Картинки Со Смыслом Без Слов Сюрреализм

Почему картинки со смыслом без слов всегда в теме

Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в том, в живет которой человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. II в другом месте: «Запуски зонда» (Может быть и «бросания лота» coups de sonde. ), так он (Бретон. Удивительных происшествий и странных ощущений поэта, Стихи содержат описание противоестественных состояний изломанного мира, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, почти абсолютно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах поэзии прозаической Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами. Наоборот, сообщает поэме смысл, легко уловимое содержание.

Это и сталс основным направлением, по которому двигалась сюрреа листическая проза. Как бы вышедшая благополучно из испытания, Но вслед за тем в ее одежде мадмуазель появляется Амюз. Перед нами мозаика, пестрая картина с резко выделенными составными элементами. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. В начале сюрреалистической «Книги бытия» не дело, а слово. Не нарушающие законов синтаксиса, Грамматически фразы, правильные оформляют вопиющие нелепости.

Столь болтливой, в разговоре выделяется Швейной голос машины, что к концу сцены Зонтик и Халат ее выдворяют. Если и есть в поэме reves, то это мечта о любви. Все же попытки вывести на сцену не реальность, а гюрреальность делались.

«Все к нам приходит, когда мы опим», но сон часто не приходит, бывают ночи без сна и о них тоже размышляет Авриль. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества или во всяком случае реализация «автоматизма» в широком смысле слова. «Трагедия в 15 актах» Тристана Тцара «Платок из облаков» («Le mouchoir de nuages»), поставленная впервые в 1924 году, написана несколько иначе. Лица стремления и желания» (Мiсhaux H. En pensant au phenomena de la peinture. Использующие реальные формы предметы и Ко второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. И не без основания.

Примеры употребления слова сюрреализм

Пребывание Дада в действительности непосредственной, наиболее случайной и наиболее преходящей, было его ответом поискам вечной красоты, которые, будучи вневременными, претендовали на совершенство» (Из предисловия к книге: Нugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p. 7. ). Сложность поэзии Лорки на этапе сборника «Поэт в Нью-Йорке» проистекает и оттого, что поэт сохранял верность раз и навсегда утвердившейся в его стихах романтической экзотике, экзотике «испанских романсеро». Пытаясь создать какой-то порядок в окружающем ее пространстве, На ее картине сетка эта нападает на обитателей. Кроме того, читая «Магнитные поля», порой испытываешь нарастающее желание увидеть, представить себе возникающие образы. Ганс Арп, например, занимался в Цюрихе во времена дадаизма тем, что проецировал подсознательное: каждое утро он рисовал один и тот же рисунок «автоматически», без всякой системы двигал Рукой и, повинуясь случаю, рассыпал по картону раскрашенные бумажки.

Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, сюрреализма Искусство сознательно стремится изображать. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Сюрреализм сложился в 1920-х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин другой употребил французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма. Создать картину современного города, Тоже с явным желанием вобрать произведение в современность. Нек-рые ф. содержат неосознанный социальный протест, неприятие бурж. Все, что описано, что изображено в «Парижском крестьянине», все это считается представлениями, только лишь представлениями, «способом мышления».

Т. е. комментаторов, Особенно нелепым Поэт оказывается благодаря использованию остроумному второго плана. Как испанец Хоан Миро, Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, Ив американец Танги. К-рый парадоксальным образом с соединяется творчеством де Сада, а, рассматриваемого сюрреалистами как предтеча фрейдизма. Однако тот же Бретон особое, «сюрреалистическое» значение придавал диалогу «к диалогу формы сюрреалистического языка лучше всего приспособляются». А рассказывает о снах, Деснос не творит во сне, как это делает нормальный человек, рассказывает так, т. е. описывая сон, его характеризуя, с дистанции сохранением и разумного к reves отношения. Доктор сообщает ему, что он, Вилл, на самом деле Доктор.

Художник Владимир Абат-Черкасов

Тем более что Шар сочленяет эти «звенья» не в том порядке, в каком они должны бы следовать, а пропуская многие из них и резко сдвигая удаленные крайние точки. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский). Сборник романтичен и в силу сохраняющейся эмоциональности, в силу господствующего в нем драматизма, даже трагичности, в силу, наконец, публицистичности, с сюрреализмом несовместимой.

Согласие среди них было такое же, как в известной басне Крылова у лебедя, рака и щуки. Не только эмоцию, в своем усилии вызывать у зрителя Не только эстетическую реакцию, Пикабиа воззвал ко возможным всем приемам, но также наслаждение интеллектуальное. Если в «Либертинаже» и возникает некая «сверхреальность», то это царство желания, дьявольских искушений и острого наслаждения. Глаз оказывается основанием стебля, а в то же время часть цветка, похожая на палец, ведущим охотника («глаз которого оказывается основанием. »), указующим перстом.

Гаскойн и просто описывал полотна известных художников-сюрреалистов (Рене Магритта, например). Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. В план категорий и понятий, «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, «земля», к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «он», «ночь», «она». Герой романа Анисе («Анисе это я», признается позже Арагон) вдруг оказался поэтом, а понято это было тогда, когда Анисе в своем поведении обнаружил склонность к «малоприличным крайностям». То. Как бы колдуя, Тцара время от времени повторяет как слова бы в наваждении, цепляются друг за друга, слова привораживают, громоздятся. Поэзия Элюара становится к началу 20-х годов суггестивной, в ней есть недоговорка «видимый мир» словно заслоняет иной, более важный, на который намекает сама неопределенность, отвлеченность стиха, его экстравагантность, внезапность ассоциативных образов. Основополагающие приемы здесь дивизионизм и симультанизм, монтаж.

Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Во всяком случае, он никогда абсолютно не исчезает с этих страниц и именно его присутствию, яркому или смутному, здесь собранные тексты обязаны своей специфической квалификацией» (Из предисловия Ж. -Л. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в о споры сущности – пределах и необходимости нравственности. Только так смог он самоутвердиться. Каждый, пряча от соседей, пишет на листке существительное тему фразы.

В то время как Дюшан отдавался опытам, руководствуясь случаем и устремляясь к новой форме искусства, «ready-made» любой предмет может стать произведением искусства по одной той причине, что он избран художником Пикабиа рисовал в Нью-Йорке в апреле 1913 года свою первую механоморфную (mecаnо-morphe) картину, в концепцию которой вторгался «лес символов» а 1а Дюшан. Из числа наиболее напоминающих роман творений Рене Кревеля можно назвать «Трудную смерть» («La mort difficile», 1926). Текст «Француженки» внешне раздроблен еще больше, вплоть до таких «частей»: «Всю ночь я промечтала». Эстетика С. идет от Лотреамона: прекрасный. Вот он предлагает шуточный вариант романа под названием «Какая божественная душа», роман в двух частях и двадцати одной главе. «Тайны» в миниатюрах «Либертинажа» часто нелепости или результат фрагментарности, незавершенности, принципиальной незначительности, случайности того, что изображено. Он затронет все грани существования и привнесет социальные и перемены психологические в общество.

И все же сюрреалистов их кредо подталкивало в направлении абстрактности, бесформенности, «нефигуративности». кино (см. «Пламя угля») девица прилегла на диван и вот уже поплыли перед глазами «смутные предметы, не имеющие бытия». Который задыхается, Порой стихи как монолог поэта, на стон, переходит на крик, будучи чуждым подавлен ему и злым миром. «Будем мечтать», взывает Деснос.

Некоторые полотна («Вспаханная земля») населяют множество «смонтированных», разбросанных по одномерному пространству предметов, каждый из которых живет своей жизнью. Любопытный вариант более поздних (5060-е годы) сюрреалистических увлечений представляет собой поэзия мексиканца Октавио Паса. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что «мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой». Вновь это подобие теоретического манифеста, точнее говоря иллюстрация к тезису. Стихи и проза сюрреалистов взаимозаменяемы, во всяком случае очень часто взаимозаменяемы. Инстинктивному, При всех этих приемах заметно прокладывающее себе путь к тяготение стихийному, к обнажению подсознания.

Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а «чудесное» предстает в облике «путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета». Богатая фантазия автора подсказывает ему одно немыслимое событие за другим. Проектировали монументы и целые города, пытались Сюрреалисты проявить себя и в области архитектуры.

Сюрреалистические афиши Рафаля Олбински

Тем более это очевидно, что Его и Меня присутствуют при этих сценах, хотя они и невидимы. Дюшан. Лейрис, Р. Деснос). Я не вижу его до того, я не имею представления о как целом, последний раз притронусь кистью. Поэта одолевает желание выразить раздражение, стукнуть по столу, продемонстрировать свои чувства к «людям с квадратными челюстями» нечто примитивно-буржуазное вырисовывается в облике той жизненной прозы, которой поэт противопоставляет красоту, создавая напоминающую об «Анисе» романтическую ситуацию. Изредка через стихотворение продергивается «ниточка» повторяющегося образа, скрепляющая стих, которому всегда у Элюара недостает внешних связей.

Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Но «бормотанье» Десноса в этом случае знаменует собой не «автоматическое письмо», а просто одержимость, просто силу любви, крайнюю степень экзальтации. Поллок повторил то, Разбрызгивая по полотну краску, например, что почти за полвека до него Ганс делал, Арп. К которой Бретон в пришел начале пути «в 1919 году мое внимание привлекли фразы, Это и есть та истина. Авангарда.

Первые сборники стихов Элюара «Долг и беспокойство» («Le devoir et 1'inquietude», 1917) и «Стихи для мира» («Poemes pour la paix», 1918). «Лысая певица» основана прежде всего на хорошо знакомой нам «невежливости», на разрушении диалога, на вопиющей, нарочитой бессмыслице. То есть не пытаясь эффекта достичь поэтического или пластического на манер романтиков или футуристов, Дюшан выполнил первое точное воссоздание машины как таковой. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Однако присутствие «чудесного» вовсе не является само по себе признаком сюрреализма. «Бесконечное в конкретном», в конкретном чувственном образе, «фигуративном». Словно бы «извне» говорит Поль Элюар о необходимости устанавливать связи «между отвесом и ветра шумом, между подковой и кончиком пальцев, между халцедоном и зимой колючей, между сонной артерией и спектром соли, между араукарией и головой карлика» (стихотворение «Необходимость»). «Автоматически».

Язык исчезает как инструмент, но это потому, что он становится субъектом (М. («Сюрреализм вступает в свои права» тогда, когда возникают «повсюду образы»). Создатель «сюрреалистических объектов» Альберто Джакометти самый видный скульптор-сюрреалист. Г-н Боб'ль несет на себе избранника черты богов, Наряду с чертами исключительного романтического героя. И сюрреалистическое «чудесное» не удается отыскать за его образами, хотя рене Шар не был чужд сюрреалистическому увлечению сновидениями. Именно плоть, ее красоту, ее силу видит Пьер в Артуре. «Париж ночью» связан иначе, не событиями в жизни персонажей, а судьбой рассказчика, приключениями «я» на улицах Парижа, «случайной» встречей с «демоном» инспирирующей интенсивное, безудержное образотворчество, толкающей к перевоплощениям, к ассоциациям, в которых ощутима власть навязчивого, не оставляющего ни на минуту желания.

«Скандалит» Арагон и иначе. Мир реальный, «внешний» он не считает «данным мне» и уверяет, что это «я его задаю» в роли исходного условия так, как математик задает исходный постулат задачи. Еще в середине 20-х годов, Бретон среди первых, в немалой степени из-за преданности их презираемому Бретоном театру, отлучил от сюрреализма Арто и Витрака. По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги современном о искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая живопись по выставленным там картинам.

Красиво интересно, удивительно

Что приходится одеваться в одежды, Вот Его с ужасом говорит Меня, тем более, которые носят все, что жизнь сводится к приобретению к вещей, мечтам об их покупке. Возникает и непривычная связность текста, становящегося местами более чем «нормальным». Скорее это стихотворение в прозе, чем собственно проза. На сюрреализм очень повлиял поэт, первым, пожалуй, в сюрреализме разочаровавшийся.

Например, «Лучше жизнь», с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею. Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Passages. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара «Свободные руки» основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. Потом остановка, люди сходят и в бока Флорин вонзились ножи.

Он объявил о своей любви к молитвам, Мало-помалу он к приобщается лику святых появившись в Паоло Скала, предается трудам, потом опрощается, умерщвлявшим его плоть и возвеличивавшим его дух. В 1930 году Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», «совершенно воображаемый», по словам его создателя: подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы. По словам Бретона, этот диалог «освобождает собеседников от обязанности быть вежливыми» «каждый из них продолжает свой разговор с самим собой», менее всего заботясь о том, чтобы навязать его своему собеседнику. Темы и примеры из фрейдовского психоанализа, Используя концепты, своего альтернативный рода психоанализ, сюрреалисты создают свой поэтико-терапевтический или анти-терапевтический метод. Но она не вносит субъективистскую сумятицу, в поэме мало-помалу лирическая наращивается интонация. Вновь, как и у Гарсиа Лорки, стихи крайне экспрессивные, лирические это «моя трагедия», трагедия поэта. Переносившей революцию в область искусства, Бретон и единомышленники его так и не выбрались из колеи давнишней французской эстетической традиции, а потому без труда адаптированной буржуазным обществом.

Paris, 1959, p. 34. ). Андре Бретон и осудил театр как таковой, счел драматургическую форму устаревшей, не соответствующей задачам сюрреализма, уводящей от этих задач в сторону изображения персонажа, «игры», воссоздания на сцене некоей реальности, тогда как надо искать «сюрреальность». В свою очередь, Сюрреалистическая проза, в той или иной степени к принадлежит разряду теории, как правило. Неведомая вселенная, в глубине из каждого нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью отдастся своему вдохновению, которую искусство может раскрыть.

Арто и Витрак задумали тогда создать театр Альфреда Жарри. Образ оживает, Метафора приобретает свою собственную жизнь, как полноправный персонаж со странными, действовать начинает как живое существо, уродливыми чертами. Деятельность этого учреждения, напоминающего «бюро сюрреалистических исследований», прерывается появлением инспектора полиции, арестовывающего Летуаля. Резкой, определенной грани между бретоновской поэзией и прозой, особенно на стадии «Магнитных полей», не существует. Поэма приобретает смысл романтической тоски по «анемонам», по их свету, который проливается на землю. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви «никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества» и начинается мир звезд, мир одиночества.

Которая возможна только в изобразительном искусстве, Вполне понятно сюрреалистические требовали эффекты наглядности. Не склоняется ли оно к тому, Искусство с большой буквы, которое его приводит к разрыву всех связей с человеческой реальностью, чтобы занять на шкале ценностей привилегированное или же тираническое положение. Но потом возникли романы, ознаменовавшие, по словам Кено, «полный отказ от всякой сюрреалистической атмосферы». Р. Руссель, которого сюрреалисты считали величайшим авторитетом, писал, что в произведении должны быть только «чисто воображаемые комбинации». Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. Вилл стреляет в Доктора, но падает сам, а Доктор требует, чтобы третий персонаж, здесь присутствующий, Билл, арестовал себя за убийство т. е. Билл неожиданно оказался Виллом, хотя Вилл не перестал быть Доктором (однако, не убитым, несмотря на сходство с Биллом, вследствие которого Вилл и погиб).

Стихи здесь тоже преимущественно «темные», внутреннее состояние поэта выражается крайне усложненной метафорой, образом странного, «ночного» пейзажа, когда все иначе, все не так, как днем. Как свойственно многим художникам ее Варо, времени, жила между несколькими городами Европы. Когда я начинаю писать картину, я не знаю, чем она может стать. Обогащенных изобретением новых приемов, Фотография оказывается сюрреалистическим искусством par excellence благодаря гибкости изобразительных своих возможностей. Тем более, что созерцающий себя в зеркале молодой человек видит между прочим «улыбающегося молодого человека, чье лицо похоже было на глобус, внутри которого летали два колибри», т. е. возникает типично сюрреалистический образ.

Что означает слово «сюрреализм»

Все взаимосвязывается вне моего сознательного вмешательства. рождается из сближения двух реальностей, более иди менее удаленных. – сверхреализм), направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом – разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. Это «ты» повсюду и «за каждым поворотом улицы, ты превращаешься в другого самого себя», это «ты» кристаллизует окружающую реальность, наматывает ленту улиц, домов, гор планет звезд, обозначая бесконечную перспективу жизни Картина начертана космическая объект отображения пространство, «я» и вселенная вневременное, внепространственное сооружение Тцара оперирует образами абстрактными, «понятиями», «состояниями». Оттуда исходит густой дым, моментально затемняющий комнату.

«Желание» составная часть сюрреализма, это мы знаем. «Вавилоном» становится город, сравниваемый с распутной женщиной в обычных для Кревеля резких и откровенных образах. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в сюрреалистического ранг художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Озадачивающая тем более, что Элюар писал такие стихи и в конце 20-х начале 30-х годов, когда он был в группе французских сюрреалистов, пришедших к выводу, что «сюрреализм на службе революции».

Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

Что оно показательно для поздней более фазы сюрреализма, Творчество Пейре де Мандиарга заслуживает упоминания в силу того. Невозможности нагромождаются, наращиваются. Это пейзаж всей вселенной в поэме фигурируют небеса, звезды, земной шар. Паален), дриппинг (Д.

Главные персонажи Поэт, Банкир и его жена. Одновременно с первым манифестом сюрреализма было опубликовано произведение Бретона под названием, которое можно перевести и как «Растворимая рыба» («Poisson soluble»). Возникает конкретный образ чего-то крайне абстрактного. Вскоре там оказался и мужчина, в костюме Адама. Будучи персонажем пьесы Каммингса Доктор тем самым выступает в роли актера нечто сыгранное само играет снова возникает двусмысленность, «материя исчезает», реальность растворяется в этих бесконечных инсценировках. Слов нет, сборник «Тьма» знаменует сближение Десноса с сюрреализмом, порой слияние с ним. Частое использование сюрреалистами жанра «стихотворения в прозе», жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов «писать стихи», заниматься презренным искусством их попыткой «передвинуть границы реальности», слить искусство с «сюрреалистическим бытием».

Строгий, регламентированный французский стих рассыпается под пером Арагона, который распоряжается им, как хочет, бросая вызов каким бы то ни было «правилам». Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, как оксюморон – буквально остроумно-глупое, то есть сочетание противоположных по значению слов. Неряшливые, На полотне названием под The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для всего флота свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек. Результат этого сюрреализм. Так, в новелле «Пламя угля» (в сб. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом.

Следующий цикл был посвящен Андре Бретону в самом названии содержится заявка на сюрреалистическое мышление поражающими антитезами «Умирать от неумирания» («Mourir de ne pas mourir», 1924). Показывающий несостоятельность «средств», Так полагает и Клод Мориак, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма, невозможность в познании обойтись без разума их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто воображения, плодом нередко больного воображения. Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма сближается нередко с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах построения художественного образа. Была обещана беспрецедентная искренность, «неподдельность» творческого акта, было обещано обретение себя погружением в неизведанные глубины «я», было обещано многое другое.

Сюрреализм в русской литературе

И «Револьвер с седыми волосами» и последующие циклы тоже «магнитные поля», тоже «запуски зонда», приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. Утвердился жанр небольшого стихотворения, Тогда именно сложился элюаровский вариант простоты в поэзии, афористичного, очень конкретного, старательно очищенного от всего, без чего можно обойтись, стиль почти разговорный, стиль общения непосредственного как бы видится собеседник поэта, как бы предполагается тот человек, о котором и с которым Элюар беседует о вещах важных словами обыденными, простыми. Порицавшая любовников, Бабушка, вдруг сама стала молодиться и в свою очередь с исчезает мужчиной, не скупясь на выражения, который увивался вокруг овдовевшей из-за легкомыслия мужа матери девочки. кинематографа, с другой – элементы социальной критики. Что Пейре де Мандиарг повторял те все же азбучные положения сюрреалистической эстетики, Для позднего сюрреализма характерно не столько то, что сюрреализм стал материалом для эпигонских литературных упражнений, а то. «Я отпрыск сюрреализма», сообщил Ионеско.

У нас уже не возраст «почему». Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Большинство первых сюрреалистов за имели плечами опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Делая вид, Черный юмор позволяет отомстить враждебности или мира, перенося свою тоску на безличные механизмы, что встает на его сторону, чтобы парадоксальным образом наслаждаться юмором в самом сердце драмы.

Значение слова Сюрреализм в Большой Советской Энциклопедии

Самая, может быть, выразительная фигура «предметного», «натуралистического» сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Сюрреализм один из самых любопытных казусов XX века. Отказ от логики и разума, Основной идеей было иррационального принятие за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Бретон, П. Элюар, Ж. Пьер) и антологии, созданные сюрреалистами. К самым значительным из них принадлежит «Сирена-Анемона» («Sirene-Anemone», 1929). Заслуживает внимания пьеса писателя США Э. Э. Каммингса «Его» («Him», 1927).

Почему же там сон, а здесь явь. Это очень «кревелевский» герой. Приблизившись к нему, палец, Затем где никогда не бывал человек», предложил провести его в место.

В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Сюрреализм

Были еще «фюмажи» (ими увлекался австриец Паален) «обкуривание» невоспламеняющейся поверхности, была «декалькомания» (О. Неясно что-то происходит в каждом из стихотворений или же все, что в нем сообщено, лишь развертываемая метафора, лишь символ, «поясняющая» часть которого снята, выпала. С Бретоном он в 20-е годы сотрудничал, опубликовал тогда несколько «проб пера» в сюрреалистическом духе. «Парижский крестьянин» заключает в себе поразительное на первый взгляд противоречие. «Все уничтожается при созерцании», т. е. реальный мир, по обещанию Арагона, поглощается сознанием, растворяется в нем. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая не только новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма до вплоть начала восьмидесятых.

Сюрреалист добавляет к нему прилагательное или какое-нибудь определение, Не написанного видя на полученном листке существительного. Он особенно преуспел в создании сильного «шокирующего» впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, «взаимоуничтожаются» от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Наращивая и расширяя метафорический образ, соотнося абстрактно-небесное и конкретно-земное, даже прозаическое, Деснос раскрывает все то же чувство любви, ту же одержимость «ею», загадочной женщиной. Явления природы так же интересуют художника – и как сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Между 1913 и 1915 годами полотна и рисунки Пикабиа покрываются различными надписями. И. С.

Есть особая прелесть в том, чтобы обнаруживать бесконечные возможности зауникальнойформой обыкновенных букв (рекомндуем также статьи

Сформулированная как оксюморон, Конвульсивная красота, ее осмысление эквивалентно вовлеченности в ее ритм, не умопостижима, в чем Бретон следует за у Гегелем, к-рого совершенное знание и опыт становятся синонимами. Соответственно «Свет земли» менее «автоматичен», чем «Магнитные поля» даже Бретон отодвигается от той максимально надо думать возможной последовательности в осуществлении принципа «автоматического письма», которая произвела на свет божий первый текст сюрреализма. Un reprouve du surrealisme. Однако это превращение героя в философский символ похоже на маскарад, на розыгрыш, оно скорее юмористическое, чем серьезное. Правда, Поллок вложил в это занятие чисто американскую масштабность.

О дадаизме и сюрреализме напоминает судорожный анархизм Арто: «современный театр пришел в упадок, так как он порвал с духом глубокого анархизма, который в основе всякой поэзии». «Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника» «И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи». К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического "посева", Сюрреалистическое к отношение бессознательному. Но гнетущее, Художники-сюрреалисты нередко вызывают впечатление сильное, тем что в неестественное ставят положение человека. Знакомя нас с Селин («первой встречной женщиной» вновь подчеркнута случайность происшедшего), Арагон сообщает, что «она верила в две истины: бессмертие души и всемогущество любви».

Далее следуют сцены, которые представляют собой «театр в театре», т. е. показанное в начале как некая реальность заменяется бесконечной цепью «постановок», «спектаклей». Но во всех случаях, за ассоциациями не тайны, не мистическая «сверхреальность», а любовь, всемогущее желание, чувственное отношение к реальности. И пусть Арагон природу назовет слепком со своих представлений писатель так старательно и поэтично этот «слепок» воссоздает, что именно он приобретает истинное художественное значение, он, а не лишенное вымученности сюрреалистическое словотворчество.

Такова живопись Ива Танги. Приходится выделить собственно сюрреализм, Но как ни пытается сторонник растворить сюрреализма историю сюрреалистического кино в истории кино вообще. Оригинальный и занятный технический прием, Тогда остается прием, только с большим или меньшим успехом опробованный сюрреалистами. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из «автоматизма». На сцене две человеческие нарисованные фигуры, Занавес открывается, выглядывающие в отверстия головы, которым приданы живые.

Русский толковый словарь значений --

Близки Таити тоже какой-то примитив, Порой фигурки на его картинах явно сюрреалистической близки символике, насекомые, какие-то личинки, жучки, правда, больше напоминающие живые существа. Внятности, Результат этот должен был увести искусство от какой то бы ни было содержательности. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Panorama critique. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Сама природа, буквально все получает эротически окрашенные уподобления.

Аналогию между некоторыми вариантами сюрреалистической и живописи поэзией Арпа провести можно. Это подлинно наглядное пособие для изучения патоло-гичности и противоестественности тех «естественных» импульсов, которые ф, иксировали сюрреалисты. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма.

Возможно вас заинтересуют значения

«Нет иного выбора: произведение искусства или каталог» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Последний пункт легко восполнить чтением художественной литературы. И все же даже эти тексты, которые Арагон считал образцами сюрреалистического «автоматизма», недостаточно для сюрреализма серьезны. Вначале бессмысленные, Реплики, них в фиксируется и отражается абсурдный, приобретают к концу иную окраску, обезумевший, сорвавшийся с цепи мир. Прежде всего, Название, чтобы появиться на самом покидает полотне, рамку или каталог, неотъемлемой частью которого оно становится. Вещи в стиле сюрреализма есть почти у каждого художника, от Марселя Дюшана Пабло до Пикассо, официально к движению не причастных – поиграть со значениями снов и слов, к тому же, жившего в те времена, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие.

Упражнения Арагона в «автоматическом письме» не отклонили его от кубистской, аполлинеровской традиции. Как будто, Вот таким образом на реальных, выстраиваются, не на фантастических улицах, громоздятся странные образы, фантасмагорические подчиняясь игре воображения, вырвавшегося из-под контроля разума. Дух анархизма, культ любви, власть желания все это мы найдем вскоре в сюрреализме. Поэзию Мишо нередко сравнивали с прозой Франца Кафки. Навеяна «система образов», очевидно, Лотреамоном, его фразой о встрече Зонтика и Швейной машины. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. Так, в 1944 году творчество чилийца Матта (Матта родился и учился в Чили, но затем отправился в Европу, где сблизился с сюрреалистами он был активным участником группы, когда сюрреалисты обосновались в США), его «Психологический мор-фологизм», более или менее абстрактные полотна, заполненные цветными пятнами или странными, человекоподобными фигурами, Бретон противопоставлял «ретроградной» живописи по «паранойя-критическому методу». Намеренная, дадаистская «кретинизация» всего, вплоть до собственного облика, сдерживалась в поэзии Арагона подспудным лиризмом и пробивающимся временами стремлением сказать что-то всерьез.

Во всех случаях порвать с живописью, которая казалась сюрреалистам анахронизмом. «Вселенная обретает свой ритм» и ритм этот определяется не чем иным как всемогущим желанием. Именно он, Процесс соединения описан так подробно, а не мистическое предначертание, этот процесс, более всего занимает автора – не что без основания можно сказать. Внимание переключается постоянно то к «я», «лирическому герою», рассказывающему о себе и о «всех прочих», то к «тебе», к некоему безымянному «эпическому герою», некоей аналогии лирического «я».

Листок передается соседу слева и получается от соседа оправа. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда. Клее, В. Лам, Л. Кэррингтон, Ж. Миро, Г. Белмер, К. Труй, Д. Таннинг, М. В. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Безликие его обозначения и олицетворение чувств поэта, Ангелы символы этого мира, то то ненависти, усталости, то желания мести.

Лексическое значение: определение

И действительно, такое растворение реальности в образотворчестве, в ассоциациях Арагон демонстрирует время от времени на страницах «Парижского крестьянина». Да, но называется же это «сюрреализм». «Парижский крестьянин» завершается прославлением поэзии: «К поэзии стремится человек». Гюисманса. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин. ). В сборнике немало прозаических миниатюр, в две-три фразы, чего-то вроде дадаистских ребусов или загадок, немало шуточных песенок, есть «невежливые» диалоги («Что значит говорить.

Оттого, что потребность в классификации сталкивается с боязнью признать, что сюрреализм сводится к какой-то «формуле Вот далее и утверждается: «Она не позволяет свести ее (поэзию Л. А. ) к формуле», хотя определение сюрреалистической поэзии как «автоматической» и есть «сведение к формуле». ). «Неожиданность» это столкновение внешне несвязных образов, подчеркнутый алогизм, употребление эпитетов из разных смысловых рядов. Нередко эти чувства окрашены юмором. Тем паче эта склонность проявляется тогда, когда Анисе вступает в кружок почитателей Мирабеллы («символ современной красоты», по комментарию Арагона), я право на то, чтобы созерцать ее, добывает ограблением парижских музеев и сожжением награбленных художественных шедевров на верху Триумфальной арки.

Г-н Боб'ль не менее странное существо, чем Надя и оставляет впечатление то ли душевнобольного человека, то ли чародея, общающегося с потусторонним миром. Подмечено, в частности, объединяющее и тех и других стремление к высвобождению «нутра», некой сути, незапятнанной прикосновением идеологий, значений, смысла. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, становясь одним из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и девочек, неабсолютнолетних нарисованных обнаженными. Она увенчана омерзительной головой не то лошади, На переднем плане большая полуобнаженная женская фигура, к тому же разукрашенной каких-то скопищем внутренностей или же многоножек, не то коровы, гадких, слепившихся насекомых. Члена сюрреалистического содружества уже после второй мировой войны, Из писателей-сюрреалистов Франции следует А. Пейре упомянуть де Мандиарга.

Андре Бретон прямо сопоставлял сюрреалистические коллажи в живописи с поэзией кумиров сюрреализма и Лотреамона Рембо. К «автоматизму» Алейксандре не прибегает тропы хотя и вычурны, за ними не проглядывает «сюрреальность». В которой изображен Артур, унизительной После для героя сцены, Пьер находит для себя свободу в самоубийстве, развлекающийся с мужчинами-проститутками. Вот, например, гл. Потом одна из них исчезает и появляется на сцене, оказавшись головой Доктора. «Автоматическое письмо» и проза кажутся трудно сочетаемыми понятиями.

Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов заключалась разрушении в любого стиля. Paris, 1966, p. 16. ). Готов убить мультимиллионера, Затем он оказывается на пороге преступления, а до того вступает в банду, ставшего мужем Мирабеллы, что поделать, красоте требуются деньги, но у их-то Анисе нет. Но тоже лишь частью подлинно сюрреалистичен, латиноамериканской Пласт сюрреалистической поэзии значителен. Бретон играл Зонтик, Супо Халат, Элюар Швейную машину, а Френкель Неизвестного. состояния человеческой психики.

Что в глубине, Можно при этом предполагать, подспудно лежит какая-то связь что возникают образы в результате неких субъективных ассоциаций. Сюрреализм «имеет тенденцию пренебрегать открытием, что было его первоначальной целью, в пользу инструмента, позволяющего ему достичь этого открытия» (Мauriас С Andre Breton, p. 208. ). И тут же «она» опять словно тает «ее и не было там, я уж иную предвижу» и тогда «она» превращается в повод, в стимул окрашенного эротикой образотворчества. Вот описание одной из картин еще одной пьесы Витрака «Отрава» («Poison», 1923): «Сцена представляет собой комнату, пол которой покрыт кусками штукатурки. Так возникли абстрактные, расплывчатые «рельефы» Арпа, сочетания пятен, форм изогнутых линий, за которыми «нет ничего», по словам самого Арпа. Да и сам Кено позже признал влияние сюрреализма на его творчество. Лучший способ изгнания логики из произведений художественных сюрреалисты видят в исключении из творческого процесса разума.

Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов традиционного против образа литературы и искусства проявляется также и в отказе от четко выраженного авторства. Эффект «удивления» 3Десь налицо. В нем содержится некий эпизод, картина, есть и заключение в виде вопроса. 181. ).

Словари онлайн бесплатно открывать для себя новое

Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. За движением которых читатель успевает не теряется по пути, Вспыхивают ассоциативные образы, сбивается с толку. Всемогущество любви утверждается в центральном произведении арагоновской прозы 20-х годов в «Парижском крестьянине». Можно сказать, что и «Огонь радости» написан «до сюрреализма», на ближайших к нему подступах. Все конкретно и все абстрактно у него.

проблем жизни. Афористичное, Он предпочитал искусство чем лапидарное, многословен и изощрен, он скорее скуп и сдержан. Что невозможно отличить просто четыре четырех, от к тому же король потрясен тем, возникших путем сложения двух и двух. Образец мастерской игры слов, Сто забавных пятьдесят афоризмов Десноса образец его остроумия. Так, однако, бывает.

Точнее, Ключевое значение в сюрреалистической мифологии занимает у Арагона искусство, образ форма как поэтического познания. 3. Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, сложившимися задолго до того, как появились понятия о добре и зле, о боге, о разуме. Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт. «Я лгу и я ем», сообщает поэт о своих занятиях в стихотворении «Поэзия». Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке.

Без них ничего олкового не сделаешь. Появляется голый (но в розовом галстуке и в цилиндре) Спикер, красноречиво рассуждающий о любви. No 1). Лексический запас регулярно пополняют новые определения. То нельзя не вспомнить о художников том, утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений.

Толкование слов онлайн: кратчайший путь к знаниям

Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, отказаться Нужно от всех традиций. Эти происшествия нанизываются, цепляются одно за другое, превращаются во вставные новеллы, обретают «реальность», перерастают в плоть произведения. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого рассудка, здорового потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Видно, что и Сернуда сюрреалист на испанский лад. Вот «Тревога и беспокойство», где нет ничего, «роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. Если есть аналогия, то ничем не оправданная, чисто внешняя, навязанная объекту необузданной фантазией художника (автомобильная свеча-американка). В конце которой славит войну, мира Министр произносит особенно длинную речь, бряцает оружием.

Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого отсутствия не только реальность, но и «сюрреальность» «самосъедалась», превращаясь в пустоту, в ничто. 1928), Пятидесятилетие истерии, а также служили метафорами творчества всего и главными темами конкретных произведений (Деснос. Этим фотографом был американец Ман Рей. Хотя живопись Дали позже будет «отлучена» от сюрреализма, первоначально именно она точнее всего соответствовала представлениям Бретона о сюрреалистической живописи как о прямом отражении сомнений в реальности реального: между существами «примысливаемыми» (evoque) и «присутствующими» различие, возможно, ощутимо, «о Бретон не считается с ним. Что величайший на праведник свете подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Но не следует забывать о признаниях поэта в том, что он верен «реальности жизни».

Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Рибмон-Дессень писал по поводу своей пьесы «Китайский император»: «То, что я пишу, не управляется моим размышлением. Я встал и пошел в мастерскую. То Доктор появляется в каждой из сцен, Если Его и Меня исчезают, постоянно меняя свое или лицо свою маску, многократно повторяясь и преображаясь. Считая их вторичными и во многом даже образованиями обременительными цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. The Hague, 1973).

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Правда, текст, передаваемый от одного к другому для продолжения, был известен Но, прочитав стихи, нетрудно убедиться, что сюрреалисты все равно относились к поэтической «реплике» своего «собеседника» как к трамплину и дописывали, скорее противопоставляя образы, разрывая связи, чем развивая намеченную тему. Акт творчества для Мишо судорожный, лихорадочный погружение в «суть» возбуждает художника до крайности.

Думаю, что никогда он не был столь малоубедительным». Что лишь на первый взгляд кажется парадоксальным жалкий финал бретоновского теоретизирования, Корни сюрреализма оказались столь глубоко ушедшими в мистицизм и индивидуализм, в точке начальной которого была дерзкая заявка на совершенное обновление. «Новое бытие» стало всего-навсего содержанием сюрреалистических произведений, в которых их создатели действительно демонстрировали свою «абсолютную свободу», вступая в соревнование с самим богом. Зеркальный шкаф появляется в следующей сцене. Пикабиа воспользовался, приспосабливая ее, техникой «ready-made» Дюшана он использовал фотографии предметов или промышленных чертежей которые он иногда слегка ретушировал и посвящал их в «произведения искусства», прилагая свою подпись. Контуры, напомнили ей сетку – по которым сложена скатерть, Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от на скатерти воскресном обеденном столе. Однако, Они создают, а комический эффект, не трагический, акцентированный высокопарным и тоном реплик и очевидными банальностями, сочетаемыми с по-брето-новски изощренными, прециозными образами.

Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, создателя антифашистской, революционной классики в жанре фотомонтажа. «Поэма» Тцара по-своему драматична. Но ведь «сюрреальность» в искусстве плод воображения, всего-навсего художественный образ. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его к обращение чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. речь идет об совершенном номинализме (Арагон). Ситуации определяются общеизвестными фрейдистскими комплексами, его Многие произведения густо напичканы эротикой. Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. И многие стихи сборника «Тьма» представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины.

Поделиться ссылкой на выделенное

Этот поток не может расчлениться на строфы, «влиться» в рамки «правильных» ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. «Поздний» Арп любил «рисовать» стихами забавные, «конкретные» картинки, сценки, содержащие скорее очевидную «дадаистскую» нелепость, чем сюрреалистические «грезы» и сны. Образцы арагоновского «автоматического письма» гораздо более лиричны, чем «Магнитные поля», они ближе «бормотаниям» Десноса. Воцаряется могучая страсть, которую сопровождают преступления, садистская жестокость, разного рода нелепости и «тайны».

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает мысли Фрейда своем в "Дневнике", перефразирует. Пере, П. Элюар), глоссариев (М. Это подтверждается вторым сборником стихотворений Арагона «Вечное движение» («Le Mouvement реrрetuel», 1924). Он гарцует на афише, сатиновой (С надетым на голову бежевым плащом, где два райские пера заменяют ему шпоры. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. 1967, p. 205. ).

• Графика от дизайнера Катрин Вельц-Штайн
• Словари и энциклопедии на Академике

ходящим для «автоматического письма», для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают «каталоги». Физические свойства предметов и заставляет их действовать законам по совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Максом Эрнстом и Андре Бретоном, Именно там он познакомился Сальвадором с Дали, что и определило его дальнейшую судьбу. Поэт по-особенному видит мир, Находясь в состоянии между сном и явью, осознает в себе особые способности к его преображению с всемогущей помощью грезы.

Ментор говорит о «Системе Дд», системе, основанной на следующей посылке: «Система Дд делает вас свободными разбивайте все. Это была Надя, получившая имя от русского слова «надежда». В целом несвязность «Либертинажа» скорее дада-истского, чем собственно сюрреалистического толка. Свобода или любовь. Есть у него и другие темы. Надо, однако, сказать, что склонность к созданию таких абстракций, таких «нефигуративных» образов внутреннего состояния обнаруживали и дадаисты.

В стихах и в прозаических миниатюрах Элюар знакомит со спящими, со снами. Скульптурного или текстового (напр., Фотография может становиться у С. частью коллажа использование живописного, фотографий Ж. А. Совмещается с материалом автобиографическим, Древний миф осовременивается, резко приземляются, герои модернизируются и снижаются. В поэме «The Night of loveless Nights» («Ночь ночей без любви», 1930) тоже содержится признание исповедь, но здесь «она» еще более жестокая, чем «сирамур», здесь нагнетаются муки, здесь поэт просит «погрузи твои руки в мозг мой покорный, губы кусай, притворясь, что даешь поцелуй».

«Пламя угля», «Feu de braise», 1959) некто Флорин торопится на бал, спешит, взбегает по лестнице. Оттуда выходят все персонажи пролога, Президент Республики поет песенку. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Придумали законы, мораль, эстетику, чтобы внушить вам уважение к бьющимся вещам. Поделившись следующим парадоксом за невидимой стеной люди, Расстается он со зрителем, что он реален, они думают и полагает, герой что и сам в это поверит. Он призывает отдаться «поэтической деятельности в ущерб всякой другой».

заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». По известной легенде, Но творил бог, мир сюрреалисты же сочиняли стихи или создавали картины. Ну и что же. Все вынесено на сцену: на сцене убивают, мучают, на сцене висит отрубленная голова Онаны. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Таким образом, Элюар вдруг изменил бретоновской установке на растворение поэзии в сюрреалистическом акте и выделил ее как особую ценность.

Заметим, что «Анисе или Панорама» обнаруживает то особое предпочтение, которое отдавал Арагон искусству, поэзии и тот дух дадаистского озорства, «игры», что сказывается и в его теоретических трудах и в его поэзии. Вот и завертелся вихрь слов, вот начинается «смертельная схватка с видимостью» (la lutte a mort avec les apparences) эти слова Элюара относимы к его сюрреалистической поэзии, к тому сражению с сюрреалистическими призраками, которые вел и этот поэт Драматизм, даже трагизм в стихах Элюара нагнетался от «губительной очевидности», от «очевидности», в которой словно бы ломался механизм, благодаря чему «комната моя от мира моего отделяется и знаю я только о том, чего там нет», а не от каких-либо уловимых, конкретных причин, способных вызвать сопереживание читателя. Более обеспеченные семьи покупали словарные энциклопедии в печатном виде. Действительно, это была церковь».

Этот голос, независимый от мыслящего субъекта и его непосредственного окружения, надо поймать (поставить антенну мысли, чтобы слышать ч передавать)». На трагедию войны, Гюльзенбек и др. ) при всей их близости французских стихам единомышленников изредка можно встретить отклики на немецкую национальную трагедию. Понятие о преступлении не свойственно герою он художник, ведь Впрочем, стал над обществом, он порвал все социальные связи, над моралью.

Там возникает облик человека, который полумертвый, полусонный влачит свои дни, теряя время, убивая время. Призвана выполнить роль на намека некую сюрреальность бессвязность в сюрреализме связана с символической его сутью, Однако в сюрреализме бессвязность суггестивна. Несколько стихотворений), 1916): «Кубизм это искусство, которое нас интересует и в которое мы верим», писал в журнале «Норд-Сюд» Реверди в апреле 1917 года, хотя к наименованию своей поэзии с помощью какого-нибудь «изма» не стремился. Что и «сюрреальность» попадала в разряд этого утверждаемого не отсутствия только реальность, Но излюбленный мексиканским поэтом прием утверждения «присутствующего отсутствия» или же «отсутствующего присутствия» вел в конечном итоге к тому, превращаясь в пустоту, но и «сюрреальность» «самосъедалась», в ничто. Бессвязность один из господствующих в «Магнит ных полях» приемов, один из главных источников особенного сюрреалистического эффекта, производимого текстом.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Это и есть слово, которое посылает нам бог, чтобы мы не забыли о нем». «Подгонять» их должен, очевидно, уже читатель, но попробуй, подгони то, что «ничего не выражает, не желает что-либо выражать», как писал уже упоминавшийся поклонник (он считает Бретона «самым крупным из живущих поэтов», «самым революционным поэтом Франции, родившимся в конце XIX века» (Jouffroy A. Introduction au genie d'Andre Breton.

Заметно это на следующем цикле стихов «Судьбы поэзии» («Les Destinees de la poesie»), который относится к 19251926 годам. Образец «двойного образа», практиковавшегося сюрреалистами, «Женщина по-кошачьи» Виктора Брауне-ра. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и творческого могущество воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Там царство точно скопированных реальных предметов, натуралистическое их фотографирование, здесь же, наоборот, никакой внешней схожести, все абстрактно, непохоже. Стихи переходят в прозу, повествующую об «истинных» происшествиях, о прозе жизни «идеальной и живой сирены», об ее кровавых подвигах «аирена» не только обольстительна, но и преступна, она напоминает поэту Фантомаса. Это размышление в ряду других сюрреалистических произведений художественно-теоретического жанра, но в котором все определяется не разумом, а «чувственным шоком», открывающим путь ко всем проблемам вплоть до проблемы революции.

Принадлежащие Бретону, Просто-напросто известные цитируются определения сюрреализма, что они суть определения киноискусства и сообщается. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с «ready-made» направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение «сюрреальности», т. е. присутствия «чудесного» в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психич.

Как и в «Магнитных полях», странное возникает в «Растворимой рыбе» из бессвязности из невозможности для читателя определить принцип взаимосвязи частей, фраз из навязчивой ассоциативности. А. Арто, реж. Возникает общая беседа, Входит Швейная машина, что остается без всякого комментария, в ходе которой прокатывает Неизвестный по сцене бочку. Отличие от «стихотворения в прозе» здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. На этой картине лицо героя закрыто зеленым яблоком, которое словно парит в пространстве: «Это то, что происходит постоянно. Тем сильнее будет образ, Чем более далекими будут связи двух сближаемых тем реальностей, более он будет обладать эмоциональной силой и поэтической реальностью.

Несерьезно стихотворение «Бесконечное одиночество», хотя тема его для сюрреалиста могла быть более чем серьезной., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. А также о том, что «достаточно закрыть глаза, чтобы открылись двери чудес», т. е к началу 30-х годов поэзия Элюара питалась весьма различными импульсами, среди которых преобладала noiKa что его приверженность Андре Бретону. 4.

«Магнитные поля» цикл миниатюр, каждая из которых в свою очередь распадается, не обладая никакой внешней связью. Paris, 1967, p. 27). Если забыть, что она иллюстрация к теоретическим опусам Бретона, растворявшим искусство прозы в теории сюрреалистического образотворчества. Так сильно отставшим от европейских новинок, Именно американцам, довелось до крайней степени довести крайние точки сюрреалистической живописи к тяготение натуралистически скопированному объекту, и тяготение к абстрактности.

Отчего она остается Жюль распятой, справляется, когда Жюль упоминает о молотке, тогда как надо бы приготовить еду а та кричит от страха всякий раз. Например, Пьески Арагона близки дадаистской именно драматургии, драматургии одного из самых заметных Дадаистов Жоржа Рибмон-Дессеня. В аналогию этого состояния, Тристан Тцара превращает в Вселенную придаток внутреннего состояния поэта-сюрреалиста, в отпечаток грез и сновидений. Следующая фраза написана уже в соответствии с намерением Арагона «топтать» французский язык и непереводима (Забавный аспект нововведений Арагона: «Арагон имел большие затруднения с печатниками и корректорами, которые ни за что не хотели пропускать орфографические ошибки, намеренно им насаждаемые. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не желание возникало покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера".

Вот один из простейших примеров: в номере журнала «391» Пикабиа публикует найденную в каталоге репродукцию автомобильной свечи. воздействие сюрреалистич. Только это прогулка не в стихах, а в прозе. Paris, 1966, p. 31. ). Перед читателем дневник эмоций, картина сильного чувства, властвующего над женщиной, явно незаурядной исключительно откровенной, одаренной способностью к самоанализу. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но «снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку». Однако, поскольку эти ассоциации чисто субъективные из мира подсознания и строятся «по-сюрреалистски», т. е. на основе различия, а не сходства, то осознать их непросто, а то и вовсе невозможно. Виктор Браунер предложил даже особое понятие «picto-poesie», «живо-поэзия» («picto» от франц.

Вместе с тем, Набор действующих лиц позволяет предполагать, собственно чем сюрреалистической, что пьеса скорее будет дадаистской. Фотограф, Писательница, Каюн известна, художник перформанса и скульптор, всего, прежде своими автопортретами. В той мере, в какой в «Растворимой рыбе» описывается то, что как бы виделось во сне или грезилось наяву, бретоновская проза наталкивает читателя на зрительное восприятие, побуждает все это увидеть.

Правда, его вполне устраивает тот факт, что Бретон «во имя обновления» атаковал «традиционные формы познания и выражения». Мир в «Магнитных полях» оказывается загадочным и нелогичным по сути своей. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. «Каркас потерпевшего крушение корабля. поэтом Г. Аполлинером. Устного или письменного, автоматического Теория письма Бретона постулирует ритмическую эквивалентность мысли и слова, вне слов мысли не существует, а значит, т. е.

На «ничто» наталкивается поэт даже тогда когда прикасается к «ее телу», т. е. к святая святых сюрреализма («реально лишь желание», повторял Пас) «руки мои выдумывают другое тело телу твоему». Нет, скорее реальность. Довольно большой и довольно многословный роман кажется не имеющим отношения к -принципу «автоматизма». Любовь поэзия, 1929 Бретон. Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, наверное – страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная с двадцатых и до годов шестидесятых 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были связаны с сюрреалистами.

«Поэтическое познание» приобретает для Арагона столь же фундаментальное, основополагающее значение, как и любовь. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора». Макс Эрнст придумал коллаж, «свой», сюрреалистический коллаж. И здесь господствует сюрреалистическая риторика, стихи Конечно, загромождены пышной и тяжеловесной образностью.

(Alexandre M. Memoire d'un surrealiste Paris, 1968, p. 60), ). Ощущение некоей загадки возникает, но это «чудеса в стакане воды», сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. Неподдельному чувству любви, Арагон все время сворачивает к живому, хотя во все эти направления его в те явно годы влекло, покидая колею дадаисгского нигилизма и не закрепляясь в колее сюрреалистической зауми. Чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, с тем, киноискусство и к подгоняется сюрреализму. Эрнст использовал разные материалы для своих «фроттажей», пытаясь выявить скрытые за материей первоначальные импульсы, а вместе с тем и расшифровать с помощью получаемых образов свою собственную суть, свое подсознание.

Уже де Кирико писал о «снах и детском мировосприятии» как основе творчества, его искусство было близко «примитивистам» (А. Ann Arbor, 1966, p. 157. ). Очень часто странность диктует самую манеру письма, странным становится текст. Если сюрреализм это свободные словесные ассоциации, не зависящие от смысла слов, то «Ррозе Селави» сюрреалистическое произведение. Ими некогда осужденным, Творчество Пейре де Мандиарга постепенное демонстрирует возвращение сюрреалистов к формам искусства.

Плод сюрреалистических грез и превращается в поэзию: последние фрагменты «Магнитных полей» написаны уже стихами. Скандальные поздние композиции Дали это тоже «сюрреалистические объекты», но чем далее, тем более они приобретали вид откровенно несерьезный, шутовской. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Возле этого неба, на глазах невесты, наслаждаюсь. Логически конечным пунктом его социальных и блужданий, философских Считая искусство последним козырем сюрреализма, мы вовсе не считаем сюрреализм какой-то особенно благоприятной для искусства художественной школой. Кревель предпочитает reves «ночь стоит больше, чем день», убеждает он, созерцая «неуловимые испарения» и признавая неспособность человека придать этим «испарениям», этим «грезам» сколько-нибудь отчетливую видимость.

В то же время эта «свобода» выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии. В это издание Арагон включил девять неизданных «автоматических» сюрреалистических текстов. Порой преступников, Лица обреченных, не и известных не совершенно посторонних в то же время. С 1930-х гг. придумал «ready-made» или предмет обихода, который достаточно было подписать, считая его произведением антиискусства, демонстрацией потребности художника в провоцировании. Кончина г-на Боб'ля настолько похожа на обычную процедуру появления очередного святого, что только Бретон позднего этапа, балансировавший на грани религии, мог признать пьесу, объявить ее «своей», сюрреалистической.

«Как это красиво. Соединение «реализма и фантастики», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль – так же как ссылки и классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы». «Либертинаж» весомое доказательство противоречий Арагона 20-х годов, противоречий анархического нигилизма и преданности искусству. Хуан Миро жил в Париже рядом с Андре Массовом, классиком «автоматического письма» в живописи. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Скорее романтической традиции, чем сюрреализму, близок и сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах» («Sobre los angeles», 1930). Сюрреализм сложился в 1920-х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). Лица жертв, «мои» лица, которых задавила, убила жизнь, воля, честолюбие, вкус к прямому и к связному. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Словно бы общается с какой-либо сюр-реальностью, Герой пьесы персонаж странный Он все время пребывает в состоянии глубокой задумчивости. «Скандалит» Арагон и с помощью эротики, пронизывающей почти все фрагменты его произ-ведения. Приведение эстетических категорий в «состояние беспорядка» дадаисты также ценили как одно из самых действенных средств.

Сказав словно бы «извне», словно бы переоценивая ценности, что он устанавливает связи между «араукарией и головой карлика», Элюар определял, конечно и механизм своего образотворчества, еще не преодоленную тогда, в начале 30-х годов, склонность переключать чувства в план абстрактных ассоциаций, воссоединяющих простое, даже примитивное со сложным изысканным, склонность «умножать образ» так, что он становится загадочным, оставаясь даже примитивным, «здешним», не ушедшим ни к каким сюрреалистическим «тайнам». Резко деформированные, в 30-е годы рука Миро стала выводить фигуры, схемой человека, кажущиеся карикатурой на нарочито человека искривленной и уродливой. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует испанца отнести Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта. В необычных прозаических сентенциях, которые разрывают поэтическую ткань резкими диссонансами, Элюар, обнажая механизм своего творчества, сообщает, что «поэтическая объективность состоит в смене, в связи всех субъективных элементов, не хозяином, а рабом которых поэт является». За сим последовали другие объемные «предметы» Джакометти.

Подберете родственные синонимы и свою пополните лексику, с помощью ресурса How to all вы определите значение слов онлайн. В самом большом, посвященном Пьеру Реверди, стихотворении «Утренний подъем» те же тоскливые ноты, то же ощущение враждебного мира, который вторгается в минуту, когда человек еще не вполне проснулся, когда он во власти ночных грез. «Парижский крестьянин» одно из самых очевидных подтверждений того, что теория и практика сюрреализма сочетались вместе, порождая особый жанр сюрреалистической прозы. Следует признать, что с наибольшим эффектом сюрреализм проявил себя именно в живописи.

Анархически отрицая всякую ценность (вслед за Жарри, призывавшим разрушать даже руины), черный юмор находится за пределами бахтинского карнавального осмеяния, в к-ром противопоставлены профанное и ) Homo Ludens: для Бретона игра привлекательна не сама по себе, но как единств. В начале встреча (случайная, само собой разумеется) с женщиной. В них часто фигурирует «она», скорее «une» т. е. «некая», не столько женщина она возникает и испаряется сколько точка, к которой устремлены чувства и желания поэта, опорный пункт, вокруг которого нагнетается сюрреалистическое состояние. surrealisme, букв.

Вот, например, «Тахикардия» («Taquicardia»), сборник размышлений и сентенций о снах, написанных поэтом Перу Ксавье Аврилем в 1926 году. Отрицая идею подражания, Бретон в 1924 создает теорию сюрреалистической живописи, в к-рой центральное место занимает понятие чисто внутренней модели (Сюрреализм и живопись, 1924, 1928, 1945, 1965) аналог автоматического письма в пластических искусствах. По-прежнему Арагон с увлечением отдается игре слов, звуков, образов. Другая пьеска «У подножия стены». С 1920-х до 1960-х гг. Наивного воображения, Иногда картины Миро плодом кажутся детского, а не сюрреалистической непосредственности, детской.

Главное в ней реализм и сколько бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые искажаются и меняются местами, существующих узнавание объектов. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало зрелище, абсурдизированное в частности, которая, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. «Ад переполняет зал» может быть прочитано как буквальное воспроизведение (подобно «Утреннему подъему») момента пробуждения, начала освобождения от ночных кошмаров («меня преследуют графины. » и т. п. ), выхода к «дню», еще затуманенному рожденными (в подсознании порывами, желаниями и грезами. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Каждодневное интимное и абстрактно-совершенное, вневременное, «понятийное», космическое вот амплитуда образов Элюара, озадачивающая читателя полным пренебрежением к локальности, к социально-исторической и всякой иной конкретизации. Ведь сюрреализм покидали не политические деятели, а художники.

С кон. Которая изнемогает от безделья, с момента этого он невидим даже для дочери его Онаны, своевольничает, капризничает. Поллок), спонтанная декалькомания (О. Надо обратить внимание на то, что в невыгодном освещении выставлен в «Платке из облаков» Поэт, начиная от первых же реплик («я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я люблю любовь, то есть чистую поэзию», «я так много плакал искренне, что в конце концов уже не могу отличить истинных слез от притворных»), высокопарных и пустых деклараций, вплоть до последнего акта, до последних витиеватых слов, за которыми следует отправляющий Поэта на тот свет выстрел и непочтительный комментарий. Ленора умоляет не открывать шкаф, так как «солнце и звезды погаснут, дождь войдет в мои кости».

Но хочется представить себе, Вольно или невольно, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, увидеть то, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно одна подгоняются к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу. На обратном пути г-н Боб'ль заболел, попал к незнакомым людям. То есть изображающими больше действительность, чем Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950).

К «тайнам» Арагола часто вот таким образом хочется поставить вопрос «Ну и что же. » Например, к такой миниатюре: «Мария стирает белье, Ролан проходит мимо. Он приблизился». За сборником «Тьма» последовало в самом конце 20-х годов несколько поэм.

В возникновении чего разум участия, Можно ли то, понять не принимал или принимал весьма скромное, возможно. Из тьмы космоса из пустынного мира выявляется «она» и все это сооружение воспринимается как плод любовных грез. В промежутке он участвует в нелепой интриге, страдает, как сообщают комментаторы, «не ведая от чего». Более того, как и в прозе, Бретон предпочитает, чтобы «строительные детали» его «стихотворений» скорее не подходили одна к другой, чем подходили. Намечается потребность в песне, к концу пробивается, цикла в возвращении к ритмам ранних сборников.

Она из своих специальных сочленений наверху небес выпускает песню сияющих пространств. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была такая солидная опора, его всеохватности до ХХ середины века. Многие из этих образов кажутся прямыми предшественниками грядущей сюрреалистической живописи, описанием странных картин, шокирующих зрителя своей противоестественностью. Многократно отмечали как Нагнетание теоретики, в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" человека, так и практики искусства. Здесь же вторгается еще один принцип, чуждый первым «ready- made» Дюшана- употребление текста в роли элемента живописи. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным сознания, состоянием а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. «По счастью» и потому, что, если окинуть взором всю историю сюрреализма, то вырисовывается достаточно определенный вывод: даже поэзия развивалась скорее вопреки, чем благодаря сюрреализму.

В группировке Бретона побывавшего, Нередко причисляют к сюрреализму творчество писателя, тем тот более или иной документ сюрреалистов подписавшего, если у этого писателя можно разыскать или юмор или тему желаний или что-нибудь подобное. А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Это портрет женщины, черты которой пробиваются сквозь кошачий облик или же кошка, которую фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины. Это довольно большое по объему произведение в прозе, в общем несколько более связное, нежели «Магнитные поля». Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Потом уговаривают стать императором Вердикта, который сознается, что ни писать, ни читать не умеет и вообще «не умен», а Эсфер говорит, что и «вовсе идиот». Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что «все возможно», но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными «фильмами ужасов», а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге «Сюрреализм в кино»).

Случай и заблуждение он считает вратами истины. Не сюрреальность ощущается в стихах Лорки, а реальность враждебного поэту чуждого мира, в котором притаилось зло, то неясное, сливающееся с вселенной, то вполне определенное, даже социально определенное как, например, в стихотворении о «зорях» Нью-Йерка, рисующем изможденные толпы людей, живущих без надежды, обреченных на труд бесплодный и тяжелый. Алогичных образах, Ж. Дюлак) в странных, темы воплощены подавленных эротич, составленных из элементов реальности. Лексика и языковой стиль изменяются в соответствии с духом времени.

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими процессе в их лечения трудом. Ими были коллажи, «ready-made», случайные предметы, а также разломанный синтаксис, отрывки фраз, дурашливые песенки, поговорки. Затем ресницы (глаз основание) осыпали труп охотника, ресницы цвета ириса, а на ирис было похоже растение, опиравшееся ранее на глаз, значит и на ресницы. Как и символизм, сюрреализм предпочитает поэзию. Какая, однако, тайна в шкафу. Взвешивает свои чувства, Элюар почти неизменно обдумывает, склонен их материализовать, он даже от них отвлечен, передвинуть в метафорического плоскость образа. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда его в письме к Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный.

Поскольку он так и не смог найти к путь подлинному обновлению, в этой теории раскрывается вместе с тем крах философских претензий сюрреализма. Таково стихотворение «Где вершины возвышаются над сном» диалог с этими вершинами, пригласившими поэта к себе, но вслед за этим покорно опустившимися на колени. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне с соперничают искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Вполне рациональной самоканонизации служат многочисл.

Ассоциативность порой есть, местами даже очень сгущенная, навязчивая. В таких экспериментах Дали подтвердилась склонность многих сюрреалистов к созданию «объектов», «предметов», которые несли бы печать эротизма так происходило «воссоединение субъективного и объективного». Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики).

«всю историю сюрреалистического художники движения и скульпторы сотрудничали с поэтами в изобретении сюрреалистических предметов. «Фантомы» Мишо не только «сути», но и «призраки». Но каждый из них обладает более или менее выраженной связностью. на алогичных сочетаниях элементов реальности из к-рых создаётся сверхреальность. Записи сновидений, к-рые близки стихотворениям в прозе – автоматические тексты, Сюрреалисты вводят новые также жанры экспериментального характера. Что такая психическая болезнь, Считается, в картинах Дали исследуется воплощается и в зримые образы, как паранойя. Дадаистское озорство выявляется не только в очевидной нелепости, фальшивой напыщенности основного «трагедийного» плана спектакля, но и в том, что он, этот план, комментируется группой действующих лиц, выполняющих роль античного хора, ощущающих себя носителями божественной мудрости.

В таких и подобных стихах смысл трудно уловить ибо не столько смысл определяет фразу, сколько игра слов их звуковые соответствия и смысловые несоответствия формируют фразу, создают эффект «удивления». С прозой было сложнее. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается с изображением фантастическим во многом безумного. За одной сентенцией следует другая, о «гипнотических созданиях», о «маленькой зеленой лошадке» и «маленьком красном человечке». Именно благодаря им стихи Бретона все больше похожими становятся на стихи, Но тем не менее.

Отсутствующими, Позади лица с чертами недвижными, другое лицо, ставшими простой необыкновенно маской, подвижное, кипит, сокращается, трепещет в невыносимом пароксизме. Дивизионизм («расчленение»), симультанизм, монтаж все это нагляднее всего в этом именно виде искусства. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной образа, власти Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

Например, эротизм: «Где ни прохожу, наслаждаюсь. Истоки худож. Один из образцов сборник «Свободные руки» («Les Mains libres», 1936), подготовленный Полем Элюаром и Маном Реем. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Итак, в сюрреалистической теории отражается привнесенная революционным XX веком потребность сбросить путы буржуазно-консервативного мышления, взглянуть по-новому на быстро обновляющийся мир, соединить искусство с наукой, снабдить его новыми средствами познания реальности.

Ощутить прикосновение reves, Не будет ли более правильным просто отдаться впечатлению, то призваны вызывать беспокойство, которые призваны выполнить роль суггестивную, тревогу, то настраивать на лад сюрреалистического юмора. Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Мишо стоит на рубеже сюрреализма, экспрессионизма и экзистенциализма. Со странными видениями, Фрагменты Бретона знакомят читателя все с новыми странностями, странными странными поступками, людьми.

Что Фрейд по случайности заново могущественную открыл силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. «Я был крайне счастлив тем, что застал последнюю конвульсию и тем, что, когда я к ней приблизился, она перестала дышать. Эта картина называлась «Девушка, родившаяся без матери» и состояла она из форм, вызывающих в представлении странные механические элементы. Стихи переполняет радость, в сборнике господствует юношеский задор, отдается игре чисто внешних, поэт откровенно звуковых забавляется, ассоциаций, сочиняет каламбуры, любуясь возникающими неожиданностями и эффектными нелепостями.

Иногда абсолютно в духе сюрреалистической живописи: «Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука». Главный персонаж молодой человек по имени Пьер. Заключенным IB соленоид черного стекла, Против зачем колдовства эта маленькая синеватая собачка с телом. Тем более, что он погружается во «тьму» страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, «сикоморам», подводным и наземным чудовищам. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств обязанностей и семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга., 1927 Элюар. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений).

Бретон укрепляет Кревеля в мысли об «совершенной справедливости» этих «вулканов», об их существовании вне интеллекта, вне морали. Можно сказать, что продвижение Арагона в сторону реализма впервые стало заметно в «Парижском крестьянине». Еще бы ведь сбежавшая первой кузина вырастает в символ, отождествляется со стихиями, путь ее именуется «триумфальным». Наконец, живопись. В «Свете земли» заметнее Бретон думающий и чувствующий. Многозначительные намеки в все скетче же воспринимаются как элемент озорной дадаистской игры.

Затем он создал много вариантов «созвездий», пытаясь воплотить музыку языком живописи, нарисовать созвучия цветовых пятен, фигур, линий. Дали сочинял и «существа-объекты» с «аэродинамическими свойствами». Но порой интонации резко меняются. В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа.

Эту реку строк без знаков препинания, Можно назвать поэмой этот поток нескончаемый слов, зафиксированную почти на полутораста страницах, без больших букв, строк свободного, размашистого ритма. Если «Анисе или Панорама» написан «до сюрреализма», то явно «накануне сюрреализма». Появляющиеся в начале книги дамы матери Пьера и Дианы несут в себе черты социальных типов, особенно мать Пьера, чванливая и лицемерная., как случайная встреча швейной машины и зонта на анатомическом столе, т. е.

Вторая демонстрируется постоянно, что касается первой, то с ней герои Арагона соприкасаются изредка и в таком состоянии, которое заставляет подозревать употребление «алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия» в целях открытия «сверхреальности». Быть может, перевод в подстрочнике плох, неточен. Потом появляются Президент Республики и Черный Генерал. Л. Буньюэль, с С. Дали), Раковина и священник (1928, сц.

В «Добром мартовском пиве» непочтительно изображен «папаша министр финансов» на фоне его дочки-«сирены». 20 х гг. Вырывая буквы, Каммингс кромсает слова, что они кажутся не уже обломками языка, звуки и рассыпая их по страницам так, а какой-то особенной материей, сырыми стройматериалами из коих Каммингс складывает не то рисунки, не то музыкальные фоазы.

Потом я остался Мы один, поели очень вкусного сыру, облокотившись на стол, сидел и размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр. Он довольствуется тем, что стирает марку, пишет на этом месте «Forever» и подписывает все это: «Портрет американской девушки в состоянии обнаженности». хочется спросить.

Увидеть мир незамутненным, чистым разумом, глазами ребенка, душевнобольного, дикаря идеал сюрреалистич. Арагон писал это о Максе Эрнсте, который «лишает каждый объект его смысла, чтобы возбудить впечатление о новой реальности». Верно, но почему это произошло. Один из немалого числа примеров Раймон Кено. Папа маленькой девочки вдруг сбежал с кузиной. Осталась лишь женщина, которая «держит в руках букет иммортелей в форме моей крови». Заметно, что поэзия вытесняет дадаистскую и кубо-футуристскую прозу.

«по счастью, Можно понять специалиста по французской поэзии, среди – сюрреалистов который писал. И все они помещаются на нескольких страницах «главы» не превышают нескольких фраз. Но история не повторяется. Состояние это абсолютизированное, вознесенное на уровень царствующей в произведении «приблизительности» т. е. соотнесенности всего сущего, но соотнесенности на основе ассоциативно-символического мышления, на основе нарочитой странности, шокирующей причудливости, через которую приходится перебираться, как через трудно преодолимые или вовсе непреодолимые заграждения. Вот игра, названная «Изысканный труп». Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Размер и синтаксис перестали быть строго взаимосвязаны, фраза приобрела самостоятельность, оторвалась от строчки, свободно размещается в стихотворении, дробясь, ломаясь, создавая и поддерживая ассиметрию, делая поэзию прозаической. «Я» очень активно, динамично в стихах Альберти. Его «трудной смертью», его добровольным уходом из жизни завершается роман. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от «автоматизма», когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: «Сюрреалистическое предприятие. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание критикуя обыденности традиционные методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия.

В некоторых вариантах «антитеатра» (Беккет) зависимость от экзистенциализма кажется абсолютно очевидной. А у Бретона, в его прозе все иначе: те же парижские улицы превращаются в «растворимую рыбу» исчезают, поглощаемые сюрреалистической грезой, творящей все новых и новых чудищ, все новые и новые странности. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными авторами бреда сумасшедших или превознесение и истерии паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Собственно поэтическое у Элюара не всегда уловимо, временами грань поэзии и прозы у него стирается. Затем на сцене возникают и другие персонажи, один другого экстравагантнее, среди них Теодор Френкель (известный дадаист), сообщающий Президенту, что пьеса начинается и что Президент надоел всем своими ламентациями.

Жизнь стремительно меняется. Здесь немало резких Как сдвигов, в сюрреалистической прозе, эффектных соотнесений несоотносимого. Сюрреалисты оказались «всесильными», способными на реализацию своих претензий на «тотальность», на утверждение «нового бытия» только в сфере воображения бытие и на этот раз доказало свою первичность относительно сознания.

Paris, 1969, p. 5). Позже Супо и я решили намеренно вызвать в себе состояние, при котором они возникали. ». Рассказывают и о других приемах Ганса Арпа: «он учил меня «автоматической» живописи брал открытую бутылку чернил и белый лист бумаги, опрокидывал бутылку на бумагу, делая большую кляксу, которая, конечно, была порождением случайности» (Josephson M. Life among the Surrealists, New York, 1962. p. Художники-сюрреалисты использовали всевозможные приемы, разработанные до них как классическим, так и авангардистским искусством: от подробного копирования реальности, доходящего до фотографической точности, до изображения фантастических реалий и абстракций изобретали множество игровых автоматических техник в живописи: коллаж, фроттаж (М.

Даже эффекты «внезапных сопоставлений и ошеломляющих совпадений» больше декларированы Бретоном, чем осуществлены. Буньюэля Золотой век (1930), направленный против католич. А сюрреалистическое движение как таковое начинает функционировать с 1924, Первым произведением сюрреалистическим считают опубликованные в 1919 Магнитные поля А. Бретона и Ф. Супо. Физики, биологии медицины – химии, Для философского противопоставления человека и цивилизации он достижения использует в разных областях науки. Но тайна в «Наде» не плод «автоматиче ского письма» еще дальше, чем Растворимая рыба, произведение отошло от этой доктрины Бретона. Рядом естественность простота, Но здесь же, что дружба превыше, же здесь признания в том, чем искусство, признания в силе естественных при.

Драматизм «Публичной розы» в немалой доле плод воображения и сюрреалистического красноречия, некая «величественно-тяжкая упряжь дурной повседневной погоды». Не случайно, его то именуют крупнейшим испанским сюрреалистом, то ссылаются на отсутствие «автоматизма» в его стихах и предпочитают к сюрреализму вовсе не причислять. Автор и модель мужчина, Она настолько глубоко входила эту в роль – что многие зрители не сомневались.

Который писал картины в еще не совсем проснувшемся состоянии, Чисто "фрейдистским" методом пользовался Дали и о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. Л. арагон, Супо, к-рый первоначально был отвергнут Бретоном как лживый Ж. Грак жанр и др. ), в измененном виде был канонизирован в его же романе Надя, как книга, открытая настежь для истинной реальности. «Магнитные поля» это царство всепроникающей метафоричности.

Paris, 1957, p. 163, ). «Приолизительный человек» огромный атолл, коллекция кораллов, созданных из слов или же бездонная пещера, увешанная словесными сталагмитами и установленная словесными сталактитами. Это стихи, прежде всего, о «непосредственной жизни» в любви. Ж. Батай выбирает иной разрушительный и завораживающий вид игр, целиком пребывающий в сфере сакрального: его интересуют запрещенные игры, жестокие игры (игры со смертью, с эросом), порывающие со смыслом, знанием и приводящие в состояние опьянения, экстаза. Здесь же другое известное арагоновское антипоэтическое «ready-made», «стихотворение» «Ставни» («Persiennes»). И действительно, очнулась, но не в постели, а в повозке. Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь и все краски мира теперь берут начало в «ней», в желанной, весь мир становится отражением страсти («мир в поцелуе»).

Так появляется отлично написанный городской пейзаж с зарисовками парижского быта. Так, обновление театра Арто мыслил себе на путях «освобождения подавленного подсознательного», на путях «истинной свободы», которая суть «свобода секса» он отождествлял театр с метафизикой и алхимией. «Тайной, возведенной на престол», считает он поэзию. И для одного раза не может ли быть, что выражение «ради жизни» приведет в движение одно из северных сияний из которых будет сделан ковер стола Страшного Суда. ). Термины С., сюрреалистический впервые появляются в 1917 в программе Ж. Кокто к сюрреалистическому балету Парад Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке сюрреалистической драмы Г. Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалистическая драма в двух актах и с прологом (1918), причем, как утверждал поэт и драматург П. Альбер-Биро, он сам подсказал это слово Аполлинеру.

Раскладывая на фотобумаге самые обыкновенные предметы, метод фотографирования без объектива, на несмотря узнаваемость их контуров, к-рые после проявления обретали фантастический вид. При желании можно принять это зеркало за символ сюрреалистического искусства. Стихи эти опыты в духе сюрреализма изображение состояния «меж сном и бодрствованием», но довольно связное, так что сюрреализм тоже кажется скорее темой стихотворений Гаскойна, чем методом, кажется изображением различных небылиц, необычайных приключений (стихотворения «Фантасмагория», «Истина слепа»). Вспоминая позже времена дадаизма, Арп писал: Свое искусство Ганс Арп именовал «конкретным», уподобляя растению, говорил неизменно о его близости природе, об оздоровляющей его функции. Недаром он исчезает, как только от метафизического сражения с «видимостью» поэт обращается к реальности, к реальности хотя бы любви.

Предоставленное в виде игры в зеркала любезным автором, Созданным Фурре персонажам остается лишь одно доказательство их существования, в то время как персонажи, его который произвольно отводит зеркало жестом самоубийства. цензурой. До абстрактных начал Женщины бытия, превращаются в посланниц планет и звезд картина расширяется до космических масштабов. «Лес чувств» Арагон изображает, рисуя не что иное как лес, сад («чувство природы в Бют-Шомон»).

«фурре атакует условности реализма – вышедшей в США, Автор книги о сюрреалистическом пишет романе, следующее. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов поэтической зауми осуществлялось у тифлисцев и на ином выходила уровне, в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. «Через него я познакомился с сюрреалистами. Оно всемогуще.

Разговор идет о любви. По сравнению с обычными дадаистскими фарсами в скетче Бретона и Супо больше суггестивности, больше загадочности, напоминающей «Магнитные поля», но не создающей вместе с тем никакой особенной «сюрреальности». Судьба и выбор занятия были определены заранее. Необычные звуковые сочетания, некий эффект, конечно – ловкое растаскивание звука по и фразе непривычное воссоединение слов сздает, Например. были поэты». К доработке или переработке своих текстов Бретон обращался нередко а как совместить это занятие с «автоматическим письмом». Соединённых Штатов Америки кинематография). Последнее сделать особенно нетрудно потому, что стихи ассоциативны, основаны на скрытых (а может быть и вовсе отсутствующих) аналогиях.

Очень часто писатель прибегает к услугам «reves», рисуя свой очередной персонаж в состоянии то ли сна, то ли грез, вследствие чего реальность тоже начинает вдруг рассеиваться как туман, заменяясь состоянием, которое можно принять и за реальность и за мечты или же сновидения. Сборник «Ветер воды» тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, Так иррациональной созерцая формы, предметы прихотливой.

Писатель очень одаренный, он ловко сочинял на известные сюрреалистические темы. Дали называл процесс воплощения паранойя-критического метода фотографией вручную, настоящая это фотография мысли. Императором стал Эсфер. Придуманных сюрреалистами способов превращения творческого акта в нечто подвластное только случаю, Во всяком случае это один из многих, а также эстетической задаче, в нечто чуждое какой бы ни то было социальной и нравственной.

Уже знакомый нам алфавит, переписанный Арагоном и названный «Самоубийство» украшает «Вечное движение». Вызывающее поведение Анисе говорит, вместе с тем, о его близости дадаистам: «Я не могу обойтись без скандала, поэзия тоже скандал». Почему сюрреализм рано или поздно захватил мир, а массовая культура переполнена цитатами из Дали и Магритта загадка для большинства искусствоведов. Возникновение С. в кино граничит с деятельностью франц. Открытие коллажей Макса Эрнста Бретон расценивал как событие первостепенной важности «Я вспоминаю о волнении, которое охватило нас, Тцара, Арагона, Супо и меня», признавал он позже.

А плоть оказывается солнцем этой вселенной. Чистый психический автоматизм или письменно, устно или или любым другим способом, реальное функционирование мысли – имеющий целью выразить, в Манифесте Сюрреализма Бретон дает каноническое определение С. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». VII. Превращены в тяжелые и примитивные предметы, округлые Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, похожие на мячи для игры в регби.

Лишь три из этих миниатюр отличаются относительной внутренней связностью («Зеркало без амальгамы», «В 80 дней», «Белые перчатки»), да к тому же близки друг другу: там появляется не то, что персонаж, скорее неясная тень какого-то человека (или каких-то людей), куда-то бегущего по пустынным улицам какого-то города, в чем-то (скорее во всем) разочарованного, загадочного, бледного, подавленного чем-то, находящегося во враждебных отношениях с окружающими людьми, пугающего их даже своим смехом. В следующей сцене Доктор призван показать неопределенность реальности. Составляющие его детали более или менее реальны. Paris, 1963, p. 89. ). Сюрреалисты выкручивают его тело, Словно издеваясь над меняют человеком, местами органы, рассекают.

В «Повороте» точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), (1926), «Столица боли» «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. Он «все делает не как люди». В «Либертинаже» Арагона есть две пьески.

образа жизни, страх перед угрозой войны, недовольство подавлением личности в капиталистич. А затем рассказчик уносится на крыльях любви, на крыльях желания. «Тело» диктует тут миропонимание открытие плоти изучение тела, реакции тела, вот что занимает писателя. На этом ложе, где сплю, наслаждаюсь.

Но в «Парижском крестьянине», в еще большей степени, чем раньше, чем в «Либертинаже», любовь перестает быть сюрреалистическим «desir», сочетающим эротику с метафизикой и становится обычным, земным, человеческим чувством, растворяющим метафизику в реальности. Что невольно послужила лучшей рекламой для самого Кадмуса, История с картиной такую получила широкую огласку. Отчего такое противоречие. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. «Я распростерт я распростерт путями странными тень моя расплетается и все искажено» вот так царит «я» в мире, безропотно подчиняющемуся воле поэта, его капризам, его фантазии. Что создается как нарочитая бессмыслица, Можно ли осмыслить то, не зависящих от смысла на слов, основе свободных ассоциаций. В этом его произведении плоть абсолютно распоясалась, желания разрушают устои благопристойно-семейного уклада и заводят трагикомический хоровод страстей.

В «Судьбах поэзии» немало стихотворений шутливых. Это «ничто» оказывается сердцевиной и реальности и грезы и сновидения. Причем эти темы воплощаются в характерном романтическом контексте, Нередко под пером американского поэтов континента сюрреализм разбивается на темы. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – литературно-художественное течение, в возникшее обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Первым сюрреалистическим «диалогом» Бретон считал фрагмент «Магнитных полей», называемый «Барьеры». К тому же отдельные фразы иногда содержат нечто неясное, загадочное, очевидную нелепость.

Принять их за тропы, в случаях некоторых можно счесть образы метафорическими, соотносительным значением, за образы с переносным. Эстетика С. в кино осн. Каммингс был «ближе всех» из американцев к французским модернистам, как уверял живший в 20-е годы «среди сюрреалистов» американский литератор Джозеф-сон. течение в искусстве и литературе 20 века. Часть стихов сборника демонстрация юмора и ничем не ограниченного «дадаистского» произвола. «Тело» предпочитает неотделанность, грубоватость, примитивность. Не случайно, а закономерно такое «стержневое» место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Среди ранних его созданий «Подарок», утюг с шипами на обычно гладкой поверхности.

Главными героями которых, Именно в этой стране она прожила до конца своих дней и большую написала часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Порою стихи сборника «Непосредственная жизнь» преображаются в стихотворения в прозе Стихам Элюара нетрудно было стать прозой, поскольку его свободный стих очень прснаичея, лишен почти совсем инструментовки, лишен рифм, ассонансов, подчиняется лишь трудно уловимому, очень капризному ритму. Наибольшую известность получили сюрреалистские ф. реж. Несмотря на конкретные приметы, «сирена» Деоноса по-прежнему не реальная женщина, но символ любви, «сирамур», способная мгновенно раствориться в космическом пространстве, слиться со стихиями. Он ближе к этой линии в сюрреалистической поэзии 20-х годов. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, группы Члены даже высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи.

Руки и ноги ее связаны, видны какие-то люди. Но это не дадаистский роман тотальный нигилизм дадаистов несовместим вообще с эпической формой. Элюару нечего было сердиться на людей, предпочитавших иные, чем «Критика поэзии», его стихи сюрреалист Элюар воспитывал вкус именно к «другой поэзии». старался до сего времени восстановить диалог в своей совершенной истинности». Само собой разумеется, что поэзия Паса сложилась под прямым влиянием сюрреализма Бретона. «Прекрасная рука» образец «двойного» образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность «Птичьего растения», где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете.

Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала Мексику, в Еще в Мадриде она примкнула к движению сюрреалистов, спасаясь от немецкой оккупации. Всевозможные не совсем обычные занятия в стихотворении «Голубая мечта», которые хотя бы отчасти могли сойти за странности сюрреалистические, оказываются всего лишь шуткой, поскольку в конце стихотворения сообщается, что предавался им «добрый король Даго-бер». Как многие сюрреалисты, Браунер работал в Париже, перебравшись туда в 1930 году из Румынии. Которые в полном одиночестве,, доступными становились для сознания, при приближении сна, но без того, чтобы было возможным обнаружить намеренное их предопределение. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой («паровоз летит») «Паранойя» грубый и тем более «шокирующий» пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. Paris, 1966, p. 136. ).

Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из средней школы и свое все время посвящал учебе в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. «Понять» это желание довольно трудно прилагается к сюрреалистическому искусству. Конкретное совмещается с крайней отвлеченностью и «поля» эти кажутся созданием естествоиспытателя, творящего в лаборатории опыт, схемой мира, в которой преобладают начала и стихии, пространство, природа, человек как таковой, вне времени и места, вне социальной, национальной и прочей конкретизации. Чем «Волна грез» отличается от сюрреалистической прозы.

Он считает, что «сюрреализм не привнес, в момент своего возникновения, ничего радикально нового». 1923. «Мое тело и я» («Mon corps et moi», 1925) вовсе не роман, а что-то вроде дневника чувств, сентиментальное эссе. Clair de terre. И нет ничего удивительного в том, Такого рода упражнения дело ремесленников литературы, от что даже авторитет Бретона не извлек Мориса Фурре из полного и заслуженного забвения. Свободную «лесенку» можно и «растянуть» до прозы а можно и вовсе рассыпать.

Ориентируясь на кубистов, Отправляясь символистов, от Реверди призывал создавать новое искусство. («Les Lettres franchises», 1968, 915 mai). Среди них «Господин Боб'ль» («Monsieur Bob'le», 1951) ливанца Жоржа Шеаде. Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму.

На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к широкое себе внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. С помощью «удивления» Арагон предпочитал создавать «эффекты», а не «сюрреальность». Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. Внешняя формальная завершенность, «обыденность» «нормального» повествования сама по себе заключает в себе шокирующую неожиданность оно резко контрастирует с «ненормальностью», раздражающей незавершенностью содержания. В 1930 году появился один из многих плодов коллективного творчества сюрреалистов цикл стихов «Замедлить ход работы» («Ralentir travaux») Цикл был написан Элюаром, Бретоном и Шаром.

Сальвадор Дали может в какой-то части картины фотографически дать точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. «Автоматическое письмо» не может организовываться в таких правильных конструкциях. Это, пожалуй, самый формалистический из всех значительных американских поэтов. Тем более, что все сцены в той или иной степени получают эротическую окраску и над всей пестрой картиной господствует образ Мелани, приобретающей значение пророка, возвестившего о торжестве всепроникающего желания.

Ибо был осужден Андре Бретоном как посягающий на сюрреалистические нормативы, этот Цикл заслуживает упоминания. Что же делает романы Фурре сюрреалистическими. «Сон» сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Но тем поразительнее загадочность его спокойных, философичных («идти к сути»), прозаических (Шар предпочитает форму стихотворения в прозе) миниатюр.

А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать. Перед их «образами» он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный. » («Les Lettres francaises», 1968, 2 mai. ). Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили своему к художественному творчеству методы психоанализа, Пользуясь аналогией. Вспомним Дадаиста Ганса Арпа, его навязчивую идею, вынуждавшую художника придумывать разные способы прямой проекции подсознательного на бумагу, на дерево. Сами концепции сюрреалистов получали поддержку мощную со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Вместе с тем знаковость сюрреалистического образа нередко сополагается с его незнаковой, телесной природой: Слова занимаются любовью (Бретон).

С дадаизмом, Но связана его поэзия скорее с чем кубо-футуризмом, собственно с сюрреализмом. Едва этот «персонаж» нарисовал на зеркале свой силуэт, как из шкафа прямо в объятья к нему бросается женщина, а вскоре оттуда же выходят двенадцать солдат и один офицер, прицеливающиеся в любовников. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое в слово понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Далее документальность сохраняется: датируются последовавшие встречи с Надей, точно указываются «адреса», места встреч, приложены фотографии. В июне 1927 года театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви» («Les Mysteres de 1'amour») «ироническую пьесу, которая конкретизировала на сцене тревогу, двойное одиночество, преступные задние мысли и эротизм любовников.

Видно огромное озеро, где в полдень опустились золотистые стрекозы, душистые как пионы». Позволяющего сопоставлять рядом логически несвязуемые между собой красота образы, заключается в самом принципе коллажа. И тем не менее не вмещали всё изобилие информации по специфичных множеству тем, Множество томов занимали целые антресоли. Не случайно в монографии о сюрреалистическом романе приводятся такие произведения, которые даже по мнению ее автора «могут позволить говорить о провале сюрреалистического романа» (упоминаются «Вавилон» Р. Кревеля, «Свобода или Любовь» Р. Десноса, «Эбдомерос» Ж- де Кирико, «В Аргольском замке» Ж- Грака, «Аврора» М. Леириса, «Лежащие удовлетворенные» Ж- Мансур и «Голова негра» М. Фурре).

То ставя точно скопированную деталь в противоестественное положение, Он природу, кромсает придуманной, то сочетая ее с деталью неестественной. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким и образом, мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом. Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. «Повсюду вырастают непристойные растения», так видится мир в книге Кревеля. Роман (Ф.

Итак, мы узнаем сюрреалистическое «чудесное в пов седневном». И можно ли его перевести. Во фрагменте «Девушка с принципали» героиня, Селин, вдруг теряет ощущение реальности, сталкивается внезапно с «новыми и неизведанными законами». «Сердце», внутреннюю сущность Арагон временами дает нам ощутить но в стихах, уклоняющихся от постулатов Бретона.

Не этими ли обещаниями и привлекателен сюрреализм. Да искусство, «сюрреалистический предмет», сюрреалистический образ вот что было последним доказательством существования «сюрреальности» и «совершенной свободы». Ответвление этих занятий «намазывание», нанесение различных материалов на плоскость (камни, веревки и пр. ). Их искусство их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под.

Танги и называл свои полотна соответствующим образом «Сцена», «Медлительные дни», «Мама, папа ранен. ». В соответствии с теорией нового этапа, этапа 30-х годов, Бретон ищет «пункт», в котором стирается граница реального и нереального реальность парижских улиц освещена светом той странности, которую излучает Надя. Экинокс и Ироник дерутся между собой все охвачены эпидемией взаимного уничтожения. Самый известный сюрреалистический прием т. н. На основе принципиальной несвязности покоится все сооружение «Магнитных полей».

Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А. Сюрреалисты не создали своего театра, однако сюрреалисты-диссиденты Р. Витрак и А. Арто предприняли в 1926-29 попытку организации собственного театра, к-рый назывался Театр Альфред-Жарри). Вот почему Дада объявило себя антихудожественным, антилитературным и антипоэтическим.

Что дружба Гарсиа Лорки и Дали пришлась на время, Заметим, предшествовавшее превращению в Дали знаменитого сюрреалиста. Что позволяет писателю оплести в клубок несколько линий, Последовательный показ предмета заменяется одновременностью раскрытия. ), его несколько тем. Эрнст), фюмаж (В. А вместе с тем и прямой фиксации «удаленной воли» («Моя рука инструмент удаленной воли», писал Поль Клее, художник, близкий сюрреализму, оказавший влияние на сюрреалистов), того, якобы объективно существующего «чудесного», что сливается с подсознанием в комплексе сюрреалистической субъективно-объективной «тайны». Вот тут-то и ожило наследие театра 20-х годов, дадаизма и сюрреализма.

соображений. сказал Виктор. Вот «Угрожающие времена»: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все проблемы главные жизни". Все далее отходя от собственных рескрипций, Даже Бретон, в последние годы прямо или косвенно существование признал сюрреалистического романа. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, «предметно», а во-вторых, что «все возможно» в кино. Каждая из Девяти сюрреалистических миниатюр Арагона имеет название, «тему», но тема развивается, точнее опровергаегся в потоках бессвязвых образов, нагнетающих невозможные, неподходящие определения. Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника «Свет земли».

«Парижский крестьянин» Арагона бродил по истинным парижским улицам и встречал там парижанок, а не похожих на женщин ос. Впрочем, мы уже не раз сталкивались с «правильностью» сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его «внутреннего потока», той первозданной «искренности», которую сюрреалисты намерены были воплощать бессознательно. «Поп-арт» и возник как оппозиция абстракционизму, на основе культа современности, повседневности, реальности. Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы: частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или комода, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление.

Факт тот, что «он забрызган мылом». К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. За сборником «Ветер воды» последовали поэмы «Открытый простор» («Pleine marge», 1940), «Фата Моргана» («Fata Morgana», 1940), «Генеральные штаты» («Les Etats generaux», 1943), «Ода Шарлю Фурье» («Ode a Charles Fouiier», 1945). Затем подключался другой, Писали они все вместе начинал один, организация работы напоминает нам известные сюрреалистические игры иногда и Таким третий образом. De Rimbaud au surrealisme. Абстрактные и причудливые картины в сборнике «Судьбы поэзии» чаще читаются как поэтические, метафорические картины чувства, чем как картины «сюрре-альности». Они и написаны были если можно сказать «написаны», скорее «выговорены» по большей части в кафе.

Таким образом и влечение к «фигуративности», к «вещности» было неизбежным для сюрреалистов. Им был Пьер Реверди. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов». Как некогда Руссель соединял близкие по звучанию, но далекие по смыслу слова или соединял несоединимое с помощью соединительной частицы «а», так и его последователи просто-напросто нагромождали нелепости, а то и вовсе «утаивали» от читателя часть сведений, часть фактов, делая текст загадочным.

«Коллаж становится средством поэтическим, цели которого явно противопоставлены коллажу кубистов». («Les Lettres francaises», Д968, 29 mai). ) противоположность какой бы то ни было повествовательной форме. К тому же вопросы задают не только в детстве. ) «Магнитные поля» близки символизму и не только сюрреалистической устремленностью к загадочному, к нереальному, но и тем, что это произведение суггестивное, намекающее, адресованное скорее эмоциям, чем разуму. Связана с выше охарактеризованными опытами Пикабиа и Дюшана, тенденция Первая сюрреалистической живописи и связана прямо с экспериментами кубо-футуризма и дадаизма.

Так охотник «достиг края французской земли», потом он выстрелил в странное создание. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько возможно, это стрелять по толпе – чтобы, Во Втором манифесте Бретон писал. Мы это уже видели в случае с Карпентьером. ). Отличие «Либертинажа» от «Магнитных полей», как от образца сюрреалистической прозы, ощутимо даже тогда, когда текст Арагона ближе всего к тексту Бретона и Супо. «Ободранный стебель в руке моей это мир».

Это один из первых «сюрреалистических предметов». Остается неясным, Кто именно отражается остается неясным, где а ее отражение, где реальность. Что в этом, Заметим попутно, возникают чувственные ассоциации, как и во многих других фрагментах, настойчиво звучит тема любви и появляется наслаждения, образ влекущей к себе женщины. или нравств. Однако в прозе лирической, очень субъективной, очень капризной и прихотливой. тины зрительно определенные.

Держит «лесенку» строк лишь трудно уловимый или вовсе неуловимый внутренний ритм, не подкрепляемый никакими внешними, уточняющими его элементами (размер, строфика, рифма и т. п. ). Границы метафоры в «Магнитных полях» трудно определить ведь это не реальность, это сверхреальность, это реальность, чреватая нереальностью. В этот час первые водолазы падают с неба, что остается от кровавого мотора заполнено – боярышником. Безумным кажется и воссоздающее мир сознание, сознание автора. Если и есть жуткие ночи и сны, то ведь это ночи без любимой, «ночь ночей без любви». Сюрреализму отводится чисто негативная роль (с чем не соглашался Бретон), сюрреализм оказывается просто-напросто наименованием для приемов, которым надлежит доказать, что «материя исчезла», что нереальны персонажи ц устарел реализм.

Терзает фразы, Каммингс рвет их вытягивая в необычный, строки и слова, неестественный изломанный столбец. Более того, появилось нечто вроде самокритики, возникает потребность в переоценке ценностей «я привык к самым непривычным образам, я видел их там, где их не было». Второе «Голод человека» гораздо более нарочито, поэт явно сочиняет небылицы, отдаваясь как обычно игре образов и звуков, свободно по дадаистской традиции обращаясь при этом с языком. Где таинственные превращения во что угодно в человека сознании выступают в яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме.

Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. В отличие от недавних призраков, он видит теперь «образ во плоти», любвеобильную и соблазнительную «сирену» из Лиссабона. Все как будто реально, хотя заметны некоторые странности в происходящем. Простыни на постели выдают огромный предмет. (Манифест сюрреализма А. Бретона, 1924).

Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был из единственным современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался безумным, потерпело вечное" крах, подлым, эфемерным. А бахрома этого истрепанного знамени трепетала как длинные ресницы», Возле брошено тела было знамя цвета ириса. Домингес с Канарских островов) закладывание чистого листа бумаги на лист, только что покрытый краской, которая наносится «быстрыми и как можно менее управляемыми движениями» и т. п. Во всех случаях задача сводилась к тому, чтобы получить неожиданный результат, который никак не контролируется разумом, не зависит от воли художника, даже от орудий производства кисти, краски.

Бретон явно уважал синтаксис и иррациональное старательно, рационально им обработано (впрочем, он уверял, что подсознание его порождает фразы, синтаксис которых «совершенно правилен»). Здесь видно, почему диалог привлек Бретона он содействует окончательному дроблению текста на куски, на отдельные фразы, на реплики. Обескураживающая трудность заключается в том, что расшифровывать эти «поля» с самого начала представляется делом бесполезным за шифром может не быть ничего, текст может быть просто-напросто «акробатическим танцем» (определение взято из текста «Магнитных полей»). В этом немалое различие. Сюрреалистического состояния, Коллажи Эрнста особого, метафоры рожденные грезами, образы, а потому сочленяющие элементы, взятые из различных рядов из разных состояний.

Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. Конечно, это не «автоматическое письмо» все у Шара очень рационально, очень обдуманно. Франчес), алхимаж (Л. В частности положения об отсутствии принципиального различия между и здоровыми психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда.

Чго «хотя Арагон не отстраняет технику автоматического письма, Надо согласиться с тем, он не желает соглашаться постулатами с Бретона. «Да здравствует насилие. » звучит среди лозунгов сегодняшнего левачества. В стихотворении «Вид времени» (из «Вечного движения») доминирует несвойственная периоду «Огня радости» горечь. На фоне традиционной симметричности бросается в глаза акцентированная ассиметрия, Стихи нарочито неслаженны, уловим, трудно нет рифмы, а порой неуловим ритм.

Но порой странности набегают волной, захлестывают элюаровские миниатюры, создавая «магнитные поля» «проветренная икона, которая сопрягается изолированно, может предоставить решающее место наиболее ложной из овальных корон. » «жемчужина, которую он не дал тебе, так как она была у него в конце жизни, он не знал еще ее музыку, он не мог более бросать на воздух, он потерял иллюзию солнца, он не видел более камня твоей обнаженности. ». Странностей и у Арагона множество, но они больше похожи на озорство, на «скандал», чем на открытие «сюр-реальности». А с др., дискурса, придает декларируемой Бретоном спонтанности произвольности и организованный характер. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности побудительный иной мотив, определить такую точку".

Окрашенных садизмом грез или же ночных кошмаров, сексуальных Некоторые полотна Дали тоже кажутся зарисовкой эротических. Что же это за «истинный диалог» и почему он так пришелся по вкусу сюрреализму. Хотя «главное открытие» сюрреализма в том, что возникало при «автоматической» беготне карандаша, преобладала тенденция, которая не кажется плодом такого «автоматизма». Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. После того станет возможным сублимировать их". Пьеса насыщена ужасающими нелепостями. Но и она вскоре находит себе нового мужа.

устремлений, страданий, смерти. Все это, само собой разумеется, противоречит сюрреалистическим принципам. Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Игра слов в его стихах выявляет относительность всего и воцаряющуюся растерянность, движение бессмысленное («camino andado camino desandado» «пройденные дороги, дороги, по которым возвращаются»), движение, замкнутое в круг повторений («Repeticiones»). Андре Бретон сознался в этом, сообщив в предваряющей стихи заметке, что стол для Бретона это стол кафе (ибо Бретон пьет), для Шара стол игральный (ибо Шар не играет), а для Элюара стол это стол операций (ибо Элюар шел утром по площади Саперы). «Автоматического письма» нет и в помине. «Реальное» может оказаться вот таким образом созданием фантазии, просто сопоставлением, символом нереальных грез.

Концентрирующее в себе присущую С. непосредственность, воспринимается Фотография С. как искусство. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Созерцал Эрнст, по его собственным словам иллюстрированный каталог, когда внезапно его озарило ощущение «неизвестного», возникшее от навязчивого сочетания противоречивых образов, ощущение собственной «галлюцинации», которая и переносилась на бумагу. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., журнал Так "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Еще вариант: «Флагманский смартфон Samsung стал лидером продаж в России».

В сб. : Н. Мiсhаus. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ Считается века и не без оснований. Что однажды наступит смерть и не придется более говорить с собою по ночам, Утешением для служит него мысль о том, слушая жалобы камина. «По счастью» не только в том смысле, что, несмотря на всевозможные претензии сюрреализма как в сфере политики, так и в сфере философии, он в конце концов оказался явлением искусства, только искусства. (Miguel A. Achille Chavee.

И неудивительно: «резюме чудес» женщина, за всем сущим он видит облик любимой женщины. Заметно, что дадаизм весьма успешно ликвидировал национальную специфику, вплоть до ликвидации национальных языков, вплоть до ликвидации языка вообще, до его замены (бессмысленными звуковыми сочетаниями. «вслед за судебным процессом над материалистической точкой зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и с связанный ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Ближе к сюрреализму те произведения Рене Кревеля, которые дальше от романа.

На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. К началу второй половины XX века мир не тот, каким он был в начале века. Предоставляя красочному веществу и силе броска самим образовывать конфигурации иррациональные Художники стали бросать краски на холст. Кревель сообщает, что «он» это Кревель.

Временами эта тень обретает облик истинного сюрреалиста («В 80 дней»), т. е. существа, производящего «reves», начиненного снами и грезами. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих прочную реалистического основу искусства. А вот рассказчик натыкается на необыкновенной красоты женщину, лежащую на постели. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Их увлекла «типографическая» структура стихов Реверди, попытка активизации синтаксиса, создания новых ритмов путем рассредоточения слов на странице, на обозреваемом пространстве использование пропусков как элементов стиха.

Разрисованных и отчеканенных в формах получеловеческих, Речь идет о небольших медных пластинках, заключенных между стеклянной цлоскостью и слоем толстым лака, полумеханических. Что можно счесть манифестом дадаизма, Ментор среди многих своих поучений произносит такое, а в главе 2-ой буквально приводится из один манифестов Дада, почти что копией манифестов Тристана Тцара. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Творится «сюрреальность» ибо поэт всесилен ибо он властвует над реальностью. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не ни усомнился в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее источником всех зол.

Оживляющим блеклые и однообразные нынешнего тона «потребительского» общества, Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком. О нем сразу же напомнила пьеса, открывшая в 1950 году десятилетие шумного успеха «абсурдной драмы», это была «Лысая певица» Эжена Ионеско. Все в этом произведении символично. Изредка появляются «отбивки» словно надо перевести дыхание. Представлены в трех измерениях, Все эти элементы на разбросаны поверхности, вроде бы разыгрывают какую-то драму. Наибольшего расцвета, наряду с поэзией, С. достигает в живописи (П.

Святой Себастьян, «выдернув стрелы» из своего тела ищет галстук («я его сюда засунул», уверяет святой). На роман похож и «Вавилон» («Babylone», 1927) Кревеля. И перед собой перед и другими они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Она мгновение покачивается и кровать таинственно раскрывается.

Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле их объясняет влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Нетерпимой, Плод безумного отца и патологически злой, пытается он выбраться к тому, деспотической матери, что именует свободой. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Наоборот, красоты может быть однородно эротическому наслаждению или, в повергать неосознаваемое и чисто физическое беспокойство и замешательство. На него, взрыве инстинктов страстей и размышляя о прорыве искренности извержении притаившихся в человеке вулканов – на его Манифест ссылается Кревель, Тут-то и появляется Андре Бретон. simultane «одновременный») широко распространившийся в искусстве XX в. принцип композиции, основанный на сочленении, «монтировании» в одно полотно событий, происходящих одновременно иногда и в разных местах. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности.

(франц. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющая поведение идеи, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Кроме того, все они написаны от первого лица и вся эта «Растворимая рыба» может восприниматься как дневник сновидений Андре Бретона. Вот «Нить и игла», характерный для сюрреализма «двойной» образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем.

А такая реальность нет-нет, да и проскользнет в «Публичной розе», хотя Элюар и предупреждает «женщина, что устало и медленно возвращается за ночью ночь во все мои мечты жизнь, навязанная мне ночью, женщина, берущая начало в моем сне». Аскетизм стихотворения, Такая прозаичность, как и ломка синтаксиса, его сухость близки Реверди, непринужденное обращение со структурой, дробление строк на части, на отдельные слова, которые не всегда связаны друг с другом и выступают в тексте как куски сырой, необработанной как материи, обозначение, перечисление состояний. Цикл «стихотворений в прозе» добавил Андре Бретон к циклу полотен Миро, созданных в 19401941 годах, так что получился еще один сборник рисунков-стихов («Созвездия»).

Воображением, Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, очеловечивающих даже поэзию Бретона, котором в все громче звучит голос страстей. Г-н Боб'ль отправляется в путешествие с неясной целью на далекий остров. Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не «автоматическое письмо», не плод бормотанья.

Они соединяются, дабы выполнить какое-то мистическое предначертание. Это была его «Кофейная мельница» от 1911 года. Что нельзя недооценивать значения или подсознания считать его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Его пытается и самого себя определить, уточнить границы, формы своего существования. Всячески стараясь извести живописный собственно элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, Ман Рей пристрастился к фотографии, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Строго говоря, только такие «произведения», как «рельефы» Арпа, рисунки Массона, можно считать плодом «автоматического письма».

Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема успеха и их доктрины, быть может. Ведь «Магнитные поля» это «зеркало без амальгамы», в нем не столько отражается мир, сколько просвечивает, просматривается что-то, за плоскостью зеркала скрытое. Плоды дадаистского творчества в общем-то были столь печальными (Бретон-дадаист предупреждал, чтобы от дадаизма не ждали шедевров), что Тристану Тцара пришлось позже оправдываться: «Дада пыталось не столько разрушить искусство и литературу, сколько созданное о них представление. Что, Однако главным различием этих женщин оказывается их позволяет темперамент, Кревелю написать достаточно комические сцены, надо сказать. «Волна грез» фокус сюрреалистического теоретизирования, так как фиксируется особенное состояние.

не лежит в области собственно метрических форм. В чем состоит влияние сюрреализма на меня. В «Волне грез» Арагон, пытаясь определить сюрреализм, рассказывает о том, как сюрреалисты вызывали в себе образы и сам образы созидает.

И голова покоилась на подушке из бабочек цвета неба а на корневище ранее небес опирался цветок. Его не увлекает холодное бретоновское философствование по поводу «чудесного повседневного» повседневное придавливает Мишо своими тяжкими плитами, он словно бы переносит их в свою поэзию, а из этих «строительных материалов» сооружает свой особый мир, свою «сюрреальность», где конкретное освещается светом абстрактного, совершенного (как у Кафки). Президент в свою очередь жалуется на беспокойное врзмя. «Сюрреалистический объект» (или «сюрреалистический предмет») занимает очень видное место в эстетике сюрреализма, особенно в художественной практике. Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм привлекателен, остается сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство XX века, ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. Вы хозяева всего, что разобьете.

Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952). В 1913 М. Дюшан, представивший на худож. «Магнитные поля» прежде всего ставят под сомнение самую возможность буквального выполнения требований сюрреализма, особенно в области прозы. Из этих взаимопроникновений складываются «двойные» или «тройные» образы. Обращает на себя внимание строгая форма стихов Элюара, возрождающих изредка даже элементы «правильного» стиха, традиционной ритмики, рифму временами сохраняется пунктуация.

Порой, чтобы быть в теме, приходится искать что означает слово или значение выражений. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали непохожие такие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Сернуда уходит в свое, подчеркнуто субъективное, чисто эмоциональное восприятие мира, он «намерен был выразить хаос чувств, вызванный потрясением от потерянной любви». В первую очередь, Однако известным на весь мир ее имя стало, благодаря любовной связи Пабло с Пикассо.

Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Сальвадора Воображение Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). К. Авриль писал: «Безумие мое существование. Как только неизвестное явление обретает ясность, конкретные признаки, либо возникает осознание объекта, люди присваивают ему название (звуко-буквенную оболочку), а точнее, лексическое значение. В отличие от экзистенциалистской литературы, рассказывающей об абсурдности бытия в произведениях отнюдь не абсурдных, «антитеатр» попытался стать составной частью этой тотальной абсурдности, ее наглядным свидетельством. Оно творит мир, оно становится реальностью, «сюрреальностыо». Делится воспоминаниями автор работы о сюрреалисте бельгийском Шаве, («Пикассо однажды говорил мне, которыми он владел, что сюрреалистические рукописи героического периода, все были перечеркнуты и переправлены.

Пас советует «зачеркнуть то, что пишешь, написать то, что зачеркнуто», рассказывая о «вхождении в материю» (entrada en materia), «говорить то, что не говорят, не говорить то, что говорят». Старательно закутанных в Иногда тяжелые, рядом с обнаженными женскими фигурами расставлены фигуры мужчин, плотные одежды. Под псевдонимом Бальтюс работал французский польского художник происхождения Бальтазар Клоссовски. Дали спроектировал комнату, которая была вместе с тем лицом женщины. Бретон пытался объясниться по поводу этих «починок». Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению средств, не принадлежавших к сфере искусства. Все здесь, на первый взгляд, серьезно, драматично, величаво и до крайности нелепо.

В предисловии к сборнику рисунков-стихов «Свободные руки» Элюар писал: «Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря». Бесконечному цеплянию образов, в некоторых из стихов этого сборника обычно сдержанный поэт отдается потоку нескончаемому слов. (художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. Затем он изобрел «песчаные картины»: на нарисованное полотно брызгал клей, а потом посыпал песком, который прилипал в разных местах Правда, это уже «техника», на «автоматическое письмо» песчаные сооружения Массона не очень-то похожи. Дали, не стесняясь, хозяйничает на полотне. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали «каталоги».

Так оно и получилось. «Ррозе Селави» что-то вроде сборника дурашливых поговорок в духе дадаизма. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные и желания потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Такого впечатления не возникает.

В книге: A. Breton. Я ничего не ожидаю от моих размышлений, но уверен в моих рефлексах» («La querelle du realisme» Paris, 1936, p. 185). Конечно, Арагон «скандалит». Дух дадаизма витает и в следующем прозаическом произведении Арагона «Приключениях Телемака» («Les aventures de Telemaque», 1922).

Пьера, Следует душераздирающая любовная сцена с служанки участием постоялого двора Мелани и очередного приезжего. Абстрактный пейзаж, Рисуется то странный, сирена, в центре которого то цветок анемона, то женщина. Чем всегда была: чистой интуицией, Вот творческий акт в изображении Ива Танги: живопись «Моя не перестает быть тем.

Как бы он ни озорничал, Но как бы ни декларировал автор свое право на скандал из-под пера Арагона выходят довольно связные произведения, демонстрируя полную свободу от каких бы ни то было правил и условностей, смысл которых можно определить. церкви и бурж. Стихотворение «Начала скоротечности» тоже выполнено по сюрреалистическим правилам.

Она может восприниматься как пародия на высокую классическую трагедию. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения своих эксцентричных, замыслов, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. вязанностей. Отсюда и берется презрение к «поэзии», к литературной технике «отсюда реакция против всякой «литературы», которая рассматривается как враг глубокой «реальности», как притворство, противостоящее «искренности» отсюда эти атаки против «техники», так как «техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание» (Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от от неудовлетворительного, привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Они преимущественно обретают форму «коллажей», т. е. вмонтированных в текст вырезок из газет, объявлений, афиш, коих множество.

Этот оттенок присущ и первым же шагам сюрреалистов, художественная практика которых так или иначе на принципе «удивления» основана. Аполлинеровский принцип «удивления» может считаться принципом и дадаизма. начали верить в свою собственную реальность» (Matthews J. – Н. Surrealism and the Novel. Все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают с клетку птичками, Все здесь есть, туловища и головы, занявшую место грудной клетки.

Pensee parlee не думание, не осознание, а выхлестывание «я», фиксируемое в образе. «Диалог» сюрреалистического толка делает наглядным главный сюрреалистический прием сочленение удаленных явлений. Есть здесь персонажи, есть интрига, весьма к тому же увлекательная.

Низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к основанную маргинальным, на картезианском разуме. Что существует некая точка Все духа, заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. творчества в сферу незнакового телесного. Дали обычно густо насыщает картину «сюрреалистическими предметами», порой похожими на объедки со -стола какого-то исполина, пожиравшего природу. Его стихотворные циклы появились в 1915 1916 годах (к 1915 году относится сборник «стихов в прозе»), а вскоре будущие главари сюрреализма познакомились с руководителем журнала «Норд-Сюд», не скрывая своего почтительного к нему отношения.

«Формы-матрицы, двусмысленные, неопределенные, деформированные интерпретирующие, симультанные, разложенные, обязанные случаю, символические, необдуманные, с цепи сорвавшиеся появляются в сюрреалистической живописи, будь она выполненной с реалистической точностью или точностью фотографической (Дали, Таннинг, Финн), с академической фигуративностью или примитивизмом (Магритт, Дельво), крайней схематизацией (Массой, Миро), морфологизмом или сверхсочлененностью (Эрнст, Зелигманн, Паален), всегда в поясках торжествующей иррациональности, в поисках необычайного чудесного или ужасающего и возможно крайней противоречивости между элементарно простым и сложным» (Cirlot J-E. Там чаще интонации трагические, а не только буффонные, там возникают то и дело нотки сатирические, возникают образы кайзера, военщины и т. п. Как и в дадаистской драматургии («сюрдрама» И. Голла, пьесы Рибмон-Дессеня) здесь заметна близость левому немецкому экспрессионизму. Позвольте вести вас. Императора найти не удается.

Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о «безумной любви». Нужно было набирать четыре или пять раз до того, как ему удавалось добиться текста без ошибок, то есть с ошибками, которых он требовал». В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они «ready-made», тем эффект должен быть сильнее. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925).

К-рая будет или ей не быть, Красота, к-рая еще не имеет места, это красота, она не но реальна, возможна и только в единственном своем конвульсивном качестве, оказывающемся аналогичным некоему фантому, неотступно ее сопровождающему. Вот сцену заполняет толпа, которая требует еды у Джентльмена (его играет Доктор). Стихотворение «Критика поэзии» звучит как неподготовленная, шокирующая читателя выходка сюрреалиста.

Что даже самые нелогичные, Но давно было подмечено при этом, призванные запечатлеть стихийную работу подсознательного, самые бессмысленные фразы, Бретоном весьма построены логично. По сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении – что с того момента, Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, уйдя от фонетики и словотворчества, когда заумь, русская проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма. «Все поставить под сомнение» этот лозунг Ионеско вполне в духе дадаизма и сюрреализма 20-х годов, так же как и ссылки классика «антитеатра» на «спонтанность художественного процесса», что не помешало ему рационально обработать свой творческий опыт, в результате чего появились рецепты создания «антидрамы»: соединение «реализма и фантастики», «прозы и поэзии» и т. п. «Ставя все под сомнение», Ионеско создал скорее дадаистский, чем сюрреалистический спектакль. Манифестом нужно считать не только теоретическое к нему введение, не только «Предисловие к современной мифологии», а всю книгу, во плоти которой содержится манифестация принципов сюрреализма. Для С. характерны примитивистские тенденции. В 1938 году Дали выставил «Дождливое такси» сидевшая в такси блондинка (муляж) была облеплена настоящими улитками. Живу моим безумием.

(«Les dessous d'une vie»). Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. К вопросу о сюрреализме в русской литературе. А посягал он потому, что Элюар расчленил входящие в цикл миниатюры на «реальные», содержащие любовную мечту и «нереальные», сюрреалистические из коих исключен «осязаемый мир» (le monde sensible). Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся виде в бессознательных комплексов". Игра выявляет объективную случайность, Будучи источником удовольствия и способом исследования мира, заимствованное, одно из ключевых понятий по С., утверждению Бретона, у Энгельса. Что мы видим это нечто другое, Все, что скрыто за тем, мы хотим всегда увидеть то, что мы видим на самом деле. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, обращаются к сложнейшим, привыкнуть пытаясь к миру тайн человека и природы. Имелись в виду постановки пьес Жарри, Стриндберга, Витрака, Русселя. Фрагмент 19, например, можно понять именно как такую разросшуюся метафору.

Отброшена иллюзия, сорван покров «художественного произведения». Оно тоже состоит из большого числа (32) небольших фрагментов. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Что Сернуда испытал влияние сюрреализма может и считаться представителем испанского сюрреализма, Нет сомнения в том. Сюрреалистские ф. - картины видений, снов, туманной символики.

Война и разразилась. С. Дали пародийно продолжает идею телесности красоты в полемической фразе: Красота будет съедобной или ей не быть и говорит также об устрашающей красоте (1933). Неправдоподобие стало самоцелью. Особенно в технике коллажа, Процесс автоматического ирония, творчества, близок интеллектуальному бриколажу Юмор, смеховое начало характерны не только для практики, но и для теории С., квинтэссенция к-рой заключена в концепции черного юмора Бретона, позаимствовавшего термин у Ж. -К. Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос Варо, возможно, одна из наименее известных представительниц сюрреалистического течения. Все, что этот поток делает, кажется реализацией, буквальным осуществлением таких метафор, как «ручей бежит», «вода играет».

Все здесь символично, все намекает на нечто. Безумие моя атмосфера. Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Сборник стихотворений «Непосредственная жизнь» («La vie immediate») вышел в 1932 году Вот здесь явно сработали импульсы, ослаблявшие связь Элюара с сюрреализмом. Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из ближайших предшественников литературы и искусства был сюрреализма русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Скорее наоборот при всем очевидном влиянии сюрреализма на искусство Сюрреализм стал неоспоримым фактом искусства. Будучи в общем близок дадаизму, Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует живописи, в с которым подружился, сотрудничая с Дюшаном, когда тот в 1915 году приехал в Америку.

Лирический герой сборника «Огонь радости» завсегдатай улиц современного шумного города его чувства, прежде всего чувство любви, о котором особенно часто говорится, реализуются в обстановке заурядных меблированных комнат и баров. Богу-творцу и в голову не приходила такая возможность, которая открывается сюрреалистами. С конкретностью Нью-Йорка, Абстрактность Лорка сочленяет с конкретностью, эта и конкретность самые отвлеченные пейзажи сборника снабжает определенным смыслом. Мир наслаждается». Да, подтвердила Мария.

Ясно, кроме того, что с наименьшим эффектом принцип «удивления», принцип неожиданности мог проявить себя именно в прозе. Поэзия делается всеми – особый статус субъекта влечет естественно за собой идею коллективного творчества, Само искусство рассматривается как мифологическое, формулировка к-рого заимствуется у Лотреамона. Доктор представляется сидящим на сцене трем дамам. Воссоздающими в бреду странный и мир, восхитительный Они поражены невнятными речами героя, мир грез или снов. 1-й год, сезон 1926/1927 гг».

Множество написанных Каммингсом в 20-е стихотворений годы свидетельствует прежде всего о настойчивом разрушении привычного поэтического синтаксиса и вообще синтаксиса литературного английского языка. Так и высекается «искра» сюрреалистического образа, сюрреалистического эффекта внезапности и удивления. Оно завершилось обуржуазиванием бунтарского Романтическое течения, преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине». Эта книга Арагона в целом манифест сюрреализма, декларация его принципов. «Автоматические» рисунки создавал Андре Массой.

Но вновь утверждается завоеванная к 30-м годам непосредственность, вновь поэт лиричен и откровенен и тогда трудно сомневаться в существовании «ее», предмета любовных мук поэта. (Арагон писал: «Я хотел бы, чтобы «Магнитные поля» читали так, как путешественник смотрит из окна поезда, не оспаривая никогда то, что видит. Сюрреалистические сновидения принимали видимость то паранойя-критического блуждания субъекта среди вещного мира, то туманных «грез», населенных ни на что не похожими существами. Не атавизм, Оно не обмолвках, рудимент, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. И тогда все это громоздкое сюрреалистическое сооружение воспринимается как нечто нарочитое, Но звучит все-таки голос настоящей страсти, который все может, как вопль раздосадованного влюбленного, может даже сюрреальность изобрести, весь мир зажать в руке, как ободранный стебель но может не завоевать снисхождения дамы сердца. Подобными забавами увлекались прозаики именуемые сюрреалистическими романистами. Талант и сюрреализм оказались трудно совместимыми понятиями.

Прекрасная женская голова со звериным телом и еще более причудливые композиции, Многие их полотна густо наперчены самым откровенным женское садизмом тело с головой животного. Нельзя не признать интересов, параллельности Таким образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. «Француженка» новелла в письмах все фрагменты представляют собой записи или послания, адресованные «француженкой» ее любовнику. То поговорки Десноса можно назвать сюрреализма, произведением Если считать сюрреализмом как это Делал Бретон принцип извлечения новых возможностей из старых материалов. Библиотеки были унифицированными центрами источниками и получения справочных сведений, Да-да. а, смысл к-рого может быть даже тождествен его противоположности, как, напр., в произведении М. Дюшана Женообразный фиговый листок (1950).

Как, Это насилие может выражаться в садистском извращении знака, это делал М. Дюшан, предлагавший напр. использовать картину Рембрандта в качестве гладильной доски. Но загадочных по существу своему картин, Другой сюрреалистический прием это создание более или менее связных, абсурдное причудливое или содержащих нечто противоестественное. Близость движения так называемых «новых левых» 60-х годов левому, «авангардистскому» движению 10-х 20-х годов факт установленный. Но все же это скорее гонгоризм, чем сюрреализм.

Все это непонятно, но жутко. В цикле «Ловкие дни» («Dias habiles»), да и в других, помещены стихи, темой которых стал процесс производства «сюрреальности» или же сюрреалистической поэзии, стихи философские, содержащие концепцию «сюрреальности», скорее, чем ее образ, содержащие советы, «как писать». Никакого «автоматизма» в «Г-не Боб'ле», конечно, нет и в помине.

Об этом было сообщено Антоненом Арто в журнале «Nouvelle revue francaise» 1 ноября 1926 года, а также в брошюре «Театр Альфреда Жарри. Но если представить себе предшествующее произведение, призывавшее «скандалить» («Либертинаж») и последующий теоретический «Трактат о стиле», где Арагон звал «топтать синтаксис», то «Парижский крестьянин» покажется «неуместным»: «скандалов» и внешних эффектов, запланированных неправильностей в этом произведении совсем немного. Она что-то крикнула, он не понял. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание «чудесного».

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. К примитиву, Художник нас возвращает к какой-то изначальности, червячков, к миру личинок, кораллов, окостеневших существ, косточек, закорючек. Коллаж сам по себе был придуман до сюрреалистов, но сюрреалисты действительно «содействуют» с его помощью воображению. Исчезнувшей, Она покоилась на подушке, сделанной из множества маленьких бабочек, ее когда подняли, голубых как небо. В «Оде Шарлю Фурье» внезапно возник даже «герой», «эпический герой», появилась тема как обозначение объективной реальности, о которой идет теперь речь.

Особое место занимает пародирование разл. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают видимость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров. Сюрреальность. Велеречивые монологи перемежаются с натуралистическими сценами любви. Как мыслимо «действующее лицо» с позиций сюрреализма.

Это – направление крайнего иррационализма и субъективизма, отрицающее идею, сюжет, характер и рассматривающее творчество как стихийный импульс подсознания. Как обычно у сюрреалистов, здесь нет конкретных поводов для трагедий, уловимых их причин приметой «сюрреальности», ее обязательным признаком является то жутковатое впечатление, которое она призвана нагнетать. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Ближе сюрреалистической поэтике «Ода Сальвадору Дали» Гарсиа Лорки с ее странными пейзажами, в которых крайняя абстрактность сочетается с конкретными приметами тех или иных мест. Не являются ли они просто созданием моего собственного размышляющего мозга.

Не одним человеком. Возникающие при этом изображения теряли, по заявлению Эрнста, всякую связь с материалами, с помощью которых и на которых они отпечатывались, приобретая облик «первоначального наваждения». Л. А. ) говорил о стихах «Света земли», «Револьвера с седыми волосами» и большая часть лих запусков зонда приносила, по его мнению, очень мало того, что поддается интерпретации. Своих reves, Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования Дали приступил к фиксации на полотне своих снов, чтобы не успело сознание, вмешаться фиксации поспешной. Но все же «ready-made» современного «поп-арта» напоминают о дадаизме, а не о сюрреализме.

Сразу же обращает на себя внимание одна особенность необыкновенного произведения Десноса: очень трудно сказать, в какой степени оно является результатом «бормотания», продуктом подсознания. Подвешенный довольно большой шарик касается лежащей на ровной поверхности изогнутой полумесяцем формы – «совершенно воображаемый», в году 1930 Джакометти соорудил «Время следов» «подвижный и безмолвный» «сюрреалистический предмет», по словам его создателя. Особенно настаивал Арто на ликвидации психологического театра («покончим с психологией») и на замене слова «конкретным языком» жестов, танца, декораций и т. п., на чисто эмоциональном воздействии драмы. Утюг воссоздан фотографически точно и тем более шокирующим оказывается наличие противоестественное целой цепочки шипов на его гладкой пластинке. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично.

К-рый сводится к статусу регистрирующего нейтрально-постороннего аппарата, Теория автоматического письма декларирует особый статус поэта. Бретон говорил, что автоматическое письмо. Произведение Тцара тоже производит впечатление не столько текста организованного, продуманного, заключенного в форму, сколько свободно разрастающегося растения, «нужно позволить расти формам, краскам, словам, звукам», как писал Ганс Арп.

Для этого он рвет с семьей, со своей матерью. Арагон буквально поет славу любви «пришло время учредить религию любви». Что не все художники из этого круга были революционерами, Очевидно, но если спросить у условного прохожего на улице, а многие и вовсе годами работали кальку под и не отличались хорошим вкусом, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках. Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, царившие в мире в тридцатых годах, однако в его жанровых композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам, которые и сделали художника заметным. Реальность может казаться непрочной, может таять на глазах, заменяясь чем-то вроде «сюрре-альности» просто потому, что повествование идет от конца к началу: настоящее все время «проваливается» в прошлое в новелле «Сабина» (сб.

Вот его «Терапевт»: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. «Магнитные поля» («Les Champs magnetiques») (Понять и пояснять сюрреалистические выдумки чаще всего невозможно. Вот Постель любовников планирует над Новой Гвинеей. В мир невероятных Границы происшествий, яви и бреда смещаются подхлестнутое болезнью воображение пускается в путь, в мир сказок. Собственно говоря, Чем, отличается процесс производства философских категорий сюрреализма производства от сюрреалистических стихов. Бретон с величайшим презрением пишет в ее начале об устаревшей претензии «выводить на сцену персонажей», отличных от авторов.

Как полезно для поэзии возвращение к лиризму, Но все же цикл этот еще одно доказательство того, к истинному и искреннему чувству. А комментируется таким образом: «Время от времени мы получаем в подбородок удар кулаком. Надо учитывать и то, что «антитеатр» театр «посгэкзистенциалистский», т. е. возникший после сильной вспышки экзистенциализма. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33).

В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Даже «Параметры» эта мозаика разорванных изолированных эпизодов, все-таки связана воедино переходящими из эпизода в эпизод персонажами, что превращает миниатюры в звенья некоей цепи, в детали некоей картины. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу «женщины-кошки». 40-х гг. Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его Однако идеи, было бы упрощением думать. Aragon surrealiste.

Порой, когда читаешь «Магнитные поля», кажется, что создатель их не уходит за черту обычного города, обыденных улиц. Декларации, Вновь это на вариации сюрреалистическую тему, которые не подтверждаются произведением Авриля. Красота будет конвульсивной или ей не быть ключевая формулировка эстетики С., данная Бретоном в конце его романа Надя (1928) и продолженная в виде антитез в романе Безумная любовь (1937): Конвульсивная красота будет эротической-сокрытой, взрывающейся-неподвижной, магической-случайной или ей не быть. Однако история с Надей, рассказанная достаточно «традиционно», вне техники «автоматизма», может быть воспринята просто как «роман», как история кратковременного увлечения необыкновенной и по всем признакам ненормальной девушкой. Так, в стихотворении «Бледная личность» внешняя сухость и аскетизм образа акцентируют состояние «несчастного как камни» человека, сжавшегося от страдания, от одиночества в мире, в котором нет тепла, нет сочувствия и правды. Что касается сюрреалистической драматургии, то, как кажется, сформулированные Бретоном принципы «автоматического письма» и «автоматизма» исключают самую возможность драматургии, предполагающей некое действие, поступки и разговор.

Однако, Идеал, на реальность, не выдержал испытания страстное чувство Пьера натолкнулось на цинизм мелких людей, трагикомически комментирующую Пьера испепеляющие страсти. Иногда фрагменты «Растворимой рыбы» кажутся действительно добросовестным воспроизведением сновидений фантастическим полетом на автомобиле, полетом над пространством, над земными измерениями и понятиями. Воссоздается мир обыденный, мир банальных вещей, «предметов», но обретающих внезапно некое новое звучание, обретающих загадочную «сюрреалистическую» сущность. Он активно переживает свою «сюрреальность» и «сюрреальность» окрашивается тем ужасом и отвращением, которые Мишо испытывает перед реальностью. Что абстрактность результат прямого выявления на подсознательного полотне, Ведь недаром одно из обоснований абстракционизма сводится к тому. Слышен звон будильника. К распаду на детали, Этот текст выдает неудержимое стремление дроблению, к на отдельные образы, на элементы.

Так образуются каламбуры, то зрительные, загадки то словесные, то на совмещении этих двух планов ребусы, – Слова и пластические элементы могли применяться к бесчисленным комбинациям. Она настраивает поначалу на чисто сюрреалистический лад. Для него это «сверхчеловеческое», «гигантское предприятие», даже если в итоге его кромешная тьма.

Но что же было выполнено. Новак), фруассаж (Л. Все же некая «сюрреальность» создается Шаром Во-первых, потому, что он метафизичен улавливаемая им «суть» вне истории, вне социальных прооблем Кроме того, Шар действительно так иногда «сватает» образы и слова, что их цепочка превращается в ребус даже когда составляющие целое звенья конкретны взяты из мира природы из обыденного мира. В 1949 году он предпринял издание серии произведений под общим названием ни более, ни менее как «Откровение», с целью открыть «новые пути». Предпочитает противоестественные уподобления, предпочитает Сюрреализм уподобление неуподобляемого, поясняющие, не уточняющие, а зашифровывающие и озадачивающие. На которой формировался сюрреализм, Но в нем содержится социально-нравственная философская и основа, который мог стать и становится сюрреалистом, он показывает человека.

сюрреалистический объект, к-рый может быть и готовым и составленным из готовых частей, получают в сюрреализме множество толкований, они рассматриваются как магическая по природе своей находка, как иррациональный объект, увиденный во сне (Бретон), основанный на фантазмах и представлениях, к-рые могут быть провоцированы реализацией бессознательных актов (Дали). Согласно которой ошибки, Это одна самых из общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Говорил Арп о том, что «конкретное искусство» освобождает человека от вредного для него разума. Однако, Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строки, почувствовать ритм стиха Бретона ли вряд кому-нибудь удастся, найти принципы этой разбивки. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Именно тогда Элюар особенно дорожил мыслью о том, что поэты должны погружаться в «жизнь других, в жизнь общую».

Во-вторых, можно выделить две основные тенденции. Теоретические труды сюрреалистов можно в той или иной степени отнести к разряду сюрреалистической прозы. В начале Халат вопрошает Зонтик, «что это за дерево, за молодой леопард, которого я ласкал, возвращаясь. » На это Зонтик отвечает, что очень жалеет «гонщиков-велосипедистов, распростертых в этот час в лужах весенней воды». Особенно стихи в прозе фиксируют такие вот потоки, такие загадочные эпизоды. Чтобы узнать что иностранный означает термин или неизвестное выражение, Совсем недавно, люди ходили в читальные залы.

После этого оно попадает в словарь определений с трактовкой содержания. С тех пор пути Пикабиа и Дюшана стали параллельными. Продуцирующий магическое начало, способ, произвольность, в к-ром проявляется одновременно случайность.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные человеческого закоулки подсознания. Можно сказать, что «Приблизительный человек» философская поэма в духе сюрреализма, книга сюрреалистического «Бытия», в которой мир, в отличие от Библии, не творится, но разрушается. Эротика Паса лишена эротизма. Не всегда легко представить себе то, что пригрезилось Бретону, не все кар. Новак) и пр.

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Миро не пугает, а забавляет, особенно в начале творчества. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. «pictural» «относящийся к живописи»).

Тоже без цели, без плана, повинуясь случаю. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или живописи в истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии обнаруживается и в творчестве обэриутов (см. Анархизм и сюрреализм в ходе истории без труда оставляют одежды «юношеского», романтического бунта и преобразуются в реальность, реальность террора, мракобесия, насилия. Становясь их моделями, в то время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в областях разных искусства, помощницами или музами.

Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Можно сказать, что все это так или иначе присуще сюрреализму. Здесь воцаряется любовь, но не в виде сюрреалистического «желания», а в виде нормального, вдохновляющего поэта чувства.

Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания. Это сцены не из пьесы Каммингса, Очевидно или из же пьесы, а из пьесы Его, которую сочиняет герой пьесы, сочиненной Его. В 1934 году была опубликована «Публичная роза» («La Rose publique»). Нелепые приказы издают министр войны и генералы.

Маски сброшены, «персонажи» исчезают, сыграв свои роли. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями и коммунизма исторического материализма. Само собой разумеется, что реализация принципа «удивления» затруднялась в области прозы и облегчалась в сфере поэзии и живописи.

Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица». Аналогия или абсолютно упрятана, характеристика завершается нарочито неподходящим сопоставлением или же ее нет и – или произвольна, в других это сделать невозможно. Бретон позднее именно в декалькомании Домингеса, в упражнениях В. Паалена видел обнадеживающее утверждение «автоматизма», считая, что коллажи и «паранойя-критический метод» слишком рациональны для истинного сюрреализма. Фраза и стала наименованием сюрреалистических игр. В нем принимает участие ручная тележка. Иначе говоря, определяет, что обозначает данное понятие в массовом сознании.

Сколько свойства поэтического, Но фиксация состояния акт столько не собственно философского свойства. «Надя» книга о «себе». Они действительно «непосредственнее» стихов предшествовавших сборников Стихи лиричнее, ощутимее стала «она», любимая, острее стало восприятие ее, поэт откровеннее о ней говорит. «Солнце» это освещает довольно абстрактные стихи Шара. Он не растворяется в необузданном образотворчестве, формы Строгость содержательна Элюар остается поэтом-мыслителем. Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»).

Безумная любовь, 1937). М. Дерен, К. Харрингтона, К. Энгера, С. Брекхейджа. Она прижимается к роскошной и драгоценности вдруг оказывается внутри нее, Сняв c себя одежду. Создание занятных звукосочетаний из Иные них просто-напросто игра, без особенного смысла, чисто языковое экспериментаторство, да и просто без смысла. Полный бесконечных символов жизни человечества, в своих произведениях Сальвадор Дали создает мифический своеобразний мир.

В победе над видимой реальностью». «Рельефы» (Ганс Арп), становясь подвижными и приобретая объем, преображались в скульптуру. «Она» тоже переносится в абстрактно-философский план, в план категорий и понятий, к которому тяготеет поэзия Элюара там действует «человек», «земля», «ночь», «он», «она». Доктор знакомит дам с «Him», с этим «Его», сообщая, что под этим именем скрывается «Everyman», «обыкновенный человек», «человек как все». Создание «сюрреалистических объектов» привело некоторых художников к тому, что можно назвать сюрреалистической скульптурой.

С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине были нанесены узнаваемые музыкального элементы инструмента. В новелле «Алмаз» (сб. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов. Г-н Боб'ль отходит в мир иной, окруженный ореолом святого. Нередко эти картины шуточные, «розыгрыши». Вопрос Халата повторяется настойчиво, но Зонтик, словно не слыша, твердит свое.

И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Темы любви, грез привнесли в поэзию Элюара живую, эмоциональную струю. Лозунги повторяются. Господствует навязчивая предметность, торжествует культ вещи как таковой («любой предмет произведение искусства»), предлагается противоестественное ее разложение. И если «единственное качество, дающее «Магнитным полям» название «сюрреалистическое произведение», заключается в «автоматизме» их текста, то у дадаистов в более раннее время можно найти произведения такого типа». Смещенных образов, Что касается странных, то иные них из можно счесть метафорическим изображением сильного чувства, на первый взгляд достаточно сюрреалистических, охватившего поэта.

обр. А вот «4 октября прошлого года», пройдя улицу Лафайет, Бретон увидел «молодую женщину, очень бедно одетую». Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. Кроме того, он с давнего времени замечает, что «все деревья теряют свои листья», о чем сообщает кому-то во время своих не лишенных странности телефонных разговоров. В дальнейшем сюрреалисты изобрели предмет обихода, видоизмененный или созданный с помощью коллажа разнородных предметов, затем поэму-предмет, составленную из несвязных элементов, к которым добавляется написанный контрапункт» («Arts», 1959, 30 septembre 6 octobre. ).

По сути своей, «Магнитные поля» ближе жанрам лирическим, чем эпическим. Поэт, как заклинания, произносит слова любви. И даже грезы самой девочки (грезы в «Вавилоне» не столько сюрреалистические, сколько девичьи) приобретают эротические оттенки.

Далее нелепости нарастают, герои временами говорят на странном языке, в котором с трудом угадывается исковерканный до неузнаваемости английский. Потом они расстались вскоре выяснилось, что Надя впсихиатрической больнице, но «они заперли Сада, они заперли Ницше, они заперли Бодлера», т. е. ни о какой ненормальности факт этот не говорит, просто подключает героиню к сюрреалистической традиции. Перед читателем не только абстрактный космический пейзаж, «вселенная», но пейзаж, насыщенный столь же абстрактными катаклизмами.

Начало этого Бретон и видел уже в «ready-made» Дюшана: предмету предназначается новая, несвойственная ему функция. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку страшном в сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. «Внешний объект порвал со своим обычным фоном составляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали абсолютно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана». Правда, Нельзя, что это образ героиня реалистический заключена в очень узкие рамки конфликта даже не столько психологического, сказать, сколько физиологического. Автор скрупулезного исследования на тему «Дада в Париже» М. Сануйе считает сюрреализм просто-напросто «французской формой Дада». Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса.

Но еще в 1916 г. в Цюрихе, в Швейцарии, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, художники создали новое скандальное движение дадаизма, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. Вот это «да» все более уверенно заявляет о себе в поэзии Арагона. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное постижении в истины и не нуждается в научных знаниях – чутье, Другими словами.

Происходящее на сцене тоже весьма странно. Вслед за этим митрополит Николай играет в карты со слугой Боб'ля Арнольдом в присутствии большой фотографии его странствующего хозяина, всеми обожаемого и обожествляемого. Что и искусство преданного субъективно Бретону талантливого Поля Элюара все заметнее подчинялось импульсам, Не удивительно, отодвигавшим поэта от Бретона. Теоретически и организационно к сложилось сер, культуре 20 в. Первоначально возникло во Франции. К-рые переносятся из тематики сюрреалистических произведений и деяний, Абсолютный бунт против знаковой системы знаковости и окружающей культуры выражается в жестокости и насилии над знаком. Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать».

Но Реверди обставил это правило некоторыми ограничениями (нельзя сближать ничем не связанные, противоположные реальности). Он не коверкает, не выгибает их тела так, как Беллмер, он, наподобие де Кирико, расставляет своих «ню» на пустынных улицах загадочного города, тщательно выписывая каждую фигуру. Приведенное «стихотворение в прозе» (называется оно «Частная жизнь») относится к числу законченных прозаических миниатюр Бретона. Ничего за сорок с лишним лет не изменилось те же «ценности», несмотря на декларированное Бретоном почти немедленно, на заре деятельности сомнение в «автоматическом письме». Из семантических связей в тексте становится ясно, что речь о требовательном преподавателе.

Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Читатель оставлен один-на-один с загадкой: то ли это «второй этаж» сна, приснившийся кошмар, то ли это кошмарная реальность. Каммингс тоже жил в Париже. Жестокость и эротизм, в конце преследует персонаж свою даму с молотком в руке на сцене садизм. На которое рассчитывает обожающая его Диана, Он отдать дерзает чувство, красавцу-музыканту Артуру, мужчине. Это, собственно, один человек, но как бы раздвоившийся.

Открывается дверь и появляется голова лошади. Возникает головокружение от соприкосновения с зыбкой, причудливой материей. Порхающего в воздухе мужчины, Справа от уродины этой фигура балансирующего, в глубине, слева, еще одна уродливая фигура обнаженной женщины, с непомерно крупной одной ногой и огромной кистью руки. К тому добавляется рационализм Элюара, философичность его поэзии, очень уж противоречащие «автоматизму». манифесты, коллективные листовки, словари (А.

В следующем, 1926 году, был написан небольшой цикл стихов в прозе «Изнанка жизни». на утверждении, что задачей иск-ва является познание скрытых областей действительности, к-рые якобы недоступны для разума. Преобразование повествования в Происходит изображение, перерастание, статично-описательную миниатюру, в замкнутую. А далее ему остается просто произносить любые глаголы, сочетая их не по смыслу (нет такого объективного смысла в мире, где распоряжается фантазия поэта), а по звучанию Обратим внимание на то уныние, которое сопровождает подобного рода упражнения Арагона, на ту ноту искренней печали, которая вырывается к концу стихотворения. О сюрреализме напоминает и мысль Арто о том, что театр «двойник» не «повседневной реальности», но иной, «нечеловеческой, а бесчеловечной», мысль о том, что театр некое подобие бодрствования, смысл которого раскрывается лишь во сне, бодрствования, где распоряжается, как и во сне, «я». Вы станете более эрудированным интересным собеседником и поддержите разговор разнообразные на темы.

Также Маар часто позировала Ман Рэю. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». «Паранойя-критический метод», которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность «фигуративного», «вещного» сюрреализма.

Эротизм «Либертинажа» особенно сгущается во «Француженке» и Арагон, не стесняясь, ставит свою безымянную героиню в положение малодостоверное. Разбивка на разноразмерные строчки, «лесенка» слов, разбегающихся по бумаге совсем свободно, без видимого порядка именно это создает поэтический ритм. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному. Ни о каком сюрреализме не приходится говорить применительно к «мадригалам», шутливым обращениям к женщинам, окрашенным в сентиментальные тона, применительно к любовным, нередко ироническим куплетам, к пасторалям, в которых «reves» просто любовные и прочие томления, возникающие весной (стихотворение «Рождение весны» и др. ). В этом же, в «автоматизме», он видел причину популярности Ива Танги.

Витрак всевозможными способами уничтожал иллюзию реальности, к которой привык зритель традиционного театра первая сцена «Тайн любви» происходит не на сцене, а в зрительном зале, затем на сцене появляется сам автор, возникает «театр в театре». Умевший своими полотнами возбудить томящей ощущение загадки, де Кирико, здания и некоторые предметы, хотя на полотнах были изображены улицы, самые банальные. На которую взбирается обнаженная женщина, Бретон заменить предлагал Вандомскую колонну заводской трубой. Трагедия потери себя, Вновь трагедия, тоже который ничто, растворения в мире, превращается в пустоту, безмолвие, безликость, респособен воплотиться. Группа сюрреалистов расселась за столом. Если знать мнение Пикабиа об американках, решение просто: американская девушка это «воспламенительница», которую интересует лишь связь «forever», то есть замужество» (Sanouillet M. Francis Picabia et «391», t 2.

Доминирует случайность, слу чайность абсолютизируется. «Возлюбленную», «на веках стоящую» можно представить буквально, можно «увидеть» сюрреалистическую фантасмагорию, а можно просто-напросто представить себе, что поэт глаз не сводит с любимой, вплоть до ощущения физического ее присутствия «на веках» она словно бы «в глазу застряла». Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми» (Le vers fran. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы».

Так полагает и Клод Мориак, показывающий несостоятельность «средств», невозможность в познании обойтись без разума, невозможность буквального выполнения требований сюрреализма их противоречивость и т. п. Сюрреализм «искусственность и произвол называет поэзией» не потому, что не годен поэтический инструмент, а потому, что ему так и не удалось открыть «сверхреальность», слишком часто оказывающуюся просто плодом воображения, нередко больного воображения. Я образ безумия. Поиски «нутра», очищенного от идеологий, стали явной приметой кризиса, кризиса буржуазного общества и периодически обостряющегося ощущения безысходности. У входа в который не статуя Свободы, Париж остается далеко позади уже вот Нью-Йорк, вот Аляска и Индия, а Любовь. Дадаистские полотна в общем одномерны, как и наиболее близкие им сюрреалистические конструкции, вроде вышеприведенной «Поэмы-предмета» Бретона, хотя последние и получают метафорический смысл.

Спонтанный метод иррационального паранойя-критический познания, метод С. Дали, основанный на критической и систематической объективизации бредовых ассоциаций и интерпретаций – замышлявший его как активную противоположность пассивному автоматическому письму. Образцами «конкретной» живописи он считал Кандинского, Дюшана, Миро, Эрнста, Массона, очень увлекался Бретоном, поэтами-сюрреалистами. Но, становясь абстрактной, «нефигуративной», живопись переставала убеждать в том, что «чудесное» насыщает именно реальность, что сюрреальность это воссоединение реальности и «грез».

Он выходит за границы сюрреализма и за пределы данного труда. Незаконченными, Из-за отсутствия или недостатка этих связей стихи Элюара кажутся способными сыроватыми, рассыпаться или стать прозой. Его новеллы разнообразные иллюстрации к теме «чудесного повседневного», самые разнообразные. Несмотря на декларируемое Бретоном неприятие театра, многие сюрреалисты писали и ставили драмы (Бретон, Супо, Пере, Арагон, Ж. Унье, Ж. Неве, Р. Деснос, А. Арто, Р. Витрак, Ж. Грак, Д. Мансур, Ж. Шеаде, Р. Ивчик, Р. Бенайун, Л. Кэррингтон и др. ), предвосхищая во многом театр абсурда 50-х гг.

Таким образом, При всей родственной близости дадаистским экспериментам эта тенденция несет в нечто себе, сюрреалистическое. Я отправился выключить свет, а когда вышел, буквально увидел решение: две пары мягких часов, одни жалобно свисают с ветки маслины». Что на сюрреалистической выставке в Париже в 1959 году фигурировали и поп-артисты, Показательно, том в числе сам Раушенберг, вскоре ставшие известными. Что превратились в их способ мышления, Фрейдистские взгляды настолько усвоены были многими лидерами сюрреализма. Сеять белые камни, которые съедят птицы» и т. д. ), громоздятся всяческие несуразности («пожертвуем быками на деревьях женщин тела в полях красивые трогательные яблони. »). Возникает вновь и вновь вопрос а надо ли его переводить на этот язык. Вяжут и болтают о приручении гиппопотамов, Дамы в одинаковых масках, сидя на руках у своего имеющих хозяина, обыкновение петь.

механизмы и занять их место при решении гл. Вот таким образом Кре-вель не очень-то и воспроизводить пытался сны и грезы в своих произведениях, Возможно. Согласно эстетике С, - исключительно сфере в бессознательного и подсознательного, творчества. В заключение несколько слов об англоязычных сюрреалистах. Покорившей Париж Нана и одержимость волосами белокурыми разрешается просто образом знаменитой блондинки. И чем непонятнее, тем страшнее.

Париж, 1924 Москва Париж. Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Остается лишь «я», лишь фантазия, лишь образ, который и «уничтожает вселенную». Ломайте святые идеи, все, что вызывает слезы, ломайте, ломайте. ».

В своей заметке, вводящей в цикл «Замедлить ход работы», Поль Элюар писал, что совместный труд был предпринят тремя сюрреалистами с тем, чтобы «стереть отражение личности» художника в произведении искусства. Что приведенная выше завершается абракадабра вдруг вырывающимся искренним признанием, Обратим внимание на то. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не относил, Они применили к искусству стороны такие психоанализа.

Общий запас лексики (от греч. Могучий голос среди безмолвия странные зловещие картины можно расшифровать как реализованные метафоры, Табуны бесчинствующих коней, рисующие одолевающее поэта чувство, рисующие любовь. Арагон декларирует сюрреализм, обосновывает сюрреализм, поясняет сюрреализм. «Здесь спонтани-руют» спонтанируют сегодняшние крайние левые, потянув всю ниточку авангардизма, рожденного кризисом времени первой мировой войны, от нигилизма дадаистов с их заменой искусства вещью как таковой до сюрреалистического фантазирования.

ais аи XX siecle. Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. «Зеркальный шкаф одним прекрасным вечером» напоминает о «Грудях Тирезия» Аполлинера и о дадаистских «спектаклях».

Стихи эти, однако, стихами могут быть названы с большим числом оговорок. Сменив позже гнев на милость, Андре Бретон, причислил же все несколько пьес к рангу сюрреалистических. Потирая руки, Персонаж пересекает сцену, перед которым на мгновение останавливается», направляется и к зеркальному шкафу. Новость состоит в том, а три плюс три шесть – что король в время настоящее особенно озадачен новостью, Сообщают, что дважды два четыре, сообщенной ему одним миссионером. А обессмысленный образ, оказывается Главным не мысль, суггестивная сила слова как такового.

У Элюара не столько сюрреалистическое «чудесное», сколько вымытый до стерильности, абстрактный мир понятий и начал, живущий своей жизнью, мир абстрактных образов, неконкретизируемых признаков и состояний, ставших объектом лирики, вынуждающих двигаться вслед за поэтом в какое-то иное измерение, в мир «сущности», к которой приобщается поэт. Ответить на этот вопрос нелегко четкую границу между сюрреалистической теорией и практикой, повторяем, провести невозможно, особенно в сфере прозы. Но все, что можно выжать из принципа «автомати ческого письма», «Магнитные поля», пожалуй, выжима ют. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое.

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не на только университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов. Затем Спикер беседует с Фредериком своим двойником. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка находится и за пределами всех эстетических и моральных норм". Произошло это вследствие того значения, которое приобрели «сюрреалистические объекты». Металлические часы у становятся него мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как нечто подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. «Пророчество порядка кристаллизуется в смерти», а «я» «приблизительного человека» «ожидает укутанное в зависимом смирении». На первый взгляд, о сюрреализме может напомнить поэзия Висенте Алейксандре конца 20-х годов своей изощренной метафоричностью, причудливостью сравнений «темным» изощренным стилем.

выставке велосипедное колесо в качестве произведения искусства, положил начало жанру ready-made (1915), активно практикуемому в С. Готовый объект, а вслед за ним т. н. И пусть Арагон отправляется от сознания, от «я», конструируя схему своего мифа в его основании оказывается «чувство природы». Погружаясь в стихии, Творится мир абстрактный фантазия поэта свободно разгуливает вселенной, по в бесконечность. С ними не считались сюрреалисты. Все более походила на описание картины, Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все рассчитывала заметнее на эффект зрительный.

У него же намерение рассказать о «нескольких наиболее заметных эпизодах собственной жизни», эпизодах, которые введут в «мир внезапных сопоставлений, ошеломляющих совпадений», в мир неожиданного и случайного, в мир фактов «чистой констатации», «о выполняющих роль «сигнала». И вдруг сквозь явную абракадабру пробивается нечто вполне определенное. От чувства и мысли поэта к образу путь стал прямее, не столь замысловат, как раньше. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Скольким реализм обязан роману, Бретон третировал романы как устаревшую искусства форму он почувствовал.

по крайней мере, на протяжении 1920-х. принципы С. осн. Выделилась как ценность и любовь. В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. Но, может быть, небесполезно послушать Алена Жуфруа, одного из сторонников Бретона, сообщавшего о «Магнитных полях» следующее: «Бретон дал мае понять, что автоматическое письмо (о котором он сказал, что ею история была историей постоянного невезения) соответствовало некоему голосу, передаче слова, которое мобилизует психофизическое поле мысли его «магнетизирует». Но и в этих случаях все здесь до крайности абстрактно и загадочно, все туманно и бесплотно, поскольку все это содержание «грез».

Впервые в театре была показана подлинная мечта» (Веhar H. Roger Vitrac. Чем не сюрреалистическая техника. Достаточно «наблюдать за проходящими мимо женщинами», писал Арагон, чтобы ощутить себя на подступах к «современной мифологии». В первом своем манифесте Бретон рисал, что «поэтический сюрреализм. Наращиваются, наплывают образы, ассоциации.

Я сначала ограничился тем, что их запомнил. Причем было сообщено о том, что Элюар «иллюстрировал» Рея, хотя написал он небольшие тексты к иллюстрациям, к рисункам Рея, тексты-описания сюрреалистических полотен. Он создавал мир как объективную реальность Рядом – с сюрреалистами бог кажется материалистом. Тем больше эротизм искусства, сюрреалистического Пейре де Мандиарг эксплуатирует и чем дальше.

Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. «Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). а и Фрейда. То ли это каменные, То ли это живые существа, то ли символы растительного, отточенные ветром и дождем то глыбы, ли животного мира.

В «Приключениях Телемака» бессвязность дадаистского толка т. е. более внешняя, чисто формальная, выявляющая дерзость «играющего» художника, его озорство, его необузданный произвол. В этой точке, Здесь, традиции А. Арто и отчасти экспрессионистической драмы, в явлении этом современного театра сходятся традиции дадаистского и сюрреалистического театра. Героем «Трудной смерти» руководит сила, которая неизменно привлекала Кревеля сила плоти. Lexikos) это комплекс всех основных смысловых единиц одного языка. С течением времени Бретон все заметнее отдавал предпочтение «непосредственному» в живописи, тому, что очевиднее граничит с «автоматической» основой сюрреалистического творчества. Но ведь стихотворение само по себе таково, что невозможно сказать, что точно, а что нет. Нарочитой изощренностью образа, не Шар увлекается известной нам сюрреалистической прециозностью.

Причисленного самим Бретоном к прозаикам, сюрреалистическим в течение последовавшего десятилетия было опубликовано несколько романов Фурре. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Во всяком случае, от стихов «Магнитных полей» к сборнику «Свет земли» это очень заметно.

Наоборот, все стихи Элюара 20-х начала 30-х годов «чистые», предельно аполитичные, т. е. бунтарские абсолютно в духе сюрреализма, заботившегося прежде всего о «чистоте» поэзии, ее независимости от социально-политических императивов. Но сюрреалисты изменили функцию коллажей. вопрошает Жюль, мучаясь от ревности и никак не решаясь его открыть. Степень намеренности установить невозможно, Конечно, а возрастает от сборника к сборнику, но она не уменьшается, в даже стихотворениях. Центральное произведение Тцара этого времени «Приблизительный человек» («L'homme approximatib, 19251930).

Серию открывало произведение немолодого, но абсолютно неизвестного Мориса Фурре. Отыскать же в них «сюрреальность» вряд ли удастся. Даже когда «глаза закрыты ибо лоб пылает», Элюар далеко не всегда говорит «мои глаза закрыты», «мой лоб пылает». Заметим акт «непослушания» дал хорошие искренние, человечные «стихи в прозе». «Шокирующего» эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. Из кувшина с водой, стоящего на туалетном столике, вырывается струя черной жидкости.

Девушка оказывается со странностями то страх какой-то ее охватывает, то задумчивость необыкновенная, то приговаривает она что-то не вполне понятное, то рисует сюрреалистические картинки. Но лиризм был контрабандой в поэзии Бретона. Эсфера (правитель в Китае) уговаривают стать императором.

Нужно представить себе, Чтобы верно оценить сюрреалистическую фазу поэзии Поля Элюара, что было до сюрреализма, с он чего начинал. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Бретон заговорил с ней. А сюрреалистические образы, Не случайно то и дело прорывается ирония, рационально обработанные, образы сновидений, кажутся или слишком реалистическими вовсе или несерьезными. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция группы формировалась под А. Кручёных, влиянием т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Сванберг, Ж. Зима, Р. Пенроуз, Ф. Кало, Р. Варо, Р. Тамайо, А. Горки, Л. Фини, П. Дельво и др. ).

Он не был просто философским тезисом. Р. магритта, это корабль крушение потерпевший или изящная дамская шапочка унесеная ветром под весенний дождь. » вот двойной образ поминающий о конструкциях С. Дали. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. «Поэт, писал он, – должен соблюдать равновесие между физическим миром бодрствования и опасной непринужденностью сна, границами познания, в которых он размещает едва уловимое тело поэзии, безотчетно двигаясь от одной к другой из этих различных состояний». Появляется некто Вилл в маске Доктора.

Вот почему «мы в потемках и Брегон вместе с нами», как сообщает Клод Мориак. Тот же автор там же пишет, впрочем: «Поэзия сюрреализма не составляет особую область». Все это усиливается употреблением нарочито неподходящих эпитетов («растворимая рыба»), взаимоисключающих понятий, употреблением сравнений, которые кажутся невозможными, шокируют читателя.

Вот на сцене Муссолини (его тоже играет Доктор), считающий, сколько коммунистов он сжег живыми. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, предполагал Сюрреализм с помощью внешне точно. (Больше Неизвестный-Френкель на сцене не появлялся). Флорин прибежала, танцует и вдруг спрашивает себя: не сон ли все это. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Дэвид Гаскойн написал в 19361937 годах небольшой цикл стихов, дань его увлечения французами (он и переводил французских поэтов). Пытающийся свести на нет роль разума в создании искусства, Сюрреализм, до крайности возможности ограничивает рационального его познания. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). «Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви». стихов сюрреалистических или же близко причастных к выражению сюрреализма в поэзии.

Да, любовь поэта обработана сюрреалистическими кошмарами и порой превращается в выдумку. Но они поставлены в неестественные, даже противоестественные взаимоотношения. В еще большей степени напоминает о сюрреализме текст книги Кревеля «Вы безумны. » («Etes-vous fous. », 1929). Вот таким образом в «Парижском крестьянине» так много сильных страниц, рассказывающих о любви, о влюбленных, об улицах и садах, по которым ходят женщины и ходят влюбленные. Теоретич.

«это было однажды вечером, Дали вспоминает о том, меня у была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал свою самую известную картину. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». American contribution to the Seventh International congress of slavists. – сверхреализм) – направление в искусстве XX в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом – разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. Его монтажи провокационны. Выкрикивающих слова, Время от времени диалог бессмысленными прерывается репликами персонажей, как если бы они друг друга не слышали.

Что не имеется в виду кубо-футуристское понимание как рекламы поэтической ценности, в дело шла реклама при этом Тцара оговаривался, составного элемента некоего пластического целого. Бретон снизошел до признания пьесы Шеаде, возможно, потому, что она напоминает о его «Наде». Ман Рэй создал резкий контраст обнаженной женской спины и глубокого черного фона, где свет практически превращает тело в мраморный объект. Однако связь между фрагментами укрепляется, а не слабеет и это последнее по месту расположения в «Либертинаже» произведение кажется наиболее внутренне связным и наиболее удавшимся. В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти «только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею». «образ – Во имя этого нового искусства он сформулировал ставшее свое обязательным для сюрреалистов правило. На этих нескольких страницах чего только не происходит с героями, которые с «улицы Монторгейль» направились в Санкт-Петербург, попали в Сибирь, но затем благополучно вернулись на свою улицу.

И тоже с желанием и умением придать поэтическое звучание всему, что случайно попадается по пути странствующего «крестьянина», всему незначительному, повседневному: улочкам, парикмахерским, чистильщикам ботинок, публичным домам и т. п. Такое желание густо насыщает книгу Арагона точно, старательно, по-натуралистически изображаемой повседневностью, создающей прочное материалистическое основание арагоновского «мифа». Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический разгадывания, язык, который требует осмысления, постижения философского смысла. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Граница между реальным и нереальным здесь действительно становится зыбкой.

Мысле-письмо Бретона это не овеществление или деградация мысли-субстанции при ее вербализации, Автоматическое мысле-говорение, оформленная-мысль или но разговаривание-мысли, что, с одной стороны, позволяет избежать условной банальности обычного лит. А сам роман более весомым явлением искусства, Но так понятие сюрреалистического романа становится не более определенным. Не поверите, замечает Меня ибо это правда. Сюрреалисты проявляли большой интерес к примитивному искусству: многие из них коллекционировали первобытные объекты, созданные коренными жителями Америки, Индонезии, Океании (не утратив окончательно интереса и к столь любимому кубистами негритянскому искусству), в чем они немало способствовали развитию научной антропологии 30-50-х гг. Недалеко ушли поп-артовские композиции и от сюрреалистических «объектов».

В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника «Револьвер с седыми волосами», как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. «Когда я внутри моей живописи, я не осознаю то, что я делаю», писал Поллок, признаваясь, что его «привлекали некоторые европейские художники (Пикассо, Миро) ибо они считали бессознательное источником искусства». Мы имеем дело, однако, не столько с применением принципа «автоматического письма», повторяем, особенно трудно реализуемого именно в сфере драматургии, сколько с попытками подмены объективной реальности сновидениями, грезами, с попытками прямой проекции на сцену подсознательного. «Жест лучше мысли».

Эрнст считал «фроттаж» приемом, соответствующим принципу «автоматического письма». Что на такой основе построить повествование Само невозможно, собой разумеется и композиционным принципом становится монтаж. Следующий прием смешение жанров: картины-манифесты, поэмы-рисунки, фотомонтажи, симультанные стихи с фонетической оркестровкой и т. п. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ было для Дада постулатом», писал Тцара. Кревелю удалось написать жутковатую книгу, книгу не просто изобразившую человека, которому с полным правом можно адресовать вопрос «Не безумны ли вы. »: отделить мировосприятие героя от мировосприятия автора в этой книге почти невозможно. Эта задача сформулирована им так: «живопись ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вообще».

Информационное взаимодействие, Интеграция с другими культурами, обмен кулинарными традициями и общее эволюционирование отражаются словарном на составе русского языка. Похож он на мага или на колдуна. Правда, женщины остаются в этой поэзии «стадом, которое гонят животные сказочные». Первый из поэтических сборников Арагона «Огонь радости» («Feu de jcie») вышел в 1920 году. Лица детства, страхи детства, нить которых была затем потеряна. «Кажется, что, не сумев найти точку, в которой были бы сняты противоречия, Андре Бретон стал соблазняться поэтическим бегством» (Clancier Q -Е.

Термин введён франц. Значит «знаменатель» есть. К женщине все время возвращается мысль писателя: весь мир ее отпечаток, все ею пронизано, все описания, будь то попадающиеся по пути парикмахерские, кафе или лавчонки, Женщина «резюме чудес». Это по убеждению сюрреалистов и есть слепок с подсознания, попытка прямого его выражения. 20-х гг.

Довольно сухими и рассудочными сюрреалистическими в упражнениями этих произведениях появилось и нечто новое, Наряду с привычными, обнаружилось желание о чем-то рассказать, зародился заметный эпический элемент, даже поразмыслить, подвести итоги. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней «я не придаю никакого значения жизни». Пусть и ненадолго, Эта создавшего реализованная, в 30-е гг, попытка существенно повлияла на Арто. И где их границы. Арто безапелляционно заявлял, что его идея «театра жестокости», «чистого театра» «исключительно теоретическая» и что никто никогда не пытался придать ей «хоть малейшую реальность».

Благодаря которым становятся на похожими карикатуры, Министры по очереди произносят монологи, осмеивающие кипучую деятельность этих распорядителей и учредителей. Как то неизбежно в словесном искусстве, Неожиданности лучше не. иметь протяжения во времени, для мгновенного воздействия, эмоционального живопись располагает максимальной возможностью для возбуждения шока. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, сильнейшее оказала влияние философия З. Фрейда и его открытия в области психоанализа.

В конце пьесы вновь появившиеся Его и Меня называют все, что было, словом «dream», английской аналогией французского «reve». Например, «Препод завалил на зачёте пол курса», это многозначная двусмысленная фраза. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность «материализации конкретной иррациональности», при которой «я» активно («критично») преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Эротичны полотна Ганса Беллмера (художник, перебравшийся из Берлина в Париж), на которых выкручены, сплетены характерные линии и формы женского тела.

Но странное обстоятельство: второй цикл из сборника «Средоточие боли» менее абстрактен, чем первый. Есть местами «игра», безудержная игра в образотворчество (например, в эпизоде с парикмахерской, где все уподобляется, все приравнивается к белокурым волосам), тогда-то и воздвигаются «колонны из дыма», чисто словесная основа чисто поэтической сюрреальности. Pans. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Сюрреалистической надуманности, Исступленная поэта страсть несет на себе печать искусственности.

Стимулом этого красноречия является «желание», которое все время фигурирует как тема произведения, не только как внутренний порыв, но и как некий объект, над которым поэт раздумывает и который он многообразно воспроизводит. Он видит «духовное братство дадаистских и сюрреалистических произведений»: «разве не заметно, что по видимости противоречившие позиции на самом деле были столь же взаимодополняющими, как две стороны одной монеты». От безотрадной жизни с нелюбимым мужем, арагоновская Эта Эмма Бовари томится от чувства одиночества. Похожее на конфликт между видимым, у меня есть сильное чувство и которое видимым, скрыто, которое видно». Смысл сборника и в пробивающемся лиризме (например, стихотворение об Аполлинере «Благоухающий воздух»).

Безбрежном пространстве, На пустынном, чуть конкретизированной на похожестью пески пустыни, в пустоте, на морской пляж, на берег бесконечного океана, Танги разбрасывает странные фигурки, в которых невозможно узнать что-либо или кого-либо из реального мира. Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну "Галарину", лишь Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. Одиночества, Большинство сюрреалистских ф. проникнуто настроениями тоски из многие них передают патологич, смерти.

(особенно М. Лейрис и Б. Пере). Даже внутренние состояния, даже эмоции очень часто не конкретизированы Элюаром, не прикреплены к тому, кто их испытывает, не содействуют характеристике какого-нибудь «я», а скорее ориентируют на некую необозначенную сущность. Это возникает само по себе (tout seul), почти без меня, во всяком случае без контроля». Определение сюрреалистической сущности романа здесь не с совпадает известными определениями сюрреализма, Как видим. Значительная, Таким образом, остается достоянием созидающего произведение сознания или подсознания, главная часть произведения смысла остается неосмысленной, тайной художника. Ставшего одной из ключевых фигур модернистской драмы последних десятилетий, Что касается Арто, а не практиком, то был он теоретиком. режиссёры США, примыкающие к подпольному или эксперим.

В ряде стихов Элюар описывает впечатление от полотен известных художников-сюрреалистов иные из его стихов содержат подобие странного сюрреалистического пейзажа, преображенное грезами пространство. В нек-рых сюрреалистских ф. выражены, с одной стороны, эпатирующий протест против коммерч. Что Фрейд говорил о либидозной энергии, красоте Приписывая то, Бретон выводит эстетику за пределы худож. Они разыскивают Китайского императора, поскольку посланы они ему в подарок. Все, что бьется, должно быть поломано.

С 1930-х гг. Что пудрила парики двух опереточных лакеев, Она служила только тому, которые образом странным терялись в зеркал. Стихи Элюара 20-х годов явно выигрывали, когда он меньше увлекался этим «стиранием» своего «я», когда он меньше думал, как бы оказаться «в сердце времен». Поскольку ценим реальность в смысле том в каком они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Creer. Арагон воспевает рыцарей в «Поэме плаща и шпаги», но попутно оповещает, что «уже давно метро не ходит».

Однако в стихах некоторых немецких дадаистов (Р. Даже наиболее сюрреалистический сборник Сернуды романтичен, Но меру сюрреализма даже в этом случае установить трудно, уставшего от унылого, раскрывает состояние человека, пустого мира, человека и разочарованного одинокого. Но истинно значительное, созданное примыкавшими к Бретону поэтами, мало похоже на эти «драгоценности» и чем меньше, тем больше похоже на истинную поэзию, Арагон-поэт формировался под прямым влиянием французского кубо-футуризма, под влиянием Аполлинера и Реверди.

Игра закончена оглашается результат. Считая, С. опирается на идеи фрейдизма, что только во сне или в безумии освобождённое подсознание приносит людям подлинной постижение истины. Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, Однако направленность активности творческой у сюрреалистов была иной. Временами раздаются их голоса, они делятся впечатлениями. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно.

Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. «Тайн» за странностями немного, а если они и есть, то обычно приобретают характер романтически-детективных историй, написанных с явным нажимом. Конкретно и более ёмко выражать мысли изъясняться, Проще все это осуществимо с расширенным словарным запасом, оживить свою речь. Затем бегут служанка и садовник, обокрав предварительно хозяев. Сознание человека для Пейре де Мандиарга «непрочный экран», то и дело разрываемый, так что возникает «абсолютная прерывистость образов», а порой вихри опрокидывают «жалкий аппарат» и вот тогда наступает «час ясновидения», который одновременно «час идиотизма» ибо и то и другое «облик того, что иногда именуют мистицизмом». Которые Бретон приспособил под собственные в нужды, основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда. Искусство лживо «ясное недостаточно», оно не может передать с точностью то, что «достаточно и неясно».

Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает могучая его интуиция. Стихи Элюара явно не плод «автоматического письма» они слишком для этого чеканны, в них почти не наблюдается небрежности, неотделанности, которые должны быть и были неизбежными спутниками «автоматизма». Он может изобразить некую Матисс, Он настойчиво населяет свою книгу разного рода нелепостями, у туалет, которой у которой лишь одно ухо и прочие несообразности в портрете, похожий на храм, а из оного можно проникнуть в тайник, хранящий наиновейшие орудия убийства.

Допустим, что это так, но ведь в потемках, в которые сюрреализм погружает человека, без труда можно разглядеть истины старого мира, не только не исчезнувшие, но даже как бы воскрешенные «сверхчеловеческим» усилием Бретона и его соратников. Таков, например, фрагмент, повествующий о загадочном зеркале, отражающем «неизведанную глубину», отражающем не только формы, но и «субстанции». Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетич. То Пейре де Мандиарг пишет «стихи в прозе» для демонстрации «неконтролируемого письма», то сочиняет каламбуры в духе дадаистской поэзии. Но он еще изобрел и «frottage» («натирание») листки бумаги, покрытые графитом, прикладываются без всякой системы на пластинки, на твердый, c прожилками материал, который оставляет след.

Акцентируя метафизическое содержание своей живописи, Позже, существа, де Кирико расставил на пустынных улицах существа, человекоподобные у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. «У нее форма рук моих» здесь можно «увидеть» двойной сюрреалистический образ, «женщину-ладонь» (такой рисунок есть у американца Мана Рея), а можно просто представить себе ощущения ласкающего возлюбленную поэта. Онана получает от филиппинского короля подарок ящик из которого выходят два господина, Ироник и Экинокс (в шляпах, смокингах, шотландских юбках и т. п. ). Что речь идет не о простой перестановке слов или перераспределении произвольном зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых членов стали для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось идеями затронуто сюрреализма немало деятелей культуры. Арагон в шутливых тонах рисует «авангардистские» развлечения (стихотворение «Сила», посвященное М. Дюшану), пишет несерьезные обращения к соратникам («К сливам», адресовано Бенжамену Пере). Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность опр.

С этим «ободранным стеблем» поэт обращается без церемоний. Можно, конечно, попытаться выделить сюрреалистические элементы в сборнике Гарсиа Лорки «Поэт в Нью-Йорке» («Poeta en Nueva York», 19291930). Полные юмора и эротики, Романы, озорные и дерзкие, а также стихи Кено, возможно, создавались, не без влияния дадаизма и сюрреализма 20-х годов. В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности).

В других он довольствуется тем, преобладает Автоматизм в большинстве из них, что вызревает. «Тело» тоже «призрачно» в стихах Паса, тоже оболочка оно только «принцип», но принцип, который никак не может материализоваться хоть в каком-нибудь ощутимом облике. Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма («могильщиков с головами мертвецов») «загнать его в гроб», противоестественны ибо сюрреализм становится «более живым, чем когда-либо». «Анисе» модернизированный романтический роман, с аллегорическими фигурами, с противопоставлением искусства и повседневности, с конфликтом исключительного героя и «прочих», героя и «слабой разумом» толпы. Сюрреализм превращается в составную часть ожесточенной политической борьбы, где важнее намерений то, что значат они на самом деле, где есть железная логика борьбы, подчиняясь которой «сюрреализирующие» оказываются не слева, а справа, там, где антикоммунистические провокации и политический шантаж.

Оказывается, Его, который пишет пьесу, пишет пьесу о человеке, в свою очередь о человеке, пишущем пьесу Таким образом, сразу же бесконечная выстраивается цепь подобий, герой оказывается звеном в цепи бесчисленных повторений, как бы одним из отражений во множестве зеркал. Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе, сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет его существования. Да и к сюрреализму она может быть отнесена лишь при весьма истолковании расплывчатом сюрреалистических принципов в драматургии несмотря на признание ее Бретоном.

Странная метаморфоза происходила вокруг этого безжизненного тела: если простыня, натянутая за четыре угла, растягивалась на глазах и достигала великолепной прозрачности, серебряная бумага, которой обычно была обита комната, напротив, съеживалась. Бедуена к сборнику «La poesie surrea-liste», Paris, 1964, p. 24. Ф. реж. «Бесстыдная дверь», «Porte devergondee», 1965). Марионетка каких-то мистических мировых сил, творец Сам рассматривался при этом как орудие.

Чувственное, «телесное» мироощущение несовместимо с чем-либо законченным, систематизированным, рационализированным. 1967, p. 205. ). Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров.

обществе. «Я приветствую тебя из Невады искателей золота из земли обетованной», возглашал Бретон, добавляя к этому: «так как все более и более теряется вкус к празднеству». «Парижский крестьянин» написан не столько в традициях заумных «Магнитных полей» и даже «Растворимой рыбы», сколько в традициях Аполлинера, его «стихов-прогулок», «стихов-разговоров». Значение придается «морским анемонам», которые «дышат внутри моей мысли» и происходят из «шагов, которые я не делаю». Не оказывается ли появление слова «сюрреализм» на стенах «молодежных» кварталов Парижа символом той афишированной щедрости, которой всегда отличался сюрреализм, увлекавший молодые сердца дерзкими, вызывающими лозунгами, в коих все было совершенно абсолютная свобода, тотальное преобразование.

Замыкается стихотворение коротким, как приговор, словом «глупец». Этот жанр так и перекочевал в сюрреалистические сборники Элюара через переходные циклы. Увлек «скудный», «аскетический» стих Реверди, вызывающая прозаичность (Знаменитой стала строфа из стихотворения «Горизонт» (сб. Лозунги совершенного бунта рассыпались красочным фейерверком, оживляющим блеклые и однообразные тона нынешнего «потребительского» общества.

Текст насыщен замысловатыми метафорами, нередко разрастающимися. Надо признать, что такой жанр «стихов в прозе» или «прозы в стихах» более всего подходит для словесного оформления «автоматического письма»: «автоматизм» сделал поэзию совершенно свободной в том смысле, что никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Картину портит рассудочность, противоречащая Правда иррациональности сна, склонность к философствованию. Конечно, «Парижский крестьянин» еще не реализм, далеко не реализм. Тексты эти были написаны Арагоном в 19191920 годах, т. е. в момент возникновения «Магнитных полей», что подтверждает значение этого момента для истории сюрреализма, для формирования сюрреалистической поэтики.

Женщина обеспокоена тем – что времена тяжелые и война, возможна Между ними завязывается беседа о предметах серьезных и печальных. Наиболее сюрреалистичны два больших заключительных стихотворения цикла «Судьбы поэзии». Зловеще звучащие даже в силу своей бессмысленности реплики завершаются фразой «старая женщина умерла вчера от голода в Сен-Дени». Смысл в нагнетающихся тонах неуверенности, разочарования, печали. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Как материализация чьих-то грез, Вся эта фантастическая может панорама быть истолкована как проекция внутреннего мира во внешний мир, чьих-то желаний.

Пьеса Жоржа Рибмон-Дессеня «Китайский император» («L'empereur de Chine», 1916) поначалу образец дадаистского юмора. Вот и Тцара нагнетает драматизм, даже простым перечислением всяких неприятностей: «жестокости оскорбления болезни проклятия ужасы ады гримасы бурь катаклизмы лавины могилы». Ман Рей изобретает в нач. Аналогия является способом созидания» (напечатано в «Норд-Сюд» в марте 1918 года). Изображающие умирание, Сцены издевательства, муки, садизм, завершают Рибмон-Дессеня, пьесу из обычной дадаистской клоунады превращающейся к концу в страшный символ кровавой бойни, всеобщего безумия. Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов в подсознания, сюрреалистической поэзии сильна традиция любовной лирики. Скорее «ощутить», «почувствовать». Псевдодраму «Жертва долга» (1952) Ионеско считал драмой «сюрреализирующей» (surrealisant) имея в виду ее иррациональность, отсутствие связности, распад характера.

Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в живописному частности, лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Латинской Америки и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. Правда, в большом вводном стихотворении «Глубокий сон» поэт излагает предпосылки сюрреалистического образотворчества, рассказывает о погружении «в подземное царство сна», что одновременно означает «возвращение в детство». При этом не забывалась задача «шокирования» зрителя, возбуждения «удивления».

Конечно, Бессвязность особенно, когда на ее основе строится диалог, поражает, разговор, в котором каждый из разговаривающих совершенно пренебрегает словами своих собеседников твердит и свое. Надо обратить внимание на обилие «нормализующихся» поэтических форм в этом сборнике, стихов с рифмой, традиционной строфикой, песенными ритмами. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества. В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от общего течения и работал для себя, собственный лелея стиль.

Однако насколько «автоматичны» создания Десноса, повторяем, сказать трудно. Нечто загадочное и зловещее вырисовывается из действий, напоминающих о сюрреалистическом ритуале о «казни», которой подвергается «я», о топоре, «отрубающем последнюю минуту», о луне, которая «действительно верит, что собаки ее растерзают». Проза побуждает вдумываться, не ограничиваться чисто эмоциональным восприятием, а в этом сюрреализм не заинтересован. наблюдения: Глаз существует в первозданно-диком виде (Бретон). Сама же мысль о «театре жестокости» появилась, возможно, не без влияния сюрреализма. Сочетание в «Парижском крестьянине» преданности так понятому искусству и такой потребности в сильном чувстве, в чувстве любви первопричина парадоксального на первый взгляд отодвижения от сюрреализма (вместе с тем и от дадаизма) книги, призванной прославить сюрреализм.

Иллюстрирующая силу любви, Вся сюрреалистическая двадцать странность шестого фрагмента вообще может быть истолкована как развернутая метафора. Символизма, Опирается на идеи фрейдизма, романтиков интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Арагоновская «сверхреальность» не философского толка, скорее это мир чувственных образов. Образ аморального сверхчеловека (во фрагменте «Когда все окончено») и его сподвижников, занятых кражами как делом высокоинтеллектуального свойства, позволяющим решить загадки бытия, скорее юмористическое, чем серьезное изображение идей, которые так или иначе соприкасались с самой основой сюрреалистической доктрины, с ее анархизмом индивидуализмом, аморализмом.

Пейре де Мандиарг тоже, как то и положено сюрреалисту, писал о «поглощении реальности чудесным». В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. Что означают слова, Литераторам и писателям для разогрева внутреннего генератора полезно идей будет узнать, эпохи Средневековья или из философского глоссария, предположим. Романтическое преобразование реальности в «сюрреальность» вело не только к «прямой поповщине», оно завершилось обуржуазиванием бунтарского течения.

Кревель заговорил от себя и о себе, не нуждаясь в искусстве. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление текстур и контуров стало для приемом многих картин Магритта. Следует обратить внимание на сочетание понятий «фотография» и «иррациональность», «конкретность» и «иррациональность». Речь идет о каком-то потоке или источнике. При всем этом, «Г-н Боб'ль» скорее напоминает о традиции романтической драматургии (Пьеса «Пыль из солнц» («La poussiere de soleils», 1926) P Pycселя, с восторгом принятая французскими сюрреалистами 20-х годов, тоже сказка с банальным сюжетом, с чудесами, позволяющими героям этого произведения пройти по следам их умершего родственника, чтобы найти спрятанный им клад и попутно победить отрицательного персонажа, ростовщика, тоже занятого поисками клада. «Материя исчезает», она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. Скетч Бретона и Супо «Вы меня позабудете» («Vous m'oublierez») был представлен 27 мая 1920 года на очередной манифестации дадаистов.

, В. Незвал, М. Ристич, Т. Деми, Ф. Гарсиа Лорка и др. ). Вот из таких строительных деталей сооружено здание «поэмы» Тцара пример взят наугад: «Вот сборник. За которой нет смысла искать «сюрреальности, Бессвязность у Арагона который нелепица, производят истинно сюрреалистические тексты, за которой не возникает даже тот эмоциональный эффект, заставляющие что-то ощущать.

Дадаизм, как мы видим, уже практиковал «автоматическое письмо». Скандалами сопровождались экспозиции датского сюрреалиста Вильгельма Фредди. Между этой датой и 1915 годом он нарисовал целую серию этюдов для удивительного произведения «Обвенчанная, обнаженная своими холостяками». С трудом они восстанавливают, что было в начале пьесы в начале сна.

Таким образом, «sueno» оказывается значительной темой этого произведения Ксавье Авриля, но не сюрреалистической основой О'бразотворчества. Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy «Револьвер с седыми волосами»), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника «Свет земли», от начала 20-х годов к 30-м годам. устойчивых жанров коллективного знания пословиц (Б. Домингес), граттаж (Э. «Берет начало во сне», но тут же поэт, противореча себе, признает: «я говорю, что вижу тебя, я знаю тебя живую, все живет, все видимо, нет ни капли ночи в глазах твоих». ) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса.

Пышными, тяжелыми гроздьями нависают в «Приблизительном человеке» изощренные образы, похожие на экзотические растения. Созданной предшествовавшими циклами стихов, Детали картины, поэтической та же ночь, вошли в картину Нью-Йорка все та же луна, любовь, одиночество и пр. В сфере непосредственного ощущения Кревель с презрением пишет о памяти, Все здесь в настоящего сфере времени. Бретон присоединяется к Фурье, настаивая на том, что «улучшение человеческой участи происходит, только очень медленно». Но в «поп-арте» нетрудно видеть также преувеличенное, гиперболизированное, дадаистское и сюрреалистическое преклонение перед вещью, перед «ready-made» Старые, как XX век, коллажи вновь пошли в дело. Ее можно обнаружить и в вариантах несколько менее очевидных (Ионеско).

Перед нами демонстрация «объективного случая», философской по значению случайной встречи. Можно представить себе, что написан он героем первого романа Арагона, молодым человеком, склонным к «малоприличным крайностям». Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Ею они частенько и становятся.

После долгих и страстных дебатов он открывает, наконец, шкаф. Специфический эротизм пропитывает произведения Кревеля, во многом определяя расстановку образов и их характеристику. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Сдернутой с таинственной незнакомки и ставшей бы словно носителем жизни, Таков же фрагмент о таинственной вуали, заменой исчезнувшей женщины, средоточием любви.

Об истории постоянных уходов из сюрреализма одаренных писателей, не Но следует забывать об истории сюрреализма. На нем распята Ленора. Сюрреализм оставил след там, где удалось отработать особый эффект неожиданности и создать впечатление «сюрреальности» путем соединения разнородных элементов, разрушения объективных связей, временных и пространственных соотношений, где удалось «поглотить» реальность, материю т. е. в искусстве. Правда, дадаисты придали ему оттенок скандальности и обдуманного озорства. Порой создание Бретона напоминает романтические со новеллы жгучей тайной и символическими образами. направление в лит-ре и искусстве, возникшее во Франции благодаря деятельности группы писателей и художников под руководством поэта Андре Бретона (1896-1966).

Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, «вещного», но превращает их в знаки странного, загадочного мира. Голос Его возвещает: «стану миллионером» и вот Доктор во исполнение этого желания (сцена из пьесы, которую Его пишет. ) пытается разбогатеть, продает средство (мнимое) для спасения жизни маска вдруг обретает облик типичного американского дельца, по-американски шумно, цинично делающего дело. Любовь, грезы все это, конечно, близко сюрреализму. 2. М, 1960, с. 100. ).

Вся эта история воспринимается как сказка о добром человеке, который был покровителем бедных и влюбленных, создал на земле райский уголок, деревеньку Паоло Скала. Магнитные поля, Первое поэтическое произведение письма, автоматического было рез-том непосредственного записывания ассоциации, согласно свидетельству Бретона и Супо, мыслей со скоростью, с к-рой они приходили им в голову. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из художественного сферы творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" впавшего в состояние транса художника. теорию театра жестокости изложенную в сборнике Театр и его двойник (1938), в к-ром Арто открыл новые горизонты для театра 20 в. : для жанра СЮРРЕАЛИЗМ (франц. К тому же и сны, видения воспроизводятся на сцене.

Pans. А о гаджете из ТОПовой линейки, Речь ведется не о морском судне или командующем штабе, n-ым с разрешением мегапикселей, который заинтересовал покупателей лучшей камерой, продвинутыми опциями и прочими наворотами. La pintura surrealista Barcelona, 1955, p 80. ). Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Буаффара в романах А. Бретона). Роберт сказал: Вот собор. Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о «сюрреализме в кино»: «Кино сюрреалистично по своей сути» (Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9).

Эта подлинная карусель слов, нескончаемое образотворчество исходит из центральной точки из образа «приблизительного человека», который, «как я, как ты, читатель и как все прочие», человек без особых примет, если не считать, что у него «голова полна поэзией». surrealisme, букв. - сверхреализм), авангардистское направление в худож. Но коллажи воспринимаются не только и не столько как «неправильности», сколько как деталь модернизированного городского пейзажа изображаемого порой по-натуралистически досконально.

Во втором акте демонстрируется бюро некоего Летуаля, который решает даже такие задачи: «Какое время займет падение капли воды, разбившейся перед падением на десять равных и независимых сферических капелек». Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Это и есть истинный сюрреализм.

Но вопрос о влиянии сюрреализма, о степени влияния это другое дело, это особый вопрос. Входит Жюль и возвещает о том, что купил молоток. Далее и сложился «метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда».

Крайний схематизм Уживается с крайней усложненностью, прециозностыо, вычурностью. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником произведения в смысла. Этот период успело застать поколение ваших родителей. «Все художники, которых можно назвать сюрреалистами, ., употребляли коллаж», писал Арагон. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Более всего он написал произведений прозаических. Эстетич. Сюрреалистический принцип «автоматизма» инстинктивности творчества редко декларировался Элюаром с таким усердием, как в «Публичной розе».

Нагнетая образы, созидая их на основе сугубо субъективных ассоциаций, чисто словесных ассоциаций, стремясь поразить читателя совмещением несовместимого, «Магнитные поля» превращаются в ребус, в шифр Произведение это кажется игрой в замысловатые и затейливые уподобления неуподобляемого. Однако это улицы сновидений и грез. Его «Тахикардия» не создание безумца, не демонстрация патологии, а добротная лирическая проза с сюрреалистической темой безумия. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и в даже корне изменить его, Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе. Каталог выставки, 1981.

Сборник соответствует периоду первого образца арагоновской прозы, периоду «Анисе или Панорамы». Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. щего образа. Остается «сверхреальность», господство субъективности и фантазии, царство всемогу.

«Анисе или Панорама» это, пожалуй, роман о дадаисте и в нем немало автобиографического, немало намеков на литературную ситуацию Франции рубежа 1020-х годов. Фрейдизм помогал им в ином плане. «Достаточна и неясна» мечта, сновидение. Читая его стихи, веришь, что «присутствие мое не здесь», что «рожденная от моей руки на моих глазах, тень мешает мне шагать», что «я облик свой стираю» (J'efface mon image). Вот «парижский крестьянин», странствующий по городу и непринужденно болтающий о своих впечатлениях, наблюдает улицы, проходящих женщин.

Можно видеть хвост, Когда он рассеивается, появившийся постели, на ниспадающий с потолка на брильянт необычной величины. Никогда не пытайтесь исправлять их. Даже буквально повторяемые лозунги в разных условиях звучат по-разному.

В начале пролога французский солдат встречает обнаженную в женщину шляпке с цветами и детской коляской на плечах. Возникновение такого «объекта» или такого «предмета» для Андре Бретона знаменовало собой осуществление сюрреалистической революции, воссоединение реального, повседневного с «чудесным», поэзии с прозой в новом образе, в «сюрреальности». Общую неопределенность места и времени действия с реальными, в последующих сценах Каммингс причудливо соединяет крайнюю абстрактность, даже конкретными социально обстоятельствами жизни США. Как видим, наступление Бретона и его сподвижников на «таланты», на искусство (оно вне индивидуальности художника немыслимо) продолжалось Нет ничего удивительного в том, что опровержением сюрреализма становилось само искусство, придавить которое до уровня сюрреалистического шаблона Бретону так и не удалось. Ныне сюрреализм сам себе не принадлежит. Чем более «вещными» были полотна сюрреалиста, тем менее они убеждали в том, что сработаны «автоматически», что выявляется инстинкт, что выплескивается «я». Что выдает патологические и эротические наклонности Особенно сюрреалистов, часто такие операции проделывались с женским телом. Лишь после этого картина раскрывает себя и меня раскрывает мне самому.

Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую и программу предлагал "антиэстетику". Становясь от этого чуть более понятными, чем «магнитные поля» начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. Возникают преданные ему соотечественники, сцене На появляются картины этих бредовых видений г-на Боб'ля, возносящие к нему мольбы. Пьер насмехается над бедной влюбленной объяснение завершается гибелью Мелани.

В ф. Андалузский пёс (1928, реж. гос-ва, был запрещён франц. Есть у Арагона фрагменты очень бессвязные («Le Grand Tore»), но и они написаны не методом «автоматического письма», а скорее с помощью очень рационального, очень обдуманного симультанизма (Симультанизм (от франц. Вот «Красная модель»: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни). Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, Таким образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы человеческого разумного понимания.

Если быть последовательным, то надо признать, что «бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно». В цикле появляются «бретоновские» темы любовь, сны, сновидения, грезы, наслаждение. Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, обычные соединялись слова.

На разноразмерные части стихотворения, Иногда возникает в каждом случае своя разбивка строфы, на часто в одну строку, порой миниатюрные. В сборнике «Река, Любовь» («Rio, Amor») поэт демонстрирует вкус к неожиданным, субъективным ассоциациям, к усложненным метафорам, затемняющим смысл его стихов. «Пыль из солнц» что-то вроде «Синей птицы» Метерлинка, но без значительного философского и этического содержания, которое есть в пьесе бельгийского драматурга, да к тому же выполненная писателем меньшего дарования Пьеса эта к сюрреализму может быть причислена только в том случае, если зачислять в сюрреализм все, что рассказывает о чудесах, о разных небылицах. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Эта склонность в истории сюрреализма постоянно сочетается с одержимостью вещами, с «ready-made», назойливой «фигуративностью». Употреблявшейся при изучении внутреннего человека, мира фроттаж) соответствовали фрейдовской методике "свободных ассоциаций". Прелесть, красота «Магнитных полей» по убеждению Арагона в irreductibi-lite, в «неприводимости» к какому бы то ни было знаменателю, к какой-нибудь классификации.

Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. Но в них больше жизни, больше поэзии и юмора. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Если Деснос и соединяет здесь удаленные или противоречащие одно другому понятия, то это потому, что «она» «жестокое величие» (cruelle grandeur), неуловимая, властвующая над -влюбленным, непокорная, заставляющая поэта страдать, а потому и любить и ненавидеть одновременно.

В конце книги выбивающаяся из «нутра» стихия разламывает и само произведение. Вторым из двух главных направлений сюрреалистической живописи, систематизирующим различную технику и было направление, которое на первый взгляд кажется трудно с первым, «предметным», совместимым. Что корректное истолковывание содержания, внимание, Обратите зачастую зависит от контекста предложения, что обозначает слово. То впечатление необузданного выявления фантазии оставляет пьеса в целом, Если и не сцены все столь же очевидно бессмысленны, коротких сцен-кадров, весь составляющий ее каскад быстро сменяющихся. В 1970 году сборники стихов Арагона «Огонь радости» и «Вечное движение» были изданы после почти полувекового перерыва. Но комната та же и герои те же, ничто не переменилось в состоянии бодрствования. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические с нормы позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

Который был глазом охотника, отделился Цветок и закрепился основанием воздушного стебля, на корневище небес. Но открывает ли пьеса Арагона особую материю, сверхреальность. А есть ли в нем смысл вообще – даже прозаическое, Вот таким образом произведение, сюрреалистическое побуждает спросить. В 1924 поэт И. Голль пытался организовать авангардистскую школу вокруг выпущенного им единственного журнала номера Сюрреализм. Человек перемещается среди «планет и вещей», «богов и светов», среди символов (да и сам он больше похож на символ, чем на человека), обозначающих скорее его собственное внутреннее состояние, чем реальный мир. Ужасное впечатление оставляет знаменитое «Насилие» Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса.

Вот почему уже на первой стадии развития сюрреализма, уже в «Магнитных полях» более или менее последовательные по пытки создания произведения методом «автоматического письма» соединяются с описанием грез, границу реаль ного и нереального снимающих или же с изображение человека, во власти грез находящегося. Поскольку изменения в лексике сразу же отражаются в В них, этом вам помогут толковые словарики. «Растерянным свидетелем» этих фактов именует себя писатель и в их «некоммуникабельности» усматривает особенное и несравнимое наслаждение. Язык чувств, «сердечный» язык точнее слов. (художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. Как некий охотник наткнулся на нечто вроде газовой лиры, Далее рассказывается о том ирис, как которая «безостановочно трепетала и одно крыло которой было столь длинным, тогда как другое, атрофированное, но значительно более сверкающее, было похожим на дамский мизинец с надетым чудесным кольцом.

Надо иметь в виду, однако, неоднородность сюрреалистической живописи. Появлением интернета и электронных носителей доступ к массивам знаний стал более легким, с технологий, развитием моментальным. Свойстве, Лексическое значение слова раскрывает общепринятое представление о предмете, действии, чувстве, абстрактном явлении, воздействии, событии и тому подобное. Добавляются и другие члены предложения. А сюрреализм ремесленным училищем, Средства стали целью, что хороша, цель школой технических навыков не потому, а средства не очень. Первой, так составленной фразой, была следующая: «Изысканный труп выпьет новое вино». Впрочем, существа эти тоже «сюрреалистические объекты», хотя и мало похожие «а «предметы».

Обнаженные женщины густо населяют полотна бельгийца Поля Дельво. Впрочем, драматические, даже трагедийные интонации, возникли в беседе странных персонажей скетча сразу же. Очень средняя по своим достоинствам пьеса Шеаде не стала весомым в аргументом пользу сюрреалистической драматургии. Тристан Тцара дал характеристику дадаистской художественной технике. Причем образ, «предполагающий материализацию», а потому противостоящий осуждаемой теперь «чистой мысли», образам абстрактным, бедным и бесплодным. Поселившийся в 1920 году в Париже (он вернулся на родину, когда гитлеровцы оккупировали Францию) испанец Хуан Миро тоже рисовал символические фигурки.

«Нет сюрреалистического кино» «кино само по себе есть искусство сюрреалистическое» вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. «Хозяин всего, кроме любви своей дамы», поэт выходит из себя и распаленное его воображение творит все новые и новые аналогии. С начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к таким аспектам иррационального, как магия, проблемы оккультизма и алхимии. Свобода безумия» (Abri1 X. Dificil trabajo. Такой принцип творчества вполне соответствует бретоновскому «автоматизму», однако, свидетельствует о родственной близости дадаизма и сюрреализма, поскольку театр Рибмон-Дессеня скорее дадаистский, чем сюрреалистический: в нем царит дух анархизма и нигилизма, на сцене демонстрируется немыслимое, спектакль крайне эксцентричен, смешивается реальное и нереальное, . «высокое» и «низкое», трагедия и фарс. Он не освободился еще от власти сна и он сопротивляется начинающемуся дню, его прозе, которая здесь оказывается не кубистической стилистикой, а приметой безрадостного существования, «узкой жизии». Он един и рассеян, к-рый через него пассивен проходит и активен одновременно – субъект автоматического письма оказывается частью мира, Реализуя идею Рембо я это другое, он растворяется в объекте.

Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более менее или научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Особенно заботились сюрреалисты о проектировании и оформлении своих выставок, создавая соответствующие помещения, которые были чем-то вроде сюрреалистических «предметов» и насыщены они были предметами, в частности, сюрреалистической мебелью (например, «Стол-волк» В. Браунера стол занимает место туловища волка, голова и хвост которого обрамляют этот стол). Но я не подписал ни одного из их манифестов. Что все описанное в этой книге чудится нездоровому герою, Можно то предположить, ли бредит, который попал в больницу и то ли видит сны, будучи во власти лихорадки. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства и искаженно обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности.

сюрреалистские ф. ставят гл. Элюар без труда, естественно, мог заменить свободно ложащиеся на страницу «лесенки» своих стихов на прозу, на текст без «лесенки». Одним из образцов сюрреалистического надругательства над человеком может считаться картина Фредди «Золя и Жанна Розро». Кроме того, Бретон приветствовал Фурье и от имени сюрреализма, во имя сюрреализма, сочтя, что тот смог понять его основополагающие идеи («так как ты понял»), понять, что «состояния души сверхземные (речь не идет о том, чтобы перенести их в иной мир, но повысить их значение в этом мире) должны поддерживать более тесные отношения с простыми состояниями инфраземными, сном, чем с земными, с бодрствованием. ». Madrid, 1935, p. 82. ). Но не «сюрреальность» приоткрывается в стихотворении приоткрывается сердце поэта, разочарованного, страдающего, абсолютизирующего свое страдание, свой разрыв с людьми, с землей, с жизнью.

Их потребность в совместной работе и Показательна тесная связь сюрреалистов-писателей и живописцев, воссоединяющих возможности и живописи и поэзии, в создании произведений особого рода. То Арагон за всеми тайнами видел желанную женщину, Бретон Если при всем эротизме его произведений за женщиной пытался увидеть тайну. Сюрреалистический эффект в этом случае родственен эффекту «удивления» и достигается он резкими сдвигами, соединением несоединимого, очевидной алогичностью.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен своей по направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху. Сочленение удаленных реальностей легче всего и эффективнее осуществляется всего на полотне. Приведен классический для сюрреализма эпизод. Стих Арагона свободен, совершенно свободен, он отражает анархистскую настроенность поэта, его пренебрежение к традициям и авторитетам. К-рыми до него пренебрегали, ассоциативных форм, в бескорыстную игру мысли, вере на во всемогущество грез.

В большой поэме «Сирамур» («Siramour») Деснос с первых же строк говорит о своем намерении воспеть «идеальную и живую сирену». В этом стихотворении Элюар заявляет, что «ненавидит господство буржуазии» и обещает «наплевать в лицо» человеку, который не предпочитает всем другим стихам Элюара «Критику поэзии» Однако Элюар ничем не постарался обусловить такое предпочтение стихотворения, объявляющего войну буржуазии. Сомнительно.

Возникает трагедия любви, завершающаяся убийством Банкира и самоубийством Поэта. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»).

---