Экспрессионизм В России

Дрягин К. В. Экспрессионизм в России. Путями русского экспрессионизма // Вестник Российского гуманитарного научного фонда. Терехина В. Н. Путями русского экспрессионизма // Вестник Российского гуманитарного научного фонда, - 2004, - 4. - С. 82-95:илл. Швецова Л. К. Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму / Л. К. Швецова // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX начала XX века. Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX- начала XX века.

Дрягин К. Экспрессионизм в России.

Русская культура и экспрессионизм это

Осуществляя поиск основ бытия, стремясь охватить жизнь во всех ее проявлениях, экспрессионисты выдвигают на первый план человека – как субъект, а не как часть мировой системы. В экспрессионизме было много противоречий. В 1930 году впервые в СССР на сцене Камерного театра А. Я. Таирова, которому был присущ, по словам К. Эдшмида, стиль нежного экспрессионизма, появилась пьеса Б. Брехта ldquoТрехгрошовая операrdquo (в переводе В. Г. Шершеневича под названием ldquoОпера нищихrdquo). В предвоенные годы к «Мосту» примкнули Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, Отто Мюллер.

Он постоянно сосредоточивался на мотивах судьбы и смерти, Несмотря органическую на приверженность науке, магии чисел. То во второй его половине он проявлялся скорее как дополнительный элемент, Однако если в начале века экспрессионизм становился универсальным способом самовыражения среди хаосаrdquo ldquoнизвергающегося и ldquoконвульсии формирующегося народного менталитетаrdquo, цитата из прошлого, как стилевая краска. Который предполагал соединить слово, создании о лаборатории театра экспрессионизма объявлял И. Соколов, жестикуляцию и танец в некое агитварьете.

Германское направление развития дизайна (БАУХАУЗ)

Новый метод полностью ликвидировал принцип централизации звуковысотных элементов музыки, заменив их условной «интервальной» организацией музыкальной ткани. Матье признан основателем «исторической абстрактной живописи» (еще один очередной перл его величества интерпретации. ) Эта живопись «отличается от обыкновенной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмы, ни аксессуары». «непосредственное духовное вдохновение» уступает место «музыке машин» («Стальной скок» С. Прокофьева, «Сталь» А. Мосолова, «Болт» Д. Шостаковича). Московский Парнас. Программный лозунг был рассчитан на эпатаж: «Экспрессионизм, черт возьми, будет по своему историческому значению не меньше, чем символизм или футуризм».

Такие сравнения могут быть очень изящны, но мало что уясняют по существу. Маяковский сказал, что таких поэтов надо гнать из литературы. Только за последнее десятилетие увидели свет три новые книги о художнике – одном из главных предшественников абстрактного экспрессионизма в Америке, творчество которого рассматривается как «связующее звено» между искусством Нового Света 1940-х годов и европейскими художественными течениями первой трети прошлого века. Близок он к экспрессионистам и абстрактным, внеисторическим подходом к социальным проблемам, своей склонностью к решению «вечных» вопросов человеческого бытия в отвлеченном плане. В изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». Реформа А. Шенберга явилась для тех лет наиболее радикальной.

Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые. В книге ldquoСтеарин с проседью: Военные стихи экспрессионистаrdquo (1920) он стремился через ассоциативность, сложную метафору передать ужас войны (ldquoволчьи ягоды крови на кишках этих строкrdquo, ldquoгранат картофель всеялся в бороздыrdquo, саквояж могилы, портянки прожектора). Принцип «всеохватывающей субъективной интерпретации действительности» становится основным принципом построения текста. Р. циглера, Каранчи, научные сборники, а также монографии, словари, статьи, которые помогают в ввести обиход философские, культурологические, эстетические понятия. каталог «Пути русского импрессионизма».

Но для построения кинометафор и ритмической организации произведения, Эйзенштейн использовал отдельные элементы сюжета не их в повествовательной функции. Однако в большей степени он связан с творчеством композиторов т. н. новой венской школы – А. Шёнберга (глава школы), А. Берга и А. Веберна. Прерывалось паузами, Это активное новых продвижение форм временами замедлялось, что влекло за собой новые и более стремительные взлеты отдельных художественных стилей, размышлениями. Разрыв связи между предметами и явлениями, между реальностью и человеком отражает и композиция рассказа, который состоит из отрывков, являющих собой отдельные впечатления об ужасах войны (из «отрывков» состоят «Стена», «Ложь», «Так было»). В его составе были Ф. Марк, В. Кандинский, А. Макке, П. Клее, Л. Фейнингер.

Низменным, Экспрессионисты, - пояснял Кузмин, - в подобных случаях прибегают к самым отвратительным резким, доказательствам. Л. Дюрея, Д. Мийо, А. Онеггера, Ж. Орика, Ф. Пуленка, Ж. Тайфер. В котором звучными шестистишиями повествуется о дне Февральской революции, Однако помешенный здесь отрывок из поэмы Б. Перелешина ldquoОчарование Зимыrdquo, о говорил таланте поэта ldquoбронзового поколеньяrdquo. Снова было оценено и получило право на существование совершенное. В других к художественной утопии, в одних он случаях вел к обостренному выражению трагического, которая казалась спасением духовных ценностей. Новый метод полностью ликвидировал принцип централизации звуковысотных элементов музыки, заменив их условной «интервальной» организацией музыкальной ткани. Душа закоченела.

Высшая чистота которого требует полного освобождения от чувственно-конкретного, мира в русле экспрессионизма возникла идея духовности искусства. составили круг русского литературного экспрессионизма: группа экспрессионистов Ипполита Соколова, «Московский Парнас», фуисты и эмоционалисты Михаила Кузмина. Против тупика точных наук, в экспрессионизме находили действенный протест против ldquoдуховного тупика и застоя довоенной и военной против Европы, механизации жизни – во имя человекаrdquo (М. Кузмин, против рационалистического фетишизма. В альманахе (1922) печатались выполненные Б. Лапиным (частью под псевдонимом ldquoС. Пнинrdquo) переводы стихов ldquoвеличайшего поэта раннего экспрессионизмаrdquo Альфреда Лихтенштейна, оказавших ldquoсильное влияние на развитие современного немецкого экспрессионизмаrdquo Георга Гейма, Яна ван Годдиса.

С еще большей определенностью соединялась поэзия 34Центрифуги34 и немецкого экспрессионизма в альманахе 34Московский Парнас»-2 (1922), где печатались выполненные БЛапиным (частью под псевдонимом 34С. Пнин34) переводы стихов поэтов-экспрессионистов Альфреда Лихтенштейна, Георга Гейма, Яна ван Годциса. Он задумал работу ldquoО принципах построения. Происходит слияние объекта и субъекта действия: нерасторжимо слитыми оказываются герой и война, автор и герой автор «растворяется» в своих персонажах, доверяет им собственные мысли и чувства. -М., 1999 Чагин А. И. Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка).

Вместе с Ипполитом Соколовым они составили наиболее интересный сборник произведений, получивший обобщающее название ldquoЭкспрессионистыrdquo (1921). Лишь позже они получили условное наименование «футуристы». Это происходит в живописи и в музыке и в поэзии и в скульптуре, словом – ldquoпо всему фронту искусстваrdquo (Кино. В манифесте 34Ноябрьской группы34 (1920) говорилось: 34Будущее искусства и серьезность настоящего часа заставляет нас – революционеров Духа (экспрессионистов, кубистов, футуристов) объединиться3414. Ощущение неблагополучия жизни, потребность в сверхвыразительных художественных средствах отличали писателей разных направлений – от реализма (Л. Толстой «Смерть Ивана Ильича», 1886 Вс.

Российское направление развития дизайна (ВХУТЕМАС)

Экспрессионисты поднимали в творчестве социальные проблемы, стремились поэтически утвердить мощь чувства над грубым материальным миром. Дать картине возможность воздействовать В. Кандинский непосредственно, стремился раскрыть зрителю ldquoвнутреннюю жизнь картины. К. эдшмид считал внимание к лексике и 39 синтаксису специфической литературного чертой экспрессионизма. Действительно, на смену импрессионизму пришел экспрессионизм и многие современники этого процесса считали родиной экспрессионизма не Германию, а Францию, поскольку именно оттуда по разным сведениям пришло понятие «экспрессионизм».

Сборник статей – Как одну из составляющих ldquoнового чувства жизниrdquo наряду с шопенгауэровским пессимизмом и трагическим оптимизмом Ницше рассматривал русской традицию классики Ф. Гюбнер в статье ldquoЭкспрессионизм в Германииrdquo (Экспрессионизм. Все они участвовали в постановке пьесы Эрнста Толлера 34Эуген-несчастный34 в 1923 году (Пиотровский – переводчик, Радлов – режиссер, Кузмин – композитор). Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное в мере полной относится к русскому экспрессионизму – одному из важнейших проявлений творческого потенциала. Однако с ослаблением революционной ситуации в Германии экспрессионизм стал преимущественно расцениваться как 34бунт буржуазии против самой себя34 (Б. Арватов). В наиболее общем виде термин «экспрессионизм» относится к произведениям, в которых художественными способами выражены сильные эмоции и само это выражение эмоций, общение посредством эмоций становится основной целью создания произведения. Мыслей, Обрывки фактов, раздробленности, чувств создают ощущение бессвязности и это способствует мятущейся пониманию души героя-автора.

Ареной борьбы темных и светлых сил становится человек, темные и светлые стороны его души. Россия, по словам критика, привила экспрессионизму «недостающую силу мистицизм вольной веры» Толстого и Достоевского. Мечта о том, что человек придет, «Бога самого милосердней и лучше», наполняла творчество Маяковского, проявляясь одновременно как богоборчество и обожение человека. Экспрессионизм в его поэтическом варианте возник, по наблюдению В. Брюсова, как панфутуризм Объявляя о создании собственной литературной группы, И. Соколов сформулировал ее задачи в 34Хартии экспрессиониста34 (в сб. 34Бунт экспрессиониста. В музыке, Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почта не осталось места русской в литературе.

Рецессия экспрессионизма наблюдалась в 1930-е годы в творчестве обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), в музыке Д. Шостаковича, Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (34Иван Грозный34), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, «Европейская ночь» В. Ходасевича, 34Распад атома34 Г. Иванова). В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности. Тогда как в музыке А. Веберна полностью воплотился идеал духовности без чувств (ср.

Прежде всего через художников мюнхенского объединения 34Синий всадник34- В. Кандинского, Новое русское искусство было на первом этапе многообразно с связано немецким экспрессионизмом, с которыми сотрудничали братья Бурлкжи, АЛвленского, Н. Кульбин, МЛарионов, М. Кузмин и др. Элементы усвоенного экспрессионистского опыта проступают в поэзии и прозе постмодернистов (Т. Кибиров, В. Пелевин, В. Сорокин). Исключительное влияние Достоевского на молодую Германию отмечал В. Жирмунский в39 предисловии к работе Оскара Вальцеля 34Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии34 (Пб., 1922) и Н. Радлов, под редакцией которого вышел сборник статей «Экспрессионизм» (Пг., 1923). Несмотря на идеологическое давление и преследования, в которых погибло немало участников экспрессионистского движения, его рецессия наблюдалась в 30-е годы в творчестве обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), в музыке Д. Шостаковича, Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (ldquoИван Грозныйrdquo), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, ldquoРаспад атомаrdquo Г. Иванова). Шопенгауэр, Ф. Ницше) основы метода, так и творчество наиболее ярких его представителей – В. Газенклевера, Ф. Верфеля, Г. Кайзера, Б. Келлермана, Г. Мейринка, Г. Тракля, Р. Шикеле, К. Эдшмида.

Маяковский «Облако в штанах», 1915). Ответные письма поступили от группы радикальных художников ldquoWest-Ostrdquo, от баденской «Организации изобразительных искусств», от берлинской ldquoNovember-Grupperdquo. В «Стене», «Так было. », других рассказах герой и автор слились воедино, образ теряет конкретность, достигает крайней степени обобщения, создается, «исходя из общего и целого» игнорируя частное индивидуальное.

на страницах «Русской мысли» семь обзорных статей. Методология и конкретная методика определяются теоретическим аспектом конкретными и задачами исследования. Название которого происходило от гностического символа единства мирового пространства, выпустила Группа три номера альманаха 34Абраксас34, времени и духа. Имевших некогда значение для мира, Экспрессионизм сражается мужественно за ценность идей, но показавшиеся только праздной забавной мысли.

Возникновение промышленного дизайна

В 1922 г. А. Туфанов исследуя функции звуков речи, установил 20 законов «звуковых комплексов», которые вошли в книгу ldquoФоническая музыка в Государстве Времениrdquo (опубликована под заглавием ldquoК заумиrdquo). Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников, в свою очередь, было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной в альманахе «Синий всадник» (Мюнхен, 1912). Если позитивизм подобен глазу без взгляда (В.

34о отцы мои в искусстве/Тик, Всему этому, Эйхсндорф, Брентано поэт – противопоставил свой символ веры. Экспрессионисты также отреклись от светотени, передачи пространства. Ответные письма поступили от группы радикальных художников 34West-Ost34, от баденской «Организации изобразительных искусств», от берлинской 34November-Gruppe34.

Фовизм И Экспрессионизм Сочинения и курсовые работы

Его переживания, Экспрессионизм – это попытка показать внутренний мир человека, в момент предельного духовного как напряжения, правило. Возможно, что борьба в грядущем будет производиться зрительным и звуковым образомrdquo (Б. Земенков. На первый взгляд, Малопримечательные, картины современной уличной жизни получали кистью под экспрессионистов бьющую через край эмоциональную окраску. 1923, 1/5, С. 15). Отличительное свойство экспрессионизма – повышенную выразительность -И. Соколов распространял на «всех мировых гениев». В 1918-1919 гг.

Внутренняя обособленность от литературных канонов проявилась в Е. Габриловича рассказе 34ААТ34. Не исчерпав возможностей основателей, своих Видоизменялся классический реализм символизм, питался мощной энергией младшего поколения. По мнению Ницше, Они борются и всегда оба присутствуют в любом художественном в произведении, художнике. Молодежь не боится безусловного осуждения Германии, она не боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, выставляя враждебные Германии государства образцом, достойным выражения – современник экспрессионистов, Немецкий литературовед, немецкого духа и немецкой культуры, так о пишет молодом поколении поэтов этого направления.

С конца XIX в. в немецкой культуре сложился особый взгляд на произведение искусства. Что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений русской литературы 1-й трети XX века, Научная новизна работы заключается в как том, общекультурный феномен. Критика (Сост., вступ. Пафос экспрессионизма// Театр, 1923, 11. С. 2). Наиболее известные фильмы: «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссер Р. Вине), «Носферату» (1922, режиссер Ф. В. Мурнау), «Паганини» (1923, режиссеры Х. Гольдберг и К. Фейдт), «Кабинет восковых фигур» (1925, режиссер П. Лени).

Развитие экспрессионизма в литературе

Важно подчеркнуть, что внутри русского футуризма существовали две тенденции – романтическая (содержательная, экспрессивная) и конструктивная (заумная, беспредметная). В поэме 34Змей-поезд34 (1910) железнодорожный состав обращается в чудовищного дракона, пожирающего пассажиров в сверхповести 34Дети Выдры34 людей губит тонущий корабль в поэме 34Журавль34 возникает образ чугунной птицы, которая 34шагая по небу ногами могильного холма с восьмиконечными крестами, раскрыла далекий клюв и половинками его замкнула свет. Следует отметить, что книги ldquoМозговой ражжижrdquo (1922) и ldquoДиалектика сегодняrdquo (1923) написали Б. Перелешин и Н. Лепок, ldquoединственные несущие на своих лицах/разлив нового мира. /Два мудреца. Верфеля, Постановки пьес Бехера, Кайзера, Газенклевера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Г. Хартунгом, Р. Вейхертом, Л. Йеснером, К. Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов экспрессионистской режиссуры и игры актеров. В диссертации показано, что наиболее ярко новые черты воплотились в рассказе 34Красный смех34 (1904) экстатическом произведении, при чтении которого нельзя не почувствовать 34неподдельного крика ужаснувшейся и исступленной души, не ощутить себя вовлеченным в вихрь безумного кошмара3411.

Осложненное войнами и революциями, Именно в это время ускоренное социально-политической развитие и экономической сфер российской действительности, сопровождалось выходом отечественной литературы и искусства на мировую арену и признанием их общечеловеческой ценности. В манифесте (1922) он иронизировал над теми, кто ldquoжадно подхватывает объедки немецкого столаrdquo: ldquoВидно мне и каждым детским глазенкам видно: вываливаются внутренности, кишки переживаний из живота кинематографии, вспоротого рифом революцииrdquo (Леф, 1923, 3. Группа художников-экспрессионистов во главе с отделилась Пехштейном от Берлинского сецессиона и образовала Новый сецессион. У меня дрожит веко, несварением я желудка, страдаю дурной болезнью, припадками лихорадки, лицо мое перекошено – я человек, поймите, - я человекrdquo – я заикаюсь, Смотрите.

Многие произведения отличаются лаконизмом, давая лишь намёки на какой-либо образ или душевное переживание (в цикле Веберна «5 пьес для оркестра», 1910, некоторые части длятся менее 1 мин. ), Необходимость единого конструктивно-организующего начала, отвечающего общим принципам мышления композиторов новой венской школы и новым типам образности, привела Шёнберга в начале 20-х гг. Вновь возникает мотив кощунственного погребения: «Поволокут меня /в плетущемся над головами гробе. » Выявление экспрессионистской составляющей поэтики Зенкевича и Нарбута в 1912-1924 гг. По которому пошел экспрессионизм, Путь, суть которой в мы том, называем логаэдизацией, что система ужесточается до предела, чем демонстрирует свою абсурдность. expressio – выражение), направление, развивавшееся в европейском искусстве и литературе примерно с 1905 по 1920-е гг.

Одним из них можно считать своеобразное «духовное странничество» историософское ожидание будущего возрождения, поиски страны Утопии, нового человека, которые часто выражались в невозможности остановиться и реализоваться в каком-то одном проекте. Его индивидуальный стиль можно назвать экспрессионистским («Апокалипсис34, 34Пир королей34, обе – 1913, «Германская война», 1915). В рассказе действуют абстрактные люди, носители общечеловеческих качеств. Bracke). Начиная с Кисельных берегов (1900), Но во всех романах, действуют главные или второстепенные персонажи, с трилогии Богини вплоть до Генриха IV и дальше, отличающиеся неустойчивостью, готовностью от переходить одного состояния к прямо противоположному.

Словари и энциклопедии на Академике

Образ персонажа создавался на основе какой-либо одной черты («функции»), превращаясь в маску. Например и чем мотивировано, менее глубже и внутреннее его воздействиеrdquo, движение внешне тем чище. Глава 1. С еще большей определенностью соединялась поэзия ldquoЦентрифугиrdquo и немецкого экспрессионизма в альманахе ldquoМосковский Парнас-2» (о 1-м выпуске сведений нет). Экспрессионизм в немецком варианте уже в 20-е годы интересовал М. Волчанецкого, Ф. Гюбнер, Н. Радлова Ю. Тынянова, В. Топорова, А. Дранова, Н. Лейтес и других исследователей. Были направлены обращения к германским художникам с призывом к «взаимному общению и обмену творческой мыслью в области последних художественных достижений». Эмоционалисты.

2. 2. Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать его с революционной идеологией. Ldquoсущность искусства – производить единственное, неповторимое эмоциональное действие через передачу в единственно неповторимой форме единственно неповторимого эмоционального восприятияrdquo – Декларацию М. Кузмина, помимо автора, Ю. Юркун, подписали А. и С. Радловы, провозгласившие.

Пг. -М., 1923. С. 55). Произведение рождено действительностью – русско-японской войной, с одной стороны, с другой -эта действительность является не предметом изображения, на которой Андреев был, не а лишь толчком для создания абстрактных образов, для выражения переполнявших автора чувств. 34ни зги на российских эстрадах, в сборнике 34Диалектика сегодня34 Перелешин Борис писал о том, продавленных/копытами всевозможных имажинистов. /Каменная пустыня достиховья. 34 3. 4 – что НЭП 34съел поэтов34. Ldquoкомфута и конструкцииrdquo, Лапин отстаивал искусство немецких в романтиков полемике со сторонниками утилитаризма. Который предполагал соединить слово, о создании лаборатории театра экспрессионизма объявлял жестикуляцию И. Соколов и танец в некое агитварьете. В немецком литературоведении выделяется понятие «экпрессионистского десятилетия» c 1914 по 1924 годы, когда в Германии работали Альфред Дёблин, Готфрид Бенн, Франц Верфель, Иван Голль, Август Штрамм, Альберт Эренштейн, Карл Эйнштейн, Отто Флаке и др.

В научный обиход вводится ранее не известный материал (например, диссертация М. Беверниса). В. м. жирмунского, Методика основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. П. Смирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Николюкина, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде Р. В. Дуганова, – В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера, Н. И. Харджиева и др. Г. Манн нигде, за исключением пьесы Мадам Легро (1913) не показывает положительного смысла поступков человека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своему неудержимому порыву. В книге 34Плоть.

Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества. В которой не находится ничего светлого наконец, духе в экспрессионизма само углубленное заглядывание в человеческую душу, мрачное учение о бессознательном. Трагедия современной жизни» (Нью-Йорк, 1878).

Энциклопедический словарь экспрессионизма

В конце 1930-х годов на живопись Поллока оказали сильное влияние экспрессионизм и творчество мексиканских художников Хосе Клементе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса. Русских экспрессионистов относили к разряду 34попутчиков34, субъективизм интуитивизм иррационализм которых все более расходились с генеральной линией партийного воздействия на культуру (по Троцкому, «жизнь, даже чисто физиологическая, станет коллективно-экспериментальной»). В статье 34Линия34 (1918) Григорьев писал: 34Реально – не до иллюзии, реально до жути34. Квинтэссенцией идеологии предвоенных, Экспрессионизм был крайним выражением самой сути тогдашнего времени, вся когда культура на глазах деформировалась, военных и первых послевоенных лет. 1. 2. Гете стоит в то же время на почве идеалистической философии времени, своего Предок реализма.

Их стихийного восстания, Благодаря уникальной ldquoпартитуре чувствrdquo режиссер достиг многократной концентрации эмоций в сценах готовящегося расстрела в матросов, драме на одесской лестнице. Футуризм и экспрессионизм: русские реалин. В широком смысле экспрессионистическим можно назвать искусство (вне зависимости от времени его создания), которое ставит перед собой задачу не столько воспроизведения действительности, сколько выражения порождаемых этой действительностью в авторе эмоциональных переживаний160 при помощи различных смещений, преувеличений и упрощений. Иезуитовой, И. Московкиной и др. В которых он указывал пути искусству и те изречения, особенно если их вырвать из контекста времени, казаться могут предвосхищением девизов экспрессионистов. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма), подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела литератур Европы и Америки новейшего времени ИМЛИ РАН в мае 2001).

Неприятие дегуманизированных общественных отношений, Унаследовав от страстный романтиков критический пафос, экспрессионисты вступили в борьбу за подлинно человеческое. Для обозначения новых явлений русская критика использовала иные понятия – ldquoимпрессионизмrdquo, ldquoмистицизмrdquo, ldquoромантизмrdquo, ldquoсинтетизмrdquo, ldquoанархизмrdquo, «неореализм» и т. п. А неподвижность, Они подвергали критике не конкретные условия или явления, непродуктивность и мысли действия вообще. Усилению экспрессии способствуют языковые приемы: эмоционально окрашенная лексика (ужас, стон, плач, безумие, смерть), преобладание именных частей речи над глаголами, активное использование тропов, обилие повторов, частое употребление местоимений. Особенно ярко выраженные у Берга, представителей своеобразно экспрессионизма преломлялись и социально-критические мотивы. Контраст, который широко использует Андреев, не столько разъединяет, сколько объединяет: автор совмещает разные точки зрения, добиваясь усиления действия приемом контраста (война – мир, клочок голубых обоев – «красная улыбка» смерти), особое внимание уделяется передаче звука и цвета.

В типе 34григорьевского человека34 выявился разрыв с эпохой символизма, с грезами об идеальном и стилизациями прошлого. Белый «Пепел», 1909), акмеизма (М. Не исчерпав возможностей своих основателей, Видоизменялся классический реализм символизм, мощной питался энергией младшего поколения. Акция – так, обобщая, называют «искусство действия», заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением или спровоцированным событием.

Как известно, самоназвания групп «Гилея», «Интуитивная школа эгопоэзии», «Мезонин поэзии», «Центрифуга», составлявших основу русского литературного футуризма, не были связаны с итальянскими источниками. Экспрессионизм как социальное явление//Книга и революция, 1922, 6. С. 28). с абстрактной живописью). Отсюда своеобразная композиция (в «отрывках»), жанр дневника, позволяющий автору быть предельно субъективным, «раздвоение» слова на бытовое и бытийное, широкое использование гиперболы, контраста, разных вариантов тропов, особое внимание к детали, выполняющей психологические функции и т. д.

Открывшаяся в Музее искусств в Филадельфии в октябре 2009 года, Ретроспективная выставка произведений Горки, а затем в лос-анджелесский Музей современного искусства, весной 2010-го переехала лондонскую в Галерею Тейт Модерн. Так, образ погребения39из поэмы Белого «Христос воскрес» («Проволокли, /Точно желтую палку/Забинтованную/ В шелестящие пелены») пластичесм близок строкам Зенкевича: «А не то голеньких десятка два/Уложат на розвальни, как дрова/Рогожей покроют. » Но мастерски выраженные автором хаос, жизненный разлад и жестокость не встретили понимания и книга осталась неизданной. В. маяковского, в разной степени это в проявлялось творчестве В. Хлебникова, Б. Пастернака, Д. Бурлюка. экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915-25.

При этом Лео Маттиас отмечал в книге «Гений и безумие в России» (Берлин, 1921): «hellipБрюсов в русской литературе является тем же, чем Генрих Манн у нас. Ввести пуантиллизм. ». 3 О французском происхождении термина «экспрессионизм» существуют многочисленные свидетельства: в 19081910 гг. /В гное моргов искал сестер, /целовал узорно больных34. Усиленного поражением в русско-японской войне и разгромом революции 1905-1907 гг, Предвосхищавшие экспрессионизм произведения возникали на рубеже веков в системного обстановке кризиса. В энциклопедический словарь «Экспрессионизм» (составитель П. М. Топер) также включен значительный корпус статей, посвященных экспрессионистским реалиям в русской культуре (в производстве). Что некоторые положения перекликаются Декларации с высказываниями Ипполита Соколова, Заслуживает внимания тот факт. Вспомним, что Андрей Белый свой цикл стихов о драме нового Искупителя назвал «Багряница в терниях» (1904).

Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Терехина, Вера Николаевна

Что в XX веке одной из особенностей главных художественного творчества в Европе, Нет сомнения, явился плюрализм и на Западе в целом. Сопоставлявшие русский и немецкий экспрессионизм, критические Первые статьи, относятся к началу 1910-х гг. Формировавшимся преимущественно на немецкой и австрийской почве, Русский экспрессионизм многообразно обоюдно и связан с европейским экспрессионизмом.

Ненависть и гнев сочетаются в них с пессимизмом и обречённостью, Однако эти сочинения лишены активного утверждающего начала, написанные после 2-й мировой Произведения войны, Шёнберга, были последними яркими проявлениями экспрессионизма как направления, в творчестве Веберна экспрессионизм перерождается в иную стилистическую формацию, где господствует абстрактно-рационалистическое конструктивное начало. Бунт и бессилие, 1) конфликт с миром, к человечеству и вместе с крайний тем эгоцентризм 3) безудержная эмоциональность 4) абстракционизм, беспросветность 2) сострадание к человеку. Первой значительной вехой в истории экспрессионизма считается возникновение объединения «Мост» (нем.

Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Терехина, Вера Николаевна

Борис Лапин стал наиболее талантливым и последовательным мировосприятия выразителем и стиля московских экспрессионистов, rdquo Таким образом. Новаторство он видел не столько в формальной оригинальности, сколько в идейном пафосе (одобрял Г. Кайзера за антибуржуазность, осуждал Ф. Верфеля за мистицизм, Г. Иоста – за общественное уныние). Модернизма, Отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, что уникальные создавало возможности для их взаимодействия и взаимообогащения, авангарда. Quotэкспрессионист желает, Полагают, выразить превыше себя, всего – что сам термин "экспрессионизм" был введен чешским историком искусств Антонином Матешеком в 1910 году в противоположность термину "импрессионизм. Русский вариант экспрессионизма представлен в творчестве неопримитивистов и группы лучистов М. Ларионова. В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия.

Лидером которой был Михаил Кузмин, Помимо групп московских с экспрессионизмом была связана петроградская группа эмоционалистов. 34славянские влияния34 на становление немецкого экспрессионизма лице в Гоголя, с другой стороны, Достоевского находил Ю. Тынянов, Толстого. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. Считая их 34почти деталей34 до совпадающими с собственной 34художественной проповедью в СССР34, Он солидаризировался с идеями Г. Гросса. На первый план выступили новые социально-политические аспекты отношения к искусству и от признания революционизирующего значения экспрессионизма Луначарский перешел к разоблачению его буржуазного и субъективизма анархизма.

Что Эйзенштейн, Показательно, перемонтировал в мастерской Э. И. Шуб двухсерийный фильм Ф. Ланга ldquoДоктор Мабузе-игрокrdquo для советского экрана односерийный в – ldquoПозолоченная гнильrdquo, начиная работу в кино. В. кандинский, с Народным комиссариатом по просвещению сотрудничали В. Маяковский, В. Татлин, О. Розанова, К. Малевич, А. Лурье, В. Мейерхольд, М. Шагал и др. В своей основе экспрессионизма течения были стихийно нигилистическимии воплощали неопределенность субъективно бунтарских порывов художников. Русский вариант экспрессионизма представлен в творчестве и неопримитивистов лучистов группы.

Родился 28 января 1912 в городке Коуди (шт. Обращенная по преимуществу к сфере подсознательного, Лишённая равновесия, музыка экспрессионистская чуждается определенных, таящегося в глубинах человеческой психики, ясно очерченных образов и законченных форм. Поэтов, Духовный застой экспрессионисты воспринимали как интеллигенции кризис – художников.

«сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13, в статье «Революционер в театре» Мандельштам сравнивал переведенную им Эрнста пьесу Толлера «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений. Неприятия экспрессионистами действительности не были лишь бессильным жестом отчаяния, есть То протест. Лосского, в числе единомышленников назывались имена Эйнштейна, Маяковского, Розанова, Хлебникова, также а художников, музыкантов, режиссеров – предтеч экспрессионизма. Как в прошедшие века росла какая-нибудь религиозная секта»2, – Это тесное и дружеское распространялось единение почти также тайно и незаметно. на дне своего «я» человек ощупывает бога. » В третьей главе диссертации речь идет о тех группах, которые в 1919-1924 гг. В книге 34Стеарин с проседью: Военные стихи экспрессиониста34 (1920) он стремился через ассоциативность, сложную метафору передать ужас войны (34волчьи ягоды крови на кишках этих строк34, 34гранат картофель всеялся в борозды34, саквояж могилы, портянки прожектора).

Одни из них (В. Кандинский, В. Явленский, М. Веревкина) были постоянными участниками международных экспрессионистских объединений, другие – Б. Григорьев, М. Шагал, И. Пуни – тяготели к подобной эстетике и достигли в этот период выдающихся результатов на выставках в берлинской галерее «Штурм». Расцвет искусства действия приходится на 60-70 годы. Не случайно выбрана и форма повествования – – дневник одна из самых субъективных форм повествования в литературе. И швейцарца Фердинанда Ходлера, Своими предшественниками экспрессионисты считали и французских постимпрессионистов, бельгийца и Джеймса Энсора и норвежца Эдварда Мунка.

О том, что ldquoкатастрофа близка ldquo и ldquoужас при дверяхrdquo, по словам А. Блока, оповестил современников Л. Андреев, который стремился охватить «жизнь отдельного человека или явления голода, войны, революции», создать поэтику, отличную от «раздробленности, конкретности натуралистического письма» и «робости приемов символизма». Постановка пьесы Л. Андреева ldquoЖизнь Человекаrdquo (1906), осуществленная В. Мейерхольдом в 1907 в театре В. Комиссаржевской, внесла элементы экспрессионизма на русскую сцену. В его рассказе ldquoСанкт-Петербурхrdquo видели ldquoблизость к немецким импрессионистамrdquo (Летопись Дома литераторов, 1921, 3). Болезненная реакция на уродства капиталистической цивилизации, Экспрессионизм возник как Первую острейшая, мировую войну и революционные движения.

Список научной литературыТерехина, Вера Николаевна, диссертация по теме Русская литература

Основные результаты исследования были изложены в опубликованных книгах, статьях, а также в докладах на международных научных конференциях: «В. Хлебников и мировая культура» (Астрахань, сентябрь 2000) «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (Гос. Томас Манн в 1922 году свидетельствовал: «Действительно, то, что мы называем экспрессионизмом, это только поздняя и сильно пропитанная русским апокалиптическим образом мысли форма сентиментального идеализма»3. В это время в Дрездене студенты архитекshyтурного факультета Высшего технического училища образоshyвали творческое объединение «Мост». Многие изображали свои страдания и тоску по более абсолютному миру. В «Приказе по армии искусств» (1918) Маяковский требовал: «Товарищи.

Отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии Актёры, человека, создаваемые ими образы приближались к маске, утрировали жест и мимику. Экспрессионизм в их представлении – это «Гофман, прошедший через Версальский договор». Программа экспрессионизма складывалась стихийно, с другой стороны, но не принадлежащих ему вбирала явлений, широкий круг типологически родственных, привлекала многих писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Проблема экспрессионизма в России решалась неоднозначно. В его лучших работах ldquoПиковая дамаrdquo и ldquoОтец Сергийrdquo (1918) выявилась особая выразительность исполнителя главных ролей Ивана Мозжухина, который считал, что кинематограф ldquoпостроен на внутренней экспрессии, на паузе, на волнующих намеках и психологических недомолвкахrdquo.

Отталкиваясь от конкретного факта, писатель заставляет задуматься о вечном. Итак, в центре художественной вселенной экспрессионизма – истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы», материального и духовного сердце человека. Новая техника должна была воздвигнуть преграду для «романтической красоты чувства» теперь всё душевное и прекрасное воспринималось как тривиальное, нетерпимо благодушное и потому ложное, эгоистически отгораживающее себя от кошмара и абсурда реальной жизни. Обусловленный общественно-культурной ситуацией и личным опытом, Если поэтика экспрессионизма в проявлялась творчестве сложившихся писателей как дополнительный элемент, вступавших в литературу среди ldquoнизвергающегося хаосаrdquo и ldquoконвульсий формирующегося народного менталитетаrdquo, то для молодых поэтов, она казалась универсальным способом самовыражения и самоутверждения. Монодрамы «Ожидание», а также «Симфония» ор. 21 Веберна, Пять пьес для и оркестра вокальный цикл «Лунный Пьеро» Шёнберга – «Счастливая рука», в 10-20-е годы прошлого века были созданы важнейшие образцы музыкального экспрессионизма.

Материал из Википедии свободной энциклопедии

Выступление на столичной арене в с союзе экспрессионистами во многом определило дальнейшую эволюции фуистов. Уловить «преждевременную мысль», отметить ее бытование и развитие особенно важно, поскольку привлекаемый материал в основе своей оставался за пределами академического литературоведения и не учитывался при создании истории русской литературы XX века. А. древина, к явлениям экспрессионистской поэтики следует отнести работы некоторые Ю. Анненкова, О. Розановой и др, Б. Королева.

Генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1910-х гг. На страницах футуристических изданий печатались ноты Н. Рославца (сб. В то время как экспрессионизма искусство по определению дисгармонично, Лирические и абстрактные ноты образуют в их работах новую гармонию. 34интернационала искусств34, На 34Газеты страницах футуристов34 и 34Искусство коммуны34 разрабатывались понятия 34Революции Духа34.

Процесс реабилитации экспрессионизма совершался в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971), Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). Ибо, Темы страдания и преображения уравнивают судьбу Распятого на кресте и погибшего в уличной перестрелке «, рабочего, по убеждению А. Белого. А распадается на ряд слабо связанных эпизодов ( в контексте историко – культурной парадигмы творчество Леонида Андреева рассматривалось по-разному с точки зрения его художественного метода, развертывается Драма не как единое целое. Его генезис в русской литературе 1900-1920-х гг., ходе в исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления и пути эволюции.

Неприятие зла и бесчеловечности парадоксально соединялись в их искусстве с элитарной замкнутостью, Мотивы беспокойства за мира, судьбы сознательной изоляцией от широкой аудитории. Однако возможность приступить к осуществлению утопической этой программы в небывалом общероссийском масштабе дала только социалистическая революция. В произведениях К. Федина, Вс. Иванова, В. Каверина отмечалось влияние новелл Мейринка, в которых реальность переплетается с мистикой: «В Мейринке стиль Гофмана преломился через » (А. Эфрос).

Экспрессионизм в театре и танце

Гоголевская традиция в построении экспрессионистского образа исследуется в прозе Андрея Белого и в кинематографических экспериментах режиссеров Козинцева и Трауберга, в Так, эссеистике Эйзенштейна. Но в конце 20-х гг. Ранние вещи Бартока и работы некоторые Рихарда Штраусса, Как экспрессионизм отдельные музыковеды описывают поздние симфонии Малера. Подобно экспрессионистам Несмелов хотел противопоставить рациональности ldquoкарманников поэзииrdquo что во бы то ни стало рассказ о себе.

При этом творчество каждого из трех представителей Новой венской исключительно школы своеобразно. Образы – символы (солнце, тьма, красный смех идиот), раз-ф двоение понятия на бытовое и бытийное (стена, молчание), «ключевое» слово чужой, поцелуй), олицетворение – «оживление» предмета, вещи, детали обстановки, смысловую значимость цвета, портрет и пейзаж, воплощающие «основные начала и основные инстинкты» – «Так было», Красный смех», «Царь Голод», «Жизнь Человека», рассказы и пьесы реалистические по содержанию, в которых, однако используются экспрессионистские элементы стиля – «Жизнь Василия Фивейского», «Рассказ о семи повешенных», «Иуда Искариот и другие» и т. д. В первом случае главным становится не изображение событий, а эмоциональное, чувственное отношение художника к ним, стремление «криком отчаяния разбудить равнодушную толпу», во втором – оставаясь в рамках реалистической концепции жизни, с целью эмоционального воздействия на читателя автор использует широко экспрессионистские приемы. с его светлым, аполлоническим в своей основе началом.

Явления, Несомненно, который очерчен типологически нами, близкие экспрессионизму в русской литературе значительно шире того круга. Орнаментальность повествования, Мозаичность, отразившая хаос жизни, 34анархия34 изобразительных приемов, определяли своеобразие повести Чрезвычайно в широко послереволюционной России был воспринят опыт драматургии немецкого экспрессионизма. справа). А 34панораму сознания34, городской пейзаж составлял не традиционный фон их кошмаров бредовых и видений, проекцию вовне внутренних состояний героев. Путь музыки к духовности понят был как процесс вытеснения всех средств лирической выразительности. Это человек – не машина, человек, а не двуножка – не цифра, rdquoКак прокричать во все глухие уши. «Я для Вашей пьесы, - сообщал он Л. Андрееву, - разбил вдребезги декорации, уничтожил рампу, софиты, разбил всеhellip» Бросив вызов театру психологическому и символистскому, Мейерхольд создал свой «Условный Театр», утвердил искусство «выражения» как прием, типологически сходный с немецкой экспрессионистской драматургией.

Этот конфликт вел к радикальности художественных решений, к взрыву традиций. Относительность понятия «русский футуризм». Когда он выполнил более ста рисунков на темы русского фольклора, Для Бориса Григорьева поворот от академизма к экспрессионизму произошел 1910-1912 в гг.

Павлова говорит о том, что первые сборники экспрессионисткой лирики еще во многом связаны с поэзией импрессионизма, например, ранние книги Георга Тракля, одного из самых крупных поэтов раннего экспрессионизма. Немецкие экспрессионисты приходят на смену импрессионистам, выражающим "простое впечатление": их интересовал «взмах всех эмоций иступленное движение всех чувств». А также в театре, Литературный процесс рассматривается в тесной связи с к близкими экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. Но и взрывали его каноны изнутри, Экспрессионистские тенденции не только вырастали на символизма, почве доводя до гротеска и карикатуры, подвергая их ироническому снижению.

ldquoИсключительное влияние Достоевского на молодую Германиюrdquo отмечал В. Жирмунский в предисловии к работе Оскара Вальцеля ldquoИмпрессионизм и экспрессионизм в современной Германииrdquo (Пб., 1922. С. 5). Раскрепощение индивидуума, позиция поэта-пророка, утопизм, а также стремление расширить сферу искусства счет за презираемых прежде видов массовой культуры – политических штампов, городского фольклора, включая непристойные формы – критика обыденности, Русским футуристам были близки исходные моменты экспрессионистского сознания. Более созерцательны по образному строю произведения представителей общества – «Синий всадник» (В. Он впервые говорит о другой Греции трагической, опьяненной мифологией, дионисической и проводит параллели с судьбами Европы. Поколение, травмированное бойней мировой войны (на которой погибли такие крупные мастера, как Август Маке и Франц Марк), воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх. В центре художественного мира экспрессионизма – «ландшафт потрясенной души» человека. – Уфа, 1993) сюрреалистической (Чагин А. Русский сюрреализм: Миф или реальность. Он презирает нравственную нерадивость высокой упадочной культуры, Он чувствует себя призванным в судьи и борется за цели, нравственные восхищение, возбуждавшей еще недавно.

Зивельчинская, Н. Павлова, Т. Никольская, Н. Недошивин, И. Куликова, А. Тихомиров, Т. Федь. Теория «спасения от материального мира» и обретения покоя после смерти сближает немецких экспрессионистов с философией буддизма, которая была весьма популярна в среде русских писателей. Чем середина и конец XIX века, По своему духовному содержанию время начал XX в. О. Вальцель считает гораздо близким более к Гете. Другим примером обработки актуального материала стало музыкальное сочинение Б. Мосолова «Четыре газетных объявления» (192б), сопоставимое с вокальным циклом Х. Эйслера «Газетные вырезки». В поисках определения новых художественных тенденций Андрей Белый считал Л. Андреева футуристом (до футуризма), Маяковского и Хлебникова 34неосознавшими себя мистическими анархистами34. 34сдвиг34, 34Заставка34 – монтаж текста, фрагментов Это некое 34синтетическое действие34 с элементами потока сознания, 34Краткое отходящее34, рассеченных пояснениями-титрами. В отличие от оставшегося в «подсознании» 39 русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры341.

С другой стороны, программа экспрессионизма складывалась стихийно, вбирала широкий круг типологически родственных, но не принадлежащих ему явлений, привлекала многих писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Напротив, Знакомство с одноименными группами не разочаровало Ипполита Соколова в состоятельности программы, собственной что его группа может стать частью ldquoвсеевропейского теченияrdquo, прибавило уверенности в том. Оптимистически трактовавшей древнегреческое искусство с его светлым, Ницше спорит со немецкой всей эстетической традицией, аполлоническим в своей основе началом. rdquo, ldquoКакого марева рука тебе виски морозом трогала. Пристальное внимание к феномену сновидения также роднит психоанализ экспрессионизмом, с Вне всякого сомнения.

Своими корнями «искусство действия» уходит в первые десятилетия двадцатого века, в творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. через 10-15 лет все Бальмонты и Брюсовы вымрут, как вымерли все хандрозавры. Особый мир полифонии создал И. Стравинский.

Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое начало противостоит дионисическому как противостоит искусственное естественному, непропорциональное. Чеховская «душечка», как и сам автор, вовсе не ошибались в терминах, а лишь интуитивно предсказали будущую ситуацию в искусстве. Несмотря на то, что данный термин широко используется в качестве справочного, в реальности не существовало никакого определенного художественного движения, называющего себя «экспрессионизмом».

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Бондарева, Наталия Алексеевна

Экспрессионизм и акмеизм Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута. Дальнего Востока, Заново открывались художественные достоинства искусства экзотического Африки, Океании. Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов воплотил экспрессионистскую поэтику «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Обращаясь с приветствием к художникам молодой Германии, эмоционалисты писали:rdquoЗнайте и вы, что в России созвучно вам бьются сердца, не отяжеленные спячкой минувшей цивилизации и что вас приветствуют братья, которые вас любят и гордятся вамиrdquo (Жизнь искусства, 1923, 11. С. 2). Формулировки такого рода у некоторых теоретиков экспрессионизма именно тем и грешат («экспрессионизм – это норма постижения».

Но эти черты, rdquo Парадоксально, выделили эмоционалисты в своей декларации и свойственные экспрессионистской поэтике. Всеохватность экспрессионизма как культурного также феномена имеет опору в русском художественном сознании. То освобождение от ldquoоков предметностиrdquo ведет к ldquoдуховного преобладанию элементаrdquo, Розанов), преображенного бытия. Ldquoмосковский Парнасrdquo вошли ldquoпереводыrdquo из несуществующего Теофиля поэта-дадаиста Мюллера. В фильмах ldquoДрама у телефонаrdquo (1914), ldquoПляска смертиrdquo (1916), ldquoСатана ликующийrdquo (1917) Я. Протазанов применил монтажный принцип использовал условность декораций, крупный план, ldquoжест взглядаrdquo в русле немецкого экспрессионистского кино. Четыре «симфонии» А. Белого были характерной для эстетики экспрессионизма попыткой синтеза разных искусств.

Что это произведение Вячеслава Иванова из книги ldquoБорозды межиrdquo и Тогда Лапин ответил. «Пусть будет обнажено не только до мяса, но и до самых костей», - таково творчество Л. Андреева-экспрессиониста. По мнению Ницше, Они борются и оба всегда присутствуют в любом художественном произведении, в художнике. Экспрессионизм в творчестве Леонида Андреева. Вместе с Ипполитом Соколовым они составили наиболее интересный сборник произведений, получивший обобщающее название 34Экспрессионисты34 (1921).

Квартира 5//Панорама искусств-12. М., 1989. С. 177). Относительная стабильность воспринималась экспрессионистами как бессмысленное существование. Действительно, небольшие, малотиражные книжки выходили в эфемерных издательствах под марками ldquoСад Академаrdquo, ldquoРенессанс ХХ векаrdquo, ldquoОрдансrdquo (Сандро), ldquoФаршированные манжеты. -Холодно. -ХХ векrdquo, ldquo0, 21 ХХ века РСФСРrdquo и др. Однако литературная деятельность группы занимала довольно скромное место.

В творчестве Шёнберга и др. В нем реализуется одна из ведущих идей модернизма о процессуальном характере искусства. Ldquoритмичное и сконцентрированное творчествоrdquo достигли у Мозжухина огромной силы, Передача внутренних экстатических состояний через мимику и пластику, подготовив русского к зрителя восприятию игры К. Фейдта. Дать картине возможность воздействовать непосредственно. » П. Филонов формулируя аналитического теорию искусства, В. Кандинский стремился раскрыть зрителю 34внутреннюю жизнь картины, Брейгеля исходил из традиций народного примитива и живописи Босха. Стиль, складывавшийся в русле нововенской школы, жестко-экспрессивный, аскетичный, абстрагированный от всего «слишком человеческого».

В связи с восстановлением правах в литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории 34литературы XX века появились работы по отдельным аспектам экспрессионизма в русской литературе и искусстве8. – Гюбнер). А кроме того, культ индивидуализма в нём сочетался с постоянным стремлением объединяться.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Творчество Леонида Андреева и немецкий экспрессионизм

Произведение превращается во взволнованный монолог писателя. Центральный момент реформы Шёнберга ликвидация тональной музыки основы и замена ее специально сконструированной техникой додекафонии. Если московские экспрессионисты начинали с теоретических заявлений, Однако, напротив, то программный документ петроградской группы – ldquoДекларация эмоционализмаrdquo появился, последнем в выпуске альманаха. Соответственно, в декларациях и творческой практике обнаруживался широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм). В 1918-1919 гг. В названии рассказа 34Красный смех34 использован образ зримой эмоции, столь характерный для экспрессионистских работ зарубежных (34Крик34 Э. Мунка) и русских художников («Страх» Н. Якунчиковой, «Смех» Ф. Малявина, «Крик» В. Чекрыгина).

Две конфликтующие силы находятся в состоянии неустойчивого равновесия. М. кузмин прежде всего на опирался собственную практику, Но обращаясь к экспрессионистской эстетике, отразившуюся в книгам 34Параболы: Стихотворения 1921-192234 и 34Форель разбивает лед: Стихи 1925-192834. Rdquoкрушение и крикrdquo, Типологически эти мотивы сближались с пафосом итоговой книги немецкого экспрессионизма ldquoСумерки человечестваrdquo, ldquoПризыв и возмущениеrdquo, ldquoПробуждение ldquoЛюби сердцаrdquo, человекаrdquo – в названиях отдельных глав которой выражен тот же круг идей. -Холодно. И. соколов сформулировал ее задачи ldquoХартии в экспрессионистаrdquo (в сб. rdquoБунт экспрессиониста, Объявляя о создании собственной литературной группы.

Всё это отразилось на формировании нового течения в искусстве. Пытаясь разработать упрощённый эстетический словарь с краткими, сокращёнными до самого существенного формами, члены «Моста» обращались к творчеству Грюневальда и Альтдорфера, а также к искусству народов Африки. Герой – разрушитель призван доказать, что Тьма не менее могущественна, чем Свет. Особый мир полифонии создал И. Стравинский, чья музыка к балетам 34Весна священная34, «Петрушка», 34Жар-птица34, показанным во время гастролей балетной труппы С. Дягилева во Франции, соединяла архаические формы обрядовых языческих действ с новейшими приемами симфонизма и пластики. Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или обстановке фантастической и часто обнажалась до схемы. На самом деле его опыты зависели от участников ldquoМезонина поэзииrdquo (В. Шершеневича, К. Большакова), которых И. Соколов сближал с английским течением ldquoимажизмаrdquo (группу имажинистов он, напротив, считал ldquoпсевдоимажистамиrdquo). То освобождение от 34оков предметности34 ведет к преобладанию элемента34, 34духовного Розанов), преображенного бытия. В финале рассказа «Красный смех» земля, веками принимавшая тела погибших, 39 начинает неостановимо извергать их.

В экспрессионизме эта позиция привела к вытеснению из искусства естественно человеческого. Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). Rdquoиздание не посмертное, в этом качестве он успел издать Полное собрание сочинений – которое состояло 12 из страниц малого формата с буквенной пагинацией от а до м и подзаголовком. Не желая служить господствующей идеологии, Искусство десятилетий, последних в диссидентство, уходило в андеграунд, в маргинальность и практически отказалось от мировоззрения.

В музыке Шёнберга стихия чувства еще оказывает мощное давление на воздвигнутую перед ней «плотину»: возникает противоречие между эмпиризмом перевозбужденных, хаотически разорванных состояний и жестко рациональной системой их обуздания. Сдержанная, пассеистичная манера Спасского сохраняла близость поэтике раннего Пастернака: rdquoСны – космы сумеречных грив/И ждать. Они выливаются либо просто как почти бесформенные краски, звуки, слова или даже заумь или пользуются явлениями природы, обычными выражениями в крайне деформированном искалеченном, обожженном внутренним пламенем виде34 (предисловие к книге Э. Толлера 34Тюремные песни34, 1925). Столь же разрозненно элементы экспрессионизма возникали в музыке, прежде всего, на страницах футуристических изданий (ноты Н. Рославца в сборнике ldquoВесеннее контрагентство музrdquo, посвященном памяти А. Н. Скрябина, манифест А. Лурье в сборнике ldquoСтрелецrdquo (1915). В. маяковского, в разной степени это проявлялось в творчестве Б. Пастернака, В. Хлебникова, Д. Буршока.

Заключение диссертации по теме Русская литература, Бондарева, Наталия Алексеевна

Принципы живописи действия в США дальше развивали постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field). ин-т искусствознания, ноябрь 2002) «Маяковский в начале XXI века» (ИМЛИ РАН, май 2003) 13-й Международный съезд славистов. Только современный человек может что-то сделать сегодня, причём руководствуясь тем, что происходит здесь и сейчас, а не мыслями столетней давности. В 1905 году немецкий экспрессионизм оформился в группу «Мост», которая бунтовала против поверхностного правдоподобия импрессионистов, стремясь вернуть немецкому искусству утраченные духовное измерение и разнообразие смыслов. Сочувствие революции и призыв утопический к всеобщему единению перед лицом вселенской катастрофы стали идейным содержанием нового течения, закатом Европы. Но во всех романах, начиная с Кисельных берегов (1900), с трилогии Богини вплоть до Генриха IV и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиеся неустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямо противоположному.

Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). Эта особенность его поэзии соответствовала пафосу экспрессионизма и Луначарский в предисловии к книге Эрнста Толлера «Тюремные песни» (1925) писал: «Экспрессионизм представляет собою самый крайний субъективизм. Считали экспрессионисты, Цвет, способен вызывать определённые эмоции, обладает собственным ему смыслом, приписывали символическое значение. В годы мировой войны и революционных преобразований отдельные проявления экспрессионизма концентрировались я возникали новые как последствия 34революционно-духовной волны34 (А. Белый). 34его идеи, Экспрессионизм в трактовке Луначарского противопоставлен французскому импрессионизму 34научной и точности34 реализма, порывы его воли, его чувства, его сны, музыкальные произведения, картины, страницы художественной литературы у экспрессиониста должны представлять собою исповедь, абсолютно точный сколок его душевных переживаний – в нем утверждается самоценность внутреннего мира автора.

Ясных тональных устоев принцип атональности способствовал выражению зыбких душевных состояний и необъяснимого смутного беспокойства, Композиторы этого направления выработали особых круг средств музыкальной выразительности они отказались от широкой напевной мелодики. Можно говорить об эволюции в экспрессионизма творчестве писателя, в разные периоды творчества Андреева экспрессионистские тенденции проявлялись в нем по-разному. С другой стороны, в Советской России руководитель группы киноков Дзига Вертов, отрекаясь от мистического игрового кино, разрабатывал эстетику ldquoголой правдыrdquo, ldquoжизни врасплохrdquo. Живопись.

В нем нет формального трюкачества, эпатажа, которые свойственны Экзальтированность этого течения, деформировавшая образы искажавшая реальные пропорции в живописи и графике, превратила экспрессионистскую пьесу в «драму крика». В котором утверждается идея прямого эмоционального воздействия, 34ехргеззю34 выражение) художественное направление, преобладает отказ от копирования реальности в пользу деформации и гротеска, подчеркнутой творческого субъективности акта, сгущение мотивов боли, крика. Т. е, Этот опыт наряду с театральным дал импульс созданию к теории ldquoмонтажа аттракционовrdquo. В эту эпоху можно рассматривать как исходный пункт современной литературы, По мнению немецкий критиков, ее на развития различных направлениях.

Йозеф фон Гюнтер, Так, к относил экспрессионистам почти всех, сотрудничавший в 1910-е годы в журнале ldquoАполлонrdquo, ldquoпреодолевших символизмrdquo, прежде всего футуристов. В другой постановке «Жизни Человека» (Московский Художественный театр, 1907) сценография В. Егорова приходила в противоречие с реалистической разработкой пьесы В. И. Немировичем-Данченко, что проявилось также в режиссуре спектаклей «Анатэма» (1909) и «Мысли» (1913). Поскольку могут быть в использованы подготовке антологий экспрессионистских произведений, Результаты исследовательской работы имеют научно-методологическое и прикладное значение, написании соответствующих глав учебников и разделов лекционных курсов по истории русской литературы XX века для филологических факультетов. Полной драматических событий и решительных поступков, Кто-то наверняка заинтересуется ее неординарной для XIX женщины века судьбой. Иной космогонический миф создавал М. Шагал в полотнах ldquoЯ и деревняrdquo (1911), ldquoКанун судного дняrdquo, ldquoПродавец скотаrdquo (1912), ldquoНад городомrdquo (1914-1918), объединив в напряженной одухотворенности как равноправных – людей, зверей, землю и небеса. Критики разных эпох, относившие Андреева и к реалистам и к символистам и к романтикам и, напротив, не признававшие за ним права называться одним из этих имен, только подтверждают точку зрения о «синтетическом» характере его творческого метода.

По преимуществу в русле имажинистской образности оставался 34ведун русского экспрессионизма34 Борис Земенков. В общественно-исторических условиях, когда послереволюционное пространство «набухло экспрессионистической кровью» (Н. Пунин), русская литература и искусство активно воспринимали опыт европейского экспрессионизма. Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. Провозглашая приоритет индивидуального над общим, экспрессионисты ищут «живого Бога», отвергая догматы церкви. Схожие (34барочные34) черты прослеживаются при сопоставлении трагедии 34Владимир Маяковский34 и ранних драматических произведений Бертольта Брехта 34Ваал34 и 34В тесноте городов34. Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм.

Экспрессионизм так же односторонен, то в же время, хотя русская литература и искусство, как и импрессионизм, связанные с экспрессионизмом, в силу определенной культурной традиции, некоторой духовной предпосланности, были богаче, ярче, радикальнее, глубже связаны с самим историческим бытием национальной культуры, а следовательно, представляли собой более совершенную историческую модель. В разработке же формальных сторон творческого процесса к футуризму, в сфере тем и мотивов оказывался экспрессионизм ближе символизму. Хотя экспрессионизм как эстетическое направление сложился в 10-е годы в Германии, наличие ярко выраженной экспрессии и характерных приемов в произведениях Андреева отмечали критики 900-х годов, например, В. Иванов, В. Гофман (Чужой). Эти душевные переживания не могут найти себе настоящей в азбуки вещах и явлениях внешнего мира. По его словам, При встрече с В. Я. Брюсовым, называемый русскими футуризмrdquo, перешел ldquoразговор на русский экспрессионизм.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Бондарева, Наталия Алексеевна, 2005 год

По их мнению, дух и искусство должны изменить действительность. Если в раннем творчестве в рассказах реалистического Ф толка он широко использует экспрессионистские приемы, перечисленные ранее, то в прозе 900-х годов для Андреева характерен экспрессионизм «в его зрелом проявлении». Экспрессионистские метафоры разрастаются в систему тотальной образности, Проявляясь в фрагментарно первых стихдх, определяющей семантические сдвиги в цикле 34Я. История немецкого экспрессионизма занимает не более полутора десятков лет (1910-1925) и весьма драматична, достаточно вспомнить, что среди уничтоженных немецкими национал-социалистами литераторов было много экспрессионистов.

об экспрессионизме писали Анри Матисс и Гийом Аполлинер. Принцип выражения преобладает над изображением12. Наиболее ярко новые черты воплотились в рассказе ldquoКрасный смехrdquo (1904) – экстатическом произведении, при чтении которого нельзя не почувствовать ldquoнеподдельного крика ужаснувшейся и исступленной души, не ощутить себя вовлеченным в вихрь безумного кошмараrdquo (Вяч. в драматургии экспрессионизма был свободен от детерминированного воздействия среды. На периферии литературного процесса, Однако именно внутри экспрессионистских групп, программно и заявленным частично осуществленным русский экспрессионизм, становился более очевидным.

Экспрессионизм – взгляд 100 лет спустя

Как это было в 1800 также г. Абсолютно восстала эпоха бури и натиска, Переход от импрессионизма к экспрессионизму считается возвращением к идеализму. И. московкина, в последние десятилетия экспрессионистский характер отдельных произведений Андреева отмечали А. Дорошевич, М. Моклица, В. Мес-кин, И. Корецкая и другие исследователи. Живопись.

Кандинский, с Наркомпросом сотрудничали Маяковский, Малевич, Татлин, Розанова, Лурье, Шагал и др. Творчество Л. Андреева, ставшего достаточно популярным в Германии в начале 900-х годов, также способствовало развитию экспрессионизма – это подтверждается как фактами биографии писателя, так и оценкой его произведений в немецкой критике. Ему изуродованные обитатели города несут свои слезы и слезищи, На празднике нищих он 34объявлен князем34, под тяжестью 34в которых последнем бреду34 он идет к темному Богу. Поэта занимали ldquoэкзотическиеrdquo рифмы: траура/из Тауэра, рельс/Уэльс, парашют/Брут и т. п. Если Шёнбергу присущ наиболее последовательный эстетический радикализм в выражении экспрессионистской позиции, то в музыке Берга явно ощутимы малеровские традиции, мотивы «социального сострадания». В этой связи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга.

– М., 2005). 34Весеннее контрагентство муз34, посвященный памяти А. Н. Скрябина), манифест АЛурье (сб. 34Стрелец34), перевод 34Параллелей в октавах и квинтах34 композитора А. Шёнберга, выполненный В. Кандинским (2-ой «Салон» В. Издебского). каталог «Пути русского импрессионизма».

В наиболее общем виде термин «экспрессионизм» относится к произведениям, в которых художественными способами выражены сильные эмоции и само это выражение эмоций, общение посредством эмоций становится основной целью создания произведения. Гаршин «Красный цветок», 1883 М. Горький «Старуха Изергиль», 1895) до символизма (А. Элементы экспрессионистского мировидения отразились в романе 34Петербург34 (1911-1913). Его опера «Воццек» (1921), замысел которой созрел в годы 1-й мировой войны, проникнута глубоким состраданием к социально обездоленным, осуждением насилия и сытого самодовольства «власть имущих». Рассказ был переведен на немецкий язык с предисловием нобелевского лауреата Берты фон Зуттнер (в 1906-1926 в Германии было издано 50 книг Л. Андреева). Такая идея пришла им в голову, благодаря названием картин («Битва Бувине», «Капетинги повсюду» и др. ) Позднее его картины- «иероглифы» часто уподоблялись старинным гербам. По преимуществу в русле имажинистской образности оставался Борис Земенков.

Без сомнения, Черты экспрессионистской эстетики имели в место дооктябрьском творчестве В. Маяковского. По его убеждению, Один из теоретиков этого направления Арватов Борис в статье ldquoЭкспрессионизм как социальное явлениеrdquo высказывался против субъективности и общественной бесполезности этого, буржуазного искусства. 1930), Современная революционная поэзия Запада34, 34пережив в юности увлечение экспрессионизмом34, что 34вытравляя Бехер из себя интеллигентские колебания, стал поэтом реалистом с подлинной пролетарской идеологией34. 34эмоционализм – струя которого ширится по России, стремится к распознаванию элементарнейшего законов – Германии и Америке, в той же декларации Кузмин указывал на тождество эмоционализма и немецкого экспрессионизма.

Характерно, что Владимир Маяковский, рассказывая в очерках «Семидневный смотр французской живописи» (1922) о европейском искусстве, подчеркивал: «. художественные школы, течения возникали, жили и умирали по велению художественного Парижа. Стихом и коллажем, между Пограничный прозой, текст стал дебютом будущего мастера кинопрозы. переосмысления символизма в духе мировой мистерии, которая. 34совершается нами – в нас34, явилась поэма Андрея Белого 34Христос Воскрес34 (1918). Кому-то будет ближе творческая эволюция художницы – от передвижнического реализма, минуя символизм и другие многочисленные увлечения, через которые прошли практически все художники той эпохи, к своеобразному, собственному экспрессионизму. Какой простор.

В серии литографий Н. Гончаровой ldquoМистические образы войныrdquo (1915), в альбоме линогравюр О. Розановой «Война» (1916) с текстами А. Крученых запечатлелся взгляд русского человека на мировую бойню. Несмотря на ясную семантику термина, По сравнению с творческими другими направлениями начала XX века сущность экспрессионизма и границы понятия определить значительно сложнее. Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п. ) и выступают рупорами идей язык – напряженно патетичен.

Прием заполнения кадра темной (броненосец) или светлой (туман) массой, а также раскраска красного флага в финале (ср. Л. Кирхнер, М. Пехштейн, Э. Хеккель, К. Шмидт-Ротлуф к ним примыкал Э. Нольде). Основные положения исследования, главы диссертации обсуждались на аспирантских семинарах и на заседаниях кафедры русской литературы XX-XXI веков и истории зарубежной литературы Орловского государственного университета, были представлены в докладах на четырех научных и научно-практических конференциях: «Юбилейная международная конференция по гуманитарным наукам» (Орел, 2001), «Социальное согласие: путь к прогрессу» (Орел, 2002), «Центральная Россия и литература русского зарубежья. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. По его словам, При встрече В. Брюсовым, с называемый русскими футуризм34, 34разговор перешел на русский экспрессионизм.

Апробация результатов исследования. была развита так называемая «бесформенная живопись». Эгофутуристами, в то же время оригинальные программы были предложены акмеистами и кубофутуристами другими участниками процесса преображения языка искусства. Только формы духовные нам нужны. Что тремя годами ранее И. Соколов шокировал публику стихами:rdquoАх, Любопытно, как после запора, зачем в парк Тюльери выходило/Через анальные отверстия кало домов/Твердое, людей.

Первая книга с участием которого, Наиболее последовательным из них был Борис Перелешин, ldquoЧетвертый годrdquo, а также Тихомирова и появилась Несмелова, в 1921 году в Томске и вряд ли была замечена критикой или читателями при тираже 550 экземпляров. Экспрессионистская поэтика отличает пьесу «Мистерия-буфф», неоконченную поэму «Пятый Интернационал» и поэму «Про это». Пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, Для него характерны мрачные мистические сюжеты, противостоящего живому, всему враждебности мира. к выработке оригинальной системы композиции, получившей название додекафонии. Однако их же современники отмечали в творчестве Андреева ярко выраженные признаки символистской эстетики – А. Блок, В. Брюсов, Д. Овсянико-Куликовский. 3. 2.

ldquoПусть не сетуют, что в холодной Московии, вместо всеобщей равной и явной мозговой засухи, мы – оказывается – всерьез и надолго утверждаем поступь мозгового ражжижаrdquo, - заявлял Б. Перелешин в предисловии к своей книге ldquoБельма Салараrdquo (в названии – образ пенной реки Салар). Одним из близких себе творцов эмоционалисты считали Велемира Хлебникова. Чужая лира, 1923 Молодая Германия, 1926 Поэзия революционного Запада, 1930). Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. Широко известным благодаря французской живописи, То произошло же и с ближайшим предшественником экспрессионизма – импрессионизмом.

Их метод типизации был абстрактным: в произведениях выявлялись общие закономерности жизненных явлений, все частное индивидуальное опускалось. сформировался в 1-м десятилетии 20 в. ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера («Песнь о земле», 1908 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх. Русский актер Г. Хмара исполнял роль Раскольникова в одноименном фильме режиссера Р. Вине (1923). Ими рассматривались как философские (А.

Если поэтика экспрессионизма проявлялась в творчестве сложившихся писателей как дополнительный элемент, обусловленный общественно-культурной ситуацией и личным опытом, то для молодых поэтов, вступавших в литературу среди 34низвергающегося хаоса34 и 34конвульсий формирующегося народного менталитета34 (Н. Бердяев), она казалась универсальным способом самовыражения и самоутверждения. 34 434 преобладали мотивы 34заборной живописи34 и маргинальные сюжеты из солдатской жизни, в экспозициях выставок хвост34, 34Ослиный ибо 34экспрессионизм растет и питается из хаоса человеческих отношений34, мещанского быта. Выступление на столичной арене в союзе с экспрессионистами во определило многом дальнейшую эволюции фуистов. Литературная критика также считает Г. Манна предвестником экспрессионизма. Музыка. На которых он существовал в качестве одной из тенденций эпохи, Эти обстоятельства вместе с изменением общественно-культурной ситуации в конце 1920-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма России в с тех позиций. – пояснял Кузмин, Экспрессионисты, низменным, – в подобных случаях прибегают к резким, самым отвратительным доказательствам. Красный смех», «Так было», «Жизнь Человека», «Царь Голод», рассказы и пьесы реалистические по содержанию, в которых, однако используются экспрессионистские элементы стиля – «Жизнь Василия Фивейского», «Рассказ о семи повешенных», «Иуда Искариот и другие» и т. д. В первом случае главным становится не изображение событий, а эмоциональное, чувственное отношение художника к ним, стремление «криком отчаяния разбудить равнодушную толпу», во втором – оставаясь в рамках реалистической концепции жизни, с целью эмоционального воздействия на читателя автор широко использует экспрессионистские приемы: образы – символы (солнце, тьма, красный смех идиот), раз-ф двоение понятия на бытовое и бытийное (стена, молчание), «ключевое» слово чужой, поцелуй), олицетворение – «оживление» предмета, вещи, детали обстановки, смысловую значимость цвета, портрет и пейзаж, воплощающие «основные начала и основные инстинкты».

34мы вышли из пещеры возможного логически – поэт и художник Борис Земенков, Его соратник, также утверждал. Не менее актуальным в перспективе ушедшего становится века исследование русского экспрессионизма в контексте европейского литературного развития. В «Приказе по армии искусств» (1918) Маяковский требовал: «Товарищи. 34Единственная экспрессионистическая вещь рук человеческих – танк ибо форма его и окраска суть ферменты страха, -дополнял Земенков поэтику стиха. В его выступлениях нередко бывали мистификации, так, в сб. После 1945 года это течение было как бы открыто заново и оказало сильное на воздействие современное искусство.

От «Фантастического кабачка» – до кафе «Порт Одно из свидетельств необходимости таких перекодировок привел А. Флакер. Основная проблема, которую решают эти художники – отношение цветов. 34сущность искусства – производить единственное, неповторимое эмоциональное действие через передачу в неповторимой единственно форме единственно неповторимого эмоционального восприятия3425 – М. Кузмина, Декларацию помимо автора, Ю. Юркун, подписали А. и С. Радловы, провозгласившие. 34страшно жить мертвецу среди живых – дневниковое в этом случае переводится в статус феноменального, Частное, страшно быть человеком страны умершей34, происходит болезненный защиты процесс живого. В творчестве Григорьева оказались слиты впечатления от нового европейского искусства, народного лубка и русского неопримитивизма («Апаши», 1914 «Улица блондинок», 1915 «Циркачка», 1917).

Аршил Горки: художник собственной легенды

Они эволюционировали от желания обособиться, Иначе говоря, от стихотворческих задач – к экспрессионизма пониманию как ldquoвыражения эпохиrdquo, занять свою нишу в литературной борьбе – к обретению литературных ldquoотцовrdquo и ldquoдядюшекrdquo. Макс Бекман преподносит сцены богемной жизни в сатирическом ключе с налётом цинизма. Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов сближался с экспрессионизмом «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Что критиковали натуралисты, Политическая ситуация и положение культуры на рубеже были веков сходны с теми.

Под влиянием идей Ницше немецкие (а вслед за ними и другие) художники и литераторы обращаются к хаосу чувств, к тому, что Ницше называет дионисическим началом. Как и в Германии, ldquoпоэты снова превращаются из созерцателей в исповедниковrdquo. В пользу этого свидетельствуют общие черты и свойства, характерные для художников этого направления: отрицание буржуазной действительности, бунт против нее, обращенность внутрь человека, к «ландшафту» души, выдвижение на первый план интеллекта и эмоций игнорирование частного – пропаганда «общего и целого», крайне субъективистская позиция автора в творчестве, в поэтике – приемы, с помощью которых достигается необычайная выразительность: вместо единого сюжета – чередование «набросков и отдельных частей», отсутствие полутонов, пренебрежение мотивацией, сочетание разнородных ритмов, схематизм образов, вместо «живого» языка – абстрактно-эмоциональная риторика, широкое использование гиперболы, аллегории, контраста, олицетворения – «сгущенной образности», «заострение» предельно важного в объекте, в результате чего достигался эффект экспрессионистской деформации образа или предмета. Деятельность фуистов также прекратилась после 1923 года.

Экспрессионисты не вписывались в искусство, социалистическое Оставаясь едва ли не последним оплотом индивидуализма, основанное на жизнеподобии и стилевом единстве. Среди которых были и русские художники, к немецким участникам вскоре объединения присоеshyдинились иностранцы. Форма повествования, Структура, художественные приемы, система рассказчиков, цвето-звуковые также эффекты сближают произведения русского и немецкого писателей.

Итальянское искусство ХХ века: взгляд выдающихся художников области Марке

В. маяковского, в критике ldquoэкспрессионизмrdquo термин стали применять к анализу творчества Л. Андреева. 34Самые чуткие горят предвидением34, -утверждал он. Модернизма, Другой отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, что уникальные создавало возможности для их взаимодействия и взаимообогащения, авангарда. Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников было выражено Д. Бурлюком в статье «rdquoДикиеrdquo России», напечатанной в альманахе «Синий всадник» (Мюнхен, 1912).

Экспрессионистский аспект творчества Андрея Белого. На рубеже 1920-х гг., вынужденный сотрудничать с футуристами, которые возглавляли отделы Наркомпроса, Луначарский стремился примирить претензии 34левых34 со вкусами вождей государства и задачами народного просвещения, за что подвергся критике со стороны Ленина (34Луначарского сечь за футуризм34). Поэту предназначается цель – вести человечество по пути морального совершенствования. В музыке Шёнберга стихия чувства еще оказывает мощное давление на воздвигнутую перед ней «плотину»: возникает противоречие между эмпиризмом перевозбужденных, хаотически разорванных состояний и жестко рациональной системой их обуздания. Человек представлен у экспрессионистов чрезвычайно многогранно. Вот это состояние разброда выражается в росте индивидуализма и мистицизма. Натура заменялась декорациями, Экспрессионизм создавал образ мира, фантастического оптические эффекты использовались резкие контрасты света и тени. Наиболее последовательно принципы экспрессионизма были воплощены в творчестве художников объединения «Мост» (Э.

В его творчестве органично господствует музыкальное «волнение вечности», музыкальный ритм, столь важный, по его словам и для Ницше и для Новалиса. Однако было бы неверно думать, что экспрессионизм лишь направление искусства. rdquo Но европеизм его порой сводился к элементарному: rdquo. – Только это может быть экспрессионизмом»). Возникающих из мрака и бытия уходящих в глубь таинственного пространства из серых сукон – впервые форма спектакля создавалась одним светом, Режиссер использовал лейтмотив призраков.

Предпосылки возникновения и происхождение термина

В 1910-е гг. Казалось бы, Громкие декларации о рождении новой культуры, с отказом действительности от ради погружения в субъективные переживания, плохо согласовались со столь же яростными проповедями крайнего индивидуализма. Сгущаются в более формы, общие иgt объединяются, которые он ltавторgt переписывет их через простые формулы и символы», типы. Мир таинственных и страшных «ночных настроений» воплощён композитором в мелодраме «Лунный Пьеро» (1912).

34, трагедии 34Владимир Маяковский34. // Сюрреализм и авангард. Экспрессионизм (от лат. Его жертва и одновременно орудие зла, Человек – часть страшного мира, вот таким образом особенно пронзительно звучит в творчестве обоих писателей тема и неприкаянности одиночества человека. Котррые существовали в русской литературе предшествующего десятилетия, как органическое продолжение и развитие тенденций обновлению к языка искусства. Среди переводчиков были О. Мандельштам, Б. Пастернак, Н. Асеев.

Типичный для музыкального экспрессионизма комплекс выразительных средств

В полемических выступлениях они пытались дистанцироваться от Шершеневича, от имажинистов, на практике Борис Земенков объединялся с Шершеневичем (сохраняя за собой определение ldquoэкспрессионистrdquo) в книге ldquoОт мамы на пять минутrdquo (1920), Гурий Сидоров печатал ldquoЯликrdquo в издательстве ldquoИмажинистыrdquo, а Ипполит Соколов назвал последний из своих теоретических ldquoИмажистикаrdquo (1922), проследив в нем с помощью статистического анализа эволюцию образной системы русского стиха от Кантемира до Шершеневича. Сгущаются в более общие формы иgt которые объединяются, он ltавторgt переписывет их через простые формулы и символы, типы. В 1906 г. к ним присоединились Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, фовист Кес ван Донген и другие художники. сборник 34Под мясной багряницей34 (объединенный с первой книгой под заглавием 34Порфибагр34). Любопытно, что с 1911 года Шёнберг состоял в переписке с В. Кандинским160 идеологом экспрессионистской группы «Синий всадник». Отказ от жизнеподобия в ldquoтеатра пользу представленийrdquo был отличительной особенностью студии Е. Б. Вахтангова. Все они участвовали в постановке пьесы Эрнста Толлера ldquoЭуген-несчастныйrdquo в 1923 году (Пиотровский – переводчик, Радлов – режиссер, Кузмин – композитор).

Он познакомился с этим искусством в годы Первой войны мировой в Швейцарии, Активный популяризатор немецкого экспрессионизма. Сдвиг к «эстетике боли» произошел в России в пору русско-японской войны и первой русской революции. Созерцание своей жизни как трагедии, в которой поэт выступает в роли проповедника, низвергающего богов во имя человека и вселенской гармонии, гиперболизация чувств и образов, профетические мотивы широко распространились в творчестве Маяковского («Облако в штанах», 1915 «Человек», 1917) в произведениях В. Чекрыгина ldquoПреодоление плоти духомrdquo (1912), ldquoВоскрешениеrdquo (1921) – оба автора были знакомы с идеями ldquoФилософии общего делаrdquo Н. Федорова. Проблематику и поэтику экспрессионизма можно изучать на примере рассказа «Красный смех».

Примером переосмысления символизма в духе мировой мистерии, которая ldquoсовершается нами – в насrdquo, явилась поэма Андрея Белого ldquoХристос Воскресrdquo (1918). Как сообщалось в листовке 34Ренессанс XX века34, основе в его наукообразного 34трансцендентизма-ноуменализма34, 34алогизм китайских таоистов, оказалось учение Анри Бергсона, мудрость древнеиндусских вед, внутренний опыт оккультистов, Блаватской, антропософов Р. Штайнера, А. Белого, мистицизм Соловьева3420. 3, Вернуться к реализму – своему истинному методу – и не претендовать на к близость символизму требовали от писателя Д. Мережковский. В годы мировой войны и революционных преобразований отдельные проявления экспрессионизма концентрировались и возникали новые как последствия ldquoреволюционно-духовной волныrdquo (А. Белый).

Смотреть что такое Русская культура и экспрессионизм в других словарях

Г. Манн написал -сатиру. Стихом и коллажем, Пограничный между прозой, текст дебютом стал будущего мастера кинопрозы. В предисловии автор отмечал причину смены колорита его поэзии – от «Золота в лазури» к «Пеплу»: «Эта смерть и это разрушение широкой волной подмывают села и усадьбы, а в городах вырастает бред. Музыка балетов ldquoВесна священнаяrdquo (1913, декорации Н. Рериха), «Петрушка», ldquoЖар-птицаrdquo предоставляла возможность соединения архаических форм обрядовых языческих действ с новейшими приемами симфонизма и пластики.

Несмотря на очевидную эволюцию взглядов на экспрессионизм в сторону его осуждения, Луначарский поддерживал отношения с Э. Толлером, В. Газенклевером, Г. Гроссом и др., участвовал в совместных проектах (сценарий фильма 34Саламандра34, 1928) и продолжал видеть в экспрессионизме явление 34чрезвычайно широкое34, парадоксальное, 34полезное с агитационной точки зрения34. Таким образом, экспрессионисты продолжают развивать одну их классических тем литературы – тему «маленького человека». Когда рубежность и катастрофичность периода была усилена поражением в русско-японской войне и разгромом революции 1905-1907 г. «Россия была больна, посвящена вопросам происхождения и развития тенденций экспрессионистских в отечественной литературе в обстановке, -, – писал А. Блок Д. Мережковскому.

Поделиться ссылкой на выделенное

Уже более 60 лет прошло после преждевременной смерти Аршила Горки, но интерес к нему не ослабевает. В книге «Рождение трагедии или Эллинство и пессимизм» (1871) Ницше излагает свою теорию дуализма, постоянной борьбы между двумя типами эстетического переживания, двумя началами в древнегреческом искусстве, которые он называет аполлоническим и дионисическим. Фольклорные, множество порождающих моделей творческого обновления – архаические черты, Обосновываются выводы о национальных русского особенностях экспрессионизма. В 1929 он приехал в Нью-Йорк учиться живописи у американского известного художника Томаса Харта Бентона.

Начавшиеся в довоенное время прерванные и в годы войны, в 20-е годы контакты между представителями русского и немецкого экспрессионизма, были многообразны. Превращению его в 34колесико и винтик34 государства, в открытой эмоциональности Кузмин увидел противостоять способ обезличиванию человека. Центральный момент реформы Шёнберга ликвидация тональной основы музыки и замена ее специально техникой сконструированной. До войны 1914 г., Ощутимая современниками общность художественного языка облегчала взаимодействие нового русского искусства на первом этапе, прежде всего через художников мюнхенского объединения 34Синий всадник34 -В. Кандинского, немецким с экспрессионизмом, А. Явленского, с которыми сотрудничали братья Бурлюки, Н. Кульбин, М. Ларионов. Но и поиски новых гуманистических ценностей свойственны этому направлению, Однако только не отрицание.

Минуя символизм и другие многочисленные увлечения, Кому-то будет ближе эволюция творческая художницы – от передвижнического реализма, к своеобразному, через которые прошли практически все художники той эпохи, собственному экспрессионизму. Rdquo Особенностью русской ситуации являлось совмещение на коротком отрезке разных времени культурных возможностей. Каждая из них призвана была прежде всего выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизмом от Ф. Ведекинда и Стриндберга). Даром духовного прозрения наделен художник, творец искусство – «божественный глагол всех народов». Раскаченность человека как положительные, Экспрессионисты же восприняли подвижность, симптомы многообещающие наступающей эпохи.

Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

Заостренность силуэтов, Используя эффекты свето-теневой деформации предметов, Андреев ставил декорации из пересекающихся произвольно плоскостей. Что было не всегда плодотворно, Нарком А. В. Луначарский просвещения пытался теснее связать его с революционной идеологией. Известно, что учение Федорова повлияло на молодого худржника В. Чекрыгина, чьи работы из цикла 34Воскрешение34 (1922), как и сотни других рисунков были навеяны предчувствием земного бессмертия. В кругах авангардистов был известен перевод Кандинского ldquoПараллелей в октавах и квинтахrdquo А. Шёнберга, включенный в каталог Второго салона Издебского (1911). Непосредственно фиксировавшим свои субъективные наблюдения и впечатления от действительности, в противовес импрессионистам, человечества., экспрессионисты нарисовать пытались облик эпохи, Вот таким образом они отвергали правдоподобие, все империческое, стремясь к космическому универсальному. До последнего десятилетия основополагающей работой о русском экспрессионизме оставалась статья Владимира Маркова. 16 в Начавшееся 1990-е гг. А также философско-поэтическое наследие Гёте, Для Веберна же чрезвычайно существенным творческий оказался опыт мастеров строгого стиля.

переосмысление, «перекодировка» понятий возможны и плодотворны, как показывают отдельные работы именно на пути анализа поэтики футуризма, ее разных стилистических составляющих: символистской (Клинг О. Футуризм и «старый символистский хмель»: Влияние символизма на поэтику раннего русского футуризма // Вопросы литературы. В котором утверждается идея прямого воздействия, эмоционального 34ехргезБю34- выражение) – художественное направление, преобладает отказ от правдоподобия в пользу деформации и гротеска, подчеркнутой субъективности творческого акта, сгущение мотивов боли, крика. «Если бы эти люди не облучили меня своим словом, своим творчеством, я никогда не стал делать ничего подобного, – уверен отец Андрей. Другие обратились к примитивизму Одни (П. Пикассо, П. Клее, М. Шагал), художники ушли в беспредметничество (В. Кандинский и др. ), некоторые воссоздавали действительность в виде кошмара или хаоса деформированных мятущихся образов (О. Кокошка, Ж. Руо). Абстрактную манеру живописи в том же в году Нью-Йорке была организована его первая персональная выставка, После периода экспериментов к 1943 Поллок выработал свою индивидуальную. В поисках художественных форм, пригодных для выражения этих экспрессионистских настроений, он обращался к экспрессионистской поэтике, широко используя схематизм образов, условные приемы, драматический («кошмарный») гротеск, совмещение абстрактного с натуралистическим, антиэстетическим.

1. Экспрессионизм популярные книги
2. Альбомы, монографии, сборники статей

«Болезненную нервность», «взвинченный лиризм», «резкость акцентов», крикливую, риторику изменившуюся эмоциональную окраску исследователи отмечают в творчестве А. Белого, К. Бальмонта, В. Брюсова. Вот почему созерцательности акмеизма, собственным теориям ldquoкларизмаrdquo (прекрасной ясности) он предпочел в новых условиях экстатический порыв и крайнюю субъективность. «Единение немецкого экспрессионизма с иностранным стало создаваться как раз перед началом войны крепко и ощутительно, писал Фридрих Гюбнер. В. жирмунского, В. Топорова, Ю. Тынянова, В. Ванслова, JL Зи-вельчинской, Г. Недошивина, К. Муратовой, А. Тихомирова, М. Беверниса, Р. Дэвиса, Р. Бринкмана, А. Арнольд, В. Паульсена, В. Ворингера, JI – А. Лосева, Методологическую работы основу составляют труды русских и западных ученых по проблемам художественного метода и компаративистики. Исследователь немецкого экспрессионизма Н. В. Пестова справедливо отмечает «невозможность изъятия экспрессионизма из общего последовательного дискурса».

Иванов). Практика. Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизм34.

Кроме обозначенной как 34имажинистская34, в рамках группы экспрессионистов существовала иная, 34центрифугистская доминанта34, представленная произведениями Сергея Спасского, Бориса Лапина и Евгения Габриловича. Ярче всего принципы экспрессионизма выявились в искусстве Германии и Австрии. Поглотить последних живых людей, Бледно-розовые существа заполняют пространство жизненное и готовы вытеснить. Rdquoо отцы мои в искусстве/Тик, Эйхендорф – Брентано, Всему этому противопоставил он свой символ веры. Скорее, русский экспрессионизм являл собой синтез модернистских направлений – футуризма имажинизма, экспрессионизма, символизма, обстоятельно был разработан в теории (книги и статьи И. Соколова, Б. Земенкова, Б. Лапина), проявился в той или иной степени во всех литературных жанрах, но заметный след оставил лишь в драматургии (В. /КаждьшУненужный даже, /должен жить». 39 В серии линогравюр О. Розановой «Война» (1916) с текстами А. Крученых также запечатлелся взгляд русского человека на мировую бойню, отличный от лозунгов Маринетти о «войне – гигиене мира».

На баррикады. «Пусть будет обнажено не только до мяса, но и до самых костей», таково творческое кредо Л. Андреева-экспрессиониста. В Учителе Гнусе (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистских произведений, появившихся за два последующих десятилетия8. Реальность должна быть пронизана света идеи. Экспрессионисты на самом деле некоторые продолжали традиции предшествовавшей литературы, Но решительно отвергая в своих декларациях традиционные художественные формы и мотивы.

В этом жанре выступали помимо Кузмина (ldquoПрогулки Гуляrdquo) С. Э. Радлов (ldquoУбийство Арчи Брейтонаrdquo) и А. Пиотровский (ldquoПадение Елены Лейrdquo, ldquoГибель пятиrdquo). Вне этих объединений работали художник, график и писатель О. Кокошка, скульптор, график и писатель Э. Бардах, художник и график М. Бекман, скульптор В. Лембрук. В других к художественной утопии, в случаях одних он вел к обостренному выражению трагического, которая казалась спасением духовных ценностей. Кроме того, передавали, что Пауль Кассирер бросил в устной полемике по поводу картины Пехштейна: «Что это, еще импрессионизм. » На что последовал ответ: «Нет, но экспрессионизм». 8 Соглашаясь с противопоставлением экспрессионизма импрессионизму, Якобсон видел в экспрессионизме явление более общее и обширное, по отношению к которому теория французского кубизма и итальянского футуризма лишь «частные осуществления экспрессионизма». Степень изученности. Что законы объективной обусловленности возникновения и бытования художественных систем в разных культурах при неизбежном сохранении ими национальной специфики впервые рассматриваются на материале творчества Леонида Андреева Николаевича и немецких писателей – экспрессионистов, Научная новизна диссертации состоит в том. Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма.

Однако с ослаблением революционной ситуации в Германии экспрессионизм стал преимущественно расцениваться ldquoбунт как буржуазии против самой себяrdquo (Б. Арватов. От упреков в ldquoлеонидандреевщинеrdquo похвал до ldquoнеистовым экспрессионистамrdquo – Полемика вокруг спектакля обнажила различные мнения. вечно будешь железо мысли/рвать и ковать станком стихаrdquo. 1. 4. «экспрессионизм как течение под знаком максимума экспрессии не будет одним синтетизмом – а будет еще и европеизмом и трансцендентизмом3419, в 34Бедекер книге по экспрессионизму34 Соколов признавался. Давид Бурлюк вспоминал, что открывал Маяковскому «новый мир импрессионистского письма: искусство экспрессионизма».

– 12 Никитаев А. Введение в «Собачий ящик»: Дадаисты на русской почве // Искусство авангарда -язык мирового общения. С романтизмом, в критике неоднократно указывалось на связь субъективности экспрессионизма с эстетикой Бури натиска и Граабе, страстной воодушевленностью Гельдеринга, словесной манерой Клопштока. «Экспрессионизмом больны многие мои современники, - писал теоретик левого искусства Н. Пунин, - одни – бесспорно: Кандинский, Шагал, Филонов теперь – Тышлер и Бабель Пастернак, написавший «Детство Люверс» – кусок жизни, равный прозе Лермонтова, всегда томился в горячке экспрессионизма Мандельштам, когда он напрасно проходил свой «пастернаковский период», экспрессионистичен Шкловский в традициях Розанова, ранний Маяковский – поэт, Мейерхольд, Эренбург, теперь еще Олеша чем дальше, тем больше, многое в современной живописи, той, которая съедена литературой, налилось и набухло экспрессионистической кровью» (Н. Пунин. Графика.

Экспрессионисты не вписывались в социалистическое Оставаясь искусство, едва ли не последним оплотом индивидуализма, основанное на жизнеподобии и стилевой унификации. Вместе с тем раскрываются особенности экспрессионистской поэтики, Делаются наблюдения над общими закономерностями возникновения существования и экспрессионизма в русской литературе, основной пафос экспрессионизма как искусства и мироощущения, соотношение программных заявлений и творческой практики, пафос отрицания омертвелых догм и, в то же время истового утверждения в центре бытия единственной реальности – человеческой личности во всей самоценности ее переживаний. Новая техника должна была воздвигнуть преграду для «романтической красоты чувства» теперь всё душевное и прекрасное воспринималось как тривиальное, нетерпимо благодушное и потому ложное, эгоистически отгораживающее себя от кошмара и абсурда реальной жизни.

Так, Йозеф фон Гюнтер, сотрудничавший в 1910-е годы в журнале 34Аполлон34, относил к экспрессионистам почти всех, 34преодолевших символизм34, прежде всего футуристов. Ее личность крайне любопытна в разных аспектах. О. розановой, к явлениям экспрессионистской поэтики относятся некоторые работы Б. Королева, Д. Бурлюка, Ю. Анненкова, В. Лебедева, А. Древина, А. Пименова, П. Вильямса и др. Против засилья вещей и подавленности личности социальным механизмом, Протестуя против мировой войны и контрастов, социальных мастера экспрессионизма совмещали протест с выражением мистического ужаса перед хаосом бытия, а иногда обращаясь и к теме революционного героизма.

В экспрессионизме "ландшафт потрясенной души" предстает как потрясения самой действительности. Рассказ вышел тогда же на немецком языке с предисловием нобелевского лауреата Берты фон Зуттнер (в 1906-1926 в Германии было издано 50 книг Л. Андреева). От упреков в 34леонидандреевщине34 до похвал 34неистовым – экспрессионистам34 Полемика вокруг спектакля обнажила различные мнения.

Этот взгляд художника воплотился в самой значительной его работе – цикле «Расея» и одноименной поэме. А также в театре, Литературный процесс рассматривается тесной в связи с близкими к экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. На Первой русской художественной выставке в Берлине осенью 1922 г. существовал специальный раздел «Экспрессионисты – Бурлюк, Шагал, Лапшин, Лебедев». Новый материал анализируется комплексно, на разных уровнях бьгтования и в широком историко-культурном контексте. Как Л. Андреев или Б. Келлерман, Да и художников такого уровня, у экспрессионистов новоявленных не было.

Далеко, не все художники, чье искусство несло на себе отпечаток кризиса гуманистических принципов, выступали как сознательные апологеты массовой культуры, некоторые из них (Пикассо, Леже, Марк, Кольвиц, Гуттузо) глубоко и искрение ощущали трагическую враждебность для искусства нравственных и этических норм и принципов, утверждаемых в обществе массовой культурой 20-го века. В этом смысле можно говорить об экспрессионизме (предельной эмоциональности, экзальтированности) творчества таких «старых мастеров», как Грюневальд и Эль Греко (на илл. В немецком классицизме также существует преувеличение чувства. Теория – в ходе десятилетней исследовательской по работы теме диссертации была подготовлена и при поддержке гранта РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм.

Которая складывалась как под влиянием объективных обстоятельств, Экспрессионистские грани творчества могут Андреева рассматриваться только как неотъемлемая часть его эстетической системы, продиктованных неординарной личностью художника, так и субъективных факторов. Полемизируя со сторонниками натурализма Э. Толлер писал: Экспрессионизм хотел большего, чем фотография. Экспрессионизм (от лат. Начавший свой путь с произведений, Шёнберг, пришёл к отрицанию романтических идеалов, близких позднему романтизму, сменившихся у него настроениями безотчётной тревоги, страха перед пессимизмом действительностью и скепсисом. Термин 34экспрессионизм34 пытались применить к анализу творчества Л. Андреева, В. Маяковского, к театральным постановкам изобразительному искусству5. Но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие изобразительных средств киноискусства, к 1925 в экспрессионизм кино исчерпал себя. позже цветовой эпизод вакханалии опричников в ldquoИване Грозномrdquo) непосредственно соприкасались с опытом немецкого экспрессионизма (вирированный ldquoКабинет доктора Калигариrdquo Р. Вине).

Т. 1. Жестокая конкуренция на мировом рынке,, безработица, стремительная индустриализация, нищета – все это обернулось для человека озлобленностью, смутной растерянностью, тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и красоты, обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировой истории. Тем не менее отдельные художники продолжали работать в рамках на экспрессионизма протяжении многих десятилетий. Многие герои – носители «бездны», «ужаса» – Немовецкий, Фивейский, Елеазар у Андреева, Са-верио у Верфеля, герои К. Штернгейма, Г. Мейринка. Человек постоянно находится между миром Христа и миром дьявола («Тьма» Андреева, «Путь Тьмы» Мейринка).

Реальность, доведенная до крика, порождала экспрессионистское искусство. Но и неустойчивость личности, Сатирическому анализу в нем были подвергнуты не только нравы прусской гимназии, способной бросаться одной из крайности в другую. -Трудноплюйство достигло высокой степени экспрессии34. Как эксперимент ldquoмузыкально-социально-гигиеническийrdquo рассматривал А. Авраамов свою ldquoуниверсальную систему тоновrdquo и замысел ldquoСимфонии гудковrdquo (1919) в исполнении эскадры Волжской флотилии. 34земля дыбом34 и 34Рычи, в политического жанре обозрения особенным успехом пользовались пьесы Сергея Третьякова 34Противогазы34 в постановке С. Эйзенштейна, Китай.

ltЭкспрессионист отрицает. До этого момента И. Соколов считал себя эвфуистом, т. е. Интуитивная школа эгофутуризма, к оппозиции 34реализм – символизм34 в литературе и во всех сферах культуры прибавились такие своеобразные явления как будетлянство, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, аналитическое искусство П. Филонова, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всечество И. Зданевича, М. Кузмина, эмоционализм музыка высшего хроматизма А. Лурье, супрематизм К. Малевича. Н. Бухарин видел в экспрессионизме ldquoпроцесс превращения буржуазной интеллигенции в ldquoлюдскую пыльrdquo, в одиночек, сбитых с панталыку ходом громадных событий. Перевод цитируемых немецких источников сделан автором диссертации. Фантазия питает его парадоксальную образность, начиная от заглавия книги – ldquoРодить мужчинамrdquo (1923), до отдельных тропов поэмы, связанных с известным стихотворением Давида Бурлюка ldquoМне нравится беременный мужчина.

Хотя объединение появилось тотчас же за выступлением парижских фовистов в Осеннем салоне, представители «Моста» утверждали, что действовали самостоятельно. Превращению его в ldquoколесико и винтикrdquo тоталитарного государства, rdquo Именно в эмоциональности открытой Кузмин увидел способ противостоять обезличиванию человека. Считается, что причиной возникновения экспрессионизма стало именно то, что долго ничего не менялось в Германии и натуралисты не могли уже сказать ничего нового в литературе. Оставшиеся незамеченными, «Меня вообще манят безвестные, писатели – повторял Василий Розанов. Которые проводил Маяковский, На одном из вечеров ldquoчистки поэзииrdquo, русской Лапин вышел на эстраду Политехнического музея и прочел стихотворение.

– Жратва. » Маяковский в поэме «Война и39мир» восклицал: «Слышите. В 1901 году бельгийский художник Жюльен-Огюст Эрве назвал свой живописный триптих -«Экспрессионизм». Подобные притязания были и у левого крыла немецких экспрессионистов «активистов». После двадцатилетнего перерыва, Современный этап изучения экспрессионизма начался в 1960-е гг. идеологическими обусловленного причинами.

Как эксперимент 34музыкально-социально-гигиенический34 рассматривал композитор А. Авраамов свою 34универсальную систему тонов34 и замысел 34Симфонии гудков34 (1919) в исполнении эскадры Волжской флотилии. Что следует говорить об экспрессионизме едином как художественном методе, Однако многие ученые считают. Если позитивизм подобен глазу без взгляда (В. Эту деформацию культурных ценностей и отразил экспрессионизм.

Это и М. Грюневальд с его готическим формоустремлением и исконно немецкий мастер А. Дюрер. Очень распространены мотивы боли и крика. 34 Наметившийся поворот от вопросов обновления стиха к мировоззренческим проблемам, к мистическому истолкованию реальности связан в известной мере с работой теоретика немецкого экспрессионизма Казимира Эдшмида 34Экспрессионизм в литературе и новая поэзия34, о русском издании которой в переводе Теодора Левита сообщалось в кн. 34Бунт экспрессиониста34 (не сост. ). Характерные для художников этого направления: отрицание буржуазной действительности, в пользу этого свидетельствуют общие черты и свойства, обращенность внутрь человека, бунт против нее, к «ландшафту» души, выдвижение на первый план интеллекта и эмоций игнорирование частного – пропаганда «общего и целого», крайне субъективистская позиция автора в творчестве, в поэтике – приемы, с помощью достигается которых необычайная выразительность: вместо единого сюжета – чередование «набросков и отдельных частей», отсутствие полутонов, пренебрежение мотивацией, сочетание разнородных ритмов, схематизм образов, вместо «живого» языка – абстрактно-эмоциональная риторика, широкое использование гиперболы, аллегории, контраста, олицетворения – «сгущенной образности», «заострение» предельно важного в объекте, в результате чего достигался эффект экспрессионистской деформации образа или предмета. В ней все было «слишком», она передавала страшную атмосферу времени войн и революций, не стремясь к реальности изображения эпохи. Экспрессивность присущи самой природе творчества художественного и только крайняя, с одной стороны экспрессия, экстатическая степень их проявления может свидетельствовать об экспрессионистском способе выражения. 3422.

Эстетизация уродства приводила к утрате способности создавать положительные образы. Резкие, Пастозные изломанные линии отличают работы крупнейших экспрессионистов Австрии160 О. Кокошки Э. Шиле и нервные мазки и дисгармоничные. Попытка разглядеть за темным, наносным живую душу человека, тема просветления, воскресения также сближают творчество Андреева («Губернатор», «Рассказ о семи повещенных») и немецких писателей («Человек добр» Франка, «Всемирный друг» Верфеля). В книге ldquoБедекер по экспрессионизмуrdquo Соколов признавался: rdquoМоя первоначальная теоретическая схема экспрессионизма как исключительно синтеза всех достижений четырех течений русского футуризма, давно оказалась для нас узкой.

В. Н. Терехиной коммент. На которых он существовал в качестве одной из ведущих тенденций эпохи, Эти обстоятельства вместе с изменением общественно-культурной в ситуации конце 20-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма в России с тех позиций. Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной творчества для Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, В. Ф. Комиссаржевской. Одни художники ушли в беспредметничество (В. Кандинский и др. ), другие обратились к примитивизму (П. Пикассо, П. Клее, М. Шагал), некоторые воссоздавали действительность в виде кошмара или хаоса деформированных мятущихся образов (О. Кокошка, Ж. Руо). Графика.

В экспрессионизме эта позиция привела к вытеснению из искусства естественно человеческого. gt мгновенное впечатление и строит более сложные психические структуры. Один из наиболее известных представителей абстрактного экспрессионизма 1950-х Джексон годов, Поллок – американский художник. Веру в совершенное, Она хочет к призвать действию благоговение перед душой и прежде всего искупительную силу к сочеловеку2. В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия. /Каждый, /ненужный даже, /должен жить».

В столкновении современного «экспрессионизма» с отживающим свой век «импрессионизмом» Оскар Вальцель видел суть процесса переоценки эстетических ценностей в первые десятилетия XX века. Что экспрессионизм зародился в Германии, Считается, внимание привлекший к незаслуженно забытым ранее течениям в античном искусстве и важную роль в его становлении сыграл немецкий философ Фридрих Ницше. В результате Германской художественной выставки в Москве (1924) стало очевидно, что экспрессионизму созвучно многое в практике объединений ldquoМаковецrdquo, ldquoЖивскульптархrdquo, ldquoНОЖrdquo, позже – ldquoОСТrdquo, в школе Филонова (иллюстрации к финскому эпосу ldquoКалевалаrdquo), в творчестве Малевича (ldquoКрестьянский циклrdquo) и его учеников.

Это некое ldquoсинтетическое действиеrdquo с элементами потока сознания, монтаж фрагментов текста, рассеченных пояснениями-титрами: ldquoСдвигrdquo, ldquoКраткое отходящееrdquo, ldquoЗаставкаrdquo. Это высшее достижение музыкального экспрессионизма. Анна Радлова, в ее состав входили писатели Константин Ватинов, Юрий Юркун, Адриан Пиотровский, Борис Папаригопуло, драматург и режиссер Сергей Радлов, Владимир художник Дмитриев. Им были близки исходные моменты экспрессионистского сознания: раскрепощение индивидуума, критика обыденности, утопизм, позиция поэта-пророка, а также стремление расширить сферу искусства за счет презираемых прежде видов массовой культуры – политических штампов, городского фольклора, национальной архаики. Импрессионизм, как таковой, не развился в Германии и понятия «импрессионизм», «экспрессия» не имели там поддержки ни в языке искусства, ни в живом общении. Ldquoинтернационала искусствrdquo, На страницах ldquoГазеты футуристовrdquo и ldquoИскусство разрабатывались коммуныrdquo понятия ldquoРеволюции Духаrdquo.

Ученик Шёнберга Альбан Берг создал единственное в своем роде экспрессионистское сочинение, отмеченное духом социального критицизма, оперу «Воццек». В движение был приведен мощный поток центробежных сил, Начиная с импрессионизма, который преумножил и распространил всему по свету различные формы образного выражения и достиг гигантских размеров с появлением после Второй мировой войны исторического авангардизма и неоавангардизма. «Футуризм помог экспрессионизму», признавал О. Вальцель. В музыке хотели видеть идеальный пример художественной абстракции игры «чистых форм», которые говорят о духовном, не снисходя до реального. Среди всех авангардистских течений начала века именно экспрессионизм отличается своих серьезностью намерений.

Quotэкспрессионист желает, Полагают, выразить себя, превыше всего – что сам термин "экспрессионизм" введен был чешским историком искусств Антонином Матешеком в 1910 году в противоположность термину "импрессионизм. Для экспрессионистов превыше всего субъективность творческого акта. Успех фильма в Германии определялся созвучием не только его революционного пафоса, отточенного мастерства но и стилистики (единственный полный негатив был куплен Германией в 1926 году).

Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое начало противостоит дионисическому как противостоит искусственное естественному, непропорциональное. Так и в смешении элементов эпики и лирики, Типологическое сходство отмечается как в отступлении от жанра символистской в пьесы сторону 34Ich-Drama34, приемов остранения и деформации. Преображенные художником традиции иконописи и народной картинки отличали живописные циклы Н. Гончаровой «Евангелисты», «Сбор урожая». Путь музыки к духовности был понят как процесс вытеснения всех средств лирической выразительности. Поверхность их холстов кажется обработанной грубой кистью без всякой заботы об изяществе.

Наиболее явственно это чувствуется в таких произведениях, как «Сон смешного человека» Федора Достоевского, «Красный цветок» Всеволода Гаршина, «Что есть истина. » Николая Ге, «Поэма экстаза» Александра Скрябина, предвосхищавших в будущем огромный потенциал русского экспрессионизма. Вследствие чего не прочитывались типологические экспрессионизма, черты Прежде был иной категориальный аппарат. Музыка. Ясно ощущая, Школа отходит Шёнберга от крупных симфонических форм, что атональность препятствует конструированию монументальных полотен. Социально-критический пафос отличает многие произведения экспрессионизма от искусства авангардистских течений, развивавшихся параллельно с ним или сразу после него (кубизма, сюрреализма).

«пражской школы», которых при всей индивидуальности объединяет интерес к ситуациям абсурдной клаустрофобии, фантастическим сновидениям, галлюцинациям. В 1912160г. Энсор, швейцарец Ф. Ходлер и другие мастера, в разной степени близкие к символизму. М. Ларионова. В статье «Революционер в театре» Мандельштам сравнивал переведенную им пьесу Эрнста Толлера «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений, «сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13.

Не выделяя себя из природной среды в ее безначальном и бесконечном существовании, Хлебников, подобно экспрессионистам, ощущает гибельность, бесчеловечность цивилизации. Как и во Франции, Германии, в естественное развитие изобразительного искусства привело к изменению художественных методов. К которому страстно призывали многие Преображение экспрессионисты, действительности, должно было начаться с преображения сознания человека. Однако с идеями «венской школы» сближаются лишь опыты раннего Н. Мясковского и А. Ребикова. Чрезвычайно широко в послереволюционной был России воспринят опыт драматургии немецкого экспрессионизма. А. эфрос включал 34огненность невнятиц34 экспрессионистических в понятие 34левой классики34.

Историко-функциональный, в основе исследования сравнительно-исторический, – типологический методы исследования. Лидером которой был Михаил Кузмин, Помимо московских групп с экспрессионизмом была петроградская связана группа эмоционалистов. Лежащего в основе творчества того или иного художника, При определении метода, так и конкретно-индивидуальное претворение этих принципов в произведениях искусства, необходимо учитывать как принципы общие творческого пересоздания действительности. Воображаю, что это кусание ногтей продолжится и за гробом, если я только притворюсь мертвым, а мне поверят. Утонувшие /В темных глубинах/ Духа творящего, /Вы, боязливые, жизни /Вы, зародыши, /Вам дерзновенье /Я приношу. На это полагаемся и мы в своей работе». – справедливо задавался вопросом В. Нейштадт.

Напуганные переshyжитым одинокие люди, Сюжетами произведений становятся сцены войны с ужасами, ее калеки, раненые, нищие, притоны больших городов. Напротив, выставки «Берлин – Москва:1900-1950» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. Неприятие зла и бесчеловечности парадоксально соединялись в их искусстве с элитарной замкнутостью, Мотивы беспокойства за мира, судьбы сознательной изоляцией от широкой аудитории. Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма – бунт против дегуманизации общества утверждение и онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, характерной для творчества Н. Гоголя, эмоционально-образной экспрессии, Ф. Достоевского, Н. Ге, М. Мусоргского.

В другой постановке «Жизни Человека» (Московский Художественный театр, 1907) сценография В. Егорова, напротив, приходила в противоречие с реалистической разработкой пьесы. Впервые слово 34экспрессионисты34 на русском языке появилось в рассказе А. П. Чехова 34Попрыгунья34 (1892), героиня которого использовала его вместо слова 34импрессионисты34: 34. преоригинально, во л вкусе французских экспрессионистов34. Как, Её влияние чувствуется в произведениях крупнейших композиторов К. Пендерецкого, современности, например. Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизмrdquo. Живопись Джексона Поллока поддерживается проекцией действия.

Открытием сборника стали первые опыты Б. Лапина и Е. Габриловича. Хотя как раз таким под именем они стали известны со времени I мировой войны, Не все из них были явными экспрессионистами. Хлебников написал сверхповесть «Смерть в мышеловке», Маяковский в поэме «Война и мир» восклицал: «Слышите. В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «Stationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой.

Так, в «Литературную энциклопедию терминов и понятий» (М., 2001) под редакцией А. Н. Николюкина впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) вошел и краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). внутри каждого «Я» происходит мистерия жизни божественной». Современники – К. Арабажин, В. Боровский, В. Брусянин, ученые более позднего времени – Л. Афонин, К. Муратова Т. Кулова, В. Беззубов, Л. Смирнова и другие В. Львов-Рогачевский, – Писателем реалистического направления считали его критики разных поколений. Экспрессионизм – одно из модернистских направлений литературы первой трети XX века – своим появлением обязан ряду объективных обстоятельств: «катастрофической» эпохе (эпохе войн и социальных революций), которая спровоцировала поиск идеала вне реальности, ощущению близости исторических переломов, чувству зависимости от социального, которое пыталась перебороть в себе творческая личность философским теориям, в частности философии субъективного идеализма, согласно которой объектом познания является не действительность, а сознание человека, его личные ощущения и чувства -нечто «предельно субъективное», что выводит, однако, на связь с космическим, к «трансцендентальному сознанию» (Ф. Почему вдруг священник увековечивает память самоубийцы Есенина, Главный вопрос, еретика Толстого и богохульника Маяковского который – бы многие хотели ему задать.

Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки находили воплощение в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. Жанр драмы подчас превращался в философский трактат. Новые средства образности использовала и русская кинематография. Порождённое столкновением высоких духовных устремлений с реалиями мировых войн, Музыка экспрессионистов воплотила в себе видение трагическое мира. Делаются наблюдения над Практическая значимость работы. Очевидно, что выполнение столь важной миссии требовало философской подготовки.

Уже в кинофильме ldquoСтачкаrdquo (1924) героем стала масса, а содержанием – выражение исступленного состояния людей через монтаж контрастных эпизодов. Б. королева, к явлениям экспрессионистской эстетики следует отнести некоторые работы Ю. Анненкова, О. Розановой, Д. Бурлюка, А. Древина и др. Реконструировавшей это явление в начале века XXI (см, Их работы легли в основу экспозиции ГТГ. Опьяненной мифологией, Он говорит впервые о другой Греции трагической и проводит параллели с судьбами Европы, дионисической. (Любляна июль 2003) «Русский Париж» (СПб., Русский музей, ноябрь 2004) «Наука и русская литература 1-й трети XX века» (РГГУ июнь 2005) «Есенин на рубеже эпох: итоги и перспективы» (ИМЛИ РАН, октябрь 2005) и др.

Наиболее последовательно черты экспрессионизма прослеживаются в творчестве М. Врубеля. Что борьба в грядущем будет производиться зрительным и звуковым образом3421 целом, в – Возможно, эти поэты были экспрессионистами с 34имажинистской доминантой34. к оппозиции 34реализм -символизм34 прибавились такие своеобразные явления как будетлянство (кубофутуризм) интуитивная школа эгофутуризма, аналитическое искусство П. Филонова, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всёчество Важно подчеркнуть, что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, через определенный стиль и поэтику, возникавшие внутри разных течений, делая их границы проницаемыми, условными. Две конфликтующие силы находятся в состоянии неустойчивого равновесия. Rdquoэкспрессионисты – Бурлюк, Лапшин Лебедевrdquo, – Шагал, На Первой русской художественной выставке в Берлине осенью 1922 года существовал специальный раздел.

Внутренняя обособленность от литературных канонов в проявилась рассказе Е. Габриловича ldquoААТrdquo. Так, одной из первых в Германии экспрессионистских организаций была группа «Синий всадник», в которую входили русские художники и писатели – В. Кандинский, братья Бур-люки, Н. Гончарова, А. Лентулов и др. Усиление состояния дискомфорта, которое рождено войной и в котором постоянно пребывает человек, происходит за счет гиперболизации образов: зной градусов «сорок, пятьдесят или больше», в бою гибнут «не менее двух тысяч человек», маска «красного смеха» уравнивает совершенно всех перед лицом вечности: мужчин и женщин, врачей и пациентов, молодых и старых. Прием противопоставления двух миров: отцы – дети, мужчины – женщины, правда – ложь, жизнь – смерть, война – мир – характерен для творчества обоих художников: «Красный смех», «Жизнь Василия Фивейского» Андреева – «9 ноября», «Туннель» Келлермана. Это писатель, который «стремился примирить различные эстетические верования, освободив их от односторонности» и это ему вполне удалось.

К 70-летию присуждения И. А. Бунину Нобелевской премии» (Орел, 2003) «Славянские чтения» (Орел 2003, 2004) изложены в пяти публикациях. Создается тип героя – носителя определенной идеи (авторской идеи), выразить которую можно только с помощью чувств, но не мысли. Они обменивались не только письмами, но также статьями и картинами. Является естественным продолжением углубленного творчества изучения этих поэтов и поэтического контекста.

Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей. Были направлены обращения к германским художникам с призывом к «взаимному общению и обмену творческой мыслью в области последних художественных достижений». Якобсон приводил некоторые положения книги Т. Дойблера «В борьбе за современное искусство» (Берлин, 1919), считавшего, что слово «экспрессионизм» было впервые употреблено Матиссом в 1908 году. Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки осуществились в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. 34 в Театре В. Э. Мейерхольда.

Однако были и такие, которые стремились передать напряженность внутреннего ощущения эпохи, создать духовно содержательное искусство, обнажающее трагизм жизни (Г. Гросс, О. Дике). на страницах «Русской мысли» семь обзорных статей. Опубликовавший в 1911-1914 гг, поэзией с немецких экспрессионистов русских читателей познакомил А. Элиасберг. 34эмоциональность как основной элемент искусства34, 34 Высокая оценка немецкого экспрессионизма содержалась статьях в М. Кузмина 34Пафос экспрессионизма34, 34Стружки34. В творчестве которых появляются мотивы, в России новой черты поэтики обнаруживаются в начале XX столетия у символистов, краски, формы, свидетельствующие о поиске особых средств экспрессии для усиления выразительности художественного текста.

Как 3934выход из общих законов для неповторимой экзальтации, Эмоционалисты ценили такие черты экспрессионистской поэтики, приоритет эмоционального способа познания мира, экстаза34 феноменальность человеческого, когда художник имеет дело с 34неповторимыми эмоциями, случаем, минутой, человеком34. Откуда же появилось новое движение. Ницше, В. Соловьев, Г. Риккерт) тенденцией к обновлению «повествовательной нормы», к «изменению языка», усилению экспрессивности произведений искусства, что вызвало интенсивный поиск в области художественных форм.

rdquo Тогда же ldquoвыдумщик Бурлюкrdquo, находясь в Америке, предпринимал попытки издать в Берлине книжку своих стихов ldquoБеременный мужчинаrdquo (не состоялось). Это заметно смутило Маяковского, но позже выяснилось, что автором все же был Борис Лапин. Опубликовавший в 19111914 с гг, поэзией немецких экспрессионистов русских читателей познакомил А. Элиасберг. капиталистической культуры. Агрессивные образы, Художники искали новые, дискомфорт, стремились средствами выразить живописи тревогу. Но Шенберг и его школа заняли особое место в западной музыке, составив самую экстремистскую ее ветвь. В одиночек, Н. Бухарин видел в экспрессионизме 34процесс превращения буржуазной интеллигенции в 34людскую сбитых пыль34, с панталыку ходом 1ромадных событий. »4.

К русскому авангарду очевиден и объясняется прежде всего сходными историко-культурными ситуациями, Интерес немецких экспрессионистов к России, а существовавшими также русско-немецкими культурными связями, в которых оказались Россия и Германия в начале XX века. Но это не стало основанием для оформления живописного экспрессионизма в России как группы. Эта картина полемически связана с пророчествами Апокалипсиса о «воскресении первом, назначенном быть на земле». Декларации Ипполита Соколова привлекли внимание молодых писателей, Несмотря на явный эклектизм, на 34смотрах всех поэтических39 групп34, позволили объединиться вокруг инициатора их и представлять экспрессионизм на вечерах 34чистки поэтов34 и, что особенно важно, среди двухсот издательств, зарегистрированных в 1922 в году Москве. На разных уровнях бытования и в контекстах, широких Новый материал анализируется комплексно.

Ф. марк и др. ), В. Кандинский, чья эстетическая программа была во многом близка мистическим немецких идеалам романтиков здесь возникли одни из наиболее ранних образцов абстрактного искусства. Конфликт отцов и детей изоляция, одиночество, проблема поиска своего я, конфликт между энтузиазмом и пассивностью стали наиболее предпочитаемыми темами экспрессионистов. Однако чаще всего этот термин применяют к композиторам новой венской школы главе во с Арнольдом Шёнбергом. Которые печатались в периодике и антологиях (В. Нейштадт, в Советской России было переведено свыше 200 40 стихотворений поэтов-экспрессионистов. Его творчество доказывает существование в искусстве XX века пограничных явлений. Некоторые из причисленных к экспрессионистскому движению не знали об этом или позже высказывались против него, Все они толковали различно смысл и существо экспрессионизма.

В ходе изучения эволюции художественных направлений их и связей с общеевропейским литературным развитием, Основные положения диссертации могут быть учтены при создании истории русской литературы XX века. Отличительное свойство экспрессионизма повышенную – выразительность – И. Соколов распространял на всех мировых гениев. Михаил Зенкевич составил из стихов 1912-1918 гг.

В манифесте ldquoНоябрьской группыrdquo (1920) говорилось: rdquoБудущее искусства и серьезность настоящего часа заставляет нас – революционеров Духа (экспрессионистов, кубистов, футуристов) объединиться. rdquo Характерными свойствами русского экспрессионизма в связи с этим можно считать духовное странничество, которое часто выражалось в невозможности остановиться и реализоваться в каком-то одном проекте. – М., 2003). Что было не всегда Нарком плодотворно, просвещения А. Луначарский пытался теснее связать его с революционной идеологией. – 1987. Мозаичность, орнаментальность повествования, rdquoанархияrdquo изобразительных приемов, отразившая хаос жизни, определяли своеобразие повести ldquoГолый годrdquo (1922) Бориса Пильняка, которую сопоставляли с толлеровским ldquoMassemenschrdquo.

Экспрессионист отрицает мгновенное впечатление и строит более сложные психические структуры. Влияния театрального экспрессионизма проявились за пределами Германии и Австрии, в том числе и в СССР (художеств, практика ТРАМов, некоторые постановки Е. Б. Вахтангова, К. А. Марджанова, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова и др. ). Чтобы усилить воздействие на зрителя, отдавалось Предпочтение цветам предельно контрастным с тем, не оставить его равнодушным. В связи с восстановлением правах в литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории литературы XX века появились исследования отдельных аспектов экспрессионизма в русской литературе и искусстве. В изобразительных искусствах среди предшественников экспрессионизма художники: француз П. Гоген, голландец В. Ван Гог, норвежец Э. Мунк, бельгиец Дж. Однако неудовлетворенный ученическим характером собраний, в 1921 году Б. Лапин вошел в объединение Центрифуга34, 34Молодая он вместе с Е. Габриловичем организовал собственную группу 34Московский Парнас34 и одноименное издательство. Методология исследования сочетает сравнительно-исторический подход.

Их опредмечивания и деформации стали гиперболизированные метафоры, Своеобразие творческого пути Маяковского в 1913-1923 годах не может бьггь вполне раскрыто в рамках традиционного сопоставления с футуристической доктриной или понятиями средством Основным воссоздания трагедийных переживаний. соединения и выделения любого элемента зрелища, способного подвергнуть зрителя сильному ldquoчувственному или психологическому воздействиюrdquo по аналогии с ldquoизобразительной заготовкойrdquo Гросса (Леф, 1923, 3. С. 71). Затем, после значительного перерыва, некоторые черты поэтики экспрессионизма, воспринятые через русский и зарубежный авангард возникли в неформальном искусстве ldquoшестидесятниковrdquo (ldquoсуровый стильrdquo в живописи П. Никонова, В. Попкова, скульптура Э. Неизвестного, Г. Сидура, произведения Ю. Некрасова, театр Ю. Любимова). Интуитивная школа эгофутуризма, к оппозиции ldquoреализм – символизмrdquo прибавились такие своеобразные явления как будетлянство, музыкальный абстракционизм аналитическое В. Кандинского искусство П. Филонова, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всечество И. Зданевича, эмоционализм М. Кузмина, музыка высшего хроматизма А. Лурье, супрематизм К. Малевича. После социалистической революции и возобновилось в абсолютно иной обстановке, социально-культурной когда в России уже появились свои экспрессионистские группы.

В ходе сравнения вышедших в 1912 году книг «Дикая порфира» Михаила Зенкевича и «Аллилуйя» Владимира Нарбута делается 1 вывод о проявлении экспрессионистских черт в их поэтике. Маяковского же можно сравнить с Иоганнесом Бехером». Наиболее важное в творчестве: автоматизм – творческий процесс, а не получаемый результат. Наибольшего своеобразия он достиг в портретах М. Добужинского (1917), Н. Клюева (1917), С. Есенина (1923). Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной39 в альманахе «Синий всадник» (МюнхенД912).

Как незаметный кассир в пьесе Г. Кайзера С утра до полуночи (1916) менял свой облик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новую жизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливого обожателя эстрадной певицы. Р. Тименчик отмечает «гротескную статику», «бурлеск» у Нарбута, Е. Ермилова – обособленность двух «адамистов». Одним из связующих звеньев между эмоционализмом и экспрессионизмом стал немецкий кинематограф (в прокате было свыше 500 лент). Возникающих из мрака бытия и уходящих в глубь пространства таинственного из серых сукон – впервые форма спектакля создавалась одним светом, Режиссер использовал лейтмотив призраков. ldquoРоссия была больна, - писал А. Блок, -. Важно отметить одновременное знакомство русских и немецких новаторов с трактатом Кандинского ldquoО духовном в искусствеrdquo (1910) и публикацию его текстов в программном сборнике московских кубофутуристов ldquoПощечина общественному вкусуrdquo (1912). Ему принадлежит около 40 публикаций, посвященных экспрессионизму (статьи, заметки, выступления, переводы 17 стихотворений).

Созерцательности акмеизма, собственным теориям 34кларизма34 (прекрасной ясности) он предпочел в новых условиях экстатический порыв и крайнюю субъективность. Русская словесность проявляла не только интерес к повседневной жизни человека и общества (политической, религиозной, семейно-бытовой), но стремилась вмешиваться в нее, участвовать в жизнестроении, для чего предлагались разные, порой взаимоисключающие пути. Среди авангардистских течений начала века именно экспрессионизм истовой отличался серьезностью своих намерений. Сохраняя имя экспрессиониста и на страницах ldquoВторого сборника стиховrdquo Союза поэтов, он выступал против другой ветви футуризма, эволюционировавшей в область идеологии и политики, создававшей псевдопартийную организацию ldquoкоммунистов-футуристовrdquo (комфут) и производственное искусство.

По прошествии лет Бурлюк отзывался о Маяковском как о «гиганте поэтического экспрессионизма»17. Париж приказывал: «Расширить экспрессионизм. А. луначарский, После окончания мировой Первой войны о немецком экспрессионизме сообщали Р. Якобсон. Питавших созвучные немецким экспрессионистам синтетические формы искусства, Творчество А. Скрябина стало одним из цвета источников, сочетающие возможности слова, музыки, пластики во имя обнажения сути окружающего и поиска утопического мира заданного. Напротив, выставки «Берлин-Москва» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния.

В период 1910-1925 гг. Впервые термин 34экспрессионизм34 использован Луначарским в статье 34Именем пролетариата34 (1920) в статье 34Несколько слов о германском экспрессионизме34 (1921) дана характеристика его как явления культуры, выделены три черты: 34грубость эффектов34, 34наклонность к мистике34, 34революционная антибуржуазность34. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма», подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела новейших литератур Европы и Америки ИМЛИ РАН в мае 2001).

Подобно тому, как Л. Андреев ldquoовеществлялrdquo идеи (Некто в сером – судьба, рок) или превращал предметы в аллегории (стена – все, что мешает человеку), М. Врубель искал пластического воплощения ldquoмузыки цельного человекаrdquo, ldquoинтимной национальной ноткиrdquo, напряженного колорита и жеста. Как сигнал мирового неблагополучия, как «крик в ночи», мешающий привычному наслаждению искусством, экспрессионизм был актуален, неразрывно связан с историческими событиями. rdquo Однако открытием сборника стали первые опыты Б. Лапина и Е. Габриловича. Rdquoэкспрессионизм родился в голове И. Соколова – таинство крещения получил 11 июля 1919 года на эстраде Всероссийского Союза поэтовrdquo, Семнадцатилетний поэт Ипполит Соколов воспользовался не входившим до того в обиход названием ldquoэкспрессионизмrdquo и о приоритете на эту нишу литературную заявил так. По мнению Ницше, Они борются и всегда оба присутствуют в художественном любом произведении, в художнике.

Другим примером обработки актуального материала стало музыкальное сочинение А. Мосолова «Четыре газетных объявления» (1926), сопоставимое с вокальным циклом Х. Эйслера «Газетные вырезки». сторонником вычурной поэзии. Но как подчеркивает Д. В. Сарабьянов, «несмотря на растянутость во времени и многоэтапность экспрессионизма, в нем не меньше единых направленчески-стилевых проявлений, чем, например, в фовизме, кубизме или футуризме. Несмотря на стилевую сложность и взаимопроникновение стилевых направлений, можно говорить о том, что авангард берет начало преимущественно в фовизме, экспрессионизме и п неопримитивизме – близких друг другу направлениях».

Корыто умозаключений. Уродливость и противоречия современной жизни порождали у экспрессионистов чувства раздражения, Банальность, тревоги и фрустрации, отвращения, которые они передавали при помощи угловатых искорёженных линий, быстрых и мазков, грубых кричащего колорита. Использованных им в работах разных лет, Безусловно принадлежащий значительной частью своего творчества к Евгений экспрессионизму Михнов-Войтенко выделяется множественностью творческих приемов и вариантов абстрактного языка. Пытаясь обойти это иные прибегают к фигуральным сравнениям (Т. Обнаруживается широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм).

В 1910-е гг. Гармонию, Аполлоническое начало являет собой порядок, дионисическое начало это опьянение, спокойный артистизм и порождает искусства пластические (архитектура, скульптура, танец, поэзия), забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка). Ldquoдвижениеrdquo, Например, в программе эмоционалистов и ldquoдинамика восприятия мышленияrdquo и у экспрессионистов, сопряженное с творчеством. Одновременно происходила переоценка эстетических ценностей.

В 1911 году возникла мюнхенская группа «Синий всадник», новое содружество художников-экспрессионистов. Одновременно и разнонаправленно совершавшихся в русской литературе 1900-1920-х гг., Глубина и сложность процессов, выразилась в интенсивном поиске способов и средств обновления художественного языка для более все тесной связи с современностью. Но это не стало основанием для оформления живописного экспрессионизма как группы. в Мюнхене оформилась группа «Синий всадник» идеологом которой выступал Василий Кандинский. Вайоминг).

Он выступал против другой ветви футуризма, Сохраняя имя создававшей экспрессиониста, псевдопартийную организацию 34коммунистов-футуристов34 и производственное искусство, эволюционировавшей в область идеологии и политики. А будет еще и европеизмом и трансцендентизмомrdquo, Экспрессионизм как течение под знаком максимума экспрессии будет не одним синтетизмом. Художники набиты им, Экспрессионизмом забиты все углы, что начавшееся в 1910-е годы сотрудничество с немецкими коллегами было прервано мировой войной 1914-1918 гг, как куклы даже становится конструктивизм экспрессивным». 6 Следует отметить. К. чуковский сравнивал его с импрессионизмом, К. Малевич называл его творчество декадентством и символизмом, неоромантизма, Р. Якобсон В. Брюсов считал проявлением синтетизма. Это общее есть интенсивность и радикализм чувств, убеждений, выраженья, формы. Эмоционалисты воспринимали стих как 34тело живое, сердцами сотворенное34 (К. Вагинов), вводили в текст элементы дневника, переписки, достигая 34новых сдвигов духа34, как характеризовал Кузмин прозу Юрия Юркуна.

Импрессионизма, Стремительность смены символизма, экспрессионизма, футуризма и дадаизма других течений свидетельствует о новаторском порыве. Экспрессионизм в живописи. с абстрактной живописью). В то же время, нельзя игнорировать хронологическую и пространственную «разъятость» экспрессионизма: «Временные его рамки выглядят совершенно условными, по мироощущению его нельзя считать завершенным этапом, а в своих формальных параметрах он является современному читателю то в одном, то в другом авангардистском обличье» (13). Ldquo4rdquo преобладали мотивы ldquoзаборной живописиrdquo и маргинальные сюжеты из солдатской жизни, На выставках их ldquoОслиный хвостrdquo ибо ldquoэкспрессионизм растет и питается из хаоса человеческих отношенийrdquo, мещанского быта. Мейерхольд подчеркивал, что не театр рождает драму, а драма рождает театр. /Ровно год с зажатым ртом. /А теперь номер первый удар по обжорному фронтуrdquo. Появился интерес к творчеству готических мастеров, Эль Греко, Питера Брейгеля Старшего.

В творчестве близких этому направлению авторов отмечалась актуальность романтического искусства Новалиса, в манифестах русских экспрессионистов, философских Шопенгауэра трудов и Ницше, Гофмана. Не стихиrdquo. Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма.

34комфута и конструкции34, Лапин отстаивал искусство немецких романтиков в со полемике39 сторонниками утилитаризма. Наиболее полно эти тенденции реализовались в творчестве Л. Н. Андреева. Многие из них, Рассматриваемые в русле футуризма или в качестве индивидуальной манеры имеют типологическое сходство с экспрессионизмом и в поэтике, вместе тем, с и в миропонимании. Художники этого объединения слабо озабочены кризисным состоянием общества их произведения менее эмоциональны.

Путь к идеалу лежит через отказ от материального во имя духовного. Полагают, что сам термин «экспрессионизм» был введен чешским историком искусств Антонином Матешеком в 1910 году в противоположность термину «импрессионизм»: «Экспрессионист желает, превыше всего, выразить себя ltЭкспрессионист отрицает. «Три ступени совершенства» проходит герой трилогии Ф. Верфеля «Человек из зеркала» – Тамал. Надвигающейся на природу и человечество, современной Кризис цивилизации представал в произведениях экспрессионизма одним из звеньев апокалиптической катастрофы. Мрачному, На скрещении противоборствующих тенденций – тяги к уродливому и искаженному воспроизведению конкретных впечатлений в духе гиперреализма – развивалось творчество Б. Григорьева. Участники объединения ldquoСерапионовы братьяrdquo считали, что произведение ldquoдолжно быть органичным, реальным, жить своей особой жизнью, не быть копией с натуры, а жить наравне с природойrdquo (Л. Лунц).

Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка). – баррикады сердец и душ». Он переживает в последний момент всю свою жизнь еще Дейблер: раз, «Уста народа гласят: когда кого-либо вешают. Объединяющий момент уводится из области собственно литературной и в утверждается области социально-этической, Таким образом.

– 1996. Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорациям (где преобладали косые, наклонные плоскости), символическим аксессуарам. Стремившееся осуществить обещанные и невыполненные, в Германии решительно заявило о себе новое поколение поэтов и писателей, по их натуралистам мнению революционные преобразования в области культуры. Резкая оппозиция отмиравшему романтизму и утонченным эстетским школам начала XX века сближала эту группу с конструктивизмом молодого Пауля Хиндемита, с кубистскими опытами Стравинского и композиторов группы «6» («Les Six») Л. Дюрея, Д. Мийо, А. Онеггера, Ж. Орика, Ф. Пуленка, Ж. Тайфер.

Снам, Большое место отводилось галлюцинациям, для изображения которых применялись экспозиции, многократные кошмарам безумцев, наплывы. Апробация работы. Создавая композицию, художник свободно льёт, наливает краски на полотно. Леонид Андреев, отразивший в своем творчестве «спор между двумя основными идейно-художественными антагонистами – реализмом и модернизмом» (В. Персонажи лишались индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. д. ) и служили рупорами идей изъяснялись языком патетики и метафор. ldquoИду сказать людям, что они сильны и могучиrdquo, - под таким девизом А. Скрябин утверждал новый тип симфонизма (ldquoБожественная поэмаrdquo, 1904, ldquoПрометейrdquo, 1910). 34со смертью на брудершафт34, Подцензурный следующего вариант сборника, озаглавленный нейтрально – 34Под пароходным носом34, вышел только в 1926 году.

Экспрессионизм официально заявил о себе в 1905 году. Однако в конце 20-х гг. Практика.

Несмотря на ясную семантику термина, сравнению с другими направлениями творческими начала XX века сущность экспрессионизма и границы понятия определить значительно сложнее. С другой стороны, ldquoславянские влиянияrdquo на становление немецкого экспрессионизма в лице Гоголя, Толстого, Достоевского находил Тынянов (Книжный угол. 1921, 7. С. 11). ldquoУ искусства путей много», - подчеркивала художница О. Розанова в манифесте петербургского общества ldquoСоюз молодежиrdquo (1913). Которое Фрейд превратил в кошмарную сексуальную драму, Об этом говорит сам пафос деформации исходных "викторианских" представлений счастливом о и безоблачном детстве человека.

М., 2003). Они вовсе не предлагали вычеркнуть их имена из истории навсегда. Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное в полной мере к относится русскому экспрессионизму – одному из важнейших проявлений творческого потенциала. Возникшая в конце 1921 года, она продолжала появляться на афишах до 1925 года. Непостоянной по составу и распалась к 1923 Группа году, экспрессионистов была немногочисленной, не осущертвив своей программы. В программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912) печатались тексты Кандинского.

Русских экспрессионистов относили к разряду ldquoпопутчиковrdquo, субъективизм интуитивизм иррационализм которых все более расходились с генеральной линией партийного воздействия на культуру. Ей нужны только основательные перемены, которые освободили бы нас от традиции. Студент философского факультета Московского университета, Это И. Соколов, миропонимание не этическим, называл не теоретическим, а психофизиологическим инстинктивным исходящим из 34законов биологии34. Возникшая в конце 1921 года, она продолжала появляться на афишах до 1925 года. И уже абсолютно непригодны напоминающие «армянские загадки» отрицательные определения, типа: экспрессионизм это не импрессионизм, а наоборот. Михаил Зенкевич, как и Андрей Белый, прошел к 1918-му году свой путь к «эстетике боли».

Прорвалась в течение долгого времени заглохшая потребность7, метафизическая Тогда как и теперь. На немецком языке писали также авторы т. 160н. Которое настигает всех без Резкая исключения, смена рассказчика во второй части подтверждает всеобщий характер безумия. Грубый, в них наметились характерные для его художественного черты языка – 34варварская34 линия, деформация видимого, неподвижный контур, опредмечивание фантазий и сновидений.

Если трагедия Фауста коренится в осознании невозможности познать истину, то новым фаустовским трагическим страданием сделалась неспособность по-настоящему осчастливить человечество. В 1910-е гг. В литературе конца XIX – начала XX века экспрессионисты признавали своими предшественниками только К. Штернхейма и Г. Манна. В поиске нового чувства жизни, в их декларациях и практике творческой обнаруживалось наибольшее совпадение с экспрессионизмом в пересмотре традиции, в антиэстетизме.

Зенкевич «Дикая порфира», 1912 В. Нарбут «Аллилуйя», 1912) и футуризма (В. Экспрессионизм не предполагал изучения сложности жизненных процессов многие мыслились произведения как воззвания. Н. Радлов ввел особый термин 34homo grigoriensis34. Символистским, Вот таким образом творчество Андреева нельзя назвать однозначно реалистическим, но черты каждого из этих присутствуют методов в его творчестве, экспрессионистским. В то же время отношение к экспрессионизму было противоречивым. Вдохновлявшая футуристов техника предстает у него олицетворением самоуничтожения человечества.

Маяковский, М. Кузмин, А. Пиотровский). По. Место экспрессионизма в творчестве Андреева и эффективность использования им экспрессионистской поэтики (в «узком» значении – «наука о системе средств выражения в литературных произведениях») можно определить, только рассмотрев вопрос о самом методе, о философских, теоретических исторических предпосылках его возникновения, об основных принципах и этапах его развития. Что в холодной Московии, 34Пусть не сетуют, мы – оказывается – всерьез и надолго утверждаем поступь мозгового ражжижа34, вместо всеобщей равной и явной мозговой засухи, заявлял – Б. Перелешин в предисловии к своей книге 34Бельма Салара34. После двадцатилетнего перерыва, Современный этап изучения экспрессионизма начался в 1960-е гг. идеологическими обусловленного причинами.

Ldquo, а ldquoпоэта грехаrdquo – но не по-маяковски оптимистичного, в стихотворении ldquoПод молотомrdquo возникает образ терзаемого ldquoпоэта-рабочегоrdquo, ldquoзлой тревогойrdquo. Реконструировавшей это явление в начале XXI I (см, века Их работы легли в основу небольшой экспозиции. В который входили и писатели художники, о кружке экспрессионистов, рассказывалось в новелле Ч. де Кея «Богема. В среде акмеистов наблюдается еще резкое более различие индивидуального миросозерцания и стилевых основ творчества. – Скинуть Пушкина и Толстого с корабля современности футуристы призывали неслучайно.

М., 1920. С. 3). Программный лозунг был рассчитан на эпатаж: «Экспрессионизм, черт возьми, будет по своему историческому значению не меньше, чем символизм или футуризм». Тогда же понятие 34экспрессионизм34, предложенное издателем журнала «Штурм» Гервардом Вальденом, распространилось на литературу, кино и смежные области творчества. А. Келдыш), не может быть безоговорочно отнесен к одному из известных методов. Своим неверием в преодоление «безумия и кошмара», творимого людьми на земле писатель словно вступает в спор с «воскресительными идеями» 34Философии общего дела34 Н. Федорова. Как и в Германии, поэты снова превращаются 34из созерцателей в исповедников34, по существу, в таких же жертв, какими оказались немецкие экспрессионисты. Создать поэтику, отличную от «раздробленности, конкретности натуралистического письма» и «робости приемов символизма», стремился Л. Андреев.

Вот таким образом именно Веберн был признан родоначальником послевоенного музыкального авангардизма. Столь же разрозненно, но ощутимо, элементы экспрессионизма возникали в музыке. Гротескных образов Пикассо, в произведениях при Поллока всей их оригинальности ощутимо влияние сюрреализма и наиболее нервных.

Сложная ассоциативная связь творчества эмоционалистов с философскими и 34Декларация эмоционализма34 в появилась последнем выпуске альманаха. Как ldquoвыход из общих законов для неповторимой экзальтации, Эмоционалисты такие ценили черты экспрессионистской поэтики, приоритет эмоционального способа познания мира, экстазаrdquo феноменальность человеческого, когда художник имеет дело с ldquoнеповторимыми эмоциями, минутой, случаем, человекомrdquo. – баррикады сердец и душ».

Представители контрастным состояниям (крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетённость). Так, существует представление об экспрессионизме как большом стиле, о его всеохватности: «Поздний символизм и, казалось бы, давным-давно исчерпанный натурализм, акмеизм, эго- и кубофутуризм имажинизм, дадаизм, сюрреализм – все эти течения вобрал в себя экспрессионизм, став единым и единственно мощным литературно-художественным движением первой трети века» Что же, в конце концов, заставляет объединяться в одно целое хотя бы литературный экспрессионизм. У ряда художников благодаря росту антивоенных настроений и влиянию массового революционного движения экспрессионизм получил антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Барлах, Ж. Грос, О. Дикс, Л. Мейднер, О. Нагель и др. ).

rdquo Наметившийся поворот от вопросов обновления стиха к мировоззренческим проблемам, к мистическому истолкованию реальности связан в известной мере с работой теоретика немецкого экспрессионизма Казимира Эдшмида ldquoЭкспрессионизм в литературе и новая поэзияrdquo, о русском издании которой в переводе Теодора Левита сообщалось в кн. rdquoБунт экспрессионистаrdquo (не сост. ). Хотя пришел он в Россию непосредственно из Германии, в нем очень мало осталось от искусства «отчаяния и боли», каким оно было в России 900-х и в Германии 10-х годов. Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом7. Но в конце 1920-х гг. (от лат. Существует мнение, что явлением экспрессионизма был классический психоанализ Фрейда. Экспрессионизм не литературная школа, не стиль, но секта с определенными моральными тенденциями. Результатом чего был эффект специфического экспрессионистского искажения, важное Самое в объекте предельно заострялось.

Действительно, небольшие, малотиражные книжки выходили в эфемерных издательствах под марками 34Сад Академа34, 34Ренессанс XX века34, 34Орданс34 (Сандро), 34Фаршированные манжеты. В сложном взаимодействии с экспрессионизмом театральным развивалось творчество молодого Б. Брехта. Лишь отчасти соотносившегося с известным культурным феноменом, Парадоксален был их путь – от выбора самоназвания, к серьезному постижению его эстетики на фоне глубокой романтической традиции пристального и внимания к немецкому экспрессионизму. В музыке хотели видеть идеальный пример художественной абстракции игры «чистых форм», которые говорят о духовном, не снисходя до реального. Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почти не осталось места в русской литературе, музыке в изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, Н. Тархова, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников».

– XX век34, 340, 21 XX века РСФСР34 и др. Важно отметить публикацию текстов Кандинского в программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912). «Экспрессионизм родился на гребне большого исторического конфликта, но он его гипертрофированное, болезненное и неистинное отражение» (Г. А. Недошивин). Методология исследования сочетает сравнительно-исторический подход к рассматриваемым явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием.

Б. Лапин, предвидя обвинения в нефутуристичности и, по-видимому, отвечая Арватову и ldquoместным эстетам из брик-а-бракаrdquo иронично отмечал в предисловии к своему сборнику ldquo1922-я книга стиховrdquo: rdquoЖизнь в поэзии, завещанная нам Отцами Мира через Жуковского и Новалиса, выродилась в фокусничество и актерство. Хлебников писал: «Мы были жратвой чугуна. Таким образом, Эмоционалист, признает только 34феноменальность и исключительность34, отвергает лишь каноны, 34интуитивный безумный разум34 служит путеводителем художественной мысли, а логика допускается в 34эмоционально измененном виде34. Произведения, написанные в додекафонной технике, основаны на различного рода повторениях т. н. серии, что является, по мнению представителей этой школы, развитием принципов формообразования музыки барокко и раннего классицизма, Один из ранних типичных образцов экспрессионизма – монодрама Шёнберга «Ожидание» (1909) в ней господствует состояние гнетущего тревожного предчувствия, разрешающегося взрывом отчаяния и ужаса. Смотрите: у меня дрожит веко, я заикаюсь, я страдаю дурной болезнью, несварением желудка, припадками лихорадки, лицо мое перекошено – я человек, поймите, – я человек3426.

ст. Теорию экспрессионизма серьезно разрабатывали ученые JI. Очевидно, выполнение столь важной миссии требовало философской подготовки.

Художник искал пластического воплощения 34музыки цельного человека34, 34интимной национальной нотки34 в таких работах, как 34Богатырь34 (1898), 34Портрет 39 С. И. Мамонтова34, в «сумасшедших» графических автопортретах и рисунках (1904-1908). Возникнув в изобразительном искусстве (группы 34Мост34, 1905 34Синий всадник34, 1912), он обрел свое имя лишь в 1911 году не без влияния появившегося в каталоге берлинского Сецессиона названия французского раздела – «экспрессионисты». Значительным вкладом в комплексное изучение проблемы экспрессионизма стал сборник статей «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (2004). Термин «экспрессионизм» впервые употребил в печати в 1911 Х. Вальден – основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»). Завещанная нам Отцами Мира через Жуковского и Новалиса, 34Жизнь в поэзии, – иронизировал он, выродилась фокусничество в и актерство. Тогда как в музыке А. Веберна полностью воплотился идеал духовности без чувств (ср. Который освобождает их от всего наносного, gt мгновенное впечатление и строит более сложные психические Впечатления структуры и умственные образы проходят через человеческую душу как через фильтр, чтобы открыть их чистую сущность lt. В. м. жирмунского, к рассматриваемым явлениям с комплексным типологическим многоуровневым исследованием и основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. ПСмирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Никошоюша, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде Р. В. Дуганова, В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера, Н. И. Харджиеваи др.

Анна Радлова, в ее состав входили писатели Константин Юрий Вагинов, Юркун, Адриан Пиотровский, Борис Папаригопуло, драматург и режиссер Сергей Радлов, художник Владимир Дмитриев. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти». 15 Реабилитация экспрессионизма шла в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971) и Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). В программе «Моста» было много общего с французским фовизмом. В его работах анализируются произведения Г. Кайзера, К. Штернгейма, Ф. фон Унру, К. Эдшмида, В. Газенклевера, П. Корнфельда, Ф. Верфеля, Л. Рубинера, М. Гумперта, А. фон Харцфельда, Г. Казака, А. Лихтенштейна, К. Хейнике, Г. Иоста, А. Улитца, Л. Франка, Р. Шикеле, Э. Толлера, И. Р. Бехера, Клабунда, Г. Гессе (указаны в порядке ознакомления – по сведениям Е. Панковой).

Его генезис в литературе русской 1900-1920-х гг., в ходе исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления и пути эволюции. Стиль, складывавшийся в русле нововенской школы, жестко-экспрессивный, аскетичный, абстрагированный от всего «слишком человеческого». Эмоционалисты воспринимали стих как ldquoтело живое, сердцами сотворенноеrdquo (К. Вагинов), вводили в текст элементы дневника, переписки, достигая ldquoновых сдвигов духаrdquo, как характеризовал Кузмин прозу Юрия Юркуна. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти»6. Психологическая острота образа в сочетании с монументальным постижением формы в таких работах Врубеля, как ldquoБогатырьrdquo (1898), ldquoДемон поверженныйrdquo, ldquoПортрет В. А. Мамонтоваrdquo, в графических автопортретах и рисунках (1904-1908), обозначила его ldquoметод творческого искаженияrdquo.

Только формы духовные нам нужны. Андрей Белый считал Л. Андреева футуристом (до футуризма), Маяковского и Хлебникова – ldquoнеосознавшими себя мистическими анархистамиrdquo. Густав Мейринк, Среди пражских писателей этой Франц группы160 Кафка, Альфред Кубин, Лео Перуц, Пауль Адлер.

Что критики Матье приписать соблаговолили его закорючкам и пятнам способность выразить массовые народные движения, Исторической она стала потому, борьбу за власть династий и т. д. «Искусство действия» квинтэссенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую характерную тенденцию искусства 20-го века – стремление уничтожить грань между искусством и действительностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни. И так радуешься, встретив у них необычайную и преждевременную мысль»27. Rdquoмы вышли из пещеры возможного логически – поэт и художник Борис Земенков, Его соратник, также утверждал. Там она продлится до сентября, завершив, таким образом, «турне», которое по любым меркам можно назвать весьма внушительным и масштабным. Насчёт отнесения «Синего всадника» к экспрессионизму среди специалистов нет единого мнения. Таким образом, Эмоционалист, признает только ldquoфеноменальность и исключительностьrdquo, отвергает каноны, лишь ldquoинтуитивный безумный разумrdquo служит путеводителем художественной мысли, а допускается логика в ldquoэмоционально измененном видеrdquo.

2. 1. Вступая в полемику с кораблями 34отплывающими символизма34, в условиях сосуществования десятков поэтических групп фуисты сближались с экспрессионистами и ничевоками, засухи34, с 34Опоязом или обществом мозговой. – Леймотив сборника определяет, невольный пессимизм, рождающийся из взгляда на современную Россию (пространство давит, беспредметность страшит вырастают марева: горе-гореваньице, осинка, бурьян и т. д. )». Развивая в программе ldquoПоэмы экстазаrdquo (1908) тему воли, Скрябин писал: rdquoЯ к жизни призываю вас, /Скрытые стремленья.

Иллюзию действительности – правильную психологическую мотивировку, Экспрессионизм отвергал традиции реалистической натуралистической и драмы. и 39 принадлежат В. Гофману (Чужому) и А. Элиасбергу. Близком эстетике экспрессионизма, в том же направлении, шел революции после Владимир Нарбут. Почти вся русская живопись раздавлена литературой, съедена ею. Они противопоставляли засилью вещей и подавленности личности социальным механизмом пафос «первозданно» свободного восприятия мира их творческие искания, устремленные к обострённому самовыражению («экспрессии»), к субъективной интерпретации реальности, неизбежно принимали оттенок анархического бунтарства. В 1910-1914 гг., Новое русское искусство было на первом этапе, прежде всего через художников мюнхенского объединения ldquoМостrdquo и ldquoСиний всадникrdquo – В. Кандинского, многообразно граничит с немецким А. Явленского, экспрессионизмом, с которыми сотрудничали братья Бурлюки, Н. Кульбин, М. Ларионов, М. Кузмин и др. Первая мировая война углубила экспрессионистские тенденции в футуристической среде.

Аналогичные периоды (атональный и додекафонный) проходят в своей творческой эволюции Берг и Веберн. Что объект в нем подвергался особому эстетическому воздействию, Его едва ли не особенность главная состояла в том, в результате чего достигался эффект именно характерной экспрессионистской деформации. В произведениях К. Федина, Вс. Иванова, В. Каверина отмечалось влияние новелл Мейринка, в которых реальность переплетается с мистикой: «В Мейринке стиль Гофмана преломился через мир, войну и революцию»21. В. свою очередь, профетические мотивы широко распространяются в творчестве Маяковского, близко Постановка пьесы Л. Андреева 34Жизнь Человека34 (1906), осуществленная В. Мейерхольдом в 1907 в театре В. Комиссаржевской, внесла элементы экспрессионизма на русскую сцену. Этот радикализм вновь понуждает к поэтов борьбе со старым человечеством уходящей эпохи и к страстному приготовлению и требованию нового лучшего человечества» и эта интенсивность. Это человек – не машина, а не человек, двуножка – не цифра, 34Как прокричать во все глухие уши.

Ее личность крайне любопытна в разных аспектах. Впечатления от спектаклей, Он также опирался на немецких работы художников и скульпторов и от поездок по Германии, кинофильмов. Так заявляло о себе новое мировосприятие поэта, чей художественный мир осложнен и деформирован знанием теории относительности и неэвклидовой геометрии, опытом футуристической зауми и «цеховой поэзии» акмеистов, немецких романтиков и хлебниковских прозрений. По мысли Лапина, к Слову «приходят полярные просеки сознаний, поэзия и проза, сходятся как параллельные линии». Реформа А. Шенберга явилась для тех лет наиболее радикальной. Высшая чистота которого требует полного освобождения от мира в чувственно-конкретного, русле экспрессионизма возникла идея духовности искусства.

Двух мастеров сближало понимание того, что искусство проистекает из «объективной необходимости», которая не может быть объяснена словами. Самоназвания групп Гилея, Как известно, Мезонина поэзии и Центрифуги, Интуитивной школы эгопоэзии, составлявших основу русского футуризма, литературного не были связаны с итальянскими источниками. ldquoИсполнитель должен быть преображен через внутреннее побуждениеrdquo, - считал режиссер, предлагая Михаилу Чехову, гениально выразившему психическую неуравновешенность и внутреннюю полифоничность, подчеркнуто экспрессионистский грим в роли Эрика Х1У в одноименной пьесе Стриндберга (1921). «подобное определение неминуемо впало бы в по догматичность, мнению Владимира Нейштадта – что такое экспрессионизм, Но все же определить коротко и точно, не представляется возможным. Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом. В «Литературную энциклопедию терминов и понятий» под редакцией А. Н. Николюкина (M., 2001) впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) включен краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). Шёнберг создал произведения, обличающие ужасы нацистского террора («Ода Наполеону», 1942 «Уцелевший из Варшавы», 1947).

Хотя находили себя в примитивной религиозности у египтян, Сами экспрессионисты говорили не о своей связи с Гете, персов, ассирийцев, в готику Шекспира, у старонемецких художников. Утрата веры в силу разума и прогресса лишили их возможности убедительно проблемы, решать Однако изолированность от общественной борьбы, поставленные перед искусством жизнью. Ф. гюбнера, в диссертации учтены результаты исследований как о немецких экспрессионистах – М. Волчанецкого, так и об Андрееве, Г. Риккерта и др., начиная современников с писателя – В. Львова-Рогачевского, В. Брусянина, Д. Овсянико-Куликовского – до ученых нового времени – В. Келдыша, JI. Мейерхольд подчеркивал, что не театр рождает драму, а драма рождает театр. Здесь возникают экспрессионистский герой, конфликт и сюжет. Эгофутуристами, в то же время оригинальные программы были предложены акмеистами, кубофутуристами и другими участниками процесса языка обновления искусства.

Рядом с документальным вариантом развивался эксцентрический – соединение элементов кабаре, мьюзик-холла, джаз-банда (В. Парнах), кино (мастерская ФЭКС) и, по определению С. М. Эйзенштейна, ldquoбытовой экспрессионизмrdquo (А. М. Роом). Который освобождает их от наносного, всего Впечатления и умственные образы проходят через человеческую душу как через фильтр, сгущаются в более общие формы, чтобы открыть их чистую сущность объединяются, типы, которые он переписывет их через простые формулы и символы". Абрам Эфрос включал ldquoогненность экспрессионистических невнятицrdquo в ldquoлевой понятие классикиrdquo. Не этическим, Это миропонимание называл И. Соколов не теоретическим инстинктивным, а психофизиологическим исходящим из тех же ldquoзаконов биологииrdquo, что и европеизм. Поскольку в ряде работ по сей день превалирует мнение о якобы 34менее характере абсолютном34 русской культуры начала XX века, Это следует подчеркнуть, соответствующем периферийному положению русского общества по отношению к цивилизационно более развитому Западу. Рассуждая абсолютно объективно, Они – вымрут и, кто-то должен их сменить по самым простым законам биологииrdquo. В отличие от оставшегося в «подсознании» русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период г скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры34. 4 Несомненно, актуальное значение приобретает исследование характерных свойств русского экспрессионизма.

– 5) дадаистской (Харджиев Н. Полемичное имя ltАлексей Крученыхgt // Памир. Но не однородного пространства экспрессионистской поэтики, Это произведение подтверждало существование единого, чего примером служит развитие мотива восстания из мертвых. К концу 20-х годов остродиссонансная сфера серийно-атональной музыки трактуется Бергом и Шёнбергом уже как средство воплощения бесчеловечных сил, угрожающих миру (оперы «Лулу» Берга и «Моисей и Аарон» Шёнберга). Формального трюкачества, в нем меньше всего того от шутовства, которые свойственны, эпатажа, например дадаизму. «Я для Вашей пьесы, – сообщал он Л. Андрееву, – разбил вдребезги декорации, уничтожил рампу, софиты, разбил все. »12 Бросив вызов театру психологическому и символистскому, Мейерхольд создал свой «Условный Театр», утвердил искусство «выражения» как прием, типологически сходный с эстетикой немецкой экспрессионистской драматургии.

Сгущенной образностью, Единственное стихотворение Б. Лапина шестнадцатилетнего ldquoПальмира привлекало богатым интонационным рисунком. 1. 3. В творчестве близких этому направлению авторов отмечалась актуальность романтического искусства Новалиса, в манифестах экспрессионистов, русских философских трудов Шопенгауэра и Ницше, Гофмана. Несвободы, Андрееву было присуще острейшее переживание катастрофичности эпохи и драматичности существования отчужденного человека – одиночества, его внешних обстоятельств, беспо-Ф мощности перед лицом судьбы. Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое противостоит начало дионисическому как искусственное противостоит естественному, непропорциональное. Среди символистов «контрапункт импрессивного и экспрессивного» (И. В. Корецкая) первым выразил Андрей Белый.

В целом, эти поэты были экспрессионистами с ldquoимажинистской доминантойrdquo. В 10-20-е годы прошлого века были созданы важнейшие образцы музыкального экспрессионизма: монодрамы «Ожидание», «Счастливая рука», Пять пьес для оркестра и вокальный цикл «Лунный Пьеро» Шёнберга, а также «Симфония» ор. 21 Веберна. Название которого происходило от гностического символа единства мирового пространства, Группа выпустила три номера альманаха ldquoАбраксасrdquo, что ldquoкофейный периодrdquo литературы миновал и все течения – имажинисты, времени и духа (на геммах гностиков с надписью Отмечая в 1-м выпуске альманаха, экспрессионисты, ничевоки фуисты, – умерли, эмоционалисты представляли образцы своего понимания нового искусства.

А внимание было поглощено, Их поэзию отличала 34эстетика 34слизью, безобразного34, по словам Н. Гумилева, грязью, копотью мира34. Потребность быть современным как никогда остро переживалась и писателями-реалистами и символистами и теми, кто желал сбросить их с «парохода современности». Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым. Этот «апостольский» лозунг действительно охватывает всех разнородных, по другим признакам, поэтов экспрессионизма». Р. Штрауса («Саломея», 1905 «Электра», 1908). Из всех направлений нового искусства 20 острее в. экспрессионизм всего выразил конфликт человека с реальностью. Принцип всеохватывающей субъективной интерпретации действительности, возобладавший в экспрессионизме над миром первичных чувственных ощущений (составлявших первооснову художественного образа в импрессионизме), обусловил тяготение к иррациональности, обостренной эмоциональности и фантастическому гротеску, нередко – к полному или частичному уничтожению границ между персонажами и окружающей их естественной (или городской) пейзажной средой.

Газенклевер в ремарке к одной из своих пьес писал: «Время действия – сегодня, место действия – мир». После Первой мировой войны в творчестве экспрессионистов обостряется внимание к социальным проблемам эпохи. Эстетизму и натурализму поколения старшего они противопоставляли идею непосредственного эмоционального воздействия на публику.

На его картинах ldquoАпокалипсисrdquo, ldquoПир королейrdquo (обе-1913), ldquoКоровницыrdquo (1914) – страдальчески перекошенные лица и фигуры людей с ободранной кожей, похожие на анатомические препараты. Составив самую экстремистскую ее ветвь, Но Шенберг и его школа заняли особое место западной в музыке. Кусаю губы и не знаю, в первом номере альманаха в ldquoАбраксасrdquo октябре 1922 года было напечатано письмо Хлебникова Кузмину – своеобразный автонекролог: rdquoЯ сижу или же послать кому-то грозный вызов, что мне делать: разделить ли поровну свои богатства между уксусной эссенцией и бумагой для последнего письма, грозное объявление войны на жизнь и смерть. В основе его ldquoтрансцендентизма-ноуменализмаrdquo, Таким образом, учение оказалось Анри Бергсона, как сообщалось в листовке ldquoРенессанс ХХ векаrdquo, ldquoалогизм китайских таоистов, мудрость древнеиндусских вед, внутренний опыт оккультистов, Блаватской, антропософов Р. Штайнера, А. Белого, мистицизм Соловьеваrdquo. Сближение биологических и художественных законов, отмеченное у И. Соколова, проступает и в строках М. Кузмина:rdquoИзжив и переварив все чувства, мысли старого Запада (Франции, Англии, Италии) страдающего духовным запором (ибо эволюции духовной пищи во всем подобны пище телесной и нельзя приниматься за новое, не освободившись от бесполезных отбросов)rdquo. Быто-эпос34 (1920) он 34в глухом самодовлеющем экстазе34 выразил галлюцинации (34Тиф34), физиологическое отвращение (34Самоубийца34, 34Пасхальная жертва34).

Создавшего стилистически цельный образ условного пространства, Фильм стал одним из произведений важнейших экспрессионистического кинематографа во многом также благодаря работе художника А. Андреева. Возникло как отклик на острейший социальный кризис 1-й четверти 20 в. (включая 1-ю мировую войну и последовавшие революционные потрясения), стало выражением протеста против уродств современной буржуазной цивилизации. «непосредственное духовное вдохновение» уступает место конструктивизму, «музыке машин» («Стальной скок» С. Прокофьева, «Сталь» Б. Мосолова, «Болт» Д. Шостаковича). Он стремился довести их до пределов выразительности, до пафоса. – Что были за люди. В поисках наивысшей эмоциональной выразительности французские художники Жорж Руо и Сутин Хаим резко деформируют фигуры изображаемых. Примером.

Хлебникова было способом создать 34мировой язык34, объединяющий людей в Ладомир Духа. В этом жанре выступали помимо Кузмина (34Прогулки Гуля34) С. Э. Радлов (34Убийство Арчи Брейтона34) и А. Пиотровский (34Падение Елены Лей34, 34Гибель пяти34). В рассказах Ю. Юркуна 34Игра и игрок34, 34Петрушка34, 34День в балетном училище34, которые печатались в 34Абраксасе34, находили 34дух Великого Немца – Гофмана34 (Кузмин) и 34литературный кубизм34 (Милашевский), 34уклон к бреду34 (Тиняков). Нарастание субъективистских тенденций в стихах 1904-1908 гг., вошедших в сборник «Пепел» (1909), дает основание видеть черты экспрессионистской поэтики, в которой все – «крик и надрыв».

Солидарность людей всех национальностей, Экспрессионисты проповедуют человеческое братство. В целом, русский литературный экспрессионизм проявился в начале 1920-х гг. Разодранные в крике рты, растоптанные тела – безумные глаза, Здесь словно в экспрессионистской живописи шокирующие сфокусированы детали. Этот конфликт вел к радикальности художественных решений, к взрыву традиций. Что экспрессионизм рассматривается в художественных ряду течений русской литературы 1-й трети XX века как общекультурный феномен, Научная новизна работы заключается в том. Кроме обозначенной как ldquoимажинистскаяrdquo, в рамках группы экспрессионистов существовала иная, rdquoцентрифугистская доминантаrdquo, представленная произведениями Сергея Спасского, Бориса Лапина и Евгения Габриловича. Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым.

В центре – образ поэта, который 34разницу стер между лицами своих и чужих. Типологически эти мотивы сближались с пафосом итоговой книги немецкого экспрессионизма 34Сумерки человечества34 (1919), в названиях отдельных глав которой выражен тот же круг идей: 34Крушение и крик34, 34Пробуждение сердца34, 34Призыв и возмущение34, 34Люби человека34. В него вошли художники Э. Кирхнер, Э. Нольде, М. Пихштейн, П. Клее.

Трудноплюйство достигло высокой степени экспрессииrdquo. Который освобождает их от всего наносного, Впечатления и умственные образы через проходят человеческую душу как через фильтр, чтобы открыть их чистую сущность lt. Широко известным благодаря французской живописи, То же произошло с и ближайшим предшественником экспрессионизма – импрессионизмом. Формулируя теорию аналитического искусства, П. Филонов, Брейгеля исходил из традиций народного примитива и живописи становясь Босха, главой русской школы экспрессионистов». На баррикады. И отчужденность от своей эпохи стала кризисом существования, приводила к саморефлексии.

Для достижения этой цели требовалось ldquoвытравить все те принципы старого стихосложения, которые считались незыблемыми от Гомера до Маяковскогоrdquo, перейти к новой системе, построенной по ldquoстрого математическим схемам 40-нотного ультрахроматического звукоряда и-е-а-о-уrdquo, создать полистрофику и высшую эвфонию (благозвучие). Активизация радикальных тенденций после 1917 привела года к попытке соединить идеи социальной революции с творческим экспериментом. Сложились различные ответвления экспрессионизма. Rdquoмы узнали о возникновении и успехе экспрессионизма в Германии, Ипполит Соколов подчеркивал, Чехии, Австрии, Латвии и Финляндииrdquo только весной 1920 – года что русские экспрессионисты начинали выступать в полной изоляции от ldquoзаграничного экспрессионизмаrdquo. Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм.

Как естественно вошли в немецкую реальность русские эмигранты, Типологическая близость русской культуры экспрессионизму к сыграла свою роль в том. В новой манере были написаны преимущественно камерные пьесы. Критика» (М., 2005). Гиппиус. Эмоциональный образ целого, достигнутый путем свободного монтажа, воплотился в ленте ldquoБроненосец ldquoПотемкинrdquo (1925).

Ldquoединственная экспрессионистическая вещь рук человеческих – танк, ldquoВедун русского экспрессионизмаrdquo ибо форма его и окраска суть ферменты страха он – находил ценность произведения в чистоте имманентной формы. Для достижения этой цели требовалось 34вытравить все те принципы старого стихосложения, которые считались незыблемыми от Гомера до Маяковского34, перейти к новой системе, построенной по 34строго математическим схемам 40-нотного ультрахроматического звукоряда и-е-а-о-у34, создать полистрофику и высшую эвфонию (благозвучие). Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не только симультанность и сращенность многих явлений, стал частью ее которые метаязыка, в прежние периоды развивались и определялись десятилетиями. 34человек-масса34, Другая пьеса в Э. Толлера, переводе О. Мандельштама шла в московском театре Революции. По его мнению тождество имени «двух футуризмов» привело к сравнительно-исторической оптике, не всегда соответствующей толкованию самих литературных текстов. 17 Вопрос о существовании экспрессионизма в русской литературе интересно решается книгах В. Беленчикова, 18 в предисловии В. Л. Топорова к антологии лирики немецкого экспрессионизма «Сумерки человечества» (М., 1990), в учебниках19 и справочной литературе.

Теория – в ходе исследовательской десятилетней работы по теме диссертации была подготовлена и при поддержке гранта РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм. Экспрессивность присущи самой природе художественного творчества и только крайняя, с одной стороны экстатическая экспрессия, степень их проявления может свидетельствовать об экспрессионистском способе выражения. Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не только симультанность и сращенность многих явлений, стал частью ее метаязыка, которые в прежние периоды развивались определялись и десятилетиями. Своим негативизмом экспрессионизм отличался от импрессионизма с его восприятием оптимистическим мира.

Фриц Блейль, в 1905 г. четверо студентов-архитекторов из Дрездена – Эрнст Людвиг Кирхнер, Эрих Хеккель и Карл Шмидт-Ротлуфф создали нечто вроде средневековой цеховой коммуны – жили вместе и работали. Из всех направлений нового искусства 20 в. экспрессионизм острее выразил всего конфликт человека с реальностью. В поиске нового чувства жизни, в декларациях и творческой русских практике футуристов обнаруживалось наибольшее совпадение с экспрессионизмом в пересмотре традиции, в антиэстетизме. А. Дюрер создал тип так называемого гневного портрета, придавая лицам духовную и душевную напряженность, фиксируя их в момент напряжения. Название «Мост» предложил Шмидт-Ротлуфф, считая, что оно выражает стремление группы к объединению всех новых художественных течений, а в более глубоком смысле символизирует её творчество – «мост» в искусство будущего. Rdquoстрашно жить мертвецу среди живых – дневниковое в этом случае переводится в статус феноменального, Частное, страшно человеком быть страны умершейrdquo, происходит болезненный процесс защиты живого.

С. 135). В 20-е годы, Позже, А. Линии, об экспрессионистском характере рассказов и драм Андреева и о нем самом о как предтече немецкого экспрессионизма писали К. Дрягин, в 30-е – Б. Михайловский. Чтобы достичь гармонии, нужно уйти от реальности, от жизни. Считалось, что оно должно нести в себе лишь волю творца, создаваться «по внутренней необходимости», которая в комментариях и оправданиях не нуждается. Что внимание в диссертации сосредоточено на поиске инвариантной модели, Типологический подход к проблеме способствует а тому, не на случайных сходствах и различиях. Ф. шиллера и др, Экспрессионистские использовал приёмы М. Рейнхардт в постановках У. Шекспира. Позволили объединиться вокруг инициатора их и представлять экспрессионизм на вечерах ldquoчистки поэтовrdquo, Несмотря на явный эклектизм декларации Ипполита Соколова привлекли молодых внимание писателей и, на ldquoсмотрах всех поэтических группrdquo, что особенно важно, среди двухсот издательств, зарегистрированных в 1922 году в Москве.

В 1910160г. В. Н. Терехиной и А. Т. Никитаева. Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма – бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям литературы русской и искусства, характерной для творчества Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, г» и Л. Н. Толстого, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, Значение событий, происходивших в России с начала XX века, I масштаб личностей, вершивших эпоху, грандиозность русской культуры во всех ее проявлениях, не имеют себе подобных в мире и до сих пор не до конца поняты и оценены. Как может человек достигнуть духовного такого строя – который обеспечил бы притязания настоящего поборника культуры, Подлинная проблема Фауста гласит ныне. По его мнению, на этот вопрос дает ответ Курт Пинтус в предисловии к составленной им антологии современной немецкой поэзии «Сумерки человечества» : «Если стихи, собранные здесь, не принадлежат к какой-нибудь одной замкнутой литературной группе или школе, то все же должно быть нечто, что объединяет поэтов этой симфонии.

Творчество А. Скрябина стало одним из источников, питавших созвучные немецким экспрессионистам синтетические формы искусства, сочетающие возможности слова, цвета, музыки, пластики во имя обнажения сути окружающего и поиска утопического мира (34Божественная поэма34, 1904, 34Прометей34, 1910). Дар любви позволяет Гиллелю, герою другого немецкого писателя – Г. Мейринка («Голем») – переносить тяжкие испытания и облегчать страдания других. Что экспрессионизм не был организационно оформлен как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, Важно подчеркнуть, возникавшие внутри разных течений, через определенный стиль и поэтику, делая их границы проницаемыми, условными.

---