Иконный Левкас

Далее на иконную доску наклеивается паволока 8212 это льняная ткань, которая обеспечивает хорошее сцепление грунта (левкаса) с поверхностью доски. Иконный левкас белого цвета и приготовляется как правило из мелового порошка в смеси с клеем животного происхождения. Левкас на иконной доске плотный, белый и очень гладкий.

Наливное нанесение левкаса на иконные доски

Сосуд ставят в водяную баню и нагревают. Увеличивают отверстие в скорлупе и осторожно выпускают желток на ладонь и, Когда в скорлупе останется один желток в своей пленке, стараются освободить его от оставшегося на нем белка, перекидывая с его одной ладони на другую. Опять же таки для резьбы по левкасу необходим толстый и мягкий левкас. Обрабатывается только та его часть, Чтобы холст приклеивался не к раме, а чтобы он не продавливался во время наложения грунта, которая находится внутри рамы, под него следует подкладывать как опору или толстое стекло или гладкую доску по размеру проема рамы. Связь между слоями получалась недостаточно прочной.

Хроматические пигменты – все цветные. Теплые--- (желтые, оранжевые, красные) и холодные (зеленые, голубые, синие, фиолетовые) – свою в очередь, Хроматические пигменты, делятся на 2 группы. Затем колотые доски начали заменять пилеными.

Что молекулы глютина и разрушаются гидролизуются, Превышение температуры или длительное нагревание при допустимой температуре приводит к тому. По сухому санкиру делается первое на вохрение всех высветляемых участках личного в приплеск. Промоченную в столярном клее средней густоты, Теперь на нее гладко марлю натягивают или какую-нибудь редкую ткань. Выделывание выемки для ковчежца сложно и его дорого иногда заменяют наклейкой на полях доски узких деревянных полосок высотой от 1 до 5 мм. Под словом приплеск нужно разуметь следующий прием: кистью средней величины на часть высветленной площади (более сильно освещенной) обильно наливается жидкая краска первой пробелки и сочной кистью выравнивается по поверхности, следуя движению света.

Проявленный отсутствием плавности перехода от тени к свету и наличием резких границ между вохрением и санкиром, Недостаток писании в личного, ясного толкового объяснения приемов вохрения в старинных описаниях не существует, назывался костоватостью к сожалению. Поверхность левкаса (особенно под позолоту) делается очень ровной и гладкой. Материалы, употребляемые в живописи, как и основа (дерево, холст и т. д. ), обыкновенно абсолютно нейтральны в отношении различных видов красок. В один прием наращивают обычно по два-три тонких слоя, после чего в течение двух-трех дней (в зависимости от погоды или сухости в помещении) дается возможность грунту хорошо просохнуть. То в другую сторону, этом При полезно помогать жидкости распространяться равномерно под золотом путем наклонения доски то в одну. Для этого существует специальный инструмент (цикля), похожий на обыкновенный рубанок, но его лезвие имеет мелкие зазубрины. Ахроматические пигменты --- это белые, черные, серые.

Для его извлечения сливают воду и набухший клей заливают дистиллированной водой. Пробелы накладываются последовательно и раз каждый по просохшей поверхности высветляемого участка. Отделенная друг от друга линией росписи, Каждая прядь, которые между собою, окантовывается по краям двумя линиями более светлого посередине тона, пряди, заливаются такой же разжиженной краской в приплеск. Приготовив в достаточном количестве разведенные краски – санкир, вохры, первую, вторую и третью, а также и промежуточные тона между указанными красками иконописец, поддерживая высветляемый участок иконы в мокром состоянии, вводит (плавит) постепенно сочными ударами все более и более светлую краску, преследуя равномерность перехода от тени к свету и сокращая площадь высветления. Этот прием, при умелом выполнении, дает отличный, ровный переход от тона к тону и изумительную прозрачность красок, но он самый трудный, так как требует большого знания и опыта. Поверхность левкаса (особенно под позолоту) делали очень ровной и гладкой. Ни алебастр, Ни дающего гипс, после окончательной обработки особый эффект глубины и прозрачности, ни белила не заменяют в данном случае мела.

Это не только не сделает его ровным, но и может снять нижние размокающие слои. Установленную последовательность в построении иконы ибо икона не только писалась, она как лепилась бы исходя из традиционных требований своеобразного иконного строения – отступая, Но, от некоторых приемов и материалов, в силу обстоятельств, указанных в подлинниках, каждый иконописец должен более всего бояться нарушить главное. Такой узор можно часто видеть на новгородских и псковских иконах XV и последующих веков. Чеканка по вызолоченному левкасу. Хорошо просеянный, Для грунтовки доски необходим также в мел, котором нет неперемолотых частиц. Но зато он прочно склеивался с поверхностью основного грунта, Благодаря такой консистенции этот рельеф получался оплывшим.

Например, Так, начав писать картину масляными красками, нельзя, закончить ее яичной или, темперой, наоборот, начав темперой, закончить маслом. Как под позолоту поверхности ровной левкаса, Поверхность подготавливали к листовому золочению так же. Почти все эти рельефы были сделаны в одно время с первоначальной живописью. Когда краска высыхает пузырик сам пропадает.

Рецепт левкаса, приготовление левкаса

Хорошо высохшая проклеенная поверхность доски должна быть глянцевитой. Реже – ель или лиственница, в основы качестве издревле на Руси преимущественно использовалась древисина липа, кипарис и д. р, дуб. Далее, нужно запастись следующими главнейшими принадлежностями каждого иконописца: деревянными ложечками или набором фарфоровых чашечек для растирания в них красок (деревянные ложечки самые удобные для этого приема).

Его выравнивают, Если грунт пористым оказывался или неровным, щетинной кисти или ладонью, нанося еще тонкий слой с помощью шпателя. Покончив с вохрением, вырисовывают глаза, брови, губы, приплескивается (если не был сделан во время вохрения) румянец и разделываются волосы и борода. Сложные чеканные узоры особенно характерны для икон второй половины XIX века, написанных во «фряжской манере». Затем наращивание продолжали до толщины слоя в 35 мм.

Первый с невысоким оплывшим рельефом и второй с высоким и четким рельефом (возвышающимся на 3 4 мм над поверхностью основного левкаса). Реже алебастра и клеев животного происхождения (каллогеновые клеи) таких как осетровый, Он состоит мела из костный и т. д, мездровый. Обводя вторично карандашом по чертам на прозрачной бумаге, Затем, перевод этот отпечатывается точно на левкасе. В различные времена способы обработки доски, крепления шпонок, профиль шпонок, пропорции досок, ширина полей изменялись.

2/3 части спирта и 1/3 воды и добавляют в нее каплю гнилого – белка На кисть берут долю жидкой смеси. с. 84). В XVI веке для получения рельефного узора на русских фонах икон применяли способ резьбы по гладкому левкасу.

После нанесения левкаса и его высыхания, его шлифуют тонкозернистой шлифовальной бумагой. Затем ее тщательно разглаживают руками, а края подворачивают на торцы и тыльную сторону доски. Такая доска ни в чем не уступает по крепости доске из цельного дерева.

копии старинных икон на левкасе

Окружностей, Узор определялся формой наконечников чеканов и состоял точек из лунок и тому подобных углублений. Вероятно, Это название что произошло, золотые штрихи, потому, положенные в свету широко и сочно, в тенях наносились более тонкими и слабыми черточками и этим напоминали перо птицы. Притирая ладонью руки, Наносится левкасная масса или мочалкой или торцом толстой щетинной кисти, чтобы имела поверхность фактуру. Рельефы первого типа наносили жидкой левкасной массой.

Который отличается значительной прочностью и долговечностью, По высыхании паволоки приготавливают и наносят левкасный особенно грунт, при применении гипса вместо мела. Если после наложения левкаса будут замечены горбы или впадины их нужно немедленно исправить, а именно – пройти шпателем по свежему грунту. Санкир делать: вохра с чернилами. ЛЕВКАС – этим словом называется в древнерусской живописи многослойный грунт. Отличному от понимания его в картинах живописи, в выявлении последнего древняя иконопись всегда к стремилась особому пониманию объема.

Фарфоровым блюдом или тарелкою – для испытания тонов краски, нужной Затем разной величины кистями – беличьими и барсучьими – для писания. Являющейся весьма вредным элементом, Этим достигалось свертывание и белковины, удаление способствующим порче дерева. Размер может быть и меньше, но не больше из-за хрупкости этой основы. Линии его вырезали резцами, получая углубления в гладкой поверхности левкаса. По итогу поверхность становиться неровной, краска плохо ложится и все это мешает создать образ. Если притенение применяется, то оно делается жидкой краской, более темным тоном, чем окрашена площадь причем краска наносится способом приплеска (он будет описан ниже) или тонкой кистью штриховой сеткой, сводя ее от теневой стороны к светлой постепенно на нет.

Смочив ее в воде, Высушенную залевкашенную доску осматривают очень внимательно выравнивают и при помощи грубой стеклянной бумаги или куском пемзы. Рельефы второго типа, как правило, создавались при поновлении икон в XIX веке. Хорошие сорта которого содержат до 95-96 чистого углекислого кальция, Мел это – природный материал. Кроме того, наблюдения показывают, что алебастровые грунты при неблагоприятных условиях разрушаются сильнее, чем меловые, в них происходит разрыхление и распыление левкаса. Как сказано выше, Разделка волос и бороды делается, либо особому по тону подплески, либо по санкиру. Окружностей, Узор определялся наконечников формой чеканов и состоял из точек, лунок и тому подобных углублений.

Смотреть что такое левкасчик в других словарях

Он наблюдается уже на иконах XII века. А также от возможности потрескания, Вообще двойная проклейка доски целью имеет предохранить ее от проникновения губительной сырости в глубь доски. Таким же путем делаются ковчежцы на фанерных досках. Когда нужно для иконы заготовить очень широкую доску, то ее можно составить из двух, трех и более узких досок, плотно склеенных и прочно скрепленных.

Затем приступают к покрытию поверхности доски слоем жидкого клея (проклей) при помощи широкой щетинной кисти и оставляют сушиться. Все эти особенности иконной доски имеют большое значение установлении при даты произведения. Сзади в доску врезаются две поперечные реечки из сосны – шпонки. После этого доску сушили и пропитывали сулемой для полного уничтожения вредителей.

1. Рыбные котлеты из горбуши (с манкой)
2. МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ИКОНЕ
3. 2013 Иконописная мастерская Зерцало
4. Все права на данной странице защищены
5. УНИКАЛЬНЫЕ КОПИИ СТАРИННЫХ ИКОН
6. Эксклюзивный авторский брелок с индивидуальным номером автомобиля и молитвой водителя

Как часто бывает, когда иконописец начинает писать образ, а левкас непонятно почему вздымается пузырями, которые еще и лопаются – это называется «кипение левкаса». Выглаживание и шлифовка левкаса производится следующим образом. Для приготовления левкасной массы в клеевой раствор постепенно всыпают при перемешивании постоянном порошок мела или алебастра до получения жидкой сметанообразной массы.

Существует немало икон, часть поверхности которых украшена рельефами по левкасу. Что желток начнет как слегка бы приставать к ладони, Это еще явственнее будет ощущаться тем. 1) либо сделано притенение более темным тоном по контуру с тайной стороны, а светлые места высветлены, 2) либо тайная сторона оставлена нетронутой и является самым глубоким теневым местом – а светлые места не светлены, Почти в каждой иконе заметить можно два способа достижения светотени. Положенную на колени, Вытирая поочередно свободную ладонь о чистую тряпку, продолжают процесс окончательного до освобождения желтка, от приставшего к ней бачка. Засыпают в сосуд заливают и холодной или слегка теплой водой на срок от трех часов до одних суток в зависимости от сорта клея, Сухой клей взвешивают.

1. Технология иконописи из древности
2. По всем вопросам обращайтесь по тел
3. СОСТАВ ГРУНТА И ЕГО ПРИГОТОВЛЕНИЕ
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Русский орфографический словарь

Иногда на такую составную доску наклеивают на лицевую и тыловую ее стороны тонкие фанеры. Ломкий левкас, Ввиду почти неизбежного покоробления иконной доски, дает трещины, подвергаясь изгибу, отрываясь от доски и нередко даже кусками выпадает прочь. Чтобы порошок достаточно пропитался клеем, Посуду с массой левкаса ставят на несколько в часов тепло.

С течением времени появились новые материалы, к которым иконописцы приспособлялись изучая их и применяя на практике. Что золото достаточно растерто, Когда творящий старательно заметит, перемешивает все содержимое и оставляет на полчаса отстояться, он наливает на блюдце чистую воду. Процесс грунтовки заключается в следующем. То есть высветления доличного, Кроме перечисленных выше красочных приемов в выражении формы или объема, на ассист, существовало и существует высветление твореным золотом ииокопью. Рельефы первого типа наносили жидкой левкасной массой.

• Последнее от Наталия Гладовская
• Изделия ювелирной компании Акимов
• Русская икона: образы и символы
• Последние поступления в нашу библиотеку
• Исполнение иконы можно разделить на несколько этапов, краткое описание которых представлено ниже на примере иконы апостолов Петра и Павла
• Связаться с мастером можно по телефону или по электронной почте

Санкир, вторая и третья вохры и все промежуточные – тона первая, Приготовляются все нужные для вохрения краски. Так и внешний вид От иконы, качества левкаса зависит как сохранность красочного слоя иконы. Необходимо, Здесь следует напомнить усердно то, учиться либо у опытного иконописца наглядным путем, почти обязательно, либо, собрав все свои старания и усердие, не мудрствуя, по лучшим образцам писать строго точные копии древних икон – что было уже сказано выше. В один прием наращивали обычно по два-три тонких слоя, после чего в течение двух-трех дней (в зависимости от погоды или сухости в помещении) давали возможность грунту хорошо просохнуть. Которую смывают губкою продолжают и шлифовку, От такого действия пемзы на поверхности доски появляется жидкая масса. Теперь приступают к самому деликатному приему – перенесению этих золота кусочков на полимент.

Почти все эти рельефы были сделаны в одно время с первоначальной живописью. 87). Давая просохнуть каждому слою, предшествующему Слои наращивали постепенно, четко повторяя постепенно утончающиеся рельефные полосы орнамента.

• В Борисполе на дереве появился образ Божьей матери
• Поделиться ссылкой на выделенное

Второй слой левкаса накладывают также чуть теплой массой (иногда даже слегка застуденившейся) с помощью деревянного шпателя или ладонью руки. Какой покрыта высветляемая площадь, пробелка Первая наносится той же краской, но с прибавлением некоторого количества белил. Вот таким образом со временем такие рельефы расслаиваются. В XVI веке получения для рельефного узора на фонах русских икон применяли способ резьбы по гладкому левкасу.

Ни алебастр, Ни гипс, дающего после окончательной обработки особый эффект глубины и прозрачности, белила ни не заменяют в данном случае мела. Наряду с указаниями приготовления того или состава другого или краски по старинным рецептам, Вследствие этого в некоторых случаях имеющихся теперь в продаже, даны новые названия готовых красок или продуктов и способы их применения. При охлаждении раствор превращается в упругий студень.

Первый с невысоким оплывшим рельефом и второй с высоким и четким рельефом (возвышающимся на 34 мм над поверхностью основного левкаса). При нагревании в воде хрящей, кож, костей коллаген присоединяет к себе воду. Затем этою же кистью или другой к краям этой влажной поверхности обильно приплескивается жидко разведенный в воде желток (без краски) и быстро кистью разравнивается, увеличивая интенсивность краски к центру света и сведя ее на нет на теневой стороне площади. С той и другой стороны зрачка, штрихами или в приплеск, обозначается единственный в глазу блик (оживка). Вторичный проклей производят уже более густым отваром клея. Об употреблении продольной пилы из письменных источников известно только с XVII века. Они удерживают доску от выгибания, которое неизбежно происходит при высыхании древесины.

Надо лишь предварительно пропитать его вареным маслом, льняным По этому грунту хорошо писать и масляными красками. Резьба по левкасу. Наливают в блюдце воду, вынув его, затем, оставляют на нем одну только большую каплю воды и начинают пемзовать левкас участок за участком, заравнивая попадающиеся углубления – опускают в нее на минуту заранее заготовленный пемзы, кусок Делается это следующим образом. Заранее приготовленную чистую в баночку, этот момент желток быстро опрокидывается в особую.

А в русской со второй половины XVII века, Этот способ появляется в иконописи украинской в XVI веке. Для икон с резьбой по левкасу, позолотой и эмалями необходим пластичный левкас. «Холстяной дцкой» называется кусок грубого холста размером не более 28 х 19 см, загрунтованный с обеих сторон. А также Мюнхенской шкалой, Пользуясь этой таблицей красок, может иконописец обзавестись нужным набором тонкотертых красок в порошке. Клей готовят при температуре, не выше 6070. Материалами связующего являются коллагеновые клеи. 56).

Содержащие белковое вещество Коллагеновые коллаген, клеи это клеи животного происхождения. Равно как и связующих их веществ, Среди красок, существующих но есть и абсолютно неустойчивые имеются весьма прочные. Процесс состоит из получения клеевого раствора и приготовления левкасной массы. А в русской со половины второй XVII века, Этот способ появляется в украинской иконописи в XVI веке. Золотили рельеф сусальным золотом.

Но вещества, коими грунтуются основные материалы, могут вредно действовать на прочность красок (масляные вещества). На гладкой поверхности левкаса до начала живописных работ рисовали узор. Вызолоченный левкас чеканили металлическими чеканами также, как чеканят металл (ил. На изображение в Подлиннике накладывают прозрачную бумагу и карандашом обводят по ней все очертания его. Связь между слоями получалась недостаточно прочной. Также для пластификации добавляется олифа или мед.

Так как слишком твердый левкас будет откалываться кусками. На блюдечко насыпают пол-чайной ложки гуммиарабика в порошке и смоченным в воде растирают пальцем до получения густого теста – Это золото приготовляется так. На подготовленной поверхности одежды или других частях доличного иконописец наносит на места света твореным золотом, разведенным водою, штрихи в перо.

Образуя коллоидный раствор, Глютин набухает в холодной воде распускается и в ней при нагревании. Обычно пользуются клеем животного происхождения: столярным, желатиновым, рыбьим. Не утрачивающая способности к повторному набуханию, При получается высыхании твердая пленка. Ткань накладывают на поверхность доски и притирают ладонью или гладким округлым камнем. Все пигменты делятся на ахроматические и хроматические. Лепные левкасы были двух типов.

Второй слой левкаса накладывали также чуть теплой массой (иногда даже слегка застуденившейся) с помощью деревянного шпателя или ладонью руки. Если под руками нет такого инструмента, лицевую сторону доски можно просто неглубоко процарапать в разных направлениях каким-нибудь острым предметом шилом, скальпелем или ножом (глубоких царапин надо избегать: они могут вызвать в грунте трещины). Лицевая сторона хорошо просушенной проклеивается доски жидким столярным клеем и снова хорошо просушивается. Рельефные орнаменты создавались до или после писания и золочения иконы. Их нужно немедленно исправить, Если после наложения левкаса будут замечены горбы или впадины именно а – пройти шпателем по свежему грунту.

Составы и способы приготовления левкасов различны. А между ними прокладываются линии высветления, в таком каждый случае волос рисуется темной краской отдельно. Имеющая целью получение из бревна нескольких досок, Продольная же распиловка, вероятно, стала, значительно применяться позднее. Крестчатый узор нимба, дополнялся «канфаркой» глубокими точками на поверхности между линиями пересекающихся окружностей.

Предварительно доска или фанера проклеиваются двух с сторон 4-5 – процентным раствором столярного клея или желатином. Левкас – это специальный грунт, на котором я и пишу икону. Первый с невысоким оплывшим рельефом и второй с высоким и четким рельефом (возвышающимся на 34 мм над поверхностью основного левкаса). Связь между слоями получалась недостаточно прочной. По химическому составу пигменты делятся на минеральные и органические. А затем она подвергалась обезвреживанию живых вредителей, Просушка дерева обыкновенно производилась длительно весьма на вольном воздухе. Крестчатый узор нимба, дополнялся «канфаркой» глубокими точками на поверхности между линиями пересекающихся окружностей.

Без выкручивания, Перед наклейкой на доску ее слегка чтобы отжимают, в ткани не получились складки. Которым можно пользоваться как обыкновенной краской, Высохшее тесто цвета матового и есть твореное золото, разбавляя ее водою. Крестчатый узор нимба, дополнялся «канфаркой» глубокими точками на поверхности между линиями пересекающихся окружностей. А если такое происходит во время золочения, то можно считать золото испорченным. Которые обнаружатся после приплеска, просушки Отборкой в комбинированном способе исправляются все те неровности. В идеале левкас должен быть среднем – 5-7.

В результате гидролиза получается глютин клеящее вещество, собственно клей. Давая просохнуть каждому предшествующему Слои слою, наращивали постепенно, четко повторяя постепенно утончающиеся рельефные полосы орнамента. Мордан сушится, как указано выше, в продолжение 6, 12 или 24 часов. Значение паволоки в будущей жизни иконы весьма велико.

Подготовка доски к грунтовке заключается в следующем. Зрачок заливается какой-либо из красок коричневого тона (экзедра, жженая сиена, багор и др. ), с высветлением к центру, а ирис зрачка всегда наносится чистыми чернилами. Иногда волосы и борода делаются не прядями, а волос к волосу. Частицы клея набухают в воде, но глютин не растворяется.

Более практично выпиливать рамку из целой фанеры по точным нужным размерам наклеивать и ее на доску. На чем же и какими красками писать иконы – применительно иконописанию, к Рассмотрим, чтобы обеспечить им нужную долговечность, специальный вопрос. А белилами оживить в лобке и на переносью и в третью вохру личную составь также посветлей всех вохр, возле глаз и над устнем, посредь и носка на конце и у губки и бородку, а шейку подживи охрою и управь подрумянки и совсем стеневай на третью вохру. НО.

Как я описывал выше, левкас состоит из нескольких слоевhellip от 8 до 12. Такой узор можно часто видеть на новгородских и псковских иконах XV и последующих веков. Если последние слои делались 10 клеем, Мягкость и твердость левкаса зависит от концентрации клея, даже сказать можно жесткий, то левкас будет твердый. Для примера приведем выписку из Подлинника Погодина – как писать лица у икон. Абсолютно непригодна для грунта по своему составу так называемая «побелка» заводского изготовления для покраски стен и печей. Лепные левкасы были двух типов.

Все линии, Сняв осторожно переводную бумагу, для получения полного, отпечатанные на левкасе обводят вставленным в деревянную ручку шилом острым или просто иглою, процарапанного этим путем изображения. И она в огромной степени устраняет возможность как растрескивания самой доски, Паволока служит в данном случае упругой подкладкой под всей поверхностью левкаса и так отставания от нее левкаса. Природного происхождения, Для грунтовки доски необходим также мел, в нет котором неперемолотых частиц – чистейшего белого цвета, хорошо просеянный. На этом же блюде можно также растирать особым гибким ножом сухие краски с водою. 21).

Для предохранения от червоточины сторону тыловую доски иногда покрывают льняным вареным маслом. При нагревании в воде хрящей, кож, костей коллаген присоединяет к себе воду. Что, Важно также помнить, только тогда иконописец-новичок осторожно может разрешить себе некоторые композиционные и колористические замыслы, только достигнув положительных результатов в самом тщательном копировании икон и добившись достаточного технического опыта и приобретя иконный вкус. Дается время для сушки и делается второе вохрение в приплеск. Заготавливается рама или подрамник размером примерно 70 х 80 или 50 х 60 см.

Лепные левкасы были двух типов. Приступают к наложению второго слоя левкаса, Вытерев затем доску от слоя снятого левкаса, более слабого по заново крепости, приготовленного на наваре клея. И самое главное, что уберечь себя от «кипения» левкаса практически невозможно. Подпускают эту смесь под листы золота, Наклонив слегка иа доску себя иконы, к смоченному этим путем полименту золото станет постепенно само приставать, начиная с удобного места доски жидкость эта сама начнет тотчас же распространяться под золотом по полименту и, а излишняя жидкость вытечет вниз. Снова наносили слои левкаса, которые после просушки опять выскабливали. Снова наносятся слои левкаса, которые после просушки опять выскабливаются.

Идущие по грунтовке После доски, этого все процессы, только с обеих сторон одновременно, проделываются в той же последовательности на холсте. Сложные чеканные узоры особенно характерны для икон второй половины XIX века, написанных во «фряжской манере». Давая просохнуть каждому предшествующему Слои слою, наращивали постепенно, четко повторяя постепенно утончающиеся рельефные полосы орнамента. А в Белоруссии и на Украине XVIXVIII в веках, Прием этот широко использовался художниками Западной Европы в XVXVI веках. Почти все эти рельефы были сделаны в одно время с первоначальной живописью.

Что поверхность еще недостаточно гладка, Обнаружив ладонью, пока поверхность доски на ощупь не покажется абсолютно гладкой, смывают старательно накопившуюся белую массу и шлифовать продолжают пемзою до тех пор. Просохший левкас выравнивали острым ребром металлического ножа-скоблила. Вот таким образом со временем такие рельефы расслаиваются. Приступают к наложению на него не к прикрепленного бумаге листового золота, Убедившись же в достаточной просушке полимента. Подыскать обтесанный кусочек бруска, Надо запастись пилками от лобзика и загнать в одну его сторону пилку, наподобие рубанка, оставив только снаружи лезвие. Левкас может быть жестким или пластичным в зависимости от целей.

Из современных клеев наиболее чистые глютины содержат осетровый клей и желатин. Наука о минералах и пигментах напрямую связана с химией и физикой, я считаю не стоит акцентироваться – доверьте это профессионалам. Чтобы он ложился равномерно, При наложении клея нужно наблюдать, а при сушке сберегать доску от пыли, без пузырьков, сора и т. п. Тонкие доски проклеивать лучше также и с обратной стороны, дабы тем уменьшить возможность покоробления доски во время процесса проклеивания. Но с новым прибавлением и белил сокращая каждый раз площадь высветления только последний световой удар наносится несколькими штрихами чистыми белилами и называется отметкой, Каждая последующая пробелка делается той же краской. Рельефы второго типа, как правило, создавались при поновлении икон в XIX веке.

Существует еще другой старинный способ позолоты твореным золотом. Однако шпатель как инструмент твердый, лучше заравнивает случайные неровности поверхности доски и в этом есть свое преимущество. Тщательно предохраняя от пыли и всякого сора, После этого доску горизонтально кладут и оставляют сохнуть в течение суток. Вызолоченный левкас чеканили металлическими чеканами также, как чеканят металл.

Не следует притирать им по одному и тому месту, же Нанося грунт шпателем, хотя бы и для выравнивания слоя. Хроматические пигменты, в свою очередь, делятся на 2 группы: теплые--- (желтые, оранжевые, красные) и холодные (зеленые, голубые, синие, фиолетовые). Достаточно пройти два-три раза.

Левкас Для обработки доски под левкас необходим прежде всего клей. То есть когда, Признаком готовности мордана к восприятию позолоты является состояние его отлипа от пальца, палец будет этот чувствовать отлип, при легком прикосновении пальцем к поверхности мордана, абсолютно не принимая, однако, на себя мордана. Резьба по левкасу.

Первоначальный грунт вокруг изображений поновители заменяли новым, поверх которого рисовали орнаменты и по этому рисунку наносили несколько слоев густого (нерастекающегося) левкаса. Пила в России была известна уже в X веке, но, по-видимому, до XVII века в обработке древесины применялась только для поперечной распиловки. Что позволяет основе легко переносить колебания влажности температуры и Липа мягкая и пластичная, а красочный слой надолго остается неповрежденным.

В XVI веке впервые появилось золото, твореное Так, вводились в употребление новые краски, стали пользоваться новым левкасом изменился даже способ крепления досок. Такое смешение неизбежно приводит к самым печальным последствиям: вследствие неодинакового коэффициента действия света на разные (по роду живописи) краски, сочетания красочных созвучий, задуманных художниками, будут со временем искалечены. Первоначальный грунт вокруг изображений поновители заменяли новым, поверх которого рисовали орнаменты и по этому рисунку наносили несколько слоев густого (нерастекающегося) левкаса.

Опись и роспись имеют в иконе значение графического выражения объема. Из современных клеев наиболее чистые глютины содержат осетровый клей и желатин. Участвующими в первом вохрении, Дается время для нужной и просушки делается отборка всеми тонами. Это делается для того, чтобы паволока, а с ней и грунт держались крепче. Бросают их на блюдце в нужном количестве и потом собирают в один комочек, Берут затем листки поочередно золота. Постольку эту группу клеев часто называют также глютиновыми, Поскольку клеящим веществом коллагеновых служит клеев глютин.

Но зато он прочно склеивался с поверхностью основного грунта, Благодаря такой консистенции этот рельеф получался оплывшим. Он наблюдается уже на иконах XII века. Нанося до 10 и более тончайших Некоторые слоев, мастера, во избежание трещин, весь грунт притирают ладонью.

Сложные чеканные узоры особенно характерны для икон второй половины XIX века, написанных во «фряжской манере». Ни в коем случае нельзя трогать, разрывать, вскрывать эти пузыри. После просыхания паволоки приступали к нанесению левкаса. Порошок из природного мела очищают от песка и других примесей отмучиванием в воде. Первоначальный грунт вокруг изображений поновители заменяли новым, поверх которого рисовали орнаменты и по этому рисунку наносили несколько слоев густого (нерастекающегося) левкаса.

Материалами связующего являются коллагеновые клеи. Чеканка по вызолоченному левкасу. Тогда мокрую шлифовку прекращают и дают левкасу просохнуть приблизительно течение в получаса.

Однако иконописная техника имеет свою историческую жизнь, в последующем приведены изложении указания по писанию икон приемами и традициями старинных иконописцев. Затем наращивание продолжают до толщины слоя в 35 мм. Если слабым раствором проходились последние слои (3-5), то мягким. Второй вариант, когда надувается пузырик тонкого слоя грунта при нанесении жидкой краски (заливка, плавь). Паволоку смачивают в клее, отжимают и постепенно, с края доски, накладывают на доску так, чтобы под паволокой не образовались воздушные пузыри. Рабочая сторона которого плоская, Берут крупный кусок пемзы, губкою смочив или широкою кистью поверхность левкаса и, начинают растирать ее пемзою по всем направлениям.

Зазубрины оставляют на ней бороздки, таким Когда инструментом проходят по доске, таким образом ликвидируется гладкость доски. А в постоянном уклонении от законов перспективы чувствуется явная нарочитость, в древних памятниках иконописания все объемы не имеют большой глубины и мало выступают вперед, где точка схода параллельных линий вынесена вперед иконы, чем объясняется присутствие в них перспективы обратной, не а позади ее, как в живописных картинах. Рука же, втирая левкас, неровности повторяет.

Что они очень редко трескались и никогда почти не коробились, Колотые доски имели то преимущество, когда они были расколоты по радиусу, особенно, вдоль по волокнам. Приступают к наложению второго левкаса, слоя Вытерев затем доску от слоя снятого левкаса, более слабого по крепости, заново приготовленного на наваре клея. При этом клеевая масса теряет ряд своих ценных технологических качеств: снижается желатинизация (загустение), замедляется схватывание, уменьшается эластичность.

Это и есть графья. Не утрачивающая способности к повторному набуханию, высыхании При получается прочная твердая пленка. Шпателем грунт наносится в 34 слоя. После чего он делается чистым и После ровным, просушки последнего слоя грунт зачищается ровным бруском пемзы с водой, писать яичными красками и производить позолоту, на нем можно хорошо рисовать. Высушенную залевкашенную доску осматривают очень внимательно и выравнивают при помощи грубой стеклянной бумаги или куском пемзы, смочив ее в воде. Такой инструмент легко сделать каждому.

Окружностей, Узор определялся формой наконечников чеканов и состоял из точек и лунок тому подобных углублений. Его выравнивали, Если грунт оказывался пористым или неровным, щетинной кисти или ладонью, нанося еще тонкий слой с помощью шпателя, которыми двигали поверхности по не очень быстро, чтобы не вспенивать грунтовочную массу. Абсолютно, конечно, недопустимо смешение двух или более родов живописи. Выравнивание же является особым процессом после просушки левкаса.

На подготовленную поверхность наклеивают паволоку и наносят левкас. В результате гидролиза получается глютин клеящее вещество, собственно клей. Глаза тонко обрисовываются экзедрой, а белки либо оставляются санкирными, либо проходятся легким тоном рефтью (белила с чернилами). Первая вохра: составить на лица – положь белил, положь киновари, троху (немного) черлени скопской (псковской) положь и смешай вместе. Иначе останется глубокая дырка в левкасе.

Налагают ее на лицевую сторону доски, Сняв бумагу эту и подложив под нее переводную бумагу. Он изготовлен из клея и мела. Просохший левкас выравнивают острым ребром металлического ножа-скоблила. Лепные рельефы из левкаса. Рельефы второго типа, как правило, создавались при поновлении икон в XIX веке. Что бы она из просвечивалась под слоя живописи, Поверхность левкаса должна быть белой и гладкой. Растирают все вместе до пальцем получения однородной массы, Прибавив еще немного жидкого гуммиарабика.

Наполняют его мелко истолченным углем, Далее берут кусок редкой материи, туго завязав, охрой или другою темною краской и, начинают быстро бить этим мешочком по наложенному левкас на листу с рисунком. Резьба по левкасу, Существовали способа четыре создания рельефа чеканка по вызолоченному левкасу, лепные рельефы из левкаса и оттискивание рельефа в сыром левкасе. И дальнейшие несколько слоев красочного слоя стоит выполнять в технике «сухой кисти».

Воду осторожно сливают, Когда все золото осядет на дно, держа над блюдце свечою или лампою, а оставшуюся жидкость просушивают. Вот таким образом шлифование левкаса в процессе наложения его делается несколько раз, Поверхность иконы должна быть хорошо отшлифована. Высветление достигается в несколько приемов (от 2 до 4), называемых пробелами (первая пробелка, вторая и т. д. ). Притирая ладонью руки, Наносили левкасную массу или мочалкой или торцом толстой кисти, щетинной чтобы поверхность имела фактуру. Он состоит из мела, реже алебастра и клеев животного происхождения (каллогеновые клеи) таких как осетровый, мездровый, костный и т. д. Ткань паволоки, предназначенную для наклейки, в течение нескольких часов (иногда до суток) выдерживают в теплом клеевом отваре, чтобы волокна ее хорошо пропитались клеем.

Если доска очень гладкая, ее лицевую сторону следует зазубрить. Например, Так как, а при графье можно нечаянно сделать глубокие борозды, на мягком левкасе при переводе могут рисунка продавиться все линии. Это самый древний способ в русской иконописи. Вот таким образом со временем такие рельефы расслаиваются (ил. По высыхании на доску наклеивается паволока (марля или канва, применяемая для вышивания).

Мел, Ведь иконопись – это работа с живимы материалами – все клеи, эмульсия – натуральные и свойство имеют по-разному реагировать как друг с другом, пигменты, так и с окружающей средой. Значительно более светлым тоном, по Затем окантовывающим пряди светлым линиям наносятся, ударные световые блики. Рельефы первого типа наносили жидкой левкасной массой.

При охлаждении раствор превращается в упругий студень. Положь личной вохры первой, устне и бородку и шейку и стеневай с вохрами и личными вместе и – в вохру положь черленцы и подрумянь щеку у носка и носок, а подрумянку в лице делать. Чтобы последние слои ложились ровнее, рекомендуется после двух слоев всю обрабатываемую поверхность спемзовать (сровнять пемзой с водой). Разбивают скорлупу яйца его в тупом конце и снимают кусочки ее для образования достаточного отверстия – чтобы постепенно выпустить белок, Первый прием.

Сухие деревянные доски или достаточно толстую сухую фанеру, грунт Левкасный наносят на ровные, прибитую на деревянную рамку. Следующий прием золочения на полимент называется подпуском. Так писали, между прочим, в последнее время иконы в селах Владимирской губернии (Палех, Мстера и Холуй). Рельеф наращивали левкасной массой по рисунку, сделанному на гладкой поверхности левкаса. Не соединяясь с ним КРАСОЧНЫЙ химически, СЛОЙ --- это вещества натурального или искусственного происхождения которые способны окрашивать тот или иной материал. Хорошо обработанная доска опускалась в водяную ванну, По способу Черча, в которой температура поддерживалась в 50С. Постольку эту группу клеев часто называют Поскольку глютиновыми, клеящим веществом коллагеновых клеев служит глютин.

Стараясь при этом сразу же шпателем выгладить возможно весь ровно слой левкаса по всей поверхности доски, Приготовленный вышеуказанным путем жидкий левкас накладывают на лицевую сторону доски при помощи щетинной кисти. Как под позолоту ровной поверхности левкаса, Поверхность подготавливали к листовому так золочению же. Снова отборка и сушка и приступают к третьему вохрению тем же приемом.

Все зависит от задачи иконы и работы над нею. Это самый древний способ в русской иконописи. Линии его вырезали резцами, получая углубления в гладкой поверхности левкаса. На гладкой поверхности левкаса до начала живописных работ рисовали узор.

Целый лист золота перекладывают на бархатную подушечку, Здесь следует заметить, дабы золото не улетело, всячески оградив ее от движения воздуха и чистым столовым ножом этот лист золота нарезают на части, немного перекрывающие очертания подготовленных к позолоте площадей что – практически наложение свободного золота на полимент требует очень сложного приема и большого навыка. Плохо молотый, всегда есть возможность очистить путем его отмучивания, сора – с большим количеством песка, Если под руками имеется мел только низкого качества. Проникшие сквозь материи пылинки краски попадают через наколотые на бумаге отверстия на левкас и постепенно на образуют нем полный отпечаток перевода. Современный рецепт приготовления левкаса помещен вглаве «Восстановление участков утраченного левкаса» (см.

Твердый левкас реже «кипит». Образуя коллоидный раствор, Глютин набухает в холодной воде и в распускается ней при нагревании. Положь вохры второй и на виске, положь троху чернил малую и смешай вместе и заличай на щеке и возле носка и под губкой и позади шейку истеневать – вместе с вохрами – положь белил, а дичь составь.

Золотили рельеф сусальным золотом (ил. Чтобы сильно не размягчать клеевую пленку на доски, поверхности Для первого слоя брали чуть теплую грунтовочную массу. От качества мела зависит то, как будут ложиться на создаваемую икону краски и золото. Немного большего размера отрезается холст, например бортовой и натягивается на раму. Это самый древний способ в русской иконописи. Он наблюдается уже на иконах XII века. Часто даже поперечную обработку досок, как и бревен, производили топором. Эта ткань называется паволокой.

После просыхания паволоки приступают к нанесению левкаса. Такой узор можно часто видеть на новгородских и псковских иконах XV и последующих веков. Лист бумаги, на котором уже сделан перевод иконы (прорись), служащей образцом для писания, прокалывают булавкою или другим острым прибором, служащим, например, для разметки закройщикам, по всем линиям очертания и затем накладывают этот лист на левкас доски. Доску ставят для просушки лицевой стороной к стене или же кладут ее в коробку или в ящик, Когда все площади покрыты морданом, который затем тщательно закрывают для предохранения от пыли покрытых площадей морданом во время сушки.

Положь в нее посветлее и клади по саживным местам и тень вместе, Те же вохры другом в вохрить. После этого последние слои ложатся ровнее и легче. Рельеф наращивали левкасной массой по рисунку, сделанному на гладкой поверхности левкаса. Чтобы сильно не размягчать клеевую на пленку поверхности доски, Для первого слоя берется чуть теплая грунтовочная масса. Кроме того, паволока, соединяясь с левкасом, образует с ним однородное плотное тело, составляющее то крепкое основание, на котором будет написана икона. Если происходит в месте, где позолота, такие пузыри следует также зачистить наждачной бумагой и при необходимости сравнять шпатлевкой (или левкасом, если такой имеется) Наши доски для икон изготавливаются в соответствии с древней технологией только из лучших и качественных материалов. Но зато он прочно склеивался с поверхностью основного грунта, Благодаря консистенции такой рельеф этот получался оплывшим. Предназначенная для иконы, Доска, без сучков, должна из быть хорошо высушенного дерева изъянов, чистая, с отлично выструганною и выглаженною поверхностью.

А для учеников предпочтительнее твердый, тогда они меньше травмируют его во время работы (например, счистка излишек золота лезвием – можно буграми срезать левкас). Содержащие белковое вещество коллаген, Коллагеновые это клеи клеи животного происхождения. Вызолоченный левкас чеканили металлическими чеканами также, как чеканят металл. Что можно определить по цвету, левкаса Слои делаются тонкие и каждый слой хорошо просушивается.

А в Белоруссии и на Украине в XVIXVIII веках, Прием этот широко использовался художниками Западной в Европы XVXVI веках. Тщательно предохраняя от пыли и всякого После сора, этого доску кладут горизонтально и оставляют сохнуть в течение суток. Свойства липовой древесины сделали это дерево самым в используемым изготовления иконописных досок.

---