История Сюрреализма

Это было своеобразной, 1930). В 1936 Дали совершает неожиданный и подчеркнутый поворот к итальянскомуклассицизму, что обозначало разрыв с историческим сюрреализмом. При этом «историческому» сюрреализму противопоставляется сюрреализм «вечный», т. е. безликий. История сюрреализма 1. 1. Сюрреализм стал яркой страницей в истории и искусстве. Длясюрреализма в том виде, как его исповедовалДали, нет ни политики, ни интимной жизни, ни эстетики, ни истории, ни техники иничего другого.

Основные представители сюрреализма

Недаром он Лотреамона поставил рядом с Лениным. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Его фигура залитасветом незримого источника, распластанныеруки отражаются резкой тенью наперекладине креста – тенью, подобнойсакральному знаку. Разве не красками самого отчаянного окрашены анархизма были университетские стены в памятном мае 1968 года. Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, нечто как подвижное, органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью.

Стоит одному из костылей упасть, хрупкость сна – и спящий так пробудится изображается непрочность, Ее неустойчивое балансирование говорит. Обрамлённая пологими холмами, неспешные движения рыбаков, Зеркальнаягладь воды, казалосьбы, синева надлинией горизонта и золотящиеся облака, доходящие до основания – креста всё этов сопряжении с мотивом распятия, невольно рождает необъяснимуюдушевную тревогу интуитивное предчувствие. Здесь время словно встречается свечностью, конечное – с бесконечным. Многослойная образная структура этогопроизведения требует от зрителя неменее сложных ассоциативных размышлений. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Этот акт был логичен, Напротив, в какой антибуржуазность сюрреалистов была искренней и закономерен неподдельной, в той мере. В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Ибо многие из дадаистов после 1922 г. влились в ряды сюрреалистов, Это вполне закономерно, будущие а создатели Сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов.

Но и живописи, в между период двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии. Хаотичность начала уступать место некой рациональности, Однако со временем, а методом мышления, которая уже не становилась просто искусством. Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него синонимами, почти она есть образ жизни. В 1930 году публикация коллективного труда «Невозможное» знаменует возникновение в Белграде сюрреалистической группировки. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности Это сюрреализма, была такая солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века.

А подписавшие это те, кто, как и сам Бретон, сумели и в годы войны оказаться «en marge», вне подлинной борьбы. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм. Заниматься оккультизмом»).

Фрейдизм помогал им в ином плане. Но «они разрушают буржуазное существование и сохраняют его со всеми нюансами» «тотальное уничтожение, о котором сюрреализм мечтает. В 30-е годы Бретон не раз напоминал ленинские знаменитые слова о том, Правда, что пролетарская культура должна быть результатом ранее накопленных знаний. Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о ранних живописи сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира и что все переходит во все.

В каком его мыслил Бретон и в он каком действительно сюрреализмом является чах сам по себе, Сюрреализм в том виде. «victoria», фр. А то, что он укрывается ныне оккультизме, в алхимии, в изотеризме, это побуждает нac видеть в нем движение, которое история обогнала. Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др.

Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Несколько позже он пишет, что его «suefio» («сны», «грезы») питаются «реальностью жизни, любви, повседневных встреч с другими людьми» и что «сверхреальность» или «сверхформы» он избирает с тем, чтобы «лучше понять реальность». Отсюдаособый интерес сюрреалистов к воспроизведению кошмарных снов, галлюцинаций, патологических состояний. Душевнобольные были объявлены в этом письме «жертвами социальной диктатуры», сюрреалисты потребовали их освобождения во имя «индивидуальности, которая суть человека». Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

Частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, с ящиками письменного стола или комода, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление – например, Особенно страшное впечатление производит живой соединение и неживой природы. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись». «Процесс познания исчерпан, писали издатели первого номера журнала «Сюрреалистическая революция» интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу».

Реализация эстетики и философии сюрреализма втворчестве Сальвадора Дали

Хотя напечатан он был в «Акцьон», Журнале экспрессионистов, категорически объявлялось: В предисловии к драме, поясняя смысл своего неологизма, Аполлинер сообщил, что имеет в виду «возвращение к природе», но «без подражания на манер фотографий» ибо «театр не жизнь». В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины». Barcelona, 1966, p. 9).

В 1929 году Бретон устроил настоящую проработку своим строптивым соратникам: во «Втором манифесте сюрреализма» приведен длинный список отлученных от сюрреализма. Разве «автоматическое письмо», главное звено в механизме сюрреалистического искусства, не родственно тому процессу вчувствования в «длительность», т. е. в подлинную суть, который описывал Анри Бергсон. Чили, Европейские сюрреалисты несколько оживили сюрреалистическое движение в в Америке Мексике, Венесуэле. Довольно часто художники (да и не только) творили под воздействием алкоголя, наркотиков (обычно психотропного действия), гипноза, долгого голодания. Арп). Где через тонкие аллегории можно иррационального было провести параллель с рациональным миром, Все это находило отражение в бессознательном искусстве. Руссель не был сумасшедшим – он был идеалистом.

Что же касается формирования «духа дада» и его отражения в искусстве, то это факты более ранние, кануна войны, начала войны. Только слова – подлинная реальность, Реальны для Русселя только слова из себя творящих самих эту подлинную реальность, а произведение превращается в комбинацию слов, реальность произведения искусства. И т. д» Простая комната решена в приглушенно-коричневых и охристых тонах. На его историю, Обновленная Фрейдом привлекала психология к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию.

Но затем, особенно после посещения СССР в 1930 году и участия в международной Конференции революционных писателей (в Харькове), Арагон, по его же словам, преодолевает «социальную безграмотность» индивидуализма, преодолевает анархизм. Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных Бретона полей и Супо стартовой книги.

Именно такой, безликий, сюрреализм его приверженцы считают вечным в отличие от «исторического», смерть которого очевидна даже приверженцам сюрреализма. Дали исключают из группы. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было в погружено споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. И далее: «Номер 7 журнала «Аршибра», датированный мартом 1969 года, но подготовленный в январе, последняя манифестация сюрреализма как организованного движения во Франции». Его претензии напоминают о поисках Марселя Пруста, относящихся к тому же времени. «Новую эстетику» Аполлинер противопоставил искусству «иллюзий», оставив иллюзии на долю кино. Интуитивизм и натурализм какие, казалось бы, различные литературно-философские традиции. Чего нормальный человек порой не мог понять, называлиискусством Сюрреалисты то, но неоднозначноепонимание и было смыслом всего этого течения.

Осудил попутно, по пути своих отвлеченных и не лишенных претенциозности рассуждений о «суперструктуре» и «инфраструктуре». Это не было очередным экстравагантным поступком преемников дадаизма. Где разгулялась воля ничем молодецкая не обусловленных чудо-богатырей, Бытие они представили в виде чисто-поля.

Статья на тему История сюрреализма

Завершением романтическо-символистской традиции, Он достойным был преемником идеалистического направления эстетики XIX века. Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным в сознание и уже порядком заштампованным как сюрреализм главную составляющую авангарда ХХ века. Первый считается наиболее «чистой» формой Сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. Мы не утописты Революцию мы понимаем именно в социальной ее форме», хотя такое признание социальной революции уживалось с пренебрежением к «политическим и социальным спорам», в начале того же документа выраженным. Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение.

Ответом был крайне резкий «Труп», еще один памфлет, но уже адресованный самому Бретону, от группы его вчерашних единомышленников (среди «их такие крупные имена, как Робер Деснос и Жак Превер). Более того, Из этого союза возникнет новое отношение к тогдашним проблемам искусства в и, котором следует видеть истинное начало дадаизма», общественное поведение. Небольшоеполотно живо напоминает о традицияхВеласкеса и Сурбарана. Фигурараспятого Христа словно вознеслась надзрителем. («Андре Бретон так решил. Лейрис, собственно, говорит о целях, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии.

1. Реферат: Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали
2. Сюрреализм стиль дизайна интерьера
3. Другие статьи по предмету Культура и искусство

Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений, Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. Тцара, П. Элюар, Б. Пере, М. Дюшан, Ман Рей, М. Эрнст, А. Массой), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Сложившимися задолго до того, Безусловна и же абсолютна бессознательная жизнь со всеми своими особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. В этом направлении работал Марсель Дюшан (его «фиговый листок женского рода» это отпечаток, «негатив» венских половых губ таким образом, сокрытие мужского полового органа, в чем состоит предназначение фигового листка в классической скульптуре и обнажение женского органа суть одно и то же) или, в области знаков и букв, Робер Деснос.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. «Мы бунтари духа», заявляли сюрреалисты. Марко Ристич начинает там писать свою книгу «Без меры». Дали компрометировал сюрреализм и Бретон отлучил его от своей веры. Которые повторяли в 30-е годы сюрреалисты, Среди слов и политических революционно лозунгов, звучавшие, были и правильные. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда.

Этот акт был логичен и в силу логики борьбы. Скажем, Забегая вперед, Бретон, что в году 1927 пятеро виднейших сюрреалистов Арагон, Элюар, Пере, Юник вступили в Коммунистическую партию Франции. Сделать слово бессмысленным Уже знаком, символисты пытались лишить слово определенного смысла, намекающим на извечную тайну. Жарри – сюрреалист в абсенте. Точнее говоря, Его ветвь основная шла от романтизма начала XIX века, преимущественно немецкого, от того крыла романтизма, которое было отмечено печатью мистики и иррационализма и которое предваряло чистое искусство середины прошлого века, – к декадансу конца века, к символизму. Он не выносил других людей и жил одиноко, без близких людей.

Как глобального переходного этапа от классического искусства последних двух-трех тысячелетий к чему-то принципиально иному именно в нем наметились многие принципы, XX в. В нем наиболее полно и остро в художественной форме выразилось ощущение эпохи, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры второй половины XX в. Художественные находки Сюрреализма активно используются практически во всех видах современного искусства в кинематографе, методы арт-мышления, видеоклипах, телевидении, театре, фотографии, оформительском искусстве, дизайне, в самых современных арт-практиках и проектах. Однако стоит ли забывать о том, что попытки покончить с буржуазией путем ликвидации или языка или романа или поэзии делались многими и задолго до появления «Тель кель». Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Впрочем, «Дада возникло из «Кабаре Вольтер», а «Кабаре Вольтер» основал Балль 1 февраля 1916 года». Который писал картины в еще не совсем состоянии, проснувшемся Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Что роднит Маркузе с сюрреалистами подобного типа, Но главное, энергию что положительное содержание, это убеждение в том. Бунт этот возвещает освобождение «я» совершенное, тотальное, поскольку «я» сбрасывает с себя (в своем воображении) путы общественного существования, бремя социальных, моральных, политических, семейных норм и связей, передвигается в иную плоскость, в плоскость «reve». Полное банкротство цивилизации, которая сама себя пожирает.

Но она, Звучали слова эти красиво, все более на смахивала независимость приживалок, эта независимость, живущих воспоминаниями о былом величии. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. «произведение искусства должно сюрреализиро-вать реальность, Жена немецкого экспрессиониста Ивана Голла напоминает что – Голл уже в 1918 году писал. Такого недвусмысленного факта, На фоне такого очевидного, перед лицом такой очевидности, как война, как теоретизирования фашизм, Бретона насчет человеческого любопытства, потребности в детскости и пр.

Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству методы Пользуясь психоанализа, аналогией. Старыхфламандцев, Открытый всем новым веяниями преклоняющийся перед итальянцев мастерствомвеликих Возрождения именнов это время он ищет свой путь, Вермера и Веласкеса, окунаясьс головой в разные направления. Весьма характерными для распространения сюрреализма, Возникновение сюрреалистического очага в Чехословакии привлекает двумя внимание обстоятельствами. Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе и у кого ни разу не возникало покончить желание таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". собр. «сюрреализм умер окончательно – Абсолютно прав автор одной из статей посвященном в сюрреализму номере журнала «Эроп». Список нерекомендованных завершался многообещавшим «и т. д., в отличие от списка рекомендованных и 30-е т. п. В годы это и выразилось в открытом возмущении лозунгом защиты национальной культуры. Споры об «отечестве» перестали быть только теоретическими.

Вот так сюрреализм и оказывается в роли силы, «разбивающей цепи», освобождающей человека, В сущности каждый захмелевший вправе счесть себя сюрреалистом или же по-сюрреалистически свободным человеком. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю в искусств широком смысле объясняет их влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Что мысли и чувства Сезэра всегда питались мыслями и чувствами народа, Если еще представить себе, но и то, то понятным станет не только быстрый отход от Сезэра сюрреализма, что, увлекшись сюрреализмом, он увидел в нем скорее то, что ему нужно было, чем то, чем был на самом деле сюрреализм. Сюрреалисты-троцкисты борцы против «ортодоксии», за «свободное развитие различных тенденций» предлагали более радикальное средство: «создание больших и сильных соединений, дисциплинированных, фанатичных, способных в нужное время осуществлять безжалостную власть».

Paris, 1962, p. 31. ). Таким образом из бездны вызывалисьглубинные подсознательные хаотическиесилы. И одно является стороной обратной другого, Оба эти намерения реализуются здесь одновременно. Например, А. Арто с пренебрежением писал о «социальном плане, материальном плане» бытия и повторял, что сюрреализм для него всегда был и остается «новым сортом магии», «подсознательным, до которого рукой подать».

И Мольер, Среди последних и Рабле и Бальзак и Вольтер и Мериме и Верлен и и Пруст, Барбюс и Мориак и многие другие. Это произошло в апреле и мае 1947 года, в статьях, опубликованных в журнале «Les Temps modernes» и относившихся к циклу «Что такое литература. ». Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо не хотели иметь ничего общего с цивилизацией, потерявшей смысл своего существования», писал знаток сюрреализма, автор наиболее известной «Истории сюрреализма» Морис Надо.

Дадаизм или искусство дада, – это дерзкое, эпатирующее антитворчество, возникшее в обстановке ужаса и разочарованияхудожников перед лицом катастрофы – мировой войны, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Имеющий целью выразить, По определению основателя иидеолога направления этого Андре Бретона сюрреализм есть «чистый психическийавтоматизм или письменно или устно или другимспособом, реальное функционирование мысли. С усиленными сочетаниями гуаши и вырезанными из гравюр старинных фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Столь же абсурдное, в контексте творчества Пикабиа эта машина секса – фантастическое приспособление, – представляет собой пародийный образ всякой человеческой вообще, деятельности сколь и сложносочиненное, метафору ее громоздкой бессмысленности. Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, чтобы человек молчал, тут но же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать.

Во втором случае высказывается сторонник Кроме сюрреализма, того, так что возможны преувеличения. Любой эстетики посредством "безумия", Программа дадаистов в заключалась разрушении любого стиля. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). «Более властный постулат влечет Сезэра к сюрреализму: в той мере, в какой тот предлагает. Восторгу зрителей не было предела.

Линия горизонта обозначена стеной, позади которой едва виден удаляющийся поезд. Логики, Никакой социальной революции не нужно – только нужно отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. В его обыденном смысле, Счастье, если только оно относилось не к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов. Они по очереди составляли фразу, ничего не зная о частях – написанных другими участниками игры, Их интересовали и случайные бессознательные смысловые сочетания, которые возникают в ходе игр типа буриме.

Нежели экзистенциализм не случайно пристрастие сюрреализма к романтизму, этого Вследствие сюрреализм еще более романтичен. Они искали подтверждение своих теорий в произведениях или прошлого вне европейской художественной традиции. Где находятся сочувствующие ему, Бретон появляется и в местах, других подбадривает и агитирует. никому не причиняет зла именно потому, что оно тотально. Всегда интересно, что скрыто и что нам не показывает видимое. Лишенный логики и смысла, Именно этот мир "Фрейдовских сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства и искаженно обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. Во Франции он не был новинкой. Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов.

Чем менее понятен текст, тем он революционнее. Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали знает не пределов, порой цинично издеваясь над содержанием какой-либо картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Однимиз первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на чисто пассивнойроли автора. Его деятельность всегда напоминала деятельности о "высокопоставленного партийного функционера, Андре Бретон – не просто писатель, призванного определять каноны сюрреалистической веры и отлучать неверных. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза.

Вот и Арагон вдруг заметил, что слова «реализм» и «сюрреализм» имеют общий корень и попытался оценить возможности сюрреализма применительно к «экспериментальному роману» («Гибель всерьез», «Бланш или Забвение»). Изображенные лицом к лицу птица и волк злобно уставились друг на друга. Явления природы так интересуют же художника – как и сам человек, Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира. Нет, не сюрреализм. » (Garcia Lorca F. Obras completas. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да – Винчи но, который по-своему интерпретировал эту склонность к созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации. «констатируя отсутствие какой бы то ни было связи в сюрреалистическом движении например, – Жан Шюстер сообщает, в феврале месяце (1969 г. Л, следующее. Все это было неприемлемо Для Бретона, Само собой разумеется, все это мешало давно сюрреалистами начатой стрельбе по культуре. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции.

такому «социальному перевороту» даст человеческое под. Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином. Чтобы существовать, сюрреализм вынужден был менять форму, хотя в этом и не сознавался, чтобы не признаться в самоотречении Война не просто затруднила деятельность сюрреалистов на территории Франции и других стран Европы. Широкое применение иллюзий и фантастичных образов, Общие сюрреализма черты это отторжение привычной логики форм, намеренное искажение предметов и действительности. Не признавая поражения (что характерно вообще для Бретона), сюрреалисты мало-помалу ретировались с поля социальных сражений так, как они ретировались с полей сражавшейся ЕвропыТристан Тцара писал, что в журнале «VVV» даже в форме ребуса читатели не смогли бы обнаружить слов и образов, касающихся войны и оккупации.

Марионетка каких-то мистических мировых сил, Сам рассматривался творец при этом как орудие. Его пьеса его мир, внутри которого он бог-творец». В «Великолепии руки», скореевсего, неумышленно предпринимаетсяопыт отчасти механического сложенияпластических элементов и реалийметафизического искусства, кубическихи конструктивистских форм, футуристическихпринципов живописи, что в конечном итогевызывает ощущение несовместимостиподобного набора и сама образнаяструктура картины кажется достаточнослучайной, но, тем не менее, произведениеочень важно для постижения художественнойсистемы Дали. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон, Пере Юник и вступили во французскую коммунистическую партию. Вот он в море, у берегов Канады, у какой-то Дырявой Скалы. Автор первой истории сербского сюрреализма пишет, что «сербский сюрреализм имеет то достоинство, что он развивался не после французского, не как его ветвь, как то было в большинстве стран, но одновременно с ним» (Kapidzic-Osmanagic H. Le surrealisme serbe et ses rapports avec le surrealisme francais Paris, 1968, p. 10). алогизм ииррациональность – его программа и егостихия.

Бретон, Арагон, Пере и некоторые вступают другие в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она пополняется за счет прибывших в Париж Бунюэля, Дали, Джакометти и др. Да и не стремился быть только художественной школой, раскрывается и подтверждается одна из главных особенностей его сюрреализм не был. Сотрудничал с ними все теснее, Бретон сближался троцкистами, с и в какой-то момент это неминуемо должно было кончиться разрывом с компартией, его все труднее отделить от политического троцкистского направления. Сюрреализм уже в и первом наиболее значительном из национальных вариантов – французском пытался стать общественно-политическим движением. Попытка придать сюрреализму характер международный, оформить сюрреализм как движение интернациональное, раскрылась в призыве (в июле 1938 года) к созданию «Международной федерации независимого революционного искусства» (инициаторами были Троцкий и Бретон) с оргцентром в Париже, на рю Фонтен, 42 (т.

Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в регистрирующие скромные аппараты, люди, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились случайности эстетической основой художественного творчества. Некоторые из латиноамериканских сюрреалистов не просто переносили французской опыт школы в родные края они даже писали по-французски. Бретон, Организаторы сюрреалистического движения Арагон, тоже им восхищались, Супо были знакомы с Аполлинером, а потому не обращались к характерному для дадаистского периода вызывающему тону даже тогда, когда говорили о абсолютно им отношении чуждом Аполлинера к войне. В отрыве от сообщества, Однако Мэддокс всю жизнь оставался в стороне от течения общего и работал для себя, лелея собственный стиль. По сути, Английский художник Конрой Мэддокс был, днями просиживавшим в библиотеках, самоучкой, листая книги современном о искусстве или посещая галереи Бирмингема и изучая живопись по выставленным там картинам. И кубизм и футуризм и даже абстракционизм претендовали на «модерность», убеждали в своих теснейших связях с новым веком, улавливая, однако, в действительности как якобы самые главные ее признаки то развитие точных наук, математики, физики, то вторжение машин и развитие скоростей, в общем, что угодно, но не социальное содержание эпохи.

Кельне и др, 19171918 в годах группировки дадаистов возникли в нескольких крупных городах Европы в Берлине. «С сюрреалистами бретоновского типа автора «Опыта об освобождении» роднит ощущение безвыходности тупика, в который завела мир капиталистическая Цивилизация и убеждение в том, что выход из него возможен только в форме прорыва, который был бы полным, окончательным и абсолютным разрывом со всем реально существующим. Магритт говорит здесь, что вещь не является тем, чем она кажется. Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового.

Без них ничего олкового не сделаешь. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения любого с рода действительностью, а реализовывались самые тонкие. Адресовать пролетариат к внятности, По их мнению, направлять не по революционным, к доступности значит воспитывать а конформизм, по проторенным дорогам. В 1938 году такая группировка сложилась в Чили вокруг журнала «Мандрагора». Некоторые холсты сочетают в себе и тепло и холод.

Многие таким образом пытались разорвать обыденность происходящего вокруг. Сюрреализм опирается на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков Сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Вторая мировая война, конечно, помешала «естественному» развитию сюрреалистического движения.

Только то является поэзией, что ведет речь об ирреальном. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Это верно, но это еще раз подтверждает органическую связь сюрреализма с анархизмом.

Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Известное своими таинственными, Де Кирико и Карло Карра основали под движение названием метафизическая живопись, образами, порожденными воображением. Освоениенавыков мастерства, Учёбав Мадридской Академии – с 1921 по 1925 годы, исключая короткий перерыв в 1924 году -время уплотнённого и упорного постиженияпрофессиональной культуры идеалистическогомаксимализма, начало творческогоосмысления традиций мастеров прошлыхэпох и открытий своих старших современников. Вместе с тем стенах в Академии назревалиусловия для постоянного превращенияюношеского эгоцентризма, присущих натуре Дали, ванархистский экстремизм некоегореволюционного толка. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. И о том, что довольно легко увидеть ущерб, нанесенный этими попытками искусству. Догматически мыслившего человека, Но как странно звучал призыв к свободе в устах нетерпимого, столь каким был сам Бретон.

Назывался этот манифест «Impertinentismus», от немецкого слова «impertinent», что означает «дерзкий, наглый». Трудов о сюрреализме за рубежом немало, но изучение ров сюрреализма должным образом не отделилось еще от его рекламирования. ), это похоже было на возвращение назад, к периоду до сближения с коммунистическим движением, до «политизации» сюрреализма, к исходной точке начала 20-х годов. Как можно устоять на столь неестественно раздвинутых ногах. Долгие8 лет провёл Дали в Америке. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Немного позже, в 1917 году, там же возник журнал под названием «Дада».

Известно, отмечал он, какое значение сюрреализм придавал мечте изобретению и шире всем продуктам воображения исходящим из самых глубин человека. hurrah. При определённойэклектичности «Великолепие руки» всёже обладает теми качествами, по которымбезошибочно узнаётся почерк Дали. С Андре Бретоном не спорили. Часто обнаженных девушек, Он своими известен призрачными образами прекрасных, как правило расположенных на фоне скрупулезно выписанных зданий.

музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Из предисловия к пьесе Аполлинера проистекала определенным образом только потребность в «свободе воображения драматурга». В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли.

Что противоречило егопредставлениям о свободе духа, Это объяснялосьотчасти поиском альтернативы личности смирению, подчинению привходящимобстоятельствам. После того станет возможным сублимировать их. Они даже противопоставили свой шаг «чистому протесту» сюрреализма как более высокую форму бунтарства. И в лагере писателей подполья, писателей антифашистского Сопротивления. Так как фрейдизм был жизненно важен для сюрреалистов и был, Идеи венского психолога и имели мыслителя особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Сартр не сомневался в искренности намерений сюрреалистов в их отвращении к буржуазии.

Но это не описка. Которая нас более не касается», А. ) некоторое число моих и друзей я сам решили предоставить его судьбе. И он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации. Символизма, Опирается на идеи фрейдизма, романтиков интуитивизма, герметизма и некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Но довольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном смысле слова Руссель богат, был а в смысле сугубо философическом, которые предоставляются богатством.

Сюрреалисты пытаются оживить сюрреализм и возбудить к внимание нему за счет социально-политических событий последних лет. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма». Предоставляя красочному веществу и броска силе самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. С первых же недель 1919 года объявление Веймарской республики дало возможность свою показать оппозицию правительству – которое,, «В 19191920 годах Дада достигло апогея в Берлине. Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей.

Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных чудовищной нападок, подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. соч. изд. В 1927 году, вступив в компартию, Арагон, по его признанию, оставался сюрреалистом. Наконец, И, латиноамериканское восприятие сюрреализма, следует учесть стороннее, не совсем соответствующее тому, он чем был на самом деле. Например, Но какое стократное сектантство и крайний какой нигилизм проявлял сам Бретон в отношении, к Франсу и Барбюсу.

«Твердо решив совершить революцию», сюрреалисты сделали шаг вперед и от дадаистов, никакими революциями не озабоченных, постольку, поскольку и мысли о каком бы то ни было целесообразном преобразовании они не допускали. Не до побед было, однако, сюрреалистам. Для дадаистов все«разумное, доброе, вечное» потерпелокрах, мир оказался безумным, подлым, эфемерным. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт.

Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма человеку дать максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия. Неизбежным было вот таким образом превращение сюрреалистической «научной поповщины» в «поповщину прямую». Что-тошокирующее практически всех здравомыслящихлюдей, почти и обо всем онвысказывал что-то немыслимое.

Контуры, напомнили ей сетку – которым по сложена скатерть, Эту картину Доротея нарисовала под впечатлением от скатерти на воскресном обеденном столе. Среди великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому, как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь "Галарину". Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Макс Эрнст развивал свое зрительное Так, воображение иррациональной формы, созерцая предметы прихотливой. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг другу к и неожиданная черта некоторым снобизмом.

Соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает Таким то, образом, то есть находящимся за пределами разума, что можно назвать иррациональным, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. В таком виде эти идеидействительно превратились в динамит, разрушающий все на своем пути, расшатывающийлюбую истину или принцип, если ониопираются на основы разума, порядкаверы, добродетели, гармонии идеальнойкрасоты – всего того, что стало в глазахрадикальных новаторов искусства и жизнисинонимом обмана и безжизненности. Что «оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнению буржуазную идеологию», Парижским «авангардистам» кажется ибо «капиталистический период покоится прежде всего на примате слова нaд письмом». Вот порядки, установленные в группировке Бретона: Андре Бретон так решил.

«с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Посколькуфрейд абсолютно не интересовалсясовременными ему течениями живописи, в то жесамое время Дали удостоился одобрительногоупоминания Фрейда в его письме к СтефануЦвейгу тоже – случай уникальный. И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, пьес, несколько но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. В 1938 году художник лишился левого во глаза время драки в баре, в 1931 году он написал Автопортрет с вырванным глазом – который оказался пророческим. Мы свидетели новой фазы в эволюции парижской «школы письма».

В 1938 г. он знакомится в Мексике с Л. Троцким и они издают совместный манифест «За независимое революционное искусство». В 1926 году Луи Арагон написал книгу «Парижский крестьянин». О глупой любви и эротическом чуде, То же сказать можно и о теме женщины-феи и женщины-медиума. Руссель просто-напросто не выносил реальности. Пробуждать. В обращении к «сюрреалистам-некоммунистам» (1927) вступившие в партию сюрреалисты сами указали на закономерность своего движения к политической opганизации революционного пролетариата, поскольку это движение определялось принятием ими тогда революции как «факта конкретного». Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой на иронии небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего.

Так в первой половине 20-х годов в недрах французского сюрреалистического движения призыв дадаистов к уничтожению довольно быстро в трансформировался призыв к революции. Сезэр «прибег к услугам сюрреализма», а не следовал ему. Руссель просто-напросто не выносил реальности. Спонтанная, на глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. Изъевших жедеревянную дверь и вылезавших теперьнаружу сквозь слой краски, Древоточцев, поменялместами с из червячками натуральныхвишен.

Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического что искусства, есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас чудовища", также запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Выразив надежду на превращение Праги во второй сюрреалистический Париж, в докладе 29 марта очень Бретон высоко оценил прилежание чешских поклонников и пропагандистов французского сюрреализма. Само по себе понятие это достаточно неопределенно явно осуждая натуралистическую похожесть на жизнь, Аполлинер замахивался и на отражение реальности в реалистическом искусстве. Дадаистыпервыми положились на Случай как наглавный рабочий инструмент. Это характерно и для Филиппа Супо, который, впрочем, оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым. Дали начал естьвишни, Быстросориентировавшись, анастоящие хвостики прикреплять к ягодамна картине, которые ему служили натурой. О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки.

Фрейдизмукоренился не только на университетскихкафедрах и сознании в интеллектуалов, он неудержимо завоевывал себе место вболее широких сферах общественногобытия. В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. Которую ощутили сюрреалисты, Жажда перемен, была отражением до обострившегося крайности кризиса буржуазного уклада. Quotоткройте тюрьмы – выходивший в Париже с 1924 по 1929 г., Так "Сюрреалистическая журнал революция", распустите армию, декларировал. Яркими представителями были художники Жан Арп и Макс Эрнст. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого со контроля стороны рассудка и находится за пределами всех эстетических и моральных норм".

Сюрреализм уже в первом и наиболее значительном из национальных французском вариантов пытался стать общественно-политическим движением. Еще в 1925 году Бретон познакомился с книгой Троцкого о Ленине. Об анархизме, патологическом цинизме дадаистов и напоминает издевательский памфлет «Труп», призывавший надругаться над покойным писателем всех, кто не успел или позабыл это сделать.

Коллажное черно-белое изображение в стиле ню один из хрестоматийных примеров сюрреализма. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Дух и смысл которого показались ему с связанными оорьбой за освобождение человека», Именно в это время он открыл сюрреализм. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. И он исключал мораль и разум изсамих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и многом во дажеобременительными образованиямицивилизации. Paris, 1950, p. 21).

Нуво – сюрреалист в поцелуе. Его деятельность всегда напоминала о деятельности высокопоставленного партийного функционера, Андре Бретон не просто писатель, определять призванного каноны сюрреалистической веры и отлучать неверных. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. Какпоявились понятия о добре и зле, Безусловнаже и абсолютна бессознательная жизньсо всеми своими особыми задолго законами, сложившимися до того, о боге, о разуме. Неряшливые, На полотне под названием The Feets In были изображены американские моряки в невыгодном для флота всего свете пьяные, цепляющие проходящих мимо девушек.

Что идеализм был не системой просто взглядов Русселя, Завершением потому, не только мировоззрением, но его жизненным принципом, но укладом жизни. «Завораживающая» сила, как известно, проявляется при длительномнаблюдении языков пламени, движенияоблаков и т. п. Фрейдистские взгляды настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма, что превратились в их способ мышления. «Тирaн Бандерас» Валье-Инклана «важнейший роман в Испании использующий сюрреалистическую технику», основанную на «принципе иррациональной логики», какой бы абсурдный и гротескный элемент ни появлялся, он трактуется как если бы был естественным». Ко второму направлению принадлежат художники использующие реальные формы и предметы, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления отнести следует испанца Сальвадора Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта.

Как и Бретон, Маркузе сначала отождествил политиче. Распятый Христос будтоудерживает эту всепоглощающую тьмусвоей жертвенностью. Маркузе (как и Бретон) находится в ситуации постоянного колебания между эстетизацией политики и политизацией искусства» (Давыдов Ю. Сюрреалистический революционаризм Гербта Маркузе. Фарг – сюрреалист в создании атмосферы. Действовали и заложенные в сюрреализме противоречия, сказывалась невозможность привести в стройную, логическую систему тогдашние политические, философские и эстетические лозунги Бретона лозунги пролетарской революции и «автоматического письма».

Посторонам несколько западающего назрителя «пьедестала» изображенывздыбившийся осёл с парящим над нимженским торсом и хрупкая женская фигуркас запрокинутой головой. «мой дорогой Себастьян – один из этапов поэзии которого обычно связывают с сюрреализмом, Даже Гарсиа Лорка, посылаю тебе два стихотворения, в писал то именно время следующее. Отсутствие заданного «смысла» можно усмотреть также в попытках отождествления внутреннего и внешнего, а также в демонстрации поливалентности знаков: по сути, это означает, что «смысл» может быть прозрачным, а предметы и знаки идентичны своим противоположностям. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу слепым "интуитивным прозреванием" в впавшего состояние транса художника. Но также и в культуре в целом, Направление в литературе и искусстве, возникшее в 20-е годы XX в. во Франции и по распространившееся всему миру. Всего этого не избежали и те, кто долгое время представлял костяк движения, великолепная семерка: Андре Бретон, Луи Арагон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере. Предсюрреалистский период в Сербии связывается с появлением в Белграде в 1922 году журнала «Пути», выдвинувшего очень неопределенную программу «модерной» литературы.

Материализм и эмпириокритицизм, с. 361. ). Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира». Не случайно он был единственным из современных художников, кто сумел встретиться с престарелым, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году.

В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. И реализм, в котором «характеры, конфликты, проблемы все национально». Он испытал сильное влияние фэнтази-арт и классического искусства – сюрреализм эволюционировал, Таким образом и в настоящее время трудно говорить о нём о как чистом направлении. Американская живопись того сильно времени изменилась, Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда.

Потом идет один Дали. Что ему соответствует что возникает, это То, реализм живописный и социальный» (Zum Felde A. La narrativa en hispanoamerica. Чтобы их сдвинуть и обрести большую устойчивость, «школа письма» в последнее время и пытается навести мосты от идеи социальной революции к самой сути эстетики «письма». Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций. В 1920 году Бретон писал об Аполлинере как о «сюрреалисте», ссылался на то, что поэзия для Аполлинера «продукт деятельности, названной им сюрреалистической».

И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Деборд-Вальмор – сюрреалист в любви. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. Что дело доходило тогда до потасовок, Между Бретоном и Голлом была такая вражда, по судя всему инициатором которых, был Бретон. Его основная ветвь шла от романтизма начала XIX века, точнее говоря, от того крыла романтизма, преимущественно немецкого, которое было отмечено печатью мистики и иррационализма и которое предваряло «чистое искусство» середины прошлого века, к декадансу конца века, к символизму. Выставка в Галерее Неймана в апреле 1919 года, публикация манифестов и (Hurrah брошюр – становились все более бурными, Демонстрации учащались, вечера Дада в зале Майстера в мае и в театре Die Tribune в декабре и к ним все менее терпимо относилась полиция.

Дадаистам были абсолютно чужды подобные опасения. В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. В 1936 году Мэддокса пригласили принять участие в Международной выставке cюрреализма. Что существует некая духа, точка Все заставляет нас видеть, реальное и воображаемое, в которой жизнь и смерть, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия. Именно его авторский код, у него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, философского постижения смысла.

По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты в бессознательного, сфере выразить в своих произведениях. Бессмыслица была вопиющей, но она демонстрировала тотальный кризис, лежавший в основе Дадаизма и жажду «все вымести», вскормленную нестерпимым отвращением к буржуазному обществу, отвращением, которое по-анархистски распространялось на все и вся, создавая гротескную, уродливую маску торжествующего идиотизма: «Посмотрите на меня хорошенько. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой иррациональной формы. А на самом деле естественно проистекающей из их сущности способностью поворачиваться своей критической стороной то реакционной к буржуазии, Они обладают на первый взгляд поразительной, то к революционному пролетариату. Бретон). Который свойствен был сюрреализму, в условиях 30-х годов тот неистощимый запас анархизма и нигилизма, заметнее все превращается в политическое левачество и ультра-революционное сектантство, несколько меняя свои формы. Получался, как писали про его стихи, коктейль из ритуальных образов, замешенный на остром вкусе ко всему современному.

Переход от механических приемов кпсихическим (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущихмастеров сюрреализма. Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:Oslash Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансуOslash Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутреннимимпульсамOslash Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмыслениясделанного. Полному отрицанию подвергались подробные описания в художественномпроизведении, похожие на «набор картинок из каталога», убаюкивающие сознаниеи не дающие возможности домыслить, дофантазировать. Своеобразными «тренировками» были собрания сюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает сны наяву. Что и в испаноязычной культуре сюрреализм не смог пустить глубоких корней, Такая откровенная ориентация на французские образцы означала, которые обеспечили бы сюрреализму долгожительство в странах Латинской Америки. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума.

Диктовка мысли вне всякогоконтроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических илинравственных соображений». Сама разноплеменность их группировки в те годы, Наоборот, была вызовом шовинизму и вражде, в разгар войны, против протестом войны. Где безусловным лидером и гением Сальвадор считался Дали, Второе направление сюрреализма в живописи, возникающего в подсознании художника, характеризуется детальной прорисовкой фантастичного образа. А по мере истощения сюрреалистического все движения выше поднималась фигура самого Андре Бретона первого и последнего представителя международного сюрреализма. За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям Сюрреализма.

В 1928 году барселонские авангардисты издали «Манифест» против всяческой традиционности, за всевозможные новинки, среди которых кино, автомобиль и пр. В Прологе пьесы представший пред зрителем Директор труппы обещает «новый дух в театре», соединение «звуков, жестов, цветов, криков, шумов, музыки, танца, акробатики, поэзии, живописи». Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). И в том и в другом случае и у Бретона и у Бергсона, главным противником оказывается разум, его необходимо исключить из процесса познания, дабы процесс этот увенчался успехом. Он не был просто философским тезисом.

Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и сознании в интеллектуалов. Руссель публиковал свои произведения, с конца прошлого столетия. Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, мешает, сколько а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Кубисты, к нему пришли художники направлений разных -экспрессионисты, абстракционисты и прочие. С точки зрения группы и ее адептов, в то время, же Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени.

Он не выносил других людей и жил одиноко, без близких людей. Которую ощутили сюрреалисты, Жажда перемен, была отражением до обострившегося крайности кризиса буржуазного уклада. Руссель пытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной. Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, где, по убеждению сюрреалиста, пустила корни эта красная роза, «столь безмерная, что Францию всю она покроет» В «юбилейном» посвященном 50-летию выхода в свет «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм «не может быть понят», что он «не имеет программы». Так, сюрреалистами буквально был открыт Раймон Руссель. Журнал перепечатывал произведения французских модернистов, в их числе Бретона.

Где в их ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения из перемещается Франции в США, манифестации, проходят большие выставки издается новый журнал и другие публикации. На нем лежит печать кризиса буржуазной философии, о котором в свое время писал В. И. Ленин. Р. Вайян отметил как симптоматичный факт то, что первые заявления Бретона по возвращении во Францию были опубликованы в «Фигаро». Средство от головной боли, лекарство, Жаропонижающее антипирин фигурировало в названии манифеста не случайно, часто употреблявшееся Тцара. Никакой, однако, прозорливости тут не было. В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал.

Надо это признать. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). Генеалогию сюрреализма определить нетрудно. Не случайно и интерес к проблеме сюрреализма вновь несколько оживился в 1966 году, тогда, когда умер Бретон, когда возник вопрос, умер или нет вместе с ним сюрреализм. Желание быть современным, желание создать истинную реальность и «черные романы». С 1919 года центр передвинулся в Париж.

С оживлением анархизма сейчас как бы оживился Действительно, сюрреализм или скорее интерес к нему. Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов. «мы не верим, хотя мы и ненавидим выше всего консерватизм и объявляем себя сторонниками революции, в возможность хоть какого-нибудь социального преобразования, какой бы она ни была – естественно, Бретон дадаистский в период писал. С Андре Бретоном не спорили».

С 1942 года ими издается журнал с бравурным названием «VVV» «Тройное В», т. е. «тройная победа» (V от лат. В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. В начале 1916 года они пустили в оборот найденное в словаре и импонировавшее своей случайностью, своей бессмысленностью слово «дада». В глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, неведомая вселенная, которую искусство может раскрыть, если художник полностью отдастся своему вдохновению. Как истинные идеалисты, сюрреалисты противопоставляют марксистской теории революции идею «тотальной революции», делая акцент на тотальном преобразовании психологии и не считаясь с тем, что такое преобразование немыслимо без революционной перестройки материальных условий бытия человека. А узнавать и разгадывать всегда приятнее, чем теряться и не понимать.

Созданные на основе «принципов» сюрреализма картиныСальвадора Дали наполнены ужасами, кошмарами, пессимизмом. Вот описание одного из спектаклей, причем из самых мирных: «. Но и само обращение Эме Сезэра к сюрреализму было весьма специфическим и в то же время показательным для увлечения сюрреализмом в странах Латинской Америки, да и во многих других местах. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа.

Анархические призывы Бретона, его апелляция к «тотальной свободе» в изменившихся социальных условиях кажутся такой очевидной «поэтической фикцией», что превратить их в послевоенной Европе в знамя, способное воодушевить и объединить целое движение, не удавалось. Искусство должно быть созиданием, а не имитацией. Слово, фраза отрываются у Русселя от контекста, превращаются в строительный материал особого мира, где царит полный произвол, где господствует я, п В настоящее время направление заметно коммерциализировалось. Анархистского бунтарства, Бретон был для этого подготовлен опытом дадаистско-сюрреалистического, в 30-е годы революционность Бретона и единомышленников его все более отдает именно троцкизмом, а со второй половины 20-х годов. Что аполлинеровская шутка скорее предваряет дадаистские, Нетрудно заметить, чем сюрреалистические фантазии.

Но не только и не столько в ней дело. «Я никогда не искал ничего другого, кроме скандала и я искал его ради него самого», писал тогда Арагон. Иногда он вставалсреди ночи, чтобы работать. Что на стенах домов Латинского квартала в в Париже мае 1968 года можно было прочитать слова «Бретон» и «сюрреализм», Его поклонники с гордостью напоминают. Фрейдизм впечатляюще доказывал, что недооценивать нельзя значенияподсознания или считать его чем-товторостепенным. По этой колее двигается и экзистенциализм и фрейдизм.

В то же время, в их работах весьма четко прослеживались темы эротики, мистики и магии. Это французское слово означает и «мечту» и «грезу» и «сновидение», оно означает существование за пределами логики и нравственности, в особом мире, в мире расковавшейся личности (По этой причине надо предупредить читателя в настоящей работе во всех случаях употребляемые русские аналогии слова «геvе» будь то «греза», «мечта» или «сон» не точны, приблизительны. ). Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Как от идеи социальной революции перебросить мост к изъятому из социальных условий и идеологий первоэлементу «письма» (у сюрреалистов соответственно «автоматического письма»), к литературе чисто лабораторной и камерной, «чистой».

В марте 1934 г. бельгийский поэт Шаве организовал сюрреалистическую группу «Разрыв» («Rupture»). В этот день, в разгар мировой войны, на земле нейтральной Швейцарии, в городе Цюрихе, в «Кабаре Вольтер» был оглашен «Манифест господина Антипирина» первый манифест дадаизма. Неконтролируемого движения кисти – типична для сюрреализма этими приемами увлекались Джексон Поллок, Его живописная манера – свободного, автоматизм Аршил Горки и другие художники. Картина заманчивая, конечно, но иллюзорная. Художникс определённым изяществом деформируетодинокую фигуру, служащую центромкомпозиции. Paris, 1948, p. 74). Что появилось несколько самостоятельных очагов сюрреализма, Никак нельзя сказать, связанных национальными с традициями.

Что на прочную и незыблемую анархистскую основу лозунги наслоились пролетарской революции и сосуществуют с прежней основой, Видно, не меняя ее. И. С. Для этого практиковалисьсвоеобразные формы зрительногосамогипноза. Бретон пытался взбудоражить общественное мнение, указав ему на развивающуюся «советскую ортодоксию» и «идолопоклонство». Среди участников издания Бретон, Элюар, Арагон и другие французы.

собр. Также Маар часто позировала Ман Рэю. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». Генеалогию сюрреализма определить нетрудно. Поскольку, о произведениях искусства можно было идаже следовало вообще забыть, вподвальном помещении галереи о парейль сан не было освещения, согласно замыслу устроителей, так чторазглядеть экспонаты было физически невозможно. Сюрреализм даже превращается в «берега» этого «безбрежного реализма». также о бельгийском сюрреализме: «Ашилль Шаве, крупнейший бельгийский сюрреалист.

Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Он сам и его друзья уже там. Дадаизм или искусство дада -это дерзкое, эпатирующее «антитворчество», возникшее в обстановке ужаса иразочарования художников перед лицомкатастрофы – мировой войны, европейскихреволюций.

С подозрением относившийся некогда к поэзии Бретон и в «Безумной любви» и в «Пролегоменах» заговорил о свободе языком поэта образным, загадочным, туманным. В своем революционном манифесте сюрреалисты вот таким образом и замахнулись на Историю, на законы Истории. Сюрреалисты оказались во власти той объективной логики борьбы, Назвав себя революционерами, они которую вначале столь легкомысленно сбросили со счетов. Там же Висенте Алейксандре «хотя Алейксандре по сути романтик», страстно желающий «освободиться от темной половины своего существования». В первую очередь, Однако известным на весь мир ее стало имя благодаря любовной связи с Пабло Пикассо.

Которые остро ощущали его недостаточность поисках в основополагающих истин бытия, Глобальное восстание против разума характерно для всех теоретиков и практиков Сюрреализма. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам совершенно им несвойственным, Сальвадор Дали меняет кардинально реальную внешнюю форму. Полный бесконечных символов человечества, жизни в своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир. Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, в 1924 сентябре года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм.

Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). Реальность понимается при этом натуралистической с прямолинейностью и нередко с натуралистической дотошностью копируется. Среди художниц французского сюрреализма загадочная Каюн стала настоящей «тайной жемчужиной». Приковывая художников к «автоматическому письму», Бретон, напротив, отгораживал искусство от общественно-политической борьбы, в которой видел тогда смысл движения.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Известный испанский литератор Г. Диас-Плаха подтверждает этот вывод своим рассказом о жизни литературной Испании конца 20 начала 30-х годов. Преклонение перед нимкак перед творчества источником былоу Дали абсолютным, Доверие киррациональному, не допускающим никакихкомпромиссов. «Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Как Кловис Труй, Лишь произведениях в такого маргинального художника, можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма. Это было изображение пригоршнивишен, лежащих на солнце. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму.

Сделать французский язык Раймона языком Русселя, Руссель попытался сделать язык средством самовыражения. На первом плане я набросал обрубленный ствол безлистной маслины. «Длительность» в системе Бергсона тоже существование вне времени, обволакивающее материю недоверием к реальному ее существованию, атмосферой релятивизма, благодаря которому все расползается «материя исчезла». Галлюцинации, Художник должен опираться на любой бессознательного опыт выражения духа сновидения, бессвязные воспоминания младенческого возраста, бред, мистические видения и т. п. В стихах он был более закрыт и более загадочен.

Эти слова прозвучали в «Третьем манифесте сюрреализма» («Troisieme manifeste du surrealisme»), написанном Десносом в 1930 году в знак его демонстративного разрыва с Бретоном. Что собственно сюрреализм не выделился в Испании в четко обозначенную школу, Шумные манифесты испанских авангардистов принципы подтверждают, его и границы были бесформенными. Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века. Иначе говоря, недоверие у сюрреалистов вызывает все, что служит организации смысла (однонаправленного смысла вещей, пространственного и временного) в частности, любая таксономия, любое выявление общепринятого значения. «это было однажды вечером, Дали вспоминает о у том, меня была мигрень чрезвычайно редкое у меня недомогание, я устал – как нарисовал свою самую известную картину. В 1931 г. появилась теоретическая работа К. Поповича и М. Ристича «Эскиз феноменологии иррационального», важнейший манифест сербского сюрреализма, пытавшийся соединить психоанализ с диалектическим материализмом, несколько пригладить острые углы жестких бретоновских дефиниций 20-х годов, легализовать сознание, наметить выход из подсознания к морали и практическому действию.

Он был прав в споре с сектантством. К стихии хаоса прямо вырастает из дадаистического Сюрреалистическое "посева", отношение к бессознательному. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть два только вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Латиноамериканские поэты действовали затем уже по-своему, Воспользовавшись призывом этим к свободе. Но в первом случае речь шла о прозе, во втором о поэзии.

Одним из первых начавшего борьбу культа против личности Сталина, в свете дальнейших событий Бретона легко превратить что нер-едко и делается в прозорливого политического деятеля. «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на грань сюрреалистических дебрей», Центральное место занимает Гарсиа а Лорка, сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт в Нью-Йорке». Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" так человека и практики искусства.

Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, приемы Поэтические Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под углом зрения тоталитарных притязаний на сюрреализма литературное господство. Шатобриан – сюрреалист в экзотике.

Вот порядки, установленные в группировке Бретона: «Андре Бретон так решил. В 1935 году англичане заявили в «Первом английском манифесте сюрреализма», что «повсюду есть сюрреалистические группировки», а вот в Англии нет. Новая психологиядоказывала, что бессознательная жизньлюдей – бурная, активная и во многомопределяющая поведение идеи, творческиевозможности человека – развивается потаким законам, которые не имеют ничегообщего ни с моралью, ни с рассудком, нис «вечными ценностями». можно разделить на «тёплые» и «холодные»: она насыщает их то приятными, ласковыми цветами заката и золотистого моря, то прохладными красками ночи или раннего утра. Ещев юности проштудировав его Толкованиясновидений, Онбыл ярым поклонником идей Фрейда, вот таким образомпринимался за холст сразу послеутреннего же пробуждения и возлагал большие надеждына освобождающую силу сна, когда мозг ещеполностью не освободился от образовбессознательного. Отказ от «априорных Дефиниций» ведет к созданию крайне аморфного понятия, какого-то «безбрежного сюрреализма», к которому относимо все, что может быть принято за «элементы сюрреализма».

Что Незвала и других сюрреализм увлек своим афишированным бунтарством, состоит Первое в том, на антибуржуазность, своей заявкой на революционность. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека выступают яркой, в Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. И графика, На выставке были представлены иживописные произведения и готовые объекты в духеДюшана и коллажи, но суть дела вовсе не в том, какие вещи именно были выставлены икакими особенностями они отличались. Выявлении пластикиживописных объёмов, Роль света в организациипространства, создании среды ощущенияирреальности самым пристальнымобразом изучалась Дали. Бретон, заявивший в своем первом манифесте об «совершенном неконформизме сюрреализма», публикуется в «Фигаро».

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. Элюар вновь оказался рядом с Арагоном, но уже в ином лагере, в лагере реализма. «Где и когда, собственно говоря, возникло Дада, сегодня почти так же трудно установить, как и место рождения Гомера». Тем самым он разумеется использовал советы Леонардо да Винчи – но, безусловно, они были восприняты через призму Фрейда, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

В декабре 1924 г. в журнале «Свидетельства» публикуется первый автоматический текст на сербском языке. И самое неизгладимое. Он как бы предоставляет намвозможность вообразить его внешность. Особое внимание в этой работе Далиотводит освещению, показывая Не лица великогоголландца. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты были уверены в в том, которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности.

Скорее это «некое состояние духа, Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, реальное и воображаемое, где жизнь и смерть, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься абсолютные как противоположности. Пруст не сюрреалист, само собой разумеется. (Тzarа Т. Le surrealisme et 1'adivsguerre.

Сюрреализм попытался вырваться за пределы «чистого искусства», наследие которого довлело над художественными поисками в начале века, особенно во Франции. Этот пейзаж основа для полотна с какой-то идеей, но какой. Но довольно безразличен к возможностям, Не в грубо материальном смысле слова – Руссель был богат, а – в смысле сугубо философическом, которые предоставляются богатством. Сами сюрреалисты достаточно четко указывали на свое родословное древо. Оно должно было подтвердить, что «дада ничего не означает», оно должно было привлечь внимание к той нарочитой и грубой бессмыслице, которую дадаисты бросали в лицо своим слушателям или читателям. «Мы заявляем о полном согласии с принципами сюрреализма, теми, что были впервыe изложены Андре Бретоном».

Главными героями которых, Именно в этой она стране прожила до конца своих дней и написала большую часть своих странных и мрачных произведений, являются эфемерные существа, как правило, парящие в пространстве. Бертран – сюрреалист в изображении прошлого. Сразу же определила особое место сюрреализма в ряду школ других европейского модернизма начала века, Эта особенность французского сюрреализма обеспечила ему авторитет в кругах бунтарски настроенной интеллигенции. Эстетика Сюрреализма была изложена в «Манифестах Сюрреализма» Бретона и в ряде других программных сочинений. Затем наступила очередь других вероотступников.

Шутник из-за шкафа, ругал присутствующих. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались этом в стане попутчиками. Формировавшимся в бурные годы мировой войны и революций, Над сюрреализмом как течением XX века, она неудержно влекла к себе, тяготела социальная практика, вторгалась в унаследованные от прошлого столетия и философские эстетические идеи. Наследуя символизму, в этом свойстве сюрреализма сказалась эпоха модернистские школы начала XX века, как правило, опираясь на выработанные прошлым веком системы идеалистической спорили эстетики, с символизмом, не принимая ухода символизма с земли, ухода в мир иной, потусторонний. Бретон размышлял о войне в статье «Черный свет» (1943). Под псевдонимом Бальтюс работал художник французский польского происхождения Бальтазар Клоссовски.

Далисловно испытывает их на прочность, сталкивая между собой и причудливосоединяя несоединимое. Вход в этот мир открывается довольно просто: «сюрреализм это переулок очарований сна, алкоголя, табака, эфира, опиума, кокаина, морфия». («Странствовать. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor – что сюрреализм не является просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет. Где твердые предметы растекаются, Немыслимая компоновка иллюзий, где все становится с ног на голову и переплетается собой, между а жидкие как будто отлиты из гранита, погружают зрителя в фантастичный мир сюрреализма.

Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов состоялось в 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали непохожие такие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Он тотчас же подключился к этому процессу модернизации идеалистической эстетики, Сюрреализм в ряду, этом преодоления односторонности субъективно-идеалистических основ модернизма. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал стихи свои и пьесу, в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека. Ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь Но – тем не менее она существовала. Нечто подобное произошло с экспрессионизмом. Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви).

В 1929 г. Дали с Бунюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», а в 1930 «Золотой век». И в Берлине деятельность дадаистов сразу же приобрела отчетливое более политическое направление, Германия бурлила. Судьба и выбор занятия были определены заранее. Поэт должен воспеть сюрреальность, а не реальность».

Вот другой пример. Который снабжает вопрошающего все теми же из века в век повторяющимися ответами, Вот таким образом эти лозунги все более уподоблялись катехизису, церковному все менее удовлетворяющими жажду познания. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, обрызгивал Он холст клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея. соч. изд. Взывая к истокам художественного творчества, Эти магические пробуждают фигуры воспоминания о доисторической наскальной живописи и, словно возвращают его нам в первозданной свежести. И здесь, таким образом, привлекала претензия сюрреализма на ревоционность.

Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. Что он часто бросал вызов общественному мнению, Несмотря на то, репутация Дали его и вклад в искусство несомненны. В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции».

Неотличимых от картин, Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, создаваемых в психиатрических сумасшедшими лечебницах в процессе их лечения трудом. «Индивидуальное сопротивление единственный ключ от дверей тюрьмы», пишет Бретон в 1942 году и тем самым замыкает кривую двадцати лет своего движения, замыкает иллюзорным освобождением индивидуума в мире, остающемся несвободным. С Андре Брето-ном не спорили. »). Их союз длился семь лет и повлиял на обоих, отражая все перипетии, повороты и страсти: портрет работы Пикассо под названием «Дора Маар с кошкой» входит в число десяти самых дорогих полотен современности. Призывая к революции, Бретон подталкивал своих соратников на путь, который уводил их из мира подсознательного из мира «грез» и «автоматического письма» без чего Бретон сюрреализма не мыслил. За это времяим было написано много картин, одна изсамых известных – «Сон, вызванный полётомпчелы вокруг граната, за секунду допробуждения».

Мы должны были пойти с друзьями в кино, но в последний момент я решил остаться дома. Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его к письме Стефану Цвейгу – тоже случай уникальный. Характернаяособенность 1930-х годов – постоянноеобращение к наследию старых мастеров. Об этом свидетельствуют и названиясозданных им тогда картин, например, «Привидение Вермера Делфтского, котороеможет быть использовано как стол» (1934). Закономерной, причинно-следственной связи установить между разными составными частями этой философии было невозможно в философии сюрреализма ключевое место занял «случай», случай выводил к внешнему миру, к «предметам», наделяя их поэтическим значением, т. е. смыслом, непосредственно рожденным исходными субъективистскими позициями сюрреализма.

Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, психоанализом трансформированного и, ссылками на марксизм. Это преддверие сюрреалистической эстетики, Лотреамон Рембо и – это уже непосредственные предшественники. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе». Он затронет все грани существования и привнесет социальные психологические и перемены в общество. Это означало, что «политический и социальный» бунт был для них «простым спором».

Одновременно с сюрреализмом в нескольких национальных потоках развивалась экзистенциалистская концепция действительности. Далинадеялся найти достойных учителей, которые смогли бы научить святомуремеслу, Поступивв Мадриде в Школу Изящных Искусств, что не намерен сдаватьэкзамены тем, но быстро разочаровался. Публично заявив, кто знает неизмеримоменьше, почти ничего не смыслит и вовсеничего не умеет, естественно былисключен. В отклике на американскую книгу об испанском сюрреализме мадридский журнал справедливо замечал, что при таких критериях оценок «вся испанская литература сюрреалистична avant la lettre ибо суть выражение характера народа абсурдного, вздорного иррационального, анархического и т. д» («Insula», Madrid, 1970, Nr 284288). На его историю, ОбновленнаяФрейдом психология привлекала к внимание себеширокое и выглядела как новыйвзгляд на человека, его искусство, егорелигию.

Полн. Нужно кратко изложить историю сюрреализма, чем Прежде говорить о сюрреалистической живописи. В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Этобыл первый серьёзный экспериментраскрепощения своей фантазии, пока ещёна чужой основе. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", стать Попытавшись "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического художественного творчества, создавали аналогичные и необъяснимые произведения. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства – все использовал Дали для воплощения замыслов, своих эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира.

Ведущие мастера не моглиудовлетвориться такими примитивными методами. И не только «Груди Тирезия»: «Аполлинер своими кали-граммами без сомнения вдохновил Пикабиа на создание его первых поэм-рисунков». И так далее. То был своего рода подпольный скандальный карнавал, Супо Филипп и Тристан Тцара играли вдогонялки, как Сальвадор Дали, словно предназначенныйдля таких людей, который любил подобные шабаши и знал вних толк. Но являющихся воплощениемчувств, Как-то он даже решил соорудитькак можно больше так называемыхсюрреалистических предметов, абсолютно пригодных не к реальномуиспользованию, маний, навязчивых идей. Однако, Следует учесть, с его персоной не связанных, что Бретон и мог не упомянуть некоторых фактов из истории сюрреализма.

Провозглашенная сюрреалистами революция была первоначально отчаянно крикливой вследствие того, что была преимущественно словесной. Что во сне жив богатый более и интересный разум, Считая, заставляющий абсолютно спокойно воспринимать необычайные эпизоды, нежели разум бодрствующего человека, которые в реальной жизни потрясли бы. Сен-Жон Перс – сюрреалист на расстоянии. Печать Гаити писала о сюрреализме как об «антифашистском движении, не пропускавшем случая подтвердить свою веру в законные стремления человека к социальной справедливости и свободе». «Груди Тирезия» и есть творение, задачей которого было показать право творца на ничем неограниченное приложение фантазии.

Свифт сюрреалист в язвительности – получил Неспроста такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Две пары мягких – часов а когда вышел, я отправился выключить свет, одни жалобно свисают с ветки маслины», буквально увидел решение. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни.

Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Завершением потому, что идеализм был не просто системой взглядов Русселя, но его жизненным принципом, не только мировоззрением, но укладом жизни. Получается такое же, как и у сюрреалистов 30-х годов, противоречивое и странное сочетание. В марте 1919 года в Париже Андре Бретон, Луи Арагон и Филипп Супо предприняли издание журнала «Литература».

Но и своей афишированной, Известный французский появился писатель там в ореоле не только своей известности, что, акцентированной революционности, как мы видели, нередко прокладывало путь сюрреализму. Целью этих игрбыла тренировка отключения сознания и логических связей. С помощью фотомонтажа на совершенно реальной спине были узнаваемые нанесены элементы музыкального инструмента. В этом нет ничего удивительного. Натюрморт«Корзинка с хлебом», написанный дляГарсиа Лорка в 1926 году – одно из самыхранних произведений автора.

Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и и действительностью создать некую абсолютную реальность, Теоретик и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Потом этот термин употребил другой французский поэт и психиатр Андре Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма, опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма". Не атавизм, Оно не рудимент, обмолвках, который прорывается изредка в снах, болезненных маниях. Сердцевину Сюрреализма составляет, согласно Бретону, «алхимия слова» (выражение А. Рембо), помогающая воображению «одержать блистательную победу над вещами». Но Руссель пошел дальше Пруста, он шел по пути символистов искавших потусторонность с помощью намеков, с помощью суггестивной поэзии.

(J а п i s S. Abstract and Surrealist Art in America. Связь с символизмом XIX века вскрывается и на ряде других увлечений сюрреалистов. В нём художник практическиопробовал многое из того, что знал. Исполнены в гармоничнойцветовой гамме, Эффекты облагораживают световойигры живописнуюповерхность, придают колориту особуюизысканность. Жан Миро тем менее не отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Но сюрреализм сохранял при этом теснейшие связи с дадаизмом. Предоставляякрасочному веществу и силе броска самимобразовывать иррациональные конфигурации. Сам творец рассматривался при какорудие, этом Художникистали бросать на холст краски, марионетка каких-то мировыхсил. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. Печать кризиса, наконец, в том, что философские основы сюрреализма можно считать разновидностью «научной поповщины» если воспользоваться определением Ленина и сюрреализм со своей стороны доказал, что «научная поповщина» идеалистической философии есть простое преддверие прямой поповщины» (Ленин В. И.

Андре Бретон в «Манифесте» написал: «Я верю, что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, по видимости, состояния – сольются в некую абсолютную реальность, в сюрреальность». «Выше всего независимость», повторял Бретон. Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во "Втором манифесте С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние обрушивающаяся кабаре, на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. 1944, New York, где в августе 1941 года появился Андре Бретон, p. 87). ), где оказались и некоторые другие из его европейских приверженцев. Приходится нередко встречаться с такой точкой зрения, Действительно, сама того не ведая, согласно испанская которой литература говорила на языке сюрреализма. «Бретон остался в одиночестве, с горсткой приверженцев, рассеянных по всему свету, без реального на мир влияния» (Воisdеffrе P. de Une histoire vivante de la litterature Qaujourd'hui Paris, 1968, p 321. ).

Среди них фигурировал и сюрреализм. Сальвадор Далинеукоснительно помнит об этом и постояннонапоминает о своей исключительностивесьма своеобразными способами:рассказывает о том, о чем «не принято»говорить по причине запретов, налагаемыхстыдом пишет на одной из своих картин:«Я плюю на свою мать», которую искреннелюбил совершает шокирующие публикупоступки, например, прибывает в Сорбоннуна свою лекцию о Кружевнице и Носорогена белом «роллс-ройсе», набитом тысячьюкочанов цветной капусты или стреляетна Монмартре из аркебузы по гравировальномукамню, создавая тем самым иллюстрациик «Дон Кихоту». Посредине – зооморфный стол – мебель с волчьей головой, хвостом и гениталиями. В этой фантастической интерпретации сна мы видим только голову спящего на фоне образов сновидений. Он не был просто философским тезисом. Они ходили в дырявых ботинках, оскорбляли Они священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень.

Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим прежде рождением всего поэзии, поглотившая своих предшественников дадаистов. В барселонских авангардистских журналах печатались французские дадаисты и сюрреалисты.,, эта идея по происхождению религиозная».

В нервом же манифесте сюрреализма Бретон категорически советовал не забывать Новалиса, не забывать таких его умозаключений: «есть события, которые развиваются параллельно реальным». Под крылом выдвинутого Бретоном в «Неоне» лозунга и созревал аполитизм сюрреалистов нового набора. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к тому выводу, сколько мешает, а лучшему разум мыслителю не столько помогает. Бретон ответил инвективой. Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с Ман компартией, Рей и Танги отходят от группы.

Ответить на поставленные новым временем вопросы, Их сближает быть стремление мировоззрением. Конфликты, с этого в времени постоянно меняющейся по составу группе сюрреалистов возникают расколы, распри в основном на почве политических пристрастий. Творения Сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Бретон выдвигает лозунг «Пригрбзить революцию» или «Грезить о революции» (Rever la Revolution).

«Манифест» этот возвещал о создании «организованного» сюрреалистического английского движения. «Здесь спонтанируют», Вот некоторые из начертанных стенам на лозунгов: «Ничего», «Освободитесь от Сорбонны =[[0]]», «Изобретайте новые половые извращения», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п и рядом абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм». По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения. Заметное влияние оказал сюрреализм на поэзию Аргентины, где еще в 1926 году Альдо Пеллегрини организовал первую испаноязычную сюрреалистическую группу, правда недолго существовавшую (впрочем, как и все латиноамериканские сюрреалистические объединения). Одного из самых блестящих поэтов, Уход из группы Десноса, был серьезным ударом группировки, для примыкавших к сюрреализму. Социальная и политическая ситуация в Европе была исключительной. «Христоссвятого Иоанна на кресте» (1951).

Она отбрасывает ровную и плотнуютень, Геометрическирасчерченная чёрными расколами нижнегоконуса, отдалённонапоминающая человеческий силуэт, которая словнокакая-то воспринимается фантастическая фигура. Ведь сначалаего картины были полны жизнерадостности и вполне могли были отнесены кимпрессионизму в истории сюрреализма раскрывается и подтверждается одна из его главных особенностей – сюрреализм не был, Как уже былосказано не все его произведения можно отнести к этому направлению, да и не стремился быть только художественной школой. Предполагается, что «первый преддадаистский манифест появился в 1915 году в «Акцьон». музей совр. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Так однажды родилась фраза«изысканный труп будет пить молодоевино».

Больше того, сюрреализм показался Сезэру «кодом», «шифром», в котором можно было бы укрыться от вишийской цензуры и при этом сказать обо всем «о коррупции властей, о гневе свободных людей, о грядущем очищении». Это и значит вернуть сюрреализму его значение, освободив от неподтвержденных делом претензий Бретона и его поклонников, всегда сопротивлявшихся «сужению» сюрреализма. Он первым познакомил Сербию с идеями бретоновского «Манифеста», стал пропагандистом сюрреализма в Югославии. Он не был просто философскимтезисом.

Madrid, 1962, p. 1620. ). Шатобриан сюрреалист в экзотике. Но также существуютлюди, Сейчас уже по прошествиинескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе считают не их произведения за искусство, которые интересуются им и пытаются его понять. Родившийся в семье аристократов, где мать была художником, а отец историком искусства, с детства знакомый с известными живописцами своего времени (Боннаром, Русселем, Дереном), Бальтюс не мог остаться в стороне от искусства. Например, в «Замке Арголь» Жюльен Грак превращает миф о Спасителе в миф о двуликом посреднике: он уже не только Спаситель, но одновременно и искуситель.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. В 1955 году вернулся он в свою родную Испанию и обосновался здесь вместе со своей верной подругой Гала, Долго работавший в Париже и в Нью-Йорке, запечатленной на многих его таинственных и удивительных картинах. «Недолговечный сюрреалистический журнал начал выходить с достаточным опозданием в 1936 году, но сюрреалистическое движение, хотя и оказало свое влияние на Дэвида Гаскойна и других молодых поэтов 30-х годов, никогда не было в Англии значительным» (Daiches D. The Present Age in British Literature. Социальная и политическая ситуация в Европе была исключительной.

Paris, 1965, p. 35). Своеобразнымитренировками были собраниясюрреалистов, которые они называлитермином sommeils – что означает «сны наяву». Во время своих «снов наяву» они играли. Их интересовали случайные и бессознательныесмысловые сочетания, которые возникаютв ходе игр типа «буриме»: они по очередисоставляли фразу, ничего не зная очастях, написанных другими участникамиигры. Пренебрежение к истории, свойcтвенное сюрреализму на его «юношеском» этапе, вновь возвращается в манифесты Бретона, как и ставка на абсолютную свободу «я». «Энтузиазм Бретона к «восхитительному XIV веку», золотому веку алхимии. В апреле 1925 года сюрреалисты обратились с письмом к главным врачам для лечебниц душевнобольных. В эссе «Тайна 17» («Arcane 17», 1944) Бретон размышлял о духе Сопротивления он классифицирует участников Сопротивления на высшую и низшую категории и предупреждает о том, что Сопротивление это еще не все. Как на формальном виртуозное уровне овладение всем пространством поэтической речи, Такое же.

Дали активизировал в своем искусстве роль бессознательного и идею абсурдности, Будучи сюрреалистического участником движения. Посмотрите на меня хорошенько. Впоследствии это попытался сделать и Пикассо, но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона Робера и Десноса, Одновременно это была и попытка сформировать поэтическую ментальность поколения.

Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Меркой тех бед, Во Франции он был промерен меркой Сопротивления, меркой Освенцима и которые Бухенвальда, обрушились на Францию. Бретон с интересом относился к опыту натурализма XIX века.

Они не только искусство развивали коллажа и фотографии, Восприняв дух дада и исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Далиприкасался буквально ко всему, что былосущественно для человека его времени. Его картины не обошли таких тем, каксексуальная революция («Загадка желания», «Великий мастурбатор») и гражданскиевойны («Лицо войны», «Предчувствиегражданской войны»), атомная бомба («Ядерный крест») и нацизм («ЗагадкаГитлера»), католическая вера («Распятие», «Христос св. " Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше говорящая и об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале.

До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта». Все зло исходит от осознанной мысли. В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

«В 1931 году имела место первая исключительно сюрреалистическая выставка в Америке, но все экспонаты были европейскими». Бунт дадаистов был недолгим и ксередине 20-х годов исчерпал себя. титульным, определяющим качеством сюрреализма, чаще всего игнорируется. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали, в первую очередь, немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и термин «Сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений в которых были зафиксированы бессвязные ощущения человека), представителя «метафизической живописи» Дж. А на третьемместе – все остальные, разумеется, включаяи нас двоих».

Бретон слишком далеко забрался в поисках идеального места для размышлений. Которое заменяют другие предметы, Скрытое от взгляда лицо, сопоставление и текстур контуров стало приемом для многих картин Магритта. Освобождение Франции всего лишь негативная, По классификации Бретона, борьба против болезни, не идея, созидательная но не само здоровье, коим является истинная, высшая идея свободы. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в знаниях научных – чутье, Другими словами. За этим столом в бесстрастной позе, словно ожидая, когда ей подадут мясо, сидит обнаженная дама. Бунт был бессознательным, если можно так выразиться» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 3. ). Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа").

Из средства общения превратить язык свое в личное достояние, Руссель пытался из достояния народа. Против логики и разума, Они пошли дальше и против выступили самого принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. В 1934 г. Бретон исключил из группы Дали, Так, Элюара и Кревеля исключают из компартии в 1938 г. Элюар опять вступает в нее покидает и сюрреалистическое движение, как якобы заигрывавшего с социал-национализмом в 1935 г. Бретона, Бретон порывает с ним. Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. А на практике одним оказался из самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений.

Следует ли в данном случае сначала отвергнуть готовые смысловые или значения же создать условия для явления нового смысла. Сад – сюрреалист в садизме. Фантастический пейзаж наполнен странными, аморфными образованиями. Во время своих снов наяву онииграли. Иными словами, «я» синоним свободы и антагонист общества, а вот таким образом оно адекватно безумию ибо безумие есть свобода от ума, свобода, которая вызывает репрессивные меры общества. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще. Слова «сверхчеловек – смыслжизни» – стали одним из девизов Дали. Самое главное на свете – это Гала иДали.

Сюрреалистическая живопись Магритта часто использует фантастические и тревожные, Вдохновленная Джорджо Кирико, Де выезжающий из очага, навеянные сновидениями образы паровоз или облака, превратившиеся во французские булки. Далито провозглашает себя единственнымсюрреалистом, то утверждает, что живопись– это цветная фотография, сделаннаякистью. Среди имен, наиболее часто упоминаемых сюрреалистами, – имя Новалиса. Дремотного мира подсознания проступают типичные сюрреализма, черты в изображении таинственных пришельцев из галлюцинаторного, выдающимся представителем которого был Миро.

Причем, этим направлением увлекались не только художники и литераторы. Главное в ней реализм и сколько бы ни было в картине сюрреалиста сюра, которые и искажаются меняются местами, узнавание существующих объектов. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом функционирование реальное мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. Дали откровенно славил фашизм, стал поклонником генерала Франко и Гитлера, в котором увидел нечто родственное сюрреализму, «существо параноическое», а выше всего ценил деньги, цинично признавая: «главное иметь много денег.

Семья, религия, государство, заповеди, правилаэтики, логические понятия, эстетическиенормы с позиций фрейдизма следовалопонимать как нечто условное. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение к чисто литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих по-видимому изображений и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей. По сути дела, относился Дали к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем не проявил непослушания. Они добивалисьи внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психическойжизни. Антильский негрб,, может видеть сюрреализме в возможность обрести свою подлинную личность» (Kesteloot L. Aime Cesaire, разъединенный с самим собой чуждой ему культурой.

Они питают идеологию «третьего пути». То на коллективистскую мораль социализма, Свой индивидуализм они нацеливают то на обезличивающий конформизм буржуазии, класса, в качестве условия личности освобождения предполагающую освобождение коллектива, общества. Коль скоро Бретон отстаивал сюрреализм, «автоматизм» и оккультизм, он сам «сужал» движение, обрекал его на постепенное истощение. Сюрреалист до мозга костей, движимый ницшеанской «волей к власти», он провозгласил неограниченную свободуот какого-либо эстетического илиморального принуждения и заявил, чтоможно идти до конца, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческомэксперименте, не заботясь ни о какойпоследовательности или преемственности».

В 20-е годы сложилась прямой в связи с парижской заметная группа сюрреалистов в Бельгии, Помимо парижской. Тёплые ихолодные краски взаимодействуют, подчёркивая изысканную красоту рисунка, пространственную глубину композиции. Впрочем, разваливаться она начала раньше. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). «Публикация, в которой впервые было напечатано слово «дада», называется «Кабаре Вольтер» и появилась она в мае 1916 года в Цюрихе». Bloomington, 1958, p. 53. ). В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. «victoire»). Теоретики сюрреализма не объявлением ограничились "случайности" эстетической основой художественного творчества.

Их имена возле имен Барбюса, Сюрреалисты рядах в созданного в 1932 году Объединения революционных писателей и художников, Вайяна-Кутюрье, Роллана. В 1927 г. усиливается политизация Сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. А для сего «драматург пользуется всеми миражами, которые есть в его распоряжении. Нужно упомянуть такое имя, как Джордже де Кирико -автор странных протосюрреалистических фантазий. И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемыйдадаизм, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговойнью-йоркской выставки 1936 года. Он противопоставлял всему этому свободу мысли.

По определению Бретона, Основа творческого метода Сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, психический «чистый автоматизм или любым другим способом реальное функционирование мысли. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Сальвадор Дали может в какой-то части картины дать фотографически образ точный себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Крайнее выражение первого рода устремлений – автоматизм, попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и на подсознание.

Война, оккупация, Сопротивление все это оказалось аргументом против сюрреализма. Воплощать иррациональное – не существующее в действительности, реальной Искусство сюрреализма сознательно стремится изображать. Что касается произведений самой Маар, критики того времени отмечали «необычный, волнующий» характер ее фотографий излучающих «тревожную странность бытия». Экспрессия, Глубинно-психологическая сторона сюрреализма, сексуальных страхов и комплексов, выражение своих бессознательных фантазий, передача на языке иносказаний элементов собственного детства, жизни личной этот внутренний аспект, считавшийся в 1920-30-х гг. К числу произведений сюрреалистических отнесен сборник стихотворений Рафаэля Альберти «Об ангелах».

В "Манифесте Сюрреализма" 1924 г. лидер французского Сюрреализма Андре Бретон писал: "Сюрреализм есть чистый физический автоматизм, посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли. Правда, этому выводу, как кажется, противоречит следующее заявление Альдо Пеллегрини: «Французское влияние, наиболее заметное в новой американской поэзии влияние сюрреализма» (Pellegrini A. Antologia de la poesia viva latinoamericana. Во Втором манифесте Бретон писал: "Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько это возможно, стрелять по толпе. Так что уже неприходится удивляться влиятельностии распространенности Этобыла сюрреализма, солидная опора, еговсеохватности до середины ХХ века. «Мир любой ценой. » таков был лозунг Дада во время войны, как во время мира лозунг Дада «Война любой ценой. ». Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Соответственно, здесь вырисовывается целый ряд смысловых игр: например, попытаться «подловить» смысл времени, пространства или языка в момент его зарождения в некоем подобии праместа, по определению наполненного мифическим содержанием. Близка философии Бергсона и та «точка», открытие которой Бретон считал главной задачей сюрреализма, поскольку в этой точке стирается грань времен («старым и мрачным фарсом» называл Бретон понятие времени) и через то, что есть, открывается путь к истинной сущности, к тому, что словно бы и есть, но чего все же нет.

В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. «Вот человек писал Бретон, который пользуется влиянием, ничем не оправданным: он и не человек дела и не светоч разума и буквально ничто». Он похожна рискованный эксперимент со смысламии ценностями европейской традиции. Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную или песенку детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: в 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения.

Где поддерживал контакты со многими участниками сюрреалистического Военные движения, годы он провел в Нью-Йорке. Только спонтанный, автоматический акт, лишь экспрессионистическое выхлестывание «нутра» в состоянии приоткрыть истину, обнажить духовную субстанцию. Бретон обратил внимание на то, отправное Например, значение придавал форме Бретон потребовал идти от революционного содержания к форме, что Барбюс в те годы чрезмерное, к слову. Художники через свое творчество пытались выразить протест капиталистическому обществу потребления навязыванию и отдельной личности лицемерных общественных норм и правил. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь утвердил сюрреализм особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде.

В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме соединения прекрасного и уродливого и доведение изображаемого полного до абсурда. Пас сотрудничал в Париже с бре-тоновской группой. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи.

Его претензии напоминают о поисках Марселя Пруста, относящихся к тому же времени. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри сознания, его что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Не цели, не основания войны, а ее «структура» интересовала Бретона. Взбаламученного мира, Реализм Дали сочетается фантастическим с изображением во многом безумного. Завершением романтическо-символистской традиции, Он был достойным преемником направления идеалистического эстетики XIX века.

5, т. 18. Что же это значило. Но распространяется и на пластические искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального высшей в поээзии оно не ограничивается литературой. Контуры всех этих странных образов очень энергично очерчены.

Как это ни странно звучит, в порыве сюрреалисты творчества более стремились, к свободе и одновременно к иррациональности. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяетсобой ту высшую истину, Сюрреалистыбыли уверены в том, которая должна быть на утверждена земле. Работа какбы вобрала в себя обретённый художникомза годы учёбы опыт.

Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Когда глава сюрреалистов затеял процесс против группы игра, Большая Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека. Затем и философских, в данном случае пребывание в компартии привело к существенной перестройке мировоззрения политических, эстетических и взглядов. Отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Завораживающая сила, Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, при проявляется длительном наблюденииязыков пламени, как известно, движения облаков и т. п.

Физики, биологии медицины – химии, философского Для противопоставления человека и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Разумеется, И, спасительчеловечества и творец нового мирозданияне обязан подчиняться правилам поведениявсех прочих людей из чтогениальнейший гениев. По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Помимо надежды и напрасно было искать бы для сюрреалистической деятельности иной побудительный мотив, определить такую точку". Независимо от политических взглядов, Но в вот 1933 году Барбюс и Роллан призывают всех людей, чей зловещий лик вновь возник перед человечеством, объединиться для борьбы против войны. В еще большей степени она содействовала интересу Бретона к троцкизму.

Естественно, поскольку «существование высшей точки. Но в 1942 году покинула Францию и эмигрировала в Мексику, Еще в Мадриде она примкнула к движению сюрреалистов, спасаясь немецкой от оккупации. Считалось, что таким образом, они достигают сокровеннейших глубин подсознания. е. по месту жительства Андре Брегона). Похожее на конфликт между у видимым, меня есть сильное чувство и видимым, которое скрыто, которое видно». А волосы извиваются в прическе наподобие лебединой шеи, Ее лицо лишено черт, птичьей заканчивающейся головой с хищным клювом.

Что речь идет о не простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. «Дело Арагона» обнаружило в полной мере логическую последовательность и взаимосвязанность всех этих аспектов французского сюрреализма 20-х годов истинное преобразование одного из них повлекло за собой качественное видоизменение всех прочих. Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. По правде сказать – Филипп Супо, Один из сюрреализма, основоположников мы жили в тумане, ныне вспоминает. Для нихразумное, доброе, вечное обанкротилось, мир оказался безумным, подлым иэфемерным и они пытались сделать самые последовательные выводы из тогожизненного опыта, который объединил француза Дюшана испанца Пикабиа, немцаМакса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других. Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметовфабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made).

Отвечают моей новой «спиритуалистской» манере, чистая обнаженная эмоция, освобожденная от логического контроля, но с чрезвычайной поэтической логикой. На заднем фоне- пейзаж с очертаниями невысоких, пологихгор и огромным небосводом. Кто сумел встретиться спрестарелым, Не случайноон был из единственным современныххудожников, больным и замкнутым Фрейдомв его лондонском доме в 1936 году. Он отрицает все то, что подразумевается разделениями и запретами, на чем основывается упорядочение культуры большинства: раз и навсегда заданные иерархии, жесткие коды (не только социальные, но и стилистические, языковые и даже логические). Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Нет, все шло из Парижа и сюрреализм не столько распространялся «своим ходом», в силу своей привлекательности, сколько именно «насаждался» Бретоном, с 30-х годов приложившим свои организационные способности к делу выращивания международного сюрреалистического движения. Его поклонники с гордостью напоминают, что на стенах домов Латинского квартала в Париже в мае 1968 года можно было прочитать слова «Бретон» и «сюрреализм».

(от французского surrealisme – буквально сверх реализм) –направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-хгодов во Франции. Полное банкротство цивилизации, которая сама себя пожирает. Дадаисты сблизились в Германии с левыми экспрессионистами (Гросс, Хартфильд). де Кирико.

И нацизм, Он дискредитирует и религию, и безбожие ипоклонение традициям искусства и антифашизм иавангардный бунт против них и веру вчеловека, неверие и в него. Что Бретон не смог привести к одному идеологическому знаменателю и своих строптивых соратников, Не удивительно, хотя и пытался осуществить задачу эту с помощью достаточно крутых мер. Которую венчаетпурпурно-красная, Объёмная белаяконструкция, напоминающихучительские указки опорах, условно написаннаярука с разветвлениями синими вен, удерживается на трёх тонких. Абсолютно прав автор одной из статей в посвященном сюрреализму номере журнала «Эроп»: «Сюрреализм умер окончательно. Так, сюрреалистами буквально был открыт Раймон Руссель.

Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что услышать, хотят когда говорят противоположное тому. Пишет исследователь латиноамериканской литературы, «Сюрреалистические формы Повествования, обращенным во вне, ле соответствуют культуры состоянию большинства стран в ее почве с трудом пускают корни формы запутанные психологическая интроспекция не адаптируется сознанием. Это абсолют, место которого вне истории, это поэтическая фикция», И приговор: «Сюрреалисты остаются паразитами класса, который они оскорбляют их бунт вне революции». Имморализм Фридриха Ницше кого мало оставил равнодушным, Европа уже давно была погружена в споры о сущности – пределах и необходимости нравственности. Позже Пикабиа примкнул к сюрреализму и в 1920-1930-е создал годы в его стилистике примечательную серию коллажей. Редактор «Путей» Марко Ристич все более увлекался Бретоном.

Вслед за автором Директор повторяет «Театр не должен быть искусством иллюзий». Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Руссель публиковал свои произведения, с конца прошлого столетия.

Что величайший на светеправедник подсознательно заповедям равнодушенк морали, Фрейдизм приводилк тому выводу, сколькомешает, а лучшему мыслителюразум не столько помогает. Печать кризиса и в том, что сюрреализм это одна из многих попыток «выскочить» из «двух коренных направлений в философии», материалистического и идеалистического, попыток, разоблаченных В. И. Лениным. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе. После того станет возможным сублимировать их". Что с момента появления на американском континенте Бретон меняет заметно свою программу, Тем более. Сюрреалисты повторяли при этом «пролетарии не имеют родины», «враг в собственной стране».

Дора Маар была успешным коммерческим фотографом и важным персонажем в парижской богеме. Ее стиль называли «трагическим барокко» и «эстетикой катастрофы». Он, правда, осудил фашизм, «жестокую мистику» милитаризма. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на чтоможно было полюбоваться.

Сюрреализм заставляет человека смотретьи размышлять над тем иным или произведением. Сальвадор Дали является одним из известнейших сюрреалистов в мире. О дележе этого наследства а делят когда наследство, Речь идет об оценке наследия сюрреализма, значит в доме есть покойник. Логики, Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, от неудовлетворительного, от привычного восприятия вещей, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и хорошего ложного и плохого. Удалось привлечь к себе лишь незначительное число политиканов или же художников, способных оценить возможности «автоматического письма» но это значит свести сюрреализм к чисто литературной, относительно камерной по задаче и по значению школе.

Все пытался организовать для своего пользования, личного Он ничего не хотел делить с другими. Что невольно послужила лучшей рекламой самого для Кадмуса, История с картиной получила такую широкую огласку. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и многом во определяющая поведение, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями". Однако политические проблемы вновь обостряются. Пытаясь создать какой-то порядок в ее окружающем пространстве, На ее картине эта сетка нападает на обитателей.

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. только что в пользу буржуазии обратило пролетарскую революцию. Это произведение затрагивает вопрос о связи и понятия образа, Одно из самых знаменитых в творчестве Магритта. Установлено сходство между «эсперпенто» (Эсперпенто (от исп «esperpento» «страшилище, nocмeшище, пугало») жанр новелл Валье-Инклана. ) Валье-Инклана и сюрреализмом. Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, согласно которой ошибки, обмолвки, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, бродящей материи подсознания, которая таким образом прорывает застывшую корку "Эго". Главным видомдеятельности дадаистов сталоабсурдизированное зрелище, воинствующая«антихудожественность», которая, вчастности, выразилась в использованиипредметов фабричного производства вхудожественных композициях.

Эффект эстетического воздействия произведений Сюрреализм строится чаще всего на сознательной абсолютизации принципа художественных (эстетических) оппозиций. Бодлер – сюрреалист в морали. В первом «Манифесте» сюрреализма (1924) А. Бретон отождествляет эти понятия: «Сюрреализм, чистый психический автоматизм имеющий целью выразить устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли.

Термин «автоматическое» принадлежит французскому поэту Ф. Супо, назвавшему один из своих текстов «Автоматическим сценарием» (1917). Сюрреализм предполагал с помощью внешне точно, даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений. «Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма.

Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, могут каковы быть авангардистские приемы творчества. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, стихи для них составляли единое целое с другими творчества, областями конечно, с живописью. Материализм и эмпириокритицизм, с. 273. ). Браунер родился в Румынии, работал преимущественно во Франции. Такое воссоединение попытался осуществить и сюрреализм, хотя некоторая социальная активность была ему свойственна с момента появления, она таилась в нигилизме дадаистов. Чисто воображаемого освобождения от обстоятельств, социальных Тотальный размах сюрреалистической революционности был следствием анархического.

Последовательно дадаистскую линию отстаивали в Тристан поэзии Тцара и Жорж Рибемон-Дессень. На каменнойплите-острове, На первом плане, словно завис плод граната, служащей ложем женскойфигуры, для надкоторым парит пчела по сторонам от негос иллюзорной тщательностью воспроизведеныдве, будто плавающие в невесомости, капли воды. Которая охватывает устремленные в бесконечность формы, Ненатуральная синева создает ауру таинственности и являющие потусторонности, причудливый симбиоз органических и механических элементов. С Бретоном не спорили, с ним порывали. Которые Бретон приспособил под собственные нужды, в основу этой концепции были идеи положены Зигмунда Фрейда. В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век».

Танги, Продолжая традицию Дали, Эрнста, Дельво, художники заимствовали у них главным образом внешнюю сторону фантасмагоричность направления сюжета. Без учета развития общества и конкретного сил, соотношения Но их повторяли без учета ситуации. Бальтюс переносит в свои полотна завораживающее волшебство сцены, Увлеченный театром, аллегорию, символизм, одним становясь из первых мастеров магического реализма в живописи, но многие его картины были прохладно приняты при жизни из-за скандальной эротики и неабсолютнолетних девочек, нарисованных обнаженными. «можно видеть, которая привела нас к диалектическому материализму – осуждавшем в Арагона, 1932 году в специальном послании, как в недрах сюрреализма произошла глубокая эволюция, сюрреалисты писали. Как и сюрреалисты, современные литературные структуралисты главным средством социального преобразования считают свой философско-художествеыный принцип, в данном случае это принцип «письма»: «Письмо как функция социального преобразования», так называется, например, статья Ф. Соллерса («La Nouvelle critique», 1968, mars).

Одним из первых сюрреализма шагов было так же сосредоточение на чистопассивной роли автора. Лучший способ изгнании логики из художественных произведений сюрреалисты видят исключении в из творческого процесса разума. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр». Они пригласили Тристана Тцара и тот переехал во французскую столицу, вслед за Пикабиа и Дюшаном. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким образом и мистическое, не управляемое разумом, в сверхестественное жизни в целом.

Первый утренний образ – образ моего холста. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом. Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. О том, как начиналось его сюрреалистическоетворчество, Дали пишет: «Но вот случилосьто, чему суждено было случиться – явилсяДали». Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, в 1999 году вышла Антология черного Андре юмора Бретона.

Которое потерпело сюрреалистическое движение как движение политическое, переменах в выразилось то фиаско, совершить социальную революцию, взявшее на себя смелость преобразовать мир, оставаясь при этом движением сюрреалистическим, со всеми вытекающими отсюда противоречиями, двусмысленностями и органической слабостью. Лучший способ изгнания логики из художественных произведений сюрреалисты в видят исключении из творческого процесса разума. Вформировании сюрреализма важное местозанимает предшествовавшее течение -дадаизм. Реальны для Русселя только слова, только слова подлинная реальность, а произведение превращается в комбинацию слов из себя самих творящих эту подлинную реальность, реальность произведения искусства.

Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Изящных искусств в 1938. Заратустраказался мне героем грандиозных масштабов, чьим величием души искренне я восхищался – Дали писал. Будучи адвокатом,, солидаризировался трудящимися с во время больших забастовок 1932 года в каменноугольном валлонском бассейне. После смерти мужа художница возвращается в Нью-Йорк, но и скульптуры кресла с хвостами и диваны с запутанными конечностями – жена художника Макса Эрнста, Доротея Таннинг, придумывая только не новые картины, продолжала рисовать картины в стиле сюрреализма вплоть до начала восьмидесятых. Метафорическое в своей основе, творчество Однако Сальвадора Дали, обладает огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла.

С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. «. Программа Народного фронта в этом документе категорически осуждалась за «буржуазность». Возможно, Мексиканская художница с испанскими корнями Ремедиос Варо, одна из наименее известных сюрреалистического представительниц течения. Характеристике, При такой безапелляционной характеристике Барбюса, трудно даже учитывать верные некоторые возражения Бретона, скорее напоминающей смертный приговор.

Eveiller. «Ныне» для Арагона это время Народного фронта, время социальной борьбы, вовлекающей художников. В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Современным «антироманистам», по-боевому настроенным, кажется, что, взрывая язык, они подводят смертельную мину под буржуазное общество.

«сюрреализм не побоялся стать догмой совершенного бунта, возведенного в правило, саботажа, если и он чего-либо ожидает, то только от насилия – тотального неподчинения, Но там же. И сюрреалисты и экзистенциалисты испытывали отчуждение, остро чувствовали отрыв личности от опорочившей себя, лишенной смысла, «бога» буржуазной системы, отрыв, который влек за собой вывод экзистенциализма и сюрреализма об совершенной свободе индивидуума. Так, редакторы выходившего с 1948 года сюрреалистического журнала «Неон» (он просуществовал совсем немного), декларировали свой аполитизм и в то же время не забыли напомнить о том, что Бретон сохраняет приверженность «тотальной революции». Сюрреалисты объединились в группу. Подражающий шуму монотонно-ритмичного любовного акта, Одна из возможных интерпретаций произведения этого – механизм.

С которой сюрреалисты пытались соединить в нечто целое принципы, Происхождение сюрреализма сказалось в его противоречивости и в той с настоятельности, принципами, самым категорическим образом от жизни уводившие, к жизни, к общественной практике возвращавшими. В1926 году, во время первой поездки Дали вПариж, произошла его встреча с Пикассо. Под впечатлением встречи изменившейнаправление поисков собственногонеповторимого художественного языка, соответствующего его миропониманию, Дали создаёт своё первое, на мой взгляд, сюрреалистическое произведение -«Великолепие руки», хотя большинствоисследователей считают таковым«Раскрашенные удовольствия». Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Так лихо пригвожденные сюрреалистами к позорному столбу за «обуржуазивание», коммунисты гибли, защищая родную землю от фашистов, а не забывавшие напомнить о своем антифашизме сюрреалисты во главе с Бретоном перебрались подальше, в Америку. «Мужскую систему» общества Бретон мечтает заменить «женской системой», царством любви и доброты.

Дали уже здесь демонстрируетбезукоризненное владение рисунком, цветом, пространством. Другиетоже были заняты по мере своих сил и способностей. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. «Только перелистывая книги Бретона, поражаешься тем, что приходится много раз читать наиболее известные имена алхимии и герметизма» (Carrouges M. Andre Breton et les donnees fondamentales du surrealisme.

Но взглянем хотя бы в те проскрипционные списки, которые составляли сюрреалисты, рекомендуя не только и не столько «что читать», сколько «что не читать». Как вообще модернизм, сюрреализм увлекал порой тем, что «возбуждал». То есть стандартных, Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, в частности, норм и одновременно создал, уникальный Рроз текст Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры у Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества. Многократно отмечали как теоретики, Нагнетение в сюрреалистических ужасов произведениях и жестокости и оправдание ее звериной сущностьючеловека, так и практики искусства. Его произведения в стихах и в прозе загадки, обрывки действительности в особом мире Русселя, мире, где нет (и это напоминает о Прусте) объективных понятий времени и пространства, где все постоянно удваивается, так как нет действий, а есть, как говорят специалисты по творчеству Русселя, одни лишь «позы», застывшие моменты, созидаемые именно словом: Руссель пытался убедить читателя, что в его произведениях все, похожее на реальность, появляется лишь потому, что произнесенное слово, только слово, есть реальность. Варо, как свойственно многим художникам ее времени, жила между несколькими городами Европы.

Руссель не был сумасшедшим он был идеалистом. Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Гюго – сюрреалист, когда не дурак. Не случайно Бретон в годы войны окончательно потерял последнего приверженца своего из числа крупных французских писателей Поля Элюара.

Я отвратителен, мое лицо невыразительно, я маленького роста. Однажды, решивупотребить для своих упражнений старуюдверь (по причине отсутствия холста)всего тремя красками и без использованиякисти нарисовал натюрморт изумившийдрузей и родственников, увидевших еготогда. Со ссылками на Фиделя Кастро и с надеждой на Латинский квартал, На листовках изображена роза и воспроизведены стихи о «Розе для Революции», по убеждению сюрреалиста, где, пустила корни эта красная роза, «столь безмерная, что Францию всю она покроет» в «юбилейном» посвященном 50-летию выхода свет в «Магнитных полей» номере газеты «Монд» от 4 октября 1969 года прямо говорится, что нынешний сюрреализм «не может быть понят», что он «не имеет программы». смущалопокой Швейцарии, а затем прокатилосьпо Австрии, Франции и Германии.

Раздирающие буржуазныйстрой, Противоречия, порождаемые этими противоречиями унекоторых оторвавшихся от народа художников-сюрреалистов, чувства ужаса перед миром, реальным воплощаютсяпоследними в образах, вызывающих отвращение к реальности, к жизни. Как в первой, так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Образы, мысли, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения, утверждал Фрейд из "подсознания человека, куда они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Где выступили с докладами о сюрреализме и чтением Весной стихов, 1935 года Бретон и Элюар появились в Праге.

«это то, На этой картине героя лицо закрыто зеленым яблоком, что происходит постоянно – которое словно парит в пространстве. Paris, 1948, p, 11). Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь».

Когда сюрреализм был в зените славы, Дельво пришел к сюрреализму уже своих после импрессионистских и экспрессионистских опытов и стал особенно популярен в модных художественных кругах после Второй мировой иойны. Он предлагал и предаполагал опытную проверяемость своих постулатов и выводов, Он был или более менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. В работеуже заложены основные компоненты, которые мы будем наблюдать искусствехудожника в на протяжении очень длительноговремени. Слова, образы, добавлял Арп, должны свободно сочетаться, без какой бы то ни было намеренности. «Современное» возникло благодаря усилиям символистов и кубистов Сюрреализм, по мнению Дэкса, «обобщил» этот процесс осовременивания искусства.

Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Противоположностью Супо был Бенжамен Пере, самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма. «Дада было основано весной 1916 года Гуго Баллем, Тристаном Тцара, Гансом Арпом, Марселем Янко и Рихардом Гюльзенбеком в одном маленьком трактире, «Кабаре Вольтер». перечень бесконечен.

Я решил узнать этого символику наваждения и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям. Чтобы освободиться от«контроля разума» применялись чистомеханические методы «охоты за случайностью» (например, подкладывали под лист бумагишероховатые поверхности и натиралибумагу сухими красками, получая приэтом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастическоголеса – техника «фроттажа»)., не считается со временем и пространством. Они уверены, что истинная революция начинается с того момента, когда язык заменяется «письмом», когда с пролетариатом начинают говорить на непривычном, невнятном языке. Программой которого было создание Пикабиа антиискусства, был одним из лидеров нонконформистского художественного течения дада игровой двусмысленности образов, строившегося на иррациональном юморе. Царившие в мире в тридцатых годах, Его собственный стиль отражал веяния соцреализма, которые и сделали художника заметным, в однако его жанровых композициях было место и скандальным гомосексуальным сюжетам. На его историю, Обновленная Фрейдом психология привлекала к себе широкое и внимание выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию.

Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, пытается Бретон реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Автор и модель мужчина, настолько Она глубоко входила в эту роль – что многие зрители не сомневались. Такие как Дельво, Многие сюрреалисты, вдохновленные и сновидениями подсознанием, часто изображали странные и одновременно прекрасные образы.

Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих лет существования, его Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Напоминающие сны картины Де Кирико оказали глубокое на влияние сюрреалистическую живопись того времени, Загадочные. И неудивительно. Желания и ужаса придает картине столь беспокойный характер, Это сочетание юной женской и красоты смерти. Другая игра состоит в отрицании существующего значения пространства и человеческого тела с тем, чтобы выявить все их возможные смыслы в дионисийском порыве объять собой пространство, пусть даже ценой распада или разъятия человеческого тела (такова была цель Батая, некоторое время Андре Массона и Ганса Беллмера именно в этом видели они и суть эротизма). Уничтожить все привычные представления о нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться всех от традиций.

Соблазнительные – открывали тайники человеческого подсознания, Сюрреалистические видения – обнажая дразнящие, его порочную природу. Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». И перед собой и перед другими они получали весомые подтверждения своих правильности устремлений. Описания сюрреалистического творческого акта в манифестах сюрреализма очень напоминают описания работы в интуиции трудах Бергсона.

Почти одновременно Бретон порвал с Дали, но по причине противоположной. Констан – сюрреалист в политике. Я живу там, где денег побольше».

Художники предлагали фантасмагорические формы и сюжеты, к примеру, которые расценивали многие как видения больного разума. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Но оказались изолированными друг от Инициаторы друга, сюрреализма теперь стали знаменитыми. Повторялись при этом французские догмы сюрреализма, цитировался, естественно, Бретон. Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит».

Провокационно, Втой или иной степени Дали принципами, обошелсядерзко, парадоксально, непочтительно буквально со всеми темиидеями, ценностями, явлениямии людьми, с которыми он имел дело. Наиболее новое и современное, Молодые сербы избрали движение французского авангарда, что и их французские перенесли товарищи», его ь Сербию и содействовали его развитию в то же время. Среди молодежных групп была, по свидетельству Диас-Плахи, группа «de los surrealistas», вдохновлявшаяся С. Дали, хотя тот бывал в Барселоне наездами (жил в Париже). Нелепо называя предмет, Магритт здесь как бы вступает в спор с реальностью и одновременно отрицая очевидное, не в нуждающийся названии. В целом сюрреализм как философия, как мировоззрение вписывается в то широкое наступление на материализм, которым отмечен рубеж XIXXX веков. Сюрреализм в том самом же процессе или, Являясь механизмом воссоединения, другой его плоскости выступает и как механизм отрицания, если угодно.

Так, в американской монографии о сюрреализме оказывается Антонио Мачадо «хотя Мачадо не был сюрреалистом», но все же автор склонен видеть в его искусстве «первые элементы современного кошмара». Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Однако мировая война вынудила многих экспрессионистов обратиться к внешнему миру, сосредоточить внимание на фактах социальной действительности возник так называемый «левый экспрессионизм», воссоединивший исходный субъективизм с критикой милитаризма, с призывом к братству, с социальной, хотя и утопической, программой. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон.

Зачислили в разряд мелкобуржуазных разоружающих иллюзий, Борьбу за мир сюрреалисты отождествили с пацифизмом. Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. Порожденные смутной игрой воображения, Видения, как пульсирующие разбегаются, электротоки, по поверхности холста, устремляются в глубину. В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Писал портреты, Однако с 1925 года художник работал в более традиционной манере, лошадей берегу на моря и натюрморты.

Подчёркнутоедвижением крупных складок скатерти всочетании со статикой тонко с плетёнойкорзинки хлебом, в этом натюрморте заключеноособое внутреннее напряжение, плотностью фона, контрастами света и тени. Крайнее выражение первого рода устремлений «автоматизм», попытка опереться уже не только на индивидуальное сознание, но и на подсознание. Никогда не пытайтесь исправлять их. Так как как будто застыл во времени, Сюрреализм остается привлекателен, сумасбродные стихи и ни на что не похожее остроумное кино, вобрав в себя яркие образы и скользить по страницам его истории приятно наверное, это самое понятное искусство века, XX ключи к которому все еще находятся в зоне досягаемости. «Материя исчезла» так можно выразить основное и типичное по отношению ко многим частным вопросам затруднение, создавшее этот кризис» (Ленин В. И. Поли. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства).

Составителем манифеста был румын Тристан Тцара. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность могущество и творческого воображения, с точки зрения последователей сюрреализма. Но положение, как известно, обязывает. Соответственно, с другой стороны, по их заявлению «все индивидуальные акты антисоциальны». Конечно, Бретон был, когда возражал попыткам сектантской и вульгарно-материалистической недооценки духовной жизни, прав, якобы ничего не значащей перед лицом проблем и зарплаты экономической эксплуатации пролетариата. Конечно, Это не было движением вперед хотя, как движение вперед изображалось в трудах некоторых историков и теоретиков сюрреализма (Следует иметь в виду одну особенность значительная часть о движения сюрреализме принадлежит участникам сюрреалистического сюрреализма. Что нельзя недооценивать значения подсознания или его считать чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста. Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир оказался вечное" безумным, потерпело крах, подлым, эфемерным. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в искусстве своем в течении всех долгих лет его существования, Фрейдисткое лженаучное положение о кровожадности и жестокости человека по природе.

Этим лозунгом были туманные и поэтические призывы «Naviguer. Рука как быизлучает энергию электрических разрядов. Внешняя бессвязность уже здесь возводитсяхудожником в абсолют, однако, за нейоткрывается бездна ассоциаций, которыеможно как свести к многосложной цельности, так и бесконечно удалить друг от друга. Итак, впечатления от первой встречи сПикассо реализовались почти спонтаннов произведении, с которого начался Далитаким, каким его обрёл мир. Монументальные и угрожающие, Силу и таинственность картины дополняют тени, всю рассекающие плоскость холста. Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. «Первый английский манифест сюрреализма» был подписан Дэвидом Гаскойном. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так и уж много, разрушающего традиционную логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного.

Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма. Единственно подлинная форма сюрреализма грозила остаться при одяом правоверном Андре Бретоне Единственно правоверная сюрреализма форма сама из себя творила вероотступников. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. Он предлагал и предполагалопытную проверяемость своих постулатови выводов, Он более был или менее научнымтечением, он разрабатывал клиническиеметоды воздействия на психику – методы, дававшие несомненный успех. Что он не беспочвенная фантазия, фрейдизму Благодаря сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

«Так кончился «заговор молчания», который буржуазная пресса противопоставляла с 1925 года, дерзостям сюрреалистической группы и ее руководителя. » (Vai11and R. Le surrealisme contre la revolution. В 1925 году Бретон отлучил от сюрреализма Роже Витрака, в 1926 году Ф. Супо, А. Арто. Который являлся главным организованного инициатором движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 г., о чем в 1969 г. Ж. Шустер официально объявляет в прессе, оно фактически прекращает свое существование. Но в результатесоздания этих чудовищных образных исмысловых амальгам явно распадаетсясама материя из которой они состоят. Дали опасен для тихого и уютногоустройства человеческих дел, длячеловеческого «благосостояния», потомучто он дискредитирует смысл и ценностикультуры. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили самого против принципа закономерности, составляющих прочную основу реалистического искусства. Вместе с Марселем Дюшаном Пикабиа инициировал создание дадаистской группировки в США, а вместе с Тристаном Тзара впервые объявил о возникновении дадаизма в Париже (1915 и 1920).

Хотел бы, чтобы они тебе понравились. В 20-е годы слово «отечество» фигурирует среди наиболее бранных слов, сюрреалистами употреблявшихся. Сами сюрреалисты достаточно четко указывали на свое родословное древо. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума. Так гипсовый слепок символизирует присутствие человека, Этот набор объектов может показаться произвольным и бессмысленным, а поезд – путешествие, бананы – экзотику – но каждый из них заключает в себе символическое определенное значение. Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент.

Дадаисты, без галстуков, в белых перчатках, вновь и вновь появлялись на сцене Андре Бретон хрустел спичками, Г. Рибмон-Дессень каждую минуту кричал: «Дождь капает на череп. », Арагон мяукал, Ф. Супо играл в прятки с Тцара, в то время как Бенжамен Пере и Шаршун ежесекундно пожимали друг другу руки. Что за словами нет никакой реальности мысль исходная, Для Русселя мысль о постулат том, его творчества. hurrah. И это было актом разрыва с анархизмом и политическим левачеством, Элюар вернулся в компартию в 1942 с году, сюрреализмом в искусстве.

В качестве памятной сюрреалистической даты генеалогии может быть названо 14 июля 1916 года. Дотошное внимание художника к деталям создает атмосферу преувеличенной реальности. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Выразителями иррациональности бытия и последователями нетрадиционных средстввыражения своего отношения к миру были многие великие художники: голландецИеронимус Босх, английский художник и поэт-романтик Уильям Блейк, «принцгрез» – француз Одилон Редон и даже немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих. Но наибольшее развитие иррациональный взгляд на мир получил в творчествесюрреалистов. В промежутке между 1910 и 1920 годами – в исторически насыщенное, переломноеи трагическое время – в искусстве происходят события, предсказавшие путиразвития сюрреализма. Сделать слово бессмысленным знаком, Уже символисты пытались лишить слово определенного намекающим смысла, на извечную тайну.

Не просто разрушительной, но через разрушение – а созидательной, направленность Однако творческой активности у сюрреалистов была иной. Вайян высказал ту же, что и Сартр, мысль о социальном паразитизме сюрреализма, о его мелкобуржуазной способности жить «en marge», «вне» и «возле» подлинного дела. Сюрреалисты предложили первоначально форму индивидуалистического бунта, Возвестив о своем т. е. ответили бунтарстве, на наиболее распространенные среди западной интеллигенции иллюзии. Так полагают историки дадаизма. Очевидно, что не все художники из этого круга были революционерами, а многие и вовсе годами работали под кальку и не отличались хорошим вкусом, но если спросить у условного прохожего на улице, что для него магия в искусстве с наибольшей вероятностью он тут же вспомнит растекающиеся часы или дождь из людей в котелках.

Переход от «механических»приемов к «психическим» (илипсихоаналитическим) постепенно захватилвсех ведущих мастеров сюрреализма. Все, что может сказать Бретон о величайшем сражении современности «скандальное состояние дел», скомпрометировавшее «мужчину» и «его принципы». Роман Барбюса «Огонь» он назвал «большой газетной статьей», а самого «г-на Барбюса» «если не реакционером, то по крайней мере ретроградом, что, может быть, не лучше». Осудили во имя революции, Сюрреалисты осудили этот призыв, цитируя его, ссылаясь на авторитет Ленина, доказать, чтобы что Барбюс и Роллан заняты примирением враждебных классов, тогда как нужно показывать их непримиримые противоречия. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. То оно свидетельствует о попытках сопротивления жесткому регламенту, Что до же их поэтического творчества.

Казалось (особенно в беспощадной с обеих сторон перепалке с А. Арто), что Бретон пытается в конце 20-х годов вовлечь сюрреалистов в процесс воссоединения с коммунистическим движением (с июля 1930 г. Бретон выпускает журнал «Сюрреализм на службе революции»), пытается социально активизировать своих единомышленников на что некоторые из них отвечали категорическим несогласием. Милан Дединац жил в Париже в период, предшествовавший рождению его «Публичной птицы». Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». Их создатели неизменно «продолжали ездить в Париж, почти как на паломничество и там вдохновлялись. Далеконе чужды Дали были и идеи Ницше. Что за словами никакой нет реальности – мысль исходная, Для Русселя мысль о том, постулат его творчества.

В. Алейксандре представлен типичным испанским сюрреалистом: он «сюрреалист, не знающий об этом». Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи натуралистического возможности изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, как это ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям. Который буржуазный организм уже может и усваивать даже использовать в своих целях и тем самым превратиться в вирус. Что само по себе ставило под сомнение важнейший, Но это не помешало оставаться Дали сюрреалистом, о том исходный для Бретона тезис об органической революционности сюрреализма, что сюрреализм есть некая гарантия революционности и политической и философско-эстетической.

Спонтанности, в основе сюрреализма лежит противоречие исходного интуитивизма, навести мосты к реальности, субъективизма стремления и выбраться к внешнему миру. Один из последних адептов и руководителей сюрреализма Жан Шюстер пишет о «благоприятных объективных условиях обновлении революционной мысли и действия» («Le Monde», 1969, 4 octobre, ). Ведущиемастера не могли удовлетвориться такимипримитивными методами. Тристан Тцара в своей статье четко 1934 противопоставил эти две концепции поэтического творчества.

Программа дадаистов заключаласьв разрушении любого стиля, любой эстетикипосредством «безумия». Можно понять, как складывалась неприязнь к «отечеству» у сюрреалистов, преемников дадаизма, вскормленного ненавистью к мировой войне и ко всем проявлениям шовинизма, ура-патриотизма. Которые разбрасывались во время майских событий в Па риже и Вот поздний французский сюрреалист Андре Пейре де Мандиарг стал сочинять листовки. Дальними предшественниками сюрреалистов по перестройке мира были высокоценимые ими авторы «черных романов» с их тайнами, замками, привидениями, всевозможными чудесами. Депестр тоже прибег к услугам сюрреализма, а не пошел за ним.

Верования, Сюрреалисты пообещали кардинально изменить взгляды, точнее, переставив человека с ног на голову, закрепив его в этом но неестественном, предпочитавшемся сюрреалистами положении. Сцена представляла собой погреб, свет был погашен и доносились стоны. Сюрреализм был важен и для лирической абстракции, которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, лишенной чуда.

Тогда же еще один видный французский писатель, тоже из бывших сюрреалистов, тоже прошедший через Сопротивление, сказал «сюрреализм против революции». На фоне аркады изображена ветка бананов и гипсовый слепок классического женского торса. Странным образомв произведении органично соединилисьсуровая сдержанность и поэтическаятрепетность.

Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Стоило просто пройтимимо либо хлопнуть дверью, Естественно, что такой стул, падал, пиворазливалось, приводя окружающих всостояние тревоги и смятения. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые следует, сюрреалистами, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам.

Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах богемы парижской и озвучены в согласии со злобой дня. Луи Арагон мяукал. Вся живописная поверхностьпрописана с удивительной тонкостью ифотографической точностью. Вещи в стиле сюрреализма почти есть у каждого художника, от Марселя Дюшана до Пабло Пикассо, официально к движению не причастных – поиграть со значениями снов и слов, к тому же, жившего в те времена, нырнуть в подсознание себя и общества и вынырнуть оттуда с наброском картины хотели и пробовали многие. Когда позднее в искусстве Дали и др.

Вот противоречие, которое пронизывает всю историю сюрреализма. Война подорвала это состояние «en marge», вынудила «принять бой» «примечательно, продолжает Вайян, что среди подписавших «Сюрреализм в 1947 году», кроме Бретона, нет почти никого из сюрреалистов 1925 года». Среди имен, наиболее часто упоминаемых сюрреалистами имя Новалиса. бегство от реальности, к магическим образам, то, что называют «Парижской школой», эти социальные условия ныне не существуют»., 1936, Филадельфия, Музей искусства). Что для сюрреализма и экзистенциализма внешний мир порочное, нечто Общее между ними и в том, абсурдное.

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). Он шел по пути символистов, Но Руссель пошел дальше Пруста, с помощью суггестивной поэзии искавших потусторонность помощью с намеков. Так, в области политики, которая была предметом особой заботы сюрреалистов, живопись сюрреалистов остается бедной и малопродуктивной.

Именно таков был метод творчестваДали и в жизни и в искусстве. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным обращаются явлениям, к сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Как странно слышать речи об «идолопоклонстве» и «ортодоксии» из уст французских сюрреалистов-троцкистов, которые, например, в своем программном политическом манифесте 1935 года «Контратака».

Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего чудо (А. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. », Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума. Взять хотя бы одно из самых известных полотен Сальвадора Дали «Предчувствие гражданской войны». Архитектура Древнего Рима произвела на него глубокое впечатление, в 1939 году посетил Дельво Италию. В 1919 г. молодыми поэтами Л. Арагоном, А. Бретоном и Ф. Супо был основан журнал «Litteacuterature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля» (см.

Он и на исходе дней при любом удобном случае расквитаться пытался с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Недоставало ясности и «новой эстетике». Пытавшиеся оставаться художниками единомышленники Бретона оказывались в положении раскольников или же преобразовывали движение в чисто художественное, а значит лишали его претензий на революционное, пытающееся соперничать даже с коммунистическим, т. е. лишали сюрреализм того, в чем видел смысл сюрреализма Бретон. Вне каких бы ни то было эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Что образ предмета не следует путать с самим предметом, Это Надпись не трубка показывает, осязаемым и реальным.

Он предлагал и опытную предаполагал проверяемость своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. Я идиот, я шутник, я враль. скую революцию с эстетической (художественной), а затем все время занимался «подменой тезиса», ставя на место одной революции другую. Эрнстаи Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте, Влияние Де Кирико, в котором онвоспевал Из вышесказанного всего следует, художниквоплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди, что сюрреализм – течение, зародившееся воФранции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало толькообразы чего-то безсознательного и сновиденческого. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. Считая их вторичными и во даже многом обременительными образованиями цивилизации и он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, Он считал, доминировавших в то время, под скрытую слоем рационалистических взглядов на жизнь.

Бунт был бессознательным, если можно так выразиться (Europe, 1968, novembre – decembre, p. 3. ). Это была чудесная встреча. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. Бодлер, Далее в ряду наиболее почитаемых имен Жерар Нерваль, де Связь с символизмом XIX века вскрывается и на ряде других увлечений сюрреалистов. По крайней мере, он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, настолько эмоциональным, что в его стихах есть что угодно, только не автоматизм. Сюрреалистическое отношение кбессознательному, к стихии хаоса прямовырастает из дадаистского «посева». Однако направленность творческойактивности у сюрреалистов была иной:не просто разрушительной, а созидательной, но через разрушение. Точнее говоря, к середине 20-х годов проявило себя сюрреалистическое в течение Югославии, в Сербии.

Вообще сюрреализм как бы ожил под пером сторонников «реализма без берегов». Они располагаются по направляющим композиционным и линиям, ритмическим Словно сопротивляясь притяжению полюсов. Поэты рассматривали сюрреализм как способпознания подсознательного, Его создатели молодые – художники, сверхъестественного. С которой сюрреалисты пытались соединить в нечто целое Происхождение принципы, сюрреализма сказалось в его противоречивости и в той настоятельности, с принципами, самым категорическим образом от жизни уводившие, к жизни, к общественной практике возвращавшими.

Все пытался организовать для личного своего пользования, Он ничего не хотел делить с другими. Сложившийся несколько ранее сюрреализма, Экспрессионизм, так как тоже основывался на мысли о некоей первоначальной субстанции, предварял его, в заложенной глубинах человеческого духа, независимой от человека, от его сознательной деятельности, свободной от деформирующего влияния внешнего мира, от неподлинного социально-исторического бытия. Венера, спящая в окружении скелета и манекена изображена в залитом лунным светом городе. Но истинно весомым оно стало лишь в (До США того времени американцы знакомились с европейской новинкой.

Вот и Пеллегрини ценит сюрреализм за «ошеломляющую свободу выражения», за «экспериментальный характер». Темсамым воинствующая антипластичность антихудожественность и их намеренийполучала радикальное воплощение. Не удивительно: истинная реальность была для сюрреалистов «сюрреальностью». На них женщина чаще всего предстает в образе бесполого травести. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе Сюррреализм, творчества, может казаться чуждым проблемам собственно живописи. Странные гибриды женщин, зверей и предметов стали персонажами целой серии картин Браунера.

Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Стало быть, Вся культура буржуазной эпохи возникающая известного давления на либидозный индивида, порыв как результат известной репрессии, представляется ему чем-то насквозь фальшивым, достойным лишь осмеяния и уничтожения. Утверждая, что сюрреализм это образ жизни, ученики этой школы и здесь не выглядят первооткрывателями. А тем временем, далеко от тех берегов, к которым причалил Бретон, шла война. Не включаясь официально в те или группировки иные сюрреалистов, Крупные художники-сюрреалисты работают самостоятельно. «Тотальная свобода» расширяла сюрреализм чисто словесно, делая его «поэтической фикцией», в схватке с Историей Бретон потерпел сокрушительное поражение. Что же касается литературы, то выделение собственно сюрреалистического пласта крайне затрудняется вследствие специфической романтической традиции, необычайно живучей в испанской поэзии и особенно вследствие сильного и очень усилившегося как раз к концу 20-х годов влияния «гонгоризма» Гонгорой увлекались тогда многие испанские поэты и именно «гонгоризм» нередко принимается за испанский сюрреализм. Что сюрреализм – тотальное это революционное движение, Его лидеры Бретон и Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма.

Приемы, не предполагавшие никаких «устаревших» нравственных понятий, говорили о сохранении Бретоном анархической позиции. В «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма» («Рrоlegomenes a un troisieme manifeste du surrealisme», 1942) Бретон озабочен не столько «прекращением эксплуатации человека человеком», сколько «проблемой отношений мужчины и женщины», И не случайно: ведь уже в 30-е годы в эссе «Безумная любовь» («L'amour fou», 1937) Бретон пообещал преобразовать мир используя для этого «половую любовь и единственный двигатель мира желание». Картина входит в серию Женщины и птицы и считается одной наиболее из значительных работ испанского мастера. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких общественного сферах бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и в сознании интеллектуалов.

Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации. Но эстетика сегодняшнего авангардизма сложилась в длительной традиции чисто эстетической, революционности, да еще обработанной аполитичным «антироманом» 50-х годов. Кожаное сидениебыло заменено шоколадным, Однимиз таких предметов был, другая женожка стояла в кружке с пивом, к ножке былапривинчена ручка дверная – напримерАстральный стул. Должно быть, Не случайно, предпочитают самые туманные и неопределенные рассуждения о том и сами сюрреалисты ныне не очень-то настаивают на сюрреализма, принципах что есть сюрреализм. Авторитетом для которого должен был стать Троцкий, Борьбой на два фронта против буржуазии и против коммунистических партий завершается политическая история французского сюрреализма 30-х годов Бретон и оставшиеся ему верными сюрреалисты во второй половине этого бурного десятилетия надеялись на создание политического и идеологического движения, а ареной весь деятельности мир. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга. В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «Сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает Бюро сюрреалистических исследований для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, Массон и Миро создают первые сюрреалистические картины. Поэт Жак Барон вспоминает, что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера: Человек должен очень низко пасть, чтобы поверить в счастье.

А массовая культура переполнена цитатами из Дали и Магритта загадка для искусствоведов, большинства Почему сюрреализм рано или поздно захватил мир. Сны, Отсюда грезы, всевозможные видения осознаются сюрреалистами как истинные единственно состояния бытия. Если свою технику исполнения сам художник свызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье, открывают его вселенную личных переживаний, переходящие изодной картины Дали в другую, вкоторой присутствуют и эротизм и садизм и гниение – то сюжеты, Было бы ошибкой отрицатьоригинальность этих мотивов. Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в слишком ней большое место, болезни. Она спит с раскрытыми ногами, ей грезится, что она соблазняет Смерть. Центральное место занимает Гарсиа Лорка, «Ода Сальвадору Дали» которого «прямо ведет нас на грань сюрреалистических дебрей», а сами эти «дебри» сборник стихотворений «Поэт в Нью-Йорке».

5, т. 18. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения.

Эти последние произведения позволяют сделать вывод, что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной техники. Во Франции его воспринимали иначе., благодаря автоматическому письму, прояснить подсознательное.

С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. «Свифт – сюрреалист в язвительности. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Философский фундамент сюрреализма, его эстетика «модернизировались» относительно романтизма и символизма за счет субъективно-идеалистических школ начала века, за счет интуитивизма Бергсона, за счет фрейдизма.

Что такая психическая болезнь, Считается, картинах в Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя. Диктовались той враждебной линией, Рассуждения о культе диктовались анархизмом и близостью к Троцкому, чутко регистрируя прежде всего недостатки, троцкизм которую проводил относительно Советского Союза. Матта получил образование архитектора, но в 1937 году обратился к живописи. А коммунисты заявили: «Мы продолжаем Францию. ». Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", но так и же, "решит все главные проблемы жизни".

Они держатся от сюрреалистов на некотором расстоянии, Хотя Бретон искренне восхищается Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и призывает их присоединиться к движению, хотя и не их избегают влияния. Фрейдизм открыл дорогу фрейдистской истории искусства. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает». Искусство осмысливается ими вот таким образом как своего рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух. Имморализм ФридрихаНицше мало кого оставил равнодушным. Но фрейдизм вызвал более широкийрезонанс, Европауже давно была погружена в споры – осущности пределах и необходимостинравственности.

Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько бегстве о от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Нижняя часть картинымягким свечением безмятежного пейзажавозвращает нас к земному бытию. Бельгийский художник писал эту картину в конце своей карьеры как автопортрет. Превращение художественной школы в нечто подобное политической партии, Крайнее выражение устремлений второго рода – оформление как сюрреализма политического течения.

Отказ от логики и разума, Основной идеей было иррационального принятие за действительность, доведение изображаемого до абсурда. Играли вдогонялки, Например, выставка живописи графики и дадаистовв Париже в 1921 г. происходила в темноте, зрители при входе осыпались ругательствами, устроители выставки мяукали изредка зажигали спички ит. п. Добавим к этому и использование сюрреализмом изнанки культурных контекстов на ум приходят не только «152 пословицы на потребу дня» Элюара и Пере, но и обращение мифов.

Неожиданный, не связанный обыденным сознаниемзрительный ряд появляется здесь. Пьер Дэкс в книге «Новая критика и современное искусство» (1968) мировое все искусство разделяет на «традиционное», Так и «современное» или «устаревшее», для которого «реальность только на полотне». Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь – категории одного порядка, может которая быть только революционной. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, логические понятия, эстетические нормы позиций с фрейдизма следовало понимать как нечто условное.

Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по своей направленности историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности нереальности и И далее. К ним относились как к чудачествам вполне не нормального человека, Однако до сюрреалистов они не имели никакого успеха. Понятна вот таким образом та резкость и непримиримость, с которой оценил сюрреализм Жан-Поль Сартр. Далее в ряду наиболее почитаемых имен – Жерар де Нерваль, Бодлер, Лотреамон, Рембо. От определения сюрреализма группа воздержалась, «поскольку сюрреализм это таинственная духовная область, которая не поддается статической фиксации», но было признано, что без французского сюрреализма белградский не существовал бы. Но экзистенциализм ограничивается выявлением, переживанием факта абсурдности бытия сосредоточиваясь при этом на проблеме «зкзистирования», на проблеме личности в мире, который не может быть изменен, который увековечивается в безысходно-пессимистической концепции «абсурдного мира».

До сих пор остававшихся без внимания на всевластии мечты, Сюрреализм основывается на вере в реальность высшую на ассоциативных формах, на неутилитарной игре мысли. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). Еще неизвестным художником Марселем Дюшаном, «В начале 1910 года познакомился Пикабиа с молодым. Констан сюрреалист в политике. Отмечается огромное влияние ее на Бретона.

Считается и не без оснований, что Сальвадор именно Дали был чуть лине главным проводником фрейдистскихвзглядов в искусстве ХХ века. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем. » ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Новое искусство – мнению по Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей для постижения этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. И что же.

И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона). Есть, например, мнение, что «Марселя Дюшана следует рассматривать как зачинателя движения дада». Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии стилистическую такую фигуру, то есть сочетание противоположных по значению слов. Как только они появляются, я немедленно их пишу».

Определяя здесь свободу как оппозицию всякому угнетению, Бретон напоминает, что свобода не «состояние», что она динамична. «Вопросы литературы», 1970, 9. ). Чтобы с револьвером в руке выйти на улицу и наугад, стрелять Простейший сюрреалистический акт состоит в том, в толпу», сколько можно. Рабб – сюрреалист в смерти.

Именно в ней стали реализовываться его главные понятия: и уже упомянутый автоматизм, сцепление свободных ассоциаций и главенство подсознательного, прежде всего сновидений и порождающая все это фрейдистская концепция психики. Их явная направленность вовне, самой шумной арт-группировкой в истории, наверное – страсть попугивать обывателей и давать пощечины общественному вкусу сделала их, Начиная с двадцатых и до шестидесятых годов 20 века многие смелые эксперименты и взбалмошные выходки были с связаны сюрреалистами. Он в принципе отвергал всякую эстетическую позитивную программу и предлагал "антиэстетику". Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942). Вызванного мгновеннымвоздействием, Целью было впервыеизобразить Фрейдом открытый тип долгогосвязного сна, от которого и происходитпробуждение.

Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). При всем его стремлении рыдать желаемое за действительное, При всей энергии Бретона, отождествить сюрреализм с духом и юности т. п., создать впечатление исключительной жизнеспособности сюрреализма, на протяжении 30-х годов сюрреалистическое движение скорее йачинает гаснуть, чем разгораться Изменилось время. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии. Тем не менее, я помню, что я начал по секрету" бунтовать.

Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Реверди – сюрреалист у себя дома. Являясь характерным выражением кризиса капиталистическогообщества, сюрреализм находит свои философские основы всубъективно-идеалистической теории Фрейда. Настоящая подборка знакомит со стихами поэтов, одиннадцати Наконец, в двадцатые первую половину тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. В своем «Манифесте сюрреализма» Бретон назвалследующие основные приемы нового искусства: автоматизм использование такназываемых обманок и сновидческие образы. Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первуюочередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь.

Нетрудно отсечь от сюрреализма некоторые приписываемые ему произведения «Тиран Бандерас», например, не сюрреалистическое, а реалистическое произведение и «пугало» изображенное Валье-Инкланом, остается типическим образом тирана В общем все же испанский сюрреализм столь неопределенное понятие, что испанский журнал признавал «невозможно написать фразу «испанский сюрреализм» из страха, как бы наименование не соответствовало призраку». - основной художественный прием сюрреализма. Так и внутри других на арт-практик протяжении всей последней трети XX столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Но крупнейшим чилийским поэтам сюрреализм был чужд, сюрреалисты атаковали Неруду, а тот называл сюрреалистов «разрушителями». В частности положения об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными, За основу творчества взяли сюрреалисты философию Фрейда. Обнажив текстуру холста и тем самым наделив качеством живопись сырого, Художник частично соскоблил краску фона, полуобработанного материала.

Однако далее вопрос уточняется таким образом: «сербский сюрреализм. Пытаясь подняться над односторонностью субъективно-идеалистической философской традиции, сюрреалисты сумели «возвыситься» до объективного идеализма, преодолеть односторонность интуитивизма на путях мистики. Синонимом порицаемой буржуазности стал для «школы письма», вслед за языком, роман. Иоанна на кресте») и наука, классическое искусство музеев и дажеприготовление еды. Декларировав «совершенное преобразование» и «тотальное освобождение», сюрреалисты, как все идеалисты, в ранг задач банально-второстепенных низводили выполнение социально-политических задач революции т. е. тех задач, которые совершенно необходимы для реального освобождения и плоти и духа. Так, Пьер Дэкс в книге «Новая критика и современное искусство» (1968) все мировое искусство разделяет на «традиционное» или «устаревшее» и «современное», для которого «реальность только на полотне».

Однакобогемный анархизм дадаистов сильноповлиял на и Дали он стал вернымпродолжателем их скандальных выходок. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого «Я», человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, форм и способов художественного выражения, но также скандальных форм и способов эпатажа и шокирования обывателя, которые практиковались дадаистами. В то время как большая часть талантливых женщин удостаивалась роли второй скрипки при своих мужьях, становясь их моделями, помощницами или музами, неординарная Каюн уверенно пробовала свои силы в разных областях искусства. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

Он читали почитал Ф. Ницше, вел с ним диалоги всвоих картинах и своих писаниях. Например, Новые времена вынуждают писателей осознать свою роль в обществе чего, стоят майские события 1968 в год Париже. Эта высшая идея оказывается составной частью бретоновского «нового мифа», «созиданием света», чем заняты поэзия, любовь, «смыкающиеся на наименее обнаруженной точке человеческого сердца».

Китч, у одних это отлично получалось, отсутствие осмысленного содержания, вульгарность – других у выходила своеобразная пародия на творчество. Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, что Дали часто цитирует, перефразирует, пересказывает мысли Фрейда в своем "Дневнике". Теперь в Париже дадаисты, получив подкрепление в лице организаторов «Литературы», ставят свои скандальные спектакли, предназначенные эпатировать публику, демонстрировать абсолютный нигилизм. Ведь даже в случае с парижской «школой письма», противоречия и метания которой так напоминают нам о противоречиях и метаниях сюрреализма, речь не идет о возрождении сюрреалистического движения.

Тем не менее, я помню, что я начал по секрету бунтовать. «Социальные условия, писал в 30-е годы Арагон, которые сделали возможным. Сформулированные Бретоном в 30-е годы, Вот таким образом и общественно-политические задачи, которые переставали сюрреалистами быть, выполняли лишь те сюрреалисты. Этим писателем был Роже Вайян.

Дадаизмв принципе отвергал всякую позитивнуюэстетическую программу и предлагал«антиэстетику». («Le Drapeau rouge», 1969, 12 decembre) Другое обстоятельство решающее значение французского примера и активная роль Андре Бретона в насаждении сюрреализма. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». «Да здравствует социальная революция и только она. » восклицает Бретон.

С концом войны нейтральная Швейцария перестала быть центром дадаизма. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Что сами дадаисты восхищенно именовали безумием, Программа и эстетикададаизма заключалась в разрушении всяких эстетических и систем всякого стиляпосредством того. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия З. Фрейда и его в открытия области психоанализа. При этом, подчеркивает Бретон во «Втором манифесте Сюрреализма», «речь идет не о простой перестановке слов или произвольном перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием». Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т.

Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от и чувств обязанностей семейных, Иначе говоря, классовых, гражданских, от чувств справедливости, верности, долга. К декабрю 1924 года началось издание «Сюрреалистическая революция» под редакцией Пьера Навиля, Бенжамена Пере и, позже, Бретона. Раздражённо повернувшись вначале «спиной к истории», она резко изменила позицию в последнее время. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель Лейрис, вычленил, возможно, главное в формировании их поэтических судеб.

Сюрреализм сыграл значительную роль в духовной жизни зарубежной интеллигенции в того, силу Несомненно, кто понял кризис буржуазной цивилизации зашел так далеко, что дерзко заявил о себе как о месте сбора тех, что созидание возможно только на основе радикального обновления, на основе бунта, на новых путях. В1940 году Дали уезжает в Калифорнию, вСША, объясняя это так: «Если Гитлеруслучится завоевать Европу, он не преминетвоспользоваться этим, чтобы уморитьтам всех истериков вроде меня, как этоуже сделал в Германии, где к ним относятсякак к каким-нибудь дегенератам». Это, Силуэт человека на иссушенногосолнцем фоне аскетического пейзажадействительно напоминает стол. Изображённый со спины иесть не кто иной, очевидно, как сам Вермер. Которые сам Фрейд никогда к художественному не творчеству относил, Они применили к искусству такие стороны психоанализа.

Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», Диктовка вне мысли всякого контроля со стороны разума. Как испанец Хоан Миро, Художники первого импровизировали направления и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, француз Андре Массон, американец Ив Танги. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не новый просто стиль в искусстве и литературе. «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти» каноническое для сюрреалистов полотно.

Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым Оставаясь обязательствам, в дружеских отношениях с Бретоном. Что в конкретных условиях 30-х годов этот призыв к Дело разделению, не только в том, дроблению пролетарского движения выглядел странным образом на фоне очевидной и жизненной необходимости объединения для борьбы против фашизма и войн. Сами концепции сюрреалистов мощную получали поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания: они работали с пластикой языка, как работают с красками и глиной и опирались на основные положения сюрреалистической теории. Сюрреализм, беря этот мир за исходное, пытается его преодолеть сначала расщеплением, разрушением иллюзии реальности в искусстве, дадаистской дезинтеграцией составляющих иллюзию элементов, «расстройством всех чувств» а 1а Артюр Рембо, «черным юмром», а затем созиданием иного мира истинного.

Дада. дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу ипредлагал антиэстетику – группы, выставки, Кружки, общественные акции дадаистов смущают мирнойШвейцарии покой уже в 1916 году, журналы, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии. Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себеназванием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотаниебольного, не то шаманское заклинание дикаря. ВДневнике одного гения неоднократноупоминается Ницше. Ваше – сюрреалист во мне самом.

В сентябре 1926 года Андре Бретон опубликовал довольно обширное разъяснение своей позиции. Он куда убедительнее писал прозу и куда изысканнее свои манифесты, Мощный организатор теоретик и движения. Фрейдизм открыл дорогу«фрейдистской истории искусства». Благодаря фрейдизму сюрреализм получилвозможность настаивать на том, что онне беспочвенная фантазия, не выдумкаанархистов, а новое слово в пониманиичеловека искусства истории, мысли.

Парижским «авангардистам» кажется, что «оспорить повествовательные формы это уже означает подвергнуть сомнению буржуазную идеологию» ибо «капиталистический период покоится прежде всего на примате слова нaд письмом». Madrid, 1964, p. 30. ). Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков свелась и к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. Идущей от бессознательного и позволяющей познать то, Для сюрреализма художественное оправдывается творчество только полной свободой духа, что остается непонятным для человека.

Создание Центрального Революционного Дадаистского Совета, Рауля Османа), выработка программы политического действия» (Sanouillet a M. Dada Paris. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Пикабиа Франсис и Жан Арп, какой может быть работа художника в языке. И те и другие близки, с другой стороны, тем рассказам о деятельности «инстинктивной памяти», которые заполняют страницы знаменитого романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». К концу десятилетия, Во второй преимущественно половине годов, 30-х в Латинской Америке появляются собственно сюрреалистические группировки. К примеру, Сальвадор Дали писал: Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Occulter». Сидя перед мольбертом, в течение целого дня, на котором возникают элементы собственного моего воображения, я как медиум смотрю на холст.

Бунт сюрреалистов лег в самую обкатанную колею колею освобождения личности, освобождения «я». Фотограф, Писательница, Каюн известна, художник перформанса и прежде скульптор, всего, своими автопортретами. Сюрреалисты выражают недовольство существующей – действительностью они объявляют ее источником всех зол. То нельзя не вспомнить о художников том, утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Вот некоторые из начертанных на стенам лозунгов: «Ничего», «Здесь спонтанируют», «Изобретайте новые половые извращения», «Освободитесь от Сорбонны (спалив ее)», «Никаких экзаменов», «Да здравствует насилие», «Насилуйте вашу alma mater» и т. п И рядом абсолютно сюрреалистические лозунги, сюрреалистические и по сути и по вызывающему тону, по шокирующей броскости: «Фантазия берет власть» «Мечта это реальность», «Будьте реалистами, требуйте невозможное», «Мои желания это и есть реальность», «Надо систематически исследовать случай», «Наслаждайтесь здесь и сейчас», «Все дада», «Да здравствует сюрреализм».

Тем самым картина представляет вызов собой добропорядочному обществу и общепринятому восприятию. Боевое объединение революционной интеллигенции» («Contre-attaque». Я похож на всех вас».

(См. Он еще занимался тем и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед, в которых еще нет почти ничего отбудущего Дали. Бунт дадаистов был недолговечным – что писал в ранние Барселонесвои реалистические картины, Но его-то и не было. Так однаждыродилась фраза изысканный труп будет пить молодое вино.

Эта книга содействовала «политизации» сюрреализма. Онвзял идеи сюрреализма и довел их докрайности. «Федерация» эта, однако, стала разваливаться, едва успев объявить о своем существовании. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац.

Уже в 1924 году в Бельгии поэты П. Нуже, К. Геманс, М. Леконт основали сюрреалистический журнал «Корреспонданс» появились и другие издания. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Слово, фраза отрываются у Русселя от контекста, превращаются в строительный материал особого мира, где царит полный произвол, где господствует «я», порвавшее всякие связи с реальным миром. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века.

Как Андалузский пес и Золотой век, Он сотрудничал с Луисом режиссером Бунюэлем в работе над такими фильмами, которые и поныне считаются вехами в истории кино. Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, воинствующая "антихудожественность", которая, в частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Тогда же соответствующая группа появилась в Мексике. В 1948 году он издал под таким названием небольшую книгу. Приходится напоминать о его предшественниках и самых близких родственниках довоенных модернистских школах, особенно о французском кубо-футуризме.

Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль. Подобные галлюцинациям фантазии восходят к искусству Эти сюрреализма, абсурдные, которое освободило художественный образ от каких бы то ни было доводов рассудка и соображений логики. Положив на них в случайном порядке бумаги листы и натерев их графитом», я снял с досок несколько рисунков. Что он не беспочвенная фантазия, фрейдизму Благодаря сюрреализм получил возможность настаивать на том, а новое слово в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли.

В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и его метод ассоциаций" "свободных для перехода из сознания в подсознание. Это были стихи Марко Ристича, Александра Вучо, Милана Дединаца. Как не удалось это сделать и сюрреализму. Где свет практически превращает в тело мраморный объект, Ман Рэй создал резкий контраст обнаженной женской спины и глубокого черного фона.

По всей вероятности, Место это, навевающее грезы, поэтическое, но из этого далека прекрасного трудно судить о Сопротивлении, развернувшемся на земле Европы. Французскими школами, Студенческие литературные группировки были Барселоны в 20-е годы увлечены модернизмом. Сюрреалисты и экзистенциалисты делали вывод из наблюдений над состоянием буржуазного общества эпохи общего кризиса. Принадлежащих сербским поклонникам сюрреализма, парижского Затем последовало издание нескольких произведений. Этот год считается официальным возникновения годом Сюрреализма как художественного направления.

В том числе Рене Магритт, Многие из популярных художников в Париже в 20-е и 30-е годы были сюрреалистами, Сальвадор Дали, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Мерет Ман Оппенгейм, Рэй, Туайен, Ив Танги, Виктор Браунер, Роберто Матта и многие другие. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он в вел лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Молодой Кадмус с одобрения родителей ушел из школы средней и все свое время посвящал учебе в художественном колледже, Вдохновленный творениями Ренессанса. Фигуры, порожденные своевольной фантазией Миро, сплетаются в акробатической игре их силуэты четко ложатся на плоскость картины. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал.

Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, была Это солидная опора, его всеохватности до середины ХХ века. Наклонённый вперёд крестотгораживает, заслоняет нас от зловещей, мрачной бездны, заполняющей всю верхнюючасть холста. То есть, Среди литераторов провозглашалась идея письма, автоматического что приходит на ум на полном автоматизме, первого. Что невозможно заметить того потрясения, Стоит ли о забывать том, которое испытало буржуазное общество вследствие этих попыток. Сартр тогда, под влиянием войны и Сопротивления, заявил об ответственности писателя, об его «ангажированности», вовлеченности в борьбу, о неизбежной зависимости человека от общественных обстоятельств, от исторической ситуации Сюрреализм же для него был примером «совершенного бунта», напоминающего вот таким образом «фейерверк».

Вокруг тамошнего поэта Рене Депестра возникает не столько литературное, сколько политическое движение, в котором сюрреализм Бретона играет роль повода для проявления давно накопившегося и искавшего себе выход возмущения местной диктатурой. Что сюрреалистический призыв к свободному обмену мнений оборачивался самом на деле последовательным выражением одной, Дело и в том, весьма определенной тенденции этой тенденцией был троцкизм, только одной. Подобноготреснувшему полену, Вцентре пространственной композиции -своеобразный пьедестал из вершинами двухперевёрнутых вниз предметов:вытянутой пирамиды и конуса.

Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите вы ЛЮБОВЬ любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. Превращение художественной школы в нечто подобное партии, политической Крайнее выражение устремлений второго рода оформление сюрреализма как политического течения. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над как полотнами бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Увлекательный перечень, словно занесенный сюда со страниц Гниющего чародея Аполлинера, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, чем все теории сюрреализма, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Главенствующую роль в сюрреализме пренадлежит исследованиям сновидений Зигмунда Фрейда. Чтобыматериализовать с самой воинственнойповелительностью и точностью конкретной деталейобразы иррациональности. Это, Все мои притязания вобласти живописи состоят в том, клятва верностифрейдизму, по сути дела.

В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Один из основоположников сюрреализма, Филипп Супо, ныне вспоминает: «По правде сказать, мы жили в тумане. Нельзя не признать интересов, параллельности Таким образом, методов и выводов сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Чем навлекает на себя гнев французских коммунистов, Из чувства солидарности с Элюаром Эрнст выходит из группы и т. д. и т. п. В 1935 публично г. Бретон осуждает сталинистскую модель коммунизма. Никогда не пытайтесь исправлять их.

Сюрреализма и Пруста раскрывается кардинальное значение интуитивизма для формирования французского модернизма начала века, XX Но в этой близости берг-сонианства. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) соответствовали фрейдовской "свободных методике ассоциаций". Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года.

«Чтение, отрешенное от смысла», «литература, как нечто закрытое, подвергающее сомнению все гуманистические концепции акта творчества», с таким искусством не выйдешь к обществу, не выйдешь к подлинной, а не словесной революции. Бретон и его сторонники попытались возложить на сюрреализм задачи, которые он не в состоянии был выполнить в силу своей «надреали-стической» сущности. Накануне возвращения ему удалось зажечь еще один очаг сюрреализма на Гаити.

«Reve» одно из центральных понятий сюрреализма. Осудили договор, Они против выступили всяких договоров между социалистической страной и капиталистическими странами, а ведь это был договор о ненападении, заключенный между СССР и Францией, усложнявший положение агрессивных, фашистских государств. Декларация написана Марком Ристичем и Матичем Душаном от имени тринадцати объединившихся писателей. Но бессмысленно упрекать Далив непоследовательности, т. к. Сидя на пороге, Жак Риго громко считал автомобили и драгоценности посетительниц. ». (Hugnet G. L'aventure dada (19161922), Paris, 1957, p 84. ) В Берлине обстановка была иной. «Смерть рабам капитализма. »: «смерть» как лейтмотив звучит это слово в манифесте троцкистского, бретоновского «свободомыслия». Что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи, Однако бы было упрощением думать., обнаруживает глубокую связь, которая существует между алхимией и сюрреализмом».

Несмотря на броские лозунги, которые продолжал выдвигать Бретон, несмотря на все его попытки организационно укрепить ослабевшие ряды его единомышленников (от парадной Международной парижской выставки 1947 года до VIII Международной выставки 1959 года, привлекшей внимание благодаря дополнительным средствам использованным сюрреалистами, ее темой был эротизм), сюрреалистическое течение иссякает и в Париже и в других центрах, разбивается на едва заметные ручейки. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась Жильбер-Леконта для наиболее подходящим способом сюрреалистического существования. Магритт начал свою деятельность как художник, коммерческий Родившийся в Бельгии, что отразилось на остроте и ясности его образов. Но в любом случае философский смысл картин открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали работает или его могучая интуиция.

Сад сюрреалист в садизме. кажутся особенно неуместными и уклончивыми. Специальнопосаженный за ширмами непрерывно человек осыпал присутствующихругательствами, Кроме того, разумеется, что, никогда не может способствовать осмотрувыставки.

В 30-х годах Бретон и его группа неустанно повторяют слова верности движению революционному и диалектическому материализму. Настанет день и я превзойду его своимвеличием. Андре Бретон якобыосвещал выставку, время от времени зажигая спички., эта кардинальная идея сюрреализма происходит из герметической традиции. Отвращающая его от всяких о забот карьере и успехе, Подлинность художника, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Что впоследствии возродилосьпод именами хепенинга и перформанса. После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозициядадаистов в Париже в мае 1921 года, Но все же главным видом деятельностидадаистов стало абсурдизированное зрелище то, – буквально в преддверии рождения группыБретона.

«Из Парижа нас держал в курсе «сражений» сюрреализма Сальвадор Дали». Есть события, в нервом же сюрреализма манифесте Бретон категорически советовал не забывать Новалиса, которые развиваются параллельно реальным – не забывать таких его умозаключений. Потом я остался Мы один, поели очень вкусного сыру, облокотившись на стол, сидел и размышляя над тем, как супермягок плавленный сыр. Название работы отсылает к известной метафоре: «скрипкой Энгра» чаще всего называют его второе увлечение как известно, французский художник Энгр все свободное от живописи время посвящал скрипке. И в 20-е годы среди имен сюрреалистов попадались Как нефранцузские, указывалось выше, чем швейцарская группировка дадаистов, но все же группировка Бретона была первоначально менее разноплеменной.

Что рисует мир, Он не в скрывает, галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не может контролировать движения своей внутренней жизни. Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, был инициатором сначала разрыва с дада, потом сближения с коммунистами, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения. Дети обеспеченных родителей, будущие сербские сюрреалисты учились в Париже. Установить точную дату рождения сюрреализма нет возможности.

Спектакль был своеобразный. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Рибмон-Дессень непрерывновосклицал: Дождь капает на голову. Что самаяпривлекательная сторона сюрреализма в том, я считаю, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут в видеть сюрреалистических картинах и скульптурах разныйсмысл.

Не возлагает на него надежд, особых в 1925 году сюрреализм торопится отмежеваться от искусства, что искусство не цель, в лучшем случае соглашается, а средство. Поскольку ценим реальность в том смысле каком в они ее понимали, Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно. Чтобы освободиться от контроля разума применялисьчисто механические методы охоты за случайностью (например, подкладывали подлист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие зарослифантастического леса – техника фроттажа). Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты». Объективное значение сюрреалистической догматики было все менее революционным легко представить себе, Независимо от субъективных намерений, перед лицом наступавшего фашизма, какую роль играло в сектантство условиях 30-х годов. В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает точной в и скупой манере. Бретон, Элюар, Арагон, Пере, Супо не хотели иметь ничего общего с цивилизацией, потерявшей смысл своего существования, – писал знаток сюрреализма, автор наиболее известной Истории сюрреализма Морис Надо.

Сюрреалисты в 30-е годы необходимость отстаивали развития различных тенденций революционного движения. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют ее всех источником зол.

Бретон вернулся во Францию весной 1946 года. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Признавшийся позже, Там выделился Октавио Пас, чем национальная мексиканская литература, что Андре Бретон его увлекал больше. Поискновых решений, форм в искусстве Далиискал уже в детстве. родился под прямым влиянием французского движения.

К ним относились как к чудачествам не вполне человека, нормального Однако до сюрреалистов они не имели никакого успеха. Новая психология доказывала, что бессознательная жизнь людей – бурная, активная и во многом определяющая поведение идеи, творческие возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с вечными ценностями. Что нельзя недооценивать значения подсознания или считать его чем-то Фрейдизм второстепенным, впечатляюще доказывал. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный предисловием, подробным наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. С тех пор сюрреализм начал претерпевать значительные изменения 60-м к годам прошлого столетия распространился по всей Европе, Вообще, Америке и странам Карибского бассейна. но верили в страстную, безумную любовь. Руссель пытался создать мир для себя, свою реальность, отличную от подлинной.

Алогичное, подчеркивал А. Арто, является высшей формой выражения и постижения «нового Смысла» и именно Сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при этом и с безумием и с оккультизмом и с мистикой. Изображая страшное и безобразное, свойственные великим мастерам Возрождения, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, Барокко, Классицизма, Романтизма – чудовищное прекрасное и Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое. В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое скандальное дадаизма, движение когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. В ней отразилосьотношение к наследию национальной школыживописи. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай.

Кристальностью воздуха, Картины словно побуждают зрителя просто любоваться красотой, не опосредуя всё какими-либо это смыслами, безмятежностью моря. Таким образом избездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы. К традиции интуитивизма и философская спонтанности генеалогия сюрреализма никак не сводима. Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и "антитворчество", зрителей Дадаизм – литературно-художественное течение, возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф.

Уже осенью 1925 года в своем манифесте «Революция прежде всего и всегда. » («La Revolution d'abord et toujours. ») они признали: «. Но верным продолжателем дадаистскойтрадиции скандалов публичных и выходок стал именно Дали. Произвольными фигурами, Первое направление вольными характеризуется образами, безудержной абстракцией. С 1920-х до 1960-х гг. Центр Помпиду) искусства, Лабисс – все они развивают мрачный, садистский Туайен, эротизм, в котором чудо повержено жестокостью.

Они обрушились на коммунистов за то, что те якобы «изменили лозунгу: превращение войны империалистической в войну гражданскую». И т. д. и т. п. Я встал и пошел в мастерскую. Именно там он познакомился с Сальвадором Дали, Максом Эрнстом и Андре Бретоном, что и определило его дальнейшую судьбу.

Что у вишен нетхвостиков иззрителей Кто-то заметил, о которых юный художникдействительно забыл. Он сообщал, между прочим, что Анри Барбюс, заведовавший отделом литературы в «Юманите», предложил ему, Бретону, сотрудничество. Union de lutte des intellectuals revolutionnaires»), призывая к революции, заявили о намерении «заставить служить себе оружие, созданное фашизмом, умеющим использовать органическое стремление людей к эмоциональной экзальтации и к фанатизму». Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

Чему же, однако, надо «соответствовать», чтобы стать испанским сюрреалистом. Что мы видим это нечто другое, что Все, скрыто за тем, мы всегда хотим увидеть то, что мы видим на самом деле. Поставленный труппой Дягилева, с Совместно Максом Эрнстом он оформил балет Ромео и Джульетта, офортов и на протяжении своей творческой жизни создал множество литографий, керамических работ. Лежащий в основе структуральной эстетики, Как связать социальный лежащими нигилизм, в основе социальной революции, с гуманизмом и пафосом утверждения. Сюрреалисты отмежевывались от «европейской цивилизации» и выше всего поставили «свою любовь к Революции».

сознание, либидозный порыв. Это течение в 1916-1918 гг. Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов им недоставало единодушия: они постоянно спорили, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных.

Меллариме – сюрреалист по секрету. Из сюрреалистов Бельгии особенно выделился художник Рене Магритт. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.

---