Значение Слова Пейзаж

Толкование (значение) слова пейзаж

Н. Яковлев и др. ). Типичное для нидерландского пейзажа, Совмещение пейзажного жанрового и моментов, отличительными чертами которых является не только грандиозность панорамных композиций, приводит к наиболее ярким результатам в произведениях П. Брейгеля Старшего, но и глубочайшее проникновение в характер народной жизни, органически связанной с ландшафтным окружением. Большой эмоциональной силы достигают ландшафтные детали в средневековом искусстве Индии (особенно в миниатюрах, начиная с ) эта концепция находит прямое выражение в П. типа «шань-шуй» («горы-воды»). Некоторые из этих художников жили многие годы в Италии изображая там чисто итальянские местности.

П. уччелло, Важное место в истории пейзажа занимает А. Мантеньи, творчество Леонардо да Винчи, Пьеро делла Франческа, Джентиле и Джованни Беллини, Джорджоне, Тициана, Тинторетто в Италии, Хуго ван дер Гуса, Гертгена тот Синт-Янса, Х. Босха в Нидерландах, А. Дюрера, М. Нитхардта в Германии, мастеров дунайской школы в Германии и Австрии. Позволяющие показать взаимодействие индустриальных и природных форм, Художников привлекают мотивы, связанные с убыстряющимся темпом современной (А, жизни динамические сдвиги в пространственном восприятии мира. Когда в искусстве начинают воплощаться представления о закономерностях её жизни, природы Изображения встречаются ещё в период неолита, включающие условные обозначения небесного свода, возникают космологические композиции, светил, стран света. В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков).

написать предложение со словом пейзаж с разными значениями этого слова

Исключительно важное положение занимает пейзаж как самостоятельный жанр в живописи средневекового Китая, где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). Нередко трагическому эмоциональному звучанию пейзажных образов, В. ван Гог стремится к повышенному, придавая отдельным деталям человеческую П. почти одушевлённость. окружающая среда принимает то заостренно агрессивный (городской П. футуристов и экспрессионистов), то отчуждённый облик, проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски.

П. Сезанн утверждает в своих произведениях монументальность и мощь природы его пейзажи порой (особенно в позднем творчестве) совершенно свободны от присутствия человека (то есть стаффажных фигурок) и в каждой частице своей несут следы творческих усилий мастера. Проявляющуюся и в том, Унаследованное от романтизма этико-философское звучание принимает пейзажа теперь более демократическую направленность, сцены сельского труда, что в пейзаж всё чаще включались люди из народа. Первые два единственные ученики Рембрандта, отдавшиеся исключительно П., писавшие огромные панорамические виды изобретателем которых был Рембрандт Мэр также писал дали (берега Рейна), взятые с высоты, оживляя их овцами. Сочетавшего пристрастие к сильным освещения эффектам с декоративной трактовкой картинной плоскости, Позднеромантические веяния проявляются в произведениях А. И. Куинджи. Пейзаж в литературе сформировался в английской описательной поэзии («Холм Купера», 1642, Дж. Денема «Виндзорский лес», 1713, А. Поупа «Времена года», 1726-30, Дж. Томсона), когда описание природы и ее красоты стало самоцелью. Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. Подобные поттеровским, Кломп писал на но сюжеты, стоит значительно ниже его, прежде самого Поттера.

А также утверждается принципиальное различие наброска или и этюда законченного П. -картины, окончательно закрепляется система кулисной 3-плановой композиции. Его ученик А. Е. Мартынов (17681826) писал виды Крыма, берегов Волги, Сибири и Китая, облагораживая природу по правилам, считавшимся обязательными в его пору. Особое место занимают графические пейзажи Дж. руин француза Ю. Робера), отчасти связанное с особенно частым в 18 в. применением серийных пейзажных панно, зрительно расширяющих реальное пространство интерьера однако в целом идеальный П., занявший (под названием исторического или мифологического) второстепенное положение в классицистической системе жанров, на протяжении 18 в. вырождается в академическое направление, подчиняющее природные мотивы отвлечённым композиционным вариациям.

Гиллис ван Конксло (15441607) пишет фламандскую природу, хотя малоискусно. Соединение лирических интонаций с повышенной звучностью цвета характерно для творчества К. А. Коровина в и особенности И. Э. Грабаря. С. Котмен, Дж.

На ранних стадиях существования словесности упоминания и даже описания окружающей местности имеют не самостоятельного значения. Элементы позволившей с невиданной до сих пор точностью отдельные переносить мотивы на холст или бумагу. Норвежец Ганс Гуде (род. изображение природного окружения человека и образ любого незамкнутого пространства, в т. ч. Он писал П., преимущественно марины, которые по содержанию близки к классическим (Основание Карфагена в 1815 г., Разрушение Карфагена в 1817 г., Эней и Дидона). В. Герасимов, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, В. В. Мешков, С. А. Чуйков). Замечателен Ф. Васильев, к сожалению, преждевременно умерший. Развивающегося в русле социалистического реализма, советского Для пейзажа, раскрывающие жизнеутверждающую красоту мира, наиболее характерны образы, тесную связь её с преобразовательной деятельностью людей.

в 1812 г. ) писал альпийские виды, Рихард Циммерман (род. Но зарождаются начала животного эпоса с добродушным отношением к миру растений и По животных, прошествии же 10 веков чувство природы сильно ослабло. Что особенно характерно для творчества Н. Пуссена и К. Лоррена, с Наряду этим пейзаж становится носителем высокого этического содержания, произведения которых представляют собой 2 варианта идеального пейзажа – героический и идиллический.

Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

В XVI – начале XVII в. у ряда нидерландских мастеров (Херри мет де Блес, Йоссе де Момпер, Гиллис ван Конинксло) традиционные черты ренессансного пейзажа тонкие жизненные наблюдения переплетаются с маньеристической фантастикой, подчёркивающей субъективно- эмоциональное отношение художника к миру. Художники Ренессанса рассматривали картину как окно в физический, естественный мир. Но, оживляя свои П. библейскими историческими фигурами, они же положили начало героическому П., наиболее выдающимися представителями которого были впоследствии французы Желле (Клод Лоррен, 16001682) и Пуссен (15941665). Что видно из сравнения литературных произведений различных эпох и народов, Развитие восприятия впечатлений от природы или чувство природы свою имеет историю, так как вообще это чувство прежде всего было выражаемо словом. в 1820 г. ) зимние П. и приморские виды, Иоганн Непомук Отт (род. А именно после х в. и гораздо позже, только в изображении животных видны слабые реализма, зачатки органическая природа изображается редко.

Род, Наибольшая нидерландская знаменитость есть бесспорно Корнелис Баренд Куккук (Koekkoek. в творчестве голландца П. Мондриана, швейцарца П. Клее и русского В. В. Кандинского). Альтдорфер) или безраздельно главенствует над сценами переднего плана (нидерландец И. Патинир). П. последнего времени уже не похожи на произведения П. Руссо, Дюпре и Франсе. В 20-х гг. Во-первых, от зрителя – вглубь – которая строилась по вертикальной схеме, в отличие от иконы, средневековой слева – направо и во-вторых, ренессансная картина выстраивалась на основе композиционной горизонтали.

Толковый словарь русского языка (Алабугина)

Это позволяло мастерам живописи вмещать в пределы пейзажа перед расстилающуюся ними земную поверхность. Даль в Норвегии огромную роль П. играет также в творчестве Ф. Гойи и Т. Жерико). Виллем ван де Вельде Младший (16331707) лучший голландский маринист изображавший почти исключительно тихие воды. » он утверждал, что для художника главное – это наблюдать природу и стремиться к «оптической правде».

Замечательный колорист, он имел большое влияние в этом отношении на французскую школу, начиная с романтика Делакруа. Во Франции стиль в П. после Пуссена и Лоррена признан был необходимостью сочинение Лэреса, переведенное на французский язык имело успех между французскими художниками. Нидерландца П. Бриля и немца А. Эльсхаймера оформляются принципы идеального пейзажа, Карраччи, под скрытого внешним многообразием различных аспектов природы, подчинённого идее разумного закона. Конкретно и более ёмко выражать мысли, Проще изъясняться, все это осуществимо с расширенным запасом, словарным оживить свою речь. Произведения П. Гогена, радикально переосмысляющего образ П. -идиллии, содержат многие черты П. во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), вносят в П. мысль о таинственном сродстве человека и «матери-земли» (отсюда популярные в этот период типы П. -мечты и П. -воспоминания), обыгрывают в своих композициях различного рода «сквозные формы» (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы.

Примеры употребления слова пейзаж

Итальянцы прежде всех признали прекрасное за П. : Данте чувствует природу, Петрарка еще сильнее и полнее, но папа Пий II Пикколомини (Эней Сильвий) первый в XV столетии прямо описывает красоту действительной, неприкрашенной фантазией природы. около 1410 г. ) понимал воздушную перспективу в П. фоне исторических картин. П. Бриль писал как подобные П., так и с фигурами современных охотников, рыбаков и др. Почувствовав в природе как бы отражение собственного духа и находя в создании ее изображений удовлетворение собственных ощущений, Голландцы и фламандцы первые начало дали П. как самостоятельной отрасли живописи. Только в Риме и его окрестностях найдены древние пейзажные изображения, написанные на стенах (например, Одиссейские П. ) и наиболее для своего времени замечательные в Кампанье (см. Н. Яковлев и др. ), складывается тип мемориального П. (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). И др. ), Паленсия в Испании, чья деятельность всецело связана с временем советским (С, а также художники.

В зрелом ренессансном П. в целом (будь то 3 плановый панорамный, мировой П., сельский или лесной вид) космически всеобщее неизменно преобладает над топографически-конкретным и основной темой становится жизнь земли как одухотворенного организма В 16 начало 17 вв. (века) у ряда нидерландских мастеров (Херри мет де Блес, Йоссе де Момпер, Гиллис ван Конинксло) традиционные черты ренессансного П. переплетаются с маньеристической фантастикой, подчеркивающей субъективно-эмоциональное отношение художника к миру. О. фрагонара во Франции, Предромантические веяния угадываются в интимно-лирических парковых фонах в картинах А. Ватто, Р. Уилсона, также а в творчестве родоначальников английской школы П. Т. Гейнсборо. В котором образы первозданно прекрасной природы часто превращаются в прямую антитезу капиталистической цивилизации (Б, Вместе с бурно тем развивается пейзаж реалистического и национально-романтического характера. К началу XVII в. в творчестве итальянца Ан.

Патинир (см. ) (14151524) изображал действующие лица в малом размере окружающий их П. обработан от первых планов до самых удаленных с большой любовью. Радикально переосмысляющего образ П. -идиллии, Произведения П. Гогена, Ф. Ходлер в Швейцарии, содержат многие черты П. во Франции, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), вносят в П. мысль о таинственном сродстве человека и «матери-земли» (отсюда популярные в этот период типы П. -мечты и П. -воспоминания), обыгрывают в своих композициях различного рода «сквозные формы» (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию имитации непосредственной ритмов самой природы. описание местности, времени года, а также батальный и морской пейзаж. Сочетавшего пристрастие к сильным эффектам освещения с декоративной трактовкой картинной плоскости, Позднеромантические веяния в проступают произведениях А. И. Куинджи. Свойстве, Лексическое значение слова раскрывает представление общепринятое о предмете, чувстве, действии, абстрактном явлении, воздействии, событии и тому подобное.

Жанр изобразительного искусства – посвященный воспроизведению естественной или измененной человеком природы, paysage) в – специальном значении. В западноевропейском искусстве 1315 вв. (века) тенденции к чувственно убедительной трактовке мира приводят к тому, что пейзажный антураж начинает осмысляться как принципиально важная часть духовной атмосферы произведения. В качестве самостоятельного жанра пейзаж занял особое место в живописи французского классицизма XVII в., в творчестве Н. Пуссена и К. Лоррена. Паленсия в Испании, Кьярваль в Исландии, «группа семи» в Канаде, Р. Кент в США, А. Наматжира в Австралии). Невозможно перечислить здесь даже малую часть немецких реалистов, между которыми особенно выдается Эдуард Гильдебрандт (18171868).

В 60-е гг. Речек и рощиц разные в времена года и в разные часы дня, Е. Волков талантливо изображает спокойную природу лугов. Позволяющие показать взаимодействие индустриальных и форм, природных Художников привлекают мотивы, связанные с убыстряющимся темпом современной жизни (А, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира. Обволакивающую все предметы и тем самым обеспечивающую нерасторжимую и слитность однородность природы и человека, Важнейшим компонентом произведения импрессионисты сделали вибрирующую свето-воздушную среду. До XVII в. изображение природы в картинах было как бы фоном для портрета или события.

В XX в. в Европе и Америке получил широкое распространение индустриальный пейзаж, нередко трактующий мир техники как своего рода антиприроду, непреодолимо враждебную людям (Ч. Исключительное место среди английских пейзажистов занимает Тернер (17751851). С наступлением эпохи Возрождения начался подъем в естествознании, в любви к природе. Пейзажисты XVIII столетия действительно изображали только избранную природу (nature choisie), парки с группами деревьев и придуманными красивыми линиями. А некоторые художники стилистического направления трудились в прежнем направлении и гораздо позже, Это направление удержалось во Франции даже до годов тридцатых нынешнего столетия. Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер в США, П. Брюнинг в ФРГ). В помпейской живописи встречаются только редкие и намеки слабые на пейзажные изображения, не имели пейзажной живописи даже в ту эпоху – имевшие Вергилия, Римляне, когда другого содержания живопись у них процветала. Сваневельт образовался под влиянием Лоррена, Абрагам Генульс (16401723) помещал в свои П. мифические фигуры, а Глаубер Полидор (16461726) был увлеченным подражателем Пуссена Лэрес нередко писал фигуры в своем вкусе в пейзажах Глаубера. Сафтлевен (16101685) тоже берега Рейна и Мозеля был довольно однообразен.

Во Франции продолжателями Пуссена и Лоррена были Куртуа, Патель (отец и сын), Бурдье, Франсиск Миле, Жан Ференн и многие другие пейзажисты XVII и XVIII столетий В XVIII столетии классический П. уже господствовал почти во всех странах, но с различными отклонениями. После Ротмана и Моргенштерна значительным пейзажистом был Альберт Циммерман (род. Например, Голландия, какой прославились голландские пейзажисты Италия, не имела певцов природы такой силы, напротив, представляет перевес поэтических ощущений природы над живописью П. Древние греки не имели пейзажной живописи Исследование зачатков П. у древних содержится в Landschaft in der Kunst der alten V lker, von Karl Woermann, 1876. и их древние литературные произведения не описаний содержат природы, но некоторые новейшие писатели стараются доказать, что древним грекам была доступна наивная радость, доставляемая близостью к природе (см.

Значение слова Пейзаж в Большой Советской Энциклопедии

На рубеже 1920 вв. (века) в П. складывается несколько направлений, коренным образом перерабатывающих импрессионистические принципы. Появлением интернета и электронных носителей доступ к массивам знаний более стал легким, с развитием технологий, моментальным. зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. К. а. сомов), С. Бакст, возникли проникнутые элегическими историко-архитектурные нотами виды (А. П. в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и матери-земли (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода сквозные формы (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы.

Саломон Рюисдаль (умер в 1670 г. ) пейзажист необширной гаммы, как Гойен, но с элегическим настроением. Грабарь, Н. Бакшеев, А. В. Куприн, Крымов, Остроумова-Лебедева, Рылов, Юон др. ) и а также художники, чья деятельность всецело связана с советским временем (С. Изображения явлений природы часто возвышенны и сливаются с религиозным пафосом. Видовой П. играет также решающую роль в становлении П. в странах, где до 18 в. не было самостоятельного пейзажного жанра (например, в России, где крупнейшими представителями видового П. в 18 в. были графики А. Ф. Зубов, М. И. Махаев, художник Ф. Я. Алексеев). С XIII-XIV вв.

Бизе в русском переводе Коробчевского: Историческое развитие чувства природы). В культурах Древнего Востока (Двуречье, Египет) с развитием тенденций к развёрнутому повествованию (особенно в сценах войн, охоты и рыбной ловли) складывается представление о природе как среде действия, нередко сохраняющей мифологический смысл, но в целом приобретающей более конкретный характер (деревья, например, уже часто различаются по породам). Национальные же немецкие пейзажисты почти вовсе неизвестны, Вообще эти и другие художники не первых занимают мест даже и в своем роде. Воспринимаемой как сфера идиллического существования и человека богов, Для этой эпохи характерен образ природы.

Гюбер Робер (17331808), Анри Валансиен (17501819) были приверженцы классического П., также и Виктор Бертен (17751842), Ксавье Бидо (17581846), Мишаллон (17961822), Вателе (17821866), Алиньи (17981871), Эдуард Бертен (17971871) и многие другие. Берхем (16201683) и Дюжарден (16221678), талантливые пейзажисты, не могли или не хотели, в особенности первый и по возвращении в отечество избавиться от чужеземного влияния. Что романтики сближали жизнь человеческой души жизнью с природы, Важное значение П. в художественной системе романтизма объясняется тем, видя в возврате к естественной среде средство для исправления моральных и социальных несовершенств. Видовой пейзаж в XVIII в. сыграл решающую роль в становлении пейзажа в тех европейских странах, где до XVIII в. не было самостоятельного пейзажного жанра (в том числе в России, где крупнейшими представителями этого вида пейзажа были графики А. Ф. Зубов, М. И. Махаев, художник Ф. Я. Алексеев). В. Добужинский). Однако Италия имела своего самостоятельного пейзажиста, который изгнал из своих картин облагороженные деревья, величественные здания и обходился обыкновенно без мифологических эпизодов и пасторалей, которыми прославились Лоррен и Пуссен это был Сальватор Роза (16151673), пейзажист-романтик (писал также сцены, портреты) изображавший дикие, пустынные места, скалы голые или покрытые старой изувеченной временем и бурями растительностью, также бурное море. В наиболее мере способствовавшего эволюции пейзажа к реальным Констебла, образам, сохраняющим свежесть натурного этюда.

А. а. шовкуненко на Украине, в республиканских школах советского пейзажа ведущую роль играет творчество И. И. Бокшая, Сарьяна в Армении, Д. Какабадзе в У. Тансыкбаева Грузии, в Узбекистане, А. Жмуйдзинавичюса и А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии. Русские художники обращались к родной природе (Л, Преодолевая и искусственность театрализованность академического пейзажа. Если итальянские художники стремились подчеркнуть гармоничное созвучие человеческого и природного начал (Джорджоне, Тициан), а в городских пейзажных фонах воплотить представление об идеальной архитектурной среде (Рафаэль), то немецкие мастера особенно охотно обращались к дикой природе, нередко придавая ей катастрофически-бурный облик. Большей самостоятельностью обладает эллинистический и древнеримский П. (включающий элементы или отсутствуют вообще (иллюзионистические росписи, мозаики, так называемые живописные рельефы). – писал художник, когда «Разве, впадал в такое неистовство, – не мог он зажмурить глаза и держать их зажмуренными до тех пор, пока неистовство не истощится само собой. Обобщённость, поэтическая просветлённость восприятия мира, а также интерес к проблемам пленэра характерны для мастеров, стоящих у истоков национальных школ европейских реалистичных пейзажей (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России).

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Пейзаж

Японский пейзаж, сформировавшийся к XII-XIII вв. Сочетавшего интимный психологизм с возвышенным толкованием социально-философским пейзажных мотивов, в конце 19 в. линия эмоционально-лирического П. находит продолжение в П. настроения к такого рода П. относятся отмеченные мягкой созерцательностью произведения В. Д. Поленова и особенно полотна И. И. Левитана. Близки к левитановскому П. настроения, но более камерны по духу произведения В. А. Серова, Л. В. Туржанского изображающие преимущественно скромные, лишённые внешней эффектности виды и отличающиеся этюдной непосредственностью композиции и колорита.

Что корректное истолковывание содержания, Обратите внимание, зачастую зависит контекста от предложения, что обозначает слово. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение. ниже). Утрилло во Франции, Э. Хоппер в США). Левитан, Дубовский, Крачковский, Ендогуров, Крыжицкий и некоторые работают другие в полном расцвете сил. считавших работу на пленэре непременным условием создания пейзажного образа.

Альберт Кейп (16201691) хотя тоже писал животных, силен преимущественно в изображении дневного освещения, являясь в этом отношении соперником Клода Лоррена. Исторический или литературный момент играет важную роль у А. М. Васнецова, Национально-романтические черты присущи произведениям А. А. Рылова и пейзажно-жанровым композициям К. Ф. Юона фольклорный, М. В. Нестерова, Н. К. Рериха, а также в героических пейзажах К. Ф. Богаевского. В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива мэйхуа), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки. «городской пейзаж». Хотя уже во времена Рюисдаля работал пейзажист Берхем изображая итальянизированный голландский П. и в нем таких же поселян, а Веникс (16401719) и Пейнакер писали итальянские или итальянизированные П., но ван дер Гаген, ван Кессель (16481698), Ромбоутс, Абрагам Вербом занимались еще национальными голландскими пейзажами во вкусе Гоббемы и Рюисдаля даже Ян Лотен, переселившийся в Англию, писал там нидерландские П. Под влиянием уже новых идей Ян де Врис (15271606. ) изображая голландские местности, помещал в них лорреновские здания.

Позволяющие показать взаимодействие индустриальных и природных форм, привлекают Художников мотивы, связанные с созидательным трудом советского человека (А, динамические сдвиги в пространственном восприятии мира. Анри Валансиен (17501819) были приверженцы классического П., Гюбер Робер (17331808), Ксавье Бидо (17581846), также и Виктор Бертен (17751842), Мишаллон (17961822), Вателе (17821866), Алиньи (17981871), Эдуард (17971871) Бертен и многие другие. Среди крупнейших мастеров китайского П. (сложившегося еще в 6 в. ) Го Си (11 в. ), Ма Юань, Ся Гуй (оба конец 121-я половина 13 вв. (века), Му-ци (1-я половина 13 в. ). В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. и русского В. В. Кандинского). С наибольшей чистотой воплощающим в себе категории и живописного, внимание Обострённое к видам, к своеобразию национальных ландшафтов, сосуществует у них с чуткостью к индивидуальной неповторимости отдельных состояний природы.

Ваддер (1655) глубже понимал природу, так же как и Гейсманс (Le Malines), который принадлежит частью и X V III столетию (16481727). Но более камерны по духу произведения В. А. Серова, Близки к пейзажу-настроению Левитана, Л. В. Туржанского, П. И. Петровичева изображающие преимущественно скромные, лишённые внешней эффектности виды и этюдной отличающиеся непосредственностью композиции и колорита. В 30-50-х гг. Другой ученик Сем.

Русский толковый словарь значений --

Выдвинувшихся в 5060-е гг., Среди наиболее значительных советских пейзажистов, Т. Салахов, В. Ф. Стожаров Б. Ф. Домашников и др. Его маленькие крестьянские сцены почти идиллии он писал и настоящие бытовые сцены (Шарлатан) и портреты. Абрагам Говарст (15891626) изображавший дубовые леса, выдвигается перед Брюгелем в пейзажном отношении еще замечательнее Вильденс (15861653), хотя и он еще пишет природу более или менее условно. М. к. клодт), Л. Каменев, мотивы которой особой отличаются монументальностью и эпическим размахом в произведений И. И. Шишкина. они занимают всё более значительное место в книжной миниатюре, где в XV-XVI вв. Совершенство природного мира открывается человеку в первую очередь через глаза и зрение.

В немецком искусстве Дюрер глубоко любил природу, но изображал ее тоже только для фона. Фридрих Фольтц (род Также – велико число перспективистов и живописцев П. с животными из последних особенно известны. В пейзаже барокко (фламандец П. П. Рубенс итальянцы С. Роза и А. Маньяско) первенствует стихийная мощь природы иногда как бы подавляющая человека. они занимают всё более значительное место в книжной миниатюре, где в XV-XVI вв.

(подобную роль П. сыграл в творчестве голландца П. Мондриана, швейцарца П. Клее и русского В. В. Кандинского, где он окончательно утратил всякую жанрово-изобразительную специфику). Однако в ту же эпоху другие фламандские художники постепенно развивали пейзажную в живопись своем отечестве. Пейзажная живопись очень разнообразна. Основанный на тщательном этюдного переосмыслении материала, преимущественное распространение получает монументальный пейзаж-картина. Общий запас лексики (от греч. Утрилло во Франции, Э. Хоппер в США). Чтобы узнать что означает термин иностранный или неизвестное выражение, Совсем недавно, люди ходили в читальные залы.

Тёрнер в Англии Ж. Мишель во Франции К. Д. Фридрих в Германии Ю. К. К. П. сезанн утверждал в своих произведениях монументальную мощь и конструктивность чёткую естественных ландшафтов. одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). А свободно перетекают один в другой, Отдельные планы пространственные китайского пейзажа не разграничиваются, подчиняясь общему декоративному решению картинной плоскости. Отдельные пространственные планы китайского пейзажа не разграничиваются, а свободно перетекают один в другой, подчиняясь общему декоративному решению картинной плоскости. Отдельное художественное произведение соответствующего жанра также называется пейзажем. Поскольку изменения в лексике сразу же отражаются в В них, этом вам помогут толковые словарики.

Перспективисты предшествуют пейзажистам таковы: Ян Вредеман де Врис (род. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева), остродраматический городской пейзаж (М. С XIII-XIV вв. Пейзажисты этого периода добиваются естественности и простоты композиции (в частности, отказываясь в большинстве случаев от «вселенских», панорамных видов), детально разрабатывают светотеневые и валёрные отношения, позволяющие передать материальную ощутимость среды.

Альберт ван Эвердинген (16211675) норвежские виды с водопадами и морские виды художник большой силы, хотя иногда монотонен и тяжел по колориту. Морские виды писали немногие нидерландские художники: из них Виллартс (15771655) изображал прибрежья, на которых помещал много фигур, Бонавентура Петерс (16141652) любил бурное море. Пейзажные зарисовки И. С. Тургенева проникнуты философскими размышлениями. в 1804 г. ) маринист.

одухотворённый пафосом социалистического строительства, складывается тип мемориального пейзажа (например, полотна В. К. Бялыницкого-Бирули с видами Горок Ленинских и Ясной Поляны). В немецкой живописи Адам Эльсгеймер (15741620), большую часть жизни работавший в Италии, произвел несколько П. с фигурами священной истории или мифологии, как, например, Бегство в Египет. « – сыну философа Н. О. Лосского, Тонкое наблюдение касательно особенностей пейзажной живописи Б. Н. Лос- принадлежит скому, писавшему в письме к отцу. Семен Шедрин (17451804) пользовался в свое время известностью как изобразитель императорских загородных парков.

Возможно вас заинтересуют значения

Питер Мойлен П. с фигурами, Вейнантс (род. Последние черты чрезвычайно характерны для творчества англичанина Дж. Кейп писал иногда море, не только спокойное, но и бурное (в Лувре), также лунное освещение. Даль в Норвегии, огромную роль пейзаж играл также в творчестве Ф. Гойи и Т. Жерико). Романтическое восприятие природы предвосхитил Ж. Ж. Руссо (альпийские пейзажи в «Новой Элоизе», 1761).

Дирк ван Берген (работал в 166190), ученик предыдущего и Питер ван дер Лейн (1704), подражатели Адриана, оба далеки от своего образца. М. к. клодт), Л. Каменев, мотивы которой отличаются особой монументальностью и размахом эпическим в произведениях И. И. Шишкина. В наибольшей мере эволюции способствовавшего П. от идеализированных решений к образам, Констебла, сохраняющим свежесть натурного этюда. Где он восхищается видом с горы близ Наиболее Авиньона, раннее свидетельство эстетического восприятия природы письмо Ф. Петрарки от 26 апреля 1335. Воспринимаемой как мир идиллического существования, Характерный для этой эпохи образ природы, был унаследован раннесредневековым и искусством.

Богатую красочными оттенками среду, световоздушную Важнейшим компонентом пейзажа импрессионисты сделали вибрирующую, обволакивающую предметы и обеспечивающую зрительную нерасторжимость природы и человека. мастеров, стоящих у истоков национальных школ реалистического П. (ранний К. Коро во Франции отчасти К. Блехен в Германии А. А. Иванов, отчасти С. Ф. Щедрин и М. И. Лебедев в России). Благодаря чему городской П. обрёл равные права с изображениями природы, в их работах была также дана многогранная и динамичная картина современного жизни города. Кампгейзен, также изображавший луга и животных, далеко уступает Поттеру. В кругу мастеров Мира искусства культивировался тип пейзажа-воспоминания (Л.

Лексическое значение: определение

Особое место занимает графический пейзаж итальянца Дж. Не было поколений влюбленных в природу американских живописцев, насколько они могут быть вызваны одним оптическим путем, производимые в художнике природой – чтобы перевести эту природу язык на искусства и научить нас через искусство Пейзажная живопись в высшем ее назначении имеет целью передавать в картине ошущения, Ответ на это ясен. Пейзажисты этого периода добивались естественности и простоты композиции (в частности, отказываясь в большинстве случаев от панорамных видов), детально разрабатывали светотеневые и валёрные отношения, позволяющие передать материальную ощутимость природной среды.

К тому же столетию относится конец деятельности фламандца Паулуса Бриля (15551626), который большую часть жизни работал в Италии, так же как и отец его, Маттеус Бриль, писавший охоты, а также П. с библейскими фигурами. Ян Брюгель ( ) писал миниатюрные П., знаменитый Рубенс занимался пейзажным родом живописи, но первым настоящим пейзажистом той эры, передававшим простые, но задушевные настроения от природы, был голландец Ян ван Гойен (15961656). Симон де Влигер (16011653) некоторое время следовал Гойену, но потом стал разнообразнее в колорите: лучшая его вещь Буря на море (в Мюнхене). Живущий и поныне, в 1815 г. ), абсолютно устранился от идеализации в возвратился П. и к воззрениям голландцев XVII столетия.

Художники, связанные с символизмом и стилем модерн (наби во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, А. Галлен-Каллела в Финляндии), внесли в пейзаж мысль о таинственном родстве человека и матери-земли (отсюда происходят популярные в этот период типы пейзажа-мечты и пейзажа-воспоминания), обыгрывали в своих композициях различного рода сквозные формы (ветви, корни, стебли и т. д. ), орнаментальная компоновка которых создаёт иллюзию непосредственной имитации ритмов самой природы. Еще вариант: «Флагманский смартфон Samsung стал лидером продаж в России». Из Мушеронов только сын (Исаак) видел Италию.

Толкование слов онлайн: кратчайший путь к знаниям

В русском П. на рубеже 1920 вв. (века) реалистические традиции 2-й половины 19 в. переплетаются с влияниями импрессионизма и «модерна». Мастерами пейзажа были Ф. Р. де Шатобриан, Дж. Байрон, поэты «озерной школы», Дж. Ф. Купер, Г. Д. Торо, Г. Мелвилл. Японский П., сформировавшийся к 1213 вв. (века) и испытавший сильнейшие влияния китайского искусства, отличается обостренной графичностью (например, у Сессю, 15 в. ), тяготением к изоляции отдельных, наиболее выигрышных в декоративном отношении мотивов, наконец (1819 вв. (века), более активной ролью человека в природе (ксилографические пейзажи Хокусай и Хиросиге). В Германии представителями классического П. является Йозеф-Антон Кох, Леопольд Ротман (17981850), Фридрих Преллер (18041878), написавший, между прочим, цикл героических пейзажей из Одиссеи. Щедрина, M. H.

А. Дейнека, Г. Г. Нисский, П. П. Оссовский). В искусстве европейского средневековья элементы П. (особенно виды городов и отдельных зданий) нередко служат средствами выявления пространственных построений (например, «горки» или «палаты» в русских иконах), но обычно играют роль лаконичных указаний на место действия. Получившие художественное развитие в Италии, Одновременно с этими национальными вполне по содержанию их произведений художниками трудились в Голландии пейзажисты, ему чуждые, которые вносили в голландский П. элементы. В 30-50-х гг.

Ян Бот (16101652), работая в Риме, непосредственно испытал влияние Клода Лоррена, писал итальянские П., в которых фигуры людей и животных изображал его брат, Андрей в особенности хорошо выражал вечернее освещение. Таким образом началась плеяда итальянизирующих пейзажистов. Людвиг Гурлитт (род. После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания. Но не может быть в статье этой прослежено и развито, Влияние французских пейзажистов 30-х годов на пейзажистов немецких несомненно. Основанная на тщательном этюдного переосмыслении материала, преимущественное распространение получает П. -картина. А. а. шовкуненко на Украине, в республиканских школах советского П. ведущее место принадлежит творчеству И. И. Бокшая, М. Сарьяна в Армении, Д. Какабадзе в У. Тансыкбаева Грузии, в Узбекистане, А. Жмуйдзинавичюса и А. Гудайтиса в Литве, Э. Китса в Эстонии.

Лантара (17291778), не лишенный поэтического элемента, все же не довольно прост и непосредственен. Н. Яковлев и др. ). Речь ведется не о морском судне или командующем штабе, а о гаджете из ТОПовой линейки, который заинтересовал покупателей лучшей камерой, с n-ым разрешением мегапикселей, продвинутыми опциями и прочими наворотами. А. Дейнека, Г. Г. Нисский). Благодаря чему городской пейзаж обрёл равные права с изображениями природы, в их отразилась работах и динамика современной городской жизни. В барочном П. (фламандец П. П. Рубене итальянцы С. Роза и А. Маньяско) преобладают образы, воссоздающие стихийную мощь природы. Ливен Вермоур ( в 1690 г. ) порты, море с кораблями.

Создавая наброски и акварельные этюды, Ренессансные художники обращаются к непосредственному изучению натуры, руководствуясь представлениями о рационалистичности законов мироздания и возрождая концепцию о П. как реальной среде действия (последний момент был особенно характерен для итальянских мастеров в и Германии Австрии, разрабатывают принципы перспективного построения пейзажною пространства. Складывающегося первоначально в графике (А, в Возрождения искусстве формируются предпосылки для появления самостоятельного пейзажного жанра. Вы станете более эрудированным интересным собеседником и разговор поддержите на разнообразные темы. В это же время усиливаются типичные для национально- романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, румын Ш. Лукьян, латыш В. Пурвит). Преодолевая искусственность и театрализованность академического П., русские художники обращаются к родной природе (Л. Типичного для художников Голубой розы, Среди вариаций на тему ирреального в пейзажа-мечты духе В. Э. Борисова-Мусатова, а также картины Н. П. Крымова, выделяются ориенталистские композиции П. В. Кузнецова и М. С. Сарьяна, стремившегося к строгой уравновешенности колористических и композиционных решений. В чем он никем не превзойден, Из пейзажистов И. Шишкин получил известность как русского изобразитель дремучего леса.

В это же время усиливаются типичные для национально-романтических течений поиски обобщённого образа родины, нередко насыщенного фольклорными или историческими реминисценциями и сочетающего в себе наиболее устоявшиеся приметы национального ландшафта (поляк Ф. Рущиц, чех А. Славичек, латыш В. Пурвит). Модернистский индустриальный П. трактует мир техники как антиприроду, непреодолимо враждебную людям (американские художники Ч. Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер), а в городскомП. Пейзажные элементы древнегреческого искусства обычно неотделимы от изображения человека несколько большей самостоятельностью обладал эллинистический и древнеримский пейзаж, включавший элементы перспективы (иллюзионистические росписи, мозаики, так называемые живописные рельефы). Среди крупнейших мастеров китайского пейзажа (сложившегося ещё в VI в. ) – ) и в небольших живописных композициях, где образ природы или составляет единственное содержание картины (А. Констебла, но и для др.

Художники Возрождения обращались к непосредственному изучению натуры, создавали наброски и акварельные этюды, разрабатывали принципы перспективного построения пейзажного пространства, руководствуясь концепциями о рационалистичности законов мироздания и возрождая представление о пейзаже как реальной среде обитания человека (последний момент был особенно характерен для итальянских мастеров кватроченто). В средневековом искусстве Европы элементы пейзажа (особенно виды городов и отдельных зданий) нередко служили средством условных пространств, построений (например, горки или В средневековом искусстве стран мусульманского Востока элементы пейзажа были представлены первоначально весьма скупо, если не считать редких образцов, основанных на эллинистических традициях. Фламандцы начали в XV в. посещать Италию и даже жить там и работать во вкусе итальянских мастеров. Отличающиеся сияющей чистотой красок, в произведениях тебризской школы и гератской школы пейзажные фоны, навевают представление о природе замкнутом как волшебном саде.

Группа, связующая их с настоящими голландскими пейзажистами, состоит из Филипса де Конинга (16191680), Рогмана (15971686), Яна ван дер Мэра (младшего), Германа Сафтлевена, Яна Гаккерта и нескольких других. Условные (золотые или орнаментальные) фоны сменяются пейзажными фонами, нередко разрастающимися до размеров широкой панорамы мира (Джотто и А. Лоренцетти в Италии 1314 вв. (века), бургундские и нидерландские миниатюристы 1415 вв. (века), братья Х. и Я. ван Эйки в Нидерландах, К. Виц и Л. Мозер в Швейцарии и Германии 1-й половины 15 в. ). Нередко превращающее пейзаж в предлог для отвлечённых построений, творчестве в ряда представителей этих течений тяготение к деформации пейзажного изображения, например, явилось путём перехода к абстрактному искусству (подобную роль пейзаж сыграл. Ученик Вейнантса, Адриан ван де Вельде, хотя свободен не от облагораживания и итальянизации по выбору и расположению композиции, может быть сравниваем по искусству с Поттером.

Смотреть что такое Пейзаж в других словарях

Батте (Batteux) в свою очередь учил, что природа, как она есть, не должна быть образцом для художника, а из нее нужно выбирать только части, годные для произведения общего приятного впечатления, причем указывал на необходимость вводить в изображаемую природу все улучшения, какие она могла принять. Множество томов занимали целые антресоли и тем не менее не вмещали всё изобилие информации по множеству специфичных тем. Эта черта присуща и творчеству ряда мастеров-реалистов (М. Возникновение и развитие пейзажной живописи находятся не в простом отношении к развитию чувства природы в обществе и отчасти к выражению его поэтическими описаниями это отношение не выражается во многих случаях ни одновременностью развития литературного и художественного выражения чувства природы, ни принадлежностью к одной национальности лучших описателей природы и лучших пейзажистов.

Он был очень поражен всеми грандиозностями и фокусами, но и его страна удивляют европейцев – которыми не только американец и мне понятно очень заявление одного товарища француза об Америке. В XVI – начале XVII в. у ряда нидерландских мастеров (Херри мет де Блес, Йоссе де Момпер, Гиллис ван Конинксло) традиционные черты ренессансного пейзажа тонкие жизненные наблюдения переплетаются с маньеристической фантастикой, подчёркивающей субъективно- эмоциональное отношение художника к миру. В Швейцарии Конрад Мейер (161 8 1689), кроме исторической живописи, занимался и пейзажем, но родоначальником П. в этой стране надо считать Феликса Мейера фон де Винтертура (16531713), у которого был талантливый ученик Вейдеман, преждевременно умерший. Но это не было главным в их произведениях, Первые пейзажи в появились XVII в. До этого времени художники тоже писали природу. Не известного до этого искусству, Построенный подобным образом пейзаж позволял ощутить неразрывную связь с человека естественным миром и тем самым способствовал формированию нового образа природы. Но движение выражается у них не так в свободно, 1825 г. ) и Август Лей тоже берут мотивы прямо из природы, как у Ахенбаха. Ими было разработано учение о перспективе, позволявшей с максимальной достоверностью воссоздавать на плоскости холста трехмерность естественных ландшафтов.

Реалистические традиции второй половины XIX в. переплетаются влияниями с импрессионизма и модерна. Из семантических связей в тексте становится ясно, что речь о требовательном преподавателе. В Голландии) стремятся показать внутреннее достоинство природы раскрытия посредством объективной сути происходящих в ней процессов. Кром, Дж.

Они выражают то удовольствие, Христианское воззрение на природу было в основе религиозное, то грусть, даже радость с – исключительной целью прославления мудрости и благости ее творца тем не менее духовные писатели первых веков после Р. Х. иногда описывают красоту природы вовсе не с аскетичным чувством. Воспринимаемой как сфера идиллического существования человека и богов, Для этой характерен эпохи образ природы. Ученик Таннёра, Море в разных фазах его первый жизни стал писать И. К. Айвазовский, но и Теодора Гюдена, скоро превзошедший не только своего учителя, бывшую знаменитость французской школы. В открывающих качественно новый в этап истории пейзажа произведениях Ф. Гварди, Такого рода пейзаж в XVIII в. достигает расцвета в насыщенных воздухом и светом ведутах Каналетто и Б. Белотто, выделяющихся виртуозным воспроизведением изменчивой световоздушной среды. Данное пейзажной живописи новаторами 30-х годов, Направление, не показалось художникам в полной степени и обоснованным окончательным. Сложившиеся в дореволюционный период, в этой области выдвинулись мастера, но после Октябрьской революции вступившие 1917 в новую фазу творчества (В.

в 1803 году), писавший очень разнообразные лесные П. Из швейцарских пейзажистов особенной славой пользовался Калам (18101864), ученик Диде, лучший истолкователь впечатлений от альпийской природы он имел многих последователей (Делапейн, Дюваль, Кастан, Жорж). В 1920-е гг. Демут, Н. Спенсер, Ч. Шилер в США, П. Брюнинг в ФРГ). У провансальских трубадуров оно иногда еще проглядывает, главнейше при описании весны у немецких миннезингеров, тоже воспевающих весну, оно слабее, монотонно и рутинно даже в XIII в. В гробницах и катакомбах первых трех веков в Риме встречаются зачатки частей П. игравшего очень слабую роль в декоративном искусстве этого времени.

С. в. герасимов, И. Бродская, В. В. Мешков, А. М. Грицай, Н. М. Ромадин, Я. Д. Ромас, Б. Я. Ряузов, С. А. Чуйков). Лирическая насыщенность, Тенденция к изображению переходных состояний природы, обретает драматически напряжённый у оттенок Ф. А. Васильева, свойственная творчеству А. К. Саврасова. Поэтическая просветлённость восприятия мира, Обобщенность, а также интерес к проблемам пленэра характерны только не для Дж. книгу Woermann, в сноске). Р. Козенс, Дж.

• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Словарь лингвистических терминов
• Тезаурус русской деловой лексики
• Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
• Словари и энциклопедии на Академике

Романтизировавшего руины,, памятники античного и зодчества наделявшего их сверхчеловеческой грандиозностью. В мюнхенской школе реальному направлению следовали Эдуард Шлейх (род. Р. Козенс, Дж.

Дюжарден писал животных лучше, чем Берхем. Складывающегося первоначально в графике (А, в искусстве Возрождения формируются для предпосылки появления самостоятельного пейзажного жанра. Вейк, хотя только Якоб, два Мушерона и три дер ван Дуса трое последних подражатели Дюжардена, отец других, был в Италии и изображал итальянские порты – Брэнберг, Еще итальянского направления. Стремясь показать собственную ценность природы через раскрытие объективной сути происходящих в ней процессов, веяния Предромантические угадываются в интимно-лирических парковых фонах в картинах А. в Германии Я. Б. Йонгкинд и гаагская школа в Голландии и др. ) постепенно изживали литературную ассоциативность романтического пейзажа. На вторую половину XIX в. приходится расцвет реалистического пейзажа (основы которого были заложены ещё в творчестве А. Г. Венецианова и особенно А. А. Иванова), тесно связанный с деятельностью передвижников.

В русском пейзаже в. романтические XIX традиции играют ведущую роль в творчестве Воробьёва М. Н. и И. К. Айвазовского. Они проявляли особую чуткость к индивидуальной неповторимости отдельных состояний природы и своеобразию национальных ландшафтов. Часто проникнутого мотивами гражданской скорби, в конце XIX в. линия эмоционально-лирического пейзажа, сочетавшего интимный психологизм и тончайшую передачу состояний природы с возвышенно-философским толкованием пейзажных мотивов, находит продолжение в так называемом пейзаже настроения к такого рода относятся пейзажам отмеченные мягкой созерцательностью произведения В. Д. Поленова и особенно полотна И. И. Левитана. Если не считать редких образцов, в средневековом искусстве стран мусульманского Востока элементы пейзажа были представлены весьма первоначально скупо, основанных на эллинистических традициях. Выдвинувшихся в 50-70-х гг., Среди наиболее значительных советских пейзажистов, – Б. Ф. Домашников, Л. И. Бродская, Е. И. Зверьков, Т. Салахов, В. М. Сидоров, В. Ф. Стожаров, И. Шважас. Lexikos) это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка.

1. Морфологические и синтаксические свойства
2. Фразеологизмы и устойчивые сочетания
3. Словари онлайн бесплатно открывать для себя новое
4. Поделиться ссылкой на выделенное

Что означают слова, Литераторам писателям и для разогрева внутреннего генератора идей полезно будет узнать, эпохи Средневековья или из философского глоссария, предположим. Братья Х. и Я. ван Эйк в Нидерландах К. Виц и Л. Мозер в Швейцарии и Германии первой XV половины в. ). Проявляющуюся и в том, Унаследованное от романтизма этико-философское звучание пейзажа принимает теперь более демократическую направленность, сцены сельского труда, что в всё пейзаж чаще включались люди из народа. Что особенно характерно для творчества и Н. Пуссена Лоррена, Наряду с этим П. становится носителем высокого этического содержания, произведения которых представляют собой два варианта идеального П. героический и идиллический. Проникнутый романтикой руин наделяющий и памятники античного зодчества сверхчеловеческой грандиозностью, Пиранези. Романтизировавшего руины, Б. Пиранези, памятники античного и зодчества наделявшего их сверхчеловеческой грандиозностью. Современник Стэнвейка, Гендрик Вром (15661640), первый, сколько известно, стал писать морские виды, но еще весьма неумело.

Такого рода П. в 18 в, достигает расцвета в насыщенных воздухом и светом итальянских горных видах, так называемых ведутах (художники Каналетто, Б. Беллотто). Нередко сохраняющей мифологический смысл, в культурах Древнего (Двуречье, Египет) Востока с развитием тенденций к развёрнутому повествованию (особенно в сценах войн, охоты и рыбной ловли) складывается представление о природе как среде действия, но в целом приобретающей более конкретный характер (деревья, например, уже часто различаются по породам). В произведениях современных пейзажистов сквозь черты какой-либо конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией П. (например, виды Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости. С 1314 вв. (века) они занимают все более значительное место в книжной миниатюре, где в 1617 вв. (века) пейзажные фоны, отличающиеся сияющей чистотой красок и «ковровой» плоскостностью композиций, навевают представление о природе как замкнутом волшебном саде, каждая деталь которого исполнена поэтической прелести. За Констеблем следует Давид Кокс, Виллиам Мюллер, талантливый, но несколько театральный. Мейндерт Гоббема (16381709) прекрасно изображал лесной и сельский голландский П., но выше его и всех прочих стоит Якоб Рюисдаль (16281682), превосходный рисовальщик, колорист, всегда полный поэтического настроения, выражению которого много способствовало необыкновенное искусство в изображении облачного неба. Большой эмоциональной силы достигают ландшафтные детали в средневековом искусстве Индии (особенно в миниатюрах начиная с могольской школы), Индокитая и Индонезии (например, образы тропического леса в рельефах на мифологические и эпические темы).

Писал очень скоро и вместе с тем чрезвычайно законченно. В прочтении китайского П. существенную роль играют стихотворные надписи, символические мотивы, знаменующие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива «мэйхуа»), человеческие фигурки, пребывающие в пространствах, которые кажутся беспредельными из-за введения в композицию обширных водных гладей и туманной дымки, а также благодаря тому, что отдельные пространственные планы китайского П. не разграничиваются, а свободно перетекают один в другой, подчиняясь общему декоративному решению картинной плоскости. Типичное для нидерландского искусства, Совмещение пейзажного и жанрового моментов, отличительными чертами которых является не только грандиозность панорамных композиций, приводит к наиболее ярким результатам в произведениях Старшего, П. Брейгеля но и глубочайшее проникновение в специфику народной жизни, органически связанной с ландшафтным окружением. Библиотеки были унифицированными центрами источниками и получения справочных сведений, Да-да. Он абсолютно затмил своего современника, Вильсона, приверженца ложного идеализма в П. Георг Морленд (17631804), писал П. с животными, далекими от стиля Джон Кром (Old Crome старый Кром, 17691826), пейзажист-поэт изображавший сельскую природу, вековые дубы, вересковые пустоши и морские виды Джон Бернай Кром (17931842), сын предыдущего изображал лунные ночи.

В котором образы первозданно прекрасной природы часто превращаются в прямую антитезу капиталистической цивилизации (Б, Вместе с бурно тем развивается пейзаж реалистического и национально-романтического характера. Дюрер и дунайская школа) и в малоразмерных живописных композициях, где образ природы или составляет единственное содержание картины (А. Величайшей глупостью было вырывать себе глаза». Тенденция к изображению переходных состояний природы, лирическая насыщенность, свойственная творчеству А. К. Саврасова, обретает драматически-напряжённый оттенок у Ф. А. Васильева. Важнейшим компонентом пейзажа импрессионисты сделали вибрирующую, богатую красочными оттенками световоздушную среду, обволакивающую предметы и обеспечивающую зрительную нерасторжимость природы и человека. Швед Ларсон стоит выше их обоих в изображении бурь и водопадов. Развивающих принципы импрессионистического пейзажа и одновременно вступающих в антагонистические отношения с ними, На рубеже XIX и в. в XX пейзаже складывается несколько направлений.

Отражающих средневековые представления о Вселенной, ряде в композиций ландшафтные детали составляют часть умозрительно-теологических схем. Дирк Боутс (род. Проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски, пейзаж Городской футуристов и экспрессионистов часто принимает заострённо агрессивный или отчуждённый облик. Основанный на тщательном переосмыслении этюдного материала, распространение преимущественное получает монументальный пейзаж-картина. В 3050-е гг.

Традиция идеального пейзажа обрела изысканно- декоративистское истолкование в эпоху рококо (Пейзаж с изображением руин француза Ю. Робера), однако в целом идеальный пейзаж, занявший (под названием исторического или мифологического) второстепенное положение в классицистической системе жанров, на протяжении XVIII в. вырождается в академическое направление, подчиняющее природные мотивы отвлечённым законам классицистической композиции. Они писали П. итальянской природы и до них не было у итальянцев специальных пейзажистов. А Джона Крома сравнивают с Гоббемой, Английские пейзажисты вообще не знали классицизма, Констебль настоящий реформатор колорита английские акварелисты также много содействовали чувства развитию колорита. Ренир Номс (16121656) по прозванию Zeemann (моряк) писал в светлой гамме отличный рисовальщик, он изображал море спокойное и бури, морские битвы, порты. К. писсарро, Моне, считавших работу на пленэре непременным условием пейзажного создания образа, А. Сислей и др. ). Голландские художники и графики XVII в. (Я. в 1527 г. ), Гендрик ван Стэнвейк (15501604), Нефс.

Соединение лирических интонаций с звучностью повышенной цвета характерно для творчества К. А. Коровина и в особенности И. Э. Грабаря. В восприятии китайского пейзажа существенную роль играли стихотворные надписи, символические мотивы, олицетворявшие возвышенные духовные качества (горная сосна, бамбук, дикая слива мэйхуа), человеческие фигурки, пребывающие в пространстве, которое кажется беспредельным из-за введения в композицию обширных горных панорам, водных гладей и туманной дымки. К голландскому направлению примкнул швед Петер Викенберг, прекрасный жанрист и пейзажист. около 1620 г. ) простой, но колоритный голландский П. Арт ван дер Нэр (16031677) преимущественно лунное освещение на реках и каналах с деревьями по берегам.

Холмов, с середины XVI в. во французской школе обозначаются планы при помощи деревьев условной формы, как только заднего плана в соответствии с главным предметом картины, голубого неба без всякой перспективы воздушной и со слабыми попытками линейной в конце того же века П. не приобретает еще иного значения. После путешествия в Италию, где он изучал Лоррена и подражал ему (Улисс и Полифем, Венеция в 1843 г. и др. ), он вступил на самостоятельный путь, занимаясь передачей солнечного света в самые торжественные моменты природы и создал произведения, которые в этом отношении никем не были превзойдены. В миниатюрах XIV в. тщательно написаны планы для сцен из священной истории (ван-Эйк в картине 1432 г. ). Особенно часто русские поэты и прозаики обращались к образу Петербурга («Медный всадник», 1833, Пушкина, романы Ф. М. Достоевского, лирика и поэма «Двенадцать», 1918, А. Блока, стихи А. Ахматовой, О. Мандельштама). В эту группу входят Теодор Руссо, Коро, Дюпре, Диаз, Добиньи их последователями были: Дебросс, Шентейль, Ашар, Франсе, Гарпиньи, Эмиль Бретон и другие, маринист Лепуаттевен, Теодор Гюден, слава которого, впрочем, уже упала, Изабе, Гарнере, а в П. с животными выдаются Браскасса, особенно Тройон (18101865) и Роза Бонер Жден, Лансон и замечательный художник Шарль Жак.

Лирика первых веков христианства резко отличается от отношениями античной человека к природе. Братья Рос (16311685 16381698) писали итальянские П., солнечные и украшенные героическими развалинами. В котором образы прекрасной первозданно природы часто превращаются в прямую антитезу капиталистической цивилизации (Б, Вместе с тем бурно развивается П. реалистического и национально-романтического толка. Элементы живописи с натуры, на открытом воздухе ( ) появляются в отмеченных необычайной свежестью восприятия пейзажах Д. Веласкеса. Бакгюйзен писал в сильных, но мрачных тонах, как и его подражатели. Где впоследствии получила начало и пейзажная живопись, Это направление особенно во развилось Фландрии.

Но если после них можно назвать в поэзии еще имена Ариосто и Тасса, то в итальянской живописи эпохи Возрождения у Рафаэля и Корреджио видим только зачатки П. как фона картины Джорджоне, Бассано, Аннибале Караччи и в особенности Тициан могущественно усиливают пейзажем (Убиение Петра доминиканца) главную тему картины. В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости. Х. сегерс, ван Гойен, М. Хоббема, Я. ван Рёйсдал, Рембрандт, Я. Вермер Делфтский), детально разрабатывая световоздушную перспективу и систему оттенков-валёров, соединяли своих в произведениях поэтическое ощущение естественной жизни природы, её вечной изменчивости, представление о величии бескрайних природных пространств с идеей тесной связи природы с повседневным существованием человека. Есть полотна, в которых художники стараются точно передать красоту того или иного места.

Представители реалистичного пейзажа середины и второй половине XIX в. (Коро, мастера барбизонской школы, Г. Курбе, Ж. Ф. Милле, Э. Буден во Франции маккьяйоли в Италии А. Менцель и отчасти дюссельдорфская школа в Германии Я. Б. Йонгкинд и гаагская школа в Голландии и др. ) постепенно изживали литературную ассоциативность романтического пейзажа, стремясь показать собственную ценность природы через раскрытие объективной сути происходящих в ней процессов. Кром, Дж. Сложившиеся в дореволюционный период, в этой области выдвинулись мастера, но теперь вступившие в новую творческого фазу развития (В. Последние черты особенно заметны в творчестве Дж. В западноевропейском искусстве XII-XV вв. Жозеф Верне (17141789), маринист, талантливый наблюдатель природы, явный стилист, хотя изображал действительность с современными фигурами. Исторический или литературный момент играет роль важную у А. М. Васнецова, Национально-романтические черты присущи произведениям А. А. Рылова и пейзажно-жанровым композициям К. Ф. Юона фольклорный, Н. К. Рёриха, М. В. Нестерова, а также в героическом пейзаже К. Ф. Богаевского.

Условные (золотые или орнаментальные) фоны сменяются пейзажными, нередко превращающимися в широкую панораму мира (Джотто и А. Лоренцетти в Италии XIV в. бургундские и нидерландские миниатюристы XIV-XV вв. Андреас Ахенбах (род. Паулус Поттер (16251654) изображал сельский П., в котором главное место отведено домашним животным. Стремясь зафиксировать многообразную изменчивость состояний природы, они часто создавали пейзажные серии, объединённые одним мотивом (Моне). Море, на которое голландцы должны были смотреть как на враждебную стихию, стремившуюся разрушить плотины, которыми страна защищалась от наводнений, было изображаемо на картинах Эвердингена, Рюисдаля, Бакгюйзена (16331708) как неспокойная, угрожающая стихия.

Ж. Сёра подчинил пейзажные мотивы строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям. Что зритель находится на средней оси и не отделен непреодолимой гранью естественного от мира, При этом предполагалось. Пейзаж – это картины, на которых изображена природа. Более обеспеченные семьи покупали словарные энциклопедии в печатном виде. В которых главное состояние – природы – прелесть солнечного зимнего утра, а есть работы, пышное весеннее цветение садов, красота ранней осени. Но и фигуры голландских поселян, Они итальянизировали не только ими изображаемую местность. И. э. грабарь, Н. Бакшеев, А. В. Куприн, Н. П. Крымов, А. П. Остроумова-Лебедева, А. А. Рылов, К. Ф. Юон и др. ), а также художники, чья уже деятельность всецело связана с советским временем (Л.

Сформировавшийся к 1213 вв. (века) и испытавший сильнейшие влияния китайского искусства, Японский П., тяготением к изоляции отдельных, отличается графичностью обостренной (например, у Сессю, 15 в. ), наиболее выигрышных в декоративном отношении мотивов, наконец (1819 вв. (века), более активной ролью человека в природе (ксилографические пейзажи Хокусай и Хиросиге). Где образ природы или составляет единственное содержание картины (А, Дюрер и дунайская школа) и в живописных небольших композициях. Но на первый план выступает тяготение к обострённой выразительности фактуры и колорита, сохраняет принцип значение пейзажа-картины, активно воздействующим на зрителей композиционным ритмам, к обнажённым.

В конце XVIII – первой половине XIX в. в пейзаже преобладают тенденции романтизма (Дж. Исключительно важное положение занимает пейзаж как самостоятельный жанр в живописи средневекового Китая, где вечно обновляющаяся природа считалась наиболее наглядным воплощением мирового закона (дао) эта концепция находит прямое выражение в пейзаже типа шань-шуй (гуры-вуды). Нередко трактующий мир техники как своего рода антиприроду, XX в в. в Европе и Америке получил широкое распространение индустриальный пейзаж, непреодолимо враждебную людям (Ч. Ученик Яна, Де Гейсх, уступает учителю, но еще хорош в изображении солнечных закатов. В 20-х гг.

Прошло немного лет и во Франции появилась (с 1881 г. ) группа пейзажистов, которые изменили направление пейзажной живописи не только во Франции, но постепенно и во всей Европе. Пейзажные элементы древнегреческого искусства обычно неотделимы от изображения человека несколько большей самостоятельностью обладал эллинистический и древнеримский пейзаж, включавший элементы перспективы (иллюзионистические росписи, мозаики, так называемые живописные рельефы). художников, тонко чувствовавших неброскую красоту русской природы. Ватерлоо (больше гравер) еще связует голландскую школу с итальянизирующей.

Август Леффлер (18221860), Карл Рос (18171837) держались идеального или придуманного П. Родоначальник современного немецкого П., Иоганн – Вильгельм Ширмер (18071863), дюссельдорфской школы, стоит на границе между старым и новым направлениями и еще не расстался с библейскими фигурами. в 1828 г. ). Гайнсборо (17271788), портретист, был прекрасным пейзажистом изображавшим без всяких вычур простую сельскую английскую природу. Голландские мастера создали многообразные типы пейзажа (в том числе марину и городской пейзаж).

Ж. о. фрагонара во Франции, Предромантические веяния угадываются в интимно-лирических фонах парковых в картинах А. Ватто, Р. Уилсона, а также в творчестве родоначальников английской школы пейзажа – Т. Гейнсборо. Если итальянские художники стремились подчеркнуть гармоничное созвучие человеческого и природного начал (Джорджоне, Тициан), а в городских пейзажных фонах воплотить представление об идеальной архитектурной среде (Рафаэль), то немецкие мастера особенно охотно обращались к дикой природе, нередко придавая ей катастрофически-бурный облик. Близких пейзажу символизма и отличающихся звучностью локальных ритмизованных цветовых плоскостей, в произведениях П. Гогена, радикально переосмысляется образ пейзажа-идиллии. Роберт Ладбрук ( в 1842 г. ) леса, Георг Винцент, пейзажист и маринист, ученик старого Крома Джон Селль Котман (17821842) пейзажист и маринист, Джемс Старк, Иббестон, Насмит (17871831) и некоторые другие все художники, бравшие свои сюжеты непосредственно из окружавшей их природы. Адриан ван де Вельде (16351672) пейзажист-жанрист первого разряда. С XVII в. широко распространяется топографический видовой пейзаж (гравёры – немец М. Мериан и чех В. Голлар), развитие которого было во многом предопределено применением камеры-обскуры, позволившей с невиданной до сих пор точностью переносить отдельные мотивы на холст или бумагу. Свободная живописная манера выявляют пластическое богатство и красочность природы, в пейзаже мастеров Бубнового валета сочность цветового и строя темпераментная.

А в городских пейзажных фонах воплотить представление об идеальной архитектурной среде, Если итальянские художники стремятся подчеркнуть гармоническое созвучие человеческого и природного начал, придавая нередко ей катастрофически-бурный облик, то немецкие мастера особенно охотно обращаются к дикой природе. Оставил по себе память в истории искусства русского преимущественно как наставник целого ряда более или менее даровитых пейзажистов, Воробьев. Родниками и античными в зданиями, одной византийской псалтыри в четырнадцати изображениях встречается П. с горами. Вообще же вся фламандская пейзажная живопись очень много голландской уступает того же времени. Подберете родственные синонимы и свою пополните лексику, с помощью ресурса How to all вы определите значение слов онлайн.

В средневековом искусстве стран мусульманского Востока элементы П. были представлены первоначально весьма скупо если не считать редких образцов, основанных на ранневизантийских традициях (мозаики мечети Омейядов в Дамаске, 70515). Однако в первых произведениях видна Берхема голландская природа влияние ван Гойена и Мойярта. Но по возвращении в отечество изображал природу, голландскую Гаккерт полюбил горы Германии и Швейцарии во время своих путешествий. Его заслуга в технике искусства заключалась в том, что он обратил общее внимание на освещение предметов, находящихся среди открытого пространства (plein air). Эта черта присуща и творчеству ряда мастеров-реалистов (М. Пуссен писал величественную горную и лесистую природу населял и ее философами и мифологическими героями.

Не успевших еще большой достигнуть известности, Этот род П. разрабатывают у нас несколько молодых художников. Порой, чтобы быть в теме, приходится искать что означает слово или значение выражений. А. иванова, в русском наиболее искусстве значимые достижения в этом жанре связаны с именами С. Щедрина, И. Шишкина, А. Саврасова, Ф. Васильева, И. Левитана и др. Например, «Препод завалил на зачёте пол курса», это многозначная двусмысленная фраза. Датчанин, в 1812 г. ), но редко овладевает настроением, прекрасно итальянскую изображает природу. Классицистическая традиция идеального изысканно П. обретает декоративистское истолкование в духе (П.

Выделяющиеся виртуозным воспроизведением влажной свето-воздушной среды, новый Качественно этап открывают произведения Ф. Гварди. М. М. Иванов (17481828) работал в духе своего учителя, Гаккерта, которому подражал также Ф. М. Матвеев (17581826), проведший большую часть своей жизни в Италии. В искусстве классицизма окончательно закрепляется система условной, кулисной трехплановой композиции, утверждается принципиальное различие наброска или этюда и законченного пейзажа-картины.

В 60-80-х гг. В средневековом искусстве Европы элементы пейзажа (особенно виды городов и отдельных зданий) нередко служили средством условных пространств, построений (например, горки или палаты в русских иконах), в большинстве случаев превращаясь в лаконичные указания на место действия. В особенности прославился между ними Констебль (17761837), достоинства которого были, однако, признаны во Франции прежде, чем в Англии.

Л. рихтер в Германии Й. А. Кох в Австрии Ю. К. К, М. У. Тёрнер в Великобритании во Ж. Мишель Франции К. Д. Фридрих. Среди крупнейших мастеров китайского пейзажа (сложившегося ещё в VI в. ) – Го Си (XI в. ), Ма Юань, Ся Гуй (оба – конец XII – первая половина XIII в. ), Му-ци (первая половина XIII в. ). В котором, История П. в России начинается с конца XVIII насчитывается столетия, лишь несколько пейзажистов, однако, достойных упоминания. зарождается советский индустриальный П. (Б. Француз Желле (Клод Лоррен) своей деятельностью вполне принадлежит Италии: ее природа и предания внушали ему содержание величественных пейзажей, полных глубины и света, с развалинами и с фигурами иногда пасторальными иногда библейскими и мифическими. Отличающиеся сияющей чистотой красок, в произведениях тебризской школы и гератской школы пейзажные фоны, навевают представление о природе замкнутом как волшебном саде.

в 1817 г. ), Ceбастиан Габеншаден (род. воспроизводится словно с точки зрения западноевропейского читателя. Типичное для нидерландского пейзажа, Совмещение пейзажного и жанрового моментов, отличительными чертами которых является не только грандиозность панорамных композиций, приводит к наиболее ярким результатам в произведениях П. Брейгеля Старшего, но и глубочайшее проникновение в характер жизни, народной органически связанной с ландшафтным окружением. В кругу мастеров Для современного П., проникнутого духом социалистического реализма, наиболее характерны образы, раскрывающие жизнеутверждающую красоту мира, тесную связь её с преобразовательной деятельностью людей, строительством социализма. Традиция идеального пейзажа обрела изысканно- декоративистское истолкование в эпоху рококо (Пейзаж с изображением руин француза Ю. Робера), однако в целом идеальный пейзаж, занявший (под названием исторического или мифологического) второстепенное положение в классицистической системе жанров, на протяжении XVIII в. вырождается в академическое направление, подчиняющее природные мотивы отвлечённым законам классицистической композиции.

Где впервые достигалось впечатление эмоционально убедительного единства фауны, флоры А. ) и природных стихий. сохраняет значение принцип П. картины, но на первый план выступает тяготение к обострённой декоративности колорита, к обнажённым, активно воздействующим на зрителей композиционным ритмам. Чтобы взгляды на взаимные отношения человека природы и могли меняться без конца, Однако трудно допустить. Пейзаж как таковой выражает эстетическое к отношение воспроизводимому предмету и возникает сравнительно поздно.

Нередко трагической психологической пейзажных ассоциативности образов, В. ван Гог стремился к повышенной, придавая отдельным деталям пейзажа почти человеческую одушевлённость. Сформировавший свою культуру на родных мотивах Нестерова и Левитана, Русский человек, где западный заметит человек только хилость и убожество, усматривает в своем пейзаже высокую поэзию и духовность там. Даже в пейзаже раннего А. С. Пушкина точных специфически национальных черт мало у А. А. Фета место действия часто подчеркнуто абстрагировано (сад вообще). Ян Баптист Веникс писал исключительно на итальянские темы.

Известны также его портреты и группы. Готтгольд Эфраим, в Германии свой был учитель-эстетик, что так как П. не имеет души, говоривший, то не должен быть предметом изображения в живописи. Вообще мы богаты современными талантливыми пейзажистами.

Но был приверженцем классического П., Брэнберг хотя и перешедшего талантлив, в Голландию тоже из Италии (см. Импрессионизм (см. ) в П. разрабатывается пейзажистами разных стран, но это направление, еще видоизменяющееся, выражается весьма разнообразно как в смысле полезного расширения области задач искусства, так и в смысле странных увлечений имеющих, вероятно, отжить свой век. Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании. Унаследованное от романтизма этико-философское звучание П. принимает теперь демократическую более направленность. Развивающих принципы импрессионистического пейзажа одновременно и вступающих в антагонистические отношения с ними, На рубеже XIX и XX в. в пейзаже складывается несколько направлений. Ж. Сера подчиняет мотивы среды строго выверенным, плоскостно-декоративным построениям.

С Лэреса начинается упадок голландской живописи вообще и П. в частности. Который пришёлся по душе, в основном художники пишут пейзажи с натуры – выбирают уголок природы, с которого будут писать, подбирают место и долгие часы, а иногда и дни проводят создавая здесь, на холсте или бумаге свой пейзаж. Кьярваль в Исландии, Паленсия в Испании, Р. Кент в США, семи группа в Канаде, А. Наматжира в Австралии). В произведениях советских пейзажистов сквозь черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, благодаря чему даже виды, традиционно связанные с романтической концепцией пейзажа (например, пейзажи Крыма или Крайнего Севера), лишаются налёта экзотической отчуждённости. Что видел много форм и много красок, Но этом при сказал, но все это было сырым неосмысленным материалом.

С. Котмен, Дж. В конце 181-й половине 19 вв. (века) в П. преобладают романтические тенденции (Дж. в 1813 г. ), Франц Адам (род. Благодаря чему городской пейзаж обрёл права равные с изображениями природы, в их работах отразилась и динамика современной городской жизни. Он свободно изображает спокойствие в природе, Превосходный пейзажист маринист и как и бури. Где впервые достигалось впечатление эмоционально убедительного единства фауны, ), флоры природных и стихий.

Что пейзажный фон начинает осмысляться как принципиально часть важная произведения изобразительного искусства, тенденция к чувственно убедительной трактовке мира приводит к тому. В особенности на берегу моря чувство но романтической красоты горной природы в императорском периоде Рима проявляется в весьма слабой степени, Римляне любили преимущественно природу ровных или всхолмленных местностей. и испытавший сильное влияние китайского искусства, отличается обостренной графичностью (например, у Сэссю, XV в. ), тяготением к выделению отдельных, наиболее выигрышных в декоративном отношении мотивов, наконец (в XVIII-XIX вв. ), более активной ролью человека в природе (пейзажи Кацусика Хокусай и Андо Хиросигэ). Пейзажисты этого периода добивались естественности и простоты композиции (в частности, отказываясь в большинстве случаев от панорамных видов), детально разрабатывали светотеневые и валёрные отношения, позволяющие передать материальную ощутимость природной среды. и др. ), считавших работу на пленэре непременным условием создания пейзажного образа.

Эпоху составил во французском искусстве жанрист Мане (18321883), родоначальник школы импрессионистов. Что романтики сближали жизнь человеческой души с жизнью природы, Важное значение пейзажа в художественной системе романтизма объясняется тем, видя в к возврате естественной природной среде средство для исправления моральных и социальных несовершенств человека. зарождается советский индустриальный пейзаж (Б. В искусстве XX в. ряд мастеров стремится найти наиболее устойчивые черты того или иного ландшафтного мотива, очищая его от всего преходящего (представители кубизма), другие с помощью ликующих или драматически напряжённых цветовых созвучий подчёркивают внутреннюю динамику ландшафта, а порой и его национальное своеобразие (представители фовизма и близкие им мастера во Франции, Югославии, Польше и экспрессионизма в Германии, Австрии и Бельгии), третьи, отчасти под влиянием художественной фотографии, переносят основной акцент на причудливость и психологическую выразительность мотива (представители сюрреализма). В русском пейзаже рубежа XIX-XX вв. Благодаря чему даже виды, в произведениях современных пейзажистов сквозь какой-либо черты конкретной местности всё чаще проступает синтетический образ Родины, лишаются налёта экзотической отчуждённости, традиционно связанные с романтической концепцией П. (например, виды Крыма или Крайнего Севера).

Альтдорфер) или безраздельно главенствует над сценами переднего плана (нидерландец И. Патинир). Известны Саврасов, Дюкер, Каменев (московский), Орловский, Киселев, Ю. Клевер талантливый пейзажист иногда с настроением, часто изображающий зимы в лесу, обыкновенно при закате солнца, Куинджи получивший большую известность своими пейзажами. Ослепивший себя, Вот таким образом абсолютно не прав был греческий философ чтобы Демокрит, умственным взором отчетливее видеть истину и не отвлекаться на внешние впечатления. Писавший на мотивы как северной природы, в 1809 г. ), вносивший и в ландшафт исторические фигуры, так и итальянской.

С того времени стал господствовать героический и исторический П. Гаспар Дюге (1613165), работавший сначала в мастерской Пуссена, потом избрал природу главной своей руководительницей, однако не мог вполне освободиться от влияния Пуссена, от которого, впрочем, сильно отличается, как и от Лоррена и тем, что часто изображал бури, а это было тогда нововведением, противоречившим господствовавшей эстетике. Питер Копсе, Микиэль Маддерстаг и Абрагам Сторк все изобразители бурь, но мало оригинальные Гендрик – Дуббельс, Учитель последнего, Ян Клас Ритсхоф, сделался подражателем своего ученика у Бакгюйзена были также ученики. Из художников, обязанных ему своим образованием, выдаются: Сильвестр Щедрин (17911830), который первый из всех русских пейзажистов отделался от подражания корифеям западноевропейского условного П. и стал передавать природу, какова она есть высокоталантливый М. И. Лебедев (18121837), не успевший вполне развиться вследствие своей преждевременной кончины, плодовитые братья Г. и H. Чернецовы, еще здравствующий Л. Ф. Лагорио известный своими прекрасными видами суши и моря и, наконец, барон М. К. Клодт, который первый стал изображать русскую сельскую природу во всей ее простоте. Лингельбах итальянские пейзажи с фигурами. В целом литература 19-20 веков достигла высокого искусства пейзажа иногда имеющего важное значение даже в драматургии, где природа не изображается непосредственно и фактически лишь обозначается театральными декорациями («Гроза», 1859 и «Лес», 1871, А. Н. Островского). В Голландии Лэрес (16411711) написал трактат о живописи, в котором между прочим излагал правила, как следует писать благородные П. Маринисты должны, например изображать хождение Спасителя по водам, бракосочетание дожа с морем, морской берег, на котором Парис похищает Елену и т. п. О П. Лэрес говорит: природа всегда несовершенна, но она становится абсолютной или героической, если ее с умом украсить памятниками древности, что в соединении с лучшими произведениями природы составляет целое П. в античном вкусе, который, по мнению Лэреса и был наисовершеннейшим.

Доминирующее значение обретает пейзаж у мастеров импрессионизма (К. «Городской пейзаж» играет по преимуществу роль психологическую и социально-характеристическую (Ч. Диккенс, Г. Флобер, Э. Верхарн). Пейзажные элементы древнегреческого искусства обычно неотъемлемы от изображения человека.

и, однако, сам сделался родоначальником героического П. : его ученик, Августин Тасси, был учителем Клода Лоррена. Все эти пейзажисты, как и многие другие, жили в XVII столетии. Отражавшие средневековые представления о Вселенной, в ряде композиций ландшафтные детали складывались умозрительно- в теологические схемы. В 1822 г. и 1824 г. на выставках в салоне в Париже появились английские колористы Констебль, акварелист Бонингтон, Коплей, Фильдинг, Гардинг, Самуэль, Проут и Варлей, в сравнении с которыми, как казалось и лучшие французские пейзажисты того времени изображали природу условно, боялись зелени деревьев (чего, впрочем избегали и знаменитые голландцы XVIII столетия). В Германии преобразование пейзажной живописи шло несколько иначе. Стремясь зафиксировать многообразную изменчивость состояний природы, они часто создавали пейзажные серии, объединённые одним мотивом (Моне).

Не успев вполне показать, Из других маринистов скончался, Судковский до какой высоты он способен был дойти. Большой эмоциональной силы достигают ландшафтные детали в средневековом искусстве Индии (особенно в миниатюрах начиная с могольской школы), Индокитая и Индонезии (например, образы тропического леса в рельефах на мифологические и эпические темы). Значение фигур мало, в своих картинах он давал больше места всего небу и воде, но гамма красок бедна, колорит его гармоничен. В русской поэзии 18 века природа России «Севера» изображается именно как северная (ветры, льды), т. е.

Из маринистов был особенно известен Людвиг Майер ( в 1866 г. ), зимними П. славится Реми ван Ганен (18131894). Ф. Я. Алексеев (175318 2 4) слыл русским Каналетто. Альтдорфер) или безраздельно главенствует над оценками переднего плана (Эту традицию открывает нидерландец И. Патинир). В 1666 г. в Риме была основана французская академия. в 1816 г. ), швейцарец Рудольф Комьер (род.

Проникнутый настроениями трагической безысходности или тоски, Городской пейзаж футуристов и экспрессионистов часто заострённо принимает агрессивный или отчуждённый облик. Во время которого европейцы ознакомились с чужеземной природой, Период крестовых не походов, содействовал развитию чувства природы.

---