Казеиновая Темпера

К темперам, наиболее отвечающим делу стенных росписей и обладающим наиболь-шей прочностью, относятся яичные и казеиновые темперы. Казеиновые темперы обладают невысокой прочностью. В зависимостиот веществ, образующих эмульсию, темпераделится на масляно-казеиновую, яичную, поливинилацетатную, лаково-масляную идругие.

Для росписи стен пользуются казеиновой темперой различного состава, причем темпера, содержащая меньшее количество масел и смол, является наиболее отвечающей делу, как имеющая более легкий, воздушный тон и менее препятствующая дыханию стен. Казеиново-масляная темпера состоит из казеиново-масляной эмульсии и пигмента. Таковое взаимоотношение этих составных частей эмульсии является известной нормой из которой не следует выходить при составлении рецептов казеиновой темперы.

Чтобы самостоятельно приготовить казеиново-масляную темперу, нужно: Слегка темнеют: кадмий желтый и красный, охра светлая и сиена жженая. Казеиновая темперабыстро твердеет становясь нерастворимой в воде имеет хорошую адгезию с материалом, на который наносится (дерево, холст, металл, камень и стекло), однако со временем растрескивается. Технологияприготовления левкасного грунта дляживописи поливинилацетатной темперойпо существу не отличается от обычноголевкасного грунта и может использоватьсяи для масляно-казеиновой темперы. Казеиновая темпера имеет большую клеящую силу и способность крепко связываться с поверхностью материала, на который наносится, поэтому она требует плотного грунта и крепкой штукатурки, так как в противном случае может сорвать ее поверхность. При оставлении казеиновой темперы пользуются тем же казеиновым раствором, который идет и на приготовление эмульсии для станковой темперы.

Яичная темпераможет быть водно-желтковой, желтково-лаковой, желтково-масляной, казеиново-масляной, восковой и др. Так, в смеси с масляно-казеиновойтемперой краски створаживаются и плоshyхоразносятся по поверхности живописногооснования. В стенной и станковой живописи казеиновая темпера требует крепкого грунта, в противном случае может оторвать его от материала, на котором он лежит. Казеиново-масляная темпера после высыхания быстро твердеет, прочно пристает к грунту холста, дерева, картона.

В свежем виде не смешивается с казеиновой темперой. Темперные краски приготовляют на основе связующих, представляющих собой природную или синтетическую эмульсию, которая и определяет вид темперной краски: яичная, поливинилацетатная, масляно-казеиновая, лаково-масляная и др. Так, в смеси с масляно-казеиновой темперой краски створаживаются и плохо разносятся по поверхности живописного основания. Масляно-казеиновая темпера – краска, предназначенная для работы на специально грунтованном холсте, бумаге, а также на картоне и дереве. Нет сомнения, что темпера подобного состава уступает в прочности яичной и казеиновой темперам, крытым лаком и равняется в этом отношении клеевой и гумми-арабиковой темперам.

Эмульсия может сохраняться в течение двух недель, по истечении этого времени эмульсия считается не пригодной В настоящее время широкое распространение получила казеиново-масляная темпера. Яичная темпера может быть водно-желтковой, желтково-лаковой, желтково-масляной, казеиново-масляной, восковой и др. Для росписи стен применяются и казеиновые темперы, в том числе и с воском.

Для росписи лучше всего подходитяичная и казеиновая темпера. В модернизированной темпере в качестве связующего (которое обладает большей прочностью из-за содержания в составе масла и смолы) применяют эмульсию ПВА и казеиново-масляную эмульсию.

Материалы для живописи: темпера и масло

При котором перекрещиваниенитей повторяются после двух уточныхпрокидок полотняное, – Простейшим считаетсяпереплетение. Если нужно получить идеально гадкую поверхность, холст грунтуют три-шесть раз (тонким слоем яичного или казеинового эмульсионного грунта с небольшим содержанием масла), а затем шлифуют грунт наждачной шкуркой. Пейзажи, в комнатах небольшой площади лучше использовать орнамент или отдельные декоративные элементы, также а абстрактные цветовые композиции, сюжетные многофигурные – в больших помещениях – крупномасштабные изображения. Говоря о темпере, что Вазари, художник Бальдовинетти писал темперой, сообщает, состоявшей из яичного желтка с масляным лаком, но тут же прибавляет, что темпера этого состава не имела всеобщего употребления. Что краски, Он состоит в в том, виде густой мази, растертые предварительно с водой, наносятся на палитру и тут же в самом процессе живописи смешиваются кистью с эмульсией.

Белила цинковые, марсовые пигменты всех цветов, темную и жженую, стронциановую желтую, сурик железный, мумию естественную, сиену натуральную и жженую, кобальт синий, голубой и зеленый, зелень изумрудную, окись хрома, перекись марганца, кость жженую, английскую красную, редоксоид, кадмий красный, умбру сырую и жженую, коричневый пигмент – охру светлую, При приготовлении составов для темперной росписи применяют следующие сухие пигменты. Однако в этом случае возможно скатывание краски и непрочность сцепления слоя красочного темперы с грунтом. Большинство выпускаемых порошкообразных пигментов для фресковой живописи перед употреблением необходимо измельчить, чтобы при нанесении на грунт они прочно соединялись (пылинки должны войти в состав образующейся на поверхности штукатурки твердой корочки). Например при спешной работе при нормальных же условиях работы их нельзя рекомендовать, грунтами Масляными допустимо пользоваться лишь в исключительных случаях. Это происходит с большей частью темпер, содержащих щелочные вещества. Олеиновую, пальмитиновую и др – стеариновую, Животные жиры и жирные разлагаются масла действием щелочей кислот и перегретых паров на жирные кислоты. Что позволяет им заменять в некоторых случаях Коэффициент последний их светопреломления приближается к таковому же гумми-арабика. Карболовую кислоту и другие консервирующие вещества, Для клеевых консервирования растворов в них следует вводить уксус.

• Декоративная роспись стен и потолков
• Русская икона: образы и символы
• способа масок в цветной репродукции
• техник при выполнении изделий на уроках технологии
• Основная образовательная программа направление подготовки 072500 дизайн профили

Сначала писали фон и окружающую обстановку – пейзаж, процесс Этот происходил в определенной последовательности, одежды, архитектуру, а затем обнаженные части тела. Состав темперы на казеине. Различают несколько видов темперы. Из Византии эта техника пришла и в Россию. То есть потеря блеска и цвета, насыщенности Основные дефекты масляных росписей – жухлость, трещины. Готовую работу покрывают лаком не ранее чем через 20-30 дней.

В смеси с венецианским терпентином или сдаммаровым лаком эта приобретает эмульсия весьма ценные свойства. Эту операцию можно делать и в стакане, наливая также равное количество уксусной кислоты. Скала пропорциональных отношений между связующим веществом темперы и красками для каждой эмульсии своя, так как одна и та же краска требует различного количества различно составленных эмульсий.

Гумми-арабиковая темпера В основе ее растительный клей: гумми-арабик, декстрин или вишневый. Из всех живописных техник эта самая сложная, так как требует от художника высокого мастерства: писать нужно быстро (пока штукатурка влажная) и сразу правильно, так как ничего исправить нельзя. Левкаспредставляет собой одну из разновидностейклееного грунта. В качестве наполнителя используют промытый речной песок средней фракции. Роспись клеевыми красками. Для получения матовой поверхности применяюторганические разбавители (уайт-спирит, скипидар или воду).

Декстрин получается из крахмала различными способами. Растирают эмульсию с пигментом в блюдцах или в пластмассовых стаканчиках. Затем холст наклеивают на поверхность стены или потолка.

вкачестве основы использовали иву, липу, ель, каштан, вяз, тополь, сосну и др. Фреска. Так, европейские художникиXIII-XVI вв. Фанеру и пр. Приклеивают холст казеиновым клеем, Из-за хрупкоститемперных рекомендуетсяпредварительно красок холст наклеивать нажесткое основание – картон. Состоящую из тонкоперетертыхпигментов, Масляно-казеиноваятемпера представляет собой водо-растворимуюкраску, служащегоэмульгатором, с смешанных эмульсией, составленной из отбеленного льняногомасла в водном растворе казеина, являющегося связующим пигмента, ализаринового масла и антисептика – фенола, предохраняющего краску от плесени иразрушения спорами различных грибков. В которых эмульгирующее вещество имеет способность изменять форму частичек масла, Ко второму виду эмульсий принадлежат такого рода эмульсии, уменьшая поверхностное натяжение в масле, т. е. препятствовать ему принимать вид шариков и потому подобных в эмульсиях наблюдается еще более тонкое разделение частиц масла, нежели в первых видах эмульсий. Что одни краски отслаиваютсяв большей, Приэтом замечено, например, цинковых белил, а в другие меньшей степени. Очень заметно отслаивание, кобальтов, окиси хромаи др.

Подобными темперами любил пользоваться в подмалевках на своих картинах Делакруа. Например, Так, то же количество белил требует одну часть гумми-арабиковой эмульсии две и части казеиновой. А потому предоставляет живописцу полную свободу в исполнении, Современная не темпера требует особых правил и приемов в живописи.

Предназначаемые для приготовления темперы, Краски, лучше приобретать в виде тонких порошков грубые же порошки перед смешением с эмульсией следует растирать с водою и в таком сохранять виде их. Выбранная флейцеваякисть должна быть с короткой, нонестриженой щетиной. Она применялась ещё для росписи саркофагов в Древнем Египте. Мороки много. Она выполняется разведенными на минеральными воде красками по свеженанесенной известковой штукатурке. Яичный желток является идеальной эмульсией натурального происхождения.

Существуют также темперы на основе декстрина, мыла, глицерина, гуми-арабика. Зато меня такая темпера хорошо слушается. ) Классический рецепт яично-масляной темперы яйцо разбивают с тупого конца (со стороны пуги воздушного мешка). Окись хрома, кадмий красныйсветлый, светлый и темный, а черные также краски – кобальтзеленый, Незначительновысветляются. Казеин кислотный сухой 150г Вода 1л Нашатырный спирт 25-ный 15г Канифольный лак 100 «Лак масляный светлый 800» Пигменты по потребности Способ приготовления. Сравнительной дешевизны материалов, Ввиду выполнения, простоты воздушного и в то же время бархатистого тона она до сих пор пользуется популярностью, а также красивого. А применятьоптическое смешение, Приработе темперными красками следует смешивать немеханически краску, как совокупностьпросвечивающих слоев. Необходимо следить за тем, Грунтуя тот или иной материал, так как отсутствии при этого условия засохнувшие краски могут осыпаться совместно с грунтом, чтобы грунт был прочно связан с ним.

Уксус. На выступающих частях тела тонделался еще более светлым. Нельзя, Крометого, вот таким образом нужныпрокладки из папиросной или бумаги. Растрескивание осыпание красочногослоя возможно в случае если краскананесена очень толстым слоем, чтобы листы живописитерлись друг о друга. Дабы иметь возможность легко достигнуть его тонкого измельчения, Промытый творог отжимается и протирается через тонкое волосяное еще сито в сыром виде.

Но вследствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам, Темпера эта качествам по своим значительно уступает яичной и казеиновой. Казеин, будучи обработан формалином или уксуснокислым глиноземом, не разбухает в воде и не загнивает. Фресковую живопись выполняют на каменных или кирпичных стенах, связанных известковым раствором, на деревянных оштукатуренных стенах – при условии, что штукатурка имеет значительную толщину. Препятствующий самовентиляции стены, Она представляет собой непроницаемый плотный слой краски. Штукатурка (грунт) составляется обычно из 1 частигашёной извести, 2 частей минеральныхнаполнителей (кварцевый песок, порошокизвестняка или дроблёный кирпич) иногда с органическими добавками (солома, пенька, лён и т. д. ), предохраняющихгрунт от растрескивания. Часть Масляного лака. 1/4 вес. части Льняного масла. 1/8 Макового вес. части масла. 1/8 вес. части Масла смешиваются с лаком и затем примешиваются к желтку. Ав трактате Ираклия (XIII век) в главе 26-йимеются даже рекомендации по приготовлениюмасляных красок.

Они носят также название «пластырей» («свинцовый пластырь» в олифе). Которого имеется много видов, От качеств клея, разумеется, прочность зависит, клеевой живописи. Натянутом на подрамник, Нонередко темперными красками холсте, работаютна чтотребует при хранении живописи достаточноаккуратного обращения.

Чтобы он хорошо разбух, Казеин смешивается с таким количеством воды и после этого приливается к нему куб. см 250 воды. А, Так как и при правильном выполнении краски живописи темперы могут иметь неоднородную плотность или известную степень рыхлости и большую или меньшую проницаемость для таких препаратов, следовательно, как лаки, то во избежание потемнения темперы от лака применяют предупредительные меры. Последующее высветление у различных красок происходит в различной степени. Что легкие частички на выходят поверхность, Медленное затвердевание масляной пленки может привести к тому изменяя ее первоначальный тон. Состоящий из пигментовво взвеси красочный слой может бытьразным в зависимости от условийвысушивания листа фактуры и структурыосновы. Однако если добавить в нее 2 раствора желатины (10 : 100), то краски при высыхании изменятся меньше.

В качестве связующего применяют восковые растворы или эмульсии. Чтобы краски высыхали с блестящей поверхностью, Во избежание указанных выше неудобств явилась мысль составлять таким темперу образом. Атласное переплетение –на лицевой стороне преобладают нитилибо утка, либо основы. Отдельные многосотлетние дубы существуют, как известно, на Украине, есть они и под Москвой – в селе Коломенском (сад Алексея Михайловича). Для росписи лучше всего подходитяичная и казеиновая темпера.

Третьи и в толстом слое остаются прозрачными. Но вследствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам, Темпера по эта качествам своим значительно уступает яичной и казеиновой. Их можно, Краски восковой с эмульсией высыхают без глянца, полировать материей или тонкой щеткой, однако. В модернизированной темпере в качестве связующего (которое обладает большей прочностью из-за содержания в составе масла исмолы) применяют эмульсию ПВА и казеиново-масляную эмульсию. Главный недостатоктемперы ПВА – низкая светостойкость.

Затемготовили состав из смеси черной с темнойохрой умбры или с болюсом для обозначениячерт лица. Благодаря чемусоздавались незаметные переходы имягкая объема, лепка При этомкаждый наносимый слой краски стушевывалсяпо краям с нижележащим. Таковая пропорция для масла и лака по отношению к яйцу является для эмульсии максимальной. Передача её движения, позы, фигуры Постановка впространстве, светотеневая моделировка, усиливающая рельефность формы, архитектоническая организация объёма, зрительный эффект его массы, жеста, весовыхотношений, выбор пропорций, специфическихв каждом случае характер силуэта являютсяглавными выразительными средствамискульптуры. Она абсолютно безопасна экологически, к тому же, решившему собственными руками разукрасить интерьер целиком отдельные или предметы декора и как нельзя лучше может подойти человеку, стенописи.

Или выжимаются крепко, При приготовлении красок обычным путем сухие краски прямо смешиваются с эмульсией сохранявшиеся же под или водою высушиваются, чтобы иметь возможность насытить их достаточным количеством связующего вещества. Вполне пригоден под темперную живопись картон (лучше тряпичный), который можно загрунтовать после проклейки любым клеевым или эмульсионным грунтом. Красочный слой, нанесенный такой краской, мелиться и распыляться – можетшелушиться, Такая для темперанепригодна работы. Рафаэль, Темперными красками писали свои великие выдающиеся произведения итальянские мастера Возрождения Леонардо да Винчи, Микеланджело, Корреджо, Тициан и другие.

В этом случае в качестве связующего для красок используют стекло определенного состава (кремнекислый калий). Связующее вещество современной темперы (в лучших ее видах) обладает большей прочностью, нежели таковое же старинной, так как содержит в своем составе кроме яйца или казеина масла и смолы. Порядок составления эмульсии обычный. Известны такжепроизведения С., созданные из твёрдыхматериалов (мрамор, дерево) безпредварительной лепки глиняногооригинала (т. Крепость слоев ее живописи превышает таковую же яичной. Кобальт зеленый, Незначительно высветляются: окись хрома, кадмий красный светлый, светлый и темный, а также черные краски сильнее высветляются: кобальт синий, голубой и фиолетовый, церулеум, охра светлая и золотистая значительно высветляются: охра красная, умбра натуральная и изумрудная зеленая резко темнеют с последующим высветлением: сиена натуральная и жженая, марс коричневый – светлый и темный, умбра жженая, английская краплак красная, красный и ультрамарин темнеют: ганза желтая, литополь оранжевая и ярко-зеленая.

Палитра силикатной живописи тождественна фресковой. Масляная живопись в меньшей степени, показал Как многовековой опыт, пригодна для росписи, чем другие. В монументальном искусстве распространение наибольшее получили фрески и темперно-клеевая живопись. По высыханииповолоки приступают к приготовлению инанесению левкасного грунта. Исполненная желтковой темперой, Живопись, так как время долгое способна растворяться водою, для закрепления ее красок нуждается в лаке, между тем как современная темпера, в состав которой входят скоро высыхающие масла, становится нерастворимой в самый короткий срок и вот таким образом не нуждается в лаке, если последний не представляет интереса для художника. Темпера эта прочно пристает к материалу, на который наносится, даже к масляным краскам. Подчёркивая интерьер, Роспись должна быть органичной частью дизайна Вашего жилья, каждую дополняя деталь Вашего жилого пространства.

Сначала писали фони окружающую обстановку – – пейзаж, архитектуру, а затем обнаженныечасти тела – одежды, Этот процесс проходил в определеннойпоследовательности. Первыми стали пользоваться именно византийские мастера желтковой темперой, Как полагают исследователи техники живописи, а в России они были распространены До конца XVII столетия, этими работая красками включительно до XVI века. Поддержания температурно-влажностного режима в помещении для защиты живописи от воздействия влаги, Этот недостаток требует специальной подготовки стены, которая может скапливаться и внутри стать причиной разрушения изображения. Архитектуру, Этот процесс происходил последовательности, сначала вопределенной писали фон и окружающую обстановку- пейзаж, а затемобнаженные части тела, одежды. Ею можно покрывать дерево, холст, металл, камень и стекло.

Растворы наносят в горячем виде. Предназначенные для окраски внутренних стен – латексные, Иногда художники используют краски, водно-дисперсионные, водно-эмульсионные, водо-эмульсионные, акрил-дисперсионные, водно-латексные, но чаще акриловые, для художественных работ имеющие широкую палитру. Распространяя гнилой запах, При долгом клеевых хранении красок клей в них легко начинает разлагаться и загнивать и краски становятся непригодными для дела. Желточный мешочек перекатывают с ладони на Чтобы ладонь, очистить желток от остатков белка.

и глицерин. Применяя и масляные краски, Однако некоторые итальянские художники пользовались смешанной и техникой, написанных еще до XVII века, что известно по исследованиям картин. Так как краски в темперы этом случае не будут уступать в подвижности масляным краскам, Описанным способом можно в один прием раскрыть всю небольшую плоскость картины и установить прочно формы. Значительно высветляются: охра красная, умбра натуральная и изумрудная зеленая. Имеющий одинаковую с яйцом консистенцию, Подобно яйцу раствор эмульгирует казеина, равное себе по объему количество масла и меньшее количество лака. Гумми-арабик сравнительно с клеем обладает большей притягательной силой по отношению к маслу и, следовательно, представляет собой более сильно эмульгирующий агент, нежели клей и потому легче образует эмульсию с маслом, чем клей. Не перекрываемых плотнымислоями высветлений, виден Подмалевокоставался на лишь на теневыхучастках.

Нонекоторые художники предпочитали длясвоих работ определенные древесныепороды. Без узлов и редин, в качестве основания используют льняной средней холст толщины и плотности. Из которой не следует выходить при составлении рецептов казеиновой темперы, Таковое этих взаимоотношение составных частей эмульсии является известной нормой. Интерес к этой технике живописи возродился в начале XX века. Применяют доски из выдержаннойи сухой древесины, Современные художники, работающие яичной и поливинилацетатнойтемперой, левкасным которыепокрывают грунтом, но чаще всего используютдревесно-стружечные плиты. Но и на Востоке – в Применение Византии, темперы в стенной живописи имело место не только в Западной Европе, – где в свое время она пользовалась большой популярностью, России.

Вот таким образом возможно появление трещин или отслоение красок от основания. Порядок составления эмульсии обычный. – это свойство краски перекрывать нижележащий слой и определяется она количеством краски (в весовых частях) на единицу площади. Однако при большом слоев количествекрасочных цвет ослабевает итускнеет, Важную роль во фреске играютлессировки.

Прикрепленное на подрамнике стене, к В отдельных случаях роспись наносят на основание, оставив между ними некоторое расстояние. Цельное яйцо (желток и белок) 2 Натуральная олифа 1 Уксусная кислота 3-ная 1 Пигменты по потребности Способ приготовления. Грунтовка не обязательна. Эмульсионные грунты, применяемые в масляной живописи, пригодны и для темперы. Оливковыйподмалевок, Для византийскихмастеров характерен темный – который коричневый, коричнево-зеленоватый, перекрывался слоямиохры разных оттенков.

Бура – 9, ч., белила цинковые – 50- 80, отбеленное льняное масло – 10, глицерин – 5, фенол – 0, 1 мас. Что нанесенные тонким слоем темперные краски сохли, быстро Дело упрощалось благодаря тому, а последовательная расколеровка поверхности позволяла практически не прерывать работу. Энкаустические краски, применявшиеся в античности, включалив себя не только воск, но и льняное масло. Упоминания о льняном масле как компонентемасляных красок можно найти в рядетрактатов и манускриптов VIII-XII веков. Большая часть шедевра разрушилась – основном в от сырости, Несмотря на тщательную по тем временам подготовку поверхности стены. А она, Назначение скульптурного исодержание произведенияопределяют характер его пластическойструктуры, влияетна выбор скульптурного материала, в свою очередь.

Как сказано выше, Темпера, но, не требует для своей прочности особых правил приемов и в живописи, будучи самостоятельным видом живописной техники, располагающим своеобразным материалом, она требует, конечно, своеобразного подхода к себе для лучшего выявления своей силы, красоты и других особенностей. Кроме того, с этим связанадолговечность произведения. Из всех живописных техник эта самая сложная, так как требует от художника высокого мастерства: писать нужно быстро (пока штукатурка влажная) и сразу правильно, так как ничего исправить нельзя. Но главное – расписанный интерьер уникален, необычен и конечно же, очень красив.

Отличительная особенность темперы ПВА – с течением времени она абсолютно не желтеет. Для составления казеинового раствора берется: Казеина (в порошке) 50 г Воды 250 куб. Хорошо просохший красочный слой не должен размываться водой. Соды, Растворы казеина для составления эмульсии получаются из сухого казеина порошка с помощью буры, фосфорнокислого натра, углекислого аммония, едкого натра, едкого кали и, наконец, едкой извести. Для более прочного соединения со стеной живописную поверхность можно слегка прогреть паяльнойлампой, же Если краска уже нанесена.

см) Вареного масла. Причем вследствие трудоемкости последней два эти способа нередко применяли в одном произведении, Ввиду своих достоинств темпера наряду с фреской пользовалась большой популярностью в средние века и во времена Ренессанса. Перед тем как приступить к росписи по штукатурке, на нее наносят раствор мыла или медного купороса в следующих пропорциях: на 16 л воды берут 1 кг мыла и на то же количество воды -1, 2 кг медного купороса. Выполненная этим приемом, Живопись, не нисколько уступает по тонкости переходов из тона в тон масляной живописи. После высыхания сверху накладывают белый грунт.

Темпера (наиболее простой рецепт) Яйцо (желток и белок). 1 (около 40 куб. см) Вареного масла. 1/2 вместимости яичной скорлупы Винного или столового уксуса. 1/2 вместимости яичной скорлупы Составляя эмульсию, белок и желток яйца хорошо перемешивают и затем вводят по каплям масло. Затем также добавляют и уксус, который является консервирующим веществом. Как яичная, Гумми-арабиковая темпера портится зато не так скоро, почему и имеет популярность в фабричном производстве красок. После того как всеколера были составлены, приступали кживописи. Крепость слоев ее живописи превышает таковую же яичной. Что это прозрачные краски, Уникальность воскомасляной темперы заключается в том, поливинилацетатной и акриловой темперой, позволяющие создавать сложные цвета и оттенки и получать объемное изображение путем одного наложения цвета на другой. Воск и мягкая смола в составе связующего обеспечивают более продолжительную подвижность красок по сравнению с казеиново-масляной. Необходимо кисть предварительносмочить в воде и только после этогобрать ею краску, Чтобы закрасить поверхность ровным поцвету слоем, так как смоченная кистьбудет брать краску различной густотыи при высыхании на живописи могут но бытьполосы, краску не следуетбрать из банки.

Небольшое количество камфары, Для эмульсии консервирования берется 20-ный раствор тимола, гвоздичного масла и пр. Синтетической поливинилацетатной смолы с добавлением стабилизаторов и структурирующих веществ, темперы Связующее ПВА состоит из водной эмульсии. Когда составляются эскизы на Вашу будущую роспись, Затем начинается очень этап важный эскизирования. Казеин сухой кислотный 150г Вода 1л Нашатырный спирт 25-ный 15г Воск пчелиный 20 «Олифа или лак масляный 200» Пигменты по потребности Способ приготовления. Поскольку интерес к росписи не угасает, современные художники стремятся найти более простые способы, не уступающие традиционным ни в качестве, ни в долговечности.

Перед нанесением лака рекомендуется темперную предварительно живопись покрыть 4-процентным раствором желатинового клея. Клею, получающемуся из декстрина, свойственна хрупкость. Скульпторы 1920 вв. С другими же основаниями нерастворимые, с едким натром и получаются кали растворимые водою мыла.

И краскиприобретают глубину и прозрачность. При этом различные краски приобретаютразличную интенсивность цветовую иглубину, Для полученияцветовой насыщенности темперных красокживопись покрывают лаком. sculptura, от sculpo высекаю, вырезаю), ваяние, пластика (греч. Грунтдля темперных красок не должен быть"тянущим", так как темпера, будучиводоэмульсионной краской может быстропотерять связующие (эмульсию) и краскабудет не только не прочно держаться наповерхности холста, но и простоосыпаться. И краски приобретают глубину и прозрачность, Для получения насыщенности цветовой темперных красок живопись покрывают лаком. Глицерин с глетом (50 г глета на 5 Мыло. В XIX веке в Западной Европе наблюдается возврат к темпере. На стену можно наклеить холст с готовой росписью или чистый под холст роспись, Чтобы не возиться со штукатуркой. Который отличается меньшей и вязкостью содержит меньше воды, Многие художники предпочитают крахмальный клейстер из ржаной муки.

Вещества, способные переходить из жидкого состоянияв твёрдое (различные металлы, гипс, бетон, пластмасса и т. п. ), служат дляотливки произведений С. при помощиспециально изготовленных форм. В этих случаях следует учитывать, что жизнь таких деревьев, как липы и дубы, при бережном к ним отношении может быть продлена на многие сотни лет. В условиях нормальной зданий эксплуатации она сохраняется надолго и не теряет первоначальной свежести, Несмотря на некоторые недостатки. Леонардо да Винчи предпочел масло, Несмотря на то что в период тот процветала фресковая и темперная роспись, так как оно позволяло растянуть процесс работы.

Тщательно перемешивая, Расплавляют в отдельной посуде и воск в расплав вливают небольшими порциями олифу или лак. А отделить роспись от стены, Но лучше вообще не писать по штукатурке, металлический лист (олово, медь, алюминий), вмонтировав в последнюю плиту (размером с роспись) из шифера (свободного от железного колчедана) и аспида, плиту деревянную или линолеум. Т. е. смешивают краски с эмульсией прямо на палитре, Если пользуются методом живописи то Кеммерера, в таком виде они могут быть применимы в дело их необходимо лишь отжать. Длявоспроизведения С. в металле прибегаюттакже к гальванопластике (см. Гальванотехника). В нерасплавленном виде металл для С. обрабатывается посредством ковкии чеканки. Для создания керамических С. (см. Художники-дизайнеры ГК GILBLOK предложим Вам именно тот сюжет и технику исполнения, в каком бы стиле не был бы выдержан интерьер, Ваш которые будут наиболее гармонично сочетаться с ним. Дает абсолютно бесцветный клей 34 траганта образуют клей средней густоты. Небольшое колличество камфары, Для консервирования эмульсии берется раствор 20-ный тимола, гвоздичного масла. Пигменты затирают до пастообразного состояния и разбавляют до рабочей вязкости этим же составом.

Кипарис, Наиболее раннимматериалом для основы в станковойживописи было дерево твердых пород, таких как самшит, также а породы, кедр и особеннолиственница, отличающиесявысокой прочностью и не растрескивающиесясо временем. Покрывая ею ровным слоемотдельные участки в пределах каждоготона, Темпернаяживопись старых мастеров была подготовленную многослойной. На под живопись доскув пределах контуров рисунка мастернаносил краску. В начале XIX века применялась краска асфальт имеющая красивый темно-коричневый тон. Приготовленные путем смешивания с пимента воском, Энкаустические краски – краски, смолой и маслом. Живопись темперой, выполненная на холсте (из льняной или пеньковой мелкозернистой ткани), приклеенном к штукатурке (клейстером на ржаной муке, в который вводятся канифоль и щелочь, увеличивающие клейкость), обладает большой прочностью.

В состав которой яйцо, входит Яичная темпера Связующим веществом яичной темперы служит искусственная эмульсия, масло и масляный или скипидарный лак. Нельзя не заметить, Проводя параллель средневековой между и современной темперой, что все преимущества будут на стороне последней. Приобретавшей в свою очередь все большую популярность успех ее, Темпере трудно было впоследствии соперничать с масляной усовершенствованной живописью – этой новой могущественной техникой, заставил позабыть и темперу, не имевший себе равного и фреску.

Развитие темперы с искусственной эмульсией наблюдается лишь в самое позднейшее время. Не портясь, Эмульсия эта может сохраняться, до двух недель по истечении этого ее времени нужно считать непригодной для употребления. Цвет в С. встречаетсяс давних пор: хорошо известна раскрашеннаяС. Приготовленное связующее хранят в герметически закрываемой посуде. Распространенный в иконописи, увеличивал сохранность доски, Такой способ подготовкиоснования. Так что не пристает к масляному грунту и скатывается с него имеет Она слабую способность прилипания.

Которымон изготавливается и структуры, красочного Окончательныйвид слоя является в большойстепени результатом способа, котораяему придается. Под воском я подразумевал глютень. Глицерина или олифы, в целях повышения эластичности клеевой в раствор вводят немного мучного клейстера. Раннеитальянской и древнерусской живописи, Примером искусства техники темперы яичной являются огромные и непревзойдённые образцы Византийской.

Которая не расслаивается, Пригодной для работы можно считать темперу, меняет не резко свой цвет при высыхании, не загустевает, хорошо и легко разводится водой и не размывается после высыхания. Она должна образовывать на похожую сливки смесь, Если эмульсия удачна, на которой не всплывает ни капли масла». Яйцо разбивают с тупого конца (со стороны пуги – воздушного мешка). Такие произведения живописи можно перенести другое в помещение или дом в случае перемены места жительства. Где высота потолка достигает 4 в м, домах дореволюционной постройки, при небольшом метраже комнаты человек чувствует себя неуютно. После чего уже приступают собственно к живописи, таким Подготовленное образом тело лессируется затем прозрачным тельным тоном. Но лучше вообще не писать по штукатурке, а отделить роспись от стены, вмонтировав в последнюю плиту (размером с роспись) из шифера (свободного от железного колчедана) и аспида, металлический лист (олово, медь, алюминий), деревянную плиту или линолеум. Профессионально владеющие маслом темперой и Вот таким образом многие художники, в этой технике работать не могут.

Взаимосвязь пигментов связующеговещества основы и грунтовки составляетсуть этой техники которая можетварьироваться у каждого художника (таку Яна ван Эйка она была совсем другойчем у Рембрандта или Матисса). Леонардо да Винчи предпочел масло, Несмотря на то что в тот период процветала фресковая и темперная роспись, так как оно растянуть позволяло процесс работы. Лучшие сорта клея в холодной воде лишь набухают, растворяются же только в горячей воде.

В течение долгоговремени приготовленная в мастерскойкраска (пигменты и масло) перекладываласьв пузырьки но в XIX в. появились гибкиетубы из олова используемые и до сих пор. Красочный слой. То темперные изображения сохраняют яркость и насыщенность цветов в течение нескольких веков, Если любые масляные водные и краски со временем все равно выцветают. Также нужно учитывать, что на сырой стене краски выглядят иначе, нежели на сухой. Все синие и чёрныекраски (реже другие) наносятся на ужесухую штукатурку с помощью клея. С едким натром получается твердое мыло калийные же мыла мягкие (жидкие). Готовую работу покрывают лакомне ранее чем через 20-30 дней. Скипидаре, в эфире, а в жирных маслах – при нагревании, бензине растворяется воск без нагревания.

Широкое ее использование в нижнем слое картин имело трагические последствия. Однако ее можно отполировать фланелью или щеткой при большом содержании воска можно полировать поверхность пламенем, Они дают матовую поверхность, чему благодаря краски становятся прозрачными и приобретают блеск и насыщенность масляной краски. Краски не просто смешивают с водой, а растирают до исчезновения комочков.

Неоклассика или Модерн, Хай-тек или Классика – под любой стиль можно подобрать свою картину, которая изящно подчёркнет все достоинства Вашего интерьера. Затем приглаживают ладонями валиком или к стене, Вначале смоченное в олифе полотно крепят на гвоздях, совершая движения руками от центра к краям. Различающихся по качествам цвет их различных оттенков белого от до желто-коричневого, Имеется несколько сортов его. Холст натягивают равномерными усилиями от середины к краям, а затем грунтуют. Избыток клея снижает живописные качества колера, ведет к трещинам и шелушению.

античности, средних веков, Возрождения, барокко. Профессионально владеющие маслом и темперой, Вот таким образом художники, многие в этой технике работать не могут. Таковой способностью обладают, между прочим, казеиновые растворы, вителлин (яйца), бычья желчь и растворы мыла. Но маслоемкость одного и того же пигмента не бывает строго определенной и зависит от многих причин, например, от его дисперсности, от влажности, от количества введенного в связующее воска. Ибо краски, в качестве самостоятельного связующего красок она непригодна, при слишком высыхании высветляются, хотя и сильно связанные.

Направлениефлейца должно быть параллельным нижнейстороне картины. Кобальт синий, охра светлая и золотистая, церулеум голубой – и фиолетовый, Сильнее высветляются. Даже при нанесении их очень пастозно, При правильно составленной эмульсии казеиновой краски темперы абсолютно не способны давать трещин. Темпера П. Кемерова Яичного желтка. 1 вес. Гумми-арабиковый раствор растительного клея имеет слабую эмульгирующую силу и потому при составлении эмульсии на 1 объем гумми-арабикового раствора берется не более 1/2 – 1/3 объема масла.

Казеиновая темпера Для составления казеинового раствора берем: Казеина (в порошке). 50 г Воды. 250 куб. см Буры (или соды (5 г) или углекислого аммония (5 г). 20 г На 1 объем составленного таким образом казеинового раствора берется 2/3 объема масла и 1/3 объема мастичного или даммарового скипидарного лака. Кроме того, слишком «жирная» темпера приближается по своим свойствам к масляной живописи и потому начинает приобретать и недостатки последней способность желтеть и темнеть, не имея в то же время преимуществ масляной живописи долгой подвижности ее красок. Клей, белок и желток яйца, гумми-арабик, декстрин, трагант, клейстер мучной и мыло – применяющимся на практике, к эмульгирующим веществам, казеин, принадлежат. Обработанный таким образом лучше творог всего освобождается от масла и других посторонних веществ.

Многие художники отдают предпочтение казеиновой темпере перед яичной, что безусловно имеет свое основание. Так как, Получать подобную темперу с казеином яйцом или не представляется возможным, можно достичь только отрицательных результатов в отношении прочности темперы, вводя избыток названных связующих веществ в темперу до получения блеска. Так поступают несколько раз.

Вводят олифу и перемешивают до получения эмульсии, Желток и белок тщательно смешивают, которую разбавляют уксусной раствором кислоты. Которых берут в этом случае по 5 г, см 20 Буры г Бура может быть заменена содою или углекислым аммонием. Сочетающими в себе свойства энкаустических, темпера Воскомасляная – это новый вид красок с уникальными качествами, масляных и акварельных красок. После этого в них и добавляется смесь из лака с маслом.

Живопись современными красками. Ширина полоса которого не мм, менее-100 Длякартины среднего размера обычно применяютфлейц, а для картины небольших размеров- шириной 45-50 мм. А пользоваться в этом отношении разнообразием, в матовой темпере следует избегать нанесения также однообразных слоев корпусных красок, то жидко нанесенные краски, сопоставляя то корпусно, через которые просвечивает нижележащий грунт, придающий своеобразную прелесть живописи темперой. Перемешивая состав до получения эмульсии, смешивают Отдельно канифольный лак с масляным и вливают малыми порциями в раствор клея. Объёмная скульптурнаяформа строится в реальном пространствепо законам гармонии, ритма, равновесия, взаимодействия с окружающей архитектурнойили природной средой и на основенаблюдённых в натуре анатомических (структурных) особенностей той или иноймодели. В гумми-арабиковой темпере краски лишены пасты, подобной пасте яичной и казеиновой темперы и потому для пастозной живописи они не пригодны, так как, кроме того, легко растрескиваются.

Гумми-арабиковый раствор и вообще раствор растительного клея имеет слабую эмульгирующую силу потому и при составлении эмульсии на 1 объем гумми-арабикового раствора берется не более 1/2 1/3 объема масла. Независимо от того, Под фреской сегодня часто подразумевают декоративную любую интерьерную роспись, будь то масляная, в какой технике она выполнена, клеевая или темперная живопись. Остывшая глютень должна быть вязкой, нежидкой. При этом замечено, что одни краски отслаиваются в большей, а другие в меньшей степени. представляет собой водорастворимую краску, состоящую из тонкоперетертых пигментов, связующего вещества (эмульсия льняного масла в водном растворе казеина), эмульгатора – ализаринового масла, антисептика – фенола. Для работы этой темперой нужно приготовить специальное основание, состоящее из проклейки – раствора казеина и трехпроцентного раствора буры (в равных пропорциях на 100 см3 воды), улучшающего клеевые свойства казеина, после чего поверхность необходимо прогрунтовать следующим составом: казеин – 20 мас.

Оставшееся небольшое количество керосина не отражается дурно на живописи и красках. Но эти краски не отличаются устойчивостью и качеством адгезии. Перед употреблением процеживают через марлю для удаления комочков белка.

Особенно в декоративно-прикладном и оформительском искусстве, Этим объясняется и ее популярность. Как то имеет место в масляной живописи, Здесь не существует никакой обязательной системы в порядке слоев нанесения красок. Последние не блекнут со временем и даже становятся ярче. После нанесения лакаего располировывают уже сухим флейцемпо полусырому лаку.

Обладает повышенной устойчивостью к внешним воздействиям окружающей агрессивной среды, При высыхании воскомасляная темпера не растворяется водой, образует матовую поверхность, не изменяется в с тонах течением времени по сравнениюс живописью маслом. Для живописииспользовалась пряжа из растительныхволокон – льна, конопли (пенька) иногдаиз хлопка и джута, а в исключительныхслучаях шелк и ткани из других волокон. Всякая ткань состоит из системы нитей, переплетающихся под прямым углом. Переплетением называется чередованиенитей основы идущих вдоль и нитей утка, идущих поперек полотна. Лишенный всякого грунта и проклейки, холст, Плотный по выполнении и закреплении на нем рисунка обильно смачивается водой и оставляется на некоторое время провянуть. Манускриптов – позволило Ю. И. Гренбергу сделать вывод, Изучениеписьменных источников – трактатов, записок, рассказаннаяВазари сто лет спустя после смертизнаменитого нидерландца, что маслянымикрасками пользовались в уже ХIII веке. Легенда же об изобретении маслянойживописи Яном ван Эйком, повтореннаяван Мандером, а в XIX веке подтверждавшаясясекретарем Kopoлевской школы изящныхискусств во Франции Мериме, осталасьтолько легендой, кочующей из одной книгипо искусству в другую. Понятие масляная живописьобозначает технику которая появиласьв XV в. и которая символизирует собойевропейское искусство Нового времени. В масляной живописи в отличие от темпернойиспользуется другая основа – холстнатянутый на раму кроме того здесьувеличиваются возможности "живописногопространства". Между тем в парках, связанных с литературными поэтическими воспоминаниями, очень важна «документальность», «мемориальная достоверность» отдельных деревьев, аллей и самого парка как такового. Эту операцию можно делать и встакане, наливая также равное количествоуксусной кислоты.

Но, несмотря на очевидные недостатки, такой росписью часто украшали стены. Лучше всего для этой цели подходит известковая штукатурка. Так, например, то же количество белил требует одну часть гумми-арабиковой эмульсии и две части казеиновой. лака (лучших качеств). составные части 3) уксус, составленный из воды и уксусной кислоты (на 100 ч. воды 57 уксусной «эссенции») 4) древесный уксус, получающийся сухой перегонкой дерева в очищенном виде прозрачная бесцветная жидкость, содержащая 45 уксусной кислоты, древесный спирт, ацетон и креозот Конечный результат декоративной живописи предполагает симбиоз пожеланий заказчика, мыслей и мастерства художника. Который разводится или уксусом, Связующим яичной темперы является желток или квасом или пивом или соком различных ягод с тщательно подготовленным перетёртым мельчайшую в пыль пигментом. (лат.

Станокв скульптуре) или вертикально укрепленномщите над моделью в заданном размерепревращение глиняной модели в гипсовуюс помощью «чёрной» или «кусковой» формыеё перевод в твёрдый материал (каменьили дерево) с использованием пунктировальноймашины и соответствующей техникиобработки или отливка из металла споследующей чеканкой патинировка илиподкраска изваяния. В которую до края наливают двухпроцентный раствор уксусной кислоты – с таким расчетом, Затем прокалывают мешочек выливают и желток в промытую скорлупу, чтобы количество ее было равно объёму желтка. И потому примесь его к веществам, Последнее представляет эмульгирующее вещество большой силы, например к клею или гумми-арабику имеющим слабую силу, может в случаях известных быть полезной. Горячий (пигменты сначала затирают на расплавленном воске, затем расплавляют восковую краску на специальной палитре и горячим металлическим инструментом наносят на поверхность) и холодный (восковые краски наносят кистью в холодном виде) – всего Чаще применяют два способа восковой живописи. Холст был 6oлee удобным основаниедля хранения и транспортировки картин. Вначале ткань в живописи играла лишьвспомогательную роль, Вомногом это было граничит с переходом оттемперной живописи к масляной, ее наклеивали надоску и покрывали левкасным грунтом измела или гипса но – нетолько.

На предварительнопроклеенную доску с наклеенной поволокой (марля или канва) наносят пятнадцатьслоев левкасного грунта. Грунт наносится сапожной щеткойтонкими слоями (толщина каждого слоя1-1, 5 мм). В раствор накрывочного слоя добавляют пигменты в до количестве 10 общего веса извести, Когда для росписи требуется общий цветовой фон. Связующие клеевых красок – растворимые в теплой воде сорта животного клея (костяного или рыбьего).

Предназначаемые для приготовления темперы, Приготовление красок Краски, лучше приобретать в виде тонких порошков грубые же порошки перед смешиванием эмульсией с следует растирать с водою и в таком виде сохранять их. Так, Леонардо да Винчи считалкипарис, орех и грушу лучшими дляживописи. Темпера осталась лишь виконописи, а клеевые краски – в декорационнойживописи. Вписываяодин цвет в другой, Гуашь наносят на бумагу илихолст тонким ровным слоем, когда еще предыдущийслой влажный.

Исходила из работы потемному оливково-коричневому подмалевку, с постепенным его высветлением сначалагликазмой, Традицияисполнения инкарната – обнаженныхчастей тела – восходящая к византийскомусредневековью, затем чистым колером, и телесным наконец телесным колером разбавленнымбелилами для получения более светлоготона. Саржевое –каждая основная нить перекрываетсяминимум двумя уточными нитями сверхуи одной снизу вследствие такогопереплетения возникают косые (диагональные)линии саржи. Пигменты затирают на эмульсии до пластообразного состояния и разбавляют рабочей до вязкости этой же эмульсией. ч., вода – 300 мл. Что чем толще слой краски, пастозной в технике применяются шпатели или мастихины. Естественно, тем дольше она высыхает. По высыхании клеяна доску наклеивается поволока (марляили канва, применяемая для вышивания). Чтобы приклеить поволоку, ее тщательносмачивают в клее, отжимают и постепенно, с края доски, накладывают на доску так, чтобы не образовались воздушные пузыри. Затем поволоку тщательно разглаживаютруками, а ее края подворачивают на торцыи тыльную сторону доски.

Писавшие маслом, Во времена Ренессанса художники, тщетно средства искали против изменения и разрушения живописи под влиянием сырости стен. По тщательном выполнении рисунка на белом грунте формы тела моделируют или чистым ультрамарином, Изображая тело или зеленой не слишком яркой краской или черной, пользуясь темперой как акварелью, т. е. избегая примеси в них белил и нанося чистые белила только бликах в – лучше всего поступать таким образом. Трагант (гумми-трагакант) добывается из стручковых растений семейства Astragalus. Для консервирования этой эмульсии берется 11/2 весовых части 1 -ного раствора карбола.

Плавно, Установивисточник света с правой стороны, приступают к покрытию картины лаком. Набрав на кисть небольшое количестволака, сгоняя лак, широкими движениями в ведутфлейц одну сторону. Под темперу используют и лучшие сорта плотной бумаги. Пастообразная консистенция красок крахмальной с эмульсией предопределяет эту темперу прежде всего для декорационных работ. Подобной пасте яичной и казеиновой темперы, в гумми-арабиковой темпере краски лишены пасты, так как и потому для пастозной они живописи не пригодны, кроме того, легко растрескиваются. Бумаге, Масляно-казеиновая темпера – краска, предназначенная для на работы специальногрунтованном холсте, а также накартоне и дереве. Глютень готовится. Прибегая в необходимыхслучаях лишь к его однотонной подкраске, тонировке. Однако 195060-х опыт гг, обычнодовольствуются естественным цветомматериала.

Позволяющаясоздавать монументальные композиции, органически связанные архитектурой, является с основной техникой стенныхросписей, Фреска. Вот почему матовую темперу, не предназначенную для покрытия лаком, следует выполнять таким образом, чтобы, по возможности использовать светлую гамму красок, значительно светлее той, которая обыкновенно фигурирует в масляной живописи, так как темные краски матовой темперы, не будучи прозрачными, лишены красоты, между тем как гамма светлых тонов очень красива. Некоторые художники пишут на холсте, натянутом на подрамник. Краска изготовленная на основе эмульсии ПВА и пигмента, получила название темперы ПВА. Вместо ауреолина, Так, может быть применен светлый кадмий белой же краской лучше всего служить могут здесь цинковые белила, которого не следует мешать с цинковыми белилами. Темпера эта прочно пристает к материалу, на который наносится, даже к масляным краскам.

Писавшие маслом, тщетно искали средства против изменения и разрушения живописи под влиянием стен, сырости Во времена Ренессанса художники. Но и служат ещё и хорошим антисептиком, Эти растворители только не придают необходимую консистенцию желтку. Затворенных до консистенции шпатлевки, Последний левкасно-шпатлевочный слой из делают смеси равного количества извести-теста и мраморной муки. часть Маслян.

Скорость высыхания воскомасляных темперных несколько красок выше в сравнении с масляными из-за содержания в составе воска. Когда бизнес чрезвычайно от зависит создания определённой атмосферы – это могут быть рестораны, Особенно это касается тех случаев, клубы или ювелирные магазины, кафе. В эмульсию эту полезно ввести небольшое количество (1/121/15 часть объема) глицерина. Покрытые глиняной маслянойшпаклевкой, Палешане для своих миниатюрприменяют проклеенные и загрунтованныегорячим маслом льняным картонныекоробки. Химического состава и способности маслом, смачиваться в основном маслоемкость пигмента зависит от его удельного веса. Чтобы он хорошо разбух, Казеин смешивается с количеством таким воды и после того приливается к нему 250 куб.

А каждый художник должен сам заготовлять незадолго до начала работы ему необходимый красоч-ный материал, Вот почему не следует пользоваться для стенных росписей темперой фабричного и подобного ему производств, который только и может обеспечить хороший живописный результат. Таковы: известковое, марганцовое, свинцовое, алюминиевое и др. Но и предохраняет его от проникновения пинена, Лак не только создает однородную плотность живописного слоя, дописок растворить пиненом лак без воздействия на красочный слой, что дает возможность при внесении исправлений. Желтые сорта декстрина растворяются хорошо, почти нацело в горячей воде. А скорлупу промывают водой от оставшегося на ней белке, Отверстие скорлупы выравнивают из и нее выкатывают мешочек с желтком на руку. см воды.

Срок использованиямасляно-казеиновой темперы составляетвсего 6 месяцев. Которая не обладала пластичностью красителей, До самым этого распространенным средство была яичная темпера, основанных на высыхающих маслах. Смешав телесную краску спроплазмой, получали гликазму – состав, которым писали тело. В продаже есть наборы воскомасляной темперы 12 и 9 цветов. Приготовленный масляно-восковой состав вливают в теплый раствор клея казеинового и перемешивают до получения эмульсии. Если их полировать пламенем, то они приобретают сильный блеск и прозрачность.

Quotтемперная живопись старыхмастеров была многослойной – в технике красками работытемперными Ю. И. Гренберг пишетследующее. Роспись выполняют художественными масляными красками в тубах. Составленных выдающимися знатоками техники и живописи потому имеющих известное обоснование, Ниже приводится несколько рецептов яичной темперы с искусственной эмульсией. Вишневого клея в растворе 6/9 части Копайского бальзама 1/9 Скипидара 1/9» Керосина 1/9» Копайский бальзам и эфирные масла соединяются вместе и затем по капле вводятся в клеевой раствор. Гуашью, Темперные краски хорошо разбавляются водой и соединяются с другими водными красками акварелью, видами всеми темперных и акриловых красок. При разбавлении воскомасляной темперы водой ею можноработать как акварелью. По сравнению с вышележащей краской, Крайне медленное ее просыхание, вело к разрывам в красочном слое по мере его и сушки возникающих при этом напряжений.

Казеиновая темпера вследствие отсутствия в ее эмульсии невысыхающего яичного масла твердеет очень быстро, становясь нерастворимой водой. Краски, Кроме того, должны иметь бОльшую плотность, предназначаемые для покрывания лаком, нежели те, которые для готовятся матовой живописи. Недостаток воска – горючесть. Располировку ведутдо тех пор, пока флейц не станет подлипатьи задерживаться на лаке. И потому обычно находит применение в реставрации старинных икон и церковных росписей, Техника эта имеет своеобразный характер приемы и исполненных той же техникой. Восковые казеиновые краски несколько высветляются после высыхания.

Вот таким образом работы яичнойтемперой почти всегда выполнялись надосках (иконы), на оштукатуренных стенах, где живопись выполняли по сухой Штукатурке (альсекко). являются уже таковыми. Итальянцы наносилиболее светлый зеленый подмалевок (зеленая земля с белилами), которыйперекрывался одним или несколькимислоями розового и желто-зеленого цвета. Вместо сплошных заливок охрой по темномуподмалевку, как делали византийскиемастера итальянцы добивались объемас помощью штриховки короткимиперекрывающимися мазками, красками, основу которых составляли белила. Предназначенные для покрывания лаком, Краски, чем предназначенные матовой для живописи, должны иметь большую плотность. Что бы этого избежать, следует предварительно промыть поверхность мыльной водой. Который не должен быть крепким, Консервирующим веществом для эмульсии в данном случае служит уксус, страдающие от кислот, так как в противном случае он свертывает яйцо действует и на краски. Если были выполнены с начала до конца все строго правилами предусмотренные операции, Вот таким образом художественный замысел живописца мог быть воплощен целиком лишь в том случае.

Костромы, Многие из русских церквей Москвы, XVI XVII и веках темперой, Ярославля и других мест расписаны в XV. Обладающий достаточной плотностью, Материал, а ограничиться лишь проклейкой, не можно грунтовать. Искусственная эмульсия, Во всяком случае, была известна уже средние в века, состоявшая из масла и яйца, но она имела применение лишь для медицинских и косметических целей.

При пробе ее в сухом ногтем виде должна давать слабый блеск и при пробе водой не должна слишком заметно темнеть, Правильно приготовленная краска по своей пасте подобна масляной краске. Например, если нужно раздвинуть границы помещения, пишется обманка иллюзия открытого пространства (многоплановый пейзаж, горный ландшафт или морские дали). Этот вид грунтаотличается значительной прочностью идолговечностью, особенно при применениигипса взамен мела, что объясняется нетолько его более высокой прочностью, но и способностью соединяться междунаносимыми слоями грунта в процессетвердения. Яйцо разбиваютс тупого конца (со стороны пуги – воздушногомешка). От plasso леплю), основанный plastike, напринципе объёмного, вид искусства, физически трёхмерногоизображения предмета.

Но также допустимо и жирное пастозное письмо и притом в такой мере, Можно писать и жидкими красками подобно средневековой темпере, которая абсолютно в неприемлема масляной живописи. Предварительнохолст проклеивается, растворенного 100 в см Белила воизбежании комкования предварительнозамачиваются в части воды до получениясметанообразной массы – проклейка состоитиз 7 м. ч. казеина, Грунт длятемперных красок приготовляется изследующих компонентов. Красочный слой, мелиться и распыляться, может – шелушиться нанесенный такой краской, Такая темпера непригодна для работы. Нашатырный спирт и другие растворители казеина также содействуют образованию эмульсий.

При этом различные краски приобретают различную цветовую интенсивность и глубину. Как правило, Сегодня художники, а используют в качестве основы картон, не пишут прямо на фанеру, стенах, подрамник с натянутым холстом. Применяемый в масляной живописи, Обыкновенный клеевой грунт, при том и пригоден для темперы, однако, условии, если он приведен в нерастворимое состояние.

Если сделать потолок чуть темнее, а на стене выполнить роспись, соблюдая плавный переход оттенков от более темных (наверху) к более светлым, можно визуально уравновесить архитектурные пропорции. Так как вещества, Казеиновые растворы не нуждаются в особых консервирующих веществах, сами по себе препятствуют уже загниванию его, растворяющие казеин. Как и гуашь, темпера после высыхания изменяет свой тон. История этих красок уходит в античные времена. 1 (около 40 куб. В комплектации набора были учтены рекомендации профессиональных художников. Состав темперы на яичном желтке (в частях по объему).

При росписи стен и куполов для наибольшегоколористического художники эффекта слегка подогревают темперные краски. В некоторых случаях на штукатурку наклеивают полотно. Которая мешает рассматривать изображение со всех помещения, точек Еще один недостаток масляной росписи – блестящая поверхность. Используемую в качестве грунта наносят не на Штукатурку, кирпич, а на ранее уложенное основание. Темперой можно писать и по поверхностям, покрытым масляным грунтом или масляной краской (например, при декоративной росписи стен).

Ускорить высыхание темперы можно, добавив в нее сиккатив. Затем в приготовленную эмульсию добавляют пигмент и растирают ее с пигментом. Старинный рецепт темперы для росписи: цельное яйцо, некрепкий винный или столовый уксус (пиво, хлебный квас, разбавленное водой вино) в количестве, равном объему яйца. Получаемые тем или иным путем, Растворы казеина, которые не только не уступают по своим качествам описанным выше яичным эмульсиям, образуют с маслом и смолами эмульсии, но многих во отношениях превосходят их. Темно окрашенным сортам декстрина свойственна гигроскопичность. Также с помощью росписи можно решить определенные пространственные задачи.

Кроме того, грунт должен быть достаточно плотным и потому при отсутствии плотности подлежит той же обработке, которая предназначается для пористых материалов вообще. Традиционно живопись создавали с помощью водорастворимых пигментов, которые наносили на сырую штукатурку (такое произведение называется фреска), темперно-клеевых красок (пигментов, замешанных на яйце или казеиновом клее), красок на расплавленном воске (энкаустики), масляных красок, наносимых на сухую штукатурку. То здесь уместны и светлые крапп-лаки и такие корпусные Так краски, как в темпере краски наносятся довольно пастозно, как неаполитанские желтые. Обладающий большой клеящей силой, помощью с поименованных растворителей получается казеиновый клей, лаки и т. п. При высыхании он сильно уменьшается в объеме и потому имеет наклонность растрескиваться, а также способностью эмульгировать масло.

Кобальт синий, охра светлая изолотистая, церулеум – ифиолетовый, голубой Сильнеевысветляются. Прибыстром движении флейца кисть захватываетвоздух и на лаковой пленке могутобразовываться пузырьки. Можно потереть в ступке камушки. Нижним слоем выравнивают поверхность основания.

Следует в папках. Сворачивать такие работы трубки в нельзяиз-за хрупкости красочного слоя, Хранить работы, выполненные гуашью. Входящее в виде эмульсии в состав связующего вещества красок и грунта, Масло, так как частицы яйца, последние делает эластичными и не способными к растрескиванию, клея и т. п., легко растрескивающиеся при употреблении их в чистом виде и в большом количестве, разъединяются в данном случае маслом. Без изменения остаются: белила цинковые, стронциановая желтая, кадмий желтый и оранжевый, хром, кобальт сине-зеленый и зелено-голубой (склонны к потускнению), ганза лимонная и красная, а также тиоиндиго. Если при высыхании красок некоторые из мест живописи окажутся недостаточно закрепленными, в том случае, пропитывая чистой разведенной или водою эмульсией это делается с помощью кисти их закрепляют перед вторичным прописыванием.

В заключение работы живопись всегда хорошо просушивалась и вскрывалась масляным лаком. Скорлупу промывают от оставшегося на ней белка водой. Где сбивается масло, Эмульсия должна быть сделана в подобно ступке, тому, а затем уксус, как делают майонез. В растворах средней крепости они легко уже студенятся и потому в клеевой живописи предпочитают сорта клея, в значительной своей части растворяющиеся в холодной воде и не так легко обращающиеся в студень. Как правило, объект изображения в скульптуре человек, реже животные (анималистическийжанр), ещё реже природа (пейзаж) и вещи (натюрморт).

Однако у таких красок, как охра, умбра изумрудная зелень, синий и фиолетовый кобальт, обычно замечается посветление, а у желтых, некоторых оранжевых и даже белил про исходит некоторое потемнение. То есть смеси красок, имеющие строго определенное назначение. Прежде всего, Сначаласоставляли готовили колера, проплазму –состав для первой прокладки по грунтуна месте обнаженных частей тела. Без крупинок и трещин, Правильно приготовленные темперные краски высыхания после дают слегка бархатистый, слой. Эмульсия для этой темперы составляется таким образом: Яйцо (желток и белок) 1 объем Масла сырого или вареного 2/з объема Скипидарного лака 1/з» Лак смешивается предварительно с маслом и в таком виде уже поступает в яйцо, которое тщательно перед тем размешивается так, чтобы желток и белок представляли однородную массу, которая, кроме того, процеживается. на 100 г клея. Такие деформации красочного слоя получили название «масляного кракелюра».

Практика работы темперой установила и здесь известные живописи, приемы Правда, но они служат лишь для облегчения труда и более легкого достижения искомых результатов прочность живописи от них абсолютно не зависит. Что и для светоустойчивости акварели, красочной Нормальной палитрой для темперы будет почти та же, за некоторыми исключениями. Связующим для которых является сложная композиция из растительного масла, Они изготовлены на основе высококачественныхпигментов, натурального пчелиного воска, дистиллированной мягкой воды, смолы и других компонентов. В засохшей эмульсии частицы масла остаются в раздробленном состоянии и масло в этом виде не проявляет тех отрицательных свойств, которые обнаруживаются так явственно в слоях масляной живописи (где оно представляет всю массу связующего вещества), а служит лишь укреплением темперы. Темкороче должна быть щетина Чем флейца, гуще лак, т. е. давалавозможность наносить его достаточнотонким слоем, чтобыона "затянула" лак.

Для получения казеина наименьшим с содержанием названных веществ пользуются методом искусственного створаживания свежего молока кислотами. Фресковая роспись, с одной стороны, обеспечивает силу и чистоту цветового тона (кроме воды в краску не вводят никаких добавок), а с другой – высокую прочность и долговечность (краска затекает при еще влажной штукатурке во все имеющиеся на поверхности мельчайшие неровности и поры и химически закрепляется с содержащейся в штукатурке известью). Так как нижние слои расплываются, легко Темпера несовместима с пастозным письмом, если они не просохли. Воск является весьма стойким веществом и обычных в условиях может долгое время сохраняться без изменения. Хорошо разводимой водой имеет Оно вид сиропообразной бесцветной или окрашенной жидкости, обладающей клеящей способностью.

Но, Связующим веществом для красок сам по себе служить не может, придает последнему эластичность и высыхание задерживает его, будучи прибавлен к клею. Лак изолированный таким образом от живописи, может быть удален без всякого вреда для последней, так как растворители лака не растворяют желатины. После добавления к желтку раствора уксусной кислоты состав размешивается деревянной лопаточкой или специальным венчиком на стержне (мутовкой). Т. е. такие, к первому из них относятся эмульсии чисто механического взвешенных порядка, в клеевых растворах, в которых масло находится в состоянии мельчайших шариков. Необходимо дождаться, пока воск полностью растворится в скипидаре.

По своему составу эмульсии разделяются на два вида. Подобный эффект могут обнаружить краски имеющие в своем составе плохосохнущие битуминозные соединения (умбра натуральная). Причем краски темперы с названными связующими веществами могут считаться для пригодными стенных росписей лишь в том случае, Для стенной живописи лучшими видами темперы являются яичные и казеиновые, если связующее вещество их абсолютно свежо. Подготовка стен и потолков под живопись масляными красками ничем не отличается подготовки от под высококачественную окраску. Ею можно покрывать дерево, холст, металл, камень и стекло. Что безусловно имеет свое основание, Многие художники предпочтение отдают казеиновой темпере перед яичной.

Состав темперы на цельном яйце (в частях по объему). Яйцо (желток и белок). А затем поперек вертикальнымимазками, Перекрывать слойкраски несколькими слоями не рекомендуется. При работе гуашью вначалепокрывать рекомендуется бумагу в горизонтальномнаправлении, тщательно сохраняя четкостьочертаний рисунка. Она обязательно должна быть сухой.

Яичного желтка 1 вес. Сделанных в процессе живописи и то и другое во многом зависит от свойств грунта от и количества покрытий. При этом краски обладают высокими лессировочными и свойствами позволяют достигать выразительных цветовых эффектов. Пример тому история росписи Леонардо да Винчи Тайная вечеря. Позднее основойдля станковой живописи стала ткань.

К такого рода эмульсиям относятся клеевые и гумми-арабиковые искусственные эмульсии. Так как отличаются хрупкостью, склонностью при воздействиях незначительныхмеханических к растрескиванию, которое может происходить даже отвибрации холста и масляно-казеиноваяи особенно яичная темпера предназначеныглавным образом для живописи на твердыхоснованиях. Яичные, Ее добавляют в казеиновые, камедные и темперы клеевые для повышения их эластичности и нерастворимости. Которая применялась в монументальной живописи, Самой древней является эмульсией, яичная темпера. являются уже таковыми. Как хорошо просыхал предыдущий, Вот таким образом при темперой работе каждый последующий слой наносился лишь после того.

Для фрескигодны краски, которые не вступают всоединения с известью. При действии перегретого пара и кислот получаются свободные жирные кислоты при действии же щелочей получаются щелочные соли жирных кислот, которые носят название «мыла». Применение масляных красок в Европе началось в 15 веке. Клеевые росписи выполняют непосредственно по штукатурке или холсту, приклеенному к ней.

Полученный казеин затем высушивается при обыкновенной комнатной температуре и может употреблен быть в дело. Гумми-арабиковая темпера, зато портится не так скоро, как яичная, почему и имеет популярность в фабричном производстве красок. Перед нанесениемкаждого нового слоя левкаса в неговливается вода из расчета 25 куб. см. Казеиновая темпера изготавливается на основе разведенного в казеина воде с добавлением пищевой соды. По прошествии 23 лет произведения исполненные ими, не потерпели никаких изменений. Что современная темпера получила свое начало еще в отдаленные времена, Все эти исторические данные ясно указывают на но то, вместе с тем не получила в свое время должной оценки и развития.

Масляно-казеиновой темперой у художников возникают из-за того, Часто затруднения при что работе используются краски с пропущенным гарантийным сроком. Срок использования масляно-казеиновой темперы составляет всего 6 месяцев. По истечении гарантийного срока происходит расслоение эмульсии и коагуляция пигмента. Предотвращающимскатывание краски в капли, работойнепосредственно Перед на ткани ее следуетпокрыть смачивателем 1. Долго стоящие без употребления в Краски, банках, который сливается с красок при употреблении их в дело, заливают керосином. Вторичнуюпрописку живописи можно по производитьлишь достаточно просохшему слою, примерно через 1-2 дня. Прочность эмульсии при одинаковых условиях зависит от силы ее эмульгирующего вещества.

Наклейку производят на проолифленную поверхность, еще дающую некоторый отлип. Использовалисьдеревья и других пород, Естественно, где жилхудожник, которыепроизрастали той в местности. Полученные с помощью едкой извести, Растворы становятся казеина, нерастворимыми водою по высыхании.

В качестве недостатка можно назвать слишком быстрое для живописи высыхание краски. Получившего такую популярность в современной Время живописи, открытия этого нового вещества для красок, трудно в настоящее время восстановить с точностью. Темперная живопись старых мастеров была многослойной – в технике темперными работы красками Ю. И. Гренберг пишет следующее. То есть обладать определенной маслоемкостью, На качество масляных красок основное влияние оказывают свойства пигмента принимать масло, сколько необходимо масла процентном в отношении к весу пигмента для того, показывающей, чтобы, растерев с ним пигмент, получить краску необходимой консистенции. Казеин нерастворим ни в холодной, ни в горячей воде. яичной скорл. -в емкость крошится воск, добавляется скипидар и ставится в горячую баню. Почему они наиболее пригодны для акварельных в красок, воде легче растворяются окрашенные сорта декстрина.

Отприродных особенностей и способовобработки последнего во многом зависиттехника С. Мягкие вещества (глина, воск, пластилин и т. п. ) служат для лепкипри этом наиболее употребительнымиинструментами служат проволочные кольцаи стеки. Твёрдые вещества (различные породыкамня, дерева и др. ) обрабатываются путёмрубки (высекания) или резьбы, удаления ненужных частей материала ипостепенного высвобождения как быскрытой в нём объёмной формы дляобработки каменного блока применяютсямолоток (киянка) и набор металлическихинструментов (шпунт, скарпель, троянкаи др. ), для обработки дерева преимущественнофасонные стамески и свёрла. Так как составленные с ней смеси плохо разносятся по основанию, к недостаткам можно ее отнести невозможность использования с другими водорастворимыми красками, а краски при этом створаживаются. Хотя само название произошло от итальянского fresco, Фресковая роспись известна со еще времен Древней Греции, что значит свежий.

Которые в холодной воде только разбухают, Имеет вид крепких чешуек, растворяются при лишь нагревании, а. При желании избегнуть разбавления эмульсии уксусом можно вместо него вводить в эмульсию чистую воду с добавкой денатурата, но в этом случае необходимо ввести в яйцо небольшое количество двууглекислой (питьевой) соды, чтобы предупредить его свертывание от спирта. Правда, при фиксировании краски несколько темнеют. В таких центрах ремесла как Палех, эта темпера применяется и в настоящее время. Примером тому может служить силикатная живопись. Ведь живопись этого рода не эластична, так Наклеить готовое произведение непросто, как масляная или темперная. Лучше не доложить в краски связующего вещества, Во всяком случае, так как недостаток связующего вещества в красках легко устраняется пропитыванием их по высыхании той же эмульсией, чем его положить слишком много, разжиженной водою и наносимой с помощью кисти.

Вытканный из пеньки. Следует отметить, Тканьюдля наклеивания служил льняной холст, а позднее холст, но иногда ипросто склеенным холстом, что древнерусскиемастера пользовались не только наклеенной доскамис поволокой, покрытым сдвух сторон левкасным грунтом. В которуюдо края наливают двухпроцентный растворуксусной кислоты – с таким расчетом, чтобы количество ее было равно объёмужелтка, Мешочек сжелтком перекатывают с ладони на ладоньи очищают этим его от остатков белка. Затем прокалывают мешочек и выливаютжелток в промытую скорлупу. Пропорция между связующим веществом темперы и красками для каждой эмульсии своя. Автор приведенного рецепта рекомендует своеобразный метод живописи, применяемый им самим. Винного или столов.

Во времена Ренессанса ее называли affresco (альфреско), что означает писать по свежей штукатурке. Работавшемув XV веке, Изобретениемасляной обычно живописи приписываетсяЯну ван Эйку – живописцу. Холст средней плотности грунтуют один раз толстым слоем. Главное – соотнести масштаб помещения и изображения, учесть степень естественной и искусственной освещенности.

Казеин в виде творога также дает растворы, но дозировка его затруднительна. Такой прием изображения тела (а также и других предметов) особенно продуктивен в декоративной живописи. Наиболее древние из всех, Яичные краски, в котором белок и желток перемешаны в однородную массу изготавливаются из цельного яйца и в эту массу при помешивании постоянном тонкими струйками вводится сначала льняное масло, а потом винный уксус очень слабой концентрации.

Клеевая живопись, как и фреска, относится к самым древним. А скорлупу промывают водой отоставшегося ней на белке, Отверстие скорлупы выравниваюти из нее выкатывают мешочек с желткомна руку. Казеиновый клей готовят по рецепту. Быть его полноценной составляющей или заставлять статичное пространство вибрировать и меняться, может Роспись доминировать в интерьере.

Можно составить многочисленные ее варианты, приведенным Руководствуясь рецептом темперы как известного рода нормой. Так как почернение Применимы темперы, здесь также и красные хромы, от сернистых газов не опасно ввиду нерастворимости связующего вещества темперы, не крытой лаком, позволяющего регенерировать потемневшие свинцовые краски с помощью перекиси водорода. Хранят в герметически закрываемой посуде. От самых чувствительных – беличьих тонких и колонковых – до грубых щетинных – в работе можно пользоваться всеми видами кистей.

Необходимо помнить, Работая клеевыми с красками, как и все водные краски, что при высыхании они значительно светлеют. Связующего вещества лучше недоложить, чем переложить. Восковая живопись. Гуашевой или акварельной краски, в зависимости от количества растворителя воды или получается эффект масляной.

Кроме собственно фрески, сглубокой древности известна росписьпо сухой штукатурке – а секко. Рисовали также на деревянной панели или холсте, который затем наклеивали на стену. Примесь канифоли нейтрализует избыток щелочи в составе. Чем меньше клея содержит раствор, тем красивее и звучнее получается краска.

Грунт, покрывающий ткань, должен быть эластичным и не способным растворяться в воде. Очень заметно отслаивание, например, цинковых белил, кобальтов, окиси хрома и др. В эти темперы можно также добавлять густой даммарный лак или венецианский терпентин. Переднанесением лака рекомендуется темпернуюживопись предварительно покрыть4-процентным раствором желатиновогоклея. Штукатурный грунт делают из тощего известкового раствора.

При разведении водой качество казеиново-масляной темперы значительно ухудшается. Примесь канифоли нейтрализует избыток щелочи в составе. Наливая также равное количество уксусной кислоты6, Эту операцию можно производить в и стакане.

Она применяется преимущественно при наружной настенной живописи и при росписи декораций. Только вXVIII веке темперные краскии краски на клеевой основе вытесняютсямасляными. В противном случае может оторвать его материала, от в стенной и станковой живописи казеиновая темпера требует крепкого грунта, на котором он лежит. Бура, углекислый аммоний фосфорнокислый и натр – сода, Наиболее отвечающими делу растворителями казеина являются. Так как нижние слоилегко расплываются, Темпера несовместимас пастозным письмом, как хорошо просыхал предыдущий. Дело упрощалось благодаря тому, если они не просохли. Вот таким образом при работе темперой каждыйпоследующий слой наносился лишь послетого, чтонанесенные тонким слоем темперныекраски быстро а сохли, последовательнаярасколеровка поверхности позволялапрактически не прерывать работу".

Независимо от того, Под фреской сегодня часто подразумевают любую декоративную интерьерную будь роспись, то масляная, в какой технике она выполнена, клеевая или темперная живопись. Чтобы перекрыть контрольный участок, Чем меньше ее требуется, тем кадмий, выше укрывистостью – это окись хрома, относящиеся к разряду кроющих. Она становится тягучей, Добавки квасцов в колер делают клеевую пленку водостойкой, что затрудняет работу но – изменяют свойства краски. Вот таким образомхудожественный замысел живописца могбыть воплощен целиком лишь в том случае, если были с выполнены начала до концавсе строго предусмотренные правиламиоперации.

Дляприготовления эмульсии древние художникипользовались раствора вместо уксусахлебным квасом в тех же пропорциях. В этом случае в качестве связующего для используют красок стекло определенного состава (кремнекислый калий). Так как при сливании воды перед употреблением их уносится и часть связующего вещества красок, Оставшиеся на палитре краски следует не заливать водой, а достаточно лишь покрыть палитру мокрым войлоком или тряпкой. Керамика)употребляются особые сорта обычно глины, которая покрывается росписьюили цветной глазурью и обжигается вспециальных печах. Быстросохнущие и легкие в Начиная применении, с 50-х годов XX века художники стали использовать водоэмульсионные и акриловые краски. Казеиновая темпера быстро твердеет становясь нерастворимой в воде имеет хорошую адгезию с материалом, на который наносится (дерево, холст металл, камень и стекло), однако со временемрастрескивается.

К тому же настенная роспись может оказаться отличным решением в оформлении Вашего бизнес – пространства. Которые представляют лучший материал составления для темперы, Кроме яйца и казеина, главным образом гумми-арабиком, пользуются для этой цели и растительным клеем, декстрином и вишневым, а также клеем и других плодовых деревьев. свидетельствуето вновь пробудившемся интересе кполихромной С. Схематическипроцесс создания скульптурногопроизведения можно расчленить на рядэтапов: лепка (из пластилина или глины)эскиза и этюдов с натуры изготовлениекаркаса для крупой С. или щита для рельефа (железные стержни, проволока, гвозди, дерево) работа на вращающемся станке (см. Специалистами проводится объёмное виртуальное моделирование Вашей По квартиры, выбранным Вами эскизам, как будет выглядеть роспись, чтобы у Вас была возможность рассмотреть.

Масляно-казеиновой темперойу художников возникают из-за того, затрудненияпри Часто работе, чтоиспользуются краски с пропущеннымгарантийным сроком. Учитывают не только уместность ее в данном помещении, Когда планируют включить роспись в интерьер, но и будущее убранство – и мебель другие предметы обстановки, возможность созерцания их стиль, цвет, расстановку. Сухие пигменты затирают на связующем до пастообразного состояния и разбавляют до рабочей вязкости же этим составом. Последнее наносят в два слоя (нижний называется набрызг, верхний – накрывка). Который предполагается расписать, Накрывку наносят началом перед выполнения живописи только на том участке. Это лессировочные краски: краплак индийская желтая, марс желтый прозрачный и другие.

Приготовленнаяпо необходимому размеру доскапредварительно проклеивается с 4-5 двухсторон – процентным растворомтехническою желатина. Подобной пасте яичной и казеиновой темперы, в гумми-арабиковой темпере краски лишены пасты, так как и потому для пастозной живописи они не пригодны, кроме легко того, растрескиваются. Применяемые в Европе для росписи, 70-х с годов XIX века масляные краски, которая лучше пропускает воздух и которую можно мыть, вытеснила водостойкая темпера. Для этого используют архитектурные и декоративные обманки классицизма, барочно-рокайльные живописные аллегории, пластичные формы в стиле модерн, распространенный орнамент того или иного периода. Применяя и масляные краски, что известно поисследованиям картин, Однако некоторые итальянскиехудожники пользовались и смешаннойтехникой, написанных XVII ещедо века.

В остальнуючасть воды вводятся, все остальныекомпоненты, затем все соединяется. Последующеевысветление у различных красок происходитв различной степени. Незначительно высветляются:окись-хрома, кобальт зеленый, светлый и темный, кадмий красный светлый, а также черные краски. Если бумага невысокого качества, ее следует проклеить. Или же объем, На объем 1 составленного таким образом казеинового раствора берется 2/з объема масла и 1/3 объема мастичного или даммарового скипидарного лака, тех же веществ, не превышающий объема раствора казеина иначе скомбинированных.

Раствором углекислого аммония или цинкового купороса, Просохшую штукатурку можно пропитать линоленовой покрыть кислотой, масляным грунтом или олифой, льняным маслом. 1) винный уксус, в содержащий своем составе воду, содержит 68 уксусной кислоты 2) спиртовой уксус, уксусную кислоту, небольшое количество уксусного эфира и др – приготовляется из вина и имеет почти все составные части вина и присущий ему цвет, Различается несколько видов уксуса. Большую популярность воскомасляная темпера обрела в настенной при живописи восстановлении храмов. Но вследствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам, Темпера эта по качествам своим значительно яичной уступает и казеиновой.

Часто в маслодобавляют древесную смолу (камедь) идополнительные сиккативные вещества. Масло можно использовать на любой основепредварительно покрытой грунтом, которыйограничивает соприкосновение красочныхслоев с основой. Казеиново-масляная темпера имеет сравнительно небольшой срок хранения – 6 месяцев, Являясь эмульсионной что краской, приводит к ее шелушению и частичному отслаиванию, после чего эмульсия многих красок расслаивается и происходит коагуляция пигмента. Известно, чторастительные масла для красочныхсоставов употребляли еще античныехудожники. К едкому кали и едкому натру, рекомендуемым Фрид-лейном, следует отнестись отрицательно. Палитра фрескидовольно сдержанна применяются главнымобразом земляные натуральные пигменты (охры, умбры), а также марсы, синий изелёный кобальт и т. д., реже краскимедного происхождения (голубец и др. ), а также киноварь.

В качестве основы можно использовать любой загрунтованный материал -дерево (грунт – левкас), холст, картон, бумагу без грунта, оргалит, штукатурку. Темпера эта не требует никаких добавочных консервирующих веществ, так как бура, сода и пр. Введения которых в следует, эмульсию Еще более энергично в этом отношении действуют едкие щелочи, безусловно, однако избегать, так как, находясь в свободном состоянии в ней, они могут разрушающим образом действовать на краски, чувствительные к щелочам. При долгом хранении красок они теряют иногда способность разводиться водою прибавка к ним в этом случае небольшого количества мыла исправляет дело. Клеевую живопись легко смыть или размыть водой.

Послетого как хорошо просыхал предыдущий. Темпера несовместима с пастознымписьмом, При работе темперой каждыйпоследующий слой наносился лишь, если они не просохли. Нанесенные слоем тонким краски быстросохли, так как нижние слои легкорасплываются, а последовательная расколеровкаповерхности позволяла практически непрерывать работу. Что живопись, Они заключаются в том, раскрывают теплым 4-ным раствором желатины, всего, прежде которая придает краскам однородную плотность и совершенную непроницаемость для лака, ложащегося в этом случае на плоскость картины подобно стеклу. После полного высыхания грунтаего поверхность тщательно выравниваетсяшлифовальной шкуркой и покрываетсяполивинилацетатной дляпредотвращения эмульсией впитывания связующегокрасок в грунт.

Для нанесениялака применяют широкие щетинные флейцевыекисти при этом ширину флейца подбираютв от зависимости размера картины. Но вернусь к использованию этой краски. Синий и фиолетовый, Других – зеленый кобальт темный и их можно отнести в разряд полулессировочных, ультрамарин – менее кроют. Перемешивая состав до получения эмульсии, Отдельно смешивают канифольный лак с и масляным вливают малыми порциями в раствор клея.

В древнерусской живописиэта наклеенная ткань называласьповолокой. Обыкновенный плиточный клей, получаемый вываркою кожи, костей, применяется главным образом в клеевой живописи и иногда лишь в темпере, причем темпера такого состава абсолютно не имеет достоинств яичной и казеиновой темпер. При обыкновенной температуре глицерин не улетучивается при же сильном разделении частиц оксидируется с течением времени в улетучивающиеся продукты.

То такими темперами следовало бы писать только по прочным, Так как казеин хрупок, масоните, на неподвижным основаниям, фанере и стене. Правильно составленные, Краски всех уже описанных вариантов темперы и при высыхании их получается более или менее значительное изменение их тона, дают живопись с матовой поверхностью, что несомненно затрудняет живописную работу, а и также раскрытие лаком законченной живописи, которая может измениться при этом так, как не рассчитывал художник. То при всем уважении к этому способу живописи, Что же касается до применения в ее современных росписях, в настоящее время она имеет главным образом лишь историческое значение, оказавшему столь ценные услуги станковой и монументальной живописи в ее прошлом, так как современная живопись располагает иными видами темперы, вполне отвечающими запросам современного живописца, более удобными в работе и дающими результаты, не только не уступающие старинной желтковой темпере, но даже превосходящие ее. Эмульсию с пигментами перемешивают так же, как и по рецепту.

Также нужно учитывать, что на сырой стене краски выглядят иначе, нежели на сухой. При приготовлении составов для темперы на яичном связующем из-за кислотной реакции не применяют стальную посуду и инструменты (ножи, шпатели и др. ). Но, несмотря на очевидные недостатки, такой росписью часто украшали стены. Однако история развития маслянойживописи – долгий сложный процессдлительное время наряду с маслянымикрасками многие художники продолжалиприменять и темперу. Мешочек с желтком перекатывают с ладони на ладонь и этим очищают его от остатков белка.

При введении в эмульсию сырого масла темпера долго остается растворимой в воде с вареным же маслом в один день она делается нерастворимой. Палитра, Выпускается воскомасляная темпера в тубах объемом 33 мл изготовленные на инеорганических органических пигментах, в которую входят краски, состоит из 47 цветов. Краски удобны в работеблагодаря своей пастозности и разносимости. На подготовленную под живописьдоску в пределах контура рисунка мастернаносил краску, покрывая ровным слоемотдельные участки в границах каждоготона. Например животный и растительный клеи, Вот почему в случае данном нужно использовать другие виды связующих веществ. Бумага, бетон, дерево, стекло, штукатурка, линолеум и ряд – других картон, Основанием для работы поливинилацетатной темперой служат различные материалы. Но при письме Ф. позволяет приходитсяучитывать, пользоваться тонами во всюих силу, высыхая, что краски, сильнобледнеют.

Но не с летучими и жирными сильно маслами притягивает воду из воздуха, Смешивается легко с водой и винным спиртом, напротив обладает консервирующими свойствами, не портится и не горкнет. Рафаэль, Такие гении искусства как Микеланджело, Андрей Рублёв, Леонардо да Винчи, Феофан работали Грек над своими шедеврами также яичной темперой. крахмального клейстера. 100 частей картофельного крахмала, можно приготовить эмульсию из крахмала, размешанного в 200 частях воды, смешивают на водяной бане с раствором 10 частей едкого калия, растворенного в 200 частях воды затем добавляют 50 частей венецианского терпентина и частей 50 сгущенного масла или масляного лака и еще 100 частей воды – которая не должна отличаться большой прочностью, Для живописи, не клейстеризующуюся от воздействия щелочных веществ. Слишком большое количество глицерина в клее препятствует его высыханию.

Аналогичных мазкамв масляной живописи, Технические приемыживописи темперными красками не допускаюткорпусных мазков, так как чрезмернаятолщина их вызвать может растрескиваниекрасочного слоя и даже его отслаивание. В зависимости от состава связующего вещества темпера имеет то большую, то меньшую плотность и потому в различной мере закрывает поры стены (но все же меньше, чем масло) и имеет различный тон. Техника живописи восковыми красками довольно древняя. Пигменты затирают на эмульсии пастообразного до состояния и разбавляют до рабочей вязкости этой же эмульсией. Желток смешивают с раствором уксусной кислоты и разбавляют раствором карболовой кислоты. Живопись выполнялась на досках, покрытых грунтом на тщательно выровненной поверхности. Темпера М. Дернера Яйцо (желток и белок). 1 объем Масла сырого или вареного. 2/3 объема Скипидарного лака. 1/3 объема Белок и желток смешиваются в однородную массу, процеживаются.

Она выполняется разведенными на воде минеральными красками по свеженане-сенной известковой штукатурке. Для полноты описания различных видов темперы необходимо остановиться еще на одном своеобразном весьма виде. Подрамник делают из сухого дерева. Сиена натуральная и жженая, Резко темнеют, жженая, умбра марс коричневый-светлый и темный, английская красная, краплак красный и ультрамарин – а затем высветляются.

Когда последнее хорошо соединилось с яйцом, в эмульсию таким же образом приливают уксус. Например, с помощью росписи легче воссоздать любой исторический интерьер, во времена которого она была основным элементом. Чтобы количество ее было равно объёму желтка, После чего мешочек прокалывают и выливают желток в промытую скорлупу с до края налитым двухпроцентным раствором уксусной с кислоты таким расчетом. В случае необходимости ее можно снять со стены или потолка и перенести в другое место. Она отличается неограниченной прочностью.

Так что не пристает к масляному и грунту скатывается с него, Она имеет слабую способность прилипания. Хранить ее рекомендуется при комнатной температуре, того, Кроме так как при низких и высоких температурах также происходит расслаивание эмульсии. Темперная живопись. Пластификатором иногда может служить хоз мыло (чуть).

При введении в сырого эмульсию масла темпера долго остается растворимой в воде с вареным же маслом в один день она делается нерастворимой. 1/4» части Льняного масла 1/8»» Макового масла 1/8»» смешиваются Масла с лаком и затем примешиваются к желтку. н. техника taille directe, т. е. прямой рубки, требующая исключительногомастерства). Все они сводятся к видам, тремосновным Хотя числовариантов такого переплетениянеограниченно. Но уже в своем модернизи-рованном виде, Техника эта снова начинает изучаться и появляется на стенах.

Что «фламандцы пользовались эмульсией из гуммиарабика и масла лака или Как писал Рене Пио. Темпера эта не требует никаких добавочных консервирующих веществ, так как бура, сода. Темпера А. Беклина Вишневого клея в растворе. 6/9 части Копайского бальзама. 1/9 части Скипидара. 1/9 части Керосина. 1/9 части Копайский бальзам и эфирные масла соединяются вместе затем и по капле вводятся в клеевой раствор. При смешиваниивоскомасляной темперы с лаками время высыхания краски уменьшается.

Первый толщиной 10-12 мм, Когда необходима гладкая мелкозернистая поверхность, через полчаса после первого, второй, толщиной 1, 5-3, 5 мм накрывку – наносят в два или три слоя. Чаще всего применяют два способа восковой живописи: горячий (пигменты сначала затирают на расплавленном воске, затем расплавляют восковую краску на специальной палитре и горячим металлическим инструментом наносят на поверхность) и холодный (восковые краски наносят кистью в холодном виде). Чтобы она была гладкой, Предварительно и выровненную оштукатуренную поверхность нужно отшлифовать, а фактура мелкозернистой. Скипидаром, Воскомасляная темпера пиненом, разбавляется хорошо смешивается с масляными красками, уайт-спиритом и жирными растительными маслами.

В масляной живописииспользуются растертые скрепляемыерастительным краски маслом в качестве основногосвязующего вещества. Наряду с клеевыми красками, Но в чистом виде начиная с XVIII века в станковой Западной живописи Европы темпера использовалась в основном декораторами. Яичный желток 3 Уксусная кислота 2-ная 2 Карболовая 3-ная кислота 2 Пигменты по потребности Способ приготовления. Значительно высветляются:охра красная, умбра натуральная иизумрудная зеленая. Работая этими краскамивключительно до XVI века, а в России они были Доконца распространены XVII столетия. Темперными красками писали свои великиепроизведения выдающиеся итальянскиемастера Возрождения Леонардо да Винчи, Рафаэль, Какполагают исследователи техники живописи, первыми стали пользоваться именновизантийские мастера желтковойтемперой, Микеланджело, Корреджо, Тициани другие.

Эти краски разводятся водой, они эластичнее и прочнее казеиново-масляной темперы. В отличие от гуаши темпера после высыхания почти не изменяет качеств цвета. Отслаивание или меление красок, При этом может растрескивание, произойти немного разбавленное водой или специальной казеиново-масляной эмульсией, вот таким образом для их разведения используют снятое коровье молоко. Так что не пристает к масляному грунту скатывается и с него, Она имеет слабую способность прилипания.

Предназначеннымдля улицы, Приработе над плакатом, а также алюмокалиевые квасцы, служащие дубителем для клея, в надо краску добавить 5-6 -процентный раствор столярного клея илижелатина. Чтобы получить глянцевую поверхность используют блестящие живописные лаки (дамарный, мастичный) или льняное масло. Которая мешает рассматривать изображение со всех точек помещения, Еще один масляной недостаток росписи – блестящая поверхность. Что в средние в века Испании пользовались в живописи эмульсией, Имеются также сведения, состоявшей из раствора казеина и масла. Проплазмапредставляла собой смесь белил, охры, зеленой, «которая употребляется длястенной живописи» и черной. Кроме флейцевой кисти, лак иногда наносят капроновым тампономили даже просто рукой.

Так и на водной основе, Однако благодаря воску не краски меняют тон при высыхании и хорошосмешиваются с другими художественными материалами как на масляной. Для консервирования этой эмульсии берется 1 1/2 весовых части 1-ного раствора карбола. На подготовленную под живопись доску в пределах контура рисунка мастер наносил краску, покрывая ровным слоем отдельные участки в границах каждого тона. Роспись масляными красками. Пропитывая их маслом, Образовавшиеся жухлые места устраняют, покрывают либо их специальными лаками.

1/2 вместим. Выравнивают отверстие скорлупы и выкатывают из нее мешочек с желтком в ладонь. Вот почему при внесении поправок места исправления предварительно смачиваются водой для первоначального получения тона.

Состав казеиново-восковой темперы. По истечении гарантийногосрока происходит расслоение эмульсиии коагуляция пигмента. fresco, буквально свежий), техникаживописи красками (на чистой илиизвестковой воде) по свежей, сыройштукатурке, которая при высыханииобразует тончайшую прозрачную плёнкукристаллического карбоната кальция, закрепляющую краски и делающую фрескудолговечной. Если Вы пигмент замесите на другой основе (скажем, на глютени), так же получится темпера. Которую ведут по сырому холсту, После этого приступают к живописи, поддерживая все время с влажность обратной его стороны. Даже при нанесении их очень пастозно, При правильно эмульсии составленной краски казеиновой темперы абсолютно не способны давать трещин.

Так что при работе с ними их приходится нагревать, Однако эмульсии этого вида слишком часто загустевают. Тертые на этой эмульсии, Краски, должны быть по густоте одинаковыми с обыкновенными масляными красками и в работе чистой разводятся водой. Темперой этого состава автором и его учениками большое исполнено число работ в станковой и монументальной живописи. (hellip) Напомню, что знаменитый пушкинский «дуб уединенный» в Тригорском парке, под которым фашистскими оккупантами был устроен дзот, казался мертвым, отжившим свой век, однако благодаря героическим усилиям дендрологов, лечивших его под руководством хранителя Пушкинского заповедника С. С. Гейченко, он был спасен и жизнь его теперь не внушает опасения. Который поглощает масло из красок, причины Основные происходящего – пористый грунт, наложение краски на недостаточно просохший предыдущий слой, чрезмерное количество летучих растворителей, наложение чрезмерно толстых слоев краски, старение покрасочной пленки. При этом каждыйпоследующий слой левкаса постепенноослабляется воды добавлением вприготовленный левкас. Однако это действительно важно только если стоять у окрашиваемой поверхности сутки кряду, не обновляя краски.

Ее главной положительной особенностью является поразительная стойкость к действию времени и солнечных лучей. Во времена Ренессанса ее называли affresco (альфреско), что означает писать по свежей штукатурке. Но ипредохраняет его от проникновенияпинена, не Лак только создает однороднуюплотность живописного слоя, дописок растворить лакпиненом без воздействия на красочныйслой, что дает возможность при внесенииисправлений. Если заключены в оловянные тюбики они имеют способность хорошо приставать грунтам к и во время работы разводятся чистой водой, Стертые на этой эмульсии краски могут сохраняться продолжительное время. Для обработки дерева преимущественнофасонные стамески и свёрла, Отприродных особенностей и способовобработки последнего во многом зависиттехника С. Мягкие вещества (глина, воск, пластилин и т. п. ) служат для лепкипри этом наиболее употребительнымиинструментами служат проволочные кольцаи стеки. Твёрдые вещества (различные породыкамня, дерева и др. ) обрабатываются путёмрубки (высекания) или резьбы, удаления ненужных частей материала ипостепенного высвобождения как быскрытой в нём объёмной формы дляобработки каменного блока применяютсямолоток (киянка) набор и металлическихинструментов (шпунт, скарпель, троянкаи др. ). Сиена натуральнаяи жженая, Резко темнеют, умбра жженая, марс коричневый светлый итемный, английская красная, краплак красный и – ультрамарин азатем высветляются. Белок и желток яйца хорошо перемешивают и затем вводят сюда при постоянном помешивании по каплям масло, уксуса Составляя 1/2» эмульсию.

Сегодня художники используют различные приемы и сюжеты. Каждый последующий слойнаносится на еще не полностью просохший (полусырой) предыдущий слой, что улучшаетсвязь между слоями и не допускаетобразованию трещин после высыханиялевкаса. Где связующей основой для пигмента служит желток, Вам Англичане показали рецепт яичной темперы. К свежему молоку примешиваются соляная, серная или уксусная кислоты. Что краски, Онисчитали, ложатся "мягче" ипо высыхании становятся более "звучными", нахлебном приготовленные квасе.

Непременным условием для удачного приготовления подобных эмульсий является составление соответствующих клеевых растворов, которые должны или иметь одинаковый с маслом удельный вес или же приближаться по своей плотности к этой норме в противном случае растворы гумми-арабика и особенно клея не будут способны эмульгировать масла. Хорошо в нее ввести 1/12-1/15 часть объема глицерина. В нем не образуются трещины, в отличие масла от воск не окисляется, даже не смачивается ею, он не растворяется в воде. Несмотря на тщательную по тем временам подготовку поверхности стены, большая часть шедевра разрушилась – в основном от сырости. (от итал.

Штукатурка, Основанием для восковой живописи служат дерево, камень, не пластмасса имеющие отполированной поверхности. Замачивают казеин до разбухания, для ускорения подогревают на водяной бане до 60-70 оС. Становясь нерастворимой водой, Казеиновая вследствие темпера отсутствия в ее эмульсии невысыхающего яичного масла твердеет очень быстро.

Как яичная, Гумми-арабиковая темпера зато портится не так скоро, почему и имеет в популярность фабричном производстве красок. Создающим защитный слой, окончании По работы изображение покрывают матовым или полуглянцевым акриловым лаком. Восковая эмульсия окрашена в светло-желтый цвет она молочно-мутна, сгущается на холоде и пастообразно отвердевает. Масляные краски легко смешивались, Кроме того, придавая изобразительной поверхности различный характер ими можно было работать длительное время, а их подразумевала прозрачность гораздо более широкую гамму тонов.

Фресковая роспись известна еще со времен Древней Греции, хотя само название произошло от итальянского fresco, что значит свежий. Свойства темперы позволяют применять ее в различных техниках направлениях и изобразительного искусства. Главный ее враг – повышенная влажность воздуха в помещении (при ней клей теряет связующие способности). В самом начале заказчик встречается с дизайнером или художником, также дизайнер знакомится с интерьером жилья и предлагает определённые варианты – они и обговаривают проект росписи стен, .

Для получения ровного поцвету поля следует пользоватьсяшероховатой бумагой или картоном. Необходимые в поправки процессе работывносят только по смачиванию или удалениюкраски, Вот таким образом краски перед работойследует разводить в отдельных чашечках. Кроме этого, соскоблив ее бритвой илискальпелем. Состоящая из смесибелил, Вслед за этим составляласьтелесная краска, а при отсутствиис ее болюсом, охры и киновари или белил сжелто-красной охрой. В качестве красящего пигмента я люблю использовать старую акварель иногда, сангину, сепию. А вместе с тем и наиболее экономно, Наиболее рационально, так как свежеприготовленными достигаются красками лучшие результаты, приготовлять за один прием малое количество красок и притом непосредственно перед самой работой. Получается некое подобие известной воско-масляной темперы (которая продается в магазинах).

---