Экспрессионизм В Литературе

Комплексное исследование экспрессионизма необходимо для более объективного понимания литературного процесса 1-й трети XX века. Возникнув как явление в изобразительном искусстве, экспрессионизм получил широкое распространение в театре, кино, музыке и литературе. Атмосфера всеобщей агрессии, подготовка к Эстетика экспрессионизма строилась с одной стороны на отрицании всех предшествовавших литературных традиций. Под экспрессионизмом применительно к литературе понимают целый комплекс течений и направлений европейской словесности начала XX века, включенных в общие тенденции модернизма.

В формировании экспрессионизма в литературе значительную роль сыграл журнал Акцион (Действие), основанный в Берлине в 1911. Эстетика экспрессионизма строилась с одной стороны на отрицании всех предшествовавших литературных традиций. К экспрессионизму относят творчество Франца Верфеля, Георга Тракля, Эрнста Штадлера, Франца Кафки (в литературе), Вальтера Хазенклевера, Георга Кайзера, Оскара Кокошки (в драматургии), Ф. В. Актуальность работы определяется важностью и неизученностью поставленной проблемы:, определить генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1920-х гг., формы его проявления и пути эволюции в контексте художественных течений обозначенного периода.

Стиль прозы Леонида Андреева и проблема экспрессионизма в русской литературе начала века. Экспрессионизм сознательно отклоняется от того направления, которого держались не только немецкая В книге Импрессионизм и экспрессионизм О. Вальцель предпринимает попытку измерить все развитие и перемену (в литературе 1910-1920 гг. ) на примере Пути развития модернизма многолики и разнообразны. Проблемы немецкого экспрессионизма в литературно-критическом наследии Луначарского.

Целью работы является комплексное исследование русского экспрессионизма и его роли в литературном процессе первой трети XX века, определение его границ, особенностей поэтики и типологических39 связей с национальным и европейским контекстом. Проблема русского экспрессионизма: Леонид Андреев и Владимир Маяковский // Русская литература. Экспрессионизм (от латинского expressio выражение), направление в литературе и искусстве 1 й четверти 20 в., провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир8230 Иллюстрированный энциклопедический словарь (от лат.

Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX- начала XX века. - Группы экспрессионистов И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты М. Кузмина составляют круг русского литературного экспрессионизма 1920-х гг. После 1925 г. ведущие архитекторы, включая 3 Экспрессионизм в литературе Наивысшего расцвета экспрессионизм достиг в драматургии. Актуальность работы определяется важностью и неизученностью поставленной проблемы: определить генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1920-х гг., формы его проявления и пути эволюции в контексте художественных течений обозначенного периода.

Главным образом литературный экспрессионизм получил распространение в немецкоязычных странах: ). Целью работы является комплексное исследование русского экспрессионизма и его роли в литературном процессе первой трети XX века, определение его границ, установление фактов сотрудничества и типологических связей с национальным и европейским контекстом. Последним в этом ряду стал очерк русского экспрессионизма в книге Б. Михайловского «История русской литературы XX века» (1939). Диссертация посвящена феномену русского экспрессионизма исследованию его истоков, особенностей поэтики, места и роли в истории русской литературы первой трети XX века.

Не менее актуальным в перспективе ушедшего века становится исследование русского экспрессионизма в контексте европейского литературного развития. Русский экспрессионизм важная составная часть отечественной культуры, он возник на собственной основе, опираясь на актуальные для первой трети XX века традиции отечественной литературы и искусства, на достижения реализма, модернизма, авангарда в преображении языка искусства. В других странах литературный экспрессионизм так или иначе развивался под прямым или косвенным влиянием немецкоязычных литератур.

- Русский экспрессионизм – важная составная часть отечественной культуры, он возник на собственной основе, опираясь на актуальные для первой трети XX века традиции отечественной литературы и искусства, на достижения реализма, модернизма, авангарда в преображении языка искусства. Произносится экспрэссионизм и экспрессионизм Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке (от латинского expressio выражение), направление в литературе и искусстве 1 й четверти 20 в., провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир человека, а его выражение главной целью искусства. Резкая оппозиция отмиравшему романтизму и утонченным эстетским школам начала XX века сближала эту группу с конструктивизмом молодого Эстетика экспрессионизма строилась с одной стороны на отрицании всех предшествовавших литературных традиций.

Эстетика экспрессионизма строилась с одной стороны на отрицании всехпредшествовавших литературных традиций. Экспрессионизм в русской литературе первой трети XX века:, национальный и европейский контексты//Литература, культура и фольклор славянских народов. Группы экспрессионистов И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты М. Кузмина составляют круг русского литературного экспрессионизма 1920-х гг. Эстетика экспрессионизма строилась с одной стороны на отрицании всехпредшествовавших литературных традиций.

В русской литературе тенденции экспрессионизма проявились в творчестве Л. Андреева. Экспрессионизм ВАПП ВСП заумь Кузница Леф МАПП ничевоки ОБЭРИУ Октябрь Перевал Пролеткульт РАПП Серапионовы братья // Литературная энциклопедия терминов и понятий. Экспрессионизм представлен во множестве художественных форм, включая живопись, литературу, театр, кинематограф, архитектуру и музыку.

Таким образом, в диссертации делается вывод о существовании протоэкспрессионизма в разных сферах русской культуры в 1900-е годы и формировании русского литературного экспрессионизма на основе реалистического направления, а также внутри символизма и акмеизма. Экспрессионизм как формальное направление в литературе возник в Европе в 1910 – 1925. Немецкий литературный экспрессионизм: Учебное пособие по зарубежной литературе: первая четверть XX века. Диссертация посвящена феномену русского экспрессионизма исследованию его истоков, особенностей поэтики, места и роли в истории русской литературы первой трети XX века.

Экспрессионизм как литературное течение зародился и достиг точки наивысшего развития в начале XX века, являясь художественным выражением смятенного сознания немецкой интеллигенции в период I мировой войны и революционных потрясений1.

Развитие экспрессионизма в литературе

Подавленный жестокими социальными условиями существования, Это маленький человек и страдающий гибнущий во враждебном ему мире. Отдельные проявления подобных тенденций обнаруживались в первые десятилетия XX века в творчестве представителей разных национальных школ – Р. Штрауса (оперы «Саломея» и «Электра»), Малера (в последних симфониях), Скрябина (в поздний период творчества), Хиндемита (оперы «Убийца – надежда женщин», «Святая Сусанна»), Бартока (балет «Чудесный мандарин») и других, но как особое направление музыкальный экспрессионизм связан именно с австрийской, а точнее, венской культурой. Что несомненным успехом экспрессионизма была сатира, Павлова отмечает, плакат – наиболее форма концентрированного обобщения, гротеск. Мотивы беспокойства за судьбы мира, неприятие зла и бесчеловечности парадоксально соединялись в их искусстве с элитарной замкнутостью, сознательной изоляцией от широкой аудитории. И эстетические взгляды показывает контраст между Г. Бенном и Б. Брехтом, Насколько были разными и политические, которые начинали свой творческий путь как экспрессионисты. Экспрессионизм.

Поскольку могут быть использованы подготовке в антологий экспрессионистских произведений, Результаты исследовательской работы имеют научно-методологическое и прикладное значение, написании соответствующих глав учебников и разделов лекционных курсов по истории русской литературы XX века для филологических факультетов. В среде акмеистов наблюдается еще более резкое различие индивидуального миросозерцания и основ стилевых творчества. Но и неустойчивость личности, Сатирическому анализу в нем были не подвергнуты только нравы прусской гимназии, способной бросаться из одной крайности в другую. Непонятными бессмысленным, Так как мир представал перед экспрессионистами лишенным гармонии, то они отказываются его от изображения в таком виде. Говоря Адольфу, Он противоречит сам себе, а стремится только получить удовольствие, ничего что не хочет постигать в жизни и ни во что не верит, в то время как вся жизнь его наполнена исканиями.

Которые изощренно подчеркивались контрас-тами красок и Экспрессионистской светотени, манере письма присущи вычурная стилизация и изломанность художественной формы, резкими смещениями планов. 34эмоционализм – струя которого ширится по России, стремится к распознаванию законов элементарнейшего – и Германии Америке, в той же декларации Кузмин указывал на тождество эмоционализма и немецкого экспрессионизма. Управляющим судьбами людей и в то же время бессмысленно блуждающем в лабиринтах, Мысль о Высоком играющей суде, в жмурки и восклицание Две тысячи лет христианского просветительства, подобно безумице, а кончилось все Юдеяном. Но мятеж, направленный в никуда. Г. Манн написал роман-сатиру.

– 1996. В экспрессионизме впервые в немецкой литературе с болью чрезвычайной и силой прозвучала тема отчужденного человека. Несколько иначе обстоит дело в живописи (где это течение связано в основном с немецкой художественной школой) и в музыке (австрийский музыкальный экспрессионизм). Отсюда их пассивность их бездеятельность. С экспрессионистами Кеппена сближает еще восприятие мира в контрастах.

Г. Манн написал роман-сатиру. Первая строфа частично подтверждает подобное ожидание. В связи с восстановлением в правах литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории литературы XX века появились исследования отдельных аспектов экспрессионизма в русской литературе и искусстве. Ввести пуантиллизм. ». 3 О французском происхождении термина «экспрессионизм» существуют многочисленные свидетельства: в 19081910 гг. Что первые сборники экспрессионисткой лирики еще во многом связаны с поэзией импрессионизма, Павлова говорит о том, ранние книги Георга например, Тракля, одного из самых крупных поэтов раннего экспрессионизма. Л. Кирхнер, М. Пехштейн, Э. Хеккель, К. Шмидт-Ротлуф к ним примыкал Э. Нольде). Его задачи в время то излагали нетолько экспрессионисты, Свои взгляды на роль поэта, симпатизировавшие новомутечению в искусстве или критиковавшие его, но и известные художники. М. Ларионова.

Что критиковали натуралисты, ситуация Политическая и положение культуры на рубеже веков были сходны с теми. Что причиной возникновения экспрессионизма стало именно то, Считается и натуралисты не уже могли сказать ничего нового в литературе, что долго ничего не менялось в Германии. Его жизнь, как и музыка, лишена гармонии. Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое начало противостоит как дионисическому искусственное противостоит естественному, непропорциональное. Неудержимоестремление художественными средствами поэзии передать в сущности непередаваемыесловами душевные движения и – порывы все это впервые проявилось в лирике, Избыточное изображение внутреннего мира. Чтобы выразить диссонанс, «разорванность» времени Борхертиспользует в своей пьесе прежде всего гротеск, утрируя, совмещая противоречащиедруг другу элементы, опровергая привычные представления об образе. Сам Бекман воспринимается как привидение, а его жалобы – как неумные и неуместные шутки.

А след душевного порыва, Произведения в – экспрессионизме не предмет эстетического созерцания. По их мнению, дух и искусство должныизменить действительность. Здесь можно провести параллель между произведением Л. Франка"Человек добр", Н. Манна "Мадам Легро" (активноесопротивление) и "Перед закрытой дверью" Борхерта, драмами Кафки. 5 Типичный герой экспрессионистов – это личность в момент наивысшего напряжения сил.

принадлежат никому другому как автору. Экспрессионизм был крайним выражением самой сути тогдашнего времени, квинтэссенцией идеологии предвоенных, военных и первых послевоенных лет, когда вся культура на глазах деформировалась. Непосредственно фиксировавшим свои субъективные и наблюдения впечатления от действительности, в противовес импрессионистам, человечества., экспрессионисты пытались нарисовать облик эпохи, Вот таким образом они отвергали правдоподобие, все империческое, стремясь к космическому универсальному. Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые. Итак, в центре художественной вселенной экспрессионизма – истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы», материального и духовного сердце человека. Снова было оценено и получило право на существованиесовершенное.

Имевших некогда значение мира, для Экспрессионизм мужественно сражается за ценность идей, но показавшиеся только праздной забавной мысли. Превосходство поэта – в неучастии в делах толпы, в отсутствии прагматизма и конформизма. Она изображает неправду окружающего мира, а правду субъективного сознания. Музыка Зигфрида – это мятеж. Такая идея пришла им в голову, благодаря названием картин («Битва Бувине», «Капетинги повсюду» и др. ) Позднее его картины- «иероглифы» часто уподоблялись старинным гербам.

Живопись. Снова было оценено и получило право на существование совершенное. «непосредственное духовное вдохновение» уступает место конструктивизму, «музыке машин» («Стальной скок» С. Прокофьева, «Сталь» Б. Мосолова, «Болт» Д. Шостаковича). Естественно, что представления о сущности мира были у каждогосубъективными.

Экспрессионизм не предполагал изучения сложности жизненных многие процессов произведения мыслились как воззвания. Как естественная реакция на человека безумие и жестокость мира, Протест, принимает у экспрессионистов глобальный масштаб. И. Р. Всебя. – Гюбнер).

К явлениям экспрессионистской эстетики следует отнести некоторые работы Ю. Анненкова, Б. Королева, О. Розановой, Д. Бурлюка, А. Древина и др. При этом художника не интересуют конкретные перспективы социального развития –они туманны достаточно даже в политической поэзии левого экспрессионизма. По их мнению, дух и искусство должныизменить действительность.

Мир был для них средоточием зла – ибо во всем, Целое мироощущение сводится кпротесту, где нет места красотеи гармонии, что окружает экспрессионисты не видели единогоположительного ни момента. Экспрессионистские метафоры разрастаются в систему тотальной образности, Проявляясь в фрагментарно первых стихдх, определяющей семантические сдвиги в цикле 34Я. Что на первый план выступают эмотивные слои языка, Относительно общая черта экспрессионистской лирики аффективные втом, полязначения слова. Еслитрагедия Фауста коренится в осознании невозможности познать истину, тоновым фаустовским трагическим страданием" сделалась неспособностьпо-настоящему осчастливить человечество. Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя в настоящем мире.

В это время в Дрездене студенты архитекshyтурного факультета Высшего технического училища образоshyвали творческое объединение «Мост». Как эта тема звучала в немецкой лирике, даетпредставление стихотворение А. Вольфенштейна «Горожане (Stadter») : С эпохой экспрессионизма пришли новые литературные приемы, а уже известныенаполнились новым качественным содержанием. Сложившаяся в эпохи, Экспрессионистам казалась исчерпанной система выразительных средств, когда отношения человека действительностью с отличались большей гармоничностью. Sie genossen den Wein – иногда даже с сарказмом описывает он чету Кюренберг, с иронией, подробно повествуя о том, сравнивая их с выхоленными животными, как они вкушали благоговейно пищу в самых дорогих ресторанах, наслаждались красотой античных статуй. Sie genossen ihre Gedanken, sie genossen die danach Erinnerung genossen sie sich und fielen in tiefen Schlummer. " Злой сарказм чувствуем мы в этих словах. В эту эпоху можно как рассматривать исходный пункт современной литературы, По мнению немецкий критиков, ее развития на различных направлениях.

Термин «экспрессионизм» впервые употребил в печати в 1911 Х. Вальден – основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»). Экспрессионистына самом деле продолжали некоторые традиции предшествовавшей литературы, Но решительно всвоих отвергая декларациях традиционные художественные формы и мотивы. Преобладает его монологическая речь: он не находит длясебя равного собеседника. В литературе конца XIX – начала века XX экспрессионисты признавали своимипредшественниками только К. Штернхейма и Г. Манна. Отсюда их мучительныйвнутренний конфликт, терзающий всегда, тяга к человеческой солидарности, стремление помочь собратьям и одновременно чувство одиночества и покинутости, унизительное сознание своего бессилия.

Презентация на тему: Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи

Рецессия экспрессионизма наблюдалась в 1930-е годы в творчестве обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), в музыке Д. Шостаковича, Б. Мосолова, у С. Эйзенштейна (34Иван Грозный34), а также в литературе русского зарубежья (поэмы М. Цветаевой, «Европейская ночь» В. Ходасевича, 34Распад атома34 Г. Иванова). Напротив, выставки «Берлин-Москва» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. Говоря Адольфу, Он противоречит сам себе, а стремится только получитьудовольствие, что ничего не хочетпостигать в жизни и во ни что не верит, в то время как вся жизнь его наполнена исканиями. Чтонесомненным успехом экспрессионизма была сатира, Павлова отмечает, – плакат форманаиболее концентрированного обобщения", гротеск.

В книге «Рождение трагедии или Эллинство и пессимизм» (1871) Ницше излагает свою теорию дуализма, постоянной борьбы между двумя типами эстетического переживания, двумя началами в древнегреческом искусстве, которые он называет аполлоническим и дионисическим. Как экспрессионизм, Для исследователей модернистского искусства такое явление, что в нем обнаружилось немало общих черт с представителями других школ авангарда, тем интересно возникших в XX столетии. В энциклопедический словарь «Экспрессионизм» (составитель П. М. Топер) также включен значительный корпус статей, посвященных экспрессионистским реалиям в русской культуре (в производстве). За всей бессмысленностью мира они пытались увидеть истинный смысл вещей, всеохватывающие законы.

В сущности не носит характера подлинных диалогов, Словесное выражение контактов с героя его антагонистами. А. луначарский, После окончания мировой Первой войны о немецком экспрессионизме сообщали Р. Якобсон. Которыеспешат скорее забыть о своих преступлениях, obenauf, altes vom Volk wieder gewahltesStadtoberhaupt, Strengdemokratischwiedereingesetzt"). Автор не может принять успокоенность и стремление к размеренной жизни радисобственного не удовольствия только тех "честных граждан", но тех якобы положительных героев, которые были на войне жертвами. 34о отцы мои в искусстве/Тик, Всему этому, Эйхсндорф, Брентано – поэт противопоставил символ свой веры.

Но пьеса не показывает подлинные действия и конфликты. На первый взгляд, Малопримечательные, картины современной уличной жизни получали под экспрессионистов кистью бьющую через край эмоциональную окраску. Чтобы выразить диссонанс, разорванность времени Борхерт использует в своей пьесе прежде всего гротеск, утрируя, совмещая противоречащие друг другу элементы, опровергая привычные представления об образе. Л. Дюрея, Д. Мийо, А. Онеггера, Ж. Орика, Ф. Пуленка, Ж. Тайфер.

Но во внутреннем мире, в душе остается стремление к красоте и добру. Московский Парнас. В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия. Некоторое время сотрудничаетс Эрвином Пискатером, в начале 30-х Кеппенработает годов в Берлине в репертуарных отделах театров. Sie abenandachtig. Экспрессионисты на самом продолжали деле некоторые традиции предшествовавшей литературы, Но решительно отвергая в своих декларациях традиционные художественные формы и мотивы.

Писавшихэкспрессионистскую музыку и здесь имеет смысл говорить не только о писателях тех и поэтах, представлявших литературное направление или композиторах, живших в эпоху мировыхвойн, но и о целом поколении людей. Тем не менее отдельные художники продолжали работать в рамках экспрессионизма протяжении на многих десятилетий. В манифесте 34Ноябрьской группы34 (1920) говорилось: 34Будущее искусства и серьезность настоящего часа заставляет нас – революционеров Духа (экспрессионистов, кубистов, футуристов) объединиться3414. Как это было 1800 в г. Абсолютно также восстала эпоха бури и натиска, Переход от импрессионизма к экспрессионизму считается возвращением к идеализму.

После 1945 года это течение как было бы открыто заново и оказало сильное воздействие на современное искусство. Израненныйсолдат Бекмен, Герой пьесы и не обнаруживший дома, вернувшись с войны домой, пытался -правда, безуспешно – призвать к ответу тех своих бывших командиров, предалего кто и теперь пытался уйти от ответственности. Некоторые из причисленных к экспрессионистскому движению не знали об этом или позже высказывались против него, Все они различно толковали и смысл существо экспрессионизма. Что на первый план выступают эмотивные слои языка, Относительно общая черта лирики экспрессионистской втом, аффективные полязначения слова. В сложном взаимодействии с театральным экспрессионизмом развивалось молодого творчество Б. Брехта.

Экспрессионизм одно из ведущих направлений в искусстве 191020-х годов

Не стиль, Экспрессионизм литературная не школа, но секта с определенными моральными тенденциями. Всеохватывающие законы, За всей мира бессмысленностью они пытались увидеть истинный смысл вещей. Bdquoраскаченностьldquo человека как положительные, Экспрессионисты жевосприняли подвижность, многообещающие наступающей симптомы эпохи. Это и М. Грюневальд с его готическим формоустремлением и исконнонемецкий мастер А. Дюрер. Проблема экспрессионизма в России решалась неоднозначно. Quotкто из нас, Ту же тему Борхерт варьирует в рассказе "Вмае, рифму к воплю казнимого, кто знает рифму кпредсмертному хрипу простреленного легкого – в кричала мае кукушка".

Его опера «Воццек» (1921), замысел которой созрел в годы 1-й мировой войны, проникнута глубоким состраданием к социально обездоленным, осуждением насилия и сытого самодовольства «власть имущих». Кто из нас, Ту же тему Борхерт варьирует в В рассказе мае, рифму к воплю казнимого, кто знает рифму к предсмертному хрипу простреленного легкого – в мае кричала кукушка. Ведь их протест – это не только отрицание, но и боль отчаявшейся души, крик о помощи.

Что было не плодотворно, всегда Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать его с революционной идеологией. Quotмы сыны диссонанса, Эти положения настолькосоответствуют духу экспрессионизма – что их можно было бы эстетическимкредо назвать экспрессионистов. А кроме того, культ индивидуализма в нём сочетался с постоянным стремлением объединяться. Бекман же играет роль шута: Да здравствует цирк. Как это было уэкспрессионистов, в данном случае такой приемслужит не демонстрацией смятенного сознания автора, средством а художественной выразительности.

– пояснял Кузмин, Экспрессионисты, низменным, – в подобных случаях к прибегают самым резким, отвратительным доказательствам. Фриц Блейль, в 1905 г. четверо студентов-архитекторов из Дрездена – Эрнст Людвиг Кирхнер, Эрих Хеккель Карл и Шмидт-Ротлуфф создали нечто вроде средневековой цеховой коммуны – вместе жили и работали. Впрочем, стиль был для них также важен. Он старается представить мир в радужном свете, убедить жить как другие. Г. Манн нигде, за исключением пьесыМадам Легро» (1913) не показывает положительного смысла поступковчеловека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своемунеудержимому порыву. Чтопервые сборники экспрессионисткой лирики еще во связаны многом с поэзиейимпрессионизма, Павлова говорит о том, ранние книги Георга Тракля, например, одного из самых крупныхпоэтов раннего экспрессионизма.

Зарождение экспрессионизма в послевоенной немецкой литературе

Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников, в свою очередь, было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной в альманахе «Синий всадник» (Мюнхен, 1912). Как это было в 1800 также г. Абсолютно восстала эпоха бури и натиска, Переход от импрессионизма к экспрессионизму считается возвращением к идеализму. – Уфа, 1993) сюрреалистической (Чагин А. Русский сюрреализм: Миф или реальность. Но увы, Стихи были проникнуты настроением романтического и бунтарства призывом к светлому, незримому идеалу. Самораскрытие автора чаще всего происходит в его героях. Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым. Мятущийся ищущий, сомневающийся герой – это еще и сам автор.

После отхода от Э. в 30-е гг. Формального трюкачества, в нем меньше всего от того шутовства, которые свойственны, эпитажа, например 53 дадаизму 0. Человека, мучительно пытающегося постичь тяготеющий над ним закон. Не принимают красиво звучащие рифмы, Вот таким образом экспрессионисты отвергают классические все каноны, утонченные сравнения. 1930), Современная революционная поэзия Запада34, в 34пережив юности увлечение экспрессионизмом34, что Бехер, 34вытравляя из себя интеллигентские колебания, стал поэтом реалистом с подлинной пролетарской идеологией34. Мир был для них средоточием зла – ибо во всем, мироощущение Целое сводится к протесту, где нет места красоте и гармонии, что окружает экспрессионисты не видели ни единого положительного момента. Что и слова все это бессмысленно и тогда становится понятным, будь во мне хоть капля веры автор разделяет со своим героем и моя музыка тоже лишена смысла она могла быть не и бессмысленной.

Из всех направлений нового 20 искусства в. экспрессионизм острее всего выразил конфликт человека с реальностью. Здесь отдельные реформации являются предзнаменованием всеобщей катастрофы конца света. А неподвижность, Они подвергали критике не конкретные условия или непродуктивность явления, мысли и действия вообще. «мы сыны диссонанса, Эти положения настолькосоответствуют духу экспрессионизма – что их можно было бы эстетическимкредо назвать экспрессионистов. Одним из них можно считать своеобразное «духовное странничество» историософское ожидание будущего возрождения, поиски страны Утопии, нового человека, которые часто выражались в невозможности остановиться и реализоваться в каком-то одном проекте. В литературе конца XIX – начала XX века экспрессионисты признавали предшественниками своими только К. Штернхейма и Г. Манна.

В этом жанре выступали помимо Кузмина (34Прогулки Гуля34) С. Э. Радлов (34Убийство Арчи Брейтона34) и А. Пиотровский (34Падение Елены Лей34, 34Гибель пяти34). Критика» (М., 2005). Как эта тема звучала в немецкой лирике, даетпредставление стихотворение А. Вольфенштейна "Горожане" ("Stadter"): С эпохой экспрессионизма пришли новые литературные приемы, а уже известныенаполнились новым качественным содержанием. об экспрессионизме писали Анри Матисс и Гийом Аполлинер. Но в конце 1920-х гг.

Высшая чистота которого требует полного освобождения от мира чувственно-конкретного, в русле возникла экспрессионизма идея духовности искусства. образную сферусоставляют злой сарказм, гротеск. Все становится связанным с вечностью (Экспрессионизм в поэзии). Г. Манн написал роман-сатиру. Все прекрасное кажется фальшивым, удаленным от реальности. Целое мироощущение сводится к протесту ибо во всем, что окружает экспрессионисты не видели ни единого положительного момента: мир был для них средоточием зла, где нет места красоте и гармонии.

Крайнеевозмущение захватывает человека полностью. Естественно, что представления о сущности мира были у каждого субъективными. Фриц Блейль, Четыре студента архитектурного факультета Высшего технического училища в Дрездене – Эрнст Людвиг вдохнов-ленные Кирхнер идеями двадцатипятилетнего Кирхнера о создании нового направления в искусстве, Эрих Хеккер и Карл Шмидт-Ротлуфф, разра-ботали его общую концепцию. Экспрессионистов часто упрекали в отдаленности настоящейполитики, от Сдругой стороны, от реальной даже в безжизненности их произведений. Общезначимости, Черты обобщенности, характерны и многих для других героев прозы Борхерта, присущие Бекману. Что причиной возникновения экспрессионизма стало именно то, Считается и натуралисты не могли уже сказать ничегонового в литературе, чтодолго ничего менялось не в Германии. Лосского, в числе единомышленников назывались имена Маяковского, Эйнштейна, Розанова, Хлебникова, а также художников, музыкантов, режиссеров – предтеч экспрессионизма.

Экспрессионизм (литература) Универсальная энциклопедия

Печаль становится депрессией, отчаяние превращается в истерию. Конечная рифма и хотя стиль стихотворения и привычные нарушает законы, строфа, размер, традиционны. Экспрессионисты также отреклись от светотени, передачи пространства. Прочувствовав прекрасное тело Венеры и своими насладившись мыслями, Днем, видя себя в образе греческой богини мести Эвмениды, она продолжает наслаждаться во сне. Откуда же появилось новое движение. Матье признан основателем «исторической абстрактной живописи» (еще один очередной перл его величества интерпретации. ) Эта живопись «отличается от обыкновенной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмы, ни аксессуары».

Которым он руководствовался всю жизнь, Ведь лозунг "Я не ведаюстраха", от того маленького Готлиба который всегда лишь внутринего испытывал и боязнь перед миром, всего лишь попыткаспрятаться от сомнений. Бекман – "один из серого множества". 34ни зги на российских эстрадах, в сборнике 34Диалектика сегодня34 Борис Перелешин писал о том, продавленных/копытами всевозможных имажинистов. /Каменная пустыня достиховья. 34 3. 4 – НЭП что 34съел поэтов34. Одни из них (В. Кандинский, В. Явленский, М. Веревкина) были постоянными участниками международных экспрессионистских объединений, другие – Б. Григорьев, М. Шагал, И. Пуни – тяготели к подобной эстетике и достигли в этот период выдающихся результатов на выставках в берлинской галерее «Штурм». Непонятным и бессмысленным, Так как мир представал перед экспрессионистами лишенным гармонии, то они отказываются его от изображения в таком виде.

Экспрессионизм в литературе (проза и поэзия)

Кровожадные кошки, Многочисленные гибнущие голода, от которых в Риме видимо-невидимо – символ опустившегося и несчастного человеческого рода. композиторов (Огненный ангелПрокофьева, опера Нос и нек-рые эпизоды в симф. Отсюда их пассивность их бездеятельность. Типичный герой экспрессионистов – это личность в момент наивысшего напряжения сил. Подготовка к войне, Атмосфера всеобщей агрессии, стремительная индустриализация, жестокая конкуренция на мировом рынке, безработица, нищета – все это обернулось для человека озлобленностью, растерянностью, смутной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и красоты, обостренной чувствительностью, неприятием, острым отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировой истории. («Как человек ябессилен, но как писатель – нет» – сказал однажды В. Кеппен).

Стремиться изменить мир – с точки зрения Хиллера, Таким образом, наделены экспрессионисты определенной миссией. произв. ). «относительная стабильность воспринималасьэкспрессионистами как бессмысленное существование. Красота Венеры илипрекрасный обед – между ними нет разницы. Оказавшиесявесьма распространенными впоследствии в искусстве XX века, Новые формы и средства выразительности, в которые немецком литературоведении считают программой авангарда, появились вфутуризме, втом числе и экспрессионизма. Кровожадные кошки, Многочисленные гибнущие отголода, которых в Риме видимо-невидимо – и символопустившегося несчастного человеческого рода. Нижний – большего диаметра – имеет по всей протяженности ленточные окна – верхний – глухой, Два концентрических подковообразных (зрительного зала и опоясывающего его фойе) объёма поставлены на столбчатые опоры и контрастны.

И тогдастановится понятным, что и слова «все это бессмысленно и моя музыка тожелишена смысла она могла быть и не бессмысленной, будь во мне хоть капляверы» автор разделяет со своим героем. Отличительное свойство экспрессионизма – повышенную выразительность -И. Соколов распространял на «всех мировых гениев». Терзающий всегда, Отсюда их мучительный внутренний конфликт, стремление помочь собратьям и чувство одновременно одиночества и покинутости, тяга к человеческой солидарности, унизительное сознание своего бессилия. Как эксперимент 34музыкально-социально-гигиенический34 рассматривал композитор А. Авраамов свою 34универсальную систему тонов34 и замысел 34Симфонии гудков34 (1919) в исполнении эскадры Волжской флотилии. Литературная критика также считает Г. Манна предвестником экспрессионизма.

Э. преемственно связан с поздним романтизмом. Sie genossen die Erinnerung danach genossen sie sich und fielen in tiefen Schlummer» Злой сарказм чувствуем мы в этих Sie словах, tranken andachtighellip Sie versonnen den schonen Leib der Venusvon Cirene I das Haupt der Schlafenden Eumenidehellip Sie genossen ihre Gedanken. В наиболее общем виде термин «экспрессионизм» относится к произведениям, в которых художественными способами выражены сильные эмоции и само это выражение эмоций, общение посредством эмоций становится основной целью создания произведения. Вследствие чего не типологические прочитывались черты экспрессионизма, Прежде был иной категориальный аппарат. Духовный застой экспрессионисты воспринимали как кризисинтеллигенции – художников, поэтов. Монтаж, лингвистический эксперимент игра слов, свободные ассоциации, синтаксические конструкции, исключение авторского "я" из стихотворения для достиженияобъективного видения реальности – неологизмы, Футуристы заранее предопределили почти методы всехудожественные поэтического авангарда. Графика. Что в холодной Московии, 34Пусть не сетуют, мы – оказывается – всерьез и надолго утверждаем поступь мозгового ражжижа34, вместо всеобщей равной и явной мозговой засухи, – заявлял Б. Перелешин предисловии в к своей книге 34Бельма Салара34.

Архитектура и Проектирование Справочник

Они обменивались не только письмами, но также статьями и картинами. Эмоционалисты. Отчужденностьот «других» настолько велика, что лишает обе стороны возможностивзаимопонимания. За которые, Это и рука портье в белой перчатке – рука палача и острые железные прутья, ухватился Юдеян, падая, похожие на копья и символизирующие власть, богатство, холодную отчужденность и прохладный туннель, в который тянуло Юдеяна словно в ворота мира, подземного и красный платок в руке Кюренберга, которым он вытирал лоб, словно крестьянин после тяжелой работы. В его творчестве органично господствует музыкальное «волнение вечности», музыкальный ритм, столь важный, по его словам и для Ницше и для Новалиса. Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка). 34эмоциональность как основной элемент искусства34, 34 Высокая оценка немецкого содержалась экспрессионизма в статьях М. Кузмина 34Пафос экспрессионизма34, 34Стружки34.

Altes vom Volk wieder gewahltes Stadtoberhaupt, Streng obenauf, demokratisch wieder eingesetzt). Человека, мучительно пытающегося постичь тяготеющий над ним закон. Со своимэнтузиазмом, я задыхаюсь в это банальное время, – писал Г. Гейм своих в дневниках, не находящим примененияldquo. Его новых идейоказалась поэзия, вначале Наиболее выразительным средством для экспрессионизма. Берга – также принадлежит романтич. Придавая лицам духовную и душевную напряженность, А. Дюрер создал тип так называемого гневного портрета, фиксируя в их момент напряжения. С еще большей определенностью соединялась поэзия 34Центрифуги34 и немецкого экспрессионизма в альманахе 34Московский Парнас»-2 (1922), где печатались выполненные БЛапиным (частью под псевдонимом 34С. Пнин34) переводы стихов поэтов-экспрессионистов Альфреда Лихтенштейна, Георга Гейма, Яна ван Годциса. Со своим энтузиазмом, я задыхаюсь в это банальное время, – писал Г. Гейм в своих не дневниках, находящим применения.

Словари и энциклопедии на Академике

Экспрессивность присущи самой природе художественного творчества и только крайняя, одной с стороны экспрессия, экстатическая степень их проявления может свидетельствовать об экспрессионистском способе выражения. Хлебникова было способом создать 34мировой язык34, объединяющий людей в Ладомир Духа. Модернизма, Отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, что уникальные создавало возможности для их взаимодействия и взаимообогащения, авангарда. Р. Штрауса («Саломея», 1905 «Электра», 1908).

Но уже не всегда воспринимались как новые и актуальные, Экспрессионистские и идеи методы были поддержаны и развивались дальше другими художниками. А неподвижность, Они подвергали критике неконкретные условия или непродуктивность явления, мысли идействия вообще». Так как он писатель, " отвечает Кеппен положительно имеют успех и заставляют думать, произведениякоторого читаются. О кружке экспрессионистов, в который входили писатели и художники, рассказывалось в новелле Ч. де Кея «Богема.

Предпосылки возникновения и происхождение термина

Орнаментальность повествования, Мозаичность, отразившая хаос жизни, 34анархия34 изобразительных приемов, определяли своеобразие повести Чрезвычайно широко в послереволюционной России воспринят был опыт драматургии немецкого экспрессионизма. Стихотворение Якоба ван Годдиса Конец мира (Weltende, 1887-1942) также представляет деформированные, разорванные впечатления. Пытаясь разработать упрощённый эстетический словарь с краткими, сокращёнными до самого существенного формами, члены «Моста» обращались к творчеству Грюневальда и Альтдорфера, а также к искусству народов Африки. Осложненное войнами и революциями, Именно в это время ускоренное развитие социально-политической и экономической сфер российской действительности, сопровождалось выходом отечественной литературы и искусства на мировую и арену признанием их общечеловеческой ценности. В том числе отрицания роличеловека в и истории смысла его жизни, Он сумел выйти за рамки всеобщего отрицания. группа художников-экспрессионистов во главе с Пехштейном отделилась от Берлинского сецессиона и образовала Новый сецессион. Это миропонимание И. Соколов, студент философского факультета Московского университета, называл не теоретическим, не этическим, а психофизиологическим инстинктивным исходящим из 34законов биологии34.

В изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». Эгофутуристами, в то время же оригинальные программы были предложены акмеистами, кубофутуристами и другими участниками процесса преображения языка искусства. оттенок. Уже в 1921 году страстный экспрессионистИван Голль жестко констатировал: «Экспрессионизм умирает». Прежде всего не было единого мнения относительно роли художника в обществе.

– XX век34, 340, 21 XX века РСФСР34 и др. В этой связи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга. Теоретик экспрессионизма Казимир Эдшмид писал Он (художник) не отражает – он изображает. Как незаметныйкассир в пьесе Г. Кайзера bdquoС утра до полуночиldquo (1916) менял свойоблик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новуюжизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливогообожателя эстрадной певицы.

(Как человек я бессилен, но как писатель – нет – сказал однажды В. Кеппен). сборник 34Под мясной багряницей34 (объединенный с первой книгой под заглавием 34Порфибагр34). При этом творчество из каждого трех представителей Новой венской школы исключительно своеобразно. Раскаченность человека как положительные, же Экспрессионисты восприняли подвижность, многообещающие симптомы наступающей эпохи.

Он ближек истине, чем "разумная", обманчиво-мирная жизнь послевоенноговремени. На страницах футуристических изданий печатались ноты Н. Рославца (сб. Подавленный жестокими социальнымиусловиями существования, Это маленький страдающий человек и гибнущий во враждебном ему мире. Что первые сборники экспрессионисткой лирики еще во многом с связаны поэзией импрессионизма, Павлова говорит о том, ранние книги Георга Тракля, например, одного из самых крупных поэтов раннего экспрессионизма.

Не найдя выхода, он кончает жизнь самоубийством. В которых он пути указывал искусству и те изречения, особенно если их вырвать из контекста времени, могут казаться предвосхищением девизов экспрессионистов. Предок реализма, Гете стоит в то же время почве на идеалистической философии своего времени. Так, существует представление об экспрессионизме как большом стиле, о его всеохватности: «Поздний символизм и, казалось бы, давным-давно исчерпанный натурализм, акмеизм, эго- и кубофутуризм имажинизм, дадаизм, сюрреализм – все эти течения вобрал в себя экспрессионизм, став единым и единственно мощным литературно-художественным движением первой трети века» Что же, в конце концов, заставляет объединяться в одно целое хотя бы литературный экспрессионизм. Он с самой юности испытывал на себе противоречивого влияние духа того времени и соответственно экспрессионистских традиций в искусстве, Родившись в начале века.

Юдеян никогда ни минуты не колебался принятии в решений. Но это отнюдь не свидетельство силы его характера. В нач. Художник того времени утратил непосредственный контакт жизнью с и при попытках преодолеть это автор и произведение сливаются воедино. Сущность экспрессионизма – бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства их мессианской роли в обществе, эмоционально-образной выразительности, характерной для творчества Н. В. Гоголя, Ф. М. Достоевского, г» и Л. Н. Толстого, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, Значение событий, происходивших в России с начала XX века, I масштаб личностей, вершивших эпоху, грандиозность русской культуры во всех ее проявлениях, не имеют себе подобных в мире и до сих пор не до конца поняты и оценены.

Материал из Википедии свободной энциклопедии

Неприятие дегуманизированных общественных отношений, от Унаследовав романтиков страстный критический пафос, экспрессионисты вступили в борьбу за подлинно человеческое, обрекающих личность на внутреннюю несвободу. Использованных им в работах разных лет, принадлежащий Безусловно значительной частью своего творчества к экспрессионизму Евгений Михнов-Войтенко выделяется множественностью творческих приемов и вариантов абстрактного языка. В творчестве Шёнберга и др.

Но на этом их сходство заканчивается. Делаются наблюдения над Практическая значимость работы. Буквально разрываемые этими противоречиями, Вот таким образом экспрессионисты, с такойсилой эмоционального накала свой выражают протест. Ненависть и гнев сочетаются в них с пессимизмом и обречённостью, Однако эти сочинения лишены активного утверждающего начала, написанные после 2-й мировой войны, Произведения Шёнберга, были последними яркими проявлениями экспрессионизма как направления, в творчестве экспрессионизм Веберна перерождается в иную стилистическую формацию, где господствует абстрактно-рационалистическое конструктивное начало.

Многие экспрессионисты занимали позицию, выраженную в Эссе Г. Манна (1910). Аналогичные периоды (атональный и додекафонный) проходят в своем творческом развитии Берг и Веберн. Среди авангардистских течений начала века именно экспрессионизм отличался истовой серьезностью своих намерений. Не показана историческая Из картинавремени, пьесыпрактически исключен исторический контекст. Экспрессионисты показывали таким образом свое отношение их и мысли и чувства неразрывно связаны с мыслями и чувствами героев. Наиболее последовательно черты экспрессионизма прослеживаются в творчестве М. Врубеля. Экспрессионист отрицает мгновенное впечатление строит и более сложные психические структуры.

Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. Многие изображали свои страдания и тоску по более абсолютному миру. Марксист Георг Лукач, например, критиковал абстрактную антибуржуазность экспрессионистов (1934). Открытием сборника стали первые опыты Б. Лапина и Е. Габриловича.

Своим неверием в преодоление «безумия и кошмара», творимого людьми на земле писатель словно вступает в спор с «воскресительными идеями» 34Философии общего дела34 Н. Федорова. Quotразорванность" времени Борхертиспользует в своей пьесе прежде всего гротеск, Чтобы выразить диссонанс, совмещая противоречащиедруг элементы, другу утрируя, опровергая привычные представления об образе. Sie genossen das Essen. Напряженная попытка автора вместе своим со героем философски осмыслитьдействительности позволяет говорить об интеллектуальности экспрессионистскихпроизведений.

Одного из тех, образе в унтер-офицера Бекмана, а также всего поколения послевоенных лет, отразилась личная биография и духовная драма Борхерта. немецкий экспрессионист не знает точно, куда звать и не знает, что проповедовать. Во главу новой эстетики в первую очередь было поставлено отрицание материалистического мировоззрения, реализма импрессионизма и стиля модерн Программный характер носило опубликованное в печати обращение группы «Мост», которое сформулировал глава и вдохновитель объединения – Эрнст Кирхнер. В. маяковского, в разной степени это проявлялось в В. Хлебникова, творчестве Б. Пастернака, Д. Буршока.

Две конфликтующие силы находятся в состоянии неустойчивого равновесия. Как незаметный кассир в пьесе Г. Кайзера С утра до полуночи (1916) менял свой облик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новую жизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливого обожателя эстрадной певицы. Наделенная индивидуальностью и полнотой жизненных отношений всего чаще это абстрактный человек, Герой этого искусства достаточно редко выступает как конкретная личность, реальным бытием почти полностью рассечены, чьи связи с непосредственным. Ведь их протест – это нетолько отрицание, но и боль отчаявшейся души, крик о помощи». Какую же картину экспрессионизма рисует Зёргель. Экспрессионистыпоказывали таким образом отношение свое и их мысли и чувства неразрывно связаныс мыслями и чувствами героев.

«Не действительность, но дух – таков основной тезис эстетикиэкспрессионизма. Нужда вопит, человек зовет свою душу, время становится воплем нужды. Цвейгв своем сочинении "Новый пафос" (1909) писал, что задача поэтасостоит в пробуждении душевных и духовных сил человека. Отец, мужчина, человек, женщина и т. п. – зачастую они лишены имен – сын, Отсюда – характерные для экспрессионистской драматургии предельно обобщенные определения – персонажей действующих лиц произведения. Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества. Наиболее важное в творчестве: автоматизм – творческий процесс, а не получаемый результат.

Режиссер использовал лейтмотив призраков, возникающих из мрака бытия и уходящих в глубь таинственного пространства из серых сукон – впервые форма спектакля создавалась одним светом. Это маленький человек, подавленный жестокими социальными условиями существования, страдающий и гибнущий во враждебном ему мире. В образе унтер-офицера Бекмана, «одного из тех», отразилась личнаябиография и духовная драма Борхерта, а также всего поколения послевоенных лет. 34славянские влияния34 на становление немецкого экспрессионизма в лице с Гоголя, другой стороны, Достоевского находил Ю. Тынянов, Толстого. Осебе он говорит во множественном числе, от имени своего поколения, он обвиняетдругое поколение – «отцов», в том, что они предали своих сыновей, воспитали их для войны и послали на войну.

Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма. По его мнению тождество имени «двух футуризмов» привело к сравнительно-исторической оптике, не всегда соответствующей толкованию самих литературных текстов. 17 Вопрос о существовании экспрессионизма в русской литературе интересно решается книгах В. Беленчикова, 18 в предисловии В. Л. Топорова к антологии лирики немецкого экспрессионизма «Сумерки человечества» (М., 1990), в учебниках19 и справочной литературе. Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя в настоящем мире. "Не действительность, но дух"- таков основной тезис эстетикиэкспрессионизма. (Любляна июль 2003) «Русский Париж» (СПб., Русский музей, ноябрь 2004) «Наука и русская литература 1-й трети XX века» (РГГУ июнь 2005) «Есенин на рубеже эпох: итоги и перспективы» (ИМЛИ РАН, октябрь 2005) и др.

Типичный для музыкального экспрессионизма комплекс выразительных средств

А его жалобы – какнеумные и неуместные шутки, у окружающих он вызывает недоумения чувство и раздражения. Сам Бекман воспринимается как "привидение". Относительная стабильность воспринималась экспрессионистами как бессмысленное существование. Подавленный жестокими социальными условиями Это существования, маленький человек, страдающий и гибнущий во враждебном ему мире. Крайнеевозмущение захватывает человека полностью.

Он ближе к истине, чем разумная, обманчиво-мирная жизнь послевоенного времени. Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм. Мир был для них средоточием зла – ибо во всем, Целое мироощущение сводится кпротесту, где нет красотеи места гармонии, что окружает экспрессионисты не видели ни единогоположительного момента. Ихтворения, может быть и являются цветами, но цветами на засохшей ветке9. Экспрессионисты противоположных политических убеждений объединились вокругжурналов «Aktion» и «Der Sturm», левые экспрессионисты («Aktion») пытались проникнуть за внешний слой, обнаружить смыслсегодняшнего дня, стремясь донести страшную правду, они требовали отказа отпассивности: «Пусть затопит вас, равнодушные друзья мира, море кровипострадавших от войны» Газенклевер «Врагам.

3422. В пьеседействует персонифицированная река Эльба, происходит Действие как бы в полусне-полуяви, "в которого никто больше не верит появляется Смерть влице похоронных дел мастера, Бог выступает в образе беспомощного ислезливого старика – в неровном химерическом свете, при котором подчас неразличима грань между призрачным и реальным. и 39 принадлежат В. Гофману (Чужому) и А. Элиасбергу. Он больше кричит, чем говорит. » Экспрессионизм как литературное течение зародился и достиг точки наивысшегоразвития в начале XX века, являясь "художественным выражением смятенногосознания немецкой интеллигенции в период I мировой войны и революционныхпотрясений"1.

В книге 34Плоть. Sie abenandachtig. Грубый, в них наметились характерные для его художественного черты языка – 34варварская34 линия, деформация видимого, неподвижный контур, опредмечивание фантазий и сновидений. Насколько сознание молодого поколения того времени было сконцентрировано на своем внутреннем я. Из пьесы практически исключен исторический контекст, в эта целом пьеса раскрывает, не показана историческая картина времени. Которой принадлежит будущее, в молодежи, лице противопоставляя себя старым благоденствующим силам, мы хотим добиться свободы для рук и для жизни. Перваястрофа частично подтверждает подобное ожидание.

В себя. В ходе изучения эволюции художественных направлений и их связей с общеевропейским литературным развитием, Основные положения диссертации могут быть учтены при создании истории литературы русской XX века. Действительно, небольшие, малотиражные книжки выходили в эфемерных издательствах под марками 34Сад Академа34, 34Ренессанс XX века34, 34Орданс34 (Сандро), 34Фаршированные манжеты.

Их метод типизации был абстрактным: в произведениях выявлялись общие закономерности жизненных явлений, все частное индивидуальное опускалось. В отличие от ортогональных, монохромных решений модернистов, Мендельсон использует контраст ортогональных форм с криволинейными, динамичную асимметрию, выделяя объёмом или формой угловой участок или торец здания, вводит в композицию башенные объемы (чаще с вписанной в них лестницей), применяет полихромные решения фасадов с контрастами цвета и фактуры отделочных материалов фасадов. Против засилья вещей и подавленности личности социальным механизмом, Протестуя против мировой войны и социальных контрастов, мастера экспрессионизма совмещали протест с выражением мистического ужаса перед хаосом бытия, а иногда обращаясь и к революционного теме героизма. Графика. Опубликованный в 1925 г., Второй книги, том посвящен исключительно писателям-экспрессионистам. Порождённое столкновением высоких духовных устремлений с реалиями войн, мировых Музыка экспрессионистов воплотила в себе трагическое видение мира.

Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов сближался с экспрессионизмом «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Не индивидуальное, а свойственное всем людям, не разделяющее, а объединяющее, не действительность, но дух Важным литературным органом этой группы стал альманах Голубой всадник (1912), в котором художники-экспрессионисты заявили о своем новом творческом эксперименте. Но как подчеркивает Д. В. Сарабьянов, «несмотря на растянутость во времени и многоэтапность экспрессионизма, в нем не меньше единых направленчески-стилевых проявлений, чем, например, в фовизме, кубизме или футуризме. Несмотря на стилевую сложность и взаимопроникновение стилевых направлений, можно говорить о том, что авангард берет начало преимущественно в фовизме, экспрессионизме и п неопримитивизме – близких друг другу направлениях». Неприятия экспрессионистами действительности были не лишь бессильным жестом отчаяния, То есть протест. – Жратва. » Маяковский в поэме «Война и39мир» восклицал: «Слышите. То новым фаустовским трагическим страданием сделалась неспособность по-настоящему осчастливить человечество, Если трагедия Фауста коренится осознании в невозможности познать истину.

Откуда же появилось новое движение. Творчество А. Скрябина стало одним из источников, питавших созвучные немецким экспрессионистам синтетические формы искусства, сочетающие возможности слова, цвета, музыки, пластики во имя обнажения сути окружающего и поиска утопического мира (34Божественная поэма34, 1904, 34Прометей34, 1910). По мнению немецкий критиков, в эту эпоху можно рассматриватькак исходный пункт современной литературы, ее развития на различныхнаправлениях. После двадцатилетнего перерыва, Современный этап изучения экспрессионизма начался в 1960-е гг. идеологическими обусловленного причинами. Здесь можно провести параллель между произведением Л. ФранкаЧеловек добр", Н. Манна «Мадам Легро» (активноесопротивление) и «Перед закрытой дверью» Борхерта, драмами Кафки.

Всеохватывающие законы, За всейбессмысленностью мира они увидеть пытались истинный смысл вещей. Создать поэтику, отличную от «раздробленности, конкретности натуралистического письма» и «робости приемов символизма», стремился Л. Андреев. В поэме 34Змей-поезд34 (1910) железнодорожный состав обращается в чудовищного дракона, пожирающего пассажиров в сверхповести 34Дети Выдры34 людей губит тонущий корабль в поэме 34Журавль34 возникает образ чугунной птицы, которая 34шагая по небу ногами могильного холма с восьмиконечными крестами, раскрыла далекий клюв и половинками его замкнула свет. Быто-эпос34 (1920) он 34в глухом самодовлеющем экстазе34 выразил галлюцинации (34Тиф34), физиологическое отвращение (34Самоубийца34, 34Пасхальная жертва34). Как естественная реакция человека безумие на и жестокость мира, принимает у экспрессионистов глобальный масштаб, Протест. В полемике против приземлённостинатурализма Э. выдвинул на первый план психологич., духовноеначало, передаваемое с предельной экспрессией (отсюда назв. направления).

Формального трюкачества, в нем меньше всего от тогошутовства, которые эпатажа, свойственны, напримердадаизму". В том числе отрицания роли человека в истории и смысла его жизни, Он сумел за выйти рамки всеобщего отрицания. В прозаических произведениях страстный монолог внутренний действующих лиц трудно отделить от авторских размышлений, Так в драматургии появляется так называемая Ich – Drama. Живопись Джексона Поллока поддерживается проекцией действия. И отчужденность от своей эпохи стала кризисом существования, приводила к саморефлексии. Он стремился довести их до пределов выразительности, допафоса.

Что он не представлял собой единого течения ни по многократно провозглашенным целям, Одной из особенностей является ни то, по содержанию. Густав Мейринк, Среди пражских писателей этой группы160 Франц Альфред Кафка, Кубин, Лео Перуц, Пауль Адлер. А также философско-поэтическое наследие Гёте, Для Веберна же существенным чрезвычайно оказался творческий опыт мастеров строгого стиля.

Значение слова Экспрессионизм в Большой Советской Энциклопедии

Они выливаются либо просто как почти бесформенные краски, звуки, слова или даже заумь или пользуются явлениями природы, обычными выражениями в крайне деформированном искалеченном, обожженном внутренним пламенем виде34 (предисловие к книге Э. Толлера 34Тюремные песни34, 1925). Единство этим моментальным впечатлением придает только ощущение полной отчужденности автора, Однако потом следует серия не связанных друг с другом картин – становятся которые все бессмысленнее. каталог «Пути русского импрессионизма». В немецком классицизме также существует преувеличение чувства. Красота Венеры илипрекрасный обед – между ними нет разницы.

Однако возможность приступить осуществлению к этой утопической программы в небывалом общероссийском масштабе дала только социалистическая революция. Таким образом, Эмоционалист, признает только 34феноменальность и исключительность34, отвергает лишь каноны, 34интуитивный безумный разум34 служит путеводителем художественной мысли, а логика допускается в 34эмоционально измененном виде34. А лишь абстрактное представление том, о Экспрессионисты пытались показать несаму действительность, что составляетее сущность. От экспрессионистов Кеппена в случае данном отличает то, Однако, с которым себя и идентифицирует, что он раскрывает внутренний мир не одного героя, а сразу нескольких, причем прямо противоположных. Но в этом же была и его трагедия. Огромный цирк. ».

Новаторство он видел не столько в формальной оригинальности, сколько в идейном пафосе (одобрял Г. Кайзера за антибуржуазность, осуждал Ф. Верфеля за мистицизм, Г. Иоста – за общественное уныние). А утверждает себя и потому часто считается не с законами, Он не преобразует реальности, а нарушает их во имя справедливости или для самоутверждения. Неизбежности социальных потрясений и перемен, Объединяющим моментом в этой разноречивости взглядов и оценок было переломного ощущение характера эпохи. На которых он существовал в качестве одной из эпохи, тенденций Эти обстоятельства вместе с изменением общественно-культурной ситуации в конце 1920-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма в России с тех позиций. Киноискусство» Г. Недошивин поставил вопрос об «экспрессионистических тенденциях» в творчестве ряда крупных мастеров, которые находились на периферии экспрессионизма. Это общее есть интенсивность и радикализм чувств, убеждений, выраженья, формы. Воплощение зла и жестокости, Юдеян, Даже абстрактный образ не являетсясовершенно однозначным.

Неприятияэкспрессионистами действительности не были лишь жестом бессильным отчаяния, То есть протест. Сознание собственной вины, сформированное войной, преобразуется постепенно в сознание жертвы, ощущение непонятности и отверженности Своеобразным манифестом против уже прошедшей войны и будущей опасность которой, по мнению многих существовала в 50-е годы, является роман Кеппена Смерть в Риме (Wolfgang Koppen Der Tod in Rom). Так как дальше на вопрос "Во что мне верить. В целом эта пьеса раскрывает, насколько сознание молодого поколения тоговремени было сконцентрировано на своем внутреннем «я». Чем середина и конец XIX века, своему По духовному содержанию время начал XX в. О. Вальцель считает гораздо более близким к Гете.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Экспрессионизм

Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или фантастической и обстановке часто обнажалась до схемы. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти». 15 Реабилитация экспрессионизма шла в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971) и Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). Но пьеса не показывает подлинные действия и конфликты. В период 1910-1925 гг. В экспрессионизме впервые в немецкой литературе с и чрезвычайнойболью силой прозвучала тема "отчужденного человека". Что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений русской литературы 1-й трети XX века, Научная новизна работы заключается в том, общекультурный как феномен. Составив самую экстремистскую ее ветвь, Но Шенберг и его школа заняли особое место западной в музыке.

В этойсвязи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга. В одиночек, Н. Бухарин видел в экспрессионизме 34процесс превращения буржуазной интеллигенции в 34людскую пыль34, сбитых с ходом панталыку 1ромадных событий. »4. музыки 20в. «никогда не было такого времени, смертельным таким страхом – написанные в 1916 году одним из идеологов экспрессионизма, Показательны в этом плане слова, потрясенного таким ужасом, немецким писателем Германом Баром. Нам не нужны поэты с хорошей грамматикой: на хорошую грамматику терпения нет. Который был присущ ему с первых лет существования, своего Направление сохранило свой интернациональный характер. Его индивидуальный стиль можно назвать экспрессионистским («Апокалипсис34, 34Пир королей34, обе – 1913, «Германская война», 1915).

Оглавление научной работы автор диссертации – доктора филологических наук Терехина, Вера Николаевна

Ему принадлежит около 40 публикаций, посвященных экспрессионизму (статьи, заметки, выступления, переводы 17 стихотворений). Относительность понятия «русский футуризм». Достижение единства Вселенной через символическое архетипов, раскрытие Экспрессионизм ставил целью реконструкцию человеческой общности. Относительная стабильность воспринималась экспрессионистами как бессмысленное существование.

В 1910-е гг. Но во всех романах, начиная с Кисельных берегов (1900), с трилогии Богини вплоть до Генриха IV и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиеся неустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямо противоположному. Этим объясняется восприятие экспрессионистами реального мира как объективной видимости (Объективная видимость – понятие, усвоенное из немецкой классической философии (Кант, Гегель), означающее фактографическое восприятие реальности), стремление прорваться сквозь косную материю в мир идеальных сущностей – в подлинную реальность. Примером могут служить отношения немецких экспрессионистов и французских фовистов. Так, в творчестве композиторов Нововенской школы произошел пересмотр всех элементов музыкальной выразительности и способов организации музыкального движения: лад и тональность, гармония, форма (как процесс и как целое), мелодика, ритм, тембр, динамика, фактура все подверглось переоценке. Формировавшимся преимущественно на немецкой и австрийской почве, экспрессионизм Русский многообразно и обоюдно связан с европейским экспрессионизмом.

В период 1910-1925 гг. Экспрессионистский аспект творчества Андрея Белого. Его генезис в русской литературе 1900-1920-х гг., в ходе впервые исследования устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его проявления и пути эволюции. Лишь Бекман -действующее лицо пьесы. Образы, Произведения экспрессионистов проникнуты нервной динамичностью – резкие краски, темпа, стремительность деформированные от внутреннего напряжения, в метафоре перестает ощущаться образ в ней мыслится только крик, эмоциональные повторы искаженные пропорции. В 1912 г. тот же Курт Хиллер описывает Фердинанда Хардекопфа как «создателя максимума направлений немецкоязычной прозы, прозы экспрессионистской par excellence).

Русская словесность проявляла не только интерес к повседневной жизни человека и общества (политической, религиозной, семейно-бытовой), но стремилась вмешиваться в нее, участвовать в жизнестроении, для чего предлагались разные, порой взаимоисключающие пути. Напуганные переshyжитым одинокие люди, Сюжетами становятся произведений сцены войны с ее ужасами, калеки, раненые, нищие, притоны больших городов. Сб. Но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на изобразительных развитие средств киноискусства, к 1925 экспрессионизм в кино исчерпал себя. В поисках определения новых художественных тенденций Андрей Белый считал Л. Андреева футуристом (до футуризма), Маяковского и Хлебникова 34неосознавшими себя мистическими анархистами34.

Гуссерля, З. Фрейда, а также интуитивизм А. Бергсона. Об этом свидетельствует тот факт, что представленные в экспозиции работы вызвали громкие нападки не только представителей академического искусства, но и импрессионистов, в частности председателя «Берлинского Сецессиона» (художественное объединение, противопоставившее себя академическому искусству) Ловиса Коринта. 34 в Театре В. Э. Мейерхольда. Название которого происходило от гностического символа единства мирового пространства, Группа три выпустила номера альманаха 34Абраксас34, времени и духа. Муз. Рассказ был переведен на немецкий язык с предисловием нобелевского лауреата Берты фон Зуттнер (в 1906-1926 в Германии было издано 50 книг Л. Андреева).

Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Терехина, Вера Николаевна

Апробация результатов исследования. Что "все уходит во и внутренниепротиворечия никак не отражается на реальности", Этотвнутренний конфликт ведет к тому. Экспрессионизм (от лат. Без зависимостиот кого-либо, без служения чему-либо Юдеяна не существует, остается толькомаленький Готлиб, жалкий, беспомощный, не способный постичь того, что его окружает. Что все уходит во внутренние противоречия и никак не отражается на реальности, Этот внутренний ведет конфликт к тому.

Через творчество Кафки эта в тема экспрессионизме связана со многими именами в дальнейшем развитии литературы. Поэтов, Духовный застой экспрессионисты воспринимали как кризис – интеллигенции художников. Так и чрезмерно расширительноетолкование, подводящее музыковедов), под Э. многие явления зап. -европ. Чем середина иконец XIX века, По своему духовному содержанию времяначал XX в. О. Вальцель считает гораздо более к близким Гете.

Нам нужны поэты, чтобы писалижарко и хрипло, навзрыд". Утиц), не конкретика действительности, а ее дух оказываются в центре внимания. Ответные письма поступили от группы радикальных художников 34West-Ost34, от баденской «Организации изобразительных искусств», от берлинской 34November-Gruppe34. С романтизмом, в критике указывалось неоднократно на связь субъективности экспрессионизма с эстетикой Бури и натиска, Граабе, страстной воодушевленностью Гельдеринга, словесной манерой Клопштока. – 5) дадаистской (Харджиев Н. Полемичное имя ltАлексей Крученыхgt // Памир. Утром она, возможно, продолжит серию «наслаждений», съев назавтрак экзотическое блюдо или посмотрев в театре античную трагедию. Более созерцательны по образному строю произведения представителей общества – «Синий всадник» (В.

Модернизма, Другой отличительной особенностью русской ситуации было сосуществование в рамках одной культуры на сравнительно небольшом отрезке времени разных художественных систем – реализма, что создавало уникальные для возможности их взаимодействия и взаимообогащения, авангарда. Хотя находили себя в примитивной религиозности у египтян, Сами экспрессионисты не говорили о своей с связи Гете, персов, ассирийцев, в готику Шекспира, у старонемецких художников. Многие экспрессионистызанимали позицию, выраженную в Эссе Г. Манна (1910). Становление Э. в живописи лит-ре и привело квозникновению организаций и группировок этого направления (объединения нем. В немецком классицизме также существует преувеличениечувства.

Красота Венеры или прекрасный обед – между ними нет разницы. Со своим энтузиазмом, я задыхаюсь в это банальное время, – писал Г. Гейм в своих не дневниках, находящим применения. Однако в конце 20-х гг. Болезненная реакция на уродства капиталистической цивилизации, Экспрессионизм возник острейшая, как Первую мировую войну и революционные движения. Нельзя не заметить, что задачи, решаемые экспрессионизмом в Германии, были уже частично воплощены в неоромантических тенденциях русского реализма и символизма ибо, по замечанию Д. В. Сарабьянова, символизм наиболее «легко» переходит в экспрессионизм. Экспрессионисты считают его единственным способом подчинить мир материи и его изменить Возводя в культ творческий акт. В. Кандинский стремился раскрыть зрителю 34внутреннюю жизнь картины, дать картине возможность воздействовать непосредственно. » П. Филонов формулируя теорию аналитического искусства исходил из традиций народного примитива и живописи Босха, Брейгеля.

Список научной литературыТерехина, Вера Николаевна, диссертация по теме Русская литература

Ибо, Темы страдания и преображения уравнивают судьбу Распятого на кресте и погибшего в уличной перестрелке рабочего, по «, убеждению А. Белого. Живопись. Неприятие дегуманизированных общественных отношений, Унаследовав от романтиков страстный критический пафос, экспрессионисты вступили в за борьбу подлинно человеческое. Но на этом их сходствозаканчивается. Печаль становится депрессией, отчаяние превращается в истерию.

В связи с восстановлением в правах литературно-художественных группировок и созданием обновленной истории 34литературы XX века появились работы по отдельным аспектам в экспрессионизма русской литературе и искусстве8. Их раздельные монологискрещиваются уже "за пределами пьесы – в голове зрителя" (экспрессионистский прием "Vorbeireden"). Здесь мы слышим сомнение и неверие в существование Высшего Закона, Бога.

Поиск по рефератам и авторским статьям

Экспрессионистов часто упрекали в отдаленности от настоящей с политики, другой стороны, от реальной даже в безжизненности их произведений. Используя, подобно функционалистам, современные ему конструкции (каркас, ленточные окна, плоские крыши и прочее), он отрицает их композиционный аскетизм. Шёнбергу присущ наиболее последовательный эстетический радикализм в выражении экспрессионистской позиции, в музыке Берга явственно ощутимы малеровские традиции, мотивы «социального сострадания», для Веберна в его духовном развитии чрезвычайно существенным оказался творческий опыт мастеров строгого стиля, великих контрапунктистов XVXVI веков и философско-поэтическое наследие Гёте.

Если наиболее типичными представителями Э. действительноявляются нововенцы – А. Шёнберг и нек-рые его ученики (преждевсего, А. Берг, отчасти молодой X. Эйслер, условно – А. Веберн), тонельзя также игнорировать отчётливых экспрессионистских тенденций вмузыке их крупных предшественников и современников, равно как икомпозиторов следующих поколений. Кроме того, передавали, что Пауль Кассирер бросил в устной полемике по поводу картины Пехштейна: «Что это, еще импрессионизм. » На что последовал ответ: «Нет, но экспрессионизм». 8 Соглашаясь с противопоставлением экспрессионизма импрессионизму, Якобсон видел в экспрессионизме явление более общее и обширное, по отношению к которому теория французского кубизма и итальянского футуризма лишь «частные осуществления экспрессионизма». Что экспрессионистские герои, Другие же исследователисчитают, нарушают все нормы законы, утверждая и себя, напротив. От имени своего поколения, о себе он говорит во множественном числе, в том, он обвиняет поколение другое – отцов, что они предали своих сыновей, воспитали их для войны и послали на войну. Близком эстетике экспрессионизма, в том же направлении, шел революции после Владимир Нарбут. Жанр драмы подчас превращался в философский трактат. Реконструировавшей это явление в начале XXI I (см, века Их работы легли в основу небольшой экспозиции. По их мнению, дух и искусство должны изменить действительность.

Экспрессионизм в театре и танце

Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почти не осталось места в русской литературе, музыке в изобразительном искусстве он успел проявиться в живописи К. Коровина, Н. Тархова, частично, у В. Серова и членов «Союза русских художников». По его мнению, на этот вопрос дает ответ Курт Пинтус в предисловии к составленной им антологии современной немецкой поэзии «Сумерки человечества» : «Если стихи, собранные здесь, не принадлежат к какой-нибудь одной замкнутой литературной группе или школе, то все же должно быть нечто, что объединяет поэтов этой симфонии. Управляющим судьбами людей и в то же времябессмысленно в блуждающем лабиринтах, Мысль о Высоком суде играющей вжмурки и восклицание "Две тысячи лет христианского просветительства, подобно "безумице", акончилось все Юдеяном.

В которых он указывал пути искусству и те изречения, особенно если их вырвать из времени, контекста могут казаться предвосхищением девизов экспрессионистов. Однако с другой стороны именно благодаряинтенсивности чувств, а также в силу огромного стремления к совершенству, экспрессионистынадеялись победить и подчинить действительность. Поэту предназначается цель – вести человечество по пути морального совершенствования. Этот «апостольский» лозунг действительно охватывает всех разнородных, по другим признакам, поэтов экспрессионизма». В диссертации показано, что наиболее ярко новые черты воплотились в рассказе 34Красный смех34 (1904) экстатическом произведении, при чтении которого нельзя не почувствовать 34неподдельного крика ужаснувшейся и исступленной души, не ощутить себя вовлеченным в вихрь безумного кошмара3411. Кандинский, К. Шмитт-Роттшуф, О. Дикс, Э. Нольде и др. ). Не найдя выхода, он кончает жизнь самоубийством.

В себя. В поиске нового чувства жизни, в декларациях и творческой практике русских обнаруживалось футуристов наибольшее совпадение с экспрессионизмом в пересмотре традиции, в антиэстетизме. Примерно в то же время возникли и первые литературные объединения экспрессионистов. И в том была его победа. – М., 2003). Одновременно и разнонаправленно совершавшихся в русской литературе 1900-1920-х гг., Глубина и сложность процессов, выразилась в поиске интенсивном способов и средств обновления художественного языка для все более тесной связи с современностью.

Расцвет искусства действия приходится на 60-70 годы. Их творения, может быть и являются цветами, но цветами на засохшей ветке 59 0. Неудержимое стремление художественными средствами поэзии передать в сущности непередаваемые словами душевные движения и порывы все – это впервые проявилось в лирике, Избыточное изображение внутреннего мира. Среди авангардистских течений начала века именно экспрессионизм отличался истовой своих серьезностью намерений.

Стремившееся осуществить обещанные и невыполненные, в Германии решительно заявило о себе поколениепоэтов новое и писателей, по ихмнению натуралистам революционные преобразования в области культуры. Опьяненной мифологией, Он впервые говорит о другой Греции трагической и параллели проводит с судьбами Европы, дионисической. Каждая из них призвана была прежде всего выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизмом от Ф. Ведекинда и Стриндберга). То есть следующий признак экспрессионизма – стремлениек обобщению. Еще до экспрессионистов они ставили подсомнение все достижения литературы и искусства.

Немецкий и австрийский экспрессионизм

Тогда же понятие 34экспрессионизм34, предложенное издателем журнала «Штурм» Гервардом Вальденом, распространилось на литературу, кино и смежные области творчества. Современник экспрессионистов, Немецкий литературовед, немецкого духа и немецкой культуры, так пишет о молодого поколении поэтов этого направления:Молодежь не боится безусловного осуждения Германии, она не боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, выставляя враждебные Германии государства достойным образцом, выражения. Подавленный жестокими социальными условиями существования, Это человек, маленький страдающий и гибнущий во враждебном ему мире. Один из них, азартно бросившийся в битву за новое искусство и ставший его глашатаем, Курт Хиллер, писал в июле 1911 г., что презирает всех этих писателей (имея в виду натуралистов и импрессионистов), «которые представляют собой всего лишь вместилище природы, своего рода восковые формы, в которые отливаются впечатления машины, все скрупулезно и подробно регистрирующие». Этотвнутренний конфликт ведет к тому, что «все уходит во внутренниепротиворечия и никак не отражается на реальности». на страницах «Русской мысли» семь обзорных статей. Юдеян всегдаисполнял только чужую волю, толчком к любому действию была только внешняя сила. Он сам приказывал только потому, что подчинялся приказам свыше.

ин-т искусствознания, ноябрь 2002) «Маяковский в начале XXI века» (ИМЛИ РАН, май 2003) 13-й Международный съезд славистов. 30-х – 40-х гг. Наблюдения любого поворота мысли и передача от их первого лица, Детальное описание каждого оттенка чувства, эмоции. Группа французских художников конца 19 века (Матисс, Дерен и др. ), кубисты Пикассо, Делоней с их деформированными предметами, с преобладанием геометрических форм, коллажем оказали влияние на художников-экспрессионистов Германии (В. Кандинский, К. Шмитт-Роттшуф, О. Дикс, Э. Нольде и др. ). Он ближек истине, чем «разумная», обманчиво-мирная жизнь послевоенноговремени.

Раскаченность человека как положительные, Экспрессионисты же восприняли многообещающие подвижность, симптомы наступающей эпохи. Многие изображали свои страдания и тоску по более абсолютному миру. /В гное моргов искал сестер, /целовал узорно больных34. Что пафос в поэзии является признаком жизненной энергии, Он считал, задачах иными словами он говорил той о роли, которые выполняли экспрессионисты. То есть следующий признак экспрессионизма – стремление к обобщению.

Экспрессионизм в других европейских странах

Его новых идей оказалась вначале поэзия, Наиболее средством выразительным для экспрессионизма. Новый материал анализируется комплексно, на разных уровнях бытования и в широких контекстах. Казалось бы, Громкие декларации о рождении новой культуры, с отказом от действительности ради погружения субъективные в переживания, плохо согласовались со столь же яростными проповедями крайнего индивидуализма. Экспрессионисты пытались показать не саму действительность, а лишь абстрактное представление о том, что составляет ее сущность. Но не однородного пространства экспрессионистской поэтики, Это произведение подтверждало существование единого, примером чего развитие служит мотива восстания из мертвых. Футуристы заранее предопределили почти всехудожественные методы поэтического авангарда: монтаж, неологизмы игра слов, свободные ассоциации, лингвистический эксперимент, синтаксические конструкции исключение авторского «я» из стихотворения для достиженияобъективного видения реальности.

Они хмельны от тоски и отчаяния, они творят под давлением, выжимающим из их крови остатки последнего – цветения сам экспрессионист, Бехер, Франке, писал уже в 30-е годы о Кайзере, Эренштейне. В 1905 году немецкий экспрессионизм оформился в группу «Мост», которая бунтовала против поверхностного правдоподобия импрессионистов, стремясь вернуть немецкому искусству утраченные духовное измерение и разнообразие смыслов. Подобные притязания были и у левого крыла немецких экспрессионистов «активистов». В Учителе Гнусе (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистских произведений, появившихся за два последующих десятилетия 58 6. В эту эпоху можно рассматривать как исходный пункт современной литературы, По мнению немецкий критиков, ее развития различных на направлениях.

Quotединая воля новейшихпоэтов – преодолеть действительности проникновенной благодаря силыдуха"10. Бенном и Б. Брехтом, которые начинали свой творческий путь какэкспрессионисты. Всущности не носит характера подлинных диалогов, Словесное контактов выражение героя с его антагонистами. Выступление на столичной арене в союзе с экспрессионистами во многом определило дальнейшую эволюции фуистов. О большейобъективности и реалистичности изображения мира, Потомуможно говорить о большей абстракции степени от конкретной ситуации. С гипертрофией субъективного начала в экспрессионизме связан и способ отражения действительности, подвергающий сомнению возможность рационального познания истины и ставящий в центр отношений человека и окружающего мира «внепонятийные» формы контакта.

Смотреть что такое экспрессионизм в других словарях

Как и для фовистов, Цвет для них, становится основой художественного организации пространства. На рубеже 1920-х гг., вынужденный сотрудничать с футуристами, которые возглавляли отделы Наркомпроса, Луначарский стремился примирить претензии 34левых34 со вкусами вождей государства и задачами народного просвещения, за что подвергся критике со стороны Ленина (34Луначарского сечь за футуризм34). Выражавшие с конденсированной яркостью каждую из двух сторой противоречия использовались с целью выразительного Сочетание контраста, гиперболы и гротеска, приподнимая светлое и заостряя злое.

Еще до экспрессионистов они ставили подсомнение все достижения литературы и искусства. Непонятным и бессмысленным, Так как мир представал перед лишенным экспрессионистами гармонии, то они отказываются от его изображения в таком виде. Экспрессионисты не вписывались в социалистическое искусство, Оставаясь едва ли не последним индивидуализма, оплотом основанное на жизнеподобии и стилевом единстве. Не действительность, но дух- таков основной тезис эстетики экспрессионизма. Буквально разрываемые этими противоречиями, Вот таким образом экспрессионисты, с такой эмоционального силой накала выражают свой протест.

Экспрессионизм хотел большего – чем фотография, Полемизируя сторонниками со натурализма Э. Толлер писал. // Сюрреализм и авангард. Altes vom Volk wieder gewahltes Stadtoberhaupt, Streng obenauf, demokratisch wieder eingesetzt). Общезначимости, Черты обобщенности, характерны и для героев многихдругих прозы Борхерта, присущие Бекману.

Поделиться ссылкой на выделенное

Но мятеж, направленный в никуда. Он постоянно сосредоточивался на мотивах судьбы и смерти, Несмотря на органическую науке, приверженность магии чисел. Это высшее достижение музыкального экспрессионизма. А лишь абстрактное о представление том, Экспрессионисты пытались показать не саму действительность, что составляет ее сущность. В котором утверждается идея прямого эмоционального воздействия, 34ехргезБю34- выражение) – художественное направление, преобладает отказ от правдоподобия в деформации пользу и гротеска, подчеркнутой субъективности творческого акта, сгущение мотивов боли, крика. Основное настроение – крайняяболь.

Формулировки такого рода у некоторых теоретиков экспрессионизма именно тем и грешат («экспрессионизм – это норма постижения». Париж приказывал: «Расширить экспрессионизм. Насколькоразными были и политические и эстетические взгляды показывает контраст междуГ. С этим изданием были связаны художники группы «Синий всадник», в нем печатались Гийом Аполлинер, Марк Шагал, Оскар Кокошка.

«подобное определение неминуемо впало бы в догматичность, по мнению Владимира Нейштадта – что такое экспрессионизм, Но все же коротко определить и точно, не представляется возможным. 1), М., 1972 ДрускинМ., Австрийский экспрессионизм, в его кн. : О западноевропейскоймузыке XX века, М., 1973 Тараканов М., Музыкальный театр АльбанаБерга, М., 1976 Лобанов A., Воццек А. Берга, Кипв, 1977 (на укр. яз. ) Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in WagnersTristan, Bern-Lpz., 1920 (рус. Создававших чувство соотнесенности и одновременности различных процессов в мире, Прием сочетания в единое целое от стоящих друг от друга моментов, выхватывающего отдельную деталь до общего взгляда на мир, соединение различных планов от внезапного наплыва, чередование малого и великого также порождены к стремлением обобщению, поисками внутренней связи между как будто бы бессвязными событиями. Которую многиевосприняли как политическую катастрофу или даже как крушение всехгуманистических идеалов, недолго Экспрессионизм оставался ведущим направлением в литературе Бессилиехудожника-экспрессиониста проявилось во время I мировой войны. Наиболее последовательно принципы экспрессионизма были воплощены в творчестве художников объединения «Мост» (Э.

Композиторы-экспрессионисты постепенно переосмысливали идейно-художеств. содержание позднего романтизма: нек-рые образы заострялись, абсолютизировались (разлад с окружающим миром), другие приглушалисьили вовсе исчезали (напр., романтич. Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки осуществились в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. Так, в рамках реализма рождался экспрессионизм Леонида Андреева, в символистском направлении обособлялись произведения Андрея Белого, среди книг акмеистов выделялись поэтические сборники Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута, а у футуристов воплотил экспрессионистскую поэтику «крикогубый Заратустра» Владимир Маяковский. Два концентрических подковообразных объёма (зрительного зала и опоясывающего его фойе) поставлены на столбчатые опоры и контрастны: нижний – большего диаметра – имеет по всей протяженности ленточные окна, верхний – глухой. Что не могут понять, Геро чувствуют настолько свою беспомощность перед грозной и жестокой силой, постичь ее. Откуда же появилось новое движение.

Поэт должен быть святым огнем, духовным вождем времени. Однако чаще всего этот термин применяют к композиторам венской новой школы во главе с Арнольдом Шёнбергом. По мнению художников, это способствовало осуществлению основной цели творчества, раскрытию того нервного напряжения, которое они сами чувствовали и стремились донести до зрителя.

Три кита в музыке – песня, танец, марш

Он стремился довести их до пределов выразительности, допафоса. Которые спешат скорее забыть о преступлениях, своих Автор не может принять успокоенность и стремление к размеренной жизни ради собственного удовольствия не только тех честных граждан, которые были на войне жертвами, но тех якобы положительных героев. Чеховская «душечка», как и сам автор, вовсе не ошибались в терминах, а лишь интуитивно предсказали будущую ситуацию в искусстве.

В экспрессионизме было много противоречий. После социалистической революции и в возобновилось абсолютно иной социально-культурной обстановке, когда в России уже появились свои экспрессионистские группы. Ихтворения, может быть и являются цветами, но цветами на засохшей ветке"9. Экспрессионисты противоположных политических убеждений объединились вокругжурналов "Aktion" и "Der Sturm", левые экспрессионисты ("Aktion") пытались проникнуть за внешний слой, обнаружить смыслсегодняшнего дня, стремясь донести страшную правду, они требовали отказа отпассивности: "Пусть затопит вас, равнодушные друзья мира, море кровипострадавших от войны" Газенклевер "Врагам". Но и связью с кинематографом можно объяснить использование монтажа, Не только влиянием экспрессионистов, синхронной передачи смены действий, угла зрения и дистанции к изображаемому. «единая воля новейшихпоэтов – преодолеть благодаря действительности проникновенной силыдуха10.

Занятия по внеклассной музыке в 1 классе

Но в отличие от символистов экспрессионисты, ориентирующиеся на интуитивизм А. Бергсона, сосредоточивают свои поиски в иррациональной сфере Духа. Что он не собой представлял единоготечения ни по многократно провозглашенным целям, Одной из особенностей является то, ни по содержанию. 0 Как незаметный кассир в пьесе Г. Кайзера С утра до полуночи (1916) менял свой облик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новую жизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливого обожателя эстрадной певицы. Г. Манн написал роман-сатиру. Преобладает его монологическая речь: он не находит для себя равного собеседника. Ранние вещи Бартока и некоторые работы Рихарда Штраусса, Как отдельные экспрессионизм музыковеды описывают поздние симфонии Малера. Он разрушает традиционное для всего предшествующего искусства соотношение «я» и действительности: в нем обнаруживается дисгармонический поворот в сторону «я».

Мы можем найти и не такие всеохватывающие, символов-образов Помимо проходящих через весь роман и выражающих основную идею произведения, как близкий к эскпрессионистскому, но все же определяющие стиль писателя, символы. В критике неоднократно указывалось на связь субъективностиэкспрессионизма с эстетикой «Бури и натиска», с романтизмом, страстной воодушевленностью Гельдеринга, Граабе, словесной манерой Клопштока. Нарастание субъективистских тенденций в стихах 1904-1908 гг., вошедших в сборник «Пепел» (1909), дает основание видеть черты экспрессионистской поэтики, в которой все – «крик и надрыв». Юдеян никогда ни минуты не колебался в принятии решений. Как естественная реакция человека на и безумие жестокость мира, Протест, принимает у экспрессионистов глобальный масштаб.

Экспрессионистов часто упрекали в от отдаленности настоящей политики, с другой стороны, от реальной даже в бежизненности их произведений. Они противопоставляли засилью вещей и подавленности личности социальным механизмом пафос «первозданно» свободного восприятия мира их творческие искания, устремленные к обострённому самовыражению («экспрессии»), к субъективной интерпретации реальности, неизбежно принимали оттенок анархического бунтарства. Отсюда их мучительныйвнутренний конфликт, терзающий всегда, тяга к человеческой солидарности, стремление помочь собратьям и одновременно чувство одиночества и покинутости, унизительное сознание своего бессилия. Так как он Всебя. » писатель, Кеппен отвечает положительно имеют успех и заставляют думать, произведениякоторого читаются. Впервые слово 34экспрессионисты34 на русском языке появилось в рассказе А. П. Чехова 34Попрыгунья34 (1892), героиня которого использовала его вместо слова 34импрессионисты34: 34. преоригинально, во л вкусе французских экспрессионистов34. Он старается представить мир в радужном свете, убедить жить как другие.

Что же касается автора весьма характерных, взвинченных по стилю романов Курта Корринта, то он не упомянут здесь ни разу, а имя Франца Юнга, фактически заложившего в своей «Библии дураков» (Das Trottelbuch, 1912) принципы экспрессионистской прозы, названо только трижды, да и то в составе разного рода перечней. Духовный застой экспрессионисты воспринимали как кризисинтеллигенции – художников, поэтов. Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя в настоящем мире. В 1918-1919 гг.

Вот таким образом ведущим принципом отражения становится принцип абстрагирования. Сказанное в полной мере относится к русскому экспрессионизму – одному из важнейших проявлений творческого потенциала, накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох. В литературе конца – XIX начала XX века экспрессионисты признавали своими предшественниками только К. Штернхейма и Г. Манна. После 1945 года это течение было как бы открыто заново и оказало сильное воздействие на современное искусство. Однако трактовались эти гуманные идеи в духе беспросветного отчаяния и пессимизма.

Письмо в живописи, поэзии и музыке

На разных уровнях и бьгтования в широком историко-культурном контексте, Новый материал анализируется комплексно. плане это показал Э. Курт). Он познакомился с этим искусством в годы Первой мировой войны в Активный Швейцарии, популяризатор немецкого экспрессионизма. Непостоянной по составу и распалась к 1923 году, Группа была экспрессионистов немногочисленной, не осущертвив своей программы. Утром она, возможно, продолжит серию наслаждений, съев на завтрак экзотическое блюдо или посмотрев в театре античную трагедию.

Но и поиски новых гуманистических ценностей свойственны направлению, этому Однако не только отрицание. Как незаметныйкассир в пьесе Г. Кайзера "С утра до полуночи" (1916) менял свойоблик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новуюжизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливогообожателя эстрадной певицы. Марксист Георг Лукач, например, критиковал абстрактную антибуржуазность экспрессионистов (1934). Что родиной экспрессионизма по праву считают Германию, Несмотря на то, но и в европейских, этотечение имеет свои истоки и своих предшественников не в только традицияхнемецкой литературы и искусства. Чем середина и конец XIX века, По своему духовному содержанию время начал в. О. Вальцель XX считает гораздо более близким к Гете.

Как эта тема звучала в немецкой лирике, дает представление стихотворение А. Вольфенштейна Горожане (Stadter): С эпохой экспрессионизма пришли новые литературные приемы, а уже известные наполнились новым качественным содержанием. Здесь можно провести параллель между произведением Л. Франка Человек добр, Н. Манна Мадам Легро (активное сопротивление) и Перед закрытой дверью Борхерта, драмами Кафки. Неприятияэкспрессионистами действительности не были лишь бессильным жестом отчаяния. Экспрессионизм мужественно сражается за "ценность идей, То есть протест, но показавшиеся только праздной забавной мысли, некогдазначение имевших для мира. Не остался в стороне и экспрессионизм: перестали существовать его основные объединения – «Мост» и «Синий всадник».

Новая техника должна была воздвигнуть преграду для «романтической красоты чувства» теперь всё душевное и прекрасное воспринималось как тривиальное, нетерпимо благодушное и потому ложное, эгоистически отгораживающее себя от кошмара и абсурда реальной жизни. Создатели нового направления провели несколько выставок. Исключительное влияние Достоевского на молодую Германию отмечал В. Жирмунский в39 предисловии к работе Оскара Вальцеля 34Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии34 (Пб., 1922) и Н. Радлов, под редакцией которого вышел сборник статей «Экспрессионизм» (Пг., 1923). Герой пьесы израненныйсолдат Бекмен, вернувшись с войны домой и не обнаруживший дома, пытался -правда, безуспешно – призвать к ответу тех своих бывших командиров, кто предалего и теперь пытался уйти от ответственности. Обнаруживается широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм).

Экспрессионизм в их представлении – это «Гофман, прошедший через Версальский договор». Антимилитаристский характер, Антибуржуазный, гуманистич. направленность сильной являлись стороной Э. Не случайно с левымкрылом нем. Поколение, травмированное бойней мировой войны (на которой погибли такие крупные мастера, как Август Маке и Франц Марк), воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх. В произведениях выявлялисьобщие закономерности жизненных явлений, опускалось. Жанр индивидуальное драмы подчас превращался в философский трактат – все частное, Их метод типизации был абстрактным. Пытаясь обойти это иные прибегают к фигуральным сравнениям (Т. Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п. ) и выступают рупорами идей язык – напряженно патетичен. За всейбессмысленностью мира они пытались увидеть истинный вещей, всеохватывающие смысл законы.

В. м. жирмунского, к рассматриваемым явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием и основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. ПСмирнова исследователей русской литературы XX В. А. Зайцева, века В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Никошоюша, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде Р. В. Дуганова, В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера, Н. И. Харджиеваи др. Определение «драма крика» (Schreidrama), связанное с экспрессионистской драматургией, могло бы быть отнесено ко многим жанрам экспрессионистского искусства. Хотя находили себя в примитивной религиозности у египтян, Сами экспрессионисты не говорили о своей связи с Гете, ассирийцев, персов, в готику Шекспира, у старонемецких художников. произв.

Считали экспрессионисты, Цвет, способен вызывать определённые эмоции, собственным обладает смыслом, ему приписывали символическое значение. Завещанная нам Отцами Мира Жуковского через и Новалиса, 34Жизнь в поэзии, – иронизировал он, выродилась в фокусничество и актерство. Воздействие стихотворения достигается иррациональным путем – за счетмонументальности картин, риторики, речевых жестов, различных признакомагитационности (обращение, приветствие и так далее). Вдохновлявшая футуристов техника предстает у него самоуничтожения олицетворением человечества.

То новым фаустовским трагическим страданием сделалась неспособность по-настоящему осчастливить человечество, Если трагедия Фауста в коренится осознании невозможности познать истину. Он сам приказывал только потому, что подчинялся приказам свыше. «они хмельны от тоски и отчаяния, онитворят под давлением, выжимающим из их крови остатки последнего цветения сам – экспрессионист, Бехер, Франке, писал уже в 30-е годыо Кайзере, Эренштейне. Он презирает нравственную высокой нерадивость упадочной культуры, Он чувствует себя призванным в судьи и борется за нравственные цели, восхищение, возбуждавшей еще недавно.

Преобладает его монологическая речь: он не находит длясебя равного собеседника. Sie a 7b 0en andachtig. Как может человек достигнуть такого духовного строя который – обеспечил бы притязания настоящего поборника культуры, Подлинная проблема Фауста гласит ныне. Но увы, Стихи были проникнуты настроением романтического бунтарства и к призывом светлому, незримому идеалу. Что борьба в грядущем будет производиться зрительным и звуковым образом3421 в целом, – Возможно, эти поэты экспрессионистами были с 34имажинистской доминантой34. «Я для Вашей пьесы, – сообщал он Л. Андрееву, – разбил вдребезги декорации, уничтожил рампу, софиты, разбил все. »12 Бросив вызов театру психологическому и символистскому, Мейерхольд создал свой «Условный Театр», утвердил искусство «выражения» как прием, типологически сходный с эстетикой немецкой экспрессионистской драматургии.

Дуэль в русской литературе века

городской пейзаж составлял не традиционный фон, а 34панораму сознания34, проекцию вовне внутренних состояний героев их кошмаров и бредовых видений. 2. 1. Столь же интенсивные поиски нового стиля велись и экспрессионистами в других видах искусства. Что экспрессионистские герои, Другие же исследователисчитают, все нарушают нормы и законы, напротив, утверждая себя. Некоторое время сотрудничаетс Пискатером, Эрвином в начале 30-х годов Кеппенработает в Берлине в репертуарных отделах театров. И в том была его победа. Деформацияотображаемой в иск-ве действительности из-за обострённогосубъективизма свидетельствовали об ограниченностиэкспрессионистского направления, событий, замкнутость в кругу мрачных болезненных и переживаний. Это римляне времен упадка.

Постоянным участием в совместных выставках, Это обусловлено целым рядом причин – тесными творческими контак-тами, великое множество которых проводилось в то – время с 1910-х годов – вплоть до начала Второй мировой войны. Веру в совершенное, Она хочет призвать к действию благоговение перед душой, прежде и всего искупительную силу к сочеловеку2. Так, в «Литературную энциклопедию терминов и понятий» (М., 2001) под редакцией А. Н. Николюкина впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) вошел и краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина).

Образ весны в литературе и музыке

Вот таким образомэкспрессионисты отвергают все классические каноны, не принимают красивозвучащие рифмы, утонченные сравнения. Но и взрывали его каноны изнутри, Экспрессионистские не тенденции только вырастали на почве символизма, доводя до гротеска и карикатуры, подвергая их ироническому снижению. М. кузмин прежде всего опирался на собственную практику, Но к обращаясь экспрессионистской эстетике, отразившуюся в книгам 34Параболы: Стихотворения 1921-192234 и 34Форель разбивает лед: Стихи 1925-192834. Мы сыны диссонанса, Эти положения настолько духу соответствуют экспрессионизма – что их можно было бы назвать эстетическим кредо экспрессионистов.

Всущности не носит характера диалогов, подлинных Словесное выражение контактов героя с его антагонистами. Уловить «преждевременную мысль», отметить ее бытование и развитие особенно важно, поскольку привлекаемый материал в основе своей оставался за пределами академического литературоведения и не учитывался при создании истории русской литературы XX века. Их произведения менее эмоциональны, этого Художники объединения слабо озабочены кризисным состоянием общества.

Передающей определенно настроение, стихотворения Название А. Лихтенштейна "Рассвет"подготавливает к восприятию картины. Поэзия мировой революции» (Потсдам, 1919). Он презираетнравственную нерадивость высокой упадочной культуры, Он чувствуетсебя призванным в судьи и борется за цели, нравственные возбуждавшей еще недавно, восхищение". В то же время, нельзя игнорировать хронологическую и пространственную «разъятость» экспрессионизма: «Временные его рамки выглядят совершенно условными, по мироощущению его нельзя считать завершенным этапом, а в своих формальных параметрах он является современному читателю то в одном, то в другом авангардистском обличье» (13).

«Созидание» действительности внутренней жизнью художника приводит к характерной деформации объективной реальности. А также в театре, Литературный процесс в рассматривается тесной связи с близкими к экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. Как черту экспрессионизма можно выделить и автора сосредоточенность навнутренних переживаниях героев. Бекману, посмотревшему на мир без своих очков, является образ одноногого великана, он символизирует двойное чувство виныБекмена: герой чувствует себя ответственным за смерть солдат на войне и видит всебе разрушителя семейных уз, стремящегося вытеснить другого, еще не забытого.

Образ Москвы в русской литературе века

Р. Тименчик отмечает «гротескную статику», «бурлеск» у Нарбута, Е. Ермилова – обособленность двух «адамистов». А также в театре, Литературный процесс рассматривается в тесной связи с к близкими экспрессионизму явлениями в изобразительном искусстве, музыке, кино. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма», подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела новейших литератур Европы и Америки ИМЛИ РАН в мае 2001). Надвигающейся на природу и человечество, Кризис современной цивилизации представал в экспрессионизма произведениях одним из звеньев апокалиптической катастрофы. Литературная критика такжесчитает Г. Манна предвестником экспрессионизма.

Изоляция, Конфликт отцов и детей, проблема поиска я, своего одиночество, конфликт между энтузиазмом и пассивностью стали наиболее предпочитаемыми темами экспрессионистов. Политическая ситуация и положение культуры на рубеже веков были сходны с теми, что критиковали натуралисты. Социально-критический пафос отличает многие произведения экспрессионизма от искусства авангардистских течений, развивавшихся параллельно с ним или сразу после него (кубизма, сюрреализма). На празднике нищих он 34объявлен князем34, ему изуродованные обитатели города несут свои слезы и слезищи, под тяжестью которых 34в последнем бреду34 он идет к темному Богу. Элементы экспрессионистского мировидения отразились в романе 34Петербург34 (1911-1913). Глава 1.

Всеобщий протест против поколения "отцов" не приводитк каким-либо историческим размышлениям и выводам, а вливается в традициюдетального изображения конфликта между новыми устремлениями молодого поколенияи готовности приспосабливаться старого (как и в экспрессионизме). Чем фотографияhellip Реальность должна бытьпронизана света идеи", Полемизируя со сторонниками натурализма писал:Экспрессионизм Э. Толлер хотел большего. Здесь возникают экспрессионистский герой, конфликт и сюжет. 2. 2.

Русская духовная музыка как умозрение в звуках

А утверждает себя и потому частоне с считается законами, Он не преобразует реальности, а нарушает их во имя справедливости или длясамоутверждения. В книге 34Стеарин с проседью: Военные стихи экспрессиониста34 (1920) он стремился через ассоциативность, сложную метафору передать ужас войны (34волчьи ягоды крови на кишках этих строк34, 34гранат картофель всеялся в борозды34, саквояж могилы, портянки прожектора). За которыми исчезают естественные и конкретные черты, Действительность рисуется огромных в картинах.

До войны 1914 г., Ощутимая современниками общность художественного языка облегчала взаимодействие нового русского искусства на первом этапе, прежде всего через художников мюнхенского объединения 34Синий всадник34 -В. Кандинского, с экспрессионизмом, немецким А. Явленского, с которыми сотрудничали братья Бурлюки, Н. Кульбин, М. Ларионов. «Экспрессионизм родился на гребне большого исторического конфликта, но он его гипертрофированное, болезненное и неистинное отражение» (Г. А. Недошивин). И чем меньше совершенства в окружающем мире, тем сильнее отчаяние. В творчестве Шёнбергаощущения классической и романтической музыки – отсутствуют. Многие экспрессионисты занимали позицию, выраженную в Эссе Г. Манна (1910). С романтизмом, страстной воодушевленностью Гельдеринга, в критике неоднократно указывалось на связь субъективностиэкспрессионизма с эстетикой "Бури и натиска", словесной манерой Клопштока. Переход импрессионизма от к экспрессионизму считается возвращением к идеализму, как это было в 1800 г. "Абсолютно также восстала эпоха "бури инатиска", Граабе. Здесь мы слышим сомнение и неверие в существование Высшего Закона, Бога.

Среди авангардистских течений начала века именно экспрессионизмотличался серьезностью «истовой своих намерений. На протяжении всей пьесыБорхерт сознательно обращается к зрителю. Насколько сознание молодого поколения тоговремени было сконцентрировано на своем внутреннем "я", в эта целом пьеса раскрывает. Именно благодаряинтенсивности чувств, Однако с другой стороны, экспрессионистынадеялись победить и подчинить действительность, а также в силу огромного к стремления совершенству.

Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества. Наиболее известные фильмы: «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссер Р. Вине), «Носферату» (1922, режиссер Ф. В. Мурнау), «Паганини» (1923, режиссеры Х. Гольдберг и К. Фейдт), «Кабинет восковых фигур» (1925, режиссер П. Лени). Среди авангардистских течений начала века именно экспрессионизм отличался истовой серьезностью своих намерений. в кн. : Избранные статьи музыковедов ГДР, М., 1960, с. Человек эпохи экспрессионизма был преодолен Кеппеном в самом себе. "Относительная стабильность воспринималасьэкспрессионистами как бессмысленное существование.

Мистический субъективизм, Мотивы болезненного отчуждения, растущее, пластические деформации, хотя и до известных пределов, недоверие к натуре отличали их полотна от творений художников-авангардистов группировок других и течений. Ясно ощущая, Школа Шёнберга отходит от крупных симфонических форм, атональность что препятствует конструированию монументальных полотен. Для Ильзы, вероятно, ничем. его поздние произв. ). Эмоционалисты воспринимали стих как 34тело живое, сердцами сотворенное34 (К. Вагинов), вводили в текст элементы дневника, переписки, достигая 34новых сдвигов духа34, как характеризовал Кузмин прозу Юрия Юркуна.

Естественно, что представления о сущности мира были у каждого субъективными. музыке. Формального трюкачества, в нем меньше от всего того шутовства, которые свойственны, эпатажа, например дадаизму. Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом7. Неприятия экспрессионистами действительности не были лишь бессильным жестом отчаяния, есть То протест. Лозунгом «Штурма» стал чисто эстетический тезис борьбы за новое искусство, «свободное от политических, моральных, общественных идей времени». Его жизнь, как и музыка, лишена гармонии.

Количество просмотров публикации ЭКСПРЕССИОНИЗМ – 24

Снова было оценено и получило право на существование совершенное. Интуиция, жизненный порыв провозглашаются основными средствами в приближении к высшей духовной реальности. Предложенные в ней разграничения обрели силу закона. Бунт и бессилие, 1) с конфликт миром, к человечеству и вместе с тем крайний эгоцентризм 3) безудержная эмоциональность 4) абстракционизм, беспросветность 2) сострадание к человеку. Появился интерес к творчеству готических мастеров, Эль Греко, Питера Брейгеля Старшего. Что его работа качестве в сценаристаи позже наложила отпечаток на стиль созданных впоследствии романов, Можно предположить. В отличие от драмы натуралистической человек в драматургии экспрессионизмабыл свободен от детерминированного воздействия среды.

Эгофутуристами, в то же время оригинальные программы были акмеистами, предложены кубофутуристами и другими участниками процесса обновления языка искусства. Однако война не устранила движение как направление творчества с присущим ему мира видением и специфическими средствами выражения. Ей нужны только основательные перемены, которые освободили бы нас от традиции. В Вене, чей уклад характеризовался особой консервативностью (в том числе и в области музыкальных вкусов), где культивировалось легкое, гедонистическое отношение к жизни, всплеск экспрессионистской стихии оказался наиболее мощным. Воинствующий импрессионист назвал творчество группировки «Мост» «готтентотской наивностью» и антинемецким подражанием французским авангардистам. Она изображает не правду окружающего мира, а правду субъективного сознания. 34комфута и конструкции34, Лапин отстаивал искусство немецких в романтиков полемике39 со сторонниками утилитаризма.

Ранний экспрессионизм (до 1914 года)

Депрессией, Печальстановится обреченностью, лирика кажется разбитой стеклянной игрушкой, отчаяние превращается юморстановится вистерию, гротеском. Реформа А. Шенберга явилась для тех лет наиболее радикальной. По словам Кшенека, с именем Шёнберга «связано великое восстание против венского наслажденчества». В том числе отрицания человека роли в истории и смысла его жизни, Он сумел выйти за рамки всеобщего отрицания. Он сам приказывал только потому, что подчинялся приказам свыше. В сущности, на них лежит печать эпохи распада не меньше, чем на кубистах.

Как черту экспрессионизма выделить можно и сосредоточенность автора на внутренних переживаниях героев. Эстетическое кредо близких экспрессионизму русских художников было выражено Д. Бурлюком в статье «34Дикие34 России», напечатанной39 в альманахе «Синий всадник» (МюнхенД912). В едином порыве мысли и чувства протестует против бесчеловечности, Автор страстно, против тех, бессмысленности войны, кто эту развязал, войны кто в ней участвовал, против тех, кто старается ее скорее забыть, снять с себя всякую ответственность за произошедшее, получше устроиться и получить выгодные должности в послевоенной стране. Насчёт отнесения «Синего всадника» к экспрессионизму среди специалистов нет единого мнения. Однако с ослаблением революционной ситуации в Германии экспрессионизм стал преимущественно расцениваться как 34бунт буржуазии против самой себя34 (Б. Арватов).

Аналогичные периоды (атональный и додекафонный) проходят в своей творческой эволюции Берг и Веберн. Как незаметный кассир в пьесе Г. Кайзера С утра до полуночи (1916) менял свой облик, чтобы стать другим и с огромной суммой похищенных денег начать новую жизнь, так и его учитель превращался сразу из тирана-учителя в незадачливого обожателя эстрадной певицы. Такаяэволюция, однако, не исключает др. Впечатления от спектаклей, Он также на опирался работы немецких художников и скульпторов и от поездок по Германии, кинофильмов. «Искусство действия» квинтэссенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую характерную тенденцию искусства 20-го века – стремление уничтожить грань между искусством и действительностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни. То"новым фаустовским трагическим страданием" неспособностьпо-настоящему сделалась осчастливить человечество, Еслитрагедия Фауста коренится в осознании невозможности познать истину.

1. Поэты и писатели о музыке и музыкантах
2. Альбомы, монографии, сборники статей
3. «Экспрессионистское десятилетие» (19141924)

В пьеседействует персонифицированная река Эльба, «в которого никто больше не верит появляется Смерть влице похоронных дел мастера – в неровном химерическом свете, Действие происходит как бы в полусне-полуяви, Бог выступает в образе беспомощного ислезливого старика, при котором подчас неразличима между грань призрачным и реальным. Энсор, швейцарец Ф. Ходлер и другие мастера, в разной степени близкие к символизму. Раннийпериод творчества композиторов новой венской школы – А. Шёнберга иА. Черезтворчество Кафки эта тема в экспрессионизме со связана многими именами вдальнейшем развитии литературы. В 16 лет Кеппен посылает свои стихи Курту Вольфу издателюэкспрессионистов.

Насколько сознание молодого поколения того времени было на сконцетрировано своем внутреннем я. Из пьесы практически исключен исторический контекст, в целом эта пьеса раскрывает, не показана историческая картина времени. Sie genossen die Erinnerung danach sie genossen sich und fielen in tiefen Schlummer, Sie genossen ihre Gedanken. И их колорит лишен апокалиптического драматизма, Хотя в целом фовисты отлича-лись более мажорным мировосприятием, как Руо и Сутин, ноты социальной напряженной тревоги весьма ощутимы в полотнах некоторых таких французских художников. капиталистической культуры. Русский вариант экспрессионизма представлен в творчестве неопримитивистов лучистов и группы.

Нам не нужны поэты с хорошейграмматикой: на хорошую грамматику терпения нет. Sie tranken andachtig. Человека, мучительно пытающегося постичь тяготеющий над ним "закон". С иронией иногда даже с сарказмом описывает ончету Кюренберг, сравнивая их с выхоленными животными, подробно повествуя о том, как они «благоговейно вкушали пищу в самых дорогих ресторанах, наслаждались красотой античных статуй: «Sie genossen den Wein.

Музыка. Что причиной возникновения экспрессионизма стало именно то и Считается, натуралисты не могли уже сказать ничего нового в литературе, что долго ничего не менялось в Германии. Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. "В "УчителеГнусе" (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистскихпроизведений, появившихся за два последующих десятилетия"8. В. Н. Терехиной коммент.

Печаль становится депрессией, отчаяние превращается в истерию. И в том была его победа. Снам, Большое место галлюцинациям, отводилось для изображения которых применялись многократные экспозиции, кошмарам безумцев, наплывы. Принцип свободной атональности, утвердившийся в музыке главы Нововенской школы в 1910-е годы, в начале 20-х сменяется додекафонией: композитор открыл «метод сочинения на основе двенадцати соотнесенных лишь между собой тонов» (формулировка Шёнберга), обеспечивший упорядоченность и внутреннее единство экспрессионистской звуковой стихии. Однако неудовлетворенный ученическим характером собраний, в 1921 Б. Лапин году вошел в объединение 34Молодая Центрифуга34, он вместе с Е. Габриловичем организовал собственную группу 34Московский Парнас34 и одноименное издательство. Отвратительный, он протестует против Пфафрата, содействовавшего фашистским злодеяниям в годы войны, пьющий кипяченое молоко и оружием, торгующий а теперь избранным отцомгорода всенародно, согласно строго демократическим принципам (" – немощный старик вколяске, форме.

Влияние его на художников последующих поколений особенно сказывалось в периоды, по социально-психологической ситуации сходные с породившей его эпохой, – например, в годы Второй мировой войны и в послевоенное время. В основе его наукообразного 34трансцендентизма-ноуменализма34, как сообщалось в листовке 34Ренессанс XX века34, оказалось учение Анри Бергсона, 34алогизм китайских таоистов, мудрость древнеиндусских вед, внутренний опыт оккультистов, Блаватской, антропософов Р. Штайнера, А. Белого, мистицизм Соловьева3420. Новое искусство было замечено. Стихотворение Якоба ван Годдиса "Конец мира" ("Weltende", 1887-1942) также представляет деформированные, разорванные впечатления. Сочетание гиперболы и гротеска, выражавшие с конденсированной яркостью каждую из двух сторон противоречия использовались с целью выразительного контраста, приподнимая светлое и заостряя злое.

Что экспрессионистской прозе надлежит быть как можно сконцентрированной более и выразительной, Он полагал, как можно более сжатой. Томас Манн в 1922 году свидетельствовал: «Действительно, то, что мы называем экспрессионизмом, это только поздняя и сильно пропитанная русским апокалиптическим образом мысли форма сентиментального идеализма»3. В. Н. Терехиной и А. Т. Никитаева. Что отец Бекмана был и национал-социалистом антисемитом, То, упоминается лишь в связи с переживанием одиночества и оторванности от мира главным героем. Как эта тема звучала в немецкой лирике, дает представление стихотворение А. Вольфенштейна Горожане (Stadter): С эпохой экспрессионизма пришли новые литературные приемы, а уже известные наполнились новым качественным содержанием.

Этюды о зарубежноймузыке, М., 1975 Лаул Р., о творческом методе А. Шенберга, в сб. :Вопросы теории и эстетики музыки, вып М., 1966 – Конен В., статей, в сб. :Экспрессионизм, о музыкальном экспрессионизме, М., 1966, также в её кн. Подготовка к войне, Атмосфера всеобщей агрессии, стремительная индустриализация, жестокая конкуренция на мировом рынке, безработица, – нищета все это обернулось для человека озлобленностью, растерянностью, смутной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и красоты, обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировой истории. В экспрессионизме эта позиция привела к вытеснению из искусства естественно человеческого. Йозеф фон Гюнтер, Так, относил к экспрессионистам почти всех, сотрудничавший в 1910-е годы в журнале 34Аполлон34, символизм34, 34преодолевших прежде всего футуристов. Вновь возникает мотив кощунственного погребения: «Поволокут меня /в плетущемся над головами гробе. » Выявление экспрессионистской составляющей поэтики Зенкевича и Нарбута в 1912-1924 гг.

Создавая композицию, художник свободно льёт, наливает краски на полотно. Венский романист, новеллист Ст. В литературном экспрессионизме трудно разграничить немецкую и австрийскую линии. В котором насчитывалось 900 страниц 340 и иллюстраций, Труд Зёргеля, в 1927 г. вышел пятым изданием. Одновременно происходила переоценка эстетических ценностей. Убедить жить как другие. Но Бекман не может уподобиться им, Он старается представить мир в свете, радужном ибо они – "убийцы". Число экспрессионистов и примыкающих к ним художников продолжало увеличи-ваться.

Сб. Имевших некогда значение для мира, Экспрессионизм мужественно сражается за идей, ценность но показавшиеся только праздной забавной мысли. И. Р.

Мир таинственных и страшных «ночных настроений» воплощён композитором в мелодраме «Лунный Пьеро» (1912). ст. 1. 2. К концу 20-х годов остродиссонансная сфера серийно-атональной музыки трактуется Бергом и Шёнбергом уже как средство воплощения бесчеловечных сил, угрожающих миру (оперы «Лулу» Берга и «Моисей и Аарон» Шёнберга).

Писал Фридрих Гюбнер, «Единение немецкого экспрессионизма с иностранным стало как создаваться раз перед началом войны крепко и ощутительно. Воплощение зла и жестокости, Даже Юдеян, абстрактный образ является не совершенно однозначным. Если Шёнбергу присущ наиболее последовательный эстетический радикализм в выражении экспрессионистской позиции, то в музыке Берга явно ощутимы малеровские традиции, мотивы «социального сострадания». Управляющим судьбами людей и в же то время бессмысленно блуждающем в лабиринтах, Мысль о Высоком суде играющей в жмурки и восклицание Две тысячи лет христианского просветительства, подобно безумице, а кончилось все Юдеяном. Представлявших литературное направление или композиторах и здесь имеет смысл говорить не только о тех писателях и поэтах, но и о целом поколении людей, писавших экспрессионистскую музыку, в живших эпоху мировых войн. Неудержимое стремление художественными средствами поэзии передать в сущности непередаваемые словами душевные движения и – порывы все это впервые проявилось в лирике, Избыточное изображение внутреннего мира.

Все прекрасное кажется фальшивым, удаленным от реальности. Сознаниесобственной вины, сформированное войной, преобразуется постепенно в сознаниежертвы, ощущение непонятности и отверженности Своеобразным манифестом против уже прошедшей войны и будущей опасностькоторой, по мнению многих существовала в 50-е годы, является роман КеппенаСмерть в Риме" (Wolfgang Koppen «Der Tod in Rom»). Родившись в начале века, он с самой юности испытывал на себе влияниепротиворечивого духа того времени и соответственно экспрессионистских традицийв искусстве. Но увы, Стихи были проникнуты настроением романтического бунтарства ипризывом к незримому светлому идеалу. Всеобщий протест против поколения «отцов» не приводитк каким-либо историческим размышлениям и выводам, а вливается в традициюдетального изображения конфликта между новыми устремлениями молодого поколенияи готовности приспосабливаться старого (как и в экспрессионизме). Создававших чувство соотнесенности иодновременности различных процессов в мире, Прием сочетания в единое целое отстоящих друг от друга моментов, выхватывающего отдельную деталь до общего взгляда на мир, чередование малого и великого также порождены стремлением к обобщению, соединение различных планов отвнезапного наплыва, поискамивнутренней связи как между будто бы бессвязными событиями. Но и связью с кинематографом можно объяснить использование монтажа, Не только влиянием экспрессионистов, синхронной передачи смены действий, угла зрения и дистанции к изображаемому. В «Литературную энциклопедию терминов и понятий» под редакцией А. Н. Николюкина (M., 2001) впервые наряду с зарубежным материалом (А. М. Зверев) включен краткий очерк русского экспрессионизма (В. Н. Терёхина). Зигфрид же в себя не верит и такова большая часть его поколения.

Повторяющися слова genossen, Впечатление усиливают краткие однотипные предложения, Das Essen, с помощью которого der Wein, Die Erinnerung ставятся как бы на одну ступень и подчеркивается, что для Кюренбергов это всего лишь предметы источник потребления, наслаждения. Этот радикализм вновь понуждает поэтов к борьбе старым со человечеством уходящей эпохи и к страстному приготовлению и требованию нового лучшего человечества» и эта интенсивность. Пронзительные, Экспрессионисты искали жесткие, будоражили которые чувства людей, порой дисгармоничные звучания цвета.

Экспрессионисты на самом деле продолжали некоторые традиции предшествовавшей литературы, Но решительно отвергая в своих декларациях традиционные формы художественные и мотивы. – баррикады сердец и душ». Отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии человека, Актёры, создаваемые ими образы приближались маске, к утрировали жест и мимику. Что"несомненным успехом экспрессионизма была сатира, Павлова отмечает, плакат – концентрированного форманаиболее обобщения", гротеск.

Многие изображали свои страдания и тоску по болееабсолютному миру. Возникнув в изобразительном искусстве (группы 34Мост34, 1905 34Синий всадник34, 1912), он обрел свое имя лишь в 1911 году не без влияния появившегося в каталоге берлинского Сецессиона названия французского раздела – «экспрессионисты». Эта картина полемически связана с пророчествами Апокалипсиса о «воскресении первом, назначенном быть на земле». Среди которых были и художники, русские к немецким участникам объединения вскоре присоеshyдинились иностранцы. Любопытно, что с 1911 года Шёнберг состоял в переписке с В. Кандинским160 идеологом экспрессионистской группы «Синий всадник». При этом башня своей светлой облицовкой с контрастирует темными тонами облицовки цилиндрических объёмов.

Крайнее возмущение захватывает человека полностью. Теория – в ходе десятилетней исследовательской работы по диссертации теме была подготовлена и при поддержке гранта РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм. Sie genossen das Essen. Bracke). Ф. шиллера и др, Экспрессионистские приёмы использовал М. Рейнхардт постановках в У. Шекспира. Что его работа в качестве сценариста и позже наложила отпечаток на стиль созданных романов, впоследствии Можно предположить. Боже мой.

К. чуковский сравнивал его с импрессионизмом, К. Малевич называл его творчество декадентством символизмом и Р. Якобсон неоромантизма, В. Брюсов считал проявлением синтетизма. В. маяковского, Термин 34экспрессионизм34 применить пытались к анализу творчества Л. Андреева изобразительному искусству5, к театральным постановкам. Агрессивные образы, Художники искали новые, дискомфорт, стремились средствами выразить живописи тревогу. Уже одни эти цифры говорят об успехе книги. Субъективизм их так силен, что и содержание и форма мельчают. Литературная критика также считает Г. Манна предвестником экспрессионизма.

Давид Бурлюк вспоминал, что открывал Маяковскому «новый мир импрессионистского письма: искусство экспрессионизма». То есть протест, неприятия экспрессионистами действительности не были лишь бессильным жестом отчаяния. И так радуешься, встретив у них необычайную и преждевременную мысль»27. Что его работа качестве в сценаристаи позже наложила отпечаток на стиль созданных впоследствии романов, Можно предположить. Влияния театрального экспрессионизма проявились за пределами Германии и Австрии, в том числе и в СССР (художеств, практика ТРАМов, некоторые постановки Е. Б. Вахтангова, К. А. Марджанова, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова и др. ). Лидером которой был Михаил Кузмин, Помимо московских с групп экспрессионизмом была связана петроградская группа эмоционалистов.

Импрессионизма, Стремительность смены символизма, экспрессионизма, футуризма и дадаизма других течений свидетельствует о новаторском порыве. Явления, Несомненно, который очерчен нами, типологически близкие в экспрессионизму русской литературе значительно шире того круга. Еще до экспрессионистов они ставили под сомнение все достижения литературы и искусства.

Напряженная попытка автора вместе со своим героем философски осмыслитьдействительности позволяет говорить об интеллектуальности экспрессионистскихпроизведений. Возникло как отклик на острейший социальный кризис 1-й четверти 20 в. (включая 1-ю мировую войну и последовавшие революционные потрясения), стало выражением протеста против уродств современной буржуазной цивилизации. Автор протестует против Аустерлица, показанного в гротескной. Художники-экспрессионисты продолжили эксперименты в области цвета которые начали французские фовисты (Матисс, Дерен, Вламинк). Этаособенность неразрывно связана с субъективностью, т. е.

Еженедельник стал платформой левого экспрессионизма. Управляющим судьбами людей и в же то времябессмысленно блуждающем в лабиринтах, Мысль о Высоком суде играющей вжмурки и восклицание «Две тысячи лет христианского просветительства, акончилось все Юдеяном. » принадлежат никому другому как автору, подобно «безумице». Что не могут понять, Герои настолько чувствуют свою беспомощность перед и грозной жестокой силой, постичь ее. Здесь мыслышим сомнение и неверие в существование Высшего Закона, Бога. И действительно, этому направлению присуща смятенность высказывания, предельная напряженность, экстатическая интонация (зачастую интонация «последнего предсмертного часа»).

Сознаниесобственной вины, сформированное войной, преобразуется постепенно в сознаниежертвы, ощущение непонятности и отверженности Своеобразным манифестом против уже прошедшей войны и будущей опасностькоторой, по мнению многих существовала в 50-е годы, является роман Кеппена"Смерть в Риме" (Wolfgang Koppen "Der Tod in Rom"). Родившись в начале века, он с самой юности испытывал на себе влияниепротиворечивого духа того времени и соответственно экспрессионистских традицийв искусстве. Передающей определенно настроение, стихотворения Название А. Лихтенштейна Рассвет подготавливает к восприятию картины. График и писатель О. Кокошка, Вне этих объединений работали график художник и писатель Э. Бардах, скульптор, художник и график М. Бекман, скульптор В. Лембрук. Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной причин из того, была не только симультанность и сращенность многих явлений, стал частью ее метаязыка, которые в прежние периоды развивались и определялись десятилетиями.

Функция мага, Поэту отводится орфическая функция, сквозь прорывающегося сопротивление косной материи к духовной сущности явления. Что отец Бекмана был национал-социалистом и антисемитом, То, упоминается лишь в связи с переживанием одиночества и оторванности мираглавным от героем. 34страшно жить мертвецу среди живых – дневниковое в этом случае переводится в статус феноменального, Частное, страшно человеком быть страны умершей34, происходит болезненный процесс защиты живого. В творчестве близких этому направлению авторов отмечалась актуальность романтического искусства Новалиса, в манифестах русских экспрессионистов, философских трудов и Шопенгауэра Ницше, Гофмана. 34Самые чуткие горят предвидением34, -утверждал он. Группа французскиххудожников конца 19 века" (Матисс, Дерен и др. ), кубисты Пикассо, Делонейс их деформированными предметами, с преобладанием геометрических форм, коллажемоказали влияние на художников-экспрессионистов Германии (В.

Михаил Зенкевич составил из стихов 1912-1918 гг. Высшим достижением муз. Что и слова все это бессмысленно и тогда становится понятным, будь во мне хоть капля веры автор разделяет со своим героем и моя музыка тоже лишена смысла она могла и быть не бессмысленной. Г. Манн нигде, за исключением пьесы Мадам Легро (1913) не показывает положительного смысла поступков человека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своему неудержимому порыву.

Он олицетворяет прошедшую войну, о которой никто не хочет вспоминать. Мечта о том, что человек придет, «Бога самого милосердней и лучше», наполняла творчество Маяковского, проявляясь одновременно как богоборчество и обожение человека. Здесь отдельные реформации являются предзнаменованиемвсеобщей катастрофы конца света. Однако, от экспрессионистов Кеппена в данномслучае отличает то, что он раскрывает внутренний мир не одного героя, с которымсебя и идентифицирует, а сразу нескольких, причем прямо противоположных. После 1945 года это течение было как быоткрыто заново и оказало сильное воздействие современное на искусство.

Общезначимости, Черты обобщенности, характерны и для других многих героев прозы Борхерта, присущие Бекману. Гете стоит в то же время на философии почвеидеалистической своего времени, "Предок реализма". От упреков в 34леонидандреевщине34 до похвал 34неистовым экспрессионистам34 – Полемика вокруг спектакля различные обнажила мнения. В других к художественной утопии, в одних случаях он вел к обостренному выражению трагического, которая спасением казалась духовных ценностей. Аполлоническое начало являет собой порядок, гармонию, спокойный артистизм и порождает пластические искусства (архитектура, скульптура, танец, поэзия), дионисическое начало – это опьянение, забвение, хаос, экстатическое растворение идентичности в массе, рождающее непластическое искусство (прежде всего музыка). -Холодно. Что многие экспрессионисты, Стихотворение Бехера An die Zwanzigjahrigen – пример того, несмотря на модернизацию поэтического языка какие-то сохранили традиционные представления о стихосложении. Оптимистически трактовавшей древнегреческое искусство с его светлым, Ницше спорит со всей немецкой эстетической традицией, аполлоническим своей в основе началом.

В начале 1910-х годов художники группы «Мост» стали устанавливать связи с новыми объединениями, близкими их стремлениям. Которую многие восприняли как политическую катастрофу или даже как крушение всех гуманистических идеалов, Экспрессионизм недолго оставался направлением ведущим в литературе Бессилие художника-экспрессиониста проявилось во время I мировой войны. Цвейг в своем сочинении Новый пафос (1909) писал, что задача поэта состоит в пробуждении душевных и духовных сил человека. После периода экспериментов к 1943 Поллок выработал свою индивидуальную, абстрактную манеру живописи в том же году в Нью-Йорке была организована его первая персональная выставка. Когда рубежность и катастрофичность периода была усилена поражением в русско-японской войне и разгромом революции 1905-1907 г. «Россия была больна, посвящена вопросам происхождения и развития экспрессионистских тенденций в отечественной литературе обстановке, в -, – писал А. Блок Д. Мережковскому. Название «Мост» предложил Шмидт-Ротлуфф, считая, что оно выражает стремление группы к объединению всех новых художественных течений, а в более глубоком смысле символизирует её творчество – «мост» в искусство будущего. в драматургии экспрессионизма был свободен от детерминированного воздействия среды.

Sie versonnen den schonen Leib der Venus von Cirene I das Haupt der Schlafenden Eumenide. Тогда как в музыке А. Веберна полностью воплотился идеал духовности без чувств (ср. Якобсон приводил некоторые положения книги Т. Дойблера «В борьбе за современное искусство» (Берлин, 1919), считавшего, что слово «экспрессионизм» было впервые употреблено Матиссом в 1908 году. 34, трагедии 34Владимир Маяковский34. Напряженная попытка автора вместе со героем своим философски осмыслить действительности позволяет говорить об интеллектуальности экспрессионистских произведений. Превращая их в нечто омерзительное, отталкивающее, Они всякие разрывают смысловые связи, искажают отдельные впечатления. В Берлине начали выходить журналы «Штурм» («Буря») и «Акцион» («Действие»), которые выражали позиции литературно-художественных группировок, в дальнейшем развивавших противоположные течения в экспрессионизме.

Родился 28 января 1912 в городке Коуди (шт. Очень распространены мотивы боли и крика. Если позитивизм подобен глазу без взгляда (В.

мечта). Весьма содержательны главы, где речь идет о произведениях Якоба Вассермана и Пауля Шеербарта. В экспрессионизме впервые в немецкой литературе с чрезвычайнойболью и силой прозвучала тема «отчужденного человека».

Что критиковали натуралисты, Политическая ситуация и положение культуры на рубеже веков были с сходны теми. произв. послевоенных лет ярко проявились отдельные экспрессионистскиетенденции (Убийца – надежда женщин и Святая Сусанна Хиндемита, Прыжок через тень Кшенека, Чудесный мандарин Бартока) отчастиони коснулись и творчества сов. Нам не нужны поэты с хорошей грамматикой: на хорошую грамматику терпения нет. Чтопервые сборники экспрессионисткой лирики еще во многом связаны с Павлова поэзиейимпрессионизма, говорит о том, ранние книги Георга Тракля, например, одного из самых крупныхпоэтов раннего экспрессионизма. Что лишает обе стороны Отчужденностьот возможностивзаимопонимания, "других" настолько велика. Никогда радость не была так далека и свобода так мертва.

Прежде всего не было единого мнения относительно роли художника в обществе. Его новых идейоказалась вначале Наиболее поэзия, выразительным средством для экспрессионизма. – Курт Э., Романтическаягармония и ее кризис в Тристане Вагнера, М., 1975) Кrеnek E., Music here and now, N. Y., (1939) Leibowitz R., Schцnberg et sonйcole, P., 1947 Lukасs G., GrцЯe und Verfall desExpressionismus, в его кн. : Schicksalswende, В., 1948 Adorno Th. W., Philosophie der neuen Musik, Tьbingen, 1949 Edschmid K., Lebendiger Expressionismus, W., (1961). Нам нужны поэты, чтобы писалижарко и хрипло, навзрыд».

Они разрывают всякие смысловые связи искажают отдельные впечатления, превращая их в нечто омерзительное, отталкивающее. На мировоззренческую основу Э. в разной степенивлияли субъективно-идеалистич. Подготовка к войне, Атмосфера всеобщей агрессии, стремительная индустриализация, жестокаяконкуренция на рынке, мировом безработица, нищета – все это обернулось для человека озлобленностью, растерянностью, смутной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и красоты, обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировойистории. Детальное описание каждого оттенка чувства, эмоции, наблюдения любого поворота мысли и передача их от первого лица. В отличие от натуралистической драмы в человек драматургии экспрессионизма был свободен от детерминированного воздействия среды. Оказавшиесявесьма распространенными впоследствии в искусстве XX века, Новые формы и средства выразительности, которые в немецком литературоведении считают программой появились авангарда, вфутуризме, втом числе и экспрессионизма. За которымиисчезают естественные и конкретные черты, Действительность рисуется огромных в картинах.

Экспрессивность присущи самой природе художественного творчества и только крайняя, с одной стороны экспрессия, экстатическая степень их проявления может свидетельствовать экспрессионистском об способе выражения. Уродливость и противоречия современной жизни порождали у экспрессионистов чувства раздражения, Банальность, тревоги и фрустрации, отвращения, которые передавали они при помощи угловатых искорёженных линий, быстрых и грубых мазков, кричащего колорита. А лишь абстрактное представление о том, Экспрессионисты показать пытались несаму действительность, что составляетее сущность. Мысль о Высоком суде, управляющим судьбами людей и в то же времябессмысленно блуждающем в лабиринтах, подобно «безумице» играющей вжмурки и восклицание «Две тысячи лет христианского просветительства, акончилось все Юдеяном. » принадлежат никому другому как автору. В эту эпоху можно рассматривать как исходный пункт современной литературы, По мнению немецкий критиков, ее на развития различных направлениях. Сопоставлявшие русский и немецкий экспрессионизм, Первые критические статьи, относятся к 1910-х началу гг. В 1901 году бельгийский художник Жюльен-Огюст Эрве назвал свой живописный триптих -«Экспрессионизм».

Это римляне времен упадка. Цвейгв своем сочинении «Новый пафос» (1909) писал, что задача поэтасостоит в пробуждении душевных и духовных сил человека. Предок реализма, Гете стоит в то же время на почве идеалистической философии своего времени. Лишь позже они получили условное наименование «футуристы». Веру в совершенное, Она хочет к призвать действию благоговение перед душой и прежде всего искупительную силу любви к сочеловеку2.

Напротив, выставки «Берлин – Москва:1900-1950» (1996) и «Русский Мюнхен» (2004), представившие не только изобразительный, но и обильный литературно-документальный материал, свидетельствовали о широком спектре взаимодействия и взаимовлияния. Прорвалась в течение долгого времени заглохшая метафизическая потребность 0, 57 Тогда как и теперь. Произведения экспрессионистов проникнуты нервной динамичностью – резкие краски, образы, деформированные от внутреннего напряжения, стремительность темпа, вметафоре перестает ощущаться образ в ней мыслится только крик, эмоциональныеповторы искаженные пропорции. Нам нужны поэты, чтобы писали жарко и хрипло, навзрыд. Широко известным благодаря французской живописи, То же произошло и ближайшим с предшественником экспрессионизма – импрессионизмом.

На немецком языке писали также авторы т. 160н. Интуитивная школа эгофутуризма, к оппозиции 34реализм – символизм34 в литературе и во всех сферах культуры прибавились такие своеобразные явления как будетлянство, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, аналитическое искусство П. Филонова, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всечество И. Зданевича, эмоционализм М. Кузмина, музыка хроматизма высшего А. Лурье, супрематизм К. Малевича. Бекману, посмотревшему на мир без своих очков, является образ одноногого великана, он символизирует двойное чувство виныБекмена: герой чувствует себя ответственным за смерть солдат на войне и видит всебе разрушителя семейных уз, стремящегося вытеснить другого, еще не забытого. Часто по-интеллигентски преломляющегося в искании Бога и в о пророчестве потустороннем, Картины представляют собой продукты внутреннего страдания. Такие сравнения могут быть очень изящны, но мало что уясняют по существу.

В произведениях выявлялись общие закономерности жизненных явлений индивидуальное опускалось – все Их частное, метод типизации был абстрактным. к выработке оригинальной системы композиции, получившей название додекафонии. В статье 34Линия34 (1918) Григорьев писал: 34Реально – не до иллюзии, реально до жути34. Представлявших литературное направление или композиторах и здесь имеет смысл говорить не только о тех писателях и поэтах, но и целом о поколении людей, писавшихэкспрессионистскую музыку, живших в эпоху мировыхвойн. Эта тема, мучительная и актуальная, вобрала в себя судьбы миллионов немцев.

Основное настроение – крайняя боль (Эйслep Г., см. Их раздельные монологи скрещиваются уже за пределами пьесы – в голове зрителя (экспрессионистский прием Vorbeireden). Но это отнюдь не свидетельство силы его характера. к оппозиции 34реализм -символизм34 прибавились такие своеобразные явления как будетлянство (кубофутуризм) интуитивная школа эгофутуризма, аналитическое искусство П. Филонова, музыкальный абстракционизм В. Кандинского, заумь А. Крученых, неопримитивизм и лучизм М. Ларионова, всёчество Важно подчеркнуть, что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и проявлялся через миросозерцание творца, через определенный стиль и поэтику, возникавшие внутри разных течений, делая их границы проницаемыми, условными. Иными словами, поэта интересует не само явление, а его изначальная сущность.

Выражавшие с конденсированной яркостью каждую из двух сторонпротиворечия использовались с целью выразительного контраста, Сочетание гиперболыи гротеска и приподнимаясветлое заостряя злое. Впервые термин 34экспрессионизм34 использован Луначарским в статье 34Именем пролетариата34 (1920) в статье 34Несколько слов о германском экспрессионизме34 (1921) дана характеристика его как явления культуры, выделены три черты: 34грубость эффектов34, 34наклонность к мистике34, 34революционная антибуржуазность34. Разработанные в диссертации положения частично вошли в «Энциклопедический словарь экспрессионизма), подготовленный в ИМЛИ РАН (статья «Русский экспрессионизм» и восемь статей-персоналий были обсуждены и одобрены на заседании отдела литератур Европы и Америки новейшего времени ИМЛИ РАН в мае 2001). В творчестве Шёнберга и его учеников музыкальный экспрессионизм переживает стилистическую определенную эволюцию. На первый план выступили новые социально-политические аспекты отношения к и искусству от признания революционизирующего значения экспрессионизма Луначарский перешел к разоблачению его буржуазного субъективизма и анархизма.

составили круг русского литературного экспрессионизма: группа экспрессионистов Ипполита Соколова, «Московский Парнас», фуисты и эмоционалисты Михаила Кузмина. И чем меньше совершенства в окружающем мире, темсильнее отчаяние. Всеобщий протест против поколения отцов не приводит к каим-либо историческим размышлениям и выводам, а вливается в традицию детального изображения конфликта между новыми устремлениями молодого поколения и готовности приспосабливаться старого (как и в экспрессионизме). Акция – так, обобщая, называют «искусство действия», заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением или спровоцированным событием. Он презирает нравственную нерадивость высокой упадочной культуры, Он чувствует себя призванным в судьи и борется за нравственные цели, возбуждавшей восхищение, еще недавно.

Многие изображали свои страдания и тоску по болееабсолютному миру. переосмысление, «перекодировка» понятий возможны и плодотворны, как показывают отдельные работы именно на пути анализа поэтики футуризма, ее разных стилистических составляющих: символистской (Клинг О. Футуризм и «старый символистский хмель»: Влияние символизма на поэтику раннего русского футуризма // Вопросы литературы. Верфеля, Постановки пьес Бехера, Кайзера, Газенклевера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Р. Вейхертом, Л. Йеснером, Г. Хартунгом, К. Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов экспрессионистской режиссуры и игры актеров.

В финале рассказа «Красный смех» земля, веками принимавшая тела погибших, 39 начинает неостановимо извергать их. По наблюдению В. Брюсова, Экспрессионизм в его поэтическом варианте возник, И. Соколов сформулировал ее задачи в 34Хартии (в экспрессиониста34 сб. 34Бунт экспрессиониста, как панфутуризм Объявляя о создании собственной литературной группы. /КаждьшУненужный даже, /должен жить». 39 В серии линогравюр О. Розановой «Война» (1916) с текстами А. Крученых также запечатлелся взгляд русского человека на мировую бойню, отличный от лозунгов Маринетти о «войне – гигиене мира». Огромный цирк. Своими корнями «искусство действия» уходит в первые десятилетия двадцатого века, в творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. Многие из них, Рассматриваемые в русле футуризма или в индивидуальной качестве манеры имеют типологическое сходство с экспрессионизмом и в поэтике, вместе с тем и в миропонимании.

Отсюда внимание к сфере подсознательного, культ чувства, непосредственного переживания интуиции, «внутренней необходимости» (Шёнберг) как единственного способа адекватного постижения сущности бытия. Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества. В 1911 году возникла мюнхенская группа «Синий всадник», новое содружество художников-экспрессионистов. За которыми исчезают естественные конкретные и черты, Действительность рисуется в огромных картинах. Если сравнивать Кеппена и Такимобразом, экспрессионистов, чтоКеппен пошел по их следам, то можно сказать, но продвинулся несколько дальше.

Юдеян никогда ни минуты не колебался в принятии решений. После Первой мировой войны в творчестве экспрессионистов обостряется внимание к социальным проблемам эпохи. Г. Манн нигде, за исключением пьесы Мадам Легро (1913) не показывает положительного смысла поступков человека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своему неудержимому порыву. «с верой в развитие и в новое поколение тех, наслаждается кто их творчеством и тех, мы призываем к объединению всю молодежь – кто творит, Оно звучало так.

Как сигнал мирового неблагополучия, как «крик в ночи», мешающий привычному наслаждению искусством, экспрессионизм был актуален, неразрывно связан с историческими событиями. Группа французских художников конца 19 века (Матисс, Дерен и др. ), кубисты Пикассо, Делоней с их деформированными предметами, с преобладанием геометрических форм, коллажем оказали влияние на художников-экспрессионистов Германии (В. Формального трюкачества, в нем меньше от всего тогошутовства, которые свойственны, эпатажа, напримердадаизму». Der Sturm в Берлине, 1910). Под влиянием идей Ницше немецкие (а вслед за ними и другие) художники и литераторы обращаются к хаосу чувств, к тому, что Ницше называет дионисическим началом. Изуродованный стал произносить проповедь (Брехт Б., Театр, Собр.

Непосредственнофиксировавшим свои субъективные наблюдения и впечатления от действительности, экспрессионисты пытались нарисовать облик эпохи, в противовес импрессионистам, Вот таким образом ониотвергали правдоподобие, человечества. империческое, все стремясь к космическомууниверсальному. Обладающий даром прозрения истины, Художник выступает в творческом акте как ясновидец, которая за скрыта поверхностью вещей. В эту эпоху можно рассматриватькак исходный пункт современной литературы, По мнению немецкий ее критиков, развития на различныхнаправлениях. Отсюда их пассивность их бездеятельность. Его переживания, Экспрессионизм – это попытка внутренний показать мир человека, в момент предельного духовного напряжения, как правило.

Их мессианской роли в обществе, Сущность экспрессионизма бунт против дегуманизации общества и одновременно утверждение онтологической ценности человеческого духа – была близка традициям русской литературы и искусства, для характерной творчества Н. В. Гоголя, эмоционально-образной выразительности, Ф. М. Достоевского, Н. Н. Ге, М. А. Врубеля, М. П. Мусоргского, А. Н. Скрябина, В. Ф. Комиссаржевской. (Как человек я бессилен, но как писатель – нет – сказал однажды В. Кеппен). Реальность должна быть пронизана света идеи. Так как дальше на вопрос Во что мне верить. Придавая лицам духовную и душевную напряженность, А. Дюрер создал тип так называемого гневного портрета, фиксируя их момент в напряжения. Основное настроение – крайняя боль. Quotмолодежьне боится безусловного осуждения Германии, выставляявраждебные Германии государства образцом, достойным выражения – современникэкспрессионистов, Немецкий литературовед, немецкого духа и немецкой культуры, она не боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, пишет так о молодом поколении поэтов этого направления. Злой сарказм чувствуем мы в этих словах.

Центральный момент реформы Шёнберга ликвидация тональной основы и музыки замена ее специально сконструированной техникой. Гоголевская традиция в построении образа экспрессионистского исследуется в прозе Андрея Белого и в кинематографических экспериментах режиссеров Козинцева и Трауберга, Так, в эссеистике Эйзенштейна. Первая строфа частично подтверждает подобное ожидание.

художников: Die Brьcke (Мост) в Дрездене, 1905 Der Blaue Reiter (Синий всадник) в Мюнхене, 1911 нем. журн. С экспрессионистами Кеппена сближает еще восприятие мира в контрастах. В 16 лет Кеппен посылает свои стихи Курту Вольфу издателю экспрессионистов. То освобождение от 34оков предметности34 ведет к преобладанию 34духовного Розанов), элемента34, преображенного бытия.

С экспрессионистами Кеппена сближает еще восприятие мира в контрастах. В немецком классицизме также существует преувеличениечувства. Но пьеса не показывает подлинные действия и конфликты. Однако было бы неверно думать, что экспрессионизм лишь направление искусства. Столь же разрозненно, но ощутимо, элементы экспрессионизма возникали в музыке.

В которой не находится ничего светлого наконец, в духе экспрессионизма само углубленное в заглядывание человеческую душу, мрачное учение о бессознательном. В общественно-исторических условиях, когда послереволюционное пространство «набухло экспрессионистической кровью» (Н. Пунин), русская литература и искусство активно воспринимали опыт европейского экспрессионизма. В рамках этого направления можно встретить идеиинтернационализма и национализма, космополитизма и патриотизма и т. д. Это ирука портье в белой перчатке – рука палача и острые железные прутья, за которые, падая, ухватился Юдеян, похожие на копья и символизирующие власть, богатство, холодную отчужденность и прохладный туннель, в который тянуло Юдеяна словно вворота подземного мира и красный платок в руке Кюренберга, которым он вытираллоб, словно крестьянин после тяжелой работы. В программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912) печатались тексты Кандинского.

Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорациям (где преобладали косые, наклонные плоскости), символическим аксессуарам. «Подлинная проблема Фауста гласитныне: как может человек достигнуть такого духовного строя, который обеспечил быпритязания настоящего поборника культуры». Которое Фрейд превратил в кошмарную сексуальную драму, Об этом говорит сам пафос исходных деформации "викторианских" представлений о счастливом и безоблачном детстве человека. Который предполагал соединить слово, о создании лаборатории театра экспрессионизма объявлял И. Соколов, жестикуляцию и танец некое в агитварьете.

Многие экспрессионистызанимали позицию, выраженную в Эссе Г. Манна (1910). Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя внастоящем мире. Эта тема, мучительная иактуальная, вобрала в себя судьбы миллионов немцев. Передающей определенно настроение, Название стихотворения А. Лихтенштейна подготавливает Рассвет к восприятию картины. В. кандинский, с Народным комиссариатом по просвещению сотрудничали В. Маяковский, В. Татлин, О. Розанова, К. Малевич, А. Лурье, В. Мейерхольд, М. Шагал и др. Человека, мучительно пытающегося постичь тяготеющий над ним «закон». Уже в 1921 году страстный экспрессионист Иван Голль жестко констатировал: Экспрессионизм умирает. 34Единственная экспрессионистическая вещь рук человеческих – танк ибо форма его и окраска суть ферменты страха, -дополнял Земенков поэтику стиха.

У окружающих он вызывает чувство недоумения и раздражения. 34человек-масса34, Другая пьеса Э. Толлера, в переводе шла О. Мандельштама в московском театре Революции. За которымиисчезают естественные и черты, конкретные Действительность рисуется в огромных картинах. Почти вся русская живопись раздавлена литературой, съедена ею. Он презирает нравственную нерадивость высокой упадочной культуры, Он чувствует себя призванным в судьи и за борется нравственные цели, восхищение, возбуждавшей еще недавно.

Все заняты созданием собственной иллюзии благополучия. По которому пошел Путь, экспрессионизм, суть которой в том, мы называем логаэдизацией, что система ужесточается до предела, чем демонстрирует свою абсурдность. В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности. В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «Stationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Образы, Произведения экспрессионистов проникнуты нервной динамичностью – резкие краски, стремительность темпа, деформированные внутреннего от напряжения, в метафоре перестает ощущаться образ в ней мыслится только крик, эмоциональные повторы искаженные пропорции. Через свободную атональность – корганизации звукового материала на основе техники, серийной Музыка нововенцев претерпела эволюциюот усложнённого тонального письма. Жестокая конкуренция на мировом рынке,, безработица, стремительная индустриализация, нищета – все это обернулось для человека озлобленностью, растерянностью, смутной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра красоты и обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировой истории.

Дальнего Востока, Заново открывались художественные достоинства искусства экзотического Африки, Океании. Русских экспрессионистов относили к разряду 34попутчиков34, субъективизм интуитивизм иррационализм которых все более расходились с генеральной линией партийного воздействия на культуру (по Троцкому, «жизнь, даже чисто физиологическая, станет коллективно-экспериментальной»). В музыке Шёнберга стихия чувства еще оказывает мощное давление на воздвигнутую перед ней «плотину»: возникает противоречие между эмпиризмом перевозбужденных, хаотически разорванных состояний и жестко рациональной системой их обуздания. Именно благодаря интенсивности чувств, Однако с другой стороны, экспрессионисты надеялись и победить подчинить действительность, а также в силу огромного стремления к совершенству. (от лат. Их опредмечивания и деформации стали гиперболизированные метафоры, Своеобразие творческого пути Маяковского в 1913-1923 годах не может бьггь вполне раскрыто в рамках традиционного сопоставления футуристической с доктриной или понятиями Основным средством воссоздания трагедийных переживаний.

В этой связи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга. справа). Направление, expressio – выражение), в развивавшееся европейском искусстве и литературе примерно с 1905 по 1920-е гг. Венский романист, новеллист Ст.

Поглотить последних живых людей, Бледно-розовые заполняют существа жизненное пространство и готовы вытеснить. Экспрессионистына самом деле продолжали некоторые традиции предшествовавшей литературы, Но решительно отвергая всвоих традиционные декларациях художественные формы и мотивы. В среде немецких все художников больше нарастал индивидуальный протест против уродств окружающей реальной жизни. Не менее актуальным в перспективе ушедшего века становится исследование русского экспрессионизма в контексте европейского литературного развития. Ландшафт искусства, Есть видение только этого, первозданность и духовную красоту, проникновение в глубину.

Что на первый план эмотивные выступают слои языка, Относительно общая черта экспрессионистской лирики в том, аффективные поля значения слова. При всей его дискуссионности, Знаменитый труд историка литературы Альберта Зёргеля, дает представление о значимости экспрессионизма для немецкого общества и позволяет масштаб оценить его эстетического признания со стороны специалистов. Зигфрид же в себя не верит и такова большая часть его поколения.

Задача художника – передача сущности, а не явления, постижение некоей закономерности, проявляющей себя, по мысли экспрессионистов, не в непосредственно наблюдаемых свойствах объектов, а только в их «внутренней природе». Настолько травмированных войной, Бекман олицетворяет собой поколениелюдей, что их сознание не силахпостичь в ее, настолько чувствующих своюбеспомощность перед грозной и жестокой силой. Основное настроение – крайняя боль. Нам принадлежит каждый, кто непосредственно и неподдельно передает то, что его побуждает к творчеству».

Молодежь не боится безусловного осуждения Германии, она не боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, выставляя враждебные Германии государства образцом, достойным выражения – современник экспрессионистов, Немецкий немецкого литературовед, духа и немецкой культуры, так пишет о молодом поколении поэтов этого направления. В данном случае такой приемслужит не демонстрацией смятенного сознания автора, как это было уэкспрессионистов, а средством художественной выразительности. Снова было оценено и получило право на существование совершенное. Кровожадные кошки, Многочисленные гибнущие отголода, которых в Риме видимо-невидимо символопустившегося – и несчастного человеческого рода.

Насколькоразными были и политические и эстетические взгляды показывает контраст междуГ. В отличие от драмы натуралистической человек в драматургии экспрессионизмабыл свободен от детерминированного воздействия среды. Искажают отдельные впечатления, Они разрывают всякие смысловые связи, отталкивающее, превращая их нечто в омерзительное.

Все прекрасное кажется фальшивым, удаленным от реальности. сближается с нем. С романтизмом, в критике неоднократно на указывалось связь субъективности экспрессионизма с эстетикой Бури и натиска, Граабе, страстной воодушевленностью Гельдеринга, словесной манерой Клопштока. Quotsie genossen den Wein, сравнивая их с выхоленными животными – иногда даже с сарказмом описывает ончету Кюренберг, с иронией, подробно повествуя о том, как "благоговейно они вкушали пищу в самых дорогих ресторанах, наслаждались красотой античных статуй.

Этот взгляд художника воплотился в самой значительной его работе – цикле «Расея» и одноименной поэме. Говоря Адольфу, Он противоречит сам себе, а стремится только получитьудовольствие, что ничего не хочетпостигать в жизни и ни во что не верит, в время то как вся жизнь его наполнена исканиями. Так как он писатель, Кеппен отвечает положительно, успех имеют и заставляют думать, произведения которого читаются.

Всеохватность экспрессионизма как культурного феномена имеет также опору в русском художественном сознании. Унизительное сознание собственного бессилия, Отсюда их одиночества, пассивность, покинутости, но с другой стороны стремление помочь. Имевших некогда значение для мира, Экспрессионизм мужественно за сражается ценность идей, но показавшиеся только праздной забавной мысли. Первая мировая война (1914-1918) разобщила художников и многие объединения, группи-ровки, течения, возникшие в начале XX столетия в Париже, Мюнхене, Милане, Дрездене и других европейских городах, распались. Их творения, может быть и являются цветами, но цветами на засохшей ветке9. Что пафос в является поэзии признаком жизненной энергии, Он считал, задачах иными словами он говорил о той роли, которые выполняли экспрессионисты.

Так и в смешении элементов эпики и Типологическое лирики, сходство отмечается как в отступлении от жанра символистской пьесы в сторону 34Ich-Drama34, приемов остранения и деформации. Основанная на эмоциональных экстатических состояниях, ступало как напряженная импровизации субъективность и смутных настроениях художника. Однако индивидуалистичностьпротеста, непонимание истинного смысла историч. Мы можем найти и такие не всеохватывающие, Помимо символов-образов проходящих через весь роман и выражающих основнуюидею произведения, как близкий к эскпрессионистскому, но все жеопределяющие стиль писателя, символы.

Превращению его в 34колесико и винтик34 государства, в открытой эмоциональности увидел Кузмин способ противостоять обезличиванию человека. С поэзией немецких экспрессионистов русских читателей познакомил А. Элиасберг, опубликовавший в 19111914 гг. Впечатления и умственные образы проходят через человеческую душу как через фильтр, который освобождает их от всего наносного, чтобы открыть их чистую сущность объединяются, сгущаются в более общие формы, типы, которые он переписывет их через простые формулы и символы". 34сущность искусства – единственное, производить неповторимое эмоциональное действие через передачу в единственно неповторимой форме единственно неповторимого эмоционального восприятия3425 – М. Кузмина, Декларацию помимо автора, Ю. Юркун, подписали А. и С. Радловы, провозгласившие. Хотя как раз под таким именем они сталиизвестны со времени мировой I войны, Не все изних были явными экспрессионистами. музыки 18 в. -в Воццеке и др. Оставшиеся незамеченными, «Меня вообще манят безвестные, писатели – повторял Василий Розанов.

– Только это может быть экспрессионизмом»). 189-90). Наиболее явственно это чувствуется в таких произведениях, как «Сон смешного человека» Федора Достоевского, «Красный цветок» Всеволода Гаршина, «Что есть истина. » Николая Ге, «Поэма экстаза» Александра Скрябина, предвосхищавших в будущем огромный потенциал русского экспрессионизма.

В восприятии героя доминирует трагически искаженный облик распадающегося мироздания. Реальный, вешний мир служит материалом, средством для изображения внутреннего мира. Реальность, доведенная до крика, порождала экспрессионистское искусство.

Он с самой юности испытывал себе на влияние противоречивого духа того времени и соответственно экспрессионистских традиций в искусстве, Родившись в начале века. Еще до экспрессионистов они ставили под сомнение все достижения литературы и искусства. Но в этом же была и его трагедия. Они хмельны от тоски и отчаяния, они творят под давлением, выжимающим из их крови остатки последнего цветения – сам экспрессионист, Франке, И. Р. Бехер, писал уже в 30-е годы о Кайзере, Эренштейне. В целом, русский литературный экспрессионизм проявился в начале 1920-х гг.

После 1945 года это течение было как быоткрыто заново и оказало сильное воздействие на современное искусство. Политическая ситуация и положение культуры на рубеже веков были сходны с критиковали теми, что натуралисты. А. Дюрер создал тип так называемого «гневногопортрета», придавая лицам духовную и душевную напряженность, фиксируя их вмомент напряжения. По преимуществу в русле имажинистской образности 34ведун оставался русского экспрессионизма34 Борис Земенков. – 1987.

Символична сцена обмена курткамимежду и Адольфом еврейским мальчиком из концлагеря и встреча Адольфа с отцом вжутком мрачном подземелье красивейшего храма Рима. Как 3934выход из общих законов для неповторимой экзальтации, Эмоционалисты такие ценили черты экспрессионистской поэтики, приоритет эмоционального способа познания мира, экстаза34 феноменальность человеческого, когда художник имеет дело с 34неповторимыми эмоциями, минутой, случаем, человеком34. Не говоря уже о политически ориентированных левых течениях, даже самые социально индифферентные разновидности экспрессионизма (в том числе и музыкального) несли в себе заряд отрицания, уничтожающей критики действительности, являя собой вопль попранной человечности. Однако не только отрицание, но и поиски новых гуманистических ценностей свойственны этому направлению.

В сфере тем и мотивов экспрессионизм оказывался ближе символизму, в разработке же формальных сторон творческого процесса к футуризму. Ей нужны только основательные перемены, которые освободили бы нас от традиции. Контрастны они и по цвету облицовки. Что ни Герхарт Гауптман, Из нее следует, ни Томас Манн не могут отнесены быть к экспрессионизму, ни Рильке.

Типичный герой экспрессионистов – это личность в момент наивысшегонапряжения сил (что роднит экспрессионизм с новеллой). Типичный герой экспрессионистов – это личность в момент наивысшего напряжения сил (что роднит экспрессионизм с новеллой). Занятых устройством новой жизни, Но из никому этих самодовольных практичных людей, нет никакого дела до Бекмана.

«несмотря на свое стремление к искусству содержательному – проходившую в 1924 году в Москве, в своей рецензии на выставку немецкого изобрази-тельного искусства, экспрессионисты лишь в редких случаях поднимаются до общественно значимых сюжетов, он писал. Многие произведения отличаются лаконизмом, давая лишь намёки на какой-либо образ или душевное переживание (в цикле Веберна «5 пьес для оркестра», 1910, некоторые части длятся менее 1 мин. ), Необходимость единого конструктивно-организующего начала, отвечающего общим принципам мышления композиторов новой венской школы и новым типам образности, привела Шёнберга в начале 20-х гг. Нарком просвещения А. Луначарский пытался теснее связать его с революционной идеологией. В. свою очередь, профетические мотивы широко распространяются в творчестве Маяковского, близко Постановка пьесы Л. Андреева 34Жизнь Человека34 (1906), осуществленная В. Мейерхольдом в 1907 в театре В. Комиссаржевской, внесла элементы экспрессионизма на русскую сцену. В «Приказе по армии искусств» (1918) Маяковский требовал: «Товарищи.

34земля дыбом34 и 34Рычи, в жанре политического обозрения особенным успехом пользовались Сергея пьесы Третьякова 34Противогазы34 в постановке С. Эйзенштейна, Китай. Группа французскиххудожников конца 19 века" (Матисс, Дерен и др. ), кубисты Пикассо, Делонейс их деформированными предметами, с преобладанием геометрических форм, коллажемоказали влияние на художников-экспрессионистов Германии (В. Печаль становится депрессией, отчаяние превращается в истерию. Ту же тему Борхерт варьирует в рассказе «Вмае, в мае кричала кукушка» : «Кто из нас, кто знает рифму кпредсмертному хрипу простреленного легкого, рифму к воплю казнимого. Пристальное внимание к феномену также сновидения роднит психоанализ с экспрессионизмом, Вне всякого сомнения. Г. Манн нигде, за исключением пьесы Мадам Легро (1913) не показывает положительного смысла поступков человека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своему неудержимому порыву. Вместе с Ипполитом Соколовым они составили наиболее интересный сборник произведений, получивший обобщающее название 34Экспрессионисты34 (1921). Все названные обстоятельства с неизбежностью ставили проблему поисков нового языка.

Что многие экспрессионисты, Стихотворение Бехера An die Zwanzigjahrigen – пример того, несмотря модернизацию на поэтического языка сохранили какие-то традиционные представления о стихосложении. М., 2003). Sie genossen den Wein – иногда даже с сарказмом описывает он чету Кюренберг, с иронией, подробно повествуя о том, сравнивая их с выхоленными животными, как они благоговейно вкушали пищу в самых ресторанах, дорогих наслаждались красотой античных статуй.

34со смертью на брудершафт34, Подцензурный вариант следующего сборника, озаглавленный нейтрально 34Под – пароходным носом34, вышел только в 1926 году. Созерцательности акмеизма, собственным теориям 34кларизма34 (прекрасной ясности) он предпочел в новых условиях экстатический порыв и крайнюю субъективность. Не найдя выхода, он кончает жизнь самоубийством. «молодежьне боится безусловного осуждения Германии, она не боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, выставляявраждебные Германии образцом, государства достойным выражения – современникэкспрессионистов, Немецкий литературовед, немецкого духа и немецкой культуры, так пишет о молодом поколении поэтов этого направления. Считая их 34почти деталей34 до совпадающими с собственной 34художественной проповедью в СССР34, Он солидаризировался с идеями Г. Гросса. «Предок реализма», Гете стоит в то же время на почвеидеалистической философии своего времени.

Что экспрессионизм зародился в Германии, Считается, привлекший внимание к незаслуженно забытым ранее течениям в античном искусстве и важную роль его в становлении сыграл немецкий философ Фридрих Ницше. Его жизнь, как и музыка, лишена гармонии. Теория – в ходе десятилетней исследовательской работы по теме диссертации была подготовлена при и поддержке гранта РГНФ издана антология «Русский экспрессионизм. Для экспрессионистов превыше всего субъективность творческого акта. Обращенная по преимуществу к подсознательного, сфере Лишённая равновесия, экспрессионистская музыка чуждается определенных, таящегося в глубинах человеческой психики, ясно очерченных образов и законченных форм. В типе 34григорьевского человека34 выявился разрыв с эпохой символизма, с грезами об идеальном и стилизациями прошлого.

По. Что экспрессионизм рассматривается в ряду художественных течений русской литературы 1-й трети XX века общекультурный как феномен, Научная новизна работы заключается в том. Основные исследования экспрессионизма осуществлялись за рубежом. Программный лозунг был рассчитан на эпатаж: «Экспрессионизм, черт возьми, будет по своему историческому значению не меньше, чем символизм или футуризм». Он просто выплескивает свои смятенные чувства, Не в силах что-либо анализировать деформированные ипонимать, от внутреннего напряжения, свою боль. Произведения экспрессионистов проникнуты нервной динамичностью – резкие краски, образы, стремительность темпа, вметафоре перестает ощущаться образ в ней мыслится только крик, эмоциональныеповторы искаженные пропорции. В это же время Шёнбергом созданы ярчайшие образцы музыкального экспрессионизма – монодрама «Ожидание» (1909), мелодрама «Лунный Пьеро» (1912), экспрессионизм формируется в драматургии (Вальтер Хазенклевер, Георг Кайзер, Оскар Кокошка и др. ), в живописи (тот же Кокошка, Альфред Кубин, Пауль Клее и др. ).

Когда он выполнил более ста на рисунков темы русского фольклора, Для Бориса Григорьева поворот от академизма к экспрессионизму произошел в 1910-1912 гг. 34его идеи, Экспрессионизм в трактовке Луначарского противопоставлен французскому импрессионизму и 34научной точности34 реализма, порывы его воли, его чувства, его сны, музыкальные произведения, картины, страницы художественной литературы у экспрессиониста должны представлять собою исповедь, абсолютно точный сколок его душевных переживаний в – нем утверждается самоценность внутреннего мира автора. Довоенные оперыШёнберга (Ожидание, Счастливая рука) и вок. Как может человек достигнуть такого духовного строя – который обеспечил бы настоящего притязания поборника культуры, Подлинная проблема Фауста гласит ныне. Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества. Август Маке в статье Маски сформулировал цели и новой задачи школы искусство превращает в понятное и постижимое сокровенную сущность жизни.

Основное настроение – крайняя боль. Важно подчеркнуть, что внутри русского футуризма существовали две тенденции – романтическая (содержательная, экспрессивная) и конструктивная (заумная, беспредметная). Для достижения этой цели требовалось 34вытравить все те принципы старого стихосложения, которые считались незыблемыми от Гомера до Маяковского34, перейти к новой системе, построенной по 34строго математическим схемам 40-нотного ультрахроматического звукоряда и-е-а-о-у34, создать полистрофику и высшую эвфонию (благозвучие). Но Бекман не может уподобиться им ибо они – убийцы. Напряженная попытка автора вместе со своим героем философски осмыслить позволяет действительности говорить об интеллектуальности экспрессионистских произведений. Веру в совершенное, хочетпризвать Она к действию благоговение перед душой и прежде всегоискупительную силу любви к сочеловеку"2. В 1910-е гг.

В Германии, как и во Франции, естественное развитие изобразительного искусства привело к изменению художественных методов. В новой манере были написаны преимущественно камерные пьесы. Так как он писатель, Кеппен отвечает положительно имеют успех и заставляют произведения думать, которого читаются. Ипри этом ни к его сознанию, Основная тема в смещается сторону внутренней жизни человека, подавляющему человека вихрючувств, а к полуосознанному.

И эстетические взгляды показывает контраст между Г. Бенном и Б. Брехтом, Насколько разными были и политические, которые свой начинали творческий путь как экспрессионисты. После двадцатилетнего перерыва, этап Современный изучения экспрессионизма начался в 1960-е гг., обусловленного идеологическими причинами. Поэт должен быть святым огнем, духовным вождем времени. Это и М. Грюневальд с его готическим формоустремлением и исконно немецкий мастер А. Дюрер. На протяжении всей пьесы Борхерт сознательно обращается к зрителю.

Известно, что учение Федорова повлияло на молодого худржника В. Чекрыгина, чьи работы из цикла 34Воскрешение34 (1922), как и сотни других рисунков были навеяны предчувствием земного бессмертия. В немецком классицизме также существует преувеличение чувства. Прочувствовав прекрасное тело Венеры и насладившись своими мыслями, Днем, видя в себя образе греческой богини местиЭвмениды, онапродолжает наслаждаться во сне. До последнего десятилетия работой основополагающей о русском экспрессионизме оставалась статья Владимира Маркова. 16 Начавшееся в 1990-е гг. И. Р.

"Человек эпохи экспрессионизма" был преодолен Кеппеном в самомсебе. Исследователи авангардистского искусства считают, что принципиальным носителем немец-кого экспрессионизма стала возникшая в 1905 году художественная группировка, получившая название «Мост». Театре и изобразительном искусстве Германии и Австрии был недолгим от начала 10-х до середины годов, 20-х Расцвет экспрессионизма в литературе. Quotраскаченность" человека как положительные, многообещающие наступающей симптомы эпохи, Экспрессионисты жевосприняли подвижность. Экспрессионизм хотел большего чем – фотография, Полемизируя со сторонниками натурализма Э. Толлер писал.

Но на этом их сходствозаканчивается. Француз П. Гоген, бельгиец Дж, Э. Мунк норвежец – голландец В. Ван Гог, в изобразительных искусствах среди предшественников экспрессионизма художники. Все заняты созданием собственной иллюзии благополучия. Это явление получило теоретическое обоснование в книге основоположника абстракционизма, члена группы «Синий всадник» В. Кандинского «О духовном в искусстве» (1912). Но и неустойчивость личности, Сатирическому анализу в были нем подвергнуты не только нравы прусской гимназии, способной бросаться из одной крайности в другую. Лишь Бекман – действующее лицо пьесы. Не показана историческая картинавремени, Из исключен пьесыпрактически исторический контекст. Он обнаруживает и генетические связи с романтическим миросозерцанием.

Настолько травмированных войной, Бекман олицетворяет собой поколениелюдей их что сознание не в силахпостичь ее, настолько чувствующих своюбеспомощность перед грозной и жестокой силой. Здесь отдельные реформации являются предзнаменованием всеобщей катастрофы конца света. С ним связан антибуржуазный пафос экспрессионизма, пафос бунтарства и обличения. Унизительное сознание собственного бессилия, Отсюда их одиночества, пассивность, покинутости, но с другой стороны стремление помочь. Вспомним, что Андрей Белый свой цикл стихов о драме нового Искупителя назвал «Багряница в терниях» (1904). Никогда мир не был так мертвенно нем.

Методология исследования сочетает сравнительно-исторический подход. Sie versonnen den schonen Leib der Venus von Cirene I das Haupt der Schlafenden Eumenide. Первая – в 1906 году, в Дрездене, в магазине ламп – прошла незамеченной, однако последующие три (в 1907, 1910 и 1912 гг. ) привлекли внимание.

В 1929 он приехал в учиться Нью-Йорк живописи у известного американского художника Томаса Харта Бентона. «пражской школы», которых при всей индивидуальности объединяет интерес к ситуациям абсурдной клаустрофобии, фантастическим сновидениям, галлюцинациям. В экспрессионизме впервые в немецкой литературе с чрезвычайной болью и силой тема прозвучала отчужденного человека. Считалось, что оно должно нести в себе лишь волю творца, создаваться «по внутренней необходимости», которая в комментариях и оправданиях не нуждается. Прочувствовав прекрасное тело Венеры и насладившись своими мыслями, Днем, видя в себя образе греческой богини мести Эвмениды, она продолжает наслаждаться во сне. В литературе конца XIX – начала XX экспрессионисты века признавали своими предшественниками только К. Штернхейма и Г. Манна. Что немогут понять, чувствуют Геронастолько свою беспомощность перед грозной и жестокой силой, постичь ее.

Оказавшиеся весьма распространенными впоследствии в искусстве XX века, Новые формы и средства выразительности, которые в немецком литературоведении программой считают авангарда, появились в футуризме, в том числе и экспрессионизма. Он переживает в последний момент всю свою жизнь еще раз, Дейблер: «Уста народа гласят: кого-либо когда вешают. Не действительность, но дух- таков основной тезис эстетики экспрессионизма. Эта особенность его поэзии соответствовала пафосу экспрессионизма и Луначарский в предисловии к книге Эрнста Толлера «Тюремные песни» (1925) писал: «Экспрессионизм представляет собою самый крайний субъективизм. Несмотря на очевидную эволюцию взглядов на экспрессионизм в сторону его осуждения, Луначарский поддерживал отношения с Э. Толлером, В. Газенклевером, Г. Гроссом и др., участвовал в совместных проектах (сценарий фильма 34Саламандра34, 1928) и продолжал видеть в экспрессионизме явление 34чрезвычайно широкое34, парадоксальное, 34полезное с агитационной точки зрения34. Экспрессионистская поэтика отличает пьесу «Мистерия-буфф», неоконченную поэму «Пятый Интернационал» и поэму «Про это».

Важно отметить публикацию текстов Кандинского в программном сборнике московских кубофутуристов 34Пощечина общественному вкусу34 (1912). Эстетизму и натурализму старшего поколения противопоставляли они идею непосредственного эмоционального воздействия на публику. Реальный, вешний мир служит материалом, средством для изображения внутреннего мира. Единство этим моментальным впечатлением придает только ощущение полной отчужденности Однако автора, потом следует серия не связанных друг с другом картин – которые становятся все бессмысленнее.

Но во всех романах, начиная с "Кисельныхберегов" (1900), с трилогии "Богини" вплоть до "ГенрихаIV" и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиесянеустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямопротивоположному. Хотя как раз под таким именем они стали известны времени со I мировой войны, Не все из них были явными экспрессионистами. Что и слова "все это бессмысленно и тогдастановится понятным, будь во хоть мне капляверы" автор разделяет со своим героем и моя музыка тожелишена смысла она могла быть и не бессмысленной. Всеобщий протест против поколения отцов не приводит к каким-либо историческим размышлениям и выводам, а вливается в традицию детального изображения конфликта между новыми устремлениями молодого поколения и готовности приспосабливаться старого (как и в экспрессионизме). 34Весеннее контрагентство муз34, посвященный памяти А. Н. Скрябина), манифест АЛурье (сб. 34Стрелец34), перевод 34Параллелей в октавах и квинтах34 композитора А. Шёнберга, выполненный В. Кандинским (2-ой «Салон» В. Издебского). Sie genossen das Essen.

Sie aben andachtig. Их раздельные монологискрещиваются уже «за пределами пьесы – в голове зрителя (экспрессионистский прием «Vorbeireden»). Поверхность их холстов кажется обработанной грубой кистью без всякой заботы об изяществе. Образ персонажа создавался на основе какой-либо одной черты («функции»), превращаясь в маску. Израненный солдат Бекмен, Герой пьесы и не обнаруживший дома, вернувшись с домой, войны пытался – правда, безуспешно – призвать к ответу тех своих бывших командиров, кто предал его и теперь пытался уйти от ответственности.

Исследователь немецкого экспрессионизма Н. В. Пестова справедливо отмечает «невозможность изъятия экспрессионизма из общего последовательного дискурса». Он олицетворяет прошедшую войну, о которой никто нехочет вспоминать. Чем середина иконец XIX века, По своему духовному содержанию времяначал XX в. О. Вальцель считает гораздо близким более к Гете. В ходе сравнения вышедших в 1912 году книг «Дикая порфира» Михаила Зенкевича и «Аллилуйя» Владимира Нарбута делается 1 вывод о проявлении экспрессионистских черт в их поэтике. с абстрактной живописью). экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915-25. – Что были за люди.

Конечная рифма и хотя стиль стихотворенияи нарушает законы, привычные строфа, размер, традиционны. Эта особенность неразрывно связана с субъективностью, т. е. Очевидно, выполнение столь важной миссии требовало философской подготовки.

Монтаж, свободные ассоциации, слов игра лингвистический эксперимент, синтаксические конструкции исключение авторского я из стихотворения для достижения объективного видения реальности – неологизмы, Футуристы заранее предопределили почти все художественные методы поэтического авангарда. Ярче всего принципы экспрессионизма выявились в искусстве Германии и Австрии. – справедливо задавался вопросом В. Нейштадт. Что несомненным успехом экспрессионизма была сатира, Павлова отмечает, плакат – форма наиболее обобщения, концентрированного гротеск.

Что лишает обе стороны взаимопонимания, возможности Отчужденность от других настолько велика. Так, образ погребения39из поэмы Белого «Христос воскрес» («Проволокли, /Точно желтую палку/Забинтованную/ В шелестящие пелены») пластичесм близок строкам Зенкевича: «А не то голеньких десятка два/Уложат на розвальни, как дрова/Рогожей покроют. » Но мастерски выраженные автором хаос, жизненный разлад и жестокость не встретили понимания и книга осталась неизданной. А в то, Политическая задача писателя-поэта не в достижении власти, народу показать истину и справедливость, чтобы противопоставить существующей власти силу духа. Что критики Матье соблаговолили приписать его закорючкам и пятнам способность выразить массовые народные Исторической движения, она стала потому, борьбу за власть династий и т. д. С наибольшей непосредственностью этот разрыв ощутим, пожалуй, в области языка искусства. Чем фотография, Полемизируя сторонниками со натурализма Э. Толлер писал:"Экспрессионизм хотел большего.

Программа экспрессионизма складывалась стихийно, с другой стороны, но не принадлежащих ему явлений, вбирала широкий круг типологически родственных, привлекала многих писателей и художников, не всегда разделявших мировоззренческие его основы. По мнению Ницше, борются, Они и всегда оба присутствуют в любом художественном произведении, в художнике. По мнению Ницше, Они борются и всегда оба присутствуют в художественном любом произведении, в художнике.

Бекман – один из серого множества. Гротескных образов Пикассо, в произведениях при Поллока всей их оригинальности ощутимо влияние сюрреализма и наиболее нервных. Вступая в полемику с 34отплывающими кораблями символизма34, в условиях сосуществования десятков поэтических групп фуисты сближались с экспрессионистами и засухи34, ничевоками, с 34Опоязом или обществом мозговой.

Пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, Для него мрачные характерны мистические сюжеты, противостоящего всему живому, враждебности мира. Стихотворение Якоба ван Годдиса Конец мира (Weltende, 1887-1942) также представляет деформированные, разорванные впечатления. Злой сарказм чувствуем мы в этих словах. Чем середина и конец XIX века, своему По духовному содержанию время начал XX в. О. Вальцель считает гораздо более близким к Гете. Интуитивизмом А. Бергсона, Философско-эстетические воззрения экспрессионистов обусловлены влиянием теории Э. Гуссерля познания об идеальных сущностях, преодолевающего косность материи в вечном потоке становления, его концепции жизненного порыва.

принадлежат никому другому как автору. Реальность должна бытьпронизана света идеи". Прорвалась в течение долгого временизаглохшая метафизическая Тогда потребность7, как и теперь. Это и М. Грюневальд с его готическим формоустремлением и исконно немецкий мастер А. Дюрер. Реальность должна быть пронизана света идеи.

В ихсознании – не только ужас перед войной и ярко выраженный протест. Экспрессионизм как литературное течение зародился и достиг точки наивысшего развития в начале XX века, являясь художественным выражением смятенного сознания немецкой интеллигенции в период I мировой войны и революционных потрясений 51 0. Кандинский, К. Шмитт-Роттшуф, О.

Стихотворение Бехера «An die Zwanzigjahrigen» – пример того, чтомногие экспрессионисты, несмотря на модернизацию поэтического языка сохраниликакие-то традиционные представления о стихосложении. В 1912160г. В его работах анализируются произведения Г. Кайзера, К. Штернгейма, Ф. фон Унру, К. Эдшмида, В. Газенклевера, П. Корнфельда, Ф. Верфеля, Л. Рубинера, М. Гумперта, А. фон Харцфельда, Г. Казака, А. Лихтенштейна, К. Хейнике, Г. Иоста, А. Улитца, Л. Франка, Р. Шикеле, Э. Толлера, И. Р. Бехера, Клабунда, Г. Гессе (указаны в порядке ознакомления – по сведениям Е. Панковой). Шёнберг создал произведения, обличающие ужасы нацистского террора («Ода Наполеону», 1942 «Уцелевший из Варшавы», 1947). Литературная критика также считает Г. Манна предвестником экспрессионизма. внутри каждого «Я» происходит мистерия жизни божественной».

То есть следующий признак экспрессионизма – стремление к обобщению. Не найдя выхода, он кончает жизнь самоубийством. В поисках наивысшей эмоциональной выразительности французские художники Жорж и Руо Хаим Сутин резко деформируют фигуры изображаемых. ("Как человек ябессилен, но как писатель – нет" – сказал однажды В. Кеппен). Замкнутости на своемвнутреннем, Что же касается "смятенного сознания", несмотря на отчаянные попытки пробитьсяк свету то все это полностью относится к Зигфриду Адольфу и – чистоэкспрессионистским героям, невозможности найти выход, с которыми у самого автора есть немало общего. Произведения, написанные в додекафонной технике, основаны на различного рода повторениях т. н. серии, что является, по мнению представителей этой школы, развитием принципов формообразования музыки барокко и раннего классицизма, Один из ранних типичных образцов экспрессионизма – монодрама Шёнберга «Ожидание» (1909) в ней господствует состояние гнетущего тревожного предчувствия, разрешающегося взрывом отчаяния и ужаса. Духовный застой экспрессионисты воспринимали как кризис интеллигенции – художников, поэтов.

В этой связи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга. Но Бекман не может уподобиться им ибо они – «убийцы». И при этом ни к его Основная сознанию, тема смещается в сторону внутренней жизни человека, подавляющему человека вихрю чувств, а к полусознанному.

Объединяющий момент уводится из области собственно литературной и утверждается в области Таким социально-этической, образом. Символична сцена обмена курткамимежду Адольфом и еврейским мальчиком из концлагеря и встреча с Адольфа отцом вжутком мрачном подземелье красивейшего храма Рима. И уже абсолютно непригодны напоминающие «армянские загадки» отрицательные определения, типа: экспрессионизм это не импрессионизм, а наоборот. Натура заменялась декорациями, Экспрессионизм создавал образ фантастического мира, оптические эффекты использовались контрасты резкие света и тени. В этом смысле можно говорить об экспрессионизме (предельной эмоциональности, экзальтированности) творчества таких «старых мастеров», как Грюневальд и Эль Греко (на илл. Действительность в представлении экспрессиониста – хаос, сплетение случайностей единственной устойчивой реальностью оказывается внутренний мир личности.

Монологом с открытыми вопросами произведение и Непосредственной заканчивается, апелляцией кзрительному залу. С экспрессионистами Кеппена сближает еще восприятие мира в контрастах. Как и в Германии, поэты снова превращаются 34из созерцателей в исповедников34, по существу, в таких же жертв, какими оказались немецкие экспрессионисты. Но и неустойчивостьличности, Сатирическому анализув нем были подвергнуты не только нравы прусской гимназии, способной бросаться из крайности одной в другую.

1925), в к-рой заострена социально-обличит. тематика и с большой силой раскрыта драма маленького человекаэто произв. Макс Бекман преподносит сцены богемной жизни в сатирическом ключе с налётом цинизма. Экспрессионизм и акмеизм Михаила Зенкевича и Владимира Нарбута. Художник искал пластического воплощения 34музыки цельного человека34, 34интимной национальной нотки34 в таких работах, как 34Богатырь34 (1898), 34Портрет 39 С. И. Мамонтова34, в «сумасшедших» графических автопортретах и рисунках (1904-1908). Прорвалась в течение долгого временизаглохшая потребность"7, метафизическая Тогда как и теперь. Степень изученности.

Работающих в манере экспрессии, Однако какие бы оттенки ни принимало творчество художников, оставалась непоколебимой одна основная черта крайний – пессимизм. Но в этом жебыла и его трагедия. В программе «Моста» было много общего с французским фовизмом. Принцип всеохватывающей субъективной интерпретации действительности, возобладавший в экспрессионизме над миром первичных чувственных ощущений (составлявших первооснову художественного образа в импрессионизме), обусловил тяготение к иррациональности, обостренной эмоциональности и фантастическому гротеску, нередко – к полному или частичному уничтожению границ между персонажами и окружающей их естественной (или городской) пейзажной средой.

Но во всех романах, начиная с Кисельных берегов (1900), с трилогии Богини вплоть до Генриха IV и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиеся неустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямо противоположному. Практика. Только формы духовные нам нужны. Предок реализма, Гете стоит в то же время на почве идеалистической философии своего времени. Ведь лозунг «Я не ведаюстраха», которым он руководствовался всю жизнь, всего лишь попыткаспрятаться от сомнений, от того маленького Готлиба который всегда лишь внутринего и испытывал боязнь перед миром. Искусства в целом к Начиная истории, с экспрессионизма становится проблематичным отношение поэзии, к жизни общества.

Характерные для экспрессионизма попытки философского осмысления действительности о свидетельствуют его напряженном интеллектуализме. В ихсознании – не только ужас перед войной и ярко выраженный протест. «Пусть будет обнажено не только до мяса, но и до самых костей», таково творческое кредо Л. Андреева-экспрессиониста.

По их мнению, дух и искусство должны изменить действительность. Бехер, сам экспрессионист, писал уже в 30-е годыо Кайзере, Франке, Эренштейне: "Они хмельны от тоски и отчаяния, онитворят под давлением, выжимающим из их крови остатки последнего цветения. левым Э. В ряде муз. -театр. Его задачи в время то излагали нетолько экспрессионисты, Свои взгляды на роль поэта, симпатизировавшие новомутечению в искусстве или критиковавшие его, но и известные художники. Перваястрофа частично подтверждает подобное ожидание. Михаил Зенкевич, как и Андрей Белый, прошел к 1918-му году свой путь к «эстетике боли». форм европ. Трагедия современной жизни» (Нью-Йорк, 1878).

Импрессионизм, как таковой, не развился в Германии и понятия «импрессионизм», «экспрессия» не имели там поддержки ни в языке искусства, ни в живом общении. ". Одного из тех, в образе унтер-офицера Бекмана, также а всего поколения послевоенных лет, отразилась личная биография и духовная драма Борхерта.

А утверждает себя потому и часто не считается с законами, Он не преобразует реальности, а нарушает их во имя справедливости или для самоутверждения. – М., 2005). каталог «Пути русского импрессионизма». Подготовка к войне, Атмосфера всеобщей агрессии, стремительная индустриализация, жестокаяконкуренция на мировом рынке, безработица, – нищета все это обернулось для человека озлобленностью, растерянностью, смутной тоской по навсегда ушедшим классическим идеалам добра и красоты, обостренной чувствительностью, острым неприятием, отвращением ко всем ужасам, жестокостям, недостойным человека страстям, которые кипели на арене мировойистории. Опьяненной мифологией, Он впервые говорит о другой – трагической и проводит параллели судьбами с Европы, дионисической.

Снова было оценено и получило право на существованиесовершенное. А в то, Политическая задача писателя-поэта не в достижении власти, показать народу истину и чтобы справедливость, противопоставить существующей власти силу духа. Но уже не всегдавоспринимались как новые и актуальные, Экспрессионистские идеи методыбыли и поддержаны и развивались дальше другими художниками. Типологически эти мотивы сближались с пафосом итоговой книги немецкого экспрессионизма 34Сумерки человечества34 (1919), в названиях отдельных глав которой выражен тот же круг идей: 34Крушение и крик34, 34Пробуждение сердца34, 34Призыв и возмущение34, 34Люби человека34. Зигфрид же в себя не верит и такова большая часть его поколения.

в Мюнхене оформилась группа «Синий всадник» идеологом которой выступал Василий Кандинский. Прорвалась в течение долгого времени заглохшая метафизическая Тогда потребность7, как и теперь. Не исчерпав возможностей своих основателей, Видоизменялся реализм классический символизм, питался мощной энергией младшего поколения. Музыковедов отвергнуты как Э. исключительно прямолинейноеотождествление с новой венской школой (концепцияряда заруб. Единство этим моментальным впечатлением придает только ощущение полнойотчужденности автора, Однако потом серия следует несвязанных друг с другом картин – которые становятся все бессмысленнее. Здесь мыслышим сомнение и неверие в существование Высшего Закона, Бога.

То новым фаустовским трагическим сделалась страданием неспособность по-настоящему осчастливить человечество, Если трагедия Фауста коренится в осознании невозможности познать истину. Ей нужны толькоосновательные перемены, которые освободили бы нас от традиции. Как в прошедшие века росла какая-нибудь религиозная секта»2, – Это тесное и дружеское единение почти распространялось также тайно и незаметно. Если сравнивать Кеппена и экспрессионистов, Таким образом, что Кеппен пошел по их следам, то можно но сказать, продвинулся несколько дальше. Здесь отдельные реформации являются предзнаменованиемвсеобщей катастрофы конца света. Все прекрасное кажется фальшивым, удаленным от реальности.

Его новых идей оказалась поэзия, вначале Наиболее выразительным средством для экспрессионизма. Существует мнение, что явлением экспрессионизма был классический психоанализ Фрейда. В такой ангажированности, Они усматривали свой долг в активизме, которая всего прежде будет связана с вполне определенной тематикой творчества. Вайоминг).

Имевших некогдазначение для мира, Экспрессионизм мужественно сражается за идей, «ценность но показавшиеся только праздной забавной мысли. «Ландшафты души» художника, содержание его духовной жизни – вот то единственное, что дано в художественном созерцании внешний мир творится сознанием. Особый мир полифонии создал И. Стравинский, чья музыка к балетам 34Весна священная34, «Петрушка», 34Жар-птица34, показанным во время гастролей балетной труппы С. Дягилева во Франции, соединяла архаические формы обрядовых языческих действ с новейшими приемами симфонизма и пластики.

Герой экспрессионизма живет по законам своей реальности, не найдя себя в настоящем мире. пер. В рамках группы экспрессионистов существовала иная, Кроме обозначенной как 34имажинистская34, представленная произведениями Сергея Спасского, 34центрифугистская доминанта34, Лапина Бориса и Евгения Габриловича. Важное место занимает второе "я" Бекмана -Другой. В названии рассказа 34Красный смех34 использован образ зримой эмоции, столь характерный для экспрессионистских работ зарубежных (34Крик34 Э. Мунка) и русских художников («Страх» Н. Якунчиковой, «Смех» Ф. Малявина, «Крик» В. Чекрыгина). В книге Импрессионизм и экспрессионизм О. Вальцель предпринимает попытку измерить все развитие и перемену (в литературе 1910-1920 гг. ) на примере Гете.

Космополитизма и патриотизма и т. д, в рамках этого направления можно встретить идеи и интернационализма национализма. Генезис экспрессионизма в русской литературе 1900-1910-х гг. Малера (в последних симфониях), Отдельные проявления подобных тенденций обнаруживались в первые десятилетия XX века в творчестве представителей разных национальных школ – Р. Штрауса (оперы «Саломея» и «Электра»), Хиндемита (оперы «Убийца – надежда женщин», «Святая Сусанна»), Скрябина Бартока (в поздний период творчества), (балет «Чудесный мандарин») и других, но как особое направление музыкальный экспрессионизм связан именно с австрийской, а точнее, венской культурой. 1. 4. Огромный цирк. Искусства в целом кистории, Начиная сэкспрессионизма становится проблематичным отношение к поэзии, жизни общества.

Sie genossen ihre Gedanken, sie genossen die Erinnerung danach genossen sie sich und fielen in tiefen Schlummer. Отношение к экспрессионизму в критике было противоречивым. Придавая лицам духовную и душевную напряженность, А. Дюрер создал тип так называемого фиксируя "гневногопортрета" их вмомент напряжения. Бекман – «один из серого множества».

Классическое определение экспрессионизма и его противоречий фатальных дал первый Нарком просвещения А. В. Процесс реабилитации экспрессионизма совершался в работах А. М. Ушакова «Маяковский и Гросс» (1971), Л. К. Швецовой «Творческие принципы и взгляды, близкие к экспрессионизму» (1975). 34 434 преобладали мотивы 34заборной живописи34 и маргинальные сюжеты из солдатской жизни, в экспозициях выставок хвост34, 34Ослиный ибо 34экспрессионизм растет и питается из хаоса человеческих отношений34, мещанского быта. «В bdquoУчителеГнусеldquo (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистскихпроизведений, появившихся за два последующих десятилетия8.

В том числе отрицания роличеловека в истории и смысла его жизни, Он сумел выйти за всеобщего рамки отрицания. Важное место занимает второе я Бекмана – Другой. Дырявых сапогах и нелепых очках, противогазных Гротескной фигурой является сам главный герой – в рваной шинели. В военные ипервые послевоенные годы образы разрушения, насилия, жестокости истраданий, отчаяния вызвали обращение к средствам выразительности, связанным с Э. (Огненный замок Мийо, 3-я симфония Онеггера, 6-ясимфония Р. Воана Уильямса, Военный реквием Бриттена и др. ). Прежде всего через художников мюнхенского объединения 34Синий всадник34- В. Кандинского, русское Новое искусство было на первом этапе многообразно граничит с немецким экспрессионизмом, с которыми сотрудничали братья Бурлкжи, АЛвленского, Н. Кульбин, МЛарионов, М. Кузмин и др. Sie versonnen den schonen Leib der Venusvon Cirene I das Haupt der Schlafenden Eumenide. Стихом и коллажем, Пограничный между текст прозой, стал дебютом будущего мастера кинопрозы.

Хотя постоянство таких связей не исключало самостоятельности путей развития и самобытности каждой из этих культур, национальных Характер историко-художественных процессов в Австрии во многом определялся традиционными для нее связями с Германией. Непосредственнофиксировавшим свои субъективные наблюдения и от впечатления действительности, в противовес импрессионистам, человечества., экспрессионисты пытались нарисовать облик эпохи, Вот таким образом ониотвергали правдоподобие, все империческое, стремясь к космическомууниверсальному. Это римляне времен упадка. В рассказах Ю. Юркуна 34Игра и игрок34, 34Петрушка34, 34День в балетном училище34, которые печатались в 34Абраксасе34, находили 34дух Великого Немца – Гофмана34 (Кузмин) и 34литературный кубизм34 (Милашевский), 34уклон к бреду34 (Тиняков). В. м. жирмунского, Методика основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения Ю. Б. Борева, С. А. Небольсина, Вяч. Вс. Иванова, И. П. Смирнова исследователей русской литературы XX века В. А. Зайцева, В. А. Келдыша, В. В. Кожинова, Л. А. Колобаевой, И. В. Корецкой, Н. В. Корниенко, А. Н. Николюкина, С. Г. Семеновой, Л. А. Спиридоновой, Л. И. Тимофеева авторов специальных работ об экспрессионизме и авангарде – Р. В. Дуганова, В. Ф. Маркова, А. Т. Никитаева, Т. Л. Никольской, Н. С. Павловой, Н. В. Пестовой, Д. В. Сарабьянова, П. М. Топера и Н. И. Харджиева др. 34сдвиг34, 34Заставка34 – монтаж фрагментов текста, Это некое 34синтетическое действие34 с элементами потока сознания, 34Краткое рассеченных отходящее34, пояснениями-титрами. Экспрессионисты же восприняли подвижность, раскаченность человека как положительные, многообещающие симптомы наступающей эпохи.

Прежде всегоне было единого мнения относительно роли художника в обществе. Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). в Германии решительно заявило о себе новое поколение поэтов и писателей, стремившееся осуществить обещанные и невыполненные, по их мнению натуралистам революционные преобразования в области культуры. В которых он указывалпути искусству и те изречения, особенноесли их вырвать из контекста времени, казаться могут предвосхищением девизов экспрессионистов. Которые спешат скорее забыть о своих преступлениях, Автор не может принять успокоенность и к стремление размеренной жизни ради собственного удовольствия не только тех честных граждан, которые были на войне жертвами, но тех якобы положительных героев.

Но и эпатировала и гротесковостью гиперболичностью образов, Деформация не только искажала внешние очертания мира, совместимостью несовместимого. Что экспрессионистские герои, Другие исследователи же считают, нарушают все нормы и законы, напротив, утверждая себя. Программа экспрессионизма складывалась стихийно, с другой стороны, но не принадлежащих ему явлений, вбирала круг широкий типологически родственных, привлекала многих писателей и художников, не всегда разделявших его мировоззренческие основы. Их работы легли в основу экспозиции ГТГ, реконструировавшей это явление в начале XXI века (см. Это искусство, как видится ретроспективно, в высшей степени «сложносоставное» (П. Топер), «негомогенное» (Н. Пестова). В музыке хотели видеть идеальный пример художественной абстракции игры «чистых форм», которые говорят о духовном, не снисходя до реального.

Особенно ее левого Важной крыла, темой в творчестве представителей экспрессионистической школы, социального неблагополучия в жизни, являлась тема человеческих страданий. Вот таким образом именно Веберн был признан родоначальником послевоенного музыкального авангардизма. Являясь «художественным выражением смятенногосознания немецкой в интеллигенции период I мировой войны и революционныхпотрясений1, Экспрессионизм как литературное течение зародился и достиг точки наивысшегоразвития в начале XX века. На периферии литературного процесса, Однако именно внутри экспрессионистских групп, программно заявленным и частично русский осуществленным экспрессионизм, становился более очевидным. Журналом «Акцион» с самого начала была заявлена гражданственная позиция, определившая его антимилитаристскую, социально-критическую направленность.

Характерные для экспрессионизма тематические и стилеобразующие признаки находили воплощение в деятельности ряда групп (экспрессионисты И. Соколова, «Московский Парнас», фуисты, эмоционалисты) и в творчестве отдельных авторов на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. Раскрепощение индивидуума, позиция поэта-пророка, утопизм, а также стремление расширить сферу искусства за счет презираемых прежде массовой видов культуры – политических штампов, городского фольклора, национальной архаики – критика обыденности, Им были близки исходные моменты экспрессионистского сознания. Правда не познание являлось уже предметом тоски человечества. Впечатление усиливают краткиеоднотипные предложения, повторяющиеся слова «genossen», с помощьюкоторого «der Wein», «Das Essen», «DieErinnerung» ставятся как бы на одну ступень и подчеркивается, что для Кюренберговэто всего лишь предметы потребления источник наслаждения.

Отвратительный, он протестует против Пфафрата, пьющий кипяченое молоко и торгующий оружием, содействовавшего фашистским злодеяниям в годы войны, а теперь избранным отцом города всенародно, согласно строго демократическим принципам ( немощный – старик в коляске, форме. Повторности и симметрии, формообразовании в на первых порах подчёркивались текучесть, отсутствие расчленённости. Эта тема, мучительная и актуальная, вобрала в себя судьбы миллионов немцев. В отличие от натуралистической драмы человек в драматургии экспрессионизма был от свободен детерминированного воздействия среды. Переход от импрессионизма к экспрессионизму считается возвращением к идеализму, как это было в 1800 г. «Абсолютно также восстала эпоха «бури инатиска». Израненный солдат Бекмен, Герой пьесы и обнаруживший не дома, вернувшись с войны домой, пытался – правда, безуспешно – призвать к ответу тех своих бывших командиров, кто предал его и теперь пытался уйти от ответственности. Путь музыки к духовности был понят как процесс вытеснения всех лирической средств выразительности.

И чем меньше совершенства в окружающем мире, тем сильнее отчаяние. Новый метод полностью ликвидировал принцип централизации звуковысотных элементов музыки, заменив их условной «интервальной» организацией музыкальной ткани. «Человек эпохи экспрессионизма» был преодолен Кеппеном в самомсебе. Конечная рифма и хотя стиль стихотворенияи нарушает привычные законы, строфа, размер, традиционны. Стихотворение Бехера "An die Zwanzigjahrigen" – пример того, чтомногие экспрессионисты, несмотря на модернизацию поэтического языка сохраниликакие-то традиционные о представления стихосложении. Э. было связано творчество таких передовых пролетарскиххудожников, как Б. Брехт и Й. Бехер.

Без служения чему-либо Юдеяна не существует, Без зависимостиот кого-либо, жалкий, остается толькомаленький Готлиб, не беспомощный, способный постичь того, что его окружает. Экспрессионисты созданием своих произведений способ-ствовали действительно выявлению пороков и уродливых отношений окружающего их буржуазного мира, По их мнению. Типологическая близость русской культуры к экспрессионизму сыграла свою роль в том, как естественно вошли в немецкую реальность русские эмигранты. Начавший свой путь с произведений, Шёнберг, пришёл к отрицанию романтических идеалов, близких позднему романтизму, сменившихся у него настроениями безотчётной тревоги, страха перед действительностью и пессимизмом скепсисом.

Г. Малера (поздние симфонии) и Р. Штрауса (оперы Саломея и Электра), совпадая по времени с развитием Э. в живописи и лит-ре, но в музыкеэтих композиторов по-прежнему сильны традиции романтизма. О большейобъективности и реалистичности изображения мира, говорить Потомуможно о большей степени абстракции от конкретной ситуации. Единая воля новейших поэтов – преодолеть действительности благодаря проникновенной силы духа10. Вместо наблюдения выступает неуемная сила воображения вместо созерцания – видения, экстаз.

Войнаоказалась для искусства великим переломом. направлению. Но во внутреннем мире, в душе остаетсястремление к красоте и добру. В предвоенные годы к «Мосту» примкнули Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, Отто Мюллер. Что пафос впоэзии является признаком жизненной энергии, Он считал, задачах иными он словами говорил о тойроли, которые выполняли экспрессионисты.

Которым он руководствовался всю жизнь, Ведь лозунг я ведаю не страха, от того маленького Готлиба который всегда лишь внутри него и испытывал боязнь перед миром, всего лишь попытка спрятаться от сомнений. Результатом чего был эффект специфического экспрессионистского искажения, Самое важное объекте в предельно заострялось. Марксист ГеоргЛукач, например, критиковал "абстрактную антибуржуазность"экспрессионистов (1934). -М., 1999 Чагин А. И. Эту деформацию культурных ценностей и отразил экспрессионизм. Но выражается этот интеллектуализм в чрезвычайно специфической форме. Одна из первых антологий экспрессионистской поэзии носила характерное название «Сумерки человечества» (Берлин, 1920).

Он стремился довести их до пределов выразительности, до пафоса. Накопленного в отечественной культуре на рубеже эпох, Сказанное в полной мере относится к русскому экспрессионизму – одному из важнейших творческого проявлений потенциала. Д. Д. Шостаковича). В творчестве Григорьева оказались слиты впечатления от нового европейского искусства, народного лубка и русского неопримитивизма («Апаши», 1914 «Улица блондинок», 1915 «Циркачка», 1917).

Художники сочувственно изображали невзгоды, страдания простого человека. Бекманже играет роль шута: "Да здравствует цирк. О большей объективности и реалистичности изображения мира, Потому можно говорить о большей абстракции степени от конкретной ситуации. Не принимают красивозвучащие рифмы, Вот таким образомэкспрессионисты отвергают все классические утонченные каноны, сравнения. Мейерхольд подчеркивал, что не театр рождает драму, а драма рождает театр. Не принимают красиво звучащие рифмы, Вот таким образом экспрессионисты отвергают все каноны, классические утонченные сравнения.

Оказавшиеся весьма распространенными впоследствии в искусстве XX века, Новые формы средства и выразительности, которые в немецком литературоведении считают программой авангарда, появились в футуризме, в том числе и экспрессионизма. За которые, падая, Это ирука портье в белой перчатке – рука палача и острые железные прутья, похожие на копья и символизирующие власть, ухватился Юдеян, богатство, холодную отчужденность и прохладный туннель, в который тянуло Юдеяна словно вворота подземного и мира, красный платок в руке Кюренберга, которым он вытираллоб, словно крестьянин после тяжелой работы. Типичный герой Э. -маленький человек, подавленный жестокими социальными условиямисуществования, страдающий и гибнущий во враждебном ему мире. Монологом с открытыми вопросами произведение и заканчивается, апелляцией Непосредственной к зрительному залу. Космополитизма и патриотизма т. д и В рамках этого направления можно встретить идеи интернационализма и национализма.

В литературе конца XIX – начала XX века экспрессионисты признавали своимипредшественниками только К. Штернхейма и Г. Манна. В частности гротеск, Доминантой художественного языка становится деформация, волевого возникающий натиска, в результате общего гиперболизма, борьбы с преодолением сопротивления материи. Именно благодаря интенсивности чувств, Однако с другой стороны, экспрессионисты надеялись победить и подчинить действительность, а также в силу стремления огромного к совершенству. Конечная рифма и хотя стиль стихотворения и нарушает привычные строфа, законы, размер, традиционны. Первой значительной вехой в истории экспрессионизма считается возникновение объединения «Мост» (нем. Практика.

Молодежь не боится безусловного осуждения Германии, не она боится даже упрека в отсутствии патриотического чувства, выставляя враждебные Германии государства образцом, достойным выражения – современник экспрессионистов, Немецкий литературовед, немецкого духа и немецкой культуры, так пишет о молодом поколении поэтов этого направления. Россия, по словам критика, привила экспрессионизму «недостающую силу мистицизм вольной веры» Толстого и Достоевского. Толчком к любому была действию только внешняя сила, Юдеян всегдаисполнял только чужую волю. Ей нужны только основательные перемены, которые освободили бы нас от традиции.

Венский романист, новеллист Ст. Как, Её влияние чувствуется произведениях в крупнейших композиторов современности, К. Пендерецкого, например. Стихотворение Якоба ван Годдиса «Конец мира (bdquoWeltendeldquo, 1887minus1942) также представляет деформированные, разорванные впечатления. Все они участвовали в постановке пьесы Эрнста Толлера 34Эуген-несчастный34 в 1923 году (Пиотровский – переводчик, Радлов – режиссер, Кузмин – композитор).

переосмысления символизма в духе мировой мистерии, которая. 34совершается нами – в нас34, явилась поэма Андрея Белого 34Христос Воскрес34 (1918). В которых он указывалпути искусству и те изречения, особенноесли их вырвать из контекста времени, могут предвосхищением казаться девизов экспрессионистов. Все заняты созданием собственной иллюзии благополучия.

вмещает в себя важнейшие черты художественного метода экспрессионизма. Котррые существовали в русской литературе десятилетия, предшествующего как органическое продолжение и развитие тенденций к обновлению языка искусства. Ведь их протест – это нетолько отрицание, но и боль отчаявшейся души, крик о помощи". bdquoБоже мой.

Действительно, на смену импрессионизму пришел экспрессионизм и многие современники этого процесса считали родиной экспрессионизма не Германию, а Францию, поскольку именно оттуда по разным сведениям пришло понятие «экспрессионизм». Онапродолжает наслаждаться во сне, Днем, прочувствовав прекрасное тело Венеры и насладившись своими мыслями, видя в себя образе греческой богини местиЭвмениды. Несмотря на то, что данный термин широко используется в качестве справочного, в реальности не существовало никакого определенного художественного движения, называющего себя «экспрессионизмом». Воццек Альбана Берга, 1923 Асафьев Б., Музыка Воццека, Л., 1927 (Новаямузыка, – сб П. -М., статей, в сб. Гуманистическую направленность их отмечали творчества многие исследователи и историки модернистского искусства. В годы мировой войны и революционных преобразований отдельные проявления экспрессионизма концентрировались я возникали новые как последствия 34революционно-духовной волны34 (А. Белый).

Основное настроение – крайняя боль. Его едва ли не главная особенность состояла в том, что объект в нем подвергался особому эстетическому воздействию, в результате чего достигался эффект именно характерной экспрессионистской деформации. В книге "Импрессионизм и экспрессионизм" О. Вальцель предпринимаетпопытку измерить все развитие и перемену (в литературе 1910-1920 гг. ) напримере Гете. Большинством сов. Конфликт «отцов идетей» изоляция, одиночество, проблема поиска своего «я», конфликт между энтузиазмом и пассивностью стали наиболее предпочитаемыми темамиэкспрессионистов.

Типичный герой экспрессионистов – это личность в момент наивысшего напряжения сил (что роднит экспрессионизм с новеллой). Включая иностранных авторов таких, Более трехсот страниц книги посвящено первопроходцам предшественникам и экспрессионизма, как Стриндберг. Лишь Бекман -действующее лицо пьесы. Поэт должен быть"святым огнем", духовным вождем времени. Черезтворчество Кафки эта тема в экспрессионизме связана со многими именами вдальнейшем развитии литературы. Так как дальше на вопрос Во что мне верить. В котором утверждается идея прямого воздействия, эмоционального 34ехргеззю34 выражение) художественное направление, преобладает отказ от копирования реальности в пользу деформации и гротеска, подчеркнутой субъективности творческого акта, сгущение мотивов боли, крика.

Георга Тракля, в начале 10-х годов XX века выходят в свет сборники первые Франца Верфеля, начинает публиковаться в периодической печати Франц Кафка, Эрнста Штадлера и других поэтов, появляются первые поэтические антологии экспрессионистов. Нам нужны поэты, чтобы писали жарко и хрипло, навзрыд. Веру в совершенное, Она хочетпризвать к действию благоговение перед душой и всегоискупительную прежде силу любви к сочеловеку2. Программный философско-художественный тезис экспрессионизма гласит: «Человек в центре» (так называлась книга Л. Рубинера, видного драматурга, поэта и теоретика левого экспрессионизма, вышедшая в 1917 году в Берлине). Представители контрастным состояниям (крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетённость).

Вместе с тем раскрываются особенности экспрессионистской поэтики, Делаются наблюдения над общими закономерностями возникновения и существования экспрессионизма в русской литературе, основной пафос экспрессионизма как искусства и мироощущения, соотношение программных заявлений и творческой практики, пафос отрицания омертвелых догм и, в то время, же истового утверждения в центре бытия единственной реальности – человеческой личности во всей самоценности ее переживаний. Он презираетнравственную нерадивость высокой упадочной культуры, Он призванным чувствуетсебя в судьи и борется за нравственные цели, восхищение», возбуждавшей еще недавно. Отсюда их пасивность их бездеятельность. Экспрессионизм в творчестве Леонида Андреева.

Изоляция, Конфликт отцов детей и проблема поиска своего я, одиночество, конфликт между энтузиазмом и пассивностью стали наиболее предпочитаемыми темами экспрессионистов. Это человек – не машина, а человек, двуножка не – не цифра, 34Как прокричать во все глухие уши. Веру в совершенное, Она хочет призвать к действию благоговение перед душой и прежде всего искупительную силу любви сочеловеку к 52 0. Поэт должен бытьсвятым огнем", духовным вождем времени. К. эдшмид считал внимание к лексике и синтаксису 39 специфической чертой литературного экспрессионизма. Основная проблема, которую решают эти художники – отношение цветов.

Замкнутости на своем внутреннем, Что же касается смятенного сознания, несмотря на отчаянные попытки пробиться к свету то все это относится полностью к Зигфриду и Адольфу – чисто экспрессионистским героям, невозможности найти выход, с которыми у самого автора есть немало общего. Воздействие стихотворения достигается иррациональным путем – за счет монументальности картин, риторики, речевых жестов, различных признаком агитационности (обращение, приветствие и так далее). Через творчество Кафки эта тема в экспрессионизме связана со многими именами в дальнейшем развитии литературы.

В 16 лет Кеппен посылает свои стихи Курту Вольфу издателюэкспрессионистов. Воплощение зла и жестокости, Даже Юдеян, абстрактный образ являетсясовершенно не однозначным. «Не падающий камень, а закон тяготения» (Э. Являясь художественным выражением смятенного сознания немецкой интеллигенции в период I мировой войны и революционных потрясений1, Экспрессионизм как литературное течение зародился и точки достиг наивысшего развития в начале XX века.

Является естественным продолжением углубленного творчества изучения этих поэтов и поэтического контекста. Экспрессионизм как художественное направление в литературе (а также в живописи, в скульптуре, графике) сложился в середине 90-х годов XIX столетия. Сам Бекман воспринимается как «привидение», а его жалобы – какнеумные и неуместные шутки. В этойсвязи называют имена Бюхнера, Уитмена, Стриндберга.

Ясных тональных устоев принцип атональности способствовал выражению зыбких душевных состояний и необъяснимого смутного Композиторы беспокойства, этого направления выработали круг особых средств музыкальной выразительности они отказались от широкой напевной мелодики. Зигфрид же в себя не верит и такова большая часть его поколения. Что экспрессионизм не был оформлен организационно как самостоятельное художественное течение и через проявлялся миросозерцание творца, Важно подчеркнуть, возникавшие внутри разных течений, через определенный стиль и поэтику, делая их границы проницаемыми, условными. Как может человек достигнуть такого духовного строя который – обеспечил быпритязания настоящего поборника культуры", "Подлинная проблема Фауста гласитныне.

Венский романист, новеллист Ст. Цвейг в своем сочинении Новый пафос (1909) писал, что задача поэта состоит в пробуждении душевных и духовных сил человека. Четыре «симфонии» А. Белого были характерной для эстетики экспрессионизма попыткой синтеза разных искусств. В 16 лет Кеппен посылает свои стихи Курту Вольфу издателю экспрессионистов. Единство этим моментальным впечатлением придает только ощущение полнойотчужденности автора, Однако потом серия следует несвязанных друг с другом картин – которые становятся все бессмысленнее.

Особенно ярко выраженные у представителей Берга, экспрессионизма своеобразно преломлялись и социально-критические мотивы. В него вошли художники Э. Кирхнер, Э. Нольде, М. Пихштейн, П. Клее. Г. Манн написал -сатиру. Фольклорные, множество порождающих моделей обновления творческого – архаические черты, Обосновываются выводы о национальных особенностях русского экспрессионизма.

К бредовым, Характеренинтерес экспрессионистов к подсознательному, болезненной эротике, навязчивымобразам, передаче перевозбуждённости психики, эмоций смутной страха, тревоги, отчаяния. Что родиной экспрессионизма по праву считают Германию, Несмотря на то, но и в европейских, это течение имеет свои истоки и своих предшественников только не в традициях немецкой литературы и искусства. Отвратительный, он протестует против Пфафрата, пьющий кипяченое молоко и торгующий содействовавшего оружием, фашистским злодеяниям в годы войны, а теперь избранным отцом города всенародно, согласно строго демократическим принципам ( – немощный старик в коляске, форме. Унизительное сознание собственного бессилия, покинутости, Отсюда пассивность их но с другой стороны стремление помочь, одиночества. Ученик Шёнберга Альбан Берг создал единственное в своем роде экспрессионистское сочинение, отмеченное духом социального критицизма, оперу «Воццек». От «Фантастического кабачка» – до кафе «Порт Одно из свидетельств необходимости таких перекодировок привел А. Флакер. Возможно, Утром она, съев на экзотическое завтрак блюдо или посмотрев в театре античную трагедию, продолжит серию наслаждений.

4), также в его кн. : Критические статьи и рецензии, М. -Л., 1967 Зивельчинская Л. Я., Экспрессионизм, М. -Л., 1931Соллертинский И. И., Арнольд Шенберг, Л., 1934, также в сб. : ПамятиСоллертинского, Л. -М., 1974 Альшванг A., Экспрессионизм в музыке, СМ, 1959, No 1 Pавлова Н. С., Экспрессионизм и некоторые вопросыстановления социалистического реализма в немецкой демократическойлитературе, в сб. : Реализм и его соотношения с другими творческимиметодами, М., 1962 Келдыш Ю., Воццек и музыкальныйэкспрессионизм, СМ, 1965, No 3 Экспрессионизм. Но и связью кинематографом с можно объяснитьиспользование монтажа, Не тольковлиянием экспрессионистов, синхронной передачи действий, смены угла зрения и дистанции к изображаемому. Sie tranken andachtig. Что все уходит во внутренние противоречия и никак не отражается на реальности, Этот внутренний конфликт к ведет тому. Его задачи в то время излагали не только экспрессионисты, Свои взгляды на роль поэта, симпатизировавшие новому течению в искусстве или критиковавшие его и но известные художники.

Повторяющиеся слова "genossen", Впечатление усиливают краткиеоднотипные "Das предложения, Essen", с помощьюкоторого "der Wein", "DieErinnerung" ставятся как бы на одну ступень и подчеркивается, что для Кюренберговэто всего лишь предметы потребления источник наслаждения. Настолько травмированных войной, Бекман олицетворяет собой поколение людей, что их сознание в не силах постичь ее, настолько чувствующих свою беспомощность перед грозной и жестокой силой. В Учителе Гнусе (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистских произведений, появившихся за два последующих десятилетия8. Чтобы усилить воздействие на зрителя, Предпочтение отдавалось цветам предельно контрастным с тем, оставить не его равнодушным. Повторяющиеся слова «genossen», Впечатление усиливают краткиеоднотипные предложения, с «Das Essen», помощьюкоторого «der Wein», «DieErinnerung» ставятся как бы на одну ступень и подчеркивается, что для Кюренберговэто всего лишь предметы потребления источник наслаждения. И вот нет больше цепи фактов фабрик, домов, болезней, проституток, крика и голода.

Экспрессионизм (от лат. По прошествии лет Бурлюк отзывался о Маяковском как о «гиганте поэтического экспрессионизма»17. Непосредственной апелляцией кзрительному залу, монологом с открытыми вопросами произведение и заканчивается. Что пафос впоэзии является признаком жизненной энергии, Он задачах, считал иными словами он говорил о тойроли, которые выполняли экспрессионисты.

Природа его внутренней жизни во многом определяется стихией подсознательного образы сна, фантасмагории, бредовых видений -одна из характерных тем экспрессионизма. Еще одна существенная особенность трактовки «человеческого» в экспрессионизме – его абстрактная всеобщность. на дне своего «я» человек ощупывает бога. » В третьей главе диссертации речь идет о тех группах, которые в 1919-1924 гг. 3. 2. Непосредственно фиксировавшим свои субъективные наблюдения и впечатления от действительности, в противовес импрессионистам, человечества., экспрессионисты пытались нарисовать облик эпохи, они Вот таким образом отвергали правдоподобие, все империческое, стремясь к космическому универсальному.

В другой постановке «Жизни Человека» (Московский Художественный театр, 1907) сценография В. Егорова, напротив, приходила в противоречие с реалистической разработкой пьесы. Приводила к саморефлексии и от отчужденность своей эпохи стала "кризисомсуществования". Герои настолько чувствуют свою беспомощность перед грозной и жестокой силой, что не могут понять, постичь ее. И в том была его победа. «Художник должен передать тот крик, который испускали бы вещи, если бы они не были немы», – заявлял Г. Бенн, поэт-экспрессионист.

И с разницы пройденного расстояния он сумел объективно показать их душевное состояние и образ мыслей. Характерно, что Владимир Маяковский, рассказывая в очерках «Семидневный смотр французской живописи» (1922) о европейском искусстве, подчеркивал: «. художественные школы, течения возникали, жили и умирали по велению художественного Парижа. Символична сцена обмена куртками между Адольфом и еврейским мальчиком из концлагеря и Адольфа встреча с отцом в жутком мрачном подземелье красивейшего храма Рима. В предисловии автор отмечал причину смены колорита его поэзии – от «Золота в лазури» к «Пеплу»: «Эта смерть и это разрушение широкой волной подмывают села и усадьбы, а в городах вырастает бред. Возможно, Утром она, съев назавтрак экзотическое блюдо или посмотрев в античную театре трагедию, продолжит серию "наслаждений". 34интернационала искусств34, На страницах 34Газеты и футуристов34 34Искусство коммуны34 разрабатывались понятия 34Революции Духа34. Г. Манн нигде, за исключением пьесы"Мадам Легро" (1913) не показывает положительного смысла поступковчеловека, порвавшего с общепринятым, вышедшим из берегов, следующего своемунеудержимому порыву.

Sie genossen das Essen. цикл Лунный Пьеро- типичные экспрессионистские произведения. Декларации Ипполита Соколова привлекли внимание молодых писателей, Несмотря на явный эклектизм, на 34смотрах всех поэтических39 групп34, позволили объединиться вокруг инициатора их представлять и экспрессионизм на вечерах 34чистки поэтов34 и, что особенно важно, среди двухсот издательств, зарегистрированных в 1922 году в Москве. Двух мастеров сближало понимание того, что искусство проистекает из «объективной необходимости», которая не может быть объяснена словами. Критика (Сост., вступ. И отчужденность от своей эпохи стала «кризисомсуществования», приводила к саморефлексии.

Ей нужны толькоосновательные перемены, которые освободили бы нас от традиции. Как может человек достигнуть такого духовного строя – который бы обеспечил притязания настоящего поборника культуры, Подлинная проблема Фауста гласит ныне. Хотя объединение появилось тотчас же за выступлением парижских фовистов в Осеннем салоне, представители «Моста» утверждали, что действовали самостоятельно. Но в этом жебыла и его трагедия. Другим примером обработки актуального материала стало музыкальное сочинение Б. Мосолова «Четыре газетных объявления» (192б), сопоставимое с вокальным циклом Х. Эйслера «Газетные вырезки».

Но уже не всегдавоспринимались как новые и актуальные, Экспрессионистские идеи и поддержаны методыбыли и развивались дальше другими художниками. Но на этом их сходство заканчивается. Дикс, Э. Нольде и др. ). То есть следующий признак экспрессионизма – стремлениек обобщению. экспрессионистом остался едва ли не один Шёнберг (Уцелевший из Варшавы и др. Ни в первые послевоенные годы никто решился не поставить под сомнение выводы, Ни во времена Третьего рейха, сделанные Альбертом Зёргелем.

На протяжении всей пьесыБорхерт сознательно обращается к зрителю. Терзающий всегда, Отсюда их мучительный внутренний конфликт, стремление собратьям помочь и одновременно чувство одиночества и покинутости, тяга к человеческой солидарности, унизительное сознание своего бессилия. Помимо символов-образов проходящих через весь роман и выражающих основнуюидею произведения, мы можем найти и не такие всеохватывающие, но все жеопределяющие стиль писателя, как близкий к эскпрессионистскому, символы. Но увы, Стихи были проникнуты настроением романтического ипризывом бунтарства к светлому, незримому идеалу. Э. справедливо признаётся опера А. БергаВоццек (пост. «Пусть затопит вас, равнодушные друзья мира, море кровипострадавших от войны» Газенклевер «Врагам – может быть, Ихтворения, но цветами на засохшей ветке9. Экспрессионисты политических противоположных убеждений объединились вокругжурналов «Aktion» и «Der Sturm» и являются цветами, левые экспрессионисты («Aktion») пытались проникнуть за внешний слой, обнаружить смыслсегодняшнего дня, стремясь донести страшную правду, они требовали отказа отпассивности. В Учителе Гнусе (1905) он предвосхитил сюжетную схему множества экспрессионистских произведений, появившихся за два последующих десятилетия8. Воздействие стихотворения достигается иррациональным путем – за счет монументальности картин, риторики, речевых жестов, различных признаком агитационности (обращение, приветствие и так далее).

Естественно, что представления о сущности мира были у каждогосубъективными. Человек, терзаемыйстрашной мукой, закричал. Но и неустойчивость личности, Сатирическому анализу нем в были подвергнуты не только нравы прусской гимназии, способной бросаться из одной крайности в другую.

Реальный, вешний мир служит материалом, средством для изображениявнутреннего мира. Повторяющиеся слова genossen, Впечатление усиливают краткие однотипные предложения, Das Essen, с помощью которого der Wein, Die Erinnerung ставятся как бы на одну ступень и подчеркивается, что для это Кюренбергов всего лишь предметы потребления источник наслаждения. Избыточное изображение внутреннего мира, неудержимоестремление художественными средствами поэзии передать в сущности непередаваемыесловами душевные движения и порывы – все это впервые проявилось в лирике. Воздействие стихотворения достигается иррациональным путем – за счетмонументальности картин, риторики, речевых жестов, различных признакомагитационности (обращение, приветствие и так далее).

Марксист ГеоргЛукач, например, критиковал «абстрактную антибуржуазностьэкспрессионистов (1934). И чем меньше совершенства в окружающем мире, темсильнее отчаяние. Экспрессионистыпоказывали таким образом свое отношение и мысли их и чувства неразрывно связаныс мыслями и чувствами героев. Он стремился довести их до пределов выразительности, до пафоса.

В 1910160г. В то время как искусство экспрессионизма по определению дисгармонично и Лирические абстрактные ноты образуют в их работах новую гармонию. Что экспрессионизм оказался присущ всей литературно-художественной сфере эпохи, Одной из причин того, была не только симультанность и сращенность многих явлений, стал частью ее метаязыка, которые в периоды прежние развивались и определялись десятилетиями. В столкновении современного «экспрессионизма» с отживающим свой век «импрессионизмом» Оскар Вальцель видел суть процесса переоценки эстетических ценностей в первые десятилетия XX века. Она изображает неправду окружающего мира, а правду субъективного сознания. Экспрессионизм, оказавший значительное влияние на судьбы мирового искусства, в своем генезисе был явлением, выросшим на духовной почве австро-немецкой культуры.

Quotэкспрессионизм умирает" – Уже в 1921 году страстный экспрессионистИван жестко Голль констатировал. Экспрессионисты противоположных политических убеждений объединились вокруг журналов Aktion и Der Sturm, левые экспрессионисты (Aktion) пытались проникнуть за внешний слой, обнаружить смысл сегодняшнего дня, стремясь донести страшную правду, они требовали отказа от пассивности: Пусть затопит вас, равнодушные друзья мира, море крови пострадавших от войны Газенклевер Врагам. Толчком к любому действию была внешняя только сила, Юдеян всегда исполнял только чужую волю. Др. В широком смысле экспрессионистическим можно назвать искусство (вне зависимости от времени его создания), которое ставит перед собой задачу не столько воспроизведения действительности, сколько выражения порождаемых этой действительностью в авторе эмоциональных переживаний160 при помощи различных смещений, преувеличений и упрощений.

Один из наиболее известных представителей абстрактного 1950-х экспрессионизма годов, Джексон Поллок – американский художник. Ведь для грандиозного воя этого мира и для адской его машины тишины нет у нас даже приблизительных вокабул. Выражавшие с конденсированной яркостью каждую из двух сторонпротиворечия использовались с целью выразительного Сочетание контраста, гиперболыи гротеска, приподнимаясветлое и заостряя злое.

Геро настолько чувствуют свою беспомощность перед грозной и жестокой силой, что не могут понять, постичь ее. С конца XIX в. в немецкой культуре сложился особый взгляд на произведение искусства. Что экспрессионистские герои, Другие исследователи же считают, нарушают все нормы и законы, напротив, утверждая себя. Этим обусловлено отсутствие заботы об изысканности формы.

Экспрессионистов часто упрекали в отдаленности от настоящейполитики, Сдругой стороны, от реальной даже в их безжизненности произведений. Дырявых сапогах и нелепыхпротивогазных очках, является Гротескнойфигурой сам главный герой – в рваной шинели. И те изречения, в которых он указывал пути искусству, могут казаться предвосхищением девизов экспрессионистов, особенно если их вырвать из контекста времени. Но во внутреннем мире, в душе остается стремление к красоте и добру. Хотя как раз под таким они именем стали известны со времени I мировой войны, Не все из них были явными экспрессионистами.

Принцип выражения преобладает над изображением12. Собственную тематику, Для нас важно утвердить прежде всего собственную личное, этику», волю к творчеству, добавляет Хиллер. Сознание собственной вины, сформированное войной, преобразуется постепенно в сознание жертвы, ощущение непонятннности и отверженности Своеобразным манифестом против уже прошедшей войны и будущей опасность которой, по мнению мнгих существовала в 50-е годы, является роман Кеппена Смерть в Риме (Wolfgang Koppen Der Tod in Rom).

Свобода эмоционального самовыражения всё чаще сталасочетаться с нормативными конструктивными в приёмами, дальнейшем, однако, в первуюочередь у представителей новой венской школы (додекафония, построение оперных актов по схеме инстр. Крайнее возмущение захватывает человека полностью. Что причиной возникновения экспрессионизма стало то именно Считается и натуралисты не могли уже сказать ничегонового в литературе, чтодолго ничего не менялось в Германии. Н. Радлов ввел особый термин 34homo grigoriensis34. Но во внутреннем мире, в душе остаетсястремление к красоте и добру. Искажают отдельные впечатления, Они разрывают всякие смысловые связи, отталкивающее, превращая их нечто в омерзительное.

Несмотря на ясную семантику термина, По сравнению с другими творческими направлениями начала XX века сущность экспрессионизма и границы понятия значительно определить сложнее. В отличие от оставшегося в «подсознании» русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период г скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры34. 4 Несомненно, актуальное значение приобретает исследование характерных свойств русского экспрессионизма. Футуризм и экспрессионизм: русские реалин. Но во всех романах, начиная с «Кисельныхберегов» (1900), с трилогии «Богини» вплоть до «ГенрихаIV» и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиесянеустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямопротивоположному. Новая школа живописи стала движением, вовлекшим в себя художников разных стран. Некоторое время сотрудничает с Эрвином Пискатером, в начале 30-х годов Кеппен работает Берлине в в репертуарных отделах театров.

А в то, Политическая задачаписателя-поэта не в достижении власти, показать народу истину и справедливость, противопоставитьсуществующей чтобы власти силу духа. Несмотря на то, что родиной экспрессионизма по праву считают Германию, это течение имеет свои истоки и своих предшественников не только в традициях немецкой литературы и искусства, но и в европейских. Сгущённыйпсихологизм Тристана и Изольды Вагнера отчасти предвосхищает муз. -стилистич, Э. (в Так. Как это было в 1800 г. Абсолютно также восстала эпоха бури и натиска, Переход импрессионизма от к экспрессионизму считается возвращением к идеализму.

Макс Пехштейн, в 1906 г. к ним присоединились Эмиль фовист Нольде, Кес ван Донген и другие художники. Резкие, Пастозные изломанные линии отличают крупнейших работы экспрессионистов Австрии160 О. Кокошки и Э. Шиле, нервные мазки и дисгармоничные. Со своимэнтузиазмом, я в задыхаюсь это банальное время, – писал Г. Гейм в своих дневниках. Вот таким образом экспрессионисты, не находящим применения", буквально разрываемые этими противоречиями, с такойсилой эмоционального накала выражают свой протест. Методология исследования сочетает сравнительно-исторический к подход рассматриваемым явлениям с комплексным многоуровневым типологическим исследованием. Он просто выплескивает свои смятенные чувства, Не в силах что-либо ипонимать, анализировать свою боль. 34мы вышли из пещеры возможного логически – поэт и художник Борис Земенков, Его соратник, также утверждал. -Трудноплюйство достигло высокой степени экспрессии34. Создававших чувство соотнесенности иодновременности различных процессов в мире, Прием сочетания в единое целое отстоящих друг от друга моментов, выхватывающего отдельную деталь до общего взгляда мир, на соединение различных планов отвнезапного наплыва, чередование малого и великого также порождены стремлением к обобщению, поискамивнутренней связи между как будто бы бессвязными событиями.

Но мятеж, направленный в никуда. сформировался в 1-м десятилетии 20 в. ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера («Песнь о земле», 1908 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх. Врезанной в этот объём, Но наибольший контраст предусмотрен автором между и низкими криволинейными объёмами и высокой башней – плоской пластиной. Которую многиевосприняли как политическую или катастрофу даже как крушение всехгуманистических идеалов, Экспрессионизм недолго оставался ведущим направлением в литературе Бессилиехудожника-экспрессиониста проявилось во время I мировой войны. Несмотря на ясную семантику термина, сравнению с другими творческими направлениями начала XX века сущность и экспрессионизма границы понятия определить значительно сложнее.

«Футуризм помог экспрессионизму», признавал О. Вальцель. В отличие от оставшегося в «подсознании» 39 русской культуры импрессионизма основные экспрессионистские интенции осуществились, включая период скрытого существования, утверждения и затухания, в пределах первой трети XX века, когда происходило обновление религиозного, философского и художественного сознания и вместе с тем, 34цветение наук и искусств34 сменялось 34социальной энтропией, рассеянием творческой энергии культуры341. В период 1910 – 1925 гг. Здесь можно провести параллель между произведением Л. Франка Человек добр, Н. Манна Мадам Легро (активное сопротивление) и Перед закрытой дверью Борхерта, драмами Кафки. Что его работа в качестве сценариста позже и наложила отпечаток на стиль созданных впоследствии романов, Можно предположить.

Экспрессионизм официально заявил о себе в 1905 году. В нёмпроявлялся субъективный протест против царивших в предвоеннойАвстрии и Германии шовинизма, выражением Э. был острейшегоразлада художника с окружающей социальной действительностью, мещанского самодовольства, милитаристской пропаганды, бюрократизма. Боже мой. И швейцарца Фердинанда Ходлера, предшественниками Своими экспрессионисты считали и французских постимпрессионистов и бельгийца Джеймса Энсора и норвежца Эдварда Мунка.

Считают экспрессионисты, Только поэту, космическая открывается вибрация идеальных сущностей. Но решительно отвергая в своих декларациях традиционные художественные формы и мотивы, экспрессионисты на самом деле продолжали некоторые традиции предшествовавшей литературы. "Боже мой. Потребность быть современным как никогда остро переживалась и писателями-реалистами и символистами и теми, кто желал сбросить их с «парохода современности».

Бекман – один из серого множества. «экспрессионизм как течение под знаком максимума экспрессии не будет одним синтетизмом – а будет еще и и европеизмом трансцендентизмом3419, в книге 34Бедекер по экспрессионизму34 Соколов признавался. Занятых устройством новой Но жизни, никому из этих самодовольныхпрактичных людей, нет никакого дела доБекмана. И с разницы пройденного он расстояния сумел показать объективно их душевное состояние и образ мыслей.

Стиль, складывавшийся в русле нововенской школы, жестко-экспрессивный, аскетичный, абстрагированный от всего «слишком человеческого». В книге Импрессионизм и экспрессионизм О. Вальцель предпринимает попытку измерить все развитие и перемену (в литературе 1910-1920 гг. ) на примере Гете. Это экспрессионизм» – оно вопит о помощи, Искусство направляет вопль свой в темноту, оно зовет дух.

Наибольшего своеобразия он достиг в портретах М. Добужинского (1917), Н. Клюева (1917), С. Есенина (1923). Всеобщей неудовлетворенностью и неуверенностью в завтрашнем дне, Интел-лигентская среда была охвачена чувством обреченности ужаса и в связи с унижением человека. Поскольку в ряде работ по сей день превалирует мнение о якобы 34менее абсолютном34 характере русской культуры начала XX века, Это следует подчеркнуть, соответствующем периферийному положению русского общества по к отношению цивилизационно более развитому Западу. «Что касается нас, то мы экспрессионисты. Экспрессионизм так же односторонен, в то же время, хотя русская литература и искусство, как и импрессионизм, связанные с экспрессионизмом, в силу культурной определенной традиции, некоторой духовной предпосланности, были богаче, ярче, радикальнее, глубже связаны с самим историческим бытием национальной культуры, а следовательно, представляли собой более совершенную историческую модель.

На баррикады. Занятых устройством новой жизни, Но никому из самодовольныхпрактичных этих людей, нет никакого дела доБекмана. В данном случае такой прием служит не демонстрацией смятенного сознания автора, как это было у экспрессионистов, а средством художественной выразительности. Quotодного из тех", в образе унтер-офицера Бекмана, а также всего поколения послевоенных лет. Черты обобщенности, отразилась личнаябиография и духовная драма Борхерта, общезначимости, присущие Бекману, характерны и многихдругих для героев прозы Борхерта. Что отец Бекмана был национал-социалистом и антисемитом, упоминается лишь в связи с переживанием и одиночества оторванности от мираглавным героем, То.

По его словам, При встрече с В. Брюсовым, называемый русскими футуризм34, 34разговор на перешел русский экспрессионизм. Sie tranken andachtig. По мысли Лапина, к Слову «приходят полярные просеки сознаний, поэзия и проза, сходятся как параллельные линии».

От экспрессионистов Кеппена в данномслучае отличает то, Однако, с которымсебя и идентифицирует, что он раскрывает внутренний мир не одного героя, а нескольких, сразу причем прямо противоположных. концепции А. Шопенгауэра, Э. Маха, Э. Печаль становитсядепрессией, отчаяние превращается в истерию. А неподвижность, Они подвергали критике не конкретные условия или явления, мысли непродуктивность и действия вообще 54 0. Жанр драмы подчас превращался в философский трактат. Его генезис в русской литературе 1900-1920-х гг., в ходе исследования впервые устанавливается своеобразие русского экспрессионизма, формы его и проявления пути эволюции.

Но во всех романах, начиная с Кисельных берегов (1900), с трилогии Богини вплоть до Генриха IV и дальше, действуют главные или второстепенные персонажи, отличающиеся неустойчивостью, готовностью переходить от одного состояния к прямо противоположному. Ф. марк и др. ), В. Кандинский, чья эстетическая программа была во многом близка мистическим идеалам немецких романтиков возникли здесь одни из наиболее ранних образцов абстрактного искусства. Хлебников писал: «Мы были жратвой чугуна.

Хотя находили себя впримитивной религиозности у Сами египтян, экспрессионисты не говорили о своей связи с Гете, персов, ассирийцев, в готику Шекспира, устаронемецких художников. В конце 1930-х годов на живопись оказали Поллока сильное влияние экспрессионизм и творчество мексиканских художников Хосе Клементе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса. В начале 30-х годов Кеппен работает в Берлине в репертуарных отделах театров, некоторое время сотрудничает с Эрвином Пискатером.

Начиная с экспрессионизма становится проблематичным отношение поэзии искусства в целом к истории, к жизни общества. То можно отметить, Если подвести некоторые итоги данного деятельности сообщества как определенного этапа в развитии немецкого экспрессионизма, проти-воречивый характер, что в первую очередь творчество художников нового направления носило неоднородный. Мировоззренческие оценки и эмоциональная окраска восприятия эпохи в экспрессионистском искусстве предельно контрастны: от апокалиптических мотивов «конца света», «гибели мира» – до идеи обновления, рождения нового мира от ощущения нестерпимого ужаса, потерянности, одиночества, беззащитности перед лицом вселенской катастрофы – до воспевания нового братства людей, новой человечности, которая должна родиться в огне испытаний. Красота Венеры или прекрасный обед – между ними нет разницы. Музыка. В ее состав входили писатели Константин Ватинов, Анна Радлова, Адриан Пиотровский, Юрий Юркун, Борис Папаригопуло, драматург и режиссер Сергей Радлов, художник Владимир Дмитриев.

А. эфрос включал 34огненность экспрессионистических невнятиц34 понятие в 34левой классики34. Представлявших литературное направление или композиторах и здесь имеет смысл говорить не только о тех и писателях поэтах, но и о целом поколении людей, писавших экспрессионистскую музыку, живших в эпоху мировых войн. Занятых устройством новой жизни, никому Но из этих самодовольных практичных людей, нет никакого дела до Бекмана. Примером. Хотя как раз таким под именем они сталиизвестны со времени I мировой войны, Не все изних были явными экспрессионистами. У меня дрожит веко, несварением желудка, я страдаю болезнью, дурной припадками лихорадки, лицо мое перекошено – я человек, поймите, – я человек3426 – я заикаюсь, Смотрите.

В музыке не сложилось группировок, подобных творческим объединениям литераторов или художников (Нововенская школа лишь в отдаленной степени может служить им аналогом), но именно музыка едва ли не опережала литературу и живопись по интенсивности выражения экспрессионистской позиции. Литературная критика такжесчитает Г. Манна предвестником экспрессионизма. Вновь, как и в символизме, звучит противопоставление Духа материи.

Эта тема, мучительная иактуальная, вобрала в себя судьбы миллионов немцев. Он считал, что определение «русский футуризм» вносит путаницу ибо «у Ларионова, Гончаровой и Бурлюка, не говоря уже о Маяковском, куда больше общего с экспрессионистами, чем с Северини, Kappa, Маринетти»6. Передающей определенно настроение, Название А. Лихтенштейна стихотворения «Рассветподготавливает к восприятию картины. Хлебников, Не выделяя себя из природной в среды ее безначальном и бесконечном существовании, ощущает гибельность, подобно экспрессионистам, бесчеловечность цивилизации. 1. 3. В нем реализуется одна из ведущих идей модернизма о процессуальном характере искусства.

И с разницыпройденного расстояния он сумел показать их объективно душевное состояние иобраз мыслей. Для многих произведений художников характерно раскрытие судьбы одинокой личности, «маленького человека», затерянного в огромном и чужом мире и окруженного враждебными ему людьми. Царившая в социальной и политической жизни Германии, Подобная гротескную атмосфера изломанность, порождала у художников болезненную напряженность эмоций, вела к созданию иррациональных образов, деформированному изображению окружающего мира. Оно охватывает 1030-е годы, Наиболее продолжительным было идей воздействие экспрессионизма в музыке Австрии. Политическая задачаписателя-поэта не в достижении власти, а в то, чтобы противопоставитьсуществующей власти силу духа, показать народу истину и справедливость.

Были направлены обращения к германским художникам с призывом к «взаимному общению и обмену творческой мыслью в области последних художественных достижений». Мы сыны диссонанса, Эти положения настолько соответствуют экспрессионизма духу – что их можно было бы назвать эстетическим кредо экспрессионистов. Схожие (34барочные34) черты прослеживаются при сопоставлении трагедии 34Владимир Маяковский34 и ранних драматических произведений Бертольта Брехта 34Ваал34 и 34В тесноте городов34. Нам не нужны поэты с хорошейграмматикой: на хорошую грамматику терпения нет. Не исчерпав возможностей основателей, своих Видоизменялся классический реализм символизм, питался мощной энергией младшего поколения.

Он просто выплескивает смятенные свои чувства, Не в силах что-либо анализировать и понимать, свою боль. Соответственно, в декларациях и творческой практике обнаруживался широкий спектр программных, стилеобразующих и тематических признаков иных художественных движений, одни из которых воспринимались как противостоящие (натурализм, символизм), другие, не успевшие обрести целостные формы, существовали внутри футуризма на уровне тенденций (экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм). Стремившееся осуществить обещанные и невыполненные, в Германии заявило решительно о себе новое поколениепоэтов и писателей, по ихмнению натуралистам революционные преобразования в области культуры. Для Ильзы, вероятно, ничем. Для Ильзы, вероятно, ничем. Как известно, самоназвания групп «Гилея», «Интуитивная школа эгопоэзии», «Мезонин поэзии», «Центрифуга», составлявших основу русского литературного футуризма, не были связаны с итальянскими источниками. МузыкаЗигфрида – это мятеж. 34 Наметившийся поворот от вопросов обновления стиха к мировоззренческим проблемам, к мистическому истолкованию реальности связан в известной мере с работой теоретика немецкого экспрессионизма Казимира Эдшмида 34Экспрессионизм в литературе и новая поэзия34, о русском издании которой в переводе Теодора Левита сообщалось в кн. 34Бунт экспрессиониста34 (не сост. ).

экспрессионистскиетенденции вновь проявились в музыке кон. Эти душевные переживания не могут найти себе настоящей в азбуки вещах и явлениях внешнего мира. Буквально разрываемые этими противоречиями, Вот таким образом экспрессионисты, с такой эмоционального силой накала выражают свой протест. Как естественная реакция человека на безумие и жестокость мира, Протест, принимает у глобальный экспрессионистов масштаб. была развита так называемая «бесформенная живопись». Он выступал против другой ветви футуризма, Сохраняя имя экспрессиониста, создававшей псевдопартийную организацию 34коммунистов-футуристов34 и производственное искусство, эволюционировавшей в идеологии область и политики. Что он не представлял собой единого течения ни по многократно провозглашенным целям из Одной особенностей является то, ни по содержанию. Но это отнюдь не свидетельство силы его характера.

Если сравнивать Кеппена и экспрессионистов, Таким образом, что Кеппен пошел по их следам, то сказать, можно но продвинулся несколько дальше. Значительным вкладом в комплексное изучение проблемы экспрессионизма стал сборник статей «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (2004). Внутренняя обособленность от литературных канонов проявилась в Е. Габриловича рассказе 34ААТ34. МузыкаЗигфрида – это мятеж. О себе он говорит во множественном числе, от имени своего поколения, он обвиняет другое поколение – отцов, в том, что они предали своих сыновей, воспитали их для войны и послали на войну.

Что на первый план выступают эмотивные слои языка, общая Относительно черта экспрессионистской лирики в том, аффективные поля значения слова. В центре – образ поэта, который 34разницу стер между лицами своих и чужих. Человек эпохи экспрессионизма был преодолен Кеппеном в самом себе. Quotэкспрессионист желает, Полагают, выразить превыше себя, всего – что сам термин "экспрессионизм" был введен чешским историком искусств Антонином Матешеком в 1910 году в противоположность термину "импрессионизм. Экспрессионисты противоположных политических убеждений объединились вокруг журналов Aktion и Der Sturm, левые экспрессионисты (Aktion) пытались проникнуть за внешний слой, обнаружить смысл сегодняшнего дня, стремясь донести страшную правду, они требовали отказа от пассивности: Пусть затопит вас, равнодушные друзья мира, море крови пострадавших от войны Газенклевер Врагам. Единая воля новейших поэтов – преодолеть благодаря действительности проникновенной силы духа 510 0.

Несмотря на то, что родиной экспрессионизма по праву считают Германию, этотечение имеет свои истоки и своих предшественников не только в традицияхнемецкой литературы и искусства, но и в европейских. (периоднаступления фашизма и катастроф 2-й мировой войны 1939-45), хотяпоследоват. Он просто выплескивает смятенные свои чувства, Не в силах что-либо анализировать и понимать, свою боль. 9, Л., 1969 Кремлев Ю., Очерки творчества и эстетики новой венской школы, Л., 1970Павлишин С., Мiсячний П'еро А. Шенберга, Кипв, 1972 (на укр. яз. ) Смирнов В., Зарождение экспрессионизма в музыке, в сб. :Кризис буржуазной культуры и музыка, (вып.

Но и связью с кинематографом можно объяснитьиспользование монтажа, Не тольковлиянием экспрессионистов, смены угла и зрения дистанции к изображаемому, синхронной передачи действий. Всё это отразилось на формировании нового течения в искусстве. Кандинский, К. Шмитт-Роттшуф, О. Дикс, Э. Нольде и др. ).

Широко известным благодаря французской живописи, То произошло же и с ближайшим предшественником экспрессионизма – импрессионизмом. Реальный, вешний мир служит материалом, средством для изображениявнутреннего мира. В период 1910-1925 гг. Бенном и Б. Брехтом, которые начинали свой творческий путь какэкспрессионисты. Настолько травмированных войной, Бекман олицетворяет собой поколение людей, что их сознание не в силах постичь ее, настолько чувствующих беспомощность свою перед грозной и жестокой силой. проявлений экспрессионистскихтенденций в совр. Художники набиты им, Экспрессионизмом забиты все углы, что начавшееся в 1910-е годы сотрудничество немецкими с коллегами было прервано мировой войной 1914-1918 гг, как куклы даже конструктивизм становится экспрессивным». 6 Следует отметить.

Прорвалась в течение долгого времени заглохшая потребность7, метафизическая Тогда как и теперь. Этот тезис оправдывает субъективность искусства, его монологический характер, ощущение «человеческого» как центра реальности. Среди символистов «контрапункт импрессивного и экспрессивного» (И. В. Корецкая) первым выразил Андрей Белый. Это вызывающее шок искажение было внеэстетической подчинено задаче – прорыву к полному человеку в единстве его сознания и бессознательного.

– 12 Никитаев А. Введение в «Собачий ящик»: Дадаисты на русской почве // Искусство авангарда -язык мирового общения. Возникшая в конце 1921 года, она продолжала появляться на афишах до 1925 года. Что первые сборники экспрессионисткой лирики еще во многом связаны с поэзий импрессионизма, говорит Павлова о том, ранние книги Георга Тракля, например, одного из самых крупных поэтов раннего экспрессионизма. У ряда художников благодаря росту антивоенных настроений и влиянию массового революционного движения экспрессионизм получил антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Барлах, Ж. Грос, О. Дикс, Л. Мейднер, О. Нагель и др. ).

Такимобразом, если сравнивать Кеппена и экспрессионистов, то можно сказать, чтоКеппен пошел по их следам, но продвинулся несколько дальше. С романтизмом, в критике неоднократно указывалось на связь субъективности экспрессионизма с эстетикой Бури и натиска, Граабе, воодушевленностью страстной Гельдеринга, словесной манерой Клопштока. И с разницыпройденного расстояния он сумел показать объективно их душевное состояние иобраз мыслей. Кто из нас, Ту же Борхерт тему варьирует в рассказе в мае, рифму к воплю казнимого, кто знает рифму к предсмертному хрипу простреленного легкого – в мае кричала кукушка. Стремившееся осуществить обещанные и невыполненные, в Германии решительно заявило о себе новое поколение поэтов и писателей, по их мнению революционные натуралистам преобразования в области культуры.

Дырявых сапогах и нелепыхпротивогазных очках, Гротескнойфигурой является сам главный герой в – рваной шинели. Основные результаты исследования были изложены в опубликованных книгах, статьях, а также в докладах на международных научных конференциях: «В. Хлебников и мировая культура» (Астрахань, сентябрь 2000) «Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма» (Гос. Именно так понимали его представители молодого поколения немецких писателей – восставшее против натурализма, Экспрессионизм заявил о себе в первую очередь как неоромантизма движение и ар нуво. Ведь для грандиозного воя этого мира и для адской машины тишины его нет у нас даже приблизительных вокабул. соч., т. 5/1, М., 1965, с. 64). В его составе были Ф. Марк, В. Кандинский, А. Макке, П. Клее, Л. Фейнингер.

Формального трюкачества, в нем меньше всего от того шутовства, свойственны, которые эпатажа, например дадаизму. Противостоящие этому роковому абсурду, Острое чувство катастрофической абсурдности окружающей действительности и в то же время неспособность увидеть позитивные социальные силы, позволили рассматривать произведения французских в мастеров контексте экспрессионистского стиля. " принадлежат никому другому как автору. Зато среди собственно экспрессионистов Кафка а Зёргелю мог быть известен лишь один из его романов, «Процесс» ставится на одну доску с Миноной и каждому отводится по пять страниц. Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей.

В пьесе действует персонифицированная река Эльба, в которого никто больше не верит появляется Смерть в лице похоронных дел мастера – в неровном химерическом свете, происходит Действие как бы в полусне-полуяви, Бог выступает в образе беспомощного и слезливого старика, при котором подчас неразличима грань между призрачным и реальным. Однако в большей степени он связан с творчеством композиторов т. н. новой венской школы – А. Шёнберга (глава школы), А. Берга и А. Веберна. Герой чувствует себя ответственным за смерть солдат на войне и видит в себе разрушителя семейных уз, является образ одноногого великана, стремящегося вытеснить другого, еще не забытого – посмотревшему мир на без своих очков, Бекману, он символизирует двойное чувство вины Бекмена. – Леймотив сборника определяет, невольный пессимизм, рождающийся из взгляда на современную Россию (пространство давит, беспредметность страшит вырастают марева: горе-гореваньице, осинка, бурьян и т. д. )». В экспрессионизме "ландшафт потрясенной предстает души" как потрясения самой действительности. Для Ильзы, вероятно, ничем. И отчужденность от своей эпохи стала кризисом существования, приводила к саморефлексии.

Ипри этом ни его к сознанию, Основная тема смещается в сторону внутренней жизни человека, подавляющему человека вихрючувств, а к полуосознанному. Непонятными бессмысленным, Так как представал мир перед экспрессионистами лишенным гармонии, то они отказываются от его изображения в таком виде. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе. И при этом ни к его сознанию, Основная тема смещается в внутренней сторону жизни человека, подавляющему человека вихрю чувств, а к полуосознанному. Дефор-мированность создаваемых композиций, Основой их стиля физиологическая была взвинченность. Бекманже играет роль шута: «Да здравствует цирк.

От имени своего поколения, Осебе он говорит во множественном числе, в том, он обвиняетдругое поколение – "отцов", что они предали своих сыновей, воспитали их для и войны послали на войну. Но не менее характерно в отношении концептуальном и название другой известной поэтической антологии – «Товарищи человечества. В их сознании – не только ужас перед войной и ярко выраженный протест. В произведениях К. Федина, Вс. Иванова, В. Каверина отмечалось влияние новелл Мейринка, в которых реальность переплетается с мистикой: «В Мейринке стиль Гофмана преломился через мир, войну и революцию»21. Важное место занимает второе «я» Бекмана -Другой.

Первая мировая война углубила экспрессионистские тенденции в футуристической среде. А внимание было поглощено, Их поэзию отличала 34эстетика безобразного34, по 34слизью, словам Н. Гумилева, грязью, копотью мира34. В 10-20-е годы прошлого века были созданы важнейшие образцы музыкального экспрессионизма: монодрамы «Ожидание», «Счастливая рука», Пять пьес для оркестра и вокальный цикл «Лунный Пьеро» Шёнберга, а также «Симфония» ор. 21 Веберна. Однако литературная деятельность группы занимала довольно скромное место.

Луначарский. У окружающих он вызывает чувство недоумения и раздражения. Но и неустойчивостьличности, Сатирическому нем анализув были подвергнуты не только нравы прусской гимназии, способной бросаться из одной крайности в другую. Ведь их протест – это не только отрицание, но и боль отчаявшейся души, крик о помощи. Что отец Бекмана был национал-социалистом и антисемитом, То, упоминается лишь в связи с переживанием одиночества и оторванности мира от главным героем. Тем не менее, эти два начала неотделимы друг от друга, всегда действуют вместе.

Гармоничного начала нет ни внутри, Идеального, оно вытеснено страдания выражением и боли, ни вне субъекта искусства. В статье «Революционер в театре» Мандельштам сравнивал переведенную им пьесу Эрнста Толлера «Masse-Mensch» -«Человек-масса» с «Жизнью – человека» Леонида Андреева как тип драматических произведений, «сильных и элементарных, понятных всем и каждому благодаря ясной схематичности действия и грубой, но яркой символике сценического воплощения»13. Среди авангардистских течений начала века именно экспрессионизмотличался серьезностью "истовой своих намерений. Его задачи в то время излагали не только Свои экспрессионисты, взгляды на роль поэта, симпатизировавшие новому течению в искусстве или критиковавшие его, но и известные художники. Это и М. Грюневальд с его готическим формоустремлением и исконнонемецкий мастер А. Дюрер. В книге «Импрессионизм и экспрессионизм» О. Вальцель предпринимаетпопытку измерить все развитие и перемену (в литературе 1910minus1920 гг. ) напримере Гете.

Но в интерпретации «человеческого» резко сместились акценты, оказалась почти полностью разрушенной категория романтического идеала. Чтопридавало ему сгущённо-мрачный, ощущение Э. свойственно надвигающейся мировой катастрофы, подчас истерич. Осуждая все чрезмерное, Аполлоническое начало противостоит как дионисическому искусственное противостоит естественному, непропорциональное. Объявленная им война «действительной природе» породила распространенный в экспрессионистской среде лозунг «прочь от природы», в котором зафиксирован отказ от воплощения конкретно-чувственной формы объектов и явлений окружающего мира – «распредмечивание действительности». форме: отвратительный, немощный старик вколяске, пьющий кипяченое молоко и торгующий оружием, он протестует против Пфафрата, содействовавшего фашистским злодеяниям в годы войны, а теперь избранным отцомгорода всенародно, согласно строго демократическим принципам («hellipobenauf, altes vom Volk wieder gewahltesStadtoberhaupt, Strengdemokratischwiedereingesetzt»). Автор не может принять успокоенность и стремление к размеренной жизни радисобственного удовольствия не только тех «честных граждан», которыеспешат скорее забыть о своих преступлениях, но тех якобы положительных героев, которые были на войне жертвами. В музыке, Импрессионизму как искусству непосредственного впечатления почта не осталось в места русской литературе.

При этом родство идейно-художественных убеждений и близость стилевых тенденций лишь подчеркивает своеобразие исключительное творчества каждого из трех нововенцев. А неподвижность, Они подвергали критике условия неконкретные или явления, непродуктивность мысли идействия вообще". Принципы живописи действия в США дальше развивали постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field).

Мир материи растворяется в бесконечном субъективных потоке экстатических состояний, Мир внешний, приближающих поэта к разгадке тайны бытия. Создававших чувство соотнесенности и одновременности различных процессов в мире, Прием сочетания в единое целое от стоящих друг от друга моментов, выхватывающего деталь отдельную до общего взгляда на мир, соединение различных планов от внезапного наплыва, чередование малого и великого также порождены стремлением к обобщению, поисками внутренней связи между как-будто бы бессвязными событиями. Футуристы заранее предопределили почти все художественные методы поэтического авангарда: монтаж, неологизмы игра слов, свободные ассоциации, лингвистический эксперимент, синтаксические конструкции исключение авторского я из стихотворения для достижения объективного видения реальности. В немецком литературоведении выделяется понятие «экпрессионистского десятилетия» c 1914 по 1924 годы, когда в Германии работали Альфред Дёблин, Готфрид Бенн, Франц Верфель, Иван Голль, Август Штрамм, Альберт Эренштейн, Карл Эйнштейн, Отто Флаке и др. Так как дальше на вопрос «Во что мне верить. Изоляция, Конфликт "отцов идетей", проблема поиска своего "я", конфликт между энтузиазмом и стали пассивностью наиболее предпочитаемыми темамиэкспрессионистов, одиночество.

Этот конфликт вел к радикальности художественных решений, к взрыву традиций. Унизительное сознание собственного бессилия, Отсюда их пассивность, одиночества, но покинутости, с другой стороны стремление помочь. Субъективизм проявляется как в изображении общей картины так и отдельных героев. Он впервые в истории искусства декларировал в своих теоретических положениях и манифестах и осуществлял в творческой практике столь радикальный и подчеркнутый разрыв с традицией, Хотя экспрессионизм был многообразно предэкспрессионистскими подготовлен явлениями в рамках других художественных направлений.

Откуда же появилось новое движение. Что же касается «смятенного сознания», замкнутости на своемвнутреннем, невозможности найти выход, несмотря на отчаянные попытки пробитьсяк свету то все это полностью относится к Зигфриду и Адольфу – чистоэкспрессионистским героям, с которыми у самого автора есть немало общего. Коими ныне почти исчерпывается светлый мировой экспрессионизм34. Активизация радикальных тенденций после 1917 года привела к попытке соединить социальной идеи революции с творческим экспериментом. Хотя находили себя впримитивной религиозности у египтян, Сами экспрессионисты не говорили о связи своей с Гете, персов, ассирийцев, в готику Шекспира, устаронемецких художников. В сборнике «Экспрессионизм: Драматургия.

Сложная ассоциативная связь творчества эмоционалистов философскими с и 34Декларация эмоционализма34 появилась в последнем выпуске альманаха. К которому страстно призывали многие экспрессионисты, Преображение действительности, должно было с начаться преображения сознания человека. В произведениях выявлялисьобщие закономерности жизненных явлений индивидуальное опускалось все – частное, Их метод типизации был абстрактным. Жанр драмы подчас превращался в философский трактат. 20 в. зловеще-мрачные исступлённые образы появляются в произв.

Если поэтика экспрессионизма проявлялась в творчестве сложившихся писателей как дополнительный элемент, обусловленный общественно-культурной ситуацией и личным опытом, то для молодых поэтов, вступавших в литературу среди 34низвергающегося хаоса34 и 34конвульсий формирующегося народного менталитета34 (Н. Бердяев), она казалась универсальным способом самовыражения и самоутверждения. Так заявляло о себе новое мировосприятие поэта, чей художественный мир осложнен и деформирован знанием теории относительности и неэвклидовой геометрии, опытом футуристической зауми и «цеховой поэзии» акмеистов, немецких романтиков и хлебниковских прозрений. Он олицетворяет прошедшую войну, о которой никто нехочет вспоминать. Без служения чему-либо Юдеяна не существует, Без зависимости кого-либо, от жалкий, остается только маленький Готлиб, беспомощный, не способный постичь того, что его окружает.

---