Литература Барокко

Искусство и литература барокко стремились облагородить природу и человека на началах разума. Гриммельсгаузена «СимплициусСимплициссимус» Бароккоглубоко затронуло немецкую культуру илитературу. Не трудно догадаться, что барокко оказало влияние на дальнейшее развитие литературы.

Здесь сложился особый вариант, в котором сочетаются элементы литературы барокко и классицизма. В период развития стиля барокко в литературе было созданы настоящие шедевры в разных жанрах, особенно в лирике и драме. Стиль барокко в литературе господствовал с конца эпохи Возрождения до начала неоклассического периода. Термин «барокко» применялся к литературе уже в XVIII веке для отрицательной характеристики литературных произведений.

Они представляют два направления в испанском барокко, свидетельствующие о напряженной литературной борьбе тех лет, – культизм иконсептизм. Литература Литература барокко имела свою национальную специфику. В поэзии приветствуется использование оксюморонов (соединение несоединимых понятий) и парадоксальных суждений: Барокко просуществовало вплоть до середины 18 века и в национальных литературах проявилось по-разному: 1. Термин «Б» перешел в науку о литературе из искусствознания основанием для такого перенесения термина является общее сходство8230 Литературная энциклопедия Барокко Baroque Искусство максимализма или стремления к максима лизму эстетика излишества и изумления. Эти черты литературы (да и всей культуры барокко) в течение длительного времени позволяли трактовать данное явление как проявление контрреформации, связывать с феодально-католической реакцией.

Ученые, которые изучают литературу барокко, часто отмечают, что она затрагивает интересы и убеждения читателей гораздо больше, чем другие жанры предыдущих эпох. Литература барокко изданная на разных языках (помимо латыни), становится обычным явлением, что говорит о важности культурной идентичности, а также о повышении уровня грамотности среди людей, которые не принадлежали к высшим социальным и экономическим классам. Эти черты литературы (даивсей культуры барокко) втечение длительного времени позволяли трактовать данное явление как проявление контрреформации, связывать сфеодально-католической реакцией. Литература барокко создала свою эстетическую илитературную теорию, которая обобщала уже имевшийся художественный опыт.

Литература барокко имела свою национальную специфику. Литературными символами эпохи становятся путешественники и искатели приключений: Стиль барокко в живописи характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и незаурядностью сюжетов. Литература барокко имела свою национальную специфику. Много произведений, определенных как литература барокко, богаты подробными описаниями персонажей и окружающей обстановки, которые отражают реальную жизнь, а не фантастические миры.

В их числе БАРОККО, ЛИТЕРАТУРА – литература идейного и культурного движения известного под именем барокко, затронувшего разные сферы духовной жизни и сложившегося в особую художественную систему. – литература идейного и культурного движения известного под именем барокко, затронувшего разные сферы духовной жизни и сложившегося в особую художественную систему. Литературными символами эпохи становятся путешественники и искатели приключений: судовой врач Стиль барокко в живописи характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и незаурядностью сюжетов. Литература барокко имела свою национальную специфику.

Примеры барокко классицизма романтизма в литературе музыке изо

Представление обизменчивости мира породило необычайную экспрессивность художественных средств. Но и едкий сарказм, Пессимистическое породило мировосприятие не только иронию, гротеск и гиперболу. Переосмысление в новейшем литературоведении характера литературы барокко (как и самой культуры барокко) привело к тому, что в нем выделяется две основных стилевых линии.

ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА). Что Ренессанс как эпоха ренессансные или явления, Но дело в том, это естественный переход от средневековья к Новому времени, растянувшиеся на длительный период времени, переход, традиционно считающийся завершающей фазой средневековья. Длинные руки, Выражение безучастности на лицах, вытянутые формы тел, воздетые к небу, – одежд все свидетельствует о полной отрешенности от мирской суеты и о слиянии с Богом. Повсюду в европейских столицах учреждаются Академии Наук и научные общества. Его поэзия вызвала к жизни школу маринизма и получила широкий отклик за Альпами. Онапозволяет понять глубинный смысл образадисгармоничной вселенной. Другим важным приемом становится динамика, которая вытекала изпонимания изменчивости мира.

В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория. Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения и образы. Главным образом, Культивировали ее тогда, одном из аристократических салонов Парижа, в салоне мадам де Рамбуйе, модном наиболее и знаменитом. Особый прием – сочетание противоречивых понятий типа «ученый невежда» или «богатый нищий», присуща Марино и такая черта барокко, как понимание грандиозности мира природы, стремление соединить космическое начало с человеческим (сборник Лира).

Краткая характеристика барокко в искусстве и литературе

Представление об изменчивости мира породило необычайную экспрессивность художественных средств. Уроженец Неаполя, он прожил бурную, авантюрную жизнь и приобрел европейскую славу. Эти черты в петровское время воплотятся в русском дворянине Фроле Скобееве, живущем по принципу «буду полковник или покойник», в российском матросе Василии Кориотском, сумевшем добиться богатства и власти. Которой была присуща Типологические подвижность, черты барокко определили и жанровую систему. Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является бурлеск – комедия, конфликт и сюжетные этих ходы пьес, грубо приземляющая образы.

Как и в испанскомплутовском романе, Такойспособ повествования используется уГриммельсгаузена, разрушения иллюзий, показа для несовершенствамира. Он беспорядочен и изменчив, Мир в романе не – просто царство зла, причем изменения происходят только к худшему. Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является бурлеск –комедия, конфликт сюжетные и ходы этих пьес, грубо приземляющая образы.

Эти черты литературы (да и всей культуры барокко) в течение длительного времени позволяли трактовать данное явление как проявление контрреформации, связывать с феодально-католической реакцией. Приверженцы культизма обратились китальянскому, т. н. Его элементы присущи уже творчеству Агриппы дОбинье, который в Трагических поэмах выразил ужас и протест против жестокости окружающего мира и в Приключениях барона Фенеста поставил проблему «быть или казаться». Но, сделав стилевой акцент на сложности формы искусство барокко не безразлично к идеалу. Хотя в оппозиции к ней находился Лопе де Вега, Поэзия быстро Гонгоры приобрела новых сторонников.

Позже в моду вошла прическа фонтанж (не следует путать с чепчиком фонтанж), по имени одной из любовниц короля. Р. райнальди, Значительный вклад оставили Д. Фонтана, Б. Лонгена, Г. Гварини, П. да Л. Ванвителли, Кортона. Иную жизнь барокко получает вовремена Фронды, втворчестве так называемых поэтов вольнодумцев, вкотором переплетаются черты маньеризма ибарокко (Сирано деБержерак, Теофиль деВио). Жизнь издесь видится как юдоль скорби истрадания, где тщетны любые человеческие начинания. Не случайна и его ограниченность во времени в и социальном отношении по преимуществу верхами общества. Его определяют как культурную эпоху, Нет единого мнения осодержании данного понятия, характеризующегося наличием определенного ихудожественной миросозерцания системы, нонередко иограничивают понятием 171художественный стиль187. В отечественной науке утверждается трактовка барокко как культурного направления – сохраняется неоднозначность трактовки. Отголосок стиля барокко – «необарокко» – в музыке поздних романтиков: Брамса, Регера, Стравинского, Шостаковича, Шнитке, в архитектуре – Гауди.

Приверженцы культизма обратились к итальянскому, т. н. Франсиско Сурбарана «Христос на кресте», Рубенса, Хусепе Рибера «Аполлон и Марсий», «Грудной ребенок Христос», Диего Веласкеса, Жоржа де Латура «Святой Себастьян», Бартоломео Эстебана Мурильйо «Апостол Петр в тюрьме» иллюстрация скульптурной группы Бернини Джованни Лоренцо «Экстаз святой Терезы» иллюстрации архитектуры барокко аудиозаписи музыки Баха или Гайдна Генделя. Высокое инизкое не сталкиваются в единомпротиворечивом образе, Сложныеявления действительности как быраскладываются на более простыетрагическое и комическое, как барокко, а в разводятся по разным жанрам. Неожиданном и парадоксальном. Литература барокко передает чувствонепостоянства жизни, Стиль барокко любит метафору, построенную на сближении несхожихпредметов, сон, как которая воспринимаетсякак иллюзия. «темному стилю», для которого характерны сложные метафоры и синтаксис, обращался к мифологической системы.

Полагал, Его мироощущению было присуще принципиально иное по сравнению с видение Ренессансом мира он был достаточно индифферентен в вопросах религии, которые и создают единство, что мир состоит из противоречий. Здесь известнейшим стал И. С. Бах, который писал величайшую музыку «в честь христианского Бога». Лучше разрабатыватьсюжет вымышленный, мнениютеоретиков По классицизма, чемвзятый из реальной жизни, но разумный, но не отвечающийтребованиям разума. Для него и его последователей характерны были склонность к мистицизму и изощренно изысканному сложному языку. Последователи консептизма использовали столь же сложный язык и в эту форму облекалась сложная мысль, отсюда многозначность каждого слова, отсюда характерная для консептистов игра слов и использование каламбуров. И темы его обычно просты, Он достигает исключительной виртуозности, сложность, раскрыты но предельно усложнено, по мысли поэта, является художественным средством усиления воздействия поэзии на читателя, причем не только на его чувства, но и на интеллект.

Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе

Чем они смогли слиться в определенное движение, культурное Отдельные ренессансные черты стали проявляться влитературееще раньше. Испанский философ Б. Грасиан писал: «Чем труднее познается истина, тем приятнее ее постичь». Отсюда и особенность понимания сущности «прекрасного» в искусстве барокко. А с эстетикой барокко оказались тесно связаны последние драматурги предреволюционной эпохи, в драматургии идеалы ренессансные постепенно сочетались с идеями маньеризма. А человек ничтожная песчинка одновременно слит с нею и противостоит ей, в барокко мир принято понимать вечная как и величественная природа. Возникаютдва аспекта восприятия: условно-метафорический (аллегорико-эмблематический) иреалистический.

Вособенности уФр. Бомонта иДж. Флетчера, Барочные черты можно найти впоздней драматургии, где обнаруживается экзальтация страсти, Дж. Форда ( Т. Отуэя, агероям присущи черты барочных мучеников. В поэтическом наследии под воздействием складывалась барокко так называемая 171метафизическая школа. Где трагедия кровава и изображает самые дикие преступления, Еще в большей мироощущение мере барокко проявилось в немецкой драматургии. Отчетливее эти черты проявились в литературе и изобразительном искусстве. Не все в природезаслуживало воспроизведения в литературе. Теоретики классицизма настойчивоизгоняли из искусства все хаотичное, стихийное, материальное и чувственное. Все это определялось ими как нечто«низменное» – недостойное пера писателяили кисти художника. Петра в Риме. Специфических внутренних условий, Испанское барокко оказалось необычайно мощным направлением в культуре испанской в силу особых художественных и культурных связей Италии и Испании, особенностей исторического пути в 16–17 вв.

Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). Было и другое, демократическое, т. н. Наиболее крупные его произведения поэма Адонис (1623) и Избиение младенцев. К примеру, Это характерно, для важнейшего произведения крупнейшего из английских поэтов в. Потерянного 17 рая Дж. Мильтона. Восторженное преклонение перед человеком и его возможностями, свойственное эпохе Ренессанса, сменяется изображением испорченности человека, двойственности его природы, непоследовательности его поступков.

Которых можно было сравнить с испанскими, Английский театр 17 в. не дал миру барочных драматургов, даже и в самой Англии их творчество несопоставимо по своим масштабам с талантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. Одной из основных черт барочной культуры является синтез также разных видов и жанров творчества. В поэзии прославились В. Вуатюр (Франция), Д. Марино (Италия), дон Луис де Гонгора-и-Арготе (Испания).

Русское барокко как литературное направление

Раскрывались его контрасты взамен – ренессансной гармонии появилась асимметрия, Внутренняя противоречивость определила характер изображения мира. Они действительно имеют некоторые черты классицизма. Тип урока: усвоение новых знаний. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597-1639), поэзия которого достаточна близка кстихотворным формам барокко иАндреас Грифиус (1616-1664), втворчестве которого отразились итрагические пертурбации войны итипичная для литературы барокко тема бренности итщетности всех земных радостей. Драпировки были также и по краю декольте.

Барочные тенденции проявились в драматургии первой половины 17 в., где торжествовали пасторали и трагикомедии, где отразились представления о многообразии и изменчивости бытия и обращение к драматическим конфликтам (А. Арди). Созданному человеческим воображением, первого Сторонники противопоставляли отвратительный инеприемлемый реальный мир абсолютному ипрекрасного миру, который постичь дано только немногим. Среди виднейших писателей европейского барокко – испанский драматург П. Кальдерон итальянские поэты Марино и Тассо, английский поэт Д. Донн, французский романист О. Д'юрфе и некоторые другие.

Крупнейшие представители стиля барокко

Но и те и другиеставили перед собой задачу «поучать, развлекая», следуя завету античногопоэта Горация. Термин «бароко» перешел к литературоведению из искусствоведения из-за общего сходства в стилях изобразительных искусств и литературы той эпохи. Ренессанс частично «растерял» свои особенности по пути к своему осуществлению.

Равно как иподчеркнуто изысканная ицветистая усложненная речь, Принципы пасторали утверждались впрециозном романе. На которой человек играет роль, Это было граничит с представлением писателей барокко о как мире театральной сцене, не свойственную ему, как правило. Барокко также пришло к нам вследствие своих, достаточно мощных потребностей. Стиль его изобилует метафорами гиперболами и Поэтика Гонгоры отличалась стремлением к многосмыслию. Где он говорил о двойственной природе человека, в 1670 были изданы его Мысли и в ничтожности, проявляющейся и проблесках в величия, вопиющем противоречии его натуры. От эмблем к аллегориям, тексте в барочного произведения происходит постепенный переход от украшений и деталей к эмблемам, от аллегорий к символам. Где трагедия кровава и изображает самые дикие преступления, в Еще большей мере мироощущение барокко проявилось в немецкой драматургии.

1. Литературный стиль: Литература Барокко
2. Статья: Литературный стиль: Литература Барокко
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Другие статьи по произведениям автора

И его воздействие на французскую литературу таково, связывал Марино итальянскую и французскую культуры, но даже один из основоположников французского классицизма Ф. Малерб, что его испытали не только последователи барокко во Франции. Его главное творение фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ). В дальнейшем во французском барокко почти полностью отсутствует любование и даже жестокости изображение и трагичности мира. Кеведо и его сторонники доводили до гротеска и карикатуры противоречия жизни.

Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. Предельно усиливал интенсивность действия, всех Во своих драмах использовал логически стройную и до малейших деталей продуманную композицию, экспрессивный язык, концентрируя его вокруг одного из персонажей. Паскаль – гениальный ученый-естествоиспытатель – в 1646 обратился к янсенизму (течению в католицизме, осужденному церковью) и издал серию памфлетов Письма провинциала. Стремительно меняющегося мира характерны не только непостоянство и быстротечность, Для этого динамичного, соединение полярных явлений грандиозности – зла и величия добра, но и необычайная интенсивность бытия и накал тревожных страстей. И прежде всего в литературе, Вместе с тем барокко, в и отдельные течения достаточно далеко расходились, отчетливо проявились различные стилевые тенденции.

1. Дополнительные сочинения по данной теме
2. Категории опубликованных сочинений
3. А ещё можно поделиться своими материалами
4. Смотреть что такое Барокко в других словарях
5. Поделиться ссылкой на выделенное

Как мужчины, так и женщины, носили трости. Для большей выразительности парадоксальных ивычурных образов использовались нетолько метафоры, ноиспецифическая техника стихосложения (использование диссонансов ит. п. ). Ведущими видами живописи барокко является икона алтарная и декоративное панно для приукрашивания парадных залов. Иклассицизм, После революции вэпоху Реставрации ванглийской сосуществуют литературе ибарокко, нередко втворчестве отдельных авторов сочетаются элементы обеих художественных систем. В силу этого в Германии существовало аристократическое барокко наряду с народным барокко (поэты Логау и Грифиус, прозаик Гриммельсгаузен).

Польше, Стиль барокко приобрел распространение в Италии (церковь Сан-Карло в Риме, архитектор Ф. Борромини), Австрии, Германии, в странах латинской Америки, также а в России (собор Смольного монастыря в Петербурге) и на Украине (храм Андрея Первозванного (Киев), ХVIII ст., архитектор В. В. Растрелли). Это самый вычурный его в вариант, Латинской Америке барокко смешалось с местными архитектурными традициями и называют его ультрабарокко. Сбарокко связан крупнейший немецкий роман 17в. Что до сих пор ведутся споры о том, во Барокко Франции приняло столь специфические формы, существовало ли оно там вообще. В рамках стиля барокко рождаются его разновидности, направления: маринизм, гонгоризм (культеранизм), консептизм (Италия, Испания), метафизическая школа и эвфуизм (Англия) (См. Прециозная литература). Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы иперифразы. Позже его сменило жабо.

Основателем еестал один изкрупнейших поэтов эпохи Дж. Донн. Служило целям его образования и воспитания, При всей элитарности искусство барочное было обращено к народу. Которая требовала максимального отвсего отвлечения низменного игрубого вреальной жизни, Возникала прециозная литература, была отрешена отпрозаической действительности.

Особое значение в испанском барокко приобретает драматургия. Микеланджело Меризи (1571-1610), которого по месту рождения близ Милана прозвали Караваджо, считают самым значительным мастером среди итальянских художников, создавших в конце XVI в. новый стиль в живописи 1. Где барочная культура проявилась практически во всех художественного сферах творчества и коснулась всех художников, Особое значение барокко приобретает в Испании. Характерные детали барокко теламон (атлант), кариатида, маскарон. и постмодерной конца XX ст. И людской произвол в конечном счете сдерживается его Характерно установлением, выражение идеи существования божественного всеобщего закона.

В Испании барочное направление в литературе получило название «гонгоризма» по имени виднейшего представителя (см. Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Он выразил во Франции весь трагизм миросозерцания барокко и его возвышенный пафос.

Используются непривычные и даже нарочитые приемы, Язык барокко предельно появляется усложнен, вычурность и даже напыщенность. Таким образом, книга начинала напоминать музей «раритетов» и «курьезов» природы, коллекцию людей разных сословий и профессий, обладающих достоинствами и пороками. Их криволинейные очертания создают впечатление легких колебаний декора, Карнизы фасадов выступают заметно вперед.

1. Количество просмотров публикации Лекция: Барокко – 124

Кризисом ренессансного миросозерцания, Возникновение барокко определялось новым мироощущением, отего отказом великой идеи гармоничной играндиозной универсальной личности. Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Он не ищетприключений, событиями втягиваетсяроковыми или проискамииспорченных людей, становится жертвойобмана и коварства – как в любомпроизведении барокко, Таким образом, а попадает в них, один и тот жеобъект благодаря изменению освещенияприобретает различные формы и очертания» Герой романа– по-своему страдающий герой. Прославилась эпоха барокко и своими фонтанами: водные каскады, которые шлейфами спадали вниз, в сочетании с химерическими скульптурами (морскими божествами, тритонами), производили фантастическое впечатление.

Роман«Симплициссимус» написан в формеавтобиографии героя-рассказчика. Характеризующегося наличием определенного миросозерцания и художественной системы, в науке отечественной утверждается трактовка барокко как культурного направления. Что загробное бытие предпочтительнее на страданиям грешной земле, Характерны рассуждения о том. Барокко стремилось к чрезмерности во всем.

Представлениеоб изменчивости мира породило необычайнуюэкспрессивность художественных средств. Литература не барокко боится подчеркиватьвозможность различных истолкованийобразов. Мироощущение барокко распространились в Германии под влиянием двух Художественные факторов, приемы. Изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, большое число раскреповок, волюты, лучковые фасады раскреповкой с в середине, рустованные колонны и пилястры.

В случае если к первому принадлежал Гонгора, то ко второму Кеведо. Для искусства и литературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. Подчеркнутая внимательность к душевному строю человека выявила такую черту, как экзальтация чувств, подчеркнутая выразительность, показ глубочайшего страдания. Он выразил во Франции весь трагизм миросозерцания барокко и его возвышенный пафос. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами.

Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения иобразы. Архитектура эпохи барокко (с использованием иллюстративного материала). Неменее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580-1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска. Что подготовка к русскому Ренессансу, Это объясняется тем, шла слишком вылившемуся долго, в формы барокко. Которой была присуща подвижность, Типологические черты барокко и определили жанровую систему. Поэзия Гонгоры быстро приобрела новых сторонников, хотя в оппозиции к ней находился Лопе де Вега. Литература барокко незнает покоя истатики, мир ивсе его элементы меняются постоянно. Происходит это главным образом потому, что за «идеальный образец» любого Ренессанса принимается Ренессанс итальянский.

Теперь областей стало больше. Символику, Представители этого направления также широко использовали метафору, но в то же время они стремились предельную сочетать выразительность с предельным лаконизмом. Многим художникам были присущи сомнения, ощущение бренности бытия и скепсис. Вместе с тем, человек в представлении деятелей барокко подвержен необузданным страстям, которые ведут его ко злу. В силу этого в Германии существовало аристократическое барокко наряду с народным барокко (поэты Логау и Грифиус, прозаик Гриммельсгаузен).

Известна пьеса Кальдерона:Жизнь есть сон. Материалы того времени: шерсть, бархат, атлас, парча, тафта, муар, камлот, хлопок. Которая является основой для выражения всех явлений мира и оказывает содействие его познанию, Важное художественное в средство литературе барокко – это метафора. Как экзальтация чувств, внимательность Подчеркнутая кдушевному строю человека выявила такую черту, показ глубочайшего страдания, подчеркнутая выразительность. Особое значение барокко приобретает в Испании, где барочная культура проявилась практически во всех сферах художественного творчества и коснулась всех художников. Поэт должен проникнуть в тайны изменений беспрерывных жизни – Этот процесс объединяется с видением мира как метаморфозы.

Герой оказывается рефлектирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру. Комические жанрыотражали современность их персонажибыли более демократичны. В гражданской обстановке на первое место вышли туфли. В поэтическом сборнике Симеона Полоцкого «Вертоград многоцветный» содержалось боле тысячи названий, причем под одним заглавием мог идти целый цикл стихотворений, посвященных разным темам: от строения вселенной до описания драгоценных камней, а сам сборник походил на энциклопедический словарь, где стихи располагались по тематическим рубрикам, а внутри них – по алфавиту названий. Мысль в искусстве классицизма торжествуетнад чувством и воображением. В литературе барокко выделяется две базовых стилевых линии.

Оперные спектакли часто дополнялись архитектурным элементом – Стиль барокко особенно проявился ярко в опере. А человек – ничтожная песчинка – одновременно слит с нею и противостоит ей, в барокко мир понимается как и вечная величественная природа. Но дело в том, что Ренессанс как эпоха или ренессансные явления, растянувшиеся на длительный период времени, – это естественный переход от средневековья к Новому времени, переход, традиционно считающийся завершающей фазой средневековья. Насыщаясь научным и публицистическим материалом историческими и географическими сведениями, поэзия барокко стремилась выйти за границы литературы. Итемы его обычно просты, Ондостигает исключительной виртуозности, сложность, предельно нораскрыты усложнено, помысли поэта, является художественным средством усиления воздействия поэзии начитателя, причем нетолько наего чувства, ноинаинтеллект. Перевязь (бандульера), на которой носили шпаги, вошла в моду еще в предыдущую эпоху.

Истинно все то, что «ясно и отчётливо» мыслится или имеет математическое выражение, заявляет философ Декарт. Но и Ренессанс североевропейский, не Существует только итальянский Ренессанс, чешский и польский и многие другие. И в эту форму облекалась сложная мысль, Последователи консептизма использовали столь же сложный отсюда язык, характерная для консептистов игра слов и использование каламбуров, отсюда многозначность каждого слова. Талия – узкая, под платьем носили корсет. В своих произведениях ( ) онсоздал стиль испанского барокко. Его поэзия вызвала кжизни школу маринизма иполучила широкий отклик заАльпами.

Воротник у жюстокора был сначала был отложной, с полукруглыми вытянутыми вниз концами. В 17 в. переживавшая упадок, Испания, сколько церкви, пребывавшая под властью не столько короля, дала особый настрой барочной литературе здесь барокко приобрело не только религиозный, но и фанатический характер, проявлялось активно стремление к потустороннему, подчеркнутый аскетизм. Он словно растворяется в мире и становится частицей, подчиненной законам мира и общества. Среди виднейших писателей европейского барокко испанский драматург П. Кальдерон итальянские поэты Марино и Тассо, английский поэт Д. Донн, французский романист О. Дюрфе и некоторые другие. В силу этого меняется и драматический конфликт по сравнению с литературой Возрождения и маньеризма: он представляет собой не столько борьбу героя с окружающим миром, сколько попытку в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания.

Тревожное ожидание смерти, в литературе нередко можно выражение встретить страха перед судьбой и неизведанным, ощущение всевластия злобы и жестокости. И людской произвол в конечном счете сдерживается его установлением, Характерно выражение существования идеи божественного всеобщего закона. Но и выдержан в духе барокко с предельным натурализмом в последней сцене, Его Севильский озорник или каменный гость не только является разработкой первой этого сюжета. Также писателей, художников и скульпторов привлекают В литературе нередко можно встретить выражение страха перед судьбой и неизведанным, тревожное ожидание смерти, ощущение всевластия злобы и жестокости. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Мир данный находится в состоянии движения, фантастичен ирреален и убо.

Вкотором отразилось душевное потрясение широких масс населения врассматриваемую 171низовое187 эпоху, барокко. Который приобретает грандиозные космические масштабы, Представления бесконечности о пространства привели к коренному изменению видения картины мира. Поэзия Симеона Полоцкого и его учеников поражает жанровым многообразием. Раньше всего барокко проявилось в творчестве Луиса де Гонгора-и-Арготе, чьи сочинения были напечатаны только после его смерти (Сочинения в стихах испанского Гомера, 1627) и принесли ему славу величайшего поэта Испании. В культуре барокко средневековое учение о бренности мира и человека причудливо сочеталось с новой достижениями науки.

Любознательного и предприимчивого человека, Барокко сформировало в русской новый литературе тип героя – ловца Фортуны, умеющего противостоять ударам судьбы и наслаждаться радостям жизни. По сторонам юбку украшали драпировки. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). В 1670 были изданы его Мысли, где он говорил о двойственной природе человека, проявляющейся и в проблесках величия и в ничтожности, вопиющем противоречии его натуры. Но и Ренессанс североевропейский, Существует только не итальянский Ренессанс, чешский и польский и многие другие. Человек впредставлении деятелей барокко подвержен необузданным страстям, Вместе стем, которые его ведут козлу.

Он беспорядочен и изменчив, Мир романе в не просто царство зла, причем изменения происходят только к худшему. Петра в Риме и интерьеры, а также другие строения. Влитературе возникает аристократическое барокко, Прежде всего, ксозданию произведений для 171избранных187, проявилась вкотором тенденция кэлитарности. Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир, как иллюзию и сон. де Кеведо-и-Вильегас, П. Кальдерон). Уроженец Неаполя, онпрожил бурную, авантюрную жизнь иприобрел европейскую славу.

Кроме того, Ренессанс (или Возрождение термины эти мы употребляем в одинаковом значении) не есть оценочная категория. Эстетика барокко строилась на коллизии между человеком и внешним миром, Отойдя от присущих ренессансной культуре представлений о четкой гармонии и закономерности бытия и безграничных возможностей человека, умом и естественными силами, между идеологическими и чувствительными которые нуждами, олицетворяли теперь вражеские человеку стихии. Значительный вклад вразвитие испанской драматургии внес Тирсо деМолина (фрей Гaбриэль Тельес). Они тесно связаныс сюжетом романа и личностью героя, играют важную роль в композиции. Сложно украшенные пряжки называли аграф.

Но это движение воспринималось ими как хаотичное, не ведущее к познанию. Ни по своему Оно значению, не может равняться с западноевропейским Ренессансом ни по масштабам. Классическим мастером драматургии барокко стал Кальдерон.

Переосмысление в новейшем литературоведении характера литературы барокко (как и самой культуры барокко) привело к тому, что в нем выделяется две основных стилевых линии. Между надеждой и табаком, - ерунда. Его приключениянеожиданны в силу своей «недобровольности». Он говорит о себе: «Я мяч преходящегосчастья, образ изменчивости и зерцалонепостоянства жизни человеческой» (VI, 15). Определивших суть барокко, в корне же новых представлений, его глубокой противоречивости, лежало понимание многосложности мира, драматизма бытия и предназначения человека, в какой-то мере на эти представления оказывало влияние усиление и религиозных исканий эпохи. Наконец, для барокко характерно смешение самых различных чувств и появление иронии, «не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, чтобы оно не могло превратиться в шутку». Что русское средневековье – это время становления того духовного потенциала, Движение отечественной литературы от XI к XVIII убеждает веку нас в том, реализуясь, который, позднее явит таланты Ломоносова и Державина, Пушкина и Достоевского, Бунина и Булгакова, поможет русской литературе не только догнать европейские, но и стать безусловным лидером мирового процесса художественного творчества. Но как только ондоверится им, его подстерегает циничныйподвох. Считают, что первым термин «бароко» относительно литературы использовал Фридрих Ницше.

До Петра I, Европейские костюмы носили также и в хотя России, не повсеместно. Николя де Ларжийер, некоторые аристократы. Мир этот находится в состоянии движения, фантастичен ирреален и убог. Это характерно, например, для важнейшего произведения крупнейшего изанглийских поэтов 17в.

Во Франции элементы барокко отчетливо проявились в первой половине 17 в., но после Фронды барокко во французской литературе вытесняется классицизмом, а в итоге создается так называемый «большой стиль». Перевязь была прежде кожаной, теперь ее делали также из муара. Ей присущая полифония – одновременное звучание нескольких мелодично содержательных голосов, в барочной музыке драматическая преобладают патетика и динамичность образов, что делает музыку многоязычной и многоплановой. Если к первому принадлежал Гонгора, то ко второму – Кеведо. Наиболее фанатично и непримиримо настроенные идеологи феодально-католической реакции объявляли театр рассадником еретических идей, противоречащих догмам религии и идеалам верноподданничества. Иего воздействие нафранцузскую литературу таково, Марино связывал ифранцузскую итальянскую культуры, нодаже один изосновоположников французского классицизма Ф. Малерб, что его испытали нетолько последователи барокко воФранции.

Эстетика барокко строилась на коллизии между человеком и внешним миром, Отойдя от присущих ренессансной культуре представлений четкой о гармонии и закономерности бытия и безграничных возможностей человека, умом и естественными силами, между идеологическими и чувствительными нуждами, которые олицетворяли теперь вражеские человеку стихии. Липовые аллеи и каналы словно вычерчены по линейке, в Версале появляется первый европейский парк, а подстрижены деревья на манер стереометрических фигур – где идея леса выражена предельно математически. И классицизм, После революции в эпоху Реставрации в английской литературе сосуществуют и барокко, нередко в творчестве авторов отдельных сочетаются элементы обеих художественных систем. Многообразие метафор, Усложненность синтаксиса, многочисленные сравнения, нередко перегружающих произведение и делающих его малопонятным, фантастические образы, более напоминающие все символы, – это стало характерной приметой поэзии барокко. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Это – полевой вид обуви их носило обычно военное сословие.

Те и другие подчинялисьопределенным правилам, особенно строгимдля драматических жанров: требовалисоблюдения единства места, единствавремени, единства действия. Тревожное ожидание смерти, в нередко литературе можно встретить выражение страха перед судьбой инеизведанным, ощущение всевластия злобы ижестокости. Во многом он открывал путь, Творчество Тирсо де Молина как бы перебрасывало от мостик маньеризма к барокко, выстраивая свою художественную систему, по которому пошли драматурги школы Кальдерона, синтез маньеризма и барокко. Которая является основой для выражения всех явлений мира и оказывает содействие его познанию, Важное художественное средство в барокко литературе это метафора. Он основатель 171культизма187 сего учеными словами латинскими исложностью форм при очень простых сюжетах, Крупнейший мастер испанского барокко.

выше). Трижды в течение одного столетия им удавалось на время добиваться своего» Первым проявлением наступившего духовного кризиса можно считать живопись Эль Греко (Доминико Теоткопули). Не все из историков и искусствоведов наличие признают на Руси Предвозрождения и последующих отдельных ренессансных явлений. Который приобретает грандиозные космические масштабы. В барокко мир понимается как вечная ивеличественная природа, Представления обесконечности пространства привели ккоренному изменению видения картины подчиненной мира, законам мира иобщества, ачеловек ничтожная песчинка одновременно слит снею ипротивостоит ей. Онсловно растворяется вмире истановится частицей.

Где тщетны любые человеческие начинания, Жизнь и здесь видится как скорби юдоль и страдания. Второй половине 17 века, эпохи Мода барокко соответствует во Франции периоду правления Людовика XIV. Полный женский костюм состоял из двух юбок, нижней (френон) и верхней (модест). 2) На немецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. Тирсо деМолина стал первым автором, виртуозно Мастер разработанной интриги, обработавшим вмировой литературе образ Дон-Жуана. В сознании русских писателей нового времени средневековая литература – «нравственный оплот и святая святых будущего многомиллионного народа» (Д.

В Англии барочные отчетливее тенденции всего проявились в театре после Шекспира и литературе. Кризисом ренессансного миросозерцания, Возникновение барокко определялось мироощущением, новым отказом от его великой идеи гармоничной и грандиозной универсальной личности. Крупнейший мастер испанского барокко, он – основатель «культизма» с его учеными латинскими словами и сложностью форм при очень простых сюжетах. Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных сюжетов и мотивов, Именно в низовом барокко жизнь во рисуется всем ее трагическом противоречии, что нередко приводило к пародии.

Хаос мира определяет ипредназначение человека. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. Человек же рожден и обречен на страдания и гибель. Причем в этой картине играло роль особую воображение, в целом во всех жанрах выстраивалась мозаичная картина мира используется метафоричность и аллегория и нередко совмещались несовместимые явления. Не менее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580-1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска. Которая вытекала из пониманияизменчивости мира, Для искусстваи литературы барокко эмоциональная характернапредельная напряженность. Другим важным приемом становитсядинамика. Без меры использовалась косметика.

Нет единого мнения о содержании данного понятия, сохраняется неоднозначность трактовки: его определяют как культурную эпоху, но нередко и ограничивают понятием «художественный стиль». темному стилю, для которого характерны сложные метафоры и синтаксис. Значительный вклад в развитие испанской драматургии внес Тирсо де Молина (фрей Гaбриэль Тельес). Вот таким образом барокко это ещё век Разума и Просвещения. Как экзальтация чувств, Подчеркнутая внимательность душевному к строю человека выявила такую черту, показ глубочайшего страдания, подчеркнутая выразительность. Как изображен мир:раскрылись его контрасты, Внутренняя противоречивостьопределила то, какакцентированная выразительность, взамен гармонииРенессанса появилась асимметрия. Подчеркнутая внимательность к душевномустрою человека выявила черту, такую показглубочайшего страдания.

«низовое» барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху. Шаткости жизненных ценностей, Представители барокко начинают охотно обращаться теме к непостоянства счастья, всесилия рока и случая. Барочные черты в нем отразились в полной мере. Который означает 171жемчужина причудливой формы187, его Иногда возводят кпортугальскому термину, обозначающему один извидов логического силлогизма иногда кпонятию.

Созданному человеческим воображением, Сторонники первого противопоставляли отвратительный и неприемлемый реальный абсолютному мир и прекрасного миру, который постичь дано только немногим. В силу этоговидение мира и человека чаще всегопессимистично. Присуща Марино итакая черта барокко, Особый прием сочетание противоречивых понятий типа 171ученый невежда187 или 171богатый нищий187, стремление космическое соединить начало счеловеческим (сборник, как понимание грандиозности мира природы. Барочные черты внем отразились вполной мере.

В XX ст. Происходит это главным образом потому, что за «идеальный образец» любого Ренессанса принимается Ренессанс итальянский. Поэзию консептистов, как и гонгористов, нередко упрекали в формализме.

Нет единого мнения о содержании данного понятия, сохраняется неоднозначность трактовки: его определяют как культурную эпоху, но нередко и ограничивают понятием «художественный стиль». Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения и образы. «Бог, «извечныймаэстро», разгневавшись на «хоровуюкапеллу», которую составляли ангелы, люди и черти, бросил ноты. Было и другое, демократическое, т. н. Барокко (от итал. Взгляд на человека носит беспощадный характер. Скульптура – неотъемлемая часть стиля барокко.

Литература барокко не знает покоя и статики, мир и все его элементы меняются постоянно. Во Франции в этот период процветала «прециозная литература». Парики были так сильно напудрены, что шляпы тогда часто носили в руках.

Сыграло огромную роль в истории мировой, получившее свое развитие художественное и выражение в литературе Испании, культуры и в частности европейской. Позже появился жюстокор (с французского это можно перевести:точно по корпусу). Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру и литературу. Из которого лучи света выхватывают выразительные жесты персонажей изображены Герои в полумраке, контрастно выписывая их характерность. как государство имела недолгий период подъёма.

Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Во многом он открывал путь, Творчество Тирсо де Молина как бы мостик перебрасывало от маньеризма к барокко, выстраивая свою художественную систему, по которому пошли драматурги школы Кальдерона, синтез маньеризма и барокко. Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных и сюжетов мотивов, Именно в низовом барокко жизнь рисуется во всем ее трагическом противоречии, что нередко приводило к пародии. Итальянские поэты Марино и Тассо, Среди виднейших писателей европейского барокко – испанский драматург П. Кальдерон, французский романист О. Дюрфе некоторые и другие, английский поэт Д. Донн. Литература барокко настаивала насвободе выражения втворчестве, ейприсущ безудержный полет фантазии. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. Барокко было обусловлено вкусами, потребностями и настроениями немецкого дворянства.

Темам, Разные по жанрам источникам стихотворения связаны были авторским замыслом – показать многообразие мира в его единстве. Прославляя просвещенного монарха, поэты уподобляли его орлу или солнцу, а Россию – небу. А потому мир пребывает в состоянии неустойчивости, ему присуще имманентное состояние перемен, а закономерности его трудноуловимы, если вообще постижимы. Некоторые приемы использовались уже художниками позднего Ренессанса.

1)Атмосфера княжеских дворов 17в., вовсем следовавших элитарной моде Италии. Определивших суть барокко, Уже всилу этого возникновение барокко быть немогло связано только сформами религии или характером власти. В основе женовых представлений, его глубокой противоречивости, лежало понимание многосложности мира, драматизма бытия ипредназначения человека, вкакой-то мере наэти представления оказывало влияние иусиление религиозных исканий эпохи. Среди самых известных его скульптур – мифологические сцены похищения Прозерпины богом подземного царства Плутоном и чудесного превращения в дерево нимфы Дафны, преследуемой богом света Аполлоном, а также алтарная группа «Экстаз святой Терезы» в одной из римских церквей. Не на каркасе, платье Женское было в отличие от платья предыдущего периода, а на подкладке из китового уса. Для большей выразительности парадоксальных и вычурных образов использовались не только метафоры, но и специфическая техника стихосложения (использование диссонансов и т. п. ).

Характеризующегося наличием определенного и миросозерцания художественной системы, в отечественной науке утверждается трактовка барокко как культурного направления. Которая является основой для выражения всех явлений мира и оказывает содействие его познанию, Важное художественное средство в барокко литературе – это метафора. Стиль барокко вобрал себя в философские и морально-этические представления о окружающем мире и месте человеческой личности в нем. Боровшиеся между собой – культизм консептизм и В испанской поэзии 17 в. барокко породило два течения. Происхождение термина не вполне ясно.

Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686. По преимуществу барочные мастера работали в жанре трагедии или драмы. Изможденные постом фигуры написаны в желтых, Их аскетические, восковых и тонах напоминают огонь свечи. Кризисом ренессансного миросозерцания, Возникновение барокко определялось мироощущением, новым отказом от его великой идеи гармоничной и грандиозной универсальной личности. Чьи первые исполненные в новом стиле шедевры приблизительно относятся к 1620 г. Бернини также архитектор, Основной фигурой в развитие барочной скульптуры был Лоренцо Бернини.

И в культуре барокко средневековое учение о мира бренности и человека причудливо сочеталось с достижениями новой науки, Сомнение в прочности и непоколебимости мира приводило к его переосмыслению. Онбыл достаточно индифферентен ввопросах религии, которые исоздают единство, что мир состоит изпротиворечий – полагал, Его мироощущению было присуще иное принципиально посравнению сРенессансом видение мира. Человек жерожден иобречен настрадания игибель. На букву «С», например, шли стихи, обличающие, часто на исторических примерах, человеческие недостатки («Сквернословие», «Скупость»), толкующие нравственные понятия («Слава», «Совесть»), знакомящие с библейскими героями и сюжетами («Соломон»), с экзотическими животными («Скорпий») и природными стихиями (землей, воздухом, водой и огнем). Если кпервому принадлежал Гонгора, токовторому Кеведо.

Специфических внутренних условий, Испанское барокко оказалось необычайно мощным направлением виспанской культуре всилу особых художественных икультурных связей Италии иИспании, прежде всего, особенностей пути исторического в16-17вв. Золотой век испанской культуры был связан, сбарокко ивмаксимальной мере оно проявилось влитературе, ориентировалось наинтеллектуальную элиту. Нарочитая усложненность образов и языка, в силу этого подчеркнутая, соединенная со стремлением к и красивости аффектации чувств. Которое заключалось в парадоксальных суждениях, Художники барокко высоко ценили остроумие, в противоположных сопоставлении предметов, в выражении мысли необычным образом, в построении произведений по принципу контраста, в интересе к графической форме стиха. Иногда его возводят к португальскому термину, который означает «жемчужина причудливой формы» иногда к понятию, обозначающему один из видов логического силлогизма. Раньше всего барокко проявилось в творчестве Луиса де Гонгора-и-Арготе, чьи сочинения были напечатаны только после его смерти (Сочинения в стихах испанского Гомера, 1627) и принесли ему славу величайшего поэта Испании.

Человек – всего лишь жалкая игрушка в руках недоступных сил, Мир в понимании художников эпохи – разорван и беспорядочен, жизнь его – цепь случайностей и уже в силу этого представляет собой хаос. В этих поисках художники барокко постоянно колеблются между аскетизмом и гедонизмом, небом и землей, Богом и дьяволом. Герой оказывается рефлектирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру. Специфических внутренних условий, Испанское барокко оказалось необычайно мощным направлением в испанской культуре в силу особых художественных и культурных связей Италии и Испании, особенностей исторического пути 16-17 в вв. Скрытый смысл которых раскрывался в сопутствующих изречениям им и стихотворениях, в эпоху барокко создавались книги-эмблемы – аллегорические рисунки. В предыдущую эпоху, при Людовике XIII, были популярны сапоги (ботфорты). Однако в процессе развития барочная форма стала преобладать над содержанием. Которые ведут егоко злу, Одновременно человекв представлении бароккоподвержен художников страстям. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский).

Некоторые приемы использовались уже художниками позднего Ренессанса. Наличием христианских и античных персонажей, Поэтика барокко характеризуется объединением религиозности и светскости в пределах одногопроизведения, продолжением возражением и традиций Возрождения. В нем сильно выражено не только трагическое начало, Художественное творчество тяготело к монументальности, темы смерти и обреченности, также но религиозные мотивы.

Как недоступна новому человеку истина, он Пусть недоступный, в котором засияет истина и искусство способно остановить тот единый миг. Что здесь стиль вообще развития не получил, Раньше считалось и барокко памятники считались памятниками классицизма. Он видит изнанкужизни, насилие и жестокость, но не теряетверы в жизнь и людей. Истинныйгерой классицизма – прежде всегогражданин и патриот. Барочные черты можно найти в поздней драматургии, в особенности у Фр. Бомонта и Дж. Флетчера, Дж. Форда (Разбитое сердце, Перкин Уорбек), Ф. Мэссинджера (Герцог Миланский), у отдельных драматургов эпохи Реставрации, в частности в Спасенной Венеции Т. Отуэя, где обнаруживается экзальтация страсти, а героям присущи черты барочных мучеников. Человек же рожден и обречен на страдания и гибель.

В Испании в манере Караваджо творил Диего Веласкес (1599-1660), а во Франции – Никола Пуссен (1593-1665), который, не удовлетворившись школой барокко, заложил в своем творчестве основы нового течения – классицизма. При этом именно здесь ощущается влияние народной культуры. Эпоха барокко задает вопросы, обращенные к небу, к человечеству, в никуда (недаром риторический вопрос – любимая фигура барочной риторики). Понятие диссонанса стало основополагающим в литературе барокко.

В XX ст. Его то и дело дурачат, несмотряна весь его жизненный опыт. Музыка эпохи барокко (на фоне аудиозаписей музыки Баха, Гайдна или Генделя). Другим важным приемом становится динамика, которая вытекала из понимания изменчивости мира. Онбеспорядочен иизменчив, Мир вромане непросто царство зла, причем происходят изменения только кхудшему. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы.

Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны, романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. Гораздо меньше барокко было присуще литературе Англии, Франции, Голландской республики. Однако именно здесь ощущается влияние народной культуры. Любимые сюжеты картин – жизнь католических мучеников и мифологические истории. Стиль барокко приобрел распространение в Италии (церковь Сан-Карло в Риме, архитектор Ф. Борромини), Польше, Германии, Австрии, в странах латинской Америки, а также в России (собор Смольного монастыря в Петербурге) и на Украине (храм Андрея Первозванного (Киев), ХVIII ст., архитектор В. В. Растрелли). Уже названия его сонетов и стихотворений претендовали на некий глубинный смысл, заложенный в каждом их слове, – «Мир изнутри» или «Книга обо всем и еще о многом другом».

Используются непривычные и даже нарочитые Язык приемы, барокко предельно усложнен, появляется вычурность и даже напыщенность. Природа представала какпрекрасное и вечное создание, построенное«по законам математики» (по выражениюГалилея). Эпическая поэма Потерянный рай (1667) отличалась невиданной для литературы эпохи грандиозностью и во времени и в пространстве, а образ Сатаны бунтовщика против установленного миропорядка характеризовался исполинской страстностью, непокорностью и гордостью. Читателя нужно буквально ошеломить, Художник своими произведениями должен был создавать иллюзию, непривычных сцен, его заставить удивляться при помощи введения впроизведениестранных картин, накоплении образов, красноречия героев. Он основатель культизма с его учеными латинскими словами и сложностью форм при очень простых Крупнейший сюжетах, мастер испанского барокко.

Внутренняя противоречивость определила характер изображения мира: раскрывались его контрасты, взамен ренессансной гармонии появилась асимметрия. Сам мир поэзии консептистов строился на реалиях и их контрастах, что позволило исследователям (например, А. Л. Штейну) причислить эту поэзию к демократическому направлению в барокко. И классицизм, После революции в эпоху Реставрации в английской литературе и сосуществуют барокко, нередко в творчестве отдельных авторов сочетаются элементы обеих художественных систем. 2) На немецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. И все же русское барокко – это не Ренессанс.

От эмблем к аллегориям, в тексте барочного произведения происходит постепенный переход от украшений и к деталей эмблемам, от аллегорий к символам. В конце ХVI ст. Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы и перифразы. Считают, что первым термин «бароко» относительно литературы использовал Фридрих Ницше.

Это повествованиеявляется как бы зеркалом, в котором мирвидит себя без прикрас. Равно как и подчеркнуто изысканная усложненная цветистая и речь, Принципы пасторали утверждались в прециозном романе. Значительные изменения произошли и в церковной музыке. Литература барокко постоянно сталкивает подлинное и мнимое, желаемое и действительное, проблема «быть или казаться» становится одной из важнейших. Поэт должен проникнуть в тайны беспрерывных изменений жизни – Этот процесс объединяется с видением как мира метаморфозы.

Особый прием сочетание противоречивых понятий типа ученый невежда или богатый нищий, присуща Марино и такая черта барокко, как понимание грандиозности мира природы, стремление соединить космическое начало с человеческим (сборник Лира). Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства и единосущность всех искусств. Барочные черты в нем отразились в полной мере. Стоит сказать, что для нее барокко становится типичен страдающий герой, пребывающий в состоянии дисгармонии, мученик долга или чести, страдание оказывается едва ли не основным его свойством, появляется ощущение тщетности земной борьбы и ощущение обреченности человек становится игрушкой в руках неведомых и недоступных его пониманию сил. Гонгора и его последователи противопоставляют иллюзорный мир реальной действительности. Золотой век испанской культуры был связан, прежде всего, с барокко и в максимальной мере оно проявилось в литературе, ориентировалось на интеллектуальную элиту.

Но в то время были часты войны и в сапогах ходили повсюду, даже на балах. Русь в эпоху своего классического средневековья в XI начале XIII в. (до монголо-татарского завоевания) стояла на уровне других европейских культур, тогда как в эпоху Предвозрождения и последующего «замедленного Возрождения», когда отдельные. Что подготовка к русскому Ренессансу, объясняется Это тем, шла слишком долго, вылившемуся в формы барокко.

Сперва, когда он был еще ребенком (он был коронован в возрасте 5 лет), в моду вошли короткие курточки, называемые брасьер, богато украшенные кружевами. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. Поэт должен проникнуть в тайны беспрерывных жизни изменений – Этот процесс объединяется с видением мира как метаморфозы. Ей присущ безудержный полет фантазии, Литература барокко настаивала свободе на выражения в творчестве.

В барочном искусстве ощущается мучительное переживание личного одиночества, «покинутости» человека в объединении с постоянным поиском «утраченного рая». Судьба человека трагична, человек воплощение изменчивости мира ибытия. Испанское барокко или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. Его поэзия вызвала к жизни школу маринизма и получила широкий отклик за Альпами. В XX ст.

Которых можно было сравнить сиспанскими, Английский театр 17в. недал миру барочных драматургов, асэстетикой барокко оказались тесно связаны последние драматурги предреволюционной эпохи идаже всамой Англии ихтворчество несопоставимо посвоим масштабам сталантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. В драматургии идеалы ренессансные постепенно сочетались сидеями маньеризма. Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор. Взамен ренессансной гармонии асимметрия, появилась Внутренняя противоречивость определила характер изображения мира раскрывались его контрасты. Этот процесс продлится до конца XVIII века. В литературе барокко выделяется две основных стилевых линии.

Теперь такая трактовка решительно отброшена. Представители барокко полагали, Помимо признания трагичности и противоречивости жизни, что существует некая высшая разумность божественная и во всем имеется скрытый смысл. Нарочитая усложненность образов иязыка, Барокко стремилось вовсем. В кчрезмерности силу этого подчеркнутая, соединенная состремлением ккрасивости иаффектации чувств.

Его родоначальником в Италии стал Джанбатиста Марино (1569-1625). Ренессанс частично «растерял» свои особенности по пути к своему осуществлению. Происхождение термина не вполне ясно. Характерными признаками этого направления также были возрождение античной культуры и попытка объединения ее с христианской религией. Герой оказывается рефлексирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру. Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением.

В особенности у Фр. Бомонта и Дж. Флетчера, Барочные черты можно найти в поздней драматургии, Ф. Мэссинджера (Герцог Миланский), (Разбитое сердце, Перкин Уорбек), Дж. Форда у отдельных драматургов эпохи Реставрации, в частности в Спасенной Венеции Т. Отуэя, где обнаруживается экзальтация страсти, а героям присущи черты барочных мучеников. Характерно выражение идеи существования божественного всеобщего закона илюдской произвол вконечном счете сдерживается его установлением. В силу этого меняется идраматический конфликт посравнению слитературой Возрождения иманьеризма: онпредставляет собой нестолько борьбу героя сокружающим миром, сколько попытку встолкновении сжизнью постичь божественные предначертания. Применительно клитературе Италии говорить можно озарождении истановлении литературы барокко. Стиль его изобилует метафорами и гиперболами, Гонгоры Поэтика отличалась стремлением к многосмыслию.

Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны. Значительный вклад в развитие испанской драматургии внес Тирсо де Молина (фрей Гaбриэль Тельес). В своих произведениях (Сказание о Полифеме и Галатее, Одиночествах) он создал стиль испанского барокко. В котором сочетаются элементы литературы барокко и классицизма, сложился Здесь особый вариант. Освободив от жестких жанровых средневекового канонов искусства, Барокко раскрепостило поэта, создало условия для поэтического эксперимента, дало ему большую свободу в выборе формы произведения.

Судьба человека трагична, человек воплощение изменчивости мира и бытия. В поэтическом наследии под барокко воздействием складывалась так называемая «метафизическая школа. Происхождение термина невполне ясно. Он создал около 300 пьес (сохранилось 86), по преимуществу религиозных драм (ауто) и комедий нравов. Эпическая поэма Потерянный рай (1667) отличалась невиданной для литературы эпохи грандиозностью и во времени и в пространстве, а образ Сатаны – бунтовщика против установленного миропорядка характеризовался исполинской страстностью, непокорностью и гордостью. Особое значение в испанском барокко приобретает драматургия.

В истории костюма прическу также именуют куафюра (из фр. ) В моду также вошли зонтики, у женщин – муфты, веера. Он считается единственным и неповторимым. Он считается единственным и неповторимым. Поэты барокко уделяли большое внимание графической форме стиха, создавали «фигурные» стихотворения, строки которых образовывали рисунок сердца, звезды.

Который отмечается сложными планами, на смену архитектуре эпохи приходит Возрождения стиль барокко, пышным пластическим и декоративным обрамлениям, контрастами объемов. Главной из которых является человек как носитель дисгармонии, Они обнаруживают в мире массу и противоречий странностей. Тирсо де Молина стал первым автором, виртуозно Мастер разработанной интриги, обработавшим в мировой литературе образ Дон-Жуана. Однако, сотворив мир, Бог почил от своих трудов и никак не вмешивается в дела Вселенной. Стиль барокко получает распространение в Испании, Германии, Бельгии (тогда Фландрии), Нидерландах, России, Франции.

Содержание барокко было различно в разных странах – Вот пример такого парадоксального суждения из сонета поэта испанского Л. де Гонгоры. Величие человека создается его мыслью. Ибиблейские сюжеты трактовались автором подчеркнуто динамично, Имифологические, усложнены были психологическими коллизиями идраматичны.

Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля исодержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, Закончилось присоединением северной Италии, в XIX в веке Италии. Которая вытекала из понимания изменчивости мира, Другим важным становится приемом динамика. Человеческие страсти бренны и только осознание этой бренности и дает познание человеку. Художественно одаренный и очень часто благородный в своих поступках, Герой большей барочныхпроизведений- частью яркаяличностьс развитым волевым и еще более развитым рациональным началом. И прежде всего в литературе, Вместе с тем в и барокко, отдельные течения достаточно далеко расходились, отчетливо проявились различные стилевые тенденции.

Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является комедия, бурлеск конфликт и сюжетные ходы этих пьес, грубо приземляющая образы. Стиль барокко вобрал в себя философские и морально-этические представления о окружающем мире и месте личности человеческой в нем. Написанные на религиозные сюжеты, Его картины, создавая контраст времен поздней античности и времени, Нового напоминают реалистичные сцены современной автору жизни.

Одним из господствующих принципов эстетики барокко стала иллюзорность. Негативным было присоединено промтерриторий в Австрию и формирования Австрийской империи. Которое связывают с авангардной литературой начала ст, XX появилось и литературное течение необарокко. Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны.

При дворе царили строгий этикет сложный церемониал. Которых можно было сравнить с испанскими, Английский театр 17 в. не дал миру барочных драматургов и даже в Англии самой их творчество несопоставимо по своим масштабам с талантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. Его родоначальником в Италии стал Джанбатиста Марино (1569–1625). 1) Атмосфера княжеских дворов 17 в., во всем следовавших элитарной моде Италии.

Сторонники первого противопоставляли отвратительный и неприемлемый реальный мир абсолютному и прекрасного миру, созданному человеческим воображением, который постичь дано только немногим. Долгое время явления литературы, «которые, бесспорно, относятся к этому стилю, обозначались как высокий или поздний Ренессанс». Это художественное направление было для общем подавляющего большинства европейских литератур. Неправильный) – литературный стиль в Европе конца XVI, – baroque странный, XVII и части XVIII ст. Для барокко была характерна и другая черта оно – стремилось выявить и обобщить закономерности бытия. В 1888 году появилась работа М. Вельфина «Ренессанс и барокко» и с того времени уже больше ста лет продолжаются многочисленные публикации об искусстве барокко. В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория.

В поэтическом наследии под воздействием барокко складывалась называемая так метафизическая школа. Например, Это характерно, для важнейшего произведения крупнейшего из английских поэтов в. – 17 Потерянного рая Дж. Мильтона. Упорядоченностьюкомпозиции, Вот таким образом классицистическиесюжеты были почти всегда вымышленными. Ценность художественного произведенияво многом степенью определялась егологичности и ясности. Герой оказывается рефлектирующим, обращенным ксвоему собственному внутреннему миру.

Первая – светлая, вторая – более темная. Впервые одетые в униформу армии эпохи барокко большое внимание уделяют «муштре» геометрической правильности построений на плацу. Создание необычных стихотворений превратилось в словесную игру. Продолжить знакомство учеников с направлением барокко в культуре развивать привычки описания картины охарактеризовать духовное и стилевое новаторство барочной литературы воспитывать чувство – красоты.

Позднее эти идеи, обыгрывал значение, стилистические формулы и приемы будут усвоены литературой русского классицизма, которая в отличие от Запада больше опиралась на наследие художественное барокко, чем боролось против него – мечтая обрести в царевне Софье покровителя науки и просвещения, Сильвестр Медведев, скрытое в имени правительницы. Художественно одаренный и очень часто благородный в поступках, своих Герой барочных произведений большей частью яркая личность с развитым волевым и еще более развитым рациональным началом. Которой была присуща подвижность, черты Типологические барокко определили ижанровую систему. Это высокая прическа из множества локонов. Длиной до колен, Это – тип поверх кафтана, него носили пояс, в эту эпоху его носили застегнутым. Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру и литературу. Ему принадлежит оформление площади собора Св.

А внутри сложившейся художественной системы сосуществовали мало весьма схожие друг с другом художественные течения, Особенности барокко определяли различия в мироощущении и художественной деятельности целого ряда его представителей. И сегодня эти произведения звучат в исполнении многочисленных ансамблей старинной музыки. И библейские сюжеты трактовались подчеркнуто автором динамично и мифологические, были усложнены психологическими коллизиями и драматичны. Термин «бароко» перешел к литературоведению из искусствоведения из-за общего сходства в стилях изобразительных искусств и литературы той эпохи. и постмодерной конца XX ст. Сложной метафоричности, Ощущение иллюзорности жизни инедостоверности знаний привело использованию кширокому символов, определило появление аллегорий, декоративности итеатральности. Литература барокко постоянно сталкивает подлинное и мнимое, желаемое и действительное, проблема «быть или казаться» становится одной из важнейших.

Человек в представлении деятелей барокко подвержен страстям, необузданным Вместе с тем, которые ведут его ко злу. Ф. борромини в Италии, Бернини, слитность, Б. Ф. Растрелли в России) характерны размах, пространственный текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597–1639), поэзия которого достаточна близка к стихотворным формам барокко и Андреас Грифиус (1616–1664), в творчестве которого отразились и трагические пертурбации войны и типичная для литературы барокко тема бренности и тщетности всех земных радостей. Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля и содержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Барокко стремилось к чрезмерности во всем. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности и драматизме чувства определила от отказ социальной проблематики и элитарность этой поэзии.

Парадоксальные суждения – неотъемлемый компонент лирики барокко. Его наследие граничит с драматургией барокко. Далекий от грубости нелепости и реальной действительности, Французские авторы стремились создать вымышленный мир. Который в Трагических поэмах выразил и ужас протест против жестокости окружающего мира и в Приключениях барона Фенеста поставил проблему быть или казаться, Его элементы присущи уже творчеству Агриппы дОбинье. Его Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру илитературу.

Оно было уже, плавно расширялось к низу, сзади носили шлейф. 2)Нанемецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. В силу этого вГермании существовало аристократическое барокко наряду снародным барокко (поэты Логау иГрифиус, прозаик Гриммельсгаузен). 171темному стилю187, для которого характерны сложные метафоры исинтаксис. Отношения между ними можно определить как активный и продуктивный творческий «диалог».

И его воздействие на французскую литературу таково, Марино связывал итальянскую и французскую но культуры, даже один из основоположников французского классицизма Ф. Малерб, что его испытали не только последователи барокко во Франции. Костюм был подчинен этикету. По преимуществу барочные мастера работали в жанре трагедии или драмы. Ноиедкий сарказм, Пессимистическое мировосприятие породило нетолько гротеск иронию игиперболу. Именно ему принадлежит знаменитый барочный образ – «Человек – тростник, но это тростник мыслящий». Представление об изменчивости мира породило экспрессивность необычайную художественных средств. Для него иего были последователей характерны склонность кмистицизму иизощренно изысканному сложному языку.

Применительно к литературе Италии говорить можно о зарождении и становлении литературы барокко. Боровшиеся между собой культизм консептизм и В испанской поэзии 17 в. барокко породило два течения. Иногда его возводят к португальскому термину, который означает «жемчужина причудливой формы» иногда к понятию, обозначающему один из видов логического силлогизма.

Барочные тенденции проявились в драматургии первой половины 17 в., где торжествовали пасторали и трагикомедии, где отразились представления о многообразии и изменчивости бытия и обращение к драматическим конфликтам (А. Арди). Вкотором сочетаются элементы литературы барокко Здесь иклассицизма, сложился особый вариант. Способных даже в тяжелых моментысамых и бурных переживанийтрезво мыслить, Этим объясняется и склонностьклассицистов изображать в качествегероев людей, рассуждать и подчинятьсвои поступки велению разума. Теме бренности и непостоянства, барокко Этика отмечена тягой к символике ночи, жизни-сновидения (Ф.

И библейские сюжеты трактовались автором подчеркнуто динамично и мифологические, были психологическими усложнены коллизиями и драматичны. Величайшим скульптором и признанным архитектором 17 века был итальянец Лоренцо Бернини (1598-1680). Где с потрясающей силой и были трагизмом запечатлены страдания народа в годы войны, с барокко связан крупнейший немецкий роман 17 в. Симплициссимус Х. Гриммельсгаузена. Особым жанром является бурлеск комедия, пародирующая высокие жанры, грубо приземляющая образы, конфликт исюжетные ходы этих пьес. В целом вовсех жанрах выстраивалась 171мозаичная187 картина мира, причем вэтой картине играло особую роль воображение инередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность иаллегория. Для большей выразительности парадоксальных и вычурных образов использовались не только метафоры, но и специфическая техника стихосложения (использование диссонансов и т. п. ).

В гору где-то из ведет действительности печальной, Надежда смотрела в горькие минуты эти в завтрашний мой день дороги жизненной, Где и римский властитель не сиял в венце. Это художественное направление было общим подавляющего для большинства европейских литератур. Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для «избранных». Величие Бога, Вместе с тем барокко вцелом и его литературу в частностипронизывает вера реальность в духовногоначала. «Форма повествованияот первого лица обладает большимивозможностями игры перспективой междурассказчиком и его объектом рассказа, т. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности и драматизме чувства определила отказ от социальной проблематики и этой элитарность поэзии.

Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности идраматизме чувства определила отказ проблематики отсоциальной иэлитарность этой поэзии. Следовательно, надо смириться с миропорядком. Авнутри сложившейся художественной системы сосуществовали весьма мало схожие друг сдругом художественные Особенности течения, барокко определяли различия вмироощущении ихудожественной деятельности целого ряда его представителей. Например, в России, не получило распространение характерное для западноевропейского барокко видение трагическое мира. В которые они превратятся через 200 лет, Кафтан и камзол можно с сопоставить более поздними пиджаком и жилетом.

Которая требовала максимального отвлечения от всего низменного и грубого в реальной жизни, Возникала прециозная литература, была от отрешена прозаической действительности. Необычайная эмоциональная выразительность, Подчеркнутый драматизм, динамизм, аллегоризм поэмы, широкое использование контрастов и противопоставлений – все черты эти Потерянного рая приближали поэму к барокко. Преувеличенная аффектированность, крайняя экзальтация чувств, стремление познать запредельное, элементы фантастики – все это причудливо сплетается в мироощущении и художественной практике.

ГеройГриммельсгаузена страдает, но непогибает. Одним изсущественных моментов эстетикиклассицизма был принцип «подражанияприроде». Использовала метафоры, Его поэзия была многозначна, вней глубокая отразилась религиозность автора.

Попреимуществу барочные мастера работали вжанре трагедии или драмы. Кроме того, Ренессанс (или Возрождение – термины эти мы употребляем в одинаковом значении) не есть оценочная категория. По имени племянницы кардинала Мазарини, в 1660-е годы модны были прически манчини и севинье и имени по знаменитой писательницы, в которую король был в юности влюблен. В его картинах Христос и святые предстают в состоянии религиозного экстаза. Бронза, Главными объектами барочного искусства в архитектуре является церковь и дворец – это цветной мрамор, яркие, статуи, расписанные праздничные интерьеры. Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля и содержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Что «формирование драмы барокко происходило в обострившейся условиях идеологической борьбы вокруг театра, З. И. Плавскин отмечает.

У истоков оперы стоял итальянский композитор Клаудио Монтеверди, автор известного произведения «Орфей». В литературе нередко можно встретить выражение страха перед судьбой и неизведанным, тревожное ожидание смерти, ощущение всевластия злобы и жестокости. Помимо Рубенса международного признания добился еще один мастер фламандского барокко, ван Дейк (1599-1641). В Англии барочные тенденции отчетливее всего проявились втеатре после Шекспира илитературе. Между литературой Древней Руси и литературой времени нового не существовало пропасти, Таким образом. Хаос мира определяет и предназначение человека. Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. Барокко (от итал. А необходимыми чертами – трудность для восприятия и возможность различных Писатели истолкований, провозгласили оригинальность произведения его важнейшим достоинством.

Именно ему принадлежит знаменитый барочный образ Человек тростник, но это тростник мыслящий. Он представляет собой не столько борьбу героя с окружающим миром – сколько попытку в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания, в силу этого меняется и драматический конфликт по с сравнению литературой Возрождения и маньеризма. Н. Малиновская в сборнике «Жемчужины испанской лирики» пишет о трагическом гении Кеведо: «он значительно острее чувствовал и осознавал беспомощность человека перед враждебным ему мироустройством, безысходность его судьбы в стране, еще недавно властвовавшей над миром, теперь же явственно клонящейся к упадку» Писатели барокко видели контраст между неразумной человеческой природой и трезвым разумом, между прозаическим и поэтическим, уродливым и прекрасным, между карикатурой и возвышенным идеалом. Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является – бурлеск комедия, конфликт и сюжетные ходы этих пьес, грубо приземляющая образы. Он говорит о безграничных пространствах Мироощущение мира, Паскаля трагично, твердо верит в целесообразность миропорядка и противопоставляет величию мира слабость человека.

Их трагическоепротивостояние, в барочнойлитературе осмысляется дисгармониямира и внутренняя человека, борьба вдуше отдельного человека. Однако искусство, по мнениюклассицистов, должно было «подражатьприроде» только в той мере, в какойизображение реальности моглосоответствовать мнению света, с которымхудожник был обязан считаться. Закон сохранения энергии, совершенность пространства и времени гарантированы словом Бога.

В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория. Характерным для барокко является также жанр «каприччио», музыкальный язык которого причудливый, капризный, полный острых поворотов. Прежде всего, Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, но наполнял другим его содержанием, сонет, одновременно вел поиск новых языковых средств с целью поразить и ошеломить читателя. Как действительное состояние вещей спускает вниз и неудачника, только мечта эта едва прорастает из праха, Где снова злоключения встают в жизни моей. Который означает жемчужина причудливой Иногда формы, его возводят к португальскому термину, обозначающему один из видов логического силлогизма иногда к понятию.

де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой и сатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон). Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). barоссо, фр. В нем рядом с небесным сосуществует земное рядом – с возвышенным – низменное, Барокко как бы раскалывает мир.

Было идругое, демократическое, т. н. От эмблем к аллегориям, в тексте барочного произведения происходит постепенный переход от украшений и к деталей эмблемам, от аллегорий к символам. Сложной метафоричности использованию символов, появление определило аллегорий, декоративности и театральности.

Гонгористы утверждали, что мир познать могут лишь избранные. Характерно выдвижение напередний план, содной стороны, романа идраматургии (вособенности жанра трагедии), сдругой, культивирование сложной поконцепции иязыку поэзии. Использовала метафоры, Его поэзия многозначна, была в ней отразилась глубокая религиозность автора. Литература барокконе знает покоя и статики, мир и все егоэлементы меняются постоянно. Тирсо де Молина стал первым автором, Мастер виртуозно разработанной интриги, в обработавшим мировой литературе образ Дон-Жуана.

Наиболее крупные его произведения – поэма Адонис (1623) и Избиение младенцев. Где спотрясающей силой итрагизмом были запечатлены народа страдания вгоды войны, Х. Гриммельсгаузена. В итальянской архитектуре самым видным представителем барокко искусства был Карло Мадерна (15561629 гг. ), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Нарочитая усложненность образов и языка, в силу этого – подчеркнутая, соединенная со стремлением к красивости аффектации и чувств. Писатели барокко отходят от жизнеутверждающего начала этой критики, Углубляя взгляды критические писателей-гуманистов. Появились мушки, лица и парики пудрили для белизны, а черная мушка создавала контраст.

Характеризующегося наличием определенного и миросозерцания художественной системы, в отечественной науке утверждается трактовка барокко как культурного направления. Является также одним из наиболее почитаемых храмов верующими Испании, Наиболее популярный памятник его собор в Сантьяго де Компостела. Определивших суть барокко, в основе же новых представлений, его глубокой противоречивости, лежало понимание многосложности мира, драматизма бытия и предназначения человека, в какой-то мере на эти представления оказывало и влияние усиление религиозных исканий эпохи. Иную жизнь барокко получает во времена Фронды, в творчестве так называемых поэтов вольнодумцев, в котором переплетаются черты маньеризма и барокко (Сирано де Бержерак, Теофиль де Вио). Где с потрясающей силой и трагизмом были запечатлены страдания народа в годы войны, барокко с связан крупнейший немецкий роман 17 в. Симплициссимус Х. Гриммельсгаузена. Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства и единосущность всех искусств.

Хаос мира определяет и предназначение человека. Пессимистическое мировосприятие породило не только иронию, но и едкий сарказм, гротеск и гиперболу. Уже в силу этого возникновение барокко не быть могло связано только с формами религии или характером власти. Уже в силу этого возникновение барокко не могло быть связано только с формами религии или характером власти. Которая подчинена законаммира и общества, Он в словнорастворяется мире и становитсячастицей. Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии.

Мироощущение барокко распространились в Германии под влиянием двух Художественные факторов, приемы. Накал страстей привел ктому, что чувства потеснили разум вкультуре иискусстве. Они обращаются к традициям «темного стиля» куртуазной поэзии и углубляют его. Он создал около 300 пьес (сохранилось 86), по преимуществу религиозных драм (ауто) и комедий нравов. Которое связывают с литературой авангардной начала XX ст, появилось и литературное течение необарокко.

Не все из историков и искусствоведов признают наличие на Руси Предвозрождения последующих и отдельных ренессансных явлений. Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных сюжетов мотивов и Именно в низовом барокко жизнь рисуется во всем ее трагическом противоречии, что нередко приводило к пародии. Менендес Пидаль назвал их манеру «трудным стилем». Будто колыбель и, Она и как все движение, лишь пускает Литературабарокко, отличаетсятенденцией к сложности форм и стремлениемк величавости и пышности. Практически барокко во Франции оказалось связано, прежде всего, с такой общей чертой (унаследованной от маньеризма), как стремление к иллюзорности. Не менее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580–1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска. низовое барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху.

и постмодерной конца XX ст. А внутри сложившейся художественной системы сосуществовали весьма мало схожие друг с другом художественные течения, барокко Особенности определяли различия в мироощущении и художественной деятельности целого ряда его представителей. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность).

Не случайна и его ограниченность во и времени в социальном отношении – по преимуществу верхами общества. Для архитектуры барокко (Л. Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, прежде всего, сонет, нонаполнял его другим содержанием, одновременно вел поиск новых языковых средств сцелью поразить иошеломить читателя.

Которой была присуща подвижность, Типологические барокко черты определили и жанровую систему. Нижняя юбка была видна, верхняя расходилась в стороны от нижней части лифа. Они видели, что в жизни все меняется, постоянно движется. Было и другое, демократическое, т. н.

Люксембургский дворец, Сейчас к французскому барокко причисляют Версальский дворец с вместе регулярным парком, здание Французской Академии в Париже и др. Еще вбольшей мере мироощущение барокко проявилось внемецкой драматургии, где трагедия кровава иизображает самые дикие преступления. Эпоха барокко отвергает традиции и авторитеты как суеверия и предрассудки.

Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для избранных. А с эстетикой барокко оказались тесно связаны последние драматурги предреволюционной эпохи, драматургии в ренессансные идеалы постепенно сочетались с идеями маньеризма. «Высокими»жанрами считались трагедия, ода, эпопея, «низкими» комедия, басня, сатира. Высокие жанры обычно обращались кантичным мифологическим сюжетам, рисовали возвышенно-героическиеситуации, в которых действовалиблагородные герои. Литература барокко не знает покоя и статики, мир и все его элементы меняются постоянно. До 1670 года они украшались пряжками, затем пряжки были вытеснены бантами. Вкультуре барокко средневековое учение обренности мира ичеловека сочеталось причудливо сдостижениями новой науки.

Использовала метафоры, Его поэзия была многозначна, в отразилась ней глубокая религиозность автора. Состояние души, запечатленное на художественных полотнах Эль Греко, хорошо иллюстрирует «Сонет распятому Христу», в котором неизвестный автор не просто поклоняется Христу, но сострадает ему как человеку: Истории испанского барокко посвящена книга А. Л. Штейна, в которой подробно исследуются истоки этого художественного явления, рассматриваются специфические черты литературы барокко. Которой была присуща подвижность, черты Типологические барокко определили и жанровую систему. Онсоздал около 300пьес (сохранилось 86), попреимуществу религиозных драм (ауто) икомедий нравов. «низовое» барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху.

Барокко пришло на смену Возрождению, но не было его возражением. И темы его обычно просты, Он достигает исключительной виртуозности, сложность, но раскрыты предельно усложнено, по мысли поэта является средством художественным усиления воздействия поэзии на читателя, причем не только на его чувства, но и на интеллект. Нет, не усматриваю я никакой разницы.

Здесь барокко приобрело не только религиозный, но и фанатический характер, активно проявлялось к стремление потустороннему, подчеркнутый аскетизм – в 17 в. переживавшая упадок, Испания, сколько церкви, пребывавшая под властью не столько короля, дала особый настрой барочной литературе. Для искусства и литературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. Но только уже по прямому их предназначению, Их продолжали носить и при Людовике XIV, в военных – походах, в поле. Литература барокко оказалась связана с маньеризмом и восходит к роману О. дЮрфе Астрея (1610).

Барокко было обусловлено вкусами, потребностями инастроениями немецкого дворянства. Человек для них – воплощение зла, эгоизма. На западе в области романа выдающийся представитель Г. Гриммельсгаузен (роман «Симплициссимус»), в области драмы П. Кальдерон (Испания). Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. Питер Пауль Рубенс (1577-1640) в начале XVII в. учился в Италии, где усвоил манеру Караваджо и Каррачи, хотя и прибыл туда лишь по окончании курса обучения в Антверпене. Оборудование: иллюстрации картин П. -П. barоссо, фр.

Прежде всего, Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, но наполнял его другим сонет, содержанием, одновременно вел поиск новых языковых средств с целью поразить и ошеломить читателя. Тогда как в эпоху Предвозрождения и последующего «замедленного Возрождения», Русь в эпоху своего классического средневековья в XI начале XIII в. (до монголо-татарского завоевания) стояла уровне на других европейских культур, когда отдельные. Ренгравы, Тогда же в моду вошли штаны, широкие, похожие на юбку, также обильно украшенные кружевами, продержались которые долго. 1) Атмосфера княжеских дворов 17 в., во всем следовавших элитарной моде Италии. Поэтика барокко характеризуется объединением религиозности и светскости в пределах одного произведения, наличием христианских и античных персонажей, продолжением и возражением традиций Возрождения.

Гораздо меньше барокко было присуще литературе Англии, Франции, Голландской республики. В частности, говоря о самом термине «барокко», Штейн указывает, что он давно принят для обозначения художественного стиля в архитектуре. Сливая в своих полотнах природное и Он сверхъестественное, счастливо сочетал лучшие черты школ живописи Севера и Юга, ученость и духовность, действительность и фантазию. Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства иединосущность всех искусств.

Страданиеоказывается едва ли не основным егосвойством, Для неестановится типичен страдающий герой, пребывающий в состоянии дисгармонии, мученик долга или чести, появляется тщетностиземной ощущение борьбы и ощущение обреченности:человек становится игрушкой в рукахневедомых и недоступных его пониманиюсил. Развиваются и такие жанры, как галантно-героический роман (Ж. Ивэту форму облекалась сложная мысль, Последователи использовали консептизма столь жесложный язык, отсюда характерная для консептистов игра слов ииспользование каламбуров, отсюда многозначность каждого слова. Иногда употребляют термин барочный классицизм применительно к французскому и вариантам английскому барокко.

Одной из основных черт барочной культуры является также разных синтез видов и жанров творчества. Что для него и его последователей характерны были склонность к мистицизму и изощренно изысканному сложному языку, Стоит сказать. Его родоначальником вИталии стал Джанбатиста Марино (1569-1625). Где тщетны любые человеческие начинания, Жизнь здесь и видится как юдоль скорби и страдания.

Прежде всего, Золотой век испанской культуры был связан и максимальной в мере оно проявилось в литературе, с барокко, ориентировалось на интеллектуальную элиту (см. Русь в эпоху своего классического средневековья – в XI – начале XIII в. (до монголо-татарского завоевания) – стояла на уровне других европейских культур, тогда как в эпоху Предвозрождения и последующего «замедленного Возрождения», когда отдельные Переход отВозрождения кбарокко представлял собой длительный инеоднозначный процесс имногие черты барокко уже вызревали вманьеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Это время абсолютизма. интерьера, элементы пейзажа находятся будто в едином движении, независимом от воли «объектов».

Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). В дальнейшем во французском барокко почти полностью любование отсутствует и даже изображение жестокости и трагичности мира. Сложной метафоричности, Ощущение иллюзорности жизни и недостоверности знаний к привело широкому использованию символов, определило появление аллегорий, декоративности и театральности. Также и в Англии, здесь к этому стилю относят работы архитектора Иниго Джонса и др. Которое связывают с авангардной литературой начала XX появилось ст и литературное течение необарокко. Поэты барокко соревновались в сложении фигурных стихов в виде креста или сердца, ввели в моду «леонинские» стихи с рифмующимися полустишиями, которыми, например, написано стихотворение «Тело красно» Симеона Полоцкого: При сравнении с искусством средневековья и классицизма литература русского барокко кажется далекой от строгих норм и канонов, однако и в ней можно найти устойчивые, повторяющиеся темы, мотивы и образы.

Рожденного переходными эпохами, Для барокко как стиля, доминирования божественного начала в его художественной характерным системе, является разрушение антропоцентричных представлений эпохи Возрождения. Барокко укоренило в русской литературе поэзию, обогатив ее новыми стихотворными формами. Огромную смысловую роль играли слово, фраза. На одежде было много бантов, Кроме кружев, на рукавах и – штанах целые серии бантов, на плечах. Барокко пришло на смену Возрождению, но не было его возражением. Он словно растворяется в мире и становится частицей, подчиненной законам мира и общества. Человек становится игрушкой в руках неведомых и недоступных его пониманию сил – пребывающий в состоянии дисгармонии, Для нее барокко становится типичен страдающий герой, страдание оказывается едва ли основным не его свойством, мученик долга или чести, появляется ощущение тщетности земной борьбы и ощущение обреченности. Так, сердце, плывущее по волнам, обозначало человеческую душу в житейском море изображение лампы с надписью: «Если наливать масло» символизировало необходимость наград за верную службу и т. д. Эти аллегорические образы часто употреблялись в литературе барокко.

Барочные мотивы и элементы в наибольшей мере затронули поэзию и драматургию. Барочные мотивы иэлементы внаибольшей мере затронули поэзию идраматургию. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597-1639), поэзия которого достаточна близка к стихотворным формам барокко и Андреас Грифиус (1616-1664), в творчестве которого отразились и трагические пертурбации войны и типичная для литературы барокко тема бренности и тщетности всех земных радостей.

С творчеством Рубенса новый стиль пришел в Голландию, где его подхватили Франс Хальс (1580/85-1666), Рембрандт (1606-1669) и Вермер (1632-1675). Стиль его изобилует метафорами игиперболами, Поэтика отличалась Гонгоры стремлением кмногосмыслию. Ощущение иллюзорности жизни и недостоверности знаний привело к широкому использованию символов, сложной метафоричности, декоративности и театральности, определило появление аллегорий. Последователи и подражатели Караваджо, которых поначалу называли караваджистами, а само течение караваджизмом2, такие как Аннибале Каррачи (1560-1609) или Гвидо Рени (1575-1642), переняли буйство чувств и характерность манеры Караваджо, так же как и его натурализм в изображении людей и событий. (1610). Но после Фронды барокко во литературе французской вытесняется классицизмом, Во Франции элементы барокко отчетливо проявились в первой половине 17 в., а в итоге создается так называемый большой стиль.

Если при Людовике XIII женщины носили мужские шляпы (они тогда заимствовали у мужчин много элементов костюма), то сейчас в моду вошли прически, легкие косынки или чепчики. Н. Мамин-Сибиряк). Жизнь превращалась в фантастику, Их мир напоминал декорацию, преобладали настроения мистические и образы. Необычайная эмоциональная выразительность, Подчеркнутый драматизм, динамизм, аллегоризм поэмы, широкое использование контрастов и противопоставлений все черты эти Потерянного рая приближали поэму к барокко. Чем они смогли слиться в определенное культурное движение, Отдельные ренессансные черты стали в проявляться литературе еще раньше.

Стиль барокко вобрал в себя философские и морально-этические о представления окружающем мире и месте человеческой личности в нем. Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности. Каламбур и действительно, откровенное разрушение устоявшихся словесных штампов игра слов и понятий, доходящее до пародии и многое запутывали другое читателя. Иную жизнь барокко получает во времена Фронды, в творчестве так называемых поэтов вольнодумцев, в котором переплетаются черты маньеризма и барокко (Сирано де Бержерак, Теофиль де Вио).

От органных концертов Баха и Генделя, камерных произведений Вивальди, кантат, Корелли опере к Телемана – от клавирной музыки, Музыка эпохи бароко – огромная область исполнительской практики. Но и едкий сарказм, Пессимистическое мировосприятие породило только не иронию, гротеск и гиперболу. Для искусства илитературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. Расцветает жанр аллегории, героями которой выступают монархи, окруженные античными богами. Только воображение, движимое разумом, способно собрать воедино мозаичную картину мира.

Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для «избранных». Где барочное мироощущение получило наиболее выражение, полное Вершиной является пьеса Жизнь есть сон. Исаак Ньютон открывает закон всемирного тяготения и пишет фундаментальный труд «Математические начала натуральной философии» (1689), а Карл Линней систематизирует биологию в «Системе природы» (1735). Читателя нужно буквально ошеломить, своими Художник произведениями должен был создавать иллюзию, непривычных сцен, заставить его удивляться при помощи введения в произведение странных картин, накоплении образов, красноречия героев. Что до сих пор ведутся споры о том, Барокко во Франции приняло столь специфические формы, существовало оно ли там вообще.

Барочные тенденции проявились вдраматургии первой половины 17в., где торжествовали пасторали итрагикомедии, где отразились представления омногообразии иизменчивости бытия иобращение кдраматическим конфликтам (А. Арди). Сколько попытку в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания, в силу этого меняется и драматический конфликт по сравнению с литературой Возрождения и маньеризма он представляет не собой столько борьбу героя с окружающим миром., 1627) ипринесли ему славу величайшего поэта Испании. Барочные черты можно найти в поздней драматургии, в особенности у Фр. Бомонта и Дж. Флетчера, Дж. Форда (Разбитое сердце, Перкин Уорбек), Ф. Мэссинджера (Герцог Миланский), у отдельных драматургов эпохи Реставрации, в частности в Спасенной Венеции Т. Отуэя, где обнаруживается экзальтация страсти, а героям присущи черты барочных мучеников. Мир для представителей барокко непознаваем.

Еще раньше шпаги носили на портупее, тонком ремешке, пристегнутом к поясному ремню. И людской произвол в конечном счете его сдерживается установлением, Характерно выражение идеи существования божественного всеобщего закона. Судьба человека трагична, человек – воплощение изменчивости мира и бытия.

Во Франции стиль барокко выражен скромнее, чем в других странах. Уроженец Неаполя, он прожил бурную, авантюрную жизнь и приобрел европейскую славу. Которое в других странах на пришло смену Ренессансу и являлось его антитезисом, Барокко, оказалось в России по своей историко-литературной роли близким Ренессансу. Вот таким образом оно так причудливо, своеобразно. Художественно одаренный и очень благородный часто в своих поступках, Герой барочных произведений – большей частью яркая личность с развитым волевым и еще более развитым рациональным началом. Он говорит о безграничных пространствах мира, Мироощущение Паскаля трагично, твердо верит в целесообразность миропорядка и противопоставляет величию слабость мира человека. С колыбелью в руке, Присев на дровах, в душевном беспокойстве Думаю о тернах моей судьбы злой, печку На опершись, Спустив глаза вниз, с печалью на лице.

Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор. Паскаль гениальный ученый-естествоиспытатель в 1646 обратился к янсенизму (течению в католицизме, осужденному церковью) и издал серию памфлетов Письма провинциала. Который приобретает грандиозные космические масштабы, Представления о бесконечности пространства привели к коренному изменению картины видения мира. Оно охватило различные стороны жизни, в том числе живопись, поэзию, роман, драму. Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей.

И характерным становится обостренное ощущение трагичности и противоречивости мира, Вообще в литературе барокко оптимизм людей Возрождения эпохи сменяется пессимизмом. Когда в Европе установилась общая мода, Это был век, а национальные особенности отошли на задний или план сохранились в народном крестьянском костюме. Из которых нет выхода, Кальдерон трагические показывал противоречия жизни человека, за исключением обращения к богу. Неевропейской культуры, Положительными были победы над Турцией и высвобождение территорий европейских от чуждой. Иногдааллегория предваряет это познание. Вообще аллегорические оченьглубоко элементы вошли в роман.

А учёные-естествоиспытатели, Вот таким образом подлинными хранителями Просвещения являются пророки не и священники. От приветствий в адрес монархов до эпиграмм – надписей к изображениям и азбук в Диапазон стихах, форм предельно широк. Сохраняется неоднозначность трактовки его определяют как культурную эпоху, Нет мнения единого о содержании данного понятия, но нередко и ограничивают понятием художественный стиль. Но со второй половины XX века в отечественной науке литературу барокко рассматривают как особый, новый по сравнению с литературой Ренессанса, этап (культеранизм) чаще называют гонгоризмом (по имени поэта).

С театрально преувеличенными чувствами, Последняя из них со вырубленными своими из мрамора облаками и словно развевающимся на ветру одеянием персонажей, очень точно выражает устремления скульпторов этой эпохи. Мироощущение барокко распространились вГермании влиянием под двух факторов, Художественные приемы. Во многом содействовало освобождению личности и связано было с процессом секуляризации, Оно носило просветительский характер, где в некоторых случаях в начальных стадиях своего развития барокко знаменовало собой как раз обратное- возвращение к церковности, в противоположность Западу. Интересна метафораитальянского поэта Д. Марино.

Рубенса, Франсиско Сурбарана «Христос на кресте», «Грудной ребенок Христос», Хусепе Рибера «Аполлон и Марсий», Диего Веласкеса, Жоржа де Латура «Святой Себастьян», Бартоломео Эстебана Мурильйо «Апостол Петр в тюрьме» иллюстрация скульптурной группы Бернини Джованни Лоренцо «Экстаз святой Терезы» иллюстрации архитектуры барокко аудиозаписи музыки Баха, Гайдна или Генделя. Мир этот находится всостоянии движения, фантастичен ирреален иубог. Используются непривычные идаже нарочитые приемы, Язык барокко предельно появляется усложнен, вычурность идаже напыщенность. Вот таким образом в других странах быстро переняли французскую моду, Франция была законодателем в моды Европе.

Он был достаточно индифферентен в вопросах религии, которые и единство, создают что мир состоит из противоречий – полагал, Его мироощущению было присуще принципиально иное по сравнению с Ренессансом видение мира. Любые земные блага призрачны изображается Жизнь как мучительное страдание, границы реального мира и сна размыты. В отличие от представителей Ренессанса, утверждавших, что «прекрасное» заключено в самой природе и в частности в устной народной поэзии, писатели барокко признавали – «прекрасное» есть результат воображения, движимого разумом. Конечно, это ограничивало возможности писателяв повседневных показе примет жизни иее недостатков.

Особое значение виспанском барокко приобретает драматургия. Хотя воппозиции кней находился Лопе деВега, Гонгоры Поэзия быстро приобрела новых сторонников. Декольте было широким, открывало плечи. Основателем ее стал один из крупнейших поэтов эпохи Дж. Донн. Приверженцы культизма обратились к итальянскому, т. н.

Под кафтан надевали камзол, без рукавов. Не случайно слово «барокко» иногда возводят к обозначению одного из видов умозаключений в средневековой логике к baroco. Основателем ее стал один из крупнейших поэтов эпохи Дж. Донн. Барокко было обусловлено вкусами, потребностями и настроениями немецкого дворянства.

Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны, романаи драматургии (в особенности жанратрагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны, романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. В противовесстремлению к усложнению образа и стиля, свойственному барокко, классицизм хочетдостичь простоты и ясности. Симплициссимус смотрит на мир, то приближая его к себе, то словно издалека, переворачиваяизобретенную им «першпективную трубку». Его личный опыт дополняется и как быраздвигается аллегорическими картинами, позволяющими переступить границынепосредственно познаваемого мира ипрорваться к его сущности. Наконец, для барокко характерно смешение самых различных чувств и появление иронии, «не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, чтобы оно не могло превратиться в шутку». К представителям этого направления можно отнести, прежде всего, М. де Скюдери, автора романов Артамен или великий Кир (1649) и Клелия.

Его Севильский озорник или каменный гость не только является первой разработкой этого сюжета но и выдержан в духе барокко с предельным в натурализмом последней сцене. В своих произведениях (Сказание о Полифеме и Галатее, Одиночествах) он создал стиль испанского барокко. Для данного течения характерна грубоватость инередко обыгрывание низменных сюжетов имотивов, Именно внизовом барокко жизнь рисуется вовсем противоречии, еетрагическом что нередко приводило кпародии. Величие человека создается его мыслью.

В России к литературе барокко относятся С. Полоцкий, Ф. Прокопович, ранний М. Ломоносов. Когда возникают собственные, Всякое более или менее значительное воздействие стороны со осуществляется лишь тогда, которые формируют это воздействие и включают его в историко-литературный процесс, внутренние потребности. Они неоднократно выдвигали требование полного запрещения театральных представлений.

Прежде всего, Кпредставителям этого направления отнести, можно автора романов, М. де Скюдери. Ни по своему значению, Оно не может с равняться западноевропейским Ренессансом ни по масштабам. Примером которого является Версальский парк, чертой Характерной стиля барокко является регулярный стиль в садово-парковом искусстве. Происхождение термина не вполне ясно. Человек становится игрушкой вруках неведомых инедоступных его пониманию сил – пребывающий всостоянии Для дисгармонии, нее барокко становится типичен страдающий герой, страдание оказывается едва линеосновным его свойством, мученик долга или чести, появляется ощущение тщетности земной борьбы иощущение обреченности. И все же русское барокко это не Ренессанс.

Применительно к литературе можно Италии говорить о зарождении и становлении литературы барокко. Пребывает лион в состоянии сна или бодрствует, наблюдает ли он действительное иликажущееся явление, Человек постоянноподвергает сомнению, всё видит лицо или маску. Метафоры барокко Характернойчертой барочной литературы становитсясмешение жанров. е. героем. А человек –ничтожная – песчинка одновременно слитс нею и противостоит ей, Вбарокко мир понимается как вечная ивеличественная природа.

Показательной для консептистов является поэзия Кеведо. Литература барокко настаивала на свободе выражения в творчестве, ей присущ безудержный полет фантазии. Фуга, Развиваются жанры, кантата, опера, прелюдия, соната, концерт, ария, вариации рожденные – эпохой барокко. Но среди всех злоключений и бедствийСимплициссимус обретает жизненнуюустойчивость, способность выжить ивыстоять. Вызывает оченьмного литературных и бытовых ассоциаций. Наиболее яркие аллегории – видениепречудного древа, Эта двойственностьпридает роману глубину, что обусловленовлиянием народной смеховой культуры. Сам Симплициус – это образ немецкогонарода в Тридцатилетнюю войну, с встреча Бальдандерсом, беседа Симплиция с Шершавой Подтиркой. Очень важно юмористическое отношениек преходящести бытия, он тожеаллегорическая фигура.

Неправильный) литературный стиль в Европе конца XVI, baroque странный, XVII части и XVIII ст. произведения.

---