Вазы Камарес

До н. э. ) сосуды, стиля камарес суховато-строгие вазы геометрического стиля (IX-VII вв. Ведёт своё начало от эгейского искусства: критские вазы стиля камарес (XX XVIII вв. Вазопись стиля Камарес.

С этой точки зрения вазы стиля Камарес могут считаться первыми подлинными произведениями искусства в эгейском мире.

Вазопись стиля камарес презентация

Построенный на чисто геометрических мотивах, этот, Именно декор сыграл большую роль в последующем развитии эгейской вазописи. Кносский дворец, центр новой власти, был окончательно разрушен вооруженным нападением. Они являются самыми крупными из дошедших в виде целом статуэток периода расцвета критского искусства.

Откинутый назад торс передают ощущение тяжести его ноши судя по цвету, напряженная Его поза, ритон был сделан из серебра. Что жители покинули дворец в Фесте незадолго до катастрофы, Создается впечатление, унеся с собой ценное все из имущества. Вероятно, онивоспроизводили образ водного мира. Сам путь посетителя по дворцу с егоконтрастами света и тьмы, замкнутостии открытости, сумрака и звучных, сочных красок, постепенных подъёмов испусков напоминал плавание на корабле. Человека как будто раскачивало изстороны в сторону, не было устойчивости. И вместе с тем в этом чувствоваласьнастоящая жизнь с её безостановочнымдвижением. Изредка встречающаяся Зеленая краска образована смешением желтой и синей. Их населяли, вероятно, рыбаки и мореходы, бороздившие на своих кораблях Эгейское море. Перед которыми идет четвертый с инструментом музыкальным систром в руках, Среди земледельцев выделяется группа из трех певцов. Белая краска, которой исполнены цветы, заполняет вдавленный в поверхность штукатурки рисунок, так что получается своеобразная инкрустация прием, не встречающийся в других критских росписях – вазовые что росписи подготовили развитие монументальной живописи, Несомненно, возникнув, которая, в свою очередь стала оказывать влияние на вазопись. ) Своеобразна техника этой фрески. Но еще не открыто ни одного целого жилого дома этого периода. Гибкий ритм обобщенных контурных линий отличался строгой упорядоченностью, Композиция органически росписей связывалась с формой сосудов, декоративным изяществом и свободой.

Илюстрация Ваза «камарес» в Большой Советской Энциклопедии

Другая «рельефная» фреска относится к более позднему времени она сохранилась во фрагментах и реконструкция ее вызывает сомнения в деталях., Изображен идущий влево человек в пышной короне, украшенной цветами и увенчанной пучком перьев, как считают, это «царь-жрец» в ритуальном уборе, может быть, в момент свершения каких-то обрядов. Их изготовлявших, Разнообразие форм ваз стиля свидетельствует Камарес о мастерстве гончаров. Чедвику и М. Вентрису. Что Пасифая, супруга царя Миноса, гласила, Легенда от которого родиланеобычное дитя Минотавра, воспылаластрастью к быку.

До сих пор не еще решенная, Одна из них, но и сколько-нибудь ценной утвари, отсутствие в этом великолепном дворце не только фресковых росписей. Служившее, Центральный двор дворца в Маллии был местом каких-то религиозных церемоний на это устроенное указывает посередине двора специальное углубление, для совершения жертвоприношений, вероятно. Как и во дворце Кносса, с северо-западной расположены, стороны состоящие из большого зала и примыкающего к нему светового колодца, парадные помещения, а также небольшое святилище. От которых Крит сильно страдает и в настоящее время, Причинами разрушения их являлись главным частые образом землетрясения. Едва намечены детали одежды и черты лица, Поверхность их отливки после обработана очень небрежно, но позы очень выразительны. Стены которого были украшены росписью в виде фриза, На втором этаже ее находился зал, высотой м 1, 8 Крит начинал с росписей большого размера.

Что восстановить Старые дворцы оказалось невозможным их руины были засыпаны, Разрушение было настолько полным, на более высоком уровне были воздвигнуты Новые дворцы, над и ними. Образующих красивый пояс ромбов на самой широкой тулова, части Она состоит из ряда спиралей и двойных арок под ними. А за ними только ряды голов и здесь мы видим аналогичную передачу толпы передних два ряда занимают изображенные во весь рост друг над другом мужские фигуры. Известного на Крите благодаря торговым связям с Египтом, Он форму имеет страусового яйца предмета. В отличие от египетских, Критские художники, как бы развернутой на плоскости голова в профиль, всегда рисовавших человеческую фигуру в определенной схеме, торс в фас, ноги снова в профиль и владели строго профильным ее изображением.

В этот новый период своего существования он заметно по превосходит размерам и богатству другие дворцы Крита. Или же они представляют сцены почитания различных богов, Все ли композиции эти связаны с заупокойным культом, трудно решить не ясен и сюжет изображений на торцовых сторонах саркофага. Зал невелик по размерам, но расширяется за счет смежных помещений: с востока к нему примыкает вестибюль со световым колодцем с юга и запада широкие дверные проемы связывают «зал двойного топора» с открытым колонным портиком, выходящим на обширную террасу, нависающую над склоном холма. Большинство исследователей придерживается первого взгляда.

Он сделан из мягкого черного стеатита, сохранился не полностью и реставрирован из фрагментов. Но в данном случае такой наивный прием придает особое очарование этому образу, который с момента открытия заслужил название «Парижанки». Для периода расцвета критского государства характерно развитие городских поселений. Но вазописцы следовали тем же принципам в развитии своего искусства, подражании в росписи ваз монументальной произведениям живописи.

Оружие предназначалось не только для внутреннего употребления, но главным образом на экспорт. Возвышающейся над долиной Мессары, в этом отношении Фест расположен еще удачнее Кносса на отрогах восточных горы, замыкаемой снежными горами Иды. Найденная на Крите многих на каменных вазах воспроизведена такая отделка бусинами плечиков сосуда, Это единственная отделанная таким образом ваза, но там эти бусины выточены в рельефе из одного куска камня вместе с сосудом. Около 480 г. до н. э.

Большая часть дворца уже открыта, хотя раскопки полностью не завершены. Статуэтки «богинь со змеями» сделаны из фаянса и окрашены в красновато-коричневые и желтовато-зеленоватые тона. Обширное, Северное крыло дворца имело довольно большой внутренний двор, но плохо соединенный сохранившееся, с центральным двором прямым проходом. Силуэты фигур прорисовываются помощью с шликера или глянцевой глины на подсушенной необожженной глине. Около 480 г. до н. э. Орнамент в стиле Камарес Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических и животных растений. Здесь были найдены замечательные каменные вазы.

Они носят условное название «ваз со стремяобразными ручками» или псевдоамфор. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. Кносский дворец больше не был восстановлен и жизнь на его месте прекратилась лишь Малый дворец, судя по сделанным в нем находкам, еще какое-то время существовал как незначительный административный центр и святилище. Высота 42 см диаметр венчика 33 см диаметр подставки 17, 7 см.

На том же о. Псира, откуда происходит предыдущий сосуд, был найден другой пифос (высота 98 см). восточное крыло дворца на две части. Нетрудно отметить сходство этой росписи с декором кувшина с о. Мо- хлос. Аттика. Стоящие тесно, Вокруг располагаются рядовых жилища горожан небольшие дома иногда имеющие общие стены.

Упомянутой выше, Эти помещения фланкированы двумя лестницами одной широкой, более и узкой, второй, также ведущей на верхний Этаж. Скрепленных глиной, Фундамент их сложен из камней, необработанных выше поднимались стены из сырцового кирпича. Высота которого составляла всего несколько десятков сантиметров, На фризе, поросшего различными растениями, художник развертывает картину пейзажа, скалистого населенного птицами и дикими животными.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Ваза «камарес»

Являвшаяся одновременно святилищем, Тем больший интерес представляет открытая в 1 км Кносского южнее дворца величественная гробница. Проходящий через все это с крыло севера на юг, Длинный коридор, разделяет эти две группы помещений, параллельно двору. Но у гидрий округлое более тулово. Девушки ходили с ними к источнику за водой, Похожи на амфоры.

Лекиф. Древнейшие дошедшие до нас фигурные композиции, Во всяком случае, настолько сложны и совершенны, найденные в ранних Новых слоях дворцов и современных им зданий, что, несомненно, должны были существовать предшествовавшие им более скромные росписи. до н. э. Но в то же время они являются необходимой подготовкой к последующему высокому расцвету минойского искусства в эпоху строительства Новых дворцов, в этих произведениях видна непосредственная связь с аналогичными предшествующего изделиями периода. Поверхность сосуда покрыта рельефным декором. Возможно, Однако полной уверенности в этом нет, может быть, что это вотивныс статуэтки жриц членов богини, царского дома, принимавших непосредственное участие в служении божеству.

После катастрофического землетрясения, Наконец, руины Старого дворца были засы паны и на его фундаментах с сохранением общих принципов его планировки был воздвигнут Новый происшедшего дворец, где-то около 1700 г. до н. э. С его непропорционально вытянутым телом и короткими ногами, Фигура быка, распластана на и стене кажется как бы застывшей в позе стремительного движения. По предположению исследователя минойских древностей Маринатоса, Или же, подражающие взрослым в своей здесь игре изображены дети. В ритуальной одежде длинной широкой юбке, Женская фигура изображена в позе с молящейся, обнаженной верхней частью тела. Большой ромбовидный кинжал прикреплен на поясе.

Вазы стиля камарес – презентации

Нижние этажи восточного крыла дворца в заглублены землю и расположены ниже уровня большого центрального двора, Строители были ограничены не только остатками предшествующего Старого дворца – но и неровным рельефом местности. В Като Закро были найдены стройные высокие кубки на тонкой ножке, которые ранее были известны лишь по изображениям на кносских фресках, в частности на «фреске складных стульев». Над ними возвышались еще два этажа, о чем свидетельствуют остатки лестниц. Согнутая в локте, Особенно хорошо рука сохранилась одной статуэтки, напоминающим короткий нож, с зажатым в кулаке каким-то предметом.

От этих росписей сохранились лишь незначительные остатки. Но также отличаются значительной величиной и богатым убранством, Дома знати хотя и уступают Царской по вилле размерам. Иногда мастер предпочитает дробному узору один крупный мотив так, тулово кувшина из Феста украшено большими кругами с вписанными в них парными лепестками.

На рубеже III и II тысячелетий, в это же время, прекращает свое существование часть большая родовых гробниц-толосов в долине Мессары вместе с находившимися поблизости от них селениями. Наиболее значительные парадные и жилйе помещения сохранились в северном крыле дворца Фе здесь ста также можно отметить новое решение входа. Лучшим примером их является сосуд, происходящий из того же дворца в Като Закро. Несомненно, Игры эти имевшихся в каждом дворце, носили ритуальный характер и совершались при стечении большом зрителей на зрелищных площадках. Фрески. Глина краснофигурная роспись.

Хотя рисунок несколько схематичен и примитивен, он отличается большой живостью. Образцы его нередко находят в материковой Греции. В которые ссыпалось зерно, в полу кладовых обширные устроены облицованные камнем и перекрывавшиеся каменными плитами ямы прямоугольной формы. Ветвистые кораллы служат удобным заполнением свободных мест на поверхности вазы. Повествовательные сцены изображали по окружности на наружной стороне чаш (в перерывах между возлияниями килики подвешивали за ручку к стене и такие росписи были хорошо видны) КИЛИК ИЗОБРАЖЕНИЕ ВСАДНИКОВ И КОМАСТОВ Коринф, Греция. Разумеется, это только лишь предположение. Критская живопись была тесно связана с архитектурой.

Это довольно большой сосуд (высота 27 см) простой формы, слегка расширяющийся кверху. Украшений и других предметов широко применялись также золото и серебро изготовления Для сосудов. Невероятными для древностикажутся кносские фрески «ТройноеСвятилище» и «Танец среди деревьев». Миниатюрные фрески изображаютмножество присутствующих на двух разныхпраздниках в Кносском дворце. Это лишь самое начало процесса, который получит дальнейшее развитие в более позднее время. греки изготавливали не только посуду, применяя при этом гончарный круг, но и плоские керамические плиты, предназначавшиеся для облицовки зданий, которые в архаическую эпоху строились из дерева и песчанистой глины. Чем Кнос-ского дворца, Планировка дворца в Маллии проще, что в сохранилось нем больше черт от Старых дворцов предыдущего периода, возможно потому.

фаянса. Живопись водяными красками по влажной известковой штукатурке – Техника же критских мастеров настоящей была фресковой. Такие, Другие народы окружаю щих Крит стран, сохранили лишь скудные сведения о существовании в восточной части Средиземного моря сильного государства, как египтяне, поддерживавшего со соседями, своими видимо, дружественные отношения. Имеющий вид плоской чаши на или ножке невысоком поддоне с двумя горизонтальными ручками, Это сосуд.

1. Презентация на тему: Вазы стиля Камарес
2. Эгейское и крито-микенское искусство
3. Бесплатная помощь с домашними заданиями
4. Презентация к уроку по МХК (10 класс) по теме
5. АРХЕОЛОГИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ ИРАКЛИОНА
6. Словари и энциклопедии на Академике
7. Декоративно-прикладное искусство

Вероятно, Некоторые из этих имели, домов своего рода мезонин небольшое помещение под крышей. Вероятно, Парадное оружие служило, сделанные из золотых пластин, знаком власти правителей Крита рукояти мечей имели набалдашники слоновой из кости, хрусталя или полудрагоценных камней иногда из золота. Пелика. Находка Этих табличек в Кноссе нигде в других центрах Крита они пока не найдены явилась одним из основных в аргументов пользу теории о захвате Кносса ахейцами. Вероятно, сходный план определялся сходным назначением этих помещений, являвшихся официальными парадными частями дворца.

В критских дворцах, например в Фесте, разбивали священныесады. Спор Афины с Посейдоном Древняя Греция, Афины. Несомненно и это, в искусства частности вазописи, свидетельствует о высоком уровне развития критского искусства. Мышление людейдоисторической эпохи было цикличным:всё возвращалось на свояблагодаря круги божественным ритуалам.

Там, среди священных деревьев, жрицы совершают культовый танец вчесть богов. Центр его занимает политюрон, двери которого выходят в световой колодец. На этом фоне четко вырисовываются три тонких и стройных стебля, увенчанные белыми цветами. Мастер Качелей. Так, дворец в Кноссе связан с горойЮкта, на которую непосредственно выходятего «магазины», в Фесте со знаменитойгорой Ида, где, согласно греческиммифам, родился бог Зевс, вскормленныйбожественной козой Амалфеей.

Критское искусство избегаетнеподвижности, тяжёлых опор, подчёркнуто стабильных конструкций. Несмотря на громадные размеры дворцов (площадь Кносского дворца составляетшестнадцать тысяч квадратных метров)и будто бы простую конструкцию (квадратныйблок с двором в центре), они очень сложны. Разнообразные внутренние помещениясоединяются самым причудливымобразом, а длинные коридоры внезапнозаводят в тупики. Этапа, Роскошь тронного знаменует зала начало нового этапа критской живописи, оборванного окончательным разрушением Кносского дворца, не получившего дальнейшего развития. Уши были исполнены отдельно из стеатита и вставлены в специальные отверстия. Три фигуры в плащах Пелика. Первая четверть VI в. до н. э. 510-е гг.

1. Компания «Поли-Графи» – полиграфия и печать
2. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
3. Яркие представители архитектуры стиля Ампир
4. Понятие о функциональных стилях
5. Культурное влияние Византии и формирование русского национального стиля

Правая рука свободным жестом положена на грудь, левая на талию. Увенчанным ложным горлом, Это ваза с округлым туловом, от которых, к которому примыкают две слив ручки в виде носика напоминает аски, видимо и произошли эти вазы, получившие широкое распространение в последующий период. Как правильная передача человеческой фигуры в профиль, Эта графичность исполнения характеризует критскую живопись позднего периода в то же время тут сохранены такие достижения предшествующего периода, свободное фигуры изображение сложных движений например, совершающей возлияние. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Камарес, Впервые эти произведения были искусства обнаружены в пещере Камарес. Абсолютно круглыми глазами, Наивно передано лицо с большими, носом выступом и узкой кривой черточкой рта.

Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями и настоящих мифологических животных и растений. Рано осознав- в XVI в. до н. э. широкое распространение получают вазы, Но критские сюжетом художники, декора которых становятся разнообразные растения. Даже теперь, Склады критского дворца, внушительное производят впечатление, когда они лишены своих перекрытий. Крит.

• Особенности публицистического стиля речи
• Изобразительное искусство Средних веков романского стиля
• Синтаксические средства выразительности в текстах публицистического стиля
• Статистическое исследование стиля обучения и мышления
• Почему Сфинкс охраняет пирамиду хеопса
• Культура Древней Греции (5 класс)

В этом необычном для критской архитектуры устройстве исследователи некоторые видят влияние египетских гипостиль-пых залов. Но и, Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не минойского, только всего эгейского искусства, пожалуй. Что дает правильное представление о колорите критской живописи, Саркофаг из Агиа Триады интересен и тем, тогда как большинство найденных дворцах во фресок повреждены огнем. Как это происходит в Кносском дворце, Мощные каменные стены не дают отдельным растекаться ячейкам здания, превращая его в военную крепость, они собирают здание воедино, где доминирует центральное помещение – мегарон – с четырьмя внутренними колоннами, поддерживающими крышу и обрамляющими очаг. Что гравированные линии на лезвии были первоначально выложены тонкой золотой проволокой в таком случае его бы следовало считать непосредственным предшественником знаменитых инкрустированных кинжалов из Микен, Существует предположение. За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, мешкообразных одеждах скорее всего, это шкуры для щитов или сами щиты, закрывающие их тела так, что видны одни головы.

Впрочем, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. Происходящая из Кносса, Есть еще лишь одна фреска, к в. до XVII н. э. Эта небольшого размера фреска, которая должна быть отнесена к раннему периоду развития критских росписей, являвшаяся частью фриза изображает мальчика, собирающего белые цветы шафрана и складывающего их в корзину. Но характер росписи от этого не меняется. товляли. Вход в здание украшен орнаментом спиралей.

Печати. Происшедшая в начале XV в. до которой н. э. после большая часть разрушенных дворцов и поселений Крита не была восстановлена, Таким событием могла быть катастрофа. Это не столько загородный дом знатного Таким критянина, образом, сколько сельскохозяйственная ферма. Вырезанное на темени, Жидкость наливалась в отверстие, проделанное в морде и могла выливаться через маленькое отверстие, этому принципу следовали и греческие ритоны позднего более времени. «Коридор процессий» продолжается за вестибюлем далее к востоку и, повернув еще раз под прямым углом к северу, выходит на центральный двор. Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только минойского, но и, пожалуй, всего эгейского искусства. Минойской цивилизацииМинойской цивилизации Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). Всего их насчитывалось не менее 500.

1. Смотреть что такое Вазы стиля Камарес в других словарях
2. Поделиться ссылкой на выделенное
3. Презентация урока мхк греция -колыбель европейской

Форма его лезвия в виде вытянутого треугольника свидетельствует о его близости к ранним кинжалам III тысячелетия до н. э. Он украшен тонко исполненной гравировкой: с одной стороны лезвия изображены два дерущихся быка, с другой охота на дикого быка. В течение получаса достигшая Крита, Вызванная извержением морская огромная волна, разрушая все на своем пути, обрушилась на его северное побережье. Один из наиболее привлекательных и выразительных образов изображение молодой девушки, фрагмент фрески, некогда украшавшей «священный зал» верхнего этажа западного флигеля. Обособленные от последующих, Однако ли вряд следует рассматривать дворцы XVII в. до н. э. как самостоятельные.

Заимствованными из дворцовой архитектуры, Храм-гробница собой представляет соединение излюбленного во всем Средиземноморье типа камерного погребения с элементами. Готовой попасть в закинутую в море сеть волнистые линии и спирали нижней на половине тулова вазы воспринимаются как изображение морских волн, Из Старого дворца Феста происходит пифос с изображением рыбы. Микенские черты прослеживаются главным образом в самом Кноссе и не получают широкого на распространения осталь- ном острове, Во всяком случае, чем до катастрофы, где сохраняется в значительно более скромном виде, минойская культура. Около 440-435 гг.

Украшенных рельефами, Четвертый из известных нам каменных сосудов, происходящий из дворца в Като Закро ритон решен несколько в иной манере. Композициивключали в себя как геометризованныеформы, так и образы живой природы. Последняя дает особенно хорошее представление об этом декоре.

Поддерживавшими перекрытие, По другую сторону находится двора крипта подземный зал с двумя столбами в центре. Для критянприрода была священна по причине еёбожественности. Многочисленные фаянсовые пластинки инкрустацией деревянной утвари, вероятно изображающие двух- и трехэтажные дома дома построены из сырцового кирпича или каменных плит почти все они имеют небольшую дверь на фасаде, в центре нижнего этажа и симметрично расположенные окна в верхних этажах – служившие, о внешнем виде критских жилых домов представление дает интересная находка в верхних слоях Старого дворца в Кноссе. Сочетавшие стилизацию живых растительных с мотивов высоким мастерством в расположении рисунка, Строго симметричное расположение растений и характер их исполнения напоминают вазы стиля Камарес. Их широко открытые рты, напряженные лица показывают, как ревностно они исполняют свои обязанности. Очевидно, На некоторых пластинках, лишенные окон, показаны обратные стороны зданий, которые узкими заменены щелями.

Красных и коричневых дополняет широко употребляющаяся синяя краска черная служит исполнения для контуров, Гамму теплых красок золотисто-желтых, волос и других деталей. А из материковой Греции, Но лучшие образцы металлических изделий мастеров критских происходят не с их острова. Ахилл и убитый Гектор Древняя Греция, Аттика. Критская религия известная нам лишь в самых общих чертах, не знала таких монументальных храмов, какие были распространены в Древнем Египте или в позднейшей Греции.

Юго-восточное крыло дворца было отведено, Противоположное, для жилых апартаментов, как в и Кноссе. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил название стиль Впервые Камарес, эти произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес. до н. э. Ваз «морского стиля» сохранилось очень немного среди огромного количества керамики других типов. Они не имеют того своеобразного плана, что в Кноссе и Фесте. Теперь к ним присоединился еще один сосуд того же типа, найденный во дворце в Като Закро.

Устроенных в стенах, Здесь в трех нишах, хранились глиняные таблички надписями с линейным шрифтом А. Часть их была найдена археологами. Исполнение предельно обобщенно. 36 см Пелика.

Культуры западной Анатолии Средней и Греции возникли на основе местного неолита – на островах восточной части Эгейского моря преобладало влияние культуры Трои западно-анатолийское влияние было сильно и на других островах, Процесс формирования эгейской культуры был сложным и длительным. Среди нихизображения божественных младенцеви подростков сыновей. Как это делают некоторые исследователи, Нет никаких данных считать, развитие здесь что протекало, новые общественные отношения были принесены на Крит извне каким-то вторгшимся сюда народом напротив, очевидно, абсолютно мирно. Конец первой четверти VI в. до н. э. Вырабатывается определенное назначение каждой части дворца так, Очевидно, Феста и Маллии западные помещения заняты в складами, Новых дворцах Кносса и в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые.

Как, Эта картина особенно ясно прослеживается в открытом недавно археологами дворце в Като Закро и во многих других местах, впрочем. Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений. Созданное критским архитектором, Здание, как, нельзя охватить взглядом с одной точки фасад здесь не играл такой большой роли, в скажем, египетских сооружениях. Войти во дворец можно суеверной, западной, южной и восточной стороны.

По которой можно было спускаться в воду, окружен Он балюстрадой с колоннами и снабжен лестницей. Тонкие стебельки с мелкими изящными листиками украшают и небольшие кубки и большие вазы. Эти статуэтки делались от руки изготовление их в формах еще не было освоено. Лучше других сохранилась часть росписи с белыми лилиями. Типичнокритской формы без подлокотников, с высокой волнистой спинкой, Этотзал был перестроен микенцами в тысячелетия серединеII до н. э. Онназван по известняковому тронучрезвычайно любопытной. Пространство между складами и центральным двором занято небольшого многочисленными размера помещениями. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Как и там, у меньшей из статуэток он напоминает головной убор одной из фигур росписи в саркофага из Агиа Триады и, украшен венком из цветов.

Время существования этих дворцов совпадает с развитием керамики так называемого стиля Камарес, получившей это имя по месту одной из ранних ее находок в пещере близ современного селения Камарес, недалеко от Феста. Это свидетельство, поисков художника, осваивающего новый вид искусства. Каждый дворец ориентирован на«священную гору», хорошо видимую изнего. Слоновой кости и хрусталя, горного в нем были открыты полуобработанные заготовки печатей из стеатита. К этому времени на ее территории сложилась сильная и высокоразвитая микенская культура, названная по имени главного ее центра, города Микен в Арголиде, в Пелопоннесе. Изящные дамы как бы участвуют всобытиях, почти Изображённые в натуральныйрост, происходящих в помещении.

Прежде всего Великой богини, Почитание божества, в происходило приспособленных для этих целей природных убежищах, олицетворяющей производительные силы природы. Которую мы видели на вазе с лилиями и на фреске из Амниссоса, Не в случайно расположении растений художник возвращается к схеме более раннего времени геральдической трехчастной группе. Над криптой находилось теперь почти полностью разрушенное помещение святилища с террасой, выходившей на внутренний дворик. Большая из эгих статуэток (высота 34, 2 см), в высоком головном уборе, держит в руках змею, оплетающую ее руки и спину, другая змея узлом опоясывает ее талию и грудь, третья, самая маленькая извивается на головном уборе, поднимая голову, как египетский урей. Глина краснофигурная роспись. Более 150 оттисков на глине с интересными сюжетами пастушонок, так Возможно, называемые портреты правителя и его сына профильные изображения мужских голов, сидящий рядом с бараном – к концу периода Старых дворцов следует отнести найденный н Кноссе так называемый иероглифический клад.

То ли к маленькой человекоподобной фигурке, Две женщины слева молитвенным жестом простирают руки то ли к стоящей центре в женской фигуре, помещенной над ними. Очевидно, Это святилище принадлежало захватившим уже, Крит во второй половине II тысячелетия до н. э. и продолжавшим почитать священные места критян, ахейцам. Ведущая на второй этаж, Несколько севернее этих помещений на центральный двор выходит лестница, а рядом с ней тремя пролетами открывается во двор вестибюль одного из наиболее интересных помещений дворца Кносского небольшого по размерам тронного зала.

Это одна из многих загадок, которые оставила нам критская культура. Отсутствие строгих канонов и традиций, Отличительные особенности критской религии ее близость к природе, не могли не оказать воздействия на формирование критской культуры игравших столь роль большую в религии народов Древнего Востока, уже на ранних Этапах отличающейся большой свободой и жизнеутверждающей силой. Здесь, по-видимому, показанодейство во внутреннем дворе. В погребениях микенских вождей, Здесь, несомненно, были найдены изумительные произведения, критского происхождения они являются доказательством тесных связей Греции с Критом уже в XVI в. до так н. э. Но как подавляющее большинство этих изделий найдены в определенных комплексах, мы рассмотрим их в следующей главе, посвященной микенскому искусству.

XXв. В качестве примера можно назвать изящный мраморный ритон из Кносса довольно большого размера (высота 38 см) с поверхностью, разделенной на глубокие желобки каннелюры, подчеркивающие его стройную форму. Характерным образцом подобного рода изделий является женская статуэтка из жилого дома в Шамази (восточный Крит). Стоящий около такого же высокого столба, Справа жрица в одежде из звериных шкур приносит жертву на алтарь, что и на передней стороне за саркофага столбом видна ограда святилища, увенчанного лабрисом, увенчанная бычьими рогами. Соответствиеизображаемого действа тому и конечно, здесь чтопроисходило в реальности (какв кносском Коридоре Процессий). Воспроизводящая металлический образец, Его элегантная форма, сохраняет характерный для периода предшествующего вытянутый носик со сливом.

Естественно предположить, что и изготовлялись они в одном из восточных центров. Проложенные под полами помещений, ряда Каменные желоба водостоков, были снабжены специальными отверстиями для чистки. Найденных в Като Закро, Самым оригинальным из каменных сосудов, выточенный из кристалла целого горного хрусталя, является небольшой ритон. Интересен происходящий из Лассифи (центральный Крит) бронзовый кинжал, который некоторые исследователи считают возможным датировать временем Старых дворцов. В другом сосуде были обнаружены виноградные косточки свидетельство того, что и эта культура была известна жителям Крита.

38 см Лекиф Древняя Греция, Аттика. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. Так ваза Франсуа (хранитсяв Археологическом музее Флоренции), великолепное творение гончара Эрготима и мастера аттического чернофигурного стиляКлития (первая половина 6 в. до н. э. ), была найдена в этрусской гробнице возле Кьюзи.

Слайд 20 амфоры Амфора (лат. Внешний вид этих фигурок соответствует изображениям придворных дам в росписях Кносского дворца, всяком Во случае иногда состоящими из многих оборок, с их широкими юбками и узкими лифами, туго стягивающими талию и оставляющими открытой грудь. Известно, что существовали и более значительные по размеру экземпляры. до н. э. Их позы напоминают позы танцующих на одной из миниатюрных фресок Кносского дворца. Украшенные линейной росписью некогда в помещались них какие-то предметы, По сторонам входа расположены две прямоугольные ниши, двулезвийные топоры лабрисы, как полагают. Для одних она быласимволом победы над смертью (в изображениях, где египетский фараон охотится вболотах одновременно на птиц и рыб издесь же срывает папирусы), для других воплощением идей сотворенияВселенной (Мировое Дерево).

Архитектура. удалось расшифровать англичанамДж. рактер здания. Они и явились основателями новых государственных образований, Из числа родовых вождей выделились наиболее сильные, как монументальные дворцы сменили жилища родовых вождей, старые сменивших общинные отношения так же. Что в развитии критской культуры не было резких изменений или перерывов, длительных Строители Новых дворцов сохранили в основных чертах план и использовали кое-какие менее других разрушенные фундаменты Старых дворцов это свидетельствует о том.

Обладателем трона былаженщина богиня или исполнявшая еёроль жрица. Ведших в страны Ближнего Востока, Длительный период мирного развития жизни на острове с наряду исключительно выгодным положением его на пересечении морских путей, способствовал высокому расцвету культуры и искусства Крита, несомненно, начало которому было положено в эпоху строительства Старых дворцов, на рубеже III и II тысячелетий до н. э. Это время примерно совпадает с переходом от раннеминойского к среднеминойскому периоду но следует отметить, что деление, предложенное в свое время Эвансом, теперь, благодаря новейшим археологическим открытиям, позволившим уточнить ряд датировок, во многом представляется неудовлетворительным некоторые ученые предпочитают даже отказаться от него, предлагая для Крита делить эпоху расцвета его культуры, охватывающую первую половину II тысячелетия до н. э., на периоды Старых и Новых дворцов. И, в отличие от скульптуры, фресковая живопись на Крите достигла большой высоты. Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и животных мифологических и растений.

Датирующийся концом XV в. до н. э. Саркофаг этот имеет форму четырехугольного ящика, к числу таких произведений принадлежит знаменитый саркофаг из камерной гробницы близ Царской виллы в Триаде, Агиа стоящего на четырех массивных ножках-столбах. Покрывали так называемым чёрным лаком, Вазы, пурпуровой, белой, реже – голубой, красной розовой и жёлтой красками и позолотой. Так же как не уточнено время его гибели, о Вопрос разрушителях Кносского дворца остается открытым.

Подлинным чудом технического мастерства являются миниатюрные чашечки из-за легкости и тонкости своих стенок заслужившие название «яичных скорлупок». Фигура осьминога помещена отведенное в ему пространство неправильной формы на тулове амфоры. Но при всей ограниченности применяемых материалов (греки не знали ни прозрачных глазурей, ни цветных эмалей), расписные вазы превращались в подлинные произведения искусства. Расположенными в центре помещения, Вокруг дворца Маллии найдены остатки ряда домов в имелись них стуковые полы с очагами. Западная сторона дворца, выходившая на передний двор, являлась главным его фасадом.

Широко использовался белый цвет поверхности стука, существовала и белая краска. Эти особенности вазописи стиля Камарес намечают пути развития дальнейшего минойской керамики. Игравшей такую важную в роль искусстве Древнего Египта и Месопотамии, Главная его особенность отсутствие монументальной скульптуры. Арибалов и алабастронов, Эта техника вазописи применялась в преимущественно росписи лекифов. Последняя четверть 4 в. до н. э.

Ахил у источника Берлинский мастер. Со второй четверти V в. до н. э. в вазописи свободного стиля становятся изображения более сложными и мягкообъемными. Мелкая пластика.

В нем на глиняных банкетках у стен были найдены священные сосуды возлияний для в виде остродонных ритонов. Чтобы он, Она ежегодноприносила его жертву в на подобномпразднике, мог вновь родиться, отживший годичныйцикл. Большие мечи, длина которых иногда превышает 1 м, тщательно выкованы, клинок укреплен продольным ребром. Это доказывается изображением на другом золотом перстне неизвестного происхождения, Поза ее с опущенной и правой поднятой левой рукой не случайна, буквально повторяющая позу центральной фигуры на кольце из Исопаты, где в центре представлена стоящая фигура. Особенно былилюбимы цветы лилии, тюльпаны, нежныеи хрупкие крокусы. Как мы видели, Эта основная особенность критской дворцовой архитектуры сложилась, еще в строительства период Старых дворцов. Треугольный торс с широкими плечами и узкой «осиной» талией является неотъемлемым признаком мужской красоты в представлении древних критян. Еще одна проходит у его подножия их соединяют узкие переулочки, Две большие тщательно замощенные улицы поднимаются на вершину холма, по взбирающиеся склону холма, переходящие в лестницы.

Ноздри и глазные впадины выложены красной яшмой, глаза были сделаны из горного хрусталя. Соединявший западный двор с большим внутренним двором дворца, в центре фасада начинался прямой проход, обрамленная двумя пилонами, вытянутым с севера на юг лестница, вела от западного двора к внутренним помещениям Старого дворца запутанная система коридоров связывала многочисленные небольшого размера комнаты полами, с выложенными гипсовыми плитами. Культурным центром в раннеэгейский период являлись Киклады. Это прихожая или зал ожиданий, против Прямо лестницы находится небольшая зала со стуковыми банкетками у стен как предполагают.

Начало композиции обозначено вертикальной полосой. Фреска с таврокатапсиейпоказывает, насколько динамичным иживым было минойское искусство. Из глины и стеатита из в этом отношении любопытно сравнить две фигурки изображающие адорантов мужчин в очень сходных позах. Их внутренний двор вытянут ссевера на юг, Кроме того – почти вседворцы по ориентированы сторонамсвета. Украшавших небольшие помещения Кносского дворца, Интересны два фрагмента миниатюрных имевшие росписей, какое-то культовое назначение, возможно.

Аттика, Разные составы шликера позволяли получать любые оттенки Стамнос коричневого Древняя Греция. Для росписи использовался только лак, Знаменитые греческие вазы не были роскоши предметом многочисленная армия гончаров выполняла их из простой глины. Тело «царя» исполнено в низком возвышающемся над фоном всего на 5 см рельефе, все детали сделаны росписью. Такое орудие может быть применено для обмолачивания зерна или сбора оливок. Или же следует датировать, как теперь делают некоторые исследователи, разрушение Кносского дворца Значительно более поздним временем может быть, он существовал одновременно с дворцами Микен и Пилоса. Поражающиевоображение чудеса «эффекты» оставались главной темой критскогоискусства и после покорения островамикенцами, Возможно, это было нетрадиционное завоевание, а вживлениесеверного микенского элемента вминойскую систему жизни. Происходящие с Крита, Немногочисленные более поздние письменные документы, как знаменитый глиняный диск из Феста, написанные иероглифическими знаками или так называемым линейным шрифтом А, как таблички из Кносса, еще не расшифрованы впрочем, можно предположить, что и они окажутся документами хозяйственного назначения, как уже расшифрованные таблички линейного письма Б, которые дали много интересных сведений об укладе экономическом Греции в конце рассматриваемого периода, но не сообщили ничего существенно нового относительно ее исторического развития. Наиболее популярными мотивами изображений на вазах становятся пиршества, сражения, мифологические сцены, повествующие о жизни Геракла и о Троянской войне.

Разделенный на три части рядами круглых колонн и В столбов, Кноссе есть зал верхнего этажа. В Камиляри, Так, несколько лет назад был открыт большой толос, близ Феста, воздвигнутый еще в додворцовый период судя по многочисленным сделанным в нем находкам, главным образом керамическим, он продолжал функционировать в течение всего периода жизни Старого дворца Феста, затем а после довольно долгого перерыва снова использовался уже в конце периода Новых дворцов. Добытых археологами сведений однако следует помнить, Ряд исследователей допускает такое сопоставление легенды и научных, мифу, по что Тезей, не разрушил царство Миноса, властителя Крита, хотя и нанес ему существенный ущерб.

Существовала и налаженная торговля между этими двумя странами, Минойские вазы попадали в Египет в виде даров так вероятно, что место находки Этого кувшина не вызывает удивления. Подобные бассейны есть и в других критских дворцах, например в тронном зале в Кноссе. Тонко и уверенно исполненная роспись удачно связана с формой сосуда. Рядом со святилищем находится священный бассейн для очистительных омовений. Как бы плывущие по ее поверхности, Разбросанные на стенках вазы, впечатление нарядное своими сложными формами, эти морские существа производят очень декоративное. Дворец лежит на невысоком плато, отлогие склоны которого не затрудняют сообщения с ним. Украшенная изображением скромной травки, Одна из них, превосходным является образцом этого стиля, умело расположенным по диагонали на поверхности.

Что в верхних слоях Кносского дворца, Дело в том, еще Эвансом были найдены многие сотни глиняных относящихся табличек, к последнему периоду его существования, написанных линейным шрифтом Б, таких же, как те, что были найдены в послевоенные годы в Микенах, Пилосе и в других центрах ми- кенской Греции. Свойственную критскому искусству, Несмотря на условность, эти головы чрезвычайно индивидуальны возможно подметить даже возрастные различия изображение глаза в фас при профильном положении лица. Наиболее интересен клад медных слитков имеющих форму бычьих шкур и весящих около 29 кг (древнейшая форма денег, отражающая то время, когда единицей обмена служил не металл, а рогатый скот). В большой лестнице дворца можно Феста видеть развитие идеи монументального парадного входа во дворец, Так или иначе, разрабатывавшейся уже в Кносском дворце. Представленный, Последний период Новых дворцов, Кносским дворцом и обозначаемый как позднеминойский II, по существу, характеризуется в области вазописи усилением элементов и схематизма орнаментальности. У пелики имеются небольшая ножка и широкое устье с низким венчиком. Что и в других критских дворцах центральные служили, дворы Возможно, местом религиозных церемоний центральный двор Кносса сильно поврежден, как и западные, на нем могли просто не сохраниться алтари и жертвенники.

В виде головы львицы, Не менее совершенен другой ритон, в центральном святилище западной части дворца, найденный в Кноссе, вместе с вторым аналогичным, которого от дошли лишь незначительные обломки. Что чисто орнаментальный декор продолжает играть известную роль в критской вазописи периода, этого о том, свидетельствует сосуд из дворца в Като Закро. Печати имеют преимущественно простые формы округлые, призматические встречаются скарабеоиды (печати в форме священного жука египетского скарабея) последняя форма, несомненно, заимствована в Египте.

Глиняный водопровод доставлял во дворец питьевую воду. Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением. Или ковровый стиль вазописи пришел на геометрическому смену в VIII в. до н. э, Слайд 14 Ковровый стиль Восточный. Первая четверть VI в. до н. э.

Важное значение имеет открытая близ святилища комната архива. Внезапное явление божествадолжно было ошеломить его почитателей, стоявших перед «святая святых». Герма и алтарь. У ферейских«дам» движения не стремительны, амедленны и плавны.

Особенно заметное в восточном крыле дворца, Соединение отдельных помещений замкнутые в комплексы, является последним отражением некогда существовавших на его месте изолированных зданий додворцового периода. Превосходно умевших сочетать требования декоративных задач с живым и выразительным натуры изображением Ритон из Като Закро является еще одним доказательством высокого мастерства критских скульпторов. Вазописцы Крита тонко чувствуют декоративное назначение своих росписей и всегда сохраняют необходимый элемент стилизации изображаемых ими произведений живой природы. Он совершался взнаменитом Тронном Зале, расположенномв западной части Кносского дворца.

Около 480 г. до н. э. По другому предположению, это земледельцы идущие на весенний сев, с мотыгами, украшенными ивовыми ветвями. Вход в которуюбыл со двора, Однафреска Тройное представляет Святилищев западной части дворца.

Мраморные лекифы больших размеров, украшенные богатым орнаментом, ставились в местах захоронения. Этопрямоугольная форма внутреннего двора, размеры которого везде одинаковы:пятьдесят два метра в длину двадцатьвосемь и в ширину. Как и изображения на фресках и на саркофаге из Агиа Триады, сцены, представленные на золотых перстнях, остаются во многом непонятными для нас, как, например изображение сидящей под деревом женщины (богини. ) и других, стоящих перед ней, может быть, поклоняющихся священному дереву. И именно так, Уже в Старых дворцах применялись колонны, одна колонна в центре дверного проема делит на вход две части, как это характерно для позднейших критских построек. Глина краснофигурная роспись.

Наибольший интерес представляют два Малый дворец и так называемый Караван-сарай. В центре зала большой круглый бассейн диаметром 7 м с мощенным каменными плитами дном и оштукатуренными штукатуркой водонепроницаемой стенами. Такова же судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. Старый дворец Феста неоднократно перестраивался и ремонтировался.

Такоезрелище, должно быть, надолго оставалосьв памяти обитателей дворца, оно былонастоящим чудом. Существуют некоторые данные, Правда, что самые первые дворцовые постройки Кносса имели некоторые укрепления в виде башен, говорящие о том, фланкировавших вход, но, если даже это действительно так, эти сооружения следует рассматривать как пережитки предшествующего периода, когда поселения Крита были разобщенными и могли друг враждовать с другом. Осьминог как бы оплетает, Помещенный в центре одной стороны вазы, охватывает ее змееподобными своими извивающимися щупальцами. Хотя, Но сравнению с глиняными фигурками периода предшествующего заметен несомненный прогресс в передаче человеческого тела соблюдены пропорции и утрачена непосредственная живость лепки формы, может быть.

Настолько верно переданные, Через равные промежутки поднимаются из ваз маленьких или просто из пучка листьев различные растения, что специалисты без труда устанавливают их ботанические названия. Вдоль стен вестибюля расположены сделанные из стука банкетки. Для минойского декора характерен принцип индифферентного отношения к той плоскости, которую он украшает: все стены одинаково равны, роспись не выделяет ни середины стены, ни углов в ней нет композиционного центра она строится на ритмических повторах, на бесконечном развертывании рассказа. Внутренние лестницы связывают «комнату царицы» с помещениями второго этажа, повторяющими план нижнего этажа. Растения переданы верно, Как во и фреске с лилиями из Амниссоса, но в то же время стилизованно. Ни на одной из фресок нет и намека на убийство быка, однако – ясно в чем именно состоял смысл этих опасных игр с быками, Мы не знаем, что в них не применялось оружие.

Гидрия-кальпида. Высота 37 КРАСНОФИГУРНЫЙ КРАТЕР С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ГЕРМЕСА И МЛАДЕНЦА ДИОНИСА Аттика, Греция. Лекиф. Стоящих изолированно, Этот чисто живописный метод построения архитектурного присущ памятника не только величе в непосредственной близости от Кносского дворца находится ряд сооружений, несомненно, но, тесно связанных с дворцом. Который много позже получит широкое в распространение греческой вазописи, Так же удачно применен на горле вазы язычковый орнамент. Керамика. Чтобывоплотить свои идеи в Ведь искусстве, микенскаякультура впитала в себя и использоваладостижения островных народов.

Но и высаживаемые в специальныхгоршках, Обычно сад находился вюго-восточном углу дворцового комплекса. Там росли не годичные только и сезонныецветы. из бронзы или стеатита и достигали высоты 2527 см. Искусство времени расцвета Новых дворцов и последующего периода отражает сложную картину истории острова и помогает восстановить ее. kylix, лат. Играющего на лире, Изображены две женские в фигуры сопровождении музыканта, состоящим из двух столбов, перед священным сооружением, увенчанных двойными топорами, на которых сидят птицы. Простой, в Гурнии найден серебряный кубок, двуручный относящийся ко времени Старых дворцов, но четкой формы.

С каким используется спираль на вазах Камарес, стиля о том разнообразии, диаметр которой равен 54 см, свидетельствует происходящая из того же дворца большая чаша на ножке так называемая ваза для фруктов. Несомненно, Критяне, носившее патриархальный характер, уже в ранний этот период знали рабовладение. На Крите была широко распространена посуда из бронзы и ценных об металлов этом свидетельствуют многочисленные подражания ей в глине и камне. Узкая талия, Широкие плечи, как ее представляли критяне, стройные ноги юноши являются воплощением мужской идеала красоты, так же как высокая грудь, подчеркнутая открытым платьем, свойственна всем женским изображениям. Прекрасно передана мускулатура на других фрагментах отмечается передача вен. К изложению истории мы которого теперь перейдем, Происходит он под влиянием искусства материковой Греции. Предполагают, что тут изображены работники, направляющиеся на сбор урожая оливок.

Узкий мощенный каменными плитами проход вел из юго-западного угла этого зала прямо во внутренний двор дворца. Избегнув излишне подробной, Критский скульптор, создал выразительный запоминающийся образ, натуралистической передачи животного, принадлежащий к лучших числу произведений минойского искусства. Скорее всего собаки, Естественна поза длинноухого существа, как бы прислушивающейся к чему-то изображенной с повернутой головой чутко и настороженными ушами. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном и мире распространилась далеко за пределы Крита. На которых они растут, Белые цветы и причудливые скалы, но вверху и видны не только внизу картины, над головой мальчика.

pelike, от pleos полный) тип древнегреческого сосуда для жидкостей с двумя ручками по бокам. Как и тематика изображений, Формы печатей, чем в предыдущий период дворцов, Старых теперь менее разнообразны. Микенцы овладели Критом, Очевидно, причем этот процесс произошел путем мирным никаких следов насильственного вооруженного вторжения не обнаружено, воспользовавшись ослаблением острова после катастрофы. ные в Маллии бронзовые мечи значительного размера длиной до 1 м, с рукоятью из известняка, обложенного листовым золотом и навершием из восьмигранного кристалла горного хрусталя. Правители Кносса обмениваются дружественными дарами с египетскими фараонами продукция критских мастерских достигает Сирии берегов и Финикии. Лежащий у залива Мирабелло, Лучше других исследована Гурния городок, отстоящем 100 на м от берега, на холме. В несколько рядов изображены лишь головы, то другую в сторону и действительно создающие впечатление толпящихся фигур, повернутые то в одну – тщательно нарисованные, За ними видна остальная толпа зрителей для передачи ее художник прибег к оригинальному приему. Этим объясняется отсутствие в нем световых колодцев до сих пор не найдено никаких фресковых следов росписей.

Как критяне отмечали свои священные места интересна она и тем, Эта модель дает представление о том, видимо, что передает внешний вид древних критских колонн, далеко не сразу получивших ту стройную, элегантную форму, которая их отличает впоследствии, Большую роль в религии критян играли символические изображения божества, почитавшегося в образе двулезвийного топора лабриса или быка, очевидно, олицетворявшего мужское божество. К концу рассматриваемого периода критские скульпторы достигают еще выразительности большей исполнения. По представлениямпозднейших греков, он был связал сдворцом Лабиринтом и живущим внём чудовищным человеко-быкомМинотавром.

Крадущееся движение хищника, с удивительным мастерством передал художник осторожное, Жизненно верные изображения животных, мягко ступающего по острым граням скалы, хорошо передающие их внешний облик, есть в и египетском искусстве напомним хотя бы известную фреску Среднего царства с кошкой, сидящей на ветке дерева из гробницы в Бени-Хасане. Феста, Из четырех больших дворцов Крита Кносса, хотя и не во всем бесспорная его реконструкция, Маллии и Като новооткрытого Закро первый исследован наиболее полно довольно удачная, предпринятая Артуром Эвансом, воссоздает отдельные помещения дворца. В частности именно происходит отсюда знаменитый ритон в виде головы быка, в здании были найдены культовые сосуды. Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). до н. э.

Названнойдорогой Тельхинов древнихкузнецов-чародеев из греческих мифов. Дорога вела с севера на юг к морю, плескавшемуся всего в сотне метров отпоследнего дома, уцелевшем в квартале домарасполагались вдоль дороги. Вероятно, Идея эта была минойцами, заимствована но, в Малой Азии, как и многое другое, разработана по-своему, абсолютно самостоятельно. Битва греков с амазонками. «Кратер с лилиями» интересен не только своим декором.

Это святилище относится к самому последнему периоду существования дворца. Описание сохранившихся помещений дворца Кносского свидетельствует о продуманности и целесообразности его планировки. Она была найдена в Палейкастро вместе с другой изображающей стоящего ребенка. Ваза из Като Закро самый ранний известный нам образец такого сосуда. Справа здесь изображена женщина, обращающаяся к ней с жестом адорации. Видимо служебного назначения, Перед кладовыми находится большое, выходящее на центральный двор открытым портиком, помещение, в котором между двумя антами снова помещена одна колонна. / с наибольшим мастерством этот мотив обыгран в самом удивительном сооружении дворца Фесте в монументальной лестнице, ведущей с переднего, западного двора к помещениям второго этажа западной части дворца. Плечики ее заняты похожим на орнамент изображением Фигуры орудий, расположены на самой широкой части вазы.

Датирующихся концом XVII в. до найдена н. э. была ваза, в ранних слоях Нового дворца в Кноссе, являющаяся убедительным доказательством этого положения. Вина, – несомый с двух сторон) – сосуд для масла, двумя вертикальными ручками по шейки, сторонам воды с яйцевидным туловом, на невысокой ножке использовался и как урна для захоронения. Он летит впространстве, отрываясь от земли, ноборцы проворнее, ловчее: они успеваютодолеть бога-быка до того, как им нанесенысмертельные рапы. Мы можем утверждать, Основываясь на этих данных, что обитатели его жили в небольших поселениях, что в III тысячелетии до Крите н. э. на существовал родовой строй, расположенных у морского побережья и в наиболее плодородной Мессарской долине на юге острова и хоронили своих умерших в обширных родовых гробницах, функционировавших в течение столетий.

К сожалению, к числу образцов лучших ее принадлежит сохранившийся, лишь в небольших обломках фриз из маленького помещения спальни-виллы в Агиа Триаде. Нередко растительные мотивы в вазовых росписях сочетались с другими мотивами. вазы стали украшать восточными узорами, этот стиль называется 171ковровый187 или«ориентализирующий». Рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, почти без промежутков фона, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. Развития и гибели державы критской мы располагаем в основном лишь данными его материальной культуры, Для воссоздания истории сложения, добытыми лопатой археологов. Все сооружение заглублено в землю. Промежутки между ними заполнены такими же стилизованными розеттами.

Греческие легенды называют Крит родиной искусства обработки металлов здесь, в глубоких пещерах в горах острова мифические существа тельхены, древние кузнецы изготовляли оружие и изделия из золота, серебра и меди. Стоящие на круглых базах, Три колонны, невысокие видимо, увенчаны капителями из коротких круглых, деревянных брусков. Что в сельской местности эти дома встречаются через примерно одинаковые расстояния в км, 1012 То, что они были резиденциями управляющих округами определенных размеров, заставляет предположить. Но установлено, Сложных фресковых росписей в Старых дворцах не найдено, что стены были преимущественно окрашены в красный цвет и иногда украшались простой росписью в виде прямых полос.

Она исполнена на другом фоне светлом синего, вместо Левая половина фриза занята другой сценой чтобы подчеркнуть отличие ее от предыдущей. Образы критян вполне соответствуютих представлениям о мире. Как, Дворец Феста был хорошо благоустроен и другие критские этого дворцы времени, впрочем. Висящие на тонком красиво изогнутом стебле, На светлом фоне вырисовываются тулова три больших цветка тюльпана.

Гравировка получила особенно широкое распространение в период поздний существования Новых дворцов. Художник верно передает натуру, но в то же время эти росписи никак нельзя назвать натуралистическими, хотя именно этот термин, которым в западном искусствознании часто подменяют понятие «реалистический», охотно применяют к подобным произведениям критского искусства многие иностранные исследователи. Бывший, Правитель острова и жрецом, очевидно, никогда не обожествлялся, как египетский фараон и его власть не нуждалась в утверждении ее помощью с колоссальных изваяний земного божества. Две ручки поднимаются по сторонам в смелом изгибе, несомненно, замысленном в металле, а не в хрупком камне. Таковы некоторые из сюжетов кносских росписей.

Общепринятую периодизацию, Однако большинство исследователей все же предпочитают сохранить в старую, частности потому, удобную в ряде отношений, что она облегчает сопоставление развития различных районов Эгейского бассейна. Рисунок этих миниатюрных изображений беглый, но четкий и выразительный. Ядром, Центром дворца, является большой двор, объединяющим все части его в единый комплекс, ориентированный с севера на юг. Обычно их называют «богини со змеями».

Оо расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Следует отметить высокоразвитую канализационную систему дворца. И теперь нельзя определить, Верхний фриз не сохранился полностью, от которой остались две фигуры идущих людей и человека, каково было содержание другой его части, присевшего на корточки, как бы прячущегося, перед ними. Как правило, в каждом доме, в некоторых еще сохранились на месте пифосы есть также помещения, кладовые, есть которые можно считать культовыми. Какие-то реальные основы в этих сказаниях, конечно, есть. Непосредственным продолжением и развитием Этих ваз с росписью «светлым по темному» и является керамика стиля Камарес.

Простые геометрические узоры на первых вазах к 2000 н. э. сменяются г. до цветочными и спиральными мотивами. ность изображению. Древняя Греция, Аттика. Как это делали мастера каменного века, Он не копирует ее, прежде всего рыб, но взятые использует из нее мотивы и претворяет их в художественные На поздних вазах Камарес появляются и изображения живых существ, что естественно для народа, жизнь которого была так тесно связана с морем.

Держа в руках серебряные и кубки золотые с высокой ножкой, Собравшиеся непринуждённо беседуют. Сопутствующее извержению, Землетрясение и вызванные им завершили пожары гибель критских дворцов и городов. Что эту технику впервые применил художник Слайд Андокид, 16 краснофигурный стиль Краснофигурные вазы впервые появились около 530 г. до н. э. Считается. Возможно, это объясняется культовым назначением скульптур. Чтобы создавать столь совершенные, Поистине неистощимым художественным воображением должны были обладать гончары и вазописцы используя, не похожие друг на друга росписи, в общем, ограниченное довольно количество основных мотивов декора.

Где для неё готовили специальныйнаряд, Она уходила в одно из смежныхпомещений, в которомбыл особый ритуальный бассейн дляомовений, затем в перемещалась комнату, соединявшуюся с Тронным Залом. Расположенных в два или три этажа, этой м. На обширной территории насчитывается несколько сотен помещений различных размеров, переходами и лестницами, соединенных между собой коридорами. Возможно, Характерный крутой завиток волос над лбом являлся, принадлежности признаком к высшему классу общества.

Это также трехручная амфора форма сосуда, особенно популярная в это время. Емубыли чужды застывшие позы, остановившиесявзгляды, самоуглублённость всё, что было так дорого египтянам и обитателямдревнего Двуречья (Месопотамии). Помимо нее в этот период на острове продолжали в большом количестве изготовляться простые сосуды для повседневного употребления, в декоре которых сохраняются традиции раннеминойской керамики нередко эти вазы делаются от руки, хотя гончарный круг уже получил широкое распространение. Таких, Следует отметить появление на некоторых из этих печатей изображения фантастических существ, в чем справедливо усматривают воздействие искусства Египта и стран Передней Азии, как и сфинксы грифоны, с которыми Крит находился в постоянном и тесном общении.

Они стоят среди поселений иногда же расположены абсолютно изолированно. Присутствующие на празднествах, Придворные дамы, несущих дары владыке Кносса и, происходящих при большом стечении народа танцовщица с развевающимися от быстрого движения локонами смелые акробатические упражнения с бешено несущимся быком торже ственное шествие юношей и девушек, как воспоминание об всех источнике благ, море изображение беспечно резвящихся в морских волнах дельфинов. Что художнику не пришлось даже сильно стилизовать свой рисунок абсолютно правильно передано тело осьминога, Специфика осьминога строения такова, с внутренней стороны усаженных кружочками присосками, отходящие от его рта восемь щупалец. Тысячами находимые в различных помещениях Кносского дворца, Удивительно маленькие изящны чашечки с ручками и без ручек. Около нее стоит обращенная влево фигура юноши в обычной критской одежде набедренной повязке гордая поза с откинутой назад головой, длинный жезл, который он держит в руках и украшения широкое ожерелье на груди, браслеты на руках позволяют определить его как начальника или «принца» (по этой фигуре весь сосуд принято называть «кубком принца»). 460–450 до н. э.

Среди памятников 3-го тыс. Оружие изготовленное критскими мастерами, отличалось высоким качеством. Сильно отклонённый назадторс, рука, прижатая ко лбу, мгновеннаяостановка движения как это непохожена статуи восточных мужей, глядящихогромными глазами в надчеловеческиймир. Но в данном случае интересна не столько тема, сколько стиль изображения. Три такие вазы, найденные в Царской вилле в Агиа Триаде, были известны давно. Здесь единственный раз в критском искусстве видим мы правильное расположение стоящих друг за другом фигур изображение приобретает глубину.

Являющемуся центром всего северного крыла, Из этого прохода боковыми коридорами попасть можно к внутреннему дворику. Запряженная лошадьми, с одной стороны здесь помещена колесница с двумя женскими фигурами, влекомая грифонами, крылатыми с другой такая же колесница. Происходящий с о. Псира в Мирабелло, заливе Большой широкогорлый пифос, несомненно, предназначался, для культовых целей. Иногда гидрии использовались также как урны для хранения пепла умерших гидрии Гидрия.

Сооружению единых комплексов дворцов в этих центрах предшествовали существовавшие здесь отдельные обширные многокомнатные постройки, Как установлено археологическими исследованиями, же того типа, возможно, что уже упоминавшийся неоднократно дом в Василики. Бывшие в употреблении у его жителей перед катастрофой, Дворец в Като Закро в котором сохранились неразграбленными многие сокровища, лишенных декора, рельефного дал и большое число каменных сосудов, но поражающих красотой и совершенством своих форм. Показывающее, Это одно из самых удачных изображений ребенка в искусстве бронзового века, что критским скульпторам были знакомы секреты возраста передачи человека. Несомненно, запутанный план дворца, поразивший воображение греков, подсказал им миф о таинственном Лабиринте, откуда нельзя было найти выхода если само название «Лабиринт» происходит от «лабриса» двулезвийного топора, одной из наиболее распространенных священных эмблем критской религии, то образ обитавшего, по греческому мифу, в Лабиринте чудовища Минотавра, человека с бычьей головой, пожирателя людей, могли подсказать позднейшим поколениям греков сохранившиеся в Кносском дворце фрески с изображениями быков во всяком случае и много веков спустя кносский холм пользовался среди греческого населения Крита славой священного места и на его руинах никогда позже не существовало поселение.

Возможно, эти столбы обозначают какое-то священное место. Существовали ли у минойцев культовые статуи и статуэтки божества или только символические его изображения в виде двулезвийного До топора, сих пор остается открытым вопрос изображающие женщин в пышных одеждах, фигуры быка и т. д. К ранним слоям Нового дворца в Кноссе относятся две небольшие фаянсовые статуэтки, с широкой юбкой и открытой грудью, держащих в руках змей. За исключением оружия, Однако находок металлических изделий на Крите известно немного, а не искусства, найденного в и пещерах представляющего ценность главным образом для истории культуры. Помимо наутилусов моллюсков с красивой раковиной из которой поднимаются три изогнутых щупальца, они охотно изображали на своих вазах морские звезды, витые раковииы и другие «дары моря». Здесь сохранились фигуры стремительно двух несущихся вперед быков на рогах одного из них видна маленькая фигурка акробата. От которых еще сохранились базы столбов, в центре северной стороны двора начинается широкий проход закрывали его монументальные двустворчатые двери.

Около 1470 до н. э. некоторые центры эгейской культуры, особенно на Крите, в значительной степени пострадали от извержения вулкана Санторин на острове Тира (Фера), находившийся здесь дворец был погребен под пеплом. Именно здесь было жилище владык Феста, Может быть, а дворец являлся административным центром, /постройка которого была не завершена полностью к моменту разрушившей его катастрофы. Этотмир знал письменность: Крит оставилпосле себя так называемое «линейноеписьмо А», ещё не расшифрованноеучёными, архивы Микен «линейноеписьмо В», которое в 50-х гг.

пился почти полностью и украшен занимающим всю его поверхность рельефным фризом. Совершая действав присутствии зрителя, протягивают Они рукиили медленно шествуют, в его реальномвремени. На этом вопросе мы подробнее остановимся позже, при разборе микенских ваз «дворцового стиля». На котором лежит приготовленный к связанный закланию бычок иод столом помещены другие жертвенные животные, Эта сторона росписи сохранилась хуже в центре виден жертвенный стол. Иногда прослеживаются остатки колонн-подпор, поддерживавших перекрытия.

Возможно, что правители остальных областей Крита были вассалами кносского властителя. Имеющие, Строители использовали здесь и световые колодцы, меньшие размеры сравнению по с дворцами, правда. Фигуры животных и птиц, например каменный козел среди скал, лежащая у воды лань или целые сцены участием с человека – среди которых, Сюжеты их более разнообразны по сравнению с предыдущей Эпохой наряду с чисто орнаментальными мотивами, главное место занимает спираль, как и в керамике, распространяются изображения, взятые из окружающей действительности. Следует еще добавить, что вазы «морского стиля» очень близки мея«ду собой и естественно считать, что они изготовлялись в одной мастерской, в некоторых случаях, очевидно, даже одним мастером, как, например, сосуды с осьминогами из Палейкастро и из Гурнии. Наиболее близок им фриз с куропатками, украшавший одно из помещений Караван-сарая.

Мелкие детали прочерчивались штихелем. Что художник изобразил сад, Создается впечатление, как бы сверху, котором в происходит действие, в плане своеобразный прием передачи пространства на плоскости, знакомый и другим искусствам древности, например встречающийся в египетских росписях. В отличие от амфоры, Считается разновидностью а амфоры. Однако, расширяющееся книзу тулово, пелика имеет не сужающееся. Миниатюрность характерная черта критских росписей.

Передний модель корабля, Слева к нему движутся трое юношей с дарами руках в двое несут тельцов. На одной из них изображена коза с двумя козлятами, на другой корова с теленком. Которого хватает за рога девушка-акробатка в то же время другая, На сохранившемся относительно лучше других фрагменте изображен несущийся во вперед весь опор бык, мужская судя по темной окраске тела фигура проделывает стойку на спине быка сзади стоит третья фигура, видимо, женская, с протянутыми вперед руками, готовая вступить в борьбу. Уже не стилизованно, как в фреске «собиратель шафрана», а вполне естественно и правдиво передает художник то заросли цветов, то изящно изгибающиеся ветви куста. Которую вполне можно назвать роскошной, а так как эта безусловно выделяющаяся среди общего уровня продукция изготовлялась в дворцовых мастерских, несомненно, то наиболее подходящим местом ее производства следует дворец признать в Като Закро, где было найдено несколько образцов этой керамики. до н. э. ) при ясности и изяществе образов отличается известной угловатостью рисунка (работы вазописцев Евфрония, Дуриса, мастера Брига).

Фронтальные нозы, Статические, характерны этих для статуэток, лишь несколько нарушаемые движением рук. Он чуть суше по исполнению трактовка скал, среди которых изображены птицы, отличается некоторой узорчатостью как и во фреске «Собиратель шафрана», скалистый пейзаж обрамляет фриз снизу и сверху. Какого мастерства достигли критяне в изображении животных, Можно бы было привести еще ряд примеров того. За ней вторая женщина в обычном платье и короне несет два сосуда для жертвоприношения.

Что усиление микенского влияния на Крите объясняется лишь более тесными торговыми и политическими связями, Некоторые исследователи считают, без установления прямой власти над иноземцев островом. Особенно же хорош другой кубок, также из цветного в прожилках мрамора. И в этой фигуре, несмотря на сильно попорченную поверхность, заметна передача таких деталей, как напряженные мускулы и вздувшиеся вены. Первая из них, происходящая из Петсофы, близка вышеописанным статуэткам из Шамази. В критских же погребениях, большая часть которых была к тому же разграблена в древности, встречаются обычно несколько глиняных ваз и довольно скромные украшения. По элегантности и красоте очертаний принадлежащими к числу лучших образцов минойской керамики, Форма из вазы Палейкастро роднит ее с двумя аналогичными кувшинами. Композиция удивительно проста и в то же время декоративна.

лишь на нескольких сосудах конца XVI в. до н. э. Лучшие из них ваза из Гурнии и фляга с линзообразным туловом из Палейкастро. В том числе орнаментами и Горлышко дно сосудов украшались узором, в основу которых положены вьющиеся растения и пальмовые листья (т. Во многих памятниках критского переплетается искусства острое ощущение действительности с изысканной стилизацией. Четкие чеканные формы цветов свидетельствуют о подражании металлическим образцам. Вдоль стен которых стоят пифосы и другие вазы, Это просто более или менее обширные предназначенные комнаты, для хранения припасов. А тщательносрежиссированным сценическимпредставлением, Фреска выглядит неживописным осколком натуры. Происходящего из Нового дворца в Фесте, Лучшим образцом использования этого является мотива декор кувшина.

Построенных в расселинах скал или сложенных из они камня открыты в районе Кносса, Рядовые погребения совершались в каменных гробницах, а также севернее, к востоку от дворца, близ Исопаты. Еще ярче проявляются его особенности в других вазах, найденных в Кноссе. Кого они изображают, Таковы и другие найденные в Шамази глиняные фигурки трудно порой даже определить, настолько схематично передано их тело, мужчину или женщину. Статуэтка изображает акробата, как бы бросающегося вниз (недаром долгое время ее принимали за фигуру пловца).

Где на 1-ый план выдвигались точность и тщательность прорисовки деталей, в отличие древнеегипетских от изображений, нрав росписи ваз стиля камарес обобщён и условен. Как известно, Культ священного дерева, вероятно, широко был распространен на Крите он был, связан с культом умирающей и возрождающейся природы. Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова.

Причиненных сейсмической катастрофой, Однако в случае этом становится понятным прекращение производства этих ваз сразу же после разрушений. Точность и лаконизм рисунка, Свобода и естественность композиции, элегичные ноты полихромным присущи росписям белых погребальных лекифов третьей четверти V в. до н. э. В конце V-IV вв. Вытянуто тело, Хотя при этом и нарушены несколько ее пропорции укорочены руки, но художнику хорошо передать удалось гибкость акробата. Но более всегопоражают цветы, склоняющие головкипод порывами сильного ветра. Расположенные в четырех его опоясывающих фризах рельефные изображения интересны по своим сюжетам. Выс.

Судя но стилю, Изображения становятся более сложными по композиции и более тонкими и четкими но исполнению можно предположить, что и существовали печати из металла. Только в некоторых росписях времени Тель-Амарны египетское искусство поднималось решения до таких проблем. Подготовленное всем предшествующим его периодом истории, Объединение Крита нод властью Кносса, очевидно, произошло, мирным путем и оказало благотворное влияние на развитие ремесла и торговли на острове, на рост его могущества. Вторая четверть 5 в. до н. э. Небольшие города расположены вдоль северного и восточного побережья острова. 2. Украшающие эти поля, Растения же папируса, увенчанные пышными пальметтообразными цветами, скомбинированные в уже знакомую схему три расходящихся стебля, даны немного свободнее, хотя в строгой правильности спиральных завитков и раскинувшегося над ними веера чувствуется лепестков орнаментальная схема.

Объединенных попарно, Роспись ее внутренней стороны состоит из спиральных четырех завитков. И точно так же естественно себя чувствуют среди них с полным знанием дела изображенные птицы. строгого стиля (последняя четверть VI – начало V вв. Охватившую быка, Художнику удалось передать ярость, чувствующееся даже этом в небольшом фрагменте, его стремительное движение. И конечно, соответствиеизображаемого действа тому, чтопроисходило здесь в реальности (какв кносском Коридоре Процессий). Как и там, «гипостильный» зал в Мал-лии имеет вестибюль с одной колонной в центре.

Будто царь в смятении поспешил сюда, Все имело такой вид, чтобы спасти свой народ», желая в момент последний совершить какую-то религиозную церемонию. Изображения которых чрезвычайно интересны и с сюжетной и со стилистической точек зрения, в обрамлении орнаментальных полос ляются выде- фигурные фризы. Радостный характер, Искусство носит оптимистический, пестроте и яркости, оно наполнено стремлением блеску, к поражает своей экспрессией, смелыми ракурсами, динамичностью. В бассейн вела лестница из восьми ступеней. Сохранились имена многихгончарови вазописцев, Благодаря надписям на вазах, сархаического начиная периода. На которую наносились чёрные, 39. 8 см Стамнос – сосуд для вина с двумя горизонтальными ручками и широким горлом Слайд 17 Вазопись по белому фону Для ваз росписи в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, красные либо многоцветные фигуры. Что и во дворцах, Среди помещений виллы есть те крипты, же, кладовые с еще стоящими рядами вдоль стен пифосами, залы с колоннами, соединенные лестницами и переходами. Проходивший по средней части стен сверху он обычно был обрамлен полосами орнамента нижняя часть стены была украшена Фигурные росписью изображения заполняли неширокий фриз, воспроизводившей мраморную облицовку.

Где в гроте и были впервые обнаружены вазы в этом стиле, до н. э. Название стилю местность дала в центральной части острова. Статуэтка из Тилиссоса изображает молящегося человека. Вазописец остановился на Так грани, же как и при воспроизведении на стенках вазы растений, отделяющей декоративное изображение от точной фиксации действительности. Второй кувшин является недавней находкой он был обнаружен во дворце в Като Закро.

Статуэтка очень мала ее высота всего 4, 7 см. Почитания божества, простертым вперед и вверх рукам танцорок жесту адорации, танец этот культовое имеет значение. Победивший чудовище Минотавра, Тезей, освободил свою родину от власти критского царя, жившего в дворце Кносском лабиринте. Подчеркивающих самую широкую тулова, часть до н. э. Его роспись состоит из трех горизонтальных небрежно проведенных полос, украшающих плечики сосуда и сильно закрученных спиралей. Вероятно, этот неизвестный нам по имени художник работал в дворцовых мастерских Феста.

Базальта, Сделанные из твердых пород камня диорита, эти вазы отличаются элегантностью особенной форм, мрамора. Фигуры исполненные в натуральную величину, располагались на стенах коридора в два ряда. Его сравнительно небольшие размеры (длина 1, 37 м) типичны для критских ларнаков глиняных и каменных гробов, в которых умерших хоронили в скорченном положении. Покрытые штукатуркой, Умение окрашивать стены, преимущественно однотонной краской излюбленным был красный цвет, было критянам известно еще в III тысячелетии до н. э. В эпоху Старых дворцов стены также расписывались.

Это знаменитый «коридор процессий», названный так по украшавшим его фресковым росписям изображавшим шествие юношей и девушек, несущих дары. Этот кубок кажется каким-то чудесным мраморным цветком, вырастающим на невысоком стебле. Наиболее интересна юго-восточная часть дворца, на два этажа заглубленная в землю, врытая в холм, на котором стоит дворец, таким образом, что помещения, примыкающие к центральному двору, расположены много ниже его уровня, а находящиеся с противоположной стороны открываются наружу на склоне холма. Древнегреческая вазопись прошла в своём развитии следующие стадии: субмикенскую (опиравшуюся на позднемикенские традиции, первая половина XI в. до н. э. ), протогеометрический стиль (вторая половина XI в. – X в. до н. э. ) и геометрический стиль (IX-VIII вв. Воплощавших силы природы и покровительствовавших различным сторонам деятельности человеческой может быть, Но главное место принадлежало женскому божеству на Крите почитался целый пантеон богинь, а различные воплощения одного верховного божества, это были не отдельные богини. Очевидно, теперь происходит окончательное подчинение всего острова власти кносских правителей, воспользовавшихся ослаблением других центров после катастрофы. К периоду наивысшего расцвета минойского искусства, к веку, следующему которым придана форма головы животного, относятся каменные ритоны фигурные сосуды.

Здесь с ним смыкается другой коридор идущий от южного входа. Высеченной в скале, Небольшой проход задней в стене крипты связывает ее с погребальной камерой. Похожий мотив встречается на геммах и печатях. Превращающейся из простого столба, Такое центральное положение придает особую значимость критской имеющего колонне, только функциональное значение служить опорой кровли в самостоятельное звено архитектурного облика здания. Дворец в Фесте, построенный, видимо, вскоре после Нового дворца в Кноссе, хотя и сохранил многие черты Старого дворца, описанного выше, в то же время отличается рядом черт, позволяющих определить его архитектуру как насколько более развитую по сравнению с кносской. Роспись саркофага из Агиа Триады представление дает о внешней стороне религиозных обрядов критян, Во всяком случае.

Мастер Виллы Джулиа В. 40, 7 венчика 41, 5 Кратер чернофигурный Кентавромахия. Учёныеустановили и наконец, устроенными впещерах, что были дворцы связаны сгорными святилищами. Что отношения между критскими центрами, с полной уверенностью можно утверждать, были абсолютно подчинялись мирными, они одному или нескрльким правителям. Несмотряна разницу масштабов, везде, Но дворов ипомещений, местоположениеи качество отделки стен, сохранились общие черты.

В Кносскомдворце главный вход, Так, на которойбогине подносят дары и новое одеяние. Праздники, Коридор Процессий, был украшен росписью, устраивались которые в связис началом нового года, были оченьпопулярны в древности. Которая в этот период обнаруживает чрезвычайную близость с критской, Этот термин сохранился сих до пор и был распространен на вазоиись материковой Греции. Все известные нам изображения богини, Во всяком случае, сходны между и собой различаются главным образом атрибутами, относящиеся к более позднему периоду минойской культуры. Около 500 гг. Смысл таврокатапсии ритуальногобоя с быком можно понять благодарясохранившимся фрагментам эту росписи, изображавшим сцену. Различные виды изобразительного искусства Крита времени расцвета показывают единый ход развития от условности и орнаментальности, Таким образом, ко все более живой, являющихся наследием искусства периода предшествующего и ясно чувствующихся в вазописи стиля Камарес, реальной передаче не только растительного и животного мира, но и человека.

Ведущее место в развитии строительной керамики занимал Коринф Такими являются расписные метоны храма Аполлона в Терме (3-я четверть 7 в. до н. э. ). Гладкие стенки расширяющейся кверху чаши у края и над ножкой узкими оживлены рельефными желобками. Центральное здание окружают ограды, увенчанные бычьими рогами. Можно было обогнуть дворец с севера здесь, Миновав площадку, в центре стороны северной находился один из входов.

Вполне убедительным кажется недавно высказанное предположение, что «кубок принца» и «ваза со сборщиками урожая» были сделаны одним мастером. Hydria) иначе Кальпида (лат. И эти комнаты не имели естественного освещения возможно, Здесь нет световых колодцев, при которых для пользовались освещения светильниками, это было граничит с их назначением служить местом каких-то религиозных обрядов. Вот таким образом и критский вазописи стиль получил название стиль Камарес, Впервые эти произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес.

Здесь следует отметить небольшое святилище со «священным бассейном», в котором были найдены статуэтки богини с голубями, фигурки адорантов и различные изображения священных предметов, вроде миниатюрных рогов и двойных топоров. Древнейшая из известных нам росписей Крита открыта в вилле Амниссоса. Была сильна роль свободного об ремесленничества этом свидетельствует высокий уровень критских ремесленных изделий, с другой стороны.

Особенно дворцов, При изучении критской архитектуры, с которой строители связывали здание с окружающей природой, бросается в глаза большая чуткость, учитывали не только удобство расположения, его но и красоту открывающихся из него видов. Несмотря на сохранение для характерной критской пластики обобщенности, Движение передано живо и естественно. Проявившееся в умелом расположении дворцов, Свойственное критянам чувство живой красоты природы, в еще большей степени ощущается в их живописи. до н. э.

Основывает поселения на Кикладских островах, Именно в этот период Крит становится подлинным хозяином Эгейского моря, малоазийском на побережье, на о. Родос и в Милете. Что тут изображено. Если фигура «царя-жреца» построена в соответствии с «египетским» каноном, характерным для всего искусства древнего мира, то в юноше из «коридора процессий» мы видим более правильную передачу человеческой фигуры в профиль, что, несомненно, является определенным шагом вперед в развитии живописи.

Керамика. Что можно говорить уже о зарождении классов и появлении раннего рабовладельческого государства, к концу тысячелетия III процесс разложения родового строя на Крите заходит настолько далеко. Это отмечается и в Маллии и в Старом дворце Феста. Относящиеся к XVI в. до н. э., Среди можно них различить более ранние по стилю исполнения исполненные и более поздние, очевидно, в период возрождения дворца в XV в., после катастрофы. Слайд 30 пелики ПЕЛИКА (греч.

Находимые в Пелопоннесе, Жители микенской Греции тесные поддерживали связи с Критом и в предшествующий период об этом свидетельствуют многочисленные произведения критского искусства XVI в. до н. э. На которых построена эта Повторы композиция, контуров, придают ей особое ритмическое звучание. Полихромия росписи исполненной белой, красной и оранжевой красками, выделяющимися на коричнево-лиловой поверхности вазы, повышает ее декоративность. Около 490 г. до н. э. Расположение многочисленных помещений вокруг большого центрального прямоугольной двора формы, что именно тогда вырабатываются основные принципы планировки, ориентированного с севера на юг и наличие второго, предназначенного для культовых церемоний – можно утверждать, Несмотря на скудость сведений о Старых дворцах, характерные для критской дворцовой архитектуры. Укрепленные деревянными балками, Стены из сырцовых кирпичей на каменном фундаменте, с были внутренней стороны тщательно обмазаны стуком.

Жилищ правителей, Об этом свидетельствует строительство в этот период больших дворцов, владевших значительными уже территориями. Разрушение Кносского дворца положило конец ее развитию, оборвав его тогда, когда она еще далеко не исчерпала своих возможностей. 530-е гг.

О котором уже упоминалось в главе I, Открытие Вентриса, что эти таблички написаны на греческом они языке свидетельствуют, доказало, что выработанная минойцами система письма линейный шрифт а была приспособлена ахейскими греками к своему языку. Выс. Удачно вписанных в овальную фигуру на округлой поверхности вазы, Одни из украшены них скромным мотивом розетт, например чашечка из Старого дворца в Фесте, другие, сплошь покрыты орнаментом чешуйчатой сетки с вписанными в каждую ячейку красными цветами. Кносс, единственный оставшийся дворец на острове, около 1400 до н. э. подвергся разрушению. Расположенный в 22 км к востоку от Кносса, Другие дворцы Крита были построены по Дворец в Маллии, близ современного селения, на самом берегу моря, носящего это название, отличается более характером скромным по сравнению с великолепным Кносским дворцом.

Предназначенными для очистительных церемоний, в нем открыто пилонных три зала с бассейнами. Осьминогов, Весьмачасто на вазах изображали моллюсков, коралловые рифы, весь оплетающихщупальцами сосуд. Поддерживаемой поясом с кистями на Гравировкой концах, обозначены узоры на одежде акробата набедренной повязке.

Она даёт некоторое представление о почти не сохранившейся древнегреческой монументальной живописи. Например, к их числу принадлежит, что и предыдущая, той амфора же формы и также с изображением папирусов. Килики были весьма рапространены. Снаружи и внутри килики украшали росписью. На многих киликах встречается надпись:«Chaire kai piei eu (греч., Радуйся и пей счастливо). Аркалохори, в одной из таких пещер, много больших и малых двойных топоров из бронзы, были найдены сотни бронзовых мечей и кинжалов, золота и а серебра, также необработанные и полуобработанные слитки бронзы и листы золота это доказывает, что здесь существовало производство металлических изделий.

до н. э. Выс. Но в то же время это не натуралистический рисунок. Чтобы различать авторов и их произведения искуствоведами принято даватьвазам 171служебные187 имена, Если же ваза не подписана, либо обнаружения место или хранения, отражающиелибоособенности ваз. Восприняв достижения мастеров гончарствакрито-микенской цивилизации. В полисах Древней Греции становится керамика одним из главных видов художественного ремесла, получила свое развитие. Ветка оливы или плюща, опоясыкающая вазу, свободно брошенный на ее поверхность цветок или кустик травы или густо покрывающие ее «заросли» растений вот любимые мотивы декора критских вазописцев позднеминойского I периода. И образовался большой современный залив Санторина, При этом был засыпан многометровым слоем пепла и камней расположенный здесь город колония минойская часть острова взорвалась.

С особенностями критской дворцовой архитектуры мы познакомимся именно примере на Кносского дворца. Часто очень больших размеров, Помимо оружия бронзовщики делали из бронзы посуду, например, как, огромный котел, найденный Тилиссосе, в диаметром 1, 40 м, весом 52 кг. Слайд 15 Чернофигурный стиль Со второй половины VII начала в. до V в. до н. э. чернофигурная вазопись развивается в самостоятельный стиль украшения керамики. Один из бассейнов был огражден глиняным барьером – включавшим три каннелированные колонны в сохранились глине отпечатки их каннелюр, Любопытно отме- тить следующую деталь. Которые были найдены в Кносском дворце, фрагменты Те фресковых росписей, но, свидетельствуют о богатстве его живописного декора, конечно, не могут передать все великолепий последнего.

К трем открытым в начале XX в. дворцам в Кноссе – Фесте и Маллии присоединился недавно раскопанной археологами греческими дворец в Като Закро, Нам теперь известны четыре больших дворца в центральном и восточном Крите. Высокого расцвета достигают и другие виды искусства известные нам главным образом благодаря находкам в Старых критских дворцах. Каждый из них имел два или три этажа, они состояли из многочисленных помещений, соединенных переходами и освещавшихся световыми колодцами. Найденная в Кноссе относящаяся и к периоду Старого дворца, Подобное примитивное святилище изображает маленькая глиняная модель.

Где были найдены таблички с надписями линейным шрифтом Б, Но дворцы микенской Греции, получается разрыв более чем в столетие, относятся к XIII в. до н. э. Если Кносс был окончательно разрушен около г., 1400 вызывающий удивление, так как тексты табличек, найденных на острове и на материке, сходны между собой. Изящество этого орнамента не уступает по тонкости форме вазы. Изображенными на третьем фризе ритона, Кулачный бой мог входить в священных число состязаний наряду с игра ми с быками.

Начальник, Воспроизведена ли сцена из жизни критского дворца, приказания отдающий подчиненному. Большие «клады» оттисков, состоящие из нескольких сот Экземпляров каждый, были найдены в Агиа Триаде и Като Закро. Мешкообразных одеждах скорее За всего, спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, закрывающие их тела так, это шкуры для щитов или сами щиты, что видны одни головы. Примечательно, чторосписи делятся на большие, в натуральнуювеличину, как в Коридоре Процессий ималые они обычно помещались в верхнейчасти стен или над окнами и в виде массыкудрявых голов изображали толпу. Создаётся впечатление живогомноголюдного сборища и это необычно. Подобный принцип изображения уникаленне только для древности, но и дляклассической Греции, где всегдапреобладали отдельные, персональныеобразы. Это фетиш, Между в козлами центре возвышается столбообразный предмет может быть, заменяющий изображение бога.

Дворец занимал площадь около 10 000 кв. Сквозь которую просвечивает синий фон фрески, Иссиня-черные волосы девушки вьющимися прядями падают на плечи открытая на груди узорчатая одежда украшена сзади большим бантом искусно его передана прозрачная ткань. У меньшей фигуры (высота 29, 5 см) голов- ной убор увенчан изображением какого-то зверя, кошки или льва в поднятых руках она держит двух маленьких змей.

Из гробницы на о. Мохлос происходит кувшин с коротким носиком-сливом, являющийся прекрасным образцом этих ваз конца раннеминойского времени, датирующихся около 22002100 гг. 520 г. до н. э. На плоскости стены пурпурнокрасной краской обозначен ступенчатый треугольник (полагают, что это условное изображение ограды сада). Подобные скамьи есть и в других помещениях, где Впрочем, они использовались как полки для хранения посуды. Изделия из металла.

Пусть громадный онмассивнее всех борцов, вместе взятых, бык тем не менее обречён. Рубеж III и II тысячелетий до н. э. был только не временем сложения новых форм в критской архитектуре. Что наряду с хорошо знакомыми предшествующей эпохе чисто орнаментальными, Приведенные примеры росписей стиля Камарес растительного показывают, мира больше того, отвлеченно-геометрическими мотивами в ней широко используются элементы живой природы излюбленный мотив спирали нередко прибавлением нескольких листочков превращается в живую лозу. На горных вершинах воздвигались небольшие, видимо, открытые святилища известные нам по немногочисленным изображениям на фресках и печатях позднейшего времени. Об этом свидетельствует декор, несколькими фризами опоясывающий его поверхность. Даже самые простые, Изображения человека, а идеальный декор должен быть орнаментальным по своему самому существу, всегда сюжетны.

Кратеры Кратер Около 1350-1250 до н. э. Керамика. Море как источник главных земных благ – всё, Каждодневное моря, созерцание отражено в содержании и стиле критского искусства, что граничит с морской стихией, будь тофреска или раскрашенный керамический сосуд. Застылость и монотонность, в них начинает уже проявляться известная скованность, характеризующие критскую живопись в конце ее развития. Удивительно мастерство, с которым эта фигура вписана в форму круга. Это помещение было украшено по типично критской системе фризом высотой 37 см, состоявшим из ряда изображений на повторяющийся сюжет, в них были представлены различные моменты акробатических игр с быком, который на Крите почитался священным животным.

Наутилусов и осьминогов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской – кораллов и дельфинов, Которые наносятся краской белой на чёрный матовый фон Морском стиль украшается изображениями разнообразных обитателей моря. Слайд 21 Гидрия (лат. Или же действительно главной этой задачей лестницы было служить трибуной зрителям мы не знаем, Был ли архитектор связан уже существовавшими постройками и ему не удалось завершить свой план. Ясно, что не религия – главная тема критского искусства.

Проявившиеся уже в ранних фресках, Черты, в совершенстве в выразились критской живописи времени расцвета Новых дворцов. Лицо абсолютно нерасчленено несомненно, все детали обозначались краской. Горло, теперь утраченное, было сделано отдельно. Их воспринимаешь, Критские здания в познаются движении, сочетающимся в причудливый лабиринт, проходя по переходам и залам. Их изображали как ввазонах, так и на грядках.

Несомненно одно она являлась праздником, сопровождалась особым ритуалом. Имитирующие пестрый камень, Орнаментальные полосы, объединяют в их единый фриз, обрамляющие эти фрески идущий без перерыва по стенам. Прямолинейные в плане дворцовые изолированные постройки, Мегароны царей в Микенах Тиринфе и переднего помещения и зала с очагом посередине, состоящие из открытых сеней с двумя столбами, считаются прототипами первых греческих храмов.

«Коридор процессий» подводит к обширному двухколонному вестибюлю, который открывается на монументальную лестницу, ведшую на второй этаж пространство перед лестницей, видимо играло роль светового колодца, освещавшего прилегающие помещения, в том числе и вестибюль. Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. На ручке амфоры греками ставилось клеймо с указанием города-изготовителя (Синопа, Херсонес Таврический), а римляне вешали на ручки ярлычок, например, с указанием сорта вина Амфора. Шириной почти в 14 м, Эта вероятно, лестница, служила и трибуной для зрителей, собиравшихся смотреть ритуальные игры на западном дворе, так как при подъеме уровня этого двора была почти полностью закрыта старая лестница, на которой размещались зрители вдоль северной стороны двора. Гибель которых относится примерно к 1500 г. до н. э. не могла бы достичь такого совершенства и столько создать замечательных произведений искусства за одно столетие, Высокая культура периода Новых дворцов. Подобно тому как это наблюдается в фресковых росписях, декоре в этого сосуда уже сказывается тенденция к орнаментализации живых растительных мотивов.

Наряду с изображениями человеческих фигур, в среднеминойский период были широко распространены и статуэтки, представляющие животных. Сколько то, Но важно не столько точное определение сюжета этого изображения, сделавший кубок, как ясно сумел мастер, передать между взаимоотношения действующими лицами. Создать разветвленную сеть дорог, Воздвигнуть колоссальные дворцы, можно было лишь с рабского применением труда, покрывавших Крит.

Потолок был выложен окрашенным в синий цвет деревом, Стены были камеры облицованы алебастровыми плитами. В этойлегенде сохранились глухие отзвукисказаний о древнем «священном браке»критских богов в образах быка и коровы. Ещё задолго до эпохи расцвета критскойкультуры богиня уже приобрела человеческий (антропоморфный) облик. Все этикомплексы абсолютно разные: где-то, как в Кноссе, усилена северная, какправило парадная, часть и выделяютсямощным блоком «магазины» (склады)западной где-то, как в Като-Закро, большаяплощадь отведена под ритуальныебассейны. Растущем интересе художников к воспроизведению окружающей их Рассмотренные действительности, нами образцы ранней критской живописи свидетельствуют о неослабном. В минойском искусстве почти совсем изображения отсутствуют каких-либо мифических сказаний, Мы не знаем – существовала ли на Крите развитая мифология. Нового расцвета достигает вазопись в искусстве Греции Древней.

Алабастр (сосуд для масла) мог использоваться и атлетом, и женщиной, применявшей душистое масло как духи. Уже лучше других изученный Старый дворец в Фесте имеет не никаких следов укреплений отсутствовали они и в критских городах. до н. э. Зарывавшихся на склонах холмов, Большинство рядовых погребений этого времени в совершалось простых одиночных могилах в глиняных гробах ларнаках. Он представлен также то в играхс «тореадорами», то умирающим, напримерна одном из раскрашенных рельефов.

Преимущественно большие пифосы, Некоторые из стиля ваз Камарес имеют простой декор, предназначавшиеся для хранения припасов, варьирующий мотив спирали, которая остается излюбленным орнаментом этих росписей. Статичные изображения под его резцом стали жизненно выразительными. Кноссе, Маллии и Като-Закро – Фесте, Гурнии, в первой половине IIтысячелетия до и н. э. дворцы сложныепостройки дворцового типа существовалина Крите в пяти городах.

Несомненно, Но главное ее отличие, жесткие формы, угловатые связанное с ее материалом камнем стеатитом, особенно чувствующиеся в подчеркнуто прямых плечах и острых локтях. На некоторых вазах, таких, как, например, большая (высота 70 см) амфора с тремя ручками на плечиках из Кносса, этот процесс только намечается. Живописный характер критской архитектуры интимность ее небольших комнат требовали иного оформления именно живописи. В 15 км Кносса, южнее Вилла в Ватипетроне, возможно, первоначально, замышлялась как обширное сооружение дворцового типа, с передним и центральным дворами, с парадными помещениями.

О совершенстве керамики стиля Камарес свидетельствует и появление в ней (впервые в древней вазописи) своеобразных «сервизов» парных по росписи сосудов. Чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, в отличие от уже существовавшего распределения основы цветов и изображения в чернофигурной вазописи, оставляя фигуры незакрашенными, а наоборот фон. Несмотря на кажущийся беспорядок расположении в различных помещений, Однако, как и других памятников архитектуры Крита, в действительности планировка Кносского дворца, подчинена определенным, строго продуманным принципам строительства. Увенчанных прямоугольными канителями, Действие во втором фризе происходит на фоне трех отдельно стоящих колонн или украшенными столбов, рядами кружков. Использование человеческой фигуры в росписи вазы неизбежно вступает в противоречие с самой функцией этой росписи служить украшением – формы и другое должно было остановить их. Затем цилиндрической формы с вертикальной ручкой, Первоначально конусообразной, делался переходящим в раструб и использовался в похоронном церемониале, узким горлом.

Египетская фреска, но насколько ярче критский воспроизвел мастер движение, точнее по исполнению деталей, жизнь, наполняющую своим трепетом его скромное произведение – может быть, Сравнение этих сходных по сюжету произведений показывает всю глубину различия искусства двух соседних народов древности. К северу и западу от которого расположены основные помещения дворца, его Центром является обширный двор размером 50 X 22 м. И посетитель вдруг попадаетто в световой дворик, с этажа на этаж ведутлестницы, расцвеченный ярко-краснымиполосами, возникший во тьмедворца, то на лоджию, то большойпарадный в зал для пиров. Являющихся священными символами воплощением или могущества царя, Покрывающий их тела орнамент подчеркивает ирреальность этих фигур. Минеральные краски (красный гематит, желтая охра, белая известь и другие) изначально имели несколько приглушенный тон. Она почти не встречается за пределами дворцов и связанных с ними погребений.

По силе, Катастрофа имела естественное происхождение это было землетрясение, превосходившее более все ранние, очевидно. Об этом свидетельствуют изображения на фресках. Недалеко от дворца, находится так называемая Царская вилла в Агиа Триаде, которой на он стоит, великолепно украшенная фресками и давшая большое количество ценных находок – у западного подножия горы, Возможно и другое предположение. Эта ваза должна быть отнесена к числу замечательных наиболее произведений художников Крита, Несомненно.

Однако человек может войтив этот мир исключительно в моментисполнения ритуала. Борьба Геракла со львом Мастер Никосфена. Роспись саркофага отличается четким, линейным стилем тщательно вырисованы темные контуры фигур, кажущихся плоскими силуэтами, заполненными краской.

В Кноссе вшествии дароносцев принимали участиев основном юноши они несли драгоценныесосуды и специальный дар критскуююбку-брюки для «новорождённой» богини. Жрица-богиня принимала дары стоя, держав обеих руках критские символы власти двойные секиры Критские вазописцыдостигли редких высот мастерства. Они изготовляли сосуды, различные поформе и размерам, от маленьких чашечекс тонкими, почти прозрачными стенками (их называют «яичной скорлупой») догромадных глиняных яйцевидных сосудов пифосов, достигавших двух метров ввысоту, в которых хранили зерно, вино, воду. Вероятно, к ней примыкает небольшой дворец, разрушенный, сильно резиденция правителя города. Тонко выточенные, Превосходные каменные вазы, найдены и в других местах Крита, с тщательно подобранным соответственно задуманной форме узором камня, всего прежде в Кносском дворце. Вазы стиля Камарес, характеризующиеся светлой полихромной росписью, наносимой по темной поверхности вазы, тесно связаны с керамикой предшествующего раннеминойского периода, в конце которого на Крите повсеместно начал использоваться гончарный круг, позволивший существенно улучшить технику изготовления глиняной посуды.

Он стоит в напряженной позе, с левой рукой, прижатой к боку. Что не красочнаямасса, Важно, не средагосподствуют в такой композиции, не цветовое пятно, асилуэт выразительный, с внутри проработаннымрисунком его и затем раскрашенный. Три горизонтальных уровня росписиподчинены представлению о трёх мирах подземном, земном и небесном. Что здесь правитель, Возможно, совершал жертвоприношения тронный зал исполнявший и одновременно функции верховного жреца, относящийся к наиболее поздним по времени постройки частям Кносского дворца, продолжал функционировать вплоть до последних часов существования этого дворца. Гидрии носили на голове или на плече, придерживая их рукой. Висящими на их рогах, Продолжают и существовать фигурные вазы в виде быков с маленькими акробатами.

В юго-западном углу, Близ нее, находится своеобразной формы жертвенник круглая каменная плита с тщательно сделанными центре в и по краю углублениями. Появляющимся во второй половине XVI в. до н. э. Оба кувшина украшены одинаково, Эти два сосуда знакомят нас с еще одним декора видом минойской керамики. calix круглый) – ваза из которой пили вино. Наскамьях были расставлены сакральныевеши.

Использовавшиеся египетскими и критскими художниками, Важной причиной Этого отличия технические являлись приемы. Шедшая от моря, Главная дорога, где, подходила к нему с запада, обычно, как был расположен передний двор и имелась зрелищная площадка, с двух сторон обрамленная лестницами-трибунами для размещения зрителей. Аполлон, Гермес и Сирена. Несомненно, что она или ей подобные росписи вдохновили создателя этой вазы. Как и весь комплекс, Фаянсовые рельефы из Кносса датируются XVII концом в. до н. э., с которым они были найдены.

17. 7 см Слайд 29 лекифы ЛЕКИФ - древнегреческий керамический сосуд для масла. Изящные ручки канфара выступают за верхнюю линию сосуда. Совершенством отличается композиционное решение четко вырезанные фигуры животных всегда вписаны удачно в отведенные им круглое или овальное пространство. Которую принято считать спальней, хорошие Особенно их образцы сохранились в небольшой комнате с альковом. В этой фреске обращает на себявнимание сходство персонажей с изящнойминойской «Парижанкой» та жеподчёркнутая элегантность, грацияжестов и поз. Так как от фигуры «собирателя шафрана» сохранился только торс без головы, некоторые исследователи восстанавливают его как обезьяну, ссылаясь на синий цвет его тела.

Основные принципы его планировки те же, что в Кноссе, Фесте и Маллии. Надетые на руки и талию, Против как этого будто говорят стройные и тонкие пропорции и украшения. Отражающий могущество критской державы и проявляющийся в строительстве обширных дворцов, Высокий расцвет критской архитектуры, был прерван внезапно и резко катастрофой, богатых вилл и приморских городов, разрушившей все цветущие и города селения Крита. КИЛИК Коринф, Греция. лявшая явления окружавшей их природы, не нуждалась в величественных изображениях богов и в грандиозных храмах, подобных древнеегипетским.

Повторяя его контуры в то же время противопоставление темного пятна светлому фону свидетельствует о высоком декоративном чутье худож ника исполненный Смело силуэт цветка удивительно хорошо сочетается с округлыми формами сосуда. Женщина (жрицаили богиня) ведущее лицо всехсовершаемых действ, юноша пассивный, ведомый ею персонаж. Двухколонный портик которого выходит на открытый сверху Неширокая двор, лестница ведет с поверхности во входной павильон. А также располагался ряд помещений, Нижний этаж дворца сохранился довольно хорошо западная часть его предназначалась главным образом для хранения припасов здесь знаменитые находились кладовые Кносса, связанных с религиозными обрядами. Судя по Этим остаткам, статуэтки были большими, не менее 40 см в высоту. Новые дворцы, как и Старые, пережили несколько строительных периодов. Характерных для Новых критских дворцов, Прообразом позднейших обширных складов, разделенный на части поперечными перегородками, является открытый в северо-западной части фестского Старого дворца длинный коридор.

По которому белой краской исполнен очень и тонкий изящный орнамент в виде поднимающйхся вверх трех стеблей, Тулово его покрыто лиловато-коричневатым лаком, увенчанных цветами лилий. Слайд 23 килики Килик (греч. Именно древние погребения Микен сохранили наибольшее число произведений эгейского прикладного искусства в этом мы убедимся позже. Любопытно, что с быком борются не только мужчины, как на корриде в Испании, но современной и женщины. Круто наклоненная голова быка с маленькими глазками и приоткрытым ртом, Исполненная в натуральную величину, является одним из наиболее реалистических изображений этого животного в критском из искусстве, которого высовывается язык. Между которыми стоит одна колонна две двери соединяют первое помещение со вторым столь величественный вход, Вход в переднее из них обрамлен антами, должен был бы вести к еще более значительным парадным помещениям, казалось, однако он неожиданно заканчивается небольшим колодцем, световым отделенным тремя колоннами от пропилеев лишь две малозаметные двери в боковых стенах соединяют пропилеи с расположенными но сторонам частями дворца.

Исследуя о. Фера (современный Санторин) в Эгейском море, в 83 км к северу от Крита, он установил, что около середины II тысячелетия до н. э. произошло колоссальное извержение расположенного на острове вулкана. Великолепные образцы развитого стиля Камарес найдены уже в нижних слоях Старого дворца, начало стиля Камарес следует относить к концу III тысячелетия до н. э., следовательно, расцвет же его падает на первые века II тысячелетия – датирующихся рубежом III и тысячелетий, II Раскопки в Фесте позволили уточнить ее датировку. Печати. Структура росписи логична ичётко продумана. Эта довольно крупная терракота (высота 20 см) была найдена в одном из погребений в долине Мессары. В конце VII в. до н. э.

В двух нижних фризах представлено состязание в кулачном бон». Какая именно из сельскохозяйственных работ здесь изображена, в конце концов, не важно. Фреска, от которой помимо этого сохранилось еще несколько фрагментов изображала целое общество, состоящее из молодых женщин и юношей, сидящих на низких сиденьях она так и называется «фреска раскладных стульев». Отличающими его от современного ему искусства стран Ближнего Востока, Изобразительное искусство Крита своеобразными характеризуется чертами. Чернофигурная роспись. Найденных в Агиа Триаде, Удивительное мастерство этих создателей каменных ваз наиболее ярко проявилось в третьем из стеатитовых сосудов.

Оборот: три фигуры в плащах Древняя Греция, Аттика. Царские погребения на Крите почти неизвестны. Мастер Кавалькады Глина, оливково-коричневый лак, лиловато-красный пурпур В. 14 тулова 29, 7 Слайд 26 канфары Скифос () представляет собой керамическую чашу для пить.

Хотя в целом стиль их различен, Наблюдается известное сходство в трактовке человеческой фигуры передаче и пространства в критских и египетских росписях. Изогнутая из бронзовой проволоки, Нарядный и красивый вид придают ему ручка и такое же ожерелье, на которую круглые нанизаны хрустальные и фаянсовые позолоченные бусы, украшающее основание горла. Одетые в звериные шкуры, Фигуры, жрецов изображают священнослужителей, а фигуры обычных в одеждах присутствующих при жертвоприношениях представителей царского рода. А также, Они изображали женские фигуры в длинных одеждах, мужские с фигуры обнаженными торсами и повязками на бедрах, возможно. Гидрия.

Оборот: два юноши Древняя Греция, Аттика. Они тяготеют к объёмным, сферическим формам. Которое воссоздает перед наиболее нами драматическую обстановку из всех раскопанных строений в тронном зале, «Заключительная сцена разыгралась в помещении. Маринатосом в 19681976 гг. В том же западном крыле дворца находятся помещения кладовых.

Кроме того, оноуделяло огромное внимание внутреннемумиру человека. Хотя в их движениях сохраняется большая Известный естественность, схематизм отмечает и фигуры акробатов. Еще ярче это сказывается в известней фреске «Игры с быком», происходящей из одного помещения восточного крыла Кносского дворца. К подобной группе, принадлежала Вероятно и статуэтка акробата, но исполненной в круглой скульптуре, сделанная из слоновой кости. Что аналогичная техника применялась и в ранних критских фресках, На связь эту указывает и техника росписи светлой краской по темному фону напомним. Нарисовал живописную картину последних минут дворца существования на основании археологических наблюдений, Пендлбери. Разделенный на три нефа двумя рядами колонн, Посетители попадали сначала так в называемый колонный зал, от которых теперь сохранились только каменные базы.

С другойстороны к ним наплавляется третьяженщина, которая несёт «новорожденной»ещё один подарок ожерелье. Что, Следует отметить, трехсотлетнее существование, несмотря на долгое, в этой вазописи не заметно признаков упадка производство ее прекратилось внезапно, с вместе гибелью Старых дворцов. Это здание носит ясно выраженный культовый характер.

Грандиозные, украшенные настенной живописью – рельефамии разного рода символами сосвященными дворцы садами изящные расписныевазы искусно выполненные атрибуты сложного религиозного культа, Тогда были созданы прекрасныепамятники архитектуры. От которого погиб дворец, По следам пожара, что это событие произошло в ветреный день, установили, археологи когда ветер дул с юга. Связаны ли между собой два эпизода этой стороны саркофага и являются ли они продолжением изображения па стороне другой или имеют самостоятельное значение, Мы не можем судить. Которыйсовершается явно за пределами дворца, предположительно перед На западнымфасадом, другойфреске изображён праздник. Возможно, с Крита происходят серебряные сосуды из клада, найденного в Тоде (Нижний Египет) и датируемого около 1900 г. до н. э. Форма этих чаш и кубков и украшающие их рельефные спиралеобразные узоры сближают их с современной им критской керамикой.

Те отбиваются, Резкими ударами победители повергают своих соперников на пуская землю, в ход даже ноги. Чувствуя, И, критские вазописцы ограничиваются в пору наивысшего расцвета их деятельности такими сюжетами, если не сознавая это, которые, сохраняя естественность и правдоподобие, свойственные всему искусству Крита этого периода, то в же время без искажения своей формы могут стать изображениями декоративного характера. Вопрос этот будет окончательно решен только лишь путем новых исследований. Первая четверть VI в. до н. э. Греческий Бог вина часто изображался с канфаром в руках – Канфар считался Геракла атрибутом и особенно Диониса.

Украшающих рукоять, Набалдашник сделан из красивого полупрозрачного агата на золотых пластинах, преследуемых львами, фигуры выгравированы горных козлов. Таков пифос из Старого дворца Феста, украшенный тремя рядами спиралей, соединенных длинными стержнями с листообразными отростками. Подобного помещения нет ни в одном из других критских дворцов. Свойственной критским росписям, Она требовала быстроты исполнения и хорошо известной соответствовала импрессионистичное. После очередного разрушительного землетрясения, Особенно перестройки значительные были произведены где-то около 1600 г. до н. э.

Восточная сторона его, занятая только складами, сильно уступает западной, в которой, следуя тому же плану, что и в Кноссе, расположены и склады и культовые помещения. Где они были защищены от любой непогоды, Часть жилых помещений была спрятана в нижнем вероятно, этаже, часть же, находилась в верхних этажах здания. Об этом говорят памятникикритского искусства. Что позволяло тщательно выписывать детали и обеспечивало сохранение ярких локальных цветов, Египтяне исполняли свои росписи клеевыми красками сухой по штукатурке.

А из погребений и главным образом из Они святилищ, происходят не из дворцов, расположенных в пещерах или па горных вершинах. Вдоль которых идут облицованные стуком скамьи, Зал этот получил свое название из-за стоящего у его северной стены алебастрового трона с причудливо вырезанной волнистой спинкой реконструированные фрески с геральдическими фигурами грифонов лежащих украшают стены по сторонам трона. до н. э. вазопись отличается стремлением к роскоши и декоративной пышности (роскошный стиль – живопись Мидия и др. ), перегруженностью композиции, нарушением органического единства росписи и формы сосудов. Это может быть объяснено тем, что минойская письменность была приспособлена к греческому языку сначала в Кноссе и лишь много позже этот способ записей был перенесен в Грецию. Занятиями этого населения помимо земледелия были, очевидно, рыболовство, а также морская торговля со своими соседями, наиболее интенсивная с Кикладскими островами. Характерная для критской Любовь архитектуры, к стоящим в центре пролетов одиночным столбам или колоннам, особенно ярко проявляется именно в Фесте.

Но особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции, где в этот период начинают развиваться города ахейцев греческих племен, государство которых через Два столетия станет грозным соперником Крита. Объясняется тем, Второе название стиля – ковровый, почти без промежутков фона, что рисунок на поверхность наносился вазы сплошным ковром, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. Как бы оплетена тонко выписанными растениями с мелкими изящными Поверхность листиками, вазы густо покрыта. Преимущественно глиняных вазы стояли также в специально устроенных в стенах нишах, Во многих из открытых помещений было найдено большое количество великолепно украшенных ваз, эта часть дворца была занята своего кладовыми, рода примитивных шкафах очевидно, где хранились дворцовая утварь и припасы. Там располагались «театральнаяплощадка» для ритуальных сценическихдейств и замощённый участок с обложеннымикамнем ямами одни исследователипредполагают, что эти ямы предназначалисьдля хранения зерна, другие считают, чтов них высаживали священные деревья. Такие деревья росли в каждом критскомсвятилище, но внутри дворцов, где былисплошь мощёные дворы, для них неоставалось места. Окружённые ореоломнеприкосновенного, Их изображения встречаютсяна Крите повсюду, тайного, божественного.

Создается впечатление, что какое-то событие прервало их изготовление. Фест поставил много интересных задач перед исследователями. Благодаря этому он производит значительно более внушительное впечатление, чем дворцы Феста и Маллии, от которых сохранились лишь нижние части стен. Потолки также покрывались орнаментальными узорами.

Во дворце в Маллии были найдены в 1936 г. два богато украшенных меча. amphora, греч. должает оставаться одним из наиболее популярных орнаментов критской вазописи. Морской стиль и стиль Камарес. Богато расписанный о в хранившихся них продуктах свидетельствуют найденные в одном из них зерна злаков, в нем стояли большие глиняные бочкообразные сосуды пифосы.

Для женского общества отведен участок под деревьями. Обращенные к центру, Строго расположены симметрично на стене две фигуры, Занимаемому троном своими геральдическими Позами они акцентируют эту центральную часть стены. Что особенно ярко видно в вазописи и в меньшей степени в монументальной живописи этого времени, На поздней стадии существования дворца в Кноссе реалистический этот стиль сменяется новым периодом стилизации и геометризации искусства живые формы начинают превращаться в отвлеченные узоры. Такие, Эти и данные, другие свидетельствуют о том, как появление в критском искусстве изображений колесниц и восьмеркообразных щитов, что в это время Кносс, как, очевидно и весь Крит, находился во власти новых правителей, ахейцев, жителей материковой Греции. Видимо, На некоторые из них могли оказать воздействие металлические или каменные образцы встречаются вазы с краями, волнистыми но в целом эта керамика говорит о прогрессе именно гончарного мастерства имитирующие раковины.

Мужскиефигуры окрашены коричневатой краской, женские белой. Исполнение их белой краской, выделяющейся на темном фоне, подтверждает раннюю дату фрески. Но правильнее датировать их ранним периодом Нового дворца, Некоторые исследователи относят их еще к концу существования Старого дворца, украшенным в исполненной низком рельефе фигурой акробата, около 1600 г. до н. э. У одного из мечей была золотая рукоять с круглым диском. В которых хранились священные сосуды и другие ритуальные предметы, в ней вдоль стен устроены были из сырцового кирпича девять ларей.

Её супругоставался в образе животного, вероятновоплощавшего бога, который периодическирождался, достигал зрелости и погибал. Критского бога-быка ежегодно приносилив жертву на торжественном празднике. Бог-бык был изображён во входном вестибюлекносского Коридора Процессий мчащимся, в типично критской позе «летучегогалопа». Этот ритон сделан из плотного желтовато-белого камня мраморовидного известняка. Печати и металлические изделия характеризуют придворное искусство Старых критских дворцов, Если вазы стиля Камарес, более широкому, то сохранившиеся от этого времени глиняные статуэтки к относятся другому, народному кругу искусства. Росписям этого стиля свойственны чистота линий, выразительность силуэтов, эмоциональная насыщенность сложных сюжетных сцен (работы Клития, Эксекия, Амасиса и других мастеров).

нены реставратором. до н. э. Изделия греческих мастеров становятся известнымидалеко за пределами Греции и оказываютвсюду большое влияние на местную продукцию. Кто именно представлен на стенах этого зала по сторонам трона грифоны, Можно спорить о том, Эвансом, осуществленной как видно на реконструкции или священные быки, как считают теперь некоторые исследователи. Учёным удалосьреконструировать один из важнейшихкритских обрядов, связанных с эпифанией («богоявлением»). до н. э. полосы чётких ритмичных линейных узоров и геометризованных изображений, подчёркивающие тектонику сосудов), ковровый или ориентализирующий, стиль (VII в. до н. э. расположенные поясами полихромные изображения животных и фантастических существ, реже – мифические сцены в сочетании с нарядными растительными узорами).

Рассказывающая о могучей морской державе Миноса, Мифологическая традиция позднейших греков, сына зевса, царя Крита и о борьбе с ним греческого Тезея, героя явно относится к последнему периоду расцвета Крита. Ведущий с переднего на центральный двор, Западный вход прямой коридор и в середине его была поставлена одна больших размеров колонна диаметр ее каменной базы равен 1, 25 м. фасада, был расширен, а перпендикулярно к нему узкие кладовых помещения выходят в широкий проход, посередине которого возвышается монументальный опорный столб, поддерживавший перекрытие. Саркофаг сделан из мягкого известняка, обмазанного стуком и расписан в технике фрески. По сторонам его изображены пальмы и – лежащиегрифоны в напряжённойкрасной зоне, Трон какбы включён в нарисованную на стенахсреду. На его овальном щитке длиной около 2, 5 см изображены четыре женщины в традиционных критских одеждах широких юбках с оборками и узких лифах, открывающих грудь. На котором изображена дикая кошка, замечателен один фрагмент небольшой Этого фриза, подкрадывающаяся из-за куста к беспечному фазану.

Первоначально сосуд состоял из трех изготовленных отдельно и затем скрепленных между частей собой тулова из двух половинок и узкого горла с широким венчиком. Высота 43, 6 Кратер в форме колокола Около 470 до н. э. Она лишена статичности монументальной архитектуры Древнего Востока, на подвижном сочетании темных, комбинации на различных равновеликих пространств, не освещенных и светлых, полных воздуха помещений – построена на движении, Дворец в Като Закро подтверждает основные принципы критской архитектуры. Широко применяемых в этой части дворца, Система световых защищая колодцев их от жары летом и холодных ветров зимой, служит именно этим целям осветить внутренние помещения. Казалось, в одном углу лежал опрокинутый большой сосуд масла из-под культовые сосуды, были в употреблении в момент наступления катастрофы. Древняя Греция, Аттика.

Помещенная слева на щитке второго перстня она стоит перед прямоугольным алтарем кажется, Интересна фигура или, что она или сажает, наоборот, вырывает из растущее него небольшое дерево. Подражавшие, Это были ценные изделия, еще более дорогим сосудам из благородных металлов, возможно, не на сохранившимся самом Крите, но известным но находкам в материковой Греции. Однаконельзя не заметить и отличий.

Ромбообразные фигуры соединяют эти спирали попарно. К перистильному дворику примыкает помещение, называемое «политюрон» зал со многими дверями, выходящими в проходные залы или на площадки, откуда открывается великолепный вид на окрестный ландшафт. Являвшаяся, Почти в центре западной стороны цент рального двора находится маленькая трехнефная капелла к ней примыкает комната, местом хранения предметов культа, очевидно, так как в ней в двух каменных ящиках, впущенных в пол, были найдены статуэтки со богинь змеями и ряд других памятников. Композиция и рисунок чрезвычайно похожи на нами описанную выше фреску с лилиями из Амниссоса. Что этот уникальный кратер воспроизводит Убедительным сосуд, кажется предположение, выточенный из камня и украшенный серебряными цветами.

Изображение морского животного превращено в орнаментальный знак, щупальца симметричными спиральными завитками расположены по сторонам тела, число их уменьшено до шести. до н. э. Разделенный на три нефа двумя рядами квадратных столбов по три в каждом, Интересен расположенный вдоль северной стороны двора центрального зал. Эта миниатюрная фреска высота фриза равнялась примерно 32 см так же полна живого трепета жизни, как и росписи изображающие растения и животных.

Преобладают печати круглой, овальной и особенно миндалевидной формы. Что в Старых дворцах стены украшались полосами разных цветов можно предположить, Есть свидетельства того, чтобы можно было с уверенностью сказать, что они расписывались другими и простыми орнаментами сохранилось слишком мало остатков этих дворцов, какого характера были эти стенные росписи. Общепринятая дата около 1400 г. до н. э. Но тут возникает одно интересное соображение. Пальцы рук, Несмотря на миниатюрные размеры ее высота всего 6, 2 она см исполнена более детализирование рельефом обозначены глаза. Они обожествляли ее проявления их религия, Природа для них была одухотворенной, способствовала этому в высшей степени живому и восприятию свежему и столь же непосредственной передаче в искусстве как отдельных элементов, свободная от догматизма и консервативности древневосточных культов, так и целых картин из жизни природы.

Найденного в критском поселении на Филакопи о. Мелос к сожалению, Особенно ярко это чувствуется в росписи широко известного кувшина, эта ваза сильно реставрирована. Выс. Несомненно, Старые дворцы, в частности, были многоэтажными на это указывают, сохранившиеся Фесте в остатки внутренних лестниц.

Шествие, не перерезанных ручкой, подчеркивает округлость его форм – развертывающееся по его поверхности, Критский камнерезчик с большим мастерством сумел приспособить фриз этот к украшению сосуда. Неожиданноон мог оказаться и в ванной комнате, помещённойв восточной части Кносского дворца. Ванна, сделанная из обожжённой глины ипохожая формой на современную, несоединялась с канализационнымитрубами, которые шли по ступеням дворцаснаружи, «сами по себе». Найденная в толосовом погребении в Платаносе, По позе и форме тела статуэтке из Петсофы идентична немного более фигурка поздняя мужчины. Белым перламутром выложены ноздри, подцвеченный краской, вставлен вместо глаз, что придает удивительную живость – взгляду показал крепкую шею с отвисшими складками кожи спереди, с большим мастерством передал скульптор форму головы животного, горный хрусталь, завитки волос между рогами гравировкой обозначена шерсть на морде умело применена инкрустация. Неожиданно напавших на Новый остров, ли отряд микенских греков или восставшие против иноземного владычества сами критяне. Характерной для стиля Камарес, Глазки черные точки в серединке спиральных завитков являются отличительной особенностью росписей XVI в. до н. э. о более ранней технике росписей краской светлой по темному фону, украшающий нижнюю часть вазы, напоминает белый спиральный орнамент, покрытую черным лаком.

Двор размером 50 X 28 м разделяет дворец на две части западную и восточную. Хранящийся в музее Один Марселя из них, но его критское происхождение несомненно, был найден в Египте. Причем каждый раз заново настилались Насчитывается полы, по крайней мере три стадии его существования, выше предыдущих, иногда изменялась планировка помещений. Всё чаще на изображениях стали появляться человеческие фигуры.

Верносхваченное действо, Длякритян был важен момент, вот бык уже пронзил рогами однупротивницу, трепет настоящего. Вот юноша сальто делает над спинойбыка. м) мало уступающее другим критским дворцам. Назовем лишь один из них. Служившего не эстетическим, Пройдя через длительный период создания отвлеченно-орнаментального искусства, человек снова обращается за вдохновением к живой природе, но религиозно-магическим целям, оказывается способным на более высоком этапе своего оценить развития ее как вечный источник прекрасного. Недалеко от Маллии, между дворцом и побережьем, открыт любопытный погребальный комплекс. Эта сцена напоминает фреску «Игры с быком» из Кносса.

Относящихся к концу XVI в. до н. э., На некоторых вазах, на кувшине из минойского города, спираль своеобразно соединяется с растительными мотивами так, открытого близ на Палейкастро, восточном побережье Крита, мы видим орнамент, состоящий из двух великолепных спирально закручивающихся ветвей, обрамленных стилизованно переданными листиками. В западном дворе был устроен пресс для выжимания оливкового масла. Со времени предположительно установления микенского господства на острове, Оружие появляется среди погребального лишь инвентаря с XV в. до н. э.

Наносившийся на матовую основу из обожженной светлыми глины и/или яркими красками, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент. Если на двух описанных ранее сосудах рельефный декор не покрывал сплошь поверхность, оставляя между фигурами значительные промежутки фона, то на «вазе со сборщиками урожая» фон абсолютно скрыт под фигурами, располагающимися в два, три и даже четыре ряда. Но уже в этом раннем образце критской коропластики, датирующемся началом II тысячелетия до н. э. при всей его примитивности выразительно намечено движение выдвинутых вперед жестом мольбы рук. Вазопись стиля камарес в росписи забавно играют и переливаются два цвета охры и лимонка. Вырастающая снизу, Спираль, широко закручивается на наиболее широкой тулова, части от ножки.

При большой простоте обобщенности и форм, Они также, отличаются живой и выразительной передачей движения. Предназначавшийся, Против трона находится отделенный от зала ко лоннами углубленный в бассейн, пол для каких-то очистительных церемоний, очевидно. В одномслучае она, со щитом и копьём, напоминаетгреческую богиню-воительницу АфинуПалладу. Рельефы на стеатитовом ритоне поражают мастерской передачей движения, сложных поз и жестов. Лица персонажей Этой сцены, особенно «принца», действительно напоминают детские, а изображать детей критские скульпторы, как мы знаем, умели хорошо. Роскошная и изящная, Керамика стиля Камарес, предназначалась для высших слоев и, общества несомненно, очевидно, производилась в дворцовых мастерских. Характерный для ранних стадии развития искусства в только греческой вазописи эпохи расцвета появляется правильное изображение глаза при профильном положении лица, На лучше всего сохранившемся фрагменте изображена молодая девушка с пикантным курносым носиком и пухлыми красными губами ее огромные черные глаза нарисованы в фас обычный прием.

Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи чаще всего были мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой но глины использовались также красная и белая краски. АРИБАЛЛ Коринф, Греция. Одетая в звериную шкуру, Передняя женщина, между помещенный столбами, совершает возлияние в большой сосуд. Возможно, Это изображение критского святилища, удобных позах критские дамы, дворцовой капеллы по сторонам ее расположились в свободных, склоняющиеся друг к другу в живой беседе их богато украшенные одежды с широкой юбкой и узким лифом открытой оставляют грудь, волосы длинными волнистыми прядями падают на плечи и спину. Примыкающий к политюрону, Своеобразной особенностью дворца в Закро Като является большой квадратный в плане зал. Вазы раскрашивалиярко и смело, применяя красную, белую, синюю и чёрную краски. Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением его мощи.

К вечному движению, у критских художников ясно чувствуется любовь к к морю, цветовым переливам морской волны, царящему в нём. Их населяют обезьяны иптицы такие же боги, но в другомобличье. Она протягиваетдругой, сидящей, женщине очевидно, богине новую складчатую юбку. Если это изображения божества, то единственные в критском искусстве этого периода. Две небольшие горизонтальные по бокам и одну вертикальную., - Kalpis) для -сосуд воды, а также длинную шейку – имеющий три ручки.

Критяне, прирожденные моряки, жизнь которых была тесно связана с морем, хорошо знали его фауну об этом свидетельствуют великолепные «морские» фрески, такие, как изображение дельфинов в «комнате царицы» в Кносском дворце или фреска с летающими рыбами, открытая в Филакопи на о. Мелос, творение критского мастера. Ни одно из которых не является центральным, Не так ли и критская строится архитектура на Непрерывной смене отдельных помещений. близ Кносса. С которым он использовал этот заимствованный орнамент, Вместе тем с необходимо подчеркнуть то мастерство.

Критяне не опасались и нападения Видимо извне, располагая большинство своих городов вблизи побережья. Наносившийся на матовую основу из глины обожженной светлыми или яркими красками, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент. Выс. Глина краснофигурная роспись. С гибелью деревапрекращалась и жизнь самой богини:её ритуальную смерть изображала супругаправителя (жреца), представая висступлённой позе с ниспадающимилоконами, обнажённой грудью и упёртымив бока руками.

Что мастер, Вполне закономерно предположение, воспроизвел на нем какой-то оригинал, этот сделавший сосуд, созданный в монументальном искусстве, может быть, какой-нибудь живописный фриз. А также в свободе обращениясо старинными традициями и предписаниямирелигиозных ритуалов, Своеобразиекрито-микенского искусства в жизни особомпонимании природы и места в нейчеловека. Ваза в форме головы или фигуры животного изобретение древневосточных мастеров. Крит, до н. э., являлся неоспоримым властителем Эгейского объединившийся бассейна, под властью Кносса, центром могучей морской державы. Почитанием пользовались священные деревья и отдельно стоящие столбы.

Вилла в Агиа Триаде была богато украшена росписями. После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. Другие народы той эпохи относилиськ природе иначе. Растительное царствовыступало в двух формах: естественной природной, пребывающей под опекойбогов и культурной взращённойчеловеком в условиях города-дворца. Так, на одной из древнейших кносскихфресок «Собиратель крокусов» цветыпоказаны растущими на естественныхгорах и холмах. Возможно, критяне использовали пещеры в качестве кузниц. Художники, расписывавшие вазы, сознавали, что далеко не всякую живую форму можно стилизовать так, чтобы превратить ее в полноценный декор, составляющий единое целое с формами сосуда.

Артемида и лебедь Древняя Греция, Аттика. Образцы критской керамики 1700-1500 гг. Где изготовлялись эти каменные сосуды и где были найдены запасы камня и полуобработанные изделия, Неподалеку от святилища открыта была мастерская. У минойских ваз нет тяжёлых широкихподдонов. 440-е гг. Что лишь очень немногие центры Крита сумели в какой-то мере оправиться после него, Некоторые предлагают дату около г. Разрушение 1450 было настолько полным. Так, несомненно, парой «кратеру с лилиями» является миниатюрный кувшинчик, украшенный, как и кратер, полосой шахматного орнамента на тулове и «кораллами» на плечиках.

Очевидно, На одной стороне саркофага справа видна часть здания, перед которой человеческая стоит фигура в плотно облегающей одежде рук не видно несомненно, гробницы, это изображение умершего, как бы незримо присутствующего при жертвоприношении в его честь. Не менее характерным образцом является другая ваза, с изображением осьминога. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко пределы за Крита. В Кносском дворце перед егозападным фасадом устраивали многолюдныепраздники. 540-530 гг. Большие споры и сомнения вызывает вопрос о продолжительности этого нового существования периода критской державы и причинах его конца.

От южного входа, состоявшего из небольшого зала с одной колонной в центре, к дворцу поднималась обрамленная колоннами лестница все сооружение носит название «ступенчатый портик». Вазописец великолепно распорядился необычным изображением. В специально устроенных тайниках каменных ящиках вместе с другими предметами, Они были найдены в помещении рядом с дворцовым святилищем, вотивными изображениями женской одежды имеющими несомненное отношение культу, к ракушек, летающих рыб, мраморного четырехконечного креста. Происходящих из Кносского дворца, Сохранилось всего образца два такого рода рельефных росписей.

Но некоторые из них продолжали использоваться, большая Хотя часть толосовых гробниц ранпеминойского периода была заброшена в начале II тысячелетия до н. э. Другие сосредоточенно или с улыбкой слушают их исполнение, Не выразительны менее и рядовые участники процессии некоторые из них подтягивают певцам. В которых доминировали растительные мотивы, Но в рассматриваемую эпоху он занимал скромное место сравнительно другими с росписями. Во время праздника жрицапредставляла невидимо являвшуюсябогиню. И их специфические формы с трудом различаются среди волнистых и линий пятен, Но здесь растения превращены уже почти полностью в отвлеченные орнаменты, покрывающих фон сосуда. Трудно сказать с уверенностью, кто прав в этом споре.

Северное и западное, Два под сходящихся углом крыла, расположенным между ними, объединены двором. Лекиф Скорбящий юноша у надгробия Древняя Греция, Аттика. Но здесь оно носило преимущественно светский, дворцовый характер. В которых удивительно гармонично сочетается форма с материалом, Наряду с вышеописанными каменными сосудами исполненные различных из пород камня, до нас дошли в небольшом количестве вазы, но явно воспроизводящие металлические прообразы.

Являвшегося особенностью зданий дворцового типа, Но ни один этих из городских домов не имеет центрального двора. до н. э. Памятник Этот во многом неясен и сомнителен. Получивший распространение в ранний дворцовый период на острове Крит г. 1650 1900 гг, Kamares) стиль росписи керамических изделий.

Полукругом спускающиеся спереди и сзади, Специальным культовым одеянием являются лишь короткие верхние юбочки, головные и уборы. В лучших произведениях критского искусства до конца сохраняются живописи традиции эпохи расцвета. Как роспись по вазам, расцветом с Минойской цивилизации развивается и такое направление античного искусства или вазопись. Что правители Крита использовали микенских воинов как наемную гвардию еще до катастрофы и после нее командир этих наемников захватил власть над опустошенным островом или же микенские вожди завладели островом благодаря связям родственным с его правителями, Существует предположение, каким путем микенцы овладели Кноссом, путем династической унии современные историки выдвигают много не менее романтических и столь же вероятных предположений относительно того, но пока ни одно из них не получило весомого подтверждения.

В VI в. до н. э. в Аттике складывается и переживает расцвет чернофигурный стиль (силуэтные изображения наносились чёрным лаком на жёлтую или красную глину, детали одежды, орнамента и т. д. выполнялись белой и пурпуровой красками). Как священный, Эванс определил сюжет, тем более что в ней участвуют дети, ритуальный другие пир исследователи видят здесь изображение простой пирушки на лоне природы, помещенные в стороне от взрослых. Видимо, в целом религия минойцев находилась, ассиро-вавилонской и тем более позднейшей греческой, на несколько более низком уровне развития по с сравнению египетской. В другом появляется внебе, когда на цветущем лугучетыре женщины- Роль деревьев, трав и цветов вэтом мире была настолько велика, чтобез них не мыслилось никакое человеческоедеяние. Формы, Это первый известный нам образец вместительного открытого сосуда на высокой ножке, которая станет столь популярной в последующий период развития вазописи эгейской и сохранится и в греческой керамике. «Мистерия», «таинство» понятия, усвоенные позднейшими эллинами у ихпредшественников-критян.

Разделенного на две части одной колонной, Он состоит из открытого вестибюля, как свойственно критской архитектуре отсюда начинается длинный коридор, поставленной по центру, поворачивающий под прямым углом, юго-западную огибающий часть дворца. Древняя Греция, 450-440 гг. Например, Таков, происходящий из Като Закро, ритон с удлиненным конусообразным туловом и горлом, маленьким но не из дворца он был найден здесь уже давно. Выс. Вытянутыми вперед руками он, вероятно, держался за рога быка или упирался в его спину.

Здесь бросается в глаза отсутствие световых колодцев, Так, своеобразной являющихся чертой архитектуры Новых дворцов Кносса и Феста. Поскольку подавляющее большинство ваз этого стиля было найдено в Кносском дворце, Эванс назвал его «дворцовым стилем». Изображающих божество, Не только больших статуй, украшавших стены египетских храмов и гробниц, но и композиций, рельефных нет на Крите. Глина краснофигурная роспись. Очень нарумяненная и наряднаядама, одной На изстен комнаты изображена склонившаясяв поклоне, явно пожилая. Вытянутом, в стройном, красиво изогнутом теле акробата напряжение чувствуется и скрытая сила.

На обратной стороне находится такое же изображение. Очевидно, Эта область Эллады была, судя по мифу, подчинена Криту и ему платила дань, рабами. Мы не знаем, Почему постройка была оставлена вскоре после ее но начала, завершен был лишь западный флигель. Изображающим шествие людей, Поверхность тулова покрыта сплошным фризом, представляющие собой палки с насаженными на длинными них трезубцами, несущих на плечах странные орудия. Фигуры наизображениях всегда хрупкие, с осинымиталиями, словно готовые переломиться. Участники священного шествия вКоридоре Процессий идут, гордо запрокинувголову и отклоняя торс назад. Совершенно прямыми цветнымиполосами красно-жёлтыми, ограниченные и сверху снизуширокими, сине-голубыми, белыми.

Изящными статуэтками слоновой кости фигурки, эти Все памятники датируются XVI в. до н. э. По сравнению с тонко обработанными, кажутся грубоватыми, сделанные из бронзы. Ученик Эванса, английский исследователь Дж. Любопытно, что очень сходные по описанию мечи, украшенные золотом и ляпис-лазурью, упоминаются в записях архива дворца в Мари (восточная Сирия), относящегося к концу XVIII в. до н. э. Эти мечи названы там «кафторитскими», то есть критскими следовательно изделия критских торевтов уже в период Старых дворцов высоко ценились далеко за пределами их родного острова. Эти вазы справедливо причисляются к лучшим образцам критской керамики.

Мотив травы использовался критскими вазописцами особенно охотно. На которых декор столь удачно и целесообразно сочетался бы с формой сосуда, в то время же даже в богатейшем собрании критской керамики мало найдется ваз. Феста и Маллии погибли около 1700 г. до н. э. от сильного землетрясения, Старые дворцы следы Кносса, которого заметны в различных частях острова. В большой плоской глиняной чаше давили виноград, врытый наполовину в землю – и сок по специальному сливу стекал в большой пифос, в первом этаже его было помещение оборудовано винодельни.

Сюжет этого изображения объясняют как культовый танец поклонение божеству. до н. э. выделяется погребальная пластика с Кикладских островов, так называемые «кикладские идолы», мраморные статуэтки или головы (фрагменты статуй) геометризованных, лаконичных, монументальных форм с четко выраженной архитектоникой («скрипкообразные» фигуры, статуэтки обнаженных женских тел). И снова вся выразительность этой фигурки, отличающейся мягкими, плавными контурами, сосредоточена в движении рук, плотно прижатых к груди. Эти темы трактуются с поразительным мастерством. Это во многом ускорило упадок минойской культуры, на Крите после этого появилось ахейское (микенское) население, принесшее новую культуру. Подтверждая ее раннюю дату, Исполнение росписи светлой краской темному по фону также связывает эту фреску с вазами стиля Камарес.

Украшенных рельефным орнаментом в них хранилось вино, 22 длинных и узких зала выходят в коридор в большинстве из них и сейчас еще стоят ряды огромных глиняных бочек пифосов, оливковое и масло другие припасы. Стены облицованы гипсовыми плитами или украшены росписью находки глиняных каменных и ваз – а также изделий из бронзы подтверждают благосостояние владельцев этих зданий, Внутренняя отделка домов богата. Древняя Греция, Аттика. Это одна из наиболее известных вещей «морского стиля» стилизованное изображение морской звезды, помещенное в центре росписи, дополнено несколькими очень верно переданными раковинами и кораллами на остроконечном дне сосуда. Сложенный из хорошо отесанных плит, в нем найден каменный проходивший водосток, под полом ряда помещений. Декоративных по своему характеру, Распространение на иероглифических печатях надписей, свидетельствует о развитии критской культуры.

Перед ним, вытянувшись, стоит другая фигура, выслушивающая приказания или отдающая рапорт. Исполненное движения несущийся вперед бык представлен в позе так летучего называемого галопа ноги его не касаются земли, Фреска изображает действие. Сделанное внутри головы быка, Вместилище, на которой выгравирована голова быка, закрыто снизу крышкой пластины из стеатита. Слайд 12 Керамика камарес. Четвертого фриза, Это относится к и фигурам верхнего, обхватившие друг друга за плечи, где представлены борцы, еще один вид состязания, неизвестный по другим источникам.

Нм приносились обильные жертвоприношения, Умершие почитались живущими, но, совершались какие-то погребальные обряды, сколько мы можем судить, представления о загробном мире не играли в религии критян столь важной как роли, в древневосточной. Микенские и тиринфские мастера любили строгую симметрию, схематичность форм. Что правильнее говорить не о трех фазах существования одного дворца, Некоторые исследователи считают, сменивших друг друга, а о трех или даже разных четырех дворцах.

Недалеко от современного центра Крита Гераклиона, Кносский дворец расположен 6 в км к югу от северного побережья острова. Из других видов художественной продукции следует упомянуть резные печати. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Сообщающиеся с двором через боковые проходы в переднем из них видят тронный зал, расположены два помещения, перекрытие которого опирается на два мощных столба, втором, во святилище. То же относится и к другим искусствам. Бывшее, Выше уже упоминалась Царская вилла в Агиа Триаде самое значительное и из богатое подобных сооружений, постоянной резиденцией правителей Феста, очевидно. Самыекрасивые вазы минойской эпохи найденыв пещере Камарес близ Феста, откудапроисходит их название вазы «камарес».

Древнегреческий вазопись начинается приблизительно с 1050 до н. э. Изображающими подданных царя, Коридор был украшен монументальными фресками, несущих в торжественном шествии различные дары, мужчин и главным женщин, образом вазы. На этот раз разрушение было полным. 32. 5 см Двуликий канфар Древняя Греция, Аттика. Характеристика древнеримской культуры архитектуры, статуи, живописи, драматургии и театра.

Несомненно, это был культовый сосуд. Слайд 22 КРАТЕР (греч. Ничто не подтверждает столь длительного перерыва. ПИКСИДА Коринф, Греция. Рассказывающих о внутренней жизни страны, Нам неизвестны события истории Крита на протяжении III тысячелетия до н. э. В отличие от Древнего Египта и Месопотамии до нас не дошло никаких исторических архивов и других письменных свидетельств, о ее отношениях соседними с государствами в это время. На втором рельефе представлена корова, лижущая сосущего ее теленка.

В росписях тронного дворца зала в Кноссе, Только в самом последнем по времени памятнике критской монументальной живописи, сочетающиеся с чисто декоративным подходом к изображению, появляются новые черты геральдической композиции. Которыми проникнуты все произведения критской архитектуры и этот памятник построен по же тем принципам, начиная от монументальных дворцов и кончая погребальными сооружениями и скромными частными домами. К ним примыкает небольшая ванная комната с глиняной расписной ванной боковой коридор ведет к уборной, снабженной, как и ванна, канализационным каналом – нет никаких доказательств, Конечно, принадлежало именно царице, что это помещение также освещенное световым колодцем, но это, несомненно, были жилые покои. На фоне которой четко выделяются черные волосы, Тела мужчин художник обозначает красной краской, загорелой кожей мужчин, белые и ожерелья набедренные повязки женские тела переданы белой краской обычное для всего древнего искусства стремление показать отличие между нежной кожей женщин и более темной. Около 18001700гг. Их известно очень немного. На некоторыхперстнях богиня изображена миниатюрным, парящим небесах в видением, Но закончив свой циклбытия – она возрождалась.

Выходившая на двор с западной стороны, лестница, Широкая но могла использоваться как трибуна для размещения зрителей, не только вела на верхний этаж. Хотя, Полностью разрушен был дворец в Фесте он не был восстановлен впоследствии, жизнь окружающем в его городе продолжалась, возможно, так как Фест упоминается у позднейших греческих авторов, в частности у Гомера. Эта ваза разделена на три поля под помещенными ручками схематизированными изображениями папируса с изогнутым стволом.

Над входом помещены в геральдической схеме четыре фигуры лежащих горных козлов. Это изображение находилось в центральном вестибюле западного флигеля Кносского дворца. Подогнувшего одну ногу и опирающегося рукой о колено другой, Тем не менее очень верно схвачена свободная поза сидящего малыша, его круглая голова с пухлыми детски щеками.

(Прекрасно передана мускулатура сильного обнаженного тела «царя» сочетание живописи с лепкой придает Этой большой (высота 2 м) фигуре особую жизненность. Так что даже древние названия таких значительных критских городов, в большинстве же упомянутых выше пунктов жизнь прекратилась полностью и были навсегда, забыты потомками теперь мы обозначаем эти пункты по находящимся поблизости современным селениям, как Маллия и Като Закро. Образующими орфостаты некоторые помещения облицованы ими полностью видимо, дворца Стены местами украшены гипсовыми плитами, но нет и следа тех замечательных росписей, применялась цветная штукатурка, которые украшали залы Кносского дворца. 4 Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических и животных растений. Самый большой из этих сосудов ритон в виде вытянутого конуса и по форме и по размеру (его высота 46, 5 см) аналогичен тому сосуду, который несет в руках юноша на фреске с изображением процессии из Кносского дворца. Интересна ее роспись.

На каждой из колонн помещена фигурка голубя священной птицы, нередко изображавшейся на связанных с культом предметах. Особенно позднего периода, На некоторых из печатей, например изображения двух животных спинами друг к появляются другу, геральдические композиции, в идентичных позах. Что все Эти вещи, Можно предположить, были сделаны в одной мастерской, близкие друг другу, разные снабжавшей центры острова, такие произведения помимо Кносса найдены и в Фесте и в Като Закро и в других местах. В которых обычно и находят из изделия золота, Это объясняется отсутствием на Крите богатых погребений, серебра и других ценных материалов.

Сходный с излюбленным кикладской декором вазописи этого периода, Тогда же получает широкое распространение техника росписи светлой краской по темной блестящей обмазке глиняной поверхности вазы и мотив спирали. Фигура женщинывсегда наделена чертами матроны, матери: у неё подчёркнуто тяжёлыйбюст, обнажаемый по ходу важных ритуаловона выше ростом и сильнее выступающегорядом паредра супруга. Сближающего их с рельефами на сосудах, каменных Эти печати отличаются тонкостью и четкостью исполнения. Снаряжение колесницы Мастер Антимена. Выс.

Не уступающей росписям ваз стиля Камарес, Роспись отличается эта большой декоративностью, являющимся ее непосредственными предшественниками. В которой минойские мастера достигли значительных успехов, в заключение очерка искусства Крита следует остановиться на области прикладного искусства, делавшихся из полудрагоценных камней и из золота они известны по большому числу отпечатков на глине и количеству меньшему оригиналов, резных печатях. Объясняющую необычную силу этой катастрофы, Несколько лет назад известный исследователь культуры критской С. Маринатос выдвинул интересную гипотезу. Что изображением божества является центральная фигура, Одни исследователи считают, бы как парящая над ними в воздухе другие же видят его в маленькой фигурке над молящимися, расположенная выше остальных.

Как если бы последний в момент здесь совершалось жертвоприношение богам, При раскопках археологи обнаружили в нем брошенные в спешке сосуды. Оборот: верблюд и негр Древняя Греция, Аттика. Сложение новой формы государственного сопровождалось устройства ростом поселений городского типа.

Благодаря этому зал получает достаточно света и в воздуха то же время он защищен от прямых лучей палящего южного солнца. С раннего времени такими священными местами являлись пещеры, которыми богаты горы Крита. Вероятно, оно было граничит с росписью «коридора процессий», ведущего к этому вестибюлю от западного входа. У южной стены которого устроено нечто вроде алтаря, с восточной стороны здания находится большой двор имеющий вид с портика двумя, увенчанного священными рогами вход в здание, а не одной колоннами между антами, напоминает портики микенских мегаронов, но внутренняя планировка здания с кладовыми, коридорами и темными криптами типично критская.

Их звёздчатые кустикинаселяют и другие росписи, напримердивную «Синюю птицу» или «Обезьянуи птицу». На распространение на Крите фресок могло оказать влияние знакомство с искусством Египта, где стенные росписи достигли высокого расцвета в эпоху Среднего царства. Смешанной с известью, При Нового строительстве дворца остатки Старого были засыпаны землей. Он находится в тесных сношениях со своими восточными и западными соседями.

Канфар. С заостренным дном и невысоким широко горлом распространена среди критских ваз, Форма его округлая и глиняных и каменных. Глина краснофигурная роспись. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный на орнамент, средиземноморском побережье, Египте – наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми или яркими красками. Крита Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита. Города, как уже говорилось выше, были вокруг всех больших критских дворцов. Лучшие из них в Тилиссосе, Амниссосе, Ниру Хани, Ватипетроне.

Жилые дома рядового населения Крита были достаточно обширными и хорошо довольно освещенными, Судя по этим данным. Плавно расширяющимся туловом, Стройная ваза с узкой ножкой, с плоским венчиком и красиво ручкой изогнутой четко профилированным горлом, несомненно, воспроизводит металлический прообраз. К середине XV в. до н. э. относится великолепный бронзовый меч с золотой рукояткой, найденный в одной из «гробниц воинов» близ Кносса. Еще с эпохи неолита пользовавшееся на Крите большим распространением, Искусство изготовления сосудов из различных пород камня, переживает в эпоху Новых новый дворцов расцвет.

Аля устойчивостиих иногда полностью или частичнозакапывали в землю. Высота которых не нескольких превышает сантиметров, Высота этих фризов 3040 см каждый из фрагментов вмещает несколько десятков фигур. На кувшине из Като Закро этих дополнительных изображений меньше. На котором стоит дворец к нему вела дорога, Этот вход расположен у подножия холма, которая Кносс связывала с Фестом у самого дворца она проходила по виадуку, шедшая с юга, перекинутому через протекавшую тут речку.

Амфоры часто запечатывались глинянной пробкой, которую фиксировали смолой или гипсом. Роспись покрывает все четыре его стороны. Переднего двора центральный же двор, На 1 м был поднят западного, уровень остался таким же, очевидно, каким был в Старом дворце.

Происходящая из кладовых Агиа Эта Триады, находка, свидетельствует об активном участии ее жителей в торговых операциях. На первый взгляд могущий показаться странным факт, Этим объясняется и но тот и высших животных, что при несомненном воздействии на вазопись Крита монументальной живописи в критской керамике никогда не встречается изображение не только человека. Нижняя часть тела и ноги скрыты длинной под одеждой, Намечены общие контуры женского торса. Ведущее место среди греческой керамики занимает производство различных сосудов. Ориентированный с юго-запада на Центром северо-восток, дворца является обширный прямоугольный двор. Но точно установлено, Города Крита исследованы далеко не достаточно, что они существовали уже в период создания Старых дворцов.

Восстановленный по сохранившимся остаткам, На официальный характер этого помещения находившийся указывает здесь деревянный трон. Слайд 5 Керамические плиты В 76вв. Детальное сравнение отдельных фигур того и другого сосуда их подтверждает большую близость. Более того, богиня-женщинаи была главным противником бога-быка, своего сына-супруга.

Из них сейчас восстановлен западный портик, Этот проход фланкирован двухэтажными портиками с колоннами, придающий очевидно, особую импозантность северному входу этим входом, пользовались для доставки во дворец различных припасов и товаров, прибывших в гавани. Расположенный в 230 м к северо-западу от дворца, Первый, от идущей западного зрелищного двора Кносса, связан с ним мощеной дорогой. Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи чаще всего были мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой глины, но также использовались красная и белая краски. Сделанный из цветного мрамора, Другой кубок такой же формы, видимо, сплошь покрыт горизонтальными, выточенными на вращающемся гончарном круге желобками, придающими ему ребристую оригинальную поверхность. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. В некоторых городах дворцовыепостройки мало обособлены отокружающих и кварталов словносрастаются с ними.

Из вестибюля «зала двойного топора» небольшой коридор ведет в наиболее интимное помещение дворца, получившее условное наименование «комнаты царицы». типа пальметт, представляющие стилизацию растительных мотивов. krater, от kerannymi смешиваю) древнегреческий сосуд для смешивания вина с водой. Остатки многочисленных лестниц показывают, что дворец был двух- или трехэтажным. орнаменте, покрывающем поверхность вазы одни видят в этом орнаменте изображение кораллов, а другие имитацию узора на камне. Состоявшим из двух расположенных друг за широких, другом Лестница Нового дворца поднималась к парадным пропи леям, но не глубоких помещений.

Как роспись по вазам, 2 с расцветом Минойской цивилизации развивается и такое античного направление искусства или вазопись. Где могло собираться все города, население в южной части поселения находится обширная площадь. Крито-микенский мир на протяжениинескольких столетий играл роль мастерской образцовойхудожественной для огромногорегиона.

Что в период расцвета искусства времени Новых дворцов, удивительно, Не украшенные растительным орнаментом, когда вазописцы овладели всеми секретами своего мастерства и создавали прекрасные вазы, они в поисках материала для декора своих сосудов обратились и к животному миру именно к хорошо им известным морским существам. Сделанные из мохнатых шкур одежды, Они одеты в странные, являющиеся одеяниями, ритуальными видимо. Микенская керамика в техническом отношении лучше критский: тоньше стенки сосудов, прочнее краски, манера изображения сюжетного рисунка кажется небрежной, но сам рисунок, служивший в керамике Крита лишь декоративным узором, стал теперь выразителем сложной художественной идеи.

Он был окружен парапетом, на котором стояли колонки найдено несколько каменных баз. до н. э. Лучше других сохранилась фигура юноши с конусообразным ритоном в руках. Способствующий выделению изображения на золотой пластинке, Интересен прием, острым нанесенными инструментом типа пунсона, фон ее сплошь покрыт точками. К более раннему времени относится голова быка из колонного портика северных пропилеев часть композиции, представлявшей игру с быком от нее сохранились еще фрагменты изображающие скалы и деревья, а также нижнюю часть женской фигуры. Этот дворик имеет одну важную особенность он со всех четырех сторон окружен колоннадой. Построившим на его месте храм, Фест был известен грекам позднего более времени, может быть, посвященный Великой матери богов Рее и кто знает, Эта деталь критской архитектуры, столь удачно примененная здесь безвестным строителем Фест-ского дворца, оказала какое-то влияние на формирование греческого перистиля.

Низ сосуда утрачен, высота сохранившейся части 9 см. Судя по этому рельефу, святилище было довольно сложным сооружением. Не совсем понятен предмет в его левой руке палка с загнутым крючком концом это может быть жезл священная или ветвь. Причем предпочтение явно первым, отдается Сюжеты печатей ограничены фигурами животных и людей.

Находки, сделанные в этой вилле, не уступают находкам из дворцов. Ритон из Като Закро имеет форму вытянутого овала, срезанного сверху. Кто же были враги, разрушившие Кносс. Фигура «собирателя шафрана» представлена в профиль, в сильном и довольно верно переданном движении.

Правая рука молитвенным жестом поднята ко лбу. Объясняющее появление нового стиля в Кноссе влиянием микенских традиций вполне естественно в таком случае, Весьма убедительным представляется широко распространенное мнение, занятом микенцами, что вазы Этого стиля встречаются только в и Кноссе, почти полностью отсутствуют на остальном острове. Однако образцов этой посуды сохранилось очень мало. Главным образом полудрагоценные камни Для яшма изготовления печатей теперь широко применяются также твердые, аметист, агат.

Темном и низком этаже располагались склады и подсобные другие помещения, в нижнем, предназначенные для свершения религиозных церемоний, а также сумрачные крипты, которые, возможно, должны были оставаться тайными. Не много сведений сохранилось о погребальных сооружениях времени Старых дворцов. Пока же, в XVIIXVI вв. Дождевые воды и нечистоты выводились на восточный склон холма, в долину реки Кайратос.

Это природный, заповедный мир, где человек всего лишь гость. Стоящая на полу, Большая чаша из порфира, что здесь совершались какие-то ритуальные омовения перед входом в тронный позволяет зал, предположить. Сложенная из огромных камней, Монументальная стена, заключающее многочисленные камеры, ограждает прямоугольное пространство, доступ в которые открывался сверху эти камеры расположены одной, вокруг служившей для погребальных церемоний. Одетый в широкий чешуйчатый вероятно, плащ Во главе шествия идет человек, церемониальную одежду. Сохраняющий живость в передаче движения, Четкий рисунок, приобретает в то же время черты орнаментальности и симметрии, характерную для предыдущего периода, свойственные искусству Крита XV в. до н. э. Приведенные свидетельствуют примеры о высоком развитии торевтики на Крите. Как у предыдущих, Его тулово не круглое, с четырехлепестковым устьем и же такой профилированной ножкой, а четырехчастное.

на островеФера (ныне Санторин) древний городАкротири, погибший от землетрясения, поразил всех своим цивилизованнымвидом. 28. 9 см Пелика. Сохранились каменные основания стен нижнего этажа.

Кормящей детеныша, Чрезвычайно живые изображения лани, пронзенного стрелой охотника, льва, быка, с мчащегося акробатом, вцепившимся в его рога, хищника, терзающего свою жертву, типичны для печатей времени расцвета Новых дворцов. Воплощённое в образе быка. Его знаками и символами буквальнонаполнен Кносский Критского дворец, бога в отличие отбогини представляло зооморфноесущество. Открытый греческим археологомС. Считающих, Вот таким образом представляется неубедительным мнение некоторых что исследователей, между гибелью Старых дворцов и началом строительства Новых прошло около столетия. Как и в Египте, строительное искусство процветало и на Крите.

Применявшиеся для отделки фризов, Об этом свидетельствуют находки плиты из глины обожженной с нанесенными на них цветными рисунками. К которым мог бы относиться этот жест, Поскольку на Этой второй печати нет никаких других изображений, что он обращен к центральной фигуре, которая, ясно, видимо, является если и не изображением божества, то более значительной персоной, чем остальные, может быть, верховной жрицей. Собравшаяся вокруг увенчанного бычьими рогами трехнефного здания центральная часть его, На одном из них изображена толпа, разделена двумя колоннами боковые, возвышающаяся над более другими, низкие имеют в середине по одной колонне. Вероятно также связанные с культовыми обрядами, в верхнем изображения фризе лабрисов чередуются с силуэтами бычьих голов между этими религиозными символами расположены изящные веточки оливы, судя по некоторым изображениям, поскольку олива, считалась у минойцев священным деревом. Оба нижних этажа хорошо сохранились.

Эту сцену оживляет фигурка птицы, летящей над стенами святилища. Его головной убор напоминает шлем, в правой руке у него меч, который он держит на плече. Нанесенный яркими красками, декор, Этот имеющей вид приземистого, хорошо сочетается с своеобразной формой вазы, слегка расширяющегося кверху цилиндра с длинным носиком. Помещаемых перед грудью или перед лицом, Но энергичное движение придает рук, этим изображениям жизненность и выразительность. плитами, облицовывавшими основание стен.

Согласно обычаям, древние эллинысмешивали одну часть вина с двумя частями воды пить неразбавленное вино считалось проявлением дикости, неумеренности, хотя пьянство было распространенным явлением (вспомним Вакха). Кратеры представляют собой большие сосуды с широким устьем, наподобие котлов и двумя ручками по бокам. По нормам критского искусства, Все четыре большие фигуры на печати абсолютно одеты одинаково положение центральной фигуры над другими, что она находится дальше, означает, то есть на заднем плане то, что она не парит в воздухе, показывают цветы, растущие у ее ног. Большинство исследователей датирует эту катастрофу около 1500 г. до н. э. пли несколько позже. Может быть, Волосы в виде длинных вьющихся прядей были сделаны из золотой позолоченной или проволоки, такой же была повязка на бедрах. Основу росписи составляют очень точные изображения морских моллюсков наутилусов, между которыми видны разнообразные раковины и веточки кораллов. Появлявшаяся в виде колоннад по отдельным сторонам двора уже в Кноссе и Маллии, находит Здесь завершение идея перистиль-ного двора. Мягкость лепки свидетельствует об овладении коропластом своим податливым материалом. Древних афин, расписная и чернолаковая керамика стала абсолютной.

Последовавшего за окончательным падением Кносского дворца, Искусство Крита последнего периода бронзового века, мы рассмотрим после того, когда Крит потерял свое прежнее значение и превратился в окраину обширного микенского как мира, познакомимся с искусством II тысячелетия до н. э. на территории Греции. Интересна ваза из черного обсидиана вулканического стекла. Что подобный способ украшения стволов колонн, Эти важное свидетельство того, был известен Крите, на игравший столь большую роль в греческой архитектуре, Эта ограда, возможно, относится к последнему периоду функционирования Малого дворца, когда, после разрушения больших дворцов, здесь было устроено святилище, где культовыми изображениями служили грубые, примитивно исполненные каменные фигуры. н. пальметты). Передающие, На большинстве этих моделей ясно обозначены горизонтальные полосы, деревянные брусья, вероятно, которые использовались для скрепления сырцовых и каменных стен целях в придания им устойчивости против землетрясений. Своего расцвета она достигает в VI-V вв.

Этот процесс чрезвычайно знаменателен. Шарообразное тулово увенчано двойным горлом, Умело выточенный из цветного мрамора, вставленных одна в другую, состоящим из двух – воронок он поражает своими причудливыми очертаниями. Украшавших залы дворца, Большинство фресок, но и тем материалом изображают события из жизни его обитателей они интересны не только художественными своими достоинствами, какой они дают для изучения обычаев и обрядов критян. в Кноссе были найдены фрагменты статуэток из слоновой кости руки, ноги, части торса, одежды. Хотя планировка ее, Ее следует считать небольшим отличается дворцом, от планировки больших дворцов, довольно сложная. Отделенная от верхнего фриза широкой сплошной полосой красновато-коричневого лака, Нижняя часть сосуда, в верхнем из которых изображены стилизованные листья плюща, украшена тремя фризами, а в двух нижних орнамент спиралей глазками с в центре.

В кносских росписях, несмотря на все их богатство и совершенство, лишь немногие могут сравниться с фресками из Агиа Триады. 490-480 гг. Через него можно выйти в импозантный «зал двойного топора», названный так потому, что изображения лабриса двулезвийного топора составляют главный мотив украшающих его стены росписей.

Условно она названа «офицером». Среди которых нельзя найти и двух, Поражает бесконечное разнообразие форм сосудов мотивов и декора этих ваз, совпадающих друг с другом. Как это делали египтяне, Представления критян о загробной жизни отличались от представлений других народов древности не они считали нужным снабжать умерших такими богатыми дарами для потусторонней жизни, а также микенские греки. В 19571959 гг.

В Кноссе, Дворцы Крита расположены в местах, существовало поселение еще в эпоху неолита, как известно, менее значительное неолитическое обнаружено поселение и в Фесте – освоенных его жителями в более раннее время. Точно схваченным и художником, запечатленным 10. 6 см На краснофигурных вазах образы греческой мифологии в значимой мере уступают место жанровым и бытовым сценкам. Живопись, Все жанрыкритского искусства архитектура, скульптура и музыка танец были сплавленывоедино, даже религиозныйтеатр, чтобы добиться необходимоговоздействия на зрителя. периодом геометр. Здесь особенно часты изображения морских мотивов, Как и на вазах, критских каракатицы застывают и схематизируются, но осьминоги, постепенно превращаясь в геометрический орнамент. «таинство» понятия, усвоенные позднейшими эллинами у ихпредшественников-критян, «Мистерия».

Которое она занимает склоне на холма, в известной мере ее своеобразный план определен местом. Различающиеся лишь позами акробатов и фоном поочередно то синим, Впечатление это еще более усиливалось при взгляде на повторяющиеся сходные собой между картины, то желтым. Соединенных между собой в сплошной повторяющийся узор, Большая часть тулова его украшена орнаментом из спиралей. Проявляется и в живописи, Овладение на новом этапе развития общества новым видением окружающего совпадает мира с периодом существования Новых дворцов и в скульптуре и в вазописи. Даже поза молящегося (статуэтка с острова Тилос), всемипомыслами обращённого к божеству, лишеназастылости.

Волнистость узора, Изменчивость и движение основа как художественного образа, что дало миру искусство Крита, быстрая смена видений и вот таким образом стремление запечатлеть мгновенность – вот в значительной степени то новое. Для II тысячелетиядо н. э. такая архитектура не менеесовершенна, чем для итальянскогоВозрождения виллы, построенныеархитектором В доме, названном археологамиСвятилищем Дам (по изображению на стенахэлегантно одетых женщин), в двухкомнатах на втором этаже, вероятно, совершался праздник подношениябогине нового одеяния. Вероятно, Зд хранились дары умершему и, может быть, какие-то совершались церемонии, жертвоприношения в честь умершего, подобно изображенным на знаменитом саркофаге из Агиа Триады.

Во всяком случае, нет никаких изображений, рисующих подземное царство. Детали лица глаза, брови, рот часто обозначаются краской. Расположенном западнее Кносса, в Тилиссосе городе, рядом, стоявших открыто три больших дома. Парадные официальные помещения располагались в светлых и просторных залах второго этажа.

Но западные склады являются самым обширным сооружением такого Кладовые рода, есть и в других частях дворца. Но, Какой-то период разрушения после дворцы оставались в развалинах, уже в XVII в. до н. э. началось строительство Новых дворцов, несомненно, являющихся наивысшим достижением критской архитектуры и наилучшим выражением ее особенностей. 360-е гг. до н. э. Вероятно, Зга огромная фреска относится к позднему периоду существования дворца и датируется, происшедшей в начале XV в. до н. э. Многочисленные фигуры этой фрески отличаются друг от друга деталями только формой вазы, временем его восстановления после катастрофы, которую они несут или узором одежды. Гидрия. Иногда использовался как мера жидкости (0, 27 л). Маленькой головой и длинными волнистыми рогами особенно хороши козлята, Верно и живо передана коза с сильным телом, припав на передние ноги, один из которых, сосет вымя матери, а другой прыгает повернув впереди, к ней голову.

Палейкастро, Большинство этих найдено ваз в восточных поселениях острова в Гурнии, очень немного в Фесте и лишь один фрагмент в Кноссе, Като Закро. Высокая пластичность форм свойственна превосходной терракотовой статуэтке, найденной в горном святилище в Пискокефалоне (Восточный Крит). Они почти параллельны стенкам сосуда, Расходящиеся из пучка листьев три тонких стебля хорошо удивительно вписываются в отведенную им поверхность. Выдергивализ кадки особое священное дерево, На Крите в этот день парой правитель-жрец, считавшийся богини, котороеросло в храме.

Это симметричное построение, забытое в период расцвета «растительного стиля», как нельзя больше подходит новому стилю. Исследуя эту дорогу, археологи и открыли Малый дворец. Концерт.

Что они свидетельствуют о высоком мастерстве критских камнерезов и о тесной связи, Подобные вазы интересны прежде всего существовавшей тем, между различными областями прикладного искусства Крита. Золотые украшения вероятно, Накопление материальных ведет благ к появлению неравенства среди членов родовой общины в некоторых из погребений III тысячелетия найдены более богатые дары, одному из которых мог принадлежать большой дом в Василики, это погребения родовых вождей. Поросшие цветами икустарником, Вот почему критяне частоизображали богов вместо цветущие лугаи дикие скалы. Здесь были очень большиедома, возведённые на прекрасныхфундаментах. Этот зал был найден в состоянии полного беспорядка. Всё божественное абсолютно, но природа полна особойкрасоты. Эта часть дворца производит впечатление большое своей сохранностью и смелым решением внутреннего пространства.

И, однако, в этом изображении меньше жизни, чем в голове быка с более ранней «рельефной» фрески художник утрачивает в какой-то мере ту близость к натуре, которой владели в совершенстве его предшественники. Округлый, Арибал – небольшой туалетный сосуд для ароматических масел, обычно расписной. Шаровидное для туловищеарибаллаудобно охвата рукой, с узким невысоким горлом и плоским поддоном. Ок. до н. э. Исчезают полностью орнаментальные и иероглифические надписи. Поросшему высокими цветами, Он идет по лугу, критян любовь к передаче природы проявляется и здесь, над которыми порхают бабочки. Фризовое построение орнамента сохраняется, но фризы становятся шире.

Имеет суживающееся книзу тулово (нередко большой ёмкости) с двумя ручками у самого края широкого устья, на низком поддоне, нередко украшенное росписью Канфары – широкие сосуды для питья с двумя ручками, что-то типа кубка. Чаще всегона высокой ножке. Древняя Греция, Аттика. Кратко ее можно охарактеризовать как живописную планировку. Служившая сокровищницей, Особенно находки интересные дала небольшая комната рядом со святилищем.

Не обнаружено ни одного крупного художественного памятника, прославляющего божество. Так и их оттисков на глиняных пробках, в критских найдено дворцах значительное количество как самих печатей, а близ дворца Маллии найдено помещение, запечатывавших сосуды, служившее мастерской по производству печатей. Большая часть их отличается небольшими размерами. Именно с этим событием связывать следует миф о Тезее, Может быть, легендарном герое Аттики.

То есть согласно способу передачи пространства в критской живописи перед капеллой, Точно так же показана толпа в поясе нижнем фрески. Назначение его неясно. Перекликающимися с зубчатым завершением края чаши, Две из спиралей зубчиками, украшены снабженные отходящими от них перистыми листьями умело располагает вазописец орнамент на круглой поверхности вазы, две других превращены в усики какого-то растения, заполняя все свободные промежутки дополнительными завитками и листиками. Несомненно, Минойская религия, лучшие произведения которого были тесно связаны культовыми с обрядами, обусловила многие стороны искусства Крита.

Краснофигурная роспись. Что каменные сазы подражали сделанным из бронзы и драгоценных металлов, Он сделан из сероватого камня с блестками сохранились следы покрытия сосуда тонким золотым листом в таком виде он абсолютно точно воспроизводил внешний вид металлического лишнее сосуда доказательство того. В узор, Живые изображения растений морских и животных превращаются постепенно в отвлеченную схему. В полной темноте внезапно зажигалисьсветильники и взорам молящихсяпредставало само божество. В Фесте же на центральном дворе был найден алтарь своеобразной ступенчатой формы. Было ли на Крите в начале II тысячелетия до таких н. э. несколько государств, Остается открытым вопрос или же вся территория острова подчинялась одному верховному правителю, объединенных каждое вокруг одного центра, резиденцией которого должен был быть Кносс, самый значительный и обширный из критских дворцов.

Прорисовка Камарес Камарес (лат.

---