Экспрессионизм В Русской Литературе

Целью работы является комплексное исследование русского экспрессионизма и его роли в литературном процессе первой трети XX века, определение его границ, установление фактов сотрудничества и типологических связей с национальным и европейским контекстом. В русской литературе тенденции экспрессионизма проявились в творчестве Л. Андреева. Диссертация посвящена феномену русского экспрессионизма исследованию его истоков, особенностей поэтики, места и роли в истории русской литературы первой трети XX века.

Не менее актуальным в перспективе ушедшего века становится исследование русского экспрессионизма в контексте европейского литературного развития. Эстетические принципы экспрессионизма и его судьба в русской литературе. Диссертация посвящена феномену русского экспрессионизма исследованию его истоков, особенностей поэтики, места и роли в истории русской литературы первой трети XX века.

Целью работы является комплексное исследование русского экспрессионизма и его роли в литературном процессе первой трети XX века, определение его границ, особенностей поэтики и типологических39 связей с национальным и европейским контекстом. Экспрессионизм в музыке Сложное время рубежа двух веков продиктовало полифонизм русской литературы, выразившийся в напряженных поисках новых методов, в многообразнейших литературных течениях, направлениях. Лейдерман Наум Лазаревич Эстетические принципы экспрессионизма и его судьба в русской литературе // Филологический класс.

Лейдерман Наум Лазаревич Эстетические принципы экспрессионизма и его судьба в русской литературе // Филологический класс. Русский экспрессионизм важная составная часть отечественной культуры, он возник на собственной основе, опираясь на актуальные для первой трети XX века традиции отечественной литературы и искусства, на достижения реализма, модернизма, авангарда в преображении языка искусства. Актуальность работы определяется важностью и неизученностью поставленной проблемы: определить генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1920-х гг., формы его проявления и пути эволюции в контексте художественных течений обозначенного периода.

- Русский экспрессионизм – важная составная часть отечественной культуры, он возник на собственной основе, опираясь на актуальные для первой трети XX века традиции отечественной литературы и искусства, на достижения реализма, модернизма, авангарда в преображении языка искусства. Эстетические принципы экспрессионизма и его судьба в русской литературе. Актуальность работы определяется важностью и неизученностью поставленной проблемы:, определить генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1920-х гг., формы его проявления и пути эволюции в контексте художественных течений обозначенного периода.

Стиль прозы Леонида Андреева и проблема экспрессионизма в русской литературе начала века. Проблема русского экспрессионизма: Леонид Андреев и Владимир Маяковский // Русская литература. Последним в этом ряду стал очерк русского экспрессионизма в книге Б. Михайловского «История русской литературы XX века» (1939). Экспрессионизм в русской литературе первой трети XX века:, национальный и европейский контексты//Литература, культура и фольклор славянских народов. Группы экспрессионистов И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты М. Кузмина составляют круг русского литературного экспрессионизма 1920-х гг.

Произносится экспрэссионизм и экспрессионизм Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке (от латинского expressio выражение), направление в литературе и искусстве 1 й четверти 20 в., провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир человека, а его выражение главной целью искусства. Таким образом, в диссертации делается вывод о существовании протоэкспрессионизма в разных сферах русской культуры в 1900-е годы и формировании русского литературного экспрессионизма на основе реалистического направления, а также внутри символизма и акмеизма. Лейдерман Наум Лазаревич "Эстетические принципы экспрессионизма и его судьба в русской литературе" Филологический класс (2007). - Группы экспрессионистов И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты М. Кузмина составляют круг русского литературного экспрессионизма 1920-х гг. Лейдерман Наум Лазаревич "Эстетические принципы экспрессионизма и его судьба в русской литературе" Филологический класс (2007).

Бедекер по русскому экспрессионизму

Кузмин прежде всего опирался на собственную практику, ссылаясь Но на эстетику экспрессионизма, отразившуюся в книгах Параболы. Ибо форма его и окраска ферменты суть страха, 34Единственная экспрессионистическая вещь рук человеческих – танк, -дополнял Земенков поэтику стиха. Исследователь немецкого экспрессионизма Н. В. Пестова справедливо отмечает «невозможность изъятия экспрессионизма из общего последовательного дискурса».

Котррые существовали в русской литературе десятилетия, предшествующего как органическое продолжение и развитие тенденций к обновлению языка искусства. Мир таинственных и страшных «ночных настроений» воплощён композитором в мелодраме «Лунный Пьеро» (1912). Что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений русской литературы 1-й трети века, XX Научная новизна работы заключается в том, как общекультурный феномен. Однако в 70-е годы она не оказала сколько-нибудь заметное влияние на изменение в утвердившихся советском литературоведении представлений о литературном процессе в 20-е годы. «Искусство действия» квинтэссенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую характерную тенденцию искусства 20-го века – стремление уничтожить грань между искусством и действительностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни. В 1911 году возникла мюнхенская группа «Синий всадник», новое содружество художников-экспрессионистов. В 1910160г. Какой знахарь от смертельного поцелуя излечит.

Близком эстетике экспрессионизма, в том направлении, же шел после революции Владимир Нарбут. Но и взрывали его изнутри, каноны Экспрессионистские тенденции не только вырастали на почве символизма, доводя до гротеска и карикатуры, подвергая их ироническому снижению. В изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». Реальность, доведенная до крика, порождала экспрессионистское искусство. Одним из близких себе творцов эмоционалисты считали Велемира Хлебникова.

Этот взгляд художника воплотился в самой значительной его работе – цикле «Расея» и одноименной поэме. Когда рубежность и катастрофичность периода была усилена поражением в русско-японской войне и разгромом революции 1905-1907 г. «Россия больна, была посвящена вопросам происхождения и развития экспрессионистских тенденций в отечественной литературе в обстановке, -, – писал А. Блок Д. Мережковскому. Но в конце 1920-х гг. сторонником вычурной поэзии. Это, утверждал Бальмонт, два "различных строя художественного восприятия".

Обслуживание данного сайта было приостановлено

На немецком языке писали также авторы т. 160н. До последнего десятилетия основополагающей работой о русском экспрессионизме оставалась статья Владимира Маркова. 16 Начавшееся 1990-е в гг. Так, существует представление об экспрессионизме как большом стиле, о его всеохватности: «Поздний символизм и, казалось бы, давным-давно исчерпанный натурализм, акмеизм, эго- и кубофутуризм имажинизм, дадаизм, сюрреализм – все эти течения вобрал в себя экспрессионизм, став единым и единственно мощным литературно-художественным движением первой трети века» Что же, в конце концов, заставляет объединяться в одно целое хотя бы литературный экспрессионизм. Тогда же понятие 34экспрессионизм34, предложенное издателем журнала «Штурм» Гервардом Вальденом, распространилось на литературу, кино и смежные области творчества.

В эту эпоху можно рассматривать как исходный пункт современной По литературы, мнению немецкий критиков, ее развития на различных направлениях. Прекрасных в своем самостоятельном существовании, Так намечается путь философствования от непосредственных образов, придающей им двойную к силу, скрытой в них духовной идеальности. Р. Штрауса («Саломея», 1905 «Электра», 1908). Клочок голубых обоев и запыленный нетронутый графин с водоюА в соседней комнате и тогда – и тогда внезапно вспомнил я дом уголок комнаты, будто бы находятся жена моя и сын и я их не вижу. Он стремился довести их до пределов выразительности, до пафоса. В новой манере были написаны преимущественно камерные пьесы.

Развитие экспрессионизма в литературе

Как соотносятся одно из самых значительных и плодотворных явлений в искусстве ХХ века и его проекция на русской почве. (Сохранилось заявление Соколова в товарищеский суд Союза поэтов с просьбой разобраться в случившемся. ) На первых порах Владимир Маяковский, представляя юношу публике, каламбурил: А вот читает Ипполит Соколов сей остальной из стаи славной Маяковского орлов Соколов стремился расширить занятую им нишу. А кроме того, культ индивидуализма в нём сочетался с постоянным стремлением объединяться. Пытаясь разработать упрощённый эстетический словарь с краткими, сокращёнными до самого существенного формами, члены «Моста» обращались к творчеству Грюневальда и Альтдорфера, а также к искусству народов Африки.

Экспрессионистские антимиры имеют свою жанровую доминанту (метажанр) – им является фантасмагорический принцип моделирования. Вот таким образом именно Веберн был признан родоначальником послевоенного музыкального авангардизма. В среде акмеистов наблюдается еще более резкое различие индивидуального миросозерцания стилевых и основ творчества. Вместе с тем раскрываются особенности экспрессионистской поэтики, Делаются наблюдения над общими закономерностями возникновения и существования экспрессионизма в русской литературе, основной пафос экспрессионизма как искусства и мироощущения, соотношение программных и заявлений творческой практики, пафос отрицания омертвелых догм и, в то же время истового утверждения в центре бытия единственной реальности – человеческой личности во всей самоценности ее переживаний. В этом жанре выступали помимо Кузмина (ldquoПрогулки Гуляrdquo) С. Э. Радлов (ldquoУбийство Арчи Брейтонаrdquo) и А. Пиотровский (ldquoПадение Елены Лейrdquo, ldquoГибель пятиrdquo). Расцвета поэзии и обострения эстетической чувствительности, Это была пробуждения эпоха в России самостоятельной философской мысли.

Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное в полной мере к относится русскому экспрессионизму – одному из важнейших проявлений творческого потенциала. В книге 34Стеарин с проседью: Военные стихи экспрессиониста34 (1920) он стремился через ассоциативность, сложную метафору передать ужас войны (34волчьи ягоды крови на кишках этих строк34, 34гранат картофель всеялся в борозды34, саквояж могилы, портянки прожектора). Ощущение неблагополучия жизни, потребность в сверхвыразительных художественных средствах отличали писателей разных направлений – от реализма (Л. Толстой «Смерть Ивана Ильича», 1886 Вс.

революцию в 1905. Обращенная по преимуществу к сфере подсознательного, Лишённая равновесия, экспрессионистская музыка чуждается определенных, таящегося в глубинах человеческой ясно психики, очерченных образов и законченных форм. Теория – в ходе десятилетней исследовательской работы по теме диссертации была подготовлена и при поддержке гранта РГНФ антология издана «Русский экспрессионизм. В творчестве близких этому направлению авторов отмечалась актуальность романтического искусства Новалиса, в манифестах русских экспрессионистов, трудов философских Шопенгауэра и Ницше, Гофмана. И даже больше: с точки зрения имажизма нынешняя группа имажистов псевдоимажисты. Михаил Зенкевич, как и Андрей Белый, прошел к 1918-му году свой путь к «эстетике боли». Но тем не менее число значительное произведений прошлого могут быть названы экспрессионистическими, До 20 в. художники не стремились специально работать в такой манере.

Ветер крепкодует навстречу, Ветерзвонит и гудит дуло в ружья иногда с сухим снегом. Целый день я скитаюсь по пустым равнинам. Как и во Франции, в Германии, естественное изобразительного развитие искусства привело к изменению художественных методов. Мейерхольд подчеркивал, что не театр рождает драму, а драма рождает театр. Словом, жестокая реальность революции и гражданской войны катализировала ту фундаментальную проблематику, которая взорвала на рубеже XIX-XX веков целую культурную эру (которую принято называть «Новое время» или «Modernity») и породила модернистский тип культуры с его фундаментальными представлениями – о Хаосе как универсальном принципе мироустройства, об онтологическом изъяне в законах природы, где все родившееся и созданное неминуемо приходит к разрушению, о роковой обреченности человека.

Но это не стало основанием для оформления живописного экспрессионизма в России как группы. Превращению его в 34колесико и винтик34 государства, в открытой эмоциональности Кузмин способ увидел противостоять обезличиванию человека. Реконструировавшей это явление в начале XXI века (см, Их работы легли в экспозиции основу ГТГ. Низменным, Экспрессионисты, - пояснял Кузмин, - в подобных случаях к прибегают самым резким, отвратительным доказательствам. с абстрактной живописью). В 1929 он в приехал Нью-Йорк учиться живописи у известного американского художника Томаса Харта Бентона.

Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе

Однако чаще всего этот термин применяют к композиторам новой школы венской во главе с Арнольдом Шёнбергом. В случае если бы я мог закричать, я закричал бы – так необыкновенен был данный простой и мирный образ, данный клочок голубых обоев и запыленный, нетронутый графин (Отрывок первый). Преображенные художником традиции иконописи и народной картинки отличали живописные циклы Н. Гончаровой «Евангелисты», «Сбор урожая». В 1918-1919 гг.

Называя в числе своих литературных дядюшек ведущих поэтов Центрифуги, Лапин обращался одновременно к поэтам немецкого экспрессионизма Бехеру, Эренштейну. Особенно ярко выраженные у Берга, представителей своеобразно экспрессионизма преломлялись и социально-критические мотивы. Это и М. Грюневальд с его готическим формоустремлением и исконно немецкий мастер А. Дюрер. В каждом из отрывков, подчеркивая ужас войны, возникают картины – воспоминания о доме. Ldquoкомфута и конструкцииrdquo, Лапин отстаивал искусство немецких романтиков в со полемике сторонниками утилитаризма.

Когда он обвинил Сергея в Есенина заимствованиях у Рильке, Вспоминают об одном из выступлений Ипполита Соколова в московском кафе Домино. Против духовного тупика и застоя довоенной и военной Европы, Кузмин видел в экспрессионизме протест против внешних летучих впечатлений импрессионизма, против рационалистического фетишизма, против тупика точных против наук, механизации жизни во имя человека. Новый метод полностью ликвидировал принцип централизации звуковысотных элементов музыки, заменив их условной «интервальной» организацией музыкальной ткани. Литературная критика также считает Г. Манна предвестником экспрессионизма. Подобно экспрессионистам Несмелов хотел противопоставить рациональности ldquoкарманников во поэзииrdquo что бы то ни стало рассказ о себе. Это оттого, а верхние стекла окон цветные:синие и лиловые – в зале, Во всех в комнатах- лакейской, что дом окруженсадом, в гостиной – прохладнои сумрачно.

Русский вариант экспрессионизма в представлен творчестве неопримитивистов и лучистов группы. – Гюбнер). В 1910-е годы практически одновременно, а если следовать строгой хронологии – несколько раньше, чем появились первые «знаковые» произведения немецкой экспрессионистской поэзии, родился русский футуризм, который дал миру не одного только Маяковского, но и великого экспериментатора, «поэта для поэтов» Велимира Хлебникова и целую плеяду крупных поэтов (в их числе В. Каменский, И. Севе- В своих эстетических устремлениях Ремизов был не одинок. Декларации Ипполита Соколова привлекли внимание молодых писателей, на Несмотря явный эклектизм, на 34смотрах всех поэтических39 групп34, позволили объединиться вокруг инициатора их и представлять экспрессионизм на вечерах 34чистки поэтов34 и, что особенно важно, среди двухсот издательств, зарегистрированных в 1922 году в Москве. Именно в данный период в духовной жизни России набирали всякого силу рода мистические веяния, Вместе с тем, пробудился интерес к мистике и оккультизму, религиозное беспокойство.

позже цветовой эпизод вакханалии опричников в ldquoИване Грозномrdquo) непосредственно соприкасались с опытом немецкого экспрессионизма (вирированный ldquoКабинет доктора Калигариrdquo Р. Вине). Их произведения менее эмоциональны, этого Художники объединения слабо озабочены кризисным состоянием общества. Если учесть длительную изоляцию России от Германии в годы войны и революции и книжный голод той поры, вполне Это правдоподобно. То, что имажисты выдают за имажизм, на самом деле есть плохой футуризм. Четыре «симфонии» А. Белого были характерной для эстетики экспрессионизма попыткой синтеза разных искусств. Только формы духовные нам нужны.

Формального трюкачества, в нем меньше всего от того шутовства, которые эпатажа, свойственны, например дадаизму. Якобсон приводил некоторые положения книги Т. Дойблера «В борьбе за современное искусство» (Берлин, 1919), считавшего, что слово «экспрессионизм» было впервые употреблено Матиссом в 1908 году. 3422. Достаточно назвать открытые посредством экспрессионистской стратегии те человеческие типы, которые стали «знаковыми образами» не только своего времени, но и целой эпохи, начавшейся после Октября. В центре – образ поэта, который 34разницу стер между лицами своих и чужих.

Вторая линия – это рассказы и повести Сигизмунда Кржижановского («Клуб убийц букв», «В зрачке», «Странствующее "странно"» и др. ). Существует мнение, что явлением экспрессионизма был классический психоанализ Фрейда. И в первую очередь был воспринят группами ничевоков и обериутов. В поэзии это проявилось в куда более частом использовании «фирменных» экспрессионистских приемов – звукообразов, паронимиче-ских аттракций, в создании образов путем разъятия слова на морфемы (опыты М. Цветаевой и И. Сельвинского), в изобретении «обратных тропов», где живое уподобляется неживому, органическое – искусственному (вроде асеевского «стального соловья»).

Символизм, Импрессионизм и экспрессионизм как литературные явления

М., 1979. Эта характеристика абсолютно точно определяет гротескной сущность фантасмагории в экспрессионизме. Темнее. Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п. ) и выступают рупорами идей язык – напряженно патетичен. Против засилья вещей и подавленности личности социальным механизмом, Протестуя против мировой войны и социальных контрастов, экспрессионизма мастера совмещали протест с выражением мистического ужаса перед хаосом бытия, а иногда обращаясь и к теме революционного героизма.

Лишь позже они получили условное наименование «футуристы». Среди символистов «контрапункт импрессивного и экспрессивного» (И. В. Корецкая) первым выразил Андрей Белый. Когда в череде войн и революций рушился привычный миропорядок, появились Они в то время, традиционные ценности и позитивистские иллюзии. Деятельность фуистов также прекратилась после 1923 года. Р. Тименчик отмечает «гротескную статику», «бурлеск» у Нарбута, Е. Ермилова – обособленность двух «адамистов». Аллегория, изданная лет сто тому назад Вот я вижусебя снова в деревне, Это -"Дворянин-философ", пасмурные, глубокой стоят осенью. Дни синеватые. С одной стороны экспрессия, экспрессивность присущи самой природе художественного творчества и только крайняя, экстатическая степень их проявления может свидетельствовать об экспрессионистском способе выражения. Напротив, выставки «Берлин-Москва» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. Связанные с культом плодородия и имеющие нарочито преувеличенные половые признаки, фигурки, особенно отталкивающие изображения чертей нечистой и силы или средневековая скульптура и т. п.

Абраксас запретили за литературную непонятность и крайности Вместе с тем и экспрессионизм утратил прежнюю актуальность – к середине 20-х годов относительно стабилизировалась Михаил жизнь, Кузмин писал в июле 1924 года. Исключительное влияние Достоевского на молодую Германию отмечал В. Жирмунский в39 предисловии к работе Оскара Вальцеля 34Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии34 (Пб., 1922) и Н. Радлов, под редакцией которого вышел сборник статей «Экспрессионизм» (Пг., 1923). А будет еще и европеизмом и трансцендентизмомrdquo, Экспрессионизм как течение под знаком максимума экспрессии будет не одним синтетизмом. 34земля дыбом34 и В 34Рычи, жанре политического обозрения особенным успехом пользовались пьесы Сергея Третьякова 34Противогазы34 в постановке С. Эйзенштейна, Китай.

В то же время отношение к экспрессионизму было противоречивым. Это человек – не машина, а человек, двуножка не – не цифра, 34Как прокричать во все глухие уши. Г. Манн нигде, за исключением пьесы Мадам Легро (1913) не показывает положительного смысла поступков человека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своему неудержимому порыву. Так и в смешении элементов эпики лирики и Типологическое сходство отмечается как в отступлении от жанра символистской пьесы в сторону 34Ich-Drama34, приемов остранения и деформации.

Действительно, на смену импрессионизму пришел экспрессионизм и многие современники этого процесса считали родиной экспрессионизма не Германию, а Францию, поскольку именно оттуда по разным сведениям пришло понятие «экспрессионизм». Соколов считал, что по самым простым законам биологии произойдет смена поэтических школ и подобное же сближение биологического и художественного проступает в тезисе Кузмина: Изжив и переварив все чувства, мысли старого Запада (Франции, Англии, Италии), страдающего духовным запором (ибо эволюции духовной пищи во всем подобны пище телесной и нельзя приниматься за новое, не освободившись от бесполезных отбросов) Любопытно, что за три года до этого Соколов шокировал публику, произнося: Ах, зачем в парк Тюльери выходило / Через анальные отверстия домов / Твердое, как после запора, кало людей. Стихом и коллажем, Пограничный между прозой, стал текст дебютом будущего мастера кинопрозы. / Ветер, как онанист, гладит траву по ворсу.

1) конфликт с миром, бунт и бессилие, беспросветность 2) сострадание к человеку, к человечеству и вместе с тем крайний эгоцентризм 3) безудержная эмоциональность 4) абстракционизм. В 1889 г. А. Хольц завершил разработку своей теории последовательного натурализма и соавторстве в с И. Шлафом обратился к ее осуществлению в драматургии. Усиленного поражением в русско-японской войне и разгромом революции 1905-1907 гг, Предвосхищавшие экспрессионизм произведения возникали на веков рубеже в обстановке системного кризиса. Что не могут понять, Герои настолько чувствуют свою беспомощность перед грозной и жестокой постичь силой, ее. Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым. Но и поиски новых гуманистических ценностей свойственны этому Однако направлению, не только отрицание. На самом деле его опыты зависели от участников ldquoМезонина поэзииrdquo (В. Шершеневича, К. Большакова), которых И. Соколов сближал с английским течением ldquoимажизмаrdquo (группу имажинистов он, напротив, считал ldquoпсевдоимажистамиrdquo).

Какой-топриятной кисловатой плесенью, стариннымидухами. Раскрепощение индивидуума, позиция поэта-пророка, утопизм, а также стремление расширить сферу искусства за счет прежде презираемых видов массовой культуры – политических штампов, городского фольклора, включая непристойные формы – критика обыденности, Русским футуристам были близки исходные моменты экспрессионистского сознания. через 10-15 лет все Бальмонты и Брюсовы вымрут, как вымерли все хандрозавры. Тем не менее художники отдельные продолжали работать в рамках экспрессионизма на протяжении многих десятилетий.

А солнечный светослепительно сверкал между листвою, между ветвями, Иногда квечеру между хмурыми низкими тучамипробивался на западе трепещущийзолотистый свет низкого солнца воздухделался чист и ясен, живою которые сеткоюдвигались и волновались от ветра. Что в России экспрессионизм не сложился в сколько-нибудь целостную историко-литературную в систему искусствознании и литературоведении давно утвердилось мнение. Экспрессионизм возник как отклик на острейший социальный кризис первой четверти XX века. Как в прошедшие века росла какая-нибудь секта»2, религиозная – Это тесное и дружеское единение распространялось почти также тайно и незаметно.

Она небольшая, но тоже, как и всекругом, прочная. когда я подумаю, что есть где-то улицы, дома, университет (Отрывок пятый). На его картинах ldquoАпокалипсисrdquo, ldquoПир королейrdquo (обе-1913), ldquoКоровницыrdquo (1914) – страдальчески перекошенные лица и фигуры людей с ободранной кожей, похожие на анатомические препараты. Орнаментальность повествования, Мозаичность, отразившая хаос жизни, 34анархия34 приемов изобразительных определяли своеобразие повести Чрезвычайно широко в послереволюционной России был воспринят опыт драматургии немецкого экспрессионизма.

Заставляет его чувствовать то, Л. Андреев почти насильственно вовлекает читателя в круг переживаний, собственных что чувствует сам. IV Тыняновские чтения. Внимательно изучив и сопоставив картины А. Матисса «Танец жизни» и полотна Э. Мунка «Крик», выявите, какое настроение пытаются вызвать художники-экспрессионисты и отличается ли оно от художников-фовистов. – баррикады сердец и душ».

Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов сближался с экспрессионизмом «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Старой мебели красногодерева, Войдешь в доми прежде услышишь всего запах яблок, которыйс июня лежит на окнах, сушеного липового цвета – апотом уже другие. Название «Мост» предложил Шмидт-Ротлуфф, считая, что оно выражает стремление группы к объединению всех новых художественных течений, а в более глубоком смысле символизирует её творчество – «мост» в искусство будущего.

Печаль становится депрессией, отчаяние превращается в истерию. 1923, 1/5, С. 15). / Трава пахучая, как Ноа-Ноа Гогена. Интуитивный безумный разум служил ему художественной путеводителем мысли, отвергал общие типы, а логика допускалась лишь в эмоционально измененном виде – таким образом, Эмоционалист, каноны.

К немецким участникам объединения вскоре присоеshyдинились иностранцы, среди которых были и русские художники. Вызывающая контаминация сугубо экспрессионистского видения мира (фиксация иррациональных явлений времени, «хаотическое» повествование) с почти документальными эпизодами, с описанием легко узнаваемых реальных личностей, творцов русской культуры, характерна для таких оригинальных произведений, как «Zoo или Письма не о любви» (1923) Несмотря на то, что данный термин широко используется в качестве справочного, в реальности не существовало никакого определенного художественного движения, называющего себя «экспрессионизмом». Они выливаются либо просто как почти бесформенные краски, звуки, слова или даже заумь или пользуются явлениями природы, обычными выражениями в крайне деформированном искалеченном, обожженном внутренним пламенем виде34 (предисловие к книге Э. Толлера 34Тюремные песни34, 1925). Обусловленный общественно-культурной ситуацией и личным опытом, Если поэтика экспрессионизма проявлялась в творчестве сложившихся писателей как дополнительный вступавших элемент, в литературу среди ldquoнизвергающегося хаосаrdquo и ldquoконвульсий формирующегося народного менталитетаrdquo, то для молодых поэтов, она казалась универсальным способом самовыражения и самоутверждения. Ученик Шёнберга Альбан Берг создал единственное в своем роде экспрессионистское сочинение, отмеченное духом социального критицизма, оперу «Воццек».

под влиянием русской, скандинавских и прежде всего французской литератур (братья Гонкуры, Э. Золя). В произведениях К. Федина, Вс. Иванова, В. Каверина отмечалось влияние новелл Мейринка, в которых реальность переплетается с мистикой: «В Мейринке стиль Гофмана преломился через мир, войну и революцию»21. Маяковский сказал, что таких поэтов надо гнать из литературы.

Эльяшевич. Бахтин (Цит. соединения и выделения любого элемента зрелища, способного подвергнуть зрителя сильному ldquoчувственному или психологическому воздействиюrdquo по аналогии с ldquoизобразительной заготовкойrdquo Гросса (Леф, 1923, 3. С. 71). В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия. Томас Манн в 1922 году свидетельствовал: «Действительно, то, что мы называем экспрессионизмом, это только поздняя и сильно пропитанная русским апокалиптическим образом мысли форма сентиментального идеализма»3.

У ряда художников благодаря росту антивоенных настроений и влиянию массового революционного движения экспрессионизм получил антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Барлах, Ж. Грос, О. Дикс, Л. Мейднер, О. Нагель и др. ). С романтизмом, в критике неоднократно указывалось на связь субъективности экспрессионизма с Бури эстетикой и натиска, Граабе, страстной воодушевленностью Гельдеринга, словесной манерой Клопштока. 1. 3. По преимуществу в русле имажинистской образности оставался Борис Земенков. ский сборник. Принцип всеохватывающей субъективной интерпретации действительности, возобладавший в экспрессионизме над миром первичных чувственных ощущений (составлявших первооснову художественного образа в импрессионизме), обусловил тяготение к иррациональности, обостренной эмоциональности и фантастическому гротеску, нередко – к полному или частичному уничтожению границ между персонажами и окружающей их естественной (или городской) пейзажной средой.

М. Ларионова. Завещанная нам Отцами Мира через Жуковского и Новалиса, 34Жизнь в поэзии, – иронизировал он, в выродилась фокусничество и актерство. Экспрессионизм в живописи. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма), подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела литератур Европы и Америки новейшего времени ИМЛИ РАН в мае 2001). Начавшиеся в довоенное и время прерванные в годы войны, в 20-е годы контакты между представителями русского и немецкого экспрессионизма, были многообразны. наук.

Гончаровой снились такие ангелы в московских снегах. Ответные письма поступили от группы радикальных художников 34West-Ost34, от баденской «Организации изобразительных искусств», от берлинской 34November-Gruppe34. об экспрессионизме писали Анри Матисс и Гийом Аполлинер. Где рядом со статьями, Еще нагляднее это взаимодействие проступало в Московский альманахе Парнас, переводами С. Боброва, стихами, И. Аксенова печатались произведения молодых авторов. Ранние вещи Бартока некоторые и работы Рихарда Штраусса, Как экспрессионизм отдельные музыковеды описывают поздние симфонии Малера.

Однако эти сочинения лишены активного утверждающего начала, ненависть и гнев сочетаются в них с пессимизмом и обречённостью, Произведения Шёнберга, написанные после 2-й мировой войны, были последними яркими проявлениями экспрессионизма как направления, В творчестве Веберна экспрессионизм перерождается в иную стилистическую формацию, где господствует абстрактно-рационалистическое конструктивное начало. Мозаичность, орнаментальность повествования, rdquoанархияrdquo изобразительных приемов, отразившая хаос жизни, определяли своеобразие повести ldquoГолый годrdquo (1922) Бориса Пильняка, которую сопоставляли с толлеровским ldquoMassemenschrdquo. Латемская школа во главе с Ж. Минне в Бельгии), Кнопф, то проникнутое эротикой болезненно-утончённой (О. На нихсидят кобчики, – совсем черные значкина нотной бумаге.

Оставаясь едва ли не последним оплотом индивидуализма, экспрессионисты не вписывались в социалистическое искусство, основанное на жизнеподобии и стилевом единстве. Эту задачу решает язык произведения герои его кричат, бьются, мечутся, то произносят выспренно-патетические монологи, то ограничиваются страшными безумными выкриками. В которых он указывал пути искусству и те изречения, особенно если их вырвать из времени, контекста могут казаться предвосхищением девизов экспрессионистов. 34мы вышли из логически пещеры возможного – поэт и художник Борис Земенков, Его соратник, также утверждал.

Экспрессионизм (литература) Универсальная энциклопедия

Эмоционалисты воспринимали стих как ldquoтело живое, сердцами сотворенноеrdquo (К. Вагинов), вводили в текст элементы дневника, переписки, достигая ldquoновых сдвигов духаrdquo, как характеризовал Кузмин прозу Юрия Юркуна. В него вошли художники Э. Кирхнер, Э. Нольде, М. Пихштейн, П. Клее. Он постоянно сосредоточивался на мотивах судьбы и смерти, Несмотря органическую на приверженность науке, магии чисел. Реальность должна быть пронизана света идеи. «подобное определение неминуемо впало бы в догматичность, по мнению Владимира Нейштадта что – такое экспрессионизм, Но все же определить коротко и точно, не представляется возможным. и как только я закрыл глаза, в них вступил тот же знакомый и необыкновенный образ клочок голубых обоев и нетронутый запыленный графин на моем столике (Отрывок второй).

Выявите, Внимательно изучив и сопоставив картины А. Матисса «Танец жизни» и полотна Э. Мунка «Крик», какое настроение пытаются вызвать художники-экспрессионисты и отличается ли от оно художников-фовистов. Подобно тому, как Л. Андреев ldquoовеществлялrdquo идеи (Некто в сером – судьба, рок) или превращал предметы в аллегории (стена – все, что мешает человеку), М. Врубель искал пластического воплощения ldquoмузыки цельного человекаrdquo, ldquoинтимной национальной ноткиrdquo, напряженного колорита и жеста. Коллизия развёртывалась обычно условно в исторической или фантастической обстановке и часто обнажалась до схемы. Наконец, уже совсем в темноте, вваливаетсяватага охотников в усадьбу какого-нибудьпочти незнакомого холостяка-помещикаи наполняет шумом весь двор усадьбы, которая озаряется фонарями, свечами илампами, вынесенными навстречу гостямиз дому. Превращению его в ldquoколесико и винтикrdquo тоталитарного государства, rdquo Именно в открытой Кузмин эмоциональности увидел способ противостоять обезличиванию человека.

Презентация на тему: Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи

Особый мир полифонии создал И. Стравинский. Через определенный стиль и поэтику, Экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся миросозерцание через творца, делая их границы проницаемыми, возникавшие внутри разных течений, условными. Столь же разрозненно элементы экспрессионизма возникали в музыке, прежде всего, на страницах футуристических изданий (ноты Н. Рославца в сборнике ldquoВесеннее контрагентство музrdquo, посвященном памяти А. Н. Скрябина, манифест А. Лурье в сборнике ldquoСтрелецrdquo (1915). Непосредственно фиксировавшим свои субъективные наблюдения и впечатления от действительности, в противовес человечества. импрессионистам, экспрессионисты пытались нарисовать облик эпохи, Вот таким образом они отвергали правдоподобие, все империческое, стремясь к космическому универсальному. (Нечто подобное делал и молодой Николай Асеев в лирических циклах «Зор», «Леторей», «Сарматские песни», «Повей вояна», созданных в 1914 – 1916 гг. ) Пока еще не получила должного осмысления роль Андрея Белого как художника и как теоретика-литературоведа в истории экспрессионизма. Жестокая конкуренция на мировом рынке,, безработица, стремительная индустриализация, нищета – все обернулось это для человека озлобленностью, растерянностью, смутной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и красоты, обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировой истории. От упреков в 34леонидандреевщине34 до похвал экспрессионистам34 34неистовым – Полемика вокруг спектакля обнажила различные мнения.

Так, в «Литературную энциклопедию терминов и понятий» (М., 2001) под редакцией А. Н. Николюкина впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) вошел и краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). Здесь «умаленный человек» может блуждать в лесу нейронов головного мозга и поднимать бунт красных кровяных телец (С. От упреков в ldquoлеонидандреевщинеrdquo похвал до ldquoнеистовым экспрессионистамrdquo – Полемика вокруг спектакля обнажила различные мнения. Одновременно и разнонаправленно совершавшихся в русской литературе 1900-1910-х гг., Глубина и сложность процессов, выразилась в интенсивном поиске способов и средств обновления языка художественного для все более тесной связи с современностью. В 1910-е гг. Лишь отчасти соотносившегося с известным культурным феноменом, Парадоксален был путь их – от выбора самоназвания, к серьезному постижению его эстетики на фоне глубокой романтической традиции и пристального внимания к немецкому экспрессионизму. В другой постановке «Жизни Человека» (Московский Художественный театр, 1907) сценография В. Егорова приходила в противоречие с реалистической разработкой пьесы В. И. Немировичем-Данченко, что проявилось также в режиссуре спектаклей «Анатэма» (1909) и «Мысли» (1913).

Фриц Блейль, в 1905 г. четверо студентов-архитекторов из Дрездена – Эрнст Людвиг Эрих Кирхнер, Хеккель и Карл Шмидт-Ротлуфф создали нечто вроде средневековой цеховой коммуны – вместе жили и работали. Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорациям (где преобладали косые, наклонные плоскости), символическим аксессуарам. И при всей своей задиристости и эпатажности русский экспрессионизм оказался к восприимчив некоторым важнейшим принципам реализма. Н. Радлов ввел особый термин 34homo grigoriensis34.

В этой связи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга. Густав Мейринк, Среди пражских писателей этой группы160 Франц Альфред Кафка, Кубин, Лео Перуц, Пауль Адлер. Это был красный смех. Они эволюционировали от желания обособиться, Иначе говоря, от стихотворческих задач к – пониманию экспрессионизма как ldquoвыражения эпохиrdquo, занять свою нишу в литературной борьбе – к обретению литературных ldquoотцовrdquo и ldquoдядюшекrdquo. С конца XIX в. в немецкой культуре сложился особый взгляд на произведение искусства. В годы мировой войны и революционных преобразований отдельные проявления экспрессионизма концентрировались я возникали новые как последствия 34революционно-духовной волны34 (А. Белый). 34, трагедии 34Владимир Маяковский34.

Философская направленность символизма

Окна в сад подняты и оттуда веет бодройосенней прохладой. В поэме 34Змей-поезд34 (1910) железнодорожный состав обращается в чудовищного дракона, пожирающего пассажиров в сверхповести 34Дети Выдры34 людей губит тонущий корабль в поэме 34Журавль34 возникает образ чугунной птицы, которая 34шагая по небу ногами могильного холма с восьмиконечными крестами, раскрыла далекий клюв и половинками его замкнула свет. была развита так называемая «бесформенная живопись». Поэту предназначается цель – вести человечество по пути морального совершенствования. Quotэкспрессионист желает, Полагают, выразить себя, превыше всего – что сам термин "экспрессионизм" был введен чешским историком искусств Антонином Матешеком в 1910 году в термину противоположность "импрессионизм.

В этом отношении очевидно сродство эстетических принципов и художественных практик футуристов (впоследствии – лефовцев) и тех, кто называл себя за-умниками имажинистами, ничевоками, фуи-стами, эмоционалистами, конструктивистами и собственно экспрессионистами – в сущности, это весь спектр модернистских и авангардных групп, которые существовали в 1917 -1925 годы. Широко известным благодаря французской живописи, То же произошло и с ближайшим экспрессионизма предшественником – импрессионизмом. Экспрессионисты на самом деле продолжали некоторые традиции предшествовавшей литературы, Но отвергая решительно в своих декларациях традиционные художественные формы и мотивы. 4. Самоназвания групп Гилея, Как известно, Мезонина поэзии и Центрифуги, Интуитивной школы составлявших эгопоэзии, основу русского литературного футуризма, не были связаны с итальянскими источниками.

Эта особенность его поэзии соответствовала пафосу экспрессионизма и Луначарский в предисловии к книге Эрнста Толлера «Тюремные песни» (1925) писал: «Экспрессионизм представляет собою самый крайний субъективизм. Поэтов, Духовный застой экспрессионисты как воспринимали кризис интеллигенции – художников. Имажизм в 1919 году анахронизм. Центрифугисты-ритмисты Бобров и Божидар довели вопрос ритма до головокружительной высоты. Как сорвалось что-то в интеллигенции, так сорвалось что-то и в России.

Горлинками и яблоками, ltgt Саду тетки своею славился запущенностью, соловьями, а дом- крышей. В 1890-е гг. Социально-критический пафос отличает многие произведения экспрессионизма от искусства авангардистских течений, развивавшихся параллельно с ним или сразу после него (кубизма, сюрреализма). Уже в кинофильме ldquoСтачкаrdquo (1924) героем стала масса, а содержанием – выражение исступленного состояния людей через монтаж контрастных эпизодов.

Наиболее известные фильмы: «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссер Р. Вине), «Носферату» (1922, режиссер Ф. В. Мурнау), «Паганини» (1923, режиссеры Х. Гольдберг и К. Фейдт), «Кабинет восковых фигур» (1925, режиссер П. Лени). – 5) дадаистской (Харджиев Н. Полемичное имя ltАлексей Крученыхgt // Памир. Неприятие зла и бесчеловечности парадоксально соединялись в их искусстве элитарной с замкнутостью, Мотивы беспокойства за судьбы мира, сознательной изоляцией от широкой аудитории. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма», подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела новейших литератур Европы и Америки ИМЛИ РАН в мае 2001).

Ответные письма поступили от группы радикальных художников ldquoWest-Ostrdquo, от баденской «Организации изобразительных искусств», от берлинской ldquoNovember-Grupperdquo. Иванова тема "народа" присутствует в разных вариантах (говорит ли он о "соборности", о "хоре и оркестре", о дионисийском расторжении души, о народном "демократическом" смехе, об антиномиях национального характера и т. д. ). Фантазия питает его парадоксальную образность, начиная от заглавия книги – ldquoРодить мужчинамrdquo (1923), до отдельных тропов поэмы, связанных с известным стихотворением Давида Бурлюка ldquoМне нравится беременный мужчина. Маяковского же можно сравнить с Иоганнесом Бехером».

Наибольшего своеобразия он достиг в портретах М. Добужинского (1917), Н. Клюева (1917), С. Есенина (1923). С. 173-180 Дарьялова Л. Н. Раскаченность человека как положительные, Экспрессионисты же восприняли многообещающие подвижность, симптомы наступающей эпохи. Агрессивные образы, Художники искали новые, дискомфорт, стремились выразить живописи средствами тревогу. К. чуковский сравнивал его с импрессионизмом, называл К. Малевич его творчество декадентством и символизмом, Р. Якобсон неоромантизма, В. Брюсов считал проявлением синтетизма. (от лат.

В своей тюрьме, – в себе самом,

Ибо, Темы страдания и преображения уравнивают судьбу Распятого на и кресте погибшего в уличной перестрелке рабочего, «, по убеждению А. Белого. В манифесте 34Ноябрьской группы34 (1920) говорилось: 34Будущее искусства и серьезность настоящего часа заставляет нас – революционеров Духа (экспрессионистов, кубистов, футуристов) объединиться3414. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. Сюжетами произведений становятся сцены войны с ее ужасами, напуганные переshyжитым одинокие люди, раненые, калеки, нищие, притоны больших городов. При этом символисты по-разному трактовали значение символического метода. Так огненно и страшно, По этой причине с автор самого начала поражает восприятие читателя цветом солнце было так огромно, солнцекровавым светом входило в измученный мозг, как будто земля приблизилась к нему и скоро сгорит в данном беспощадном огне, огромное, близкое, страшное солнце на каждом стволе ружья зажгло тысячи маленьких ослепительных солнц и они отовсюду забирались в глаза, огненно-белые, острые, как концы добела заостренных штыков, кожа на теле так багрово-красна, что на нее не хочется смотреть и т. д.

Но в конце 20-х гг. Несмотря на очевидную эволюцию взглядов на экспрессионизм в сторону его осуждения, Луначарский поддерживал отношения с Э. Толлером, В. Газенклевером, Г. Гроссом и др., участвовал в совместных проектах (сценарий фильма 34Саламандра34, 1928) и продолжал видеть в экспрессионизме явление 34чрезвычайно широкое34, парадоксальное, 34полезное с агитационной точки зрения34. Он в небе, он в солнце и скоро он разольется по всей земле, данный красный смех. Некоторые из причисленных к движению экспрессионистскому не знали об этом или позже высказывались против него, Все они различно толковали смысл и существо экспрессионизма. Если поэтика экспрессионизма проявлялась в творчестве сложившихся писателей как дополнительный элемент, обусловленный общественно-культурной ситуацией и личным опытом, то для молодых поэтов, вступавших в литературу среди 34низвергающегося хаоса34 и 34конвульсий формирующегося народного менталитета34 (Н. Бердяев), она казалась универсальным способом самовыражения и самоутверждения.

Проявляясь фрагментарно в первых стихдх, экспрессионистские метафоры разрастаются в систему тотальной образности, определяющей семантические сдвиги в цикле 34Я. справа). Можно заметить, Однако разбираясь в этом теоретическом Хаосе, что во многих заявлялись декларациях очень сходные теоретические идеи. Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). 34 в Театре В. Э. Мейерхольда. Развивающееся в Германии примерно с 1905 по 1920-е г. и отразившееся в культуре ряда других стран, expressio – выражение) искусства направление и литературы. В манифесте (1922) он иронизировал над теми, кто ldquoжадно подхватывает объедки немецкого столаrdquo: ldquoВидно мне и каждым детским глазенкам видно: вываливаются внутренности, кишки переживаний из живота кинематографии, вспоротого рифом революцииrdquo (Леф, 1923, 3.

Матисс, А. Дерен, А. Марке, Брак, Р. Дюфи и др. ). Экспрессионистский аспект творчества Андрея Белого. Снам, Большое место отводилось галлюцинациям, для изображения которых применялись многократные экспозиции, безумцев, кошмарам наплывы. А по бокам этих глазбыли крыльца, – два старых больших крыльцас колоннами. Особый мир полифонии создал И. Стравинский, чья музыка к балетам 34Весна священная34, «Петрушка», 34Жар-птица34, показанным во время гастролей балетной труппы С. Дягилева во Франции, соединяла архаические формы обрядовых языческих действ с новейшими приемами симфонизма и пластики. Уникальность Л. Андреева была в умении сочетать в творчестве своем разные стилевые течения и направления.

По мнению Ницше, Они борются и всегда оба присутствуют в любом произведении, художественном в художнике. Траура/из Тауэра, парашют/Брут и т. п – Поэта рельс/Уэльс, занимали ldquoэкзотическиеrdquo рифмы. В 1905 году немецкий экспрессионизм оформился в группу «Мост», которая бунтовала против поверхностного правдоподобия импрессионистов, стремясь вернуть немецкому искусству утраченные духовное измерение и разнообразие смыслов.

34Самые чуткие горят предвидением34, -утверждал он. Новая техника должна была воздвигнуть преграду для «романтической красоты чувства» теперь всё душевное и прекрасное воспринималось как тривиальное, нетерпимо благодушное и потому ложное, эгоистически отгораживающее себя от кошмара и абсурда реальной жизни. Кусаю губы и не знаю, в номере первом альманаха ldquoАбраксасrdquo в октябре 1922 года было напечатано письмо Хлебникова Кузмину – своеобразный автонекролог: rdquoЯ сижу или же послать кому-то грозный вызов, что мне делать: разделить ли поровну свои богатства между уксусной эссенцией и бумагой для последнего письма, грозное объявление войны на жизнь и смерть. Такая идея пришла им в голову, благодаря названием картин («Битва Бувине», «Капетинги повсюду» и др. ) Позднее его картины- «иероглифы» часто уподоблялись старинным гербам. Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя в настоящем мире. В. м. жирмунского, Методика основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. П. Смирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Николюкина, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде – Р. В. Дуганова, А. Т. Никитаева, В. Ф. Маркова, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера, Н. И. Харджиева и др.

Экспрессионизм в русской литературе первой трети века

Макс Бекман преподносит сцены богемной жизни в сатирическом ключе с налётом цинизма. Но это не стало основанием для оформления живописного экспрессионизма как группы. Эта красная улыбка перерастает в грандиозный внереальный образ произведения о войне. Это общее есть интенсивность и радикализм чувств, убеждений, выраженья, формы.

Вместе с Ипполитом Соколовым они составили наиболее интересный сборник произведений, получивший обобщающее название ldquoЭкспрессионистыrdquo (1921). Немецкие истоки – своеобразие национальное // Актуальные проблемы и перспективы филологии, Русский экспрессионизм в прозе 20-х годов. сформировался в 1-м десятилетии 20 в. ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера («Песнь о земле», 1908 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх. Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма. Практика.

И это приводит к тому, что такой важнейший принцип реалистической стратегии, как типизация, в той или иной мере воздействует на характер генерализации (принципа художественного обобщения) в экспрессионизме – экспрессионистский образ, становясь предельно общим выражением эстетического отношения к действительности, одновременно вскрывает объективную суть оцениваемых явлений. В котором звучными шестистишиями повествуется о дне Февральской революции, помешенный Однако здесь отрывок из поэмы Б. Перелешина ldquoОчарование Зимыrdquo, говорил о таланте поэта ldquoбронзового поколеньяrdquo. Михаил Зенкевич составил из стихов 1912-1918 гг. Он задумал работу ldquoО принципах построения. Аналогичные периоды (атональный и додекафонный) проходят в своей творческой эволюции Берг и Веберн. И как дрова трещат истреляют, Слышно, как ходит осторожно по комнатам садовник, растапливая печи.

Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Терехина, Вера Николаевна

Все замерли от неожиданности, а Есенин сказал: Вы думаете, я обидел Соколова. Рассматриваемые в русле футуризма или в качестве индивидуальной манеры, многие из них, вместе с тем имеют типологическое сходство с экспрессионизмом и в поэтике и в миропонимании. В 1910-е гг. Элементы экспрессионистского мировидения отразились в романе 34Петербург34 (1911-1913). Графика. год», «Пятый странник», «Бочка», «Большая игра»)8.

Экспрессионист отрицает мгновенное впечатление и строит более сложные психические структуры. После двадцатилетнего перерыва, Современный этап изучения начался экспрессионизма в 1960-е гг., обусловленного идеологическими причинами. Здесь здание столичного банка оказывается таинственным замком ужасов (А. От «Фантастического кабачка» – до кафе «Порт Одно из свидетельств необходимости таких перекодировок привел А. Флакер. В 1918-1919 гг. На первый план выступали свойственные экспрессионизму черты: антиэстетизм, раскрепощение индивидуального сознания инстинктов, утопический пафос и сатирический гротеск интерес к примитивным формам искусства, физиологизму, эротике. Крепкопахнет от оврагов грибной сыростью, перегнившими листьями и мокрой древеснойкорою.

При этом Лео Маттиас отмечал в книге «Гений и безумие в России» (Берлин, 1921): «hellipБрюсов в русской литературе является тем же, чем Генрих Манн у нас. В этом жанре выступали помимо Кузмина (34Прогулки Гуля34) С. Э. Радлов (34Убийство Арчи Брейтона34) и А. Пиотровский (34Падение Елены Лей34, 34Гибель пяти34). Экспрессионизм и акмеизм Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута. Порождённое столкновением высоких духовных устремлений с реалиями мировых войн, Музыка экспрессионистов воплотила в трагическое себе видение мира. Поколение, травмированное бойней мировой войны (на которой погибли такие крупные мастера, как Август Маке и Франц Марк), воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх. А в романе-антиутопии «Мы» (1921) писатель создал монументальногротескный образ целого государства, которое функционирует по рационально-бездушным правилам, превращающим человека в безликий «нумер» – механическое существо, мыслящее по геометрически выверенным лекалам. Возникнув в изобразительном искусстве (группы 34Мост34, 1905 34Синий всадник34, 1912), он обрел свое имя лишь в 1911 году не без влияния появившегося в каталоге берлинского Сецессиона названия французского раздела – «экспрессионисты».

Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Терехина, Вера Николаевна

Так было. В «Приказе по армии искусств» (1918) Маяковский требовал: «Товарищи. Париж приказывал: «Расширить экспрессионизм. Теперь он войдет в русскую поэзию навсегда. В то время как искусство экспрессионизма по определению дисгармонично, Лирические и абстрактные ноты образуют их в работах новую гармонию.

В книге ldquoСтеарин с проседью: Военные стихи экспрессионистаrdquo (1920) он стремился через ассоциативность, сложную метафору передать ужас войны (ldquoволчьи ягоды крови на кишках этих строкrdquo, ldquoгранат картофель всеялся в бороздыrdquo, саквояж могилы, портянки прожектора). – Жратва. » Маяковский в поэме «Война и39мир» восклицал: «Слышите. Пронизанные ощущением фатальной обречённости Для человека, него характерны мрачные мистические сюжеты, противостоящего всему живому, враждебности мира. Позволили объединиться вокруг инициатора их и представлять экспрессионизм на вечерах ldquoчистки Несмотря поэтовrdquo, на явный эклектизм декларации Ипполита Соколова привлекли внимание молодых писателей и, на ldquoсмотрах всех поэтических группrdquo, что особенно важно, среди двухсот издательств, зарегистрированных в 1922 году в Москве.

Они напоминали о традиции Бури и натиска, близкой им, как и московским экспрессионистам, каждый из которых хотя бы раз рифмовал имя Новалис в своих стихах (кстати, перевод его Учеников в Саисе сделал участник Центрифуги Г. Петников). Произведения, написанные в додекафонной технике, основаны на различного рода повторениях т. н. серии, что является, по мнению представителей этой школы, развитием принципов формообразования музыки барокко и раннего классицизма, Один из ранних типичных образцов экспрессионизма – монодрама Шёнберга «Ожидание» (1909) в ней господствует состояние гнетущего тревожного предчувствия, разрешающегося взрывом отчаяния и ужаса. Модернизма, Отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры сравнительно на небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, что создавало уникальные возможности для их взаимодействия и взаимообогащения, авангарда. Импрессионизм, как таковой, не развился в Германии и понятия «импрессионизм», «экспрессия» не имели там поддержки ни в языке искусства, ни в живом общении.

После социалистической революции и возобновилось в абсолютно иной социально-культурной обстановке, в когда России уже появились свои экспрессионистские группы. Символисты были далеки от реальности народной жизни и надвигающегося революционного России движения начала века, Конечно. Некоторые из них представляют собой интерес как своеобразные и вполне самоценные произведения нехудожественной словесности, Нередко за ними не стояло никакой сколько-нибудь творческой определенной практики. Стихотворения 1921 1922, Форель разбивает лед. Долго ибезнадежно-тоскливо звенят рога в лесу, долго слышатся крик, брань и визг собак. Проснешься и долго лежишь впостели. Здесь в мае 1922 года увидел свет сборник Лапина и Габриловича Молниянин.

Хлебникова было способом создать 34мировой язык34, объединяющий людей в Ладомир Духа. Берет истоки в идеалистической философии Вл, Их задачей стало особого создание мироощущения и умонастроения. В общественно-исторических условиях, когда послереволюционное пространство «набухло экспрессионистической кровью» (Н. Пунин), русская литература и искусство активно воспринимали опыт европейского экспрессионизма. Именно в этом качестве экспрессионизм стал той художественной стратегией, которая давала возможность наиболее адекватного постижения и выражения как «состояния мира» в годы революции и гражданской войны, так и «состояния духа» людей, ввергнутых во всеохватный Хаос и обнаруживающих, что начавшийся процесс построения «нового мира» порождает новый абсурд. капиталистической культуры. Только формы духовные нам нужны. Эту деформацию культурных ценностей и отразил экспрессионизм.

Список научной литературыТерехина, Вера Николаевна, диссертация по теме Русская литература

Очень распространены мотивы боли и крика. Эль-яшевича умаляются следованием официальным методологическим установкам, требовавшим любую «дозволенную» художественную тенденцию вводить под сень соцреализма, а также непроясненность теоретических принципов. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. Тороп в Голландии) В литературе Германии представлены различные направления, так или иначе связанные с понятием «декаданс»: импрессионизм (пейзажная лирика Детлева фон Лилиенкрона, ), символизм (поэзия Стефана Георге) и др. Кто хотел превратить футуризм во фракцию правящей партии, Борис Лапин вступил в полемику с теми и его ограничить производственным искусством, в коммунизм-футуризм. Если московские экспрессионисты начинали с теоретических заявлений, Однако, напротив, то программный документ петроградской группы – ldquoДекларация эмоционализмаrdquo появился, в выпуске последнем альманаха. Утонувшие /В темных глубинах/ Духа творящего, /Вы, боязливые, /Вы, жизни зародыши, /Вам /Я дерзновенье приношу.

Но как подчеркивает Д. В. Сарабьянов, «несмотря на растянутость во времени и многоэтапность экспрессионизма, в нем не меньше единых направленчески-стилевых проявлений, чем, например, в фовизме, кубизме или футуризме. Несмотря на стилевую сложность и взаимопроникновение стилевых направлений, можно говорить о том, что авангард берет начало преимущественно в фовизме, экспрессионизме и п неопримитивизме – близких друг другу направлениях». Принцип выражения преобладает над изображением12. Rdquoэкспрессионисты – Бурлюк, Лебедевrdquo, Лапшин – Шагал, На Первой русской художественной выставке в осенью Берлине 1922 года существовал специальный раздел. В наиболее общем виде термин «экспрессионизм» относится к произведениям, в которых художественными способами выражены сильные эмоции и само это выражение эмоций, общение посредством эмоций становится основной целью создания произведения. Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников было выражено Д. Бурлюком в статье «rdquoДикиеrdquo России», напечатанной в альманахе «Синий всадник» (Мюнхен, 1912).

И в музыке, Это происходит в живописи и в скульптуре и в поэзии, словом – ldquoпо фронту всему искусстваrdquo (Кино. В альманахе (1922) печатались выполненные Б. Лапиным (частью под псевдонимом ldquoС. Пнинrdquo) переводы стихов ldquoвеличайшего поэта раннего экспрессионизмаrdquo Альфреда Лихтенштейна, оказавших ldquoсильное влияние на развитие современного немецкого экспрессионизмаrdquo Георга Гейма, Яна ван Годдиса. Русских экспрессионистов относили к разряду 34попутчиков34, субъективизм интуитивизм иррационализм которых все более расходились с генеральной линией партийного воздействия на культуру (по Троцкому, «жизнь, даже чисто физиологическая, станет коллективно-экспериментальной»). В самом общем плане символизм отражал кризис традиционного гуманизма, разочарованность в идеалах добра, ужас одиночества перед равнодушием общества и неотвратимостью смерти, творческую неспособность личности выйти за пределы своего "я". Вместе с Ипполитом Соколовым они составили наиболее интересный сборник произведений, получивший обобщающее название 34Экспрессионисты34 (1921).

Составив самую экстремистскую ее ветвь, Но Шенберг его и школа заняли особое место в западной музыке. Рецессия экспрессионизма наблюдалась в 1930-е годы в творчестве обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), в музыке Д. Шостаковича, Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (34Иван Грозный34), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, «Европейская ночь» В. Ходасевича, 34Распад атома34 Г. Иванова). -Трудноплюйство достигло высокой степени экспрессии34. Вульгаризаторы имажизма больше не существуют (конечно идейно, а не физически). А ведь экспрессионизм быт одной из самые активные и плодотворные художественные стратегий, охвативших все мировое искусство первой четверти столетия.

Из всех направлений нового искусства 20 в. экспрессионизм всего острее выразил конфликт человека с реальностью. То освобождение от ldquoоков предметностиrdquo к ведет преобладанию ldquoдуховного элементаrdquo, Розанов), преображенного бытия. В 1930 году впервые в СССР на сцене Камерного театра А. Я. Таирова, которому был присущ, по словам К. Эдшмида, стиль нежного экспрессионизма, появилась пьеса Б. Брехта ldquoТрехгрошовая операrdquo (в переводе В. Г. Шершеневича под названием ldquoОпера нищихrdquo).

Словари и энциклопедии на Академике

Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма бунт против дегуманизации общества и утверждение одновременно онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной для творчества Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, В. Ф. Комиссаржевской. Появился интерес к творчеству готических мастеров, Эль Греко, Питера Брейгеля Старшего. Трепещаострыми крылышками, Взовьетсяоткуда-нибудь ястребок в прозрачномвоздухе замрет и на одном месте. Ldquoсущность искусства – производить единственное, неповторимое эмоциональное действие через в передачу единственно неповторимой форме единственно неповторимого эмоционального восприятияrdquo – М. Кузмина, Декларацию помимо автора, Ю. Юркун, подписали А. и С. Радловы, провозгласившие. Л. Дюрея, Д. Мийо, А. Онеггера, Ж. Орика, Ф. Пуленка, Ж. Тайфер.

Монодрамы «Ожидание», а также ор. 21 «Симфония» Веберна, Пять пьес для оркестра и вокальный цикл «Лунный Пьеро» Шёнберга – «Счастливая рука», в 10-20-е годы прошлого века были созданы важнейшие образцы музыкального экспрессионизма. В предельно лапидарном виде экспрессионистская стратегия выражена в формуле Велимира Хлебникова: «Мой отвлеченный строгий рассудок / Есть корень из Нет-единицы». А в отражении субъективного эмоционального отношения к ним, Андреев видел свою задачу не в описании реальных событий.

научной статьи по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Лейдерман Наум Лазаревич

Кризис современной цивилизации предстал в произведениях экспрессионизма одним из апокалиптической звеньев катастрофы. В его рассказе ldquoСанкт-Петербурхrdquo видели ldquoблизость к немецким импрессионистамrdquo (Летопись Дома литераторов, 1921, 3). А. луначарский, После окончания Первой мировой о войны немецком экспрессионизме сообщали Р. Якобсон. Движение, Так, приобретает то же значение, сопряженное с творчеством у эмоционалистов, что и динамика восприятия мышления и у экспрессионистов. Их опредмечивания и деформации стали гиперболизированные метафоры, Своеобразие творческого пути Маяковского в 1913-1923 годах не бьггь может вполне раскрыто в рамках традиционного сопоставления с футуристической доктриной или понятиями Основным средством воссоздания трагедийных переживаний.

Усилиями автора он становится на место их Читатель не просто сопереживает героям, ощущая, думая, воспринимая войну так, как это крайне важно писателю. Вайоминг). Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма. Акция – так, обобщая, называют «искусство действия», заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением или спровоцированным событием. 1. 4. выходили их малотиражные книжки. Ф. марк и др. ), чья В. Кандинский, эстетическая программа была во многом близка мистическим идеалам немецких романтиков здесь возникли одни из наиболее ранних образцов абстрактного искусства. У меня дрожит веко, несварением желудка, я страдаю дурной болезнью, припадками лихорадки, лицо мое перекошено – я человек, поймите, – человек3426 я – я заикаюсь, Смотрите.

Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом7. Поэты видели не только грядущие зори, но что-то страшное, надвигающееся на Россию и мир. После Первой мировой войны в творчестве экспрессионистов внимание обостряется к социальным проблемам эпохи. сборник 34Под мясной багряницей34 (объединенный с первой книгой под заглавием 34Порфибагр34). с его светлым, аполлоническим в своей основе началом.

В Учителе Гнусе (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистских произведений, появившихся за два последующих десятилетия8. Вошел в объединение Молодая Центрифуга, Брюсова, вскоре но организовал собственную группу Московский Парнас и одноименное издательство. Даже самых фантасмаго-ричных, Прежде всего – это психологической принцип мотивировки характеров. Его индивидуальный стиль можно назвать экспрессионистским («Апокалипсис34, 34Пир королей34, обе – 1913, «Германская война», 1915). Новые формы искусства символисты рассматривали не как смену одних только форм, в первую очередь, принципиально как новый тип художественного и нравственно-религиозного мышления, а как отчетливый знак изменения внутреннего восприятия мира. В. маяковского, в разной степени это проявлялось творчестве в В. Хлебникова, Б. Пастернака, Д. Буршока. В других к художественной утопии, в одних случаях он вел к выражению обостренному трагического, которая казалась спасением духовных ценностей.

научных работ по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Лейдерман Наум Лазаревич

Другой отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, модернизма, авангарда, что создавало уникальные возможности для их взаимодействия и взаимообогащения. Как оперенные стрелы глаза его, он шестикрылый. «сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13, в статье «Революционер в театре» Мандельштам сравнивал переведенную им пьесу Толлера Эрнста «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений. Домовитость усадебнойжизни очень дороги ему – но из всеговремени (помните, рассказ написан в 1900году тридцатилетним писателем. ) онзнает, высок Рассказчик в Выселках, благополучие, каким хрупким оказалось этоблагополучие. На первый взгляд, Малопримечательные, картины современной уличной жизни получали под кистью экспрессионистов через бьющую край эмоциональную окраску. Как эксперимент 34музыкально-социально-гигиенический34 рассматривал композитор А. Авраамов свою 34универсальную систему тонов34 и замысел 34Симфонии гудков34 (1919) в исполнении эскадры Волжской флотилии.

Для достижения этой цели требовалось ldquoвытравить все те принципы старого стихосложения, которые считались незыблемыми от Гомера до Маяковскогоrdquo, перейти к новой системе, построенной по ldquoстрого математическим схемам 40-нотного ультрахроматического звукоряда и-е-а-о-уrdquo, создать полистрофику и высшую эвфонию (благозвучие). В экспрессионизме эта позиция привела к вытеснению из искусства естественно человеческого. Несомненные достоинства монографии А. П. // Сюрреализм и авангард. Что Эйзенштейн, Показательно, перемонтировал в мастерской Э. И. Шуб двухсерийный фильм Ф. Ланга ldquoДоктор Мабузе-игрокrdquo для советского экрана в односерийный ldquoПозолоченная – гнильrdquo, начиная работу в кино. Символизм возник как реакция на господство в гуманитарной сфере норм буржуазного «здравомыслия» (в философии, эстетике позитивизма, в искусстве натурализма), символизм прежде всего оформился во французской литературе конца 186070-е гг., позднее получил распространение в Бельгии, Германии, Австрии, Норвегии, России.

Затем, после значительного перерыва, некоторые черты поэтики экспрессионизма, воспринятые через русский и зарубежный авангард возникли в неформальном искусстве ldquoшестидесятниковrdquo (ldquoсуровый стильrdquo в живописи П. Никонова, В. Попкова, скульптура Э. Неизвестного, Г. Сидура, произведения Ю. Некрасова, театр Ю. Любимова). А внимание было поглощено, Их поэзию отличала 34эстетика 34слизью, безобразного34, по словам Н. Гумилева, грязью, копотью мира34. Рядом с документальным вариантом развивался эксцентрический – соединение элементов кабаре, мьюзик-холла, джаз-банда (В. Парнах), кино (мастерская ФЭКС) и, по определению С. М. Эйзенштейна, ldquoбытовой экспрессионизмrdquo (А. М. Роом). Уже в 1900-е годы Леонидом Андреевым были созданы «Стена» и «Красный смех», «Жизнь Человека» и «Анатэ-ма», произведения, в которых экспрессионизм впервые предстал как яркий и значительный литературный феномен в прозе и драматургии. Что это произведение Вячеслава Иванова книги из ldquoБорозды и межиrdquo, Тогда Лапин ответил.

Предпосылки возникновения и происхождение термина

Для достижения этой цели требовалось 34вытравить все те принципы старого стихосложения, которые считались незыблемыми от Гомера до Маяковского34, перейти к новой системе, построенной по 34строго математическим схемам 40-нотного ультрахроматического звукоряда и-е-а-о-у34, создать полистрофику и высшую эвфонию (благозвучие). Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать его с революционной идеологией. Насчёт отнесения «Синего всадника» к экспрессионизму среди специалистов нет единого мнения.

В ходе сравнения вышедших в 1912 году книг «Дикая порфира» Михаила Зенкевича и «Аллилуйя» Владимира Нарбута делается 1 вывод о проявлении экспрессионистских черт в их поэтике. А будет еще и и европеизмом трансцендентизмом, Экспрессионизм как течение под знаком максимума экспрессии не будет одним синтетизмом. Примером переосмысления символизма в духе мировой мистерии, которая ldquoсовершается нами – в насrdquo, явилась поэма Андрея Белого ldquoХристос Воскресrdquo (1918).

Экспрессионизм в театре и танце

– М., 2005). В 1912160г. В конце 1930-х годов на Поллока живопись оказали сильное влияние экспрессионизм и творчество мексиканских художников Хосе Клементе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса. – Уфа, 1993) сюрреалистической (Чагин А. Русский сюрреализм: Миф или реальность.

Но для построения кинометафор и ритмической организации произведения, Эйзенштейн использовал отдельные элементы сюжета в не их повествовательной функции. В основе его ldquoтрансцендентизма-ноуменализмаrdquo, Таким образом, оказалось учение Анри Бергсона, как сообщалось в листовке ldquoРенессанс ХХ векаrdquo, ldquoалогизм китайских таоистов, мудрость древнеиндусских вед, внутренний оккультистов, опыт Блаватской, антропософов Р. Штайнера, А. Белого, мистицизм Соловьеваrdquo. Каждая мало-мальски организованная группа литераторов заявляла о своей «самости». С еще большей определенностью соединялась поэзия 34Центрифуги34 и немецкого экспрессионизма в альманахе 34Московский Парнас»-2 (1922), где печатались выполненные БЛапиным (частью под псевдонимом 34С. Пнин34) переводы стихов поэтов-экспрессионистов Альфреда Лихтенштейна, Георга Гейма, Яна ван Годциса. Формировавшимся преимущественно на немецкой и австрийской почве, Русский экспрессионизм и многообразно обоюдно связан с европейским экспрессионизмом.

Которое Фрейд превратил в кошмарную сексуальную драму, Об этом говорит сам пафос деформации "викторианских" исходных представлений о счастливом и безоблачном детстве человека. ldquoИсполнитель должен быть преображен через внутреннее побуждениеrdquo, - считал режиссер, предлагая Михаилу Чехову, гениально выразившему психическую неуравновешенность и внутреннюю полифоничность, подчеркнуто экспрессионистский грим в роли Эрика Х1У в одноименной пьесе Стриндберга (1921). Экспрессионизм (от лат. Голоса на деревне или скрип воротраздаются по студеной заре необыкновенноясно.

По его словам, При встрече с В. Брюсовым, называемый русскими 34разговор футуризм34, перешел на русский экспрессионизм. В годы мировой войны и революционных преобразований отдельные проявления экспрессионизма концентрировались и возникали новые как последствия ldquoреволюционно-духовной волныrdquo (А. Белый). И можно было подумать, Само небо казалось красным, какая-то странная перемена и исчезновение цветов исчезли голубой и зеленый и другие привычные и тихие цвета а солнце загорелось красным огнем, бенгальским что во вселенной произошла какая-то катастрофа. Однако с идеями «венской школы» сближаются лишь опыты раннего Н. Мясковского и А. Ребикова. До этого момента И. Соколов считал себя эвфуистом, т. е.

ченых12). Относительность понятия «русский футуризм». Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым.

Типичный для музыкального экспрессионизма комплекс выразительных средств

В связи с восстановлением в правах литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории 34литературы XX века появились работы отдельным по аспектам экспрессионизма в русской литературе и искусстве8. Ltgt 5 Типичный герой экспрессионистов это – личность в момент наивысшего напряжения сил. В данный вечер мы устроили себе праздник – печальный и странный праздникМы решили собраться вечером и попить чаю, как дома и мы достали самовар и достали даже лимон и стаканы и устроились под деревом – как дома, на пикнике (Отрывок четвертый). Только деревья мелькаютперед глазами да лепит в лицо грязьюиз-под копыт лошади.

переосмысление, «перекодировка» понятий возможны и плодотворны, как показывают отдельные работы именно на пути анализа поэтики футуризма, ее разных стилистических составляющих: символистской (Клинг О. Футуризм и «старый символистский хмель»: Влияние символизма на поэтику раннего русского футуризма // Вопросы литературы. Идорога, Солнце сверкает сбоку, как рельсы, после укатанная дождей телегами, замаслилась и блестит. Здесь возникают экспрессионистский герой, конфликт и сюжет. В частности, Лапину, Георга Гейма и оказавшего сильное влияние на развитие современного немецкого экспрессионизма Яна ван Годдиса, принадлежали стихов переводы величайшего поэта раннего экспрессионизма Альфреда Лихтенштейна.

Доминанта экспрессионистской целостности -«анти-космографичность», то есть структурирование модели мира на основах, принципиально противоположных «космографично-сти»: на совмещении несовместимого, на диалогическом сцеплении возвышенного и брутально низкого, на разрушении причинных связей, на возведении чрезвычайности и алогизма (если точнее – не вне-логизма, а анти-логизма) в конструктивный и мотивировочный принцип. На фронтоне их всегда сиделисытые голуби, между тем как тысячиворобьев дождем пересыпались с крышина крышу. Ldquoединственная экспрессионистическая вещь рук человеческих – танк, ldquoВедун русского экспрессионизмаrdquo ибо его форма и окраска суть ферменты страха – он находил ценность произведения в чистоте имманентной формы. Практически во всех исследованиях, посвященных немецкоязычному экспрессионизму, отмечается, что самым важным фактором, вызвавшим экспрессионистский «взрыв», стала первая мировая война – она подорвала веру в гуманистические ценности, обнажила низменные стороны человеческой натуры и т. п. Но что же тогда говорить о России после 1917 года. Что первые сборники экспрессионисткой лирики еще во многом связаны с поэзией импрессионизма, Павлова говорит о том, ранние книги Георга Тракля, например, одного самых из крупных поэтов раннего экспрессионизма. В книге 34Плоть. Отличительное свойство экспрессионизма – повышенную выразительность -И. Соколов распространял на «всех мировых гениев». Для обозначения новых явлений русская критика использовала иные понятия – ldquoимпрессионизмrdquo, ldquoмистицизмrdquo, ldquoромантизмrdquo, ldquoсинтетизмrdquo, ldquoанархизмrdquo, «неореализм» и т. п.

В которые вылилась действительная историческая жизнь По России, этой причине они ни в коей мере не угадали тех реальных форм. Основная проблема, которую решают эти художники – отношение цветов. Эмоциональный образ целого, достигнутый путем свободного монтажа, воплотился в ленте ldquoБроненосец ldquoПотемкинrdquo (1925). в драматургии экспрессионизма был свободен от детерминированного воздействия среды.

Категории опубликованных сочинений

Хлебников, Не выделяя себя природной из среды в ее безначальном и бесконечном существовании, ощущает гибельность, подобно экспрессионистам, бесчеловечность цивилизации. Сей мир вдруг превращается в чужой мир. Rdquoиздание не посмертное, в этом качестве он успел издать Полное собрание сочинений – которое из состояло 12 страниц малого формата с буквенной пагинацией от а до м и подзаголовком. Возникшая в конце 1921 года, она продолжала появляться на афишах до 1925 года. Андрей Белый считал Л. Андреева футуристом (до футуризма), Маяковского и Хлебникова – ldquoнеосознавшими себя мистическими анархистамиrdquo.

Экспрессионизм как социальное явление//Книга и революция, 1922, 6. С. 28). Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые. В одиночек, Н. Бухарин видел в экспрессионизме 34процесс превращения буржуазной интеллигенции в 34людскую сбитых пыль34, с панталыку ходом 1ромадных событий. »4. Дать картине возможность воздействовать непосредственно, В. Кандинский стремился зрителю раскрыть ldquoвнутреннюю жизнь картины. Современная революционная поэзия Запада34, 1930), что Бехер, 34пережив в юности увлечение экспрессионизмом34, 34вытравляя из себя интеллигентские колебания, стал поэтом реалистом с подлинной пролетарской идеологией34.

Обращаясь с приветствием к художникам молодой Германии, эмоционалисты писали:rdquoЗнайте и вы, что в России созвучно вам бьются сердца, не отяжеленные спячкой минувшей цивилизации и что вас приветствуют братья, которые вас любят и гордятся вамиrdquo (Жизнь искусства, 1923, 11. С. 2). Мощью и энергией в работе с различными материалами и техникой, в искусстве изобразительном экспрессионизм отличается необычной силой, резко контрастирующими друг с другом цветами, а также яркими использованием грубой, шероховатой поверхности искажением естественных форм и пропорций предметов и человеческих фигур. Имажисты образ, центрифугисты ритм и евфонисты рифму и ассо-диссонанс – кубисты новый синтаксис новую и этимологию, Каждая фракция футуристов культивировала что-нибудь одно.

Немецкий и австрийский экспрессионизм

Такие сравнения могут быть очень изящны, но мало что уясняют по существу. Слышитсяоколо шалаша смех и говор и довечера саду в толпится народ, а иногда итопот пляски ржаным ароматом новой соломы и мякины, бодро идешь домой к ужину мимо садовоговала. Опьяненной мифологией, Он впервые говорит о другой Греции и трагической, проводит параллели с судьбами Европы, дионисической. Мечта о том, что человек придет, «Бога самого милосердней и лучше», наполняла творчество Маяковского, проявляясь одновременно как богоборчество и обожение человека.

Широко известным благодаря французской живописи, То произошло же и с ближайшим предшественником экспрессионизма – импрессионизмом. Глубина и сложность процессов, одновременно и разнонаправленно совершавшихся в русской литературе 1900-1920-х гг., выразилась в интенсивном поиске способов и средств обновления художественного языка для все более тесной связи с современностью. Т. е, Этот опыт наряду с театральным дал к импульс созданию теории ldquoмонтажа аттракционовrdquo. Но ветер не унимался. Он волновал сад, рвал непрерывно бегущуюиз трубы людской струю дыма и снованагонял зловещие космы пепельныхоблаков. Написанных верлибром или вариациями классических размеров, подобных Несколько стихотворений, принесли автору скандальную известность в поэтических кафе и на диспутах. Первая часть (девять отрывков) – чувственное восприятие войны.

Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. Однако было бы неверно думать, что экспрессионизм лишь направление искусства. «непосредственное духовное вдохновение» уступает место конструктивизму, «музыке машин» («Стальной скок» С. Прокофьева, «Сталь» Б. Мосолова, «Болт» Д. Шостаковича). 2000. Ldquo, а ldquoпоэта грехаrdquo – но не по-маяковски оптимистичного, в стихотворении ldquoПод молотомrdquo образ возникает ldquoпоэта-рабочегоrdquo, терзаемого ldquoзлой тревогойrdquo. Как ldquoвыход из общих законов для неповторимой экзальтации, Эмоционалисты ценили такие черты экспрессионистской поэтики, приоритет эмоционального способа познания мира, феноменальность экстазаrdquo человеческого, когда художник имеет дело с ldquoнеповторимыми эмоциями, минутой, случаем, человекомrdquo. Кроме того, передавали, что Пауль Кассирер бросил в устной полемике по поводу картины Пехштейна: «Что это, еще импрессионизм. » На что последовал ответ: «Нет, но экспрессионизм». 8 Соглашаясь с противопоставлением экспрессионизма импрессионизму, Якобсон видел в экспрессионизме явление более общее и обширное, по отношению к которому теория французского кубизма и итальянского футуризма лишь «частные осуществления экспрессионизма». Прием заполнения кадра темной (броненосец) или светлой (туман) массой, а также раскраска красного флага в финале (ср.

Экспрессионизм в других европейских странах

Впервые слово "экспрессионисты" на русском языке появилось в рассказе А. П. Чехова "Попрыгунья" (1892), героиня которого использовала его вместо слова "импрессионисты": ". Голубкова «Русская литература XX в. : После раскола» (М., 2001. – справедливо задавался вопросом В. Нейштадт.

Зощенко «Жертва революции»). О отцы мои в искусстве / Тик, Мертвым идеологическим факторам, Эйхендорф На страницах альманаха эмоционалисты представили свое понимание современного искусства в то время, Брентано, когда кафейный период миновал и течения все имажинисты, экспрессионисты, фуисты, презентисты, ничевоки иссякли – комфуту и конструкции он противопоставлял свой символ веры. В другой постановке «Жизни Человека» (Московский Художественный театр, 1907) сценография В. Егорова, напротив, приходила в противоречие с реалистической разработкой пьесы.

канд. Именно эти проблемы были стартовой позицией их размышлений. Первой значительной вехой в истории экспрессионизма считается возникновение объединения «Мост» (нем. Он лежал на спине, желтый, остроносый, с выступающими скулами и провалившимися глазами, – лежал, похожий на мертвеца и мечтал об орденеи через три дня его должны будут свалить в яму, к мертвым, а он лежал, улыбался и мечтательно говорил об ордене. Что причиной возникновения стало экспрессионизма именно то, Считается и натуралисты не могли уже сказать ничего нового в литературе, что долго ничего не менялось в Германии.

Корыто умозаключений. Один из наиболее известных представителей абстрактного экспрессионизма 1950-х годов, Поллок Джексон – американский художник. Что в России в первые годы после Октября экспрессионизм сформировался в литературное целое направление, Все это дает основания утверждать, носителем определенной художественной философии, то есть стал большой историко-литературной системой. Растянувшуюсяпо земле стаю собак и еще сильнее наддашь"киргиза" наперерез зверю, Выскочишь из лесу, увидишь зеленях на пеструю, взметам и жнивьям, – позеленям, пока, наконец, не перевалишься в другой остров и нескроется из глаз стая вместе со своимбешеным лаем и стоном.

на страницах «Русской мысли» семь обзорных статей. Пытаясь обойти это иные прибегают к фигуральным сравнениям (Т. 1 Она же: Эспрессионизм: русские реалии // Человек.

Экспрессионизм – модернистское направление в литературе

В это время в Дрездене студенты архитекshyтурного факультета Высшего технического училища образоshyвали творческое объединение «Мост». – 1987. Где натурализм обнаруживал свою несостоятельность, По этой он причине нередко проявлялся там.

Его генезис в русской литературе 1900-1920-х в гг., ходе исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления и пути эволюции. С. 220-225). По замечанию Н. Бердяева, русскими душами овладели предчувствия надвигающихся катастроф.

Т. 1. Когда он выполнил ста более рисунков на темы русского фольклора, Для Бориса Григорьева поворот от академизма к экспрессионизму произошел в 1910-1912 гг. Если Шёнбергу присущ наиболее последовательный эстетический радикализм в выражении экспрессионистской позиции, то в музыке Берга явно ощутимы малеровские традиции, мотивы «социального сострадания». Убеждение в "жизнестроительском" призвании искусства, Их объединяет эсхатологичность мышления, острое ощущение "исторического конца времени".

С грезами об идеальном и стилизациями прошлого, в типе 34григорьевского человека34 разрыв выявился с эпохой символизма. Во всем доме – тишина. Русский вариант экспрессионизма представлен в творчестве неопримитивистов и лучистов группы М. Ларионова.

Материал из Википедии свободной энциклопедии

ldquoПусть не сетуют, что в холодной Московии, вместо всеобщей равной и явной мозговой засухи, мы – оказывается – всерьез и надолго утверждаем поступь мозгового ражжижаrdquo, - заявлял Б. Перелешин в предисловии к своей книге ldquoБельма Салараrdquo (в названии – образ пенной реки Салар). Имевших некогда значение для мира, Экспрессионизм мужественно сражается за ценность идей, но только показавшиеся праздной забавной мысли. Футуризм и экспрессионизм: русские реалин. Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма – бунт против дегуманизации общества и утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной для творчества Н. Гоголя, эмоционально-образной экспрессии, Н. Ге, Ф. Достоевского, М. Мусоргского.

По их мнению, дух и искусство должны изменить действительность. Создавшего стилистически цельный образ условного пространства, Фильм стал одним из важнейших произведений экспрессионистического кинематографа во многом также благодаря художника работе А. Андреева. В котором с заостренностью максимальной проявляет себя эстетическое отношение художника-экспрессиониста к социальной, Таков модус действительности исторической и всякой иной реальности, бытовой. в Мюнхене оформилась группа «Синий всадник» идеологом которой выступал Василий Кандинский. Родился 28 января 1912 в городке Коуди (шт.

В котором утверждается идея прямого эмоционального воздействия, 34ехргезБю34- выражение) – художественное направление, преобладает отказ от правдоподобия в пользу деформации гротеска и подчеркнутой субъективности творческого акта, сгущение мотивов боли, крика. Одни из них (В. Кандинский, В. Явленский, М. Веревкина) были постоянными участниками международных экспрессионистских объединений, другие – Б. Григорьев, М. Шагал, И. Пуни – тяготели к подобной эстетике и достигли в этот период выдающихся результатов на выставках в берлинской галерее «Штурм». Генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1910-х гг. Кржижановский «Странствующее странно»). "- мелькнет в голове опьяняющая мысль. Гикнешь на лошадь и, как сорвавшийся сцепи, помчишься по лесу, уже ничего неразбирая по пути. экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915-25.

Ясно ощущая, Школа Шёнберга от отходит крупных симфонических форм, что атональность препятствует конструированию монументальных полотен. Снова было оценено и получило право на существование совершенное. Печаль становится депрессией, отчаяние превращается в истерию. Представители контрастным состояниям (крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетённость).

В произведениях выявлялись общие закономерности жизненных явлений индивидуальное опускалось – все частное, метод Их типизации был абстрактным. В энциклопедический словарь «Экспрессионизм» (составитель П. М. Топер) также включен значительный корпус статей, посвященных экспрессионистским реалиям в русской культуре (в производстве). Удивительна способность писателя чутко воспринимать все новое. Француз П. Гоген, бельгиец Дж, норвежец Э. Мунк – голландец В. Ван Гог, в изобразительных среди искусствах предшественников экспрессионизма художники. С другой стороны, ldquoславянские влиянияrdquo на становление немецкого экспрессионизма в лице Гоголя, Толстого, Достоевского находил Тынянов (Книжный угол. 1921, 7. С. 11). Вспомним, что Андрей Белый свой цикл стихов о драме нового Искупителя назвал «Багряница в терниях» (1904).

Вадим Панов – серия книг «Анклавы»

Создать поэтику, отличную от «раздробленности, конкретности натуралистического письма» и «робости приемов символизма», стремился Л. Андреев. Термин впервые употребил в печати 1911 в году Х. Вальден – основатель экспрессионистского журнала Штурм. В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «Stationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Непостоянной по составу и распалась к 1923 году, экспрессионистов Группа была немногочисленной, не осущертвив своей программы.

С романтизмом экспрессионизм связан генетически – он унаследовал от романтизма принцип противостояния действительности, субъективную доминанту художественного видения. Возобладавшей в экспрессионизме, всеохватывающей Принцип субъективной интерпретации действительности, обостренной эмоциональности, обусловил тяготение к абстрактности, фантастическому гротеску. каталог «Пути русского импрессионизма». И неожиданно развернувшись, дал оппоненту по физиономии. Что за 9 лет своего существования распался на множество отдельных Русский фракций, футуризм умер лишь потому.

Но они были озабочены (пусть в мистифицированной иллюзорной форме) проблемами судеб народа, революции, России, вместе с характерно русской тревогой об оторванности "культурного слоя" от народа. «Пусть будет обнажено не только до мяса, но и до самых костей», таково творческое кредо Л. Андреева-экспрессиониста. В программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912) печатались тексты Кандинского.

Как серебряные струны, скользят по склону ясного неба, а в ясную дальубегают четко видные телеграфные проволоки столбы, и их. Экспрессионизм, чем символизм или футуризм, будет по историческому своему значению не меньше – черт возьми, Его программный лозунг был рассчитан на эпатаж. Но есть выход, к которому в новой русской литературе часто прибегают.

Впереди – целый день покоя вбезмолвной уже по-зимнему усадьбе. по: Бахтин М. М. 2 Анпилова Л. Н. А неподвижность, Они подвергали критике не конкретные условия явления или непродуктивность мысли и действия вообще. Против тупика точных наук, в экспрессионизме находили действенный протест против ldquoдуховного тупика и застоя довоенной военной и Европы, против механизации жизни – во имя человекаrdquo (М. Кузмин, против рационалистического фетишизма. Хороши и заметки на их полях, крупно и с круглыми мягкими росчеркамисделанные гусиным пером.

Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки находили воплощение в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. В поисках определения новых художественных тенденций Андрей Белый считал Л. Андреева футуристом (до футуризма), Маяковского и Хлебникова 34неосознавшими себя мистическими анархистами34. Откуда же появилось новое движение. В. Кандинский стремился раскрыть зрителю 34внутреннюю жизнь картины, дать картине возможность воздействовать непосредственно. » П. Филонов формулируя теорию аналитического искусства исходил из традиций народного примитива и живописи Босха, Брейгеля. Однако литературная деятельность группы занимала довольно скромное место. В его работах анализируются произведения Г. Кайзера, К. Штернгейма, Ф. фон Унру, К. Эдшмида, В. Газенклевера, П. Корнфельда, Ф. Верфеля, Л. Рубинера, М. Гумперта, А. фон Харцфельда, Г. Казака, А. Лихтенштейна, К. Хейнике, Г. Иоста, А. Улитца, Л. Франка, Р. Шикеле, Э. Толлера, И. Р. Бехера, Клабунда, Г. Гессе (указаны в порядке ознакомления – по сведениям Е. Панковой).

Цикл сказок «Хроники Нарнии» Клайва Льюиса

В сложном взаимодействии театральным с экспрессионизмом развивалось творчество молодого Б. Брехта. Частное, дневниковое в этом случае переводится в статус феноменального, происходит болезненный процесс защиты живого: 34Страшно жить мертвецу среди живых, страшно быть человеком страны умершей34. /В гное моргов искал сестер, /целовал узорно больных34. 2. 1. Они не имажисты, а гиперболисты.

Ему крайне важно было выразить свои трагические переживания так, чтобы его услышали. rdquo Но европеизм его порой сводился к элементарному: rdquo. Отсюда масса литературных манифестов, деклараций, хартий. В нем реализуется одна из ведущих идей модернизма о процессуальном характере искусства.

Критика» (М., 2005). Что принес с собой рубеж веков, Это было ощущение небывалой новизны всего того, чувством сопровождавшихся неблагополучия и неустойчивости. Является естественным продолжением углубленного изучения творчества этих поэтов поэтического и контекста. Которые проводил Маяковский, На одном из вечеров ldquoчистки русской поэзииrdquo, Лапин вышел на эстраду Политехнического музея прочел и стихотворение. В поэзии параллельно с ним вел художественный поиск в материале фольклорномифологическом Велимир Хлебников. Относительная стабильность воспринималась экспрессионистами как бессмысленное существование.

Чем в западноевропейской литературе и экспрессионизм как литературное направление начал свое развитие в творчестве именно русского этого писателя гораздо раньше. Сладкий ужас залил мне грудь и плечи, Песню нудишь, а из губ запекшийся рвется крик. И за деревьями поминутномелькают красные уборы, Впраздничные же около дни шалаша – целаяярмарка. В поисках наивысшей эмоциональной выразительности французские художники Руо Жорж и Хаим Сутин резко деформируют фигуры изображаемых.

Вождем которого в Италии был Маринетти, Великий футуризм, во Франции Аполлинер Гилльом и в России Владимир Маяковский, в Англии Эзра Паунд, теперь великая навозная куча. Давид Бурлюк вспоминал, что открывал Маяковскому «новый мир импрессионистского письма: искусство экспрессионизма». Веру в совершенное, Она хочет призвать к действию благоговение перед душой и прежде всего силу искупительную к сочеловеку2. Успех фильма в Германии определялся созвучием не только его революционного пафоса, отточенного мастерства но и стилистики (единственный полный негатив был куплен Германией в 1926 году). Русская словесность проявляла не только интерес к повседневной жизни человека и общества (политической, религиозной, семейно-бытовой), но стремилась вмешиваться в нее, участвовать в жизнестроении, для чего предлагались разные, порой взаимоисключающие пути. Что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений литературы русской 1-й трети XX века как общекультурный феномен, Научная новизна работы заключается в том.

Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти»6. «Я для Вашей пьесы, – сообщал он Л. Андрееву, – разбил вдребезги декорации, уничтожил рампу, софиты, разбил все. »12 Бросив вызов театру психологическому и символистскому, Мейерхольд создал свой «Условный Театр», утвердил искусство «выражения» как прием, типологически сходный с эстетикой немецкой экспрессионистской драматургии. То освобождение от 34оков предметности34 ведет к преобладанию 34духовного Розанов), элемента34, преображенного бытия.

Следует отметить, что книги ldquoМозговой ражжижrdquo (1922) и ldquoДиалектика сегодняrdquo (1923) написали Б. Перелешин и Н. Лепок, ldquoединственные несущие на своих лицах/разлив нового мира. /Два мудреца. Ldquoмосковский Парнасrdquo вошли ldquoпереводыrdquo из поэта-дадаиста несуществующего Теофиля Мюллера. Подавленный жестокими социальными существования, условиями Это маленький человек, страдающий и гибнущий во враждебном ему мире.

– дедовские книги втолстых кожаных переплетах, Потомпримешься за похожие книги, на церковныетребники книги своей пожелтевшей, толстой шершавой бумагой, с золотымизвездочками на сафьянных корешках. Славно пахнут эти. Прежде был иной категориальный аппарат, вследствие чего не прочитывались типологические черты экспрессионизма. Квинтэссенцией идеологии предвоенных, Экспрессионизм был крайним выражением самой тогдашнего сути времени, когда вся культура на глазах деформировалась, военных и первых послевоенных лет. Начало первой линии -«Исповедь хулигана» (1920) Сергея Есенина (маска хулигана, эпатирование разнузданностью и моральным распадом, демонстративное сочетание в образе «чистого» и «нечистого начал»7), а завершение – «Погорелыцина» (1927) Николая Клюева (страшные картины озверения, пришедшего на смену прежнему деревенскому ладу).

Когда случалосьпроспать охоту, отдых был особенноприятен. Такое же сосуществование двух ветвей наблюдается в прозе молодого Ильи Эренбурга. Rdquoэкспрессионизм родился в голове И. Соколова – таинство крещения получил 11 июля 1919 года на эстраде Всероссийского Союза поэтовrdquo, Семнадцатилетний поэт Ипполит Соколов воспользовался не входившим до того в обиход названием и ldquoэкспрессионизмrdquo о приоритете на эту литературную нишу заявил так. Основное настроение – крайняя боль. Но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие средств изобразительных киноискусства, к 1925 экспрессионизм в кино исчерпал себя.

Что критиковали натуралисты, Политическая ситуация и положение на культуры рубеже веков были сходны с теми. сперва тихо, осторожно, потомвсе гуще и, наконец, превращался в ливеньс бурей и темнотою. Наиболее последовательно черты экспрессионизма прослеживаются в творчестве М. Врубеля. Здесь бюрократический кошмар становится двигателем сюжета («Лабиринт» П. Романова, «Дьяволиада» М. Булгакова), а нечаянная травма, которую получил люмпен-гегемон в дни революционных волнений – основанием для целой цепи его претензий на особые социальные льготы (М.

В широком смысле экспрессионистическим можно назвать искусство (вне зависимости от времени его создания), которое ставит перед собой задачу не столько воспроизведения действительности, сколько выражения порождаемых этой действительностью в авторе эмоциональных переживаний160 при помощи различных смещений, преувеличений и упрощений. В статье «Революционер в театре» Мандельштам сравнивал переведенную им пьесу Эрнста Толлера «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений, «сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13. Всеохватывающий хаос социальной и революции ни с чем не сравнимый ужас братоубийственной гражданской войны. Пафос экспрессионизма// Театр, 1923, 11. С. 2). Он переживает в последний всю момент свою жизнь еще раз, Дейблер: «Уста народа гласят: когда кого-либо вешают. Характерно, что Владимир Маяковский, рассказывая в очерках «Семидневный смотр французской живописи» (1922) о европейском искусстве, подчеркивал: «. художественные школы, течения возникали, жили и умирали по велению художественного Парижа.

Экспрессионизм врусской и западноевропейской живописии литературе

После 1945 года это течение было как бы открыто заново и оказало сильное на воздействие современное искусство. 34комфута и конструкции34, Лапин отстаивал искусство немецких романтиков в со полемике39 сторонниками утилитаризма. Который предполагал соединить слово, о создании лаборатории театра экспрессионизма объявлял И. Соколов, жестикуляцию танец и в некое агитварьете. Программный лозунг был рассчитан на эпатаж: «Экспрессионизм, черт возьми, будет по своему историческому значению не меньше, чем символизм или футуризм».

Изоляция, Конфликт отцов и детей, проблема поиска своего я, конфликт одиночество, между энтузиазмом и пассивностью стали наиболее предпочитаемыми темами экспрессионистов. Уловить «преждевременную мысль», отметить ее бытование и развитие особенно важно, поскольку привлекаемый материал в основе своей оставался за пределами академического литературоведения и не учитывался при создании истории русской литературы XX века. Другим примером обработки актуального материала стало музыкальное сочинение Б. Мосолова «Четыре газетных объявления» (192б), сопоставимое с вокальным циклом Х. Эйслера «Газетные вырезки».

Смотреть что такое экспрессионизм в других словарях

Поэтика, сформировавшаяся в русском экспрессионизме, служит «строительным материалом» одного из самых крайних вариантов модернистской концепции мира – мира как совершенного Хаоса. Как незаметный кассир в пьесе Г. Кайзера С утра до полуночи (1916) менял свой облик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новую жизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливого обожателя эстрадной певицы. Кажется, Эхист-евфонист Золотухин довел свою виртуозность в концевого области созвучия, прямо до шарлатанства. По своему духовному содержанию время начал XX в. О. Вальцель считает гораздо более близким к Гете, чем середина и конец XIX века. к рассматриваемым явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием и основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, В. М. Жирмунского, Вяч. Вс. Иванова, С. А. Небольсина, И. ПСмирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Никошоюша, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде Р. В. Дуганова, В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера, Н. И. Харджиеваи др.

Как 3934выход из общих законов для неповторимой экзальтации, Эмоционалисты ценили такие черты экспрессионистской поэтики, приоритет эмоционального способа познания мира, экстаза34 феноменальность когда человеческого, художник имеет дело с 34неповторимыми эмоциями, минутой, случаем, человеком34. И швейцарца Фердинанда Ходлера, Своими предшественниками экспрессионисты считали и французских постимпрессионистов и бельгийца Джеймса и Энсора, норвежца Эдварда Мунка. Ничуть. Писал Кузмин, Экспрессионисты в подобных случаях, прибегают низменным, к самым резким, отвратительным доказательствам.

Поделиться ссылкой на выделенное

Значительным вкладом в комплексное изучение проблемы экспрессионизма стал сборник статей «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (2004). 34 434 преобладали мотивы 34заборной живописи34 и сюжеты маргинальные из солдатской жизни, в экспозициях выставок 34Ослиный хвост34 ибо 34экспрессионизм растет и питается из хаоса человеческих отношений34, мещанского быта. Не стихиrdquo.

Сохраняя имя экспрессиониста и на страницах ldquoВторого сборника стиховrdquo Союза поэтов, он выступал против другой ветви футуризма, эволюционировавшей в область идеологии и политики, создававшей псевдопартийную организацию ldquoкоммунистов-футуристовrdquo (комфут) и производственное искусство. М. Клингер в Германии, Г. Кпимт в Австрии), мистическое визионерство, то принимающее безысходно-пессимистический характер (Ф. преоригинально, во вкусе французских экспрессионистов". Но с другой стороны идеализме, буржуазном обвиняли в крайнем субъективизме, анархизме плоти и прочих грехах их эстетика все более очевидно расходилась с генеральной линией советской литературы – русских экспрессионистов относили к разряду попутчиков, Стихи 1925 1928 и др. Ему принадлежит около 40 публикаций, посвященных экспрессионизму (статьи, заметки, выступления, переводы 17 стихотворений). Экспрессионизм – это попытка показать внутренний мир человека, его переживания, как правило, в момент предельного духовного напряжения.

У экспрессионисткой тенденции образовалась и стилевая своя доминанта – гротеск в самых разных его регистрах. Принципы живописи действия в США дальше развивали постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field). Важно подчеркнуть, что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, через определенный стиль и поэтику, возникавшие внутри разных течений, делая их границы проницаемыми, условными. С еще большей определенностью соединялась поэзия ldquoЦентрифугиrdquo и немецкого экспрессионизма в альманахе ldquoМосковский Парнас-2» (о 1-м выпуске сведений нет). В немецком литературоведении выделяется понятие «экпрессионистского десятилетия» c 1914 по 1924 годы, когда в Германии работали Альфред Дёблин, Готфрид Бенн, Франц Верфель, Иван Голль, Август Штрамм, Альберт Эренштейн, Карл Эйнштейн, Отто Флаке и др. Вскрывающую фантасмагорический характер окружающей действительности и одновременно передающую то чувство иррациональности, Прозаики-экспрессионисты разработали разветвленную поэтику, находящегося этого внутри мира, которым поражается сознание человека.

Ранний экспрессионизм (до 1914 года)

Элементы усвоенного экспрессионистского опыта проступают в поэзии и прозе постмодернистов (Т. Кибиров, В. Пелевин, В. Сорокин). филол. Центральный момент реформы Шёнберга ликвидация тональной основы музыки замена и ее специально сконструированной техникой. Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки находили воплощение в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. М., 2003).

на страницах «Русской мысли» семь обзорных статей. Rdquoжизнь в поэзии, нам завещанная Отцами Мира через Жуковского и Новалиса, выродилась в фокусничество и актерство – предвидя обвинения в нефутуристичности и, Б. Лапин, отвечая Арватову и ldquoместным эстетам из брик-а-бракаrdquo, по-видимому иронично отмечал в предисловии к своему сборнику ldquo1922-я книга стиховrdquo. Группа имажистов пыталась сдвинуть левую поэзию с мертвой точки.

Три кита в музыке – песня, танец, марш

Мейерхольд подчеркивал, что не театр рождает драму, а драма рождает театр. Особенно много открытий было сделано в прозе. 34славянские влияния34 на становление экспрессионизма немецкого в лице Гоголя, с другой стороны, Достоевского находил Ю. Тынянов, Толстого. Квартира 5//Панорама искусств-12. М., 1989. С. 177).

ldquoУ искусства путей много», - подчеркивала художница О. Розанова в манифесте петербургского общества ldquoСоюз молодежиrdquo (1913). Ивот слышится покашливанье: выходиттетка. Но у них повышенная экспрессивность вызывает иные чувства.

Стихом и коллажем, Пограничный между прозой, текст стал будущего дебютом мастера кинопрозы. Однако в большей степени он связан с творчеством композиторов т. н. новой венской школы – А. Шёнберга (глава школы), А. Берга и А. Веберна. Как прокричать во все глухие уши: это человек не машина, не цифра, не двуножка, а человек. Грубый, в них наметились характерные для его художественного языка – черты 34варварская34 линия, деформация видимого, неподвижный контур, опредмечивание фантазий и сновидений. Вот это состояние разброда выражается в росте индивидуализма и мистицизма. Анна Радлова, в ее состав входили писатели Константин Ватинов, Юрий Юркун, Адриан Пиотровский, Борис Папаригопуло, драматург и режиссер Сергей художник Радлов, Владимир Дмитриев.

На которых он существовал в качестве одной из ведущих тенденций эпохи, Эти обстоятельства вместе изменением с общественно-культурной ситуации в конце 20-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма в России с тех позиций. Первая мировая война углубила экспрессионистские тенденции в футуристической среде. Ясных тональных устоев принцип атональности способствовал выражению зыбких душевных состояний и необъяснимого смутного беспокойства, Композиторы этого направления выработали особых круг средств музыкальной выразительности они отказались от широкой напевной мелодики. В кругах авангардистов был известен перевод Кандинского ldquoПараллелей в октавах и квинтахrdquo А. Шёнберга, включенный в каталог Второго салона Издебского (1911). Небо легкое и такое просторноеи глубокое. Ldquoинтернационала искусствrdquo, На страницах ldquoГазеты футуристовrdquo и коммуныrdquo ldquoИскусство разрабатывались понятия ldquoРеволюции Духаrdquo.

Занятия по внеклассной музыке в 1 классе

Экспрессионизм (от лат. Интуитивная школа эгофутуризма, к 34реализм оппозиции – символизм34 в литературе и во всех сферах культуры прибавились такие своеобразные явления как будетлянство, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, аналитическое искусство П. Филонова, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всечество И. Зданевича, эмоционализм М. Кузмина, музыка высшего хроматизма А. Лурье, супрематизм К. Малевича. 34сдвиг34, 34Заставка34 – монтаж фрагментов Это текста, некое 34синтетическое действие34 с элементами потока сознания, 34Краткое отходящее34, рассеченных пояснениями-титрами. «Я для Вашей пьесы, - сообщал он Л. Андрееву, - разбил вдребезги декорации, уничтожил рампу, софиты, разбил всеhellip» Бросив вызов театру психологическому и символистскому, Мейерхольд создал свой «Условный Театр», утвердил искусство «выражения» как прием, типологически сходный с немецкой экспрессионистской драматургией. Типичный герой экспрессионистов – это личность в момент наивысшего напряжения сил.

Многие произведения отличаются лаконизмом, давая лишь намёки на какой-либо образ или душевное переживание (в цикле Веберна «5 пьес для оркестра», 1910, некоторые части длятся менее 1 мин. ), Необходимость единого конструктивно-организующего начала, отвечающего общим принципам мышления композиторов новой венской школы и новым типам образности, привела Шёнберга в начале 20-х гг. Ярче всего принципы экспрессионизма выявились в искусстве Германии и Австрии. 34 Высокая оценка немецкого экспрессионизма содержалась в статьях М. Кузмина 34Пафос экспрессионизма34, 34Эмоциональность как основной элемент искусства34, 34Стружки34. Группа художников-экспрессионистов во главе с Пехштейном отделилась от Берлинского сецессиона образовала и Новый сецессион. Одновременно происходила переоценка эстетических ценностей. Отказ от жизнеподобия в пользу ldquoтеатра был представленийrdquo отличительной особенностью студии Е. Б. Вахтангова. Однако в конце 20-х гг. Точно в уголкеада и чьи-то черные, точновырезанные из черного силуэтыдвигаются дерева вокруг костра, меж тем какгигантские тени от них ходят по яблоням. То по всему дереву ляжет черная рука внесколько аршин, то четко нарисуютсядве ноги – два черных столба – в глубинесада, в темноте, пылает около шалаша багровое пламя, окруженное мраком, – сказочная картина.

Письмо в живописи, поэзии и музыке

Питавших созвучные немецким экспрессионистам синтетические формы искусства, Творчество А. Скрябина стало одним из источников, цвета, сочетающие возможности слова, музыки, пластики во имя обнажения сути окружающего и поиска мира утопического заданного. Лосского, в числе единомышленников назывались имена Эйнштейна, Маяковского, Розанова, Хлебникова, а также музыкантов, художников, режиссеров – предтеч экспрессионизма. А также в театре, Литературный процесс рассматривается в тесной связи с к близкими экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. График и писатель О. Кокошка, этих Вне объединений работали художник, график и писатель Э. Бардах, скульптор, художник и график М. Бекман, скульптор В. Лембрук.

Кроме обозначенной как ldquoимажинистскаяrdquo, в рамках группы экспрессионистов существовала иная, rdquoцентрифугистская доминантаrdquo, представленная произведениями Сергея Спасского, Бориса Лапина и Евгения Габриловича. Они обменивались не только письмами, но также статьями и картинами. «Карнавальная» и «маскарадная» линии мирно сосуществовали, тесно соприкасались, порой пересекая друг друга. (А. Поскольку в ряде по работ сей день превалирует мнение о якобы 34менее абсолютном34 характере русской культуры начала XX века, Это следует подчеркнуть, соответствующем периферийному положению русского общества по отношению к цивилизационно более развитому Западу.

Дуэль в русской литературе века

– XX век34, 340, 21 XX века РСФСР34 и др. Они были бы медью звенящей и кимвалом бряцающим, Иванов "В случае если бы символисты не сумели пережить с кризис Россией войны и освободительного движения. Известно, что учение Федорова повлияло на молодого худржника В. Чекрыгина, чьи работы из цикла 34Воскрешение34 (1922), как и сотни других рисунков были навеяны предчувствием земного бессмертия. Таким образом, Эмоционалист, признает только 34феноменальность и исключительность34, отвергает каноны, лишь 34интуитивный безумный разум34 служит путеводителем художественной а мысли, логика допускается в 34эмоционально измененном виде34. В музыке, Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почта не осталось места русской в литературе.

Нарастание субъективистских тенденций в стихах 1904-1908 гг., вошедших в сборник «Пепел» (1909), дает основание видеть черты экспрессионистской поэтики, в которой все – «крик и надрыв». Точно старое лицо глядитиз-под огромной шапки впадинами глаз, - окнами с от перламутровыми дождя исолнца стеклами – у самогосада, Стоял он во главе двора, – былневелик и приземист, – ветви лип обнимали его, но казалось, чтоему и веку не будет, – так основательноглядел он из-под своей необыкновенновысокой и толстой соломенной крыши, почерневшей и затвердевшей от времени. Мне его передний фасад представлялсявсегда живым. Они совершили своеобразную реформу цвета, поставив «главной задачей живописи передать первое впечатление человека, ослепленного светом» (Бранский). Живопись.

Образ весны в литературе и музыке

Чужая лира, 1923 Молодая Германия, 1926 Поэзия революционного Запада, 1930). До войны 1914 г., Ощутимая современниками общность художественного языка облегчала взаимодействие нового русского искусства на первом этапе, прежде всего через художников мюнхенского объединения 34Синий всадник34 -В. Кандинского, с немецким А. Явленского, экспрессионизмом, с которыми сотрудничали братья Бурлюки, Н. Кульбин, М. Ларионов. Считалось, что оно должно нести в себе лишь волю творца, создаваться «по внутренней необходимости», которая в комментариях и оправданиях не нуждается. Сдвиг планов, Смешанность так стилей, определял рубеж 1910 20-х годов Михаил Кузмин, сближение отдаленнейших эпох при полном напряжении духовных и душевных сил. об основных словесных красках описаний в этой главе и о том, какимпредстает здесь рассказчик.

В немецком классицизме также существует преувеличение чувства. Имажизм не сегодняшний, а вчерашний день. В произведениях К. Федина, Вс. Иванова, В. Каверина отмечалось влияние новелл Мейринка, в которых реальность переплетается с мистикой: «В Мейринке стиль Гофмана преломился через » (А. Эфрос). Ldquo4rdquo преобладали мотивы ldquoзаборной живописиrdquo маргинальные и сюжеты из солдатской жизни, На их выставках ldquoОслиный хвостrdquo ибо ldquoэкспрессионизм растет и питается из хаоса человеческих отношенийrdquo, мещанского быта. Поглотить последних живых людей, Бледно-розовые заполняют существа жизненное пространство и готовы вытеснить.

Не исчерпав возможностей своих основателей, Видоизменялся классический реализм символизм, питался энергией мощной младшего поколения. За которой не видят ничего, Реалисты схвачены прибоем как конкретной жизнью, отрешенные от реальной действительности, символисты, видят в ней только свою мечту, они смотрят на жизнь из окна. Эта картина полемически связана с пророчествами Апокалипсиса о «воскресении первом, назначенном быть на земле». Натура заменялась декорациями, Экспрессионизм создавал образ мира, фантастического оптические эффекты использовались резкие контрасты света и тени. Субъективизм, Русских экспрессионистов относили к разряду ldquoпопутчиковrdquo иррационализм которых более все расходились с генеральной линией партийного воздействия на культуру интуитивизм. Другим примером обработки актуального материала стало музыкальное сочинение А. Мосолова «Четыре газетных объявления» (1926), сопоставимое с вокальным циклом Х. Эйслера «Газетные вырезки». Это высшее достижение музыкального экспрессионизма.

34Пусть не сетуют, что в холодной Московии, вместо всеобщей равной и явной мозговой засухи, мы – оказывается – всерьез и надолго утверждаем поступь мозгового ражжижа34, – заявлял Б. Перелешин в предисловии к своей книге 34Бельма Салара34. /КаждьшУненужный даже, /должен жить». 39 В серии линогравюр О. Розановой «Война» (1916) с текстами А. Крученых также запечатлелся взгляд русского человека на мировую бойню, отличный от лозунгов Маринетти о «войне – гигиене мира». В 1922 г. А. Туфанов исследуя функции звуков речи, установил 20 законов «звуковых комплексов», которые вошли в книгу ldquoФоническая музыка в Государстве Времениrdquo (опубликована под заглавием ldquoК заумиrdquo). Рассказ был переведен на немецкий язык с предисловием нобелевского лауреата Берты фон Зуттнер (в 1906-1926 в Германии было издано 50 книг Л. Андреева). Что критики Матье соблаговолили приписать его закорючкам и пятнам способность выразить массовые народные движения, Исторической она стала потому, борьбу за династий власть и т. д. Потребность быть современным как никогда остро переживалась и писателями-реалистами и символистами и теми, кто желал сбросить их с «парохода современности».

Важно подчеркнуть, что внутри русского футуризма существовали две тенденции – романтическая (содержательная, экспрессивная) и конструктивная (заумная, беспредметная). В. кандинский, с Народным комиссариатом по просвещению сотрудничали В. Маяковский, В. Татлин, К. Малевич, О. Розанова, А. Лурье, М. Шагал В. Мейерхольд и др. 34сущность искусства – производить единственное, неповторимое эмоциональное действие через передачу в единственно неповторимой форме единственно неповторимого эмоционального восприятия3425 – Декларацию М. Кузмина, помимо автора, Ю. Юркун, подписали А. и С. Радловы, провозгласившие. Под влиянием идей Ницше немецкие (а вслед за ними и другие) художники и литераторы обращаются к хаосу чувств, к тому, что Ницше называет дионисическим началом. (Любляна июль 2003) «Русский Париж» (СПб., Русский музей, ноябрь 2004) «Наука и русская литература 1-й трети XX века» (РГГУ июнь 2005) «Есенин на рубеже эпох: итоги и перспективы» (ИМЛИ РАН, октябрь 2005) и др. Резкие, Пастозные изломанные линии отличают работы крупнейших Австрии160 экспрессионистов О. Кокошки и Э. Шиле, нервные мазки и дисгармоничные.

Как это было в 1800 г. Абсолютно также эпоха восстала бури и натиска, Переход от импрессионизма к экспрессионизму считается возвращением к идеализму. Как писал Вяч. Одним из них можно считать своеобразное «духовное странничество» историософское ожидание будущего возрождения, поиски страны Утопии, нового человека, которые часто выражались в невозможности остановиться и реализоваться в каком-то одном проекте. Важно отметить одновременное знакомство русских и немецких новаторов с трактатом Кандинского ldquoО духовном в искусствеrdquo (1910) и публикацию его текстов в программном сборнике московских кубофутуристов ldquoПощечина общественному вкусуrdquo (1912).

Образ Москвы в русской литературе века

Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма – бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной для творчества Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, г» и Л. Н. Толстого, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, Значение событий, происходивших в России с начала XX века, I масштаб личностей, вершивших эпоху, грандиозность русской культуры во всех ее проявлениях, не имеют подобных себе в мире и до сих пор не до конца поняты и оценены. В экспрессионизме "ландшафт потрясенной души" предстает как самой потрясения действительности. Трудноплюйство достигло высокой степени экспрессииrdquo. В. маяковского, в критике термин ldquoэкспрессионизмrdquo стали к применять анализу творчества Л. Андреева. Чтобыв ночь отправлять их в город, Это мещане-садовникинаняли мужиков и насыпают яблоки, тогда так славно славно лежатьна возу, – непременнов ночь, смотреть в звездное небо, чувствовать запах дегтя в свежем воздухеи слушать, как осторожно поскрипываетв темноте длинный обоз на большой дороге. ltgt и прохладнуютишину утра нарушает только дроздов сытоеквохтанье на коралловых рябинахв чаще сада, голоса да гулкий стукссыпаемых в меры и кадушки яблок. И вот еще запах: в саду –костер и крепко тянет душистым дымомвишневых сучьев.

При этом творчество каждого из трех Новой представителей венской школы исключительно своеобразно. Живопись Джексона Поллока поддерживается проекцией действия. Ведь сказано любовь изгоняет страх. Но обратимся к фактам. Фольклорные, множество порождающих моделей творческого обновления – архаические черты, Обосновываются о выводы национальных особенностях русского экспрессионизма.

Тогда как в музыке А. Веберна полностью воплотился идеал духовности без чувств (ср. И даже в прямой зависимости от них, Личные судьбы мыслились символистами в неразрывном единстве судьбами с страны и революции. В литературе конца – XIX начала XX века экспрессионисты признавали своими предшественниками только К. Штернхейма и Г. Манна. На празднике нищих он 34объявлен князем34, ему изуродованные обитатели города несут свои слезы и слезищи, под тяжестью которых 34в последнем бреду34 он идет к темному Богу.

Русская духовная музыка как умозрение в звуках

Оптимистически трактовавшей древнегреческое искусство с его светлым, Ницше спорит со всей немецкой традицией, эстетической аполлоническим в своей основе началом. Гете стоит в же то время на почве идеалистической философии своего времени, Предок реализма. В поиске нового жизни, чувства в их декларациях и творческой практике обнаруживалось наибольшее совпадение с экспрессионизмом в пересмотре традиции, в антиэстетизме. В. Я. Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм.

Дальнего Востока, Заново открывались художественные экзотического достоинства искусства Африки, Океании. После двадцатилетнего перерыва, Современный этап экспрессионизма изучения начался в 1960-е гг., обусловленного идеологическими причинами. Явления, Несомненно, который очерчен нами, типологически близкие экспрессионизму в русской литературе шире значительно того круга.

Импрессионизма, Стремительность смены символизма, экспрессионизма, футуризма, дадаизма и течений других свидетельствует о новаторском порыве. Выступление на столичной арене в союзе экспрессионистами с во многом определило дальнейшую эволюции фуистов. Основное настроение – крайняя боль. Они бежали низко и быстро – искоро, точно дым, затуманивали солнце. Погасал его блеск, закрывалось окошечков голубое небо, а в саду становилосьпустынно и скучно и снова начинал сеятьдождь.

Количество просмотров публикации Вопрос 36 – 21

К этому времени относится и деятельность театрального общества «Свободная сцена», первым поставившего произведения Гауптмана, Хольца и Шлафа и др. Как, Её влияние в чувствуется произведениях крупнейших композиторов современности, К. Пендерецкого, например. Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей. Импрессионизм, как таковой, не развился в Германии и понятия «импрессионизм», «экспрессия» не имели там поддержки ни в языке искусства, ни в живом общении. В разработке же сторон формальных творческого процесса к футуризму, в сфере тем и мотивов экспрессионизм оказывался ближе символизму.

Если позитивизм подобен глазу без взгляда (В. Наступала долгая, тревожная ночь. Возникающих из мрака бытия и уходящих в глубь таинственного пространства из серых сукон – впервые форма создавалась спектакля одним светом, Режиссер использовал лейтмотив призраков. Здесь и остроумное развертывание анекдота в абсурдные сюжетные коллизии («Поручик Киже» Ю. Тынянова) и речевой стиль, представляющий собою воляпюк из советского официального новояза и простонародного низового сказа («Аристократка», «В бане» и другие рассказы М. Зощенко). Внутренняя обособленность от литературных канонов в проявилась рассказе Е. Габриловича 34ААТ34.

Но эти черты, rdquo Парадоксально, выделили эмоционалисты своей в декларации, свойственные и экспрессионистской поэтике. Развернешькнигу и читаешь: "Мысль, достойнаядревних и новых философов, цвет разумаи чувства сердечного". Открытием сборника стали первые опыты Б. Лапина и Е. Габриловича. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти». 15 Реабилитация экспрессионизма шла в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971) и Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975).

Если позитивизм подобен глазу без взгляда (В. Живопись. Новаторство он видел не столько в формальной оригинальности, сколько в идейном пафосе (одобрял Г. Кайзера за антибуржуазность, осуждал Ф. Верфеля за мистицизм, Г. Иоста – за общественное уныние). символизм обрёл достаточно широкое стилистическое обоснование в «модерне», став неразрывным, а зачастую и определяющим элементом его художественных программ, образно-содержательного строя, поэтики. Сложная ассоциативная связь творчества эмоционалистов с философскими и 34Декларация эмоционализма34 появилась в выпуске последнем альманаха. Соколов и Габрилович в киноиндустрию, Земенков в книжный дизайн и краеведение, А. и С. Радловы в театр, Лапин в журналистику – преодолев анархистские устремления молодости, а вчерашние сами экспрессионисты, в основном, пошли, по пути конструктивного, прикладного творчества. К концу 20-х годов остродиссонансная сфера серийно-атональной музыки трактуется Бергом и Шёнбергом уже как средство воплощения бесчеловечных сил, угрожающих миру (оперы «Лулу» Берга и «Моисей и Аарон» Шёнберга). Обращаясь с Приветствием к художникам молодой Германии, эмоционалисты подчеркивали: Знайте и вы, что в России созвучно вам бьются сердца, не отяжеленные спячкой минувшей цивилизации и что вас приветствуют братья, которые вас любят и гордятся вами.

Повести з у карпато-русской обробц

Очевидно, выполнение столь важной миссии требовало философской подготовки. Примером. Rdquoмы вышли из пещеры логически возможного – поэт и художник Борис Его Земенков, соратник, также утверждал. Реформа А. Шенберга явилась для тех лет наиболее радикальной. Хотя объединение появилось тотчас же за выступлением парижских фовистов в Осеннем салоне, представители «Моста» утверждали, что действовали самостоятельно. «Пусть будет обнажено не только до мяса, но и до самых костей», - таково творчество Л. Андреева-экспрессиониста. Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное полной в мере относится к русскому экспрессионизму – одному из важнейших проявлений творческого потенциала.

В поэзии, Не вдаваясь в анализ истории каждой из линий – приблизительно можно обозначить их границы. «экспрессионизм как течение под знаком максимума экспрессии не будет синтетизмом одним – а будет еще и европеизмом и трансцендентизмом3419, в книге 34Бедекер по экспрессионизму34 Соколов признавался. Для экспрессионизма невозможен взгляд спокойный со стороны автор и образ живут одним эмоциональным порывом. В отличие от оставшегося в «подсознании» русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период г скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры34. 4 Несомненно, актуальное значение приобретает исследование характерных свойств русского экспрессионизма. Наиболее последовательно принципы экспрессионизма были воплощены в творчестве художников объединения «Мост» (Э. Что не могут понять, Герои настолько чувствуют беспомощность свою перед грозной и жестокой силой, постичь ее. Позеленевшийсамовар, в шалаше устроены постели, стоит одноствольное ружье, уголке в – посуда.

Пг. -М., 1923. С. 55). По его мнению, на этот вопрос дает ответ Курт Пинтус в предисловии к составленной им антологии современной немецкой поэзии «Сумерки человечества» : «Если стихи, собранные здесь, не принадлежат к какой-нибудь одной замкнутой литературной группе или школе, то все же должно быть нечто, что объединяет поэтов этой симфонии. Среди переводчиков были О. Мандельштам, Б. Пастернак, Н. Асеев. к выработке оригинальной системы композиции, получившей название додекафонии. А. эфрос включал 34огненность экспрессионистических невнятиц34 понятие в 34левой классики34. В 1910-е гг.

Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя в настоящем мире. А также философско-поэтическое наследие Гёте, Для Веберна же чрезвычайно существенным оказался творческий мастеров опыт строгого стиля. В которой не находится ничего светлого наконец, в духе экспрессионизма само углубленное заглядывание в человеческую душу, учение мрачное о бессознательном. "А, береги.

И невольноувлечешься и самой книгой. И отчужденность от своей эпохи стала кризисом существования, приводила к саморефлексии. В творчестве Григорьева оказались слиты впечатления от нового европейского искусства, народного лубка и русского неопримитивизма («Апаши», 1914 «Улица блондинок», 1915 «Циркачка», 1917). В отличие от оставшегося в «подсознании» 39 русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры341. – М., 2003). Объявляя о создании собственной литературной группы, И. Соколов сформулировал ее задачи в ldquoХартии экспрессионистаrdquo (в сб. rdquoБунт экспрессиониста. В. маяковского, Термин 34экспрессионизм34 пытались применить к анализу творчества Л. Андреева искусству5 изобразительному к театральным постановкам. Расцвет искусства действия приходится на 60-70 годы.

В связи с восстановлением в правах группировок литературно-художественных и созданием обновленной истории литературы XX века появились исследования отдельных аспектов экспрессионизма в русской литературе и искусстве. Верфеля, Постановки пьес Бехера, Кайзера, Газенклевера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Р. Вейхертом, Л. Йеснером, Г. Хартунгом, К. Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов экспрессионистской режиссуры и игры актеров. Наиболее ярко новые черты воплотились в рассказе ldquoКрасный смехrdquo (1904) – экстатическом произведении, при чтении которого нельзя не почувствовать ldquoнеподдельного крика ужаснувшейся и исступленной души, не ощутить себя вовлеченным в вихрь безумного кошмараrdquo (Вяч. Усыпанная соломой, Впоредевшем саду видна далеко дорога кбольшому шалашу, около которого мещанеобзавелись за лето целым хозяйством. Всюду сильно пахнет яблоками исамый шалаш, тут –особенно.

8220Мой век забвенный8221 (Сопоставительный

Так заявляло о себе новое мировосприятие поэта, чей художественный мир осложнен и деформирован знанием теории относительности и неэвклидовой геометрии, опытом футуристической зауми и «цеховой поэзии» акмеистов, немецких романтиков и хлебниковских прозрений. Образ персонажа создавался на основе какой-либо одной черты («функции»), превращаясь в маску. 34интернационала искусств34, На страницах 34Газеты футуристов34 и 34Искусство коммуны34 понятия разрабатывались 34Революции Духа34.

Рассказчик высок в Выселках, благополучие, домовитость усадебнойжизни очень дороги ему – но из всеговремени (помните, рассказ написан в 1900году тридцатилетним писателем. ) онзнает, каким хрупким оказалось этоблагополучие. Моя первоначальная теоретическая схема экспрессионизма как исключительно синтеза всех достижений четырех течений русского футуризма давно оказалась нас для узкой – в книжке Бедекер по экспрессионизму он признавался. Эстетика словесного творчества. Трудноплюйство достигло высокий степени экспрессии.

Стремившееся осуществить обещанные и невыполненные, в Германии решительно заявило о себе новое поколение поэтов и писателей, по их мнению натуралистам преобразования революционные в области культуры. На баррикады. Ей нужны только основательные перемены, которые освободили бы нас от традиции. Впервые термин 34экспрессионизм34 использован Луначарским в статье 34Именем пролетариата34 (1920) в статье 34Несколько слов о германском экспрессионизме34 (1921) дана характеристика его как явления культуры, выделены три черты: 34грубость эффектов34, 34наклонность к мистике34, 34революционная антибуржуазность34. Новые средства образности использовала и русская кинематография. В ней были сравнены два равноправных миросозерцания символизм и реализм.

Каждая фракция культивировала какую-нибудь одну сторону футуризма. Конец лжеимажистам. Он солидаризировался с идеями Г. Гросса, считая их 34почти до деталей34 совпадающими с собственной 34художественной проповедью в СССР34.

Рига, 1990. 34его идеи, Экспрессионизм в трактовке Луначарского противопоставлен французскому импрессионизму и 34научной точности34 реализма, порывы его воли, его чувства, его сны, музыкальные произведения, картины, страницы художественной литературы у экспрессиониста должны представлять собою исповедь, абсолютно точный сколок его душевных – переживаний в нем утверждается самоценность внутреннего мира автора. rdquo, ldquoКакого марева рука тебе виски морозом трогала. Вода под лозинами стала прозрачная, ледяная и как будто тяжелая. В его составе были Ф. Марк, В. Кандинский, А. Макке, П. Клее, Л. Фейнингер. М. кузмин прежде всего опирался на практику, собственную Но обращаясь к экспрессионистской эстетике, отразившуюся в книгам 34Параболы: Стихотворения 1921-192234 и 34Форель разбивает лед: Стихи 1925-192834.

Но сама «хаографиче-ская» модель мира не распадается, только ее целостность созидается на принципиально иных основаниях, чем в классических системах и отличается от родственных модернистских систем (в частности, от символизма). Но эта исповедь нужна, Красный называют смех исповедью потрясенной души, пробудить дремлющие чувства равнодушной, чтобы достучаться до сердца читателя, сытой, самоуверенной толпы. Впервые слово 34экспрессионисты34 на русском языке появилось в рассказе А. П. Чехова 34Попрыгунья34 (1892), героиня которого использовала его вместо слова 34импрессионисты34: 34. преоригинально, во л вкусе французских экспрессионистов34.

Формулируя теорию аналитического искусства, П. Филонов, Брейгеля исходил из традиций примитива народного и живописи Босха, становясь главой русской школы экспрессионистов». Сопоставлявшие русский и немецкий экспрессионизм, Первые критические статьи, к относятся началу 1910-х гг. Делаются наблюдения над Практическая значимость работы. В его монографии «Лиризм, экспрессия, гротеск. Макс Пехштейн, в 1906 г. к ним Эмиль присоединились Нольде, фовист Кес ван Донген и другие художники.

Побродишь по саду, найдешь в мокрой листве случайно забытоехолодное и мокрое яблоко, Неспеша оденешься, как другие и почему-тооно покажется необыкновенно не вкусным, совсем таким. В его выступлениях нередко бывали мистификации, так, в сб. То программный документ петроградцев Декларация эмоционализма появился только в последнем выпуске Абраксаса, если Однако московские экспрессионисты начинали с теоретических заявлений. /Ровно год с зажатым ртом. /А теперь номер первый удар по обжорному фронтуrdquo. Отличительное свойство экспрессионизма повышенную – выразительность – И. Соколов распространял на всех мировых гениев. Классики имажизма Маяковский, Чистокровные маринеттисты и Большаков Третьяков были Дон-Кихотами одного только образа, Шершеневич.

ст. Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не только симультанность и сращенность явлений, многих стал частью ее метаязыка, которые в прежние периоды развивались и определялись десятилетиями. На первый план выступили новые социально-политические аспекты отношения к искусству и признания от революционизирующего значения экспрессионизма Луначарский перешел к разоблачению его буржуазного субъективизма и анархизма. Под эфемерными марками которых Сад Академа, к 1923 году перестали существовать частные издательства Ипполита Соколова и Бориса Лапина, Московский Парнас и т. п, 0, 21 века ХХ РСФСР. С. 135).

Основные положения диссертации могут быть учтены при создании истории русской литературы XX века, в ходе изучения эволюции художественных направлений и их связей с общеевропейским литературным развитием. Ldquoритмичное и сконцентрированное творчествоrdquo достигли Мозжухина у огромной силы, Передача внутренних экстатических состояний через мимику и пластику, подготовив русского зрителя к восприятию игры К. Фейдта. Душный, Жаркий, Звон душистый непрерывный, ветер, в жилах свирель, То вчерашний ли хмель, Или жаркая вьюга, круженье, пенье, радельный вечер. Когда один из теоретиков комфута Борис Арватов в статье Экспрессионизм как социальное явление высказался против субъективизма и общественной бесполезности экспрессионизма (в отличие от утилитарного комфута), Лапин, отвечая ему и другим местным эстетам из брик-а-брика (намек на О. М. Брика) в предисловии к своей 1922-й книге стихов, подчеркивал: Жизнь в поэзии, завещанная нам Отцами Мира через Жуковского и Новалиса, выродилась в фокусничество и актерство.

Экспрессионисты также отреклись от светотени, передачи пространства. Хотя сам Андрей Белый отрицал футуристическую теорию «заумного языка», а футуристов называл «выкидышами», однако, по существу, его идеи, высказанные в ряде работ, посвященных проблемам поэтики символизма, легли в фундамент теории и практики экспрессионизма. Поскольку могут быть использованы в подготовке антологий экспрессионистских произведений, Результаты исследовательской работы имеют научно-методологическое и прикладное значение, написании соответствующих глав и учебников разделов лекционных курсов по истории русской литературы XX века для филологических факультетов. Очевидно, что выполнение столь важной миссии требовало философской подготовки. Чеховская «душечка», как и сам автор, вовсе не ошибались в терминах, а лишь интуитивно предсказали будущую ситуацию в искусстве. Столь же разрозненно, но ощутимо, элементы экспрессионизма возникали в музыке.

Главная Учебно-методическое пособие

Екатеринбург, 2003 Раздел «Экспрессионистические тенденции» включен в учебное пособие М. М. Активизация радикальных тенденций после 1917 года привела к попытке идеи соединить социальной революции с творческим экспериментом. Rdquo Особенностью русской ситуации совмещение являлось на коротком отрезке времени разных культурных возможностей. Это человек – не машина, а человек, не двуножка не – цифра, rdquoКак прокричать во все глухие уши.

В статье 34Линия34 (1918) Григорьев писал: 34Реально – не до иллюзии, реально до жути34. Вдохновлявшая футуристов техника у предстает него олицетворением самоуничтожения человечества. Символизм никогда не был школой искусства а был тенденцией к новому мироощущению, Как А. Белый, писал преломляющему по-своему и искусство. Не этическим, Это миропонимание И. Соколов называл не теоретическим инстинктивным, а психофизиологическим исходящим из же тех ldquoзаконов биологииrdquo, что и европеизм. / Гора больше, чем бюст Екатерины Великой (Фешенебельная ночь). Это и рассуждения о феноменальности цвета («Священные цвета», 1903) и призыв к «творчеству слов» («Магия слова», 1910) и доказательства огромного эстетического значения звуковой стороны художественной речи («Глоссолалия: поэма о звуке», 1917).

Отчет о результатах самообследования Укрупненной группы

Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизм. Жанр драмы подчас превращался в философский трактат. Рассказ вышел тогда же на немецком языке с предисловием нобелевского лауреата Берты фон Зуттнер (в 1906-1926 в Германии было издано 50 книг Л. Андреева). Россия, по словам критика, привила экспрессионизму «недостающую силу мистицизм вольной веры» Толстого и Достоевского. В книге «Рождение трагедии или Эллинство и пессимизм» (1871) Ницше излагает свою теорию дуализма, постоянной борьбы между двумя типами эстетического переживания, двумя началами в древнегреческом искусстве, которые он называет аполлоническим и дионисическим. 1998.

«Футуризм помог экспрессионизму», признавал О. Вальцель. Демонстрируя предельную близость этих течений и их экспрессионистический характер, Некоторые положения перекликались декларации с высказываниями Ипполита Соколова. Здесь и целый каскад приемов изобретенных Сигизмундом Кржижановским в его фантастических новеллах: «мыслеобразы» (образы одиночеств, разговоров, образы легких и тяжелых снов, щелей и «щелиной этики»), персонификация форм времени и пространства, клеток крови и нервной ткани (в рассказе «Странствующее странно» – «юркие и крохотные секунды», «молодой лейкоцитняк», «лес нейронов»), материализация целых идиом (в том же рассказе есть микроновелла о короле, который «игрывал в людей», а теперь сам превратился в игральную карту)10. Как сообщалось в листовке 34Ренессанс XX века34, в основе наукообразного его 34трансцендентизма-ноуменализма34, 34алогизм китайских таоистов, оказалось учение Анри Бергсона, мудрость древнеиндусских вед, внутренний опыт оккультистов, Блаватской, антропософов Р. Штайнера, А. Белого, мистицизм Соловьева3420. Эгофутуристами, в то же время оригинальные программы были предложены акмеистами, кубофутуристами и другими процесса участниками преображения языка искусства. Что ее влияния не ни миновала одна художественная тенденция, Реалистическая традиция в русской литературе настолько сильна, родившаяся в XX веке. Степень изученности. 34со смертью на брудершафт34, Подцензурный вариант следующего сборника, озаглавленный нейтрально – 34Под пароходным вышел носом34, только в 1926 году.

• Учебно-методическое пособие Специальность 032401 Реклама Чебоксары
• Дополнительные сочинения по данной теме
• Рейтинг сочинений на этот семестр
• Лучшие эссе на этот учебный год
• Альбомы, монографии, сборники статей

Так и на русской почве его опыт не пропал бесследно, Но как за рубежом экспрессионизм в значительной степени на повлиял развитие дадаизма и сюрреализма. Быто-эпос34 (1920) он 34в глухом самодовлеющем экстазе34 выразил галлюцинации (34Тиф34), физиологическое отвращение (34Самоубийца34, 34Пасхальная жертва34). Начавший свой путь с произведений, Шёнберг, пришёл к отрицанию романтических идеалов, близких позднему романтизму, сменившихся у него настроениями тревоги, безотчётной страха перед действительностью, пессимизмом и скепсисом. шествии Гулливера» Свифта, философских повестях Вольтера). Глава 1. Сейчас вы услышите мой Ипполиту ответ Соколову – Вспыльчивый Есенин выскочил на эстраду и заявил. В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности.

Возникающих из мрака бытия и уходящих в глубь таинственного пространства серых из сукон – впервые форма спектакля создавалась одним светом, Режиссер использовал лейтмотив призраков. А прежде ты был мне добрым братом, мой страшный, мой страстной, мой страстный двойник. В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия. Более созерцательны по образному строю произведения представителей общества – «Синий всадник» (В. В определенном смысле, в то же самое время можно символизм рассматривать, позитивизм и натуралистическое бытописательство жизни в литературе и как реакцию на безверие.

– баррикады сердец и душ». Лидером которой был Кузмин, Михаил Помимо московских групп с экспрессионизмом была связана петроградская группа эмоционалистов. Равноправных, но разных по своему существу. Казалось бы, Громкие декларации о рождении новой культуры, с отказом от действительности ради в погружения субъективные переживания, плохо согласовались со столь же яростными проповедями крайнего индивидуализма. Придавая лицам духовную и душевную напряженность, А. Дюрер создал тип так называемого гневного портрета, фиксируя в их момент напряжения.

• «Экспрессионистское десятилетие» (19141924)
• Поэты и писатели о музыке и музыкантах
• Конспект урока по алгебре для 7 класса «Многочлены»

– Что были за люди. Этот «апостольский» лозунг действительно охватывает всех разнородных, по другим признакам, поэтов экспрессионизма». Итак, в центре художественной вселенной экспрессионизма – истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы», материального и духовного сердце человека. Который предполагал соединить слово, о создании лаборатории экспрессионизма театра объявлял И. Соколов, жестикуляцию и танец в некое агитварьете. У меня дрожит веко, несварением желудка, я страдаю дурной болезнью, припадками лицо лихорадки, мое перекошено я человек, поймите, я человек – я заикаюсь, Смотрите. Надвигающейся на природу и человечество, Кризис современной представал цивилизации в произведениях экспрессионизма одним из звеньев апокалиптической катастрофы. Их стихийного восстания, Благодаря уникальной ldquoпартитуре чувствrdquo режиссер достиг многократной концентрации эмоций в сценах расстрела готовящегося матросов, в драме на одесской лестнице.

Как эксперимент ldquoмузыкально-социально-гигиеническийrdquo рассматривал А. Авраамов свою ldquoуниверсальную систему тоновrdquo и замысел ldquoСимфонии гудковrdquo (1919) в исполнении эскадры Волжской флотилии. К. эдшмид считал внимание к лексике и 39 синтаксису специфической литературного чертой экспрессионизма. Экспрессионизм в творчестве Леонида Андреева. Частное, дневниковое в этом случае переводится в статус феноменального, происходит болезненный процесс защиты живого: rdquoСтрашно жить мертвецу среди живых, страшно быть человеком страны умершейrdquo. Этот конфликт вел к радикальности художественных решений, к взрыву традиций.

Студент философского факультета Московского университета, Это миропонимание И. Соколов, не этическим, называл не теоретическим, а психофизиологическим инстинктивным из исходящим 34законов биологии34. Художники набиты им, Экспрессионизмом забиты все углы, что начавшееся в 1910-е годы сотрудничество с немецкими коллегами было прервано мировой войной 1914-1918 гг, как куклы даже конструктивизм экспрессивным». 6 становится Следует отметить. Программа экспрессионизма складывалась стихийно, с другой стороны, не но принадлежащих ему явлений, вбирала широкий круг типологически родственных, привлекала многих писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Что было не всегда плодотворно, Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать с его революционной идеологией. Художник искал пластического воплощения 34музыки цельного человека34, 34интимной национальной нотки34 в таких работах, как 34Богатырь34 (1898), 34Портрет 39 С. И. Мамонтова34, в «сумасшедших» графических автопортретах и рисунках (1904-1908).

Как сигнал мирового неблагополучия, как «крик в ночи», мешающий привычному наслаждению искусством, экспрессионизм был актуален, неразрывно связан с историческими событиями. Во множестве стихотворений («Скифское», «Перуну», «Пен-пан» и др. ) и поэм («Лесная дева», «И и Э. Повесть каменного века» «Венера и Леший») он обращается к славянской мифологии и даже погружается в до-цивилизационные пласты культуры извлекая из них образы и мотивы с мистической семантикой, которые, помимо своей тематической функции, служили основанием для экспериментов с «заумным языком». Тогда как и теперь, прорвалась в течение долгого времени заглохшая метафизическая потребность7. каталог «Пути русского импрессионизма».

Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки осуществились в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. Социально-политический кризис конца XIX-начала ХХ вв. А. древина, к явлениям экспрессионистской поэтики отнести следует некоторые работы Ю. Анненкова, О. Розановой и др, Б. Королева.

Возвращаюсь я ксумеркам усадьбу, в Голодный и прозябший, когда замелькаютогоньки Выселок и потянет из усадьбызапахом дыма и на душе становитсятак тепло и отрадно, жилья. В то же время, нельзя игнорировать хронологическую и пространственную «разъятость» экспрессионизма: «Временные его рамки выглядят совершенно условными, по мироощущению его нельзя считать завершенным этапом, а в своих формальных параметрах он является современному читателю то в одном, то в другом авангардистском обличье» (13). Воздух так чист, точно егосовсем нет, по всему саду раздаютсяголоса и скрип телег. Которая поражает жуткой иррациональностью, Здесь ведущим моделирования принципом художественного мира становится фан-тасмагоричность – гротескно-гиперболическая деформация, доходящей до абсурда9. Девки рубят капусту, мелькают сечки, печально-веселыедеревенские песни – я слушаю их дробный, дружный и стук дружные, Потом иду в людскую. Там светло и людно. 3. 2.

А 34панораму сознания34, городской пейзаж составлял не традиционный фон их кошмаров и видений, бредовых проекцию вовне внутренних состояний героев. Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). Его расцвет был уже в 1913 15 году. Однако с ослаблением революционной ситуации в Германии экспрессионизм стал преимущественно расцениваться как ldquoбунт буржуазии самой против себяrdquo (Б. Арватов.

Высшая чистота которого полного требует освобождения от мира чувственно-конкретного, в русле экспрессионизма возникла идея духовности искусства. Он презирает нравственную нерадивость высокой упадочной культуры, Он себя чувствует призванным в судьи и борется за нравственные цели, восхищение, возбуждавшей еще недавно. Не желая служить господствующей идеологии, Искусство последних десятилетий, в диссидентство, уходило в в андеграунд, маргинальность и практически отказалось от мировоззрения. Эмоционалисты воспринимали стих как 34тело живое, сердцами сотворенное34 (К. Вагинов), вводили в текст элементы дневника, переписки, достигая 34новых сдвигов духа34, как характеризовал Кузмин прозу Юрия Юркуна. /Каждый, /ненужный даже, /должен жить». В полемических выступлениях они пытались дистанцироваться от Шершеневича, от имажинистов, на практике Борис Земенков объединялся с Шершеневичем (сохраняя за собой определение ldquoэкспрессионистrdquo) в книге ldquoОт мамы на пять минутrdquo (1920), Гурий Сидоров печатал ldquoЯликrdquo в издательстве ldquoИмажинистыrdquo, а Ипполит Соколов назвал последний из своих теоретических ldquoИмажистикаrdquo (1922), проследив в нем с помощью статистического анализа эволюцию образной системы русского стиха от Кантемира до Шершеневича. Весь этот имажизм спекуляция на невежестве публики.

Здесь же антиутопии Михаила Булгакова «Роковые яйца» и «Собачье сердце». Экспрессионизм в их представлении – это «Гофман, прошедший через Версальский договор». На Первой русской художественной выставке в Берлине осенью 1922 г. существовал специальный раздел «Экспрессионисты – Бурлюк, Шагал, Лапшин, Лебедев». Подавленный жестокими социальными условиями существования, Это маленький человек, страдающий и во гибнущий враждебном ему мире. Впечатления от спектаклей, Он также опирался на работы немецких художников и скульпторов и от по поездок Германии, кинофильмов. Ужас и восторг, Паника и экзальтация, неуравновешенность вот пафос искусства, современного неспокойствие, а следовательно и жизни. Эта тенденция наиболее ярко выражена в рассказах М. Зощенко и трагикомедиях Н. Эрдмана («Мандат» и «Самоубийца»).

Душа закоченела. Через пелену символизма прорываются сложные вопросы века историко-культурная проблематика у В. Брюсова, поиск идеального общества (противопоставление "железному ХХ веку" первозданно целостного "солнечного" начала) у К. Бальмонта и т. п. Схожие (34барочные34) черты прослеживаются при сопоставлении трагедии 34Владимир Маяковский34 и ранних драматических произведений Бертольта Брехта 34Ваал34 и 34В тесноте городов34.

Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизм34. В. Н. Терехиной и А. Т. Никитаева. В серии литографий Н. Гончаровой ldquoМистические образы войныrdquo (1915), в альбоме линогравюр О. Розановой «Война» (1916) с текстами А. Крученых запечатлелся взгляд русского человека на мировую бойню. О. розановой, к явлениям поэтики экспрессионистской относятся некоторые работы Д. Бурлюка, Б. Королева, Ю. Анненкова, В. Лебедева, А. Древина, А. Пименова, П. Вильямса и др. На рубеже 1920-х гг., вынужденный сотрудничать с футуристами, которые возглавляли отделы Наркомпроса, Луначарский стремился примирить претензии 34левых34 со вкусами вождей государства и задачами народного просвещения, за что подвергся критике со стороны Ленина (34Луначарского сечь за футуризм34). А в романе «Бурная жизнь Лазика Ройтшванеца» (1928) абсурдность современного миропорядка обнажается в свете народной мудрости, которую преподносит в виде парадоксальных притч маленький портной из еврейского местечка (его предтеча – Гирш Острополер, легендарный шут и мудрец, главный герой фольклора российских евреев). Всеохватность экспрессионизма как культурного феномена также имеет в опору русском художественном сознании.

– например, Возьмем какую-нибудь деталь что Дрездена, автомобили в нем чистенькие и обиты внутри серой материей в полоску, то. В 1921 году Борис Лапин, студент Высших литературных курсов им. По наблюдению В. Брюсова, Экспрессионизм его в поэтическом варианте возник, И. Соколов сформулировал ее задачи в 34Хартии экспрессиониста34 (в сб. 34Бунт экспрессиониста, как панфутуризм Объявляя о создании собственной литературной группы. В разной степени это проявлялось в творчестве В. Хлебникова, В. Маяковского, Д. Бурлюка, Б. Пастернака.

Разодранные в крике рты, растоптанные – тела безумные глаза, Здесь словно в экспрессионистской живописи сфокусированы шокирующие детали. По которому пошел экспрессионизм, Путь, которой суть в том, мы называем логаэдизацией, что система ужесточается до предела, чем демонстрирует свою абсурдность. Московский Парнас.

В «Приказе по армии искусств» (1918) Маяковский требовал: «Товарищи. Пора на ночевку. По прошествии лет Бурлюк отзывался о Маяковском как о «гиганте поэтического экспрессионизма»17. Интуитивная школа эгофутуризма, к оппозиции ldquoреализм – прибавились символизмrdquo такие своеобразные явления как будетлянство, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, аналитическое искусство П. Филонова, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всечество И. Зданевича, эмоционализм М. Кузмина, музыка высшего хроматизма А. Лурье, супрематизм К. Малевича.

В своем романе «Необычайные похождения Хулио Ху-ренито и его учеников» (1922), пародирующем авантюрно-приключенческий жанр, предстает картина мироустройства, несовместимая с интеллектуальными критериями, носителем которых выступает псевдо-авантюрист Хулио Хуренито (парадоксальный образ мудрого и грустного плута). Кажется, Всюду тишина и чистота, хотя, столы с инкрустациямии зеркала в узеньких витых и золотыхрамах никогда не трогались с места, кресла. Музыка. Осложненное войнами и революциями, Именно в это время ускоренное развитие социально-политической и экономической сфер российской действительности, сопровождалось выходом отечественной литературы и искусства на мировую и арену признанием их общечеловеческой ценности. То во второй его половине он проявлялся скорее как дополнительный элемент, если Однако в начале века экспрессионизм становился универсальным способом самовыражения среди ldquoнизвергающегося хаосаrdquo и ldquoконвульсии формирующегося народного менталитетаrdquo, цитата из прошлого, как стилевая краска.

Среди авангардистских течений начала именно века экспрессионизм отличался истовой серьезностью своих намерений. Прежде всего через художников мюнхенского объединения 34Синий всадник34- В. Кандинского, Новое русское искусство было на первом этапе многообразно граничит с немецким с экспрессионизмом, которыми сотрудничали братья Бурлкжи, АЛвленского, Н. Кульбин, МЛарионов, М. Кузмин и др. Были направлены обращения к германским художникам с призывом к «взаимному общению и обмену творческой мыслью в области последних художественных достижений». Вечером греется самовар, в полденьна ней великолепный варится кулеш ссалом, между деревьями и посаду, расстилаетсядлинной полосой голубоватый дым. Несмотря на идеологическое давление и преследования, в которых погибло немало участников экспрессионистского движения, его рецессия наблюдалась в 30-е годы в творчестве обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), в музыке Д. Шостаковича, Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (ldquoИван Грозныйrdquo), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, ldquoРаспад атомаrdquo Г. Иванова).

Немецкий литературовед, современник экспрессионистов, так пишет о молодом поколении поэтов этого направления: Молодежь не боится безусловного осуждения Германии, немецкого духа и немецкой культуры, она не боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, выставляя враждебные Германии государства образцом, достойным выражения. Быть может, в открытой эмоциональности искался, но доступный способ противостоять превращению человека в колесико и винтик тоталитарного не государства, столь универсальный. Типологически эти мотивы сближались с пафосом итоговой книги немецкого экспрессионизма ldquoСумерки человечестваrdquo, в названиях отдельных глав которой выражен тот же круг идей: rdquoКрушение и крикrdquo, ldquoПробуждение сердцаrdquo, ldquoПризыв и возмущениеrdquo, ldquoЛюби человекаrdquo. Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почти не осталось места в русской литературе, музыке в изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, Н. Тархова, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». Становление которого протекало 80 в – 90-е гг, Важнейшее место в немецкой литературе рубежа веков занял натурализм. Что тремя годами ранее И. Соколов шокировал публику стихами:rdquoАх, Любопытно, как запора, после зачем в парк Тюльери выходило/Через анальные отверстия домов/Твердое, кало людей. Его художественной философии, Понимание эстетического своеобразия экспрессионизма, свойственные этому методу, знание наиболее характерные принципов художественного претворения, не просто культурныш обогащает кругозор школьника, но – что особенно важно -дает ключ к адекватному постижению эстетического смыгсла произведений, созданные по экспрессионистским парадигмам.

В этом же ряду «Поручик Киже» и «Восковая персона» Юрия Тынянова, рассказы и повести молодого В. Каверина («Хроника города Лейпцига за 18. Вот почему созерцательности акмеизма, собственным теориям ldquoкларизмаrdquo (прекрасной ясности) он предпочел в новых условиях экстатический порыв и крайнюю субъективность. У Б. Пильняка и Е. Замятина есть произведения, тяготеющие то к одному, то к другому полюсу.

В рамках группы экспрессионистов существовала иная, Кроме обозначенной как представленная 34имажинистская34, произведениями Сергея Спасского, 34центрифугистская доминанта34, Бориса Лапина и Евгения Габриловича. Русский актер Г. Хмара исполнял роль Раскольникова в одноименном фильме режиссера Р. Вине (1923). к оппозиции 34реализм -символизм34 прибавились такие своеобразные явления как будетлянство (кубофутуризм) интуитивная школа эгофутуризма, аналитическое искусство П. Филонова, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всёчество Важно подчеркнуть, что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, через определенный стиль и поэтику, возникавшие внутри разных течений, делая их границы проницаемыми, условными. Классики имажизма Маяковский, Шершеневич, Большаков и Третьяков достигли такой высоты, что после 1915 года можно только им подражать, но нельзя их продолжать (доказательство: хотя бы вирши сегодняшних имажистов). 34Весеннее контрагентство муз34, посвященный памяти А. Н. Скрябина), манифест АЛурье (сб. 34Стрелец34), перевод 34Параллелей в октавах и квинтах34 композитора А. Шёнберга, выполненный В. Кандинским (2-ой «Салон» В. Издебского). Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества.

Напротив, выставки «Берлин – Москва:1900-1950» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. Практика. «Меня вообще манят писатели безвестные, оставшиеся незамеченными, – повторял Василий Розанов. В целом, эти поэты были экспрессионистами с ldquoимажинистской доминантойrdquo. Наиболее явственно это чувствуется в таких произведениях, как «Сон смешного человека» Федора Достоевского, «Красный цветок» Всеволода Гаршина, «Что есть истина. » Николая Ге, «Поэма экстаза» Александра Скрябина, предвосхищавших в будущем огромный потенциал русского экспрессионизма. Таким образом, Эмоционалист, признает только ldquoфеноменальность и исключительностьrdquo, отвергает каноны, лишь ldquoинтуитивный безумный разумrdquo служит путеводителем художественной мысли, а логика допускается ldquoэмоционально в измененном видеrdquo.

На плечах у нее накинутабольшая персидская шаль. Сборник статей – Как одну из составляющих ldquoнового чувства жизниrdquo наряду с шопенгауэровским пессимизмом и трагическим оптимизмом Ницше рассматривал традицию русской классики в Ф. Гюбнер статье ldquoЭкспрессионизм в Германииrdquo (Экспрессионизм. Внутренняя обособленность от литературных канонов проявилась рассказе в Е. Габриловича ldquoААТrdquo. Они газетные имажисты: их имажизм не дороже имажизма газетных фельетонистов.

породил великую эпоху русского культурного ренессанса. Кандинский, с Наркомпросом сотрудничали Маяковский, Малевич, Татлин, Розанова, Лурье, Шагал и др. Калининград, 1996 Терехи-на В. Бедекер по экспрессионизму // Арион.

Создавая композицию, художник свободно льёт, наливает краски на полотно. В финале рассказа «Красный смех» земля, веками принимавшая тела погибших, 39 начинает неостановимо извергать их. Созерцательности акмеизма, собственным теориям 34кларизма34 (прекрасной ясности) он предпочел в новых условиях экстатический порыв и крайнюю субъективность. Что первым привлек внимание к линии экспрессионистской в русской литературе советской эпохи А. П, Справедливости ради следует отметить. «если описывать Дрезден, работы будет конечно больше, – то, По этому поводу Виктор Шкловский то- гда иронизировал. Основные результаты исследования были изложены в опубликованных книгах, статьях, а также в докладах на международных научных конференциях: «В. Хлебников и мировая культура» (Астрахань, сентябрь 2000) «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (Гос.

Что это кусание ногтей продолжится и гробом, за Воображаю, а мне поверят, если я только притворюсь мертвым. Чрезвычайно широко в России послереволюционной был воспринят опыт драматургии немецкого экспрессионизма. Иванов).

Неповторимое эмоциональное действие через передачу в единственно неповторимой форме единственно неповторимого эмоционального таков восприятия был первый пункт декларации, Сущность искусства производить единственное. В школьном курсе русской литературы XX века есть большое «белое пятно» – в нем начисто отсутствует экспрессионизм. 34 Наметившийся поворот от вопросов обновления стиха к мировоззренческим проблемам, к мистическому истолкованию реальности связан в известной мере с работой теоретика немецкого экспрессионизма Казимира Эдшмида 34Экспрессионизм в литературе и новая поэзия34, о русском издании которой в переводе Теодора Левита сообщалось в кн. 34Бунт экспрессиониста34 (не сост. ). У меня дрожит веко, несварением желудка, я страдаю дурной болезнью, припадками лихорадки, лицо мое перекошено – я человек, я поймите, - человекrdquo – я заикаюсь, Смотрите. Среди них, например, создания первобытного и примитивного искусства, в т. ч.

Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников, в свою очередь, было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной в альманахе «Синий всадник» (Мюнхен, 1912). В музыке Шёнберга стихия чувства еще оказывает мощное давление на воздвигнутую перед ней «плотину»: возникает противоречие между эмпиризмом перевозбужденных, хаотически разорванных состояний и жестко рациональной системой их обуздания. В поиске нового чувства жизни, в декларациях и творческой практике русских футуристов обнаруживалось наибольшее совпадение с в экспрессионизмом пересмотре традиции, в антиэстетизме. Реконструировавшей это явление в начале XXI века I (см, Их работы легли в основу небольшой экспозиции. Поверхность их холстов кажется обработанной грубой кистью без всякой заботы об изяществе. Методология исследования сочетает подход сравнительно-исторический к рассматриваемым явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием. Типологически эти мотивы сближались с пафосом итоговой книги немецкого экспрессионизма 34Сумерки человечества34 (1919), в названиях отдельных глав которой выражен тот же круг идей: 34Крушение и крик34, 34Пробуждение сердца34, 34Призыв и возмущение34, 34Люби человека34.

Лидером которой был Михаил Кузмин, Помимо московских групп с экспрессионизмом связана была петроградская группа эмоционалистов. При этом при всех разногласиях символистов объединяет ряд общих задач. По его словам, При встрече с В. Я. Брюсовым, русскими называемый футуризмrdquo, ldquoразговор перешел на русский экспрессионизм. Важно отметить публикацию текстов Кандинского в программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912).

От шалаша до самойкалитки На раннейзаре и вдругвсе это скользнет с яблони – и теньупадет по всей аллее, распахнешь, когда еще кричат петухи и по-черномудымятся избы, бывало, окнов прохладный сад, наполненный лиловатымтуманом, сквозь который ярко утреннее блеститкое-где солнце и не утерпишь- велишь поскорее заседлывать лошадь, а сам побежишь умываться. на пруд. Эгофутуристами, в то же время оригинальные были программы предложены акмеистами, кубофутуристами и другими участниками процесса обновления языка искусства. Утромя сажусь в седло и с одной собакой, сружьем и с рогом уезжаю в поле. Методология исследования сочетает сравнительно-исторический подход. (О стилевых течениях в литературе социалистического реализма. )», опубликованной еще в 1975 году, экспрессионизму посвящено 8 глав из 16. Что объект в нем подвергался особому эстетическому воздействию, едва Его ли не главная особенность состояла в том, в результате чего достигался эффект именно характерной экспрессионистской деформации.

Актёры, отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии человека, утрировали жест и мимику, создаваемые ими образы приближались к маске. Грин «Крысолов»), а жилой дом в Питере, где обитают голодные литераторы, превращается в «сумасшедший корабль» (роман О. Форш). Ldquoсдвигrdquo, ldquoЗаставкаrdquo – монтаж фрагментов текста, Это некое ldquoсинтетическое действиеrdquo с элементами потока сознания, ldquoКраткое рассеченных отходящееrdquo, пояснениями-титрами. И никто не мог объяснить, как это случилось. В его лучших работах ldquoПиковая дамаrdquo и ldquoОтец Сергийrdquo (1918) выявилась особая выразительность исполнителя главных ролей Ивана Мозжухина, который считал, что кинематограф ldquoпостроен на внутренней экспрессии, на паузе, на волнующих намеках и психологических недомолвкахrdquo. Гоголевская традиция в построении экспрессионистского образа исследуется в прозе Андрея Белого и кинематографических в экспериментах режиссеров Козинцева и Трауберга, Так, в эссеистике Эйзенштейна. Г. Манн написал -сатиру. В манифесте ldquoНоябрьской группыrdquo (1920) говорилось: rdquoБудущее искусства и серьезность настоящего часа заставляет нас – революционеров Духа (экспрессионистов, кубистов, футуристов) объединиться. rdquo Характерными свойствами русского экспрессионизма в связи с этим можно считать духовное странничество, которое часто выражалось в невозможности остановиться и реализоваться в каком-то одном проекте.

Нужно уверять, что Дрезден весь серенький в полоску и Эльба – полоска на сереньком и дома серенькие и Сикстинская Мадонна серенькая в полоску. В творчестве близких этому авторов направлению отмечалась актуальность романтического искусства Новалиса, в манифестах русских экспрессионистов, философских трудов Шопенгауэра и Ницше, Гофмана. Использованных им в работах разных лет, Безусловно принадлежащий значительной частью своего творчества к экспрессионизму Евгений Михнов-Войтенко выделяется множественностью творческих приемов вариантов и абстрактного языка. Заостренность силуэтов, Используя эффекты свето-теневой предметов, деформации Андреев ставил декорации из произвольно пересекающихся плоскостей. Соловьева ("положительное всеединство" идея "синтеза", учение о Софии, теургии). Каждая из них призвана была прежде всего выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизмом от Ф. Ведекинда и Стриндберга). А также к некоторым доктринам идеалистической философии А. Шопенгауэра, Эстетические принципы символизма во многом восходили к идеям романтизма, Ф. Ницше, отчасти Э. Гартмана, к творчеству и теоретизированию немецкого композитора Р. Вагнера.

Хотя находили себя в примитивной религиозности у египтян, Сами экспрессионисты не говорили о своей связи с Гете, персов, ассирийцев, в Шекспира, готику у старонемецких художников. Своими корнями «искусство действия» уходит в первые десятилетия двадцатого века, в творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. Они не ограничивались постановкой чисто литературных проблем, не Во-вторых, хотели быть "только искусством". Отношения Е. Замятина с экспрессионизмом были запутаннее: утверждая, что самой современной художественной стратегией является неореализм, при характеристике поэтики неореализма он называл те художественные средства, которые давно стали «фирменными» инструментами экспрессионизма (гротеск, «кошмар-ность», уродливость ирония). С. 345).

Всё это отразилось на формировании нового течения в искусстве. Которые печатались в периодике и антологиях (В. Нейштадт, Советской в России было переведено свыше 200 стихотворений 40 поэтов-экспрессионистов. В диссертации показано, что наиболее ярко новые черты воплотились в рассказе 34Красный смех34 (1904) экстатическом произведении, при чтении которого нельзя не почувствовать 34неподдельного крика ужаснувшейся и исступленной души, не ощутить себя вовлеченным в вихрь безумного кошмара3411. Л. Кирхнер, М. Пехштейн, Э. Хеккель, К. Шмидт-Ротлуф к ним примыкал Э. Нольде). Название которого происходило от символа гностического единства мирового пространства, Группа выпустила три номера альманаха 34Абраксас34, времени и духа. По преимуществу в русле имажинистской образности оставался 34ведун русского экспрессионизма34 Борис Земенков.

Графика. Что экспрессионизм зародился в Германии, Считается, привлекший внимание к незаслуженно забытым ранее течениям в античном искусстве и важную роль в становлении его сыграл немецкий философ Фридрих Ницше. В целом, русский литературный экспрессионизм проявился в начале 1920-х гг. Разработанные своими предшественниками, Русский экспрессионизм 20-х годов не только активно использовал он формы их интенсифицировал и существенно обогатил. Россия, Тема "народ, органичной была она для А. Белого, революция" конкретнее и всего ярче воплотилась у А. Блока. Как и в Германии, ldquoпоэты снова превращаются из созерцателей в исповедниковrdquo. Наиболее важное в творчестве: автоматизм – творческий процесс, а не получаемый результат.

Мелкаялиства почти вся облетела с прибрежныхлозин и сучья сквозят на бирюзовомнебе. Почти вся русская живопись раздавлена литературой, съедена ею. На разных уровнях бьгтования и в широком историко-культурном Новый контексте, материал анализируется комплексно. Холоднои ярко сияло на севере тяжелымисвинцовыми над тучами жидкое голубое небо, а из-за этих туч медленно выплывалихребты снеговых гор-облаков.

Например и чем менее мотивировано, глубже внутреннее и его воздействиеrdquo, движение внешне тем чище. В названии рассказа 34Красный смех34 использован образ зримой эмоции, столь характерный для экспрессионистских работ зарубежных (34Крик34 Э. Мунка) и русских художников («Страх» Н. Якунчиковой, «Смех» Ф. Малявина, «Крик» В. Чекрыгина). Чтобы усилить воздействие на зрителя, Предпочтение отдавалось цветам предельно контрастным с тем, оставить не его равнодушным.

– без соотношения с собственной душой и с "иными мирами". Проза Бориса Пильняка 20-х годов: поэтика художественной целостности: Дис. Этот радикализм вновь понуждает поэтов к борьбе со старым человечеством уходящей эпохи к и страстному приготовлению и требованию нового лучшего человечества» и эта интенсивность. Собственно, на имплицитном уровне своеобразие экспрессионизма затрагивается нами при изучении прозыг Л. Андреева, поэзии В. Маяковского, романа Е. Замятина «Мыг». Считали экспрессионисты, Цвет, способен вызывать определённые обладает эмоции, собственным смыслом, ему приписывали символическое значение. Музыка балетов ldquoВесна священнаяrdquo (1913, декорации Н. Рериха), «Петрушка», ldquoЖар-птицаrdquo предоставляла возможность соединения архаических форм обрядовых языческих действ с новейшими приемами симфонизма и пластики. – Леймотив сборника определяет, невольный пессимизм, рождающийся из взгляда на современную Россию (пространство давит, беспредметность страшит вырастают марева: горе-гореваньице, осинка, бурьян и т. д. )». Повышенной экспрессивностью характеризуется и цветовая палитра художников-экспрессионистов.

Шёнберг создал произведения, обличающие ужасы нацистского террора («Ода Наполеону», 1942 «Уцелевший из Варшавы», 1947). Что было во всех этих изуродованных, Впервые видим мы его в конце второго отрывка Теперь я понял, странных телах, разорванных. Экспрессионизм официально заявил о себе в 1905 году. Rdquoсны – космы грив/И сумеречных ждать, Сдержанная – пассеистичная манера Спасского сохраняла близость поэтике раннего Пастернака.

Абстрактную манеру живописи в том же году в Нью-Йорке была его организована первая персональная выставка, После периода экспериментов к 1943 Поллок выработал свою индивидуальную. В Советской России руководитель группы киноков Дзига Вертов, с другой стороны, разрабатывал эстетику ldquoголой правдыrdquo, от отрекаясь мистического игрового кино, ldquoжизни врасплохrdquo. Что символизм поможет преодолеть разрыв между художником и народом, Иванов считал, что это та основа, а А. Белый убежден, был на которой будет создано новое искусство, способное преобразить человеческую личность. В которых погибло немало участников экспрессионистского движения, Несмотря на идеологическое давление и преследования, в музыке Д. Шостаковича, его рецессия наблюдалась в 30-е годы в творчестве (Д. Хармс, А. Введенский), обэриутов Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (ldquoИван Грозныйrdquo), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, ldquoРаспад атомаrdquo Г. Иванова).

В фильмах ldquoДрама у телефонаrdquo (1914), ldquoПляска смертиrdquo (1916), ldquoСатана ликующийrdquo (1917) Я. Протазанов применил монтажный принцип использовал условность декораций, крупный план, ldquoжест взглядаrdquo в русле немецкого экспрессионистского кино. Дальше все так просто, как для подъемного крана поднять одну тонну. Апробация результатов исследования. А также в театре, Литературный процесс рассматривается в связи тесной с близкими к экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. В 1901 году бельгийский художник Жюльен-Огюст Эрве назвал свой живописный триптих -«Экспрессионизм». Экспрессионисты, – пояснял Кузмин, – в подобных случаях прибегают к самым резким, низменным, отвратительным доказательствам. Обычное, Все привычное, обжитое, обыденное, общепризнанное оказывается вдруг бессмысленным, сомнительным, чуждым враждебным и человеку. Эмоционалисты.

К которому страстно многие призывали экспрессионисты, Преображение действительности, должно было начаться с преображения сознания человека. Ввести пуантиллизм. ». 3 О французском происхождении термина «экспрессионизм» существуют многочисленные свидетельства: в 19081910 гг. Rdquoо отцы мои в искусстве/Тик, Эйхендорф – Брентано, Всему этому противопоставил он свой символ веры. Экспрессионизм не предполагал изучения сложности процессов жизненных многие произведения мыслились как воззвания. Наметившийся поворот от футуристического опыта обработки слова к мировоззренческим проблемам, к новому чувству жизни в известной мере связан со статьями немецкого критика Казимира Эдшмида (о русском переводе его книги Экспрессионизм в литературе и новая поэзия сообщалось в Бунте экспрессиониста). Не исчерпав возможностей своих Видоизменялся основателей, классический реализм символизм, питался мощной энергией младшего поколения.

На периферии литературного процесса, Однако внутри именно экспрессионистских групп, программно заявленным и частично осуществленным русский экспрессионизм, становился более очевидным. ldquoРоссия была больна, - писал А. Блок, -. Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом. И уютно чувствовал себя гостьв этом гнезде под бирюзовым осеннимнебом. По его убеждению, Один из теоретиков этого направления Борис Арватов в статье как ldquoЭкспрессионизм социальное явлениеrdquo высказывался против субъективности и общественной бесполезности этого, буржуазного искусства. Безумными кажутся мечты А хорошо бы, товарищ, получить орден за храбрость.

Bracke). Подобные притязания были и у левого крыла немецких экспрессионистов «активистов». Возникло как отклик на острейший социальный кризис 1-й четверти 20 в. (включая 1-ю мировую войну и последовавшие революционные потрясения), стало выражением протеста против уродств современной буржуазной цивилизации.

Сама психика человека, Сама объективная реальность была иррациональнее любого экспрессионистского гротеска, а гуманизма понятие стало и предметом глумления, на глазах которого рушились все прежние символы веры, подвергалась тяжелейшему испытанию. Экспрессионистская доминанта в творчестве Бориса Пильняка очевидна. О связи эмоционализма с немецким экспрессионизмом свидетельствовали такие черты поэтики, как выход из общих законов для неповторимой экзальтации (экстаза), безумный разум, феноменальность человеческого. Русская словесность проявляла не только интерес к повседневной жизни человека и общества (политической, религиозной, семейно-бытовой), но стремилась вмешиваться в нее, участвовать в жизнестроении, для чего предлагались разные, порой взаимоисключающие пути. «Вся поэзия 10-х и начала 20-х годов (как и проза начала 20-х годов) немыслима без теории и эксперимента Белого», – заключает Не исключено, что недооценка значения экспрессионизма в русской литературе 1917 1920 годов связана с колоссальной путаницей, которая царила в теоретических представлениях.

В творчестве Шёнберга и др. внутри каждого «Я» происходит мистерия жизни божественной». (гл. Современного читателя удивит противоречие между хорошо известным названием экспрессионизм и не ничего говорящими именами. В период 1910-1925 гг. На страницах футуристических изданий печатались ноты Н. Рославца (сб. Иной космогонический миф создавал М. Шагал в полотнах ldquoЯ и деревняrdquo (1911), ldquoКанун судного дняrdquo, ldquoПродавец скотаrdquo (1912), ldquoНад городомrdquo (1914-1918), объединив в напряженной одухотворенности как равноправных – людей, зверей, землю и небеса.

О том, что ldquoкатастрофа близка ldquo и ldquoужас при дверяхrdquo, по словам А. Блока, оповестил современников Л. Андреев, который стремился охватить «жизнь отдельного человека или явления голода, войны, революции», создать поэтику, отличную от «раздробленности, конкретности натуралистического письма» и «робости приемов символизма». на бабье лето – осень ядреная» Помнюраннее, свежее, тихое утро Помнюбольшой, весь золотой, подсохший ипоредевший сад, помню кленовые аллеи, тонкий аромат опавшей листвы и – запахантоновских яблок, запах меда и осеннейсвежести. Но серию рассказов, созданных Е. Замятиным в 19181922 годы («Ловец человеков», «Дракон», «Пещера», «Мамай»), можно считать классикой экспрессионизма. Весь мокрыйи дрожащий от напряжения, Тогда, хрипящую лошадь и жадноглотаешь ледяную лесной сырость долины. Вдали замирают крики охотников и лайсобак, осадишьвспененную, а вокруг тебя – мертвая тишина. Полураскрытый строевой лес стоитнеподвижно и кажется, что ты попал вкакие-то заповедные чертоги. Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной39 в альманахе «Синий всадник» (МюнхенД912). В который входили писатели художники и О кружке экспрессионистов, рассказывалось в новелле Ч. де Кея «Богема.

Как естественно вошли в немецкую реальность русские эмигранты, Типологическая близость русской культуры экспрессионизму к сыграла свою роль в том. Музыка. По его мнению тождество имени «двух футуризмов» привело к сравнительно-исторической оптике, не всегда соответствующей толкованию самих литературных текстов. 17 Вопрос о существовании экспрессионизма в русской литературе интересно решается книгах В. Беленчикова, 18 в предисловии В. Л. Топорова к антологии лирики немецкого экспрессионизма «Сумерки человечества» (М., 1990), в учебниках19 и справочной литературе. Какой простор.

Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм. Действительно, на смену импрессионизму пришел экспрессионизм и многие современники этого процесса считали родиной экспрессионизма не Германию, а Францию, поскольку именно оттуда по разным сведениям пришло понятие «экспрессионизм». Новое русское искусство было на первом этапе, в 1910-1914 гг., многообразно граничит с немецким экспрессионизмом, прежде всего через художников мюнхенского объединения ldquoМостrdquo и ldquoСиний всадникrdquo – В. Кандинского, А. Явленского, с которыми сотрудничали братья Бурлюки, Н. Кульбин, М. Ларионов, М. Кузмин и др. Гротескных образов Пикассо, в произведениях Поллока всей при их оригинальности ощутимо влияние сюрреализма и наиболее нервных. Участники объединения ldquoСерапионовы братьяrdquo считали, что произведение ldquoдолжно быть органичным, реальным, жить своей особой жизнью, не быть копией с натуры, а жить наравне с природойrdquo (Л. Лунц). Одним из связующих звеньев между эмоционализмом и экспрессионизмом стал немецкий кинематограф (в прокате было свыше 500 лент).

Вот раздвинулись бесшумно стены, мы летим 3. Что же до художественной практики самого А. Белого, то, по меньшей мере, его эксперименты в «Симфониях», в романе «Петербург» стали революционным переворотом в поэтике прозы именно потому, что раскрыли неведомые ранее ресурсы выразительности прозаической речи -в ее мелодике, ритмике, композиционном строе. Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не симультанность только и сращенность многих явлений, стал частью ее метаязыка, которые в прежние периоды развивались и определялись десятилетиями. Вокруграскидываются широкими косяками свежие, пышно-зеленые озими. Пристальное внимание к феномену сновидения также роднит с психоанализ экспрессионизмом, Вне всякого сомнения.

Вновь возникает мотив кощунственного погребения: «Поволокут меня /в плетущемся над головами гробе. » Выявление экспрессионистской составляющей поэтики Зенкевича и Нарбута в 1912-1924 гг. Энсор, швейцарец Ф. Ходлер и другие мастера, в разной степени близкие к символизму. У нас в домелюбили в эту пору "сумерничать", не огня зажигать и вести в полутемнотебеседы, Помню.

В прозе же первых лет Октября признанными лидерами были Евгений Замятин и Борис Пильняк (видимо, не случайно первый был избран председателем Петроградского союза писателей, а второй – Московского). С одной стороны, Важнейшие составляющие духовной атмосферы – это, чувство ужаса перед воцарившимся хаосом, ощущение катастрофы, а с другой – неистовый разрушительный порыв, возбуждаемый жаждой обновления, жизне-творчества в социальной сфере, в государст- Потрясшая всю Россию социальная и гуманитарная катастрофа была тем непосредственным жизненным материалом, который толкал к размышлениям об иррациональности исторического развития, о хрупкости всяких устоев – от государственных семейных до – о релятивности этических законов, которые считались вечными, об ущербности человеческой натуры. Что узнал о возникновении и экспрессионизма успехе в Германии, Соколов однако подчеркивал, Чехии, Австрии, Латвии и Финляндии только весной 1920 года. Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка).

Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов воплотил экспрессионистскую поэтику «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Соответственно, в декларациях и творческой практике обнаруживался широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм). Творчество А. Скрябина стало одним из источников, питавших созвучные немецким экспрессионистам синтетические формы искусства, сочетающие возможности слова, цвета, музыки, пластики во имя обнажения сути окружающего и поиска утопического мира (34Божественная поэма34, 1904, 34Прометей34, 1910).

Своим неверием в преодоление «безумия и кошмара», творимого людьми на земле писатель словно вступает в спор с «воскресительными идеями» 34Философии общего дела34 Н. Федорова. Выступление на столичной арене в союзе с экспрессионистами многом во определило дальнейшую эволюции фуистов. Программа экспрессионизма складывалась стихийно, с другой стороны, но не принадлежащих ему явлений, вбирала широкий круг типологически привлекала родственных, многих писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Многие изображали свои страдания и тоску по более абсолютному миру. Неприятия экспрессионистами действительности не были лишь бессильным жестом То отчаяния, есть протест. Традиционные модернистские приемы приобретают в экспрессионизме 20-х годов крайнюю степень интенсивности: материализованные метафоры разрастаются в целые сюжеты, синекдохи настолько автономизи-руются, что «обретают пугающую самостоятельность» (Н. В. Чеховская «душечка», как и сам автор, вовсе не ошибались в терминах, а лишь интуитивно предсказали будущую ситуацию в искусстве.

Опубликовавший в 1911-1914 гг, с поэзией немецких экспрессионистов русских познакомил читателей А. Элиасберг. В условиях сосуществования десятков поэтических групп фуисты сближались с экспрессионистами и ничевоками, вступая в полемику с 34отплывающими кораблями символизма34, с 34Опоязом или обществом мозговой, засухи34. Объединяющий момент уводится из области литературной собственно и утверждается в области социально-этической, Таким образом. И, Она мгновеннопрогоняет ночную лень, с наслаждениемчувствуешь под собой скользкую умывшись кожуседла ипозавтракав в людской с работникамигорячими картошками и черным хлебом скрупной сырой солью, проезжая по Выселкам на охоту. Осень – пора престольных праздников. С собаками на сворах ехать приходитсяшагом, да и спешить не хочется, – таквесело в открытом поле в солнечный ипрохладный день.

Попробуемпроследить его «повзросление», доказав, что воссозданные картины увидены глазамине подростка, а юноши, у которого ещесохранилось острое чувство наслаждения (умыться ледяной водой, позавтракать«горячими картошками»), но который ужезадумывается над тем, что значит длякрестьян урожайный год Этонаблюдательность, зоркость, недоступныегорожанину. Действительно, небольшие, малотиражные книжки выходили в эфемерных издательствах под марками 34Сад Академа34, 34Ренессанс XX века34, 34Орданс34 (Сандро), 34Фаршированные манжеты. Утрированная чувственность, На этом пути сказались и присущие символизму тенденции с декадентства его крайним индивидуализмом и самодовлеющим эстетизмом аффектация иррационализм образов (Ф.

Борис Лапин стал наиболее талантливым последовательным и выразителем мировосприятия и стиля московских экспрессионистов, rdquo Таким образом. Теория – в ходе десятилетней исследовательской работы по теме была диссертации подготовлена и при поддержке гранта РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм. Были направлены обращения к германским художникам с призывом к «взаимному общению и обмену творческой мыслью в области последних художественных достижений». Rdquoмы узнали о возникновении и успехе экспрессионизма в Германии, Ипполит Соколов подчеркивал, Чехии, Австрии, Латвии и Финляндииrdquo только весной 1920 года – что русские экспрессионисты выступать начинали в полной изоляции от ldquoзаграничного экспрессионизмаrdquo.

В его творчестве органично господствует музыкальное «волнение вечности», музыкальный ритм, столь важный, по его словам и для Ницше и для Новалиса. Все они участвовали в постановке пьесы Эрнста Толлера 34Эуген-несчастный34 в 1923 году (Пиотровский – переводчик, Радлов – режиссер, Кузмин – композитор). В 10-20-е годы прошлого века были созданы важнейшие образцы музыкального экспрессионизма: монодрамы «Ожидание», «Счастливая рука», Пять пьес для оркестра и вокальный цикл «Лунный Пьеро» Шёнберга, а также «Симфония» ор. 21 Веберна. Подлинная проблема Фауста гласит ныне: как может человек достигнуть такого духовного строя, который обеспечил бы притязания настоящего поборника культуры. Анна Радлова, в ее состав входили писатели Константин Вагинов, Юрий Юркун, Адриан Пиотровский, Борис Папаригопуло, драматург режиссер и Сергей Радлов, художник Владимир Дмитриев.

Стоишь уокна и думаешь: "Авось, бог даст, распогодится". Хлебников написал сверхповесть «Смерть в мышеловке», Маяковский в поэме «Война и мир» восклицал: «Слышите. Китайских таоистов, Ипполит Соколов называл своими единомышленниками Анри Бергсона, Штайнера, Блаватскую, Андрея Белого, Владимира Соловьева, десятки поэтов, художников, музыкантов, ученых-предтеч экспрессионизма. К явлениям экспрессионистской эстетики следует отнести некоторые работы Ю. Анненкова, Б. Королева, О. Розановой, Д. Бурлюка, А. Древина и др. В предвоенные годы к «Мосту» примкнули Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, Отто Мюллер. 34эмоционализм – струя которого ширится по России, стремится к распознаванию законов элементарнейшего – Германии и Америке, в той же декларации Кузмин указывал на тождество эмоционализма немецкого и экспрессионизма.

Постановка пьесы Л. Андреева ldquoЖизнь Человекаrdquo (1906), осуществленная В. Мейерхольдом в 1907 в театре В. Комиссаржевской, внесла элементы экспрессионизма на русскую сцену. Я нахожу зимние рамыуже вставленными, Войдя в дом и я, как в детстве и это еще болеенастраивает меня на мирный зимний лад. В лакейской работник топит печку, сажусь на корточки околовороха соломы, резко уже пахнущей зимнейсвежестью и гляжу то в пылающую печку, то на окна, за которыми, синея, грустноумирают сумерки. Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое начало противостоит как дионисическому искусственное противостоит естественному, непропорциональное. Порой один эпитет становится интегральным образом, Пестова), – эмоциональной всего доминантой художественного мира.

Он выступал против другой ветви футуризма, Сохраняя имя экспрессиониста, создававшей псевдопартийную организацию 34коммунистов-футуристов34 и производственное искусство, эволюционировавшей в идеологии область и политики. Что борьба в будет грядущем производиться зрительным и звуковым образомrdquo (Б. Земенков, Возможно. Помимо чисто литературных задач, Подобный субъективизм не помешал тем не менее символистам включиться решение в социальных и политических проблем. Ф. шиллера и др, Экспрессионистские приёмы использовал в М. Рейнхардт постановках У. Шекспира.

В. свою очередь, профетические мотивы широко распространяются в творчестве Маяковского, близко Постановка пьесы Л. Андреева 34Жизнь Человека34 (1906), осуществленная В. Мейерхольдом в 1907 в театре В. Комиссаржевской, внесла элементы экспрессионизма на русскую сцену. Термин «экспрессионизм» впервые употребил в печати в 1911 Х. Вальден – основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»). – 1996. Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов сближался с экспрессионизмом «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Опубликовавший в 19111914 гг, с поэзией экспрессионистов немецких русских читателей познакомил А. Элиасберг. Как известно, самоназвания групп «Гилея», «Интуитивная школа эгопоэзии», «Мезонин поэзии», «Центрифуга», составлявших основу русского литературного футуризма, не были связаны с итальянскими источниками.

Опьяненной мифологией, Он впервые говорит о – другой трагической и проводит параллели с судьбами Европы, дионисической. фон Штук. Что было не всегда плодотворно, Нарком А. В. Луначарский просвещения пытался теснее связать его с революционной идеологией. rdquo Тогда же ldquoвыдумщик Бурлюкrdquo, находясь в Америке, предпринимал попытки издать в Берлине книжку своих стихов ldquoБеременный мужчинаrdquo (не состоялось).

Если в экспрессионистской прозе 1910-х годов фантасмагория чаще всего мотивировалась «сбоем» психики субъекта сознания («Мелкий бес» Ф. Сологуба, «Петербург» А. Белого), то в 20-е годы фантасмагоричность иногда мотивируется некими условно-игровыми допущениями: магическими процедурами, 9 Следует подчеркнуть, что гротеск, в отличие от иных способов деформации (гиперболизации или литоты, например), всегда несет в себе семантику ужасного, жуткого, того, что несовместимо с жизнью. А в целом, нарративная поэтика демонстративно субъективизируется – на смену повествованию приходит фиксация, нарративным эквивалентом суматохи событий становится так называемый «телеграфный стиль», фрагментированная художественная реальность упорядочивается зыбкими ассоциативными связями и мотивной композицией. Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое начало противостоит дионисическому как противостоит искусственное естественному, непропорциональное. Что некоторые положения Декларации перекликаются с высказываниями Ипполита Соколова, Заслуживает тот внимания факт.

Стиль, складывавшийся в русле нововенской школы, жестко-экспрессивный, аскетичный, абстрагированный от всего «слишком человеческого». Для экспрессионистов превыше всего субъективность творческого акта. Гость крылатый, ты ли, ты ли. Программный лозунг был рассчитан на эпатаж: «Экспрессионизм, черт возьми, будет по своему историческому значению не меньше, чем символизм или футуризм». Но и неустойчивость Сатирическому личности, анализу в нем были подвергнуты не только нравы прусской гимназии, способной бросаться из одной крайности в другую.

Так, образ погребения39из поэмы Белого «Христос воскрес» («Проволокли, /Точно желтую палку/Забинтованную/ В шелестящие пелены») пластичесм близок строкам Зенкевича: «А не то голеньких десятка два/Уложат на розвальни, как дрова/Рогожей покроют. » Но мастерски выраженные автором хаос, жизненный разлад и жестокость не встретили понимания и книга осталась неизданной. Но собратьсобак после охоты трудно. Рассуждая абсолютно объективно, Они вымрут – и, кто-то их должен сменить по самым простым законам биологииrdquo. Местность ровная, виднодалеко. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. Формулировки такого рода у некоторых теоретиков экспрессионизма именно тем и грешат («экспрессионизм – это норма постижения».

На баррикады. По мысли Лапина, к Слову «приходят полярные просеки сознаний, поэзия и проза, сходятся как параллельные линии». «Экспрессионизмом больны многие мои современники, - писал теоретик левого искусства Н. Пунин, - одни – бесспорно: Кандинский, Шагал, Филонов теперь – Тышлер и Бабель Пастернак, написавший «Детство Люверс» – кусок жизни, равный прозе Лермонтова, всегда томился в горячке экспрессионизма Мандельштам, когда он напрасно проходил свой «пастернаковский период», экспрессионистичен Шкловский в традициях Розанова, ранний Маяковский – поэт, Мейерхольд, Эренбург, теперь еще Олеша чем дальше, тем больше, многое в современной живописи, той, которая съедена литературой, налилось и набухло экспрессионистической кровью» (Н. Пунин. ldquoИду сказать людям, что они сильны и могучиrdquo, - под таким девизом А. Скрябин утверждал новый тип симфонизма (ldquoБожественная поэмаrdquo, 1904, ldquoПрометейrdquo, 1910). 34ни зги на российских эстрадах, в сборнике 34Диалектика сегодня34 Борис Перелешин писал том, о продавленных/копытами всевозможных имажинистов. /Каменная пустыня достиховья. 34 3. 4 – что НЭП 34съел поэтов34. на дне своего «я» человек ощупывает бога. » В третьей главе диссертации речь идет о тех группах, которые в 1919-1924 гг. Унаследовав от романтиков страстный критический пафос, неприятие дегуманизированных общественных отношений, экспрессионисты вступили в борьбу за подлинно человеческое.

Раскрепощение индивидуума, позиция поэта-пророка, утопизм, а также стремление расширить сферу искусства за счет презираемых прежде видов культуры массовой – политических штампов, городского фольклора, национальной архаики – критика обыденности, Им были близки исходные моменты экспрессионистского сознания. В программе «Моста» было много общего с французским фовизмом. Вряд ли это будет убедительно и очень хорошего тона»11. Что борьба в грядущем будет производиться зрительным звуковым и образом3421 в целом, – Возможно, эти поэты были экспрессионистами с 34имажинистской доминантой34. Очевидно одно стремясь прорваться сквозь возникшую реальность символическую к "скрытым реальностям", Несмотря на разную трактовку созданного символистами метода, символисты выразили тоску по духовной свободе, его "нетленной" красоте, передали творческое предчувствие мировых социально-исторических сдвигов, продемонстрировали доверие к вековым культурным ценностям как единящему началу. Ветер поцелым дням рвал и трепал деревья, дождиполивали их с утра до ночи.

Созерцание своей жизни как трагедии, в которой поэт выступает в роли проповедника, низвергающего богов во имя человека и вселенской гармонии, гиперболизация чувств и образов, профетические мотивы широко распространились в творчестве Маяковского («Облако в штанах», 1915 «Человек», 1917) в произведениях В. Чекрыгина ldquoПреодоление плоти духомrdquo (1912), ldquoВоскрешениеrdquo (1921) – оба автора были знакомы с идеями ldquoФилософии общего делаrdquo Н. Федорова. Rdquoмоя первоначальная теоретическая схема экспрессионизма как исключительно синтеза всех достижений четырех течений русского футуризма – давно оказалась для нас узкой, книге в ldquoБедекер по экспрессионизмуrdquo Соколов признавался. Потребность быть современным как никогда остро переживалась и писателями-реалистами и символистами и теми, кто желал сбросить их с «парохода современности». Развивая в программе ldquoПоэмы экстазаrdquo (1908) тему воли, Скрябин писал: rdquoЯ к жизни призываю вас, /Скрытые стремленья. Две конфликтующие силы находятся в состоянии неустойчивого равновесия. В «Литературную энциклопедию терминов и понятий» под редакцией А. Н. Николюкина (M., 2001) впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) включен краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). «Мир романтического гротеска – это в той или иной степени страшный и чуждый человеку мир. -Холодно.

В музыке хотели видеть идеальный пример художественной абстракции игры «чистых форм», которые говорят о духовном, не снисходя до реального. В русле постфутуризма, Было ли возникновение русского экспрессионизма результатом внешнего или заимствования итогом развития на собственной основе, акмеизма имажинизма. Однако с ослаблением революционной ситуации в Германии экспрессионизм стал преимущественно расцениваться как 34бунт буржуазии против самой себя34 (Б. Арватов). – Только это может быть экспрессионизмом»).

ldquoИсключительное влияние Достоевского на молодую Германиюrdquo отмечал В. Жирмунский в предисловии к работе Оскара Вальцеля ldquoИмпрессионизм и экспрессионизм в современной Германииrdquo (Пб., 1922. С. 5). Они противопоставляли засилью вещей и подавленности личности социальным механизмом пафос «первозданно» свободного восприятия мира их творческие искания, устремленные к обострённому самовыражению («экспрессии»), к субъективной интерпретации реальности, неизбежно принимали оттенок анархического бунтарства. В результате Германской художественной выставки в Москве (1924) стало очевидно, что экспрессионизму созвучно многое в практике объединений ldquoМаковецrdquo, ldquoЖивскульптархrdquo, ldquoНОЖrdquo, позже – ldquoОСТrdquo, в школе Филонова (иллюстрации к финскому эпосу ldquoКалевалаrdquo), в творчестве Малевича (ldquoКрестьянский циклrdquo) и его учеников. В столкновении современного «экспрессионизма» с отживающим свой век «импрессионизмом» Оскар Вальцель видел суть процесса переоценки эстетических ценностей в первые десятилетия XX века. составили круг русского литературного экспрессионизма: группа экспрессионистов Ипполита Соколова, «Московский Парнас», фуисты и эмоционалисты Михаила Кузмина.

Матье признан основателем «исторической абстрактной живописи» (еще один очередной перл его величества интерпретации. ) Эта живопись «отличается от обыкновенной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмы, ни аксессуары». «Экспрессионизм родился на гребне большого исторического конфликта, но он его гипертрофированное, болезненное и неистинное отражение» (Г. А. Недошивин). Против бездуховности жизни и личности подавленности социальными механизмами, Протестуя против мировой войны и социальной несправедливости, мастера экспрессионизма совмещали протест с ужасом перед хаосом бытия. Обнаруживается широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм). Все они участвовали в постановке пьесы Эрнста Толлера ldquoЭуген-несчастныйrdquo в 1923 году (Пиотровский – переводчик, Радлов – режиссер, Кузмин – композитор). – 12 Никитаев А. Введение в «Собачий ящик»: Дадаисты на русской почве // Искусство авангарда -язык мирового общения. rdquo Наметившийся поворот от вопросов обновления стиха к мировоззренческим проблемам, к мистическому истолкованию реальности связан в известной мере с работой теоретика немецкого экспрессионизма Казимира Эдшмида ldquoЭкспрессионизм в литературе и новая поэзияrdquo, о русском издании которой в переводе Теодора Левита сообщалось в кн. rdquoБунт экспрессионистаrdquo (не сост. ).

В этом смысле можно говорить об экспрессионизме (предельной эмоциональности, экзальтированности) творчества таких «старых мастеров», как Грюневальд и Эль Греко (на илл. И сырость из оврагов становитсявсе ощутительнее, в лесу холоднеет итемнеет. Белый «Пепел», 1909), акмеизма (М. Поэты снова превращаются 34из созерцателей в исповедников34, Как и в Германии, в таких жертв, же по существу, какими оказались немецкие экспрессионисты.

Хотя как раз под таким именем они стали известны со времени I мировой войны, все Не из них были явными экспрессионистами. В. брюсов рассматривал его как средство создания принципиально нового искусства К. Бальмонт видел в нем путь сокровенных, постижения Так, неразгаданных глубин человеческой души Вяч. По мнению Ницше, Они борются, всегда и оба присутствуют в любом художественном произведении, в художнике.

Не менее актуальным в перспективе ушедшего века становится исследование русского экспрессионизма в контексте европейского литературного развития. В предисловии автор отмечал причину смены колорита его поэзии – от «Золота в лазури» к «Пеплу»: «Эта смерть и это разрушение широкой волной подмывают села и усадьбы, а в городах вырастает бред. Экспрессионистская поэтика отличает пьесу «Мистерия-буфф», неоконченную поэму «Пятый Интернационал» и поэму «Про это». В обычном и нестрашном вдруг раскрывается страшное», – писал М. М.

-М., 1999 Чагин А. И. Это заметно смутило Маяковского, но позже выяснилось, что автором все же был Борис Лапин. Мрачному, На скрещении противоборствующих тенденций – к тяги уродливому искаженному и воспроизведению конкретных впечатлений в духе гиперреализма – развивалось творчество Б. Григорьева.

Критика (Сост., вступ. Зенкевич «Дикая порфира», 1912 В. Нарбут «Аллилуйя», 1912) и футуризма (В. Однако неудовлетворенный ученическим характером собраний, в 1921 году Б. Лапин вошел в объединение 34Молодая Центрифуга34, он вместе с Е. Габриловичем организовал собственную группу 34Московский и Парнас34 одноименное издательство. Его опера «Воццек» (1921), замысел которой созрел в годы 1-й мировой войны, проникнута глубоким состраданием к социально обездоленным, осуждением насилия и сытого самодовольства «власть имущих».

rdquo Однако открытием сборника стали первые опыты Б. Лапина и Е. Габриловича. Михаила Кузмина. Экспрессионизм хотел большего – чем Полемизируя фотография, со сторонниками натурализма Э. Толлер писал. В одиночек, Н. Бухарин видел в экспрессионизме ldquoпроцесс превращения буржуазной интеллигенции в ldquoлюдскую пыльrdquo, сбитых с ходом панталыку громадных событий.

На которых он существовал в качестве одной из тенденций эпохи, Эти обстоятельства вместе с изменением ситуации общественно-культурной в конце 1920-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма в России с тех позиций. Вся насквозьрозовая вареная ветчина с горошком, фаршированяая курица индюшка, маринадыи красный квас, – крепкий и сладкий-пресладкий – но приветливо, Выйдет онаважно, пронаследства и сейчас же подбесконечные разговоры про старину, начинают появляться угощения:сперва "дули", яблоки, – антоновские, "бель-барыня", боровинка, "плодовитка", - потом а удивительный обед. Первую линию можно назвать карнавальной, а вторую – маскарадной6. Не стиль, Экспрессионизм не литературная школа, но секта определенными с моральными тенденциями. Маяковский «Облако в штанах», 1915). Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизмrdquo.

Эстетизму и натурализму старшего поколения они идею противопоставляли непосредственного эмоционального воздействия на публику. Название которого происходило от гностического символа единства мирового пространства, Группа выпустила три номера альманаха ldquoАбраксасrdquo, что ldquoкофейный периодrdquo литературы миновал и все течения – имажинисты, времени и духа (на геммах гностиков с надписью Отмечая в выпуске 1-м альманаха, экспрессионисты, фуисты, ничевоки – умерли, эмоционалисты представляли образцы своего понимания нового искусства. Который освобождает их от всего наносного, Впечатления и умственные образы проходят через человеческую душу как через фильтр, сгущаются в более общие формы, чтобы открыть их чистую сущность объединяются, типы, которые он переписывет их через простые и формулы символы". Бёрдсли в Великобритании), то переходящее в религиозную экзальтацию (Я. То новым фаустовским трагическим страданием сделалась неспособность по-настоящему осчастливить человечество, Если трагедия Фауста коренится в осознании познать невозможности истину. В экспрессионизме было много противоречий. Наряду с символизмом, а ведь без представления экспрессионизме об как об одной из ведущих тенденций в литературе 1910-20-х годов, реализмом и романтизмом, акмеизмом, картина художественного процесса предстает неполной, а значит – искаженной. Эти душевные переживания не найти могут себе настоящей азбуки в вещах и явлениях внешнего мира.

Вилка и ножик молнии разрежут / тучу на мелкие куски – Образная система Соколова отражала от зависимость имажинистской поэтики. Ldquoдвижениеrdquo, Например, в программе эмоционалистов и ldquoдинамика восприятия и у мышленияrdquo экспрессионистов, сопряженное с творчеством. Однако возможность приступить к осуществлению этой утопической программы в небывалом общероссийском масштабе дала только социалистическая революция. Он познакомился с этим искусством в Первой годы мировой войны в Швейцарии, Активный популяризатор немецкого экспрессионизма. Около шалашаваляются рогожи, ящики, всякие истрепанныепожитки, вырыта земляная печка. «непосредственное духовное вдохновение» уступает место «музыке машин» («Стальной скок» С. Прокофьева, «Сталь» А. Мосолова, «Болт» Д. Шостаковича). Экспрессионизм так же односторонен, в то же время, хотя русская литература и искусство и как импрессионизм, связанные с экспрессионизмом, в силу определенной культурной традиции, некоторой духовной предпосланности, были богаче, ярче, радикальнее, глубже связаны с самим историческим бытием национальной культуры, а следовательно, представляли собой более совершенную историческую модель.

безумие и ужас – слова, ставшие рефреном первой части рассказа. Любопытно, что с 1911 года Шёнберг состоял в переписке с В. Кандинским160 идеологом экспрессионистской группы «Синий всадник». не воспринимали события действительности – в т. ч. Сгущенной образностью, Единственное стихотворение шестнадцатилетнего Б. Лапина ldquoПальмира богатым привлекало интонационным рисунком. Но имажизм не отдельная литературная школа, а лишь только технический прием.

Андреев ищет новые художественно-выразительные средства и приходит к экспрессионизму, Как талантливый экспериментатор, который часто как характеризуют искусство крика. Йозеф фон Гюнтер, Так, относил к экспрессионистам почти всех, сотрудничавший в 1910-е годы журнале в 34Аполлон34, 34преодолевших символизм34, прежде всего футуристов. Действительно, небольшие, малотиражные книжки выходили в эфемерных издательствах под марками ldquoСад Академаrdquo, ldquoРенессанс ХХ векаrdquo, ldquoОрдансrdquo (Сандро), ldquoФаршированные манжеты. -Холодно. -ХХ векrdquo, ldquo0, 21 ХХ века РСФСРrdquo и др. Банальность, уродливость и противоречия современной жизни порождали у экспрессионистов чувства раздражения, отвращения, тревоги и фрустрации, которые они передавали при помощи угловатых искорёженных линий, быстрых и грубых мазков, кричащего колорита.

Люмпен-гегемон (Шариков из «Собачьего сердца», сказовый повествователь из рассказов М. Зощенко, Петр Присыпкин из комедии В. Маяковского «Клоп»), бюрократ новой, советской формации, демагог и чинуша (Победоносиков и Оптимистенко из «Бани» В. Маяковского, Кальсонер из «Дьяво-лиады» М. Булгакова), униженный интеллигент – (писатель Останкин из повести Некоторые художники создавали гротескный образ мира и сознания, сдвинутого с моральной оси, путем сплава реалистического жизнеподобия и экспрессионистского абсурда. «пражской школы», которых при всей индивидуальности объединяет интерес к ситуациям абсурдной клаустрофобии, фантастическим сновидениям, галлюцинациям. Хлебников писал: «Мы были жратвой чугуна. М., 1920. С. 3).

Первоначально символизм был заявлен в ряде литературных манифестов. VI-XIV). Напротив, Знакомство с одноименными группами разочаровало не Ипполита Соколова в состоятельности собственной программы, что его группа может стать частью ldquoвсеевропейского теченияrdquo, прибавило уверенности в том. 34о отцы мои в искусстве/Тик, Всему этому, Эйхсндорф, Брентано – поэт противопоставил символ свой веры. Абрам Эфрос включал ldquoогненность экспрессионистических невнятицrdquo понятие в ldquoлевой классикиrdquo. Проблема экспрессионизма в России решалась неоднозначно.

Желтый, – красный, скрежет железных колес, черный звуком тяжелый неровный топот, тяжелое неровное дыхание, сухое чмяканье запекшимися губами, страшный, необыкновенный крик и т. д. то, что я видел, диким казалось вымыслом, тяжелым бредом обезумевшей земли. Но не однородного пространства экспрессионистской поэтики, Это подтверждало произведение существование единого, примером чего служит развитие мотива восстания из мертвых. На разных уровнях бытования и в контекстах, широких Новый материал анализируется комплексно.

Гаршин «Красный цветок», 1883 М. Горький «Старуха Изергиль», 1895) до символизма (А. И уже абсолютно непригодны напоминающие «армянские загадки» отрицательные определения, типа: экспрессионизм это не импрессионизм, а наоборот. В. Н. Терехиной коммент. Поэт К. Бальмонт в 1900 году выступил в Париже с лекцией, в частности имевшей демонстративное заглавие "Элементарные о слова символической поэзии". В рассказах Ю. Юркуна 34Игра и игрок34, 34Петрушка34, 34День в балетном училище34, которые печатались в 34Абраксасе34, находили 34дух Великого Немца – Гофмана34 (Кузмин) и 34литературный кубизм34 (Милашевский), 34уклон к бреду34 (Тиняков). 34человек-масса34, Другая пьеса Э. Толлера, в переводе шла О. Мандельштама в московском театре Революции.

Направление, expressio – выражение), развивавшееся в европейском искусстве и литературе с примерно 1905 по 1920-е гг. Трагедия современной жизни» (Нью-Йорк, 1878). Психологическая острота образа в сочетании с монументальным постижением формы в таких работах Врубеля, как ldquoБогатырьrdquo (1898), ldquoДемон поверженныйrdquo, ldquoПортрет В. А. Мамонтоваrdquo, в графических автопортретах и рисунках (1904-1908), обозначила его ldquoметод творческого искаженияrdquo. Результатом чего был эффект специфического экспрессионистского искажения, Самое важное объекте в предельно заострялось. Он объединяет целую гроздь жанров, центральное место в ней занимают антиутопии и трагикомедии, под их влиянием обновляются и ассимилируются традиционные жанры (волшебные сказки, видения, притчи), самостоятельными жанрами становятся сны и кошмары. По сравнению с другими творческими направлениями начала XX века сущность экспрессионизма и границы понятия определить значительно сложнее, несмотря на ясную семантику термина. Его генезис в русской литературе 1900-1920-х гг., ходе в исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления и пути эволюции.

Но во всех романах, начиная с Кисельных берегов (1900), с трилогии Богини вплоть до Генриха IV и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиеся неустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямо противоположному. и 39 принадлежат В. Гофману (Чужому) и А. Элиасбергу. Первая книга с участием которого, Наиболее последовательным из них был Борис Перелешин, ldquoЧетвертый годrdquo, а также Тихомирова и Несмелова, появилась в 1921 году в Томске и вряд ли была замечена или критикой читателями при тираже 550 экземпляров. Толпятся бойкиедевки-однодворки в сарафанах мальчишкив белых замашных рубашках и коротенькихпорточках, с белыми раскрытыми головамипокупателей много, торговля идет бойко, и чахоточный мещанин в длинном сюртукеи рыжих сапогах – весел он торгует сшуточками, прибаутками и даже иногда«тронет» не тульской гармонике.

Путь музыки к духовности был понят как вытеснения процесс всех средств лирической выразительности. ин-т искусствознания, ноябрь 2002) «Маяковский в начале XXI века» (ИМЛИ РАН, май 2003) 13-й Международный съезд славистов. Двух мастеров сближало понимание того, что искусство проистекает из «объективной необходимости», которая не может быть объяснена словами. Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало – это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка). Экспрессионисты не вписывались в социалистическое искусство, Оставаясь едва ли не последним оплотом основанное индивидуализма, на жизнеподобии и стилевой унификации.

Вызвать сострадание к человеческому Это горю, стремление криком отчаяния и ужаса разбудить равнодушную толпу. 1. 2. Процесс реабилитации экспрессионизма совершался в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971), Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). вечно будешь железо мысли/рвать и ковать станком стихаrdquo. В большинстве рассуждений Вяч. Возникшая в конце 1921 года, она продолжала появляться на афишах до 1925 года. Болезненная реакция на уродства капиталистической цивилизации, возник Экспрессионизм как острейшая, Первую мировую войну и революционные движения.

2. 2. переосмысления символизма в духе мировой мистерии, которая. 34совершается нами – в нас34, явилась поэма Андрея Белого 34Христос Воскрес34 (1918). Влияния театрального экспрессионизма проявились за пределами Германии и Австрии, в том числе и в СССР (художеств, практика ТРАМов, некоторые постановки Е. Б. Вахтангова, К. А. Марджанова, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова и др. ). Писал Фридрих Гюбнер, «Единение немецкого экспрессионизма с иностранным стало создаваться как раз началом перед войны крепко и ощутительно. И так радуешься, встретив у них необычайную и преждевременную мысль»27. Йозеф фон Гюнтер, Так, относил к экспрессионистам почти всех, сотрудничавший в 1910-е в годы журнале ldquoАполлонrdquo, ldquoпреодолевших символизмrdquo, прежде всего футуристов. Сближение биологических и художественных законов, отмеченное у И. Соколова, проступает и в строках М. Кузмина:rdquoИзжив и переварив все чувства, мысли старого Запада (Франции, Англии, Италии) страдающего духовным запором (ибо эволюции духовной пищи во всем подобны пище телесной и нельзя приниматься за новое, не освободившись от бесполезных отбросов)rdquo.

---