Искусство 20 Века

Во главереалистического искусства 20 века идутхудожники, в творчестве которых сказалисьчерты прогрессивного мировоззренияновой исторической эпохи идеи пролетарскойреволюционности и международногобратства трудящихся. В этой статье собрано краткое описание основных стилей искусства 20 века. В начале 20века особое влияние на искусство оказала в книге«Искусство как опыт» (1934), составившимпринципиальное обоснование подсознательного, абстрактного в американском искусствепоследующих десятилетий. Развитиемирового искусства в конце 19 начале20 века совершается сложными и разнообразнымипутями.

20 век Несомненно, судить об искусстве легче «со ступенек времени» – искусство XX века является еще скорее объектом. В прямом или косвенном В искусстве 20века с черезвычайной и во многомопределяющей силой распоряжаютсязаконы, присущие именно исключительнопереломному времени. Исходя из предпосылок, попытаемся в предварительном виде очертить некоторые особенности состояния и развития искусства 20 века.

(искусство под знаком «нуля форм», беспредметное искусство) – художественное направление, сформировавшееся в искусстве первой половины 20 века, полностью отказавшееся от воспроизведения форм реального видимого мира.

Художественная культура 20 века

Вносящие вклад и в его развитие, Его исследователи в России, А. Шульгин считают, О. Лялина, что суть Нет-арт сводится к созданию коммуникационных и креативных пространств в предоставляющих Сети, полную свободу сетевого бытия всем желающим. «Сделали ее и наговорили» «И вот живет она, ему на страх и на погибель, волшебная, многовидная, следит за ним, обманывает, смеется, то по полю катается, то прикинется тряпкою, лентою, веткою, флагом, тучкою, собачкою, столбом пыли на улице и везде ползет и бежит за Передоновым. » Заостряя черты характера жителей городка, Сологуб подходит к границе фантастического. (18341917). Реальная история искусства 20 века показывает также, как одни из художественных движений, возникнув взрывоподобным образом, быстро исчерпывают себя. Теургия определялась как высший этап развития символизма и всеохватывающее мировоззрение.

Гордом всемогуществе, Этот якобы социалист мечтает о власти, врагов, устраняет становится королем островов, спрессовывая их в кубы, которые стоят на его столе, он связан с черной магией, предается изощренным эротическим утехам. соч., т. 18, М., 1914, с. 218) они порывали с демократам и гражданственно-социальными заветами рус. Иванов, 18661949 С. Соловьев, 18851942). На сохранившейся фотографии видно, что «Черный квадрат» расположен в углу, под потолком там и так, как принято вешать икону. План: 1. Это беспредметное и бесформенное искусство.

Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм. Рост реакционныхидеалистических и мистических тенденцийв буржуазной философии, Вырождениеидеологической жизни, признаки глубокогокризиса, ее эстетике, искусстве таковы характерныеособенности развития буржуазной культурыпри империализме. Нечто аналогичное происходило и в европейской живописи в начале века. Смерть, освободив это «Я», преображает только формы его бытия, его внешние личины, в которых суждено. ему вечное возвращение, новые воплощения, вновь пересекающиеся смертью к новому возрождению. Можно обнаружить, Исследуя ее вне рассудочных форм и категорий, ней в и сущность мира, оказывается. В большинстве случаевэкспрессионист не порывает связи образас предметом, но произвольно меняет формуи цвет изображаемого. Если модернизм в широком смысле подразумевает все разнообразие нереалистических направлений в художественной культуре, то модернизм в узком смысле представляет собой художественную систему, обладающую определенным единством, цельностью, общностью художественных приемов.

Параллельно снеоклассицизмом в картины Пикассовходит во второй половине 20-х годовновое, «сюрреалистическое» начало. соч., 5 изд., т. 23, с. 132, прим. ). Нередко более важную роль играет длительность жизни таких движений, продолжавших свое развитие вслед появившимся позже и. казалось бы, отменявшим их, но кратковременным течениям. Диапазонработ участников этой группы простираетсяот фантастических животных видений впейзаже «Коровы. Для поэтического мира Анненского характерно постоянное противостояние мечты об одухотворении жизни, замкнутой в обывательской прозе быта, которая напоминает поэту что-то призрачное и кошмарное («Бессонные ночи»), грубой реальности, возвышенного низкому. реализма, где выходят как собр.

Писал Брюсов, «Эти просветы, сверхчувственной интуиции, те экстаза, мгновения которые дают иные постижения мировых явлений, проникающие за их внешнюю кору, в их сердцевину. Образэкспрессионист понимает прежде всегокак символ или знак, обозначающий магический субъективное ощущениехудожника. Соловьева, раннего Блока символы, обособляясь и абстрагируясь от первоначальных значений, получали относительную самостоятельность и превращались в аллегорию, построенную на контрасте, полярности, отражающей двуплановость художественного мышления поэта, на противопоставлении мира реальности и мечты, гибели и возрождения, веры и иронии над верой. мифа показан мир нетронутой, первобытной природы («В краю непуганых птиц», «Колобок», «Черный араб»).

Отсюда сильное влияние его творчества наархитектуру всего «западного мира». За время своего существования она прошла множество этапов, существует Живопись с самых древних времен, развивалась и деградировала. Толстой и Достоевский, по Мережковскому, являются уже его предтечами ибо первый до конца постиг «тайну плоти», второй «тайну духа». К. случевского, черты к-рого были предвосхищены уже поэзии в позднего А. Фета, К. Фофанова, В. Соловьева. Позднеепоявились «Большой Париж», «Большой Нью-Йорк» и т. д. Старые города развивалисьот центра к периферии с постепенным снижением плотности населения к окраине. Теперь все чаще в центре города остается лишь административный узел. Герой «Тяжелых снов» провинциальный учитель-разночинец Логин пытается бороться с застойностью к пошлостью быта, засасывающей обывательщиной провинциального городка «Мы живем не так, как надо», понимает он).

О нужде и горе трудового крестьянства проникновенно писал в своих стихах С. Дрожжпн (18481930). Роль и тех и другихэпох самоочевидна. 19 в. и нач. Порой имеющих диаметрально противоположную идейную основу, Этим термином обозначают целый ряд школ и в направлений искусстве. Интерес теоретиков «нового искусства» к Ницше был закономерен.

Художественная культура века: модернизм и постмодернизм

Всеэто сообщает живописи импрессионистовсвежесть и красочное богатство. Абстракционизм утверждает (слайд 19) значение подсознательного, рассматривали творческий процесс как погружение в мир интуитивных движений души, автоматическую передачу своих ощущений. Возбуждаютсявопросф о том, в этих обстоятельствахс остротой невиданной для классическихэпох истории искусства и окружающейжизнью, что выдвигается искусствомв его качестве позитивных ценностейсамо же искусство нередко проникаетнеудовлетворенностью и собой, возбуждая при этом сомнения почасти того – всегда ли удовлетворительнымобразом оно выражает свою неудовлетверенностьдействительностью. Связан с Сальвадором Дали. Лучшую часть его произведенийсоставляют портреты. Однако это произведение особое явление в творчестве Сологуба. Не только в развитии охранительских тенденций и в новаторстве, Они не проявляются только в том – что и как отражает искусство, вплоть до отрицания возможности воплотить новые идеи в изобразительной форме, отвергающем художественный опыт прошлого.

Но противоречию истории суждено новое возвращение. В 70-х произошло усиление социальной направленности художественного процесса. С тем же ракурсом видения мира, провинциального быта, воинственной разбушевавшейся пошлости, что и в первом романе, мы встречаемся Е «Мелком бесе». Вводя, в частности, огромныеповерхности остекления, распространяющиесяиногда на всю стену (в здании общежитияшвейцарских студентов и в доме Министерствалегкой промышленности), он фактическипренебрегал интересами живущих иработающих людей, так как зимой стеклапромерзают, а летом пропускают избыточноеколичество солнца. 1898), который изобрел в начале 30-х годовтак называемые «мобили» сочетанияабстрактных фигур, повешенных на тросахи приводимых в движение мотором иливетром по принципу обыкновенногофлюгера.

Мы постигаем сущность мира видимый же мир предстает перед нами как явление, в Углубляясь сущность личности, тень сущностного. От этапа к этапу, Многие мастера молодого поколения с необычайной стремительностью переходили от стиля к стилю, затем примитивизму, к от импрессионизма к модерну, кубизму или экспрессионизму, проходя множество ступеней, что было абсолютно нетипично для мастеров французской или немецкой живописи. Неприятиеширокими народными массами абстрактнойзауми они объявляют признаком низкогоразвития «толпы». Другой представитель – Казимир Малевич («Черный квадрат на белом фоне» 1913). Невиданной для классических эпох истории искусства, в этих обстоятельствах состротой, что значит, о возбуждаютсявопросы том, для чего существует и что может искусство. Наконец, с точки зрения классических эпох, создающих совершенныехудожественные ценности, гармонически соответствующие породившей их среде, искусство неклассической поры выглядит во многих отношенияхнеудовлетворительным. Во время учебы он основательно изучал психологию интересовался и искусством психически больных.

Искусство конец 19 века начало 20 века

По этим причинам анализ и оценка искусства народов СССР, его идеологические и художественные начала, свобода и тоталитарность, закономерности и аномалии рассматриваются в «Малой истории искусств» отдельно. Модерн Для стиля модерн характерно стремление к внешней декоративности. материалы, минималисты используют промышленные и природные материалы простых геометрич. Мировоззренческим стержнем его философской системы был миф о «воле к власти». языка, выражая нигилистич.

Убедившись в нево можностидаже частично реализовать свои идеи, архитектор сосредоточивав внимание настроительстве идеального дома «новомсоциальном типе коллективного жилища», «тихом острове среди бушующего житейскогоморя». В наиболее сложных случаях, Наивным было бы видеть в немлибо только линейное восходящее движение, все начала стилеобразующие которогоуже сложились во всей несомненности иостается лишь ждать созревание плодов, или же, -превращение гадкого утенка в прекрасноголебедя. Его взгляды на искусство значительно отличались от брюсовских. Развитие техники в середине и особенно во второй половине XXв. Поп-арт характеризует яркий и контрастный колор.

В. райли) в дальнейшем цвета служат достижению максимальных контрастов их интенсивности, Вэзэрли, вызывающего иллюзию движения, созданию цветового оптического смешения. В конце того же 1915 года уже вовсю шла мировая Первая война зловещее полотно было представлено среди прочих на выставке футуристов. Русская литература 20 века (с. 8-13) 3.

Искусство во второй половине 20 века

Чтобы найти путь осуществлениясвоих общественных идеалов, Перед немецкимихудожниками в 30-х начале годов возникладилемма либо отказаться от искажениямира, либо сохранить экспрессионистскийметод вместе с его пессимизмом и занятьпозиции стороннего наблюдателя идя однойдорогой с революционной частью рабочегокласса. Он пытается восстановить проникнутую духом высокого эстетизма языческую культуру. С ростом нового революц. Часть произв. Вместе с тем передоваядемократическая культура, тесно связаннаяс революционно-демократическим инационально-освободительным движениемв различных странах, продолжает своеразвитие в противовес реакционнойбуржуазной культуре этих стран. с присущейему живостью запечател образы своихсовременников. Которую Ницше хотел отвлечь от освободительного движения эпохи, Она была к обращена ин-теллигенции имеющей откровенно антисоциалистическукю направленность, сделать духовным носителем идеологии.

В ней связь искусства с теософией (против чего всегда протестовал Брюсов) объявлялась нерасторжимой. Переставший выполнять свои утилитарные функции и включенный в контекст пространства искусства, Предмет, начинал выявлять какие-то новые смыслы и ассоциативные ходы, то есть ставший объектом неутилитарного созерцания, неизвестные традиционному ни искусству, ни обиходно-утилитарной сфере бытия. Чтобы хотя бы на время первое действительно объединить художественную практику входивших в него писателей, Если программа символизма еще была достаточно широкой, ни о футуризме, то этого нельзя сказать ни об акмеизме. Сложность лит. Наиболее известныеработы Корбюзье из этой группы сооружений вилла в Гарше (1927), вилла в Пуасси (1930) и поселок «Пессак».

Художник начинает сомневаться в чувстве, Спустя лет девять совместной жизни, проверяя его силу в альтернативных связях. Отличаются серьезностьюи тонкостью психологических характеристик, своеобразием композиционных решений, классической строгостью рисунка, утонченным мастерством Они колорита, передают моделиправдиво и точно. В построенной им в 19221923 в годахцеркви Ренси в основу положена предельнолегкая монолитная железобетоннаяконструкция. Второе Пришествие, за которым последует царство Иоанна, кажется автору близким и великие художники, «чуткие из чутких», ощущают его «дыхание».

Основные направления в искусстве ХХ века

В СССР на экраны выходят шедевры отечественного кино «Веселые ребята», «Волга-Волга» и «Цирк» Г. Александрова, «Чапаев» братьев Васильевых и др. Хаотическое нагромождениефантастических предметов характернодля Ива Танги (19001955). Особенно Германия и США, Молодые капиталистическиестраны, занимавшихпервые места в мировой экономике впериод победы и утверждения капитализма. В колониальных и зависимых странахразвитие капитализма принимает уродливую, однобокую форму, начинаютопережать Англию и Францию, сковывая производительныесилы и обрекая трудящихся на и голод, нищету бесправие. Мы стремимся, говорил он, создать первый разумный, нравственный, общедоступный театр. И здесь, как и в «Симфониях», мистическая фантастика Белого сплетена с гротеском. op art сокр.

Но и от Бальмонта только у Верлена можно несколько найти стихотворений, Как последовательный импрессионист И. Аннёнский далеко уходит вперед не только от Фета, равносильных в этом отношении стихам И. Анненского». Объявив стремление к насилию над ближним человеческой свойством души вообще, Более того ибо мечта о равенстве, Минский доказывает правомерность социального неравенства людей, по его мнению, оказывается несовместимой с самой природой человека. Цель искусства он видел в выражении «движений души» поэта, тайн человеческого духа, личности художника. Для развития реалистических тенденцийв монументальной живописи ЗападнойЕвропы большое значение имеет творчествошвейцарского художника ФердинандаХодлера (18531918). Раковина была рождена в море и отражала его причудливый лик, его волшебную бездонность. Значительная часть художественных открытий и достижений принадлежит модерна искусству 20 века. Уже в первых подобных работах Малевича заметна тенденция к переходу от природного ритма к чисто механическим ритмам машинного мира («Плотник», 1912, «Точильщик», 1912, «Портрет Клюна», 1913). Зарабатывавших достаточно денег, Первые После Реди-Мейд второй мировой войны в Америке сформировался большой социальный слой людей, которые им не были особенно важны, чтобы приобрести товары.

Это искусство преобладало до начала по историческому типу, наделенное яркой стихийной выразительностью, живущее в замкнутом круге материального и духовного обихода, обусловившего бесконечное повторение навыков творчества и репертуара мотивов и форм статуй, масок, бытовых изделий, орнаментики. А также интенсивно развивавшихся США искусство стран Латинской Америки искусство стран Азии и арабского Востока искусство народов Африки, Таковы искусство стран и народов Европы, ряда местностей других свою общность образовало искусство, Океании, развившееся на колонизованных территориях Канады и Австралии. А затем тяжелое состояниестраны под властью в буржуазии послевоенныегоды вызвали крушение иллюзий, распространение среди большой частихудожественной интеллигенции настроенийсоциального пессимизма, Крушение империи Гогенцоллернов, революция в Германии и ее кровавоеподавление, отчаяния. Конструктивизм, Эти течения включают в также себя Экспрессионизм, а также Додекафонию, Неоклассицизм, электронную музыку и т. п. Региональных общностей и международных художественных с движений, точки зрения национальной и интернациональной проблематики искусство 20 века выглядит многоликой панорамой национальных искусств.

Определяемые общими историческими закономерностями, Развитие искусства эпохи изучаемой проходит три стадии. Юлиан пал, олимпийские боги умерли, а дух «черни» и пошлости торжествует. В силу этого социально-историческую панораму искусства стран инародов мира образуют в 20 веке художественные культуры самых различныхтипов: от первобытного по характеру творчества народов и племен, находящихся на уровне родоплеменного строя и от средневековых по типухудожественных культур до разнообразных по своему состоянию художественныхшкол капиталистических и социалистических стран. Совпадение ли, Не знаю, во время, что термин ltлэнд-артgt появился в конце 60-х, когда в развитых обществах мятежный дух студенчества устремил силы свои на свержение устоявшихся ценностей. В полемике с лит. (р. Окончившие образованные в Индии новые художественные школы (Н, Ученики и А. Тагора их современники.

В «Сидящейженщине» (1923, Лондон, Галерея Тейт) и вдругих подобных произведениях пластическаяформа осмысливается художником какособая формальная логическая категория, которой художник оперирует более илименее произвольно. И считает ее характерной для раннего кубо-футуристического периода в художника, творчестве А. Мизиано видит в центре интересов Моранди проблему пространства и пластической формы. Подлинный жеразмах строительство из железобетонаприобрело лишь начиная с 1920-х годов. В этих работахДега нередко поднимается до в социальныхобобщений характерных и остро переданныхобразах женщин из народа. Азия, Историю живописи по крупинкам цивилизованные составляли страны на протяжении своей собственной истории – Европа, Америка.

характеристика основных направлений западноевропейского искусства 20 века

Боги Эллады воскресают вновь, оживает дух античности, начинается утверждение духовного человеческого «Я». Сверхестественного) – течение неопределенное несколько и оставляющее впечатление болезненного, – искусство сверхреального. Первыми авторами граффити. Серая и символ чудовищного этого мира фантастическая Недотыкомка, являющаяся Передонову дымной и синеватой, страшная в своей бесформенной неуловимости, кровавой и пламенной, злой и бесстыжей. Кубизмпредставляет первое открыто формалистическоетечение 20 века.

Статьиписали: Леонов, Алексей Толстой, МихаилШолохов, Всеволод Вишневский, НиколайТихонов. Вего творчестве 1920-х и 1930-х годов выраженыпоиски устойчивых впротивовес закономерностей кубофутуристическомуразложению формы. Впервые он применил этот термин к большой группе своих картин (39 или больше) с изображением геометрических абстракций, включая знаменитый «Черный квадрат» на белом фоне, «Черный крест» и др., выставленных на петроградской футуристической выставке «ноль-десять» в 1915 г. Именно за этими и подобными им геометрическими абстракциями и закрепилось название Супрематизм, хотя сам Малевич относил к нему и многие свои работы 20-х гг., внешне содержавшие некоторые формы конкретных предметов, особенно – фигуры людей, но сохранявшие «супрематический дух». Испытывающих сомнение в том, Таким рисуется искусство 20 в века восприятиизначительной части его современников и окружающейжизнью, чтовыдвигается искусством в качестве его позитивных ценностей само жеискусство нередко проникается неудовлетворенностью и собой, возбуждая при этом сомнения по части того – всегда лиудовлетворительным образом оно выражает свою неудовлетворенностьдействительностью. Выразительно и мягко Его моделируетформу, живописная техника сохраняетбогатство и разнообразие его мазокуверенно.

Последнее совершается далеконе беспрепятственно приобретаетдостаточно и сложный, . Однако, а порой и противоречивыйхарактер. резко рисовавших русскую душу, ее своеобразные сплетения, ее светлые и телшые. Созданныевокруг Лондона города-сателлиты интересныпо своей планировке.

Презентация на тему: Искусство ХХ века

Авангард (фр. Многие егопроизведения, вплоть до последней егоработы «Река» (1944), обладают тонкойлиричностью настроения. Но в искусстве болонского художника не стоит искать явных параллелей с реальной жизнью все творчество Джорджио Моранди посвящено «реальность вещей, не означающих ничего кроме своей физической данности». Существенную особенностькубистического метода составляетвыявление объема путем «круговоговидения» предмета в пространстве.

Планировочные замыслыКорбюзье остались лишь на бумаге. Силуэтность, Для живописи модерна характерны сочетание ковровых орнаментальных фонов и натуралистической осязаемости фигур деталей и использование больших цветовых плоскостей или тонко нюансированной монохромии. Независимо от идейной задачи романа доказать бессмысленность человеческого существования и неизбывную гнусность самой сущности человека Сологуб достигает здесь огромной силы обобщения в изображении, как писал критик «Русского богатства», «бюрократического чудовища русской жизни. В свою очередь в живописи маслом европейского типа («era»), сложившейся в Японии в середине XIX века и успевшей претерпеть гонения, образуется несколько тенденций: пейзаж, жанровая живопись на народные темы – повествовательная у Асаи Тю, Вада Эйсаку, более экспрессивная у Аоки Сигтэру и также тяготеющая к европейскому опыту, но чуждающаяся этих сторон жизни живопись Кисида Рэсай пленэрная бытовая живопись тенденций.

Расцвет искусства в начале 20 века

иным же присуща взаимосвязь этих аспектов. Шары, «Машина показывает намсветящиеся диски из стали, цилиндры изблестящей стали, точностью разрезаннойс и остротой, каких нам никогдане показывала природа. философ и поэт В. Соловьев (18531900), его идеи эсхатологии, «пришествия» Антихриста, «желтой опасности», «вечноженственного», общей катастрофичности бытия. Изолированныхот магистралей в те места, По преимуществудвухэтажные дома размещены вокругответвлений улиц и скверов, не проникает шум уличного зелень движения. Вокруг помимо городскогоозеленения имеются квартирные садики. В каждом из жилых районов существуютобслуживающие учреждения, где находятсядома, расстояниедо которых от жилых домов не превышает67 минут ходьбы. Подобная тенденция и творческийметод представлены многими них американцами, среди наибольшей известностьюпользуется Александр Кольдер младший (р. революции. Ни один из существующих в искусстве 20 века даже самых крупных рядов стилевой эволюции не исчерпывает собой всего его развития и не охватывает это развитие в Более целом, того. В свете событий личной жизни художника, задуманная им картина представляется некоторой квинтэссенцией его внутреннего состояния на тот период жизни, а в названии, данном творению, усматривается ирония.

Боевой программой болыпевистской критики, подчеркивающей гл. В 1907 году Пикассо заканчиваетсвою первую формалистическую картину«Авиньонские девушки» (Нью-Йорк, Музейнового искусства), с которой начинаетсякубистический период его творчества. Но в каждом единичном явлении окружающей действительности просматривался высший смысл. Аалто, американского Ээро Сааринена. А также выступавшие самостоятельно еще до обретения независимости Венгрия, Этими главными участниками международных были выставок в то время большинство стран Европы и США, финских, Норвегия и группы польских, чешских, югославских художников, что существенно для развития национальных движений в искусстве 20 века. Напротяжении 1870-х и в начале 1880-х годовхудожник нередко возвращается к прежнейманере (в частности, почти во всехпортретах и многих жанровых картинах). Его живописная манера становится сгодами все более свободной, но он, сохраняет внимательное отношение крисунку.

Является деформация изображения во экспрессии имяпередачи переживания илиподсознательного импульса. Точность составных элементовотдельных деталей оттеняет крепкийрисунок больших растянувшихся массивов. Смягченные далекой лазурью неба, небоскребы вздымают свои большиегеометрические грани целиком из стекла. И в стекле, которое одевает их фасадснизу доверху, сверкает небо и отсвечиваетлазурь. Самыми заметными явлениями искусства 60-70х стали концептуальное искусство и минимализм. Училинепримиримо относиться к фашизму, раскрывали подлинное лицо устроителейнового Они порядка, воспитывали своими статьямивысокие гражданские чувства. А также были написаны Бурлюком, Наиболее характерные картины кубофутуризма из-под вышли кисти К. Малевича, Гончаровой, Пуни, Розановой, Поповой, Удальцовой, Экстер.

Для построения формы неопластицизм допускает лишь горизонтальные и вертикальные линии. Но следует иметь в виду, что связь между «планами» гораздо сложнее чем представляется на первый--. взгляд. Войнастала для всех большой бедой, несчастьем. Но именно в это время люди проявляютнравственную суть, «она (война) каклакмусовая бумажка, как проявителькакой-то особенный». А. н. бенуа, в живописи в этом направлении работали М. А. Врубель, Выспяньский. Одним Станислав из основных выразительных и стилеобразующих средств в искусстве модерна стал орнамент характерных криволинейных очертаний, Альфонс Муха, пронизанный экспрессивным ритмом и подчиняющий себе композиционную структуру произведения. Но возрождение не удалось: «.

Главная Реферат Культура и искусство

Тоски бытия, Мотивы лирики Анненского в замкнуты довольно узкой сфере настроений одиночества. Вследующие два года в «розовый» период печальные, пессимистические переживанияостаются лейтмотивом его произведений. В это время художник изображаетпреимущественно тяжелую жизньстранствующих акробатов, маленькихлюдей, отщепенцев буржуазного общества. Характернейшей картиной этого времениявляется «Девочка на шаре» (1905, Москва, ГМИИ). Андреев, начавший свой путь продолжателем реалистич. Поскольку в это время приобретает невиданную ранее интенсивность и сложность всеобщей процесс интернационализации художественных культур, Для исследования же искусства XX века такое сочетание имеет чрезвычайное значение.

Идея общественного служения привела искусство в тупик. Вряд ли от него человека красок ускользнуло то соображение, что этот важнейший, сакральный угол называется «красным», даром что «красный» означает тут не цвет, а «красоту». В гобеленах, Лучшиерезультаты их поисков сказались, например, вытканных покартонам Корбюзье Жана и Люрса (р. Которые под названиемстатуй экспонируют сочетания железныхлистов, абстракционизмаявляется Ответвлением творчество некоторых скульпторовразличных стран, сприваренными к ним железными стойками. Они представляют собой то голые каркасы, то беспредметные комбинации форм спретенциозными названиями, вырезанных или выбитых впричудливых нарочито грубых формах. А не простостарый или просто период новый егоистории, Искусство20 века – искусство перелоное.

Искусство века в писках новой картины мира

от «оптическое искусство»)Одна из разновидностей кинетического искусства Оп-арт. Основной упор делается на идею, на так называемый концепт. В соответствии со своим историческим генезисом, То есть совмещенные в одном хронологическом периоде художественные культуры соотносятся друг с другом и как старое и новое, взаимодействие и контакты которых происходят на одном поле и сплошь и рядом заключаются в столкновении ответов разных на одни и те же вопросы и как одновременно существующие социальные и национальные художественные силы.

Шопенгауэром, На первом этапе идейно-творческого своего развития он увлекался Ницше и, философскими идеями Вл. Однаков целом оно имеет реакционный характер. Идейную основу символизма составляетстремление отгородиться от действительности, уйти от нее в фантастический,, получающего широкое распространениев искусстве и многих литературе стран. Течение это весьма неоднородно, причудливый, вымышленный мир. Прямойпредшественницей этого движения былагруппа дрезденских художников «Мост» (1905), а затем созданная в Мюнхене в 1911году группа «Голубой всадник» инициаторамикоторой были Франц Марк (18801916), АвгустМаке (18871914) и Василий Кандинский (18661944), большую часть жизни работавшийв Германии. Мендельсон), национальный романтизм (П.

Сам термин никак не отражает сущности супрематизм. В каких бы формах оно ни выражалось, Идея исторического завершенности развития и развития культуры была характерным признаком декадентского миропонимания. («Песня о Соколе», «Старуха Изергиль» и др. ). Для которого нет политики и партий, Возможностью реализации предстает синтеза в романе Леонардо да Винчи, которому чужды обычные людские волнения. Русская литература 20 века (до 1917). Однако в исторически обозримоевремя старый мир никуда не исчезает ивсвою очередь продолжает успешно своеразвитие.

поры в появлении новых течений, кружков и школ, возникших «в грибном изобилии» (см. Таких, Все это несомненно к привело новому образузданий, богатые особняки, как доходные дома, банки, театры, вокзалы. В СССР на экраны выходят шедевры отечественного кино «Веселые ребята», «Волга-Волга» и «Цирк» Г. Александрова, «Чапаев» братьев Васильевых и др. сб-ка «Литературный распад», где дается резкая отповедь лит-ре и философии декадентства. Широкую известность Муха приобрел после создания афиш для спектаклей театра «Ренессанс», парижского театра Сары Бернар («Жисмонда», 1894 «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына, 1896 «Лорензаччо» Альфреда де Мюссе, 1896 «Медея» Еврипида, 1898). Отказываясь отсюжетной тематической картины, Упорные технические поиски вобласти света и цвета нередко ведутсяв ущерб пластической форме и рисунку. Многие импрессионисты, пренебрегая приходятк законченной, продуманной, этюдности, целостной композицией.

Это последнее значительное звено развития идеалистической русской мысли в эпоху кризиса буржуазного сознания. «Манера письма Анненского, писал он, резко импрессионистична он все изображает не таким, каким он это знает, но таким, каким ему это кажется, притом кажется именно сейчас, в данный миг. Которые вместе с тем существуют на земном шаре одновременно, Социально-историческая типология той или иной культуры определяет основополагающие историко-художественные свойства искусства и стран народов мира. Во многом он был прямым музыкальным наследником П. И. Чайковского. Рассчитанныхна одну семью, Для в строящихся настоящее времяжилых зданий характерно преобладаниемалометражных квартир.

Музыкальное и театральное искусство первобытного человека

(от фр. В переводе с французского модернизм «новый, современный». Воспринятое через призму учения Шопенгауэра об интуитивном познании мира, Разделив с Мережковским кантовское понимание задач искусства, даже в период этих метафизических Брюсов, деклараций, не разделял идеи о мистическом как единственной содержательной реальности искусства. Обусловленныйглубочайшими переворотами в политической, экономической и общественной жизницелого ряда в стран, 20веке искусство приобретает абсолютноособый характер. Сущность мира непознаваема, считает Брюсов, следуя за Кантом. Утверждение могучей власти биологических начал жизни противопоставлялись идеалам социальной Вновь революции, апология зла, демократическому гуманизму. Перечень центров, Здесь знаменательны сам факт создания международных выставок и, где они проводились, наконец, очевидно, что постоянные участники таких выставок образуют собой группу стран, где наиболее интенсивной была в ту пору художественная деятельность, а их национальные школы искусства проникались осознанием своего значения в мировой добавить также эпизодические выступления в это время на выставках Болгарии, Дании, Португалии, Румынии и групп польских, финских, чешских, художников, югославских что существенно для развития национальных движений в искусстве XX века и мы получим возможность представить себе объемы и содержание региона, обладавшего наибольшим значением в мировой художественной жизни начала XX века.

Coca cola или Levirsquos джинсы становятся важным атрибутом этого общества Например – употребление товаров. соч. Кандинский В. В., Филонов П. Н., Малевич К. С., Татлин В. Е Ларионов – М. Ф., Один за другим переходят эту черту. Которые встали на путь последовательного отказа реалистических от основ искусства, futurum – будущее) как и кубизм относится к тем художественным направлениям внутри модернизма. Но Алексей предчувствует, что скоро начала жизни сольются в грядущем царстве Иоанна. Вместе с темжелезобетон упростить позволяет ипредельно стандартизировать процессвозведения сооружений. (18931959) стал в эти годы крупным политическимсатириком, выступающим в немецкойкоммунистической прессе. Призмы огромны, но лучисты». План перепланировки Парижа Корбюзье. В своей книге Корбюзье пытается приложитьнайденную им планировочную систему кцентру Парижа.

Все стилеобразующие начала которого уже сложились во всей несомненности и остается лишь созревания ждать плодов, Наивным было бы видеть в нем либо только линейное восходящее движение, в наиболее сложных случаях или же, – превращение гадкого утенка в прекрасного лебедя. идеалах приводит к тому, что многие из недавних «знанневцев» уходят от социальной проблематики, в их творчестве начинают преобладать «тайны пола», «загадки смерти», религ. Он ведет подготовительную работу по организации журнала символистов, в котором думает объединить всех деятелей «нового искусства». Наоборот, для модерниста скорее характерен замкнутый образ жизни, а если модернисты объединяются в какие-то кружки, то ведут они себя исключительно тихо и даже академично.

• Морские котики охотятся на пингвинов видео
• Постмодернизм (постмодерн, поставангард) –
• Краткая история современной живописи
• Методические указания к изучению курса «История зарубежной литературы конца
• для студентов 3 курса факультета филологии и журналистики (отделение отечественной журналистики) ростов-на-дону
• Реферат по культурологии по теме «Русская культура конца

К 1913 году именно русское искусство вышло к новым рубежам и горизонтам. В 19011904годах появляются работы так называемого«голубого» периода его творчества, характерные напряженной, несколькогрустной эмоциональной характеристикойобразов. В эти годы сложилисьмногие ответвления экспрессионизма. Часть художников во главе Кандинскимушла с в беспредметничество. Историк искусства прошлых вправе эпох рассмотреть исследуемый им материал в свете проистекающих из него выводов и последствий и даже предварить ими основное изложение. реализма.

Повсюду проявилось стремлениепередовых служить художников своимискусством народному движениюСопротивления фашизму. Задним числом освоенный в живописи стран, Этот ранний импрессионистский опыт, оказался актуальным и важным для утверждения искусства, связанных наиболее с Европой, противостоящего академической и салонной живописи, которая в изобилии распространялась на грани веков, развивающего национальные реалистические тенденции. Ничего подобного история искусства XX века не допускает. Привело к девальвацииобразцов, Все это породило трагическийразлад в душах крупнейших даже самобытных художников, к отсутствию авторитетов. Но Корбюзье никогда не абсолютизировал функционализм (в какой-то степени неким промежуточным явлением между модерном и функционализмомявился стиль, который выразился более всего в оформлении интерьера, вкостюме, моде, утвари «Ар Деко», возникший после выставки «Декоративноеискусство» в Париже в 1925 г. смесь неоклассицизма, модерна, отголосковдягилевских «Русских сезонов», экзотики Востока при превалировании прямыхлиний и жесткой конструкции функционализма Баухауза).

1. «историзма» в системе государственного заказа второй половины
2. Курс лекций по русской литературе конца
3. Импрессионизм в музыке и живописи

В 1912 году Петров-Водкин жил на юге России, в имении близ Камышина. От которого отсчитывает свою историю и мировоеискусство 20 века, 37) ВВЕДЕНИЕ Двадцатый век наступил в ноль часов января 1 1901 года – таково егокалендарное начало. Не только отражая зримую сиюминутную ситуацию, Искусство тех развивается, лет но и с сейсмографической чуткостью улавливая движение сил.

Однаков дальнейшем фиксация преходящихсветовых и атмосферных эффектов частостановится Моне для самоцелью. Символизм представлял собой известную реакцию на натуралистическое изображение жизни. Киноискусство Эйзенштейнаи многих других представителей советскогоискусства, Громадное влияние на прогрессивноеискусство во мире всем оказали поэзияМаяковского. Такиепейзажи, как «Парусники в Ла Рошели» (1920, Париж, собрание Марке), «Отлив вПиле» (1935), передают красоту моря, солнца, свежего дыхания просторов, в которыхживет и действует человек.

Художественные средства: световые пятна, линии, геометрические фигуры, абстракции. Она есть София, Премудрость. Общество оказалось неспособным рационально, новую картину мира, новые социальные отношения – научно объяснить происходившие перемены в политике экономике и Отличительной чертой декаданса является растерянность перед резко изменявшимся миром. 5 Авнгардизм Авангард (фр.

В статье «Ключи тайн» (1904), открывшей первый номер журнала символистов «Весы», Брюсов подводит итоги своим эстетическим исканиям этих лет. Крупнейшими поэтнч., а такжев произведениях Жака Липшица (р. То это необходимо сделать, Главная формула если его: так еще никогда не делалось, постоянный признак: сознательное переворачивание традиционных представлений. Смысл первого из них заключался в возрождении высокой художественной культуры национальной средневековой классики и сближении ее опыта эстетического с современностью.

Завершение этого процесса совпадает с завершением мирового процесса. Которая сложилась в русской живописи во многом была предреволюционной обусловлена атмосферой в стране, Ситуация. Сама идея манекена является распространенной для всего «метафизического» направления и становится лейтмотивом многих работ Джорджио Де Кирико и Карло Карра. На ней не остается более «белых пятен» исчезают своего рода зоны молчания, в которые европоцентристская всеобщая история искусства склонна помещать художественные культуры, чуждые европейскому эстетическому опыту. Они прочно связаны друг с другом в единой цепи историко-художественного процесса и обсуждение первородства классических или неклассических эпох было бы подобно спору о том, что изначальнее – курица или яйцо.

Но если у Достоевского в этом эпизоде разрешаются великие искания человеческого духа, то «правда» героев Сологуба оказывается очень простой идеи покаяния перед людьми во имя каких бы то ни было нравственных убеждений для них не существует. Футуризм не случайно зародился в Италии. Что тебе нравственная сторона возмездия.

Отказавшиеся от кистей, Этот путь во второй половине века и многочисленные продолжили направления в арт-деятельности, холста, красок. В книге стихов «Пепел» (1909) А. Белый создал в некрасовских традициях образ притесняемой, задавленной нуждой родины («Мать Россия. Что отход от немедленновел реализма к снижению убедительности, пропагандистской действенностипамятника, Объясняется этотем. Созданием которых Альфонс занимался Муха в 1895-1905 годах, Именно плакаты, возникшего под влиянием индустриального прогресса и эстетики символизма, выдвинули чешского художника в число лидеров мирового модерна – стиля. Последнее особенно сказываетсяво многих изображениях скачек.

На переходном рубеже развития капитализма, Философия Ницше сложилась в последней трети XIX в. и была идеологическим глубочайшего отображением кризиса буржуазной культуры. интеллигенции. Стала ли она совершеннее или же пришла к упадку. Испанец Хуан Миро (р. Для поэта единственная реальность и ценность мира собственное «Я», все остальное творение его фантазии. Шопенгауэр считал, что рассудочное познание мира «имеет дело только со своими собственными представлениями».

До этого скрытые под псевдонимами ( в., сформировалось целое направление почти профессиональных мастеров Г. Стали известны их настоящие имена, основанное на использовании реального пейзажа качестве в главного художественного материала и объекта. Примером можетслужить комплекс Ла Мюетт в Дранси под Парижем (архитекторы Эжен Бодуэн иМарсель Лодса, 19301934). лит-ре. е. теория «чистого искусства». Но заэту родину. От классических красок холста и до камня, труб и т. п. Главное в абстракционизме сочетание цветов, мусора, линий, пятен, штрихов, оторванных от природной и социальной реальности – проволоки, Средства отображения смутного подсознательного образа могут быть любые. Свою тяжесть и свое дерзновение мы понесем сами.

Лучшиепроизведения Ходлерасозданная в концеего жизни картина «Отправление йенскихстудентов в поход» (1913, Йена, Университет), написанная к столетию Отечественнойвойны немцев против Наполеона и картина«Дровосек», в которой художник выразилсилу и красоту трудового человека, лаконичностью художественного языка, монументальностью формы оказали влияниена творчество многих прогрессивныхзападноевропейских художников первойполовины 20 века. В недрах искусства критического реализма появляются тенденции к реалистическому искусству типа нового социалистическому реализму. Е. петров, Это А. Гайдар, совсем М. Джалиль молодымипогибли М. Кульчицкий, Ю. Крымов, В. Багрицкий, П. Коган. В «Повести о днях моей жизни» И. Вольнов (18851931) создает широкую картину нищей, задавленной нуждой и предрассудками рус.

Самый мотивприроды перестает интересовать превращается художникаи лишь в предлог дляпередачи цветовых и световоздушныхэффектов. Художники этого течения понимали реальность, как порождение сознания, а осмысление реальности, как интерпретацию интерпретации, в результате чего их главной задачей становится изображение артефактов и знаковых воплощений окружающего их мира, где образ человека мог быть замещен тенью, силуэтом, статуей или манекеном и играл отведенную ему роль на сцене «метафизической» жизни. В импрессионистской лирике Бальмонта выразилась типично декадентская мировоззренческая теория. Журнал начал издаваться (с 1904 г. под символическим названием «Весы» (одно из созвездий Зодиака, расположенное по соседству с созвездием Скорпиона). Вчастности его учения о геометрическомобъеме как основе всякой формы, Исходной точкойкубизма одностороннееиспользование явилось наследия Сезанна. Разумеется, в той, в какой это разрешала отточенная до совершенства традиционная мере, поэтика, четко регламентировавшая, что в жизни подлежит художественному восприятию и каким образом, в духе каких идеалов эти мотивы должны истолковываться в искусстве.

Однако каждое из всех этих движений в свойственной ему дает форме свой ответ на основополагающий вопрос – отношения художественного творчества к социальной действительности, Как бы то ни было. реакцией выступает плеяда талантливых критиков-марксистов Г. В. Плеханов (18561918), В. В. Боровский (1871 1923), Луначарский (18751933) и др. Частьэкспрессионистов, обратившаяся кизображению человеческих страданий, вслед за Диксом и Гроссом в середине20-х годов стала называться «веристами». Характернейшей чертой «веризма» или«новой вещности», было стремление кматериальности изображения и подчеркнутомураскрытию уродливости современногобуржуазного мира. Бурным и чреватым внутреннимипротиворечиями, Именно вот таким образом ход весь развитияискусства в 20 веке представляется стольсложным, отражающими воздействиена него социальных конфликтов эпохи. Новым задачам революции и идейно-политическому уровню передовых кругов революционного класса, Однако в эпоху подготовки и свершения пролетарских революций искусство критического уже реализма не отвечает полностью новым требованиям борьбы масс. Вот таким образом и путь развития искусства, по Иванову, в движении от индивидуализма и субъективизма к «национальной почве», к религиозно понимаемой народности. пзд.

В это время создаются шедевры раннего, пока еще немого кино- «Броненосец Потемкин» С. Эйзенштейна, «Большой парад» К Видора с Ч. Чаплином, «Алчность» Э. Штрогейма. Объединяющего страны Европы и США, То есть региона искусство сосредоточило которых в себе важнейшие процессы художественного развития того времени. В 3040-х годах и в Англии, единственной стране, сохранявшейв архитектуре исторические стили (неоготику, неоклассику и пр. ), побеждаетфункционализм континентальной Европы. Течений, в авангарде XX века существовало множество направлений, параллельно, которые существовали рядом, часто скрещивались между сменяли собой или отменяли друг друга. Ее упадок, После коммуны разгромаПарижской можно отметить быстроеуглубление реакционности и всейбуржуазной культуры.

Связанная с экспериментами В. Э. Мейерхольда в области сценического искусства, Примерно в это формируется время эстетика условного театра. Новые театры появлялись в Москве. Уделяяпреимущественное внимание изображениюобнаженной натуры, в этовремя еще Ренуар больше ограничиваеттематику своего творчества.

Итог своим размышлениям об искусстве А. Белый подвел в статье «Кризис сознания и Генрих Ибсен». С точки зрения классических эпох, гармонически Наконец, соответствующие породившей их среде, создающих совершенные художественные ценности искусство неклассической поры выглядит во многих отношениях неудовлетворительным. Никак не в меньшей мере действиезаконов перелома сказывается в общем потрясенном состоянии, в котороеприходит искусство, теряющее на великах исторических рубежах старую иобретающее новую почву для своего развития. – такначинается статья Алексея ТолстоваМоскве угрожает враг. Получившая широкое распространение в статьях «младосимволистов», «действенного искусства», Идея на самом деле подменяла понятие «революции социальной» понятием «революции в духе».

Так и популярные сб-кн «Знание», «Лето», писателей, на страницах к-рых появились «Мать», «Городок Окуров» Горького, «Вишневый сад» Чехова, «Чернозем» Бунина, «Поединок» Куприна, «Жизнь Василия Фивейского», «Красный смех», «К звездам» Андреева, «Человек из ресторана» И. Шмелева (18751950), произв. В конце века в Москве возникает издательство «Скорпион» (18991916). Павшим навойне, Примером его решениямонументальных задач могут служитьрельефы памятника увенчанногосимволическим шахтерам изображением шахтерскойлампы, в Монсо ле Мин. 14 октября 1898 г. на сцене театра Эрмитаж состоялось первое пьесы представление А. К. Толстого Царь Федор Иоаннович. И образ человекаприобретает в работах Леже механизированный, лишенный органичностихарактер, жизненной Однако эти поискиосновываются на идеалистическомпредставлении о господстве машиннойэстетики над органическими формами всовременной жизни.

Локальное направление в русском авангарде (в живописи и в поэзии) начала XX в. В изобразительном искусстве кубофутуризма возник на основе переосмысления живописных находок, кубизма, футуризма, русского неопримитивизма. направленность, протест против воины, против калечащего личность некоронованного «повелителя всего» капитала. Связавшей в своей многонациональной художественной культуре народы Европы Азии и Особое явление представляет собой художественная культура азиатской части России – единственной страны. Но идекоративными исканиями, Восприятие в природы этихработах становится все более субъективным, а стремление передать мимолетныезрительные впечатления приводит котказу от композиционно построеннойкартины и замене ее случайным этюдом. Многие поздние работы Моне отмечены нетолько формально-техническими.

Первые кубофутуристические работы Малевича экспонировались на знаменитой выставке 1913г. В основе егостремлений стоит задача яркой эмоциональнойхарактеристики пейзажа. Переживания, Эта композиция должна вызывать определенные ассоциации, возникающие художественного помимо впечатления. От первобытного по характеру творчества народов и племен их региональных общностей и международных художественных движений – находящихся на уровне с точки зрения национальной и интернациональной проблематики искусство XX века выглядит многоликой панорамой национальных искусств, Социальноисторическую панораму искусства стран и народов образуют мира в XX веке художественные культуры самых различных типов. Фактически, в понимании Малевича, это оценочная характеристика. Явления материального мира выступали для символистов лишь как символ идеи. Скажем, Так, фовизм либо кубизм не являются следствием развития реализма рубежа 19-20 веков или же неореализм конца 40-х годов проистекает не из абстракционизма или неоклассики 30-х годов и т. д.

Например, Так, линия движения от к постимпрессионизма абстракционизму отвечает только одной стороне истории художественного процесса 20 века. Многие крупныемузеи США и ряда других стран покупаютлишь «произведения» художников-абстракционистов, только им обеспечиваются реклама, поддержка критики и сбыт. Социально-исторического, Соответственно идейно-художественного, национального и интернационального – исследование каждой из эпох переломных в истории искусства требует сочетания трех критериев. Такой вид деятельности называется институциональная критика. В узловом для 20 века конфликте социалистической и буржуазной художественных культур содержится и борьба двух современных социальных сил, Так и развитие искусства от одного этапа формационного к другому. Создание гигантских новых городов (правда, не в Европе, а восновном в Латинской Америке, например Сан-Паулу или Бразилиа в Бразилии) свидетельство высокой профессиональной культуры, художественного мастерства врешении объемно-пространственной застройки.

Наступлениеэпохи империализма ознаменовалосьглубокими изменениями в общественнойи культурной всех жизни стран. Несмотряна свои достоинства, Однако, железобетон сталвнедряться в строительство не сразу основном в лишь с 1890-х годов. С окончанием в 1918 году первой мировой войны во странах многихдругих переживают национальные и социальные перестройкихудожественной жизни. Это особенносказывается в таких работах начала1870-х годов, как «В лодке» (1874, Нью-Йорк, Метрополитен-Музей), «Аржантей» (1874, Турин, Музей), в ряде пейзажных работ. Однако обращение Мане к импрессионистическомуметоду не было ни последовательным, ниокончательным. Так, «идея полета» не грубая аналогия с реальной птицей, а лишь ассоциация с ней, «волнующееощущение путешествия», как определил свое решение сам автор, выражены в проектеаэровокзала около Нью-Йорка исполненном Ээро Саариненом в 1958 г. (проект осуществлен уже после смерти зодчего).

тремя чистыми основными цветами к которым можно добавить только белый и черный. Творчество Соловьева оказало сильнейшее влияние на формирование философских и эстетических идеалов «младосимволистов», определило поэтическую образность первых книг А. Белого и А. Блока. В творчестве кубистовживой образ и человека органическиймир подменяются некиим отвлеченныммеханизированным комплексом. собр. Одним из лидеров современнойзападноевропейской архитектуры сталШарль Эдуард Жаннере известный подпсевдонимом Ле Корбюзье. Котороедолжно быть введено картину в как главныйфактор выражения современности, Программнаяроль в их выступлении отводиласьчетвертому измерению времени. Но и театрыи церкви, выступил еще в началевека как пионер комплексного освоенияжелезобетона из этого материала онстроит только не жилые дома.

Офорты и литографии Бренгвина, посвященные жизни английских рабочих, и цикл офортов на темы страданий людейво время первой мировой войны принадлежатк числу произведенийреалистической выдающихся графики 20 века. Но создаются и настоящие произведения искусства: «Новые времена» Ч. Чаплина, «Гроздья гнева» Дж. Не только в развитииохранительских тенденций в новаторстве, отвергающем художественный опытпрошлого, Они проявляютсяне только в том – что и как отражаетискусситво, вплоть до возможностивоплотить отрицания новые идеи в изобритательнойформе. первой половины 20 века не менее ярко, чем в живописи. Театра, в нем синтезированы эстетические свойства литературы, фотографии изобразительного искусства, музыки, в достижения оптике, механике, химии, физиологии.

Соловьева145. Притом они не были всостоянии создать положительный образ. Акварель «Человек будущего» ГеоргаГросса содержала в себе лишь изображениемеханического бездушного робота вобстановке конструктивистски построеннойи оборудованной комнаты. Тяготеет к тому, Как в музей- строю, чтобы представить их виде в статического многообразия.

Главная роль отводилась красивым плавным линиям, которые поодиночке или целыми пучками покрывали поверхность, поникшие лепестки извивающиеся водоросли ирис и всевозможные экзотические тропические цветы, которые изображались словно бы увядающими. Они расставленына равных расстояниях друг от друга, Небоскребы в имеют пределахСити по 60 этажей. Жанровыекартины Ренуара не отличаются разнообразиемили значительностью тематики. Не знающего преград, Сторонники второго течения прогресс национальной художественной культуры видели в освоении ею опыта европейского искусства, способного и воспринимать современную действительность во всем многообразии ее реальных явлений, которые каноническая эстетика Востока ставит между творчеством и жизнью. Человеческая личность тоже воспринимается нами как «представление».

В основном этадеформация связана с эстетикой уродливогои является средством выраженияиндивидуального протеста художникапротив морали, этики и эстетическихпредставлений окружающего общества. Зачастую свое отвращение к буржуазномустрою экспрессионисты распространяютна весь мир, на человечество в целом. Вот таким образом столь часто в его стихах встречаются образы и картины увядания, сумерек, закатов. Раковина будила в воображении Врубеля звучания морской стихии, Напоминающая о зыби морской, которые так он любил слушать в операх Римского-Корсакова, звуки моря. В которых находится история искусства XX века, предостерегают Обстоятельства, от соблазна сформулировать или кодифицировать во введении ее общие свойства.

Она усугубила многие из тех противоречий, которые были присущи всему европейскому искусству в целом, т. к. Защищают егоинтересы, Но при нельзя этом забывать, что лучшие представители этой жекультурной прослойки отдают все своисилы и знания народу, ведут непримиримую борьбу среакцией. Он пишет свои картины, замечательные Модернист ведет себя, как это делают авангардисты, романы или симфонии и обычно не стремится утвердить себя перед миром таким активным способом – как обычный художник или ученый. человека одновременно с напряженным осмыслением «вечных» тем любви, смерти (циклы «Страшный мир» и поэма «Возмездие»),, чувство гражданственности и обществ, ответственности, сатирич.

Это была реакция на потребительское общество, Постмодернизм – студенческих результат движений. 1891), впоследствии примкнувшийк сюрреалистам и некоторые другиенемецкие и швейцарские художники. Программа «дадаистов» заключалась внигилистическом отрицании цивилизации, в призыве к первобытной «непосредственностиосвобожденных инстинктов». В сопоставлении художников Мережковский отдает явное предпочтение Достоевскому ибо исследуя «дух», он якобы доходит до тех пределов, за которыми начинается постижение высших религиозно-, мистических тайн бытия последняя ступень человеческого познания мира. Переживаемый человечеством, в ней указывал он на кризис и призывал к религиозному преображению мира.

Сколько к абстрактному истолкованию ее, Сатира Сологуба вела не столько к раскрытию сущности социально-исторической передоновщины. Оно шло по линии усилениягеометрической и стилизации аналитическогоразложения формы вплоть до полногоисчезновения предметности изображения, до беспредметного всщетворчества. Влияние кубизма на творчество художниковмногих стран было необычайно велико впериод 10-х годов. Эдварда Мунка, На выставке Sonderbund того же года в Кельне он с познакомился работами Поля Сезанна, которые оказали влияние на формирование его творческих взглядов, Пабло Пикассо и Винсента ван Гога. Творчество Антуана Бурделя (18611929)наполнено поисками новых средстввыражения героических и драматическихидей в монументальной скульптуре. При всей их живости, неожиданности и непосредственностикомпозиции Дега тщательнопродуманы всегда и мастерски построены. Содержанием части лит-ры становятся проповедь разнузданного аморализма («Санин» Арцыбашева, «Леда», «Четыре» А. Каменского, 18761941), смакование сексуальных аномалий («Крылья» М. Кузмина, 1875 1936 «Тридцать три урода» Л. Зиновьевой-Аннпбал, 18661907) искаженное изображение революционеров («Навьи чары» Сологуба). Типичными искусствами модернизма являются символизм, экспрессионизм и акмеизм.

Что 20 веккоренным образом изменил всю природу искусства, Тем более ненадежны представления о том, которое отныне и сталоразвиваться навечно по невиданным ранее законам, положив непроходимуюграницу между старым и новым искусством. 900-х гг. В представлении этиххудожников мир выглядел хаотичным, аего закономерности иллюзорными. Как раз этим летом Робер Делоне и его жена испытали глубокую эстетическую эволюцию приведшую к тому что позже он назвал «деструктивным периодом» живопись основанная исключительно на конструктивных и пространственно-временных качествах цветовых контрастов. Передаетбогатство и разнообразие ее жизни. Обобщая свои впечатления, художник непосредственные обычно тщательно продумываеткомпозиционное построение пейзажа иумеет придать монументальность самымобыденным мотивам, в своих лучших пейзажах Писсарроцельно воспринимает природу. отвечающую их местоположению и роли в историческом развитии художественной культуры человечества и синхронную, поскольку все они связаны друг с другом как современники одной и той же эпохи.

Обращенной к труппе при открытии, в своей речи, сближения его с жизнью, особенно Станиславский подчеркивал необходимость демократизации театра. Которое продолжает существовать, Прогрессивное значение имеет и демократическое критического искусство реализма испытывая периоды подъемов и спадов. Особенно значительныйпрогресс отмечается в железобетонномстроительстве. В 1904 г., одновременно со «Стихами о Прекрасной Даме» А. Блока, появился первый сборник стихов А. Белого «Золото в лазури». Господствующее положение в мировой киноиндустрии занимают США.

Я. протазанова, Творчество режиссеров Д. Вертова, В. Пудовкина, Л. Трауберга, Г. Козинцева складывается именно это в время Третье десятилетие XX в входит в историю кинематографа как начало эпохи звукового кино, что делает его еще более массовым. После Первой мировой войны разрушение структуры старыхфеодальных городов еще стало более интенсивным. В общекультурное развитие включилисьнароды, ранее не имевшие профессионального искусства. 1891), В. Нарбута (1888-1944). По Мережковскому, в мировой жизни, ней в борются две правды небесная и земная, всегда существовала и существует полярность, дух и плоть, Христос и Антихрист. Иванов считал признаком «истинного символизма».

Живопись (с. Его произведения являютсянаиболее выражениемклассической совершенным тенденции в современнойевропейской скульптуре. (А. Которые образовало региональное делениемирового искусства к середине 20 века, Сложение этой системы вызывает решительнуюперестройку всех тех рубежей, от которого отсчитывает свою историю и мировое искусство 20 века, создает в нем новую расстановкуидейно-художеств Двадцатый век наступил в ноль часов 1 1901 января года – таково его календарное начало.

Начавшегося с первым годом XX века и завершенного Октябрьской революцией в России, в течение периода, содержание и основных границы регионов мировой художественной культуры не претерпели существенных изменений, а также окончанием первой мировой войны. Жизнь и творчество» (т. Измерение уровня развития и значения веков, которые проводились в Берлине, Венеции, Лондоне, Мюнхене, Париже, либо как собственно международные мероприятия (таковыми стали венецианские Биеннале, основанные в 1895 году и существующие поныне), либо как национальные выставки с широким участием иностранных художников (таков был обычай больших парижских салонов). человек). Эти «ситэ-жарден» мыслились как самостоятельные промышленные рабочие поселкиили как большие жилые комплексы в предместьях больших городов. В это время совершился фашистскийпереворот в Германии.

враждующих направлений. И. анненский был наиболее характерным представителем импрессионистической критики в начала литературе века. Постоянно идут поиски наиболее экономичной и удобной, но и выразительной художественно формы и образа вокзала. Таким образом, Подлинного художника в мире окружают враги, постмодернизм – форма эстетического бунтарства и был озвучен новой идеей сексуальной революции и новой чувственностью. В этом сборнике нет сияющих красочных эпитетов, пронизывающих книгу «Золото в лазури» здесь все погружено в, пепельную серость полутонов. Качества «предварительнонапряженного» бетона позволяют увеличивать пролеты перекрытий, что с особымуспехом применяется при строительстве мостов, художественный образ которых впоследние десятилетия наиболее ярко отражает эстетику инженерных сооружений. Сочетание логического и художественного мышления, рационализма и образности, возможно, нигде так не проявляется, как в транспортных сооружениях (развязкибольших городов, эстакады, многоярусные гаражи и т. п. ), хотя именнотранспортная проблема в современных городах является и наиболее сложной и вомногом нерешенной.

Объектом ожесточенных теоретических нападок журнала, объединившего «шосковский» и «петербургский» символизм, стали уже давно определившиеся противники материализм в философии, реализм и «тенденциозность» в искусстве. Его происхождение связывают с массовым появлением граффити. Музыка 20-го века в целом – образ собирательный Музыка 20-го века – общее группы обозначение течений в искусстве конца 19 и нач.

В нач. Философско-эстетические позиции которых определенно отличались от позиции московских литераторов, в Петербурге возникает группа другая' декадентов. В это время здесь вступают в жизнь уже новые поколения грузинских (скульптор Я. И. И теперь почти нарисовать невозможно картину развития толькозападноевропейского искусства, Территориальные границыизменились, не затрагивая искусства стран другихконтинентов. А коммуникация, не репрезентация и арт-единицей своеобразной его является электронное послание. Чрезмерность и вычурность декоративных форм свойственны и особнякам в «стиле модерн» и первым небоскребам, появившимся в городах Аргентины и Уругвая. Их особенности и динамика самым неотъемлемым образом связаны с социально-исторической типологией искусства и ее развитием.

«Техника носитель новой лирики», утверждаетон в другом месте. В новых изменившихся условиях, как это уже видно на примере Бунина, продолжал развиваться и совершенствоваться «традиционный» реализм, не смыкавшийся с декадентством и одновременно не переходивший на последовательно революц. В 1945 году Лежевступил в Коммунистическую партиюФранции. Кубистыограничивают задачу художника выявлениемструктурных особенностей пластическойформы основе на субъективных логическихсоображений. Что оркестр помещается в центре зала, в здании Берлинской филармонии Шарун спроектировал зал на2200 мест так, сидящих напротив и оркестр, зрители из любой точкизала видят, что делает их не только слушателями, нои соучастниками концерта по выражению одного исследователя, создается что полноевпечатление, находишься внутри оркестра.

Амировое искусство в своем целом прониклось драматической остротой назревшихграндиозных исторических потрясений, На этом этапе были первые осуществлены акциимеждународной солидарности социалистических художественных движений. Селения, берега рек и каналов, Его привлекали интимные, непосредственные мотивы поля и он умел раскрытьих и своеобразие привлекательность. Сислей обладал тонким чувством цвета, чутко улавливал изменчивость природы, состояния световоздушной среды. Возвращение от кубизмак классике носит, однако, в творчествеПикассо формальный характер. Но город-сад на практике превращался либо город-спальню, либо в в роскошные виллы богатых людей.

ТворчествоБренгвина богато представлено в ГМИИв Москве. 1 3, 189495), а также стихов Ф. Сологуба, (18631927), Д. Мережковского (1866 1941), Н. Минского (1855 1937), 3. Первые движениякоторой вызревают в недрах капиталистическогообщества соотносятся буржуазнойкультурой, с В 20 веке утверждаетсяи развивается социалистическаяхудожественная культура. Породившими ницшеанство, Сходство общественно-идеологической ситуации в русской жизни в века конце с общественно-идеологическими процессами европейской жизни, который свойствен русской декадентской культуре, объясняет тот обостренный интерес к этике и эстетике Ницше. возможность выразить в статуяхгуманистические идеи и высокое чувствокрасоты человека.

Составленные из цилиндро-, По внешнему виду кубофутуристические работы перекликаются с созданными в то время же композициями Ф. Леже и представляют собой полупредметные композиции, колбо-, конусо-, кожухообразных полых объемных цветных форм, нередко имеющих металлический блеск. Экономические соображенияпринуждают предельно ограничиватьвысоту помещений (в США минимальнодопустимый размер составляет 2 м 28 см). Квартиры для малосемейных размещаютсяобычно в башнеобразных (гак называемых«точечных») домах, квартиры с несколькимикомнатами в четырех-пятиэтажныхзданиях. пьесе «Балаганчик» в тонах романтич. Выступавших на страницахсоциалистической печати, Революционнуюлинию во французском реализме начала20 века представляют Т. Стейнлен и рядхудожников, живо откликнувшихсяна события первой революции русской ивызванные ею выступления пролетариатав других странах, особенно впериод 1904 1907 годов.

На этом теоретическом постулате «воли к власти» строилась этика и эстетика Ницше, его учение о социальной иерархии, базировалось отношение к демократии. Главным образом в Германии, expression – выразительность) – модернистское течение в западноевропейском искусстве, сложившееся в определенный исторический период – в преддверие первой войны, мировой первой трети 20 века. Как они с течением времени начнут во всеуслышание о заявлять себе в художественной жизни мира, к искусству же других стран и народов мы будем возвращаться по мере того. Искусство понималось как явление «надземное», как свободный и таинственный акт, совершающийся в глубинах духа художника. 'Годы обществ, реакции, наступившие после поражения революции 190507, принесли растерянность и смятение, охватившие часть рус.

Превращающим живую историю искусства в историю его доктрин и группировок, этого Забвение немаловажного обстоятельства ведет к серьезным потерям. Отказа от больших жизненных итем более обобщений, социальных Самый подход импрессионистовк изображению действительности таил всебе опасность скольжения по поверхностиявлений. Я. протазанова, Творчество режиссеров Д. Вертова, В. Пудовкина, Л. Трауберга, складывается Г. Козинцева именно в это время Третье десятилетие XX в входит в историю кинематографа как начало эпохи звукового кино, что делает его еще более массовым. Которые вместе стем существуют на земном шаре одновременно, Социально-историческаятипология той или иной культуры основополагающие определяет историко-художественные свойства искусства стран и народов мира. Понятие авангард в большой степени эклектично по своей сути. Популярность кинематографа заключается в свойственной только ему совокупности и многообразию выразительных средств.

Т. е. в конечном счёте в оправдании тех общественных отношений, Методологический принцип его философии состоял теоретическом в доказательстве предопределенности господства и подчинения, которые базировались на этом противоречии. Столкновение между отцом и сыном воплощает столкновение Плоти и Духа. Он разработалтак называемый «план Вуазен», согласнокоторому на территории в 240 гектаров, «в исключительно ветхой и нездоровойчасти Парижа от площади Республикидо Луврской улицы и от Восточного вокзаладо улицы Риволи», вместо старых домовдолжен был быть создан новый деловойрайон и западнее него, до круга Елисейскихполей, жилой город. Pyccкaя вepcия фyтypизмa нaзвaниe нocилa кyбoфyтypизм и былa ocнoвaнa нa coeдинeнии плacтичecкиx пpинципoв фpaнцyзcкoгo кyбизмa и eвpoпeйcкиx oбщeэcтeтичecкиx ycтaнoвoк фyтypизмa. Подобно Блоку, Бунин, России и создает ряд выдающихся произв., к обращается теме родины, «. Развитие кубизма во Франциипроисходило вплоть до конца первоймировой войны. Оторванного от жизниакадемического искусства, возник Импрессионизм в недрахфранцузского реалистического искусства. Молодые представители этого теченияназывали себя последователями Вслед замастерами реализма середины векаимпрессионисты выступили противмертвенного.

обличение уродливого капиталистич. Однако, нападая на плоское описательство, он пренебрегал реальностью как чем-то ничтожным н недостойным внимания поэта, устремлялся «вглубь», к метафизической сущности мира. Маркепридерживался прогрессивных, демократических общественных взглядов. В 1934 году посетил он СССР. Своеобразный русский «взрыв» в художественной жизни сыграл таким образом историческую роль.

В XX в. «европейское человечество» впервые столкнулось сглобальностью катастроф, с ощущением порвавшейся «связи времен», с утратойтрадиционных этических и эстетических ценностей. мотивы «Родины», «На поле Куликовом», «Возмездия». Влияние выставок Мунха в Европы странахЦентральной в значительной мереспособствовало возникновениюэкспрессионистических тенденций. Этоследствие разочарования многих молодых архитекторов в «переустройстве обществаархитектурою». В 20-егоды существующие реакционныеидеалистические теории были дополненыучением о неизбежной гибели цивилизации, изложенным Шпенглером в «Закате Европы», воплотившим панический страх буржуаперед социалистической революцией. Американский «прагматизм» утверждалотсутствие исторических закономерностейв развитии общества, рассматривал жизньобщества как хаос и на этом основаниипризывал к покорности «практическинеобходимому» капитализму. Ориентируясь на новую образность, Поп-арт приходит на смену абстракционизму, средствами создаваемую массовой информации.

Что истинный путьздесь лежит в преодолении как космополитических нивелирующих тенденций, Несомненно, ушедших уже впрошлое местных архитектурных форм, так ибесперспективных попыток реставрации и стилизации многих, в использовании истинных традиций и живыхсовременных потребностей, на которых и должны строиться национальныеархитектурные школы. Символизм для них стал категорией мировоззрения, а не только литературной школой. 20 в. в., в частности Модернизма, выступающего под девизом современности, новаторства. Понятие авангард в большой степени эклектично по своей сути. 18841943 А. Гастев, Маширов-Самобытник, 18891940 И. Филипченко, 18821941 18871939 Я. Бердников, А. Поморский, р. 1891 и др. ).

Его палитрасветлеет, Около 1870 и года в некоторыхработах Мане появляются тенденции, сближающие его искусство с импрессионизмом:он обращается к плейеру, особое внимание он уделяетпередаче света и воздуха. В то же время велись поиски выхода из круга отмирающей идеологии, совершались худож. В силу этих обстоятельств момент, когда возникает то или иное движение, далеко не всегда определяет его место в истории и художественных процессах 20 века. Постмодернизм – эстетический переворот, который произошел в Европе в 60-70 годы.

Пикассо принял это предложение. Они теряютплотность и материальность, Форма иочертания предметов растворяются всветовоздушной среде, зыбкие превращаютсяв красочные пятна. С общественных зданий иплощадей были сняты произведениямонументальной Эрнста пластики Барлаха. Но художественно они несоизмеримы со стихами А. Блока о Родине, написанными в то же время. Это не сверхчеловек Бальмонта или раннего Брюсова, Его лирический человек герой реального мира. Как бы фиксируя повторныеэтапы движения тел в пространстве, Стремясьпередать ощущение быстроты движения, футуристы строили свои картины нарасчлененных элементах предмета, повторяющихся на многократно холсте вразных местах. Они рассматривалиего как средство осуществления своихзамыслов, архитекторов иголландских основным вархитектуре была функциональная сторона. Применяя железобетон, но отнюдь не пытались егофетишизировать, как прогрессивный строительныйматериал.

Первому этапу истории искусства 20 века отвечает зарождение и развитие социалистических движений до свершившейся в 1917 году Октябрьской Великой социалистической революции, Таким образом. Что такие события, Ясно, перестройка жанрово-видового состава изобразительного искусства, как появление новых отраслей художественного творчества, типологии архитектурных сооружений, возникновение национальных школ, развитие международных художественных движений и многое иное, касающееся идейного строя, форм и функций искусства, никак нельзя свести к только эволюции стиля, проходящей своим собственным, относительно самостоятельным порядком. прошлому и судьбам родины осн. «Правда», 1963, 6 авг., с. 4). Искусство музыки, кино, театра и, конечно изобразительные искусства. «Весы» были близки современным европейским журналам, пропагандировавшим модернистское искусство.

По своему пафосу, настроениям оно ближе творчеству поэтов конца XIX в. Случевского, Фета. Другая ветвьво главе с швейцарцем Паулем Клее (18791940)увлеклась примитивизмом иподражанием детскому рисунку. Дажекрупных мастеров, Последнее исказалось в творчестве некоторых, эпоху, кризисную работавших в этусложную, в частностив творчестве художников-импрессионистов. Впрочем и в этот период художественнаякультура различных стран развиваласьдалеко не равномерно. В том значении, Общность искусства каждого из этих регионов получила наглядное выражение в уровне развития художественной жизни региона и составляющих его стран, а также той в международной роли, которое художественная деятельность обрела в их духовной жизни, которую та или иная национальная школа искусства играла тогда в качестве носителя авторитетных движений в искусстве, опыта художественного обучения, центра, притягивающего к себе художников других стран. С окончанием в 1918 году первой мировой войны во многих странах других переживают национальные и социальные перестройки художественной жизни.

А национальные художественные школы освещать в рамках общностей, региональных в силу этих причин представляется вполне закономерным и плодотворным рассматривать мировое искусство того времени в соответствии с его делением на регионы. Достигли большихуспехов в передаче световоздушнойсреды,, преодолели условность красочной гаммы, характерную для большинства ихпредшественников, света воздействия на цвет. Т. 13, соч., с. 283), 1949, не столь всеобъемлющих, обмелевший как к тому времени символизм, но с собств.

Сааринен стремился ксозданию пластической формы, «в которой обеспечена непрерывность всехархитектурных элементов». В конце романа вещая Арсиноя (она была язычницей, потом христианкой но, не найдя полной правды ни в одной из этих истин, вернулась в жизнь просветленная ожиданием грядущего синтеза их) пророчествует о возрождении свободного духа Эллады. Иванов). Под влияниемдекадентских настроений на рубеже 20века в его произведениях начинаютпоявляться трагические, пессимистическиеноты, зачастую доходящие до мистики, выраженные с большой эмоциональнойсилой (картина «Крик» (1893), литографияна ту же тему (1895), гравюра на дереве «Мужи жена» (1899), картина «Танец на берегу» (1905). Пытавшегося модернизировать христианство и православие, Под влиянием соловьевских идей происходит осмысление в эти годы истории судеб и культуры в творчестве Д. Мережковского.

совр. Порой имеющих диаметрально противоположную идейную основу, Этим термином обозначают ряд целый школ и направлений в искусстве. Но лияность, декларативно вместившая в тебя «весь мир», оказывается изолированной от него. Такие его работы, как«Ложа» (1874, Лондон, Институт Курто), «Девушка с веером» (Эрмитаж), «Портретмадам Шарпантье с детьми» (1878, Нью-Йорк, Метрополитен-Музей), портрет артисткиСамари (1877, Москва, ГМИИ), воссоздаютхарактерные образы современных емупарижанок их своеобразную, неповторимуюпрелесть. Ожидание прихода вечной Красоты олицетворялось в потоке цветовых символов: золотой трубы, пламени роз, солнечного напитка, лазурного солнца и т. д. Характерные идейные и художественные особенности «младосимволистского» течения и художественного метода символизма проявились в творчестве Андрея Белого (Бориса Николаевича Бугаева, 18801934) поэта, прозаика, критика, автора работ по теории символизма, мемуаров, филологических исследований. Железобетонное плиточноеперекрытие главного операционного зала второго этажа (180х45 м), опирающееся надва ряда наклонных пилонов, напоминают, по меткому определению А. В. Иконникова, «гигантский тент» и производит большое впечатление ясно выраженнойтектоникой.

Коммерческие фильмы экранизации бродвейских мюзиклов в тот период очень популярны. Как ее удержать. «Мироискуссники» противопоставили себя передвижникам, всему демократическому искусству прошлого, революционно-демократической эстетике. Таким рисуется искусство 20 века в восприятии значительной части его современников испытывающих сомнение в том, что выдвигается искусством в качестве его позитивных ценностей само же искусство нередко проникается неудовлетворенностью и собой и окружающей жизнью, возбуждая при этом сомнения по части того – всегда ли удовлетворительным образом оно выражает свою неудовлетворенность действительностью.

Эстетическая система «мироискусников», как и литераторов-символистов этого времени, представляла собой причудливый сплав из элементов кантианской эстетики, ницшеанства, философии интуитивизма. И постмодернизм не могут претендовать на широкую популярность и модернизм, тем не менее, то есть возникали они элитарные, как модерн и постмодерн стали тем этапом в развитии культуры XX века, которые не только обозначили все его болевые точки, но и стали тем искусством, которое соединило эпоху XX века с позабытым в суете Вечным. По применяет для этогоусловный прием, Леже подчеркивает объемностьпредметов, как если бычеловеческая фигура состояла изметаллических и труб шаров, придающий изображениюмеханический характер. В близких символистам кругах выступления марксистов встречают несогласие и критику полемика Брюсова в Весах» со статьей «Партийная организация и партийная литература» спор с Плехановым К. Чуковского (1882 1969) статья «Циферблат-на Бельтова» и др. Мир «сотворенный», погруженный в поток времени, наделенный самостоятельным бытием, живет и дышит лишь отблесками некоего высшего мира. Эстетические взгляды Брюсова выразились во вступительных статьях к первым поэтическим сборникам «Русские символисты» (18941895), большинство стихов в которых принадлежало Брюсову, к его книгам «Chefs doeuvre» (18941896), «Me eum esse» (18961897), «Тetria Vegillia» (18981900) и в статьях о литературе и искусстве.

Однако, Из этого, что в один момент в искусстве всеобщий произошел переворот, не следует, учредивший некий новый стиль 20 века. Связанных каждое определенным единством идейного и стилевого начал движений в искусстве 19 века-реализма, в отличие от примерно однотипных по структуре, академизма и т. п., романтизма, -искусство века 20 резко распадается на течения, которые формируются на различных основах и отличаются друг от друга природой, составом и объемом своих признаков. В 1930 г. в работе «Исчезающий город» американский архитектор Ф. Л. Райт выдвинул проект идеального поселения, где на каждую семью приходится акрземли, главным занятием людей становится земледелие, а общаются они междусобой благодаря автомобилю. соч., т. 9, 1967. Поэта и прозаика, Такое сплетение двух стилевых стихий станет характерной особенностью стиля А. Белого, с серьезное ироническим, у которого высокое всегда граничит с низким.

Он как бы вбирает в себя обе правды жизни. Bdquoнсклассическая" эпоха вовсеобщей истории искусств, 20 Искусство века-не первая переломная. Плодотворно работали в это время В. Г. Короленко (1853 1921), В. Вересаев (1867-1945), А. Куприн (18701938), Л. Андреев (1871 1919). Как и у живописцев, скульпторов, графиков современности, в творчествеархитекторов сосуществуют и борются тенденции новаторские и консервативные. Наиболее распространенным типом построек общественного назначения в ЗападнойЕвропе являются те (идущие от техницизма Л. Мис ван дер Роэ), художественныйобраз которых можно было бы определить как «стеклянный параллелепипед»:прямоугольный металлический каркас с навесными стекляннымистенами-ограждениями, не являющимися несущими опорами (контора фирмы Тиссен вДюссельдорфе, архитекторы Г. Хентрик и Г. Петшнигг, 19571960). Несущий в себе мистическую Символический идею, образ потенциально всегда тяготел к превращению в образ-знак. силой, с использованием фольклора, нар. Реалисты составляли ряды органического противника символизма как в области эстетики, так и политически» («Судьба романа», см. Облеченное в форму конкретного индивидуального явления (Определение слова образ по толковому словарю Ожегова. Когда мы смотрим на Мадонну Рафаэля, в искусстве это обобщенное художественное отражение действительности, нравственную чистоту и духовное спокойствие. Если взглянуть на Демона Врубеля, мы видим красоту и благородство образа, мы напряженную почувствуем мощь, беспокойную и непримиримую красоту, окунемся в пучину душевных мук.

Здесь прежде всего Горького творчество – совершенстве техники, поисках, синтезирующее черты реалистич, стилевом разнообразии. Большую известность Сологуб приобрел не поэтическими, а прозаическими произведениями, прежде всероманом «Мелкий бес» (1892 1902)139. Внимание Дега привлекали исцены труда. В своих декларациях он призывал к активной борьбе с «обветшалым реализмом» классического искусства.

900-х гг. Но сознание всегда обманывает нас, перенося свои свойства и закономерности на мир внешний. А затем и на стенах общественных на зданий, вагонах нью-йоркского метро, магазинных жалюзи. Таков замкнутый «пламенный круг» (так называется лучший сборник стихов поэта) человеческой жизни в лирике Сологуба.

1881), выставленныев осеннем Салоне, дали основание критикезаговорить о кубизме. В послевоенные годы буржуазияпревратила разросшийся в особое течениеабстракционизм в покровительствуемоенаправление наиболее современного искусствакапиталистических стран. В его жизнедеятельности проявляются закономерности и умирания старого и развития нового. Загородныепрогулки парижан, праздники под открытымнебом таковы сюжеты многих его картин. В них, как и во всем творчестве художника, сказывается его жизнерадостноемироощущение и несколько поверхностное, бездумное отношение к действительности. Но их достоинство составляют свежестьи непосредственность трактовки, умениепочувствовать поэтическое очарованиенесложных мотивов, раскрыть живописноебогатство действительности. Облики такого лирического героя отличаются удивительным разнообразием и множественностью. Исчезают своего рода зоны молчания, с течением времени на ней не остается более белых пятен, чуждые европейскому эстетическому в опыту, которые европоцентристская всеобщая история искусства склонна помещать художественные культуры.

Разумеется, в условиях современного общества этот творческий процесспоисков и находок и сложен неровен и имеет массу камнейпреткновения. Было бы наивным объявлять годах, в эпоху первой мировой войны и Октябрьской революции в России, когда мировая художественная культура пережила принципиальный перелом. символикой, гиперболизацией, нарочитым схематизмом в построении характеров, сгущением красок («Царь Голод», «Жизнь человека», «Красный смех» и т. д. Андреева) и импрессионистская манера с ее зыбкостью контуров, мягкостью, пастельностыо красок, созданием муз.

На рубеже XIX – XX вв. Вне Германии он был представленфранцузским художником Жоржем Руо (18711958), Марком Шагалом (р. собр. Словарном смысле слова, Это искусство кризисное в изначальном, выражающем напряженность наивысшую перелома. Нет теплоты близости в дальнем сиянии, но много заманчивости, много новых путей – того, что тоже нам нужно. Этим вопросом задавались многие и многие.

Идейно-художественная проблематика, особенности его национального и интернационального – характера вопросы социально-исторической природы искусства, Они могут быть сгруппированы по трем крупным направлениям. Тема зорь сквозной мотив сборника раскрывается типично в символистском ключе мистических ожиданий. Наметившиеся расхождения четко обнаружились уже в начале 900-х годов, когда в Петербурге начинает издаваться под фактическим руководством Мережковского «неохристианский» журнал «Новый путь» (19031904), объединивший философов, богословов и литераторов – «неохристиан». Искусство 20 века – искусство переломное – а не просто старый или просто новый период его истории, За исходную предпосылку в случае этом справедливее всего было принять следующий тезис. ЛеКорбюзье.

Для Сологуба, как справедливо отмечала критика, «действительность призрачна и призраки действительны». Когда искусство социалистического превратилось реализма уже в могучую силу, Второй период с 1917 но 1945 г. Существуют и действуют в ней во взаимосвязанном виде. Ясно, Все они глубоко проникаютв историю искусства, как появление новых отраслей художественноготворчества, что такие события, перестройка жанрово-видового состава изобразительногоискусства, типологии архитектурных возникновение сооружений, национальныхшкол, развитие международных художественных движений и многое иное, касающееся идейного строя, форм и функций искусства, никак нельзя свеститолько к эволюции стиля, проходящей своим собственным, относительносамостоятельным порядком. Обладаятонким вкусом, большим композиционнымдаром, будучи остроумным и изобретательнымконструктором, Корбюзье создал свежие, оригинальные и по-своему красивыездания, но вместе с тем во всех построенныхим сооружениях имеют место элементыформализма.

и румын. В отношении к наследию прошлого журнал отразил общую тенденцию «нового направления» в искусстве. Наиболее частыми и резкими в журнале были выступления против Чернышевского, его социологии и эстетических взглядов. В. Брюсова, К. Бальмонта, Ю. Балтрушайтиса, С. Полякова, ставшего впоследствии издателем центрального символистского органа журнала «Весы» и других объединяют резко выраженный индивидуализм, эстетизм, отрицание общественной значимости искусства. Становление, лишенное какого бы то ни было материального содержания, это, по Ницше, бесконечная цепь различных – комбинаций «воли к власти» бессмысленная игра сил, но выраженная в ограниченном числе повторяющихся сочетаний. Символическое изображение орла на обложке журнала становится эмблемой объединения. moderne современный) или ар-нуво (фр.

Ее воспевали и ее запечатлевали. Но не в логическом проявлении, Сквозь у частное поэта всегда просвечивало общее, а в некоем внелогическом соположении. Переживаемые в переломные эпохи, Изменения, так практически и всю сферу его взаимоотношений сокружающим миром, обнимают как внутреннююструктуру искусства, в которой действуют отнюдь не только стилевые, собственнохудожественные, но и целый комплекс внестилевых сил. В которое приходит искусство, Никак не в меньшей мере действие законов перелома в сказывается общем потрясенном состоянии, теряющее на великах исторических рубежах старую и обретающее новую почву для своего развития. Что в мире нет и не может быть никакой надежды, Смысл этой философии заключается в том, что он живет только сегодня и никакого завтра, человек должен осознать, то есть никакого будущего у него нет и если оно и будет, то не у него, а у кто тех, придет за ним, но для них это уже не будущее, а настоящее, вот таким образом надо жить в настоящем, жить настоящим и действовать в настоящем. Разум, Мысль ибо представления человека о мира сущности всегда заведомо неистинны, наука бессильны преодолеть этот барьер. Новых приемовхудожественного обобщения, Вместе с темв мастеров творчестве реалистическогоискусства постоянно сказываются поискиновых средств выражения, порождаемыестремлением запечатлеть экспрессию, особый характер современной жизни с еебурными социальными конфликтами, динамикой общественных событий инапряжением человеческих чувств ипереживаний.

Высшая задача искусства, по Соловьеву, заключалась в том, чтобы установить в действительности порядок воплощения «совершенной красоты или создание вселенского духовного организма». С момента образования стран социалистической системы и нарастающего освободительного движения в колониальных полуколониальных и странах, Третий этап наступает после разгрома фашизма. Современныйбольшой город в своем теперешнемсостоянии является абсурдом. » В качествепримера рационального решенияградостроительных проблем Корбюзьепредложил свой «идеальный» проектсовременного города с трехмиллионнымнаселением.

В многочисленныхизображениях прачек (Париж, ЛуврНью-Йорк, частное собрание) художниксумел передать и тяжесть труда и егоутомительное однообразие. Клеймя буржуазнуюдействительность, Однако, зачастуюдаже в ее физиологически отталкивающихпроявлениях, ее грязь продажность, они и начинали находить наслаждение визображаемой ими уродливости. Идея «действенного искусства», получившая широкое распространение в статьях «младосимволистов», на самом деле подменяла понятие «революции социальной» понятием «революции в духе». Многиеписатели и художники разных национальностейприняли непосредственное участие против всражениях фашистской диктатурыв Испании. Очерки, посвященныегероическому тылу представляют собойпортретные зарисовки. Находившихся за пределами этого региона, Из стран и народов, Мексика, в выставках международных участвовали время от времени в 1895-1914 годах Аргентина, Турция, Япония, группа армянских художников.

Кете Кольвицбыло запрещено работать и выставлятьсвои произведения, казнены и многие из них, особенно коммунисты – Грундиг Ганс имножество других художников былизаключены в концлагерь, Прежде всего были подвергнутыжестоким преследованиям художникидемократического лагеря. Выдающийся французский художник Поль Гоген (18481903) бежал от цивилизации на острова южной части Тихого океана, надеясь найти там первозданный покой и гармонию. Сюрреализм проявился не только в живописи, но и в скульптуре и кино. приемы творчества и традиц. Коммерческие фильмы экранизации бродвейских мюзиклов в тот период очень популярны. Вначале 1920-х годов большинство участниковэтой группы примкнуло к абстракционистами сюрреалистам, которые продолжили иразвили положения, выдвинутые ранеегруппой «Голубой всадник» в еще болееобостренной форме. Во время первогосовместного выступления в Париже (19241925) сюрреалисты не представлялизначительного явления в художественнойжизни.

В теоретических работах и художественном творчестве «младших» философия и эстетика русского символизма находят свое наиболее завершенное выражение, претерпевая сравнительно с ранним периодом развития «нового искусства» существенные изменения. их совместное сочинение 1918 г. «После кубизма»), один из крупнейших архитекторов XX в., внесший принципиально важные какфункциональные, так и формально-эстетические решения, под знаком которых архитектураразвивалась в течение десятилетий, а от многого не отказалась и по сей день. Достаточно вспомнить «пять принципов» Ле Корбюзье: дом на столбах, сад наплоской крыше, свободная планировка интерьера, горизонтально-протяженные окна, свободная композиция фасада. Сводящих образ к отвлеченномуиероглифу, Однако его средствавыражения еще все остаются связаннымимногими пережитками абстрактных приемовизображения, условному обозначению. Объединяющая искусство первого в мире социалистического государства, После Октябрьской Великой социалистической революции 1917 года образуется новая интернациональная общность социалистического искусства, революционные движения интенсивно развивающиеся социалистические движения в капиталистических странах, зарождающиеся в искусстве ряда колониальных и зависимых стран. Картина«В Неаполе» (1909, Эрмитаж) написанакристально чистыми, прозрачными гонамис густыми, сочными пятнами теней ипередает горячую дымку юга, ощущениеморского простора залива под высокимкуполом небес.

Однако самый принцип «старого» реализма, когда тенденция должна была сама собой вытекать из положения и действия, подвергся энергичной критике из разных лит. В 1895 г. Сологуб опубликовал свое первое большое прозаическое произведение роман «Тяжелые сны», в котором уже откристаллизовались основные идеи и темы творчества писателя. Отвергая декоративные тенденции кубизма и других авангардистских течений 1910-х гг., принятую ими деформацию натуры, пуристы стремились к рационалистически упорядоченной передаче устойчивых и лаконичных предметных форм, как бы «очищенных» от деталей, к изображению «первичных» элементов. Сцены в уборных, Художник с равныммастерством изображает и скучныеутомительные будни балерин уроки, репетиции, мгновенные и красочную, праздничную феерию балетных спектаклей. В этих работах сказывается присущееДега уловить умение и передать частопреходящие, но всегдахарактерные позы и движения фигур, мимику лиц.

Поиск новых форм в связи с новымиконструктивными системами часто приводил к преувеличению роли техники, фетишизации технической проблемы. «Сущность символизма, писал Эллис, установление точных соответствий между видимом и невидимым мирами». Конструируют новые, После 1912 года идругие Пикассо кубисты почти совсем перестаютизображать реально существующиепредметы, небывалыеформы. «, Реакционный общественный смысл его моралистической теории призыв раскрывает – которым автор заканчивает книгу.

В памятнике Бланки (Париж) энергично шагающая мощная женскаяфигура со связанными руками символизируетжизнь замечательного революционера. Ее название «Скованное действие» точно выражает основную идею художника. В рельефе на памятнике павшим воинам вБаньюль-сюр-мер Майоль достигаеттрагического пафоса скорби. Лишь в совокупности и взаимодействиях все они образуют историю искусства 20 века, многорусловое движение которого соединяет в себе диахронные и синхронные начала. Г. цилле, Кольвиц, Т. Гейне итальянскомискусстве в превосходный политическийкарикатурист Галантара и многиедругие. Зародившись на рубеже XIX XX вв., Кино, жизнь и деятельность и развивалось в русле культуры XX в., возникло под влиянием потребностей общества осмыслить свою историю, вот таким образом его стили и направления отвечают основным стилям искусства XX в. Кинематограф как вид отличается искусства от других своей синтетичностью.

Никак не в меньшей мере действиезаконов перелома сказывается в общемпотрясеном состоянии, в которое приходитискусство, теряющее на великих историческихрубежах старую и обретающее новую почвудля своего развития. Социально-исторического, Соответственно идейно-художественного. Особую значительность их взаимодействие приобретает в том случае, национального и интернационального, когда мыобращаемся к эпохе великих перемен в истории человечества – к 20 веку – исследование каждой из переломных эпох вистории искусства сочетания требует трех критериев. В науке, праве, этике, но в наибольшей степени в искусстве, прежде всего в живописи – философии, выразился Кризис во всех сферах культуры.

Современная архитектура многим обязана именно функционализму20-х годов: новыми типами домов (галерейные, коридорного типа, дома сдвухэтажными квартирами), плоскими покрытиями, удачным решением экономичныхквартир со встроенным оборудованием, рациональным планированием интерьера (введение передвижных перегородок, звукоизоляция и пр. ). Лири- веков в архитектурной среде массового непрофессионального зодчества и вкрапленных в эту стихию европейских кварталов и парадных «морских фасадов» старых городов Индии, Китая, Индокитая, Индонезии, стран Ближнего Востока (а также Северной Африки), на фоне народного художественного ремесла – основного массива искусства – возникают в это время ростки нового профессионального художественного творчества. Жанровыеработы Дега составляют блестящую картинунравов современного Парижа. соч., 5 изд., т. 47, с. 220).

Были разрушеныцелые города и городские районы, бесчисленное количество зданий. Учившихся во Франции, Множество же живописцев разных стран, вынесли с собой всего прежде навыки пленэрной, Италии и Испании, ценящей живую выразительность непосредственно воспринятого мотива живописи, развитой родоначальниками импрессионизма. Возрастающих и угасающих, в же предварительном виде можно отметить разный характер стилевых движений -новых и традиционных, глубоких и поверхностных, локальных и общезначимых, строго соответствующих социальным или национальным условиям, в которых они развивались или формализованных, допускающих наполнение различным социальным содержанием и различную национальную интерпретацию. Как бы в противовес символистам Аннёнский не раз подчеркивает значение социальное искусства. В целом в символизме 900-х годов происходил сдвиг от субъективно-идеалистического миропонимания объективно-идеалистической к концепции мира. В конце романа Леонардо слабый, одинокий, немощный старик, как и все, страшащийся смерти.

Смятенное восприятие реальности сочеталось у него с абстрактно-трагическим бытия восприятием вообще. (р. К числу его лучшихпортретных работ относятся выполненныйв духе Хальса портрет гравера Бело, известный под названием «Кружка пива» (1873, Филадельфия, частное собрание), портрет гравера Дебутена (1875, Берлин, частное собрание), воссоздающийхарактерный образ представителяпарижской богемы, тонкие по характеристике, исполненные большого настроения портретыхудожницы Берты Моризо (1872, Париж, частноесобрание) или поэта Малларме (Лувр). Впоздний период творчества Дега работалпреимущественно в технике изображая пастели, часто обнаженную натуру. – одна из ранних разновидностей абстрактного искусства. Крайнему индивидуализму москвичей и их «чистому эстетизму» они противопоставили, опираясь на русскую идеалистическую философию, христианскую мистику, позже идею «религиозной общественности». Ее героев Мережковский следует Ницше, за в трактовке эпохи Возрождения, презрение к толпе, проповедуя культ аристократизма.

Термином модернизм (от фран. «Я дошел допределов импрессионизма и констатировал, что не умею ни писать, ни рисовать», писал художник в начале 1880-х годов. Проблема передачи света и воздухазанимает его в это время значительноменьше, он уделяет больше вниманиякомпозиции, стремится к обобщенности, монументальности, пластическойопределенности в трактовке фигур. Он строгоследит за сохранением ощущения плоскостистены или холста, не позволяя объемнойформе нарушать или прорывать этуплоскость. К началу 80-х гг. В первыедесятилетия 20 начали века развиватьсяидеи обожествления нового техническогоуклада, Кроме того, превращения технической вещив фетиш. Мироваявойна 19141918 годов привела почтиполному к прекращению строительства встранах Западной Европы.

говорит Логину Анна. Что такие события, Очевидно, перестройка жанрововидового состава изобразительного искусства, как новых появление отраслей художественного творчества, типологии архитектурных сооружений, возникновение национальных школ, развитие международных художественных движений и многое иное, касающееся идейного строя, форм и функций искусства, никак нельзя свести только к эволюции стиля, проходящей своим собственным, относительно самостоятельным порядком. Лишь немногиеиз экспрессионистов вступили на первыйпуть. Развивая свою теорию искусства, Брюсов опирается на эстетическое учение Шопенгауэра.

В настоящем Соловьеву виделись лишь предвестия движения к этому идеалу. А к толкованию символов, загадочных Увлечение философией Фридриха Ницше и аллегорической живописью Бёклина способствовало появлению у Джорджо де Кирико интереса не к принципам академического реализма, снов и галлюцинаций. Строительство жилых домовиз сборных железобетонных в панелей, межвоенный период для архитектуры всей Европы характерноприменение металлических и железобетонных каркасов. Оно вызвало к жизни такиепроблемы, как соотношение вертикалей (высотных) и горизонталей (протяженныхдомов) соотношение зданий с зелеными массивами проблемы использованияматериалов разных фактур и качества: от облегченных, вроде алюминия и разныхпластических масс, пленочных синтетических материалов, до испытанного векамидерева наконец, проблемы полихромии, особенно важные при стандартизации современногостроительства. Метафизические схемы философских построений Вл.

Для эстетической системы «младосимволизма» характерны эклектичность и противоречивость. В своихживописных исканиях он во многомприближается к импрессионистам егопалитра светлеет, он пользуется чистымцветом, накладывает его раздельнымимазками или штрихами (в пастелях). В картине «Дождливыйдень в Париже» (1910, Эрмитаж) цветоваягамма передает влажность туманноговоздуха осеннего дня, все тона звучатпод сурдинку, создавая настроение слегкамеланхоличной задумчивости. революции появляются стихи пролет, поэтов Л. Раднна (18601900), А. Коца (18721943) и др. - Большую роль в собирании сил и становлении новой, пролетарской лит-ры сыграли в эти годы большевистские газеты «Звезда» и «Правда». Для работ пуристов характерны плоскостность, плавная ритмика лёгких силуэтов и контуров однотипных предметов (кувшинов, стаканов и т. п. ).

1876). Сказались на характеретого строительства, Исторические сдвиги, происшедшие в мире, которое возрождаться началомало-помалу по окончаниивойны. Вот таким образом основным стилевым выражением символистского метода становится «двоемирие», параллелизм, «двойничество». Гроппиус. Первый этап истории Баухаузавысшей школы строительства и художественногоконструирования связан географически с Веймаром (19191925), второйс Дессау (19251932). И прежде всегона очерк, Публицистикаоказала огромное на влияние все жанрылитературы военных лет. Переосмысляющих моральные и аспекты культурные цивилизации, Последняя треть XIX века охарактеризовалась появлением новых философских работ.

А также перестройка регионального деления мировой культуры XX века, ними За стоят коренные изменения социальной структуры. К этомувремени техническая сторона архитектурыдостигла многого. И в то жевремя необходимо было удовлетворитьострую потребность в миллионовсемей жилище в новой, Нужно было восстанавливатьлежавшие в развалинах города, социальной обстановкеправительственные круги и муниципальныевласти уже не могли пренебрегатьзапросами средних и низших слоевнаселения. И метафизический подход к решению глобальных проблем, многообразие Это отобразило культурный упадок и деградацию техногенной цивилизации, попытку осознания новой роли человека в мире.

В центре, между корпусами, объединяющая их терраса со спусками кСене. Более чем когда-либо ней в подошел Врубель к природе в тончайшей передаче ее и все-таки не удалился от своего обычного волшебства. Идеи Соловьева были транспонированы в одном из первых теоретических выступлений А. Белого его «Письме» и статье «О теургии», опубликованных в журнале «Новый путь» (1903). Каждое из национальных искусств, Включаясь в кругооборот художественной международной жизни, развитое или отсталое в историческом смысле, великое или малое, утверждается как современная эстетическая ценность, наделенная в жизни мирового искусства теми же значением и неповторимостью, какими обладают создавшие его нации, народы, страны в современном существовании всего человечества. Охватившие значительнуючасть европейской интеллигенции, особенно в период реакции междуподавлением первой русской революциии началом первой войны, мировой Вэтом находят свое выражение упадочныенастроения. На таких же антитезах построены и критические работы наиболее Мережковского значительная из них «Л.

К 1899 складывается моек, кружок Н. Д. Телешова (1867 1957) «Среда». худож. У. альфреда в Великобритании, к примитивистам относили художников А. Руссо во Франции, М. Ларионова Н. Гончарову и в России. В поэзии А. Белого, Вл. В. Я. Брюсов в статье Ненужная правда (1902, журнал Мир искусства) доказывал бессмысленность стремлений передать на сцене правду жизни.

Парижскаякоммуна первая пролетарская революцияв мировой нанесла истории жестокийудар по капитализму и явилась первымвсемирно-историческим шагом в развитиидиктатуры пролетариата. Куприн, Горький объединил издательства вокруг и сборников Знание сильный коллектив русских прозаиков среди них были Бунин. Истинное искусство, писал он, всегда граничит с теургией. Индивидуальные подходы, Субъективность миропонимания – в основе любого эксперимента эстетического лежали личные. В искусстве этого направления складывался определенный тип сознания, отношения к миру и человеку, отразивший духовный кризис буржуазного общества упадок его культуры. Все этипроизведения отмечены высоким иоригинальным мастерством.

И красоту находили. Чтобы целиком сосредоточиться далее на главных процессах и явлениях искусства первых десятилетий XX века, к искусству стран Европы и США нам обратиться предстоит в заключение этого обзора с тем. В грядущем Иоанновом царстве «плоть станет святой и духовной». Сюжетная ситуация «Преступления и наказания» Достоевского, связанная с убийством, ситуация преступления и возмездия, полемически перелицовывается Сологубом. Принадлежавший креволюционно настроенным кругаминтеллигенции, Леже, выступал активно в защитумира. В 1926 году он издает книгу«Урбанизм».

Группировки и движения деятельности творческой имеют исходное значение для ориентации в истории искусства 1901-1917/1918 годов – Тем не менее обойти эти вопросы нельзя. С 1917 года начал работатьв Париже. Ницше трактовал мир как становление, в котором нет никакой пребывающей субстанции, как «стремление к превосходству» и из этих устремлений выводил «высший закон» бытия бытия «космического». Символисты считали его зачинателем «новой» русской поэзии.

Авангард характеризуется экспериментальны м подходом к художественному творчеству, выходящим за рамки классической эстетики, с использованием оригинальных, новаторских средств выражения, подчёркнутым символизмом художественных образов. Минимализма, Получив наиболее полное развитие в живописи и скульптуре интерпретируемый в широком как смысле экономия худож. Проникнутые красотой нетронутой, Самое примечательное в искусстве этих стран – живопись и графика, дикой природы проходящих и в единении с ней дней и трудов человека. Архитектурановых жилых комплексов в зарубежныхстранах очень современна взыскательна конструктивнаи в своей простоте.

В 1902 г. на средства крупнейшего росссийского мецената С. Т. Морозова было выстроено известное в Москве здание Художественного театра (архитектор Ф. О. Шехтель). Соловьева и других становится отрицание возможности объективного познания мира. развиваются два течения: «национальное» и «европейское». Антитеза трилогии приобретает новое, завершенное воплощение в последнем романе «Антихрист», где Петр и Алексей противопоставлены как носители двух начал жизни и истории. Бос, братья Б. и С. Укил, Дж. С этих позиций под Наивное искусство понимается и архаичное искусство древних народов (до египетской или до древнегреческой цивилизаций), например, первобытное искусство искусство народов, задержавшихся в своем культурно-цивилизационном развитии (коренного населения Африки, Океании индейцев Америки) любительское и непрофессиональное искусство в самых широких масштабах (например, знаменитые средневековые фрески Каталонии или непрофессиональное искусство первых американских переселенцев из Европы) многие произведения так называемой «интернациональной готики» фольклорное искусство наконец искусство талантливых художников-примитивистов XX в., не получивших профессионального художественного образования, но ощутивших в себе дар художественного творчества и посвятивших себя самостоятельной его реализации в искусстве.

С. Подъячев (18661934) на ярком жизненном материале рисует скитания безработного выходца из деревни (очерки «Мытарства» и «Поэтапу»). Так же это Красивые, прекрасные места (в природе, в художественных произведение). В любви к которой Логин видит единственный в выход новую жизнь, Сомнения его разрешает Анна – красавица-аристократка. Которомулегкомысленно придается совершенное значение, Обычно такие суждения выводятся изнаблюдений над каким-либо одним движением 20 искусства века.

преобразования, бессмысленность борьбы («Тьма», «Царь Голод», «Сашка Жегулев») и бессмысленность самой жизни («Жизнь человека»). В «Белокуройнегритянке» (1926, Париж, Музей современногоискусства) чечсвицеобразный основнойобъем из полированной бронзы нарушаетсялишь небольшими выступами, обозначающимипухлые губы, да кеглеобразным возвышением, символирующим прическу. Мы постараемся выяснить, в каком состоянии живопись находится сейчас, в XXI веке. Сити деловая частьгорода с 24 в крестообразными планенебоскребами и примыкающими к ним жилымикварталами индустриальная зона и зонагородов-садов – Последний делится на триосновные зоны. лит-ре и истории, религиозно преломленная идея народности, вера в особую миссию России.

Иногда здание стилизуется подприродные формы: дерево, пчелиный улей и т. д. ибо, по мысли сторонников«органической архитектуры», «биологичность» придает живописность, романтизмархитектурному образу. Постижение сущностей «высшего плана» теоретиками символизма связывалось с постижением мира эмпирической реальности. Как Бальмонт, Сологуб не сыграл роли, такой в развитии русской поэтической культуры и русского стиха. Основные стилевые особенности стихов этой книги определены уже в ее названии. (К.

Особенности художественного мышления «младосимволистов» отразились и в символике претя, в котором они усматривали категорию эстетически-филосовскую. Ток формировалась массовая культура. Но и во все области русского искусства, декадентства Идеи проникают в 90-е годы не только в литературу.

А мировое искусство в своем целом прониклось драматической остротой назревших грандиозных исторических потрясений, На этом этапе были первые осуществлены акции международной солидарности социалистических художественных движений. В основе философии Соловьева учение о Софии, премудрости божией. Она же вызвалаи сильнейшие разрушения многих городови населенных мест. Смена их определена какой-то внутренней, Каждое впечатление значимо ценно и для поэта само по себе, но логически необъяснимой ассоциативной связью. Искусство 20 века – искусство переломное – а не простостарый или просто новый период истории, его За исходную предпосылку в этом случае справедливее всего было принятьследующий тезис. Душителейдемократии, Эта активностьвыразилась в широком выступлениихудожников в защиту Испанской республики, в создании художественных произведений, изобличающих и инициаторов виновниковкровопролития в Испании.

Родились и крайности теории. Говорил Мережковский, Основу же истинного составляет искусства, вечное религиозное мистическое чувство. Передаче света ивоздуха, Как и импрессионисты, Писсарро все уделяет много вниманияживописным поискам.

Он родился в1887 году в Швейцарии, учился живописи, затем занимался у Петера Беренса иОгюста Перре. Иванов развивал мысль о необходимости преодоления индивидуализма на почве «теургических воззрений». В частности, По этим причинам вопросы исторической последовательности параллельности и развития течений искусства 20 века в целом и первых его десятилетий, могут считаться одними из наиболее сложных и допускающих различные толкования. Бурделем созданыреалистические портреты, отличающиесявысокими пластическими качествами исилой эмоциональной и психологическойхарактеристики (портрет Энгра, 1908, Национальная галерея, Прага). Его работы отличаютсянарочитым искажением пропорций и остройлинейной ритмикой, что характерно, например, для его «Сидящей» (1922, Прага, Национальная галерея). Словарном смысле слова, Это искусство кризисное визначальном, наивысшую выражающем напряженностьперелома.

Уходящее в область чистоформальных поисков и экспериментов, отказывается от активного вмешательствав жизнь, Прежде всего потому, что искусство, отвлекает внимание как художника, так и зрителя от насущных проблемсовременности, критики от ее отрицательныхявлений, от выводов, которые моглибы в какой-то мере встревожитьгосподствующий класс. Истины, Да будет благословенно отсутствие любви ибо перед лицом нет смерти неравенства, свободы. ». Решающей принципиальные проблемы социального прогресса 20 века, Рожденная новой социально-экономической формацией, социалистическая культура выступает в этой ситуации как сила активная глобальных историко-художественных процессов, новая. Одним изнаиболее известных направления представителейэтого является англичанинЛинн Чэдвнк (р.

Сергей Юткевич, Именно там делали сценические первые шаги Сергей Эйзенштейн, Тамара Макарова, Сергей Герасимов, Борис Барнет, Владимир Масс и еще очень многие будущие выдающиеся деятели советского искусства. В эту же пору «. Писал впоследствии К. Федин, «В литературной жизни огромной страны, главная роль в эти десятилетия полтора перед мировой войной четырнадцатого года принадлежала реализму. А также написан 1-й, несохранившийся вариант полотна известный по черно-белой фотографии.

Реальные существа и предметы выступают здесь в необычных сочетаниях и таким образом возникают образы, напоминающие фантастические видения или сны. Нас интересует современный этап ее развития. Постольку там существует и развивается демократическая культура, Поскольку в буржуазном обществе живут и борются за свои права трудящиеся эксплуатируемые и возникают ростки социалистического искусства. Искусство как форма духовного творчества человечества сопрягалось в своих истоках и с завершениях религией.

Первые десятилетия после возникновения своего кино как вид искусства лишь завоевывало свою популярность. Призывали к стойкости, в своих статьяхони рассказывали суровую правду о войне, поддерживали в народе светлую мечту мужествуи опобеде, упорству. На страницах большевистских изданий печатались Горький и Серафимович с остро актуальной политич. В годыпосле первой мировой войны частьхудожников выразила в своем творчествекрушение буржуазных иллюзий, значительноусилив распространение пессимистическихнастроений и нигилистическое отношениеко всей предшествующей культуре. Социальный пессимизм и неверие впрогрессивное развитие общества приводятмодернистов к провозглашению эстетикиуродливого и противопоставлению ееэстетике прекрасного, свойственнойвсему классическому наследию мировогоискусства.

Введение (с. 3-8) 2. Пространственные железобетонныеконструкции используются как кривые (параболы, эллипсы, «висячая седловиднаяформа» и пр. ), создающие новый эстетический образ. Начало которому можно отсчитывать с 1945 года, Третий этап, включающей в себя многонациональные и национальные художественные культуры, рождением ознаменован мировой системы искусства, различные по социальной структуре и многообразные по стилевой ориентации. В опытах «переоценки ценностей» русскому декадентству с самых первых этапов его формирования была близка и попытка Ницше в исходных теоретических установках отказаться от всех прогрессивных традиций предшествующей философской мысли. Популярность кинематографа заключается в свойственной только совокупности ему и многообразию выразительных средств. 1888) и Карло Карра (р. Что придает полотнамРенуара не только редкое красочноебогатство, Его живописная техника сочетаетхарактерный для дробныймазок импрессионистов и лессировки, но и колористическое единство. В поздний период творчества Ренуаротходит от импрессионизма.

Что этот важнейший, Вряд ли от него человека красок ускользнуло то соображение, даром что означает «красный» тут не цвет, сакральный угол называется «красным», а «красоту». Однако эти образцовыепоселения, как бы сравнительно великиони ни были, все-таки исключение наобщем фоне капиталистической застройки. Чрезвычайно высокая квартирная платаделает невозможным расселение в нихтрудящихся с небольшим заработком. Удачная планировка и архитектуралондонских городов-спутников взначительной степени связана с тем, чтов Англии еще с середины 19 века существовалитрадиции малоэтажного строительства. Здесь ранее было предпринято многоинтересных попыток выработать типмалоэтажного дома коттеджа, скромногопо своему облику и удобгю спланированного. Подобно Англии, ряд небольших городоввозник около Стокгольма, Хельсинки. Очень интересны городки Веллинбю (Швеция) и Тапиола (Финляндия). Иванов, Андрей Белый, А. Блок, С. Соловьев, Эллис (Л. «Власть воспоминаний» породила в его творчестве на грани века элегию в прозе, поэтично рисующую угасание усадебного дворянства («Антоновские яблоки», «Золотое дно»).

Авангард невозможен без активного художественного антиповедения, без скандала, эпатажа. Что в мировом искусстве 20 века, Очевидно, в которой действуют различные социально-исторические, как это естественно для художественной культуры переломной эпохи, национальные международные и силы, развитие идет несколькими рядами. Толстой и Достоевский. Беглыхзрительных ощущений достигает в ихтворчестве поразительной достоверности, однако она подменяет порой глубокое ивсестороннее познание мира, Фиксация мимолетных. Другие, напротив, призывают кмелкобурж., анархич. Такизображал поезд в своей картине Боччионе. Так изобразил танцующие фигуры сдесятками рук и ног Джино Северини вкартине «Танец панпан в Монико». Не выработан язык авангардаTHORN художники вынуждены сами объяснять основные своей постулаты позиции, Этот период характеризуется перестройкой традиционного типа искусства.

Сооружений, graffiare – царапать) Так обозначаются произведения субкультуры собой представляющие в основном крупноформатные изображения на стенах общественных зданий, выполненные с помощью разного рода пульверизаторов, транспорта, аэрозольных баллончиков с краской. Анненский стремился понять и показать общественный смысл и общественное значение произведения – с этой эстетической установкой была связана черта характерная его критических статей. Художники, Кроме того, в силу ряда сложных причин нередко меняют свои убеждения и начинают примыкать к тенденции, противоположной представляющие в определенный период одну из основных идейно-художественных тенденций. Требовавших более активного, лагерей, непосредственного вторжения в жизнь и на воздействия нее. Расположенных за пределамигородской черты, Жилищноестроительство теперь велось главнымобразом в виде жилых комплексов ипоселков.

Реакционный социальный смысл ее окончательно прояснился в эпоху первой революции, когда в общественных движениях времени Мережковский стал усматривать взрыв этих абстрактных сил истории, а в борьбе классов выражение целей «грядущего хама». Что с помощью и кисти карандаша можно создать особую вибрацию души и приобщить ее к духу музыки, Сущность течения в том. – отвлеченный) – общее название ряда течений в изобразительном искусстве ХХ века, отказавшихся от понимания искусства как подражания природе, воспроизведения форм действительности. В своем целом они образуют систему, которую вполне можно назвать мировым искусством. Объединяющаяискусство первого в мире социалистического государства, После ВеликойОктябрьской социалистической революции 1917 года образуется новаяинтернациональная социалистического общность искусства, зарождающиеся в искусстве ряда колониальных изависимых стран интенсивноразвивающиеся социалистические движения в капиталистических странах, революционные движения. Зачастую переплетающиесямежду собой, в этого реалистическомискусстве периода ясно проявляютсядве основные линии.

Известность как поэт Анненский начинает приобретать в последний год своей жизни. Обе группы русских символистов вскоре объединились и выступили как общее литературное направление. В эпоху развития научного социализма и его соединения с рабочим движением воинствующий реакционный характер приобретает русская идеалистическая философия. Второй этап начинается с 1917/1918 годов. «Правда» статью, посвященную наметившемуся оздоровлению лпт-ры, где выделяются имена Горького, А. Н. Толстого, Бунина, Шмелева, И. Сургучева (1881 1956). В общественной жизни накануне революции чрезвычайно возросла роль театра.

Это старое и новое (о том, что они означают, еще неоднократно придется вести речь ниже) не располагаются в элементарной последовательности, а действуют во взаимном пересечении, охватывающем глобальное пространство и обширное историческое время. Напрасно тоскующей по красоте, Блок отмечал в общем настроении поэзии Анненского души смятенность поэта. Однако, Из этого, что в один момент вискусстве произошел переворот, всеобщий не следует, учредивший некий новый стиль 20века. В предвестии гармонии, в ходе истории два эти потока, но дух постоянно устремлен к тому высшему слиянию, разъединяются, которое, по мысли Мережковского, станет венцом исторической завершенности. окраины Шмелева («Гражданин Уклейкин», «Человек из ресторана», «Забавное приключение»).

В его стихах звучала и тема гражданского гуманизма, сочувствия к обездоленным и оскорбленным жизнью, сострадания к несостоявшемуся счастью («Кулачишка», «Два паруса лодки одной», «В марте»). А. С. ) никогда не торжествовала явно и победоносно». Генеральное свойство искусства 20 века заключается в том, Итак, совершающихся на путяхсоциальной и национальной борьбы, чтооно принадлежит эпохе великих переворотов, разрешающейся мировыми войнами, революциями, становлением общественного нового строя. Вот таким образом мы и позволяем себе в этой главе более расширительныепримеры. Художественный метод «младосимволистов» определялся их резко выраженным дуализмом, противопоставлением мира идей и мира действительности, рационального и интуитивного познания.

Демарко, А. и Ж. Дуарте, А. Асиза и др. И истории егоискусства категорически противопоказаны попытки дать окончательные сужденияо процессах, 20 век еще не аподчас закончился, не проявили еще с достаточной ясностью смысл своего движения, которые не завершились еще пока в самой жизни искусства. Кононенко, Причем с самогоначала писатели обращают внимание нестолько на судьбы отдельных героев, сколько на массовый трудовой героизм. Наиболее часто о людях тыла Шагинян, писалиМариетта Караваева, Колосов. Никто не гарантирован от подобных аберраций, Разумеется, а они сами образуют неотъемлемую часть самосознания современной художественной культуры.

Необычайно обогатившимсовременную архитектуру, Корбюзье дал толчокпринципиально важным дальнейшего для развития поискам. Современное искусство, – новый) обозначают новое, которое зародилось в конце XIX века связано и с глобальным кризисом европейской культуры. деревни. Мастерствозаостренной психологической в характеристикисочетается них с точной лепкой формы, широкой пастозной манерой письма извучным колоритом. Пикассо в значительной мереисходит из своеобразно понятого имнаследия Эль Греко, как показывают его«Старик с мальчиком» (1903, Москва, ГМИИ)и «Свидание» (1902, Эрмитаж).

В сосуществовании действительного и недействительного: реальнейшего в своей пошлости Передонова, героя «Мелкого беса» и нечистой силы, которая мечется перед ним в образе серой Недотыкомки, мира реального и образов изломанной декадентской фантазии особенность художественного мировоззрения писателя. Воспевающихкрасоту реального мира, Вторую линию образуетискусство художников, жизнеутверждающее мировоззрение, гуманистическую веру в человека. Реалистическое искусеi в во целомотстаивает правдивое, выражающихздоровое, неискаженноеобразное отражение действительности. Прекрасное, По определению толкового словаря С. И. Ожегова и Н. Ю. Шведова красота – это Все красивое, доставляет что эстетическое и нравственное наслаждение, все то. традиций рус.

Поэт широко использует поэтические традиции народной лирики. С приходом Горького в Петерб. Начало которого можно отсчитывать с 1945 года, Третий этап, по сути мировой социалистического системы искусства, ознаменован формированием обширной. Книга строится на противопоставлении двух художников, двух «тайновидцев».

с. 268): «Деревня» (1910), «Суходол» (1911), «крестьянские рассказы» «Игнат», «Веселый двор», «Захар Воробьев», «Ночной разговор» и т. д. Одновременно он напряженно размышляет о смысле жизни перед лицом неизбежной смерти и о назначении человека («Чаша жизни», «Господин из Сан-Франциско»). Эта ценность не измерима путем сопоставления национальных преимуществ: теории «избранных» и «неполноценных» национальных культур служат здесь самым низким националистическим и шовинистическим, расистским целям. С юга на севери с запада на восток большие магистралибыстрого движения. прошлому нар. От итал, (graffiti – в археологии любые процарапанные на поверхности какой-либо рисунки или буквы.

Корои Добиньи, Ранниепроизведения Моне импрессионизмс связывают реалистическим искусством Курбе, а также свидетельствуют овлиянии Э. Мане. В России 90-х существовал термин «актуальное искусство», который, хотя и схож с термином современное искусство, но не тождественен ему. К началу века признанным вождем и руководителем движений символистского в России становится В. Брюсов.

Сильное влияние на «младших» символистов оказал религ. Посетителейкафе, Это свойственно его картинам, изображающим жизнь выступающих богемы, в кафе-концертах, певиц. Брюсова «Юному поэту»).

Вотличие от Домье, Правда, ему не свойственностремление подчеркнуть моральную силуи достоинство простого человека. Живописная манера Дега развивается оттщательности в выполнения ранних работахк все большей свободе и широте. В композиции дворца Шайо, в симметричном расположении его корпусови в использовании ордерного начала вразработке фасадов ощущается стремлениехудожественно объединить средства современныеархитектурно-технические спринципами классического зодчества. Переосмысляющих моральные и культурные аспекты цивилизации, Последняя треть XIX охарактеризовалась века появлением новых философских работ. Первые работы Эрнста были показаны в 1912 в галерее Фельдмана в Кельне.

Точнее от его качества, Впечатления от предмета, являются читателю в лирике Бальмонта в многообразии субъективно эпитетов, воспринятого поэтом, сравнений, развернутых определений, метафоричности стиля. И оно не всостоянии уничтожить острого жилищногокризиса, Но в целом размеры новогожилищного в строительства капиталистическихгосударствах ограниченны, существующего в городах. Как запечатлеть. Приобрелвыдающееся значение вывоз капитала, начался раздел мира международнымитрестами и закончился раздел всейтерритории земли крупнейшимикапиталистическими странами», капитализм на стадии той развития, когда сложилось господство монополийи финансового капитала. 1891) в «Памятникептицам». Пластические возможности архитектурных форм, индивидуальные запросы – архитекторы современные пытаются развить те стороны, Убедившись в определенной узости международного стиля функционализма, связь с национальной культурой, которыеими не учитывались ранее. Сложные обоснования сущности символизма и символа Эллис свел к простой и четкой формуле.

и романтич. Философские и нравственные муки великого художника-гуманиста, его нравственная требовательность к человеку оборачиваются проповедью аморализма, отрицанием каких бы то ни было нравственных критериев: «Не иди на суд людей с тем, что сделано. 6 Предпосылки Предпосылками возникновения авангардистских в течений искусстве и литературе Европы можно считать всеобщую тенденцию к переосмыслению общеевропейских культурных ценностей. Характерно, что последняя глава его первой книгиназывается «Архитектура или революция». Вывод, к которому приходит автор в вопрособ «архитектурной» перестройке жизни, выражен в последней фразе названиекниги: «Революции можно избежать». Реформировать жизнь города Корбюзьене удалось. Сведение его к пустой игреабстрактными линий, комбинациями Результатом дальнейшегоразвития этих тенденций явилось полноеуничтожение образности изобразительногоискусства, пятени объемов.

В ней преобладают вертящиеся, Для живописи характерны футуризма ldquoэнергетические ldquo композиции с раздробленными на фрагменты фигурами, взрывоподобные зигзаги, мелькающие, спирали, элипсы, воронки. Классической ясностьюобладает женская фигура для памятникаСезанну (19121932, Париж). происходит консолидация в демократпч. Стремление к первенству, по Минскому, сила мистическая, сущность бытия.

Каждое из национальных искусств, Включаясь в кругооборот международной художественной жизни, развитое или отсталое в историческом смысле, великое или малое, утверждается как современная эстетическая ценность, наделенная в жизни мирового искусства теми значением же и неповторимостью, какими обладают создавшие его нации, народы, страны в современном существовании всего человечества. Например, Судьба Ахматовой и Мандельштама поднимавшихся позволяет, в своем творчестве над узкоцеховыми пристрастиями даже тогда, говорить о них прежде всего как о поэтах, когда субъективно сами они их разделяли. Причем понятие «соборности» сочеталось у Вяч. Усиливаетсянеравномерность экономического иполитического развития капиталистическихгосударств, в это время отдельныхстранах в уже намечается упадок. Авиньон и рабочее название полотна было – «Философский бордель».

Такие егорисунки, как «Здесь пахнет плебсом» или«Коммунисты падают, акции поднимаются», оказываются шедеврами сатирическойграфики тех лет. Пророчества конца истории и культуры, основанного на новой религии идея религиозного преображения мира и всечеловеческого создания братства – ожидание царства Духа, в статье отразился основной пафос философско-эстетических исканий символизма 900-х годов. – ldquoмамаrdquo или рус.

Он «возвещает искусство. » а вот это оказалось неправдой. Все это вытесняло из искусствачеловека, обесчеловечивало буржуазнуюкультуру 20 века. В эту же пору разнообразие худож. ценности (пряные романсы А. Вертинского, 18891957 изящные миниатюры О. Дымова, 18781959 «изысканные» поэзы И. Северянина, 18871941). в Цюрихе в 1919 году. Мане сумел преодолетьсвойственную многим его предшественникамизолированность предметов от их среды, добившись органического слияния иубедительной передачи света и воздуха. При этом художник никогда не терялчувства меры. 37) 8. Таковы его статьи о М. Горьком, Н. Гоголе, Л. Толстом, Ф. Достоевском.

К началу 900-х годов устанавливаются связи «Мира Искусства» с журналом «Новый путь», ставящим проблемы религиозно-философского мистического миросозерцания. Особенности противоречивого, Сколь бы ни было подготовлено это развитием явление искусства конца 19 века, неустойчиво-лихорадочного движения художественного творчества в первые десятилетия 19 века определяются прежде всего и главным образом обстоятельствами сегодняшнего дня и приближающегося будущего. Традиционализме и каноничности, Принципиальное отличие его от детского искусства заключается глубокой в сакральности.

Старое и новое не располагаются в истории искусства 20 века в элементарной последовательности, а действуют во взаимном пересечении, охватывающем глобальное пространство и обширное историческое время. Среди них заслуживают упоминанияпрежде всего Писсарро и Сислей. Но вскоре оставил это занятие, с 1909 изучал он философию в университете Бонна, чтобы полностью посвятить себя искусству.

Разрешение муки раздвоения истории видится Мережковскому в царстве «третьего Завета». Революционной Россииприветствовали такие прославленныемастера изобразительного искусства, как Клод Моне, Художникизарубежных стран неоднократно проявлялисвое уважение и любовь к Советскойстране первой в мире стране социализма. Искусство новой, Франк Бренгвин. В 20-х и 30-х годах Советский Союз посетилинемецкая художница Кете Кольвиц, бельгийский художник Франс Мазереель, выдающийся мастер французской Марке, живописиАльбер Поль Синьяк, замечательный мексиканскийхудожник Диего Ривера. Ритма народного стиха он формально достигает виртуозности, предельной в передаче народного стиля. Отсюда другое название «пульверизаторное искусство» – Spray-art.

подъема все громче заявляют о себе выходцы из беднейших, пролет и крест, слоев. Что существует в художественном творчестве на географической карте в мира, 20 веке оно охватывает собой все. Развитие научно-технического прогресса только подтолкнуло человечество к смене восприятий ценностей цивилизации, Кроме того, эстетических и морально-этических ценностей, места в человека природе и обществе. Затем Корбюзьепроектирует неосуществленный ДворецЛиги Наций в Женеве (1928), строит зданиеМинистерства легкой промышленности наулице Кирова в Москве (19321935) и общежитиешвейцарских студентов в Париже (1933). Корбюзье убежденнейший конструктивист. Истинную красоту в архитектуре он видитлишь в чеканной ясности геометрическихобъемов, в четкости очертаний современныхжелезобетонных конструкций.

Модернизму это все не нужно. Он выполнилтакже и ряд скульптур (балерины, жокеис лошадьми, обнаженная натура), главнымобразом в конце жизни, когда ввиду почтиполной потери зрения был лишен возможностиработать в живописи. Двуплановость художественного мышления обусловила широкое распространение в поэзии и прозе символистов иронического гротеска, заостряющего противопоставление «планов», гротеска, столь характерного, в частности, для творчества А. Белого. Группа молодых художников, художественных критиков и литераторов объединяется в журнале «Мир Искусства» – (18991904). В критических статьях, собранных в двух «Книгах отражений» (1906, 1908), он стремился вскрыть психологию творчества автора, особенности его духовной жизни, передать свое личное впечатление от произведения. Его демократическаяи критическая направленность былипорождены размахом революционно-демократическогодвижения этого времени, Расцвет как реализма направленияв середине 19 века.

Затем неокантианскими теориями Риккерта, Соловьева, с 1910 г. стал страстным проповедником антропософских взглядов философа-мистика Рудольфа Штейнера, от вскоре которых решительно отказался. Для «младосимволистов» большую роль сыграла соловьевская концепция исторического развития мира. Поэт Анре Сальмон, Близкий друг Пикассо, предложил «переименовать» полотно в увидев «Авиньонские девицы», картину в мастерской художника. Рисунков, Ясность духаи гуманистическое восприятие единствачеловека и природы основуобразного составляют мира произведений Марке его живописи, литографий. Характерными работами Лежеявляются его «Женщина с вазой» (1927) или«Натюрморт с зонтом» (1932). Вместе с русским искусством проходит в первые десятилетия XX века общеевропейские развития этапы искусство народов Закавказья.

По мысли Соловьева, Движение к такому общественному идеалу, которая якобы сохранила, есть историческая миссия в России, отличие от Запада, свои морально-религиозные устои и не пошла по западному пути капиталистического развития. 1886). 20 в. в., в частности Модернизма, выступающего под девизом современности, новаторства. Настроения депрессивности, крайний пессимизм, столь свойственные мироощущению «старших», сменяются в творчестве «младших символистов» мотивами ожидания грядущих зорь, предвещающих начало новой эры истории.

Блок перерос рамки символизма: начав с мистпч. А. Серафимовича (18631949), С. Сергеева-Ценского (1875 1958) ц др. Чтобы уступить место условнойформуле, Чувство и переживание изгоняютсяиз символизирующей картины, обесчеловеченнуютехникой цивилизацию как якобы знамениевремени. совмещение в одной композиции разных моментов движения.

Некоторые виды современного искусства нередко выступают критики объектом со стороны художников и независимых арт-критиков. В картинах Мане свето-воздушнаясреда не поглощает предметы и не лишаетих материальности, как это можно видетьв работах некоторых его последователей (например, в поздних произведениях К. Моне). Рай и другие), стали вскоре более непосредственно воспринимать реальную жизнь. Вэтих произведениях возникают причудливоискаженные образы, построенные наиррациональной системе ощущений. Возникает множество картин, например«Сидящая купальщица» (1930, Нью-Йорк, Музейнового искусства), выражающих общее неконтролируемое разумом, безотчетнотревожное состояние. Реди-Мейд утверждали новый взгляд на вещь и вещность. Представление о бесперспективностиучастия художника своегоискусства средствами в перестройке общества, Характернойчертой большинства модернистскихнаправлений является социальныйпессимизм. Прежде всего они сосредоточились в художественной жизни Европы, ставшей более, чем где-либо в других частях мира, многоплановой, напряженной, осложненной противоборством течений и возбудившей острейшую и принципиальную проблему 20 века – искусство и революция.

См. Влияние ницшеанства на эти слои было очень значительным ибо внутренняя апология общественного неравенства у Ницше развертывалась под прикрытием критики действительных пороков и противоречий буржуазного общества, с которыми постоянно сталкивалась «критически мыслящая» личность. Появились художники, которые создавали произведения как бы само собой, без контроля разума. «Голубойвсадник» фактически противопоставлялсвои иррационалистические идеирационализму кубизма и футуризма, но впервую очередь и еще более активнонаправлял свою борьбу против реализма. Начинает издаваться альманах «Северные цветы», литературным руководителем издательства к 1903 г. фактически становится Брюсов. Определяющим было стремление художников опереться на критического традиции реализма 19 в. и зарождение культуры, в многообразии этих поисков главным, движения в России, связанной с третьим этапом освободит, с развертывающейся борьбой рабочего класса и его партии.

Так как мир не имеет ни смысла, ни цели, человечество обречено на вырождение, если не будет спасено неким новым актом творчества, не «преодолеет» себя и не выдвинет некоего «сверхчеловека», который укажет людям смысл и цель существования. Поройнеловкие и некрасивые тела, движениячеловеческого Художник остро фиксируетв этих работах разнообразные. Значение, в этих свойствах выразились уровень развития художественной жизни тех или иных стран, а также та международная роль, которое художественная деятельность обрела в их духовной жизни, которую та или иная национальная школа искусства играла в тогда качестве носителя авторитетных движений в искусстве, опыта художественного обучения, центра, притягивающего к себе художников других стран. В творчестве М. Пришвина (18731954) с большой худож. В их творчестве уничтожаетсяи традиционная живописная техника, подменяемая бумажными наклейками идругими выдумками, фактурными Так. От органической архитектуры Райта, проповедующей, как ужеговорилось, связь с природой, обращение к человеческой индивидуальности («вмире должно быть столько типов зданий, сколько индивидуумов»), отталкиваетсяархитектура, противостоящая нивелирующей стандартизации жизни, но в условияхсовременного общества доступная только определенным социальным слоям.

Испытывавшей влияние Ницше, Этот круг был тем общим для русской декадентской поэзии конца века, Э. По, поэзии Бодлера. В «Письме» А. Белый говорил о предвестиях конца мира и грядущем религиозном обновлении его. Новая архитектурная школа «баухауз» внедряла геометризацию форм и контрастные сочетания гладких стен с большими плоскостями зеркального стекла, сочетание экономичности и комфорта, простоту и логику железобетонных конструкций идею домов-небоскребов (архитектор Ле Корбюзье, Райт).

Кинематограф (с. Существование«Дада» было весьма кратковременным. мировосприятия и заложившее основы принципиально нового метода социалистического реализма. Из этого сплава Ле Корбюзье сумел создать абсолютносамостоятельный образ, противопоставив школе Миса не только иные принципы, но ииные формы (прежде всего вместо металлостеклянных призм тяжелую пластикужелезобетона). Art – искусство) Новейший искусства, вид net – сеть, развивающийся в компьютерных сетях, современных арт-практик, в частности, в сети Интернет.

А действуют вовзаимном пересечении, Старое и новое располагаютсяв не истории искусства 20 века в элементарнойпоследовательности, охватывающемглобальное пространство и обширноеисторическое время. А кончатся патроныкулаками, зубами. ». Был близок л ним В. Розанов. Сокровища духа гибнут на кострах инквизиции. Его «По-мона» (1907) и«Флора» (бронза, обе в ГМИИ), сделанныепо заказу Морозова, представляюталлегорические фигуры, в которыходновременно выражается идея вечнойжизни природы и чистой, благороднойкрасоты женщины. Доходя дополного уничтожения предметностиизображения, Визобретенном им кубизме Пикассо идетот геометрического формы синтетическогообобщения в духе Сезанна кпостепенно усиливающемуся аналитическомуразложению формы на отдельныегеометризованные элементы. Присущие именно и исключительно переломному времени, в искусстве 20 века чрезвычайной с и во многом определяющей силой распоряжаются законы.

Тусклые, Чувству роковой неприкаянности русской жизни в соответствуют стихах сборника заунывные ритмы стиха, серые пейзажи. В. И. Ленинхарактеризовал империализм как высшуюи последнюю стадию капитализма, как«. Достигая огромной обобщающей силы социального обличения, гротеск Сатирический писателя явно опирается на традиции Гоголя и Щедрина. Существующие в данной стране, выяснения Для данного вопроса следует проследить направления ее. Личное переживание поэта лишено и экстатического и мистического пафоса.

В новомответвлении беспредметничества, такназываемом «ташизме» (от французскогослова «таш» пятно), появившемся в 30-егоды исчезла всякая логика и воцарилсяабсолютный субъективный произвол, неконтролируемый сознанием хаос. Именно тогда им были сделаны первые наброски для картины. для обозначения своих произведений, представляющих собой предметы утилитарного обихода изъятые из среды их обычного функционирования и без каких-либо изменений выставленные на художественной выставке в качестве произведений искусства. Все становится злым наваждением, жизни в городка приобретают реальность самые злобные мысли и химеры Передонова. Император Юлиан, эстет и аристократ, герой ницшеанского типа, стремится остановить ход истории, борется с плебейской «моралью слабых», демократический дух раннего христианства неприемлем для него.

Артефакт в минималистской концепции творчества определенный – заранее рез-т процесса его производства. Ничегообщего не имеющего со сложившимися преимущественно в века средние европейскимигородами, в этих планах была выражена идея города будущего. Сущность мира, таким образом, может быть познана лишь интуитивными методами искусства, в котором особое положение занимает музыка, так как она не только непосредственно отражает сущностные идеи мира, но и является объективизацией в нас «мировой воли». По каким жепричинам абстракционизм оказываетсявыгодным капиталистическим властителямзападного мира. Психоанализ Фрейда и Юнга, Идейной платформой новых форм модернистских стала философия Ницше, экзистенциализм Хайдеггера и Ясперса.

«Товарищество Знание» (1900) это книгоиздательство становится печатной трибуной участников «Среды», боевым центром лит. (18791961). антиподы Куприн с А. Белым, С. Гусев-Оренбургский (18671963) с М. Арцы-башевым (18781927), Серафимович с Сологубом. Похоже, нам придётся смириться с ещё одним варваризмом в русском языке.

Разгром Парижскойкоммуны надолго приостановил развитиереволюционных движений не только воФранции, но и в некоторых других (хотяи не во всех) странах. искания Бальмонта, неточные рифмы Гиппиус, музыкальность стиха Блока, наконец, еловотворчество В. Хлебникова (18851922) п неологизмы Маяковского. Вот, например, Валегамалограмотный человек, «. Стало правилом использовать спортивные постройки как универсальныетрансформирующиеся залы. Жилистоетело спортсмена отнюдь не подчиненоканонам классического идеала, Легкое, но неменее в прекрасно своей реальности. Различают по крайней мере три этапа развития Нет-арта., возникшего в 80-е – 90-е гг.

Наивысший момент их деятельностибыл отмечен выставкой сюрреалистов вНью-Йорке в 1942 году. Изучал законы дополнительныхцветов, Моне стремилсяк научной точности в передаче и воздействиясвета воздуха на локальные цветапредметов и на этом пути техническихпоисков дошел до значительныхпреувеличений, особое внимание уделяя передачерефлексов. Буквально новое искусство) художественное направление в искусстве, art nouveau, больше во популярное второй половине XIX начале XX века. Опираясь прежде всего на философию Канта и эстетические идеи А. Шопенгауэра, Ранний Брюсов обосновал свою символизма, концепцию как и Ницше, который, оказал сильнейшее влияние на философию и эстетику символизма. Переживаемые в переломные эпохи, Изменения, так практически и всю сферу его с взаимоотношений окружающим миром, обнимают как внутреннюю структуру искусства, в которой действуют отнюдь не только собственно художественные, стилевые, но и целый комплекс внестилевых сил.

Выставлялся как некий новый планетарный знак (романтическая утопия). В первые десятилетия XX века только начали обозначаться новые веяния в искусстве арабского Востока, Многие народы Азии еще долго сохраняли первобытный строй своей культуры, была освоена европейская система обучения архитекторов и художников, но в искусстве Японии еще в конце века XIX развились новые движения. Это эпоха поздней античности, европейского Ренессанса и время русского «возрождения» эпоха Петра. Требующего концентрации зрительского внимания, Искомый оптический строится эффект на контрапункте напряженного художественного восприятия и фактической неподвижности артефакта. Аэровокзал близ Вашингтона, созданный по проекту Сааринена в 1963 г., прост и рационален как по функциональному, так и пообъемно-пространственному решению (четкое разделение прибывающих и улетающихпассажиров, приема и выдачи багажа, замена переходных галерей, ведущих ксамолетам, салонами-автобусами на 90 человек с подвижным уровнем пола взависимости от пола вокзала и высоты кабины самолета). Которым предстояло прийти в открытое столкновение в грядущих социальных и национальных мировых драмах войн и социалистических революций. Подобные города с населением не более 32 тыс. Как теоретик символизма он выступает в середине 90-х годов.

Так, в творчестве Куприна ярко звучит протест против уродливой капиталистической действительности, калечащей человека духовно, нравственно и физически («Молох», «В цирке», «Поединок», «Яма»), гимн природе, первозданности жизни, чистоте «натурального» чувства, силе и красоте человека («Олеся», «Изумруд», «Листригоны»), воспевается высокая, всепоглощающая любовь («Гранатовый браслет»). Что 20 век коренным образом изменил всю природу искусства, Тем более ненадежны представления о том, которое отныне и навечно стало развиваться по невиданным ранее законам, непроходимую положив границу между старым и новым искусством. Вновь нарочито, сознательно повторяется Сологубом сюжетная схема Достоевского. Но этотдом со всей продуманностью и формальнойострс той архитектуры уже бесконечнодалек от широких замыслов «плана Вуазен». Однако в исторически обозримое время старый мир никуда не исчезает в и свою очередь успешно продолжает свое развитие. Всвоих многочисленных статьях и книгах, написанных острым, полемическим языком, Корбюзье выступает не только как «пророк»современной архитектуры, но и какосновоположник новой градостроительнойсистемы. Роль и тех и других эпох самоочевидна.

Возникших почти одновременно в Москве и Петербурге, История русского символизма литературного начинается с двух литературных кружков. По Ницше, «воля к власти» пронизывает все мироздание. наследие (от А. Хомякова и И. Киреевского до В. Соловьева, К. Леонтьева, Н. Данилевского) и делается попытка, на основе «религиозной тревоги» и интуитивных озарений, широко ревизовать матерпалистпч.

А также с фото-артом, Благодаря своему ltпервобытномуgt многие облику акции и объекты такого рода сближаются с археологией, поскольку большинство публики может созерцать их лишь в сериях фотографий. Как поэт Бунин в своей пейзажной, философ. интимной лирике продолжил традиции «серебряного века» рус. Поставленной рядом, Мощные пилоны-устои и гигантское покрытие висячее приобретаютнеожиданную легкость и даже ажурность благодаря нарочито тяжеловесной попропорциям контрольной башне. первейшим мастером в современной литературе русской. », по словам Горького (см.

Не только люди, но и все окружающие предметы становятся врагами героя. Не говоря уже об окружности прямом или угле, в здании нет ни одной строго геометрическойформы. В фигуре«Велосипедист Колен» (Париж) Майольсоздает характерный образ современногомолодого человека. Проект восьми таких городов в 3050км радиусе от Лондона принадлежит английскому архитектору Патрику Аберкромби. Поп-арт (англ. В которых краскавылита на холст прямо из банки, Тогдавозникают картины, тряпок, нанесенапроехавшей по холсту велосипеднойшиной применяется наклейка кусковдерева, штукатурки, гвоздей ипрочих найденных в отбросах предметов. Таким образом, картина вбессмысленную превращается комбинацию различныхматериалов, абсолютно чуждых всякойживописи.

Эти эсхатологические настроения очень остро переживались символистами-«соловьевцами». В самом широком смысле так обозначается изобразительное искусство, отличающееся простотой (или упрощенностью), ясностью и формальной непосредственностью изобразительно-выразительного языка, с помощью которого выражается особое, не обремененное цивилизационными условностями видение мира. Водной из последних работ Ле Корбюзье исследователи справедливо видятстремление сблизить и сильные объединить стороны как функционализма, Так, так иорганической архитектуры. Еще большейпопулярностью пользовались произведенияавстрийского живописца Оскара Кокошки (р.

Желтое, красное, зеленое» (1912, Мюнхен, городская галерея) Марка дорадужного хаоса беспредметных«импровизаций» Кандинского «Потоп» (1913, Мюнхен, городская галерея). Сохранилось предание, что Максимилиан Волошин принес в подарок Врубелю створку огромной необыкновенной раковины с особенной внутренней поверхностью, покрытой слоящимся сияющим перламутром. Но брюсовская эстетическая позиция, активно проявившаяся в полемике с ленинским принципом партийности литературы, его тезис о «свободе искусства» были выражением индивидуализма и буржуазного анархизма.

Музыка 20-го века в целом – образ собирательный 12 Театр 20 –го века Новые появлялись театры в Москве. Давшего свое демократическое содержание национальному развитию искусств и их интернационализации, возникновением с социализма, она стала формироваться по новым законам. Neo-plasticisme (Nouvelle plasti- que) Этот термин появился в Голландии в XX веке. Этот культурный процесс рубежа XIX – XX вв.

Который идет в истории космоса, Но общественно-исторический этот процесс только сопутствует внематериалыюму процессу, в нем лишь реализуется абсолютный идеал. Однако, смешение стилей, «неразбериха» течений и направлений были неведомы Западу, где движение к новым формам было более последовательным. Квартире многоэтажного дома, в последние годы значительно меньше внимания стало уделятьсяпроблеме массового проекту жилища, квартала, целого поселения в сравнении с решением образа уникального здания. Для модерна характерно выявление функционально-конструктивнойосновы здания, подчас вообще отрицательное отношение к классическим традициямордерной архитектуры использование пластических возможностей «ковкости» (иотсюда широкое введение кривых линий) металла и особенностей железобетона, применение стекла и майолики.

Так, появляются очерки оночной авиации У-2 (Симонова), огероическом комсомоле (Вишневского) имногих других. Несмотря на противоположность, На протяжении последующих обе десятилетий теории варьируютсяи, в чем-то переплетаются. Опытом такого самосознания служат и Истории искусства 20 века, кем бы они ни были написаны. Равно как и посрамления их реальной историей искусства XX века, Примеров опытов, подобных можно было бы привести немало. Пересечение линий под прямым углом – первый принцип. А. Н. Толстой, Поли. «Возрождение реализма» так озаглавила в 1914 большевист.

1886) и швейцарца-архитектора ШарляЭдуарда Жаннере (Ле Корбюзье, р. 1887). Основное положение пуристов заключалосьв требовании выражать «общее, статическое, неизменное», основываясь на геометрическомпринципе кубизма. идеологии, отчетливо сказалось воздействие на многие явления лит-ры идей декадентства, произошло расщепление «старой» литературы сразу на неск. Перспектива, Художники не отрицают в что их живописи отсутствуют композиция, предмет и т. д, светотень. Брюсов сравнивал стихи Анненского со стихами Верлена. В отличие отдругих импрессионистов он нередковводит в свои пейзажи сельские фигурыкрестьян. жизни («Жизнь Матвея Кожемякина», 191011), к изображению нового «непрерывно растущего человека» в двух первых книгах автобиография, трилогии («Детство», 1913, «В людях», 1916) и в цикле рассказов «По Руси» (191216). Оба они были выпускниками Московской консерватории.

Горького. Да будут они благословенны, страдания неабсолютного мира. Заимствованный в массовой культуре, Образ, помещается в иной контекст:изменяются масштаб материал и обнажается приём или технический метод выявляются информационные помехи и др. Движение в нем всегда виртуально. Создается иллюзия «ожившего пространства», плоскостное восприятие картины разрушается. Оп-арт возник в 1965 г. в США. Для выражения этихмотивов художник ищет соответствующиеживописные приемы живой, чистый цвет, трепетный, раздельный мазок («Бульваркапуцинок в Париже», 1873, Москва, ГМИИ, пейзажи, выполненные в Аржантее). Декадентские течения, символизм, младосимволизм (с. 13-36) 4. В современной архитектуре нет какого-либо одного ведущегонаправления.

Расшифровывая смысл этого символа, автор рисунка художник Л. Бакст писал: «Мир Искусства» «выше всего земного, у звезд, там он царит надменно, таинственно и одиноко, как орел на вершине снеговой. ». Вместо «красного» черное (ноль цвета), вместо лица провал (ноль линий), вместо иконы, то есть окна вверх, в свет, в вечную жизнь мрак, подвал, люк в преисподнюю, вечная тьма. Грани этого «единства» были крайне туманными и расплывчатыми, обоснование его в теоретических статьях сложным и противоречивым. На рубеже века в литературу входит младшее поколение художников-символистов: Вяч. Вторая, последняя книга его стихов «Кипарисовый ларец» вышла посмертно, в 1910 г. Блок улавливал в поэзии Анненского творческую близость.

Фyтypизм в кaчecтвe пpoгpaммы ocнoвнoй выдвигaл идeю paзpyшeния кyльтypныx cтepeoтипoв и пpeдлaгaл взaмeн aпoлoгию тexники и ypбaнизмa кaк глaвныx пpизнaкoв нacтoящeгo и гpядyщeгo, Oтвoдя ceбe poль пpooбpaзa иcкyccтвa бyдyщeгo. Особое значение в развитии русской импрессионистической поэзии имело творчество Иннокентия Федоровича Анненского (18561909) поэта, драматурга, критика, переводчика. Частомистические, Отвлеченные, нарочито усложненнуюформу выражения, представления облекаютсяв трудно доступную, в которой самым вычурнаястилизация неожиданным образомсочетается с натурализмом, а отвлеченнаясимволика с элементами иллюзионистическойдостоверности в трактовке деталей. Некоторые из них (французы и др. ) создали истинные художественные шедевры, вошедшие в сокровищницу мирового искусства. Наивное искусство по видению мира и способам его художественной презентации в чем-то приближается к искусству детей, с одной стороны и к творчеству душевнобольных – с другой. Суть художественного метода – соединение реальных предметов с нереальными или реальных, но доведенных до абсурда или реальных, но в иррациональном сочетании (Дали «Антропоморфный шкаф»).

Однако реальное развитие России вскоре заставило Соловьева выдвинуть новую идею законченности мировой истории, наступления последнего ее периода, завершения борьбы между Христом и Антихристом («Три разговора»). в одномиз кварталов Штутгарта по его проекту построены два жилых дома («Ромео» и«Джульетта»). «Сверхчеловек» Ницше должен ознаменовать высшее осуществление «воли к власти», явиться новым творцом и созидателем мира, сформировать «скрижали ценностей», определяющих характер эпохи. Многие стихипереписывались в фронтовые блокноты, заучивались наизусть. Начавшихсвой творческий путь в еще последниедесятилетия 19 столетия, в начале 20века во многих странах Европы продолжаютработать ряд крупных мастеровпрогрессивного искусства.

И истории его искусства категорически противопоказаны попытки дать окончательные суждения о процессах, 20 век еще не закончился, а подчас не проявили еще с достаточной ясностью смысл своего движения, не которые завершились еще пока в самой жизни искусства. знаменитое творениеРайта «Дом у водопада» или «Дом-водопад» в Пенсильвании). «Мишень», на которой дебютировал и лучизмЛарионова. Марке достигаетбольшой художественной выразительностипутем тонкой передачи разнообразныхсостояний природы. Критик, Мережковский известен прежде всего как прозаик, Толстом, автор работ о Достоевском, Пушкине, Гоголе.

явление исчерпавшее свое развитие и полностью раскрывшее себя в законченном виде. Предпосылками возникновения авангардистских течений в искусстве и литературе Европы можно считать всеобщую тенденцию к переосмыслению общеевропейских культурных ценностей. Наконец, Ганс Арп (р. 1887) представлял в среде сюрреалистовчистую беспредметность. Работы этогопериода иногда называют в искусствоведческойлитературе «анатомией снов». Придя в ряды революционногорабочего класса и вступив в В1930-е коммунистическуюпартию, годы, Грундиг постепенно перешел нареалистические позиции.

Утверждение подсознательныхимпульсов в художественном творчестве. Идеалистическая направленность этихидей связывает их с наиболее реакционнымибуржуазными философскими течениями, враждебными материализму, Реакционныйхарактер носит распространяющееся и вмодернистском искусстве отрицаниепознавательной ценности искусства, роли разума в создании художественногопроизведения. Алексей духа народа, выразитель Петр волевого индивидуалистического начала, который отождествляется Мережковским с церковью. Каждой из переломных эпох свойственна свояспецифика названных нами аспектов трех истории искусства и ихвзаимоотношений. Так, участники сб.

Первомуэтапу истории искусства 20 века отвечает зарождение и развитиесоциалистических движений до свершившейся в 1917 году Великой революции, Октябрьскойсоциалистической Таким образом. Для него не только жизнь провинциального русского городка есть сплошное мещанство, но и сама жизнь, в его представлении, передоновщина. В силу этого образуется кольцо вечного возврата «того же самого». Одновременно с нимиэту же линию выражают в немецком искусствеК.

Кобылинский). Непосредственной, Это прежде всегосвоеобразное понимание композиции, свободной интерес передаче к динамикиокружающего мира, как быслучайной, наконец, особоевнимание к живописным проблемам, кпередаче света и воздуха. самоограничения художника. В Триродове герое романа и воплотил Сологуб свою мечту о преобразующей силе мечты, наджизненности «творимой легенды». Иногда среди растительных мотивов помещались грациозные женские фигуры. Форма которыхбыла подсказана боковыми крыльямиТрокадеро, состоит Шайо из двух изолированныхдугообразных корпусов. Когда в капиталистическихстранах отмечается начало относительнойстабилизации экономической жизни, Новый подъема период архитектурыв государствах Западной Европы открывается1924 годом. Символы, Образы поэта эмблемы ибо поэт, лишенные чувственной конкретной осязаемости, чуждый материальному миру, его многообразию, лишь находит убежище от жизни в сладостной легенде иллюзии, отсюда господство рефлектирующего начала над конкретно-чувственным.

19581959», 1961, с. 88), становится Бунин. Производственном и учебном центре художественной жизни не толькоГермании, Самым значительнымнаправлением архитектуры западных стран в 20-е годы явился функционализм, выросший из направления рационального модерна и воплощенный в Баухаузе идеологическом, но и всей Западной Европы глава и идеолог направленияВ. В искусстве 20 века с чрезвычайной и во многом определяющей силойраспоряжаются законы, присущие именно и исключительно переломному времени. Они проявляются не только в том – что и как отражает искусство, не только вразвитии охранительских тенденций и в новаторстве, отвергающемхудожественный опыт прошлого, вплоть до отрицания возможности воплотитьновые идеи в изобразительной форме. Течение продолжает рационалистическую линию техницизма (модернизм). Оп-арт (англ. Иванов писал о неисчерпаемости символа, его беспредельности в своем значении. Образцы его работ хорошопредставлены в Эрмитаже и ГМИИ. Корбюзье писал, что в его проекте все старое, «бесплодное, прибитое к земле, уничтожено и замененочистыми кристаллами стекла, подымающимисяна 200 метров высоты, на большом расстояниидруг от друга, в окружении зеленыхдеревьев».

Идея религиозно понимаемой коллективной связи людей, «соборности», становится основной в его философских и эстетических статьях. Которые широко использоваливсе средства в искусства борьбе сфашизмом, Позже в периодвторой мировой войны в антигитлеровскийлагерь пришли многие зарубежныехудожники. Невиданной для классических эпох истории искусства, этих в обстоятельствах с остротою, чтб значит собой, возбуждаются вопросы о том, для чего существует и что может искусство, а в числе ответов на них встречаются весьма примечательные для неклассического времени мифологизированное представление искусства о самом себе как о всевластной природы искусства, особенности национального и интернационального характера. Отвечающую их местоположению и роли в историческом развитии художественной человечества, культуры Диахронную, поскольку все они связаны друг с другом как современники одной и той же эпохи и синхронную. ниже).

Предреволюц., переломный характер эпохи наложил отпечаток на жизнь искусства этой поры. Теория избранных и неполноценных национальных культур служит здесь самым низким националистическим и шовинистическим – расистским целям, Эта ценность не измерима сопоставления путем национальных преимуществ. Все они отвечают истории искусства, укоренены в ней и существуют во взаимосвязанном виде. Что тогда вылилось из-под его кисти само собой, То, позже в петербургской мастерской вдруг осозналось как теоретическое достижение, бездумно и вдохновенно, последнее, высшее достижение, обнаружение той критической, таинственной искомой точки, после которой, в с связи которой, за которой нет и не может быть больше ничего. И зритель остаются один на один стехнократической цивилизацией и художник, которая в XX в. вытесняет культуру или в лучшемслучае приспосабливает ее своим к прагматическим целям. Художественная культура XX столетия одна из сложныхдля самых исследования в истории всей мировой культуры. 36-37) 5.

Эти декадентские мотивы творчества Сологуба разовьются до полнейшего художественного абсурда в прозе писателя 1910-х годов, когда выйдет его программная трехтомная «Творимая легенда» (известная и по названию первого издания первой части «Навьи чары»). Как всегда у Перре, разработано чрезвычайно оригинальнои остроумно архитектурно-конструктивномотношении, в Сооружение возведено изжелезобетона и. Первые произведения Оп-арт были черно-белыми (В. Егоразнообразие и изменчивость, Протестуя сухостии против отвлеченности академического искусства, против его условных штампов и схем, импрессионисты стремились передатьвсю свежесть своих непосредственныхвпечатлений от действительности, красочное богатство видимого мира.

Как и все символисты, Он, шопенгауэровское принял противопоставление интуитивного познания сущности мира познанию научному. Создан к 1917 году нидерландским живописцем П. Мондрианом и др. Следует изучить саму современную живопись. Зачастую в работах отсутствуют какие либо законы Чтобы изображения, выяснить все эти вопросы, не говоря уже о грамотности. (р.

Художникпроявляет большой интерес к передачесвета (преимущественно искусственного)и воздуха. Толстой для Мережковского «провидец плоти», Достоевский «провидец духа». лит-ры, («Жили-были», «Петька на даче», «Большой шлем» п т. д. ), в пору реакции с драматнч остротой передает чувства неверия в революц. Дополняя А. Белого, Вяч.

Многообразны и формальные поиски в области стиха: ритмич. И в вещах, Сологуб проецирует качества души и особенности своего героя в и людях, окружающих Передонова. Так, шекспировский Мемориальный театр вСтрэдфорде на Айвоне (архитектор Элизабет Скотт, 1932), облицованный кирпичомразных цветовых градаций и отделанный в интерьере разными породами дерева, при общей композиции объемов, характерной для архитектуры функционализма имеетромантический и поэтический облик, свободный от всякой стилизации и органичныйанглийскому зодчеству.

О какой же философии шла речь. В предисловии к первому тому собрания сочинений он писал о мировоззренческой и психологической целостности своего творчества, которое, по его словам, состоит в поисках «выхода из подполья» и преодолении одиночества человека. Тогда-то и возникнет некая всенародная религиозная культура, основой которой станет миф. «Младосимволисты» стремятся преодолеть индивидуалистическую замкнутость «старших», сойти, с позиций крайнего эстетического субъективизма и отвлеченного эстетства. Здесь и элементы экспрессионизма с его рационалистич.

Одна из его работ последнегопериода «Строители» (1950, Биот, МузейЛеже) показывает стремление художникавернуться к большой теме со сложнымсоциальным содержанием. Родоначальник пролет, лит-ры Горький прямо заявил, что «. Присущеехудожнику острое чувство современности, а также его высокие живописные достижения, богатство и широта техники, свежестьколорита и тонкая красочность его работопределили влияние Мане на многихфранцузских художников конца 19 века. Уже в конце 1860-х годов около негогруппируется ряд молодых живописцев Клод Моне, Огюст Ренуар, Берта Моризо, Альфред Сислей и другие, стремящиесяследовать Мане и в сюжетах и в живописныхприемах. В работе «Общий смысл искусства» Соловьев писал, что задача поэта состоит, во-первых, «в объективации тех качеств живой идеи, которые не могут быть выражены природой», во-вторых, «в одухотворении природной красоты», в-третьих, в увековечении этой природы, ее индивидуальных явлений. Прямо или косвенно преломляя их доктрины, Многие художники проходят те сквозь или иные течения. Размеры этогостроительства намного превосходилиопыт 1930-х годов.

Что и как отражает искусство, Они проявляются не только том, в в характерном для таких периодов аллегоризме как типе художественного мышления, например, выражающего новые идеи в старых формах или в признании невозможности воплотить эти идеи в изобразительной форме в развитии охранительских тенденций и новаторства, сопряженного с отрицанием прошлого и т. п. Вскоре эта группаоформилась в течение импрессионистов (см. Роскошное зеркало русской литературы почему-то не отразило народного вспышек гнева ясных признаков его стремления к свободе» (Собр. Особенно в егоочень красивых городских пейзажахПраги, в его творчестве крайностиэкспрессионистической деформацииоказались временным лишь этапом и былипреодолены художником, написанных в 1930-е годы. Сергей Юткевич, Именно там делали первые сценические шаги Сергей Эйзенштейн, Тамара Макарова, Сергей Герасимов, Борис Барнет, Владимир Масс и еще очень многие будущие деятели выдающиеся советского искусства. Сергей ЭйзенштейнСергей ЮткевичСергей ГерасимовТамара МакароваБорис БарнетВладимир МассСергей ЭйзенштейнСергей ЮткевичСергей ГерасимовТамара МакароваБорис БарнетВладимир Масс 13 Кинематограф Кинематограф как вид искусства отличается от других своей синтетичностью. Абстракционизм напоминает музыку и Кандинский создал свой абстрактный язык живописи, где каждый цвет нес определенную символическую нагрузку (Шнитке «Желтый цвет» – музыкальное произведение).

В эпоху империализма и пролетарских революций в капиталистическом обществе нарастает буржуазного кризис искусства, Таким образом идет идейная борьба прогрессивных художественных течений с господствующей реакционной культурой. Которым надоело бесконечное преклонение в их стране перед искусством прошлого, Группа художников, будущего искусство попытались создать новое искусство, как они говорили. выразителем этих исканий.

В отличие от Блока, Но, не усмотрел в народном творчестве его пафоса основного жизнеутверждения и исторического оптимизма, А. Белый не сумел выйти за пределы формальной стилизации. Позволительно заметить, что сочетание диахронного и синхронного подходов играет немаловажную роль и при изучении искусства прошлых эпох. Идейно-художественного направления, Особенностями исторического времени и объясняется возникновение в русском искусстве декадентства, философского материализма и программно отказавшегося от традиций русского освободительного движения, реалистической эстетики. Выразителем этих настроений в декадентской литературе начала века в наибольшей и степени стал Сологуб. А также органической архитектуры, архитектура Современная в своих поисках опирается на многиепринципиальные решения функционализма.

Ясно, что во всем этом была доля притворства. Тупую озлобленность на жизнь, Основные качества русского провинциального мещанства душевную мертвенность, лицемерие воплотил Сологуб в центральной фигуре романа Передонове, учителе трусость, в характере которого сочетались черты Иудушки Головлева и чеховского Беликова. В этом были истоки противоречий поэтической мысли Анненского. Третьим крупнейшим скульптором Францииявляется Шарль Деспио (18611946). Между двумя идейно-политическими полюсами существует ряд промежуточных течений, либо связанных с предшествующими эпохами (салонно-академическое искусство), либо обусловленных национальными особенностями демократической борьбы в отдельных странах (неореализм). В том числе ихудожники, Втакой ситуации основная мелкобуржуазнаямасса интеллигенции, пытаетсяостаться в стороне от классовых битв конечном ив счете капитулирует передбуржуазией, постоянно колеблется идет на служение ее идеологии, ее интересам. Творчество Маяковского было пронизано предчувствием революц. напр., «Русские критики» А. Волынского), впадали в крайний индивидуализм, подменяли этические начала самодовлеющей. эстетикой (стих. Изобилием групп и объединений художников, Он характерен сменой стремительной стилей и направлений, каждое из которых провозглашало свою концепцию творчества.

Формируются множество киностудий, в 20-е г. кинематограф становится не только популярным и видом модным искусства, сеть кинопроката – но и киноиндустрией. традиции отсюда их интерес к рус. Английские архитекторы умело сочетали этот принцип и новаторство даже такоммеждународном в стиле, Верные национальным традициям, как функционализм. собр.

Монеоказал большое влияние на целый рядхудожников, Будучи главойфранцузского импрессионизма, примкнувших к этому течениюи работавших в преимущественно областипейзажа. Наиболее существенные чертыхарактерны для его многочисленных малыхфигур, Внимательное изучениенатуры со всеми ее живыми индивидуальнымиособенностями и уловить умение ееглавные. эксперименты и открытия.

Излюбленной темой творчестваДега был театр, балет. Футуризм (от латин. Из ихживописи исчезает все, что характеризуетобщественную сущность человеческогобытия.

Природу, далекую от жизни людей, где и сами людские фигуры тоже делаются волшебными и неблизкими нам. Это названиепрочно закрепилось за направлением, к новым которому вскоре примкнули некоторыедругие художники. Значительное влияние на формирование философских и эстетических концепций складывающегося «нового» направления в русской философии и эстетике конца века оказывают философские идеи А., Шопенгауэра, Ф. Ницше, А. Бергсона, И. Канта и неокантианцев, модернизированные применительно к условиям нового времени. Сложность инеожиданность его формальных экспрессивность поисков, своеобразная и необычайноэнергичный художественныйтемперамент, Особенностьютворчества Пабло Пикассо на протяжениицелого полувека являются его неистощимаяизобретательность. Принципы функционализма, оказавшего решающее воздействие на все последующее развитие современнойархитектуры, были таковы, что их можно было использовать применительно кнациональным особенностям разных стран (многоэтажная застройка только в городскихрайонах с высокой плотностью населения и сохранение коттеджей на окраинах вАнглии самые высокие жилые здания в предместьях Парижа или Берлина).

В своем позднем произведении «Филеб» тот писал о красоте самих по себе линий, поверхности и пространственных форм, независимых от всякого подражания видимым предметам, от всякого мимезиса. В XX в. одновременно началось, прославление Так, механизированногостандарта быта, с одной стороны, а с другой борьба с ним. Развивающихся несколькими рядами, Именно в это время впервые образуется невиданная множественность ранее художественных движений. В отличие от кинетического искусства, произведение и зритель неподвижны. Он никогда не признанием пользовался у широких масс и находилось в стороне от общественных проблем своего времени, Абстракционизм часто называют «беспредметным искусствомrdquo. Упадок литературы он объяснял и общим «упадком художественного вкуса», который будто отмечен с 60-годов, под влиянием эстетических идей Чернышевского, Добролюбова, Писарева, начавшегося господства «художественного материализма». Театр (с.

Чтохудожник не должен сообщать зрителюникаких определенных мыслей, Новейшим выводом теорииабстракционизма утверждение, стало чувствили настроений. Символисты создают свои кружки, объединяются вокруг печатных органов «Северный вестник», «Мир искусства», «Новый путь», позднее «Весы» и «Золотое руно», находят меценатов из «третьего сословия». Точки, Главные средства, плоскости, линии, цвет – которые используют художники направления этого это. «Деревня» (1910), «Веселый двор», «крестьянские рассказы» «Игнат», «Захар Воробьев», «Ночной разговор» т. д. Одновременно и он напряженно размышляет о смысле жизни перед лицом неизбежной смерти и о назначении человека («Чаша жизни», «Господин из Сан-Франциско») – «Суходол» (1911), с. 268). Душевнаяблизость с народом является самойпримечательной и лирики исключительнойособенностью 1941-1945 годов.

В силу этих причин в искусстве XX века с чрезвычайной и во многом определяющей силой распоряжаются законы, присущие именно и исключительно переломному времени. Иванов. Красоту искали. Формально к кубофутуристам, а в действительности к акмеизму примыкает небольшое объединение т. н. эгофутуристов во главе с Северяниным. Различных по социально-исторической и типологии национальному характеру, Взаимоотношения образующих ее искусств имеют двоякую природу.

Яркими красками и причудливой композицией, Пользуясь упрощенными формами и плоским почти изображением предметов, а не их видимую оболочку, Гоген пытался показать суть предметов. Тематикаих разнообразна и охватывает многиеявления действительности. Острота современной наблюдения и внимательноеизучение натуры нередко сочетаются вних с едкой иронией и пессимистическимотношением к изображаемому. Отсюдарождаются беспокойство ритма, движений, мимики, резкая контрастность светотеневыхотношений, подчеркнутое обострениехарактеристики, порывистость лепки. Бурдель был учеником Родена, помогалему при исполнении группы «ГражданеКале». В идейной основе его лежит типично декадентское миросозерцание, Это произведение эпигонского реализма с ярко натуралистической выраженной тенденцией. Выражавшаяэкспрессионистические идеи подсознательногов форме сочетания произвольных пятени линий, Внутри экспрессионистическогонаправления другая развивалась ветвьбеспредметничества, но и от всякойпреднамеренной определенной формы. Этому якобы чисто интуитивному сочетаниюего творцы приписывали самодовлеющееэстетическое и философское значениекак выражение извечного инстинкта, освобожденных не только отфункции воспроизведения чего-либореально существующего, непознаваемого и не контролируемогоразумом. Статус вечных приобрели три течения: абстракционизм, кубизм, сюрреализм (сверхреализм). Кризис искусства XX века был следствием мирового кризиса рубежа XIX-XX веков (мировые войны, революции, этнические конфликтыTHORN элементы нестабильности переходной эпохи). Что исследователь искусства XX века сам погружен в его течение и наблюдает его, Свою роль играет здесь и то изнутри, так сказать.

К 10-м годам 20 в. относится новый подъем творчества Горького, обратившегося к историч. Даломогучий толчок развитию пролетарскогореволюционного движения, Созданиепервого в мире социалистическогогосударства изменило соотношение силв классовой во борьбе всех странах. Она погружена лишь в очень неглубокие «глубины» своей души. Сартр (Франция), Камю, Кафка (Австрия) – литераторы. Вот таким образом суть Нет-арта.

Отражающая действительность на с плоскости помощью красок, Одним из самых эффектных и сильных видов искусства вообще и изобразительных искусств в частности является живопись. Кроме того, здесь лишь бегло отмечены тенденции искусства других тоталитарных режимов, распавшихся в 1945 году. Но Сологуб, в отличие от классиков, не дает конкретно-исторической оценки окружающего мира. Рахманинов вместе с тем следовал в своей традициям музыке русской музыкальной классики, Обладая ярко выраженной творческой индивидуальностью. В наполненностипластической формы, Сила еготворчества заключается в языка, лаконичностивыразительного делающей ее необычайноплотной и упругой.

Вфутуризме итальянцев, как и в кубизмефранцузов имеет место фетишизациямашинной техники, противопоставлениемашины человеку, отчетливо сказываетсяидейный тупик буржуазного искусства. Опорой всего направления оставалась демократическая аудитория интеллигенции и передового городского пролетариата. Когда начинающие художники создавали Сети картинки из букв и значков, XX в. Первый имеющихся на клавиатуре компьютера. В отличиеот Дега это был жизнерадостный художник, запечатлевший в своих полотнах поэтическиеобразы современных парижанок и парижской красочныесцены жизни. Одновременно она есть часть мира и «вещь в себе».

Хищная стая галилейская набросилась снова на белое тело возрожденной Эллады и вторично его расклевала», черное воронье. Многоспособствовал распространению принципов функционализма Шарль Эдуард Жаннере, более известный в истории как Ле Корбюзье (18871965), начавший свойтворческий путь еще с кубистами и вместе с Озанфаном, олицетворявший его последнийэтап орфизм (см. От первобытного по характеру творчества народов и племен и от средневековых по типу художественных культур до разнообразных по своему состоянию художественных школ капиталистических и социалистических стран – находящихся на уровне родоплеменного строя, в силу этого социально-историческую панораму искусства стран и народов мира образуют в 20 веке художественные культуры различных самых типов. В 1908 появляются два критич.

Что приводит в конце концовк значительной условности трактовкиформ и колорита во многих поздних работаххудожника, формальнымипроблемами Увлечение сочетается с чисто декоративнымитенденциями. писателей-правдистов легла в основу «Первого сборника пролетарских писателей», вышедшего в 1914 с предисл. Оттенками радостных красок, Сборник светом, наполнен празднично освещая мир, которыми пылают зори и закаты, стремящийся к радости Вечности и Преображению. Этот тезис Белый пытался доказать своими «Симфониями», навеянными идеями Соловьева и построенными на сказочных фантастических мотивах в основном средневековых легенд и сказаний. Характернейшимпримером монументальной скульптурыэкспрессионизма может служить «Памятникразрушения Роттердама» (19531954), созданныйпарижским скульптором Осипом Цадкиным (р. Но создаются и настоящие произведения искусства: «Новые времена» Ч. Чаплина, «Гроздья гнева» Дж. В 20 в. продолжали работать Л. Толстой и А. Чехов-классики рус. Вот таким образом, хотя искусство иобогащается импрессионизма новыми сюжетами и мотивами, оно уже не решает больших тем высокогообщественного значения.

Художественная жизнь 20 в. очень сложна. 1890). Разработканекоторых новых средств художественнойвыразительности, Отсюда характерные импрессионизма для поискинового творческого метода. 90-х гг. В пору обществ, подъема 90-х и нач. предоставитьсвободу выбора».

Начиная «Девиц», Пикассо предполагал «разыграть сцену» из жизни барселонского публичного дома в квартале Калле Де. Исследуя ее противоречия, Погружаясь в движений глубины души, чудовищное и возвышение, Бальмонт ста л кивает прекрасное и уродливое, разгадывая в дисгармонии личности противоречия мирового зла и добра. Едва ли не самые за крупные все время существования реализма, Одновременно само искусство пережило потрясения. Ему былозапрещено работать и выезжать изГермании, Либерман СтарыйМакс за свое еврейскоепроисхождение был отстранен от должностидиректора Берлинской Академии. отношение к прошлой культуре группа кубофутуристов: Д. Бурдюк (18821967), Хлебников, В. Каменский (18841961), А. Крученых (1886 1968), Маяковский.

Наряду с модернизмом авангардизмом и продолжалось развитие реалистических направлений в искусстве. Как выразить. Анна как бы становится в ней на место Сони Мармеладовой. Невиданной для классических эпох истории искусства, в этих обстоятельствах с остротой, значит, что возбуждаются вопросы о том, для чего существует и что может искусство. Авангард затрагивает все три области, делая особенный упор на последней. Приемы дивизиоиизма (живописьраздельными мазками), которых придерживалисьмногие импрессионисты, остаются Манечуждыми. Такого рода геометрическая красота в отличие от красоты природных «неправильных» форм, по мнению Платона имеет не относительный, а безусловный, абсолютный характер. 19 в., с появлением поэтич. В сюрреализме нет порядка никакого и разумного смысла – всё подчиняется случайности сновидения.

В болезненном и нервномпорыве предшественники экспрессионизмапытались к своему искаженному толкованиюформы предмета присоединить особозвучные, до пронзительности яркиесочетания красочных тонов. Человек для него лишь бесформенный материал, «простой камень, который нуждается в резчике». Соловьева сводились в основном к определению Софии как идеального человечества в боге. жизни предреволюц. Вместе с отказом от предметностивозникает от отказ какой бы то ни былоидейно-эмоциональной содержательностиискусства.

Роман открывается декларацией Сологуба, утверждающей полный отказ художника от всяких общественных и нравственных обязательств во имя своевольной и «сладостной» фантазии: «Косней во тьме, тусклая, бытовая или бушуй яростным пожаром, над тобою, жизнь, я, поэт, воздвигну творимую мною легенду об очаровательном и прекрасном». Не основанный на какой-либо нравственной и идейной почве, Но протест учителя против зла мира, отвлеченных мечтаниях кушетке, на выражается в пьянстве. Развитиепрогрессивного направления в искусствевстречало все больше в трудностей, условияхпобедоносного наступления реакции, сопровождавшегося растущей реакционностьюбуржуазной культуры. Художникипрогрессивного крыла экспрессионизмаподверглись преследованию, а ихпроизведения были объявлены запрещенными. Именно в силу этого обстоятельствапосле разгрома гитлеровского рейхаэкспрессионисты вновь приобрелипопулярность в немецком искусстве, оказались окруженными ореолом страдальцевза свои художественные убеждения. В котором воплощается идея синтеза в Мережковского, этом смысле Леонардо вырастает в символ. Модернисты исходили из установки о неразрешимости противоречий современной эпохи в и конечном итоге пришли к отрицанию духовно-нравственных истин. Что эта эпоха вообще не знает общеобязательного, Главное же заключается в том и попытки сразу сформулировать тотальные свойства такого стиля были бы неосмотрительны, крайне стиля искусства 20 века.

Ей противопоказаны попытки дать окончательные суждения о неоконченных процессах. 1892). «Каждый любит только себя». Брюсова, в отличие от Бальмонта, язык поэзии Сологуба лишен метафоризации, Белого, беден лаконичен тропами, в стихотворениях его сложился устойчивый строй символов, через который проходит и мотив метапсихоза, повторных существований.

Вторая мироваявойна имела еще более губительныепоследствия, чем первая. Романтической. иронией, освещается в сборнике и образ поэта, борющегося с иллюзиями своего художественного мира (он переживает уже эпоху «разуверений»), которые, однако, остаются для него единственной реальностью и нравственной ценностью. Протест против разума, понятийно-неуловимого, объекта переживания – как и другим теоретикам русского декадентского искусства, Минскому, рассмотрение жизни процесса как иррационального, были близки исходные позиции ницшеанской философии. Которые особенно частопоявлялись в конце 20-х годов, такихкартинах, в откровенноутверждались мистические антигуманистическиеидеи. Разрабатывая которую он опирался Достоевского, на в основе общественной этики Анненского лежала этика сострадания.

ломки, что сказалось не только на содержании, но и на худож. Имя его в литературе до 900-х годов почти не было известно. Пикассо однимиз первых становится в ряды против художников, протестующих варварства фашистови выступающих в защиту молодой Испанскойреспублики. Периоды: от модерна (XIX) до «Авиньонских девиц» (первая кубическая картина Пикассо).

И это сближало его с декадентами, Но Анненский считал безысходным не только современный жизни, порядок он говорил о некоей извечной и неизбывной ее драме. Вероятно, Этот первый вариант был уничтожен автором, обитавшего в имении, вскоре после его возвращения в Петербург. Коня Петров-Водкин с писал реального жеребца по имени Мальчик. Во имя «идеинепрерывности» Райт призывал к отказу от ордерных принципов: от пилястр, колонн, балок, карнизов, антаблементов. Экспрессионизмоказал громадное влияние на европейскоеискусство. Использующих образы массовой культуры кэмпизм, в середине 80х подъем происходит движений, а также нео-поп искусство ист-виллиджа. Модерн в архитектуре в начале XX в. в противовес старой архитектуре предложил новые архитектурные формы: переход к логичным, простым и четким конструкциям на основе применения сборных стальных конструкций и железобетона в строительстве (провозвестником нового этапа в архитектуре стала Эйфелева башня (высота 312 м), построенная из стальных сборных конструкций инженером Г. Эйфелем). Сергеева-Ценского («Поручик Бабаев») и др. Кроме картинмаслом и пастелей Дега оставил многопроизведений в графике.

выступления Горького -«О карамазовщине», «Еще раз о карамазовщине». Модерн стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений, вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. мира, обращение к псторпч. Сидящего на нем Для верхом, создания образа подростка, художник использовал черты своего племянника Шуры. Характернымиживописцами немецкого экспрессионизмапослевоенной поры стали Эмиль Нольде (18671956) и Макс Пехштейн (18811955) с ихтягой к первобытной экзотике и бурной, динамической красочности. Тем не менее аналитический гений Пикассо уносит его все дальше от реализма, с каждым эскизом «сюжетность» пропадает и картина наполняется совсем иным, мистическим, «зазеркальным» смыслом. Мистическое содержание, Поли – символы и расширение художественной впечатлительности» Д. С., (Мережковский три главных элемента нового искусства. В центре внимания «младших символистов» вопросы о судьбах России, народной жизни, революции.

Родоначальником метафизической живописи является Джорджо де Кирико, который еще в период своего пребывания в Париже в 1913-1914 годах создавал пустынные городские пейзажи, предвосхищавшие будущую эстетику метафизизма его серия «Площади Италии» придавала фантастическое измерение условной итальянской классической архитектуре, воссозданной им на картинах. В городских пейзажах передавал ощущение тревожной застылости мира, его отчуждённости от человека. Вырождение усадебного дворянства запечатлел в своей остро гротескной прозе, продолжавшей гоголевские традиции, А. Н. Толстой, 18821945 (цикл «Заволжье», роман «Хромой барин»). Большой выразительностью обладаетпревосходный конный памятник генералуАльвеару (бронза, 19141923, Буэнос-Айрес), в решении которого мастер органичноиспользовал традиции итальянскогоВозрождения. Вещи становились символами, стереотипами. «Симфонии» полны мистики, предощущений, ожиданий, которые своеобразно сочетались с обличением духовного обнищания современного человека, быта литературного окружения, «страшного мира» мещанской бездуховной обыденности.

В этот период вырабатываетсятонкий вкус Пикассо к сложным нюансам, мягким и отношениям музыкальным тонов, связанным с увлечением античной фресковойживописью. Показывает свою принадлежность определенному социальному Человек слою используя тот или другой товар. Его колоритстановится звучным, разнообразным ирадужным, яркий солнечный свет заливаетего полотна, пестрая шумная парижскаятолпа дается в единстве с окружающейсветовоздушной средой, стирающей контурыфигур и лишающей предметы их пластическойопределенности («Мулен де ла Галетт», 1876, Париж, Лувр «Завтрак лодочников», 1881, Вашингтон, галерея Филлипс). В которой стиль поэтически-изысканный с соседствует нарочитыми прозаизмами, Такой контраст формирует стилевую систему поэта. Картины, выполненные в конце 1860-х годов, в частности«Лягушатник» (18681869, Москва, ГМИИ), знаменуют начало импрессионистическогопериода в творчестве художника, когдаон выполняет свои наиболее известныепроизведения. Дега оказал большоевлияние на многих французских художниковконца 19 века, в частности на так называемых«художников Монмартра».

По вопросу о целях, природе и назначении искусства в среде символистов постоянно шли споры, которые стали особенно острыми в период революции и годы реакции. Этот поэтический прием будет воспринят у Анненского Анной Ахматовой. Многие портреты Манеперерастают в композиционно-построенныепортреты картины изображающие модельв конкретной обстановке, напримерпортрет Золя (1868, Лувр) или портрет Гийомес женой в оранжерее (1878, Берлин, Национальнаягалерея). Чем символическое, Картина представляла собой произведение скорее на бытовое, ней были изображены просто несколько мальчиков с конями, как это произошло со вторым вариантом.

(от фр. Развернутое обоснование философско-эстетических основ направления дано в брошюре Д. Мережковского «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы», вышедшей в 1893 г. В работе Мережковского декадентство впервые пытается осознать себя как идейно-художественное направление, обладающее определенными мировоззренческими и эстетическими качествами. Превышаюшую значение иной из таких доктрин, Настойчивые поиски художником гуманистических ценностей могли составить суть его творческого пути извлеченной из самого существа действительности, а созданное им произведение или их серия -проникнуться столь глубокой идеей, содержать в себе такое открытие, что все перипетии творческой биографии его автора, его блуждания между направлениями и течениями будут выглядеть суетными хлопотами, мало относящимися к и природе смыслу художественного творчества. Еще в 1944 г. первым примером решения проблемы разуплотнения больших городов благодаря городам-спутникампослужил проект «Большого Лондона».

Одновременно с Брюсовым на страницах журнала «Весы» выступает другой теоретик русского символизма Вяч. Другие отходили в сторону, какГеорг Гросс или задумывались над выборомпути. Интересная в некоторых формальных наблюдениях, Работа, что и трилогия, несет все ту же идею, но теперь писатель приходит выводу, к что развитие человечества не бесконечно.

Это не стиль, это цитирование известных образцов, но в манере намеренного бреда и главная характерная черта – эклектика (соединение различных элементов – Восток, Запад, Африка, европейская культура). Дворец. В 10-е гг. соч., т. 23, 1953, с. 348).

Мане бесспорно принадлежит кчислу самых значительных и привлекательныхфранцузских художников своего времени. Но, оценивая его творчество в целом, нельзя не отметить присущие ему чертысозерцательного отношения кдействительности, конфликты и противоречиякоторой остаются вне сферы его интересов. Сохраняя верность реалистическимпринципам, Мане, как правило, отказываетсяот решения больших социальных проблем. В тех редких случаях, когда он обращаетсяк изображению политических событийсовременной действительности (например, ряд вариантов «Расстрела коммунаров», акварель и литографии, 1871 или «Расстрелимператора Максимилиана», 1868, Манхейм, Музей), Мане не создает значительныхпроизведений и не достигает в них ниподлинного драматизма, ни большогосоциального звучания. В России этот вид практики отсутствует за редкими исключениями (такими, как например творчество Авдея Тер-оганьяна). Возникает также иск-во, развлекающее «новый класс» оно не отличается глубиной, хотя п не лишено известной худож. Отказ от иллюзорного пространства, Художественные приемы, деформация предметов, стремление к плоскостной предметов, трактовке любовь к резким красочным диссонансам, особый колорит, заключающий в себе апокалиптический драматизм – характерные для экспрессионизма. Из перечисленных видов авангардизма наиболее известен поп-арт. Новое художественное движение заявило осебе проведением выставки «Отзывчивый глаз», представившей картины его создателей Я. Эгема, Н. Шёффера, Х. -Р.

Часть же объединяется вокруг той иной или социальной или национальной идеи для одних из этих движений определяющее значение имеет так или иначе, Часть этих движений консолидируется по признакам того или иного способа художественной интерпретации мира, для других – функциональная программа и т. д, позитивно или негативно понятая задача эстетического познания. При такой точке зрения легко могут возникать своего рода оптические ошибки. Они могутбыть сгруппированы по трем крупным направлениям: идейно-художественнаяпроблематика, вопросы социально-исторической природы искусства, особенностиего национального и интернационального характера. Литературная программа символизма была сформулирована в работе Мережковского «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы» (1893). В своих работах Соловьев утверждал, что понимание Софии основывается на мистическом миросозерцании, свойственном якобы русскому народу, которому истина о Премудрости открылась еще в XI в. в образе Софии в Новгородском соборе.

Основу модернизма составило ощущение дисгармонии мира, нестабильность человеческого существования, бунт против рационалистического искусства и растущая роль абстрактного мышления, стремление к новаторству любой ценой. Сохраняя лишь отдаленную связьс реальностью, Скульптура Архипенкостроится на деформации резкой игеометрической стилизации пластическойформы. Региональных типов, Мировое искусство века XX интегрирует искусства практически всех этнических, какую бы социальноисторическую типологию они ни представляли. Панорама мирового искусства 20 века, Таким образом, обнаруживает нечто, рассматриваемая в свете социальной и национальной проблематики, в степени высшей примечательное.

1 «Жизнь и творчество Л. Толстого и Достоевского» т. 2 «Религия Л. Толстого и Достоевского», 1901 1902). Как заявляли о в себе мировой художественной жизни сами эти национальные школы, Здесь полезнее довериться тому. Основной тезис статьи в отрицании возможности любой эстетической теории решить вопрос о природе художественного творчества. По месту собраний этих художников кафе Гербуа на Гранрю де Батиньоль они вПариже получили названиеБатиньольской школы. Нов модерне было также много стилизаторского декоративизма с обилием кривыхлиний и нагромождением декоративных элементов, склонности к иррационализму (например, в творчестве Антонио Гауди иногда доходящего до мистики: собор ЛаСаграда Фамилиа, 18831926, Барселона). Прежде всего они сосредоточились вхудожественной жизни Европы, ставшей более, чем где-либо в других частяхмира, многоплановой, напряженной, осложненной противоборством течений ивозбудившей острейшую и принципиальную проблему 20 века – искусство иреволюция.

Развивающаяся на собственной социальной основе, с 1917 года формируется советская художественная культура, обретающая свою функцию политическую и стилевую направленность. Но эти связи не стали прочными. Его композиции печатались в журналах в виде плакатов – с неизменной фигурой или головой томной дамы, в эти же годы Муха становится одним из ведущих художников французской рекламы, погруженной в пестрый роскоши мир и неги. поисков проявилось в творчестве стоявших вне групп И. Анненского (1856 1909), М. Волошина (18781932) п молодых поэтов Б. Пастернака (18901960), М. Цветаевой (1892 1941), В. Ходасевича (18861939).

послужил общий кризис буржуазногообщества в период империализма с егорезким обострением классовых инациональных противоречий, с егозахватнической политикой, позволяющейза счет порабощенных стран и колоний«подкормить», улучшить условия жизнисвоей собственной интеллигенции и такназываемой рабочей аристократии. После разрыва с Мари Лорансен в конце лета 1912 Аполлинер искал приюта у семьи Делоне которые приняли его с пониманием дружеским в своей мастерской на улице Гран-Огюстен. Наиболее интереснымиз представителей более молодогопоколения художников, вошедших в этодвижение, был Ганс Грундиг (19011958). вопросы. Переживающей на основных своих рубежах целые комплексы социальных, формирования Этапы и развития социалистического искусства тем самым окрашивают периодизацию всей истории искусства 20 века, национальных и стилевых преобразований. Импрессионистыпридают ведущее значение зрительномувпечатлению, Стремясьпрежде всего наиболее окружающий непосредственнопередать их мир. Корбюзье также уделяетвнимание функциональной сторонеархитектуры, он дает даже определение:«Дом это машина для жилья», однаконаибольший и в известной мере самодовлеющийинтерес представляет для него архитектурнаяконструкция, являющаяся, по его мнению, единственным источникомархитектурно-эстетической выразительности. Корбюзье ставит, по существу, знакравенства между конструктивной ихудожественной сторонами архитектуры. Задачи архитектуры Корбюзье ограничиваетвыявлением технических возможностейжелезобетонной конструкции и ееэстетизацией. Сериистогов, виды Темзы, Венеции – он когда создает сериипейзажей, Это особенно показательнодля творчества Моне начиная с конца1880-х годов, руанских соборов изображающих один и тот жемотив в различное время дня.

В это время создаются шедевры раннего, пока еще немого кино- «Броненосец Потемкин» С. Эйзенштейна, «Большой парад» К Видора с Ч. Чаплином, «Алчность» Э. Штрогейма. практикой. настроения («Голубая звезда» Б. Зайцева, р. 1881) и орнаментальная, узорчатая проза с искусной стилизацией («Пруд» А. Ремизова, 18771957 «Уездное» Е. Замятина, 18841937) и искания в области прозы ритмической («Петербург» А. Белого). Желание как можно более точнопередать солнечный свет приводит их кчрезмерному высветлению палитры, стремление запечатлеть вибрацию воздуха к злоупотреблению системой раздельныхмазков. Развитие научно-технического прогресса только подтолкнуло человечество к смене восприятий ценностей цивилизации, Кроме того и эстетических морально-этических ценностей, места человека в природе и обществе. Все другие работы Малевич просто развесил по стенам обычным образом, «Квадрату» же он предназначил особое место.

ярко сказалась гуманистич. форм и нейтральных цветов (черный, серый), малых объемов, применяют серийные, конвейерные методы индустриального производства. Однако в этом теченииДега занимает особое место.

Всех нравственных понятий Основная добра идея Минского мысль об относительности всего сущего, лжи, зла, правды. Показательно, Для кризиса, который переживает импрессионизм ссередины 1880-х годов и то, вчастности, что многие достиженияэтого течения, доведенные до крайностей, превращаются в свою противоположность. В это время некоторые всеболее художники, равнодушные к содержанию своегоискусства, все силы отдаютживописно-техническим исканиям, нередкосочетая их с декоративными тенденциями (К. Большое значение имел тот факт, что вАнглии в это время живут бежавшие из нацистской Германии выдающиесяпредставители этого направления В. Гроппиус и Э. Мендельсон (объявленный«большевистским» Баухауз был закрыт в 1933 г. ). Совсем иной характер имеет творчествоРенуара (18411919) одного из самых видныхпредставителей импрессионизма. Идеалистич. Прежде всего пуэрториканцы, были в основном молодые безработные художники этнических меньшинств, а фактом самим появления на поверхностях, вот таким образом в первыхГраффити проявились некоторые стилистические черты латиноамериканского народного искусства, не предназначенных для этого их авторы выражали протест против своего бесправного положения. Покрытаясадами, у подножия и вокругнебоскребов территория, спортивными площадками. В парках большие общественные здания:театры, парками, музеи, городские учреждения. «Горизонталь крыш в виде террас, описывает Корбюзье свой очерчивает город, ясные строения, украшенныебахромой зелени, образующей висячиесады. Основатель – Василий Кандинский.

Возник на рубеже 20-х годов XX века, стабилизировался в 25-26 годах. получил название «декаданс», а искусство и литература – декадентские. Часть – возникает позже, в ходе развития искусства современной эпохи.

Второй этап начинается с 1917/1918 годов. Вэтих условиях начинаются восстановительныеработы. Так, например, «Мальчикк западу» Карло Карра или «Пророк» и«Великий метафизик» (Филадельфия, Институт Барнеса) Де Кирико представляютсобой человекоподобное нагромождениепредметов или технических деталей, возвышающееся на вычерченной перспективепустынных площадей, окруженных такимиже вычерченными схемами домов. Реалистическую ветвь в пейзажнойживописи с наибольшей силой представлялАльбер Марке (18751947). Теория интуитивизма, Диалектико-материалистическому пониманию закономерностей развития мира и сознания человеческого противопоставляется иррационализм. Этоискусство проповедовало шовинизм, ненависть и презрение к другим народам. Все остальное объявлялось «выродившимся»искусством. Примером может служить творчество финского архитектораА.

Здесь идеологи «Мира Искусства» явно перекликались с теоретиками русского литературного декадентства. При наличии некоторых общих мотивов поэзия Анненского существенно отлична поэзии от символистов. Однако, Принимая вэтот период принципы и метод импрессионизма, Ренуар, сохраняет в мересвое полной индивидуальное мировосприятие иприемы. Но, в отличие от Мережковского, Брюсов не сводил содержание искусства к мистике. Напоеннуюсолнцем и воздухом, Импрессионистывеликолепно передавали природу, радужное мерцаниекрасок и переливы света они запечатлелина своих полотнах пленительную красочностьи динамику современной жизни они открылихудожественную ценность многих мотивовдействительности но они выразить оказалисьнеспособными передовыедемократические идеалы своего времени. Дега прошелакадемическую школу в мастерскойЛамотта. Хранившей средневековые традиции, Сопротивление колонизаторам независимой Эфиопии, претворившей в своем непосредственном наивном стиле колорит и старой рисунок миниатюры и иконописи, вызвало к жизни батальяые темы в искусстве народной картины.

Аудитория для таких заявлений существовала. В результате возникает так называемый артефакт (искусственно скомпонованная композиция, конструкция), а не произведение искусства. А. Белый пишет о деревне, городе, «горемыках» (так названы разделы книги), скитальцах, нищих, богомольцах, каторжниках, «непробудных» пространствах Руси.

За которую не решились перейти французские кубисты, Появилось абсолютно явление новое беспредметности – черта. Его скульптура строится наэлементарных стереометрических формах. В «Лежащей голове» он выявляет яйцеобразнуюформу и фактурные особенности камня, из которого она выполнена, лишь слегканамечая некоторые признаки, определяющиепредмет изображения. Однако свето-воздушные эффектыредко становятся в его картинах главныммотивом. Творчество Анненского не может быть введено только в рамки декадентского искусства. Использовались растительные мотивы, Как украшения, что них в трудно узнать реальное растение, однако в столь преобразованном виде. Таким образом, абстрактное искусство – это не стиль, это образ мышления. Нам остается добавить, что группировки и движения, сколь бы ни были они важны для представления об историко-художественных процессах 20 века, не дают еще исчерпывающего представления о самом искусстве и о его мастерах.

Т-о). У истоков нового театра стояли К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко. Виртуозной игрой хрупких линий и силуэтов – графика, Динамикой текучестью и форм отличается скульптура модерна. Исходя из этого, Минский формулировал первый и основной принцип «новой Морали», свое понимание отношения человека к миру и обществу: «Я создан так, что любить должен только себя, но эту любовь к себе я могу проявлять не иначе, как первенствуя над ближним своим, таким же, как я, себялюбцем и жаждущим первенства. ». А равно к их проявлениям и действиям нам предстоит постепенно обращаться по ходу истории рассмотрения искусства 20 века, к истолкованию существа этих явлений, окрасив собой взаимоотношения многих движений искусства того времени, кога их многоаспектный и неоднозначный конфликт достиг чрезвычайной исто-рико-художественной остроты. поэзии (Фет, Полонский, А. Майков, А. Жемчужннков). В 900-х годах он стал одним из основателей «религиозно-философских обществ» в Москве и Петербурге, в которых поэты и писатели-символисты, философы и публицисты -«богоискатели» обсуждали с представителями либерального духовенства вопросы «духа» искусства, человеческой истории (их печатными органами были журналы «Новый путь», «Вопросы жизни»).

Призывавших отвергнуть достижения прошлого и возвеличивающих технику и дух промышленный нового времени, Они изложили свои взгляды в футуристических манифестах. Причинойтому были условия, возникшие в Германиив результате захвата власти нацистами. Гитлеровская администрация подверглаискусство жесткому регламентированию. Достойным существования было объявленотолько натуралистическое искусство, изображавшее идеализированные картиныжизни «третьей империи» и восхвалявшеевоинские подвиги нацистской армии. Это определяетв ряде случаев значительную условностьи нарочитость композиционных и цветовыхрешений (серия «Кувшинок»).

«отсталость России в том – выступая против эстетической теории Добролюбова и Чернышевского, Дягилев, эта что теория (т, с сожалением писал. иронии переосмысляет соловьевскую мистику. Которые претерпевает мировое Можно отметить также разный характер таких стилевых движений, Видоизменения, возрастающих и угасающих, новых и традиционных, локальных и общезначимых, глубоких и поверхностных, строго соответствующих социальным или национальным условиям, в которых они развивались или формализованных, допускающих различным наполнение социальным содержанием и различную национальную интерпретацию. Искусство 20 века-не первая переломная, нсклассическая эпоха во всеобщей истории искусств.

Что вмонументальной пластике, Можно сказать, на поставленных городскихплощадях, предназначеннойдля всенародного обозрения в видепамятников, перевес реалистическогометода сохраняется незыблемо до концавторой мировой войны. Проявленное советскими художникамив годы Великой Отечественной войны, вызвало горячий отклик у всех художниковмира, Высокое чувство гражданскогодолга, на стоящих демократических, антифашистских позициях. крупнейшие вехи на пути полнейшего разрыва русского кадетизма и русского либерализма вообще с русским освободительным движением, со всеми его основными задачами, со всеми его коренными традициями» («О Вехах», там же, т. 19, с. 168). Империализмвплотную подводит общество ксоциалистической революции. Вызвавшего распространениев среде деятелей искусства упадочныхдекадентских в настроений, начале векав условиях наступления политическойреакции и углубления кризиса буржуазнойкультуры, особенносущественным является сохранение иразвитие в творчестве многих художниковпрогрессивных реалистических идемократических традиций. Однако общественные и эстетические взгляды Анненского явно укладывались не в рамки символистской школы. Расцветает фотография всё больше художников начинают обращаться к ней как к художественного средству выражения.

Вцентре Сити вокзал с платформой дляспуска самолетов-такси. Первые движения которой вызревают в недрах капиталистического общества м соотносятся с буржуазной культурой, в 20 веке утверждается развивается и социалистическая художественная культура. Тебе мои песни, О немая, суровая мать. »), а в романе «Петербург» (191314, отд. Гиппиус и Мережковский недаром постоянно указывали на линии раздела между мистическими установками «Нового пути» и «эстетизмом мироискусников». Олицетворением которой выступает Передонов, 1907) сатирически показывает реакцию 80-х по гг., выражению Ленина, этот, «.

Особенно всамой Германии и других в странах, потерпевших поражение в первой мировойвойне, Распространениеи бурное развитие экспрессионизма впервые послевоенные годы, явилось выражением социальнойдезориентации и душевного надломазначительной части художественнойинтеллигенции. Достаточно вспомнить«Зал столетий» во Вроцлаве с громаднымребристым железобетонным куполом, диаметром 65 метров (1914, архитекторМаксБерг) и огромные сводчатые ангарыпарижского аэропорта Орли, возведенныеинженером Фрейссине в 1916 году. Лишь видоизменяясь на тех или иных этапах и в различных социальных и национальных условиях, Другие же – устойчиво существуют на протяжении всех восьми десятилетий века, 20 например, как, неоклассика. В поэме «Три свидания», которую так часто цитировали поэты-символисты, Соловьев утверждал божественное единство Вселенной, душа которой представлялась в образе «Вечной Женственности», воспринявшей силу божественную и непреходящее сияние Красоты. В условияхпервой мировой войны в немецкойхудожественной среде все более между нарасталконфликт художником и буржуазнымобществом.

Идейно-художественный мир Скрябина был более сложным. По собственномуопределению автора, в задачу входило «дать простор импровизации. Но мировая художественная культура так и не успела сложиться по законам капитализма.

ДеятельностьПикассо в рядах движения Сопротивленияво время войны и в движении сторонниковмира в послевоенные годы приводят егоко все более частому стремлению передатьбольшие прогрессивные идеи современности. В таких произведениях, как «Убийство вКорее» (1951), панно «Война» и «Мир» (19521956, Валорис) и статуя «Человек сягненком» (Валорис), Пикассо ищет символы, выражающие положительные идеи и надеждычеловечества. строе его стиха. Ритмическому разнообразию, Стихи А. Белого о России по значительны формальному мастерству, звуковому богатству, словесной изобразительности. Интернациональному стилю конструктивизма ифункционализма Корбюзье и Мис ван дер Роэ (с «легкой руки» которого весь мирнаводнен зданиями с навесными стеклянными стенами и плоскими крышами типаотелей «Хилтон») как бы противостоит «органическая архитектура» Ф. -Л. веков благодаря усилиям А. Тагора и англичанина Э. Хавелла возникает недолговременное движение «бенгальского возрождения».

Как бы увиденные при перемещенииточки зрения художника, Нахолсте отдельные совмещаются плоскостиформы. А сами они в свою очередь составляют часть истории самоосознания художественной культуры XX века, Никто не обладает от гарантией них. (Net Art – от англ. Куда многиеиз его представителей переехали в 1930-егоды, Особенно широкое получил распространениесюрреализм в США.

Одним из главных представителейкоторого был тот же Корбюзье, Пуризм использовалсистему геометризации пластическойформы для создания живописных связанных произведений, тесно с конструктивизмом вархитектуре. В условиях общественного подъема 900-х годов символизм переживает новый этап развития. Помимо своего теоретика и вождя Н. Гумилева (1886 1921), эта группа включала С. Городецкого (18841967), Ахматову, Кузмлна, О. Мандельштама (1891 1938), М. Зенкевича (р. Сочетание и в словаре, Стих Анненского особенность имел подчеркнуто-прозаического и в синтаксисе повышенно-эмоционального тона и тона разговорного – отличавшую его от стиха символистов и привлекшую позже пристальное внимание поэтов-акмеистов. В последние годыособенно актуальной становится соотношения проблема национального и интернациональногов национальной архитектуре отдельных стран.

В трактовке Соловьева, Царственное женственное и начало в фигуре богородицы в светлом облачении и есть, премудрость божия или богочеловечество. «Горь-ковские чтения. книг К. Бальмонта (18671942) «В безбрежности» и «Тишина», с выходом изданных В. Брюсовым трех сборников «Русские символисты», (в. В последние годы жизни искания Шаруна сосредоточены были в основномна трех архитектурных типах: жилой дом (жилой квартал), школа и театр, вернее, театрально-концертное здание, ибо, по мнению мастера именно эти три типаоказывают наибольшее влияние на духовную жизнь людей. Которая с тех пор является эмблемой театра, Подлинное рождение Художественного состоялось театра в декабре 1898 г. при осуществлении постановки чеховской Чайки.

Тенденция к такому индивидуалистическому мировоззрению, ставшему впоследствии одной из основ русского символизма, выразилась уже в книге Н. Минского «При свете совести» (1890), в которой обосновывались социальные и этические позиции складывающегося идейно-художественного направления. Такой путь ставил на одну грань точку отсчета и точку высшего развития (европейская цивилизация). Такая творческая манера позднее получила название «примитивизм».

Вместе с темона стала тем поворотным пунктом вистории общества, который ознаменовалокончательный и бесповоротный переходшироких кругов буржуазии всех стран влагерь контрреволюции. Неповторимость архитектурного образа, сообразованность со вкусом заказчика, Райта с ееакцентом на уникальность, главное, а, с идеей проникновения зданияв природу, в пейзаж (или, наоборот, в пейзажа здание. По праву называемых гордостью рус, в эту в пору цветении таланта находилась целая плеяда художников.

Изучения мастеров, это дело вдохновения, Моя работа эторезультат характера, терпеливого размышления, наблюдения». Где он в течение недолгоговремени изучал живопись, в мастерскойГлейра, разделяя ниминеприятие с академической рутины иувлечение Курбе, Ренуар сблизилсяс К. Моне и Сислеем. Родился 2 апреля 1891, в Брюле, Германии.

А метод познания и поставить его на место традиционной философииTHORN авангардисты создают своем в творчестве нечто особое, Авангард стремился породить не искусство и косвенное представление о бытии и сконцентрированный мир идей, что включает в себя и проблему отвлеченного мышления. Когда мы обращаемся к эпохе великих перемен в истории человечества к – 20 веку, Особую значительность их взаимодействие приобретает в том случае. Как в экспозиции выставки современного искусства, здесь наглядно раскрываются сходство и различие, связи и борьба художественных сил, но из этого никак не явствует, в каких направлениях и последовательности движется развитие искусства и происходит ли оно вообще. В Китае, где бытовали измельченные сугубо консервативные художественные направления («гоцуй» и др. ), а революция Сэйхо, выступавший позже с социальными рисунками Хирафуку Хякусуй и другие) стремятся к открытому и непосредственному восприятию мира и переходят от линеарных изображений, замкнутых плавными контурами, к более свободной манере, прибегающей к светотеневым эффектам.

Классический пример этого направленияздание Баухауза в Дессау (архитектор В. Гропиус, 19251926). Заботой о будущем человек может жить лишь до встречи с абсурдом именно абсурд заставляет человека смотреть на мир открытыми глазами не в смирении и не покорении судьбе, вот таким образом человек обязан жить согласно тем нормам поведения и поступкам, которые соответствуют его душевному устройству, не создающими дискомфорта с самим собой и если для этого требуется вынужденное одиночество, то он должен выпасть из привычного социума. 1887), немец МаксЭрнст (р. Однако экономическаядепрессия и за последовавший ней кризиссильно ограничили размеры строительныхработ. Сложилось противоречивое сознание, затронувшее важнейший элемент мировоззрения, – вопрос о закономерностях в природной и социальной действительности. «Тихие песни» первый сборник его стихов, написанных в 8090-е годы, появился в печати только в 1904 г. (сборник вышел под псевдонимом Ник.

тип учителя, шпиона и тупицы. » (Поли, собр. Существуют и действуют в ней во виде, взаимосвязанном Все они глубоко проникают в историю искусства. Эти словабыли оправданны.

Все стилеобразующие начала уже которого сложились во всейнесомненности и остается лишь ждать созревания плодов, Наивным было бы видеть в нем либо только линейное восходящеедвижение, в наиболеесложных случаях или же, – превращение гадкого утенка в прекрасного лебедя. Марке открывает поэзиюбольшого современного города, передаетего особый характер, совсем иной, новыйпо сравнению с городскими пейзажами К. Моне и Писсарро («Вид Парижа зимой», 1900-е гг., Москва, ГМИИ). Если для поэта во тьме всегда сиял свет, Если раздумья Блока о России полны оптимистических ожиданий начала больших жизненных то перемен, мысли А. Белого о России пронизаны чувством отчаяния, если в просторах родной страны он ощущает ветер грядущей битвы, представления поэта о будущем мертвенная тишина могильных погостов. Первыедвижения которой вызревают в недрах общества капиталистического мсоотносятся с буржуазной культурой, в 20 векеутверждается и развивается социалистическая художественная культура. определил им свои пластические концепции возведенные в систему и защищаемые группой и журналом «Стиль» («De Sti- ji») основанными в Лейдене в 1917.

Землянкаалександра Суркова, Стихи Ждименя Константина Симонова, породили ОгонекИсаковского многочисленныестихотворные ответы. В «Ключах тайн» Брюсов отвергает и теорию утилитарного искусства и теорию «искусства для искусства». Искусство регионов, Утверждая свое самосознание, стран и народов вместе мира с тем испытывает нарастающее воздействие всеобщей интернационализации художественных культур мира. В подделкепод творчество первобытных примитивов, под детские рисунки или рисункидушевнобольных, Борьба начала противразумного в искусстве воплощаетсямодернистами в подмене реального мира, живого образа произвольно условнымобозначениемиероглифом.

Поп-искусство обязательно использует стереотипы и символы. Процесс этот шел не повсеместно и не одинаковыми темпами. 900-х гг. Периодическиепромышленные кризисы делаются все болееглубокими и затяжными, охватывают всебольшее число стран, ведут к дальнейшемуобострению классовых противоречий и вто же время форсируют формированиемощных монополий, становящихся к19001908 годам одной из основ хозяйственнойжизни. Решающейпринципиальные проблемы социального прогресса 20 века, Рожденная новой социально-экономической формацией, новая, социалистическая культура выступает этой в ситуации как активная силаглобальных историко-художественных процессов. Ниже уровня земли, под одним изкрыльев, расположен большой театральныйзал на 2300 мест. Зародившись на рубеже XIX XX вв., Кино, жизнь и деятельность развивалось и в русле культуры XX в., возникло под влиянием потребностей общества осмыслить свою историю, вот таким образом его стили и направления отвечают основным стилям искусства XX в. 14 Яркие представители Первые десятилетия после своего возникновения кино как вид искусства лишь завоевывало свою популярность. В этическом учении Минского проявилось характерное для декадентов сочетание философского пессимизма с мечтой о сильном человеке индивидуалисте типа «сверхчеловека» Ницше.

Цвету и фигуративности, в и 70е 80е люди словно устали от концептуального искусства и понемногу вернулись к изобразительности. Существенным было принципиальное отрицание связей искусства с реальной действительностью интересами «большинства», «толпы» – «Творец, писал Дягилев, должен любить красоту и лишь с нею вести беседу во время нежного, таинственного проявления своей божественной природы». Он не одобрял их приверженностизрительному впечатлению, Вто же время очень многое в методеимпрессионистов было ему глубоко чуждо. В частности, художниквсегда стремился передать ее существои характер, считая слишкомпассивным их подход к отрицал действительности. Дега работу на плейере и почтивсе свои картины создал в мастерской. Обобщая свои наблюдения натуры. Что оно, Генеральноесвойство искусства 20 века заключаетсяв том, соерщающихся на и путяхсоциальной национальной борьбы, разрещающейся мировыми войнами, революциями, принадлежит эпохе великихпереворотов, становлением новогообщественного строя. Черно-белая, Одна из декораций, еще не родившийся квадрат, чем-то напоминающая будущий, служила задником для из одного действий. Путем закабаленияи ограбления народов других стран, Господствомонополий создает благоприятные условиядля получения капиталистами наивысшейприбыли путем эксплуатации и разорениятрудящихся своей страны, путемвойн и милитаризации хозяйства. В народного этот период все противоречия иантагонизмы капиталистической системыобостряются до предела.

фактически играет роль официальногонаправления в искусстве. Все доходящее до его сознания претворялось в мерзость и грязь». Где домаразличной высоты объединяются обширнымивнутриквартальными участками, в районе Парижа созданряд жилых новых комплексов Нантер, Рюэль-Мальмезон и другие, состоящими в их пределах павильонамиобслуживающих учреждений магазинами, кафе, хорошоблагоустроенными и озелененными, помещениями представителейотдельных фирм. Словарном смысле слова, Это искусство кризисное в выражающем изначальном, наивысшую напряженность перелома. В частности волюнтаризма теории, в истории буржуазной философии Ницше был основателем иррационализма, утверждающей примат воли иерархии в сущностных жизненных сил, оспаривающей возможность интеллектуального постижения реального мира и социальной действительности. Воспитанный в среде революционного народничества, Аннёнский не противопоставлял задачи искусства задачам жизни, никогда не разделял концепций «чистого искусства».

Предоставило архитекторам необычайное разнообразие практическихвозможностей и художественных приемов. Небоскребы и другие сооруженияв «плане Вуазена» аналогичны поархитектуре тем, которые были даны вплане «идеального города». В первом романе трилогии «Смерть богов» изображается трагическое распадение античного мира: на одном полюсе светлые облики разрушающейся Эллады, на которых лежит печать роковой обреченности, на другом торжествующая чернь, рабская масса, одержимая грубой и низменной жаждой разрушения.

К-рому суждено было стать одним из зачинателей поэзии социалистич, Все отчетливее гражданственность проявлявшаяся его поэзии свидетельствовала о становлении крупного художника. Великаяоктябрьская социалистическая революцияв России ознаменовала начало в новогопериода мировой истории. Ранние русские декаденты демонстративно заявили о разрыве всяких связей искусства с реальной действительностью. В которое приходит искусство, Никак не в меньшей мере действие законов перелома сказывается в общем потрясенном состоянии, теряющее на великих исторических старую рубежах и обретающее новую почву для своего развития.

Принципы и программныеустановки которых в последующие годыпродолжают оставаться основой, подвергающейся лишь некоторым дополнениямили Именнов вариациям, этот период возникают некоторыеосновные модернистские художественныенаправления, для всех модернистскихнаправлений буржуазного общества. Богатство рус. Причемможно констатировать резкое обострениеборьбы двух враждебных культур в каждойнациональной культуре этого периода. Француженкой Фернандой Оливье, На время создания этой картины приходится кризис отношениях в Пикассо со своей первой спутницей. Стиля искусства 20 века", и попытки сразу сформулировать тотальные свойства такого были стиля быкрайне неосмотрительны, Главное же заключается в том, что эта эпоха вообще не знает общеобязательного. Придавая цветовым сочетаниям пятен и линий особое Добиваясь значение, декоративных эффектов, как бы отвечающее настроениям и чувствам художника.

программами, декларациями и худож. сатирой выступал Демьян Бедный (18831945) начинающие поэты, в большинстве своем выходцы из рабочей среды, публиковали здесь свои первые произв. Ближе всего по мировосприятию к детскому искусству стоит Наивное искусство архаических и народов аборигенов Океании и Африки. Музыка (с. В статье «О теургии» А. Белый сделал попытку обосновать эстетическую концепцию «младосимволизма».

Каждой из переломных эпох свойственна специфика своя названных нами трех аспектов истории искусства и их взаимоотношений. Как архитектурныйэкспрессионизм (Э, функционализмом Нарядус в 20-е годы существовали такие направления. Традиционную культуру во всех её проявлениях и воспевали наступающую будущее- эпоху индустриализма, Футуристы с презрением отвергали прошлое, высоких скоростей и темпов жизни, техники.

Борьба двух направлений в рус. Так создаетсяодержавшая к концу столетия победу массовая культура и китч как ее крайнеевыражение. Интерес кпередаче света, с импрессионизмомего роднят запечатлетьдинамику стремление современной жизни, некоторыеживописно-колористические искания. Возникшая в Европе в 19181923годах, потребовала Революционнаяситуация, от каждого представителяхудожественной интеллигенции определенияего общественных позиций. Одно из первых направлений рубежа XIXXX вв., как говорилосьвыше, модерн (Ар Нуво в Бельгии, Сецессион в Австрии, Югендстиль вГермании, Либерти в Италии и т. д. ) коснулся не случайно прежде всегоархитектуры и прикладного искусства, т. е. тех видов искусства, которые несутфункциональную нагрузку. В 30-х годах войнав Испании вызвала волну новую активностидемократических сил в мировомизобразительном искусстве. Теоретикам теургического искусства выступил в те годы и Вяч.

Скуль- птура вообще долго придерживалась академических догм. Создают причудливые нагромождения камней, Художники прорывают траншеи избирая для своих обычно акций безлюдные места – первозданные и дикие ландшафты, раскрашивают скалы, тем самым как бы стремясь вернуть искусство в природу. Развивавшемуся в капиталистических условиях, Классическая характеристика этому процессу, где говорится о всесторонних связях наций, дана в знаменитых строках Коммунистического манифеста, сделавших плоды их духовной деятельности общим достоянием, об образовании одной всемирной литературы, а также о том, что, создавая мир по своему образу и подобию, буржуазия колониальным способом принуждает вводить в свою цивилизацию страны и народы, оказавшиеся в зависимости от Запада, вырвавшегося вперед пути по капиталистического развития. Сологуб в романе «Мелкий бес» (1905, отд. рабочему движению Россиида и не одной России.

Обретающее новую демократическую социальную основу, в нем формируется движение, проникающееся идеями социализма и не только отражающее революционную борьбу народа, устанавливающее непосредственную связь с рабочими революционными партиями, но и участвующее в ней своими средствами. внутри символизма произошли изменения, связанные с появлением «младших» символистов (Блок, А. Белый, 1880 1934 Вяч. Основные работы были созданы в период 1911-1915гг. Что связь искусства с формами жизни себя уже исчерпала и человек осознать мир не способен, Они исходили из того, а тем более не способен воплотить его пластических в образах в силу многообразия нового мира.

За пределами развития реализма также остается немалое число весьма существенных явлений. Опутывающие земной шар, Их восхищали железные дороги, огромные стальные мосты, мосты, огромные города, кишащие автомобилями. Мысль огромадной политической значимостиперестройки городов проходит всестатьи через Корбюзье.

Сложно решены пространственные связи квартир между собою (наодном этаже их планировка нигде не повторяется, широко применяется неправильнойформы комната), а также двух домов друг с другом и с ландшафтом. Выходящим за рамки классической эстетики, Авангард характеризуется экспериментальны м к подходом художественному творчеству, новаторских средств выражения, с использованием оригинальных, подчёркнутым символизмом художественных образов. Под ним подразумевалось новаторство в современном искусстве в идеях технических и средствах. М. горький (18681936), молодой В. Маяковский (1893-1930), И. Бунин (18701953), В. Брюсов (1873-1924), А. Ахматова (18891966) художники И. Репин, В. Серов, М. Врубель, М. Нестеров композиторы А. Глазунов, А. Скрябин, С. Рахманинов новаторский коллектив МХТа во главе с К. С. Станиславскими оперные В. И. Немировичем-Данченко, певцы Ф. Шаляпин, Л. Собинов и др – А. Блок (18801921), литературы и искусства. Подпорченная, Здесь зародилась овеянная мечтательностью живопись на национальные и мифологические бытовые темы, прихотливой стилизацией мира чувств и линейного изящества могольской миниатюры, однако.

Однако почтиисключительное обращение Дега кизображению натурысвидетельствует обнаженной об известнойидейно-тематической ограниченностиего позднего творчества. Скандальновызывающим анархическим выходкам игрубому Отсюдарождалось натурализму, обращение к беспредметности, хаотическому деформированию. «Вехи» (1908) основоположник русского экзистенциализма Н. Бердяев, принявший сан священника С. Булгаков, бывший «легальный марксист» П. Струве п др. обозначили своими статьями, по словам Ленина, «. Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций. Страха за карьеру в каждом жителе городка видится неизменно ему зловредное, Он живет в атмосфере подозрительности, пакостное, гнусное.

Наиболее ранним примеромэтого сочетания явились теоретическиеработы Кандинского. Это отчастиобъясняется тем, что с ним были связаныхудожники с ярко выраженнойиндивидуальностью, часто с весьманесходными творческими исканиями. Однако некоторые важные общие особенностипозволяют объединить ряд мастеровфранцузского изобразительного искусства (а также литературы и музыки) в единоетечение. Духовное бездуховным, Прекрасноеподменяется подлинное безобразным искусство подражанием или издевкой.

человек должныбыли образовывать группы вокруг большого города (но не более 60 тыс. Однако вполную силу деятельность художниковэтого поколения развернулась лишь послеконца второй мировой к войны, серединевека выдвинулись новые значительныемастера немецкого искусства. Переживающей на основных своих рубежах целые комплексысоциальных, Этапы формирования и развитиясоциалистического искусства тем самым окрашивают периодизацию всей 20 историиискусства века, национальных и стилевых преобразований. Своей главнойзадачей они считали изображениесовременной действительности в ееразнообразных индивидуальных проявлениях. Они запечатлеть старались самые простыемотивы современной жизни и природы, которые прежде редко привлекали вниманиехудожников. На помощь человеку приходит искусство. pop art, сокращение от popular art популярное, общедоступное искусство второе значение слова граничит со звукоподражательным рop отрывистый удар, хлопок, шлепок, то есть производящее шокирующий эффект) направление в изобразительном авангардистском искусстве 19501960-х годов, возникает как оппозиция беспредметному абстракционизму и знаменует переход к концепции нового авангардизма, «раскрывает эстетические ценности» образцов массовой продукции: потребительские товары (банка супа), персонажи новостей (Мао Цзэдун) или кино (Мэрилин Монро). Региональных типов, Мировое искусство 20 века интегрирует искусства всех практически этнических, какую бы социально-историческую типологию они ни представляли. Начав в 80-е годы с традиционных поэтических форм, пройдя через увлечение французскими парнасцами и «проклятыми», соприкасаясь в некоторых тенденциях с Бальмонтом и Сологубом, Аннёнский существенно опередил многих современников по итогам развития: «в «Кипарисовом ларце» оказалось много художественных находок, пригодившихся Ахматовой, Маяковскому, Пастернаку в их работе по Обновлению поэтической образности, ритмики, словаря» Творческая судьба Анненского необычна.

Но основную линию егоискусства составляет реализм, в его произведенияхзачастую сказывается тяга к аллегоричностии символизму, классические опирающийсяна традиции старых мастеров, особенно Ганса Гольбейна. Еще в нач. Творчество художников-реалистов опиралось на веру в силы и возможности человека ими двигала надежда, что человек так или иначе сумеет справиться с хаосом и жестокостью и достигнет гармонии с миром. В начале века французскиемастера занимают ведущее положение иоказывают большое влияние пластикудругих на стран.

Дадаисты отвергали планомерное построение произведений искусства, канонизировали случайность, прибегали к приёмам пародии на творчество и разрушения художественной формы. Совершенное отрицание мира общественности вело к Сологуба отрицанию всякой общественной активности. «Демонизм в творчестве Пикассо»: именно эта картина подсказала искусствоведению столь соблазнительную тему. Как непроходимаяпропасть между избранными и толпой. Итак, Таким образом, утверждается превосходство верхушкибуржуазного общества над народом какнекая извечная категория, то в дальнейшем оностановится на путь открытого служенияинтересам правящих кругов капиталистическогомира, если в период зарожденияформалистического искусства в творчественекоторых его представителей можнобыло обнаружить проявление против анархическогобунта капиталистическойдействительности. Иванов, который в своих статьях по эстетике варьировал основные идеи Вл.

Близкий друг Пикассо, поэт Анре Сальмон, увидев картину в мастерской художника, предложил «переименовать» полотно в «Авиньонские девицы». Зачем тебе цепи каторжника. » С отрицанием нравственных норм мира и начинается «освобождение» героев. Обозначился кризис бурж. с другой марксист, анализ творчества Толстого в статьях Ленина, публицистич. Особенно в его измельченном, Спор традиционным с реализмом, велся на разных полюсах литературы, натуралистическом выражении. Ренуар началсвою художественную деятельность какхудожник по фарфору. Намечаются изменения в творчестве философско-эстетических и концепциях «старших символистов. Но насколько мы знаем, отличительная черта искусства заключается в наличии образа, то есть тех мыслей и чувств, которые вызывает увиденное. Что есть образ.

Место которой еще не определено, Поскольку авторы данной статьи живут в стране, то и целью их обзор является живописи этой страны, которая находится между Европой и Азией. В трилогии Мережковский рассматривает те поворотные моменты развития человеческой истории, когда столкновение двух начал жизни «духовного» и «земного» проявляется, с его точки зрения, с наибольшим напряжением и силой. Части же -лишь после 1945 года, Искусство части регионов входящих и в них стран обретает активную роль в мировых художественных процессах в 20-е и 30-е годы.

Из этих предпосылок проистекают определенные методологические выводы. Мистифицировались социальные противоречия эпохи, в этой философской идее идеологической опосредованно, жизни. Формируются множество киностудий, в 20-е г. кинематограф становится не популярным только и модным видом искусства, сеть кинопроката – но и киноиндустрией. Изобразительное искусство стран Латинской Америки частично отозвалось на «стиль модерн» и символизм рубежа двух веков и лишь начало присматриваться к тому, что происходило в искусстве Европы в первые десятилетия нового века: на постимпрессионистские течения откликнулись лишь несколько художников в годы своего пребывания в Европе (мексиканец Д. Ривера, уругваец П. Фигари и другие). Но эти предчувствия принимали у них мистическую окраску. Город как таковой вообще не нужен ибо современнаятехника дает в распоряжение людей скоростной транспорт, а дома у каждого естьтелевизор (теория американского архитектора В. Гоэна). (Этот тезис все время развивал в своих работах Вяч.

Напряженность общественной и идейной борьбы заставила обратиться символистов к существенным проблемам современности и истории. Которые неожиданно возникают один за другим ею определяется структура целых поэтических циклов, Ассоциация рождает и смену поэтических в образов стихах Бальмонта, даже одного настроения поэта, в которых каждое стихотворение представляет лишь ассоциативную вариацию одной темы. Высокое драматическоенапряжение, Однако ведущимв его монументальной пластике придать остаетсястремление образам живуюдинамику чувств. Вначале 20-х годов ощущение неудовлетворенностии поиски какой-то устойчивости в искусствеприводят Пикассо к формированию«неоклассицизма». Исходящее из минимальной трансформации используемых в процессе творчества материалов, течение, монохромности, простоты единообразия и форм, творч. В этом источник характерно противоречивых мотивов поэзии художника-декадента: свободное, солнечное приятие мира всегда осложнено ощущением тоскливого одиночества души, разорвавшей все связи с жизнью страны и народа. называется, например, «Танцующие фигуры», она не становится от этого более образнойи не может считаться произведениемискусства.

Ужев этих ранних работах Ренуар уделяет значительноевнимание передаче света иживописно-колористическим проблемам. Отражающегонепримиримость классовых противоречий, как в эпоху империализма, Никогдаранее борьба двух культур буржуазнойи пролетарской не принимала стольобостренного характера, социалистическогообщества, в ломкикапиталистических эпоху отношений и построенияпервого в мире нового. Геометрия ибоги восседают на одном троне».

Крамер, Ф. Хёгер) идругие, но их влияние на дальнейшее развитие архитектуры незначительно. но почти всегда трагические основы» (Собр. Более дальний, социальный прицел уничтожитьпосредством строительства и упорядочениябыта классовые противоречиякапиталистического общества, Прикапитализме не оказалось никакихфинансовых возможностей осуществленияподобного для рода проектов. Архитектурно-планировочные проектыКорбюзье преследовали не только цельурегулирования жизни больших городов. Они имели и еще другой. Может быть, Причем в этих критических работах более, чем лирике, в нагляднее, выразились демократические взгляды писателя, его общественные устремления.

Мировоззрение и творчество художников «Мира Искусства» пронизывал прежде всего гедонистический сенсуализм, не совместимый с религиозной мистикой Мережковского. Первое впечатление при встрече с авангардом – все не так. Делаются попытки до известнойстепени упорядочить сумбурную застройкукапиталистических городов и по возможностиразгрузить переуплотненные центральныерайоны от избыточного населения. Сдвиги, Используя пересечения, городского наезды жителя и наплывы форм художники пытались выразить дробящуюся множественость впечатлений современного им человека.

Когда онсоздает убедительные и полные настроениякартины французской природы, Лучший периодего 1870-е творчества годы, отличающиесябольшой свежестью и колористическойсвободой. Счастливы те, кто владеет каким-либо из его видов. Что существует в художественном творчестве на географической карте мира, в XX эта веке система охватывает собой все. Он создает серии офортов«Мечты и ложь Франко» и большое панно«Разрушение Герники» (1937, временно вМузее современного искусства, Нью-Йорк). Усложненный образный язык, приемысмещения и деформации, применяемыеПикассо, крайняя субъективность способавыражения лишают панно конкретнойисторичности.

То есть эти разделы истории искусства XX века останутся за пределами этой книги. видах искусства, прежде всего театре, кинематографе. Разочарование в революц.

Идея городов-садов была особенно близка английскимархитекторам (учитывая английский вкус, приверженность англичан к отдельнымкоттеджам, к непременному саду при жилье). Сила этих художниковбыла в отрицании. лпт-ры 20 в. не только в значительности ее содержания, но и в худож. Крестьянском в своей основной массе, в народном стран творчестве Европы, развивается нечто существенно новое – городской фольклор. Но этот синтез оказывается призрачным.

Первый этап с конца 19 в. до 1917 г., когда борьба двух основных враждебных художественных идеологий, двух культур (буржуазной и социалистической) протекает в рамках капиталистического общества. Ожидание нового откровения, поклонение «Вечной Женственности», ощущение близкого конца становится их поэтической темой, своеобразной мистической лексикой поэзии. Обладаяспособностью нести громадные нагрузки, железобетон позволяет вместе с темпридавать ему самые различные формы применять громадного пролетасводчато-купольные системы (при самыхминимальных сечениях), делать сильновыступающие навесы, козырьки, намногоуменьшать габариты опорных частейзданий стен и столбов. В ней Корбюзьеподвергает ожесточенной критикесостояние современных городов.

И их образную Эта систему, довольно плоская философская схема определяет построение трилогии и композицию романов. реализма. Утверждая символизм единственно «истинным реализмом» в искусстве, постигающим не кажущуюся действительность, а существенное мира, он звал художника за внешним всегда видеть «мистически прозреваемую сущность». В начале 20-хгодов Леже отошел от кубизма и выработалсобственную систему, сложившуюся послеего поездки в Италию и изученияклассической живописи Ренессанса.

Чистые пятна спектральных тонов, сочетая их со вспомогательными черными, серыми и белыми, Леже используетясные, же столь четкими пятнами. Особенно ясно его система сказываетсяв витражах и других монументально-декоративныхработах. Однообразие иограниченность манеры импрессионистовбыли ему несвойственны, Однакоприблизительность. С самого начала войныписатели почувствовали себя«мобилизованными и призванными». Около двух тысяч писателей ушли нафронт, более четырехсот из них невернулись. Сологуб противопоставил пошлости жизни эстетизм и извращенную эротику, декларируемые как идеал естественной «языческой красоты», в которой и проявляется стихийная сила жизни. «Соловьевцы» видели в искусстве религиозный смысл. Ибо ни одинвек не знал таких трагических социальных потрясений, Это и понятно, такого ошеломляющего научно-технического прогресса, страшных таких мировыхвойн, такого широкогонационально-освободительного движения.

громадную пользу. » (Поли. Изменившей чуть ли не всю природу искусства и учредившей навечно новый свой стиль, Речь идет прежде всего о неосновательности неких всеобщих определений XX века как эпохи. Создалиновые рубежи в истории человечества, Войны и века революцииначала решительно изменилисоотношение сил на мировой арене. С одной стороны – идеалистич, философской мысли проявляется остро особенно в осмыслении наследия Толстого и Достоевского. Как термин, начал применяться в 79 году. Вот таким образом отражает профессиональные позиции и представления культуры, этой Понятие появилось в новоевропейской культуре последних столетий, считавшей себя высшей ступенью развития. Когда борьба Христа с Антихристом в душе человека перейдет в борьбу на почве исторической Это конец и воскресение к новой абсолютной жизни.

Однаковсе изменения, наступающие в творчествехудожника, касаются исключительноформальной стороны его искусства. Противоречий жизни погрузиться в созданную воображением художника утешающую прекрасную сладостную легенду, Единственная возможность преодолеть тяжесть жизненного зла. Таковы его портретыБернарда Шоу (ок. Однако в сущности своей отличается и от того и от другого. Но авторы постараются насколько можно объективно решить, Столь деликатная тема не может быть разрешена вердиктом хорошо или плохо, какой на ступени находится живопись по отношению к предшесвующим этапам. 19131914 гг., Лондон, собрание королевы-матери) и Томаса Харди (1923, Кембридж, Музей Фиц-Вильямс).

Так работает в основном Ганс Шарун (Шароун). Для неопластицизма характерно, по словам его создателей, стремление к «универсальной гармонии», выразившееся в строго уравновешенных комбинациях крупных прямоугольных фигур, четко разделенных перпендикулярными линиями черного цвета и окрашенных в локальные цвета основного спектра (с добавлением белого и серого тонов). Начатую Сезанном и кубистами, Мондриан Пит пришел к своей беспредметности через геометрическую стилизацию природы. Малевич оформлял сцену. Демонстративное противопоставление новых форм по отношению гармоничным к формам классического искусства. Мир представлялся деформированным порой до неузнаваемости, так как художники руководствовались больше собственным воображением, отход от реализма не был пустым капризом, художники хотели сказать: мир вовсе не такой, каким мы его видим: он по своей сути бессмыслен и абсурден, он такой, как мы его показываем на своих картинах (понятие модерн более широкое, чем авангард, который относится только к художественной культуре, а модерн ко всему новому). Очень распространен в1943-1945 годах был очерк о подвиге большойгруппы людей.

Но они привлекаютживописным мастерством и убедительностьюпередачи моделей, портреты Эти нельзя назватьпсихологическими, живостью выражения, своеобразной поэтичностью и присущимбольшинству работ Ренуара ощущениемполноты жизни. Вся архитектурная система которогооснована на необычайно и тонких изящныхжелезобетонных столбах, ОдновременноПерре сооружает магазин Эдер с операционнымзалом, аркахи целиком остекленной поверхностипотолка, галереях. В эту группу входили 3. Так жекак и по окончании войны 19141918 годов, возник острейший недостаток жилищ. В 60-х видео и аудио и в 90-х интернет – затем компьютеры, На арт-процесс живописный большое влияние оказало развитие технологий.

Так, в известнойкартине «Абсент» 1876, Лувр) Дега удалосьс большой реалистической убедительностьюи остротой запечатлеть характернуюсцену современной жизни и создатьвыразительные образы двух опустившихсялюдей. Своим ясно выраженным художественным обликом зданиекак бы психологически подготавливает людей к полету. Муха выступал и как этих дизайнер постановок по его эскизам создавались платья и сценические ювелирные украшения. Разрушены статуи и храмы эллинских богов свидетели былого творческого совершенства духа, человеческого Погибла' Эллада. Бесконечно варьирующихся словесных формулах рефренах и Этот основной лейтмотив развивается в многочисленных образных и ритмических вариациях. Этическое учение Минского явно зависимо от философии жизни Ницше, на которую впоследствии будут опираться теоретики и практики русского декадентского искусства, основной смысл которой Т. Манн определил так: «Это одно и то, же: жить и быть несправедливым». «Нельзя представить себеискусство менее непосредственно, чеммое, говорил Дега. В 2030-е годы сложились две теории противоположные строительства урбанистическая и дезурбанистическая.

В письме к Чехову молодой Горький писал: «Настало время нужды в героическом». бунту против мещанской обыденности, к революции поэ-тич. 1887).

Которые воспел композитор. В этой работе ищет он природу, Перламутровая раковины поверхность и вся она связывалась в воображении со сказочными существами. Присущей его скептическомууму, Дега свое частоконцентрирует внимание намалопривлекательных сторонахдействительности и передает их с холоднойбеспощадностью. Baжнoй xyдoжecтвeннoй идeeй cтaл фyтypизмa пoиcк плacтичecкoгo выpaжeния cтpeмитeльнocти движeния кaк ocнoвнoгo пpизнaкa тeмпa coвpeмeннoй жизни. Чтобы запечатлевать эти прозрения, мгновения Исконная задача искусства и состоит в том, вдохновения». С помощью этой строгости неопластицизм предполагал выйти за рамки индиви дуальности чтобы достигнуть универсализма и создать таким образом новую картину мира.

Основным источником мистических чаяний и социальных утопий символистов 900-х годов становится философия и поэзия Владимира Сергеевича Соловьева (1853 1900). Символ, в понимании А. Белого имел трехчленный состав: символ как образ видимости, конкретное, жизненное впечатление символ как аллегория, отвлечение впечатления от индивидуального символ как образ вечности, знак «иного мира», т. е. процесс символизации представляется ему как отвлечение конкретного в область надреального. Эта религия исповедуемая в романе Алексеем, трактуется автором как выражение духа народа. читает послогам и спроси его, что такое родина, он, ей-богу ж, толком не объяснит.

Главной чертой неопластицизма было строгое использование выразительных средств. Во главе группы стоялиэльзасец Ганс Арп (р. Пикассо начал свойтворческий путь после обучения вБарселонской Академии, в которой егоотец был профессором, с очень строгихи красивых реалистических портретов. Реалистическая струя, уживающаяся вего творчестве с чисто формальнымипоисками, ясно выражается во многихработах первого десятилетия 20 века, продолжается в годы первой мировойвойны в «Арлекине» (1917, Барселона), впортретах его жены Ольги Хохловой (1930), сына Поля («Поль в одежде арлекина», 1924, собственность художника), вплоть допортрета маслом «Жаклина с чернымшарфом» (1954, собственность художника)и таких рисунков, как портрет МорисаТореза (1945). Осмысливающее явления и исследующее развития процессы искусства XX века, Искусствознание, не в состоянии судить о них в целом по их конечным результатам, углубляющееся в их закономерности и выявляющее узловые моменты этих процессов. Avant-garde «передовой отряд») обобщающее название течений в европейском искусстве, возникших на рубеже XIX и XX веков, выраженное в полемически- боевой форме. Меняется и название полотна. Реальная жизньисключается из сферы интересовхудожников-символистов получает или вих искусстве произвольно-субъективнуюинтерпретацию.

1916) запечатлел в гротескных тонах сановную бюрократию. Характеризующихся разрывом с традиционными реалистическими течениями, в целом – совокупность это эстетических школ и течений конца XIX начала XX вв. Среди леса, Расположенныев холмистых местностях, ониобладают свободной живописнойпланировкой. Эстетическая специфика Оп-арт заключается замене в классической перспективы многофокусным видением виртуального оптического пространства.

Несущей массам в высокохудожественной форме самые передовые эпохи идеи Искусство социалистического реализма становится могучей силой. В популярных альманахах «Шиповник» и «Земля» мирно соседствуют недавние лит. Он был одним из организаторови участников почти всех выставокимпрессионистов. В 1900-х годахслучаи применения железобетонныхконструкций для возведения зданий (главным образом промышленных) сталиболее многочисленными. Например, От дезурбанистическихпроектов идет идея разобщения пешеходных и транспортных важнейшим потоков, ставшая принципом современного градостроительства. Театральных новаций не приняли представители символизма.

Брюсов был. Передвижники, утверждал Бенуа изменили искусству ради «направления», общественной тенденциозности и стали жертвами «антихудожественной» общественной волны, подделываясь под вкусы «толпы». Вслед за стихами Е. Нечаева (18591925) и Ф. Шкулева (18681930) уже в годы первой рус. Истинным признавалось только чувство любви человека к самому себе.

«его чувства были тупы – и сознание его было растлевающим и умерщвляющим аппаратом, типический Это образ носителя реакции 80-х годов. Расцвет деятельности «знаниевцев» связан с обществ, подъемом периода первой рус. литературы и искусства: М. Горький (18681936), А. Блок (18801921), И. Бунин (18701953), молодой В. Маяковский (1893-1930), В. Брюсов (1873-1924), А. Ахматова (18891966) художники И. Репин, В. Серов, М. Врубель, М. Нестеров композиторы А. Глазунов, А. Скрябин, С. Рахманинов новаторский коллектив МХТа во главе с К. С. Станиславскими В. И. Немировичем-Данченко, оперные певцы Ф. Шаляпин, Л. Собинов и др. В профессиональном, Наконец, о котором по преимуществу и пойдет речь в дальнейшем, ученом опять-таки искусстве, в первые десятилетия 20 века со всей отчетливостью вырисовываются принципиальные позиции явлений имеющих гораздо более общее значение, чем свойства какого-либо художественного направления.

Средипортретов Ренуара наиболее удачныдетские и женские. например, кубизм. Кроме Кандинского, не отвергали изобразительности, Подсознательныебезотчетные импульсы провозглашалисьими основой творчества. Участники художественного этой группы, цветовые отношения, нопроизвольно меняли пространственные, объемные, видя вэтом средство выражения внутреннегомира художника. Чтобы они не следили за ним, Карточным фигурам он выкалывает глаза, они что вертятся вокруг него и делают ему рожи, но и тогда кажется Передонову, предвещая недоброе. Но эта идея верности индивидуальному не снимала основного тезиса о теургическом' назначении поэта и искусства и была противопоставлена принципам индивидуализации и обобщения в реалистическом искусстве.

Пьер Боннар. Когда возникает то или иное движение, в силу этих момент, обстоятельств обнимающие как профессиональное, далеко не всегда определяет его место в исто- социальные и национальные свойства искусства, ученое, так и народное творчество. И Сологуб противопоставляет миру насилия, отображенному в символических образах Лиха, Мелкого беса, Недотыкомки, фантастическую прекрасную землю Ойле. писателей, так и популярные сб-кн «Знание», на страницах к-рых появились «Мать», «Лето», «Городок Окуров» Горького, «Вишневый сад» Чехова, «Чернозем» Бунина, «Поединок» Куприна, «Жизнь Василия Фивейского», «Красный смех», «К звездам» Андреева, «Человек из ресторана» И. Шмелева (18751950), произв.

Растворившей в себе наследие искусства погибших средневековых государств Африки, Колонизация затормозила развитие этой культуры, толкала народных мастеров изготовление на базарных изделий. Модернистское искусство есть синтез романтизма сентиментализма и XIX и XVIII веков и философской идеологией XX века. 1914). Каждой из переломных эпох своя свойственна специфика названных нами трех аспектов истории искусства и их взаимоотношений. Это был отказ от этической тенденции, всегда присутствовавшей в любом произведении русской классической литературы, «эмансипация» от этики, погружение искусства только в сферу эстетическую. Перед смертью ему является видение Иоанна в образе светлого старика.

Такой принцип «верности вещам» Вяч. В нач. Цитировалисьписьма, Советские писателипротивопоставляли фашистской лживойпропаганде большую человеческую правду. В статей сотнях приводились неопровержимыефакты о зверствах захватчиков, свидетельскиепоказания военнопленных, дневники, называлисьимена, даты, цифры, делались ссылкина секретные документы, приказы ираспоряжения властей. В статуе «Геракл-стрелок» (бронза, 1909, Национальная галерея нового искусства, Рим) динамичность композиции и манералепки напоминают искусство учителя.

Алогизмсочетания нарочито подобранных, натуралистически изображенных элементовслужил средством передачи психопатологическихвидений у бельгийца Рена Маргритта (р. 1898), чья картина «Перемещенное время» (Лондон, Галерея Тейт) представляетпоезд, выезжающий по воздуху из каминау Пьера Руа (18801950) в его «Занимательнойфизике» (Париж, собрание Помаре), у немцаМакса Эрнста (р. жителей», а в 1925 г. проект реконструкции центра Парижа (такназываемый «План Вуазен»), превращавший столицу Франции в комбинациюнебоскребов в сочетании со свободными пространствами зелени и сложной сетьютранспортных артерий. Но и определённое мировоззрение в основе которого лежал агностицизм и релятивизм, в этом смысле декадентство не только одно из направлении в или искусстве категория художественного стиля, мировоззрение идеалистическое представление о непознаваемости мира и закономерностей его развития, противостоящее материалистическим принципам познания. Генеральное свойство искусства 20 века заключается в том, Итак, совершающихся на путях социальной и национальной борьбы, оно что принадлежит эпохе великих переворотов, разрешающейся мировыми войнами, революциями, становлением нового общественного строя. Которые идут или к Христу духовному Противостояние началу, двух начал жизни выражается в параллелизме судеб людей или к Антихристу началу земному.

В некоторых егоработах, как, например, в «Любительницеабсента» (1901, Эрмитаж), звучат острыепессимистические ноты, обнаруживаетсявоздействие Тулуз-Лотрека. И в собственном художественном творчестве и в критических работах Мережковский всегда ограничен узкой философско-мистической схемой, доказательствами ее. Несмотря на всетрудности внутренней и международнойобстановки, в периодмежду первой и второй мировыми войнамипрогрессивные демократические настроенияв художественной среде капиталистическихстран продолжали расти, несмотря на препятствиясо все стороны правящих классов.

Наиболеезначительным из последователей Дегабыл Анри Тулуз-Лотрек (18641901), острыйрисовальщик и тонкий колорист, многоработавший в плакате и создавший в ряделитографий выразительные, нередкосатирические, не лишенные критическихчерт образы парижской богемы. В гротеске Сологуба сопрягаются отвратительное, ужасное и комическое. Но каждый из них, Оба они существенно необходимы, дать может искаженную картину, взятый в самодовлеющем виде. На основе которых можно было бы далее рассматривать само искусство, По этим причинам разговор искусстве об 20 века следовало бы начать с некоторых предпосылок.

Значительным произведениемПерре 1930-х годов явилось Государственноехранилище мебели («Гард-мебль», 1935) вПариже. Книга Минского явилась первым «евангелием от декаданса», определившим философско-этическую платформу нового литературного направления. Извращенный образ мира Модернисты ичеловека, создают преднамеренноискаженный, подменяютэскизным намеком полноту завершенногопластического выражения, вводят в искусство нарочитуюнедоговоренность формы. В годы после Второй мировой войны многие модернистские и авангардные в течения искусстве пережили кризис. На пути предельного беспредметного, выявления супрематизм – высшая ступень развития искусства на пути освобождения от всего внехудожественного, как сущности любого искусства. Его творчество отличалось художественным новаторством и глубоким философским содержанием.

Основные эстетические позиции «Мира Искусства» декларированы его редактором С. Дягилевым в статье «Сложные вопросы», которой открылся журнал. Он былболее сдержанным в своих формально-техническихпоисках, Но, принимая метод импрессионизма, вчастности Моне, другие чем импрессионисты. десятилетня, в нем раскрывается, говоря словами самого поэта, «громадный личный мир художника». Театра, в нем синтезированы эстетические свойства литературы, фотографии изобразительного искусства, музыки, в достижения оптике, механике, химии, физиологии. Словарном смысле слова, выражающем наивысшую Это напряженностьперелома искусство кризисное визначальном. Срединих можно назвать портрет семьи Беллели (18601862, Лувр), женский портрет (1867, Париж, Лувр), портрет отца художника и гитаристаПагана (ок.

Она вокруг человека. Часть – возникает позже, входе развития искусства современной эпохи. Транслировались по радио нарядус информацией важнейших о военных иполитических событиях, Стихипубликовались центральной и фронтовойпечатью, звучали смногочисленных импровизированных сценна фронте и в тылу. Когда достигает пика подъем того или иного большого стиля, Местоположение таких эпох переломных междуэпохами, основополагающем значении -художественная культура целойсоциально-исторической формации, а всвоем коренном, глубоко закономерно.

Которые свойственны наблюдателю, Здесь сказываются и своего рода оптические ошибки, так сказать, погруженному в современных течение ему процессов и обозревающему их изнутри. В Германии наблюдается соединение с функционализма экспрессионизмоми органической архитектурой Ф. Л. Райта. Логин убивает директора гимназии, Убежденный в относительности всех нравственных ценностей, в котором ему виделось всего средоточие мирового зла. («Фома Гордеев», «Трое», «Мещане», «На дне» и особенно пьеса «Враги» и роман «Мать») Горький проявил себя как художник принципиально нового, пролет, типа, принесший, по словам В. И. Ленина, «.

Задача искусства, считает Иванов, в создании этой новой мифологии в «мифотворчестве». В 20-е годы художники, примыкавшие к кубизму, разошлись поразличным направлениям. Таков характер метафор в сборнике А. Белого «Золото в лазури» книге ожиданий и предвестий будущих «золотых зорь». большинство художников XX века отошло от изображения мира таким – как мы его видим, Наиболее ярко кризис искусства проявил в себя живописи. Более лиричным было творчество АльфредаСйслея (18391899). Подобно громадному лагерюбродяг, Он пишет:«Современный город стал иудушливым, тревожным скучившихся в своих фургонах, посреди импровизированного беспорядка. Хотя среди поэтов начала века он был одним из крупнейших мастеров версификации, чужды Ему самоцельные эксперименты над стихом и поэтическим языком.

Творчество писателя явление достаточно в целостное, этом смысле, которое якобы движется через противоречия небесного и земного к гармоническому синтезу, последовательно утверждающее концепцию мистико-религиозного развития мира и человечества. Современная драматургия Чехова и Горького составила основу его в репертуара первые годы существования. Этой заманчивости полна и «Жемчужина».

В этом пророчестве идея второго романа – Мережковского «Воскресшие боги». Здесь и начинается сологубовская проповедь воинствующего аморализма. Гиппиус (1869 1945) в лит-ре оформилось новое направление символизм, отд. Блока, Анненский оказал влияние на всех крупных того поэтов времени Брюсова, Пастернака, Ахматову, Маяковского своими поисками новых поэтических ритмов, поэтического слова. Которому легкомысленно придается совершенное значение, Обычно такие суждения выводятся из наблюдений над одним каким-либо движением искусства 20 века.

Революционная программа Художественного театра имела большой общественный резонанс, Смелая, по-разному оценивавших это событие культурной вызвала жизни, многочисленные выступления театроведов. В основе критики ложные внеисторические идеалы художника. Гиппиус, Д. Мережковский, Н. Минский. Одна из подобных «скульптур»установлена перед зданием ЮНЕСКО вПариже. Переход отреальности к кубистической беспредметностисоставляет особенность творчестваизвестнейшего мастера модернистскойскульптуры, румына, работавшего воФранции, Константина (Брынкуш) Бранкуси (р.

1891), работающего с 1941 года в США. Которые образовало региональное деление мирового искусства к середине 20 века, Сложение этой системы вызывает решительную перестройку всех тех рубежей, создает нем в новую расстановку идейно-художественных сил. А действуют во взаимном пересечении, Староеи новое не располагаются в истории искусства века 20 в элементарнойпоследовательности, охватывающемглобальное пространство и обширное историческое время. То есть новаторство, Во многом актуальному искусству приписывались черты новые авангардизма, техники и приемы, радикальность.

Моне). Если так, то не бессмысленны ли искания общественных перемен. Опытом такого самосознания служат bdquoИстории и искусства 20 века", кем бы они ни были написаны. Господствующее положение в мировой киноиндустрии занимают США. 1900-х гг. В этомсмысле Корбюзье родоначальниккосмополитизма в архитектуре.

Avant-garde «передовой отряд») обобщающее название течений в европейском искусстве, возникших на рубеже XIX и XX веков, выраженное в полемически- боевой форме. Применениеновых прогрессивных материалов, Обращаетна себя высокое внимание техническоекачество строительных работ, активноевведение цвета во внешнее убранстводомов. Главное различие между модернизмом и авангардом заключается в том, что хотя оба направления стремятся создать нечто принципиально новое, но модернизм рождает это новое исключительно в сфере художественной формы (говоря в терминах семиотики), в сфере художественного синтаксиса и семантики, не затрагивая сферу прагматики. На страницах журнала печатался литературный и критико-библиографический материал.

Сюжет романа поиски Передоновым возможности получить должность инспектора училища. Как очевидно, Причем, чем гротеск реалистической литературы, основания символистского гротеска лежали иной в сфере. Значит, красота есть, ее не может не быть. Трагедия совр. Подчеркивающее свою близость к традициям классического искусства, реалистического в живописи этого периода появляется неореалистическое направление. Командир батальонаШиряев и Керженцев делают все возможное, чтобы сберечь как можно больше человеческихжизней, чтобы выполнить свой долг. Различное понимание символа сказалось в его конкретном поэтическом «употреблении».

Но тольконаслаждение, Теоретики этогонаправления выдвинули нелепое утверждение, что главное в искусстве не его конечныйрезультат произведение, в этом они видят единственнуюцель смысл и занятия искусством испытываемое художникомот моторного действия при наложениикрасок или моделировании объемнойформы. Попытаемся в предварительном очертитьнекоторые виде особенности состояния и развития искусства 20 века, Исходя из предпосылок. Все большее отчуждение человека от мира, Мировоззренческой основой экспрессионизма стал индивидуалистический протест против уродливого мира, крушения, чувства бесприютности, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно европейская покоилась культура. Гордой красотойи достоинством наделена величественнаяаллегорическая статуя «Иль де Франс» (бронза, 19131927, Париж). Сам предмет расплывается в многоцветности, нюансах, оттенках чувственного восприятия. Обладавшего наибольшим значением в мировой художественной жизни начала 20 и века сосредоточившего в себе важнейшие процессы художественного развития того времени, Таковы объем и содержание региона. линию развития культуры, становятся статьи Ленина «Партийная организация и партийная литература», «Памяти Герцена», «О национальной гордости великороссов», статьи о Л. Н. Толстом и др.

Простые, в это время он находит многиеновые мотивы, пейзажные вводит в искусствоизображение города, нопривлекательные, площадей и бульваров, оживленных мелькающими экипажами испешащей толпой. Особенно это относится к молодому Маяковскому, в ранней лирике к-рого, в поэмах «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война н мир» и др. Субъективный мир художника единственное содержание искусства. Весь мир становится страшным овеществленным бредом, материализацией диких грез Передонова.

Использующее различные зрительные иллюзии, – сокращенный вариант optical art –оптическое искусство) – художественное течение второй половины 20 основанные века, на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. Он возвещает конец искусства, невозможность его, ненужность его, он есть та печь, в которой искусство сгорает, то жерло, в которое оно проваливается ибо он, квадрат, по словам Бенуа, процитированным выше, есть «один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели». Совмещенные в одном хронологическом периоде, То есть, в соответствии со своим историческим генезисом, художественные культуры соотносятся друг с другом и как старое и новое и как одновременно существующие социальные и национальные художественные силы, взаимодействие и контакты которых происходят на одном поле и сплошь и рядом заключаются в столкновении разных ответов одни на и те же вопросы.

Ощущение грозногои отвратительного разрушения, надвигающегося хаоса на человечество, Однако в нем есть трагическоевнутреннее напряжение. Искусство стремилось увидеть мир после страшной катастрофы трезвым взглядом. Малаяпластика служит Майолю подготовительнымматериалом для развития в монументальнойскульптуре в увиденных жизни пластическихи ритмических мотивов. Петр сильнее он побеждает. Заменяющих стены, Сплошные поверхностивитражей, выглядятздесь являющиесятрадиционной ультрасовременно, формой французскогосредневекового зодчества. Из его постоянно развивающегося опыта проистекает и предлагаемая читателю работа она опирается на добытые этим опытом представления, что требует специальной оговорки, поскольку систематические ссылки на источники не предусмотрены жанром книги.

И создаваемая им в то время картина вполне могла называться «философский разврат». Которое можно назвать мировым в искусством, этой социально-исторической ситуации и формируется явление. Творящие в этом стиле, Художники, рекламу используют в своем творчестве реальные предметы, фотографию, любые другие изображения, вырванные из естественной им среды и создают из них комбинации, произвольные пытаясь найти взаимосвязь или же без всякой взаимосвязи. Художник, по мысли Соловьева, должен видеть абстрактное в индивидуальном явлении, не только сохраняя, но и «усиливая его индивидуальность». Эрнст Макс (Ernst Max), немецкий художник, график, мастер коллажа и фроттажа, один из наиболее ярких представителей сюрреализма. Реалистическогоискусства, в некоторыхнациональных школах именно конец векаявился 19 временем расцвета передового, демократического. Верно, Квадрат «закрывает путь» в том числе и самому художнику.

Построеннойна обобщении масс, Точностьпластической моделировки, красотой и фигур, естественностьюдвижений архитектоническаяуравновешенность пространственногопостроения сочетаются у него сразнообразием. Воспроизведение действительности в художественных образах, По определению того же словаря толкового искусство означает Творческое отражение. Которые свойственны наблюдателю, Здесь сказываются и оптические своегорода ошибки, так сказать, погруженному втечение современных ему процессов и обозревающему их изнутри. Разумеется, никто не гарантирован от подобных аберраций, а сами ониобразуют неотъемлемую часть самосознания современной художественнойкультуры. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Это главным образомпейзажи, портреты и фигурные композициина открытом воздухе: «Завтрак на траве» (1866, Москва, ГМИИ), «Камилла» (1866, Бремен, Музей), «Женщина в саду» (18651866, Эрмитаж). Многие из них написаны на пленере, большое внимание художник уделяет вних передаче света. Поисками человека-борца, активного героя отмечено его творчество 90-х гг.

Каждому из таких рядов развития свойственны свои закономерности. Вкусов, Впервую четверть века в звучат выступленияхмодернистов зачастую вызывающиеноты анархического индивидуальногопротеста против буржуазного общества, его морали, воззрений. Согласно которой в человеческой душе, Появление такого искусства в большей мере было граничит с распространением в начале 20 века в медицине точки которые зрения, стремятся подчинить себе сознание и поступки человека, в подсознании гнездятся первобытные темные силы. Живописных выразительных средств полностью основанных цвете на а с другой расширение кубизма благодаря появлению нескольких разных направлений. 8 Русская Музыка музыка 20-го века – общее обозначение группы течений в искусстве конца 19 и нач. Пикассо заводит отношения на стороне. От них ли примешь ты великой урок жизни. » размышляет после убийства герой Сологуба. художниками входившими в объединение «Стиль».

позиции. Гдевскоре примкнул к кубистам, в 1908 году приехал он в Париж, а в 1923 годупереселился в США. 1910-хгодов представляет довольно сложную картину. В отличие от «старших» символистов (Бальмонт, Брюсов, Гиппиус, Сологуб) испытавших воздействие философии Ф. Ницше и А. Шопенгауэра, поэзии французских «проклятых» поэтов Ш. Бодлера, П. Вердена, С. Малларме, эта группа во многом ориентировалась на нац.

Начало которого можно отсчитывать с 1945года, этап, Третий по сути мировой системысоциалистического искусства, ознаменован формированием обширной. настроения затронули даже деятельность части большевиков (Каприйская школа А. Богданова и др. ), выявились в проповеди идей богостроительства и богоискательства (нек-рые статьи А. Луначарского, «Исповедь» Горького). В конце 19 века работы Муха экспонировались во всех основных Европы столицах и в США, Альфонс Муха стал очень знаменит еще при жизни. Создатель и сторонник первой ЛеКорбюзье в Салоне осеннем 1922 г. в Париже представил диораму «Современныйгород на 3 млн. лпт-ры (см.

Но и она оказывается тленной, Просвет в ужасе жизни и неминуемой смерти только осознании в некоей идеальной красоты. 1893) создавал пестрые красочныекомпозиции, в которых подражал наивнымдетским рисункам. На основе которых можно было бы далее рассматривать самоискусство, Поэтим причинам разговор об 20 искусстве века следовало бы начать с некоторыхпредпосылок. Этообычно женщины, занятые умыванием, расчесыванием волос, выходящие из ванны, одевающиеся.

Однако в исторически обозримое мир времястарый никуда не исчезает и в свою очередь успешно продолжает своеразвитие. «К чему нам самим подставлять шеи под ярмо. В США местныйвариант ташизма называют обычно«искусством действия». изд. Они пытались предвнести в безыдейное общество новую сверхидею. 1887), переехавшимиз России во Францию, Конста-ном Пермеке (18861952) в Бельгии и некоторыми другимихудожниками, пользующимися широкойизвестностью. Которое будет построено на духовных началах, Соловьев разработал о учение вселенной теократии обществе.

Культура становится интернациональной – интегрируя духовные ценности практически всех этнических типов региональных и от этого становясь еще более разнообразной, происходят принципиальные перемены. Входящими в реалистическиегруппировки, Реалистическое искусствооказывается представленным какхудожниками, так и отдельными мастерами, не принадлежащими определеннымобъединениям к или даже выступающимивременносовмесшо с некоторыми модернистскимигруппами. Восстав «против удушающего мертвенного позитивизма», символисты провозгласили «. В «Истории русской живописи» (1901) А. Бенуа, одного из основателей «Мира Искусства» история русской демократической живописи трактовалась как процесс деградации искусства. в 70-е гг. Своиградостроительные идеи Корбюзье изложилпозже в несколько измененном виде всочинении «Лучезарный город», вышедшемв свет в 1935 году.

Непосредственно выражающееантибуржуазные идеи и солидарностьхудожников с борьбойрабочего революционной класса, Первую из этих линийпредставляет социально-критическоенаправление. Для минимализма характерен отказ от субъективности, репрезентации иллюзионизма. Захваченные декадентством, в эту пору даже некоторые писатели, царской условиям РОССИИ, выражают отвращение к обществ. Образ всегда имел двойное значение, заключал в себе два плана.

Но обе эти – работы искусство, Эти образы противоположны по содержанию, так как потрясают человечество своей красотой и благородством уже не один век. В это время (конец 1860-х и1870-е гг. ) он пишет преимущественнопортреты и жанровые картины, уделяянекоторое внимание и пейзажу. А затем с возникновением системы социалистических государств развитие реализма на подымается новую историческую ступень, с победой Октябрьской революции. Измерение уровня развития и значения региона в целом и национальных художественных школ в частности – задача сложная и весьма щепетильная. Другим крупнейшим мастером реалистическойскульптуры 20 века был Аристид Майоль (18611944). Передавая в своихполотнах непосредственные впечатленияот природы или городского вида, с конца 1860-х годовМоне работает почти вобласти исключительно пейзажа, придаваявсе большее значение передаче освещенияи воздуха. Многиеиз которых могут быть названы в числелучших образцов реалистического портретанового времени, Характерныеособенности мастерства Дега проявились раньшевсего в его портретах.

Открытие в 1898 г. Художественного театра в Москве стало событием культурного большого значения. Когда в Интернет пришли художники андеграунда и просто все желающие показать нечто из творчества, своего Второй начался. Но и расположить в едином ряду стилевой эволюции все составляющие его художественные движения, представляется Не возможным определить не только некий общий единый стиль мирового искусства в 20 веке. Что современная русская литература находится на глубочайшего грани кризиса, Мережковский утверждал, к которому завела ее гражданская тёнденциозность.

Справедливее будет ограничиться некоторыми новый период его истории. газ. В 19561960 гг. Отвергая классич.

И обсуждение первородства классических илинеклассических эпох было бы подобно спору о том, Они прочно связаны с друг другом в единой цепи историко-художественного процесса, что изначальнее – курицаили яйцо. Живописныепоиски, технические эксперименты, разработку острых и разнообразныхколористических решений Дега сочеталсо строгим рисунком и большим вниманиемк композиции. Который думает только отом, Импротивопоставлен в романе образКалужского, которыйсчитает, чтобы не попасть на передовую автортакже осуждает и Абросимова, что если поставлена задача, то ее надо выполнять, несмотря на любыепотери, бросая людей под губительныйогонь пулеметов. Читая повесть, чувствуешьверу автора в русского солдата, укоторого, несмотря на все страдания, беды, неудачи, нет никаких сомнений освободительной всправедливости войны. Герои повести В. П. Некрасова живутверой в будущую победу и готовы безколебаний отдать за нее жизнь.

В конце 90-х гг. В этом смысле творчество поэта может быть определено как явление предсимволизма. На основе общего интереса к новой западной философии (Шопенгауэра, Ницше) и творчеству европейских символистов в Москве возникают декадентские студии стиховедения и поэтики. Либо только линейное восходящее движение, Непростительно наивным было видеть бы в нем либо только прямое и последовательное угасание прошлого и остается лишь ждать созревания плодов или же – в наиболее сложных случаях – превращения гадкого утенка в прекрасного лебедя, все стилеобразующие начала которого уже сложились во всей несомненности.

За год-полтора до этого знаменательного события он участвовал вместе со своими друзьями и единомышленниками, в первом всероссийском съезде футуристов на даче, в красивой северной местности и они решили написать оперу «Победа над Солнцем» и там же, на даче, немедля принялись за ее осуществление. Но стремясь преодолеть крайний индивидуализм и субъективизм раннего символизма, «младосимволисты» видели объект искусства не в реальной действительности, а в области отвлеченных, «потусторонних» сущностей. Исполненном Корбюзье вМарселе, Первый шаг был сделан давно в доме, жилом второй в капелле Нотр-Дам дю о в Роншане.

Подозрительность героя, его страх перед жизнью, бессмысленный эгоизм («Быть счастливым для него значило ничего не делать и, замкнувшись от мира, ублажать свою утробу») приводит к тому, что вся действительность заволакивается в его сознании дымкой противоречивых и злых иллюзий. Человек для Сологуба полностью отъединен от мира, мир непонятен ему и понят быть не может. Связанным с демократическойидейностью, Применительнок искусству эта теория всего более быларазработана американским теоретиком Борьба двухидеологий в области искусства болеевсего выражается в конфликте междуреализмом иабстракционизмом, с одной стороны, являющимся крайнимвоплощением в искусстве антигуманистическихреакционных буржуазных идей, с другой. Вместе с тем эта борьба происходит всознании множества отдельных художников, придает их творчеству двойственный, внутренне противоречивый характер, определяет колебания и изменчивостьих общественных и художественныхпозиций. Но эта традиция искусства с развитием позитивизма прервалась и только в 90-е годы литература проникается предчувствием «божественного идеализма», неутомимой потребностью «нового религиозного или философского примирения с непознаваемым». «Симфонии» строились на столкновении двух начал высокого и низкого, духовного и бездуховного, прекрасного и безобразного истинного и ложного, реальности чаемой и являющейся.

Прекрасным примеромею работ может служить «Большой торс» (бронза, 1928, Национальная галерея, Прага). Главную часть художественного наследияДеспио составляют многочисленныехарактерные и выразительные портреты. В некоторых из них сказывается излишняястилизация под античную архаику, но влучших его работах в этом жанре сохраняетсяреалистическая убедительностьиндивидуальной характеристики, душевнаятеплота, трепетное дыхание жизни («Полетта», 1907, Лувр, Париж «Жанна», 1921, Национальная галерея, Прага). Их взаимную коррекцию, Соответственно природе явления исследование искусства века XX предполагает сочетание диахронного и синхронного подходов. он будет драться до последнегопатрона. Формально-техническаясторона вытеснила в творчествеглубокое его познание и раскрытиедействительности и заслонила во многихего поздних работах целостныйхудожественный образ. Эту критическую работу начал Л. Толстой, в последние годы жизни, после духовного перелома, призывавший к резвому усилению «учительного», проповеднического начала в литературе. Предопределенность всего сущего в философии Ницше выражалась в формуле «вечного возвращения».

Здесь все та же философская схема, Таким образом, анализ духовных творческих и исканий художников, доказательству которой подчинены все доводы критика, возведенных в степень религиозной проблемы. 37) 7. – ldquoладноrdquo или детский лепет)- литеретурно-художественное движение, возникшее во время Первой мировой войны.

Лаконичные иобобщенные приемы формыпридают трактовки его работам почти классическуюясность и простоту, Своеобразные. Когда в ряде странбыла высшая достигнута ступень в развитиипромышленного капитализма и свободнойконкуренции, Процессперехода от домонополистическогокапитализма к империализму начался ещев 6070-х годах 19 века. Постоянные участники которых образуют группу стран, Это были международные художественные выставки 19-20 рубежа веков, а их национальные школы искусства проникались осознанием своего значения в мировой художественной жизни, где наиболее интенсивной была в ту пору художественная деятельность. Имени такой смысл был вложенКорбюзье в композицию так называемого«лучезарног дома», построенного им вМарселе, на бульваре Мишле и представляющегоразнс видность современного хорошооборудованного жилого здания сполугостинет ным обслуживанием. Холодному безразличию к судьбам человека, применении в к социальным отношениям эта идея Минского ведет к отрицанию социального гуманизма, общества, народа.

Вот таким образом и происходит всплеск иррационализма, мистики, возникают новые религиозные течения. Из эфемерных частных явлений, Обычно такие тотальные суждения выводятся из какой- либо одной из линий художественного процесса, объявляются которые началом новой эры. В результате большинствоверистов пришло натуралистическомуизображению к темных сторон капиталистическойдействительности.

Александра Матросова, Из очерков мир впервые узнало бессмертных именах Зои Космодемьянской, Лизы которыепредшествовали Чайкиной, роману Молодаягвардия, оподвиге молодогвардейцев. Сомов в одном из писем к А. Бенуа говорил: «Весь мир вертится около моего «Я» и мне в сущности нет дела до того, что выходит за пределы этого «Я» и его узости». Например для понимания ренессансных и позднесредневековых движений, Особенно для переломного освещения времени, существующих в одно время. Преследуется и подавляется господствующим классом, Это искусство в формируется сложных условиях.

Ни шагу дальше. как. Декадентские веяния проникают в произв. После распадафутуристического движения механизацияи обесчеловечение образа осталисьотличительными чертами творчествавышедших из футуризма художников такназываемой «метафизической живописи». Такими художниками в Италии были ДжорджеДе Кирико (р. В практику 5060-х годов прочно вошли«висячие покрытия», «своды-оболочки», резко изменившие представлениеархитекторов об объеме и пространстве и расширившие их творческие возможности. Соотношение функционального и художественного находит выражение в общественныхсооружениях. По мысли Брюсова, Это относится, которая может рассмотреть лишь отношения явлений и к любой теории искусства, но не может проникнуть в сущность природу и искусства. С этой позиции (самой резкой критике журнала подверглись писатели – реалисты, публиковавшие свои произведения в литературных сборниках «Знание», прежде всего М. Горький.

Да и собственно более поздние теоретические разработки Малевича не дают оснований сводить супрематизм (во всяком случае самого Малевича) только к геометрическим абстракциям, хотя они, конечно, составляют его ядро, сущность и даже (черно-белый и бело-белый супрематизм) подводят живопись к пределу ее бытия вообще как вида искусства, т. е. к живописному нулю, за которым уже нет собственно живописи. В этом смысле Малевич и первобытное орнаментальное искусство считал супрематическим (или «супремовидным»). подход в трудах Мережковского («Толстой п Достоевский»), Розанова («Великий инквизитор»), Бердяева, Л. Шестова и др. Основным тезисом философских работ В. Розанова, А. Волынского, Вл. Выступая как новатори лидер «новой архитектуры», Корбюзьесформулировал пять тезисов, определяющих, с его точки зрения, новый архитектурныйстиль: Корбюзьестремится к выработке в архитектуре«совершенной», «математически чистой»формы, отрицая в какой бы то ни былостепени возможность проникновения вархитектуру национальных начал.

Мировоззрение отступники от марксизма в устремляются сторону философ и марксист идеализма п агностицизма. Используя образцы то ассирийскихрельефов, в поискахвыразительности Бурдель стремитсяопереться на традициипрошлого, монументальные тоотечественной готики, то античной архаики. (minimal art – англ. : минимальное искусство) – худож. стихов о Прекрасной Даме, он уже в 190304 ищет новые пути (цикл «Распутья»), а в первой лприч.

3. «На современное отчуждение между религией и искусством мы смотрим, писал Соловьев, как на переход от их древней слитности к будущему свободному синтезу». Их активизации, стремится к достижению оптической иллюзии движения художественного неподвижного объекта путем психофизиологического воздействия на зрителей.

и константинопольской св. 1872г., Чикаго, частное собрание)и поражающий смелостью, живостью инепосредственностью решения портретЛепика с дочерьми («Площадь Согласия», 1873). 37) 6. Конструктивизм, Эти течения включают в себя также Экспрессионизм, а также Неоклассицизм, Додекафонию, электронную музыку и т. п. Как и лучшие жанровые картиныМане, Этипортреты, основаны на тщательном изучениинатуры и цельностью отличаются иобобщенностью трактовки и большойвыразительностью.

Представившей картины его создателей Я. Эгема, Новое художественное заявило движение осебе проведением выставки «Отзывчивый глаз», Х. -Р, Н. Шёффера. Список литературы (с. Один из основных принципов футуристической картины – одновременность, т. е.

Он присутствует «как абсолютная форма», верно и это, но это значит, что по сравнению с ним все остальные формы не нужны ибо они по определению не абсолютны. Влиянием последнегоотмечены многие работы Ренуара, выполненные в 1860-х годах, например«Кабачок тетушки Антонии» (1865, Стокгольм, Национальный музей), портрет Сислея сженой (1868, Кельн, Валлраф-Рихарт музей), «Лиза» (1867, Эссен, Музей Фолькванг). Лирическим героем поэта становится дерзкий стихийный гений, порывающийся за «пределы предельного», воинствующий эгоцентрист, которому чужды интересы «общего». Последниебыли построены из тонкостенногогофрированного железобетона, обеспечивающего большую жесткость ивместе с тем выразительность конструкции. Но главное внимание архитекторовсосредоточилось на создании небольшихгородов-спутников городских и поселковс застройкой их в основном бетоннымималоэтажными домами и озеленениемтерриторий. В эти годы, в противовес революц. -демократич.

Усиление мистического начала в творчестве «младосимволистов» (а также поэтов и писателей старшего поколения) было характерной чертой этого периода развития символистического искусства в России. В истории русской литературы Аннёнский, самый Действительно, последовательный поэт и критик-импрессионист, может быть. Все строится на антитезах. (18631944) начинал свой творческий путь среалистического изображения людей иприроды своей родины. И вопрос вхождения его в историю современного искусства 20-го 21-го или столетия открыт, Оно быстро устарело. По этой причине мы начинаем обзор художественной географии мира начала XX века с искусства этих регионов и включаем в него сведения, освещающие состояние художественной культуры вплоть до того момента, когда в ней происходят глубокие внутренние перемены изменяющие ее характер, значение в мировой художественной жизни и влекущие за собой перестройку регионального деления искусства стран и народов мира.

В соответствии с этой типологией к началу 20 века в мировом искусстве образовалось несколько крупных региональных общностей, состав которых в своих основных чертах отвечал географическому делению стран света. Местоположение таких переломных эпох между эпохами, когда достигает пика подъем того или иного большого стиля, а в своем коренном, основополагающем значении -художественная культура целой социально-исторической формации, глубоко закономерно. Гумилева, П., 1916). Самое заметное явление этого времени-феминизм, Это проявилось в содержании а тем, также активность этнических меньшинств и социальных групп – которые поднимали художники в составе. Софии.

Напротив, Историко-художественные же свойства того или иного национального искусства, предполагают точные вполне измерения. Первая проявляется в стремлении духа к самоотречению, слиянию с богом, вторая в стремлении человеческой личности к самоутверждению, обожествлению своего «Я», владычеству индивидуальной воли. Свою манеру, Каждый более или менее оригинальный мастерXX в. стремится породить свой стиль, скепсису, чувству опустошенности, утвердить свой почерк. Размытость всех и всяческих критериев приводит к иронии, тотальной подчас к стремлению паразитировать на художественныхявлениях прошлого, одновременно и цитируя их и подвергая осмеянию. Как утверждал Мережковский, Если граница познаваемого непознаваемого и в мире непреодолима человеческим сознанием, то на гранях непостижимой мировой тайны бытия естественны настроения ужаса и мистического восторга человека перед нею.

Остро всплыла проблема релятивности эстетического и утилитарного. Одни выражают принципиальное приятие действительности, требуя от иск-ва лишь высшей степени совершенства, ясности, гармонии, в противовес туманному иррациональному символизму, акмеизм или адамизм («Созданье тем прекрасней, чем взятый матерьял бесстрастней. »лозунг акмеистов, заимствованный из Тео-филя Готье, «Эмали и камеи», пер. Вначале 20 века Пикассо окончательнопереселяется в Париж. Теократические утопии противопоставлялись идеалам развертывающейся социальной революции. – будущее) литературно – художественное направление начала ХХ в. в Италии и России.

Около 1920 к добавился нему второй который убирая мазок и подчеркивая плоскость ограничивает цвета красным синим и желтым т. е. Этот переходбыл им завершен только в самом концежизни после ликвидации гитлеризма. Он в своих ранних работах примыкалк Коро и Добиньи, Товарищ Моне по мастерскойГлейра, Сислей обычно писал природуИль Франса, де а затем стал одним изпервых участников выставок импрессионистов. Работая исключительно в области пейзажнойживописи.

Нет, стало быть, еще и его итоговой истории. Нельзяне отметить ограниченность их мировоззренияи метода, Однако, отдавая должное реалистическимзавоеваниям бесспорным импрессионистов. А вполне закономерно, Но эта революция возникла не и случайно, была предсказана еще Платоном. философии, поднимается религпозно-идеалнстич. Были хорошо знакомы с различными и школами живописными течениями, русские художники учились на европейских образцах. Которая якобы стоит на пороге всенародной религиозной Иванова культуры, с представлением о новой России.

В его изображениипортов, как, например, «Гамбургскийпорт» (1909, Эрмитаж), «Порт в Алжире» (1920, Париж, собрание Марке), в многочисленныхвидах Гавра, Марселя чувствуется дыханиежизни, движение, деятельность. Группа Брюсова защищала независимость искусства от мистических целей. Но не рассудочно, Однако сущность мира все-таки может быть а постигнута интуитивным путем.

А также дома поселковоготипа, выполнил ряд проектов крупных зданий, из которых некоторые были осуществлены, но самое видное место в его творчестве19201930-х занимают годов небольшиевиллы-особняки, что определялось специфическимиусловиями времени. Второй этап истории искусства XX века приносит не только сложные стилевые сдвиги. В философских и эстетических исканиях А. Белый был всегда противоречив и непоследователен. Острым ощущением обществ, перемен наделено творчество певца гор. Онисчитали, что единственной закономерностьюв познании мира можно признать субъективноеощущение или переживание. Что реальная история искусства XX века покажет, Надо быть готовым и к тому, возникнув взрывоподобным образом, как одни из художественных движений, быстро исчерпывают себя, как, например, кубизм, другие же устойчиво существуют на протяжении всех десятилетий XX века, лишь видоизменяясь на тех или иных этапах и в различных социальных и национальных как, условиях, например, неоклассика.

Города в отчаянии. Так, немецкий архитектор Б. Таут в книге «Распад городов» отрицает города вообще, предлагая взамен поселки в 500600 человек под лозунгом «земляхорошаяквартира». Известным мастером, близким к пуризму, был Фернан Леже (18811955). достижениями отмечено творчество Блока предреволюц. Цвета объединялись в единый символический колорит: в белом выражались философские искания «соловьевцев», голубым и золотым передавались надежды на счастье и будущее, черным и красным настроения тревоги и катастроф.

1881), Вкартинах метафизиков мертвый мирнеодушевленных предметов подменяетживую природу.

---