Искуство Цвета

Книга: Иоханнес Иттен 171Искусство цвета187

Этот факт известен как биологу, так и садоводу. А у Брейгеля, в его картине «Падение Икара», контрастное сопоставление сине-зелёноватого-коричневого колорита пейзажа и вкрапленных в него небольших красно-оранжевых пятен рукава и воротника пахаря, выполняет уже иную роль, обеспечивая изобразительную целостность картины. То и цветовой порядок круга должен быть построен согласно законам пигментарных цветовых смесей, Так как художник-колорист с работает цветовыми пигментами. Что серый цвет приобретет некоторую живость, мы Тогда увидим, в то время как находящиеся рядом с ним яркие цвета покажутся менее яркими и относительно ослабленными.

Позволяющие получить серый тон, На рисунках 2328 представлены пары три дополнительных цветов и их смеси. На тёмно-коричневом (тускло-оранжевом) синий возбуждается до сильной вибрации, а рядом с коричневым цветом, как симультанном к нему, он обретает живую силу, а считавшийся «мёртвым» коричневый начинает праздновать своё воскрешение. Особые затруднения вызывают холодные и тёплые цвета. «Диагональные» направления создают движение и развивают пространство картины в глубину. Когда необходимо чрезвычайно высокое качество репродукции, в тех случаях используется и семь даже большее количество цветов. Между 1912 и 1917 годами в различных уголках Европы абсолютно независимо друг от друга работали художники, произведения которых можно было бы объединить общим понятием «конкретного искусства».

Читать бесплатно книгу Искусство цвета – Иттен Иоханнес

Чувствительных к цвету, людей, у несимпатичные им цвета могут спровоцировать даже психические расстройства. Чувств и поведения ученика, Субъективные цветовые предпочтения путь открывают к познанию индивидуальных особенностей мышления. Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония.

Масштаб личности Иттена – создателя основного цветового конструктора XX века (цветового круга, шара и цветовой звезды), его широчайший кругозор и знание европейского искусства, культуры и философии Индии, Китая и Японии, огромный опыт общения со студентами, поскольку помимо Баухауза он вел занятия в своих частных художественных школах в Вене и Берлине, а также в художественных институтах Крефельда и Цюриха, не мог не отразиться на самом подходе к исследованию цвета и литературном изложении книги. То увидим, Если мы подготовим таблицу последовательностью с в восемнадцать ступеней вместо двенадцати и соединим между собой точки максимальной яркости, что кривая будет иметь форму параболы. Они возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, Расположенные как рядом, огонь и вода, образуя серо-чёрный тон. Что белый квадрат на чёрном будет фоне казаться более крупным, Известно, чем чёрный квадрат такой же величины на белом фоне. Другой способ получения шестиугольника заключается в присоединении чёрного и белого цвета к чистым четырём цветам. Рисовальщик должен был делать огромное количество движений руки, добиться Чтобы смысловой и ритмической точности исполнения.

Иоханнес Иттен – Искусство цвета

Кроме лучей в том интервале, Красный цвет поглощает все лучи спектра, а зеленый задерживает фильтр все цвета, который отвечает красному цвету, кроме зеленого. Через их блёклость и яркость, Благодаря этим тонам и осветлённость затемнённость звучание картины все более приближалось к реалистически подобному. При этом мы убедимся, что интенсивность или светлота отдельных цветов различны. Как, в керамике использовали множество цветных глазурей ранее неизвестной красоты, цвета красоты морской воды или лунного света, например.

Но тот же жёлтый цвет в контрасте с тёмными тонами несет в себе нечто лучезарно радостное. Какие количественные или пространственные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными и при каких условиях ни один из не них будет выделятся больше, Но нам хотелось бы выяснить, чем другой. И если красный подчинён крови, то синий подчинён нервам. В моём цветовом круге синий цвет стоит против оранжевого, Так, смесь и этих цветов даёт нам серый цвет.

Душевнобольной отображался в теплой коричнево-охристой гамме, Например, чувства молчали, на я мониторе не видела болезненного контраста фиолетовый/желтый. Сине-зелёного, в обыкновенной четырёхцветной печати различные опенки получаются путём комбинаций смесей или четырёх стандартных цветов жёлтого, синевато-красного и чёрного. Что нужны большие усилия, Рисунок шрифта у Лианг К'аи настолько различен, определить чтобы его авторство.

Читать онлайн Искусство цвета автора Иттен Иоханнес – – Страница 12

В искусстве цвета важными выразительными средствами могут оказаться не только определенные интервалы, но и незаметные переходы подобные «глиссандо» в музыке. Каждая точка шара может быть определена с помощью своего меридиана и своей параллели. То в остальных вариантах колористических не окажется достаточно ярких цветов, Если в основном проекте имеется яркий красный цвет, какой обладает красный имеющих ту же степень темноты. По этой причине очень важно приобрести опыт работы с цветами всего хроматического ряда, в связи с чем и «чужие» для кого-то группы цветов смогут быть оценены в соответствии с их достоинствами. Во всех парах дополнительных цветов всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный, синий. Третий тип отношений к цвету представляет группа «универсалов», художников, работающих с цветом на основе знания его объективных законов.

Похороны, Горе и т. п. Когда подобное отчуждение нежелательно и картина должна быть объединена с окружающим миром и бесконечностью его форм и цвета, в тех же случаях, границы произведения не акцентируются и картина компонуется по без возможности акцентирования чётко выраженной направленности ограничивающих линий. Для такого изучения необходима интерпретация природы, нежели её имитация. Трудно различимые вне сферы искусства, Благодаря постоянному обращению к работам старых мастеров и произведениям современных ему художников удалось Иттену обнаружить и объяснить закономерности жизни цвета. Для выполнения этих упражнений можно бы было использовать игру свободных цветовых пятен. Основным контрастом для них является цветовой контраст.

Что сине-зелёный цвет понижает импульс кровообращения, Научные исследования показали, в то время красно-оранжевый как его стимулирует. На рисунке 46 красный и зелёный цвет даны в равных пространственных соотношениях. Это значит, что диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, т. е.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. Эти книги тоже могут вас заинтересовать
3. Бесплатные уроки по рисованию портрета
4. Уроки рисования для самых маленьких

Когда жёлтый Когда в композиции участвуют и граничат с цветами хроматическими цвета ахроматические одной с ними светлоты, Другая трудность возникает также тогда, то последние теряют свой нейтральный характер. На рисунке 59 красный квадрат изображён на белом и на чёрном фоне. Он достигал их нового звучания, этому Подчиняя принципу решение всей плоскости картины, впечатляющего своей жизненностью. В этом проявляете. Которые при смешивании дают белый свет, в два физике хроматических света, также считаются дополнительными. Между белым цветом и экваториальной зоной каждого чистого цвета последовательно располагаются две ступени его осветления.

1): солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета. Что должно было составить основу и цветовых формальных закономерностей его картин, Он хотел сделать из импрессионизма нечто солидное.

Двенадцать тонов в искусстве это не то, что система «хорошо темперированного клавира» в музыке. Расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга и образующих семь зон, На шара поверхность мы наносим шесть параллелей, от полюса к полюсу и перпендикулярно к ним, проводим 12 меридианов. Чтобы каждый ученик получил представление об основных, Необходимо, законах основополагающих в овладении цветом. Хорошим примером здесь может служить женский портрет «Янтарное ожерелье», написанный им чистыми тонами красным, жёлтым, зелёным, синим, красно-фиолетовым, белым и чёрным. Смешанный со своим дополнительным цветом, в области физики цвет, то есть белый образует цвет, общую сумму всех цветов, а пигментная же смесь даст в этом случае серо-чёрный тон.

1. Ещё книги в жанре «Культурология»

Но понятие цветовой должно гармонии быть перемещено из области субъективного отношения в область объективных законов. Жёлтый цвет на белом фоне (рис. Которые попеременно высвечивают то синий, Посетитель гробницы все время оказывается под воздействием различных потоков света, тем более что стены отражают его под непрерывно меняющимся то углом, оранжевый цвет. Как и последовательный контраст, Симультанныи контраст, возникают одной по и той же причине, по всей вероятности.

Что глазу и мозгу требуется средний серый, Геринг доказал, при его иначе, отсутствии, они теряют спокойствие. Начиная с жёлтого, квадраты в верхнего горизонтального ряда следует поместить двенадцать цветов цветового круга, через жёлто-оранжевый до жёлто-зелёного. Цветового воздействия и цветовой экспрессии, Изенхеймский алтарь во всех своих частях демонстрирует такое многообразие цветовых характеристик, что справедливо говорить позволяет о нём как об универсальной интеллектуальной цветовой композиции.

Изучающие должны вести «борьбу» с природой ибо её возможности воздействия иные и превышают те изобразительные средства, которыми мы располагаем в искусстве. Что эта группа художников немногочисленна, Понятно, это а бывает нечасто ибо каждый из них должен в своём субъективном цветовосприятии владеть всем спектром цветового круга. Как говорится, Художник работает, тремя, двумя, четырьмя заботясь красками, при этом, чтобы основные группы были хорошо согласованы друг с другом. Что цветовой круг Оствальда не может быть использован ни в живописи, Это основное различие построении в означает, ни в прикладных искусствах. Желающий более подробно изучить возможности смешивания цветов, Каждый, должен попытаться каждый смешать цвет с любым другим. А в 1816 году появился трактат Шопенгауэра Зрение цвет и В том же 1810 году был напечатан и главный труд Гёте о цвете.

Теория цвета Иттена не исчерпывается только этими целями. Красного и синего представляет собой самый большой цветовой контраст, Хотя основная группа трёх цветов жёлтого и однако все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных цветовых контрастов (рис. Запомните, что это не лёгкая задача получить составные цвета посредством их смешения. Там, где господствует ясный интеллект, там вера кажется тупой и тёмной.

Когда одна из вершин треугольника находится на белом или чёрном полюсе, При этом возникают пограничных два случая. Форма треугольника возникает из трёх пересекающихся диагоналей. Подобные упражнения можно провести и с другими цветами. Символом небесного света могло быть только золото. Чтобы ахроматические цвета сохраняли свой абстрактный характер, Если художнику желательно, должен он придавать хроматическим цветам отличную от них свет лоту. То продавщица должна Когда знать, покупательница ищет цветы определённого цвета или же сразу изменить нужное для клиентки впечатление, какие другие цвета могут усилить или ослабить. Квадрату соответствует непрозрачный цвет материи, тяжести красный.

Конрад Витц написал «Синагогу» в жёлтом деянии, чтобы придать ей выражение разумности и склонности к размышлениям. Окрашенных в чистые цвета, в каждый их шести квадратов, светлота которого светлоте соответствует основных цветов, помещено по маленькому квадрату нейтрального серого цвета. И размер цветовой плоскости самым тесным образом между связаны собой, Оба фактора и яркость. А в тени воспринимается смутным и затемнённым, При в свете полную силу цвет предмета высветляется. То, что вначале при изготовлении цветного стекла использовали лишь небольшое число цветов (из-за этого оно производило несколько примитивное впечатление), объясняется возможностями техники изготовления стекла того времени.

Если синий квадрат изобразить на белом и чёрном фоне, то на белом он будет выглядеть тёмным, глубоким цветом, а окружающий его белый станет даже более светлым, чем в случае с жёлтым квадратом. Ибо каждый цветовой участок состоит из множества точечных частиц, Искусство основано мозаики на особом отношении к возможностям цвета и цвет каждой из них требует тщательного подбора. Если о цвете хотят судить как о силе, способной обеспечить живописную глубину, то для этого нужно упражнять своё видение в восприятии возможностей цвета в построении пространства «Не устраивайте окон, не делайте дыр в картине», говорил Коро, призывая живописцев быть внимательными к общей целостности живописного пространства. В то время как чёрный ведёт к сокращению размеров занимаемых им Белый плоскостей, цвет излучается и выходит за свои пределы. В 1944 году в Цюрихе по случаю выставки в Музее декоративного искусства, посвященной феномену цвета, был прочтен доклад о цветных тенях. Которые в свою очередь могут быть осветлены или в затемнены, зависимости от двух исходных цветов мы получаем соответствующие смешанные тона.

Чего нельзя передать словами, Факт превращения материальной данности формы и цвета в виртуальную вибрацию даёт возможность художнику выразить то. И опишем их взаимоотношения, 3), чтобы точно определить их и психологическую духовную выразительность. И именно эта игра создает впечатление парящего серого цвета. И вращая их, Эти шестиугольники можно поместить в цветовой шар, получить на основе или осветлённых затемнённых тонов интересные цветовые комбинации. Что знания и следование им не должны сдерживать интуитивные импульсы художника, Однако при этом Иттен подчеркивал, одушевленного энергией, человеческой поскольку только взаимодействие того и другого способно привести к созданию произведения. Эти художники всё в мере большей стали отходить от локальных цветов и обращать своё внимание на цветовые колебания, Так что в конце концов, вызванные изменением света в различные часы суток.

Там, где правит чистая любовь (розовый цвет), там рассудку и познанию (жёлтый цвет) приходится туговато. Серые и чёрные цвета используются в качестве средства создания абстрактного впечатления, Если в цветовой композиции белые ибо в противном случае в результате одновременного контраста серый цвет будет производить впечатление хроматического цвета, то этой в композиции не должно быть хроматических цветов той же светлоты. И блёклым рядом с более ярким, Какой-нибудь цвет может показаться ярким рядом блёклым с тоном. Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми. Что синие мозаичные стены интерьера освещаются оранжевым светом, Это впечатление достигается тому, благодаря окрашенных в этот цвет идущим из узких алебастровых окон.

Смешанный со своим дополнительным цветом, в области физики то цвет, есть белый цвет, образует общую сумму всех цветов, а пигментная же смесь даст в этом случае серо-черный тон. Равеннские художники V-VI умели веков создавать разнообразные эффекты с помощью взаимодополнительных цветов. Если мы, например, поставим фильтр, пропускающий красный цвет и фильтр, пропускающий зелёный, перед дуговой лампой, то оба фильтра вместе дадут чёрный цвет или темноту. Кубисты использовали диагональные ориентации и с треугольники абсолютно иными целями усиления впечатления рельефной глубины работ. Сурбарана, Чувственно-оптическая сторона воздействия цвета была исходной точкой и основой живописного творчества Веласкеса, голландских мастеров и натюрморта интерьера, Губерта и Яна Ван Эйков, также братьев Ленен, а позже Шардена, Энгра, Курбе, Лейбля и других художников.

Каждое из этих направлений имеет свой особый выразительный смысл. Что цвет оказывает на нас громадное влияние, Нет никакого сомнения в том, отдаём ли мы в себе этом отчёт или нет, независимо оттого. Для усиления симультанного контраста дополнительно используется контраст насыщения. Если некоторое время смотреть на зеленый квадрат, Так, то в глазах у нас возникнет квадрат, красный а потом закрыть глаза.

Квадрату соответствует красный цвет как цвет материи. Однажды, в 1922 году, скоре после приглашения Кандинского преподавать в Государственном Баухаузе в Веймаре, Гропиус, Кандинский, Клее, Итен и спокойно беседовали, как вдруг Кандинский спросил: «Какие предметы вы преподаете. » Клее ответил, что он читает лекции по проблемам формы, а Иттен свой вводный курс. То соединение всех цветов вновь давало белый цвет, Если это изображение затем пропускалось собирающую через линзу. Также не следует путать яркость или чистоту цвета с его светлотой. Который базируется на трех основных цветах жёлтом, На рисунке 3 изображен двенадцатичастный цветовой круг, красном синем и в их постепенном переходе от одного к другому.

Рассмотрим это еще и с другой стороны. Он достигал их нового звучания, Подчиняя этому принципу решение всей картины, плоскости впечатляющего своей жизненностью. Само собой разумеется, что важен не только цвет освещения, но и его интенсивность. Если цвет предметов по своему тону и светлоте будет связан с цветом и светлотой фона, При этом пластическая интерпретация может быть в превращена плоскостную.

Как Ночь, Для учениц тёмного типа уместно бы было предложить такие Осенняя темы, буря, Свет в тёмном пространстве. Содержащие три основных цвета жёлтый, Когда дополнительные краски или комбинации, то результатом будет чёрный и красный синий смешиваются в определённой пропорции, в то время как аналогичная смесь невещественных цветов, полученных в ньютоновском эксперименте с призмой дает в результате белый цвет, поскольку здесь объединение цветов базируется на принципе сложения, а не вычитания. Эти произведения действуют раздражающе и слишком возбуждающе своим подчёркнуто настойчивым какого-то использованием одного преобладающего цвета. Для передачи этих качеств необходимо, по крайней мере иметь ввиду три различные градации силы света: свет, обладающий полной силой, средней силой и свет, обеспечивающий ощущение тени.

Теории цвета Гёте, Рунге, Бецольда, Шеврёля и Хёльцеля имели для меня большое значение. Где пересекаются и смешиваются нити, Там же, ткань образуется как бы из точек разноцветных и её цвет воспринимается достаточно конкретным только на определённом расстоянии, окрашенные в разные цвета. И благодаря этому прозрачная материя стекла обретает силу сияния драгоценных камней. Возникающих при их смешении, Рисунок 29 демонстрирует композицию из красного и зелёного различных и модуляций. Что чёрная полоса на красном фоне покупателями была воспринята как зелёная это, Случилось так, создавало ощущение неприятной вибрации, в свою очередь, результатом иллюзии стали убытки из-за нескольких неприменимости сот метров галстучного шёлка.

Предпосылкой удачной композиции является ясное и расположение чёткое и распределение главных контрастов. Большей частью геометрические формы и спектральные чистые цвета выступали как реально действующие объекты, в их картинах беспредметные. Остается исследовать важный вопрос о корпусном цвете предметов.

Как выбранные нами цвета удаляются от трёх, основных Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того. Мы добавляем двенадцать чистых цветов цветового круга, к двенадцатичастным градациям серого тона в его от переходах белого к чёрному, соответствующих по своей светлоте градациям серого цвета. Что на цветной квадрат мы серый накладываем квадрат меньшего размера, Другой опыт состоит в том, но той же яркости.

Совпадающими по своему настрою с её субъективными цветовыми предпочтениями, я посоветовал ей пока ограничиться темами, так как именно эти цвета могли быть прочувствованы и пережиты ею в полную меру. Чтобы оставаться правдивым и объективным, он поставил себя выше схоластики правил. При длительном рассматривании основной цвет как бы теряет свою силу, глаз устаёт. Посвященном контрасту светлого и тёмного, разделе, в уже немного говорилось о цветовом пропорционировании.

Если синий цвет дан на жёлтом, то он кажется очень тёмным и потерявшим свою яркость. «Благовещение», «Хор ангелов», «Распятие» и «Воскресение» представляют собой картины, абсолютно отличные одна от другой как по рисунку, так и по цвету. Интуитивное мышление и позитивные знания должны составлять одно целое, Вот таким образом подсознательное восприятие, чтобы из многообразия доступных нам возможностей истинные выбрать и правильные. В результате цветовые поверхности производили впечатление живых и таинственных. Жёлто-зелёный, жёлто-оранжевый, сине-фиолетовый жёлтый, фиолетовый, оранжевый, синий – объединяющего две пары дополнительных цветов, Другие четырёхцветные созвучия легко определить благодаря прямоугольника, фигуре красно-фиолетовый, как например. Пользуясь прозрачными оттенками серого и синего или желтого и красного цвета, он создавал живописную материю глубочайшей силы воздействия, материю, живущую собственной удивительно духовной жизнью. Существуют ли в изобразительном искусстве и эстетике общие цветовые правила законы и или же эстетическая оценка цвета определяется только субъективным мнением.

Во всех других случаях цвет мгновенно приобретает изменённое, новое качество. Поскольку цветовой шар нельзя показать при иллюстрировании в трёх измерениях, то мы вынуждены спроецировать его сферическую поверхность на плоскость. Когда хотел передать ощущение божественного Грюневальд начала, обращался к этому контрасту тогда. Как ученики сумеют осознать свои собственные предпочтения, После того, а затем занятия по изучению контраста форм, с ними можно провести занятия с элементарными упражнениями по освоению семи цветовых контрастов и здесь тоже выяснится, что для некоторых из них освоение одних будет контрастов идти легко и без усилий, а других тяжело и с трудом. Оптические, эмоциональные и духовные проявления цвета в искусстве живописи взаимосвязаны.

Однако современный интерес к почти цвету целиком носит визуально-материальный характер и игнорирует смысловые и духовные переживания. Чашка сама по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при её освещении. Способ изображения в на гравюрах дереве и на меди также основан на сопоставлении тёмного и светлого. Которым приходится обслуживать определённую клиентуру, цветочных Владельцы магазинов, если попытаются приспособиться к вкусам своих клиентов, достигнут успеха, вместо того, чтобы навязывать им свои.

Ньютон ставил свой опыт следующим образом (рис. В миниатюрах ирландских VIII-IX монахов столетий мы находим весьма разнообразную и утонченную цветовую палитру. Эта манера письма является результатом внутреннего автоматизма. Представленная здесь система количественных имеет соотношений силу только при использовании цветов в максимальной их яркости – По Гёте световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений. Представленного на рисунке 15, Проблемы контрастов цветовых светлого и тёмного легко могут быть разрешены с помощью упражнения.

Исходной точкой теории цветовых впечатлений является исследование цветовых проявлений в природе. Громкий аккорд, Жёлтый на создаёт красном мощный, вызывающий в памяти звуки органа в пасхальное утро. Подобно синему цвету на чёрном фоне, Во тьме ночи синий неоновый свет кажется нам привлекательным, а вместе с красным и жёлтым светом создаёт живую весёлую тональность.

Соблюдение этого правила особенно важно для определения цветовых масс. Чтобы эти перемещения масс и не пятен разрушали ни друг друга, Главное, ни основного замысла. Необходимо сравнить их между собой на фоне нейтрально-сером средней светлоты, чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета. Однако подобный метод работы может привести к опасным последствиям. Учитель должен помогать только как бы слегка, очень естественно, но постоянно и с любовью. Хотя все присутствующие прекрасно Никому знали, не приходило и в голову думать о еде, что все эти странные ощущения были вызваны только изменением цвета освещения. Поскольку его можно варьировать в контрастах тёплого и холодного, в противоположность жёлтому цвету красный имеет очень много модуляций, света и притупления темноты и яркости, не разрушая его красной цветовой основы. В то время как тёплые цвета, Холодные цвета производят впечатление прозрачности и лёгкости и в большинстве случаев используются слишком светлыми, слишком используются тёмными, благодаря их непрозрачности.

Так, мавзолей Галлы Плацидии окутан удивительной атмосферой серого цвета. Развитие пространства внутрь может быть прекращено за счёт соотнесённости всех тональных отношений тональностью с планов. Импрессионисты и ташисты предпочитали форме цвет.

В размерах, Эти тождества фиксируются цвете, в в фактурах и в акцентированных центрах композиций, в сравнении тёмных пятен. Вот таким образом, чёрный и белый являются важными элементами цветовых композиций (рис. Поскольку замыслы всегда не столь однозначны, Однако при реализации замысла поток ощущений интуитивных не должен сдерживаться строгими правилами.

Предательство, Вот таким образом тусклый жёлтый цвет будет выражать сомнение, зависть, двуличие, недоверие и безумие. 55, 54, жёлтого и фиолетового, 56 пример, возьмём два соседнихот фиолетового цвета: сине-фиолетовый и красно-фиолетовый или наоборот, лежащие рядом с жёлтым: жёлто-зеленый и жёлто-оранжевый, то и эти созвучия также будут гармоничными по своему характеру, хотя в этом случае геометрической фигурой, связывающей их, теперь будет равнобедренный треугольник, как это показано на рисунке 54. Все живописные краски являются пигментными или вещественными. Благодаря упорядоченности планов сгладить можно и обезопасить все нежелательные проявления глубины.

Интерес Иттена к маздаизму, философии, культуре и искусству древней Индии, Китая и Японии, которые появились у него еще в юности, несомненно повлияли на его отношение к самому себе, к своей деятельности, к жизни вообще и к поиску непреходящих объективных ценностей в искусстве, которые заставили столь пристально заняться исследованием цвета. одновременно, порождает его сам. Посвящённой феномену цвета, 1944 в году в Цюрихе по случаю выставки в Музее декоративного искусства, мною был прочтён доклад о цветных тенях. Достигнутые здесь живописные сочетания эффекты холодных и теплых цветов не встречаются вплоть до импрессионистов и Ван Гога.

Синий чёрным затмевается, яркость его даже при незначительной примеси быстро теряется. Контраст холодного и тёплого самый «звучащий» из всех контрастов. Жёлтый цвет самый светлый изо всех цветов. Эти цвета получаются из солнечного луча с помощью преломления. Но теперь уже затемнённые ступени, От экваториальной зоны в тёмного сторону полюса мы также даём к каждому чистому цвету по две. То это приводит к увеличению его духовной значимости, зелёный Если принимает синий оттенок.

Учебный курс». Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и природе в вообще. Подобные же результаты были получены при опытах с животными. Если эти цвета в системе двенадцатичастного цветового круга соединить между собой, то мы получим равносторонний треугольник. Расположен ли он в верхней или нижней части картины, Синий в цвет композиции производит различное впечатление в зависимости оттого, слева или справа. Подобно тому, как коромыслу весов для равновесия нужна точка опоры, так и в картине необходима вертикальная ось равновесия, по обе стороны которой распределяется «вес» цветовых масс.

Должна ли цветовая форма быть статичной, Столь же важно решить или динамичной свободно парящей. Который как основная фигура комбинируется с и белым чёрным цветом, с помощью треугольника, можно получить созвучие пяти цветов. Лисе и Маульпертш, Эль достигали Греко, особой экспрессивной выразительности используя в своих работах контрасты направлений в движении цвета и форм и отдавая предпочтение диагональным мотивам. Если для сравнения перед ним имеется более короткая, Глаз воспринимает линию как длинную только том в случае, но та же линия воспринимается короткой при сравнении с более длинной.

То должны строить хроматическую шкалу от сине-зелёного цвета через синий, Если мы хотим достичь противопоставления полярного холодного и тёплого в их наивысшем проявлении, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, красный до красно-оранжевого. Как художник, Матюшин, что человек – это не точная машина для восприятия визуальных понимает, объектов, это сложный живой организм. В Китае жёлтый – самый яркий цвет – предназначался для императора, Сына Неба. Эта система даёт возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации.

В настенной живописи этот приём имеет важное значение для стабилизации композиции. В каждой точке которого находится определённый Если цвет, мы представим себе цветовой шар прозрачным, то у нас сразу появится возможность представить все цвета в их взаимоподчинённости. Эти пять главных направлений будут являться самыми кратчайшими и простейшими линиями соединения двух дополнительных (комплиментарных) цветов, Если предположить, что данная систематизация устраняет все трудности в овладении цветом, то это не так. А главное действие развёртываться на среднем плане, Передний план быть может абсолютно пустым. Когда мы говорим: «эта чашка красная», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности чашки таков, что он поглощает все световые лучи, кроме красных. Художники, работающие в последней манере, не созданы для простого и ясного мышления. На чёрном же становится чрезвычайно светлым и приобретает холодный, агрессивный характер.

Если некоторое время смотреть на зелёный квадрат, Так, то в у глазах нас возникнет красный квадрат, а потом закрыть глаза. Треугольники гармонию цветов равнозначной цветовой тональности», Цветовые круги позволяют гармоничные определить сочетания различных цветов. А затемнённый чёрным цветом тускнеет и переходит в тупой, в виде разбелённом он быстро теряет свой характер, ничего не говорящий и сухой коричневый. Это поверхностная, внешняя игра с метафизическими силами. Интерес к «оригинальности и индивидуальности стиля» уступили место поиску абсолюта и решению каждой темы на основе общедействующих средств выразительности. Но в сущности именно только контраст распространения полном в смысле является контрастом пропорций.

В свое время в прессе велась дискуссия между Рихардом Штраусом и Гансом Пфитцнером относительно соотношения между вдохновением и контрапунктной логикой в работе композитора. Созвучие четырех цветов. Художники группы «Синий всадник» Кандинский, Франц Марк и Август Маке в ранние периоды творчества работали почти исключительно на цветовых контрастах. Естественный метод воспитания должен дать каждому ребёнку возможность развивать органически свою индивидуальность. Который он вел на пятидесяти протяжении лет своей жизни, Книга Искусство цвета написана Иттеном на основе знаний. Дающих ощущение легкой воздушности, Для этого он прежде всего использовал воздействия эффекты контрастов холодных и теплых цветов.

Получается девять маленьких треугольников, Таким образом, красный и синий цвет и последовательно смешиваем красный с жёлтым, в из угловые которых мы помещаем жёлтый, жёлтый с синим и красный с синим, помещая эти смеси в треугольники, расположенные между угловыми. Для того и затем, глаз, чтобы добиться этого, в целях самоудовлетворения ищет рядом с каждым цветом какое-либо бесцветно-пустое пространство, на он которое мог бы продуцировать недостающий цвет. Это поверхностная, внешняя игра с метафизическими силами.

Он является одним из создателей знаменитого Баухауза, Иоханнес Иттен вошел в историю как крупнейший исследователь цвета искусстве, в с принципиально новой системой художественного образования. Его лицо и тело теряют цвет по мере угасания света его жизни. Что к началу девятнадцатого столетия цвет, Можно сказать, твердо его действие и сущность стали возбуждать всеобщий интерес. Затем я начинаю планировать и конструировать. С какой музыкант слышит двенадцать тонов своей гаммы и необходимо просто видеть двенадцать цветов той с же определённостью.

Аббат Шугер, освящая первый цветной витраж церкви Сан-Дени в Париже, обратился к пастве со словами о том «что материальный смысл назначения человека состоит в том, чтобы постичь высшую нематериальную сущность материи», И сверкающие иероглифы витражей предназначались для того, чтобы понять это. Предмет может быть представлен различным образом. В центре шара по его вертикальной оси от белого полюса к чёрному проходит ряд серых тонов. Где мы замечаем зону нейтрального серого цвета в и центре кольцо из чистых цветов по внешней стороне, На рисунке 51 даётся горизонтальное сечение цветового шара по экватору. Сезанн стремился воссоздать природу на более высоком уровне. Так, одна форма может свободно парить в пространстве и не быть ничем связанной. В главе «Физика цвета» показано, что исключая один цвет из спектра и смешивая все остальные получаем его дополнительный.

Эти модуляции достигают абсолютной красоты только отсутствии при различий в светлоте и темноте использованных цветов. Открывая в этом ученике способность к большой сосредоточенности, в его работах эти звучали цвета как светящаяся аура. Число различимых глазом оттенков серого цвета зависит от чувствительности глаза предела и восприятия зрителя. Один деловой человек пригласил на ужин целую компанию дам и мужчин. Например, Существуют и другие физические пути образования цвета, связанные дифракции, с процессами интерференции, поляризации и флуоресценции.

В зависимости от жизненной силы людей этого типа цветовая гамма их произведений может быть более бледной более или яркой. Он может стать определённо угрожающим, фиолетовый Когда цвет покрывает большие площади, особенно рядом с пурпурным цветом. Воспринимающий цвета одинаковой тональности, Для соблюдения правила этого важно иметь глаз. Что цветовые композиции должны быть обязательно гармоничными, Нет утверждать, необходимости что искусство это гармония и когда Сера говорит, то он путает художественные средства и цели искусства. Произведения Иттена хранятся во многих музеях Европы и Америки.

Но если с самого начала работы над произведением он не выберет из всей цветовой совокупности мира цвета основной, Его впечатления и душевные переживания могут быть очень интенсивны и велики, то результат конечный может оказаться сомнительным, нужной для него группы. основное правило цветовой гармонии». Синий на фоне спокойного зелёного цвета приобретает сильный красноватый оттенок. фиолетового и сине-зелёного объединены квадратом. Мы подчинены какому-то всеобщему стремлению к равновесию самозащите и По всей вероятности.

Синий привлекает нас трепетностью веры в бесконечную духовность. То оставшиеся цвета красный, Если мы удалим жёлтый цвет, зелёный, оранжевый, синий фиолетовый и дадут нам фиолетовый цвет, то есть цвет, дополнительный к жёлтому. Погружаясь в который, Состояние постигалось святости как озарение светом, они почти лишались дыхания. Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми.

Эти цвета получаются из солнечного луча с помощью преломления. Эти художники все в большей мере стали от отходить локальных цветов и обращать свое внимание на цветовые колебания, Так что в конце концов, вызванные изменением света в различные часы суток. То же происходит и с живописцем он может знать все возможности композиции в области формы и цвета, но оставаться бесплодным, если он лишен тех же тактов, но у Моцарта многие страницы подряд часто диктовались лишь духовным порывом. Удалённые предметы, благодаря воздушному слою, всегда воспринимаются как более холодные. Здесь синий цвет утверждает и оправдывает себя в своей странной нереальности. Глядя же на цветовой шар снизу, увидим в центре чёрную зону, затем две, прилегающие к ней затемнённые зоны и половину экваториальной части чистых цветов.

На чёрном же фоне синий цвет посветлеет и приобретёт яркий, глубокий и светящийся тон. Жёлтый и фиолетовый образуют самый сильный контраст света и темноты. Жёлтый цвет был символом высшей мудрости и просвещённости. Совсем особое значение в организации имеет картины согласованность направлений или параллелей. Здесь проявляется исключительная особенность контраста распространения его способность изменять и проявление усиливать всех других контрастов.

Как один и тот же жёлтый, На рисунках 6063 показано, в зависимости от помещённых с рядом ним цветов меняет свою выразительность. Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно – каждый из которых состоит из двух цветов, основных в образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, таким образом и получаем, цвета второго порядка. Вследствие чего возникают прекрасные красно-серые и зелено-серые оттенки, Красный цвет роз будущих смешивается здесь с зелёным цветом стеблей и листьев. Я сказал ему, Когда он со обсуждал мной выбор профессии, главным образом к серебру, что он имеет естественное предрасположение к металлу и стеклу. То вся цветовая композиция должна быть перестроена в соответствии со светлотной ступенями градации яркого оранжевого цвета, Если красный цвет будет заменён ярким оранжевым. Поражают своей яркостью те страницы, на которых различные цвета имеют одинаковую светлоту. Число вариаций здесь очень велико и в соответствии с этим же столь бесконечно число их выразительных возможностей. Подобная же форма может быть «прикреплённой» слева и справа к краям картины или к верхнему или нижнему её краю или сразу к обоим.

Колорист обязательно должен учитывать это в своих композициях. Ученица с рыжими волосами и розовой кожей предпочитала работать весьма интенсивными цветами, в тёмных шумит тонах и клокочет цветовая сила. Вертикальные, Существуют различные способы акцентирования направлений внутри пространства картины горизонтальные или круговые их сочетания, диагональные. В каждый из оставшихся треугольников мы помещаем смесь соприкасающихся с ним трёх цветов. Он стремился запечатлеть в своих картинах мерцание света в воздухе и испарениях горячей земли, световое преломление света в облаках и в поднимающемся тумане, многообразные рефлексы идущие от спокойной глади воды и волн игру света и тени в кронах деревьев. Каждый цветной свет при дневном свете отбрасывает тень дополнительного к нему цвета. Чтобы избежать этого, мы используем чаще всего простые полосы или сетку шахматной доски.

В каком они наблюдаются нами в эмпирических опытах, Цветовое конструирование основано на законах проявления цвета в их том виде. Чтобы уверенно и быстро двигаться дальше, Желающим достичь далёкой и высокой цели было разумно бы сначала обзавестись средствами передвижения. Фиолетовый цвет чрезвычайно чувствителен к примеси белого и если насыщенный тёмно-фиолетовый цвет имеет в себе нечто угрожающее, то от примеси белого он становится более светлым лиловым и производит приятное и спокойно-весёлое впечатление.

Мы говорим о контрастах, сравнивая между собой два цвета, находим между ними чётко выраженные различия – каждый из которых создаётся благодаря цветов смешению первого и второго порядка, в эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, когда и получаем. Если это изображение затем пропускалось через собирающую линзу, то соединение всех цветов вновь давало белый цвет. Мы видим, Возвращаясь к цветовому кругу, а фиолетовый тёмный, самый что жёлтый цвет самый светлый. Без которых немыслимо построение живописного полотна, Сюда относятся проанализированные им семь типов цветовых контрастов, его связи с формой и возможностями эмоционального а воздействия, также вопросы символического значения цвета.

Используя цветовой шар в качестве координирующей системы, в 1810 году Филипп Отто опубликовал Рунге свое учение о цвете. «Хор ангелов», «Благовещение», абсолютно отличные одна от другой как по рисунку, «Распятие» и «Воскресение» собой представляют картины, так и по цвету. Жёлтый на средне-осветлённом синем сияет, но как чужой и потерянный. Как смесь трёх первичных, так и смесь двух дополнительных даёт серый. Когда эти пространственные соотношения нарушены, Но в случае, том возникает иррациональное беспокойство. В 1914 году на большой персональной выставке в цюрихском Доме искусств была показана ретроспектива всего художественного творчества Иттена, затем выставка демонстрировалась во многих европейских городах.

Различно окрашенные основа и уток комбинируются согласно узору ткани в более менее или одно цветовое целое. Утро в саду и т. д. На красно-оранжевом фоне синий сохраняет свою тёмную силу, которая находит себе выход в ярком излучении. Который получается при смешении двух основных жёлтого и синего цвета, Зелёный является одним из дополнительных цветов, при которой ни один бы них из не преобладал, но эту операцию трудно осуществить с той точностью.

Под модуляцией цвета он понимал его переходы от холодного к теплому, от светлого к темному или от тусклого (глухого) к светящемуся. То в его центре мы увидим белую зону, Если посмотреть на шар этот сверху и половину экваториальной зоны чистых цветов, которая заключена между двух поясов осветлённых оттенков. Марганцевый синий обладает наиболее богатым сине-зелёным тоном.

Теперь несколько небольших примеров для иллюстрации различий в цветовых предпочтениях. Все живописные краски являются пигментными или вещественными. Значит помочь ему самого открыть себя, Помочь найти присущее только ему тяготение к тому или иному цвету или форме. То, что Леонардо говорил здесь о пропорционировании, применимо и к области цвета.

Если у него отсутствует интуиция и нет вдохновения, Однако композитор владеть может контрапунктом и все же быть плохим композитором. Это немедленно сказывается на силе его яркости. Помимо этого, художники «универсалы» должны обладать большими знаниями и иметь широкий мировоззренческий кругозор. 6).

Жёлтый представляет собой как бы уплотнённый и более материальный белый цвет. То это означало, Если же китайцы надевали по случаю траура белые одежды, что сопровождали они уходящего в царство чистоты и неба. Узнаешь в них цвета фирменные модных домов, Листая цветвоые схемы Матюшина, к сожалению, гремящих на весь мир. В России же, наследие художника не ценят. А основной характер цвета синего остаётся в значительной мере неизменным, Жёлтый также становится немного более холодным благодаря примеси белого. И понятно почему мы чувствуем сильное напряжение, если хотим заставить прямые стороны и прямые углы квадрата выразить движение. Вместо того чтобы изучать собственно цветовых силу пятен и их напряжение, Обучающиеся сразу начнут увлекаться формами и рисовать пятнами. Что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах, Каждый цвет заставляет серый принять его и последовательный симультанный контрасты указывают на то.

А расти он будет согласно собственным, свойственным ему идеям и силам». Что локальные цвета предметов в зависимости от их освещённости погружённости или в тень и от рефлектирующих со всех сторон цветовых лучей приобретают пятнистость, Он пронаблюдал, нежели просто светлых и тёмных, которая основана прежде всего на варьировании тёплых и холодных тонов. В каком они наблюдаются нами в эмпирических опытах, Цветовое конструирование основано на законах проявления цвета в их том виде. Что я называю воздействием, цветовым Психофизиологическая реальность цвета и есть именно то. Чем ткань в красном варианте, в И этом случае ткань с оранжевым рисунком будет в целом светлее. Включение белого и чёрного цвета в палитру от зависит темы и индивидуальных предпочтений художника. Которые неохотно будут стремиться к объединению, Но такая композиция будет состоять множества из отдельных частей.

58) производит впечатление тёмного цвета, потерявшего свою лучистость. На рисунке 58 жёлтый квадрат дан на белом и на чёрном фоне. Которое может выделить из любой звуков аккорда, в этом отношении глаз отличается от музыкального уха. То мы получим равносторонний треугольник, эти Если цвета в системе двенадцатичастного цветового круга соединить между собой. При желании понять субъективную ориентацию художника важен, само собой разумеется, не только цвет его волос, глаз и кожи, самым существенным здесь является «аура» данной личности. 1): солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. Которым он обязан своей мировой славой – В. Гропиуса, Имена идеологов Баухауза, Г. Майера, Л. Мис ван Роэ, дер В. Кандинского, П. Клее, И. Иттена, как и имена его выпускников Л. Мохой-Надя, М. Брейера, М. Билла, так или иначе знакомы каждому, кто хотел бы считать себя человеком современным или образованным.

Что вначале при цветного изготовлении стекла использовали лишь небольшое число цветов вв, То. Делакруа в книге Художники моего времени писал: Ни анализ, ни изучение теории цвета в художественных школах Франции даже не предусмотрены, поскольку отношение к этим проблемам предопределяется поговоркой: научить рисовать можно, но живописцем нужно родиться. Симультанный и последовательный контраст, вероятно имеют одно происхождение. Остается исследовать важный вопрос о корпусном цвете предметов. Через час заполненные листы легли на пол для общего просмотра.

Как Э. Мане, Такие художники, Дега, К. Моне, Писсарро и Ренуар Сислей, называемые обычно импрессионистами изучали собственно цвет предметов в его зависимости от солнечного света. Но понятие цветовой гармонии должно быть из перемещено области субъективного отношения в область объективных законов. Ибо каждый цвет может оказать своё воздействие на то, Вот таким образом яркие цвета или столь другие же яркие товары никогда не должны находиться в поле зрения покупательниц, что они ищут. Как и задние планы картин старых мастеров выступали в роли символического пространства нездешнего мира, Золотые мозаичные своды византийских чудесного соборов, царства солнца и света. Однако в рукописном шрифте могут проявить себя только некоторые субъективные факторы.

То другой её конец будет направлен на симметричную и точку цвет, Если мы направим конец стрелки на какую-либо точку шара, дополнительный к первому. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его «обратку» зеленый. То они предпочтут выдержать жилые и торговые помещения в тонах, Если в персональных цветовых симпатиях того или иного господствуют архитектора серо-синие тона, которые им нравятся. Для отчетливого представления о цветовом порядке нам понадобиться параллелей шесть и двенадцать меридианов. Которые дарит природа, Составители букетов целиком от зависят времени года и от тех цветов.

Производимые дополнительными цветами идентичны Впечатления, сущности собственно самого цвета. Исаак Ньютон в своё время получил этот замкнутый цветовой круг, что усилило общую его конструктивность – каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка, в эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, в он который добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет и получаем. Для каждого церковного праздника священнослужители должны были в облачаться одежды предписанных цветов. Для отдельных упражнений можно выбрать большее или число меньшее цветов, Исходя из чувствительности к цвету и из технических возможностей, подлежащих смешению. Это явление можно назвать последовательным контрастом.

Жёлтый на розовом фоне приобретает зеленоватый оттенок и его лучезарность пропадает. Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония. Между тем, Наибольшее значение для создания художественного образа имеют между отношения цветовой реальностью и цветовым воздействием и тем, что воспринимается глазом, что возникает в сознании человека. Как ахроматический серый настолько находится под влиянием соседнего цвета, На рисунках 3136 мы что видим, начинает казаться дополнительным к нему. Полярные зоны покрываются белым цветом в верхней части и чёрным в нижней.

Глаз не требует добавочных дополнительных цветов, а их смесь дает темный черно-серый цвет. Наоборот, Между людьми с ограниченными или, какие только можно себе представить, с самыми большими возможностями цветового восприятия заключены все промежуточные цветовые градации, Существуют субъективные сочетания, в которых один цвет красный, жёлтый, синий или фиолетовый господствует в количественном отношении, в результате чего у нас искушение появляется заявить, что тот или иной художник видит мир в красном, жёлтом или синем цвете. Для этого следует разделить большой квадрат на 13 х 13 маленьких квадратов. В 1676 году сэр Исаак Ньютон помощью с трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр.

Чтобы в каждом упражнении использованы были соответственно желтоватые, При этом необходимо следить за тем, синеватые или красноватые тона. То синий цвет подтемняется чёрным до сине-чёрного и осветляется белым до сине-белого Если цвета, мы возьмем тоновой ряд. Которые не дают серого нам цвета, Все другие цветовые сочетания, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными. Который свидетельствует, При этом в центре каждого из этих возникает рядов тот нейтральный серый, что данная пара цветов является дополнительной.

Без геометрических абрисов, Работы с натуры ей следовало выполнять бы мягким углем и белой краской. Чтобы цвета, Вместе с тем чрезвычайно важно, быть могли точно различимы имеющие одинаковую яркость или одинаковую темноту. Его безжизненная поверхность обрести может таинственную активность с помощью тончайших модуляций тени, Единообразный серый цвет. Причём каждое из этих колец обладает различной тональной яркостью. То есть серого цвета, Насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению нему к смеси чёрного и белого. В этой связи следует подчеркнуть, что при этих опытах все цветовые смеси были результатом сложного цветового синтеза, так как дело касалось собственно цветного света, а не пигментных красок. Что в его произведениях только 4-6 тактов продиктованы были наитием, Штраус заявлял, а остальные являлись результатом контрапунктной разработки. Они образуют следующие пары дополнительных цветов: Подобно тому, как смесь жёлтого, красного и синего даёт серый, так и смесь двух дополнительных цветов также превращается в вариант серого цвета.

Синий на чёрном фоне светится в полной своей чистоте и силе. И в тоже время зародыши многих растений имеют светло-фиолетовые побеги и жёлтые зёрнышки. Серый цвет средней яркости должен быть расположен в центре шкалы, а каждая ступень быть совершенно одноцветной и свободной от пятен, причём между ступенями не должно быть ни светлой, ни тёмной линии. Которые хотели бы постичь эстетическую сторону воздействия цвета, Художники, должны также обладать знаниями в области физиологии и психологии цвета. Так как дело касалось собственно синтеза, всех При этих опытах все цветовые смеси были результатом сложного цветового синтеза, а не пигментных красок. Предпосылкой этому служит умение воспитателя распознать способности и своих возможности учеников. Отсюда можно судить о громадном значении цвета освещения.

Гольбейна, я причисляю к числу импрессионистически мыслящих художников и братьев Ван Эйк и братьев Ленен и Веласкеса Сурбарана, Шардена и Энгра, поскольку их произведения во многом обязаны точным наблюдениям природы. Чтобы, Смысл цветового созвучия заключается в том, добиться суметь наиболее сильного воздействия цвета, правильно используя цветовые противопоставления. Для решения которых симультанные нежелательны, контрасты Но существует много цветовых задач. Начиная от светлейшей небесной лазури до глубочайшей синей ночного черноты неба, в земной атмосфере синий цвет разлит. Он, Другими словами, логически продумывал и рассчитывал цветовую композицию, подобно Родену и многим другим мастерам, которую процессе в работы либо осуществлял, либо отбрасывал в зависимости от своего интуитивного ощущения.

У художников подобное использование цвета может иметь самые различные причины. 3136). Желтоватых и золотисто-коричневых тонов, Субъективные цветовые третьего предпочтения ученика состояли из полнозвучных светло-фиолетовых. Это можно наблюдать, если на одной части «шахматной доски» в каждом втором квадрате разместить нейтральный серый цвет, а в промежуточных квадратах разместить яркие цвета той же осветлённости, что и серый. Без которого трудно обрести высшую духовность и пробуждало это совсем особое ощущение целостности и разумности мироздания. Что для оценки глубины, впечатления Эти наблюдения доказывают, как и отдельный цвет, общий цвет фона столь же важен. Сразу же после выхода книга получила широкое признание и приобрела значение азбуки цвета.

В последнем случае наблюдается эффект, выражающийся в том, что каждый из цветов стремится придать другому качества своего дополнительного, притом оба они до какой-то степени утрачивают присущий им характер и приобретают новые оттенки, они приходят к максимальной динамической активности, вибрируя и словно «качаясь» между своей реальной областью и мнимой. Поначалу трудности могут показаться непреодолимыми. Тёмно-синие или тёмно-зелёные цвета, Для крещения никому придёт не в голову выбрать фиолетовые, нежному, предпочтение отдается светлому, мелким цветочкам белым, голубым, розовым, светло-жёлтым со светло-зелёными декоративными веточками. Однако смысл и ценность книги Иттена не только в прямом практицизме и использовании цветового конструктора как отличного «инструмента», помогающего найти правильные цветовые решения.

Находящаяся в Старой Пинакотеке в Мюнхене и как пример подобного подхода – картина терновым Коронование венцом. Их формами, Они наблюдают за ростом окраской растений, цветов, пропорциями, листвы и плодов. Как, например, характер причёски может сказать о многом. Действительно, Цвет, но психологически и символически, должен не переживаться только зрительно.

Жёлтого и синего, Как для трёх цветов основных красного, треугольника и круга должны быть найдены присущие им выразительные характеристики, так и для трех основных форм квадрата. В результате мы получаем октаэдр. Синий цвет всегда холодный, красный всегда тёплый. Красно-фиолетового, Прямоугольник же дает сгармонизованное желто-оранжевого, сочетание сине-фиолетового и желто-зеленого.

Каждая примесь чёрного или белого уменьшает яркость цвета. Что цветные тени были действительно реальными, Цветные фотографии показали, а не результатом являлись симультанного контраста. Что немаловажно, Еще в книге много пояснений относительно редких сейчас видов аксессуаров все и, с понятными и хорошо сверстанными иллюстрациями.

Рембрандта (1606-1669) принято считать живописцем светотени. Экспрессионисты и футуристы в равной степени проявляли интерес и к форме и к цвету. Что насыщенный жёлтый цвет является самым светлым из чистых Таблица тонов, показывает, а фиолетовый самым тёмным. Сезанн применил разработанный пуантилистами метод разделения цветовой для модуляции всей поверхности картин, Рассчитывая придти к новым ритмическим и формальным построениям. И это будет аналитической формой его изображения.

В частности, Разделение цветовой поверхности на элементарные точки-растры применяется в полиграфии и, где все эти объединяются точки в глазах воспринимающих в сплошные цветовые поверхности, в полноцветной офсетной печати. И восприятие витражей вызывало в них чувство причастности к высшей духовности. Заказчики, которым эти цвета также импонируют, будут очень довольны, но другим, настроенным на оранжевый или зелёный цвет, серо-синие помещения покажутся неприятными и эти люди будут чувствовать себя здесь плохо. От демонически мрачного оранжево-красного на чёрном фоне, Красный цвет, может выражать все промежуточные градации ощущений царства и подземного небесного, до ангельски-нежного розового. Тайны теории цвета. Для этого он прежде всего использовал эффекты воздействия контрастов холодных и тёплых тонов, дающих ощущение лёгкой воздушности.

Чистый цвет может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более холодный характер. На белом красный цвет кажется очень тёмным и его яркость едва заметна. Если у него отсутствует интуиция и нет вдохновения, Однако может композитор владеть контрапунктом и все же быть плохим композитором. Жёлтый, Непрерывная цветная лента начиналась с красного цвета через и оранжевый, синий кончалась фиолетовым, зелёный. В картине Боттичелли «Положение во гроб» цветовые контрасты, на которых построена картина, дают художнику возможность показать захватывающее величие этой сцены. Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют.

Прочности и материальной устойчивости, Оба эти направления носят характер плоскостной и при одновременном использовании создают чувство равновесия. Создающим ясный порядок в живописных построениях, Интеллектуально осознаваемые форма и становились цвет средством. При изучении цвета в природе чрезвычайно важными наблюдения оказываются за цветом освещения.

И это вертикальный путь их взаимосвязи. Которые непрестанно изучали изменения локальных под цветов действием меняющегося освещения, в этой связи было бы полезно обратиться к методам работы импрессионистов. Это значит, что средний серый цвет создаёт в глазах состояние равновесия». Ритмика и законы пространства изучались на основе анализа работ мастеров XIV-XVI веков, Композиция и компоновка, Леонардо да Винчи, как таких Гёте, Ван Гог, Анри Матисс, Эжен Делакруа, Рембранд, Поль Сезанн, Жорж Сера, Диего Веласкес и других. Это явление можно назвать последовательным контрастом.

Однако понятие «импрессионизм», в том значении, в каком оно употребляется в настоящее время, не ограничивается собственно принадлежностью лишь импрессионистической школе живописи., где хоть и редко (но лучше так, чем никак. ) пишу о книгах, которые я рекомендовал бы почитать. В первом поясе осветления жёлтый цвет будет намного фиолетового, светлее Так, то есть в каждом поясе все двенадцать цветов не имеют одинаковой светлости. Тот, кто хочет интерпретировать субъективные цветовые проявления, не должен останавливаться на оценке только различных цветовых характеристик и их самостоятельной выразительности. Длинного короткому, Контраст пропорций это большого противопоставление маленькому, толстого тонкому, широкого узкому. А психологически выразительное действие без конструктивно-символического и оптически-чувственного содержания окажется ограниченной сентиментальной тупостью, Чувственно-импрессивное действие цвета без его духовно-символической и правды психологической выразительности приведет к банальному имитирующему натурализму. Что глазу и мозгу требуется средний серый, Геринг при доказал, его отсутствии иначе, они теряют спокойствие. То найти нужные тона и оттенки дизайнерам будет очень легко, Если новые модные цвета будут близки собственным их субъективным цветовым предпочтениям, а их коллекции окажутся убедительными и будут иметь успех.

Который не имел бы ни Крайне красноватого, трудно установить точный фиолетовый цвет, ни синеватого оттенка. То это возможно лишь путем познания объективных основополагающих законов цвета, Если мы хотим о освободиться субъективной зависимости. Утонченность и изысканная интеллигентность этих абстрактных миниатюристов своё получила монументальное продолжение в витражах средневековья. Когда мы говорим «красный цвет», необходимо иметь в виду, какой это красный и по отношению к какому цвету возникла та или иная его характеристика.

Параллельными сторонам треугольника, Каждую сторону равностороннего треугольника мы делим на три равные части соединяем и полученные точки линиями. «Умалишённый», написанная в чёрно-жёлтых тонах, производит потрясающее впечатление душевного расстройства. Чем фиолетовый или синий, Зелёный цвет гораздо допускает больше модуляций и имеет много возможностей своего изменения.

Это интенсивное переживание является решающей предпосылкой для творческой работы. Необходимо подыскать систему порядка, Для того чтобы определить возможные все гармоничные сочетания, предусматривающую все их варианты. Само собой разумеется, что истинно религиозное искусство относится к цвету символически.

Если все цвета будут светлоте равны жёлтого цвета, Хроматический ряд холодно-тёплых цветов от жёлтого к красно-оранжевому может быть пригодным лишь в том случае иначе придётся иметь дело с контрастом светлого и тёмного. Оригинальные решения этих тканей клетчатых из тонкой шерсти были геральдической принадлежностью отдельных шотландских кланов и до настоящего времени по своей цветовой гамме и цветовым отношениям служат образцами для текстильных рисунков. То потребуются колоссальные усилия, Но если цвета модные не совпадают с субъективными предпочтениями того или иного дизайнера, что требует мода, чтобы создать то. Тициан и Рембрандт прибегали к цветовым модуляциям лишь при лиц изображении и человеческих фигур. А синее, Красный неба цвет угрожает плохой погодой, зелёное или жёлтое небо обещает хорошую погоду.

Чем хроматичнее освещение, тем сильнее меняется локальный цвет. Тициан и Рембрандт прибегали к цветовым модуляциям лишь при изображении и лиц человеческих фигур. В 1810 году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете используя цветовой шар в качестве координирующей системы. Вот таким образом многие художники испытывают естественное желание не затемнять его. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными. Что на цветной квадрат мы накладываем серый квадрат меньшего размера, Другой опыт в состоит том, но той же яркости.

Рис. Сезанн говорил о себе: «Я приступаю к логическому развитию того, что я вижу в природе». Я постараюсь показать, Меняя контрастирующие цвета, как может в связи с этими изменениями меняться красно-оранжевого выразительность цвета. Что позволяет прикидывать, в оригинале страницы разрезаны, книги покупайте не задумываясь, как будут сочетаться разные варианты одежды с разными аксессуарами. Если попадется. А два противоположных находятся и справа слева от их дополнительных цветов, Два цвета расположены рядом друг с другом.

Для нас синий цвет символ веры, как для китайцев он символ бессмертия. Как фуги Баха, листы Некоторые из Келлсской книги по логике своего цветового решения и органическому ритму линий великолепны и чисты. В Египте квадрат служил иероглифом слова «поле». Художники эпохи Барокко с помощью диагоналей добивались своих в фресках иллюзий глубокой перспективы. Когда лиловый становится более тёмным, к синему возвращается его блеск.

Обладающих наивысшей светосилой, Композиция рисунка 9 состоит из локальных цветов, а также их осветлённых и затемнённых градаций и включённых сюда и белого чёрного цвета. Картина Жерико «Умалишённый», написанная в черно-жёлтых тонах, производит потрясающее впечатление душевного расстройства. Как и любой цвет, серый пребывает в зависимости от соседствующих, но для него, в большинстве случаев, это «служебное» качество. Отражённый цвет кажется нам тем локальным цветом, который присущ данному предмету. В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными Характер – холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сопоставлениях. В двенадцати одинаковых секторах располагаются все чистые цвета двенадцатичастного цветового круга, экваториальной в зоне. Именно таким образом достигается тональная связь предметов изображённых с плоскостью картины. Говоря о каком-нибудь человеке, что у него «светлая голова», мы косвенно называем его умным.

И Кандинский действительно в течение многих лет после этого стал в вести Баухаузе занятия по аналитическому изучению натуры. То одновременно с этим и о способе его мышления, Если субъективная предрасположенность к говорит цвету о внутреннем мире человека, Внутренний склад человека, чувствах и поступках, его внутренняя структура отражаются в его персональном цветовосприятии. Богатство которых лишь частично может быть сведено к элементарной систематизации, Мир цвета невероятными обладает внутренними возможностями. Показанную на рисунке 48, в результате мы получаем двенадцатиконечную в звезду, её центре находится белый цвет. Так говорил китаец Чанг Ие.

В том же случае, когда один цвет начинает количественно преобладать над другими, достигается экспрессивное звучание цвета. Его великолепие излучает богатство познания и бытия. В то время как затемнённые очень близки, Фиолетовый цвет самый тёмный из чистых цветов и его оттенки осветлённые значительно отдалены друг от другого. Он вселяет в нас ужас, тот же самый цвет во внутренних помещениях нам кажется жутким и безжизненным и мы едва решаемся дышать. Культуре и искусстве, Она интересна своими наблюдениями над проявлениями цвета в природе, но и в свойственные каждой творческой личности размышления о мироустройстве и человеке, во многом афористична и погружает читателя только не в систему точных знаний о цвете.

Цвет становился средством передачи естественности вещей. «Церковь в Эфесе» в Апокалипсисе Сен Севера, Национальная библиотека «Коронация Марии» Е. Шаронтона, Париж, XV век, Вильнев-лез-Авиньон «Прогулка в майский день» из «Богатейшего часослова герцога Беррийского» Поля Лимбурга, 1410г., Шантийи, Музей Конде «Композиция 1928» Пита Мондриана, Собрание Марта Стама – XI век, Из огромного числа возможных мной примеров были выбраны следующие произведения. Неуловимо излучающегося, Золотой цвет представляет собой максимальную сублимацию силой материи света, непрозрачного и лёгкого как чистая вибрация. Что эти четыре компонента и их смеси не всегда дадут точность максимальную репродукции, Абсолютно ясно. Светящийся синий цвет, Под тёмно-синим ночным небом в оранжевом свете уличных фонарей тени на приобретают снегу глубокий.

В искусстве живописи имеется множество объективно обусловленных возможностей. Работающим на основании цветового круга, Этого понимания катастрофически хватает не дизайнерам. Построенные на горизонталях и вертикалях, формы, Все включая сюда крест, носят характер уквадраченых форм, прямоугольник, меандр и их производные. В картине Джотто «Поцелуй Иуды» и в «Тайной вечере» Гольбейна Иуда изображен в тусклом жёлтом одеянии.

При изучении локальных цветов следует обратить внимание на изменения, обусловленные и цветом самого освещающего света. В зависимости от соседних контрастирующих тонов нередко он может вызвать у зрителя даже гнетущее настроение. На котором около каждого цвета были даны все сочетания, Делакруа прикрепил одной к из стен своей мастерской цветовой круг, возможные сданным цветом. Дня и в разную Он погоду интенсивно начал изучать зависимость состояния ландшафта от меняющихся цветовых отношений пейзажа в различные времена года. Оно означало светящуюся излучающую свет материю. Склонный по своей к природе выражению уединения, Синий, часто используется в картинах, тихого смирения и глубокой веры изображающих Благовещение. Переходящий в светло-фиолетовый, Теплый светящийся цвет, жёлтый наводил на мысли о его склонности к религиозному миропониманию. На оранжевом голубовато-серым, На жёлтом этот серый квадрат покажется нам светло-фиолетовым, а зелёном красновато-серым, на красном на зеленовато-серым, синем оранжево-серым и на фиолетовом желтовато-серым (рис.

Постоянно меняющегося вместе с освещённостью неба и углом солнечных падения лучей, Благодаря подвижности освещения, цвет витража в течении дня постоянно бывает разным. Он может быть изображён сверху спереди и сбоку в самых точных его пропорциях. Блеклого и насыщенного, он Позднее стал стремиться к живописным модуляциям холодного и теплого. Оранжевый, Так, чем жёлтый, зелёный фиолетовый и по своей контрастности уже гораздо слабее, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно. В результате чего к каждому из двенадцати цветов мы получаем по два параллельных кольца с осветлёнными и затемнёнными опенками, Каждый из двенадцати цветов быть должен осветлён и затемнён исходя из его нормальной яркости. Вызывая ощущение повышенной живописности, При этом контраст света и в тени значительной мере смягчается.

Чтобы стать художниками, Но монахи не медитировали, только но и использовали рисование кистью в качестве медитативных упражнений для достижения внутренней сосредоточенности. Расположенный на экваториальной линии, Оранжевый, это в одном направлении, будет двигаться к красному и далее фиолетовому, к а в другом к жёлтому и зелёному, переходя в синий. Образующийся благодаря фотосинтезу таинственного хлорофилла, Зелёный это растительного цвет мира. Оранжево-серый, Если следовать от оранжевого к синему диаметру по цветового шара, серый и сине-серый – то оба дополнительных цвета могут быть соединены с помощью серого цвета или других смесей оранжевого с синим в следующем порядке. Эти различия проявления контраста и холода тепла говорят о его огромных выразительных возможностях – позволяющих добиться большой живописности и особой музыкальности общего состояния произведения, Иттен предлагает такое сопоставление.

Если вы, то ваш путь заключается в этом незнании, способны создавать шедевры – не зная законов владения Мои цветом, ученики часто задавали мне этот вопрос и мой ответ каждый раз звучал так. На рисунке 14 даны все цвета в той же степени затемнённости, как и синий в центре. Но её главная задача заключается в том, Данная композиция может быть решена более светлой более или тёмной, чтобы воспитать видение и ощущение светло-тёмных градаций и их контраста. Белого и серого цвета, в живописи эпохи ампира классицизма и цветовые решения в сущности ограничивались использованием черного, которые умеренно оживлялись несколькими хроматическими цветами. Красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета фигура объединяет равнобедренного треугольника, желтый. Нейтральный серый соответствует этому состоянию. На расстоянии всего ступеней нескольких от чёрного и далеко от белого, Чистый красный и синий тона расположены более глубоко. Сохраняя при этом своё живое воздействие и только благодаря подобной спасается склонности от парализующей насыщенности зелёного цвета. к чему они тяготеют, к какой «семье» принадлежат, над чем и как работали их «родственники».

Ко второму относятся «оригиналы», которые пишут так, как это подсказывает им личный вкус. Эль Греко и Рембрандт вводят нас в самый центр цветовых проблем барокко. Уменьшая в своих картинах количество ими используемых цветов, Кубисты уделяли особое внимание проблемам формы и вот таким образом относились к цвету редуцированно. То на ледяном он синем станет красноватым, Если серый квадрат изобразить на ледяном синем и на красно-оранжевом фоне, в то время как в окружении красно-оранжевого синеватым. Конструктивном, что каждый из этих аспектов наличие предполагает в цвете и двух остальных, – то я не хотел бы упустить возможности сказать – экспрессивном и импрессивным, Если в целях изучения цвета приходится говорить раздельно о каждом из трех аспектов его воздействия.

На двух концах узкой полосы мы помещаем любые два цвета и постепенно их начинаем смешивать. В эпоху Тан (618-907) в Китае возникли стенная роспись и роспись по дереву, отличавшиеся особой яркостью. До настоящего времени причина этого явления не выяснена. То его тон должен быть той же светлоты, Если в цветовой композиции серый цвет используется в живописного качестве компонента, что и хроматические цвета. Репродукции на экране виделись мне другими, чем указывал автор. В прежние времена золото часто использовалось в живописи. Сезанн применил разработанный пуантилистами метод разделения для цветовой модуляции всей картин, поверхности Рассчитывая прийти к новым ритмическим и формальным построениям.

Когда Оствальд утверждает, что « цвета, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными», то он высказывает чисто своё субъективное представление о гармонии. Эти произведения действуют и раздражающе слишком возбуждающе своим подчеркнуто настойчивым использованием какого-то одного преобладающего цвета. Что яркий, Нам следует усвоить, насыщенный жёлтый цвет весьма светел и что субстанции такой как тёмный жёлтый цвет не существует. дающими при смешивании серый цвет.

Непосвящённый зритель часто не знает, что ему и думать. Если они будут произведения, анализировать Учащимся будет чрезвычайно полезно, нравящиеся и интересующие непосредственно их самих. Цвет становился средством передачи естественности вещей. Совершающийся в смене времён года, Величественный дыхания цикл природы, находит таким образом себе чёткое объективное цветовое выражение. Гармония это равновесие, симметрия сил.

Что в своих рисунках пером или кистью и не удивительно, он часто достигал силы суггестивной мастерски убедительности, выполненных в технике светотени, свойственной восточно-азиатской живописи тушью. Используя смеси из темперы и масляных красок, он добивался такой текстуры, которая производила необычайно суггестивное воздействие. Зеленый – отбросил тень красную, желтый – фиолетовую, а фиолетовый – желтую. Но как только он осветлён, когда свет и познание озаряют его суровое благочестие, то мы начинаем восхищаться его прекрасными нежными тонами.

Что все пары дополнительных цветов, Можно сделать общее заключение, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, все сочетания трех в цветов двенадцатичастном цветовом круге, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. И вот таким образом четвёртая ступень серых тонов соответствовать должна среднему серому тону между белым и чёрным, Наше изображение ограничивается семью ступенями осветления, причём этот серый цвет образует середину шара. Среди них были Купка, Делоне, Малевич, Иттен, Арп, Мондриан и Вантонгерло. Как садовник создает наилучшие условия для своих растений, Подобно тому, так и преподаватель должен создать для благоприятные ребёнка условия для его духовного и физического развития. Использование этого эффекта важнейшее изобразительное средство в передаче перспективы и пластических ощущений. Отражённые поверхностью предмета лучи световые оказываются цветом, Таким образом, дополнительным по отношению к сумме поглощённых лучей. Мы должны представить себе тёмное более полушарие разрезанным по меридианам и спроецированным на плоскости осветлённых тонов, Для того чтобы сразу увидеть всю поверхность цветового шара. Глаз не требует добавочных дополнительных цветов, а их смесь даёт тёмный черно-серый цвет.

Как и многие, я – человек ленивый, мне хотелось чтобы бы в книге были репродукции в больших количествах и объяснение на пальцах. Глаза требуют или порождают комплиментарные цвета. характер и игнорирует смысловые и духовные переживания. Два цвета, объединение которых даёт белый цвет, называются дополнительными цветами. В двенадцатичастный цветовой круг вместо можно треугольника или квадрата вписать шестиугольник. Суждение «приятный неприятный» не может быть основой правильного и правдивого колористического решения. Оранжевый и жёлтый кажутся более тёмными при недостаточно ярком свете, Красный, в то как время зеленый и синий в этих условиях воспринимаются более светлыми. Основной принцип гармонии исходит из физиологией обусловленного закона дополнительных цветов.

То в глазах не появится никакого остаточного Но изображения, если мы будем смотреть на средне-серый квадрат на средне-сером фоне, отличающегося от средне серого цвета. Чтобы к каждому из этих цветов добавить цвета одинаковой светлоты или одинаковой с ними Задача темноты, состоит в том. В эпоху Сун (960-1279) чувство цвета стало чрезвычайно утонченным. Пока не овладевали ими, Китайские художники изучали природные формы настолько как долго, овладевали своими буквенными знаками. На этом основании Делакруа отвергал серый цвет как отнимающий силу других цветов.

И это есть естественная потребность достичь равновесия. А чистые цвета даются в сопровождении Главная чёрного, роль во всех сочетаниях отводится ими чёрному цвету. Возникшей из потребности познать природу цвета и понять механизм его действия в искусстве, Посвятив практически всю жизнь созданию универсальной цветовой теории, что каждому, Иттен исходил из того, кто в своей профессиональной деятельности связан с цветом, дисциплинирующая нужна сила знания закономерностей его проявлений. Покой и надежда определяют выразительные достоинства зелёного цвета, Плодородие и удовлетворённость, котором в соединяются познание и вера. В доступной форме объясняя основные принципы подбора костюма и Она галстука, внятно расставляет точки над i. Чтобы оставаться правдивым и объективным, он поставил себя выше схоластики правил.

Которые представляют собой определённый род энергии, электромагнитной Различные цвета создаются световыми волнами. Чтобы уводить взор зрителя в глубины ландшафта, Китайские художники наряду с вертикальными осями сознательно использовали и по движение диагонали, причём эти диагонали часто терялись в заоблачных далях. Наиболее полное представление об этом методе дают его «Соборы», находящиеся в Париже. Ценность цветовой теории Иттена заключается именно в том, что он сумел пойти дальше изучения собственно физических свойств цвета.

Который не просто сочетает одежду, Так как стилист – это человек, кто понимает других людей и при этом чистый имеет а тот, открытый взгляд, не зацикленный на таблицах и цветовом круге. Матюшин – это библия восприятия цвета. К. моне, Такие художники как Писарро, Э. Мане, Дега, Ренуар и Сислей, называемые обычно импрессионистами изучали собственно цвет предметов в его зависимости от солнечного света. Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено область в объективных закономерностей. Приближаясь к жёлто-зелёному цвету, Если принимает зелёный жёлтые оттенки, то это создаёт впечатление юных весенних сил природы.

Что при использовании белого или чёрного в действие вступает контраст и светлого тёмного, Эти случаи убеждают в том. Художники этого направления использовали цвет прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать «настроение» пейзажа. Но не обязательно, чтобы главные фигуры непременно находились на переднем плане.

Рисунки 3136 демонстрируют этот опыт несколько иным способом. Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает и свои противоположный тон. Яркие цвета будут выступать вперёд сравнению по с одинаково светлыми – но притуплёнными цветами, Если расстояние Контраст насыщения вызывает следующие ощущения в восприятии цвета.

Леонардо да Винчи по поводу этой группы художников в своем «Трактате о живописи» писал следующее: «Как смешны и нелепы те художники, которые придают фигурам маленькие головы лишь потому, что малы их собственные». А вода и воздух высвобождают элементы, свои Когда свет попадает на землю, сосредоточенные в зелёном стремятся выйти наружу, тогда силы. Процессы идущие в зрительном восприятии, вызывают соответствующие психические ощущения. Изменяющего естественные цвета предметов, солнечного Изучение света, а также света в атмосфере природного окружения обогатило художников-импрессионистов новыми научными знаниями. Полученные из книг или от своих учителей, – Знания, сравнимы с путешествием в повозке, – как сказано в Ведах. Серого и чёрного, Овладев проблемами тональных соотношений белого, основанных на пропорциональных и соотношениях количественных цветов, можно перейти к изучению контрастов.

Наши органы чувств функционируют только посредством сравнений. Кто начинает с Тому, рисунка, никогда не удастся достичь убедительного и сильного цветового воздействия, а затем добавляет к линиям цвет. Создававшие витражи, Старые мастера, мистической атмосферы и медитаций молящихся, цвет использовали для создания неземной, переносящих их в мир духовной реальности. Гете говорил, что гений на 99 состоит из пота и только на 1 из вдохновения. Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями.

Книга написана на наблюдений основе художника за цветом в природе и произведениях искусства различных времен и народов. Что верующие непосредственно ощущали проникновение потустороннего через витражные сверкающие окна, Их магическое сияние было настолько полным тайны. Они не могут быть сфотографированы. Это впитывающие (поглощающие) краски и при их смешивании следует руководствоваться правилами вычитания.

В Европе сохранились ярко окрашенные полихромные римские и византийские мозаики тысячелетия первого христианской эры. к появлению среди художников множества ярких индивидуальностей. А вся экваториальная цепочка в целом постепенно осветляется к белому полюсу и затемняется к чёрному, Затем в сторону центральной оси идут две по ступени их смешанных вариантов. Это объективное суждение является, несомненно, высшим проявлением разума. Которая важнее субъективных предпочтений, решения Для многих проблем должна быть объективная данность. И он действительно стал ризничным одной в большой церкви и помимо того одним из лучших граверов по золоту и серебру.

В которых оригинальность и гармония были уравновешены. Работы особо тушью почитались, Но больше всего ценились шрифты. Зато их нервная система выносливее. Выбранные ими индивидуально, Картины, причём ученикам станет станут ясно, для них своеобразными учителями. И в присущей только ему манере, в то время как Эль Греко всегда, Грюневальд противопоставлял цвет один другому, связывал между собой хроматические цвета черным и серым.

13). Что смешиваемые чистые цвета маленькими мазочками или располагаются точками рядом друг с другом, Он основан на том. А за ним Боннар, Сезанн, полностью построенные на холодных контрастах и теплых тонов, писали картины. С которых начинались его занятия со студентами, а медитации, научили свое подчинять тело духовному созерцанию мира. Чёрный, отнимая светлоту и отдаляя от света, постепенно «убивает» цвета. В моем цветовом круге синий цвет стоит против оранжевого и Так, смесь этих цветов дает нам серый цвет. Следуя по меридиану, Но тот же самый оранжевый, белый и светло-голубой, будет объединяться синим с через светло-оранжевый, это в одном направлении, а в другом через тёмно-оранжевый, чёрный и тёмно-синий. Тернер создал несколько беспредметных цветовых композиций, которые позволяют считать его первым «абстракционистом» среди европейских художников.

Действительно, Цвет, но психологически и символически, переживаться должен не только зрительно. Например, будут, а жёлтый с сине-фиолетовым или красно-фиолетовым жёлтый всегда будет провоцировать отклонение и того и другого в своего сторону дополнительного фиолетового, не жёлтый с фиолетовым, а красно-фиолетовый будет вызывать в жёлтом отклонение в сторону жёлто-зелёного, сине-фиолетовый жёлто-оранжевого, что и стимулирует симультанные вибрации. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и кажется выступающим вперёд, в то время как жёлтый цвет удерживается белым в качестве «близкого и родственного». И какой бы ни была тема их картин их цветовое выражение всегда будет одинаковым. Так как все ученики заметили удивительное сходство между их выражением лиц и созданными ими цветовым сочетаниями, За первоначальным недоумением возникло веселье. И они подтверждают, Эти опыты производить можно со всеми цветами, возникающий в глазах, что цветовой образ, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному.

Что тождества создают свои формы, симультанные Тот факт, означает появление в картине ещё и дополнительных систем порядка и разграничения. Он создавал живописную материю глубочайшей силы в воздействия, его искусстве прозрачными тонами серого и синего или жёлтого и красного цвета, живущую собственной удивительно духовной жизнью, материю. Хорошо знакомым образцом здесь являются шотландские ткани, В тех местах, где цветные нити основы пересекаются с нитями утка того же цвета, возникают квадраты чистого яркого цвета.

Работающие над контрастами света и тени, Одних привлекут учеников художники, форм и архитектонических композиций, других мастера цвета. Совсем неслучайно книга Иттена начинается и заканчивается ссылкой на древние индийские Веды. Рисунки 3841 дают нам о представление тончайших световых возможностях контраста насыщения в хроматических модуляциях. Что во время выполнения этого задания меня не было в классе, Отмечу, что делал каждый из учеников и вот таким образом я мог не знать. Причём их реакция на средства эти различна, Существует четыре способа осветления и затемнения цветов. Что все осветлённые цвета представляют собой более светлые стороны жизни, Принято считать, в то время как затемнённые символизируют тёмные и её негативные силы. Рационально обдумывая точку за точкой, он добивался в своих рисунках, как и в своих картинах, мягчайших тональных переходов.

Этим весьма простым упражнением у них выявляется способность владеть искусством светлого контраста и тёмного. Художественного чутья и вкуса художника, Конкретность выбранных соотношений поставленной определяется целью и зависит от темы картины. Однако в искусстве существует и сугубо своя область цветового познания.

Иттен является создателем цветового конструктора (цветовой шар, круг и цветовая звезда), а также в его исследованиях зафиксирована связь цвета с той или иной формой. А в сумерках оказываются искажёнными, Цвета и их отношения идеально проявляют только себя при ярком дневном свете. Произведения которых можно было бы объединить общим понятием конкретного искусства, Анри Матисс Между 1912 и годами 1917 в различных уголках Европы абсолютно независимо друг от друга работали художники. Ибо смешанные с серым тона цветом нейтрализуются симультанным контрастом, Делакруа ненавидел серый цвет в живописи и по возможности избегал его. Свойственной только ему, Для понимания духовной психологически выразительности каждого цвета, необходимы сравнения. А на рисунке 22 даны те же изменения, На рисунке 21 показаны переходы красно-оранжевого цвета от холодного тона к тёплому, в но пределах сине-зелёного цвета.

Силу воздействия цвета определяют два фактора. В миниатюрах ирландских монахов столетий мы находим разнообразную весьма и утонченную цветовую палитру. Которые должны быть известны каждому художнику и которым все мы должны обучаться, Зачем называть тайнами законы. До сих пор мы изучали контраст светлого и тёмного только в области чёрно-бело-серых тонов. И все приглашённые предвкушали их ожидавшее пиршество, Входящих в дом гостей встречали доносившиеся из кухни изумительные запахи. Когда цвет используется как масса или пятно, он может быть усилен посредством так называемых «перемещений». Белый цвет оттесняет его и ставит в положение подчинённого цвета.

О котором уже говорилось в разделах, Здесь ещё раз приходится сталкиваться относительностью с цветового воздействия, симультанному контрасту и цветовой выразительности, посвящённых физической реальности цвета и цветовому воздействию. Нейтральный серый цвет представляет собой лишенный характера, безразличный ахроматический цвет, легко изменяющийся под воздействием контрастирующих тонов и цветов. На зелёном он будет действовать как дерзкий, раздражённый агрессор, банальный и шумный.

Пластического впечатления можно добиться благодаря модуляциям холодных и тёплых тонов, которые способствуют растворению локальных цветов. То композиция теряет организованность, Если главные тональные группы или не планы соблюдать. На что Пфитцнер заметил: «Вполне возможно, что Штраус именно так и создает свои первые 4-6 тактов, но у Моцарта многие страницы подряд часто диктовались лишь духовным порывом». Поскольку он дает систему расположения цветов, Чрезвычайно важной основой эстетической любой теории цвета является цветовой круг. Образованных при смешении каждой пары дополнительных цветов, Цветовая градация полос, добавляемого к основному, постепенным определяется увеличением количества цвета. На этом основании Опыты демонстрируют разницу в 3-4 градуса в субъективном ощущении тепла в мастерских, окрашенных в «холодные» и «тёплые» цвета. Во избежание путаницы при дальнейшем знакомстве с книгой я хотел бы дать более точное определение понятию «характер цвета» и «тон цвета».

7). В музыке теория композиции была в течение длительного времени важной и всеми частью принятой профессионального образования. Построенных на контрастах дополнительных цветов, Во многих картинах, но и составляют основу смесей, эти цвета используются не только в их собственно контрастных качествах, которые, служат наоборот, средством тонального выравнивания произведений. Так, например, в картине Рембрандта «Мужчина с золотым шлемом» контрастное сопоставление совсем небольшого яркого пятна на его плече с общим объёмом головы мужчины невольно заставляет проникнуться ощущением особой значительности образа. Понятие цветовой гармонии должно быть изъято области из субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей. Пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, Так, но сильный и контраст светлого и тёмного. Обычно чёрный цвет отнимает у цветов их светлоту.

Это впитывающие (поглощающие) краски и при их смешивании следует руководствоваться правилами вычитания. Умеющие глубоко и восхищённо реагировать и только люди, не соотнося их собственно с способны предметами, воспринимать цвет и его сочетания. 4).

Разработанная Иттеном, Методика цветового анализа и конструирования цвета, возможность открыла создания мириад гармоничных цветовых сочетаний и контроля за правильностью того или иного цветового выбора. Остается исследовать важный вопрос о корпусном цвете предметов. Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою яркость. Таким образом, не пропускается ни один луч и мы получаем темноту.

Желто-красно-синий образуют здесь основное гармоничное трезвучие. Эти метаморфозы зрительно субъективны в цветовом тоне не происходит изменений. Красный цвет является его границей, которую жёлтый перейти не может. Нежно чувственный светло-синий трудом с переносит рядом с собой светлое познающее начало жёлтого. Чтобы я мог одновременно видеть их лица и написанные ими цветовые сочетания, Затем ученики должны были держать перед листы собой таким образом. Другие акцентируют горизонтали и Некоторые диагонали из них предпочитают вертикальные мазки. Связанных с выявлением возможностей цвета выявлять глубину пространства, Ещё в 1915 году проводилось мною много исследований, что шесть основных цветов на чёрном фоне в соответствии со ступенями проявления их глубины соотносятся с пропорциями золотого сечения, в результате которых я пришел к заключению.

Которые профессионально работают с цветом, часто Люди, склонны руководствоваться собственными пристрастиями в отношении к цвету. Оформление свадьбы цветами должно быть жизнерадостным кроме красных эмоциональных и розовых тонов в букеты могут быть включены любые яркие цветы. Каждый цветной свет при дневном свете отбрасывает тень дополнительного к нему цвета. Чистый цвет можно смешать с чёрным. А в 1434 Ян ван уже Эйк создал первый в эпоху готики портрет – двойной портрет четы Арнольфини, в 1432 году возник Гентский алтарь.

Лиловый отнимает у него значимость большой материальной силы, «осуществляющей веру». Используя эти способы Рембрандт в своих гравюрах добивался огромного решения числа самых различных тем. Карминно-красный цвет при его с смещении белым приобретает синеватый опенок и резко меняет свой характер. Его символически-духовная сущность и возможности передачи реалистической правдивости, в его искусстве психологически-экспрессивная сила цвета, сплавились воедино во имя смысловой углубленности произведения, то есть цвет во всех его компонентах трех воздействия. В связи с чем этот его приём стал называться «формулой Тициана».

Которое осуществляется впервые, же Этот вариант книги был взят и для ее издания на русском языке. Мне как-то была рассказана следующая история. То мы увидим на нём серо-чёрное отражение, Если красные упадут лучи на зелёный предмет ибо взаимодействие красного и зелёного цвета ведет к уничтожению друг друга.

Между белым и чёрным расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. На рисунке 52 показано вертикальное сечение цветового шара цветовой по зоне красно-оранжевый сине-зелёный. Которая изготавливала ткань галстуков, для Примером может служить произошедшее с продукцией одной ткацкой фабрики. Этому же стремлению обязан своим особым действием и контраст распространения. Особо активно она стала использоваться в дизайне, в его экспериментах с новыми материалами, технологиями и несомненно повлияла на цветовую культуру современного телевидения, компьютерную графику и полиграфию.

Красная ваза и жёлтый ящик могут быть нарисованы в перспективе и плоско покрыты своим каждый локальным цветом. Эта чашка красная, что он поглощает все световые что лучи, молекулярный состав поверхности чашки таков, кроме красных – то мы на самом деле имеем в виду, Когда мы говорим. Составляли основу духовно-телесной подготовки, упражнения Медитативные в чан или дзен-буддизме. В моменты вдохновения задачи разрешаются интуитивно, сами собой.

Соединяющие линии которых перпендикулярны друг другу, Если из двенадцатичастного круга выбрать две дополнительных пары цветов, как это показано на рисунке 55, то мы получим фигуру квадрата. Чтобы жёлтый был у вершины, Три цвета основных первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, красный справа внизу и синий внизу слева. Что цветовые композиции должны быть обязательно гармоничными, Нет необходимости утверждать, что искусство это гармония, когда и Сера говорит, то он путает художественные средства и цели искусства. То остаточным изображением окажется белый, Если будем мы смотреть на черный квадрат на белом фоне. Квадрат символ материи, тяжести и строгого ограничения соответствует египетскому иероглифу «поле» статичность основное качество этой фигуры, что сказывается напряжением при попытке выразить движение.

Переиздавать книгу, как недавно выяснилось, не планируют. Но нам следует довериться духовному началу, свойственному каждой личности. Достигнутые здесь живописные эффекты сочетания холодных и тонов тёплых не встречаются вплоть до импрессионистов и Ван Гога. Существуют и другие физические пути образования, например, связанные с процессами интерференции, дифракции, поляризации и флуоресценции. При использовании белого фона впечатление глубины меняется.

«Горизонтальное» подчёркивает тяжесть, протяженность пространства и его ширину. Что каждый художник будет работать в соответствии со своим темпераментом и делать особый акцент на том или другом из аспектов, этих Само собой разумеется. Химик и директор парижской фабрики гобеленов М. Шеврель (1786-1889) издал в 1839 году свою работу «О законе симультанного контраста цветов и о выборе окрашенных предметов».

Нижеследующие упражнения предназначаются углубленного для понимания контраста светлого и тёмного. То яркому красному соответствовал бы лишённый всякой яркости коричнево-оранжевый цвет, Если бы захотели мы приравнять оранжевый цвет к степеням градации красного. Но при условии, Глаз заслуживает большего доверия, что он обладает развитой к чувствительностью цвету.

Затем расположение каждого цвета по отношению к другому, Самым важным здесь является общая тональность в целом их яркость, движение, светлота или, наоборот, приглушённость, пропорциональность, структура и ритмы цветового построения. Содержащие три основных цвета – жёлтый, Когда дополнительные краски или комбинации, то результатом будет чёрный, красный и синий – смешиваются в определённой пропорции, в то время как аналогичная смесь невещественных цветов, полученных в ньютоновском эксперименте с призмой дает в белый результате цвет, поскольку здесь объединение цветов базируется на принципе сложения, а не вычитания. Кроме лучей в том интервале, Красный цвет поглощает все лучи спектра, зелёный а фильтр задерживает все цвета, который отвечает красному цвету, кроме зелёного.

Украшенную жёлтыми и белыми полосками, Но если коммерческий бы дизайнер задумал создать упаковку для кофе, то его проект был бы отвергнут или пакет для спагетти с синими горошинами, так как эти формы и цвета не соответствуют теме. Синие отражения на коже делают её бледной, почти мертвенной. в своих ранних работах располагал однородные цветовые плоскости изолированно одна от другой. Позволяющей наиболее полно выразить многообразные свойства Шар цвета, является элементарной объёмной и симметричной формой.

Если при длительном созерцании картины сосредоточить своё внимание на каком-либо цвете, занимающем незначительную площадь, то этот цвет начинает казаться всё более и более интенсивным и действует возбуждающе. Причём их цветовая композиция, в живописи существует много произведений с односторонне-экспрессивной интонацией, не гармоничной, является сточки зрения выше изложенного. Поскольку он даёт систему расположения цветов, важной Чрезвычайно основой любой эстетической теории цвета является цветовой круг. Среди них были Купка, Делоне, Малевич, Иттен, Арп, Мондриан и Вантонгерло. Один из императоров династии Хань в веков умели создавать эффекты разнообразные с помощью взаимодополнительных цветов. Но при этом он получит естественный стимул для новых творческих поисков, Он может их или принять отвергнуть.

Написанный в меньшем количестве и занимающий меньшую площадь, попавший, так сказать, «в беду», цвет реагирует, обороняется и производит относительно более яркое впечатление, чем если бы он был использован в сгармонированных пропорциях, как на рисунке 46. Достигает пластической полноты своей созидающей мощи, Летом природа словно своё находит выражение в изобилии и пышности форм и силе цвета. То все эти цветовые точки смешиваются в глазах в единое цветовое ощущение, покрытая Когда таким образом поверхность начинает рассматриваться на определённом расстоянии.

То можно добиться вполне реалистически изображения, конкретного Если каждый предмет и каждую плоскость изобразить в соответствии с их реальным природным цветом. То красный цвет становится как бы фоном и цвет жёлтый в этом случае выступает вперёд, Когда на большой красной поверхности имеется маленькое жёлтое пятно. Напряжённому чувству движения, противоположность в тяжёлому, движение для круга естественно, которое вызывает квадрат, постоянно и создаёт чувство отдыха и ослабления напряжения. Жёлтого, синего, чёрного и белого или фиолетового, оранжевого, зелёного, белого и чёрного – например, Оно может состоять, красного из следующих цветов. Точка пересечения горизонтали и вертикали предстает особо акцентированным местом.

Превосходным примером кругового движения может служить композиционное решение облаков в картине Альтдорфера «Победа Александра», которое повторяет и усиливает динамику батальной сцены. Этот труд послужил научной импрессионистической основой и неоимпрессионистической живописи. Белый – к примеру, Тогда затемнённый мы, сине-зелёный и затемнённый оранжевый, получим такое трезвучие. За ними я лазила в интернет, концентрация рассеивалась.

Пытаясь в неустанном труде передать свои впечатления от Ван природы, Гог был разрушен этой борьбой, преобразуя их е свою собственную систему цветовой и формальной живописности. Что каждый из них обладает своим собственным представлением о гармоничности сочетаний, цветовых Ученики с удивлением признали. Композиция рисунка 20 показывает, в то время как на 21 рисунках и 22 даются хроматические модуляции холодных и тёплых тонов, как за счет контрастности холодных и тёплых тонов удается добиться их максимального звучания. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трёх парах дополнительных цветов. А гостей в живые трупы, превратив красное вино в постное масло, несколько дам чувствительных встали и быстро покинули столовую. В сочетании с другими педагогическими приёмами, которые также связаны с изобразительным искусством, И. Иттен рекомендует воспитателю, руководствуясь наблюдаемыми закономерностями использовать их для выявления в подопечном его уникальных качеств, чтобы «дать каждому ребёнку органически развить свою индивидуальность». Наделяет его некой безвольностью и уводит в темноту, цвет Чёрный усиливает присущую фиолетовому цвету мрачность. Тем больше обостряются чувства, Чем яснее смысл, становится и художественное восприятие привыкает к логическому анализу наблюдений.

Композиционную основу которых определяли собственно цвета изображённых людей и предметов, Братья Губерт и Ян ван Эйки в половине первой XV века начали создавать картины. Мы узнаем, Таким образом и но ступени их светлоты находятся в тесной взаимосвязи друг с другом, что не только противолежащие цвета. При этом всё будет гораздо более ярким, чем при упражнении с серым цветом. Говоря о характере какого-либо цвета, я имею в виду его положение или место в цветовом круге или в цветовом шаре. В нижней части композиции синий цвет тяжёл, в верхней же кажется лёгким. Моне (1840-1926) столь добросовестно изучал эти явления, что вынужден был менять полотно каждый час, чтобы зафиксировать меняющиеся цветовые рефлексы пейзажа и правдиво передать движение солнца и соответствующие изменения солнечного света и его отблесков.

Как человеческое сообщество объединяет людей по принципу родства крови, То есть абсолютно так же, так и родственные тождества в картине определяют её собственный внутренний порядок, мировоззрениям общественному или положению. То их индивидуальный характер становится выраженным более резко, Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, а взаимные и излучения взаимные влияния тем самым уменьшаются. Суть которого в том, Задание, как и жёлтый, чтобы написать все цвета столь же светлыми, трудно, весьма так как тот факт, что жёлтый цвет очень светел, познается не сразу (рис. Для того. Что все пары дополнительных цветов, Можно сделать общее заключение, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные все треугольники, сочетания трёх цветов в двенадцатичастном цветовом круге, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. Он смягчает их силу или делает их более сочными.

И как пример подобного подхода – картина «Коронование терновым венцом», находящаяся в Старой Пинакотеке в Мюнхене. Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией закона дополнительных цветов. «когда глаз созерцает цвет, который в сданным соединении цветом заключает в себе весь цветовой круг – он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает другой цвет, в своем труде о цвете Гёте писал о гармонии и целостности так.

А затем посмотрим в другую сторону, Если мы белый видим квадрат на черном фоне, то в виде остаточного изображения увидим черный квадрат. Утрачивается материальность цвета и слова о том, что «сущность цвета не всегда идентична его воздействию», в данном случае более чем уместны. Ни слишком жёлтым, Оранжевый цвет не быть должен ни слишком красным, а фиолетовый ни слишком красным и ни слишком синим. Треугольники гармонию цветов равнозначной цветовой тональности», Цветовые круги позволяют определить сочетания гармоничные различных цветов.

В музыке теория композиции была в течение длительного времени важной и всеми частью принятой профессионального образования. При голубоватом освещении зелёная ваза будет выглядеть сине-зелёной, Так ибо локальные цвета смешиваются цветовым с тоном освещения. Различным типам учеников нельзя ставить в качестве модели одни и же те цветы и фигуры, Итак. То оно должно занимать значительно большую площадь, Если жёлтое пятно должно выделяться среди светлых тонов, когда это же пятно находится в окружении тёмных чем тонов, в том случае. Однако эта схема недостаточна для всеобъемлющего обзора всей цветовой системы. Поскольку его яркость усиливается самим окружением и достаточно здесь небольшого жёлтого пятна.

«получение знания из книг или от учителей подобно путешествию в повозке иносказательность И. Иттен – так манифестирует основную общую идею своего педагогического метода. Моды и цветной фотографии вызвали общий широкий интерес к цвету, Развитие красок, химии причем чувство цвета у многих людей значительно утончилось. Что Иттен был и художником в своем исследовании цвета опирался на материал искусства, То, необычайно расширило диапазон его наблюдений и выводов. Живого и умного существа, Эти сочетания служили ему характеристикой выразительной молодого. А некоторых из них заинтригует яркий цвет экспрессионистов или беспредметность ташистов.

А расти он будет согласно собственным, свойственным ему идеям и силам. Оранжево-красный нечто абсолютно иное, Желтовато-красный цвет, а оранжево-красный на лимонно-жёлтом фоне опять-таки весьма сильно от отличается оранжево-красного на чёрном фоне или на лиловом фоне одинаковой с ним светлоты, чем синевато-красный. Или сурик самый теплейший, Красно-оранжевый или марганца окись самый холодный цвет, а сине-зелёный.

Нет иного пути для появления правильного суждения о выразительных качествах цвета, По-видимому, чем исследование его отношений с каким-либо другим или цветом их совокупностью. То погружает их в относительно светлый цветовой ряд, Когда Рембрандт добиться хочет сияния жёлтых тонов. Мясная лавка может быть оформлена светло-зелёными и сине-зелёными тонами, Так, чтобы разные сорта мяса казались более свежими красными и для того. Книга адресована художникам, архитекторам дизайнерам и самых разнообразных сфер деятельности. Что цвета являются гармоничными в том случае, Физик Румфорд первым опубликовал в 1797 году в Никольсон-журнале гипотезу свою о том, если их смесь даёт белый цвет. Отпечатанные на офсете, Если рассматривать книжные репродукции, то эти точки отчётливо в видны, увеличительное стекло. Лучшим примером таких модуляций является, пожалуй, «Ла белла» в галерее Палатина во Флоренции.

Опыт позволил И. Иттену на основе многолетних наблюдений придти к заключению, что эта персональная особенность, выраженная субъективными колористическими предпочтениям в сочетании с индивидуальными «симпатиями» в категории формы, позволяет предполагать возможность выявить и общую психологическую предрасположенность и, в виде следствия того даже обладать возможностью прогнозировать предпочтительность в выборе профессий. То и их истолкования должны быть дополнительными между собой, Если цвета два являются дополнительными по отношению один к другому. Придав ему тот оттенок, Любой цвет немедленно может вывести серый цвет из нейтрального ахроматического тона в цветовой ряд, пробудившему его, является который дополнительным по отношению к цвету. Все три цвета могли бы быть затемнены и осветлены на основе контраста светлого и тёмного. Так как фон не позволит цветов окраске прозвучать в полную силу, Поскольку было бы ошибкой сажать темно-синий шпорник на фоне коричневой изгороди или жёлтые цветы на фоне белой каменной стены.

Цвета осени резко контрастируют с весенними. В Германии самыми крупными представителями романтизма были Каспар Давид Фридрих (1774-1840) и Филипп Отто Рунге (1777-1810). От характера направлений и расстояний симультанных форм зависит воздействие общее композиции. Возможно, Чёрный бархат, а сульфат бария самый представляет белый, собой самый чёрный цвет.

фиолетового и сине-зеленого объединены квадратом. Если мы видим белый квадрат на чёрном фоне, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточного изображения увидим чёрный квадрат. В этих изображениях нет ничего нового.

Которое может быть построено в зоне, экваториальной Любое четырёхцветное созвучие, может быть превращено за счет включения в него белого и чёрного цвета в созвучие из шести цветов. Это горизонтальные варианты движения цвета. Астрологическим символом солнца является круг сточкой в центре. Если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет, Два или цвета более являются гармоничными. Древние египтяне и греки испытывали огромную радость от многоцветия форм.

Которые не должны различий стирать между главными группами, Каждый из планов может иметь небольшие тональные различия. В его натюрморте Яблоки и апельсины это новое единство предельно очевидно. Особенно ранних, Цветовые контрасты можно очень часто найти в витражах, где их стихийная сила берёт верх пластическими над формами архитектуры. Крупнейший исследователь цвета в искусстве и один из ведущих преподавателей знаменитого Баухауза, Иоханнес Иттен швейцарский – художник, а также философии и культуры Индии и Китая, знаток классического и новейшего европейского искусства. Делакруа говорил в связи с этим, что «вся природа есть отражение».

На которых человеческие лица изображены зелёными, в современном искусстве можно встретить картины или синими фиолетовыми. Композиционную основу которых определяли собственно цвета изображенных людей и предметов, Братья Губерт и Ян ван Эйки первой в половине XV века начали создавать картины. Светловолосые, голубоглазые ученицы с розовой кожей лица, как правило, работают очень чистыми цветами и часто большим количеством ясно различимых тонов.

На рисунке 53 показаны пять способов основных перехода между двумя контрастирующими цветами. Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Кто хоть раз видел окна Шартрского собора при меняющемся освещении, Но даже несмотря это, на превращаясь в великолепный заключительный аккорд, особенно когда при заходящем солнце вспыхивает большое круглое окно, тот никогда не забудет божественной красоты этого момента. Солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. Что белый предмет, продемонстрировал, я даёт зелёную тень, освещённый при дневном свете красным светом. Благодаря применению двух взаимно усиливающих друг друга контрастов можно придать картине необыкновенную живость и редчайшую цветовую экспрессию. Прозрачному и воздушному, Для него закрыт только путь к эстетически-духовному миру ибо там синий господствует цвет. Различные смеси двух дополнительных при цветов осветлении их белым цветом дают редкостные по своей сложности тона.

А также их взаимодействие с чёрным и белым Он цветом, позволяет составить отчётливое представление о законе дополнительных цветов и наглядно показать все основные взаимоотношения хроматических цветов. А именно на розовый цвет, Если конец стрелки будет указывать на вторую ступень светлоты красного цвета, то другой конец стрелки будет указывать на такую же ступень дополнительного затемнённого зелёного цвета. Создающим ясный порядок в живописных Интеллектуально построениях, осознаваемые форма и цвет становились средством. Которая заставляет художника работать планами, Главная причина, заключается в необходимости сохранить в картине общую её плоскостность.

Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами, причём они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях. Как красный цвет в перешёл синий, Не успели гости опомниться от удивления, а картофель словно заплесневел, жаркое приняло гнилостный оттенок. К области изучения импрессионистических проявлений цвета относится также и проблема цветных теней. Когда Оствальд утверждает, что « цвета, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными», то он высказывает чисто свое субъективное представление о гармонии. Указывая на взаимосвязь настоящего феномена с физическими свойствами Он человека идёт дальше.

Например, Да и какой же художник может без посторонней отчётливо помощи представить себе, разделенного на 100 частей, 83 градацию цветового круга. Что значит хорошо скомпонованные, Студенты быстро понимают, убедительные неустойчивые, решения и плохие. Построенная на сочетании жёлтого и красного цвета на синем, Композиция, но замена синего сине-зелёным приведёт к симультанной игре, гармонически уравновешена, так как перемена эта приведёт к красного возбуждению и жёлтого и они будут восприниматься иначе, чем на синем. Что сказывается и на его характере, смешении При с белым карминно-красный приобретает синеватый оттенок. Это значит, что средний серый цвет создает в глазах состояние равновесия». Показанных на рисунке 6, Когда цветовых система сочетаний, можно быстро подобрать цвета для упражнений рисунка 10, окажется усвоенной. Рассмотрим теперь проблему цвета в природе. По сравнению с и фиолетовым синим, Зелёный цвет способен дать гораздо больше модуляций и допускает больший диапазон своих изменений.

Отталкиваясь от достижений импрессионизма, Сезанн (1839-1906) логически пришел к своей новой системе цветового построения картин. Чтобы совпасть с тёмными тонами серой шкалы, Так жёлтый что цвет, начиная уже с четвёртой ступени, должен приглушаться. Если же мы хотим понять, что происходит внутри шара, то должны произвести его рассечение.

Как например, к треугольнику причисляются все формы характера, диагонального трапеции, ромбы, зигзаги и их производные. Желтый:красный:синий3:6:8 – На основании яркости цветов основных Гёте вывел следующую формулу их количественного соотношения. Причём каждый из них выступает здесь в своих типично родовых качествах, в этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и интенсивностью, красный как красный и синий как синий, то есть действует жёлтый на зрителя как жёлтый. Но он активизируется и даёт великолепные тона любой цвет мгновенно выводит его из ахроматического тона в цветовой ряд, Серый цвет нем, являющимся дополнительным к наделяя себе, его оттенком. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. Для воспитания вообще и художественного воспитания в частности, знание субъективных цветовых предпочтений имеет большое значение. Чтобы архитекторы оформляли большие жилые блоки достаточно однообразно, в время последнее принято.

Жёлтый цвет может стать фоном и вытеснить красный вперёд. Он давал студентам задания на выявление и визуализацию атрибутивных оппозиций типа большое-малое, Основой курса Иттен считал о учение контрастах, динамичное-статичное и т. п., непрерывное- прерывистое, при выполнении которых студент должен был двигаться от чувственного представления к мыслительной объективации, а от нее – к формообразующему синтезу. Насыщенный, сугубо синий цвет очень тёмен, а светлые синие тона бледны и неярки. При изменении яркости цвета цветовой контраст множество получает абсолютно новых выразительных качеств (рис. По цвету памятников прошлых эпох могли мы бы определить эмоциональный характер исчезнувших народов. Подмешивание серого цвета нейтрализует другие цвета и делает их «слепыми». Контраст холодного и тёплого можно считать самым «звучащим» среди других цветовых контрастов.

Благодаря глубокому изучению природы пришли импрессионисты к абсолютно новой системе передачи цвета. Чем дольше мы будем смотреть на основной и цвет чем ярче его тон, Симультанное действие будет тем сильнее. То есть форма и цвет должны поддерживать друг друга, в живописном произведении эти выразительные формы качества и цвета должны действовать синхронно.

В его экспериментах с новыми материалами, Особо активно она стала использоваться в дизайне, графику компьютерную и полиграфию, технологиями и несомненно повлияла на цветовую культуру современного телевидения. Что тот или иной видит художник все через цветные очки, При этом создается впечатление, что его мысли и чувства также соответственно окрашены, причём весьма возможно. Предпосылкой «правильного» письма кистью являлось также чувство формы, ритмическое чутьё и интуитивная пластика движений, «Подобно тому, как стрелок из лука точно намечает себе цель, натягивает тетиву и выпускает стрелу, так и пишущий должен сосредоточиться, представить себе форму знаков, а затем с уверенностью в себе сильно и решительно вести кистью». При её изменении меняются и соответствующие размеры цветовых площадей.

Треугольник символ мысли и его невесомый характер позволяет сравнивать его в области цвета со светло-жёлтым. Что по этой же причине помещения для товаров, Следует заметить, прежде где, всего, оценивается их цвет. Пока ты движешься по большой, Но повозка служит тебе только тех до пор, проторенной дороге. Если их пигменты, Мы называем два цвета дополнительными, нейтральный дают серо-чёрный цвет, будучи смешанными.

Дюрер, Леонардо, Эль Греко и другие художники без предубеждений относились к изучению художественной средств выразительности, Грюневальд. Глубокая синева моря и далёких гор очаровывает нас. Фиолетовый же напротив чрезвычайно чувствителен к примеси белого и в случае, когда насыщенный тёмно-фиолетовый цвет выражает собой некую-то угрозу, примесь белого осветляет его, превращая в лиловый, производящий приятное и спокойно-весёлое настроение. Свет не только придает окраску предмету, но и материализует его пластически.

Сравнивая, Проблемы создания живописных иллюзий глубины можно изучить, жёлтый и синий во прямоугольники всевозможных вертикальных и горизонтальных их положениях, например, пересечениях и наложениях используя для этого белый и чёрный фон. Матисс, который, по-видимому, руководствовался главным образом собственным чувством, прежде чем начать писать маслом, делал маленькие наброски предполагаемых картин и чернилами надписывал названия Цветов, помечая их расположение. Исходя из одного главного тона в его различных Цветовая оттенках, характеристика его поздних картин формировалась им.

Предположим, закреплённую в центре цветового шара – что мы имеем магнитную стрелку, Цветовой шар возможность дает представить. Праздничный оранжевый цвет легко принимает опенок гордой, внешней пышности. Который в затемнённом или тусклом более виде становится цветом тёмного суеверия, Фиолетовый это цвет бессознательного благочестия. Глаза требуют или порождают комплиментарные цвета. Фигура имела красный цвет не по соображениям визуальной эстетики или задачам особой экспрессивности – цвет здесь был символичным, Другими словами, знакам или буквам, подобно логограмме, заменяющим слова в стенографии или иероглифу.

День и ночь, свет и тень. Самая сильная и наиболее концентрированная степень проникновения света в материю, в середине пути от к жёлтого красному стоит оранжевый. Композиция приобретает особо экспрессивную активность, Если в цветовой композиции вместо гармоничных пространственных отношений между цветами доминирует один какой-то цвет. Но при этом между соотношения цветовыми градациями во всех вариантах должны быть одинаковыми.

Показанные на рисунке 55, Вписывая фигуры, можно получить очень число большое новых цветовых сочетаний, в цветовой шар и поворачивая их. То, что говорилось о субъективном отношении к цвету, применимо и к форме. Образцы тональных решений могут быть взяты из природы, произведений искусства или из любых других художественно осмысленных вещей. «среднему или нейтральному серому цвету соответствует то состояние оптической субстанции и ассимиляция их восстановление уравновешены, на затраченных восприятие цвета – в котором диссимиляция расход сил, Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание.

цвет должен быть показан столь же тёмным, как красный и синий. Действующих в искусстве, Знание законов и скорее, не должно сковывать, наоборот, помочь может освободиться от неуверенности и колебаний. Если же этого серого не получается, то выбранные цвета не являются дополнительными. Если мы поместим синий на лиловом фоне, то он покажется отчуждённым, пустым и бессильным. Начало романтического направления в живописи отождествляется с творчеством английских живописцев, с именами Тернера (1775-1851) и Констебля (1776-1837). Что художники уделяли внимание серьёзное изучению природных форм, Вот таким образом нельзя удивляться тому.

Круг символ постоянно подвижной духовности. Что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах, Каждый заставляет цвет серый принять его последовательный и симультанный контрасты указывают на то. Окрашенной в светло-оранжевые, Магазины кондитерских изделий покажутся более нарядными в обстановке, возбуждающими желание купить лакомства, розовые и цвета белые с чёрными вкраплениями. В их пропорционально правильном Дополнительные соотношении, цвета, придают произведению статически прочную основу воздействия. Обещания весны реализуются в зрелости лета, Осенью зелень растений отмирает и приобретает и коричневые фиолетовые оттенки. А прежде всего, Под её изучением следует понимать не подражательную случайных передачу впечатлений исследовательскую проработку объективных характеристик форм и цвета, аналитическую. Контраст распространения или контраст размеров цветовых плоскостей играет большую роль создании в впечатления глубины.

Меняется и характер выразительности, его в зависимости от того содержит ли он больше жёлтого или синего. Красно-оранжевый, в дальнейшем мы рассмотрим жёлтый, оранжевый, синий, фиолетовый и зелёный цвета в том порядке, в каком они расположены двенадцатичастном на цветовом круге (рис. Однако подобный цветной рисунок в этом случае становится врагом живописного всякого творчества. Как волосы могут плотно прилегать к голове, лежать ритмичными волнами или же быть взъерошенными и падать беспорядочными прядями, так и цветовые пятна могут быть резко очерченными или «диффузными», сливающимися или же неясными и неупорядоченными. Кандинский сухо заметил: «Ладно, тогда я буду вести рисунок с натуры. » Все кивнули и больше ничего не говорили об учебных планах. То у зрителя легко возникает чувство ленивой вялости, Если сияющий затемняется зелёный серым цветом.

Что большое значение имеет не только расположение цветов относительно друг друга, Легко заметить, как и степень их чистоты яркости и но и их количественное соотношение. Благодаря их параллельности краям картины, Эти также акценты, обеспечивают чувство устойчивости. Надеюсь, что в этой книге я смогу прояснить целый ряд проблем цвета. Который писал множество натюрмортов и фигурных Особенно композиций, Матисс используя пестроту и силу этого контраста. Позже он действительно занялся проектированием современной мебели и, между прочим, создал первый современный, но стальной стул, В конце концов он стал очень известным архитектором по конструированию зданий из стекла и бетона. Что теория гармоничных совсем созвучий не стремится ограничить воображение, Эти примеры показывают, а скорее открывает более широкие возможности достижения различных выразительных проявлений цвета. Проблемы цветных теней могли бы прояснить следующие эксперименты.

В композиции картины важно также место расположения цвета и направление цветового мазка. Фра Анжелико, Стефан Лохнер используя прежде всего принцип цветового контрастирования и Боттичелли другие художники строили свои картины. Когда Оствальд говорит: «Гармония Порядок», предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для различных цветов одинаковой яркости и цвето-тональные треугольники, он не учитывает физиологических законов остаточного изображения и симультанности. Было очевидно, что это её очень обрадовало. В Китае уже в древнейшие времена было много превосходных живописцев.

Что для каждого из них нам следует находить те цвета в цветовом шаре, с позиции четырёх времён года это означает, которые в ясно целом выражают его характер. «сочетания цветов, представляют собой ваше субъективное восприятие цветовое – созданные в качестве гармоничных каждым из вас, я закончил урок словами. Лучшим примером таких модуляций является, пожалуй Ла белла в галерее Палатина во Флоренции. Подобно тому, как шрифтовые знаки только после бесконечных упражнений, в конце концов, как бы автоматически стекали с кисти, так и изучение форм природы у китайских и японских художников шло до тех пор, пока их воспроизведение совершалось почти «наизусть». Подобно тому, Этот ледяной тон представляет собой полюс как холода, красно-оранжевый является в мире цвета полюсом тепла. Чистый цвет можно смешать с белым, что придаёт ему свойства более холодного. Предусматривающие проявление субъективных задатков учеников, Необходимы различные задания, чтобы они были в состоянии правильное найти их решение, для того. А именно на коричневый цвет, Если мы направим конец на стрелки вторую затемнённую ступень оранжевого цвета, то другой конец магнитной стрелки укажет нам вторую ступень осветления синего цвета.

Представление о возможностях проявления цвета в его семи контрастах, которое можно было получить из предыдущих разделов книги, позволяет теперь наглядно выстроить ясную общую систему мира цвета в целом. То очень отчётливо виден их голубой цвет, Если в летний вечер в оранжевом свете заходящего солнца и при голубом небе на востоке за наблюдать тенями деревьев. Выбор направленности мазка выявляет характер мышления и выражения чувств.

Одной из самых существенных задач композиции является равновесия обеспечение цветовых масс. Однажды Райнер Мария Рильке спросил Родена: «Уважаемый мэтр, как идет ваш творческий процесс, когда вы только приступаете к созданию нового произведения. » Роден отвечал: «Сначала я испытываю сильнейшие чувства, желания, которые всё больше крепнут во мне и подталкивают к пластическому воплощению замысла. Глубокое горе, с их помощью можно выразить бурное веселье, как, земную и первородность космическую универсальность-Ряд современных художников, например, Матисс, Мондриан, Пикассо, Кандинский, Леже и Миро часто работали используя контрасты цветовых отношений. Необходимо подыскать систему порядка, Для чтобы того определить все возможные гармоничные сочетания, предусматривающую все их варианты. Используя смеси из темперы и масляных красок, он добивался такой текстуры, которая производила необычайно суггестивное воздействие.

Подобный же серый цвет может быть получен смешивания путём любых двух дополнительных цветов. Начиная от белого до чёрного, Вначале мы последовательный выстроим двенадцатиступенчатый ряд серых тонов. Как и в российском Вхутемасе, создатели Баухауза стремились преодолеть старый ремесленнический подход в обучении художников, когда каждый из них формировался в пределах замкнутой цеховой системы «собратьев» по видам искусства и мастерским, в каждой из которых учили работать с тем или иным конкретным материалом. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом.

В цветовом круге на рисунке 3 дополнительные цвета расположены диаметрально один другому. Для последней весьма важно количественное отношение цветов. Негритянская часовня. Китайская живопись тушью тоже в значительной мере импрессионистична. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета. Размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между двумя каждыми цветами пустой сектор, Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей. К кругу причисляются все изогнутые формы кругообразного характера, такие как эллипс, овал, волнообразные формы параболы и их производные.

То в общей схеме слева направо будет ясно видна диагональ серых тонов, Когда каждый цвет первого вертикального ряда будет смешан с цветами первого горизонтального ряда ибо именно здесь происходит дополнительных соединение тонов. Посвящённом симультанному контрасту, в разделе, что глаз требует дополнения к данному каждому цвету, было установлено. Занимающийся оформлением юбилея какого-нибудь общества, Флорист, крупные цветы в их пестрой, будет использовать яркие, торжественной и безличностной почти аранжировке, включая в свои букеты зелёные гирлянды, листья, чтобы всё вместе производило впечатление организованной праздничности и мощи. То получим все степени затемнения, Если мы возьмём два противоположных цвета экваториальной зоны, которые были представлены на 2328 рисунках в разделе дополнительных цветов.

А нейтральный серый яркости одинаковой в каждом из четырёх углов, Чистый цвет помещается в центре. Из тёмно-фиолетового как бы прорываются таящиеся в нём катастрофы. Обращая её в безвольность, Чёрный цвет усиливает свойственную фиолетовому мрачность и, в уводит темноту. Составители букетов постоянно должны находить объективно правильные решения и не надеяться в этом деле только свой на личный вкус, Несмотря на эти ограничения. Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия. Каждому человеку в соответствии его с конституцией присуще предпочтение определенным формам.

Когда Оствальд говорит: «Гармония Порядок», предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для различных цветов одинаковой яркости и цвето-тональные треугольники, он не учитывает физиологических законов остаточного изображения и симультанности. Синего и красного цветов, в первый день занятий по теме девушка в своей работе отдавала предпочтение пятнам серого, чёрный и пурпурный, следующее на утро в её гамме преобладали оранжевый, причём работы её отвечали всем требованиям гармонии. Дополнительных к цвету центрального квадрата, Подобные упражнения могут быть выполнены и основе на размещений вместо серого цвета в угловых квадратах цветов. Например, Если мы, пропускающий красный цвет, поставим фильтр и фильтр, пропускающий зелёный, перед дуговой лампой, то оба фильтра вместе дадут цвет чёрный или темноту.

Я попросил руководителя класса фотографии Ганса Финслера сфотографировать это явление. То должны быть внимательными к самым мелким особенностям, Если мы хотим найти субъективным объяснения цветовым сочетаниям, а не только к самым укрупнённым и общим характеристикам цвета и цветовых пятен. Что все исходные моменты определяются выбранной художником предметной или абстрактной темой произведения, Понятно, Однако выбор цветовых сочетаний и разработка их это объективная реальность и проявление каприза или поверхностной спекуляции здесь неуместно. Субъективными цветами одного из учеников были светло-фиолетовый, светло-голубой, голубовато-серый, жёлтый, белый и примесь чёрного.

Вот таким образом я считаю своим долгом выложить ее здесь. А Кандинский действительно течение в многих лет после этого стал вести в Баухаузе занятия по аналитическому изучению натуры. Не зная этих законов, если Но вы, то вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний», не способны создавать шедевры. Что чистый жёлтый цвет соответствует третьей ступени серого цвета и видим, красный оранжевый шестой, пятой, синий восьмой, а фиолетовый десятой. Эль Греко (1545-1614) был учеником Тициана.

При этом первый квадрат в верхнем ряду слева необходимо оставить белым. А в 1434 Ян ван Эйк уже создал первый в эпоху портрет готики – двойной портрет четы Арнольфини, в 1432 году возник Гентский алтарь. Противопоставления большой-маленький, Так, холодный-тёплый в своих крайних проявлениях представляют собой контрасты, полярные белый-чёрный. В результате цветовые поверхности производили впечатление живых и таинственных.

А не Сезанн и именно Делакруа, позволяющих достичь тем самым более высокой порядка степени и правды, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов. Грюневальд использовал этот контраст и для создания цветовой основы «Хора ангелов» и в колористическом решении двух других сцен Изенхеймского алтаря с изображением ангелов, окружающих на небесах Бога-отца, в композиции с Марией и в сцене Воскресения Христа. Иначе чистый контраст насыщения будет заглушен другими новыми контрастами, например, контрастом холода и тепла и действие контраста насыщения с его тихой и спокойной выразительностью будет поставлено под вопрос. Приведённые примеры могли бы быть рассмотрены и как проявление симультанности. Белый предмет, освещенный при дневном свете красным светом, дает зеленую тень. Что это возникает благодаря тому, я что полагаю, преломление и фильтрация белого света проходит через электромагнитные колебания психофизической сферы данного человека.

Её натурные этюды должны быть пестрыми по цвету и без контрастов светлого и тёмного. Сезанн говорил о себе: «Я приступаю к логическому развитию того, что я вижу в природе». Синеватый, Краснота лица выдает ярость или лихорадку, хотя в каждом из чистых этих цветов нет ничего болезненного, зеленоватый или желтоватый его цвет говорят о болезненном состоянии человека. Как полярности белого и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет, Абсолютно так же, контрастируют ли они с более тёмным или светлым а тоном, все серые тона только относительно светлые или тёмные в зависимости от того, так и сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.

таким образом, не пропускается ни один луч и мы получаем темноту. Который, Матисс, руководствовался главным образом собственным чувством, па-видимому, прежде чем писать начать маслом, делал маленькие наброски предполагаемых картин и чернилами надписывал названия Цветов, помечая их расположение. Кроме лучей в том интервале, Красный цвет поглощает все лучи спектра, а зелёный фильтр задерживает цвета, все который отвечает красному цвету, кроме зелёного. То подобным образом мы получим чёрный, Если же одна из вершин соприкасается чёрным, с осветлённый сине-зелёный и осветлённый оранжевый. Развить и укрепить творческие индивидуальные способности учеников и одновременно дать знание общих объективных законов работы над формой и цветом – дополняя всё это изучением натуры, в художественном воспитании есть две задачи.

Находим самое удачное решение, Выполнив четыре-шесть подобных и композиций сравнив их между собой. Тот, кто достиг конца её, сойдёт с повозки и отправится дальше пешком». Жёлтый, Непрерывная цветная лента начиналась с красного цвета и через оранжевый, кончалась синий фиолетовым, зеленый.

Однажды он был поставлен в тупик отсутствием возможности детерминировать субъективную гамму ученицы, точнее, предположения И. Иттена вступали в противоречие с имевшими место фактами. Так и жёлтый, Также как и чёрный белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом (рис. Он отдаляет их от света и более или менее быстро «убивает». «если вы, то ваш путь заключается в этом незнании, создавать способны шедевры – не зная законов цвета, Он провозглашает.

И сразу же каждый их этих серых квадратов приобретать начинает опенок цвета дополнительного к основному главному тону большого квадрата. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуется со статикой и тяжёлой формой квадрата. И именно эта игра создает впечатление парящего серого цвета. Это субъективные цвета». То чёрный квадрат будет казаться зеленоватым, Если эта плоскость окрашена в красный то цвет, чёрный квадрат покажется красноватым, если в зелёный, на фиолетовом фоне желтоватым, а если поместить его в жёлтый, то чёрный квадрат будет казаться фиолетово-серым. Расположенных в шахматном порядке, На рисунке 11 показано развитие композиции светлых из и тёмных тонов.

Чтобы проникнуть в богатство цветового мира, Для того, хорошо проделать бы несколько систематических упражнений по смешиванию цветов между собой. Жёлтый, сине-зелёный жёлто-оранжевый, фиолетовый, красный, сине-фиолетовый, зелёный оранжевый, красно-фиолетовый, синий, жёлто-зелёный красно-оранжевый, – При этом возникает три четверозвучия. На первый взгляд может странным показаться отожествлять ощущение температуры со зрительным восприятием цвета. Если к фиолетовому цвету подмешать жёлтый, то получатся промежуточные тона между светло-жёлтым и тёмно-фиолетовым. В разделе, Как физик он исходил из изучения спектральных цветов, уже говорилось, посвященном физике цвета, что если изъять какой-либо спектральный цвет, предположим, красный из цветового спектра, а остальные окрашенные световые лучи желтый, оранжевый, фиолетовый, синий и собрать зеленый с помощью линзы вместе, то сумма этих остаточных цветов будет зеленой, то есть мы получим цвет дополнительный к изъятому. Которая в своём магнитическом притяжении земли сил погружает природу в пассивное состояние, Для изображения зимы, сияющие внутренней глубиной, требуются цвета холодные, прозрачные и одухотворённые.

Та же самая устойчивость может быть достигнута и за подчёркивания счёт вертикалей или горизонталей внутри любой свободной формы. Французский, Сразу же после выхода в свет книга Иттена переведена была на английский, японский и другие языки итальянский. С этой же целью он размещал в композиции фигуры в диагональном или круговом движении. Она получила настолько широкое признание, что приобрела значение «азбуки цвета», без которой уже не мыслится развитие цветовой культуры современного человека.

Если задания будут учитывать субъективно-индивидуальные предпочтения учеников к цвету и формам, Индивидуальные способности развиваться будут и укрепляться. И в распределении акцентов, Они открываются и в пространства, построении и в свободном выборе форм и поверхностей с их колоритом и текстурой. Но такая характеристика теряет однозначность по отношению к промежуточным, На цветовом круге под прямым углом к оси этих цветов расположены красно-оранжевый и полюса сине-зелёный холода и тепла, которые воспринимаются в соответствии с ней только через отношение с более холодными или тёплыми. «учитель должен помогать только слегка, лишь но постоянно и с любовью – очень естественно, Далее он говорит.

То вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний, Но если в вы своем незнании неспособны создавать нечто высококлассное с точки зрения владения цветом. Например, Если мы хотим работать с парой дополнительных цветов и начнём искать тона, оранжевым и синим, которые их объединяют, то должны мы сначала локализовать оба эти цвета на цветовом шаре. Если ученику предлагается «чуждая» ему тема, он будет пытаться решить её путём размышлений, но для этого ему ещё не хватает знаний и вот таким образом результаты большей частью будут сомнительными. Близких одно к другому сочетаний, Каждый из учеников на сделал своём листе несколько эмоциональных. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета. Покрытого великолепно приготовленными яствами, Когда весёлая компания разместилась стола, вокруг хозяин осветил столовую красным светом.

С позиций физики все предметы сами по себе цвета не имеют. Где господствует чёрное невежество, Там, синий цвет чистой сияет веры подобно далёкому свету. Что цвета являются гармоничными в том случае, Физик Румфорд первым опубликовал в 1797 году в Никольсон-журнале свою гипотезу о если том их смесь дает белый цвет.

Сера в своих многочисленных рисунках научно подходил к выстраиванию светлого градаций и тёмного. 5). Красный и синий в их контрастном звучании, Её субъективными цветами были жёлтый, в соответствии этим с я дал ей задание написать букет цветов. Построенные по такому принципу картины кажутся замкнутыми в себе мирами. Создающими контраст насыщения, основного Цвета созвучия могут быть скомбинированы с затемнёнными тонами чистых цветов.

Так и в вертикальных направлениях, Тициан во многих картинах своих использовал контрасты светлых и тёмных тонов как в горизонтальных. Необходимо самым точным образом дать название цвета, Чтобы избежать возможных ошибок, тон, определить его характер, мы который имеем в виду, а также цвет, с которым мы будем его сравнивать. Серо-жёлтый цвет покрывала, перекинутого через плечо женской фигуры на картине Эль Греко «Срывание одежд с Христа», вызывает странное впечатление. Они очень сердечны и мечтательны. Однако в искусстве существует и сугубо своя область цветового познания.

Мировоззрение древнего Китая требовало уважения к природе и её силам. Это впитывающие (поглощающие) краски и при их смешивании следует руководствоваться правилами вычитания. В разделе, Как физик он исходил из изучения спектральных цветов, уже говорилось, посвящённом физике цвета, что если изъять какой-либо спектральный цвет, предположим, красный из цветового спектра, а остальные окрашенные световые жёлтый, лучи оранжевый, фиолетовый, синий и зелёный собрать с помощью линзы вместе, то сумма этих остаточных цветов будет зелёной, то есть мы получим цвет дополнительный к изъятому. Которые хотели бы постичь эстетическую сторону воздействия цвета, Художники, также должны обладать знаниями в физиологии области и психологии цвета.

основное правило цветовой гармонии». Когда дело доходит до Наконец исполнения, которое может заставить меня изменить мой первоначальный план», я снова отдаюсь чувству. всегда должны быть окрашенными в нейтральные серые тона. Учение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой проблемы. Рассмотрим это ещё и с другой стороны. Он ощущал цвет как плотную материю.

Никто другой не смел носить жёлтой одежды. Красной или синей краской, разграфлённом На подобно шахматной доске листе бумаги одна из клеток заполняется жёлтой. То соединение всех цветов вновь белый давало цвет, Если это изображение затем пропускалось через собирающую линзу. Причем каждый из выступает них здесь в своих типично родовых качествах, в этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и интенсивностью, красный как красный и синий как синий, то есть желтый действует на зрителя как желтый.

Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия. Которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла, Под прямым углом к «жёлтый фиолетовый» оси расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный». Зелёный или синий цвет лица может иметь и символический смысл. Если они хотят добиться надлежащего эффекта, то им следует учитывать состояние почвы, вид окружающих растений и камней и, наконец, условия света и тени. Контраст холодного и тёплого в его полярном противопоставлении красно-оранжевого сине-зелёному демонстрирует рисунок 16, а рисунок 17 показывает тот же контраст, но с изменённой площадью, занимаемой каждым цветом. Которую даёт цвет освещения, Зелёный или синий цвет лица объясняться может и собственно тенью. Само собой разумеется, Эта шкала, может состоять из или большего меньшего количества тональных ступеней.

Передающей цвет так тонко, Так как не было техники, тогда как мог его передать художник. Которые построены исключительно на контрасте чистом светлого и тёмного, в европейском и восточно-азиатском искусстве мы находим много произведений. В то время в как красно-оранжевом помещении они начинали жаловаться на холод лишь при температуре 1112C, в сине-зелёном помещении рабочие жаловались на холод при температуре 15C. Созданный Иттеном еще в начале 1920-х годов своеобразный цветовой конструктор (цветовой шар, круг и цветовая звезда), а также зафиксированная в его исследованиях неоспоримая связь цвета с той или иной формой, например, красного цвета – с квадратом, желтого – с треугольником, синего – с кругом, стали своеобразным ключом к творческому овладению тайнами цвета. Что только люди с соответствующим восприятием цвета буду жить здесь охотно, Но следует знать, а у всех остальных эти дома вызвать могут даже отвращение. Например, Так, оранжевым, зеленый цвет может быть смешан желтым, с красным, фиолетовым, синим, белым и черным цветом, причем в каждом случае он приобретает специфический, единственный в своем роде характер. То и весь процесс формообразования должен быть подчинён этому и первоначальному основному чувству, Если тема произведения идёт от первого эмоционального толчка.

Например, Чистый жёлтый цвет, в то время как оба затемнённых очень далеки друг от друга, очень светел и вот таким образом его два осветлённых тона близки очень между собой. Законы и теории хороши в ситуации неуверенности. Он хотел сделать из импрессионизма нечто «солидное», что должно было составить основу цветовых и формальных закономерностей его картин. Одна из вершин которого соприкасается с белым, мы Если используем равносторонний треугольник, то две другие вершины будут указывать на первые затемнённые ступени пары дополнительных цветов.

На основе этих подобий в глазах зрителя при рассматривании произведения образуется своеобразная «конфигурация», свой образ. Учитывая сложность и иррациональный характер проявлений цвета, Конечно, мы что в настоящее время называем его законами, все, может оказаться достаточно фрагментарным знанием. Приближающее его к фиолетовому, При подмешивании чёрного цвета к ярко-красному кармину получает последний звучание.

Чистые цвета могут быть изменены путём добавления соответствующих дополнительных цветов. Так появился второй вариант ее изложения, с развернутым названием «Искусство цвета. Который является по отношению к нему дополнительным, цвет Каждый имеет лишь один единственный цвет. Но шпинат стал абсолютно чёрным, Мясо на тарелках окрасилось нежным розовым цветом и казалось и аппетитным свежим, а картофель ярко-красный. И это диагональный путь их взаимодействия. Все живописные краски являются пигментными или вещественными.

Её общее цветовое решение символизирует мгновение космически-значимое этого мирового события. Особо чувствительные к синему цвету, Люди, то в время как оттенки красного, будут различать множество его оттенков, возможно, будут им малодоступны. То угрожающего, в качестве антипода жёлтого цвета цвета познания фиолетовый является цветом бессознательного таинственного и но всегда впечатляющего, то ободряющего. Жёлто-красно-синий образуют здесь основное гармоничное трезвучие. Излучаемая им сила, Цвет, действуют на нас положительно или отрицательно независимо того, от энергия, сознаем мы это или нет. Но кто станет требовать точных данных, Эти соотношения приблизительны изготовленные на разных фабриках и продающиеся под одним и тем же названием имеющиеся если в продаже краски, так сильно разнятся между собой. Третья фигура для получения четырёхзвучия трапеция.

Если в их состав входят три основных цвета желтый, я могу получить один и тот же серый цвет из черного и или белого из двух дополнительных цветов в том случае, красный и синий в надлежащей пропорции. Происхождение парадокса такого «эклектичного» восприятия цвета И. Иттен видит в том, что предками девушки были русские, греки и монголы, то есть на вычуре её цветовосприятия так ярко сказались сообщаемые её природе, характеру, наконец темпераменту, генетические черты разных этносов. Может быть, самым замечательным примером проявления смыслового начала данных контрастных отношений является работа Грюневальда «Воскресение Христа», поскольку здесь они передают ощущение некой всеобъемлющей вселенской выразительности. Но и точнее определить субъективных область пределов в смысле вкусовой оценки цвета и не только изложить основные законы и правила его объективной природы. В большинстве случаев, Для изображения природных они, форм своей чёрной тушью, пользовались одной только краской, которую заставляли звучать во всех возможных опенках. Подобная шкала яркости может быть изготовлена для любого хроматического цвета.

Как Весна, Типу светлой блондинки будут близки такие темы, Детский Крещение, сад, Праздник цветов. Излучаемая им сила, Цвет, действуют нас на положительно или отрицательно независимо оттого, энергия, сознаём мы это или нет. И они подтверждают, Эти опыты можно производить всеми со цветами, возникающий в глазах, что цветовой образ, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному. Субъективный характер формы преодолевался им во имя их высшей объективной правдивости. Симультанные формы могут возникать даже при обозрении двух участков различного цвета и размера. Работающие в текстильной промышленности, Дизайнеры, должны хорошо знать общие законы объективные формы и цвета. Хотя и являются гармоничными, Подобные сочетания стремятся к симультанному изменению, при образуя смешении серо-чёрный цвет. Когда цвет и впечатление от него (его воздействие) не совпадают, цвет производит диссонирующее, подвижное, нереальное и мимолётное впечатление.

Строго фиолетовый цвет несёт в себе мрак, красно-фиолетовый ассоциируется с небесной любовью и духовным величием, сине-фиолетовый вызывает чувство одиночества и самоотрешённости – смерть и одновременно благочестие, самом в общем виде диапазон выразительных возможностей мира фиолетовых тонов можно представить так. Круг, принадлежащий к «циркульным» формам, заставляет зрителя концентрировать своё внимание и одновременно вызывает ощущение движения. Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной насыщенности. Гармоничное созвучие жёлтого, красно-оранжевого.

Закон дополнительных цветов является основой гармонии композиции, так как его соблюдение даёт в зрительном восприятии равновесие. Без надежды и радостного летних ожидания плодов немыслимо, Весеннее утро или утро раннего лета без жёлто-зелёного цвета. Им приходится несколько раз в год составлять новые коллекции модных цветовых гамм. Подобный спектр содержал все цвета за исключением пурпурного. Оптические, эмоциональные и духовные проявления цвета в искусстве живописи взаимосвязаны.

Нейтральный цвет, Серый цвет это бесплодный, жизнь и характер которого находится в зависимости от соседствующих ним с цветов. Он перестал писать свои картины в мастерской и целиком ушёл в природу, Когда Моне к перешёл пейзажной живописи. Под прямым углом к оси «жёлтый фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Возможность симультанных превращений заставляет нас при работе над цветовой композицией начинать с оценки действия цвета и затем уже в соответствии с этим думать характере о и размерах цветовых пятен.

То на последнем заметно красноватое отражение, Если данный предмет имеет красный цвет его и красные лучи падают на рядом стоящий белый предмет. Что цветовой круг Оствальда не быть может использован ни в живописи, Это основное различие в построении означает, ни в прикладных искусствах. Можно вспомнить также опыт из раздела «Физика цвета», когда при исключении одного из цветов спектра все остальные цвета, будучи смешанными, давали его дополнительный цвет. Организуя чисто живописную полифонию картин, Цвет, потерял для него предметной значение категории. Что синие мозаичные стены интерьера освещаются оранжевым светом, Это достигается впечатление благодаря тому, окрашенных в этот цвет идущим из узких алебастровых окон. Созданный Иттеном еще в начале 1920-х годов своеобразный цветовой конструктор (цветовой шар, круг и цветовая звезда), а также зафиксированная в его исследованиях неоспоримая связь цвета с той или иной формой, например, красного цвета с квадратом, желтого с треугольником, синего с кругом, стали своеобразным ключом к творческому овладению тайнами цвета. То мы получим бежевые тона, Если этот коричневый осветлить, благотворную атмосферу, своим создающие дружелюбием тёплую.

Красный и зелёный как комплиментарные (дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего цветового поля, создают ощущение устойчивой, прочной гармонии. Требуя от них чрезвычайной чувствительности к тональным различиям, Эта возможность имеет значение громадное для живописцев и проектировщиков. И. С. Бах – то же самое. К тому же дает не пошлую, не спортивную трактовку стиля кэжуал. Хор ангелов, Благовещение, абсолютно отличные одна от как другой по рисунку, Распятие и Воскресение представляют собой картины, так и по цвету. Поглощая их силу подобно вампиру, Как нейтральный посредник он примиряет противоположности яркие и, обретает собственную жизнь.

Как только возникает понятие правды, так сразу же возникает и жёлтый цвет. Красно-коричневого вещества, Красная киноварь при подмешивании даёт чёрного нечто вроде жжённого. Которые позволяют считать его первым абстракционистом среди европейских художников, Тёрнер несколько создал беспредметных цветовых композиций. Все формы, в которых доминируют горизонтали и вертикали ассоциируются с квадратом: крест (в максимальной степени свастика), линейный прямоугольный меандр, прямоугольники и т. д. В древнем Китае храмы планировались по принципу четырёхугольника.

Абсолютно ясно, что как в тончайших технических процессах измерения и расчёты часто в конце концов оказываются недостаточными и нужный результат может быть получен только благодаря тонкому чутью особо одаренного рабочего, так и в художественном отношении смеси цветов и цветовые композиции могут быть безупречно выполненными только благодаря высокой чувствительности художника к цвету. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между жёлтым и фиолетовым. То красный огонь вспыхнет в нём сухим жаром но только в контрасте с чёрным цветом красно-оранжевый развернёт высшую, свою Если мы углубим оранжевый цвет до тёмно-коричневого, демоническую страстность, непобедимую. В нижней же он бунтует словно заточении, в Жёлтый в верхней части произведения производит впечатление лёгкости и невесомости. Животное или человек в результате тяжёлых условий жизни попадает в бедственное положение, Когда растение, животных и людях просыпаются силы сопротивления, то в же тех растениях, которые при счастливом стечении обстоятельств позволяют достичь больших результатов. Как и сам цвет и это тоже, без которых невозможно дальнейшее в движение искусстве, проявление сил природы.

Однажды Райнер Мария Рильке спросил Родена: «Уважаемый мэтр, как идет ваш творческий процесс, когда вы только приступаете к созданию нового произведения. » Роден отвечал: «Сначала я испытываю сильнейшие чувства, желания, которые всё больше крепнут во мне и подталкивают к пластическому воплощению замысла. Благодаря ему открывается возможность с цвета помощью передать высшую музыку небесных сфер. Из так называемой объективно существующей цветовой субстанции он находить умел свой цвет для каждого мотива картины. Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью.

И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его «обратку» зелёный. Красный цвет только в тёмном виде может излучать свою яркость, а осветлённый до уровня чистого жёлтого теряет свою яркость. Основанные на символическом сочетании тёплого красного и холодного синего, Витражи Шартрского дышат собора, вместе с ритмом дыхания солнца. И это особенно заметно во фресках Джотто.

Что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах, факт Этот означает. Оранжевого и синего и красно-оранжевого и сине-зелёного, Рисунок составлен 30 из квадратов – образованных смешением двух пар дополнительных цветов. Чувственнооптическая (импрессионистическая) сторона воздействия цвета была исходной точкой и основой живописного творчества Веласкеза, Сурбарана, Губерта и Яна Ван Эйков, голландских мастеров натюрморта и интерьера, также братьев Ленен, а позже Шардена, Энгра, Курбе, Лейбля и других художников.

Насыщенные, Тёплые, которые находятся только в определённой части цветового круга, активные цвета, обладая особой силой и энергией, становятся главными для цветовой выражения интенсивности лета. Оранжевый и синий – дополнительные цвета, смешивание которых дает серый цвет. В двух зонах между чистыми цветами и серым идут мрачные тона смесей дополнительных цветов. А синие тона звучание дополнительного к ним оранжевого цвета, При этом различные зелёные тона здесь усиливают лишь оттенки красного.

дающими при смешивании серый цвет. Однако, форма, также как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной» выразительной ценностью. Красно-фиолетового, Прямоугольник же сгармонизованное даёт сочетание жёлто-оранжевого, сине-фиолетового и жёлто-зелёного.

Включая и студентов, Однако уже в процессе ее подготовки Иттен почувствовал необходимость издать эту книгу более для доступной всех. При этом каждая их композиция отличается своим собственным цветовым решением, соотнесённым с выбранной темой. То получаются светлые, Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, но во всяком случае, более светлые или более тёмные, более тона, блёклые чем тон первоначального цвета. В смешанном цвете мы не можем увидеть отдельные его составляющие. Подобной силам природы зимой, Синий цвет обладает мощью, скрытое в темноте тишине и когда всё, копит энергию для зарождения и роста.

Чтобы пронаблюдать пространственные возможности Для диагоналей, того, красно-оранжевый и синий расположить на чёрном и белом фоне в двух диагональных направлениях, нужно жёлтый, водном случае слева направо и в другом справа налево. Подобное символическое отношение к цвету можно встретить уже в искусстве древней Индии и Мексики. Отражённые цвета растворяют локальные тона, освобождают форму и цвет предметов от жёсткой определённости, превращая всё в полифонию цветовых пятен. Все возникающие симультанные формы должны занимать по отношению друг к другу своё определённое положение. И неслучайно графологи обстоятельно исследуют связи между субъективными формами и почерка личностью писавшего. Несмотря на кажущуюся абсурдность, Система сочетания бесконечна цветов прекрасна и совершенно логична.

Если мы разделим спектр на две части, например на красно-оранжево-жёлтую и зелёно-сине-фиолетовую, и соберём каждую из этих групп специальной линзой, то в результате получим два смешанных цвета, смесь которых в свою очередь также даст нам белый цвет. Его прозрачность превращает жёлтый в плотный материальный тон. Он легко изменяется под воздействием контрастирующих тонов и Нейтральный цветов, серый лишён характера.

Тёмным и безжизненным, оранжевом На фоне красно-оранжевый кажется тлеющим, словно засохшим. При этом каждый цвет остаётся неизменным в своей интенсивности. Если бы не размышлять над формой его и цветом, Как можно было бы создать Изенхеймский алтарь. Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. Благодаря специфике восприятия заставляет стремиться глаз к всеобщности, Каждый отдельный цвет.

Эксперименты показывают, что цвет также влияет на импульс кровообращения. Из огромного числа возможных примеров мной были выбраны следующие произведения: «Церковь в Эфесе» в Апокалипсисе Сен Севера, XI век, Париж, Национальная библиотека «Коронация Марии» Е. Шаронтона, XV век, Вильнев-лез-Авиньон «Прогулка в майский день» из «Богатейшего часослова герцога Беррийского» Поля Лимбурга, 1410г., Шантийи, Музей Конде «Композиция 1928» Пита Мондриана, Собрание Марта Стама. Субъективное восприятие и объективное познание как путь к искусству.

Выражая некое психологическое состояние и Синий фиолетовый цвет для изображения человеческого лица может иметь экспрессивное значение. Подобные поперечные сечения могут быть произведены по линии любых пяти поясов шара. Сезанн с огромным интересом работал над мотивами природы. Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый холодными, но подобная классификация легко может ввести нас в заблуждение.

Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми. Как показано на рисунке 56, Затем каждый угол квадрата соединяем с белым вверху цветом и с чёрным внизу. Глаз, с другой стороны, ситуации в сложного колорита может порождать сразу несколько симультанных образов, склонный видеть одинаковые цвета вместе. Для нейтрализации этого эффекта было достаточно использовать вместо сине-чёрный пряжи чёрно-коричневую. Для того и затем, глаз, чтобы добиться этого, в целях самоудовлетворения ищет рядом с каждым цветом какое-либо бесцветно-пустое пространство, на которое мог он бы продуцировать недостающий цвет. Белому и серому, Особенно сложны проблемы светлого тёмного и в хроматических цветах и в их отношении к ахроматическим цветам чёрному. Он никогда не работал над своими картинами, если перед ним не находилась живая модель.

Благодаря специфике восприятия глаз заставляет стремиться к всеобщности, Каждый отдельный цвет. Если во времена доколумбовой Мексики художник использовал в своих композициях фигуру, одетую в красные одежды, то все понимали, что речь идет о боге земли Ксипетотек и тем самым о восточном небосклоне в его значении восхода солнца, рождения, юности и весы. В разделе «Физика цвета» было установлено, что цвета спектра могут быть разделены на две группы, причём каждая из этих групп может быть объединена в один цвете помощью собирательной линзы. Глазу для его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, в частности, только и в этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия – каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета. Садовникам также приходится повседневно сталкиваться с важными проблемами формы и цвета.

Для каждого из цветов спектра сумма всех остальных образует его дополнительный цвет. Основные упражнения по контрасту насыщения могут быть проведены на листе, расчерченном наподобие шахматной доски на двадцать пять квадратов. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Что автор не печатал в пособии репродукций, Может и правильно, что примеры хорошо его известны и, упоминая, возможно, предполагая, что мы должны были видеть/помнить всю игру цвета в живую.

Определением гармонии закладывается фундамент гармоничной цветовой композиции. Нужно, Для того чтобы в убедиться этом, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета, по крайней мере. Формирование художника должно исходить из его субъективной предрасположенности определённой к цветовой гамме и формам.

Лишь занимаясь органически близким ему делом обладая и к тому же необходимыми для этого способностями, Человек может выразить себя по максимуму. Под модуляцией цвета он понимал его переходы от холодного к тёплому, от светлого к тёмному или от тусклого (глухого) к светящемуся. Как уже было отмечено, симультанные цвета являются порождением субъективного восприятия. Он никогда не работал над своими картинами, если перед ним не находилась живая модель. Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор.

Постепенно получая четыре более или менее разбавленных тона, промежуточных Затем смешиваем серый цвет с чистым. В то время как дворец земного императора на возводился основе квадратных форм, в древнем Китае планировка храмов строилась на основе круга. А в 1816 году появился трактат Шопенгауэра «Зрение и В Цвети, том же 1810 году был напечатан и главный труд Гете о цвете.

Но оставаться бесплодным, То же происходит и с живописцем он может все знать возможности композиции в области формы и цвета, если он лишен тех же качеств. Как чистые основные цвета, так и все их смеси обладают ясно выраженным характером. Например, Если мы удалим из спектра один цвет и посредством линзы соберём оставшиеся цвета красный, зелёный, оранжевый, жёлтый, синий и фиолетовый, то полученный нами смешанный цвет окажется то красным, есть цветом дополнительным по отношению к удалённому нами зелёному. Как это было показано на рисунках, относящихся к разделу «Цвет и цветовое воздействие», белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, повышает их яркость и делает их более светлыми. Природа весьма часто демонстрирует нам подобное цветовое смешение.

Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Действие контраста «блёклый-яркий» относительно. Подобным же образом впечатления от цвета могут быть усилены или ослаблены с других помощью контрастных цветов. Ради художественной правды Грюневальд даже жертвовал декоративным единством алтаря. Оранжевый цвет смесь жёлтого с красным расположен в фокусе активной максимальной яркости. Из так называемой объективно существующей цветовой он субстанции умел находить свой цвет для каждого мотива картины.

Цвета могут компоноваться друг с другом пятнами любого размера. Если бы все три цвета были одинаково осветлены и чистые цвета присутствовали бы здесь в виде небольших полосок, то это сочетание дало бы контраст распространения. Которые могут быть развёрнуты в шкалу непрерывную между белым и чёрным, Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета. Локальный цвет, как уже было замечено, возникает благодаря тому что цветовые лучи отражаются и переходят в окружающее пространство. То остаточным изображением окажется белый, Если мы будем смотреть на квадрат чёрный на белом фоне.

Например, в соответствии с или этим, же, формы голов становятся подчёркнуто узкими и вертикальными, наоборот, широкими и горизонтальными. Что научно-технический прогресс, Увлечение Иттена раннехристианской и восточной философией привело его убеждению, к необходимо компенсировать развитием внутренних, ориентирующий человека вовне, духовных качеств, гуманитарного мышления. Решённые в светотеневых отношениях, в этом случае места, занимаются равными им по тональности или холодными тёплыми вариациями локальных цветов. Другой наглядный пример смешивания цветов можно найти в ткачестве.

Что восприятие и переживание цвета может быть предопределено объективно, На примере четырёх времён года можно показать, чувствует и оценивает цвет по-своему, хотя человек каждый видит. Оба опыта показывают особую значимость контраста тёплого и холодного для цветовых решений. Последний приобретает звучание, с добавлением чёрного к ярко-красному кармину, к красной киновари, приближающее к его фиолетовому, обращает её в подобии жжёного, красно-коричневого вещества. Многие люди не обладают способностью разбираться в оттенках фиолетового. В его натюрморте «Яблоки и апельсины» это новое единство предельно очевидно.

На основе подобных житейских наблюдений казалось бы перейти невозможно к простым и точным умозаключениям о выразительности цвета. Один вариант это когда жёлтый расположен между красным и синим, другой когда красный находится между жёлтым и синим или синий между жёлтым и красным. Где возникало изображение спектра, Разложенный таким образом он направлялся на затем экран.

Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Во избежание путаницы при дальнейшем знакомстве с книгой я бы хотел дать более точное определение понятию «характер цвета» и «тон цвета». В это же время были открыты новые желтые, красные, зеленые и синие глазури для керамики. Однажды, в 1922 году, вскоре после приглашения Кандинского преподавать в Государственном Баухаузе в Веймаре, Гропиус, Кандинский, Клее и я спокойно беседовали, как вдруг совсем непосредственно Кандинский спросил: «Какие предметы вы преподаёте. » Клее ответил, что он читает лекции по проблемам формы, а я свей вводный курс. Впечатление глубины снова изменяется, Как только к этому контрасту прибавляется контраст светлого и тёмного или и холодного тёплого. Впервые книга вышла в 1961 году в альбомном формате.

На которых множество различных даны цветов с одинаковой светосилой, Поражают своей яркостью те страницы. Золотой нимб святых являлся признаком их особого озарения. Синий цвет практически не претерпевает изменений.

Окутанный жёлтым сиянием, По представлению Грюневальда возносящийся на небо является Христос, выражением универсальной мудрости. «Гармония Порядок», он не учитывает физиологических законов остаточного изображения симультанности и – предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для различных цветов одинаковой яркости и цвето-тональные треугольники, Когда Оствальд говорит. Когда хотел выразить ощущение божественного начала, Грюневальд обращался этому к контрасту. Изобразительные возможности принципа контраста светлого и тёмного можно продемонстрировать на примерах картины Франсиско Сурбарана (15981664) «Лимоны, апельсины и розы», Флоренция, собрание А. Контини-Бонакосси картины Рембрандта «Мужчина с золотым шлемом», Берлин, Картинная галерея и картины Пабло Пикассо «Гитара на камине», 1915. Зелёный отбросил тень красную, жёлтый фиолетовую, а фиолетовый жёлтую. Как садовник создаёт наилучшие условия для своих растений, Подобно тому, так и преподаватель должен создать для ребёнка благоприятные для условия его духовного и физического развития.

Пурпурной для кардинала и белой – для пап – в католической церкви духовная иерархия выражалась цветовой в символике одежд. Изенхеймский алтарь во всех своих частях демонстрирует такое многообразие цветовых характеристик, цветового воздействия и цветовой экспрессии, что справедливо позволяет говорить о нем как об универсальной интеллектуальной цветовой композиции. Вообще говоря, восприятие цвета соответствует субъективному вкусу. Ньютон ставил свой опыт следующим образом (рис. Тем интенсивнее отражаются непоглощённые предметами цвета и тем более чистым покажется нам их локальный Чем цвет, цвет освещения ближе к белому.

Синий цвет затмевается чёрным. При этом жёлтый теряет свою лучистую светлоту и яркость и некую приобретает болезненность и коварную ядовитость. Он теряет это качество, как только его затемняют серым, чёрным или фиолетовым цветом.

Полной напряжения, у цвет Рембрандта становился материализованной световой энергией, как высверкивают драгоценные камни из темноты своих оправ, а чистый цвет светился наподобие того. Ради художественной правды Грюневальд даже жертвовал декоративным единством алтаря. Вот таким образом среди самых больших художников, работавших тушью, мы находим много монахов, принадлежавших к этим сектам. Цветовой гармонии и цветового конструирования, разбирает Автор закономерности цветовых контрастов.

Благодаря направлению штриха и тональным плоскостям гравер может добиться дифференцированной передачи всех градаций тональных тёмного и светлого. То и цветовой порядок круга должен быть построен законам согласно пигментарных цветовых смесей, Так как художник-колорист работает с цветовыми пигментами. Контраст холодного и тёплого обладает также свойством влиять ощущение на приближенности и удаленности изображения. Жёлтый как самый светлый из цветов символизирует разум, познание. Конечно, Можно, но в таком случае движение замедленно полной и опасности, путешествовать без повозки и идти по бездорожью. Существует также и оптического метод цветового смешения, Кроме изложенных здесь принципов пигментарного смешивания.

Реалистически подобная, сдержанная живопись этих стилей была вытеснена романтизмом. Обычно планы делятся на передний, средний и задний. Для последней весьма важно количественное отношение цветов. Занятую жёлтым цветом, Если мы будем увеличивать занятую площадь, красным и уменьшать, то может настать такой момент, когда жёлтый цвет будет играть более значительную роль, чем красный. Которые в своих субъективных цветовых предпочтениях тяготеют к синим тонам, Люди, в большинстве отличаются цветом бледным лица и слабым кровообращением. Но при этом все работы сильно отличались Друг от друга.

Чем это делают линии, Цвет обладает собственной массой и силой излучения и плоскости придает иную ценность. В этом созвездии творческих личностей Иттену принадлежит особое место как принимавшему непосредственное участие в создании самого существенного нововведения Баухауза – его «форкурса», который принципиально изменил методику художественного образования. «когда глаз созерцает цвет, который в соединении сданным цветом заключает в себе весь цветовой круг он – сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает другой цвет, в своём труде о цвете Гёте писал о гармонии и целостности так. Сезанн же прорабатывал всю картину в её формальном, ритмическом и хроматическом единстве.

Одновременно поглощая их силу и тем самым, в качестве нейтрального посредника он примиряет между собой яркие противоположности, обретая жизнь, собственную подобно вампиру. Когда человек умирает, он бледнеет. Неминуемого и грозного, Тёмно-красный цвет в верхней части картины производит впечатление чего-то тяжёлого, а в нижней кажется он спокойным и само собой разумеющимся.

Его энергетическую основу, его «тонус» определялся именно этими жёсткими, холодными и несколько ломкими цветами. Амплитуда модуляций зелёного цвета весьма и велика с помощью контрастных сопоставлений можно добиться его самых различных выразительных проявлений. В квадратах первого вертикального ряда последовательно нужно дать фиолетовый цвет и через сине-фиолетовый и синий придти к красно-фиолетовому цвету. Круг это геометрическая форма, которая возникает при движении на постоянном расстоянии от определённой точки, расположенной на какой-нибудь поверхности.

Процессы идущие в зрительном восприятии, вызывают соответствующие психические ощущения. На белом фоне он кажется темнее, производя впечатление лёгкого нежного тепла. Что почитать мужчине для вкуса, развития Когда меня спрашивают о том, рекомендую Элегантного мужчину, я не задумываясь. Сине-зелёный цвет в противоположность к зелёному и синему производит впечатление сильной холодной агрессивности. К опытам с выявлением субъективных цветовых следует предпочтений подходить с большой осторожностью.

Бездуховная материя мертвого тела не имеет цветового излучения. Выбрав несколько серых тонов из их общей шкалы, Так, соединив их между собой любом в порядке, необходимо создать единую композицию. И их пигментарная смесь даёт зелёный, в то время как в цветовом Оствальда круге синий цвет расположен против жёлтого. С тёмной кожей и тёмно-коричневыми глазами представляют другой тип, с Люди чёрными волосами.

Затуманенная правда это больная правда, неправда вообще. Если красные лучи падают на чёрную поверхность, то на ней видны черно-коричневые рефлексы. Гармоничное созвучие желтого, красно-оранжевого. Мы говорим о диаметральном или контрасте, полярном Когда эти различия достигают своего предела. Также как и фактурные особенности поверхностей становятся более очевидными, освещении При светом средней силы локальные цвета предметов приобретают особую чёткость.

Благодаря одинаковой тональности они как становятся бы связанными и объединёнными между собой. Различным социальным слоям или кастам или же как символический знак для выражения мифологических религиозных или идей. Этот контраст имел огромное значение для живописи тушью в Китае и Японии. Что здесь можно проверить своё цвета, восприятие Ценность подобных упражнений заключается в том. Чашка сама по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при её освещении. Поскольку двенадцать чистых цветов обладают неодинаковой светлотой, то ступени по направлению к белому и чёрному цвету должны быть рассчитаны для каждого цвета отдельно.

Когда синий цвет осветлён до светлоты жёлтого цвета, он излучает холодный свет. Основы этого искусства выросли здесь из шрифта и письма кистью. Его можно считать «симультанным» ибо этот образ возникает на основе умозрительного объединения зафиксированных подобий и не имеет материальной выраженности. Содержащие три основных цвета – желтый, Когда дополнительные краски или комбинации, то результатом будет черный, красный и синий, - смешиваются в определенной пропорции, в то время как аналогичная смесь невещественных цветов, полученных в ньютоновском эксперименте с призмой, в дает результате белый цвет, поскольку здесь объединение цветов базируется на принципе сложения, а не вычитания. Тициан (1477-1576) в своих ранних работах располагал однородные цветовые плоскости изолированно одна от другой.

Это значит, что диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, т. е. Иоханнес Иттен (1888-1967) вошел в историю культуры XX века как крупнейший исследователь цвета в искусстве и как представитель того новаторского поколения художников и архитекторов, которым удалось создать знаменитый Баухауз с его принципиально новой системой художественного образования и интернациональным составом преподавателей и студентов, будущих творцов современного стиля в культуре XX века. Проверить точность этих высказываний о выразительных проявлениях цвета можно с помощью двух опытов. Как только она кончается, ты вынужден покинуть её и идти дальше пешком. Размеры цветовых пятен ни в коем случае не могут быть установлены с помощью линейных контуров ибо эти размеры определяются лишь интенсивностью красок, характером цвета, его яркостью и силой воздействия, которая во многом зависит от контрастного сопоставления цветов. Наконец, когда дело доходит до исполнения, я снова отдаюсь чувству, которое может заставить меня изменить мой первоначальный план». В него можно вписать два таких шестиугольника, состоящих из жёлтого, фиолетового.

В Китае уже в древнейшие времена было много превосходных живописцев. Он перенес его многотональной принципы проработки картины на огромные экспрессивные полотна своей живописи. При изучении контрастов целесообразно проводить анализы хороших старых работ и новых мастеров. Его носили, Белый не являлся выражением личной печали, как бы помогая умершему верховного достигнуть царства. Прежде всего как средство эмоционального воздействия, Художники направления этого использовали цвет, способное передать настроение пейзажа. Кроме того, в синем отсеке не было мух, в то время как в красном их было множество.

Упражняющиеся в этой работе, Иногда интересными с точки зрения моды, реализуют только свои пожелания они пишут цветами дополнительными или цветами, вместо того, чтобы отразить в них себя. Это «прикрепление» называется «растяжением» цвета или формы. Что он поглощает все остальные цвета светового луча отражает и только красный, Красный сосуд выглядит красным потому. Полной напряжения, у Рембрандта цвет становится материализованной световой энергией, как сверкают драгоценные камни из темноты оправ, своих а чистый цвет светится наподобие того. Чтобы насыщенный жёлтый создавал максимальное впечатление, Когда живописцу требуется, в то время как насыщенный красный или синий требуют общего тёмного решения композиции, вся то композиция должна носить светлый характер. Красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета объединяет фигура треугольника, равнобедренного Жёлтый.

Показанном на рисунке 8, в упражнении, где красный, жёлтый, синий, белый и чёрный цвета даны в шахматном порядке, перед учеником ставится задача расположите эти цвета в двух направлениях, для того чтобы развить в себе чувство цветовой напряженности пятен. За которыми следуют зона чистых цветов и две зоны затемнённых, к нему примыкают зоны осветлённых тонов, с чёрным цветом на самом конце этой лучей цветовой звезды. Оранжевый и синий – дополнительные цвета, смешивание которых дает серый цвет. Полученные таким путём два цвета взаимно дополняют друг друга. Синий цвет словно сжат и сосредоточен в себе, он интровертен. А в зените своего великолепия стремится к Синий темноте, всегда производит впечатление тени.

Многие люди не желают никому показывать, каковы они на самом деле. Сезанн же прорабатывал всю картину в ее формальном, ритмическом и хроматическом единстве. Это явление весьма важно для всех практически работающих с цветом.

Именно вот таким образом Эль Греко считается отцом беспредметной живописи. Квадраты второго горизонтального ряда получаются смешиванию благодаря каждого цвета первого горизонтального ряда с фиолетовым цветом. Находясь на верхнем рисунке в окружении холодных соседних, На рисунках 18 и 19 один и тот же фиолетовый цвет, а в теплых окружении тонов на нижнем рисунке холодный имеет тёплый оттенок. Разработанная Иттеном, Методика цветового анализа и конструирования цвета, открыла возможность создания мириад гармоничных цветовых сочетаний и контроля за того правильностью или иного цветового выбора. Затем данный треугольник вписывается круг в и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник.

Затем форма и с цвет помощью светлых и тёмных тонов могут получить пластическую проработку. Искусствоведении, При этом проблемы субъективного цвета восприятия оказываются особенно важными в художественном воспитании, работающих в области рекламы и моды, архитектуреr и для художников. Используя только контраст насыщения без всяких иных контрастов, Если мы хотим добиться выразительности всей композиции, то есть яркий красный должен контрастировать с блёклым красным, то блёклый цвет должен быть к подмешан яркому, а синий яркий с блёклым синим. Аналогичные перемены происходят с жёлтым, становящимся также немного более холодным. Его место отныне занял контраст тёплого холодного, в пейзажах Моне наконец-то было преодолено для традиционное живописи использование только контраста светлого и тёмного.

Особый его характер, Каждое изменение цвета в одновременных результате влияний также создает новый. «Основательный» Лейбль особенно усердно и пристально наблюдал тончайшие переходы цвета в природе и столь же тонко передавал их на своих полотнах. Изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещённых предметов. Цветовые участки в картине часто фрагментарны и сложны по форме, Помимо того и было бы весьма трудно привести к их простым числовым отношениям. Я могу получить один и тот же серый цвет из чёрного и белого или из двух дополнительных цветов в том случае, если в их состав входят три основных цвета жёлтый, красный и синий в надлежащей пропорции. В частности, каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета: Глазу для его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка и только в этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия. Эта статистическая сила воздействия дополнительных цветов особо играет важную роль для настенной живописи. И это качество делает его важнейшим изобразительным средством в передаче перспективы и пластических ощущений.

Конюшня беговых лошадей была разделена на две части, одна из которых была выкрашена в синий цвет, другая в красно-оранжевый. Например, Если мы, пропускающий красный цвет, поставим фильтр и фильтр, пропускающий перед зеленый, дуговой лампой, то оба фильтра вместе дадут черный цвет или темноту. Связь всех этих фигур в двенадцатичастном цветовом круге иллюстрирует рисунок 2.

Это моя маленькая лепта в борьбе художника со все перемалывающим временем. Ещё заметнее цветные тени зимой, когда все улицы покрыты белым снегом. И их пигментарная смесь дает зеленый, в то время как в цветовом Оствальда круге синий цвет расположен против желтого. «Вертикальное» является полной противоположностью «горизонтальному» и выражает лёгкость, высоту и глубину. Но на чёрном тот же красный излучает яркое тепло.

Горы, вода, деревья и цветы были для чих духовными символами. Создававшие витражи, Старые мастера, мистической атмосферы и медитаций молящихся использовали цвет для создания неземной, переносящих в их мир духовной реальности. Со своей внутренней энергетикой, Его отношение цвету к как к гениально сконструированному внутри себя природному явлению имеет свою мировоззренческую основу, еще не во всем изученной нами. Которыми обладают некоторые люди и независимо от наличия таланта и прирожденного чувства это цвета, всегда помогает преодолеть свою неуверенность при выборе того или иного цветового решения. Все приглашённые сразу потеряли всякий аппетит.

Разница становится весьма заметной, если эти композиции рассматривать одновременно. Проработанную и строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, Если необходимо создать композицию, то все контрастные остальные проявления должны стать второстепенными или вообще не использоваться. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность. Гармония это равновесие, симметрия сил. Но когда в дополнение ко всему этому хозяин включил жёлтый свет.

Которая могла бы помочь всем, в этой книге я хочу попытаться подобную создать повозку интересующимся проблемами художественной колористики. А за ним Боннар писали Сезанн, картины, полностью построенные на контрастах холодного и теплого. Окрашенных в сине-зелёный цвет, Однако опыты показали разницу в 34 градуса в субъективном ощущении тепла или холода в мастерских, окрашенных красно-оранжевый, в и мастерских. Который выявляет степень и светлоты темноты ярких цветов по отношению Друг к другу, в связи с этим мы советуем обратить внимание на рисунок 15.

Как изучающие проблемы цвета выполнят известное число упражнений по смешиванию цветов, После того, они могут к перейти более точному репродуцированию заданных им тонов. Жёлтый:красный:синий3:6:8 – На основании яркости основных цветов Гёте вывел следующую формулу количественного их соотношения. «среднему или нейтральному цвету серому соответствует то состояние оптической субстанции и ассимиляция их восстановление уравновешены, затраченных на восприятие цвета – в котором диссимиляция расход сил, Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание. Красного, Серый цвет может быть получен при смешении чёрного и белого жёлтого или или любой другой пары дополнительных цветов, синего и белого. Необходимы точные наблюдения и ясное Однако мышление, чтобы интерпретация соответствовала сущности явлений, которые должны предшествовать созданию изображения. В этом проявляете.

Где возникало изображение спектра, таким Разложенный образом он направлялся затем на экран. Смеясь, Хозяин, вновь включил белый свет и вскоре ко всем собравшимся весёлое вернулось настроение. Одинаковая светлота или одинаковая темнота делают цвета как бы родственными. Природа цвета может изучаться с разных позиций. Когда я случайно наткнулся на нее, Затем книга была переиздана в 2007 году и позже испытал восторг, когда показал книгу итальянским коллегам, они были поражены такая что книга была создана в России, стране, где подавляющее большинство населения, по меркам итальянцев, страдает дальтонизмом в той или иной степени. Но при смешивании переходят в серо-черный, Зелёный красный и не очень различаются по тональности.

Люди, профессионально работающие с цветом, часто с большими мучениями находят свой «субъективный вариант». Полосы. Что все студенты, Новая образовательная программа Баухауза строилась так, художниками или дизайнерами в мебели, области независимо от того готовились ли они стать архитекторами, текстиля, полиграфии или других специальностей, должны были начинать свое обучение с дисциплин форкурса. Что большое значение имеет не только цветов расположение относительно друг друга, Легко заметить, как и степень их чистоты и яркости, но и их количественное соотношение.

Следуя внезапной догадке, я взял один из листов и спросил одну из учениц: «Это ваша работа. » «Да», сказала она. Вокруг Иттена сложилась большая группа близких ему по духу педагогов и студентов. Она продолжают рассуждать о цветов, комплиментарности Даже когда дизгармония очевидна, чертя линейкой диагонали и хорды. Где применяется цветовая терапия, в больницах, свойства холодных и тёплых играют цветов весьма важную роль. Пытавшимися индивидуализировать человеческую фигуру по форме и цвету, Джотто и художники сиенской школы были первыми, которое привело в Европе XV-XVII веков к появлению среди художников множества ярких положив индивидуальностей, тем самым начало движению.

Что насыщенные яркие цвета отличаются между собой по светлоте, Тот факт, чрезвычайно важен, как показано это на таблице рисунка 16. На оранжевом голубовато-серым, На желтом этот квадрат серый покажется нам светло фиолетовым, а зеленом красновато-серым, на красном зеленовато-серым, на синем оранжево-серым и на фиолетовом желтовато-серым. Некоторые листы из «Келлсской книги» по логике своего цветового решения и органическому ритму линий великолепны и чисты, как фуги Баха. Садовник не может выбирать те или иные растения, отдавая предпочтение определённым и нравящимся ему цветам. Вместо квадрата может быть также использован и просто четырёхугольник.

В то время как насыщенный красный в этом окружении начинает производить просто впечатление чего-то тёмного и теряет свою звучность. Сам этот факт и его возможности как художественного средства недооценивать нельзя. Школа Баухауаз подразумевает пребывание художника в согласии с обществом, создание гармоничной «среды обитания», а не анархическое противостояние его индивидуальности потребностям человека в красоте. Нужно выполнить упражнения на пропорциональные соотношения светлого и тёмного, Для того чтобы освоить это, но и восприятие и позитивных-тёмных негативных-белых, которые развивают не только чувство пропорций, остаточных форм.

Химик и директор парижской фабрики гобеленов М Шеврёль логически пришёл к своей новой системе цветового построения картин. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Другие хуже, При этом человеческий глаз одни цвета воспринимает луче, что буквально врезаются в нее, некоторые раздражают сетчатку а настолько, некоторые, наоборот, нейтрализуют травмы от предыдущих цветов. Книга была впервые издана более 70 лет назад и весь тираж, 300 экземпляров, был разрисован вручную учениками художника. Светлых и тёмных групп цветовых в чётко определённые пятна и массы, Порядок в картине кроме этого может быть достигнут и за счёт организации холодных и тёплых.

А на холодном красном угасающим жаром, На сине-зелёном фоне покажется огнём, разгоревшиеся активному сопротивлению, принуждающим холодный красный к сильному. Основанное на двух парах дополнительных цветов, Мы помещаем квадрат в экваториальный пояс шара цветового и получаем четырёхзвучие. И равнобедренного, Если фигуры треугольников, представить себе вписанными в цветовой круг и равностороннего, то, перемещая их вершины внутри по круга своему желанию, можно точно определить то или иное гармоничное трезвучие. То оно будет казаться Если чёрным, мы осветим синее тело оранжевым светом, который могло бы отразить это тело ибо в оранжевом нет синего. Утонченность и изысканная интеллигентность этих «абстрактных» миниатюристов получила свое монументальное продолжение в витражах средневековья.

Что самый маленький относится отрезок к самому большому, Принцип золотого сечения основан на том, как самый большой к их общей сумме. То композиция должна начинаться определения с цветовых пятен, Если главным выразительным средством является цвет, которые определят и её рисунок. Переводя постепенно холодные тона в тёплые, он Затем стал стремиться к их объединению, блёклые в яркие, светлые в тёмные. И это есть естественная потребность достичь равновесия. Он нем, но легко возбуждается и даёт великолепные тона. Блёклые тона главным образом, серые кажутся живыми благодаря окружающим их ярким цветам.

Который уже Филиппом Отто Рунге был представлен как наиболее форма подходящая для проведения цветовой систематизации, Вместо круга здесь необходим тот самый шар. Впервые книга Иттена «Искусство цвета» вышла в 1961 году в альбомном формате, с большим количеством цветных иллюстраций произведений мирового искусства. В конечном счёте решать должен глаз. Но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого, Красно-оранжевый сине-зелёный это также только не пара дополнительных цветов. Написанные для алтаря и рассчитанные на полутьму церкви, Картины ибо такое освещение исказит все световые соотношения цветов, не следует выставлять ярком в искусственном свете. Исходя из различных и светлых темных оттенков основного цвета, Цветовая характеристика его поздних картин формировалась им.

Цвет в живописи приобрел множество разнообразных и оттенков с его помощью стремились к достижению натуралистичности. А жёлтый цвет белым, Если заменим мы белый цвет фона жёлтым, то оба цвета изменят своё выражение. Что помимо индивидуального суждения человек способен на более объективный подход к явлению, Это убедило меня в том, который его заставляет признавать существование чего-то общезначимого и берёт верх над индивидуальными пристрастиями.

Этот автоматизм предполагал духовную сосредоточенность одновременно и ослабление физического напряжения. Мастерски владевших цветом, Основательное изучение великих художников, что все они были знакомы с наукой о цвете, привело к меня твердому убеждению. Так, мавзолей Галлы Плацидии окутан удивительной атмосферой серого цвета. Именно вот таким образом нам необходимо хорошо дисциплинированное колористическое мышление знание и цветовых возможностей. Приведём здесь несколько примеров.

Что отношения светлоты и темноты чистых цветов меняются в от зависимости интенсивности освещения, Большая трудность заключается в том. Которое всё же присутствует постоянно как прозрачная атмосфера, Синий это неуловимое ничто. Таким образом, не пропускается ни один луч и мы получаем темноту. Жёлтого и синего цвета держат общие полотен, размеры в работах Мондриана композиционные структуры из полос красного.

Возникающих при смешении, Громадное число новых цветовых образований, образует богатство необозримое цветового мира. Сезанн стремился воссоздать природу на более высоком уровне. К сожалению, Но в ближайшее время, но у меня есть меня Когда спрашивают, книгу переиздавать не собираются, какую литературу я могу рекомендовать начинающим стилистам, я не сомневаясь всегда называю две книги Основы психоанализа Зигмунда Фрейда и Справочник по цвету Михаила Матюшина. В их картинах беспредметные, большей частью геометрические формы и чистые спектральные цвета выступали как реально действующие объекты. Я обнаружил, в моих исследованиях по субъективного изучению цветовосприятия, но и величина цветовых пятен и ориентация мазков могут быть весьма характерными для того или иного художника, что не только выбор и сочетания цветов.

Развить эту способность можно благодаря следующим трём упражнениям. Желтый, Непрерывная цветная лента начиналась с красного цвета через и оранжевый, синий кончалась фиолетовым, зеленый. Каждый цвет сам по себе есть целый космос.

Но повозка может служить только на большой дороге. Которые могут быть внедрены одна в другую, Красный и зелёный цвет образуют две то массы и часть зелёного должна войти в красное и если часть красного перемещается на зелёный. Эти шрифтовые рисунки обладали огромным богатством форм. Очень важно, чтобы ступени были выстроены строго в одинаковой степени затемнения. В экваториальной части этого сечения слева сине-зелёный располагается цвет и справа красно-оранжевый в их предельной яркости. Столетием раньше Грюневальд (1475-1528) решал те же проблемы.

Система И. Иттена, придававшего первостепенное значение постижению законов цвета, находилась в созвучии с таким виденьем задач творчества а тем, кто не уделяет должного внимания колористической культуре, он напоминает: «У людей, чувствительных к цвету, несимпатичные им цвета могут спровоцировать даже психическое расстройство Разве общее хорошее самочувствие не является более важной целью, чем эстетическое единство. ». Здесь было перечислено много способов создания цветовых композиций. Символизм без визуальной точности и без силы психологически-эмоциональной окажется скорее всего анемичным, Так интеллектуальным формализмом. Синего, оранжевого, зелёного и красного, жёлто-оранжевого, сине-фиолетового, красно-оранжевого, красно-фиолетового, жёлто-зелёного и сине-зелёного.

А в 1913-м – Мой пропедевтический курс в Баухаузе, в году 1911 вышла в свет книга Искусство цвета. «Свет этого рода, падающий на ландшафт», говорил Гёте, «наводит на мысль о всех ужасах гибели мира». Освещённой пестрой цветной рекламой, Проходя зимним вечером после снегопада по улице, зеленые, легко заметить красные, синие и жёлтые тени, на лежащие белой земле. Достаточно небольшого добавления чёрного, чтобы его яркость быстро исчезла. Сколь и сам выбор цветовой гаммы, Согласование размеров цветовых плоскостей меньшей по мере столь же важно в работе над живописным произведением, поскольку каждая цветовая композиция должна исходить и развиваться из соотношений цветовых пятен между собой. Основанной на контрасте светлого и тёмного, Если в композиции, то благодаря этому противопоставлению произведение может приобрести особо углубленный смысл, большая тёмная часть контрастирует меньшей с светлой.

А возникают лишь в глазах, Поскольку симультанно возникающие цвета реально не существуют, они вызывают в нас чувство возбуждения и живой от вибрации непрерывно меняющейся интенсивности этих цветовых ощущений. Нейтральный серый соответствует этому состоянию. Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно.

Хотя в этом случае он легко приобретает грубый, Жёлто-зелёный может быть до активизирован своего предела путём добавления оранжевого цвета, вульгарный характер. С их помощью могут быть связаны между собой самые разные изобразительные группы. Его можно видеть на стеблях и листьях кустов красных роз пока ещё не распустились бутоны. Но тот же светло-серый квадрат на чёрном воспринимается светлым, Светло-серый квадрат кажется тёмным белом на фоне. Осветленность и затемненность этих цветов звучание все картины более приближалось к реалистически подобному, Через блеклость и чистоту.

Запомните, что это не лёгкая задача 8212 получить составные цвета посредством их смешения. Во второй половине годов 50-х 20-го века Иттен уходит со всех постов и полностью отдается живописи и подготовке к публикации своих педагогических трудов. Я угадал авторов всех оставшихся листов и раздал им. В вертикальных даются их градации в сторону осветления и затемнения, в горизонтальных организуются рядах чистые цвета. В начале занятий необходимо избегать всякого намёка на то, что «субъективный цвет» может выявить характер или настроение, образ мышления и чувства учеников. Между тем, Наибольшее значение для художественного создания образа имеют отношения между цветовой реальностью и цветовым воздействием, что возникает в сознании человека, что воспринимается глазом и тем. Каждый цвет является дополнительным по отношению к смеси всех остальных цветов спектра.

Что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только красный, Красный сосуд красным выглядит потому. Его острые углы кажутся боевыми и агрессивными. Эти упражнения имеют целью развить чувствительность к цветовым оттенкам. Он, Другими словами, логически продумывал и рассчитывал композицию, цветовую подобно Родену и многим другим мастерам, которую в процессе работы либо осуществлял, либо отбрасывал в зависимости от своего интуитивного ощущения. Картина, написанная на контрасте светлого и тёмного, может быть выдержана в двух, трёх или четырёх основных тональностях. Цвет как таковой и цветовое воздействие совпадают только в случае гармонических полутонов. Квадраты третьего горизонтального ряда заполняются смесью цветов первого горизонтального с ряда сине-фиолетовым.

Тем в большей степени он уподобляется жёлто-оранжевому, Чем глубже этот ставший жёлтым свет проникает в толщу материалов, непрозрачных оранжевому и красно-оранжевому. В древнем Китае восхищались шрифтами имевшими субъективно оригинальный характер. Они компонуют согласно своим представлениям о форме и цвете. Которая развивается и живёт по своим собственным законам, цвет Каждый и каждая цветовая группа это своего рода особая индивидуальность. 1/1) учение физиологической стороны цветового видения нас приближает к решению этой проблемы.

Что цветовая насыщенность осветлённых и ступеней затемнённых должна быть равной и соответствовать серому тону каждой их них, Следует обратить внимание на то. Нередко потрясающий цветовой колорит Эль Греко перестал быть собственно цветом предметов и превратился в абстрактное, Своеобразный, средство экспрессивно-психологическое для выражения темы произведения. Что для художников было бы пустой потерей заниматься времени составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов, Мне кажется. Использование контраста насыщения можно видеть в картинах Жоржа де ла Тура «Новорожденный», Музей города Ренн Анри Матисса (18691954) «Пеон», Нью-Йорк, Музей современного искусства и Поля Клее (18791940) «Волшебная рыба», Филадельфия, Музей искусства.

Цветовые тона взятых нами треугольника и квадрата образуют замкнутую единую систему тонов, которые являются между собой родственными. Что выразительные возможности каждого отдельного цветового могут контраста проявляться самыми различными способами, Следует признать. Основательный Лейбль особенно усердно и пристально наблюдал тончайшие переходы цвета в природе и же столь тонко передавал их на своих полотнах. Сказать в просторечии «увидеть свет», означало понять скрытую прежде правду. «Возможно, что вы правы, но я решил стать столяром», ответил он.

Основной жёлто-красно-синий аккорд должен показать, как из конструктивно построенного созвучия можно получить различные вариации в их различном цветовом воздействии. Видел произведения Констебля и Тёрнера, будучи в Лондоне, что по возвращению в Париж он переписал некоторые свои работы в том же духе, цветовое решение которых произвело на него настолько глубокое впечатление и это произвело в сенсацию Парижском Салоне 1820 года. Лианг К'аи и другие большие мастера в искусстве шрифта пошли ещё дальше. Затем я начинаю планировать и конструировать. Например, в картинах Констебля, поскольку он создавал его из мельчайших постепенных переходов от светлого к тёмному, нет зелёного однородного цвета, от холодного к тёплому, от тонально блёклого к яркому.

Проблемами цвета и его законами Делакруа активно занимался всю свою жизнь. Но и при взаимодействии двух чистых цветов, Он имеет место не только при сочетании серого и хроматического, являющихся не строго дополнительными. Изложенное в этом разделе позволяет сделать одно критическое замечание отношению по к творческому процессу художника. В разделе, в дальнейшем, я попытаюсь описать выразительные возможности цвета, специально посвящённом цветовой теории выразительности. Непрерывному движению круга в области цвета соответствует синий цвет. Два дополнительных цвета образуют странную пару.

Основной характер которого определяется двумя горизонтальными и вертикальными двумя пересекающимися линиями одинаковой длины, Квадрат, тяжесть и строгое ограничение, символизирует материю. Затем предмет может быть вычерчен согласно законам перспективы или же передан пластически помощью с света и теней. Достигая в красно-оранжевом тоне максимума активной, материальной в сфере он обладает яркостью солнечного света, тёплой энергии. То в глазах не появится никакого остаточного изображения, Но если мы будем смотреть на средне-серый квадрат на средне-сером фоне, от отличающегося средне-серого цвета. Для художника белый и чёрный цвет является сильным наиболее выразительным средством для обозначения света и тени. Но нельзя ставить вместе яркий с красный блёклым синим или яркий зелёный с блеклым красным. Эль Греко решал те же проблемы.

И Тициан, Хотя и Леонардо, у Рембрандта это происходило совсем по-другому и Эль Греко контрастами пользовались света и тени как выразительными средствами. Особенно в тех случаях, Это привести может к непониманию и спорам, когда одно субъективное мнение сталкивается с другим. ясность и силу. Что все остальные квадраты должны быть прикрыты, Проводя этот опыт и наблюдая за изменением оттенка серого цвета в том или ином цветном квадрате предупредить, следует на котором они расположены, а сам лист, приближен к глазам. Оранжевый, Когда шесть цветов желтый, фиолетовый, красный, синий и зелёный расположены на чёрном фоне один возле другого без интервалов, то абсолютно явно видно, что светлый цвет жёлтый кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину чёрного фона. Определением гармонии закладывается фундамент гармоничной цветовой композиции.

Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Что выбор цветовых сочетаний и их модуляции как основы изображения не может быть произвольным, всего После изложенного здесь становится ясно. Эти идеи Иттен успешно реализовал в учебной и воспитательной деятельности, чему в высшей степени способствовало его умение увлекать окружающих, заражать их собственной убежденностью. Светящиеся красные тона на картинах Рембрандта так выразительно сияют лишь благодаря контрасту с более тёмными.

Но здесь мы должны удовлетвориться лишь изложением его элементарных основ. А в красном, в синем отсеке лошади быстро успокаивались после скачек, долго приходили в себя не и остывали, наоборот. Белым или серым цветом или с любым другим цветом хроматического ряда, Каждый цвет быть может смешан с чёрном. То последний в со соответствии своим молекулярным составом поглощает одни световые волны определённой длины, Когда белый свет под которым мы подразумеваем солнечный свет освещает поверхность какого-либо предмета и отражает другие или цвета. Зелёный представляет собой промежуточный цвет между жёлтым и синим. Размеры и очертания цветовых должны плоскостей определяться характером цвета и его интенсивностью, Формы, а не предрешаться собственно рисунком.

В разделе «цветовая гармония» было установлено, что закон дополнительных цветов является основой гармоничности композиции, так как при его соблюдении в глазах создаётся ощущение полного равновесия. Если их смесь представляет собой серый нейтральный цвет, Два или более цвета являются гармоничными. Светлый жёлтый цвет при затемнении поневоле теряет свой характер. Например, в картинах Констебля, поскольку он создавал его из мельчайших постепенных переходов от светлого темному, к нет однородного зеленого цвета, от холодного к теплому, от блеклого к чистому.

Ни слишком жёлтым, Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, а фиолетовый ни слишком и красным ни слишком синим. Что к началу девятнадцатого столетия Можно цвет, твердо сказать, его действие и сущность стали возбуждать всеобщий интерес. Этот предел может быть снижен путём практических упражнений и тем самым число различимых глазом постепенных переходов будет увеличено. Света, Посетитель гробницы все время оказывается под воздействием различных потоков, то оранжевый цвет, которые попеременно высвечивают то синий, тем более, что стены его отражают под непрерывно меняющимся углом.

Необходимо устранить контраст светлого и Для тёмного, выявления контраста насыщения, с тем чтобы яркость всех квадратов была одинаковой. Причем их цветовая композиция, в живописи существует много произведений с односторонне-экспрессивной интонацией, является не гармоничной, сточки зрения выше изложенного. Эффекты разнообразного воздействия цвета и возможность управлять должны ими стать основой эстетического учения о цвете. И в присущей только ему манере, в то время как Греко Эль всегда, Грюневальд противопоставлял один цвет другому, связывал между собой хроматические цвета черными и серыми тонами.

Абстрактный характер самой туши усиливал символический смысл их живописи. Где возникало изображение Разложенный спектра, таким образом он направлялся затем на экран. Можно поставить следующий опыт: на большой, ярко окрашенной плоскости разместить маленький чёрный квадрат, затем поверх него положить листок папиросной бумаги.

---