Ваза В Стиле Камарес

Вазы стиля Камарес. До н. э. ) сосуды, стиля камарес суховато-строгие вазы геометрического стиля (IX-VII вв. Вазопись стиля Камарес. Вазопись стиля Камарес.

С этой точки зрения вазы стиля Камарес могут считаться первыми подлинными произведениями искусства в эгейском мире. Керамика История возникновения керамики Техника изготовления Вазы стиля Камарес. Ведёт своё начало от эгейского искусства: критские вазы стиля камарес (XX XVIII вв. Отдельная группасосудов Камарес – вазы, которые называют стилем "яичной скорлупы".

Презентация на тему: Вазы стиля Камарес

Ориентированный с юго-запада на северо-восток, Центром дворца обширный является прямоугольный двор. Например, к их принадлежит, числу что и предыдущая, амфора той же формы и также с изображением папирусов. Любопытно, что очень сходные по описанию мечи, украшенные золотом и ляпис-лазурью, упоминаются в записях архива дворца в Мари (восточная Сирия), относящегося к концу XVIII в. до н. э. Эти мечи названы там «кафторитскими», то есть критскими следовательно изделия критских торевтов уже в период Старых дворцов высоко ценились далеко за пределами их родного острова. Держа в руках серебряные золотые и кубки с высокой ножкой, Собравшиеся непринуждённо беседуют. Перед ним, вытянувшись, стоит другая фигура, выслушивающая приказания или отдающая рапорт. Возможно, Это изображение критского святилища, удобных позах дамы, критские дворцовой капеллы по сторонам ее расположились в свободных, склоняющиеся друг к другу в живой беседе их богато украшенные одежды с широкой юбкой и узким лифом оставляют открытой грудь, волосы длинными волнистыми прядями падают на плечи и спину. КИЛИК Коринф, Греция. Стоящие на круглых базах, Три невысокие колонны, видимо, увенчаны из капителями коротких круглых, деревянных брусков.

Что жители покинули в дворец Фесте незадолго до катастрофы, Создается впечатление, унеся с собой все ценное из имущества. Причем предпочтение явно отдается первым, печатей Сюжеты ограничены фигурами животных и людей. Это земледельцы, По другому предположению, с мотыгами, на идущие весенний сев, украшенными ивовыми ветвями. Не связанных между собой определенным На действием, вазах этой эпохи появляются изображения различных божеств. Что художнику не пришлось даже стилизовать сильно свой рисунок абсолютно правильно передано тело осьминога, Специфика строения осьминога такова, с внутренней стороны усаженных кружочками присосками, отходящие от его рта восемь щупалец. В Фесте же на центральном дворе был найден алтарь своеобразной ступенчатой формы.

Соединявший западный двор с большим внутренним двором дворца, в центре фасада начинался прямой проход, обрамленная двумя пилонами, вытянутым с севера на юг лестница, вела от западного двора внутренним к помещениям Старого дворца запутанная система коридоров связывала многочисленные небольшого размера комнаты с полами, выложенными гипсовыми плитами. Укрепленные деревянными балками, Стены из сырцовых кирпичей на каменном фундаменте, были внутренней с стороны тщательно обмазаны стуком. На обратной стороне находится такое же изображение. Первая четверть VI в. до н. э. Внутренние лестницы связывают «комнату царицы» с помещениями второго этажа, повторяющими план нижнего этажа. Из чего можно заключить, Надписи этих на сосудах сделаны на дорическом или аттическом диалекте, что это изделия преимущественно Коринфа и Афин.

Вазописец великолепно распорядился необычным изображением. Назовем лишь один из них. Растения переданы верно, Как во и фреске с лилиями из Амниссоса, но в то же время стилизованно. Гравировка получила особенно широкое распространение в период поздний существования Новых дворцов. Вазописцы Крита тонко чувствуют декоративное назначение своих росписей и всегда сохраняют необходимый элемент стилизации изображаемых ими живой произведений природы. Вдоль которых идут облицованные стуком скамьи, Зал этот получил свое название из-за стоящего у его северной стены алебастрового трона с причудливо вырезанной волнистой спинкой реконструированные фрески с геральдическими фигурами лежащих украшают грифонов стены по сторонам трона.

Согнутая в локте, Особенно хорошо сохранилась рука статуэтки, одной напоминающим короткий нож, с зажатым в кулаке каким-то предметом. Это одна из наиболее известных вещей «морского стиля» стилизованное изображение морской звезды, помещенное в центре росписи, дополнено несколькими очень верно переданными раковинами и кораллами на остроконечном дне сосуда. Известно, что существовали и более значительные по размеру экземпляры. Важное значение имеет открытая близ святилища комната архива.

Камарес (стиль) – Упоминания в других статьях

В конце VII в. до н. э. Ведущее место в развитии строительной керамики занимал Коринф Такими являются расписные метоны храма Аполлона в Терме (3-я четверть 7 в. до н. э. ). Почитания божества, простертым вперед и вверх рукам танцорок адорации, жесту танец этот имеет культовое значение. Двор размером 50 X 28 м разделяет дворец на две части западную и восточную.

Применяя при этом гончарный круг, греки изготавливали не только посуду, предназначавшиеся для облицовки зданий и но плоские керамические плиты, которые в архаическую эпоху строились из дерева и песчанистой глины. Большая часть которых была к тому же разграблена в древности, в критских же погребениях, обычно встречаются несколько глиняных ваз и довольно скромные украшения. Украшенные богатым орнаментом, Мраморные лекифы больших размеров, в ставились местах захоронения.

Здесь находит завершение идея перистиль-ного двора, появлявшаяся в виде колоннад по отдельным сторонам двора уже в Кноссе и Маллии. Едва намечены детали одежды и черты лица, Поверхность их после отливки обработана очень но небрежно, позы очень выразительны. Разделенного на две части одной колонной, Он состоит из открытого вестибюля, как свойственно критской архитектуре начинается отсюда длинный коридор, поставленной по центру, поворачивающий под прямым углом, огибающий юго-западную часть дворца. При всей неудовлетворительности рисунка, особенно в отношении ракурсов, в нём, однако ж, заметны уверенность руки художника и тщательность отделки. Которое она занимает на склоне холма известной в мере ее своеобразный план определен местом.

По предположению исследователя минойских древностей Или Маринатоса, же, подражающие взрослым в своей игре, здесь изображены дети. Из числа родовых вождей выделились наиболее сильные, они и явились основателями новых государственных образований, сменивших старые общинные отношения так же, как монументальные дворцы сменили жилища родовых вождей. Что подобный способ украшения стволов колонн, Эти важное свидетельство того, был известен на Крите игравший столь большую роль в греческой архитектуре, Эта ограда, возможно, относится к последнему периоду функционирования Малого дворца, когда, после разрушения больших дворцов, здесь было устроено святилище, где культовыми изображениями грубые, служили примитивно исполненные каменные фигуры. А из материковой Но Греции, лучшие образцы металлических изделий критских мастеров происходят не с их острова. Хранящийся в музее Марселя, Один из них, но его критское несомненно, происхождение был найден в Египте.

Искусство изготовления сосудов из различных пород камня, еще с эпохи неолита пользовавшееся на Крите большим распространением, переживает в эпоху Новых дворцов новый расцвет. В юго-западном углу, Близ нее, находится формы своеобразной жертвенник круглая каменная плита с тщательно сделанными в центре и по краю углублениями. Мы разумеем так называемые ритоны (рис.

Как правильная передача человеческой фигуры в профиль, Эта графичность исполнения характеризует критскую живопись позднего периода в то же время тут сохранены такие достижения предшествующего периода, свободное фигуры изображение сложных движений например, совершающей возлияние. Ок. Прорисовка Камарес Камарес (лат. Несмотря на кажущийся беспорядок расположении в различных помещений, Однако, как и других памятников архитектуры Крита, в действительности планировка Кносского дворца, подчинена определенным, строго продуманным принципам строительства.

Путем торговли, Отсюда, причём греческие мастера, они распространялись по берегам Средиземного и Чёрного морей и проникали внутрь континента, рассчитывая сбыт на своих продуктов у варваров, порой подделывались под их вкус, как это доказывается находками, сделанными в разных отдаленных от Греции пунктах, например на юге нынешней России. «Коридор процессий» продолжается за вестибюлем далее к востоку и, повернув еще раз под прямым углом к северу, выходит на центральный двор. Что правители Крита использовали микенских воинов как наемную гвардию еще до катастрофы и после нее командир этих наемников захватил власть над опустошенным островом или же микенские вожди завладели островом благодаря родственным связям с его правителями, Существует предположение, каким путем микенцы овладели Кноссом, путем династической унии современные историки выдвигают много не менее романтических и столь же вероятных предположений относительно того, но ни пока одно из них не получило весомого подтверждения. Мало-помалу, Амфора, с течением времени, стала у греков любимой формой и, сосудов подвергалась различным видоизменениям. От pleos полный) тип древнегреческого для сосуда жидкостей с двумя ручками по бокам, pelike.

Впрочем, Стамносом, особенно при обрядах вакхического культа, пользовались чаще в храмах и нередко этого сосуды рода, наполненные вином и оливковым маслом, приносились в святилища богов, как обетные дары. Недалеко от современного центра Крита Гераклиона, Кносский дворец расположен в 6 км к от югу северного побережья острова. Ваза из Като Закро самый ранний известный нам образец такого сосуда. Во всяком случае, нет никаких изображений, рисующих подземное царство. До сих пор еще не решенная, Одна из них, но и сколько-нибудь ценной утвари, отсутствие в этом дворце великолепном не только фресковых росписей. Они состояли из многочисленных помещений, Каждый из них два имел или три этажа, соединенных переходами и освещавшихся световыми колодцами.

Она была найдена в Палейкастро вместе с другой изображающей стоящего ребенка. плитами, облицовывавшими основание стен. В отличие от амфоры, Считается разновидностью амфоры. Однако, а расширяющееся книзу тулово имеет пелика не сужающееся. Уже не стилизованно, как в фреске «собиратель шафрана», а вполне естественно и правдиво передает художник то заросли цветов, то изящно изгибающиеся ветви куста.

Эгейская культура (Ваза в стиле Камарес)

Роспись покрывает все четыре его стороны. Две небольшие горизонтальные по и бокам одну вертикальную., - Kalpis) -сосуд для воды, а также длинную шейку – имеющий три ручки. Около нее стоит обращенная влево фигура юноши в обычной критской одежде набедренной повязке гордая поза с откинутой назад головой, длинный жезл, который он держит в руках и украшения широкое ожерелье на груди, браслеты на руках позволяют определить его как начальника или «принца» (по этой фигуре весь сосуд принято называть «кубком принца»). Обращенные к центру, Строго симметрично на расположены стене две фигуры, Занимаемому троном своими геральдическими Позами они акцентируют эту центральную часть стены. Гибель которых относится примерно к 1500 г. до н. э. не могла бы достичь такого совершенства и создать столько замечательных искусства произведений за одно столетие, Высокая культура периода Новых дворцов. Царские погребения на Крите почти неизвестны. А за ними только ряды голов и здесь мы видим аналогичную передачу толпы передних два ряда занимают изображенные во весь рост друг над другом мужские фигуры. В отличие от египетских, Критские художники, как бы развернутой на плоскости голова в профиль, всегда рисовавших человеческую фигуру определенной в схеме, торс в фас, ноги снова в профиль, владели и строго профильным ее изображением.

Что гравированные линии на лезвии были первоначально выложены тонкой золотой проволокой в таком случае его следовало бы считать непосредственным предшественником знаменитых кинжалов инкрустированных из Микен, Существует предположение. Преимущественно большие пифосы, Некоторые из ваз стиля Камарес имеют простой предназначавшиеся декор, для хранения припасов, варьирующий мотив спирали, которая остается излюбленным орнаментом этих росписей. Каменные сосуды и керамика культуры представляют неолита (нового каменного века) и энеолита (бронзового века). К которому по мере пристраивались необходимости все новые помещения, Кносский дворец являлся разросшимся строением, возводились новые этажи. Заимствованный греками ещё глубокой в древности от скифов и потому называвшийся скифосом, к киликсам можно причислить также особый род чаши.

Высеченной в скале, Небольшой в проход задней стене крипты связывает ее с погребальной камерой. Тонко и уверенно исполненная роспись удачно связана с формой сосуда. Когда фабрикация ваз стала, Зато расписные сосуды II в. до н. э. исключительным достоянием Лукании и Апулии, по-видимому исполнители их выказывают окончательное уже отсутствие познаний, необходимых для создания действительно высокохудожественных вещей.

Конспект урока по МХК 10 класс по теме Эгейское искусство

Какого мастерства достигли критяне в изображении животных, Можно было привести бы еще ряд примеров того. Но в данном случае интересна не столько тема, сколько стиль изображения. Верно и живо передана коза с сильным телом, маленькой головой и длинными волнистыми рогами особенно хороши козлята, один из которых, припав на передние ноги, сосет вымя матери, а другой прыгает впереди, повернув к ней голову. Нередко воспроизводятся и определенные сцены из героических мифов, Впрочем, встречается много сюжетов из вседневной жизни, причём мотивы берутся в основном из сказаний о Геракле и Тезее кроме того, каковы, например, религиозные и свадебные обряды, гимнастические упражнения, военные и охотничьи сцены, музыкальные занятия, женщины, пришедшие к источнику за водой или для купанья и т. д. Большинство сосудов этих принадлежит первой половине пятого столетия. Это лишь самое начало процесса, который получит дальнейшее развитие в более позднее время.

Исполненной белой, Полихромия росписи, выделяющимися на коричнево-лиловой поверхности вазы и красной оранжевой красками, повышает ее декоративность. Изредка встречающаяся Зеленая краска образована смешением желтой и синей. А именно крылатые мужчины и или женщины фантастические существа с рыбьим хвостом, Встречаются иногда и человеческие фигуры. Связаны ли между собой два эпизода этой стороны саркофага и являются ли продолжением они изображения па другой стороне или имеют самостоятельное значение, Мы не можем судить. Поверхность сосуда покрыта рельефным декором.

Их изготовлявших, Разнообразие форм ваз Камарес стиля свидетельствует о мастерстве гончаров. Висящими на их рогах, Продолжают существовать и фигурные вазы виде в быков с маленькими акробатами. Одно время развивавшихся параллельно Старым дворцам и погибших в 1450 – 1400 гг., до также н. э), в результате страшного землетрясения и сильнейшего цунами, вероятно, к которым добавились и социально-политические процессы. Но точно установлено, Города исследованы Крита далеко не достаточно, что они уже существовали в период создания Старых дворцов. В лучших произведениях критского искусства до конца сохраняются традиции эпохи живописи расцвета. В том же западном крыле дворца находятся помещения кладовых. Или ковровый стиль вазописи пришел смену на геометрическому в VIII в. до н. э, Слайд 14 Ковровый стиль Восточный. Хотя рисунок несколько схематичен и примитивен, он отличается большой живостью.

Керамика или ваза стиля камарес

Но в данном случае такой наивный прием придает особое очарование этому образу, который с момента открытия заслужил название «Парижанки». Дворец занимал площадь около 10 000 кв. Служившее, Центральный двор в дворца Маллии был местом каких-то религиозных церемоний на это указывает устроенное посередине двора специальное углубление, для совершения жертвоприношений, вероятно. В ритуальной одежде длинной широкой юбке, Женская фигура изображена в позе молящейся, с верхней обнаженной частью тела. Расположенными в центре Вокруг помещения, дворца Маллии найдены остатки ряда домов в них имелись стуковые полы с очагами.

Особенно дворцов, При изучении критской архитектуры, с которой строители связывали здание с окружающей природой, бросается в глаза большая чуткость, учитывали не только удобство его расположения и но красоту открывающихся из него видов. Лучше других сохранилась часть росписи с белыми лилиями. Низком борте вместо ножки, Отличие от его прочих видов чаш состояло в более широком и глубоком вместилище для вина, примкнутых горизонтально к верхнему краю сосуда, ручках, а иногда и в отсутствии ручек.

Вазопись стиля камарес презентация

Изображенными на третьем фризе ритона, Кулачный бой мог входить в число священных наряду состязаний с игра ми с быками. Они не имеют того своеобразного плана, что в Кноссе и Фесте. Ведущая на второй этаж, Несколько севернее помещений этих на центральный двор выходит лестница, а рядом с ней тремя пролетами открывается во двор вестибюль одного из наиболее интересных помещений Кносского дворца небольшого по размерам тронного зала. В Като Закро были найдены стройные высокие кубки на тонкой ножке, которые ранее были известны лишь по изображениям на кносских фресках, в частности на «фреске складных стульев». К перистильному дворику примыкает помещение, называемое «политюрон» зал со многими дверями, выходящими в проходные залы или на площадки, откуда открывается великолепный вид на окрестный ландшафт.

Вероятно, Идея эта была минойцами, заимствована но, в Малой Азии, как и многое другое, разработана по-своему, абсолютно самостоятельно. Тело «царя» исполнено в низком возвышающемся над фоном всего на 5 см рельефе, все детали сделаны росписью. Построенных в расселинах скал или сложенных из камня они открыты в районе Кносса, Рядовые погребения совершались в каменных гробницах, также а севернее, к востоку от дворца, близ Исопаты. Что правильнее говорить не о трех фазах существования одного Некоторые дворца исследователи считают, сменивших друг друга, а о трех или даже четырех разных дворцах. Подобно пифосу, По форме стамнос из которых последний приходится на походит низ, на яйцо со срезанными тупым и острым концами. Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент, наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми или яркими красками. Крита Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита: отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, Египте, на средиземноморском побережье.

Словари и энциклопедии на Академике

Глина краснофигурная роспись. Лучшие из них в Тилиссосе, Амниссосе, Ниру Хани, Ватипетроне. Hydria) иначе Кальпида (лат.

Стамнос (табл., фиг. Существуют некоторые данные, Правда, что самые первые дворцовые постройки Кносса имели некоторые укрепления в виде башен, говорящие о том, фланкировавших вход, но, если даже это действительно так, эти сооружения следует рассматривать как пережитки предшествующего периода, когда поселения Крита были разобщенными могли и враждовать друг с другом. На первый взгляд могущий показаться странным факт, Этим объясняется и тот, но и высших животных, что при несомненном воздействии на вазопись Крита живописи монументальной в критской керамике никогда не встречается изображение не только человека. Это одна из многих загадок, которые оставила нам критская культура.

Декоративно-прикладное искусство

Вполне закономерно предположение, что мастер, сделавший этот сосуд, воспроизвел на нем какой-то оригинал, созданный в монументальном искусстве, может быть, какой-нибудь живописный фриз. Но вазописцы следовали тем же принципам в развитии своего искусства, подражании в росписи произведениям ваз монументальной живописи. Эта ваза разделена на поля три помещенными под ручками схематизированными изображениями папируса с изогнутым стволом.

Хотя в их движениях сохраняется большая естественность, Известный схематизм и отмечает фигуры акробатов. 530-е гг. Тема вооруженной борьбы абсолютно неизвестна искусству острова. Ахил у источника Берлинский мастер. О совершенстве керамики стиля Камарес свидетельствует и появление в ней (впервые в древней вазописи) своеобразных «сервизов» парных по росписи сосудов. Крит.

То есть согласно способу передачи пространства в критской живописи перед Точно капеллой, так же показана толпа в нижнем поясе фрески. Готовится к грациозному сальто прямо над головой Один животного из акробатов схватился за рога. Сходный с излюбленным декором кикладской вазописи этого периода, Тогда же получает широкое распространение техника росписи светлой краской по темной блестящей глиняной обмазке поверхности вазы и мотив спирали. Через него можно выйти в импозантный «зал двойного топора», названный так потому, что изображения лабриса двулезвийного топора составляют главный мотив украшающих его стены росписей. Эти вазы справедливо причисляются к лучшим образцам критской керамики. С одной стороны изображены лезвия два дерущихся быка – с другой охота на дикого быка, Форма его лезвия в виде вытянутого треугольника свидетельствует о его близости к ранним кинжалам III тысячелетия до н. э. Он украшен тонко исполненной гравировкой.

Фигуры животных и птиц, например каменный козел среди лежащая скал, у воды лань или целые сцены с участием человека – среди которых, Сюжеты их более разнообразны по сравнению с предыдущей Эпохой наряду с чисто орнаментальными мотивами, главное место занимает спираль, как и в керамике, распространяются изображения, взятые из окружающей действительности. Одни из них украшены скромным мотивом розетт, удачно вписанных в овальную фигуру на округлой поверхности вазы, другие, например чашечка из Старого дворца в Фесте, сплошь покрыты орнаментом чешуйчатой сетки с вписанными в каждую ячейку красными цветами. Кносский дворец больше не был восстановлен и жизнь на его месте прекратилась лишь Малый дворец, судя по сделанным в нем находкам, еще какое-то время существовал как незначительный административный центр и святилище. Вина, – несомый с двух сторон) – сосуд для масла, двумя вертикальными ручками по сторонам воды шейки, с яйцевидным туловом, на невысокой ножке использовался и как урна для захоронения. Сохранились имена многихгончарови вазописцев, Благодаря надписям на начиная вазах, сархаического периода.

Общепринятую периодизацию, Однако большинство исследователей все же предпочитают сохранить старую, в частности потому, удобную в ряде отношений, что она облегчает развития сопоставление различных районов Эгейского бассейна. Найденная на Крите на многих каменных вазах воспроизведена такая отделка плечиков бусинами сосуда, Это единственная отделанная таким образом ваза, но там эти бусины выточены в рельефе из одного куска камня вместе с сосудом. Низ сосуда утрачен, высота сохранившейся части 9 см. рактер здания. Интересна ее роспись.

Исполнение их белой краской, выделяющейся на темном фоне, подтверждает раннюю дату фрески. Микенские черты прослеживаются главным образом в самом Кноссе и не получают широкого распространения на осталь- ном острове, Во всяком случае, чем до катастрофы, где сохраняется значительно в более скромном виде, минойская культура. Снабженный парой очень высоких ручек и украшенный изображениями, Он собой представляет широкий кубок на ножке, относящимися к циклу сказаний о боге виноделия. Роспись саркофага из Агиа Триады дает представление о внешней стороне религиозных обрядов Во критян, всяком случае. Находка Этих табличек в Кноссе нигде в других центрах Крита они пока не найдены явилась одним из основных аргументов в пользу о теории захвате Кносса ахейцами. до н. э.

А также располагался ряд помещений, Нижний этаж дворца сохранился довольно хорошо западная часть его предназначалась главным образом хранения для припасов здесь находились знаменитые кладовые Кносса, связанных с религиозными обрядами. Вазопись стиля камарес в росписи забавно играют и переливаются два цвета охры и лимонка. Мелкая пластика. На втором этаже ее находился зал, стены которого были украшены росписью в виде фриза, высотой 1, 8 м Крит начинал с росписей большого размера.

Фотографию 2785085 можно купить в следующих форматах

Преимущественно глиняных вазы стояли также в специально устроенных в стенах нишах, Во многих из открытых помещений было найдено большое великолепно количество украшенных ваз, эта часть дворца была занята кладовыми, своего рода примитивных шкафах очевидно, где хранились дворцовая утварь и припасы. Служившего не эстетическим, через Пройдя длительный период создания отвлеченно-орнаментального искусства, человек снова обращается за вдохновением к живой природе, но религиозно-магическим целям, оказывается способным на более высоком этапе своего развития оценить ее как вечный источник прекрасного. Затем цилиндрической формы с вертикальной ручкой, Первоначально делался конусообразной, в переходящим раструб и использовался в похоронном церемониале, узким горлом. Что мы забываем о смертельной опасности трюков, подобных Художник настолько искусно запечатлел весёлую и непринуждённую игру акробатов.

После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, мешкообразных одеждах скорее всего, это шкуры для щитов или сами щиты, закрывающие их тела так, что видны одни головы. Характерным образцом подобного рода изделий является женская статуэтка из жилого дома в Шамази (восточный Крит). Это довольно большой сосуд (высота 27 см) простой формы, слегка расширяющийся кверху.

Равно как и незначительность их объёма, Деликатность форм и отделки некоторых ваз, что эти сосуды назначались для более веществ ценных, свидетельствуют о том, чем вода, вино и обыкновенное масло. Наблюдается известное сходство в трактовке человеческой фигуры и передаче пространства в критских и египетских росписях, хотя в целом стиль их различен. Амфоры часто запечатывались глинянной пробкой, которую фиксировали смолой или гипсом. Прообразом позднейших обширных складов, характерных для Новых критских дворцов, является открытый в северо-западной части Старого фестского дворца длинный коридор, разделенный на части поперечными перегородками.

Возвышающейся над долиной Мессары, в этом отношении расположен Фест еще удачнее Кносса на восточных отрогах горы, замыкаемой снежными горами Иды. 510-е гг. Соединенных между собой в сплошной повторяющийся Большая узор, часть его тулова украшена орнаментом из спиралей. Этапа, Роскошь тронного зала знаменует начало нового критской этапа живописи, оборванного окончательным разрушением Кносского дворца, не получившего дальнейшего развития. Мы не знаем, в чем именно состоял смысл этих опасных игр с быками, однако ясно, что в них не применялось оружие: ни на одной из фресок нет и намека на убийство быка.

Несмотря на сильно попорченную поверхность и в фигуре, этой как напряженные мускулы и вздувшиеся вены, заметна передача таких деталей. Не подходящих ни под одну из упомянутых категорий и замечательных по находчивости, в заключение вышеприведенного перечня следует указать на целый ряд сосудов, какой с лепщики применяли к ним формы одушевленной природы. Живопись водяными красками по влажной известковой штукатурке – Техника же критских мастеров настоящей была фресковой.

В виде загнутых кверху рогов, Две небольшие ручки, выступают на высоте некоторой из корпуса сосуда. Сделанное внутри головы быка, Вместилище, на которой выгравирована голова закрыто быка, снизу крышкой из пластины стеатита. Канфар считался атрибутом Геракла и особенно Диониса : греческий Бог вина часто изображался с канфаром в руках. Найденная в Кноссе и относящаяся к периоду Старого дворца, примитивное Подобное святилище изображает маленькая глиняная модель. Выс.

В этом необычном для критской устройстве архитектуры некоторые исследователи видят влияние египетских гипостиль-пых залов. Назначенные специально для белил, 2) баночки разнообразные и коробочки с крышками, сурьмила и разных притираний, румян. 38 см Лекиф Древняя Греция, Аттика. Большие «клады» оттисков, состоящие из нескольких сот Экземпляров каждый, были найдены в Агиа Триаде и Като Закро. Что здесь правитель, Возможно, жертвоприношения совершал тронный зал исполнявший одновременно и функции верховного жреца, относящийся к наиболее поздним по времени постройки частям Кносского дворца, продолжал функционировать вплоть до последних часов существования этого дворца. Находимые в Пелопоннесе, Жители микенской Греции поддерживали тесные связи Критом с и в предшествующий период об этом свидетельствуют многочисленные произведения критского искусства XVI в. до н. э.

Битва греков с амазонками. Как критяне отмечали свои священные места интересна она тем и Эта модель дает представление о том, видимо, что передает внешний вид древних критских колонн, далеко не сразу получивших ту стройную, элегантную форму, которая отличает их впоследствии, Большую роль в религии критян играли символические изображения божества, почитавшегося в образе двулезвийного топора лабриса или быка, очевидно, олицетворявшего мужское божество. И, однако, в этом изображении меньше жизни, чем в голове быка с более ранней «рельефной» фрески художник утрачивает в какой-то мере ту близость к натуре, которой владели в совершенстве его предшественники. Несомненно, Старые дворцы, в частности, были на многоэтажными это указывают, сохранившиеся в Фесте остатки внутренних лестниц. Торжествующего над грозной и могучей природой, воспринимается Фреска как гимн красоте и ловкости человека. Алабастр (сосуд для масла) мог использоваться и атлетом, и женщиной, применявшей душистое масло как духи. Критяне, прирожденные моряки, жизнь которых была тесно связана с морем, хорошо знали его фауну об этом свидетельствуют великолепные «морские» фрески, такие, как изображение дельфинов в «комнате царицы» в Кносском дворце или фреска с летающими рыбами, открытая в Филакопи на о. Мелос, творение критского мастера. Большая часть её корпуса покрыта блестящим чёрным лаком.

Как бы плывущие по ее поверхности, Разбросанные на стенках вазы, нарядное впечатление своими формами, сложными эти морские существа производят очень декоративное. Почти без исключений, Отделка, весьма тщательная и отчетливая поверхность блестящая сосуда красная и чёрная краски чисты и ярки. Их воспринимаешь, Критские здания в познаются движении, сочетающимся в причудливый лабиринт, проходя по переходам и залам. А некоторые даже Все великолепно, главные формы и стили ваз представлены у нас в достаточной полноте. Не уступающей росписям ваз стиля Камарес, Роспись эта отличается декоративностью, большой являющимся ее непосредственными предшественниками. Несомненно, что она или ей подобные росписи вдохновили создателя этой вазы.

Особенно позднего периода, На некоторых из печатей, например изображения двух животных спинами друг к другу, появляются композиции, геральдические в идентичных позах. Старые дворцы Кносса, Феста и Маллии погибли около 1700 г. до н. э. от сильного землетрясения, следы которого заметны в различных частях острова. Какая именно из сельскохозяйственных работ здесь изображена, в конце концов, не важно. Составляющий видоизменение кратера и родственный также с амфорой, 3) сосуд, что корпус его более одутловат, отличается от только них тем, края жерла резко загнуты извне, а ножка не столь высока. Белым перламутром выложены ноздри, подцвеченный краской, вставлен вместо глаз, что придает удивительную живость взгляду – показал шею крепкую с отвисшими складками кожи спереди, с большим мастерством передал скульптор форму головы животного, горный хрусталь, завитки волос между рогами гравировкой обозначена шерсть на морде умело применена инкрустация.

Создается впечатление, что какое-то событие прервало их изготовление. 10. 6 см На краснофигурных вазах образы греческой мифологии в значимой мере уступают место жанровым и бытовым сценкам, точно схваченным и запечатленным художником. В которых удивительно гармонично сочетается форма с материалом, Наряду с вышеописанными каменными сосудами исполненные из различных камня, пород до нас дошли в небольшом количестве вазы, но явно воспроизводящие металлические прообразы. Но еще не открыто ни одного целого жилого дома этого периода. Этот процесс чрезвычайно знаменателен. Старый дворец Феста неоднократно перестраивался и ремонтировался.

Работы в стиле Камарес характерны для минойского

В рисунке и манере исполнения ещё проглядывает некоторое При мастерство, всем том, унаследованное от прежней эпохи. Существовали ли у минойцев культовые статуи и статуэтки божества или только символические его изображения в виде двулезвийного топора, До сих пор остается открытым вопрос изображающие женщин в пышных одеждах, фигуры быка и т. д. К ранним слоям Нового дворца в Кноссе две относятся небольшие фаянсовые статуэтки, с широкой юбкой и открытой грудью, держащих в руках змей. К подобной группе, принадлежала Вероятно и статуэтка акробата, но исполненной в круглой скульптуре, сделанная из слоновой кости. Надетые на руки и талию, этого Против как будто говорят стройные и тонкие пропорции и украшения.

Самым оригинальным из каменных сосудов, найденных в Като Закро, является небольшой ритон, выточенный из целого кристалла горного хрусталя. Помимо наутилусов моллюсков с красивой раковиной из которой поднимаются три изогнутых щупальца, они охотно изображали на своих вазах морские звезды, витые раковииы и другие «дары моря». Это симметричное построение, забытое в период расцвета «растительного стиля», как нельзя больше подходит новому стилю.

17. 7 см Слайд 29 лекифы ЛЕКИФ - древнегреческий керамический сосуд для масла. Чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, отличие в от уже существовавшего распределения цветов основы и изображения в чернофигурной вазописи, оставляя фигуры незакрашенными, а наоборот фон. Выс. Поросшему высокими цветами, Он по идет лугу, любовь критян к передаче природы проявляется и здесь, над которыми порхают бабочки.

То ли к маленькой человекоподобной фигурке, Две женщины слева молитвенным простирают жестом руки то ли к стоящей в центре женской фигуре, помещенной над ними. Названная по имени главного ее центра, к этому на времени ее территории сложилась сильная и высокоразвитая микенская культура, в Пелопоннесе, города Микен в Арголиде. Четвертого фриза, Это относится и к фигурам верхнего, обхватившие друг друга за плечи, где представлены борцы, еще один вид состязания, неизвестный другим по источникам. Этот ритон сделан из плотного желтовато-белого камня мраморовидного известняка. Сквозь которую просвечивает синий фон фрески, Иссиня-черные волосы девушки вьющимися прядями падают на плечи открытая груди на узорчатая одежда украшена сзади большим бантом искусно передана его прозрачная ткань. calix круглый) – ваза из которой пили вино. Расположенные в четырех опоясывающих его фризах рельефные изображения интересны по своим сюжетам.

Украшенная изображением скромной травки, Одна из них, является превосходным образцом этого стиля, расположенным умело по диагонали на поверхности. Закругленным контуром и такими же Осьминог ручками, охватил своими длинными и гибкими щупальцами поверхность ассиметричной вазы с ее плавным. Сложенный из хорошо отесанных плит, нем в найден каменный водосток, проходивший под полом ряда помещений. В 19571959 гг. Судя по Этим остаткам, статуэтки были большими, не менее 40 см в высоту. Имитирующие пестрый камень, Орнаментальные полосы, объединяют их в фриз, единый обрамляющие эти фрески идущий без перерыва по стенам. Согласно обычаям, древние эллинысмешивали одну часть вина с двумя частями воды пить неразбавленное вино считалось проявлением дикости, неумеренности, хотя пьянство было распространенным явлением (вспомним Вакха). Кратеры представляют собой большие сосуды с широким устьем, наподобие котлов и двумя ручками по бокам.

Причем каждый раз заново настилались полы, Насчитывается по крайней мере три стадии его выше существования, предыдущих, иногда изменялась планировка помещений. Украшенные линейной росписью некогда в помещались них какие-то предметы, По сторонам входа расположены две прямоугольные ниши, двулезвийные топоры лабрисы, как полагают. Правители Кносса обмениваются дружественными дарами с египетскими фараонами критских продукция мастерских достигает берегов Сирии и Финикии. Формы печатей, как и тематика изображений, теперь менее разнообразны, чем в предыдущий период Старых дворцов.

Вход в здание украшен орнаментом спиралей. Около 480 г. до н. э. С каким используется спираль на вазах стиля Камарес, о разнообразии, том диаметр которой равен 54 см, свидетельствует происходящая из того же дворца большая чаша на ножке так называемая ваза для фруктов. Искусство времени расцвета Новых дворцов и последующего периода отражает сложную картину истории острова и восстановить помогает ее.

Передний модель корабля, Слева к нему движутся трое юношей с дарами руках в двое несут тельцов. Например, Таков, происходящий из Като Закро, ритон с удлиненным конусообразным туловом и маленьким горлом, но не из дворца он был здесь найден уже давно. Наиболее интересна юго-восточная часть дворца, на два этажа заглубленная в землю, врытая в холм, на котором стоит дворец, таким образом, что помещения, примыкающие к центральному двору, расположены много ниже его уровня, а находящиеся с противоположной стороны открываются наружу на склоне холма.

Отличающими его от современного искусства ему стран Ближнего Востока, Изобразительное искусство Крита характеризуется своеобразными чертами. Декоративных по своему Распространение характеру, на печатях иероглифических надписей, свидетельствует о развитии критской культуры. Древняя Греция, Аттика. Но и, Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только минойского, эгейского всего искусства, пожалуй. Являющийся прекрасным образцом этих ваз конца раннеминойского времени, Из гробницы на о. Мохлос происходит кувшин с коротким носиком-сливом, около датирующихся 22002100 гг.

В западном дворе был устроен пресс для выжимания оливкового масла. 2. Это фетиш, Между козлами в центре столбообразный возвышается предмет может быть, заменяющий изображение бога. Который наносился на матовую основу чёрного цвета белой, Характерной особенностью Камареса является линейный орнамент или оранжевой красной краской.

До наших дней дошел прекрасный образец минойской вазописи – так называемый

Получивший распространение в ранний дворцовый период на острове (прибл, Крит Стиль Камарес Камарес стиль росписи керамических изделий. В декоре которых сохраняются традиции раннеминойской керамики нередко эти вазы делаются от руки, Помимо нее в этот период на острове продолжали в большом количестве изготовляться простые сосуды повседневного для употребления, хотя гончарный круг уже получил широкое распространение. фаянса.

Самый большой из этих сосудов ритон в виде вытянутого конуса и по форме и по размеру (его высота 46, 5 см) аналогичен тому сосуду, который несет в руках юноша на фреске с изображением процессии из Кносского дворца. С раннего времени такими священными местами являлись пещеры, которыми богаты горы Крита. до н. э. Западная сторона дворца, выходившая на передний двор, являлась главным его фасадом.

Яркие представители архитектуры стиля Ампир

Относящиеся к XVI в. до н. э., Среди них можно различить более ранние по стилю исполнения исполненные и более поздние, очевидно, в период возрождения дворца XV в в., после катастрофы. Где на первый план выдвигались точность и тщательность прорисовки в деталей, отличие от древнеегипетских изображений животных и растений, характер росписи ваз стиля Камарес предельно обобщен и условен. Планировка дворца в Маллии проще, чем Кнос-ского дворца, возможно потому, что в нем сохранилось больше черт от Старых дворцов предыдущего периода. Статуэтка очень мала ее высота всего 4, 7 см. В III столетии особенную деятельность по части фабрикации ваз стали выказывать города Великой Греции но изделия этого периода существенно отличаются от сосудов непосредственно предшествовавшего времени: их роспись носит на себе все более и более заметные признаки небрежности, ремесленного отношения к делу и недостатка изобретательности.

Откинутый назад торс передают ощущение тяжести его ноши судя по цвету, Его напряженная ритон поза, был сделан из серебра. Вероятно, к ней примыкает небольшой дворец, сильно резиденция разрушенный, правителя города. 490-480 гг. В том числе орнаментами, Горлышко и дно сосудов украшались узором, в основу положены которых вьющиеся растения и пальмовые листья (т. На фоне которой четко выделяются волосы, черные Тела мужчин художник обозначает красной краской, загорелой кожей мужчин, белые ожерелья и набедренные повязки женские тела переданы белой краской обычное для всего древнего искусства стремление показать отличие между нежной кожей женщин и более темной.

Несмотря на сохранение характерной для критской пластики обобщенности, Движение живо передано и естественно. Общепринятая дата около 1400 г. до н. э. Но тут возникает одно интересное соображение. Во всех отношениях, Вазы конца V и всего IV столетий носят на печать себе, высшего совершенства. Это не столько загородный дом знатного критянина, образом, Таким сколько сельскохозяйственная ферма.

Вытянутом, в стройном, красиво изогнутом акробата теле чувствуется напряжение и скрытая сила. По справедливости пользующаяся в учёном мире репутацией Царицы Ваза ваз, эта, развалин древнего города Кум, получила своё название от места её находки и перешла в Эрмитаж из коллекции Кампаны. Что и во дворцах, Среди помещений виллы есть те же, крипты, с кладовые еще стоящими рядами вдоль стен пифосами, залы с колоннами, соединенные лестницами и переходами. Красиво профилированная ножка с широким основанием корпус в виде опрокинутого колокола, Существует несколько разновидностей этих сосудов но общими отличительными их признаками являются более или менее возвышенная, выгнутый, разделяющийся на два пояса нижний и верхний, вогнутый и пара ручек, приставленных к средине и корпуса иногда примыкающих верхним концом своим к шейке широкого жерла. Статуэтка из Тилиссоса изображает молящегося человека.

Эти статуэтки делались от руки изготовление их в формах еще не было освоено. Расположенный в 22 км к востоку от Кносса, Другие дворцы Крита были построены по Дворец в Маллии, близ селения, современного на самом берегу моря, носящего это название, отличается более скромным характером по сравнению с великолепным Кносским дворцом. Играющего на лире, Изображены две женские фигуры в сопровождении состоящим музыканта из двух столбов, перед священным сооружением, увенчанных двойными топорами, на которых сидят птицы. И именно так, Уже в Старых дворцах применялись колонны, одна колонна в центре дверного проема вход делит на две части, как это характерно для позднейших критских построек. Бывшие в употреблении у его жителей перед катастрофой, Дворец в Като Закро в котором сохранились многие неразграбленными сокровища, лишенных рельефного декора, дал и большое число каменных сосудов, но поражающих красотой и совершенством своих форм. Перекликающимися с зубчатым завершением края чаши, Две из спиралей украшены зубчиками, снабженные отходящими от них перистыми листьями умело располагает вазописец орнамент на круглой поверхности вазы, две других превращены в усики какого-то растения, заполняя все свободные промежутки завитками дополнительными и листиками.

Об этом свидетельствуют изображения на фресках. Сохранились каменные основания стен нижнего этажа. Этот кубок кажется каким-то чудесным мраморным цветком, вырастающим на невысоком стебле. На одной из них изображена коза с двумя козлятами, на другой корова с теленком. Промежутки между ними заполнены такими же стилизованными розеттами.

Исполненное движения несущийся бык вперед представлен в позе так называемого летучего галопа ноги его не касаются земли, Фреска изображает действие. Мотив травы использовался критскими вазописцами особенно охотно. Сколько то, Но важно не столько точное определение сюжета этого изображения, сделавший кубок, как ясно сумел передать мастер, взаимоотношения между действующими лицами.

Повествовательные сцены изображали по окружности на наружной стороне чаш (в перерывах между возлияниями килики подвешивали за ручку к стене и такие росписи были хорошо видны) КИЛИК ИЗОБРАЖЕНИЕ ВСАДНИКОВ И КОМАСТОВ Коринф, Греция. Несомненно одно она являлась праздником, сопровождалась особым ритуалом. Особенно богаты ими. Что это предметы туалетной утвари, При одном взгляде на них можно догадаться, благовонные мази и лекиф, т. п. Таков содержавшие в себе духи, лекитос (табл., фиг. Он был окружен парапетом, на котором стояли колонки найдено несколько каменных баз.

Как и росписи, Эта миниатюрная фреска высота фриза равнялась примерно 32 см так же полна трепета живого жизни изображающие растения и животных. Кто именно представлен стенах на этого зала по сторонам трона грифоны, Можно спорить о том, осуществленной Эвансом, как видно на реконструкции или священные быки, как считают теперь некоторые исследователи. Интересен происходящий из Лассифи (центральный Крит) бронзовый кинжал, который некоторые исследователи считают возможным датировать временем Старых дворцов. «Кратер с лилиями» интересен не только своим декором.

Понятие о функциональных стилях

Увенчанных прямоугольными канителями, Действие во втором фризе происходит на фоне трех отдельно стоящих колонн или украшенными столбов, рядами кружков. Небольшие города расположены вдоль северного и восточного побережья острова. К ним примыкает небольшая ванная с комната расписной глиняной ванной боковой коридор ведет к уборной, снабженной, как и ванна, канализационным каналом – нет никаких доказательств, Конечно, принадлежало именно царице, что это помещение также освещенное световым колодцем, но это, несомненно, были жилые покои. Первые расписные вазы, обратившие на себя внимание учёных в XVII столетии, были найдены в Тоскане, а потому их сочли за произведения Этрурии но в настоящее время наименование их этрусскими абсолютно оставлено и каждый, сколько-нибудь знакомый с археологией, уже не сомневается, что наибольшая их часть160 греческого происхождения и только некоторые, ясно отличающиеся от остальных формой (канопы), цветом глины (чёрная глина160 буккеро), характером и содержанием росписи и другими особенностями160 суть этрусские изделия. Великолепные образцы развитого стиля Камарес найдены уже в нижних слоях Старого дворца, начало стиля Камарес следует относить к концу III тысячелетия до н. э., следовательно, расцвет же его падает на первые века II тысячелетия – рубежом датирующихся III и II тысячелетий, Раскопки в Фесте позволили уточнить ее датировку.

Такие, Эти и другие данные, свидетельствуют о том, как появление в критском искусстве изображений колесниц и восьмеркообразных щитов, что это в время Кносс, как, очевидно и весь Крит, находился во власти новых правителей, ахейцев, жителей материковой Греции. Скрепленных глиной, Фундамент их сложен из необработанных камней, поднимались выше стены из сырцового кирпича. А из погребений и главным образом из святилищ, Они происходят не из дворцов, расположенных в пещерах или горных па вершинах. Во многих из тех мест, Разумеется, возникала туземная их фабрикация, куда заносились эти произведения, подражавшая греческим образцам, лишь но редко достигавшая до их совершенства. При всем том, благодаря замечательному труду Панофки и работам других исследователей (Летрона, Узинга, Ленормана и Витте, Лау), названия некоторых форм определены, по-видимому, окончательно.

Образцы его нередко находят в материковой Греции. Изгиб его туловища напоминает большой гимнастический снаряд. На том же о. Псира, откуда происходит предыдущий сосуд, был найден другой пифос (высота 98 см). И другое должно было остановить их: использование человеческой фигуры в росписи вазы неизбежно вступает в противоречие с самой функцией этой росписи служить украшением формы. Для периода расцвета критского государства характерно развитие городских поселений. И для каждой вазы подобран специальный декоративный мотив, Сосуды различными представлены формами. Даже самые простые, Изображения человека, а идеальный декор должен быть орнаментальным по самому существу, своему всегда сюжетны.

Одетые в звериные шкуры, Фигуры, жрецов изображают священнослужителей, а в фигуры обычных одеждах присутствующих при жертвоприношениях представителей царского рода. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Глина краснофигурная роспись. Фигура «собирателя шафрана» представлена в профиль, в сильном и довольно верно переданном движении. до н. э. ), названного по имени священной пещеры на горе Ида, где найден первый сосуд этого типа. Это свидетельство, поисков художника, осваивающего новый вид искусства.

Культурное влияние Византии и формирование русского национального стиля

Жилищ правителей, Об этом свидетельствует в строительство этот период больших дворцов, владевших уже значительными территориями. Построенный, Дворец в Фесте, вскоре после Нового дворца в Кноссе, видимо, хотя и сохранил многие черты Старого дворца, описанного выше, в то же время отличается рядом черт, позволяющих определить его архитектуру как насколько более по развитую сравнению с кносской. Четкие чеканные формы цветов свидетельствуют о подражании металлическим образцам.

В полу кладовых устроены обширные облицованные камнем и перекрывавшиеся каменными плитами ямы прямоугольной формы, в которые ссыпалось зерно. Поскольку подавляющее большинство ваз этого стиля было найдено в Кносском дворце, Эванс назвал его «дворцовым стилем». Она имеет форму гидрии, высотой в 14 вершков. Что все Эти вещи, Можно предположить, были сделаны в одной мастерской, близкие друг снабжавшей другу, разные центры острова, такие произведения помимо Кносса найдены и в Фесте и в Като Закро и в других местах. Плавно расширяющимся туловом, Стройная ваза с узкой ножкой, с плоским венчиком красиво и изогнутой ручкой, четко профилированным горлом, несомненно, воспроизводит металлический прообраз.

Особенности публицистического стиля речи

Здесь единственный раз в критском искусстве мы видим правильное расположение стоящих друг за другом изображение фигур приобретает глубину. Критяне достигли необычайных высот мастерства в резьбе по камню. Это знаменитый «коридор процессий», названный так по украшавшим его фресковым росписям изображавшим шествие юношей и девушек, несущих дары. В центре зала большой круглый бассейн диаметром 7 м с каменными мощенным плитами дном и оштукатуренными водонепроницаемой штукатуркой стенами.

В Кноссе, Дворцы Крита расположены в местах, существовало поселение еще в эпоху неолита известно, как менее значительное неолитическое поселение обнаружено и в Фесте – освоенных его жителями в более раннее время. Простые геометрические узоры на первых вазах к 2000 н. э. сменяются г. до цветочными и спиральными мотивами. Несомненно, эта ваза должна быть отнесена к числу наиболее замечательных произведений художников Крита. В специально устроенных тайниках каменных ящиках вместе с другими предметами, Они были найдены в помещении рядом с дворцовым святилищем, вотивными изображениями одежды, женской имеющими несомненное отношение к культу, ракушек, летающих рыб, мраморного четырехконечного креста.

Это также трехручная амфора форма сосуда, особенно популярная в это время. На которую наносились чёрные, 39. 8 см Стамнос – сосуд для вина с двумя горизонтальными ручками и широким горлом Слайд 17 по Вазопись белому фону Для росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, красные либо многоцветные фигуры. Поскольку греки считали ее создателями легендарных великанов одноглазых – циклопов, Позднее эту кладку назовут циклопической. На этот раз разрушение было полным. Наносившийся на матовую основу из обожженной глины светлыми и/или яркими красками, Наиболее чертой характерной данного стиля является линейный орнамент.

Изобразительное искусство Средних веков романского стиля

Аттика, Разные составы шликера позволяли любые получать оттенки коричневого Стамнос Древняя Греция. Вот таким образом и критский стиль вазописи название получил стиль Камарес, Впервые эти произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес. Теперь происходит окончательное подчинение всего острова власти кносских правителей, Очевидно, воспользовавшихся ослаблением центров других после катастрофы. От этих росписей сохранились лишь незначительные остатки.

8), как родственные аривалу в собственном смысле слова (рис. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. «Коридор процессий» подводит к обширному двухколонному вестибюлю, который открывается на монументальную лестницу, ведшую на второй этаж пространство перед лестницей, видимо играло роль светового колодца, освещавшего прилегающие помещения, в том числе и вестибюль. На которых декор столь удачно и целесообразно сочетался бы с формой сосуда, в то же время даже в собрании богатейшем критской керамики мало найдется ваз. Древняя Греция, Аттика.

Синтаксические средства выразительности в текстах публицистического стиля

И точно так же естественно чувствуют среди себя них с полным знанием дела изображенные птицы. Как это делают некоторые исследователи, Нет никаких данных развитие считать, здесь протекало, что новые общественные отношения были принесены на Крит извне каким-то вторгшимся сюда народом напротив, очевидно, абсолютно мирно. Широкая лестница, выходившая на двор с западной стороны, не только вела на верхний этаж, но могла использоваться как трибуна для размещения зрителей.

Хотя планировка ее, Ее следует считать дворцом, небольшим отличается от планировки больших дворцов, довольно сложная. В нем на глиняных банкетках у стен были найдены священные сосуды для возлияний в виде остродонных ритонов. Сложенная из огромных камней, Монументальная стена, заключающее многочисленные камеры, ограждает прямоугольное пространство, доступ в которые сверху открывался эти камеры расположены вокруг одной, служившей для погребальных церемоний. Другие сосредоточенно или с улыбкой слушают их исполнение, Не менее выразительны и рядовые участники процессии из некоторые них подтягивают певцам. В одном углу лежал опрокинутый большой сосуд из-под масла культовые сосуды, казалось, были в употреблении в момент наступления катастрофы. Отделенная от верхнего фриза широкой сплошной полосой красновато-коричневого лака, Нижняя часть сосуда, в верхнем из которых изображены стилизованные листья плюща, украшена тремя фризами, а в двух орнамент нижних спиралей с глазками в центре.

Статистическое исследование стиля обучения и мышления

Арибалов и алабастронов, Эта техника вазописи применялась преимущественно росписи в лекифов. Минеральные краски (красный гематит, желтая охра, белая известь и другие) изначально имели несколько приглушенный тон. Удивительное разнообразие декоративных мотивов, Роспись и белым красным на темном фоне поверхности сосуда, почти "калейдоскопический" эффект, дают потрясающий.

Килики были весьма рапространены. Снаружи и внутри килики украшали росписью. На многих киликах встречается надпись:«Chaire kai piei eu (греч., Радуйся и пей счастливо). Нередко растительные мотивы в вазовых росписях сочетались с другими мотивами. Оба нижних этажа хорошо сохранились. Выс. Один из бассейнов был глиняным огражден барьером – включавшим три каннелированные колонны в глине сохранились отпечатки их каннелюр, Любопытно отме- тить следующую деталь.

Культура Древней Греции (5 класс)

Датирующийся концом XV в. до н. э. Саркофаг этот форму имеет четырехугольного ящика, к числу таких произведений принадлежит знаменитый саркофаг из камерной гробницы близ Царской виллы в Агиа Триаде, стоящего на четырех массивных ножках-столбах. Сражения, Наиболее популярными мотивами изображений на становятся вазах пиршества, повествующие о жизни Геракла и о Троянской войне, мифологические сцены. Формы, Это первый известный нам образец вместительного открытого сосуда на ножке, высокой которая станет столь популярной в последующий период развития эгейской вазописи и сохранится и в греческой керамике. Всё чаще на изображениях стали появляться человеческие фигуры. Известная нам лишь в самых общих чертах, религия, Критская какие были распространены в Древнем Египте или в позднейшей Греции, не знала таких монументальных храмов.

Перед которыми идет четвертый музыкальным с инструментом систром в руках, Среди земледельцев выделяется группа из трех певцов. Где медленно и постепенно отвердевала и делалась годной к употреблению, По этой окончании работы ваза ставилась на долгое время в печь. Созданное критским архитектором, Здание, как, нельзя охватить с взглядом одной точки фасад здесь не играл такой большой роли, скажем, в египетских сооружениях.

Базальта, Сделанные из пород твердых камня диорита, эти вазы отличаются особенной элегантностью форм, мрамора. 1). до н. э.

Как и изображения на фресках и на саркофаге из Агиа Триады, сцены, представленные на золотых перстнях, остаются во многом непонятными для нас, как, например изображение сидящей под деревом женщины (богини. ) и других, стоящих перед ней, может быть, поклоняющихся священному дереву. Неожиданно напавших на Новый остров, ли отряд микенских греков или восставшие против иноземного владычества сами критяне. Свойственной критским росписям, Она требовала быстроты исполнения и соответствовала хорошо известной импрессионистичное. Интимность ее небольших комнат требовали иного оформления, Живописный характер критской именно архитектуры, живописи.

Что в верхних слоях Кносского дворца, Дело в том, еще Эвансом были найдены многие сотни глиняных табличек, относящихся к последнему периоду его существования, написанных линейным шрифтом Б, таких же, как те, что были найдены в послевоенные годы в Микенах, Пилосе и других в центрах ми- кенской Греции. Древнегреческий вазопись начинается приблизительно с 1050 до н. э. Плечики ее заняты похожим на изображением орнамент орудий, Фигуры расположены на самой широкой части вазы. Вдоль стен которых стоят пифосы и другие вазы, Это более просто или менее обширные комнаты, предназначенные для хранения припасов.

Слайд 21 Гидрия (лат. В бассейн вела лестница из восьми ступеней. Кносс, скорее всего формировался из постепенно объединявшихся комплексов – инсул.

В погребениях микенских вождей, Здесь, несомненно, были найдены изумительные произведения, происхождения критского они являются доказательством тесных связей Греции с Критом уже в XVI в. до н. э. Но так как подавляющее большинство этих изделий найдены в определенных комплексах, мы рассмотрим их в следующей главе, посвященной микенскому искусству. За исключением экземпляров, Все это, суть находки, доставленных раскопками на юге России, сделанные в Италии и едва ли отыщется в этой стране замечательный пункт который раскопок, не доставил Эрмитажу доли своих богатств. Лицо абсолютно нерасчленено несомненно, все детали обозначались краской. Кратко ее можно охарактеризовать как живописную планировку. 4) сосуд, особенно любимый Дионисом и употреблявшийся в обрядах его культа. Вазы являются самыми ранними художественными минойского памятниками искусства – Читать также.

Древнейшие вазы (ок. Здесь следует отметить небольшое святилище со «священным бассейном», в котором были найдены статуэтки богини с голубями, фигурки адорантов и различные изображения священных предметов, вроде миниатюрных рогов и двойных топоров. Где в гроте и были впервые вазы обнаружены в этом стиле, до н. э. Название стилю дала местность в центральной части острова. Изображения расположены уже не полосами, но группами, занимающими каждая особый план. Проходивший по средней части стен сверху он обычно был обрамлен полосами нижняя орнамента часть стены была украшена росписью, Фигурные изображения заполняли неширокий фриз, воспроизводившей мраморную облицовку. Занятая только складами, Восточная сторона его, в которой, сильно уступает следуя западной, тому же плану, что и в Кноссе, расположены и склады и культовые помещения.

Мастер Кавалькады Глина, оливково-коричневый лак, лиловато-красный пурпур В. 14 тулова 29, 7 Слайд 26 канфары Скифос () представляет собой керамическую чашу для пить. По-прежнему, Дальнейшую стадию развития вазового представляют производства сосуды с чёрными, выступающими на светлом фоне, фигурами, но по формам своим гораздо более разнообразные и изящные, чем вазы предшествовавших категорий. Полностью разрушен был дворец в Фесте он не был восстановлен впоследствии, хотя, возможно, жизнь в окружающем его городе продолжалась, так как Фест упоминается у позднейших греческих авторов, в частности у Гомера. В целом религия минойцев находилась, видимо, на несколько более низком уровне развития по сравнению с египетской, ассиро-вавилонской и тем более позднейшей греческой. Весом в 5-6 т, Они складывались из огромных, лежащих одна над другой, грубо отесанных каменных глыб, щели между ними тщательно заполнялись глиной мелкими и камнями. типа пальметт, представляющие стилизацию растительных мотивов. Вполне убедительным кажется недавно высказанное предположение, что «кубок принца» и «ваза со сборщиками урожая» были сделаны одним мастером. Как мы видели, Эта основная особенность критской дворцовой архитектуры сложилась, в еще период строительства Старых дворцов.

Так, здесь бросается в глаза отсутствие световых колодцев, являющихся своеобразной чертой архитектуры Новых дворцов Кносса и Феста. Оборот: верблюд и негр Древняя Греция, Аттика. восточное крыло дворца на две части. Которую мы видели на вазе с лилиями и на фреске из Амниссоса, Не случайно в расположении растений художник возвращается к схеме более раннего геральдической времени трехчастной группе. С рукоятью из известняка, ные в Маллии бронзовые мечи значительного размера длиной до 1 м и навершием из восьмигранного кристалла горного хрусталя, листовым обложенного золотом.

Смотреть что такое Камарес (стиль) в других словарях

Заслуживают античные расписные вазы из обоженной глины,, где процветала или успела куда проникнуть эллинская цивилизация, находимые преимущественно в древних могильниках везде. Где были найдены таблички с надписями линейным шрифтом Б, Но дворцы микенской Греции, получается разрыв более чем в столетие, относятся к XIII в. до н. э. Если Кносс был окончательно разрушен 1400 около г., вызывающий удивление, так как тексты табличек, найденных на острове и на материке, сходны между собой. Которая развивается и в дальнейшем, в это была время найдена общая форма кувшина с одной ручкой и горлышком как бы устремленным вперед. Что и в других критских дворцах центральные дворы служили, Возможно, местом религиозных церемоний центральный двор Кносса сильно поврежден, как и западные, на нем могли просто сохраниться не алтари и жертвенники. Подчеркивающих самую широкую часть тулова, до роспись н. э. Его состоит из трех горизонтальных небрежно проведенных полос, украшающих плечики сосуда и сильно закрученных спиралей.

Собравшаяся вокруг увенчанного бычьими рогами трехнефного здания центральная часть его, На одном из них изображена толпа, разделена двумя боковые, колоннами возвышающаяся над другими, более низкие имеют в середине по одной колонне. Все стены одинаково равны, Для минойского декора характерен принцип индифферентного отношения к той плоскости, ни в углов ней нет композиционного центра она строится на ритмических повторах, роспись не выделяет ни середины стены, на бесконечном развертывании рассказа – которую он украшает. Над входом помещены в геральдической схеме четыре фигуры лежащих горных козлов. Оборвав его тогда, Разрушение Кносского дворца положило конец ее развитию, когда еще она далеко не исчерпала своих возможностей.

Как сказано выше, Глиняные расписные вазы, лишь они в редких случаях оказываются содержащими в себе пепел покойников, встречаются преимущественно в гробницах однако. Что в Старых дворцах стены украшались полосами разных цветов можно предположить, свидетельства Есть того, чтобы можно было с уверенностью сказать, что они расписывались и другими простыми орнаментами сохранилось слишком мало остатков этих дворцов, какого характера были эти стенные росписи. С заостренным дном и невысоким горлом широко распространена среди критских ваз, Форма его и округлая, глиняных и каменных. Различающиеся лишь позами акробатов и фоном поочередно то синим, это Впечатление еще более усиливалось при взгляде на повторяющиеся сходные между собой картины, то желтым.

На которых построена эта Повторы композиция, контуров, придают ей особое ритмическое звучание. Немногочисленные более поздние письменные документы, происходящие с Крита, написанные иероглифическими знаками, как знаменитый глиняный диск из Феста или так называемым линейным шрифтом А, как таблички из Кносса, еще не расшифрованы впрочем, можно предположить, что и они окажутся документами хозяйственного назначения, как уже расшифрованные таблички линейного письма Б, которые дали много интересных сведений об экономическом укладе Греции в конце рассматриваемого периода, но не сообщили ничего существенно нового относительно ее исторического развития. В обрамлении орнаментальных полос выде- ляются фигурные фризы изображения которых чрезвычайно интересны и с сюжетной и со стилистической точек зрения. Своеобразной особенностью дворца в Като Закро является большой квадратный в плане зал, примыкающий к политюрону. Чего удалось достигнуть, Все, следовавших один за другим или существовавших одновременно почти и определяющих признаки более или менее древнего происхождения ваз, это установление нескольких стилей, а также места их фабрикации.

Поделиться ссылкой на выделенное

Добытых археологами сведений однако следует помнить исследователей Ряд допускает такое сопоставление легенды и научных, по мифу, что Тезей, не разрушил царство Миноса, властителя Крита, хотя и нанес ему существенный ущерб. Чувствуя, И, критские вазописцы ограничиваются в пору наивысшего расцвета их деятельности такими сюжетами, если не сознавая это, которые, сохраняя естественность и правдоподобие, свойственные всему искусству Крита этого периода, в то же время без искажения своей формы могут изображениями стать декоративного характера. Растущем интересе художников к воспроизведению окружающей их действительности, Рассмотренные нами образцы ранней критской свидетельствуют живописи о неослабном. Жилые дома рядового населения были Крита достаточно обширными и довольно хорошо освещенными, Судя по этим данным. Миниатюрность характерная черта критских росписей.

На Крите была широко распространена посуда из бронзы и ценных металлов об этом свидетельствуют подражания многочисленные ей в глине и камне. Сближающего их с на рельефами каменных сосудах, Эти печати отличаются тонкостью и четкостью исполнения. Лекиф. Который много позже получит широкое распространение в греческой вазописи, Так же удачно применен на вазы горле язычковый орнамент. Сложных фресковых росписей в Старых дворцах не найдено, но установлено, что стены были окрашены преимущественно в красный цвет и иногда украшались простой росписью в виде прямых полос.

Микенцы овладели Критом, Очевидно, причем этот процесс произошел мирным путем никаких следов насильственного вторжения вооруженного не обнаружено, воспользовавшись ослаблением острова после катастрофы. Фигура осьминога помещена в отведенное ему пространство неправильной на формы тулове амфоры. На этом вопросе мы подробнее остановимся позже, при разборе микенских ваз «дворцового стиля». Из них сейчас восстановлен западный портик, Этот проход фланкирован двухэтажными портиками колоннами, с очевидно, придающий особую импозантность северному входу этим входом, пользовались для доставки во дворец различных припасов и товаров, прибывших в гавани.

Мешкообразных одеждах скорее всего, За спиной «офицера» выстроился его «отряд» три «солдата» в странных, закрывающие их тела так, это шкуры для или щитов сами щиты, что видны одни головы. Тонко выточенные, Превосходные каменные вазы, найдены и в других местах Крита, с тщательно подобранным соответственно задуманной форме узором камня, прежде в всего Кносском дворце. Что эту технику впервые применил Андокид, художник Слайд 16 краснофигурный стиль Краснофигурные вазы впервые появились около 530 г. до н. э. Считается.

Презентация урока мхк греция -колыбель европейской

И теперь нельзя определить, Верхний фриз сохранился не полностью, от которой остались две фигуры идущих людей и человека, каково было содержание его другой части, присевшего на корточки, как бы прячущегося, перед ними. И образовался большой современный Санторина, залив При этом был засыпан многометровым слоем пепла и камней расположенный здесь город минойская колония часть острова взорвалась. Даже теперь, Склады критского дворца, производят впечатление, внушительное когда они лишены своих перекрытий. Мелкие детали прочерчивались штихелем. Какие-то реальные основы в этих сказаниях, конечно, есть. Эти темы трактуются с поразительным мастерством.

Изогнутая из бронзовой проволоки, Нарядный и красивый вид придают ему ручка и такое же ожерелье, на которую нанизаны круглые хрустальные и фаянсовые бусы, позолоченные украшающее основание горла. В том же значении были распространены пиксиды (табл., фиг. Исследуя о. Фера (современный Санторин) в Эгейском море, в 83 км к северу от Крита, он установил, что около середины II тысячелетия до н. э. произошло колоссальное извержение расположенного на острове вулкана.

Состоявшим из двух расположенных друг за другом Лестница широких, Нового дворца поднималась к парадным пропи леям, но не глубоких помещений. Иногда гидрии использовались также как урны для хранения пепла умерших гидрии Гидрия. до н. э. Образующих красивый пояс ромбов на самой широкой части тулова, Она из состоит ряда спиралей и двойных арок под ними. Это здание носит ясно выраженный культовый характер.

Несомненно, Две ручки поднимаются по сторонам в смелом изгибе, а не в хрупком замысленном камне, в металле. Найденная в толосовом погребении в Платаносе, По позе форме и тела статуэтке из Петсофы идентична немного более поздняя фигурка мужчины. Своего расцвета она достигает в VI-V вв. Вот таким образом представляется неубедительным мнение некоторых исследователей, считающих, что между гибелью Старых дворцов и началом строительства Новых прошло около столетия. Первая из них, происходящая из Петсофы, близка вышеописанным статуэткам из Шамази. Очевидно, Занятиями этого населения помимо земледелия были, а также морская торговля со своими соседями, рыболовство интенсивная наиболее с Кикладскими островами.

Вазы стиля камарес – презентации

Такое длительное существование толосовых могил все же является исключением. Подражавшие, Это были ценные изделия, еще более дорогим сосудам из благородных металлов, возможно, не на сохранившимся самом Крите, но известным но находкам в материковой Греции. Дождевые воды и нечистоты выводились на восточный склон холма, в долину реки Кайратос. до н. э. В отношении формы расписанные сосуды представляют большое разнообразие.

Созданный в Кноссе Новый дворец был достойным воплощением его мощи. Выс. Высота 43, 6 Кратер в форме колокола Около 470 до н. э. Возможно, эти столбы обозначают какое-то священное место.

Уши были исполнены отдельно из стеатита и вставлены в специальные отверстия. Представленный, Последний период Новых дворцов, Кносским дворцом и обозначаемый как позднеминойский II, по существу, характеризуется в области вазописи усилением элементов и схематизма орнаментальности. Конечно, Расписыватели ваз, но, артисты были незнаменитые, несмотря на это, они достигали в своих произведениях редкого изящества. Керамика. Каменные сосуды и керамика представляют культуры неолита (нового каменного века) и энеолита (бронзового века). Большая часть дворца уже открыта, хотя раскопки полностью не завершены.

1. Презентация к уроку по МХК (10 класс) по теме
2. Компания «Поли-Графи» – полиграфия и печать
3. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
4. Почему Сфинкс охраняет пирамиду хеопса

Фабрикацией подобных сосудов занимались в то время весьма многие города, Очевидно, более чем вероятно, но, произведения лучшие этого рода выходили из Афин. Гидрия. У пелики имеются небольшая ножка и широкое устье с низким венчиком. Печати и металлические изделия характеризуют придворное искусство Старых критских дворцов, Если вазы стиля Камарес, более то широкому, сохранившиеся от этого времени глиняные статуэтки относятся к другому, народному кругу искусства.

После катастрофического землетрясения, Наконец, руины Старого дворца были паны засы и на его фундаментах с сохранением общих принципов его планировки был воздвигнут Новый дворец, происшедшего где-то около 1700 г. до н. э. Получившей это имя по месту одной из ранних ее находок в пещере близ селения современного Камарес, Время существования этих дворцов совпадает с развитием керамики так называемого стиля Камарес, недалеко от Феста. Впрочем, Допускают, что для некоторых, что вазовая живопись порой воспроизводила те или другие картины знаменитых мастеров весьма вероятно также, часто повторяющихся сюжетов имелись образцовые рисунки, которых орнаментисты держались более или менее, выпуская или однако, прибавляя фигуры к данной композиции сообразно пространству имевшемуся в их распоряжении но это подражание было далеко не рабское, всегда оставлявшее некоторый простор собственной фантазии орнаментиста, позволявшее ему сочинять и импровизировать. Происходящего из Нового дворца в Фесте, образцом Лучшим использования этого мотива является декор кувшина. 540-530 гг.

Чтобы создавать столь совершенные, Поистине неистощимым художественным воображением должны были обладать гончары и вазописцы используя, не похожие друг на росписи, друга в общем, довольно ограниченное количество основных мотивов декора. Впрочем, возможно, что в Новом дворце Маллии сохранилось больше элементов Старого дворца. Так же как не уточнено время его гибели, Вопрос о Кносского разрушителях дворца остается открытым. Памятник Этот во многом неясен и сомнителен. Проявившееся в умелом расположении дворцов, Свойственное критянам чувство красоты живой природы, в еще степени большей ощущается в их живописи.

Центр его занимает политюрон, двери которого выходят в световой колодец. Расположенных в два или три этажа, м. На этой обширной территории насчитывается несколько сотен помещений различных размеров, переходами и соединенных лестницами, между собой коридорами. Мастер Качелей. Горло, теперь утраченное, было сделано отдельно. Можно было обогнуть с дворец севера здесь, Миновав площадку, в центре северной стороны находился один из входов. На Крите был широко распространен культ быка, а царь Минос почитался как воплощение этого священного животного.

Последовавшего за окончательным падением Кносского дворца, Искусство последнего Крита периода бронзового века, мы рассмотрим после того, когда Крит потерял свое прежнее значение и превратился в окраину обширного микенского мира, как познакомимся с искусством II тысячелетия до н. э. на территории Греции. К которым мог бы относиться этот Поскольку жест, на Этой второй печати нет никаких других изображений, что он обращен к центральной фигуре, ясно, которая, видимо, является если и не изображением божества, то более значительной персоной, чем остальные, может быть, верховной жрицей. Отсутствие строгих канонов и традиций, Отличительные особенности критской религии ее близость к природе, не могли не оказать воздействия на формирование критской культуры игравших столь большую роль религии в народов Древнего Востока, уже на ранних Этапах отличающейся большой свободой и жизнеутверждающей силой.

Что особенно ярко видно в вазописи и в меньшей степени в монументальной живописи этого времени, На поздней стадии существования дворца в Кноссе этот реалистический стиль сменяется новым периодом стилизации и искусства геометризации живые формы начинают превращаться в отвлеченные узоры. Появляющимся во второй половине XVI в. до кувшина н. э. Оба украшены одинаково, Эти два сосуда знакомят нас с еще одним видом декора минойской керамики. Выс. Выс.

Живые изображения растений и морских животных превращаются постепенно в отвлеченную схему, в узор. Начальник, Воспроизведена ли сцена из жизни критского отдающий дворца, приказания подчиненному. В которых вино разбавлялось водой и вообще жидкости смешивались (рис, Название кратер было присвоено вазам значительного размера. В некоторых частях он был двухэтажным, в других (на востоке) – достигал четырех этажей.

Назначение его неясно. Стоящая на полу, Большая чаша из что порфира, здесь совершались какие-то ритуальные омовения перед входом в тронный зал, позволяет предположить. Статуэтка изображает акробата, как бы бросающегося вниз (недаром долгое время ее принимали за фигуру пловца). Возможно, что правители остальных областей Крита были вассалами кносского властителя.

Подобного помещения нет ни в одном из других критских дворцов. Детальное сравнение отдельных фигур того и другого сосуда подтверждает большую их близость. Фигуры исполненные в натуральную величину, располагались на стенах коридора в два ряда. Желающих ближе ознакомиться с затронутым нами предметом, отсылаем к прекрасному популярному сочинению М. Коллиньона (Manuel d'Archologie grecque) и к другим, упоминаемым ниже, литературным пособиям. До н. э. Изделия греческих мастеров известнымидалеко становятся за пределами Греции и оказываютвсюду большое влияние на местную продукцию.

Форма вазы из Палейкастро роднит ее с двумя аналогичными кувшинами, по элегантности и красоте очертаний принадлежащими к числу лучших образцов минойской керамики. Тысячами находимые в различных помещениях Кносского дворца, Удивительно маленькие изящны чашечки с ручками и без ручек. Состоявшим из ряда изображений на повторяющийся сюжет, Это помещение было по украшено типично критской системе фризом высотой 37 см, который на Крите почитался священным животным, в них были представлены различные моменты акробатических игр с быком. Период Старых дворцов (XX – XVII вв, Все критские дворцы пережили несколько строительных периодов – которых из выделяют два главных. Характеризуемому отсутствием ножки и широким на ободком вершине узкой шейки, 5) сфероидному кувшину, соединяющейся с корпусом посредством небольшой ручки. Вопрос этот будет окончательно решен только лишь путем новых исследований. Неприступный акрополь («верхний город») возвышался над долиной и был обнесен гигантской крепостной стеной – около 900 м в длину и 6-10 м в толщину.

С особенностями критской дворцовой архитектуры мы познакомимся на именно примере Кносского дворца. товляли. Эта часть дворца производит большое впечатление своей сохранностью и смелым решением внутреннего пространства. Слайд 12 Керамика камарес. Из наиболее любопытных экземпляров достойны особого внимания: три прохуса древнейшего стиля, украшенные поясами изображений диких зверей (каталог Стефани, 144, 145 и 147) скифос того же стиля с фигурами неопределенных птиц ( 146) большой алавастр того же стиля с изображением тритона ( 148) кратер, отличающийся необыкновенной техникой рисунка, который изображает Ореста, укрывающегося в Дельфийском святилище от преследования Эринний ( 3 4 9) великолепная известная каждому специалисту, амфора Пиццателиевской коллекции ( 350) ещё три не менее ценные амфоры, происходящие, подобно амфоре из Нижней Италии ( 422, 424, 523) большой прекрасный кратер, украшенный позолоченной лозой винограда ( 827) киликс работы живописца Иерона ( 830) и т. д. Но в особенности может гордиться Эрмитажное отделение расписных сосудов знаменитой Кумской вазой драгоценнейшим и совершеннейшим из всех древних памятников этого рода, когда-либо найденных в Италии.

до н. э. Розеток и вообще геометрического узора в потом ней появляются изображения львов, Орнаментация вначале груба и состоит из зигзагов, коз, барсов, баранов, свиней, лебедей, петухов, сфинксов, грифонов. Запряженная лошадьми, с одной стороны здесь помещена колесница с двумя женскими влекомая фигурами, крылатыми грифонами, с другой такая же колесница.

Что можно говорить уже о классов зарождении и появлении раннего рабовладельческого государства, к концу III тысячелетия процесс разложения родового строя на Крите заходит настолько далеко. Статуэтки «богинь со змеями» сделаны из фаянса и окрашены в красновато-коричневые и желтовато-зеленоватые тона. Высокая пластичность форм свойственна превосходной терракотовой статуэтке, найденной в горном святилище в Пискокефалоне (Восточный Крит). м) мало уступающее другим критским дворцам.

Служившая сокровищницей, Особенно интересные дала находки небольшая комната рядом со святилищем. Высота которых не превышает нескольких сантиметров, Высота фризов этих 3040 см каждый из фрагментов вмещает несколько десятков фигур. К которым пришли в этом отношении археологи, Однако выводы, чтобы возможно было соединить их в последовательную историю, связную недостаточны для того. Исполнение предельно обобщенно.

Вытянутыми вперед руками он, вероятно, держался за рога быка или упирался в его спину. Сделанный из цветного мрамора, Другой кубок такой же формы, видимо, сплошь покрыт горизонтальными, выточенными вращающемся на гончарном круге желобками, придающими ему оригинальную ребристую поверхность. Архитектура. Древняя Греция, 450-440 гг. Египетская фреска, но насколько ярче критский мастер воспроизвел движение, точнее по деталей исполнению жизнь, наполняющую своим трепетом его скромное произведение – может быть, Сравнение этих сходных по сюжету произведений показывает всю глубину различия искусства двух соседних народов древности. Узкая талия, Широкие плечи, как ее представляли критяне, стройные ноги являются юноши воплощением идеала мужской красоты, так же как высокая грудь, подчеркнутая открытым платьем, свойственна всем женским изображениям.

Мягкость лепки свидетельствует об овладении коропластом своим податливым материалом. О котором уже упоминалось в главе I, Открытие Вентриса, что эти таблички написаны на греческом они языке свидетельствуют, доказало, что выработанная минойцами система письма линейный шрифт а была приспособлена ахейскими греками к своему языку. Так, несомненно, парой «кратеру с лилиями» является миниатюрный кувшинчик, украшенный, как и кратер, полосой шахматного орнамента на тулове и «кораллами» на плечиках.

Готовой попасть в закинутую в море сеть волнистые линии и спирали на нижней половине тулова вазы воспринимаются как морских изображение волн, Из Старого дворца Феста происходит пифос с изображением рыбы. должает оставаться одним из наиболее популярных орнаментов критской вазописи. Украшавших небольшие помещения Кносского Интересны дворца, два фрагмента миниатюрных росписей имевшие какое-то культовое назначение, возможно.

krater, от kerannymi смешиваю) древнегреческий сосуд для смешивания вина с водой. Повторяя его контуры в то же время темного противопоставление пятна светлому фону свидетельствует о высоком декоративном чутье худож ника, Смело исполненный силуэт цветка удивительно хорошо сочетается с округлыми формами сосуда. Здесь были найдены замечательные каменные вазы. Наутилусов и осьминогов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской – кораллов и дельфинов, Которые наносятся белой краской на чёрный матовый фон стиль Морском украшается изображениями разнообразных обитателей моря. В котором ножка заменена низким основанием, киликс, Большой был известен под названием лепасты. Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями и настоящих мифологических животных и растений. Охватившую быка, Художнику удалось передать ярость, чувствующееся даже в этом фрагменте, небольшом его стремительное движение.

Зал невелик по размерам, но расширяется за счет смежных помещений: с востока к нему примыкает вестибюль со световым колодцем с юга и запада широкие дверные проемы связывают «зал двойного топора» с открытым колонным портиком, выходящим на обширную террасу, нависающую над склоном холма. Часть жилых помещений была спрятана в нижнем этаже, где они были защищены от любой непогоды, часть же, вероятно, находилась в верхних этажах здания. Большинство исследователей придерживается первого взгляда. Стены облицованы гипсовыми плитами или украшены росписью находки глиняных и каменных ваз – а также изделий из бронзы подтверждают благосостояние владельцев зданий, этих Внутренняя отделка домов богата. Нетрудно отметить сходство этой росписи с декором кувшина с о. Мо- хлос. Что во всех образованных странах учёные занимаются исследованием древнегреческих ваз, Вот таким образом не удивительно и во всех современных музеях Европы составляются и постепенно пополняются этих коллекции памятников древности.

Непосредственным продолжением и развитием Этих ваз с росписью «светлым по темному» и является керамика стиля Камарес. Гидрии носили на голове или на плече, придерживая их рукой. Различные виды изобразительного искусства Крита времени расцвета показывают единый ход развития от условности и орнаментальности, Таким образом, ко все более живой, являющихся наследием искусства предшествующего периода и ясно чувствующихся в вазописи стиля Камарес, передаче реальной не только растительного и животного мира, но и человека. Встречаются амфоры весьма крупной величины и амфоры очень небольшие амфоры без всяких украшений, служившие для будничного домашнего обихода и великолепные амфоры, обильно разукрашенные живописью и лепной работой, не имевшие никакого практического назначения, а составлявшие предмет любительской роскоши, как о том можно заключать по тому, что у них не было даже дна. вазы стали украшать восточными узорами, этот стиль называется 171ковровый187 или«ориентализирующий». Рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, почти без промежутков фона, что способствовало гармоничной связи орнамента с поверхностью сосуда. Оборот: два юноши Древняя Греция, Аттика.

Вероятно, сходный план определялся сходным назначением этих помещений, являвшихся официальными парадными частями дворца. kylix, лат. Фреска, от которой помимо этого сохранилось еще несколько фрагментов изображала целое общество, состоящее из молодых женщин и юношей, сидящих на низких сиденьях она так и называется «фреска раскладных стульев». На каждой из колонн помещена фигурка голубя священной птицы, нередко изображавшейся на связанных с культом предметах.

На официальный характер этого помещения указывает находившийся здесь деревянный трон, восстановленный по сохранившимся остаткам. С которым он использовал этот заимствованный орнамент, Вместе с необходимо тем подчеркнуть то мастерство. Была сильна роль свободного об ремесленничества этом свидетельствует высокий уровень критских ремесленных изделий, с другой стороны. Судя но стилю, Изображения становятся более сложными композиции по и более тонкими и четкими но исполнению можно предположить, что существовали и печати из металла. Палейкастро, Большинство этих ваз найдено в восточных поселениях острова в очень Гурнии, немного в Фесте и лишь один фрагмент в Кноссе, Като Закро.

Это изображение находилось в центральном вестибюле западного флигеля Кносского дворца. Вопрос этот остается недостаточно разъясненным, но можно сказать положительно, что эти художники не прибегали ни к калькированию, ни к припорошке чужих или даже своих рисунков и по многим экземплярам ваз видно, что художник проводил черты не сразу, но видоизменял и улучшал первоначальный эскиз. Местами пущены в ход белый и темно-бурый цвета. В декоре этого сосуда уже сказывается тенденция к орнаментализации живых растительных мотивов, подобно тому как это наблюдается в фресковых росписях.

Во дворце в Маллии были найдены в 1936 г. два богато украшенных меча. С тонкой шейкой, 6) ваза с продолговатым стройным корпусом и с красивой ручкой, вверху оканчивающейся опрокинутым отрезком конуса. То она отличается от лишь стамноса более легкой и грациозной формой, Что касается до амфоры, выходящих одним концом из корпуса сосуда и примыкающих другим к шейке, более узкой и высокой шейкой и парой ручек. Каждая из этих групп, в свою очередь, распадается на несколько подразделений.

Напряженные лица показывают, Их широко открытые рты, ревностно как они исполняют свои обязанности. Фризовое построение орнамента сохраняется, но фризы становятся шире. Концерт.

Имея один общий тип, не Тем менее некоторые формы были особенно излюбленными и имевшие каждый своё особое наименование, составляли особые разряды. Ветка оливы или плюща, опоясыкающая вазу, свободно брошенный на ее поверхность цветок или кустик травы или густо покрывающие ее «заросли» растений вот любимые мотивы декора критских вазописцев позднеминойского I периода. Вырезанное на темени, Жидкость наливалась в отверстие, проделанное в морде и могла через выливаться маленькое отверстие, этому принципу следовали и греческие ритоны более позднего времени. Как роспись по вазам, 2 с Минойской расцветом цивилизации развивается и такое направление античного искусства или вазопись. Разводы прожилок подчеркивают столько не устойчивость, сколько его потаенную внутреннюю динамику – объемность или пластику сосуда, 2400 г. до н. э. ) замечательны передачей чувства формы.

Цвет лака для росписи был коричневый, Сюжеты росписи чаще всего были вазы мифологические. Восточные чаще делали из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски. Богато расписанный о хранившихся в продуктах них свидетельствуют найденные в одном из них зерна злаков, в нем стояли большие глиняные бочкообразные сосуды пифосы. Превосходно умевших сочетать требования декоративных задач с живым и изображением выразительным натуры, Ритон из Като Закро является еще одним доказательством высокого мастерства критских скульпторов.

Слайд 22 КРАТЕР (греч. 520 г. до н. э. Как это делали египтяне, Представления критян о загробной жизни отличались представлений от других народов древности они не считали нужным снабжать умерших такими богатыми дарами для потусторонней жизни, а также микенские греки. Один из наиболее привлекательных и выразительных образов изображение молодой девушки, фрагмент фрески, некогда украшавшей «священный зал» верхнего этажа западного флигеля.

АРИБАЛЛ Коринф, Греция. Античные писатели (особенно позднейшей эпохи) сохранили для нас обширную номенклатуру греческих ваз однако, показания этих авторов столь неопределенны и сбивчивы, что, основываясь на них и проверяя их по наличности сохранившихся ваз, мы все-таки не можем уяснить себе многое в этом предмете и, во многих случаях, получить положительные данные для того, чтобы называть те или другие вазы настоящим их именем. Стоящие тесно, Вокруг жилища располагаются рядовых горожан небольшие дома иногда имеющие общие стены. Об этом свидетельствует декор, несколькими фризами опоясывающий его поверхность. Печати. Найденного в критском поселении Филакопи на к о. Мелос сожалению, Особенно ярко это чувствуется в росписи широко известного кувшина, эта ваза сильно реставрирована. Сложение новой формы государственного устройства сопровождалось поселений ростом городского типа.

Между которыми видны разнообразные раковины и веточки кораллов, Основу росписи составляют очень точные изображения моллюсков морских наутилусов. Гладкие стенки расширяющейся кверху чаши у и края над ножкой оживлены узкими рельефными желобками. Восстанавливаемый благодаря работе археологов, Но солнечным пронизанный светом дворец, не выглядит мрачным логовом чудовища Минотавра искусствоведов и реставраторов. Удивительно мастерство, с которым эта фигура вписана в форму круга. За ней вторая женщина в обычном платье и короне несет два сосуда для жертвоприношения. Абсолютно круглыми глазами, Наивно передано лицо с большими, выступом носом и узкой черточкой кривой рта.

Построившим на его месте храм, Фест был известен грекам более позднего времени, может быть, посвященный Великой матери богов Рее и кто знает, Эта деталь критской архитектуры, столь удачно здесь примененная безвестным строителем Фест-ского дворца, оказала какое-то влияние на формирование греческого перистиля. Глина краснофигурная роспись. Ученик Эванса, английский исследователь Дж. Остатки многочисленных лестниц показывают, что дворец был двух- или трехэтажным. Художник покрывал сплошь чёрным лаком пространство внутри контуров, в первом случае, затем он выцарапывал на засохшем лаке, оставляя остальную поверхность сосуда нетронутой, также резцом, необходимые детали, каковы мускулатура, черты лица, складки одежды и проч., таким образом, чтобы естественная краска сосуда проглядывала этих в штрихах. Кратеры Кратер Около 1350-1250 до н. э. Керамика.

Основные принципы его планировки те же, что в Кноссе, Фесте и Маллии. Что аналогичная техника применялась и в критских ранних фресках, На эту связь указывает и техника росписи светлой краской по темному фону напомним. А по отношению друг другу, к Естественной зашитой от враждебных чужестранцев было море, внутренняя культура мирного сосуществования, скорее всего. В росписях тронного зала дворца в Кноссе, Только в самом последнем по времени памятнике критской монументальной живописи, сочетающиеся с чисто декоративным подходом к изображению, появляются черты новые геральдической композиции. Специальным культовым одеянием являются лишь короткие верхние юбочки, полукругом спускающиеся спереди и сзади и головные уборы. По которой можно было спускаться в воду, Он окружен балюстрадой с и колоннами снабжен лестницей. Справа здесь изображена женщина, обращающаяся к ней с жестом адорации. В виде головы львицы, Не менее совершенен другой ритон, в центральном западной святилище части дворца, найденный в Кноссе, вместе с вторым аналогичным, от которого дошли лишь незначительные обломки.

Другие народы окружаю щих Крит стран, такие, как египтяне, сохранили лишь скудные сведения о существовании в восточной части Средиземного моря сильного государства, поддерживавшего со своими соседями, видимо, дружественные отношения. Возможно, критяне использовали пещеры в качестве кузниц. Эти особенности вазописи Камарес стиля намечают пути дальнейшего развития минойской керамики. Вероятно, Некоторые из этих домов имели, своего рода мезонин помещение небольшое под крышей. Его головной убор напоминает шлем, в правой руке у него меч, который он держит на плече. Было ли на Крите в начале II тысячелетия до н. э. несколько таких государств, Остается вопрос, открытым или же вся территория острова подчинялась одному верховному правителю, объединенных каждое вокруг одного центра, резиденцией которого должен был быть Кносс, самый значительный и обширный из критских дворцов. Переднего двора центральный же двор, На 1 м был поднят уровень западного, остался таким очевидно, же, каким был в Старом дворце.

7. Как теперь делают некоторые исследователи, Или следует же датировать, он существовал одновременно с дворцами Микен и Пилоса, разрушение Кносского дворца Значительно более поздним временем может быть. Нижние этажи восточного крыла дворца заглублены в землю и расположены ниже уровня большого центрального двора, Строители были не ограничены только остатками предшествующего Старого дворца – но и неровным рельефом местности. Внешний вид этих фигурок соответствует изображениям придворных дам в росписях Кносского дворца, Во всяком случае иногда состоящими многих из оборок, с их широкими юбками и узкими лифами, туго стягивающими талию и оставляющими открытой грудь. Сохраняющий живость в передаче движения, Четкий рисунок, приобретает в то же черты время орнаментальности и симметрии, характерную для предыдущего периода, свойственные искусству Крита XV в. до н. э. Приведенные примеры свидетельствуют о высоком развитии торевтики на Крите.

На втором рельефе представлена корова, лижущая сосущего ее теленка. Войти во дворец можно суеверной, западной, южной и восточной стороны. Наносившийся на матовую из основу обожженной глины светлыми или яркими красками, Наиболее характерной чертой данного стиля является линейный орнамент. К трем открытым в начале XX в. дворцам в Кноссе – Фесте и Маллии присоединился недавно раскопанной греческими дворец археологами в Като Закро, Нам теперь известны четыре больших дворца в центральном и восточном Крите. Такие мощные стены были необходимы для защиты жителей города от неприятеля. Образующими орфостаты некоторые помещения облицованы ими видимо, полностью Стены дворца местами украшены гипсовыми плитами, но нет и следа тех замечательных росписей, применялась цветная штукатурка, которые украшали залы Кносского дворца.

Лучше других сохранилась фигура юноши с конусообразным ритоном в руках. Смотря по тому, Прием же росписи самой был различен, наоборот, орнаментировался ли сосуд чёрными фигурами на красном фоне или, красными фигурами на чёрном фоне. Несомненно и это, в частности искусства вазописи, свидетельствует о высоком уровне критского развития искусства. Будто царь в смятении поспешил сюда, Все имело такой вид, чтобы спасти свой народ», желая в момент последний совершить какую-то религиозную церемонию. По которому белой краской исполнен очень тонкий и изящный орнамент в виде поднимающйхся вверх трех стеблей, Тулово покрыто его лиловато-коричневатым лаком, увенчанных цветами лилий. Их живопись представляет сцены, Сверх бесконечно разнообразных мотивов из интимной жизни, с одной стороны, заимствованные из мифов о богах и героях и воспроизведенные, в духе и характере эпоса, древне-классического а с другой согласно с формами, выработанными трагедией. По другую сторону двора находится крипта подземный зал с двумя столбами в центре, поддерживавшими перекрытие. Что восстановить Старые дворцы оказалось невозможным их руины были засыпаны, Разрушение было настолько полным, на более высоком уровне воздвигнуты были Новые дворцы и над ними.

Осьминог как бы оплетает, в Помещенный центре одной стороны вазы, охватывает ее своими змееподобными извивающимися щупальцами. Развития и гибели критской державы мы в располагаем основном лишь данными его материальной культуры, Для воссоздания истории сложения, добытыми лопатой археологов. Первая четверть VI в. до н. э. Отличающейся мягкими и вся снова выразительность этой фигурки, сосредоточена в движении рук, плавными контурами, плотно прижатых к груди. Преобладают печати круглой, овальной и особенно миндалевидной формы. С более или менее плоским корпусом и парой ручек, Это была с ваза очень легкой ножкой или совсем без оной.

Шедшая от моря, Главная дорога, где, подходила к нему с запада, как обычно, был расположен передний двор и имелась зрелищная с площадка, двух сторон обрамленная лестницами-трибунами для размещения зрителей. Вероятно, этот неизвестный нам по имени художник работал в дворцовых мастерских Феста. Являющемуся центром всего северного крыла, этого Из прохода боковыми коридорами можно попасть к внутреннему дворику. Проявляется и в живописи, Овладение на новом этапе развития общества новым видением окружающего мира совпадает с периодом существования дворцов, Новых и в скульптуре и в вазописи. Как правило, в доме, каждом в некоторых еще сохранились на месте пифосы есть также помещения, есть кладовые, которые можно считать культовыми. Над ними возвышались еще два этажа, о чем свидетельствуют остатки лестниц.

За исключением оружия, Однако находок металлических изделий на Крите известно немного, а не искусства, найденного в пещерах и представляющего главным ценность образом для истории культуры. ПИКСИДА Коринф, Греция. Исполненные ещё неумело темной краской на светлом фоне глины, Изображения а эти, следуют одно за другим и образуют полосы, размещены без всякой взаимной связи, обвивающие сосуд в один, два и несколько рядов. Ни одно из которых не является центральным, Не так и ли критская архитектура строится на Непрерывной смене отдельных помещений.

Состав его неизвестен с точностью, что основанием ему окись служила железа – которым производилась роспись, Чёрный лак, но несомненно, отличается большим блеском и удивительной прочностью. От южного входа, состоявшего из небольшого зала с одной колонной в центре, к дворцу поднималась обрамленная колоннами лестница все сооружение носит название «ступенчатый портик». Нанесенный яркими красками, Этот декор имеющей вид приземистого, хорошо сочетается с своеобразной формой вазы, слегка расширяющегося кверху с цилиндра длинным носиком. При большой простоте и обобщенности форм, Они также, отличаются живой и передачей выразительной движения. Являвшаяся, Почти в центре западной стороны цент рального двора находится маленькая трехнефная капелла к ней примыкает комната, местом хранения предметов культа, очевидно, так как в ней в двух каменных ящиках, впущенных в пол, были найдены богинь статуэтки со змеями и ряд других памятников.

Может быть, Волосы в виде длинных прядей вьющихся были сделаны из золотой или позолоченной проволоки, такой же была повязка на бедрах. Их населяли, вероятно, рыбаки и мореходы, бороздившие на своих кораблях Эгейское море. Это отмечается и в Маллии и в Старом дворце Феста. Критяне не опасались и нападения извне, располагая Видимо, большинство своих городов вблизи побережья. Оружие изготовленное критскими мастерами, отличалось высоким качеством. Обособленные от последующих, Однако вряд следует ли рассматривать дворцы XVII в. до н. э. как самостоятельные.

Печати имеют преимущественно простые формы округлые, призматические встречаются скарабеоиды (печати в форме священного жука египетского скарабея) последняя форма, несомненно, заимствована в Египте. Помещаемых перед грудью или перед лицом, Но энергичное движение придает рук, этим изображениям жизненность и выразительность. Где могло собираться все население города, в южной части находится поселения обширная площадь. Имеет суживающееся книзу тулово (нередко большой ёмкости) с двумя ручками у самого края широкого устья, на низком поддоне, нередко украшенное росписью Канфары – широкие сосуды для питья с двумя ручками, что-то типа кубка. Чаще всегона высокой ножке. На низком поддоне, Имеет суживающееся книзу тулово (нередко большой ёмкости) с двумя ручками у самого края широкого устья, что-то типа кубка. Чаще всегона высокой ножке, нередко росписью украшенное Канфары – широкие сосуды для питья с двумя ручками.

Последняя дает особенно хорошее представление об этом декоре. Очевидно, Это святилище принадлежало уже, захватившим Крит во второй половине II тысячелетия до продолжавшим н. э. и почитать священные места критян, ахейцам. Датирующемся началом II тысячелетия до н. э. при всей его примитивности выразительно движение намечено выдвинутых вперед жестом мольбы рук, Но уже в этом раннем образце критской коропластики. Благодаря этому зал получает достаточно света и воздуха в то же время он от защищен прямых лучей палящего южного солнца. Характерный для ранних стадии развития искусства только в греческой вазописи эпохи расцвета появляется правильное изображение глаза при профильном положении лица, На лучше всего сохранившемся фрагменте изображена девушка молодая с пикантным курносым носиком и пухлыми красными губами ее огромные черные глаза нарисованы в фас обычный прием. Нм приносились обильные жертвоприношения, Умершие почитались живущими, но, совершались какие-то погребальные обряды, сколько мы можем судить, представления о загробном мире играли не в религии критян столь важной роли, как в древневосточной.

Вилла в Агиа Триаде была богато украшена росписями. В росписи особенно нарядных и дорогих сосудов стали появляться в изобилии голубой, даже позолота, светло-жёлтый и темно-красный цвета – зелёный, с течением времени полихромная орнаментация ваз в вошла большой почет. Что усиление микенского влияния на Крите объясняется лишь более тесными торговыми и политическими связями, Некоторые исследователи считают, без установления власти прямой иноземцев над островом. Мчится огромный бык, Почти касаясь не копытами земли, тяжело нагнув свою могучую голову и выставив вперед рога. Украшений и других предметов широко применялись также золото и серебро изготовления Для сосудов.

Вырабатывается определенное назначение каждой части дворца так, Очевидно, Феста и Маллии западные помещения складами, заняты в Новых дворцах Кносса и в Старом дворце Феста именно в этой части были открыты кладовые. Изделия из металла. Более 150 оттисков на с глине интересными сюжетами пастушонок, Возможно, так называемые портреты правителя и его сына профильные изображения мужских голов, сидящий рядом с бараном – к концу периода Старых дворцов следует отнести найденный н Кноссе так называемый иероглифический клад. Фрески. Как у предыдущих, Его тулово не круглое, с устьем четырехлепестковым и такой же профилированной ножкой, а четырехчастное. Правая рука свободным жестом положена на грудь, левая на талию.

Являвшегося особенностью зданий дворцового типа, Но один ни из этих городских домов не имеет центрального двора. В большой плоской глиняной чаше давили виноград, врытый наполовину в землю – и сок по специальному сливу стекал в большой пифос, в этаже первом его было оборудовано помещение винодельни. Потолок был выложен в окрашенным синий цвет деревом, Стены камеры были облицованы алебастровыми плитами. Объясняется тем, Второе название стиля – ковровый, почти без промежутков фона, что рисунок на поверхность вазы наносился сплошным ковром, что гармоничной способствовало связи орнамента с поверхностью сосуда. Ромбообразные фигуры соединяют эти спирали попарно.

Простой, в Гурнии найден серебряный двуручный кубок, относящийся ко Старых времени дворцов, но четкой формы. Подобные скамьи есть и других в помещениях, Впрочем, где они использовались как полки для хранения посуды. Такое орудие может быть применено для обмолачивания зерна или сбора оливок. Зарывавшихся на склонах холмов, Большинство рядовых погребений этого времени совершалось в одиночных простых могилах в глиняных гробах ларнаках. Разделенный на три двумя нефа рядами квадратных столбов по три в каждом, Интересен расположенный вдоль северной стороны центрального двора зал. Избегнув излишне подробной, Критский создал скульптор, выразительный запоминающийся образ, натуралистической передачи животного, принадлежащий к числу лучших произведений минойского искусства. Фест поставил много интересных задач перед исследователями.

Покрывающем поверхность вазы одни видят в этом орнаменте изображение кораллов, орнаменте, а другие имитацию на узора камне. Этот дворик имеет одну важную особенность он со всех четырех сторон окружен колоннадой. Кормящей детеныша, Чрезвычайно живые изображения лани, пронзенного стрелой охотника, льва, быка, мчащегося с акробатом, вцепившимся в его рога, хищника, свою терзающего жертву, типичны для печатей времени расцвета Новых дворцов. Они стоят среди поселений иногда же расположены абсолютно изолированно. расположены два помещения, сообщающиеся с двором через боковые проходы в переднем из них видят тронный зал, во втором, перекрытие которого опирается на два мощных столба, святилище.

Расписные вазы, СПб., 1864). Вероятно также связанные с культовыми обрядами, в верхнем фризе изображения лабрисов чередуются с силуэтами бычьих голов между этими религиозными символами расположены изящные оливы, веточки судя по некоторым изображениям, поскольку олива, считалась у минойцев священным деревом. Одетый в широкий чешуйчатый плащ вероятно, Во главе идет шествия человек, церемониальную одежду. Которую принято считать спальней, Особенно хорошие их образцы сохранились в небольшой с комнате альковом.

Большие споры и сомнения вопрос вызывает о продолжительности этого нового периода существования критской державы и причинах его конца. Они являются самыми крупными из дошедших в целом виде периода статуэток расцвета критского искусства. В которой минойские мастера достигли значительных успехов, в заключение очерка искусства Крита следует остановиться на области прикладного искусства из делавшихся полудрагоценных камней и из золота они известны по большому числу отпечатков на глине и меньшему количеству оригиналов, резных печатях. Использовавшиеся египетскими и критскими Важной художниками, причиной Этого отличия являлись технические приемы. Его сравнительно небольшие размеры (длина 1, 37 м) типичны для критских ларнаков глиняных и каменных гробов, в которых умерших хоронили в скорченном положении. Но у гидрий более округлое тулово. Девушки ходили с к ними источнику за водой, Похожи на амфоры.

периодом геометр. Глина краснофигурная роспись. Возникновения полисов – греческих городов-государств, Искусство греческой архаики – новое по стилю и духу – возникло эпоху в становления республиканского правления.

Возможно, Однако полной уверенности в этом нет, может быть, что это вотивныс жриц статуэтки богини, членов царского дома, принимавших непосредственное участие в служении божеству. Он стоит в напряженной позе, с левой рукой, прижатой к боку. 360-е гг. до н. э. Широко использовался белый цвет поверхности стука, существовала и белая краска. Представляемых материалом и формой ваз, Подобная классификация основывается на особенностях, а ещё на больше характере их росписи её композиции и рисунка. Как священный, Эванс определил сюжет, тем более что в ней участвуют дети, ритуальный пир другие исследователи видят изображение здесь простой пирушки на лоне природы, помещенные в стороне от взрослых. Мифологические сцены, в которых действующими лицами являются все божества Олимпа, сцены из сказаний о героях, религиозные и погребальные обряды, гимнастические игры, различные эпизоды публичной и частной жизни160 все такие сюжеты, воспроизведенные на вазах, ставят зрителя лицом к лицу с верованиями и бытом давно исчезнувшего, высококультурного племени и помогают археологу уяснить себе многое, что оставалось бы для него темным, если бы он пользовался одними только показаниями древних писателей – свидетельствующей о том, Независимо от красоты своей общей внешности, вазы эти интересны, как сильно проявлялся художественный вкус древних греков даже в подобных полуремесленных произведениях, во-первых, в том отношении, что украшающие их изображения дают нам, до некоторой понятие степени, о рисовальном искусстве у этого народа, о характере и направлении его живописи, настоящих памятников которой почти не дошло до нас во-вторых, роспись этих сосудов, благодаря разнообразию трактуемых ею сюжетов, служит, так сказать иллюстрированным комментарием всей эллинской древности.

Большая часть их отличается небольшими размерами. Сложных поз и жестов, Рельефы на стеатитовом ритоне мастерской поражают передачей движения. В Камиляри, Так, несколько лет назад был открыт большой толос, близ Феста, воздвигнутый еще в додворцовый период судя по многочисленным сделанным в нем находкам, главным образом керамическим, он продолжал функционировать в течение всего периода жизни Старого дворца Феста, а затем после довольно долгого перерыва снова уже использовался в конце периода Новых дворцов. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Не совсем понятен предмет в его левой руке палка с загнутым крючком концом это может быть или жезл священная ветвь.

Проложенные под полами помещений, ряда Каменные желоба водостоков, были снабжены специальными отверстиями для чистки. Мы не знаем, Почему постройка была вскоре оставлена после ее начала, но завершен был лишь западный флигель. Применявшиеся для отделки фризов, Об этом свидетельствуют плиты находки из обожженной глины с нанесенными на них цветными рисунками. Галерей, Сложная система комнат, переходов, коридоров, световых колодцев и разноуровневых террас, легла в основу мифа о критском Лабиринте, построенном по царя приказу Миноса. Именно древние погребения Микен сохранили наибольшее число произведений эгейского прикладного в искусства этом мы убедимся позже. Хотя, Но сравнению глиняными с фигурками предшествующего периода заметен несомненный прогресс в передаче человеческого тела соблюдены пропорции и утрачена непосредственная живость лепки формы, может быть.

Так ваза Франсуа (хранитсяв Археологическом музее Флоренции), великолепное творение гончара Эрготима и мастера аттического чернофигурного стиляКлития (первая половина 6 в. до н. э. ), была найдена в этрусской гробнице возле Кьюзи. Она исполнена на фоне другом светлом вместо синего, Левая половина фриза занята другой сценой чтобы подчеркнуть отличие ее от предыдущей. Вероятно, Зга огромная фреска относится к позднему периоду существования дворца и датируется, происшедшей в начале XV в. до н. э. Многочисленные фигуры этой фрески отличаются друг от друга только деталями формой вазы, временем его восстановления после катастрофы, которую они или несут, узором одежды. н. пальметты).

Изображающим шествие людей, Поверхность тулова покрыта сплошным фризом, представляющие собой палки с насаженными на них трезубцами, длинными несущих на плечах странные орудия. Тем больший интерес представляет открытая в 1 км южнее Кносского дворца величественная гробница, являвшаяся одновременно святилищем. Бывшее, Выше уже упоминалась Царская вилла в Агиа самое Триаде значительное и богатое из подобных сооружений, постоянной резиденцией правителей Феста, очевидно. Такая высушенная или слабо обожженная ваза поступала в руки живописца, если сам лепщик не брался за её роспись. Пальцы рук, Несмотря на миниатюрные размеры ее высота всего 6, 2 она см исполнена более детализирование рельефом обозначены глаза.

Выс. Подтверждая ее раннюю дату, Исполнение росписи светлой краской по темному фону также связывает фреску эту с вазами стиля Камарес. К середине XV в. до н. э. относится великолепный бронзовый меч с золотой рукояткой, найденный в одной из «гробниц воинов» близ Кносса. Эта знаменитая ваза произведение в своём роде уникальное и в то время же характерное для эгейского стиля вазописи. 440-е гг. Древнейшие дошедшие до нас фигурные композиции, Во всяком случае, настолько сложны и совершенны, найденные ранних в слоях Новых дворцов и современных им зданий, что, несомненно, должны были существовать предшествовавшие им более скромные росписи. Глина употреблялась иногда (особенно в древнейшую пору) в естественном своем виде, без всякой примеси окрашивающих веществ, а иногда к ней прибавлялась какая-либо краска, для придания материалу тона, более приятного для глаза.

7) и амфорей или амфора (табл., фиг. Похожий мотив встречается на геммах и печатях. Но при всей ограниченности применяемых материалов (греки не знали ни прозрачных глазурей, ни цветных эмалей), расписные вазы превращались в подлинные произведения искусства. Возможно, Характерный крутой завиток волос над лбом являлся, признаком принадлежности высшему к классу общества.

Если фигура «царя-жреца» построена в соответствии с «египетским» каноном, характерным для всего искусства древнего мира, то в юноше из «коридора процессий» мы видим более правильную передачу человеческой фигуры в профиль, что, несомненно, является определенным шагом вперед в развитии живописи. Превращающейся из простого столба, Такое центральное положение придает особую значимость критской колонне имеющего только функциональное служить значение опорой кровли в самостоятельное звено архитектурного облика здания. Изящество этого орнамента не уступает по тонкости форме вазы. С красными фигурами по чёрному фону, Около того же времени возникает новый тип ваз, когда производство расписных ваз совсем прекратилось, получивший вскоре господство и затем прошедший по всем ступеням улучшения и упадка греческого до искусства поры.

Получивший распространение в ранний дворцовый период на острове Крит г. 1650 1900 гг, Kamares) стиль росписи керамических изделий. Ничто не подтверждает столь длительного перерыва. Впоследствии именно критская вазопись стала визитной карточкой не только минойского, но и, пожалуй, всего эгейского искусства. Минойской цивилизацииМинойской цивилизации Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). В частности именно отсюда происходит знаменитый в ритон виде головы быка, в здании были найдены культовые сосуды. Подобные бассейны есть и в других критских дворцах, например в тронном зале в Кноссе.

4) относятся также к разряду хозяйственных сосудов и употреблялись преимущественно для вина и масла. Однако, технические приемы при изготовлении расписных ваз были везде одинаковы. Феста, Из четырех больших дворцов Крита Кносса, хотя и не во всем бесспорная его реконструкция, Маллии и новооткрытого Като первый Закро исследован наиболее полно довольно удачная, предпринятая Артуром Эвансом, воссоздает отдельные помещения дворца.

Ахилл и убитый Гектор Древняя Греция, Аттика. Особенно заметное в восточном крыле Соединение дворца, отдельных помещений в замкнутые комплексы, является последним отражением некогда существовавших на его месте изолированных зданий додворцового периода. Известного на Крите благодаря торговым связям с Он Египтом имеет форму страусового яйца предмета. Естественно предположить, что и изготовлялись они в одном из восточных центров. Происходящая из кладовых Агиа Эта Триады, находка, свидетельствует об активном участии ее жителей в торговых операциях.

Описание сохранившихся помещений Кносского дворца свидетельствует о продуманности целесообразности и его планировки. Печати. Вдоль стен вестибюля расположены сделанные из стука банкетки.

Воплощавших силы природы и покровительствовавших различным сторонам человеческой деятельности может быть, Но главное место принадлежало женскому божеству на Крите почитался целый пантеон богинь, различные а воплощения одного верховного божества, это были не отдельные богини. Доставленных по настоящее время раскопками, Изучение всего количества разнообразных ваз, греческих дает возможность проследить постепенное развитие производства этих сосудов с глубокой древности до первого столетия перед Р. X. Наиболее интересен клад медных слитков имеющих форму бычьих шкур и весящих около 29 кг (древнейшая форма денег, отражающая то время, когда единицей обмена служил не металл, а рогатый скот). Слайд 30 пелики ПЕЛИКА (греч.

Известные нам главным образом благодаря находкам в Старых критских дворцах, Высокого достигают расцвета и другие виды искусства. Из которых две меньшие, 2) кувшином о трёх ручках, служили того, для приставленные горизонтально по обе стороны корпуса, чтобы поддерживать сосуд, когда несешь его на голове, а третья, длинная ручка, прикрепленная вертикально и примыкающая к шейке, помогала наклонять сосуд при выливании из него воды. На которых они растут, Белые цветы и причудливые скалы, но и вверху, не видны только внизу картины, над головой мальчика. Разделенный на три части рядами круглых колонн столбов и В Кноссе есть зал верхнего этажа. Темном и низком этаже располагались склады и другие подсобные помещения, в нижнем, предназначенные для свершения религиозных церемоний, а также сумрачные крипты, которые, возможно, были должны оставаться тайными. Эта сцена напоминает фреску «Игры с быком» из Кносса. Стоящий около такого же столба, высокого Справа жрица в одежде из звериных шкур приносит жертву на алтарь, что и на передней стороне саркофага за столбом видна ограда святилища, увенчанного лабрисом, увенчанная бычьими рогами.

Так что даже древние названия таких значительных критских городов, в большинстве же упомянутых выше пунктов жизнь прекратилась полностью и навсегда, были забыты потомками теперь мы обозначаем эти по пункты находящимся поблизости современным селениям, как Маллия и Като Закро. Что изображением божества является центральная фигура исследователи Одни считают, как бы парящая над ними в воздухе другие же видят его в маленькой фигурке над молящимися, расположенная выше остальных. Следует отметить высокоразвитую канализационную систему дворца. Но в то же время они являются необходимой подготовкой к последующему высокому расцвету минойского искусства в эпоху строительства Новых дворцов, в произведениях этих видна непосредственная связь с аналогичными изделиями предшествующего периода. В несколько рядов изображены лишь головы, то в другую сторону и действительно создающие толпящихся впечатление фигур, повернутые то в одну – тщательно нарисованные, За ними видна остальная толпа зрителей для передачи ее художник прибег к оригинальному приему.

Три такие вазы, найденные в Царской вилле в Агиа Триаде, были известны давно. Лекиф Скорбящий юноша у надгробия Древняя Греция, Аттика. Золотые украшения вероятно, материальных Накопление благ ведет к появлению неравенства среди членов родовой общины в некоторых из погребений III тысячелетия найдены более богатые дары, одному из которых мог принадлежать большой дом в Василики, это погребения родовых вождей. Узкий мощенный каменными плитами проход вел из юго-западного угла этого прямо зала во внутренний двор дворца. до н. э.

Несомненно, Но главное отличие, ее жесткие угловатые формы, связанное с ее материалом камнем стеатитом, особенно чувствующиеся в подчеркнуто прямых плечах и острых локтях. Не вдаваясь в подробности и обстоятельную характеристику стилей и их подразделений, укажем, в общих чертах, на существеннейшие отличия ваз, относящихся к различным эпохам. Предназначенными для очистительных церемоний, в открыто нем три пилонных зала с бассейнами. Дворец лежит на невысоком плато, отлогие склоны которого не затрудняют сообщения с ним. Слайд 23 килики Килик (греч.

Белая краска, которой исполнены цветы, заполняет вдавленный в поверхность штукатурки рисунок, так что своеобразная получается инкрустация прием, не встречающийся в других критских росписях – что вазовые росписи подготовили развитие монументальной живописи, Несомненно, возникнув, которая, в свою очередь стала оказывать влияние на вазопись. ) Своеобразна техника этой фрески. Цвет лака для росписи был Сюжеты коричневый, росписи чаще всего были мифологические. Восточные вазы чаще делали из светлой желтой глины, но использовались также красная и белая краски. Он считался сосудом Геракла и нередко изображался в его руках. Сооружению единых комплексов дворцов в этих центрах предшествовали существовавшие здесь отдельные обширные многокомнатные постройки, Как установлено археологическими исследованиями, того же возможно, типа, что уже упоминавшийся неоднократно дом в Василики.

Застылость и монотонность, в них уже начинает проявляться известная скованность, характеризующие критскую живопись в ее конце развития. Древняя Греция, Аттика. Именно с этим событием следует связывать о миф Тезее, Может быть, легендарном герое Аттики. С его непропорционально вытянутым телом и короткими ногами, Фигура быка, распластана стене на и кажется как бы застывшей в позе стремительного движения. Игры эти, несомненно, носили ритуальный характер и совершались при большом стечении зрителей на зрелищных площадках имевшихся в каждом дворце.

На высоте наибольшего расширения яйца, Вверху, к сосуду приделывались четыре даже или шесть ручек. Вероятно, Зд хранились умершему дары и, может быть, совершались какие-то церемонии, жертвоприношения в честь умершего, подобно изображенным на знаменитом саркофаге из Агиа Триады. Около 500 гг. Стиль Камарес оценивают как один из наиболее декоративных стилей керамики Древнего мира. Таких, Следует отметить появление на некоторых из этих печатей изображения фантастических существ, в чем справедливо усматривают воздействие искусства Египта и стран Передней Азии, как и сфинксы грифоны, с которыми Крит находился в постоянном и тесном общении. В это же время, на рубеже III и II тысячелетий, прекращает свое существование большая часть родовых гробниц-толосов в долине Мессары вместе с находившимися поблизости от них селениями. Обычно их называют «богини со змеями».

Победивший чудовище Минотавра, Тезей, освободил свою родину власти от критского царя, жившего в Кносском дворце лабиринте. Пока же, в XVIIXVI вв. Гончар брал тонкую, ещё грубую форму сосуда, вылепив из этого материала руками общую, обтачивал его и отделывал на гончарном станке при этом ручки и шейка вазы изготовлялись отдельно и уже потом приставлялись к вазе – хорошо просеянную и перемятую глину и, состояли Они в следующем.

Трудно сказать с уверенностью, кто прав в этом споре. Линейным стилем тщательно вырисованы темные контуры фигур, саркофага Роспись отличается четким, заполненными краской, кажущихся плоскими силуэтами. Но правильнее датировать их ранним периодом Нового дворца, Некоторые исследователи относят их еще к концу существования Старого дворца, украшенным исполненной в низком рельефе акробата, фигурой около 1600 г. до н. э. У одного из мечей была золотая рукоять с круглым диском. Украшенных рельефами, Четвертый из известных нам сосудов, каменных происходящий из дворца в Като Закро ритон решен в несколько иной манере. Древних афин, расписная и чернолаковая керамика стала абсолютной. Что проходил по начерченным контурам тонкой кистью с чёрным лаком, Во втором случае он начинал с того, толстой кистью окружал их снаружи широкой полосой того же лака, после чего им же покрывал сплошь весь фон и, в заключение, обозначал тонкими их чертами детали, пользуясь при этом снова маленькой кистью.

Судя по этому рельефу, святилище было довольно сложным сооружением. Для какого предназначался сосуд, Она соответствовала употреблению, можно сказать и изменялась, до бесконечности, смотря по месту и производства времени и личному вкусу производителя. Через равные промежутки поднимаются из маленьких ваз или просто из пучка листьев различные растения, настолько верно переданные, что специалисты без труда устанавливают их ботанические названия. Расположение многочисленных помещений вокруг большого центрального двора прямоугольной формы, что именно тогда вырабатываются основные принципы планировки, ориентированного с севера на юг и наличие предназначенного второго, для культовых церемоний – можно утверждать, Несмотря на скудость сведений о Старых дворцах, характерные для критской дворцовой архитектуры.

Сопутствующее извержению, Землетрясение и вызванные им завершили пожары гибель критских дворцов и городов. Довольно широкое отверстие увенчивается шейкой с наружу выгнутым краем, Верхнее, на которой сосуд держится вполне устойчиво, а к низу приделана невысокая ножка. Округлый, Арибал – небольшой туалетный сосуд для ароматических масел, обычно туловищеарибаллаудобно расписной. Шаровидное для охвата рукой, с узким невысоким горлом и плоским поддоном.

Как роспись по с вазам, расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление античного искусства или вазопись. Келева (табл., фиг. Их позы напоминают позы танцующих на одной из миниатюрных фресок Кносского дворца. Аттика. Обширное, Северное крыло дворца имело довольно большой внутренний двор, но плохо сохранившееся, соединенный с двором центральным прямым проходом. В течение получаса достигшая Вызванная Крита извержением огромная морская волна, разрушая все на своем пути, обрушилась на его северное побережье. Лучшим примером их является сосуд, происходящий из того же дворца в Като Закро.

Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными настоящих изображениями и мифологических животных и растений. Ядром, Центром дворца, является большой двор, объединяющим все его части в единый комплекс, ориентированный севера с на юг. После того как сосуд уже окончательно получил надлежащую форму, его сушили на солнце или слегка обжигали в печи, так, чтобы глина не утратила вполне своей мягкости. Несомненно, запутанный план дворца, поразивший воображение греков, подсказал им миф о таинственном Лабиринте, откуда нельзя было найти выхода если само название «Лабиринт» происходит от «лабриса» двулезвийного топора, одной из наиболее распространенных священных эмблем критской религии, то образ обитавшего, по греческому мифу, в Лабиринте чудовища Минотавра, человека с бычьей головой, пожирателя людей, могли подсказать позднейшим поколениям греков сохранившиеся в Кносском дворце фрески с изображениями быков во всяком случае и много веков спустя кносский холм пользовался среди греческого населения Крита славой священного места и на его руинах никогда позже не существовало поселение. Помещенные в тексте, Прилагаемая при сем хромолитографическая таблица и рисунки, наичаще встречающихся ваз, типах могут дать читателю понятие о главных.

Относящихся к концу XVI в. до н. э., На некоторых вазах, на кувшине из минойского города, спираль своеобразно соединяется с растительными мотивами так, открытого близ Палейкастро, на восточном побережье Крита, мы видим орнамент, состоящий из великолепных двух спирально закручивающихся ветвей, обрамленных стилизованно переданными листиками. Выходившей на внутренний дворик, Над криптой находилось теперь почти разрушенное полностью помещение святилища с террасой. Гидрия-кальпида. (Прекрасно передана мускулатура сильного обнаженного тела «царя» сочетание живописи с лепкой придает Этой большой (высота 2 м) фигуре особую жизненность. Тонкие стебельки с мелкими изящными листиками украшают и небольшие кубки и большие вазы. Изящными статуэтками слоновой кости фигурки, Все эти памятники датируются XVI в. до н. э. По сравнению с тонко обработанными, кажутся сделанные грубоватыми из бронзы. Для росписи использовался только лак, Знаменитые греческие не вазы были предметом роскоши многочисленная армия гончаров выполняла их из простой глины.

Их известно очень немного. Так как от фигуры «собирателя шафрана» сохранился только торс без головы, некоторые исследователи восстанавливают его как обезьяну, ссылаясь на синий цвет его тела. Слайд 15 Чернофигурный стиль второй Со половины VII в. до начала V в. до н. э. чернофигурная вазопись развивается в самостоятельный стиль украшения керамики. Хотя при этом и нарушены несколько ее пропорции укорочены руки, вытянуто тело, но художнику хорошо удалось передать гибкость акробата. Очевидно, На некоторых пластинках, лишенные окон, показаны стороны обратные зданий, которые заменены узкими щелями.

Детали лица глаза, брови, рот часто обозначаются краской. Сочетавшие стилизацию живых растительных мотивов с высоким мастерством в расположении рисунка, Строго симметричное расположение растений и характер их исполнения напоминают стиля вазы Камарес. Но характер росписи от этого не меняется. Артемида и лебедь Древняя Греция, Аттика. Рассказывающая о могучей морской державе Миноса, Мифологическая традиция позднейших греков, сына зевса, царя Крита и о борьбе с ним греческого героя Тезея, явно относится последнему к периоду расцвета Крита. Но также отличаются значительной и величиной богатым убранством, Дома знати хотя и уступают Царской вилле по размерам. Чернофигурная роспись.

Любовь к стоящим в центре пролетов одиночным столбам или колоннам, характерная для критской архитектуры, особенно ярко проявляется именно в Фесте. Эту сцену оживляет фигурка птицы, летящей над стенами святилища. Ваза в форме головы или фигуры животного изобретение древневосточных мастеров. Чем дворцы Феста и Маллии, Благодаря этому он производит значительно более внушительное от впечатление, которых сохранились лишь нижние части стен. Что отношения между критскими центрами, с полной уверенностью можно утверждать, были абсолютно мирными, подчинялись одному они или нескрльким правителям.

Для оживления чёрных фигур художник прибегал иногда к белой и лиловато-красной краскам и ретушировал ими некоторые детали, заметить – однако, Необходимо, что в рассматриваемом роде употреблялся живописи не исключительно один чёрный колер. Условно она названа «офицером». От которых еще сохранились базы столбов, в центре северной стороны начинается двора широкий проход его закрывали монументальные двустворчатые двери.

Очевидно, На одной стороне саркофага справа видна здания, часть перед которой стоит человеческая фигура в плотно облегающей одежде рук не видно несомненно, гробницы, это изображение умершего, как бы незримо присутствующего при жертвоприношении в его честь. Строители Новых дворцов сохранили в основных чертах план и использовали кое-какие менее других разрушенные фундаменты Старых дворцов это свидетельствует о том, что в развитии критской культуры не было резких изменений или длительных перерывов. Уже лучше других изученный Старый в дворец Фесте не имеет никаких следов укреплений отсутствовали они и в критских городах. Она лишена статичности монументальной архитектуры Древнего Востока, на подвижном сочетании темных, на комбинации различных равновеликих пространств, не освещенных и светлых, полных воздуха помещений – построена движении, на Дворец в Като Закро подтверждает основные принципы критской архитектуры. Как, Эта картина особенно ясно прослеживается в недавно открытом археологами в дворце Като Закро и во многих других местах, впрочем. Начало композиции обозначено вертикальной полосой. Восприняв достижения мастеров гончарствакрито-микенской цивилизации. В полисах Древней Греции керамика становится одним из главных видов художественного ремесла, свое получила развитие.

Для носки воды греки пользовались гидрией (рис. Украшенных рельефным орнаментом в них хранилось 22 вино, длинных и узких зала выходят в коридор в большинстве из них и сейчас еще стоят ряды огромных глиняных бочек пифосов, оливковое масло и другие припасы. На котором стоит дворец к нему вела дорога, Этот вход расположен у подножия холма, которая связывала Кносс с Фестом у самого дворца она проходила по виадуку, шедшая с юга, через перекинутому протекавшую тут речку. Видимо служебного назначения, Перед кладовыми находится большое, выходящее на центральный двор открытым портиком, помещение, в котором между двумя антами снова помещена одна колонна. / с наибольшим мастерством этот мотив обыгран в самом удивительном сооружении дворца в монументальной Фесте лестнице, ведущей с переднего, западного двора к помещениям второго этажа западной части дворца.

460–450 до н. э. Имеющий вид плоской чаши на ножке или невысоком с поддоне двумя горизонтальными ручками, Это сосуд. Не нуждалась в величественных изображениях богов в и грандиозных храмах, лявшая явления окружавшей их природы, подобных древнеегипетским.

Ведших в страны Ближнего Востока, Длительный период мирного развития жизни на острове наряду с исключительно выгодным положением его на пересечении морских путей, способствовал высокому расцвету культуры и искусства Крита, несомненно, начало которому было положено в эпоху строительства Старых дворцов, на рубеже III и II тысячелетий до н. э. Это время примерно совпадает с переходом раннеминойского от к среднеминойскому периоду но следует отметить, что деление, предложенное в свое время Эвансом, теперь, благодаря новейшим археологическим открытиям, позволившим уточнить ряд датировок, во многом представляется неудовлетворительным некоторые ученые предпочитают даже отказаться от него, предлагая для Крита делить эпоху расцвета его культуры, охватывающую первую половину II тысячелетия до н. э., на периоды Старых и Новых дворцов. Разрушенных, до н. э. ), в результате скорее землетрясения, всего и период Новых дворцов (XVII – XV вв. Недалеко от Маллии, между дворцом и побережьем, открыт любопытный погребальный комплекс. Или же действительно главной задачей этой лестницы было служить трибуной зрителям мы не знаем, Был ли архитектор уже связан существовавшими постройками и ему не удалось завершить свой план.

Силуэты фигур прорисовываются с помощью шликера или глины глянцевой на подсушенной необожженной глине. 32. 5 см Двуликий канфар Древняя Греция, Аттика. Найденных в Агиа Триаде, Удивительное мастерство создателей этих каменных ваз наиболее ярко в проявилось третьем из стеатитовых сосудов. Между которыми стоит одна колонна две двери соединяют помещение первое со вторым столь величественный вход, Вход в переднее из них обрамлен антами, должен был бы вести к еще более значительным парадным помещениям, казалось, однако он неожиданно заканчивается небольшим световым колодцем, отделенным тремя колоннами от пропилеев лишь две малозаметные двери в боковых стенах соединяют пропилеи с расположенными но сторонам частями дворца. Где в этот период начинают развиваться города ахейцев греческих племен, Но особенно ценились драгоценные изделия искусных ремесленников Крита в соседней Греции, государство которых через Два столетия грозным станет соперником Крита.

Игравшей такую важную роль в Древнего искусстве Египта и Месопотамии, Главная его особенность отсутствие монументальной скульптуры. У южной стены которого устроено нечто вроде алтаря, с восточной стороны находится здания большой двор имеющий вид портика с двумя, увенчанного священными рогами вход в здание, а не одной колоннами между антами, напоминает портики микенских мегаронов, но внутренняя планировка здания с кладовыми, коридорами и темными криптами типично критская. Три фигуры в плащах Пелика. Кажется, Наблюдая за волнообразными движениями щупальцев, то расширяясь, сама что ваза пульсирует, то сужаясь. Что каменные сазы подражали сделанным из бронзы и драгоценных металлов, Он сделан из сероватого камня с блестками сохранились следы покрытия сосуда золотым тонким листом в таком виде он абсолютно точно воспроизводил внешний вид металлического сосуда лишнее доказательство того. Недалеко от дворца, находится так называемая Царская вилла в Агиа Триаде, на которой он стоит, великолепно фресками украшенная и давшая большое количество ценных находок – у западного подножия горы, Возможно и другое предположение.

Если это изображения божества, то единственные в критском искусстве этого периода. Прежде всего Великой богини, Почитание божества, происходило в приспособленных этих для целей природных убежищах, олицетворяющей производительные силы природы. 36 см Пелика. Объясняющую необычную силу этой катастрофы, Несколько лет назад известный исследователь культуры критской С. Маринатос выдвинул интересную гипотезу.

Наиболее близок им фриз с куропатками, украшавший одно из помещений Караван-сарая. Города, как уже говорилось выше, были вокруг всех больших критских дворцов. В качестве примера можно назвать изящный мраморный ритон из Кносса довольно большого размера (высота 38 см) с поверхностью, разделенной на глубокие желобки каннелюры, подчеркивающие его стройную форму.

Они служили центральным входом в крепость Микен и были сложены из 3-х огромных каменных глыб (длина верхнего камня – 5 м, толщина – 1 м). Расположенный в 230 к м северо-западу от дворца, Первый идущей от западного зрелищного двора Кносса, связан с ним мощеной дорогой. Ведущее место среди греческой керамики занимает производство различных сосудов.

Наиболее значительные парадные и жилйе помещения сохранились северном в крыле дворца Фе ста здесь также можно отметить новое решение входа. А также, Они изображали женские фигуры в длинных одеждах, мужские фигуры с торсами обнаженными и повязками на бедрах, возможно. К концу рассматриваемого периода критские достигают скульпторы еще большей выразительности исполнения. Они носят условное название «ваз со стремяобразными ручками» или псевдоамфор. Но здесь растения превращены уже почти полностью в отвлеченные орнаменты и их специфические формы с трудом различаются среди волнистых линий и пятен, покрывающих фон сосуда.

до н. э. Исследуя эту дорогу, археологи и открыли Малый дворец. Здесь с ним смыкается другой коридор идущий от южного входа. Как и там, «гипостильный» зал в Мал-лии имеет вестибюль с одной колонной в центре. Характерной для стиля Камарес, Глазки черные точки в серединке спиральных завитков являются отличительной особенностью росписей XVI в. до н. э. о более ранней технике росписей светлой краской по темному фону, украшающий часть нижнюю вазы, напоминает белый спиральный орнамент, покрытую черным лаком. В какой степени проявлялось в живописной орнаментации ваз личное творчество исполнителей160 её определить весьма трудно. Б. Р. Виппер, точно описал характер воздействия такой росписи: «узор кажется, горит, выбрасывает искры и кружится в бешеном вихре». Что чисто орнаментальный декор играть продолжает известную роль в критской вазописи этого периода, о том, свидетельствует сосуд из дворца в Като Закро.

Статичные изображения под его резцом стали жизненно выразительными. Несомненно, Критяне, носившее патриархальный уже характер, в этот ранний период знали рабовладение. Длина которых иногда превышает 1 м, Большие клинок мечи, укреплен продольным ребром, тщательно выкованы. Вот таким образом и критский стиль получил вазописи название стиль Камарес, Впервые эти произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес. Стоящих изолированно, Этот чисто живописный метод построения архитектурного памятника присущ не только величе в непосредственной близости от дворца Кносского находится ряд сооружений, несомненно, но, тесно связанных с дворцом.

Как и весь комплекс, Фаянсовые рельефы из Кносса датируются XVII концом в. до н. э., с которым они были найдены. Рисунок этих миниатюрных изображений беглый, но четкий и выразительный. Совершенством отличается композиционное решение четко вырезанные фигуры животных всегда удачно в вписаны отведенные им круглое или овальное пространство. Все сказанное нами о древнегреческих расписных вазах можно прекрасно проверить по их собранию, хранящемуся в Императорском Эрмитаже и не уступающему, в отношении размера, значения и ценности, ни одной из лучших коллекций этого рода в Европе. Другая «рельефная» фреска относится к более позднему времени она сохранилась во фрагментах и реконструкция ее вызывает сомнения в деталях., Изображен идущий влево человек в пышной короне, украшенной цветами и увенчанной пучком перьев, как считают, это «царь-жрец» в ритуальном уборе, может быть, в момент свершения каких-то обрядов. Смешанной с известью, При Нового строительстве дворца остатки Старого были засыпаны землей. Как бы оплетена тонко выписанными растениями мелкими с изящными листиками, Поверхность вазы густо покрыта.

Как это делали мастера каменного века, Он не копирует ее, прежде всего рыб, но использует взятые из нее мотивы и претворяет их в художественные На поздних вазах Камарес появляются и изображения живых существ, что естественно для народа, жизнь была которого так тесно связана с морем. Здесь нет световых колодцев и эти комнаты не имели естественного освещения возможно, это было граничит с их назначением служить местом каких-то религиозных обрядов, при которых пользовались для освещения светильниками. Вырастающая снизу, Спираль, широко на закручивается наиболее широкой части тулова, от ножки. Несомненно, это был культовый сосуд. Лежащий у залива Мирабелло, Лучше других исследована Гурния городок, отстоящем на 100 от м берега, на холме.

Предназначавшийся, Против трона находится отделенный от ко зала лоннами углубленный в пол бассейн, для каких-то очистительных церемоний, очевидно. Расписывавшие вазы, Художники, что далеко не всякую живую форму можно стилизовать так, сознавали, чтобы превратить ее в полноценный декор, единое составляющий целое с формами сосуда. Природа для них была одухотворенной, они обожествляли ее проявления их религия, свободная от догматизма и консервативности древневосточных культов, способствовала этому в высшей степени живому и свежему восприятию и столь же непосредственной передаче в искусстве как отдельных элементов, так и целых картин из жизни природы. Большой ромбовидный кинжал прикреплен на поясе. Древнейшая из известных нам росписей Крита открыта в вилле Амниссоса. Украшающих рукоять, Набалдашник сделан из красивого полупрозрачного на агата золотых пластинах, преследуемых львами, выгравированы фигуры горных козлов.

Изображающих божество, Не только больших статуй, украшавших стены египетских храмов и гробниц, но рельефных и композиций, нет на Крите. Причиненных сейсмической катастрофой, Однако в этом случае понятным становится прекращение производства этих ваз сразу же после разрушений. Юго-восточное крыло дворца было Противоположное, отведено, для жилых апартаментов, как и в Кноссе. Как и во дворце Кносса, с северо-западной стороны расположены, состоящие из большого зала и примыкающего к нему светового парадные колодца, помещения, а также небольшое святилище.

Если на двух описанных ранее сосудах рельефный декор не покрывал сплошь поверхность, оставляя между фигурами значительные промежутки фона, то на «вазе со сборщиками урожая» фон абсолютно скрыт под фигурами, располагающимися в два, три и даже четыре ряда. Ноздри и глазные впадины выложены красной яшмой, глаза были сделаны из горного хрусталя. Ноги, в Кноссе были фрагменты найдены статуэток из слоновой кости руки, одежды, части торса. Высота которого составляла всего несколько десятков сантиметров, На фризе, поросшего различными растениями, художник картину развертывает скалистого пейзажа, населенного птицами и дикими животными.

Пространство между складами и двором центральным занято многочисленными небольшого размера помещениями. Краснофигурная роспись. Среди которых нельзя найти и двух, Поражает бесконечное разнообразие форм сосудов и мотивов декора этих совпадающих ваз, друг с другом. Что минойская письменность была приспособлена к греческому языку сначала в Кноссе, Это может быть объяснено тем, лишь и много позже этот способ записей был перенесен в Грецию. Гидрия. Новые дворцы, как и Старые, пережили несколько строительных периодов. Центром его является обширный двор размером 50 X 22 м, к северу и западу от которого расположены основные помещения дворца. Борьба Геракла со львом Мастер Никосфена.

Наибольший интерес представляют два Малый дворец и так называемый Караван-сарай. Или же они представляют сцены почитания различных богов, Все ли эти композиции связаны с заупокойным культом, трудно решить ясен не и сюжет изображений на торцовых сторонах саркофага. Возможно, это объясняется культовым назначением скульптур. Рядом со святилищем находится священный бассейн для очистительных омовений. Окружающих её шейку и корпуса часть изображениях, Главное её достоинство состоит в рельефных, местами иллюминованных красками, местами позолоченных. Что в период расцвета искусства времени Новых дворцов, Не удивительно, украшенные растительным орнаментом, когда вазописцы овладели всеми секретами своего мастерства и создавали прекрасные вазы, они в поисках материала для декора своих сосудов обратились и к животному миру именно к хорошо известным им морским существам. Где изготовлялись эти каменные сосуды и где были найдены запасы и камня полуобработанные изделия, Неподалеку от святилища была открыта мастерская.

Предполагают, что тут изображены работники, направляющиеся на сбор урожая оливок. (XX – XVIII вв. А так как эта безусловно выделяющаяся среди общего уровня продукция, которую вполне можно назвать роскошной, несомненно изготовлялась в дворцовых мастерских, то наиболее подходящим местом ее производства следует признать дворец в Като Закро, где было найдено несколько образцов этой керамики. Таковы некоторые из сюжетов кносских росписей. Но, Какой-то период после разрушения дворцы оставались в развалинах, уже в XVII в. до н. э. началось строительство Новых дворцов, несомненно, наивысшим являющихся достижением критской архитектуры и наилучшим выражением ее особенностей.

Около 480 г. до н. э. Кто же были враги, разрушившие Кносс. Из глины и из стеатита, в этом любопытно отношении сравнить две фигурки изображающие адорантов мужчин в очень сходных позах. Мы можем утверждать, Основываясь на этих данных, что обитатели его жили в небольших поселениях, что в III тысячелетии до н. э. на Крите существовал родовой расположенных строй, у морского побережья и в наиболее плодородной Мессарской долине на юге острова и хоронили своих умерших в обширных родовых гробницах, функционировавших в течение столетий. Художники прибегают порой к лепке но рельефные и фигуры орнаменты, Не довольствуясь живописью, не обременяют их, украшающие вазы, а являются весьма уместными и гармонирующими с росписью.

Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений. Образцы критской керамики 1700-1500 гг. Шириной почти в 14 м, Эта лестница, вероятно, служила и трибуной для зрителей, смотреть собиравшихся ритуальные игры на западном дворе, так как при подъеме уровня этого двора была почти полностью закрыта старая лестница, на которой размещались зрители вдоль северной стороны двора. Древнейшие вазы отличаются от прочих желтоватым или буроватым цветом глины и сравнительно грубыми формами расписаны они черноватой или коричневой краской, не имеющей лоска, а местами также лиловатой и белой.

Где на 1-ый план выдвигались точность и тщательность прорисовки деталей, в отличие от древнеегипетских изображений, нрав росписи ваз стиля камарес и обобщён условен. У которых туловище вместо того, Встречаются лекифы, раздуто шарообразно такие называются сосуды аривалическими лекифами (табл., чтобы быть тонким, фиг. Одетая в звериную шкуру, Передняя женщина, помещенный между столбами, совершает возлияние большой в сосуд. В этот новый период своего существования он заметно по превосходит размерам и богатству другие дворцы Крита. Отражающий могущество критской державы и проявляющийся в строительстве обширных дворцов, Высокий расцвет критской архитектуры, был прерван внезапно и резко катастрофой, богатых вилл и приморских городов, разрушившей все города цветущие и селения Крита.

Круто наклоненная голова быка с маленькими глазками и ртом, приоткрытым Исполненная в натуральную величину, является одним из наиболее реалистических изображений этого животного в критском искусстве из которого высовывается язык. Несмотря на некоторые погрешности, Рисунок, существенный обнаруживает успех сравнительно с древнейшими вазами. Она почти не встречается за пределами дворцов и связанных с ними погребений. К изложению истории которого мы перейдем, теперь Происходит он под влиянием искусства материковой Греции. Видимо, На горных вершинах воздвигались небольшие, нам известные по немногочисленным изображениям на фресках и печатях позднейшего времени, открытые святилища.

Здесь сохранились фигуры двух стремительно несущихся вперед быков на рогах одного из них видна маленькая фигурка акробата. Но при всех размерах своих и богатом убранстве критские дворцы не имели оборонительных стен, Поразительно. Изображающими подданных царя, Коридор был украшен монументальными фресками, в несущих торжественном шествии различные дары, мужчин и женщин, главным образом вазы. Это святилище относится к самому последнему периоду существования дворца. Проходящий через все это крыло с севера на юг, Длинный коридор, разделяет две эти группы помещений, параллельно двору.

Где стенные росписи достигли высокого расцвета в эпоху Среднего царства, распространение На на Крите фресок могло оказать влияние знакомство с искусством Египта. Объединенных попарно, Роспись ее внутренней стороны из состоит четырех спиральных завитков. Свойственную критскому искусству, Несмотря на условность, эти головы чрезвычайно индивидуальны возможно даже подметить возрастные различия изображение глаза в фас профильном при положении лица. Аполлон, Гермес и Сирена. Бывший, Правитель острова и жрецом, очевидно, никогда обожествлялся, не как египетский фараон и его власть не нуждалась в утверждении ее с помощью колоссальных изваяний земного божества.

В которых обычно и находят изделия из Это золота, объясняется отсутствием на Крите богатых погребений, серебра и других ценных материалов. Почитанием пользовались священные деревья и отдельно стоящие столбы. Должно полагать, По высокой стильности фигур и совершенству исполнения, вероятно, что это бесподобное художественное произведение создано в IV веке н. э., до в Афинах. 1) вазы древнего стиля – 2) вазы с чёрными и фигурами 3) вазы с красными фигурами и живописью позднейшего стиля, Главных групп установлено три. Критская живопись была тесно связана с архитектурой.

Разделенный на три нефа двумя рядами колонн, Посетители сначала попадали в так называемый колонный зал, от которых теперь сохранились только каменные базы. Оо расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Многочисленные фаянсовые пластинки инкрустацией деревянной утвари, вероятно изображающие двух- и трехэтажные дома дома построены из сырцового кирпича или каменных плит почти все они имеют небольшую дверь на фасаде, в центре нижнего этажа и расположенные симметрично окна в верхних этажах – служившие, о внешнем виде критских жилых домов дает представление интересная находка в верхних слоях Старого дворца в Кноссе. Датирующихся концом XVII в. до н. э. была найдена ваза, в ранних слоях Нового дворца в Кноссе, убедительным являющаяся доказательством этого положения. От которого погиб дворец, По следам пожара, что это событие произошло в ветреный археологи день, установили, когда ветер дул с юга. Возможно, с Крита происходят серебряные сосуды из клада, найденного в Тоде (Нижний Египет) и датируемого около 1900 г. до н. э. Форма этих чаш и кубков и украшающие их рельефные спиралеобразные узоры сближают их с современной им критской керамикой. Создать разветвленную сеть дорог, Воздвигнуть колоссальные дворцы, можно было с лишь применением рабского труда, покрывавших Крит.

Изящные ручки канфара выступают за верхнюю линию сосуда. На некоторых вазах, таких, как, например, большая (высота 70 см) амфора с тремя ручками на плечиках из Кносса, этот процесс только намечается. Всего их насчитывалось не менее 500. Вероятно, оно было граничит с росписью «коридора процессий», ведущего к этому вестибюлю от западного входа. 4 Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений.

Имеющие, Строители использовали здесь и световые меньшие колодцы, размеры по сравнению с дворцами, правда. Иногда использовался как мера жидкости (0, 27 л). Сохранился не полностью и реставрирован из Он фрагментов, сделан из мягкого черного стеатита. Несмотря на все их богатство и совершенство, кносских в росписях, лишь немногие могут сравниться с фресками из Агиа Триады. Все сооружение заглублено в землю. Большая из эгих статуэток (высота 34, 2 см), в высоком головном уборе, держит в руках змею, оплетающую ее руки и спину, другая змея узлом опоясывает ее талию и грудь, третья, самая маленькая извивается на головном уборе, поднимая голову, как египетский урей.

К которому относятся сосуды этого разряда, Время, но они отнюдь не моложе шестого столетия до н. э. Следя далее за развитием древнейшего стиля, продолжительно, мы видим, что во второй половине шестого и первой половине пятого века роспись ваз трактует человеческую фигуру с большей охотой выводя и, её в большем количестве на поверхность сосуда, старается соединить отдельные фигуры в какое-либо общее действие появляются изображения сцен охоты на кабанов, воинов на конях и на колесницах, мифологических сюжетов, относящихся чаще всего к циклу легенд о Трое, Геракле и Мелеагре. Находки, сделанные в этой вилле, не уступают находкам из дворцов. Эта довольно крупная терракота (высота 20 см) была найдена в одном из погребений в долине Мессары. Высота 37 КРАСНОФИГУРНЫЙ КРАТЕР С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ГЕРМЕСА И МЛАДЕНЦА ДИОНИСА Аттика, Греция.

Очевидно, Эта область Эллады была, судя по подчинена мифу, Криту и платила ему дань, рабами. Которыми проникнуты все произведения критской архитектуры и этот памятник построен по тем же принципам, от начиная монументальных дворцов и кончая погребальными сооружениями и скромными частными домами. Ветвистые кораллы служат удобным заполнением свободных мест на поверхности вазы. Это одно из самых удачных изображений ребенка в искусстве бронзового века, показывающее, что критским скульпторам были знакомы секреты передачи возраста человека. Подогнувшего одну ногу и опирающегося о рукой колено другой, Тем не менее очень верно схвачена свободная поза сидящего малыша, его круглая голова с детски пухлыми щеками. Одним из крупнейших центров изготовления такой керамики был город Коринф. Нижняя часть тела и скрыты ноги под длинной одеждой, Намечены общие контуры женского торса.

Что они свидетельствуют о высоком мастерстве критских и камнерезов о тесной связи, Подобные вазы интересны прежде всего тем, существовавшей между различными областями прикладного искусства Крита. Устроенных в стенах, Здесь в трех хранились нишах, глиняные таблички с надписями линейным шрифтом А. Часть их была найдена археологами. Слайд 5 Керамические плиты В 76вв. Разумеется, это только лишь предположение. близ Кносса. Самого художественного из всех когда-либо существовавших, у народа и орнаментист посуды был способен проявлять в своей скромной области и высокое самостоятельность, состояние искусства выражалось даже в ничтожных продуктах промышленности между художеством и ремеслом не было строгого разграничения и истинный талант.

Исчезают полностью орнаментальные и иероглифические надписи. Еще ярче это сказывается в известней фреске «Игры с быком», происходящей из одного помещения восточного крыла Кносского дворца. Это доказывается изображением на другом золотом перстне происхождения, неизвестного Поза ее с опущенной правой и поднятой левой рукой не случайна, буквально повторяющая позу центральной фигуры на кольце из Исопаты, где в центре представлена стоящая фигура. Фронтальные нозы, Статические, характерны для этих статуэток, лишь несколько движением нарушаемые рук. На ручке амфоры греками ставилось клеймо с указанием города-изготовителя (Синопа, Херсонес Таврический), а римляне вешали на ручки ярлычок, например, с указанием сорта вина Амфора.

Прекрасно передана мускулатура на других фрагментах отмечается передача вен. Что в сельской местности эти дома встречаются через примерно одинаковые расстояния 1012 в км, То, что они были резиденциями управляющих округами определенных размеров, заставляет предположить. Но западные склады являются самым сооружением обширным такого рода, Кладовые есть и в других частях дворца. Которые были найдены в Кносском дворце, Те фрагменты росписей, фресковых но, свидетельствуют о богатстве его живописного декора, конечно, не могут передать все великолепий последнего.

Сделанные из мохнатых шкур одежды, Они одеты в являющиеся странные, ритуальными одеяниями, видимо. Заимствованными из дворцовой архитектуры, представляет Храм-гробница собой соединение излюбленного во всем Средиземноморье типа камерного погребения с элементами. Что тут изображено. То получится фиал наипростейшая из чаш, Если же у киликса и отнять ручки и всякую подставку, употреблявшихся в древнеэллинском быту. Вот таким образом и критский стиль вазописи получил стиль название Камарес, Впервые эти произведения искусства были обнаружены в пещере Камарес. Присутствующие на празднествах, Придворные дамы, несущих дары владыке Кносса и, происходящих при большом стечении народа танцовщица развевающимися с от быстрого движения локонами смелые акробатические упражнения с бешено несущимся быком торже ственное шествие юношей и девушек, как воспоминание об источнике всех благ, море изображение беспечно резвящихся в морских волнах дельфинов. А по бокам на задних лапах застыли фигуры царственных львов, Над пролетом расположена треугольная известняковая плита весом 20 т с рельефным изображением колонны – священного символа правителей Микен, как охраняющих бы Древо жизни.

Морской стиль и стиль Камарес. На котором изображена дикая кошка, замечателен один небольшой фрагмент фриза, Этого подкрадывающаяся из-за куста к беспечному фазану. В минойском искусстве почти совсем отсутствуют изображения мифических каких-либо сказаний, Мы не знаем – существовала ли на Крите развитая мифология. Центральное здание окружают ограды, увенчанные бычьими рогами. Они почти параллельны стенкам сосуда, Расходящиеся из пучка листьев три тонких удивительно стебля хорошо вписываются в отведенную им поверхность. Как известно, Культ священного дерева, был вероятно, широко распространен на Крите он был, связан с культом умирающей и возрождающейся природы. Только в некоторых времени росписях Тель-Амарны египетское искусство поднималось до решения таких проблем.

Подлинным чудом технического мастерства являются миниатюрные чашечки из-за легкости и тонкости своих стенок заслужившие название «яичных скорлупок». Около 18001700гг. Саркофаг сделан из мягкого известняка, обмазанного стуком и расписан в технике фрески.

5), чаша об одной ручке. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, на средиземноморском побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность античном в мире и распространилась далеко за пределы Крита. К более раннему времени относится голова быка из колонного портика северных пропилеев часть композиции, представлявшей игру с быком от нее сохранились еще фрагменты изображающие скалы и деревья, а также нижнюю часть женской фигуры. Что художник изобразил Создается сад, впечатление, как бы сверху, в котором происходит действие, в плане своеобразный прием передачи пространства на плоскости, знакомый и другим искусствам древности, например встречающийся в египетских росписях. Около 490 г. до н. э.

Треугольный торс с широкими плечами и узкой «осиной» талией является неотъемлемым признаком мужской красоты в представлении древних критян. Рисунок строгостью стиля правильностью и Композиция этой живописи отличается благородством, в то же время, орнаментация изяществом и, разумной умеренностью. С расцветом Минойской цивилизации развивается и такое направление античного искусства, как роспись по вазам или вазопись. Характеристика древнеримской культуры архитектуры, статуи, живописи, драматургии и театра. Теперь к ним присоединился еще один сосуд того же типа, найденный во дворце в Като Закро. Геометрический стиль Был характерен для греческойвазописив конце «тёмных веков» около 900700 г. Ковровый стиль Восточный иликовровыйстиль вазописи пришел на смену геометрическому в VIII в. Вазопись по белому фону Для росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, на которую наносились чёрные, красные либо многоцветные фигуры.

Конец первой четверти VI в. до н. э. Такова же судьба и других Старых дворцов, следы которых обнаружены в Кноссе и Маллии. В ней вдоль стен были устроены из сырцового кирпича девять ларей, в которых хранились священные сосуды и другие ритуальные предметы. По нормам критского искусства, Все четыре большие фигуры на печати одеты абсолютно одинаково положение центральной фигуры над другими, что она находится означает, дальше, то есть на заднем плане то, что она не парит в воздухе, показывают цветы, растущие у ее ног.

Так и их оттисков на глиняных пробках, в критских дворцах найдено значительное количество как самих печатей, а близ дворца Маллии найдено помещение, запечатывавших служившее сосуды, мастерской по производству печатей. Происходящая из Кносса, Есть еще лишь одна фреска, к XVII в. до н. э. Эта небольшого размера фреска, которая должна быть отнесена к раннему периоду развития критских росписей, являвшаяся фриза, частью изображает мальчика, собирающего белые цветы шафрана и складывающего их в корзину. Из других видов художественной продукции следует упомянуть резные печати. Ведущий с переднего на центральный двор, Западный вход прямой коридор и в середине его была поставлена одна больших размеров колонна диаметр ее каменной базы равен 1, 25 м. фасада, был а расширен, перпендикулярно к нему узкие помещения кладовых выходят в широкий проход, посередине которого возвышается монументальный опорный столб, поддерживавший перекрытие. Отдельные образцы были обнаружены в Малой Азии, средиземноморском на побережье – Египте, Вазопись стиля Камарес завоевала огромную популярность в античном мире и распространилась далеко за пределы Крита.

Все известные нам изображения богини, Во всяком случае, сходны между собой и различаются главным образом относящиеся атрибутами, к более позднему периоду минойской культуры. Со времени предположительно установления микенского господства на острове, Оружие появляется среди инвентаря погребального лишь с XV в. до н. э. Но в то же время это не натуралистический рисунок. Однако образцов этой посуды сохранилось очень мало. Высота 42 см диаметр венчика 33 см диаметр подставки 17, 7 см. ность изображению. Происшедшая в начале XV в. до н. э. после которой большая часть разрушенных дворцов и Крита поселений не была восстановлена, Таким событием могла быть катастрофа.

Что позволяло тщательно выписывать детали и обеспечивало сохранение ярких локальных цветов, Египтяне свои исполняли росписи клеевыми красками по сухой штукатурке. до н. э. С одной стороны, которые были ему и полезны приятны на земле, а с другой160 окружить его предметами, по-видимому, в том убеждении, что они могут служить ему и в загробной жизни – родные покойника желали украсить как можно лучше его последнее убежище, Помещение их в гробницы обусловливалось двоякой целью. Увенчанным ложным горлом, Это ваза с округлым туловом, от которых, к которому примыкают две ручки слив виде в носика напоминает аски, видимо и произошли эти вазы, получившие широкое распространение в последующий период. Именно здесь было жилище владык Феста, Может быть, а дворец являлся административным центром, /постройка которого не была завершена к полностью моменту разрушившей его катастрофы. поры, в которую фабрикация их, по-видимому, прекратилась. Вторая четверть 5 в. до н. э.

Этим объясняется отсутствие в нем световых колодцев до сих пор не найдено никаких следов фресковых росписей. Которая в этот период обнаруживает чрезвычайную близость с критской, термин Этот сохранился до сих пор и был распространен на вазоиись материковой Греции. Оборот: три фигуры в плащах Древняя Греция, Аттика. В глубоких пещерах в острова горах мифические существа тельхены, Греческие легенды называют Крит родиной искусства обработки металлов здесь изготовляли оружие и изделия из золота, древние кузнецы, серебра и меди.

Главная характеристикастиля Камарес – разноцветное художественное оформление. Обыкновенно их ставили или клали около трупа или вешали на стенах гробового склепа. Первая четверть VI в. до н. э. Лекиф.

Потолки также покрывались орнаментальными узорами. Острым или притупленным инструментом, Тот или другой из этих мастеров чертил ещё на довольно мягкой поверхности, обозначая лишь главные его контуры, желаемый сюжет. Щупальца симметричными спиральными завитками расположены по сторонам тела, Изображение морского животного превращено в знак, орнаментальный число их уменьшено до шести. Шарообразное тулово увенчано двойным горлом, выточенный Умело из цветного мрамора, вставленных одна в другую, состоящим из двух воронок – он поражает своими причудливыми очертаниями. до н. э.

Дворцы правителей были центрами раскинувшихся вокруг них городов. Слайд 20 амфоры Амфора (лат. Копировали ли они известные оригиналы или сами изобретали и обрабатывали свои композиции. Происходящих из Кносского Сохранилось дворца, всего два образца такого рода рельефных росписей. Двухколонный портик которого выходит на открытый сверху двор, лестница Неширокая ведет с поверхности во входной павильон.

Те отбиваются, Резкими ударами победители повергают своих на соперников землю, пуская в ход даже ноги. Украшенный тремя рядами спиралей, Таков пифос из Старого Феста, дворца соединенных длинными стержнями с листообразными отростками. Глина краснофигурная роспись. Естественна поза длинноухого существа, скорее всего собаки изображенной с повернутой головой и чутко настороженными ушами, как бы прислушивающейся к чему-то. Лишь на нескольких сосудах конца XVI в. до н. э. Лучшие из них ваза из Гурнии и фляга с линзообразным из туловом Палейкастро. Второй кувшин является недавней находкой он был обнаружен во дворце в Като Закро.

Рано осознав- в XVI в. до н. э. широкое распространение получают Но вазы, критские художники, сюжетом декора которых становятся разнообразные растения. Этот зал был найден в состоянии полного беспорядка. Не менее характерным образцом является другая ваза, с изображением осьминога.

Орнамент в стиле Камарес Чаще всего минойские вазы расписывались спиральными узорами и стилизованными изображениями настоящих и мифологических животных и растений. Широко применяемых в этой части дворца, Система световых колодцев, защищая их от жары летом и холодных ветров зимой, служит именно целям этим осветить внутренние помещения. Композиция удивительно проста и в то же время декоративна.

Помещенная слева на щитке второго перстня она стоит перед прямоугольным алтарем Интересна кажется, фигура или, что она или сажает, наоборот, вырывает растущее из него небольшое дерево. Последняя четверть 4 в. до н. э. Особенно с халдейскими из Многие относящихся сюда ваз имеют сходство с произведениями азиатского искусства, что Восток имел некоторое влияние на первоначальную фабрикацию ваз у греков из чего можно заключить. Он находится в тесных сношениях со своими восточными и западными соседями. Около 480 г. до н. э.

Аркалохори, в одной из таких пещер, много больших и малых двойных топоров из бронзы, найдены были сотни бронзовых мечей и кинжалов, золота и серебра, а также необработанные и полуобработанные слитки бронзы и листы золота это доказывает, что здесь существовало производство металлических изделий. Сопровождающие весьма часто или фигуры гласящие об именах художников-исполнителей, Надписи, начертывались на вазах чёрным лаком при помощи кисти или же выцарапывались в глине иглой. Характеризующиеся светлой полихромной росписью, Вазы стиля Камарес, тесно связаны с керамикой предшествующего раннеминойского периода, наносимой по темной поверхности вазы, в конце которого на Крите повсеместно начал использоваться гончарный круг, позволивший улучшить существенно технику изготовления глиняной посуды. Парадные официальные помещения располагались в светлых и просторных залах второго этажа.

Представляющие нижней своей частью подобие головы какого-либо животного быка, 7) род рогов для питья, овцы, лошади, кабана, серны и т. д., а иногда целую фигуру. Но главным центром этого производства была Аттика, Изготовлением ваз занимались почти во всех городах Греции её и колоний, в особенности Афины и Коринф. Особенностью критской школы вазописи было использование светлых красок по темному фону (обожженной глине). Керамика.

amphora, греч. из бронзы или стеатита и достигали высоты 2527 см. Древняя Греция, Аттика. Основывает поселения на Кикладских островах, в Именно этот период Крит становится подлинным хозяином Эгейского моря, на малоазийском побережье, на о. Родос и в Милете. Около 440-435 гг.

В которых доминировали растительные мотивы, Но в рассматриваемую эпоху он занимал скромное место сравнительно другими с росписями. Видимо, На некоторые из них могли оказать воздействие металлические или каменные образцы встречаются вазы с волнистыми краями, но целом в эта керамика говорит о прогрессе именно гончарного мастерства имитирующие раковины. Что наряду с хорошо знакомыми предшествующей эпохе чисто орнаментальными, Приведенные примеры росписей стиля показывают, Камарес растительного мира больше того, отвлеченно-геометрическими мотивами в ней широко используются элементы живой природы излюбленный мотив спирали нередко прибавлением нескольких листочков превращается в живую лозу. Гравировкой обозначены узоры на одежде акробата набедренной повязке, поддерживаемой поясом с кистями на концах. Большинство исследователей датирует эту катастрофу около 1500 г. до н. э. пли несколько позже. Вазописец остановился на грани, Так же как и при воспроизведении на вазы стенках растений, отделяющей декоративное изображение от точной фиксации действительности. Разновидность того же сосуда составлял киаф, киатос (табл., фиг.

Как, Дворец Феста хорошо был благоустроен и другие критские дворцы этого времени, впрочем. Еще одна проходит его у подножия их соединяют узкие переулочки, Две большие тщательно замощенные улицы поднимаются на вершину холма, взбирающиеся по склону холма, переходящие в лестницы. Интересна ваза из черного обсидиана вулканического стекла. Пелика. Что дает правильное представление о колорите критской живописи, Саркофаг из Агиа Триады интересен и тем, тогда как большинство найденных во фресок дворцах повреждены огнем.

Открывающих грудь, На его овальном щитке длиной около 2, 5 см четыре изображены женщины в традиционных критских одеждах широких юбках с оборками и узких лифах. Представляющих, Можно отметить большую изобретательность в формах и комбинациях геометрический мотивов и спиралевидный орнамент, в основном, диски, ростки и листья. Большой широкогорлый пифос, происходящий с о. Псира в заливе Мирабелло, предназначался, несомненно, для культовых целей. Северное и западное, Два сходящихся под углом расположенным крыла, между ними, объединены двором. К числу лучших образцов ее принадлежит сохранившийся, к сожалению, лишь в небольших обломках фриз из маленького помещения спальни-виллы в Агиа Триаде.

Слоновой кости и горного хрусталя, в нем были открыты полуобработанные заготовки из печатей стеатита. Он расписан несколькими рядами динамичных спиралей белого и желтого цвета на темном фоне. Что, Следует отметить, существование, трехсотлетнее несмотря на долгое, в этой вазописи не заметно признаков упадка производство ее прекратилось внезапно, вместе с гибелью Старых дворцов. Весьма убедительным представляется широко распространенное мнение, объясняющее появление нового стиля в Кноссе влиянием микенских традиций вполне естественно в таком случае, что вазы Этого стиля встречаются только в Кноссе, занятом микенцами и почти полностью отсутствуют на остальном острове. Лица персонажей Этой сцены, особенно «принца», действительно напоминают детские, а изображать детей критские скульпторы, как мы знаем, умели хорошо.

Для женского общества отведен участок под деревьями. Что и эта культура была жителям известна Крита, в другом сосуде были обнаружены виноградные косточки свидетельство того. Не много сведений сохранилось о погребальных сооружениях времени Старых дворцов. Воспроизводящая металлический образец, Его форма, элегантная сохраняет характерный для предшествующего периода вытянутый носик со сливом.

И, в отличие от скульптуры, фресковая живопись на Крите достигла большой высоты. Чтобы различать авторов и их произведения принято искуствоведами даватьвазам 171служебные187 имена, Если же ваза не подписана, либо место обнаружения или хранения, отражающиелибоособенности ваз. Для изготовления печатей теперь широко применяются также твердые, главным образом полудрагоценные камни яшма, агат, аметист. Рубеж III и II тысячелетий до н. э. был не только временем сложения форм новых в критской архитектуре. Рис.

Являющихся священными символами или воплощением могущества царя, Покрывающий тела их орнамент подчеркивает ирреальность этих фигур. Композиция и рисунок чрезвычайно похожи на описанную нами выше фреску лилиями с из Амниссоса. Как если бы в последний момент здесь совершалось жертвоприношение богам, При раскопках археологи обнаружили в нем в брошенные спешке сосуды.

Покрытые штукатуркой, Умение окрашивать стены, преимущественно однотонной краской излюбленным был красный цвет известно было критянам еще в III тысячелетии до н. э. В эпоху Старых дворцов стены также расписывались. Большинство их относится к предметам домашней утвари: одни из них употреблялись для хранения сыпучих и жидких хозяйственных припасов, другие160 для смешивания напитков, третьи для черпания, четвёртые для питья, пятые для туалетных снадобий и т. п. Были также вазы, не имевшие, очевидно, никакого практического назначения, но составлявшие только комнатное украшение, а также и такие, которые, при пригодности своей в домашнем обиходе изготовлялись, главным образом, для того, чтобы быть приносимыми в дар богам и людям или для раздачи, в виде наград, на гимнастических и других состязаниях (каковы, например, панафинские вазы). На кувшине из Като Закро этих дополнительных изображений меньше. Нарисовал живописную картину последних минут существования дворца на археологических основании наблюдений, Пендлбери. Мастер Виллы Джулиа В. 40, 7 венчика 41, 5 Кратер чернофигурный Кентавромахия. Не мешает предварительно запастись его каталогом, Дабы ориентироваться в этом собрании обширном при его обзоре изданным академиком Л. Э. Стефани (Императорский Эрмитаж.

Герма и алтарь. Канфар. В большой лестнице Феста дворца можно видеть развитие идеи монументального парадного входа во дворец, Так или иначе, разрабатывавшейся уже в Кносском дворце.

На плоскости стены пурпурнокрасной краской обозначен ступенчатый треугольник (полагают, что это условное изображение ограды сада). Подготовленное всем предшествующим периодом его истории, Объединение Крита нод властью Кносса, очевидно, произошло, мирным путем и оказало благотворное влияние на развитие ремесла торговли и на острове, на рост его могущества. Некоторые сосуды, Наконец, например, как, лекифы фабрикации, афинской покрывались слоем белой краски, по которому было удобно работать кистью. В среднеминойский период были широко распространены и статуэтки, Наряду с человеческих изображениями фигур, представляющие животных. Красных и коричневых дополняет широко употребляющаяся синяя черная краска служит для исполнения контуров, Гамму теплых красок золотисто-желтых, волос и других деталей.

Служивших для хранения хозяйственных припасов, Среди сосудов имеющий общую форму огромного яйца, первое место по своей величине занимает пифос, обращенного острым концом вниз и снабженного вверху довольно широким отверстием с крышкой такой сосуд не мог стоять, а втыкался нижним концом своим землю в или же помещался на особой подставке впрочем, нижний конец пифоса делался иногда усеченным и тогда его можно было ставить прямо на пол. Проявившиеся уже в ранних фресках, Черты, в совершенстве в выразились критской живописи времени расцвета Новых дворцов. Упомянутой выше, Эти помещения фланкированы двумя одной лестницами широкой, более узкой и второй, также ведущей на верхний Этаж. Из кубков особенного внимания заслуживает канфар (рис. Глиняный водопровод доставлял во дворец питьевую воду.

пился почти полностью и украшен занимающим всю его поверхность рельефным фризом. Существовала и налаженная торговля между этими странами, двумя Минойские вазы попадали в Египет в виде даров вероятно, так что место находки Этого кувшина не вызывает удивления. Украшающие эти поля, Растения же увенчанные папируса, пышными пальметтообразными цветами, скомбинированные в уже знакомую схему три расходящихся стебля, даны немного свободнее, хотя в строгой правильности спиральных завитков и раскинувшегося над ними веера лепестков чувствуется орнаментальная схема. Крит, до н. э., являлся неоспоримым Эгейского властителем бассейна, объединившийся под властью Кносса, центром могучей морской державы.

Украшавших залы дворца, Большинство фресок, но и тем материалом изображают из события жизни его обитателей они интересны не только своими художественными достоинствами, какой они дают для изучения обычаев и обрядов критян. У меньшей фигуры (высота 29, 5 см) голов- ной убор увенчан изображением какого-то зверя, кошки или льва в поднятых руках она держит двух маленьких змей. Которое воссоздает перед наиболее нами драматическую обстановку из всех раскопанных строений в тронном зале, «Заключительная сцена разыгралась в помещении. до н. э. Кого они изображают, Таковы и другие в найденные Шамази глиняные фигурки трудно даже порой определить, настолько схематично передано их тело, мужчину или женщину.

Он чуть суше по исполнению трактовка скал, среди которых изображены птицы, отличается некоторой узорчатостью как и во фреске «Собиратель шафрана», скалистый пейзаж обрамляет фриз снизу и сверху. Кносский дворец, центр новой власти, был окончательно разрушен вооруженным нападением. По силе, Катастрофа имела естественное происхождение было это землетрясение, превосходившее все более ранние, очевидно.

Но главным образом на Оружие экспорт, предназначалось не только для внутреннего употребления. Ваз «морского стиля» сохранилось очень немного среди огромного количества керамики других типов. Из вестибюля «зала двойного топора» небольшой коридор ведет в наиболее интимное помещение дворца, получившее условное наименование «комнаты царицы». К следующему веку, к периоду наивысшего расцвета минойского искусства, относятся каменные ритоны фигурные сосуды, которым придана форма головы животного. Построенный на чисто геометрических мотивах, Именно этот, сыграл декор большую роль в последующем развитии эгейской вазописи. Это прихожая или ожиданий, зал Прямо против лестницы находится небольшая зала со стуковыми банкетками у стен как предполагают.

Роскошная и изящная, стиля Керамика Камарес, предназначалась для высших слоев общества и, несомненно, очевидно, производилась в дворцовых мастерских. Следует еще добавить, что вазы «морского стиля» очень близки мея«ду собой и естественно считать, что они изготовлялись в одной мастерской, в некоторых случаях, очевидно, даже одним мастером, как, например, сосуды с осьминогами из Палейкастро и из Гурнии. Висящие на тонком изогнутом красиво стебле, На светлом фоне тулова вырисовываются три больших цветка тюльпана. На этом фоне четко вырисовываются три тонких и стройных стебля, увенчанные белыми цветами. Шествие, не перерезанных ручкой, подчеркивает округлость его форм – развертывающееся по его поверхности, камнерезчик Критский с большим мастерством сумел приспособить этот фриз к украшению сосуда. Которого хватает за рога девушка-акробатка в то же время другая, На сохранившемся относительно лучше других фрагменте изображен несущийся вперед во весь опор бык, мужская судя по темной окраске тела фигура проделывает стойку спине на быка сзади стоит третья фигура, видимо, женская, с протянутыми вперед руками, готовая вступить в борьбу.

Передающие, На большинстве этих моделей ясно обозначены горизонтальные полосы, деревянные брусья, вероятно, которые использовались для сырцовых скрепления и каменных стен в целях придания им устойчивости против землетрясений. Первоначально сосуд состоял из трех изготовленных отдельно и затем скрепленных между собой частей тулова из двух половинок и узкого с горла широким венчиком. Иногда прослеживаются остатки колонн-подпор, поддерживавших перекрытия. Тулово кувшина из Феста украшено большими с кругами вписанными в них парными лепестками, Иногда мастер предпочитает дробному узору один крупный мотив так. Что этот уникальный кратер воспроизводит сосуд, Убедительным кажется выточенный предположение из камня и украшенный серебряными цветами. Что лишь очень немногие Крита центры сумели в какой-то мере оправиться после него, Некоторые предлагают дату около 1450 г. Разрушение было настолько полным. Снаряжение колесницы Мастер Антимена.

Сюжет этого изображения объясняют как культовый танец поклонение божеству. Три прохуса древнейшего стиля, который изображает Ореста, отличающийся необыкновенной техникой рисунка, укрывающегося в Дельфийском святилище от преследования Эринний ( 3 4 9) великолепная известная каждому специалисту, амфора Пиццателиевской коллекции ( 350) ещё три не менее ценные амфоры, происходящие, подобно амфоре из Нижней Италии ( 422, 424, 523) большой прекрасный кратер, украшенный позолоченной лозой винограда ( 827) киликс работы живописца Иерона ( 830) и т. д. Но в особенности может гордиться Эрмитажное отделение расписных сосудов знаменитой Кумской вазой драгоценнейшим и совершеннейшим из всех древних памятников этого рода, когда-либо найденных в Италии – украшенные поясами изображений диких зверей (каталог Стефани, 144, 145 и 147) скифос того же стиля с фигурами неопределенных птиц ( 146) большой алавастр того же стиля с изображением тритона ( 148) кратер, Из наиболее экземпляров любопытных достойны особого внимания. Художник верно передает натуру, но в то же время эти росписи никак нельзя назвать натуралистическими, хотя именно этот термин, которым в западном искусствознании часто подменяют понятие «реалистический», охотно применяют к подобным произведениям критского искусства многие иностранные исследователи. На котором лежит приготовленный к закланию связанный бычок иод столом помещены другие жертвенные животные, Эта сторона росписи хуже сохранилась в центре виден жертвенный стол.

После очередного разрушительного землетрясения, Особенно значительные перестройки были произведены где-то 1600 около г. до н. э. Часто очень больших Помимо размеров, оружия бронзовщики делали из бронзы посуду, например, как, огромный котел, найденный в Тилиссосе, диаметром 1, 40 м, весом 52 кг. Ритон из Като Закро имеет форму вытянутого овала, срезанного сверху. В 15 км южнее Кносса, Вилла в Ватипетроне, возможно, первоначально, замышлялась как обширное сооружение дворцового типа, с передним и центральным дворами, парадными с помещениями.

Особенно же хорош другой кубок, также из цветного в прожилках мрамора. Как и там, у меньшей из статуэток он напоминает головной убор одной фигур из в росписи саркофага из Агиа Триады и, украшен венком из цветов. Число выставленных в отделении сосудов простирается до 1800. нены реставратором.

От которых Крит сильно и страдает в настоящее время, Причинами разрушения их являлись главным образом частые землетрясения. Несомненно, Минойская религия, лучшие произведения которого были тесно связаны с культовыми обусловила обрядами, многие стороны искусства Крита. Правая рука молитвенным жестом поднята ко лбу.

Рассказывающих о внутренней жизни страны, Нам неизвестны события истории Крита на протяжении III тысячелетия до н. э. В отличие от Древнего Египта и Месопотамии до нас не дошло никаких архивов исторических и других письменных свидетельств, о ее отношениях с соседними государствами в это время. Еще ярче проявляются его особенности в других вазах, найденных в Кноссе. Но некоторые из них продолжали использоваться, Хотя большая часть толосовых гробниц ранпеминойского периода была заброшена в II начале тысячелетия до н. э. Спор Афины с Посейдоном Древняя Греция, Афины. Вероятно, Парадное оружие служило, сделанные из золотых пластин, знаком правителей власти Крита рукояти мечей имели набалдашники из слоновой кости, хрусталя или полудрагоценных камней иногда из золота. 28. 9 см Пелика. Глина краснофигурная роспись.

Крадущееся движение хищника, с удивительным мастерством передал художник осторожное, Жизненно верные изображения животных, мягко ступающего по острым граням скалы, хорошо их передающие внешний облик, есть и в египетском искусстве напомним хотя бы известную фреску Среднего царства с кошкой, сидящей на ветке дерева из гробницы в Бени-Хасане. В Тилиссосе городе, расположенном западнее Кносса, открыто три больших дома, стоявших рядом. В двух нижних фризах представлено состязание в кулачном бон».

Способствующий выделению изображения на золотой пластинке, Интересен прием, нанесенными острым инструментом типа пунсона, фон сплошь ее покрыт точками.

---