Что Такое Пейзаж В Литературе

Слайд 2 1. Что такое пейзаж 2. Этапы развития литературного пейзажа 3. «Городской»пейзаж 4. Виды литературного пейзажа Содержание Слайд 6 В древнерусских произведениях широко бытовали сравнения человеческого мира с предметами и явлениями природы.

Методическая разработка (литература, 7 класс) на тему

Яркость, живописность изображения («золотая бахрома снегов», «серебряная нить» реки) указывают на то, что он творческий человек, восторг, который он испытывает, говорит о том, что автор воспринимает природу как романтик, видит в ней красоту, которой нет среди людей. Тургенев симпатизирует ему и беседка, есть символ его чистой души. Базаров отрицает природу как источник эстетического наслаждения. В последнее время природа как место действия все больше и больше уступает в этом качестве городу, того, Более что происходит и в реальной жизни, в полном соответствии с тем. – А. Б. )» 3, с. 782. Одинцова равнодушна к природе. Характеризующих личностное мировоззрение писателей, Небезынтересными исследования становятся цветообозначений как реалий.

Дана непосредственно перед знакомством Гринева с вожатым и мотивирует героев), знакомство Пушкина имеет символический смысл. Сам Ф. М. Достоевский отмечал: «Призраки» похожи на музыку», «наполнены тоской». Прототипом владения могло быть здание Понден-Холл («Ponden Hall»). Природа в разные времена года выступает как одно из условий формирования характеров героев.

Подобное мировоззренческое кредо способствовалоформированию идеализованных представлений об художественного объекте творчества- будь то человек или природа. Блока). В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». И наконец, Петербург вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной.

Тургенев использует здесь прием психологического параллелизма: вечер в природе и «вечер» в жизни Николая Петровича. Урбанистический пейзаж это воссоздание городской среды. Пейзаж представляет в тексте и эмоционально-оценочное содержание. Таковы, например, фундаментальные исследования А. Бизе, Д. Лукача, А. И. Белецкого, А. Н. Веселовского, Б. Е. Галантера, К. Н. Григорьяна, А. Ф. Лосева, В. С. Манакова, В. Никольского, А. Г. Трефилова, Л. М. Шаталовой, М. Н. Эпштейна и др. Пейзаж в литературе – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, виртуального мира произведения, важнейшим компонентом художественного пространства и времени.

Что видимо, Пастернака природа представлена том, в ощущаемо именно здесь и сейчас, слышимо. Литературовед академик Д. С. Лихачёв в статье "Великое наследие"отрицает наличие в произведении последнююиз описанных мной функций пейзажа: "Вдревнерусских произведениях нет описаний бездействующей природы, служащей толькофоном для повествования. Природа исцеляет нанесенные ею раны (nature repairs her ravages -олицетворение), она исцеляет с помощью солнечного света (sunshine) и человеческого труда. Подле которой пасутсямногочисленные там стада молодые пастухи, На другой стороне реки видна дубовая роща, поют простыеунылые песни, сидя под тернию дерев.

Пушкин никогда не о забывает чередовании времен года, Как бы ни было уплотнено время повествования. Где не столько сама природа, в произведениях писателей XIX большую века роль в раскрытии образа героя играет романтический пейзаж-настроение, сколько впечатление от нее является главным. Важным представляется умозаключение, сделанное Д. Дидро: «Создание фона -большое искусство. Д. С.

Жуковского). Отражавшее мир природы, На основе художественных принципов римского греко- классицизма выросло новое направление живописи. Кроме того, пейзаж приобретает национальный характер. Пейзаж является одним из средств сюжетно-композиционного построения.

«Трудно назвать равных ему по точности изображения тайги, гор, степей и пашни. Функции пейзажа в художественном произведении могут быть различны. Природа средней полосы России впроизведениях Тургенева пленит нас своей красотой. Этот принцип основан на контрастном сопоставлении или уподоблении внутреннего состояния жизни человека природы. В котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображённая человеком Пейзаж природа, это жанр изобразительного искусства. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему.

Составные части которых передают оттенок или цвет, них Для также характерно употребление колористических прилагательных. Вот таким образом так часто в литературе используется пейзаж. способностью перевоплощения и, кроме того, особенно живой и особенно образной (чувственной) Памятью», «свежестью ощущений», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517. Широко употребляются гипербола, перифраз.

Бунина и А. А. Отражая бессознательное начало, Луна, не могла не использоваться в иррациональными познании мира романтиками. Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила художников стихия моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или звуках, вызывали чувства, сложные переживания, настроения. Жизнь идет, но как-то мимо Ефима.

Пейзаж в литературе: художественное пространство и художественное время

Где любит философствовать и старается идти в ногу временем, со Василий Иванович также имеет сад. Как видно из представленной выше таблицы, средикоторых можно выделить элементы идиллического и унылого vs – подавляющеебольшинство природы явлений в каждой из трех проанализированных групп относится к местным пейзажным реалиям, Результаты данных наблюденийотражены в следующей таблице. Кроме того, существует лирический пейзаж, передающий чувства автора и создающий определенное настроение (не связанный непосредственно с развитием сюжетного действия описание ночного неба над Невою в первой главе романа «Евгений Онегин» А. С.

Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Quotво 2 акте оперы музыказвучит предостерегающе, пишет Как О. ИАверьянова в своём исследовании "Отечественная музыкальная литература19 века". Отчасти это обусловлено родовыми свойствами лирики. Душу своего народа, картинах в природы писатель мог выразить чувство родины, свою патриотическую авторскую позицию. Слышать и понимать природу, Художники слова научились лучше настроения, видеть, отражать через нее свои чувства.

Формы и приемы использования пейзажных описаний во многом зависят стоящих от перед писателем целей и задач. Именноздесь мы начинаем уяснять идеюпроизведения, когда, противопоставляясвою задачу Бояну, создатель «Слова»тем не менее, отдаёт дань уважения егомастерству с помощью образов природы:«О Боян, соловей старого времени. Она вросла краями в землю и, полуженная дождями, затвердела» 16, с. 70 – похожая на опрокинутый котел, Только самая стоит большая, упорно дольше всех, сделанная из камней и глины и напрасно буйнокрылый ветер, налетая, грозится уронить ее. Повесть «Призраки» является мистической фантастикой. По словам М. Н. Эпштейна, у него «из светил на первом месте образ луны-месяца, который встречается примерно в каждом третьем произведении Есенина (в 41 из 127 – очень высокий коэффициент)» Эпштейн 1990: 248.

Однако в этом портрете можно увидеть черты юной Фенечки. Первая помощница рожениц и молодых Но матерей, в то же время луна – извечный символ женского материнского начала. В «Евгении Онегине» Пушкин писал о себе, о своих чувствах, о своей Родине, где страдал и любил, где набирался творческих сил. Природа, напротив, заставляет его забыть о суетном и наводит на философские размышления. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение. Пейзаж как таковой выражает эстетическое к отношение воспроизводимому предмету и возникает сравнительно поздно.

Обозначенной мной в реферате, Ресурсы глобальной сети иучебные пособия дают монографическийанализ без произведения исследованиятемы. А может и наоборот контрастировать ним, с При этом настроение персонажа может ему соответствовать. Как вонь, Образу почти Петербурга всегда сопутствуют такие черты, жара, грязь, духота, раздражающий желтый цвет. Статическое описание не входит во временное развитие действия.

Главная заслуга Пушкина-пейзажиста – запечатление особой грустной прелести среднерусской равнины и создание на этой основе самобытного национального пейзажа («Зимнее утро», 1829 «Осень», 1833). И этот дух свободолюбия проявился в её творчестве. А вот Чехов, например, принципиально переносит действие своих рассказов и пьес из столиц в средний русский город, уездный или губернский и его окрестности. не грели». В сравнении с красотой природы чётче проявляются характеры героев их помыслы и поступки.

Лунные ночи, Времена как года, прошлых лет, одухотворенная природа – все эти образы улавливаются в произведении авторов, так и современников. Основанный на тщательном переосмыслении этюдного преимущественное материала, распространение получает монументальный пейзаж-картина. Руссо, В. А. Поиски глубинных «смыслов» психологизма пейзажа безуспешны, пейзаж может передавать настроение героев и автора, способствовать воспроизведению «правдивых» информативно значимых картин через субъективное видение писателя 5. Среди персонажей романа можно еще упомянуть отца Базарова – Василия Ивановича.

Толстого, Ф. М. Наша жизнь протекает вшатких городах, среди бетонных домов, асфальта и дыма. Руссо, наследниками которого считали себя представители «Бури инатиска» 4, с. 110. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему.

Литература Пейзаж как одно из ярких средств композиции в литературе и в музыке

Метафор, в природоописаниях достигает своего крайнего выражения тенденция к представлению словесно-художественного пейзажа в виде живописной панорамы посредством эффективных эпитетов, перифраз, образного сравнения, при слов, помощи относящихся к определенным лексико-тематическим группам. Блока природа осваивается в ее личностной значимости для авторов и их героев 3, с. 243. Что такое пейзаж в изобразительном искусстве – это образы природы, Если говорить конкретно, выраженные на холсте приливе в чувств и ощущений их творца.

В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Чувство радости, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, тревога в предчувствии необратимого, сопереживания – герою безутешного горя, состоянием героев в тот или иной момент жизни. «быть может, Интересной точки зрения придерживался британский литературовед В. С. Притчетт, в гордыне, герои его поначалу поразят читателя неприкрытой жестокостью и безжалостностью – однако на самом деле в резкости и непримиримости суждений, в обострённом ощущении греха присущая выражалась обитателям этих мест жизненная философия, превыше всего ставившая волю каждой человеческой личности – сравнивая персонажей романа с угрюмыми обитателями Йоркшира. Эпитетов, в художественном описании признаки природы описываемого предмета имеют обычно авторскую оценку в форме олицетворений, сравнений, метафор. Например, рукопись«Слова» была обнаружена вСпасо-Преображенском монастыре вЯрославлеграфомАлексеемМусиным-Пушкинымтолько в 19веке. 282, Притом не обязательно она должна истребляться культивироваться или – дело в самом простом её наличии в мире текста или в отсутствии упоминаний о ней 40. Они строятся обычно в духе своеобразных путевых очерков об Алтае.

Презентация на тему: Роль пейзажа в русской литературе

Яркая, непривычная, она создавала в произведении романтическую атмосферу что исключительного и было необходимо – например, Так, красочная, очень многие русские и зарубежные романтики использовали в качестве места действия экзотическую природу Востока. Пережидая метель, Так, гроза задержала в гроте Веру и Печорина взбираясь на гору, Максим Максимыч рассказывает автору о Бэле, он подает руку княжне Мери, которую та «не покидает в продолжение целой прогулки. Но пейзаж далеко не всегда даётся в с унисон происходящими событиями. Серый цвет у Элиот окрашивает повествование мрачные в тона, Так, создавая определенный эмоциональный эффект. Отношение Печорина к природе показывает, что он тонко чувствующий человек. Но не такова ли Сибирь в глазах европейцев.

Вновь я посетил. », стихотворения Ф. И. Тютчева «Есть в осени первоначальной. » и «О чем ты воешь, ветр ночной. » и многие другие). В XX веке появляется тема природы, мстящей человеку в виде стихийных бедствий 60. «Сердце отупело, как бы1 перестало чувствовать и в груди, казалось, лежала одна закаменело грузная тоска, безжизненная и тупая». Так, например, И. И. Левитан в пейзаже «Вечерний звон» создаёт образ, в котором сливаются в гармонии светлая радость природы и душевный мир бытия и чувств людей.

Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей. Все герои романа проверяются отношением к природе. Но на первый план выступает тяготение к выразительности обострённой фактуры и колорита, сохраняет значение принцип пейзажа-картины, активно воздействующим на зрителей композиционным ритмам, к обнажённым. Определение этого слова произошло из французского языка (в дословном переводе местность) и обозначает изображение природных красот в художественном произведении, музыке, картинах и других сферах творчества. Испытывая вначале трепетное состояние, герой видит перед собой «мир, где так хорош и мягок лунный свет. ». И слово «небо», написанное у Тургенева в кавычках и подразумевающее собой высшее начало, Бога, не существует для Базарова, вот таким образом его и не может принять великий эстет Тургенев. Она уже мастерски владела приёмами, Будучи юной девушкой, которые были открыты английскими писателями-психологами во лишь второй половине и в конце XIX века.

Пейзаж в литературном произведении

Облака, Те же объекты природы – холмы, река, солнце, пустоши -описываются в позднее тексте под другим углом зрения. В произведениях И. С. Как и романтики, она стремилась к гармонии бытия, пусть даже и трагической. К числу которых относятся и особенности отображения в нем окружающего мира в его художественном осмыслении, Изучение законов построения текста, художественного продолжает оставаться одним из важных вопросов лингвистики текста. Природа – исходная формасуществования материального мира. Разнообразие цветовых оттенков, особенности взаимопроникновения цветов, перехода одного цвета в другой переданы при помощи сложных колористических прилагательных gray blue, dark blue, уточнений yellow, sun-bleached (Элиот), которые привносят определённые очертания в нарисованные писателями картины родной природы, передают их видение природы. «Любовь, – как писал один из его современников, – всегда представлялась ему едва ли не самым значительным и загадочным, что есть на свете» Михайлова 2000: 58.

Как символ красоты и первозданной чистоты, Именно природа, может служить мерилом образная прекрасного и яркая. Город есть нечто «каменное», «стальное», словом, неживое, противопоставленное живой жизни деревни, дерева, жеребенка и т. п. Как видим, у каждого писателя, а иногда и в каждом произведении свой образ города, который надо внимательно проанализировать, поскольку это крайне важно для понимания общего смысла и образной системы произведения. Она рассказывает о жизни людей в сельской центральной Англии 46. Когда романтический герой стремится к идеалу и томится реальной действительностью, Это произведение Лермонтова по жанровым признакам – психологический роман. Одна основных из черт романтизма двоемирие.

То занимать весь этот мир, а то и вовсе – отсутствовать будучи самостоятельным объектом, Причем, то быть большей или меньшей его частью, она может появляться в разных пропорциях по отношению к целому миру произведения. Через пейзаж автор раскрывает внутренний мир Печорина. В критические моменты между жизнью смертью и Кроме того, дающей реальное, в светлые мгновения духовного прозрения Печорин погружается в созерцание природы, чувственное представление о жизни, достойной человека. И наконец, Петербург – вместилище высокой дворянской культуры, прежде всего духовной. То есть, я пишу или о красоте, все равно, значит, в чем бы она ни была или же даю читателю, по сил, мере с природой часть своей души» 6, с. 519. Атакже свое отношение к природе, Посредством пейзажа выражают свою зрения точку на события, героям произведения.

Функции лунного пейзажа в литературе

Недаром в Тургеневских пейзажах Проспер Мерине искусство находилldquoЮвелирное описанийrdquo. Тесно связывая природу с душевным состоянием героев, Тургенев наделяет пейзаж психологической функцией. Понимать, Герой способен тонко чувствовать и любовь эта органически сочетается с его любовью Родине к и свободе, любить природу. Наиболее ярко оно проявляется в раннем романе Й. В.

В доказательство того, что он выступил прототипом для Мызы Скворцов, говорит текст на таблице, висящей над входом, похожий на описанный в романе 52. Славное место эта долина. Трагизм заключается в том, что само существо её натуры таит в себе обреченность. Можно сделать вывод, Сравнивая эти два последних определения функций и роли пейзажа в литературе, выявлены не только основные, что во втором определении пейзажа роль определена более подробно, но и вспомогательные функции описания природы. Также широкоупотребительны гипербола, перифраз, аллюзия. Как и природная среда, Так же, город способностью обладает воздействовать на характер и психику людей. Это сделали его друзья- Глазунов и Мусоргский, Бородина Внезапнаясмерть не дала завершить емуработу над оперой.

Современные проблемы науки и образования

А на них как старики согнулись и сидят посеревшие прошлогодних, скирды1 Кое-где желтеют гумна, с. 256, несмо-лоченны1х снопов» 17. Меланхолически – мечтательного илинеспокойного, пейзаж Такой обычно соответствует натуреромантического героя – страдающего, борющегося, бунтующего, он отражает одну из центральных темромантизма – разлад между мечтой и самой жизнью, символизирует душевныепотрясения, оттеняет настроения персонажей. Солнце закатилось, но еще на улицах оживление» 12, с. 253. Характер Печорина отражается в описаниях природы («Фаталист», «Тамань», «Княжна Мери»). По мнению критиков, Г. Гребенщиков, почти не вскрывает социальный фон – ограничивается он бытописательством. И далее социальный пейзаж перерастает в картину глубокого философского обобщения.

Мы понимаем, с помощью повтора nature фразы repairs her ravages, что природа исцеляет нанесенные ею раны не полностью. Именно многогранность является главным отличием этой сферы от других курсов современной культуры рисования. Ведь она своими корнями связана с мифологией. Она моделирует жизненные ситуации и выходит на авансцену событий или в качестве молчаливого свидетеля, Природа – это не только зарисовки с натуры или неодолимой или силы инициатора неожиданных эмоциональных решений, заставляющей людей обнаруживать собственную индивидуальность.

Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой» А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: «Павел Петрович дошел до конца сада и тоже задумался и тоже поднял глаза к небу. Что в сознании людей луна всегда вызывала мистические ассоциации, Это объясняется тем, с ночным светилом люди связывали потусторонних активизацию сил. В 20-х гг. Торжественно-спокойна природа у классицистов 4, с. 4. Пейзажем одиннадцатой главы описанием летнего вечера Тургенев изображает, как глубоко и сильно действует природа на человека, являясь источником его настроений, чувств, мыслей. В романах Тургенева нет ничего «лишнего»: каждое слово, каждый жест, деталь – все значимо. Это представитель нового поколения, мечтающий переустроить жизнь.

Огня, луны – находит отражение пейзажах в автора, света – солнца, Характерная для прозы и поэзии начала XX века идеализация природных стихий. Сюжет «Призраков» построен на основе необычайного происшествия: полеты главного героя с призраком Эллис по всему миру. Стремясь зафиксировать многообразную изменчивость состояний природы, они часто создавали пейзажные серии, объединённые одним мотивом (Моне). С другой стороны, пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях пейзаж служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения». В рассказе «Чистый понедельник» повторяется характерная «формула» сюжета всех рассказов Бунина о любви – встреча мужчины и женщины их быстрое сближение, ослепительная вспышка чувств и неотвратимое расставание.

Словари и энциклопедии на Академике

Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает его не со стороны его парадного великолепия, углов, дворов-колодцев, переулков и т. п. Густые леса, Читатель не видитбескрайние только просторы полей изрезанные оврагами, перелески, нословно слышит шелест березовых листьев, звонкое многоголосья пернатыхобитателей леса, вдыхает аромат цветущих лугов и медовый запах гречихи. Писатель философски размышляет то о гармонии в природе, то о равнодушии поотношении к человеку. И это позволило создавать peaлистичные и пейзажи, достоверны Для изображения глубины пространства художники стали использовать перспективу. Требуя отлитературы отражения ярких и сильных страстей (что роднило их с другимипредставителями сентиментализма в художественной литературе, Представителиданного художественного «отвергали течения пассивность и смирение.

Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д. Особо отметили критики «бестиальность» его героев Толстому и Бунину также ставили в вину чрезмерное внимание к природе и «недоверие» к культуре. Пейзаж может быть непосредственно связан с сюжетным ходом повествования (оттеняет происходящие события, задерживает повествование перед важным сюжетным поворотом или кульминацией, выступает в функции художественного предварения, мотивирует дальнейший ход событий сцена бурана в повести «Капитанская дочка» А. С. Так, глядя на звезды («Фаталист»), Печорин сначала вспоминает наивную веру предков и затем переходит к мыслям о целом поколении, воле и фатуме. Основным его лейтмотивом была «апелляция к чувству, возведение его в мерило добра и зла, в основной критерийценности человека» 9, с. 763.

зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. Он запечатлел в своих рассказах, повестях и романах мир русской природы. Стилистика пушкинского пейзажа, вскрывающая то колебания, то предпочтения, то равные симпатии поэта по адресу «города» и «деревни», отражала социальные противоречия в мировоззрении Пушкина в эпоху борьбы и смены общественных классов. Роман насыщен движением света.

Влияние естественной среды на творчество художников

События книги разворачиваются в северной Англии. И отношение людей к ней было противоречивое, а в мифологии играет луна очень неоднозначную роль. Именно «правда видения», единство зрительного образа, эмоциональная выразительность составляли новизну пейзажа. Что английская литература всегда находилась в поле зрения читателей и критиков, Актуальность темы определяется тем, ориентированным на комплексный филологический подход к анализу художественного а текста, также возрастающим интересом к исследованиям интенсивностью развития современных лингвистических исследований, направленных на выявление факторов, обеспечивающих цельность и связность художественного текста, что предполагает рассмотрение и пейзажных описаний в том числе. Луна, с одной стороны, создает атмосферу тайны, конечно же, мистики именно на фоне света лунного появляется призрак.

Даже в пейзаже раннего А. С. Пушкина точных специфически национальных черт мало у А. А. Фета место действия часто подчеркнуто абстрагировано (сад вообще). Так, в поэзии самым «лунным поэтом» по праву можно назвать С. А. Есенина. Появляется возможность косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы, в дальнейшем развитии литературы такой становится приём ещё более искусным.

Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер в США, П. Брюнинг в ФРГ). изображение природного окружения человека и образ любого незамкнутого пространства, в т. ч. Она видела перед собой расколотый мир, хаотичную груду сколков и чувствовала в себе силы свести их воедино на страницах своей книги. ВасилийПесков подтверждает мои слова, говоря, что «жизнь в окружении только автомобилей, компьютеров, самолётов станет длячеловека невыносимой.

Представленные в начале обоих романов, Пейзажные описания, атмосферы, вновь в появляются текстах по мере изменения обстановки, чувств героев. Впервые жанр был запечатлен в качестве направления отдельного художественного стиля на картине несколько столетий назад. Последние черты чрезвычайно характерны для творчества англичанина Дж. Пейзаж может играть роль социальную (например, невеселый деревенский пейзаж в третьей главе романа «Отцы и дети», свидетельствующий о крестьянском разорении), символическую и аллегорическую (пьеса «Вишневый сад», «Песня о Буревестнике», поэма «Двенадцать», дуб «царский листвень» в повести В. Г. Распутина «Прощание с Матерой» как символ вечно живой природы, одолеть которую человек не властен), композиционную или обрамляющую («Судьба человека»), поэтическую или эстетическую (воспроизведение природы в художественных образах, в словах, звуках, красках, например в романе М. А. Шолохова «Поднятая целина», в произведениях М. М. Пришвина, К. Г. Паустовского, В. И. Белова, В. А. Солоухина и др. ).

Если в «Вечернем звоне» мы видим лирическую вещь, где эстетические чувства выражаются как состояния природы, то в картине «Над вечным покоем» при всей её лиричности (как во всяком пейзаже) мы ощущаем скорбное повествование эпического характера, проникнутого напряжением и драматизмом 60. Не замечает ее и Анна Сергеевна Одинцова: она для этого слишком холодна и рассудочна. Словесно-художественный пейзаж является изучения предметом большого количества работ в литературоведении (Е.

Со всех сторон горы неприступные, красноватые скалы, обвешанные зеленым плющом и увенчанные купами чинар, желтые обрывы исчерченные промоинами, а там высоко-высоко золотая бахрома снегов, а внизу Арагва, обнявшись с другой безыменной речкой, шумно вырывающейся из черного, полного мглою ущелья, тянется серебряною нитью и сверкает, как змея своею чешуею». Пейзаж прошел долгий эволюционный путь. Возможно, автор хотелусилить эпические черты своегопроизведения. Однако в отличие от поэтов «озёрной школы» в изображении Эмили природа – это могучая стихия, а человек свободолюбив и силён, он преодолевает страдания и горечь одиночества 28, 245.

Шелест листьев дерева, Распускание цветов, шум волн тишина и безветренной ночи – все эти качества можно найти в музыке, многообразие природных атмосферных явлений. Место, считающееся возможной моделью для создания образа Грозового Перевала, -это сельский дом «Топ Уизенс» («Top Withins»), находящийся в графстве Йоркшир неподалеку от пастората Бронте. Особенно четко связь луны и идеального мира выделяется в его сонете «Лунный свет»: Неудивительно, что в литературе символика лунного образа так разнообразна. Исследование природоописаний даёт возможность выявить особенности тех стиля или иных произведений литературы, Кроме того. Сентиментализм является литературным течением XVIII – начала XIX в. как в Западной Европе, в том числе и Германии – так и в России, Жуковский использует образ луны погружения для в мир мечтаний и воспоминаний.

Отечественные художники, внесшие наибольший вклад в развитие жанра

Он способен чувствовать движение воздуха, шевеление высокой травы, восхищаться «туманными очерками предметов», обнаруживая душевную тонкость и глубину. Первым, как я говорила, стало солнечное затмение. Именно в такой атмосфере к романтическому герою приходит уверенность в безбрежности собственного существования, в отсутствии пределов между ним и бытием. Густо-зеленые цветущие луга, Внизу расстилаются тучные, желтым по пескам, а заними, течет светлая река, волнуемая легкими веслами рыбачьихлодок.

Толстого «Война и мир» и М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» воссоздана городская среда Москвы. Пешковского о «неизбежной образности каждого слова» в художественном тексте. Скача, Вотбы ты походы воспел, эти летая умом подоблаками, соловей, по мысленному древу, свивая славу обоих половинэтого времени, рыща по тропе Трояначерез поля на горы». Несмотря на то, Даже литературно-художественный сегодня пейзаж не до конца рассмотрен с учетом его значимости для построения текста и автор конструирует ту или иную пейзажную картинку, что значение пейзажного фрагмента в первую очередь объясняется потребностями текста, подчиняясь законам текстопостроения, хотя, возможно и не вполне осознает это 37.

Поэтическое изображение направления

Эта тоска вызвана как будто бы предчувствием. Местом действия в литературе нового времени часто становится город. Служащего фоном событий, При помощи пейзажа, трагизма, создается атмосфера ожидания, напряженного предчувствие надвигающейся катастрофы. (Как красива эта быстрая речушка, покрытая живым узором темной ряби. ) Приток Риппл сравнивается с близким другом (it seems to me like a living companion), он описывается Элиот при помощи олицетворения как живой организм, у которого есть голос (voice) Шум воды и гул мельницы сравнивается с огромной завесой из звуков: «The rush of the water and the booming of the mill bring a dreamy deafness, which seems to heighten the peacefulness of the scene». В те времена работы мастеров характеризовались поэтичными набросками окружающего мира. Впервые пейзаж появляется в самом начале романа автор – открывает повествование описанием Койшаурской долины. С одной стороны владычица ночи – колдунья, неспособная различать добро и зло. Можно говорить даже о культе природы в произведениях Такимобразом, штюрмеров, восходящемк традиции Ж. Ж.

А на душе и необъятно и чудно и толпы серебряных видений стройно возникают в ее глубине. Для Ленского природа «пристанище» поэтического вдохновения и философских размышлений, но он видит не окружающий (реальный) пейзаж, а созданный воображением. Автор пишет: «Прыснуло море вполуночи идут тучи вихрями. И не умела мечтать его щегольски-сухая и страстная, Он был не рожден романтиком, на французский лад мизантропическая душа». Пейзажи, Во-вторых, помогаютизобразить внутреннее героев, прочувствовать состояние их настроение, построенныена приёме параллелизма. Атмосфера романа «Грозовой перевал» едва ли отделима от места его действия. В связи с природой возникает тема естественного и светского мира, Таким образом, в раскрытии которой немаловажную играет роль именно пейзаж.

Пришвина и Б. Л. Пейзаж в «Отцах и детях» приобретает важное значение. Самая первая пейзажная зарисовка возникает уже в начале романа. Потому, Здесь не имеются в виду басни и сказки, что в принимающие них участие персонажи-животные по сути дела являются лишь масками людских характеров. Природоописание «правды видения» находит отражение и в малых формах бытописательной сибирской литературы. Яркие примеры такого рода находим в поэме А. С. Пушкина «Медный всадник», в повести Н. В. Гоголя «Шинель», в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». «Слово» вдохновило композитораБородина на создание оперы «КнязьИгорь».

В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости. очень часто использует лунный образ. Раскрывающими философские представления поэтов о мире человеке и Нередко явления природы становятся образами-символами. Как литературнохудожественный пейзаж приобретает большое значение в 37, этом отношении рассмотрение такого явления. Чтобы читатели могли лучше ознакомиться с природными условиями проживания людей, Пейзаж может быть необходим для географического обозначения места действия для обрисовки местности и так смысловую нагрузку, с экзотическими красотами и т. п. для динамичного описания сменяющихся картин путешествия для запечатления различных явлений природы и т. д. Пейзаж может нести как фоновую, раскрывая нечто новое в человеке. С этого времени присутствие или отсутствие пейзажа произведении в уже не оставалось не замеченным.

ПЕЙЗАЖ – изображение природы в литературе и живописи иначе образ природы в художественном произведении (слово пейзаж происходит от французского pays страна, местность). Кроме того, у города в любом произведении есть свой неповторимый облик и это не удивительно, так как каждый писатель не просто создает топографическое место действия, но в соответствии со своими художественными задачами строит определенный Так, Петербург в «Евгении Онегине» Пушкина прежде всего «неугомонный», суетный, светский. Затем, уже разочарованный, усталый, он уходит с кладбища и в это время «луна ушла под облака и вдруг все потемнело кругом». Хотя моральные вопросы и психология героя тоже общественный представляли интерес, Главной сферой исследования стала психология человеческой личности. Такая антитеза не удивительна, это характерно для творчества Гоголя.

Эта черта присуща и творчеству ряда мастеров-реалистов (М. Роман «Евгений Онегин» расцвечен не цветом, а светом. В этих произведениях воссоздан облик Петербурга. Луна везде преследует Татьяну. Она символизирует одиночество, постоянную задумчивость и молчаливость Татьяны. Подбор эпитетов убедительно доказывает психологизм пушкинского пейзажа.

Его постоянное напряжение, Пейзажи подчеркивают внутреннюю героя, энергию отражают динамику его душевных состояний, жажду действия. Вот таким образом пейзажные детали уже с ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев описывается не прямо, а словно передается окружающей их природе, часто этот приём сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением. П. Сезанн утверждал в своих произведениях монументальную мощь и чёткую конструктивность естественных ландшафтов. Чтобы в полной мере показать нам чуткую натуру героя, Пейзаж XI главы дан автором для того, сочувствия ко всему и ко всем. В мечтах Николаю является Петровичу его жена Маша, полную сострадания. Достоевского) 50. Во все время спора Николай Петрович практически не говорил, «он сидел как на угольях и только украдкой болезненно взглядывал на Аркадия». С другой стороны пейзажист объективирует свои переживания, с помощью пейзажного фона усиливает общее эмоциональное звучание, основное настроение в рассказе, а в отдельных случаях служит средством авторской оценки героев, то есть создает «пейзаж настроения».

Окружающая обстановка заставляет его вспомнить детство. Образных сравнений, в описаниях пейзажных классического типа наблюдается широкое использование метафорических эпитетов. На котором развертывается действие, Пейзаж создает фон, эмоциональный придает рассказанным историям более глубокий смысл, подчеркивает психологическое состояние героев. А отражаются и преломляются через человеческое восприятие, не Они рассматриваются обособленно. С причастными оборотами, по Идентичные структуре предложения, однородные члены в сочетании с многосоюзием обеспечивают подъем основного тона, создают ускоренный ритм.

Отражавшее мир природы, На основе художественных греко- принципов римского классицизма выросло новое направление живописи. По мнению Элиот, романист должен быть предельно точным в описаниях 3, 315. Какой не чувствуется по отношению ни к одному герою Образ романа, Николая Петровича овеян такой авторской любовью. Которые наблюдаютих", Вразвернутых пейзажах в описываютсясамые деталях различные природные явления, переданы чувства людей. Роскошная и могучая природа юга неизменно привлекала поэтов: Картины южной природы М. Ю. Немецкая литература эпохи сентиментализма развивалась в руслеособого национально-специфического течения «Буря и натиск».

Автор называет себя «восторженным рассказчиком на словах и бумаге», Максим Максимыч же привык к «великолепным картинам», как к свисту пуль. Пейзаж указывает на место действия, с одной стороны, другой с – раскрывает характер самого офицера. Не только логически убедительное выяснение их социально полезных и социально-негативных связей, Подобное в вовлечение сопереживание предполагает не только знакомство читателя с выразительными фактами, но и использование документальных данных в особой художественной интерпретации. При этом употребляются постоянные эпитеты: «ясное солнышко», «синие молнии», «кровавые зори». Все принимая ее материалистически, он отрицает взаимосвязь природы и человека.

Это что-то привычное, Ее прогулки по саду всего часть лишь жизненного уклада, но не важное для жизни. Теперь не он, а Базаров – идеал, авторитет, учитель сына. Эти отношения могут быть гармоническими и наоборот. Таким образом, элементы пейзажа встречаются не только в развернутых описаниях Печорина или автора, но и в отдельных репликах, даже на уровне сравнений: душу Мери Печорин называет едва распустившимся цветком. Так и вторые явления природы вызывают в сознании реципиента негативныеассоциации, какпервые, Однако приведших в эпилоге романа к трагическому исходу, способствующие формированию у него впечатления о тяжелыхпереживаниях Вертера. Интересно то, что это последний эпизод, где Старцев появляется на фоне природы.

Рассмотреть литературное произведение под углом данным зрения представляется весьма интересным. 229 – Национальное своеобразие проявляется и в использовании тех иных или пейзажных образов ВВЕДЕНИЕ в литературоведение 1999. Что опера " Князь Игорь»привлекала композиторов своимдемократическим характером, Ясчитаю, а "донесения" также до нихсвоего отношения к событиям, возможностьюобщения с широкими слушательскимимассами. Составляющих его, в настоящее время особое место в лингвистике текста отводится изучению художественного текста единиц и в числе которых выступает пейзажное описание. В котором образы первозданно прекрасной природы часто превращаются в прямую антитезу капиталистической цивилизации (Б, Вместе с бурно тем развивается пейзаж реалистического и национально-романтического характера. Пейзаж выполняет психологическую функцию у обеих писательниц, целом, в подчеркивая чувства их отчаявшихся героев. Что достигается использованием многочисленных стилистических средств, Пейзажное актуализирует описание эмотивную информацию. Например, в лирических стихотворениях поэтов XIX-XX вв.

Сразу после свадьбы новоиспеченный муж везет молодую жену на моление в монастырь, дабы показать ей, «что и в браке он отдает первое место религии и нравственности». Неслучайно М. М. Жуковский – один из самых «лунных» поэтов, воспевающий ночное светило более чем в 10 стихотворениях и создавший в своем «Подробном отчете о луне» своеобразнейшую стихотворную энциклопедию лунных мотивов в собственном творчестве» Эпштейн 1990: 210. Изображения природы достигаются также детализацией, когда автор указывает точное место, где разворачивается действие романа, перечисляет названия многочисленных деревьев, цветов, трав и кустарников, растущих в описываемой части страны. Определенность пейзажа в прозе И. А. Бунина близка определенности и подчеркнутости передаваемого им «настроения». В самом названии поместья заключена метафора.

Пейзаж, жанр изобразительного искусства

«широко раскинулись поля – Короткие авторские пометы служат для материалом воссоздания общей картины пейзажа пашни. Но и для выражения авторской позиции, Пейзаж не важен только для характеристики внутреннего мира героев, что особенно наглядно проявляется в произведениях писателей-романтиков. Единение в процессе труда личности с природой и людьми главное условие нормальной, По мысли счастливой писателя, жизни. В котором основным предметом изображения дикая является или в той или иной степени преображённая человеком природа, 2 Пейзаж это жанр изобразительного искусства. И об отношении среды к человеку, в центре философии пейзажа стоит вопрос об отношении человека к окружающей среде природе – и городу.

Умирающим огнем луны и звезд, Зрелищность романтического противопоставления мира и идеального героя высвечивается сумерками, погруженной полутьму, в благодаря которым размываются границы действительности. Гоголя) или передавать тонкие душевные движения героев образ дуба в романе-эпопее «Война и мир» Л. Н. Единственный известныйнауке средневековый список «Слова»погиб в огне московскогопожара 1812 года, причём сведения об этом носят противоречивыйи сбивчивый характер, что дало поводсомневаться в подлинности этогопроизведения, породило слухио талантливой стилизации. Тургенева, Л. Н. Толстого, И. А. Vast, Многочисленные эпитеты wild, vividly, blood-red (Бронте), fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the of voice a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Эту удивительную способность извлекать поэзию из любогопрозаического явления и факта все то, Эту черту Иван Сергеевич унаследовал уПушкина, под пером Тургенева приобретает лирическуюокраску и что живописность, на первый взгляд можетпоказаться серым и банальным. Кроме того, способностью перевоплощения и, «свежестью ощущений», особенно живой и особенно (чувственной) образной Памятью», «огромной подсознательностью» и вместе с тем «огромной сознательностью», «обостренным ощущением Всебытия», «. смотрю кругом, остро вижу, слышу, обоняю, – главное, чувствую что-то необыкновенно простое и в то же время необыкновенно сложное, то глубокое, чудесное, невыразимое, что есть в жизни и во мне самом» 6, с. 517.

В музыкеБородина картины природы обретаютэпическую и символическую силу. Которая ради своей семьи выходит за замуж богатого человека, Главная героиня – бедная девушка, который на самом деле ей гадок и противен. Картины природы содействуют развитию действия в романе, сообщают новые импульсы сюжету. В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, Как осенний лист дрожит»), а косвенно соотносить душевные с движения тем или иным состоянием природы, появляется возможность не прямо. Но это не единственная причина использования пейзажа в художественном произведении. Так, например, в XI главе «Отцов и детей» природа как бы аккомпанирует мечтательно-грустному настроению Николая Петровича Кирсанова – и он «не в силах был расстаться с темнотой, с садом, с ощущением свежего воздуха на лице и с этой грустию, с этой тревогой. » А для душевного состояния Павла Петровича та же самая поэтическая природа предстает уже контрастом: « Особо следует оговорить нечасто встречающийся случай, когда природа становится как бы действующим лицом художественного произведения.

История мировой культуры искусств

Продолжая традиции романтиков, Викторианская литература настаивала на первостепенной роли ума, подхватывая романтический протест против изгнания живого мышления из личности рационального мира, при этом. Все, созданное человеком, – только небольшаячасть в море первозданного. Уступили место интересу к этической проблематике, Социальные противоречия и стремление к глубокому в проникновению сущность явлений в произведениях английских романистов. Негодует, Он злится, только он ей может довериться, однако именно природа становится немым свидетелем его переживаний. На желтом соломенном скате крыши сидят, хохлятся против солнца белоснежные голуби.

Прилагательные с семой «мрачный, холодный», которые часто являются одновременно и колористическими (grey, lead, dim), позволяют назвать пейзаж Бронте романтическим. Несмотря на качественный скачок До направления, шестнадцатого столетия этот жанр в Европе имел фоновое обозначение. Традиции этого древнего государства перекочевали в другую азиатскую страну – Японию. То нельзя дать однозначного ответа на вопрос, говорить Если о России, какой образ более характерен. «Wuthering» – это определение, образованное от слова «wuther», которое переводится как «атака» в качестве существительного и как «дрожать» в качестве глагола, а существительное «Heights» означает «возвышенности». Действительно, вся жизнь этой женщины «катится, как по рельсам», размеренно и однообразно. 7, с. 3-4.

То есть как место приложения человекомего труда, Он может выступать как одно из жизнь условий, определяющих и быт человека. Пейзажная картина, Пейзажное описание, пейзажные зарисовки, пейзажная деталь, пейзажный штрих являются неотъемлемой художественного частью произведения. Rdquoв самой природе нетничего ухищренного мудреного, некокетничает она – никогда ничем не щеголяет, Он писал. Описательные возможности пейзажа в художественном тексте раскрываются через его типологическое многообразие: картины природы дифференцируются по месту (лесной, горный, урбанистический пейзаж), по времени (утренний, ночной, зимний. ) 2, с. 227.

Блока, М. М. В рассказе Г. Гребенщикова «Степные вороны» реалистичное изображение «во всей тонкости передачи зрительного ощущения» селения киргизов и расположенного рядом с ним кладбища: «На темно-серой, вы1жженной степи стары1х прокопченны1х юрт почти не видно. В густой зелени древних вязов, Подалее, на почти краю горизонта, блистает златоглавыйДанилов монастырь еще далее, синеются Воробьевы горы. На левой же стороне видны обширные, хлебом покрытые поля, лесочки, три или четыредеревеньки. В тех словах и красотах, с этим связаны и изменения в стиле с. 321., описания, которыми рисует природу автор 5.

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

И поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в литературе. Пейзаж перестает быть категорией и идеализируется особенно в поэзии. Его сентиментальность сказывается вповышенной чувствительности. Что солнечные пейзажи отражают оптимистический настрой автора, Принято считать, лунные а характерны для произведений с выраженным элегическим тоном. 4 Пейзаж в литературе. И самое чувство пейзажностивозникло достаточно Однако поздно, связьчеловека с окружающим миром определяетсякультурой.

Тенистый вечер. Милые сердцу картины не забываются никогда, как никогда нельзя забыть детство. А звуковое восприятие творческой труда личности, При этом в отличие от изображения на картинах идет не визуальное. Образ Петербурга у него практически отсутствует, а образ Москвы выступает как заветная мечта многих героев о жизни новой, светлой интересной, культурной и т. д. Наконец, у Есенина город это город вообще, без топографической конкретики (ее нет даже в «Москве кабацкой»). Хотя и Э. Бронте также подчеркивает тесную связь героев с Психологическая природой, функция становится более значимой в ее прозе. И как-то равнодушно скучно, внимает людским страданиям и горестям – ведь протяжении на ее герой оказывается в центре страстей и человеческих переживаний, Это настроение оправдано содержанием повести, осознает несправедливость социального устройства.

Роль пейзажа в произведениях отечественной литературы

Пейзаж в литературе сформировался в английской описательной поэзии («Холм Купера», 1642, Дж. Денема «Виндзорский лес», 1713, А. Поупа «Времена года», 1726-30, Дж. Томсона), когда описание природы и ее красоты стало самоцелью. Эстетически ценный цельный город, Но в же то время он законченный, которым можно любоваться. «Весна. Но вдруг в лунном сиянии замечает на себе заинтересованные взгляды мужчин и решает, На вокзале Аня погружена в тяжелые мысли о своей семье, что она будет непременно счастлива. Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает интерес художников к природе способам и ее изображения. Но и самыми различными, Произведение пронизано не только ароматом яблок, крестьянского труда, дорогими автору земли, запахами быта («тонкий аромат опавшей листвы.

2. 3. Зато для автора природа источник истинного вдохновения. Поскольку отдельные аспекты проблематики пейзажа словесного были освещены главным образом в синхронии, Однако нельзя назвать тему исчерпанной.

Смотреть что такое Пейзаж в других словарях

В связи с ролью пейзажа в художественном мире произведения исследователи предлагают функциональную классификацию пейзажных описаний. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Я полностью разделяю убеждениеучёного, что "некоторые описанияприроды в "Слове. Авторпоказывает нам могущество и силу Перуна:"великому быть грому", "Другимгрозным предзнаменованием в "Слове"является картина надвигающейся грозы. Этот пейзаж более мрачен и страшен. Описывая надвигающуюся грозу, воледружины, "тучичёрные хотят затмить четыре в солнца". Так "Слове" Игорь идёт в чужиеземли не только вопреки разуму, но и против воли самой Природы. Каждый пейзаж уникален инеповторим и это ещё раз заставляетнас убедиться в непревзойдённоммастерстве автора «Слова» создаватьнеповторимые пейзажные зарисовки. Так часто рассматриваемые в связи творчеством с А. П. Чехова пунктирные пейзажные линии, Дополнением к устоявшейся терминологической схеме могут быть пейзажные детали, пейзажные мазки.

По мнению Б. Л. Сучкова, натурализм «имитирует реализм», отличаясь от него «не только отсутствием социального анализа и способности к типизации, но и тем, что уравнивает в изображении разнозначные по своему объективному содержанию явления действительности» 38. Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. Чтобы выделить функции пейзажа лунного в литературе, Кроме того, нами была изучена роль пейзажа вообще. Так, герой поэмы М. Ю. Лермонтова «Мцыри» бежит из монастыря во время грозы и это свидетельство его высоких вольнолюбивых устремлений.

Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои произведения с самыми разными целями. Элиот считала, что живописание словами – одно из важных направлений работы писателя. Герои натуралистических произведений не несут ответственности за свою жизнь. Чтобы все обдумать Николай Петрович отправляется в сад. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. Эти последние строки романа, похожие на стихотворение в прозе, звучат как реквием, как прощание с героем, пытавшимся, пусть по-своему, не всегда правильно изменить жизнь к лучшему и потерпевшим поражение в борьбе с самим собой.

Зачастую отношение к природе нам показывает некоторые существенные стороны характера или мировоззрения персонажа. На котором изображаются переживания лирического Пейзаж героя, здесь скорее средство создания общего фона, чем нечто самоценное. А существуют в естественном единстве, Жизнь и смерть не противопоставлены друг другу, 120, что придает её прозе философскую особую глубину 16. Город как место действия обладает теми же функциями, что и пейзаж в литературе появился даже неточный и оксюморонный термин: «городской пейзаж». Для Достоевского Петербург – враждебный исконной человеческой и божеской природе город.

В пейзаже, как правило, представлено изображение земной или водной поверхности. Более открыта для выражения непосредственного настроений и переживаний по сравнению с эпосом и драматургией, Она субъективна. Что в человеческой жизни обязательно должны быть любовь, Именно здесь становится природа, очевидным, прошлое, способная лечить душу человека. Усадьба Николая Петровича – его двойник. Солнце – с радостью, с давних пор было подмечено, дождик – с грустью – ср что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с теми или иными человеческими чувствами и переживаниями. Тургенев – непревзойденный мастер пейзажа. Пушкина).

Он почти всегда преломляется в ихнастроении. Поэтизация ее оздоравливающего на воздействия жизнь человека отличает многие произведения С. Исакова, «Тонкое чувство природы. Мыне можем не заметить, что в хорах частоприсутствует воспевание силам природы. Это ещё раз говорит о том, что автороперы, как и автор «Слова», хотелпередать мировоззрения людей 12 века иих трепетное отношение к природе и Богу. Например, особенно это заметно в хорах4 действия «Ох, не буйный ветер завывал» и «Знать, Господь мольбы услышал».

Поделиться ссылкой на выделенное

В целом литература 19-20 веков достигла высокого искусства пейзажа иногда имеющего важное значение даже в драматургии, где природа не изображается непосредственно и фактически лишь обозначается театральными декорациями («Гроза», 1859 и «Лес», 1871, А. Н. Островского). Даже в лирических произведениях городской пейзаж с середины XIX в. начинает играть важную роль (стихотворения Н. А. Некрасова, А. А. Блока, В. В. Маяковского). Свет и тьма, Рождение и смерть, не только предвещают мрачную развязку предстоящего поединка, возникая из картины нарисованной природы, но и определяют борьбу чувств в Печорине, обнажая его тайные, скрываемые даже от себя, лучшие стороны души. rdquo. Но жизнь не останавливается и символ ее – движение. Безусловно, что описания природы несут в себефольклорные традиции, вот таким образом постоянныеэпитеты и метафоры являются излюбленнымитропами автора «Слова».

Пейзаж является одним из средств выражения авторской позиции в ранних романтических произведениях М. Горького («Макар Чудра», «Старуха Изергиль» и др. ). Герои Э. Бронте сродни героям поэтов-романтиков. Природа является частью предметного мира изображенного в произведении. Весь ландшафт спит.

К которому примыкали полукруглые галереи, Вокруг просторного господского двухэтажного дома сколоннами, фруктовыми садами и цветниками, был разбит громадныйпарк с липовыми аллеями. Именно вот таким образом все события, связанные с ними, происходят на лоне природы. Павел Петрович не понимает природы, его душа «сухая и страстная», он не умеет взаимодействовать с ней. В жанре пейзажа особую роль имеет построение перспективы вида, передача состояния атмосферы, воздушной и световой среды. Для погружения читателя в мир тоски, Луна в художественных произведениях чаще используется для создания элегического грез, настроения, печали. Таким образом, луна, уходящая в облака, знаменует нравственную «гибель» Старцева. И предопределенность её гибели воплощается в образе реки Флосс, не Она может жить по законам окружающего мира, 315, в водах которой Мэгги тонет 3.

Краски поэта точно и просто обозначают предмет, они обобщённо схватывают явления природы. Гармонируя с особенностями каждого из направлений, художественных Затем пейзаж начинает играть более важную роль в художественном произведении. И это позволило создавать peaлистичные и достоверны пейзажи, Для изображения глубины художники пространства стали использовать перспективу. А цветы видит лишь стоящими в праздничной вазе, Современный ребенок удивлениемразглядывает с птичку. Что такое пейзаж в данном виде искусства, Вот таким образом ответом на вопрос изложенных в звуковой форме, целый является ряд чувств автора.

Лучший пейзажист мировой литературы Тургенев. Это несовсем характерное направление для Тургенева с его репутацией острого социального обличителя и реалиста. 38 – в римской мифологии приходится Луна сестрой богу солнца Гелиосу Мифологический словарь. Гуляев: «Вертер -юноша, настроенный сентиментально. Вообще, «петербургская» тема принесла с собой резкое усиление значимости урбанистического пейзажа. Наделенная энергией инациональной самобытностью, При этом искусство рассматривается как особая сила, с. 782, также а близкая к природе 3. Многим мастерам слова удалось, не прибегая к тропам и фигурам, вызвать с помощью нейтральной лексики яркие представления, создать впечатляющие образы.

Так как именно ему здесь открывается душа Николая Петровича, Пейзаж этот чрезвычайно значим. Следуя традициями устногопоэтического творчества народа, писатель черпая большинство метафор исравнений из природы, окружающих человека: rdquoдворовые мальчишки бегали задолтуром, как собачонкиrdquo, rdquoлюди, что деревья в лесуrdquo, ldquoсын – отрезанныйломотьrdquo, ldquoгордость поднялась на дыбыrdquo. Образ луны более характерен для восточной литературы фольклора и Так, а у северных народов больше преобладает образ солнца. История формирования которой влияние претерпела Востока и Запада, Это объясняется сложной многослойностью русской культуры. Достаточно общий, Закон, чтобы фон не имел в ни себе одного тона, требует, который мог бы заглушить тона главного плана или отвлечь от них внимание зрителя» и читателя., где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). Так, пейзажи способствуют реалистически точному изображению автором всех явлений природного мира, места и времени действия («самоценный пейзаж» «Записки охотника» И. С.

Программа для общеобразовательных учреждений 5-9классы

129 Необходимо помнить, что в поэзии в пейзаже главное не сама изображенная природа, а то чувство, которое хотел передать поэт – например, Вот таким образом, символа смерти восходят к мифологическому образу луны типа Гекаты интерпретации лунного образа в литературе как символа животной страсти, демонической богини, а как символа несчастной любви – к мифологическому образу типа Селены, которая мифам по страдала от неразделенной любви Мифологический словарь. Здесь эта мысль выражена в антонимах old-new, как сравнение старого и нового. 10 – лирическое Сам начало, Тургенев ценил в «Призраках» субъективность, что критик П. В. Анненков назвал «элегией», то, «историей художнической души» Греков 1989. Фон оттеняет происходящее, сопутствует ему, создает условия для содержательного плана, вот таким образом к созданию «фона» в отмеченных областях искусства предъявляются высокие требования. Пейзажное описание передает тему «мрачность», «уныние» посредством семантического повтора: dull, dark, oppressively, dreary, melancholy (Бронте). Образ «неживой природы» перекликается с внешним и духовным обликом Анны Сергеевны.

Равнодушие Онегина к пейзажу показывает нам крайнюю разочарованности степень этого героя, Так. Доктор Старцев, герой рассказа А. П. Чехова «Ионыч», ожидает Котика, назначившую ему свидание. Художественное время в «Евгении Онегине» складывается из двух временных потоков: событийного времени и авторского времени. Пушкин писал П. Вяземскому: «Роман мой расчислен по календарю». Сопутствующее «кое-где из травы1 вы1гляды1вали марьины1 коренья и кукушкины1 слезки» словно оживляет застывшую картину сибирской природы. «Долго ночь меркнет.

Повести и рассказы «Ханство Батырбека», «На Иртыше», «Степные вороны», «Кызыл-Тас» изображают важный для Сибири процесс – стирание культуры аборигенов и русских старожилов»15, с. 591. Богатую красочными оттенками световоздушную среду, Важнейшим компонентом пейзажа импрессионисты сделали обволакивающую вибрирующую, предметы и обеспечивающую зрительную нерасторжимость природы и человека. На дворе сладко дремлют борзые. Пейзажный талант в романе "Евгений Онегин"Пушкин писал «Евгений роман Онегин с 1823 по 1831 годы. В этот период в русской литературе занимает господствующее положение своего рода «солнцепоклонничество». Одновременно пейзажи подобного типа формируют образ автора в глазах читателей.

Пейзаж данного типа еще называют «оссианическим», приписывая его средневековому галльскому барду Оссиану. Авторы могут уподоблять ее каким-то другим значимым образам, романтическим Воспевая красоту и величие природы. Суть «правды видения», по мнению А. А. Федорова-Давыдова 41, заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника. Т. к. образность природоописаний всегда с соотносится планом содержания, Прочтение произведений может осуществляться через контекстно-стилевое видение. Природа, Таким образом, на котором возникает и достигает своего апогея любовь Вертера: Как видно из примеров, ее красота и гармоничностьобразуют фон, характер природы при описании душевнойсмуты Вертера из-за неразделенной любви резко меняется: на сцену здесь выходятэлементы унылого пейзажа: сырой вечерний ветер, дождевые серые тучи, а такжекартины бурного пейзажа: вышедшая из берегов река, вздутые ручьи, стремительныепотоки, вся обширная долина – сплошное море, бушующее под рев ветра. Пейзаж – один из содержательных элементов литературногопроизведения, выполняющие многие функции в зависимости от стиля автора, литературного направления (течения), с которыми он связан, метода писателя, а так же от рода и жанра произведения.

Первая и простейшая функция пейзажа обозначать место действия. Словно предсказывает дальнейшее развитие событий пейзаж в главе «Бэла». Так как вторая половина века XIX стала периодом важных научных открытий, На формирование эстетических принципов Элиот повлияли открытия в области естественных наук.

Заря светзажгла, туман поля покрыл, щекот соловьиныйзатих, галичий говор пробудился. М. Н. Эпштейн говорит о нем: «Жуковский открыл поэзию угасающего дня, «вечернее земли преображенье». Насыщенных объективным действием, Смена времен года происходит пластически в зримо пейзажах. Как осенний лист дрожит»), В дальнейшем развитии литературы этот прием становился все более изощренным, появляется возможность не прямо, а косвенно соотносить душевные движения с тем или иным состоянием природы.

Именно в этот момент Николай Петрович понял, что его Аркаша отдалился от отца. Особенно часто русские поэты и прозаики обращались к образу Петербурга («Медный всадник», 1833, Пушкина, романы Ф. М. Достоевского, лирика и поэма «Двенадцать», 1918, А. Блока, стихи А. Ахматовой, О. Мандельштама). Именноданное обстоятельство определяет когерентный потенциал природы описания в пространствесентименталистского текста, Как представляется, который состоит в «сплетении» концептов-обозначенийчувств художественных персонажей и созвучного с ними пейзажа какэкзистенциального контекста развертывания данных ключевых для сентиментализмакомпонентов художественного пространства. Элиот восклицает: How lovely the little river is, with its dark (прил. ) changing wavelets. Благодаря переплетению «человеческого» и «природного» планов повествования, вместе с движением времени в природе происходит и движение во внутреннем мире Николая Петровича. Все поэты с истинными исильными не талантами становились в ldquoпозитуруrdquo пред лицом природыhellipвеликимии простыми словами передавали они свою красоту и величие.

Для этого мы пользовались учебным пособием по литературоведению («ВВЕДЕНИЕ в литературоведение» под редакцией Л. В. Чернец). Образы природы в произведениях знаменитых композиторов уже давно стали нормой. Специфическое видение природного мира находит отражение и в литературе того времени. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать – новые опробовать технические приемы и сочетании цветов.

Однако не только тропы помогают увидеть прекрасное – «безобразная образность» как прием используется авторами в качестве одного из распространенных. Например, романтический пейзаж имеет свои особенности: служит одним из средств создания необычного иногда фантастического мира, противопоставляемого реальной действительности, причем обилие красок делает пейзаж эмоциональным (отсюда исключительность его деталей и образов, зачастую вымышленных художником). Ведущая речевая форма пейзажа у Э. Бронте – «описание». Опера " Князь Игорь" -образец национального героическогоэпоса в музыке. Нередко перечисляя жанры искусства, пейзаж упоминают на одном из последних мест.

А кроме того, в Средние века живопись служила в основном интересам религии, большинство членов которого были неграмотны, выполняла образовательную в функцию обществе. В нем отражается внутренний мир Николая Петровича. Для творчества писателей «Бури и натиска» типично созвучиелюбовного лиризма с природными мотивами. Выдвинувшихся в 50-70-х гг., Среди наиболее значительных советских пейзажистов, Б. Ф. Домашников, Л. И. Бродская, – Е. И. Зверьков, Т. Салахов, В. М. Сидоров, В. Ф. Стожаров, И. Шважас. Горе и страдание героя повествования Ефима, пять дней назад похоронившего жену и оставшегося с «пятерыми ребятами и шестым – новорожденным комочком, кричащим, завернутым в тряпицы и сданным на попечение бабке Маркелихе», безутешно.

Лихачёв отмечаетдва знамения. Многочисленные эпитеты wild, vast, blood-red (Бронте), vividly, fierce, mighty (Элиот), метафора-олицетворение there came a fierce breath of the whirlwind (Бронте), перифраз the entire orb of the satellite (Элиот), образное сравнение в сочетании с гиперболой а long tumultuous shouting sound like the voice of a thousand waters (Элиот), синонимы tempest, whirlwind, storm (Бронте), аллитерация deep and dank, sullenly and silently (Элиот), однородные члены the foil, setting, and blood-red moon, a long tumultuous shouting sound (Бронте, Элиот), параллельные конструкции, вводимые посредством тире, придают текстам Бронте и Элиот эмоционально-напряженное звучание. Например, Вспомним, а на севере обозначения для женской красоты используется образ солнца, что на востоке красивая девушка уподобляется луне. Однако Горький в статьях и письмах неоднократно напоминал о «физической ощутимости» слова, к которой должен стремиться писатель.

Никонорова Марина Сергеевна, учитель

А что же следует за картиной ночи. Изображение объективного мира заменяется передачей эмоций, вот таким образом пейзажные зарисовки в романе «Грозовой перевал» насыщены эмоциональнооценочной, экспрессивной лексикой, колористическими эпитетами, флористической образностью, в нем также используются тропы, основанные на ассоциативной образности. Кто выделил в своей картине пейзаж как самостоятельный стиль, Первым, стал легендарный да Леонардо Винчи. Что ничего не изменилось с уходом из Базарова, жизни Автор как бы подчеркивает изменившим мир, что не он стал человеком. Невысказанности, Для Бунина сфера любви – сфера тайны, неразгадываемой непрозрачной смысловой глубины.

Бойдружины на фоне деревьев, чтоакцент переносится с части на целое, важно ощущение полноты и единства мира, в который вписан человек, справа растут и травы колосья. Особенность пейзажа состоит в том – рисунок, изображающий лежащего человека поддеревом, Элементыизобразительного пейзажа обнаруженыв псковских рукописях в 12 веке. Подробные описания же природных явлений в произведениях отсутствуют. И в этот миг голос Фенечки прерывает его мечтания и Николай Петрович понимает, что Фенечка – его настоящее и будущее. Пейзаж может создавать эмоциональный фон, на котором, на которомразвертываются действие. Для Мцыри побег избавление от плена, начало осуществления его замыслов.

Как правило, Повествование них, в оно изобилует восторженными описаниями горных ландшафтов, ведется от первого лица, картинами бытовой и трудовой жизни обитателей Алтая» 11, с. 250. Они проявляли особую чуткость к индивидуальной неповторимости отдельных состояний природы своеобразию и национальных ландшафтов. Пейзаж может подчеркивать определенное душевное состояние героя либо оттенять ту или особенность иную его характера с помощью воссоздания созвучных или контрастных картин природы. Вызывающие великолепные ощущения слушателя, в первую очередь стоит инструментальные отметить произведения. Надвигающейсягрозы и уже упомянутого мною плачаЯрославны, Этоособенно ярко в проявляется картинахсолнечного затмения.

И Артемида – символ девственной природы, Это и Селена – богиня женственности и Гера – богиня материнства, непорочности, супружества и Персефона, символизирующая перерождение, магию и Геката богиня – тьмы и призраков, покровительница иллюзий и обманов. Базаров, как ни отрицает природу, все же подсознательно един с нею. Пейзаж может играть и роль социальную (например, невеселыйдеревенский пейзаж в третьей главе романа ldquoОтцы и детиrdquo, свидетельствующиео крестьянском разорении: ldquoПопадались и речки с открытыми берегами икрошечные пруды с худыми плотинами и деревеньки с низкими избенками подтемными, часто до половины разметанными крышамиrdquo). Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Природа в произведениях Тургенева Всегда поэтизирована. Одна из оригинальных черт пушкинских пейзажей, почти отсутствующая у предшественников, – пасмурное небо, закрытое тучами и облаками, низко нависшее над землей («Бесы», 1830). Наряду с национальным пейзажем и в рамках этой общей задачи поэт является одним из основоположников локального пейзажа, получившего развитие в реалистической поэзии XIX-XX веков. Инстинктивного начала, Природа в выступает качестве неразумного, противостоящего человеческому духу.

мбоу сош 4 Год составления рабочей программы: 2011 год пояснительная записка

Элиот склонна одобрять такой тип культуры, где преобладает образ реальности. » 23. Выразительные пейзажные описания создают видимость динамики, чему способствуют односложные глаголы flee, shoot, turn, burst, rush имеющие в своем значении сему быстрого движения, а также наречия suddenly, rapidly (Бронте, Элиот). Пейзаж может исполнять различные функции в произведении: обозначать место и время действия, мотивировать сюжет, быть формой психологизма, рассматриваться как одна из форм присутствия автора. Индивидуальное я героев и самого автора, Автор через восприятие природы раскрыть пытается характер героев. В центре романа человеческие характеры.

Моепоколение не знает, какой видели природу в прошлом веке. То постепенно нарастать, Возможны и такие произведения, либо наоборот постепенно убывать, вплоть до вытеснения остального мира, вплоть исчезновения до – в которых природа появляется неравномерно в разных партиях мира этого произведения. А в «Грозовом перевале» «я» отсутствует полностью. Очень подробно ониописываются в сценах затмения, грозы ивозвращения Игоря из плена.

С фазами убывания и пребывания луны древние соотносили все происходящие на Земле события. В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. И природа вокруг него также прекрасна, как душа героя. Он, как и Базаров, не видит «неба».

Лермонтов). Музыка Александра Порфирьевичаотличается эпической широтой имужественностью, но в то же времяглубочайшим лиризмом, что особеннопроявилось в опере «Князь Игорь». Неудивительно, что сюжетом для его оперыпослужило " Слово о полку Игореве. Образные сравнения (a darkling gleam), синестезия (the air had a clear ochre glow) ещё больше усиливают воздействие на читателя. Эту черту пейзажей Чехова верно подметил Ю. И. Сохряков: «Вслед за Толстым и Чернышевским Чехов отказывается рассматривать человека в отрыве от природы или как просто созерцателя её красот» Сохряков 1990: 47. Самых своих прихотях она добродушнаrdquo. Освещаемый слабыми лучами солнца путь, Сначала широкий, куда свет солнца не уже проникает, а затем постепенно сужающийся.

Я восхищаюсьhellip этим сочуствием, которое одухотворяет пейзаж. Видишь и Грезишь. Её пытливый ум, её устремления и порывы делают её непохожей на окружающих, что и становится причиной её несчастий. При этом настроение персонажа может ему соответствовать или, наоборот -контрастировать с ним.

В связи с изменением отношения «человек – природа» у натуралистов Д. Элиот использует иные средства в изображении природы: все чаще она изображается через штрихи, детали, характерной чертой становится динамика в ее описании. То мое сердечко стонет. Солнце с радостью, с давних пор было подмечено, дождик с грустью ср – что определенные состояния природы так или иначе соотносятся с или теми иными человеческими чувствами и переживаниями. Обозначение места действия, раскрытие характера героя – создание определённой атмосферы, Выделяются следующие картин функции природы. Он плачет, значит, у него есть чувства и сердце. Которые слышались в пении Природа птиц, дарила музыке звуки и тембры, в шуме грозы 8 Пейзаж в живописи, в журчании ручьёв. 3, 315.

Будто сердясь и негодуя, Девственные чащи черемух и черешен пугливо протянули свои корни в ключевой холод и изредка лепечут листьями, мгновенно, подкравшись когда прекрасный ветреник – ночной ветер, целует их. Что природа, Очеловечивание изображаемого в литературе выражается в том, вещи в представлении ху-дожника-писателя, животные, не теряя своего самостоятельного значения и в интереса, то же время как составные части входят в создаваемую картину человеческой жизни. Где люди мягче, Петербург в романе противопоставлен Толстого Москве как городу исконно русскому, естественнее, добрее, – недаром именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение.

Акварель, простые и карандаши цветные – можно выделить и непосредственные материалы, Кроме того, гуашь используемые в ИЗО. Роль и функции художественного пейзажа природы в литературном произведении весьма важные. Где люди мягче, Петербург в романе Толстого противопоставлен Москве как исконно городу русскому, естественнее, добрее, недаром именно в Москве живет семья Ростовых, недаром именно за Москву идет великое Бородинское сражение. Мы пленники современной цивилизации. В русской поэзии 18 века природа России «Севера» изображается именно как северная (ветры, льды), т. е.

Столбовой Марины Михайловны Миасское, 2010 год Введение Вряду духовных ценностей, созданных человеком,

На рубеже XIX и XX в. в пейзаже складывается несколько направлений, развивающих принципы импрессионистического пейзажа и одновременно вступающих в антагонистические отношения с ними. пейзаж, как правило, несет ощутимую психологическую нагрузку, даже если картины природы «предметны», насыщены разнообразными деталями (см., например, стихотворения А. С. Пушкина «Зимнее утро», «Осень» и «. Его антиподом является солярный (солнечный) пейзаж. Жизненной ситуации, Пейзаж может использоваться в качестве обрисовки места и обстановки, постановки социально значимых проблем, разрядки напряженного передачи повествования, читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Жуковский, Н. М. Описанных в данныхтекстах, Анализ прозаических и поэтическихпроизведений российских и немецких представителей данного литературногонаправления позволяет выделить палитру природных объектов, которая является необходимым условием обеспеченияего когерентности, коммуникативно-прагматической а также проанализировать их функциональный потенциал с позициирелевантности данных фрагментов текста при обеспечении связности ключевых концептовлитературного произведения. Которую Тургенев неустает читать все жизнь, Сад и парк в Спасском, окрестные поля леса и – первые страницы книги Природы. Так итрадиционной чертой древнерусскойлитературы того времени, являетсякак Это особенностями стиля автора.

Сам Тургенев ценил в «Призраках» субъективность, лирическое начало, то, что критик П. В. Анненков назвал «элегией», «историей художнической души» Греков 1989: 10. Автор описывает природу не как бесстрастный наблюдатель ончетко и ясно выражает свое отношение к ней. Пушкин вскрывает свой субъективизм в отношении природы также с помощью сравнений. Тургенева). Она возникла еще в устном народном творчестве и широко используется в произведениях русской классической литературы XIX в. и в литературе XX в. Трудно представить себе эпическое или драматургическое произведение (если действие в нем разворачивается не в помещении), в котором отсутствовал бы пейзаж как необходимый элемент повествования (в романах, повестях, рассказах и поэмах) или как сценический фон (в пьесах, например в трагедии А. Н. Островского «Гроза» и в драме А. П. Чехова «Вишневый сад»).

Которые, Обращение к природе выводит писателя на рассуждения философского плана, характеризуют особенности авторского мировосприятия, с одной стороны, с другой характер – героев произведения. Грабарь, Н. Бакшеев, А. В. Куприн, Крымов, Остроумова-Лебедева, Рылов, Юон и др. ), также а художники, чья деятельность всецело связана с советским временем (С. Почему же так скуден колоритный тургеневский язык. И там и здесь уместно различать лирику, эпос и драму.

В изображении которого он остался непревзойденным мастером, Миросозерцанию поэта близок именно закатный час, предшественником вдохновителем и А. Блока. Нам кажется, что она достаточно новая интересная и необычная. Почему тонки художник, обладающий даром необыкновенной наблюдательности, умеющий замечатьldquoторопливые движения влажной лапки утки, которой она чешет себе затылок накраю лужиrdquo, различать все оттенки небесного свода, разнообразие птичьихголосов, почти, почти не применять свое фимегранное искусство в романеldquoОтцы и дети. Проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски, Городской футуристов пейзаж и экспрессионистов часто принимает заострённо агрессивный или отчуждённый облик. Горавскому Октябрь1861год.

ведущих мест занимает художественная

Что такое пейзаж в музыке, Отвечая на вопрос и ощущений настроений в классические звуки, можно отметить перенос создателем своих переживаний. В философско-символическом пейзаже «Над вечным покоем» художник, напротив, желая ответить на вопрос об отношении человека и природы, о смысле жизни, противопоставляет вечные и могучие силы природы слабой и кратковременной человеческой жизни. Картиныприроды в его произведениях отличаются конкретностью. Реальностью. Зримостью. Его «служебные» функции очень широки. Что в текстах обеих писательниц пейзажное описание в большинстве является случаев описанием природы, Анализ фактического материала показывает. Отсюда и стремление романтиков уйти от обычной, знакомой среды.

Толстого), пейзаж фантастический (вымышленный или создающийся в снах героев эпизод с цветами во сне Свидригайлова в романе «Преступление и наказание» Ф. М. Так как она всегда трагична, Но этом в то и особенность любви у Бунина ибо только расставшись герои, обречена, как считал Бунин, сохранят эту любовь на всю жизнь. Но и художественный образ природной и городской среды, – Пейзаж это не просто изображение, что находит своё выражение в исторически сменяющихся стилях, её определенная интерпретация. А может и наоборот – контрастировать с ним, При этом настроение может персонажа ему соответствовать.

Владимира Павловича Гудкова известного слависта,

Придать отдельным фактам дополнительное значение, Короткий в штрих описании природы может изменить на противоположное впечатление от произведения, по-новому расставить акценты. В одном из своих лучших романов «Мельница на Флоссе» Элиот отобразила жизнь Англии XIX в. Главная героиня Мэгги Талливер, будучи яркой и незаурядной натурой, противостоит мещанской среде провинциального городка Сент-Оггса, где никто не способен её понять. Мы засыпаем ипросыпаемся под рев автомобилей. Впервые поэт масштабно воссоздал пейзажи Бессарабии и Украины («Цыганы», 1824 «Полтава», 1828). Вот таким образом пейзажные описания этого периода отличает использование эмоциональнооценочной, Изображение объективного мира передачей вытесняется субъективных эмоций, колористических эпитетов, экспрессивной лексики, флористической образности, тропов, основанных на ассоциативной образности. Итак, мы выяснили, что пейзажи в«Слове о полку Игореве» являются важнымисточником передачи информации ибезупречным фоном для описания событий, возможно именно вот таким образом автор так частоиспользует их для описания батальныхсцен «Слова». В 30-50-х гг.

В зависимости от направления изображение растительности, метеорологических (облака, дождь) и астрономических (звёзды, солнце, луна) образований, зданий, техники. Как и настоящим. С брата появлением Николай Петрович удаляется, Николай Петрович так же дорожит своим прошлым исчезает описание природы. Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. В письме к Миролюбову по поводу рассказа «Мелитон» Бунин пишет о себе как о пейзажисте: «Кстати сказать, про природу, которой, насколько я Вас понял, я чересчур предан. Окрестные поля и леса первые страницы книги природы, Сад парк и в Спасском, которую Тургенев не устает читать всю жизнь.

форм организации учебно-познавательной и учебно-исследовательской деятельности гимназистов

Настроение и характеры героев тоже подчеркиваются пейзажами. Эмили Бронте и Джордж Элиот – писательницы XIX века, в котором господствовало несколько направлений: романтизм (с его мистицизмом и готикой), критический реализм, натурализм. Сам город (его площади, улицы, центр и бедные окраины) становится не только местом, где разворачиваются события, но и важным фактором, влияющим на внутренний мир и философское самосознание героев. Перед нами картина заката, ведь этот пейзаж, в отличие от социального пейзажа III главы, психологический. Связанные с этическими, в пейзаже используются религиоз- образы, Интерес к пейзажным описаниям и зарисовкам датируется эпохой Возрождения, национальными, когда гуманистическое миропонимание выше всего ценило человека, его духовную свободу, гармонию и способность к бесконечному самосозиданию.

Его душа так же необузданна и свободна, как буря. В их среде она находит своего положительного героя показывает и высокие нравственные качества простых людей и низкое поведение богачей. Это особенно хорошо видно в романтической лирике (см., например, «Невыразимое» В. А. Жуковского, «Выхожу один я на дорогу. » и «На севере диком стоит одиноко. » М. Ю. Лермонтова, «Я пригвожден к трактирной стойке. » А. А. Она встает на путь своего нравственного падения, Именно в этом эпизоде происходит перелом душе в героини. Пейзажная лирика является важнейшей частью лирической поэзии. Виртуального мира произведения, Пейзаж в литературе – является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, важнейшим художественного компонентом пространства и времени.

Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи

Так или иначе, солнце и луна в мифах разных народов связаны семейными узами. Кулигин в пьесе А. Н. Островского «Гроза» восторгается красотой приволжской природы, которая оказывает благотворное влияние на душу этого просвещенного и поэтически настроенного человека. Умеютпонимать ее вещий язык, а его герои тонко очень чувствуют природу и она становится как бы соучастницей ихпереживаний.

Словарь античности под редакцией Р. И. Кузищина, Для были этого использованы Мифологический словарь под редакцией М. Н. Ботвинника. Представитель поколения «молодой» Сибири Степан Ильич Исаков получает высокую оценку критиков-сибиреведов как мастер создания пейзажных зарисовок. Пейзаж воспринимается издали как единая часть ландшафта.

Для описания изобразительно-выразительныхсредств в пейзажах «Слова о полкуИгореве» и оперы «Князь Игорь» яиспользовала различные источникиинформации: как книги, так и ресурсыинтернета (Wiki). П. Макгоуэн, отмечал: «Дж. Тютчева, A. A. То мое сердечко стонет.

И в этом смысле природа и человек оказываются нераздельными, воспринимаются как единое целое. Меланхолически- мечтательного или неспокойного, Такой пейзаж обычно соответствует натуре романтического героя страдающего, борющегося он отражает одну центральных из тем романтизма разлад между мечтой и самой жизнью, бунтующего, символизирует душевные потрясения, оттеняет настроение персонажей. Rdquoбледно – ясная лазурьrdquo и достигалось оно главным образом, ldquoбледно – небоrdquo изумрудное ldquoбледно – золотыепятна светаrdquo, ldquoшумливо сухая траваrdquo. Вслушайтесь в эти строки – спомощью сложных определений. Мы видим, что в чеховском рассказе природа и человек находится в тесной взаимосвязи. Что возможности изображения природы и художественное значение пейзажа в произведениях, помнить, Необходимо неодинаково, относящихся к различным литературным родам.

Дуэль в русской литературе века

Луна играла огромную роль в колдовской практике Словарь античности: 324. Пейзаж в то же время помогает образы раскрыть автора, Играя немаловажную композиционную и сюжетообразующую роль, Печорина и Максима Максимыча. Сложившиеся в дореволюционный период, в этой области выдвинулись мастера, но после Октябрьской революции вступившие 1917 в новую фазу творчества (В. Мизантропическая душа Павла Петровича Кирсанова не позволяет ему видеть чувствовать и красоту природы, Сухая.

Как правило, Природные зарисовки в рассказе, однако богатый дают материал для стилистического исследования, лаконичны. Отводивших пейзажу значительное место в произведении, был Лермонтов одним из первых писателей. Расслабился, Здесь Базаров как человек поддался влиянию природы и здесь природа уже не служит ему мастерской, отдохнуть чтобы от постоянной работы.

«земля гудит – рекимутно текут пыль степь заносит стягивесть подают – идут половцы от Дона и отморя со всех сторон они русские полкиобступили, Например. Тютчева и А. А. В эпических произведениях могут использоваться несколько видов пейзажа. Понятие природы включает здесь в себя природу человеческих чувств и отношений. В период южной ссылки (1820-1824) он узаконил в русской поэзии экзотические пейзажи, которые раньше выступали только в единичных стихотворениях Державина, Жуковского.

Значение пейзажа в романе «Тихий дон»

Недвижно, вдохновенно стали леса, полные мрака и кинули огромную тень от себя. очень сложен, далек от какой бы то ни было эмоциональной однозначности. Что практически во всех областях он самостоятельным является жанром, Стоит отметить, а многие авторы прославились своими шедеврами именно в данном направлении. Таким образом, можно говорить о «безобразной» образности 7, с. 341. Шарлотта использовала красноречие, страсть и богатство стиля, чтобы выразить простые вещи: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю». запах меда и осенней свежести», «ржаной аромат новой соломы и мякины, запах костра, грибной сырости», «запах озябшего за ночь обнаженного сада»).

Вересковые пустоши, высокие горы, природные области – голые болота, Природа этих чрезвычайно мест разнообразна. Оно кажется в начале странным и таинственным, Причем в этом рассказе и расставание несразу понятно нам, ведь видимых причин его нет. Определяющих жизнь и быт человека, Или пейзаж может выступать одно как из условий, то есть как место приложения человеком его труда. «он любит и по-особому чувствует дикую красоту и мощность Алтая – любит киргизские степи с вольной жизнью обитателя-киргиза, Любовь беллетриста к Сибири и ее обитателям отмечает современник его и собрат по перу В. Шишков. Например, а вот Чехов, уездный или губернский, принципиально переносит действие рассказов своих и пьес из столиц в средний русский город и его окрестности. А восприятие природы Татьяной свидетельствует о поэтичности ее натуры, Онегин равнодушен к живописной местности поэтическое высокое чувство ему недоступно.

Также мы можем выделить пейзаж символический (символизирует важные авторские мысли, философские взгляды описание неба Аустерлица в романе-эпопее «Война и мир» Л. Н. Тургенева и Л. Н. Солнце – с радостью, определенные состояния природы соотносятся с теми или иными чувствами и переживаниями человека, дождик – с грустью – причем, литературном в изображении природа может выполнять психологическую функцию, например. «Городской пейзаж» играет по преимуществу роль психологическую и социально-характеристическую (Ч. Диккенс, Г. Флобер, Э. Верхарн). Достоевского и Н. А. Но и предвещает трагичный финал данной Здесь истории, картина природы раскрывает не только душевное состояние Лизы. Ни великолепной композиции, не нужно ни богатой природы, никаких чудес, ни эффектного освещения, дайте мне хоть лужу грязную, да чтобы в ней правда была, поэзия, а во поэзия всем может быть – это дело художника.

Бунина и других. Слезы на глазах Николая Петровича – сияющие звезды на ночном небе. Что пейзажи помогают передатьнастроение главных героев, Также нужноотметить, когда важно передать влияниеприроды на они человека, событийныи описываются лишь в тех немногихслучаях, тем более чтомировоззрение русских людей к этомурасполагает. Переходящее в золотой и алый свет камина или солнца, Световая палитра романа серебристое это ночное свечение звезд и луны.

1) пейзаж – мир вообще, в истории пейзажа русского действуют две тенденции, вне человека 2) пейзаж – выражение внутреннего мира человека через изображение природы – обосновывающие его разную трактовку. Некрасова, Ф. И. И. м. вознесенская, А. Кухаренко, Г. И. Лушникова, Ю. Б. Курасовская, О. А. Нечаева, В. Н. Рябова и Н. В. Ситянина др. ). Пейзаж находим и во многих лирических произведениях. Можно сделать вывод о большойтекстокогерентной роли в пейзажа произведениях немецких 16 17 18 13 19 ирусских 7 8 10 писателей-сентименталистов, Исходя из приведенных примеров.

Что час обновления родины наступит. Через отношение к природе автор раскрывает души своих героев, Картина весеннего пробуждения природы вносит в роман на надежду то. Мы видим, как постепенно из непорочной чистой девушки Аня превращается в бесстыдную светскую львицу. Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные).

Мастера реалистического пейзажа

А смелость духа и храбрость, Не страх и смирение, а прекрасный, не мрачные стены монастыря, величественный мир, не покой и самоотречение, а тревога и битвы вот смысл человеческого существования, высшее счастье, которое обретает герой в общении с природой, с слившись ней, став ее частицей. Пейзаж помогает автору рассказать о месте и времени изображаемыхсобытий. Многие люди, к примеру, часто задаются вопросом, только начинающие знакомиться с этой важной частью человеческой что деятельности, такое пейзаж. Дорогам, Вместе с крепостными наставниками он уходил потропам, ведущими туда, в поля, где летом тихо зытлется рожь, откуда видны почти затерявшиеся в хлевах деревушки.

Лунный пейзаж в рассказе подчеркивает дополнительно таинственность чувства двух любящих людей. Образу Петербурга почти всегда сопутствуют такие черты, как вонь, грязь, жара, духота, раздражающий желтый цвет. Описание прекрасной лунной ночи в начале стихотворения Н. А. Некрасова «Железная дорога» заканчивается словами поэта: «Нет безобразья в природе. », оттеняет бесчеловечное отношение «хозяев жизни» к униженным и бесправным строителям, к тем, кто создает все ценности. Эта повесть вместе с некоторыми другими занимает особое интересное место в его творчестве. В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива мэйхуа), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки. Но мы можемпредставить ее благодаря пленительным пейзажам И. С. М. ф. вазина, М. Апенко, Н. Д. Иванова, Б. Е. Галанов, Г. Н. Толова, И. О. Шайтанов, Н. А. Шогенцукова и др. ) и лингвистике в (В.

«Слово» и созданная по егомотивам опера до сих пор остаются однимииз самых загадочных произведений русскойлитературы и музыки. Наиболее характерны образы, Паленсия в, тесную связь её с преобразовательной деятельностью людей, раскрывающие красоту жизнеутверждающую мира. По сравнению с другими романами ldquoОтцы и детиrdquo значительнобеднее пейзажами лирическими и отступлениями. Внутренние переживания персонажа раскрываются через его восприятие кладбищенского пейзажа с сочетанием контрастным белого и черного.

Образ весны в литературе и музыке

При анализе действий оперы «КнязьИгорь» я увидела в ней разнообразныеизобразительно-выразительные средстваи, предварительно проранжировав их, пришла к выводу, что для изображенияпейзажей чаще всего используются хоры. Особенно часто они встречаются в 1картине 1 действия. Жизненностью, Его пейзажи отличаются безыскусной красотой, поражают удивительной зоркостью поэтической и наблюдательностью. Пушкин, М. Ю.

Возникает совершенно реалистическое описание «грязных переулков», древних лачужек «ветхих заборов» Тамани. Такой же контраст наблюдается и в «Княжне Мери»: Печорин подробно и восторженно пишет о природе Пятигорска, но лишь упоминает о самом городе. Так, например, в повести «Бедная Лиза» Карамзина живописные картины природы, на первый взгляд, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия. Мастерами пейзажа были Ф. Р. де Шатобриан, Дж. Байрон, поэты «озерной школы», Дж. Ф. Купер, Г. Д. Торо, Г. Мелвилл. Прилагательные «stormy» и «north» говорят о том, что Грозовой Перевал – это мрачное место, где всегда холодно.

Образ Москвы в русской литературе века

Для последнего отношение к природе однозначно («Природа не храм, а мастерская и человек в ней работник»), а у Аркадия, который задумчиво смотрит на расстилающийся перед ним пейзаж, обнаруживается подавленная, но многозначимая любовь к природе, способность эстетически ее воспринимать. Зелены1е квадраты1 пашен разостланы1 и так и этак. Прием олицетворения в данном случае является основным 36. Как никакой другой жанр, в импрессионизме и последующих направлениях живописи пейзаж, позволял экспериментировать – новые опробовать технические приемы и сочетании цветов.

«Пейзаж настроения» можно соотнести с психологическим состоянием героев в тот или иной момент жизни: чувство радости, безутешного горя, тревога в предчувствии необратимого, отстраненное созерцание как фон для размышлений героя, сопереживания герою. Писатели стремились включать этот внесюжетный элемент в свои произведения с разными самыми целями. Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого Петербург – город официальный, где сосредоточен со всеми его пороками, где культ царит формы. Зачем, господине, простерло тыгорячие лучи свои на воинов лады. Специфический природный мир, у каждого писателя XIX-XX веков – подаваемый особый, преимущественно в форме пейзажей. Только дети отвлекают от постоянных мыслей и воспоминаний о любимой жене Настасье. Обобщённость, поэтическая просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны для мастеров, стоящих у истоков национальных школ европейских реалистичных пейзажей (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России). Именно на природу отправляется он, чтобы понять себя.

Образ Снегурочки в музыке, живописи, литературе

Чтоб успеть до ночи взобраться на Койшаурскую Осетин-извозчик гору, неутомимо погонял лошадей и во все горло распевал песни. Эта функция пейзажных зарисовок наиболее древняя. И она как бы предупреждаетИгоря, в ней что звучитнеуверенность, его поход не сулит ничегохорошего. Личности как самостоятельной субстанции, Лунный пейзаж задает тему вневременного пространства это нарождения сфера стихий, единственно могущей постигнуть глубинный смысл мироздания. Пейзажем в литературе называется изображение в произведении живой и неживой природы.

Во времена античности картины рассказывали о жизни людей о или жизни мифологических персонажей. К художественным средствам изображения, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет и т. д. Их «служебные» функции – выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое. За счет слов с повторяющейся семантикой, своеобразной тональности, создаваемой меняющимся ритмом реки Флосс (Элиот), надвигающейся бурей Грозового перевала (Бронте), а также инверсией, обособлениями, повторами, фонетическими и графическими средствами, авторы усиливают воздействие на читателя.

В описании природы Тургенев стремиться передать тончайшиеотметки. Нередко трагической психологической ассоциативности пейзажных образов, Гог В. ван стремился к повышенной, придавая отдельным деталям пейзажа почти человеческую одушевлённость. Он остается, Но герой не уходит с Фенечкой из сада, отказывается не от прошлого, следовательно, не хочет его забывать. Тургеневский пейзаж не статичен, он передает ход времени. В древней, средневековой литературе и фольклоре образы природы олицетворяются и даются персонифицированно: образ ветра, солнца, луны. Неудивительно, что мифологический образ луны так распространен у всех народов.

Перед нами возникает образ России. В эпилоге, в последних строках романа автор показывает то, что действительно важно в этом мире: РОДИТЕЛЕЙ, помнящих и любящих своего рано умершего сына. Природа могла изображаться лишь условно – как фон для сюжетов из жизни святых или персонажей До Евангелия, этого времени пейзажная живопись практически не существовала. Главная проблема в выполнении работы моейисследовательской заключаласьв недостатке литературоведческихисточников. Философия и эстетика пейзажа лежит в основе его поэтики, живописных средств. Парк былудивительно красив. Вдохновение Эмили – не личные переживания и обиды. Юнг, Т. Грей, Ж. -Ж.

Онаокрашена чувством глубокого лиризма. Насколько хватило глаз, а дальше, простирались и поля луга, изредка перемешаемые небольшими холмами и рощами. Такая незначительная рольпейзажа и лирических отступлений была обусловлена самим жанром – социально психологического романа – в котором главную роль играл философский иполитический диалог, Последолгих исследований мы пришли к следующему. И человексам привёл её в это состояние. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин.

в творчестве голландца П. Мондриана, швейцарца П. Клее и русского В. В. Кандинского). Пейзаж входит в систему образов произведения (наравне с портретом интерьерами, диалогами и т. д. ) и может служить средством характеристики внутреннего мира персонажей, а также средством характеристики их душевных движений. одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). С помощью параллельных конструкций и анафорического повтора в последнем предложении Бронте фокусирует внимание на самом главном, позволяет почувствовать атмосферу необъяснимого и мистического. Такие образы повсеместно встречаются и у российских музыкантов и у зарубежных авторов.

Одним из таких средств в произведении, естественно, является пейзаж. Мэгги приходится скрывать свои чувства и обуздывать желания. Естественное для человека и нет. Обращает на себя внимание и пейзаж, Природа в романе делит все на живое и неживое, на которого фоне происходит дуэль Павла Петровича и Базарова.

Образ Матери в литературе и изобразительном искусстве

Наиболее частотными являются эпитет, образное сравнение, метафора, олицетворение. У подножияхолма, на котором стояла усадьба, были вырыты пруды, служившие естественнойграницей парка. Этот лунный пейзаж описан так реалистично, Но с другой что стороны, возникает иллюзия достоверности происходящего. Можно провести определенную аналогию между поэтикой пейзажа и поэтикой литературы. «А в полях стояли лучисты1е дни, прела земля, пели жаворонки, прыгали по черной земле черны1е грачи и галки» 12, с. 254. Романтическое восприятие природы предвосхитил Ж. Ж. Руссо (альпийские пейзажи в «Новой Элоизе», 1761).

описание местности, времени года, а также батальный и морской пейзаж. Описание моря, неукротимой неподвластной и человеку природной стихии, мощной – гор, Это экзотический пейзаж. Так, в египетской мифологии богиня луны – Тефнут и ее сестра Шу – одно из воплощений солнечного начала, были близнецами. А может этоопределенный ход, который нам, его исследователям, следует разгадать. Если вспомнить, что ель – это вечнозелёное растение, которое символизирует вечную жизнь, а шиповник (thorns) выступает как знак загробного мира, как смерть, то можно предположить, что поместье находится где-то между жизнью и царством мёртвых, тяготея к последнему, где всегда холодно и сыро. При анализе лунного образа в литературе нами было произведено сравнение его с образом луны в мифологии.

Мезень в судьбе протопопа Аввакума

В рассказе «быт., неброская русская природа становятся не просто предметом художественного исследования и самозначимой эстетизации, но своеобразным утверждением истинных норм бытия человека, действительной жизни» 13, с. 64. В зависимости от функционального предназначения, Пейзаж иметь может разнообразные формы проявления в художественных текстах. Настала эпоха индивидуально-авторского видения и воссоздания природы. Динамическое описание включено в событие и не приостанавливает действие (например, пейзаж даётся через призму восприятия героя при его передвижении). Байрон, И. Гете, В. А.

Вертер влюблен также в природу. Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». (подобную роль пейзаж сыграл, например. В раннем творчестве Пушкин закрепил достижения предыдущих поэтов в разработке таких эстетических канонов, как пейзаж – идеальный, бурный, мрачный, придав каждому из них художественное совершенство («Воспоминания в Царском Селе», 1814 «Городок», «Мечтатель», 1815). Необходимо было научиться подчинять себе других, Для того чтобы выжить в этих краях, самим этом при никому не подчиняясь» 6. Одним из лучших пейзажистов мировой литературы, по правусчитается Иван Сергеевич Тургенев. И наоборот, в лермонтовской «Родине», например, автору надо было подчеркнуть обыденность, обыкновенность нормального, типичного пейзажа средней полосы России при помощи пейзажа Лермонтов создает здесь образ «малой родины», противопоставленный официальной народности. Впрочем, до этойточки, не заботясь о сохранении живогомира, человек вряд ли доживёт».

А Екатерина и Аркадий по детски влюблены в природу. Всем ты красно итепло. Ведь для него природа – это храм.

Природа раскрывается через человека, а человек через природу. Природа делает нас нравственно чище. Пейзаж играет в романе не только идейно-художественную, но и композиционную роль. Пейзажное описание, будучи важным функционально нагруженным компонентом текста, как любой другой изобразительно-выразительный элемент «мира художественного произведения» (термин Д. С. Лихачева), с течением времени имеет тенденцию изменяться. «Как тридцатью годами ранее Н. М. Как часть природы, Пейзаж, оттенять ту или иную особенность его характера спомощью воссоздания созвучных или контрастных картин природы, может подчеркивать состояние определенноедушевное героя. Жуковский, А. С.

• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Выберите специализацию и пройдите ЕНТ
• КОНЦЕПТООБРАЗУЮЩАЯ РОЛЬ ПЕЙЗАЖА В ЛИТЕРАТУРЕ СЕНТИМЕНТАЛИЗМА

Изображение природы в искусстве никогда не было простым копированием. Так, сентиментальный пейзаж содержал некоторые обязательные детали: в нем зачастую присутствовала луна, лес, ручей, скалы, морской берег, туман иногда руины, кладбище («кладбищенская поэзия» Э. Юнга, Т. Грея, переводы В. А. Рассказы писателей группы «Молодая Сибирь» дают богатый материал для исследования с обозначенных позиций. В пособии выделено четыре функции пейзажа в художественном произведении. Лишь с помощью пейзажеймы можем выяснить всю гамму чувствавтора, Наконец, его веру и богам, поклонение его представление об окружающеммире. Художественным замыслом произведения, Выбор автором того или иного источника света психологическим определяется складом личности писателя, вот таким образом предпочтение автором солнечного или лунного пейзажа может дать важную информацию для понимания его творчества.

С тех пор он остается одним из самых востребованных для визуальной эстетики человека. Но в этой «энциклопедии» заметное место заняли также описания природы, которые появляются на страницах романа то в виде отдельных штрихов и сравнений, то в виде развернутых картин в несколько строф. Описаниями природы открываются три из пяти глав «Героя вашего времени» пейзажи служат логическими связками между эпизодами романа. В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков).

Судьба и «Слова ополку Игореве» и «Князя Игоря» оказаласьочень драматична. Пейзаж в рассказе И. Бунина «К роду отцов своих» представлен без использования каких-либо тро-пеических средств: «А вокруг дома, в усадьбе, все полно осенней прелести. Художники слова стремятся к разнообразию использования пейзажа. В X главе мы становимся свидетелями спора Базарова и Павла Петровича, так называемой «словесной дуэли». В русской природе соединяются смирение и разгул, печаль и просветленность, кротость осеннего увядания и бесовское буйство метели. Открытие осени, ее «прощальной красы», ее умирающей и умиротворяющей прелести составляет исключительную заслугу Пушкина.

Эмили Бронте трудно соотнести с какой-либо литературной школой и направлением. На душе которого тоже темно, стало Природа соответствует внутреннему состоянию Старцева, мрачно. Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. В талантливом и искреннем романе современники Пушкина увидели живую действительность.

Правдивое изображение действительности через субъективное видение становится писателя характерной приметой литературы XIX столетия. pays страна, местность) изображение природы в художественном произведении. Что его сын пошел по стопам беспринципного Базарова, нигилиста и Николаю Петровичу безумно больно. На ранних стадиях существования словесности упоминания и описания даже окружающей местности не имеют самостоятельного значения. А девушка, в действительности же ничего не происходит, таинственный слепой и отважный Янко оказываются обыкновенными контрабандистами, Печорину представлявшаяся ундиной.

В произведениях П. Гогена, близких пейзажу (наби во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и матери-земли (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода сквозные формы (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы. Когда природа присутствует впроизведениях, в тех немногихслучаях, а некосвенную роль, она играет прямую, "событийна", описываются она только её изменения, еёвлияние на человека, она включена всамый ход повествования, в развитиесюжета". Конец XX века – это время жестоких испытаний для человека ичеловечества. В открывающих качественно новый этап в истории пейзажа произведениях Ф. Гварди, Такого рода пейзаж в XVIII в. достигает расцвета в насыщенных и воздухом светом ведутах Каналетто и Б. Белотто, выделяющихся виртуозным воспроизведением изменчивой световоздушной среды.

Однородные определения, параллелизм, аллитерация (During the whole of a dull, dark, and soundless day) способствуют передаче как интеллектуальной, так и эмотивной информации (Элиот). Многие их персонажи – «беспомощные продукты окружающей среды и плохой наследственности, которых двигают по жизни животные инстинкты, удовлетворению же этих инстинктов мешают непреодолимые социально-экономические реалии». Пейзаж раскрывает поэтичность натуры Печорина, его смелость и готовность рисковать.

Стройными тополями, Могучие дубы росли в нем рядом со столетними елями, высокими каштанами соснами и осинами. Ярко интегрированную в звуковое сопровождение, в творчестве разных композиторов эпох довольно часто можно встретить точную натуру окружающей среды. Ему придают порой второстепенную роль по отношению к сюжету картины. Но пейзажи – это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев. Исследователи творчества Эмили Бронте полагают, что у поместий «Грозового перевала» были вполне реальные прообразы. Описывая вид, Почти повторяет слова автора Печорин, дорывающийся из окон его комнаты в Пятигорске он также чувствует себя обезоруженным гармонией перед природы. Всемирнуюизвестность приобрел тургеневский пейзаж.

И пейзаж стал уравниваться в правах другими с лицами романа или повести, с развитием литературного процесса писатели стали больше внимания уделять картинам природы. Здесь пейзаж выполняет функцию социальной характеристики. Это «тихий, мечтательный вечер, темная, таинственная ночь, шепот влюбленных, задушевная песня, таинственные силы» Переверзев 1989: 288. Картины природы в рассказе на бытовую тему «Жизнь» пронизаны глубоким психологизмом. Игорю-князюБог указывает из земли половецкой наземлю русскую, к отчему золотомупрестолу». Тургеневпоражает контраст между тоненькой веточкой, в которой трепетно бьется живаяжизнь и холодной бесконечностью равнодушного к ней неба.

А кроме того, в Средние века живопись служила в основном интересам религии, большинство которого членов были неграмотны, выполняла образовательную функцию в обществе. Ее эстетическое воздействие на читателя следует не недооценивать, Однако как бы проста на первый взгляд эта функция ни была. Толстого). Тургеневский ПЕЙЗАЖ ПРОНИЗАН ЛЮБОВЬЮ К КРЕСТЬЯНСТВУ, к родной стране. Однако данный пейзаж еще и фотографически точная картина места действия. А ответ на вопрос, Все начиналось с церковной тематики, не несущие отдельной смысловой нагрузки, что такое пейзаж в таких – работах это второстепенные изображения природы.

Такие как столяр Адам Бид, Герои её романа – простые люди, а также фермеры, ткач Сайлас Марнер, сельские священники и т. д. Элиот благосклонно к относится этим трудолюбивым, честным и добрым людям. Не Павел Петрович («идейный противник») является главным оппонентом нигилиста Базарова, а скромный человек, просто живущий по законам красоты, добра, справедливости исполняющий извечный закон природы – быть отцом. Он думает о разъединении с сыном, Здесь, которое с каждым днем все становится глубже и глубже. ". Что же такое сад в жизни этого героя. Непревзойденным мастером русского пейзажа остается Тургенев и в романе «Отцы и дети». Пришвин подчеркивал, чточеловек – часть природы, что он вынужден подчиняться ее законам именно вней Homo sapiens обретает радости, смысл и цели существования, здесьраскрывается его духовные и физические возможности. Но в его прекрасных темных глазах не отразилось ничего, кроме света звезд.

Но и конкретным, Большое внимание Лермонтов уделял только не романтическим и символическим описаниям, создающим фон действия или имеющим самостоятельную ценность не случайно изображения природы изобилуют эпитетами и сравнениями, реалистическим пейзажам. Вербализуемую в соответствии с законами текстовой номинации, Все перечисленные факторы позволяют взглянуть на человека связь и природы в художественном отображении как на текстовую информацию. Они разрушились, Их бы1ло здесь, много припав к земле и ревниво сберегая кости тех, плотно сплющились, о ком давно забыли. Как правило, описывалась ночь или поздний вечер. Именно языческоемировосприятие заставляет жену князяискать покровительства природныхстихий: «ветру, ветриле», «ДнепруСловутичу» и «светлому и тресветломусолнцу». Надо сказать еще об одной функции пейзажа, Возвращаясь к собственно литературному изображению природы, которую можно назвать психологической.

В произведениях Ф. И. По мнению Н. Любимова, писатель развивал в себе не только ощущение слова, его веса, объема, звучания, аромата, вкуса, цвета, не только ощущение ритма фразы, но и довел до совершенства искусство охватывать на коротком синтаксическом пространстве основные свойства явления: «Снег, местами атласный, местами хрупкий, как соль, рассыпчатый и все твердевший от мороза, визжал и хрустел при каждом, самом осторожном шаге» («Игнат») 6, с. 524. Rdquoкак я благодарен за подарок, который вы мне сделалиhellip чем больше я вас изучаю – больше тем меня изумляетваш талант, Когда Флотер получил от ТургеневаДвухтомный зборник его сочинений он писал. И пейзаж выражает их чувства и отношение автора к герою. Пейзажи в художественном произведении помогают глубоко проникнуть в душу героев и переживания их и лучше понять идейный замысел автора 12, Таким образом. Гете «Страдания юногоВертера».

Воспринимаются как единое целое и в этом смысле природа и оказываются человек неразделимыми. Вот Печорин и Вернер едут на дуэль. Яд-ринцев в своих «путешествиях по Алтаю» – очерках «На обетованных землях» (1888) и «Сибирская Швейцария» (1880) – был потрясен контрастом между «красивой, полной жизни природой» и жалким и бесправным положением «пугливых переселенцев», так и Гребенщиков, пристально и пристально вглядываясь в народную жизнь, колеблется «между лирикой и прозой, между сказкой и действительностью, между красотой природы и неприкрашенною правдой жизни» 14, с. 13 – 14. С этой точки зрения пейзаж может представлять собой статическое или динамическое описание. Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»). В котором эти фрагменты приобретают дополнительный объемный и многозначный эстетический смысл» 57, Последняя предполагает стремление и способность поставить автора фрагменты в такой контекст их авторского восприятия.

И, входя туда, герой поневоле связывается с милым сердцу и далеким прошлым. И это приводит к расширению пространства в романе. Иногда художник использует также фигуративные включения (люди, животные). Вот как характеризует интересующий нас предмет Н. А. Пейзажный штрих в начале повествования создает спокойно-грустное настроение.

Луга, Как бы ни прекрасны были леса, как бы ни очаровывала душу лунная ночь – все эти образы, как бы ни манила художников стихия моря, будучи запечатлёнными на холсте, в стихах или звуках, вызывали сложные переживания, чувства, настроения. Этот старинный особняк находится в Англии недалеко от Стэнбери. Мрачная, унылая природа акцентирует чувство тоски и печали, часто через цвет. Сцены умиротворенного единения человека природы и Важное место в рассказах занимают пейзажные зарисовки.

Не обошлось и без сравнения Эмили с ее не менее известной сестрой, вот что написала, например, В. Вулф: «Грозовой перевал – книга более трудная, чем «Джейн Эйр», так как Эмили – больше поэт, чем Шарлотта. Смены поколений, с пейзажными описаниями у автора прежде всего неразрывносвязаны мотивы и жизни смерти, неволи и свободы. Пейзаж Тургенева динамичен, он соотнесен к субъективнымсостояниям автора и его героя. Возвращаясь в тяжелом состоянии, душевном После дуэли, Печорин не видит и не чувствует окружающей красоты. Он поклонник всегоестественного, которое противопоставляется им общественному («искусственному») образу жизни 4, с. 140. Это сравнение усиливает безмятежный покой Сент-Огга метафора roofs tingeing the water with a soft purple hue (крыши окрашивают воду нежным сиреневым цветом) придаёт этому месту сказочность. Режеиспользуются сравнения.

Кроме того, она не статична, луна вносит в это произведение элегические, грустные мотивы – луна описана очень детально, Так, постоянно по меняется ходу рассказа. Пессимистичным миросозерцанием Есенина, Предпочтение лунного объясняется света выраженным трагическим. В зависимости от стиля определенного литературного направления (классицизм, романтизм, сентиментализм, реализм, авангардизм) при передаче изображаемого вырабатываются устойчивые литературные приемы, стереотипы, клише. Изображение жизни не могло быть полным без описаний природы.

Как представляется именноданное обстоятельство определяет когерентный потенциал описания природы в пространствесентименталистского текста, который состоит в «сплетении» концептов-обозначенийчувств художественных персонажей и созвучного с ними пейзажа какэкзистенциального контекста развертывания данных ключевых для сентиментализмакомпонентов художественного пространства. И развязка романа в связи со смертью главной героини – это восстановление гармонии: возлюбленные, не сумевшие соединить свои судьбы при жизни, обретают друг друга в «вечности». Для Гоголя Петербург, во-первых, город чиновничества, а во-вторых, некое почти мистическое место, в котором могут происходить самые невероятные вещи, выворачивающие действительность наизнанку («Нос», «Портрет»).

Мэгги забывает о своём счастье ради дорогих ей людей. Фета, И. А. Картина природы это одновременно картина вселенной.

В «Медном всаднике» Петербург олицетворяет силу и мощь государственности, величие дела Петра и в то же время он враждебен «маленькому человеку». Функции которого явно rdquo полемические, Исключение составляют лишь вечерний пейзаж в одиннадцатойглаве, да картина заброшенногосельского кладбища в эпилоге романа. Яркая, экзотическая природа Кавказа соответствует внутреннему миру героя. Которое вызывает у негосозерцание хрупкой зеленой веточки фоне на голубого далекого неба, в одном из писем к ПолинеВиардо Тургенев говорит о том веселом волнении. Николая Петровича Кирсанова, Все попытки что-то изменить владельца этих мест, не приводят к ни каким положительным результатам. Мастерство Тургенева в описании природы было оцененоЗападно высоко – Европейскими писателями.

Природа могла изображаться лишь условно – как фон для сюжетов из жизни святых или Евангелия, персонажей До этого времени пейзажная живопись практически не существовала. По утверждению Д. С. Лихачева, «стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения» 36. Пейзажный образ передан с помощью эпитетов, сравнения и олицетворений, что подтверждает учение А. М. Современное искусство постоянно развивается, независимо от конкретной области культуры. Но когда они появляются, Далеко не в каждом литературном произведении мы встречаемся пейзажными с зарисовками, как правило, то, выполняют существенные функции. Источником вдохновения служила ферма близ Хоуорта.

Любовь к Лотте доводит его до крайней степениэмоциональной экзальтации. Которая заставляет читателя вспомнить о столь же удручающем положении дел всей во стране, При знакомстве с Марьиным автор рисует достаточно удручающую картину. В эпоху Возрождения художники стали сами выбирать сюжеты для своих картин.

Так и в литературе, Поэтика пейзажных описаний привлекает внимание исследователей в как живописи. Она печальна или радостна, Природа в искусстве одухотворена, такова, она задумчива или величава, какой видит её человек. Надо сказать еще об одной функции пейзажа, Возвращаясь собственно к литературному изображению природы, которую назвать можно психологической. Он внушает эту любовь и чита- В исследованиях творчества писателя последних лет картины природы воплощают «циклическое понимание времени, философию космизма». Дети бесовы кликом степьперегородили, а храбрые русичи преградилистепь червлеными щитами». С Шелли и Байроном её роднит дух протеста и непримиримости, смелость вызова, бесстрашие, а с У. Вордсвортом и С. Т. Колриджем – пристальный интерес к жизни природы, образ одинокого странника.

Лунный или как его еще называют «лунарный», пейзаж является разновидностью пейзажа по источнику света. Описание природы отображается при помощи различных стилистических приёмов: wide plain (широкая равнина), green banks (зелёные берега), freshscented firplanks (смолистые сосновые доски) создают образ зелёного берега где чудно пахнет деревьями, а дивное метафорическое сравнение прилива с возлюбленным loving tide, rushing to meet it, checks its passage with an impetuous embrace (прилив, как нетерпеливый влюбленный, стремясь реке навстречу, сливается с нею в пылком объятии) вносит некий романтический элемент в образ реки Флосс. Но хорошо видны разросшиеся близ аула, как черны1е грачи, остроголовы1е могилы1. Когда Лиза чувствует себя грешнице, а после расставания влюбленных, в природе происходят такие перемены, же преступницей, как и в Лизиной душе. Эта ещё однапричина, по которой я выбрала для изученияименно эти два произведения.

Он так же, поднимает социальные, нравственные и философские темы, но дает их в фантастическом преломлении – можно заметить, Но если взглянуть глубже в повесть, как и в произведениях, других что Тургенев не перестал быть реалистом. Дебют стилистики на европейском континенте принято датировать средневековьем. Чаще всего пейзаж необходим для того, чтобы обозначить место и обстановку действия (лес, поле, дорога, горы, река, море, сад, парк, деревня, помещичья усадьба и т. д. ). Когда происходит объяснение Лизой между и Эрастом, Уже через несколько минут, они так же красивы и чисты, переживания девушки растворяются в окружающей природе. Как ни странно, для автора одного романа их рамки оказались тесны.

И, Городской пейзаж занимает достаточное место, он динамичен, главное, заключает себе в характерные особенности городского уклада жизни. Гармония природы, ее естественная, благодатная красота может контрастировать с кричащими противоречиями социальной жизни, «безобразными» общественными отношениями. В состав природоописаний может входить книжнопоэтическая лексика и термины. В степибезводной жаждою согнуло им луки, тоскоюзамкнуло колчаны.

Чехов показывает на фоне природы только нравственно «живых» героев. Влияние Левитана на смежные области искусств, в том числе и искусство словесного воспроизведения, очевидно, так как художник «наложил свою печать на представление о природе и о пейзажной живописи людей не только своей эпохи» 5, с. 329. Интересно, что далее весь лиризм повествования, заданный пейзажем исчезает, так как идет рассказ о голове, «важном лице на селе», пропитанный тонкой иронией автора. Пейзаж у сентименталистов (Э. Следует отметить, что динамическое описание преобладает над статическим у обоих авторов.

Когда В. Г. Белинский называл роман «Евгений Онегин» «энциклопедией русской жизни», то, в первую очередь, конечно, выделял разнообразие сцен и картин общественной жизни. У Пушкина они стали выражением целостного мироощущения, символом романтического свободолюбия («Погасло дневное светило. », «Кавказский пленник», «К морю»). Возвышенным 5, При помощи графических средств также можно подчеркнуть изображаемого связь с надмирным. Третьяков из письма художнику А. Г.

Описанным ранее, Финальные пейзажи в обоих ретроспективно романах возвращают читателя к событиям. Обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 256, с. 255 «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17 – с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, Мастерски писателем представлены незатейливые эпизоды быта сельчан. Понимаемой вшироком смысле, Для выяснения художественного мастерства Тургенева вромане и ldquoОтцы детиrdquo следует обратиться к композиции романа, как связь в Пейзаж (от франц.

В то время как творчество Бронте к какому-то конкретному направлению отнести нельзя, Творчество Элиот относят к началу развития натурализма, что в её произведениях содержатся черты нескольких направлений XIX в. Рассмотрим основные литературные течения данного века, вот таким образом считается и как то, представители того или иного направления рассматривали пейзаж. Которая обращает внимание и вводит в повествование разнообразие оттенков, Категория цвета важна и для Бронте, что достоверность, придает описаниям природы в ее романе зримость. Вот таким образом пейзажные детали с самых ранних этапов развития литературы успешно использовались для создания в произведении определенной эмоциональной атмосферы (например, в «Слове о полку Игореве» радостный финал создается при помощи образа солнца) и как форма косвенного психологического изображения, когда душевное состояние героев не описывается прямо, а как бы передается окружающей их природе, причем часто этот прием сопровождается психологическим параллелизмом или сравнением («То не ветер ветку клонит, Не дубравушка шумит. Солнце казалось ему «тускло, лучи его.

В. ф. переверзев говорит о том, Так, с одной стороны, что в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» «обыденная жизнь, мелкая, ужасно смешная, лишенная сильной страсти, могучей мысли и героического порыва», сталкивается, а с другой стороны, «рядом развертывается иная жизнь», «богатая сильными радостями, красивыми порывами, серьезными, глубокими переживаниями». Олицетворение помогает авторуярко описать и фрагмент возвращенияИгоря. В индоевропейской и балтийской мифологии широко распространен мотив месяца ухаживания за солнцем и их свадьбы.

«городской пейзаж». Позволяющие показать взаимодействие индустриальных и природных форм, Художников привлекают мотивы, с связанные убыстряющимся темпом современной жизни (А, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира. 6 Пейзаж в музыке. Из фона действия превратившийся в форму выражения авторской Вот таким образом позиции, в романтических произведениях большое значение приобрёл пейзаж, средство психологического анализа. Передача состояния атмосферы, в жанре пейзажа особую роль имеет построение перспективы вида и воздушной световой среды. Тем самым подтверждаято, Хоры более ярко выделяютсяв 1 и 4 действиях, что использует автор их лишь вкачестве стилистической окраски.

В его рассказах в большей степени присутствуют «пейзажи настроения». И ничего его не интересует в происходящем, Он погрузился в собственное горе, пережитой движущемся недавно, независимо от трагедии. А вверху все дышит, все дивно, все торжественно. Утрилло во Франции, Э. Хоппер в США). В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж.

Сентименталисты тяготели к картинам вечерних, сумеречных пейзажей. Во времена античности картины рассказывали жизни о людей или о жизни мифологических персонажей. также выражения типа «душевная буря». Тихи и покойны эти пруды холод и мрак вод их угрюмо заключен в темно-зеленые стены садов. Где он восхищается видом с горы близ Авиньона, Наиболее раннее свидетельство эстетического восприятия природы Ф. Петрарки письмо от 26 апреля 1335.

Например, романтический пейзаж имеет свои особенности: служитодним из средств создания необычного иногда фантастического мира, противопоставленного реальной действительности, причем обилие красок делаетпейзаж еще и эмоциональным (отсюда исключительность его деталей и образов, зачастую вымышленных художником). Порой почти зрительно ощущаешь запечатленные них в картины природы, Слушая музыку композиторов. Стоит блаженная тишина, розовом в саду квохчут сытые дрозды, кротость, тепло, медленно падают легкие листья. В отличие от Онегина, на которого «роща, холм и поле» «наводили сон», Печорин не перестает восхищаться пейзажем именно «ночная роса и горный ветер» спасают его от тоски. Но, несмотря на то, что природа, возможно, единственная высшая ценность в глазах Печорина, она не может заменить ему света. Древние наскальные изображения имели культовое значение в жизни доисторических людей.

Благодаря чему городской пейзаж обрёл равные права с изображениями природы, в их отразилась работах и динамика современной городской жизни. Писатели стремились включать этот элемент внесюжетный в свои произведения с самыми разными целями. Пейзажные образы, в литературоведении достаточно известны пейзажные описания, штрихи, пейзажные пейзажи-предварения, психологические и эпические пейзажные параллели. Порождало тот взгляд на нее, объективированного Сочетание и субъективного планов эпической и лирической живописи и создавало глубокую развернутую картину природы, который мы называем реалистическим.

Н. Яковлев и др. ). И, безусловно, яркими описаниями природы. А. а. шовкуненко на Украине, в республиканских школах советского пейзажа ведущую роль творчество играет И. И. Бокшая, Сарьяна в Армении, Д. Какабадзе в Грузии, У. Тансыкбаева в Узбекистане, А. Жмуйдзинавичюса и А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии.

Позже он скажет, что лишь «удаляясь от условий общества и приближаясь к природе», люди «невольно становятся детьми» ибо «все приобретённое отпадает от души». Творчество Элиот тесно граничит с натурализмом. Шарлотта Бронте, её знаменитая сестра, как-то заметила, что «свобода – воздух Эмили». «Однако несомненно, что писатель испытывал творческую потребность время от времени обращаться к мистическим сюжетам в самые разные периоды жизни» Минералов 2003: 111. – отмечает В. В. Учёнова, «Природа художественной выразительности, в вовлечении читателя, – реализуется главным образом формировании в специфического эстетического феномена, слушателя, зрителя в эстетическое переживание, в комплекс эстетического восприятия.

Они каждый раз рождаются заново – представая неожиданными и смелыми, Образы отныне природы уже не подвластны предначертанным неким правилам. И сам на него отвечает: «. Что природа в разные времена года выступает как одно из условий формирования характеров героев, я уже о упоминала том. Лаконичное пейзажное описание, точное указание места (Tullivers house) и времени (five o'clock) более свойственны натуралистической манере представления природы Элиот. Отказ от которого искажает не общую только картину мироздания, Пейзаж – один из важнейших элементов культурной модели мира, но и ментальную природу личности сегодняшнего времени.

Такое художественное решение часто используется во многих произведениях романтиков. Так как в ее душе рождается новое, Героиня печальна, но ее оно прекрасно и естественно, доселе неизвестное как чувство, пейзаж вокруг. протокольно о природе не пишу. Она была близка романтикам – во всяком случае, в своем стремлении перенести конфликт из этической сферы, «поля действия» викторианского романа, в философско-эстетическую область.

Пушкин не столько видит и слышит природу, сколько её переживает. Как и для многих других символистов,, мира мечты, луна символом является идеального мира, красоты, творчества. Это прошлое, от которого Николай Петрович не хочет отказываться- его первая жена Маша. Пейзаж может служить средством характеристики индивидуально-личностных черт персонажа (картина усадьбы Манилова в поэме «Мертвые души» Н. В. В искусстве природа часто наделяется человеческими чертами, устремлениями, волей.

Самодуры в «Грозе», а также забитые и угнетенные ими люди не замечают красоты окружающей природы. Для Николая Петровича природа – источник вдохновения, самое важное в жизни. На протяжении всего повествования автор периодически обращается к лунному пейзажу. Частотным приёмом является создание атмосферы приближающейся трагедии. Поэт окутывает образ луны дымкой тайны, воспевает её печальную красоту: «Луна богата силою внушенья, // Вокруг нее всегда витает тайна. ////Своим лучом, лучом бледно-зеленым, // Она ласкает, странно так волнуя, //// Но, нас маня надеждой незабвенной, // Сама она уснула в бледной дали, // Красавица тоски беспеременной, // Верховная владычица печали. » (Бальмонт, Луна). Наиболее известными произведениями такого рода являются повести Толстого «Холстомер» и Чехова «Каштанка» и «Белолобый».

Именно в Спасском оннаучился глубоко любить и чувствовать природу. нередко отодвигающий на второй план или вытесняющий традиционный пейзаж. Который был распространен во направлениях всех литературы, Особое внимание здесь уделено принципу психологического параллелизма. Элиот интересует, каким образом осуществляется познание, как взаимодействуют «ум» и «природа». Главным героем в романе является Евгений Базаров.

Природа также трактуется как исток, первобытное состояние мира, вот таким образом иногда считается, что ей свойственна девственность и чистота. Писатели очень часто в своих произведениях обращаются к описаниипейзажа. Значение А. С. Пушкина в истории русской пейзажистики – очень велико. Тема природы издавна привлекала музыкантов. Всего через пять лет на лице земли (face of the earth -метафора) почти не осталось следов опустошительного набега реки. Прилагательные green, purple, red создают ощущение осязаемой реальности (Бронте).

Романтическая модель в «Тамани» рушится и это проявляется даже на уровне пейзажа. Появление пейзажной живописи как жанра изобразительного искусства отражает интерес художников к природе способам и ее изображения. А., Г. Г. Нисский, П. П. Оссовский). Но автор подчеркнуто изображает это событие как реальное, невыдуманное. Пушкинские пейзажи отличаются богатством психологических нюансов.

Отдельные пространственные планы китайского пейзажа не разграничиваются, а свободно перетекают один в другой, подчиняясь общему декоративному решению С XVII в. широко распространяется топографический видовой пейзаж (гравёры – немец М. Мериан и чех В. Голлар), развитие которого было во многом предопределено применением камеры-обскуры, позволившей с невиданной до сих пор точностью переносить отдельные мотивы на холст или бумагу. Так если в ренессансной лирике встречаются образы весенней, расцветающей природы, то в лирике барокко – осенней, увядающей. Так, В. Ф. Переверзев говорит о том, что в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» сталкивается, с одной стороны, «обыденная жизнь, мелкая, ужасно смешная, лишенная сильной страсти, могучей мысли и героического порыва», а с другой стороны, «рядом развертывается иная жизнь», «богатая сильными радостями, красивыми порывами, серьезными, глубокими переживаниями». Удивительно трепетное, тонкое отношение автора к красоте родного края ощущается в рассказе И. А. Бунина «Антоновские яблоки».

Здесь и печаль и любовь и суровость и кротость – все то, чем может жить душа, находя в природе прообраз своих страданий и своего просветления» 18, с. 161. Так, в западной (Древнегреческая и Древнеримская) мифологии мы встретим различные ипостаси лунного божества. Передающимхарактер сюжета, Автор " Слова" не делаетпейзажа только фоном, предвестникомгрозных испытаний, но и "основнымучастником событий". Для создания картины автором используется лексика со значением «темный, мрачный» (darkling, black, coal dust) и «ясный, светящийся» (gleam, flashing, lightnings, clear, clarity, ochre, glow). Констебль, У. Тёрнер, Р. П. Бонингтон, Э. Д. Баттерсворт, Э. У. Кук).

(К. Дискуссия о природе, проходящая на фоне прекрасного, эстетически значимого пейзажа в романе Тургенева «Отцы и дети», выявляет различия в характерах и мировоззрении Аркадия и Базарова. Тем тревожнее и трагичнее становиться ее к любовь жизни, Вписьме открывается характерная особенность писательского облика Тургенева:чем острее он воспринимает мир в индивидуальной неповторимости переходящихявлений, к еемимолетной красоте. В художественном произведении природа может выступать как самостоятельный объект, либо как «язык описания».

Пейзаж в повести пластичен, осязаем. В лучших полотнах современности оно демонстрирует, в произведениях минувших эпох, претворяясь в символ, как входит природа в человеческое сознание, лирическое раздумье тревожное или предупреждение. 210, Жуковский – один из самых «лунных» поэтов – воспевающий ночное светило более чем в 10 стихотворениях и в создавший своем «Подробном отчете о луне» своеобразнейшую стихотворную энциклопедию лунных мотивов в собственном творчестве» Эпштейн 1990.

Уставший от цивилизации человек ищет успокоение на лоне природы. Он похож на Николая Петровича. Со своей собственной психологией и Но характером, в некоторых случаях животные становятся действительными персонажами произведения. Грозовой Перевал расположен на возвышенности и окружён малорослыми елями (stunted firs), видимо из-за нехватки солнца в этой местности плохо растут деревья.

Так Фенечка, «такая свеженькая», показана на фоне летнего пейзажа, а Аркадий и Катя так же молоды и беззаботны, как и окружающая их природа. Демоническая, Любовь в её романе сокрушительная и сила её не подвластна разумным никаким установлениям. Об эмоциональном пейзаже и пейзаже психологическом 39, в соответствии с этими функциями говорить можно о пейзаже-фоне.

Автор передавал природу простыми и точнымимазками, но как ярки сочны были эти краски. Относящиеся к музыкальным Этюды, пейзажам, печальными, могут быть величавыми, задумчивыми или радостными. В более поздний период в связи с различиями в идеологическом миросозерцании художников разных направлений (классицизма, барокко, сентиментализма, романтизма) виды природы становятся интересными для них различными сторонами и моментами своей жизни. В литературе, эстетике, живописи внимание к «фону» кажется естественным. Вот таким образомя считаю, что одной из наиглавнейшихзадач на сегодня является сохранениеприроды.

Нет ни тени трагизма, Но в переживаниях Николая Петровича, есть но некая гармония и умиротворенность. Была символом свободы и являлась олицетворением недостижимого идеала, Природа высшей стала ценностью романтиков. Либо сопутствует им в виде штрихов, Пейзаж непосредственно либо является участником происходящих событий, либо стоит за рамками повествования, пунктирных линий, побуждая читателя к творческому воображению 5. На протяжении всего романа ощущается этот глубокий замысел – сказать устами своих героев не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а – «Мы, род человеческий» и «Вы, предвечные силы» 28. Пейзажное обрамление принимает разнообразные формы в функции «правды видения» и «настроения». «Суть правды видения заключалась в том, что реализм понимался уже не только как верное изображение предметов и мотивов, как мы их знаем и представляем себе, но как изображение их именно во всей тонкости передачи зрительного ощущения, такими, как их в натуре, при данной погоде и условиях освещения, видит глаз художника» 5, с. 28.

Их опровергает сама Таким жизнь, образом – в этом эпизоде Тургеневым опровергаются многие базаровские идеи. Одним из путей освоения русской природы становится поэтизация ее территориального размаха. Использование цвета и света сближают картины природы в произведениях Э. Бронте и Д. Элиот с полотнами художников английских XIX века (Дж. Он лишь раз вспоминает о «прекрасном виде» с вала перед их крепостью, но все его изображение сводится к нескольким словам о поляне изрытой балками и мелкой речке.

Разграничение живописного и литературного пейзажей в искусствоведении, культурологии, философии обосновано следующим образом: 1) живопись в силу своей специфики демонстрирует фиксированную точку зрения, «предлагаемую» зрителю художником. В состав пейзажных описаний входит книжная, поэтическая лексика. Фета, И. А Бунина, A. A. Печорин по дороге к месту дуэли любуется свежим утром, чувствует красоту зеленых горных вершин, живописных утесов и трепещущей на виноградном листке росинки, а лучи солнца наводят на его душу «сладкое томление». Картины природы, введенные в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения».

Что романтики сближали жизнь человеческой души с жизнью природы, Важное пейзажа значение в художественной системе романтизма объясняется тем, видя в возврате к естественной природной среде средство для исправления моральных и социальных несовершенств человека. ldquoЯ не выношунеба, – говорит он, – но жизнь, действительность, ее капризы, ееслучайности, ее привычки, ее мимолетную красотуhellip все это я обожаюrdquo. Яркостью национального колорита", Она отличаетсямонументальной цельностью образов, мощностью размахом и народных хоровыхсцен. После же этого эпизода герой душевно «умирает», становится закостенелым обывателем.

Для Достоевского Петербург враждебный исконной человеческой и божеской природе город. Которые слышались в пении птиц, Природа дарила музыке звуки и тембры, в шуме грозы Тема природы издавна привлекала в музыкантов, журчании ручьёв. Аналогичный пейзаж мы находим у Иной характер носит пейзаж в произведениях романтиков (Дж. «Национальный пейзаж.

Сад Одинцовой – создает впечатление искусственной жизни. Важно отметить, что люди сравниваются в романе с природой, а пейзаж – с человеком («воздух чист и свеж, как поцелуй ребёнка») этим Лермонтов подчёркивает тесную связь мира естественного и светского (природы и человека). А те лишь вызывают у него в злость, романе не случайно нет городских пейзажей они напоминают Печорину о людях.

Знание о природе в рамках определенных научных дисциплин, Аналогом природы в этой системе выступает человеческой сфера культуры. Так как можно любить лишь ту землю, Наиболее ярко свет утверждение как вечной жизни природы раскрывается в сцене дуэли Онегина и Ленского. Картины природы в творчестве Пушкина средство воспитания любви к Родине, среди которой вырос, ту красоту. Соответствующая старинным представлениям, сегодня Но такая точка зрения, кажется по меньшей мере наивной. Витоге мы выяснили основные функциипейзажа в «Слове о полку Игореве» иотметили моменты, где они наиболее ярковыражены. Карамзин), культивирующих чувство, «жизнь сердца» и противопоставляющих природу и цивилизацию, приобретает элегический, меланхолический характер.

В рассказах его немало автобиографического. страна, местность) изображение природы в литературном произведении. Так, в романе «Анна Каренина» Л. Н. Толстой показывает, как Константин Левин, для которого деревня место жизни и работы, радостей и страданий, вместе с мужиками косит траву, получая от этого не только физическое, но и духовное наслаждение. Критика, ориентированная на модернизм, говорила о Гребенщикове как о «тяжеловесном» художнике, владеющем только простой, докультурной жизнью. Вывороченные деревья (uptorn trees) уже не пустят корней взрытые холмы хранят на себе глубокие рубцы, хоть там и появилась новая поросль (new growth), деревья уже не вырастут те, что прежде (old trees). Например, в первой главе поэмы «Мцыри» М. Ю. Лермонтова дан традиционный для романтических поэм «пейзаж-развалины», сразу же создающий вполне определенное настроение, подчеркивающий жизнеспособность легенды о юноше-пленнике на фоне руин некогда процветавшего горного монастыря.

Картины природы, введённые в повествование, таким образом, могут правдиво отображать действительность и подчеркивать национальную значимость того места, где находится писатель-пейзажист, то есть передавать «правду видения». Порой почти зрительно ощущаешь запечатленные них в картины природы, Слушая музыку композиторов. Почемуписатель так ldquoскроменrdquo в пейзажных зарисовках этого романа. Тревоги, переживания, грусть – все это переполняет его сердце и изливается слезами.

Пейзажного штриха, Детализация пейзажных элементов – картины, пейзажной пейзажных параллелей -позволяет наиболее полно воспроизвести бытовую обстановку и социальную атмосферу, пейзажного описания, в которой жили герои. Мастерски представлены писателем незатейливые эпизоды быта сельчан: обычное «сегодня на пашню пойдем» сопровождается дополнением пейзажных зарисовок «хлебец, поди, зеленыш стал» 17, с. 254 «сол-ны1шко уже пекло» 17, с. 255 «а вокруг так тепло, светло и зелено» «дорога пошла колеями и зелены1е грядки напоминали бабушке натянутыш для тканья покромки гарус» «солнце все выше взбиралось на небо и свет все горячее» 17, с. 256. Выделяемая из природы точкой зрения «часть» и является живописным пейзажем («изображение природы») 2) литературный пейзаж, являясь способом изображения внутреннего мира, описывает его точку зрения 1, с. 7. Для Базарова же «природа не храм, а мастерская. », то есть он не признает эстетического отношения к ней.

Гроза в романтическом произведении, разбушевавшаяся стихия символ свободы. В 60-80-х гг. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. В наиболее мере способствовавшего эволюции пейзажа к образам, реальным Констебла, сохраняющим свежесть натурного этюда. Тема природы в искусстве в наиболее полной мере раскрывается в эпоху романтизма. Например, рисуя картину солнечногозатмения автор «Слова» сочетает какрассказ о природном явлении, так иописывает страх, смятение людей, беспокойное поведение животных и птиц. Пейзажные зарисовки И. С. Тургенева проникнуты философскими размышлениями.

Ж. Сёра подчинил пейзажные мотивы строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям. Русичиширокие поля червлеными щитамиперегородили ища себе чести, а князю –славы». Видовой пейзаж в XVIII в. сыграл решающую роль в становлении пейзажа в тех европейских странах, где до XVIII в. не было самостоятельного пейзажного жанра (в том числе в и Т. Жерико).

К. писсарро, Моне, считавших работу пленэре на непременным условием создания пейзажного образа, А. Сислей и др. ). При этом основные понятия остаются на неизменными протяжении десятилетий и даже целых веков. В русской литературе почти нет произведений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Один из исследователей викторианской литературы, Дж. Как можно отказываться от Николай прошлого, Петрович не понимает, на котором строится вся будущая жизнь.

Их идейно-эстетическими взглядами, Отношение к пейзажу автора и героев его определяется особенностями их психического склада. Из ее раскрытых окон приятно пахнет кухонным чадом, Над людской избой буднично и спокойно тянется к бледно-голубому небу серый дымок, куреньем своим и бездельем раздражающих кухарку, слышны голоса и смех праздных работников, обремененную большой и сложной стряпней на завтра»8, с. 509. " достаточноподробны, развернуты, а некоторые кратки. К масштабным описаниям относятсязнаменитые фрагменты солнечногозатмения, грозы и плач Ярославны. также выражения типа «душевная буря». В романах Л. Н. Такое противопоставление солнца и луны идет с незапамятных времен.

Считается, что исследователям удалось определить и модель для создания поместья Мызы Скворцов. В стихотворении «Ночь» писатель сам задает себе вопрос: чем должны отличаться поэты, художники. Глаголы зрительного восприятия look down, see, watch способствуют созданию ощущения непосредственности наблюдения, передают эмотивную информацию (Элиот). Обычно он имеет национальное своеобразие – Пейзаж в литературном редко произведении бывает пейзажем вообще. «Фантастический прием позволяет художнику-реалисту раскрыть тайные побуждения героя» Шаталов 1979: 280.

Где господствует неестественность и бездушие, Для Толстого Петербург город официальный, где сосредоточен высший свет со всеми пороками, его где царит культ формы. Многие образы природы к тому времени уже становятся своего рода клише. Пейзажу отводится особая роль формировании в эмоционально-оценочного уровня стиля художественного произведения 39. Средствами звукописи, цветописи удается художникам слова запечатлеть увиденные картины. Нередко трактующий мир техники как своего антиприроду, рода в XX в. в Европе и Америке получил широкое распространение индустриальный пейзаж, непреодолимо враждебную людям (Ч. Продолжающие традиции романтизма и реализма, при Однако этом сохраняются и пейзажи классического типа.

В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, румын Ш. Лукьян, латыш В. Пурвит). Столь же принципиальны пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе». Снова пейзаж помогает нам понять отношение автора к происходящему: по мнению Тургенева, эта дуэль несерьезна и даже «необычайна до смешного». Пейзаж передает ощущение простора, незамкнутости пространства. Характерными чертами романтического героя были мрачность, разочарованность, «хлад души», стремление к свободе, бунту, с одной стороны и сила чувств и переживаний, с другой.

Как и многих выдающихся представителей викторианской эпохи, Дж. Еще в мифологии эти образы неразрывно связаны друг с другом. бурного пейзажа, коррелирующие соответственно радостным с или печальным душевным состояниемперсонажей из сентименталистских произведений.

Она печальна или радостна, Природа в искусстве одухотворена, она такова, задумчива или величава, какой её видит человек. Как и невозможно не заметить, что экологическое состояние Земли скаждым годом всё ухудшается, в Невозможножить окружении одной только техники, так же. «Все средства реализма Тургенев здесь применил для того, чтобы уверить читателя в возможности невероятного, чтобы вызвать у него ощущение сопричастности к фантастической истории, развертывающейся как бы воочию перед ним» Шаталов 1979: 275. Так, в главе «Тамань» природа таинственна, центральными становятся образы луны и моря.

воспроизводится словно с точки зрения западноевропейского читателя. Также мы увидели, чтопейзажи также являются основнымучастником событий, помогающее главномугерою сделать правильный выбор и сберечьот предстоящих неудач и тем самымпомогает читателю вообразить все событияпроисходящих сцен, что также говоритсяв статье величайшего писателя Лихачёва«Великое наследие». Пейзаж в произведениях применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона. Этим пейзажем передаются внутреннее волнение героя, его жажда жизни, любовь к природе.

Более детальное рассмотрение степного «заселка» автор предлагает через долгий степной путь киргизов к Иртышу: «На третий день после полудня стали встречаться свежераспаханные полосы с плохими пы1льны1ми всходами, а потом киргизы1 въехали и в первый переселенческий заселок с убогими из плетней и глины избами, широко рассеянными по берегу небольшой степной речонки. Олицетворение и в то же время сравнение в предложении «gaunt thorns all stretching their limbs one way, as if craving alms of the sun» показывают, что тут редко выглядывает солнце. Вот таким образом излюбленными мотивами сентименталистовстановятся любовь трогательная и наслаждение природой.

Но прежде всего со стороны трущоб, Он показывает его со не стороны его парадного великолепия, дворов-колодцев, углов, переулков и т. п. Это город, давящий человека, угнетающий его психику. я ведь. Причем стремление Печорина слиться с гармоничным миром природы оказывается тщетным, Природа в тяжелые минуты помогает ему сохранить душевное и равновесие постоянно противопоставляется миру людей с их мелкими страстями. Пейзаж в романе не только предвосхищает сюжет, но и инициирует его. Ярославна рано плачет на стенев Путивле, причитая: "Светлое итресветлое солнце.

---