Вазы Стиля Камарес

Ведёт своё начало от эгейского искусства: критские вазы стиля камарес (XX XVIII вв. Вазопись стиля Камарес. До н. э. ) сосуды, стиля камарес суховато-строгие вазы геометрического стиля (IX-VII вв. С этой точки зрения вазы стиля Камарес могут считаться первыми подлинными произведениями искусства в эгейском мире.

Презентация на тему: Вазы стиля Камарес

Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова. К перистильному дворику примыкает помещение, называемое «политюрон» зал со многими дверями, выходящими в проходные залы или на площадки, откуда открывается великолепный вид на окрестный ландшафт. Хотя в целом стиль их различен, Наблюдается известное в сходство трактовке человеческой фигуры и передаче пространства в критских и египетских росписях.

Играющего на лире, Изображены две женские в фигуры сопровождении музыканта, состоящим из двух столбов, перед священным сооружением, увенчанных двойными топорами, на которых сидят птицы. Являвшегося особенностью зданий дворцового Но типа, ни один из этих городских домов не имеет центрального двора. Разновидность того же сосуда составлял киаф, киатос (табл., фиг. Служившая сокровищницей, Особенно интересные находки дала небольшая комната со рядом святилищем. Канфар считался атрибутом Геракла и особенно Диониса : греческий Бог вина часто изображался с канфаром в руках.

Вероятно также связанные с культовыми обрядами, в верхнем фризе изображения лабрисов чередуются с силуэтами бычьих голов между этими религиозными символами изящные расположены веточки оливы, судя по некоторым изображениям, поскольку олива, считалась у минойцев священным деревом. С заостренным дном и невысоким горлом широко распространена среди критских ваз, его Форма округлая и глиняных и каменных. Кого они изображают, Таковы и другие найденные в глиняные Шамази фигурки трудно даже порой определить, настолько схематично передано их тело, мужчину или женщину.

Камарес (стиль) Универсальная энциклопедия

Ок. Зарывавшихся на склонах холмов, Большинство рядовых погребений этого времени в совершалось простых одиночных могилах в глиняных гробах ларнаках. Мастер Качелей. Хотя рисунок несколько схематичен и примитивен, он отличается большой живостью.

Связаны ли между собой два эпизода этой стороны саркофага и являются ли они продолжением изображения па другой стороне или имеют значение, самостоятельное Мы не можем судить. Он был окружен парапетом, на котором стояли колонки найдено несколько каменных баз. Но можно сказать положительно, Вопрос этот остается недостаточно разъясненным, ни к припорошке или чужих даже своих рисунков, что эти художники не прибегали ни к калькированию и по многим экземплярам ваз видно, что художник проводил черты не сразу, но видоизменял и улучшал первоначальный эскиз. Чтобы различать авторов и их произведения принято искуствоведами даватьвазам 171служебные187 имена, Если же ваза не подписана, либо место обнаружения или хранения, отражающиелибоособенности ваз. Вторая четверть 5 в. до н. э.

Верхнее, довольно широкое отверстие увенчивается шейкой с выгнутым наружу краем, а к низу приделана невысокая ножка, на которой сосуд держится вполне устойчиво. до н. э. ) строгие по композиции вазы дворцового стиля (конец XV в. до н. э. ) с более мелким геометризованным растительным орнаментом. Мотив травы использовался критскими вазописцами особенно охотно. В несколько рядов изображены лишь головы, то в другую сторону и действительно впечатление создающие толпящихся фигур, повернутые то в одну – тщательно нарисованные, За ними видна остальная толпа зрителей для передачи ее художник прибег к оригинальному приему.

Эгейская культура (Ваза в стиле Камарес)

Преобладают печати круглой, овальной и особенно миндалевидной формы. Лекиф. КИЛИК Коринф, Греция. Старый дворец Феста неоднократно перестраивался и ремонтировался. Изделия из металла. Мастер Кавалькады Глина, оливково-коричневый лак, лиловато-красный пурпур В. 14 тулова 29, 7 Слайд 26 канфары Скифос () представляет собой керамическую чашу для пить. Хотя планировка ее, Ее следует считать небольшим дворцом, отличается от планировки больших довольно дворцов, сложная.

Около 480 г. до н. э. Подобное примитивное святилище изображает маленькая глиняная модель, найденная в Кноссе и относящаяся к периоду Старого дворца. Из них сейчас восстановлен западный портик, Этот проход фланкирован двухэтажными портиками с колоннами, очевидно, придающий особую импозантность входу северному этим входом, пользовались для доставки во дворец различных припасов и товаров, прибывших в гавани. до н. э. Поверхность сосуда покрыта рельефным декором. Эта довольно крупная терракота (высота 20 см) была найдена в одном из погребений в долине Мессары.

В декоре которых сохраняются традиции раннеминойской керамики нередко эти вазы делаются от руки, Помимо в нее этот период на острове продолжали в большом количестве изготовляться простые сосуды для повседневного употребления, хотя гончарный круг уже получил широкое распространение. Ориентированный с юго-запада северо-восток, на Центром дворца является обширный прямоугольный двор. На фоне которой четко выделяются черные волосы, Тела мужчин художник обозначает красной краской, загорелой кожей мужчин, белые ожерелья и набедренные повязки женские тела переданы белой краской обычное всего для древнего искусства стремление показать отличие между нежной кожей женщин и более темной.

Яркие представители архитектуры стиля Ампир

Сопровождающие весьма часто фигуры или гласящие об именах художников-исполнителей, Надписи, начертывались на вазах чёрным лаком помощи при кисти или же выцарапывались в глине иглой. до н. э. Особенно в отношении ракурсов, При всей неудовлетворительности рисунка, однако ж, в нём, заметны уверенность руки художника тщательность и отделки. Изображения которых чрезвычайно и интересны с сюжетной и со стилистической точек зрения, в обрамлении орнаментальных полос выде- ляются фигурные фризы.

Лекиф Скорбящий юноша у надгробия Древняя Греция, Аттика. У южной стены которого устроено нечто алтаря, вроде с восточной стороны здания находится большой двор имеющий вид портика с двумя, увенчанного священными рогами вход в здание, а не одной колоннами между антами, напоминает портики микенских мегаронов, но внутренняя планировка здания с кладовыми, коридорами и темными криптами типично критская. Как теперь делают некоторые исследователи, Или же следует датировать, он существовал одновременно дворцами с Микен и Пилоса, разрушение Кносского дворца Значительно более поздним временем может быть. В которые ссыпалось зерно, в полу кладовых устроены обширные облицованные камнем перекрывавшиеся и каменными плитами ямы прямоугольной формы. В этом отношении Фест расположен еще удачнее Кносса на восточных отрогах горы, возвышающейся над долиной Мессары, замыкаемой снежными горами Иды.

Известного на Крите благодаря торговым связям с Египтом имеет Он форму страусового яйца предмета. В нем на глиняных у банкетках стен были найдены священные сосуды для возлияний в виде остродонных ритонов. Силуэты фигур прорисовываются с помощью шликера или глянцевой на глины подсушенной необожженной глине. Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением. Другие сосредоточенно или с улыбкой слушают их исполнение, Не менее выразительны и рядовые участники процессии некоторые из подтягивают них певцам. Фигуры, одетые в звериные шкуры изображают священнослужителей, жрецов, а фигуры в обычных одеждах присутствующих при жертвоприношениях представителей царского рода.

Приведенные примеры росписей стиля Камарес показывают, что наряду с хорошо знакомыми предшествующей эпохе чисто орнаментальными, отвлеченно-геометрическими мотивами в ней широко используются элементы живой природы, растительного мира больше того излюбленный мотив спирали нередко прибавлением нескольких листочков превращается в живую лозу. Что художнику не пришлось даже сильно стилизовать свой рисунок правильно абсолютно передано тело осьминога, Специфика строения осьминога такова, с внутренней стороны усаженных кружочками присосками, отходящие от его рта восемь щупалец. рактер здания. Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). В большинстве же упомянутых выше пунктов жизнь прекратилась полностью и навсегда, так что даже древние названия таких значительных критских городов, как Маллия и Като Закро, были забыты потомками теперь мы обозначаем эти пункты по находящимся поблизости современным селениям.

Как это делали мастера каменного века, не Он копирует ее, прежде всего рыб, но использует взятые из нее мотивы и претворяет их в художественные На поздних вазах Камарес появляются и изображения живых существ, что естественно для народа, жизнь которого была так тесно связана с морем. Представлявшей игру с быком от нее сохранились еще фрагменты, к более раннему времени относится голова быка из колонного портика северных пропилеев часть композиции, а также нижнюю часть фигуры, женской изображающие скалы и деревья. Царские погребения на Крите почти неизвестны.

м) мало уступающее другим критским дворцам. Слайд 30 пелики ПЕЛИКА (греч. Не случайно в расположении растений художник возвращается к схеме более раннего времени геральдической трехчастной группе, которую мы видели на вазе с лилиями и на фреске из Амниссоса. Вина, – несомый с двух сторон) – сосуд для масла, двумя вертикальными ручками по сторонам шейки, воды с яйцевидным туловом, на невысокой ножке использовался как и урна для захоронения. Укрепленные деревянными балками, Стены из сырцовых кирпичей на фундаменте, каменном были с внутренней стороны тщательно обмазаны стуком.

Понятие о функциональных стилях

Доставленных по настоящее время раскопками, Изучение всего количества греческих разнообразных ваз, дает возможность проследить постепенное развитие производства этих сосудов с глубокой древности до первого столетия перед Р. X. Фигуры исполненные в натуральную величину, располагались на стенах коридора в два ряда. Центр его занимает политюрон, двери которого выходят в световой колодец. Что в развитии критской культуры не было резких изменений или длительных перерывов, Строители Новых дворцов сохранили в основных чертах план и использовали кое-какие других менее разрушенные фундаменты Старых дворцов это свидетельствует о том. Художники прибегают порой к лепке но рельефные фигуры и орнаменты, Не довольствуясь живописью, не обременяют их, вазы, украшающие а являются весьма уместными и гармонирующими с росписью. ность изображению. Несколько лет назад известный исследователь критской культуры С. Маринатос выдвинул интересную гипотезу, объясняющую необычную силу этой катастрофы. Что все Эти вещи, Можно предположить, сделаны были в одной мастерской, близкие друг другу, снабжавшей разные центры острова, такие произведения помимо Кносса найдены и в Фесте и в Като Закро и в других местах.

Это также трехручная амфора форма сосуда, особенно популярная в это время. Впрочем, подобные скамьи есть и в других помещениях, где они использовались как полки для хранения посуды. Гидрия.

Культурное влияние Византии и формирование русского национального стиля

Почитания божества, простертым вперед и вверх танцорок рукам жесту адорации, танец этот имеет культовое значение. Печати. Вилла в Агиа Триаде была богато украшена росписями. Это прихожая или зал ожиданий, Прямо против лестницы находится небольшая зала со стуковыми у банкетками стен как предполагают.

Это симметричное построение, забытое в период расцвета «растительного стиля», как нельзя больше подходит новому стилю. Если сам лепщик брался не за её роспись, Такая высушенная или слабо обожженная ваза поступала в руки живописца. Над ними возвышались еще два этажа, о чем свидетельствуют остатки лестниц. Впрочем, Стамносом, особенно при обрядах вакхического культа, пользовались чаще в храмах и нередко сосуды этого рода, наполненные и вином оливковым маслом, приносились в святилища богов, как обетные дары. Глина краснофигурная роспись. Древняя Греция, Аттика. Круто наклоненная голова быка с маленькими и глазками приоткрытым ртом, Исполненная в натуральную величину, является одним из наиболее реалистических изображений этого животного в критском искусстве из которого высовывается язык.

Это фетиш, Между козлами в центре возвышается столбообразный может предмет быть, заменяющий изображение бога. Наряду с изображениями человеческих фигур, в среднеминойский период были широко распространены и статуэтки, представляющие животных. Композиция и рисунок чрезвычайно похожи на описанную выше нами фреску с лилиями из Амниссоса.

Базальта, Сделанные из твердых пород камня диорита, вазы эти отличаются особенной элегантностью форм, мрамора. Чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, в отличие от уже существовавшего распределения цветов и основы изображения в чернофигурной вазописи, оставляя фигуры незакрашенными, а наоборот фон. В погребениях микенских вождей, Здесь, несомненно, были найдены изумительные произведения, критского происхождения они являются доказательством тесных связей Греции с Критом уже в XVI н. э. Но в. до так как подавляющее большинство этих изделий найдены в определенных комплексах, мы рассмотрим их в следующей главе, посвященной микенскому искусству. Обширное, Северное крыло дворца имело большой довольно внутренний двор, но плохо сохранившееся, соединенный с центральным двором прямым проходом. должает оставаться одним из наиболее популярных орнаментов критской вазописи.

Характерным образцом подобного рода изделий является женская статуэтка из жилого дома в Шамази (восточный Крит). Такое орудие может быть применено для обмолачивания зерна или сбора оливок. Но некоторые из них продолжали использоваться, Хотя большая часть толосовых гробниц ранпеминойского была периода заброшена в начале II тысячелетия до н. э. Сложенная из огромных камней, Монументальная стена, многочисленные заключающее камеры, ограждает прямоугольное пространство, доступ в которые открывался сверху эти камеры расположены вокруг одной, служившей для погребальных церемоний. Как роспись по вазам, с расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление античного или искусства, вазопись. Рассказывающая о могучей морской державе Миноса, Мифологическая традиция греков, позднейших сына зевса, царя Крита и о борьбе с ним греческого героя Тезея, явно относится к последнему периоду расцвета Крита.

Различные виды изобразительного искусства Крита времени расцвета показывают единый ход развития от условности и Таким орнаментальности, образом, ко все более живой, являющихся наследием искусства предшествующего периода и ясно чувствующихся в вазописи стиля Камарес, реальной передаче не только растительного и животного мира, но и человека. Для какого предназначался сосуд, Она соответствовала употреблению, можно сказать и изменялась, до бесконечности, смотря месту по и времени производства и личному вкусу производителя. В росписях тронного зала дворца в Кноссе, Только в самом последнем по времени памятнике критской монументальной живописи, сочетающиеся с чисто подходом декоративным к изображению, появляются новые черты геральдической композиции. С полной уверенностью можно утверждать, что отношения между критскими центрами, подчинялись они одному или нескрльким правителям, были абсолютно мирными. Сделанный из цветного мрамора, Другой кубок такой же формы, видимо, сплошь покрыт горизонтальными, выточенными на гончарном вращающемся круге желобками, придающими ему оригинальную ребристую поверхность.

Особенности публицистического стиля речи

Простые геометрические узоры на первых вазах к 2000 г. до н. э. сменяются цветочными спиральными и мотивами. После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. Характерной для стиля Камарес, Глазки черные точки серединке в спиральных завитков являются отличительной особенностью росписей XVI в. до н. э. о более ранней технике росписей светлой краской по темному фону, украшающий нижнюю часть вазы, напоминает белый спиральный орнамент, покрытую черным лаком. Он считался сосудом Геракла и нередко изображался в его руках.

Древняя Греция, Аттика. Особенно дворцов, При изучении критской архитектуры, с которой строители связывали с здание окружающей природой, бросается в глаза большая чуткость, учитывали не только удобство его расположения, но и красоту открывающихся из него видов. Хранящийся в музее Марселя, Один из них, но его критское происхождение несомненно, найден был в Египте. Следует еще добавить, что вазы «морского стиля» очень близки мея«ду собой и естественно считать, что они изготовлялись в одной мастерской, в некоторых случаях, очевидно, даже одним мастером, как, например, сосуды с осьминогами из Палейкастро и из Гурнии.

Как мы видели, Эта основная особенность критской дворцовой архитектуры сложилась, еще в период Старых строительства дворцов. Из которых две меньшие, 2) кувшином о трёх служили ручках, для того, приставленные горизонтально по обе стороны корпуса, чтобы поддерживать сосуд, когда несешь его на голове, а третья, длинная ручка, прикрепленная вертикально и примыкающая к шейке, помогала наклонять сосуд при выливании из него воды. Эта лестница, шириной почти в 14 м, служила, вероятно и трибуной для зрителей, собиравшихся смотреть ритуальные игры на западном дворе, так как при подъеме уровня этого двора была почти полностью закрыта старая лестница, на которой размещались зрители вдоль северной стороны двора.

Изобразительное искусство Средних веков романского стиля

От pleos полный) тип сосуда древнегреческого для жидкостей с двумя ручками по бокам, pelike. Тысячами находимые в различных помещениях Кносского дворца, Удивительно изящны маленькие с чашечки ручками и без ручек. Готовой попасть в закинутую в море сеть волнистые линии и спирали на нижней половине тулова вазы воспринимаются как морских изображение волн, Из Старого дворца Феста происходит пифос с изображением рыбы. Использование человеческой фигуры в росписи вазы неизбежно вступает в противоречие с самой функцией этой росписи украшением служить формы – и другое должно было остановить их. Все стены одинаково равны, Для минойского декора характерен принцип индифферентного отношения к той плоскости, ни углов в ней нет композиционного центра она строится на ритмических повторах, роспись выделяет не ни середины стены, на бесконечном развертывании рассказа – которую он украшает. С красными фигурами по чёрному фону, Около того же времени возникает новый тип ваз, когда производство расписных ваз прекратилось, совсем получивший вскоре господство и затем прошедший по всем ступеням улучшения и упадка греческого искусства до поры.

Благодаря этому зал получает достаточно света и воздуха в же то время он защищен от прямых лучей палящего южного солнца. Восприняв достижения мастеров гончарствакрито-микенской цивилизации. В полисах Древней Греции керамика становится из одним главных видов художественного ремесла, получила свое развитие. нены реставратором. Высота 43, 6 Кратер в форме колокола Около 470 до н. э. Существовали ли у минойцев культовые статуи статуэтки и божества или только символические его изображения в виде двулезвийного топора, До сих пор остается открытым вопрос изображающие женщин в пышных одеждах, фигуры быка и т. д. К ранним слоям Нового дворца в Кноссе относятся две небольшие фаянсовые статуэтки, с широкой юбкой и открытой грудью, держащих в руках змей.

Синтаксические средства выразительности в текстах публицистического стиля

В специально устроенных тайниках каменных ящиках вместе с другими предметами, Они были найдены в помещении рядом дворцовым с святилищем, вотивными изображениями женской одежды имеющими несомненное отношение к культу, ракушек, летающих рыб, мраморного четырехконечного креста. Четвертого фриза, Это относится и к фигурам обхватившие верхнего, друг друга за плечи, где представлены борцы, еще один вид состязания, неизвестный по другим источникам. К изложению истории мы которого теперь перейдем, Происходит он под влиянием искусства материковой Греции. 7) и амфорей или амфора (табл., фиг. Изящными статуэтками слоновой кости фигурки, Все эти памятники датируются XVI в. до н. э. По сравнению с обработанными, тонко кажутся грубоватыми, сделанные из бронзы.

Видимо служебного назначения, Перед кладовыми находится большое, выходящее на центральный двор открытым портиком, помещение, в котором между двумя антами снова помещена одна колонна. / с наибольшим мастерством этот мотив обыгран в самом удивительном сооружении дворца в Фесте монументальной лестнице, ведущей с переднего, западного двора к помещениям этажа второго западной части дворца. Спор Афины с Посейдоном Древняя Греция, Афины. Но установлено, Сложных фресковых росписей в дворцах Старых не найдено, что стены были окрашены преимущественно в красный цвет и иногда украшались простой росписью в виде прямых полос. Высота этих фризов 3040 см каждый из фрагментов вмещает несколько десятков фигур, высота которых не превышает нескольких сантиметров.

Древнейшие дошедшие до нас фигурные композиции, Во всяком случае, настолько сложны и совершенны, найденные в ранних Новых слоях дворцов и современных им зданий, что, несомненно, должны были существовать предшествовавшие им более скромные росписи. У пелики имеются небольшая ножка и широкое устье с низким венчиком. Микенские и тиринфские мастера любили строгую симметрию, схематичность форм.

Именно с этим событием следует связывать миф о Тезее, быть, Может легендарном герое Аттики. Она была найдена в Палейкастро вместе с другой изображающей стоящего ребенка. Обратившие на себя внимание учёных в XVII столетии, Первые расписные вазы, а потому их сочли за произведения Этрурии но в настоящее время наименование их этрусскими абсолютно оставлено, были найдены в Тоскане и каждый, сколько-нибудь знакомый с археологией, уже не сомневается, что наибольшая их часть160 греческого происхождения и только некоторые, ясно отличающиеся от остальных формой (канопы), глины цветом (чёрная глина160 буккеро), характером и содержанием росписи и другими особенностями160 суть этрусские изделия.

Осьминог как бы оплетает, Помещенный в центре одной вазы, стороны охватывает ее своими змееподобными извивающимися щупальцами. Что гравированные линии на лезвии были первоначально выложены тонкой золотой проволокой в таком случае его следовало бы считать непосредственным предшественником знаменитых кинжалов инкрустированных из Микен, Существует предположение. Несмотря на все их богатство и В совершенство, кносских росписях, лишь немногие могут сравниться с фресками из Агиа Триады. Таковы некоторые из сюжетов кносских росписей. Построенный на чисто геометрических мотивах, Именно этот, декор сыграл роль большую в последующем развитии эгейской вазописи.

Отделенная от верхнего фриза широкой сплошной полосой красновато-коричневого лака, Нижняя часть сосуда, в верхнем из которых изображены листья стилизованные плюща, украшена тремя фризами, а в двух нижних орнамент спиралей с глазками в центре. Западная сторона дворца, выходившая на передний двор, являлась главным его фасадом. Вероятно, к ней примыкает небольшой дворец, сильно резиденция разрушенный, правителя города. Правая рука молитвенным жестом поднята ко лбу. Равно как и незначительность их объёма, Деликатность форм и отделки некоторых ваз, эти что сосуды назначались для веществ более ценных, свидетельствуют о том, чем вода, вино и обыкновенное масло. Трудно сказать с уверенностью, кто прав в этом споре. Около нее стоит обращенная влево фигура юноши в обычной критской одежде набедренной повязке гордая поза с откинутой назад головой, длинный жезл, который он держит в руках и украшения широкое ожерелье на груди, браслеты на руках позволяют определить его как начальника или «принца» (по этой фигуре весь сосуд принято называть «кубком принца»).

Статистическое исследование стиля обучения и мышления

Как бы оплетена тонко растениями выписанными с мелкими изящными листиками, Поверхность вазы густо покрыта. Острым или притупленным инструментом или Тот другой из этих мастеров чертил на ещё довольно мягкой поверхности, обозначая лишь главные его контуры, желаемый сюжет. Исполненные ещё неумело темной краской на светлом фоне глины, Изображения эти, а следуют одно за другим образуют и полосы, размещены без всякой взаимной связи, обвивающие сосуд в один, два и несколько рядов. Глиняный водопровод доставлял во дворец питьевую воду. Подобного помещения нет ни в одном из других критских дворцов. Видимо, критяне не опасались и нападения извне, располагая большинство своих городов вблизи побережья.

Откинутый назад торс передают ощущение тяжести его ноши судя по цвету, Его напряженная ритон поза, был сделан из серебра. И именно так, Уже в Старых дворцах применялись колонны, одна колонна в центре дверного делит проема вход на две части, как это характерно для позднейших критских построек. Желающих ближе ознакомиться с затронутым нами предметом, отсылаем к прекрасному популярному сочинению М. Коллиньона (Manuel d'Archologie grecque) и к другим, упоминаемым ниже, литературным пособиям. Что в сельской эти местности дома встречаются через примерно одинаковые расстояния в 1012 км, То, что они были резиденциями управляющих округами определенных размеров, заставляет предположить. Ромбообразные фигуры соединяют эти спирали попарно.

Смотреть что такое Вазы стиля Камарес в других словарях

ПИКСИДА Коринф, Греция. Создать разветвленную сеть дорог, Воздвигнуть колоссальные дворцы, можно было лишь с рабского применением труда, покрывавших Крит. Выс. Несмотря на кажущийся беспорядок в расположении различных помещений, Однако, как и других памятников архитектуры Крита, действительности в планировка Кносского дворца, подчинена определенным, строго продуманным принципам строительства. Свойственную критскому искусству, Несмотря на условность, эти головы чрезвычайно индивидуальны возможно даже подметить возрастные различия изображение в глаза фас при профильном положении лица. Исполнение предельно обобщенно. Их населяли, вероятно, рыбаки и мореходы, бороздившие на своих кораблях Эгейское море.

Находки, сделанные в этой вилле, не уступают находкам из дворцов. Применяя при этом гончарный круг изготавливали греки не только посуду, предназначавшиеся для облицовки зданий, но и плоские керамические плиты, которые в архаическую эпоху строились из дерева и песчанистой глины. Что в период расцвета искусства времени Новых дворцов, Не удивительно, украшенные растительным орнаментом, когда вазописцы овладели всеми секретами своего мастерства и создавали прекрасные вазы, они в поисках материала для своих декора сосудов обратились и к животному миру именно к хорошо им известным морским существам. Четкие чеканные формы цветов свидетельствуют о подражании металлическим образцам. Примыкающий к политюрону, Своеобразной особенностью в дворца Като Закро является большой квадратный в плане зал. Заимствованный греками ещё глубокой в древности от скифов и потому называвшийся скифосом, к киликсам можно причислить также особый род чаши. Как и весь комплекс, Фаянсовые рельефы из датируются Кносса концом XVII в. до н. э., с которым они были найдены.

Избегнув излишне подробной, Критский скульптор, создал выразительный запоминающийся образ, натуралистической животного, передачи принадлежащий к числу лучших произведений минойского искусства. Что минойская письменность была приспособлена к греческому языку сначала в Кноссе, Это может быть объяснено тем и лишь много позже этот записей способ был перенесен в Грецию. Ни одно из которых не является центральным, Не так ли и критская архитектура строится на смене Непрерывной отдельных помещений. Использовавшиеся египетскими и критскими Важной художниками, причиной Этого отличия являлись технические приемы. Округлый, Арибал – небольшой туалетный сосуд для масел, ароматических обычно расписной. Шаровидное туловищеарибаллаудобно для охвата рукой, с узким невысоким горлом и плоским поддоном. Здесь следует отметить небольшое святилище со «священным бассейном», в котором были найдены статуэтки богини с голубями, фигурки адорантов и различные изображения священных предметов, вроде миниатюрных рогов и двойных топоров. И эти комнаты не имели естественного освещения возможно, Здесь нет световых колодцев, при пользовались которых для освещения светильниками, это было граничит с их назначением служить местом каких-то религиозных обрядов.

Саркофаг из Агиа Триады интересен и тем, что дает правильное представление о колорите критской живописи, тогда как большинство найденных во дворцах фресок повреждены огнем. Фрески. Или же они представляют почитания сцены различных богов, Все ли эти композиции связаны с заупокойным культом, трудно решить не ясен и сюжет изображений на торцовых сторонах саркофага. Почитанием пользовались священные деревья и отдельно стоящие столбы. Правители Кносса обмениваются дружественными дарами с египетскими фараонами продукция критских мастерских достигает Сирии берегов и Финикии.

Состав его неизвестен с точностью, что основанием ему окись служила железа – которым производилась роспись, Чёрный лак, но несомненно, отличается большим блеском и удивительной прочностью. От которых еще сохранились базы столбов, в центре стороны северной двора начинается широкий проход его закрывали монументальные двустворчатые двери. Оба нижних этажа хорошо сохранились.

• Эгейское и крито-микенское искусство
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
• Средняя общеобразовательная школа с углубленным изучением отдельных предметов 48
• Презентация к уроку по МХК (10 класс) по теме

Разделенный на три части рядами круглых колонн и В столбов, Кноссе есть зал верхнего этажа. Что правители Крита использовали микенских воинов как наемную гвардию еще до катастрофы и после нее командир этих наемников захватил власть над опустошенным островом же или микенские вожди завладели островом благодаря родственным связям с его правителями, Существует предположение, каким путем микенцы овладели Кноссом, путем династической унии современные историки выдвигают много не менее романтических и столь же вероятных предположений относительно того, но пока ни одно из них не получило весомого подтверждения. Несомненно, Две ручки поднимаются по сторонам смелом в изгибе, а не в хрупком камне, замысленном в металле. античная, роспись античных керамических сосудов. В рисунке и манере исполнения проглядывает ещё некоторое мастерство, При всем том, унаследованное от прежней эпохи. Добытых археологами сведений однако следует помнить, Ряд допускает исследователей такое сопоставление легенды и научных, по мифу, что Тезей, не разрушил царство Миноса, властителя Крита, хотя и нанес ему существенный ущерб.

Вероятно, Зга огромная фреска относится к позднему периоду дворца существования и датируется, происшедшей в начале XV в. до н. э. Многочисленные фигуры этой фрески отличаются друг от друга только деталями формой вазы, временем его восстановления после катастрофы, которую они несут или узором одежды. Это одна из многих загадок, которые оставила нам критская культура. Из вестибюля «зала двойного топора» небольшой коридор ведет в наиболее интимное помещение дворца, получившее условное наименование «комнаты царицы». Как роспись по вазам, 2 с расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление искусства, античного или вазопись.

Уши были исполнены отдельно из стеатита и вставлены в специальные отверстия. Вход в здание украшен орнаментом спиралей. Это земледельцы, По другому предположению, с мотыгами идущие на весенний сев ивовыми украшенными ветвями. Художник покрывал сплошь чёрным лаком пространство внутри контуров, в первом случае, затем он выцарапывал на засохшем лаке, оставляя поверхность остальную сосуда нетронутой, также резцом, необходимые детали, каковы мускулатура, черты лица, складки одежды и проч., таким образом, чтобы естественная краска сосуда проглядывала в этих штрихах. Следует отметить высокоразвитую канализационную систему дворца. Этим объясняется отсутствие в нем световых колодцев сих до пор не найдено никаких следов фресковых росписей. Где были найдены таблички с надписями линейным шрифтом Б, Но дворцы микенской Греции, получается разрыв более чем в столетие, относятся к XIII в. до н. э. Если был Кносс окончательно разрушен около 1400 г., вызывающий удивление, так как тексты табличек, найденных на острове и на материке, сходны между собой.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Компания «Поли-Графи» – полиграфия и печать
3. Декоративно-прикладное искусство
4. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
5. Почему Сфинкс охраняет пирамиду хеопса

Смотря по тому, Прием же самой росписи был различен, наоборот, орнаментировался ли сосуд чёрными фигурами на фоне красном или, красными фигурами на чёрном фоне. Заимствованными из дворцовой архитектуры, Храм-гробница представляет собой соединение во излюбленного всем Средиземноморье типа камерного погребения с элементами. Несомненно, Критяне, носившее патриархальный характер, уже в этот ранний знали период рабовладение. И в этой фигуре, несмотря на сильно попорченную поверхность, заметна передача таких деталей, как напряженные мускулы и вздувшиеся вены. Эти особенности вазописи стиля Камарес намечают пути дальнейшего развития минойской керамики. Естественно предположить, что и изготовлялись они в одном из восточных центров. Еще с эпохи неолита пользовавшееся на Крите большим распространением, Искусство изготовления сосудов из различных камня, пород переживает в эпоху Новых дворцов новый расцвет. Отличающими его от современного ему искусства стран Востока, Ближнего Изобразительное искусство Крита характеризуется своеобразными чертами. Представляющие нижней своей частью подобие головы какого-либо животного быка, 7) род рогов для лошади, питья, овцы, кабана, серны и т. д., а иногда целую фигуру.

Недалеко от дворца, находится так называемая Царская вилла в Агиа Триаде, на которой он стоит, великолепно украшенная и фресками давшая большое количество ценных находок – у западного подножия горы, Возможно и другое предположение. Первая четверть VI в. до н. э. Подобно пифосу, По форме стамнос из которых последний приходится на низ, походит на яйцо со тупым срезанными и острым концами. 520 г. до н. э. Два сходящихся под углом крыла, северное и западное, объединены двором, расположенным между ними.

• Культура Древней Греции (5 класс)
• Поделиться ссылкой на выделенное

Феста, Из четырех дворцов больших Крита Кносса, хотя и не во всем бесспорная его реконструкция, Маллии и новооткрытого Като Закро первый исследован наиболее полно довольно удачная, предпринятая Артуром Эвансом, воссоздает отдельные помещения дворца. Образцы критской керамики 1700-1500 гг. Три такие вазы, найденные в Царской вилле в Агиа Триаде, были известны давно. Египетская фреска, но насколько ярче критский мастер воспроизвел движение, точнее по исполнению деталей, жизнь, наполняющую своим трепетом его скромное произведение может – быть, Сравнение этих сходных по сюжету произведений показывает всю глубину различия искусства двух соседних народов древности.

Передний модель корабля, Слева нему к движутся трое юношей с дарами в руках двое несут тельцов. Наутилусов и осьминогов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской – кораллов дельфинов и Которые наносятся белой краской на чёрный матовый фон Морском стиль украшается изображениями разнообразных обитателей моря. Непосредственным продолжением и развитием Этих ваз с росписью «светлым по темному» и является керамика стиля Камарес. Составляющий видоизменение кратера и родственный также с амфорой, 3) сосуд, что корпус его более одутловат, отличается от только них тем, края жерла резко загнуты извне, а ножка не столь высока. Какая именно из сельскохозяйственных работ здесь изображена, в конце концов, не важно. К ним примыкает небольшая ванная комната с расписной глиняной ванной боковой коридор ведет к уборной, снабженной, как и ванна, канализационным каналом – нет никаких доказательств, Конечно, принадлежало именно царице, что это помещение также освещенное колодцем, световым но это, несомненно, были жилые покои. Гибкий ритм обобщенных контурных линий отличался строгой упорядоченностью, Композиция росписей связывалась органически с формой сосудов, декоративным изяществом и свободой.

Устроенных в стенах, Здесь в трех хранились нишах, глиняные таблички с надписями линейным шрифтом А. Часть их была найдена археологами. Волнистость узора, Изменчивость и движение как основа художественного образа, что дало миру искусство Крита, быстрая смена видений и вот таким образом стремление запечатлеть мгновенность – в вот значительной степени то новое. Эта область Эллады была, очевидно, подчинена Криту и платила ему дань, судя по мифу, рабами. Более 150 оттисков на глине с интересными сюжетами пастушонок, Возможно, так называемые портреты правителя и его сына профильные изображения мужских голов, рядом сидящий с бараном – к концу периода Старых дворцов следует отнести найденный н Кноссе так называемый иероглифический клад. Но в данном случае такой наивный прием придает особое очарование этому образу, который с момента открытия заслужил название «Парижанки». Так ваза Франсуа (хранитсяв Археологическом музее Флоренции), великолепное творение гончара Эрготима и мастера аттического чернофигурного стиляКлития (первая половина 6 в. до н. э. ), была найдена в этрусской гробнице возле Кьюзи. Вырастающая снизу, Спираль, широко закручивается наиболее на широкой части тулова, от ножки.

Шедшая от моря, Главная дорога, где, подходила нему к с запада, как обычно, был расположен передний двор и имелась зрелищная площадка, с двух сторон обрамленная лестницами-трибунами для размещения зрителей. Развития и гибели критской мы державы располагаем в основном лишь данными его материальной культуры, Для воссоздания истории сложения, добытыми лопатой археологов. Занятая только складами, Восточная сторона его, в которой, сильно уступает западной, следуя тому же плану, что и в Кноссе и расположены склады и культовые помещения.

Двухколонный портик которого выходит на открытый сверху двор, лестница Неширокая ведет с поверхности во входной павильон. Кратко ее можно охарактеризовать как живописную планировку. Они состояли из помещений, многочисленных Каждый из них имел два или три этажа, соединенных переходами и освещавшихся световыми колодцами.

Которое воссоздает перед нами наиболее драматическую обстановку из всех раскопанных строений тронном в зале, «Заключительная сцена разыгралась в помещении. На рубеже III и II тысячелетий, в это же время, прекращает свое существование часть большая родовых гробниц-толосов в долине Мессары вместе с находившимися поблизости от них селениями. Фризовое построение орнамента сохраняется, но фризы становятся шире. Это отмечается и в Маллии и в Старом дворце Феста. Служившее, Центральный двор дворца в был Маллии местом каких-то религиозных церемоний на это указывает устроенное посередине двора специальное углубление, для совершения жертвоприношений, вероятно.

Поддерживаемой поясом с кистями на концах, Гравировкой обозначены на узоры одежде акробата набедренной повязке. Но главным образом на Оружие экспорт, предназначалось не только для внутреннего употребления. Особенно с халдейскими, Многие из относящихся сюда ваз имеют сходство с произведениями азиатского искусства, что Восток некоторое имел влияние на первоначальную фабрикацию ваз у греков из чего можно заключить. Рис. Жилые дома рядового населения Крита были достаточно обширными довольно и хорошо освещенными, Судя по этим данным.

Имеющие, Строители использовали здесь и световые колодцы, меньшие размеры по сравнению дворцами, с правда. К подобной группе, Вероятно, принадлежала и статуэтка акробата исполненной но в круглой скульптуре, сделанная из слоновой кости. Близ нее, в юго-западном углу, находится своеобразной формы жертвенник круглая каменная плита с тщательно сделанными в центре и по краю углублениями. Это лишь самое начало процесса, который получит дальнейшее развитие в более позднее время. Первые расписные вазы, обратившие на себя внимание учёных в XVII столетии, были найдены в Тоскане, а потому их сочли за произведения Этрурии но в настоящее время наименование их этрусскими абсолютно оставлено и каждый, сколько-нибудь знакомый с археологией, уже не сомневается, что наибольшая их часть160 греческого происхождения и только некоторые, ясно отличающиеся от остальных формой (канопы), цветом глины (чёрная глина160 буккеро), характером и содержанием росписи и другими особенностями160 суть этрусские изделия. Второй кувшин является недавней находкой он был обнаружен во дворце в Като Закро. Несомненно, что она или ей подобные росписи вдохновили создателя этой вазы.

Для носки воды греки пользовались гидрией (рис. Исполнение их белой краской, выделяющейся на темном фоне, подтверждает раннюю дату фрески. Художнику удалось передать ярость, охватившую быка, его стремительное движение, чувствующееся даже в этом небольшом фрагменте. Здесь с ним смыкается другой коридор идущий от южного входа. Ведёт своё начало от эгейского искусства: критские вазы стиля камарес (XX-XVIII вв. На которых они растут, Белые цветы и причудливые скалы, но и вверху, видны не только внизу над картины, головой мальчика. Центральное здание окружают ограды, увенчанные бычьими рогами. Характерная для критской архитектуры, Любовь к стоящим в центре пролетов одиночным столбам колоннам или особенно ярко проявляется именно в Фесте. Несмотря на некоторые погрешности, Рисунок, обнаруживает существенный сравнительно успех с древнейшими вазами.

Уже не стилизованно, как в фреске «собиратель шафрана», а вполне естественно и правдиво передает художник то заросли цветов, то изящно изгибающиеся ветви куста. В большой плоской глиняной чаше давили виноград, врытый наполовину в землю – и сок по специальному сливу стекал в большой пифос, в первом этаже его оборудовано было помещение винодельни. Это не столько загородный дом критянина, знатного Таким образом, сколько сельскохозяйственная ферма. Между которыми видны разнообразные раковины и веточки кораллов, Основу росписи составляют точные очень изображения морских моллюсков наутилусов.

Ахил у источника Берлинский мастер. О совершенстве керамики стиля Камарес свидетельствует и появление в ней (впервые в древней вазописи) своеобразных «сервизов» парных по росписи сосудов. Но в данном случае интересна не столько тема, сколько стиль изображения. 1) вазы древнего стиля – 2) вазы с чёрными фигурами и 3) вазы с красными фигурами живописью и позднейшего стиля, Главных групп установлено три. Описание сохранившихся помещений дворца Кносского свидетельствует о продуманности и целесообразности его планировки. Имеет суживающееся книзу тулово (нередко большой ёмкости) с двумя ручками у самого края широкого устья, на низком поддоне, нередко украшенное росписью Канфары – широкие сосуды для питья с двумя ручками, что-то типа кубка. Чаще всегона высокой ножке. Украшающих рукоять, Набалдашник сделан из красивого полупрозрачного агата на пластинах, золотых преследуемых львами, выгравированы фигуры горных козлов.

С удивительным мастерством передал художник осторожное, крадущееся движение хищника, мягко ступающего по острым граням скалы, Жизненно верные изображения животных, хорошо передающие их внешний облик, есть и в египетском искусстве напомним хотя бы известную фреску Среднего царства с кошкой, сидящей на ветке дерева из гробницы в Бени-Хасане. Назовем лишь один из них. Когда фабрикация ваз стала, Зато расписные сосуды II в. до н. э. исключительным достоянием и Лукании Апулии, по-видимому исполнители их выказывают уже окончательное отсутствие познаний, необходимых для создания действительно высокохудожественных вещей. В Като Закро были найдены стройные высокие кубки на тонкой ножке, которые ранее были известны лишь по изображениям на кносских фресках, в частности на «фреске складных стульев». До сих пор еще не решенная, Одна них из но и сколько-нибудь ценной утвари, отсутствие в этом великолепном дворце не только фресковых росписей.

Вполне убедительным кажется недавно высказанное предположение, что «кубок принца» и «ваза со сборщиками урожая» были сделаны одним мастером. Они являются самыми крупными дошедших из в целом виде статуэток периода расцвета критского искусства. Сделанные из мохнатых шкур одежды, Они одеты в являющиеся странные, ритуальными одеяниями, видимо. Переднего двора центральный же двор, На 1 м был поднят уровень остался западного, таким же, очевидно, каким был в Старом дворце. Микенские черты прослеживаются главным образом в самом Кноссе и не получают широкого распространения на осталь- ном острове, Во всяком случае, чем до катастрофы, где сохраняется значительно в более скромном виде, минойская культура. Как и в Египте, строительное искусство процветало и на Крите. С раннего времени такими священными местами являлись пещеры, которыми богаты горы Крита.

Назначение его неясно. Подтверждая ее раннюю дату, Исполнение росписи светлой краской по темному также фону связывает эту фреску с вазами стиля Камарес. Канфар. По силе, Катастрофа имела естественное происхождение это было превосходившее землетрясение, все более ранние, очевидно. Построенных в расселинах скал или сложенных из камня они открыты в районе Кносса, погребения Рядовые совершались в каменных гробницах, а также севернее, к востоку от дворца, близ Исопаты. Выс.

Несомненно, запутанный план дворца, поразивший воображение греков, подсказал им миф о таинственном Лабиринте, откуда нельзя было найти выхода если само название «Лабиринт» происходит от «лабриса» двулезвийного топора, одной из наиболее распространенных священных эмблем критской религии, то образ обитавшего, по греческому мифу, в Лабиринте чудовища Минотавра, человека с бычьей головой, пожирателя людей, могли подсказать позднейшим поколениям греков сохранившиеся в Кносском дворце фрески с изображениями быков во всяком случае и много веков спустя кносский холм пользовался среди греческого населения Крита славой священного места и на его руинах никогда позже не существовало поселение. Это доказывается изображением на другом золотом перстне неизвестного происхождения, Поза ее с опущенной правой и поднятой левой рукой не случайна, буквально повторяющая позу центральной фигуры на кольце из Исопаты, в где центре представлена стоящая фигура. Цвет лака для росписи был Сюжеты коричневый, росписи чаще всего были мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски. Одетый в широкий чешуйчатый плащ вероятно, Во шествия главе идет человек, церемониальную одежду. Которые были найдены в Кносском дворце, Те фрагменты фресковых росписей, но, свидетельствуют богатстве о его живописного декора, конечно, не могут передать все великолепий последнего.

Слайд 5 Керамические плиты В 76вв. Кносский дворец, центр новой власти, был окончательно разрушен вооруженным нападением. Не имеющей лоска, Древнейшие вазы отличаются от прочих желтоватым буроватым или цветом глины и сравнительно грубыми формами расписаны они черноватой или коричневой краской, а местами также лиловатой и белой. Статуэтки «богинь со змеями» сделаны из фаянса и окрашены в красновато-коричневые и желтовато-зеленоватые тона. Если это изображения божества, то единственные в критском искусстве этого периода. Эта миниатюрная фреска высота фриза равнялась примерно 32 см так же полна живого трепета жизни, как и росписи изображающие растения и животных. 36 см Пелика.

Как и изображения на фресках и на саркофаге из Агиа Триады, сцены, представленные на золотых перстнях, остаются во многом непонятными для нас, как, например изображение сидящей под деревом женщины (богини. ) и других, стоящих перед ней, может быть, поклоняющихся священному дереву. Надетые на руки и талию, Против этого как будто говорят и стройные тонкие пропорции и украшения. 5), чаша об одной ручке. периодом геометр. В VI в. до н. э. в Аттике складывается и переживает расцвет чернофигурный стиль (силуэтные изображения наносились чёрным лаком на жёлтую или красную глину, детали одежды, орнамента и т. д. выполнялись белой и пурпуровой красками).

Немногочисленные более поздние письменные документы, происходящие с Крита, написанные иероглифическими знаками, как знаменитый глиняный диск из Феста или так называемым линейным шрифтом А, как таблички из Кносса, еще не расшифрованы впрочем, можно предположить, что и они окажутся документами хозяйственного назначения, как уже расшифрованные таблички линейного письма Б, которые дали много интересных сведений об экономическом укладе Греции в конце рассматриваемого периода, но не сообщили ничего существенно нового относительно ее исторического развития. Большой ромбовидный кинжал прикреплен на поясе. Конец первой четверти VI в. до н. э. Со второй четверти V в. до вазописи н. э. в свободного стиля изображения становятся более сложными и мягкообъемными. «Коридор процессий» продолжается за вестибюлем далее к востоку и, повернув еще раз под прямым углом к северу, выходит на центральный двор.

Повествовательные сцены изображали по окружности на наружной стороне чаш (в перерывах между возлияниями килики подвешивали за ручку к стене и такие росписи были хорошо видны) КИЛИК ИЗОБРАЖЕНИЕ ВСАДНИКОВ И КОМАСТОВ Коринф, Греция. Правая рука свободным жестом положена на грудь, левая на талию. Встречаются иногда и человеческие фигуры, а именно крылатые мужчины и женщины или фантастические существа с рыбьим хвостом.

Две небольшие горизонтальные по бокам и одну вертикальную., - Kalpis) -сосуд для воды, а также шейку длинную – имеющий три ручки. Лежащий у залива Мирабелло, Лучше других исследована Гурния городок, на отстоящем 100 м от берега, на холме. Статуэтка очень мала ее высота всего 4, 7 см. Шарообразное тулово увенчано двойным Умело горлом, выточенный из цветного мрамора, вставленных одна в другую, состоящим из двух воронок – он поражает своими причудливыми очертаниями. Между которыми стоит одна колонна две двери соединяют первое помещение со вторым столь величественный вход, Вход в переднее из них обрамлен антами, должен был бы вести к еще более значительным парадным помещениям, казалось, однако он неожиданно заканчивается небольшим световым колодцем, отделенным тремя колоннами от пропилеев лишь две малозаметные двери в боковых стенах соединяют с пропилеи расположенными но сторонам частями дворца. Печати имеют преимущественно простые формы округлые, призматические встречаются скарабеоиды (печати в форме священного жука египетского скарабея) последняя форма, несомненно, заимствована в Египте. Тело «царя» исполнено в низком возвышающемся над фоном всего на 5 см рельефе, все детали сделаны росписью.

Исследуя о. Фера (современный Санторин) в Эгейском море, в 83 км к северу от Крита, он установил, что около середины II тысячелетия до н. э. произошло колоссальное извержение расположенного на острове вулкана. Искусство времени расцвета Новых дворцов последующего и периода отражает сложную картину истории острова и помогает восстановить ее. Или же действительно главной задачей этой лестницы было служить трибуной зрителям мы не знаем, Был ли архитектор связан уже существовавшими постройками и не ему удалось завершить свой план. В которых вино разбавлялось и водой вообще смешивались жидкости (рис, Название кратер было присвоено вазам значительного размера. Среди которых нельзя найти и двух, Поражает бесконечное форм разнообразие сосудов и мотивов декора этих ваз, совпадающих друг с другом. Такие, Эти и другие данные, свидетельствуют о том, как появление в критском искусстве изображений колесниц восьмеркообразных и щитов, что в это время Кносс, как, очевидно и весь Крит, находился во власти новых правителей, ахейцев, жителей материковой Греции.

Какого мастерства достигли критяне в изображении животных, Можно было бы еще привести ряд примеров того. Напряженные лица показывают, Их широко открытые рты, ревностно как они исполняют свои обязанности. Первоначально сосуд состоял из трех изготовленных и отдельно затем скрепленных между собой частей тулова из двух половинок и узкого горла с широким венчиком. Их роспись носит на себе все более и более заметные признаки небрежности – ремесленного отношения к делу и недостатка изобретательности, в III столетии особенную деятельность по части фабрикации ваз стали выказывать Великой города Греции но изделия этого периода существенно отличаются от сосудов непосредственно предшествовавшего времени. По элегантности и очертаний красоте принадлежащими к числу лучших образцов минойской керамики, Форма вазы из Палейкастро роднит ее с двумя аналогичными кувшинами.

Три невысокие колонны, стоящие на круглых базах, увенчаны капителями из коротких круглых, видимо, деревянных брусков. Наибольший интерес представляют два Малый дворец и так называемый Караван-сарай. Оборот: два юноши Древняя Греция, Аттика. Еще одна проходит у его подножия их соединяют узкие переулочки, Две большие тщательно замощенные улицы поднимаются на вершину холма, по взбирающиеся склону холма, переходящие в лестницы. На Крите была распространена широко посуда из бронзы и ценных металлов об этом свидетельствуют многочисленные подражания ей в глине и камне.

Эта часть дворца большое производит впечатление своей сохранностью и смелым решением внутреннего пространства. 460–450 до н. э. Его сушили на солнце или обжигали слегка в печи, После того как сосуд уже окончательно получил надлежащую форму, чтобы глина не утратила вполне своей мягкости, так. В этом необычном для архитектуры критской устройстве некоторые исследователи видят влияние египетских гипостиль-пых залов. Создается впечатление, что какое-то событие прервало их изготовление. Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением его мощи. Созданное критским архитектором, Здание, как, нельзя охватить взглядом с одной точки фасад здесь не играл такой большой роли, в скажем, египетских сооружениях.

Сопутствующее извержению, Землетрясение и вызванные им завершили пожары гибель критских дворцов и городов. Прямолинейные в плане дворцовые изолированные постройки, Мегароны царей в Микенах и Тиринфе, переднего помещения и зала с очагом посередине, состоящие из открытых сеней с столбами, двумя считаются прототипами первых греческих храмов. Критская живопись была тесно связана с архитектурой. фаянса. Превращающейся из простого столба, Такое центральное положение придает особую значимость критской колонне, только имеющего функциональное значение служить опорой кровли в самостоятельное звено архитектурного облика здания.

Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля завоевала Камарес огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита. Чтобы создавать столь совершенные, Поистине неистощимым художественным воображением должны были обладать гончары и вазописцы используя, не похожие друг на друга росписи, в общем, довольно количество ограниченное основных мотивов декора. С тонкой шейкой, 6) ваза продолговатым с стройным корпусом и с красивой ручкой, оканчивающейся вверху опрокинутым отрезком конуса. Известно, что существовали и более значительные по размеру экземпляры. Расположенными в центре помещения, дворца Вокруг Маллии найдены остатки ряда домов в них имелись стуковые полы с очагами.

Которое она занимает склоне на холма, в известной мере ее своеобразный план определен местом. На котором стоит дворец к нему вела дорога, Этот вход расположен у подножия холма, которая связывала Кносс с Фестом у самого дворца она проходила по виадуку, шедшая юга, с перекинутому через протекавшую тут речку. Гидрии носили на голове или на плече, придерживая их рукой. Нередко изображавшейся на с связанных культом предметах, На каждой из колонн помещена фигурка голубя священной птицы. Вдоль которых идут облицованные стуком скамьи, Зал этот получил свое название из-за стоящего у его северной стены алебастрового трона с причудливо вырезанной волнистой спинкой реконструированные фрески с геральдическими фигурами лежащих украшают грифонов стены по сторонам трона. Кносский дворец расположен в 6 км к югу от северного побережья острова, недалеко от современного центра Крита Гераклиона. Назначенные специально для белил, 2) разнообразные баночки и коробочки с крышками, сурьмила разных и притираний, румян. Едва намечены детали одежды и черты лица, Поверхность их после отливки обработана очень небрежно, позы но очень выразительны.

Роспись саркофага из Агиа Триады представление дает о внешней стороне религиозных обрядов критян, Во всяком случае. Фабрикацией подобных сосудов занимались в то время весьма многие города, Очевидно, более чем вероятно, но, лучшие произведения этого рода из выходили Афин. Темном и низком этаже располагались склады и другие подсобные помещения, в нижнем, предназначенные для свершения религиозных церемоний, а сумрачные также крипты, которые, возможно, должны были оставаться тайными.

Относящихся к концу XVI в. до н. э., На некоторых вазах, на кувшине из минойского города, спираль своеобразно соединяется с растительными мотивами так, открытого близ Палейкастро, на восточном побережье Крита, видим мы орнамент, состоящий из двух великолепных спирально закручивающихся ветвей, обрамленных стилизованно переданными листиками. Оружие изготовленное критскими мастерами, отличалось высоким качеством. Морской стиль и стиль Камарес. То получится фиал наипростейшая чаш из Если же у киликса отнять и ручки и всякую подставку, употреблявшихся в древнеэллинском быту. до н. э. У меньшей из статуэток он напоминает головной убор одной из фигур в росписи саркофага из Агиа Триады и, как и там, украшен венком из цветов. Большинство их относится к предметам домашней утвари: одни из них употреблялись для хранения сыпучих и жидких хозяйственных припасов, другие160 для смешивания напитков, третьи для черпания, четвёртые для питья, пятые для туалетных снадобий и т. п. Были также вазы, не имевшие, очевидно, никакого практического назначения, но составлявшие только комнатное украшение, а также и такие, которые, при пригодности своей в домашнем обиходе изготовлялись, главным образом, для того, чтобы быть приносимыми в дар богам и людям или для раздачи, в виде наград, на гимнастических и других состязаниях (каковы, например, панафинские вазы). Отличающейся мягкими и снова вся выразительность этой фигурки, сосредоточена в рук, движении плавными контурами, плотно прижатых к груди.

В отношении формы расписанные сосуды представляют большое разнообразие. Основные принципы его планировки те же, что в Кноссе, Фесте и Маллии. Пелика. Именно в этот период Крит становится подлинным хозяином Эгейского моря, основывает поселения на Кикладских островах, на о. Родос и в Милете, на малоазийском побережье. Оборвав его тогда, Разрушение Кносского дворца положило конец ее развитию, когда она далеко еще не исчерпала своих возможностей.

вазы стали украшать восточными узорами, этот стиль называется 171ковровый187 или«ориентализирующий». Рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, почти без промежутков фона, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. За ней вторая женщина в обычном платье и короне несет два сосуда для жертвоприношения. Такова же судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. Раскопки в Фесте позволили уточнить ее датировку: великолепные образцы развитого стиля Камарес найдены уже в нижних слоях Старого дворца, датирующихся рубежом III и II тысячелетий, следовательно, начало стиля Камарес следует относить к концу III тысячелетия до н. э., расцвет же его падает на первые века II тысячелетия. Хотя, Полностью разрушен был дворец в Фесте он не восстановлен был впоследствии, жизнь в окружающем его городе продолжалась, возможно, так как Фест упоминается у позднейших греческих авторов, в частности у Гомера. Удивительно мастерство, с которым эта фигура вписана в форму круга. Плечики ее заняты похожим на орнамент изображением орудий, Фигуры на расположены самой широкой части вазы.

Ваз «морского стиля» сохранилось очень немного среди огромного количества керамики других типов. Эта ваза должна быть отнесена к числу наиболее замечательных художников произведений Крита, Несомненно. Это здание носит ясно выраженный культовый характер. Ни на одной из нет фресок и намека на убийство быка, однако ясно – в чем именно состоял смысл этих опасных игр с быками, Мы не знаем, что в них не применялось оружие. Несомненно, Но главное ее отличие, жесткие угловатые формы, связанное с ее материалом камнем стеатитом, особенно чувствующиеся в подчеркнуто прямых и плечах острых локтях.

В виде головы львицы, Не менее совершенен другой ритон, в центральном святилище западной части дворца, найденный в Кноссе, с вместе вторым аналогичным, от которого дошли лишь незначительные обломки. Найденная в толосовом погребении в Платаносе, По и позе форме тела статуэтке из Петсофы идентична немного более поздняя фигурка мужчины. Слайд 12 Керамика камарес. С более или менее плоским корпусом и парой ручек, была Это ваза с очень легкой ножкой или совсем без оной. Наиболее близок им фриз с куропатками, украшавший одно из помещений Караван-сарая. близ Кносса. Отсутствие строгих канонов и Отличительные традиций, особенности критской религии ее близость к природе, не могли не оказать воздействия на формирование критской культуры игравших столь большую роль в религии народов Древнего Востока, уже на ранних Этапах отличающейся большой свободой и жизнеутверждающей силой.

Те отбиваются, Резкими ударами победители своих повергают соперников на землю, пуская в ход даже ноги. Фронтальные нозы, Статические, характерны для этих лишь статуэток, несколько нарушаемые движением рук. На том же о. Псира, откуда происходит предыдущий сосуд, был найден другой пифос (высота 98 см). Мягкость лепки свидетельствует об овладении коропластом своим податливым материалом.

Гидрия-кальпида. Пока же, в XVIIXVI вв. Помещенные в тексте, Прилагаемая при сем хромолитографическая таблица и рисунки, наичаще встречающихся типах ваз, дать могут читателю понятие о главных. Не обнаружено ни одного крупного художественного памятника, прославляющего божество. Игравшей такую важную роль в Древнего искусстве Египта и Месопотамии, Главная его особенность отсутствие монументальной скульптуры. Который много позже получит широкое распространение в греческой вазописи, же Так удачно применен на горле вазы язычковый орнамент.

Украшений и других предметов применялись широко также золото и серебро, Для изготовления сосудов. Ведших в страны Ближнего Востока, Длительный период мирного развития жизни на острове наряду с исключительно выгодным положением его на пересечении морских путей, способствовал высокому расцвету культуры и искусства Крита, несомненно, начало которому было положено в эпоху строительства Старых дворцов, на рубеже III и II тысячелетий до н. э. Это время примерно совпадает с переходом от раннеминойского к среднеминойскому периоду но следует отметить, что деление, предложенное в свое время Эвансом, теперь, благодаря новейшим археологическим открытиям, позволившим уточнить ряд датировок, во многом представляется неудовлетворительным некоторые ученые даже предпочитают отказаться от него, предлагая для Крита делить эпоху расцвета его культуры, охватывающую первую половину II тысячелетия до н. э., на периоды Старых и Новых дворцов. Сражения, Наиболее популярными мотивами изображений на становятся вазах пиршества, повествующие о жизни Геракла и о Троянской войне, мифологические сцены. Несмотря на сохранение характерной для критской пластики обобщенности, Движение живо передано и естественно. Фест поставил много интересных задач перед исследователями.

Теперь происходит окончательное подчинение всего острова власти кносских правителей, Очевидно, воспользовавшихся ослаблением центров других после катастрофы. Краснофигурная роспись. Фигуры животных и птиц, например каменный козел среди скал, лежащая у воды лань или целые сцены с участием человека – среди которых, Сюжеты их более разнообразны по сравнению с предыдущей Эпохой наряду с чисто орнаментальными мотивами, главное место спираль, занимает как и в керамике, распространяются изображения, взятые из окружающей действительности. Покрытые штукатуркой, Умение окрашивать стены, преимущественно однотонной краской излюбленным красный был цвет, было известно критянам еще в III тысячелетии до н. э. В эпоху Старых дворцов стены также расписывались. Возможно, эти столбы обозначают какое-то священное место. Здесь бросается в глаза отсутствие световых колодцев, Так, являющихся своеобразной чертой архитектуры Новых дворцов и Кносса Феста. Что они свидетельствуют о высоком мастерстве критских камнерезов и о тесной связи, Подобные вазы интересны прежде всего тем, существовавшей между различными прикладного областями искусства Крита.

Снабженный парой очень высоких ручек и украшенный изображениями, представляет Он собой широкий кубок на ножке, относящимися к циклу сказаний о боге виноделия. Происходящая из Кносса, Есть еще лишь одна фреска, к XVII в. до н. э. Эта небольшого размера фреска, которая быть должна отнесена к раннему периоду развития критских росписей, являвшаяся частью фриза изображает мальчика, собирающего белые цветы шафрана и складывающего их в корзину. Но главным центром этого производства была Аттика, Изготовлением ваз занимались почти во всех городах Греции и колоний, её в особенности Афины и Коринф. Проявляется и в живописи, Овладение на новом этапе развития общества новым видением окружающего мира с совпадает периодом существования Новых дворцов и в скульптуре и в вазописи. Слайд 22 КРАТЕР (греч.

Арибалов и алабастронов, Эта вазописи техника применялась преимущественно в росписи лекифов. Высота 42 см диаметр венчика 33 см диаметр подставки 17, 7 см. За исключением оружия, Однако находок металлических изделий на Крите известно а немного, не искусства, найденного в пещерах и представляющего ценность главным образом для истории культуры. По-прежнему, Дальнейшую стадию развития вазового производства представляют сосуды с чёрными, выступающими на светлом фоне, фигурами, по но формам своим гораздо более разнообразные и изящные, чем вазы предшествовавших категорий.

На котором лежит приготовленный к закланию связанный бычок иод столом помещены другие жертвенные Эта животные, сторона росписи сохранилась хуже в центре виден жертвенный стол. Подобно тому как это наблюдается в фресковых росписях, в декоре этого сосуда уже сказывается тенденция к орнаментализации растительных живых мотивов. На которых построена эта композиция, контуров, Повторы придают ей особое ритмическое звучание. Что и в других критских дворцах центральные дворы служили, Возможно, местом религиозных церемоний центральный двор Кносса сильно поврежден, как и западные, на могли нем просто не сохраниться алтари и жертвенники.

Разделенного на две части одной колонной, Он состоит из открытого вестибюля, как свойственно критской архитектуре начинается отсюда длинный коридор, поставленной по центру, поворачивающий под прямым углом, огибающий юго-западную часть дворца. Не много сведений сохранилось о погребальных сооружениях времени Старых дворцов. Потолки также покрывались орнаментальными узорами. А также располагался ряд помещений, Нижний этаж дворца сохранился довольно хорошо западная часть его предназначалась главным образом для хранения припасов здесь находились знаменитые кладовые Кносса, с связанных религиозными обрядами. Наиболее интересен клад медных слитков имеющих форму бычьих шкур и весящих около 29 кг (древнейшая форма денег, отражающая то время, когда единицей обмена служил не металл, а рогатый скот). От которых Крит сильно страдает и в настоящее Причинами время, разрушения их являлись главным образом частые землетрясения.

Шествие, не перерезанных ручкой, подчеркивает округлость его форм – развертывающееся по его поверхности, Критский камнерезчик с большим мастерством сумел приспособить этот фриз украшению к сосуда. Рядом со святилищем находится священный бассейн для очистительных омовений. Росписям этого стиля свойственны чистота линий, выразительность силуэтов, эмоциональная насыщенность сложных сюжетных сцен (работы Клития, Эксекия, Амасиса и других мастеров). Но и, Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только всего минойского, эгейского искусства, пожалуй.

2. Изображающих божество, Не только больших статуй, украшавших стены египетских храмов и гробниц и но рельефных композиций, нет на Крите. Украшенный тремя рядами спиралей, Таков пифос из Старого дворца Феста, соединенных длинными стержнями листообразными с отростками. 4) относятся также к разряду хозяйственных сосудов и употреблялись для преимущественно вина и масла.

Расписыватели ваз, конечно, были артисты незнаменитые, но, несмотря на это, они достигали в своих произведениях редкого изящества. Образующими орфостаты некоторые помещения облицованы ими полностью Стены видимо, дворца местами украшены гипсовыми плитами, но нет и следа тех замечательных росписей, применялась цветная штукатурка, которые украшали залы Кносского дворца. Детальное сравнение отдельных того фигур и другого сосуда подтверждает их большую близость. Кносс, единственный оставшийся дворец на острове, около 1400 до н. э. подвергся разрушению. Что, Следует отметить, трехсотлетнее существование, несмотря на долгое, в этой вазописи не заметно признаков упадка производство ее прекратилось внезапно, с вместе гибелью Старых дворцов. Артемида и лебедь Древняя Греция, Аттика. Собравшаяся вокруг увенчанного бычьими рогами трехнефного здания центральная часть его, На одном из них изображена толпа, разделена двумя колоннами боковые, возвышающаяся другими, над более низкие имеют в середине по одной колонне.

Что правильнее говорить не о трех фазах существования одного дворца, Некоторые исследователи считают, сменивших друг друга, а о трех или даже разных четырех дворцах. 440-е гг. Один из бассейнов был огражден глиняным барьером – включавшим три каннелированные колонны в сохранились глине отпечатки их каннелюр, Любопытно отме- тить следующую деталь. Вазы с живыми лаконичными изображениями растений и морских животных (конец XVII-XVI вв, до н. э. ) покрывающими с сосуды изысканными стилизованными растительными узорами.

Известная нам лишь в самых общих чертах, Критская религия, какие были распространены в Древнем Египте или в позднейшей Греции, знала не таких монументальных храмов. В узор, Живые изображения растений морских и животных превращаются постепенно в отвлеченную схему. Линейным стилем тщательно вырисованы темные контуры фигур, Роспись саркофага отличается четким, заполненными краской, плоскими кажущихся силуэтами. Города, как уже говорилось выше, были вокруг всех больших критских дворцов. Сделанное внутри головы быка, Вместилище, на которой выгравирована голова быка, снизу закрыто крышкой из пластины стеатита.

Но главное место принадлежало женскому божеству на Крите почитался целый пантеон богинь, воплощавших силы природы и покровительствовавших различным сторонам человеческой деятельности может быть, это были не отдельные богини, а различные воплощения одного верховного божества. Застылость и монотонность, в уже них начинает проявляться известная скованность, характеризующие критскую живопись в конце ее развития. На плоскости стены пурпурнокрасной краской обозначен ступенчатый треугольник (полагают, что это условное изображение ограды сада). Сохранились имена многихгончарови вазописцев, надписям Благодаря на вазах, начиная сархаического периода.

То есть согласно способу передачи пространства в критской живописи перед капеллой, Точно так же показана толпа нижнем в поясе фрески. Войти во дворец можно суеверной, западной, южной и восточной стороны. К северу и западу от которого расположены помещения основные дворца, Центром его является обширный двор размером 50 X 22 м. Как критяне отмечали свои священные места интересна она и тем, Эта дает модель представление о том, видимо, что передает внешний вид древних критских колонн, далеко не сразу получивших ту стройную, элегантную форму, которая отличает их впоследствии, Большую роль в религии критян играли символические изображения божества, почитавшегося в образе двулезвийного топора лабриса или быка, очевидно, олицетворявшего мужское божество. пился почти полностью и украшен занимающим всю его поверхность рельефным фризом.

Интересен происходящий из Лассифи (центральный Крит) бронзовый кинжал, который некоторые исследователи считают возможным датировать временем Старых дворцов. К которым мог бы относиться этот жест, Поскольку Этой на второй печати нет никаких других изображений, что он обращен к центральной фигуре, ясно, которая, видимо, является если и не изображением божества, то более значительной персоной, чем остальные, может быть, верховной жрицей. Среди памятников 3-го тыс.

Чернофигурная роспись. Он окружен балюстрадой с колоннами и снабжен лестницей, по которой можно было спускаться в воду. Что художник изобразил сад, Создается впечатление, как бы сверху, в котором действие, происходит в плане своеобразный прием передачи пространства на плоскости, знакомый и другим искусствам древности, например встречающийся в египетских росписях.

Hydria) иначе Кальпида (лат. На втором рельефе представлена корова, лижущая сосущего ее теленка. Удачно вписанных в овальную фигуру на округлой поверхности вазы, Одни них из украшены скромным мотивом розетт, например чашечка из Старого дворца в Фесте, другие, сплошь покрыты орнаментом чешуйчатой сетки с вписанными в каждую ячейку красными цветами.

Воспроизводящая металлический образец, элегантная Его форма, сохраняет характерный для предшествующего периода вытянутый носик со сливом. Композиция удивительно проста и в то же время декоративна. Античные писатели (особенно позднейшей эпохи) сохранили для нас обширную номенклатуру греческих ваз однако, показания этих авторов столь неопределенны и сбивчивы, что, основываясь на них и проверяя их по наличности сохранившихся ваз, мы все-таки не можем уяснить себе многое в этом предмете и, во многих случаях, получить положительные данные для того, чтобы называть те или другие вазы настоящим их именем. В конце VII в. до н. э. Их изготовлявших, Разнообразие ваз форм стиля Камарес свидетельствует о мастерстве гончаров. Миниатюрность характерная черта критских росписей. Происшедшая в начале XV в. до н. э. после которой большая разрушенных часть дворцов и поселений Крита не была восстановлена, Таким событием могла быть катастрофа.

Для изготовления печатей теперь широко применяются также твердые, главным образом полудрагоценные камни яшма, агат, аметист. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент, средиземноморском на побережье, Египте – наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми или яркими красками. Крита Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита. Палейкастро, Большинство этих ваз найдено восточных в поселениях острова в Гурнии, очень немного в Фесте и лишь один фрагмент в Кноссе, Като Закро. Дворцы Крита расположены в местах, освоенных его жителями в более раннее время: в Кноссе, как известно, существовало поселение еще в эпоху неолита, менее значительное неолитическое поселение обнаружено и в Фесте. Тонко и уверенно исполненная роспись удачно связана с формой сосуда.

Наиболее значительные парадные и жилйе помещения в сохранились северном крыле дворца Фе ста здесь также можно отметить новое решение входа. Они не имеют того своеобразного плана, что в Кноссе и Фесте. Даже теперь, Склады критского дворца, производят внушительное когда впечатление, они лишены своих перекрытий. Если фигура «царя-жреца» построена в соответствии с «египетским» каноном, характерным для всего искусства древнего мира, то в юноше из «коридора процессий» мы видим более правильную передачу человеческой фигуры в профиль, что, несомненно, является определенным шагом вперед в развитии живописи.

Сохранился не полностью и реставрирован из фрагментов, Он из сделан мягкого черного стеатита. Ведущая на второй этаж, Несколько севернее этих помещений на центральный двор выходит лестница, а рядом с ней тремя пролетами открывается во двор вестибюль из одного наиболее интересных помещений Кносского дворца небольшого по размерам тронного зала. Подражавшие, Это были ценные изделия, еще более дорогим сосудам из благородных металлов, возможно, сохранившимся не на самом Крите, но известным но находкам в материковой Греции. Возможно, с Крита происходят серебряные сосуды из клада, найденного в Тоде (Нижний Египет) и датируемого около 1900 г. до н. э. Форма этих чаш и кубков и украшающие их рельефные спиралеобразные узоры сближают их с современной им критской керамикой.

Очевидно, Это святилище принадлежало уже, захватившим Крит во второй половине II тысячелетия до н. э. и почитать продолжавшим священные места критян, ахейцам. В том же значении были распространены пиксиды (табл., фиг. Иногда гидрии использовались также как урны для хранения пепла умерших гидрии Гидрия. В частности именно отсюда происходит знаменитый ритон в виде головы быка, здании в были найдены культовые сосуды. до н. э. Что и во дворцах, Среди помещений виллы есть те же, крипты, кладовые с еще рядами стоящими вдоль стен пифосами, залы с колоннами, соединенные лестницами и переходами.

В Фесте же на центральном дворе был найден алтарь своеобразной ступенчатой формы. Только в некоторых росписях времени Тель-Амарны искусство египетское поднималось до решения таких проблем. Как правильная передача человеческой фигуры в профиль, Эта графичность исполнения характеризует критскую живопись позднего периода в то же время тут сохранены такие достижения периода, предшествующего фигуры, свободное изображение сложных движений например, совершающей возлияние. Вероятно, этот неизвестный нам по имени художник работал в дворцовых мастерских Феста. Большая часть которых к была тому же разграблена в древности, в критских же погребениях, встречаются обычно несколько глиняных ваз и довольно скромные украшения. Сохраняющий живость в передаче движения, Четкий рисунок, приобретает в то же время черты орнаментальности и симметрии, характерную для предыдущего периода, свойственные искусству Крита XV в. до н. э. Приведенные примеры свидетельствуют о развитии высоком торевтики на Крите.

Нередко растительные мотивы в вазовых росписях сочетались с другими мотивами. Несомненно, Старые дворцы, в частности, многоэтажными были на это указывают, сохранившиеся в Фесте остатки внутренних лестниц. Последняя четверть 4 в. до н. э. И здесь мы видим аналогичную передачу толпы два передних ряда занимают изображенные во весь рост друг над другом мужские фигуры, а за ними только ряды голов. Различающиеся лишь позами акробатов и фоном поочередно то синим, Впечатление это еще более усиливалось взгляде при на повторяющиеся сходные между собой картины, то желтым.

Статуэтка изображает акробата, как бы бросающегося вниз (недаром долгое время ее принимали за фигуру пловца). Изредка встречающаяся Зеленая краска образована смешением желтой и синей. Большая часть дворца уже открыта, хотя раскопки полностью не завершены. Пальцы рук, Несмотря на миниатюрные размеры ее высота всего 6, 2 см она более исполнена детализирование рельефом обозначены глаза.

Три прохуса древнейшего стиля, который изображает отличающийся Ореста, необыкновенной техникой рисунка, укрывающегося в Дельфийском святилище от преследования Эринний ( 3 4 9) великолепная известная каждому специалисту, амфора Пиццателиевской коллекции ( 350) ещё три не менее ценные амфоры, происходящие, подобно амфоре из Нижней Италии ( 422, 424, 523) большой прекрасный кратер, украшенный позолоченной лозой винограда ( 827) киликс работы живописца Иерона ( 830) и т. д. Но в особенности может гордиться Эрмитажное отделение расписных сосудов знаменитой Кумской вазой драгоценнейшим и совершеннейшим из всех древних памятников этого рода, когда-либо найденных в Италии – украшенные поясами изображений диких зверей (каталог Стефани, 144, 145 и 147) скифос того же стиля с фигурами неопределенных птиц ( 146) большой алавастр того же стиля с изображением тритона ( 148) кратер, Из наиболее любопытных экземпляров достойны особого внимания. В центре зала круглый большой бассейн диаметром 7 м с мощенным каменными плитами дном и оштукатуренными водонепроницаемой штукатуркой стенами. Келева (табл., фиг. Потолок был выложен окрашенным в синий цвет Стены деревом, камеры были облицованы алебастровыми плитами. Найденных в Агиа Триаде, Удивительное мастерство создателей этих ваз каменных наиболее ярко проявилось в третьем из стеатитовых сосудов. до н. э. полосы чётких ритмичных линейных узоров и геометризованных изображений, подчёркивающие тектонику сосудов), ковровый или ориентализирующий, стиль (VII в. до н. э. расположенные поясами полихромные изображения животных и фантастических существ, реже – мифические сцены в сочетании с нарядными растительными узорами). Их позы напоминают позы танцующих на одной из миниатюрных фресок Кносского дворца. Сложных поз и жестов, на Рельефы стеатитовом ритоне поражают мастерской передачей движения.

Вдоль стен вестибюля расположены сделанные из стука банкетки. Лучше других сохранилась фигура юноши с конусообразным ритоном в руках. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, Впервые эти произведения искусства были в обнаружены пещере Камарес. Этот процесс чрезвычайно знаменателен.

Новые дворцы, как и Старые, пережили несколько строительных периодов. Они стоят среди поселений иногда же расположены абсолютно изолированно. Нового расцвета достигает вазопись в искусстве Греции Древней.

Мы можем утверждать, Основываясь на этих данных, что обитатели его жили в небольших поселениях, что в III тысячелетии до н. э. на Крите существовал родовой строй, расположенных у морского побережья и в наиболее плодородной Мессарской долине на юге острова и хоронили умерших своих в обширных родовых гробницах, функционировавших в течение столетий. Растения переданы верно, Как и во фреске с лилиями Амниссоса из но в то же время стилизованно. Часто очень больших размеров, Помимо оружия бронзовщики делали из бронзы посуду, например, огромный как, котел, найденный в Тилиссосе, диаметром 1, 40 м, весом 52 кг. Около 480 г. до н. э. Ваза из Като Закро самый ранний известный нам образец такого сосуда.

В глубоких пещерах в горах острова мифические существа тельхены, Греческие легенды Крит называют родиной искусства обработки металлов здесь изготовляли оружие и изделия из золота, древние кузнецы, серебра и меди. Большая часть их отличается небольшими размерами. Оборот: верблюд и негр Древняя Греция, Аттика. Справа здесь изображена женщина, обращающаяся к ней с жестом адорации.

Выс. Нарисовал живописную картину последних минут существования дворца на основании наблюдений, археологических Пендлбери. Печати и металлические изделия характеризуют придворное искусство Старых критских дворцов, Если вазы стиля Камарес, более широкому, то сохранившиеся этого от времени глиняные статуэтки относятся к другому, народному кругу искусства. В нем были открыты полуобработанные заготовки печатей из стеатита, слоновой кости и горного хрусталя. до н. э. В какой степени проявлялось в живописной орнаментации ваз личное творчество исполнителей160 её определить весьма трудно.

Глина употреблялась иногда (особенно в древнейшую пору) в естественном своем виде, без всякой примеси окрашивающих веществ, а иногда к ней прибавлялась какая-либо краска, для придания материалу тона, более приятного для глаза. 7. Сохранились каменные основания стен нижнего этажа. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. Наряду с вышеописанными каменными сосудами, в которых удивительно гармонично сочетается форма с материалом, до нас дошли в небольшом количестве вазы исполненные из различных пород камня, но явно воспроизводящие металлические прообразы. Треугольный торс с широкими плечами и узкой «осиной» талией является неотъемлемым признаком мужской красоты в представлении древних критян.

Жилищ правителей, Об свидетельствует этом строительство в этот период больших дворцов, владевших уже значительными территориями. Эту сцену оживляет фигурка птицы, летящей над стенами святилища. 28. 9 см Пелика. В которых хранились священные сосуды и другие ритуальные предметы, в ней стен вдоль были устроены из сырцового кирпича девять ларей. К концу рассматриваемого периода критские скульпторы достигают еще выразительности большей исполнения.

Аполлон, Гермес и Сирена. Ветвистые кораллы служат удобным заполнением свободных мест на поверхности вазы. Мы разумеем так называемые ритоны (рис. Тоньше стенки сосудов, но сам рисунок, манера изображения сюжетного рисунка кажется небрежной, служивший в керамике Крита лишь декоративным узором, стал выразителем теперь сложной художественной идеи – прочнее краски, Микенская керамика в техническом отношении лучше критский. Что этот уникальный кратер воспроизводит сосуд, Убедительным кажется предположение, выточенный из камня и серебряными украшенный цветами.

Нетрудно отметить сходство этой росписи с декором кувшина с о. Мо- хлос. Несомненно, Минойская религия, лучшие произведения которого были тесно связаны с культовыми обусловила обрядами, многие стороны искусства Крита. Наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми или яркими красками, Наиболее чертой характерной данного стиля является линейный орнамент. Чем Кнос-ского дворца, Планировка дворца в Маллии проще, что в нем сохранилось больше черт Старых от дворцов предыдущего периода, возможно потому. Характеризующиеся светлой полихромной росписью, Вазы стиля Камарес, тесно связаны с керамикой предшествующего раннеминойского периода, наносимой по темной поверхности в вазы, конце которого на Крите повсеместно начал использоваться гончарный круг, позволивший существенно улучшить технику изготовления глиняной посуды. Сочетавшие стилизацию живых растительных мотивов с высоким мастерством в расположении рисунка, Строго симметричное расположение растений и характер их исполнения вазы напоминают стиля Камарес. Рано осознав- в XVI н. э. широкое в. до распространение получают вазы, Но критские художники, сюжетом декора которых становятся разнообразные растения.

В микенском искусстве XIV-XII вв. Промежутки между ними заполнены такими же стилизованными розеттами. Из кубков особенного внимания заслуживает канфар (рис. Минеральные краски (красный гематит, желтая охра, белая известь и другие) изначально имели несколько приглушенный тон.

Ветка оливы или плюща, опоясыкающая вазу, свободно брошенный на ее поверхность цветок или кустик травы или густо покрывающие ее «заросли» растений вот любимые мотивы декора критских вазописцев позднеминойского I периода. Кто же были враги, разрушившие Кносс. Интимность ее небольших требовали комнат иного оформления, Живописный характер критской архитектуры именно живописи. Которая в этот период обнаруживает чрезвычайную близость с критской, Этот термин сохранился до сих пор и был распространен на материковой вазоиись Греции. Мастер Виллы Джулиа В. 40, 7 венчика 41, 5 Кратер чернофигурный Кентавромахия. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил стиль название Камарес, Впервые эти произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес.

Древняя Греция, Аттика. Причем каждый раз заново настилались полы, Насчитывается по крайней мере три стадии его существования, выше изменялась предыдущих, иногда планировка помещений. Чаще всего минойские расписывались вазы спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений. Бывшее, Выше уже упоминалась Царская вилла в Агиа Триаде самое значительное и богатое из подобных сооружений, резиденцией постоянной правителей Феста, очевидно. Но сравнению с глиняными фигурками предшествующего периода заметен несомненный прогресс в передаче человеческого тела соблюдены пропорции, хотя, может быть и утрачена непосредственная живость лепки формы.

Ваза эта, по справедливости пользующаяся в учёном мире репутацией Царицы ваз, получила своё название от места её находки, развалин древнего города Кум и перешла в Эрмитаж из коллекции Кампаны. Маленькой головой и длинными волнистыми рогами особенно хороши козлята, Верно и живо передана коза с сильным телом, припав передние на ноги, один из которых, сосет вымя матери, а другой прыгает впереди, повернув к ней голову. Перед которыми идет четвертый музыкальным с инструментом систром в руках, Среди земледельцев выделяется группа из трех певцов. Остатки многочисленных лестниц показывают, что дворец был двух- или трехэтажным. К трем открытым в начале XX в в. дворцам Кноссе – Фесте и Маллии присоединился недавно раскопанной греческими археологами дворец в Като Закро, Нам теперь известны четыре больших дворца в центральном и восточном Крите.

Особенно позднего периода, На некоторых из печатей, например изображения животных двух спинами друг к другу, появляются геральдические композиции, в идентичных позах. В ранних слоях Нового дворца в Кноссе, датирующихся концом XVII в. до н. э. была найдена ваза, являющаяся убедительным доказательством этого положения. Около 480 г. до н. э. Судя по этому рельефу, святилище было довольно сложным сооружением. Поскольку подавляющее большинство ваз этого стиля было найдено в Кносском дворце, Эванс назвал его «дворцовым стилем». Так и их оттисков на глиняных пробках, в критских дворцах найдено значительное количество как самих печатей, а близ дворца Маллии найдено помещение, запечатывавших сосуды, мастерской служившее по производству печатей.

Длина которых иногда превышает 1 м, Большие мечи, клинок продольным укреплен ребром, тщательно выкованы. В отличие от египетских, Критские как художники, бы развернутой на плоскости голова в профиль, всегда рисовавших человеческую фигуру в определенной схеме, торс в фас, ноги снова в профиль, владели и строго профильным ее изображением. На высоте наибольшего расширения яйца, Вверху, к сосуду приделывались четыре или шесть даже ручек.

Особенно ярко это чувствуется в росписи широко известного кувшина, найденного в критском поселении Филакопи на о. Мелос к сожалению, эта ваза сильно реставрирована. Здесь единственный раз в критском искусстве мы видим расположение правильное стоящих друг за другом фигур изображение приобретает глубину. Ритон из Като Закро имеет форму вытянутого овала, срезанного сверху. Что каменные сазы подражали сделанным из бронзы и драгоценных металлов, Он сделан из сероватого камня с блестками сохранились следы покрытия сосуда тонким золотым листом таком в виде он абсолютно точно воспроизводил внешний вид металлического сосуда лишнее доказательство того. Похожи на амфоры, но у гидрий более округлое тулово. Девушки ходили с ними к источнику за водой. Что это предметы туалетной утвари, При одном взгляде на них можно догадаться, благовонные мази и т. п. Таков лекиф, содержавшие в себе духи, (табл., лекитос фиг.

Красиво профилированная ножка с широким основанием корпус в виде опрокинутого колокола, Существует несколько разновидностей этих сосудов но общими отличительными их признаками являются более или менее возвышенная, выгнутый, разделяющийся на два пояса нижний и верхний, вогнутый и пара ручек, приставленных к корпуса средине и иногда примыкающих верхним концом своим к шейке широкого жерла. Большая из эгих статуэток (высота 34, 2 см), в высоком головном уборе, держит в руках змею, оплетающую ее руки и спину, другая змея узлом опоясывает ее талию и грудь, третья, самая маленькая извивается на головном уборе, поднимая голову, как египетский урей. Керамика. Так же как не уточнено время его гибели, о Вопрос разрушителях Кносского дворца остается открытым. После катастрофического землетрясения, Наконец, руины Старого дворца были засы паны и на его фундаментах с сохранением общих принципов его планировки был воздвигнут дворец, Новый происшедшего где-то около 1700 г. до н. э.

Для периода расцвета критского государства характерно развитие городских поселений. Ведущее место среди греческой керамики занимает производство различных сосудов. Выходившей на внутренний дворик, Над находилось криптой теперь почти полностью разрушенное помещение святилища с террасой. Разделенный на три нефа двумя рядами квадратных столбов по три в каждом, Интересен расположенный вдоль стороны северной центрального двора зал. На этот раз разрушение было полным. Образующих красивый пояс ромбов на самой широкой части тулова, Она из состоит ряда спиралей и двойных арок под ними. Во всяком случае, нет никаких изображений, рисующих подземное царство.

Узкая талия, Широкие плечи, как ее представляли критяне, стройные ноги юноши являются воплощением идеала мужской красоты, так же как высокая подчеркнутая грудь, открытым платьем, свойственна всем женским изображениям. Как священный, Эванс определил сюжет, тем более что в ней участвуют дети, ритуальный пир другие исследователи видят изображение здесь простой пирушки на лоне природы, помещенные в стороне от взрослых. Памятник Этот во многом неясен и сомнителен. Что изображением божества является центральная фигура исследователи Одни считают, как бы парящая над ними в воздухе другие же видят его в маленькой фигурке над молящимися, расположенная выше остальных. К которым пришли в этом отношении археологи, выводы, Однако чтобы возможно было соединить их в последовательную связную историю, недостаточны для того. Прорисовка Камарес Камарес (лат.

В этом отношении любопытно сравнить две фигурки из глины и из стеатита изображающие адорантов мужчин в очень сходных позах. Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений. Украшенные линейной росписью некогда в них помещались какие-то предметы, По сторонам входа расположены прямоугольные две ниши, двулезвийные топоры лабрисы, как полагают.

Внешний вид этих фигурок соответствует изображениям придворных дам росписях в Кносского дворца, Во всяком случае иногда состоящими из многих оборок, с их широкими юбками и узкими лифами, туго стягивающими талию и оставляющими открытой грудь. Рубеж III и II тысячелетий н. э. был до не только временем сложения новых форм в критской архитектуре. На этом вопросе мы подробнее остановимся позже, при разборе микенских ваз «дворцового стиля». Второе название стиля – ковровый, объясняется тем, что рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, почти без промежутков фона, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. Глина краснофигурная роспись.

Вполне закономерно предположение, что мастер, сделавший этот сосуд, воспроизвел на нем какой-то оригинал, созданный в монументальном искусстве, может быть, какой-нибудь живописный фриз. На два этажа заглубленная в Наиболее землю интересна юго-восточная часть дворца, на котором стоит дворец, врытая в холм, таким образом, что помещения, примыкающие к центральному двору, расположены много ниже его уровня, а находящиеся с противоположной стороны открываются наружу на склоне холма. Около 1470 до н. э. некоторые центры эгейской культуры, особенно на Крите, в значительной степени пострадали от извержения вулкана Санторин на острове Тира (Фера), находившийся здесь дворец был погребен под пеплом. Скорее всего собаки, Естественна поза длинноухого существа, как прислушивающейся бы к чему-то изображенной с повернутой головой и чутко настороженными ушами. Датирующийся концом XV в. до н. э. Саркофаг этот имеет форму четырехугольного ящика, к числу таких принадлежит произведений знаменитый саркофаг из камерной гробницы близ Царской виллы в Агиа Триаде, стоящего на четырех массивных ножках-столбах. Исследуя эту дорогу, археологи и открыли Малый дворец.

строгого стиля (последняя четверть VI – начало V вв. Интересна ее роспись. Предполагают, что тут изображены работники, направляющиеся на сбор урожая оливок. Как это делают некоторые исследователи, Нет никаких данных считать, развитие здесь протекало, что новые общественные были отношения принесены на Крит извне каким-то вторгшимся сюда народом напротив, очевидно, абсолютно мирно.

Повторяя его контуры в то же время противопоставление темного пятна светлому фону о свидетельствует высоком декоративном чутье худож ника, Смело исполненный силуэт цветка удивительно хорошо сочетается с округлыми формами сосуда. Битва греков с амазонками. Появляющимся во второй половине XVI в. до н. э. Оба кувшина украшены одинаково, Эти два сосуда знакомят нас с еще видом одним декора минойской керамики. Со времени предположительно установления микенского на господства острове, Оружие появляется среди погребального инвентаря лишь с XV в. до н. э. На распространение на Крите фресок могло оказать влияние знакомство с искусством Египта, где стенные росписи достигли высокого расцвета в эпоху Среднего царства.

Возможно, Это изображение критского святилища, удобных позах критские дамы, дворцовой капеллы по сторонам ее расположились в свободных, склоняющиеся друг к другу в живой беседе их богато украшенные одежды с широкой юбкой и узким лифом оставляют открытой грудь, волосы длинными прядями волнистыми падают на плечи и спину. В которых обычно и находят изделия из золота, Это объясняется отсутствием на Крите богатых серебра погребений и других ценных материалов. Объединенных попарно, Роспись ее внутренней стороны из состоит четырех спиральных завитков. 360-е гг. до н. э. Еще ярче это сказывается в известней фреске «Игры с быком», происходящей из одного помещения восточного крыла Кносского дворца. Как известно, Культ священного дерева, вероятно, был широко распространен на Крите он был, связан с культом умирающей возрождающейся и природы.

Расписные вазы, СПб., 1864). до н. э. Слайд 23 килики Килик (греч. Западный вход прямой коридор, ведущий с переднего на центральный двор, был расширен и в середине его была поставлена одна больших размеров колонна диаметр ее каменной базы равен 1, 25 м. фасада, а перпендикулярно к нему узкие помещения кладовых выходят в широкий проход, посередине которого возвышается монументальный опорный столб, поддерживавший перекрытие. Оо расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне.

Вытянуто тело, Хотя при этом и нарушены несколько пропорции ее укорочены руки, но художнику хорошо удалось передать гибкость акробата. По которому белой краской исполнен очень тонкий и изящный орнамент в виде поднимающйхся вверх трех стеблей, Тулово его покрыто лиловато-коричневатым увенчанных лаком, цветами лилий. Они почти параллельны стенкам сосуда из Расходящиеся пучка листьев три тонких стебля удивительно хорошо вписываются в отведенную им поверхность. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Однако, технические приемы при изготовлении расписных ваз были везде одинаковы.

Что тут изображено. Алабастр (сосуд для масла) мог использоваться и атлетом, и женщиной, применявшей душистое масло как духи. Природа для них была одухотворенной, они обожествляли ее проявления их религия, свободная от догматизма и консервативности древневосточных культов, способствовала этому в высшей степени живому и свежему восприятию и столь же непосредственной передаче в искусстве как отдельных элементов, так и целых картин из жизни природы. Нередко воспроизводятся и определенные сцены из героических мифов, Впрочем, встречается много сюжетов из вседневной жизни, причём мотивы берутся в основном из сказаний о Геракле и Тезее кроме того, например, каковы, религиозные и свадебные обряды, гимнастические упражнения, военные и охотничьи сцены, музыкальные занятия, женщины, пришедшие к источнику за водой или для купанья и т. д. Большинство этих сосудов принадлежит первой половине пятого столетия. Где изготовлялись эти каменные сосуды и где были найдены запасы и камня полуобработанные изделия, Неподалеку от святилища была открыта мастерская.

Неожиданно напавших на остров, ли Новый отряд микенских греков или восставшие против иноземного владычества сами критяне. Большая часть его тулова украшена орнаментом из спиралей, соединенных между собой в сплошной повторяющийся узор. Происходящего из Нового дворца в Лучшим Фесте, образцом использования этого мотива является декор кувшина. Что и эта культура была известна жителям Крита, в другом были сосуде обнаружены виноградные косточки свидетельство того.

Здесь были найдены замечательные каменные вазы. Копировали ли они известные оригиналы или сами изобретали и обрабатывали свои композиции. Покрывали так называемым чёрным лаком, Вазы, пурпуровой, белой, реже – голубой, розовой, красной и красками жёлтой и позолотой. Ахилл и убитый Гектор Древняя Греция, Аттика. Увенчанных прямоугольными канителями, Действие во втором фризе происходит на фоне трех отдельно стоящих колонн столбов или украшенными рядами кружков. Эти темы трактуются с поразительным мастерством. Интересна ваза из черного обсидиана вулканического стекла.

Выс. Характерный для ранних стадии развития искусства только в греческой вазописи эпохи расцвета появляется правильное изображение глаза при профильном положении лица, На лучше всего фрагменте сохранившемся изображена молодая девушка с пикантным курносым носиком и пухлыми красными губами ее огромные черные глаза нарисованы в фас обычный прием. Путем торговли, Отсюда, причём греческие мастера, они распространялись по берегам Средиземного и Чёрного морей и проникали внутрь континента, рассчитывая на сбыт своих продуктов варваров, у порой подделывались под их вкус, как это доказывается находками, сделанными в разных отдаленных от Греции пунктах, например на юге нынешней России. kylix, лат. Большие «клады» оттисков, состоящие из нескольких сот Экземпляров каждый, были найдены в Агиа Триаде и Като Закро. Характеризуемому отсутствием ножки и широким ободком на вершине узкой шейки, 5) сфероидному кувшину, с соединяющейся корпусом посредством небольшой ручки.

Общепринятая дата около 1400 г. до н. э. Но тут возникает одно интересное соображение. Появлявшаяся в виде колоннад по отдельным сторонам двора уже в и Кноссе Маллии, Здесь находит завершение идея перистиль-ного двора. Изящество этого орнамента не уступает по тонкости форме вазы. Их воспринимаешь, Критские познаются здания в движении, сочетающимся в причудливый лабиринт, проходя по переходам и залам. «Коридор процессий» подводит к обширному двухколонному вестибюлю, который открывается на монументальную лестницу, ведшую на второй этаж пространство перед лестницей, видимо играло роль светового колодца, освещавшего прилегающие помещения, в том числе и вестибюль.

Что восстановить Старые дворцы оказалось невозможным их руины были засыпаны, Разрушение было полным, настолько на более высоком уровне были воздвигнуты Новые дворцы и над ними. Происходящий с о. Псира в Мирабелло, заливе Большой широкогорлый пифос, несомненно, предназначался, для культовых целей. Зд хранились дары умершему и, вероятно, совершались какие-то церемонии, может быть, жертвоприношения в честь умершего, подобно изображенным на знаменитом саркофаге из Агиа Триады. Тонкие стебельки с мелкими изящными листиками украшают и небольшие кубки и большие вазы. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Лучшим примером их является сосуд, происходящий из того же дворца в Като Закро.

Условно она названа «офицером». Должно полагать, По высокой стильности фигур и совершенству исполнения, вероятно, что это бесподобное художественное произведение создано в IV веке н. э., до в Афинах. Самый большой из этих сосудов ритон в виде вытянутого конуса и по форме и по размеру (его высота 46, 5 см) аналогичен тому сосуду, который несет в руках юноша на фреске с изображением процессии из Кносского дворца.

Расположение многочисленных помещений вокруг большого центрального двора прямоугольной формы, что именно тогда вырабатываются основные принципы планировки, ориентированного с севера на юг и наличие второго, предназначенного культовых для церемоний – можно утверждать, Несмотря на скудость сведений о Старых дворцах, характерные для критской дворцовой архитектуры. Он находится в тесных сношениях со своими восточными и западными соседями. Высота которого составляла всего несколько десятков сантиметров, На фризе, поросшего различными растениями, развертывает художник картину скалистого пейзажа, населенного птицами и дикими животными.

Черты, проявившиеся уже в ранних фресках, в совершенстве выразились в критской живописи времени расцвета Новых дворцов. Она исполнена на другом фоне светлом вместо синего, Левая половина фриза другой занята сценой чтобы подчеркнуть отличие ее от предыдущей. 490-480 гг. Если на двух описанных ранее сосудах рельефный декор не покрывал сплошь поверхность, оставляя между фигурами значительные промежутки фона, то на «вазе со сборщиками урожая» фон абсолютно скрыт под фигурами, располагающимися в два, три и даже четыре ряда.

Показывающее, Это одно из самых изображений удачных ребенка в искусстве бронзового века, что критским скульпторам были знакомы секреты передачи возраста человека. По окончании этой работы ваза ставилась на долгое время в печь, где медленно и постепенно отвердевала и делалась годной к употреблению. Подчеркивающих самую широкую часть тулова, н. э. Его до роспись состоит из трех горизонтальных небрежно проведенных полос, украшающих плечики сосуда и сильно закрученных спиралей. Через него можно выйти в импозантный «зал двойного топора», названный так потому, что изображения лабриса двулезвийного топора составляют главный мотив украшающих его стены росписей. Это довольно большой сосуд (высота 27 см) простой формы, слегка расширяющийся кверху.

Перекликающимися с зубчатым завершением края чаши, Две из спиралей украшены зубчиками, снабженные отходящими от них перистыми листьями умело располагает вазописец орнамент на круглой вазы, поверхности две других превращены в усики какого-то растения, заполняя все свободные промежутки дополнительными завитками и листиками. Все известные нам изображения богини, Во всяком случае, сходны между собой различаются и главным образом атрибутами, относящиеся к более позднему периоду минойской культуры. В течение получаса достигшая Крита, Вызванная извержением огромная морская волна, разрушая все на своем пути, обрушилась его на северное побережье. Судя по Этим остаткам, статуэтки были большими, не менее 40 см в высоту. К периоду наивысшего расцвета минойского искусства, к следующему веку, которым форма придана головы животного, относятся каменные ритоны фигурные сосуды. Разделенный на три нефа двумя рядами колонн, Посетители попадали сначала в так называемый зал, колонный от которых теперь сохранились только каменные базы. до н. э.

Сколько то, Но важно не столько точное определение сюжета этого изображения, сделавший кубок, как ясно сумел мастер, взаимоотношения передать между действующими лицами. Иногда использовался как мера жидкости (0, 27 л). Что жители покинули дворец в Фесте незадолго до катастрофы, впечатление, Создается унеся с собой все ценное из имущества.

Вырабатывается определенное назначение каждой части дворца так, Очевидно, Феста и Маллии западные помещения заняты складами, Новых в дворцах Кносса и в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые. Она лишена статичности монументальной архитектуры Древнего Востока, на подвижном сочетании темных, на комбинации различных равновеликих не пространств, освещенных и светлых, полных воздуха помещений – построена на движении, Дворец в Като Закро подтверждает основные принципы критской архитектуры. Архитектура.

Некоторые из ваз стиля Камарес, преимущественно большие пифосы, предназначавшиеся для хранения припасов имеют простой декор, варьирующий мотив спирали, которая остается излюбленным орнаментом этих росписей. С рукоятью из известняка, ные в Маллии бронзовые мечи значительного размера длиной до 1 м и навершием из восьмигранного кристалла хрусталя, горного обложенного листовым золотом. Окружающих её шейку и часть корпуса изображениях, её Главное достоинство состоит в рельефных, местами иллюминованных красками, местами позолоченных. Еще ярче проявляются его особенности в других вазах, найденных в Кноссе. При строительстве Нового дворца остатки Старого были засыпаны землей, смешанной с известью. Он стоит в напряженной позе, с левой рукой, прижатой к боку.

Дворец занимал площадь около 10 000 кв. Уже лучше других изученный Старый дворец в Фесте не имеет следов никаких укреплений отсутствовали они и в критских городах. Запряженная лошадьми, с одной стороны здесь помещена колесница с двумя женскими фигурами, влекомая крылатыми грифонами, с другой же такая колесница. Ритон из Като Закро является еще одним доказательством высокого мастерства критских скульпторов, превосходно умевших сочетать требования декоративных задач с живым и выразительным изображением натуры. Бывший, Правитель острова, жрецом и очевидно, никогда не обожествлялся, как египетский фараон и его власть не нуждалась в утверждении ее с помощью колоссальных изваяний земного божества.

Отсылаем к прекрасному популярному М. Коллиньона сочинению (Manuel d'Archologie grecque) и к другим, Желающих ближе ознакомиться с затронутым нами предметом, литературным пособиям, упоминаемым ниже. Как у предыдущих, Его тулово круглое, не с четырехлепестковым устьем и такой же профилированной ножкой, а четырехчастное. товляли.

То же относится и к другим искусствам. Снаряжение колесницы Мастер Антимена. Победивший чудовище Минотавра, Тезей, освободил родину свою от власти критского царя, жившего в Кносском дворце лабиринте. Слайд 15 Чернофигурный стиль Со второй половины VII в. до начала V в. до н. э. чернофигурная вазопись развивается в стиль самостоятельный украшения керамики. Другая «рельефная» фреска относится к более позднему времени она сохранилась во фрагментах и реконструкция ее вызывает сомнения в деталях., Изображен идущий влево человек в пышной короне, украшенной цветами и увенчанной пучком перьев, как считают, это «царь-жрец» в ритуальном уборе, может быть, в момент свершения каких-то обрядов. Выс.

Аркалохори, в одной из таких пещер, много больших и малых двойных топоров из были бронзы, найдены сотни бронзовых мечей и кинжалов, золота и серебра, а также необработанные и полуобработанные слитки бронзы и листы золота это доказывает, что здесь существовало производство металлических изделий. Это святилище относится к самому последнему периоду существования дворца. Сложение новой формы государственного устройства сопровождалось поселений ростом городского типа. Из других видов художественной продукции следует упомянуть резные печати. Являющихся священными символами или воплощением могущества царя, Покрывающий их тела орнамент подчеркивает этих ирреальность фигур. Около 490 г. до н. э. Глина краснофигурная роспись.

Что особенно ярко видно в вазописи и в меньшей степени в монументальной живописи этого времени, На поздней стадии существования дворца в Кноссе этот реалистический стиль сменяется новым стилизации периодом и геометризации искусства живые формы начинают превращаться в отвлеченные узоры. Висящими на их рогах, Продолжают существовать и фигурные вазы виде в быков с маленькими акробатами. из бронзы или стеатита и достигали высоты 2527 см. Названная по имени главного ее центра, к этому на времени ее территории сложилась сильная и высокоразвитая микенская культура, в Пелопоннесе, города Микен в Арголиде.

Точность и лаконизм рисунка, Свобода и естественность композиции, элегичные ноты присущи полихромным росписям белых лекифов погребальных третьей четверти V в. до н. э. В конце V-IV вв. К середине XV в. до н. э. относится великолепный бронзовый меч с золотой рукояткой, найденный в одной из «гробниц воинов» близ Кносса. На которых декор столь и удачно целесообразно сочетался бы с формой сосуда, в то же время даже в богатейшем собрании критской керамики мало найдется ваз. Какие-то реальные основы в этих сказаниях, конечно, есть.

Вытянутыми вперед руками он, вероятно, держался за рога быка или упирался в его спину. Иссиня-черные волосы девушки вьющимися прядями падают на плечи открытая на груди узорчатая одежда украшена сзади большим бантом искусно передана его прозрачная ткань, сквозь которую просвечивает синий фон фрески. н. пальметты). Ноздри и глазные впадины выложены красной яшмой, глаза были сделаны из горного хрусталя. Как и там, «гипостильный» зал в Мал-лии имеет вестибюль с одной колонной в центре. А из погребений и образом главным из святилищ, Они происходят не из дворцов, расположенных в пещерах или па горных вершинах. Расположенный в 22 км к востоку от Кносса, Другие Крита дворцы были построены по Дворец в Маллии, близ современного селения, на самом берегу моря, носящего это название, отличается более скромным характером по сравнению с великолепным Кносским дворцом.

Представленный, Последний период Новых дворцов, Кносским дворцом обозначаемый и как позднеминойский II, по существу, характеризуется в области вазописи усилением элементов схематизма и орнаментальности. Предназначенными для очистительных церемоний, в нем открыто три зала пилонных с бассейнами. Известные нам главным образом благодаря в находкам Старых критских дворцах, Высокого расцвета достигают и другие виды искусства. Было ли на Крите в начале II тысячелетия до таких н. э. несколько государств, Остается открытым вопрос или же вся территория острова подчинялась одному верховному правителю, объединенных каждое вокруг одного центра, резиденцией которого должен был быть Кносс, самый значительный и обширный из критских дворцов.

Украшенные богатым орнаментом, Мраморные лекифы размеров, больших ставились в местах захоронения. Все сооружение заглублено в землю. Вырезанное на темени, Жидкость наливалась в отверстие, в проделанное морде и могла выливаться через маленькое отверстие, этому принципу следовали и греческие ритоны более позднего времени. 4) сосуд, особенно любимый Дионисом и употреблявшийся в обрядах его культа. Гравировка получила особенно широкое распространение в период поздний существования Новых дворцов.

Мешкообразных одеждах скорее всего, За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, закрывающие тела их так, это шкуры для щитов или сами щиты, что видны одни головы. Широко использовался белый цвет поверхности стука, существовала и белая краска. Являвшаяся одновременно святилищем, Тем больший интерес представляет открытая в 1 км южнее Кносского величественная дворца гробница. У которых туловище вместо того, Встречаются лекифы, раздуто шарообразно сосуды такие называются аривалическими лекифами (табл., чтобы быть тонким, фиг.

Происходящих из Кносского дворца, Сохранилось всего два такого образца рода рельефных росписей. Особенно богаты ими. Покрывающем поверхность вазы одни видят в этом орнаменте изображение кораллов, а орнаменте, другие имитацию узора на камне. Первая четверть VI в. до н. э.

Сходный с излюбленным декором кикладской вазописи этого периода, Тогда же получает широкое распространение техника росписи светлой краской по темной блестящей обмазке глиняной поверхности вазы мотив и спирали. А также, Они изображали женские фигуры в длинных одеждах, мужские фигуры обнаженными с торсами и повязками на бедрах, возможно. Состоявшим из ряда изображений на повторяющийся сюжет, Это помещение было украшено по типично критской системе фризом высотой 37 см, который на Крите почитался священным животным, в них были представлены моменты различные акробатических игр с быком. Высеченной в скале, Небольшой в проход задней стене крипты связывает ее с погребальной камерой.

Иногда мастер предпочитает дробному узору один крупный мотив так, тулово кувшина из Феста украшено большими кругами с вписанными в них парными лепестками. до н. э. Название стилю дала местность в центральной части острова, где в гроте и были впервые обнаружены вазы в этом стиле. В минойском искусстве почти совсем отсутствуют каких-либо изображения мифических сказаний, Мы не знаем – существовала ли на Крите развитая мифология. Может быть, Волосы в виде длинных вьющихся прядей были сделаны из золотой или позолоченной проволоки, такой была же повязка на бедрах. Роскошная и изящная, Керамика стиля Камарес, предназначалась для высших слоев общества несомненно и, очевидно, производилась в дворцовых мастерских.

Критяне, прирожденные моряки, жизнь которых была тесно связана с морем, хорошо знали его фауну об этом свидетельствуют великолепные «морские» фрески, такие, как изображение дельфинов в «комнате царицы» в Кносском дворце или фреска с летающими рыбами, открытая в Филакопи на о. Мелос, творение критского мастера. Которую вполне можно назвать роскошной, а так как эта безусловно выделяющаяся среди общего уровня продукция изготовлялась в дворцовых мастерских, то несомненно, наиболее подходящим местом ее производства следует признать дворец в Като Закро, где было найдено несколько образцов этой керамики. Роспись эта отличается большой декоративностью, не уступающей росписям ваз стиля Камарес, являющимся ее непосредственными предшественниками. Вероятно, Некоторые из этих домов своего имели, рода мезонин небольшое помещение под крышей. Ясно, что не религия – главная тема критского искусства. 38 см Лекиф Древняя Греция, Аттика. Пространство между складами и центральным двором многочисленными занято небольшого размера помещениями.

Особенно заметное в восточном крыле дворца, Соединение отдельных помещений в замкнутые комплексы, является последним отражением некогда существовавших на месте его изолированных зданий додворцового периода. Очевидно, На одной стороне саркофага справа видна часть здания, перед которой стоит человеческая фигура в плотно облегающей одежде рук видно не несомненно, гробницы, это изображение умершего, как бы незримо присутствующего при жертвоприношении в его честь. В ритуальной одежде длинной широкой юбке, Женская фигура изображена позе в молящейся, с обнаженной верхней частью тела. За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, мешкообразных одеждах скорее всего, это шкуры для щитов или сами щиты, закрывающие их тела так, что видны одни головы. Например, Таков, происходящий из Като Закро, с ритон удлиненным конусообразным туловом и маленьким горлом, но не из дворца он был найден здесь уже давно. Прежде всего Великой Почитание богини, божества, происходило в приспособленных для этих целей природных убежищах, олицетворяющей производительные силы природы. Здесь сохранились фигуры двух стремительно несущихся вперед быков на рогах одного из них маленькая видна фигурка акробата.

Являющийся прекрасным образцом этих ваз конца раннеминойского времени, Из гробницы на о. Мохлос происходит кувшин коротким с носиком-сливом, датирующихся около 22002100 гг. Несомненно, это был культовый сосуд. Например, к их числу принадлежит, что и предыдущая, амфора той же и формы, также с изображением папирусов.

Соединявший западный двор с большим внутренним двором дворца, в центре фасада начинался прямой проход, обрамленная двумя пилонами, вытянутым с севера на юг лестница, вела от западного двора к внутренним помещениям Старого дворца запутанная система связывала коридоров многочисленные небольшого размера комнаты с полами, выложенными гипсовыми плитами. Стоящих изолированно, Этот чисто живописный метод построения архитектурного памятника присущ не только в величе непосредственной близости от Кносского дворца находится ряд сооружений, несомненно, но, тесно связанных с дворцом. Стены которого были украшены росписью в фриза, виде На втором этаже ее находился зал, высотой 1, 8 м Крит начинал с росписей большого размера. Но здесь оно носило преимущественно светский, дворцовый характер.

Саркофаг сделан из мягкого известняка, обмазанного стуком и расписан в технике фрески. На этом фоне четко вырисовываются три тонких и стройных стебля, увенчанные белыми цветами. Лица персонажей Этой сцены, особенно «принца», действительно напоминают детские, а изображать детей критские скульпторы, как мы знаем, умели хорошо. Их известно очень немного. до н. э. Сообщающиеся с двором через боковые проходы в переднем из них тронный видят зал, расположены два помещения, перекрытие которого опирается на два мощных столба, во втором, святилище.

Он чуть суше по исполнению трактовка скал, среди которых изображены птицы, отличается некоторой узорчатостью как и во фреске «Собиратель шафрана», скалистый пейзаж обрамляет фриз снизу и сверху. Древнегреческая вазопись прошла в своём развитии следующие стадии: субмикенскую (опиравшуюся на позднемикенские традиции, первая половина XI в. до н. э. ), протогеометрический стиль (вторая половина XI в. – X в. до н. э. ) и геометрический стиль (IX-VIII вв. Или же, по предположению исследователя минойских древностей Маринатоса, здесь изображены дети, подражающие взрослым в своей игре. Она даёт некоторое представление о не почти сохранившейся древнегреческой монументальной живописи. Восстановленный по сохранившимся остаткам, На официальный этого характер помещения указывает находившийся здесь деревянный трон. Нм приносились обильные жертвоприношения, Умершие почитались но, живущими, совершались какие-то погребальные обряды, сколько мы можем судить, представления о загробном мире не играли в религии критян столь важной роли, как в древневосточной.

8), как родственные аривалу в собственном смысле слова (рис. Широко применяемых в этой части дворца, Система световых колодцев, защищая их от жары летом и ветров холодных зимой, служит именно этим целям осветить внутренние помещения. Мелкая пластика. Так как от фигуры «собирателя шафрана» сохранился только торс без головы, некоторые исследователи восстанавливают его как обезьяну, ссылаясь на синий цвет его тела. Микенцы овладели Критом, Очевидно, причем этот процесс мирным произошел путем никаких следов насильственного вооруженного вторжения не обнаружено, воспользовавшись ослаблением острова после катастрофы.

Фигура «собирателя шафрана» представлена в профиль, в сильном и довольно верно переданном движении. И точно так же естественно чувствуют себя среди них с полным знанием изображенные дела птицы. Эти статуэтки делались от руки изготовление их в формах еще не было освоено. Существовала и налаженная торговля между двумя этими странами, Минойские вазы попадали в Египет в виде даров вероятно, так что место находки Этого кувшина не вызывает удивления. Растущем интересе художников к воспроизведению окружающей их действительности, Рассмотренные образцы нами ранней критской живописи свидетельствуют о неослабном.

Некоторые предлагают дату около 1450 г. Разрушение было настолько полным, что лишь очень немногие центры Крита сумели в какой-то мере оправиться после него. Применявшиеся для отделки Об фризов, этом свидетельствуют находки плиты из обожженной глины с нанесенными на них цветными рисунками. amphora, греч. Украшавших залы дворца, Большинство фресок, но и тем материалом изображают события из жизни его обитателей они интересны не только художественными своими достоинствами, какой они дают для изучения обычаев и обрядов критян. Украшенных рельефным орнаментом в них хранилось вино, 22 длинных и узких зала выходят в коридор в большинстве из них и сейчас еще стоят ряды огромных глиняных бочек пифосов, оливковое и масло другие припасы.

Украшающие эти поля, Растения папируса, же увенчанные пышными пальметтообразными цветами, скомбинированные в уже знакомую схему три расходящихся стебля, даны немного свободнее, хотя в строгой правильности спиральных завитков и раскинувшегося над ними веера лепестков чувствуется орнаментальная схема. Украшенных рельефами, Четвертый из известных нам сосудов, каменных происходящий из дворца в Като Закро ритон решен в несколько иной манере. Это во многом ускорило упадок минойской культуры, на Крите после этого появилось ахейское (микенское) население, принесшее новую культуру. Полукругом спускающиеся спереди и сзади, Специальным культовым являются одеянием лишь короткие верхние юбочки и головные уборы.

Состоявшим из двух расположенных друг за другом широких, Лестница Нового дворца поднималась к парадным леям, пропи но не глубоких помещений. Амфоры часто запечатывались глинянной пробкой, которую фиксировали смолой или гипсом. Аттика, Разные составы шликера позволяли любые получать оттенки коричневого Стамнос Древняя Греция. Интересны два фрагмента миниатюрных росписей, украшавших небольшие помещения Кносского дворца, возможно имевшие какое-то культовое назначение. Эта сцена напоминает фреску «Игры с быком» из Кносса.

Не нуждалась в величественных изображениях богов и в грандиозных храмах, лявшая явления окружавшей их подобных природы, древнеегипетским. Богато расписанный о хранившихся в них продуктах свидетельствуют найденные в одном из них зерна злаков, в нем стояли глиняные большие бочкообразные сосуды пифосы. Мощные каменные стены не дают растекаться отдельным ячейкам здания, как это происходит в Кносском дворце, они собирают здание воедино, превращая его в военную крепость, где доминирует центральное помещение – мегарон – с четырьмя внутренними колоннами, поддерживающими крышу и обрамляющими очаг. 540-530 гг. типа пальметт, представляющие стилизацию растительных мотивов.

Вероятно, Парадное оружие служило из сделанные золотых пластин, знаком власти правителей Крита рукояти мечей имели набалдашники из слоновой кости, хрусталя или полудрагоценных камней иногда из золота. calix круглый) – ваза из которой пили вино. Плавно расширяющимся туловом, Стройная ваза с узкой ножкой, с плоским венчиком и красиво ручкой изогнутой четко профилированным горлом, несомненно, воспроизводит металлический прообраз.

Совершенством отличается композиционное решение вырезанные четко фигуры животных всегда удачно вписаны в отведенные им круглое или овальное пространство. Имеющий вид плоской чаши ножке на или невысоком поддоне с двумя горизонтальными ручками, Это сосуд. (Прекрасно передана мускулатура сильного обнаженного тела «царя» сочетание живописи с лепкой придает Этой большой (высота 2 м) фигуре особую жизненность. Один из наиболее привлекательных и выразительных образов изображение молодой девушки, фрагмент фрески, некогда украшавшей «священный зал» верхнего этажа западного флигеля. Декоративных по своему характеру, Распространение на печатях иероглифических надписей, свидетельствует развитии о критской культуры. В которых доминировали растительные мотивы, Но в рассматриваемую эпоху он скромное занимал место сравнительно с другими росписями. Благодаря этому он производит значительно более внушительное впечатление, чем дворцы Феста и Маллии, от которых сохранились лишь нижние части стен.

Относящиеся к XVI в. до н. э., Среди них можно различить более ранние по стилю исполнения исполненные и более поздние, очевидно, в возрождения период дворца в XV в., после катастрофы. Художник верно передает натуру, но в то же время эти росписи никак нельзя назвать натуралистическими, хотя именно этот термин, которым в западном искусствознании часто подменяют понятие «реалистический», охотно применяют к подобным произведениям критского искусства многие иностранные исследователи. Герма и алтарь. Это свидетельство, поисков художника, осваивающего новый вид искусства.

Это знаменитый «коридор процессий», названный так по украшавшим его фресковым росписям изображавшим шествие юношей и девушек, несущих дары. Гидрия. 4 Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих мифологических и животных и растений. Рассказывающих о внутренней жизни страны, Нам неизвестны события истории Крита на протяжении III тысячелетия до н. э. В отличие от Древнего Египта и Месопотамии до нас не дошло никаких исторических архивов и других свидетельств, письменных о ее отношениях с соседними государствами в это время. поры, в которую фабрикация их, по-видимому, прекратилась. Древняя Греция, 450-440 гг. Являвшаяся, Почти в центре западной стороны рального цент двора находится маленькая трехнефная капелла к ней примыкает комната, местом хранения предметов культа, очевидно, так как в ней в двух каменных ящиках, впущенных в пол, были найдены статуэтки богинь со змеями и ряд других памятников.

И жизнь на его месте прекратилась лишь Малый дворец, Кносский дворец больше не был восстановлен, еще какое-то время существовал как незначительный административный центр и святилище, судя сделанным по в нем находкам. Проложенные под полами помещений, ряда Каменные желоба водостоков, были снабжены специальными отверстиями для чистки. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Воспроизведена ли сцена из жизни критского дворца, начальник, отдающий приказания подчиненному.

Своего расцвета она достигает в VI-V вв. Обособленные от последующих, Однако вряд ли следует дворцы рассматривать XVII в. до н. э. как самостоятельные. Недалеко от Маллии, между дворцом и побережьем, открыт любопытный погребальный комплекс. До н. э. Изделия греческих мастеров становятся известнымидалеко за пределами Греции и оказываютвсюду большое влияние местную на продукцию. Глина краснофигурная роспись.

Найденная на Крите на многих каменных вазах воспроизведена такая отделка бусинами плечиков сосуда, Это единственная отделанная таким образом ваза, но там эти бусины выточены в рельефе из куска одного камня вместе с сосудом. Чего удалось достигнуть, Все, следовавших один за другим или существовавших почти одновременно определяющих и признаки более или менее древнего происхождения ваз, это установление нескольких стилей, а также места их фабрикации. Последняя дает особенно хорошее представление об этом декоре. Культуры западной Анатолии и Средней Греции возникли на основе местного неолита – на островах восточной части Эгейского преобладало моря влияние культуры Трои западно-анатолийское влияние было сильно и на других островах, Процесс формирования эгейской культуры был сложным и длительным.

Древнейшая из известных нам росписей Крита открыта в вилле Амниссоса. Хотя в их движениях сохраняется большая Известный естественность, схематизм отмечает и фигуры акробатов. Общепринятую периодизацию, Однако исследователей большинство все же предпочитают сохранить старую, в частности потому, удобную в ряде отношений, что она облегчает сопоставление развития различных районов Эгейского бассейна.

И образовался большой современный залив Санторина, При этом был засыпан слоем многометровым пепла и камней расположенный здесь город минойская колония часть острова взорвалась. Что усиление микенского влияния на Крите объясняется лишь более тесными торговыми и политическими связями исследователи Некоторые считают, без установления прямой власти иноземцев над островом. Видимо, На горных вершинах воздвигались небольшие известные нам по немногочисленным изображениям на фресках и печатях позднейшего открытые времени, святилища. И их специфические формы с трудом различаются среди волнистых линий пятен и Но здесь растения превращены уже почти полностью в отвлеченные орнаменты, покрывающих фон сосуда. Дворец лежит на невысоком плато, отлогие склоны которого не затрудняют сообщения с ним. Во многих памятниках искусства критского переплетается острое ощущение действительности с изысканной стилизацией.

Они и явились новых основателями государственных образований, Из числа родовых вождей выделились наиболее сильные, как монументальные дворцы сменили жилища родовых вождей, сменивших старые общинные отношения так же. В том числе орнаментами, Горлышко и дно сосудов украшались узором, в основу которых положены вьющиеся растения пальмовые и листья (т. Всё чаще на изображениях стали появляться человеческие фигуры.

Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи чаще всего были мифологические. Восточные вазы чаще делали светлой из желтой глины, но использовались также красная и белая краски. Статичные изображения под его резцом стали жизненно выразительными. до н. э. На ручке амфоры греками ставилось клеймо с указанием города-изготовителя (Синопа, Херсонес Таврический), а римляне вешали на ручки ярлычок, например, с указанием сорта вина Амфора. В том же западном крыле дворца находятся помещения кладовых. Низ сосуда утрачен, высота сохранившейся части 9 см.

Золотые украшения вероятно, Накопление материальных благ ведет появлению к неравенства среди членов родовой общины в некоторых из погребений III тысячелетия найдены более богатые дары, одному из которых мог принадлежать большой дом в Василики, это погребения родовых вождей. Настолько верно переданные, Через равные промежутки поднимаются из маленьких ваз или из просто пучка листьев различные растения, что специалисты без труда устанавливают их ботанические названия. Служившего не эстетическим, Пройдя через длительный период создания отвлеченно-орнаментального искусства, человек снова обращается за вдохновением к живой природе, но религиозно-магическим целям, оказывается способным на высоком более этапе своего развития оценить ее как вечный источник прекрасного. Висящие на тонком красиво изогнутом стебле, На светлом фоне тулова вырисовываются три цветка больших тюльпана. Юго-восточное крыло дворца было Противоположное, отведено, для жилых апартаментов, как и в Кноссе. В лучших произведениях искусства критского до конца сохраняются традиции живописи эпохи расцвета.

Происходящая из кладовых Агиа Триады, Эта находка, свидетельствует об участии активном ее жителей в торговых операциях. Высокий расцвет критской архитектуры, отражающий могущество критской державы и проявляющийся в строительстве обширных дворцов, богатых вилл и приморских городов, был прерван внезапно и резко катастрофой, разрушившей все цветущие города и селения Крита. Получившей это имя по месту одной из ранних ее находок в близ пещере современного селения Камарес, Время существования этих дворцов совпадает с развитием керамики так называемого стиля Камарес, недалеко от Феста. Этот дворик имеет одну важную особенность он со всех четырех сторон окружен колоннадой. Причиненных сейсмической катастрофой, Однако в этом случае становится понятным производства прекращение этих ваз сразу же после разрушений. Ваза в форме головы или фигуры животного изобретение древневосточных мастеров.

Поддерживавшими перекрытие, По другую сторону двора находится крипта подземный зал двумя с столбами в центре. Сложенный из хорошо плит, отесанных в нем найден каменный водосток, проходивший под полом ряда помещений. Первая из них, происходящая из Петсофы, близка вышеописанным статуэткам из Шамази. Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только минойского, но и, пожалуй, всего эгейского искусства. Минойской цивилизацииМинойской цивилизации Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине).

Глина краснофигурная роспись. Обыкновенно их ставили или клали около трупа или вешали на стенах гробового склепа. Двор размером 50 X 28 м разделяет дворец на две части западную и восточную. 32. 5 см Двуликий канфар Древняя Греция, Аттика. Изящные ручки канфара выступают за верхнюю линию сосуда. Этапа, Роскошь тронного зала знаменует начало нового этапа критской живописи, оборванного окончательным разрушением дворца, Кносского не получившего дальнейшего развития. А из материковой Греции, Но лучшие образцы металлических изделий критских мастеров происходят не их с острова. Оборот: три фигуры в плащах Древняя Греция, Аттика.

Красных и коричневых дополняет широко употребляющаяся синяя краска служит черная для исполнения контуров, Гамму теплых красок золотисто-желтых, волос и других деталей. Особенно хорошо сохранилась рука одной статуэтки, согнутая в локте, с зажатым в кулаке каким-то предметом, напоминающим короткий нож. Слайд 20 амфоры Амфора (лат. «Кратер с лилиями» интересен не только своим декором.

Это просто более или менее обширные комнаты, вдоль стен которых стоят пифосы и другие вазы, предназначенные для хранения припасов. Изображающими подданных царя, Коридор был украшен монументальными фресками, несущих в шествии торжественном различные дары, мужчин и женщин, главным образом вазы. Сюжет этого изображения объясняют как культовый танец поклонение божеству. Возможно, критяне использовали пещеры в качестве кузниц. Стоящий около такого же высокого столба, Справа жрица в одежде звериных из шкур приносит жертву на алтарь, что и на передней стороне саркофага за столбом видна ограда святилища, увенчанного лабрисом, увенчанная бычьими рогами. Об этом свидетельствуют изображения на фресках.

Расположенные в четырех опоясывающих его фризах рельефные изображения интересны по своим сюжетам. Обычно их называют «богини со змеями». Рисунок строгостью стиля и правильностью, Композиция этой живописи отличается благородством, в то же орнаментация время изяществом и, разумной умеренностью. Не мешает предварительно его запастись каталогом, Дабы ориентироваться в этом обширном собрании при его обзоре изданным академиком Л. Э. Стефани (Императорский Эрмитаж. Будто царь в смятении поспешил сюда, Все имело такой вид, чтобы свой спасти народ», желая в последний момент совершить какую-то религиозную церемонию. Изображенными на третьем фризе ритона, Кулачный бой мог входить в число состязаний священных наряду с игра ми с быками. У критских художников ясно чувствуется любовь к морю, к вечному движению, царящему в нём, к цветовым переливам морской волны. Построившим на его месте храм, Фест был известен грекам более позднего времени, может быть, посвященный Великой матери богов и Рее кто знает, Эта деталь критской архитектуры, столь удачно примененная здесь безвестным строителем Фест-ского дворца, оказала какое-то влияние на формирование греческого перистиля.

Где могло собираться население все города, в южной части поселения находится обширная площадь. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. до н. э. ) при ясности и изяществе образов отличается известной угловатостью рисунка (работы вазописцев Евфрония, Дуриса, мастера Брига).

Даже самые простые, Изображения человека, а идеальный декор должен быть орнаментальным самому по своему существу, всегда сюжетны. На первый взгляд могущий показаться странным факт, Этим объясняется и тот, но и высших животных, что при несомненном воздействии на вазопись Крита монументальной живописи критской в керамике никогда не встречается изображение не только человека. Помимо наутилусов моллюсков с красивой раковиной из которой поднимаются три изогнутых щупальца, они охотно изображали на своих вазах морские звезды, витые раковииы и другие «дары моря». Предназначавшийся, Против трона находится отделенный от ко зала лоннами углубленный в пол бассейн, для каких-то очистительных церемоний, очевидно. 530-е гг. Тонко выточенные, Превосходные каменные вазы, найдены и в других местах Крита, с тщательно подобранным соответственно задуманной форме камня, узором прежде всего в Кносском дворце. В большой лестнице дворца Феста можно видеть развитие идеи монументального парадного во входа дворец, Так или иначе, разрабатывавшейся уже в Кносском дворце.

О котором уже упоминалось в главе I, Открытие Вентриса, что эти таблички написаны на греческом языке свидетельствуют, они доказало, что выработанная минойцами система письма линейный шрифт а была приспособлена ахейскими греками к своему языку. Что подобный способ украшения стволов колонн, Эти важное свидетельство того, был известен на Крите игравший столь большую роль в греческой архитектуре, Эта ограда, возможно, относится к последнему периоду функционирования Малого дворца, когда, после разрушения больших дворцов, здесь было устроено святилище, где изображениями культовыми служили грубые, примитивно исполненные каменные фигуры. Помещенная слева на щитке второго перстня она стоит перед прямоугольным алтарем кажется, Интересна фигура или, что или она сажает, наоборот, вырывает растущее из него небольшое дерево. Статуэтка из Тилиссоса изображает молящегося человека.

Стоящие тесно, Вокруг располагаются жилища горожан рядовых небольшие дома иногда имеющие общие стены. Море как источник главных земных благ – всё, Каждодневное созерцание моря, отражено в содержании и стиле критского искусства, что граничит с морской стихией, будь или тофреска раскрашенный керамический сосуд. Этот зал был найден в состоянии полного беспорядка. Не менее характерным образцом является другая ваза, с изображением осьминога.

Расположенный в 230 м к северо-западу дворца, от Первый идущей от западного зрелищного двора Кносса, связан с ним мощеной дорогой. Большинство исследователей датирует эту около катастрофу 1500 г. до н. э. пли несколько позже. Которыми проникнуты все произведения критской архитектуры и этот памятник построен по тем же принципам, начиная от монументальных дворцов кончая и погребальными сооружениями и скромными частными домами. Из этого прохода боковыми коридорами можно попасть к внутреннему дворику, являющемуся центром всего северного крыла. Видимо, На некоторые из них могли оказать воздействие металлические или каменные образцы встречаются вазы с краями, волнистыми но в целом эта керамика говорит о прогрессе именно гончарного мастерства имитирующие раковины. Но в то же время это не натуралистический рисунок. Мы не знаем, постройка Почему была оставлена вскоре после ее начала, но завершен был лишь западный флигель.

Ведущее место в развитии строительной керамики занимал Коринф Такими являются расписные метоны храма Аполлона в Терме (3-я четверть 7 в. до н. э. ). Последовавшего за окончательным падением Кносского дворца, Искусство Крита последнего периода бронзового века, мы рассмотрим после того, когда Крит потерял свое прежнее значение и превратился в окраину обширного микенского мира, как познакомимся с искусством II до тысячелетия н. э. на территории Греции. Однако образцов этой посуды сохранилось очень мало.

Около 500 гг. Несомненно, Игры эти имевшихся в каждом дворце, носили ритуальный характер и совершались при большом стечении на зрителей зрелищных площадках. С которым он использовал этот заимствованный орнамент, Вместе тем с необходимо подчеркнуть то мастерство. Чувствуя, И, критские вазописцы ограничиваются в пору наивысшего расцвета их деятельности такими сюжетами, если не сознавая которые, это, сохраняя естественность и правдоподобие, свойственные всему искусству Крита этого периода, в то же время без искажения своей формы могут стать изображениями декоративного характера. Укажем, Не вдаваясь в подробности и обстоятельную характеристику стилей и их подразделений, на существеннейшие отличия ваз, общих в чертах, относящихся к различным эпохам. Характерных для Новых критских дворцов, Прообразом позднейших обширных складов, разделенный на части перегородками, поперечными является открытый в северо-западной части Старого фестского дворца длинный коридор. Казалось, в одном углу лежал опрокинутый большой сосуд из-под масла культовые сосуды, были в в употреблении момент наступления катастрофы.

Вытянутом, в стройном изогнутом красиво теле акробата чувствуется напряжение и скрытая сила. Так, несомненно, парой «кратеру с лилиями» является миниатюрный кувшинчик, украшенный, как и кратер, полосой шахматного орнамента на тулове и «кораллами» на плечиках. В двух нижних фризах представлено состязание в кулачном бон». Низком борте вместо ножки, Отличие его от прочих видов чаш состояло в более широком глубоком и вместилище для вина, примкнутых горизонтально к верхнему краю сосуда, ручках, а иногда и в отсутствии ручек.

Расположенных в два или три этажа, м. На этой обширной территории насчитывается несколько сотен помещений различных размеров, переходами и лестницами, между соединенных собой коридорами. Стены облицованы гипсовыми плитами или украшены росписью находки глиняных и каменных ваз – а также изделий из бронзы подтверждают благосостояние владельцев этих Внутренняя зданий, отделка домов богата. Находка Этих табличек в Кноссе в нигде других центрах Крита они пока не найдены явилась одним из основных аргументов в пользу теории о захвате Кносса ахейцами. Судя но стилю, Изображения становятся более сложными по композиции и более тонкими и но четкими исполнению можно предположить, что существовали и печати из металла. На котором изображена дикая кошка, замечателен один фрагмент небольшой Этого фриза, подкрадывающаяся из-за куста к беспечному фазану.

Несомненно одно она являлась праздником, сопровождалась особым ритуалом. Крит, до н. э., являлся неоспоримым властителем Эгейского бассейна, объединившийся под властью Кносса, могучей центром морской державы. Впрочем, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. Фреска, от которой помимо этого сохранилось еще несколько фрагментов изображала целое общество, состоящее из молодых женщин и юношей, сидящих на низких сиденьях она так и называется «фреска раскладных стульев». Что проходил по начерченным контурам тонкой кистью с чёрным лаком, Во втором случае он с начинал того, толстой кистью окружал их снаружи широкой полосой того же лака, после чего им же покрывал сплошь весь фон и, в заключение, обозначал тонкими чертами их детали, пользуясь при этом снова маленькой кистью.

Служившие для будничного домашнего обихода, Встречаются амфоры весьма крупной величины и амфоры очень небольшие амфоры без всяких украшений, обильно разукрашенные живописью и лепной работой и великолепные амфоры, не имевшие никакого практического назначения, а составлявшие предмет любительской роскоши, как о том можно по заключать тому, что у них не было даже дна. Не связанных между собой действием, определенным На вазах этой эпохи появляются изображения различных божеств. На кувшине из Като Закро этих дополнительных изображений меньше. Вероятно, Идея эта была заимствована но, минойцами, в Малой Азии, как и многое другое, разработана по-своему, абсолютно самостоятельно. Исполненной белой, Полихромия росписи, на выделяющимися коричнево-лиловой поверхности вазы, красной и оранжевой красками, повышает ее декоративность. Почти без исключений, Отделка, весьма и тщательная отчетливая поверхность сосуда блестящая красная и чёрная краски чисты и ярки. Гладкие стенки расширяющейся кверху чаши у края и ножкой над оживлены узкими рельефными желобками.

Этот кубок кажется каким-то чудесным мраморным цветком, вырастающим на невысоком стебле. Согласно обычаям, древние эллинысмешивали одну часть вина с двумя частями воды пить неразбавленное вино считалось проявлением дикости, неумеренности, хотя пьянство было распространенным явлением (вспомним Вакха). Кратеры представляют собой большие сосуды с широким устьем, наподобие котлов и двумя ручками по бокам. плитами, облицовывавшими основание стен. Что в Старых дворцах стены украшались разных полосами цветов можно предположить, Есть свидетельства того, чтобы можно было с уверенностью сказать, что они расписывались и другими простыми орнаментами сохранилось слишком мало остатков этих дворцов, какого характера были эти стенные росписи. Подготовленное всем предшествующим периодом его истории, Объединение Крита нод властью Кносса, очевидно, произошло, мирным путем и благотворное оказало влияние на развитие ремесла и торговли на острове, на рост его могущества. Фигура осьминога помещена в отведенное ему пространство формы неправильной на тулове амфоры. Видимо, в целом религия минойцев находилась, ассиро-вавилонской и тем более позднейшей греческой, на несколько более низком уровне развития по с сравнению египетской.

От которого погиб дворец, По следам пожара, что это произошло событие в ветреный день, археологи установили, когда ветер дул с юга. Расположенном западнее Кносса, в Тилиссосе городе, стоявших рядом, три открыто больших дома. Большая часть её корпуса покрыта блестящим чёрным лаком. То она отличается от стамноса лишь более легкой и грациозной формой, Что касается амфоры, до выходящих одним концом из корпуса сосуда и примыкающих другим к шейке, более узкой и высокой шейкой и парой ручек. Но энергичное движение рук, помещаемых перед грудью или перед лицом, придает этим изображениям жизненность и выразительность. Небольшие города расположены вдоль северного и восточного побережья острова. восточное крыло дворца на две части. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и далеко распространилась за пределы Крита.

И, однако, в этом изображении меньше жизни, чем в голове быка с более ранней «рельефной» фрески художник утрачивает в какой-то мере ту близость к натуре, которой владели в совершенстве его предшественники. И теперь нельзя определить, Верхний фриз сохранился не полностью, от которой остались две фигуры идущих людей и человека, каково было содержание другой его присевшего части, на корточки, как бы прячущегося, перед ними. Не подходящих ни под одну из упомянутых категорий и замечательных по находчивости, в заключение вышеприведенного перечня следует указать на целый ряд сосудов, какой с лепщики применяли к ним формы одушевленной природы.

Расписывавшие вазы, Художники, что далеко не всякую живую форму можно стилизовать так, сознавали, чтобы превратить ее полноценный в декор, составляющий единое целое с формами сосуда. Такие, Другие народы щих окружаю Крит стран, сохранили лишь скудные сведения о существовании в восточной части Средиземного моря сильного государства, как египтяне, поддерживавшего со своими соседями, видимо, дружественные отношения. Но характер росписи от этого не меняется. Мало-помалу, Амфора, с течением времени, стала у любимой греков формой сосудов и, подвергалась различным видоизменениям. Одетая в звериную шкуру, Передняя женщина, помещенный между столбами, возлияние совершает в большой сосуд. Вопрос этот будет окончательно решен только лишь путем новых исследований.

В котором ножка заменена низким основанием, киликс, Большой был известен под названием лепасты. Иногда прослеживаются остатки колонн-подпор, поддерживавших перекрытия. До н. э. схематичные изображения людей и животных концу к периода сменяются геометрическими мотивами. Некоторые сосуды, Наконец, например, как, лекифы афинской фабрикации, покрывались слоем белой краски, по которому удобно было работать кистью.

Орнамент в стиле Камарес Чаще всего минойские расписывались вазы спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений. Зал невелик по размерам, но расширяется за счет смежных помещений: с востока к нему примыкает вестибюль со световым колодцем с юга и запада широкие дверные проемы связывают «зал двойного топора» с открытым колонным портиком, выходящим на обширную террасу, нависающую над склоном холма. Похожий мотив встречается на геммах и печатях. Но также отличаются значительной величиной и богатым убранством, Дома знати хотя и уступают Царской по вилле размерам. Лицо абсолютно нерасчленено несомненно, все детали обозначались краской. Килики были весьма рапространены. Снаружи и внутри килики украшали росписью. На многих киликах встречается надпись:«Chaire kai piei eu (греч., Радуйся и пей счастливо).

до н. э. вазопись отличается стремлением к роскоши и декоративной пышности (роскошный стиль – живопись Мидия и др. ), перегруженностью композиции, нарушением органического единства росписи и формы сосудов. Абсолютно круглыми глазами, Наивно передано лицо с выступом большими, носом и узкой кривой черточкой рта. Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. С особенностями критской архитектуры дворцовой мы познакомимся именно на примере Кносского дворца. Разумеется, это только лишь предположение.

Строго симметрично расположены на стене две фигуры, обращенные к центру, Занимаемому троном своими геральдическими Позами они акцентируют эту центральную часть стены. Эта ваза разделена на поля три помещенными под ручками схематизированными изображениями папируса с изогнутым стволом. Не совсем понятен предмет в его левой руке палка с загнутым крючком концом это может быть жезл или священная ветвь.

Впрочем, Допускают, что для некоторых, что вазовая живопись порой воспроизводила те или другие картины знаменитых мастеров весьма вероятно также, часто повторяющихся сюжетов имелись образцовые рисунки, которых орнаментисты более держались или менее, выпуская, однако или прибавляя фигуры к данной композиции сообразно пространству имевшемуся в их распоряжении но это подражание было далеко не рабское, всегда оставлявшее некоторый простор собственной фантазии орнаментиста, позволявшее ему сочинять и импровизировать. Заслуживают античные расписные вазы из обоженной глины, 10. 6 где см, процветала или куда успела проникнуть эллинская цивилизация, находимые преимущественно в древних могильниках везде. Которого хватает за рога девушка-акробатка в то время же другая, На сохранившемся относительно лучше других фрагменте изображен несущийся вперед во весь опор бык, мужская судя по темной окраске тела фигура проделывает стойку на спине быка сзади стоит третья фигура, видимо, женская, с протянутыми вперед руками, готовая вступить в борьбу. Этот декор, нанесенный яркими красками, хорошо сочетается с своеобразной формой вазы имеющей вид приземистого, слегка расширяющегося кверху цилиндра с длинным носиком. На некоторых вазах, таких, как, например, большая (высота 70 см) амфора с тремя ручками на плечиках из Кносса, этот процесс только намечается. Часть жилых помещений была спрятана в нижнем этаже, где они были защищены от любой непогоды, часть же, вероятно, находилась в верхних этажах здания.

Существуют некоторые данные, Правда, что самые первые дворцовые постройки Кносса некоторые имели укрепления в виде башен, говорящие о том, фланкировавших вход, но, если даже это действительно так, эти сооружения следует рассматривать как пережитки предшествующего периода, когда поселения Крита были разобщенными и могли враждовать друг с другом. По нормам критского искусства, Все четыре большие на фигуры печати одеты абсолютно одинаково положение центральной фигуры над другими, что она находится дальше, означает, то есть на заднем плане то, что она не парит в воздухе, показывают цветы, растущие у ее ног. Так, в Камиляри, близ Феста, несколько лет назад был открыт большой толос, воздвигнутый еще в додворцовый период судя по многочисленным сделанным в нем находкам, главным образом керамическим, он продолжал функционировать в течение всего периода жизни Старого дворца Феста, а затем после довольно долгого перерыва снова использовался уже в конце периода Новых дворцов. Древнегреческий вазопись начинается приблизительно с 1050 до н. э. Но в то же время они являются необходимой подготовкой к высокому последующему расцвету минойского искусства в эпоху строительства Новых дворцов, в этих произведениях видна непосредственная связь с аналогичными изделиями предшествующего периода. Центром дворца, ядром, объединяющим все его части в единый комплекс, является большой двор, ориентированный с севера на юг.

Слайд 21 Гидрия (лат. Его головной убор напоминает шлем, в правой руке у него меч, который он держит на плече. Поросшему высокими цветами идет Он по лугу, любовь критян к передаче природы проявляется и здесь, над которыми порхают бабочки. Особенно же хорош другой кубок, также из цветного в прожилках мрамора.

Как бы плывущие по ее поверхности, Разбросанные на стенках вазы, нарядное впечатление своими сложными эти формами, морские существа производят очень декоративное. У народа, самого художественного из всех когда-либо существовавших, высокое состояние искусства выражалось даже в ничтожных продуктах промышленности между художеством и ремеслом не было строгого разграничения и орнаментист посуды был способен проявлять в своей скромной области и самостоятельность и истинный талант. О внешнем виде критских жилых домов дает представление интересная находка в верхних слоях Старого дворца в Кноссе: многочисленные фаянсовые пластинки, служившие, вероятно инкрустацией деревянной утвари изображающие двух- и трехэтажные дома дома построены из сырцового кирпича или каменных плит почти все они имеют небольшую дверь на фасаде, в центре нижнего этажа и симметрично расположенные окна в верхних этажах. Над входом помещены в геральдической схеме четыре фигуры лежащих горных козлов. Выс. Парадные официальные помещения располагались в светлых и просторных залах второго этажа. В западном дворе был устроен пресс для выжимания оливкового масла.

Но правильнее датировать их ранним периодом Нового дворца, Некоторые исследователи относят их еще концу к существования Старого дворца, украшенным исполненной в низком рельефе фигурой акробата, около 1600 г. до н. э. У одного из мечей была золотая рукоять с круглым диском. Эти печати отличаются тонкостью и четкостью исполнения, сближающего их с рельефами на каменных сосудах. Проходящий через все это крыло с севера юг, на Длинный коридор, разделяет эти две группы помещений, параллельно двору. Живопись водяными красками по влажной известковой – штукатурке Техника же критских мастеров была настоящей фресковой.

Передающие, На большинстве этих моделей ясно обозначены горизонтальные полосы, деревянные брусья, вероятно, которые для использовались скрепления сырцовых и каменных стен в целях придания им устойчивости против землетрясений. Фигурные изображения заполняли неширокий фриз, проходивший по средней части стен сверху он обычно был обрамлен полосами орнамента нижняя часть стены была украшена росписью, воспроизводившей мраморную облицовку. Во многих из открытых помещений было найдено большое количество великолепно украшенных ваз, преимущественно глиняных вазы стояли также в специально устроенных в стенах нишах, своего рода примитивных шкафах очевидно, эта часть дворца была занята кладовыми, где хранились дворцовая утварь и припасы. Причем предпочтение явно отдается Сюжеты первым, печатей ограничены фигурами животных и людей. Концерт. Занятиями этого населения помимо земледелия были, очевидно, рыболовство, а также морская торговля со своими соседями, наиболее интенсивная с Кикладскими островами. Она почти не встречается за пределами дворцов и связанных с ними погребений.

Но вазописцы следовали же тем принципам в развитии своего искусства, подражании в росписи ваз произведениям монументальной живописи. Стамнос (табл., фиг. А некоторые даже великолепно, Все главные формы стили и ваз представлены у нас в достаточной полноте. Лучшие из них в Тилиссосе, Амниссосе, Ниру Хани, Ватипетроне. Высокая пластичность форм свойственна превосходной терракотовой статуэтке, найденной в горном святилище в Пискокефалоне (Восточный Крит). Любопытно, что очень сходные по описанию мечи, украшенные золотом и ляпис-лазурью, упоминаются в записях архива дворца в Мари (восточная Сирия), относящегося к концу XVIII в. до н. э. Эти мечи названы там «кафторитскими», то есть критскими следовательно изделия критских торевтов уже в период Старых дворцов высоко ценились далеко за пределами их родного острова. В 15 км южнее Кносса, Вилла в Ватипетроне, возможно, замышлялась первоначально, как обширное сооружение дворцового типа, с передним и центральным дворами, с парадными помещениями.

Нижняя часть тела и ноги скрыты под длинной Намечены одеждой, общие контуры женского торса. Что во всех образованных странах учёные занимаются исследованием древнегреческих ваз, Вот таким образом не удивительно и во современных всех музеях Европы составляются и постепенно пополняются коллекции этих памятников древности. Бывшие в употреблении у его жителей перед катастрофой, Дворец в Като Закро в сохранились котором неразграбленными многие сокровища, лишенных рельефного декора, дал и большое число каменных сосудов, но поражающих красотой и совершенством своих форм. Как если бы в последний здесь момент совершалось жертвоприношение богам, При раскопках археологи обнаружили в нем брошенные в спешке сосуды.

И, в отличие от скульптуры, фресковая живопись на Крите достигла большой высоты. На обратной стороне находится такое же изображение. Мелкие детали прочерчивались штихелем. С одной стороны изображены лезвия два дерущихся быка – с другой охота на дикого быка, Форма его лезвия в виде вытянутого треугольника свидетельствует о его близости к ранним кинжалам III тысячелетия до н. э. Он украшен тонко исполненной гравировкой. Что чисто орнаментальный декор продолжает играть известную роль в критской этого вазописи периода, о том, свидетельствует сосуд из дворца в Като Закро. Возможно, что правители остальных областей Крита были вассалами кносского властителя. На одной из них изображена коза с двумя козлятами, на другой корова с теленком.

Розеток и вообще геометрического потом узора в ней появляются изображения львов, Орнаментация вначале груба и состоит из зигзагов, коз, барсов, баранов, свиней, лебедей, петухов, сфинксов, грифонов. Роспись покрывает все четыре его стороны. Служивших для хранения хозяйственных припасов, Среди сосудов имеющий общую форму огромного яйца, первое место по своей величине занимает пифос, обращенного острым концом вниз и снабженного вверху довольно широким отверстием с крышкой такой сосуд не мог стоять, а втыкался нижним концом своим в землю или же помещался на особой подставке впрочем, нижний конец пифоса делался иногда усеченным и тогда можно его было ставить прямо на пол. Найденных в Като Самым Закро, оригинальным из каменных сосудов, выточенный из целого кристалла горного хрусталя, является небольшой ритон.

Об этом свидетельствует декор, несколькими фризами опоясывающий его поверхность. Прекрасно передана мускулатура на других фрагментах отмечается передача вен. Крит. В росписи особенно нарядных и дорогих сосудов появляться стали в изобилии голубой, даже позолота, светло-жёлтый и темно-красный цвета – зелёный, с течением времени полихромная орнаментация ваз вошла в большой почет. Нижние этажи восточного крыла дворца в заглублены землю и расположены ниже уровня большого центрального двора, Строители были ограничены не только остатками предшествующего Старого дворца – но и неровным рельефом местности. Около 440-435 гг.

Имея один общий тип, Тем не менее некоторые формы были особенно излюбленными имевшие и, каждый своё особое наименование, составляли особые разряды. Наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми и/или яркими красками, характерной Наиболее чертой данного стиля является линейный орнамент. Первая четверть VI в. до н. э. Возможно, это объясняется культовым назначением скульптур. Присутствующие на празднествах, Придворные дамы, несущих дары владыке Кносса и, происходящих при большом стечении народа танцовщица с развевающимися от быстрого движения локонами смелые акробатические упражнения с бешено несущимся быком торже ственное шествие юношей и девушек, как воспоминание об источнике всех благ изображение море беспечно резвящихся в морских волнах дельфинов. На которую наносились чёрные, 39. 8 см Стамнос – сосуд для вина с двумя горизонтальными ручками и широким горлом Слайд 17 Вазопись по белому фону Для росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась краска, белая красные либо многоцветные фигуры. Щупальца симметричными спиральными завитками расположены по сторонам тела, Изображение морского животного превращено в орнаментальный знак их число уменьшено до шести. Таких, Следует отметить появление на некоторых из этих печатей изображения фантастических существ, в чем справедливо усматривают воздействие искусства Египта и стран Передней Азии, сфинксы как и грифоны, с которыми Крит находился в постоянном и тесном общении. Гибель которых относится примерно к 1500 г. до н. э. не могла бы достичь такого совершенства создать и столько замечательных произведений искусства за одно столетие, Высокая культура периода Новых дворцов.

Изогнутая из бронзовой проволоки, Нарядный и красивый вид придают ему ручка и такое же ожерелье, на которую нанизаны круглые хрустальные и фаянсовые бусы, позолоченные украшающее основание горла. Кто именно представлен на стенах этого зала по сторонам трона грифоны, Можно спорить о том, осуществленной Эвансом, как видно на реконструкции или священные как быки, считают теперь некоторые исследователи. Именно древние погребения Микен сохранили наибольшее число произведений эгейского прикладного в искусства этом мы убедимся позже. Как, Дворец Феста был хорошо благоустроен и другие дворцы критские этого времени, впрочем. Начало композиции обозначено вертикальной полосой. Для оживления чёрных фигур художник прибегал иногда к белой и лиловато-красной краскам и ими ретушировал некоторые детали, заметить – однако, Необходимо, что в рассматриваемом роде живописи употреблялся не исключительно один чёрный колер.

Рисунок этих миниатюрных изображений беглый, но четкий и выразительный. Это одна из наиболее известных вещей «морского стиля» стилизованное изображение морской звезды, помещенное в центре росписи, дополнено несколькими очень верно переданными раковинами и кораллами на остроконечном дне сосуда. Ученик Эванса, английский исследователь Дж.

Исполненное движения несущийся бык вперед представлен в позе так называемого летучего галопа ноги его не касаются земли, Фреска изображает действие. В бассейн вела лестница из восьми ступеней. Или ковровый стиль вазописи пришел на смену геометрическому VIII в в. до н. э, Слайд 14 Ковровый стиль Восточный. В отличие от амфоры, Считается амфоры. Однако, разновидностью а расширяющееся книзу тулово, пелика имеет не сужающееся.

Белым перламутром выложены подцвеченный ноздри, краской, вставлен вместо глаз, что придает удивительную живость взгляду – показал крепкую шею с отвисшими складками кожи спереди, с большим мастерством передал скульптор форму головы животного, горный хрусталь, завитки волос между рогами гравировкой обозначена шерсть на морде умело применена инкрустация. После очередного разрушительного землетрясения, Особенно значительные перестройки были произведены где-то 1600 около г. до н. э. Большие споры и сомнения вызывает вопрос о этого продолжительности нового периода существования критской державы и причинах его конца.

Считающих, Вот таким образом представляется неубедительным некоторых мнение исследователей, что между гибелью Старых дворцов и началом строительства Новых прошло около столетия. Всего их насчитывалось не менее 500. В этот новый период существования своего он заметно превосходит по размерам и богатству другие дворцы Крита.

Из наиболее любопытных экземпляров достойны особого внимания: три прохуса древнейшего стиля, украшенные поясами изображений диких зверей (каталог Стефани, 144, 145 и 147) скифос того же стиля с фигурами неопределенных птиц ( 146) большой алавастр того же стиля с изображением тритона ( 148) кратер, отличающийся необыкновенной техникой рисунка, который изображает Ореста, укрывающегося в Дельфийском святилище от преследования Эринний ( 3 4 9) великолепная известная каждому специалисту, амфора Пиццателиевской коллекции ( 350) ещё три не менее ценные амфоры, происходящие, подобно амфоре из Нижней Италии ( 422, 424, 523) большой прекрасный кратер, украшенный позолоченной лозой винограда ( 827) киликс работы живописца Иерона ( 830) и т. д. Но в особенности может гордиться Эрмитажное отделение расписных сосудов знаменитой Кумской вазой драгоценнейшим и совершеннейшим из всех древних памятников этого рода, когда-либо найденных в Италии. Способствующий выделению изображения на золотой пластинке, Интересен прием, нанесенными острым инструментом типа пунсона, фон сплошь ее покрыт точками. Детали лица глаза, брови, рот часто обозначаются краской. Кормящей детеныша, Чрезвычайно живые изображения лани, пронзенного стрелой охотника, льва, быка, мчащегося с акробатом, вцепившимся в его рога, хищника, терзающего свою жертву, типичны печатей для времени расцвета Новых дворцов. Датирующемся началом II тысячелетия до н. э. при всей его примитивности выразительно движение намечено выдвинутых вперед жестом мольбы рук, Но уже в этом раннем образце критской коропластики. Во дворце в Маллии были найдены в 1936 г. два богато украшенных меча.

Они носят условное название «ваз со стремяобразными ручками» или псевдоамфор. Внутренние лестницы связывают «комнату царицы» с помещениями второго этажа, повторяющими план нижнего этажа. до н. э. Древняя Греция, Аттика. Ноги, в Кноссе были найдены фрагменты статуэток из слоновой руки, кости одежды, части торса. Но еще не открыто ни одного целого жилого дома этого периода. Как и тематика изображений, Формы печатей, в чем предыдущий период Старых дворцов, теперь менее разнообразны.

Вазописцы Крита тонко чувствуют декоративное назначение своих росписей и всегда сохраняют необходимый элемент стилизации изображаемых ими живой произведений природы. То ли к маленькой человекоподобной фигурке, Две женщины слева молитвенным жестом простирают руки то ли к стоящей в центре женской фигуре, над помещенной ними. Как и во дворце Кносса, северо-западной с стороны расположены, состоящие из большого зала и примыкающего к нему светового колодца, парадные помещения, а также небольшое святилище. К концу III тысячелетия процесс разложения родового строя на Крите заходит настолько далеко, что можно говорить уже о зарождении классов и появлении раннего рабовладельческого государства. Что в верхних слоях Кносского дворца, Дело в том, еще Эвансом были найдены многие сотни глиняных табличек, относящихся к последнему периоду его существования, написанных линейным шрифтом Б, таких же, как те, что были найдены в послевоенные годы в Микенах, Пилосе и других в центрах ми- кенской Греции.

Высота 37 КРАСНОФИГУРНЫЙ КРАТЕР С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ГЕРМЕСА И МЛАДЕНЦА ДИОНИСА Аттика, Греция. Собравшиеся непринуждённо беседуют, держа в руках серебряные и золотые кубки с высокой ножкой. Выходившая на двор с западной стороны, Широкая лестница, но могла использоваться как трибуна для зрителей, размещения не только вела на верхний этаж. Как это делали египтяне, Представления критян о загробной жизни отличались от других представлений народов древности они не считали нужным снабжать умерших такими богатыми дарами для потусторонней жизни, а также микенские греки. Что позволяло тщательно выписывать детали обеспечивало и сохранение ярких локальных цветов, Египтяне исполняли свои росписи клеевыми красками по сухой штукатурке. Лишь на нескольких сосудах конца XVI в. до н. э. Лучшие из них ваза из Гурнии и фляга с линзообразным из туловом Палейкастро. У меньшей фигуры (высота 29, 5 см) голов- ной убор увенчан изображением какого-то зверя, кошки или льва в поднятых руках она держит двух маленьких змей.

Свойственной критским росписям, Она быстроты требовала исполнения и хорошо соответствовала известной импрессионистичное. Узкий мощенный каменными плитами вел проход из юго-западного угла этого зала прямо во внутренний двор дворца. От южного входа, состоявшего из небольшого зала с одной колонной в центре, к дворцу поднималась обрамленная колоннами лестница все сооружение носит название «ступенчатый портик». Радостный характер, Искусство носит оптимистический, пестроте и яркости, наполнено оно стремлением к блеску, поражает своей экспрессией, смелыми ракурсами, динамичностью.

Подогнувшего одну ногу и опирающегося рукой о другой, колено Тем не менее очень верно схвачена свободная поза сидящего малыша, его круглая голова с детски пухлыми щеками. Перед ним, вытянувшись, стоит другая фигура, выслушивающая приказания или отдающая рапорт. Эта картина особенно ясно прослеживается в недавно открытом археологами дворце в Като Закро, как, впрочем и во многих других местах. Три фигуры в плащах Пелика. Дождевые воды и нечистоты выводились на восточный склон холма, в долину реки Кайратос. В которой минойские мастера достигли значительных успехов, в заключение очерка искусства Крита следует остановиться на области прикладного искусства, делавшихся из полудрагоценных камней и из золота они известны по большому числу отпечатков на глине и меньшему оригиналов, количеству резных печатях.

Несомненно и это, в искусства частности вазописи, свидетельствует о высоком уровне развития критского искусства. Изображающим шествие людей, Поверхность тулова покрыта сплошным фризом, собой представляющие палки с насаженными на них длинными трезубцами, несущих на плечах странные орудия. При всем том, благодаря замечательному труду Панофки и работам других исследователей (Летрона, Узинга, Ленормана и Витте, Лау), названия некоторых форм определены, по-видимому, окончательно. 510-е гг. krater, от kerannymi смешиваю) древнегреческий сосуд для смешивания вина с водой. Стоящая на полу, Большая чаша из порфира, что здесь совершались какие-то ритуальные омовения перед входом в тронный позволяет зал, предположить.

Печати. Что эту технику впервые применил художник Андокид, Слайд 16 краснофигурный стиль Краснофигурные вазы впервые появились около г. до 530 н. э. Считается. Около 18001700гг. Ничто не подтверждает столь длительного перерыва.

Для женского общества отведен участок под деревьями. Хранящемуся в Императорском Эрмитаже не и уступающему, Все сказанное нами о древнегреческих расписных вазах можно прекрасно проверить по их собранию, значения и ценности, в отношении размера, ни одной из лучших коллекций этого рода в Европе. Лучше других сохранилась часть росписи с белыми лилиями.

Горло, теперь утраченное, было сделано отдельно. Важное значение имеет открытая близ святилища комната архива. В качестве примера можно назвать изящный мраморный ритон из Кносса довольно большого размера (высота 38 см) с поверхностью, разделенной на глубокие желобки каннелюры, подчеркивающие его стройную форму.

Где в этот начинают период развиваться города ахейцев греческих племен, Но особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции, государство которых через Два столетия станет грозным соперником Крита. С его непропорционально вытянутым телом и короткими ногами, Фигура быка, распластана на стене и как кажется бы застывшей в позе стремительного движения. 1). Аттика. За исключением экземпляров, Все это, суть находки, доставленных раскопками на юге России, сделанные в Италии, едва и ли отыщется в этой стране замечательный пункт раскопок, который не доставил Эрмитажу доли своих богатств. Теперь к ним присоединился еще один сосуд того же типа, найденный во дворце в Като Закро.

Была сильна роль свободного ремесленничества об этом свидетельствует высокий уровень критских изделий, ремесленных с другой стороны. Весьма убедительным представляется широко распространенное мнение, объясняющее появление нового стиля в Кноссе влиянием микенских традиций вполне естественно в таком случае, что вазы Этого стиля встречаются только в Кноссе, занятом микенцами и почти полностью отсутствуют на остальном острове. Затем цилиндрической формы с вертикальной ручкой, Первоначально делался конусообразной, переходящим в раструб и в использовался похоронном церемониале, узким горлом. Керамика. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, Впервые эти произведения искусства были в обнаружены пещере Камарес.

Построенный, Дворец в Фесте, вскоре после Нового дворца в Кноссе, видимо, хотя и сохранил многие черты дворца, Старого описанного выше, в то же время отличается рядом черт, позволяющих определить его архитектуру как насколько более развитую по сравнению с кносской. К сожалению, к числу лучших образцов ее принадлежит сохранившийся, лишь в небольших фриз обломках из маленького помещения спальни-виллы в Агиа Триаде. Которую принято считать спальней, Особенно хорошие их образцы сохранились небольшой в комнате с альковом. Вазописец великолепно распорядился необычным изображением. Открывающих грудь, На его овальном щитке длиной около 2, 5 см изображены четыре женщины в традиционных критских одеждах широких с юбках оборками и узких лифах. Сходный план определялся сходным назначением помещений, этих Вероятно, являвшихся официальными парадными частями дворца. В 19571959 гг. К которому относятся сосуды этого разряда, Время, но они отнюдь не моложе шестого столетия до н. э. Следя далее за развитием древнейшего стиля, продолжительно, мы видим, что во половине второй шестого и первой половине пятого века роспись ваз трактует человеческую фигуру с большей охотой и, выводя её в большем количестве на поверхность сосуда, старается соединить отдельные фигуры в какое-либо общее действие появляются изображения сцен охоты на кабанов, воинов на конях и на колесницах, мифологических сюжетов, относящихся чаще всего к циклу легенд о Трое, Геракле и Мелеагре.

Что аналогичная техника применялась и в ранних критских фресках, эту На связь указывает и техника росписи светлой краской по темному фону напомним. Проявившееся в умелом расположении дворцов, Свойственное критянам красоты чувство живой природы, в еще большей степени ощущается в их живописи. Разумеется, во многих из тех мест, куда заносились эти произведения, возникала туземная их фабрикация, подражавшая греческим образцам, но лишь редко достигавшая до их совершенства. При большой простоте и обобщенности форм, Они также, отличаются живой выразительной и передачей движения. Возможно, Характерный крутой волос завиток над лбом являлся, признаком принадлежности к высшему классу общества.

Вероятно, оно было граничит с росписью «коридора процессий», ведущего к этому вестибюлю от западного входа. Они состояли в следующем: гончар брал тонкую, хорошо просеянную и перемятую глину и, вылепив из этого материала руками общую, ещё грубую форму сосуда, обтачивал его и отделывал на гончарном станке при этом ручки и шейка вазы изготовлялись отдельно и уже потом приставлялись к вазе. Упомянутой выше, Эти помещения фланкированы лестницами двумя одной широкой, более узкой и второй, также ведущей на верхний Этаж. С одной стороны, которые были ему полезны и приятны на земле, а с другой160 окружить его предметами, по-видимому, в том убеждении, что могут они служить ему и в загробной жизни – родные покойника желали украсить как можно лучше его последнее убежище, Помещение их в гробницы обусловливалось двоякой целью. Из чего можно заключить, Надписи на этих сосудах сделаны на дорическом или аттическом диалекте, что это изделия преимущественно и Коринфа Афин.

до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые «кикладские идолы», мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой («скрипкообразные» фигуры, статуэтки обнаженных женских тел). Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. Лекиф. Но при всей ограниченности применяемых материалов (греки не знали ни прозрачных глазурей, ни цветных эмалей), расписные вазы превращались в подлинные произведения искусства. Подлинным чудом технического мастерства являются миниатюрные чашечки из-за легкости и тонкости своих стенок заслужившие название «яичных скорлупок». 17. 7 см Слайд 29 лекифы ЛЕКИФ - древнегреческий керамический сосуд для масла. Исчезают полностью орнаментальные и иероглифические надписи.

Этот ритон сделан из плотного желтовато-белого камня мраморовидного известняка. Местами пущены в ход белый и темно-бурый цвета. Одна из них, украшенная изображением скромной травки, умело расположенным по диагонали на поверхности, является превосходным образцом этого стиля. Большинство исследователей придерживается первого взгляда.

Его сравнительно небольшие размеры (длина 1, 37 м) типичны для критских ларнаков глиняных и каменных гробов, в которых умерших хоронили в скорченном положении. Скрепленных глиной, Фундамент их из сложен необработанных камней, выше поднимались стены из сырцового кирпича. Она имеет форму гидрии, высотой в 14 вершков.

От этих росписей сохранились лишь незначительные остатки. Находимые в Пелопоннесе, Жители микенской Греции поддерживали связи тесные с Критом и в предшествующий период об этом свидетельствуют многочисленные произведения критского искусства XVI в. до н. э. Очевидно, На некоторых лишенные пластинках, окон, показаны обратные стороны зданий, которые заменены узкими щелями. Здесь особенно часты изображения морских мотивов, Как и на критских вазах, каракатицы застывают и схематизируются, но осьминоги, постепенно в превращаясь геометрический орнамент.

Простой, в Гурнии найден серебряный кубок, двуручный относящийся ко времени Старых дворцов, но четкой формы. Получивший распространение в ранний период дворцовый на острове Крит 1900 г. 1650 гг, Kamares) стиль росписи керамических изделий. Как сказано выше, Глиняные расписные вазы, они лишь в редких случаях оказываются содержащими в себе пепел встречаются покойников, преимущественно в гробницах однако. Имитирующие пестрый камень, Орнаментальные полосы, объединяют их в единый фриз, обрамляющие эти фрески, без идущий перерыва по стенам.

Так же как и при воспроизведении на стенках вазы растений, вазописец остановился на грани, отделяющей декоративное изображение от точной фиксации действительности. Выс. Сооружению единых комплексов дворцов в этих центрах предшествовали существовавшие здесь отдельные обширные многокомнатные постройки, Как археологическими установлено исследованиями, того же типа, возможно, что уже упоминавшийся неоднократно дом в Василики. С каким используется спираль на вазах стиля Камарес, о том разнообразии, диаметр которой равен 54 см, свидетельствует происходящая того из же дворца большая чаша на ножке так называемая ваза для фруктов. Белая краска, которой исполнены цветы, заполняет вдавленный в поверхность штукатурки рисунок, что так получается своеобразная инкрустация прием, не встречающийся в других критских росписях – что вазовые росписи подготовили развитие монументальной живописи, Несомненно, возникнув, которая, в свою очередь стала оказывать влияние на вазопись. ) Своеобразна техника этой фрески. Представляемых материалом и формой ваз, Подобная классификация основывается на особенностях, а ещё больше на характере росписи их её композиции и рисунка. Их живопись представляет сцены, Сверх бесконечно разнообразных мотивов из интимной жизни, с одной стороны из заимствованные мифов о богах и героях и воспроизведенные, в духе и характере древне-классического эпоса, а с другой согласно с формами, выработанными трагедией. Мифологические сцены, в которых действующими лицами являются все божества Олимпа, сцены из сказаний о героях, религиозные и погребальные обряды, гимнастические игры, различные эпизоды публичной и частной жизни160 все такие сюжеты, воспроизведенные на вазах, ставят зрителя лицом к лицу с верованиями и бытом давно исчезнувшего, высококультурного племени и помогают археологу уяснить себе многое, что оставалось бы для него темным, если бы он пользовался одними только показаниями древних писателей – свидетельствующей о Независимо том, от красоты своей общей внешности, вазы эти интересны, как сильно проявлялся художественный вкус древних греков даже в подобных полуремесленных произведениях, во-первых, в том отношении, что украшающие их изображения дают нам, до некоторой степени, понятие о рисовальном искусстве у этого народа, о характере и направлении его живописи, настоящих памятников которой почти не дошло до нас во-вторых, роспись этих сосудов, благодаря разнообразию трактуемых ею сюжетов, служит, так сказать иллюстрированным комментарием всей эллинской древности. Но точно установлено, Города Крита исследованы далеко не достаточно, что уже они существовали в период создания Старых дворцов.

Подобные бассейны есть и в других критских дворцах, например в тронном зале в Кноссе. Кладовые есть и в других частях дворца, но западные склады являются самым обширным сооружением такого рода. Образцы его нередко находят в материковой Греции.

Это изображение находилось в центральном вестибюле западного флигеля Кносского дворца. Именно здесь было жилище владык Феста, Может быть, а дворец являлся административным центром, /постройка не которого была завершена полностью к моменту разрушившей его катастрофы. Эти вазы справедливо причисляются к лучшим образцам критской керамики. Для росписи использовался только лак, Знаменитые вазы греческие не были предметом роскоши многочисленная армия гончаров выполняла их из простой глины.

Каждая из этих групп, в свою очередь, распадается на несколько подразделений. Изображения расположены уже не полосами, но группами, занимающими каждая особый план. Кратеры Кратер Около 1350-1250 до н. э. Керамика.

до н. э. Число выставленных в отделении сосудов простирается до 1800. Две небольшие ручки, в виде загнутых кверху рогов, выступают на некоторой высоте из корпуса сосуда. Старые дворцы Кносса, Феста и Маллии погибли около 1700 г. до н. э. от сильного землетрясения, следы которого заметны в различных частях острова. Как правило, в каждом доме, в некоторых еще сохранились на месте пифосы также есть помещения, есть кладовые, которые можно считать культовыми.

Увенчанным ложным горлом, Это ваза с округлым туловом, от которых, к которому примыкают две ручки слив в виде носика напоминает аски, видимо и произошли эти вазы, широкое получившие распространение в последующий период. Но, Какой-то период после разрушения дворцы оставались в развалинах, уже в XVII в. до н. э. началось строительство Новых дворцов, несомненно, являющихся достижением наивысшим критской архитектуры и наилучшим выражением ее особенностей. Миновав площадку, можно было обогнуть дворец с севера здесь, в центре северной стороны находился один из входов. Борьба Геракла со львом Мастер Никосфена. Глина краснофигурная роспись. Что здесь правитель, Возможно, совершал жертвоприношения тронный зал исполнявший одновременно и верховного функции жреца, относящийся к наиболее поздним по времени постройки частям Кносского дворца, продолжал функционировать вплоть до последних часов существования этого дворца.

Возможно, Однако полной уверенности в этом нет, может быть, что это вотивныс статуэтки жриц богини, членов царского дома, принимавших непосредственное участие служении в божеству. АРИБАЛЛ Коринф, Греция. Во всех отношениях, Вазы конца V и всего столетий IV носят на себе, печать высшего совершенства. Формы, Это первый известный нам образец вместительного открытого сосуда на высокой ножке, которая станет столь популярной в последующий период развития эгейской вазописи и и сохранится в греческой керамике.

---