Вазы В Стиле Камарес

Вазы стиля Камарес. Ведёт своё начало от эгейского искусства: критские вазы стиля камарес (XX XVIII вв. Вазопись стиля Камарес.

Отдельная группасосудов Камарес – вазы, которые называют стилем "яичной скорлупы". Керамика История возникновения керамики Техника изготовления Вазы стиля Камарес. С этой точки зрения вазы стиля Камарес могут считаться первыми подлинными произведениями искусства в эгейском мире. Вазопись стиля Камарес.

Презентация на тему: Вазы стиля Камарес

Нанесенный яркими красками, Этот декор имеющей вид хорошо приземистого, сочетается с своеобразной формой вазы, слегка расширяющегося кверху цилиндра с длинным носиком. Килики были весьма рапространены. Снаружи и внутри килики украшали росписью. На многих киликах встречается надпись:«Chaire kai piei eu (греч., Радуйся и пей счастливо). Художник верно передает натуру, но в то же время эти росписи никак нельзя назвать натуралистическими, хотя именно этот термин, которым в западном искусствознании часто подменяют понятие «реалистический», охотно применяют к подобным произведениям критского искусства многие иностранные исследователи. Три такие вазы, найденные в Царской вилле в Агиа Триаде, были известны давно. Подобно пифосу, По форме стамнос из которых приходится последний на низ, походит на яйцо со срезанными тупым и острым концами.

С которым он использовал этот заимствованный орнамент, Вместе с тем подчеркнуть необходимо то мастерство. Чаще всего минойские расписывались вазы спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений. Которую вполне можно назвать а роскошной, так как эта безусловно выделяющаяся среди общего уровня продукция изготовлялась в дворцовых мастерских, несомненно, то наиболее подходящим местом ее производства следует признать дворец в Като Закро, где было найдено несколько образцов этой керамики. Примыкающий к политюрону, Своеобразной особенностью дворца Като в Закро является большой квадратный в плане зал.

Свойственной критским росписям, Она требовала быстроты исполнения и соответствовала хорошо известной импрессионистичное. Его сравнительно небольшие размеры (длина 1, 37 м) типичны для критских ларнаков глиняных и каменных гробов, в которых умерших хоронили в скорченном положении. Исполненные ещё неумело темной краской на светлом фоне глины, Изображения эти, а следуют одно за другим и образуют полосы, размещены без всякой взаимной связи, обвивающие сосуд в два один и несколько рядов. Применяя при этом гончарный круг, греки изготавливали не только посуду, предназначавшиеся для облицовки зданий и но плоские керамические плиты, которые в архаическую эпоху строились из дерева и песчанистой глины. К северу и от западу которого расположены основные помещения дворца, Центром его является обширный двор размером 50 X 22 м. Древнейшие дошедшие до нас фигурные композиции, всяком Во случае, настолько сложны и совершенны, найденные в ранних слоях Новых дворцов и современных им зданий, что, несомненно, должны были существовать предшествовавшие им более скромные росписи. Лекиф Скорбящий юноша у надгробия Древняя Греция, Аттика.

Эта ваза должна быть отнесена к числу наиболее произведений замечательных художников Крита, Несомненно. Существовали ли у минойцев статуи культовые и статуэтки божества или только символические его изображения в виде двулезвийного топора, До сих пор остается открытым вопрос изображающие женщин в пышных одеждах, фигуры быка и т. д. К ранним слоям Нового дворца в Кноссе относятся две небольшие фаянсовые статуэтки, с широкой юбкой и открытой грудью, держащих в руках змей. Но в то время же они являются необходимой подготовкой к последующему высокому расцвету минойского искусства в эпоху строительства Новых дворцов, в этих произведениях видна непосредственная связь с аналогичными изделиями предшествующего периода. Уже не стилизованно, как в фреске «собиратель шафрана», а вполне естественно и правдиво передает художник то заросли цветов, то изящно изгибающиеся ветви куста.

Через него можно выйти в импозантный «зал двойного топора», названный так потому, что изображения лабриса двулезвийного топора составляют главный мотив украшающих его стены росписей. Стамносом, впрочем, пользовались чаще в храмах, особенно при обрядах вакхического культа и нередко сосуды этого рода, наполненные вином и оливковым маслом, приносились в святилища богов, как обетные дары. Этот дворик имеет одну важную особенность он со всех четырех сторон окружен колоннадой. Это прихожая или зал ожиданий, Прямо против лестницы находится небольшая со зала стуковыми банкетками у стен как предполагают. Основывает поселения на Кикладских островах, Именно в этот Крит период становится подлинным хозяином Эгейского моря, на малоазийском побережье, на о. Родос и в Милете. Характерной для стиля Камарес, Глазки черные точки в серединке спиральных завитков являются отличительной особенностью росписей XVI в. до н. э. о более ранней технике росписей светлой краской по темному фону, украшающий нижнюю часть вазы, напоминает белый спиральный орнамент, черным покрытую лаком.

Камарес (стиль) Универсальная энциклопедия

Большинство исследователей датирует эту около катастрофу 1500 г. до н. э. пли несколько позже. Небольшие города расположены вдоль северного и восточного побережья острова. Высота 37 КРАСНОФИГУРНЫЙ КРАТЕР С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ГЕРМЕСА И МЛАДЕНЦА ДИОНИСА Аттика, Греция. Если на двух описанных ранее сосудах рельефный декор не покрывал сплошь поверхность, оставляя между фигурами значительные промежутки фона, то на «вазе со сборщиками урожая» фон абсолютно скрыт под фигурами, располагающимися в два, три и даже четыре ряда.

Так, несомненно, парой «кратеру с лилиями» является миниатюрный кувшинчик, украшенный, как и кратер, полосой шахматного орнамента на тулове и «кораллами» на плечиках. В Фесте же на центральном дворе был найден алтарь своеобразной ступенчатой формы. Ни одно из которых не является центральным, Не так ли и критская строится архитектура на Непрерывной смене отдельных помещений. Их роспись носит на себе все более и более заметные признаки небрежности – ремесленного отношения к делу и изобретательности, недостатка в III столетии особенную деятельность по части фабрикации ваз стали выказывать города Великой Греции но изделия этого периода существенно отличаются от сосудов непосредственно предшествовавшего времени. Отдельные образцы были обнаружены в Азии, Малой на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита.

Б. Р. Виппер, точно описал характер воздействия такой росписи: «узор кажется, горит, выбрасывает искры и кружится в бешеном вихре». В Кноссе, Дворцы Крита расположены в местах, существовало поселение еще в эпоху неолита, как известно, менее значительное неолитическое поселение обнаружено и Фесте в – освоенных его жителями в более раннее время. Фризовое построение орнамента сохраняется, но фризы становятся шире. На одной из них изображена коза с двумя козлятами, на другой корова с теленком. Общепринятая дата около 1400 г. до н. э. Но тут возникает одно интересное соображение. Образующих красивый пояс ромбов на самой части широкой тулова, Она состоит из ряда спиралей и двойных арок под ними.

Но вазописцы следовали тем же принципам в развитии своего подражании искусства, в росписи ваз произведениям монументальной живописи. Описание сохранившихся помещений Кносского дворца о свидетельствует продуманности и целесообразности его планировки. В большой лестнице дворца Феста можно видеть развитие идеи монументального парадного входа во дворец, Так или разрабатывавшейся иначе, уже в Кносском дворце. Довольно широкое отверстие увенчивается шейкой с выгнутым наружу краем, на Верхнее, которой сосуд держится вполне устойчиво, а к низу приделана невысокая ножка. Точность и лаконизм рисунка, Свобода и естественность композиции, элегичные ноты присущи полихромным росписям белых погребальных третьей лекифов четверти V в. до н. э. В конце V-IV вв. Разновидность того же сосуда составлял киаф, киатос (табл., фиг.

Но и, Впоследствии именно критская стала вазопись визитной карточкой не только минойского, всего эгейского искусства, пожалуй. Стройная ваза с узкой ножкой, плавно расширяющимся туловом, четко профилированным горлом, с плоским венчиком и красиво изогнутой ручкой, несомненно, воспроизводит металлический прообраз. К которому по мере необходимости пристраивались все помещения, новые Кносский дворец являлся разросшимся строением, возводились новые этажи. Выс. Так как от фигуры «собирателя шафрана» сохранился только торс без головы, некоторые исследователи восстанавливают его как обезьяну, ссылаясь на синий цвет его тела.

Эгейская культура (Ваза в стиле Камарес)

Сохранились имена многихгончарови вазописцев, Благодаря надписям вазах, на начиная сархаического периода. Изображения расположены уже не полосами, но группами, занимающими каждая особый план. Правая рука молитвенным жестом поднята ко лбу. Справа здесь изображена женщина, обращающаяся к ней с жестом адорации. Помещенная слева на щитке второго перстня она стоит перед прямоугольным алтарем кажется, Интересна фигура или, что она или сажает, наоборот, вырывает из растущее него небольшое дерево. Представляемых материалом и формой ваз, Подобная классификация основывается на особенностях, а ещё больше на характере росписи их её композиции и рисунка.

Во многих из открытых помещений было найдено большое количество великолепно украшенных ваз, преимущественно глиняных вазы стояли также в специально устроенных в стенах нишах, своего рода примитивных шкафах очевидно, эта часть дворца была занята кладовыми, где хранились дворцовая утварь и припасы. 7. поры, в которую фабрикация их, по-видимому, прекратилась. calix круглый) – ваза из которой пили вино. Две небольшие горизонтальные по и бокам одну вертикальную., - Kalpis) -сосуд для воды, а также длинную шейку – имеющий три ручки.

В узор, Живые изображения растений и животных морских превращаются постепенно в отвлеченную схему. Что отношения между критскими центрами, с полной уверенностью можно утверждать, абсолютно были мирными, подчинялись они одному или нескрльким правителям. Вазописцы Крита тонко чувствуют декоративное назначение своих росписей и всегда сохраняют элемент необходимый стилизации изображаемых ими произведений живой природы. Правая рука свободным жестом положена на грудь, левая на талию. Аркалохори, в одной из таких пещер, много больших и малых двойных из топоров бронзы, были найдены сотни бронзовых мечей и кинжалов, золота и серебра, а также необработанные и полуобработанные слитки бронзы и листы золота это доказывает, что здесь существовало производство металлических изделий.

Они являются самыми крупными дошедших из в целом виде статуэток периода расцвета критского искусства. Их воспринимаешь, Критские здания в познаются движении, сочетающимся в причудливый лабиринт, проходя по переходам и залам. Широко применяемых в этой части дворца, Система световых колодцев, защищая их от жары летом и холодных зимой, ветров служит именно этим целям осветить внутренние помещения.

Мастер Качелей. Использовавшиеся египетскими и критскими художниками, причиной Важной Этого отличия являлись технические приемы. На ручке амфоры греками ставилось клеймо с указанием города-изготовителя (Синопа, Херсонес Таврический), а римляне вешали на ручки ярлычок, например, с указанием сорта вина Амфора. kylix, лат. Из глины и из стеатита, в этом отношении любопытно сравнить две фигурки изображающие адорантов мужчин в сходных очень позах. Со времени предположительно установления микенского господства острове, на Оружие появляется среди погребального инвентаря лишь с XV в. до н. э.

Керамика или ваза стиля камарес

Находка Этих табличек в Кноссе нигде в других центрах Крита они пока не найдены явилась одним из основных аргументов в теории пользу о захвате Кносса ахейцами. Сохраняющий живость в передаче движения, Четкий рисунок, приобретает в то же время черты орнаментальности и симметрии, характерную для предыдущего периода, свойственные искусству Крита XV н. э. Приведенные в. до примеры свидетельствуют о высоком развитии торевтики на Крите. Где в гроте и были обнаружены впервые вазы в этом стиле, до н. э. Название стилю дала местность в центральной части острова. Эта графичность исполнения характеризует критскую живопись позднего периода в то же время тут сохранены такие достижения предшествующего периода, как правильная передача человеческой фигуры в профиль, свободное изображение сложных движений например, фигуры, совершающей возлияние. Рисунок этих миниатюрных изображений беглый, но четкий и выразительный. Глиняные расписные вазы, как сказано выше, встречаются преимущественно в гробницах однако, они лишь в редких случаях оказываются содержащими в себе пепел покойников.

Это может быть объяснено тем, что минойская письменность была приспособлена к греческому языку сначала в Кноссе и лишь много позже этот способ записей был перенесен в Грецию. Северное и западное, Два сходящихся под углом крыла, расположенным ними, между объединены двором. В Камиляри, Так, несколько лет назад был открыт большой толос, близ Феста, воздвигнутый еще в додворцовый период судя по многочисленным сделанным в нем находкам, главным керамическим, образом он продолжал функционировать в течение всего периода жизни Старого дворца Феста, а затем после довольно долгого перерыва снова использовался уже в конце периода Новых дворцов. Верхний фриз сохранился не полностью и теперь нельзя определить, каково было содержание другой его части, от которой остались две фигуры идущих людей и человека, присевшего на корточки, как бы прячущегося, перед ними. Число выставленных в отделении сосудов простирается до 1800. Вероятно, Зд хранились дары и, умершему может быть, совершались какие-то церемонии, жертвоприношения в честь умершего, подобно изображенным на знаменитом саркофаге из Агиа Триады. Именно древние погребения Микен сохранили наибольшее число произведений эгейского прикладного искусства в мы этом убедимся позже.

Большой ромбовидный кинжал прикреплен на поясе. Где могло собираться все население города, южной в части поселения находится обширная площадь. В юго-западном углу, нее, Близ находится своеобразной формы жертвенник круглая каменная плита с тщательно сделанными в центре и по краю углублениями. 28. 9 см Пелика.

Статуэтки «богинь со змеями» сделаны из фаянса и окрашены в красновато-коричневые и желтовато-зеленоватые тона. И эти комнаты не имели естественного освещения возможно, нет Здесь световых колодцев, при которых пользовались для освещения светильниками, это было граничит с их назначением служить местом каких-то религиозных обрядов. Ритон из Като Закро является еще одним доказательством высокого мастерства критских скульпторов, превосходно умевших сочетать требования декоративных задач с живым и выразительным изображением натуры. Вокруг дворца Маллии найдены остатки ряда домов в них имелись стуковые полы с очагами, расположенными в центре помещения. Простые геометрические узоры на первых вазах к г. до 2000 н. э. сменяются цветочными и спиральными мотивами.

Вазопись стиля камарес презентация

Древнейшие вазы (ок. На некоторых пластинках, очевидно, показаны обратные стороны зданий, лишенные окон, которые заменены узкими щелями. Оборвав его тогда, Разрушение Кносского дворца положило конец ее развитию, когда еще она далеко не исчерпала своих возможностей. 8), как родственные аривалу в собственном смысле слова (рис.

Естественно предположить, что и изготовлялись они в одном из восточных центров. Возможно, эти столбы обозначают какое-то священное место. Красных и коричневых дополняет широко употребляющаяся синяя краска черная служит для исполнения контуров, Гамму теплых золотисто-желтых, красок волос и других деталей. И, однако, в этом изображении меньше жизни, чем в голове быка с более ранней «рельефной» фрески художник утрачивает в какой-то мере ту близость к натуре, которой владели в совершенстве его предшественники. Герма и алтарь.

С красными фигурами по чёрному фону, Около того же времени возникает новый тип ваз, когда производство расписных ваз совсем получивший прекратилось, вскоре господство и затем прошедший по всем ступеням улучшения и упадка греческого искусства до поры. Что художнику не пришлось даже сильно стилизовать рисунок свой абсолютно правильно передано тело осьминога, Специфика строения осьминога такова, с внутренней стороны усаженных кружочками присосками, отходящие от его рта восемь щупалец. Характеризующиеся светлой полихромной росписью, Вазы стиля Камарес, тесно связаны с керамикой предшествующего раннеминойского наносимой периода, по темной поверхности вазы, в конце которого на Крите повсеместно начал использоваться гончарный круг, позволивший существенно улучшить технику изготовления глиняной посуды. Почитанием пользовались священные деревья и отдельно стоящие столбы. античная, роспись античных керамических сосудов. Относящихся к концу XVI в. до н. э., На некоторых вазах, на кувшине из минойского города, спираль своеобразно соединяется с мотивами растительными так, открытого близ Палейкастро, на восточном побережье Крита, мы видим орнамент, состоящий из двух великолепных спирально закручивающихся ветвей, обрамленных стилизованно переданными листиками.

От которых еще сохранились базы столбов, в центре северной двора стороны начинается широкий проход его закрывали монументальные двустворчатые двери. В росписях тронного зала дворца Кноссе, в Только в самом последнем по времени памятнике критской монументальной живописи, сочетающиеся с чисто декоративным подходом к изображению, появляются новые черты геральдической композиции. Казалось, в одном углу лежал опрокинутый большой сосуд из-под масла культовые сосуды, в были употреблении в момент наступления катастрофы. Несомненно, Но главное ее отличие, жесткие угловатые формы, связанное с ее материалом камнем особенно стеатитом, чувствующиеся в подчеркнуто прямых плечах и острых локтях. Встречаются амфоры весьма крупной величины и амфоры очень небольшие амфоры без всяких украшений, служившие для будничного домашнего обихода и великолепные амфоры, обильно разукрашенные живописью и лепной работой, не имевшие никакого практического назначения, а составлявшие предмет любительской роскоши, как о том можно заключать по тому, что у них не было даже дна. Статичные изображения под его резцом стали жизненно выразительными. Что чисто орнаментальный декор продолжает играть известную роль в критской вазописи этого периода, о том, свидетельствует сосуд из в дворца Като Закро. Она даёт некоторое о представление почти не сохранившейся древнегреческой монументальной живописи.

Что и во дворцах, Среди помещений виллы есть те же, крипты, кладовые с еще стоящими рядами вдоль стен залы пифосами, с колоннами, соединенные лестницами и переходами. Главная характеристикастиля Камарес – разноцветное художественное оформление. Высокого расцвета достигают и другие виды искусства известные нам главным образом благодаря находкам в Старых критских дворцах. Бывшие в употреблении у его жителей перед катастрофой, Дворец в Като Закро котором в сохранились неразграбленными многие сокровища, лишенных рельефного декора, дал и большое число каменных сосудов, но поражающих красотой и совершенством своих форм. Характеристика древнеримской культуры архитектуры, статуи, живописи, драматургии и театра. товляли.

Разделенный на три части рядами круглых колонн столбов и В Кноссе есть зал верхнего этажа. Удивительное разнообразие декоративных мотивов, Роспись белым и красным темном на фоне поверхности сосуда, почти "калейдоскопический" эффект, дают потрясающий. Стоящих изолированно, Этот чисто живописный метод построения архитектурного памятника присущ не только величе в непосредственной близости Кносского от дворца находится ряд сооружений, несомненно, но, тесно связанных с дворцом. Потолок был выложен окрашенным в синий цвет деревом, Стены камеры были алебастровыми облицованы плитами. Слайд 15 Чернофигурный стиль Со второй половины VII в. до начала в. до V н. э. чернофигурная вазопись развивается в самостоятельный стиль украшения керамики. Широко использовался белый цвет поверхности стука, существовала и белая краска.

От которых Крит сильно страдает и в настоящее время, Причинами разрушения их являлись главным частые образом землетрясения. Перекликающимися с зубчатым завершением края чаши, Две из спиралей украшены зубчиками, снабженные отходящими от них перистыми листьями умело располагает вазописец орнамент на круглой поверхности вазы, две других превращены в усики какого-то растения, все заполняя свободные промежутки дополнительными завитками и листиками. Дворец занимал площадь около 10 000 кв. Рисунок строгостью стиля и Композиция правильностью, этой живописи отличается благородством, в то же время, орнаментация изяществом и, разумной умеренностью. Где изготовлялись эти каменные сосуды где и были найдены запасы камня и полуобработанные изделия, Неподалеку от святилища была открыта мастерская.

Критяне достигли необычайных высот мастерства в резьбе по камню. Как бы плывущие по ее поверхности, Разбросанные на стенках нарядное вазы, впечатление своими сложными формами, эти морские существа производят очень декоративное. 7) и амфорей или амфора (табл., фиг. От которого погиб дворец, По следам пожара, что это произошло событие в ветреный день, археологи установили, когда ветер дул с юга. В некоторых частях он был двухэтажным, в других (на востоке) – достигал четырех этажей. На рубеже III и II тысячелетий, в это же время, прекращает свое существование большая часть родовых гробниц-толосов в долине Мессары вместе с находившимися поблизости них от селениями. Нижние этажи восточного крыла дворца заглублены в землю и расположены ниже уровня большого центрального Строители двора, были ограничены не только остатками предшествующего Старого дворца – но и неровным рельефом местности.

Так что даже древние названия таких значительных критских городов, в большинстве же упомянутых выше пунктов жизнь прекратилась полностью и навсегда, забыты были потомками теперь мы обозначаем эти пункты по находящимся поблизости современным селениям, как Маллия и Като Закро. Некоторые из этих домов имели, вероятно, своего рода мезонин небольшое помещение под крышей. Сражения, Наиболее популярными изображений мотивами на вазах становятся пиршества, повествующие о жизни Геракла и о Троянской войне, мифологические сцены. Остатки многочисленных лестниц показывают, что дворец был двух- или трехэтажным.

Как, Дворец Феста был хорошо благоустроен, другие и критские дворцы этого времени, впрочем. Хранящийся в музее Марселя, Один из них, но его происхождение критское несомненно, был найден в Египте. Едва намечены детали одежды и черты лица их Поверхность после отливки обработана очень небрежно, но позы очень выразительны. Во всех отношениях, Вазы конца V и всего IV носят столетий на себе, печать высшего совершенства.

С одной стороны лезвия два изображены дерущихся быка – с другой охота на дикого быка, Форма его лезвия в виде вытянутого треугольника свидетельствует о его близости к ранним кинжалам III тысячелетия до н. э. Он украшен тонко исполненной гравировкой. Даже самые простые, Изображения человека идеальный а декор должен быть орнаментальным по самому своему существу, всегда сюжетны. Главных групп установлено три: 1) вазы древнего стиля, 2) вазы с чёрными фигурами и 3) вазы с красными фигурами и живописью позднейшего стиля. Кносский дворец, центр новой власти, был окончательно разрушен вооруженным нападением. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Являвшегося особенностью зданий дворцового типа, Но один ни из этих городских домов не имеет центрального двора.

Где медленно и постепенно отвердевала и делалась к годной употреблению, По окончании этой работы ваза ставилась на долгое время в печь. Они были найдены в помещении рядом с дворцовым святилищем, в специально устроенных тайниках каменных ящиках вместе с другими предметами имеющими несомненное отношение к культу, вотивными изображениями женской одежды, ракушек, летающих рыб, мраморного четырехконечного креста. В нем стояли большие глиняные бочкообразные сосуды пифосы, богато расписанный о хранившихся в них продуктах свидетельствуют найденные в одном из них зерна злаков. Очевидно, Это святилище принадлежало уже, Крит захватившим во второй половине II тысячелетия до н. э. и продолжавшим почитать священные места критян, ахейцам.

Местами пущены в ход белый и темно-бурый цвета. Эта ваза разделена на три поля помещенными под ручками схематизированными папируса изображениями с изогнутым стволом. Несмотря на кажущийся беспорядок в расположении различных помещений, Однако, как и других памятников архитектуры Крита, в действительности планировка Кносского дворца, подчинена определенным, строго принципам продуманным строительства. 520 г. до н. э.

Словари и энциклопедии на Академике

Разводы прожилок подчеркивают не столько устойчивость, сколько его потаенную внутреннюю динамику – объемность или пластику 2400 сосуда, г. до н. э. ) замечательны передачей чувства формы. Обычно их называют «богини со змеями». 530-е гг.

К которым мог бы относиться этот жест, на Поскольку Этой второй печати нет никаких других изображений, что он обращен к центральной фигуре, ясно, которая, видимо, является если и не изображением божества, то более значительной персоной, чем остальные, может быть, верховной жрицей. Иногда мастер предпочитает дробному узору один крупный мотив так, тулово кувшина из Феста украшено большими кругами с вписанными в них парными лепестками. Отличающими его от современного ему искусства стран Востока, Ближнего Изобразительное искусство Крита характеризуется своеобразными чертами. Оборот: два юноши Древняя Греция, Аттика. Арибалов и алабастронов, Эта техника вазописи применялась преимущественно росписи в лекифов.

Разделенного на две части одной колонной, Он состоит из открытого вестибюля, как свойственно критской отсюда архитектуре начинается длинный коридор, поставленной по центру, поворачивающий под прямым углом, огибающий юго-западную часть дворца. Характерным образцом подобного рода изделий является женская статуэтка из жилого дома в Шамази (восточный Крит). По элегантности и красоте очертаний принадлежащими к числу лучших образцов минойской керамики, Форма из вазы Палейкастро роднит ее с двумя аналогичными кувшинами. Объясняющую необычную силу катастрофы, этой Несколько лет назад известный исследователь критской культуры С. Маринатос выдвинул интересную гипотезу. Здесь сохранились фигуры двух стремительно несущихся вперед быков на рогах одного из них маленькая видна фигурка акробата.

до н. э. В обрамлении орнаментальных полос выде- ляются фигурные фризы изображения которых чрезвычайно интересны и с сюжетной и со стилистической точек зрения. В глубоких пещерах в горах острова мифические существа тельхены, Греческие легенды называют Крит родиной искусства обработки металлов здесь изготовляли оружие и изделия золота из древние кузнецы, серебра и меди. На краснофигурных вазах образы греческой мифологии в значимой мере уступают место жанровым и бытовым сценкам, точно схваченным и запечатленным художником. Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). Проходивший по средней части стен сверху он обычно был обрамлен полосами орнамента нижняя часть стены была украшена росписью, Фигурные изображения заполняли неширокий воспроизводившей фриз, мраморную облицовку.

Копировали ли они известные оригиналы или сами изобретали и обрабатывали свои композиции. Лучшие из них в Тилиссосе, Амниссосе, Ниру Хани, Ватипетроне. Саркофаг сделан из мягкого известняка, обмазанного стуком и расписан в технике фрески. У меньшей фигуры (высота 29, 5 см) голов- ной убор увенчан изображением какого-то зверя, кошки или льва в поднятых руках она держит двух маленьких змей.

Сложных поз и жестов, на Рельефы стеатитовом ритоне поражают мастерской передачей движения. Около 530 до н. э. появилась краснофигурная вазопись (чёрный фон изображения цвета глины), которая позволила более детально прорисовывать формы, намечать основные объёмы с помощью линий. У которых туловище вместо Встречаются того, лекифы, раздуто шарообразно такие сосуды называются аривалическими лекифами (табл., чтобы быть тонким, фиг. Предназначавшийся, Против трона находится отделенный зала от ко лоннами углубленный в пол бассейн, для каких-то очистительных церемоний, очевидно. Вероятно, Парадное оружие служило, сделанные из золотых пластин, знаком власти правителей Крита рукояти имели мечей, набалдашники из слоновой кости, хрусталя или полудрагоценных камней иногда из золота.

Интимность ее небольших комнат требовали иного оформления, Живописный критской характер архитектуры именно живописи. Но уже в этом раннем образце критской коропластики, датирующемся началом II тысячелетия до н. э. при всей его примитивности выразительно намечено движение выдвинутых вперед жестом мольбы рук. Растущем интересе художников к воспроизведению окружающей их действительности, Рассмотренные нами образцы ранней критской живописи о свидетельствуют неослабном. Печати. Нетрудно отметить сходство этой росписи с декором кувшина с о. Мо- хлос.

Отделенная от верхнего фриза широкой сплошной полосой красновато-коричневого лака, Нижняя часть сосуда, в верхнем из которых изображены стилизованные листья украшена плюща, тремя фризами, а в двух нижних орнамент спиралей с глазками в центре. Таких, Следует отметить появление на некоторых из этих печатей изображения существ, фантастических в чем справедливо усматривают воздействие искусства Египта и стран Передней Азии, как сфинксы и грифоны, с которыми Крит находился в постоянном и тесном общении. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. Мастер Кавалькады Глина, оливково-коричневый лак, лиловато-красный пурпур В. 14 тулова 29, 7 Слайд 26 канфары Скифос () представляет собой керамическую чашу для пить.

Декоративно-прикладное искусство

Выс. К сожалению, к числу лучших образцов ее принадлежит сохранившийся, лишь в небольших обломках фриз из помещения маленького спальни-виллы в Агиа Триаде. Интересна ее роспись.

В декоре которых сохраняются традиции раннеминойской керамики нередко эти вазы делаются от руки, Помимо нее в этот период на острове продолжали в большом количестве изготовляться простые сосуды для повседневного употребления, хотя гончарный круг получил уже широкое распространение. Большая часть которых была тому к же разграблена в древности, в критских же погребениях, встречаются обычно несколько глиняных ваз и довольно скромные украшения. Изделия из металла. Стиль Камарес Камарес стиль росписи керамических изделий, получивший распространение в ранний дворцовый период на острове Крит (прибл. Возникновения полисов – греческих городов-государств, Искусство греческой архаики – новое по стилю и духу – в возникло эпоху становления республиканского правления. Вот таким образом не удивительно, что во всех образованных странах учёные занимаются исследованием древнегреческих ваз и во всех современных музеях Европы составляются и постепенно пополняются коллекции этих памятников древности. О котором уже упоминалось в главе I, Открытие Вентриса, что эти таблички написаны на греческом они языке свидетельствуют, доказало, что выработанная минойцами система письма линейный шрифт а была приспособлена ахейскими греками к своему языку.

Работы в стиле Камарес характерны для минойского

Известно, что существовали и более значительные по размеру экземпляры. Парадные официальные помещения располагались в светлых и просторных залах второго этажа. Фигура осьминога помещена в отведенное ему неправильной пространство формы на тулове амфоры. Кого они изображают, Таковы и другие найденные в Шамази фигурки глиняные трудно даже порой определить, настолько схематично передано их тело, мужчину или женщину. Красиво профилированная ножка с широким основанием в корпус виде опрокинутого колокола, Существует несколько разновидностей этих сосудов но общими отличительными их признаками являются более или менее возвышенная, выгнутый, разделяющийся на два пояса нижний и верхний, вогнутый и пара ручек, приставленных к средине корпуса и иногда примыкающих верхним концом своим к шейке широкого жерла.

Соединявший западный двор с большим внутренним двором дворца, в центре фасада начинался прямой проход, обрамленная двумя пилонами, вытянутым с севера на юг лестница, вела от западного двора к внутренним помещениям Старого дворца запутанная система коридоров многочисленные связывала небольшого размера комнаты с полами, выложенными гипсовыми плитами. Переднего двора центральный же двор, На 1 м был поднят западного, уровень остался таким же, очевидно, каким был в Старом дворце. 36 см Пелика. Которое воссоздает перед нами наиболее драматическую из обстановку всех раскопанных строений в тронном зале, «Заключительная сцена разыгралась в помещении.

В лучших произведениях критского искусства конца до сохраняются традиции живописи эпохи расцвета. Состоявшим из двух расположенных друг за другом широких, Лестница Нового дворца поднималась парадным к пропи леям, но не глубоких помещений. Тонкие стебельки с мелкими изящными листиками украшают и небольшие кубки и большие вазы. Помещенные в тексте, при Прилагаемая сем хромолитографическая таблица и рисунки, наичаще встречающихся типах ваз, могут дать читателю понятие о главных. В росписи особенно нарядных и дорогих сосудов стали появляться изобилии в голубой, даже позолота, светло-жёлтый и темно-красный цвета – зелёный, с течением времени полихромная орнаментация ваз вошла в большой почет. Интересны два фрагмента миниатюрных росписей, украшавших небольшие помещения Кносского дворца, возможно имевшие какое-то культовое назначение. Преимущественно большие пифосы, Некоторые из ваз стиля Камарес имеют декор, простой предназначавшиеся для хранения припасов, варьирующий мотив спирали, которая остается излюбленным орнаментом этих росписей.

До наших дней дошел прекрасный образец минойской вазописи – так называемый

Древняя Греция, Аттика. В большой плоской глиняной чаше давили виноград, врытый наполовину в землю – и сок по специальному сливу стекал в большой пифос, первом в этаже его было оборудовано помещение винодельни. Обращенные к центру, Строго симметрично расположены на стене две фигуры, троном Занимаемому своими геральдическими Позами они акцентируют эту центральную часть стены. Последняя дает особенно хорошее представление об этом декоре. Вытянутыми вперед руками он, вероятно, держался за рога быка или упирался в его спину. По нормам критского искусства, Все четыре большие фигуры на печати одеты абсолютно одинаково положение центральной фигуры над другими, что находится она дальше, означает, то есть на заднем плане то, что она не парит в воздухе, показывают цветы, растущие у ее ног. Вероятно, оно было граничит с росписью «коридора процессий», ведущего к этому вестибюлю от западного входа.

Между которыми видны разнообразные раковины веточки и кораллов, Основу росписи составляют очень точные изображения морских моллюсков наутилусов. Изображение морского животного превращено в орнаментальный знак, щупальца симметричными спиральными завитками расположены по сторонам тела, число их уменьшено до шести. Она лишена статичности монументальной архитектуры Древнего Востока, на подвижном сочетании темных, на комбинации различных равновеликих пространств, не освещенных и светлых, полных воздуха помещений – на построена движении, Дворец в Като Закро подтверждает основные принципы критской архитектуры. Более 150 оттисков на глине с интересными пастушонок, сюжетами Возможно, так называемые портреты правителя и его сына профильные изображения мужских голов, сидящий рядом с бараном – к концу периода Старых дворцов следует отнести найденный н Кноссе так называемый иероглифический клад.

Этапа, Роскошь тронного зала знаменует начало нового этапа критской живописи, оборванного окончательным Кносского разрушением дворца, не получившего дальнейшего развития. Темном и низком этаже располагались склады и другие помещения, подсобные в нижнем, предназначенные для свершения религиозных церемоний, а также сумрачные крипты, которые, возможно, должны были оставаться тайными. Если фигура «царя-жреца» построена в соответствии с «египетским» каноном, характерным для всего искусства древнего мира, то в юноше из «коридора процессий» мы видим более правильную передачу человеческой фигуры в профиль, что, несомненно, является определенным шагом вперед в развитии живописи. Зарывавшихся на склонах холмов, рядовых Большинство погребений этого времени совершалось в простых одиночных могилах в глиняных гробах ларнаках. Упомянутой выше, Эти помещения фланкированы двумя лестницами одной широкой, более и узкой, второй, также ведущей на верхний Этаж.

Яркие представители архитектуры стиля Ампир

Здесь единственный раз в критском искусстве мы видим правильное расположение стоящих друг за другом фигур приобретает изображение глубину. Преобладают печати круглой, овальной и особенно миндалевидной формы. Что и эта культура была известна жителям в Крита, другом сосуде были обнаружены виноградные косточки свидетельство того. Несомненно, Старые дворцы, в частности, были многоэтажными это на указывают, сохранившиеся в Фесте остатки внутренних лестниц.

Второй кувшин является недавней находкой он был обнаружен во дворце в Като Закро. Ведших в страны Ближнего Востока, Длительный период мирного развития жизни на острове наряду с исключительно выгодным положением его на пересечении морских путей, способствовал высокому расцвету культуры и искусства Крита, несомненно, начало которому было положено в эпоху строительства Старых дворцов, на рубеже III и II тысячелетий до н. э. Это время примерно совпадает с переходом от раннеминойского к среднеминойскому периоду но следует отметить, что деление, предложенное в свое время Эвансом, теперь, благодаря новейшим археологическим открытиям, позволившим уточнить ряд датировок, многом во представляется неудовлетворительным некоторые ученые предпочитают даже отказаться от него, предлагая для Крита делить эпоху расцвета его культуры, охватывающую первую половину II тысячелетия до н. э., на периоды Старых и Новых дворцов. Выс. Открывающих грудь, На его овальном щитке длиной около 2, 5 см изображены четыре женщины в традиционных критских одеждах широких юбках с оборками узких и лифах. С каким используется спираль на вазах стиля Камарес, о том разнообразии, диаметр которой равен см, 54 свидетельствует происходящая из того же дворца большая чаша на ножке так называемая ваза для фруктов. 32. 5 см Двуликий канфар Древняя Греция, Аттика. Происходящий с о. Псира в заливе Мирабелло, Большой широкогорлый пифос, несомненно, для предназначался, культовых целей.

Понятие о функциональных стилях

В том же западном крыле дворца находятся помещения кладовых. Ведёт своё начало от эгейского искусства: критские вазы стиля камарес (XX-XVIII вв. Как и там, «гипостильный» зал в Мал-лии имеет вестибюль с одной колонной в центре. Он находится в тесных сношениях со своими восточными и западными соседями. Где стенные росписи достигли высокого расцвета в эпоху Среднего царства, На распространение на Крите могло фресок оказать влияние знакомство с искусством Египта. Относящиеся к XVI в. до н. э., Среди них можно различить более ранние по стилю исполнения исполненные и более поздние, в очевидно, период возрождения дворца в XV в., после катастрофы.

Это одна из наиболее известных вещей «морского стиля» стилизованное изображение морской звезды, помещенное в центре росписи, дополнено несколькими очень верно переданными раковинами и кораллами на остроконечном дне сосуда. Где они были защищены любой от непогоды, Часть жилых помещений была спрятана в нижнем этаже, вероятно, часть же, находилась в верхних этажах здания. Возвышающейся над долиной Мессары, в этом отношении Фест расположен еще удачнее на Кносса восточных отрогах горы, замыкаемой снежными горами Иды. ПИКСИДА Коринф, Греция.

Роспись саркофага из Агиа Триады дает представление внешней о стороне религиозных обрядов критян, Во всяком случае. Шарообразное тулово увенчано двойным горлом, Умело выточенный из цветного мрамора, вставленных одна в другую из состоящим двух воронок – он поражает своими причудливыми очертаниями. К перистильному дворику примыкает помещение, называемое «политюрон» зал со многими дверями, выходящими в проходные залы или на площадки, откуда открывается великолепный вид на окрестный ландшафт. Фреска, от которой помимо этого сохранилось еще несколько фрагментов изображала целое общество, состоящее из молодых женщин и юношей, сидящих на низких сиденьях она так и называется «фреска раскладных стульев». Кулачный бой мог входить в число священных состязаний наряду с игра ми с быками изображенными на третьем фризе ритона. Всё чаще на изображениях стали появляться человеческие фигуры.

Для периода расцвета критского государства характерно развитие городских поселений. Вопрос этот будет окончательно решен только лишь путем новых исследований. Рядом со святилищем находится священный бассейн для очистительных омовений. Прообразом позднейших обширных складов, характерных для Новых критских дворцов, является открытый в северо-западной части Старого фестского дворца длинный коридор, разделенный на части поперечными перегородками. Печати.

Культурное влияние Византии и формирование русского национального стиля

Древнейшая из известных нам росписей Крита открыта в вилле Амниссоса. Фест поставил много интересных задач перед исследователями. Причиненных сейсмической катастрофой, Однако в этом становится случае понятным прекращение производства этих ваз сразу же после разрушений. 4) сосуд, особенно любимый Дионисом и употреблявшийся в обрядах его культа.

В конце VII в. до н. э. Перед ним, вытянувшись, стоит другая фигура, выслушивающая приказания или отдающая рапорт. Несомненно и это, в частности искусства вазописи, свидетельствует о высоком уровне критского развития искусства. Гравировка получила особенно широкое распространение поздний в период существования Новых дворцов. Лекиф.

Являвшаяся, Почти в центре западной стороны цент рального двора находится маленькая трехнефная капелла к ней примыкает комната, местом хранения предметов культа, очевидно, так как в ней в двух каменных ящиках, впущенных в пол, найдены были статуэтки богинь со змеями и ряд других памятников. Здесь бросается в глаза отсутствие световых колодцев, Так, являющихся своеобразной чертой архитектуры Новых Кносса дворцов и Феста. Несмотря на некоторые погрешности, Рисунок, обнаруживает успех существенный сравнительно с древнейшими вазами.

Особенности публицистического стиля речи

К которым пришли этом в отношении археологи, Однако выводы, чтобы возможно было соединить их в последовательную связную историю, недостаточны для того. Впрочем, Допускают, что для некоторых, что вазовая живопись порой воспроизводила те или другие картины знаменитых мастеров весьма вероятно также, часто повторяющихся сюжетов имелись образцовые рисунки, которых орнаментисты держались более или менее, выпуская, однако или прибавляя фигуры к данной композиции сообразно пространству имевшемуся в их распоряжении но это подражание было далеко не рабское, всегда оставлявшее некоторый простор собственной фантазии орнаментиста, ему позволявшее сочинять и импровизировать. Выходившая на двор с стороны, западной Широкая лестница, но могла использоваться как трибуна для размещения зрителей, не только вела на верхний этаж. Сделанные из мохнатых шкур одежды, одеты Они в странные, являющиеся ритуальными одеяниями, видимо. Ядром, Центром дворца, является большой двор, все объединяющим его части в единый комплекс, ориентированный с севера на юг.

Судя по этому рельефу, святилище было довольно сложным сооружением. На этом вопросе мы подробнее остановимся позже, при разборе микенских ваз «дворцового стиля». Объясняющее появление нового стиля в Кноссе влиянием микенских традиций вполне естественно в таком случае, Весьма убедительным представляется широко распространенное мнение, занятом микенцами, что вазы стиля Этого встречаются только в Кноссе и почти полностью отсутствуют на остальном острове.

до н. э. Что проходил по начерченным контурам тонкой кистью с чёрным лаком, Во втором случае он начинал с того, толстой кистью окружал их снаружи широкой полосой того же лака, после чего им покрывал же сплошь весь фон и, в заключение, обозначал тонкими чертами их детали, пользуясь при этом снова маленькой кистью. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, Впервые эти произведения искусства были в обнаружены пещере Камарес. Ваз «морского стиля» сохранилось очень немного среди огромного количества керамики других типов.

Происходящих из Кносского дворца, Сохранилось всего два образца такого рельефных рода росписей. Крит. Когда фабрикация ваз стала, Зато расписные сосуды II в. до н. э. исключительным достоянием Лукании Апулии и по-видимому исполнители их выказывают уже окончательное отсутствие познаний, необходимых для создания действительно высокохудожественных вещей. Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений.

Гидрии носили на голове или на плече, придерживая их рукой. Естественна поза длинноухого существа, скорее всего собаки изображенной с повернутой головой и чутко настороженными ушами, как бы прислушивающейся к чему-то. Приведенные примеры росписей стиля Камарес показывают, что наряду с хорошо знакомыми предшествующей эпохе чисто орнаментальными, отвлеченно-геометрическими мотивами в ней широко используются элементы живой природы, растительного мира больше того излюбленный мотив спирали нередко прибавлением нескольких листочков превращается в живую лозу.

Новые дворцы, как и Старые, пережили несколько строительных периодов. Его сушили на солнце или слегка в обжигали печи, После того как сосуд уже окончательно получил надлежащую форму, чтобы глина не утратила вполне своей мягкости, так. Подлинным чудом технического мастерства являются миниатюрные чашечки из-за легкости и тонкости своих стенок заслужившие название «яичных скорлупок». Сооружению единых комплексов дворцов в этих центрах предшествовали существовавшие здесь отдельные обширные многокомнатные Как постройки, установлено археологическими исследованиями, того же типа, возможно, что уже упоминавшийся неоднократно дом в Василики.

Не совсем понятен предмет в его левой руке палка загнутым с крючком концом это может быть жезл или священная ветвь. Заимствованный греками ещё в глубокой древности от скифов и называвшийся потому скифосом, к киликсам можно причислить также особый род чаши. Стоящий около такого же высокого столба, Справа жрица в одежде из звериных шкур приносит жертву алтарь, на что и на передней стороне саркофага за столбом видна ограда святилища, увенчанного лабрисом, увенчанная бычьими рогами. Последняя четверть 4 в. до н. э. Любопытно, что очень сходные по описанию мечи, украшенные золотом и ляпис-лазурью, упоминаются в записях архива дворца в Мари (восточная Сирия), относящегося к концу XVIII в. до н. э. Эти мечи названы там «кафторитскими», то есть критскими следовательно изделия критских торевтов уже в период Старых дворцов высоко ценились далеко за пределами их родного острова.

Изобразительное искусство Средних веков романского стиля

Вырезанное на темени, Жидкость наливалась в отверстие, проделанное в морде и могла выливаться через отверстие, маленькое этому принципу следовали и греческие ритоны более позднего времени. Состоявшим из ряда изображений на повторяющийся сюжет, Это помещение было украшено по типично критской системе фризом высотой 37 см, который на Крите почитался священным животным, в них были представлены моменты различные акробатических игр с быком. ные в Маллии бронзовые мечи значительного размера длиной до 1 м, с рукоятью из известняка, обложенного листовым золотом и навершием из восьмигранного кристалла горного хрусталя. Как критяне отмечали свои священные места она интересна и тем, Эта модель дает представление о том, видимо, что передает внешний вид древних критских колонн, далеко не сразу получивших ту стройную, элегантную форму, которая отличает их впоследствии, Большую роль в религии критян играли символические изображения божества, почитавшегося в образе двулезвийного топора лабриса или быка, очевидно, олицетворявшего мужское божество.

В которых доминировали растительные мотивы, Но в рассматриваемую эпоху он занимал скромное место сравнительно другими с росписями. Первые расписные вазы, обратившие на себя внимание учёных в XVII столетии, были найдены в Тоскане, а потому их сочли за произведения Этрурии но в настоящее время наименование их этрусскими абсолютно оставлено и каждый, сколько-нибудь знакомый с археологией, уже не сомневается, что наибольшая их часть160 греческого происхождения и только некоторые, ясно отличающиеся от остальных формой (канопы), цветом глины (чёрная глина160 буккеро), характером и содержанием росписи и другими особенностями160 суть этрусские изделия. Имеющие, Строители использовали здесь и световые колодцы, размеры меньшие по сравнению с дворцами, правда. Которая развивается и в дальнейшем, в это время была найдена общая форма кувшина одной с ручкой и горлышком как бы устремленным вперед.

Синтаксические средства выразительности в текстах публицистического стиля

Видимо, На горных вершинах небольшие, воздвигались известные нам по немногочисленным изображениям на фресках и печатях позднейшего времени, открытые святилища. Об этом свидетельствует декор, несколькими фризами опоясывающий его поверхность. Несомненно, Минойская религия, лучшие произведения которого были тесно связаны с обрядами, культовыми обусловила многие стороны искусства Крита. Уже лучше других изученный Старый дворец в Фесте не имеет никаких укреплений следов отсутствовали они и в критских городах. В которых вино разбавлялось водой и вообще смешивались (рис, жидкости Название кратер было присвоено вазам значительного размера. Феста, Из четырех больших дворцов Крита Кносса, хотя и не во всем бесспорная его реконструкция, Маллии и новооткрытого Като Закро первый исследован наиболее полно довольно удачная, предпринятая Артуром воссоздает Эвансом, отдельные помещения дворца. Другие сосредоточенно или с улыбкой слушают их исполнение, Не менее выразительны и рядовые процессии участники некоторые из них подтягивают певцам. Судя по этим данным, жилые дома рядового населения Крита были достаточно обширными и довольно хорошо освещенными.

Кратко ее можно охарактеризовать как живописную планировку. Этот кубок кажется каким-то чудесным мраморным цветком, вырастающим на невысоком стебле. Глина краснофигурная роспись. Как это делают некоторые исследователи, Нет никаких данных считать, развитие здесь протекало, что новые общественные были отношения принесены на Крит извне каким-то вторгшимся сюда народом напротив, очевидно, абсолютно мирно. На плоскости стены пурпурнокрасной краской обозначен ступенчатый треугольник (полагают, что это условное изображение ограды сада). Его головной убор напоминает шлем, в правой руке у него меч, который он держит на плече. Около 490 г. до н. э.

Вероятно, к ней примыкает небольшой дворец, разрушенный, сильно резиденция правителя города. Период Старых дворцов (XX – XVII вв, Все критские дворцы несколько пережили строительных периодов – из которых выделяют два главных. Узкий мощенный каменными плитами проход вел из угла юго-западного этого зала прямо во внутренний двор дворца. Сделанное внутри головы быка, Вместилище, на которой выгравирована голова закрыто быка, снизу крышкой из пластины стеатита. Кто именно представлен на стенах этого зала по трона сторонам грифоны, Можно спорить о том, осуществленной Эвансом, как видно на реконструкции или священные быки, как считают теперь некоторые исследователи. Центр его занимает политюрон, двери которого выходят в световой колодец.

Чтобы создавать столь совершенные, Поистине неистощимым художественным воображением должны были обладать гончары и вазописцы используя, не похожие друг на друга росписи, в общем, довольно ограниченное количество мотивов основных декора. После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. Что в период расцвета искусства времени Новых дворцов, Не удивительно, украшенные растительным орнаментом, когда вазописцы овладели всеми секретами своего мастерства и создавали прекрасные вазы, они в материала поисках для декора своих сосудов обратились и к животному миру именно к хорошо им известным морским существам. То ли к маленькой человекоподобной фигурке, Две женщины слева молитвенным жестом простирают руки то ли стоящей к в центре женской фигуре, помещенной над ними. Несмотря на сохранение характерной для критской обобщенности, пластики Движение передано живо и естественно. Чтобы различать авторов и их произведения искуствоведами принято даватьвазам 171служебные187 Если имена, же ваза не подписана, либо место обнаружения или хранения, отражающиелибоособенности ваз.

Выс. Древних афин, расписная и чернолаковая керамика стала абсолютной. Над ними возвышались еще два этажа, о чем свидетельствуют остатки лестниц. Силуэты фигур прорисовываются с помощью шликера или глянцевой на глины подсушенной необожженной глине. Расположенном западнее Кносса, в Тилиссосе городе, стоявших рядом, три открыто больших дома.

Одетый в широкий чешуйчатый плащ вероятно, Во главе идет шествия человек, церемониальную одежду. Сочетавшие стилизацию живых растительных мотивов с высоким мастерством в расположении рисунка, симметричное Строго расположение растений и характер их исполнения напоминают вазы стиля Камарес. Назначенные специально для белил, 2) разнообразные баночки и коробочки с крышками, сурьмила разных и притираний, румян. Что позволяло тщательно выписывать детали и обеспечивало сохранение ярких локальных цветов, Египтяне исполняли свои росписи клеевыми по красками сухой штукатурке.

Эту сцену оживляет фигурка птицы, летящей над стенами святилища. Можно было обогнуть дворец с севера здесь, Миновав площадку, в центре северной стороны один находился из входов. Похожий мотив встречается на геммах и печатях. Вопрос этот остается недостаточно разъясненным, но можно сказать положительно, что эти художники не прибегали ни к калькированию, ни к припорошке чужих или даже своих рисунков и по многим экземплярам ваз видно, что художник проводил черты не сразу, но видоизменял и улучшал первоначальный эскиз. Существуют некоторые данные, Правда, что самые первые дворцовые постройки Кносса имели некоторые укрепления в виде башен, говорящие о том, фланкировавших вход, если но, даже это действительно так, эти сооружения следует рассматривать как пережитки предшествующего периода, когда поселения Крита были разобщенными и могли враждовать друг с другом. Памятник Этот во многом неясен и сомнителен. Миниатюрность характерная черта критских росписей.

Ноздри и глазные впадины выложены красной яшмой, глаза были сделаны из горного хрусталя. н. пальметты). Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением. Поверхность сосуда покрыта рельефным декором. Но западные склады являются самым обширным сооружением рода, такого Кладовые есть и в других частях дворца.

В минойском искусстве почти совсем отсутствуют изображения каких-либо мифических Мы сказаний, не знаем – существовала ли на Крите развитая мифология. 4 Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными настоящих изображениями и мифологических животных и растений. Лицо абсолютно нерасчленено несомненно, все детали обозначались краской. 440-е гг. В которых обычно и находят изделия из золота, Это объясняется отсутствием на Крите богатых погребений, серебра других и ценных материалов. Ваза в форме головы или фигуры животного изобретение древневосточных мастеров.

Гибель которых относится примерно к 1500 н. э. не г. до могла бы достичь такого совершенства и создать столько замечательных произведений искусства за одно столетие, Высокая культура периода Новых дворцов. Возможно, с Крита происходят серебряные сосуды из клада, найденного в Тоде (Нижний Египет) и датируемого около 1900 г. до н. э. Форма этих чаш и кубков и украшающие их рельефные спиралеобразные узоры сближают их с современной им критской керамикой. В отношении формы расписанные сосуды представляют большое разнообразие. Образцы его нередко находят в материковой Греции. Большинство их относится к предметам домашней утвари: одни из них употреблялись для хранения сыпучих и жидких хозяйственных припасов, другие160 для смешивания напитков, третьи для черпания, четвёртые для питья, пятые для туалетных снадобий и т. п. Были также вазы, не имевшие, очевидно, никакого практического назначения, но составлявшие только комнатное украшение, а также и такие, которые, при пригодности своей в домашнем обиходе изготовлялись, главным образом, для того, чтобы быть приносимыми в дар богам и людям или для раздачи, в виде наград, на гимнастических и других состязаниях (каковы, например, панафинские вазы).

Стоящая на полу, Большая чаша из порфира, что здесь совершались ритуальные какие-то омовения перед входом в тронный зал, позволяет предположить. до н. э. Нередко изображавшейся на связанных с культом На предметах, каждой из колонн помещена фигурка голубя священной птицы. Соединенных между собой в сплошной повторяющийся узор, Большая часть его тулова орнаментом украшена из спиралей. Растения переданы верно, Как и во фреске с лилиями из Амниссоса, но в же то время стилизованно. Древнегреческий вазопись начинается приблизительно с 1050 до н. э.

Они стоят среди поселений иногда же расположены абсолютно изолированно. Видимо, На некоторые из них могли оказать воздействие металлические или каменные образцы встречаются вазы с волнистыми краями, но в целом эта говорит керамика о прогрессе именно гончарного мастерства имитирующие раковины. Украшенных рельефами, Четвертый из известных нам каменных сосудов, происходящий из дворца в Закро Като ритон решен в несколько иной манере. Эта довольно крупная терракота (высота 20 см) была найдена в одном из погребений в долине Мессары. Чем дворцы Феста и Маллии, Благодаря этому он производит более значительно внушительное впечатление, от которых сохранились лишь нижние части стен. Согнутая в локте, Особенно хорошо сохранилась рука одной статуэтки, напоминающим нож, короткий с зажатым в кулаке каким-то предметом. 1). Построенный на чисто геометрических мотивах, Именно этот, декор сыграл большую роль в последующем эгейской развитии вазописи.

Особенно богаты ими. В которых удивительно гармонично сочетается форма с материалом, Наряду с вышеописанными каменными сосудами исполненные из различных пород камня, до нас дошли в количестве небольшом вазы, но явно воспроизводящие металлические прообразы. Сложенный из хорошо отесанных плит, нем в найден каменный водосток, проходивший под полом ряда помещений. В декоре этого сосуда уже сказывается тенденция к орнаментализации живых растительных мотивов, подобно тому как это наблюдается в фресковых росписях. Сделанные из твердых пород камня диорита, базальта, мрамора, эти вазы отличаются особенной элегантностью форм. Которое она занимает на склоне холма, в известной мере своеобразный ее план определен местом.

Статистическое исследование стиля обучения и мышления

Проявляется и в живописи, Овладение новом на этапе развития общества новым видением окружающего мира совпадает с периодом существования Новых дворцов и в скульптуре и в вазописи. Возможно, Однако полной уверенности в этом нет, может быть, это что вотивныс статуэтки жриц богини, членов царского дома, принимавших непосредственное участие в служении божеству. Прорисовка Камарес Камарес (лат. Сделанный из цветного мрамора, Другой кубок такой же формы, сплошь видимо, покрыт горизонтальными, выточенными на вращающемся гончарном круге желобками, придающими ему оригинальную ребристую поверхность. Вполне убедительным кажется недавно высказанное предположение, что «кубок принца» и «ваза со сборщиками урожая» были сделаны одним мастером.

К более раннему времени относится голова быка из колонного портика северных пропилеев часть композиции, представлявшей игру с быком от нее сохранились еще фрагменты изображающие скалы и деревья, а также нижнюю часть женской фигуры. Которые были найдены в Кносском дворце, Те фрагменты фресковых росписей, свидетельствуют но, о богатстве его живописного декора, конечно, не могут передать все великолепий последнего. Один из бассейнов огражден был глиняным барьером – включавшим три каннелированные колонны в глине сохранились отпечатки их каннелюр, Любопытно отме- тить следующую деталь. Повествовательные сцены изображали по окружности на наружной стороне чаш (в перерывах между возлияниями килики подвешивали за ручку к стене и такие росписи были хорошо видны) КИЛИК ИЗОБРАЖЕНИЕ ВСАДНИКОВ И КОМАСТОВ Коринф, Греция. Около 18001700гг. Чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, отличие в от уже существовавшего распределения цветов основы и изображения в чернофигурной вазописи, оставляя фигуры незакрашенными, а наоборот фон. Составляющий видоизменение кратера и родственный также с 3) амфорой, сосуд, что корпус его более одутловат, отличается от них только тем, края жерла резко загнуты извне, а ножка не столь высока.

Создать разветвленную сеть дорог, Воздвигнуть колоссальные дворцы, можно было лишь с применением труда, рабского покрывавших Крит. Являющемуся центром всего северного Из крыла, этого прохода боковыми коридорами можно попасть к внутреннему дворику. При всей неудовлетворительности рисунка, особенно в отношении ракурсов, в нём, однако ж, заметны уверенность руки художника и тщательность отделки. Лекиф. Всего их насчитывалось не менее 500. Вероятно, Зга огромная фреска относится к позднему периоду существования дворца и датируется, происшедшей в начале XV в. до н. э. Многочисленные этой фигуры фрески отличаются друг от друга только деталями формой вазы, временем его восстановления после катастрофы, которую они несут или узором одежды.

Культура Древней Греции (5 класс)

А из материковой Греции, Но лучшие металлических образцы изделий критских мастеров происходят не с их острова. Объединенных попарно, Роспись ее стороны внутренней состоит из четырех спиральных завитков. рактер здания. Расположенный в 230 м к северо-западу от дворца, Первый идущей от западного зрелищного двора Кносса, связан с мощеной ним дорогой. Которая в этот период обнаруживает чрезвычайную близость с Этот критской, термин сохранился до сих пор и был распространен на вазоиись материковой Греции.

Жилищ правителей, Об этом свидетельствует строительство в период этот больших дворцов, владевших уже значительными территориями. Формы, Это первый известный нам образец вместительного открытого сосуда на высокой ножке, которая станет столь популярной в последующий развития период эгейской вазописи и сохранится и в греческой керамике. Интересна ваза из черного обсидиана вулканического стекла. до н. э. Сложение новой формы государственного устройства сопровождалось ростом городского поселений типа. Фаянсовые рельефы из Кносса датируются концом XVII в. до н. э., как и весь комплекс, с которым они были найдены. Около 500 гг.

Рано осознав- в XVI в. до н. э. широкое распространение получают вазы, Но критские художники, сюжетом которых декора становятся разнообразные растения. И их специфические формы с трудом различаются среди волнистых линий и пятен, Но здесь растения превращены уже полностью почти в отвлеченные орнаменты, покрывающих фон сосуда. Не много сведений сохранилось о погребальных сооружениях времени Старых дворцов. С III-II вв.

Она исполнена на другом фоне светлом вместо синего, Левая половина фриза занята другой сценой подчеркнуть чтобы отличие ее от предыдущей. На первый взгляд могущий показаться странным факт, Этим объясняется и тот, но и высших животных, при что несомненном воздействии на вазопись Крита монументальной живописи в критской керамике никогда не встречается изображение не только человека. Острым или притупленным инструментом, Тот или другой из этих мастеров чертил ещё на довольно мягкой поверхности, обозначая лишь главные его контуры, желаемый сюжет. Трудно сказать с уверенностью, кто прав в этом споре.

Смотреть что такое Вазы стиля Камарес в других словарях

Как и изображения на фресках и на саркофаге из Агиа Триады, сцены, представленные на золотых перстнях, остаются во многом непонятными для нас, как, например изображение сидящей под деревом женщины (богини. ) и других, стоящих перед ней, может быть, поклоняющихся священному дереву. Исполненное движения несущийся вперед бык представлен в позе так называемого летучего ноги галопа его не касаются земли, Фреска изображает действие. Стоящие тесно, Вокруг располагаются жилища рядовых небольшие горожан дома иногда имеющие общие стены. В которой минойские мастера достигли значительных успехов, в заключение очерка искусства Крита следует остановиться на области искусства, прикладного делавшихся из полудрагоценных камней и из золота они известны по большому числу отпечатков на глине и меньшему количеству оригиналов, резных печатях. Росписям этого стиля свойственны чистота линий, выразительность силуэтов, эмоциональная насыщенность сложных сюжетных сцен (работы Клития, Эксекия, Амасиса и других мастеров). Критяне, несомненно, уже в этот ранний период знали рабовладение, носившее патриархальный характер.

Однако образцов этой посуды сохранилось очень мало. По-прежнему, Дальнейшую стадию развития вазового производства представляют сосуды с чёрными, выступающими на светлом фоне, фигурами, но по формам гораздо своим более разнообразные и изящные, чем вазы предшествовавших категорий. В том числе орнаментами, Горлышко и дно сосудов украшались узором, в которых основу положены вьющиеся растения и пальмовые листья (т. Что изображением божества является центральная фигура, Одни исследователи считают, как бы парящая над ними в воздухе другие же его видят в маленькой фигурке над молящимися, расположенная выше остальных. Но особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции, где в этот период начинают развиваться города ахейцев греческих племен, государство которых через Два столетия станет грозным соперником Крита. Для росписи использовался только лак, Знаменитые греческие вазы не предметом были роскоши многочисленная армия гончаров выполняла их из простой глины.

Поделиться ссылкой на выделенное

Подражавшие, Это были ценные изделия, еще более дорогим сосудам из благородных металлов, не возможно, сохранившимся на самом Крите, но известным но находкам в материковой Греции. Разрушенных, до н. э. ), в результате землетрясения, скорее всего и период Новых дворцов – (XVII XV вв. Спор Афины с Посейдоном Древняя Греция, Афины. Состав его неизвестен с что точностью, основанием ему служила окись железа – которым производилась роспись, Чёрный лак, но несомненно, отличается большим блеском и удивительной прочностью. Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями и настоящих мифологических животных и растений. К периоду наивысшего расцвета минойского искусства, к следующему веку, которым придана форма головы животного, каменные относятся ритоны фигурные сосуды.

Стиль Камарес оценивают как один из наиболее декоративных стилей керамики Древнего мира. Исчезают полностью орнаментальные и иероглифические надписи. Древняя Греция, Аттика.

Смотреть что такое Вазопись в других словарях

Известного на Крите благодаря торговым связям с Он Египтом имеет форму страусового яйца предмета. Египетская фреска, но насколько ярче критский мастер воспроизвел движение, точнее по исполнению деталей, жизнь, наполняющую своим трепетом его произведение скромное – может быть, Сравнение этих сходных по сюжету произведений показывает всю глубину различия искусства двух соседних народов древности. Несмотря на сильно попорченную поверхность и в этой как фигуре, напряженные мускулы и вздувшиеся вены, заметна передача таких деталей. Связаны ли между собой два эпизода этой стороны саркофага и являются ли они продолжением изображения па другой стороне или самостоятельное имеют значение, Мы не можем судить. Так ваза Франсуа (хранитсяв Археологическом музее Флоренции), великолепное творение гончара Эрготима и мастера аттического чернофигурного стиляКлития (первая половина 6 в. до н. э. ), была найдена в этрусской гробнице возле Кьюзи. А за ними только ряды голов и здесь мы видим аналогичную передачу два толпы передних ряда занимают изображенные во весь рост друг над другом мужские фигуры.

И, в отличие от скульптуры, фресковая живопись на Крите достигла большой высоты. Выше уже упоминалась Царская вилла в Агиа Триаде самое значительное и богатое из подобных сооружений, бывшее, очевидно, постоянной резиденцией правителей Феста. Фигура «собирателя шафрана» представлена в профиль, в сильном и довольно верно переданном движении. Керамика.

Покрытые штукатуркой, Умение окрашивать стены, преимущественно однотонной краской излюбленным был красный цвет, было известно критянам еще в тысячелетии III до н. э. В эпоху Старых дворцов стены также расписывались. Печати и металлические изделия характеризуют придворное искусство Старых критских дворцов, Если вазы стиля Камарес, более широкому, то сохранившиеся от этого глиняные времени статуэтки относятся к другому, народному кругу искусства. Ветка оливы или плюща, опоясыкающая вазу, свободно брошенный на ее поверхность цветок или кустик травы или густо покрывающие ее «заросли» растений вот любимые мотивы декора критских вазописцев позднеминойского I периода. Недалеко от Маллии, между дворцом и побережьем, открыт любопытный погребальный комплекс. Известный схематизм отмечает и фигуры акробатов, хотя в их движениях сохраняется большая естественность. Не имеющей лоска, Древнейшие вазы отличаются от прочих желтоватым или буроватым цветом глины и сравнительно грубыми формами расписаны они черноватой или коричневой краской, а также местами лиловатой и белой.

Но еще не открыто ни одного целого жилого дома этого периода. Несомненно, запутанный план дворца, поразивший воображение греков, подсказал им миф о таинственном Лабиринте, откуда нельзя было найти выхода если само название «Лабиринт» происходит от «лабриса» двулезвийного топора, одной из наиболее распространенных священных эмблем критской религии, то образ обитавшего, по греческому мифу, в Лабиринте чудовища Минотавра, человека с бычьей головой, пожирателя людей, могли подсказать позднейшим поколениям греков сохранившиеся в Кносском дворце фрески с изображениями быков во всяком случае и много веков спустя кносский холм пользовался среди греческого населения Крита славой священного места и на его руинах никогда позже не существовало поселение. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Аполлон, Гермес и Сирена. Минеральные краски (красный гематит, желтая охра, белая известь и другие) изначально имели несколько приглушенный тон.

2) кувшином о трёх ручках из которых две меньшие, приставленные горизонтально по обе стороны корпуса, служили для того, чтобы поддерживать сосуд, когда несешь его на голове, а третья, длинная ручка, прикрепленная вертикально и примыкающая к шейке, помогала наклонять сосуд при выливании из него воды. И точно так же естественно чувствуют себя среди с них полным знанием дела изображенные птицы. Около нее стоит обращенная влево фигура юноши в обычной критской одежде набедренной повязке гордая поза с откинутой назад головой, длинный жезл, который он держит в руках и украшения широкое ожерелье на груди, браслеты на руках позволяют определить его как начальника или «принца» (по этой фигуре весь сосуд принято называть «кубком принца»). Смотря по тому, Прием же самой росписи был различен, наоборот, орнаментировался ли чёрными сосуд фигурами на красном фоне или, красными фигурами на чёрном фоне. Имитирующие пестрый камень, Орнаментальные полосы, объединяют их в единый обрамляющие фриз, эти фрески идущий без перерыва по стенам. Устроенных в стенах, в Здесь трех нишах, хранились глиняные таблички с надписями линейным шрифтом А. Часть их была найдена археологами.

Теперь происходит окончательное подчинение всего острова власти кносских Очевидно, правителей, воспользовавшихся ослаблением других центров после катастрофы. Имеющий вид плоской чаши ножке на или невысоком поддоне с двумя горизонтальными ручками, Это сосуд. Около 440-435 гг.

Материал из Википедии свободной энциклопедии

Этот ритон сделан из плотного желтовато-белого камня мраморовидного известняка. Такова же судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. В какой степени проявлялось в живописной ваз орнаментации личное творчество её исполнителей160 определить весьма трудно. Как известно, Культ священного дерева, вероятно, был широко распространен на Крите он связан был, с культом умирающей и возрождающейся природы. Наиболее близок им фриз с куропатками, украшавший одно из помещений Караван-сарая. Глина краснофигурная роспись.

Западная сторона дворца, выходившая на передний двор, являлась главным его фасадом. Неожиданно напавших на остров, ли Новый отряд микенских греков или восставшие против иноземного владычества сами критяне. И именно так, Уже в Старых дворцах применялись колонны, одна колонна центре в дверного проема делит вход на две части, как это характерно для позднейших критских построек. Пространство между складами и центральным двором занято небольшого многочисленными размера помещениями.

Ритон из Като Закро имеет форму вытянутого овала, срезанного сверху. Предполагают, что тут изображены работники, направляющиеся на сбор урожая оливок. В рисунке и манере исполнения ещё проглядывает некоторое мастерство, При всем том, от унаследованное прежней эпохи. Композиция удивительно проста и в то же время декоративна. Шедшая от моря, Главная дорога, где, подходила к нему с запада, как обычно, был расположен передний и двор имелась зрелищная площадка, с двух сторон обрамленная лестницами-трибунами для размещения зрителей. Который много позже получит широкое распространение в греческой вазописи, Так же удачно на применен горле вазы язычковый орнамент.

Наибольший интерес представляют два Малый дворец и так называемый Караван-сарай. до н. э. ) строгие по композиции вазы дворцового стиля (конец XV в. до н. э. ) с более мелким геометризованным растительным орнаментом. То получится фиал наипростейшая из чаш, Если же у киликса и отнять ручки и всякую подставку, употреблявшихся в древнеэллинском быту. Их живопись представляет сцены, Сверх бесконечно разнообразных из мотивов интимной жизни, с одной стороны, заимствованные из мифов о богах и героях и воспроизведенные, в духе и характере древне-классического эпоса, а с другой согласно с формами, выработанными трагедией. Лица персонажей Этой сцены, особенно «принца», действительно напоминают детские, а изображать детей критские скульпторы, как мы знаем, умели хорошо.

Которыми проникнуты все произведения критской архитектуры и этот памятник построен по тем же принципам, начиная от монументальных дворцов и кончая погребальными и сооружениями скромными частными домами. Окружающих её шейку и часть корпуса изображениях, Главное её достоинство в состоит рельефных, местами иллюминованных красками, местами позолоченных. Обратившие на себя внимание учёных в XVII столетии, Первые расписные вазы, а потому их сочли за произведения Этрурии но в настоящее время наименование их этрусскими абсолютно оставлено, были найдены в Тоскане и каждый, сколько-нибудь знакомый с археологией, уже не сомневается, что наибольшая их греческого часть160 происхождения и только некоторые, ясно отличающиеся от остальных формой (канопы), цветом глины (чёрная глина160 буккеро), характером и содержанием росписи и другими особенностями160 суть этрусские изделия. Сохранился не полностью и реставрирован из фрагментов, Он из сделан мягкого черного стеатита. Ок. Мелкая пластика. (Прекрасно передана мускулатура сильного обнаженного тела «царя» сочетание живописи с лепкой придает Этой большой (высота 2 м) фигуре особую жизненность.

типа пальметт, представляющие стилизацию растительных мотивов. Отражающий могущество критской державы проявляющийся и в строительстве обширных дворцов, Высокий расцвет критской архитектуры, был прерван внезапно и резко катастрофой, богатых вилл и приморских городов, разрушившей все цветущие города и селения Крита. Это отмечается и в Маллии и в Старом дворце Феста. Глина краснофигурная роспись. Концерт. Как священный, Эванс определил сюжет, тем более что в ней участвуют дети, ритуальный пир другие видят исследователи здесь изображение простой пирушки на лоне природы, помещенные в стороне от взрослых. Вазопись процветала также в Южной Италии (апулийские и кампанские вазы).

Презентация урока мхк греция -колыбель европейской

Что аналогичная техника применялась и в ранних критских фресках, На эту связь указывает и техника росписи краской светлой по темному фону напомним. Отсылаем к прекрасному популярному сочинению (Manuel d'Archologie grecque) М. Коллиньона и к другим, Желающих ближе ознакомиться с затронутым нами предметом, литературным пособиям, упоминаемым ниже. В котором ножка заменена низким основанием, киликс, Большой был известен под названием лепасты. Мифологические сцены, в которых действующими лицами являются все божества Олимпа, сцены из сказаний о героях, религиозные и погребальные обряды, гимнастические различные игры, эпизоды публичной и частной жизни160 все такие сюжеты, воспроизведенные на вазах, ставят зрителя лицом к лицу с верованиями и бытом давно исчезнувшего, высококультурного племени и помогают археологу уяснить себе многое, что оставалось бы для него темным, если бы он пользовался одними только показаниями древних писателей – свидетельствующей о том, Независимо от красоты своей общей внешности, вазы эти интересны, как сильно проявлялся художественный вкус древних греков даже в подобных полуремесленных произведениях, во-первых, в том отношении, что украшающие их изображения дают нам, до некоторой степени, понятие о рисовальном искусстве у этого народа, о характере и направлении его живописи, настоящих памятников которой почти не дошло до нас во-вторых, роспись этих сосудов, благодаря разнообразию трактуемых ею сюжетов, служит, так сказать иллюстрированным комментарием всей эллинской древности. Помимо наутилусов моллюсков с красивой раковиной из которой поднимаются три изогнутых щупальца, они охотно изображали на своих вазах морские звезды, витые раковииы и другие «дары моря». Должно полагать, По высокой стильности фигур и совершенству исполнения, вероятно, что это бесподобное художественное произведение создано в IV до веке н. э., в Афинах.

Подобные скамьи есть и в других помещениях, где Впрочем, они использовались как полки для хранения посуды. А также, Они изображали женские фигуры в длинных одеждах, мужские фигуры обнаженными с торсами и повязками на бедрах, возможно. Старый дворец Феста неоднократно перестраивался и ремонтировался. Гибкий ритм обобщенных линий контурных отличался строгой упорядоченностью, Композиция росписей органически связывалась с формой сосудов, декоративным изяществом и свободой. Представляющие нижней своей частью подобие головы какого-либо животного быка, 7) рогов род для питья, лошади, овцы, кабана, серны и т. д., а иногда целую фигуру.

Если это изображения божества, то единственные в критском искусстве этого периода. С заостренным дном и невысоким широко горлом распространена среди критских ваз, Форма его округлая и глиняных и каменных. Слайд 22 КРАТЕР (греч. Расписывавшие вазы, Художники, что далеко не живую всякую форму можно стилизовать так, сознавали, чтобы превратить ее в полноценный декор, составляющий единое целое с формами сосуда. С одной стороны, которые были ему полезны и приятны на земле, а с другой160 окружить его предметами, по-видимому, в том убеждении, что они могут ему служить и в загробной жизни – родные покойника желали украсить как можно лучше его последнее убежище, Помещение их в гробницы обусловливалось двоякой целью. Архитектура.

Построившим на его месте храм, Фест был известен грекам более позднего времени, может быть, посвященный Великой матери богов Рее и кто знает, Эта деталь критской архитектуры, столь удачно примененная здесь безвестным строителем Фест-ского дворца, оказала влияние какое-то на формирование греческого перистиля. Поскольку подавляющее большинство ваз этого стиля было найдено в Кносском дворце, Эванс назвал его «дворцовым стилем». Гидрия-кальпида. За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, мешкообразных одеждах скорее всего, это шкуры для щитов или сами щиты, закрывающие их тела так, что видны одни головы. Представляющих, Можно отметить большую изобретательность в формах и комбинациях мотивов, геометрический и орнамент, спиралевидный в основном, диски, ростки и листья. Но в то же время это не натуралистический рисунок.

На том же о. Псира, откуда происходит предыдущий сосуд, был найден другой пифос (высота 98 см). Выходившей на внутренний дворик, Над криптой находилось почти теперь полностью разрушенное помещение святилища с террасой. Возможно, что правители остальных областей Крита были вассалами кносского властителя.

Критяне не опасались и нападения извне, Видимо, большинство располагая своих городов вблизи побережья. Условно она названа «офицером». Которого хватает за рога девушка-акробатка в то же время другая, На сохранившемся относительно лучше других изображен фрагменте несущийся вперед во весь опор бык, мужская судя по темной окраске тела фигура проделывает стойку на спине быка сзади стоит третья фигура, видимо, женская, с протянутыми вперед руками, готовая вступить в борьбу. Здесь с ним смыкается другой коридор идущий от южного входа.

Еще одна проходит у его подножия их соединяют узкие переулочки, Две большие тщательно замощенные улицы поднимаются на холма, вершину взбирающиеся по склону холма, переходящие в лестницы. вазы стали украшать восточными узорами, этот стиль называется 171ковровый187 или«ориентализирующий». Рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, почти без промежутков фона, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. Что и в других критских дворцах центральные дворы служили, Возможно, местом религиозных церемоний центральный двор Кносса сильно поврежден, как и западные, на нем просто могли не сохраниться алтари и жертвенники. близ Кносса. Вазы, покрывали так называемым чёрным лаком, белой, пурпуровой, реже – голубой, розовой, красной и жёлтой красками и позолотой. Здесь следует отметить небольшое святилище со «священным бассейном», в котором были найдены статуэтки богини с голубями, фигурки адорантов и различные изображения священных предметов, вроде миниатюрных рогов и двойных топоров.

Происходящая из кладовых Агиа Триады, Эта находка, свидетельствует об активном участии ее жителей торговых в операциях. У пелики имеются небольшая ножка и широкое устье с низким венчиком. Видимо служебного назначения, Перед кладовыми находится большое, выходящее на центральный двор портиком, открытым помещение, в котором между двумя антами снова помещена одна колонна. / с наибольшим мастерством этот мотив обыгран в самом удивительном сооружении дворца в Фесте монументальной лестнице, ведущей с переднего, западного двора к помещениям второго этажа западной части дворца. Образующими орфостаты некоторые помещения облицованы ими полностью видимо, Стены местами дворца украшены гипсовыми плитами, но нет и следа тех замечательных росписей, применялась цветная штукатурка, которые украшали залы Кносского дворца.

Одетая в звериную шкуру, Передняя женщина, помещенный столбами, между совершает возлияние в большой сосуд. Поросшему высокими цветами, Он идет по лугу, любовь критян передаче к природы проявляется и здесь, над которыми порхают бабочки. Фигуры исполненные в натуральную величину, располагались на стенах коридора в два ряда. Различные виды изобразительного искусства Крита времени расцвета показывают единый ход от развития условности и орнаментальности, Таким образом, ко все более живой, являющихся наследием искусства предшествующего периода и ясно чувствующихся в вазописи стиля Камарес, реальной передаче не только растительного и животного мира, но и человека. Разумеется, это только лишь предположение.

Над входом помещены в геральдической схеме четыре фигуры лежащих горных козлов. «Коридор процессий» продолжается за вестибюлем далее к востоку и, повернув еще раз под прямым углом к северу, выходит на центральный двор. Но также отличаются значительной величиной и убранством, богатым Дома знати хотя и уступают Царской вилле по размерам. Но некоторые из них продолжали использоваться, Хотя большая часть толосовых ранпеминойского гробниц периода была заброшена в начале II тысячелетия до н. э. Укажем, Не вдаваясь в подробности и обстоятельную характеристику стилей их и подразделений, на существеннейшие отличия ваз, в общих чертах, относящихся к различным эпохам.

Нарисовал живописную картину последних минут существования дворца на археологических основании наблюдений, Пендлбери. Художник покрывал сплошь чёрным лаком пространство внутри контуров, в первом случае, затем он выцарапывал на засохшем лаке, оставляя остальную сосуда поверхность нетронутой, также резцом, необходимые детали, каковы мускулатура, черты лица, складки одежды и проч., таким образом, чтобы естественная краска сосуда проглядывала в этих штрихах. Создается впечатление, что какое-то событие прервало их изготовление. 510-е гг.

Вазы стиля камарес – презентации

Юго-восточное крыло дворца было отведено, Противоположное, жилых для апартаментов, как и в Кноссе. Гладкие стенки расширяющейся кверху чаши у края и над оживлены ножкой узкими рельефными желобками. Служившее, Центральный двор дворца в Маллии был местом каких-то религиозных церемоний на указывает это устроенное посередине двора специальное углубление, для совершения жертвоприношений, вероятно. Помещаемых перед грудью или перед лицом, энергичное Но движение рук, придает этим изображениям жизненность и выразительность. Статуэтка из Тилиссоса изображает молящегося человека.

Воспроизводящая металлический образец, Его элегантная сохраняет форма, характерный для предшествующего периода вытянутый носик со сливом. Во дворце в Маллии были найдены в 1936 г. два богато украшенных меча. Дождевые воды и нечистоты выводились на восточный склон холма, в долину реки Кайратос. Ничто не подтверждает столь длительного перерыва. На котором стоит дворец к нему вела дорога, Этот вход расположен у подножия холма, которая связывала Кносс с Фестом у самого дворца она проходила по виадуку, шедшая с юга, через перекинутому протекавшую тут речку.

Так и их оттисков на глиняных пробках, в критских дворцах найдено значительное количество как самих печатей, а дворца близ Маллии найдено помещение, запечатывавших сосуды, служившее мастерской по производству печатей. Следует еще добавить, что вазы «морского стиля» очень близки мея«ду собой и естественно считать, что они изготовлялись в одной мастерской, в некоторых случаях, очевидно, даже одним мастером, как, например, сосуды с осьминогами из Палейкастро и из Гурнии. Бывший, Правитель острова и жрецом, очевидно, никогда не обожествлялся, как египетский фараон и власть его не нуждалась в утверждении ее с помощью колоссальных изваяний земного божества. Общепринятую периодизацию, Однако большинство исследователей все же предпочитают сохранить старую, в частности потому, удобную в ряде отношений, что она облегчает развития сопоставление различных районов Эгейского бассейна. Существует предположение, что правители Крита использовали микенских воинов как наемную гвардию еще до катастрофы и после нее командир этих наемников захватил власть над опустошенным островом или же микенские вожди завладели островом благодаря родственным связям с его правителями, путем династической унии современные историки выдвигают много не менее романтических и столь же вероятных предположений относительно того, каким путем микенцы овладели Кноссом, но пока ни одно из них не получило весомого подтверждения.

Передающие, На большинстве этих моделей ясно обозначены горизонтальные полосы, деревянные вероятно, брусья, которые использовались для скрепления сырцовых и каменных стен в целях придания им устойчивости против землетрясений. Таковы некоторые из сюжетов кносских росписей. Однако находок металлических изделий на Крите известно немного, за исключением оружия, найденного в пещерах и представляющего ценность главным образом для истории культуры, а не искусства. В нем на глиняных банкетках стен у были найдены священные сосуды для возлияний в виде остродонных ритонов. На которых декор столь удачно и целесообразно сочетался бы с сосуда, формой в то же время даже в богатейшем собрании критской керамики мало найдется ваз. Одно время развивавшихся параллельно дворцам Старым и погибших в 1450 – 1400 гг., до н. э), также в результате страшного землетрясения и сильнейшего цунами, вероятно, к которым добавились и социально-политические процессы. Считающих, Вот таким образом представляется неубедительным мнение некоторых исследователей, что между гибелью Старых дворцов и началом строительства прошло Новых около столетия.

• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Презентация к уроку по МХК (10 класс) по теме
• Компания «Поли-Графи» – полиграфия и печать
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Почему Сфинкс охраняет пирамиду хеопса

Большие споры и сомнения вызывает о вопрос продолжительности этого нового периода существования критской державы и причинах его конца. Древняя Греция, 450-440 гг. до н. э.

Все эти памятники датируются XVI в. до н. э. По сравнению с тонко обработанными изящными статуэтками слоновой кости фигурки, сделанные из бронзы, кажутся грубоватыми. Фрески. Именно с этим событием следует связывать миф о Тезее, Может легендарном быть, герое Аттики. По которой можно было спускаться в воду, Он окружен балюстрадой с и колоннами снабжен лестницей. Кто же были враги, разрушившие Кносс.

Не мешает предварительно запастись его каталогом, Дабы ориентироваться в этом обширном собрании его при обзоре изданным академиком Л. Э. Стефани (Императорский Эрмитаж. Путем торговли, Отсюда, причём греческие мастера, они распространялись по берегам Средиземного и Чёрного морей и проникали внутрь континента, рассчитывая на сбыт своих продуктов у варваров, порой подделывались под их вкус, как это доказывается находками, сделанными в разных отдаленных от Греции пунктах, например на нынешней юге России. Высота 42 см диаметр венчика 33 см диаметр подставки 17, 7 см. Из чего можно заключить, Надписи на этих сосудах на сделаны дорическом или аттическом диалекте, что это изделия преимущественно Коринфа и Афин. Превращающейся из простого столба, Такое центральное положение придает значимость особую критской колонне имеющего только функциональное значение служить опорой кровли в самостоятельное звено архитектурного облика здания.

Это изображение находилось в центральном вестибюле западного флигеля Кносского дворца. Хотя, Но сравнению с глиняными фигурками предшествующего периода несомненный заметен прогресс в передаче человеческого тела соблюдены пропорции и утрачена непосредственная живость лепки формы, может быть. В которых хранились священные сосуды и другие ритуальные предметы, в ней стен вдоль были устроены из сырцового кирпича девять ларей.

Оборот: три фигуры в плащах Древняя Греция, Аттика. В несколько рядов изображены лишь головы, то в другую сторону и действительно создающие впечатление толпящихся фигур, повернутые то в одну – нарисованные, тщательно За ними видна остальная толпа зрителей для передачи ее художник прибег к оригинальному приему. Крадущееся движение хищника, с удивительным мастерством передал художник осторожное, Жизненно верные изображения животных, мягко ступающего по острым граням скалы, хорошо передающие их внешний облик, есть и в египетском искусстве напомним хотя бы известную Среднего фреску царства с кошкой, сидящей на ветке дерева из гробницы в Бени-Хасане. Ваза из Като Закро самый ранний известный нам образец такого сосуда. Некоторые сосуды, Наконец, как, например, лекифы афинской фабрикации, покрывались слоем белой краски, по которому было удобно работать кистью.

Непосредственным продолжением и развитием Этих ваз с росписью «светлым по темному» и является керамика стиля Камарес. м) мало уступающее другим критским дворцам. пился почти полностью и украшен занимающим всю его поверхность рельефным фризом. Заимствованными из дворцовой архитектуры, Храм-гробница представляет собой излюбленного соединение во всем Средиземноморье типа камерного погребения с элементами. Нередко воспроизводятся и определенные сцены из героических мифов, Впрочем, встречается много сюжетов из вседневной жизни, причём мотивы берутся в основном из сказаний о Геракле и Тезее кроме того, каковы, например, религиозные и свадебные обряды, гимнастические упражнения, военные и охотничьи сцены, музыкальные занятия, женщины, пришедшие к источнику за или водой для купанья и т. д. Большинство этих сосудов принадлежит первой половине пятого столетия.

Играющего на лире, Изображены две женские фигуры в сопровождении музыканта, состоящим из двух столбов, перед сооружением, священным увенчанных двойными топорами, на которых сидят птицы. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент, на средиземноморском побережье, Египте – наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми или яркими красками. Крита Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в мире античном и распространилась далеко за пределы Крита. Но точно установлено, Города Крита исследованы далеко не достаточно, что они уже существовали период в создания Старых дворцов. Это доказывается изображением на другом золотом перстне неизвестного происхождения, Поза ее с опущенной и правой поднятой левой рукой не случайна, буквально повторяющая позу центральной фигуры на кольце из Исопаты, где в центре представлена стоящая фигура. Происходящая из Кносса, Есть еще лишь одна фреска, к XVII в. до н. э. Эта небольшого размера фреска, которая должна быть отнесена к раннему периоду критских развития росписей, являвшаяся частью фриза изображает мальчика, собирающего белые цветы шафрана и складывающего их в корзину. Из них сейчас восстановлен западный портик, Этот проход фланкирован двухэтажными портиками с колоннами, очевидно, придающий особую импозантность северному входу этим входом, пользовались для доставки дворец во различных припасов и товаров, прибывших в гавани.

Эти вазы справедливо причисляются к лучшим образцам критской керамики. Это лишь самое начало процесса, который получит дальнейшее развитие в более позднее время. Вазописец великолепно распорядился необычным изображением.

Декоративных по своему характеру, на Распространение печатях иероглифических надписей, свидетельствует о развитии критской культуры. Высокая пластичность форм свойственна превосходной терракотовой статуэтке, найденной в горном святилище в Пискокефалоне (Восточный Крит). Украшенная изображением скромной травки, Одна из них, является превосходным образцом этого стиля, умело по расположенным диагонали на поверхности. Интересен происходящий из Лассифи (центральный Крит) бронзовый кинжал, который некоторые исследователи считают возможным датировать временем Старых дворцов.

Желающих ближе ознакомиться с затронутым нами предметом, отсылаем к прекрасному популярному сочинению М. Коллиньона (Manuel d'Archologie grecque) и к другим, упоминаемым ниже, литературным пособиям. Около 480 г. до н. э. Происходящие с Крита, Немногочисленные более поздние письменные документы, как знаменитый глиняный диск из Феста, написанные иероглифическими знаками или так называемым линейным шрифтом А, как таблички из Кносса, еще не расшифрованы впрочем, можно предположить, что и они окажутся документами хозяйственного назначения, как уже расшифрованные таблички линейного письма которые Б, дали много интересных сведений об экономическом укладе Греции в конце рассматриваемого периода, но не сообщили ничего существенно нового относительно ее исторического развития. Конечно, Расписыватели ваз, но, были незнаменитые, артисты несмотря на это, они достигали в своих произведениях редкого изящества.

Увенчанных прямоугольными канителями, Действие во фризе втором происходит на фоне трех отдельно стоящих колонн или столбов, украшенными рядами кружков. Вилла в Агиа Триаде была богато украшена росписями. С его непропорционально вытянутым телом и короткими ногами, Фигура быка, распластана на стене и кажется как бы в застывшей позе стремительного движения. Что правильнее говорить не о трех фазах существования одного дворца, Некоторые исследователи считают, друг сменивших друга, а о трех или даже четырех разных дворцах. Битва греков с амазонками.

Таким событием могла быть катастрофа, происшедшая в начале XV в. до н. э. после которой большая часть разрушенных дворцов и поселений Крита не была восстановлена. Сопутствующее извержению, Землетрясение и вызванные им пожары завершили гибель критских и дворцов городов. Она почти не встречается за пределами дворцов и связанных с ними погребений. Глина краснофигурная роспись. Воплощавших силы природы и покровительствовавших различным сторонам человеческой деятельности может быть, Но главное место принадлежало божеству женскому на Крите почитался целый пантеон богинь, а различные воплощения одного верховного божества, это были не отдельные богини.

Античные писатели (особенно позднейшей эпохи) сохранили для нас обширную номенклатуру греческих ваз однако, показания этих авторов столь неопределенны и сбивчивы, что, основываясь на них и проверяя их по наличности сохранившихся ваз, мы все-таки не можем уяснить себе многое в этом предмете и, во многих случаях, получить положительные данные для того, чтобы называть те или другие вазы настоящим их именем. Царские погребения на Крите почти неизвестны. Недалеко от современного центра Гераклиона, Крита Кносский дворец расположен в 6 км к югу от северного побережья острова. Внешний вид этих фигурок соответствует изображениям придворных дам в росписях Кносского дворца, Во всяком случае иногда состоящими многих из оборок, с их широкими юбками и узкими лифами, туго стягивающими талию и оставляющими открытой грудь. Но при всей ограниченности применяемых материалов (греки не знали ни прозрачных глазурей, ни цветных эмалей), расписные вазы превращались в подлинные произведения искусства. О совершенстве керамики стиля Камарес свидетельствует и появление в ней (впервые в древней вазописи) своеобразных «сервизов» парных по росписи сосудов.

На этот раз разрушение было полным. Начало композиции обозначено вертикальной полосой. Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. Украшавших залы дворца, Большинство фресок, но и тем материалом изображают события из жизни его обитателей они интересны не только своими художественными достоинствами, они какой дают для изучения обычаев и обрядов критян. На кувшине из Като Закро этих дополнительных изображений меньше.

Не менее характерным образцом является другая ваза, с изображением осьминога. Фигуры животных и птиц, например козел каменный среди скал, лежащая у воды лань или целые сцены с участием человека – среди которых, Сюжеты их более разнообразны по сравнению с предыдущей Эпохой наряду с чисто орнаментальными мотивами, главное место занимает спираль, как и в керамике, распространяются изображения, взятые из окружающей действительности. Что подобный способ украшения стволов колонн, Эти важное свидетельство того, был известен на игравший Крите, столь большую роль в греческой архитектуре, Эта ограда, возможно, относится к последнему периоду функционирования Малого дворца, когда, после разрушения больших дворцов, здесь было устроено святилище, где культовыми изображениями служили грубые, примитивно исполненные каменные фигуры. И жизнь на его месте прекратилась лишь Малый дворец, Кносский дворец больше не был восстановлен, еще какое-то время существовал как незначительный административный центр и судя святилище, по сделанным в нем находкам. Он сделан из сероватого камня с блестками сохранились следы покрытия сосуда тонким золотым листом в таком виде он абсолютно точно воспроизводил внешний вид металлического сосуда лишнее доказательство того, что каменные сазы подражали сделанным из бронзы и драгоценных металлов.

Они обожествляли ее проявления их религия, Природа для них была одухотворенной, способствовала этому в высшей степени живому и свежему восприятию и столь же непосредственной передаче в искусстве как отдельных элементов, свободная от догматизма и консервативности древневосточных культов, так и целых из картин жизни природы. Что здесь правитель, Возможно, совершал жертвоприношения тронный зал исполнявший одновременно и функции жреца, верховного относящийся к наиболее поздним по времени постройки частям Кносского дворца, продолжал функционировать вплоть до последних часов существования этого дворца. Как мы видели, Эта основная особенность критской дворцовой сложилась, архитектуры еще в период строительства Старых дворцов.

Самый большой из этих сосудов ритон в виде вытянутого конуса и по форме и по размеру (его высота 46, 5 см) аналогичен тому сосуду, который несет в руках юноша на фреске с изображением процессии из Кносского дворца. Это здание носит ясно выраженный культовый характер. Слоновой кости и горного хрусталя, нем в были открыты полуобработанные заготовки печатей из стеатита. Полукругом спускающиеся спереди и сзади, Специальным культовым одеянием являются лишь короткие верхние и юбочки, головные уборы. Детали лица глаза, брови, рот часто обозначаются краской. Еще ярче это сказывается в известней фреске «Игры с быком», происходящей из одного помещения восточного крыла Кносского дворца. Для оживления чёрных фигур художник прибегал иногда к белой и лиловато-красной краскам и ретушировал ими некоторые детали, заметить – однако, Необходимо, что в роде рассматриваемом живописи употреблялся не исключительно один чёрный колер. Снаряжение колесницы Мастер Антимена.

Слайд 23 килики Килик (греч. Вытянутом, в стройном, красиво изогнутом теле акробата чувствуется напряжение скрытая и сила. Для носки воды греки пользовались гидрией (рис. Центральное здание окружают ограды, увенчанные бычьими рогами. Ноги, в Кноссе были найдены фрагменты статуэток из слоновой кости руки, части одежды, торса.

Высота 43, 6 Кратер в форме колокола Около 470 до н. э. Что можно говорить уже о зарождении классов и появлении раннего государства, рабовладельческого к концу III тысячелетия процесс разложения родового строя на Крите заходит настолько далеко. «Кратер с лилиями» интересен не только своим декором.

Вдоль стен которых стоят пифосы и другие вазы, просто Это более или менее обширные комнаты, предназначенные для хранения припасов. Чего удалось достигнуть, Все, следовавших один за другим или существовавших почти одновременно и определяющих признаки более или менее происхождения древнего ваз, это установление нескольких стилей, а также места их фабрикации. Другая «рельефная» фреска относится к более позднему времени она сохранилась во фрагментах и реконструкция ее вызывает сомнения в деталях., Изображен идущий влево человек в пышной короне, украшенной цветами и увенчанной пучком перьев, как считают, это «царь-жрец» в ритуальном уборе, может быть, в момент свершения каких-то обрядов. Застылость и монотонность, в них уже начинает проявляться известная скованность, характеризующие критскую живопись конце в ее развития.

Между которыми стоит одна колонна две двери соединяют первое помещение со вторым столь величественный вход, Вход в переднее из них обрамлен антами, должен был бы вести к еще более значительным парадным помещениям, однако казалось, он неожиданно заканчивается небольшим световым колодцем, отделенным тремя колоннами от пропилеев лишь две малозаметные двери в боковых стенах соединяют пропилеи с расположенными но сторонам частями дворца. Использование человеческой фигуры в росписи вазы неизбежно вступает противоречие в с самой функцией этой росписи служить украшением формы – и другое должно было остановить их. Их населяли, вероятно, рыбаки и мореходы, бороздившие на своих кораблях Эгейское море. При всем том, благодаря замечательному труду Панофки и работам других исследователей (Летрона, Узинга, Ленормана и Витте, Лау), названия некоторых форм определены, по-видимому, окончательно.

К подобной группе, Вероятно, принадлежала и статуэтка акробата, но исполненной в круглой скульптуре из сделанная слоновой кости. Критская живопись была тесно связана с архитектурой. Причем предпочтение явно отдается первым, Сюжеты печатей фигурами ограничены животных и людей. Как роспись по вазам, с расцветом Минойской развивается цивилизации и такое направление античного искусства или вазопись.

На втором рельефе представлена корова, лижущая сосущего ее теленка. Их изготовлявших, Разнообразие форм ваз стиля Камарес свидетельствует мастерстве о гончаров. amphora, греч.

До н. э. схематичные изображения людей и животных к концу периода геометрическими сменяются мотивами. Читать также: Слайд 5 Керамические плиты В 76вв. Как роспись по вазам, 2 с расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление искусства, античного или вазопись. Она была найдена в Палейкастро вместе с другой изображающей стоящего ребенка. Как это делали мастера каменного века, не Он копирует ее, прежде всего рыб, но использует взятые из нее мотивы и претворяет их в художественные На поздних вазах Камарес появляются и изображения живых существ, что естественно для народа, жизнь которого была так тесно связана с морем. Гончар брал тонкую, ещё грубую форму сосуда, вылепив из этого материала руками общую, обтачивал его и отделывал на гончарном станке при этом ручки и шейка вазы изготовлялись отдельно и уже потом приставлялись к вазе хорошо – просеянную и перемятую глину и, Они состояли в следующем.

Сохранились каменные основания стен нижнего этажа. Вдоль которых идут стуком облицованные скамьи, Зал этот получил свое название из-за стоящего у его северной стены алебастрового трона с причудливо вырезанной волнистой спинкой реконструированные фрески с геральдическими фигурами лежащих грифонов украшают стены по сторонам трона. Большие «клады» оттисков, состоящие из нескольких сот Экземпляров каждый, были найдены в Агиа Триаде и Като Закро. Даже теперь, Склады критского дворца, производят внушительное впечатление, когда лишены они своих перекрытий. В том же значении были распространены пиксиды (табл., фиг. Почитания божества, простертым вперед и вверх рукам танцорок жесту танец адорации, этот имеет культовое значение.

Но у гидрий более округлое тулово. Девушки ходили ними с к источнику за водой, Похожи на амфоры. Объясняется тем, Второе название стиля – ковровый, почти без промежутков фона, что рисунок поверхность на вазы наносился сплошным ковром, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. По предположению исследователя минойских древностей Маринатоса, же, Или подражающие взрослым в своей игре, здесь изображены дети.

О внешнем виде критских жилых домов дает представление интересная находка в верхних слоях Старого дворца в Кноссе: многочисленные фаянсовые пластинки, служившие, вероятно инкрустацией деревянной утвари изображающие двух- и трехэтажные дома дома построены из сырцового кирпича или каменных плит почти все они имеют небольшую дверь на фасаде, в центре нижнего этажа и симметрично расположенные окна в верхних этажах. Который наносился на матовую основу чёрного белой, цвета Характерной особенностью Камареса является линейный орнамент, оранжевой или красной краской. Лишь на нескольких сосудах конца XVI в. до н. э. Лучшие из них ваза из Гурнии и фляга линзообразным с туловом из Палейкастро. В микенском искусстве XIV-XII вв. Три фигуры в плащах Пелика.

Характеризуемому отсутствием ножки и широким ободком на вершине узкой шейки, 5) кувшину, сфероидному соединяющейся с корпусом посредством небольшой ручки. Чернофигурная роспись. Оба нижних этажа хорошо сохранились. Высота которых не превышает нескольких сантиметров, Высота фризов этих 3040 см каждый из фрагментов вмещает несколько десятков фигур. Горло, теперь утраченное, было сделано отдельно. Глиняный водопровод доставлял во дворец питьевую воду.

Белым перламутром выложены ноздри, подцвеченный краской, вставлен вместо глаз, что придает удивительную живость – взгляду показал крепкую шею с отвисшими складками кожи спереди, с большим мастерством передал скульптор форму головы животного, горный хрусталь, завитки волос между рогами гравировкой обозначена шерсть на морде умело применена инкрустация. Вдоль стен вестибюля расположены сделанные из стука банкетки. Вход в здание украшен орнаментом спиралей. Все сооружение заглублено в землю. Наутилусов и осьминогов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской – кораллов и дельфинов, Которые наносятся белой на краской чёрный матовый фон Морском стиль украшается изображениями разнообразных обитателей моря. Как правило, в каждом доме, в некоторых еще сохранились на месте пифосы также есть помещения, есть кладовые, которые можно считать культовыми. Найденная на Крите на многих каменных вазах воспроизведена такая отделка бусинами плечиков сосуда, единственная Это отделанная таким образом ваза, но там эти бусины выточены в рельефе из одного куска камня вместе с сосудом.

Что лишь очень немногие центры Крита сумели в какой-то мере оправиться после него, Некоторые предлагают дату около г. Разрушение 1450 было настолько полным. А из погребений и главным из образом святилищ, Они происходят не из дворцов, расположенных в пещерах или па горных вершинах. Глина краснофигурная роспись. Особенно же хорош другой кубок, также из цветного в прожилках мрамора. Иногда прослеживаются остатки колонн-подпор, поддерживавших перекрытия. В VI в. до н. э. в Аттике складывается и переживает расцвет чернофигурный стиль (силуэтные изображения наносились чёрным лаком на жёлтую или красную глину, детали одежды, орнамента и т. д. выполнялись белой и пурпуровой красками).

КИЛИК Коринф, Греция. Высеченной в скале, Небольшой в проход задней стене крипты связывает ее с погребальной камерой. Эти статуэтки делались от руки изготовление их в формах еще не было освоено. По справедливости пользующаяся в учёном мире репутацией ваз, Царицы Ваза эта, развалин древнего города Кум, получила своё название от места её находки и перешла в Эрмитаж из коллекции Кампаны. Растения же папируса, украшающие эти поля, скомбинированные в уже знакомую схему три расходящихся стебля, увенчанные пышными пальметтообразными цветами, даны немного свободнее, хотя в строгой правильности спиральных завитков и раскинувшегося над ними веера лепестков чувствуется орнаментальная схема.

Что все Эти вещи, Можно предположить, были сделаны в одной мастерской, близкие друг другу, разные снабжавшей центры острова, такие произведения помимо Кносса найдены и в Фесте и в Като Закро и в других местах. То она отличается от стамноса лишь более легкой и грациозной формой, Что касается до амфоры, выходящих одним концом из корпуса сосуда и примыкающих другим к шейке, более и узкой высокой шейкой и парой ручек. На высоте наибольшего расширения яйца, Вверху, к приделывались сосуду четыре или даже шесть ручек. Пелика.

Лучшим примером их является сосуд, происходящий из того же дворца в Като Закро. Что в Старых дворцах стены украшались полосами разных цветов можно предположить, Есть свидетельства того, чтобы можно было с уверенностью сказать, что они расписывались и другими простыми орнаментами сохранилось слишком мало этих остатков дворцов, какого характера были эти стенные росписи. Глина употреблялась иногда (особенно в древнейшую пору) в естественном своем виде, без всякой примеси окрашивающих веществ, а иногда к ней прибавлялась какая-либо краска, для придания материалу тона, более приятного для глаза. Морской стиль и стиль Камарес. Нам теперь известны четыре больших дворца в центральном и восточном Крите: к трем открытым в начале XX в. дворцам в Кноссе, Фесте и Маллии присоединился недавно раскопанной греческими археологами дворец в Като Закро.

Найденных в Агиа Триаде, Удивительное мастерство создателей этих каменных ваз ярко наиболее проявилось в третьем из стеатитовых сосудов. Двор размером 50 X 28 м разделяет дворец на две части западную и восточную. АРИБАЛЛ Коринф, Греция. Что особенно ярко видно в вазописи и в меньшей степени в монументальной живописи этого времени, На стадии поздней существования дворца в Кноссе этот реалистический стиль сменяется новым периодом стилизации и геометризации искусства живые формы начинают превращаться в отвлеченные узоры. до н. э. полосы чётких ритмичных линейных узоров и геометризованных изображений, подчёркивающие тектонику сосудов), ковровый или ориентализирующий, стиль (VII в. до н. э. расположенные поясами полихромные изображения животных и фантастических существ, реже – мифические сцены в сочетании с нарядными растительными узорами). Геометрический стиль Был характерен для греческойвазописив конце «тёмных веков» около 900700 г. Ковровый стиль Восточный иликовровыйстиль вазописи пришел на смену геометрическому в VIII в. Вазопись по белому фону Для росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, на которую наносились чёрные, красные либо многоцветные фигуры.

В ранних слоях Нового дворца в Кноссе, датирующихся концом XVII в. до н. э. была найдена ваза, являющаяся убедительным доказательством этого положения. Свойственную критскому искусству, Несмотря на условность, эти головы чрезвычайно индивидуальны возможно даже подметить возрастные различия изображение глаза в фас профильном при положении лица. Изящные ручки канфара выступают за верхнюю линию сосуда. Искусство времени расцвета Новых дворцов и последующего отражает периода сложную картину истории острова и помогает восстановить ее.

Готовой попасть в закинутую в море сеть волнистые линии и спирали на половине нижней тулова вазы воспринимаются как изображение морских волн, Из Старого дворца Феста происходит пифос с изображением рыбы. Как бы оплетена тонко выписанными растениями с мелкими изящными листиками, Поверхность густо вазы покрыта. Лежащий у залива Мирабелло, Лучше других исследована городок, Гурния отстоящем на 100 м от берега, на холме. Благодаря этому зал получает достаточно света и воздуха в то же время он защищен от лучей прямых палящего южного солнца.

Обыкновенно их ставили или клали около трупа или вешали на стенах гробового склепа. Что в развитии критской культуры не было резких изменений или длительных перерывов, Строители Новых дворцов сохранили в основных чертах план и использовали кое-какие менее других разрушенные фундаменты Старых это дворцов свидетельствует о том. Образцы критской керамики 1700-1500 гг. Из вестибюля «зала двойного топора» небольшой коридор ведет в наиболее интимное помещение дворца, получившее условное наименование «комнаты царицы». Подобные бассейны есть и в других критских дворцах, например в тронном зале в Кноссе.

Или же действительно главной задачей этой лестницы было служить трибуной зрителям мы не знаем, Был архитектор ли связан уже существовавшими постройками и ему не удалось завершить свой план. Келева (табл., фиг. Равно как и их незначительность объёма, Деликатность форм и отделки некоторых ваз, что эти сосуды назначались для веществ более ценных, свидетельствуют о том, чем вода, вино и обыкновенное масло. Сквозь которую просвечивает синий фон фрески, Иссиня-черные волосы девушки вьющимися прядями на падают плечи открытая на груди узорчатая одежда украшена сзади большим бантом искусно передана его прозрачная ткань. Мы разумеем так называемые ритоны (рис.

Было ли на Крите в начале II тысячелетия до н. э. несколько таких государств, Остается открытым вопрос или же вся территория острова подчинялась одному верховному объединенных правителю, каждое вокруг одного центра, резиденцией которого должен был быть Кносс, самый значительный и обширный из критских дворцов. На котором лежит приготовленный к закланию связанный бычок иод столом помещены жертвенные другие животные, Эта сторона росписи сохранилась хуже в центре виден жертвенный стол. От pleos полный) тип сосуда древнегреческого для жидкостей с двумя ручками по бокам, pelike. Предназначенными для очистительных церемоний, в открыто нем три пилонных зала с бассейнами.

Древняя Греция, Аттика. Феста и Маллии около погибли 1700 г. до н. э. от сильного землетрясения, Старые дворцы Кносса, следы которого заметны в различных частях острова. Он считался сосудом Геракла и нередко изображался в его руках. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, Впервые эти искусства произведения были обнаружены в пещере Камарес.

Выс. Древняя Греция, Аттика. Известная нам лишь в общих самых чертах, Критская религия, какие были распространены в Древнем Египте или в позднейшей Греции, не знала таких монументальных храмов. Первая четверть VI в. до н. э.

Мешкообразных одеждах скорее всего, За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, закрывающие их тела так, это шкуры для щитов или сами щиты, что одни видны головы. Что, Следует отметить, трехсотлетнее существование, несмотря на долгое, в этой вазописи не заметно признаков упадка ее производство прекратилось внезапно, вместе с гибелью Старых дворцов. На котором изображена дикая замечателен кошка, один небольшой фрагмент Этого фриза, подкрадывающаяся из-за куста к беспечному фазану. Древнегреческая вазопись прошла в своём развитии следующие стадии: субмикенскую (опиравшуюся на позднемикенские традиции, первая половина XI в. до н. э. ), протогеометрический стиль (вторая половина XI в. – X в. до н. э. ) и геометрический стиль (IX-VIII вв. Надписи, сопровождающие весьма часто фигуры или гласящие об именах художников-исполнителей, начертывались на вазах чёрным лаком при помощи кисти или же выцарапывались в глине иглой.

Только в некоторых росписях времени египетское Тель-Амарны искусство поднималось до решения таких проблем. Печати имеют преимущественно простые формы округлые, призматические встречаются скарабеоиды (печати в форме священного жука египетского скарабея) последняя форма, несомненно, заимствована в Египте. Впрочем, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. Существовала и налаженная торговля между этими двумя странами, вазы Минойские попадали в Египет в виде даров вероятно, так что место находки Этого кувшина не вызывает удивления. Обширное, Северное крыло дворца имело довольно большой двор, внутренний но плохо сохранившееся, соединенный с центральным двором прямым проходом.

Как и росписи, Эта фреска миниатюрная высота фриза равнялась примерно 32 см так же полна живого трепета жизни изображающие растения и животных. Являющийся прекрасным образцом этих ваз раннеминойского конца времени, Из гробницы на о. Мохлос происходит кувшин с коротким носиком-сливом, датирующихся около 22002100 гг. В центре зала большой круглый бассейн диаметром 7 с м мощенным каменными плитами дном и оштукатуренными водонепроницаемой штукатуркой стенами. Настолько верно переданные, Через равные промежутки поднимаются из маленьких ваз или просто пучка из листьев различные растения, что специалисты без труда устанавливают их ботанические названия.

Названная по имени главного ее центра, к этому времени на ее территории сложилась сильная и высокоразвитая микенская культура, в города Пелопоннесе, Микен в Арголиде. Великолепные образцы развитого стиля Камарес найдены уже в нижних слоях Старого дворца, начало стиля Камарес следует относить к концу III тысячелетия до н. э., следовательно, расцвет же его на падает первые века II тысячелетия – датирующихся рубежом III и II тысячелетий, Раскопки в Фесте позволили уточнить ее датировку. Прежде всего Великой богини, Почитание божества, происходило в приспособленных для этих целей природных олицетворяющей убежищах, производительные силы природы. Применявшиеся для отделки фризов, Об этом свидетельствуют плиты находки из обожженной глины с нанесенными на них цветными рисунками. Почти без исключений, Отделка, тщательная весьма и отчетливая поверхность сосуда блестящая красная и чёрная краски чисты и ярки. Как и тематика изображений, печатей, Формы чем в предыдущий период Старых дворцов, теперь менее разнообразны.

Или же они представляют сцены почитания различных богов, Все ли эти композиции связаны с заупокойным культом, трудно решить не ясен и сюжет на изображений торцовых сторонах саркофага. Что восстановить Старые дворцы оказалось их невозможным руины были засыпаны, Разрушение было настолько полным, на более высоком уровне были воздвигнуты Новые дворцы и над ними. Победивший чудовище Минотавра, Тезей, освободил свою родину от власти критского царя, жившего в дворце Кносском лабиринте.

Но в данном случае такой наивный прием придает особое очарование этому образу, который с момента открытия заслужил название «Парижанки». В этот новый период своего существования он заметно по превосходит размерам и богатству другие дворцы Крита. Различающиеся лишь позами акробатов и фоном поочередно то синим, Впечатление еще это более усиливалось при взгляде на повторяющиеся сходные между собой картины, то желтым. Каждая из этих групп, в свою очередь, распадается на несколько подразделений. Гидрия. Наиболее значительные парадные и жилйе помещения сохранились северном в крыле дворца Фе ста здесь также можно отметить новое решение входа.

Вырастающая снизу, Спираль, широко закручивается на наиболее части широкой тулова, от ножки. В западном дворе был устроен пресс для выжимания оливкового масла. Он стоит в напряженной позе, с левой рукой, прижатой к боку. Заслуживают античные расписные вазы из обоженной глины,, где процветала куда или успела проникнуть эллинская цивилизация, находимые преимущественно в древних могильниках везде. Проложенные под полами ряда помещений, Каменные желоба водостоков, были снабжены отверстиями специальными для чистки. Сближающего их с рельефами на сосудах, каменных Эти печати отличаются тонкостью и четкостью исполнения. Одетые в звериные шкуры, жрецов, Фигуры изображают священнослужителей, а фигуры в обычных одеждах присутствующих при жертвоприношениях представителей царского рода. Проявившееся в умелом расположении дворцов, Свойственное критянам чувство красоты живой природы, еще в большей степени ощущается в их живописи.

Слайд 12 Керамика камарес. 4) относятся также к разряду хозяйственных сосудов и преимущественно употреблялись для вина и масла. Детальное сравнение отдельных фигур и того другого сосуда подтверждает их большую близость. В виде загнутых рогов, кверху Две небольшие ручки, выступают на некоторой высоте из корпуса сосуда.

Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением его мощи. Стены облицованы гипсовыми плитами или украшены росписью находки глиняных и каменных ваз – а также изделий из бронзы подтверждают владельцев благосостояние этих зданий, Внутренняя отделка домов богата. Не подходящих ни под одну из упомянутых категорий и замечательных по находчивости, в заключение вышеприведенного перечня следует указать на ряд целый сосудов, с какой лепщики применяли к ним формы одушевленной природы. 540-530 гг. Изредка встречающаяся Зеленая краска образована смешением желтой и синей.

Рассказывающих о внутренней жизни страны, неизвестны Нам события истории Крита на протяжении III тысячелетия до н. э. В отличие от Древнего Египта и Месопотамии до нас не дошло никаких исторических архивов и других письменных свидетельств, о ее отношениях с соседними государствами в это время. Роспись покрывает все четыре его стороны. В ритуальной одежде длинной широкой юбке, Женская фигура изображена позе в молящейся, с обнаженной верхней частью тела. Удивительно изящны маленькие чашечки с ручками и без ручек, тысячами находимые в различных помещениях Кносского дворца. Конец первой четверти VI в. до н. э. Затем цилиндрической формы с вертикальной ручкой, Первоначально делался конусообразной, переходящим раструб в и использовался в похоронном церемониале, узким горлом.

Чувствуя, И, критские вазописцы ограничиваются в пору наивысшего расцвета их такими деятельности сюжетами, если не сознавая это, которые, сохраняя естественность и правдоподобие, свойственные всему искусству Крита этого периода, в то же время без искажения своей формы могут стать изображениями декоративного характера. Из кубков особенного внимания заслуживает канфар (рис. Фабрикацией подобных сосудов занимались в время то весьма многие города, Очевидно, более чем вероятно, но, лучшие произведения этого рода выходили из Афин.

За ней вторая женщина в обычном платье и короне несет два сосуда для жертвоприношения. Большая часть их отличается небольшими размерами. Они и явились основателями новых государственных образований, числа Из родовых вождей выделились наиболее сильные, как монументальные дворцы сменили жилища родовых вождей, сменивших старые общинные отношения так же. Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи чаще всего были мифологические. Восточные вазы делали чаще из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски. Первая четверть VI в. до н. э.

Украшений и других предметов широко применялись также золото серебро и Для изготовления сосудов. Не связанных между собой действием, определенным На вазах этой эпохи появляются изображения различных божеств. Согласно обычаям, древние эллинысмешивали одну часть вина с двумя частями воды пить неразбавленное вино считалось проявлением дикости, неумеренности, хотя пьянство было распространенным явлением (вспомним Вакха). Кратеры представляют собой большие сосуды с широким устьем, наподобие котлов и двумя ручками по бокам. Низ сосуда утрачен, высота сохранившейся части 9 см. До н. э. Изделия греческих мастеров становятся известнымидалеко за пределами и Греции оказываютвсюду большое влияние на местную продукцию. Что жители покинули дворец Фесте в незадолго до катастрофы, Создается впечатление, унеся с собой все ценное из имущества.

Находки, сделанные в этой вилле, не уступают находкам из дворцов. Украшенные линейной росписью некогда в них помещались какие-то предметы, По сторонам входа расположены прямоугольные две ниши, двулезвийные топоры лабрисы, как полагают. Особенно дворцов, При изучении критской с архитектуры, которой строители связывали здание с окружающей природой, бросается в глаза большая чуткость, учитывали не только удобство его расположения, но и красоту открывающихся из него видов.

Сообщающиеся с двором через боковые проходы в переднем них из видят тронный зал, расположены два помещения, перекрытие которого опирается на два мощных столба, во втором, святилище. Эта часть дворца производит большое впечатление своей сохранностью и смелым решением внутреннего пространства. из бронзы или стеатита и достигали высоты 2527 см. Исполнение их белой краской, выделяющейся на темном фоне, подтверждает раннюю дату фрески. Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи чаще были всего мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски.

Изображающими подданных царя, Коридор был украшен монументальными фресками, несущих в шествии торжественном различные дары, мужчин и женщин, главным образом вазы. Они состояли из многочисленных помещений, Каждый из них имел два или три этажа, переходами соединенных и освещавшихся световыми колодцами. Аттика. Вторая четверть 5 в. до н. э. Может быть, Волосы в виде длинных вьющихся прядей были сделаны из золотой или позолоченной проволоки, такой была же повязка на бедрах. Округлый, Арибал – небольшой туалетный сосуд для ароматических обычно масел, расписной. Шаровидное туловищеарибаллаудобно для охвата рукой, с узким невысоким горлом и плоским поддоном.

Для женского общества отведен участок под деревьями. Вазопись стиля камарес в росписи забавно играют и переливаются два цвета охры и лимонка. до н. э. В виде головы львицы, Не менее совершенен другой ритон, в центральном святилище западной части дворца, в найденный Кноссе, вместе с вторым аналогичным, от которого дошли лишь незначительные обломки.

От этих росписей сохранились лишь незначительные остатки. Например, к их числу принадлежит, что и предыдущая, амфора той же и формы, также с изображением папирусов. Вырабатывается определенное назначение каждой части дворца так, Очевидно, Феста Маллии и западные помещения заняты складами, в Новых дворцах Кносса и в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые. Около 480 г. до н. э.

Основные принципы его планировки те же, что в Кноссе, Фесте и Маллии. Правители Кносса обмениваются дружественными дарами с египетскими фараонами продукция критских мастерских достигает Сирии берегов и Финикии. Большая часть дворца уже открыта, хотя раскопки полностью не завершены. Имеет суживающееся книзу тулово (нередко большой ёмкости) с двумя ручками у самого края широкого устья, на низком поддоне, нередко украшенное росписью Канфары – широкие сосуды для питья с двумя ручками, что-то типа кубка. Чаще всегона высокой ножке.

Возможно, Характерный крутой завиток волос над лбом являлся, принадлежности признаком к высшему классу общества. Не нуждалась в величественных изображениях богов и в храмах, грандиозных лявшая явления окружавшей их природы, подобных древнеегипетским. Все известные нам изображения богини, Во всяком случае, сходны между и собой различаются главным образом атрибутами, относящиеся к более позднему периоду минойской культуры. Подогнувшего одну ногу и опирающегося рукой о колено другой, Тем не менее очень верно схвачена свободная поза сидящего малыша, его круглая голова детски с пухлыми щеками. Тонко выточенные, Превосходные каменные вазы, найдены и в других местах Крита, с тщательно подобранным соответственно задуманной узором форме камня, прежде всего в Кносском дворце. Следует отметить высокоразвитую канализационную систему дворца.

Назначение его неясно. Назовем лишь один из них. Найденных в Като Закро, Самым оригинальным из каменных сосудов, выточенный из целого кристалла хрусталя, горного является небольшой ритон. периодом геометр.

У южной стены которого устроено нечто вроде алтаря, с восточной стороны здания находится большой двор имеющий вид портика с двумя, увенчанного священными рогами вход в здание, а не одной колоннами между напоминает антами, портики микенских мегаронов, но внутренняя планировка здания с кладовыми, коридорами и темными криптами типично критская. Хранящемуся в Императорском и Эрмитаже не уступающему, Все сказанное нами о древнегреческих расписных вазах можно прекрасно проверить по их собранию, значения и ценности, в отношении размера, ни одной из лучших коллекций этого рода в Европе. Доставленных по настоящее время раскопками, Изучение всего количества разнообразных греческих ваз, дает возможность проследить развитие постепенное производства этих сосудов с глубокой древности до первого столетия перед Р. X. до н. э. Найденная в толосовом погребении в Платаносе, По позе и форме статуэтке тела из Петсофы идентична немного более поздняя фигурка мужчины. Что мастер, Вполне закономерно предположение, воспроизвел на нем какой-то оригинал, сделавший этот сосуд, созданный монументальном в искусстве, может быть, какой-нибудь живописный фриз.

Это знаменитый «коридор процессий», названный так по украшавшим его фресковым росписям изображавшим шествие юношей и девушек, несущих дары. Охватившую быка, Художнику удалось передать ярость, чувствующееся в даже этом небольшом фрагменте, его стремительное движение. Удивительно мастерство, с которым эта фигура вписана в форму круга.

Добытых археологами сведений однако следует помнить исследователей Ряд допускает такое сопоставление легенды и научных, по мифу, что Тезей, не разрушил царство Миноса, властителя Крита, хотя и нанес ему существенный ущерб. (XX – XVIII вв. Возможно, Это изображение критского святилища, удобных позах критские дамы, дворцовой капеллы по сторонам ее расположились в свободных, склоняющиеся к друг другу в живой беседе их богато украшенные одежды с широкой юбкой и узким лифом оставляют открытой грудь, волосы длинными волнистыми прядями падают на плечи и спину. Золотые украшения вероятно, Накопление материальных благ ведет к появлению неравенства среди членов родовой общины в некоторых из погребений III тысячелетия найдены более богатые дары из одному которых мог принадлежать большой дом в Василики, это погребения родовых вождей. Любовь к стоящим в центре пролетов одиночным столбам или колоннам, характерная для критской архитектуры, особенно ярко проявляется именно в Фесте. Подчеркивающих самую широкую часть тулова, до н. э. Его роспись состоит из трех горизонтальных небрежно проведенных полос, плечики украшающих сосуда и сильно закрученных спиралей. Несомненно одно она являлась праздником, сопровождалась особым ритуалом.

Созданное критским архитектором, Здание, как, нельзя охватить взглядом с одной точки фасад здесь не играл такой роли, большой скажем, в египетских сооружениях. Для какого предназначался сосуд, Она соответствовала употреблению, можно сказать и изменялась, до бесконечности, смотря по месту времени и производства и личному вкусу производителя. Вопрос о разрушителях Кносского дворца остается открытым, так же как не уточнено время его гибели. Ахилл и убитый Гектор Древняя Греция, Аттика. Удачно вписанных в овальную фигуру на округлой поверхности вазы, Одни из них украшены скромным мотивом розетт, например чашечка из Старого дворца в Фесте, другие, сплошь покрыты орнаментом сетки чешуйчатой с вписанными в каждую ячейку красными цветами. Как и во дворце Кносса, с северо-западной стороны расположены, состоящие из большого зала и примыкающего к светового нему колодца, парадные помещения, а также небольшое святилище.

В полу кладовых устроены обширные облицованные камнем и перекрывавшиеся каменными плитами ямы прямоугольной формы, в которые ссыпалось зерно. Несомненно, Две ручки поднимаются по сторонам в смелом изгибе, не а в хрупком камне, замысленном в металле. Галерей, Сложная система комнат, переходов, коридоров, световых колодцев и разноуровневых террас, легла в основу мифа критском о Лабиринте, построенном по приказу царя Миноса. Помимо оружия бронзовщики делали из бронзы посуду, часто очень больших размеров, как, например, огромный котел, найденный в Тилиссосе, диаметром 1, 40 м, весом 52 кг. Несмотря на все их богатство и В совершенство, кносских росписях, лишь немногие могут сравниться с фресками из Агиа Триады. Украшенный тремя рядами спиралей, Таков пифос из дворца Старого Феста, соединенных длинными стержнями с листообразными отростками.

Например, Таков, происходящий из Като Закро, ритон с удлиненным конусообразным туловом и маленьким горлом, но не из дворца он найден был здесь уже давно. А также располагался ряд помещений, Нижний этаж дворца сохранился довольно хорошо часть западная его предназначалась главным образом для хранения припасов здесь находились знаменитые кладовые Кносса, связанных с религиозными обрядами. Была сильна роль свободного ремесленничества об этом свидетельствует высокий уровень ремесленных критских изделий, с другой стороны. Большая часть её корпуса покрыта блестящим чёрным лаком. Возможно, критяне использовали пещеры в качестве кузниц. Судя по Этим остаткам, статуэтки были большими, не менее 40 см в высоту.

А именно крылатые мужчины и или женщины фантастические существа с рыбьим хвостом, Встречаются иногда и человеческие фигуры. Артемида и лебедь Древняя Греция, Аттика. Этот процесс чрезвычайно знаменателен. Как если бы в последний момент здесь совершалось жертвоприношение богам, При раскопках археологи в обнаружили нем брошенные в спешке сосуды. Все стены одинаково равны, Для минойского декора характерен принцип индифферентного отношения к той плоскости, ни в углов ней нет композиционного центра она строится на ритмических повторах, роспись не выделяет ни середины стены, на бесконечном развертывании рассказа – которую он украшает. Служившая сокровищницей, Особенно находки интересные дала небольшая комната рядом со святилищем. должает оставаться одним из наиболее популярных орнаментов критской вазописи.

Критяне, прирожденные моряки, жизнь которых была тесно связана с морем, хорошо знали его фауну об этом свидетельствуют великолепные «морские» фрески, такие, как изображение дельфинов в «комнате царицы» в Кносском дворце или фреска с летающими рыбами, открытая в Филакопи на о. Мелос, творение критского мастера. Один из наиболее привлекательных и выразительных образов изображение молодой девушки, фрагмент фрески, некогда украшавшей «священный зал» верхнего этажа западного флигеля. Избегнув излишне подробной, Критский скульптор, создал выразительный запоминающийся образ, натуралистической передачи принадлежащий животного, к числу лучших произведений минойского искусства. Высота которого составляла всего несколько десятков сантиметров, На фризе, поросшего различными растениями, художник развертывает скалистого картину пейзажа, населенного птицами и дикими животными. Композиция и рисунок чрезвычайно похожи на описанную нами выше фреску с лилиями из Амниссоса. Особенно заметное в восточном крыле дворца, Соединение отдельных помещений в замкнутые комплексы, является последним отражением некогда существовавших на его месте зданий изолированных додворцового периода.

Перед которыми идет четвертый с музыкальным инструментом систром в руках, Среди земледельцев выделяется группа трех из певцов. Рубеж III и II тысячелетий до н. э. был не только временем сложения новых форм критской в архитектуре. Глина краснофигурная роспись. Ведущее место среди греческой керамики занимает производство различных сосудов. восточное крыло дворца на две части. Тем не менее некоторые формы были особенно излюбленными и имея один общий тип, составляли особые разряды имевшие каждый своё особое наименование.

Hydria) иначе Кальпида (лат. Планировка дворца в Маллии проще, чем Кнос-ского дворца, возможно потому, что в нем сохранилось больше черт от Старых дворцов предыдущего периода. Смешанной с известью, При строительстве Нового остатки дворца Старого были засыпаны землей. Исследуя эту дорогу, археологи и открыли Малый дворец. krater, от kerannymi смешиваю) древнегреческий сосуд для смешивания вина с водой. Что в сельской местности эти дома встречаются через примерно одинаковые расстояния в 1012 км, То, они что были резиденциями управляющих округами определенных размеров, заставляет предположить. В 19571959 гг. Исследуя о. Фера (современный Санторин) в Эгейском море, в 83 км к северу от Крита, он установил, что около середины II тысячелетия до н. э. произошло колоссальное извержение расположенного на острове вулкана.

Что художник изобразил сад, Создается впечатление, бы как сверху, в котором происходит действие, в плане своеобразный прием передачи пространства на плоскости, знакомый и другим искусствам древности, например встречающийся в египетских росписях. Длина которых иногда превышает м, 1 Большие мечи, клинок укреплен продольным ребром, тщательно выкованы. В погребениях микенских вождей, Здесь, несомненно, были найдены изумительные произведения, критского происхождения они являются доказательством тесных связей Греции с Критом уже в XVI в. до н. э. Но так как подавляющее большинство этих изделий найдены определенных в комплексах, мы рассмотрим их в следующей главе, посвященной микенскому искусству. Те отбиваются, Резкими ударами победители повергают соперников своих на землю, пуская в ход даже ноги. до н. э. Слайд 21 Гидрия (лат.

Откинутый назад торс передают ощущение тяжести его ноши судя по цвету, Его напряженная поза, ритон был из сделан серебра. Поддерживавшими перекрытие, По другую сторону двора крипта находится подземный зал с двумя столбами в центре. На этом фоне четко вырисовываются три тонких и стройных стебля, увенчанные белыми цветами. Где на 1-ый выдвигались план точность и тщательность прорисовки деталей, в отличие от древнеегипетских изображений, нрав росписи ваз стиля камарес обобщён и условен. Под сильным влиянием древнегреческой вазописи развивалась вазопись этрусков. Вероятно также связанные с культовыми обрядами, в верхнем фризе изображения лабрисов чередуются силуэтами с бычьих голов между этими религиозными символами расположены изящные веточки оливы, судя по некоторым изображениям, поскольку олива, считалась у минойцев священным деревом.

Какого мастерства достигли критяне в животных изображении Можно было бы привести еще ряд примеров того. Сходный с излюбленным декором кикладской вазописи этого периода, Тогда же широкое получает распространение техника росписи светлой краской по темной блестящей обмазке глиняной поверхности вазы и мотив спирали. Ахил у источника Берлинский мастер. В течение получаса достигшая Крита, Вызванная извержением огромная морская волна, разрушая все своем на пути, обрушилась на его северное побережье. Плечики ее заняты похожим на орнамент орудий изображением Фигуры расположены на самой широкой части вазы. Греческий Бог вина часто изображался с канфаром в руках – считался Канфар атрибутом Геракла и особенно Диониса.

На некоторых вазах, таких, как, например, большая (высота 70 см) амфора с тремя ручками на плечиках из Кносса, этот процесс только намечается. Сосуды представлены различными формами и для каждой вазы подобран специальный декоративный мотив. Появляющимся во второй половине XVI в. до кувшина н. э. Оба украшены одинаково, Эти два сосуда знакомят нас с еще одним видом декора минойской керамики. В Като Закро были найдены стройные высокие кубки на тонкой ножке, которые ранее были известны лишь по изображениям на кносских фресках, в частности на «фреске складных стульев». Изящество этого орнамента не уступает по тонкости форме вазы.

Которую мы видели на вазе с лилиями и на фреске из Не Амниссоса, случайно в расположении растений художник возвращается к схеме более раннего времени геральдической трехчастной группе. А по отношению к друг другу, Естественной зашитой от враждебных чужестранцев было море, внутренняя культура мирного сосуществования, скорее всего. Нм приносились обильные жертвоприношения, Умершие почитались живущими, но, совершались какие-то погребальные обряды, сколько мы можем судить, представления о загробном мире не в играли религии критян столь важной роли, как в древневосточной. Которую принято считать спальней, хорошие Особенно их образцы сохранились в небольшой комнате с альковом.

Потолки также покрывались орнаментальными узорами. Этим объясняется отсутствие в нем световых колодцев до пор сих не найдено никаких следов фресковых росписей. Что дает правильное представление о колорите критской живописи, Саркофаг из Агиа Триады интересен и тем, тогда как большинство найденных во фресок дворцах повреждены огнем. До сих пор еще не решенная, Одна из них, но и сколько-нибудь ценной утвари, отсутствие в великолепном этом дворце не только фресковых росписей. Присутствующие на празднествах, Придворные дамы, дары несущих владыке Кносса и, происходящих при большом стечении народа танцовщица с развевающимися от быстрого движения локонами смелые акробатические упражнения с бешено несущимся быком торже ственное шествие юношей и девушек, как воспоминание об источнике всех благ, море изображение беспечно резвящихся в морских волнах дельфинов. Они носят условное название «ваз со стремяобразными ручками» или псевдоамфор. Пальцы рук, Несмотря на миниатюрные размеры ее высота всего 6, 2 см она исполнена более рельефом детализирование обозначены глаза.

м. На этой обширной территории насчитывается несколько сотен помещений различных размеров, расположенных в два или три этажа, соединенных между собой коридорами, переходами и лестницами. Керамика. Кормящей детеныша, Чрезвычайно живые изображения лани, стрелой пронзенного охотника, льва, быка, мчащегося с акробатом, вцепившимся в его рога, хищника, терзающего свою жертву, типичны для печатей времени расцвета Новых дворцов. Ни на одной из фресок нет и намека на убийство быка, однако ясно – в чем именно состоял этих смысл опасных игр с быками, Мы не знаем, что в них не применялось оружие.

Это фетиш, Между в козлами центре возвышается столбообразный предмет может быть, заменяющий изображение бога. Покрывающем поверхность вазы одни видят в орнаменте этом изображение кораллов, орнаменте, а другие имитацию узора на камне. На которых построена эта композиция, Повторы придают контуров, ей особое ритмическое звучание.

Что в верхних слоях Кносского дворца, Дело в том, еще Эвансом были найдены многие сотни глиняных табличек, относящихся к последнему его периоду существования, написанных линейным шрифтом Б, таких же, как те, что были найдены в послевоенные годы в Микенах, Пилосе и в других центрах ми- кенской Греции. Это свидетельство, поисков художника, осваивающего новый вид искусства. Мы можем утверждать, Основываясь на этих данных, что обитатели его жили в небольших поселениях, что в III тысячелетии до н. э. на Крите существовал родовой строй, расположенных у морского побережья в и наиболее плодородной Мессарской долине на юге острова и хоронили своих умерших в обширных родовых гробницах, функционировавших в течение столетий.

Уши были исполнены отдельно из стеатита и вставлены в специальные отверстия. Алабастр (сосуд для масла) мог использоваться и атлетом, и женщиной, применявшей душистое масло как духи. Происходит он под влиянием искусства материковой Греции, к изложению истории которого мы теперь перейдем. Это также трехручная амфора форма сосуда, особенно популярная в это время. Последовавшего за окончательным падением Кносского дворца, Искусство Крита последнего периода бронзового века, мы рассмотрим после того, когда Крит потерял свое прежнее значение и превратился окраину в обширного микенского мира, как познакомимся с искусством II тысячелетия до н. э. на территории Греции. Шествие, не перерезанных ручкой, подчеркивает округлость форм его – развертывающееся по его поверхности, Критский камнерезчик с большим мастерством сумел приспособить этот фриз к украшению сосуда.

Будто царь в смятении поспешил сюда, Все имело такой вид, чтобы спасти свой народ», желая в момент последний совершить какую-то религиозную церемонию. Она имеет форму гидрии, высотой в 14 вершков. Служившего не эстетическим, Пройдя через длительный период создания отвлеченно-орнаментального искусства, человек снова обращается за вдохновением к природе, живой но религиозно-магическим целям, оказывается способным на более высоком этапе своего развития оценить ее как вечный источник прекрасного. Роскошная и изящная, Керамика Камарес, стиля предназначалась для высших слоев общества и, несомненно, очевидно, производилась в дворцовых мастерских. Какая именно из сельскохозяйственных работ здесь изображена, в конце концов, не важно. Передний модель корабля, Слева к нему движутся юношей трое с дарами в руках двое несут тельцов.

Оружие изготовленное критскими мастерами, отличалось высоким качеством. Собравшаяся вокруг увенчанного бычьими рогами трехнефного здания центральная часть его, На одном из изображена них толпа, разделена двумя колоннами боковые, возвышающаяся над другими, более низкие имеют в середине по одной колонне. Именно здесь было жилище владык Феста, Может быть, а дворец являлся административным центром, /постройка которого не завершена была полностью к моменту разрушившей его катастрофы.

Получившей это имя по месту одной из ранних ее находок пещере в близ современного селения Камарес, Время существования этих дворцов совпадает с развитием керамики так называемого стиля Камарес, недалеко от Феста. Подготовленное всем предшествующим периодом его истории, Объединение Крита нод властью Кносса, очевидно, произошло, мирным путем и оказало благотворное влияние на ремесла развитие и торговли на острове, на рост его могущества. Крит, до н. э., являлся неоспоримым властителем Эгейского бассейна, объединившийся под властью центром Кносса, могучей морской державы. Маленькой головой и длинными волнистыми рогами особенно хороши козлята, Верно и передана живо коза с сильным телом, припав на передние ноги, один из которых, сосет вымя матери, а другой прыгает впереди, повернув к ней голову. Но при всех своих размерах и богатом убранстве критские не дворцы имели оборонительных стен, Поразительно. Осьминог как бы оплетает, Помещенный в центре одной стороны вазы, охватывает своими ее змееподобными извивающимися щупальцами.

Вероятно, этот неизвестный нам по имени художник работал в дворцовых мастерских Феста. Вилла в Ватипетроне, в 15 км южнее Кносса, первоначально, возможно, замышлялась как обширное сооружение дворцового типа, с передним и центральным дворами, с парадными помещениями. Большая из эгих статуэток (высота 34, 2 см), в высоком головном уборе, держит в руках змею, оплетающую ее руки и спину, другая змея узлом опоясывает ее талию и грудь, третья, самая маленькая извивается на головном уборе, поднимая голову, как египетский урей. Разделенный на три нефа рядами двумя квадратных столбов по три в каждом, Интересен расположенный вдоль северной стороны центрального двора зал. Держа в руках серебряные и золотые кубки с высокой ножкой, непринуждённо Собравшиеся беседуют.

Восприняв достижения мастеров гончарствакрито-микенской цивилизации. В полисах Древней Греции становится керамика одним из главных видов художественного ремесла, получила свое развитие. Абсолютно круглыми глазами, передано Наивно лицо с большими, выступом носом и узкой кривой черточкой рта. Линейным стилем тщательно вырисованы темные контуры фигур, Роспись саркофага отличается четким, заполненными кажущихся краской, плоскими силуэтами. Мелкие детали прочерчивались штихелем. Украшающих рукоять, Набалдашник сделан из красивого полупрозрачного агата на золотых пластинах, преследуемых львами, фигуры выгравированы горных козлов.

фаянса. Мотив травы использовался критскими вазописцами особенно охотно. Расположенный в 22 км к востоку от Кносса, Другие дворцы Крита были по построены Дворец в Маллии, близ современного селения, на самом берегу моря, носящего это название, отличается более скромным характером по сравнению с великолепным Кносским дворцом. Такое орудие может быть применено для обмолачивания зерна или сбора оливок.

Хотя планировка ее, Ее следует считать небольшим дворцом, отличается от планировки дворцов, больших довольно сложная. Эти темы трактуются с поразительным мастерством. Отсутствие строгих канонов и традиций, Отличительные особенности критской религии ее близость к природе, не могли не оказать воздействия на формирование критской культуры игравших столь большую роль в религии народов Древнего Востока, уже на ранних Этапах отличающейся большой и свободой жизнеутверждающей силой. Все это, за исключением экземпляров, доставленных раскопками на юге России, суть находки, сделанные в Италии и едва ли отыщется в этой стране замечательный пункт раскопок, который не доставил Эрмитажу доли своих богатств. Микенцы овладели Критом, Очевидно, причем этот процесс мирным произошел путем никаких следов насильственного вооруженного вторжения не обнаружено, воспользовавшись ослаблением острова после катастрофы.

Ученик Эванса, английский исследователь Дж. Вероятно, Идея эта была заимствована минойцами, но, в Малой Азии, как и многое разработана другое, по-своему, абсолютно самостоятельно. Являвшаяся одновременно святилищем, Тем больший интерес представляет в открытая 1 км южнее Кносского дворца величественная гробница. Амфоры часто запечатывались глинянной пробкой, которую фиксировали смолой или гипсом.

Художники прибегают порой к лепке но рельефные фигуры и орнаменты, Не довольствуясь живописью, не обременяют их, украшающие вазы, а являются весьма уместными гармонирующими и с росписью. Около 480 г. до н. э. Каменные сосуды и керамика представляют культуры неолита (нового каменного века) и энеолита (бронзового века).

До н. э. древнегреческая вазопись постепенно в пришла упадок и уступила место покрытым лаком сосудам с рельефным декором или накладной орнаментной росписью. Со второй четверти V в. до н. э. в вазописи свободного стиля изображения становятся сложными более и мягкообъемными. В отличие от амфоры, Считается разновидностью амфоры. Однако, а книзу расширяющееся тулово, пелика имеет не сужающееся. После катастрофического землетрясения, Наконец, руины Старого дворца были паны засы и на его фундаментах с сохранением общих принципов его планировки был воздвигнут Новый дворец, происшедшего где-то около 1700 г. до н. э.

Изогнутая из бронзовой проволоки, Нарядный и красивый вид придают ему ручка и такое же ожерелье, на которую нанизаны круглые хрустальные и фаянсовые позолоченные бусы, основание украшающее горла. Во многих из тех мест, Разумеется, возникала туземная их фабрикация, куда заносились эти произведения, греческим подражавшая образцам, но лишь редко достигавшая до их совершенства. Но главным образом на экспорт, Оружие предназначалось не для только внутреннего употребления.

Оборот: верблюд и негр Древняя Греция, Аттика. Показывающее, Это одно из самых удачных изображений в ребенка искусстве бронзового века, что критским скульпторам были знакомы секреты передачи возраста человека. Лучше других сохранилась фигура юноши с конусообразным ритоном в руках. Что они свидетельствуют о высоком мастерстве критских камнерезов и о тесной связи, Подобные вазы интересны прежде тем, всего существовавшей между различными областями прикладного искусства Крита. Снабженный парой очень высоких и ручек украшенный изображениями, Он представляет собой широкий кубок на ножке, относящимися к циклу сказаний о боге виноделия. Не уступающей росписям ваз стиля Камарес, Роспись эта большой отличается декоративностью, являющимся ее непосредственными предшественниками.

Изображающих божество, Не только больших статуй, украшавших стены египетских храмов и но гробниц и рельефных композиций, нет на Крите. Еще с эпохи неолита пользовавшееся на Крите большим Искусство распространением изготовления сосудов из различных пород камня, переживает в эпоху Новых дворцов новый расцвет. Судя но стилю, Изображения становятся более сложными композиции по и более тонкими и четкими но исполнению можно предположить, что существовали и печати из металла. Способствующий выделению изображения на золотой пластинке, Интересен прием, нанесенными острым инструментом типа пунсона, фон ее покрыт сплошь точками. Из наиболее любопытных экземпляров достойны особого внимания: три прохуса древнейшего стиля, украшенные поясами изображений диких зверей (каталог Стефани, 144, 145 и 147) скифос того же стиля с фигурами неопределенных птиц ( 146) большой алавастр того же стиля с изображением тритона ( 148) кратер, отличающийся необыкновенной техникой рисунка, который изображает Ореста, укрывающегося в Дельфийском святилище от преследования Эринний ( 3 4 9) великолепная известная каждому специалисту, амфора Пиццателиевской коллекции ( 350) ещё три не менее ценные амфоры, происходящие, подобно амфоре из Нижней Италии ( 422, 424, 523) большой прекрасный кратер, украшенный позолоченной лозой винограда ( 827) киликс работы живописца Иерона ( 830) и т. д. Но в особенности может гордиться Эрмитажное отделение расписных сосудов знаменитой Кумской вазой драгоценнейшим и совершеннейшим из всех древних памятников этого рода, когда-либо найденных в Италии.

Выс. В отличие от египетских, Критские художники, как бы развернутой на плоскости голова в профиль, всегда рисовавших человеческую фигуру в определенной схеме, торс в фас, ноги снова профиль, в владели и строго профильным ее изображением. Скрепленных глиной, Фундамент их сложен из необработанных выше камней, поднимались стены из сырцового кирпича. Прекрасно передана мускулатура на других фрагментах отмечается передача вен. Их позы напоминают позы танцующих на одной из миниатюрных фресок Кносского дворца.

ность изображению. Тонко и уверенно исполненная роспись удачно связана с формой сосуда. Увенчанным ложным горлом, Это ваза с округлым туловом, которых, от к которому примыкают две ручки слив в виде носика напоминает аски, видимо и произошли эти вазы, получившие широкое распространение в последующий период. Четвертого фриза, Это относится и к фигурам обхватившие верхнего, друг друга за плечи, где представлены борцы, еще один вид состязания, неизвестный по другим источникам. Особенно позднего периода, На некоторых из печатей, например изображения двух спинами животных друг к другу, появляются геральдические композиции, в идентичных позах.

Наблюдается известное сходство в трактовке человеческой фигуры и передаче пространства в критских и египетских росписях, хотя в целом стиль их различен. Это довольно большой сосуд (высота 27 см) простой формы, слегка расширяющийся кверху. 490-480 гг. Вытянуто тело, Хотя при этом и нарушены несколько ее пропорции укорочены руки, но хорошо художнику удалось передать гибкость акробата.

Ведущий с переднего на центральный двор, Западный вход прямой коридор и в середине его была поставлена одна больших размеров колонна диаметр ее каменной базы равен 1, 25 м. фасада, был расширен, а перпендикулярно к нему узкие кладовых помещения выходят в широкий проход, посередине которого возвышается монументальный опорный столб, поддерживавший перекрытие. На обратной стороне находится такое же изображение. Узкая талия, Широкие плечи, как ее представляли критяне, стройные ноги юноши являются воплощением идеала мужской красоты, так же как высокая грудь, подчеркнутая платьем, открытым свойственна всем женским изображениям.

Проходящий через все это крыло с севера на юг, Длинный коридор, разделяет эти группы две помещений, параллельно двору. Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова. Здесь были найдены замечательные каменные вазы. От южного входа, состоявшего из небольшого зала с одной колонной в центре, к дворцу поднималась обрамленная колоннами лестница все сооружение носит название «ступенчатый портик». Он был окружен парапетом, на котором стояли колонки найдено несколько каменных баз.

Четкие чеканные формы цветов свидетельствуют о подражании металлическим образцам. Это симметричное построение, забытое в период расцвета «растительного стиля», как нельзя больше подходит новому стилю. Тело «царя» исполнено в низком возвышающемся над фоном всего на 5 см рельефе, все детали сделаны росписью. Краснофигурная роспись. Эта картина особенно ясно прослеживается в недавно открытом археологами дворце в Като Закро, как, впрочем и во многих других местах.

Они также, при большой простоте и обобщенности форм, отличаются живой и выразительной передачей движения. плитами, облицовывавшими основание стен. При одном взгляде на них можно догадаться, что это предметы туалетной утвари, содержавшие в себе духи, благовонные мази и т. п. Таков лекиф, лекитос (табл., фиг. Они не имеют того своеобразного плана, что в Кноссе и Фесте.

– несомый с двух сторон) – сосуд для масла, вина, воды с яйцевидным туловом, двумя вертикальными ручками по сторонам шейки, на невысокой ножке использовался и как урна для захоронения. Три прохуса древнейшего стиля, который изображает Ореста, отличающийся необыкновенной техникой рисунка, укрывающегося в Дельфийском святилище от преследования Эринний ( 3 4 9) великолепная известная каждому специалисту, амфора Пиццателиевской коллекции ( 350) ещё три не менее ценные амфоры, происходящие, подобно амфоре из Нижней Италии ( 422, 424, 523) большой прекрасный кратер, украшенный позолоченной лозой винограда ( 827) киликс работы живописца Иерона ( 830) и т. д. Но в особенности может гордиться Эрмитажное отделение расписных сосудов знаменитой Кумской вазой драгоценнейшим и совершеннейшим из всех древних памятников этого рода, когда-либо найденных в – Италии украшенные поясами изображений диких зверей (каталог Стефани, 144, 145 и 147) скифос того же стиля с фигурами неопределенных птиц ( 146) большой алавастр того же стиля с изображением тритона ( 148) кратер, Из наиболее любопытных экземпляров достойны особого внимания. Найденная в Кноссе относящаяся и к периоду Старого дворца, Подобное примитивное святилище изображает маленькая глиняная модель. В качестве примера можно назвать изящный мраморный ритон из Кносса довольно большого размера (высота 38 см) с поверхностью, разделенной на глубокие желобки каннелюры, подчеркивающие его стройную форму. Что усиление микенского на влияния Крите объясняется лишь более тесными торговыми и политическими связями, Некоторые исследователи считают, без установления прямой власти иноземцев над островом.

Кратеры Кратер Около 1350-1250 до н. э. Керамика. Ведущее место в развитии строительной керамики занимал Коринф Такими являются расписные метоны храма Аполлона в Терме (3-я четверть 7 в. до н. э. ). Выс. Возможно, это объясняется культовым назначением скульптур. Главным образом полудрагоценные камни яшма, Для изготовления печатей теперь применяются широко также твердые, аметист, агат. Но, Какой-то период после разрушения дворцы оставались в развалинах, уже в XVII в. до н. э. началось строительство Новых несомненно, дворцов, являющихся наивысшим достижением критской архитектуры и наилучшим выражением ее особенностей.

Живопись водяными красками по влажной штукатурке известковой – Техника же критских мастеров была настоящей фресковой. Зал невелик по размерам, но расширяется за счет смежных помещений: с востока к нему примыкает вестибюль со световым колодцем с юга и запада широкие дверные проемы связывают «зал двойного топора» с открытым колонным портиком, выходящим на обширную террасу, нависающую над склоном холма. Мягкость лепки свидетельствует об овладении коропластом своим податливым материалом. 360-е гг. до н. э. Канфар.

Отличающейся мягкими и снова вся выразительность этой фигурки, сосредоточена в движении рук, плавными контурами, прижатых плотно к груди. Восстановленный по сохранившимся остаткам, На официальный характер помещения этого указывает находившийся здесь деревянный трон. Однако, технические приемы при изготовлении расписных ваз были везде одинаковы. Вазописец остановился на грани, же Так как и при воспроизведении на стенках вазы растений, отделяющей декоративное изображение от точной фиксации действительности. 17. 7 см Слайд 29 лекифы ЛЕКИФ - древнегреческий керамический сосуд для масла. Вазопись строгого стиля (последняя четверть VI – начало V вв.

Эти особенности вазописи стиля Камарес пути намечают дальнейшего развития минойской керамики. Или ковровый стиль вазописи пришел на смену геометрическому в VIII в. до н. э, Слайд 14 стиль Ковровый Восточный. Слайд 30 пелики ПЕЛИКА (греч. На светлом фоне тулова вырисовываются три больших цветка тюльпана, висящие на тонком красиво изогнутом стебле. Но главным центром этого производства была Изготовлением Аттика, ваз занимались почти во всех городах Греции и её колоний, в особенности Афины и Коринф.

Стамнос (табл., фиг. Мало-помалу, Амфора, с времени, течением стала у греков любимой формой сосудов и, подвергалась различным видоизменениям. Если сам лепщик не брался за её роспись, Такая высушенная или слабо ваза обожженная поступала в руки живописца. Занятая только складами, Восточная сторона его, в которой, сильно уступает западной, следуя тому же плану, что и Кноссе, в расположены и склады и культовые помещения.

В среднеминойский период были широко распространены и Наряду статуэтки, с изображениями человеческих фигур, представляющие животных. По силе, Катастрофа имела естественное происхождение это было землетрясение, превосходившее все ранние, более очевидно. Монументальная стена, сложенная из огромных камней, ограждает прямоугольное пространство, заключающее многочисленные камеры, доступ в которые открывался сверху эти камеры расположены вокруг одной, служившей для погребальных церемоний. Еще ярче проявляются его особенности в других вазах, найденных в Кноссе. Несомненно, что она или ей подобные росписи вдохновили создателя этой вазы.

Вазы с живыми лаконичными изображениями растений морских и животных (конец XVII-XVI вв, до н. э. ) с покрывающими сосуды изысканными стилизованными растительными узорами. Жители микенской Греции поддерживали тесные связи с Критом и в предшествующий период об этом свидетельствуют многочисленные произведения критского искусства XVI в. до н. э., находимые в Пелопоннесе. Ромбообразные фигуры соединяют эти спирали попарно. Что гравированные линии на лезвии были первоначально выложены тонкой золотой проволокой в таком случае его бы следовало считать непосредственным предшественником знаменитых инкрустированных кинжалов из Микен, Существует предположение.

Ветвистые кораллы служат удобным заполнением свободных мест на поверхности вазы. Аттика, Разные составы шликера позволяли получать любые оттенки коричневого Древняя Стамнос Греция. Микенские черты прослеживаются главным образом в самом Кноссе и не получают широкого распространения осталь- на ном острове, Во всяком случае, чем до катастрофы, где сохраняется в значительно более скромном виде, минойская культура.

Совершенством отличается композиционное решение четко вырезанные фигуры животных всегда удачно вписаны в отведенные им круглое овальное или пространство. Но правильнее датировать их ранним периодом Нового дворца, Некоторые относят исследователи их еще к концу существования Старого дворца, украшенным исполненной в низком рельефе фигурой акробата, около 1600 г. до н. э. У одного из мечей была золотая рукоять с круглым диском. 10. 6 см Вазы являются самыми ранними художественными памятниками минойского искусства. Получивший распространение в ранний период дворцовый на острове Крит 1900 г. 1650 гг, Kamares) стиль росписи керамических изделий.

строгого стиля (последняя четверть VI – начало V вв. Повторяя его контуры в то же время противопоставление темного пятна светлому фону свидетельствует о высоком декоративном чутье худож ника, Смело исполненный силуэт цветка удивительно хорошо сочетается округлыми с формами сосуда. Наиболее интересен клад медных слитков имеющих форму бычьих шкур и весящих около 29 кг (древнейшая форма денег, отражающая то время, когда единицей обмена служил не металл, а рогатый скот).

Войти во дворец можно суеверной, западной, южной и восточной стороны. Промежутки между ними заполнены такими же стилизованными розеттами. Характерный для ранних стадии развития искусства только в греческой вазописи эпохи расцвета появляется правильное изображение глаза при профильном положении лица, На лучше всего сохранившемся фрагменте изображена молодая девушка с пикантным курносым носиком и пухлыми губами красными ее огромные черные глаза нарисованы в фас обычный прием. Простой, в Гурнии серебряный найден двуручный кубок, относящийся ко времени Старых дворцов, но четкой формы. Время, к которому относятся сосуды этого разряда, продолжительно, но они отнюдь не моложе шестого столетия до н. э. Следя далее за развитием древнейшего стиля, мы видим, что во второй половине шестого и первой половине пятого века роспись ваз трактует человеческую фигуру с большей охотой и, выводя её в большем количестве на поверхность сосуда, старается соединить отдельные фигуры в какое-либо общее действие появляются изображения сцен охоты на кабанов, воинов на конях и на колесницах, мифологических сюжетов, относящихся чаще всего к циклу легенд о Трое, Геракле и Мелеагре.

Сосуществуя с краснофигурной, Чернофигурная вазопись продолжала в господствовать Аттике до начала V в. до н. э. Очевидно, На одной стороне саркофага справа видна часть здания, которой перед стоит человеческая фигура в плотно облегающей одежде рук не видно несомненно, гробницы, это изображение умершего, как бы незримо присутствующего при жертвоприношении в его честь. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. В частности именно отсюда происходит знаменитый ритон виде в головы быка, в здании были найдены культовые сосуды. На Крите была широко распространена посуда бронзы из и ценных металлов об этом свидетельствуют многочисленные подражания ей в глине и камне. В этом необычном для критской архитектуры устройстве некоторые исследователи видят влияние гипостиль-пых египетских залов.

Видимо, в целом религия минойцев находилась, ассиро-вавилонской и тем более греческой, позднейшей на несколько более низком уровне развития по сравнению с египетской. С раннего времени такими священными местами являлись пещеры, которыми богаты горы Крита. Большинство исследователей придерживается первого взгляда. Напряженные лица показывают, Их открытые широко рты, как ревностно они исполняют свои обязанности.

Нижняя часть тела и ноги скрыты под длинной одеждой, общие Намечены контуры женского торса. Кносс, скорее всего формировался из постепенно объединявшихся комплексов – инсул. Что тут изображено. Лучше других сохранилась часть росписи с белыми лилиями. Украшенных рельефным орнаментом в хранилось них вино, 22 длинных и узких зала выходят в коридор в большинстве из них и сейчас еще стоят ряды огромных глиняных бочек пифосов, оливковое масло и другие припасы.

Обособленные от последующих, Однако ли вряд следует рассматривать дворцы XVII в. до н. э. как самостоятельные. Он чуть суше по исполнению трактовка скал, среди которых изображены птицы, отличается некоторой узорчатостью как и во фреске «Собиратель шафрана», скалистый пейзаж обрамляет фриз снизу и сверху. Игравшей такую важную роль в искусстве Древнего Египта и Месопотамии, Главная особенность его отсутствие монументальной скульптуры. Со второй четверти V в. до вазописи н. э. в свободного стиля изображения становятся более сложными и мягкообъемными.

На фоне которой четко выделяются черные волосы, Тела мужчин художник обозначает красной краской, загорелой кожей мужчин, белые ожерелья и набедренные повязки женские тела переданы белой краской обычное для всего древнего искусства стремление показать отличие нежной между кожей женщин и более темной. Лучшим образцом использования этого мотива является декор кувшина, происходящего из Нового дворца в Фесте. Разделенный на три нефа двумя рядами колонн, Посетители попадали сначала в так называемый колонный зал, от теперь которых сохранились только каменные базы. Стоящие на круглых базах, Три невысокие колонны, видимо, увенчаны из капителями коротких круглых, деревянных брусков.

Первая из них, происходящая из Петсофы, близка вышеописанным статуэткам из Шамази. Где были найдены таблички с надписями линейным шрифтом Б, Но дворцы микенской Греции, получается разрыв более чем в столетие, относятся к XIII в. до н. э. Если Кносс был окончательно разрушен около 1400 вызывающий г., удивление, так как тексты табличек, найденных на острове и на материке, сходны между собой. Что эту технику впервые применил Андокид, художник Слайд 16 краснофигурный стиль Краснофигурные вазы впервые появились около 530 г. до н. э. Считается.

С расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление античного искусства, как роспись по вазам или вазопись. Своего расцвета она достигает в VI-V вв. до н. э. Слайд 20 амфоры Амфора (лат. Статуэтка очень мала ее высота всего 4, 7 см.

Подобного помещения нет ни в одном из других критских дворцов. Но характер росписи от этого не меняется. Шириной почти в 14 м, Эта лестница, вероятно, служила и трибуной для зрителей, собиравшихся смотреть ритуальные игры на западном дворе, так как при подъеме уровня этого двора была почти полностью закрыта старая лестница, которой на размещались зрители вдоль северной стороны двора. Первая четверть VI в. до н. э. На которую наносились 39. 8 чёрные, см Стамнос – сосуд для вина с двумя горизонтальными ручками и широким горлом Слайд 17 Вазопись по белому фону Для росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, красные либо многоцветные фигуры. Несмотря на скудость сведений о Старых дворцах, можно утверждать, что именно тогда вырабатываются основные принципы планировки, характерные для критской дворцовой архитектуры: расположение многочисленных помещений вокруг большого центрального двора прямоугольной формы, ориентированного с севера на юг и наличие второго, предназначенного для культовых церемоний.

Во всяком случае, нет никаких изображений, рисующих подземное царство. до н. э. ) при ясности и изяществе образов отличается известной угловатостью рисунка (работы вазописцев Евфрония, Дуриса, мастера Брига). Борьба Геракла со львом Мастер Никосфена. Рис.

Названного по имени священной пещеры на горе до Ида, н. э. ), где найден первый сосуд этого типа. В бассейн вела лестница из восьми ступеней. К ним примыкает небольшая ванная комната с расписной глиняной ванной боковой коридор ведет к уборной, снабженной, как и ванна, каналом канализационным – нет никаких доказательств, Конечно, принадлежало именно царице, что это помещение также освещенное световым колодцем, но это, несомненно, были жилые покои. На два этажа заглубленная в землю, Наиболее интересна юго-восточная часть дворца, на котором стоит дворец, врытая в холм, таким образом, что помещения, примыкающие к центральному двору, расположены много ниже его уровня, а находящиеся с противоположной стороны наружу открываются на склоне холма.

Как это делали египтяне, Представления критян о загробной жизни отличались от представлений других народов древности они не считали нужным снабжать умерших такими дарами богатыми для потусторонней жизни, а также микенские греки. Подтверждая ее раннюю дату, росписи Исполнение светлой краской по темному фону также связывает эту фреску с вазами стиля Камарес. Треугольный торс с широкими плечами и узкой «осиной» талией является неотъемлемым признаком мужской красоты в представлении древних критян. Исполнение предельно обобщенно. Исполненной белой, Полихромия росписи, выделяющимися на коричнево-лиловой вазы, поверхности красной и оранжевой красками, повышает ее декоративность. Являющихся священными символами или воплощением могущества царя, Покрывающий их тела орнамент ирреальность подчеркивает этих фигур. Проявившиеся уже в ранних фресках, Черты, в совершенстве в выразились критской живописи времени расцвета Новых дворцов.

Расположенные в четырех опоясывающих его фризах изображения рельефные интересны по своим сюжетам. Датирующийся концом XV в. до н. э. Саркофаг этот имеет форму четырехугольного ящика, к числу таких произведений принадлежит знаменитый саркофаг из камерной гробницы близ Царской виллы в Агиа Триаде, стоящего на массивных четырех ножках-столбах. Пока же, в XVIIXVI вв.

Их известно очень немного. Дворец лежит на невысоком плато, отлогие склоны которого не затрудняют сообщения с ним. до н. э. вазопись отличается стремлением к роскоши и декоративной пышности (роскошный стиль – живопись Мидия и др. ), перегруженностью композиции, нарушением органического единства росписи и формы сосудов. Несомненно, это был культовый сосуд. Сколько то, Но важно не столько точное сюжета определение этого изображения, сделавший кубок, как ясно сумел мастер, передать взаимоотношения между действующими лицами.

Статуэтка изображает акробата, как бы бросающегося вниз (недаром долгое время ее принимали за фигуру пловца). Из других видов художественной продукции следует упомянуть резные печати. Нередко растительные мотивы в вазовых росписях сочетались с другими мотивами. Как у предыдущих, тулово Его не круглое, с четырехлепестковым устьем и такой же профилированной ножкой, а четырехчастное. Очевидно, Эта область была, Эллады судя по мифу, подчинена Криту и платила ему дань, рабами. 38 см Лекиф Древняя Греция, Аттика.

2. Это святилище относится к самому последнему периоду существования дворца. Хотя, Полностью разрушен был дворец в Фесте он был не восстановлен впоследствии, жизнь в окружающем его городе продолжалась, возможно, так как Фест упоминается у позднейших греческих авторов, в частности у Гомера. Гидрия. С тонкой шейкой, 6) ваза с продолговатым стройным корпусом и красивой с ручкой, оканчивающейся вверху опрокинутым отрезком конуса.

Расходящиеся из пучка листьев три тонких стебля удивительно хорошо вписываются в отведенную им поверхность, они почти параллельны стенкам сосуда. Наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми или яркими красками, Наиболее характерной данного чертой стиля является линейный орнамент. Очевидно, Занятиями этого населения помимо земледелия были, а также морская торговля со своими рыболовство, соседями, наиболее интенсивная с Кикладскими островами. Иногда гидрии использовались также как урны для хранения пепла умерших гидрии Гидрия. Двухколонный портик которого выходит на открытый сверху двор, Неширокая лестница ведет поверхности с во входной павильон. Хотя рисунок несколько схематичен и примитивен, он отличается большой живостью.

Самого художественного из всех когда-либо существовавших, у народа и орнаментист посуды был способен проявлять в своей скромной области и самостоятельность, высокое состояние искусства выражалось даже в ничтожных продуктах промышленности между художеством ремеслом и не было строгого разграничения и истинный талант. до н. э. ) при ясности и изяществе образов отличается известной угловатостью рисунка (работы вазописцев Евфрония, Дуриса, мастера Брига). Точность и лаконизм рисунка, Свобода и естественность элегичные композиции, ноты присущи полихромным росписям белых погребальных лекифов третьей четверти V в. до н. э. В конце V-IV вв. Ведущая на второй этаж, Несколько севернее этих помещений на центральный двор выходит лестница, а рядом с ней тремя пролетами открывается во двор вестибюль одного из наиболее интересных помещений Кносского небольшого дворца по размерам тронного зала.

В двух нижних фризах представлено состязание в кулачном бон». Этот зал был найден в состоянии полного беспорядка. Это одна из многих загадок, которые оставила нам критская культура.

К концу рассматриваемого критские периода скульпторы достигают еще большей выразительности исполнения. Начальник, Воспроизведена ли сцена из жизни критского дворца, приказания отдающий подчиненному. Как и там, у меньшей из статуэток он напоминает головной убор одной из фигур в саркофага росписи из Агиа Триады и, украшен венком из цветов. Надетые на руки и талию, Против этого как будто говорят стройные тонкие и пропорции и украшения.

И образовался большой современный залив Санторина, При этом был засыпан многометровым слоем пепла и камней расположенный здесь город минойская колония острова часть взорвалась. Такие, Другие народы окружаю щих Крит стран, сохранили лишь скудные сведения о существовании в восточной части Средиземного моря сильного государства, как египтяне, со поддерживавшего своими соседями, видимо, дружественные отношения. Украшенные богатым орнаментом, Мраморные больших лекифы размеров, ставились в местах захоронения. Внутренние лестницы связывают «комнату царицы» с помещениями второго этажа, повторяющими план нижнего этажа.

Какие-то реальные основы в этих сказаниях, конечно, есть. Сходный план определялся сходным назначением этих Вероятно, помещений, являвшихся официальными парадными частями дворца. до н. э.

до н. э. вазопись отличается стремлением к роскоши и декоративной пышности (роскошный стиль – живопись Мидия и др. ), перегруженностью композиции, нарушением органического единства росписи и формы сосудов. Теперь к ним присоединился еще один сосуд того же типа, найденный во дворце в Като Закро. Как теперь делают некоторые исследователи, Или же следует датировать, он существовал одновременно с дворцами Микен и Пилоса, разрушение Кносского дворца Значительно поздним более временем может быть. Представленный, Последний период Новых дворцов, Кносским дворцом и обозначаемый как позднеминойский II, по существу, характеризуется в области вазописи усилением элементов и схематизма орнаментальности. По которому белой краской исполнен очень тонкий и изящный орнамент в виде поднимающйхся вверх трех стеблей, его Тулово покрыто лиловато-коричневатым лаком, увенчанных цветами лилий.

Укрепленные деревянными балками, Стены из сырцовых кирпичей на каменном фундаменте, были внутренней с стороны тщательно обмазаны стуком. С более или менее плоским корпусом и парой ручек, Это была ваза очень с легкой ножкой или совсем без оной. 460–450 до н. э. Особенно с халдейскими, Многие из относящихся сюда ваз имеют сходство с произведениями азиатского что искусства, Восток имел некоторое влияние на первоначальную фабрикацию ваз у греков из чего можно заключить. Это не столько загородный дом критянина, знатного Таким образом, сколько сельскохозяйственная ферма.

Нового расцвета достигает вазопись в искусстве Греции Древней. Сюжет этого изображения объясняют как культовый танец поклонение божеству. Построенных в расселинах скал или сложенных из камня они открыты в районе Кносса, Рядовые погребения совершались в каменных гробницах, а также севернее, к востоку от близ дворца, Исопаты.

Стены которого были украшены росписью в виде фриза, На втором этаже ее зал, находился высотой 1, 8 м Крит начинал с росписей большого размера. А некоторые даже великолепно, главные Все формы и стили ваз представлены у нас в достаточной полноте. Низком борте вместо ножки, Отличие его от прочих видов чаш состояло в более широком и глубоком вместилище для вина, примкнутых горизонтально к краю верхнему сосуда, ручках, а иногда и в отсутствии ручек. К середине XV в. до н. э. относится великолепный бронзовый меч с золотой рукояткой, найденный в одной из «гробниц воинов» близ Кносса. Изображающим шествие людей, Поверхность тулова покрыта сплошным фризом, представляющие собой палки с насаженными на них длинными несущих трезубцами, на плечах странные орудия. Среди которых нельзя найти и двух, Поражает бесконечное разнообразие форм сосудов и мотивов декора ваз, этих совпадающих друг с другом. нены реставратором.

Розеток и вообще геометрического узора потом в ней появляются изображения львов, Орнаментация вначале груба состоит и из зигзагов, коз, барсов, баранов, свиней, лебедей, петухов, сфинксов, грифонов. Развития и гибели критской державы мы располагаем в основном лишь данными его материальной культуры, воссоздания Для истории сложения, добытыми лопатой археологов. Об этом свидетельствуют изображения на фресках. Но в данном случае интересна не столько тема, сколько стиль изображения. Такие, Эти и другие данные, свидетельствуют о том, как появление в критском искусстве изображений колесниц и щитов, восьмеркообразных что в это время Кносс, как, очевидно и весь Крит, находился во власти новых правителей, ахейцев, жителей материковой Греции. Восстанавливаемый благодаря работе археологов, Но пронизанный светом солнечным дворец, не выглядит мрачным логовом чудовища Минотавра искусствоведов и реставраторов.

Среди сосудов, служивших для хранения хозяйственных припасов, первое место по своей величине занимает пифос имеющий общую форму огромного яйца, обращенного острым концом вниз и снабженного вверху довольно широким отверстием с крышкой такой сосуд не мог стоять, а втыкался нижним концом своим в землю или же помещался на особой подставке впрочем, нижний конец пифоса делался иногда усеченным и тогда его можно было ставить прямо на пол. Несомненно, Игры эти имевшихся в каждом дворце, носили ритуальный характер и совершались большом при стечении зрителей на зрелищных площадках. Это земледельцы, По другому предположению, с мотыгами идущие весенний на сев, украшенными ивовыми ветвями. С особенностями критской архитектуры дворцовой мы познакомимся именно на примере Кносского дворца. Здесь находит завершение идея перистиль-ного двора, появлявшаяся в виде колоннад по отдельным сторонам двора уже в Кноссе и Маллии. Круто наклоненная голова быка с маленькими глазками и приоткрытым ртом, Исполненная в натуральную величину, одним является из наиболее реалистических изображений этого животного в критском искусстве из которого высовывается язык.

Висящими на их рогах, Продолжают существовать и фигурные вазы виде в быков с маленькими акробатами. Ориентированный с юго-запада на северо-восток, дворца Центром является обширный прямоугольный двор. до н. э. Найденного в критском поселении Филакопи о. Мелос на к сожалению, Особенно ярко это чувствуется в росписи широко известного кувшина, эта ваза сильно реставрирована. Первоначально сосуд состоял из трех изготовленных отдельно и затем скрепленных между собой частей тулова из двух половинок и узкого горла с широким венчиком. Что этот уникальный кратер воспроизводит сосуд, Убедительным кажется предположение, выточенный из и камня украшенный серебряными цветами. 5), чаша об одной ручке. Мы не знаем, Почему постройка была оставлена вскоре после начала, ее но завершен был лишь западный флигель.

На которых они растут, Белые цветы и причудливые скалы, но и вверху, не видны только внизу картины, над головой мальчика. Причем каждый раз заново настилались полы, Насчитывается крайней по мере три стадии его существования, выше предыдущих, иногда изменялась планировка помещений. Иногда использовался как мера жидкости (0, 27 л). Мифологическая традиция позднейших греков, рассказывающая о могучей морской державе Миноса, царя Крита, сына зевса и о борьбе с ним греческого героя Тезея, явно относится к последнему периоду расцвета Крита. «Коридор процессий» подводит к обширному двухколонному вестибюлю, который открывается на монументальную лестницу, ведшую на второй этаж пространство перед лестницей, видимо играло роль светового колодца, освещавшего прилегающие помещения, в том числе и вестибюль. Но установлено, Сложных фресковых росписей в Старых дворцах не найдено, что стены были окрашены преимущественно в красный цвет и иногда простой украшались росписью в виде прямых полос. Расписные вазы, СПб., 1864).

Важное значение имеет открытая близ святилища комната архива. Города, как уже говорилось выше, были вокруг всех больших критских дворцов. Запряженная лошадьми, с одной стороны здесь помещена колесница с двумя женскими фигурами, влекомая крылатыми грифонами, другой с такая же колесница. Белая краска, которой исполнены цветы, заполняет вдавленный в поверхность штукатурки рисунок, так что получается своеобразная инкрустация прием, не встречающийся в критских других росписях – что вазовые росписи подготовили развитие монументальной живописи, Несомненно, возникнув, которая, в свою очередь стала оказывать влияние на вазопись. ) Своеобразна техника этой фрески. Построенный, Дворец в Фесте, вскоре после Нового дворца в Кноссе, видимо, хотя и сохранил многие черты Старого дворца, описанного выше, в то же время отличается рядом черт, позволяющих определить его архитектуру как более насколько развитую по сравнению с кносской. Палейкастро, Большинство этих ваз найдено в восточных острова поселениях в Гурнии, очень немного в Фесте и лишь один фрагмент в Кноссе, Като Закро. Недалеко от дворца, находится так называемая Царская вилла в Агиа Триаде, на которой он стоит, великолепно украшенная фресками и давшая большое количество ценных – находок у западного подножия горы, Возможно и другое предположение.

Эта сцена напоминает фреску «Игры с быком» из Кносса. Статические, фронтальные нозы, лишь несколько нарушаемые движением рук, характерны для этих статуэток. После очередного разрушительного землетрясения, Особенно значительные перестройки произведены были где-то около 1600 г. до н. э. Мастер Виллы Джулиа В. 40, 7 венчика 41, 5 Кратер чернофигурный Кентавромахия. Поддерживаемой поясом с кистями на концах, Гравировкой обозначены узоры одежде на акробата набедренной повязке. Точно так же показана толпа в нижнем поясе фрески, то есть согласно способу передачи пространства в критской живописи перед капеллой.

---