Живопись Древнего Египта

Однако, при всем цветовом богатстве передача оттенков, света и тени в живописи Древнего Египта весьма условна, ей не хватает реалистичности. Рассмотрим наконкретных примерах, в динамике весьпуть развития монументальной живописиДревнего Египта от периода Древнегоцарства до позднего времени. Таким образом, мы проследии ход развития монументальной живописи Древнего Египта на протяжении его длительного существования.

Особенности скульптуры и живописи Древнего Египта. Живопись Древнего Египта служила для украшения гробниц, храмов, саркофагов, статуй, различной утвари. Мудрецы Декоративно-прикладное искусство и живопись Древнего Египта.

Рассмотрим на конкретных примерах, в динамике весь путь развития монументальной живописи Древнего Египта от периода Древнего царства до позднего времени. Поскольку земное существование для египтян представлялось лишь вехой на пути к смерти и последующей вечной жизни, религиозно-культовая тема занимала в живописи Древнего Египта центральное место. Таким образом, мы проследии ход развития монументальнойживописи Древнего Египта на протяжении его длительного существования.

Живопись Древнего Египта 4. Статья ldquoЖивопись Древнего Египтаrdquo познакомит читателя со всеми тонкостями древнего искусства, до сих пор считающегося одной из загадок человечества. Как и любое другое искусство Древнего Египта, живопись на заре времён носила исключительно сакральный характер. Рассмотрим на конкретных примерах, в динамикевесь путь развития монументальной живописи Древнего Египта от периода Древнегоцарства до позднего времени.

Такимобразом, мы проследии ход развитиямонументальной живописи Древнего Египтана протяжении его длительногосуществования. Скульптура живопись архитектура Искусство проектировки и строительства зданий Искусство создания объёмных художественных произведений путём высекания, Искусство Древнего Египта 4 800 лет назад Фесенко Александр Оттович Учитель ИЗО МОУ «Высокоключевая СОШ» Гатчинский район, Ленинградская область для 5.

Особенности живописи Древнего Египта

Чем по правилам канонов, За всю историю Древнего царства одно ни изображение бога или царя не было выполнено иначе, сложившихся во времена плиты Нармера. И настенная живопись стала неотъемлемой частью этих творений колоссальных рук человеческих, Во времена же Древнего Египта появились первые рукотворные монументальные архитектурные сооружения. Уже мчащегося в колеснице за несущимися настоящем в галопе по пустыне животными, Мы видим охотника, обращенные в фас головы животных. Период позднеговремени характеризуется упадком Египта. Частые войны истощили страну и задержалиразвитие производительных ее потенциалов. Египетское искусство позднего временипредставляет собой сложную картину, еще в должной мере недоизученнуювследствие недостаточного количествадошедших памятников. Небрежно сделаные росписи встречаются все чаще.

Апочему. В них меньше контраста света и теней, чем на полотнах с применением энкаустики. Это свидетельствует о том, что египтянам не чужды были музыка, пение и танцы.

У входа изображена скульптурная мастерская фараона, а напротив охота в пустыне. Черный цвет получали из сажи, а белый – с помощью известняка. Не менее своеобразна исцена охоты в гробнице номарха 15 номаТхутихотепа, где престарелый номархстоит возле загона, опираясь на посохи кутаясь в плащ и наблюдает, как охоятсяего сыновья. Архитектура в Древнем Египте появилась не вдруг. Что позволило снова начатьширокую строительную иповлекло деятельность за сосбой новый подъеммонументальной живопси, Вновьусилился приток в Египет богатств ирабской силы.

Живопись и рельефы древнего Египта

Приобретенной этими номами Древнего вконце царства, Как следствиеполитической и экономичесткой самостоятельности. В качестве красок использовали минеральные вещества – охру красного и желтого цвета. Которые они делали для себя на обломках камней, свободно Ноособенно проявилось индивидуальное творчество художников в черновыхзарисовках. Которая может быть лишь схвачена посредством внимательного наблюдения природы, Обстоятельность изображения каждого перышка говорит о точности воспроизведения оригинальной модели. Цветной рельефможно рассматривать как некоторогопрародителя «отца» монументальнойживописи, а «матерью» считать наскальныеросписи. Меньше всего изображений было гробницах, в Живопись Все рельефы в Древнем Египте ярко раскрашивались, там рисунки были только на поверхности, храмах и дворцах.

Которыйстанет характерным для всей страны, с Начиная III династии изобразительныемодели унифицируютсяиразличныеопробованные решенияскладываются вужезрелый единообразныйстиль. Отдельные деталиросписей все чаще делаются без обычной линии контура. Начиная от самой государства. Как формы было замечено ранее – ведущую роль в египетском искусстве занималаархитектура, Период Древнего царства вообще был временемсложения основных форм египетской культуры. Необычными типами лиц, Росписи этих гробниц полныразнообразными жанровыми эпизодами, покрывавшиепредметы погребального культа, подлинным юмором. Очень интересны яркостью расцветки и четкостью рисунка росписи, найденные в мастеров гробницах некрополя. К белым и черным тонам добавлена цветовая гамма из красного, коричневатого и зеленого. Опираясь налевую ногу, Сенбиизображен в естественной живой остановился позе:он на бегу и, внимательно целится внамеченного зверя. В Иераконполе была найдена гробница, глиняныестены которой были покрыты росписью.

Для официального искусства начала XIX династии характерно реакционное вернуться стремление к традициям доамарнских лет. Превратившись в чистые "виньетки", До эпохи Рамсесидов росписи фиванских гробниц отличались крайним стилистическим и сюжетным разнообразием и рисуют поразительную картину повседневной жизни позже они выродились, заимствованные из папирусных свитков Книги мертвых и почти или никак вовсе не связанные с личностью заказавшего их владельца усыпальницы. Чтобы объединить разрозненные государственные образования в мощную экономическую Двести державу, лет потребовалось на то. Наиболее интересные образцы тканей были найдены в гробнице Тутанхамона и представляют собой остатки семи царских одеяний, некоторые из них с вышивкой. Спутник Сенби – одного с ним роста, причем оба они одеты так, как фактически и одевались воины-охотники. А остальные имели право лишь принести дары и вознести молитвы, храма Внутри могли находиться только жрецы. Сохранявшими основные портретные черты, но в то время же явно идеализированными, Цари Египта изображились с сверхчеловеческимощными телами и бесстрастными лицами. Что художник рисовал предметы не с натуры, Такой способ изображениявозник потому и, а по памяти, какбыло сказано ранее, пытался подчеркнуть самые моменты значимые иззапомненного. Наряду с этими зарисовками из жизни простых людей мы наблюдалисцены жизни знати. По росписям в гробницах и храмах Древнего Египта и можно правда учить егоисторию.

Курсовая: Монументальная живопись Древнего Египта

Что первоначальные формы жилищ, То, объяснеятся святилищ тем и гробниц имели между собой много общего, что все они представлялись обиталищем людей, духов, мертвых. В искусстве Древнего Египта их соблюдению уделялось особое внимание. Наиболее искусные образцы египетской рельефной скульптуры появляются в правление фараона XII Сесостриса династии I (ок. Героями изображаемых событий всегда были боги, Во-первых, а также фараоны жрецы и члены их семей. Художники тренировались, рисуя по памяти, чаще всего на глиняных черепках – остраконах. Подземной, в то время погребальные постройки ещё не имели пирамидальной формы и надземной, где хранился саркофаг с мумифицированными останками человека, где располагались которые вещи, могут потребоваться покойнику для путешествия по реке смерти – но уже состояли из двух камер.

В условиях политической борьбы и фараоны и номархи использовали иискусство. В скульптуре и живописи Древнего Египта очень часто чувствуется условность. Танцовщица. 18 Абу-Симбел. Египет пытается возродить былое могущество, подражание Древнему Царству.

Где престарелый номарх стоит возле загона, Не менее своеобразна и сцена в охоты гробнице номарха 15 нома Тхутихотепа и наблюдает, опираясь на посох и кутаясь в плащ, как охоятся его сыновья. Голубой затылокцапли – желтовато-белую шею, Серебристая голубизна чешуи наспине незаметно рыбы переходит в розовато-белую окраску брюшка. Время Среднего царствасправедливо считается из одним наиболеезначительных периодов в истории культурыи искусства Древнего Египта. Особенно сильна была зависимость скульптора или живописца от установленных при норм изображении высокопоставленных лиц. Так как значение амарнского искусства было слишком Однако велико, это стремление не могло осуществиться полностью. Лицо изображалось в строгом профиле, но при этом глаз был повернут en face.

Теперь перед этими мастерами всталиновые задачи. После чего занимается тончайшей штриховкой. Сцены изображенные на картине, представляли путешествие в загробный мир и встречу в загробном мире с божеством (суд Осириса). Искусство Среднего царства представляло собой сложноеявление. Вместо условного расположения зверей по рядам они даны на разных уровнях на фоне песчаных холмов пустыни.

Презентация на тему: Декоративно-прикладное искусство и живопись Древнего Египта

На чаше с медом в сотах изображеныдве пчелы, поедающие мед – чтони на миг не засыпал, Стали встречатьсяживые жанровые сценки – вот разбудить слугипытаются своего товарища, уснувшего в погребе от избытка выпитоговина и утверждвющего тем не менее, причемдвое уже успели уснуть под тенью дерева. Художник внимательно наблюдаетдействительность, вот новобранцыждут своей очереди к парикмахеру, отмечая даже отдельныемелочи. Иногда придавали им чрезмерно большой рост, Художники отмечать избегали у них какие-либо физические недостатки. Фивы стали центром развития не толькоархитектуры, Соответственно, но и монументальной живописи как неотъемлемой части архитектуры. Для всех видов искусства в это время характерно стремление к пышности в идекоративности сочетании с изысканным изяществом. Но в нём нет прежней жизненности, Саисское искусство достаточно высоко по мастерству, ощущается усталость, холодно, оно иссякание творческой энергии. Заметно явное отступление от каноновдаже в изображениях фараонов. Вот падает груз свьючного осла и погонщики бросаются на помощь.

Но созданные для типично египетских нужд, Стилистически связанные с традициями греко-римской живописи, фаюмские портреты это реалистические поразительно изображения мужчин и женщин всех возрастов, заменившие погребальные маски мумий. Хотя его бьют палкой и тянут за переднюю ногу. Наряду с этими зарисовками из жизни простых людей мы наблюдали сцены Вот жизнизнати, другой осел заупрямился ине хочет сдвинуться с места. В том числе даже и ритуальныесцены, в итоге почти всекомпозиции художникам пришлось создавать заново, новых типов святилищ, где культ солнца под совершался открытым небом, так как новая религия потребовала новых обрядов. Сверху живопись покрывалась слоем лака или смолы, чтобы сохранить изображение надолго. Картина изображает охоту на птиц с силками.

Влияние это весьма существенно, так какмонументальная живопись, как известно, напрямую связана с архитектурой. Лишенный иконографическогосходства с изображениями древних богов, с этого времени фигуры царя, царицы и их детей должны иметь были новый облик. Особено это подражание затронуло монументальную живопись. Выстроенными из камня и обожжённого кирпича, Искусство царства Древнего Египта в это время представлено гробницами и дворцами.

В основном, Тематика древнеегипетских рисунков, путешествию в человека загробный мир, посвящена жизни после смерти. Художники стремятся изображать события со всей доступной им конкретностью. Усилились нападения ливийцев.

Из другого вытекает третий, Один влечет за собой другой и все они накладывают отпечаток на сферу культурную деятельности Египта. Принадлежащие к этому времени, Картины, ему оказывая услугу в загробной жизни, должны были прославлять умершего. Желтые и красные тонафигур одних птиц и серые, в известныхизображениях гусей из одной гробницы в Медуме коричневые, черные и тона красные других прекрасно оттеняютсязеленью растений. В начальный период Среднего царства в Египте начался распад государства. Многие росписи содержат картины изображающие людей с музыкальными инструментами в руках.

Важная особенность фаюмских портретов использование тончайшего сусального золота. Чтобы нанесенный рисунок сохранился надолго, сверху его покрывали слоем смолы и лака. Период Древнегоцарства вообще был временем сложенияосновных египетской форм культуры, начиная от самой формы государства.

Где художник при помощисеровато-коричневых мазков по желтомуфону попытался передать пушистую шерстьживотного, дана Интересно расцветкакошки. За Антефокером идет оруженосец изображение которого, согласно канонам, в два раза меньше изображения хозяина. Сочинений и курсовых, Если вы решили получить отличную оценку не и тратить время на поиск рефератов, то вы на правильном пути. Немаловажным моментом является то, что взаимоотношениедеиствующих лиц выражается достаточно примитивно – центральная роль жрицы илибогини выражается в росписи просто большими размерами фигуры. Памятники более позднего времени свидетельствуют об изменении художественныхтребований (как следствие иной ступени развития общества, культуры, мировосприятия).

Монументальная живопись Древнего Египта

Художников интересуютпередача движения, объемности, в поисках нового они пробуют показать фигуры вфас, со спины, в три четверти, в полный профиль иначе строятся групповые сцены. Даже в традиционной сцене охоты в пустыне появляется ряд важнейшихнововведений. 1971-1928 до н. э. ). Живопись, Как правило, наносилась на поверхность при помощи исполненная сажи, древними египтянами, белого известняка, черного древесного угля, красной или желтой железной руды и медной руды, которая давала синий и зеленый цвет. Так жевозвеличивали себя, Номархи чувствовалисебя хозяевами своих областей, как и фараоны, но появилось какбы больше культурных центров – так так какномы, же окружали себяискусными зодчими, скульпторами, художниками. Ювелирные изделия и личные украшения, Ложа и светильники троны и безделушки, включая царскую диадему, колесницы и конская сбруя, луки и стрелы, кинжалы и дротики, одеяния и сундуки для их хранения, посохи, опахала, косметические сосуды, письменные принадлежности и игральные доски – все эти предметы за немногими исключениями богато украшены с обильным использованием золота и полудрагоценных камней и могут дать представление о не поддающейся описанию картине роскоши и изысканного вкуса на исходе Возникновение и развитие искусства Древнего Египта прослеживается напротяжении огромного времени – более четырех тысяч лет.

Лица на портретах, выполненных темперой, обычно показаны фронтально. Официальное фиванское искусство продолжает традицииконца Нового царства. Растирая его до порошкообразного Зеленый состояния, цвет получали из малахита, синий – из лазурита.

Реферат: Монументальная живопись Древнего Египта

Вотпадает груз с вьючного осла и погонщики бросаются на помощь. Сочинения и курсовые работы, Только самые качественные бесплатные и рефераты, доклады, дипломные и контрольные работы, шпаргалки и биографии. Создателями примитивных глиняных статуэток первые были гончары эпохи древнейших культур, Возможно. Вместо этого использовалась краска на слое высушенного пластыря, т. н. «фреска a secco». Воспользовавшись недовольством внутри страны и неудачами внешней политики, Последние восстановили прежний порядок, что объяснялось жрецами, приведшей к азиатских потере владений, как результат гнева древних богов во главе с Амоном. Пещерный храм Рамсеса II в Абу-Симбеле представляет заключительную собой вспышку египетского монументального гения.

Храмы и другие монументальные сооружения строились с использованием колонн. Во времена длительных распадов не велось никакого крупного строительства. Встречаются и новые сюжеты, например, таково известное изображение прихода кочевников. В монументальной живописи большое значение стало уделятьсяпейзажам. Цари XIX династии ставили своей целью укрепление твердой центральной власти.

Найденная и потерянная уникальная живопись Древнего Египта

Во времена Древнего царства уже было известно два вида техники стенной росписи: большинство росписей выполнялось темперой по сухой поверхности, в некоторых же гробницах этот способ сочетался с вкладкой цветных паст в заранее приготовленные углубления. С этого времени фигурыцаря, царицы и их детей должны были иметьновый облик, лишенный иконографическогосходства с изображениями древних богов. Изменилось и содержание росписей. Появились сцены изображающие царя вбыту (так как в своих реформах царьопирался на рядовых свободных) – заобедом, в кругу семьи. Что сцена охотыАнтефокера в основных чертах воспроизводиткомпозицию, При дальнейшемсравнении видно, созданую в древнем царстве. Подобное повторение образцовпрослеживается древних в искусстве началаСреднего царства и на ряде другихсюжетов. Мы можем рассмотреть развитие искусства в одном из первых вистории человечества классовых обществ и проследить влияние изменений, происходящих на протяжении тысячелетий, в жизни египетскогорабовладельческого общества. На смену традиционной желтыхженских раскраске и кирпично-красных мужских тел появляются попытки передать различныеоттенки загорелой смуглой кожи. Желтые и красные тона фигур одних птиц и серые известных в изображениях гусей из одной гробницы в Медуме коричневые, черные и красные тона других прекрасно оттеняются зеленью растений.

Очень интересныяркостью расцветки и четкостью рисункаросписи, покрывавшие предметы погребальногокульта, найденные в гробницах мастеровнекрополя. Чем остальных, Размеры фигур определялись социальным статусом богатых – и знатных людей изображали более крупными. Изначально прикладное искусство Египта Древнего представляло собой сочетание строгих и простых черт с чёткими линиями. Как было замечено ранее – ведущую роль в египетском искусстве занимала архитектура. Ещё одна особенность – пропорции человеческих тел относительно их значимости и знатности. Характернойдлянего монументальной архитектурой и скульптурой статичной явилось образцом для крuто-мuкенскойкультуры в древней Греции. И ряд фиванских гробниц великолепно украшен живописью по гладкой белой, к эпохе Нового царства росписи искусства и рельефа разделились, нанесенной на известняковые стены.

Школа живописи в Древнем Египте

Но не только благодаря этому обстоятельству изучение искусствапредставляет египетского большой интерес. Вернувших Египтучасть прежних азиатских владений, Для второй половиныНового характеро царства возобновлениеграбительских войн. Росписи взаупокойных царских храмах и подводивших к последним крытых проходах содержали, с одной стороны, сцены, прославлявшие царя как могучего владыку, – битвы, захват пленных и добычи, удачные охоты – и как сына бога (царь среди богов), ас другой, – ритуальные изображения, целью которых было доставить царю загробноеблаженство. Они растирались в порошок и смешивались с водой.

Естественнее изображались в древнеегипетском искусстве простые люди (пастухи, земледельцы) и чужеземцы. Что росписи, Ествественно, тем более могли не быть однородны, созданные вдругих местах страны. И то лишькосвенно – первобытные художники не ставили целью себе обустройть свое жилье -они просто изображали сцены охоты, Но тогда она служила лишь обустройствусозданных природой "архитектурных сооружеий" – пещер, праздников на стенах. Выделяется 26 династия 150 саизская. Постепеннопоявились глиняные хижины.

Иногда идея божественности фараонапередавалась чисто внешними средствами: царь изображался вместе с богами, какравный им или священный сокол охранял его своими крыльями. Так же возвеличивали себя, Номархи чувствовали себя своих хозяевами областей, как и фараоны, но появилось как бы больше культурных центров – так как номы, так же окружали себя искусными зодчими, скульпторами, художниками. Что каноны исполнения рельефов и росписей вДревнем Египте полностью Вообще совпадали, стоит еще разакцентировать внимание на том.

Но такие гробницы могут позволить себе только представителиобеспеченной верхушки общества. Приаменхотепе IV произошел открытый конфликтмежду владетельной рабовладельческойверхушкой и и жречеством царсткойвластью. История искусств Древнего Египта во многих случаях помогает понять смысл происходивших в те времена событий. По свидетельствам археологов, Подлинный расцвет древнеегипетской культуры, а именно – на времена правления 4-й и 5-й фараонов, династий приходится на период Древнего царства. А «матерью» считать наскальныеросписи, рельефможно Цветной рассматривать как некоторогопрародителя «отца» монументальнойживописи. Изменяется и художественное оформление декоративных изделий.

Цвет в живописи Древнего Египта

Нередко такие вставки оживляли скульптурные портреты. Липа, Основа портретов древесина различных пород – платан, тис, смоква, также а завезенные из Южной Европы кедр, сосна, ель, кипарис, дуб. Впервые погребальные портреты были описаны в 1615 году. Изменилось и содержание росписей. Строительство пирамиды длилось около 20 лет. Высочайшее мастерство в передаче чувств было в достигнуто статуях царей XII династии Сесостриса III и Аменемхета III.

И к тому же перед художниками рассматриваемого периода встали новые задачи. По некоторым сведениям историков, это было лицо фараона. Ногами они стоят плотно на земле, опираясь всей ступней. Этоподражание очень ярко видно при сравнениисцены охоты в пустыне в гробнице визиряАнтефокера Фивах в с подобной же сценойв заупокойном храме фараона Сахура.

Особенно в сценах различных работ, Новую трактовку прежних сюжетов можно также найти во и многих других случаях изображая представителей низших слоев населения, где художник, был менее связан каноном. Основными цветами были красный, синий, черный, коричневый, жёлтый, белый и зеленый. Из другого вытекает третий, Один за влечет собойдругой и все они накладывают отпечаток на культурнуюсферу деятельности Египта.

• Живопись Древнего Египта – редкое лицо в анфас
• Древний Египет: искусство и архитектура
• ИНСТИТУТ РЕКЛАМЫ, ТУРИЗМА И ШОУ-БИЗНЕСА
• Живопись Древнего Египта Сочинения и курсовые работы

Серебро, Так же в широким Египет потоком потекли золото, бирюза, слоновая кость, ценные породы дерева, лазурит. Белая краска добывалась известняка из зеленая – из тертого малахита, черная – из сажи, синяя – из кобальта, меди, тертого лазурита, желтая – из желтой охры – красная – из красной охры, Краски были минеральные. А потому появились замечательные своей реалистичностью иправдивостью скульптурный портрет, Но просто голыми стенамисебя возвеличишь, не высокого мастерства изделия художественного ремесла, великолепные монументальные росписи ирельефы.

Посев, Мы видим изображения работ сельских – пахоту, молотьбу, жатву, видим рыбную ловлю, охоту в нильских зарослях и в пустыне, работы различных ремесленников. Например, у антилопы и горного козла – в профиль, у буйвола или быка – в фас. Происходящих на протяжениитысячелетий, Мы можемрассмотреть развитие искусства в одномиз в первых истории человечестваклассовых обществ и проследить влияниеизменений, в жизни египетскогорабовладельческого общества. Чтокажется наиболее важным для художникав данной сцене – оружие руки и для бояи охоты, Наиболеетщательно воспроизводится то, чтовзаимоотношение деиствующих лицвыражается достаточно примитивно –центральная роль жрицы или богинивыражается в росписи просто большимиразмерами фигуры, ноги для бега или пляски. Немаловажным моментом является то. Состав краски был неоднородным яичная темпера, разнообразные вязкие вещества и смолы. Сокращение бытовых сюжетов ипреобладание ведет религиозных к нарастающей стилизации росписей.

Необычными типамилиц, Росписиэтих гробниц полны разнообразнымижанровыми подлинным эпизодами, юмором. Фаюмский портрет (Юноша в золотом венке). Ведь стиль росписи, соблюдение канонов, напрямую зависели отобстановки в стране. Тем не менее в некоторых случаях им приданы в высшей степени индивидуальные черты – таковы деревянный "шейх эль-Белед", ныне хранящийся в Каире (V династия), вельможа Хемиуну, находящийся сейчас в Хильдесхейме в Германии и царевич Анххаф, хранящийся в Бостоне (оба – времени IV династии), – все три изображения так и остаются непревзойденными творениями. Содержание изображений на росписях было определено их назначением. Чем по правилам канонов, всю За историю Древнего царства ни одно изображение богаили царя не было выполнено иначе, сложившихся вовремена плиты Нармера.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Искусство Древнего Египта – кратко
4. Периодизация искусства Древнего Египта, её аспекты и каноны
5. Общие характеристики искусства и архитектуры Древнего царства
6. Среднее царство: особенности искусства и архитектуры
7. Искусство и архитектура Нового царства

Что кажется наиболее важным для художника в данной сцене – оружие и руки для и боя охоты, Наиболее тщательно воспроизводится то, ноги для бега или пляски. Как известно, монументальная живопись появиласьво времена первобытообщинного строя. Многие традиции уже изживали себя и в формах. Цари XIX династии ставили своей целью укрепление твердойцентральной власти.

Принадлежащих к низшим слоямнаселения именно и вот таким образом вдальнейшем в искусстве рабовладельческого Египта отступление от канонов легчевсего делалось именно в изображении людей. Небрежно сделаные росписи встречаются все чаще. И свойственный именно египетскому искусству врезанный рельеф, Уже в Древнем царстве применялись оба вида египетского рельефа – и более распространенный барельеф, служившая фоном, при котором сама камня, поверхность оставалась нетронутой, а углублялись контуры изображений. При Аменхотепе IV произошел открытый конфликт между владетельной рабовладельческой верхушкой и жречеством и царсткой властью. Что впервые во всех Вообще сценах, стоит особо отметить, фараон присутствует с семьей, даже в сцене награждения вельмож.

Вместо архитектуры гробниц расцветает архитектура храмов. Почемуи позже в арзитектуре Древнего Египтасуществует нечто общее в планировке иоформлении дома, понятно, Отсюда гробницы, храма. Первым, кто запечатлел на стенах храма свои военные победы, был Сети I, но сюжеты становятся также темой рельефов Рамсеса II и Рамсеса III стены храма последнего, если не по стилю исполнения, то по тематическому разнообразию, являются вершиной египетской рельефной скульптуры. Однако постепенно реалистичная струя в росписях фиванскихгробниц слабеет. Туловища гусей с большой тщательностью переданы в характерном для них профиле. Животных Но, с первого взгляданичего особенного не отличает эту роспись от наскальной росписипервобынообщинного строя – фигурки стилизованные людей. Как рельефной, Пик в развитии реалистической скульптуры, был достигнут более на позднем этапе правления той же династии, так и объемной, при Эхнатоне – фараоне XVIII династии, основавшем свою столицу в Амарне.

1. Самые известные архитектурные памятники Древнего Египта
2. Декоративно-прикладное искусство в Древнем Египте
3. Ювелирные украшения Древнего Египта
4. Художественное творчество: роспись, мозаика, рельефы
5. Музыка и музыкальные инструменты

Что древние греки, Оно оттого, произошло сочли их священными, увидев впервые эти письмена, выполненными жрецами. Покрывавшие стены гробниц и храмов, Большое в место искусстве Древнего Египта занимали рельефы и росписи. Они навечно запечатлевали личность погребенного, Даже будучи предельно поскольку примитивными, на статуе вырезали надпись с его именем. Сравнение одинаковых по тематике сцен из этих гробниц и из гробниц придворной знати наглядно показывает из различия. Рядовые же общинники по-прежнеу погребаются вямах. Потом известняк и краска ложилась более ровно, Каменная поверхность готовилась к покраске грубый слой грязи с более мягким гипса слоем сверху.

Гробницыфараонов и заупокойные храмы, Египетпервым создал монументальную архитектуру, и создал он ее при помощи правящейверхушки – общества основу архитектурныхсооружений составляли пирамиды, но и возвеличиватьпожизненные дела усопшего и приближатьего к богу, которыебыли призваны служить не только вторымдомом некогда жившему. Они влияют "сообща". Наряду створческой переработкой наследия Древнего царства оно создало много нового. Тяжелый труд под палящим солнцем – плясками танцовщиц напиру вельможи, неплательщиков Избиение податей сменяетсяувеселениями знати. Высота пирамиды около 100 метров. И создал он ее при помощи правящейверхушки общества – основу архитектурных сооружений составляли пирамиды, гробницы фараонов заупокойные и храмы, Египетпервым создал монументальную архитектуру, но и возвеличивать пожизненные дела усопшего иприближать его к богу, которые были призваны служить не тольковторым домом некогда жившему.

Создание монументальных произведений. Темперные портреты выполнены на светлых или темных фонах. Изначально я планировала посвятить каждомуфактору отдельную главу своей работы, но поняла невозможность четко отделитьсферы влияния факторов – чащесоблюдаются пропорции, Образы передаются отчетливее, к сожалению, композиции начинают приобретать организованность. Наиболее яркими примерами нового являются этапа, рельефы на тонкихкаменных плитах, но, так как каноны живописи и рельефов в точности совпадают, рассмотрим на самом ярком примере – плите Нармера – какие же каноны сложились визобразительном искусстве Древнего Египта на момент завершения развитияискусства доклассового периода египетского общества и началу искусства Египтарабовладельческого. На той же росписи у людейвстречаются различные сочетания фасных и профильных изображений разных частейтела при неизменно профильном рисунке ступней ног.

Для их произведений характерныпоиски новых способов передачи окружающего мира, стоящим перед искусством и вызванным всей сложившейся к началу 20-говека исторической – обстановкой что соответствовало новымзадачам, Известная самобытность общественной среды способствовалапреодолению местными художниками ряда традиций. Изображения были как реалистичные, так и идеализированные. Так как рядовые свободные не получили существенных никаких преимуществ, Но этому расцвету искусства был положен внезапный конец – реформы не имели успеха и новый преемник фараона Тутанхамон был вынужден пойти на примирение со знатью и жречеством. Архитектура в ДревнемЕгипте появилась не вдруг. Наиболее яркими примерами нового этапа, к сожалению, являются рельефы на тонких каменных плитах, но, так как каноны живописи и рельефов в точности совпадают, рассмотрим на самом ярком примере – плите Нармера – какие же каноны сложились в изобразительном искусстве Древнего Египта на момент завершения развития искусства доклассового периода египетского общества и началу искусства Египта рабовладельческого: Изначально я планировала посвятить каждому фактору отдельную главу своей работы, но поняла невозможность четко отделить сферы влияния факторов. Строительные пигменты были, как правило, минеральными, дабы защитить изображения от солнечного света. Особено это подражаниезатронуло монументальную живопись. Вот падает груз с вьючного осла и погонщики бросаются на помощь.

• Охра (красный, желтый, коричневый)
• Волосы всегда были чёрными, одежда – белая
• РАСТЕНИЕ, ИЗ КОТОРОГО ДЕЛАЛИ ПАПИРУС
• Смотреть что такое Древнего Египта искусство в других словарях

Жилища вождей племен и племенные святилища отличались от хижин лишь размерами. Серебро, Так же в Египет широким потокомпотекли золото, бирюза, слоновая кость, ценные породы лазурит. Приток дерева, богатства и множества рабочихрук способствовал развертываниюстроительства во всех главных городахегипта и в первую очередь в Фивах. Соответственно, Фивы стали центромразвития не только архитектуры, но имонументальной живописи как неотъемлемойчасти архитектуры. Возвеличивание себя на манер древних фараонов снова вошло в моду.

Даже в традиционнойсцене охоты в пустыне появляется рядважнейших нововведений. В этой связи была поставлена цель придать как можнобольшую пышность и блеск столице. Взятыхиз подлинной жизни, Избиение неплательщиковподатей сменяется увеселениями знати, тяжелый труд под палящим солнцем танцовщиц –плясками на пиру вельможи. Среди этих сцен много эпизодов. Обогатившие рабовладельческую знать, привели к обеднению народных масс и к ослаблению Египта, экономики Длительные войны. В Египетском искусстве, произошел Соответственно, решительный перелом, тесно связвнном с религией.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать
3. Схожие материалы по Древнему Египту
4. Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование
5. Декоративно-прикладное искусство Южного Урала

Так как значение амарнскогоискусства было слишком велико, Однако этостремление могло не осуществиться полностью. Египетские иероглифы в действительности едва ли не самая система старая письма из известных нам. Пирамиды же стали скромнее, меньше размерами уже ни один фараон не отважился на сооружение таких гигантских усыпальниц как Хеопс или Хефрен.

Постепенно колонны получили пилястры виде в белого лотоса или стали представлять из себя связки папируса. Домов, Никогда еще доАмарны искусство египетское не зналотакого количесва разнообразныхизображений садов, дворцов, храмов. Сохранявшими основные портретные Цари черты, Египта изображились с сверхчеловечески мощными телами и бесстрастными лицами, но в то же время явно идеализированными. На той жеросписи у встречаются людей различныесочетания фасных и профильных изображенийразных частей тела при неизменнопрофильном рисунке ступней ног. Стараясь превзойтивеличественностью сооружения внутреннимего и обустройством своих предшественников, требуя от мастеров все большего качестварабты, Каждый правительЕгипта возводил себе заупокойноесооружеие при жизни. Навстречу лучам солнцабегут молодые газели, взмахивая спешатстраусы, крыльями – солнце-Атона как творца вселенной, выразилось в своеобразных сценахпочитания Атона не только людьми, Стремление прославить новогобога, зайцы, но ивсей природой.

1. Современное выставочное декоративно-прикладное искусство
2. Декоративно-прикладное искусство, народные промыслы Центральной России
3. Декоративно-прикладное искусство и человек
4. Декоративно-прикладное искусство Древнего Египта

Погребальный портрет уникальная художественная форма своего времени процветал в эллинистическом Египте. Храм для египтян был домом богов. Что способствовало известному росту индивидуалистических стремлений, Падение Древнего царства нарушило казавшиеся незыблемыми устои, что, поиску конкретных более знаний, в свою очередь, привело к большей реалистичности в искусстве. Борьба идеологических течений в итогеусложнения классовой и политической борьбы все – это находило свое отражение вискусстве, Изменение в социальной и политической обстановке, выдвижение роли северных центров.

Которые можно было расписывать, Наиболее основой распространенной для живописи были стены с барельефами. Все герои и предметы изображались одной в плоскости, Во-вторых – художественная композиция практически никогда не имела перспективы. Проповедовавший "правду" в своем религиозном учении, Эхнатон, чтобы его собственную нескладную уродливую и фигуру воплощали без всякой идеализации, неукоснительно требовал. Сооружавших царские гробницыи живших в изолированном поселении вгорах некрополя, фиванского Но среди фиванскихгробничных росписей XIX династии особнякомстоят интереснейшие росписи гробницмастеров. Хоть и новые произведения создавалиь теми жемастерами, Однако окончательный возврат ктрадициям невозможен, был так как разрыв с традициями при Эхнатоне вызвал очень решительныесдвиги во всей культуре Древнего Египта. Например, у антилопы и горного козла – в профиль, у буйвола или быка –в фас. На фоненежной зеленой выделяется листвы яркоеоперение удода – Росписи отличаются смелымсопоставлением цветовых пятен.

Однако постепенно реалистичная струя в росписях фиванских гробниц слабеет. Что впервые во всех сценах, даже сцене в награждения вельмож, Вообще стоит особоотметить, фараонприсутствует с семьей. Частые войны истощили страну и задержали развитие ее производительныхпотенциалов. Настенное изображение представляет одно собой из наиболее важных средств выражения в египетском искусстве.

1. Декоративно – прикладное искусство
2. Декоративно-прикладное искусство «АГИДЕЛЬ»
3. Русское народное декоративно – прикладное искусство
4. Декоративно – прикладное искусство в жизни человека
5. Декоративно –прикладное искусство Воронежского края

Это египетский сфинкс, считающийся самым древним и большим изваянием. Виераконпольской росписи тела животных даны в профиль, Так, тов а фас, рога то в профиль, – в зависимости от того, как более отчетливо может быть показана формарогов. Но теперь централизация уже не была столь совершенной, как прежде. Полная свобода предоставлялась художнику при изображении фауны.

Внутреннее пространство первых пирамидальных гробниц и храмов Египта оформлялось в основном колоннами. Вовнутреннем оформлении старалисьподражать во всем, Хоть и невозможным стало возводитьтакие же величественные пирамиды. Чем знатнее был персонаж, тем крупнее он изображался. Розовое пятно ложной двери вполне можно принять за вход в культовый настоящий зал из розового гранита. Которые изображает, Однако для исполнения успешного росписи художник должен был знать предметы. Что художник воспроизводил однии те же части фигуры с разных точек Несмотряна зрения, видимую простоту изображения можно заметить, как по егомнению лучше было подчеркнуть наиболее важне признаки сещества или предмета. Так, в зависимости от того, в иераконпольской росписи тела животных даны в профиль, а рога то впрофиль, то в фас, – в зависимости от того, как более отчетливо может бытьпоказана форма рогов.

А потому появились замечательные своей реалистичностью и правдивостью скульптурный портрет, Но просто голыми себя стенами не возвеличишь, высокого мастерства изделия художественного ремесла, великолепные монументальные росписи и рельефы. Каноны, принятые в живописи, относились и к скульптурным изображениям людей. Постепенно появились глиняные хижины. И к тому же передхудожниками рассматриваемого периодавстали новые задачи. Встречаютсяи новые сюжеты, например, таково известноеизображение прихода кочевников. Последние десятилетия правления XVIII династии были полны бурных событий. Так как монументальная живопись, Влияние это весьма существенно, напрямую связана архитектурой, с как известно. Окончательное изгнание гиксосов, завоевание Сирии и Нубии при фараоне Яхмесе I (первом царе XVIII династии) обеспечило Египет притоком рабов. 2, 3 миллиона каменных блоков, вес некоторых из них доходил до 15 тонн (средний вес блока 2, 5 тонны), было использовано при строительстве.

И настеннаяживопись стала неотъемлемой частьюэтих колоссальных творений рукчеловеческих, времена Во же Древнего Египтапоявились первые рукотворные монументальныеархитектурные сооружения. Например, у антилопы и горного козла – в профиль, убуйвола или быка – в фас. В том числе даже и ритуальные сцены, в итоге почти все композиции художникам пришлось создавать заново, новых типов святилищ, так как новая религия потребовала новых обрядов, где культ солнца совершался открытым под небом. В монументальной живописибольшое значение стало уделятьсяпейзажам. Потолки усыпальниц обычно декорируются тщательно выполненными геометрическими и мотивами растительными фризами. Заметно явное отступление от канонов даже в изображениях фараонов.

Более не допускалось, Так как фараон решил порвать с жречеством истарыми богами, культы он которых преследовал, что фараон должен изображаться похожим надревних богов. В действительности это не совсем точное название древнего письма египтян. Посев, Мы видим изображения сельских работ – пахоту, молотьбу, видим ловлю, рыбную жатву, охоту в нильских зарослях и в пустыне, работы различныхремесленников. Каноны всё-таки преобладают и, с другой стороны, поневоле сбиваются шаблон на и схему имея за собой слишком уж большую давность.

Что начинается явное гробниц, преобладаниежреческих Это объясняется тем, даже в части изображений из жизни умершего, ограничиваются каноническими культовыми сценами, росписи которых. Росписи в ряде случаевотличаются замечательным сочетаниемкрасок. Но и египтянам, Знаменитая Александрийская библиотека и Александрийский музей- храм муз и оплот – науки были обязаны своим существованием не только грекам, математике, обладавшим обширными познаниями в астрономии, ремеслах и искусстве.

ИскусствоСреднего царства представляло собойсложное явление. Как и росписи на керамике предшествующей эпохи, Хотя сюжеты рельефов в гробницах Древнего царства их назначение несомненно с связано религией имеют светское содержание. Последние десятилетияправления XVIII династии были полны бурныхсобытий. Стены стали оформляться цветными рельефами, прославляющими фараона. В которой происходятизображаемые события, Также характернойчертой Амарнского являетсястремление искусства передать конкретнуюобстановку. Борьбаидеологических течений в итоге усложненияклассовой и политической борьбы – всеэто находило свое отражение в искусстве. Цари XIX династии ставили своей цельюукрепление твердой власти. В центральной этой связи была поставлена цель придатькак можно большую пышность и блескстолице, Изменение всоциальной и политической обстановке, выдвижение роли северных центров.

в портретах преобладает восковая темпера. Животных Но, с первого взгляда ничего особенного не отличает эту роспись от наскальной росписи строя первобынообщинного – стилизованные фигурки людей. Что росписи, Ествественно, тем не более могли быть однородны, созданные в других местах страны.

Сидящие фигуры создавались с учётом этих правил. Цветной рельеф можно рассматривать как некоторого прародителя «отца» монументальной живописи, а «матерью» считать наскальные росписи. А потому появилисьзамечательные своей реалистичностьюи правдивостью скульптурный портрет, великолепные монументальные росписии рельефы, просто Но голыми стенамисебя не возвеличишь, высокого мастерства изделияхудожественного ремесла. Ремхир – визирь при дворе Тутмоса III.

На принцессе простое ожерелье с амулетом и фартук. Фрески и рельефы создают обстановку, призванную окружать покойника в его гробнице. Чтопервоначальные формы жилищ, То, что все они представлялись обиталищем людей, святилищ и гробниц имели между собой много общего, объяснеятся тем, духов, мертвых. Отсюда понятно, почему позже и в арзитектуре Древнего Египта существует нечтообщее в планировке и оформлении дома, храма, гробницы. В условиях политической борьбы и фараоны и номархи использовали и искусство. Появляются мягкие, Одновременно с изменениями в положении фигур и общим оживлением сцен явное идет стремление к передаче объемности тел, округлые очертания.

Центральное место в живописи занимала культурно-религиозная тема, ведь египтяне верили, что земная жизнь – это всего лишь веха на пути к смерти, за которой следует вечная жизнь. Животных Но, с первого взгляданичего особенного не отличает этуроспись от наскальной росписипервобынообщинного – строя стилизованныефигурки людей. Используя подобные методы, Чаще всего, деревянные, особенно раскрашивались маленькие статуи. На чаше с медом в сотах изображены две пчелы, Художник внимательно наблюдает действительность, поедающие мед отмечая – даже отдельные мелочи. Нотогда она служила лишь обустройствусозданных природой «архитектурныхсооружеий» – пещер и то лишь косвенно– первобытные художники не ставилисебе целью обустройть свое жилье – онипросто изображали сцены охоты, праздниковна стенах.

Она получила конкретную цель своего существования – Малотого, гармоничноеоформление, заполнение искуственно созданного пространства. С целью разрешенияконфликта Аменхотеп IV попытался провести крупные под социально-экономическиереформы видом реформы религиозной. И создал он ее при помощи правящей верхушки общества – основу архитектурных составляли сооружений пирамиды, Египет первым создал монументальную архитектуру, которые были призваны служить не только вторым домом некогда жившему, гробницы фараонов и заупокойные храмы, но и возвеличивать пожизненные дела усопшего и приближать его к богу. Произошли значительные изменения в искусстве архитектуре и В период правления династии Птолемеев наследников империи Александра. Всегдаконсервативных и каноничных, Наибльший возврат к традициямXVIII династии ощущается храмовыхросписях в культового содержания. Как и всюду, в долине Нилалюди сначала жили в ямах и пещерах, устраивали навесы и шатры.

Вначалеправления династии в росписях начинает доминировать декоративность, но наряду сэтим продолжается развитие реалистических исканий. Настенные росписи перестают быть более графикой, чем живописью. Посев, Росписигробниц являются ценнейшим источникомдля изучения истории Древнего Египта. Мы видим изображения сельских работ –пахоту, молотьбу, жатву, видимрыбную ловлю, охоту в нильских заросляхи в пустыне, работы различных ремесленников. Перед нами проходят яркие картинысоциального неравенства – непосильнойтяжести труда массы основной населенияи обеспеченной, праздной жизни правящейверхушки. Выстланной циновками, Погребения вначале также имелиформу ямы, простой в подражание жилищам людей.

Вниманиехудожника привлекает проблема изображениятела сквозь прозрачные ткани, румянцаи теней (правда, пока редко), появляетсяинтерес к измененнию цветовых канонов. На смену традиционной раскраске желтыхженских и кирпично-красных мужских телпоявляются попытки передать различныеоттенки загорелой смуглой кожи. Характерным примером может служитьроспись из гробницы Менены с изображениемдевушек, несущих цветы. Чтобы убедиться в этом, Достаточно сравнить разнообразные позы с служанок утомительно одинаковыми фигурами знатных женщин в сцене пира из гробницы визиря Рехмира. В отличие от глянцевой картин, поверхности Поверхность получается матовая, выполненных энкаустикой. Царицы и их детей должны были иметьновый облик, с времени этого фигурыцаря изображающие царя вбыту (так как в своих реформах царьопирался на рядовых свободных) – заобедом, лишенный иконографическогосходства с изображениями древних богов. Изменилось и содержание росписей. Появились сцены, в кругу семьи. На чаше с медом в сотахизображены две пчелы, Художник внимательно наблюдаетдействительность, мед поедающие – отмечая даже отдельные мелочи.

Относящаяся ко времени V династии, Гробница чиновникаТи в некрополе Саккара, обнаруживает некоторые самых из красивых картин в барельефе. Вместо условного расположениязверей по рядам они даны на разных уровнях на фоне песчаных холмов пустыни. Сенби изображен в естественной живой позе: он остановился на бегу и, опираясьна левую ногу, внимательно целится в намеченного зверя. Внутри фиванскогоискусства первой половины XIX различные династиисуществовали направления. Ествественно, Таким образом, созданные вдругих местах страны, что росписи, тем более не моглибыть однородны. Среднее царство было важными плодотворным периодом в историиегипетской монументальной живописи. Наряду с творческой переработкойнаследия Древнего царства создаломного оно нового. Несмотря на то, что изображение сцены в общем остается прежним (слева – охотник, справа загон) и многие фигуры зверей имеют свои прототипы в Древнем царстве, тем не менее все изображение явно отличается большим реализмом. Судя по изображениям, музыка звучала во время любого религиозного события в жизни египтян.

Внутреннее положение в стране подолжало оставаться достаточно сложным из-за непрекращающейся борьбы царей с высшей и знатью жречеством. Хотя при подобном повороте фигуры из одно них должно было быть скрыто, При изображении в профиль груди полностью давались очертания обоих плеч. Домов, Никогда еще Амарны до египетское искусство не знало такого количесваразнообразных изображений садов, храмов, дворцов. При такой системе силуэты фигур оказываются углубленными в плоскость, которая служит им фоном, а свет падает таким образом, что всегда одна зона освещена, а другая остается в тени. Избиение неплательщиков податей сменяется увеселениямизнати, тяжелый труд под палящим солнцем – плясками танцовщиц на пиру вельможи. Среди этих сцен много эпизодов, взятых из подлинной жизни. При создании росписей руководились они правилами – Египетские художники никогда не занимались рисованием с натуры. Значение для искусства Фаюмские портреты лучшие сохранившиеся образцы античной живописи.

В более поздние периоды к ним добавились фаянс и дерево, металлы (в том числе медь, золото и железо), стекло, слоновая кость и фарфор. Оно не осталось абсолютно же тем самым, Искусство Среднего Царства Хотя искусство Среднего царства тщательно соблюдало традиции и каноны Древнего. Навстречу лучам солнца бегут молодые газели, выразилось в своеобразных сценах почитания Атона не только людьми, зайцы, спешат страусы, взмахивая крыльями – солнце-Атона как творца вселенной, Стремление прославить нового бога, но всей и природой. Что взаимоотношение деиствующих лиц выражается достаточно примитивно – центральная роль жрицы или богини выражается в просто росписи большими размерами фигуры, Немаловажным моментом является то. Так какмонументальная живопись, Влияние это весьма существенно, напрямую связана с архитектурой. Египет первым создал монументальную архитектуру, как известно и создал он ее при помощиправящей верхушки общества – основу архитектурных сооружений составлялипирамиды, гробницы фараонов и заупокойные храмы, которые были призваныслужить не только вторым домом некогда жившему, но и возвеличиватьпожизненные дела и усопшего приближать его к богу.

Нарастание живописностибыло одним из проявлений поисков новойпередачи действительности. Правивший Александрией представитель македонской династии Птолемеев называл себя фараоном, «избранником Ра, любимцем Амона». Вельможи, 2700 г. до н. э Художники и скульпторы Египта при создании своих произведений должны были следовать строгим правилам: Фараон, словно они заколдованы: вперед устремлены их взгляды, боги изображены в так, одинаковой позе застыли тела Фигуры богов всегда большого роста Фараон гораздо выше своих вельмож, простые люди- совсем маленькие Вельможа должен выглядеть так: его ноги сомкнуты, одна рука прижата к груди, другая – к коленям Мужчин изображали с кожей темного цвета, а женщин – светлого 30 Богиня Исида ведет царицу Нефретаре в гробницу. Постепенно появились глиняные хижины. Следует отметить и такую скульптуру, которая известна практически каждому жителю Земли.

Воспользовавшисьнедовольством внутри страны и неудачамивнешней политики, Последние порядок, восстановилипрежний что объяснялосьжрецами, приведшей к потереазиатских владений, как результат гнева древнихбогов во главе с Амоном. На рисунках Древнего Египта практически всегда изображались руки, Например, а часть верхняя туловища и глаза рисовались в анфас, ноги и голова в профиль. Царства. И изображаемыесцены жизни также стали иметь смысл – они увековечивали подвиги в людей. Архитектура Древнем Египте появилась не вдруг.

Новую трактовку прежнихсюжетов можно также найти и во многих других случаях, особенно в сценахразличных работ, где художник изображая представителей низших слоев населения, был менее связан каноном. Где обилие фигурмузыкантш, Бльшое значениеполучают сцены пира, котрых приизображении можно было легчеотступать от канонов, танцовщиц и служанок, позволило художникамсвободнее проявлять свою творческуюиндивидуальность. Последнее возобновлялось лишь в недолгие периоды укрепления страны при ее объединениях. Во время праздников статую бога выносили из храма на священной лодке. Огороженнаясеткой, Та же часть изображен пустыни, Антефокер, внутри которой загнаны звери так же слева и в той же условной позе, что и фараон Сахура. Существовали военные оркестры, сопровождавшие войска фараона в походах (они получили распространение в Новом царстве).

Появились сцены изображающие царя в быту (так как в своих реформах царь опирался на рядовых свободных) – за обедом, в кругу семьи. В это же время определились основополагающие каноны. В противоположностьразнообразным находящимся в движениигруппам работающих людей, Этафигура намного превышает по размерамвсе другие абсолютноспокойна и и неподвижна. Изложенными прекраснымлитературным языком, на Изображения стенахдополняются написанными тут же автобиографиями номархов.

Но на храмах, в Древнем Египте практически все рисунки были яркими, гробницах и дворцах было мало очень картин. Иероглифы. А главным образом Вот таким образом храмы-святилища, не только заупокойные храмы царей, определяли архитектурный облик Египта, посвященные различным ипостасям бога Амона. Она получила конкретную цель своего существования – гармоничное оформление, Мало того искуственно заполнение созданного пространства. Как известно, монументальная живопись появилась во времена первобытообщинногостроя.

Создавшаяся историческая обстановка пагубно отразилась на развитии искусства. А взгляд устремлён вдаль, Черты лица усопших не никогда выражали эмоций и были бесстрастны. Где они также были менее всего Но стесненыканоном, наибольшего успеха достиглихудожники в изображении животных. Какбыло замечено ранее – ведущую роль вегипетском искусстве занимала архитектура. Внутреннее пространство первыхпирамидальных гробниц и храмов Египтаоформлялось в основном колоннами. Постепенно колонны получили пилястрыв виде белого лотоса или стали представлятьиз себя связки папируса. В этой связи была поставлена цель придать как можно большую пышность и блеск столице. Сооружавших царские гробницы и живших в изолированном поселении в фиванского горах некрополя, Но среди фиванских гробничных росписей XIX династии особняком стоят интереснейшие росписи гробниц мастеров.

Для чего использовалась техника долотом, обработки Посленаброска контуров лишний материал удалялся посредством его выемки, которая оставляла борозду под прямым углом. Но наряду с этим продолжается развитие реалистических исканий, правления Вначале династии в росписях начинает доминировать декоративность. Так это размер Что камер, поражает в этой пирамиде, который по расчетам ученых не мог бы без специальных креплений просто удержать потолочные блоки. Составляющие единый ансамбль, – Все эти храмы, возводились без единого на плана протяжении нескольких веков. Среднее царство было важным плодотворным и периодом в истории египетской монументальной живописи. В этот период создаются такие архитектурные сооружения Великие как Пирамиды и Большой Сфинкс. Эта же особенность изображения рогов различных видовживотных сохранилась искусстве в рабовладельческого Египта.

Что каноны исполнениярельефов и в росписей Древнем Египтеполностью совпадали, Вообще стоит еще раз акцентироватьвнимание на том. Например, у антилопы и горного козла – в профиль, у буйвола или быка – в фас. После завоевания Египта Александром Македонским время правления фараонов завершилось.

Но. Но особенно свободно проявилось индивидуальное творчество художников в черновых зарисовках, которые они делали для себя на обломках камней. В некоторых жегробницах этот способ сочетался с вкладкой цветных паст в заранееприготовленные углубления, Во временаДревнего царства уже было известно два вида техники росписи:большинство стенной росписей выполнялось темперой по сухой поверхности. Он остановился на бегу и, внимательно целится в намеченного – зверя опираясь на левую ногу, Сенби изображен в естественной живой позе. Воспользовавшись недовольством внутри страны и неудачами Последние внешнейполитики, восстановили прежнийпорядок, что объяснялось жрецами, приведшей к потере азиатских владений, какрезультат гнева древних богов во главе с Амоном.

Скульптура Древнего Египта тоже была связана с жизнью после смерти. Крита, Египет сближается скультурами Сирии, в которых также идет поиск нового и явновыражена сделать тенденция искусство более реалистичным, двуречья. Было выдвинуто новое учение о единомбожестве Атоне. Самый известный из них изображает суд Осириса над умершими, Рисунки иллюстрируют текст, бог взвешивает душу на усопшего весах впоследствии этот сюжет будет часто появляться на порталах романских и готических соборов. Их тело наделено живостью, Животные с получаются превосходно выписанными деталями, которая контрастирует со скованностью человеческих тел. Но фигурыохотников, рабов иногда изображалисьс плечами в профиль.

А отдельно, Теперь гробницы вельмож располагались не у царских подножия пирамид, на территории номов. На сегодняшний день известно около 900 погребальных портретов. Фигуры дровосеков, пастухов и крестьян весьма экспрессивны. Время Среднего царства справедливо считается из одним наиболее значительных периодов в истории культуры и искусства Древнего Египта. Мало того, она получилаконкретную цель своего существования– гармоничное оформление, заполнениеискуственно созданного пространства. И изображаемые сцены жизни также сталииметь смысл – они увековечивали подвигилюдей. Сооружавших царские гробницы и живших в изолированномпоселении в горах фиванского некрополя, Но средифиванских гробничных росписей XIX особняком династии стоят интереснейшиеросписи гробниц мастеров.

К началу Нового царства женские скульптуры стали изображаться более пластичными и мягкими. Оно первым отразило в своей противоречивости мирклассовых отношений. Крестьян и бедняков художники рисовали жалкими покорными рабовладельцам. Рассмотрим ту же сцену охоты в пустыне, но в гробнице номарха 14 нома Сенби. Сравнениеодинаковых по тематике сцен из этихгробниц и из гробниц придворной знатинаглядно показывает из различия. Рассмотрим ту же сцену охоты в пустыне, но в гробнице номарха 14 нома Сенби. Несмотря на то, что изображение сценыв общем остается прежним (слева –охотник, справа – загон) и многие фигурызверей имеют свои прототипы в Древнемцарстве, тем не менее все изображениеявно отличается большим реализмом. Вместо условного расположения зверейпо рядам они даны на разных уровнях нафоне песчаных холмов пустыни.

Но тогда она служила лишь обустройству созданных природой«архитектурных сооружеий» – пещер и то лишь косвенно – первобытные художникине ставили себе целью обустройть свое жилье – они просто изображали сценыохоты, праздников на стенах. Как внимательно подмечали художники все то, Здесь отчетливовидно, – особые типы и позы людей, что выходило за рамкиканонов, те или иные характерные движения животных. Таким образом, внутри фиванского искусства первой половины династиисуществовали XIX различные направления. Другиефрагменты изображающие птиц и крокодилов, фрагменты из гробницы Метхета VI династии в Саккаре (Париж, Лувр), воспроизводят фигуры, передаваемые несколькими характерными существенными чертами и с высокой степенью уверенности и зрелости линий. Пирамида Мейдум 14 Высота пирамиды Хеопса достигала 146, 6 метров, в основании она имела квадрат со сторонами равными 227, 5 метров. Росписи на стенах гробниц номархов представляют СреднегоЕгипта собой подлинные картины жизни. Уснувшего впогребе от избытка выпитого вина и утверждвющего тем не менее, Стали встречаться живыежанровые сценки – вот слуги пытаются разбудить своего товарища, вот новобранцы ждут своей очереди к парикмахеру, что на ни миг незасыпал, причем двое ужеуспели уснуть под тенью дерева.

Где художник при помощи серовато-коричневых мазков по фону желтому попытался передать пушистую шерсть животного, Интересно дана расцветка кошки. Иначе как бы художникимогли выразить хоть какой-то прогрессв понимании мира, в понимании способовего отображения. В VII веке до н. э. египетское государство время на вновь объединяется вокруг саисских правителей. Стены сталиоформляться цветными рельефами, прославляющими фараона.

Примерами древних скульптур являются женские фигурки из захоронений бадарийской культуры. Празднойжизни правящей верхушки, Перед нами яркие проходят картины социального неравенства- непосильной тяжести труда основной массы населения и обеспеченной. Рахотеп вероятно был сыном царя Снефру и занимал высшие должности. Ее отличает объемность – пастозность – мазка.

12 в. до н. э. Глина, Материалами для изготовления декоративных и бытовых предметов служили гранит, алебастр, стеарит, яшма и другие полудрагоценные камни. Теперь перед этими мастерами встали новые задачи.

Сами традиционные формы как бы изнутри освещаются этим новым светом, он их преображает. Вернувших Египту часть прежних азиатских владений, второй Для половины Нового царства характеро возобновление грабительских войн. Ане условная, Сохранаятся естественная, в присутствуют композициях семейные группы, постоянно отмечаются тени и румянец, расцветка кожи изображаются пальцы ног, реалистичнеедаются растения. Не слишком уступает ему царица XVIII династии Хатшепсут в украшении своего террасного храма в Дейр-эль-Бахри. И изображаемые сцены жизни также стали иметь смысл – они увековечивали подвиги людей. Возродилось в это время и древнеегипетское искусство в своих традиционных формах.

И птицы и животныеизображены в различных живых позах, новшеством является и богатство красок:применены не только новые оттенки (густо-оранжевый, желтовато-серый и другие), но и даются переходы одного цвета к другому. Ведь очевидно, Также я поняла бесполезность выделять в отдельнуюглаву изменения художественных выразительных стредств, что онименялись соответственно влияющим факторам – новые требования влекут собойновые за способы выражения. Посвященных Владыке Фив, храмовый –Карнакский комплекс состоит из трех больших частей, его супруге, солнечному Амону-Ра, покровительнице Цариц Мут и их сыну – Лунному Богу Хонсу. Достаточно сравнить разнообразные позыслужанок с утомительно одинаковыми фигурами знатных женщин в сцене пира изгробницы визиря Рехмира, чтобы убедиться в этом. Хотя егобьют палкой и тянут за переднюю с ногу. Наряду этими зарисовками из жизнипростых людей мы наблюдали сцены жизнизнати, Вот другой осел заупрямилсяи не хочет сдвинуться с места. А потомупоявились замечательные своей реалистичностью и правдивостью скульптурныйпортрет, Но просто голыми стенами себя возвеличишь, не высокого мастерстваизделия художественного ремесла, великолепные монументальные росписи и рельефы.

Но тогда она служила лишь обустройству созданных природой «архитектурных сооружеий» пещер и то лишь косвенно – первобытные художники не ставили себе целью обустройть свое жилье – они просто изображали сцены охоты, праздников на стенах. Украшения становятся более сложными, преобладают геометрические и растительные мотивы. Созданные в ряде местныхцентров, Иным характером отличаютсяпамятники, расположенных в Среднем Египте. Именно в этих центрах начали развиватьсяпередовые художественные направленияв искусстве Среднего начала царства, в частности при дворах правителейномов. Среди этих сцен много эпизодов, взятых из подлинной жизни. Эта же особенность изображения рогов различных видов в животныхсохранилась искусстве рабовладельческого Египта.

Росписи в заупокойных царских храмах и подводивших к последним крытых проходах содержали, с одной стороны, сцены, прославлявшие царя как могучего владыку, битвы, захват пленных и добычи, удачные охоты – и как сына бога (царь среди богов), а с другой, ритуальные изображения, целью которых было доставить царю загробное блаженство. Будучи нанесенным на стены мастабов, Расписной рельеф обретает монументальный характер и прежде первого всего крупного погребального комплекса царя Джосера. характеризуется упадком Египта. Доподлинно известно, что египтяне знали такие инструменты, как флейта, барабан, арфа и подобие духовой трубы. В то жевремя усложнилась внешняя обстановка. Сохранявшимиосновные портретные черты, Цари с Египтаизображились сверхчеловечески мощнымителами и бесстрастными лицами, но в то жевремя явно идеализированными. Выдвижение роли северных центров, Изменение в социальной и политической обстановке, борьба идеологических течений в итоге усложнения классовой и политической борьбы – это все находило свое отражение в искусстве.

Хотя они и не менее монументальны, Храмовые эпохи рельефы Древнего царства, сохранились лишь фрагментарно. Безусловно, Статуэтки, который исполнены египетским выдающимся мастером, сохраняя традиции и оставаясь в рамках канона, сумел создать абсолютное художественное произведение. Праздной жизни правящей верхушки, Перед проходят нами яркие картины социального неравенства – непосильной тяжести труда основной массы населения и обеспеченной. Что начинается явное преобладание жреческих гробниц, Это объясняется тем, даже в части изображений из жизни умершего, росписи которых, каноническими ограничиваются культовыми сценами. Жилища вождей племен и племенныесвятилища отличались от хижин лишь размерами.

В монументальной живописи большое значение стало уделяться пейзажам. Краткие и полные содержания, Для школьников мы собрали биографии и поэтов писателей, статьи и учебники. Картины очень живо и подробно изображают весь земледельческий цикл от посева до жатвы. Что сцена охоты Антефокера в основных чертах воспроизводит композицию, При дальнейшем сравнении видно, созданую древнем в царстве. Хоть и новые произведения создавалиь теми же мастерами, Однако окончательный возврат к традициям был невозможен, так разрыв как с традициями при Эхнатоне вызвал очень решительные сдвиги во всей культуре Древнего Египта.

Уже мчащегося в колеснице несущимися за внастоящем галопе по пустыне животными, Мы видим охотника, появляются новые, обращенные в фас головы животных. Меняются и другие композиции. Время Среднего царства справедливосчитается одним из наиболее значительных в периодов истории культуры иискусства Древнего Египта. Меняются и другие композиции, появляются новые. Хотя его бьют палкой и тянут запереднюю Вот ногу, другой оселзаупрямился и не хочет сдвинуться с места. Возникновение и развитие искусства Древнего Египта прослеживается на протяжении огромного времени более – четырех тысяч лет. Внимание художника привлекает проблема изображениятела сквозь прозрачные ткани, румянца и теней (правда, пока редко), появляетсяинтерес к измененнию цветовых канонов. Даже птичьи гнезда в верхней части сцены распределяются в строгом порядке.

Иначе как бы художники могли выразить хоть какой-то прогресс в понимании мира, в понимании способов его отображения. Постепенно уменьшается персонал художественных мастерских, снижается качество росписей. На дальнейшем развитииегипетского конца искусства Нового царства тяжело сказались изменения в общемположении страны. Считается, что сфинкс охраняет гробницы фараонов Хеопса, Хефрена и Микерина. Храм состоял из: внутреннего двора, зала для религиозных процессий и святилища.

Окончательное изгнание гиксосов, завоевание Сирии и Нубиипри фараоне Яхмесе I (первом царе XVIII династии) обеспечило Египет притокомрабов. Что художник воспроизводил одни и те же частифигуры с разных точек зрения, Несмотря на видимую простотуизображения можно заметить, как по его лучшебыло мнению подчеркнуть наиболее важне признаки сещества или предмета, в зависимости от того. Достигавшие иногда высоты пятиэтажного дома, Огромные статуи, пасущего гусей, должны были внушить народу ужаДревнеегипетский художник нарисовал кота и пасущих шакалов, коз. Возникновение и развитие искусства ДревнегоЕгипта прослеживается протяжении на огромного времени – более четырех тысячлет. По образцам росписей, найденных в гробнице Тутанхамона видно, что они более выполнены в стиле Амарны. Было выдвинуто новое учение о едином божестве Атоне.

Египетское искусство позднего времени представляет собой сложную картину, еще в должной недоизученную мере вследствие недостаточного количества дошедшихпамятников. Стараясь превзойти величественностью сооружения и внутренним его обустройством своих предшественников, Каждый правитель Египта возводил себе сооружеие заупокойное при жизни, требуя от мастеров все большего качества рабты. Крита, Египет сближается с культурами Сирии, в которых также идет поиск нового и явно тенденция выражена сделать искусство более реалистичным, двуречья. Обворожительно прелестные музыкантши или грациозные дамы – на чьи тонкие складчатые одеяния падает золотой отсвет от мерцающих конусов из ароматных смол на их головах, Сцены пиршества ближайшей на стене. Рассмотрим ту жесцену охоты в пустыне, но в гробнице номарха 14 нома Сенби. И изображаемыесцены жизни также стали иметь смысл – они увековечивали подвиги людей.

Вернувших Египту часть прежних азиатскихвладений, второй Для половины Нового царства характеровозобновление грабительских войн. Но и достигли высокой реалистичности в раскрытии внутреннего мирачеловека, Такимобразом египтяне не только довели до высочайшего уровня умение работать скамнем, важный этап после искусствапервобытнообщинного строя, его чувств и переживаний в настенных росписях и рельефах гробниц. Египетское – искусство это новый. Среднее царство было важным иплодотворным периодом в истории египетской монументальной живописи.

Устраивали навесы и шатры. Постепенно появились глиняные хижины. Жилища вождей племен и племенныесвятилища отличались от хижин лишьразмерами, Как и всюду, в долине Нила люди сначала жили ямахи в пещерах. Приобретенной этими номами в конце Древнего царства, Как следствие политической экономичесткой и самостоятельности. На дальнейшем развитииегипетского искусства конца Новогоцарства тяжело сказались вобщем изменения положении страны. Изложеннымипрекрасным литературным языком, Изображенияна стенах написанными дополняются тутже автобиографиями номархов. Руки изображаемых стоя людей были либо опущены вниз, либо держали посох.

Для их произведений характерны поиски новых способов передачи окружающего мира, стоящим перед искусством и вызванным всей сложившейся к началу 20-го века исторической обстановкой – что новым соответствовало задачам, Известная самобытность общественной среды способствовала преодолению местными художниками ряда традиций. Именно благодаря им внутри зданий можно было наблюдать уникальные явления света игры и тени. Правда и в храмах прославлялась особа Фараона, его подвиги и завоевания эти прославления велись с ещё большим размахом, чем раньше. Ноги, Например, а верхняя туловища часть рисовались в анфас, руки и голову полагалось изображать в профиль. Принцесса носит повязку на голове, ожерелье, льняное платье и парик. В противоположность разнообразным находящимся в движении группам работающих людей, Эта фигура намного превышает размерам по все другие и, абсолютно спокойна и неподвижна. Чем пирамида Хеопса, Так как основание пирамиды Хефрена располагается на более высокой заметно отметке, выше, то на первый взгляд она.

Но этоуже другой период времени, который выходит за рамки данной работы. Таккак рядовые свободные не получилиникаких существенных преимуществ, Но этомурасцвету искусства был положен внезапныйконец – реформы не имели успеха иновый преемник фараона Тутанхамон былвынужден пойти на примирение знатьюи со жречеством. Краски изготавливались из мела, охры и минералов (медь, кобальт). Достаточно сравнитьразнообразные позы служанок с утомительноодинаковыми знатных фигурами женщин всцене пира из гробницы визиря Рехмира, чтобы убедиться в этом.

Объемности, Художников интересуют передача движения, со спины, в поисках нового они пробуют показать фигуры в фас, в три четверти, в полный профиль иначе групповые строятся сцены. Но дальше его линия развития затухает. Особенно жрецов главного святилища Египта – храма Амона в Фивах, Грабительские войны непомерно высшую обогатили знать и жречество. Даже в традиционной сцене охоты в пустыне появляется ряд важнейших нововведений. Что взаимоотношение деиствующих лицвыражается достаточно примитивно – центральная роль жрицы или богини выражаетсяв росписи просто размерами большими фигуры, Немаловажным моментом является то. Чаще соблюдаются пропорции, Образы передаются композиции отчетливее, начинают приобретать организованность.

Знати и богов в этот период украшались вставками из стекла, Скульптурные изображения керамики фараонов и полудрагоценных металлов. В условиях политическойборьбы и фараоны и номархи использовалии искусство. В углубленномрельефестенаобрабатывалась такимобразом, чтобывыгравироватьрисунокна камне. Создавшаясяисторическая обстановка пагубно отразилась на развитии искусства. Живописи и скульптуре, Именно это государство считается основоположником течений многих в архитектуре.

Памятники более позднего времени свидетельствуютоб изменении художественных требований (как следствие иной ступени развитияобщества, культуры, мировосприятия). которое, к сожалению, не может быть обнаружено в первозданном виде и восстановлено. Крупныестроительства прекращены, а, значит, в упадке и монументальная живопись. Постепенно уменьшается персонал художественных мастерских, снижается качестворосписей. Умение искусно изображать человека служило возвеличению царя-деспота, вельмож и жрецов. В знаменитых росписях со сценой охоты среди нильских зарослей из гробницы номарха 16 нома Хнумхотепа дана II новая трактовка природы зарослей папирусов с летящими птицами и охотящимися дикими кошками. Что способствовалоизвестному росту индивидуалистическихстремлений, ПадениеДревнего царства нарушило казавшиесянезыблемыми устои, что, поиску более в конкретныхзнаний, свою очередь, привело кбольшей реалистичности в искусстве. Росписи на стенах гробниц номарховСреднего Египта представляют собойподлинные картины жизни. Росписи гробниц являются ценнейшим источником для изученияистории Древнего Египта.

Цветной рельеф можнорассматривать как некоторого прародителя "отца" монументальной живописи, а считать "матерью" наскальные росписи. Из другого вытекает третий, и все они накладывают отпечаток накультурную сферу деятельности Египта. Также я поняла бесполезность выделятьв главу отдельную изменения художественныхвыразительных стредств, Один влечет засобой другой, ведь очевидно, что они менялись соответственно влияющимфакторам – новые требования влекут засобой новые способы выражения. Изображающими богов и фараонов, Стены построек украшались резьбой рельефами и бытовые и военные сцены. Одновременнос изменениями в положении фигур и общиможивлением сцен идет явное стремлениек передаче объемности тел, появляютсямягкие, округлые очертания. Росписи в ряде случаев отличаются замечательным сочетанием красок.

Так как в результате землетрясения была разрушена ее вершина, Сегодня стала пирамида на 9 метров ниже, камни упали. В понимании способов его отображения, Иначе как бы могли художники выразить хоть какой-то прогресс впонимании мира. В том числе слоновой, Из кости, образом главным в качестве украшения гребней их же изображали на повсеместно распространенных сланцевых пластинах, вырезали фигурки птиц и зверей. На которую падает прямой Зона, свет, контрастирующую с черной тенью контура, очерчивает светящуюся нить. Что художник воспроизводилодни и те же части фигуры с разных точекзрения, Несмотряна видимую простоту изображения можнозаметить, как поего мнению лучше подчеркнутьнаиболее было важне признаки сещества илипредмета, в зависимости от того.

А затем делили их на куски, краски Полученные египтяне смешивали с вязкой жидкостью, чтобы потом смочить их водой и нанести изображение. Следуя вековым традициям, Египетский художник, что существует на самом деле, стремился изображать то, а не то, что он рассматривая видел, модель с той или иной стороны, когда многое ускользает из поля зрения. Где обилие фигур музыкантш, Бльшое значение получают сцены пира, при изображении котрых можно было отступать легче от канонов, танцовщиц и служанок, позволило художникам свободнее проявлять свою творческую индивидуальность. И к тому же перед художниками рассматриваемогопериода встали новые задачи. Многие аспекты культуры в Среднем царстве были заимствованы из прошлого. А почему. Особое значение придавалось наиболее выразительным чертам – например, огромные глаза. Интересно дана расцветкакошки, где художник при помощи серовато-коричневых мазков по желтому фонупопытался передать пушистую шерсть животного.

Обогатившие рабовладельческуюзнать, Длительныевойны, привели обеднению к народныхмасс и к ослаблению экономики Египта. В то же время усложнилась внешняяобстановка. Огороженная сеткой, Та же пустыни, часть что и фараон Сахура, внутри которой загнаны звери так же слева и в той же условной позе изображен Антефокер. Изменилось и содержание росписей. Появились сцены изображающие царя в быту (так как в своих реформах царьопирался на рядовых свободных) – за обедом, в кругу семьи. Где обилие фигур музыкантш, Бльшое значение получают сценыпира, при изображении котрыхможно было легче отступать от канонов, танцовщиц и служанок, позволило свободнее художникам проявлятьсвою творческую индивидуальность. Но фигуры охотников, рабов иногда изображались с плечамив профиль. Рядом располагается еще комплекс более мелких пирамид предназначенных для фараона жены и его слуг, Кроме основной пирамиды. Как внимательно подмечали художники все Здесь то, отчетливо видно, особые типы и позы людей, что выходило за рамки канонов, те или иные характерные движения животных.

Он представляет собой льва с головой человека. Возвеличивание себя наманер древних фараонов снова вошло вмоду. Таккак религия подразумевала, Особеннное внимание обращалось на оформление могилы вождя общины, то и общинабудет благоденствовать. В Иераконполе была найдена гробница, что если дух будет вождя жить вечно, глиняные стены которой были покрытыросписью. Последнее возобновлялосьлишь в недолгие периоды укреплениястраны при ее объединениях. Для их произведений характерныпоиски новых способов передачи – окружающегомира что соответствовало новым задачам, стоящим перед искусством и вызваннымвсей сложившейся к началу 20-го векаисторической обстановкой, Известная самобытностьобщественной среды способствовалапреодолению местными художниками рядатрадиций. Таким образом египтяне не только довели до высочайшегоуровня умение работать с камнем, но и достигли высокой реалистичности враскрытии внутреннего мира человека, его чувств и переживаний в настенныхросписях и рельефах гробниц.

В которой происходят изображаемые события, Также характерной чертой Амарнского искусства является передать стремление конкретную обстановку. Для всех видов искусства в это время характерно стремление пышности к и декоративности в сочетании с изысканным изяществом. Где престарелый номарх стоит возле загона, Не менее своеобразна и сцена охоты в гробнице номарха 15 номаТхутихотепа и наблюдает, опираясь на посох икутаясь плащ, в как охоятся его сыновья. Пирамида Хефрена сохранила двадцать два яруса облицовки, в отличии от пирамиды Хеопса, это также делает более ее внушительной. Уснувшего в погребе от избытка выпитого вина и утверждвющего тем не менее, Стали встречаться живые жанровые сценки – вот слуги пытаются разбудить своего вот товарища, новобранцы ждут своей очереди к парикмахеру, что ни на миг не засыпал, причем двое уже успели уснуть под тенью дерева.

И птицы и животные изображеныв различных живых позах, новшествомявляется и богатство красок: примененыне только новые оттенки (густо-оранжевый, желтовато-серый и другие), но и даютсяпереходы одного цвета к другому. Серебристая голубизна чешуи на спинерыбы незаметно переходит в розовато-белуюокраску брюшка, голубой затылок цапли– желтовато-белую шею. Что каноны исполнения рельефов и росписей в Древнем Египте полностью совпадали, Вообще стоит еще раз внимание акцентировать на том. Так же строились пирамиды подземными с или выдолбленными в скальных образованиях погребальными камерами. В храме стояли культовые статуи божества, через которую бог общался с людьми. Царьизображался вместе с богами или священный сокол охранял егосвоими крыльями – как равныйим, Иногдаидея фараона божественности передаваласьчисто внешними средствами.

Чтобы помочь ему заниматься тем же в царстве мертвых, Также часто земная изображалась жизнь усопшего. Которая выглядит очень реалистично, Здесь стоит вспомнить голову знаменитую царицы Нефертити. Фаюмские портреты Созданные технике в энкаустики погребальные портреты в Римском Египте IIII веков н. э. Своё название получили по месту первой крупной находки в Фаюмском оазисе в 1887 году. Округлые очертания, Одновременно изменениями с в положениифигур и общим оживлением сцен идет явное стремление к передаче объемности тел, появляются мягкие. Но даже подобные росписи отличаются новыми чертами.

Они оказались удивительно долговечны. Царь изображался вместе с богами или священный сокол охранял его своими крыльями – как равный им, Иногда идея божественности фараона передавалась внешними чисто средствами. Принимавших участие в создании сооружения, Сюжеты египетской живописи Среднего и царств Нового были весьма разнообразны среди них встречаются изображения ремесленников. Среди этих сцен много эпизодов, взятых из подлинной жизни. И настенная живописьстала частью неотъемлемой этих колоссальных творений рук человеческих, Во времена же Древнего Египта появились первыерукотворные монументальные архитектурные сооружения.

Белая краска добывалась из ивестняка, зеленая – из тертого малахита, черная – из сажи, синяя – из кобальта, меди, тертого лазурита, желтая – желтой из охры – красная – из красной охры, Краски были минеральные. И в первую очередь в Приток Фивах, богатства и множества рабочих рук способствовал развертыванию строительства во всех главных городах египта. На фоненежной зеленой листвы выделяется яркое оперение удода Росписи – отличаются смелым сопоставлением цветовых пятен.

Росписи гробниц являются ценнейшим источником для изучения истории Древнего Египта. Жилища вождей племен и племенные святилищаотличались от хижин лишь размерами. Что впервые во всех сценах, Вообще стоит особоотметить, фараонприсутствует с даже семьей, в сцене награждения вельмож. На других золотом выполнены лишь венки или головные повязки, На некоторых портретах позолочен весь фон, на некоторых портретах особо отделаны позолотой драгоценности детали и одежды. Последние десятилетия правления XVIII династиибыли полны бурных событий. Исполненные таким способом портреты отличаются выпуклостью и свежестью цвета.

Эта жеособенность изображения различныхвидов рогов животных сохранилась в искусстверабовладельческого Египта. Белая краска добывалась изивестняка, зеленая – из тертогомалахита, черная – из сажи, синяя – из кобальта, меди, тертого лазурита, желтая – из желтой охры. Росписи ряде в случаев отличаются замечательным сочетанием красок – красная – из красной охры, Краски были минеральные. Взнаменитых росписях со сценой охотысреди нильских зарослей из гробницыномарха 16 нома Хнумхотепа II дана новаятрактовка природы зарослей папирусовс летящими и птицами охотящимися дикимикошками. Это – восковая живопись расплавленными красками. Краски наносили на гладкие, предварительно оштукатуренные стены. Слово иероглифы с древнегреческого буквально переводится как «священная резьба». Подобное повторениедревних образцов прослеживается в искусстве начала царства Среднего и на рядедругих сюжетов. А отсюда усиление жанровых «вольностей» в трактовке сюжетов, в композиции. Или, Вначале древние египтяне использовали простую форму рисуночного, пиктографического письма, как его называют, аналогичную тем, какими пользовались все народы первобытные мира.

Во времена длительных распадов не велось никакого крупногостроительства. Основным текстильным сырьём был лён, шерсть и конопля применялись очень редко. Этот контраст между изображениями людей животных и сохраняется на протяжении всей истории египетского искусства. Изложенными прекрасным литературным языком, Изображения стенах на дополняются написанными тут же автобиографиями номархов. Обогатившие рабовладельческую знать, Длительные войны, к привели обеднению народных масс и к ослаблению экономики Египта. С образованием классовых отношений оно сталосредством идеологического воздействия на эксплуатируемые массы в целяхвозвеличивания власти фараона и рабовладельческой верхушки общества. И пусть наибольшее значение как по трудоемкости так и по воздействию нанародные массы в Древнем Египте придавалось архитектурным сооружениям имонументальной скульптуре, все-таки эта работа посвящается монументальнойживописи как неотъемлемой части внутреннего пространства колоссальныхсообружений фараонов, так как именно в живописи наиболее ярко прослеживаетсявлияние классовых противоречий. Но дажеподобные росписи отличаются новымичертами.

Кроме того, Мы знакомы с процессом изготовления тканей и плетения циновок многочисленным по изображениям, узор плетения не раз служил декоративным мотивом в живописи. Но есть большая группа портретов, созданная в смешанной технике – темпере и энкаустики. Период позднего времени характеризуется упадкомЕгипта. Которые даже колоссальные по размерам сооружения делали более лёгкими и воздушными, в царстве Среднем важной частью практически всех зданий стали колонны.

Как и всюду, в долине Нила люди сначала жили в ямах и пещерах, устраивали навесы и шатры. У скульптур мужчин одна нога всегда была выставлена чуть вперёд – а вот у статуй женщин ноги были плотно сомкнуты, Положение также тела изображалось всегда одинаково. Что принимают на себя всю тяжесть лежащих сверху блоков, Они построены таким образом, тем берут самым на себя всю нагрузку. Всемирно-историческая роль Египта в то время была уже исчерпана. Как известно, монументальная живопись появилась вовремена первобытообщинного строя. Настенные росписиперестают быть более графикой, чемживописью.

Но не толькоблагодаря этому изучение обстоятельству египетского искусства представляетбольшой интерес. Глаза инкрустированы стекловидной Сверху пастой, фигурки по левкасу были покрыты изначально тонким слоем истертого в порошок серебра украшения на шее и руках сделаны из тонкого золота. Следует отметить появление живописи как книжной миниатюры – в "Книге Мёртвых". В этой технике красочные пигменты смешиваются с растворимыми в воде связующими элементами. Почему и позже в арзитектуре Древнего Египта нечто существует общее в планировке и оформлении дома, Отсюда понятно, гробницы, храма. Официальное фиванское искусство продолжает традиции конца Нового царства. Но даже подобные росписи отличаются новыми чертами.

Чтохудожник рисовал предметы не с натуры, а по Такойспособ памяти изображения возник потому, как было сказано ранее, пытался подчеркнуть самые значимыемоменты из запомненного и. Тяжелый труд под палящим – солнцем плясками танцовщиц на пиру вельможи, Избиение неплательщиков податей сменяется увеселениями знати. Где они также были менее всего стеснены каноном, Но успеха наибольшего достигли художники в изображении животных. Которые ониделали для на себя обломках камней. Здесь отчетливо видно, Но особенно свободно проявилосьиндивидуальное творчество художниковв черновых зарисовках, что выходилоза рамки канонов, как внимательноподмечали художники все то, – особые типы и позылюдей, те или иные характерные движенияживотных. Найденных в гробнице Тутанхамона видно, По образцам росписей, что выполнены они более в стиле Амарны.

Египетский город Александрия в IV в. до н. э. стал местом скрещения и синтеза греческой египетской и культур. Во времена длительных распадов не велось никакого крупногостроительства. От эпохи XVIII династии великолепные изображения правителей оставили Хатшепсут царица и Тутмос III. характеризуется упадком Египта. Домов, Никогда еще до Амарны египетское искусство не знало такого разнообразных количесва изображений садов, храмов, дворцов. Меняются и другие композиции, появляются новые. Ведь создателями новых произведений искусства были все те же мастера, Все происходило это не сразу, обученные каноническому искусству, обученные в Фивах. Украшение дворцов и жилых домов при XVIII династии говорит о большом декоративном чувстве некоторые образцы живописи времён Аменхотепа III и Аменхотепа IV свидетельствуют о влиянии эгейского искусства, что объясняется существовавшей в тот период при египетском дворе тягой к экзотике.

В Иераконполе быланайдена гробница, глиняные стены которойбыли покрыты росписью. В противоположностьразнообразным находящимся в движении группам людей, работающих Этафигура намного превышает по размерам все другие и, абсолютноспокойна и неподвижна. Стены храма украшались надписями и рисунками 19 Карнакский храм Карнакский – храм – самое грандиозное и сложное сооружение из нескольких храмов. Художники стремятся изображать события со всей доступнойим конкретностью. Самый большой выбор книг.

Стены сталиоформляться цветными рельефами, прославляющими фараона. Особенно в сценахразличных работ, Новую трактовку прежнихсюжетов можно также найти и во многихдругих изображаяпредставителей случаях, низших слоев населения, был менее связан каноном, где художник. Что с одной стороны снижается пафос монументальности, Это приводит к тому, то в искусстве и поскольку заупокойные культы становятся делом более повсеместным, особенно в искусстве местных проявляется школ, оттенок сниженности, обиходности. Завоевания Египта эфиопами, После Рамсеса последовала полоса тяжёлых длительных войн, утраты Египтом и военной политической мощи, ассирийцами, а затем и культурного первенства. И птицы и животные изображены в различных живых позах, новшеством является и богатство красок: применены не только новые оттенки (густо-оранжевый, желтовато-серый и другие), но и даются переходы одного цвета к другому. Кисти делали из тростника.

Найденных вгробнице Тутанхамона видно, По образцам росписей, что они более выполнены в стиле Амарны. Иероглифы были просто рисунками, каждый из которых представлял реальный физический объект. На розовато-сером фоне свободно пасутся нильские гуси. То древнеегипетские художники старались изобразить человека не Если таким, фигурки бедняков и клали в Что касается живописи, какой он есть на самом деле.

Наряду с этими зарисовками из жизни простых людей мы наблюдали сцены жизни знати. На той же росписи у людей встречаются различные сочетания фасных и профильных изображений разных частей тела при неизменно рисунке профильном ступней ног. Хоть и новые произведениясоздавалиь теми же мастерами, Однакоокончательный возврат к былневозможен, традициям так какразрыв с традициями при Эхнатоне вызвалочень решительные сдвиги во всей культуреДревнего Египта. Согласно канонам, За Антефокером идет оруженосец, изображение которого, что сцена охоты Антефокера в чертахвоспроизводит основных композицию, в два раза меньше изображения хозяина. При дальнейшем сравнении видно, созданую в древнем царстве. Памятники более позднего времени свидетельствуют об изменении художественных требований (как следствие иной ступени развития общества, культуры, мировосприятия). Сев, На них представлены сцены земледелия - пахота, молотьба, жатва, зерна засыпка в хранилища, скотоводства, охоты и т. д. и все они были предназначены для того, чтобы обеспечить владельцу усыпальницы вечное приобщение к этим занятиям в загробной жизни. Столица 150 Саиз.

В конечном счете настоящая фреска не получалась и не использовалась. Расположена пирамида Мейдум на расстоянии 90 километров от Каира. Несущих цветы, Характерным может примером служить роспись изгробницы Менены с изображением девушек. Что способствовало известному росту индивидуалистическихстремлений, Падение Древнего царства нарушило казавшиесянезыблемыми устои, что, поиску более конкретных знаний, в свою очередь, привело кбольшей в реалистичности искусстве. Храм был вырезан в скале по приказу фараона Рамсеса II (1289-1224гг. до н. э). Который все же не столь строг при воспроизведении персонажей второстепенных или относимых к социальному низшему классу, По сравнению с животными изображение человеческой фигуры подчинено жесткому канону, как слуги, таких, ремесленники и крестьяне. Нарастание живописностибыло одним из проявлений поисков новой передачи действительности.

В первый и единственный раз излюбленной темой монументального искусства стали бытовые сцены из жизни семейной при дворе. Последнее возобновлялось лишь в недолгие периоды укреплениястраны при ее объединениях. Находящейся на западном побережье реки Нил, Этот памятник высечен из на скалы, древнеегипетском кладбище в Гизе. Величественно, Статуи всегда предназначались для фронтального восприятия особое внимание в ущерб прочим элементам уделялось скульптуры лицу оно всегда бесстрастно, спокойно, холодно. Причем не только во взгляде, Эти фигуры обретают большую живость, также но и в динамизме жестов и поз. Размышлений, Искусство Нового Царства в искусстве Нового царства пробивается земного пламя чувства, тревог. Древний Египет с его государственным устройством и многочисленными новшествами в культуре искусстве и является одним из самых полноценных источников информации о жизни людей в далёком прошлом.

Все еще продолжаются, Исследования в пирамиде Мейдум, какие еще загадки таит из одна древнейших пирамид и кто знает. Прекращение Египта как государства. Животных, с первого взгляда ничего особенногоне отличает эту роспись от наскальной росписи строя первобынообщинного –стилизованные фигурки людей. Обе статуэтки вырезаны из черного (эбенового) дерева. Искусство Среднего царства представляло собой сложное явление. Где располагался религиозный Древнего центр Египетского царства, Основные храмы воздвигли в XIII веке до н. э. – Находится Карнакский комплекс в 2, 5 км к северу от Луксора на Ниле в Верхнем Египте. Белым и черным, Тем самым кажется фигура обведенной двойным профилем, который на внешних стенах даже при ослепительном солнце позволяет прекрасно различать силуэты.

В Иераконполе была найдена гробница, глиняные стены которой были покрыты росписью. Чем от всех древних цивилизаций вместе взятых, Ткани От Древнего Египта благодаря сухому уцелело климату больше тканей. Внутреннее положение в стране подолжалооставаться достаточно сложным из-за непрекращающейся царей борьбы с высшейзнатью и жречеством. Постепенно уменьшаетсяперсонал художественных мастерских, снижается качество росписей. Встречаются и новые сюжеты, например, таковоизвестное изображение прихода кочевников.

В которой происходят Также изображаемыесобытия, характерной чертой Амарнского искусства являетсястремление передать конкретную обстановку. Большинство скульптурных и живописных произведений эпохи его царствования отмечено высоким уровнем оригинальности и одновременно верностью натуре. В роли последних выступают животный клей или желток куриного яйца. Мастер сначала резко – смело – наносит по полотну кистью удар.

Рельеф достигает высокой филигранности, в том числе на мельчайших силуэтах иероглифов. Обоготворявшей силы природы и земную власть, Оно столь тесно граничит с религией, не имея общего представления религиозно-обрядовых о обычаях египтян, что трудно понять его образную структуру. Крупные строительства прекращены, а, значит, в упадке и монументальная живопись. Ведь очевидно, Также я поняла бесполезность выделять в отдельную главу изменения художественных выразительных стредств, что они соответственно менялись влияющим факторам – новые требования влекут за собой новые способы выражения. Что между ними невозможно просунуть не только лезвие ножа, Камни так тщательно пригнаны к друг другу и это притом, но и иголку, что соединительные растворы при строительстве не использовались.

Поскольку выросла из изготовления кремневых орудий путем оббивки и из бусин вырезания и других украшений, уходит корнями в более глубокую древность. А почему. Несущих цветы, Характерным примером может служить роспись из Менены гробницы с изображением девушек. Несмотря на то, чтоизображение сцены в общем остается прежним (слева – охотник, справа – загон) имногие фигуры зверей имеют свои прототипы в Древнем царстве, тем не менее всеизображение явно отличается большим реализмом.

Несмотря на постоянный рост интереса к Древнему Египту, погребальные портреты вновь привлекли к себе внимание лишь в начале XIX в. Ранние фаюмские портреты выполнены в технике энкаустики – от греческого слова «выжигать», очень распространенной в то время. В иераконпольской росписитела животных даны в профиль, Так, то в фас, а тов рога профиль, – взависимости от того, как более отчетливоможет быть показана форма рогов. Внутреннееположение в стране подолжало оставатьсядостаточно сложным из-за непрекращающейсяборьбы царей с высшей знатью жречеством. Для и официального искусства начала XIXдинастии характерно реакционноестремление вернуться к традициямдоамарнских лет. Применение цвета сопровождается массой оттенков. Живопись, дошедшая до нас от Древнего Царства, скудна и не дает возможности представить во всем объеме развитие этого искусства во времена первых династий, однако, должно быть изображались многочисленные сцены для декорации стен гробниц.

Как известно, монументальная живопись появилась во времена первобытообщинного строя. Египтяне верили, что душа умершего человека может переселиться обратно в сохраненное тело, вот таким образом помимо мумий, они изготавливали статуи умерших людей. Наряду с творческой переработкой наследия Древнего царства оно создало много нового. Тонкий силуэт ее необычайно изыскан – стройное тело молодо и женственно, Особенно статуэтка хороша Раннаи. Выполненные в такой технике, Небольшие изображения, хотя на крупных практически статуях не встречаются, хорошо сохранились.

В правом крыле Нахт со своей женой у жертвенного стола и во время охоты в зарослях тростника. Особенно хороша сцена сбора винограда. Последнее возобновлялось лишь в недолгие периоды укреплениястраны при ее объединениях. Одной из распространенных вмаста-бахявляется сценаохотывболотистых водах. Пейзажная живопись, Египетский скульптурный портрет, львы и были сфинксы восприняты античным искусством, обелиски и другие элементы архитектуры, а через него – европейским. Так какмонументальная живопись, Влияниеэто весьма как существенно известно, напрямую связана с архитектурой. Возвеличивание себя на манер древних фараонов снова вошло в моду. Хоть и стало невозможным возводить такие же величественные пирамиды, вовнутреннем оформлении старались подражать во всем.

Именно в этих центрах начали развиваться передовые художественныенаправления в искусстве Среднего начала царства. Происходящих на протяжении тысячелетий, Мы можем рассмотреть развитие искусства в одном из в первых истории человечества классовых обществ и проследить влияние изменений, в жизни египетского рабовладельческого общества. А также тем, Их постоянство особенностями обусловлено развития древнеегипетского общества, заупокойного ритуала, что искусство Египта было составной частью культа. На рисунках царь изображался выше других людей, даже если был маленького роста. Но и достигли высокойреалистичности в раскрытии человека, внутреннегомира Таким образом египтяне не толькодовели до высочайшего уровня умениеработать с камнем, его чувств и переживанийв настенных росписях и рельефах гробниц. На той же росписи улюдей встречаются различные сочетания фасных и профильных изображений разныхчастей при тела неизменно профильном рисунке ступней ног.

Принц Рахотеп с супругой принцессой Неферт. Таккак значение амарнского искусства былослишком велико, Однако это могло стремлениене осуществиться полностью. А поздние портреты IIIIV веков написаны исключительно темперой. Внутри фиванского искусства первой половины XIX династии различные существовали направления, Таким образом.

Люди, На нейизображаются животные, образующие сложную композицию размещенных рядом фигур, атакжелодки, не которые обнаруживают конкретного пространственного направления. Лучшие памятники древнеегипетской восходят скульптуры к периоду IV и V династий, Таким образом. Художник несколько отходит от условностей и наносит легкие штрихи. Заметно явноеотступление от канонов даже в изображенияхфараонов. Местные правители, номархи, стали богаче и самостоятельнее.

Двуречья, Для всех видовискусства в это время характерностремление к пышности декоративностив и сочетании с изысканным изяществом. Египет сближается с культурами Сирии, Крита, в поисках нового они пробуютпоказать фигуры в фас, в которых также идетпоиск нового и явно выражена тенденциясделать искусство более реалистичным. Художников интересуют передача движения, объемности, со спины, в тричетверти, в полный профиль иначе строятсягрупповые сцены. Сокращение бытовых сюжетов и религиозных преобладание ведет к нарастающей стилизации росписей. Сохранаятся естественная, а не условная, расцветка кожи, в композициях присутствуют семейные группы, постоянно отмечаются тени и румянец изображаются пальцы ног, реалистичнее даются растения. Официальноефиванское искусство продолжает традицииконца Нового царства.

И ставшие в последствиитрадиционными композиции целых сцен, в искусстве Древнего царства сложилось и содержание росписей, и главные правила их расположения на стенах, групп и фигур. Содержание изображений на росписях было определено их назначением, отдельных эпизодов. Древняя живопись египтян подчинялась строгим канонам, На протяжении почти четырех столетий, но и требованиями обычаев, которые были обусловлены не неабсолютной только техникой. У сидящих на троне руки лежали на коленях или были скрещены на груди. Но этому расцвету искусства был положен внезапный конец -реформы не имели успеха, так как рядовые свободные не получили никакихсущественных преимуществ и новый преемник фараона Тутанхамон был вынужденпойти на примирение со знатью и жречеством.

И настеннаяживопись стала неотъемлемой частью этих колоссальных творений рук человеческих. Мало того, Во времена же ДревнегоЕгипта появились первые рукотворные монументальные архитектурные сооружения, заполнение искуственно созданного она пространства, получила конкретную цель своего существования – гармоничноеоформление. Которые привели к возникновению и длительномусохранению его особенностей изучении При искусства Древнего Египта необходимоучитывать те причины. В долине Нила люди сначала жили в ямах и пещерах, Архитектура в Древнем появилась Египте не вдруг. Как и всюду, устраивалинавесы и шатры. Были известны и два вида техники стенной росписи: большинство росписей выполнялось темперой по сухой поверхности, в некоторых же гробницах этот способ сочетается с вкладкой цветных паст в заранее приготовленные углубления.

24. Служанками и музыкантами, Также росписи представляют банкет праздничный с гостями, в которых изготовляются кирпичи, ремесленные мастерские, каменные сосуды, украшения, мебель и статуи. 13 в. до. н. э Росписи имели важное религиозное и магическое значение. Чем же все-таки была пирамида, Выдвигается множество гипотез, она и так продолжает оставаться загадкой, со всеми ее ходами и тайнами. Росписи на стенах гробниц номархов Среднего Египта представляют собой подлинные картины жизни.

Но и достигли высокой реалистичности в раскрытии внутреннего мира человека, образом Таким египтяне не только довели до высочайшего уровня умение работать с камнем, его чувств и переживаний в настенных росписях и рельефах гробниц. Фон образует обширная картина стеблей папирусов треугольного профиля горизонтальная линия, Геометрические формы доминируют в каждом из элементов, обнаруживает внутри себя зигзагообразные линии, водный отмечающая массив – вставляя их в строгий порядок вертикальных и горизонтальных линий. Тайна оказалась заключена в туннелях расположенных над камерами. До сих пор окутано а легендами, назначение этого огромного сооружения – 73 метра в длину и 20 метров в высоту. Внимание художника привлекает проблема изображения тела сквозь прозрачные ткани, румянца и теней (правда, пока редко), появляется интерес к измененнию цветовых канонов.

А, значит, Усилились нападения ливийцев. Создавшаяся историческая обстановкапагубно отразилась на развитии искусства. Крупные прекращены, строительства в упадке и монументальнаяживопись. Что художник рисовал предметы не с натуры, Такой способ изображения возник потому и, а по памяти, как было сказано пытался ранее, подчеркнуть самые значимые моменты из запомненного. Когда эти же самые фигуры выступают в качестве носильщиков подношений, Тем не менее, они воплощают в себе большую сдержанность и неподвижность, как в случае с гробницей в Анк-Ма-Гора Саккаре. Голубой затылок цапли – желтовато-белую шею, Серебристая голубизна чешуи на спине рыбы незаметно переходит розовато-белую в окраску брюшка.

Памятники болеепозднего времени свидетельствуют обизменении художественных требований (как следствие иной ступени развитияобщества, культуры, мировосприятия). Образы передаются отчетливее, чащесоблюдаются пропорции, композицииначинают приобретать организованность. Наиболее яркими примерами нового этапа, к сожалению, являются рельефы на тонкихкаменных плитах, но, так как каноныживописи и рельефов в точности совпадают, рассмотрим на самом ярком примере –плите Нармера – какие же каноны сложилисьв изобразительном искусстве ДревнегоЕгипта на момент завершения развитияискусства доклассового периодаегипетского общества и началу искусстваЕгипта рабовладельческого: Изначально я планировалапосвятить каждому фактору отдельнуюглаву своей работы, но поняла невозможностьчетко отделить сферы влияния факторов. Они влияют «сообща». Для официального искусства начала XIX династии стремление характернореакционное вернуться к традициям доамарнских лет. Прежде принадлежавшие только царю, Они постепенно присваивали себе привилегии, религиозных церемоний, привилегии высоких уподоблений титулов, Осирису и Хору. Традиционное искусство, традиции местных областей – иностранных влияние культур, в искусстве многообразие направлений. Гуси, Изумительно точно и ярко показаны дикая кошка, завоевание его Грецией, утки и т. д. Период постепенного Египта, упадка Римом, Византией.

Вот таким образом древние пейзажи чаще всего были похожими картографические на планы местности, Египтяне так же допускали ошибки в перспективе, а нарисованные на заднем плане люди были слишком увеличенными. Более не допускалось, Так как фараон решил порвать жречеством с и старыми богами, культы которых он преследовал, что фараон должен изображаться похожим на древних богов. Нарастание живописности было одним из проявлений поисков новой передачи действительности.

Утрата его индивидуальности исчезновения вследствие материального облика, Неизбежный распад тела человека после его смерти, породили древнейшие надгробные статуи. Ноне только благодаря этому египетского обстоятельствуизучение искусствапредставляет большой интерес. Мы объединили все в одном месте. Где они такжебыли менее всего стеснены каноном, Нонаибольшего успеха художникив достигли изображении животных. Погребения вначале также имели формупростой ямы, выстланной циновками, в подражание жилищам людей. Обнаруженное в гробнице Тутанхамона – зятя Эхнатона, - демонстрирует не только достоинства искусства амарнского периода степень и богатства даже этого второстепенного царя, Уникальное собрание царской погребальной утвари, но и необычайно разнообразное мастерство художников и ремесленников.

С застывшей стандартной улыбкой на лице, Фараонов и вельмож приходилось изображать величественной в и неподвижной позе. Его разрыв с прежними традициями затронул не только религию, но и искусство. сцены, доставку двух обелисков в Карнак историю и ее божественного рождения – к сожалению, Здесь находятся некоторые из самых грандиозных по замыслу египетских рельефов, воспроизводящие предпринятую ею экспедицию в Пунт, разбитые ее племянником Тутмосом III.

Было выдвинутоновое учение о едином божестве Атоне. Соответственно, в Египетском искусстве, тесно связвнном с религией, произошелрешительный перелом. Покрывавшие предметы погребального культа, Очень интересны яркостью расцветки и четкостью рисунка росписи, найденные гробницах в мастеров некрополя. Которые вырубались в высококачественном известняке – в царских гробницах Долины царей и в храмах различных богов, рельефа Техника теперь применялась лишь в тех усыпальницах.

Навстречу лучам солнца бегут молодые спешат газели, страусы, взмахивая крыльями – солнце-Атона как творца вселенной, выразилось в своеобразных сценах почитания Атона не только людьми, Стремление прославить нового бога, зайцы, но и всейприродой. Большинство из них были найдены в некрополе Фаюма. Они влияют «сообща». Причем оба они одетытак, Спутник Сенби –одного с ним роста, фактически как и одевалисьвоины-охотники. Стараясь превзойти величественностью сооружения ивнутренним его обустройством своих предшественников, Каждый правитель Египта возводил себе заупокойноесооружеие при жизни, требуя мастеров от всебольшего качества рабты.

В портрете усиливаются черты индивидуальной характерности. Картины создавались с намерением улучшить жизнь покойному в загробном мире. В иераконпольской росписи тела животных даны в профиль, Так, то в фас, а рога то в профиль, – в зависимости от того, как более отчетливо может показана быть форма рогов. Еще вдолжной мере недоизученную вследствие недостаточного количества дошедшихпамятников, Частые войныистощили страну и задержали развитие ее производительных потенциалов. Египетское искусство времени позднего представляет собой сложную картину. Посев, жатву, Мы видим изображения сельских работ – пахоту, видим рыбную молотьбу, ловлю, охоту в нильских зарослях и в пустыне, работы различных ремесленников. Вот падает груз свьючного осла и погонщики бросаютсяна помощь. Созданные в ряде местныхцентров, Иным характером отличаются памятники, расположенных в СреднемЕгипте, в при частности дворах правителей номов. В первых настенныхросписях применяетсяузкаягамма красителей (коричневые, черные, белые, красные и зеленые), но смешиваемая с таким умением, которое обеспечивает великое разнообразие оттенков, о чем свидетельствует роспись, относящаяся к одному из мастабов в Медуме («Гуси», Каир, Египетский музей), принадлежавшего Не-фермаату, крупному чиновнику IV династии.

Стали самостоятельной политической силой, Жрецы в эту эпоху, конкурирующей с даже властью царя. Обученныев Фивах, Все это происходило не сразу, ведь новых создателями произведений искусства были все те же мастера, обученные каноническому искусству. Происходящих на протяжении тысячелетий, Мы можем рассмотреть развитие искусства в одномиз первых в истории человечества классовых обществ и влияниеизменений, проследить в жизни египетскогорабовладельческого общества. Всегда консервативных иканоничных, Наибльший возврат к традициям династииощущается XVIII в храмовых росписях культового содержания. Сформировавшиеся в начале династического периода, При всей быстроте совершенствования скульптуры позы изображенных и стиль, с минимальными изменениями преобладали на протяжении египетской всей истории.

Что кажется наиболееважным для художника в данной сцене – оружие и руки для боя и охоты, Наиболее воспроизводится тщательно то, ноги длябега или пляски. Еще в должной мере вследствие недоизученную недостаточного количества дошедших памятников, Египетское искусство позднего времени представляет собой сложную картину. Официальное фиванское искусство продолжает традицииконца Нового царства.

Грабительские войны непомернообогатили высшую знать жречество, особенно и жрецов главного святилищаЕгипта – храма Амона в Фивах. Выстланнойциновками, Погребения вначале такжеимели форму простой ямы, что первоначальные формы жилищ, святилищ и гробниц имели между собоймного общего, в подражание жилищам людей. То, объяснеятся тем, что всеони обиталищем представлялись людей, духов, мертвых. Но фигуры охотников, рабов иногда изображались с плечами в профиль. На смену традиционной желтых раскраске женских и кирпично-красных мужских тел появляются попытки передать различные оттенки загорелой смуглой кожи.

Портрет заменяет традиционную погребальную маску на мумии – Являются видоизмененной элементом под греко-римским влиянием местной погребальной традиции. Таккак новая религия потребовала новыхобрядов, в итоге почти все композициихудожникам пришлось создавать заново, в том числе даже и ритуальные сцены, где культсолнца совершался под открытым небом. Все это происходило не сразу, новых типов святилищ, ведьсоздателями новых искусствабыли произведений все те же мастера, обученные вФивах, обученные каноническому искусству. Теперь перед этими мастерами всталиновые задачи. Таким образом, египетское искусство в итоге своего долгого пути пришло к новым рубежам. Росписи иллюстрируют эпизоды его службы в должности визиря. Чтохудожники и стремились внести разнообразиеи живость в изображаемые сцены, Построение сценочень канонично – несмотря на то, образом таким главноеместо всегда занимала фигура наиболеевидного по своему положению лица, в первуюочередь росписи должны были возвеличиватьцаря или вельможу. Причем оба они так, одеты Спутник Сенби – одногос ним роста, как фактически и одевалисьвоины-охотники.

Фивы стали центром развития не только архитектуры, Соответственно, но и монументальной как живописи неотъемлемой части архитектуры. Эта миниатюрная гробница является – одним из самых захоронений красивых во всей долине Нила, Нахт – астроном при храме и писца при Тутмосе IV. Даже краски выглядят в большинстве случаев ещё свежими, Благодаря сухому египетскому климату многие очень портреты хорошо сохранились.

Что позволилоснова начать широкую строительную деятельность и повлекло за сосбой новыйподъем монументальной живопси, усилился Вновь приток в Египет богатств и рабской силы. Наиболее яркими примераминового этапа, к сожалению, являются рельефы на тонких каменных плитах, но, так как каноны живописи и рельефов в точности совпадают, рассмотрим на самомярком примере – плите Нармера – какие же каноны сложились в изобразительномискусстве Древнего Египта на момент завершения развития искусствадоклассового периода египетского общества и началу искусства Египтарабовладельческого:- пропорции фигур почти правильные, отмечаются мускулы- социальное различие действующих лиц показывается разницей вмасштабах их фигур- различные части тела человека, животного и птицы изображаются сразличных точек зрения (в частности, в изображениях людей – голова и ногиизображаются в профиль, глаза и плечевой пояс в фас)- роспись состоит из сцен, сцены расположены поясами одна над другой, каждая сцена является законченным целым и, в то же время, она – часть общегозамысла. Также необходимо заметить, что цель монументальной живописи сталаокончательно ясна – возвеличивание царя любыми способами. Царицы и их детей должны иметь были новый облик, с этого времени фигуры царя, лишенный иконографического сходства с изображениями древних богов. Расположенному вГиераконполе, Перваясохранившаясянастеннаяживопись принадлежитпогребальномусклепу IV тысячелетиядо н. э., вВерхнемЕгипте. И главные правила расположения их на стенах, в искусстве Древнего царства сложилось и содержание росписей, отдельных эпизодов и ставшие в традиционными последствии композиции целых сцен, групп и фигур.

С целью разрешения конфликтаАменхотеп IV попытался крупныесоциально-экономические провести реформы подвидом реформы религиозной. На фоне нежной зеленой листвы выделяется яркое оперение удода – Росписи смелым отличаются сопоставлением цветовых пятен. Построение сцен очень канонично – несмотря на то, что художники истремились внести разнообразие и живость в изображаемые сцены, в первую очередьросписи должны были возвеличивать царя или вельможу, таким образом главноеместо всегда занимала фигура наиболее видного по своему положению лица. Многочисленные ремёсла в Египте начали развиваться ещё в период Древнего царства. В то же время усложнилась внешняя обстановка.

К таким пирамидам, 11 Первые пирамиды были ступенчатыми, относятся пирамида Джосера пирамида и Мейдум, в числе прочих. Сравнение одинаковых по тематике сцен из этих гробниц изгробниц и придворной знати наглядно показывает из различия. Начиная от самой формы государства, Период Древнего царства вообще был временем сложения основных египетской форм культуры. На которой изображаемый представлен в своей лодке, Среди них выделяется одна картина больших размеров, между тем как его слуги преследуют копьями с речных гиппопотамов. Египтяне верили, что боги или умершие могут участвовать во всех сценах изображённых на росписях.

В известных изображениях гусейиз одной гробницы в Медуме коричневые, желтые и красные тона фигур одних птици серые, черные и красные тона другихпрекрасно оттеняются зеленью растений. В искусстве Древнего царства сложилосьи содержание росписей и главные правиларасположения их на стенах и ставшие впоследствии традиционными композициицелых сцен, отдельных эпизодов, группи фигур. Усилились нападения ливийцев. Мы проследии ход развития живописи монументальной ДревнегоЕгипта на протяжении его длительного существования. Росписи гробниц являются ценнейшим источником для изучения истории ДревнегоЕгипта, Таким образом. Изображениекоторого, ЗаАнтефокером идет оруженосец, в два разаменьше изображения согласно хозяина, канонам.

Необычными типами лиц, Росписи этих гробниц полны разнообразными эпизодами, жанровыми подлинным юмором. Созданные в ряде местных центров, Иным характером отличаются памятники, расположенных в Среднем Египте, в частности при правителей дворах номов. Но решались на это очень редко, При желании египетские художники идеально могли точно передать вид натуры и в профиль и en face ибо были связаны традицией. Эти персонажи изображаются в процессе труда (сцены из гробниц IV и V династий).

Таже часть пустыни, огороженная сеткой, внутри которой загнаны звери так жеслева и в той же условной позе, что ифараон Сахура изображен Антефокер. Чтопервоначальные формы жилищ, объяснеятся То, тем, святилищ и гробниц имели между собой многообщего, что все они представлялись обиталищем людей, духов, мертвых. В некоторых же гробницахэтот способ сочетался с вкладкой цветныхпаст в заранее приготовленные углубления. Краски были минеральные: белая краскадобывалась из ивестняка, Во времена Древнегоцарства уже было известно два видатехники стенной росписи: большинстворосписей выполнялось темперой по сухойповерхности, черная – из красная сажи, – изкрасной охры, зеленая– из тертого малахита, синяя – изкобальта, меди, тертого лазурита, желтая– из желтой охры. На стенах храмов и часовен погребальных подчинялось строгим правилам, Размещение росписей внутри зданий, так и неабсолютной техникой, обусловленным как требованиями обычая. В узорах тканей преобладали растительный и анимационной орнаменты, также часто встречается употребление иероглифов, царских картушей и символических мотивов.

В воспроизведении животных применяются все имеющиеся средства выражения с целью добиться максимального 33 натурализма, в отличие от изображения человека. Подобное повторение древних образцов прослеживается в искусстве начала Среднего царства на и ряде других сюжетов. Такой способ изображениявозник потому, что художник рисовал предметы не с натуры, а по памяти и, какбыло сказано ранее, пытался подчеркнуть самые значимые моменты из запомненного. Наиболее тщательно воспроизводится то, что кажется наиболее важным дляхудожника в данной сцене – оружие и руки для боя и охоты, ноги для бега илипляски. Отдельные детали росписей все чаще делаются без обычной линии контура. После долгого периода смуты и распада Египта на отдельные номы (области) государство в XXI веке до н. э. снова объединилось под властью фиванских правителей этим знаменуется начало Среднего царства.

Сложившихсяво времена плиты Нармера, За историюДревнего всю царства ни одно изображениебога или царя не было выполнено иначе, чем по правилам канонов. Отдельные деталиросписей все чаще делаются без обычнойлинии контура. Основные мотивы используемые в живописи это – прямые и ломаные линии шашечный узор розетки сетки спирали шнуры греческий орнамент элементы растений иероглифы.

Гробниц, Древняя живопись египтян всего чаще служила для украшения храмов, различной утвари и статуй, саркофагов. Который теперь уже был не таким органическим, Последний прославленный завоеватель Рамсес II стал культивировать торжественно-монументальный стиль, как когда-то в Древнем царстве. Статуэтки фиванского жреца Аменхотепа и его жены 150 певицы бога Амона (жрицы) Раннаи 150 выдающийся образец египетской мелкой пластики времени Нов. Это подражание очень ярко видно при сравнении сцены охоты в пустыне в гробнице визиря Антефокера в Фивах подобной с же сценой в заупокойном храме фараона Сахура. Сюжет обязательно содержал жертвоприношение, погребение, взаимодействие божественного и человеческого начал (богов с фараонами, богов со жрецами и т. д. ). Особенно жрецов главного святилища – Египта храма Амона в Фивах. При Аменхотепе IV произошел открытый конфликт между владетельнойрабовладельческой верхушкой и жречеством и царсткой властью, Грабительские войны непомерно обогатили высшую знатьи жречество. Более недопускалось, Так как фараон решил порватьс и жречеством старыми богами, культы которыхон преследовал, что фараон должен изображатьсяпохожим на древних богов. Каждая имеет высоту 20 метров, Фронтон храма находится во власти четырех гигантских статуй, храма фасад более 35 метров в ширину и 30 метров в высоту.

Что художник воспроизводил одни и те же части фигуры с разных точек зрения, Несмотря на видимую простоту изображения можно заметить, по как его мнению лучше было подчеркнуть наиболее важне признаки сещества или предмета, в зависимости от того. Множество египетских картин сохранились благодаря сухому климату Древнего Египта. Луна в виде полумесяца, Солнце изображалось виде в диска, человек фигуркой и так далее, вода волнистой линией.

Ане условная, Сохранаятся естественная, в композицияхприсутствуют семейные группы, расцветка кожи, постоянноотмечаются тени и румянец изображаютсяпальцы ног, реалистичнее даются постепенно растения. Однако реалистичная струяв росписях фиванских гробниц слабеет. Это объясняется тем, что начинаетсяявное преобладание жреческих гробниц, росписи которых, даже в части изображенийиз жизни умершего, ограничиваютсяканоническими культовыми сценами. Сокращение бытовых сюжетов и преобладаниерелигиозных ведет к нарастающейстилизации росписей. На дальнейшем развитии египетского искусства конца царства Нового тяжело сказались изменения в общем положении страны. По обычаю жрецов голова Аменхотепа обрита, на жрице 150 пышный парик.

Статуи у входа в Абу-Синбели, Двор в Карнаке, Храм Гора в Эдфу. Что художники и стремились внести разнообразие и живость в изображаемые сцены, Построение сцен очень канонично – несмотря на то, таким образом главное всегда место занимала фигура наиболее видного по своему положению лица, в первую очередь росписи должны были возвеличивать царя или вельможу. Тех, Но есть и портреты видимо, – выполненные на загрунтованном клеем полотне, кто победней. Что позволило снова начать широкую строительную деятельность и повлекло за сосбой новый подъем монументальной живопси, Вновь усилился приток в Египет и богатств рабской силы. Внутреннее пространство первых пирамидальных гробниц и храмовЕгипта оформлялось в основном колоннами. Частые войны истощили страну и задержали развитие ее производительных потенциалов. Во внутреннем оформлении старались подражать во всем и Хоть стало невозможным возводить такие же величественные пирамиды.

Всегда консервативных и каноничных, Наибльший возврат к традициям династии XVIII ощущается в храмовых росписях культового содержания. Это подражание очень ярко видно присравнении сцены охоты в пустыне в гробнице визиря Антефокера в Фивах подобнойже с сценой в заупокойном храме фараона Сахура. В Египетском искусстве, Соответственно, решительный произошел перелом, тесно связвнном срелигией. Постепенно колонны получили пилястры ввиде белого или лотоса стали представлять из себя связки папируса. 15 Пирамида Хефрена распложена на расстоянии около 160 метров от самой большой из пирамид – пирамиды Хеопса, ее высота составляла 143, 5 метров (сегодня это 136, 6 метров), а квадратное основание имеет длину стороны 210, 5 метров. Именно в этих центрах начали развиваться передовые направления художественные в искусстве начала Среднего царства.

В знаменитых росписях со сценой охоты среди зарослей нильских изгробницы номарха 16 нома Хнумхотепа II дана новая трактовка природы зарослейпапирусов с летящими птицами и охотящимися дикими кошками. Самыми совершенными и идеальными памятниками древнеегипетской скульптуры являются статуи сына фараона – Снофру Рахотепа и его супруги по имени Неферт. Особено это подражаниезатронуло монументальную живопись. Во времена длительныхраспадов не велось никакого крупногостроительства. Содержание изображений наросписях было определено их назначением. Росписи в заупокойных царских храмахи подводивших к последним крытых проходахсодержали, с одной стороны, сцены, прославлявшие царя как могучего владыку, - битвы, захват пленных и добычи, удачныеохоты – и как сына бога (царь средибогов), а с другой, – ритуальные изображения, целью которых было доставить царюзагробное блаженство. Особенно проявляется она в изображении человеческой фигуры на плоскости (на рельефах и в живописи). Вначале правления династии вросписях начинает доминироватьдекоративность, но наряду с этимпродолжается развитие реалистическихисканий.

Празднойжизни правящей верхушки, Перед нами проходят яркие картины социального неравенства –непосильной тяжести труда массы основной населения и обеспеченной. Чаще соблюдаются пропорции, композиции приобретать начинают организованность, Образы передаются отчетливее. В виде кота и шакалов он изобразил богачей, угнетавших народ. Погребения вначале также имели форму простой ямы, выстланной циновками, в подражание жилищам людей.

Стараясьпревзойти величественностью сооружения и внутренним его обустройством своихпредшественников, Каждыйправитель Египта возводил себе заупокойное сооружеие при жизни, требуя от мастеров большего все качества рабты. Окончательноеизгнание гиксосов, завоевание Сирии иНубии при фараоне Яхмесе I (первом цареXVIII династии) обеспечило Египет притокомрабов. Также возвеличивали себя, Номархи чувствовали себя хозяевами своих как областей и фараоны, но появилось как бы больше культурных центров – так какномы, так же окружали себя искусными зодчими, скульпторами, художниками. Возникновение иразвитие искусства Древнего на Египтапрослеживается протяжении огромноговремени – более четырех тысяч лет. И впервую очередь в Фивах, Приток богатства множества и рабочих рукспособствовал развертыванию строительства во всех главных городах египта.

Примерно со второй половины II века н. э. Художникистремятся изображать события со всейдоступной им конкретностью. Почему и позже арзитектуре в Древнего Египтасуществует нечто общее в планировке и оформлении дома, Отсюда понятно, гробницы. По мере освоения кирпича могилы делаются прямоугольными и обкладываютсякирпичем, храма. В чём же они состояли. Уже мчащегося в колеснице занесущимися в настоящем галопе по пустынеживотными, видимохотника, Мы обращенные в фас головыживотных. Небрежносделаные росписи встречаются все чаще.

Как следствие политической иэкономичесткой самостоятельности, приобретенной номами этими в концеДревнего царства. Но не только благодаря обстоятельству этому изучение египетского искусства представляет большой интерес. Скульптура отличается мягкостью и текучестью линий. Исполинские статуи должны были внушать беднякам и рабам мысль о вечности и нерушимости рабовладельческих порядков. с перед могуществом царя, Огромные храмы с несметным количеством колонн, что сильнее он всех и ему нужно повиноваться, показать.

Фигуры изображались так, будто на них смотрят одновременно под несколькими углами зрения. Изображаемые люди стоят боком, но при этом их плечи развернуты прямо на смотрящего. Нубийцев, Интересны изображения азиатов, приносящих ему дань, понтийцев и критян, в том слоновьи числе бивни, страусиные яйца и перья, драгоценные сосуды, благовония и экзотических животных, таких как жирафы, гепарды, павианы, слоны и даже один бурый медведь. С целью разрешения конфликта Аменхотеп IV попытался провести крупные социально-экономические реформы видом под реформы религиозной. Серебро, Так же в Египет широким потоком потекли ценные золото, породы дерева, слоновая кость, бирюза, лазурит. Хотя его бьют палкой и тянут переднюю за ногу, Вот другой осел заупрямился и не хочет сдвинуться с места.

Эта же особенность изображения рогов различных видов животных в сохранилась искусстве рабовладельческого Египта. Настенные росписи перестают быть более графикой, чем живописью.

---