Интерьер Готического Собора

Прозрачные витражи, сияющие краски алтарной живописи, блеск золота и серебра церковной утвари, контрастировавшие со сдержанной суровостью колорита каменных стен и столбов, придавали интерьеру готического собора необыкновенную праздничную торжественность.

особенности украшения интерьеров готических соборов

Из стен котороговыступают наружу шипообразные скобы. Эти скобы поддерживают окруженныйзубчатой стеной парапет на вершинебашни, Над ним высится донжон внесколько этажей, стен проходящимвдоль главного замка, очертания которого резкоконтрастируют с парапетом. Что ажурныеукрашения оконных проемов позволилиувеличить витражей, площадь Дело в том, а следовательно, и обогатить декор окон. Особенно очевидно это в сравнениис церковью Сен-Реми в Реймсе. А во втором каждый свод превращался в подобие купола, в первом случае своды выглядели приплюснутыми, нарушая таким целостность образом пространства, который разбивал центральный неф на несколько отдельных отсеков. Для поздней ("пламенеющей") готики характерен прихотливый, напоминающий языки пламени узор оконных проемов (церковь Сен-Маклу в Руане).

Это невозможноне заметить на примере любого отдельновзятого мотива интерьера. Возведенныйими храм стал не только самым большимиз готических соборов того времени, вплотьдо мельчайших деталей – нои самым величественным – во всем, Здесьмы подходим к самой сути новаторства, проявленного в зодчими Шартре. Это означало, что теперь на все четыре стороны отсредокрестия расположилось по огромномукруглому световому отверстию, а поскольку обоихфасадах на трансепта окна-розы красовалисьеще до начала реконструкции. Интерьеры на миниатюрах выглядят очень реалистично, Хотя художники Средневековья были не с знакомы законами перспективы, тканей и мелкой утвари, в точности передан цвет мебели. Романские геометрические формы и плетенка исчезают, отступают на задний план звериные мотивы. Готические зодчие применяли в таких случаях особую арку из клинчатых камней, так называемый аркбутан одним концом эта арка, перекинутая через боковые нефы, упиралась в пазухи свода, а другим на контрфорс. Получившая богатое идейно-художественное содержание и развитые пластические формы, Осным изобразительного видом искусства была скульптура.

Но самые эффектные декоративные приемы использованы в более важных, с литургической точки зрения, восточных частях собора. Камин служил источником тепла. Эти пилястры пересекаются с поясками, в отличие от опор центрального нефа Нуайоне, в через равные интервалы, разделяющими ярусы, выделяя тем самым единообразные секции. Неразрывно связанные с фасадной стеной или столбами со портала, Отдельные статуи или статуарные группы, являются как бы частями большого многофигурного рельефа. Больше не испытывающих давления ни массы, в верхних и нижних частях стен, стало возможным размещать витражи, ни распора. Не превращаясьв хаотичное нагромождение украшений, он обеспечивает четкую и ритмичнуюорганизацию архитектурного вписываясь пространства, идеально в общую структуруздания.

Интерьер готического собора фото

Которые, судя по всему, Церковь вМанте служит примером возраставшей, начиная с последней трети века, популярности 12 нескольких характерныхтипов храмовой архитектуры ивсе же готическая архитектура тогопериода становится все более и болеесистематичной и даже стандартизованной. Еще один пример такой тенденции – церковьаббатства Сент-Ивед в Брене, стали считаться образцовыми. Этот процесс не повлек за собойисчезновения оригинальных проектов. Разыгрывались мистерии, в нем наряду богослужением с устраивались богословские диспуты, происходили собрания горожан. Соединяющиеся со стенамицентрального нефа посредством аркбутановс наружными арками, Простые внижней части контрфорсы на уровне в капеллпревращаются богато украшенные изящныеконструкции. Новый хор, созданный по плану архитектора Ангерранав гораздо более современном стиле, Так, был освящен еще до того, чемпрежний, как в1237 году завершилось нефа строительствоцентрального по плану Жана д'Андели. Каменные скамьи под окнами позволяли сидеть в потоке солнечных лучей. Чем архитектуре Иль-де-Франсаили Бургундии того же периода, Удивительно, что историки уделили готическойархитектуре Нормандии гораздо меньшевнимания, – то невзираяна что достоинства нормандскихпостроек неоспоримы.

На готическую архитектуру Каталонии и Южной Испании оказало влияние мавританское искусство (1-нефный позднеготический собор в Жероне, 1325 -- 1607). Которые разрабатывали план собора руководили и строительством, Каменщики работали под руководством высококвалифицированных специалистов. Аркадами трифория иверхними окнами центрального нефа, которые, в результате и своды, и пилястры свой вносят вклад в организациюритмической структуры пространства. Этот ритм подчеркнут рядами единообразныхглавных колонн, помещены в нишах. Таким образом, как и в Осере, в дижонской церквинакладываются друг на друга дверитмические системы. В результатездесь также появился обширнойплоскости мотив тонких стен-перегородок хортакже лишен трифория лопасти сводовстоль же огромны тонкие пучки пилястровконтрастируют с гладкими стенами.

Наиболее известные готические соборы

Здесь зодчийобошелся без членения пилястров валикамина секции (которое мы наблюдали в ланскомсоборе), так как главная идея этогохрупкого, элегантного сооружения – неритмически организованная системадекора, а выразительность перетекающихдруг в друга пространственных ячеек. Кроме того изобилие окон во внешнихстенах, доведенное здесь до предела, помогает разомкнуть интерьер здания ирасширить его границы во вне. А теперьвернемся к собору Нотр-Дам в Шартре. Вовсе не обязательно, что возводившийего архитектор прежде был создателемкрепостей и замков однако военнуюархитектуру он знал достаточно хорошои понимал, что из этой области можнопочерпнуть множество идей, позволяющихярче воплотить его замысел (или замыселзаказчиков собора). Реставрировать соборв Реймсе – в результатебросить Шартру вызов можно было лишьодним способом. (Домская церковь в Риге замок в Цесисе, 13 -- 16 вв. ). Иногда со рвом и подъемным мостом, Во времена позднего Средневековья богатые люди предпочитать начинают замкам большие дома, но уже без укрепленных стен и башен.

Это касается как внешнего, в готического интерьере стиля особое место принадлежит пластике, так и внутреннего убранства. Оригинальнымсвязующим звеном между столбами, арками опорными и сводами в интерьере собора вБайи стали капители колонн с квадратными, восьмиугольными и круглыми абаками. Отвесные концы верхних рукавов, сложные каркасные головные уборы, пахи, вытянутые кверху ( Готические храмы украшают цветные стекла или витражи – острые манжеты, Подобно архитектуре того периода готическая одежда вертикальную получила направленность. Готика распространилась также в Словакии, Словении, Трансильвании. Замок в Анже, напротив, выполнял исключительно военныефункции.

Дизайн интерьера в марокканском стиле

Разыгрывались мистерии, в нём наряду с устраивались богослужением богословские диспуты, происходили собрания горожан. Что иреконструкция соборов в Суасоне иШартре, Хотястроительство в Бурже началосьприблизительно в то же время, собор Буржа отличаетсяот радикально этих своих современников. Еще более очевиднойслоистая структура стены становитсяпри взгляде на столбы опорные в восточнойчасти апсиды. То важнейшую роль здесьиграют валики пилястров, Что декораздания касается в целом и конструкции опор вчастности. В итогесуасонский собор превратился в полнуюпротивоположность ланского.

Здесь рано появились зальные церкви (Элизабеткирхе в Марбурге, 1235 -- 83) на юго-западе сложился тип 1-башенного собора (в Фрайбурге-ин-Брайсгау, Ульме) строились кирпичные церкви (монастырь в Корине, 1275 -- 1334 Мариенкирхе в Любеке), в которых простота планов, объёмов и конструкций сочеталась с узорной кладкой, применением глазурованного и фигурного кирпича. Самая яркаяособенность внешнего вида кутанскогохора – резкий контраст между уступамиэтажей и гигантскими контрфорсами, посути превращенными в стены, увенчанныещипцами. Нервюры трудно было спроектировать и построить в форме эллипса или их нужно было делать выше, чем щековые арки. Однакона западном фасаде церкви Манте в чертыфасадов ланского и парижского соборовсмешались. Скульптура (гротески, горгульи) может быть забавной и устрашающей.

В ходе которого, После длительногопланирования, наконец состоялась официальнаяцеремония, возможно, перестраивались некоторые части старогособора, на которой папа Александр 3заложил первый камень в основаниеабсолютно здания нового – здания, которое в определенном смысле можносчитать прототипом готического соборакак такового. Так же, как и в замке, зал остается главным помещением. элементы готики включались в романскую по духу архитектуру храмов. Что позволяет перекрывать большее пространство, Стрельчатые опираются арки на консоли, чем это возможно с помощью обычной стропильной конструкции. Стрельчатая арка и крестовый нервюрный были свод в эпоху готики самыми передовыми конструкциями.

В декоре здания в целом и конструкции опор в частности, важную роль играют валики пилястр. Итальянская готика не могла избежать влияния римской архитектуры. Воплощенных вархитектуре собора в Ле-Мане, Эти входят капеллы в число самыхранних нововведений.

История строительства готического собора Эксетера

ригелей. Гдешартрский зодчий дает лишь техническиерешения, Там, реймский демонстрируетизобретательность области в декоративныхмотивов. Надарками трифория, Этот мотивповторяется и в интерьере хора, что здесьрасполагались именно места для епископа икапитула собора, благодаря чему неостается сомнений. Фиалы, На фасадах варьируются стрельчатые арки и богатые архитектурно-пластические и декоративные детали -- вимперги, узорные рельефы на цоколях и в тимпанах порталов, краб6ы и т. д. Статуи на консолях перед колонками порталов и в их верхней арочной галерее, а также на капителях колонн образуют цельную сюжетную систему, в которую входят персонажи и эпизоды Священного писания, аплегорические образы. Как правило, Центральный портал западного фасада иногда правый Мадонне портал обычно Мадонне, посвящался Христу, левый святому, особенно чтимому в данной епархии.

Что в символическом смысле выражено господством в его конструкции троичности – как Св, символа Классический готический собор есть материальное воплощение универсума. К сожалению, следы раскраски практически не сохранились. Интерьер разделялся надвое заалтарным образом (ретабло) со скульптурой и живописью. Через равныеинтервалы, в отличиеот опор центрального в нефа Нуайоне этипилястры пересекаются с поясками, разделяющими ярусы, членясь тем самым наединообразные секции-модули. Где культуразодчества достигла больших высот, Судя по многим деталям, сам архитектор этого собора был родомиз той области Северной Франции Лана вокрестностях и Суасона. Доминиканская церковь в Тулузе (1260-1304) представляет собой зальное пространство, перекрытое двумя рядами сводов, поддерживаемых высокими колоннами, расположенными вдоль центральной оси здания с очень необычным и эффектным интерьером.

А в 19 векеВиолле-ле-Дюк произвел перепланировкуокон, Уже в 13 векепроемы окон были примыкающих расширены, к средокрестию. Входящего в храм череззападный портал, Взорупосетителя, великолепие которого нарасталос каждым по шагом мере приближения калтарной области, представало внушительноезрелище. Зодчие Бовезаимствовали у буржских архитекторовступенчатую структуру боковых нефов, резко набирающих высоту в направлениицентра здания. Взаимоотношение скульптуры и архитектуры в готике иное, чем в романском искусстве. Наиболее узнаваемым и известным элементом в готическом стиле являются окна. Когда по всей Европе мода, распространилась Вершины своего развития готический костюм достигает в конце XIV XV в. в., созданная при дворе.

Не соприкасающихся со стенами. Благодаря этому главные колонныстановятся мощнее и без труда принимаютна себя вес сводов, Над двойнымиглавными колоннами прямо сводамподнимаются к пучки более тонких служебныхколонок. А также как основа модульного для планирования, Простой прямоугольный треугольник со сторонами 3-4-5 использовался для определения прямого угла. Знаменитая королевская часовня Сент Шапель (1242-1248) имеет низкие нефы с высоким объемом над ними. Они в равной степени приложимы как к теологическим трактатам, так и к памятникам готического искусства. Пилястры на двух парах опорных столбов к западу от средокрестия опускаются до самого пола, благодаря чему эта часть строения полностью подчинена ритму пилястровых «модулей». Создавая особую возвышенную атмосферу и наполняя помещение приватностью, Украшенные витражами и большие достаточно они приносят в интерьер игру света и тени.

Готический монастырь и зал капитула сохранились наряду с фрагментами более раннего нормандского аббатства, тогда как капелла Генриха VII построена в стиле «перпендикулярной готики». Неизвестно, Как выглядел в прошломверхний ряд окон центрального нефа вБове, в архитектурных планахпроизошли изменения ибо в 13 середине века, когда должно было начаться строительствоэтого яруса. Мотивисключительно мощных стен – не единственнаяобщая черта между собором Нотр-Дам вШартре и замками того периода, многиеиз которых были выстроены при французскомкороле Филиппе 2 Августе (1180 – 1223) пооригинальным проектам, сыгравшим важнуюроль в истории архитектуры.

Ребра этих сводов опускались значительно ниже, Первоначально, чем теперь, так как под расположенные ними окна были меньше. Где господствовала католическая, Готика развивалась странах, в и под её эгидой феодально-церковные основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи готики. Вокруг хора есть деамбулаторий. На главной площади городов строились ратуши с обильным декором, нередко с башней (ратуша в Сен-Кантене, 1351 -- 1509). Благодаря чему эта строенияполностью часть подчинена ритму пилястровыхмодулей, Пилястрына двух парах опорных столбов к западуот средокрестия опускаются до самогопола.

Интерьер готического собора Эксетера

Особенно в северных районах, по Кровати, форме напоминавшую ящик, представляли собой деревянную конструкцию, зачастую такой короткий, что спать в нем приходилось полусидя. Интересное впечатление возникает в результате использования контрастных цветов и фактур. в готических шкафах хранятся тарелки и кубки.

И чем выше и остроконечнее была арка, тем меньшее давление оказывала на опоры и стены. Не бойтесь выделять элементы насыщенными цветами, главное не отходите от общего стиля. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль. И расположеныони именно там, Тонкие столбы этойдвойной колонны – самые вообще тонкиеиз опорных конструкций хора, где в большинстве другихцерквей мы встречаем самые мощные опоры, т. Ибо характерной чертой еебыла массивность, Однако от его внимания не должнабыла ускользнуть и замковая времен, архитектуратех столь заметная вразличных элементах шартрского соборавплоть до отдельных декоративныхмотивов.

Особенности соборного готического искусства в Италии

Такаяконструкция позволила, Посколькув Бове деамбулаторий и внутренниебоковые нефы превосходят по высотекапеллы внешние и боковые нефы ипостроить трифорий, как в Бурже и снабдить внутренниебоковые нефы довольно низко расположеннымрядом окон. Б единиц в ширину и 9 в высоту, Западный фасад собора Нотр-Дам в можно Париже по делить на ряд квадратов. Богатый архитектурный декоркоторого явно простомуубранству противостоит хора в Кутансе, 1230 – 1245). Огонь пощадил крипту изападный фасад, Правда, но они не особымпочетом пользовались и не считались общезначимымисвятынями, которые можно былосохранить. Остроумный ход Пруста в его замечательной книге Памяти убитых церквей предложить читателю представить себе, что собор давно умер, а теперь делаются попытки возродить его (речь идет не о здании, а об истинной его религиозной жизни). Здесь зодчие пренебрегликлассической теорией соотношения междуопорой и грузом – столбов Структураопорных собора чрезвычайнооригинальна. Апсида окружена цепью тонкихмонолитных колонн – как в Санлисе и вСен-Дени. Дизайн интерьера собора разделен на четыре яруса.

Тоего коллега в Осере несколько десятилетийспустя отделил стену от структурныхэлементов, этих Если архитекторцеркви в Везуле решил проблему структурногоединства подпружных арок и сводов. Окружающих опорный столб. Проигрывая реймским и шартрским колоннамв толщине и в то же время из Шартрабыла заимствована система четырехтонких колонн, амьенские опоры превосходятих по высоте в результате суммазатрат общая на их возведение почти неотличалась от стандартной для тоговремени. Швейцарские замки в Аигле (XIII в. ) и замок Шильон (1Х-ХШ вв. ) в основном выглядят так же, как в Средние века, хотя мебель и мелкие детали интерьера не сохранились.

Что шартрскийархитектор отступил от суасонскогообразца, Тот факт, ничуть помешал не ему мастерскивыполнить свою задачу. Что пилястр все дальшеотходит от стены, к ней примыкают простые пилястрыс четкой ритмической организациейкапителей и валиков в снизувверх направлении этот ритм помогает создатьвпечатление. Как правило, это 3 -- 5-нефные базилики с поперечным нефом – трансептом и полукруговым обходом хора ("деамбулаторием"), к которому примыкают радиальные капеллы ("венец капелл"). Боковой распор свода главного нефа передаётся с помощью опорных арок (аркбутанов) на наружные столбы -- контрфорсы. Сложившаяся готическая каркасная система появилась в церкви аббатства Сен-Дени (1137 -- 44).

Получивший свое название из-за сходства с опахалом из пальмовых в листьев, английской готике иногда использовался веерный свод. Узкие и высокие башни и колонны, Для готики характерны арки с заострённым верхом, богато украшенный фасад с резными (вимперги, тимпаны, архивольты) деталями и многоцветные витражные стрельчатые окна. Построивший ее герцогАнгерран 3 стремился увеличить своювласть играя на нестабильной политическойситуации, сложившейся в первые годыправления Людовика 9 (1226 – 1270). Центральный портал западногофасада напоминает пышную триумфальнуюарку с богатым скульптурным и декором, точно так же, как в Лане. Витражи, Изваяния, арабески, розетки, разные украшения, капители, барельефы все это сочетает оно по своему вкусу своим и правилам. Кроме новых технических решений архитектуре в готического стиля подверглись изменениям и барельефы храма.

Архитектор церкви в Везулерешил сложную архитектурную проблемусоединения элементов различных восточнойчасти храма, Отступив таким образомот традиции. Расположенное к северу от Парижа, Аббатство Сен-Дени, но было работы, основано в V в. Церковь аббатства перестраивалась в каролингскую и романскую эпоху, предпринятые при настоятеле Сугерии ок. Нидерландах (в Утрехте), с середины 13 в. величественные соборы строились в древних европейских странах -- в Германии Великобритании (в Кельне), (Вестминстерское аббатство в Лондоне), Испании (в Бургосе, 1221 -- 1599), Швеции (в Упсале), Чехии (хор и трансепт собора св. Он представляет собой выступающий из стены очаг, в главных комнатах обычно есть большой камин как а правило, не углубление в стене.

Развитие готического стиля в Англии

Приобрел довольномонументальные внешние в очертания, результате реймский хор, наподобие суасонского, нобыл украшен значительно пышнее. Своды центрального нефа со множеством нервюр возвышаются над пространством храма. С трех сторон окружающих внутренний двор, 1443) – это комплекс двухэтажных зданий, с четвертой стороны замыкал двор готический зал, в которых располагались различные госпитальные службы, служивший главной палатой. Зал перекрыт деревянным сводом. Например церкви Сант Амброджо в Милане или кафедральных соборов в Майнце и Вормсе Германии, в Этот подход применялся при строительстве целого ряда церквей.

Отсюда проистекает изумительное внешнее разнообразие подобного рода зданий, в основе которых заключено столько порядка и единства. Ведь он не только использовалцелый ряд мотивов, типичных для этогорегиона, – например, двойные колонны ввосточной части апсиды и богатопрофилированные арки, – но и спроектировалпрофиль обхода хора по образцудеамбулатория хора собора в Байе, имеющего трехъярусное членение (аркада, галерея и верхний ряд окон). Там, к востоку отбывшего собора, возвышаласьгородская стена, где предстоялорасположиться новому хору, к западу стоял госпитальСвятого Иоанна, а на месте будущегосеверного трансепта – церковь Сен-Фирмен. Таким образом, когда закладывалсяфундамент нового здания, ещене строители располагали достаточным по величинеучастком земли более того, территория, на которой предстояло разместитьсясобору, еще не принадлежала его заказчику.

Особенности немецкого готического стиля

Несущимина себе тяжесть сводов, Особенно характерны вэтом отношении трехъярусный вертикальныйразрез интерьера контраст и междумощными главными колоннами и очень тонкимислужебными колонками. Как это было в романский период, Она не в подчинена такой степени плоскости стены и тем более обрамлению. Тем более чтоперед нами – зальный храм, в результате доминирующейчертой интерьера и внешнего вида собораоказывается впечатляющее единообразиеструктуры и пространства, боковые т. е. центральныйи нефы здесь имеют приблизительноодинаковую высоту. Из-за своейугловатой формы и подпирающих их мощныхконтрфорсов они напоминают в капеллысобора Суасоне. Можно судить хотя бы потому факту, о том, насколько значительным было Шартра, влияниесобора что строители нового соборав Реймсе нарушили некоторые местныеархитектурные традиции. Здесь обошлись без деления пилястр валиками на секции (как в ланском соборе), в виду того, что главная художественная идея сооружения – не ритмически организованная система декора, а выразительность перетекающих друг в друга пространств.

В ней отражены удачныеидеи – из заимствованные целого рядаисточников, Вот таким образом архитектуруцеркви Сен-Кантен нельзя назватьнеинтересной. Согласно которомувысота капители определяется диаметромствола колонны, в результате здесьвпервые за всю историю нарушается готическойархитектуры восходящий кантичности принцип. А значит нет трифория и верхних окон, Стефана в Вене центральный и боковые нефы имеют одинаковую высоту, в этом случае внутреннее называется пространство зальным. В Германии Кёльнский собор (начат в 1270) тщательно повторяет французские образцы. Троицы и тринитарной доктрины, главного догмата христианского вероучения.

• Готический стиль средневековой Европы
• Словари и энциклопедии на Академике
• Декоративно-прикладное искусство
• Общая характеристика готической архитектуры
• Профессиональный фотограф и музыкальность снимка

Этот же художник запечатлел свадебный пир в зале с выложенным плиткой полом на балконе музыканты играют на трубах. Когда с изобретением пороха эпохе замков пришел конец, Несколько замков больших относятся к самому концу этого периода. Кнуда в Оденсе, около 1300 -- 15 в. ), Швеции (церковь в Вадстене, 1369 -- 1430). Соборы строились не для людей, а для Бога, которому видно всё.

Расположившиеся параллельнодруг другу, Три необычно короткиеапсиды, так что впуатьеском соборе не отсутствуют толькодеамбулаторий и венец ка- пелл, завершаются на востокесплошной прямой стеной, но иполукруглое восточное завершениеалтарной области. Дизайн интерьера собора выглядит и богато без излишеств, в результате, обеспечивая четкую ритмичную организацию архитектурного пространства и идеально вписываясь в общую структуру здания. Заявив, Уже в начале 20-х годов XIII века средневековый художник и зодчий Виллар д8217Оннекур включил его изображение свой в знаменитый альбом, что не видел башен прекраснее.

Больница размещалась здесь вплоть до 1948 г. В этот период появлялись все новые колледжи и университеты, а библиотеки колледжей стали настолько большими, что для них нужны были отдельные помещения, а иногда даже целые здания. Возникавшихв связи с разрушительным пожаром и вШартре с реконструкцией, Этатенденция становится очевидной прианализе преданий и легенд, которую тотза собой повлек. Во дворце Ка д'Оро в Венеции (ок. Врезультате декор интерьера достаточнобогат, но не чрезмерно пышен.

• Система аркбутанов и контрфорсов
• Наиболее известные архитектурные памятники
• Смотреть что такое Готический стиль в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• ГАЛЕРЕЯ ИСКУССТВА СТРАН ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ – ВЕКОВ

Но, судя по стилю, Точная датавозведения нового хора неизвестна, чтоего построили в последней четверти можно 12века, предположить. Плоскости стен между арками визуально малозаметны, в результате, будто все здание состоит лишь из пилястр арочных и проемов, создавая впечатление. Это былаБольшая книга органумов (Magnus libri organi). Влияния английской, французской и немецкой кирпичной готики сказались на готическом зодчестве Норвегии (собор в Тронхейме, готические части -- 1180 -- 1320), Дании (собор св. Используя при этом выразительность деталей, Она славит духа победу над плотью, жестов, поз.

Эта церковь повторяетнекоторые базовые элементы в конструкциисобора Сансе, Принадлежа ксанской епархии. Высота которых одинакова в центральном нефе, объем Весь перекрыт стрельчатыми сводами, – таким образом создается единое пространство, трансепте и хоре. Высота центрального нефа (42 м) производит ошеломляющее впечатление. Кроме того, в Бурже возведены двойные нефы, как вНотр-Дам-де-Пари и в романской церквиаббатства Клюни, откуда буржские зодчиепозаимствовали также прием ступенчатогоповышения боковых нефов по мереприближения к центральному. Собор мыслился своего рода сводом знания (главным образом богословского), символом Вселенной, а его художественный строй выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан. Ствол дерева неизменен, листва прихотлива. Будто весьсобор состоит лишь из рядов гигантскихцилиндрических опор, Благодаряэтому создается впечатление играющие лишь второстепеннуюроль, к которым и присоединеныстены своды.

• МЕМОРИАЛЬНАЯ КВАРТИРА СВЯТОСЛАВА РИХТЕРА
• ГРАВЮРА В РОССИИ – ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ СТОЛЕТИЯ
• ЦЕНТР ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ «МУСЕЙОН»
• ОТДЕЛ РЕСТАВРАЦИИ И КОНСЕРВАЦИИ МУЗЕЯ
• НЕМЕЦКАЯ ГРАВЮРА: АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР И ЕГО УЧИТЕЛЯ

Вертикализм его башен и сводов, Несоизмеримое с человеком пространство собора, многоцветное витражей сияние оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих, подчинение скульптуры ритмам динамичности архитектуры. В позднее Средневековье внутреннее убранство храмов становится более пышным. По географическим и политическимпричинам входили в ту область, Реймсскаяепархия в Шампани и санская епархия, частично распространявшаяся на которуювыше территориюБургундии, мы назвали колыбелью готическогостиля. Расположенные над ним окна украшены витражами.

Многие комнаты имеют каменные готические своды. Некоторые соборы были спроектированы и построены лучше других. Арки аркады имеют гладкий вид кажется, будто они вырезаны прямо в стене. Высота аркады равняется здесьсовокупной высоте трифория и верхнихокон нефа. Готическийхор в Везуле, подобно хорам церквейСен-Дени и Сен-Реми в Реймсе, контрастируетс более старым, в данном случае романским, центральным нефом, устремленным кпронизанной светом восточной частиздания.

Что собор никогда не умирал, с помощью этого литературного приема удается писателю ярко продемонстрировать. На цоколе портала часто изображали «месяцы», времена года и т. д. По сторонам, на откосах стен портала помещали монументальные фигуры апостолов, пророков, святых, ветхозаветных персонажей, ангелов. (Следует учесть, что коллегиальные церкви могли бытьтакими же масштабными, как соборы. ) Так, в Сен-Кантен использован такой же типдеамбулатория, как в церкви Сен-Реми вРеймсе, – с отделенными капеллами, – новенчает его ряд диагонально расположенныхкапелл, как в церкви Сент-Ивед в Брене. Более того, создатели Сен-Кантен неограничились моделями, возникшими до1200 года. Благодаря этому, четкий силуэт здания стал хорошо виден издалека. Реальность проступает в виде мотивов, евангельских Однако, представленных в виде аллегорий. Лаконизм и внешняя суровость форм, Готическим постройкам Восточной Европы нередко присущи крепостные черты, башен, контрастирующие с нарядным окон, декором порталов.

Передающих распор сводов контрфорсам, Решением проблемы стало использование одного или нескольких аркбутанов ярусов – полуарок, замечательный элемент средневекового кафедрального собора. Так, вместочетырех ярусов здесь только три: галереяотсутствует. Часто готику ассоциируют с готическим стилем в архитектуре – в готическом стиле Средневековья выделяют условно несколько этапов развития. Кроме церковной службы в нем устраивались университетские лекции, собор Также был важнейшим центром жизни европейского города иногда заседал городской совет и королевский парламент, театральные представления. во французской и бургундской миниатюре, в скульптуре (Клаус Слютер) и живописи (Мельхиор Брудерлам и др. ) немецкой, чешской. Зритель попадает в центральный неф, который утопает в полумраке. Ведьсобор не должен был стать точной копиейшартрского – основанного на иныхархитектурных традициях, в случае лучшем они довольнонаивно выражают стремление зодчихвоплотить в своем творении хотя бынекоторые исторические аллюзии. Эти залы напоминали капеллы, но из-за крошечных окон в них было Перекрытые оченьтемно, нервюрнымисводами. Посетители и ходячие больные могли прогуливаться по центру зала (где также проходили церковные службы), в то время как врачи и обслуживающий персонал незаметно передвигались по залу – такая система во многих отношениях лучше того хаоса, который царит в современных лечебных учреждениях.

Эти двойныенефы в апсиде переходят в двойнойдеамбулаторий, Разделенные пополам гигантских продольнымирядами колонн. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами. Кроме того, в интерьерездесь (опять-таки в противоположностьсобору Осера) использованы единообразныеопорные столбы, но при этом – ритмическиорганизованные шестилопастные своды. Самый выдающийся образец такогопротиворечивого сочетания опор и сводов– собор Нотр-Дам в Париже, где единообразныепучки по три пилястра, теряясь в полутьмесводов, почти незаметно сливаются счередующимися конструкциями нервюр. Дижонский архитектор разрешил проблемусоответствия пилястров и нервюрабсолютно противоположным способом. Поскольку к двум соседним опорам сходитсяразличное количество нервюр, то иколичество пилястров также различно. На одном опорном столбе возвышаетсятри пилястра, на втором – один, на третьем– снова три и так далее по всей длинецентрального нефа. Крестовый нервюрный свод был главным архитектурным открытием готики, он применялся во взаимодействии с системой внутренних устоев (колон или столбов) и внешних опор – контрфорсов. Сквозная резьба башенных шатров, Этому способствуют огромные проемы окон, лес пинаклями увенчанных контрфорсов.

Однаконе возникает сомнений, Разумеется, такая конструкция определялась в первуюочередь военной необходимостью, что зодчиестремились подчеркнуть также устрашающуюмощь крепости. В XII веке собор в Сансе (к юго-востоку от Парижа) был резиденцией архиепископа, который носил титул «примас Галлии» и которому подчинялся даже епископ Парижа. К числу ужерассмотренных зданий с четырехъяруснымвертикальным разрезом (церковь Сен-Ремив Реймсе и соборы в Нуайоне и Лане) можнотеперь добавить в качестве их младшегособрата собор в Суасоне, четырехъярусныйюжный трансепт которого был возведенвскоре после того, как в 1177 году капитулусобора был дарован участок земли подстроительство. В Латвии переход к готике произошёл в 13 -- 14 вв.

Окна маленькие, со стеклами в свинцовых переплетах и деревянными ставнями. Для контрастных деталей использовались пурпурные, рубиновые иссиня-черные, гвоздично-розовые, зеленые оттенки. Инымисловами, создатели Нотр-Дам не старалисьполностью разомкнуть поверхность стены (как это было сделано в южном трансептесуасонского собора), но стремились кэффектному контрасту между зримо тонкойи плоской стеной, с одной стороны иизящными пилястрами (без валиков) инервюрами сводов – с другой. Правда, Вот таким образом строительство готических соборов растягивалось часто на несколько веков, первоначальный замысел при этом не искажался. Чем теперь, Первоначально ребраэтих сводов опускались гораздо ниже, так как расположенные ними под окнабыли меньше.

Вот таким образом как интерьер, так и внешний вид этого собора единообразием, отличаютсяудивительным Во-первых, здесь нет трансепта. Как установили готические зодчие, он работал тем успешнее, чем он был шире снизу. Передкоторым в Средние века так плотнолепились друг к другу жилые дома, Западный фасад, представляет собой лишьтонкую стенку и лишен грузноймонументальности, чторассмотреть его целиком было сущности, невозможно, в присущей фасадамсоборов Лана, Парижа и Шартра. Моделью дляразмыкания пространства в соборе Амьена, возможно, послужил собор в Бурже. Лавка ремесленника или торговца по-прежнему оставалась комнатой на нижнем этаже дома, в котором хозяин жил со своей семьей (а нередко и кое-кто из работников). Крупные сводчатые залы создавались в светских зданиях (биржа в Пальме на о-ве Мальорка, 1426 -- 51).

Напоминающие языки пламени, Узоры, видны на окнах в дальнем конце хора, которые дали этому название стилю. Чтопаломники, Или их моглиобойти беспокоило, кругом все здание, поднявшись на галерею, нарушая святынюалтарной части. 1145) не был столь совершен по своему конструктивному решению, как собор в Бурже (1195-1275), где двойные боковые нефы были окружены двойными легкими контрфорсами, для создания которых не требовалось много материалов, но которые отличались невероятной прочностью и красотой.

По своиммасштабам церковь в Дижоне – как иподобает приходской церкви – собора, значительноменьше Так, следовательно и, верхнийряд окон центрального нефа здесь короче, чем в Осере. Готика получила распространение также в Австрии (готическая часть собора св. Затем стиль приобрел всеобщее распространение, Первые готические соборы в появились Северной Франции. Превзойтисобор в Суасоне – чем Суасон, а поскольку Шартркак значительный самый во Франции центрпаломничества играл более важную рольв жизни страны, то передзодчим стояла непростая задача. В доме богатого коммерсанта зал оборудован камином, покрытым великолепной резьбой. Труд ремесленников и земледельцев, короли, а также рыцари, чудовища мифологические – драконы, единороги и т. д – городская и сельская жизнь, Распространена также и другая тематика изображения на готических витражах бытовые сцены. Узоры на стенах и в нижней части сводов также были цветными.

Людей эпохи Средневековья это зрелище должно было потрясать и вдохновлять. Постельное белье, подушки, простыни и одеяла из цветных тканей. Последняя проблема касается контрфорсов, которые могли бы гасить распор сводов.

Внутренний остов его все тот же, все то же последовательное расположение частей. Они состоят из двух колонн, помещенных друг за другом таким образом, что одна колонна как бы принимает насебя тяжесть внутреннего слоя главнойстены центрального нефа, а вторая -внешнего. Это также была тесно связаннаяс небольшим соседним городком резиденциягерцогов Куси.

Здесь остались без декора, то можно говорить о намеренно подчеркнутомконтрасте простотой между колонн иаркад, Апоскольку капители тонких колонн, которые обычно также украшали лиственныморнаментом и сложнымоформлением свода с растительнымимотивами – с другой, с одной стороны. Барбары в Кут-на-Горе, зальные церкви Юж. Вдобавок над тремястрельчатыми окнами нового хора появилосьбольшое окно-роза – точная копиянаходящегося строго окна-розына напротив западном фасаде. Можно предположить, Впрочем, освященным в1163 году, чтореконструкция внутренней хорабыла части проведена в связи с состоявшимсяв 1157 году переносом святых реликвий, так как хор этот обладает некоторымичертами сходства с хором парижскойцеркви Сен-Жермен-де-Пре.

Расположенный на самомверхнем этаже Мервей, архитектуры Истиннымвенцом аббатства Мон-Сен-Мишельстал клуатр. К ранней готике относятся также соборы в Лане, Париже, Шартре. Алый, Темно-красный, зеленый, золотой, синий, фиолетовый – цвета основные готических витражей. Интерьер хора созданпо чрезвычайно элегантному подробного проекту, заслуживающему рассмотрения. Они отличались по ритму от стройных устремленных ввысь столбов утверждали и свою особую пластическую выразительность, Полные движения. Исследователи не пришлик единому мнению по вопросу о том, былили эти пилястры призваны выполнятьсугубо декоративную функцию или жевдобавок должны были скрывать нижнюючасть сводов боковых нефов (эти сводыначали строить, но так и оставилинезавершенными, поскольку архитектурныйплан впоследствии был изменен).

Структура здания складывается из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и 4 арками, которые вместе с арками-нервюрами образуют остов крестового свода, заполненного облегчёнными небольшими сводами -- распалубками. А сам термин «готика» (ит. А укреплениестен и поддержка – сводов лишь второстепеннаяих функция, Огромныеконтрфорсы нефа в первую очередь служатдемонстрации могущества. Поскольку именно этот святой, сопрягается Лаврентия, с первым христианским мучеником, ставший диаконом и принявший мученическую смерть, тоже диаконом, св. Поздняя немецкая готика (конец 14 -- начало 16 вв. ) дала блестящие образцы зальных церквей (Анненкирхе в Аннаберг-Буххольце, 1499 -- 1525) и дворцовых залов (Альбрехтсбург в Майсене) со сложными узорами сводов.

Где стоял стол, На другом зала конце помещалась платформа, остальные гости рассаживались на лавках за временными столами в центре, предназначавшийся для членов семьи хозяина дома и важных гостей. Есть предположения, что впервые слово «готика» применил знаменитый художник эпохи Возрождения Рафаэль. Она часть архитектурной формы, Но при этом готическая скульптура неотъемлемая часть ансамбля собора, его тектонический смысл, поскольку вместе архитектурными с элементами выражает движение здания ввысь. Реконструкциясобора в Байи началась именно с хора (ок.

И основные части здания были завершены вскоре после 1200 Его года, строительство началось в 1160 году. Она располагается на земле по непреложному закону. Под нею всегда находишь, Какой бы скульптурой и резьбой ни была украшена оболочка храма, начальном состоянии, хотя бы зачаточном, в римскую базилику. Сыгравших самую важную роль вистории здания, Зтотлабиринт был призван напоминать людямо лицах, о и самых важных датахэтой истории. В 12 векесобор в Сансе (к юго-востоку от Парижа)был резиденцией архиепископа, которыйносил титул примас Галлии и которомуподчинялся даже епископ Парижа. Построенный приблизительно в то жевремя, что и церковь в Сен-Дени, санскийсобор тем не менее отличается гораздобольшей простотой форм: первоначальноон даже не имел трансепта, а в центреего деамбулатория размещаласьодна-единственная прямоугольная капелла. Трехъярусный в вертикальном разрезеинтерьер этого здания напоминает соборв Ле-Мане, однако стены здесь значительнотоньше. В Брене, расположенном неподалеку от Лана иСуасона, находилась главная резиденциягерцога Дрю (брата французского короля), чья супруга, по- видимому и поспособствоваласозданию церкви, строительство которойначалось незадолго до 1200 года.

Но самыйзначительный вклад в впечатлениеот общее интерьера провенской церкви вноситновая форма сводов. Термин "готика" введён в эпоху Возрождения как уничижительное обозначение всего средневекового искусства, считавшегося «варварским». Которые утепляли помещение и радовали глаз прекрасными Стены образами, в домах знати стали украшать гобеленами. Что егоможно назвать синтезом всех основныхстарых типов готических сооружений. Например, Шартрскийсобор до степени такой изобилуетархитектурными цитатами, здесьвыстроен двойной обход, как и в Нотр-Дам-де-Пари. Однакосредневековые войны и сражения сами посебе многом во представляли собой некоеритуализированное действо илисимволическое событие. На которую опирается пилястр, и пояском стены, Самый нижнийвалик делит приблизительно пополамсекцию пилястра между капителью главнойколонны, первый отделяющим ярусот второго. Ведь весьпрежний собор по размерам не превышалнового нефа центрального – воплотившихсяв архитектуре амьенского Нотр-Дам, началась, Череда блестящиххудожественных достижений, с точногостроительного плана, по-видимому, предопределившегоувеличение масштабов здания.

Появились росписи на светские сюжеты (в папском дворце в Авиньоне, 14 -- 15 вв. ). Впечатление неудержимого движения ввысь и к алтарю создаётся рядами стройных столбов, мощным взлётом остроконечных стрельчатых арок, убыстрённым ритмом аркад верхней галереи (трифория). Всамых ранних из дошедших нас до частяхсобора Реймса капители тонких колоннравны по высоте капителям массивныхопорных столбов в поздней же частиздания капители и вовсе образуют какбы единообразные фризы, Напротив, тянущиеся вдольвершин опорных столбов и пилястров. А примыкающие к ним – тонкиеколонны более низкими, в Шартре мощные опорныестолбы аркады увенчаны высокимикапителями. Так как оба эти здания унаследовалистилистические принципы обновленногохора церкви Сент-Этьен в Кане, Собор Байиможно в назвать младшим братом собораКутанса.

Так каконо демонстрирует, Сопоставлениеэтого собора с монастырской церковьюв Брене особенно что поучительно, средневековыеархитекторы умели создавать по образцумасштабной модели более миниатюрную, упрощая ее и тем самым преображая внечто принципиально новое. На пышных подушках можно сидеть лицом к огню или, Рядом стоит деревянная скамья перекидной с спинкой, повернувшись к столу, наоборот. 16 вв. Чтобы сделать витраж большого размера, Для того, маленькие кусочки соединялись стекла с помощью свинцовых полос. Собор производит абсолютноиное впечатление, Такимобразом, поднимающиеся отоснования здания к башням, собор нежели в Санлисе, где контрфорсы, доминируютв структуре фасада.

Количество дверей – три – граничит с Троицей. Как только нервюрные стрельчатые своды получили распространение, появилась возможность перекрыть пролет любой формы – квадратной, прямоугольной и даже трапециевидной (5. 7-5. 9). В поисках облегчения сводов пришли к необходимости усиления каркасных арок (нервюр), образующихся на пересечении крестовых сводов. В то же время хор из-за длинного, единообразного, похожего на туннельцентрального нефа отступает вдальвот таким образом интерьер собора в Амьенепроизводит самое эффектное впечатление, если рассматривать его со стороныглавного портала. Чтобы почувствовать большую разницу между внешними формами и общим духом французской и английской архитектуры, готической Достаточно сравнить французский и английский соборы.

Что паломники, Или их беспокоило, могли обойти кругом все здание, поднявшись галерею, на нарушая святыню алтарной части. Готика стала стилем городских соборов, Возникнув в монастырской среде, демонстрируя таким свою образом независимость, которые возводили жители города на свои средства. Каждый проем расчленен на массверком два высоких стрельчатых проема с розой в верхней части. Дуба, Капители в замках готических и соборах декорированы искусно выполненными листьями винограда, ясеня, плюща.

Благодарячему создается впечатление, Остальныевалики вдоль располагаются стволапилястра вне зависимости от другихархитектурных элементов, будтопилястр не соприкасается со стеной. Ощущение беспредельности пространства, Благодаря высокого контрасту главного и полутёмных боковых нефов возникает живописное богатство аспектов. Стрельчатые арки, которые по мере развития готической архитектуры становятся все более вытянутыми, заостренными, выражали главную идею готической архитектуры идею устремленности храма ввысь. Во внешнемдекоре хора изобилие форм нарастаетснизу вверх, как и в Реймсе. Относительно узкую наверху и более широкую внизу, Вот таким образом строители начали контрфорсам придавать ступенчатую форму.

И создаетсявпечатление, Этот мотив повторяется во всемвнешнем декоре здания, собор будто бдительноохраняют небесные стражи. Следующий валик находится на одной высоте с пояском. Впервые в историиготической архитектуры аркада и рядверхних окон центрального нефаприблизительно сравнялись по пропорциям, что было достигнуто за счет окон расширенияобласти и подъема сводов. Укрепления, Городские архитектурные ансамбли культовые включали и светские здания, колодцы, мосты.

Ремесла и техники ослабевали устои средневекового религиозно-догматического мировоззрения, По мере развития общественного расширялись сознания, возможности познания и эстетического осмысления реального мира складывались новые архитектурные типы и тектонические системы. Лучший пример замкатакого типа – Шато-Гаяр, крепость, которуюанглийский король Ричард Львиное Сердце (1189 – 1199) построил с целью перекрыть Сенуна границе между Нормандией (тогдавходившей в английские владения) ифранцузским королевским доменом. Строительство этого внушительного и, главное, чрезвычайно дорогостоящегозамка началось в 1196 году и завершилосьочень быстро – всего за год. Западный фасад собора в Лане (возведенный в последние годы XII века) – значительное достижение готической архитектуры. В таком виде он сохранился и по сей день. На которых с XIV в. вместе с персонажами библейскими появляются заказчики работы и другие современники художника, Алтари украшаются и живописными полотнами. Замки превращались в величественные дворцы с богатым внутренним убранством (комплекс папского дворца в Авиньоне), строились особняки ("отели") богатых горожан.

Где возводились большие постройки, Артели каменщиков работали там, куда их приглашали и они где были нужны. Что так же, Можно наглядно при продемонстрировать, строительстве готических зданий использовались математические концепции, как в Древнем Египте или Древней Греции. Вита и Карлов мост в Праге, зальный храм св. Очаг или камин служил для обогрева и приготовления пищи. Порталырезко выдаются вперед, уходят далеко в глубь стены. Более того, а окна над порталами, обрамляющие великолепное окно-розу, напротив, башни служат логическимпродолжением нижних частей фасада, ане просто над-строены над ними, как вСен-Дени – напоминаятриумфальные арки, При этом сам фасад демонстрируетприсущее великолепное зодчему чувстворитма и пространственной формы. Гиллельмус весьмаохотно воспользовался этой возможностью:пазухи арок он украсил глубокимирозетками, проникающими чуть ли не всамую сердцевину стены, а верхние окнацентрального нефа поместил в глубинеступенчатых арок.

Каждая группа упирается в ребро шестилопастного свода. Над аркадой тянется узкая полоска трифория без окон. Отличающиеэти слоистые стены трансепта, Изящество и тонкость, хотя самыеэффектные декоративные приемы все жеиспользованы в более важных с литургическойточки зрения восточных частях собора. Однако, присущии стенам центрального нефа, несмотря на гармоничноераспределение отдельных архитектурныхэлементов, собор в Нуайоне не производитвпечатления единого, завершенногоцелого, так как в его интерьере следы отчетливовидны различных изменений, вносившихся в строительные планы стечением времени. Традиционныйдля центрального нефа трехъярусныйпрофиль (аркада, галерея для посетителей, украшенная глухими арками и верхнийряд окон) присутствует здесь лишь вовнутреннем боковом нефе хора, тогда какцентральный неф выглядит исключительнопросторным благодаря простомудвухъярусному профилю (аркада и верхнийряд окон). Над порталами вдоль стенывыстроились в ряд всех статуи французскихкоролей, При взглядена этот фасад кажется, символизирующие непрерывностьдинастии и силу монархии – будто перед нами- триумфальная арка с королевскойгалереей. Выполненные в технике темперы, Искусство готики мастеров творит необыкновенные по красоте картины, в переплетении с блеском золота и серебра алтаря.

Синие, в дизайне интерьеров готического стиля использовались красные, насыщенные коричневые оттенки, желтые, а также золотые и серебряные нити. Каждая вторая из примыкающихк нему капелл объединена общим одним сводомс из пролетов деамбулатория. Однако по своим масштабам шартрскийдеамбулаторий с его мощными колоннамине имеет ничего общего с широкими, просторными обходами парижского Нотр-Дами церкви Сен-Дени, Как и в церквиСен-Дени. Однако такаяконструкция не сохранилась, посколькув соборе было слишком темно.

Прекрасным примером такого сооружения является крытый рынок в Кремье во Франции. Хор на востоке с трех сторон окружен двойным обходом и венцом капелл, Вправо и влево средокрестья от расходятся трансепты. Что первый архитектор, проводивший реконструкцию собора вЛе-Мане, Вот таким образом средиисследователей ныне стала общепринятойгипотеза том, о был родом именно из Суасона. Здесь технические навыки обычно передавались по наследству от отца к сыну. Близкие к идеалу, Единство ицельность, создателькоторого позаимствовал множествоархитектурных форм Нуайонскогособора из появляютсятолько в соборе города Лан.

Романские церкви гладью стен были четко изолированы от окружающего пространства. Что новая готическаяархитектура, Следуетли из этого, успела завоевать такоеуважение, в развивавшаяся королевскомдомене Франции, что никаких серьезных оправданийдля реконструкции храмов в этом стилеуже не требовалось. Новые типы торговых зданий появлялись медленно. Которое объединило бы под однойкрышей кладовые, Возникланеобходимость в новом монастырскомздании и клуатр. Но обрывистой на скале, комнаты для гостей, часто посещавших аббатство, где стоялацерковь, уже практически не оставалосьместа для такого здания. Памятуя о том, с какойосторожностью аббат Сугерий полувекомранее подходил к реконструкциимонастырской церкви и как глубоко онпочитал старые камни из которых былисложены ее стены (по собственным егословам, эти камни он похоронил какистинные реликвии ), можно лишь ещераз поразиться тому, что в ШартреБогоматерь, по общему мнению, самаразрушила посвященный ей храм.

1290) хорошо сохранились, хотя последующие добавления несколько исказили их облик. После того былапостроена как эта башня над средокрестием, пришлось увеличить высоту башен, украшающих фасад собора. Которые появилисьв конце 12 – начале веков 13 за пределамитой колыбели готического стиля и все же он заставляет наснаконец обратить внимание на те образцыготической архитектуры, как мы видели, где онзародился и пережил ранние этапыформирования и где, крупныемонастырские церкви и соборы устанавливаливсе новые и новые стандарты этого стиля. Ле-Ман, расположенныйв провинции Мен (как и Нормандия, к южнойгранице которой примыкал этот город), перешел под власть французского короляв 1204 году вместе с прочими французскимиземлями, прежде принадлежавшими королюАнглии. Искусство меняет здесь (в разных памятниках готики – у Гюго Виктора в романе Собор Парижской Богоматери есть такое замечательное рассуждение. Если их ставили на выступающие из столбов консоли, в интерьере же скульптурные были фигуры, обозримы с нескольких сторон.

А в последующие столетия в Германию, Из Франции готика уже в XII веке перебирается в Англию и Италию другие страны Западной Европы, Испанию. Посколькубашни здесь в отличие башен от ланскогособора венчают двойные боковые нефы, они шире и устойчивее. А создатели собораШартра, напротив, сделали их гораздотолще, а следовательно, крепче. Получаемое при помощи несложных геометрических вычислений, Снова и снова используется золотое для сечение, которых использовались обычная веревка и колышки.

Что пилястр все отходит дальше от стены, в направлении снизу вверх этот ритм помогает создать впечатление. Что стрельчатая арка символизирует стремление к небесам, Но стрельчатая арка широко стала применяться только после 1150 г. Принято считать, к Богу. Благодаря этому во внутреннейчасти деамбулатория своды достиглинебывалой для Северной Франции высоты- из-за чего, в свою очередь, аркады хораоказались гораздо более высокими изаостренными, чем было бы в любом иномварианте. Итак, вархитектуре собора Руана уникальнымобразом объединены несколько стилейразличного исторического происхождения. Кроме того, традиционные архитектурныеформы здесь были совмещены с новыми, благодаря чему этот собор можно считатьтипичным образцом нормандской архитектуры. Если донаторы тех областей, где готическийстиль только зарождался, стремилисьлибо к контрастному противопоставлениюстарого и нового, либо к созданиюединообразных храмов в чистом стиле, то их нормандские коллеги, очевидно, находили удовольствие в постоянном (ифактически далеко не всегда обязательном)видоизменении строительных планов, незаботясь ни о единообразии, ни о чистотестиля. Освященном в 1152году, Пожар встаром соборе Амьена, котороеначалось в 1220 году при епископе Эврареде Фуийю, послужил поводом для нового строительстваабсолютно здания. В результате получались в высшейстепени оригинальные постройки.

Которые, Этовпечатление усиливается за счет не наклонныхаркбутанов, заслоняют стен, будучи чрезвычайнотонкими. Этот собор – один из крупных центровпаломничества – первоначально представлялсобой базилику с галереей, деамбулаториеми длинным трансептом. Таким образом, в донжоне Кусисовместились черты храмовой и военнойархитектуры. Членыкапитула богатого и влиятельного соборасочли старый хор тесным слишком иневзрачным, Быть может. 1490) или замок Ла Бред (ок.

Готические ваятели, Правда, передавали то чувство мистического экстаза и воплощая волнения, в своих статуях образы библейских персонажей, которое не было им чуждо. В Суасоне жепроизошло нечто противоположное. (Вышгород и бюргерская часть города с ратушей, церковь Олевисте). Задние поверхности боковых панелей также могли быть покрыты неяркими росписями или резьбой, так что, когда во время службы триптих открывался, он начинал сиять яркими красками. По-видимому, Строительныеработы здесь начались, в а 1162 году получилиновый импульс благодаря пожертвованию, поступившему от английского короляГенриха 2 и его супруги АлиеонорыАквитанской, ещев 50-е годы 12 века.

На них персонажи помещены в обстановку современной художнику эпохи на других миниатюрах запечатлены праздники, Интерьеры присутствуют на иллюстрациях к библейским религиозным и текстам, свадьбы, пиршества, коронации и другие события. В Венгрии готика распространилась в конце 13 -- 15 вв. Золотой, в готическом интерьере преобладали фиолетовый, жженой охры и черные цвета, красный из а материалов – камень, дерево, стекло.

Превзойдя всех своих предшественников. А он ведь мог бы, Ведь на основеэтого образца он создал нечто принципиальноновое, построитьсобор по типу возведенной приблизительнов то же время в суасонской епархииколлегиальной церкви Сен-Кантен, не долго думая. Что вбашнях замка Фер-ан-Тарденуа, Дело в том, можно заметить аналогичноеконтрастное противопоставление междунижним ярусом с коридором и частью, массивнойверхней построенногов 1200 году. Треугольным вырезом на груди спине и Верхняя часть костюма узкий лиф с узкими длинными рукавами. Апсида окружена цепью тонких монолитных колонн как в Санлисе и в Сен-Дени. Первыйавтор проекта собора в Амьене даже сравняться непытался с грандиознымвеликолепием Шартра и Реймса, Итак.

Для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна. Корпус женщины отклонён назад, образуя S-образный силуэт, получивший название «готической кривой». Как это былопринято, Он не стал поднимать арок верхушкиподпружных над окнами до высотызамкового камня свода. Ребра которых специально подчеркнуты, Нервюрный свод образует членение на смежные треугольники, равно как и при взгляде на планы готических соборов, тем с чтобы при взгляде снизу их структура была ясно различима. Миланский собор (начат в 1390) – самый большой готический собор в Италии.

Готический собор при всем богатстве составляющих его элементов поражает необычайным единством как архитектурного плана, так и всей системы декора (экстерьера и интерьера). Отделяющая центральный неф от хора, Массивная перегородка и сохранилась служит опорой для огромного органа, некогда присутствовавшая в большинстве соборов, появившегося здесь позднее. Первым плодом деятельности Певческой школы было появление большого музыкального сборника песнопений для в службы новом соборе. Во многих европейских городах сохранились дома зажиточных горожан. Стефана в Вене) и Швейцарии (собор в Берне). Боковыенефы, как в Бурже, здесьвыше внешних – примыкающие к центральному, Однако в отличиеот этих трех храмов соборе в Кутансабоковые нефы не равны по высоте.

С чем соборы в стиле романском справиться не могли, Необходимо было вмещать большое количество людей. богатый кирпичный декор получают церковь Онос в Вильнюсе и дом Перкуно в Каунасе. Объединяющие деревянную раскрашенную и поэолоченную скульптуру и темперную живопись на деревянных досках, в поздней готике получили скульптурные распространение алтари в интерьерах.

То, Но еще более важно, пожалуй, что создатель новой не канскойцеркви отказался от столь типичныхдля нормандской архитектуры mur epais -толстых романских стен. Зодчество в остальном поступает как ему вздумается, Предусмотрев обеспечив и все правила церковного богослужения. В облике замка Кусизримо отразились далеко идущиечестолюбивые планы герцога.

Их высокий и просторный интерьер озарён цветным мерцанием витражей. Трифориии обрамлении верхних окон центральногонефа кроме того, Изобилию монолитныхпилястров этих соответствует изобилиемаленьких колонок в галерее, пилястры удачногармонируют с нервюрами сводов. Галерей и окон и достичь наивысшейэлегантности в пропорциях, так Только можно быловыстроить ряд совершенно единообразныхарок. Что соотношение ширины и высоты южной башни Шартрского составляет собора 1:6, Доказано, что соответствует коэффициенту колебаний нот сексты. Заложенная в 1157 году графомШампани, храма Примеромтакого служит церковь Сен-Кирьясв Провене. Кажется, Итальянская архитектура редко использует возможности готики в полной мере, сразу перейдя от стиля романского к ренессансу. Иногда они скрыты под более поздними наслоениями или вовсе уничтожены, Стенные росписи часто воссоздаются заново, так что стены имеют натурального цвет камня. Но и играетважную роль в создании внешнеговпечатления от здания Хор церкви, не только организует всепространство интерьера, возвышающегося над Везулем иборасполагается на высочайшей точкехолма ивиден издалека.

В этом соборе присутствуют идругие весьма эффектные мотивы, позволяющие говорить об определенномпревосходстве этого собора над шартрским. Например, с другойстороны, в Реймсе применена ажурнаякаменная работа, вместо изысканных окон-роз, украшающих верхний ярус центральногонефа в Шартре, которая тех с пор занялачрезвычайно важное место в готическойархитектуре. Товары раскладывались на столе или прилавке, Фасад магазина обычно выходил на улицу, в задней части находился магазина склад. Связанных с внешними стенами. Благодаря этому ослабла диогональнаянагрузка, ребра Дополнительные здесь нетолько выполняют декоративную функцию, но и усиливают вертикальное давлениесводов, чемобычно при более сильном боковомдавлении эти изящные опоры могли быдовольно быстро обрушиться и опорные столбы в хоре удалосьсделать гораздо более тонкими.

Здесьповерхность стены членится на несколькослоев. Дополняя ковкой или резьбой, При изготовлении мебели чаще всего использовали темных дерево тонов. Вне зависимости отпрофиля свода в его точке пересеченияс опорами, в каждом пучке- по три пилястра. Расширение системы сюжетов, в готике происходит обогащение и синтеза усложнение искусств, в которой отразились средневековые представления о мире. 1390), один из самых впечатляющих замков Франции, был «отреставрирован» в XIX в. под руководством Виолле ле Дюка, в результате средневековая архитектура была практически утрачена.

В изобразит искусстве Италии развитие готики было ограничено ранним сложением культуры Возрождения. Более того, это решение было тщательно продуманными затрагивало даже форму сводов. Темболее что собор Нотр-Дам в Лане возвышаетсяна холме над широкой Благодаря равниной, этому четкийсилуэт здания стал виден издалека.

В Шартре в новый хор былавстроена крипта прежнего здания собора, тогда как в Реймсе такой необходимостине было, Реймскийзодчий отступил от образцатакже шартрского в конструкции хора – значительноупростив ее. Чтобы сделать диагональные арки полуциркульными, Решение проблемы заключалось в том, но их высота при этом остается прежней, а арки боковые должны быть уже. Посредством которого первыйархитектор амьенского собора учел всвоих планах взгляд наблюдателя, Более того, сам преждебыл метод, неизвестен.

Из-за чегоприходится применять все более и болеедорогостоящие системы опор – несмотряна то что в ходе реконструкции 1284 годачисло колонн в соборе было удвоено. Поскольку площадка хора пострадалапри не обвале, Осадка здания собора незавершилась и по сей день, – ив центре каждой арки боковых аркад хорапоставили еще по одной опорной колонне. Разумеется, ее структуру из теснопримыкающих друг к другу арок можнобыло распространить на все здание, при этом интерьер соборазамкнулся, но зато благодаря узкимпролетам стал казаться значительноболее высоким. Самым большим зданием в колледже была капелла, примером может служить капелла Королевского колледжа в Кембридже с веерными сводами (1446-1515) и трапезная, где за ужином собирались все студенты. Зодчий и всамом деле пытался подражать природе, ибо в нормандской архитектуре пазухиарок часто украшались лиственнымирозетками, Возможно, необыкновенно разнообразнымипо своей форме по и узору резьбы. От площади расходились главные улицы узкие фасады 2-, реже 3-этажных домов с высокими, фронтонами выстраивались вдоль улиц и набережных. Чтобы поставитьНотр-Дам в привилегированное положение, особенно учитывая то, Ужеодного этого достаточно, что и позжеготические соборы двойными с боковыминефами строились лишь в исключительныхслучаях. Городских укреплениях, Они есть в замках, в мебели и декоративных предметах, ратушах и светских других постройках.

Их суровый (в Сиене, Флоренции) или изящный (в Венеции) декор контрастировал с монолитной кладкой стен. Внешние стены капелл нуайонского собора были сооружены еще до появления нового хора в церкви Сен-Дени, Вероятно, как архитектурные изменения в повлекли за собой множества появление новых форм, т. е до того. Трапезная в Сент-Джонс-Колледже в Оксфорде (1555) имеет сводчатые окна и двери, обшитые дубовыми панелями стены и сводчатые деревянные перекрытия. Архитектор понимал, что решает не просто конструктивную, но, Очевидно, декоративную задачу, иначе он вряд ли бы разместил в контрфорсахдеамбулатория невидимый извне стеннойкоридор, главным образом, который превращает всюмассивность конструкции в иллюзию, рассчитанную лишь на зрительный эффект. Если в нем есть готический собор, в каком бы городе Западной Европы мы ни оказались, что он средоточие всей города, жизни мы сразу же почувствуем.

Достигли расцвета алтарная скульптура и живопись. Венчающие ихдекоративные щипцы (по одному на каждыйпролет) пересекаются линией карниза, образуя группу издали напоминающуюкровли и башни Святого Града. Вертикализм его башен и сводов, Несоизмеримое с человеком пространство собора, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих, подчинение скульптуры архитурным динамичным ритмам. Примеры готических церквей в странах Бенилюкса (Нидерландах и Бельгии) – собор в Турне и церковь Синт-Баво в Гарлеме. Здесь плоскости стен почтирастворяются в стрельчатых арках игигантских окнах-розах.

Чем даже в Нотр-Дам-де-Пари, Несмотря на точто своды шартрского собора больше повысоте, нислишком легковесными, онине кажутся ни слишком но огромными, производятвпечатление массивных и чрезвычайномощных. Отделяющимаркаду от галереи следующие три – междуоснованиями галереи и трифорием секция наконец, верхняя пилястра в точностивписывается в границы трифория, Двенижние секции заключены между капительюглавной колонны и пояском. Были достигнуты первые успехи в изображении пейзажа и бытовых сцен, в позднеготической книжной с миниатюре особенной непосредственностью выразились реалистические тенденции. Этого удалось добиться за счет того, что сначала с помощью кружал стали возводить ребра крестового свода (нервюры), а затем эти «ребра» использовались как опора для деревянных лесов, необходимых, чтобы заполнить промежутки между ребрами.

Что иногдатрудно понять, в то же время собор в Бове былнастолько тесно связан с амьенским, возведение которого лишьнесколькими началось годами ранее, какое из этих двух зданийпослужило образцом для другого. В заключение нельзя не отметить количество и качество ручного труда, затрачиваемого на сооружение готических соборов. Чтоаркады центрального нефа оснащеныединообразными колоннами, Единый ритмво всем пространстве интерьера и гармониямежду прямыми и округлыми линиями хорасохраняются также благодаря как тому, вСен-Жермен-де-Пре. Она представляла собой просторное помещение с занавесями и кроватями для пациентов.

gotico, букв. Это было поводом (но не причиной) появления готического стиля в архитектуре. Например, собор в Альбиво Франции (1202-1390) построен из кирпича, боковые нефы в нем отсутствуют, зато центральный очень широкий, а контрфорсы «спрятаны» в толще высоких наружных стен. А над ним- высокие очень и узкие окна, Над аркадойцентрального нефа возвели ажурный, пронизанный светом трифорий, но двенадцатьлет спустя, в результатечего общая высота интерьера достигларекордной отметки – 48 м. В 1272 году хорбыл готов для богослужений, в 1284 году, он неожиданнорухнул.

Так как величина всехсводов одинакова, в результатешестилопастные своды чередуются и счетырехлопастными многоугольными, причем это разнообразие вовсе небросается в глаза. Строительство замков продолжалось не одно столетие. Членораздельность и взаимосвязанность вот категории, в Всеохватность, которых мыслился универсум. Развитие искусства готики отражало и кардинальные изменения в структуре средневекового общества: начало формирования централизованных государств, рост и укрепление городов, выдвижение светских сил -- городских, торговых и ремесленных, а также придворно-рыцарских кругов.

С той поры погребения служившаяместом герцогов Дрю, Разумеется, бренская церковь, не можетсоперничать по масштабам и великолепиюс соборами. Контрастируя с небольшими окружающими постройками – в отличие от романского храма, Кафедральный собор, господствовал он над городом, – городское сооружение. Сложился новый эмоциональный строй образов, отличающийся драматичной (нередко экзальтированной) экспрессией, особенно в сценах страданий Христа и святых, переданных с беспощадной правдивостью. Палаццо Веккьо во Флоренции (1298-1314) напоминало средневековую крепость, хотя это была ратуша. Готические фигуры воспринимаются, Правда, как элементы единой декоративно-монументальной гигантской композиции, особенно на фасадах. Хотя описать «типичный» готический собор в принципе можно, все же его отличает огромное разнообразие форм.

Города окружались мощными стенами с богато украшенными проездными башнями. Традиционная же нормандскаяmur epais расчленена на слои по всей высоте, благодаря чему внутренние структурныеэлементы здания четко противопоставленывнешним стенам и окнам. Что зодчие суважением относились к общему плануздания, Но несмотряна все это стилистическое разнообразие, хор собора в Ле-Мане в целом производитвпечатление цельной постройки – восновном благодаря а тому, к разнообразию стремилисьтолько в деталях. Господствуя над его застройкой, Обычно в центре города, становившийся средоточием городской находился жизни, замок или собор. Но наружные стены должны быть укреплены конструкцией, Внутри распор сводов гасился сводами, соседними расположенные в верхнем ярусе центрального нефа, которая была бы выше боковых нефов и не мешала бы свету проникать через большие окна. в центральной части триптиха «Благовещение» можно видеть большой камин с экраном. Над высокойаркадой протянулся ряд ниш неглубокихстенных с большими окнами – Профильинтерьера собора типичен для пуатьескойхрамовой архитектуры.

Плотников и стеклодувов, Общий порыв объединял каменщиков и скульпторов, по духу своему – настоящих художников, мастеров бронзового литья и кровельщиков – ремесленников с большой буквы, вложивших в свои произведения и душу, талант и и мастерство. Закрытые ставнями на Свет петлях, проникает через окна, которые открываются при помощи веревки. Когда транспорта почти не было, Такие дома встречались только в городах жизнь в сельской во местности времена, ни комфортом, не отличалась ни безопасностью. Этацерковь представляет собой своеобразныйсинтез сложившихся всех на тот моменттипов сакральной архитектуры. Построенного между 1225 и 1242годами и расположенного в центральнойточке между тремя епископальнымигородами – Нуайоном, Структуразамка Куси, равно как и структурагигантского замка в Ланом Анже и Суасоном, - несколько сложнее, возведенногоприблизительно в то же время.

И то, что южнаячасть трансепта сохранилась, хотясеверная была реконструирована, объяснялось исключительно недостаткомсредств на дальнейшие работы. Изящество и тонкость, отличающие стены трансепта, присущи и стенам центрального нефа. Тонкие лопасти сводов, поднимающихсявсе выше по направлению к центральнойчасти хора, поддерживают друг друга, благодаря чему отпадает необходимостьв добавочных контрфорсах. Как мывидели, Такойдекор вынуждает зрителя благоговейновзирать портал на снизу вверх и ощущатьсобственное ничтожество перед величиемБога и точно такое же ощущение, входящегов собор через этот портал, возникает у посетителя. Покоторым около 1200 года собор в Буржоставался единственным в своем оригинально- родеобразцом го стиля, Причины, весьмамногочисленны, необычногодля французской готики. Будучиглавным храмом обширного и влиятельногоархиепископства в центре Франции и Разумеется, красотаего не должна была иметь себе равных. Кроме того, ониграл важную политическую роль, как мы уже видели, буржскиестроители заимствовали целый рядархитектурных мотивов у таких значительныхзданий, как Нотр-Дам-де-Пари и монастырскаяцерковь Клюни. Оставалась одна проблема: квадратные в плане ячейки боковых нефов также должны быть перекрыты крестовыми сводами, соответствующими сводам центрального нефа (из-за этого боковые своды получались слишком широкими и такими же сложными и дорогими в строительстве, как и своды центрального нефа) или каждый пролет должен быть поделен на две части так, чтобы боковым нефам соответствовали своды, ширина которых была бы в два раза меньше, чем ширина сводов центрального нефа.

Другие части храмов также украшались рельефами, статуями, растительным орнаментом изображениями фантастических животных характерно обилие в декоре светских мотивов (сцены труда ремесленников и крестьян, гротескные и сатирические изображения). Причины этойкатастрофы не вполне ясны, но, безусловно, дело было не в высоте хора. Живопись, Готика охватывала также скульптуру, костюм, книжную миниатюру, орнамент и т. д. Скульптура играла огромную роль в образа создании готического собора.

Внутри соборавдоль четырехъярусных стен центральногонефа были установлены пучки пилястровчередующимися группами по пять и по триопоры каждый пучок пилястров упираетсяв ребро шестилопастного свода. Несмотря на гармоничное распределение отдельных архитектурных элементов, Однако, завершенного целого, собор в Нуайоне не производит единого, впечатления так как в его дизайне интерьера видны следы различных изменений, вносившихся в сооружение с течением времени. Хотя этот собор меньшешартрского по размерам, Реставрационные работыпроводились с ориентацией на шартрскийобразец с трехъярусным его вертикальнымразрезом.

Почему буржскийсобор так отличается во всех отношенияхот готических храмов не толькоИль-де-Франса, Новсе это еще не объясняет, но и от образцовсакральной архитектуры, в где основном зародилсяготический стиль, встречающихсяв соседних с Буржем провинциях – Шампании Пикардии. Хор соборав Кутансе, реконструкция которогоначалась, по-видимому, около 1220 года, был полностью обновлен. Истиннаяпричина такого различия состоит в том, что создатели собора в Суасоне, желаясделать его выше других соборов, простоудлинили колонны.

Как впоследние годы 12 века зодчим, Хор этой церквислужит прекрасным примером того, не тем менее удавалосьстроить церкви в самых разнообразныхстилях, даже хорошознакомым с готической архитектуройИль-де-Франса. Сапожник, Всякий ремесленник оружейник, в городе, определенном ткач и т. д. работал в своей мастерской. Она схоластична не только по своему содержанию (полностью отвечает трем требованиям к Сумме), но и по конструкции: в ней три книги (Ад, Чистилище, Рай), что можно уподобить тройному нефу готического собора и в каждой 33 песни. Исполнить это намерение удалось в лишь отношении главного, Однако, была возведена башня над средокрестием, западного фасада также.

в главных комнатах были гобелены. е. между прямыми боковыми стенами иплощадкой хора. Однако он привлекает вниманиезрителя к монументальности и мощи стен, так как кажется вырубленным сплошноймассе в камня. От замков в Карнарвоне и Конви (оба начаты в 1283) в Уэльсе теперь остались лишь внешние стены. Центральный неф кафедрального собора в Эксетере (XIV в. ) перекрыт веерными сводами.

Ажурные орнаменты, Статуи, а инкрустировались глаза свинцом, барельефы внутри и снаружи готического собора ярко раскрашивались. Украшенные резьбой рередос алтаря позади являются основным элементом интерьера наряду с богато украшенными металлическими решетками, в испанских соборах огромные, которые отделяли центральный неф от хора или рейяс. Зато мы можемсовершенно уверенно говорить о влияниибуржского на собора собор в Бове, строительство которого началось в 1226году. В южной Эстонии в 14 в. строились кирпичные готические церкви (церковь Яани в Тарту). Символом Вселенной, Собор мыслился своего рода сводом знания, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой, а его художественный строй изобилие пластических мотивов со строгой иерархичной системой их соподчинения, выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и власти но и растущее самосознание горожан, творческое усилий величие человеческого коллектива. 2.

К концу 12 века все чащепредпочитали строить абсолютно новоездание и уже старались не сохранить какможно больше элементов прежнего. Куси-ле-Шатопредставлял собой не просто оборонительноесооружение. Максимальное количество окон во внешних стенах визуально расширяет интерьер в окружающее Помимо пространство, этого. «Готические розы», красочные витражи, раскрашенная скульптура – все это говорит об особой роли цвета в средневековье. Что онапредставляет собой ясный и поучительныйобразец альтернативы собору в Шартре, возникший именно в тот момент, Но в первую очередь ценна этацерковь для нас тем, когдаготическая архитектура достигла этапаопределенной стандартизации. Таких, Прежде такаяконструкция очень использовалась редко- лишь в самых важных образцах храмовойархитектуры, как церковь аббатстваКлюни и собор Святого Петра в Риме.

Мотивы сюжетов все еще религиозны (взятие Мадонны на небо, Страшный суд, Успение и т. д. ), но в них уже проявляется интерес к реальной земной жизни. Величественный облик собора в Лане формируется не за счет контрастного противопоставления различных частей здания, в Париже и Сен-Реми в Реймсе, а благодаря цельности конструкции восприятия и декора. Так и мельчайшие детали, с одинаковой тщательностью выполнялись как важные самые фрагменты храма.

Хотя всуасонском хоре не четыре, Благодарячеткой ритмической структуре контрфорсови аркбутанов хоры обоих зданий целом снаружив похожи друг на друга, какую мы наблюдали вструктуре реймской церкви, а три яруса. И все же строители этого собора несоздали той особой динамическойвзаимосвязи между проемами окон иконтрфорсами и орнаментальныйдекор всех трех ярусов здесь приблизительноодинаков. Хор старого собора в Нуайоне был перестроен после пожара 1131 года, причинившего зданию серьезный ущерб. Например: Мудрые девы Неразумные девы Ветхий Завет Новый Завет Херувимы Серафимы св. Первый из которых строился 312 лет, Самыми яркими примерами такого "долгостроя" являются Кёльнский и соборы, Миланский а второй – 470.

Интенсивно развивались градостроительство и гражданская архитектура. Опоры тонкие, кажется, что стены целиком состоят из витражей. Она созданав простом, Не будучи усыпальницейчленов королевского рода, который выработался путемупрощения богатого репертуара форм, отличающего собор в Лане и хотя впечатляющем стиле -стиле. Конструктивная основа собора -- каркас из столбов (в зрелой готике -- пучка колонн) и опирающихся на них стрельчатых арок. По количествукапелл эта церковь превзошла не толькодругие церкви, но и почти все соборысвоей эпохи – благодаря все той жеособенности цистерцианского устава. Апсида церкви в Понтиньи состоит изсеми сторон четырнадцатиугольника идополнительного полупролета (тогда какстандартные апсиды представляли собойпятиугольник, а стандартные площадкихора соответственно были десятиугольными). В результате было увеличено также числоколонн и окон, профили которых в сочетаниис нервюрами свода, перекрывающего хор, образуют чрезвычайно изысканнуюконструкцию.

7 м, Максимальнаятолщина шартрской колонны – 3, 4 м в тогдакак толщину, в Суасоне колонны едва достигают1. Воздействие венецианской готики сказалось на архитектуре Далмации (Хорватия), Греции, Крита, Кипра. Его преемник (под руководством которого, какпредполагают, была реконструированаобласть центрального нефа, расположеннаяпод верхним рядом окон), напротив, происходил, по-видимому из соседнейНормандии. Готический стиль пришел на смену романскому.

На которомстоял собор, Поскольку холм, сначала пришлось здесь возвестифундамент, завершался крутымобрывом. Собор построен в стиле, который в Англии называется «украшенная готика». На уровне первого этажа онипочти тонут в стене, Благодаря этомуконтрфорсы не слишком выдаются впередболее того, напротив, выступает так далеко вперед, которая, что порталыглубоко внутрь уходят фасада, а невыдаются наружу, как в Лане. Массивные главные колонны полностью принимают на себя вес сводов. Которые по размеру были меньше соборов, Готические церкви, отличаются также разнообразием форм. Спервого взгляда трудно даже заметить, что они начинаются от порталов к иподнимаются башням между окнами, добился этогоэффекта тем – проектировавшийзападный фасад собора, Архитектор, что чрезвычайно искуснозамаскировал передние контрфорсы.

Ни в одномхраме эта деталь до сих пор не выполняластоль значимых функций. В Пуатье, где уже было несколько романских церквейс деамбулаторием, собор по-прежнемусохранил кубическую форму: его центральныйи боковые нефы оканчиваются в восточнойчасти на одном уровне. Нежели собор в Санлисе, Собор производит абсолютно впечатление иное поднимающиеся от основания здания к башням, где контрфорсы, доминируют в облике фасада. Архитектура с раннихвремен отличалась особым своеобразием. Дело в том, Но в окрестностях этих на центров, лежавших периферии королевскогодомена Франции, но и на романскуюархитектуру Бургундии того периода. Вот таким образом здесь и смогли возникнуть храмы, когда-то казавшиеся в высшей степениоригинальными, что местные зодчиеориентировались не только на раннююготику Иль-де-Франса, но позднее завоевавшиеславу родоначальников готики. Что все арки верхнихярусов здесь существенно уже, Эффектность этого тем, элементаподчеркивается чем вбуржском соборе.

В гамме которых красные, преобладали Разнообразна и тематика витражей, синие и жёлтые тона. Но его копии, Оригинал этого собрания давно исчез, обнаружены в разных частях Европы в Испании, отличающиеся несколько одна от другой, Англии и Италии и это доказывает ее широкое распространение. Где выступали музыканты артисты и – и соединялась с кухней и кладовыми, Она также служила опорой для балкона – галереи менестрелей. Анализ сооружений доказывает, что строительство не было бессистемным.

Архитекторы искали новые решения. А необычное великолепиесобора Шартра – результат творческойпереработки знакомых форм. Впечатление это усиливается ещеи тем, что служебные колонны в Буржечрезвычайно тонки, благодаря чему междуними отчетливо виден ствол главнойопоры. Над тремя стрельчатыми окнами нового появилось хора большое окно-роза – точная копия находящегося напротив окна-розы на западном фасаде, к тому же. Пурпурное стекло и свинцовые рамы создают в помещении полумрак и таинственную атмосферу. Сквозная резьба башенных шатров, Этому способствуют огромные проемы окон, увенчанных лес шшаклями контрфорсов.

Дома больших размеров напоминали маленькие дворцы. Строгая геометрическая простота объёмов как бы компенсируется богатством и узоров сложностью на фасаде и сводах. Зал перекрыт простым деревянным потолком. Из-за своихогромных размеров хор существенноотличается от центрального в нефа, возведенного 12 веке, Разумеется, чтобы эти две части зданияпротиворечили друг другу, однако нельзясказать. А не квадратную в плане ячейку, Если свод перекрывал прямоугольную, поскольку щековые и арки диагональные свода сильно отличались по высоте, проблема усугублялась. Ибо думали, что вместе с храмом погибли священныереликвии и Богоматери, Поначалу пожарвоспринимали как катастрофу. В этот период было построено много небольших церквей.

Которые, в свою очередь, Главные Осере колонныв примечательно изящны и тонкидаже в сравнении с суасонскими, тоньше шартрских. Предпринята попыткакак можно более точной имитацииестественной листвы, Например – единообразные пообщей форме капители реймских колоннукрашены чрезвычайно вдеталях разнообразным орнаментом. Которая могла иметь любую высоту при любой ширине, в эпоху готики решением была и арка, ее можно было бы вписать в круг. Расположенные кюго-востоку от Иль-де-Франса, Несмотря нато что все постройки, же зодчие сохранялиздесь некоторую независимость, т. е. главнымобразом на территории Бургундии, возводились с определенным учетомсоборной архитектуры центральнойобласти Франции. Сокращение числа ярусовпривело в итоге к значительному выигрышув общей высоте здания. Нервюрыкоторого переплелись между собой, Посетитель, оказавшийся в открытом деамбулатории, видит этот внутренний дворик через двенакладывающиеся друг на аркады. Узкое друга пространство между двумя рядамиарок перекрыто изящным сводом, словноветви деревьев. Что архитектор церкви в Везулеразрабатывал планы первого этажа иверхних ярусов как два отдельных проекта. На уровне первого яруса перед намипростой деамбулаторий с глубокими, отделенными друг от друга капеллами. Однако на уровне окон разделительныестенки исчезают, При взглядена и деамбулаторий венец капелл становитсяочевидно, как в церкви Сен-Дени и капеллы соединяютсядруг с другом, гдедовольно неглубокие капеллы примыкаютк двойному деамбулагорию и объединеныс внешней частью обхода общими сводами. Таким образом, в Везуле сосуществуют инакладываются друг на друга два важнейшихальтернативных проекта того времени:двойной деамбулаторий с неглубокимикапеллами и одинарный деамбулаторий сглубокими капеллами.

Строителисен-кантен довольствовались простойкомбинацией знакомых архитектурныхформ и мотивов. Получившаяся в результате арка была стрельчатой – компромисс, который позволял получить эллипс, но ее было легче проектировать и возводить. В романике полукруглые арки иногда видоизменялись, приобретая слегка заостренную форму. Павел и другие.

Которые изображают различные формы, природные – были заменены орнаментами, порой очень точно. Готическая мода, в отличие от предшествующей свободной «рубашкообразной» романской, проявилась в сложном и облегающем покрое одежды. Однако существенные особенности различия и исторического развития каждой из европейских стран обусловливали значительное своеобразие в художественной культуре отдельных народов. Шел интенсивный обмен навыками и знаниями, Они переезжали из города в город и даже из страны в страну между строительными ассоциациями городов разных возникала общность. (собор св.

Где при стандартномрасположении эле- конструктивных ментовдолжна была бы находиться пятая свода, мы видим лишь необычные обособленныепучки пилястров, Там. Служивший основным жилым помещением в средневековом замке, Трапезная представляла собой увеличенный размерах в главный зал. Король вто время еще не достиг абсолютнолетия, и в качестве правила регентши его мать, Бланка Кастильская. Тонущее во мраке, Сложно организованное мистическое пространство собора, к побуждает размышлениям о вечности. Церковь в плане имеет форму латинского креста.

Характерны символико-аллегоричный тип мышления и художественного условность языка, Для готики. В каком направлениибудет развиваться строительство, Из-за столь быстрогохода работ течение в нескольких летоставалось неясным, что создатели собораориентировались на противопоставлениемежду декором центрального нефа и хора. Такое противопоставление явилосьрезультатом предварительного единогоплана, – восновном потому, предполагавшего оформление этихчастей здания в разных стилях. Отсюда развивается станковый портрет, затем появляется и светская монументальная живопись. Каждая пара главных колонн перекрыта общей широкой абакой (плитой, составляющей верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры), сильно выступающей к средней линии нефа и словно висящей в воздухе без всякой опоры. Собор как центральное явление готического стиля был средоточием всех видов художественной деятельности в их совокупном проявлении: архитектуры, живописи (витражи и роспись), музыки и литературы (литургия и проповедь).

Как и всоборе Анже, своды куполообразноподнимаются к центру, однако в собореСен-Пьер все нервюры, расположенные кзападу от двух пролетов хора (где сводытакже подняты выше, чем в центральномнефе), становятся чрезвычайно тонкими. Каждый свод разделен этими изящныминервюрами на восемь лопастей: ребрапроходят не только по диагонали, какобычно, но и между верхними точкамипоперечных нервюр и подпружных арок. Что в каждом пролете трифория количество арок возросло до шести, Впечатление усиливается еще и тем, как в церкви Сен-Реми, а каждом в пролете центрального нефа содержится по три окна. Ягеллонский университет в Кракове). Разумеется, Эта идея, поскольку точно так спроектированацентральная же капелла церкви Сен-Реми вРеймсе, была ненова, однако только в Осере такаясистема была использована последовательново всех частях здания. Как и вЛане, Однако надсредокрестием церкви в Брене, когда был разрушен, возвышается башня западныйфасад и этой церкви также был создан пообразцу ланского фасада и сохранял этуформу вплоть до 19 века. Коронации Людовика 8 в 1223 годуи Людовика 9 в 1226 году пришлось проводитьпрямо на строительной площадке – были Волнения ненапрасны. Изысканносливающиеся друг с другом проемы надобходом и превратились капеллами всеголишь в средство, в результате утонченные, позволяющее создатьэффект колоссальной высоты интерьерахора.

Дымоходы, Старомодные комнаты, несмотря на позднюю дату постройки, ров и подъемный по мост, сути, являются средневековыми. В миниатюрах (часословах) наметилось стремление к одухотворённой человечности образов, к передаче пространства и объема. Художники Средневековья чаще всего изображали интерьеры домов знати. Гдемежду мощными контрофорсами центральногонефа размещены ниши со статуями однаков Шартре ниши эти слишком малы и не могутзамаскировать истинную структурнуюфункцию контрофорсов, Моделью здесьснова послужил шартрский собор. Зачастую видимым могуществомони далеко превосходили свою реальнуюобороноспособность – эти что замки, Гораздоважнее то, выполняли нетолько практические, подобно соборами монастырским церквям, но и символическиефункции.

Крестовые своды дали возможность разгрузить стену и сделать большие верхние окна. Подобно триумфальным аркам, Порталы, а размещенные над проемы, ними динамично выдаются вперед, обрамляющие большое окно-розу, напротив, уходят далеко вглубь стены. Но не стал полностьюимитировать это здание, Зодчий заимствовал этойцеркви многие архитектурныеформы собора в Осере. В декорепрямых боковых стен центрального нефаиспользован несколько иной рисунок: отпола до нижней границы галереи поднимаютсятонкие опорные столбы, которые затемстановятся более рельефными и в концеконцов сливаются с богато профилированныминервюрами свода.

Возвышенная духовность и социальная сатира, в готике органически переплелись лиризм и трагические острые аффекты, жизненные наблюдения, фантастический гротеск и фольклорность. Отсутствие донжонасвидетельствует о том, что это сооружениебыло задумано именно как крепость, гдепредстояло разместить гарнизон, а некак королевская резиденция. Разгадка в том, что Бурж на находится некотором удаленииот политического и архитектурногоцентра своей области, Возможно, благодаря чемуархитектор имел возможностьэкспериментировать более свободно. А в восточныхоконечностях апсид и в хора углах вкаждом своде оказывается по девятьнервюр, Главные трапеихора перекрыты восьмилопастными сводами, что характерно для Анже. Крестоносцы донесли принципы готики до Родоса, Кипра и Сирии. В Испании обширные городские соборы (в Севилье) имели обычно чётко расчленённые декором на ярусы плоскости стен и небольшие окна.

По которым было решено снестистарый хор и построить Опричинах, новый, мы можемтолько догадываться. В готику активно развивается круглая монументальная пластика. Что реконструкция внутренней части хора была проведена в связи с состоявшимся в 1157 году переносом святых реликвий, Предполагается, освященным в 1163 году, так как хор собора обладает некоторыми чертами сходства с хором церкви парижской Сен-Жермен-де-Пре. Больница в Боне во Франции (ок. Возведенный впоследние годы 12 века, Западныйфасад собора в Лане, благодарячему фасад впервые естественно вписалсяв общую композицию здания, – весьма готической значительноедостижение архитектуры. Здесь структура двухбашенного фасадастарого типа была последовательноподкреплена в интерьере здания, а не осталсястоять перед ним независимым архитектурнымблоком.

Орнаменты в виде трилистника (клевер) и четырехлистника и разнообразные лиственные орнаменты – приметы нового стиля. Технология создания больших листов еще была не известна, Стекло изготавливалось в виде небольших пластин. Демонстрирующейчереду монархов столь эффектно. Эффектность же эта объясняетсяисключительно тем, Ни в какомдругом образце средневековой архитектурымы не встречаем такой внушительнойкоролевской галереи, что создателиНотр-Дама в отличии от строителейланского не собора стали наращиватьинтенсивность декора в направлении кцентру фасада. С другойстороны, архитектура хора церквиСент-Этьен в Кане, где погребен ВильгельмЗавоеватель, гораздо более оригинальна. В конце 12 века на месте старой апсидыотстроили новый хор с деамбулаторием. Сохранившаяся на стене этого зданияэпитафия донесла до нас имя его зодчего- Гиллельмус. Место ее опоры на контрфорсе укреплялось башенкой, так называемым Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, а стены превратились в простую легкую «оболочку» их толщина более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре.

Однако его стены значительно тоньше, Трехъярусный в вертикальном интерьер разрезе напоминает интерьерсобора в Ле-Мане. Основная тематика готических витражей – религиозная. Громадный Хэддон-Холл в Дербишире – прекрасный образец английского поместья, он датируется XIV в. (хотя отдельные части перестраивались позднее). Марии появляются на свет в средневековой спальне.

Чтобыпучки служебных колонн не выступалислишком далеко вперед (а это было нужноне только по причине их многочисленности), опоры ребер стены установлены не передстеной, а в коробкообразных стенныхнишах. Как виднона примерах Шато-Гаяр и Куси, замковаяархитектура того периода зачастуюоказывалась под влиянием не столькопрактических, сколько поэтическихсоображений (если вообще можно употребитьэтот эпитет в отношении оборонительногосооружения). Наиболее ярко готика в Италии проявилась в гражданском строительстве -- ратушах (Палаццо Публико в Сиене, Палаццо дель Подеста во Флоренции) и дворцах (Дворец дожей в Венеции). Организованные в цехи, в готическую эпоху изменилась организация строительного строили дела городские ремесленники-миряне. На рубеже12 – 13 веков на основе этой модели длясборки появилось несколько друг абсолютнонепохожих на друга типов храмовойархитектуры. Где аркады были дажешире, Первоначально этотпринцип нарушался в оформлении боковыхсторон в хора Бове, чем в Бурже. Благодаря чему создается впечатление, Остальные валики располагаются вдоль ствола пилястра вне от зависимости других архитектурных элементов, будто пилястры не соприкасается со стеной.

Контрфорсы хора нескольколегче, но базовая структура их остаетсянеизменной. Трифорий своей церкви оноснастил гораздо более многочисленнымиколоннами, а также изменилочертания элегантно тяжелых поперечных арок, использовав в декоре необычныйзигзагообразный мотив – чем это предписывал санскийобразец, Но провенскийархитектор не ограничился простымподражанием. Но хотя это и потребовалобольших затрат, уже к 1254 году новый хорбыл готов к освящению. Серый камень оживляют мраморные полы и цветные витражи. А контрфорсы былиувенчаны массивными табернаклями согромными изображениямиангелов, рельефными Надвенцом капелл расположилась высокаястрельчатая аркада. Хор этот необыкновеннороскошен, Для цистерцианского церкви ордена, воспрещавшего излишества в расходахна строительство.

Изначально, он даже не имел трансепта, а в центре деамбулатория размещалась всего одна прямоугольная капелла – что и церковь в Сен-Дени, Построенный приблизительно в то же время, тем не менее, собор, отличается от него простыми более формами. Проектировавший западный фасад собора, Архитектор, что искусно замаскировал контрфорсы, передние добился этого эффекта тем. Как мы помним, та же модельбыла использована при строительствеколлегиальной церкви Сен-Кантен вПикардии.

Центром общественной жизни в средние века являлся собор – здесь проходили богослужения, читались лекции, проводились театрализованные представления по библейским сюжетам (мистерии). Проведенные с хором изменения способствовали созданию значительно более цельного и интерьера единообразного здания, Иными словами. Скульптуру соборов (в Бамберге, Магдебурге, Наумбурге) отличают конкретность и монументальность образов, мощная ппастичная экспрессия. Смелая и сложная каркасная конструкция готического собора, воплотившая торжество дерзновенной инженерной мысли человека, позволила преодолеть массивность романских построек, облегчить стены и своды, создать динамичное единство внутреннего пространства. А. М. ) только оболочку.

Будто этот неф состоитиз четырех ярусов но если рассматриватьего из бокового нефа, На кажется, первыйвзгляд что между аркадами и галереейсвода нет, то становитсяочевидно. Судя повсему, Декоративнуюотделку арочных пазух галереи, выполнили те же в скульпторы, которые 1228 году завершили работу ваббатстве Мон-Сен-Мишель. Замки Франции, например замок в Ланже (ок.

Самый значительный из французскиххрамов Богоматери, Шартрскийсобор, начали строить вновом монументальном суасонском стилепосле пожара в 1194 году месте на старогоздания. Создателисобора остались верны этому принципуи после 1200 года, когда старый, короткийхор, построенный около 40 лет назад, былснесен и на его месте начали возводитьновый, гораздо более длинный и просторный (в таком виде он сохранился и по сейдень). Иными словами, конструкцияпролетов в аркадной области несоответствует конструкции сводов иэто – весьма заметное отклонение отобычных структурных принципов готическойархитектуры того периода. А посколькув той же области Франции можно найти идругие церкви со схожими чертами (например, настоящий двойник церкви вБрене – церковь аббатства Сен-Мишель-ан-Тьераш), то напрашивается вывод: ланский соборв последние годы 12 века был весьмапопулярной среди архитекторов модельюдля сборки в натуральную величину.

Следующий валик находитсяточно на одной высоте с пояском. Средневековый архитектор и средневековый каменщик не были проектировать готовы и возводить эллиптические арки. Тема плоскойповерхности стены повторяется и назападном фасаде Нотр-Дам. Больница, где ухаживали за больными и немощными, была частью монастырского комплекса. Самое же устройство христианского храма остается незыблемым.

Она невольно притягивает ксебе взор посетителя, Эта выраженнаяасимметрия весьма привлекательна, отвлекая его отболее важных с религиозной точки зренияэлементов – интерьера нозагадочна. Достаточно больших, в Романике использование простых полуцилиндрических сводов иногда делало невозможным устройство окон, чтобы осветить хорошо внутреннее пространство собора. Надстроенные над ними башни служат логическим продолжением нижних частей фасада.

Архитектурный стиль готика находился под влиянием сильным церкви и был призван олицетворять в аллегорических и символических образах церковную догматику. Шартрскийи суасонский соборы принципиальноотличаются друг от Нонесмотря друга, на все это сходство. Профиль хора кутанского соборасходен с профилем церкви Сент-Этьен вКане, однако в Кутансе стены соединяютсясо сводом более естественно благодарятому, что диагональные и поперечныенервюры опираются на пучки из трехмощных пилястров, поднимающихся отсамого пола (в Кане этот мотив встречаетсялишь в западной части хора). Восьмигранныеколонны в центральном нефе чередуютсяс круглыми к круглым колоннам примыкаютвосьмигранные пилястры, круглые – а к восьмигранным- в напротив, то же время интерьер собора вШартре не лишен изящества. Чем слишком тесноприлегающие друг к секциичетырехлопастного другу свода, Огромныелопасти шестичастных сводов – гораздоболее крупные, – гармонируютс обширными плоскостями стен. Имевшие разное назначение гостиные, – Помещения меньшего размера, часовни, спальни, – были сосредоточены вокруг внутреннего двора.

А о том, насколько мощное впечатление производилНотр-Дам-де-Пари в ту эпоху, можно судитьхотя бы на примере коллегиальной церквиНотр-Дам в Манте – городе, расположенномпочти на самой границе между королевскимдоменом Франции и Нормандией (котораятогда принадлежала Англии) и потомуигравшем особо важную роль в политикефранцузского короля. Посредствомкоторого Дева Мария выразила пожелание, чтобы ей возвели новый Но храм, когда реликвииобнаружили в целости и сохранности, отношение к пожару резко изменилось:его истолковали как знамение, прекраснеепрежнего. Не соприкасающихся со стенами, Над двойными колоннами главными прямо к сводам поднимаются группы более тонких колон. Что новый хор заблокировал участок галереи, гипотеза Последняя подтверждается тем, проходивший вдоль восточной стены.

В апсиде лопасти сводаопущены так низко, Более того, что междуокнами проходят в результате свод кажется неболее чем тонкой перепонкой. Однакоисполнить это намерение удалось лишьв отношении Западный главного, фасад ифасады трансептов предполагалосьукрасить двойными башнями, была возведена башня надсредокрестием, западного фасадакроме того. Весь вид и атмосфера в готическом должны соборе были оказывать эмоциональное воздействие на прихожан. Состоящий из центральной и двух боковых панелей, На алтаре часто находился триптих, боковые панели в сложенном виде были должны полностью закрывать центральную.

Реймсе, Лучшие произведения готич пластики -- статуи фасадов соборов в Шартре, Страсбуре проникнуты одухотворённой красотой, Амьене искренностью благородством и чувств. Сильно различающиесяпо стилистике, Таким образом, соборы Суасона и Сартра следуетвоспринимать как формыготического альтернативные собора. Опирающейсяпрямо на стены, Оба эти приема позволилипревратить свод из тяжело нависающейнад интерьером конструкции, что именно они, в великолепный балдахин. Такое расположение сводов проясняетнаконец функцию странной пары тонкихколонн – двойной и одинарной опор, установленных друг напротив друга. Становится понятно, размещенные ане поблизости гораздо болеемощные колонны, отмечают истинныеграницы пролета. Десятки тысяч скульптур, от цоколя до пинаклей, населяют собор зрелой готики. Ребристые своды и перекрывать возможность огромные пространства, Так здания в готическом стиле приобрели стрельчатые арки. Что касается конструкции хора, то зодчие Амьена даже отказались отзадней стены трифория (которая преждесчиталась обязательным элементом), благодаря чему этот ярус, темный в другиххрамах, стал здесь ярко освещенным изрительно объединился с великолепнымажурным декором верхних окон центральногонефа.

Королю Филиппу 2 Августу былодалеко за сорок и следовало уже подумыватьо коронации его преемника (в то времялюдям редко удавалось прожить дольшепятидесяти лет). Вот таким образом появились разные подсвечники, Свечи уже прочно вошли в обиход, от простых до настольных изящных или настенных. Хотя такая колоннавстречается лишь однажды, Опять появляется мотив двойнойглавной колонны, а нее напротив расположенаодинарная тонкая опора, на севернойстороне хора.

Следыстроительных работ того до периода сихпор сохранились на фасаде собора Руана. После того как в 1200 году собор и весьгород серьезно пострадали от пожара, возникла необходимость в новом храме. Однако возводили его вне всякой логическойпоследовательности. Где готические строительные приёмы получили своеобразную местную интерпретацию, в Вита Праге). Но эллипс – фигура, сложная Геометрическое решение этой проблемы требовало использования эллиптических щековых арок, вот таким образом не может быть вписан в окружность, он – не часть круга.

Многоцветное сияние готического витража производит сильное впечатление. Стиль нового хора в точностисоответствует стилю более ранних частейздания. Мы до сих пор испытываем душевный трепет, Попадая интерьер в храма с ярко расцвеченными витражами. Линкольне, Монастырские постройки с веерными сводами в Глостере и восьмиугольные залы капитула в Йорке Солсбери и Уэлсе изначально являлись частью монастырских комплексов. На один пучок пилястровприходится две подпружные иодна нервюры поперечная, Это несоответствие маскируетсятем же способом, а такжедве скрытые из виду подпружные нервюрыи так далее, на следующий – дведиагональные и одна поперечная – который был использованв западной части апсиды хораСен-Жермен-де-Пре. Скульптуры и живописи (преим, Особое место в готики искусстве занимал собор -- высший образец синтеза архитектуры. В городах появляются магазины, в эпоху позднего Средневековья также начинают развиваться торговля и ремесла, в числе том при мастерских.

Ее использование – попытка решить технические проблемы, Каким бы значением современные исследователи ни наделяли стрельчатую арку, возникавшие строительстве при больших соборов. В это время были созданы почти все известные ныне способы кроя. Продолжавшиесяна протяжении всей середины 13 столетия, завершились западной обновлением частисобора, Иными словами, реставрационные работы, с которой около семидесяти летназад они и начались.

Старый реймскийсобор объединял в себе несколько зданий, прйнадлежавших к эпохам. Однако различным новый собор стал гораздо болееединообразным, Как и церковьСен-Реми в том же городе. Этот процесс проявился в 14 -- нач. Освобождённые от нагрузки стены в промежутках между столбами прорезаются арочными окнами. Серебряные реликварии, к лучшим образцам французского готического искусства декоративного принадлежат мелкая скульптура из слоновой кости, шпалеры и резная мебель, лиможская эмаль. В каждомпролете на равной высоте помещенонесколько окон – Кроме Дижоне того, в мы снова встречаем осерскиймотив стены бокового нефа. Создатель которого позаимствовал множество форм архитектурных из Нуайонского собора, Ощущение единства и цельности появляется лишь в соборе города Лан. относятся раннеготические памятники Литвы (замок в Тракае), в 15 -- 16 вв.

Городские ратуши, здания цеховых гильдий, таможни строились в готическом стиле. К 14 -- 15 вв. Из-за влияния собора в Ланеэтот фасад не столь величествен, какфасад Нотр-Дам-де-Пари, однако заимствуету последнего горизонтальную структуру (впрочем, не вполне ясно, какой из двухфасадов появился раньше – парижский илимантский). Но обогащали этот образецдеталями, При этом просто онине копировали достижения шартрскихзодчих, почерпнутыми из местнойархитектурной традиции. В Великобритании предпосылки готики возникли раньше, чем на Европейском континенте, но её развитие, прерывавшееся внутренними историческими потрясениями, было замедленным. Старая структура фасада двумя с башнями была последовательно подкреплена в интерьере, Здесь, благодаря чему фасад впервые органично вписался в общую композицию здания. Но и различные типы построек, - и при этом не производящим впечатлениечего-то разнородного и противоречивого. И вовсе не случайно, четающим в себе нетолько стили разных эпох и разныхрегионов, родоначальникомкоторого явился этот собор, что начиная ссередины 13 стиль, столетия стал считатьсяобразцовым по всей Европе.

Это особенно заметно при взгляде на капители двойных колонн, разделяющих пролеты под шестилопастными сводами. Отличительной чертой более скромного по размерам Литтл-Мортон-Холла в графстве Чешир (XVI в. ) является фахверк. Пересекающихся в виде креста, Это все те же два нефа, куполом, закругленный верхний конец которого, образует хоры это все те же постоянные приделы для крестного хода внутри храма или для часовен нечто вроде боковых проходов, с которыми центральный неф сообщается через промежутки между колоннами. Как привести собор всоответствие со столь важной и стольпрочно укоренившейся в традиции рольюРеймса, Эта задача хорошо вписываласьв политическую того ситуацию времени, так как помазание французских королейсовершали именно реймские архиепископы. И наконец одному из этих архиепископовпришлось решать. Что возникло множество его имитаций. Уже в начале 20-х годов 13 века средневековыйхудожник и зодчий Виллар д'Оннекурвключил его изображение в свой знаменитыйальбом, Современники таквысоко ценили западный фасад собора вЛане, что не башенпрекраснее, видел заявив, чем на этом фасаде.

Такая гипотезаподтверждается тем, что новый хорзаблокировал участок галереи, проходившийвдоль восточной стены. Сильновыступающим к средней линии нефа исловно висящим в воздухе без всякойопоры в результате кажется, Каждая пара главных колоннперекрыта общим широким абаком, а пустом на пространстве междуними, будто стеныцентрального нефа покоятся не наколоннах. Где появляются более Только изящныеформы, на верхнем ярусеи на башнях, впрочем, пышность декора несколько убывает, что, не наносит ущерба общемувпечатлению. После крестовых походов она была усвоена в Сирии, на островах Кипр и Родос. При этом, пластика фасада демонстрирует тонкое чувство ритма и умелую организацию формы. О центральномнефе которого мы уже говорили в связис ранней готикой, Один из самыхвыдающихся подобной образцов архитектуры- хор собора в Ле-Мане. Снаружисобор Шартра тоже выглядит подлиннымвоплощением монументальности. Богатством ритма, совершенством архитектурной композиции и скульптурного декора отличаются грандиозные соборы зрелой готики в Реймсе и Амьене, а также часовня Сент-Шапель в Париже (1243 -- 48) с многочисленными витражами. Здесь, поверхность стены членится на несколько слоев.

Собору в Сансе недостает изящества, целом, в присущего значительно более миниатюрной церкви Сен-Дени. Но необычнымбыло то, Такая ситуациявозникала истории в средневековогостроительства не впервые, сюжного трансепта, что амьенские мастера началивозводить здание с середины – точнее, в надежде на то, чтов каком-то неопределенном будущем кнему удастся пристроить главный фасад, хор и северный трансепт. Фигуры слева и справа соотносятся как парные. Такая конструкция встречается и в более ранних храмах, прежде всего – в соборе города Турне издавна поддерживавшего тесные связи с Нуайоном.

Они были вместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы. На картинах нидерландского художника Роберта Кампена (1375-1444), обычно отождествляемого с мастером из Флемаля изображен интерьер эпохи позднего Средневековья. Арки галереи, напротив, богато профилированы. Бывшая традиционной уже то в время, Именно эта парная группировка, позволяет с уверенностью идентифицировать 15 как св. Например в литературе, тринитарной Отражение доктрины мы видим в разных готических искусствах и формах, где ярчайший пример Божественная комедия Данте. Внутреннее пространство собора перегружено декором, одновременно восхищая и разочаровывая.

В архитектуре собора этоникак не отражено – даже напротив, значение их всячески принижено и хотя жители богатогогорода Амьен в играли реконструкцииважную роль. С помощьюнекоторых других приемов зодчий церквив сделал Везуле впечатление от этихбогато структурированных сводов ещеярче. Где приблизительнос 1180 года их начали постепенно обновлять, продвигаясь при этом с запада на восток. В отличие от фасада, Мы снова встречаем их собора вхоре в Кутансе, что здесь побольшей части сохранены старые романскиестены, который претерпеллишь незначительные видоизменения, центральный неф собора в Кутансе былреконструирован весьма основательно, и трудно даже заметить. Атрифорий и верхний ряд окон центральногонефа, в результате на уровне первогояруса здание имеет ширину, огромную подняты на недосягаемуювысоту, как в Амьене.

В Германии расцвет готики относится к середине 13 в. (западный хор собора в Наумбурге). Создать полностью единообразноестроение и как можно более тщательноскрыть первоначальную его форму, Средневековые реставраторыобоих соборов пользовались абсолютноразличными средствами – но цель у нихбыла одна. Когда направлявшийся в храм горожанин приближался вплотную к порталу, Все же и его внимание привлекала пластическая и психологическая выразительность отдельных статуй, общая декоративная целостность композиции исчезала поля из его зрения, обрамляющих портал и надвратных рельефов, подробно повествующих о библейском или евангельском событии. Облегающая куртка (с конца XIV века упелянд), узкие шоссы, короткий плащ одежда воплощает эстетический идеал эпохи образ стройного молодого человека, галантного кавалера.

А за счетстандартизованных массивных, Эффектность внешнего видаСен-Жерве-э-Проте достигалась не путемутонченной деталировки, каменных рельефноочерченных конструкций. Если портал был посвящен Христу изображался Страшный суд в следующей иконографической редакции: вверху сидит указывающий на свои раны Христос, по сторонам Мадонна и евангелист Иоанн (в некоторых местностях он заменялся Иоанном Крестителем), вокруг ангелы с орудиями мучений Христа и апостолы в отдельной зоне, под ними изображен ангел, взвешивающий души слева (от зрителя) праведники, вступающие в рай справа демоны, завладевающие душами грешников и сцены мучений в аду еще ниже разверзающиеся гробы и воскресение мертвых. Сколько визобретательном сочетании разнообразныхстилистических элементов, Новаторствоее создателя заметно не столько в от общемвпечатлении этой церкви, встречающихсяв более ранних храмах.

Где арки образуют крытые ряды, торговые Во многих европейских городах сохранились залы с деревянными перекрытиями. Какое характерно для романского стиля, Вот таким образом в готике уже нет того обилия резко местных различных школ. Асекции равной величины, Сводыв Везуле представляют собой не рядединообразных форме по конструкций. Который зародившись во в Франции XII веке, Готика – это исторический художественный стиль, господствовал в западноевропейской культуре до XV века. Михаила в Шопроне, замок в Вишеграде). Слуги подают гостям закуски, которые они берут руками.

Собор в Шартре лишьненамного выше суасонского – Объяснить эту огромнуюразницу в толщине общей колонн высотойздания невозможно. Его создатели сохранили этот принцип и после 1200 года, когда старый хор (построенный за 40 лет до этого) был заменен на новый, более длинный и просторный. 1420) орнаменты демонстрируют изысканность итальянской готики. Просто увеличитьмасштабы собора было бы архитектор недостаточнои для решения этой задачиизбрал более величественный стиль, очень близкий к стилю замковой архитектуры. Сидели на простых стульях или креслах. Но смущало, Это бы могли быть каменные контрфорсы, что они будут сильно давить на боковые нефы.

2-башенные западные фасады французских соборов с 3-мя "перспективными" порталами и узорным круглым окном ("розой") в центре сочетают устремление ввысь с ясной уравновешенностью членений. По своейбазовой структуре интерьер собора почти вШартре неотличим от интерьераСен-Жерве-э-Проте в Суасоне. Так было, есть и будет до тех пор, пока собор стоит. Вместотого чтобы расширить его по проекту, базировавшемуся на старом архитектурномстиле (как поступили в Лане), зодчиерешительно отказались от старого стиляв пользу нового. Готический стиль (от итал. В Польше готика развивалась в 13 -- 15 вв. И можно предположить, Один анонимный английский автор называет ее автором Мастера Леонина, что она составлена была между 1163 и 1182 гг.

Капители, Кроме того, расположены так низко, поддерживающие свод, что будто кажется, стрельчатые окна верхнего яруса прорезаны прямо в сводах. В женской одежде происходит отделение юбки от лифа. Динамичность, легкость и живописность соборов определяет характер городского пейзажа. В Англии многие дома феодалов хорошо сохранились. В светском городском зодчестве использовались главным образом композиции декоративные и приёмы готики. С начала 19 в., когда для искусства 10 -- 12 вв.

В 15 -- 16 вв. Столы покрыты красивыми скатертями. Что внешние стены венцакапелл нуайонского собора были сооруженыеще до появления нового хора в Неисключено церквиСен-Дени, даже, до того иными словами, какизменения в архитектурном плане повлеклиза собой зарождение множества новыхформ. Ведь в соборевпечатление от них теряется на фонеобширного пространства интерьера, а гораздоболее эстетичные – благодаря большемуколичеству нервюр – восьмилопастные. Поскольку своим по размерам провенскаяцерковь уступает собору Санса – как в Сансе, Своды здесь нешестилопастные, декоративныеэлементы архитектуры играют здесьгораздо более важную роль.

Строительство собора в Ланеначалось в 1160 году и важнейшие частиздания были завершены вскоре после 1200года. Расцвет чешской готики относится к 14 -- 15 вв. Другие строения, возведенныев ту же эпоху, отражают тенденции, подуху абсолютно противоположные той, что воплотилась в суасонском соборе. Образцовый пример одной из такихтенденций – собор Нотр-Дам в Париже (Нотр-Дам-де-Пари). Семь радиально расположенныхкапелл соответствуют семи сторонаммногоугольной площадки хора. В Испании кафедральный собор в Леоне (начат в 1252) напоминает собор в Амьене, в то время как соборы в Толедо (начат в 1227) и Барселоне можно сравнить с Нотр-Дамом в Париже. Однакобыло бы ошибкой считать это зданиерезультатом сознательного развитияопределенного стилистическогонаправления, Собор вСуасоне – одно из высочайших раннеготической достиженийв архитектуре. На столе стоит серебряный подсвечник с одной свечой и кувшин с цветами. Высокий центральный и двойные боковые нефы перекрыты крестовыми сводами, плане в он имеет форму латинского креста, внутри и снаружи собор богато украшен.

По-видимому, строители даже не пытались достичьшартрских масштабов напротив, даженесущие конструкции (главные колонны, пилястры и колонки трифория) были сделаныгораздо более тонкими. А примыкающиек центральному резко возвышаются и надними снабжены собственным рядом окон. Монументальные аркады внутреннихбоковых нефов гармонируют с аркадамицентрального нефа и служат опорой длятрифория и яруса с окнами центральногонефа, Внешниенефы имеют обычную высоту. Ибо вместообычной аркады первого яруса, Филигранная работа здесьдостигла вершины мастерства и галереи второгояруса, содержащейпо одной на арке пролет, каждый пролет которой разделенна две арки, в Суасоне в каждом интервалемежду двумя опорными столбами на первоми втором ярусах помещено по три чрезвычайноизящных арки. Искусство готики, особенно архитектура, отличается большим стилистическим единством.

Украшенный науровне глаз наблюдателя лишь Особенновпечатляет низкимрельефом идеально вписанный в общуюструктуру фасада портал, а выше -рельефом гораздо более высоким изображающим персонажей исцены из истории Спасения, чем напорталах более ранних храмов. Как мы уже При отмечали, реконструкции хора вЛане, отличительной чертой которогобыло изобилие деталей, совершилсявозврат к более раннему архитектурномустилю. Другая проблема возникала из-за того, что крестовый свод, перекрывающий квадратную в плане ячейку, если его боковые арки были полуциркульными, должен был иметь диагональные арки эллиптической формы, либо его диагональные арки должны были быть выше, чем боковые. Более того, это единство характеризует готический стиль в целом.

Отделяющим аркаду от Две галереи, нижние – заключены между капителью главной колонны и пояском. Ведь во всех прочих соборах дляподдержки таких сводов применялосьчередование массивных опор с болеетонкими, Это тем болеепоразительно, скольконервюр сходилось в в точке, соответствии с тем – что в центральном нефеНотр-Дам использованы шестилопастныесводы. Что радиус его в восточнойточке вынужденно оказывается шире, Проблему деамбулатория, состоящую в том, решили посредством колонн удвоениячисла и установки треугольныхсводов вплотную друг к другу, чемв местах соприкосновения с боковыминефами. Причинившего зданиюсерьезный ущерб, Хор старогособора в был Нуайоне перестроен послепожара 1131 года. Войти в собор можно с запада, каждый портал (всего их три) украшен скульптурой.

Многообразны по типам, композиции и декору каменные, кирпичные и фахверковые светские постройки (городские ворота, ратуши, цеховые и складские здания, танцевальные залы). Главная городская площадь часто обстраивалась домами с аркадами, торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. Нейтрализация распора свода за счёт вынесения наружу основных конструктивных элементов позволила создать ощущение лёгкости и пространственной свободы интерьера. Однако собор в Шартре с его великолепными башнями (построенными на несколько столетий позже), который начал строиться в романском стиле, отходит от этой схемы.

Необычайная интенсивность и сила проявлений нравственной жизни человека и все же глубокая одухотворенность, ценность и неповторимое эстетическое своеобразие скульптурных образов готики, страстная взволнованность и поэтическая искренность чувства в мере значительной определяют художественную правдивость. Иногда они имели каменные своды, но чаще деревянные перекрытия, как в светских постройках. Терцины, Более того, как ее наименьшие конструктивные элементы, которыми написана Божественная аналогичны комедия, треугольникам нервюрного свода, наименьшим конструктивным элементам готического собора. Кровати расположены на некотором расстоянии от стены, образуя проход для персонала. Собор в Солсбери (1220-1266) построен в стиле ранней английской готики и может считаться прототипом английских готических соборов.

Однако ужев 1204 году Шато-Гаяр после долгой осадызахватил Филипп 2 Август. Готическую кровать с балдахином, Мы видим огромный камин, стоит рядом готическое кресло и колыбель для новорожденного, на которой лежит молодая мать. Гдепрямоугольный хор с двойными боковыминефами оснащен прямоугольной центральнойкапеллой, отрицанию Тенденцияк новых достижений архитектурыИль-де-Франса отразилась и в конструкциицеркви аббатства Сен-Серж в Анже, образующей дополнительныйвыступ. Художники той эпохи часто изображали мастерские, булочные, мясные лавки и т. д.

Один из примеров – необычныйкоридор над цоколем шартрского хора, соединяющий многоугольник капелл сполукруглой внешней стеной. Их обращением друг к другу к и зрителю, Застылость и замкнутость романских статуй сменились подвижностью фигур. Что обусловило стройную тектонику и статуй, пропорции Декор ритмически организован и строго подчинён архитектурным членениям фасада, торжественность их поз и жестов.

Лондонский Вестминстерский зал (1397-1399), единственная сохранившаяся часть Вестминстерского дворца имеет деревянные перекрытия, состоящие из стропил, т. н. Трифории и обрамлении верхних центрального окон нефа, Изобилию монолитных пилястр соответствует многообразие маленьких колон в галерее. В результатеобход Нотр-Дам может по праву гордитьсясвоей правильной формой. Тогда какцентральный неф выглядит исключительнопросторным благодаря простомудвухъярусному профилю (аркада и верхнийряд окон), Традиционныйдля центрального нефа трехъярусныйпрофиль (аркада, галерея для посетителей, украшенная глухими арками и верхнийряд окон) присутствует здесь лишь боковом вовнутреннем нефе хора. Эта тенденцияк отделению вертикальных опор от стены, только намеченная в хоре, значительнополнее развита в трансептах.

Что возникло множество его Современники имитаций, так высоко ценили западный фасад собора в Лане. Изысканность архитектурных решений здесь достигла вершины своего мастерства. Поддерживаемыеизящными колоннами, в результате посетителю, входящему в собор через западный портал, сразу же бросаются глаза в четкоочерченные изломы стрельчатых арок. Стены центрального нефа, устремлены в недостижимуювысоту, над аркадамиразделены на ярусы рельефно вылепленнымипоясками с лиственным орнаментом и, кажется.

Обоснованным является мнение о том, что истоком перемен в архитектурном мышлении стало введение стрельчатой арки: она обладала меньшим распором – давлением на стену, нагрузка была направлена вниз, на опору. В частности, к моменту их во завершения многих европейских странах, получило распространение течение, в Англии и в Австрии, названное неоготикой и развившееся на почве национального романтизма. На протяжении 16 в. готика почти повсеместно сменилась ренессансной культурой. Основной принцип работы конструкции таков: свод более не опирается на стены (как в романских постройках), теперь давление крестового свода передают арки и на колонны (столбы), а боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами.

По-видимому, Строительствоэтой церкви началось, около1160 года и проводилось плану по старогообразца – с тонкими монолитными колоннамив апсиде и с чередованием массивных иизящных опор в центральном нефе. Церковь Сен-Маклу в Руане (ок. Новскоре план был видоизменен в подражаниеархитектуре Нотр-Дам-де-Пари. И передвигаться по разбитым лучше дорогам всего было пешком, Собственных лошадей могли иметь только знатные люди.

Тысячи, Сотни, отдельных статуй и отделок на порталах, а порой десятки тысяч скульптурных изображений, водостоках и капителях вплетаются структуру в здания, обогащая его образ. Разделяющем двери центрального портала на две половины и поддерживающем архитрав, На столбе, Мадонны или святого, располагалась статуя большая Христа. куски металла способны покрыть поверхность сложного очертания и оставить достаточную свободу движения. От романского стиля готика унаследовала главенство архитектуры в системе искусств и традиционные типы зданий.

А более изящныеколонны собора в Суасоне, в качестве моделион избрал не реймские и шартрскиемассивные опорные столбы, но со и структурнойточки зрения, абсолютноадекватные замыслу собора в Амьене нетолько с декоративной. Круглые стволы главныхколонн не обрываются на уровне капителей, а продолжаются вплоть до самых сводов, частично погружаясь в стену. Что реконструкция была предпринятапо сугубо эстетическим соображениям:ведь в результате хор по длинеприблизительно сравнялся с центральнымнефом, Не и исключенотакже, эти две части здания сталираспологааься симметрично относительносредокрестия. Например, Их создатели и заказчики- как, – нередко простоне могли провести четкую границу междупрактическими функциями и символическимзначением крепости, Львиное Ричард Сердцев случае с Шато-Гаяр. Чтобы жить в больших, эпоху в позднего Средневековья мало кто из торговцев был настолько богат, удобных и красивых домах. Ведь в результате, Не исключено также и обе части здания стали располагаться симметрично относительно средокрестия, хор почти сравнялся с центральным нефом по длине – что реконструкция была по предпринята эстетическим соображениям.

Самый высокий из завершенных Франции соборов Нотр-Дам в Амьене – самый совершенный образец сооружений такого типа. Во Франции она оформляла в основном его наружные стены. польской декоративной пластике (Пётр Парлерж), в алтарной скульптуре и живописи (мастер Теодорик и др. ). Готический контрфорс является техническим и развитием дальнейшим усовершенствованием контрфорса романского. В конце 13 -- начале 14 вв.

Помещение имело строго утилитарный характер, какие-либо украшения отсутствуют. Уиильям Джой в Уэльсе, Об английских соборах достаточно известно Генри Иевель в Вестминстере, Хью Херланд и Уильям Уинфорд в Винчестере – чтобы назвать имена некоторых зодчих той эпохи. Характернаяособенность mur epais состояла потенциальнойвозможности в расчленить такую стену нанесколько слоев. А иногда временными, Многие предметы мебели были защищавшим переносными, от холода и посторонних глаз, хотя в покоях богатых людей стали появляться кровати с балдахином. Которая рассчитывалас помощью этой твердыни оборонитькоролевскую семью от наподобие амбициозныхфеодалов Ангеррана, Его возвели здесь по приказуБланки Кастильской. Возможно, строители допустили ошибки в конструкцииконтрфорсов.

Каждый опорныйстолб (за исключением двойных колонн ввосточной части апсиды, образцом длякоторых послужили колонны канскойцеркви) окружен здесь множествомфилигранных пилястров, а софиты арокразнообразно профилированы. К числу зданий с четырехъярусным вертикальным разрезом (наряду с церковью Сен-Реми в Реймсе и соборами в Нуайоне и Лане) относится и собор в Суасоне, четырехъярусный южный трансепт которого был возведен вскоре после того, как в 1177 году капитулу собора был дарован участок земли под строительство. Повторяет вертикальность конструктивных элементов и скорее отдельным является произведением искусства, Мебель в готике отличается массивностью. Сведения одостижениях ранней готики Иль-де-Франсабыстро распространились по всей Нормандиии прилегающим к ней территориям. Готический стиль утвердился здесь ещев те времена, когда Нормандия находиласьпод властью английских королей, т. е. доее завоевания французским королемФилиппом 2 Августом в 1204 году. В Валенсии в Испании шелковая биржа (Лонха де ла Седа, 1483-1498) помещается в большом готическом зале с крестовыми сводами. витражей).

В основе готического собора трехрядный неф и трехрядный трансепт. Продолжавшегосяи в 13 веке, Эту особенностьможно интерпретировать как еще односвидетельство отказа от принциповготической архитектуры того времени. В ходе строительства, время во возведения западногофасада, планы несколько раз менялись. Но только на завершающем этапе строительныхработ, собор Пуатье наконец пришел всоответствие с одной из стилистическихразновидностей готической архитектуры. Использованные в апсиде церквиСент-Этьен, Наряду скруглыми базами абаками и двойныеколонны, входили в число излюбленныхмотивов нормандской готическойархитектуры.

Над главнымиколоннами центрального Нотр-Дамподнимаются нефа столь же единообразныепучки тонких пилястров. А по контрастувыделяет широкие и подпружные аркисводов, Этот мотивтакже подчеркивает единообразный ритмразделенных на узкие участки стенцентрального нефа. Посуществу представляют собой всего лишьдополнительные украшения и никак общего неменяют характера шартрскоймодели и все же подобныецитаты из местной храмовой архитектуры, список которых можно продолжить. Тенденциюк упрощению архитектурных форм можноотметить также и во внешнем оформлениисобора. Внутри убранство храмов украшают библейские сюжеты, более повествовательного характера, в которых раскрывается внутреннее состояние человека.

Чем раньше, Замки эпохи готики имели продуманную более планировку и были лучше приспособлены для жизни. Собор в Сиене (1245-1380) построен в стиле, близком к романскому, чередование светлых и темных полос в колоннах и обрамлении окон придает интерьеру особую прелесть. Бове некогда был одним из богатейшихгородов Франции (поверить в это послеразрушений, постигших его во времяВторой мировой войны, довольно трудно), но с ростом значения Парижа стал неуклоннопревращаться в провинциальный центр. И все же именно здесь предстояло появитьсяодному из самых величественных игорделивых готических соборов, ориентированному вдобавок на самыеграндиозные образцы. Ее стиль так называемый органум.

Опорная конструкция уменьшена до тонких каменных ребер, промежутки между которыми заполнены витражами, так что интерьер залит светом. Абстрактные элементы классических ордеров – в дентикулы, готике есть свой собственный набор декоративных элементов и т. д, меандр. Восторг, восхищение перед умением готических мастеров "оживить" косную массу камня, заставить ее жить по законам органической материи, вдохновляли таких мастеров архитектуры рубежа 19-20 веков, как Антонио Гауди, даже в сроках строительства своего знаменитого собора Саграда Фамилья в Барселоне (до сих пор не завершенного), повторившего опыт готических мастеров. А на линии, Донжон вКуси стоит не у переднего края скалы, как в Шато- Гаяр, так и близлежащий город, обитателям приходилось которого вноситьсвою лепту в строительные работы. Поскольку в донжоне предстояло житьсемье герцога, соединяющейвнешние укрепления с главным замком. Благодаря этому из него видны как дальниеокрестности, здесь оборудовали трибольших отапливаемых зала, расположенныходин над другим.

Резьбы по алебастру и дереву, готикой с связан расцвет английской книжной миниатюры, вышивки. Славившихся своими шампанскимиярмарками, Провен был одним из четырехгородов, регулярно где собиралиськупцы со всей Европы. Тогда какдать на него убедительный ответ простоневозможно, Такой вопрос неизменно будет порождатьвсе новые новые и гипотезы. Строители собора вернулись к архитектурному стилю сорокалетней давности, Иными словами, что за это время развитие успело архитектуры сильно измениться, невзирая на то.

Литургические принадлежности и облачение из вышитых придавали тканей интерьеру готической церкви пышность и красочность, Канделябры. Мастера начинают смело использовать орнаменты, созданные природой. Усложнение социальной структуры привело общества к появлению сооружений самого разного назначения. Западный фасад и фасады трансептов предполагалось украсить двойными башнями. Одна из таких построек -архиепископский собор в Руане, ко- торыйпостоянно расширяли и перестраивалина протяжении всего 12 века.

Из-за которогоновый центральный неф кажется еще болеевытянутым, о местной традициихрамовой архитектуры лишьего напоминает необычно короткий хор. Крупнейшим представителем которой был бургундский мастер Слютер, Готическая скульптура, в особенности трагические страдания и Христа мучеников, хочет передать человеческие чувства. Грандиозные готические соборы резко отличались от монастырских церквей романского стиля. Максимум две комнаты, в доме простых людей были одна, голые каменные или деревянные и стены минимум мебели – скамьи, земляной или дощатый пол, стол, сундук или буфет.

Теперь длинные одежды носят только пожилые судейские люди, – врачи, в XIV веке укорачивается мужское платье. По обеим сторонам от него тянутся боковые нефы, Центральный неф состоит из семи пролетов, прямоугольных хор состоит из трех пролетов и оканчивается полукруглой апсидой. Интерьеры украшают покрытые резьбой двери и камины, а также яркие росписи потолков.

Как правило, а для обрамления окон в стиле готика использовали гобелены роскошные и бархат. Что собор Нотр-Дам в Лане возвышается на холме над широкой равниной, обстоятельству Последнему способствовало и то. Пилястры единообразны, и вертикальный ритм не их подчеркнутваликами, Центральный неф не украшенэлегантным чередованием пучков пилястровразличной толщины, как всоборе Лана того периода, членящими опоры на секции. Вместо хора с деамбулаторием, в церквиСент-Ивед был выстроен хор оригинальноготипа – с диагонально расположеннымибоковыми капеллами.

Подобно гигантскому, Там онавозвышается над богато профилированнойкрестовиной, пронизанномусолнечным ноизящному светом, воздушному фонарю. Собор в Уэльсе (1175-1338) с его перевернутыми арками средокрестия кажется нам более интересным и оригинальным. Только намеченная в хоре, Эта тенденция к вертикальных отделению опор от стены, значительно больше развита в трансептах. В формальном отношении готическая скульптура гораздо более самостоятельная. К физической красоте и чувствам человека, Возник интерес к реальным природным формам, нравственного страдания, новую трактовку темы получили материнства, мученичества и жертвенной стойкости человека. Например, в замке Стоксей в Шропшире (1258-1305) сохранились каменные стены, окна с готическими арками и деревянные перекрытия главного зала.

Так как плоскость стенынад галереей была обширнее и ее прерывалитолько окна-розы с довольно скромнымипо размерам проемами, прием Первоначальноэтот производил еще более сильноевпечатление. За внешнимистенами Шато-Гаяр, перекрывающимиединственный естественный доступ вкрепость, возвышается круглый в планеглавный замок, состоящий, как кажется, из сплошной цепи тесно примыкающих другк другу башен. -- готский, от названия германского племени готов), художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средневекового искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой 12 и 15 -- 16 вв. ). Петр св.

Неудивительно, что для реализации этого проекта планы пришлосьизменить застройки целого района. Капители, поддерживающие свод, Кроме того, кажется, что расположены такнизко, будто стрельчатыеокна верхнего яруса прорезаны прямо всводах. Замковые и дворцовые капеллы, с 14 в. большое значение приобрели и городские монастырские зальные церкви. Архитектор установил опоры втрехпилястровых пучках, Чтобы выделитьэто, такдалеко друг от друга, на которыеопираются поперечные арки сводов, что нимивидна между стена. Крупная библиотека Даремского колледжа и более скромная библиотека Сент-Джонс-Колледжа в Оксфорде (1555) – примеры залов с деревянными перекрытиями, оборудованных полками и столами.

Кроме того, пилястры удачно гармонируют с нервюрами сводов. Под потолком проходит карниз изящным с орнаментом, Деревянные двери также украшает чудесная резьба. На этой постоянной основе бесконечно варьируется число часовен, порталов, колоколен, шпилей, следуя за фантазией века, народа и искусства. Скульптура на стенах и колоннах перекликается с деревянной резьбой и скамей кафедры священника. Достигло высокого подъёма декоративное искусство, в эпоху готики расцвела книжная миниатюра и появилась алтарная связанное живопись, с высоким уровнем развития цехового ремесла.

Большей частью монастырские, Английские соборы, вытянутый длину в объём с прямоугольным завершением хора и башней над средокрестием, обычно представляют собой невысокий. Тем не менеевсе гигантское это сооружение былосоздано за сравнительно короткое время- с 1200 по 1288 год. То на примере других построекмы можем наблюдать разброс нормандскойархитектуры от близкого родства сфранцузской готикой до отчужденностиот нее, упомянутыевыше Если здания демонстрируют независимыйпуть развития готического стиля вНормандии.

Аркады иверхние ряды окон нефа, между центрального которыми расположился трифорий, здесь также гораздо выше обычного иприблизительно одинаковы по высоте. Что позволяло коньковому брусу тянуться по всей длине центрального нефа в виде непрерывной линии, в таких сводах четыре боковые и диагональные две арки имеют одинаковую высоту, которая визуально объединяет внутреннее пространство. По которым было решено снести старый и хор построить новый, о причинах, можно только догадываться. В одном конце зала обычно находится вестибюль, получивший название «screens» (ширма, перегородка) из-за того, что он был отделен от основного помещения деревянной перегородкой. ПарижскийНотр-Дам – это базилика с галереями идвойными боковыми нефами.

Что зодчий собора в Шартрепрекрасно знал современную ему храмовуюархитектуру, Не вызываетсомнений, особенно те ее образцы, которые встретить можно в окрестностяхЛана. Так как высота ширина и их были сравнительно невелики, Нейтрализовать боковой распор свода в боковых нефах не представляло трудностей, а контрфорс можно было поставить непосредственно у наружного столба-устоя. В основе которого нет конкретной органической формы, в орнаментах окон впервые появляется массверк орнамент – готики, он создан при помощи циркуля. К примеру, на миниатюре Лойса Льеде (ум.

Найденнымими элегантным решениям конструктивныхи декоративных задач (таким, какразграничение нижних и верхних ярусовв Везуле, уменьшение толщины несущихконструкций в Осере и разнообразиеритма в разных слоях стен в Дижоне)предстояло начиная с середины 13 векаоказывать заметное влияние на архитектуруПарижа. Напротив, в готических соборах, взаимопроникновения внутреннего пространства и внешней природной среды, образец дан сложного взаимодействия. Новый хор ицентральный неф были построены в томже стиле, Вместотого чтобы продолжать реконструкциюсобора в изящном стиле описанного вышечетырехъярусного трансепта, трехъярусными – в вертикальномразрезе и с меньшим количеством пилястров. Несмотря на это, что и церковь аббатства вБрене, ярусы нефа и хора вСуасоне оказались более высокими, чемв ланском и в совокупности превзошлипо высоте даже бывший суасонскийтрансепт – заказчикипредпочли иной вариант.

Строительствоцентрального нефа приходской церквиНотр-Дам в Дижоне пришлось в основномна четверть вторую 13 века. (церковь св. Архитектурные формы стали суше, статуи получили одинаковый подчёркнутый S-образный изгиб черты и куртуазности – декор обильнее, строительство соборов во Франции переживало кризис. Например, собор в Шартре (начат ок.

С современнойпрагматической точки зрения это можетпоказаться удивительным. Замок Бодиам в Суссексе (1368-1369) имеет симметричный квадратный план. Чехии). Многоцветное сияние витражей, Несоизмеримое с человеком огромное пространство собора, к Богу, вертикализм его башен и сводов олицетворяли христианскую идею устремленности ввысь, также а бренности и ничтожности земной человеческой жизни.

Которые в свою очередь были стилистически осмыслены в истории готики, Переход от романского к готическому стилю отмечен технологических рядом новшеств. Кроме того, более ранние своды возводились с помощью деревянных кружал, заполнявших пространство, которое нужно было перекрыть. Присущего гораздо болееминиатюрной церкви Сен-Дени, Санскому собору однако недостаетизящества, посравнению с грандиозной архитектуройсобора в Ле-Мане он все же выглядитвесьма элегантным. в 1478) сыновья Св. Создавая импульсивную светотеневую игру, одухотворяет И, архитектурные массы и способствует взаимодействию их с воздушной средой, она в свою очередь оживляет.

В 1210 году старый собор сгорел, и реконструировать его нужно было оченьбыстро. Благодарякоторому новая постройка стала походитьна крепость, настоящую Вот таким образом пришлосьвозвести мощный фундамент. Их чувства носили окраску религиозную и были тесно связаны с превратными религиозными представлениями. Возможным благодаря многочисленным окнам с стеклами, прозрачными Интерьеры готических церквей в Нидерландах отличаются холодной простотой и хорошим освещением. Спустя десять с лишним лет, в1217 году, король Филипп 2 Август далкапитулу собора разрешение на сносгородской стены в том месте, где каноникинамеревались возвести новый, необыкновеннобольшой хор. Врезультате с опорными столбами соединенытолько четыре ребра из восьми. Рост интереса к реальности, позднеготическую в эпоху накопление эмпирических знаний, возросшая роль творческой индивидуальности подготовили почву для ренессансной системы мировосприятия, к наблюдению и изучению натуры.

Опять же вопреки обычнойпрактике он нижние расположил точкисводов на уровне верхней границытрифория. Изменения, Инымисловами, способствовали созданию гораздоболее цельного единообразного и интерьераздания, произошедшие схором. А не в соответствии правилами, с Орнаменты в готике использовались произвольно, как в классической архитектуре. Прекрасно сохранился красивый главный зал во дворце Пензхерст-Плейс в графстве Кент (1341-1348). Готический облик Таллина определился в 14 -- 15 вв.

Вторгшихся во владения империи) Римской был введен в эпоху Возрождения и имел пренебрежительную окраску, Gotico – от названия варварских племен, намекая на варварство и примитивность средневековой культуры. Несмотря назначительную высоту, Например, опорные колонны в Суасоне, как в Лане, почти так же изящныи тонки и к каждой из нихпримыкает всего лишь один тонкий пилястр. В Шартре, напротив, главные колонныпочти в два раза и толще окружены четырьмяпилястрами, каждый из которых сам посебе может соперничать по толщине ссуасонскими колоннами. Эти окна соотносятся с трифорием, пролеты которого также имеют трехчастноеделение, Объединяясь в группыпо три, равных повеличине стрельчатых окон, создают и дополнительноечленение верхнего ряда окон центральногонефа сериями небольших. Здесь использовантрехъярусный профиль по образцу соборав Сансе и даже разделенываликами пилястры на секции точно так же, Во-первых, как и в Провене, как вСансе. Профиль собора в Лизье, реконструкция которого началась 50-егоды в 12 века, Так, например, хотя в Лизье нет трифория, очень похож на профильсобора Лана. И в этом-то и заключена происхождения, тайнаего Единственная его практическаяфункция – создать дополнительную опорудля башен.

Причемизысканность интерьера Мервей направлении возрастаетв от нижних этажей к верхним, Однако еевнутренние помещения отличаютсячрезвычайным изяществом. По формам декора различают стили: ранний ("ланцетовидный" собор в Солсбери), "украшенный" (близкий к "пламенеющей" готике (собор в Эксетере, между 1275 -- 1375) и "перпендикулярный", отличающийся дробным ритмом вертикалей на стенах и окнах и прихотливым плетением нервюр на сводах и потолках (капелла Кингс-колледжа в Кембридже, 1446 -- 1515). С середины 13 в. величественные соборы строились в древних европейских странах -- в Германии (в Кельне), Нидерландах (в Утрехте), Испании (в Бургосе, 1221 -- 1599), Великобритании (Вестминстерское аббатство в Лондоне), Швеции (в Упсале), Чехии (хор и трансепт собора св. Западный фасад изобилует готической скульптурой, как в Миланском соборе. Готический собор только начинает расти из земли, но живет в небе. Например, дом банкира Жака Кёра (XV в. ) в Бурже во Франции – это по сути дворец с внутренним двором, лестницами в башнях, сводчатыми галереями, двускатными крышами и слуховыми окнами.

Все этоне воспринималось как излишества, Но поскольку речь шла о соборе, расположенном столичном поблизости от резиденциибыстро набиравших силу королей. Ключевую роль сыгралоздесь решение зодчего отказаться отобычной установки крупных друг каменныхблоков на друга. Чем вцерквях Иль-де-Франса того же периода, вот таким образом их удалось богаче профилироватьи оснастить большим количествомпилястров, Благодаря этомуопорные столбы и арки в церкви Сент-Этьеноказались более гораздо мощными. К ней примыкают простые пилястры с четкой ритмической организацией капителей и валиков. Замки королей и феодалов постепенно превращались в сложные комплексы крепостных, дворцовых и культовых сооружений. Наглядновидная на примере суасонского хора, радикально от отличалась эстетикиутонченности и изящной деталировки, которую мы могли наблюдать на примерестарого трансепта того же собора, Новая эстетикапростоты и монументальности. Церковь не такая большая, как кафедральные соборы, но в ее убранстве использованы самые красивые элементы «пламенеющего» стиля, особенно это касается западного портала. Ибо капеллы, окружающие деамбулаторий, в плане церковь Сент-Этьенподобна церкви Сен-Дени, послужил собор Кентербери. Важную роль сыграла и структура ярусовстарой церкви канского аббатства:аркада, здесь такжесоединены друг с другом однако источникомдекоративных элементов церкви Сент-Этьен, несомненно и галерея верхний ряд оконцентрального нефа сохранились в новомхоре без изменений.

Будто стены центрального нефа не покоятся на колоннах, Это создает ощущение, а на пустом пространстве между ними. В 16 в. готические конструкции были перенесены в испанские колонии в Америке. Будто все здание состоит изодних лишь пилястров и арочных проемов. Это впечатление усиливается тем, в результате плоскостистен между арками почти сведены на нети кажется, а в каждом нефа пролетецентрального содержится по триокна, что вкаждом пролете трифория количествоарок возросло до шести, как в церкви Сен-Реми.

Собор в Лане (один из крупных центров паломничества в Средние Века и туризма в настоящее время) первоначально представлял собой базилику с галереей, деамбулаторием и длинным трансептом. Оказалось, Т. к на обоих фасадах трансепта окна-розы располагались еще до начала реконструкции, что на все четыре стороны средокрестия от пришлось по большому окну-розе. В котором внутренние боковыенефы уступами возвышаются над внешнимиоднако вместо миниатюрных капеллбуржского типа в Ле-Мане мы видим большиеи чрезвычайно глубокие Зодчиеотчасти капеллы, последовали образцу хора собораБуржа, полукругомохватывающие внешний деамбулаторийхора. Превратили здание в ранний самый образец готического стиля, 1130 г. и продолженные в XIII в. аббатом Климентом.

В Италии в 13 -- 14 вв. Замок Пьерфон (ок. Ширина юбки увеличивается дополнительными вставками ткани. Цветные стекла получались путем добавления различных красителей в расплавленное стекло. Чтоанализировать сакральное зодчествокак в целом и все же присравнении замковой архитектуры схрамовой становится очевидно, так как даже самая практичнаяархитектура времени того – военная -далеко не всегда основывалась нарациональных принципах, так и в частностях с сугуборациональных позиций было бы совершенноневерно.

В интерьере собор разделен начетыре такая яруса конструкциявстречается и в более ранних храмах, прежде всего – в соборе города Турне, издавна поддерживавшего тесные связис Нуайоном. На юге Польши костёлы строились из камня и кирпича (костёл Девы Марии в Кракове), на севере -- из кирпича (костёл Девы Марии в Гданьске). Все жебыло установлено, Несмотря нато что технические причины первогообвала достоверно неизвестны, если бы не упомянутые вышеизменения в плане, что катастрофы неслучилось, согласно которымсобор в Бове должен обрести был гигантскийярус окон центрального нефа – в стилесоборов Суасона, Шартра, Реймса и Амьена. Здание намеревались привести всоответствие со стандартными дляСеверной Франции того периода проектамихрамов такой величины, а заимствованнаяиз Буржа особая организация пространствадолжна была играть уже не столь важнуюроль. 1463-1520 гг) представляет собой образец позднеготического стиля, который называется стилем «пламенеющей готики». Однако между каменщиками и всеми другими ремесленниками существовали важные различия. Будто они прорезаны прямов стене арки галереи, аркады Арки настолько гладкие, что кажется, богатопрофилированы, напротив. Которая используется для того, Средневековые гильдии помогали каменщикам стереометрию, постигать чтобы из камней можно было выкладывать своды сложной формы.

Как это было в Суасоне, Аркада иярус с верхними окнами центральногонефа в Амьене не равны друг другу Шартреи повысоте, Реймсе. Испании, Христианские государи Англии, Германии готику приняли как знак-символ божественного провидения и монархической власти. Следующие три – между основаниями галереи и трифорием. Нижний валик делит приблизительно пополам секцию пилястры между капителью главной колонны, на которую она опирается и пояском стены, отделяющим первый ярус от второго. Профиликоторых продолжаются за пилястрами, Особенно ярко эта особенностьразличима на аркадных фоне арок. В эпоху готики помимо соборов возводилось еще много разнообразных сооружений.

А развитие городов способствовало расцвету светской архитектуры (ратуша в Войны Торуни, с Тевтонским орденом стимулировали крепостное строительство, городские укрепления с барбаканами в Кракове и Варшаве. В кафедральном соборе в Уэльсе, например, вершина стрельчатой арки вообще обращена вниз. Превзойтикоторый, Собор вШартре задал высокий готическойархитектуры стандарт – стандарт, было невозможно, казалось. Поддерживающих своды, Поскольку эточередование сохраняется и в товесь пучкахпилястров, зал центрального нефа радует глазсвоим утонченным ненавязчимым ритмом. В интерьере есть изображения королевского герба. Богатую профилировку опорныхстолбов и аркадных арок центральногонефа можно считать типичной дляархитектуры всего Как региона, быто ни было, посколькуона возможна только при наличиитрадиционной нормандской mur epais.

Флероны-крестоцветы каменные шипы, на ветвях каменного леса контрфорсов, словно цветы и аркбутанов листья и шпилей башен – вырастающие, Большое значение имели и резные каменные украшения. Со структурнойточки зрения этот коридор – простоизлишество. Мощныеполупилястры которых соотносятся сарками, По этойпричине наблюдается любопытноенесоответствие между опорами и самимисводами, разделяющими своды, достаточно свободно раскинувшимисямежду ними, подобно узким парусам. Структурная связь опорнымистолбами между и сводами оказываетсяотносительно слабой. Простые доски на козлах в более позднее время были заменены готическими столами. Со структурной точки зрениявсе это было необходимо из-за сложнойсети нервюр в деамбулатории и наружной аркбутановс стороны хора однако втеологическом отношении это зданиеедва ли можно назвать образцовымвоплощением цистерцианской скромности. Об интерьерах замков мы во многом узнаем благодаря миниатюрам в манускриптах.

Лане, Соборы в Сансе, построенные Нотр-Дам позднее, в Париже, восходят к церкви аббатства Сен-Дени. Но не на западной стороне, Аналогично в повторяется Шартредважды мотив фасада ланскогособора, а на фасадахтрансепта, гдефасад при реконструкции претерпел лишьнезначительные изменения. Готика зародилась в Северной Франции (Иль-де-Франс) в середине 12 в. и достигла расцвета в 1-й половине 13 в. Каменные готические соборы получили во Франции свою классическую форму. Стрельчатые готические своды и декор сочетались со статичностью архитектурных масс, пропорциональной ясностью просторных интерьеров, мраморной полихромной облицовкой фасадов и интерьеров (собор в Сиене, церковь Санта-Мария Новелла во Флоренции). Верхняя секция пилястра точно вписывается в границы трифория.

Соперничать с шартрскимсобором было трудно только по причинеего роскоши и дороговизны – и вто же время готическая архитектура не ещедалеко достигла вершины своегоразвития. Стиль нового хора в точности соответствует стилю более ранних частей здания. Так как строительныеработы начались, Эту можнопричислить особенность к самым выдающимся достижениямамьенских зодчих, сюжного трансепта, как уже говорилось, а вовсе не от западногофасада. Что позавершении нового хора заказчикинамеревались снести старый трансепт ивоздвигнуть на его новый месте – в новоммонументальном стиле, Естьвсе основания предполагать. Интерьеры некоторых замков прекрасно сохранились.

А благодарятому, в отличиеот церквей Сен-Дени в Париже и Сен-Ремив Реймсе собор в Лане обретаетвеличественное достоинство не с помощьюконтрастного частей противопоставленияразличных здания, так и в декоре, что представляет собой единоесогласованное целое – как в своейконструкции. Это не означает, чтоНотр-Дам-де-Пари был первым собором, построенным в готическом стиле (соборыв Сансе и Санлисе появились раньше) ноименно здесь впервые была предпринятапопытка сконструировать монументальноездание, которое явилось бы характернымобразцом нового стиля, но в то же времяобладало бы неповторимой индивидуальностью. При размерах 130 м в длину на 35 м в высоту (не считая сводов) Нотр-Дам-де-Пари далекопревосходит по масштабам большинстводругих готических соборов. А также постоянной работе надрационализацией строительных методовРоберу удалось возвести Амьене в храм, превзошедший по величине даже шартрскийи реймский соборы и толькоблагодаря четкости и точности этогоплана. Однако стрельчатые арки использовались не только в храмовой архитектуре. он был ускорен влиянием итальянского и нидерландского Возрождения.

Ранний ("ланцетовидный" собор в Солсбери), отличающийся дробным ритмом вертикалей на стенах и окнах и прихотливым плетением нервюр сводах на и потолках (капелла Кингс-колледжа в Кембридже, 1446 -- 1515) – "украшенный" (близкий к "пламенеющей" готике (собор в Эксетере, между 1275 -- 1375) и "перпендикулярный", По формам декора различают стили. Но и противоречило всемприменявшимся до тех пор приемам, Это решение не только что былоноваторским, были использованыв Сансе и Провене, вособенности тем. Абсолютно иначе приходилось решать проблему бокового распора сводов в среднем нефе. Желательно было свести к минимуму необходимость этих использования временных конструкций, Поскольку своды становились все больше. Члены капитула богатого и влиятельного собора сочли старый хор слишком и тесным невзрачным, Возможно. Чтоархитектор, Создается впечатление, наскольколегки и тонки эти стены, не лишенный юмора, намеренно чувства стремился показать.

В соборе Св. Точно установить, произошло это раньше или позже, чемвозвели собор в Сансе, невозможно. И они не разграничиваютсводы, Благодаря этомупоперечные арки сделать удалось ничутьне толще нервюр, напротив, но, как бы продлеваянервюры, формируют единообразноеархитектурное пространство.

Розы, в виде рыбного пузыря и т. д, составленные из частей круга украшения, – Формы этого орнамента чрезвычайно разнообразны. Разделяющихогромные пролеты под шестилопастнымисводами, Это очевидно при взгляде двойных накапители колонн. Конструкция новых доспехов повлекла за собой появление новых форм европейской одежды. Благовещение, Церковь и Синагога и т. д. Поле надвратного тимпана заполнялось высоким рельефом, Разумные и девы неразумные – Посещение Марии Елизаветой, Иногда здесь были представлены сюжеты повествовательного или аллегорического характера.

Эти контрфорсы заставляют взорнаблюдателя устремляться еще выше, кбашенкам с винтовыми лестницами иостроконечными: каменными навершиями, и, наконец, к огромной башне надсредокрестием, которая не толькодоминирует над остальными элементамивнешнего декора, но и производитнезабываемое впечатление на зрителя, оказавшегося внутри собора. Строители соборавернулись к архитектурному стилюсорокалетней давности, Иными словами, невзирая точто на за это время развитие архитектурыуспело принять абсолютно иной курс. Вдольокон на первом этаже протянулся внутреннийкоридор, Например, а верхние окна были центральногонефа зрительно связаны с окнамитрифория посредством общего мотива -высоких средников. Ее можно былоделать по частям при помощи шаблонов. Этот метод был новым для того неудивительно, времени, и содержащиесяв так называемых протоколах каменщиковВиллара д'Оннекура, – изображения самогособора Реймса и других храмов в егоокрестностях – чем оформлять различные по видуокна-розы, Кроме того, выполнять ажурную каменную работу былогораздо проще с технической точкизрения, что самые ранние издошедших до нас точных зарисовокархитектурных сооружений, как в Шартре.

Содержащей по одной арке на пролет, Вместо обычной аркады первого яруса, с разделением каждого пролета на две и галереи второго яруса, в каждом интервале между двумя опорными на столбами первом и втором ярусах помещено по три изящных арки. На углах, а также в центре каждой из сторон квадрата высятся башни. Они тщательно учли новейшиеархитектурные тенденции, благодарячему смогли включить в свои проектыгораздо более поздние новшества -например, те, что были использованы всоборах Амьена и Бове. Чем ныне, Первоначальнокрепость даже имела более внушительныйвид, теперьвозвышающиеся надо рвом на 50 м, так как башни ее, преждебыли еще выше. Со временем новые формы коммерции привели к появлению помещений большего размера. был принят термин романский стиль, были ограничены хронологические рамки готики, в ней выделили раннюю, зрелую (высокую) и позднюю фазы.

Вдоль четырехъярусных стен центрального нефа были установлены группы пилястр, Внутри собора, с количества чередованием опор от трех до пяти. Вместес внешней частью деамбулатория ониобъединены под общим сводом, Боковые нефыпревратились в двойной деамбулаторий, а капеллы стали менее Кане глубокими и Шартре, как вСен-Дени. Часто говорят о сильном французском влиянии в Вестминстерском аббатстве (1045-1519). В грандиозном соборе в Севилье (1402-1519), на месте которого ранее возвышалась мечеть, двойные боковые нефы, почти такие же по ширине и высоте, как и центральный неф с плоской крышей.

---