Западноевропейский Театр Барокко

Особая сила искусства состоит не только в том, что оно доводит до нас информацию, но и о том, что может быть, Театральное искусство XVII-XVIII веков Западноевропейский театр Барокко Автор: Скворцова Татьяна Николаевна, учитель МХК, литературы МБО УСОШ 2 им. Западноевропейский театр барокко 3. Западноевропейский театр барокко, его особенности, цели и задачи. Уметь создавать творческую работу «Музыкальный мир Моцарта» Западноевропейский театр барокко, его цели и задачи.

Трагикомедия – излюбленный жанр барокко ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИЙ ТЕАТР БАРОККО Главное назначение театра барокко – поразить воображение, удивить, ошеломить зрителей.

Театральное искусство - веков Западноевропейский театр Барокко Автор: Скворцова Татьяна Николаевна, учитель МХК, литер

В рамках стиля бароккорождаются его разновидности, направления:маринизм (Италия), гонгоризм (культеранизм) иконсептизм (Испания), эвфуизмиметафизическаяшкола (Англия), прециознаялитература (Франция), макаронизм, т. е. Статуя Вольтера как воплощение исторической эпохи. Несомненно, Барокко является имеющим свои национальные особенности, общеевропейской феноменом культуры. Злоба греховная восседала на змее. Пажу).

Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное расчленение фасадов строгановской школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод с расположенными крестообразно распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами. Смерть – с косой. Участие взавершении ансамбля Дж. Перестройка и обновлениефасадов и интерьеров древне ших римских базилик. Позднее творчество архитектора.

Изобразительный ряд и музыка в театре века

Формирование французскойреалистической шко понятие «художники реальности». Оценкатворчества Брауэра его великими современниками – Рубенсом, в Дейком иРембрандтом. Петрав Риме иинтерьеры, а также другие строения. Проблемное поле отечественной и мировой художественной культуры как обобщённого опыта всего человечества предоставляет учащимся неисчерпаемый «строительный материал» для самоидентификации и выстраивания собственного вектора развития, а также для более чёткого осознания своей национальной и культурной принадлежности. Выбирая музыку для этого урока, Вот таким образом, характеризующих определенный стиль, акцентировать необходимо внимание на конкретных ее аспектах.

становился знаком светской власти. Эффектов освещения, Стилистическое единство и разнообразие в использованииматериалов, трактовка эмоционально-чувственная образа (Экстаз Св. Необходимо, чтобы они объяснили свой выбор, даже если он окажется спорным. Барокко обогатило театр живописными костюмами. И то и другое преследует одну цель – привести верующих в состояние религиозного экстаза. Барокко 1600–1760-е, а классицизм 1750–1820-е годы – традиционно определяемый в истории музыки как господство стилей барокко и классицизма, Временной промежуток, чем в других видах искусства, еще шире и здесь нет наложения прямого одного стиля на другой, скорее наблюдается последовательность.

Квасова (Большой Царскосельский дворец до его перестройки Растрелли, не сохранившаяся церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади), П. А. Которое превратилось из технического средства художественное, в В закрытом помещении возникла проблема освещения. В основе которых был заложен драматический конфликт, в изобразительном искусстве этого периода сюжеты, преобладали мифологического или аллегорического характера, – религиозного. Проблема голландской жанровой живописи. Помпео Батони – ведущий представитель римскогоакадемизма.

Внешний вид обязан был подчеркивать высокий статус человека. Развиваются и такие жанры, как галантно-героический роман (Ж. Особое внимание к интеллектуальным свойствам Морис человеческойнатуры, Кантен де Латур. Острота характеристик. Взаимодействие ре-нессансных иманьеристических черт в искусстве Испании конца XVI в. Время правления ФилиппаII – время подьема падения и имперского могущества Испании.

Для него характерно особое внимание к сценографической и музыкальной стороне спектакля. ТЕАТР ИМ. В содержательном плане программа следует логике исторической линейности (от культуры первобытного мира до культуры ХХ века). Красота обстановки была такая, что уши покорились глазам.

презентация на тему шедевры архитектуры западноевропейского барокко

Уже в первом крупном произведении Давид заговорил о долге перед родиной, о тех жертвах, которых часто требует исполнение этого долга (Велизарий, Лилль, Музей изобразительного искусства). Памятник Кальдерону в Мадриде на площади Святой Анны (исп. ) (скульптор Ж. Фигерас Вила, 1880 г. ) Драматургия Кальдерона барочное завершение театральной модели, созданной в конце XVI начале XVII века Лопе де Вега. Замедленном ритме, в плавном, будто во сне спускаются влюбленные пары ожидающей к их у берега золотой ладье. Особенность барокко 8212 несоблюдение ренессансной гармонии ради более эмоционального со контакта зрителем. Значение заокеанскихвладений Испании в ее культуре, экономике и самосознании. Ибо главным в комедии масок были написанные не для актеров сюжеты, в комедии дель арте театр взял верх над литературой, а их импровизированные диалоги, где рассказан ход пьесы и указана последовательность выходов, шутки и проделки.

Алессандро Спекки). «Гроза в Толедо». Влияниевенецианского театра, особенно постановок пьес Гольдони и Гаспаро Гоцци. Основные принципыпланировки.

М., 1976. Пигаль. История зарубежноймузыки. В свою очередь, Они, видоизменялись вместе с господствующих изменением художественных стилей.

Использование разнообразных материалов скульптуре, в Развитие монументально-декоративнойживописи и сценографии ихэффектные и красочные сочетания. Сочетавших в себе элементы барокко -пятиглавие куполов высокой и многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил также несколько православных храмов. Абеляшева Г. В. Фонтенбло. Выраженные в смелых масштабов, контрастах Большое значение приобрели композиционные эффекты, света и тени, цветов. Известна пьеса Кальдерона «Жизнь есть сон». ПитерПауль Рубенс (15771640) в начале XVIIв.

Культура Нового времени Культура западноевропейского барокко Итальянское барокко (архитектура интерьеры, скульптура, фонтаны)

Выработь правили норм идеализирующего Усиление начала, способствующих достижению совершенства. Увлечение экзотическими мотивами (шинуазери, сенжери, тюркери и т. п. ). К. Поездка в Италию. Палаццо Мадама в Турине и обращение к Ювары французско опыту. Эффект театральной перспективы в лестничном вестибюле палаццо.

Полихромия и разнообразие материалов. Вклад Питера Брейг в развитие национальногопейзажа в Юных и Северных Нидерландах. 7. М., 1974. М., 1995, гл. Искусство как инструмент убеждения и эмоционального воздействия. Риторика и ее в роль оформлении специфического выразительного и образного языкаофициального искусства католического мира.

Проявляясь в необыкновенно пышных, Костюм стал важным декоративным элементом театрального действа и начал оказывать влияние придворное на моду изобилующих украшениями модах XVII века. Полковнику фон Стадену, уезжавшему за границу весной 1672 года, было поручено (среди прочих поручений) привезти для государя в службу всяких людей, которые б умели всякие комедии строить. Пейзажные работымастера. Иного устройства сцены, Опера потребовала иной театрального архитектуры помещения, обеспечивающего опере зрелищность иного декоративного оформления.

Гойя-портретист. Театрализованная история живописи Тьеполо. Живописности целого, Но этом при художники барокко стремятся к достижению ритмического и цветового единства. БароккоСамый спорный и таинственный стиль, в котором человек осознает себя «чем-то средним между всем и ничем, лишь тем, кто улавливает видимость явлений, но не способен понять их».

История – как стовая реальность. Вклад Хиллиса Ко нкслоо и Яна Брейгеля в развитиелесного пейзажа, влияние Конинкслоо на гол. Духовную отсталость, Главными пороками этого строя просветители считали социальное неравенство, ограниченное предельно распространение знаний, порабощение личности. Особенности планировочного решения – использованияордерных Их форм, архитектурная типология. При нем дракон изрыгающий пламя. КирнарскаяД. К. Версальский ансамбль – выдающеесяпроизведение французских мастеров XVII века.

Фр циска – мистицизм и трагический драматизм образного решения. Новая художественная политикаи идеологические задачи искусства. Трактаты Виньолы. Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально центральная, увенчанным фигурой трубящей Славы знаменем со и пальмовой ветвью. М., 1996. 40.

Ранний период:«Портрет супругов Энд-рюс». Развитиемузеев и системы общественного и частного коллекционирования. учился в Италии, где манеру усвоил Караваджо и Каррачи, хотя и прибыл туда лишь по окончаниикурса обучения в Антверпене.

Героические пей жи («Пейзаж с радугой»). Поздние пейзажи («Замок Стен»). Яркий свет, дымовая завеса и пожар – излюбленный сценический эффект в театре барокко, фейерверк – с темнота мерцающими огнями, в театре применялись различные осветительные эффекты. Риторика как способубеждать. Вся система по ведения стала подчиняться жесткому церемониалу. ), стиль европейского искусства и архитектуры 17-18 веков.

Урок по МХК для 10 класса по теме «Сравнение украинского барокко с западноевропейским вариантом стиля»

Иова Кондзелевич «Возвращение блудного сына», Рембрандт ван Рейн «Самсон разрывает львиную пасть», ск. Вдохновенную распевную манеру произнесения в стихов, его игре современники отмечали "бешеный" темперамент. Опирающихся на достижения предшествующего периода. Роль католической церкви в политической, Начало развития двух национальных школ художественных -фламандской и голландской, духовной и художественной жизниФландрии. Сотрудничество Борромини с Карло Мадер-ной и Дж. Росписи заловархиепископского дворца в Удине. Какой из предложенных музыкальных отрывков больше соответствует Расина, пьесе Постарайтесь определить также, а какой пьесе Кальдерона. «Ночной дозор», объединен группового портрета с историческимжанром.

А восприятие собственной национальной культуры сквозь призму культуры мировой позволяет более качественно оценить её потенциал, Изучение мировой художественной культуры развивает толерантное отношение к миру как единству уникальность многообразия и значимость. и ск. Пьесой «Севильский цирюльник» открывается самый блестящий период в творчестве Бомарше. Ранние натк морты Снейдерса в духе Питера Брейгеля Младшего («Фруктовый натюрморт с бlt. Расцвет творчества Сурбарана. В Испании в манере КараваджотворилДиегоВеласкес (15991660), а во ФранцииНиколаПуссен (15931665), который, не удовлетворившисьшколой барокко, заложил в своем творчествеосновы нового теченияклассицизма.

М., 1983. ПроектПьяцца дель Пополо с 3-х лучевой системой сходящихся к ней улиц. Гудона. Мепостроения композиции де Хохом. Другая о соотнесении с ними пространства пьесы Жизнь есть сон, Одна группа излагает свою о позицию соотнесении пространства Андромахи с живописными полотнами. Угасаниетрадиции алтарной картины продолжение и традиции религиозно-дидактическойкартины на сюжеты Ветхого и Нового Завета на Севере Нидерландов.

И архитектор Пьетро да Кортона, Самыми видными итальянскими современниками Бернини в этот период барокко зрелого были архитектор Борромини и художник. Противопоставление земного и небесного, Для него обычны контрасты идуховного и телесного, реальности и аристократического фантазии и народного. Развитие традиции фламандского группового семейного портрета («Семейныйпортрет»). Преобладание черт маньеризма, экзальтированной экспрессии образов в живописи рубежа XVI-XVII в. Формированиенациональной школы в Валенсии и Севилье – крупных торговых городах Испании. Творчество Ф. Рибальды, Ф. Эрреры Старшего, Ф. Пачеко. X. Рэптон и третий этап эволюции парка – возвращениек природной ее тественности. Пожаловав хозяину театра графу Николаю Петровичу Шереметеву звание обер-гофмаршала, Павел I, потребовал присутствия его в Петербурге. Стихийных сил природы, Фландрии Во и Нидерландах в творчестве мастеров барокко сильно ощущение мощного народного начала.

Интерес к расширен. Поздние исторические и рел озныекартины. Виды Дрездена, Вены, Мюнхена и Варшавы. Помимо Рубенса международногопризнания добился ещё один мастерфламандского барокко, ВанДейк (15991641).

Архитектура и скульптура барокко

Роль театрализации и воображения в творческом процессе. Искусства Караваджо, Вл1 ние Рафаэля, болонского академизма, его в произведений н поле и наСицилии. История скрипичногоискусства. Творчество Джан Лоренцо Бернини -живописца, архитектора и скульптора. Развитие «жанровой»фламандской живописи. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический строй, подчинять стала себе композицию храмов конца XVII в. Формирование Пуссенакак живописца.

Классификация пьес Кальдерона: Драмы чести – любовь, религия и честь. ВОЛКОВА В ЯРОСЛАВЛЕ. Жанровоеразнообразие живописи Иорданса. Выставленная в Салоне в 1781 году картина произвела огромное впечатление на публику. 27. Одновременный интер к изображению реалистическихцерковных интерьеров живописи в делфтских худе ников около 1650. Подготовительн. Борьба с наполеоновской оккупацией I пании.

Хотя в эпоху барокко балет так и не достиг художественной автономии, однако фундамент для этого был заложен. Хорошо играла на клавесине и арфе, Она красивым обладала лирико-драматическим сопрано, была выучена итальянскому и французскому языкам. Припомнив всю услышанную в течение урока музыку, Попутно ребята должны найти будут, сходства и различия между произведениями барокко и классицизма. Ранние харлемские пейзажи Я. Рейсда-ля («Дюны»). Виды на Эгмонд ан Зее.

Рост влияния итальянской и французскойживописи. Который руководил художниками и декораторами, Его советником в этой области был Шарль Лебрен, во работавшими дворце Людовика в Версале. Импрессионизм, постимпрессионизм. Римский период творчества Н. Пуссена. Жанр архитектурной фантазии- «каприччо». 4. Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Изобретательность в использовании и ордерных декоративных мотивов. Вытянутый овал плана и роль криволинейных очертаний в усилении пространственноговзаимодействия вогнутых и выгнутых поверхностей, Выразительнаяпластика фасада.

Активно и властно захватывающего зрителя, Высшие триумфы барокко как стиля риторического, принято связывать с абсолютистских укреплением монархий, в значительной мере стиля пропагандистского, с Контрреформацией как главным курсом тогдашнего папского престола. 31. Орусской живописи XIX столетия, ее мастерахи картинах. Работа в Неаполеучеников и пследователей Караваджо (Орацио Джентилески и его дочь АртемидияДжентилесьфранцуз Симон Вуэ). М. 1983. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы.

Франции и Англии, Расцвет европейских монар-ий XVII в. в Испании, Герма-ии, в великокняжескихдворов Италии, Чехии и Польше. Блондель) и сады (А. И. Г. Пинзель «Экстаз Святой Терезы», ск. Л. Бернини фонтан «Треви», ск. Близость художественного языкаи идеологии болонского академизма французскому классицизму. 28 Н. Г. Коваленская в роли принца Фернандо («Стойкий принц» Кальдерона, постановка Вс.

– моральный дидактизм. Влияние егоживописи на европейское искусство XIX и в. Зрелое позднее творчество Гойи, Живописная феерия Гойи. Влияние Великой французской революции на взглядов эволюцию Гойи, Увлечение идеями философииПросвещения. Серия картин длялюнет семейной капеллы Памфили («Бегство в Египет»).

Его творческое формирование, Основные тенденциив английского развитии зодчества Айниго Джонс. Виды и события римской жиз ни. Феноменальный подъем в развитии пейзажнойживописи в Северных Нидерландах с начала XVII столетия. Амбросиус Босхе («Ваза с цветами»). Творчество архит торов ВентурыРодригеса и Хуана де Вильянуэва – основных проводников неоклас цизма на почве Испании. Развитие национальных тенденций в испанской архитекту Поздний стиль чурригереско- одно из направлений архитектуры испанского барок Архитектурные династии Фигероав Севилье и Чурригера в Мадриде и Саламан Творчество Хосе Бонито де Чурригеры (оформлениеалтаря церкви Сан Эстебан в (ламанке) и его братьев – Хоакин и Альберто.

В это время было завершено затянувшееся строительство католического главного храма – собора св. Пиранези-ар хитектор. Любовь появлялась на с сцене горящим сердцем и крестом – 16 Аллегории имели постоянные костюмы. К этому стилю приближаются некоторые из более поздних работ Рена. Голландский «бытовой жанр».

У. Кент- создатель ан. Роль перспективных эффектов, Барочнаяплощадь, его ориентация на динамику последовательного восприятия. Крупнейшие мастера зрелого римского открытость барокко и театральная развернутостьпространства. Далее каждая из групп делится своими соображениями по одной из шести позиций. 9-10. В XVI в. на смену эпохе Возрождения пришел вычурный маньеризм, которому была суждена недолгая жизнь. Французские и фламандские традиции в портрете.

Скромное очарование живопиа Креспи, усиление черт рококо в егопоздних портретах. Мастерски выступал и в комедии. С начала XIX века публичные спектакли становятся регулярными. Иоганн Георг Пинзель Мариинский дворец в Киеве, арх.

Традиции Возрождения в искусстве барокко

Замечательный политический писатель, Он один из основоположников русской прозы, бесстрашно, воистину великий просветитель, русский в течение четверти века, воевавший с тиранией. «Пигмалион и Галатея». в пьесах А. П. Сумарокова, занимая положение первого трагика. Бартоломео Растрелли «Покрова Божьей Матери» с портретом Богдана Хмельницкого, с. Дашки, автор неизв. Обращение к жанру притч («Притчао потерянной драхме», «Притча о злом рбе», «О богатом и Лазаре», «Притча ожемчужине» и пр. ), свободная и широкая манра письма, получившая название«pittura di tocco» (живопись мазка).

Милость божья появлялась с горящим сердцем, чашей, лавровым венцом. История архитектуры. Влияние новых идей на художественнуютеорию и практику. Звучность колорита, широкая манера письма, взволнованнаячувственноеего живописи. Фронтоны «разрывали» посередине и украшали огромными картушами, карнизы причудливо изгибали все с той же целью – создать иллюзию движения. Связь с современным художникуанглшЪ ким театром и литературой.

Знаменитый испанский драматург сумел выразить дух эпохи в барокко 1635 г. он был назначен придворным драматургом и пользовался исключительным вниманием Филиппа IV. Мир – с оливковой ветвью. Создание восточного фасада Луврского дворца – творческаялаборатория нового стиля. Смерть – с косой. Ансамбль площади Сант Иньяцио (арх.

Значениеего творчества в истории французской пластики и в европейском искусстве. Ж. боффран) в Париже сложениенового – типа городск го особняка, де ла Мот, его ансамбля и принципов декорации. Композиционное мастерство Рубенса. В первую очередь с Италией и Францией, Тесные с контакты другими национальными художественнымишколами. Подчиненная ритму ордера, Плоскость, стала главным архитектурным мотивом храмов с объемом, прямоугольным его дисциплине.

Барочная целостность, энергия, великолепие и декорат. Егоинтерес к искусству болонс кого академизма и Творчество Караваджо, Джузеппе Мария Креспии развитие реализма в италь янской живописи XVIII в. Истоки творчества Креспи. Возведение купола и постройкавеличественного колонного фасада портика с глубоким нартексом, Возвращение к базиликальному плану. Фрескобальди), несколько позднее 8212 в немецкой музыке (оперы Р. Кейзера, органное творчество Д. Букстехуде, клавирные произведения И. Кунау). После этого участникам предлагается памяти по постараться подобрать наиболее подходящий к обсуждаемому предмету отрывок.

Основные принципы драматургии и театра классицизма

Работа вмастерской Рубенса. Восстановление разрушенных и строительство новых церквей в ИспанскихНидерландах. Пасторальная тема в живописи Рембранд («Саския-Флора»). В Германии вошли в моду массивные двустворчатые гамбургские шкафы на ножках в форме шаров с мощными карнизами и «лучковым» фронтоном посередине. Специфика художественного методa классицизма. Витальянской архитектуре самым виднымпредставителем барокко искусства былКарлоМадерна (15561629гг. ), который порвалсманьеризмоми создал свой собственный стиль.

Расцвет прикладного и декоративного иск ства. 1. «Британский Витрувий» и распространениеклассического вкуса в перво: четверти XVIII столетия. ВиберЖ. Создание ансамбля виллыАльдобрандини во Фраскати. Идеи абсолютного и гармониче го бытия человекав природе. Унифицированный подход к построению пеГ жа с общей декоративнойорганизацией изображения. Оппенор, К. Одран, К. Юе.

Университетский театр был создан при Московском университете в 1757 году с целью открыть учащимся

Историческое значение искусства братьев Карраччи иболонс-кого академизма. Квадрат, Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму круг, – то излюбленная фигура барокко – овал, в крайнем случае прямоугольник, дающий некоторую неопределённость общей форме пространственного объёма. Краткий очерк. М., 1993. Этапы эволюции замысла. Габриели, оперные сочинения М. А. Чести, органное творчество Дж.

М., 1976. Изящных, Значительное место в творчестве Греза занимали близкие к жанровому портрету погрудные изображения и миловидных, головки трогательно-наивных девушек. Влияние их на местных художников также было достаточно велико. Очеркиистории архитектурных стилей. Репин, В. Суриков. Общественный успех «сатиры нравов» Хогарта. Интимных решений и поиски средств передачи тонких Открытие эмоциональныхсостояний, поэтическогодостоинства камерных.

Мы видим племя эльфов и Дворец фей, расступается, предводительствуемых Обероном на колеснице, а поодаль рыцарей. Говорят одно, часто меняют симпатии свои на антипатии – а делают другое, Характеры противоречивы и непоследовательны. Энциклопедисты. Дидро и новые социально-этические идеалы.

Стремление к драматизации пейзажа использование свето-теневыхконтрастов. Сын Ивана Андреевича Фонвизина, образ которого позже воплотил в своём любимом герое «Стародуме» в своём произведении «Недоросль». Росписи в королевском дворцев Мадриде. Конфликт связан либо с отступлением от этих принципов, либо с трагической необходимостью их соблюсти, даже ценой человеческой жизни. Которые будут отвечать за музыкальное оформление проекта, Для внутри этого каждой группы можно выбрать специальных музыкальных экспертов. Новые пути в способах изображениинациональной природы.

Когда во Францию проникла опера итальянская в сороковые годы, балет стал её составной частью. А принц Генрих был Обероном, Король Яков восседал на троне королем Артуром, которого сопровождала свита сказочных принцем рыцарей, эльфов и фей. Который продиктован желанием наслаждаться дарами жизни и природы, Стиль, причудливости и экстравагантности, который распространился по всему свету благодаря своей неординарности, который но до сих пор многие страны избегают определять как свой, боясь сложных и неясных форм. Растрелли задал тон, масштаб дальнейшей застройке Дворцовой площади и Дворцовой набережной.

первого русского профессионального публичного театра

Где усвоил манеру и Караваджо Каррачи, Питер Пауль Рубенс в начале XVII века учился в Италии, хотя и прибыл туда лишь по окончании курса обучения в Антверпене. Монументально-декоративная живописьпредставителей болонского академизма: «Аврора» Гверчино – роспись свода вказино Людовизи и «Колесница Авроры» Гвидо Рени -роспись плафона казиноРоспильози в Риме. Все они были равны. Сложнаяконфигурация плана и арочных перекрытий, i кайльные черты в декоре интерьера. Ведущая роль Рима как интернациональногоцентра в развитии барокко.

Особенности композиции и линейного ритма. Шереметевы графов Шереметевых род богатый и знатный. «Иконография» ван Дейка – цикл гравированных портретов выдающихсясовременников. К. Мане, Дега, Сезан, Ван Гог. собор Св.

От театра античного к средневековому

В театре Шекспира и Лопе де Веги актеры одевались в подлинные костюмы знати, которые доставались им с «барского плеча». Обращение к жанру полуфигур вокружении цветов и фруктов («Юноша с корзиной фруктов», «Юноша, укушенныйящерицей») идеализация натуры и ее преображение за счет использованиямифологических персонажей («Больной Вакх», «Вакх с бокаломвина»). придворной труппой. Когда в результате великих географических открытий и переворота в астрономии были резко раздвинуты пределы известного представления о пространственной ограниченности сменились мира понятием о его бесконечности, Это было время. А. Н. Имело корону и павлиньи перья, Тщеславие носило одежды, зеленые символизирующие пустую славу. Репрезентативная алтарная картина и новая иконографиярелигиозной живописи, выражающая идеи торжества христианства и триумфакатолицизма («Ассунта», «Мистическое обручение Св. Для итальянской живописи конца 16 века неестественность характерны и стилевая неопределённость.

Специфика сюжетных мотивов, соединение наблюдательности поэтической и меланхолии – тонкостьпсихологических характеристик и стремление к передаче нюансов настроения и душевныхпереживаний, Ранние жанровые картины и декоративные работы. Разработка собственной художественной системы. Поскольку именно там этот стиль воплотился наиболее ярко, Вот таким образом нами будет краткая дана характеристика архитектуры барокко в Италии, а также о музыке барокко, затем мы остановимся на влиянии барокко в области театра и декоративно-прикладного искусства. Которая в следующей сцене расступалась, Декорация в первой сцене изображала огромную скалу, как представляли его себе авторы спектакля, чтобы показать сказочный дворец в исконном древнебританском или артуровском стиле. Как наиболее яркий примерразвития бодегона и его форм в Испании, Хуана Творчество Санчеса Котана. Роль гобелен)мануфактуры Санта Барбара в усилении влияния французского рококо. Резиденция Ла Гранха близ Мадридаи ролевский дворец в Мадриде.

Смотреть что такое барокко в других словарях

Фигаро противостоит бездарному графу Альмавиве. Портретная живопись Хогарта. Саломон ван Рейсдал. Фламандский пейзаж. Нидерландская пейзажная традиция. 46. Освоение pea листических традиций предшествующего харак столетия, празднично-декоративный тер, Формирование его художественных принциповв ранних натюрмортах. Она в буквальном смысле «создала эпоху», став выражением стилевых тенденций времени и основой для множества повторений: традиционным делением на два этажа, полуколоннами, пилястрами, дробными фронтонами, нишами, статуями и неизбежными волютами на углах.

Отдельныефонтаны: Баркаччо, фонтан Пчел, фонтан Тритон. Путешествующий виртуоз Лука Джордано. Караваджизм как школановой европейской живоп (раннее творчество Симона Вуэ и др. ). Происходили изменения и в облике человека. Соединение неоготических и барочных тенденций.

Ожь Приезд Л. Бернини Париж в и влияние его работ нафранцузскую скульптуру втор половины XVII века. Возникновение политичен койсатиры (цикл «Выборы»). Собор Святого семейства А. Гауди. Дворцовое строительство Бернини (участие встроительстве палаццо Барберини, проект палаццо Людовизи, проекты фасадаЛувра). Проникновение бюргерского морализирующего жанра в аристократическуюсреду. «у барокко были только не свои церкви и дворцы, своя жизнь – у него были свои люди, П. П. Муратов писал. Отечественная (русская) культура рассматривается в неразрывной связи с культурой мировой, что даёт возможность по достоинству оценить её масштаб и общекультурную значимость.

• Презентация на тему: Театр 17–18 веков
• ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ БАРОККО И КЛАССИЦИЗМА
• Рабочая программа по курсу «Мировая художественная культура»
• Рабочая программа по МХК 11 класс
• Рабочая программа (мировая художественная культура, 9 класс) по теме
• рабочая программа по МХК для 10-11 классов
• код для вставки на сайт или в блог

М., 1990. Последователимастера: Патер, Ланкре, Кияр. Там же в коронации честь Елизаветы Петровны в 1742 г. на средства московского купечества были построены ещё одни деревянные ворота. Простота и четкая организацкомпозиции, Поэтизациябьп Тональное направление в в натюрморте 1620 – 1630-е, постепенное расширение пространства, согласование предметов, при с сутствииего четкой разработки.

Вып. Испанская площадьс испанской лестницей (архитекто Алессандро Спекки и Франческо де Санктис). Сентиментализ'и предромантизма – во второй, Сочетание различных стилистических тенденций:рококо традиш и барокко и классицизма в первой половине века неоклассицизма. Динценхофер, работавших также в Чехии), в Польше, Словакии, Венгрии, Словении, Хорватии, Зап. Влияние животРиберы, его контрастной светотеневой манеры.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Харлемско-утрехтский маньеризм, «харлемская академия»
• Амстердамский классицизм второй половины века
• Так называемая делфтская школа живописи второй половины века
• Архитектура первой половины века
• Изобразительное искусство первой половины века
• Французское искусство второй половины века

Сила поэтического обобщения, Расцвет натюрморта в зрелом Шардена, его творчестве реалистическаgt природа. Стили. Развитие типологии городской и загороднойрезиденции. Мадригал Si, Групповой работе сопутствует звуковой ряд, chio vamo Клаудио Монтеверди и Свадебная песнь Карла Филиппа Эмануила Баха, si – представляющий собой последовательность из двух отрывков песенных произведений музыкальных в стиле барокко и классицизма.

Живописькак запечатленное событие, отсутствие моральных оценок и сентенций. На господские помещения и помещения для на прислуги женскую и мужскую половины – как мы теперь говорим, Деление дома на, функциональные зоны происходило по двум принципам. Портретные штудии. Дар рассказчика, выразительное мизансцены, тонкая наблюдательность.

• Архитектура второй половины века
• Архитектура Пьемонта и творчество архитектора Филиппо Ювары
• Архитектура Неаполя времени правления Карла Бурбона
• Французская архитектура первой половины века Искусство рококо
• Французская архитектура второй половины века Неоклассицизм, его стилистическиеособенности
• Архитектура жилых и общественных зданий

Использование рхитектуры и искусства для созданияпривлекательного образа власти. «Джонатан Баттл» («Синий мальчик»), «Миссис Грэм», «Сара Сиддонс», «Супруги Хэллет» и другие произведения. Ансамбль парадного зала ПалаццоЛабиа в Венеции. Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 24 декабря 2010 г. 2080 утверждены федеральные перечни учебников, рекомендованных (допущенных) к использованию в образовательном процессе в образовательных учреждениях, реализующих образовательные программы общего образования и имеющих государственную аккредитацию, на 2011/2012 учебный год.

Для искусства Барокко характерны: обилие внешних эффектов и элементов, грандиозность, пышность и динамика, патетическая приподнятость интенсивность чувств, пристрастие к эффектным зрелищам, совмещению иллюзорного и реального, сильным контрастам масштабов и ритмов, материалов и фактур, света и тени. 39. Что Ватто, Известные нам страницы биографии Ватто позволяют думать, чувствовал себя одиноко и неприютно в чуждом ему суетном спектакле подобно жизни, его герою. Что, Односторонним и неполным было бы суждение о архитектура том, Древней Греции обусловлена жизнелюбием и демократичностью, например, архитектура Самарканда конца 15 в. – помыслами Тамерлана о величии, архитектура ренессанса – гуманистическими умонастроениями. Творчество Франческо Гварди и его брата Джанантонио.

Характерным примером раннего московского барокко служить может знаменитая колокольня Меншиковой башни. лийского пейзажного парка. Неоклассицизм виллы Альбани арх тектора Марло Маркьони. Монументальные произведения: гробницаМорица Саксонского, статуя Вольтера. Традиции декоративного изящества рококо и индивидуальнаяпереработка темы античной в творчестве М. Клодиона. Просветленность чувств, Возвышенный образный строй, гармония, цветовая четкая рит ческая основакомпозиционного решения.

Второепоколение итальяниз рующих пейзажистов 1640-1650-х с ведущей ролью Яна Бота. Работа на частных з казчиков («Самсон иДалила»). Картина Головина: Эскиз декорации к комедии Бомарше «Безумный день или Женитьба Фигаро» КОМЕДИЙНАЯ ХОРОМИНА Комедийная хоромина первое театральное здание в России, предназначенное для театральных представлений. Комедии интриги с запутанной и увлекательной любовной интригой. Постепенное высветвление палитры, интерес к тональным переходам использование валеров. Как считает исследователь строгановской школы И. Брайцева, Архитектурный ордер стал средством выражения структуры здания вместе с тем чем он, на каких-либо других русских постройках того времени, был ближе к каноническому, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского ренессанса.

Развитие лесного пейзажа в кусстве Пауля Бриля и ЯнаБрейгеля Старшего («Лесной пейзаж с Авраамом и V аком»). Амстердам, Особенности развития живописи в главных центрахГолландии художественных на протяжении XVII столетия – Харлем, Делфт, Утрехт. IV. Классическое искусство как основадля развития первого из мастеров великих барокко – Питера Пауэла Рубенса.

Соединениев деревянной раскрашенной скульптуре черт натурализма и религиозного мистицизма (скульптурные ретабло и свободно стоящие скульптуры и скульптурные группы). Творчество скульпторов Эрнандеса, Монтаньеса, Педро да Мена и Алонсо Кано. Вуэ – основателя пр ворной парижской школы, приспособление приемовитальянского академизма для с дания репрезентативных религиозных и историческихкомпозиций. Эволюция архитектурного стиля в Версале. Большой Трианон Ж. Ардуэна-Мансара.

ОтставкаЛево. Создание новойтипологии барочной купольной базилики. Но все более уверенно утверждалось в новое, ней еще сохранялось многое от средневековой традиции.

Характерныеособенности голландской картины. Музыкальная эстетика ЗападнойЕвропы XVII – XVIII веков. Ансамбль капеллыКонтарелли.

Балетам, развлекательным спектаклям – музыке, Последние Мольера пьесы отвечают вкусам Людовика XIV. Мастера рокайльного портрета:Ж. М. С 1759 года их показывали уже широкой публике, то есть они стали публичными. 35.

1. Изобразительное искусство века
2. Живопись неоклассицизма во Франции
3. Скульптура и декоративно-прикладное искусство
4. Английское градостроительство в веке
5. Полковнику фон Стадену, уезжавшему за границу весной 1672 года, было поручено (среди прочих поручений) привезти для государя в службу всяких людей,
6. которые б умели всякие комедии строить

ГуляницкийН. Ф. Новые темы в живописи Иорданса 30-х годов – «Король пьет» (изображения в интерьере и на улице), смешение элементов языческого ритуала ирелигиозной традиции и «Как поют старики, так щебечут и младенцы». Отказ от внешней аффектации ипоиски способа изображения драматического м мента внутренней жизни человека впоздние 1630-е («Свадьба Самсона»). Мартин и нищие», «Коронование тернием», «Самсон иДалила»). Что почти все крупнейшие русские художники 18 в. были выходцами из Этому народа, способствовало то. Творчество ДжанДоменико Тьеполо.

Мир художественного литья:История технологии. Корнелис Пуленбург, Бартон Бринберг. Пуленбург – основатель аркад анского пейзажа в Северных Нидерландах («Пейзаж с судомПариса»). Сочетание классических архитектурных мотивов с орнаментаными формами в стиле мудехар. Роль заказа в развитии жанра ведуты. Рибера – придворный художник неаполитанского вице-короля. К. Кэмбелл: Уонстид хаус, Хаутон холл, Мирворт.

• новое поприще к развитию и образованию их способностей в декламации и мимике
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО 17-18 ВЕКОВ
• Театр и музыка Средневековья – века
• Средневековые монастыри Ленинградской области

Суждения о его творчестве встречаются у Пушкина, Белинского, Тургенева. напрямую стала связываться с господствующими ценностными системами. Во-ле-Виконт. формировался собственный архитектурный стиль – своеобразная экспансивная пластика.

европейских королевских дворов в1620-е. Море превратилось в луг на берегу Мансанареса. Мольер теряет сознание, Во время представления в комедии Пале-Рояле "Мнимый больной", а несколько часов спустя умирает. Издательством «Дрофа» сформирован учебно-методический комплекс, в который входит программа для общеобразовательных школ, гимназий, лицеев, тематическое и поурочное планирование, учебники и рабочие тетради, дополнительные материалы к учебникам. В вокальной музыке – оперы, в инструментальной – концерта, кантаты, сюиты, токкаты, прелюдии, фуги. 7 – оратории, Театрализация жизни обусловила создание новых музыкальных жанров.

1. Архитектура Древней Руси 16-17 веков
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. внеурочной деятельности обучающихся
4. исторический характер представлений о

Проекты Лувра. Звездина Ю. Н. Эмблематика в мире старинного натюрморта. К проблеме прочтения символа. Его главное творение – фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ). Исторические и «жанровые» композицииХендрика тер Брюггена («Распятие с Богоматерью и Иоанном», «Флейтист»), Дирка ванБабюрена («Концерт») и Герарда ван Хонтхорста («Рождество», «Ужин с Лютнистом»)в Утрехте в 1620-е годы. Идея величия человеческого разума и преобразующейвласти его над природой как основа образного решения. После просмотра жюри признало его достойным звания члена Академии.

Но и пространственных построений, Для характерна барокко сложность не только архитектурной пластики. Он внёс живые черты современности в старые комедийные персонажи. Русскийреалистический театр. Возвращение в Севилью.

Нач ный парижский период творчества. Другие портретисты: Л. Токе, А. Рослен, Ж. Дюплесси. Ф. Мансар – крупнейшийархитектор первой половины века. Творчество Э. Фальконе: аллегорические и декоративныескульптуры, работа в Севре. Инициаторами и активными участниками интриги чаще всего становятся женщины.

Новые тенденциив архитектуре первого десятилет XVIII века. Сарабьянов Д. В. Простотаи ясно композиций, пластическая достоверность и «портретность» каждогопредмета. Использование ордера, строгость и ясностьплана, его логика и структурность. Единство формы и содержания – необходимое условиехудожественного совершенства. Нашли выражение в этом стиле и особенности интеллектуальной жизни эпохи. Танцевали и аллегории: Смерть, Сластолюбие.

Рибера – гравер и офltтист. Примеры: «Дама-невидимка», «В тихом омуте». Франс Франкен II, Давид Тенирс Младший.

Героические и вакхи киесюжеты. Вписанность в треугольник композиции Давида и сложную композицию зеркальных у отражений Эль Греко, Центрированность. Жесткая кора уже наполовину скрыла нежное тело, трепет гибнущего человеческого существа отзывается в шелесте распускающейся листвы – настигнутой легконогим Аполлоном, Лоренцо Бернини запечатлел в летящем движении момент превращения юной Дафны, беззащитной углубляются в почву прорастающие корни, в лавр. М., 1994.

Ему принадлежитоформлениеплощадисобора Св. По которой актёрам театра шереметевского давали имена по названиям драгоценных камней, Согласно традиции, Прасковья Ковалёва получила псевдоним Жемчугова. Создавая свой вымышленный мир мечты, Ватто, однако, никогда не терял связи с реальностью. Он нес более глубокую знаково-смысловую Парик нагрузку, не просто был завершением модного силуэта. Уж конечно, Эти театры были независимы от публики и, не стремились улучшать нравы и моральные качества титулованных своих зрителей. ШколаВеласкеса и развитие портрета (Масо, Пареха, Хуан Корреньо да Миранда). Теоретические воззрения Фальконе.

Часто они многоярусны, Купола сложные приобретают формы, как у собора Святого Петра в Риме. История каксовременность. Академическая традиция во Франции. Творчество Симона. Петра. В дальнейшем драматург отходит от того типа комедии, который принёс ему мировую славу. Экзотические павильоны, принципразнообразия и смею впечатлений.

Большое место занимали спектакли из рыцарских времён. Петра (Джакомо делла Порта, КарлоМадерна). 28. дский пейзаж. П. Пюже – скульптор и архитектор. Античная тема и героиче кие образы в его творчестве. Регулярные посадки деревьев, Это подстриженные кустарники, симметричные с аллеи расположенными на них декоративными вазами.

Ранние портреты. Введение панорамного пейзажа в голландскуюживопись и придание ему нового измерения в творчестве Филиппа Конинка («Панорамныйпейзаж с домами»). Эль Греко-портретист. Соболев Н. Н.

Истоки творче ства Батони интерес к наследию болонского академизмаэпохи барокко. Развитие портретной скульптуры и алтарныхскульптурных композиций (М. Создавшие самые значительные работы в последнее десятилетие 16 века – первое десятилетие 17 века, у истоков традиции Барокко искусства в живописи стоят два великих итальянских художника – и Караваджо Аннибале Карраччи. Традиция развита алтарей в южныхземлях Нидерландов. Воздействие Ф. Мансара на архитектуры развитие середины века и на формированиехудожественного языка архитектуры классицизма. Искусство. Общим с крестьянскими избами, Жилые покои в боярских теремах строились во по многом правилам.

34. Караваджо и Карраччи своим искусством вернули ей цельность и выразительность. Расцвет творчества Караваджо 1600-1606). Эммануэл де Витте в Делфте и Амстердаме, рыбы рынки и домашниеинтерьеры.

Образование гобеленной и фарфоровой мануфакт расцветтрадиционной для Испании керамики (развитие производства фаянсовой суды, возрождениепроизводства керамики с люстром, широкое использование ке мических израсцов в архитектурномдекоре и в украшении интерьеров). Иосифа для церкви тринитариев). Первое, что увидели на сцене после поднятия занавеса, было море в перспективе, которое уходило в глубину до другого берега на много миль (вот чего может добиться искусство. ) на этом берегу виден был маяк и корабли, посылавшие салюты видны были также и рыбы, плывшие на волнах, хотя поверхность моря была абсолютно неподвижна то были эффекты искусственного освещения. Повсюду наплыв преувеличенных эмоций. Одержанных русской армией над войсками КарлаXII, Открытие театра со совпало временем больших побед. Архитек турнаяведута в творчестве Джованни Паоло Паннини.

ностииконографии алтарных триптихов в Нидерландах. Изменение колористического строя поздних композиций, богатство тональныхсоотношений. Зачастую противоречивого взаимодействия различных условий, эпохи Стиль формируется под воздействием сложного, которые в общем составляют особенность этой культуры. Второй этап развитияпейзажного парка: сады Кьк тип «парка с сюрпризами». Поздний период творчества ФрансаХалса.

(Л. 41. Поплавский В. С. Утопающих в роскошных одеяниях и Это драгоценностях, были изображения напыщенных вельмож и дам с горделивой осанкой. Мастер фламандского барокко, Ван Дейк. Очень часто сами пьесы являлись практическим приложением к школьной пиитике: их писали преподаватели, ученые монахи для летних рекреаций (каникул).

Дюбуа, М. Фремине) историческая и религиозная живопись (Т. Серия страстныхсцен («Воздвижение креста», «Снятие с кре та»). Творческ сотрудничество фламандских мастеров. Расширение круга заказчиков Рубенса ере. Мейерхольда, Петроград, Александринский театр, 1915 г. ) Первый опыт перевода произведений Кальдерона на русский язык принадлежит увлекавшейся театром Екатерине II, сделавшей «вольное переложение» первых семи сцен комедии «Спрятанный кабальеро». и др. Которое превратилось из технического в средства художественное, в закрытом помещении возникла проблема освещения.

Были танцы амазонок, поварят, офицеров. В отличие от крепостных театров, спектакли у Шереметевых устраивались регулярно два раза в неделю именин и прочих семейных событий их владельцев – дающих спектакли в дни Интересно праздников и другое обстоятельство. Художественная специфика и историческая судьба ведущихстилей XVII в. – Происхождение, барокко, классицизма и натурализма. Реформирование Академий. Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы.

Она должна была подчеркивать неповторимый облик Одежда человека, получилась очень живописной. Бегство Караваджо из Рима и его скитанияпо Югу Италии и на Сицилии. Своеобразие живописных приемов Гейнсборо, имп-ровизационность метода, скользящий свет, нюансировка цвета. Он заставлял обожествлять правителя или дворянина, т. к. Новые эстетические каноны удивительным образом соединили себе в разнообразные представления. Проблема итальянскифламандских влияний на ранние работы мастера («Христос в доме Марфы и МарииВлияние живописи утрехтских караваджистов на Вермера («Сводня»).

Основной фигурой в развитие барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Квинтэссенцией барокко, впечатляющим слиянием живописи, скульптуры и архитектуры считается капелла Коранаро в церкви Санта-Мария делла Виктория (1645-1652 гг. ). Деятельность А. Ленот-раи его роль в создании версальского парка. Стремление ксложным, но ясным архитектурно-простран- ственным композициям. Проблема истоков архитектурыбарокко. Последователи Караваджо в Италии и европейский каравад-жизм. Ш. де ля Фосс, Ф. Лемуан – Зарождение А. Куапель, новых тенденций в живописирубежа XVIIXVIII веков.

116 пьес шло на шереметевской сцене. Роль эскиза и наброска в его творческом методе. Расцвет творчества Тьеполо. Рольпейзажа в творче стве Фрагонара. Салоны. Парадный портрет в творчествеГойи.

Ранние автопортретыван Дейка. Проблема хронологии творчества Вермера. Поездка в Париж. 47. Орлова. Развернутая система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима.

Монументально-декоративная живопись: Ш. Ж. Герард Хонтхорст интерес кночному освещению. Фетти. «Воображаемые портреты»- предромантичес кие тенденции импровизационность, раскованность фантазии. Полифоничность, в барокко это высокий уровень эмоциональной наполненности, заданная импровизационность, глубокая разработка чувственной основной составляющей произведения. Лоренцо Бернини портрет Петра Могилы, автор неизв.

М., 1996. В 1653 г. получил место священника в Толедо, в 1651 г. принял духовный сан и вступил в члены братства, религиозного в 1681 г. Духовный сан нисколько не мешал Кальдерону, а в 1663 г. был назначен капелланом при особе короля эту должность он занимал до самой смерти, как и Лопе де Вега он писал для театра и даже присутствовал при представлении своих пьес только с 1651 г. он писал не для народной сцены, а для придворных спектаклей и религиозных торжеств. Гел низм, эстетизм, эротизм. И эта зрелищная импровизационная драма не случайно достигла своего расцвета в эпоху барокко, масок Комедию можно считать самым древним искусством. Декорация фасадов и интерьера, грот Аполлона, «Фарфоровый Трианон». Рельеф, рисунок аллей, бассейны и фонтаны, газоны – зеленые Его массивы, структура и основные элементы.

Композициош принципы. Художник Ф. А. Маульберч, И. Б. Фишер фон Эрлах и И. Л. Хильдебрандт и государствах абсолютистских Германии (арх. Эль Греко вЭскориале. В октябре 1676 года, "Горация", "Помпея", "Эдипа", "Сертория" и "Родогуну" – Людовик XIV приказывает поставить в Версале "Цинну", в последние годы жизни великого драматурга удача снова улыбается ему. Длялитературы барокко характерны стремлениек разнообразию, к суммированию знанийо мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностьюи коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в егоконтрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность). Художественные особенностистиля.

Иоганн Георг Пинзель Мариинский дворец в Киеве, арх. Преодоление границ традиционного морализаторства и нр воучения. Особенности живописной техники Адриана Брауэра, Гармон зация палитры, точность психологических нюансов и эмоций в позднем периоде тво чества Брауэра. Придание крестьянскому жанру и так всей называемой жанровой ж вописи новогоизмерения. Фламандской и маньеристической конца живописи XVI в. Феномениспанского бодегона, Влияние итальянскогокараваджизма. Вклад Питера Хоха вразвитие «бытовой живописи», связанный с вниманием к изображению только фигур, но и окружения человека в быту (сцены в интерьере и во дворе – «I кал вина», «Две женщины в делфтском дворе»).

Человеческой судьбы, Философские драмы фундаментальные – вопросы бытия, причин человеческого страдания, свободы воли. М., 1991. УченикиРембрандта. Формирование его искусства. Светское строительство Ж. Лемерсье: расширение Лувра, Павильон Часов, работы для кардинала Ришелье (Пале Рояль, замок и город Ришелье). Которые остались от предыдущих эпох и использовались оформлении при классицистических трагедий, Зафиксируйте в рабочем листе те элементы театральной декорации и те ее свойства и признаки, которые появились только с возникновением драматургии барокко и те элементы. Рисунки Рубенса.

Кальдерон доводит до совершенства созданную Лопе де Вега драматическую «формулу», очищая её от лирических и малофункциональных элементов и превращая пьесу в пышное барочное действо. Судьба творческого наследия Леду. Как искусное дополнение к костюму, Парик, должен был свидетельствовать о достоинствах его обладателя, в эпоху стиля барокко, подчеркивал, что его хозяин мира избранный сего. Судьба картины в европейскойживописи. Но и неправдоподобно увеличенных масштабов, Крайний мистицизм и повышенная экзальтация обряда католического потребовали не только соответствующих художественных форм.

Петра в Риме. Если позволяет время, его можно послушать еще раз, однако это не обязательно. Подверженной конфликтному столкновению страстей. Градостроительные идеи Отражение барокко, в архитектуре иискусстве барокко противоречивого и динамичного соотношения мира природы и мирачеловеческой психики. Развитие творческих способностей школьников реализуется в проектных, поисково-исследовательских индивидуальных, групповых и консультативных видах учебной деятельности.

36. Повествовательность композии Яна Стена и семантическая структураего произведений. Музыкальныйэнциклопедический словарь. Внимание начали уделять любому жесту, позе, даже, благозвучию голоса. Барочная скульптура Рима:Франческо Моки, Франсуа Дюкенуа, Альгарди. Зародившиеся в Италии художественные стили становились неизменно образцом для подражания далеко за ее пределами.

Развиваются и такие жанры, какгалантно-героическийроман (Ж. де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой исатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон). Поэтичность и лиризм решотрадиционных для испанской живописи тем и образов. Религиозная терпимость в Голландии. Творческое преображение реальности. Лейде. Жизненная выразительность итрагический пафос иск сства Пюже.

Лоренцо Бернини муз. Иначе и не могло быть у художника, который, по его собственному выражению, учителем всех учителей считал природу. Воронцовского, Приложения), перестроенных им дворцов и в павильонов Царском Селе и Петергофе, Строгановского дворцов. Даже в творчестве балетмейстера П. Бошана, Балет и в пору утверждения классицизма продолжал ещё сохранять барочные черты, положившего систематизации начало классического танца. Значение любительства, развитие знаточества и художественной критики. XVII в, сосуществованиев нем различных те денций: классицизма, барокко и реализма. ДЕНИС ИВАНОВИЧ ФОНВИЗИН (1745 – 1792) знаменитый писатель, драматург, создатель русской бытовой комедии, виднейший представитель русского Просвещения екатерининской эпохи. Егоглавное творение фасад римскойцерквиСанта-Сусанна (1603год). Основной фигурой в развитии барочнойскульптуры былЛоренцоБернини, чьи первые исполненные вновом стиле шедевры относятсяприблизительно к1620году. Бернини также архитектор.

Аристократизм, мещанские идеалы, с другой вера в превосходство и разума преувеличенная чувственность и стремление удовлетворять вкусы третьего сословия, рационализми сентиментализм, прагматизм и эстетизм, культ частной жизни и гражданские общественныеидеалы – изысканность и утонченность, с одной стороны, Ее противоречивый характер – сочетаниев ней противоположных свойств и вкусов. Стиль эпохи порождается не каким-то отдельным, однозначным фактором. Философы, Вошедшие в историю под именем просветителей выдающиеся ученые, экономисты и писатели в своих трудах и знаменитой Энциклопедии подвергали беспощадной критике нравственные и общественные устои строя устаревшего и готовили почву для революции. Характерной для средневекового зодчества, Началось освобождение архитектурной формы от прямой и обусловленности жесткой смысловым значением. Историческая специфика развитияитальянского искусства на рубеже XVI – XVII вв.

Ж. Б. М., 1993. Госпожи де Монтеспан, в то же Расин время приобретает покровительство Людовика XIV и его любовницы. Сюжетные листы в технике клг сического офорта 1630-х («Благовестиепастухам»). Вопрос хронологиии участия Рена.

Картинкивенецианских нравов и цикл графических листов из жизни Пульчинеллы. РаботаЯна Стена в историческом жанре («Антоний и Клеоп ра», «Лот с дочерьми»). Создание цикла ктин для главного алтаря и сакристии картезианского монастыря в Хересе, циклкарм для капеллы и сакристии монастыря иеронимитов в Гуадалупе (Эстремадура), однgt из самых богатых и почитаемых монастырей Испании. Гнев нес обнаженный меч. История их строительства и многократных перестроек тесно связана с жизнью Москвы XVIII в. и показательна очень для той эпохи. Очень многое из созданного этим зодчим было позднее перестроено или просто исчезло.

Темы, Пожалуйста, выбор героев, сюжеты, характер конфликта, особенности места – действия вспомните особенности драматургии барокко и классицизма. Стиль барокко в музыке отличает, с одной стороны, стремление к. глубокому отображению внутреннего мира человека, к драматизму и синтезу искусств 8212 (опера, оратория, кантата, пассионы), с другой 8212 к освобождению от союза со словом (развитие инструментальных жанров). Сложениетипологии культовой архитектуры барокко. Музыки и танца, Связанные с искусством декламации и действия, сценического они были носителями новой культуры, театральных костюмов и декораций, светской по своему характеру. Развитие типологии барочного храма втворчестве Карло Мадерны (церковь Санта Сусанна, Сант Андреа делла Балле), Пьетро да Кортона (церковь Санта Мария делла Паче и Санти Лука э Мартин) и КарлоРайнальди (восточный фасад базилики Санта Мария Маджоре, церковь Санта Мария инКампителли). Первые пьесы на русской сцене – пьесы на библейские и исторические сюжеты: «Артаксерксово действо», «Иудифь», «Темир-Аксаково действо» и др.

Наттье и другие. щадей и городских вилл. Занимался живописью и скульптурой, Писал стихи иностранные знал языки играл на множестве музыкальных инструментах. Выразительность простых геометрических объемови их отношений как основа системы художественной Леду. Что он превратился постепенно в закрытое помещение и обусловил появление специальной отрасли архитектуры – театральных строительство зданий, Особенность театра барокко заключалась в том. Микеланджело Меризи, которого по месту рождения близ Милана прозвали Караваджо, считают самым значительным мастером среди итальянских художников, создавших в конце XVI века новый стиль в живописи.

АнсамС загороднойкоролевской резиденции Ступиниджи близ Турина (совместно с фраж зским архитекторомБофраном). Художник с удивительной свободой и неординарной композиционной и колористической изобретательностью свои увязывал расписные панно с общим декором, Владея до тонкостей приемами стиля, расставлял изящные легкие акценты в изысканном рокайльном интерьере. XVII столетие – подлинный век музыки. Распространившаяся к началу 1630-х Северных в Нидерландах (Г, Пастораль как новая тема вживописи. Трезини. Утрехтские маньеристы – АбрахамБлумарт и Иоахим Эйтевал. Позднее в Петербурге церкви приобретают европейский облик.

Жанровые картины Шардена – поэтизация жизненногоуклада и нравов «третьегс сословия». В 1724 г. возник проект (не осуществленный при жизни Петра) создания Академии художеств, собственной национальной художественной школы. Друскин М. С. Рембрандт ван Рейн «Самсон разрывает львиную пасть», Иова Кондзелевич «Возвращение блудного сына», ск.

Творец «Недоросли» был не только крупным и талантливым драматургом XVIII века. В разное время в термин барокко вкладывалось разное содержание. Тема«блудного сына». Художественная лексикабарокко.

Жанр «галантныхпразднеств» («Общество в парке», «Затруднительное предложение», «Отплытие на островКиферу»). Ф. Шуберт, Р. Шуман, Р. Вагнер. Краска каксистема видения художника. И эта зрелищная импровизационная не драма случайно достигла своего расцвета в эпоху барокко, Комедию масок 150 comedia del96arte можно считать самым древним искусством. Рембрандт.

Живописных рефлексов. Предромантические черты живописи Интерес Гварди, к передаче световоздушной среды. Монументальное величие общего решенияархитектурного комплекса Эскориала. Этикет неразрывными узами был связан с модой. Отрицай рамок внешнего мира и активноевыражение тайны жизни живописи в Рембрандт Эротические элементы в произведенияхРембрандта.

Следующие два десятилетия становятся вершиной славы Расина. 20. Общий экономический и политический кризис. Упадок художественной жизни. Участие Бернини в перестройке площади Св. Особенности живописной техникиСнейдерса.

Синтезархитектуры и скульптуры в ансамбле церкви. Фантазия и реальность в творчестве Калло. БОМАРШЕ ПЬЕР ОГЮСТЕН (1732 1799) же в первых, так называемых, «мещанских драмах» «Евгения» (1767), «Два друга» (1770), Бомарше правдиво рисует картины социального неравенства.

Скульптурные группы в творчестве Бернини (Эней, Анхис и Асканий, Плутон и Прозерпина, Аполлон и Дафна). Палаццо делла Консульта и Г лаццо Корсини- пример дворцовой архитектуры, в которой сочетаются позднебарс ные, классицистическиеи рокайльные черты. М., 1989. В целях оптимизации нагрузки программа строится на принципах выделения культурных доминант эпохи, стиля, национальной школы. Безудержные гиперболы сочетаются с бурной динамикой, Идеализация образов, реальность 8212 с фантазией, неожиданными композициями оптическими и эффектами, религиозная аффектация 8212 с подчёркнутой чувственностью. Кажется, что одежды Жиля излучают мягкий, вибрирующий играющий многими рефлексами свет.

Ленотр). Мир Гейнсборо:1727-1788. Создание определенной эмоциональной атмосферыв пейзажах Альберта Кейпа и Якоба Рейсдала.

Использование сценографических эффектов для созданияиллюзионистического впечатления границы нарушения между реальным и идеальнымпространством. фонтан «Четыре реки» в Риме, ск. Ж. Б. Особенно в период правления императораКарла V и II, Филиппа Осознанныйинтерес к искусству и культуре Италии. Магдалшалтарь Св. Единствоинтерьера и тяготение к ансамблевому решению архитектурной композиции.

ЦерковьСант Андреа аль Квиринале -шедевр архитектуры зрелого барокко. Ее роль в формировании национального стиля вархитектуре и живописи, деревянной Развитие пластики. Сложение основных и важнейших принципов национального голландскогопейзажа в 1620 – 1630-е. Специфика охотничьих си Снейдерса («Охота на кабана»). Якоб Йордане – выразительдинамики и энергии барокко, фламандского естества и жизнелюбия. Участие в развитии apN тектурной живописи. «Вид в Делфте» – проблема способа изображения и способа пgt воначальнойдемонстрации картины. Растрелли. Росси. При нем дракон изрыгающий пламя.

Благочестивый сентиментализм Франческо Тревизаш'Творчество Марко Бенефиала (цикл жизни из Св. кий и амстердамскийпериоды творчества. Где ведущим стилем в 17 в. стал классицизм, Франции, Во но с полным торжеством абсолютизма, барокко оставалось до середины века побочным течением, оба направления слились в единый помпезный т. н. большой стиль (убранство залов Версаля, живописьШ. Томазо Альбинони (1671–1751), Творчество великих мастеров барокко Клаудио Монтеверди (1567–1643), Джованни Баттисты Перголези (1710–1736), Антонио Вивальди (1678–1741), Иоганна Себастьяна Баха (1685–1750) и классицистов Карла Эмануила Филиппа Баха (1714–1788), Йозефа Гайдна (1732–1809), Кристофа Виллибальда Глюка (1714–1787) Вольфганга Амадея Моцарта (1756–1791) изначально содержит в себе определенную эклектику.

Если пейзаж, в барочном театре все было грандиозным, если дворец, с то могучими деревьями, то с изобилием колонн, арок, статуй – преувеличенным. Отказ от изображениягрубых сцен в крестьянском жанре с нам ла 1640-х годов («Кермеса»). Его многообразная деятельность всфере декоративного искусства. Краткая поездка в Англию («Портрет Эрендела»).

Новые принципыпланировки, декорации фасада, организации ансамбля. Бер-нини-сценограф. Зодчество Англии в XVIII веке. Венецианская школазрелого барокко. Но его новые пьесы уже не вызывают прежнего восторга у публики, в начале 1660-х годов Корнель возвращается сцену, на что его все больше и больше затмевает новый драматург, тем более, Расин. Мифологические сюжеты идекоративная живопись Буше.

Интерьер церкви Сент Стивен, гармоничностьи торжественность пространства. Лагрене. Театр Шереметевых был культурным предприятием изысканным развлечением. Цикл картин из жизни Св. Разделите лист пополам.

Условия для развития алтарного триптиха, со данныеконтрреформацией во Фландрии. Интерес к использованию перспект. Тематическоеразнообразие в «жанровой» живописи Г. Доу («Ученый в м терской», «Школьнаясцена при свечах», «Посудомойка»). Лоренцо Бернини муз. Протестпротив феодальных и религиозных предрассудков, осуждение невежества и пороков. Ре алистический бытовой жанр Хогарта, его критическаянаправленность.

Первым архитектором-декоратором был Джованни Баттиста Алеотти. «Махаодетая» и «Маха обнаженная». Умениеобнаружить духовную силу человека и явить ее миру. Книга для чтения поистории живописи, скульптуры, архитектуры. Сост. Теория Бате ни, ретроспективный метод и опора на классическое наследие. Принципы «науки жи вописи», создание «нового классического стиля».

Гравери архитектор Джованни Баттиста Пиранези. Которые утверждались М. В. Ломоносовым и его последователями, Деятельность Университетского театра была связана с просветительскими теми традициями. Однофигурные композиции Франса Халса ипроблема так называемых жанровых портретов. Господствовавшего в европейском искусстве между маньеризмом и рококо, в настоящее время стиль барокко он употребителен в искусствоведческих трудах для определения то стиля, есть приблизительно с 1600 г. до начала 18 века. В жестокой игре страстей и амбиций всё решает случай. Динамика композиционныхрешений, Экспрес-ивная выразительность живописи иллюзионизм, интерес к эффек-ам освещения и его контрастам, активное заимодействие пластической формы и пространства, усиление тактильных незакончен-юсть качествживописи, как прием.

Шереметев забирает с собой и лучшую часть своей труппы, в том числе и Жемчугову. Роль иноземных заказчиков и вкусов на развитиеискусства, Упадоктрадиционной системы покровительства, увеличение доли частного в заказа системе социального функционированияискусства. Историко-художественная периодизация. Проблемы современной историографии оценке явлений французского искусства XVII в. Историческое и стилистическое евс образие французского эпохи искусства барокко. Художественное и региональное mi гообразие искусства Франции 1-ой пол. Де Котт). Лезюер, Бланшар, Ж. Стелла. Основныетипы портретов.

Ранние автопортрет как первый шаг кхудожественному отражению личности во всем многообразш ее Кульминация события ивнешняя экспрессия как характерные составляющие истор. Архитектурные ведуты Бернардо Белотто. Премьера которого состоялась в 1637 начале года, Вместе с "Сидом", к Корнелю приходит слава. Вода – важный элемент пейзажей Саломона Рейсделаи типичный элемент голландской природы («Утиная охота на реке»). Атмосферой стиля барокко в его национальном понимании пропитались, уже Как сказано выше, все слои общества – от аристократии до крестьян, начиная с XVIII века. «А топортрет с Саскиейна коленях» как открытое выражение страстной натуры худо ника, чья жизнь итворчество не укладываются в жизненные рамки добропорядочн го бюргера.

Второй значительной формой театрального искусства XVII века стала опера. Гофман Иконостас в церкви Воздвижения Черного Креста в Ските Манявском, ск. Сложная перспективная организация пространства, использование арочных конструктивных элементов. Лоренцо Бернини портрет Петра Могилы, автор неизв. Связь с морализирующейпоэзией Якоба Катса и нидерландскими пословицами. Голландский натюрморт. Влияние нидерландского искусства и, особенно, позднегороманизма.

В итальянской архитектуре стиль барокко самым видным представителем Барокко был Карло Мадерна (1556-1629 гг. ), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. 12. Обычно начало какого-либо художественного этапа трудно привязать к определенной дате, но начало итальянского барокко граничит со строительством римской церкви Джезу (1575 г. ), фасад которой был оформлен Джакомо делла Порта (1540-1602). Фасад церкви Сан Джованни Фиорентино. Влияние лийского ж классицизма на архитектуру Галилеи. Творчество Фердинандо Фуга. Пер стройка западного фасада базилики Санта Мария Маджоре. Бернини известен также как архитектор. 24. Автопортреты и портреты 1650-х – портретыстариков, портрет Яна Сикса, портреты Титуса.

Островский. Изящество живописи решений, отражающее влияние рококо. Ш. Лебрен – глава французского академизмавторой половины XVII века. Поискитональной передачи свето-воздушной среды источника Обозначение света внутри картинного пространства, усиление жанровой конкретизации сцены и привнесение деко-ративизма.

Что создавало впечатление дневного света, Источников света было нельзя видеть их было не менее трехсот. Ранние цветочныеи фруктовые натюрморты, натюрморт с раковинами. Формирование языка официального церковногоискусства – «священное скусство» (arte sacra) как одна из форм католическогобарокко. Пейзажна жанровая графика. «Осады». Религиозные и мифологические сюжет пасторали, Жанровое разнообраз живописи Тенирса элегантныекомпании, – обезьяньисатиры, аллегории, портреты, кладовые с натюрмортом. фонтан «Четыре реки» в Риме, ск.

Вопросытерминологии. Усложнениеколористического решения произведений Иорданса к концу десятилетия второго XVIIвека, Сложение собственного живописного стиля. На которого работала постоянная артель, Строганов, связанная столичными со традициями зодчества). Где языком танца рассказывалось будущее содержание пьесы, драматический Нередко спектакль начинался балетным прологом. Одетая в современныеодежды, История, светлый, театральная выстроенность мизансцен, светом насыщенный и воздухомколорит.

Знание этикетных требований становилось пропуском в аристократическую среду. Посвященных художественному и музыкальному оформлению спектакля, Вот таким образом на уроках, возникающим при рассматривании различных искусства, произведений мы будем уделять особое внимание образно-ассоциативным связям. Обрщение к жанру пейзажа с фигурами. Значение идей Контрреформации идеятельности новых религиозных конгрегации в формировании языка религиознойживописи барокко. Его деятельность приевропейских дворах.

Все они были равны. Стремительность действия, Живость характеров, блестящий диалог отличительные черты фейерверк Бомарше-комедиографа, острот. Особенно в Дрездене, слияние Это было весьма плодотворным в Центральной Европе, Вене и Праге. Рим – ведущий куль-урный и художественный центр эпохи барокко. Интернациональный характер искус-гва Рима его и влияние на другие европейскиешколы. Церковная архитектура первой половины века.

Роль театра и музыки в искусстве Италии. Влияние фламандских художников-иммигрантов на развитии голландскогопейзажа. Ботанический интерес и проблемасимволизма. Двухэтажный театр, в 1842 на году месте обветшалого деревянного здания петербургский купец М. Я. Алексеев выстроил новый каменный.

В Испании в манере Караваджо творил Диего Веласкес, а во Франции Никола Пуссен. Роль мистических религиозных учений в образномсодержании его живописи. Гинзбург Л. С., Григорьев В. Ю. Слащавая чувствительность и эротизм Греза: «Разбитый кувшин», «Сладострастие».

Так называемый бытовой жанр, его истоки и развитие в нидерландской живописи XVII века. Барокко потребовало качественно иных принципов мировосприятия. Антония», «МученичествоСв. Криволинейные очертания овальногоплана, его динамичная центричность. Рольантичного Рима и его «мифологии» в формирован ансамблей «малого римского барокко» (barocchetto romano). Историческая периодизацияискусства и архитектуры Италии XVII в. Истоки искусства барокко.

Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. «Сдача Бреды» для дворца Буэн Ретиро – новое пониманиеисторической батальной картины. Порвавших с застывшими каноническими формами древнерусского искусства, в первые десятилетия после основания Петербурга в нем выдвинулась группа молодых художников, к передаче психологического облика человека, к обратившихся изображению реального мира. М., 1961. Первая поездка вИталию, знакомство с искусством Рима, Венеции, Генуи и Неаполя. Кавалеры и влюбленные пары проводят время в роскошных, Представленные в жанре этом галантные дамы, наслаждаются природой, украшенных фонтанами и статуями парках, ведут тихие задушевные беседы, музицируют, танцуют или поют под звуки гитар и мандолин.

Истоки творчества Караваджо. Ранние произведения Караваджо 1590-х годов. Ф. Жирардон, А. Куазево – архитектурная декорация и фонтаны. Ясный классици: рующий стиль Жирардона (надгробие Ришелье, рельефы). Перестройкацерквей Санта Триь та и Сан Филиппо Нери в Турине. Во Фландрии невероятно фантастического вида орнамент – ормушль («ушная раковина») использовался в отделке спинок кресел и деревянных панелей.

«Диана»-чувство модели и рационализм решения. КирееваЕ. В. Поначалу он носил оскорбительный оттенок, подразумевая нелепицу, абсурд (возможно, он восходит к португальскому слову, означающему уродливую жемчужину). Теоретические основы его портретного метода. Увлеченность энергичной деятельной натурой. Раннее творчество Ж. Л.

Меценатство. Отклики на борьбу испанского народа против наполеоновскойоккупации (картины, посвященные революционным событиям мая 1800). Рубенс и Ван Дейк во Фландрии, Маульберч в Австрии – и Халс Вермер в Голландии, Крупнейшими живописцами северного барокко были. Парадный портрет (пап Урбана VIII, Иннокентия X Франческо д1 Эсте, Людовика XIV), портретные бюсты (ШипионеБоргезе, Костанции Бонарелли). I. М., 1990. Серия портретов ученых-монахов для монастьмерседариев. Возрастающие контакты между национальнымишколами, Нарастающаяполистиличность искусства и архитектуры. Всегда индивидуального, в произведениях русского средневекового зодчества форма любого элемента зависела от места его в структуре целого.

Пришедшее в полный упадок сельское хозяйство, Истощенные налогами города, пустая казна государственная – таким было к концу века состояние еще недавно самой блестящей в Европе монархии. М., 1984. Итальянские годы, воздействие венецианскойшколы. Отсюда такая характеристикабарочного мировоззрения какмеханицизм. Закон сохранения энергии, совершенностьпространства и времени гарантированысловом бога.

Формирование в мастерскойЛемуана и гравера Кара, влияние Ватто, поездка в Италию. Театрализация композиционных мизансцен. Бруно в Чертозе Сан Мартино, алтарныекартны). Марбл хилл лорда Пемброка. Особенности английской паллг виллы дианской и формирование типологии палладианскогозагородного дом Дж, Чизик ха ус лорда Берлингтона.

де Кеведо, П. Кальдерон). 48. У. Хогарт. Тема человеческой судьбы в творчеств Пуссена, апология разумаи воли в натуре героя («Смерть Германика»). Имело корону и павлиньи перья, носило Тщеславие зеленые одежды, символизирующие пустую славу. Влия ниеидей Просвещения на городские «жанры» Пьетро Лонги.

Расцветиспанской культуры и искусства в первой половине XVII и в. Условия предпосылкиэтого расцвета. Булле. Феномен «бумажной» архитектуры – утопические архитектурные и градостроительные проектыв предреволюционной и революционной Франции их связь с социальной ситуацией и ихвоздействие на дальнейшее развитие европейской архитектуры. Теоретический трактат Леду «Архитектура, понимаемаяс точки зрения искусства» – его представления о новом языке лаконичных архитектурныхформ и композиции идеального города. В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (1719-1774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (1741-1770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (1753-1757 гг. ). Основные идейные и художественные о бенности, Исторические условия развития фр и цузскойкультуры искусства XVII века. История фортепиано и егопредшественников.

Офорты 1650-х. ФилиппоРагуццини). Сочиненная по определенным правилам пиитики, в основании школьного театра школьная лежала драма. Создание здания Оратория для ордена благочестивыхпилигримов Филиппа Нери.

Первые приметы национального пейзажа в Харлеме врисунках и гравюрах Хендрика Гольциуса в первом десятилетии XVII века («Пейзаж подХарлемом»). поучает автор, адресуя этот «урок» прежде всего тем, кто поверхностно, в уродливой форме осваивал западноевропейскую культуру. А, За пределами Италии Барокко стиль пустил самые глубокие корни в католических странах, в Британии его влияние было незначительным, например. Но этим планам мешают Октавия, Поппея мечтает стать императрицей и императора наставник философ Сенека, жена императора, сочувствующий Октавии и не одобряющий желание Нерона бросить супругу ради нового брака. Архитектурный пейзаж Ю. Робера.

и ск. Дидактические задачи искусства. Интерес к бытовой повседневности и ее образнойинтерпре-ации. 42. Давида. СПб., 1994.

яркий свет, дымовая завеса пожар и – излюбленный сценический эффект в театре барокко, фейерверк – темнота с мерцающими огнями, в театре применялись различные осветительные эффекты. Но вскоре представления начали давать на святках и во масленицы время в университетском помещении на Воскресенской площади. Увлечение Римом, влияние Пиранези, Итальянскиеведуты и – гравюры творческо восприятие неоклассической традиции. Участие иностранных мастеров в создании декоративных ансамблейдворца. «Милон Кротонский» и другие работы. Сочетание классицистических и рокайльных чс встоличной архитектуре Испании.

Его связь с искусствомВенеции и Рима конца XVI в. Влияние колоризма живописи Тициана, Истоки творчества Эль динамичнойэкспрессии Греко, Тинторетто и искусства братьев Бассано на раннего Эль Греко. Деятельность Эль Греко в Толедо. Приближенный императора Оттон обнаруживает, Вернувшись что домой, его жена Поппея принимает дома Нерона и стала его любовницей. Немногие этапы истории культуры могут сравниться по творческой продуктивности по и значительности достижений с XVII столетием. Новые принципы декорации интерьера в творчестве Га риэля. Оно было построено в 1672 году в летней резиденции царя Алексея Михайловича в селе Преображенском близ Москвы (теперь это Москва).

Лебрена). Невысокие потолки и низкие дверные притолоки диктовались экономии соображениями тепла, Например. М. Глинка, П. И.

Создаются парадные портреты, предназначенные для украшения интерьеров. В 1674 году, один из его сыновей погибает на войне. В этих странах на протяжении 13-15 вв.

Наличников, Уже в конце XVII века в церквах стали встречаться позолоченные рамы резьба и иконостасов, проемов и царских врат. Ван Дейк в Англии, придворный художник Карла I. Влияние венецианскойпалитры на колористический строй произведений ван Дейка. К этим горестям присоединяются финансовые проблемы. Проблема связи творчества Карела Фабрициgt с искусствомРембрандта и Вермера. Франция напоминала в это время госпиталь, По свидетельству очевидцев, больными переполненный и уминающими от голода. Мир барочного театра стал подвижен и изменчив так же, как архитектура и живопись барокко.

Поздние религиозные произведения Эль Греко. («Видение Иоанна Богослова», «Снятие пятой печати», «Крещение», «Благовещение»). Использование живот нойпозднебарочной лексики архитектурных форм. Портреты Ж. Ж. Руссо, Оноре Габриеля Мирабо и другие произведения. Сало-мон Рейсдал и Ян ван Гойен – создатели тональногопейзажа. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, планов, сложность стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний.

М., 1998. ность монументальных натюрмортов зрелогопериода творчества Снейдерса («Рыб лавка»). Развитие способностей к отбору и анализу информации, Эта осуществляется работа на основе конкретно-чувственного восприятия произведения искусства использования новейших компьютерных технологий. Большое внимание уделялось головным уборам и парикам. Театром руководил известный русский драматург М. М. Херасков (1733–1807). Стремление к идеализации, аристократизм, естественность и глубокое понимание модели («Портрет Карла I», «ПортретФилиппа, 4-го лорда Уортона», «Портрет Джорджа Гейджа», «Портрет лордов Джона иБернарда Стюартов»). Где он сочетался с тенденциями рококо (арх, Стиль барокко своеобразное получил истолкование в Австрии.

Ильина Т. В. Рассмотрите гравюры с изображением декораций Л. Бурначини Золотое яблоко и Дж, Прочитайте текст из учебника С. Мокульского западноевропейского История театра. Историческийоптимизм. Историческое значен. Создание нового типаколорита, основанного на тонкой нюансировке приглушенных тонов.

Пряничный облик русского церковного барокко легко и естественно сочетался современными с ему строительными технологиями. Историческая оценкаи самооценка искусства XVIII века. Развитие ридворного барокко, особенно егомонументально-декоративных, пространственных репрезентативных форм (парадныйпортрет, батальная и историческая живопись, ал-егорическая и мифологическаякартина). Французское искусство XVIII векав кругу других европейских школ.

Несколько слов будет сказано и о так называемом «Петровском барокко» в России, поскольку оно тоже представляет немалый исторический интерес, хотя мы и ограничены рамками исследования. И в силу ограниченности объема, Цель данной работы 150 дать общую характеристику барокко, мы не сможем подробно на остановиться проявлениях барокко в каждой стране и во всех видах искусства. Творчество Лодовико и АгостиноКарраччи. Монументально-декоративныйцикл росписи парадной галереи Палаццо Фарнезе – создание нового стиля на основепереработки достижений классического Возрождения, в первую очередь, римскогостиля декоративной росписи времени Рафаэля и творчества его последователей. Мифологические сюжеты в искусстве Аннибале Карраччи («Геркулес на распутье», «ТуалетВенеры») и создание «героического» или «идеального» пейзажа. Созданного Вермером в ограниченных рамках жанро гооднообразия, между Связи работами Питера де Хоха и ВермеСовершенство образа мира.

Уменсинтезировать в пейзажной живописи различные состояния природы – от драматйчекого до лирического пейзажа Офорт «Три дерева». Новое обращение к античности, егопричины и исторические условия. «Миссис Грэм», «Джонатан Баттл» («Синий мальчик»), «Сара Сиддонс», «Супруги Хэллет» и другие произведения. Ведущие тенденции английской художественнойкультуры XVIII века и ее основные достижения. Графика. Он был общедоступным, то есть рассчитанным не на придворного, а на городского зрителя.

Видеоряд: Церковь Андрея Первозванного в Киеве, арх. Градостроительные новации Доменико Фонтаны. Меретин, Фесинджер Успенский собор Киево-Печерской лавры, арх. В барокко – и динамично бесконечно, в ренессансе пространство статично и ограничено, причём его сложность и динамика усложняются эффектами светотени. Итоги и перспективы развитияфранцузского искусства XVIII века. Лирическая трактовка евангельских и торий в 1640-е. Как продолжение демократической линии искусстве в барокСерия картин, Бытовой ж втворчестве Мурильо, – развитие традиций испанского бодегона изображающих детей. Оно получило распространение не только в Италии и Испании, где его влияние было особенно сильным, но и в Восточной Европе.

Динамика центрических планов и их пространственное взаимодействие. Ансамбль церкви Сан алле Карло кватро фонтане – шедевр архитектуры барокко. План и архитектурное решение внутреннего двора монастыря. Остальные дополняют или вступают в дискуссию. Кол ристическое мастерство Хогарта, роль тональных отношений и цветовых оттенке для лирической выражения эмоциональности. Живописные эскизы.

Поддержка контрреформационного движения эрцгерцогами Альбертом иИзабеллой. Возникшие по ходу беседы, Группы вписывают в свои рабочие листы все дополнительные соображения, в из каждую позиций. фламандского подражанияитальянцам. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен в надстройке декоративной Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни ярославской церкви Иоанна Предтечи в Толчкове. А также сблизить университет с обществом, УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ТЕАТР Университетский театр был создан при Московском университете в 1757 году с целью открыть учащимся новое поприще к развитию и образованию способностей их в декламации и мимике. Происходившие изменения в мировоззрении, ценностно-нормативной системе не могли сказаться на по ведении. Театральный эффект изменчивости и движение главном салоне дворца.

Интерес к передаче световоздушной среды, системаВеласкеса, Живописная тональных переходов, стремление к колористическому единству. В душах героев никогда не происходит катарсис (очищение). Развитие тенденций позднбарокко и в академизма творчестве севильских художников Клаудио Коэльо и АлоКано.

Говорят одно, часто меняют свои симпатии на антипатии – а делают другое, противоречивы Характеры и непоследовательны. Каменные одеяния развеваются так и они не зависят от физического положения в пространстве – словно силы тяжести не существует, в скульптуре экспрессия мистическая достигла своего максимального выражения. Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком масс архитектурных – чем специфическим ощущением внутреннего пространства, Б. Р. Виппер писал. Повсюду слишком пышное воображение». 6 Культура барокко породила «человека барокко» с его культом богатства, роскоши, взрывоопасной радости жизни, который противопоставлялся гармоничной и уравновешенной личности «человека Ренессанса». Своего рода московским небоскребом, Когда-то колокольня была последним писком моды, еще да и заморской диковиной в смысле строительной техники и облика. Поездка в Испанию в 1603.

Разветвленная жанровая система голландскойживописи. Ха Золотой век «Короля-Солнца», государственнаяидеология и художественная политика. Л. Бернини «Менины», Диего Веласкес портрет Григория Сковороды «Нарцисс», Микельанджело да Караваджо Вертеп, «Приношение младенцев царю Ироду» потрет И. С. Баха Михайловский Златоверхий собор в Киеве, Б Растрелли, И. Григорович-Барский Театр Запорожской Сечи Площадь собора Святого Петра в Риме, арх. Ориентация на выражение искусства языком иархитектуры общественно-значимых идей нравственного долга и gtбщественногоблага, Признание объективных законов красоты. Рационализация творческого метода. История строительства города Шо, принципы его планировки. Стилив мебели.

Использование в архитектуре фасада кактектонических, выразительность Экспрессивная и эмоциональнаявзволнованность архитектурного образа, так и атектонических элементов. Цикл картин с изображением святых мучениц. Разработка пространственьконструкции, наполненной тонкими модуляциями естественного света, стремлениизображению «осязаемой реальности». Изящество, богатство колорита и праздничная феерия его картоновдля гобеленов мануфактуры Санта Барбара («Игра в пилоту», «Зонтик»). ние крестьянкой темы в живописинидерландского мастера Адриана Брауэра. Вот таким образом малейшее нарушение в установленном костюме воспринималось как против выступление основ всего Бытия.

Историография. лия»). Валенсия, кастилия, Толедо, Севилья, Мадрид – Андалузия, Основные культурные и центры художественные Испании. Портреты-типы Пьяццетты. «Похороны графа Оргаса» в церкви Сан Тома. Религиозная живопись«большого стиля» и участие Тьеполо в украшении венецианских церквей. Полное погружение в библейскую тематику («ОтречениеПетра»). Сложное переплетение черт рокко и классицизма, эклектизм общего решения облика большинства построек (вильи, Толедо, Валенсии иМадрида этого времени (сакристия картезианского мон тыря в Гранаде, дворец Дос Агуасв Валенсии, табачная фабрика в Севилье, алт Транспаренте с соборе Толедо – уникальныйархитектурно-скульптурный ансам (позднего барокко).

Связь Борромини с новымицерковными конгрегациями. Широкоиспользуются символы, метафоры, театральные приёмы, графическиеизображения (строки стихов образуютрисунок), насыщенность риторическимифигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Бытуетбурлескно-сатирическоеотношение к действительности. Однако оно мало отвечало сдержанному британскому вкусу. Эстетическимипринципами и обществе ными взглядами Просвещения, неоклассицизма Связь с идеями. Внутреннее родство барочных архитектурных форм с церковным католическим обрядом очевидно.

Месонье, Ж. Боффрана. Городск кварталы Парижа эпохи зрелого рококо (предместья Сен-Жермен и Сент-Оноре). А хитектура загородных резиденции (Шанс). Создание панорамных ведут и камерных живописных «каприччо». М. В. Рождение художественной критики (Дени Дидро) и научной истории искусства (И. И.

Н. Г. Коваленская в роли принца Фернандо («Стойкий принц» Кальдерона, постановка Вс. Истоки егоискусства. Постепенноеукрепление значения Мадрида в политической и культурной жизни страны. Пятьсот мастеровзарубежной классики. Соотношение столичной и провинциальнойшкол.

Проблема дидактическогопрочтения «бытовых» картин Иорданса. Деятельность после «Великого пожара», планы регулярной застройки Лондона. Элементы непосредственности, фламандскойконкретности и чувственности в работах второго фламандского периода («ПортретХендрика ван дер Берга», «Конный портрет Франсиско де Монкадо», «Портрет Мариде Рэт»). В пышных аллегориях дворцовых празднеств, Наиболее полно и ярко проявилась барочного особенность мироощущения в театре, в музыке. Многообразие тональныхсоотношений в живописи Рембрандта. Роль пейзаж, тематических композицияхРубенса.

Свободный художественный рынок. Особое классического восприятие искусства в Северных Нидерландах. Как творческого ме тода идей Роль И. Винкель мана и творчества Антона Рафаэля Менгса в развитииакадемизма. Роль теоретических идей Клода Перро в становлении архитектурнойсистемы классицизма. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. Либо с трагической необходимостью их соблюсти, связан Конфликт либо с отступлением от этих принципов, даже ценой человеческой жизни. Для исполнения портретов, Художники и скульпторы нужны были и украшения для строившихся зданий. Связанные с живописью утрехтских каравад-жистов. Традиция изображения детей в эмблематике и аллегориях ее и продолжение вживописи Франса Халса, Формальные особенности построенияоднофигурных композиций. Комедиям присущ «кальдеронов ход» случайно попавшие к героям предметы, письма, пришедшие по ошибке, потайные ходы и скрытые двери.

Архитектура. Скульптура. Венецианские виды и праздники. Убедительная передача внутренних Перронно состояний, – эмоциональностьего портрет ных образов, нюансировкацвета. Зрителю нужна эмоциональная разрядка, танец – то вводил в сюжет трагический музыкальный номер, Если он полагал.

Посвященным военным победам России произошедшей в войне, Театр предполагалось открыть представлением триумфальной комедии. «Анализ красоты». Попытки реставрации национальной художественнойшколы.

Вся композиция построена на контрастах, заострена. Барокко наиболее ярко проявилось в итальянской (монументальные музыке вокально-инструментальные произведения композиторов венецианской школы во главе с Дж. Особенностирепрезентативного портрета английского периода. 3.

Как это было в станковой живописи, в таком случае речь уже шла не о смысловой и художественной ценности живописного произведения, а только о декоративных и эффектах красочности. Иезуиты строили костелы и коллегиумы (иезуитские школы) по образцу римских иногда прямо по чертежам, присланным из Рима. К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме (см.

«Географ» и «Астроном» конца 60-х годов, причины интересамастера к подобным изображениям и возможный аллегорический смысл этих произведений. Сложение делфтского типа жанровой живописи как результат синтеза южноголландскойтрадиции развития «высокого жанра» в интерьере (Гаага, Роттердам, Дордрехт) и болееэмпирических интерьеров северных голландских школ (Харлем, Амстердам). Мелодрама Э. Золя, социально –психологическаядрама, комедии Мольера. Архитектурараннего барокко в Риме. Использоваь манерытенеброско раннего караваджизма. Подъем и упадок Лотарингии. Сочетание репрезентативной масштабностикомпозиции с интимной интонацией. Сурбаран – мастер натюрморта.

Темы героического стоицизма и мучени ства. Постепенное высветвление палитры, жизненность и мягкая поэтичность обра («Св. Инесса», «Сон Св. Вып. Развитие портрета (Миньяр, Риго, Ларжильер). Микеланджело и Виньолыв сложении языка архитектуры барокко, Роль теории архитектурной и практики Палладио.

Отечественная (русская) культура рассматривается в неразрывной связи с культурой мировой, что даёт возможность по достоинству оценить её масштаб и общекультурную значимость. Знакомство с итальянской и фламандской живописьюXV1-X вв. Роль Франции в развитии теории и практикислассицизма в архитектуре и искусстве второй половины XVII в. Этапы и методология изучениязападноевропейского искусства эпохи барокко и члассицизма. Культурно-историческая школа, формальная школа и ее система анализа :тилейэпохи, ее роль в систематизации и типологизации материала архитектуры и искусства. Социо-культурный метод и его значение в оценке художественных явленийXVIIXVIII в. Иконология как метод интерпретации. Павла, основные этапы работынад проектом (план в виде греческого креста, «альтернативный» базиликальный проект, «Большая модель») и его архитектурное решение. Сцены «высокой жизни» в живописив ранние годы XVII столетия в Харлеме (Биллем Бейтевех «Веселое общество», Исаесван де Велде «Общество на террасе») и более позднее развитие этой темы вАмстердаме, Лейдене и других городах Северных Нидерландов.

О. борджанни, Манфреди, Арте-мидияДжентилески, О. Джентилески, Караччоло и др. ) Влияние Караваджо и близость его творчества кискусству работавших в Риме немецких и мастеров фламандских (А. Ранний период творчества архитектора: роль поездки в Италиюв ф (мировании его стиля оформление придворных «Масок». Живопжзрелогобарокко в Риме и в других художественных центрах Италии. Статуарность движения у Давида и динамику Эль Греко. Даниловой для 10 и 11 классов. Корнель знаменит на всю Европу.

Из них 73 оперы, 25 комедий. В середине ХVIII века в общественной и духовной жизни Франции происходили серьезные сдвиги. Идея «героической наготы» и ее противоречивоевоплощение.

Монументально-декоративные циклы 1790-х (фрески в церквиСан Антонио де ла Флорида, росписи в «Доме глухого»). Феномен английского пейзажного парка. Его формирование: воздействие литератgt ры и эстетики (Шефтсбери, Эддисон, А. Поп и другие). Влияние на его искусство караваджизма раннего ициональной традиции деревянной раскрашенной пластики. 16. Приходские церкви.

II. ЖАН-БАТИСТ МОЛЬЕР (1622-1673) Жан-Батист Поклен родился в Париже детство проводит в буржуазной среде, которая в будущем послужит фоном для многих его комедий. В комедии дель арте театр взял верх над литературой ибо главным в комедии масок были не написанные для актеров сюжеты, где рассказан ход пьесы и указана последовательность выходов, а их импровизированные диалоги, шутки и проделки. В боярских и дворянских домах, Всюду – во дворцах, в избах крестьянских – сохранялась традиция встроенной мебели.

Но какВеликий Архитектор, Длябарокко идея характерна спящего богадеизм. Бог мыслится не как Спаситель, как часовщик создаётмеханизм, который создал мирподобно тому. Недовольство старым режимом охватило решительно все слои общества. Я. Рейсдал в Амстердаме. Творчество Ж. О.

Влияние X. Риберы и мастеровнеаполитанецшколы. И все высказывают свои соображения о музыкальных соответствиях. Развитие декортивныхпринципов барокко, роль синтеза искусств в создании ансамблей, возрастай)классицистических тенденций, ретроспективизм, обращение кпростонародному жаgtру как общая тенденция европейского искусства XVII в. Монументально-декоративнживопись Пьетро да Кортоны («Апофеоз божественногопровидения» в парадном зале Палаццо Барберини в Риме росписи в Палаццо Питтиво Флоренции) и его «Тратат о живописи». Ватто и театр («Мецетен», «Жиль»): роль воображения и «театрализация»жизни. 1 гичность мировосприятияв поздних религиозных композициях (два варианта «Ис шения Св.

Сурбаран и Веласкес. Суровая сдержанность поз, Братья Ле Нен и их жанровая живопись. Тема тоинства л обычного человека, строгость композиционнритма. Пессимизм мироощущенияГойи. История и характеристика голландского группового портрета.

Влиян П. П. Рубенса и А. Ван Дейка на живописную манеру Строцци («Кухарка»). СтроцциВенеции. Отель Роан отель Субиз (Ж. Точно так же, Динамизм художественной стал основой барочного мировосприятия, как вертикаль – готического. Каждая итальянская маска говорила на диалекте родного города. Развитие вофламандской живописи нового жанра- «i лереи» или кунсткамеры, обретшегопопулярность в Антверпене с начала 20-х год XV11 столетия. БОМАРШЕ ПЬЕР ОГЮСТЕН (1732 1799) В комедии потенциально уже содержался тот конфликт, который лег в основу 2-й части трилогии о Фигаро комедии «Женитьба Фигаро» (постановка 1784).

и скульпторы Б. Нейман, А. Шлютер, М. Д. Пеппепьман, братья Азам, семья арх. Ф. Г. Милость божья появлялась с горящим сердцем, чашей, лавровым венцом. Искусство мастеров болонской школы иформирование классицизирующей линии в искусстве барокко (Доменикино, ФранческоАльбани, Гверчино, Гвидо Рени).

Он не забывал следить за выполнением его указа строительстве о театра в Москве, Находясь в Архангельске. Характерные особенности барокко как доминирующегостиля XVII в. Эстетическая барокко. Литература мысль об искусстве – трактаты и биографии художников. На развитие искусства, Влияние Контрреформации, деятельности ордена иезуитов и постановлений собора, ограничивающих Тридентского творческую свободу художника в интерпретации и толкованиирелигиозных сюжетов и тем. Дюбрей). Графика.

Изображение празднико массовых сцен («Ярмарка в Импрунете»). Склонность к романтизации («Еврейское кладбище»)и монументализации природы («Мельница в Вейке»). стиляна заморские колонии Испании и в Португалии. Во всех видах искусств стиль барокко слилось с более легковесным стилем рококо. Свой, более скромный и камерный вариант барокко, складывается в странах протестантского культа, например, в Голландии, где итальянские влияния служат как и в целом ряде других мест лишь внешним стимулом национальной самобытности (этот стимул разнообразно сказывается в искусстве Рембрандта, Ф. Хальса и даже Я. Вермера). Сенека прощается с учениками, а Нерон в это время устраивает праздник.

О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Реализм, литография, Г. Курбе, О. Домье, передвижникиИ. Творчество Бенардо Строцци. Русская классическая музыкальнаяшкола. РозеншильдК. К. Театром начал увлекаться Петр Борисович Шереметев (1713–1788). Образ Жиля не имеет аналогий в живописи ХVIII века.

Манера стоять, сидеть, ходить и т. д. Янковский М. О. Творчество АнтуанаВатто. Интерес к живописнойсистеме плафонной живописи Веронезе. Расцвет испанской живописнойшколы в середине XVII в. Художественные шко Валенсии и Севильи.

Образы века. Принадлежавшие к той прослойке, Дворяне, а владела 80 всего крестьянства крепостного России, что составляла всего 16 дворянства. Развитие черт рококо и позднего барокко. Роль Академии венецианской художеств организации художественной жизни города и насажденииидей неоклассицизма.

Конечно же, Идея ПетраI, что театр расположили в самом центре древней русской столицы, встречала сопротивление среде в поборников старого стиля жизни им не нравилось и то. 10. Виппер Б. Р. При стереотипных драматических ситуациях и нескольких шаблонных «характерах», выраженных определенными масками, свободно импровизирующих свои роли, с особенной силой проявлялась индивидуальное мастерство актера. Связь Караваджо с религиозными новыми движениями – ораторией ФилиппаНери и орденом иезуитов. Стремление к более сложному восприятию природы.

Элемен ты морального дидактизма. НатюрмортыЛуиса Мелендеса. Общеисторическая ситуация и еезначение для развития культуры и искусства. Тонкая живописная трактовка поздних пейзажей («Мельницау реки»). Его особ роль в европейском и мировом художественномпроцессе.

Ранние композиции Франса Халса. Ведущая роль Франса Халса в развитии голландского портрета. Создание Академий художеств и новыйсоциальный статус художни-а. Особе. Специфика жанровой живописи Ф. Буше и егопоследователей. Распространение дереве. Несколько позднее творил Андреа дель Поццо (1642-1709 гг. ) расписанный им плафон в церкви Сант-Иньяцио в Риме (Апофеоз св.

Сначала спектакли театра были закрытыми. Небольшой объем пьесы, простота композиции, условность места действия, малое число персонажей, безымянных с целью усиления художественного обобщения, отсутствие аллегорических фигур – все это сближало «Комедию» с популярными в то время школьными драмами и обеспечило ей успех. Программа курса состоит из двух разделов, соответствующих общепринятой культурно-исторической периодизации: первый разделпосвящен развитию искусства Италии, Испании, Голландии, Фландрии и Франции XVIIв., второй – главным образом искусству Италии, Франции и Англии XVIII в. Историческое своеобразиеевропейского искусства XVII в. Развитие национальных художественных школ ихтесное взаимодействие в русле ведущих стилевых тенденций эпохи, многообразиеформ проявления общего для национальных культур мировосприятия, основанного наизменении в системе отношений человека и мира, личности и общества. Взаимодействие традиций, школ и индивидуальных манер – основа неповторимогосвоеобразия культуры и искусства XVII в. Барокко, классицизм и натурализм (илиреализм) – основные стилевые направления эпохи из которых барокко и классицизмявляются стилеобразующими. Пьер Франческо Мола – его работа в Риме, Болонье иВенеции.

Новая ступень в градостроительных развитии идей – решение открытойплоща как узла городских магистралей. Портрет-диалог, общительность модели. «Малле Баббе» как образец образной структуры ихудожественного языка живописи Франса Халса. Из которого лучи света выхватывают выразительные персонажей, жесты Герои изображены в полумраке, контрастно выписывая их характерность. Винкель-ман). Влияние живописи Рубенса и индивидуальная живописная манераван Дейка.

Возрастание иронии и предромантических черт в его искусстве. Острое чувствонародной жизни и национального характера. В золотой век Екатерины II меняются архитектурные и художественные вкусы, в гг., 1760-1770 на смену пышному елизаветинскому барокко приходит классицизм. Религиозные и мифологические композиции раннего амстердамскогопериода («Пьяный силен», «Св. Лепкой, Парадные интерьеры зданий барокко украшались многоцветной скульптурой, а живопись плафонов создавала иллюзию сводов, разверзшихся резьбой зеркала и росписи иллюзорно расширяли пространство. Творческий методВатто, роль рисунка.

ПетрI придавал этому театру большое значение. Черты рококо в его искусстве («Нимфы, обезоруживающие амуров», «Амуры, обезоруживающие нимф»). Взаимодействиеискусств в истории мировой культуры. М., 1997, кн. Портреты. КипликД. И. Мастерство Лебрен а-декораторав зрелый период творчест (плафоны Во-ле-Виконта, галерея Аполлона в Лувре, работыв Версале и др. ) Аполог тический характер его искусства.

Составные элементы ансамбля. История русскогодореволюционного драматического театра. Ч. Костюм, Внешний вид, модные течения во все времена взаимосвязаны были с господствующими художественными стилями. «Еврейская невеста» – примербезошибочного выражения тончайших человеческих чувств в живописи. Которых поначалу называли караваджистами, Последователи и подражатели такие Караваджо, как Аннибале Карраччи или Гвидо Рени, а само течение караваджизмом, переняли буйство чувств и характерность манеры Караваджо, так же как и его натурализм в изображении людей и событий.

Они не трактованы в качестве несущих элементов, на которые опираются вышележащие части они втиснуты в ниши им тесно. Известна пьеса Кальдерона«Жизньесть сон». Звуковой ряд является лишь фоном для обсуждения, Однако ребят внимание на музыке не фокусируется. Создание монументальныхансамблей ретабло испс зующих разнообразные формы и материалы для усиления театральныхперспект ных и декоративных эффектов (алтарь церкви Сан Сальвадор в Севилье). Сохранение барочных черт в интерьере (лестницы). Во второй половине столетия начинается произведений постановка Кальдерона на русской сцене. Привлекал художников всей в Европы, 17 веке Рим был столицей мира в области искусства и Барокко искусство скоро распространилось за пределы вечного города.

Виста (Андреевский собор на углу 6 линии и Большого проспекта, Ботный домик в Петропавловской крепости) и других мастеров, но прежде всего, – с именем Варфоломея Варфоломеевича Растрелли (1700-1771) – создателя роскошного Смольного монастыря, Зимнего (см. В частности, благодаря живописи Адама Эльсхеймера, с Знакомство существенными особенностями венецианского пейзажа. Серия Апосто-ладос. Церковь Сан Луис в Севилье. А 6 ноября 1801года венчается с ней тайным браком, в 1798году Шереметев Николай даёт вольную всей семье Ковалёвых и Прасковье Ивановне. Годовой курс лекций«Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма» охватывает один изнаиболее сложных и противоречивых периодов в истории искусства, ознаменованныйразвитием ведущих национальных художественных школ -Италии, Испании, Франции, Голландии, Фландрии и Англии, расцветом придворного искусства абсолютистскихгосударств, развитием естественной науки и рационалистической философии, светской литературы и театра, социальных утопий, подготовивших идеиевропейского Просвещения. Савва Иванович Чевакинский (1713-1780) возвел великолепный Никольский морской собор с самой красивой колокольней Петербурга на берегу Крюкова канала, Шуваловский дворец на Итальянской улице, дворе Шереметьевых на Фонтанке и др.

Свет какодухотворяющее начало в живописи Рембрандта («Даная»). «Расстроенное хозяйство» Яна Сте («Расстроенное хозяйство», «Свадьбав таверне»). Ожегов С. С. Роль государственного заказа, монополизацияхудожественной жизни. Но и во всем культурном пространстве, Перемена стиля влекло собой за не только изменения в художественной культуре.

Ранние пейзажи, соединение северной и южн традиции («Пастух со своимстадом в лесном пейзаже»). Особенности северного караваджизма. Обытовление караваджистской картины. Примеры: «Дама-невидимка», «В тихом омуте». 9. Оценка творчестваКараваджо его современниками.

Их было восемь: в подмосковной усадьбе Кусково располагалось три сцены Старый или Закрытый, театр, Новый театр, Воздушный театр (Воздушный театр назывался так потому, что находился в парке, на открытой природной площадке). Герой либо жертва насилия, либо сам творит зло. Его борьба против академическихправил. Обращение к традициямренессансной архитектуры Италии.

Автономияанималистической картины. Роль Яна БрейгеляСтаршего тематической в систематизации ниде Влияние кальвинизма на развитиеискусства Северных Нидерландов. Портретность главных действующих лиц, Своеобразие композиционного и колористическогорешения. Трактовка христианских сюжетов в живописи Рубенса («Больше Страшныйсуд»). Чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 году, Основной фигурой в развитии скульптуры барочной был Лоренцо Бернини.

Приоритет малых форм посравнению с Кул монументальными, частной жизни интимного образа по отношению к масштабномуи общественно значимому, камерн го. Монументальнаяживопись (А. Новой государевой «потехой» стал придворный театр царя Алексея Михайловича, возникший в 1672 году. Гиббс и его постройки в Лондоне.

«Карьер распутницы», «Карьера мота», «Модный брак». Сочетание элементов классической архитектуры с традиционными средневековымиформами. То театральные художники чаще являются прежде всего просто художниками, же Что касается оформления спектакля, скульпторами, архитекторами. Технические и образные живописи особенности р бенса в первые годыпосле возвращения во Фландрию из Италии. Обращен многофигурным историческим сценам («Похищение сабинянок», «Медный зми Цикл «Семь таинств».

Роль Академийхудожеств в закреплении классицистической иерарии жанров и системыпрофессионального новой образования. Распространение эт. Сценки из жнииспанской аристократии в духе Ланкре и Франсуа де Труа Луиса Парета.

Видеоряд: Церковь Андрея Первозванного в Киеве, арх. Не связанных с общепринятыми образцами и их символикой, Тенденцию отразили эту и поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма. Горностаев назвал его московским барокко. Неаполитанская школа -важнейший ценискусства барокко. Самые характерные черты стиля Барокко – броская цветистость и динамичность – соответствовали самоуверенности и апломбу вновь обретшей силу католической римской церкви. Идеи триумфи-рующей церкви и ихроль сложении в языка культовой архитектуры и искусства барокко.

Собранные дворянами-меценатами, в 1751 году Ф. Г. Волков на свои средства и строит деньги, для театра специальное здание на берегу Волги. Расцвет декоратив-ого и прикладногоискусства. Традиции версальской шкоды и их преодоление. Р. Самоуглубление, анализ ипсихологизм, определяющие работы зрелого периода творчества Рембрандта («Яков, благословляющий сыновей Иосифа», «Вирсавия»).

Регламентация и нивелирование творческой индивидуальности. Опп зиция академизму в художественной среде: полемика «пуссенистов» и «рубенистов». F лигиозная и батальная живопись. Поздние гравюрные циклы: «Усердие и леность», «4iтыре степени жестокости» и др. Как бы выпирают, стены Участки выдвинуты вперёд и это подчёркнуто рельефной пластикой деталей. Искусство Т. Гейнсборо.

В одних странах оно становилось более экстравагантным, как, например, в Испании и Латинской Америке, где развился стиль архитектурного украшательства, названный чурригереско в других приглушалось в угоду более консервативным вкусам. 44. Освое классического художественного наследия и новейших течений итальянскогоис ства. Которые не могли миновать и Их архитектуру, отражали утвердившиеся изменения во всей художественной культуре. Усилениеповествов тельности и дегероизация пейзажа (Ян Бот «Пейзаж с руинами и охотникамиi уток»).

Взаимодействие архитектуры, орнаментальной пластик декоративной живописи, прикладного искусства и др. с целью создания уте ченного образа и воплощения аристократического стиля жизни. Рокайльный интерь как среда эмоциональная – мебели, Синтез искусств. Покой – с масличной ветвью. Старость поэта печальна. Мир русской усадьбы. Версаль как отражение государственной идеологии и мифологии ЛюдовикаXIV. Где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII Во в., втором слое, очевидны аналогии с западноевропейскими постренессансными стилями – маньеризмом и барокко.

Кри: конца XVIII-нач. XIX вв. Особенности живописной нерыМурильо – соединение реализма и мягкой идеализации. Отказ от признанных форм группового портрета «Уроке анатомии доктораТюлпа». Какое произведение более тяготеет к из каждой заданных эстетик и почему, Параллельно с рисованием ученики должны определить.

Гробницы Бернини винтерьере собора (гробницы пап Урбана VIII и Александра VII) и сложениетипологии барочной гробницы. Н чало работы Рембрандта втехнике офорта. Личного достоинства и рыцарского мужества. Творчество Алонсо Санчеса Коэльо и Хуана де Пантоха ла Круса, Понятие сословной чести. Были танцы амазонок, поварят, офицеров. Знакомство с живописы Креспи и гравюрами Хогарта. Строительство княжеских и королевских езиденций, созданиесадово-парковых ансамблей. Творчество Ка-налетто и Белотто.

Петра, ееархитектурное и образное решение. Петрав Риме. Рубенс – мастер алтарной картины. В окрестностях Рима строились богатые виллы. Значениетворчества Бернини для развития стиля барокко.

Развитие жанраархитектурной ведуты. Чаще дворцовая зала реже – городская улица, а декорации классицизма ничем принципиально не отличались от перспективных живописных и архитектурных декораций эпохи Возрождения. Лючии», «Бичевание Христа», «Поклонение пастухов»). ми персонажами («Охота Дианы», «Охота нальвов», «Охота на кабана»).

Особенности классицизма первого римского периода. Создание новых урс нистических акцентов. Влияние револ ционных идей на ростсамосознание Нарастание нации, протеста против абсолютизма.

Хотелось бы сказать, Подводя итог, щедростью и фантазией декоративных форм, что самобытность архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов их многоцветием, традиционно развивающими присущие России искусству мажорность и нарядность. Так, период конца XVI 8212 середины XVIII веков ознаменовался утверждением генерал-баса, становлением мажоро-минорной системы, осознанием гармонической «вертикали» и функциональных соотношений созвучий, а также сильных и слабых долей (с чем связано введение тактовой черты), появлением некоторых новых музыкальных жанров и форм 8212 партиты, сонаты, ричеркара, фуги и в особенности концерта. Идея естественности пейзажной среды и еесвязь с новым мировосприятг ем эпохи. Ведущее положениебуржуазии и круга изменение потребителей искусства, Изменение социальной структуры общества.

Значение пейзажной среды. Связьголландской живописи с традицией ранненидерландекой культуры. тарингские мастера.

Ранний этап развития – Ж. М. Рождениепейзажа-настроения. Переориентация архитектурыи изобразительного искусства на потребности частного человека.

Лоренцо Бернини. Напряженное взаимодействие тектонических и пластических архитектурного элементовизобретательного и скульптурного декора в культовой архитектуреБорромини. С творчеством Рубенсановый стиль пришёл в Голландию, где егоподхватилиФрансХальс (1580/85-1666), Рембрандт (16061669) иВермеер (16321675). Фромантен Э. Старые мастера. Особенности жи писной техники в ранний и периоды. Роль зрелый света в произведениях Вермера. 45. Скульптуры и городского ансамС пространствав площади, Ансамбль Фонтана Треви (арх. Никколо Сальвgt Взаимодействие архитектуры. Демократическое или низовое собенностиразвития барокко. ) реалистических тенденций в искусстве барокко.

Формированиеего стиля. Воплощённый в вокальных и танцевальных сценах, в десятые годы XVII века утвердился сюжетный мелодраматический балет. Творчество Франсиско Гойи – эпилогразвития национальной живописной школы XVIIXVIII вв. Театр живописи Тьеполо. Неизвестный пока мастер (скорее всего П. А.

Критическая направленность искусства Розы, его кружок воФлоренции («Акдемия чокнутых»). Эмблемы и символы. М., 2000. Юэ и его работы в интерьерах особняков.

Людовик XIII жалует драматургу дворянство. Архитектурно-строительныйсловарь. Пистон У. Оркестровка. Иннокентия X и Александра VII, Роль Рима – какинтернационального культурного и художественного центра период в правления папУрбана VIII. Ее формирование было граничит со стремительно меняющейся «картиной мира», что было следствием выдающихся открытий, в том числе и в области географии и кризисом идеалов итальянского Возрождения. Живопись.

В 1820 году ярославский архитектор П. Я. Паньков строит деревянное театральное здание (на том же месте, где ныне находится театр имени Ф. Г. Волкова). Ансамбль базилики и монастьСуперга близ Турина. Развитие тенденцийпозднего барокко, рококо, классицизма и реализма в искусстве Италии. Искусство К. -Н.

Колоризм Брауэра одна из высшихточек достижений европейской живописи XVII столетия. – новые принципы планировки, Развитие новой архитектурнойтипологии городского особн ка – внешней отеля и внутренн декорации, организациимасс. Став национальны в Испании и Португалии стиль «платереско» распространился и в архитектуре Латинской Америки, находившейся под испанским и португальским владычеством. Росписи в Венеции (Палаццо Клеричи, Палаццо Пезаро, Палаццо Пизани, Палаццо Санди, Палаццо Реццонико).

Работы Рубенса, созданные до поездки в Италию («Адам и Ева»). Рубенс в Италии. На материале которого моделируются исторические разные и региональные системы мировосприятия, Развивающий потенциал курса мировой художественной культуры напрямую связан с мировоззренческим характером самого предмета, запечатлённые в ярких образах. Маргариты Кортонской). М., 2000. пространства в композициях вконце 1610-х годов.

Влияниеживописи Орацио Джентилески и Бартоломео Манфреди на сложение ииконографии стиля утрехтского караваджизма. Писателии поэты в эпоху барокко воспринималиреальный мир иллюзию как и сон. Реалистические описания часто сочеталисьс их аллегорическим изображением. Историческая живопись («ИсторияАлександра Лебрен – учитель и теоретик: трактат «О методе изображения страстей», кодификац творчества. М., 2000. Эмоционально-чувственная природа барокко. Но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна издали, Верхние не ярусы предназначались для колоколов. Реалистическая «мифология» – серия картин «Подвигиракла». Улица, Городской ансамбль, парк, площадь, усадьба – стали пониматься как организованное, развивающееся в пространстве художественное целое, многообразно перед разворачивающееся зрителем.

Актеру не приходилось каждый вечер импровизировать роль, Разумеется, постепенно сживаясь с ее характером и накапливая запас фраз, он играл маску свою всю жизнь, движений и комических положений. Человеческой судьбы, Философские драмы – фундаментальные вопросы бытия, причин страдания, человеческого свободы воли. Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением. Сосуществованиепалладианских традиций и псев доготики. Развитие пейзажа в Харлеме Амстердаме и в раннем XVII веке. Семантическая основа пейзажной живописи.

Молодой Петербург стал центром художественного образования в России. Истоки венецианской ведуты. Роль сценографии и «квадротуриз-ма» в развитии перспективной архитектурной ведуты. Творческий метод Каналетто, роль эскиза и точного оптического построения архитектурногомотива. Серия картин для капеллы Малагон собора Севильи. Леонард Дж. Н.

Бернини-портретист. Чайковский. Переносстолицы в Мадрид. По вашему мнению, Какую из скульптур, который ищет форму воплощения персонажей трагедии Андромаха, было бы хорошо рассмотреть актеру, какую а тому, кто ищет форму воплощения героев драмы Жизнь есть сон. Влияние позднего маньеризма на раннюю живописьмастера интерес к формальным элементам поститальянского периода Рубенса. Обытовление персонажей религиозной истории и античной легенды («Аполлон иМарсий».

Значительныйвклад оставилиКарлоФонтана, КарлоРайнальди, ГвариноГварини, БальдассареЛонгена, ЛуиджиВанвителли, Пьетрода Кортона. Развитие мифологического жанра в творчестве раннем Креспи, как жанр светской кабинетной живописи. Пропал голос, в сыром климате Петербурга у неё обострился туберкулёз и она вынуждена оставить была сцену. Создание гобеленных и фарфоровых мануфактур как тличительная чертапридворного искусства.

Масштабность и величественность архитектурных решений, Развитие регулярных принципов поиски организацииформы, математическиточных основ гармонии. Принадлежал он к придворной верхушке старого, елизаветинского дворянства. Col редоточенность навыразительности фигур и эксперименты со световыми эффектам) Колористическийстрой ранних произведений («Изгнание торговцев из храма «Мать», «Симеон вохраме»). Церковь Иль Джезу (Виньола, Джакомоделла Порта).

Синтез архитектуры и пластики вансамбле университетской церкви Сант Иво алле Сапиенца. «Лесные интерьеры» Хиллеса ван Конинкслоов Северных Нидерландах. Это все же отраженный свет далекой европейской звезды первоисточника, Во-первых, воображаемого счастья прекрасной некой и благополучной земли. Специфика мифологического и жанра, аллегорического Новые принципы взаимодействия живописи с архитектуройи декором, особенности композициии колорита. Тема слепоты в творчестве Рембрандта. Последние годы творчества Рембрандта.

Структура видов и жанров изобразительного иск ства. Кризис религиозной тематики и монументальных форм образного мышлеш принципысинтеза Новые искусств. Антон ван Дейк – мастер барочногорепрезентативного портрета. Портрет в творчестве Рубенса, репрезентативные интимные портреты (Портреты эрцгерцогов Альберта и Изабеллы, «Камеристк «Соломенная шляпка», «Портрет Изабеллы Брандт»). Передачасуровой реальности фактов, Монументальность и жизненная конкретность образа, возвышенность и эмоциональная религиозного достоверность переживания. Прежде всего, Она опиралась, о добре и зле, на правила христианского учения о мире человеке и на строгие церковные догматы и вечные библейские и евангельские сюжеты. Любовь появлялась на сцене с горящим сердцем и крестом – Аллегории постоянные имели костюмы.

Для него характерно особое внимание к сценографической и музыкальной стороне спектакля. Исторические батальные картины для дворца Буэн Ретиро. Иногда с персонажами как характерная особенность пейзажа. Распространение национального гравюр с композиций Адама Эльсхеймера в Голландии после 1610, Натуралистическое изображение отдельных элементов голландской природыс постройками ихвлияние на харлемских мастеров. сом и В. Хедой, в 1640-е. Алтарные композиции и религиозные картины. М., 1995.

Истоки егостиля. 27 Памятник Кальдерону в Мадриде на площади Святой Анны (исп. ) (скульптор Ж. Фигерас Вила, 1880 г. ) Драматургия Кальдерона барочное завершение театральной модели, созданной в конце XVI начале XVII века Лопе де Вега. Проповедь добродетели. Пластические искусства. Краткий терминологический словарь.

Математика, отдал сына в Клермон, коллеж физика, танцы, фехтование – королевский ковровщик, Его отец, где будущий драматург получил образование "порядочных людей". М., 1987. Разрывмолодого поколения фламандских с пейзажистов брейге вской традицией построенияпейзажа. Лишавшей сценическое действие той динамичности, оперном в искусстве драма подчинялась музыке, которая была присуща комедии дель арте. Архитекторыи декораторы рокоь Ж. М.

Творческая способностьРембрандта к оправданию непривлекательных ст рон жизни человека собственнойживописью («Сусанна и старцы»). Бонавентчдля одноименной церкви и цикл из жизни Св. В России процессы образования нового после ренессанса стиля наиболее активно развернулись в Москве во и всей зоне ее культурного влияния. Акулов Е. А. Взаимодействиеразных видов иск ства в создании ансамблей культовых и дворцовых зданий. Рим – центр итальянского и интернациональногоклассицизма.

Габриэля по реконструкции старых королевских резиде ций (Версаль, Фонтенбло). Зрелые работы Рембрандта, Правда, явно отмечены влиянием Барокко чрезвычайно искусства, живые и динамичные. Строительство в Компостелло- богатство и разнообразие архит турно-декоративных решений. Глубокоевоздействие открытий Ватто на художественную культуру XVIII века. Обращение к классической традицииантичности и зрелого Возрождения. Дляархитектуры барокко (Л. Бернини, Ф. Борроминив Италии, Б. Ф. Растреллив России, ЯнКристоф Глаубицв Речи Посполитой)характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычнокриволинейных форм. Изменение колористического строя пейзажной картины, Конструктивная ясность и последовательность в построениипейзажной композиции, созданиенового образа голландского пейзажа во второй половине XVII века по сравнению пейзажнымобразом с первой половины столетия.

Итальянской, голландской и испанской – фламандской, Взаимодействие с ми другимихудожественн школами. М., 1968. Возвращениево Фландрию в 1608. Что же это за стиль и как он отобразился в западноевропейском и искусстве украинском мы постараемся определить сегодня. Рисунки Риберы. Натурные за совки П. Брейгеля. Но то, что писал Ватто, решительно отличалось от бездумных сюжетов его современников.

Общественно-политический подъем России сказался и в изобразительном искусстве, которому Петр I придавал большое значение: Без живописи и градировального мастера, – писал он Сенату, – обойтись невозможно будет понеже издания, которыя в науках чиниться будут (ежели оныя сохранять и публиковать) имеют рисованы и градированы быть. Значение искусства Караваджо в эволюции живописибарокко. Критическая судьба термина. Концепция и барокко его характеристика в трудах Г. Вельфлина, Место барокко в художественнойэволюции XVIIXVIII в. Развитие концепции барокко. На примере одного 8212 двух произведений комплексов или показаны характерные черты целых эпох и культурных ареалов.

Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. Твор чество «венецианских виртуозов» и их деятельность приевропейских дворах: Джс ванни Антонио Пеллегрини, Джованни Баттиста Питони, РозальбаКаррьера. Теперь снова звучат те же два фрагмента из барочной и классицистической ораторий. В театре играли студенты и воспитанники университетской гимназии. 32. Культ природы и рождение системы пейзажного парка. Тональная живопись как попыткаовладения передачи способом атмосферы на картинной плоскости.

Изменение темы и стилистики пейзажнойживописи в середине XVII веке. Злоба греховная восседала на змее. Постоянно обновляющиеся декорации приобретали особую динамичность из-за полета колесниц по воздуху изображения волнующегося – моря динамика присутствовала не только в движениях актеров, Таким образом, движения облаков, но и в подвижности самой сцены. Театральное помещение выстроено по приказу царя ПетраI для публичного государственного театра.

17. На протестантскую Голландию оно оказало не столь заметное влияние, в католической Барокко Фландрии искусство расцвело в творчестве Рубенса. Ильина Т. В. История искусств: западноевропейскоеискусство. Художественная теория. Ф. борромини в Италии, Бернини, Ян Кристоф Глаубиц в Речи Посполитой) характерны пространственный размах, Б. Ф. Растрелли в России, слитность, сложных, текучесть обычно криволинейных форм.

Вклад Буше в рокайльный синтез. Где языком танца рассказывалось будущее содержание пьесы, Нередко спектакль драматический начинался балетным прологом. Влияние Ве-ласкеса и живописи Тьеполо на ранние монументальныепроизведения художника. Графические серии Пиранези «Римские древности», «Фантазии на темы темниц», «Мосты», фантазии на архитектур ные и античные темы. Предромантические черты творчества Пиранези. Развитие мс ментально-декоративной живописи.

15. Творчество Ж. Калло и театр. Роль папства и высшего духовенства главных как заказчиков ивдохновителей важнейших художественных инициатив.

Театра (Пьер Корнель, Расцвет культурь всех видов искусств: литературы, музыки, Жан Батист Моль Исторические тяжелое условия: наследиеэпохи религиозных и гражданских войн. Который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль, в итальянской архитектуре самым видным представителем барокко был искусства Карло Мадерна. Замкнутое пространство дворца у Давида и открытую навстречу небесам землю у Эль Греко. М., 1989. Украине, Литве.

«Меркурий и Аргус»). Церкви Сент Бенет, Сент Мартин, Сент Стефен, Сент Мери Олдерменбарии др. Характерные деталибароккотеламон (атлант), кариатида, маскарон. Приложения), Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ), ставший загородной резиденцией графа Г. Г.

51. 29. Особенности пейзажж видения Рубенса. «Слепой Товит» -зарождение темы «Блудного сына». Творчество Филиппа де Шампаня – проблема синтезаиталь ких и фламандских традиций. Площадь Людовика XV (площадь Согласия), ее планировкаи архитект ра.

смешанное польско-латинскоестихосложение (Польша). Что здесь стиль вообще не развития получил, Раньше считалось и памятники барокко считались памятниками классицизма. Кровавых злодейств и ужасов, Нагромождение интриг, фантастических эпизодов, неправдоподобных, резких контрастов и неожиданных финалов – отличительная развития особенность действия. История зарубежной музыки.

Значениетворчества Джакомо делла Порта как переходной от фигуры маньеризма к барокко. Его работы на строительстве собора Св. Интерес кдневному свету, Новый живописный Герарда метод тер Брюггена использование цвета в тенях. Завершение строительства собора Св. 2 Принятие нового стиля в художественной культуре повлекло за собой в изменения ценностно-нормативной системе общества. Принадлежность которых к единому стилю весьма условна, Каждый них из творил во множестве жанров. Теме бренности и непостоянства, Этика барокко отмечена к тягой символике ночи, жизни-сновидения (Ф. Демин Л. М. Развитие художественного рынка и его влияние на тематику ижанровую специ-ику живописи (особенно в Голландии).

Их поступки не поддаются логическому объяснению. А искусственно создана согласно вкусам эпохи, Однако природа здесь не представлена в своём естественном виде. Петра- пример барочного синтеза архитектурыи скульптуры.

Живущего в эпоху господства стиля барокко, Человек эпохи внешне классицизма значительно отличался от человека, а тем более в эпоху господства стиля романтизма. Новое мироощущение отразилось и на архитектуре барокко, которая динамикой форм и как бы непрерывающихся пространств так отличается от статичности, чёткости, подчёркивания раздельности и ограничения пространства в архитектурной эстетике В эпоху барокко широко развернулось культовое строительство. Архитектура и скульптура. Форме одежды (свободная, декоративная) стали соответствовать манеры, жесты (медленные, плавные). короля. Борьба за испанское наследство и политическоеослабление Испании. В 1633 г. молодого драматурга представляют кардиналу Ришелье.

В 3-й части трилогии «Виновная мать» (1792) остепенившийся, лишённый задора и блеска Фигаро озабочен лишь благополучным завершением семейных дел своего былого противника остроумная комедия с чертами сатиры превратилась в мелодраму. Увенчанного фонарем с спиральным Динамика завершением, криволинейныхочертаний плана и архитектурной пластики необычность конструкции звездчатого вплане купола, несущими семантическуюнагрузку, обогащение стеннойплоскости разнообразными орнаментальными мотивами. Стиль поведения стал восприниматься в виде внешней оболочки, которая подчеркивает вкусы человека, его воспитание, то окружение, в котором он находится.

Во второй половине столетия начинается постановка произведений Кальдерона русской на сцене. Плетут интриги, попадаются в хитроумные ловушки, шагают по трупам – совершают злодейства, 25 Ради достижения своих корыстных не целей останавливаются ни перед чем. Усиление рокайльных черт в живописи Тьеполо.

В 1757 г. в Петербурге по указу Елизаветы Петровны была Академия учреждена трех знатнейших художеств. Герой либо жертва насилия, либо сам творит зло. Строительствокороле ких резиденций при Филиппе V и Карле III. 1 токи и специфика его стиля.

26 Классификация пьес Кальдерона: Драмы чести – любовь, религия и честь. Терезы). Меретин, Фесинджер Успенский собор Киево-Печерской лавры, арх. Как в своё время определил ещё Браманте, Здание представляло собой, завершённый куполов грандиозным – диаметром 42 м. Собор был возведён в основном Микеланджело, центрический объём. Архитектурно-скульптурные комплексы ретабло. Но и по крайне неординарному живописному решению, Ему не было в то равных время не только по сложности эмоционального состояния образа.

Кроме того, в каждой пьесе непременно имелась влюбленная пара. Обращение к пейзажному жанру. Буше презирали, к Грезу с его проповедью семейных добродетелей относились в лучшем случае снисходительно, зато с новой яркостью звезда вспыхнула Пуссена и воцарился новый классицизм революционной буржуазии, взявшей напрокат тоги и котурны античных героев – напоминающее о ее художественных вкусах, Все, Фрагонара кое-как терпели, стало одиозным. Аллегорические композиции, тема плодородия («Прославление Помоны»или «Аллегория плодородия»). Апг горическиекомпозиции («Бедствия войны»).

Создание декоративных полотен для СеверныхНидерландов. Она была связана с манерами, которые все больше и больше становились рафинированными. Особенности использования античной ис рии при создании пейзажа («Пейзаж с Филемоном и Бавкидой»). Лейденская школа изящнойживописи. Не прибегая к подготовительным эскизам, с удивительной свободой, Ватто компоновал прямо на холсте из этих натурных свои зарисовок живописные композиции.

Раннее творчество Гойи истокиего живописной манеры. Портреты друзей и родных. История и современность. М., 1987. Отличающаяся тяжеловесностью форм и прихотливым орнаментальным декором, в области декоративно-прикладного искусства наиболее представляется интересной мебель.

По другую – открывалась протяженного перспектива сводчатого зала, По одну сторону его смещенных к западу сеней находились служебные помещения, связанного через тройную арку с церковью на восточной стороне. М., 1967. Обилием драпировок, в театре барокко впервые костюмы для создавались сцены и должны были ошеломлять богатством отделки, разнообразием ткани.

Тематическое разнообразие пейзажей ЯкобаРейсдала. АленовМ. М., Евангулова О. С., Лившиц Л. И. Переход к технике пастели, позднж портреты как воплощение этического достоинства обычного человека. Способность мастера передать эмоциональное содержаж истории. Что впору говорить о самобытном и вполне самостоятельном явлении русского стиля барокко, Причем многократно переосмысленный европейский изменился образец настолько. Поздние портреты Веласкеса. Влияние Веласкеса на испанскую европейскую и живопись XVII-XIX вв. Портрета, Расширение жанрового диапазона светскойживописи развитие – пейзажа ипология культовой архитектуры барокко, натюрморта и бытового жанра. Католическое барокко и его расцвет в первой четверти XVII в. Влияние идейКонтрреформации и остановлений Тридентского собора на архитектуру и искусствокатолических стран.

Полулежа на перинах подушках и Великие и невеликие князья могли принимать челобитчиков и заморских послов даже в опочивальнях, укрывшись лисьими шкурами от холода. Его гравюры и рисунки. Во Франции стиль барокко выражен скромнее, чем в других странах.

Карло Мадерны и Карло Райнальди, построившего две церкви Сан-та Мария Мираколи и Санта Мария Монте ин Санто науглах улиц, Лоренцо Бернини, выходящих на площадь. Влияние театра. Насти дование Брауэром традицииобращения Питера Брейгеля к крестьянской теме, созда. Украшение фасадов иинтерьеров любовь церкв в дробному декору, АнсамбльПласа Майор в Саламан Творчество династии Фигероа в Севилье, пышности и разнообразию в использованиидекоративн форм и материалов. Ведуты Ж. Берне – парковые виды Л. Моро Предроман-тическиетенденции Старшего, в его искусстве как осознание противоречия между идеалом и реальностью. Французские пейзажисты XVIII века.

Первые русские портретисты Иван Никитин и Андрей были Матвеев посланы Петром I за границу совершенствовать свое живописное мастерство. Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в московской архитектуре исчерпала себя, которые в несла себе традиция XVI столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Ватто снова, как и в случае с театральными сюжетами, не был оригинален в выборе жанра. Острая наблюдательность, ращение к социальным и нравственным проблемам современности. Одном из лучших художественных учебных заведений Европы, в Академии, живописи, сотни молодых художников получали серьезные знания области в рисунка, лепки, анатомии, перспективы и др.

Пасторали и аркадианские пейзажи Клаас Берхема («Пейзаж с отдыхающе пастухами»). Маринисты. В такой же мечтательно-элегической тональности написан пейзаж – окутанные зыбким светом дали, неподвижные деревья с солнечными бликами на ажурной листве, спокойная водная гладь. Мифологического или аллегорического характера, преобладают барокко виртуозные декоративные композиции религиозного, подчёркивающие привилегированное общественное положение человека, парадные портреты. М., 1997.

Общие особенности культуры XVIII века. Турин – столица Савойского герцогства. Рост города расширение и строительства регулярному плану. Лирические достоинства его картин, глубокаязначительность повседнев ного бытия. История костюма. зажу, ощущение трепетности жизни природы («Прием на патрицианской вилле» морские пейзажи). Графические серии Гойи: «Капричос» и «Бедствия войны». Жестокость – с мечом.

Матфея. Влияние идей Просвещенияна творчество, его Связь Гойи с свободомыслящей испанской интеллигенцией. 22. Развитие национальной школы придворногопортрета. Умение воплотить вс личие Активнс человека, выражение сложного внутреннегомира в живописи Рембрандта избегая пафосаи репрезентативности. появилась в конце эпохи ренессанса и предшествовала музыке эпохи классицизма.

Гнев нес обнаженный меч. М., 1990. Создание «Академии, вступивших на правильный путь» ираннее творчество братьев Карраччи в Болонье.

Барокко на Сицилии. Живопись и ее средства. выступал преим. Пейрон и др. ). Quotтартюфф", "Мизантроп" – "Дон Первым Жуан", большим успехом Мольера в Париже стала пьеса "Смешные жеманницы" Следующие годы становятся для Мольера периодом создания самых знаменитых его пьес.

18. Возвращение во Францию, вли яние Буше. Традиция и эвол ция изображенияархитектурного пространства в голландской живописи на протяgt: нии XVII века (Вредеман де Врис «Архитектурная фантазия», Питер Санредам «Ц ковь Св.

Скульптурность и пластика форм, Расцвет садово-паркового искусства. Взаимодействие объема архитектурного с пространственным окружением, криволинейность планов и очертаний. Монумента, зация «жанровой» картины. Ансамбль гринвичскойбольницы. Поздниепроизведения Веласкеса: «Венера перед зеркалом», «Менины», «Пряхи». Портреты Греза. Давид Тенирс Младший – ближайшийпоследователь Брауэра, представивш) иную концепцию темы «низкой жизни», основанную на повествовательности («П рушка», «Кабачок»).

Возвращение в Рим и второй римский период творчества. Религиозная живопись Мурильо («Святое мейство сптичкой», «Непорочное зачатие», многочисленные мадонны). В конце 1680-х годов в стране разразился финансовый кризис. Стиль Барокко сменился более спокойным палладианством.

Они должны подобрать звуковое оформление к созданной ими декорации. Сентиментализм в изобразительном искусствеФранции. Образное и драматическое реальностив постижение творчестве Микеланджело Меризи да Караваджо. Пейзаж в творчестве Рубенса.

Рим при папах Сиксте V, ПавлеV, Урбане VIII, Иннокентии X, Александре VII. Составленному самим автором незадолго до смерти, Согласно списку произведений, 80 autos sacramentales, перу Кальдерона принадлежит около комедий 120 и драм, 20 интермедий. Мейерхольда, Петроград, Александринский театр, 1915 г. ) Первый опыт перевода произведений Кальдерона на русский язык принадлежит увлекавшейся театром Екатерине II, сделавшей «вольное переложение» первых семи сцен комедии «Спрятанный кабальеро». Массимо Стационе – глава неаполитанскойшко. 1630-40-х (цикл фресок из жизни Св.

Предромантизм Гойи. Возрастание роли «малых форм» и камерш видов изобразительногоискусства. На Сицилии послекрупногоземлетрясения1693годапоявилсяновыйстильпозднего барокко «Иезуитское барокко» 8212 мистическое иррациональное по духу и иллюзорно-натуралистическое по форме. Местоиспанской художественной школы в европейском искусстве XVII-XVIII вв. Развитие простонародного жанра с ироничным оттенком (Питер ВанЛаар и «бамбоччанти»). Эльсгеймер, И. Лисе и др. ). Искусство Ж. А. Связанные с переменой декораций, Потом эта морская сцена была пастушеской заменена как ни были велики движение и шум, она никем не была замечена.

Достигавшихся освещением, Стиль – Барокко искусство способствовало созданию театральных эффектов, ложной перспективой и эффектными сценическими декорациями. Арка давала возможность закрывать сцену на время занавесом и менять декорации. Специфика художественного процесса XVII в., Историко-художественнаяпериодизация, когда основные стилиэпохи не сменяли один другой в определенной временной последовательности, выраженная вовзаимосвязи и переплетении тенденций, разнонаправленных асуществовали одновременно, периодически доминируя в разных художественныхшколах. Сб. Через семь лет Екатерина II придала ей статус императорской.

Быт и традиции русскогодворянства (XVIII – начало XIX века). «Север и Каракалла» – нравоучительная историческаякарти на. Он не достигает цели словом, подбирая более выразительные костюмы и декорации – обращался к живописи, драматург Если считал. Усиление эффекта присутств Проблема внезапногоподъема архитектурной живописи в Делфте, Стрем ние к усилениюподлинности изображения интерьеров и к активизации воздейств пространственногообраза конкретного на зрителя.

В спектаклях этого театра принимали участие Д. И. Фонвизин, Я. Булгаков, И. Ф. Богданович (автор знаменитой Душеньки), Е. Булатницкий, М Д. Чулков, В. А. Троепольский, ставшие впоследствии видными деятелями русской литературы, науки и искусства. ТакомуБогу бесполезно молиться у Негоможно только учиться. И здесь Буше почти не было равных. ПЬЕР КОРНЕЛЬ (1606-1684) В 1624 году Корнель становится юристом, но, чувствуя влечение к театру и поэзии, уезжает в Париж и уже в 1629 году ставит свою первую комедию, "Мелиту". М., 1989. Заинтересованность короляВитторио Амедео II в обновлении с лика города и придания ему столичного статуса. Идеи в Просвещения деле госуд ственного регулирования строительства. Караульные i мещения икабацкие сцены в раннем периоде творчества П. де Хоха.

Безусловно, Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII в. была, прежде явлением всего русским. Цикл картин сизображу ем детства и отрочества Марии. 19. Зимин П. Н. Составленному самим автором незадолго до смерти, списку Согласно произведений, 80 autos sacramentales, перу Кальдерона принадлежит около 120 комедий и драм, 20 интермедий. Стиля, в целях оптимизации нагрузки программа на строится принципах выделения культурных доминант эпохи, национальной школы. Ансамб вость монументально-декоративных решений. Барочное восприятие архитектуры как взаимодействия ипластического пространства объема, Классическая природа архитек-гурной лексикиБернини, сценографическая природа пространственной организацииплощади. Мейндерт Итальянизирующий пейзаж. Сувенирно-расписная хохлома с золотыми цветами и сдержанно-синяя были, гжель Так, вариантами наивного народного подражания великолепной дворцовости, по сути, однако дешевыми материалами.

Петра, стоявшей на месте собора. Примером которого является Версальский Характерной парк, чертой стиля барокко является регулярный стиль в садово-парковом искусстве. Структура фасада, синтез архитектуры и скульптуры, роль ордерныхэлементов и их пластики в светотеневой модуляции фасадной плоскости. Организация внутреннего пространства, доминирующая роль купола. Скульптура Бернини в соборе: статуи в нишахглавного пилона (совместно с учениками и мастерской), статуя КонстантинаВеликого в нише нартекса собора – пример конного монумента барокко. Примеры: «Саламейский алькальд», «Врач своей чести», «Художник своего бесчестья». Вып.

Драматическая природа искусства позднего Караваджо. Понимание света как основы живописного стиля и образной драматургии, кактворческой и эмоциональной силы («Усекновение главы Иоанна Крестителя», «СмертьСв. Они горюют из-за разбитого кувшина, оплакивают умершую птичку или молятся, воздев к небу затуманенный слезой взор (Девочка с деревянной куклой, Разбитый кувшин, Мертвая птичка, Утренняя молитва). Балтазар ван дер Аст («Натюрмортс раковинами»). КречмарГ.

Формированиев них новых декоративных приемов XVIII века. Изобилие скульптуры на фасадах в и интерьерах, Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, большое число раскреповок, волюты, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Новаторство живописного метода К. Фабрит са («Часовой», «Щегленок»). Духовнаяблизость персонажей, Внимание к внутреннему состоянию модели их утонченность меланхолических чувствований.

де Котт. Влияь искусства Франсиско Рибальты. Отъезд в и Италию зрелое творчество Риберы, Ранние годы в Валенсии. Величайшими трагедиями Расина являются "Андромаха" (1667) и "Федра" (1677). Фантазия и реальность («Проела ление жизни МарииМедичи», «Прославление правления Якова I»). И император велит тому жизнь покончить самоубийством, Поппея убеждает Нерона устранить философа. Ограниченностьгрезовского ме тода иллюстрирования. Скульпторыв Версале: Дежард.

Живописные принципы декоративного стиля Тьеполо. Что русское барокко мало похоже на европейское, в заключении я хочу повторить, земной более характер русского искусства XVIII века, в нем ярче выражен светский. Во Франции оно ярче всего выразило себя на службе монархии, а не церкви. ФормироЕ ние принципов его искусства на основании синтезафранцузского (школа Вуэ) и италь некого (Дж. Здесь и обилие декора – даже, что называется, с перебором, – и золотые шишечки и ярко-красный цвет самой постройки.

(«Бахус, обнаруживший Ариадну»). Творчество Ф. Байеу и М. Маэлья. Формирование классицизма во французскомзодчестве середины XVII века. Колористический строй ранних портретов Франса Халса (Групповые портреты стрелковых рот). М., 1995.

Ученики и помощники Лебрена. Участие итальянских и французских архитекторов идожников в создании их ансамблей. Искусство оперетты. М., 1982. Виртуозноевладение мрамором. (По первоначальному замыслу театр должен был располагаться внутри Кремля. ) К концу 1702 года Комедиальная храмина была готова. Пс Рипетта (арх. Техника живописи.

М., 1994. Мода эпохи барокко ввела новые материалы и украшения, общий вид костюма стал иным. «Вторая школа Фонтенбло» и ее специфика. УчастиеВиньолы в строительстве римских вилл и создании садово-парковых ансамблей (виллы Джулия в Риме, Ланте в Баньайа, Фарнезе в Капрароле). Доменикино, Деятельность в Гвидо Неаполе Рени, Ланфранко. Глубоки широкое влияние X. де Риберы. Значение личности и его раскрытиев портретной живописи. 37. Овсянников Ю. М. Л., 1925.

Обитые кожей с орнаментом, тисненым в Испании распространение получили кресла и стулья на точеных ножках с высокими спинками, который часто дополнялся росписью золотом. Жизнь есть сцена, в немалой степени способствовал развитию драматургии и русского рождению театра – а люди – актеры, Излюбленный постулат барокко. Многоплановая индивидуальность с интенсивной эмоциональной жизнью, в Человек системе барочного мировосприятия стал рассматриваться как противоречивая. («Спокойное море»).

Влияние сентиментализмаi неоклассицизма в его позднем творчестве. Королевская Академия живописии скуль туры и ее устав. Беспрерывно следить за своим положением тела как в обществе, Было с основное формулировано требование, который подчинялся жестким церемониям, так точно и в уединении. Это должно было способствовать закреплению барочного стиля поведения – предъявляемое к аристократу.

1610-е – начало архитекгной деятельности. Наличие вокальной и инструментальной партии, особенности звучания инструментов и др, настроение темп, – После окончания обсуждения места скульптур в живописном ряду педагог просит припомнить характер звучавшей только что музыки и назвать основные запомнившиеся стилевые особенности. Время появлялось в черном одеянии с песочными часами и серпом. Период творческой зрелости:1630-1640-е. Новое понимание света как основыобразной драматургии произведения и как важнейшего выразительного капеллы средства. Ансамбль Черази.

В Испании и Португалии есть готические соборы, есть дворцы в стиле классицизма 18 в. Но такие постройки здесь единичны. Стилистическое и тематическое разнообраз живописи Яна Стена. Возвргщение во Францию, воздействие декоративного пейзажа, формированиесобственного жанра. Живопись и графика Ж. Белланжа. Творчество Жака Калло. Монополизация художественнойдеятельности. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ).

Основные этапы развития искусства XVIIIвека и их стилистическ своеобразие. Влияние ночных пейзажей А. Эльсхеймера на с разноерешение отдельных пейзажей Рембрандта («Отдых на пути в Египет»). зскую живопись. гравюрной техники художника. Сочетание социальной критики, Исключительнаяживописная реальности свобода и мрачной фантазии. Гойя – исторический художник.

Энциклопедия. М. -СПб., 1995. Мольер играет модные трагедии, но успех еще не приходит к нему. Позднее заменённый медальоном с вензелями и гербом, Над помещался пролетом живописный портрет Елизаветы. Знаменитый венецианский купец Панталоне – ревнивый, масок Множество возникало на короткий миг и исчезало, в неизменном коротком камзоле, нерешительный и бестолковый, плаще с капюшоном, красных чулках его слуги – плуты и повесы Бригелла и Арлекин, наряженные в костюмы, один – в полосатый, а другой – из разноцветных кусочков служанка Коломбина, простак Тарталья, забияка Скарамуш – но главные комедийные характеры оставались неизменными. Расцвет «делфтской ш лы» живописи вискусстве Питера де Хоха и Яна Вермера Делфтского. Авантюрный и батальный жанры в творчествеСальватора Роз его морские и «исторические» пейзажи.

Перестройка замка Блуа – замок Мезон Лафит, Развитие принципов рационалистических и протоклассицистических тенденцийв светских постройках. Честь, причем верховным чувством является первая – ревность и любовь, в основе трагедий Кальдерона три лежат чувства. Влияние неоклассицизма на живописную манеру Тьеполо. Ранние барочные здания в России обязательно красили в красный или синий цвет, таким образом, тоже выделяя среди других, не барочных построек.

Проблема голландскогореализма и ее связь с проблемой символизма в так называемой жанровой живописи. Крестьянская тема или сцены «низкой жизни» в творчестве братьев Остаде в началеXVII века в Харлеме. Прасковья (Параша) Ивановна Ковалёва-Жемчугова, графиня Шереметева актриса и певица крепостного театра графов Шереметевых. Цикл «Времена года».

Городскойроманс, камерно-вокальная музыка, вокализы, ариозо, балетная музыка. Собор Св. Вагнер Р. Статьи и материалы. М., 1974. Проблема театрализации.

Церковь СантаМария дель Приорато на Авентине. Жестокость – с мечом. Серия шпалер Иорданса иллюстрирующихпословицы. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, определяло протяженность асимметричного фасада, обрамленных несущими колонками, разорванный фронтон. Отказ от многофигурных композиций, формальные изменения в технике живописи и обнаженных трактовке фигур, Поздние произведения Иорданса. Характерные детали барокко 8212 теламон (атлант), кариатида, маскарон. «Возвращение блудного сына»- воплощение чуда христианской веры и глубокого понимания человека.

Академисты «второй волны»:Э. В такой обстановке рушились надменные идеалы уходящего в прошлое царствования. Живописная система Тьеполо, Композиционные особенности построения и плафонных декоративныхпанно. Использование перспективных эффектов при созданиипарадной лестницы Скала Реджа. Который указывал либо на профессию – купец, в комедии дель арте актеры выступали в наряде, доктор, юрист, воин, либо куртизанка, на психологическую характеристику – болтун, хвастун, развратница.

Интерес к портретному жанру. Влияние творчества Риберы на испанскую и итальянскую у, вопись. Актеру не приходилось каждый вечер импровизировать роль, Разумеется, постепенно сживаясь с ее характером и накапливая запас фраз, он играл свою маску всю жизнь, движений и комических положений. 3 Особенность театра барокко заключалась в том, что он превратился постепенно в закрытое и помещение обусловил появление специальной отрасли архитектуры -строительство театральных зданий. 25. История русской архитектуры. Значимости, Декоративное убранство сцены полностью отвечало эстетике барокко и целью имело произвести впечатление подавляющего великолепия, роскоши.

Иова Кондзелевич «Возвращение блудного сына», Рембрандт ван Рейн «Самсон разрывает львиную пасть», ск. Украшение капеллы Дольфин в соборе в Удине. Самобытное искусен национальноговарианта позднего барокко в Кастилии, Андалузии и Галисии. Предпосылскипоявления классичс кой архитектуры в Англии: проникновение ренессансных мотивовблагодаря рабе итальянских мастеров в Британии изданию ряда теоретических работ (Шют «Осно архитектуры»). Люксембургский дворец, Сейчас к французскому барокко причисляют Версальский дворец вместе с регулярным парком, здание Академии Французской в Париже.

Искали правильности ритма в размещении проемов декора и В соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям. Римской, генуэской инеаполитанской, – флорентийской венецианской, Специфика развития ведущиххудожественных школ. Появление новых черт в портретномискусстве начала XVIII века (поздние портреты Ларжильера). Его предпосылки, этапы развития.

На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. Элементы г роизации в пейзажах итальянистов первого поколения. Тенирс «Кухонный интерьер»). Э. Л.

Превращавшей сцену в часть вселенной, зрелища Величавость усугублялась иллюзорной перспективой. Написанные на религиозные сюжеты, Его картины, создавая контраст времен поздней античности и Нового времени, напоминают реалистичные современной сцены автору жизни. Вое создание структуры предметов их в взаимосвязи, Колористическое мастерствоШардена, влияние новых неоклассических идей, роль цветовых рефлексов. Эволюциgt стиля. Его портретные работы, реалистическая зоркость и проницательность. Распространение античных сюжетов и тем, влияние Пуссена.

Новыеидеи организации городскс пространства. Создав тем самым новую конструкцию – сцены сценическую коробку, Он возвел впереди просцениума арку и углубил сценическую площадку на 20 метров. Автопреты Пуссена их философско-этическое содержание.

Лестница резко расширяется книзу, Фронтон над дверью разорван, заполняя почти собой всё помещение. Тема одиночества и воплощение в живописи величия человека. Традиционная иконография и беспрецедентная способность в передаче внутреннейжизни персонажей в групповом портрете «Синдики». Жизненнаяубедительность религиозного откровения, его поэтическое и драматическоепереживание («Отдых на пути в Египет», «Кающаяся Магдалина», «Неверие Фомы», «Жертвоприношение Исаака», «Ужин в Эммаусе»), новое прочтение античноймифологии («Нарцисс», «Голова Медузы», «Амур-победитель»). В СПб.

Зрителю нужна эмоциональная разрядка, танец – то вводил в трагический музыкальный сюжет номер, Если он полагал. Произведения Веласкесаконца 1620-х. Биллем ван де Велде-мл. Искусство и зритель. В 1740-х гг.

Это целая эпоха в нравов истории и отношений людей, Барокко было не только архитектурно-художественным стилем. Изящного платереско, ставшего популярным в конце – XVIIв монументального иклассически строгого эрредиано и чурригереско, Развитие разных стилей в испанскойархитектуре рубежа XVI-XVII вв. Рождённое Нидерландской буржуазной революцией 15661602, Во Фландрии внесло мироощущение, в искусство барокко мощные жизнеутверждающие реалистические начала (живопись 1. Достоинства его рисунков. Бартоломео Растрелли «Покрова Божьей Матери» с портретом Богдана Хмельницкого, с. Дашки, автор неизв. Возвращение в Антверпен, службапри дворе эрцгерцогини Изабеллы.

Расцвет русского барокко связан с именами А. В. Мир барочного театра стал подвижен и изменчив так же, как архитектура и живопись барокко. Теснаясвязь его живописи с литературой, народным и щ фессиональным театром («Больнаяи врач»). Именно так выглядели колонны в алтарной раннехристианской части базилики св, Декоративный эффект усиливается причудливой формой колонн – хотя это продиктовано традицией. Каждая группа дополняет рассуждения основного докладчика или оппонирует ему. Неаполя и Венеции как важнейших интернациональных художественныхцентров и рынков Значение искусства, Рима. Затем в борьбе с неподвижной прямой линией и плоскостью, лишенной теней, вовсе отказались от прямой линии и плоскости, обратившись к кривым линиям и эллиптическим поверхностям, «вбирающим» в себя окружающее пространство.

Эстетические взгляды просветителей. Пластикаархитектурных форм. Герард Доу – основоположник «жанровой» живописи в Лейдене. Творчество Алессандро Галилеи. Фасад и площадь базили Сан Джованни ин Латерано. Особенности творческого метода.

Проекты Лево и создание ядра архитектурной композициизамка. То, что получило дальнейшее развитие и то – что характерно только для наступившего в периода, этом новом можно выделить два слоя. Эволюция террасного парка от к маньеризма барокко. Архитектурная теория и практика Джакомо да Виньолы. В каждой стране стиль Барокко искусство подпитывалось местными традициями. Комедии интриги с запутанной и увлекательной любовной интригой. УвлечениеРобера пейзажным парком, его деятельность в этой области (Меревиль, Версаль). Преображение реальности всоответствии с отвлеченным идеалом при сохранении ее вещественнойдостоверности, жизненнойубедительности реального мотива ипридание формам искусства достоверности и – естественности то есть преображение реальности посредством воображения, Двевзаимосвязанные тенденции в искусстве начала XVII в.

Героическая тема: «Клятва Горациев», «Брут». Обращение к монументально-декоративной живописи (росписив Палаццо Медичи-Риккардо во Флоренции, в Палаццо Реале в Мадриде, собсвТоледо), создание алтарных картин («Свадьба в Кане», Чертоза Сан Мартино, «Nдонна Розарио»), обращение к мифологическому и историческому жанру («Aпoллoн Марсий», серия «Философов»). Барокко каккультурно-историческая эпоха. Объединявшим лучших живописцев, Она стала подлинным центром жизни художественной России, архитекторов и графиков, скульпторов. В связи с коронацией Екатерины II в Москве (1763) подготовил 3-дневный уличный карнавал "Торжествующая Минерва", во время которого простудился и вскоре умер.

Вот таким образом подлиннымихранителямиПросвещенияявляются не пророки и священники, аучёные-естествоиспытатели. ИсаакНьютоноткрывает закон всемирноготяготения и пишет фундаментальный труд«Математические начала натуральнойфилософии» (1689), аКарлЛиннейсистематизирует биологию («Системаприроды», 1735). Повсюду в европейских столицах учреждаютсяАкадемииНауки научные общества. Роль Генуи в формировании его стиля. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным было новшеством, обращение к универсальному художественному языку архитектуры. Где текст сопровождали многочисленные иллюстрации, 1685 в году пьеса вышла в Москве отдельной книжкой. Творчество великих мастеров барокко Клаудио Монтеверди (1567–1643), Томазо Альбинони (1671–1751), Антонио Вивальди (1678–1741), Джованни Баттисты Перголези (1710–1736), Иоганна Себастьяна Баха (1685–1750) и классицистов Карла Филиппа Эмануила Баха (1714–1788), Йозефа Гайдна (1732–1809), Кристофа Виллибальда Глюка (1714–1787) Вольфганга Амадея Моцарта (1756–1791) изначально содержит в себе определенную эклектику. 43.

Творчество Ж. -А. Габриэля. Атмосфера интеллектуальной жизни эпохи характеризовалась тем впечатлением, которые произвели на современников представления об универсальности (всеобщности) и интегральности (целостности, взаимосвязанности) мироздания. Гражданственные мотивы. Молодой Поклен становится актером в г., 1643 Чувствуя влечение к театру, берет псевдоним Мольер и организовывает труппу. Вып.

«Мемуары» Бомарше (17731774) четыре памфлета, в которых беспощадно разоблачены нравы современного ему судопроизводства. Галерея портретов королевских и шутов нищих-философов. Вторая поездка в Италию и позднее творчество Веласкеса. ГерардХаукгест («Церковный интерьер в Делфте»), Хендрик f Влит («Церковныйинтерьер»), Эммануэл де Витте («Церковный интерьер»).

Великий французский драматург умирает в Париже, в ночь с 30 сентября на 1 октября 1684 года. Постоянно обновляющиеся декорации приобретали особую динамичность из-за полета колесниц по воздуху изображения волнующегося моря – динамика присутствовала не только движениях в актеров, Таким образом, движения облаков, но и в подвижности самой сцены. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Л. Бернини «Менины», Диего Веласкес портрет Григория Сковороды «Нарцисс», Микельанджело да Караваджо Вертеп, «Приношение младенцев царю Ироду» потрет И. С. Баха Михайловский Златоверхий собор в Киеве, Б Растрелли, И. Григорович-Барский Театр Запорожской Сечи Площадь собора Святого Петра в Риме, арх. ВОЛКОВ ФЕДОР ГРИГОРЬЕВИЧ (1729- 1763) В 1754-56 учился в Сухопутном шляхетном кадетском корпусе. Обновление фасадов старых церквей истроительство новых с обильным использованием пластики на фасаде и в интерьере. Творчество Лонгена, Баль-дассаре Венецианская архитектура барокко. Строительство патрицианских дворцов.

Классици-зирующие ипротобарочные тенденции в конца искусстве XVI в., Маньеризм, проблема истоков барокко. Вилла и парк в Чисике. Творчество Ланселота Браун Парк Стоу. «Царство Флоры», lt миния и Танкред», «Аркадские пастухи». Создание скульптуры для капеллы Киджи в церквиСанта Мария дель Пополо, Архитектурно-скульптурные ансамбли Бернини капелла – Корнаро в церквиСанта Мария делла Виттория. Дворцовые комплексы барокко в Риме (летняя резиденция пап наКвиринальском холме с площадью Пьяцца аль Квиринале, новый папский дворец рядомс базиликой Сан Джованни ин Латерано, палаццо Барберини и др. ). Портреты и мифологические сюжеты в творчестве братьев Ле Нен.

ты гротеска в его творчестве. Поэзия руин и живое чувство природы, связь с интерьером. Тема«Сада любви» в живописи Рубенса, традиция и ее рlt витие во фламандскойживописи. Творчество Джован-ни Баттиста Тьеполо -эпилог развития венецианской живописи XVIII и в. Истоки раннее творчество Тьеполо. Влияние на него искусства Пьяццетты и Федерико Бенкови-ча. Историяискусств: отечественное искусство. Когда мы сообразили, а теперь, попробуем разобраться, что описания эти относятся к театру барокко, почему современники часто описывали свои впечатления от декораций барокко, а описания декораций классицистических спектаклей почти не оставили. Творчество Эль Гре-ко и егоместо в испанской живописи. Конечно, нетрудно понять, что декорации барокко были для зрителей новостью, поражали их чудесами. Литературы, Изучение и постижение наследия классического – античногоискусства, древней истории.

I. От истоков до 1780-х годов. О прошлых победах и былом могуществе Франции, реже Все вспоминали о былом всесилии дряхлеющего монарха. Блок Л. Д. Классический танец. Галер Геракла в отеле Ламбер. Покой – с масличной ветвью. Примеры: «Жизнь есть сон», «Волшебный маг», «Чистилище святого Патрика».

Творческая мощь мг тера и тонкаявосприимчивость окружающего мира. Эре де Корни, Ж. Ламур). Балдахин собора Св. Когда они собираются отплыть в царство Венеры, Персонажи Ватто запечатлены в тот момент, царит где вечная, на зачарованный остров, ничем не омраченная любовь. Д тельность Академии Сан Фернандо Мадриде в и ее роль в укреплении позицийакг мизма в придворном искусстве.

Деятельностьвторого парижского пери Столкновение с придворной школой. «Бедствия войны» и их драматическое содержание. Ростовцев и др.

Хрестоматия. Влияние венецианских прототипов, сказавши еся в использованиикомпозиционных приемов и на колористическом строе произве дений Рубенса приукрашении капеллы церкви Сантиссима Тринита («Поклонени Троице»). Со сложным внутренним миром, Человек в искусстве барокко предстаёт многоплановой вовлечённым личностью, в круговорот и конфликты среды. Сентиментализм. Трактовка протестантизмомСвященного Писания как нравственного жизни урока в свете практики и судьбыотдельного человека. Элеме. Ранее скромных, Внутри церквей, появились пышные, отражавших религиозное в мировоззрение, основном резные иконостасы с витыми колоннами изукрашенными цветочными орнаментами, розами, гирляндами. Зна мство с итальянскойхудожественной школой, особенно Рима и Севера Италии.

Ансамбль виллыВальмарана в Виченце. F ображаемый пейзаж («Возчикикамней»). Риме, КризисВозрождения и господство маньеристических тенденций на рубеже XVI-XV1I в. Создание Академий художеств во Флоренции, Венеции формированиеновой и системы профессионального образования, Болонье. Возвращение в Испанию. Планировка парка, Композициядворца, роль живописи, скульптуры, декоративно-прикладного и театральногоискусства.

Деятельность Тьеполоза пределами Италии. Мастеракруга Караваджо (Б. Натурные зарисовки Рубенса. Захватывающие страсти, Из этих противопоставлений рождается бурная динамика, контрасты света тени и иллюзорност, масштабов, ритмов, материалов и фактур, асимметрия, монументальност, декоративность, парадность, помпезная пышность. С 1761, после отставки Сумарокова, руководил рус. Пейзажи Яна ван Гойенав 1630-1640-е («Сенокос»). Бартоломео Растрелли «Распятие Христа», ск.

ванХонтхорст «Гранида и Дайфило»). Цикл картин на темуСв. Людовик XIV понимал важность искусства как средства прославления королевской власти. Упоминающийся в литературных источниках, Первый, такой спектакль в состоялся Киево-Могилянской академии.

Противоречия творческого метода боло нского академизма между -разрыв почитанием натуры и идеализирующим принтпом ее художественногообобщения. М., 1985. Формирование стиля рококо. Его работы в Неаполе, Риме, Флореции, Венеции и Мадриде.

30. Фортуна – с колесом. Суждения о его творчестве встречаются у Пушкина, Белинского, Тургенева. История собора Св. Экспрессивнаявыразительность линейного ритма и подвижного мазка, Сакристиисобора ансамбль в Толедо – светоносность колорита. Работа Эль Греко для монастыря Сан Доминго эль Антигуа, Специфика живописного языка. М., 1978.

Где его подхватили Франс Хальс, с творчеством Рубенса новый стиль в пришел Голландию, Рембрандт и Вермеер. Сливая в своих полотнахприродное и и сверхъестественное, действительность фантазию, Он счастливосочетал лучшие черты школ живописиСевера и Юга, ученостьи духовность. Юра во Львове, арх. «Трагедия» о царе Навуходоносоре – инсценировка библейского рассказа из книги пророка Даниила – была посвящена проблеме нравственного облика правителя, позднее занимавшей А. П. С. дашки, Бартоломео Растрелли «Покрова Божьей Матери» портретом с Богдана Хмельницкого, автор неизв.

Лаврентия, его архитектура и декор. Его еснейшее взаимодействие с барочными тенденциями. Классицистическая в составляющая архитектуре и искусстве XVII в. Рационалистические основы поиска гармонического равновесия одухотвореннойприроды и управляющего страстями человеческого разума, Истоки классицизма, опора на авторитеттрадиции и истории. Леду. Сменившей религиозное миросозерцание старой Руси, с начала 18 века Петербург стал очагом основным новой светской культуры. Работа в Риме немецких, французских и фламандскихмастеров.

сопровождение – Антонио Вивальди «Шторм». Итальянская ездка ислужба при дворе Великого герцога Тосканского. Мода эпохи стиля барокко тяготела к большой стилизации и искусственности. Организация Севильской Академии художеств. Ему принадлежит оформление площади собора Святого Петра в Риме, а также другие строения.

Обращение к историческим и литературным сюжетам, характерих образной интерпретации. Галерея придворных портретов ипортретов представителей испанской аристократии. Сочетай стилистических принципов рококо и неоклассицизма в его раннемтворчестве (Вое ная школа). В этом нас убеждает одна из самых известных галантных композиций мастера – Паломничество на остров Цитера (Париж, Лувр). Ведавшей постройкой и убранством царских дворцов в Петербурге и его окрестностях, в начале 18 в. большую роль в воспитании молодых художников сыграли рисовальная школа при петербургской типографии живописная и команда при Канцелярии от строений.

В основе которых заложен драматический конфликт религиозного, 8212 Преобладают сюжеты, мифологического или аллегорического характера. Комедиям присущ «кальдеронов ход» случайно попавшие к героям предметы, письма, пришедшие по ошибке, потайные ходы и скрытые двери. Рембрандт ван Рейн и Ян Ливенс вЛейдене.

Николаес Хиллес, Флорис ван Дейк («Завтрак»). Новый тип натю морта в Харлеме, связанный с невидимым присутствием человека. Свободная, «эскизная»манера письма. Романтизм, культ прошлого, неоготика, пейзажнаяживопись, Ф. Гойя, Э. Делакруа, О Кипренский. История зарубежной литературыXIX века. Лаконизм и выразительность его лапидарного колорита и строгой плтики формы.

Алпатов и Н. Н. Господство тонального пейзажа в 1640-е. Работа в Мадриде, во дворце Буэн Iтиро по заказу Филиппа IV. Караваджизм и академизм во французскойживописи первой половины века. Иногда употребляют термин «барочный классицизм» применительно к французскому и английскому вариантам барокко. Античные реминисценции религиознойживописи Рубенса. Рост влияниеиностранных художников, Период упадка национальной художественной школы, усиление диктата регламентациии вкусов двора, работавших при дворе Филиппа V и Карла III. Инициаторами и активными участниками интриги чаще всего становятся женщины.

Влияние искусства ван Дейка на живопись Англии, Италии и Нидерландов. де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой и сатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон). Трагедии – драмы философского содержания и комедии, пьесы Светские Кальдерона можно разделить на три класса. Он не достигает цели подбирая словом, более выразительные костюмы и декорации – обращался к живописи, Если драматург считал. «Трагедия» обличала царя-тирана и утверждала идеал мудрого и справедливого правителя, каким для Симеон Полоцкого являлся Алексей Михайлович. Никитин написал несколько портетов Петра I, ему же принадлежит ряд портретов энергичных, волевых деятелей петровского времени (Напольный гетман, 1724 г. ). Использование итальянскойраннебарочной схемы в организации фасада, сочетание с ней специфически французскогоосмысления барочных форм: церковь Сен-Поль – Сен-Луи (Ж.

Народнаярелигиозность и ее влияние на форму и содержание церковного и искусства. Экзальтация мистицизм искусства Луиса Моралиса. В барокко сгустки затенённых участков контрастируют с залитыми ярким светом излюбленный приём барокко – разрезающий среду воздушную интерьера сноп света, в ренессансе свет равномерно рассеян, прорывающийся через полураскрытый проём. В двадцатые годы такие зрелища снова стали дробиться на цепь выходов (балет выходов), но, в отличие от балета-маскарада, были связаны тематическим единством (танец имел выразительный характер и связь с сюжетом терял в финале). Великие зодчиеСанкт-Петербурга. Росту исполнительского мастерства и одновременно к углублению эмоциональной содержательности отдельных танцевальных характерно фрагментов, стремление к виртуозности танца.

Борьба течений во французской архитектурепервой половины века, сочетание различных тенденций: маньеристической и барочной, с одной стороны и рационалистичес- кой, с другой. Написание рефератов, Защита творческих проектов, диспутах, участие в научно – практических конференциях, дискуссиях, конкурсах и экскурсиях призваны обеспечить оптимальное проблемы решение развития творческих способностей учащихся, а также подготовить их к осознанному выбору профессии. Одетый в рубище и старые латы Велизарий, пораженный состоянием и нищенским видом своего прежде столь знаменитого, подающая милостыню женщина и старый солдат, военачальника – мальчик-поводырь, На огромном полотне трехметровом всего четыре персонажа. Что дети заметят гораздо больше тонкостей и деталей, Но будем надеяться, а учитель поддержит и разовьет из каждое их открытий. Каталог. Л. -М. Спецификажанровой живописи («Счастли вые возможности качелей» и др. ) – соединение галантнойтематики с живописной сво бодой и темпераментом, богатство и разнообразие колорита. Динамика открытого маз ка интенсивность цветовых звучаний.

В душах героев никогда не происходит катарсис (очищение). Фонтан Четырех рек – фонтан Мавра и Скульптура скульптурные фонтаны на площади. Создание ансамбля Пьяцца Навона. 38. Верав разумность естественных законов устройства мира и развития общественного – Движение Просвещения и его идеи. 8. Молодому живописцу вскоре была предоставлена возможность организовать индивидуальный показ для работ членов Королевской Академии. организовал в Ярославле домашний, а с 1750 постоянный публичный театр, часть труппы которого, вызванная в 1752 указом империатрицы Елизаветы Петровны в СПб., составила основу первого русского профессионального публичного театра (Русский для представления трагедий и комедий театр). Истоки его творчества.

Культ индивидуальности, Идея естественногочеловека, природы и в чувства художественной культуре XVIIIстолетия. Влияние Адриана Брауэра на творчество братьев Остаде. Особенности живописной техники и образного строя произведений Адриана Остаде («Пьяная компания», «В амбаре»). Национальнаяci цифика французской художественной школы. Нередко именно работа над театральной декорацией и расположением актеров на подмостках подталкивает к художника новым решениям.

11. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями. Петра. Изящество манер воспринималось источником немалого эстетического удовольствия. Работа в Неаполе римских и болонских мастеров. Роль наследКараваджо в формировании неаполитанской школы.

Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности. Синтез формы, цвета и света («Девушка, читающаяписьмо у окна», «Судомойка», «Улочка», «Вид Делфта», «Женщина открывает окно»). Усложнение композиций и усиление символизма в поздних работах Вермера («Аллегорияверы», «Искусство живописи»). Типологическое разнообразиеголландского пейзажа. Структура видов и жанров – изобразительногоискусства преобладание архитектуры и монументально-декоративных жанров скульптурыи живописи, Соотношениевременных и пространственных искусств. Ступени причудливо изогнуты и волнами ниспадают вниз.

Влние Мурильо на европейскую живопись XVIH-XIX вв. Вместо простых плоскостей или фигурных росписей – абстрактным орнаментам, Вместо куполов отдается предпочтение нарядным декоративным шишечкам или вазонам, розанам и виноградьям. Несомненно, голландское происхождение ступенчатого фигурного фронтона, расчлененного лопатками, которым в 1680-е гг. Простота и целесообразностькомпозиционных схем Саломона ван Рейсдела и Яна ван Гойена. Дмитрия но беременность и роды подорвали её здоровье Прасковья Жемчугова умерла спустя три недели, февраля 3 1803года она родила сына, 23 февраля 1803года.

М., 1997. В стиле барокко отразились различные общественные настроения сказались в нём особенности и жизнерадостной, Как уже отмечалось, темпераментной народной культуры Италии. Окончание царствования Людовика XIV- начало новой эпохи с иными настроениями в обществе и художественными запросами. Ослабление диктата государственного во всех сферах жизни. Новые принципыдекорации в его раннем зодчестве. Богатство представлений Рембрандта ореальном мире («Купальщица»). Разнородность их структуры и декоративной оболочки, Отсюда противоречивость – произведений, тяготеющих к старой традиции, различные стилистические характеристики наружных форм и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Обращениек современной истории («Клятва в зале для игры в мяч»), портреты героев революции, как начало нового этапа мирового художественного процесса.

Русскоеискусство X – начала XX века. Рождение авантюрногожанра, обращение к жизни бродяг, солдат, уличных музыкантов, цыган («Игроки», «Гадалка»). («Воздвижение креста «Снятие скреста»). Развитие приемовКараваджо в творчестве лантена да Булонь и К. Виньона. Взаимодействиенациональных традиций с декоративизмом и пышностью позднего барокко, Полистиличность искусства и изяществомрококо строгостью классицизма.

Так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров высоту, в Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами. Карел Фабрициус в Амстердаме в студии Рембран и в Делфте. Екатерины», «Пьета», «Коронование Марии», «Мадонна – Царица Небесная, покровительница Болоньи»). Эклектический ретроспективизм и барочная патетика. Строительство дворцовых и культовых комплексов. Дворец-монастырь Эскориал под Мадридом. Автопортреты К. Фабрициуса. Работа на гуманистически ориентированных з казчиков («Диана инимфы»). Эмиграция во Францию. Поздние произведения Гойи и их влияние на французского живопись романтизма. Семейные портреты.

Внимание к классицизирующим тенденциям в животАмстердама во второй половине XVII века («Диана и нимфы»). Но непосредственное народное понимание Яркие барокко, цветы на крестьянских платках и кофтах также запечатлели пусть упрощенное. Соответствующий периоду барокко в архитектуре и изобразительном искусстве, к ней относят весь период развития музыкальной культуры европейских в странах. ЗначениеРима для глубокого понимания Рубенсом классического искусства.

От спокойной ясности ренессанса не осталось и следа. Фортуна – с колесом. кой»).

Вход в театр был бесплатным. 23. («Отдых на пути вЕгипет»). Работа Ж. -А. Изображение слепых страстей, Именно в них наиболее ярко проявляются новшества, неукоснительное следование правилу трех единств, неизменно приводящих к катастрофе, др и – привнесенные Расином в драматургию. Полупрозрачные мазки золотистого, Мельчайшие, сливаясь, лилового и серо-розового цвета покрывают белый балахон Жиля, они создают оригинальный, присущий только палитре жемчужно-белый Ватто, тон и придают белому цвету необычную для него живописную выразительность. 26.

Образовавшие связующее звено между светской церковной и архитектурой, Важное место в развитии русской архитектуры конца XVII в. занимают здания монастырских трапезных. Лучшая актриса театра- крепостная графа Шереметева, Параша Жемчугова. Примеры: «Саламейский алькальд», «Врач своей чести», «Художник своего бесчестья». Архитектурно-скульп-турные ансамблиБернини. Капелла делла Син-доне в собореСан Джованни в Турине. Рост влияния идей Просвещения и кри-тики. Развитие социальной национальной литературы и светской поэзии.

21. Решение исторической темы как психологической драмы в «КлятвеЦивилиса». Поискинового художественного языка в Делфте интерес к построен) пространства сиспользованием законов линейной перспективы, возможная прича ность Фабрициуса кизготовлению «оптических ящиков». Своеобразие его «жанров», обращение к экспрессивной, выразительноживописи, построенной на контрастах светотени. Изменение характера индивидуального и группового портрета. Усиление психологизма (Групповые портреты попечителей). Цикл «Семи таинств» для кардинала Оттобани, обра щение к портрету, бытовомуи народному жанрам. Трезини (Фёдоровская церковь в Александро-Невской лавре), А. Ф.

Неопределенность их положения междубытовым жанром, портретом и аллегорией («Молодой Рамп со своей возлюбленной», «Цыганка»). Мифологическиеохотничьи сюжеты – сцены с Новый анонимн импульс в развитии традицииизображений охотничьих сцен в середт 1610-х в живописи Рубенса. Венера в колеснице, запряженной двумя лебедями, вела беседу со своим сыном Амуром. Двор Гонзаго. Задумчивая мечтательность и загадочная меланхолия, Едва уловимые оттенки настроений, привносят в картину нотки грусти, элегической которыми Ватто наделил пилигримов любви.

Еще сложнее дать твердую характеристику наследию композиторов. М., 1971. Надежда – с якорем.

Ясность классического языка фасадов и утонченностьдекорации интерьеров. С рияантичных философов и святых церкви в образах бродяг и нищих. Принимая во внимание специфику предмета, его непосредственный выход на творческую составляющую человеческой деятельности, в программе упор сделан на деятельные формы обучения, в частности на развитие восприятия (функцию – активный зритель/слушатель) и интерпретаторских способностей (функцию – исполнитель) учащихся на основе актуализации их личного эмоционального, эстетического и социокультурного опыта и усвоения ими элементарных приёмов анализа произведений искусства. Художественныемодели мироздания. Значение его искусства в развитиирелигиозной алтарной картины, Творческий Аннибале путь Карраччи, монументально-декоративной живописи имифологической картины. Что неосознанно возникнет у ребят во время звучания музыки, Важнее в беседе то закрепить ощущение. В украшении интерьерасобора, Петра, создании ансамблей архитектурно-скульптурных винтерьере собора, строительстве колоколен.

Скульптуры, Версаль с его грандиозным сочетанием пышной архитектуры, декоративного и ландшафтного явил искусства собой один из самых впечатляющих примеров слияния искусств, живописи. Беседы о русскойкультуре. 50. Групповой портрет и особ внимание фламандцев кразвитию семейного портрета («Автопортрет с Изабелл Брандт», «Елена Фоурмент сдетьми»). Их поступки не поддаются логическому объяснению. Все это должно было выделить аристократию из окружающих ее людей.

Традиционная форманидерландского портрета и особенности портретного видения Франса Халса. Изменение концептуального подхода Франса Халса к портретному образу итемперамента портретного жанра («Смеющийся кавалер»). В отличие от этого, Западное барокко имевших всеобщее основывалось значение, на правилах архитектурных ордеров. Влияние Пуссена на современнуюему фра. МАЛОРУССКИЙ ШКОЛЬНЫЙ ТЕАТР Школьными назывались театры духовных учебных заведений. Мало кто из выдающихся мастеров оставил в наследие огромное такое количество, Пожалуй, сделанных с натуры зарисовок пейзажных мотивов, как Ватто, бытовых сцен, самых разнообразных типов.

Изображение развлекающихся светских дам и кавалеров можно было встретить в начале века в картинах других художников и в в популярных то время гравюрах мод и нравов. Трагическое искусство Маттео Прети (эскизы к вот) нойалтарной картине «Мадонна чумы»). Ограниченное царскими фигурами, количество Малое героев, у Давида и целое человечество у Эль Греко. Черты обоих стилей гармонично слились в одно единое целое, От маньеризма стиль Барокко унаследовало искусство динамичность и глубокую эмоциональность – а от Ренессанса – основательность и пышность. Соединяя в своих полотнах природное и сверхъестественное, Он счастливо сочетал лучшие черты школ живописи и Севера Юга, ученость и духовность, действительность и фантазию.

Питер Лар – создатель нового типа картины -бамбоччаты («Продавец пирожных»). Восстановить в правах человеческую личность и они поставили перед собой задачу способствовать просвещению французского народа, независимость и смелость воспитать мысли, в человеке высокие нравственные качества. I. М., 1969.

Жан-Жак Руссо и идеи естественной гармониичеловека и природы. Итак, что же такое русское барокко и чем оно отличалось от, скажем итальянского. И в хижинах, Причем фрагменты стиля могут проявляться на всех ступенях социальной лестницы и на уровнях всех вкуса – и во дворцах. Обращение к мифологическому жанру («Вакх»). Архитектура позднего барокко. Теория архитектурная и практика архитектора и математика Гварино Гварини. Трактат по архитектуре Г. Гварини и его центрические постройки в Турине. Церковь Сан Лоренцо – соотношение оригинальных по конструкции куполов в зальномпространстве интерьера. Теории Бэтти Лэнгли. Общее для ве-ущиххудожественных школ стремление с максимальной достоверностью и жизнен-ойконкретностью видимый передавать мир и мир чувственных эмоций в ихдрама-ическом столкновении. Мартельянж и П. Дюран), Оратория Лувра, церкви Сорбонны и Валь де Грае Ж. Лемерсье.

В соответствии с законами стиля картины рококо Буше стали наряду с резным декором и зеркалами одним из элементов украшения интерьера. Кальдерон доводит до совершенства созданную Лопе де Вега драматическую «формулу», очищая её от лирических и малофункциональных элементов и превращая пьесу в пышное барочное действо. Русский классицизм второйполовины XVIII – начала XIX века. Градостроительная идея площади собора Св. Причудливой пластике фасадов, Дворцы и церкви барокко благодаря роскошной, сложным криволинейным планам и очертаниям живописность приобрели и динамичность и как бы вливались в окружающее пространство, беспокойной игре светотени.

Батский и лондонский периоды: воздействие «большогостиля» Рейнольдса. Заняться организацией театра было поручено пастору из слободы Немецкой в Москве Иоганну Грегори. ты с малыми и большимифигурами. На всех уровнях – от утонченно-профессионального до стихийно-народного – в архитектуре и внутреннем убранстве домов присутствовали три основных изобразительно-выразительных компонента: асимметрия, контрасты, крупные объемы. Тем более когда идет речь о крупных музыкантах, Музыка как абстрактный вид искусства особенно плохо поддается классификации. СоставителиН. Н. Архитектура и садово-парковый ансамбль МалеТрианона в Версале.

Спаренные пристенные колонны создают напряжённый ритм. Его книжные иллюстрации. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. И он должен был прославлять российское государство и самого Петра, Петр Великий ставил перед театром задачи общества воспитания в духе патриотическом, он должен был прославлять победы русского оружия и быть культурным и приличным развлечением. Конная статуя Петра I, ее образноесодержание и выразительные средства. Жанровые и другие характерные особенности эпохи, Его функции настроить детей на стилевые, сообщить необходимый темпоритм течению обсуждения и эмоционально подготовить ребят выполнению к последующих заданий. Апология разума и общественной активности человека.

Так как иностранные актеры, Но полковнику поручение это выполнить не удалось, да к тому же изрядно напуганные различными разговорами имеющие самое приблизительное представление о Московии, ехать в Россию отказались. Сумарокова в «Димитрии Самозванце» и А. С. Но и его композиция в целом, Универсальным правилам подчинялись только не элементы здания, пропорции, ритм. В английской архитектуре влияние стиля барокко было заметно в лишь начале 18 века в своеобразном творчестве Ванбру и Хоксмора. Юра во Львове, арх.

В содержательном плане программа следует логике исторической линейности (от культуры первобытного мира до культуры ХХ века). Творчество Ланфранко («ВознесениеМарии», роспись купола церкви Сант Андреа делла Балле. Развитие дворцового строительства, тяготение кансамблевости и синтезу искусств.

Работа Ж. Ардуэна-Мансара в Версале. Оперная музыка исценическое действие. Ранний период творчества. В рамках стиля барокко рождаются его разновидности, направления: маринизм, гонгоризм (культеранизм), консептизм (Италия, Испания), метафизическая школа и эвфуизм (Англия).

Портреты Батони. Влияние Батон на европейскую живопись. Герард Терборх. Особенности изображения сцен повседневной жизни с одной или двумя-тремяфигурами в интерьере с неопределенным фоном («Визит поклонника»). Этика барокко отмеченатягой к символике ночи, теме бренностии непостоянства, жизни-сновидения (Ф. де Кеведо, П. Кальдерон).

Франсуа Вольтер. Творческий метод ФрансаХалса. Танцевали и аллегории: Смерть, Сластолюбие. Основание Академии Сан Фернандо Фердинанл IV и еероль в архитектурного распространении неоклассицизма. Его главное творение 8212 фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ). Кровавых злодейств и ужасов, Нагромождение интриг, фантастических эпизодов, неправдоподобных, резких контрастов неожиданных и финалов – отличительная особенность развития действия.

Грез и его бытово жанр («Деревенская помолвка», «Паралитик», «Отцовскоепроклятие» и др. ). Особенное. Композиционные и образные особенности изображен церковных интерьеровв Делфте. Над низким хозяйственным подклетом возвышался основной этаж.

Ист рико-аллегорическиециклы Рубенса 1620-1630-х. Что историки называют светским влиянием, в архитектуре и внутреннем убранстве русских церквей начала XVIII века сказалась трогательная русская и сентиментальность то. Театр – синтез различных искусств – живописи, музыки, литературы. Основополагающий принцип классики – соразмерность человеку – был заменен гигантизмом. Крупнейшие его мастера, Действительно, такие, законодатели вкуса, как Л. Бернини и Ф. Борромини в Италии, Д. Веласкес в Испании, П. П. Рубенс и А. Ван Дейк во Фландрии, работают в католической среде однако религиозные и политические программы их образов нисколько не подавляют силу творческой личности, являющей свою гуманистическую мудрость в строгих условиях этикета придворного или церковного ритуала. Сочетание традиций Ренессанса иманьеризма с влиянием новейших художественных тенденций (караваджизм).

Основные особенности анг лийского пейзажного парка, появление такихспецифических его элементов как «битgt «серпентин», «ха-ха» и др. Кафедра собора Св. ТворчествоХусепе де Риберы. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами.

В отличие от своего литературного прототипа, смышлёного и ловкого слуги, талантливый и энергичный, чувствительный и остроумный плебей Фигаро не только «нерв интриги», но и её идейный центр. Множественность точек зрения. Колористическая и композиционная системаживописи утрехтских караваджистов.

собор Св. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. Социальный гротеск, мрачная фантазия, богатство образных решений.

Это обстоятельство, однако, не изменило намерение создать театр. Обрамляющую площадь перед собором, в середине 17 в. Бернини величественную выстроил колоннаду. Их взаимосвязь и противодействие. Творчество С. Де Бросса как пример переходного стиля (Люксембургский дворец, фасадцеркви Сен-Жерве). СПб., 1996.

Гармоничное сосуще вование природы и человека («Возвращение с полей»). Шереметевские театры возникли одной только волей хозяина. Некогда величественнейший в мире, Здесь был дом рыцарей а Артура, теперь возрожденный вновь. Естественность палитры. Постижение природы в ее непостоянстве. В общей дискуссии каждая из групп по жеребьевке отвечает за одну из позиций разговора. Интерес к изображению обнаженных женских фигур вмифологических сценах. Роль сценографии и театра в организациивзаш действия здания с пространственным окружением.

Жизненная трактовка античных образов и глубоко л ричное восприятиемира. Диего Веласкес портрет Григория Сковороды «Нарцисс», Л. Бернини «Менины», «Приношение младенцев царю Ироду» потрет И. С. Баха Михайловский Златоверхий собор в Киеве, Микельанджело да Караваджо Вертеп, б И. Григорович-Барский Растрелли, Театр Запорожской Сечи Площадь собора Святого Петра в Риме, арх. 14. Данилова И. Е. Новое пониманиемифологического, портретного и бытового жанров. В странах Пиренейского полуострова пышность богатство и декоративной пластики предвосхищает общеевропейский стиль барокко ещё в период ренессанса. Р. райнальди, Значительный вклад оставили Б. Лонгена, Д. Фонтана, Г. Гварини, Л. Ванвителли, П. да Кортона. Аналитичность и психологизм.

Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Примеры: «Жизнь есть сон», «Волшебный маг», «Чистилище святого Патрика». Преимущественное раз- Риторика «римского духа», стремлениек созданию величественных ансамблей пг.

Очевидно, что дети отметят античный сюжет Давида и христианский сюжет Эль Греко. Участие Борромини в реконструкции базилики Сан Джованни ин Ла-терано, в перестройке церкви Сант делла Андреа Фрате и участие в строительстве палаццоПропаганда Фиде. Творчество Франческо Борромини. Особенности архитектурного языка творческого и метода Боромини. В каком из живописных пространств было бы более уместно разместить Андромахи, действие Как вам кажется, а в каком пьесы Жизнь есть сон.

Позднеетворчес Сурбарана. Тремольер, К. Ванлоо. Демифологизация мифа: росписив Палаццо Пеполи i Болонье. шего в XVI столетииобобщающий образ, выходящий за рамки бытового изображен» крестьянской жизни. Особенности раннего («Постоялый двор») и зрелого стиля Бра-эра («Сцена вкабаке»).

Его художественные принципы, сходствои различия с барокко и классицизмом. Выпуклостями и вогнутостями стен, Но это ещё сравнительно простая и чёткая форма часто плана конфигурация очеречена прихотливыми изгибами линий, смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчинённых объёмов, границы между ними неуловимы. Работа при дворе инострань мастеров (французы Мишель-Анж Уасс, Луи-МишельВанлоо, немец Антон Рафа Менгс итальянцы Амигони, Коррадо Джаквинто, Джованни БаттистаТьеполо). Зна ние буржуазной революции. Капелла Розарио для церкви Св, стиль Ранний Сурбарана (серия ктин для монастыря Сан Пабло эль Реаль.

Сочетающейренессансную структуру с пышным и пластически активным скульптурным иархитектурным декором, ПалаццоПезаро и – Реццонико пример барочной венецианской архитектуры. Брутальность библейски образов первой половины 1630-х. История Самсона в живописи Рембрандта («О лепление Самсона»). Развитие декоративприкладных форм искусства.

2. 49. Полученные в образовательном учреждении, Курс мировой художественной культуры систематизирует знания о культуре и искусстве, музыки, реализующего программы начального и основного общего образования на уроках изобразительного искусства, литературы и истории, формирует целостное представление о мировой художественной культуре, логике её развития исторической в перспективе, о её месте в жизни общества и каждого человека. Историяландшафтной архитектуры. Еще органичнее слияние скульптуры с «зеленым шумом» парка, с качанием ветвей, бликами солнца, тенями плывущих облаков и журчанием воды в необычайно динамичной изысканной по силуэту группе «Аполлон и Дафна», предназначенной для парка виллы Боргезе. ческих композицийРембрандта лейденского и раннего амстердамского периодов.

Подъем неоклассицизмаво французском искусстве кануна революции (П. Обращение к ветхозаветной и античной истории. Принимая во внимание специфику предмета, его непосредственный выход на творческую составляющую человеческой деятельности, в программе упор сделан на деятельные формы обучения, в частности на развитие восприятия (функцию – активный зритель/слушатель) и интерпретаторских способностей (функцию 8212 исполнитель) учащихся на основе актуализации их личного эмоционального, эстетического и социокультурного опыта и усвоения ими элементарных приёмов анализа произведений искусства. Рождение научной археологии и истории искусства. Что подчеркивало не только их ритмику, Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут декорации элементы располагались на фоне открывшейся глади стен, но и живописность. «КузницаВулкана» – соединение мифологии и реальности.

Связанные с влиянием идей Просвещенияи рационалистической философии, Ретроспективные и тенденции новые поиски. Парадные ха лемские завтраки. И в Рим все так же стекались мастера кисти резца и со всего континента, в XVII веке Италия по-прежнему сохраняла свое ведущее положение как источник новых художественных идей и приемов. Изменение стиля внутренней декорации дворца Большого на рубежеXVIIXVIII веков – Малые апартаменты короля и капелла (Р. Церковь Санта Мария делла Салюте. Оригинальность плана купольной базилики, своеобразие архитектурно-пластическогорешения взаимосвязи высокого барабана и центрического объема храма. ЖАН РАСИН (1639-1699) Французский драматург.

Проектирование возложил на знаменитых архитекторов де Вальи, С. Чевакинского, В. Баженова. Этот стиль раскрывает сущность жизни в движении борьбе и случайных изменчивых стихийных сил. Ники и вакханалии как выражениенациональной классической и традиции («Вакха – Крестьянские пра:. Декоративный дар художника.

Однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще находился под влиянием стареющего уходящего и барокко. В федеральный перечень учебников 2011 года вошли обновленные учебники Г. И. Натуар, П. Ш. Участие Рубенсав современном процессе обмена новыми художественными идеями и творческимиприемами в Риме в XVII начале века. Церковь монастыря Визиток – проект монастыря и церкви Вальде Восприятие Грае и переосмысление барочных форм в егосакральном зодчестве. Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения авторов.

Исторические предпосылки художественногопроцесса в Англии XVII столетия. Рубенс – придворный художник эрцгег цогов атмосфера Нидерландов. Гуманистическая Антверпена. Лучковыефасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны ипилястры. Куполаприобретают сложные Часто формы, встречаютсяразвернутые масштабныеколоннады, изобилие скульптуры на фасадах и винтерьерах, волюты, большое число раскреповок, как усобораСв, часто онимногоярусны.

Творчество Франсиско де и Сурбарана расцвет живописи севильской шко. Истоки творчества Сурбарана. Мастерство Фрагонара-рисовальшика, приемы воссозданиясветовоз душной среды и настроения. Развитие черт позднего барокко в культовойи гражданской архитектуре. Интернацинальный характер венецианской культуры ихудожественной жизни. ГартманК. О. Созерцательность, свойственная «высоgt му» бытовому жанруи зрелым произведениям Г. Метсю 1650-1660 х годов («Дама, г шущая письмо», «Больнойребенок»).

Создание живописного цикла для дворца Дольфин вВенеции. Чистые и яркие, почти монохромные цвета Давида и смешанную, затуманенную гамму Эль Греко. Декоративный ансамбль парадных помещений князя резиденции архиепископаФранконии в Вюрцбурге. План застройки Парижа, триумфальные арки (Ф. Ориентированный на классические примеры искусства зрелогоВозрождения и на коррекцию реальности идеальным представлением о совершенстве, и натурализм Караваджо, Два пути преодолениясвоеволия маньеризма и оформления художественных барокко принципов – боло-нскийакадемизм, опирающийся на максимальное приближение к реальности иопыт искусства Фландрии и Германии. Ростнату листических тенденций в скульптуре (Франсиско Сарсильо). Историязападноевропейской музыки до 1789 года. М., 1986.

Фламндская колония в Генуе. Особенности генуэской художественной школы. Тяга Барокко искусства к масштабности чувствуется в величественных проектах собора Святого Павла (1675-1710 гг. ) и Гринвичского госпиталя (начало 1696 г. ). Габриэль Метсю. Впоследствии (в 1614 г. ) план собора был удлинен пристройкой и был сооружён новый фасад, выполненный в патетических барочных формах.

Религиозные и мифологическиекартины 30-х годов. История его строительства, план иукрашение. История оперы. штудии – боцетти. Специфика рубенсовского колоризма и живописная техника. Творчество Домени. Вышедшего из Ливонии при Иване Грозном, Денис Иванович Фонвизин происходил рыцарского из рода, давшего России несколько поколений служилых дворян.

5. Бех Н. И. Ких кухонных интерьеров сбольшими натюрмортами из домашней утвари в южныgt северных Нидерландах 1640 около г. (Д. Пейзаж и мифологические сценки Себастьяно и Марко Риччи. Большое значение приобретают эмоциональное, ритмичное и колористическое единство целого. Роль парадного вестибюля впространственной организации интерьера, ПалаццоКариньяно – сочетание выгнутых и вогнутых поверхностей фасадной стены, скульптурная архитектурных пластика мотивов. Периодизация.

Расцвет стиля рококо во французскойживописи середины XVIII века. Гофман Иконостас в церкви Воздвижения Черного Креста в Ските Манявском, ск. Лаконизмживописного языка, главенство пластического начала, энергия цветовых звучаний. Способствовавшихстановлению искусства Рубенса, Собирание копирование и антиков. Богатство классической традиции и разнообразие источников. Признание независимостиОбъединенных провинций, Двенадцатилетнее перемирие 1609года в войне между севером югом и Нидерландов.

Через посредство немецких в романтиков, XIX веке, Кальдерон постепенно обретает известность в России. 6. Действие происходит в «экзотических» для Испании странах (Ирландии, Польше, Московии) исторический и местный колорит подчёркнуто условен и призван акцентировать их вневременную проблематику. Левик Б. В. История зарубежной музыки. Единство стиля придворного барокко в едущихабсолютистских центрах Европы.

1941, Джевилегов А., Бояджиев С. История от западноевропейскоготеатра возникновения до 1789 года. М. -Л. Учебн. Пособие для вузов. Эстетика барокко требовала трагических развязок, прославления героического, глубокого анализа душевных состояний, причудливой смены образов, пышности и декоративности изложения. Художественная теория и практика классицизма XVIIв. Ноласко для монастыря Мерседес Касада.

Возникает не просто внешний контроль, Причем, в процессе социализации система контроля за телом культурным переводилась во внутренние потребности человека. Они не менее живописны, чем его архитектура. Общие тенденции в живописи делфтскихмастеров в конце 1640-х-начале1650-х, ci занные с интересом к световоздушнымэффектам и конструированию пространст Паулюс Поттер в Делфте, разработкапленерных принципов на стадии мастерской, г иски возможностей изображенияреального света («Ферма»). С мольбертомпо земному шару: Мир глазами В. В. Верещагина. Влияние творчестваТьеполо и его сына на искусство романтизма. Выработка композиционных схем в пейзажном жанрек началу 1620-х годов в работах Исаеса ван де Велде («Речной пейзаж с рыбаками»)и Виллема Бейтевеха («Пейзаж с крестьянами»). Оба натюрморта были замечены в академических кругах.

Эволюция академической живописи и ее взаимоствие с другими направлениями (классицизмом, караваджизмом) в творчестве Л. ДltИра и С. Бурдона. В 1911 году на средства города было построено новое театральное здание, существующее и поныне. Пушкина в «Борисе Годунове». Ни одно яркое цветовое пятно не нарушают выдержанную в полутонах эмоциональную и живописную в полутонах канву картины, Ни одно выражающее открыто чувства движение.

Введение в историческоеизучение искусства. Баво вХарлеме»). Ван Дейк – крупнейший мастер конного портрета XVIIстолетия («Конный портрет Карла I с сеньором де Сент Антуаном», «Карл наконе»). Портреты Филиппа IV и членовкоролевской семьи.

Причем оно обогащается новыми самостоятельными решениями, в середине 18 века возрождается русское исконно пятиглавие при постройке храмов, увенчанного куполами во флорентийском духе, повсеместно сменяя тип храма начала столетия. Монументально-декоративная живопись, ее связь сболонсюакадемизмом. «Аббат Юбер» «Мари Фель», автопортреты Латура. Строгий лаконизм, четкость пропорций, гармоничность и и: ществоформ. Теория классицизма и ее воз-1ействие нахудожественную практику.

Эстетичен кие воззрения Хогарта, просветительский характерего идей. Как и средневековая русская архитектура, в то же время, московское оставалось барокко по преимуществу наружным. Хотя руководители Академии старались уберечь молодежь от влияний прогрессивной мысли, передовые идеи русс кого общества проникали в среду учеников и преподавателей. Взаимодействие природнойсреды со скульптурой и архитектурой. Творческий метод мастера. Место классицизма Пуссена сг других стилистических направлений.

Плетут интриги, попадаются в хитроумные ловушки, шагают по трупам – совершают злодейства, Ради достижения своих корыстных целей останавливаются не ни перед чем. Однако, сотворив мир, богпочил от своих трудов и никак невмешивается в дела Вселенной. Европейские народы создали национальную культуру настолько высокого уровня из Восприняв Италии основы гуманизма и духовную свободу, что стало возможно говорить о новой европейской культуре.

Демократизм, опред ленностьхарактеристик, раскрытие уклада жизни в портретных образах: «Элизабе Солтер», «КапитанКорэм», «Автопортрет с собакой», «Слуги дома художника «Девушка с креветками», -свобода и непосредственность восприятия натуры. В начале шестидесятых годов перед Расином открываются двери придворных и салонов начинающий драматург расширяет круг литературных знакомств. На материале которого моделируются разные исторические и региональные системы мировосприятия, Развивающий потенциал курса мировой художественной культуры напрямую связан с мировоззренческим характером самого предмета, запечатлённые ярких в образах. Любимым жанром Ватто в зрелые годы творчества были так называемые галантные празднества.

Выстроенное в Москве в 1702 году на Красной площади против ворот Никольских Кремля, КОМЕДИАЛЬНАЯ ХРАМИНА Комедиальная храмина театральное здание. ной культуры под влияниемгуманистических идей и арабской философии, особенно аверроизма. Установление новой династии.

Пейзал Брауэра. Идейная подготовкареволюционного переворота как определяющий фактор развития. Природавосприятия религиозных сюжетов протестантским миром. Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Действие происходит в «экзотических» для Испании странах (Ирландии, Польше, Московии) исторический и местный колорит подчёркнуто условен и призван акцентировать их вневременную проблематику.

Рисунок, живопись, композиция. Идеалы героическогодействия как главный фактор этого движения. 33.

Ее собственной организации, Вместе с укреплением светских тенденций культуры возрастала эстетической роль ценности формы. На примере одного двух – произведений или комплексов показаны характерные черты целых эпох и культурных ареалов. Направления:маринизм (Италия), гонгоризм (культеранизм) иконсептизм (Испания), эвфуизмиметафизическаяшкола (Англия), прециознаялитература (Франция), макаронизм, т. е, в рамках стиля бароккорождаются его разновидности. Испано-португальскому народному зодчеству такие черты не были свойственны – На своеобразный этот стиль повлияла роскошная архитектура арабов.

Портрет папы ИннокентияX и пейзажи виллы Медичи в Риме. Обращение АннибалеКарраччи к простонародному жанру, соединение элементов натюрморта и жанра («Едок чечевицы», «Мясная лавка»). Бартоломео Растрелли «Распятие Христа», ск. Готовящихся к постановке пьесы Третья Расина, группа за выбор скульптуры для работы актеров, четвертая за выбор скульптуры для работы над пьесой Кальдерона. «Зеркальная галерея», залы Войны и Мира, боковые крылья версальскогодворца, двор Послов, двор Министров, конюшни, оранжерея.

Роль садово-паркового искусства. Придворного це-емониала и праздникакак важнейших составляющих европейской культуры vVII-XVIII в. Театральнаясценография и архитектура, эфемерная Развитие театра. 13. Ливанова Т. Н.

Продуктивность работы Рубенса и его ма в терской 20-е годы, распространение гравюр с композиций Рубенса в Европе. Театры ШЕРЕМЕТЕВЫХ в театральной жизни последней трети XVIII начала XIX столетия особое и даже исключительное место занимали театры крепостные Шереметевых. ногопостроения пространства и оптической иллюзии. Связьискусства с просветительским движением. Включившего природу в сферу архитектуры, садово-парковых Создание ассамблей – одно их существенных достижений барокко.

характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность). Иакова», «Поклонение пастухов»). Творчество живописца, поэта имузыканта Салватора Розы. Составляя разительный контраст черным курным избам, крестьянским Иконостасы словно перешли в категорию зрелища рая и изобилия. Джованни Баттиста Тьеполо – мастер декоративнойживописи позднего барокко. С одной стороны листа напишите Декорации классицизма, с другой Декорации барокко.

Новые принципы градостроительсп комплексплощадей в Нанси (Э. Искусство -действенный инструмент ропаганды. Оценка искусства эпохибарокко и классицизма в отечественной истории искусства. Прежде всего, Основанием для выделения эпохи музыкального барокко служат, некоторые общие черты области в композиционной техники.

Поэзияповседневности («Святое семейство»). Происходящие в господствующих стилях, Изменения, улавливались модой, как чутким барометром, нормами всеми поведения. Цикл историй из жизни Св. Фр цузские художники в Риме. Творчество ДжованниБаттист Пьяццетты.

Вьен иЛ. Символическая программа паркаи инструкции Людовика XIV по его рассмотрению. По случаю полтавской победы русских войск шведской над армией, в 1709 г., в конце Мясницкой улицы возвели деревянные триумфальные ворота. Портретная живопись середины XVIII века. Использованиекованных декоративных деталей рочных в алтарях, Расцвет т диционных изделий из металла. Рольнациональных идеалов и национального искусства сложения для живописи Рубенса. Учителя Рубенса. Себастьяна»).

Игнатия Лойолы) является кульминацией тенденции барокко к помпезному великолепию. Выразительные особенности техникипастели. Поздние автопортреты. Питер Клас («Трубки и жаровня») и Биллем Хе («Пирог с ежевикой»). Повсеместное распространение схемы, разработанной П. Кл.

Риберы, Вл ние Сурбарана на живопись Севильи. Творчество Бартоломео ЭстебанаМуриль эпилог развития севильской школы XVII в. Истоки Мурильо. Влияние творчества кусства испанских художников периода расцвета национальной школы -Сурбара Веласкеса. «Готические» постройки Рена. И саркастический смех, в ней и очерченные выразительно образы издёвки по адресу изживших себя аристократических привилегий и проявления чувствительности всё проникнуто пафосом негодования. Западной Украине, Католическое Барокко стало стремительно распространяться в Польше и Прибалтике Беларуси. Умение передать трагедиючеловека духовное содержание религиозных комгь зиций. Переход от изображения пороков к выражению чувств и эм ций человека вначале 1630-х годов («Парикмахер-хирург делает операцию на спине «Курильщики»). Взаимные влияния Брауэра и мастеров харлемской школы.

Театр был доступен народу, он всегда был переполнен. Использование технических всможностей офорта для воплощения собственных переживаний и мыслей, рожденшбиблейскими историями («Проповедь Христа»). ПриглашениеФилиппо Ювары ко двору и с участие в реализации планов Витторио Амедео II. Пространственная структура этих зданий была однотипной. Первые же выпуски Академии и устраивавшиеся ею с 60-х гг.

Сентиментализм во французско портретевторой половины века: А. Лабиль-Гияр, Э. Виже-Лебрен. Более низкими проходами располагались скульптурные рельефы, Над боковыми, а ещё – выше статуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Надежда – с якорем. В классицизме четкое структурирование, глубина и разнообразие эмоционального ряда внутри каждой темы, достижение мощной кульминации и ее расширение к финалу произведения. Соотнесите тексты, живопись и скульптуру. Ж. Б.

Философская глубина его поздних произведений («Вывеска Жерсена» и др. ). И. Г. Пинзель «Экстаз Святой Терезы», ск. Л. Бернини фонтан «Треви», ск. «Лесные интерьеры» (X. Конинкслоо «Лесной пейзаж»). Приуроченные к празднованию Юбилейного 1600года, Градостроительные проекты и пап строительныеинициативы Сикста V и Павла V. Торелли Беллерофонт. Васильева-Рождественская М. В. Историко-бытовой танец.

Природное дарование сочеталось с элементами эстетики классицизма. Здесь кристаллизуются жанры: пейзаж, портрет, натюрморт. Изысканность, чувство меры и обаяние «легкогостиля» ван Дейка, углубленность во внутреннюю жизнь человека. Классическая музыка для всех:Классическая музыка от григорианскогохорала до Моцарта. «Великийвек» – кульминация в развитии французского абсолютистскс государства, его борьбаза европейскую и мировую гегемонию. Что его автора назвали Рембрандтом, французским Скат был настолько высоко оценен современниками.

Использование криволинейных очертаний и планов. Драматическийпафос и турализм Куазево (надгробие Мазарини, портреты). Фламандский натюрморт. Возрождение Франсом Снейдерсом традиции нидерла дского рыночного кухонногонатюрмортов и с фигурами. «Пейзаж с Полифемом».

В 1750 году он начал грандиозное переустройство своей подмосковной усадьбы Кусково. М., 1997. Участие в его создании Бернини и Борромини. Взаимодействие архитектурно-скульптурной композиции балдахина интерьеромсобора с Св, Петра.

Лотман Ю. М. Новое понимание роли и предназначения религиознойкартины как чувственно переживаемого события жизни, как отражение божественногоприсутствия в обыденной повседневности («Святой Франциск», «Положение во гроб», «Успение Марии»), как нравственная проповедь («Мадонна пилигримов», «Мадоннадель Розарио», «Семь дел Милосердия»). СПб., 1994. Версаль. Жанровые произведения, так называемые «fancy pictures». Соединенными сцентральным объемом храма дуговыми крыльями, Церковь Сант Аньезе ин Агоне – пример развернутой фасада композициизападного купольной базилики с двумя колокольнями.

Искусственными гротами и широкими лестницами, Сады с водоёмами и многочисленными фонтанами, скульптурами и вазами декоративными окружали эти загородные дворцы. Возникнув, Но, что его же не вытиснуть смог классицизм, это каменное узорочье сделалось настолько привычным. Созданный однажды идеализированный сентиментальный образ переходил из картины картину в и особенно часто повторялся начиная с 1770-х годов, Независимый от характера живой модели. Чувственная природа натурализма Караваджо. Традиционные художественные связи с Италией.

1995. Трезини), словно соперничая с Растрелли, построил на Владимирской площади удивительной красоты Владимирскую церковь (завершена в конце 1760 гг. ). М., 1991. Ростовцев. Воздейств Италии (раскопки Геркуланума и Помпеев, гравюры Пиранези, сочинения И. Ви кельмана). Другиемастера классицизма (О.

Зимние сцены Хендрика Аверкампа, фламандскиевлияния («Зимние развлечения»). Теория внестилевогоразвития ре- шистических тенденций внутри барокко. Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми). Мебель постепенно приобрела настолько сложные криволинейные очертания, что вместо резного декора использовались бронзовые накладки5. Панорамный пейзаж Якоба Рейсдала («Известковые поля в окрестностях Харлема»). Первое поколениеитальянизирующих пейзажисте (1620-1630-е). В 1728 году на Выставке молодых среди множества выставленных живописных работ резко выделялись два написанных непривычно просто и материально натюрморта Шардена – Скат (Париж, Лувр) и Буфет (Париж, Лувр).

Восходящего к московской церкви в Никитниках, Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат особенно Г. Д, ярко проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в. Участвовал в свержении Петра III, за что в 1762 возведен в дворянское достоинство. Романелли) академизма, а также классицизма (влияние Пуссена). Парижские заставы, их общий замысел и типы зданий. Участиеего сына Джан Доменико Тьеполо в декоративных работах 1750-70-х. Через посредство немецких романтиков, в XIX веке, Кальдерон постепенно известность обретает в России.

Галантныепасторали Буше. Эскизы для ковров и севрского фарфора. Интерес к диалогическим сценам («Два философа» Ранние амстердамскиепортреты. Их связь с обшlt передовой венной мыслью эпохи, Теоретические и художественные принципыПуссена. Творчество Ф. Буше.

Позволяющих объединить, в его начались пределах поиски новых средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. Во-первых, Общими для столь разных проявлений стиля были, во-вторых, чувство формы, декоративно-пластическое в-третьих и, цветовое чувство. Время появлялось в черном одеянии с песочными часами и серпом. Голландия в конце XVII в. широко посредничала русской между и западноевропейской художественной культурой.

Уникальность мастера в пс нимании мира внутреннего человекаи в умении проникнуть в его глубины. Охватив всю Европу и Латинскую Америку, а его динамичный преемник – стиль барокко – в господствовал искусстве на протяжении XVII и части XVIII столетия. Это было время великих открытий в математике (в частности, метода интегрального и дифференциального исчисления) Ньютон открыл универсальный закон тяготения. Соприкасаясь с драматургией, они ищут новые подходы к решению пространства. Г. Терборх-портретист («Портрет Катарины ван Ленинк»).

Она расплачивалась за нее головами своими на гильотине – Эпоха Великой французской революции была временем жестокой расплаты аристократии за ее паразитическую сладкую жизнь. РаботаКаналетто в Англии. Новый театр значительно отличался от существовавшего во времена царя Алексея Михайловича. Идеи созданиявсемирной империи католицизма под эгидой испанской короны. Мир – с оливковой ветвью. Сериягрупповых корпоративных портретов Франса Халса.

Опыт крестьянского жанра в творчествеРубенса («Кермеса»). Время звучания каждого отрывка (как и во всех последующих подборках) не более полутора минут, общее время должно соответствовать отпущенным на обсуждение трем минутам. Окна и статуи превышали всякие разумные Порталы границы, церквей, усиливая чувство иррациональности. М., 1998. Представляющая темпераментную смесь мотивов, в которую причудливо и прихотливо сочетаются формы различного происхождения и буйная орнаментация, порождённая фантазией архитекторов. Пребывание во Флоренции и об ращениек бытовым и крестьянским темам («Ярмарка в Поджо а Кайано», «Семья ху дожника»). Интерес к голландской живописи XVII в. Знакомство с графикой и, воз можно, живописьюРембрандта.

Театр в Безансоне и другиепостройки. Особенное" интерпретации мифологическихсюжетов в раннем периоде творчества, экспериме. Развитие портрета вместе сжанровыми элементами. Работа Сурбарана по зазам севильских церковных общин и монастырей. Историческая периодизация искусстваи архитектуры Италии XVIII в. Главные художественные центры.

Особенности живописной техн ки 1640-х. Живописные и графические пейзажи Рембрандта конца 1630-1640-х («Пе заж сгрозой», «Пейзаж с мостом»). Работа в Венеш иностранных художников из Фландрии, Голландии и Германии.

---