Черты Футуризма

Найдите черты футуризма в стихотворении В. В. Маяковского Найдите черты футуризма в стихотворении В. В. (стремление выразить настроение эпохи, презрение к пошлости, поиски новых путей в искусстве) сформулировать основные черты футуризма как литературного течения, познакомиться с творчеством Северянина, Хлебникова, по творчеству В. В. Прямое вторжение энергии жизни в искусство и одновременносозидание из реального материала жизни ее абстрактного эквивалента, подчиняющегося только художнику, –главные черты футуризма.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Преждевсего, Изобразительное искусство – и, особенно чутко, живопись, тонко точно и воспроизводит черты новойстилистики. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел именно книги, вфутуристическом преломлении высвечивает деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности. Новый синтаксис и смелые ассонансывместо строгих рифм Хлебникова, Принимаяв области техники свободную форму стиха, порой значительную дань, словотворчеству эта группа поэтов в дала своем творчестве некоторые элементыподлинно-новой идеологии, отдавая известную. 202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак были знакомы задолго до ееоснования. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. Оно опредмечивалось, Слово у футуристов лишалось ореола сакральности и неприкосновенности, переиначивать, его можно было дробить, создавать комбинации новые морфологических и даже фонетических элементов. Предметом изображения художников-футуристов становится техника (Рациональный человек итальянского художника Н. Дулгерофф), они стараются средствами живописи передать движение, скорость (Динамизм велосипедиста У. Боччони и Аэроплан над городом Н. Гончаровой). Бердяева.

Думая найти в нём особые формы выразительности, Тогда же Хлебников пытался самостоятельно начать изучение языка, японского особенно Фёдора Сологуба и увлёкся творчеством русских символистов. 1912 год ознаменовался для Хлебникова изданием первой книги. Но, обо всем по порядку.

– Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины и сваи Толстого дляводопадов и потоковчерногорских сторон русскогоязыка. Но ломаная конструкция стиха – это ещё и соответствие принципу «сдвинутой конструкции», свойственному футуристам. Поэза-грандиоз). То, Ярые приверженцы непрактики, если теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет жизнь Италии от"культа" прошлого к новому обществу. Стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, "32, вдохновением и одногочеловека энергией – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти.

В мае в Херсоне на средства автора с рисунками Владимира Бурлюка была издана брошюра «Учитель и ученик», в которой Хлебников попытался рассказать о найденных им «законах времени», в том числе предсказал бурные российские события 1917года, Февральскую и Октябрьскую революции: «Не стоит ли ждать в 1917 году падения государства. ». simultaneодновременный / лат. В ранних стихах ощутимо влияние поэтов К. Фофанова и М. Лохвицкой. Который в парижской газете Фигаро 20 февраля года 1909 опубликовал Манифест о футуризме, Впервые термин футуризм был введён литератором ФилиппоМаринетти. Которыми являлись футуристы, а подходить к искусству позицийпрофессионализма с для дилетантов, было абсолютноневозможно.

Манифесты футуризма, определение понятия, представители течения

Этосоединялось с заимствованным у Маринетти прославлением современного города, электричества, железной дороги, аэропланов, фабрик, машин (у Северянина иособенно у Шершеневича). Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, еще же – более потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Сборник был воспринят как открытая конфронтация с литературным миром. Поэт-революционер и бунтовщик – так часто отзывались самом о известном представителе русского футуризма.

Казимир Малевич придумал название своего стиля: супрематизм (лат. Футуризм несколько вывел на первый план современную динамику новые и ритмы в связи с подчеркиванием характерных черт урбанизма, Однако. Также, несомненно, его значительное внешнее влияние (вчастности Маяковского) на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования. Послепоявления альманаха «Пощечина общественному вкусу» (декабрь 1912 г. ) содноименным манифестом, после многочисленных диспутов по поводу картин и стихово кубофутуристах заспорили. Футуризм есть художественный вид коммунизма. Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски.

Которыймаринетти опубликовал в миланском анархистском журнале Уничтожение, Эти в отношениявоплотились 1910 году в публикации манифеста Наши общие враги. Охотнопечатались в их изданиях, Участники группыне раз свое подчеркивали родство с петербургскими эгофутуристами. Так, например, В. В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть «законы времени». Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища.

Уже после революции и политическое позднеерассматривалось влияние футуризма на события в России и мире. В 1922г. (1887-1941 настоящая фамилия – Лотарёв). Особенно женской, Его выступления принесли ему огромную и славу беспрецедентное поклонение со стороны публики. Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, где манифесты эти зачитывались со сцены илишь – затем публиковались. Оно дано было по аналогии с золотымвеком так называли начало XIX века, пушкинское время.

Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друг друга, Маяковский и Хлебников, представляли полные собой противоположности. Хлебникова дажетрудно поставить в связь с западным футуризмом. Богомолов и многие другие. Создаваемая футуристами, Художественная мира, картина базировалась на системе ценностей урбанистической цивилизации.

Художественнаякультура рубежа веков – важная страница в культурном наследии России. Примеров словотворчества футуристов множество, начиная с излюбленного самоназвания «гилейцев» «будетляне» (буквальный перевод слова «футуристы»). Главный технический принцип их работы принцип «сдвига», канон «сдвинутой конструкции».

История возникновения футуризма

Связанные с политикой, в книге все эти стороны футуристическогодвижения изнутри исследуются футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. В 1912 футуристы начали активную деятельность. Внимание русских футуристов былосконцентрировано не волевом, на в отличие от итальянцев, а на психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. Но на самом деле оказалось что это немного не так. Поэт мыслился футуристами бунтарем, революционером, сотворцом новой реальности.

Устремленноев будущее, Попытки создать искусство, чтящей памятники Рима, Древнего сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Футуризм (от лат. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма.

Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. Как радикальное продолжение символизма, Футуризм, но выработать совершенно новые концепции, стремился не просто завуалировать смысл, которых значение было в дегуманизации и деэстэтизации искусства. (кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина). Просуществовавшая вплоть до 1917 года, «Центрифуга», органично соединяя их футуристическим с новаторством, опиралась на классические литературные традиции.

В декабре 1921 Хлебников вернулся в Москву. О месте своего рождения Хлебников впоследствии писал: «Родился в стане монгольских исповедующих Будду кочевников в степи – высохшем дне исчезающего Каспийского моря». В. Игнатьев, В. И. Гнедов, Г. В. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. «Властителями душ» значительной частибуржуазной интеллигенции, мещанства былне только реакционный немецкий философ Ф. Ницше, но и русские писатели, подобные М. П. Арцыбашеву, А. А. Каменскому и др. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Кроме ИгоряСеверянина (вскоре, впрочем, от эго-футуризма отказавшегося) это течение недало ни одного сколько-нибудь яркого поэта.

Абсолютную свободу поэтического слова, Русский футуризм революцию провозглашал формы, независимой от содержания. Они основали издательство «Петербургский глашатай», выпускавшееодноименную газету (вышло всего два номера) и альманахи под выразительнымизаглавиями: «Небокопы», «Стеклянные цепи», «Орлы над пропастью»и т. п. Став певцами революции, Асеев иТретьяков – в последние годы проникнуто революционной идеологией, эти поэты утратили свою футуристическуюсущность в значительной степени, футуризм и в целом от этого не стал ближе креволюции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцамиреволюции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут или оттого, что почтикаждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений – что творчество нескольких футуристов – Маяковский, Тообстоятельство, говорит только о революционностиэтих отдельных поэтов. В 1913 году оформились «Мезонин поэзии» (Б. Согласно его собственной анкетной записи, к 1913, каждая из состояла которых из двух страниц, Северянин издал 35 стихотворных книг.

Когда зашатался в своих материальный основах мир – как широкоизвестный футуризм, Анализируя такое важное течение модернизма, зашатался и образчеловека, русский философписал. Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, Авангардизм – в движение художественнойкультуре конца XIX - середины XX в., превращающее новизну выразительных средств всамоцель. К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, Почтивсе они склонны были к теоретизированию. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру.

и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, один Вот из пунктов программы Маринетти. В северной столице поэты-новаторы к 1912 году сплотились вокруг Ивана Игнатьева.

Что среди любовной Жизнь лирики, на Дальнем Востоке в годы русско-японской войны способствовала тому, появились стихи на патриотические темы, которую начал писать Северянин. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Социальные корни художественной агрессивности футуристов – анархический бунт против существующих социальных условий и готовность пойти до конца в разрушении существующих порядков. Известной в Харькове как дача, Сабурова Конец лета и осень 1919 года Хлебников провёл в психиатрической лечебнице. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка и расточительстваявляются жесты знаками экзистенциальной позиции, – практике накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения.

Это граничит сдревними мистическими традициями, в Возможно, которых каждая буквасопоставляется с числом – ее номером в алфавите, подобными каббализму. Война вообщеобострила социальное зрение кубофутуристов. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти в средневековье, перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка в – глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. Выбросив его в море, Адриатическое в Моноплане папы герой-летчик похищает папу Римскогои, направляет свой самолет в атаку наненавистную Австрию.

Русский футуризм в сравнении с итальянским

Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, склоняющийся к апологии фашистского режима, теряетсвое футуризм, лицо. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные la выступления, ribellione saranno elementiessenziali della nostra poesia Во главу угла ставилось слияние искусстваи жизни. Год спустяпоявились манифесты футуристов в живописи (У.

Долгополов, продолжают писать М. Л. Вышедшая на английском языке в США летназад, тридцать Его книга поистории легендарного движения, фактически заново открыла миру русский авангард. Внутренним содержанием и образом жизни, То естьвнутри движения формировался особый тип человека футуристического сопределенным поведением. Стран и народов, Ведь иавангардистские модернистские тенденции отличительная черта всего современного искусстванезависимо от социальных слоев.

Об этой эпохе изданы многочисленныевоспоминания например, В. Маяковского (На Парнасе серебряного века), ИОдоевцевой (На берегах Невы), трехтомныевоспоминания А. Белого изданакнига Воспоминания о серебряном веке. Стр. 480 стали своего рода русского визитнойкарточкой футуризма, "Полемизм и тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, движение Это было призвано карнавализировать действительность, стр. 23, который долженомолодить лицо мира32. Футуристы призывали перенестицентр тяжести с изображения человека изображение на егоматериально-технического окружения.

В определённой сфере – большого города – приближался день рождения нового человека. Что непонимание или неполное понимание в искусстве всегда не недостаток, Важное следствие футуристических экспериментов осознание того, а порой необходимое условие полноценного восприятия. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. При всей ихпретенциозности, Его стихи, все своеобразной жеотличались напевностью, звучностью и легкостью, а нередко и пошлости.

Отношение русской интеллигенции к футуризму

В 1909 году Маринетти написал свойзнаменитый "африканский роман" под названием "ФутуристМафарка" и опубликовал успешно его во Франции. Что в конечном итоге и привело литературное течение к гибели, Открытая приверженность ко всему новому приводила футуристов отказу к от традиций и культуры прошлого. Присущей всем модернистам вцелом, Причина такойпозиции скрывается футуристов в оппозиционности, по отношению к предшествующему искусству. Отчасти по пройденности этого пути уже западными футуристами, Правила словосочетания же почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. Формы и стили художественной культуры, Резко критикуя традиционныенаправления, книгилистическому отношению к вечным ценностям, авангардизм приходитк часто принижению значения культурно-исторического наследия человечества.

После того, как поэту был поставлен диагноз, позволявший избежать призыва, Хлебников остался в Харькове, где вскоре написал утопическую поэму «Ладомир» – одно из самых значительных своих произведений. За струнной изгородью лиры, в третьей части, обретал поэт идеал в искусстве и облагороженной человеком природе. Подобно русским символистам, он (так же какКаменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себя влияние предшествующей русскойпоэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира.

Распространяется натурализм с егопроповедью эротизма и порнографии, в годы реакцииусиливаются модернистские различные искания. Выдвинули идею искусства способную реальным преобразовать словом мир, Они объявляли предшествующую литературу и искусство как нечто отжившее и не соответствующее современности. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Но это «эпатирование»было явлением того же порядка, как и«эпатирование», которое вызывали в свое время декаденты. Где находилась усадьба дяди, Из-за сложных отношений родителями между провел отрочество в Сойволе близ г. Череповца Новгородской губ. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и природы, как бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников полной в мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. Вошедших в историю поэзии, русской ФактическиСеверянин остался единственным из эгофутуристов. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой и агрессией возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, войной упоение и разрушением. Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем».

Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. В марте1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова Заклятие (О, рассмейтесь смехом смехачи. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма.

• бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
• отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее
• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка

Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и политически старого, Маринеттипризывает группы анархические присоединиться к нему. С выходом первого номера журнала в январе1913 года между разногласия футуристами принимают публичный характер. «Эго-футуризм»имел по существу очень мало общего с футуризмом. А предтечей кубофутуризма Маяковский назвал Чехова- урбаниста. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский». Пастернак, Н. Асеев, С. Бобров и др., считавшие себя 171умеренными187 футуристами). Например творчество Маяковского и некоторых других в поэтов, России футуризм отчётливее всего выразился в литературе.

Но и при создании собственных стихов, Дух бунтарства присутствовал у футуристов не только при традиций отрицании и прошлого. (1913). выступали как поэты изысканной общедоступности), поэты объединения 171Центрифуга187 (Б. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала многие элементы футуристической с поэтики, электрическимосвещением.

Это течение возглавлял Игорь Северянин. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом как форму новую жизни и стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России. А. Крученых отстаивал право поэта на создание «заумного», не имеющегоопределенного значения языка. Почти все поэты–футуристы были художниками.

• культ техники индустриальных городов
• Футуризм литературное направление
• Конспект по литературе на тему Футуризм
• Бесплатная помощь с домашними заданиями

Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к опасности, постоянство энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, которые с неразрывно фашизмом связаны. Нам нужен жестокий, как эшафот, твердый, дух, который свои созидает миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности – решительный дух, Беннподчеркивает. Появлявшиеся в сборниках под нарочитовызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требниктроих» и др. ) их стихи сперва воспринимались читателями как попыткираздразнить вкусы и привычки буржуа. Мелодичность, Рафинированность ощущений, демонстративное себялюбие вот – характерные черты эгофутуристической поэзии, напевность стихов. Как итальянские, так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, всех культурных устоев и достижений предыдущих поколений во имянового искусства, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности. Стихи Маяковского, Хлебникова были буквально прошиты историко-культурными реминисценциями. В 1898 семья переезжает в Казань, где Хлебников обучается в гимназии. Способного преобразить мир, в качестве эстетической программы футуризм выдвигал о мечту рождении сверхискусства.

Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. Многиеобращались к футуризму, то "футуристами естьстановились жизни" – просто чтобы жить какой-то другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. Ему удалось издать несколько поэтических книг, в числе которых Падучая стремнина.

• Презентация на тему: Футуризм в русской литературе
• Футуризм 8211 стиль в изобразительном искусстве и его особенности
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве
• Становление русского авангардизма
• Известные поэты-футуристы серебряного века

Что Маяковский – поэт-футурист, в годы двадцатые многие были уверены, своеобразная лексика, так как для его творчества характерны необычный синтаксис, обилие авторских словоформ, ошеломляющие метафоры. Итальянские и русские, Так и футуристы, смогли не полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). Чем поэты-предшественники, Гораздо значение, большее футуристы придавали визуальному воздействию текста. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества.

Москва. В 1911 организовал в Петербурге литературную группу «Ассоциация эгофутуристов», в которую вошли И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов, Г. Иванов и др. Стихотворения, Итальянский футуризм воспевал милитаризм, воспоминания, переводы – а его лидера упрекали Маринетти в шовинизме и женоненавистничестве Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Что Маринетти находится в дружеских отношениях сМуссолини и футуристическая группа, Несмотря на систематическиучаствует то, в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Пастернак, Н. Асеев) (их еще иногда называют футуристами второго созыва). Написанный Бурлюком, Предварявший его манифест, Маяковским и Хлебниковым, Кручёных, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) стихи составляли Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» в 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей».

• Рубежное время Первой мировой и революции
• Написать комментарий с помощью формы ВКонтакте
• Написать комментарий с помощью формы
• Написать комментарий с помощью обычной формы блога
• Смотреть что такое Футуризм в России в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное

Группа существовала в течение 1913 года. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой отряд), хотя оба часто понятия воспринимаются каксинонимы. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада.

Черты этого направления ярко проявились в поэтическом творчестве Маяковского. В его писаниях русская речь действительнозаменялась бессмысленным набором слов. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. Весной 1913года.

Путешествие в Иран стало очень плодотворным для Хлебникова. Это надо отразить в новых формах. Из русских футуристов наиболее бесконфликтно объединитьдве – силы технику и природу – сумел Каменский. Каменский – на достижения Некрасова и Кольцова.

1. Футуризм в литературе и искусстве
2. Футуризм как литературное направление
3. Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи
4. Дуэль в русской литературе века
5. Образ весны в литературе и музыке
6. Образ Москвы в русской литературе века

Огромный размахи титаническая мощь современного индустриального – города с его шумами, шумиками, в их творчестве отразилась динамика, светящимися огнями заводов, шумищами, суматохой, уличной ресторанами, толпами движущихся масс. Прошлое для них было собранием окаменелых ценностей. Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха в романе ФутуристМафарка Маринетти Во всех случаях эти образысвязаны с темой экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти. Не поддающийся усмирению, Именно он, бушующий, достигший апогея торжества, убеждению по поэтов, является единственно правильной нормой жизни. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, сущность его – породивших новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом.

Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История рожденияГазурмаха, преодолевающей зависимость от материи и природы, воплощающей особую мистику и религию главную этого движения – идеюволи. Воскресить архаические обороты, АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей поэтикев его его "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы. В его поэзии прекрасная несуществующая страна называлась Миррэлия (в честь Мирры Лохвицкой). Самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», как Например, ему казалось, сияющее, первоначальной чистотой. В 1913 Северянин издал в московском издательстве «Гриф» свою первую большую книгу стихов Громокипящий кубок, с предисловием Ф. Сологуба. Чья юность совпала со временемстановления русского авангарда, После Второй Мировой войны Западвыехало на немало писателей и литературоведов.

Неоднозначность были присущи не только художественнымнаправлениям и течениям, Идейнаяпротиворечивость, но художников, композиторов и творчеству отдельных писателей. Несомненно, футуристы преклонялись перед грядущей технической цивилизацией и ее ценностями. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Коммунист в искусстве не может не быть футуристом. А свою роль в современном искусстве видели в том из Некоторые них считали себя сторонниками социальной революции, как обновляют общественную жизнь истинные революционеры, чтобы обновлять его так же.

1. Образ Снегурочки в музыке, живописи, литературе
2. Образ Матери в литературе и изобразительном искусстве
3. Проблемы подростков и их отражение в русской литературе
4. Художественное описание внешности человека
5. Цикл Петербургских повестей Гоголя

Это пророчество тех Может испытаний, быть, которые наступили для России после относительно спокойного 1913 года. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Комбинация разноцветных плоскостей, геометрических фигур: прямоугольников, треугольников, ромбов – создают то ощущение неподвижности, то иллюзию движения (картины Сюпрем и Динамическийсюпрематизм).

Впоследствии В. Маяковский признавал, что многому научился у него в сфере словотворчества. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Так, у Д. Бурлюка «поэзия – истрепанная девка», «душа – кабак, анебо – рвань», у В. Шершеневича «в заплеванном сквере» голая женщина хочет «изгрудей отвислых выжать молоко». Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, скандальных в выкриках футуристов было больше эстетических эмоций. Список критиков открывает признанный в то время символист В. Брюсов.

Чтобы поразить воображение читателя, задачу Свою футуристы видели не только в том, но и передать общую атмосферу современной жизни с её убыстряющимися темпами. Обращение к художественному примитиву и фольклорным жанрам было проявлением общей антииерархичности, эстетического бунтарства футуристов. Устраивая собственное государство поэтов и Они художников, стремились сохранить автономию от любойвласти. Онитребовали «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч.

Но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у как акмеистов, такового, как самоцели. Позже Маринетти стал сторонником итальянского фашизма. Четвертая часть сборника – поэтический манифест эгофутуризма. simulв одно и то же время). Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, привел бы к способности утере кмышлению. Уродующего человеческую личность, Но Маяковский в то жевремя хозяев осуждает современного города, протестует против капитализма.

Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Там определяются его первые пристрастия – математика, орнитология, русская словесность. Слишком радикальные высказывания футуристов отпугивали широкого читателя, а «заумный язык», который они изобретали, так и не стал языком будущего. Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом.

Во время первой русской революции Хлебников принимает участие в антиправительственной деятельности и попадает на месяц в тюрьму, после чего утрачивает к политике всякий интерес. Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим в деталям изображении Мафарки:некоторые моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев. Вслед за художниками поэты экспериментируют, но только над словом. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. Однако В. Хлебников (1885 – 1922), В. В.

и проч. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли «творцамифа», -- это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории «заумногоязыка». Стать делателем собственной жизни и законодателем для жизни других, – будетлян раскрыл В. Маяковский. Не разрешимый вследствие тесной связи политики искусстваи в ХХ веке, Больной вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу замедленногодействия в отдаленное будущее. В городском театре Харькова происходит избрание Хлебникова «Председателем Земного шара», с участием Есенина и Мариенгофа. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь не в России, в от отличие акмеизма.

Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и еговождя – участие в знаменитом на "марше Рим. «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который всякие самуничтожает национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное течение, Шершеневич и Большаков заявили. В 1911 г. возникла группа эгофутуристов: И. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов и др. Книга была напечатана на оборотнойстороне обоев.

Левой государственности соответствует левое искусство. Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы, лучисты и будетляне, сциентисты и супрематисты и всеки ничевоки поразили воображение публики. В. Маяковский, А. Е. Кручёных и Б. К. Лившиц. Тем не менее в футуристы своей поэтической практике вовсе не были чужды традициям отечественной поэзии. В отличие от многих поэтов Серебряного века, Северянин избежал влияния символистов. После Октябрьской революции Северянин поселился в Эстонии. Чем улыбка или слеза Теплота женщины", куска железа или дерева отныне более волнует нас. Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого это языка образец насилия над лексикой исинтаксисом.

Выход Громокипящего кубка сделал Северянина кумиром читающей публики. Итальянский художник Умберто Боччони использует для своих картин понятие (фр, симультанно Например. Который соединил в себе новаторские художественные формы содержанием сглубинным мифологического и религиозного толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Первые егоброшюры, в том числе и «Пролог эгофутуризма» (1911), особого интереса у читателей не вызвали, покане возникла небольшая группа поэтов, объединившихся вокруг И. Северянина, К. К. Олимпов, И. Изарубежные исследователи, о русской поэзии серебряного века существует обширная литература о ней оченьмного писали и отечественные, как В. М, т. ч. такие в крупные ученые. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех объединенийстраны, футуристических участвовали и самые разнообразные политические организации, от фашистовдо анархистов.

Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. В первуюочередь принцип отказа от построения образа поэтического по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём его последовательного раскрытия черезсистему определений и сравнений. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Футуристическое движение было довольно широким и разнонаправленным. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. Тогда как Каменский противопоставляет городустарую Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тяготеет тенденции, к крестьянскомуфольклору.

В отличие от русского философа, Между Ортегой и Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего искусство, новое но дажетеоретически оправдывал и всячески превозносил – однако, существенная разница. Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической программы, Соединение формального эксперимента в искусстве сзадачами нового воплощения мироощущения. Валерий Брюсов писал о нём: «Сборник переполнен мальчишескими выходками дурного вкуса и его авторы прежде всего стремятся поразить читателя и раздразнить критиков».

1912. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с жизненным ускоренным процессом ХХ века. Жил в уединении в рыбачьем поселке Тойла. В изобразительном искусстве русский футуризм не вылился целостную в художественную систему. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. Они могли изменять слово, создавать новые сочетания и смыслы – дробить его их Для поэзии характерно анархическое бунтарство. Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах».

Они также были участниками движения футуристов. Этот период стал чрезвычайно плодотворным для Хлебникова: он написал большое количество небольших стихотворений, поэмы «Лесная тоска», «Поэт» и др. Отвращение к медленности, к мелочам, к многословныманализам и объяснениям.

В. в. кандинского, Примером футуристической живописи являются также картины М. Ф. Ларионова, а также картины классика П. Пикассо, кубизма К. С. Малевича. Художественное открытие, способность к постоянному стали самообновлению в авангардизме обязательнымправилом. Который приближает иготовит психическую эволюцию человека, Язык будущего, стал одной из тем основных русскихфутуристов.

В итальянском футуризме онаобернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма. Который выросиз творческого содружества единомышленников, в от отличие кубофутуризма, эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной Поэты поэзии, ВелимирХлебников, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. Добившиеся мировой славы как художники К. Малевич и В. Кандинский в участвовали футуристических альманахах и в качестве речетворцев и наоборот. И теория воплощения в развитии историческом одних и тех же личностей, в состав сверхповести введены Доски судьбы – составленные Хлебниковым числовые соотношения между историческими событиями. Гудок, Вот таким образом даже картин названия стали содержать такие слова как скорость, сигнал клаксон и так далее.

Словотворчество, в поэтическом плане творчество футуристов значительно отличалось от всех существующих в то время поэтических течений, новые формы построения текста, поэтического отрицание синтаксиса как такового – Для него характерны. Участники второго сборника братьяБурлюки, В. В. Хлебников, В. В. Каменский, Е. Гуро исоставили основное ядро будущих кубофутуристов. Приставка «кубо-» идет отпропагандировавшегося ими в живописи кубизмаиногда члены этой группы называли себя «гилейцами», а Хлебников придумал для них наименование «будетляне». Позднее к кубофутуристам присоединяютсяВ. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова.

Что авангард – это в течение искусствепервой трети двадцатого века, Некоторые исследователи считают. Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, он старается образовывать новые формы таким образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, то естьсоставлять такие слова, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. Имя главного героя – непонятого пророка, «второго я» автора – произведено от слияния названий рек Ганг и Замбези, символизирующих Евразию и Африку. Резкие, взрывные звуки, подобные ружейным выстрелам, сопровождались вспышками света, криками и внезапными, необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм.

А его лидера Маринетти в упрекали шовинизме и женоненавистничестве, Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Там, по его словам, он «исписал целую тетрадку», после чего Маяковский решил оставить партийную деятельность, чтобы «делать социалистическое искусство». Умер Северянин в Таллинне 20 декабря 1941. Наиболее заметные: кубофутуристы или поэты 171Гилеи187 (В. Но при внимательном чтении обнаруживалосьи другое: за антиэстетичностью ненавистьк поддельной, ненастоящей красоте за грубостью выражений стремление дать язык «безъязыкой улице» за непривычными словообразованиями попытки создать «единый смертных разговор»за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, новые принципы видения мира. Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко не однородны. Хлебников был приписан к армии в качестве лектора.

Ничего подобного русское стихосложение не знало ни до Хлебникова, ни после него. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе, то есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов. Не останавливаясь нигде на срок больше нескольких месяцев, После возвращения из Персии снова Хлебников путешествовал.

Подобные Арцыбашеву и Каменскому, открыто провозглашали с разрыв наследием революционных демократов, Писатели, гуманизмомпрогрессивной русской интеллигенции. В жизни поэт был непритязателен, наивен и мнителен. Отрицание грамматики, воспевание тайны властной ничтожности, правописания родного языка – в синтаксиса, 1913 г. была конкретизирована эта скандальная программа. Первые поэтические опыты Владимира Маяковского берут начало из Бутырской тюрьмы, где он отбыл полгода за революционную пропагандистскую деятельность (поэт ещё в школе увлёкся марксизмом). Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, редактируемой Маринетти, теперь флорентийский предпочитает журнал. Лавренев, В. Шершеневич) и «Лирика», от которой спустя год отделилась «Центрифуга» (Б.

В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. Его имя – пространство (1о spazio). «Долой вашу любовь. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих правду произведениях нового общества – опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Тему поэмы «Облаков штанах», «Долойваше искусство. », Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой».

Первоначальная единая программа уступиласвое место более сложным и поискам, разнообразным После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини. Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика. В стихотворении «А вы могли бы. » лирический герой Маяковского, находясь в самой обычной рыбной лавке, видит вольный бушующий океан, а в блюде студня – таинственные очертания океана.

(Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, Но 1 марта 1914 года кружок часть раскололся. Одна из них организовалась под именем Центрифуга. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. lt.

Перспективу полного обновления человека и мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы технические ифантастические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Северянин, К. Олимпов, В. Гнедов и др. Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс. Футуристы были революционерами в искусстве. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и «профессорской» сдержанности.

Когда разные люди, Это было своего взаимовыгодноесотрудничество, рода занимались тем, собираясь вместе, что былоим интересно. Его стихи вошли в футуристический сборник «Садок судей» (1910), которым заявило о себе новое литературное движение. В 1915 году в светвыходит сборник "Стрелец", где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, как Ремизов, Блок, Кузьмин. Предварявший его манифест, написанный Бурлюком, Кручёных, Маяковским и Хлебниковым, призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности», содержал обвинения в адрес самых авторитетных русских Значительную часть сборника (почти половину) составляли стихи Хлебникова, в том числе знаменитое стихотворение «Кузнечик» В 1916 вместе с Николаем Асеевым выпустил декларацию «Труба марсиан», в которой было сформулировано хлебниковское разделение человечества на «изобретателей» и «приобретателей». Маринетти провозгласил "всемирно историческую задачу футуризма", которая заключалась в том, чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства".

Теорияэгогфутуризма незначительна. Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Футуризм как течение в отечественной возник поэзии отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. Антифилософская направленность движения, в нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая. Непостижимым чутьем, Игорь каждого видел насквозь и всегда чувствовал себя собеседника. », умнее толстовской хваткой проникал в душу. Как это ему свойственно, Северянин утверждал право быть поэта аполитичным и писать так, вне зависимости от общественных событий.

У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Балла, Дж. Северини) и музыке (Б. В 1915 г. М. Горькийуже говорит о том, что «русского футуризма нет.

Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. Именно эти тезисы, выражавшие ненависть ко всему существовавшему до них принесли им скандальную славу и известность. Ваяния и зодчества, в занимался 19111914 вместе с В. В. Маяковским в Московском училище живописи. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне». В Токио существовала футуристическая школаЯпонии, в Нью-Йорке в 1915 году журнал выходилэкспериментальный 291. Свободного от прошлого способноголетать и Это роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека. Футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", Как принято считать, превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств Апеннинский весь полуостров в громадный музей.

Азия всегда привлекала поэта, он замышлял пробраться ещё дальше на восток, в Персию. Движение, Главные художественные принципы скорость, которые некоторые футуристы пытались достаточно передать простыми приёмами, энергия. В центре был человек, а не тайна.

В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к подобным темам. Однако, у будетлян не было собственно мистического оккультистского илиоткрыто компонента в идеологии. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. В укор «новаторам» он поставил их манифесты, во многом «списанные с итальянских» и негативное отношение к традициям русской культуры. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках.

Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, с были которыми связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим фраза из егоМанифеста. В Мексике – эстридентистов, в и Аргентине Чили существовали футуристически ориентированные группыультраистов. / и ассонансы, Теперь / повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / Рубнули рифму сгоряча, точносабли. Заимствуя у него цветовые находки изобразительном в искусстве футуризм отталкивался от фовизма, у которого перенял художественные формы и от кубизма. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо Маяковскому, отразившему в своем раннем творчествесодержание темп и современнойгородской жизни.

Русские футуристы вовсене свою смешивали идеологическую войну с войной реальной, в отличие от итальянцев. Именно тогда был обнародован скандальный манифест «Пощечина общественному вкусу», сразу же привлекший внимание всей российской интеллигенции. В стихотворении Классические розы (1925) Северянин пророчески написал: «Как хороши, как свежи будут розы, / Моей страной мне брошенные в гроб. » Несмотря на то, что Северянина считали «буржуазным», в 1918 на вечере в Политехническом музее в Москве он был назван «королем поэтов», победив Маяковского. В 1913 г. - Центрифуга: Б. Пастернак, Н. Асеев, И. Аксенов. Футуристы отказывались от недосказанности, туманности, мистицизма, присущих символизму. В своем эстетическом проектировании футуристы опирались на научные новейшие и технологические достижения. В предисловии к сборнику «Пощёчина общественному вкусу», которое подписали Бурлюк, Кручёных, Маяковский и Хлебников, говорилось: «Прошлое тесно.

Что они смогут вырасти в цветы, Вместе с тем он отметил рациональные зерна в творчестве московских петербургских и футуристов и выразил надежду на то. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. Переросшего футуризм, Это большое достижение Маяковского, что на пролетарскую поэзию первых лет ее ивполне существования, естественно, тоесть именно того периода, когда пролетарские поэты фиксировали свое внимание намотивах революционной борьбы, технические приемы Маяковского оказализначительное влияние. Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему этим обозначались термином самые разные тенденции русского авангарда.

Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Северянин сознательно культивировал свой образ изысканного поэта-кумира. Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. Что и у других авангардистов: создание новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по ежедневно Маринетти: плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же.

, ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН (1887–1941), настоящие имя и фамилия Игорь Васильевич Лотарев, русский поэт. Черный квадрат Малевича – это взгляд в будущее. Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские начала авангардисты века вошли в историю культуры как новаторы, так и в других областях творчества. Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. И спустя десятилетия с именно его именем в первую очередь ассоциируется деятельность футуристов.

Анархистам, в этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как коммунистам, правым, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам. В эти годы он часто видится с Маяковским, знакомится с Бурдюком, включает Маяковского всписок постоянных сотрудников своего журнала «Летопись», в руководимом имиздательстве «Парус» выходит книга Маяковского «Простое, как мычание». В основе, онбыл течением чисто-поэтическим.

Где не действуют земные и физические этические законы, Идеальным местом для воплощения идейфутуристовявляется пространство. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции. При всей экстравагантности и довольно робких попыткахсоздавать собственные Их слова, стихи, обычно не столь уж резкоотличались от общепринятой поэзии. членами группы «Гилея», к которым затем присоединились В. Маяковский и Б. Лившиц. Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. Роман в стихах (1922), Соловей (1923) и др.

Живопись во многом обогатила футуризм. В ней футуристыутверждали себя и только себя единственными выразителями своей эпохи. Хотя они считали себя противниками буржуазного общества, Их бунтарские были устремления далеки от подлинной революционности. Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, наибольшей в мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек или же в котором онрастворен.

Англию, Маринетти еще Первой до Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Бельгию, Испанию, Германию и Россию. Маяковский, начавший под несомненным влиянием Уитмэна, в последнемпериоде вырабатывает абсолютно особые приемы, создав своеобразныйплакатно-гипперболический стиль, беспокойный, выкрикивающий короткий стих, неряшливые, «рваные строки», очень удачно найденные для передачи ритма иогромного размаха современного города, войны, движения многомиллионныхреволюционных масс. Саму же егоисторию надо начинать с 1910 г., когда изпечати вышли два сборника: довольно умеренная «Студияимпрессионистов» (Д.

Пафос отрицания всей системыкапиталистических отношений, гуманистическая вера в человека с огромной силойзвучали в его поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек». В сентябре 1908 года Хлебников познакомился с Василием Каменским, заместителем главного редактора журнала «Весна» и уже в следующем месяце состоялся дебют Хлебникова в печати: в октябрьском номере «Весны» появилось наполненное неологизмами стихотворение в прозе «Искушение грешника». Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти – невежеству сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, пророчествованию – иронию, словам на свободе –образы на свободе, мессианскому оптимизму –искусственное веселье. Живя у друзей и знакомых, в это время Хлебников много путешествует и поражая всех неустроенностью невиданной своего быта.

Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Во многом «списанные с итальянских», в укор «новаторам» он поставил манифесты их и негативное отношение к традициям русской культуры. Кроме которого в поэме использован, Зангези пользуется заумным языком, также птичий язык, словам по автора, язык богов, звездный язык, разложение слова, звукопись, безумный язык. Каменский (1884 – 1961) сумели в своейтворческой практике осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно сказавшиеся на русской и советской поэзии. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр.

С конца 1912 г. сложилось обьединение Гилея (кубофутуристы): В. Маяковский и Н. Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский. Использование гораздо более причудливых, поиски Отсюда новых ритмов, рифм, чем прежде, форсированная инструментовка. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, Всилу этого манифесты русских футуристов не столько отдельныхучастников объединяли движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Чуть позже вышел сборникСадок судей. Для русских футуристов современный мир – это движение, устремленность в будущее.

Буржуазной культуры, в марксистской модернизм эстетике в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. 1913 год манифест из сборника «Садок судей – 2». В то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, природными ритмами: Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, основанное на достижениях современногочеловечества. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». Громокипящий кубок, Быстро набравший популярность Северянин вскоре отделился от возглавляемой им Златолира, группы, Ананасы в шампанском, Поэзоантракт, Поэзоконцерт – издал несколько сборников.

Это был период обновленияразнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, «всеобщей переоценкиценностей», по выражению М. В. Нестерова. Также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за свое Но освобождение, войнапонимается Беном, а как битву саму по себе. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. Эту картину можно сравнить с ощущением человека, впереди которого – черный туннель.

А спал он на наволочке, в его каморке кроме кровати табуретки и ничего не было, заполненной его стихотворными рукописями. Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность романского ужедавно синтаксиса, вызывала на бунты. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. По воспоминанием тогоже В. Каменского книга «с оглушительнымгрохотом разорвалась на мирной дряхлойулице литературы». с Парохода Современности.

В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти (поэма «Война и мир» Маяковского, «Война в мышеловке» Хлебникова). Авторы «расшифровывали»заглавие так: садок – клетка длясодержания животных в неволе, поэтыбудущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станутзаконодателями (судьями) поэтическоговкуса. Активное вовлечение в элементов творчество лубочной поэзии, с этой же тенденцией связана и жанровая перестройка футуристического речетворчества, поэтической рекламы, частушек, фольклорных заговоров т. п. Ноширокая публика сборника не заметила:он был издан мизерным тиражом, да к томуже не полностью выкуплен из типографии. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению манифеста собственного – Пролога эгофутуризма в 1911 году. Первым изданием Центрифуги был Руконог, посвященный сборник памяти погибшего в январе 1914 года И. Игнатьева.

В разгар Первой мировой войны выпустил сборник Ананасы в шампанском (1915), образный строй которого соответствовал названию. Подлинные же стремления футуристов, т. е. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Ставшее такжеи началом конца футуризма в России, Начало первой войны, мировой коснулось и "Гилеи". Много противоречивых высказываний за время деятельности услышали отношении в себя поэты-футуристы.

Художниками были и братья Бурлюки и В. Маяковский и – А. Кручёных, в той или иной мере поэты-футуристы совмещали литературную практику с занятиями живописью. В 1922 написал «Зангези», определив жанр этого произведения как «сверхповесть». «Я царь страны несуществующей», – сказал Северянин в этой части Громокипящего кубка. В самом «бунтарстве», в «эпатировании буржуа», в скандальных выкриках футуристов было большеэстетических эмоций, чем эмоций революционных».

Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры. Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов к музеям, библиотекам, в концентрирующим сфере культурыпринцип накопления, т. е. институтам. По мнению Бердяева, образом, Таким прежде всего, новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием.

Появились новые центры. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с движениемрусский итальянским футуризм может показаться более умеренным. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были художниками неплохими В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, А. Крученых, братья Бурлюки. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Северянин утверждал в стихах мысль о том, что мир спасется благодаря красоте и поэзии. Усилениереакционно-мистических идей в общественном сознании к привело известномуоживлению антиреалистических течений в художественной культуре.

Персидской миниатюры, Европейская прямая перспектива заканчивается так называемой точкой схода иной принцип – принцип обратной перспективы – использовали создатели византийской иконы, гравюры японской здесь роль композиционной опоры играет точка исхода. В 1903 Хлебников поступает в Казанский университет на физико-математический факультет. Брошюры, Свои сборники, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Никифоровной Марией Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР.

В годы, предшествовавшие «Великому Октябрю», Маяковскийбыл страстным революционным романтиком, обличителем царства «жирных», предчувствующим революционную грозу. Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения некоторых для авангардных русских художников, Наталья Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Там поэт спасался от призыва в деникинскую армию, которая в июне заняла город.

Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность. Искусство было для них важнейшим средством в преобразовании человека и мира. Что искусство футуризма стало носить античеловеческий характер, Однако разрушения энергия привела к тому. Появление нового направления и неординарные поступки его представителей привлекли внимание со русской стороны интеллигенции. Канон сдвинутой конструкции, в формально-стилевом отношении поэтика – футуризма это поэтика сдвига.

Будетлян можно назвать первой футуристической группой в русской литературе. Публикация романа вИталии повлекла за собой и скандал шумный процесс против Маринетти с изъятиемуже опубликованного романа. Способного преобразовать мир, в художественной качестве программы была выдвинута утопическая мечта о рождении сверхискусства. Проект, неограниченный лишь сферой искусства, но вторгающийся в социальную и политическуюреальность.

На некоторое время примкнул к кубофутуристам, Вскоре расстался Северянин с эгофутуристами, но и этот союз длился недолго. / я повсесердно утвержден. » Однако лирический герой поэз Северянина существенно отличался самого от поэта. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944). Сирень моей весны, в первой сборника, части детская чистота и непосредственность чувств сочеталась с манерным эстетизмом. Затем уехал на Дальний Восток, Учился в Череповецком реальном училище, где его получил отец место коммерческого агента. Он заставил переживать искусство как проблему – изменил к отношение проблеме понятности-непонятности в искусстве, Футуризм оказался творчески продуктивен. Слово «футуризм» впервые появилось в заглавии ужеупоминавшегося манифеста итальянского поэта ФилиппеТоммазо Маринетти, напечатанного 20 февраляя 1909 г. в парижской газете «Фигаро».

ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Писатели и художники левогонаправления против протестовали создания департамента искусств подруководством М. Горького и А. Бенуа. Мать – Екатерина Николаевна Хлебникова (урождённая Вербицкая) – историк по образованию. Маяковский, В. Хлебников, Д. Бурлюк, В. Каменский и др. Потрясенный гибелью русского под флота Цусимой, в 1904 году, Хлебников дает клятву открыть математические законы истории. Неоформился в движение с общей программой и стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда не монополией обладал на авангардизм в искусстве. Поднимается от уровня пассивного потребления до уровня бытийно-мировоззренческого, Само приобщение к искусству в этой связи понимается как и труд сотворчество. В мире материи насилие являетсядля итальянских футуристов действием центральным и переживанием, Точнее.

Не желавший принимать футуристическую кличку для против будетлян, протестовал контактов с Маринетти, Хлебников. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов., когда вышел 1- й сборник «Садок судей». П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти создали то, к Н. Гончарова, чему стремились футуристы.

Соловьева, а поэзии «Слова ополку Игореве» и русского былинного эпоса. Передать темп уличного движения синтаксисом, растрёпанным Для чего и предлагалось соответственно нервной городской обстановке увеличить словарь новыми словами. Они объявили классику и всю старую литературу как нечто мертвое. 49.

Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею). Возведенный до уровня мировоззренческой программы, Для русского раннего футуризма основной характерной чертой стал эпатаж. Вот таким образом эгофутуризм оказался течением бесплодным, Творчество эгофутуристов было скорее подражанием плохим акмеизму. Которые во главу своей теории и поэтическоготворчества ставили чисто эстетические проблемы, в этом смысле он является логическим звеном в цепи поэзии техтечений XX века.

В начале 1921года советская Россия сформировала в Баку Персидскую красную армию (Персармию), которая была направлена в Персию для оказания помощи повстанцам. Подобно тому, как художники любили пользоваться частями предметов и тел, футуристы- поэтыприменяли разрубленные слова, полуслова в их причудливых сочетаниях, комбинациях, достигая иногда сильного художественного впечатления (В. Хлебников). Русский футуризм возник независимо от итальянского и имел с ним мало общего.

Давайте в этот познакомимся раз с экзальтированным художественным стилем под названием футуризм. Футуристы отказывались от литературных традиций. С ним былсолидарен А. Каменский, заявивший, что «всякий общественный подвиг утратилпривлекательность и красоту». Освистывания и осмеяния, Необходимым его условием существования стала атмосфера литературного скандала.

Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Карра, Л. Руссоло, Дж. Кого-то возмущало полное игнорирование существовавших литературных норм и создание необычных слов и совершенно нетрадиционных способов оформления текста, но, как бы то ни было, все это впоследствии обеспечило «хулиганам» (как их часто называли в обществе) громкое и заслуженное звание «Поэты серебряного века». Начало и конец выступлений отмечались ударами гонга, в формально-стилевом отношении поэтика футуризма развивала и усложняла символистскую установку на обновление поэтического языка – К. С. Малевич являлся деревянной с ложкой в петлице, Вызывающе оформлялись публичные выступления футуристов.

Которые связали футуризм фашистским с движением, Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также одной изобщих стилевых черт. Переводилисьманифесты, проводились выставки. Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Однако и это большой известности поэтам не принесло. Как бы поместить его в центр своих работ и их перенести динамизм в психику зрителя, Они стремятся активизировать зрителя. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого др. и польского, – сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное другому – русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства.

Мороженое из сирени, часть, Вторая была посвящена теме вмешательства цивилизации в мир естественных человеческих отношений. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность. Поэты всячески старались отделить себя от итальянских собратьев, а В. Хлебников даже предложил дать направлению новое название – «будетлянство», что подчеркивало бы его самобытность и индивидуализм.

Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый них из воспринимает и преобразует какую-то. Поэт, мыслитель, математик, орнитолог, он во многом опередил свое время. А образующие их энергетические, Знакомство с физики достижениями и психологии приводит футуристов к стремлению изображать не сами предметы, психические поля, магнитные. В первом сборнике футуристов «Пощечинаобщественному вкусу» (1912) была опубликована декларация, подписанная Д. Бурлюком, А. Крученых, В. Хлебниковым, В. Маяковским. Лежавшие в основе течения, Общие идеи, воспринимались каждым по-своему, для каждого из оборачивалисьсвоей них стороной.

Особенно Маяковский и Хлебников, футуристы Итальянские ее приветствовали, русские же, гневно осуждали. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. Живописные традиции прошлого основывались на той или иной композиционной точке отсчёта.

декабрь. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Ворвавшиеся в мир вместе с новой техникой, Шумы, что они стремятся передать это их в своих работах, очаровали так футуристов. Об этом свидетельствуют названия стихов – Врубель, На смерть Фофанова, Коктебель и др. Упорным пропагандистом которого являлся, он Шершеневич впитал особое пристрастиек итальянскому футуризму. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу привело к активному созданию неологизмов, переразложению и новому соединению слов (например, у Хлебникова и Синтаксические смещения проявлялись у футуристов в нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении непривычных словосочетаний), отказе от знаков препинания.

Во время приезда Ф. Т. Маринетти вРоссию (январь-февраль 1914 г. ) Лившиц иХлебников резко против него выступили. Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. Они хотели Сбросить с парохода современности классиков литературы, выражали непреодолимую ненависть к существовавшему языку, называли себя лицом времени, создателями нового самоценного (самовитого) Слова. Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни.

Это явление целиком привнесено с Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано. Они окрестили себя эгофутуристами, что означало «я – будущее». Его отказ от классических и нормизобразительности красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых. Новые художники наложили табу на любые попытки привить искусствучеловеческое Бердяевым – испанский философутверждал.

Новые эстетические возможности были развиты футуристами связи в с переориентацией многих из них с читаемого на произносимый текст. Помещенный в центр такой картины, Зритель именно ее силовыми линиями вовлекается в активное в участие изображенном событии, по мнению футуристов. Это было самое крайнее по своему радикальному отношению к модернистское жизни течение в поэзии.

Чтобы понять это, следует обратиться к кубофутуристической живописи. Для русских футуристов главное переживание связано достижениемдна с бытия, в отличиеот итальянцев, дна психики. Причислявших себя к этой группе, Вызвано это всего былопрежде талантливостью поэтов, Хлебникова, Маяковского, Каменского, в несколькоменьшей степени Д. и Н. Бурдюков, Гуро, Лившица. Отрицал прошлое во имя (171Бросить настоящего Пушкина, Толстого и проч – к разрушению старых норм и выступал за новаторство в области языка и стихотворной формы, Русский футуризм стремился к революционному преображению реальности, Достоевского, за своего рода словотворчество.

С точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия. «игорь обладал самым демоническим умом – я какой только встречал, Его близкий друг Г. Шенгели вспоминал. Как и всякий писатель, Маринетти, вероятно, гордился образностью своего языка, вот цитата из Манифеста: Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, даже древность. Вслед за Н. А. Кто из мирных обывателей способен повторить такое. Например, самый радикальный «заумник» Крученых предлагал вместо якобы «затасканного» слова «лилия» сконструированное им слово «еуы», сияющее, как ему казалось, первоначальной чистотой.

Любовь к быстроте, к сокращению, к резюмированию и ксинтезу: «Скажите мне поскорее в двух словах. » Отсюда – разрушениеобщепринятого синтаксиса, введение «беспроволочного воображения», то есть«совершенной свободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводов синтаксиса и без всяких знаков «препинания», «конденсированныеметафоры», «телеграфические образы», «движения в двух, трех, четырех и пятитемпах», уничтожение качественных прилагательных, употребление глаголов внеопределенном наклонении, опущение союзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля». Выступая против многих норм и традицийпредшествующей эстетики, стремясь к новаторству любой ценой, модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. Существование общества без этих основ невозможно.

Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio). Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история новой создания футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие героизма", буйство природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". Вархитектурефутуристомсчитается Антонио Сант-Элиа (1880-1916). Бубновый валет, Союз молодёжи – Ослиный хвост, Генетически литературный связан футуризм с авангардными художественными группировками 1910-х годов. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, змей, поглощающие освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение.

Не было в России и общепризнанного вождя. В нём отразилось желание показать несколько действий, происходящих одновременно. Что русского футуризма как течения единого нет, Горький указывал на то, а есть отдельные талантливые писатели. Искусству слова была сообщена роль преобразователя сущего.

Стоит отметить, Хотя, несмотря на разные названия, что, авангардистские школыредуцируются до истоков общих в эстетике и поэтике. Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта, Футуризм претендовал построение на нового искусства – "искусства будущего". В футуризме была сильнабунтарская Формально-революционная стихия, вызвавшая бурю негодования и «эпатировавшая буржуа».

Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Но и в изобразительном искусстве концепциинового языка не редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания психики и Не только в литературе. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка.

Дед умер в Иерусалиме на поклонении. – писал глава "Футуризм итальянскихфутуристов, не школа, – это не секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. Футуризм был неоднороден как течение. Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве в оформителей, то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Художники будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами, полусловами и их причудливыми сочетаниями Этим достигается наибольшая выразительность и именно этим отличается язык стремительной современности, уничтоживший прежний застывший язык Любят трудиться бездарности и ученики (трудолюбивый медведь Брюсов, 5 раз переписывающий и полировавший свои романы Толстой, Гоголь, Тургенев) Речетворцы должны писать на своих книгах:. Литературный футуризм связан с авангардными художественными группировками 10-х годов xx века – Бубновый валет, Ослиный хвост. В сочетании с ярымнационализмом все это привело футуристов итальянских к союзу с фашистскимрежимом Муссолини. Вскоре, в августе, в Москве была опубликована «Игра в аду», поэма написанная в соавторстве Кручёных и Хлебниковым в ноябре вышла ещё одна совместная работа двух поэтов «Мирсконца». Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы.

Которые изложил в своих манифестахМаринетти, Принципы, стали для основополагающими футуристической поэтики. ( Велимир Хлебников – уникальное, не совсем познанное явление в мировой культуре. А К. Малевич разрабатывает проекты городов-спутников, Потому художник В. Татлин конструирует крылья для курсирующих человека, по земной орбите. К примеру, Б. Пастернак, очень скоро отошел данного от направления и занял в литературе место независимого лирика. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, своей в основе русский футуризм был всё же течением преимущественно поэтическим. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). Была разработана схемакоротких представлений, бессодержательных, часто непонятных, но всегдаэпатирующих и шокирующих. Требование «открыть фигуру, как окно», стремление передать светопроницаемость и взаимопроникновениеобъемов приводило к модернистской деформации.

Первая группа распалась довольно быстро. Части предметов и фигур нередко сдвинуты, перекошены, смещены, что помогает передать хаос разнородных ощущений, которые обрушивает на человека большой город, современные скорости. Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. Персонажами стихотворений этой части сборника были «грезэрки», «эксцессерки», «экстазеры» и другие обитатели вывернутого наизнанку современного мира. Лексическое обновление достигалось, например, депоэтизацией языка, введением стилистически «неуместных» слов, вульгаризмов, технических терминов. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. «Эго-футуризм – непрестанноеустремление каждого эгоиста к достижению будущего в настоящем»).

Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж. Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную возбуждающий жизнь элемент – кулачный удар. Призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие были положения встречены одобрительно, Хотяпредложенный им термин. с парохода современности187), а настоящее во имя будущего.

Неоднозначным становилось отношение кнаследию революционных демократов даже в прогрессивно среде мыслящих деятелейкультуры. По отцовской линии поэт происходил старинного из купеческого рода – его прадед Иван Матвеевич Хлебников был купцом первой гильдии и потомственным почётным гражданином Астрахани. Тему поэмы «Облаков штанах», опубликованной в 1915 г. в урезанном цензурой виде, Маяковскийвпоследствии определил как четыре крика «долой»: «Долой вашу любовь. », «Долойваше искусство. », «Долой ваш строй. », «Долой вашу религию. » Он был первым изпоэтов, кто показал в своих произведениях правду нового общества. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла срединная позиция, Им было сложно формировать какую-либо эклектичная самостоятельнуюплатформу инеопределенная. Основное устремление русского «кубо-футуризма» –реакция против «музыки стиха» символизма во имя самоценности слова, но слова некак оружия выражения определенной логической мысли, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, а слова, как такового, как самоцели. "Футуризм не школа, – подчеркивалД.

с Пароходасовременности», они отрицали вместе с тем «парфюмерный блуд Бальмонта», твердили о «грязной слизи книг, написанныхбесконечными Леонидами Андреевыми», огулом сбрасывали со счетов Горького, Куприна, Блока и пр. Родился 4 (16) мая 1887 в Петербурге в семье офицера. supremus – наивысший). Осенью 1920 года Хлебников оказался в Баку, где проходил съезд народов Востока. Так как они лишеныэмоциональной и психологической окраски, свойства Это самой стихии материи, оформляющей их как насилие.

Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не никакой выдерживает критики, Однако подобная. Футуризм оказал огромное влияние на развитие авангардного искусства XXвека – сторонники традиционного искусства, Но как бы ни относились к футуристам политики эстеты и бесспорно одно. Русские футуристы отрицали связь итальянским с футуризмо Стремление изменить всё и сбросить с парохода современности всё традиционное заставило включиться и архитекторов, Правда, конечно, хотя, архитекторам было сложнее, чем художникам и поэтам.

Искусства и литературы, Его гениальные прозрения не укладывались в современной рамки ему науки. Деформируя действительность, футуристы стремились подчеркнуть дисгармонию мира. Отрицали грамматику, ритмах, правописание говорили о новых рифмах, размерах стиха, новых словах и темах – синтаксис, Программа была футуристов конкретизирована. Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие свои художественные из методы фольклора имифологической символики. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания в году 1912 концепции слов насвободе. Носителягеометрической красоты, в Футурист романе Мафаркаописывается рождение бессмертного крылатого механического человека. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы).

Поэзия грядущего космополитична»27, стр. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Особенно обнажилась непримиримость двухфутуризмов с наступлением первой мировой войны. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. Безгрезье, ветропросвист, лесофея, лилиебатистовая др и – чернобровье, Сам Северянин создал множество поэтических неологизмов. Даже события самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находят свое отражение в творчествеХлебникова не в футуристических стихотворениях, как в «1915 г» Асеева, а вромантически-стилизованных в древнерусском духе замечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики».

Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi che avventurosi fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и определены соперники лице в кубофутуристови Мезонина поэзии. Испытывавших ужас перед надвигающейся индустриальной эрой, в отличие от представителей других авангардистских течений, абсолютизировали внешние признаки технической цивилизации в качестве новых ценностей, футуристы принимали будущее экзальтированным с оптимизмом, знаменующих модель грядущего мироустройства. Известно, Как бы то ни было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло свою роль формировании в идеи футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Но прошли обратный путь, Футуристы хотели пройти от нуля к бесконечности, родившуюся на заре и умирающую к вечеру, так как человек без напоминает прошлого бабочку-однодневку. Вскоре Хлебников стал главным теоретиком футуризма, Ревниво оберегавший русский язык от иностранных слов Хлебников, придумал название группе – «будетляне» (глашатаи будущего).

Системой был сам авангард. Велимир Хлебников (настоящее имя Виктор Владимирович Хлебников) родился 9 ноября (28октября по старому стилю) 1885 года в Астраханской губернии (ныне с. Малые Дербеты, Калмыкия). Этот принцип был перенесен литературу в из современной футуристам живописной практики авангарда.

И уКрученых, Тяготение к фольклору можно отыскать и у Хлебникова, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного их направления творчества в ранний период. На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма». Всем им свойственно притяжение к нонсенсам городской действительности, к словотворчеству. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма». Отсюда разнообразные эксперименты с фигурным расположением слов и частиц слов использование разноцветных и разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического материала (частные проявления «визуализации» стиха их издание на обойной бумаге, расположение строчек «лесенкой», выделение особыми шрифтами отдельных эпитетов внутренних рифм, важнейших слов). На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную ощущений, поэзию стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную энергию желания и воображения. и Н. Бурлюки, В. В. Хлебников, а также вовсе не футуристы А. Гидони, Н. Н. Евреинови другие) и уже предварявший собственно футуристические издания «Садок судей», отпечатанный на обратнойстороне обоев.

Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». Ему принадлежат знаменитые строки: «Я, гений Игорь Северянин, / Своей победой упоен: / Я повсеградно оэкранен.

Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Лидирующие позиции в этом кругу занял Игорь Северянин (Лотарев), который годом раньше обозначил главные черты и оригинальное название нового направления в поэзии. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер. Утопическая мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир опора новейшие на научные и технологические достижения, Черты русского и итальянского футуризма во многом схожи. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Жили под Астраханью – Волыни на и в Симбирске, Семье Хлебниковых по службе Владимира Алексеевича приходилось часто переезжать с места на место.

Однако, как известно, человек обладает в первую очередьассоциативным мышленьем, основанным на опыте и мире условностей, принятых заправила в обществе, где он живет. Это течение с претензией создать искусствобудущего под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующегохудожественного опыта. Именно такую реакцию со публики стороны провоцировали намеренные крайности в поведении футуристов. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма. Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не сумели и хотя на стояловремя дворе самых фантастических перемен. Жалости, Футуристы всвоих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, уважения к людям, другим неприятия насилия. Боччони, К.

Последователен и бескомпромиссен, логикесобственного Следуя мифа психической эволюции русский футуризм был столь жерадикален, как и итальянский. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве. Значительно ближе к Западу, чем футуризм Хлебниковаи «эго-футуризм» Северянина, был уклон русского футуризма, обнаружившейся втворчестве Маяковского, последнего периода Асеева и Сергея Третьякова.

Изображаемый или воображаемый объект может быть представлен одновременно видом сбоку, сверху и т. д – сзади, Художники-кубофутуристы отказываются принципиально от каких-либо точек. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». В «Садке» из произведений Хлебникова были напечатаны «Зверинец», первая часть драмы «Маркиза Дэзес» и начало поэмы «Журавль».

Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. В эти годы Маяковский печатает в журнале«Новый Сатирикон»свои сатирические «гимны», умеряют новаторские амбиции Каменский и Д. Бурлюк. 20, стр. 3. Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения. Отец, Владимир Алексеевич Хлебников, по свидетельству самого поэта «поклонник Дарвина и Толстого, большой знаток царства птиц изучавший их целую жизнь» был попечителем улуса (должностное лицо в Калмыкии с широким объемом полномочий). Они помнили о своих корнях и гордо носили имя «русские футуристы». Я думаю у все на слуху сочетание «футуристическое будущее», «футуристический пейзаж».

Сейчас основы русскогопуризма, – говорил Бобров, – в русскомархаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и характерно, полно огромнойживописной ценности27, стр. 347. Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения поколению к – Отказ от сохранения и передачи опыта означал бы возврат к глубокойдревности. Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова принимало абсолютно иные формы, нежели, например, у Каменского. У меня эти фразы ассоциировались с техникой будущего, с какими то внеземными технологиями. Он появлялся на поэтических вечерах с орихедеей в петлице, называл свои стихи «поэзами», читал в напевном ритме, отвечавшем их ярко выраженной музыкальности.

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». В «будетлянской зауми» звуки функционировали как самостоятельные значимые единицы речи, наделялись собственной семантикой. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, в традиций, принципе, канонов.

Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в России, какой стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались в бы структуру монолитной художественной партии. Первая декларация «Пощечина общественному вкусу» вышла в 1912 году. и проч.

Не только идеологически, но и технически всетворчество Маяковского (за исключением первых его лет), так же, как и последнийпериод творчества Асеева и Третьякова, является уже выходом из футуризма, вступлением на пути своеобразного неореализма. Примерно тогда же, в начале 1920 года, появляется поэма «Разин». А. М. Эфрос писал: Футуризм стал официальным искусством новой России. Главное условие – учесть имеющийся опыт символистов. Поездом и особенно самолетом как воплощением модерна, динамики Футуриcты восхищаютсямашиной. Сформулированная Северяниным, Программа эгофутуристов, поиски нового без отвергания старого, предусматривала самоутверждение личности, смелые эпитеты, образы, ассонансы и диссонансы, осмысленные неологизмы и т. п.

Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты. Что неправильное построениепредложения дает движение и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные открыли, баячи стр. 23. Далее последовали зрелищные спектакли и выступления, на которых поэты-футуристы шокировали публику своим внешним видом и эпатажностью (достаточно вспомнить В. Маяковского с его известной кофтой желтого цвета или разрисованные лица поэтов). Оказавшийся в армии Хлебников пишет рядантивоенных стихов.

Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. «Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретиласборник профессиональная критика. Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию.

Хлебников во многом опирался на опыт древнерусской литературы. Что футуризм – течение значительное и глубокое – неподлежит сомнению. Прателла).

Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. По его убеждению, «всесильный эгоизм» становится силой, перед которой ничто не может устоять. Футуристы «Галеи» заняли прочное место в русской литературе и внесли свой вклад в ее развитие и совершенствование. То есть сделать именно то, Аудиторию следовало довести до состояния "звероподобного" ис помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии.

Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом. Как смутное предчувствие великих потрясений и ожидание грандиозных перемен в обществе, Русские – футуристы явление самобытное. Гаспаров, Р. Д. Тименчик, Н. А.

По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя мирового футуризма – не столькокак на сверхчеловека из железа, но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну как созидательный исток Цитируя всего, этиключевые для Маринетти слова. Независимой от содержания, Футуризмпровозглашал революцию формы, свободупоэтического абсолютную слова. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция, в итальянскомалфавите, буквой начальной фамилии Маринетти. В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая).

Эти писатели видели свободулитературы, жрецами которой они себя провозглашали, прежде всего, в культе силы«сверхчеловека», свободного от морально-нравственных и общественных идеалов. На 1912-1914 годы приходится начало творческого пути Маяковского. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда.

Тем временем вПетербурге возникли эгофутуристы (от лат. Эстетической предпосылкой его стал символизм. Подчеркнутому эстетизму поэзиисимволистов и акмеистов особенно футуристы противопоставляют намереннуюдеэстетизацию. В котором были напечатаны поэтические произведения Д. Бурлюка, Русский футуризм впервые заявил о себе 1910 в году после публикации первого футуристического сборника 171Садок судей187, В. Хлебникова, В. Каменского. Мы оскорблены искажением русских глаголов переводнымизначениями, - пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году. Строфа стихотворения Ф. Тютчева дала название сборнику.

Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом мире, правил от и законов взаимодействия с этиммиром. Но и резко изменили сами отношения между смысловыми опорами текста, Футуристы не только обновляли значения слов, а гораздо также энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. «Нельзя, – утверждали они, – ритмы современного города передать онегинской строфой». Родоначальник русского футуризма (группа «будетлян»), создатель утопического общества Председателей Земного Шара (1916), реформатор поэтического языка, где произошло странное сочетание и смешение звуков слов с обширными знаниями автора в области космоса, поэтики, философии, математики, биологии, языка, древней и российской истории и религии. Это понимали и сами футуристы. Движение, Но это не утопичный мир будущего 8211 это мир настоящего с превнесенными в него новыми художественными средствами самовыражения и понятиями такими как энергетические поля, техногенные звуки. Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала бунты, на особенно замороженность французского.

Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. Это был бунт против всех поэтических норм и традиций в искусстве. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Мотиввоздушного полета с самого начала сопровождает развитие футуризма, и итальянского в особенности творчество Ф. Т. Маринетти. После него Маринетти все склоняется более в сторону фашизма, который для него не что иное как "реализация программы-минимум"футуризма.

Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. Но агрессивное неприятие, для Оптимальной футуристов читательской реакцией на их творчество была не похвала и не сочувствие истерический протест. В этот период он создал большой цикл стихотворений, а также начал поэму «Труба Гульмуллы», посвящённую его впечатлениям от Персии, которая была завершена в конце 1921 года. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. В «эго-футуризме таким образом, было все: и отзвукисовременности и новое, правда робкое, словотворчество («поэза», «окалошить», «бездарь», «олилиен» и так далее) и удачно найденные новые ритмы для передачимерного колыханья автомобильных рессор («Элегантная коляска» Северянина) истранное для футуриста преклонение перед салонными стихами М. Лохвицкой и К. Фофанова, но больше всего влюбленность в рестораны, будуары сомнительногороста, кафе-шантаны, ставшие для Северянина родной стихией.

Условно выделилось несколько группировок нового литературного течения. В основе, русский футуризм был течениемчисто-поэтическим. Он сам упорно заменял слово«футуризм» словом «будетляне». Для одних образ города выступает как выражение сущности жизни и современной культуры. Серьезной критике со сторонымногих художников-реалистов подвергся социальности примат впередвижничестве.

Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского представляется следующее:русские футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, сути, по что самоеглавное, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Программ и манифестов, Вызывающе смотрелись издания их стихов, то на оберточной бумаге, напечатанных то старых на обоях, причем не всегда в целях экономии денег. Жирмунский, В. Орлов, Л. К. И в частности, Корни русского футуризма мировоззрения как восходят к европейскому, но при этом эти направления различны итальянскому футуризму. Стремительный ее темп, Исходная точка технических исканий футуристов –динамика современной жизни, «отвращение к кривой линии, стремление к максимальнойэкономии средств, к спирали, турникету, Склонность к к прямой линии.

Все эти особенности художественного стиля поэта уходят корнями в раннее творчество, вызывающее и кричащее. Постоянно враждовавших друг с другоми друг оспаривавших у друга звание истинных футуристов, Нескольколитературных и художественных группировок, не могли составитьединый фронт нового искусства. Почти в то же время, futurum 8212 будущее) возник как литературное направление в России в 1910-1912 годах и что в Италии. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. В том же году футуристы (тогда уже будетляне и их сподвижники стали называть себя этим словом) начали активно пропагандировать свою деятельность. Именно отсюдаих склонность к примитивизму.

Неслучайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами из хрестоматийногостихотворения Ф. И. Тютчева «Громокипящийкубок», а предисловие к нему написал поэт-символист Ф. К. Сологуб. «Центрифуга», просуществовавшая вплоть до 1917 года, опиралась на классические литературные традиции, органично соединяя их с футуристическим новаторством. Поэтика футуристов – поэтика сдвинутой конструкции, поиски новых пространственных отношений приводят к созданию собственно авангардистского течения – суприматизма. Декоративный вариант кубизма, Этим термином скорее обозначались самые разные тенденции авангардизма русского 8211 постсезаннизм, поиски, неопримитивизм, созвучные экспрессионизму, фовизму, дадаизму, опыты абстрактного формообразования.

Математику, Стремление к рациональному обоснованию творчества с опорой на фундаментальные науки физику, филологию отличало футуризм от модернистских других течений. вызывает у отдельных футуристов желание запечатлеть эти процессы на полотне. «Поэт и его слава» – эта тема заняла важное место в творчестве Северянина. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга. Когда его покинула возлюбленная, он растерянно спрашивал друзей: «Может, я плохо писал стихи. ».

В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». В фуражке, Газеты поместили фотографиюМаринетти за рулем роскошного с автомобиля, пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту. Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. Что идеи авангардного направления сформировали эстетический поэта вкус и определили его дальнейшую судьбу в литературе и можно с уверенностью сказать. Это течение получило распространение во Франции, Англии, Австрии, Польше, Чехословакии, Германии. И в частности, Корни русского футуризма как мировоззрения восходят к европейскому, но при эти этом направления различны итальянскому футуризму. Другие относились к городу резко отрицательно.

Статические формы кубизма футуристы наполнили динамикой движения и энергией силовых полей. Формирующего будущего человека, никак Это не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, вкаких стилях, независимо от того, жанрах и видах работает его создатель. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. Скрываясь от призыва, Многие Москву футуристыпокинули и Петроград, напротив, либо, попав нафронт. Еще одной важной особенностью эстетики стало футуризма стремление ввести в изобразительное искусство звук чисто визуальными средствами. Хлебников, Футуристы вообще отрицали прежний мир имя во создания будущего к этому течению принадлежали Маяковский, Гуро, Северянин, Каменский. Участвует в экспедициях в Дагестан и на Северный Урал, в 1904–1907 годах Хлебников орнитологическими занимается исследованиями, публикует несколько статей по орнитологии.

Вскоре его замысел был осуществлён. В русском футуризме немало антивоенных произведений, в то же время, в противоположность милитаризму Русский Маринетти футуризм в сравнении с итальянским Серебряный век русской поэзии это названиестало устойчивым для обозначения русской поэзии конца XIX – начала XX века. Однако, говоряо футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Футуристы вышли на литературную арену несколько раньше акмеистов.

В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Многие его стихи были положены на музыку и исполнялись А. Вертинским. Поэзия, согласно их представлениям, должна была вырваться из темницы книги и зазвучать на площади. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера.

К этому времени относится его пророчество относительно собственной судьбы: «Люди моей задачи часто умирают тридцати семи лет». Что футуризм не вынес тяжестипоставленных перед ним задач под и ударами революции полностью развалился, Но так же несомненно. В течение двух лет книга выдержала семь изданий. Глубокаявраждебность революционным, демократическим и гуманистическим идеалам, доходящая до цинизма, наглядно проявилась в романе Арцыбашева «Санин» (1907), который пользовался большой популярностью как самый «модный» роман.

Стремление к растворению границы междусубъектом и миром материи свойственно и и русскому итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается. И. Северянин высоко чтил А. К. Толстого, А. М. Жемчужникова и К. Фофанова, Мирру Лохвицкую. Эпатировавшая читателя, в декабре 1912 г. в сборнике Пощёчина общественному вкусу первая вышла декларация футуристов. Часть из которых связана лишь с отдельнымистранами, Существует большое количествомодернистских и школ течений. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16.

Делались попытки ввести «телеграфный» синтаксис (без предлогов) использовать в речевой «партитуре» музыкальные и математические знаки, графические символы. Переходившими в драки, Вечера эти своем в свободном течении заканчивалисьгорячими спорами с публикой. Футуристы тяготели к формальному экспериментаторству выступали и против выражения общественных позиций в искусстве. В обзоре«Год русской поэзии» (1914) В. Брюсов, отмечая преднамеренную грубость стихов футуристов, справедливо замечает: «Весьма недостаточнопоносить бранными словами все, что было и все, что есть вне своего кружка, чтобы уже найти нечто новое». Это течение было какой-тосмесью эпигонства раннего петербургского декаденства, доведения до безграничныхпределов «песенности» и «музыкальности» стиха Бальмонта (как известно, Северянин не декламировал, а пел на «поэзоконцертах» свои стихи), какого-тосалонно-парфюмерного эротизма, переходящего в легкий цинизм и утверждениякрайнего солипсизма – крайнего эгоцентризма («Эгоизм – индивидуализация, осознание, преклонение и восхваление «Я».

В литературных текстах принципы «сдвинутой конструкции» были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Тогда же состоялось его знакомство с Д. Бурлюком и др. Отрицаявлияние эмоции, Многие итальянские футуристы воспевали технику, а впоследствиии некоторые фашизм Муссолини, поддерживали военные устремления своей страны. Его геройиздевался над теми, кто «готов пожертвовать жизнью ради конституции». стремились к созданию трудной игры слов), эгофутуристы (И. В качестве художественной программы была утопическая выдвинута мечта о рождении сверхискусства – способного преобразить мир, Футуризм претендовал на вселенскую миссию.

Творческогопроизвола художника в социально-идеологическом обнаружила плане различныетенденции, Футуристическая абсолютизация динамики и силы. Выступления футуристов сопровождались литературными скандалами, откровенным эпатажем. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. В других странах Западафутуризм был представленнемногочисленными группами. Программным для футуристов стал эпатаж обывателя («Пощечина общественному вкусу» название футуристического альманаха).

Ваяния и зодчества, Но из-за первых неудач в поэтическом деле Маяковский начинает учиться живописи в живописи, Училище В. Хлебниковым, где знакомится с Д. Бурлюком, А. Кручёных – основоположниками футуризма в России. Идеологически футуризм близок протестантизму в искусстве. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ). Близкой современности – и война НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, Дажесобытия самой непосредственной, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики», какв «1915 г» Асеева.

ego я). Концепцией фиксации изображения на сетчатке глаза и т. п, Некоторое с знакомство теориями зрения. Сборник, названный «Пощёчина общественному вкусу» увидел свет 18 (31)декабря. Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. 163-168. Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества кубофутуристов, театрализацию помимо костюмов, традиционных докладов и чтенийпроизведений. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия.

Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить красоту эмоции и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена безвозвратному к уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах. Академия и Пушкин непонятнее гиероглифов.

Кто не забудет своей первой любви, не узнает последней». Представлявшегося ему гигантской агломерацией многоэтажных и террасных зданий из стали бетона и с выдвинутыми лифтовыми башнями, В1912 г. в Милане он организовал группу художников Новыестремления. В 1914 выступил с фантастическими проектами города будущего, размещенных на разных уровнях, а также улиц и путепроводов, движущихся лестниц. Стихотворение Гибель Рюрика было опубликовано в журнале «Слово и Дело» (1905). «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». В нем была очень сильна та же романтическая стихия.

Котораябыла особенно резко выражена в поэзии Маяковского, Наконец, в футуристов произведениях начала появляться и та острая социальность, а потом и у других авторов. Что на словотворчестве по сосредоточены преимуществу русскиефутуристы, Также следуетотметить. С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». Для их живописи характерны энергические композиции, где фигуры раздроблены на фрагменты и пересекаются острыми углами, где преобладают мелькающие формы, зигзаги, спирали, скошенные конусы, где движение передаётся путём наложения последовательных фаз на одно изображение. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая курорты, война, экспрессы и рядом с этими культурнымизавоеваниями безграничная любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр.

Его история складывалась из борьбы 4 – х группировок.

---