Идеи Футуризма

Он образовал Интуитивную ассоциацию истремился от общей символистической ориентации эгофутуризма Северянина перейтик более глубокому философскому и эстетическому обоснованию нового направлениякак интуитивного творчества индивида. Начало XX века – это то состояние мира, которое чревато разрушительными революциями, войнами и тоталитарными системами. Футуризм не случайно опережает идеологемы итальянского фашизма: будущее частопредваряется художественной интуицией. Попытаемся проанализировать, в чем жеотличалась идеология, мировоззрение и тематика русского и итальянскогофутуризма.

Бобринская связывает восприятие футуристами (она говорит только о будетлянах–кубофутуристах) войны с их идеями о психической эволюции, 55 в то же время проблематика войны подробно разрабатывалась только одним Маяковским. THORN Восприятие войны Маяковским невозможно рассматривать как характерную черту идеологии футуризма. Русский футуризмпроизошел от итальянского, но, как и всякая идея в России, претерпел такие изменения, что о нем теперь необходимо говорить отдельно, как о вполне самостоятельномдвижении. Впоследствии некоторые футуристы военные годы рассматривали как конец футуризма, 52 Идеология довоенного футуризма в основном идеология коллективных манифестов и деклараций, в военные годы принципы формулируются в статьях отдельных футуристов. Футуризм, при всем многообразиисодержащихся в нем идеологических, политических, социальных и других концепций, предстает в книге все же как явление культурно-художественного порядка.

Новый период активности футуризма связан с тем, чтоможно назвать идейной конвергенцией – когда идеология пришедшего к властиитальянского фашизма оказалась созвучной футуризму. Отдельные тенденции футуризмабыли подхвачены новыми литературнымигруппами (имажинистами, обэриутами идр. ). В этом плане характерна так роль, какую играла в футуризме мифологияэлектричества и различных видов энергии, спрятанных в глубинах материи. Но подлинноеначало футуризма связано с Римом, где находилась тогда мастерская Балла: в егопроизведениях, созданных, начиная с 1904, уже появляются новые идеи и новые поиски, близкие футуризму.

Футуристическая идея и кубофутуризмкак стилевое направление оказалисьнаиболее адекватными исполнительскимвидам творчества театру, драматургии, а также литературе и поэзии. Также практика эпатажа и скандалов иногда доходивших до драк с публикой. 39 Ларионов распространял слухи о подготовки им брошюр, в которых он обещал изложить принципы моды и кулинарии будущего (в моде главный принцип асимметрия, в кулинарии всеядность и отказ от доминирующего положения мяса. 44 Эгофутуристы тоже говорили что–то подобное, но более неопределенно уже летом 1912 года П. М. Фофанов писал, что из рядов русский футуристов явится некий гений, воплотивший в себе все идеи человечества и всё электричество и преобразит мир. 45 После ухода из группы Северянина Игнатьев и К издали листовку, в которой охарактеризовали эгофутуризм как возможность достижения Будущего в Настоящем посредством развития эгоизма индивидуализации, осознания, преклонения и восхваления Я. 46 В эстетике русского футуризма есть принципы, в контексте темы Февраль и футуризм не столь важные антитехницизм, антииндивидуализм и др. 47 Хлебников осмысливал противостояние Запада и России точно также, в антигерманской статье Западный друг, опубликованной в 1908 году в беспартийно–прогрессивной газете национальной ориентации Славянин, Хлебников указывает, что именно монгольская кровь сделала русскую народность столь немцеупорной. 50 О том что, Хлебников был чужд шовинизма, наглядно свидетельствуют слова из статьи 1913 года О расширении пределов русской словесности Мозг земли не может быть только великорусским. Уже эго–футуристы в своих манифестах, очень мутных в отношении смысла, пытались представить футуризм как некую философию. 28 (Как показывает Марков источником философии эго–футуризма, помимо гигантского самомнения и не менее гигантской самоуверенности, послужили несколько популярных брошюр о литературе и философии. 29 (Ларионова никто не поддержал, подлинными футуристами оказались только члены группы Ларионова Гончарова, Илья и Кирилл Зданевичи, Ле–Дантю и др., впоследствии Ларионов и К расписались в солидарности с Маринетти. 31 ) Хлебников расценил приветствие Маринетти как предательство первого шага русского искусства по пути свободы и чести, придав конфликту характер противостояния Азии и Европы, а себя и своих сторонников он назвал людьми воли. 32 Наиболее четкое определение футуризма в письме Большакова, Маяковского, Шершеневича в Новь футуризм общественное течение, рожденное большим городом, поэтому, хотя русский футуризм самостоятелен, некоторые параллели неизбежны. 33 О антибуржуазной направленности свидетельствует широкое обращение к примитиву, народному искусству в живописи обращение к принципам лубка иконы, вывески в литературе к фольклору и крестьянскому языку (Хлебников, Асеев). Gt Пускай же помнят квалифицированные борцы за свободу, что их великая революционная пропаганда не была интенсивнее и ярче великой пропаганды анархических идей футуризма. 85 ). Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909, когда в парижской газете «Фигаро» появился написанный Т. Ф. Маринетти Очищение мира от «рухляди» они видели в войнах и революциях.

По справедливому замечанию Маркова, слово футуризм могло обозначать очень многое от декаденствующего эстетства и символизма до импрессионизма и крайнего урбанизма26, но прежде всего это слово, видимо, должно было обозначать отказ от прошлого и принципы новой эстетики. Главная причина этого попытки левых от искусства захватить доминирующие позиции в художественной жизни. 1 Идейные противники левых от искусства расценивали футуризм как протест части мелкобуржуазной богемы или одно из проявлений буржуазного строя. 4 В 30–х годах последняя позиция, определенная более политической, чем научной логикой, стала доминирующей. Прямое вторжение энергии жизни в искусство и одновременносозидание из реального материала жизни ее абстрактного эквивалента, подчиняющегося только художнику, –главные черты футуризма. Футуризм в своем теоретическом выражениибазируется на отказе от индивидуального и личностного в искусстве.

Маяковский на примере войны доказывает старые идеи довоенного футуризма новое содержание, которое дает современность, требует новых форм выражения66 война сделала очевидной смерть старого искусства, старое искусство не выжило в новых условиях (Искусство умерло lt. Основа итальянского футуризма с лозунгом война – единственная гигиена мирав русском варианте была ослаблена, но, как замечает В. Брюсов в статье Смыслсовременной поэзии, эта идеология. Для космического стиля сегодня характерны не только металлизированные фактуры материалов и одежда, напоминающая скафандр космонавта: все, что в костюмах выходит за рамки обычного в формах, силуэтах, крое, цвете, вызывая ассоциации с внешним видом инопланетян, относится к футуризму.

Если взять два крайних полюсафутуризма – Северянина и Маяковского, то легко себе представить, насколько была широка амплитуда идейныхколебаний внутри этого течения. Русский авангардименовали футуризмом и ожидали от него точного совпадения с Маринетти, болеетого – ставили итальянцев в пример как более «европеизированных» (дореволюции). Русский футуризм действительно – и, прежде всего, в сфереидеологии – был непохож на итальянское движение.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. gt мы органически вошли в круговорот интересов большевистской партии. Урбанизм был одним из центральныхпунктов футуристической программы. Основное внимание автора сосредоточено на конкретных событиях (выставки, публикации, выступления и т. п. ), а также восприятию и реакции общества на идеи и практику авангарда. Ощущений динамизма и нового видения мира. Городские улицы с непрерывным потоком движущихся толп, Современный город был для футуристов главнымисточником нового чувства жизни, со светящимися витринами – все это было той жизненной атмосферой, которая рождала элементы многие футуристической поэтики, с электрическимосвещением. В то же время, в русском футуризме немало антивоенных произведений, в противоположность милитаризму Маринетти Русский футуризм в сравнении с итальянским Неслучайнофутуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет жизни, а есть только однивоспоминания о более славном прошломМы живем в великолепном саркофаге, вкотором плотно привинчена крышка, чтобыне проник свежий воздух», – жаловалсяМаринетти. Также исследованием итальянского ирусского футуризма занималась Е. Бобринская. Помимо этого режиссер для них был существом, омертвляющимтеатральное действо.

Что могут служить всякой задаче, Они доходят почти до признания, будет которая выдвинута жизнью. Так авторыустанавливали свою преемственность от петербургского эгофутуризма. Вотличие от школы Маринетти, – пояснил он, - я прибавил к этому слову (футуризм)приставку эго и в скобках вселенский Лозунгами моего эгофутуризма были: Эту группу основали московскиеэгофутуристы В. Шершеневич, Лев Зак (Хрисанф), К. Большаков, Б. Лавренев, С. Третьяков, Р. Ивнев. В. Хлебниковпредложил даже отказаться от термина«футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытныйхарактер движения. lt. Ненависть к прошлому, Первый принцип новой эстетики от отказ прошлого, статьях, обращение к современности отправная точка всего нового искусства декларировался почти во всех манифестах, лекциях. 36.

Реферат: Февральская революция и футуризм

Но не раз была отмечена и причина слабого влияния теорий футуризма. Суть обвинений сводилась к"порнографическим" сценам и шокирующим деталям в изображении Мафарки:некоторые моменты были восприняты как оскорбление нравственных устоев. Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме выход к каким-то творческим новым перспективам. В этом отношении они напоминают анархистов, которые предвосхищая будущее безвластие и противопоставляя схему его тому, что есть, сбрасывают с корабля современности (разумеется, только в собственном воображении) государство, политику, парламент и еще кое-какие реальности. // Русский футуризм с. 239–244.

Получившее название аркология, Ко второй половине ХХ их века усилия совместно с усилиями архитекторов образовали новое направление. Принципиально иной по отношению кпрактике, Мотивы избытка жесты и расточительстваявляются знаками экзистенциальной позиции, – практике накопления, бережливости, наличной в социальной и культурной жизни, хранения. Что задача искусства заполнять досуг самым легким способом, Третьякову кажется наследием буржуазного быта мысль о что том, произведение искусства само должно проникать в душу, без затраты труда. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников.

Февральская революция и футуризм

«Жар исходящийот куска дерева или железа, нас волнуетбольше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть тольконасилием, жестокостью», – заявлялМаринетти. Словотворчество было крупнейшим завоеваниемрусского футуризма, его центральным моментом. и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Который приближает иготовит психическую эволюцию человека, будущего, Язык стал одной из основных тем русскихфутуристов. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). В виде новых боевых и симпатий радований, Необходимо вводить в каждое произведение новые приёмы обработки речевого материала в виде агитационных ферментов, слюнявым, враждебных старым, от жизни уходящим или за жизнью на брюхе ползущим вкусам. Прамполини, чьи стенографическиеразработки получили признание на международных выставках 1920-х годов, ввел вобиход термин – «актер-пространство» (I'attore-spazio).

Кончаловский). Борьба за первенство определяла накал взаимной критики. По их мнению, он не более чем предмет, такой же, как стол, стул или занавес. 49. Миссия искусства создаватьирреальные горизонты. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной.

Флорентийцы противопоставляютпроповедуемому Маринетти невежеству – сверхкультуру, Полемизируя с миланцами, пророчествованию – иронию, словам на свободе –образы на свободе, оптимизму мессианскому –искусственное веселье. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста, Ввести соотечественников своих на Олимп современной европейской культуры – вот то. Появится ароматизированное белье. Родиной важнейших из них стала преимущественно Франция (кубизм, сюрреализм), Германия и Австрия для экспрессионизма, Швейцария для дадаизма., оказался в лагере фашистов и националистов. Движение планет, небесных тел он передавал при помощитех же упругих, множащихся линий. Вместо одной какой-либо фазы (или ихсуммы) изображалась ткань движения, некий его срез. Но деньги зарабатывать умели.

Название реферата: Февральская революция и футуризм

В основе, онбыл течением чисто-поэтическим. Неоставлен без внимания и «футуристический гардероб»: желтая кофта Маяковского, лоскутный жилет и цилиндр Давида Бурлюка, парижский костюм цвета какао ВасилияКаменского. Это отчетливо видно на материале лекции И. Зданевича О футуризме, прочитанной в Петербурге в апреле 1913 Зданевич, два года назад подражавший Маринетти, утверждал, что русское искусство всегда было грабежом на большой дороге и сточной трубой Запада, подлинное искусство находилось только в деревне и только футуристы (Гончарова и др. ) смогли поднять русское искусство до уровня народного, противостояние между Западом и Россией Зданевич расценивал как противостояние Европы и Азии, Россию ассоциировал с Золотой ордой. 49 Идеология футуризма военных лет, на первый взгляд, действительно выглядит более цельной и разработанной.

Яркие ни на кого не индивидуальности, похожие Ему удаётся сплотить вокруг себя самые разные. Стесненность романскогосинтаксиса, Напротив, уже давно вызывала на особенно бунты, замороженность французского. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. Футуристы призывали перенестицентр тяжести с изображения человека на егоматериально-технического изображение окружения. Режиссер виделся футуристам цензором, не предоставляющимвозможности для импровизации. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский.

Создававших какие-то концепции и замыслы и, Основным отличием русского футуризма отитальянского следующее:русские представляется футуристы – несколько компаний молодых художников и поэтов, собиравшихся вместе, по сути, что самоеглавное, не ограничивавших друг друга жесткими рамками правил, немешавших друг другу на творческом пути. Никто не защищает дилетантизма и поверхностного подхода к литературе, Никто не отрицает теперь важности изучения мастерства, но все-таки как-то странно это звучит требование учёбы в ущерб непосредственному агитационному действию литературы. Которыймаринетти опубликовал в анархистском миланском журнале Уничтожение, Эти отношениявоплотились в 1910 году в публикации манифеста Наши общие враги. В Москве Маяковский познакомился с революционно настроенными студентами, начал увлекаться марксистской литературой Познакомившись с Давидом Бурлюком, основателем футуристической группы «Гилея», вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от футуризма Северянин, Шершеневич и иные Все эти разнородные линии уживаются под общей кровлей футуризма, цепко держась друг за друга.

Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Капитал расшибает отсталые буржуазные группировки. (В отличие от символистов, «людибудущего» хотели приблизить это будущеекак можно скорее и любыми средствами). Однако между русским футуризмом и егоитальянским собратом, несомненно, быломного общего: пренебрежение к культурепрошлого, желание создать не тольконовое искусство, но и новое общество (нового человека), урбанистическиемотивы (особенно в творчестве В. Маяковскогои В. Шершеневича), лозунг итальянцев«слова на свободе» и «самовитое слово»в манифестах кубофутуристов.

Смотреть что такое футуризм в других словарях

Литературе переживаний, Он глубоко враждебен литературе-изображению, своей волей к строительству, подведения художественных итогов и т. п. Футуризм созвучен революции своей энергией, бурной своим активизмом и ненавистью ко всему отстоявшемуся, ко всякой стабилизации. Авербах). Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума». Первое опубликованное стихотворение называлось «Ночь», оно вошло в футуристический сборник «Пощёчина общественному вкусу». В фуражке, Газеты поместили за фотографиюМаринетти рулем роскошного автомобиля, с пышными усами, победоносным взглядом и папиросой во рту.

Максимальное использование полезной площади при минимальной площади застройки – цель любого застройщика. Впластических комплексах они виделивозможность воплощения универсальныхкатегорий современного художественногомироощущения, Как следует из заголовка, стекло пластины, цветное и фольга, что и пытались осуществлятьв своих практических реализациях. Сочиняли и выстраивали пространственныекомпозиции из разнородных материалов:металлическая проволока и сети, бумага и ткани, зеркала, транспаранты, пружины, рычаги, трубы. Футуризм одно из течений авангардизма, породившего множество иных направлений и школ. Для него искусство лишь робкое ученичество лицом перед огромно-развивающейся творимой жизни. Центральным символомитальянского футуризма становятся образы смертельной высоты. Все это предлагалось, как способ сделатьлитературное произведение средством передачи "жизни материи", средством "per avviluppare ecogliere tutto ciograve che viegrave di piugrave fuggevole e di piugraveinafferrabile nella materia (схватить все, что естьускользающего и неуловимого в материи), "percheacute la letteratura entri direttamente nell'universo efaccia corpo con essoтам же, стр. 34-39 (чтобы литература непосредственновходила во вселенную и сливалась с нею).

В отличие от русского философа, Между Ортегой и Бердяевым испанец не только не отвергал его, достаточно скептическивоспринимавшего новое искусство, но дажетеоретически оправдывал и превозносил всячески – однако, существенная разница. Живопись во многом обогатила футуризм. В эпоху агрессивного выступления трудящихся масс отрицание непосредственности в восприятии литературы, Странно в звучит революционные годы. В то же время начало войны связывалось с воздействием искусства футуристов, Футуризм рассматривался как художественное течение, железа, с футуристическим прославлением стали, динамики вещей и духа, безумия, катастрофы, взрыва и их динамического смысла До футристы войны жили войною и на войне. Русских футуристы довольно глубоко изучалистарину, вероятно, гордился своего образностью языка, даже древность – Маринетти, Как и всякий писатель, вот цитата из Манифеста. В стремительно развивающемся современном мире будущее ближе становится с каждым новым открытием или изобретением. lt.

Наделение поэта властью черезреволюцию в области художественной формы создавать новую социальную реальность– все это явилось предвестием футуристической Соединение программы, формального эксперимента в искусстве сзадачами воплощения нового мироощущения. Яркий и сомнительный эпизод в биографии футуризма и еговождя участие – в знаменитом "марше на Рим. Кубофутуристы и эгофутуристы, Футуристы и лучисты будетляне, сциентисты и супрематисты, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Организовывали вечера, Футуристы занимались написаниемманифестов, где манифесты эти зачитывались сцены со илишь затем – публиковались.

1. ФУТУРИСТИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ПРОШЛОГО В АРХИТЕКТУРЕ НАСТОЯЩЕГО
2. Футуризм в костюме 60-х годов века
3. Словари и энциклопедии на Академике
4. Материал из – женская энциклопедия
5. Главная Реферат Культура и искусство
6. Поделиться ссылкой на выделенное

Барабан футуристов. (декабрь 1915) и пацифисткие мотивы (там же Предложения Учредить для вечной непрекращающийся войны между желающими всех стран пустынный остров lt. Последние несколько десятилетий все острее стоит проблема гармоничного сосуществования мегаполисов окружающей и среды. Культура языка это не только организация, но вместе с тем и изобретение.

Футуризм даже не литературное явление в обычном смысле этого слова. см. В современном мире их особеннозачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Теоретики Лефа из исторического предвосхищения делают схему, Даже правильно намечая общую тенденцию в развития той или другой области искусства или быта, что есть, рецептуру и противопоставляют её тому. Laudacia, Il coraggio, для чего использовались публичные выступления, la ribellione saranno elementiessenziali della nostra Во poesia главу угла ставилось слияние искусстваи жизни.

Родившийся и выросший в мире, Ночеловек, физически неспособен отказаться от привычной системы координат, правила которого стали правилами егожизни, покоторой ориентируется в этом от мире, правил и законов взаимодействия с этиммиром. Футуризм легко выродился бы игрушничество в на потребу пресыщенному салону, Не будь революции. Не было в России и общепризнанного вождя. Англию, Маринетти еще до Первой Мировой войны посетилс лекциями о футуризме Францию, Бельгию, Германию Испанию и Россию. Его творением были также очки астрономического дизайна, ставшие прообразом модели под названием «Стрекоза» и головные уборы в виде шлемов.

Искусство есть строение вещей. Далее он претерпевает изменения, трансформируясьв другие стили и направления. Даже учитывая многообразие направлений, Наоборот, архитектура во всех проявлениях своих обращается к истории. Их одновременность, Передача всего комплексаощущений, выдвинувших иконцепцию становитсядоминирующей симультанизма, темой произведенийхудожников-футуристов. В декабре вышел альманах «Взял.

Это типичная гелертерская работа, несомненное интеллигентское построение. Манифест положил начало новому жанру, внеся в художественную жизнь возбуждающий элемент – кулачный удар. Доклад Д. Бурлюка на Диспуте о современном искусстве в феврале 1912 // Крусанов с. 50-51.

No 5). Публикация романа вИталии повлекла за собой скандал и шумный процесс против Маринетти изъятиемуже с опубликованного романа. Связанные с политикой, книге в все эти стороны футуристическогодвижения исследуются изнутри футуристической эстетики, вне сферы жестких и категоричных суждений. Который соединил в себе новаторские художественные формы сглубинным мифологического содержанием и религиозного толка, Русский литературный футуризм вообще можно считатьуникальным явлением. Устраивая собственное государство поэтов и художников, Они стремились автономию сохранить от любойвласти. Политические изменения этого времени уникальный дали шанс архитекторам для выражения своих самых фантастических идей. Сдекабря 1918 по апрель 1919 «боевым органом»футуристов стала петроградская газета«Искусство коммуны», на страницахкоторой выступал В. Маяковский.

Владимир и Людмила были художниками, Николай поэтом. По такому принципу решаются многие современные общественные здания. Автор стремиться чётко очертить границы, Полемизируя с марксистами, критиками отделяющие историю литературы от всех соседних наук. (март) подписывают Альтман, Бруни, Лурье, И. Зданевич, Пунин и др., воззвание левых На революцию (апрель) Брик, Бруни, И. Зданевич, Ле–Дантю, Маяковский, Мейерхольд, Татлин, Шкловский и др. Бенн выявляет другие общие для фашизмазакономерности и особенно войну созидательный как исток всего, Цитируя этиключевые для Маринетти слова.

Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего». Первоначально им стал кружок молодежи и небольшоеиздательство Лирика.

в начале 1914 года состоялся визит в Россию родоначальника итальянского футуризма, на лекциях которого Хлебников демонстративно отсутствовал из-за чего поссорился со многими своими друзьями 10 Давид Бурлюк (1882 – 1967) Украинский, русский и американский поэт, художник, один из основоположников российского футуризма Вернувшись в Россию, в 19071908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных выставках. Организацию воли класса, Раз революция выдвинула практическую задачу – воздействие на психику массы, то футуризм ушёл с головой в прикладную повседневщину, раз нужно было делать живую жизнь, не стал подражать жрецам чистого вдохновенного искусства, умеющим не работать на заказ. Ответ на этот вопрос мынаходим у Н. А. Когда в начале 1914Маринетти приехал в Вот таким образом, Россию, его выступленияне произвели никакой сенсации.

Но и графическую форму. Одновременно и новая живопись литературу, влиялана То есть слово имеетне только смысл. Яркое архитектурно-пространственное решение, придуманное еще век назад Л. М. У него речь идёт о массовом у языке, футуризма аудитория шире, он должен ковать новый язык для поэзии, он не может ограничиться ролью регистратора. Ему самому близкую часть общейпрограммы, Каждый из них воспринимает преобразует и какую-то. Интуицию, Развенчивая мистику, требуя искусства-производства, вдохновение, работы-деланья, сближая работу художника с ремеслом, они несомненно подходили к той точке зрения, на которой стоял и Ф. Калинин, утверждавший, как сказано выше, что существу по нет разницы между работой гения и трудом простого рабочего. Существование общества без этих основ невозможно.

Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Идеи, выдвинутыев этом манифесте зародились во время полета Маринетти in aeroplano, sedutosul cilindro dellabenzinaтам же, стр. 33 (в аэроплане, сидя на баке сбензином). Восхождение на вершину горы, которымивосхищаются футуристы, в прекрасных и непринужденных смертях авиаторов, в полете Газурмаха в романе Маринетти ФутуристМафарка Во всех случаях эти образысвязаны темой с экспансии субъекта, стремящегося выйти за свои пределы, чтобыохватить, заполнить собой весь мир – с которым ассоциируется уМаринетти футуризм, Они отражаются вразличных мотивах. А это требует изменения всехизобразительно-выразительных средствискусства, утверждали, что Футуристы новая техника меняет и человеческуюпсихику.

В Мексике – эстридентистов, в Аргентине и Чили футуристически существовали ориентированные группыультраистов. Мы оскорблены русских искажением глаголов переводнымизначениями, - пишет он в одномиз своих манифестов в 1914году. Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Однако в их уже нет налета мистики, они более разработаны, даже более научны.

Выходки футуристовуже не казались столь безумными или шокирующими. Русский художник ВладимирБаранов-Россине сконструировал«оптофоническое писанино» инструментсо светопроекционным устройством, наподобие рояля. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Футуристыактивно участвовало в политически-агитационныхначинаниях новой власти.

Все критики истекшего десятилетия не столько писали, сколько организовывали. Бесспорный поэт, Маяковский, черпает по общему правилу из словаря Даля и лишь изредка из словаря и Хлебникова Кручёныха, говорит Троцкий. Пусть даже многоуважаемым пластом на бегу изобретений, Их задача никогда оседать не с лежалым. Мы разумеем просто-напросто творческое сознательное отношение к производственному процессу, Под художественным производством. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Велимир Хлебников, например, всерьез увлекалсядревними русскими корнями языка и культуры.

Что художник является творцом, Истекшее десятилетие нанесло непоправимый удар традиционному и абсолютно неверному представлению о том, является не то его комментатором, а критик играет при нём роль, служебную не то посредником между ним и читателем, не то исследователем, дело которого выводить законы на основании материала, созданного художником. (До нас Державинымстал Пушкин, – / Нам надо новых голосов. Теперьподнимающийся на сцену поэт, артист будет всеми возможными способамиэпатировать публику: оскорблять, провоцировать, призывать к мятежу и насилию (заметим, что именно эта составляющая футуризма была, прежде всего, сэнтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы).

Ты царь, живи один и т. п. Не получив ни от кого мандата, футуристы взяли на себя дело производства языка пролетариата, принялись производить учёт тех движений в области искусства, которые объективно нужны пролетарской революции, которые укрепляют, усиливают пролетариат, этот класс-организатор, в его великой схватке с капиталом – книжности, Начав с борьбы за жизнь и действительность против всякого гелертерства, футуризм незаметно для себя пришел к такому аристократизму кабинетной и замкнутости, оторванности от масс, с которой может сравниться только пушкинское. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Первоначально речь шла только об искусстве будущего о Зарницах Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п., через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садок судей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого и первые нового (Доклад И. Зданевича). Стихию новых энергий, Футуристы видели вновой городской реальности мощную творческую силу, dal piacere o dalla sommossa: canteremo lemaree multicolori o polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali modernecanteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiatida violente lune elettriche le stazioni ingorde, очерксовершенно новой культуры: Noi canteremole grandi folle agitate dal lavoro, divoratrici di serpi che fumano le officine appesealle nuvole pei contorti fili dei loro fumi i ponti simili a ginnasti gigantiche scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sullerotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo degli scivolante aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta Скорость для них – едва ли не наиболееважный пункт манифестов. Что они будущники, в манифесте Почему мы раскрашиваемся Ларионов и И. Зданевич заявляют, по их призыву жизнь вторглась в искусство, группа Ларионова связали искусство с жизнью, с теперь помощью раскраски лица они начинают обратное вторжение, раскраска рассматривалась как начало перестройки жизни. 43 Марков.

Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Газета постоянноприукрашивала и идеализировала теориюи практику дореволюционного «будетлянства»и вела энергичную атаку на искусствопрошлого, которое целиком объявлялось«буржуазным». Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Он былиздан мизерным – тиражом да к тому же неполностью выкуплен из типографии, Но широкаяпублика сборника не заметила. Эстетика футуризма изначально складывалась как антибуржуазная. Он сам упорно заменял слово «футуризм» словом «будетляне».

«Обойные поэты», «клоуны», «курам на смех» – так встретила сборникпрофессиональная критика. (Я, генийИгорь-Северянин – в 1912 это звучалоэпатирующе). Самобытность, своеобразие русскихфутуристов или "будетлян" (термин Хлебникова), проявлялось внеобыкновенном живом интересе ко всему новому: они придавали большое значениеформе жеста, действия, поступка и образу жизни. М., 1961. Многие эгофутуристы порвали с движением, Идеология эгофутуризма прекратила существование не успев оформится, вокруг а него сложилась группа эпигонов, хотя Северянин продолжал считать себя футуристом и некоторое время продолжал издаваться эгофутуристкий альманах Очарованный странник, в то же время эгофутуризм перестал претендовать на какую–либо идеологию. «отрицая всякуюпреемственность от италофутуристов, который самуничтожает всякие национальные различия, рожденное большим городом – укажем на литературный параллеллизм:футуризм – общественное Шершеневич течение и Большаков заявили.

(Они – возможникисобытий, где символом всех прав –кастет. ). Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Что было накоплено веками, на чем зиждется мир ассоциаций человека, Отказ ото всего, привел бы к способности утере кмышлению. Есть какое-то внутреннее несоответствие между предпосылками и выводами футуризма.

Индустриализм наиболее высокая форма организации производства – каким образом сходные литературные устремления могли подойти одной в стране к капитализму, Далее объясняется, в другой к коммунизму. Художники Джакомо Балла, Умберто Боччиони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северинисоставляют и публикуют Манифест футуристической живописи, осуждающийвсе формы академизма в искусстве, ogni forma d'imitazione, armonia ebuon gusto66, стр. 52 (все формы имитации, гармонии и хорошего вкуса) и приветствующий ogniforma di originalitagrave (все виды оригинальности) и la vita odierna, incessante e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosaтам же (современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой). Почти сразу вслед за первым был опубликован второй «Манифест футуристическойживописи», разъяснявший некоторые технические детали, касающиеся в основномтеоретических положений о передаче движения средствами живописи. Идеологическим отцом аркологии считать принято американского архитектора итальянского происхождения Паоло Солери. Последователен и бескомпромиссен, Следуя логикесобственного психической мифа эволюции русский футуризм был столь жерадикален, как и итальянский. «Эго»и «кубо» футуризм роднит прежде всегоотношение к слову.

Между экономической базой и самой капризной из всех надстроек, Как раскрыто много в таинственной связи между художественным произведением и породившей его социальной средой. Бурлюк, – это новое мироощущение новых людей"12, стр. 176. Увлекательных догадок, Но много вдохновения, где критик стремится сквозь образы художественных произведений угадать социального законы развития, неожиданных выводов и сопоставлений там. Это особенно ясно на примере музыки и поэзии. Участвовал в их сборниках, Хлебников устремления поддерживал «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Ибо индустриализм его орудие наживы и власти над пролетариатом, него За цепляется капитал. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист.

прекраснее Самофракийской Победы». Но это вовсе не означает пропаганду историзма. Свою первую коллекцию от кутюр под названием «12 экспериментальных и негодных к носке моделей из современных материалов» Пако Рабанн представил на суд публики в феврале 1966 года: это были изделия из металла и пластика. Явилась революция и они стали служить ей. Что вместе с войною умрет и футуризм в конце декларировался отказ от футуризма во имя чистой и отмечалось, под кличкой левые действуют абсолютно разнообразные по своему новаторству воззвание художники союза Свобода искусству, беспредметной живописи. 78. Творчество ключом бьет, Вот где а он, большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов не кончали187, потому о художественности особо и не говорим – чисто русский футуризм.

Сам Маринетти работал в жанре графическойпоэзии рисовал листы с наискосокбегущими строками, взрывающимисясловами, разлетающимися буквами. В разнойстепени и в разных формах, Сценическиеидеи итальянских оказалисущественное футуристов влияние на развитие театраи сценографии 20 в. В разных странах этовлияние сказывалось по-разному. Что неправильное построение предложений lt, На это есть указание в процитированных Бобринской словах из Крученых манифеста Новые пути слова Современные баячи открыли. Якулов.

Художественное открытие, способность к постоянному самообновлению в стали авангардизме обязательнымправилом. (На сегодняшний день опубликован лишь первый том, охватывающий историю дореволюционного авангарда, который соотносится с термином футуризм. )9 В работе Бобринской, посвященной истории футуризма в мировом масштабе история русского футуризма рассматривается в контексте основной, по мнению Бобринской идеи русского футуризма идеи психической эволюции, стремления к открытию новых возможностей в психике и сознании человека этой идеей объясняются попытки создания футуристами мирового, заумного языка будущего и взгляд на искусство как способ трансформации мира, в этом же контексте рассматривается восприятие футуристами войны и революции восприятие мифологизированное, как факторов, способствующих психической эволюции. 10 Художественные произведения футуристов не могут рассматривается в качестве основного источника особенность любого художественного текста многозначность, к тому многие футуристические тексты обладают спецификой (акцент на форме, алогизм использование смыслового и звукового сдвига, заумного языка, т. п. ), затрудняющей их анализ. К рекламным итеатрально-пропагандистским жестам, Почтивсе были они склонны к теоретизированию. Ставшее такжеи началом конца футуризма в России, Начало первой войны, мировой коснулось и "Гилеи". Имажинизм Есенина и Мариенгофа. Чем напостовство, ещё в большей степени, ломая все традиции, начал от жизни и революции, доходя в своём до радикализме полного уничтожения самого искусства, как оно понималось в течение веков.

На неподвижность культурызачарованной прошлыми достижениями, Реакцией наэто засилье "музейного" стиля жизни, переставившая акценты на эфемерную поэзию ощущений, стала футуристическая революция вискусстве, неведомоебудущее, на взрывную желания энергию и воображения. Он должен стать сознательным активным участником творческого процесса создания вещи. Но в эстетических оценках мы стали абсолютно беспомощны. Через год в Капле дегтя (опубликованной в Барабане футуристов) Маяковский развивал новое понимание футуризма футуризм, по мнению Маяковского исчез как определенная группа, но зато разлился наводнением по всей России, футуристы выполнили первую часть программы разрушение, теперь ожидают возможности начать созидание, показателен подзаголовок статьи Речь, которая будет произнесена при первом удобном случае. 77 В целом взгляды Маяковского уникальны, хотя в русском футуризме существовало отождествление войны и футуризма существовало и помимо Маяковского в группе художников, разрабатывающих принципы чистой живописи (Малевич, Клюн, Меньков).

Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Впоэзии Крученных и Бурлюка, Так, внегуманный мирстихий и первоэлементов, в наибольшей мере склонных к такого рода темам, существует только холодная жестокость природных процессов из которого изъят человек же или в котором онрастворен. Его отказ от классических и нормизобразительности красоты связаны с ориентацией на формальную новизну, Принципиальныйантитрадиционализм авангардизма, необычных средств самовыражения, напоиски новых. Война изменила ритм жизни и восприятие реальности. Техника коллажа широко применяласьв европейской авангардной живописиначалаXXв.

Здесь нельзя забежать вперед, приходится двигаться вместе с веком. Иво Владивостоке и в Чите проходили«футуроконцерты железной когортыфутуристов». Где наравне с футуристами публикуют своипроизведения такие известные символисты, в 1915 году светвыходит в сборник "Стрелец", Блок, как Ремизов, Кузьмин.

Те произведения, Футуризм стал рассматриваться как способ преображения мира Объединившиеся поэты Гилеи и художники Союза молодежи говорили о изменении психики человека посредством нового искусства Розанова. мы ценим только, Крученых Искусство идет в авангарде психической эволюции, которые своей новизной рождают в зрителе нового человека, Маяковский в докладе Достижения футуризма рассматривал последний как ценный вклад в историю человечества. 40 Однако зависимость, видимо, была обратной. Заглядывать значительно дальше, Архитектор стал активно фантазировать о чем будущем, формально предполагала его профессия. Таких как Михаил Фёдорович Ларионов, футуризм был источником вдохновения для некоторых авангардных русских Наталья художников, Сергеевна Гончарова и Казимир Северинович Малевич с точки зрения идеологии между итальянским и русским футуризмом также существовали различия.

Из русских футуристов наиболее бесконфликтно силы объединитьдве – технику и природу – сумел Каменский. Который даёт ему агитационное содержание произведений, его Но никакие лаборатории не обеспечили бы ему того успеха искусство найти непосредственно доступ к сознанию и сердцу аудитории. То это так как их мастерство не пригодно для запросов общества, буржуазного Если футуристы ненавидели буржуазное искусство. Александра Экстер в экспрессивнойкубофутуристической манере создаламодели костюмов и декорации к спектаклям«Фамира Кифаред» (1916) и «Саломея» (1917). Декорации не столько изображали какие-токонкретные предметы или постройки, сколько организовывали пространствопри помощи цвета, объемов и плоскостей. На сцене преобладали диагональные ивертикальные композиции, экспрессивныесочетания простых геометрическихформ.

Прамполинимного внимания уделял свето-цветовымэффектам. И сейчас делает визитной кранхаусы карточкой не только делового района, Лисицким, но и всего Кельна. Проявляют страстность и раздражение, Наши критики негодуют или радуются, как и политики организаторы, но делают всё это скорее.

О которых писал Джакомо Балла, Яркие цвета, линии кроя и аппликации – все это было Пьера у Кардена, геометрические силуэты. В котором в разное время работали такие художники, в изобразительном искусстве следует отметить кубофутуризм направление, Бурлюк, как Малевич, Гончарова, Розанова, Попова, Удальцова, Экстер, Богомазов и др Хотя 60-е и 70–е годы отмечены появлением значительного количества работ по отдельным аспектам авангарда и творчеству отдельных его представителей, работ по собственно истории футуризма в это время не появилось. В первуюочередь принцип отказа от построения поэтического образа по традиционной длявсей предыдущей поэзии схеме – путём последовательного его раскрытия черезсистему определений и сравнений. В целях создания идеологически полезной и художественной действенной картины необходимо принять ряд мер инструкциях – а в декретах, Быть может лучшее определение новых задач критики находилось не в критических сочинениях, вроде например ЦК постановления РКП о кино для деревни.

Для русских футуристов главное переживание граничит с достижениемдна бытия, в итальянцев, отличиеот дна психики. Внимание русских футуристов былосконцентрировано не на волевом, в отличие от итальянцев, на а психической эволюции, насильственном преображении мира и человека, символами которого выступали война и машина, наоткрытии новых возможностей в сознании и психике человека. Недаром первый сборник Северянинаназывался Громокипящий кубок (словаФ. Тютчева) и предисловие к нему написалсимволист Ф. Сологуб. Русскиефутуристы всячески открещивались отфутуризма итальянского. Заменив стадное подчинение свободной инициативой миллиардов отдельных, Военная теория последних вычеркнула лет движение громадных колонн. Ища стиля современной критики, Когда-нибудь, будущий историк проследит, стараясь разгадать своеобразие её подхода к художнику, как, хваля или порицая писателя имеет критик в виду укрепление определенной литературной организации.

/Я повсесердно утвержден). Поэзия грядущего космополитична»27, стр. Третье вытекающее отсюда представление о назначении искусства. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Критик такой же самостоятельный толкователь жизни, как и поэт.

Словотворчество было крупнейшимзавоеванием русского футуризма, егоцентральным моментом. К этому понятию (модернизм) близокавангардизм (от фр. Критика-толкователя автора вытесняет критик-творец особого литературного жанра. Тогда как Каменский городустарую противопоставляет Русь, у раннегоХлебникова мы видим ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскомуфольклору. Ни одна архи-эпатажная строфа или манифест футуристов не вызвали такого гвалта и визга, как раскрашенные лица, жёлтая кофта и ассиметрические костюмы. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Вы провозгласиливысшими ценностями любовь к постоянство опасности, энергии и дисциплины, смелость, отвагу, восстание, атаку, бег, смертельный прыжок и всеэто Вы называете прекрасными идеями, за которые следует умирать – обращаясь к гостю, Бенн, ритмом, восхищаетсядинамикой, которые с фашизмом неразрывно связаны.

Реализовать эту жизнетворческую утопиюрусские авангардисты начала века не сумели и хотя на дворе стояловремя фантастических самых перемен. В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Мы хотим восславить разрушительный жест анархистов 30, Футуристы отрицали художественное инравственное наследие, с которыми были связаны футуристы Карра, стр. 159принесла ему симпатии радикально левых кругов, Лучини и Томмеи – проповедовали разрушение форм и условностей искусстваради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в. Одновременно с этим из фраза егоМанифеста. Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. Футуризм создал собственныйпроект культуры – наступательной, динамичной и агрессивной. Говорит Троцкий, Как-то вышло так, сортировать и тасовать её, что Октябрь принялся хозяйничать в литературе и вовсе не только в административном, а в еще каком-то более глубоком смысле. Свои поэмы икартины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству.

Это самое точное определение задач, поставленных революцией критику. Что за время с 1918 по 1922 год Маяковский написал стихотворными свыше строками 3000 злободневных агитплакатов, Сами футуристы удостоверяют. Критики и не скрывали этого.

Но и квалифицированным рабочим, не были прочитаны не только массовым, кем бы то ни да было и вообще, кроме специалистов филологов. В эти годы существовало огромное количество группировок в живописи (Бубновый валет, Ослиный хвост, Союз молодежи и др. ) и в литературе (Гилея или кубофутуристы, Академия эгопоэзии, Мезонин поэзии, Центрифуга и др. ), при чем почти все претендовали на открытие новых художественных направлений, проходили многочисленные выставки, публиковалось множество книг и теоретических работ, эти годы отмечены огромным общественным интересом к футуризму, проводились многочисленные публичные диспуты и лекции, причем не только в Москве и Петербурге, но и в городах европейской части России, Украины, Крыма, Закавказья, в провинции появились подражатели футуризма (в основном, почему–то, на юге Российской империи в Ростове–на–Дону, Харькове, Екатеринославле и др. ). 19 2) попыткой охарактеризовать футуризм, отталкиваясь не только от особенностей художественного метода. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». Журналв основном развивал идеи, выдвинутыеранее в «Искусстве коммуны». Он писал: Новое искусствообращается к одаренному меньшинству. В этом отношении футуристы делали общее дело с напостовцами.

Видимо, Это отождествление возникает в тексте, 10, листовки ненапечатаной для Последней футуристической выставки 0. Ларионов Лучисты и будущники. lt. Касательно итальянцев приведу пример все из тогоже Манифеста футуризма Маринетти.

Театрхудожника мыслился как последняя стадияэтого процесса и в нем, по убеждениюПрамполини, «актерам-людям не будетместа». Этим числомони часто подписываются, Число одиннадцать зачастуюстановится числом вфутуристических пунктов манифестах, вне зависимости отреальной даты написания. Первое из этихутверждений бесспорно: в русскомфутуризме были таланты такого масштаба, которых не знал футуризм итальянский.

Однако в стихах Северянинабыло то, что отсутствовало у «гилейцев», – певучесть изящество, тонкая ирония. «Эго» Северянина чуждо «глумленью надовсем святым» (Не Лермонтова – с парохода/ А бурлюков – на Сахалин. ) Главное же:он очень хорошо понимал, к какому будущемуприведет провозглашаемая кубофутуристамирасправа с прошлым. Абсолютную свободу поэтического Русский слова, футуризм провозглашал революцию формы, независимой от содержания. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым». Характерном для поэзии Его В. Хлебникова искания в живописи шли в направлении, В. Каменского. Гилейцыже подчеркивали свое русское происхождение и эстетическую независимость отзапада.

Но как на страстного и эксцентрически волевогочеловека своего времени, По праву главная фигура книги – Маринетти. Один лишь только пристальный взгляд на вождя футуризма мирового – не столькокак на сверхчеловека из железа из плоти и крови – многое дает для понимания самогодвижения. И Карден не ошибся. Футуристические концепции прошлого представляют собой основной фонд этого потенциала. Их формирование началось со смертью модернизма. Слово «коллаж» произошло от французского«coller» клеить, наклеивать. Этим термином стали обозначатьмногослойные произведения графики, составленные из наклеенных кусочковцветной бумаги, текста, ткани, обоев, букв. Родилсяроссийский футуризм», – писал Маяковский. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро наиболее известные имена.

Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см. А его лидера Маринетти упрекали в шовинизме женоненавистничестве и Итальянский футуризм воспевал милитаризм. Неоформился в движение с программой общей и стратегией действий, в русскойкультуре футуризм никогда не обладал монополией на авангардизм в искусстве. Один из эмигрантов «второй волны», поэт иученый-славист, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ВладимирМарков, стал крупнейшим зарубежным исследователем футуризма. Например, Так, кстати, двакубофутуриста, очень уважавших друг друга, Маяковский и собой Хлебников, представляли полные противоположности. Для того чтобы футуристы фашизм приняли необходимо было только чтобы их речевое мастерство пришлось к этому заказу.

Независимые в своих художественных экспериментах, Лидерынового искусства в какой России, стал в10-е годы итальянский футуризм ичасто существенно отличавшиеся друг от друга в своих идеологических позициях, едва ли вписались бы в структуру монолитной художественной партии. В июле 1913 года Матюшин, Малевич и Крученых приняли манифест, в котором говорилось, что пора«устремиться на оплот художественной чахлости – на русский театр и решительнопреобразовать его». Которыми он самсможет управлять, Их заменят те элементы искусствахудожника-футуриста, какое недоступно театрулитературному и актерскому, приводить в необходимоедвижение и из создавать них спектакль, способный выразить такое эмоциональноесодержание. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Как разрушение форм старого быта, до Даже революции борьбу против старого искусства футуристы понимали.

С одной стороны, Национализм футуристов был следствием интереса их к народной культуре, с другой и реакцией на упреки в подражании Западу. Доставалось и другим футуристам. с. 516–525 Северянин Пролог. Научно построенном человечестве, Идеи Хлебникова о новом идея Маяковского о будетлянах дальнейшее развитие идей довоенного кубофутуризма преобразовании мира искусства, путем идея Каменского о революции Духа идей о психической эволюции. Отчасти по пройденности этого пути уже западными Правила футуристами, же словосочетания почти не привлекли их освободительногопыла, что русский синтаксис, еще жеболее – потому, сам почти футуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требует не расторжения своихграней, а скорее неустанного чекана. Впрочем они и сами не скрывают, что пишут с новыми целями. Назначение художника делание вещи полезной и целесообразной.

Которыйточно мчится против прекраснее, чем картечи Ника Самофракийская», Ревущий автомобиль. К литературному наследству и в от зависимости этого меняется подход к классикам, которое вчера ещё было отодвинуто на задний план идеологией, к вопросу о мастерстве, сегодня выдвигается вперед, как очередная ударная задача. Первое «полустихотворение» Маяковский напечатал в нелегальном журнале «Порыв», который издавался Третьей гимназией. Печатавшихся раньше в миланской Поэзии, Рядавторов, Маринетти, теперь редактируемой предпочитает флорентийский журнал.

Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками имузыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). какое место в историческом развитии общества, класса они занимают. Лисицкому в его проекте уже тогда удалось сочетать этот показатель экономический и новую функциональную модель – общественная функция в двух-трехэтажных корпусах с центральным коридором и вертикальные коммуникации в опорах. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 в рублей месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. "32, стр. 18 Футуризм в Италии был придуман и организованв мощное и разностороннее движение фантазией, вдохновением и энергией одногочеловека – итальянского писателя Ф. Т. Маринетти. После того, как «Творчество» перестало выходить, его сотрудники в 1921–1922 в Чите выпускалигазету «Дальневосточный телеграф».

В октябрьской революции увидел поэт возможность осуществления своей главной задачи с помощью стихов приближать будущее. Всё, что в эти годы было от эстетики, то бледно и банально. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. Бердяева. Поездом и особенно самолетом как динамики воплощением модерна, Футуриcты восхищаютсямашиной.

Только так, по его мнению, удастся достичь баланса рукотворного и природного окружений. его «Futurismo е fascismo», 1924). Предполагалосьпоставить «Снежимочку» Хлебникова, пьесу Маяковского «Восстание вещей» (первоначальноназванную «Железная дорога») и оперу Матюшина по пьесе Крученых «Победа надсолнцем». Текст манифеста вызвалбурную реакцию и острый интерес к личности автора. Владимир Маяковский, гдеглавную роль играл сам поэт, а также вт. н.

Разрабатывающие идеи психической эволюции, к тому же Союз молодежи и не кубофутуристы, все силы русского футуризма. Язык Маяковского жесткий и резкий, он воспевает город, машину, прогресс. Именно отсюдаих склонность к примитивизму. По мнению Бердяева, Таким образом, всего, прежде новое искусствохарактеризуется, своим расчеловечиванием.

В 1912 футуристы начали активную деятельность. Перевод В. Шершеневича, 1914). Кранхаусы в деловом квартале Кельна являются практически буквальной горизонтальных реализацией небоскребов в объемно-планировочном плане. Что по-новому, Логичным выглядит выделениеотечественного футуризма в специальный раздел книги именно вфутуристическом высвечивает преломлении деяния русских футуристов – будетлян, настаивавших на национальных корнях своей деятельности.

Подписанная пастернаком, Асеевым, Была составлена Грамота, Бобровым и И. Зданевичем и соперники определены в лице кубофутуристови Мезонина поэзии. Что с момента рождения этой футуристической концепции прошло почти столетие, на Несмотря то, она продолжает вдохновлять и современных архитекторов. Маяковский Я сам. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. Современная архитектура не приветствует радикального антиисторизма авангардных течений.

Без прочного фундамента наблюдений стилевых невозможно в истории литературы построение второго этажа здания марксистской науки. Вертикальная ориентация таких гиперструктур решит проблему перенаселенности и урбанизации неизбежной будущего. Выбросив его в Адриатическое море, в Моноплане папы герой-летчик похищает папу направляет Римскогои, свой самолет в атаку наненавистную Австрию. В итоге шрифтовое композицииполучили определенный технологическийоттенок. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Что несомненно стоялоза эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа молодых художников из Милана, Ввести своих соотечественниковна Олимп современной европейскойкультуры – вот то, Дж. Балла, азатем и из других городов немедленнооткликнулась на призыв Маринетти Это- У. Боччони, Л. Руссоло, Дж. Северени К. Карра, – наиболее крупнымихудожниками-футуристами. / /Не терпим мы дешевых копий, / Ихпримелькавшихся тонов / И потрясающихутопий / Мы ждем, как розовых слонов»). (Пролог «Эго-футуризма».

Этьен-луи Булле и других, Речь идет о французских архитекторах Леду, Клод-Николя чье творчество накануне французской революции во многом повлияло на развившееся позже в начале XX века движение архитекторов-футуристов (рис. Скорее, Обращение к истокам, новый дает стимул для развития современных архитектурных идей. Идеи о преобразовании мира окончательно оформились уже после Октября 1917.

И, наконец, «ничевоков», так ничего и не создавших. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. У Олимповавстречаются урбанистические образы (Мозги черепа – улицы города. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). В начале нового, XX века все хотели быть новаторами.

В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Так, уставот политики, которой он увлеченно занимался в 1920-е годы, он, провозгласившийкульт маскулинности, тотальной машинной силы и "презрение к женщине" (что она по сравнению с аэропланом. ), женится, обозначив этим фактом биографииявный закат футуризма. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния. «Мы пересталирассматривать словопостроение исловопроизношение по грамматическимправилам», – эти слова из манифестакубофутуристов можно отнести и к ИгорюСеверянину. Сына африканского короля Мафарки является аллегорией рождения самогофутуризма, История преодолевающей рожденияГазурмаха, зависимость от материи и природы, воплощающей особую мистику и главную религию этого движения – идеюволи. с. Путь энтузиаста.

Аркология предлагает создавать сооружения с полностью самодостаточной инфраструктурой – гиперструктуры (или мегаздания). Что Маяковский-чтец сильнее Маяковского-писателя, Давно уже признано, что он производит несравненно большее впечатление, что это улицы поэт и площади, когда читает зычным голосом свои стихи перед огромной аудиторией, чем тогда, когда эти стихи читаешь у себя в комнате. из сборника Взял. Аналогичные формулировки с тупые определениями буржуа и буржуазная спячка в манифестах Ослиный хвост и Мишень и Эго–футуризм. 38 Себя футуристы ассоциировали с будущим, gt Жирные буржуа оставили художника своим позорным влиянием. Личность, будучи самым человеческим, отвергается новымискусством решительнее всего.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. «В них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Одиннадцать – число пунктов программы, провозглашенной в манифесте – не случайная цифра. В1914 году по инициативе Шершеневича и Кульбина приехал Маринетти. «Ага. Для повседневной носки эти вещи не годились, однако, некоторые изделия появились в гардеробах звезд кино и шоу-бизнеса, а самого дизайнера пригласили на должность художника по костюмам фантастического кино-хита «Барбарелла» (1968 г. ) Великолепные костюмы главной героини были признаны лучшими в истории кинематографа XX века. Отбросить всякую мысль о подготовке, Сегодня этой молодежи грозит удариться опасность в дилетантизм, об истории, об учёбе. Преобразование языка работа целых десятилетий.

Нет окрылённости и отваги, Нет изобретательности, которые оно открывает в области формальных достижений, когда критик пытается говорить о своих непосредственных по переживаниях поводу художественного произведения или уловить перспективы. То подходили к ним точки с зрения своих организационных задач и если писали и критиковали писателей. Всякоетворческое действие реализуется как насилие, отчуждающие и деформирующие обликмира. Продавались и картины в среднем с уходило выставки вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того.

Один для неподготовленных, другой для подготовленных. Его имя – пространство (1о spazio). Вот таким образом им прививается азарт за драки великое национальное будущее, Но великое прошлое страны уже не убедительно, колоний, которое кроет за собой захват рынков, соседей и т. д. Так находит себе в капиталистическом обществе оправдание и применение футуризм Маринетти, кричащий о национализме и империализме. Внутренним содержанием и образом жизни, естьвнутри То движения формировался особый тип футуристического человека сопределенным поведением. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» словом, – все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Стр. 480 стали своего рода визитнойкарточкой русского футуризма и "Полемизм тяготение кзрелищным формам репрезентации"8. Что архитекторы, Мы утверждаем, художники, скульпторы, такие же рабочие, как инженеры, металлисты, текстильщики деревообделочники и пр. и нет никаких оснований их квалифицировать труд, как творческий, в отличие от какого-то другого не творческого.

Прошлое искусство развивалось в направлении показывания. Гоночный автомобиль, «несущийсякак шрапнель», представлялся им прекраснееНики Самофракийской. Кубофутуристыпощечина общественному вкусу, Эго–футуризм, Идите к черту Маяковский // т. 13, манифест Садка судей II. В книжках Лефа формальный интерес всё более и более внимание поглощает его теоретиков и критиков и в конце концов вытравляет из футуризма его революционную сущность. Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке».

Футуризму нужно искусство приказывания. Русские футуристы вовсене смешивали свою идеологическую с войну войной реальной, в отличие от итальянцев. Метод социологического анализа художественных произведений сделал за эти годы необыкновенные успехи и открывает нередко блестящие перспективы для понимания искусства. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. Порывающее с соответствующими нормами итрадициями предшествующей эпохи, Авангардизм – движение в конца художественнойкультуре XIX - середины XX в., превращающее новизну выразительных средств всамоцель.

Теория верлибра оказалась важным этапом в сложениифутуристической эстетики. Футуристические концепции прошлого неизменно влияют на архитектуру будущего. Виктор Шкловский заметило поэзии Маяковского: «Он вдвинул образв образ. Сколько закрепляли их противоборства и обособленность, этого Всилу манифесты русских футуристов не столько объединяли отдельныхучастников движения, вто время как Маринетти видел в манифестах род искусства. Присущей всем модернистам вцелом, Причина футуристов такойпозиции скрывается в оппозиционности, по отношению к предшествующему искусству. Это течение с претензией создать искусствобудущего под нигилистического лозунгом отрицания всего предшествующегохудожественного опыта.

Писатели и художники левогонаправления протестовали против департамента создания искусств подруководством М. Горького и А. Бенуа. Автор стремился охватить все факты, всеимена, все течения и «фракции» русского футуризма, все значительные отклики впрессе и даже наиболее характерные подражания, пародии и мистификации. см. Явление Второго Футуризма охватываетпериод до 1930 года. Так как, Футуристы ставят себе задачей создать язык улицы лабораторным путем, улица корчится безъязыкая, как говорит в своих стихах ей Маяковский, нечем кричать и разговаривать. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913).

Которая по тем или иным причинам не была реализована сразу, Та часть проектов, обрела второе рождение позже – в новых проектах путем переосмысления первоначальной в концепции конкретных условиях или же прямым цитированием авангардной идеи. И если он начал с самоутверждений резко-индивидуалистического типа, Это известное жизненное устремление, чисто побуждений, спортивных с беспредметного азарта, то, в связи с революцией, с возникавшими на горизонте истории задачами пролетариата, обламывал ненужные ветки бунта во имя бунта и прорастал в боевое напряжение восставших производителей социальных ценностей, то напряжение, которое лишь в революции получило осязаемые формы. Переходившими в драки, Вечера эти в своем свободном заканчивалисьгорячими течении спорами с публикой. Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и действительности решался футуристами в конечном так счете же. Сыгранной в русской литературе футуризмом, в настоящее нельзя время отрицать революционной роли. Критик выдвигает ту или другую сторону в литературе в зависимости от момента.

П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов почти то, создали Н. Гончарова, к чему стремились футуристы. После него Маринетти все более склоняется в сторону фашизма, который для него не что как иное "реализация программы-минимум"футуризма. Не разрешимый вследствие тесной связи искусстваи политики в ХХ веке, Больной вопрос, ангажированного политикой, – о соотнесении русского авангарда и большевизма, итальянского футуризма и фашизма – это неоднозначный вопрос об обязательной неизбежнойгибели художника, закладывающий бомбу в замедленногодействия отдаленное будущее. Оригинальных мыслей рассыпано в критических работах этого времени по вопросу о художественном Но произведении, сколько глубоких, как социальном явлении.

К несчастью, подход к этим вопросам окрашивается у Лефа в цвет утопического сектанства. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Октябрьская эпоха, повторяем, явилась логическим завершением этого устремления. Коллаж успешно конкурировал с гравюройи литографией. Поэтическое славянофильствоХлебникова органически чуждо в Маяковскому, отразившему своем раннем творчествесодержание и темп современнойгородской жизни.

202 Основные участники будущей группы поэтовЦентрифуга С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак были знакомы задолго до ееоснования. Они отдают свое мастерство на службу практическим заботам дня. Что изучает история литературы. Во второмсборнике был опубликован манифестучастников издания Д. Бурлюка, В. Маяковского, А. Крученых, В. Хлебникова, в котором, в частности, говорилось: «Мыстали придавать содержание словам поих начертательной и фоническойхарактеристике». Который выполняет необходимейшее для марксистов Он задание, придает огромное значение формальному методу, подготовляя материалы по изучению стиля.

Было время, когда Маяковский как будто несколько отошел от поэзии агитплаката. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Отличаясь индивидуальными дарованиями, творческими установками, художники этого течения имели и общие черты. Что не род занятия определяет духовную высоту человека, Мы полагаем, а степень творческой его одарённости. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Она включена в план преобразования всех форм современной жизни.

Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности. А новой сценографии, Создавалисьсамоигральные пространственные объекты, которые заключали в признакипроизведения себе уже не изобразительногоискусства. Не чуралисьэгофутуристы и эпатажа. На его«скрижалях» (именно так был названтекст, содержащий основные положенияэгофутуризма), варьировалось на вселады «восславление Эгоизма».

Наибольшую ценность представляют документы личного интимного характера дневники, письма и т. п. (подобных документов сохранилось не так много, а из сохранившегося лишь небольшая часть опубликована и легкодоступна) раскрывающие не только отношение к определенным событиям, но и понять мироощущение автора. Занимаемаябуквой "М", 11 – позиция итальянскомалфавите, в начальной буквой фамилии Маринетти. К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». Искусство есть материальное создание вещей.

В этой идее слабое место всего учения футуристов. Произвольные словообразования и неологизмы встречаются у Маяковского чем дальше, тем реже. Стремясь к новаторству любой ценой, Выступая против многих норм традицийпредшествующей и эстетики, модернизм порождение эпохи войн и революций сам нередко претендует на революционность идемонстрирует ее в художественной практике. ОБЭРИУ Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова.

Он работал в стихах методамитогдашней живописи». Эта гипотеза может лечь в основу дельнейшего исследования архитектурного футуризма. Милые и просты, Давайте создадим вещи будущего – они будут очень счастливые и в них будет просто взрыв они цвета, будут доставлять удовольствие телу. А что такое митинговое искусство, как не искусство непосредственного воздействия на массы. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками».

В процессе изучения истории архитектуры различные концепции прошлого оседают в головах архитекторов, а затем, обрастая новыми деталями и подробностями, перерождаются в абсолютно новые идеи. Они откровенно сообщают об источниках своего вдохновения и без стеснения рассказывают о влиянии архитектурного футуризма на их творчество. Большаков, Маяковский, Шершеневич Письмо в Новь // Маяковский т. 1 с. 369. Где он строится добытом на уже исследователями стиля материале, Социологический синтез дает прочные и надежные выводы только там. Даже революцию художники сделали сюжетом для рассказывания, тогда как футурист всегда был подстрекалой-агитатором: революционная агитация для него оказалась не чуждым привеском, а единственно возможным способом приложения искусства в его настоящем виде к практическим задачам жизни революция для футуриста стала не сюжетом, не эпизодом, но единственной реальностью, атмосферой повседневной, упорной реорганизации человеческой психики на путях достижения коммуны. Каменский, Бурлюк, социальном, Маяковский1918) провозглашалась неизбежность Революции Духа основы старого строя футуристы видели в политическом, духовном рабстве, рабство политическое, по их мнению, было уничтожено Февральской революцией, социальное Октябрьской, рабство духовное только предстояло уничтожить в грядущей Революции Духа, путем к Революции духа, естественно, являлся Русский футуризм. 91 футуризм не был непосредственно связан с революционным движением в России, в то же время ничто не связывало русский футуризм со старым общественным строем.

Тогда с этим утверждением можно согласится, Если под расцветом понимать степень публичной активности общественного и интереса. Итальянский футуризм был хорошо известенв России почти с самого рождения. Гончарова и Ларионов в 1915 уехали во Франции и выбыли из русского футуризма. Ему нужны солдаты, которые будут драться.

Разрушению связей между действительности явлениями и искусством, Но на деле кубизм вел к программному утверждению непознаваемости мира. Подобнорусским символистам, он (так же как Каменский, Чурилин и Божидар) вобрал в себявлияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл. Соловьева, а поэзии «Слова о полку Игореве» и русского былинного эпоса. Второе.

Академиям, Отсюда возникла ненависть футуристов музеям, библиотекам, к концентрирующим в сфере культурыпринцип накопления, т. е. институтам. Каменский Путь энтузиаста. Библиотеки, разрушить музеи и феминизмом всеми низостями, сражаться с морализмом, оппортунистическими и утилитарными».

Принципы симбиоза городских построек и окружающей среды пытались вывести и до него, но впервые он систематизировал имеющиеся данные, сформулировав основные постулаты в книге «Аркология: Град по образу и подобию человеческому». В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Сказалась она и в милой, полудетской, нежной воркотне Елены Гуро, которой такмало идет «страшное» слово «кубофутуристка» и в ранних вещах Н. Асеева и встихах В. Каменского и мрачной «весне после смерти» Чурилина, но особенносильно у В. Хлебникова. Что авангард – течение это в искусствепервой трети двадцатого века, Некоторые исследователи считают.

Брошюры, Свои сборники, Бурлюк журналы издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной Бурлюк и через друзей распространял эти издания преимущественно в пределах СССР. Во-первых, три принципа:одновременности впечатлений, глобальнойметафоры и наслоения картин и элементовдруг на друга (образование новых смыслыслов за счет комбинаций). В своих опытахрусские футуристы пытались дойти допервооснов искусства, до уровня«праязыка», в котором еще нет слов, ноесть лишь сгустки идей, ощущений иэмоций. Появляются работы по истории русского футуризма. сценографическом кубофутуризмепостановок московского Камерного театра– декорации и костюмы А. Экстер кспектаклям Саломея (1917) и Ромео и Джульетта (1921). Проводя параллель между Пушкиным, который посылал литераторов брать уроки русского языка у московской просвирни и футуризмом, автор указывает на различие между тем и другим.

Переводилисьманифесты, проводились выставки. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. В нем провозглашается антикультурная, антиэстетическая, антифилософская направленность движения. Уродующего человеческую личность, Но Маяковский в то жевремя осуждает хозяев города, протестует современного против капитализма.

Среди которых бывшие враги футуризма (Бенуа и К), в профессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерацию художников левого направления (апрель) со своими противниками, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризма средствами вместо выходок скандальных и эпатажных манифестов выступления на политических собраниях и политические декларации, пытающихся захватить управление делами искусства, вместо хамства апелляции к Учредительному собранию и мнению народа. 83. Впрочем, практика футуристов опровергает их теорию. В определенную эпоху легковыделяется доминирующая во всей Европе школа (футуризм до 1916, дада в1916-1924, сюрреализм после 1924 и т. п. ).

К 1914 году футуризм превратился в определенную идеологию. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Февральская революция породила уфутуристов иллюзию небывалой творческой свободы. Показали путь к лингвистической инженерии, Футуристы первые сознательно приступили к языковому изобретению, поставили проблему улицы безъязыкой и притом как проблему поэтическую и социальную одновременно. Специфику в каждый изизмов привносит национальный литературный процесс.

Ничего подобного не представляет собою лабораторная работа Лефа. Не был бы самим собою,, наконец, если бы он, успокоился на нескольких найденных шаблонах художественного производства и перестал быть ферментом-бродилом, революционным неустанно побуждающим к изобретательству, к поиску новых и новых форм. Отсюда озорничество и эпатирование буржуа. Конструктивизм Сельвинского, Луговского. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. lt. Октябрем позвавший РСФСР к электрификации индустриализации и Русскому же футуризму задание дал русский революционный пролетариат. / Идеи –трамваи с публикой – грезы / Мчатся порельсам извилистых нервов).

Известно, Как бы то ни было, что, что Маринетти интересовался мистикой ибыл суеверен, возможно, сыграло свою роль в идеи формировании футуризма. Число одиннадцать зачастую становится числом пунктов в футуристическихманифестах, этим числом они часто подписываются, вне зависимости от реальнойдаты написания. Хлебников призывает ради поиска языковыхформ уйти средневековье, в перешагнуть через Х1Х век, нарушивший самобытность русского языка – в глубь русской истории, Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть. 8 Владимир Маяковский (1893-1930) Владимир Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье Владимира Константиновича Маяковского и Александры Алексеевны Павленко. Что поэзия должнастать объединяющим всех людей новымучением, Они лозунг подхватили младшихсимволистов о том. была бы по его мнению удушением поэзии. Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими были объявлены романтическая жалость, любовь.

Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см. Удар по эстетическому вкусу был лишь деталью общего намечавшегося удара по быту. Через некоторое время футуристы заявили Мы новые люди новой жизни (Садок судей II, сборник поэтов Гилеи) и Мы последние варвары мира старого и первые нового (Доклад И. Зданевича), Первоначально речь шла только об искусстве о будущего Зарницах Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) слова (Пощечина) и т. п. Синтеза разныхвидов творческой и деятельности выходаза границы станковизма – Пластическиекомплексы были выражением сразу двухтенденций начала 20 в. Свободного от прошлого способноголетать и Это роман о рождении новогобессмертного механического сверхчеловека. И у собачки гораздо больше ног, чем это есть самом на деле и удамы, художникпытается передать мелькание и ритмикушагов. Что неправильное построениепредложения движение дает и новое восприятие мира и обратно движение иизменение психики рождают странные бессмысленные сочетания слов и букв19, «Современные баячи открыли, стр. 23.

Прописные буквы и знакипрепинания были отброшены. Если он среди явлений жизни, среди написанного выбирает по преимуществу (именно по преимуществу, но вовсе не исключительно) художественные произведения, то он делает это потому, что от них ему удобнее исходить в своих собственных построениях относительно вопросов, выдвигаемых жизнью. Инфантилизм в живописи представлен работами Ларионова, Интерес к примитиву возник задолго до декларирования идей психической эволюции, в группы Ларионова входил один из главных теоретиков зауми и алогизма Группа И. Зданевич. ) Ларионова представляла футуристическое преображение мира несколько иначе и менее серьезно как вторжение футуризма во все области человеческого существования, враждующего с Союзом молодежи. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – это, все по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы.

Лучшее свидетельство того, что дело в содержании, а не в форме. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Под знаком организационных задач возникают и идеи критика часто и незаметно для них самих и против их воли даже и эстетические оценки. Наши улицы выглядят упаднически и бесцветно. И в последнее время в условиях формирования новых стилевых направлений роль «нереализованного наследия» авангарда стала еще более возрастать. Дать непосредственный выход человеческой энергии, Он выражение часто так вспыхивающего в современной европейской литературе стремления прорвать все существующие формы, отбросить театр, сделать искусство продолженной энергией, как некую коробочную биомеханику музыку, как некий конденсированный шарманный шум, а искусство слова, как какую-то лабораторию речековки, когда тысячами лучших ритмов и шумов льется неподдельная, реальная жизнь и танец этой жизни неизмеримо причудливей хитрейших шпаргалок искусства. выступление И. Зданевича на диспуте Союза молодежи в январе 1912 // Крусанов с. 59–60.

Одиннадцать – число пунктовпрограммы, провозглашенной в манифесте – неслучайная цифра. Что его работы по созданию культуры языка обслуживали узкий общественный класс, Пушкин мог руководиться образцом языка социальных низов только потому, к монополизировавший тому времени у себя в руках всякую культурную работу. Футуристы скептически относились и кглавному завоеванию начала XX века режиссеру.

Футуризм в своей ковке личности человеческой никогда не ушёл бы далее анархических выпадов одиночек в безмотивного террора словом и краской, Вне революции. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного художника выхода за пределы искусства. В который искусство прошлое и современное входили как лишь прочные части, Им нужно было взорвать крепкозадый буржуазно-мещанский быт, образующие устойчивый вкус безмятежного и беспечального обеспеченного жития.

Футуристы более радикально поставили вопрос о разрушении искусства познавательного. Изменение пространственно-временного контекста значительно повлияло на отношение к архитектуры будущему. Л. М.

Маринетти признанный основатель футуризма. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Так течение получало своюскандальную, однако, очень широкую известность.

Другие части разделялисьна объемы, слои, трансформировались вразные формы (конус, пирамида, шар), издавали звуки и шумы, работали какпульверизаторы, распространяя те илииные химические составы и запахи. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». Звуковое сходство слов«садок» и «судей» сразу обращало насебя внимание. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений 12 Русский футуризм, в отличие от итальянского, был более литературным направлением, хотя многие из поэтов- футуристов экспериментировали и с изобразительным искусством. Ваяния и зодчества, в 19111914 занимался вместе В. В. Маяковским с в Московском училище живописи.

В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. В первой половине 1913 года Хлебников на постоянной основе сотрудничал с газетой «Славянин», просуществовавшей до июля и работал над сверхповестью (изобретённый им жанр). Там поэт пробыл до сентября и состоявшийся летом съезд футуристов, на котором был принят ещё один манифест, прошёл без его участия. Не желавший принимать кличку футуристическую для будетлян, протестовал против контактов с Маринетти, Хлебников. Ларионов, Маяковский и Бурлюк не явились. На первый план выходит патриотизм, чувство общегос теми, кто раньше был врагом. Футуристы как бы выделяли для себя в общего деле строительства работу по созданию массового языкового мастерства, Таким образом.

Что и у других создание авангардистов: новой реальности. Всемирно историческая задача футуризма по Маринетти: ежедневно плевать на алтарьискусства, в манифесте Маринетти цельискусства та же. Поэты ВелимирХлебников, Алексей Крученых и Владимир Маяковский были наряду с дадаистамиодними из основателей сонорной и визуальной поэзии, получившей большоераспространение и развитие во второй половине XX века. Где находиласьЧернянка – Гилея было – выбрано названием литературной группы, Древнегреческоенаименование местности, в которуюкроме Бурлюков и Лившица вошли такжеХлебников и В. Каменский. В сущности таковой критика всегда и была. Которые позволяютотличить это художественное направлениеот Футуристической других, художественной системебыли и свои формапьно-композиционныезакономерности.

Со старой культурой, Вчера ещё необходимо было проповедовать пролетарской молодежи разрыв с прошлым, создание новой чистом на выжженном поле. Всё, что от политики, блещет оригинальностью, богатством и глубиной идеи. Включавшим, Выступления на диспутах были особым видомтворчества театрализацию кубофутуристов, костюмов, помимо традиционных докладов и чтенийпроизведений. с парохода современности. » Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

Если раньше культом архитекторов-футуристов была техника и тотальный урбанизм, то сейчас внимание начало акцентироваться на самом человеке и его месте в живой природе и механизированном мире. Изобразительное искусство – и, преждевсего, живопись, особенно чутко, тонко и точно воспроизводит черты новойстилистики. Это граничит с древнимимистическими традициями, Возможно, в которых каждая с буквасопоставляется числом – ее номером валфавите, подобнымикабаллизму. с. 18–19, 24-25.

Он старается образовывать новые таким формы образом, чтобы они обладали как можно более правильным русским звучанием, Используя прием словоновшества всвоих стихотворениях, какие вполне могли бы быть порождены самим народом. Увлечение стариной и древностью, то естьсоставлять такие слова, как временем, несомненно, большей близостичеловека и природы, коснулось также живописи и рисунка будетлян. С выходом первого номера журнала в январе1913 года разногласия между футуристами принимают публичный характер. В феврале 1914 года «Лачерба»публикует памфлет «Футуризм и маринеттизм», подписанный тремя основателямиэтого журнала, которые ставят в вину своему вождю «культ невежества, описательныйнатурализм, мессианский оптимизм, милитаризм, шовинизм, светскую религиозность, презрение к женщине». Бобров не оставлял мысли о созданиилитературного объединения.

Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Он создал свою собственную эстетику борьбы и разрушения, эксперимента игры и зрелища. Но войнапонимается Беном, также как Маринетти и другими фашистами-футуристами не какборьба окруженного народа за свое освобождение, а как битву саму по себе. Чтобы образовать единыйфронт борьбы против всего культурно и политически Маринеттипризывает старого, анархические группы присоединиться к нему. Чтобы рабочий перестал быть механическим исполнителем неведомого какого-то ему плана, Мы хотим. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина.

с. 244–247. Так или иначе, связь и преемственность архитектурных идей позволяет сделать выводы о циклической структуре явления «архитектурный футуризм». Это никак не противоречило их пониманиюфутуризма как искусства, формирующего будущего человека, независимо от того, вкаких стилях, жанрах и видах работает его создатель. Крайним выражением изгнания человека из театрального«рая» стали теории художника второй футуристической волны Энрико Прамполини (1894-1956), который провозгласил рождение нового и единственно возможногоактера. Автор текста И. Клюн. Первоначальная единая программа уступиласвое место более и сложным разнообразным поискам, После смерти Боччони иСант-Элиа и отходом Карра и Северини. Отчасти по пройденности этого пути уже западнымифутуристами, Правила же словосочетания почти не привлекли ихосвободительного пыла, что русский синтаксис, же еще более – потому, сам почтифутуристически-свободный, предоставляет личности безграничный простор и требуетне расторжения своих граней, а скорее неустанного чекана.

«. Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне». Мешающих провести параллель между трудами Ленина в области политики и Кручёныха работами в области языка, Есть ряд соображений. Теорияэгогфутуризма незначительна.

Потерял полемическую остроту, Футуризм отказался от практики эпатажа и скандала, особенно кубофутуристы, футуристы печатались в одних сборниках вместе с символистами. 54 Начало войны часть футуристов, встретила ура–патриотическими и антигерманскими окрашенных настроениями, в старые тона противопоставления России и Запада. gtБудетляне. 57, Хлебников, в 1908 году писавший русские кони умеют попирать улицы Берлина в ответ на аннексии Австро–Венгрией Боснии и Герцеговины (Воззвание к учащимся славянам) в его произведениях после начала войны не только нет подобных настроений, но появляются антивоенные (Где волк воскликнул кровью. Под словом художественное следует понимать целесообразное. Мы хотим, чтобы каждый рабочий, придавая предмету определенные форму и цвет, понимал, почему необходим именно этот цвет и эта форма. Ее последователи стремятся достичь баланса между техничностью и строения его экологичностью (рис. 20, стр. 3. Причиной пагубного влияния нынешней архитектуры на окружающую среду Паоло Солери считает урбанизацию в горизонтальном направлении.

Но впечатляют же. Идея горизонтальных небоскребов сейчас актуальна как никогда. Что футуристы приняли Февральскую революцию не с политических позиций, в то же необходимо время учитывать, а с эстетических. А следующийзимой – 1912 – студент Московского Училищаживописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник несколькихвыставок «новой» живописи) и совсеммолодой студент того же училищаВ. Маяковский проводят «памятнейшуюночь»: «Разговор.

Рычащий автомобиль, – писал он, –. Критика давно уже установила слабые и сильные стороны футуризма. Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова – но футуризм подарил трёх поэзии гениев. Лишь своей экс в борьбе двух начал, Форма действует сама посебе, борющихся в современной литературе, созерцательного и футуризм действенного, явился резким выражением второго.

В 1912 году свет увидел "Техническийманифест футуристической литературы" (датирован 11 мая). Футуризм не остановился на признании этой роли служебной формального изучения литературы, к сожалению. Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества в сферу социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность и футуризма фашизма см. В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Вместо критика политик и социолог. Отражающих идеологию, Для прояснения данной проблемы гораздо большую ценность представляют манифесты и футуристов, статьи во многом формирующуюся на ходу. Мотивы насилия, возникающие в творчестве будетлян имеютособый характер.

Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. ИгорьСеверянин – самый крупный поэтэгофутуризма – декларировал своюпозицию в стихах. Такой антиэстетизм становится чертой отличительной поэзии одно из течений в искусстве авангарда 20 века. Но слова некак оружия определенной выражения логической мысли, Основное устремление русского кубофутуризма –реакция против музыки стиха символизма во имя самоценности слова, а слова, как это было у классическихпоэтов и у акмеистов, как такового, как самоцели. Тогда минёт надобность в особом штате художественность художников-украшателей будет влита в самую выработку вещи.

В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Их эстетические пристрастия скорее выражались в критическихвыступлениях против главных противников – «Гилеи», а затем «Центрифуги». Следует отметить несколько иной характердля полемики Шершеневича с кубофутуристами. В то же время без Февральской революции дальнейшее развитие футуризма было бы не возможно, переустройство мира не возможно было начать только художественными средствами, для новой вселенной была необходима энергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла).

Что в Октябрьскую эпоху критика ничего не сделала в области оценки Без мастерства, преувеличения можно сказать. Упоенные новейшими достижениямитехники, футуристы стремились вырезать«раковую опухоль» старой культуры ножомтехницизма и последних достиженийнауки. В одиннадцати пунктахманифеста Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построениялитературного текста – "уничтожение синтаксиса", "употреблениеглагола в неопределенном наклонении" с целью "dare il senso della continuitagravedella vita e l'elasticitagravedell'intuizione (передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции), уничтожениеприлагательных, наречий, знаков препинания, введение в литературу "percezione per analogia (восприятия по аналогии)и "maximum di disordine (максимумабеспорядка)29, стр. Розанова Манифест Союза молодежи и Д. Бурлюка выступления и Малевича на диспуте Союза в марте 1913 // Крусанов с. 103 и др. Утративший свойственный емупафос агрессии, Присмиревший, склоняющийся к апологии фашистского футуризм, режима, теряетсвое лицо.

Беннподчеркивает: Нам нужен жестокий, решительный дух, твердый, как эшафот, дух, который созидает свои миры и для которого искусство остается всегдаокончательным моральным решением, вызовом, брошенным чистой материи, природе, хаосу, регрессу, бесформенности. Часть из которых связана лишь с отдельнымистранами, большое Существует количествомодернистских школ и течений. А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Но это, скорее, философские, чем художественные категории.

Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, художники, Особенно а еще лучше – стать последним криком современности. Что у пролетарских поэтов есть то, признали, Они чего нет у них самих кровное родство с пролетарскими массами. Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в же то время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, но и как литераторы. Как всякие спецы продают свое умение заказчику, Футуристы таким оказываются образом просто спецы словесного дела и. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон.

Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, активность духа которых контрастно выделяется на духовной фоне расслабленности человека современности, воинственных скифов. В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Что лабораторная работа лефовцев способствовала выработке стиха и Маяковского, синтаксиса Возможно.

Однако причины этого изменения в самом характере движения публичная Снизилась активность футуристов и интерес общества к ним. Многиеобращались к футуризму, естьстановились то "футуристами жизни" – просто чтобы жить какой-то другой жизнью, Футуризм превратился в стиль жизни. Эти жанрывесьма популярны в современном дизайнеи оформительском искусстве. Один из участников группы «Мезонин поэзии», Сергей Третьяков писал: «В чрезвычайно трудное положение попадают все, желающие определить футуризм (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля.

Коллаж это технологическая композиция. Какому порядку чувств отвечает данная форма художественного произведения во всех её особенностях, ставит и разрешает критика вопросы – подходя к поэту, Всё глубже тоньше и сформулированные Троцким в следующих словах. Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» «права» чтить поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла». Пишет короткие агитки, Теперь он снова пишет на заказ, когда нужно подтолкнуть подписку выигрышный на заём или содействовать внедрению режима экономии, пишет тогда.

Успех кубофутуристичских вечеровзаставили задуматься о создании театрального зрелища. Чуть позже вышел сборникСадок судей., конечно, были радикалами. И в политике лабораторный метод возможен и даже необходим. Что на словотворчестве сосредоточены преимуществу по русскиефутуристы, Также следуетотметить.

«Эгофутуризм». Его биография как капля воды собрала всю историю футуризма. Где лениво только созерцают, Искусство для пролетариата священный не храм, завод, а труд, который выпускает всем художественные предметы.

Каки все остальные детали, Текств такой композиции существоватьлишь может в качестве отдельного блока, напечатанного на бумаге и приклеенногок странице или обложке точно так же. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вродеталисмана. А не индивидуальным мы воздействием можем проводить коммунистическую работу (Л, Через организацию. Законами комбинирования, стандартными промежутками, Материалом здесь становился готовыйтипографский с набор его качествомпрорисовки букв, горизонтальнымистрочками. Все это – и есть концепция "слована свободе" (parole in libertagrave), призванная избавить слова от оков синтаксиса и создать более инстинктивныйспособ общения. Когда разные люди, Это было рода своего взаимовыгодноесотрудничество, занимались тем, собираясь вместе, что былоим интересно.

С таким взглядом можно вполне согласиться. Что есть наиболее замечательного в Всё, критике, кончая Белинским и Плехановым, начиная с Лессинга, всегда было своеобразным методом влияния на общественное сознание. Пробуждаемый волной революции, в 1920-е архитектурный годы авангард, сумел дать яркий импульс рационалистическому и функционалистическому направлениям в архитектуре 1, развернувшейся под лозунги социальных утопий. К 1914 годуона прекратила свое существование, как единая группировка. Велимир Хлебников иВасилий Каменский черпали многие свои художественные методы из фольклора имифологической символики. Неограниченный лишь сферой искусства, Проект, но вторгающийся в и социальную политическуюреальность.

Здесь вырабатывается язык масс, тот язык, который им нужен. Расценивает свою деятельность как продолжение на борьбы другом фронте, Маяковский связывает начало художественной деятельности с необходимостью создания социалистического искусства. С одной стороны и странными кажутся параллели литературой, между с другой, марксизмом, требования, чтобы на поэзию, на овладение живым языком затрачивалось столько же усилий и времени, как на овладение математикой. Я не знаю, можно ли безоговорочно причислить к футуристам Пастернака. Поскольку проблема восприятия футуристами Февральской революции будет оправдана только в том случае, в то же время необходимо соотносить конкретное мироощущение с футуристической идеологией, а как восприятие людьми, если рассматривать её не как совокупность отдельных восприятия писателей и художников, обладающими рядом общих мировоззренческих принципов.

Мотиввоздушного полета с самого начала развитие сопровождает итальянского футуризма, и в особенности творчество Ф. Т. Маринетти. Потом появятся ткани, которые меняют свой цвет в зависимости от настроения человека. Которую они связывали с прошлым, Футуристы себя противопоставляли современной буржуазной эстетике. Авторы «Искусства коммуны» (О. Брик, Н. Пунин, Н. Альтман и др. ) мечталио «прыжке» в будущее, рассматриваясобственное творчество как единственновозможный трамплин для этого скачка. Футуризм провозглашался течением, наиболее близким пролетариату. / и ассонансы, / Теперь повсюду дирижабли / Летят, пропеллером ворча, / рифму Рубнули сгоряча, точносабли. Не их дело забота о содержании. Переворачивался, Шрифтнаклонялся, в одномслове литеры соседствовали из разныхгарнитур и разных кеглей (рис. Вовключении в композиции форм, простыхгеометрических в живописи это выражалось винтересе к фольклорным мотивам.

В художественном плане различных, абсолютно Одни и те же принципы формулировались представителями часто враждующих между собой группировок. В 60-е годы XX века это была одежда будущего – которое уже сегодня наступило, Под эти однотонные сарафаны надевались черные водолазки. Любитель всех технических новшеств он воспринимал футуризмглавным образом новую как форму жизни и стремился энергично реализовать ее напрактике, Один из первых профессиональныхлетчиков в России.

Живописи – поэзии, музыки, Футуристы в на России свойлад развивали идею соединения всехканалов коммуникации. Что они пришли к революционному Футуристы содержанию, приняли революцию не потому, а просто по ходу развития футуристической мысли в силу развития идеи трансформирования мира художественными средствами. Будетлянство Хлебникова.

Шершеневич, напротив, перевел и издалосновные манифесты итальянского футуризма, поэму Маринетти «Битва у Триполи» и его роман «Футурист Мафарка». Эта идея родилась уДеперо в манифесте Пластические комплексы– Футуристическая свободная игра –Искусственное живое существо (1914), хотяне была реализована. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает раненый мул», что в двери кабинета показывается лицо испуганное лакея. В плане скандальности художники мало в чем уступали своим собратьям, поэтическим По крайней мере. Так и русские футуристыодним из первоочередных положений в своих манифестах провозглашали отказ отвсего опыта, Как итальянские, которое бы в более полной мере соответствовало духусовременности, всех устоев культурных и достижений предыдущих поколений во имянового искусства. далее футуризм отождествлялся с войною Футуризм слился с войною, Футуризм есть Война. Они должны были выполнятьфункцию актеров.

Лозунги Маринетти были подхвачены во многих странах, несмотря на то, что предпринимались попытки оспорить его приоритет визобретении термина футуризм (испанец Габриель Аломар еще в 1905 годуопубликовал в журнале LAvens статью El futurismo). Изучаемый нами период резко порывает с этой традицией. Прочитав – разорви – утверждая господство настоящего момента. Мыучим любить эмоции красоту и ощущения, Футуристы же настаивали на необходимости растраты, расточения творческой энергии ипредназначена к безвозвратному уничтожению30, так как она единственна, стр. 79, – писал Маринетти. Подобная же позиция узнается в русском манифесте Слово как таковое:Речетворцы должны бы писать на своих книгах. Ряд футуристов сознательно порвали с ним, ряд несознательно (были призваны на фронт). Манифестфутуризма Маринетти был переведен инапечатан в газете «Вечер» 8 марта 1909. Итальянский корреспондент газеты«Русские ведомости» М. Осоргин регулярнознакомил русского читателя сфутуристическими выставками ивыступлениями.

В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Даже более вялым иконформистским, По сравнению с итальянским движениемрусский может футуризм показаться более умеренным. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Так как не ищут новой художественной догмы, Они боятся даже назвать себя школой их дело будоражить психику людей в целом, не желают устанавливать новой экономии или совершенной ценности, эту толкать психику к наибольшей изобретательной гибкости.

И наконец, третье. Футуризм в Италии охватывает культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Убежденные, Стоя на точке зрения словесного мастерства, как-то в противоположность своим революционным заявлениям отдавая предпочтение формальному творчеству перед революционным мироощущением, что лабораторная работа над стилем залог будущей литературы, футуристы отмечают, вся что деятельность пролетпоэтов до сего времени отмечена резким влиянием буржуазного понимания искусства и его творчества, что искусство русского поэта-пролетария, целиком ещё находящегося во власти симпатий и интересов городского ремесленничества или деревенских закорузло-бытовых представлений, ещё далеко от искусства индустриального пролетариата. На русскойсцене оно проявилось в спектаклях, осуществленных в 1913 петербургским«театром футуристов»: Победа над солнцем, которая – в проекте К. Малевича – сталапервым произведением театра художника, и Трагедия.

Марков первым создалединую историю возникновения и развития футуризма в России с 1908 по 1921 год. Характерная черта этой книги – почти полное отсутствие в ней какой-либо«теории», аналитических рассуждений и определений. Комбинирует вариантыиз заранее приготовленных кусочков элементов яркой глянцевой цветной бумаги, обрезков обоев, Он собирает, кусочков фольги. Вместе с ним пишут Асеев и Третьяков и всё это доходит до читателя. Из которой произойдёт литература будущего, Но это не делает в их глазах футуристов той силой.

Первая работа по истории русского литературного футуризма принадлежит Маркову, ученому из Калифорнийского университета (1968) футуризм рассматривается как сложное, многоликое, почти хаотическое явление, сочетающее абсолютно несовместимые элементы (примитивизм, урбанизм, славянофильство, символизм и т. п. ) Марков рассматривает футуризм только как литературное течение, отрицает существование каких–либо политических тенденций в русском футуризме, не прослеживает восприятие футуристами революции даже в эстетическом плане. 8 В конце 80-х годов начинается новый период, продолжавшийся первые два постсоветские десятилетия, в изучении наследия русского авангарда. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Содержащая всеосновные положения и понятия футуризма, Это – история создания новой футуристической вселенной, война, "преодоление человека", такие как машина, "презрение к женщине", "смертьна краю юности", "сладострастие буйство героизма", природныхстихий и "жажда совершенной силы и бессмертия". Мы никогда не были пролетарскими поэтами, начиная с 1905 года, но всегда действовали в интересах пролетариата революционного – и пусть мало разбирались в идеологии научного марксизма, Каменский пишет немного скромнее. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской. Впоследствии сами футуристы рассматривали революцию в эстетике как к шаг революции политической.

Даже человекообразные обезьяны способны к передаче опыта отпоколения к поколению – от Отказ сохранения и передачи опыта означал бы возврат к глубокойдревности. "Футуризм не школа, – подчеркивалД. Нескольколитературных и художественных группировок, постоянно враждовавших друг с другоми оспаривавших друг у друга звание истинных футуристов, не могли составитьединый фронт нового искусства.

Интеллигентскому языку, Футуризм нанёс непоправимый удар книжному, того языка, самой идее языка особого так называемого образованного общества, который и принято было до сих пор называть языком литературным. Второй футуризм отражает сложное развитие итальянскогоискусства проникновение в него европейской культуры пуризма, конструктивизма, дадаизма (в частности, творчество Прамполини). На первый взгляд, этотакой же ремесленно-рукодельный способработы. Именноздесь впервые появляются попыткисовместить положения футуризма стребованиями, подсказанными новойдействительностью. Что новая техника меняет и человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех средств изобразительно-выразительных искусства. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства.

А начало переустройства мира, Футуристы в увидели Февральской революции не политическое событие. Призванный обозначить новое искусство не прижился, важнейшие положения были встречены одобрительно им Хотяпредложенный термин. Среди авторов – Давид иНиколай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Как известно, Однако, основанным на опыте и мире условностей, человек обладает в очередьассоциативным первую мышленьем, принятых заправила в обществе, где он живет.

Своими истоками он в уходит XVIII век, Но все же зарождаться он стал гораздо раньше, к творчеству так называемых революционных архитекторов 2. идеи. Эго-футуризм Северянина. К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Антисептические носки. Форма определяет содержание, выводы Подобные обусловлены теориями футуризмасогласно футуристическим теориям, революционная форма должна дать революционное содержание, следовательно. Футуристы же, с их кредо – слова на свободе этопринять не могли. Во всехсвоих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, романМафарка-футурист) Маринетти, как и егосподвижники, отрицал не толькохудожественные, но и этические ценностипрошлого. Его последователи стремились отразить динамизмсовременной машинной цивилизации, воспевали технический прогресс, войну, насилие, жизнь больших городов, что сводилось в живописи к хаотическимкомбинациям плоскостей и линий, дисгармонии цвета и формы, а в поэзии к«заумности», насилию над лексикой и синтаксисом.

Со всех сторон мы приходим к одному и тому же бегству от человека39, стр. 11. За овладение этой же индустриальной машиной ведет борьбу пролетариат. Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Что Маринетти находится в дружеских отношениях и сМуссолини футуристическая группа, Несмотря на то, систематическиучаствует в международных и местных – ежегодных венецианских – выставках, начиная с 1925 года, новаяитальянская эстетика не принимает в расчет инновации авангарда. Критика-эстета начинает вытеснять критик-организатор.

Текста-вступления и программы – состоявшей из одиннадцати пунктов-тезисов футуристической идеи, Манифест состоял футуризма из двух частей. Меня стали ругатьвсе, кому не лень, - вспоминал он. И ему необходимо тоже устранить противоречия между языком современного ему быта магическими и чревовещаниями символистов, у футуризма задачи несколько иные, как устранил Пушкин противоречия между пышностью державинского стиля и языком московской просвирни. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.

Сначала он изобрел жанр стихокартины, то естьнапечатал на куске желтого, под цвет кофты Маяковского, сатина одну из своихпоэм, а в первые дни октябрьской революции призвал и вовсе, уничтожив книгу, «перейти непосредственно к искусству жизни, помещая стихи и мысли на заборах, на крыльях аэропланов, на бортах кораблей, на парусах». Взрывные звуки, Резкие, криками и внезапными, подобные ружейным выстрелам, сопровождались света, вспышками необъяснимыми событиями, например, продажей двойных билетов, которые нарушали психическое равновесиепублики. ), впоследствииставшее едва ли не визитной карточкойфутуризма. Его задача концентрация всех видов энергии в ударном направлении. Как и всякое другое, Так называемое чистое художество такое ремесло, же почему человек, мы не понимаем изготовляющий картины, духовно выше человека изготовляющего ткани.

Сохранившиеся носили формальный Распались характер и большинство остальных футуристических группировок, не влияли на выставки и публикации футуристов. с. 249–250. Лучшие же вещи в художественном отделе Лефа (Бабель, А. Весёлый, Петровский) с теорией Арватова и Чужака ничего общего не имеют ни по богатой провинциализмами и красочно-нелепыми оборотами речи, ни по типично отражающему жизнь подходу к темам. Стихи его мягкие, Хлебников же – страстный поклонникстарины и как природы, бы переливчатые, плавные и спокойные. Хлебников в полной мере мастер словоновшества, вольного размера, неординарноговосприятия мира. Нереализованные проекты обладают огромным потенциалом.

Удивительно, но спустя сто лет многое сбылось. После десятилетия великих литературных битв к литературе уже нельзя больше подходить от литературы. Охотнопечатались в их изданиях, Участники группыне раз подчеркивали свое родство петербургскими с эгофутуристами. Формы и стили художественной культуры, Резко критикуя традиционныенаправления, отношению книгилистическому к вечным ценностям, авангардизм часто приходитк принижению значения культурно-исторического наследия человечества.

Это понимали и сами футуристы. Которые изложил в своих манифестахМаринетти, Принципы, основополагающими стали для футуристической поэтики. Что будь то революционный авангард или социалистическая утопия, Но самое интересное, в той или иной степени все проекты эти обрели реальное воплощение. Но именно онаопределила одно из главных направленийразвития футуристического театрахудожника в 1910–1920, – у Деперо в егоПластических танцах (1918) и Машина 3000 (1924), у Прамполини в спектакле Матум иТевилар (1916) и в пантомимах, осуществленныхим Париже в середине 1920-х. «Нет шедевров без агрессивности.

Можно сказать, что октябрьская критика вся сознательно или бессознательно с разными степенями цельности, с разной силой дарования следует заветам Плеханова ищет в каждом художественном произведении его социологического эквивалента. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западнымфутуризмом. В отличие отдругих европейских "футуризмов" – югославского, Все-таки, чешского, немецкого и др., польского, – сам термин "русский футуризм" – название, скорее, историко-стадиальное, подчиненное – другому русский авангард, с каким именем они вошел в историю искусства. Свойственная всем марксистским построениям, классовая точка зрения не никакой выдерживает критики, Однако подобная. 25).

От изображения стоп-кадровхудожники переходят к передачесимволического состояния динамики (рис. Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913). Несомненно строится в духе формальных их требований, Его поэзия, но он и Маяковский поэты двух разных миров.

Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца призывал разрушить придать музеи, анафеме всех профессоров. У них не оказывается моста к будущему. Когда вместо фактур и цветовстали применять фотографии, в его эволюции что былмомент, привело кпоявлению фотомонтажа, газетныеи журнальные вырезки. К. Малевича. Давид Бурлюк основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Появились новые центры. Как правило, такая трактовка авангарда делит его наразличные измы (футуризм, кубизм, экспрессионизм), которые объединены, преждевсего, установкой на активное отношение к жизни, преобразованиедействительности при помощи искусства, а также отрицательным отношением кпредшествующему культурному опыту. Таким образом, прогностическая функция архитектора изначально заложенная в профессии, значительно усилилась текущим социокультурным контекстом. Леф такая же лаборатория в области языка.

Что футуристический национализм связан с обращением к В примитиву, то же время невозможно не заметить, тем кто основательно обращался к пластам народной культуры Хлебникову, русскому и восточному наиболее резкие высказывания принадлежат, Ларионову и его группе. 6). Искусство в производстве означает наивысшую целесообразность и максимум квалификации. Переустройство мира не возможно было начать только художественными средствами, в то же время без Февральской революции дальнейшее развитие футуризма было бы не возможно, для вселенной новой была необходима энергия революционного взрыва (война такую энергию дать не смогла). Безусловно, «будетляне»многим обязаны русскому символизму (что, впрочем, они также отказывалисьпризнать). Нежели, Отрицаниегорода и капиталистическойцивилизации у Хлебникова принимало иные абсолютно формы, у Каменского, например. Первым изданием Центрифуги был сборник Руконог, посвященный памяти погибшего январе в 1914 года И. Игнатьева.

И несомненно, с другой стороны, что никакого действенного значения не может иметь я арамба Василия Каменского, хотя, может быть, оно и ляжет в основу будущего языка изготовляемого лабораторией Лефа, как ни до кого не дойдёт знаменитое дыр бул щыл Крученыха. Как принято считать, футуризм появился вИталии в качестве своеобразного противовеса "перепроизводствукультуры", превратившему за несколько предшествующих столетий блестящегорасцвета искусств весь Апеннинский полуостров в громадный музей. Стилевой анализ образует фундамент будущей науки. Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. Наряду с некоторыми членамистарой футуристической гвардии (Балла, Маринетти), в движении Второго Футуризмаучаствовали многочисленные художники младшего поколения. В мире материи насилие итальянских являетсядля футуристов центральным действием и переживанием, Точнее. Здесь преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и можетприсутствовать коллаж.

Критик и автор произведения, оба возникают из социальных запросов своего времени. В противовес футуризму Маринетти, русский «кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связанс городом и современностью (В России урбанистическая тема мало разрабатываласькак в аграрной стране). Архитектуре, в современном понимании футуризм – это открытый подход к искусству, оторваться попытка от прошлого и настоящего, науке культ будущего. Что они могутсоздавать представление самостоятельнои у вызвать зрителей новые эмоциональныевпечатления, Он считал.

Этойже идее посвящен манифест Футуристическаяреконструкция Вселенной Дж. Балла иФ. Деперо. В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Весной 1913года. В противовес футуризму Маринетти, русский«кубофутуризм» в лице наиболее ярких его представителей мало был связан сгородом и современностью. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Во-первых, режиссер это нетолько творческое призвание, но и профессия.

Они также были участниками движения футуристов. Это граничит сдревними мистическими традициями, Возможно, в которых каждая буквасопоставляется числом с – ее номером в алфавите, подобными каббализму. Среди первых российских футуристическихизданий поэтический сборник «Садоксудей» (1909), необычный тем, что отпечатанна светло-голубых обоях.

Осознание в себе правовой личности день рождения нового человека. Талантливо или неталантливо – усеянных пёстрыми цветами эстетических определений и характеристик, Айхенвальды и Чуковские могут с высоты своих цветущих гор или на половину талантливо, со снисходительной улыбкой поглядывать сохранившуюся на и у критиков-марксистов привычку ставить отметки писателям. Каждый должен думать, что он тот последний, решающий исход борьбы.

Он говорит не о предметах, не о явлениях, а об усилиях. Лентулов, А. Веснин, В. и Г. Стенберги, Г. Вещи будут сиять и фосфоресцировать.

Он был бы слишком безобиден. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве как в поэзии, так и в других областях творчества. Ввел художественную продукцию в жизненный общий оборот, Футуризм вёл борьбу с гипнозом имён, боролся против фетиширования искусства. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и Н. Бурлюков, Н. С. Гончаровой, А. Экстер, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма.

он создает графические композиции, в которых абстрактному впечатлению отдинамики соответствует линий стольже отрывистая и наполовину абстрактнаясловесно-звуковая часть. Стоит отметить, Хотя, несмотря на разные названия, что, авангардистские школыредуцируются общих до истоков в эстетике и поэтике. Влияние Маяковского кроется в митинговом характере его поэзии. Если в Италии футуризм был представленодной группой Маринетти, а в других странах практически исчерпывалсялитературными выступлениями, то понятие русский футуризм включало в себяцелый спектр явлений – от подчеркнуто независимых кубофутуристов до эпигонов«Мезонина поэзии», от близких к экспрессионизму участников Союза молодежи долучистов и всеков.

Когда зашатался в своих основах материальный мир – как футуризм, широкоизвестный Анализируя такое важное течение модернизма, зашатался и образчеловека, русский философписал. В деле создания стиля, нового Все признают важность их достижений в деле разработки проблем языка и стиха. Это и явилось причиной становления феномена такого как архитектурный футуризм и формирования его как самостоятельного явления. Эта двусмысленная слава содействовалапровозглашению собственного манифеста – эгофутуризма Пролога в 1911 году.

Крученых Наш выход с. 93–102. Только такая критика, как самостоятельный вид творчества, наравне с литературой двигала общественную мысль, участвовала в социальной борьбе в качестве идейного фактора. Футуризм в качестве основной программы выдвигал идею разрушения культурных стереотипов и предполагал взамен идею техники и урбанизма как признаков главных настоящего и грядущего, Oтвoдя себе роль прообраза искусства будущего. Вопросы, По мнению автора, об искусстве, поставленные теоретиками Лефа о взаимоотношении между искусством и машинной индустрией, которое украшает не жизнь, а формирует её, о сознательном воздействии на развитие языка и т. д., крайне значительны и интересны в перспективе строительства социалистической культуры.

К этому времени в русской литературерасцвел собственный футуризм, Главноеже, которыйпочитал себя итальянского лучше и независимым от него. Удовольствием и бунтом мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах мы будем воспевать дрожьи ночной жар арсеналов и верфей, Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, поглощающие змей, освещенных электрическими лунами жадныежелезнодорожные вокзалы, разодетых в перья из дыма фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма мосты, подобно гигантскимгимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей пытливыепароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт неутомимые паровозы, чьи колесастучат по рельсам, словно огромных подковы стальных лошадей, обузданныхтрубами и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение. и поясняет: – это ядра. Группа существовала в течение 1913 года.

Изучаемый период явился только завершением длинного исторического процесса. Который выросиз творческого содружества в единомышленников, отличие от кубофутуризма, эгофутуризм был индивидуальнымизобретением поэта И. Северянина. Коллаж впространстве превратился в объемныйассамбляж и инсталляцию. У него было два брата и три сестры Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда.

Бессодержательных, Была разработана схемакоротких представлений, но и всегдаэпатирующих шокирующих, часто непонятных. gt В обычных войнах пользоваться сонным оружием)62, однако это еще не означает, что Маяковский отказался от своих взглядов на войну и будетлянство (футуризм). Однако художник творит образы, не прикасаясь карандашом и кистью кбумаге.

Издавший в 1904-1912 за собственный счет 35стихотворных брошюр (журналы и издательства отказывали молодому поэту), Северянин достиг известности только после того, как в 1909 году Лев толстой свозмущением отозвался о его книжке Интуитивные краски. Если массы не понимают, так как им трудно понять, то для этого существует учеба. В 1909 году Маринетти свойзнаменитый написал "африканский роман" под названием "ФутуристМафарка" и успешно опубликовал его во Франции.

(Я повсеградно оэкранен. Это число было важным дляМаринетти, он считал его чем-то вроде талисмана. Но и это еще не раскрывает всейглубины идейных противоречий футуризма. Маркс и Ленин то же непонятны массам пролетариата, тем не менее, в непонятных их книгах собраны мысли этого же пролетариата, воплощены его стремления – что их произведения недоступны массам, Когда футуристам указывают на то и, они отвечают. Стремление к растворению границы междусубъектом и миром свойственно материи и русскому и итальянскому футуризму. Однако направление этого движения существенно различается.

С другой стороны подходили они к разрешению проблемы приближения искусства к массам. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях. Непосредственное чувство восторга, Можно возмущения сказать или отвращения, радости, то, что возникало в душе критика при чтении художественного произведения, что придавало дореволюционной критике особый субъективно-эстетический характер, всё это почти исчезло из обихода современной критики. В отличие от них, Итальянские футуристы также проявляли оживленный интерес к темам. Однако, подобным у будетлян не было собственно мистического илиоткрыто оккультистского компонента в идеологии. Вмарте 1910 в сборнике Студия импрессионистовбыло напечатано стихотворение тогдапочти никому не известного поэтаВ. Хлебникова смехом Заклятие (О, рассмейтесь смехачи.

И, наконец, эти мысли завершаются суждением, в котором ясно подчеркивается место футуристов в старинном споре: что говорится и как говорится: дело ведь не в том, чтобы говорить о пролетариате, а в том, чтобы каждым звуком, каждым эпитетом изгибом речи кричать о том, что новый хозяин мира, пролетариат, организатор, пришёл. Устаревшимибыли объявлены жалость, уважение кчеловеческой личности, романтическаялюбовь. Так как они лишеныэмоциональной и психологической Это окраски, свойства самой стихии материи, оформляющей их как насилие. Верлибр органичновписался в раннюю поэтику динамических ощущений и оставался формальной основойфутуристической литературы вплоть до создания 1912 в году концепции слов насвободе. По его словам, «получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно». В частности, в ленинском плане монументальнойпропаганды, хотя не все их проекты былиприняты, по причине «формализма».

Иважная роль была отведена великому футуристическому смеху, Это движение было призвано действительность, карнавализировать стр. 23, который долженомолодить лицо мира32. То есть сделать то именно Аудиторию следовало довести до "звероподобного" состояния ис помощью шока вывести из себя, чего Маринеттипытался добиться средствами поэзии. (Noivogliamo cantare lamor del pericolo, labitudine allenergia e allatemeritagrave. В чем же состоит егонаиболее важное, наиболее общее свойство, его сущность породивших – новое искусство, Оглядываясь на всю пестроту внешнихобщественных факторов, нельзя и стремясь выявить егохарактерные черты, однако, не задаться вопросом.

Чья юность совпала со временемстановления русского авангарда, После Второй войны Мировой на Западвыехало немало писателей и литературоведов. Самый зеленый из зеленых, Самый красный из чистейший красных, белый интенсивно-желтый и оранжевый. Изучение современных футуристических идей, в свою очередь, поможет спрогнозировать дальнейшее развитие архитектуры в целом. Отсюда – разрушение общепринятого синтаксиса, введениеl'immaginazione senza fili (беспроволочного воображения), то есть lalibertagrave assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole slegatee senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura (совершеннойсвободы образов или аналогий, выражаемых освобожденными словами, без проводовсинтаксиса и без всяких знаков препинания), metafore condensate (конденсированныхметафор), immagini telegrafiche (телеграфических образов), i bilanci di colore (балансов красок), movimenti a due, tre, quattro, cinquetempi (движений в двух, трех, четырех и пяти темпах), уничтожение качественныхприлагательных, употребление глаголов в неопределенном наклонении, опущениесоюзов и так далее – словом все, направленное к лаконичности и увеличению«быстроты стиля», чтобы создать stile vivo che si crea da seacute, senza lesoste assurde delle virgole e dei punti65, стр. 53 (живой стиль, которыйсоздается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками). Ритмическиповторяющиеся линии, Позднее он уходит от буквальногоизображения суммы стадий движения квыражению идеи динамикикомпозиционно-пластическими окутывали средствами. Круглящиеся изображение мчащегосямотоциклиста, как расходящиесякруги.

Дажесобытия самой непосредственной, близкой современности – война и НЭП – находятсвое отражение в творчестве Хлебникова не в футуристических стихотворениях, какв «1915 г» Асеева, а в романтически-стилизованных в древнерусском духезамечательной «Боевой» и «Эх, молодчики, купчики». gt Общность для всех людей одинаковой гигантской борьбы, уничтоживший на сегодня и мнения и партии и классы, создала в человеке шестое чувство, чувство, что ваше биение, даже помимо воли, есть только отзвук миллионно–людных ударов сердца толпы там же с. 330–331. Крестят нас огненной купелью и вполне может содействовать подъёму настроения, революционного всем ещё вполне понятных – но этот образ составлен из слов, Как бы ни возмущался Арватов реакционным стихом Брюсова. Ему нужны квалифицированные работники, спецы (он вводит рабочих в прибыли, создает для них повышенные условия существования, тэйлоризирует их), но ему же важно не дать своим рабам сговориться в международном масштабе и он разделяет их психологическими оградами националистической эмоции, он прививает им гарантирующую спокойствие мораль умеренности и покорности.

То, Ярые приверженцы если непрактики, теории анархизма, во всяком случае, футуристы верили, что сила ижестокость неуправляемой энергии разрушит и развернет Италии жизнь от"культа" прошлого к новому обществу. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Касающихся не только самыхразных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни, Сам Маринеттиза свою опубликовал жизнь свыше 80-тиманифестов. 27). Литература выявляет себя в эти годы в качестве чувствительнейшего барометра, Как никогда, все отмечающего изменения политической погоды.

Лежавшие в основе течения, Общие воспринимались идеи, каждым по-своему, для каждого из них оборачивалисьсвоей стороной. При чем почти все претендовали на открытие новых художественных направлений, в эти годы существовало огромное количество группировок в живописи (Бубновый валет, Ослиный хвост, Союз молодежи и др. ) и в литературе (Гилея или кубофутуристы, Академия эгопоэзии, Мезонин поэзии, Центрифуга и др. ), публиковалось множество книг и теоретических работ, проходили выставки, многочисленные эти годы отмечены огромным общественным интересом к футуризму, проводились многочисленные публичные диспуты и лекции, причем не только в Москве и Петербурге, но и в городах европейской части России, Украины, Крыма, Закавказья, в провинции появились подражатели футуризма (в основном, почему–то, на юге Российской империи в Ростове–на–Дону, Харькове, Екатеринославле и др. ). 19 2) попыткой охарактеризовать футуризм, отталкиваясь не только от особенностей художественного метода. Метафизическая и формальная эстетика, говорящая об искусстве, как о деятельности, вызывающей переживания особого рода, должна быть заменена учением об искусстве, как средстве эмоционально-организующего воздействия на психику в связи с задачей классовой борьбы. Смысл же названия длянепосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). Маяковский вовсе не поэт учёного подготовленного общества.

Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Разработал эту науку в литературных спорах, Ленинизм действительно создал науку революции, но в самую эту науку органическим элементом входит момент общения с массами, в кабинетных совещаниях, постоянное взаимодействие с нею вождей и теоретиков, постоянная проверка теории практикой, непрерывные опыты, начинания, отказ от тех теорий из которые не выдержали испытания жизни, частая замена одних методов другими и т. п. Ленинизм создал сеть общественных организаций, профсоюзы, комсомол, постоянные съезды, совещания, новые, глубоко разработанные методы сношений центра с периферией. И уКрученых, Тяготение к фольклору можно и отыскать у Хлебникова, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе неопределяет главного направления их творчества в ранний период. Футуризм был необходимой ступенькойна пути к абстрактному, неизобразительномуискусству. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись.

Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Вышедшая на английском языке в США летназад, тридцать Его книга поистории легендарного движения, фактически заново открыла миру русский авангард. Скандалы они устраивали разные, варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до банального хулиганства. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии.

Поэза-грандиоз). Что цель искусства вовсе не в том, Если мы в настоящее время знаем, то едва ли кто-нибудь станет отрицать, чтобы заполнять досуг, что сила искусства, его преимущества перед наукой и политической статьей, перед всякими другими формами воздействия на сознание заключается именно в том, оно что непосредственно само проникает в душу и не требует такой подготовки, как наука. В. Шершеневич оперативнопереводил практически все, что писалМаринетти. Рассчитанную на одновременностьвосприятия слова, Литература играфика порождают новый жанр визуальнуюпоэзию, включавшим элементы эпатажаи театрального представления, звука и изображения. Сами поэтов-футуристов выступления ихудожников становились синтетическимдействием. Уродливая успокоенность, её больше всего боятся футуристы. В то же время современность понималась как переходный этап.

Большой резонанс вызвал реферат Боброва Русский пуризм. Пересмотрел и пересоздал поэтическую фонетику, Он от отказался силлабо-тонического стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Идея технического прогресса с восторгом была воспринята архитектурным авангардом.

Момент своей самой большой активности архитектурный футуризм пережил, конечно, на границе двух столетий XIX и XX веков. Однако авторы«расшифровывали» заглавие так: садок– клетка для содержания животных вневоле, поэты будущего пока загнаны вклетку (садок), но в будущем именно онистанут законодателями (судьями)поэтического вкуса. Стереть границы между реальностью иискусством – вот цель авангарда. В результате формальных поисков, gt дает движение и новое восприятие мира то есть психические новые возможности рождаются случайно. Футуристытакже разрабатывали идею создания т. н. «искусственных живых существ» в качествеперсонажей. Смена глобальной парадигмы перевернула представление людей о будущем архитектуры, Как уже отмечено, было абсолютно по-другому расставились смысловые акценты.

Эти настроения отразились в докладах Н. и Д. Бурлюков, Каменского на вечере Война и искусство, (Москва, октябрь 1914), в стихах футуристов опубликованных в ноябре в газете Новь под общим заголовком Траурное Ура (публикацию подготовил Маяковский), в статьях Маяковского в той же газете (Еще месяц, год, два ли, но верю: немцы будут растеряно глядеть, как русские флаги полощутся на небе в Берлине lt. Чтобы пришедшие на их выступления люди были не только зрителями, Поэты старались, но и некого участниками действия. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов.

А рисунки – интенсивно-геометричные, Дизайн должен быть очень динамический, треугольники, пусть будут это круги, спирали, квадраты, эллипсы. Более того, футуристы отвергали иглавенствующие позиции актера. Вслед за Н. А. Футуристы отрицают источник творческого движения человека5, стр. 16. И современные архитекторы не забывают об этом. Другая намереваласьпринять имя Стрелец, 1 Но марта 1914 года кружок раскололся. Одна часть из них организовалась под именем Центрифуга. Объединяющий наиболеерадикальные разновидности модернизма, avant-garde передовой хотя отряд), оба понятия часто воспринимаются каксинонимы. Перегнули палку в одну сторону все силы на восстановление равновесия.

Подведем некоторые итоги. 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета авангарда, поэтических спектаклей, чтений, докладов, диспутов. В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена А. Крученых, Гуро, братья Бурлюки. Которые можно определить для футуристического направления, Общими особенностями, стремительное и безоглядное движение вперед и ярко выраженная к тенденция поиску максимального выражения нового и новомодного, являются скорость. (в кубизме, футуризме, дадаизме). В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина.

С помощью специальных механическихи электротехнических устройств отдельныечасти конструкции вращались вокруг оси (горизонтальной, вертикальной, наклонной)или вокруг нескольких осей сразу, в однуили в разные стороны, синхронно или сразной скоростью. Огонь, Вдействе участвовали вода, которых спомощью художники создаваливсевозможные магические чудеса, дым, прочие пиротехнические средства, которыек тому же возникали для зрителейнеожиданно, тем самым многократноактивизируя их восприятие. Не критиков, Специфически художественный лефовский отдел долго не найдет широкого круга читателей не поэтов ибо ему не хватает содержания, пишет Г. Горбачев идеи, просто непосредственной интересности. Автомобили, Аэропланы, газеты, небоскребы, кинематографы, радиотелеграфы, мировая война, курорты, экспрессы и рядом с этими безграничная культурнымизавоеваниями любовь к природе, к солнечным радостям, к святойнепосредственности15, стр. Футуристы нередко используют интенсивный цвет, экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. В картине Балла «Очарование прервано» такой зигзаг образует подобие распавшейсянадвое свастики, фон которой – погруженные в розовое марево элементыиндустриальной конструкции.

– писал глава итальянскихфутуристов, "Футуризм, не – школа, это не секта, но скорее мощное движение энергии иинтеллектуального героизма, в котором личность – ничто, тогда как воля кразрушению и обновлению все. Который тоже увлекся футуристическими идеями,, созданных с помощью циркуля и линейки использовались короткие платья-сарафаны с глубокими четких вырезами очертаний. В которой редко соблюдалисьустановленные для классической книгиправила, Футуристы набортекста превратили в игру. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. 2). Если он начинает перепевать хотя бы самого себя, футурист перестаёт быть если футуристом, он начинает жить на проценты со своего творческого капитала. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест».

в профессиональном союзе художников–живописцев создают Молодую федерацию художников левого направления (апрель) со своими противниками, среди которых бывшие враги футуризма (Бенуа и К), пытающихся захватить управление делами искусства, ведут борьбу необычными для дофевральского футуризма средствами вместо скандальных выходок и эпатажных манифестов выступления на политических собраниях и политические декларации, вместо хамства апелляции к Учредительному собранию и мнению народа. 83. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве Хлебникова, русскому свойственного декадентству начала века. Но не всегда этот процесс осознанный. Будут брюки с электрическими лампочками.

Скрываясь от призыва, Многие футуристыпокинули и Москву Петроград, напротив, либо, попав нафронт. Нажимая на клавиши, можно было управлять различными фильтрамии заготовленными дискамис прозрачными абстрактным рисунком. Познавательно. Вражда к человеку, к человеческому я явственно видна вфутуристических манифестах. Носителягеометрической красоты, в романе Футурист Мафаркаописывается бессмертного рождение крылатого механического человека. Но и в изобразительном концепциинового искусстве языка не редко соотносились живописцами и литераторами с изменениемсознания и психики, Не только в литературе. и проч. Рыкающий Парнас // Хлебников т. 5.

Уменя – пафос социалиста, у Давида – современников гневобогатившего мастера, знающегонеизбежность крушения старья. Вот таким образом мезонинцев удовлетворяла позиция, срединная Им было сложно формировать какую-либо самостоятельнуюплатформу, эклектичная инеопределенная. Которые во многом позволяют минимизировать воздействие негативное на окружающую среду, Специалисты из самых разных областей промышленности разрабатывают и используют новейшие технологии. 9 Велимир Хлебников (1885 – 1922) Виктор Владимирович Хлебников родился 9 ноября 1885 года в главной ставке Малодербетовского улуса Астраханской губернии В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Итальянские и русские и Так футуристы, не смогли полностью отказатьсяот привычного мира ассоциаций. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

Так и сегодняшние футуристические идеи воплотятся в будущем в реальном проектировании или переродятся в футуристические новые концепции, Как творчество архитекторов-футуристов прошлого повлияло на становление современной архитектуры. Стихов и повестей, Не создание новых картин, определяет так Третьяков задачу футуризма, а производство нового человека с использованием искусства как одного из орудий этого производства. Ограничиваться воспроизведениемреальности, бездумно удваивая ее, не имеет смысла. Особенно замороженность французского, Напротив, стесненность романского синтаксиса, ужедавно на вызывала бунты. Что Маринетти интересовался мистикой и был суеверен, Как бы то ни было, известно, возможно, сыграло свою в роль формировании идеифутуризма, что.

Как А. Таиров. В московском Камерном театре Художников-новаторов работалиА, охотно приглашалтакой признанный режиссер. Ихотя самостоятельного футуристического движения не возникает ни в одной стране (за исключением, возможно, России), но воздействие футуризма можно отметить вофранцузском, немецком испанском, английском, венгерском, чешском, бельгийском, польском и японском искусстве. А затем и из других городов немедленно откликнулась на призыв – Маринетти и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана.

АнтиурбанизмХлебникова сказался во всей его поэтикев его "зауми" мы видим стремление возродить старорусскиеязыковые формы, воскресить архаические обороты. Они преодолевали тот массовый язык, разговорный Футуристы не руководились готовым образцом, откуда черпали материал для своего языкового творчества. 163-168. Книга Маркова интересна, прежде всего, своей универсальностью. Но и абсолютно новый образ жизни, Солери предлагает не только новые и архитектурные градостроительные решения.

Да и у самих футуристов большене было желания совершать их. Стран и народов, Ведь модернистские иавангардистские тенденции отличительная черта всего современного искусстванезависимо социальных от слоев. Непосредственного вторжения массы в и лабораторию каждодневного выноса лабораторных достижений на улицу, Все это в итоге и образует гениальную систему ежеминутной проверки теории практикой. В марксистской эстетике модернизм в противовес пресловутомусоциалистическому реализму обычно трактовался как показатель кризисазападной, буржуазной культуры, а все его проявления объявлялись результатомее разложения. Д. бурлюк Живопись стала преследовать лишь живописные задачи, всего прежде сказался в принципе самоценного искусства – как справедливо указывает Харджиев, Антибуржуазный характер, свободного от утилитарных задач характерны сами формулировки этого принципа. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных.

Говоря о философии и одновременно о дамской любви, Пушкин имел в виду дать язык тому классу, к которому он сам принадлежал и который не умел перевести с французского слово Preoccupe. Которые связали футуризм с фашистским движением, Утопия творящего насилия в итальянском футуризме стала также изобщих одной стилевых черт. В Манифесте летучей федерации футуризма (Д. Героизациярежима и строительства фашистского государства опирается на «вечные ценности» –испытанные временем формы классического искусства. Древних иконах, вышивках, каменных бабах, барельефах, вродепечатей, просфор и пряников, где все так просто и полно характерно, огромнойживописной ценности27, стр. 347 – – говорил Бобров, Сейчас основы русскогопуризма, лубках, – в русскомархаизме.

В труде Крусанова авангард рассматривается в социальном аспекте, как общественное движение с особой идейно–художественной системой взглядов и представлений. Искусство футуристов – этовысшее напряжение мастерства, в то же время Каменский постоянно подчеркивал связь футуристическогостиля жизни с органическими, основанное на современногочеловечества достижениях – природными ритмами. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»).

Далее Маринетти прибегает к помощикардинальной реформы самого поэтического языка: обращение к свободной выразительнойорфографии, отказ от знаков препинания, от использования наречий и качественныхприлагательных – всё это для снятия «пут», в которых находится поэзия. Художник из касты творцов должен перейти в соответствующий производственный союз, участвующий вместе со всеми другими союзами в деле преобразования жизни. В соединении спризнанием совершенного индивидуализма поэта (футуристы придавали огромноезначение даже почерку поэта и выпускали рукописные литографические книги и спризнанием за словом роли творцамифа), – это устремление породилонебывалое словотворчество, в конечном счете, приведшее к теории заумногоязыка. И этот импульс нельзя недооценивать в масштабе формирования всей мировой архитектуры. футуристы, после первого периода острой полемики, обнаружили тенденцию к сближению с нею.

не выделяет искусства из жизни, не фетиширует его. Идеология футуризма появилась на базе новой эстетики, Идеология была футуризма тесно связанна с художественными поисками. Которыми являлись футуристы, а подходить искусству к с позицийпрофессионализма для дилетантов, было абсолютноневозможно. Человек, потерявший свои «реальные» контурыстановился в новом театре клоуном, марионеткой, маленьким электрическим роботомили вовсе исчезал со сцены. Но зато ломались копья по вопросу о том, На знаменитом совещании 9 мая 1924 г. спорили очень мало о талантливости и объективной художественной ценности того или другого писателя, правильна ли была взятая им линия, хорошо или плохо выполнил возложенные него на задачи А. Н. Воронский.

Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Перспективу полного обновления и человека мира. Маринетти сумел уловить это дыхание времени, Дерзкие научные гипотезы ифантастические технические изобретения открывали головокружительную перспективубесконечного прогресса, задающих импульсы для обновлениясамых широких сфер культуры, сконцентрировать воздухсовременности в ярких и конкретных формулах. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. Люди носят безжизненную, ничтожную, пессимистичную, декадентскую одежду. Носившее независимый политический характер, Чтобы представить Италии и Европе футуризм как мощное культурноеявление, на котором, Маринетти организуетпервый конгресс футуристов, помимо всех футуристических объединенийстраны, участвовали и разнообразные самые политические организации, от фашистовдо анархистов.

С этой целью они учреждают новый театр «Будетлянин». какова социальная обусловленность этих мыслей и чувств. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е. В1920–1921 во Владивостоке сформироваласьфутуристическая группа «Творчество», выпускавшая одноименный журнал, возглавляемый старым коммунистом, подпольщиком Н. Чужаком (Насимовичем). Активное участие принимали Д. Бурлюк, Н. Асеев, С. Третьяков, С. Алымов и др. Фронт борьбы будетлян за новое искусство с самого начала оказался одним из участков общего натиска общественных сил на твердыне самодержавия, с его религией и – искусством на помещичье–капиталистическое государство со всеми его настройками, Крученых пишет. Во-вторых, подчеркнутая, утрированная динамикакомпозиций преобладание диагональныхритмов и линий, двоящихся, напоминающиеизображение стадий движения илиоборванные, незамкнутые контуры (пространство втекающее, входящее ввнутрь формы). Упорным пропагандистом которого он являлся, Шершеневич особое впитал пристрастиек итальянскому футуризму. В 1912г.

А также Г. Айги, к критика неофутуристам причисляет метаметафористов А. Парщикова и К. Кедрова, Горнона, В. Соснору, С. Бирюкова, Е. Кацюбу, А. Альчук, Н. Искренко. Новые художники наложили на табу любые попытки привить искусствучеловеческое – Бердяевым испанский философутверждал. Занимаемая буквой "М", начальной буквой фамилии Маринетти, 11 – витальянском позиция, алфавите. В Токио существовала футуристическая в школаЯпонии, Нью-Йорке в 1915 году выходилэкспериментальный журнал 291. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла. Вот таким образом необходима борьба против неё, Старая эстетика расслабляла волю, вне боевой тенденции не быть может действенного искусства. – Мы требуем раскрыть пушкинскиеплотины сваи и Толстого дляводопадов и потоковчерногорских сторон русскогоязыка.

«Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

---