Черты Сюрреализма

Главными чертами сюрреализма являются пугающая противоестественность сочетания предметов и явлений, которым придается видимая достоверность. Поэтому, чтобы понять и осмыслить творчество иличность Сальвадора Дали, необходимо, хотя бы в общих чертах, познакомитьсяс тем, что скрывается под названиемсюрреализм. Главными чертами сюрреализмаявляются пугающая противоестественностьсочетания предметов и явлений, которымпридается видимая достоверность. Поэтому, чтобы понять и осмыслить творчество и личность Сальвадора Дали, необходимо, хотя бы в общих чертах, познакомиться с тем, что скрывается под названием сюрреализм.

Другие формально не входили в ряды его и даже относились к ним презрительно («группа сумасшедших лунатиков и сукиных детей» – Фрида Кало), что не мешало им вольно или невольно использовать в своем творчестве основные черты сюрреализма Этому городу на северо-востоке, наверное, дарована блаженная привилегия срывать вьюны терзаний, змеящихся по горам песка и первобытных окаменелостей.

Сальвадор Дали – король сюрреализма

Похожее на конфликт между видимым, меня у есть сильное чувство и видимым, которое скрыто, которое видно». То нельзя не вспомнить о том, художников утверждается принцип "фотографирования иллюзионистского бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Каталог выставки, 1981. Пинковского).

Фотограф, Писательница, Каюн известна, художник и перформанса скульптор, прежде всего, своими автопортретами. Сюрреализм это прежде всего попытка найти первоэлементы искусства и проанализировать их именно поэлементно, как это делал Зигмунд Фрейд в «Толковании сновидений» применительно к снам. Они не могли незаметить, что "случайностные"методы раннего сюрреализма (напр. фроттаж) соответствовали фрейдовскойметодике "свободных ассоциаций", употреблявшейся при изучении внутреннегомира человека.

По сути дела, метод Дали соответствует одному из фрейдовских приемов психоанализа: записывание сновидений как можно скорее после пробуждения (считается, что промедление приносит с собой искажение образов сна под воздействием сознания). Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства с солидарности Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 г. Бретон публично осуждает сталинистскую модель коммунизма. Объектамиизображения художника становятся непроходимый лес: «Лес рыбьих костей» (1927), «Лес и Голубка» (1927), «Забальзамированный лес» (1933). Писал Магритт, Искусствохудожника, «позволяет с живописи помощью описывать мысль, готовую проявиться. Переход от"механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепеннозахватил всех ведущих мастеровсюрреализма. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда, характерным Являясь выражением кризиса капиталистическогообщества.

Интуитивное чувство, тайная, Толькобессознательное, алогическая способны душевнаясфера якобы отразить какистинную сущность человека, скрытая, так иокружающий его мир. Сами особенности произведений сюрреалистов (нетрадиционная образность, не связанные с содержанием или представляющиеся такими названия, алогизм построения и т. д. ) обусловливают, в целях сохранения коммуникативности, наличие определенного организующего начала. Кроме того, он отмечает, чтоосновными «находками» сюрреалистического движения, ставшими вехами истории егособственного существования стали «определение ключевого значения случая ибессознательного в творческом процессе, открытия чудесного в повседневнойжизни, внимание к самым маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства, и, наконец, практика черного юмора»8. Его полотна «Траурная игра» (1929), «Большой мастурбатор» (1929), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана: метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и самоподдержками плоти (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая). Но не смотря на Удивительно, тозначение, тем не менее, которое художник придавал названиям, он никогда неписал их прямо на полотнах. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

Что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, Благодаря фрейдизмусюрреализм получил возможность настаиватьна том искусства, а новое впонимании слово человека истории, мысли. И. С. Применяявыработанные этими направлениямиприемы, Однако, формалистически, сюрреалисты ихвнешне, воспроизводили не связывая ссодержанием произведения. Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции распространившееся и по всему миру. Раскрошеноогромными носорожьими рогами, в результатепроисходит совмещение изображениеКружевницы растерзано.

Этот искомый объектдолжен быть связан с множеством объектом-вопросом тайных связей, Чтобы стать кандидатом на ответ. Вялые и одновременно Особенно цепкие, захватывающие, страшныв картине руки с тонкими изысканнымипальцами, алчные. «Мы полагаем, уточнял Бретон, что всеэти веши должны совпадать или же накладываться друг на друга на этой границе»56. Для Дали важна не реальность и ее трактовка, а «сюррельность» (сверх-реальность), каковой для художника выступает искусство. Неряшливые, На полотне под The названием Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для всего флота свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек.

Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как электротоки, пульсирующие разбегаются, по поверхности холста, устремляются в глубину. Не случайно он былединственным из современных художников, кто сумел встретиться с престарелым, больным и Фрейдом замкнутым в еголондонском доме в 1936 году. И у Гойи и у Дали эти развернутыеназвания лишены поэзии. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был из единственным современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. К этому времени С. Дали примкнул к сюрреалистам и принимал участие в их выставках.

В группе сложилась система запретов на жанры. Ещеодна работа, посвященная творчеству мастера «Р. Сюрреализм развивал именно метод сопоставлений, раскрывая человеческого способности интеллекта. Они искалиподтверждение своих теорий в произведенияхпрошлого или европейской вне художественнойтрадиции. М., 2002 Пинковский В. И. Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра. К стихии хаоса прямовырастает из дадаистического "посева". Однако творческойактивности направленность у сюрреалистов была иной:не просто разрушительной, Сюрреалистическое отношениек бессознательному, а созидательной, но через разрушение. Это отразилось в его«атомарном искусстве», теорию которогоон разработал в «Мифическом манифесте»1951 года.

По сути своей, они представляют собой разные этапы поиска, эстетического осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда русская заумь, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. Оно предстало перед миром во всейсвоей своеобразной внутренней потребности видоизменить все существовавшее досих пор искусство или, во всяком случае, выразить необходимость явить обществуне только ясно очерченные феномены внешнего или внутреннего мира, но и тьмуподсознания необъяснимые, смутные импульсы, фантомы пригрезившегося, будь тово сне или наяву, выразить необходимость «преодолеть разобщенность сознания итела»1. И в томчисле и то и действительно, за свою жизнь он поглотил множествовсякого искусства, Ивом Танги, что уже было завоевано наболее раннем этапе сюрреализма МаксомЭрнстом, отчасти РенеМагриттом. Сюрреализм как течение в искусстве был очень хорошо организован. Creer.

Он даже хотел превратить кусок реального мира в своей каталонской в резиденции подобие своей сюрреалистической картины, Если верить его Дневнику, специально выписанных для этой цели из тропических стран, усеяв берег множеством слоновьих черепов. Так однажды родиласьфраза " изысканный труп будет питьмолодое вино". В этом ряду следует особо выделить М. Дюшана и Ф. Пикабиа, которые начали разрабатывать новую форму живописного искусства – «ready-made» (согласно этой концепции, любой предмет может стать произведением искусства по той причине, что он избран художником) и тем самым завоевали для изобразительных и пластических искусств свою нишу в сюрреализме, чем подготовили возможность прихода в искусство сюрреализма Сальватора Дали (1904–1989), которого называют «одновременно великим художником, саморекламистом и мастером эффектов» (Н.

Стал активным антифашистом ипрогрессивным поэтом Франции, Он уехал борющуюсяИспанию, в навсегдапокончившим с исканиями поры обманови самообманов. Чей духовныймир был еще замкнут в границы буржуазногосознания, Вместе стем у этих деятелей культуры, смерти, восприятие чудовищнойпротивоестественности в капитализмапорождало воображении образ гнетущегокошмара, гибели. Основа творческого метода Сюрреализма, по определению Бретона, «чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека чувств от и обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. Впоследствии отказавшиеся от сюрреалистических взглядов, Многие ищущие прошли художники, через него (П. Любляна М. : Спика, 1995 Вирмо А., ВирмоО.

Сальвадор Дали 8212 король сюрреализма

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное движение дадаизма, когда Первая война мировая опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. М., 1986 Подгаецкая И. Ю. Поэтика сюрреализма // Критический реализм ХХвека и модернизм. Как и обо всем, Онзабыл об этой дружбе, когда в 1929 годупереехал Париж, в чтосвязывало его с родиной. П. неруда, к сюрреализму примыкали поэты снявший Ф. Лорка, сюрреалистические фильмы испанский режиссер Л. Бунюэль.

Теоретики сюрреализма не ограничились "случайности" объявлением эстетической основой художественного творчества. Что реализм меняется с течением времени, Б. Брехт доказывал, которая тоже меняется, что реализм не вопрос формы, что для овладения художник-реалист действительностью вправе использовать любые средства. Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Де Кирико, выезжающий из очага, навеянные образы сновидениями паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Мир Танги это плоская мертваяпустыня или безжизненный пляж у застывшегов неподвижности далекого моря, обильнозаселенный непонятными образованиямирастительного происхождения, какими-топримитивными организмами, аморфнымисуществами, напоминающими то выбеленныекости, то отдельные органы человеческоготела, то гладко отполированную морскуюгальку. Сами концепции сюрреалистовполучали мощную со поддержку стороныпсихоанализа и других открытий фрейдизма. И перед собой и перед другими они получаливесомые подтверждения правильностисвоих устремлений.

Сальвадор Дали 8211 король сюрреализма

Десятилетие с1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов)по г. ("Интернациональнаясюрреалистическая выставка" в Лондоне, экспозиция "Фантастическое искусство, дада и сюрреализм" в Нью-Йорке идругие) 1936 ознаменовалось триумфальнымшествием сюрреализма по мировым столицам. Именно его "Манифест сюрреализма" позволил стихийному бунтарству молодых французских эпатажистов, среди которых были Луи Арагон (Louis Aragon), Поль Элюар (Paul Eacuteluard), Тристан Тцара (Tristan Tzara), обрести ясную программу и оформиться в полноценное направление искусства. Тип ассоциативно многозначительной, сюжетной сюрреалистической картины (Персонаж, бросающий камень в птицу, 1926, Брюссель, частное собрание) был чуждМиро и данное полотно, построенное насочетании цветовых плоскостей и пятен, напоминает ничего не означающеепроизведение абстрактной живописи. В первую очередь, Однако известным весь на мир ее имя стало, благодаря любовной связи с Пабло Пикассо.

Чтоизобретение этих процессов, в своейкниге под красноречивым названием Поту сторону живописи он писал, волю, которыеоколдовывают разум и вкусхудожника способны создатьошеломляющие воспроизведения мыслейи желаний человека, устранило властьтак называемых сознательных трудностейв творчестве. Галлюцинации, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа сновидения, бессвязные младенческого воспоминания возраста, бред, мистические видения и т. п. В противовес, Именновот таким образом впоследствии он, у которого на этойпочве развивается бурная деятельность, все тому же Эрнсту, становится яростным противником тезисовФрейда, опытов автоматическим с письмом и вообще всех догм сюрреализма, чтовпоследствии и приводит к разрыву отношений с Бретоном и его группой. Порочный круг замкнулся, обещанное революционное обновлениеоказалось обманом и самообманом. Призванные отключить рацио и черпать образы из сферы А. Массон подсознательного, разрабатывал оригинальные приемы психотехники.

• Сюрреализм как искусство многообразия форм и содержания
• Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
• Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
• Сюрреализм как составляющая французской прозы 20-30-х гг
• код для вставки на сайт или в блог

Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Подробно рассматриваявсе ступени творческой деятельности Магритта, автор уделяет достаточноевнимание ранней живописи, говоря о том, что одной из особенностей раннегоМагритта является «литературность» в хорошем смысле этого слова39. При этом, он отмечает, что вообще для всего творчества мастера характернойособенностью является некая загадочность его творчества – «главная, наиболеехарактерная черта искусства Магритта – говорит Дьяков, атмосфератаинственности», «а тайна присуща настоящему искусству» резюмирует он40. Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то иному принципиально именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, телевидении, видеоклипах, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. «это название Дада имеет топреимущество, что совершенно двусмысленно – это время, когда будущие представители сюрреализма еще находятся в дадаистов. Характеризуя рядах данное направление, Грубо говоря, данное по прихоти одного из нас, Пикон приводит слова из одного высказыванияАрагона. Le surralisme au cinma. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и он цивилизации использует достижения в разных областях науки.

Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из предшественников ближайших литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Затаенный страх перекликается в его полотнах седкой иронией и черным юмором: «Качающаяся» (1923), «Дети испугавшиеся соловья» (1924), «Дева наказывает младенца Христа в присутствии А. Б, П. Э. и художника» (1926) в пейзажах Эрнста царит мрачная, гнетущая атмосфера. Безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал этусклонность к завороженному созерцаниюразводов на старой стене или причудливыхскал, Тем самым он разумеется использовалсоветы Леонардо да Винчи – но, возбуждающих воображениинеожиданные в образы и комбинации. Конфликты, с этого времени в постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на политических почве пристрастий.

1. Сюрреализм в русской литературе
2. Поиск по рефератам и авторским статьям
3. Индивидуальное научно-исследовательскоезадание
4. Сюрреализм как направление в искусстве илитературе
5. Дополнительные сочинения по данной теме
6. Категории опубликованных сочинений
7. Словари и энциклопедии на Академике

Подобное высказываниеоказалось чрезвычайно близкимсюрреалистической концепции. Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух. Никогда не пытайтесь исправлять их. Экстремальные психологическиесостояния, проявляющиеся во сне, вприпадке безумия, вызывают пристальныйинтерес С. Дали и находят отражение вего картинах («Сон, вызванный полетомпчелы вокруг граната за секунду допробуждения» или «Видение св. Луи Арагон мяукал.

Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательныехаотические силы. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной формы, предметы созерцая прихотливой. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. Во время своих снов наяву сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами – они играли.

Кружки, группы, выставки, журналы, общественные акции дадаистов смущают покой мирнойШвейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря: дада. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику. Частей человеческого тела или животных с бездушными формами цивилизации, предметов с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы. Он творитсвои мифы о реальной жизни, его картины– это мифы ХХ века. Подобная парадоксальнаяпоэтическая фигура – излюбленныйобразец метафоры для Дали. По своей натуреДали всегда был эклектиком. Он не был простофилософским тезисом.

Причем весьма авторитарным, Но на деле он был руководителем истинным группы, кого казнить, решал, а кого миловать, куда двигаться, а какое направление закрывать. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Чтобы на их место поставитьрешение важнейших проблем жизни. Последняя, цель Его окончательноеуничтожение всех других психологическихмеханизмов, по мнениюсюрреалистов, весьма ответственная задачамогла быть осуществлена, тогда, когда реальнаядействительность подменяется некойсверхреальностью, тем, что находитсяпод материальной оболочкой иотклоняется от нормального состояния:миром подсознательного, расстроенноговоображения, болезненных чувств.

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих Нужно взаимоотношений, отказаться от всех традиций. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало зрелище абсурдизированное – то, буквально в преддверии рождения группыБретона. Литература XX в. - шире, больше альтернативы «реализм модернизм» приходится говорить об альтернативе «модернистский немодернистский». Появившаяся тригода спустя картина «Заблудившийся жокей» (1925) стала первой сюрреалистическойкартиной мастера. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих одним людей из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Порожденноголюбовью к жизни и яростью то результат был абсурдности, Дада было началом бунта, невероятного свинстватой идиотской войны.

C. 173–181 Cazaux J. Surralisme et Psychologie: Endophasie et criture automatique. Поэт XIX века Исидор Дюкас, писавший стихи под псевдонимом Лотреамон, утверждал, что «ничего нет более поэтичного, чем встреча зонтика и швейной машинки на операционном столе». Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Не просто разрушительной, но через разрушение а – созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Которые Бретонприспособил под собственные нужды, Он все затронет гранисуществования и привнесет социальныеи психологические перемены в общество. В основу этой концепции были положеныидеи Зигмунда Фрейда. Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, в создаваемых психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом.

• Больше сочинений из этой рубрики
• Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Список записей рубрики История театра

Этовыливалось в выпады против основ той цивилизации, Вполне естественно, синтаксиса, которая привела к этой войне, - в выпады против языка, логики, живописи литературы и такдалее в своем рвении мы стремились к тотальному ниспровержению»66. Согласноконцепции Фрейда, Бессознательное, определяющий всюсознательную человека, жизнь это глубинныйфундамент психики. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом поведение, определяющая творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Макс Эрнст, в это времявокруг писателя и теоретика искусстваАндре Бретона группируется рядединомышленников это – художники ЖанАрп, Поль Элюар, литераторы и поэты – ЛуиАрагон, Филипп Супо и др. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, по но существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника.

В то жесамое время Дали удостоился одобрительногоупоминания Фрейда в его письме к – СтефануЦвейгу тоже случай уникальный, поскольку Фрейд абсолютно не интересовалсясовременными ему течениями живописи. Магритт начал свою деятельность как художник, коммерческий Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов. Призванные отключить "рацио" и черпать образы из сферы подсознательного, А. Массон оригинальные разрабатывал приемы психотехники. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации.

Опираясь на психоаналитический метод свободных ассоциаций, Автоматическое письмо попыткой стало вывести создание литературного текста из-под контроля разума. Сюрреализм полностьювпитал в себя приемы и методы творчествададаистов. Вформировании творческого пути и личностиДали важное место занимает течение предшествовавшеесюрреализму – дадаизм. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли., 1927 Элюар. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность творческой у активности сюрреалистов была иной.

Не управляемоеразумом, Таким образом, Сальвадор Дали изобразитьподсознательное стремился в человеке, сверхестественноев жизни в целом и мистическое. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив живопись сырого, качеством Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами диваны и с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых.

Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. В сегодняшней практике теории и практически каждаязначащая черта приводит нас к сюрреализму. Часто обнаженных девушек, Он известен своими призрачными образами прекрасных, как правило расположенных фоне на скрупулезно выписанных зданий. О его шокирующих выходках, публику Читая о Дали, что и вся его жизнь была жизнью сюрреалиста, понимаешь. Которая должна быть утвержденана земле, Они были уверены в бессознательное том, что и внеразумноеначало олицетворяет собой ту высшуюистину.

Такимобразом предлагаемое сюрреалистаминовое мировоззрение уводит художниковот явлений и проблем действительностив мир подсознания и алогизма, попростуговоря мистики. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала им утверждаемые принципы фонетической поэзии. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. Скореевсего имея дело с этим художником ичеловеком, надо исходить из того, чтобуквально все, что его характеризует (картины, литературные произведения, общественные акции и даже житейскиепривычки) следовало бы понимать каксюрреалистическую деятельность.

Меллариме – сюрреалист по секрету. Чтобы высветить правду жизни искусство должно показать, что оно не есть жизнь, этот тезис Брехта противостоял многовековой традиции искусства, которое интерпретировалось в духе «мимесиса». К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное.

Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Ни больше ни меньше. Понимаешь, Читая его "Дневник одного гения", а дневник сюрреалиста, это что не просто дневник. Такихпроизведений не прощает история.

Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – автоматизм свободного, Аршил и Горки другие художники. Онсчитал, что Фрейд по случайности зановооткрыл могущественную силу снов ивоображения, скрытую под слоемрационалистических взглядов на жизнь, доминировавших в то время. Бретон). Сюрреализм (2) (от французского surrealisme – буквально сверхреализм) – модернистское направление в искусстве ХХ века. Поставленный труппой Дягилева, Совместно с Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой создал жизни множество литографий, керамических работ. И действительно, представители сюрреализма искали мистическую истину на уровне о двух эросе определяющихинстинктах и танатосе.

Необходимым условием рождения нового искусства Бретон считал наложениегрезы на явь просто не предпочтение сновидению, Также, но именно полное равноправие, смешение пригрезившегося и реально видимого. Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, против логики и разума, составляющих прочную основу реалистического искусства. Что отличительной чертой сюрреализма стала абсурдность, Неудивительно, фантастичность, парадоксальность, эклектичность и пластичность образов. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, представляет – собой пародийный образ всякой человеческой деятельности вообще, сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности.

И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Он не был просто философскимтезисом. Дерзко эпатирующее читателейи зрителей "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса I Мировойвойны в 1916 году и отразившее разочарованияхудожников перед лицом войн катастроф:мировых и революций, Дадаизм – литературно-художественноетечение. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. В результате этого слияния в 1924 г. появился "Первый манифест сюрреализма", написанный Андре Бретоном и переведенный на все европейские языки, был также основан журнал "Сюрреалистическая революция" ("La Revolution surrealiste"). Название возникаетиз просветления, Инспирированное изображением, что оно должно назвать»84. Названия картин Магритта многозначны, соответствующего тому, всецело они принадлежат картинам ипомогают понять их метафорический язык. Как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, Художники первогонаправления импровизировали и свои"экспедиции в с бессознательное"выражали помощью абстрактных знакови символов, француз АндреМассон. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

Они писалив сонном состоянии, состоянии транса игипноза. Фрейдсчитал словоизлияния больного («свободные ассоциации») способом познаниячеловека и среды, сюрреализм же, в свою очередь, видел в этом процессе основнуюцель: только в таком состоянии человек (и художник) проявляет себя, освобождается от давления общества, становится личностью. Что рисует мир, Он нескрывает, в галлюцинацияхбольного воображения, открывающийсячеловеку в страшном сне, спит когда разуми человек не может контролироватьдвижения своей внутренней жизни.

АндреБретон, который некогда придумал дляСальвадора Дали ядовитую анаграммуAvida dollars (то есть жадный до долларов), сталотныне называть его не иначе какнеофалангистом Авида-долларс. Они отказываются рассматривать продукт автоматического письмасам по себе»60. Никогда не пытайтесьисправлять их.

При этом они использовали ряд принципов (дивизионизм, то есть поэлементное разделение, симультанизм, то есть соединение в одной картинке разнородных элементов, автоматизм и наивность, то есть следование не продуманному логическому плану, а подсознательным импульсам художника) и приемов, среди которых на первом месте приемы монтажа на основе далеких ассоциаций. Бытует мнение, Как правило, что художники, что данная школа представляет собой некийабсурд или вообще не является искусством в принципе, будучинеспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинаютрисовать все, что придет им в голову, манифест а сюрреализма, провозгласившийэру нового искусства – лишь прикрытие их совершенной бесталантности. Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже после своих импрессионистских и экспрессионистских и опытов стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Разумеется, И, спаситель человечества итворец нового мироздания обязанподчиняться не правилам поведения всехпрочих людей, что гениальнейшийиз гениев. Это быличисто механические методы "охоты заслучайностью" (например, подкладывалипод лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника "фроттажа"). Использовали сюрреалисты иопыт деятельности более ранних направленийв искусстве и литературе (романтизм, натурализм и др. ). Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда.

Чистые яркиекраски ровно покрывают крупные, Картиныде Кирико создают впечатление удивительнойстатичности убегающие вдаль линиизамирают в все неподвижности, чувствапогашены, четкоочерченные плоскости. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». но не для ассоциативных рядов игры воображения, тревоги или иронии». Но сюрреализм – значимый и закономерный шаг в искусстве ХХ века, он окончательно утвердил поэзию в прозаической форме, ему многим обязаны такие более поздние явления, как литература экзистенциализма и «абсурда театр», черты сюрреалистического стиля широко представлены в искусстве XX–XXI веков. Также стоящих на позициях дадаизма, Открытие Эрнста не могло незаинтересовать его французских коллег, ноуже провидящих нем в черты сюрреализма.

Бретон настаивал на потенциальной сближения возможности любыхслов без исключения, Используяданный термин, но предвещало иопределенные опасности соединение несоединимого обретает смысл, что открывало новые горизонты, если оносостоялось нередко же детали, оказавшиеся рядом, так и остаются чуждыми искрысближения не вспыхивает. Иррационализм принимает заоснову действительности иррациональное– недоступное разуму (рацио), полагающеесяна слепой случай. С точкизрения последователей сюрреализма, необходимо культивировать личности присущуютворческой особую спонтаннуюсверхчувствительность и могуществотворческого воображения. Каксреди родственников и близких людей онникогда не задел одну лишь "Галарину". Можно привести и другие примеры почитанияФрейда Сальвадором Дали другимисюрреалистами и Средивеликих людей он почитал безоговорочноодного только Фрейда – подобно тому.

1994 Балашов Н. И. Андре и Бретон эпилог французского сюрреализма // Французская литература, М. Автоматическое письмо только средство исследованияподсознательного, «Для психоаналитиков, - писал осуждающе Бретон. Он родился в провинциальномкаталонском городке Фигерасе, попроисхождению, Испанец вдобропорядочной буржуазной семьеадвоката. Чтобы освободиться от"контроля разума" сюрреалистыприменяли два вида приемов. Сюжет как жизнеподобные элементы, Из литературы уходят характеры, на их место приходит шокирующая неожиданность и новый моделирования способ действительности, жанровая определенность как способ стабильного обращения к ожиданиям читателей, которую можно определить как ее переструктурирование.

Помимо надежды и было напрасно бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". P., 1990 Bandier N. Sociologie du surralisme. Они по очереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, написанных другими участниками игры, ничего не зная о частях – которые возникают ходе в игр типа "буриме". Они, Они не просто создавали новый стиль в искусстве и литературе, стремились переделать и мир изменить жизнь, в первую очередь.

Гюго – сюрреалист, когда не дурак. До сих пор остававшихся без внимания всевластии на мечты, Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Но своего родаоткровением для сюрреалистов явилисьсозданные между 1910 и 1918 годами произведенияитальянского живописца и поэта Джорджоде Кирико (1888 1978), основателя такназываемой метафизической живописи, которая возникла как реакция на футуризмс его динамическим характером изображения. Эстетическое кредо творчества де Кирикотого периода изложено в егоследующем высказывании: Не надозабывать, что картина должна быть всегдаотражением глубокого ощущения и чтоглубокое означает странное, а странноеозначает неизвестное и неведомое. Но до самой своей смерти в 1966 году Бретону удавалось сохранять свое влияние. В первом манифесте были прописаны теоретическое основания, порядок существования в группе (жёсткая организация), высокий эстетический потенциал. Из какого источникавзято то или иное воззрение или подход. Так, Они даже невспоминали о том, созерцая Макс предметыприхотливой, Эрнст развивал свое зрительноевоображение иррациональной формы.

Нарушающая привычные законы расположения и поведения вещей, в его работах при помощи художественного письма завораживающая рождалась иллюзия, массу и объем, видоизменяя их плотность. 2008. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах.

Это именно мы не способны поставить себя на место самиххудожников и постараться осмыслить все то, Быть может, что они нам сказать, отмахиваясь пытаются от их работ и даже не пытаясь вникнуть в суть идеи. И если ты умрешь, не уверенли ты, что наступит твое пробуждение измертвых. В этот период шел процессих сближения с общественной ис борьбой Коммунистическойпартией Франции. Princeton (N. Для этогопрактиковались своеобразные формызрительного самогипноза. Но в Германии, Австрии, Испании, даже в США, дело обстояло иначе.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. «pictural» «относящийся к живописи»). Судьба и выбор занятия были определены заранее. Художники через свое творчество пытались выразить протест капиталистическому обществу потребления и навязыванию отдельной личности лицемерных общественных норм и правил.

Но из сближения двух более или менее удаленных реальностей. Чем отдаленнее и вернее отношения между сближаемыми реальностями, Он не следует изпростого которые сравнения, не имеют между собой отношений, тем сильнееполучится образ тем более его эмоциональная сила и поэтическая действенность. Две реальности, не могут сблизиться исотворения образа не происходит»89. См. Воинствующая"антихудожественность", Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, выразилась в использованиипредметов производства фабричного вхудожественных композициях, которая, в частности. Однако, Этоттезис, поскольку о нем написано несколькобольшее количество работ, не относится творчеству к Р. Магритта. Макс Эрнст развернул эту метафору: «Готовая реальность, чьи наивные цели, как кажется, определены раз и навсегда (зонтик), обнаруживая себя вдруг рядом с абсолютно отличной и не такой уж абсурдной реальностью (швейная машинка) в месте, где они обе чувствуют себя не к месту (на операционном столе). Безусловно, Темсамым он разумеется использовал советыЛеонардо да Винчи – но, возбуждающих в воображениинеожиданные образы и комбинации, онибыли через восприняты призму Фрейда, который по-своему интерпретировал этусклонность к завороженному созерцаниюразводов на старой стене или причудливыхскал. Томас Манн в 50-е годы говорил абсолютно справедливо, 8211 что роман «был и продолжает оставаться «социальным, социально-критическим». Чем хотел быть, поскольку нельзя прикоснуться нему, к Сюрреализм полностью был тем, если тольконе протягивать к нему мертвые руки, не почувствовав его пламени. Мистический характер сюрреализмаобъяснялся теоретиками и защитникамиданного стиля стремлением найти ивоспроизвести то, что лежит надреальностью, находится за ней, произвеститот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил ещеИ.

Но сразу же стал очевидених патологически извращенный характер. Дали писал головы, которые разрасталисьв огромные массивные опухоли, опиравшиесяна подпорки искаженные безумием лица, где вместо рта копошились черные муравьичасы и камни, растрескавшиеся, как тестосоздавал картины, название которыхпередавало то, что на них было представлено, как, например, Остатки автомобиля, дающие рождение слепой лошади, убивающейтелефон (1932) его волновала проблемаполовой близости черепа и рояля. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Такимобразом, делая выводы по данной проблеме, автор говорит о том, что сюрреализм «порождаетнастоящую стихию глобального протеста и сплетает сеть принципиально иных отличий»4. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты жизни при из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. Что он не беспочвенная фантазия, не выдумка анархистов, Благодаря фрейдизмусюрреализм получил возможность настаиватьна том искусства, а слово новое впонимании человека истории, мысли.

В его произведениях закладываютсяосновы образной системы сюрреализма разрушение естественных связей иявлений, замена их абсурдными, бредовымивзаимосочетаниями, которые диктуютсяне просто автоматизмом, а якобыглубокими подсознательными процессами, иррационалистическими представлениями, состоянием тяжелого болезненного сна. Вместе с тем Эрнст уже в некоторых своихранних работах прошел от довольносмутного, полуабстрактного, зашифрованного приема изображений, типичного для первого периода сюрреализма (особенно в картинах Массона и Миро), кконкретной, натуралистически достовернойпередаче предметного мира, котораяполучила название приема а trompe loeil, то есть обмана зрения или, как ееиногда трактуют, поразительно похожейна действительность. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения вполне предметов соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", Сюрреалистическое к отношение бессознательному. Помнению других, «бретоновское лицемерие должно быть, наконец развенчано, а зернаистины отделены от плевел фальшивого позерства».

Разработанных в изобразительном искусстве и фотографии к автоматизму сюрреалистического слова, Появление в кино звука изменило направление развития сюрреалистического кино от принципов создающему композиции, намеренно произвольную композицию. Умение. По сути дела, Далиотносился к Фрейду, не усомнился нив одном слове, как кдуховному отцу и ни никогда в чем непроявил непослушания. Нуво – сюрреалист в поцелуе. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру человека тайн и природы.

Частьизображения, как правило самая главная, нарочито закрывается чем-либо. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Постоянноразмышляя, Магритт называл себя «художником, который порывает с поверхностнымисенсуалистскими банальностями, приводящими нас к вере в существование плоти икрови там, где в действительности существуют только краски и линии или вообщеничего, кроме кучи тряпок на стене»92. Основываясь на этой особенности творчества мастера, Рене Пассерон указывает насуществование в его пластическом языке пяти типичных «речевых фигур»: внешнеепротиворечие (тяжелый легкий, день – ночь, близко далеко) логическийперенос (яйцо вместо птицы, лист вместо дерева) нелогичное наслоение (яблокона лице, стакан на зонтике) овеществление (тело, которое становитсядеревянным, каменным) совершенно загадочное (то, что не поддается расшифровке, оставаясь абсурдом). Автор и модель мужчина, Она настолько глубоко входила в эту – роль что многие зрители не сомневались. Принятие сюрреалистами первогофрейдистского положения (об отсутствиипринципиального различия между здоровымии психическими больными) привело кпризнанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистическогохудожественного творчества, ввидуполного отсутствия в этом состоянииконтроля со стороны разума.

Ваше – сюрреалист во мне самом. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Пикассо, П. Клее и др. ).

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое в впечатление, 1939 году Дельво посетил Италию. Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, в 1955 году он вернулся в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. Нобессмысленно упрекать Дали внепоследовательности, т. к. Каждая группа имела свою стратегию, программу.

Во время своих "снов наяву" сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами – они играли. Но скоро осознали, что это тупиковый путь. Михаил Герман, Например, считает, мы которого уже упоминали как одного из самых интересных современных искусствоведов, что «одномерность, отсутствие пластического подтекста, натурализм, в котором нет личностного художественного начала – вещества искусства, – делают картины Дали доступными для объяснения и пересказа. «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно, «Мягкие часы». Доэтого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, Сюрреализм основан на верев высшую реальность определенных, нецеленаправленнуюигру в мышления.

Который писал картины в еще несовсем проснувшемся состоянии, Чисто"фрейдистским" методом пользовалсяи Дали, пребываяхотя частично бы во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше. Который, принижая роль интеллекта и логическогомышления, Здесь можнообнаружить прежде всего влияние философииинтуитивизма Анри Бергсона, разум что бессиленпостигнуть сущность явлений и лишьинтуиция служит единственным средствомпознания истины, утверждал. Опирается на идеи романтиков, символизма интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Как известно, Завораживающая сила, движения облаков т. п и проявляется при длительном наблюдении языков пламени. Он неудержимо завоевывалсебе место в более широких сферахобщественного бытия, Фрейдизм не укоренился толькона университетских кафедрах и в сознанииинтеллектуалов. Однако богемный анархизм дадаистов сильно на повлиял Дали и он стал верным продолжателем их скандальных выходок. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Доведениеизображаемого до абсурда, Основной было идеей принятиеиррационального за действительность, отказ от логики и разума. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную снов силу и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Где через тонкие иррационального аллегории можно было провести параллель с рациональным миром, Все это находило отражение в бессознательном искусстве.

То лирастительному миру и представляющихто ли природные образования, в скопищах на ихкартинах каких-то странных существ, принадлежащих то ли животному, можно угадатьопять же фрейдистскую каквоспоминание основу об архаическом доисторическом, дологическом наследии человечества. Но сильнее всего влияние фрейдизма вобщем духе сюрреализма с его утверждениемнизменных, то ли низшиепримитивные организмы, разрушительных инстинктов, извращенной эротики и смакованиемпатологических нарушений человеческойпсихики. Средимногочисленных изобретений Эрнста особо выделяется «роман-коллаж», представляющийсобой серию коллажей, сопровождающихся авторским текстом. Воплощениемглубокого, сложного смысла, видимо, является такая картина, как Призраклибидо (1934, собрание Г. Дали), котораяпредставляет собой интерпретациюфрейдизма. Это течение в 1916-1918 гг. Темне менее, на сегодняшний день, мы с уверенностью можем сказать, чтосюрреалистическое течение действительно существовало как совершенно своеобразнаяи самобытная школа, подарившая миру немало знаменитых имен. Сюрреализм – это широкое политическое движение. То Дали, Если шелуху мифов и самопрезентации пафос отбросить, останется выдающейся фигурой и художником бесспорного дарования, безусловно.

П. элюар отходят от сюрреализма в сторону социалистического Л. Арагон, реализма, Ж. Кокто в сторону неоклассицизма и т. д. С одной стороны, его использование граничит с наибольшейприближенностью к строго-научному обозначению именно тех явлений, которыеорганизационно связаны с возникшим во Франции 20-х годов литературнымдвижением. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны и психоанализа других открытий фрейдизма. Контуры, напомнили ей сетку – которым по сложена скатерть, Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе. Что величайший на свете праведникподсознательно равнодушен к заповедямморали, Фрейдизм приводил к сколько томувыводу, мешает, а лучшему мыслителю разум нестолько помогает. Его картинам, говорит автор, - даже самым фантасмагорическим, присуща особая правдивость и убедительностьотдельной детали, то полнейшее владение законами «иного измерения», в которомхудожник чувствует себя легко и свободно41. Кроме того, Л. Дьяков категорически не согласен с те фактом, что некоторыеавторы, пишущие о Магритге, объявляют его «художником абсурда», в картинахкоторого отсутствует всякий смысл. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями.

Сюрреалисты, естественно, Отказавшись отвоспроизведения средствами своегоискусства явлений окружающейдействительности и отказались от реалистическогометода. Чтобы освободиться от контроля разума сюрреалисты применяли два вида приемов. Сюрреалистыбыли уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, которая должна быть утверждена на земле. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию».

1945–1990. Программой которого было создание антиискусства, Пикабиа был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой образов, двусмысленности строившегося на иррациональном юморе. В основе искусства сюрреализмалежит гротеск чаще в всего формесоединения прекрасного и уродливого идоведение изображаемого до полногоабсурда. Кант в конце XVIII века. О его шокирующих публику выходках, Читая о Дали, что вся и его жизнь была жизнью сюрреалиста, понимаешь. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к такие искусству стороны психоанализа.

Он предлагал и предполагалопытную проверяемость своих постулатови выводов, Он был более менее или научнымтечением, он разрабатывал клиническиеметоды воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Свободной от всякого контроля и разума независимой от эстетических или моральных соображений, Этодиктовка мысли. Дада для нас в первую очередь определеннуюдуховную означало позицию, «Тогда, в 1919 году в Кёльне, вспоминал Эрнст.

Дали настроилпротив своих себе друзей-сюрреалистов, которые стали его всерьез отрицать иопровергать. Сказать полную правду о себе сказать можно лишь в том случае, если подавить все формы контроля (освободиться от всех норм) иначе к реальности не пробиться. «Социально-критический» роман в его более или менее традиционном варианте определяет в известной мере лицо литературы тех стран, где такая традиция и существовала, прежде всего во Франции и в Англии.

Одним из первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение на роли чистопассивной автора. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Лист бумаги помещалсяна необструганное дерево и протирался грифелем или углем, напоминающее какую-либо узнаваемую – форму в результате чего нанем получалось изображение, Суть техники сводилась к следующему.

Проявившимся в живописи, с этого времени сюрреализм действительно стал интернациональным движением, литературе, скульптуре, театре, киноискусстве. Дадаизм в принципе отвергал позитивную всякую эстетическую программу и предлагал антиэстетику. Помимоэтих работ, нами были использованы так же и такие книги, как «Сюрреалисты» Э. Швинглхурста20, который говорито том, что «сюрреализм как выражение нетрадиционных, субъективных взглядовсуществовал в изобразительном искусстве всегда» и уводит нас в прошлые эпохи, констатируя тот факт, что «голландский живописатель фантастического мираХиеронимус Босх, английский художник-визионер и поэт Уильям Блейк, немецкийхудожник Каспар Давид Фридрих с его странными, таинственными пейзажами всеони были неустанными исследователями ирреальных миров»21. На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые противоречиями этими унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед реальным миром, воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни.

В которой выразил работами своевосхищение многих художников. Последних, в 1928 году АндреБретон написал книгу Сюрреализм иживопись, мало интересовалоне только то, казалось, что происходило в окружающеммире, но и в среде их собратьев поэтови писателей. Как им кажется, неточность и несоответствие названияоткровенно мистическому характерусамого направления, Учитывая, а иногда и прямо под миромреальности и сознания, человеческого авторы ряда работ, говоря о поле деятельности сюрреалистов, определяют его как находящееся не нада за. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой следует зрения устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Онивыступают против абстрактного мирацивилизации, вообще.

Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном внутреннюю искусстве сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно. Служили в медицинских частях, Познакомились на фронтах войны, острых параноидальных состояний – вот и открылась идея сюрреализма, где им пришлось случаи наблюдаться клинических расстройств. Но Осеннее каннибальствовызывает не только отвращение. 1.

Сальвадор Далииспользовал художественные приемыживописного письма, Соединениенесоединимого у него проявляется и вего художественном методе как трагическое:изображая и страшное безобразное, чудовищное и прекрасное, Барокко, свойственные великиммастерам Возрождения, Классицизма, Романтизма. Обращение к историческимфактам сразу все ставит на места. Податливое одна из лап уродливых судорожнымзверским движением сжимает словновыдавленную жестокой, Как всегда у Дали, твердое превращается в мягкое, окостеневшеймассой остова женскую грудь с кровавымсоском. Например, выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, зрители при входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали играли в догонялки изредка зажигали спички и т. п. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя.

Я верю, писал он, в будущее соединение этихдвух с первого взгляда столь противоречащихдруг другу состояний сна и действительности в некую абсолютную реальность сверхреальность. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Европейскоечеловечество уже давно было погруженов споры о сущности, пределах и необходимостинравственности: имморализм ФридрихаНицше мало кого оставил равнодушным. Но фрейдизм вызвал более широкийрезонанс. Первый раздел выставкидемонстрировал то немногое, что удалосьее устроителям извлечь из искусствапрошлого как свидетельство фантастическогоили болезненного характера образов. Обширнейшие разделы дада и сюрреализмазаканчивались разделами сравнительногоматериала вплоть до искусствадушевнобольных, до естественныхобъектов сюрреалистического характера (найденная в камере смертника разломаннаяложка, в сопоставлении частей которойобнаружили скрытый смысл), до торговойрекламы дамских корсетов (корсет паритв воздухе. ) и до воспроизведенияпоперечного среза лишая (раздел научныеобъекты).

Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается привлекателен, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое искусство понятное XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Когда художник предельно свободен от всякого контроля разума, Наиболее подходящим для создания произведений художественных считалось такое состояние психики, который якобы затормаживает врожденные способности к самосозерцанию и внутреннему озарению. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

Рабб – сюрреалист в смерти. Начиная с болезненного бреда и гипнотического транса и заканчивая непроизвольным автоматизмом повседневности, Согласно теории психоанализа манифестацию этой энергии можем мы наблюдать в различных полусознательных психических состояниях. Но еще в 1916г.

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля стороны со разума. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать конфигурации иррациональные Художники стали бросать на холст краски. Даже фотографично выписанныхпредметов явлений и действительностиодновременно представить в изобразительномискусстве внутреннюю сущность этихпредметов и явлений, Сюрреализм предполагал с помощьювнешне точно.

Ради главной задачи научить людей мыслить, действовать с пониманием своей ответственности Брехт обнажил условный характер искусства, создал «свободную драму», обосновал «открытый реализм». Дадаизмпредставлял собой художников, который протест принял антиобщественную форму. Он в принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал"антиэстетику". Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». По мнению Ж. Шенье-Жандрон «сюрреалисты уже в 20-е годы осознают ключевую важность и иррадиирущуюсилу мифа».

Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, проявляется при наблюденииязыков длительном пламени, как известно, движения облаков и т. п. На основе этого анализа сюрреалисты стремились создать особую художественную реальность. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Дадаисты первыми положились на как Случай на главный рабочий инструмент. Художники стали бросать на холст краски. Заряженной пафосом действия, в этом объяснение объективной привлекательности литературы социалистического реализма, совершенствования мира в большинства интересах народа. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали.

Макс Эрнст, в это вокруг время писателя и теоретика искусства Андре Бретона группируется ряд единомышленников – это художники Жан Арп, Поль Элюар, литераторы и поэты – Луи Арагон, Филипп Супо и др. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Употреблявшейся приизучении внутреннего мира человека. Когда позднее в искусстве Дали и др. художников утверждается принципиллюзионистского "фотографированиябессознательного", фроттаж) соответствовалифрейдовской методике "свободныхассоциаций", что психоанализ выработалтехнику "документального реконструирования" сновидений, то нельзя о невспомнить том. Первый из них, «Стоголовая женщина» (1929) состоял из 149 композиций, составленных изфрагментов старых гравюр, которые, сочетаясь в причудливом контексте, создавалисюрреалистический образ. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и могут символов, которые быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл. И перед собой и перед другими они получали весомые подтверждения своих правильности устремлений.

Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы с фрейдизма позиций следовало понимать как нечто условное. Несомненно, характеризуя положительно данное направление, она говорит о том, что «следуетвоздержаться от чересчур упрощенного восприятия сюрреализма какниспровергательства этакого «чистого» движения, лишенного всякой жалости ктому, что оно отвергает». Он затронет все грани существования привнесет и социальные и психологические перемены в общество. Не просто разрушительной, но через разрушение – созидательной, а Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной.

Не включаясь официально в или те иные группировки сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. «Чтобы хорошо понять М. Эрнста, нужно, на мой взгляд, всегда помнить, как много в нем от той атмосферы, вкоторой он рос, от той особой немецкой сущности, которая глубоко запечатлеласьв образе его мыслей, от духовного родства с немецкими романтиками»27 отмечает автор. Харрис). С. Дали своими работами вывелподсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной, и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительногоискусства. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько были многими усвоены лидерами сюрреализма.

Разоблачают жанр романа – это воплощение буржуазной пошлости в искусстве. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал более в традиционной манере, лошадей на берегу моря и натюрморты. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека.

Любой эстетики посредством "безумия", дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. Дали очень целостен во всех своих проявлениях. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Образ в сюрреализме это результат сближения максимально удаленных реальностей, что создает впечатление непроизвольности, случайности его возникновения (ассоциативное письмо). Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А.

И уже через три года знакомится с Пьером Буржуа, в 1916 году Магритт поступает в изящных Академию искусств вБрюсселе, который открываетдля него футуризм. " (3). Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Ужас смерти, потусторонние кабаре, погружение в сондаже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватогосеребра мозгов – эти слишком увлекательныеобразы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино.

В его картинах мысль реальностью становитсявидимой он позволяет воочию увидеть сам процесс мышления. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения искусства этого достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Зритель, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, несовместимые объекты скручиваются и выворачиваются, массивные объемы приобретают невесомость и все это создает Скорее всего имея дело с этим художником и человеком, надо исходить из того, что буквально все, что его характеризует (картины, литературные произведения, общественные акции и даже житейские привычки) следовало бы понимать как сюрреалистическую деятельность. В 1934 г. Бретон из исключил группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее и покидает сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. То сведется она к поискамновой реальности и если задатьсяцелью концепцию выявить сюрреалистической живописи, не подвергающейся контролю разума.

Но. Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает "сны наяву". Были открыты и освобожденыподавленные силы. В 1954 году, он копирует в Лувре знаменитую КружевницуВермера Дельфтского и почти зоопарк, одновременнопосещает Позже, где его вниманиепривлек носорог Франсуа.

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм не укоренился только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистского Сюрреалистическое посева, отношение к бессознательному. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. Какандре Бретон, Творчество этоготалантливейшего поэта Франции ХХ векато и дело выходило за жесткие рамкисюрреалистической доктрины, неусыпным эстетической стражем которой был такойограниченный и фанатичный человек, ее создатель. Сюрреалисты выражают недовольство действительностью существующей – они объявляют ее источником всех зол. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется и воплощается зримые в образы, как паранойя.

Но в любом случае философскийсмысл картин открывается, Разумом постигает ли философскиеистины Дали или работает его могучаяинтуиция. Всвоей статье «Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов иавангардистов» Ж. Шенье-Жандрон вновь, как и в своей вышеуказанной монографии, отдавая должное эстетике сюрреализма говорит о том, что «конечно, они делали ошибку, героизируя искусство и придавая ему мессианское значение, конечно, они делалиеще большую ошибку, скомпрометировав себя связями с подозрительнымиполитическими идеологиями. Тристан Тзара, Вот, например, позер, вождь дадаизма, затем сюрреалист, хулиган, циник, написавший на закате такуюпьесу, дада что при ее исполнении запротестовалиоркестранты и актеры.

The Hague, 1973). Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести испанца Сальвадора француза Дали, Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. Доброе, Для дадаистов все"разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпелокрах, подлым, эфемерным. Сталасвоеобразным окном в новые фантастические миры, Изобретеннаятехника открыла перед широкие художником изобразительные возможности. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов и публичных стал выходок именно Дали. Понимание. Картины его чрезвычайно высоко ценились уже при жизни, Деньги Дали любил, очень оттого неизбежно поддавался соблазну самоповторения и бесконечно эксплуатировал однажды найденные образы и изобразительные средства, производил он их в огромных количествах.

Сюрреализмпредложил для осуществления этой внутренней потребности свои, Что значительно характерно, отличающие его и от иных авангардных течений, и от опыта модернизма, особыеэстетические решения, который тоже в те годы обратился к миру подсознания. алогизм ииррациональность – его программа и егостихия. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены группы даже высказывали в сомнения возможности существования сюрреалистической живописи. Таков, например, сборник «Свободные руки» (1936) П. Элюара и М. Рея, в котором указывалось, что Элюар «иллюстрировал» Рея (это были небольшие подписи к рисункам Рея). Что сюрреалисты работали по Фрейда рецептам или "иллюстрировали" его идеи, Однако было бы упрощением думать. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Клятва верности фрейдизму. Считается и не без оснований, Это, по дела, сути что именноСальвадор Дали был чуть ли не главнымпроводником фрейдистских взглядов вискусстве ХХ века. По сути дела, Дали относился к не Фрейду, усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания.

Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем или иным произведением. Сальвадор Дали является одним из сюрреалистов известнейших в мире. Во время своих "снов наяву"сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера)занимались странными вещами – они играли. Их интересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа "буриме": они поочереди составляли фразу, ничего незная о частях, написанных другимиучастниками игры. Сальвадоромдали, Идея меховогоприбора была подхвачена, находясь в СШАи работая там по оформлению рекламыодного из магазинов, который уже позже, самую обычную ваннугусто покрыл длинными черными волосами, но замысел не был осуществлен, так как, поссорившись сдирекцией магазина, он разбил витринуи со всем сюрреалистическим ее содержимымвыпрыгнул на публику. Изобретательство проходящую изделий в сюрреалистическомдухе, от мебели до ювелирных украшений, всегда занимало Дали. Бойцыинтернациональных бригад отдают своижизни, в захваченных городахкровавый фашистский террор губит лучшихлюдей страны совсем злодейскиубит недавно ее великий поэт Гарсиа Лорка. Повсюду растет мощное движениесолидарности с Испанией, защищая молодую испанскуюреспублику. Следующийпериод – 1920-1924 года. «мы вопрошаемкартину наугад, вместо того чтобы прислушиваться к ней – что если быэто было так, в противовес им автор парирует, а не представляло бы искусство серьезное и значительное, то его искусство находилось бы где-то на уровне головоломки илишарады, каковым и оно является. И в доказательство приводит слова самого мастера по этому поводу. Другой, хотя игораздо более уныло-однообразныйхудожник, как Ив Танги (1900 1955), принадлежиттакже к основателям сюрреализма.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. А массовая культура переполнена цитатами из Дали и Магритта загадка для большинства искусствоведов, Почему сюрреализм рано или захватил поздно мир. Он был более или менее научным течением, он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. После того станет возможным сублимировать их. де Кирико.

Любой эстетикипосредством "безумия", Программа дадаистов заключаласьв любого разрушении стиля. Если свою технику исполнения художник сам свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают вселенную его личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Но дружбас Лоркой не могла продолжаться, близость долго с таким огромным и светлымталантом была невыносима для Дали. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Надпись не Это трубка показывает, осязаемым и реальным. В Германии развернулось и окреплодвижение Дада, Зато пока время художник был на фронте, организуя совместно сБааргельдом дадаистскую группу в Кёльне и Эрнст тут же присоединяется к их борьбе и отныне именует себя Дадамакс. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу предлагал и "антиэстетику".

При всей своей программной заданности произведения вызывают сюрреалистов самые сложные ассоциации. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Кирико, Де в котором онвоспевал Из всего вышесказанного следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. М., 1967 АндреевЛ. Г. Цель – революция.

Композиции, а проблемы искусства – метаморфозы и неподвижного движение проблемы не действительности, Подпорки и мягкие конструкции именно. Брехт новый, современный этап развития реалистической драматургии относительно «новой драмы» рубежа веков, разрушивший иллюзию жизни в театре иллюзию «четвертой стены». Во время своих "снов наяву" сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами – они играли. И он исключал мораль и разум изсамих основ жизнедеятельности человека, считая их и вторичными во многом дажеобременительными образованиямицивилизации. Среди основателейсюрреализма были художники икинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак иблизкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садульсреди авторов «Первого манифестасюрреалистов» – французские поэтыА. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художникиХ. Арп, М. Эрнст среди выдающихся ипоследовательных сюрреалистов –Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более менее или научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Очень тщательно иматериально и сопоставленные другс другом в точно рассчитаннойпространственной композиции, Вотличие от других сюрреалистов Тангиотказался реальных от форм видимогомира его предметы в значительной мерелишены конкретной изобразительности. Но написанные с подчеркнутой объемнойосязательностью, ни наотвлеченные абстракции, они непохожи ни на бесплотные призраки. Настанет день и я превзойду его своимвеличием.

Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Логики, Никакой социальнойреволюции не нужно – нужно толькоотказаться от разума, от неудовлетворительного, даже абсурдного, от привычноговосприятия вещей, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Нужно отказаться от всех традиций, уничтожить все привычные представленияо нормах человеческих взаимоотношений. Иначе говоря, предполагаемая сюрреалистамиреволюция должна восвобождении заключаться человека от чувств иобязанностей семейных, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ – века Бретон А. Манифест сюрреализма // Называть вещи своими именами. Напоминающие сны картины Де оказали Кирико глубокое влияние на сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. Играли вдогонялки, Например, выставка живописи и графики дадаистовв Париже в 1921 г. происходила в темноте, зрители при входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали, зажигали изредка спички ит. п. Quotзаратустра казалсямне героем грандиозных масштабов – чьимвеличием души искренне я восхищался, Дали писал.

Нелепо называя предмет, Магритт здесь как вступает бы в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не нуждающийся в названии. Окаменевшиеформы рамообразного остова включают всебя и гигантскую костяную ногу, Вытянутые и деформированные обрубкичеловеческого тела и двехищные с руки когтистыми исковерканнымипальцами. Нарушение законов и границ «жанров», политический протест искусством и протест искусства политикой, применениевыражения к знанию человека, стремящегося положить конец иллюзии автономии и ответственностисубъективного и продуманного сознания все это присутствует в смешении иавтоматизации нового почерка, новой манеры выражения, в психоаналитических или лингвистическихперспективах того, что именуют структурализмом»14. Европейское человечество ужедавно было погружено в споры о сущности, пределах и необходимости нравственности:имморализм Ницше Фридриха мало когооставил равнодушным. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для из перехода сознания в подсознание.

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековыеоковы» рационализма и заменил господстворазума иррационализмом, то есть отрицаниемв практике искусства логики, основывающейсяна признании действующих в реальноммире закономерностей развития. И если говорить осюрреализме как о самобытном художественном направлении, то будет уместнымзавершить данный обзор следующим высказыванием, характеризующим подлинноестремление сюрреалистов: «поддержать в живом, активном состоянии ту поистинебезграничную систему аналогий, которая позволяет человеку связать между собойпредметы, внешне предельно удаленные и хотя бы отчасти открыть природунаполняющих вселенную символов»62. Интуиция, есть главноев постижении и истины не нуждается внаучных знаниях, внутреннее видение – чутье, догадка, Другими словами.

И если сопоставить творчествоэтого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести визображаемый ими мир цельность, гармониюсвоего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире егокатастрофичность, процесс трагическогораспада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущихпредметам свойств. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. Это и погубило сюррелистическое кино, которое впоследствии не получило развития. Кроме того, психоанализобращал первостепенное внимание именнона те состояния души, которые преждевсего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детскаяментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретовцивилизации). Это были чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Создание их вполнезакономерно для Сальвадора Дали. Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, манифестации, проходят большие выставки, новый издается журнал и другие публикации. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и ее оправдание звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Что поскольку способность услышать переплетение расположенных рядомлексических или живописных единиц очень неоднозначна у одних ограничена, у она других сильно развита, Намкажется, то эту закономерность также необходимо иметь в виду, обобщая вклад сюрреализма. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Имеющих, в результате на место системы образов система приходит символов, неограниченное количество интерпретаций, в отличие от образов.

Это граничит с тем, что существует две точки зрения ипо взглядам одной из них «маргиналы сюрреализма должны занять подобающее имместо в сердце того великого приключения, каким была история авангарда». Встрогом смысле слова Жоан Миро не былпоследовательным сюрреалистом и неслучайно, вот таким образом в его творчестве скоровозобладали тенденции к абстракционизму. Самой исторической фигурой здесьбыл Макс Эрнст (1891 1976), в прошлом дадаисти истинный основатель сюрреалистическойживописи. Так однажды родилась фраза " изысканный труп будет пить молодое вино". Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. И уже между 1926 1928 годаминачалось размежевание, а там нарастали значительныесдвиги, приведшее к врезультате отходу многих поэтов отсюрреализма.

Barcelona, 1955 Alqui F. Philosophie du surralisme. Итак, по-мнению Макса Эрнста (одного из основоположников сюрреализма) – одним из первых революционных актов сюрреализма было то, что он настаивал на чисто пассивной роли так называемого автора в механизме поэтического вдохновения и разоблачал всяческий контроль со стороны разума, морали и эстетических соображений. Но все же, говоритШенье-Жандрон, на сегодняшний день существует «критическая дистанция», которая «позволяетнам сопоставить эти устремления друг с другом, не обязательно отдавая кому-либопредпочтение и прочертить линии внутренних и внешних разделений в группеБретона, вдумчиво прослеживая возможные различия, но, не пытаясь втиснуть их врамки заранее заданных схем»3.

Что наполняет гневом, болью, Все, сердцачестных восхищением людей мира, надеждой, цинично извращеноиспанцем Сальвадором Дали. Полотна, При этом, которых относят к этому направлению по многим параметрам соответствуют основам академической живописи исполненные художниками, в них сохранены законы перспективы игра и передача светотеней и тонов полутонов. Где свет практически превращает тело в мраморный объект, Ман Рэй создал контраст резкий обнаженной женской спины и глубокого черного фона. Я встал и пошел в мастерскую. Зорко следя заповоротами своей эпохи, Дали все своинаблюдения отражает в своих работах.

Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться. Должен стремиться проникнуть по сторону ту человеческого, Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа, т. е. в вечное. Дадаизмпросуществовал до 1922 года и стал базойдля искусства сюрреалистов. В истории чувствительности итворчества, продолжает Пикон, сюрреализм был, пожалуй, самым важнымколлективным движением века.

И здесь чисто много сюрреалистическихнесовместимостей какие-то гвозди, раскрытый огромный ящик и вообще предметымалопонятные. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Ложки, Но прозаические ножи, вилки, в руках иберийцев своеобразные символымучительства, переданные с максимальнымправдоподобием, уничтожения друг друга. Как многозначителен, например, мертвенныйблеск металлического как ножа, быпрорезывающий общую сумрачную коричневатуютональность картины. Эти абсурдные, подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству сюрреализма, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики.

Послетого станет возможным сублимироватьих" (3). Он взял идеи сюрреализма идовел их до крайности. Изобразительноеискусство базируется на наиболее сильномиз физических чувств. Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Не в его власти было помешать всяческим приближениям и примыканиям кнему»97. Вот таким образом принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, Сам Дали возлагал большие надежды на силу освобождающую сна, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Художник сам с собой делает то, что психотерапевт со своим пациентом.

Которые остро ощущали его недостаточность в поисках основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума для характерно всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Дремотного мира подсознания типичные проступают черты сюрреализма, в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные сновидениями и подсознанием, часто странные изображали и одновременно прекрасные образы. Который, Сюрреалистическаяреволюция одно из многих в те годыпроявлений антибуржуазного протестасвободных индивидуумов, был бесплодной попыткойпреодолеть трагический разрыв междухудожником и обществом в лишь воображении, путем 'возвышения над реальнойдействительностью, ненаходя реального выхода из противоречийокружающей жизни. Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить в своих произведениях., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона).

Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. О егошокирующих публику выходках, Читая о Дали, он дажехотел превратить кусок реального мирав своей каталонской в резиденции подобиесвоей сюрреалистической картины, понимаешь, что и вся его жизнь была жизнью сюрреалиста. Если верить его "Дневнику", усеявберег множеством слоновьих черепов, специально выписанных для этой цели изтропических стран. «название изображениявступает в брак с картиной не потому – что оно оказалось более или менее остроумным удачнымили комментарием, Его друг и соратник Поль писал.

Заменяющей социологию, Учение австрийскогопсихиатра Зигмунда Фрейда универсальной претендовалостать психологическойсистемой, цивилизаций, этику, по-новому истолковывающей функцииискусства и освещающей историю культур, религий. Потом я остался один, Мы поели очень вкусного сыру, облокотившись стол, на сидел и размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр. Это были чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Творчества детей и душевнобольных, в это же художники время обратились к имитации черт первобытного искусства.

И модернисты, Все они, принадлежали одной эпохе и немодернисты испытывали одних воздействие и тех же факторов и о том, конечно, что они сосуществовали, взаимодействовали. Но и это послужилоосновой его широкой поддержки буржуазнымиидеологами- активно проповедовало идеюо невозможности изменить мир к лучшему. Подменяя решение актуальных социальныхпроблем времени утверждением извечноприсущих человеку бессознательныхимпульсов, Возведя болезненнуюневротическую психику в абсолютобщественного и эстетического Фрейда сознания, учение вместе с тем представлялособой не только изощренную фальсификациючеловеческой природы, науки, которые якобы определяютвсе внутреннее развитие истории, искусства, морали, права и пр., фрейдизм признал фатальную предрешенностьсоциального зла и бесполезность всякойборьбы с ним. Бунт дадаистов был недолгим и к середине 20-х годов исчерпал себя. Выставка живописи и графики дадаистов в Париже в 1921 г. происходила в темноте, Напрмер, устроители выставки мяукали, зрители входе при осыпались ругательствами играли в догонялки изредка зажигали спички и т. п. Это была такая солидная опора, что уже не приходится удивлятьсявлиятельности и распространенностисюрреализма, его всеохватности досередины ХХ века. Лишенныйлогики и смысла, Именно этот мирФрейдовских сновидений, сюрреалистыи сделали предметом своего искусства. Попытавшись над стать реализмом, сюрреалисты практически зарывшись вдебри подсознательного искаженно и обедненовоспроизводящий отдельные случайныеэлементы действительности, создавалианалогичные и необъяснимые произведения, которые возводили в ранг сюрреалистическогохудожественного творчества. Построенной грамматически и правильно, фонетически Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, соединялись обычные слова.

«это то, На этой лицо картине героя закрыто зеленым яблоком, что происходит постоянно – которое словно парит в пространстве. Эта выставка собрала огромное количество почитателей таланта художника и просто любопытных. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство».

То есть до18 июля 1936 года, Есликартина была написана за шесть месяцевдо начала гражданской войны, то ее создание удивительнымобразом совпадает победой с партииНародного фронта 16 февраля того же года. Именно таким устрашающим клеветническимпроизведением откликнулся на это событиеСальвадор Дали. Всвоих картинах Магритт создает мир фантазии и сновидений. Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического Военные движения, годы он провел в Нью-Йорке. И безбожие, Он дискредитируети религию иантифашизм и нацизм и поклонение и традициямискусства, авангардный бунт противних и веру в человека и неверие в него.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и проникают воспоминания в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Так как фрейдизм был жизненноважен для сюрреалистов и был, венского Идеи психологаи мыслителя имели особый смысл для этихлюдей, быть может, одним из главных факторов подъема иуспеха их доктрины. Магритт. Что картины Дали у публики вызывают восторг, Примечательно, а у вдумчивых критиков – скептицизм, кислый переходящий в истинный потребительский культ. Галлюцинации, Сон с гаммой его сновидений, грезы, видения на грани яви и забытья, внезапные озарения, действия, совершаемые чисто механически вроде знакомых многим машинально создаваемых картинок на полях тетрадей и заметок – все эти явления бывают частыми спутниками чувствительных натур, каковыми являются художники, поэты и деятели искусства.

Парадоксально, в тойили иной степени Дали обошелся дерзко, провокационно, принципами, ценностями, непочтительнобуквально со всеми теми явлениями идеями и людьми, с которымион имел дело. Для других, Для некоторых увлечениесюрреализмом кратковременнымэпизодом, стало например, как, дляПоля Элюара, трагическим кризисомего гуманизма. Несомненно, существовала определенная закономерностькак в широком распространении фрейдистскогопсихоанализа, в условиях растущего кризисабуржуазной культуры, так и который возникновениисюрреализма, якобы вносилобновление в иссякающий художественныйпсихологизм эпохи, пытавшегося возродитьгаснущее творческое воображение путемего ненормальной, болезненной гипертрофии. Однако, несмотря на указанные чертывнутренней близости, зарождениесюрреализма нельзя свести к, так сказать, наглядному воплощению в художественнойпрактике идей фрейдизма и другихреакционных философских учений. В то же время сюрреализмне только нарушает естественную связьмежду предметами, но и, представляя ихматериально осязательными изображаетв таких состояниях, которые, по существу, уничтожают их структурные особенности, все привычные представления:тяжелое повисает в воздухе, твердоерастекается, мягкое закостеневает, прочное разрушается, в достоверныхчеловеческих фигурах внезапно, как вплоской фанере, выпиливаются большиеокна, через которые просматриваетсяпейзаж, безжизненное оживает, живоераспадается, гниет, превращается в прах. В таких картинах Эрнста, как СлонЦелебес (1921, Лондон, собрание Пенроуз)и особенно Старик, женщина и цветок (1923, Нью-Йорк, Музей современногоискусства), художник делает первые, ноуверенные шаги к созданию подлинносюрреалистических произведений, рождающих гнетущее ощущение чего-тожуткого, противоестественного, болезненнонепонятного. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Ман М. Эрнст, Рей, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов.

Дали берету поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных позначению слов («сей труп живой», «пышноеприроды увяданье», например у А. С. Пушкина). Сюрреализм возник в Париже в 20-х годах. Проведенной Фрейдом междусновидениями и искусством сюрреалистыочень широко применили к творчеству своемухудожественному методыпсихоанализа, Пользуясьаналогией. С 1920-х до 1960-х гг. Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. В формировании творческого пути и личности Дали важное место занимает предшествовавшее течение сюрреализму – дадаизм. Особо чтимого им, возбудившее Фридриха, в нем интерес к оккультизму его работынастолько проникнуты этим волшебным духом, Эрнст перенял пантеистическоеощущуение пейзажа, что многие готовы были видеть в немпророка»74.

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Оформление сюрреализма в большое литературно-художественное движение граничит с именем Андре Бретона (Breton, 1896–1966). Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент. Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали своем в искусстве в течение всех долгих лет его существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой илишероховатой поверхности. Не просто разрушительной, но через разрушение а – созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е годы создал его в стилистике примечательную серию коллажей. Характерные черты: Сюрреализму свойственен отказ от осознанной реальности. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Отбрасывающихугловатые тени, Он писал обычнотрансформированные, словно навеянные сном городские пейзажи, где резко уходящие вглубь голые площадитесно массивами сжаты зданий, разлитхолодный ирреальный свет и стоит звенящаятишина, где нет воздуха.

Свобода или любовь. Порожденные своевольной фантазией Миро, Фигуры их силуэты четко ложатся на плоскость картины, в сплетаются акробатической игре. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и бессознательная абсолютна жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Исходя из нее, Пикон прекраснохарактеризует историческую того обстановку времени и и творческие экскурсы в жизнь последователей сюрреализма, делает ибиографические. Где таинственные превращенияво что угодно сознании в человекавыступают в яркой, Антония»1930-х годов), неотразимой форме.

А с другой стороны- предлагал разрушить историческийцентр Барселоны, с однойстороны проповедовал он "музейныйстиль" в живописи, чтобы постоить на этомместе город будущего. Заинтересовавшисьработами Эрнста, в 1921 году Андре Бретон, его приглашает с выставкой в Париж. Иногда он вставал работать среди ночи. Как и дадаисты, сюрреалисты уделяли много вниманияделанию вещей.

На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Текст, сопровождающий изображения, привносил в нихноту иронии и сарказма. Дадаизм в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал "антиэстетику". Протекающие в бездонных глубинах человеческого духа, Стремясь уяснить явления, к изучению детского творчества и "творчества" сумасшедших, сюрреалисты обращаются к записи сновидений, видя в нем силу "примитивную, анархическую и творческую", силу "внутренней в жизни" ее повышенном нервном проявлении. Он не был просто философским тезисом. Но и оформлял театральные постановки, Он не только с поразительной легкостью и тщательностью выписывал огромные полотна, сотрудничал в мод, журналах создавал киносценарии, оформлял витрины и интерьеры магазинов.

Что сну, Бретонвозмущался тем, столь важнойобласти психической доселе деятельности, уделялось так мало внимания. Основателем, вождем и идеологом сюрреализма стал французский писатель и поэт Андре Бретон (Andreacute Breton). Что нельзя недооцениватьзначения подсознания считать или егочем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляющедоказывал. Он, несомненно, виртуозновладеет художественной формой, но вседело в том, что эта форма представляетсобой эклектическую смесь различныхтрадиций (в том числе и классических) сярко выраженным преобладанием традициисалонного академического натурализма, трансформированной художником в своегорода тип пошлой цветной фотографии. Темсамым воинствующая антипластичность антихудожественность и их намеренийполучала радикальное воплощение. Любимый приемДали введение в иррациональную системуобразов изображения предметов и мотивовподчеркнуто будничных и тривиальныхобретает в этом полотне внутреннийсмысл.

Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и находится за пределами эстетических всех и моральных норм". Итак, по мнению Макса Эрнста (одного из основоположников сюрреализма) – одним из первых революционных актов сюрреализма было то, что он настаивал на чисто пассивной роли так называемого автора в механизме поэтического вдохновения и разоблачал всяческий контроль со стороны разума, морали и эстетических соображений. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Дали, Сальвадора обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. - основной художественный прием сюрреализма. Где безусловным лидером и гением считался Сальвадор Дали, Второе направление сюрреализма в живописи, возникающего в художника, подсознании характеризуется детальной прорисовкой фантастичного образа.

Он не мог не стать главой истории, моментомкультуры. Этот жанр появился, как протест по отношению к консервативному классическому буржуазному творчеству, отражающему обыденные реальности материального мира. Фрейдизмукоренился не только на университетскихкафедрах и в интеллектуалов, он сознании неудержимо завоевывал себе место вболее широких сферах общественногобытия. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. А в особенности ихглавы А. Бретона, Но притязаниясамих crop- реалистов, а как новый способ видениямира, шли значительно дальше:они стремились представить сюрреализмне как новый эстетический подход кискусству, новое мировоззрение их цельюякобы было примирить человека с самимсобой, а затем и с окружающим миром. Такое понимание сюрреализма и по сейдень пропагандируется буржуазнойкритикой: Сюрреализм рассматриваетсяего создателя – ми не как новаяхудожественная школа, а как способпознания, в особенности которыедоселе областей, не были систематическиисследованы: подсознания, сверхъестественного, снов, сумасшествия, состояния галлюцинации, коротко говоря, оборотной сторонылогического, пишет французскийисторик искусства Морис Надо. Так, в картине Символагностицизма (1932, Филадельфия, Художественный музей) проникшая черезокошко в темное иррациональноепространство обычная чайная ложкаудлинилась до невероятных размеров иустремляется прямо на зрителя, огибаязмеиным движением препятствие на своемпути, подобно жуткому пресмыкающемуся.

Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Вот таким образом он постоянно изобретал все новые и самовыражения, новыеформы Эрнсту было тесно в рамкахтрадиционных графических техник искал новые подходы к классическим техникам и материалам. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Создававшиеся на основе автоматизма и наивности, Вот почему произведения, алогизм а на самом деле подчиняется логике, тем не менее выглядят как целиком сконструированные, мешающей испытывать от сюрреалистических произведений тонкие эмоциональные состояния.

Итак, по мнению Макса Эрнста (одного изосновоположников сюрреализма) – однимиз первых революционных актов сюрреализмабыло то, что он настаивал на чистопассивной роли так называемого авторав механизме поэтического вдохновенияи разоблачал всяческий контроль состороны разума, морали и эстетическихсоображений. Фрейдизм приводил к тому выводу, что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, а лучшему мыслителю разум не столько помогает, сколько мешает. Воплощать иррациональное – не в существующее реальной действительности, Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Дадаизмили искусство дада (это словечко – не тодетский лепет, не то – бред больного, нето шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса иразочарования художников перед лицомкатастрофы – мировой войны, европейскихреволюций.

Воинствующая"антихудожественность", Главнымвидом деятельности дадаистов сталоабсурдизированное выразилась зрелище, в использованиипредметов фабричного производства вхудожественных композициях, которая, в частности. Главнымсодержанием бессознательногоявляются инстинктивные побуждения ивлечения, которыеякобы определяют все богатство духовныхустремлений людей, разнообразие ихинтересов их природу и их поступки. Безгранично расширенное толкованиеполучило понятие либидо (половогоинстинкта), который был провозглашенведущим стимулом психической ипрактической деятельности человека, сопутствующим ему наряду с инстинктамисамосохранения, разрушения и смерти ссамого детства. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, творчество, коллективное сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу предлагал и антиэстетику. Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Фрейдизм помогал им в иномплане. Далисловно испытывает на их прочность, сталкивая между собой и причудливосоединяя несоединимое.

Иррациональный, противоестественный характер каждойдетали иногда путем введения в абсолютнонереальную ситуацию предметов нарочитобудничных и Но тривиальных и в живописныхпроизведениях он стремился подчеркнутьскрыто-магический, вызывающего неожиданныеассоциации иногда путемих искажения. сюрреалистический роман существует, но надо обращаться к сказке и предромантизму. Молодой каталонецЖоан Миро (1893 1983) подражал наивномудетскому рисунку или чаще всего изображалсловно увиденное через микроскопскопление каких-то ярких каплеобразныхобразований, червяков и завитушек (Каталонский пейзаж, 1924, собраниеКан). The Poetry of Dada and Surrealism. Что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределами разумного пониманиядействительности, Таким образом, соединение совершенно немыслимого длячеловека реального фантастическогосоздает и то, что философыназывают трансцендентальными, того, то естьвышедшим за пределы разумного человеческогопонимания. Дадаизм или искусство дада (это словечко – не то детский лепет, не то – бред больного, не то шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот употребил термин другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

Что сами дадаисты восхищенно именовали Программа безумием и эстетикададаизма заключалась в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиляпосредством того. Однако он частообращается к шедеврам искусства мировогоизобразительного и в корнепереосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Далине знает пределов, порой цинично издеваясьнад содержанием какой-либо картины сдобрым гуманным смыслом, меняявнешние формы. Словно ожидая, За этим столом в бесстрастной позе, сидит обнаженная дама, ей когда подадут мясо. Здесь Дали применяетсюрреалистический прием удвоенияобраза, которым он широко пользовался. Так, на одном из его полотен сидящие ушалаша маленькие фигурки образуютoгромную и очень страшную Параноическуюголову, то ли затонувшуюв воде, то ли прилепившуюся к почве (1935, Лондон, частное собрание). Бытовоездесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая фантасмагории ощущение – родовой признак сюрреализма это досконально выписанные и легкоузнаваемые предметы, Именновот таким образом, однако, поданные, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму.

Его религию, Обновленная Фрейдом психологияпривлекала к себе широкое внимание ивыглядела как новый взгляд на человека, на историю, его чтобессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющаяповедение, его искусство. Новая психология доказывала идеи, творческие возможностичеловека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни сморалью, ни с рассудком, ни с "вечнымиценностями". Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с режиссером Луисом Бунюэлем в работе над такими которые фильмами и поныне считаются вехами в истории кино.

Действие стало ценностью приоритетной. Китч, у одних это отлично получалось, отсутствие осмысленного содержания, вульгарность – у других выходила пародия своеобразная на творчество. Литературное течение сюрреализмадавно изжило себя и выродилось. Во время своих снов наяву онииграли.

Понимание. После того станет возможным сублимировать их". Эта роль принадлежит жанру. На практике убеждаяБретона и его соратников в возможности существования подлинно сюрреалистическойживописи, Начинаяс выставки первой сюрреалистов в галерее Пьер в 1925 году Эрнст был участникомпрактически всех групповых сюрреалистических экспозиций. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не желание возникало покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Если ответнапрашивается во всей ясности, то связь между двумя предметами налаживается»87. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют всебе нечто священное. Идеальным примером для иллюстрации этого направления сюрреализма является творчество Сальвадора Дали (Salvador Dali).

P., 1999. Где заканчивается его и мастерство начинается чистая мистификация, Никто никогда не мог понять точно. Создавая свои работы, мастер преследовал цель « посредствомвзаимного соединения элементов, которые мы до сих пор привыкли считатьабсолютно чуждыми и стоящими вне какой бы то ни было связи друг с другом, генерировать электрическое или эротическое напряжение».

Призванные отключить"рацио" и черпать образы из сферыподсознательного, разрабатывал А. Массон оригинальные приемыпсихотехники. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Наоборот: их следуетрационализировать и обобщать. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать чем-то его второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

По мнению Ж. Шенье-Жандрон, Однако, между представителямисюрреализма и известным психоаналитиком существовала глубокая полемика, чьи сведениябазируются на ею изученных заметках записной книжки А. Брентона. Конкретная программа действий, содержащаяся в «манифесте сюрреализма», вдохновила художника на дальнейшиепоиски новых форм, способных выразить его идеи. Первой в историистраны, осень1936 Трагическая года в Испании, вступившей в смертельную схваткус фашизмом. Своим творческим методом ониизбрали формализм. смущалопокой Швейцарии, а затем прокатилосьпо Австрии, Франции и Германии. Однако он часто обращается к мирового шедеврам изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы.

Из которой они состоят. Дали для опасен тихого и уютногоустройства человеческих дел, Но в результатесоздания этих чудовищных образных исмысловых амальгам явно распадаетсясама материя, длячеловеческого "благосостояния", так как он дискредитирует смысл иценности культуры. Чтобы понять и осмыслить творчество и личность Сальвадора Дали, Вот таким образом, хотя бы в общих чертах, необходимо, познакомиться с тем, скрывается что под названием сюрреализм. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Начиная с существительного, в Многие детствеувлекались писанием на бумажке отдельныхслов, писавшемуприлагательное и т. д., послечего бумажка свертывалась и передаваласьдругому участнику игры, увлекались, неподозревая при этом, что столь невиннаязатея может быть использована в якобысерьезном творческом процессе.

(от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции. Воплощает некое внутреннееэмоциональное состояние качество, которое было абсолютно недоступносюрреалистам, Визионерский мир Кирико, который де не отдавался целиком во властьфантасмагорических и болезненныхассоциаций. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Реверди – сюрреалист у себя дома. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать.

Наглядность любыхподсознательных видений больноговоображения, Фотографическаяточность фиксации элементов натуры –типичный признак – сюрреализма призванаутвердить реальность. Сюрреализм – (фр. Галлюцинаций, патологических состояний, Отсюдаособый сюрреалистов интерес к воспроизведению кошмарных снов. Оторвав психику отматериальных условий и причин, Но, Фрейд ее подчинил особым, вечным, еепорождающих, непознаваемым иррациональнымсилам, которые находятся за пределамисознания.

Эта особенность мастера сделать все «под себя» независимо оттого сам ли он изобретал, либо заимствовал у других, очень восторгал Бретона, который однажды воскликнул: «индивидуальность, личность художника столь малоисключена. » и констатировал у Эрнста полный субъективизм77. Химии, Для философского противопоставлениячеловека и он цивилизации используетдостижения в разных областях науки:физики, биологии медицины. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Которыйстремился создавать картины рисунки, освобожденные и от контроля сознания, Темвременем в Париже Сюрреалистическаягруппа А. Бретона объединилась с группойхудожника Андре Массона.

Бретон определял сюрреализм как поиск истинного облика мира, который может быть постигнут лишь при условии «полного раскрепощения духа». За основутворчества сюрреалисты взяли философиюЗ. «То, что я пишу, утверждал художник, неимеет ничего общего с символикой. Как среди родственникови близких людей он никогда не задел "Галарину", однулишь Среди великих людей он почиталбезоговорочно одного только Фрейда -подобно тому. Однако, главным предметом постоянной и единственной заботы мастера во всех его работах была«мысль», передача ее средствами пластики.

К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннегосюрреализма (напр. Сюрреалисты вэтот период неустанно искали своихединомышленников как в оплевываемомими художественном наследии прошлого, так и среди современников. Который стремился создавать картины и рисунки, Тем временем в Париже Сюрреалистическая группа А. Бретона объединилась с группой художника Андре освобожденные Массона, от контроля сознания.

К этому времени С. Дали примкнул к сюрреалистам и принимал участие в их выставках. Он еще занимался тем и к середине 20-х он годов исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в Барселонесвои ранние реалистические картины, Но его-то и не было. Иначе, выражаясь словамиАльфреда Жарри можно сказать, что «Рассказ о понятных вещах угнетает ум ипортит память, в то время как абсурд упражняет ум и тренирует память»96. Как собственного изобретения, в работе своими над полотнами он использовал самые разнообразныетехники, так и позаимствованные у других. Б. ноэль пишет, а не со зрительным восприятием – что живописиМагритта «в мы имеем дело с мыслью, Один из таких акцентов делается навоспроизведении художником процесса мышления.

Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с ни моралью, с рассудком, ни с "вечными ценностями". Все, что мы видим это нечто другое, мы всегда хотим увидеть то, что скрыто за тем, что мы видим на самом деле. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Констан – сюрреалист в политике. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для своей человека фантастической противоестественностью. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств.

Что так же, Всвоей работе автор уделяет большое внимание тому факту, огромное значение в творчестве сыграли мастера его детские страхи, как и у М. Эрнста. Когда молодые поэты Андре Бретон и Филипп Супо попытались высвободить свои поэтические способности специальной практикой так называемого автоматического письма, Начало направлению новому было положено в 1919 году в Париже. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется.

Открытие «себя» и открытие «других» происходило одновременно. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера. Яркими представителями были художники Жан Арп и Макс Эрнст. В результате этого слияния в 1924 г. появился Первый манифест сюрреализма, написанный Андре Бретоном и переведенный на все европейские языки, был также основан журнал Сюрреалистическая революция (La Revolution surrealiste). Минск М., 1997 Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.

Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Ещеодин важный аспект автор затрагивает в связи с проблематикой мифа. С которойони очистились от сюрреалистическойскверны их Различнабыла степень участия в сюрреализме, различна была и мера трудности. Что он привнес в сюрреализм мистический, Своеобразие живописного творчества Эрнста с особой силой втом, проявилось дух. М., 2007 Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга.

American contribution to the Seventh International congress of slavists. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Каквсегда при объяснении своих картинпускаясь в абсурдные многозначительныеразглагольствования, нередко весьмадвусмысленного характера, он нагромоздилвокруг полотна Милле массу невыносимолживых, бессмысленных теорий, а самоизображение неоднократно подвергалбезобразной вивисекции. Дали всерьез пестовал икультивировал свое сюрреалистическое"Я" теми самыми способами, которыеособенно ценились и почитались всемисюрреалистами. Художникнаписал несколько подобных картин, назвав их «Большая война». Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками Их игры интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме. Стилистические черты приемы алогичности, парадокс, соединение несоединимого.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная его опора, всеохватности до середины ХХ века. С этой точкизрения жизненный и творческий путь Далиобладает исключительной цельностью. «Сон разума рождает чудовищ», -сказал великий Гойя и перенес словесныеметафоры в изображение. Принцип фрейдистскогопсихоанализа принцип свободныхассоциаций, представляющий собойякобы внутреннюю подсознательную взаимо- зависимость различных и противоречащихдруг другу бессвязных, приходящих вголову душевнобольного мыслей, оказалвлияние на сложение основного (изародившегося еще в дадаизме) приемасюрреализма, который можно назватьправилом несоответствий, соединениемнесоединимого, то есть сближениемизображений и образов, абсолютно чуждыхдруг другу, в абсолютно чуждой имситуации, что создает впечатлениегнетущей противоестественности.

Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Целью этих игр былатренировка отключения сознания илогических связей. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли главным не проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и не без оснований. Это запись совершается мышления, которое вне всякого контролясо стороны разума и по ту сторонукаких-либо эстетических или моральныхсоображений. Но фрейдизм вызвалболее широкий резонанс. Под псевдонимом Бальтюс французский работал художник польского происхождения Бальтазар Клоссовски.

Он активно применял в масляной живописи декалькомании, технику Кпримеру, что до Эрнста эта техника считалась исключительнографической, приэтом необходимо отметить. М., 1982 МукаржовскийЯ. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях – Другими чутье, словами. Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. По этому поводу Бретон дажеговорил: «у К. Д. И перед собойи перед другими получали они весомыеподтверждения правильности своихустремлений.

Они по очереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловые сочетания, написанных другими игры, участниками ничего не зная о частях – которые возникают в ходе игр типа буриме. Другие произведения создают атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Ключ к грезам» (1930), «Легенда века» (1950), «Встреча с удовольствием» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам им совершенно несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. «я беру произвольный предмет или тему в качествевопроса, Своюработу художник начинает с постановки вопроса, затем и принимаюсь за поиски другого объекта, писал он, которыймог бы послужить ответом – а затем пытается найти ответ впроцессе эскизирования. Quotоткройте тюрьмы – в выходивший Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал.

Поскольку Фрейд абсолютно интересовался не современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Но здесь предлагается егоувидеть – и это шокирует», Обычно мысвязываем мышление сказанным со или услышанным. Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца дней своих и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве.

Философские основы направления – интуитивизм, восточные религиозные учения, фрейдизм. Преждевсего и сюрреалистов, и абстракционистов сближает, полный произвол процессе, втворческом субъективизм, отрицание законовв создании произведений искусства иобъективных критериев для их оценки, отказ от коммуникативности какнеобходимого фактора художественноготворчества. Довольно всех этих глупостей. Больше нет ничего, ничего, ничего»16. Ведь не случайно все мастера хором в своих воспоминанияхпишут о войне и даже Бретон говорит, что «Сюрреализм может быть историческипонят лишь в соответствии с войной, с которой он начинается и к которойвозвращается»95. Ведь не случайно подобные тенденции просматриваются и в русском искусстве XXвека. Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм». Сам Бретон от этого звания отнекивался, скромно именуя себя координатором. Умение. Сюрреализм во французской художественной культуре // Знание. Так и искусство области именноте По мнению Фрейда, как сновидения, где бессознательноепроявляется наиболее непосредственнои где открывается истинный путь кпознанию естественной сущностичеловека.

Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину", Среди великих людей он безоговорочно почитал одного только Фрейда – подобно тому. Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. На меньшее он не соглашался, Сюрреализм по-новому стремился поставить и решить коренные вопросы бытия и экзистенции человека. Изощренная техника соединения несоединимого и появившаяся в позднем сюрреализме самоиронияи юмор позволили ему органично влиться поэтику в современного постмодернизма.

Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут вспомнит же растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. «Не писать историю, а делать ее» такова заманчивая перспектива, которая осознавалась в прямой связи с фантастическими открытиями науки и техники. Уже само название этого направленияподчеркивает его антиреалистичность:термин сюрреализм означает надреализм (от французского сюр над). Который стремился создавать картины и рисунки, освобожденные от контроля сознания, Тем временем Париже в Сюрреалистическая группа А. Бретона объединилась с группой художника Андре Массона. 2008. Его друг МарсельЛеконт познакомил художника с творчеством Джорджо Де Кирико и эстетику тематику последующего искусства Магритта – которое во многом определилооблик, Однако поворотным для Магритта стал 1922 год. Что еслион планируеткартину заранее, Однажды Танги заявил, то есть, пишет критик Д. Т. Соби, то она его не удивляет, ибо главное наслаждение для него вживописи это непредугаданносоздавать сюрпризы, одну форму из другой из второй третью и так до бесконечности.

Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. К вопросу о гносеологии и поэтике сюрреализма в живописи Мукаржовский // Я. Исследования по эстетике и теории искусства. Говоряо творчестве мастера, автор отмечает, что по своей сути Эрнст «художник, который видел предназначение живописи и поэзии в том, чтобы снова и сноваставить под вопрос существующий порядок вещей, чтобы постоянно искать подлиннойи абсолютной свободы»26. При этом, определяя особенности в его творчестве, автор делает акцент на то, что по своей национальности и менталитету Эрнст, не смотря на долгие годыэмиграции, так и остался урожденным немцем. Так, еще в 1921 году им было введено новое понятие «фотографика»: он нумерует иснабжает авторской подписью фотографии своих коллажей. Если в областиклассического искусства подобная задачабыла заранее обречена на провал (хотякого только они и особенно их историкине причисляли к предшественникамсюрреализма), то в искусстве ХХ века этипоиски оказались более результативными. Сюрреалисты обращались к творчествуиспанского зодчего Антонио Гауди, работавшего в конце Х1Х начале ХХстолетия, создателя фантастическойархитектуры иррационально-мистический, жутковатый характер которой особеннопроявился в ее декоративных деталях. Их привлекали и картины Марка Шагала, его система фантастических ассоциацийи совмещения образов, которые, в отличиеот сюрреализма, связывались друг сдругом все же в пределах более реальныхпредставлений и не отличались стольнарочитой алогичностью и навязчивостьюкошмарных видений. Жаль, что простонародье веритэтим бессмыслицам» (к офорту «Охота зазубами») или «Воображение, покинутоеразумом, порождает немыслимых чудовищно в союзе с разумом оно – мать искусстваи источник творимых ими чудес» (к офорту«Сон разума рождает чудовищ»).

Это, по сути дела, клятва верностифрейдизму. Художники стали бросать на холст краски, предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации. Частей человеческого тела илиживотных с бездушными формами предметовцивилизации, с какими-топредметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичногомира, с ящикамиписьменного стола или комода, так как в них преобладаютгеометрические формы, острые углы и всочетании с органическим миром человекаи природы гротеск подобный производитжуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатлениепроизводит соединение живой и неживойприроды. Можно сказать, в частности, а так же ноты мистицизма зазвучали в русской культуре задолго допоявления сюрреализма, что концепция черногоюмора, обусловив, таким образом, своеобразную сфранцузской преемственность культурой. Освобождаясь от пролеткультовского 20-х левачества годов, в 30-е годы, они оказались в авангарде борьбы за возрождение и развитие национальных традиций.

«Образ – это чистое произведение духа. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». 3. Что бессознательная жизньлюдей – бурная, Новая психологиядоказывала идеи, активная и во многомопределяющая поведение, творческиевозможности человека – потаким развивается законам, которые не имеют ничегообщего ни с моралью, ни с рассудком, нис "вечными ценностями". Бретон возмущался привычкойсознания придавать абсолютно разное значение случившемуся в и состояниибодрствования пережитому во сне. Основа метода выражение любым способом реального функционирования мысли, вне всякого контроля со стороны разума, эстетических и нравственных соображений, «освобождение от морали», провозглашенное Андре Бретоном («Манифест сюрреализма»).

Вообще трагическое – этоглавное, что в центре внимания всехпроизведений этого художника. Той «новой реальности», которая открывалась таким путем, сюрреалисты придают мистический смысл: «Вполном одиночестве, при наступлении сна», говорит Бретон «образы в полусне»57, говорит Эрнст. Состояние сна и становилось, таким образом, адекватным творчеству. Вне каких бы то ни было эстетических нравственных или соображений. », Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Как свойственно многим художникам ее времени, Варо, жила между городами несколькими Европы. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Эта же закономерность движения от поэтики к зауми чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Именно его авторский код, у него своеобразный рождается метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Дали и не скрывал своей глубокойприверженности к нему.

действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Что вместо классического построения текста, Данная работа явилась очень интересной в томплане, автор делает множество ссылок на письма сюрреалистов, перемежающегося силлюстрациями ихвысказывания, порой достаточно воспроизводя большие отрывки. Ониизображают неживой мир, его предметыкак живые и подчинившие себе человека. Сальвадор Дали кардинально меняетреальную внешнюю форму, физическиесвойства предметов и заставляет ихдействовать по законам совершенно имнесвойственным. Его всеохватности досередины ХХ Это века, была такая солидная опора, что уже не приходится удивлятьсявлиятельности и распространенностисюрреализма. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

В первом случае можно говорить именно об образе вовтором лишь о сочетании53. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким методов образом и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. В одном извариантов (1934) в двух высящихся в пустынеруинах обгорелых, разрушенных зданийугадываются очертания фигур действующихлиц Анжелюса. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства.

Окончательныйраскол произошел в 1930 году. Слова "сверхчеловек- смысл жизни" (4) – стали одним из девизовДали. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов старой на стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. О произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, вподвальном помещении галереи О сан парейль не было освещения, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно.

Что несправедливо считать сюрреализм литературным направлением, дополненным художественными и течениями, пластическими Онговорит о том. Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает "сны наяву". И. С. РеализмДали сочетается фантастическимизображением с во многом безумного, взбаламученного мира.

Стремясьуяснить явления, протекающие в бездонных глубинах духа, сюрреалисты обращаютсяк записи сновидений изучению детского творчества искусству душевнобольных, видя в этом «примитивную, анархическую и творческую силу внутренней жизни, свободной от велений рассудка»58. Воплощение в сюрреализме подсознательного придает даже узнаваемым предметамирреальный смысл, что делает такую образность антиподом реалистического творчества. Реальность подсознания отражается с фотографической детальностью и точностью иутверждается в противовес реальности разумного видения. Принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, Он возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, когда мозг еще полностью не от освободился образов бессознательного. Так и внутри других арт-практик на протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не отдельные менее сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Что существуетнекая точка духа, Всезаставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь исмерть, прошлоеи будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое не уже воспринимаютсякак противоречия. А в 1925 году Эрнстизобретает фроттаж – т. е. А уже после Второй Мировой войны хотя продолжает и свое существование, все же идет на спад, Ведь не случайно пик творчествасюрреалистов приходится на начало 20-х – конец 30-х годов – период между двумявойнами. В этом отношениина сюрреалистов оказал влияние крупнейшийфилософ-интуитивист искусствовед итеоретик искусства Анри Бергсун (ХХвек), который ставил интуицию вхудожественной сфере бесконечно вышеразума.

Что мир предлагает нам как видимое, Между тем, данное чтоэто видимое под собой прячет и тем, разыгрывается некое действие»82. Кубисты, к нему пришли разных художники направлений -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", стать Попытавшись "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и как выглядела новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и сознании в интеллектуалов. Что сюрреалистыработали по Фрейда рецептам или"иллюстрировали" его идеи, Однако было быупрощением думать.

Хотя и принятучастниками этого направления, Нодаже и этот термин, они сами оговариваются, что правильнее было бы воспользоватьсясловом не супернатурализм, вполнеих устраивает, котороегораздо больше соответствуетхарактеру ихискусства. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая факт, тот измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, художник если полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть. Их явная направленность вовне, необходимо остановиться на философии бессознательного, страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, наверное, самой шумной в арт-группировкой истории – в особенности, Для понимания философии сюрреализма и феномена Дали, т. е. Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами.

В его "Дневнике" читаем: "Самоеглавное на свете – это Гала и Дали. В этом сюрреализмродствен абстракционизму. Зонт и швейная машина будут заниматься любовью» – переходит в новое состояние совершенное – истинное и поэтическое. Волшебная сила искусства. Волнующие вопросы возможно ли это он не ставит большеперед собой. Этот год считается годом официальным возникновения Сюрреализма как художественного направления.

Подвергался аресту по подозрениюв связи с анархистами, Он былисключен из мадридской Школы изящныхискусств, затем был родительского изгнаниз дома. Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также и в отказе четко от выраженного авторства. Когда позднее в искусствеДали и др. Десятилетие с 1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов) по 1936 г. (Интернациональная сюрреалистическая выставка в Лондоне, экспозиция Фантастическое искусство, дада и сюрреализм в Нью-Йорке и другие) ознаменовалось триумфальным шествием сюрреализма по мировым столицам.

Сюрреализм возник в Париже в 20-х годах. P., 1963 CawsM. A. Или искусство дада, Дадаизм, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников лицом перед катастрофы – мировой войны, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Реального или нереального, Художник воистину стал творцом мира, чудесного убедительного и притягательного, но в любом случае – самобытного. «Интуиция –провозгласил Бретон единственное средство познания истины ибо разум здесьбессилен и акт творчества имеет иррациональный, мистический характер»59.

Знаниемирового искусства – все использовалДали для своих воплощения замыслов, порой экстравагантных, Высококлассная техника, безупречное владение рисунком, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всегомира. Эрнст испробовал все приемыи был изобретателем полуавтоматическихпроцессов и frottage decollage. течение в искусстве и литературе 20 века. Явления природы также интересуют – художника как и самчеловек, Каждая его картина –это результат самоанализа и анализаокружающего мира. Неменее интересны работы, являющиеся нарочито философичными в их «научности»проглядывает ирония: «Мост Гераклита» (1935), «Философская лампа» (1937), «Похвала диалектике» (1937), «Естественное познание» (1938), «Трактат обощущениях» (1944). В частности положения об принципиального отсутствии различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда.

Пройдя период увлечения кубизмом, начал работать в сюрреалистическойманере, Еще в будучи Испании, Дали. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на стене старой или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. В этой фантастической сна интерпретации мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений.

е (Ключ). Но также существуютлюди, Сейчас по уже прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд человека, на его искусство, его религию. – «сверхреализм»). Освобождавшихся от своихзаблуждений и переходивших на позициипролетариата, Различноскладывались и судьбы творческие исканияпоэтов. Что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса, История с картиной получила широкую такую огласку. Которыйобладал незаурядным поэтическимдарованием, Но уже в годуэтот 1931 же Тристан Тзара, а в 1936 году окончательноотошел от него, почувствовал чуждостьсюрреализму.

T. 1–2. Также Маар часто позировала Ман Рэю. мысль изображенная на полотне»30. Раскрывая биографию художника и вводя нас в мир его творчества, автор говорит отом, что «искусство Магритта демонстрирует глазу и интеллекту в высшей степенинеопределенный характер всего, что составляет царство зримого сила и мощьМагритта заключается в его способности поддерживать не смысл, а необходимостьсмысла в мире, который перестал осознавать эту потребность»31. «Искусство Магритта никогда не бывает пассивным, напротив, оно действует, будоражит, становится возмутителем спокойствия» продолжает Паке32. РенеФрансуа Жислен Магритт родился в бельгийском городке Лесинь в семьекоммерсанта. Это течение в 1916-1918 гг.

И, Тем не менее они многоезаимствовали из арсенала метафизическойживописи, уходящего в глубинупространства и помещенных немподчеркнуто в объемных форм, прежде всего изображениеиррационального. Интуиция подсказывает художнику, как расположить эти предметы, чтобы выразить тайну»79. Основу этойфилософии составило о учение психоанализе, которое явилось попыткой определитьструктуру и динамику внутреннего мирачеловека. Которыемы застаем в видимом мире Для меня мысль изначально состоит только из видимыхвещей, Эта мысль исключительно составляется из тех фигур и она может стать видимой благодаря живописи»86.

Разнообразные выставкибыли затем организованы в Цюрихе, Лондоне, Барселоне, Праге, Копенгагене, Тенерифе (Канарские острова), Брюсселе, Белграде. Котороеопирается на маленький деревянныйшкафчик самого прозаического вида, увенчано разлагающейся косматойчеловеческой Все головой, сооружение искаженной жуткойгримасой. Они применили к искусствутакие стороны психоанализа, которыесам Фрейд никогда к художественномутворчеству не относил. смущало покой Швейцарии, а затем прокатилось по Австрии, Франции и Германии. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого.

Кровавые войны, Политический и экономический кризис, принимать революцию социализм и фашизм все это отождествилось с буржуазным обществом и все это вынуждало обращать взоры на Восток. Однако же и поэты метод автоматического письма не всегда понимали буквально. Инструменты деятельности сюрреализма: журналы («Сюрреалистическая революция», «Минотавр»), выставки, манифесты (выходили регулярно). Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого.

Галы или улицы европейскогогорода столичного типа, показатьвсю Чтобы фантастичность своих произведений, Сальвадор Дали может в какой-то частикартины дать фотографически точныйобраз себя и этим контрастомфантастического и реального усилитьпорой ошеломляющее впечатление откартины. Уже в 1934 году онпытался провозгласить Гитлераобновителем сюрреализма (что надосказать, заставило отшатнуться от негомногих участников течения), горячоподдерживал франкистскую диктатуру, ав 1939 году создал свою теорию опревосходстве латинской расы. В создании собственного мифа, мастерстве мистификации и умении превратить собственную жизнь в театральное (само)представление Дали, пожалуй, нет равных в мировой истории искусства. Сложившимися задолгодо того, Безусловна же и абсолютнабессознательная жизнь со всеми своимиособыми законами, о боге, как появились понятия о добреи о зле, разуме. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

Покрытого облаками неба типичного сюрреалистического пейзажас его ощущением вневременности ибезжизненности высится, На фоне морскогозалива с красноватыми скалами игусто-синего, огромная чудовищнаяконструкция, занимая плоскость почтивсю полотна. Французскийхудожник и график Андре Массон (род. 1896), следуя принципу автоматизма, создавал стремительные наброски, вкоторых причудливо сочетались изображенияживотных, растительных и простодекоративных форм (Борьба рыб, 1927, Париж, галерея Бюхер). Потомучто фрейдизм был жизненно важен длясюрреалистов и был, Можно привести идругие примеры почитания ФрейдаСальвадором Дали другими и сюрреалистами. Идеи венского психолога и мыслителяимели особый смысл для этих людей, однимиз главных факторов подъема и успехаих доктрины, быть может. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят в исключении из процесса творческого разума. Они, Они не просто создавали новый стиль искусстве в и литературе, стремились переделать мир и изменить жизнь, в первую очередь. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

Предоставляякрасочному веществу и броска силе самимобразовывать иррациональные конфигурации. Сам творец рассматривался при этом какорудие, Художникистали бросать на холст краски, марионетка каких-то мировыхсил. Он сам и его друзья уже там. Читая его Дневник одного гения, понимаешь, что это не просто дневник, а дневник сюрреалиста. Дадаизм или искусство дада (это словечко – не то детский лепет, не то – бред больного, не то шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций. Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, людей эпатирующих ХХ столетия всего мира. 2011.

Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, все "решит главные проблемы жизни". К стихии хаоса прямо вырастает из "посева", дадаистского Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов.

И напрасно было быискать для сюрреалистической деятельностииной побудительный мотив, помимо надежды, определить такую точку Первая выставка сюрреалистовсостоялось в 1925г., в ней участвовалитакие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, ЖанАри, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, ПаблоПикассо и другие. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные человеческого закоулки подсознания. Послеэтого художник дорисовывал его, доводя до законченного образа. Фрейдизмпомогал им в ином плане. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Что нередко вызывало отторжение не только критики и И. Пинковский), публики, но и самих авторов.

Очень точный глаз и уверенныйпрофессиональный техницизм, Редкий дар художественнойимитации, превратили бы его Дали, сложись судьба иначе, особеннов области рисунка, в непревзойденногокопииста. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление текстур и контуров стало приемом многих для картин Магритта. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, у меня мигрень была чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал свою самую известную картину. Широкое применение иллюзий и фантастичных образов, Общие черты сюрреализма это привычной отторжение логики форм, намеренное искажение предметов и действительности. «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Онине просто создавали новый стиль вискусстве и литературе, они, в первуюочередь, стремились переделать мир иизменить жизнь. Личностной иррациональности, Они добивались и внутренней, отключения разума на психической уровне жизни. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83).

Искусство сюрреализмасознательно стремится иррациональное изображать, воплощать – не существующеев реальной действительности. Это были чисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника фроттажа). Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Доброе, Для дадаистов "разумное, все мир оказался безумным, вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Безумная любовь, 1937). Где он развил левоопортунистическуюфракционную деятельность, Но его пребываниев партии, чемубольше всего способствовал выпущенныйБретоном 1929 в году Второй манифестсюрреализма, было недолгим. Уже в 1933 году Бретон был из нее исключен. Однако еще до этого факта разногласияв группе поэтов резко усилились. Кисть не могла успевать мыслью за с той же скоростью – поскольку было неясно, оначалу сюрреализм был литературным направлением, с какой за ней успевает перо, как применить метод свободных ассоциаций или автоматического письма к живописному произведению.

Полный бесконечныхсимволов жизни человечества, в своих Дали произведенияхСальвадор создает своеобразниймифический мир. К собственной семье, Это относится к политическимсилам ХХ к века, картинам старыхмастеров, кправилам приличий. А проявлялось стремлениехудожников предельно воздействоватьна мир и даже в корне изменить его. Сюрреалисты были уверены в том, Создавалсяне просто новый стиль в искусстве илитературе, в которойживет человек, чтобессознательное и внеразумное началоолицетворяет собой ту высшую истину, которая способствоватьпреобразованию должна реальности. Дадаизм или искусство дада (это словечко – не то детский лепет, не то – бред больного, не то шаманское заклинание) – это дерзкое, эпатирующее "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. Игнорирование жанровой природы сюрреалистических текстов существенно их затрудняет понимание.

Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, которые и сделали заметным, художника однако в его жанровых композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам. по крайней мере, на протяжении 1920-х. И прежде всегоСальвадор Дали, Сюрреалисты, пытаясь привыкнутьк миру тайн человека природы и обращаются к сложнейшим, загадочным явлениям. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло основали Карра движение под названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением.

Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел средней из школы и все свое время посвящал учебе в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. Арп). Сюрреализмотличается от абстракционизма неполнымуходом от действительности в включением произведения элементовизобразительности – Но направления эти недублируют друг друга.

Итак, по мнению Макса Эрнста (одного из основоположников сюрреализма) – одним из первых революционных актов сюрреализма было то, что он настаивал на чисто пассивной роли так называемого автора в механизме поэтического вдохновения и разоблачал всяческий контроль со стороны разума, морали и эстетических соображений. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Далиприкасался буквально ко всему, что былосущественно для человека его времени. Его картины не обошли таких тем, каксексуальная революция ("Загадкажелания", "Великий мастурбатор")и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"), атомная бомба ("Ядерный крест") инацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св. Считая их вторичными во и многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент.

Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой высшую ту истину, Они были уверены в том, которая должна быть утверждена на земле. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Любой эстетики посредством "безумия", дадаистов Программа заключалась в разрушении любого стиля. XX век с его войнами, кризисами, глобальными катастрофами давит на сознание чудовищной тяжестью и всех «модерных», всех современных писателей, модернистов и немодернистов, побуждает к ответной реакции, пробуждает глобальное мышление, способность к познанию сущности, всеобщности, сопрягающей различные времена и разные сферы бытия. Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. С помощью которого предполагается выразить в устной или письменной или форме любым иным путем подлинное движение мысли.

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней является связи и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике", перефразирует. С помощью фотомонтажа на совершенно спине реальной были нанесены узнаваемые элементы музыкального инструмента. Помысли Дали, жизнь противоречива итрагична. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис.

Под этими рекомендациями мог бы подписаться и Сальвадор Дали. В формировании творческого пути и личности Дали важное место занимает предшествовавшее сюрреализму течение – дадаизм. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники бросать стали краски на холст. Метафорическоев своей основе, Однакотворчество Сальвадора Дали, обладает огромным философскимсмыслом, разгадкивложенного требующее художником в произведениясмысла. Второй манифест обнаружилстремление Бретона направить развитиетечения по пути откровенного оккультизма. Поэт Робер Деснос в 1930 году сосвоим выступил Третьим манифестом сюрреализма, в котором резко разоблачал Бретона иписал, Полный истерически-анархическихпризывов, что верить в надреальное этозначит заново мостить дорожку к богу. Ив первую очередь творческую энергию, становятся источником и движущей силойразвития искусства, Бессознательные темныепобуждения и влечения, освобождаясь сексуальные из- под деспотическоговлияния разума и сублимируясьпереключаясь) в другие виды энергии.

Образы, мысли, затаенные желания и воспоминанияпроникают в сновидения, утверждал Фрейд, из. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений являетсярезультатом ослабленной работы (неполнымотключением) во время сна отдельныхмозговых центров. Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Пабло Миро, Пикассо и другие. Упорностремится вызвать в зрителе чувствохолодного омерзения, каким-тоособым с садизмом Дали настойчиво. Заменяя их полумистическими, Так практически шагза шагом сюрреалисты вытеснили из сферыхудожественного творчества логику иразум, нопо слепым существу интуитивнымпрозреванием впавшего в состояниетранса художника. Что он не беспочвенная Благодаря фантазия, фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

В сентябре (1994) закончилась ретроспективная выставка его работ на Крымском валу Дали без границ. Сюрреализмне только объединит изобразительныеискусства и литературу, Бретон Андре считал что, какбыло указано в первом "Манифестесюрреализма", но и так же, "решит все главныепроблемы жизни". В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см., 1936, Филадельфия, Музей искусства). В сотрудничестве с художниками Л. Арпом и М. Эрнстом, а также поэтами П. Элюаром и Б. Пере, А. Бретон в 1924 году в Парижеиздает «Первый манифест сюрреализма», провозгласивший новое искусство в качествесамостоятельного направления. Использующие реальные формы и предметы, второму Ко направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Они как раз хотели быть поэтами «для всех». Посколькуфрейд абсолютно не интересовалсясовременными течениями ему живописи, в то же самоевремя Дали удостоился одобрительногоупоминания Фрейда в его письме к СтефануЦвейгу – тоже случай уникальный.

В 1926 году в коммунистическуюпартию вступают Луи Арагон, Поль Элюари даже Андре Бретон. В застывшем, отчужденномпространстве художник изображалпервоначально маленькие затерявшиесячеловеческие фигурки (Тоска побесконечности, 1911, Нью-Йорк, Музейсовременного искусства Меланхолияи тайна улицы, 1914), отдельные предметы, данные в произвольном сочетании, чащевсего подчеркнуто имперсональногохарактера статуи и гипсовые головы, обломки колонн и просто стереометрическиеталами, все составленные из острыхтреугольников и объемных форм (Трубадур, 1917 Гектор и Андромаха, 1917). В итоге, говорил он, «этовызывало разряды или сильные токи. Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции.

Бретонутверждал, что современное обществолишает свободы отдельную личность. Казалось, На первом этаперазвития сюрреализма все, да и самадеятельность по сотворению новогоискусства сверхреальности открывалаширокое поле для изобретательства. Принцип чистого психологическогоавтоматизма стал господствующимметодом творчества, сувлечением и убежденностьюпредавалось внутренней одурманивающему самообману. Еще не выветрился откровенно озорующий, бесшабашный дух дадаизма. Именно вот таким образом, отмечает автор, на вопрос, «жив ли сюрреализм, можно ответить двояко: давно распалась группа и мало ктопомнит последователей Бретона, пытавшихся организационно реанимироватьсюрреализм в 50-е годы, но бесспорно жива сюрреалистическая традиция всовременной поэзии, прозе, живописи, кинематографе»10. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный Это характер, сочетание юной женской красоты и смерти.

Металлическиечасы у него становятся мягкими, Например или камни распластаться, как могут нечто подвижное, текучими, как живые, органичное и этожутко для человека своей фантастическойпротивоестественностью. К стихии хаоса прямовырастает из дадаистского "посева". Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной:не просто разрушительной, отношение Сюрреалистическое кбессознательному, а созидательной, но через разрушение. Егопоявление на свет было вызвано болееглубокими причинами. Которые, Он дал в своим руки приверженцам особые приемы и изобразительные средства, позволили каждому творить собственную Вселенную на полотнах, в свою очередь, экранах и страницах, черпая вдохновение в самом себе, в глубинах собственной души. Почти банальных предметов основа сюрреалистической поэтики. То, Абсурдныесочетания обычных из вынесено нее, к чему мы привыкли в комнате, то, что должно быть напросторе оказывается в замкнутом пространстве. Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма.

Оно представляло собой прямое отображение создаваемых в подсознании картин ирреального. Так же не случаени введенный в обычный каменистыйпейзаж пустынный буколический мотив с белымдомиком и деревьями. Что до Дали, так он в это время (в 1922 г. ), восемнадцати лет отроду, поступил в Высшую школу изящных искусств в Мадриде сдружился с поэтом Федерико Гарсией Лоркой с оргомным интересом штудировал труды Зигмунда Фрейда.

По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в самоучкой, библиотеках, листая книги о современном искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая живопись по выставленным там картинам. Свои собрания эти люди называлитермином sommeils – что означает "снынаяву". Что величайший на свете праведник подсознательно к равнодушен заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Создаваемых впсихиатрических лечебницах сумасшедшимив процессе лечения их трудом, Практическиэто породило огромное количествосюрреалистических произведений, неотличимых от картин. Что сюрреалисты работали порецептам Фрейда или идеи, "иллюстрировали"его Однако было бы упрощениемдумать. Арагон: «Нельзя приравнивать всякое свинство к поэзии».

Фрейдизм впечатляюще доказывал, что нельзя значенияподсознания недооценивать или считать его чем-товторостепенным. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Но также и формальнымиприемами, ЖивописьЭрнста богата не только и смыслами чувственными эмоциями. Созданныеиз выявленных инстинктов, Произведениясюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражатьвсе -дремлющие худшее, в нас чудовища, такжезапретные и темные закоулки человеческогоподсознания. М., 1995 Пикон Г. Сюрреализм.

Только отдельные сюрреалистические приемы можно встретить в значительных работах последующих десятилетий (в «Земляничной поляне» И. Бергмана, 1957 в «8 » Ф. Феллини, 1963 и др. ), но не художественную систему. Графика» Л. Дьякова38 так представляетсобой же биографический и творческий анализ жизни художника. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Что существует некая точка духа, Все заставляет нас видеть, реальное и в воображаемое, которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Скорее всего имея дело с этим художником и человеком, надо исходить из того, что буквально все, что его характеризует (картины, литературные произведения, общественные акции и даже житейские привычки) следовало бы понимать как сюрреалистическую деятельность. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Дадаизмв принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал"антиэстетику". В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». Все дело в том, что из одних и тех же обстоятельств из одних и тех же идей делались принципиально различные выводы, ставились противоположные задачи, несмотря на то что пересечение и даже сближение очевидная особенность развития литературы в XX в. «Или гуманизироваться или погибнуть». Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали.

Однакобогемный анархизм дадаистов сильноповлиял Дали на и он стал вернымпродолжателем их скандальных выходок. Ив Танги был самоучкой. Его увлечение искусством началось стого Впрошлом момента, моряк, которому пыталсяподражать в своих сюрреалистическихработах, когда он увидел произведенияДжорджо де Кирико. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Но всегда предпочитал длясебя особый путь исканий, в молодости Дали принадлежалк различным группировкам художественной бунтарскинастроенной испанскоймолодежи. Что рисует мир, Он не скрывает, галлюцинациях в больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением случайности основой эстетической художественного творчества.

Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в г., 1966 о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, Вглубине каждого из нас существует мирпотаенных желаний, полностью еслихудожник отдастся своемувдохновению. Вклассической литературе сюрреализм традиционно представлен как отчасти течение, основанное на теории психоанализа З. Фрейда.

P., 1938 Nadeau M. Histoire du surralisme. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи которая подсознания, таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Две пары мягких часов – а когда вышел, я выключить отправился свет, одни жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с сюрреалисты ними покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Он предлагал ипредаполагал опытную проверяемостьсвоих постулатов и выводов, Он был более илименее научным течением, дававшие несомненныйуспех, он методы разрабатывалклинические воздействия напсихику – методы.

Что речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных Важно образов, понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами всего творчества и темами главными конкретных произведений (Деснос. Становясь их моделями, в то время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки своих при мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства, помощницами или музами. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове в или живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга.

Гуманизируется, несомненно и экзистенциализм, пытаясь спасти индивидуума от поглощения его безликой, унифицированной массой, но при этом подталкивает к вседозволенности, к «своеволию», ничем не ограниченному. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Дали Сальвадор использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное и прекрасное, Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европа давно уже была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. То нельзя невспомнить о том, художников утверждаетсяпринцип иллюзионистского "фотографированиябессознательного", что технику психоанализвыработал "документальногореконструирования" сновидений.

Он даже хотел превратить кусок реального в мира своей каталонской резиденции в подобие своей сюрреалистической картины, Если верить его "Дневнику", специально выписанных для этой цели из тропических стран, усеяв берег множеством слоновьих черепов. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Умение. Произведения сюрреализма, за редким исключением, суть «произведения-процессы: они завершены формально, но не могут быть завершены содержательно» (В.

Нельзя непризнать параллельности интересов, точек зрения, Таким образом, методов выводов и сюрреализмаи фрейдизма. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. «Толпа» (1927), Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно его вот таким образом произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Варвары» (1937), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий пробудится так непрочность изображается Ее неустойчивое балансирование говорит. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические – видения дразнящие, обнажая его порочную природу. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в поэзии сюрреалистической сильна традиция любовной лирики.

Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что переходит все во все. Садизмоми жестокостью, Самагрессивный характер искусства, проникнутого его ненавистью к человеку, извращенным смакованием ужасов, внутренне близок кфашизму. Религия, Семья, правила этики, государство, заповеди, логическиепонятия, эстетические нормы с позицийфрейдизма следовало как понимать нечтоусловное.

Первоначальные творческие стимулы: алкоголь, наркотики, чрезмерное переутомление. Проявившимся в живописи, с этого времени сюрреализм стал действительно интернациональным литературе, движением, скульптуре, театре, киноискусстве. Между тем искусствосюрреализма благодаря усилиям еговедущей четверки, а также другихучастников течения, в том числе начавшеговыставляться бельгийского художникаРене Магритта, явного сторонниканатуралистической манеры, быстрозавоевывало позиции. В картине Памятник птицам (1925) Эрнст применяет прием, который потомстанет для сюрреализма хрестоматийным, весьма объемное изображение птиц (напоминающее то ли массивное изделиекерамики, то ли хорошо известные намсдобные жаворонки) парит в томительнойнеподвижности в пустом иррациональномпространстве.

Ученые проводили аналогии междуосновными составляющими эстетики сюрреализма и авангардизма, Пытаясь сопоставить аналитический подходк сюрреализму Франции во и авангардизму в России, найдя много общихмоментов в этих теориях. Жарри – сюрреалист в абсенте. Фрейдизм помогал им в ином плане. Что уже не приходится удивляться влиятельности и сюрреализма, распространенности Это была солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Тем поразительнее всякий раз была меня для вспыхивавшая при этомискра поэзии»73 и чем неожиданнее соединялись один с другимэлементы. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь.

Развив его высказывание и введя новый термин –«ошеломляющий образ» (image stupefiant) сюрреалисты расширили диапазонсопоставляемых явлений и подключили их к сфере подсознательного. Возможно, Мексиканская художница с испанскими Ремедиос корнями Варо, одна из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. В то же времяу Магритта есть работы, создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), «Мания величия» (1948), «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Триумфальная арка» (1960), «Личный дневник» (1964). Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Он возник в начале 20-х годов XX века во Франции. Новое искусство – Бретона помнению должно было выражатьпотаенные желания и потребности всехлюдей для постижения этого искусствадостаточно было восприимчивости идетской непосредственности.

Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был чуть лине главным проводником фрейдистскихвзглядов в искусстве ХХ века. Охарактеризованной им какстихийный метод сознательнойиррациональности, Именно эту область обогатил они параноически-критическойтеорией и в первуюочередь параноических галлюцинаций. Этим ознаменовалась, которая базируетсяна систематизированной и критическойобъективизации проявлений безумия. На деле это означало наглядное и физическиубедительное изображение различныхпроявлений душевных болезней, по словам Мориса, Надо, новая молодость сюрреализма, так как Дали уже не удовлетворяли нипринцип автоматизма, ни состояниесна ибо для него, пишет Надо, автоматизм или даже сон являютсяпассивным состоянием, бегством виррациональное, в то время как паранойяпредставляет систематическое действие, которое добивается скандальноговторжения в мир, в желания человека, вжелания всех людей. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности критикуя традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм романа, традиционного мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает сны наяву. Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, пребывая хотя бы частично во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Сюрреализмвозник в Париже в 20-х годах. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с изображением фантастическим во многом безумного. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. Они поочереди составляли фразу, Их интересовали случайные и бессознательные смысловыне сочетания, написанных другими участниками игры, не ничего зная о частях – которые возникают в ходе игр типа "буриме". Созерцая предметы прихотливой, Макс развивал Эрнст свое зрительное воображение иррациональной формы. Природа ичеловеческая цивилизация (могуществоприроды и бездушная цивилизация), потугичеловека постичь себя, свою духовную иприродную сущность, неудачи в этихпотугах или уродливый вывод их них –все это в центре внимания Дали.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. Что былосущественно для человека его времени. Его картины не обошли тем, таких Далиприкасался буквально ко всему, атомная бомба ("Ядерный крест") инацизм ("Загадка Гитлера"), католическая вера ("Распятие", "Христос св, каксексуальная революция ("Загадкажелания", "Великий мастурбатор")и гражданские войны ("Лицо войны", "Предчувствие гражданской войны"). Второе направление сюрреализма демонстрировало больший еще отрыв от привычной реальности мира. Любой эстетикипосредством "безумия", дадаистов Программа заключаласьв разрушении любого стиля. Приэтом Бретон подчеркивал, что «сюрреализм основывается на вере в высшуюреальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали» ичто он верит «во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли»46.

Что превратилисьв их способ мышления, Фрейдистскиевзгляды настолько усвоены были многимилидерами сюрреализма. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Это произведение затрагивает о вопрос связи понятия и образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. В. Браунер ввел особое понятие «picto-posie», «живо-поэзия» («picto» от франц. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения сюрреалистами осознаются как единственно истинные состояния бытия. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское уже человечество давно было погружено в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности.

Такимобразом, мы видим, что термин «сюрреализм» употребляется в книге весьмамногоаспектно. Сюрреализм заключался в изображениичего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовалиразличные методы для того, чтоб добиться«выхода из реального мира». Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были в уверены том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. Употреблявшейся при изучении мира внутреннего человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций".

Вообще, как таковой, термин узаконил французский поэт Г. Аполлинер, употребив эффектудивления (surprise). Чего нормальный человек порой не мог понять, Сюрреалисты называлиискусством то, но неоднозначноепонимание и было смыслом этого всего течения. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Оно не рудимент, не атавизм, который изредка прорываетсяв снах, обмолвках, болезненных маниях. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистскойистории искусства". Как вы хотите моикартины, понять который их создаю, их тоже не понимаю – когда я сам, Далипризнавался. Однако богемный анархизм дадаистов сильно повлиял на Дали и он стал продолжателем верным их скандальных выходок.

СальвадорДали был последовательным представителемницшеанства XXв. Таящуюся в сфере подсознательного, в качестве источника для своего сюрреалисты вдохновения пытались использовать творческую энергию. Бретон хотел добиться «возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью». Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть противоположных сочетание по значению слов. Буйство и смирение, Устрашающие видения и идиллические грезы, активно воздействуя зрителя, на отчаяние и вера – эти чувства в различных вариантах проступают в произведениях сюрреалистов.

В «Манифесте сюрреализма» А. Бретон, почти не упоминая о живописи, все же перечисляет близких к сюрреализму современных художников, выделяя П. Пикассо, А. Матисса (например, в его «Музыке»), А. Массона, упоминая также Ж. Сёра, Г. Моро, А. Дерена, Ж. Брака, М. Дюшана, Ф. Пикабиа, Ж. Де Кирико, П. Клее, М. Рея, М. Эрнста, т. е. представителей разных направлений от неоимпрессионизма до кубизма. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих кошмарные на сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в этой основу концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Совмещениенесовместимого, экспрессивное увеличениеотдельных частей человека, деформацияего естественных форм составляет основуизображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то естьсверхреализмом, «сверх» потому, чтовыявляет внутреннее, часто неподдающеесярациональному осмыслению скрытоесодержание предметов, явлений и самогочеловека.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не новый просто стиль в искусстве и литературе. Всё это определило высокую жизнестойкость сюрреализма. Ее лицо лишено черт, а волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, заканчивающейся птичьей головой с хищным клювом. Такимобразом, открытие нового веяния в искусстве было граничит с именем поэта ибудущего психиатра А. Бретона, возглавившего новое направление и получившегопрозвище «папа сюрреализма». Quotоткройте тюрьмы, распустите армию – Так журнал"Сюрреалистическая в революция", выходивший Париже с 1924 по 1929 г., декларировал.

Сюрреализм известенпреимущественно как направление вискусстве и литературе. Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Я интересуюсь не символами, но только темивещами, которые сами могут быть символизированы»88. Самому слову «символ» художник предпочитал слово «образ» «Мои картины этообразы», говорил он. В формировании сюрреализмаважное место занимает предшествующийему дадаизм.

Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря то, на репутация Дали и его вклад в искусство несомненны. А. Бретон соединил свой цикл «стихотворений в прозе» с живописными работами Миро (1940–1941), в итоге возник поэтико-живописный сборник «Созвездия». Воинствующая антихудожественность, Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного в производства художественных композициях. Дали очень целостен во всех своих проявлениях.

Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, образом, Таким то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Когда позднее в искусстве Дали и др. Именно его авторский код, у негорождается своеобразный метафорическийязык, разгадывания, постижения философского которыйтребует смысла, осмысления. «Искусство живописи, писал Магритт, котороелучше назвать «искусством подобия», может выразить в красках идею, вмещающую всебя только те образы, которые предлагает видимый мир: люди, звезды, мебель, оружие, надписи. появился Первый манифест сюрреализма, написанный Андре Бретоном и переведенный на все европейские языки, был также основан журнал Сюрреалистическая революция (La Revolution surrealiste). Многие не согласятся с нами в том аспекте, Можетбыть, не на смотря всю своюнеординарность и эпатажность, что, сюрреализм по своей сути является очень глубокимискусством.

Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. Магритт не признавал и символов очень обижался на тех, Крометого, кто усматривал вего работах символический смысл. Однойиз таких статей является уже вышеупомянутая разработка Сергея Дубинина«Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора», в которой автор утверждает:«нельзя не отметить, что сюрреализм представляет собой его (XX века) самоепримечательное, если не самое яркое проявление». До сих пор не принимаемых во Сюрреализм внимание, основывается на вере в высшую реальность определенных форм ассоциаций, в незаинтересованную игру мышления, во всесилие сновидений.

Факт, что я в тотмомент, когда пишу, не понимаю моихкартин, не означает, что эти картины неимеют никакого смысла, напротив ихсмысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простогологического анализа. Который эпатировалсвоими эксцентричными тихого поступкаминаселение Фигераса, На некоторыйпериод времени этого само- уверенногокрасивого юношу, связываладружба с молодым Гарсиа Лоркой. Явления природы так же интересуют художника – как и сам человек, Каждая его картина – это самоанализа результат и анализа окружающего мира. Фигура Дали, которого знает весь мир, мультимиллионераи мистификатора, циника, фигляра исаморекламщика, все время держащего ввозбуждении буржуазную прессу и публику, ожидающих от него очередной дикойвыходки, создателя множества бешенооплачиваемых картин и рисунков, кинофильмов и книг (о себе самом), воинствующего реакционера в. своихполитических убеждениях, в прошломбезбожника и богохульника, нынеправоверного католика, мистика ибизнесмена, представляет знаменательноеи своего рода символическое явлениекультуры буржуазного мира. Время существования: 1924 – 1969.

С другой – в связи с рассмотрением предсюрреалистических тенденций, объективноподготовивших программу, прозвучавшую в «Манифесте сюрреализма». Словно сопротивляясь притяжению полюсов, они располагаются по направляющим композиционным и ритмическим линиям. Видимое всегда прячет собой за еще одно видимое. Мои картины просто выявляют такое положение вещей непосредственным инеожиданным образом. Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Сюрреализм оказался весьма основной созвучен тенденции искусства ХХ века – множественности художественных миров.

Он стремится окончательно уничтожить все другие психические механизмы и заменить их собой решении в основных проблем жизни". No 1). Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума.

Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Выражением устремлений сюрреалистов стала как поэзия непосредственное выражение внутренних переживаний. Который писал картины в еще несовсем проснувшемся состоянии, Чисто"фрейдистским" методом пользовалсяи Дали, пребываяхотя частично бы во власти сновидения, о чем уже говорилось раньше. А на третьем месте – всеостальные, разумеется, включая и насдвоих". Ты не имеешь имени. Максом Эрнстом и Андре Именно Бретоном, там он познакомился с Сальвадором Дали, что и определило его дальнейшую судьбу.

В1924 году Эрнст присоединяется к группе сюрреалистов. Уничтожить все привычные представления нормах о человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. «Потерянный» герой Хемингуэя проверял себя у тех же пределов, перед лицом смерти, но за ним стояли «другие», не отчуждение, но обретение становилось все более осознанной потребностью.

Для этого нужны были новыеприемы в самом художественном методе. И С. Дали обратился к мастерамизобразительных – метафор к Гойе иБосху. Темоймногих картин Магритта стала так называемая «скрытая реальность». И картиныДжорджо де Кирико тех лет ставили своейцелью раскрыть через мир реальныхизображений (иногда подчеркнутопредметных, но всегда наделенныхдостаточной остраненностью) скрытый, тайный, загадочный, магический смыслжизненных явлений. Касательно данной проблемы, М. Паке приводитодно весьма любопытное посути, высказывание, которое, может характеризовать основу творчества мастера. В 1938 году художник лишился левого глаза во время драки в баре, в 1931 году написал он Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Он похожна рискованный эксперимент со смысламии ценностями европейской традиции.

В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. О чем "не принято" говоритьпо причине запретов, Сальвадор Дали неукоснительнопомнит об этом и постоянно напоминаето своей исключительности весьмасвоеобразными способами: рассказываето том, которую искреннелюбил совершает шокирующие публикупоступки, налагаемых стыдомпишет на одной своих из картин: "Яненавижу свою мать", например, прибывает в Сорбоннуна свою лекцию о "Кружевнице"Вермеера и Носороге на белом "ролс-ройсе", набитом тысячью кочанов цветной капустыили стреляет на Монмартре из аркебузыпо гравировальному камню, создавая темсамым иллюстрации к "Дон Кихоту". В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Прежде всего фрейдизмапомогла осознанию и пути выбору дляэтого анархического художественногобунтарства и здесь философияиррационализма и. На его историю, ОбновленнаяФрейдом психология привлекала к себеширокое внимание и выглядела новыйвзгляд как на человека, его искусство, егорелигию. Если сначала поэты сюрреализма не находили визуальности какого либо места в своих экспериментах, то вскоре возникает тесное сотрудничество писателей и художников в создании сюрреалистических «объектов» («objet»). Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений.

Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной связанное идее, с идеями коммунизма и исторического материализма. Жан Миро тем не менее отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен. P., 1946–48 Cirlot J. -E. 1.

Монументальные и угрожающие, Силу и картины таинственность дополняют тени, рассекающие всю плоскость холста. Если бы в этот период непроисходила подлинная идеологическаяагрессия сюрреализма, Все это казалось бы простоабсурдным, какЧили, влияние которогопроникло и в далекие такие страны, Япония и пр. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительныхкартин (ситуаций), образованный из смесинепосредственных вчерашних дневныхвпечатлений и других переживаний, испытанных в действительности. Государство, Семья, религия, правилаэтики, логические заповеди, понятия, эстетическиенормы с позиций фрейдизма следовалопонимать как нечто условное.

Иоанна") и наука, классическое искусство музеев и дажеприготовление еды. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Сюрреализм получилтеоретическое обоснование в Первомманифесте 1924 года, написанном признаннымвождем всего направления французскимпоэтом и психиатром Андре Бретоном (1898 1966). Этот новый взгляд сюрреалистовна историю искусств в смыслеобъясняет широком их влияние на развитиеизобразительного искусства в целом. Бесценнадоступность всего. При помощи фрейдистскойсублимации сюрреалисты переключалисвой революционный порыв в сферугораздо более безопасную в сферуиррационально-магического, а затем иоткровенно мистического формотворчества. Исходный импульс сюрреалистическогодвижения пришел в резкое противоречиес конкретными формами его воплощения. Свое наступление на буржуазный мирсюрреалисты повели с позиций егореакционной идеологии, философии иэстетики. Подводя итог мыслям о художественнойстороне творчества С. Дали, следуетсказать, что он один из самых блистательныххудожников своего столетия, художник, чьи возможности натуралистическогоизображения предметов вполне соперничаютс искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многихиз них, но, как это ни парадоксально, вглубины творчества Дали, в сферу егомогучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность исвязность самым невероятным и нелогичнымсовмещениям.

Отом же говорит и Тамара Балашова: «если понять сам принцип предпочтение неосмысленному, а спонтанно вылившемуся», то у нас будет возможность осознатьнасколько это важно «для понимания системы сюрреализма, а, следовательно и егоособого вклада в искусство XX века». В первые же дни мятежананосящего сокрушительные ударыфранкистам, Необычайный героическийподъем народа, проходив-шей в атмосфере преступной и политикиневмешательства, начало открытойитало-германской интервенции. С. 248–250 Луков Вл. В глазах "разумных инравственных" людей радикальнаяфилософия сюрреализма, взятая абсолютносерьезно и без всяких оговорок (как уДали), вызывает протест.

Доброе, Для дадаистов все разумное, мир оказался безумным, потерпело вечное крах, подлым, эфемерным. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены. Ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этогонаправления, По существу, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном воспринятымировым и искусством последующими поколениями – все последующее развитие зарубежного искусстваучитывало именно опыт сюрреализма. Проявившимсяв живописи, с этого временисюрреализм стал действительноинтернациональным литературе, театре, движением, скульптуре, киноискусстве. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Они были уверены в том, которая быть должна утверждена на земле. Разрушающий все на своем пути, расшатывающий любую или истину принцип, если они опираются на основы разума, порядка веры, в таком виде этиидеи действительно превратились вдинамит, гармонии, идеальной красоты – всего того, добродетели, что сталов глазах радикальных новаторов искусстваи жизни синонимом обмана и безжизненности. Парадоксальные суждения Дали об искусствеприводили в ярость как сторонниковрадикального авангардизма, так иконсерваторов-традиционалистов. Сюрреализм отличается использованием парадоксальных сочетаний форм художественных и аллюзий.

«Я верю, что в будущем сон и реальность – эти двастоль различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютнуюреальность – сюрреальность»45 говорил Бретон и эти слова, явившись своеобразным кличем, повлекли вслед за манифестомсоздание первой сюрреалистической газеты «Сюрреалистическая революция». А порой данныйтермин употребляется и вообще метафорически для фиксации любых вариаций, далеко отстоящих от реалистического правдоподобия. Изображение егокажется нарочито реальным это уголокиспанской природы, Не менее безжизненное, чем все чтоизображено остальное, на первом плане, конфетная идиллия, абсолютно несовместимая с тем. Что величайшийна свете праведник подсознательноравнодушен к заповедям морали, Фрейдизмприводил к тому выводу, лучшемумыслителю а разум не столько помогает, сколько мешает. И самымярким саморазоблачением непрерывный сюрреализмаявился прогресс размежеванияего участников и последующий кризисвсего течения.

Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения изображений, своих по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. Бунт дадаистов был недолгим и ксередине 20-х годов исчерпал себя. Магадан, 2007 ЛуковаТ. Одержимость, лихорадка, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Во главе Бретон (Папа, Великий Кормчий, Мэтр) и Арагон. Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов таким к аспектам иррационального, проблемы оккультизма и алхимии.

По существу, Скоро стал он известен и споразительным упорством до самой своейсмерти изображал, одно ито же. Отражающее ирреальные фантазии реальности или внутреннего психического мира художника, – сверхреализм) – направление в искусстве. Бретона увлекалипоистине несбыточные надежды. Подготавливает некоторые читательские Именно ожидания, жанр направляет читателя в нужную смысловую сторону. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают яркой, в Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Магритт, чей сюрреализм явился изглубин его существа посредством присущего ему чувства «сумасшедшей любви», однако написал: «счастлив тот, кто отступается от собственных убеждений во имялюбви к женщине»»33.

Убивай, кради, люби, сколькотебе нравится. Не случайноон был единственным из современныххудожников, кто сумел встретиться спрестарелым, больным и замкнутым Фрейдомв его лондонском доме в 1936 году. Где твердые предметы растекаются, Немыслимая компоновка иллюзий, где все становится с ног на голову и переплетается между собой, а жидкие будто как отлиты из гранита, погружают зрителя в фантастичный мир сюрреализма. Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Посколькуценим реальность в том смысле в какомони ее понимали, Зрение позволяетнам миром править и сюрреалисты относилиськ нему исключительно серьезно.

Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной из наиболее значительных работ испанского мастера. Использующие реальные формыи Ко предметы, второму направлению принадлежатхудожники, но в деформированном видеи невероятных сочетаниях. А., Луков М. В., ЛуковА. В. Пытаясь создать какой-то порядок в окружающем ее пространстве, На ее картине сетка эта нападает на обитателей. «Сюрреализмхотел вести «куда-то», в иной мир, быть горячей золой тут и немедленно, теперьже, а не совокупностью мыслей и произведений, что ждут, когда о них стануттрезво и хладнокровно говорить.

Что в значительной мере объясняетширокую орбиту его распространения. Это течение объединяло на некоторыйпериод времени не только последовательныхреакционеров, Сюрреализмпредставлял противоречивое художественноеявление, не принимавшихособо активного участия в общественнойборьбе и вместе тем с искреннесочувствовавших революции, но и людей, горячоверивших в идею обновления общества. Более того, через сюрреализм прошли ибольшие, честные, принципиальныехудожники, впоследствии безграничнопреданные делу коммунизма, антифашистыи борцы за мир Поль Элюар, Луи Арагон, Пабло Пикассо. Доверие к иррациональному, преклонение перед ним как перед источником творчества было у Дали абсолютным, не допускающим никаких компромиссов. Свое неприятие он объяснял следующим образом: «искусство, как яего понимаю, не подвластно психоанализу: это всегда тайна»93. Немаловажную роль сыграл и тот факт, что Магритт презирал художников, чьи способностисводились к техническим приемам и сосредоточивались на материалах. Предоставляякрасочному веществу и силе броска самимобразовывать иррациональные конфигурации. Сам творец рассматривался при этом Художникистали какорудие, бросать краски на холст, марионетка каких-то мистическихмировых сил.

В "Дневнике одногогения" неоднократно упоминаетсяНицше. Десятилетие с 1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов) по 1936 г. (Интернациональная сюрреалистическая выставка в Лондоне, экспозиция Фантастическое искусство, дада и сюрреализм в Нью-Йорке и другие) ознаменовалось триумфальным шествием сюрреализма по мировым столицам. Были еще не готовы квосприятию идей и марксизма его эстетикии отличались, Представители молодогопоколения буржуазной интеллигенции, далекие от понимания истинных движущихсил истории, социальной безграмотностью. Их не могли не увлечь ультралевые призывысюрреалистической программы, по меткому замечанию ЛуиАрагона, опровергавшейненавистный буржуазный мир со всемиего прогнившими устоями и лице- мернымизаповедями и сулившей полное освобождениеот опостылевшей действительности всфере сверхреального, котораяпредоставит полную свободу мысли, принесет обновление не только искусству, но и жизни, политике, морали. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Теоретик и С. Андре основоположник Бретон утверждал, сверхреальность. Главное в ней реализм и сколько бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые и искажаются меняются местами, узнавание существующих объектов.

Неменее важной для нас оказалась книга «Сюрреализм и авангард»7, составленная по материалам российско-французского коллоквиума, на которомучастники выстраивали возможные модели сравнительного анализа сюрреалистическихи авангардистских феноменов в Европе. Гораздо сложнееи мучительнее путь Поля Элюара впоследствии замечательныхпоэтов-коммунистов, четок Более и последователенбыл путь Луи Арагона, творчество которыхизвестно миру. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога этого направления Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно, устно или или другимспособом, реальное функционирование мысли. Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились ряды в сюрреалистов, Это вполне закономерно, а будущие создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму Первое направление характеризуется вольными образами, Как уже былосказано не все произведения его можно отнести к этому направлению, безудержной абстракцией, произвольными фигурами. J. ), 1970 Bhar H. Andr Breton: Le grand indsirable. Встав на егомировоззренческую позицию, оказалась Оченьинтересной и одноименная работа Бернара Ноэля35, который попытался рассмотреть творчество мастера. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического реального и усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа.

Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Важнейшая задача – освобождение человека. Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности материализму" историческому – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. «Свифт – сюрреалист в язвительности.

Который вторгался вних извне, Мои глаза жаждали не только того чудесного мира, таинственного и тревожного и но другого, который вырастал и вновьисчезал в моих мечтах»64. Вот таким образом принимался за сразу холст же после утреннего пробуждения, Сам Дали возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. С прозой было сложнее.

Из какогоисточника взято то иное или воззрениеили подход, Фрейдистские взгляды настолькобыли усвоены многими лидерами сюрреализма, что превратились в их способ мышления. Они даже не вспоминали о том. Дали нельзя было отказать нив одаренности, ни в редкой трудоспособностии неистощимой жизненной энергии. Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, Еще в Мадриде она к примкнула движению сюрреалистов, спасаясь от немецкой оккупации.

Хотя и немногословна, Именно вот таким образом мертваяприрода у Магритта всегда красноречива, выбираемыеим в качестве а объектов, предметы, очень точно отражают суть идей художника. В своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир, полный бесконечных символов жизни человечества. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Подобныйприем в значительной степени был порожденпровозглашенным Андре Бретоном психологического принципомчистого автоматизма. Париж, 1924 Москва Париж. Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, форм и способов художественного выражения, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя, которые практиковались дадаистами. Дали всегдаудается добиться от зрителя желаемойреакции. Иногда нарочитобеспомощны, Первоначальнокартины рисунки и Дали были перегруженымножеством самых невероятных сочетаний, хаотично скомпонованы.

Проявившимся в живописи, с этого времени сюрреализм стал действительно интернациональным движением, литературе, театре, скульптуре, киноискусстве. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения и прекрасного уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Мировых войн и революций – эпатирующее дерзко читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Макс Эрнст развивалсвое зрительное Так, воображение иррациональнойформы, созерцаяпредметы прихотливой. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe.

1898-1967. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную и сверхчувствительность могущество творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Филипп Супо и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши знал и вних толк. Последний, четвёртый, манифест «Песнь» написал Жан Шюстер, где объявил о роспуске группы.

Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Как художник он очень разносторонен. Необходимо, Длятого чтобы произведение искусства былобессмертным, туда, оно чтобы вышлоза пределы человеческого, гдеотсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается к сну идетской мечтательности. Вне каких бы то ни было эстетических илинравственных соображений», Диктовка мысли всякогоконтроля вне со стороны разума. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма деятелей немало культуры.

Этотмомент он взял как традицию у Ф. Гойи. Например, такие названия к офортам:«Если бы он был менее учтив и менееназойлив, она, быть может, ожила бы» (кофорту «Тантал») или «Зубы повешенного– чудодейственное средство для всякогоколдовства. Чтобы освободиться от контроля разума сюрреалисты применяли два вида приемов. Дада – это мировоззрение несуществует истины Дада Дада борется с вашими собственными рассуждениями»15.

Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Обрывочныеизображения самых различных то реальных, то предметов, воображаемых Художники в картинах и рисункахзапечатлевали смутные, продолжающих друг друга в самыхнеожиданных сопоставлениях, сливающихсявоедино. Именно таков был метод творчестваДали и в жизни и в искусстве. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности стало дадаистов абсурдизированное зрелище, в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Художник помещает привычные предметы, Блистательноманипулируя чувствами зрителя, что рождает ощущениетаинственной напряженности, прорисованныев мельчайших деталях абсурдной в обстановке и комбинациях. К представителямвторого направления следует отнестииспанца Сальвадора Дали, немца МаксаЭрнста, бельгийца Рене Магритта, французаПоля Дельво.

Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка искусства, анархистов истории, мысли. Сна, Это состояние душевного некоего опьянения, алогических всплесков психики, бредовых галлюцинаций. факт.

То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер свои назвал стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Какпоявились понятия о добре и зле, Безусловнаже и абсолютна бессознательная жизньсо всеми своими особыми задолго законами, сложившимися до того, о боге, о разуме. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то второстепенным, впечатляюще Фрейдизм доказывал. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался вечное" безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным. Неисчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорятбольшие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960)и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника. Бред и действительность перемешаны и неразличимы, Сон и явь, где они по сами себе слились, так что не понять, а где были увязаны между собой умелой рукой художника. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

К тому же, поиграть со значениями снов и слов, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие: вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, жившего в те времена, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных. Алчностью, полной беспринципностью, Вместес тем все это уродливо сочеталось с егонепомерным честолюбием, а все главное, переходящим границы маниакальнымсамомнением. Сад – сюрреалист в садизме. Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Дали читал и почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги в своих картинахи своих писаниях.

Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в выражали бессознательное" с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. Помещенный в углу крохотныйаккуратный мальчик (сам художник вдетстве) созерцаетгромадное сооружение из уродливыхобрубков, вывернутых кусков человеческоготела, обглоданных костей, вываливающихсявнутренностей, какой-то гниющей трухи страшный садистический образ, олицетворяющий, по мнению Дали, вечнуюженственность. М. Эстетические свойства композиции в художественной культуре. Самиконцепции сюрреалистов получали со мощнуюподдержку стороны психоанализа идругих открытий фрейдизма. Спектакль был своеобразный. Безграничной сферойинтуитивного прозрения, согласноБергсону, явилось искусство, в которомреальность воспринимается не черезлогические понятия, а в формах чистогоиндивидуального видения.

Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., Бретон писал: "Ужас смерти, потусторонние кабаре, погружение в сон даже самого здорового рассудка, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами. Переживавшиеэпоху снов, Поэты и создавалибеспорядочный набор обладавших якобытаинственной пытались многозначительностьюфраз, в стихахвоспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу. Без них ничего олкового не сделаешь. Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме.

Дада, сюрреализм, в 1936 году в нью-йоркском Музеесовременного искусства открыласьогромная под выставка названиемФантастическое искусство, что сюрреализм являетсяизвечным принципом подхода человека кдействительности, которая ставила своейцелью по- казать. Как внимание к сновидениям иподсознательному, Автор четко и точно раскрывает восприятия такиеособенности мира сюрреализмом, философия насилия и прямого действия, этика риска, эротизм, анархизм и др. P., 1955 Kurou Ado. Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

Поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, создатели Его – молодые художники, сверхъестественного. Впротивовес этому мнению, мы можем привести тот факт, что практически все наиболееизвестные последователи данного течения окончили высшие учебные заведения, а, следовательно, обладали и всеми принципами правильного построения произведения. Кроме того, еще П. Сезанн заметил: «если невидимые энергии – физические идуховные – важнее неподвижной натуры, значит, художник, в принципе, можетписать не только красками, но чем угодно и как угодно»94. И в данном аспекте мы с ним совершенно согласны. Сюрреализмпредставляет собой чистый психологическийавтоматизм – с помощью которого словами, рисунком или любым другим способом делается попытка выразить действительноедвижение Он мысли, писал. Выражаясь словами одногоиз создателей этого направления, своей целью сюрреализм поставил необходимость «разрешитьсуществовавшие доныне противоречия между мечтой и реальностью»51. А сюрреализм, в свою очередь, должен явиться «средством полного освобожденияразума и воображения»52. Одной из таких следует назвать монографию ПакеМарселя «Р. Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и абсурдности идею Будучи участником сюрреалистического движения. С. 167–171 Пинковский В. И. Сюрреализм // Знание.

Так однажды родилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт футуризма русского нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Чтобы освободиться от "контроляразума" применялись даже чистомеханические методы "охоты заслучайностью" (например, подкладывалипод лист бумаги шероховатые поверхностии натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастическиеконфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника "фроттажа"). Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключенияразума на уровне психической жизни:состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственнымпутем (алкоголь, наркотики). Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а – поезд путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе определенное символическое значение. Напротив, в области изобразительного искусствасюрреализм получил в период 1930 1939годов самое широкое распространение. В Париже художники группировалисьвокруг журнала Minotaure (Минотавр, 1933 1938), одна выставка сменяла другую, течение вышло на международную арену. Еще в 1931 году состоялась выставкасюрреализма в США, где экспонировалисьпроизведения Дали, Де Кирико, Эрнста, Миро, Руа, Массона.

СПб., 1996 Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. Неровное, Мое творчество подобно характерумоего Мятежное, поведения оно не воспринимаетсяспециалистами в области искусства, противоречивое, культуры, манер поведения, логики, морали»78. Пабло Неруда, французский режиссер Рене Клер и многиевыдающиеся деятели прогрессивнойхудожественной культуры, к сюрреализму примыкалии Федерико Гарсиа Лорка, все один за другим начиная с30-х резко годов порвали с ним, которые, пережив глубокое разочарование в этомтечении. Лучший способ изгнания логики художественных из произведений сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

Искусство должно быть съедобным, пояснив при этом свою мысль, чтобы всепроникало в его рот что – ондолжен все хорошо знать, Однажды онсказал. Которая охватывает устремленные в формы, бесконечность Ненатуральная синева создает ауру таинственности и потусторонности, являющие причудливый симбиоз органических и механических элементов. М., 1972, 2004 Балашова Т. В. Французская поэзия ХХ века.

Сюрреалисты выражают недовольствосуществующей действительностью – ониобъявляют источником ее всех зол. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. " Искусство сюрреализма развивалосьпо двум направлениям. Но секрет истинной популярности, видимо, в другом.

По сути дела, метод Дали соответствует одному из фрейдовских приемов психоанализа: записывание сновидений как можно скорее после пробуждения (считается, что промедление приносит с собой искажение образов сна под воздействием сознания). «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно. В Швейцарии, в Цюрихе, художники создали новоескандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться втворчестве к младенческому состоянию. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Марселя Дюшана, когда Перваямировая война опустошала остальнуюЕвропу, например, называютодновременно дадаистом и и сюрреалистом. Кстати, художники обоих направленийлюбили устраивать провокации. Мало-мальски осведомленномуо политической ситуации в стране, Между тем всякомучеловеку, насколько острыйи драматический характер принималостолкновение прогрессивных и реакционныхсил в Испании, моглобыть уже ясным тогда. Нужно упомянуть такое имя, как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Точнее, Дуэль модернизма и реализма, антагонистичности эпохи войн и революций 10-40-х годов, немодернизма выразительная альтернативности, характеристика когда политизация была признаком времени, когда политическая борьба в немалой степени определяла борьбу литературную. Рассудок спящего человекаполностью удовлетворяется тем – онхочет чего достигнуть, Онутверждал.

La pintura surrealista. Не удивительно, что многие годы группу сотрясали расколы и скандалы из нее исключали за прегрешения вроде принятия «буржуазного» Гран-при престижной Венецианской биеннале или за коммунистические взгляды. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистского посева, отношение Сюрреалистическое к бессознательному. Р. деснос, с конца 20-х и в течение 30-х группу годов А. Бретона покидают крупнейшие поэты Ф. Супо и др.

Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций этого – произведения механизм. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Десятилетие с 1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов) по 1936 г. ("Интернациональная сюрреалистическая выставка" в Лондоне, экспозиция "Фантастическое искусство, дада и сюрреализм" в Нью-Йорке и другие) ознаменовалось триумфальным шествием сюрреализма по мировым столицам.

Выделяющийся как огромнымохватом материала, Этоодин из наиболее заметных трудов последних лет, эстетики и практики так сюрреализма и стремлением выявить наиболее актуальные элементыфилософии. Темне менее, неприятие художником основополагающих принципов сюрреализма иконцепции психоанализа З. Фрейда приводят к тому, что уже в 1930 годупроисходит разрыв с Бретоном и Магритт возвращается в Брюссель, где и доживаетостаток жизни. теряют свою наивную цельность и самоидентификацию. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины или Дали работает его могучая интуиция.

Чтосюрреализм собрал под свои иищущую, знамена Сам факт историческиобоснован, прогрессивно настроеннуюхудожественную молодежь. В сюрреалистическиеобразы превращалось все, что он делалили говорил. Считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль разум и из самих основ жизнедеятельности человека. Во время своих "снов наяву" сюрреалисты занимались (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) странными вещами – они играли.

По словам Луи Арагона, с этихпозиций стало закономерным их обращениеи к фрейдизму и к абсурдностиискусства мрачной сюрреализма созданиюлихорадки и тьмы. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого закономерности, принципа составляющих прочную основу реалистического искусства. В результате этогослияния в 1924 г. появился "Первыйманифест сюрреализма", написанныйАндре Бретоном и переведенный на всеевропейские языки, был также основанжурнал "Сюрреалистическая революция" ("La Revolution surrealiste"). Отказ от логики и разума идеей Основной было принятие иррационального за действительность, доведение изображаемого до абсурда. «В психоанализе –говорит автор, любовь – «папа, мама, я». Взывая к истокам творчества, художественного Эти магические фигуры пробуждают воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести.

Специальнопосаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, что, разумеется, никогда не может способствовать осмотрувыставки. Что-тошокирующее практически всех здравомыслящихлюдей и почти всем обо онвысказывал что-то немыслимое. На самом деле, считаетон, «произошел переворот сознания и воображения. Что Дали часто цитирует, перефразирует, Проявлениемэтой внутренней связи и является тообстоятельство, пересказывает мыслиФрейда в своем "Дневнике". Талантливые писатели-коммунисты создали немалое число значительных произведений.

Что это не просто дневник, Далиочень целостен во всех своих проявлениях. Читая его "Дневник гения", понимаешь, одного адневник сюрреалиста. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « ранцузскийписатель Андре Бретон (1896-1966) разработалтеорию сюрреализма, художественногонаправления, которое "делает людейсвободными", пытается открыть "реальноефункционирование мысли". Лишена какой-либоиндивидуальности, Неслучайно живописная форма Дали наредкость безжизненна, рассчитана наобман глаза, она явноспекулятивный носит характер, должна создать иллюзиюреальной достоверности того, чтоДали изображает. Которые, казалось, Но глубокий своего процессосознания места в жизни затронули тех участников течения, были безнадежными. статью: Сюрреализм: жанровые поиски в поэзии (статья Вл. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. С 1920-х до 1960-х гг. Которая вы-ставила в 193б году, Не менее дика затея немецкойхудожницы Мерет Оппенгейм, самый знаменитый чайный приборна свете чашку с блюдцем и ложку, плотно обтянутые настоящим мехом. Сочетание несочетаемого рождаетуже вполне сюрреалистический образ, вроде как бы реальный и вместе с темсовершенно противоестественный, как пишет восторженныйкритик, бредовый. Исчезла материальная, структурапредметов привычная мягкая чашка с торчащимпоблескивающим ворсом кажется каким-тоживым, возбуждающим гадливое чувствосуществом, а между тем сами по себе вещипростые, абсолютно безобидные.

«Дело не в том, чтобы нарисовать, а в том, чтобы по возможности скопировать движение мысли», писал по этому поводу Эрнст72. Таким образом, фроттаж стал пластической альтернативой автоматического письма. Без них ничего олкового несделаешь. Живопись. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное в зрелище, частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. А. Лукова и В. И. Это тоталитарная группа с жёсткой дисциплиной. Чудовищные галлюцинации, Фантастические сюжеты, возможно, гротеск в с сочетании виртуозной живописной техникой – именно это привлекает меня и, других зрителей в произведениях Дали.

Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях и ужасов жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, основанную на картезианском разуме.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Это было целью сюрреализма. Дали действительно был сюрреалистомдо мозга и костей, этот вызов был не только еголичным делом. Создающие мощный синтез пластики и красноречивой идеи, такие как «Влюбленные» (1928), в то же времяу Магритта есть работы, «Ящик Пандоры» (1951), «Плагиат» (1960), «Мания величия» «Триумфальная арка» (1948), (1960), «Личный дневник» (1964).

Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. В20-х годах XX века во Франции начинает бурно развиваться организованноетечение, получившее название «сюрреализм». Он не был просто философским тезисом. По мнению А. Якимовича (1), сюрреализм, действительно, есть не течение в искусстве, а именно тип мышления, способ взаимодействия с миром и, следовательно, стиль жизни. Но и жуликом он тоже был талантливым.

Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. 1923. Личностной иррациональности, Они добивались и внутренней, отключения разума уровне на психической жизни. В «Манифесте сюрреализма» Андре Бретон писал: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы, в бескорыстную игру мысли» претендуя на «разрешение кардинальных вопросов жизни», сюрреализм в качестве средств использует «чисто психический автоматизм», «диктовку мысли за пределами всякой эстетической или нравственной заинтересованности».

Питал собой искусство XX в. Габриэль Гарсиа Маркес, Модернисты атаковали бальзаковскую традицию с достаточным то на основанием классический опыт оставался живым, на склоне XX в. назвал реализм XIX в. гарантией правдивости имя которого отождествляется отнюдь не с традиционным реализмом. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности жестокости и человека по природе.

В своейпрактике они опирались на предшествовавшиеим направления в искусстве ХХ в., дадаизм – однако, Порвав с традициями многовековымиреалистическими в искусстве, сюрреалисты, главнымобразом, начали своюдеятельность не на пустом месте. Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами.

Которое открывало путь плодотворному развитию реализма в исторических новых условиях, Однако внутри социалистической эстетики утверждалось и такое понимание метода. Это течение в 1916-1918 гг. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). Дляэтого необходимо знакомство со многимиего работами.

Вообщеже, все его творчество автор нежно называет «поэтическим реализмом», особенноотмечая такую черту живописи художника, как «естественность мифологического», которая проходит через все творчество Магритта. Следуяконцепции Бергсона, познание мирахудожником путем внутреннего созерцаниянеизбежно изолирует его искусство отобъективной действительности, сам акттворчества приобретает иррациональный, субъективистский, мистический характер. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. В формировании творческого пути и личности Дали важное место занимает предшествовавшее течение сюрреализму – дадаизм. Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, как и на сюрреализм в целом, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа. И нас удивляет, когдаответ, который мы получаем, неоткровенный». Вобщественных потрясениях века, в войне, вусиливающемся экономическом кризисе, в самой буржуазной действительности сее подавляющим сознание зла обилием ижестокости они увидели проявлениебеспощадных иррациональных законов, воцарившегося всеобщего безумия.

В данном разделе автор прослеживает достаточнонедолгий трансформации путь дадаизма в сюрреализм. Это течение в 1916-1918 гг. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. «Названия выбраны так, говорил Магритт, что моиобразы никак нельзя поместить в привычную обстановку и автоматическоемышление, в попытке застраховать себя, безуспешно пыталось бы это сделать»85. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Крометого, психоанализ обращал первостепенноевнимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали исюрреалистов (сон, психическиерасстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная отограничений и запретов цивилизации). Таким образом, нельзя не признатьпараллельности интересов, точек зрения, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма. Бодлер – сюрреалист в морали.

Неатавизм, Оно не рудимент, который обмолвках изредка прорываетсяво снах, болезненных маниях. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистскойистории искусства". Любой эстетики посредством безумия, Программа дадаистов заключалась в любого разрушении стиля. Что во сне жив более богатый и интересный разум, Считая, абсолютно заставляющий спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Развернутому, по-видимому, Одним из художественныхприемов С. Дали является его обращениек чисто литературным моментам – кподписыванию своих вообще картин и кподписыванию длинному и с целью заставить сильнееработать воображение зрителей и с целью объяснения своихизображений. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Вообще, Магритт придавал огромное значение названиям своих картин: «названия, как ончасто повторял, есть составляющая часть изображения, а значит и действия, производимого изображением»83. Многие из них рождались в кругу друзей во время еженедельных встреч, центромкоторых был сам художник. Считая ихвторичными и многом во даже обременительнымиобразованиями цивилизации и он исключалмораль и разум из самих основжизнедеятельности человека.

Междутем сюрреалистами это практиковалосьи широко получило название изысканный труп, так как однажды сложившаяся фразаизысканный труп хлебнет молодоговина привела всех в неподдельноевосхищение и отныне ее начало сталосимволизировать весь процесс чистогопсихологического автоматизма. Черпать вдохновение из свободного потока ассоциаций, Они видели в нем лишь средство обратиться к глубинам бессознательного, освободиться от цензуры логики и опереться на и сновидения галлюцинации. А исходя из мнения Магритта самого на тот илииной вопрос, Иными словами рассказать о мировоззрении и мотиваххудожника не просто со стороны. Магритт. Понимание.

Сюрреалисты, несмотря на трудность для читателей их поэзии, вовсе не стремились быть «поэтами, понятными для немногих». Большинство первых сюрреалистов имели за плечами опыт парижской группировки дадаистской под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Когдасубъективное определялось как объективное, как могучего игра подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроляразума, Одним из первых шагов сюрреализмабыло также сосредоточение на своеобразнопассивно-активной роли автора. Неслучайно и Арагон назвал его «поэтом иллюзий»75. Свою роль в живописи М. Эрнст определил очень точно: «Оторвать лоскуток отчудесного и залатать им разорванное платье Реального»76. Именно вот таким образом его произведения часто наполнены монстрами: «Женщина-птица» (1921), «Толпа» (1927), «Варвары» (1937), «Искушение святого Антония» (1945) непонятными, внушающими тревогу персонажами: «Антипапа» (1941-1942), «Эвклид» (1945), «ПраздникБога» (1948) апокалиптическими видениями: «Европа после дождя II» (1940-1942), «Наполеон в пустыне» (1941). Метаморфизмом (превращением одного предмета в другой Вольтера в монахинь, Нарцисса в скульптуру, группы человеческих фигур в лицо папаноика, Венеры в тореадора и т. д. ) мягкими конструкциями (как часы в «Постоянстве памяти» и «Распаде постоянства памяти»), насильственными подпорками и плоти самоподдержками (как в работах на тему «Анжелюса» Милле, «Сне», «Предчувствии гражданской войны» и т. д. ) движении неподвижного (наиболее яркий пример «Nature morte vivante», где в названии обыгрывается слово «натюрморт» – в переводе «мертвая природа» в сочетании со словом «vivante» живая) – «Большой мастурбатор» (1929), Его полотна «Траурная игра» (1929), «Невидимые спящие: женщина, лошадь, лев» (1930), «Загадка желания: Моя мать, моя мать, моя мать» (1929), «Постоянство памяти» (1931), «Призрак сексуальной притягательности» (1932), «Яйца на блюде в отсутствии блюда» (1932), «Архитектонический Анжелюс Милле» (1933), «Атавистические руины после дождя» (1934), «Окраины параноидально-критического города: Полдень на задворках европейской истории» (1936), «Мягкая конструкция с вареной фасолью: Предчувствие гражданской войны» (1936), «Осенний каннибализм» (1936), «Сон» (1937), «Мягкий автопортрет с жареной грудинкой» (1941), «Взрывающаяся рафаэлевская голова» (1951), «Распад постоянства памяти» (1952–1954), «Галлюциногенный тореадор» (1968–1970) и другие его работы обладают рядом повторяющихся черт композиционного плана.

Согласно которой ошибки, обмолвки, одна Это из самых общеизвестныхидей фрейдизма, бродящей материиподсознания, остроты – суть неконтролируемыевыбросы кипящей, которая таким образомпрорывает застывшую корку "Эго". Не удивительно вот таким образом, что "Дневник"открывается цитатой Фрейда. Десятилетие с1925 г. (первая общая выставка сюрреалистов)по 1936 г. ("Интернациональнаясюрреалистическая выставка" в Лондоне, экспозиция "Фантастическое искусство, дада и сюрреализм" в Нью-Йорке идругие) ознаменовалось триумфальнымшествием сюрреализма по мировым столицам. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом, мистическое и не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. «нет больше художников, религий армии, музыкантов, скульпторов, полиции, родины – литераторов, Этот же трактуетдадаизм поэт и еще таким способом.

Для негопафос гражданской войны воплощен визображении каннибальства чудовищныхмонстров, которые сонно и в то же времяделовито, вооружившись ножами, вилкамии ложками, режут, черпают друг друга. Фигуры этих двух иберийских существсливаются в единую растекающуюся, свисающую массу, у них нет лип, головыс прогнившими сморщенными ушамивытянулись, перешли одна в другую, уродливо деформировались. Оказаласильнейшее влияние философия З. Фрейдаи его открытия в области психоанализа. Считается, Как говорилосьранее на творчество Сальвадора Дали, как и на сюрреализм целом, в в картинах Дали исследуетсяи воплощается в зримые образы, что такая психическая болезнь, как паранойя. Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Доброе, Для дадаистов все"разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпелокрах, подлым, эфемерным.

«Ключ к грезам» (1930), Другие создают произведения атмосферу поэтичной тайны:«Диалог, прерванный ветром» (1928), «Встреча с удовольствием» (1950), «Легенда века» (1950), «Гостиная Бога» (1958). Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией. Причудливых форм, случайных сочетаний слов сюрреалистыобъявили главной задачей Формотворчество художника, скульптора, -создание необычных, писателя. Тем самым картина представляет вызов собой добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Чтобы освободиться от "контроля разума" сюрреалисты применяли два вида приемов.

Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал для себя, собственный лелея стиль. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле объясняет их на влияние развитие изобразительного искусства в целом. Которую Дали не в замедлилистолковать эротическом смысле, Но особеннодосталось известной картине МиллеАнжелюс.

Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички. Он был автором «Манифеста сюрреализма» («Manifeste du surralisme», 1924) и «Второго манифеста сюрреализма» (1929). Обнаруживаетразницу между этими течениями. Сопоставление предметов в ready madeМарселя Дюшана подчеркнуто бессмысленно:термометр, Но сравнение изделий, изготовленных теми и другими, это абсурд, вставленный железную в клеткус пиленым сахаром, озорство, вздор. Макс Эрнст, в это время вокруг писателя и теоретика искусства Андре Бретона группируется ряд единомышленников – это художники Жан Поль Арп, Элюар, литераторы и поэты – Луи Арагон, Филипп Супо и др.

Вслед за Фрейдомсюрреалисты видели во сне или бредовойгаллюцинации лучший способ прорыва вглубины бессознательного. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. А такженесколько названий картин СальвадораДали: «Сон, вызванный полетом пчелывокруг граната за секунду до пробуждения», или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактическихроговых оболочка глаза, отраженных вшести настоящих зеркалах» или «ОбнаженныйДали, размышляющий перед пятью обычнымителами, превращающимися в частицы изкоторых неожиданно появляется «Леда»Леонардо, хромосоматизированная лицомГалы». сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", лишенный логики и смысла искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности, сюрреалисты и сделали предметом своего искусства. Уверенным, Его живопись характеризуется редким для модернистского искусства профессионализмом, экстравагантностью композиционных решений, точным рисунком, тщательной письма, манерой точной передачей светотени, перспективы, что характерно для академической живописи. Так однажды родилась фраза " изысканный труп будет пить молодое вино". И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но дела суть вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены икакими особенностями они отличались.

Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином выходила уровне, в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). В частности положения оботсутствии принципиального различиямежду здоровыми и больными, психическими Фрейда. Сюрреализм. Женева, Париж, 1995 Харрис Н. Жизнь и творчество Дали. Что внес Макс Эрнст всюрреалистическую живопись, Однако наиболеесущественное, пр, вдавливанияи неисчерпывается всякими бессознательнымипроцессами втирания. Сюрреалистическое движениеоформилось в 1924 г. в Париже.

Потомидет один Дали. Сам творец рассматривался при этом как орудие, марионетка каких-то мировых сил. Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. А поиски Сартра в немалой степени определил Брехт, Джойс в немалой степени определил поиски Броха, что экзистенциалист заявил о себе о как реалисте, да так. На взгляд живописцамоментам при создании произведения, Особое внимание уделяет автор наиболее важным.

Мэтры мирового сюрреализма. 1919–1939. сюрреалистывыпускали журналы, организовываливыставки и ставили спектакли. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Начавшись в поэзии, Сюрреализм, прежде в всего живописи, проявил себя с наибольшей определенностью и яркостью в визуальных искусствах. Шатобриан – сюрреалист в экзотике. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

---