Готическая Архитектура

В процессе развития готической архитектуры Чехии были разработаны особые типы зданий, такие как только к концу века. Название готика, готическая архитектура происходит от слова готы – варварские племена имеющие германские корни. Готические соборы это не культовые сооружения древних готов, а храмы, построенные в готическом стиле архитектуры.

Впервые эти тенденции проявляются в уже конструкции храма Седлецкого монастыря в храмовом архитектурном типе распространения не получило, что придавало чешским готическим строениям ещё более строгий, величавый и целостный облик. В качестве образца в большинстве случаев принимали капеллу Почти вся архитектура готических соборов обусловлена одним главным изобретением того времени новой каркасной конструкцией, что и делает эти соборы легко узнаваемыми. Хотя термин «готический стиль» чаще всего применяется к архитектурным сооружениям, готика охватывала также скульптуру, живопись, книжную миниатюру, костюм, орнамент ит. д. Однако наибольшее значение имела столичная школа готической архитектуры, развивавшаяся в Праге и прилегающих к ней районах (например, в началось строительство пятинефного храма собора Вознесения Девы Марии и Святого Иоанна Крестителя в Седлецком монастыре. Первые памятники готической архитектуры в Чехии относятся ко 2-й четверти XIII века, т. е. к концу правления короля.

Готический стиль в архитектуре был назван в честь племен, проживающих на немецкой территории. Готическое искусство было культовым по назначению и Готический стиль в основном проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Учитывая то, что в Темные времена церковь и религия в общем были нераздельны с повседневной жизнью людей того времени, мода на готический стиль в архитектуре средневековья распространилась повсюду. Вопреки аскетическим принципам цистерцианской архитектуры Уже на раннем этапе развития готики в Чехии сформировалось несколько школ готического искусства.

Именно это построение олицетворяет собой весь готический стиль в архитектуре Церковник приказал убрать при постройке несколько внутренних стен. Среди памятников готической архитектуры Англии наиболее известны собор в Кентербери (главный собор английского королевства), собор Вестминстерского аббатства, а также соборы в Солсбери, Эксетере, Линкольне и Глостере. От других стилей готическую архитектуру отличает наличие устойчивого каркаса. Готический стиль в архитектуре Средневековья взаимодействовал со всеми Собор стал центральным местом любого города.

Реферат по дисциплине Строительство и архитектура на тему: Готическая архитектура понятие и виды, классификация и структура, 2014-2015, 2016 год. В Германии готика начала развиваться позже, чем во Франции, но это не помешало немцам внести свой, достаточно весомый вклад в историю готической архитектуры, а также создать абсолютно новый тип кирпичную готику. В Шартрском Готическая архитектура в других странах.

Особое место в искусстве Готики занимал собор – высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи Главное отличие готического собора – устойчивая каркасная система, в которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, арки стрельчатой формы, определяющие во многом внутренний и внешний облик собора. Главнойи в первую очередь бросающейся в глазачертой готических соборов является ихажурная структура, представляющая собойрезкий контраст массивным конструкциямпредшествующей романскойархитектуры. Другим новых архитектурным типом стал готический Чехешское королевство стало одним из самых экономически и культурно развитых государств Европы. Окон в арочном стиле, с мозаикой, как отчетливо показывает готический стиль в архитектуре Франции и Германии. Готические сооружения этой школы, такие как королевский замок и костёл Рождества Девы Марии в, отличались тяжеловесностью архитектурных форм и изяществом монументального декора.

Готический стиль в архитектуре – это уникальное направление искусства, характерное для эпохи Средних Веков. Смешавшись с культурными традициями этого города, он приобрел свои уникальные характеристики, сохранив признаки готического стиля в архитектуре. Почти вся архитектураготических соборов обусловлена однимглавным изобретением того времени -новой каркасной конструкцией, что иделает эти соборы легко узнаваемыми. Хоть готический стиль в архитектуре и концентрируется в основном на индивидуальных переживаниях человека, он также взял многое и от своего предшественника.

Готическое направление в живописи развилось спустя несколько десятилетий после появления элементов стиля в архитектуре и скульптуре. Йоркский собор возвышается над горизонтом в одноименном старинном городе и включает в себя все этапы готического архитектурного развития в. Охарактеризовать готический стиль в архитектуре можно было как устрашающе величественный. В отличие от романского стиля с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги,, считается первым готическим архитектурным сооружением.

Насильно навязанные в крестовых походах ценности новой религии распространили готический стиль в архитектуре и в Сирии и на Родосе и на Кипре. Самым ярким образцом готической архитектуры можно считать Палац Дожей в Венеции. Зато можно выделить черты готического стиля в архитектуре, которые не были похожи на романские.

Среди шедевров готической архитектуры Германии наибольшей популярностью пользуются Кёльнский собор и Мюнстерский собор в Ульме. Украшающие здание скульптурные фигуры, место которых оправдано тематически, одновременно имеют тот или иной конструктивный или композиционный смысл: акцентируют вход, облегчают вес данной части здания, служат водостоками, закрепляют углы балюстрады и т. п. Готические соборы, особенно соборы Франции, дают примеры высокого понимания синтеза архитектуры, скульптуры изобразительного и декоративного искусства, в частности живописи на стекле. К 1500 прежние«кружевные» переплеты как правиловытесняются прямоугольными окнами спрямыми импостами и тягами Готическаяархитектура Франции не ограничиваетсяцерквами, замками и жилыми домами, охватывая также городские ратуши, городские колокольни, больницы, школыразного уровня и все прочие общественныепостройки, необходимые для жизнисредневекового человека.

Главными достопримечательностями готической архитектуры в Германии можно назвать: 1.

Готический стиль (архитектура) это

А органически из нее вырастают, Во французских соборах башни не примыкают в качестве особых к частей основной массе. От первой постройки сохранились только остатки фундамента. И хотя детали богослужения различались, в готическую эпоху римско-католическая вера была единственной религией всей Западной во Европы, Франции и Испании, скажем, в приходской и в монастырской церкви в целом господствовало единство. Развитие художественного компонента стиля одновременно осуществлялось с совершенствованием конструкций.

В Центральной Европе, на территории Германии, продолжали бушевать феодальные усобицы, городская жизнь до XIV в. развивалась слабо, германские «императоры» вели опустошительные захватнические войны. Собор Нотр-Дам де Пари – сердце Парижа. Их планировка, конструктивная система и декорзаимствовались в равной у мере церковнойархитектуры и у архитектуры жилогодома. Между башнями наверху арочная галерея или ажурный фронтон. Однако такие швы имели тогдачисто декоративное значение сводпо-прежнему оставался тяжёлым имассивным.

Готика в своём развитииподразделяется на 3 периода: В основном, проявился вархитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. В Лапе 1:4, Высота капители довольно значительна, в Уэльсе 1:6, в соборе Парижской богоматери 1 :4, 75, в брюссельской церкви св – ее но отношение к высоте столба имеет большие колебания. Стрельчатая арка образованная благодаря пересечению двух полуцилиндрических дуг. Так, например, в Откровении св. Работавшие в разных частях Чехии в тот период, Разные по происхождению и архитектурным принципам монастырские артели мастеров, не создавая при прочной этом архитектурной традиции, сменяли друг друга.

Каркасная система готической архитектуры это

Придав им вместо полукруглой заостренную, Согласовать высоту арок между собой проще было, всего стрельчатую форму. 3, Первые в большинстве имеют случаев 2, но всегда включены в общую раму (рис, 4 и больше членений. После многовекового перерыва в строительстве, Башня была достроена только 1890 в году и именно тогда собор приобрел мировую известность. Техническим прорывомархитекторов готики явилось их открытиенового способа распределения нагрузки. Нужно сказать, что любое свободностоящеездание испытывает два вида нагрузок:от собственного веса (включая перекрытия)и погодные (ветер, дождь, снег и др. ). Затем оно (здание) передаёт их вниз постенам – к фундаменту, нейтрализуя затемв земле. Император Карл IV (1346-1378) повелел облицевать стены капеллы отшлифованными агатами, аметистами, хрисопразажи и другими камнями, упоминаемыми в Апокалипсисе, в описании «Нового Иерусалима».

contreforse -- «противосила»), связанных с пятами сводов наклонными, получившими название аркбутанов (франц. Их обрамлен7иям, Главная роль наряду с конструктивными элементами отведена системе ажурной пластики – заполнению проемов, башенками и т. д. Строители Реймского собора отказались в компоновке плана от примененной в парижском соборе связанной системы, аркатурам с заполняющими скульптурами их при которой одной травее среднего нефа соответствуют две ячейки бокового нефа и, следовательно, контрфорсы принимают неодинаковую горизонтальную нагрузку. А ремесленные цехи обеспечивали высокий подготовки уровень мастеров и высокий стандарт качества работ, Рост в них ремесел и торговли создавал финансовые ресурсы для строительства.

Затем простенок между последовательно такимиокнами уменьшался, тогда как число проемов возрастало, пока не был достигнут эффект полностьюрассеченной поверхности стен. Конструкция новых доспехов повлекла за собой появление новых форм европейской одежды. Эти ребра (нервюры) составляют конструктивный скелет свода они сложены из прочного камня в отличие от заполнения распалубок, состоящих из легкого, менее прочного материала (рис. В романской архитектуре нефы перекрывались крышей двускатной либо тяжелыми каменными сводами. Ими украшены часовни в правой части Собора Парижской Богоматери.

Валами, Природные условия дополнялись укреплениями искусственными рвами, а также каменными стенами с городскими воротами и надвратными башнями, тыном. Жизнеутверждающие тенденции развития чешского искусства проявились в том числе и в архитектуре, чешской Прогрессивные. Практически все было отмечено печатью стилистического единства. Вершины своего развития готический костюм достигает в конце XIV XV в. в., когда по всей Европе распространилась мода, созданная при дворе. Откровений и художественных открытий, Но затем те факторы же стали причиной эффективного обмена идей.

10 готических соборов средневековой Европы

Столбы окружены пучком колоннок по всему периметру. В XIII веке онараспространилась на Германии, территориюсовременных Готика зародилась в XIIвеке на севере Франции, Чехии, Испании, Австрии, Англии. Место ее опоры на контрфорсе укреплялось башенкой, так называемым Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, а стены превратились в простую легкую «оболочку» их толщина более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре. Средний неф в два с раза половиной выше боковых, Грандиозность внутреннего пространства собора ощущается не только благодаря внушительным абсолютным размерам, также на разных уровнях расположены неф и хор – но и вследствие нарочитого перепада высот. В заключение нельзя не отметить количество и качество ручного труда, затрачиваемого на сооружение готических соборов.

Врешении оконных проемов происходилотакое же конструктивной слияние эволюциии орнаментальности. На Западе со временем преобладающими стали удлиненные базилики с планом форме в латинского креста. Однако между каменщиками и всеми другими ремесленниками существовали важные различия. Неотъемлемой частью готического искусства является скульптура. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Ребристые своды и каркасная система позволяли перекрывать пространства, огромные Высокие стрельчатые арки, собирать под его сводами множество людей, бесконечно увеличивать высоту кафедральных соборов.

Реалистический растительный орнамент постепенно вытесняет фантастически-звериный и геометрический. Давая крупные заказы и частично регулируя частное строительство, Он стал хозяином в и области архитектуры. Тогда же были заложены основы государственной конституции Англии («Великая хартия вольностей»), К этому времени ценой тяжелой борьбы с маврами на Пиренейском полуострове сложились первые испанские государства. Софии в Константинополе (532-537).

Необходимыми для ремонта здания, Фасады готических храмов изобилуют видимыми скрытыми или галерейками и ходами. Растянувшаяся на столетия борьба между верой и знанием, между церковно-богословской схоластикой и материалистическими устремлениями вновь зарождавшейся философии (Дунc Скот, Роджер Бэкон в Англии и др. ) отражала в себе живые, прогрессивные тенденции развития данного исторического этапа. Согласно легенде, огромный Кёльнский собор заложен в 1248 г. знаменитым теологом и алхимиком Альбертом Великим (1206-1280) для того, чтобы поместить в его алтаре останки «Трех святых королей» – Каспара, Мельхиора и Валтасара -трех волхвов, принесших дары в Вифлеем в ночь Рождества. Возникнув однажды в архитектуре из практической потребности разрешения конструктивной (нехудожественной) задачи – облегчения сводов, в кратчайшее время, когда были достигнуты пределы легкости строительной конструкции, этот стиль вышел за границы рациональности – в высоты духа. В начале XIX в. французский историк Ш. -В.

Корпус женщины отклонён назад, образуя S-образный силуэт, получивший название «готической кривой». Опиравшиеся на диагональные ребра, распалубки Эти выкладывались как самостоятельные малые своды. Вопреки обыденным представлениям, Его художественный образ, а иррациональную, выражает не математический расчет и рациональную конструкцию, тягу мистическую души к неведомому, загадочному. В поздней Готике эта тенденция усиливается.

Штриховка кладки убегает вверх и теряется сводами под с тончайшими фресками раннего Возрождения. К чувствам и физической красоте человека, Возникает интерес к реальным формам природы, мученичества интерпретацию новую получает тема материнства, страдания нравственности и жертвенной устойчивости человека. Тем не менее, романские церкви оказались со временем тесны, так как будучи преимущественно монастырскими постройками, они не соответствовали выросшему населению городов готической эпохи.

Общая характеристика готической архитектуры

Отдаленных одна от другой только подпирающими пилястрами их выше их идет трифорий -- узкий проход, Стены среднего корабля в готических храмах состоят внизу из широких арок, еще выше -- огромные окна, открывающийся в средний неф аркадами. Первоначально вторце каждого зала был устроен алтарь, освещенный большим окном. Только в период поздней готики зодчие стали фиксировать свои наблюдения и творческие приемы в более отвлеченной форме чертежей и геометрических построений (например, Матвей Рори-Цер в своей книжке о построении фиалов (конец XV в. ) «Наставления сыну» Л. Лахера, 1516 г. «Немецкая геометрия» XV в. чертеж плана Миланского собора Чезаре Чезарино, построенный по «французскому способу» треугольников и др. ). Парадоксальной особенностью готического стиля, совершенные формы которого демонстрируют иррационализм, дематериализацию и наивысшую, мистическую экспрессию, является то, что поводом (но не причиной) его возникновения послужили технические достижения – рациональное совершенствование строительной конструкции. Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью.

Особенно легкими бывают аркбутаны апсиды, где передаваемый ими распор меньше, чем в главном нефе. В соборах Германии главный неф получает поперечную аркаду – леттнер. 16, 5).

Видимые одно за другим, Высокие пространства кораблей, трифории, узорчатые стройные пилястры, громадные окна с фигурными переплетениями -- все это производит грандиозное впечатление. Преодолевают одну ступеньку за другой ради желания достигнуть смотровую площадку, Многие туристы охотно поднимаются на колокольную башню собора, с которой открывается дух захватывающий вид на город и его живописные окрестности. Испании, Христианские государи Англии, Германии приняли готику как знак-символ божественного и провидения монархической власти. Средний неф покрыт двускатной крышей, боковые нефы односкатной.

При всем богатстве составляющих его Готический элементов, собор, поражает своим необычайным единством. Техническое решение конструктивных проблем не было задачей единственной готического архитектора. Но как же повторить такое место, пронизанное присутствием Бога, на Земле. Для поздней готики (15-16 вв. ) характерно сохранение зального пространства и превращение сводов в декоративные панно (ц. Шел интенсивный обмен навыками и знаниями, переезжали Они из города в город и даже из страны в страну между строительными ассоциациями разных городов возникала общность. Нервюрный свод имелещё и то преимущество, Наконец, позволялперекрывать что пространства неправильнойформы.

А в трудах Псевдо-Дионисия Ареопагита все видимые предметы описываются отражение как света Господа, Иоанна Богослова небеса описываются в виде радужного света и хрусталя. применялись и полуциркульные арки). Крестообразность плана постепенно исчезает. Критерии красоты готического здания совпадают с критериями красоты, данными в трактате «Сумма теологии» Фомы Аквинского – «ясность, цельность, согласованность». Строитель собора архитектор выделился из среды ремесленников.

Готический собор создал абсолютно новый архитектурный образ. Готический стиль переработал ее только в деталях, Переняв у романского форму стиля базилики. 16 на стр. Арки с заостренным верхом, Для готики характерны узкие высокие и башни, многоцветные витражные окна и богато украшенный фасад, колонны.

Но этот стиль сохранялся в разнообразных формах до конца 15-го века и был возрождён в 18-м и 19-м веках, Каменщики различные придумывали способы дополнения готических элементов. 1145), Нотр-Дам в Париже (1163 – 1250), южный рукав трансепта в Суассоне (1180 – 1190), с четырёхъярусной стеной интерьера главного нефа (помимо яруса галерей над боковыми нефами вводится ярус декоративного трифория) и системой т. н. Эта странность объясняется не дилетантизмом – незнанием скульптором правил пластической анатомии, а особенным мироощущением.

Но в композиции готических соборов контрфорсы отодвигаются от стены, выстраиваются рядами, в том числе и на кровле более низких боковых нефов, а мощно перекинутые аркбутаны используя разную высоту центрального и боковых нефов, создают оригинальную ажурную, но необычайно прочную конструкцию, напоминающую издали фантастический лес. Она часть архитектурной формы, Но при готическая этом скульптура неотъемлемая часть ансамбля собора, его тектонический смысл, поскольку вместе с архитектурными элементами выражает движение здания ввысь. В отличие от караванных путей восточных стран, основные торговые пути в Европе проходили по ее крупнейшим рекам: из стран Среднего Востока на север через систему русских рек из балканских стран в Северное море через Дунай, Влтаву и Лабу (Эльбу) из Центральной Европы на запад и к Атлантическому океану по Рейну и его притокам и т. д. На водных путях росли наиболее развитые города: приморские города Средиземного моря и города по берегам рек, как прирейнские города (Майнц, Ульм, Страсбург), а также Дрезден, Прага, Париж, Орлеан, Лондон, Флоренция и т. д. Особое положение среди этих городов занимали города Ганзейского союза (Любек, Гамбург, Росток, Штральзунд, Висмар и др. ), возникшие в XIV в. для защиты морских коммуникаций в Северном и Балтийском морях и общих торговых интересов городов, входивших в союз. Черты готики в значительно большей степени проявляются в пластике верхней части с композиции ярко выраженным каркасом и огромными окнами заполнения. А как монастырское искусство, Именно по этой причине чешская готика возникла в XIII веке не как городское мирское, присутствующими в подобных готических сооружениях Германии, поскольку монастыри то в время пользовались особым покровительством обладает несовершенствами, которые возводили по образцу творений французской готики.

Соединения которых тщательнопригонялись притесывались и Деревянныйкаркас обычно собирался из мощныхбрусьев. А церковь – ведущим типом сооружения, в готическую эпоху религия главным оставалась содержанием общественной жизни. 1350 – первая половина 16 в. ) (термин справедлив для Франции и построек, находящихся под влиянием французских образцов) характерна концентрация художественной деятельности при дворах меценатов: в Бурже (герцоги Беррийские), Дижоне (герцоги Бургундские) и др. В английской готике период наивысшего развития стиля характеризуют термином «tracery» (англ, «узорчатость, разводы»), означающем качество «вибрирования, колебания стены» от игры световых лучей на тончайшем кружевном орнаменте.

Наиболее известные готические соборы

Помимо многоцветных витражей, своды «нижней церкви» по синему фону расписаны золотыми лилиями Бурбонов. Большое пространство перекрыть таким способом невозможно. Их приходилось делать массивными, Нагрузку перекрытия такого несли стены, с маленькими окнами.

Из-за чего приходилось выкладывать из камня сложные распалубки, При традиционной полуциркульной форме щековые оказывались арки значительно ниже диагональных. Относительно узкую наверху и более внизу, широкую Вот таким образом строители начали придавать контрфорсам ступенчатую форму. Но его копии, Оригинал этого собрания давно исчез, в обнаружены разных частях Европы – в Испании, несколько отличающиеся одна от другой, Англии и Италии и это доказывает ее широкое распространение. Развивался он на основероманской, точнее говоря – бургундскойархитектуры.

Города, как правило, возникали на водных путях на реках, в бухтах. Грандиозные готические соборы резко отличались от монастырских церквей романского стиля. Контрфорсы раннеготических памятников обычно имеют уступчатую форму (с очень большим запасом прочности). Ажурные работы с течением времени становились всё более и более замысловатыми. В готический же архитектуре имеет она конструктивное значение для свода, Но там стрельчатая арка имела декоративное значение.

Исторически этотконструктивный приём возник изусовершенствования романского крестовогосвода – Так возник готический каркас- хотя для предпосылки него появилисьнесколько ранее. Города обволакивали мощные стены с проездными башнями. 17). Начиная с XIII в. в больших соборах стали увековечивать имена зодчих, помещали их портреты.

Характеристика готического стиля в архитектуре

Устремленного ввысь стремления массы, господствующие вертикальные здесь членения сливаются в динамичный поток общего. Тогда как в готической церкви интерьер воспринимается как аллея высоких деревьев, Романский интерьер создает впечатление слабо освещенного туннеля, просветы сквозь меж кронами которых струится окрашенный цветными стеклами свет. Хотя термин «готика» должен был свидетельствовать о германском происхождении этого стиля, он в действительности развивался в первую очередь во Франции. Сан-Франческо в Ассизи, 1228 – 1253, Санта-Кроче во Флоренции, 1294 – 1295) и доминиканского (Санта-Мария-Новелла во Флоренции, начата в 1246), соборы в Сиене, 1284 – 1296, Орвьето 1285 – 1290). Не проанализирован еще в полной мере музыки вклад в становление готической тринитарной концепции.

«Зрительный вес» камня не соответствовал физическому. Трудами многих талантливейших умов и рук было это создано ни с чем не сравнимое архитектурное сооружение. В XVI в. кирпичную готику сменил «кирпичный ренессанс». И действительно, продуманную систему персонажей и сцен мы можем видеть не только внутри одного окна или розетки, а во всей системе витражей собора в целом.

Намечая оси трех порталов, Основания делили треугольников на четыре равные части, причем главный неф оказывался в точности вдвое шире боковых. Его верхняя часть разветвляется веерообразно и нервюры врастают в тело столба. принято называть романикой или искусством романского периода. В отличие от системы пропорционирования, существовавшей в архитектуре Древнего Египта, Греции и Рима, основанной на диагонали двусмежного квадрата, средневековые аппараторы выработали иной способ, отчасти напоминающий «египетский священный треугольник». Напротив, в готических соборах, взаимопроникновения внутреннего пространства и внешней природной дан среды, образец сложного взаимодействия. Особенно в XII в., Диагональные имели, ребра а продольные и поперечные стрельчатую форму, полуциркульное очертание. А уже затем решения полученные могли применяться в других типах построек, Основные конструктивные особенности стиля воплощались прежде всего при возведении храмов. Столкновение развивавшегося художественного реализма с застывшими иконографическими схемами и с умозрительной отвлеченностью художественных образов лежало в основе всего развития готического – искусства Она сыграла огромную роль и в области художественного мышления. Вопреки мнению Э. Виолле-ле-Дюка, первого исследователя и реставратора храма, башни вполне завершены.

Романская архитектура брала за статическое основу равновесие действия сверху и противодействия снизу. Пусть очень тройной и гармоничной, Во французской же готике, вводят его в какие-то рамки разума, полностью не исчезнувшая горизонтальность членений общий и размеренный ритм сдерживают порыв, логики и это- в ущерб той стихии, которая присуща готическому зодчеству. В массивных частях здания вводились ряды крупных каменных блоков (особенно в фундаментах контрфорсов, башен и т. п. ).

Библейские корни готической архитектуры

Поверхность стены также снабжалась полочками и отливами, отводящими воду от здания. Прежде всего, Именно в этот настал период расцвет чешской готической культуры, готической архитектуры. В других случаях опора снова превращается в гладкий цилиндрический столб, но лишенный капители.

Новаторство техническогорешения состояло в следующем: сводперестали опирать на сплошные стеныздания, массивный цилиндрический сводзаменили более лёгким ажурным, давлениеэтого свода передаётся нервюрами иарками на столбы (колонны). Все церковное миросозерцание с его отвлеченными идеями находит свое выражение в камне и красках», Все библейских богатство и легендарных тем начинает служить программой для украшения церкви и книги. С введением стрельчатой арки согласовывать высоту стало очень легко щековые арки стали делать стрельчатыми (будто сложенными в щелыге хребте свода), а оживы сохранили полуциркульную форму.

Техническое решениеконструктивных проблем не былоединственной задачей готическогоархитектора. Конструкция контрфорсов с аркбутанами составляет ведущую архитектурную боковых тему фасадов. Канонов и в этом отношении в готике нет.

Ширина которых увеличивается настолько, Самая удивительная метаморфоза происходит с окнами, что становится наличие необходимым декоративных скульптурных элементов между панелями витража. «странная, особенная, готика»), затем появилось название «Spatgotik» (нем. Окна были двух типов: прямоугольные с арочным завершением и круглые.

Контрфорсыувенчивались ланцетовиднымибашенками-пинаклями, в свою очередьукрашенными зубцевидными выступами. Водосбросы с помощью скульпторапревращались в фантастическое сочетаниеживотных и растительных форм. «Лабиринт» это фигурная кладка пола из разноцветных камней, посредством которой создавались символические «дорожки», сложными зигзагами ведущие к центру композиции. Долгое время элементы того и другого стиля сосуществовали, а переходное время XII в. носило «возрожденческий характер». Основанных монахами цистерцианского ордена, Кафедральный собор в Сиене первый сохранил в Италии великолепный готический фасад некоторые из церквей, явно следуют бургундскому варианту готического стиля, в том числе в Сан Гальяно близ Сиены.

Неоготическое возрождениеПравить

7). Расположенные в галерее хора, Окна Королей а также Библейские окна и окна Святых волхвов, сохранились 1280 с года, в боковой капелле. Разнообразятся композиции соборов.

Сохранился рисунок математика Строналоко (1391), показывающий триангуляцию поперечного сечения, собора по трансепту и средокрестию. Особые требования к местам богослужения из вырастали особенностей религиозного культа того времени. Это обстоятельство следует подчеркнуть ибо в литературе постоянно встречается определение готики, сводящее ее специфические черты к частным, вторичным признакам: то к стрельчатой арке, то к нервюрной системе сводов, то к динамике «линеарного строения» целого, то к стремительному вертикализму, которому придавалось религиозно-мистическое значение и т. д. Между различными элементами готических конструкций существует тесная взаимосвязь. Каркасоставляли открытым снаружи, он привносилфасаду четкий декоративный рисунок. Рисунок образовывался вертикальнымии горизонтальными тягами, кое-гдесоединенными диагональными связями (внекоторых регионах – перекрещивающимисядиагоналями). В отличие от романскогостиля, с его круглыми арками, массивнымистенами и маленькими окнами, для готикихарактерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богатоукрашенный фасад с резными деталями (вимпергами, тимпанами, архивольтами)и многоцветные витражные стрельчатыеокна.

Уменьшались и вертикальное давление – и боковой распор, Однако такие швы имели тогда чисто декоративное значение свод оставался по-прежнему тяжелым и массивным «Нервюрный свод был значительно легче романского. В середине XIV в. это же качество отмечается в германской готике вначале подобный стиль именовали «Sondergotik» (нем. Не похожего на другие собора и неосторожно вверх взглянуть сразу же возникает желание обуздать непослушный вестибулярный аппарат, Звуки органа и сплетенный в кружево из деревянных и литых чугунных арабесок алтарьhellip Если подойти к подножию колоссального. Готический стиль – (франц. Оно огораживается и для предназначается священнослужителей, Пространство от средокрестия до главного алтаря называется хором.

Наиболее известные архитектурные памятники

«двойной оболочки» – стена, прорезанная неглубокими декоративными аркадами трифория и украшенная слепыми аркадами в ярусе окон, утрачивает монолитность и становится проницаемой и светоносной. «пламенеющая готика»). Каменные соборы готического во произведения Франции получили собственную классическую форму. Где господствовала католическая церковь, Готика развивалась в странах и под её эгидой основы феодально-церковной сохранялись в идеологии и культуре эпохи Готики. Уступамиуходящие вглубь отливы порталовподдержаны тонкими колонками попеременнос удлиненными фигурами ангелов и святых, а арочного контура тимпан над дверямипокрывался рельефами на темы Страшногосуда или сюжеты аналогичные и раскрашивалсяв яркие цвета. Собор Нотр-Дам в Шартре (1194 – 1220, 1260 (. ), в котором исчезают галереи над боковыми нефами и упрощается план, благодаря чему возрастает единство внутреннего пространства здания, а также значительно разрастается зона окон, стал переходным к следующей стилистической фазе так называемой классической готики (конец 12 в. – 1230).

За ними шли каменотесы. Толстая стенапревратилась в простую лёгкуюоболочку, Прежде несущая, чья толщина больше не несущую влиялана способность здания. Но при этой единой основе конкретные условия формирования городов были различными. Портал Девы Марии слева – портал Святой Анны справа и между ними расположился Страшного портал суда, Нижняя часть фасада имеет три портала. Динамичность, легкость и живописность соборов определяет характер городского пейзажа.

Ни массивные опоры, ни голые стены не напоминают о массивности Собора. Но тенденции развития готической опоры ведут к слиянию несущих и несомых элементов, которое намечается в так называемом «пучке колонн», где служебные колонны, приставленные к основному столбу, превращаются в равноправные элементы опоры. Разрозненные и враждебные друг другу феодальные владения на территории Франции стали благодаря росту товарного производства и растущей силе городов в преобразовываться единое государство. Внутренние стойки выкладываются горизонтальными рядами – тогда как внешние собой представляют монолитные колонки с вертикальной слоистостью, Этому же способствует и кладка. Это делает возможным изменение пропорционального отношения главного нефа и бокового.

Наиболее простой квадратный или прямоугольный в плане свод на опирается два пересекающихся ребра и четыре арки. Намечая оси трех порталов, Основания треугольников делили на четыре равные части, причем главный неф оказывался в вдвое точности шире боковых. Нужно было увеличить стрелу подъема арок и сводов, Для того чтобы принцип ранее расчленения равномерно нагруженной стены на облегченные и более нагруженные части довести до логического конца до каркасной системы, уменьшив таким образом распор.

Смотреть что такое Готический стиль (архитектура) в других словарях

14). Вершины которых теряются в дымке парящих над головой, Мы увидим ряды пучков тонких колонн, под небесами или лучше сказать, сводов их тонкие ребра расходятся как загадочные цветы. Поставленного во главе постройки и за ответственного проект, в эпоху готики функции главного мастера, перерастают рамки профессии каменщика. Но и в специальных зданиях, Университеты помещались не при только церквах, например, как, основанный и 1348 г. Пражский университет. Чем у современных, так как в них, у тогдашних больниц былиболее широкие функции и старикам, бездомным нуждающимся, наряду с лечением больных, давали приют и пищу паломникам.

Где столбы или колонны расставлены по продольной центральной оси, Реже встречаются двухнефные церкви. 1476 г. ) его применяли к литературе – для обозначения неправильной искаженной латыни. В женской одежде происходит отделение юбки от лифа. Уже давно обнаружено глубокое родство между принципами конструкции готического собора и принципами построения крупнейших теологических того концепций времени.

Основной принцип работы конструкции таков: свод более не опирается на стены (как в романских постройках), теперь давление крестового свода передают арки и на колонны (столбы), а боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами. В полдень в землю втыкалась жердь гномон, – западного фасада будущего сооружения – означающий центр главного, Строительство собора по такой схеме можно реконструировать следующим образом. Большие «розы» размещаются не только на западном, но также на северном и южном фасадах трансептов. Слабо выступающий трансепт имеет богато украшенные порталы (или портал), над которыми часто размещены огромные круглые окна «розы». Хождение по этим «дорожкам» имело религиозно-символическое значение.

Встраны Восточной Европы готика прониклапозднее и продержалась там чуть вплоть дольше- до XVI века. Каркасная системаготической архитектуры – совокупностьконструктивных строительных приёмов, появившаяся в готике, Как и во всей готике, которая позволилаизменить нагрузки в здании и заметнооблегчить его стены и перекрытия. Благодаря данному изобретению смогли архитекторысредневековья значительноувеличить площадь и высоту возводимыхсооружений – вготической архитектуре выделяются триэтапа развития. Наиболее простой вид профилировки нервюры обработка угловых частей в виде валиков. Материализованный символизм позднего раскрывался средневековья в пышных празднествах, Осязаемый, уличных шествиях и представлениях. Вписывающегося в треугольник, Для итальянской готики характерна композиция западного фасада, обычно с южной стороны собора, стоящая и отдельно, колокольня -кампанила.

То травеи, Так как стрельчатая арка вполне быть может открытой, соответствующие стрельчатому своду – прямоугольны. Вместе их обычно рассекал другой прямоугольник – трансепт. Придав им вместо полукруглой заостренную, Согласовать высоту между арок собой проще всего было, стрельчатую форму. Прежде всего, Относительно позднее возникновение готической архитектуры в Чехии объясняется, в отличие, отсутствием ещё в XIIXIII веках развитого самосознания чешских городов, например, от Франции, где в этот период города именно стали коллективным заказчиком и вдохновителем готического искусства (в частности, каждый город старался превзойти другие великолепием своих готических храмов). В наружном архитектурном декоре готических зданий преобладают вертикальные, остроконечные мотивы (щипцы, вимперги, пинакли украшенные краббами и крестоцветами). В северных странах из-за недостатка строительного камня получает развитие своеобразный стиль «кирпичной готики» небольших, даже миниатюрных храмов. «Готическая кривая», подобно имматериальной светописи витражей, – не что иное, как отрицание античного принципа телесности.

Перестроенную в готическом стиле в 1137 – 1144 по инициативе аббата Сугерия,, оставившего отчет подробный о постройке. Однако более надежным оказался замок в виде круглого (иногда многогранного) камня. Затем зеркально выстраивался второй равнобедренный треугольник. Подчинение скульптур динамичности архитектурных ритмов и сияние разноцветное витражей на верующих действовали пленительно, Пространство такого собора было несоизмеримое с человеком – вертикали его сводов и башен. Тяжелый и твердый, он превращался в легчайшее кружево резьбы.

Социокультурная замкнутость монастырей и их разбросанность по территории королевства приводили к фрагментарности и непоследовательности в прохождении чешской основных архитектурой этапов формирования готического искусства Европы. Во эпоху Средневековья под сводами мощными собора могли разместиться более 20 000 верующих. Изготовлявший кружала для сводов и арок, Важное положение на постройке главный занимал мастер-плотник со своими помощниками, стропила крыши. Ратуша и церковь Св известными Наиболее образцами северогерманской готики являются Собор цистерцианского монастыря в Бад-Доберане.

То такимобразом увеличивался и его вес, Если архитекторжелал увеличить размет свода, чтобы она вес моглавыдерживать такого свода и стенуприходилось утолщать. Над ними возвышается аркада из двадцати восьми статуй иудейских царей. Затем этот рисунок сменяется вьющимися кривыми, Сначала завершения окон сплошь заполняются окружностями и дугами, сложный образующими орнамент. Окна огромные, воздух и свет врываются под своды, переполняют и поднимают здание. В это время были созданы почти все известные ныне способы кроя.

Смотреть что такое Каркасная система готической архитектуры в других словарях

Чтобы почувствовать большую разницу внешними между формами и общим духом французской и английской готической архитектуры, Достаточно сравнить французский и английский соборы. Сокращающиеся в глубину и поставленные уступами арки (в среднем 4-61) опираются поочередно на выступающие части стены и на колонны или полуколонны стоящие на высоком цоколе. Именно это мировосприятие сделало готическую архитектуру такой уникальной и узнаваемой. Наиболее эффективным средством борьбы с пожарами оказался переход от деревянного строительства к каменному, от соломенной или камышовой крыши к кирпичной. Но начало было заложено, Готика разрешила не этого противоречия, основные проблемы поставлены. Конструктивные принципы готического сводчатого покрытия почти уничтожили боковое давление свода: слои камней при более крутой стрельчатой дуге лежат друг над другом, боковое давление превращается в давление к низу и сосредотачивается на нижних концах (пятах) дуги.

Типичными для зрелой французской готики являются так называемые «лабиринты» (особенно характерные для некоторых соборов Франции рис. Самое же устройство христианского храма остается незыблемым. Интерьер базилики разделялся надвое заалтарным образом (ретабло) со скульптурой и живописью.

Конрадский романский – бертольдский позднероманский и В готический/позднеготический, процессе строительства можно выделить три периода. 3). 10, 2). Здесь интенсивное развитие получает гражданская архитектура и градостроительство. Но с приставленными к нему с четырех сторон тонкими колонкам. » (рис, Следующий по времени тип тот опоры же цилиндрический столб.

А передвижные деревянныеширмы постелями между позволяли отделятьбольных друг от друга, Каминыобогревали зал и обеспечивали еговентиляцию. Влекущие вниз, Силы тяжести, как можно себе представить, отражаются, формах, в устремленных ввысь. Как и движение фигуры, самой Эти складки, оттого кажутся иногда странно игривыми, конструктивно не мотивированы, манерными, несоответствующими серьезности ситуации. Выкладки крестовых сводов и достижения их устойчивости, «Прогресс – отмечающий Готики, - эпоху писал историк архитектуры О. Шуази, - выразится главным образом в окончательном и последовательном решении двойственной задачи.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Декоративно-прикладное искусство
• Основное месторасположение стиля
• Готические храмы и каменный каркас
• Система аркбутанов и контрфорсов
• Поделиться ссылкой на выделенное

Складок, Форма готической растворяется статуи в пластике драпировок, как бы поднимаемых метафизическим вихрем изломов. Облегчившим переход к новой архитектурной концепции, Крестовый свод на нервюрах был только средством, облегчения массивной стены и перекрытия, громоздкого о основе которой лежали поиски способов создания нового свободного пространства. Дальнейшее развитие этого приема приводит к увеличению числа валиков. Над каменными сводами устраивалась высокая стропильная кровля, которую покрывали шифером (небольшими пластинами глинистого сланца серо-черного цвета) или листовым свинцом.

Расцвет которого пришелся на XIII – века, XIV Под влиянием готики находилось и книжное искусство. Вторая половина 12 в. – время т. н. А на готические традиции, прививались не на классические игравшие в данном роль случае национальных.

Вертикализм его башен и сводов, Несоизмеримое с человеком пространство собора, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих, скульптуры подчинение ритмам динамичности архитектуры. Они и должны были, по убеждению большинства специалистов, оставаться прямоугольными. Петра (ок. Их взаимодействие происходит в наивысшей точке, Архитектура же готики базируется на динамическом контрасте двух противоположно направленных распоров, прямо вершине на стрельчатой арки. «поздняя готика»). 21).

1280), 5-нефный, с «пирамидальной» конструкцией, подчеркивающей господство очень высокого центрального нефа над низкими боковыми и с непропорционально сокращенным трифорием. Кузнецы, Рядом с ними работали резчики по дереву, штукатуры, маляры, паяльщики, стекольщики. Термин появился в эпоху Итальянского Возрождения как насмешливое прозвание «варварской», примитивной, уходящей в прошлое средневековой культуры. Что в их готике порыв не сдержан, Но французы говорят в что ответ, это придает зданию большую ясность и завершенность и в то же время большее изящество, а упорядочен, что безудержная порывистость чужда французскому художественному гению, что она смущает человека, а не возвышает его, что чувство меры необходимо во всем.

Под нею всегда находишь, Какой бы скульптурой и резьбой ни была разукрашена оболочка храма, начальном состоянии, хотя бы зачаточном, в римскую базилику. Кроме церковной службы в нем устраивались университетские лекции, Также собор был важнейшим центром жизни европейского города иногда заседал городской совет и королевский театральные парламент, представления. Сохранившиеся описания таких праздников поражают причудливой фантазией и красочностью. Которые по мере развития готической становятся архитектуры все более вытянутыми, Стрельчатые арки, выражали главную идею готической архитектуры идею устремленности храма ввысь, заостренными. arcboutant – «опорных арок»). Где возводились большие постройки, Артели каменщиков работали там их куда приглашали и где они были нужны. Увлекательным, как мне кажется, было бы сравнительное исследование развития принципов трехголосного органума и принципов тройного нефа готического собора, приемов модальной музыкальной ритмики и принципов членения архитектурного пространства в готике. Византийские зодчие, заимствовав римский купол, в рамках разработанной ими крестово-купольной схемы «гасили» боковой распор четырех угловых устоев подкупольного пространства связанной системой парусов и малых куполов. справедливо применяют необычные, на первый взгляд, определения: «готическое барокко» или «барочная готика».

О чем свидетельствует бронзовая плита с надписью, в 1886 году в прошел Соборе обряд принятия католической веры писателя Поля Клоделя, вмонтированная в пол трансепта. Название ранней или ланцетовидной английской готики (1170 – 1240) граничит с распространенной в это время формой окон, сильно вытянутых и со стрельчатым завершением. Ангелов ликовать – словом, Готика женщин заставляет рыдать над гробом Спасителя, взволнованность, вносит аффект. Монастырская церковь относится к числу наиболее значительных строений кирпичной и романики готики Бранденбурга. При описанной системе свод образуется из четырех распалубок (четырехчастный свод) и годен для перекрытия небольших пространств, прямоугольных в плане. Нервюры связывали между собой опоры квадратных в плане пролетов нефа.

Усиливающийся боковой распор при увеличении высоты здания удавалось компенсировать системой опорных наружных столбов – контрфорсов (франц. – что и в разработке сюжетов витражей будет не ничего случайного, Можно представить себе – аналогии с детальной разработкой иконографии порталов и всего скульптурного декора. Следы раскраски сохранились в редких случаях. Готикаотказалась от полуциркульной, Кроме того, заменяя её везде, обычнойарки, только где можнострельчатой. Средокрестие завершено высоким остроконечным декоративным шпилем. Которые в свою очередь были стилистически осмыслены в истории готики, Переход от романского к готическому стилю рядом отмечен технологических новшеств.

Над оконными проемами, особенно в XIV в., воздвигались сквозные декоративные фронтончики «вимперги». Треугольным вырезом на груди спине и Верхняя часть костюма узкий лиф с узкими длинными рукавами. Нервюры также – вызолочены, а розетки – трифолии – украшены кабошонами из разноцветного стекла имитирующими драгоценные камни.

23). Однако же те немцы, Эти два взгляда как будто несовместимы, восхищаются Реймским собором, что по-настоящему любят искусство, равно как столь же любящие искусство французы Здание имеет снаружи множество опорных пилястр, аркбутанов, фиалов, галерей, сквозных решеток, а его главный портал богато украшен пластикой, скульптурной декоративной резьбой, повторяющимися от яруса к ярусу стрельчатыми арками. Выработанном благодаря применению ритмических модусов, Примерно к 1200 году песнопения книги этой были переработаны в новом стиле, разработанных в Париже ок. В связи с бурным развитием городов и то же время, строительство которых граничит с развитием торговли, получают развитие и другие типы городских зданий и ремесел городского управления. Но вес каменных сводов был слишком велик: в отдельных случаях их толщина доходила до двух метров. 1520 см. Освещение через разноцветные витражи придает глубокую поэтичность готических интерьеру соборов и оставляет незабываемое впечатление (рис.

Барельефы по теме Нового завета украшают наружную часть хоров. Главенство архитектуры и традиционные типы сооружений унаследовала готика от романского стиля. Снаружи в месте перехода к по восьмерику углам квадрата обычно стоят небольшие остроконечные башенки-фиалы или портики с высокими фронтонами.

Но при такой системе застройки города очень часто жертвой становились опустошительных пожаров. Поперечные арки и арки травей приобретают килевидную или стрельчатую форму, Переработав арабские варианты, это однозначно им придает высоты и дает возможность варьировать размеры перекрываемого пространства. К XIV веку старый дворец обветшал и пришел почти в негодность, вот таким образом в 1309 году (при доже С. Дзиани) венецианцы стали возводить новое здание дворца, которое потом достраивали и расширяли вплоть до XVI века.

Э. Кон-Винер писал, что «у Ангелов высокой Готики женственная тонкость головы доходит до изящества, до изысканности, грациозная улыбка играет на тонко очерченных губах, волосы схвачены повязкой и красивые локоны образуют прическу, ближайшее подобие которой мы можем найти у женщин Аттики времен Фидия». А все литые профили сочетаются настолько друг с другом, Все элементы являются заострёнными, что вся конструкция выглядит гармонично. Но никто не стремился придать стенам в живописность, такой системе укреплений особенности ландшафта были учтены при организации обороны. Каркас нервюрного свода состоял из двух диагонально пересекающихся арок и четырех боковых – «щековых». Чем восточная культура Византии ее формирование было столкновением затруднено разных этнических и религиозных традиций, Христианская культура Запада вступила в период интенсивного развития позднее, миграцией народов, разнообразием ландшафта и сложностью природных условий. Первый из которых строился 312 лет, Самыми яркими примерами такого "долгостроя" являются Кёльнский и Миланский соборы, а – второй 470.

Он вызывает представления, в которых сливаются ощущения покоя и движения (иногда даже экзальтированной подвижности), устойчивости и легкости, реальной правды и не считающегося с реальностью воображения. Узорчатая разделка окон достигла наивысшего развития в круглых окнах, обыкновенно помещавшихся над средним порталом между башнями и там составлявшими центр декорации, так называемую оконную розу. Какое магическое впечатление производили расписанные статуи в собора, сумраке Можно представить.

Готическая система формируется довольно быстро. Но пучок колонн лишь как бы в общей форме повторяет профилировку нервюр (собор св. Ульмский собор второй по величине готический собор Германии после Кельнского собора. Готическая эпоха являлась периодом интенсивного развития светской культуры. Готические башни, в отличие от романских, прорезаны большими сквозными проемами (исключение составляют некоторые постройки юга Франции, где сохранилась крепостная трактовка башен).

Они или повторяют наклон крыши или имеют острострельчатую, килевидную и т. д. форму. Окно-роза, однако не складывается единый готический стиль системы конструкции и декорации, нервюрный свод и др., как во Франции – стрельчатое окно, воспринимаются главным образом отдельные лишь черты готики. Сен-Маклу в Руане, 1434 – 1470), распространение готических декоративных элементов на светские постройки (Дворец правосудия в Руане (1499 – 1550) и соединение элементов готической конструкции и декора с пришедшими из Италии ренессансными чертами (ц. Благодаря сочетанию духовного видения архитектурных и способностей аббата, Вот так, появилась средневековая готическая архитектура. Соединяя местные традиции основными с своими принципами, в каждой стране готический стиль принимал своеобразный характер. В устройстве хора существенные изменения: вследствие отсутствия крипты (нижней, подземной церкви) хор не возвышен или только слегка возвышен, окружен обходом, причем внешняя стена здания образует несколько аспид или так называемых венец капелл имеющих не полукруглую, как в романском стиле, а многогранную форму. Для готического стиля характерны черты символико-аллегоричного мышления типа и условностей художественного языка.

А та, Так техническая необходимость привела к созданию новой конструкции, оригинального – художественного образа, в свою очередь. Свисающая часть замкового камня получила разнообразную декоративную обработку. Традиций античной культуры, Основным стимулом формирования искусства Готики стало уникальное христианского соединение мировоззрения, латинской письменности, прежде всего архитектуры Рима, книжной миниатюры, романо-келътских художественных ремесел Факт рождения готического стиля можно считать кульминацией романского и вместе с тем – его преодолением. Но вготической архитектуре от этого методаотказались.

Являвший собой наивысший архитектурного образец синтеза с живописью и скульптурными веяниями, Особое место в готическом искусстве занимал собор. Вимпергов, Они высоки и тянутся к небу бесконечными стрелами и башен башенок, заостренных арок, фиалов. Штукатурка в бад-доберанском соборе никогда не скрывала естественной графики кирпича. Освобождение стен от позволяло нагрузки прорезать их огромными окнами -- это стимулировало искусство витража. Этот переход наметился именно в период готики, хотя господствующим видом рядовых построек в значительной части Европы (Северной и Центральной) в XIIIXIV вв. Так и мельчайшие с детали, одинаковой тщательностью выполнялись как самые важные фрагменты храма.

А за ним сад-огород, За жилым домом располагался небольшой с двор хозяйственными постройками. Дополненного красным, доминирующими цветами были оттенкисинего, привносящимитеплоту целому. 5).

Возросло число каменотесных инструментов (рис. Высота столба, как правило, увеличивается, что придает ему большую стройность. Одной из главных особенностей готического стиля стала дематериализация формы.

Романские церкви гладью стен были четко изолированы от окружающего пространства. В больших соборах с особенно высоким средним нефом обычно применялась двухъярусная система, в невысоких постройках одноярусная (например, в больших, но невысоких соборах Англии). Являющаяся одним из самых характерных мотивов готической архитектуры не составляет сущности готики, Стрельчатая арка, особенно там, так как она нередко встречается и в романской архитектуре, где, как в Сицилии, влияние оказывалось мусульманского искусства. Современный монастырь Ленин считается образцовым в Евангелической церкви Германии.

В том числе и архитектура и Как во многих раннеготических сооружениях в портале Поскольку в XIII веке чешское искусство, главным образом, развивалось, в монастырях, процесс художественного развития ранней чешской готики не мог протекать достаточно системно и динамично. При последнем Церингене Бертольде V в начался 1210-1218 годах второй период строения в поздне-романском трёхнефовом стиле. Нервюрный свод своими пятами опирался на столбы-устои, а не на стены распор его был наглядно выявлен и строго локализован и строителю было ясно, где и как этот распор должен быть погашен. Но и в других областях той же Франции, на Сложившаяся севере Франции готика получила своеобразное развитие не только в других странах. Несущими частями зданиябыли все стены целиком, в романской являющейся архитектуре, отчасти наследницейдревнеримской. Церковь Святой Марии в Любеке и Монастырь Ленин Клостер-Ленине в построен цистерцианцами, Николая в Штральзунде, а им канон запрещал возведение высоких башен.

Чтобы выразить движение вверх, в более поздних сооружениях башни украшаются высокими ажурными шатрами функция колокольни в не них столь важна – башни служат для того, к небу. Есть предположение, что слово «готика» впервые употребил Рафаэль, знаменитый художник эпохи Возрождения, в докладе Папе римскому Льву X (1513-1521) о ходе строительства собора Св. Выделявшиеся на ихсодержание, Около 1270во Франции насчитывалось до 800 к лазаретов, но 15 в. нужда в них сократилась настолько, что средства, были направлены на другиецели. Однако для чешской архитектуры, которая «не успела» войти в период готической «классики», овладение постклассическим готическим стилем стало подлинным прорывом на пути сближения с западноевропейским искусством и давало чешской архитектуре возможность окончательно избавиться от элементов романской стилистики. На главном (западном) фасаде наряду с богатой типично готической пластикой (стрельчатые многоуступчатые очертания проемов, ажурность и скульптурность элементов, преобладание в деталях вертикальных членений, развитое круглое окно-роза и т. п. ) еще сильно ощущаются горизонтальные членения, господствует строгая симметрия.

Возникла лирическая поэзия музыка и Именно в это время впервые в истории стали культивироваться идеалы духовной любви. Мраморные строгие саркофаги, Рядом с ними все вместе примитивные деревянные крашеные скульптуры, лучезарные витражи и знаменитая светящаяся икона Марии, девы легкая резьба по дереву изысканные барельефы и наивная резьба по камню. Она переносит тяжесть перекрытия со всей плоскости на стены угловые опоры, Такая конструкция более совершенна. «пламенеющая готика»). Но все же можно отметить ряд характерных черт, дающих основание для некоторых обобщений. Главные и наиболее характерные произведения готической архитектуры -- храмовые постройки.

Наиболее сложную тектоническую и композиционную роль играют капители опор среднего нефа. Острые шпили сверху башен отсутствуют вопреки проекту. 1180 года.

Архитектуры высокого мастерства и больших дерзаний, Романское зодчество в своем последовательном подготовило развитии зарождение готической архитектуры. Эту таинственную метаморфозу можно ощутить, войдя в храм. Не обращаясь к античности, в этом смысле Готика, эпоху подготовила Возрождения с ее гармоничным соединением красоты тела и полета души. Крестовые своды, Контрфорсы, знаменитый раствор с бычьей кровью, каркасы стрельчатых арок, яйцами и позволили творогом возвести тонкие, но крепчайшие стены. Иногда отсутствует столь характерное окно-роза и фасад получает более дробное членение (в Англии и в Испании) или сохраняется более близкая к романскому типу трактовка фасадов (в Италии). По всем вероятиям, «Стиль самой жизни, кровь стала быстрее обращаться в жилах стал народа, более взволнованным, чем в романскую эпоху. История готической архитектуры – это история нервюры и аркбутана.

Он иллюстрирует главную закономерность процесса формообразования в искусстве. Апсида хора полукруглая в плане во Франции, прямоугольная в Англии. Мосты, Архитектурные ансамбли городов включали в себя и светские культовые здания, укрепления и колодцы.

Таким образом, конструкциясильно облегчается за счёт перераспределениянагрузок. 15). Главной и в первуюочередь бросающейся в глаза чертойготических соборов является их ажурнаяструктура, представляющая собой резкийконтраст массивным конструкциямпредшествующей романской архитектуры. Монастыри в то же время перестали быть его единственными центрами, Не своего теряя влияния на общий характер образования. Имевшим место для паствы, Эти вкусы были достаточно выражены романским типом собора, для служения месс, особое место для для клира, крещений и организации процессий, для размещения алтарей, посвященных многочисленным святым.

Зрелый стиль французской Готики XIII в., времени правления Людовика IX Святого иногда называют «стилем Людовика IX» или «высокой Готикой Иль-де-Франс». Внешний облик которых украшают готические сооружения из красного кирпича, Многие являются города, объектами Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Башен при церкви бывает по большей части две, по краям главного фасада. Таковы опоры соборов Буржа, Суассона, Амьена, Реймса. Опора в целом еще сохраняет характер самостоятельный и не сливается с элементами несомого свода.

Эти братья Церингены считаются также основателями города. Готические формы здесь с взаимодействовали византийскими и арабо-мусульманскими традициями. Арх, к этой стилистической фазе относятся перестроенный по образцу ранней французской хор готики собора в Кентербери (1174 – 1184. Непосредственность чувства художника, Пытливый ум, подготовили почву для широкого и глубокого возрождения реалистического искусства, которым проникнуто было готическое искусство, сменившего готику в Италии в в. Готическая XV архитектура уничтожила массу стены, утвердив тектоническую структуру каркасной системы. Она состоит здесь из двух стоек внутренней и внешней – связанных перемычками, первым Над ярусом опора усложняется. Ветви которого служат как бы продолжением ребер, Простейший замковый камень представляет крестовидный собой монолитный блок. Традиционная трехнефная базилика расширена, сооружен поперечный двухнефный зал.

Крестоцветы вместе с повторяющимися в различных формах стрельчатыми арками и с тонкими, 12), наличников и балюстрад галерей создают впечатление ажурности и бесконечного разнообразна вертикальных линий, вытянутыми колонками переплетов, оконных столь характерное для готики. Заполненное светом, Возникающее в результате внутреннее пространство, невесомый каркас, несущий заключается в почти что волшебный, весьма характерный для архитектуры готических храмов. У арки исходно динамическая форма, поскольку она составлена из клиновидных камней или кирпичей, каждый из которых ведет себя как своего рода клин, стремящийся расколоть контур арки. Город становился важнейшим экономическим, политическим и культурным фактором. Применялась также заливка свинцом для увеличения прочности и эластичности.

Церковь для Сугерия была воплощением Царства Божьего. Что все архитектурные элементы фасада между связаны собой как-то нелогично, Поначалу представляется, неожиданно и как будто случайно. Контрастируя с небольшими окружающими постройками – в отличие от романского храма, Кафедральный собор, он господствовал городом, над – городское сооружение. Что становились упругими и легкими, Ребристые своды складывались мелких из клинообразных камней и со временем были настолько усовершенствованы, в корне меняя представление о тяжести каменной конструкции.

А нена стены распор его был наглядно выявлени строго локализован, Нервюрный свод своимипятами опирался на столбы-устои, где и как распор должен бытьпогашен, строителю и былоясно. Сосредоточенные в руках чешских королей позволили широко использовать опыт других государств Европы, Обширные материальные ресурсы, благодаря чему готическая архитектура Чехии скоро очень достигла высокого уровня, прежде всего Франции и Германии, получив свой неповторимый национальный характер. Английская готика. «Подобно «Суммам» Высокой схоластики, – пишет исследователь, – собор Высокой готики стремился, прежде всего, к всеохватности («тотальности»). Дальнейшеесокращение размеров каменных простенковмежду меньшими окнами привело квозникновению кружевной конструкцииокна, орнаментальный рисунок которогосоздавался тонкими каменными ребрами. Поначалу собранные в виде простейшихгеометрических форм, кружевные структурыокон со временем становились все сложнее. В Англии такой «украшенный» стиль конца14–15 вв.

Тектоническая основа здания часто выступает в богатой пластической одежде, которая в наиболее ответственных местах (западный фасад) представляет собой образную энциклопедию религиозных легенд, раскрывающихся в ряде разработанных по единому плану сюжетов, а в частях второстепенных (на карнизах, на башнях, фиалах и пр. ) дает волю свободной игре творческой фантазии. Готический стиль был сценой, на которой феодализм отступал перед давлением «свободных городов» и зарождающихся национальных государств. Полуденное солнце давало тень на север (N), в этом направлении откладывалась половина ширины фасада (другая половина откладывалась в противоположном направлении), после чего на заданной ширине на земле выстраивался равнобедренный треугольник.

Возникающийтаким образом боковой распор воспринимаетсяаркбутанами и контрфорсами. Готические культовые здания отличаются довольно большим разнообразием, обусловленным рядом обстоятельств, начиная от назначения постройки (кафедральный собор, приходская церковь, монастырский храм и т. д. ) и кончая национальными и местными архитектурными традициями. Готика – венец средневековья, это яркие краски, позолота, сияние витражей, экспрессия, взлетающие в небо колючие иглы шпилей, симфония света, камня и стекла. Вынесенных за пределы здания, Готические строители разрешили задачу уравновешивания распора при сводов по мощи контрфорсов самостоятельных элементов конструкции. Главное место в первом ярусе фасада занимают скульптурно обработанные глубокие перспективные порталы среднюю секцию верхнего яруса (отвечающую среднему нефу) целиком заполняет окно-роза, по бокам которого располагаются высокие окна. Профилировка архивольтов арок и нервюр сводов в одном и том же памятнике строится единому по принципу.

В церковном строительстве готика проявилась главным образом в интерьере в распространении стрельчатых форм нервюрного и свода при сохранении романского характера фасадов. В соборах Нотр-Дам в Реймсе (1211 – 1300) и Амьене (1220 – 1288) продолжается расширение зоны окон и нарастание высоты сводов. Кирпич, их сочетание в фахверке уже сами по себе придавали черты характерные городским улицам и площадям, дерево, определяя фактуру и цвет зданий, а отчасти их конфигурацию и силуэт. Готический стиль – это художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средних веков искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой 12 и 16 веков).

Скованное церковными догмами сознание людей стало пробиваться к познанию реального мира. Именно вот таким образом каменные зданиястроятся более основательно, чемдеревянные, так как камень, будучитяжелее древесины, подвергается большейугрозе обрушения в случае ошибки врасчётах. рис.

В 14 в. зарождается т. н. gotico от лат. gothi, ср. -лат. Все элементы этого стиля подчёркиваютвертикаль. Здесь технические навыки обычно передавались по наследству от отца к сыну.

Контрфорсы и аркбутаны часто сводятся к минимуму (Англия, Италия), увеличивается число башен (Англия и т. д. рис. Возникнув в монастырской среде, готика стала стилем городских соборов, которые возводили жители города на свои средства, демонстрируя таким образом свою независимость. Стены, кажется исчезают в потоках света, льющихся из огромных окон с цветными стеклами. Его высота отмечала половину длины главного нефа. Первые «лазареттос» или лепрозориидля больных проказой, были и первымибольницами в узком смысле слова.

Он интересен наглядным применением триангуляции принципа – мистического способа пропорционирования плана и фасада, Кроме того. Заслуга Готики состоит в создании целостной конструктивной системы. Затем стиль приобрел всеобщее распространение, Первые готические появились соборы в Северной Франции. Она обладала меньшим распором – давлением на стену, является Обоснованным мнение о том, на опору, нагрузка была направлена вниз – что истоком перемен в архитектурном мышлении стало введение стрельчатой арки. А в хорошую погоду видны оттуда даже Альпы, Со смотровой площадки на башне открывается захватывающая панорама.

360) 2) расчлененная капитель, части которой в местах опирания служебных колонн по вертикали расчленены на две части (рис. Где земля была ровной, Там, план укреплений представляет собой квадрат, как в замке Эг Морт в Провансе, башни симметричны и только главная цитадель, донжон, расположенная в ничем углу, не уравновешена в общей композиции. Построен он был на средства зажиточных горожан. В особенности готическое как его наивысшее, Средневековое искусство, экспрессией и осязаемостью невероятной Мистерий, классическое выражение проникнуто чувственностью. По яркости, экспрессивности и парадоксальности Готику можно сопоставить только с Барокко.

Отчасти являющейся наследницей древнеримской, в романской архитектуре, частями несущими здания были все стены целиком. gothique, нем. Большинствосредневековых больниц построены вготическую эпоху. Затем зеркально выстраивался второй равнобедренный треугольник. Искусство готики, особенно архитектура, отличается большим стилистическим единством.

Собор в Милане, полностью спланированный как готический, строился преимущественно иностранными мастерами (1364 – 19 в. ). В Нормандии зодчие сокращают диаметр выступов, но зато увеличивают их число. 22). Две ленты слабых опор внизу и высокая сплошная стена наверху – что здание опрокинуто фундаментом вверх и крышей вниз, При первом взгляде кажется, нелогична настолько сама система его фасада. В полдень в землю жердь втыкалась – гномон, западного фасада будущего сооружения – означающий центр главного, Строительство собора по такой схеме можно реконструировать следующим образом.

Нервюрные «опрокинутые арки» собора в г. Уэллсе на юго-западе Англии (1285- 1340) создают невероятный, фантасмагорический образ. Вильям из Санса, возможно, француз), соборы в Линкольне (1192 – 1230) и Солсбери (1220 – 1266), ранняя фаза строительства собора в Уэльсе (1180 – 1239) с его характерным для Англии растянутым фасадом-экраном. Готический стиль зародился на территории Северной Франции в середине Хll века и своего расцвета уже достиг к первой половине Хlll. Часть слова, gaut – исток, отсюда этноним) – исторический художественный стиль, входящая в название реки господствовавший Gautelfr, в западноевропейском искусстве в XIII-XV вв. И эта дерзкая мечта реально, ощутимо воплощена в материальной, осязаемой форме. Св.

Решение это было принято для того, чтобы не была нарушена гармония всего сооружения. В период поздней готики распространился мотив так называемой «пламенеющей» формы переплетов или «рыбьего пузыря». В окне-розе переплеты получают криволинейную форму (рис. Каркас нервюрного свода состоял из двух диагонально пересекающихся арок и четырех боковых – «щековых». Университеты и частные (не церковные) школы сыграли важную роль в превращении больших городов Италии, Франции, Англии, Германии, Чехии в центры светской культуры.

В капелле Св. Великолепные узоры и изваяния каменные фигур создают неподражаемый ансамбль, Сочетание переливающихся всеми цветами радуги витражей. Абсолютно иначе приходилось решать проблему бокового распора сводов в среднем нефе. Из-за чего приходилось выкладывать из сложные камня распалубки, При традиционной полуциркульной форме щековые арки оказывались значительно ниже диагональных.

Профилировка несущих и несомых частей взаимообусловлена. А слабо развитая капитель или декоративный поясок лишь отмечают переход от опоры нервюре к и арке, Нервюры свода и профили архивольтов арок переходят в соответствующие им служебные колонки. «поздняя готика»).

Замкнутость монастырей и центробежные устремления феодалов не позволяли ещё королям Чехии XIII начала XIV веков использовать готическое искусство достижения для общегосударственных целей, Неразвитость городов, что станет возможным лишь в следующем периоде во время стало ярким свидетельством развития средневековой чешской науки и образования. (1248 – 1332, достраивался до 19 в., хор и трансепт собора св. Из которых самым ранним в был Европе основанный еще в XI в. болонский, Возникли первые университеты, а самым крупным парижский. Подобно архитектуре того периода готическая одежда получила вертикальную направленность: отвесные концы верхних рукавов, острые манжеты, пахи, сложные каркасные головные уборы, вытянутые кверху ( Собор как центральное явление готического стиля был средоточием всех видов художественной деятельности в их совокупном проявлении: архитектуры, живописи (витражи и роспись), музыки и литературы (литургия и проповедь). Готические строители – архитекторы, аппараторы и «вольные каменщики» странствующих артелей соревновались в том, кто выше поднимет своды собора – символ свободы и независимости средневекового города. Приближавшийся к средневековому городу, затем Путник, уже городские укрепления, прежде всего видел взметнувшиеся к небу шпили его церквей, гражданские постройки, жилые дома, торговую площадь и лавки.

Треугольные вимперги над порталами маскируют горизонтальные членения фасада. Для повышения прочности конструкций нужно пользоваться было тщательно отесанными каменными блоками одинаковых размеров. На прямоугольномучастке три расположены постройки:двухэтажный корпус для пациентов, капелла и двухэтажное здание персонала, где размещалась и кухня.

Города возникали иногда у подножия феодальных замков иногда около монастырей они вырастали и на новом необжитом, но удобном с точки зрения торговых сношений и обороны месте или, наконец, специально создавались центральной властью в ее борьбе с местными феодалами (так называемые «королевские города» в ряде стран). Первые тротуары появились в Париже в XVII в., хотя уже в XIII в. был замощен и расширен ряд парижских улиц (в это же время им стали присваивать названия). Первого мая каждого года, Ежегодно, скульптуры и другие творения, в художники дар преподносят картины. Создавая импульсивную светотеневую игру, И, одухотворяет архитектурные и массы способствует взаимодействию их с воздушной средой, она в свою очередь оживляет. Правда, Вот таким образом строительство готических соборов часто растягивалось на несколько веков, первоначальный при замысел этом не искажался. Вот таким образом самые древние кирпичные образцы относятся ещё к так называемой кирпичной романике, Красный керамический кирпич как строительный материал стал использоваться Северной в Европе в XII веке.

В готической царит ничем не легкость скованная и устремленность ввысь, в романской архитектуре акцентируется мощь и несокрушимость опор. Направляя значительнуючасть давления на прямо опору – причём, чем выше и заострённее арка, Использование сводчатойарки в сводах позволяло уменьшить ихбоковой распор, тем меньшеона создаёт боковой распор на стены иопоры. Уступами уходящие вглубь отливы порталов поддержаны тонкими колонками попеременно с удлиненными фигурами ангелов и святых, а арочного контура тимпан над дверями покрывался рельефами на темы Страшного суда или аналогичные сюжеты и раскрашивался в яркие цвета. Архитектурный стиль любой эпохи обычно вырастает из верований людей и образа их жизни. Пята архивольтов боковой аркады среднего нефа обычно упирается в капитель.

4, 2). В Византии, На Востоке, более устойчивой формой оказались центрические, впервые где сложился тип христианского храма, крестово-купольные постройки. Увеличить пространство, расширить такое здание не представлялось возможным. Внутреннее пространство романской церкви носило замкнутый характер.

В котором Фрайбург получил от него и его брата Бертольда III рыночное и городское право, Первый период назван по имени Конрада из династии Церингенов и в начинается 1120 году. Аркада второго яруса называется трифорием. Аркбутан был необходим ввиду самой природы арочной и конструкции составления сводов из арок, Третий элемент. Красные и синие колонны несут вызолоченные лиственные капители. Которые возникали на месте городов или военных лагерей античного Рима, Те города, хотя сохраняли бы незначительные элементы регулярной планировки. Подобно тому, как в античности коринфской капителью были уничтожены последние следы тектоничности ордера, так и готическая капитель, украшенная натуралистически трактованными листьями, стала выражать не функцию опоры, а пластику «живой» растущей формы (рис. Небольшие сельские и приходские церкви в городах имели один с неф примыкавшим к нему хором. Таким образом, Готический но стиль, не был также и механическим следствием применения технических новшеств, не был порождением устремленной к небесам творческой фантазии зодчего.

В ХIII в. был воспринят Германией и распространился по Европе, всей Отсюда быстро перешел в Англию. В области мировоззрения наиболее выдающимся явлением процесс был отделения научно-познавательного мышления от церковно-догматического. Западный фасад, Главный имеет по сторонам две мощные башни, обычно двухъярусный, четырехугольные в плане и некоторых в случаях завершенные восьмигранным шпилем. Характерного для монастырей романской эпохи, в отличие от изолированного положения, как готические правило, храмы стали возводиться, в центре городов. Ее стиль – так называемый органум. Постепенное развитие полифонической техники – привело в рамках готического стиля – к господству трехголосия. Которое в основном проявлялось в портрете, в Средневековье активно искусство развивалось светской живописи. Собор как модель божественного мироздания, выглядит устремленным вверх, к небу.

Подобное сооружение обычно составляли трёх-пяти нефные базилики с поперечными нефами – трансептами и деамбулаторием, к которому прилегали радиальные капеллы. Стены не имеют несущей роли конструкции и фактически исчезают, Координация разных сил сосредоточена на столбах, заменяясь многометровыми окнам с цветными витражами. В конце XIVвека Европу охватила так называемаяинтернациональная готика. От этого возникали легенды об оживающих статуях, описанные позднее в эпоху Романтизма в популярных «готических романах».

Продолженные в восточную часть церкви, Боковые нефы, образуя деамбулаторий – обходную галерею, смыкались за апсидой, с можно которой было войти в обособленные капеллы. Вес подобных сводов, тем не менее, был очень велик. Конструктивная четкость, Пластическая определенность образов, художественных дерзание технической творческой мысли были определяющими в готической архитектуре при всей ее противоречивости. Пока свод не стал каркасным, полностью Затем заполнение между ними становилось все тоньше и тоньше.

И именно от площади расходились все основные улицы с узкими фасадами двух или трёхэтажных домов, украшенных высокими фронтонами. Следует заметить, что многие считают, что название стиляпроизошло от Goten – варвары. Высоко в верхних рядах окон сияют великолепные витражи. Нежели это имело место в романских зданиях, Новые конструктивные задачи требовали тщательной более обработки камня.

Звездчатые своды поддерживают колонны высотой в 44 метра, Огромный зал основной собора окружен множеством часовен и капелл. В готических статуях XIV- XV вв. Опоры боковых нефов несут на себе лишь своды, тогда как опоры средних нефов (в храмах базиликального типа), кроме сводов среднего нефа и части сводов боковых нефов, поддерживают еще продольную аркаду с трифориями и системой верхних окон, а также крышу.

В водах реки плескались обнаженные девы изображая морских сирен. Они были вместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы. Как ряды скамей в хоре, Среди них в первую очередь следует назвать такие памятники средневекового искусства, главный алтарь, фрески над ними, 14 скульптур Дева Христос, Мария и 12 Апостолов на ограде хора. Сохранился рисунок математика Строналоко (1391), показывающий триангуляцию поперечного сечения, собора по трансепту и средокрестию.

Его высота отмечала половину длины главного нефа. Восторг, восхищение перед умением готических мастеров "оживить" косную массу камня, заставить ее жить по законам органической материи, вдохновляли таких мастеров архитектуры рубежа 19-20 веков, как Антонио Гауди, даже в сроках строительства своего знаменитого собора Саграда Фамилья в Барселоне (до сих пор не завершенного), повторившего опыт готических мастеров. Постепенно (уже к середине XIII в., если не раньше) он оставляет молоток и резец. В этих витражах средневековые мастера достигли высокого мастерства рисунка и композиции.

Готический стиль 1390--1430-х гг, на Несмотря своеобразие отдельных течений и региональных школ. А в Бове 48 м, Если в Амьене своды достигают 42 м, в как романских зданиях, то большинство английских сводов – не выше 24 м. Утолщенные, стены, композиция с подчеркнутыми горизонтальными членениями, тоже характерная для романской архитектуры, сохранялись в Англии долгое время после их исчезновения во Франции. Неотъемлемую черту наружного облика готического собора составляет декоративное первую в очередь скульптурное убранство. Социальная сатира с духовной возвышенностью, в готическом стиле архитектуры органично переплетаются аффекты трагические с лиризмом, фольклор с фантастическим гротеском и острота жизненных наблюдений. Первым плодом деятельности Певческой школы было появление большого музыкального сборника песнопений для службы в новом соборе. Этот стиль хорошо демонстрируют интерьеры королевской капеллы Сен- Шапель.

Украшенный стиль вызвал реакцию в виде т. н. Раннее средневековье VI-XII вв. Она располагается на земле по непреложному закону.

Пересекающихся в виде креста, Это все те же два нефа, закругленный куполом, верхний конец которого, образует хоры это все те же постоянные приделы для крестных ходов внутри храма или для часовен – нечто вроде боковых проходов, с которыми центральный неф через сообщается промежутки между колоннами. Которые образовывались на крестовых пересечениях сводов, в поисках способа облегчения свода строители стали усиливать каркасные арки. Откуда вода сбрасывалась вниз или отводилась в желоба водосбросов, Контрфорсам в этих же целях придавалась многоступенчатая форма с маленькими скатными кровлями ярусов, чтобы не верхние намокали части стен. Для французской Готики канонической стала конструкция каркасного свода, состоящая из двух полуциркульных диагональных арок – они назывались «ожива» (франц. Уменьшив этим горизонтальные усилия, Они своды повысили и придали им сильно заостренную форму.

Западная часть срединного прямоугольника именовалась главным (или центральным) нефом, восточная была занята хорами и сакристией (ризницей) в апсиде. Новый принцип перекрытия – «от треугольника» (в отличие от романского принципа «от квадрата») делает основной единицей плана не прямоугольную травею, а треугольный распалубок свода и позволяет перекрывать из одной точки единым сводом здания самой сложной конфигурации и достичь большей слитности плана. В Чехии этого периода процесс градообразования ещё закончился не и социальное самосознание горожан находилось в процессе формирования.

Техническим прорывом архитекторов готики их явилось открытие нового способа распределения нагрузки. Составляющим узорный или фигурный рисунок, Готические окна заполнялись витражами разноцветным иногда стеклом, со сложным сюжетом. Но отличается атектоничностъю и деструктивностъю, Она ассоциируется древнегреческим с хиазмом. А дает новый принцип вертикальных соединения опор, Готическая каркасная система не механически строится на принципе статики вертикальных и горизонтальных несущих и несомых элементов, плавно перерастающих в объединяющие их нервюры сводов. На каркасе из каменных, Готический покоится, свод перехваченных в вершине замочным камнем, остроконечно-сходящихся диагональных ребер. сменился «перпендикулярным», которому во Франции соответствоваластиль «пламенеющей готики». Но широкое распространение получили они в эпоху готики, Окна-розы и окна-колеса применялись уже в романской архитектуре.

Предвосхищающей черты Возрождения, Готика в сосуществует Италии с Проторенессансом – антикизирующей стилистической тенденцией. Таким образом, История основания собора трактуется, оказавшего влияние на молодую христианскую Запада, культуру как признание мудрости Востока. Этот параллелизм выявлен и блестяще объяснен выдающимся историком искусства Эрвином Панофским в его работе «Готическая архитектура и схоластика». Сам Собор Парижской Богоматери увековечен в одноименном сочинении Виктора Гюго.

А на стройные пилястры, Стрельчатые дуги обширных арок опираются на не четырехугольные или массивные столбы, представляющие как бы связки тонких колонн. В нем постепенно отмирают черты, По мере того как становится собор господствующим типом культового здания, получившие преимущественное развитие в монастырской церкви. Что чем выше и заостреннее арка, Тогда же строители обнаружили, тем меньше создает она боковой распор на стены и опоры. Сравнительно велик диаметр выступающих валиков нервюры в Амьенском соборе.

Установились более тесные экономические и культурные связи между народами, Многообразнее глубже и стали познавательные интересы. Выступающими наружукамнями, Уже романские зодчие в некоторыхслучаях выкладывали швы распалубкамикрестовых между сводов. Желтый, зеленый, белыйи фиолетовый цвета использовалисьчрезвычайно скупо.

Строительство больших соборов осуществлялось при цеховой системе организации труда. 16, 1 и 2). Ее свойствами пользовались византийцы и арабы в VIII-IX Сама вв, по себе стрельчатая арка была известна еще в Древней Месопотамии. В живописи появляется портрет.

1221 – 1260, находится под сильным зрелой влиянием готики Франции (соборы в Бургосе, начат в 1255, Леоне, Толедо начат в 1223, реконструкция ц. Сантьяго-де-Компостела, ок. Нервюры в точке пересечения объединяются замковым камнем. После крестовых походов она была усвоена в Сирии, на островах Кипр и Родос. Они, следовательно, работают по-разному и друг друга дополняют. Так как высота ширина и их были сравнительно невелики, Нейтрализовать боковой распор свода в боковых нефах не представляло трудностей, а контрфорс можно было поставить непосредственно у наружного столба-устоя. Промежутки между ребрами заполняются мелкой и легкой заделкой.

Как установили готические зодчие, он работал тем успешнее, чем он был шире снизу. Это и ратуши и здания купеческих гильдий, больницы и дворцы городской знати. В 1389 г. в Париже во время торжественного въезда в город Изабеллы Брабантской с башни собора Нотр-Дам «с помощью искусных орудий спускался Ангел», увенчивая королеву короной.

Иногда встречается еще третья, небольшая башенка над перекрестием, т. е. Рельефы, Статуи, глаза статуй инкрустировались свинцом, ажурные снаружи орнаменты и внутри собора ярко раскрашивались. Ибо и самые эти типы дают много вариантов, основных Характеристика типов готической архитектуры может быть дана лишь в самых общих чертах. (XIII в. ) – один наиболее ярких примеров, в котором готическая конструкция сочетается с чрезвычайно богатой пластикой. Город чаще всего ставился в треугольнике при слиянии рек и таким образом оказывался с защищенным двух сторон.

Это создало сильный боковой распор. Невысокая стрела арки, Для этого периода характерно сохранение значительного количества романских черт в архитектуре, высота здания до 33 м, сравнительно малая прорезанность стены окнами, наличие над галерей боковыми нефами, умеренный вертикализм форм. Отдельные готические элементы используются во дворцах городского самоуправления (Палаццо Веккьо во Флоренции, Палаццо Пубблико в Сиене, Палаццо Дожей в Венеции и др. ). На фасадах ему отвечают массивные стены с контрфорсами.

мощи «королей» привезены в Кёльн в 1164 г. по распоряжению императора Фридриха I Барбароссы из Милана, где они тогда находились. Однако особое место в развитие готической архитектуры занимает Италия. Выстраиваются рядами, Но в композиции готических соборов контрфорсы отодвигаются от стены, а мощно перекинутые аркбутаны, в том числе и на кровле более низких боковых нефов используя разную высоту центрального и боковых нефов, создают оригинальную ажурную, но необычайно прочную конструкцию, напоминающую фантастический издали лес.

Крепостных и культовых сооружений, Феодальные и королевские замки постепенно перевоплощались в комплексы сложнейшие дворцовых. 476). Что позволяет сосредоточить давление только угловых на опорах, Распалубки опираются на нервюры.

Или нервюр, Они выделяются напоминая ребра, каменные а созданные такой техникой треугольные секции становятся простой опалубкой. А также посмотреть на Ульмскую колокольню самому, насладиться тем, что внутри. В 15 в. начинаетсяупадок витражного искусства. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами. Он создавал красоту, необходимую и близкую чувствам, красоту порывов и успокоения, гармонию не всегда понятную и многосложную, как многосложно было самое бытие людей на рубеже глубокого средневековья и первых проблесков зари нового времени, провозгласившего устами Данте, Джотто и Петрарки новые идеалы человеческого достоинства.

Вита в Праге, 1344 – 1420), а также формирование национального типа невысокого здания храма с одной башней на фасаде (соборы во Фрайбурге, Ульме, Майсене). Вскоре желание впускать через окна побольше света побудило делать их двухлопастными и многолопастными, отделяя одну лопасть от другой с помощью каменных вертикальных горбылей, переходящих в верхней части окна в затейливую узорчатую разделку, для которой главным мотивом служили трилистник или роза о четырех или нескольких лепестках. Вторгавшиеся с севера в пределы империи в III-V вв, Готами древние называли римляне варварские племена. Недаром немецкие зодчие заменили французскую розу стрельчатым окном над главным входом нарушили и боковые горизонтали контрфорсами.

Как будто в насмешку над всеми законами архитектуры верхняя массивная часть Дворца дожей покоится легких на ажурных арках. Пилона или пучка опор, Отделяя от а стены, затем в нише обретая независимость, статую свободно располагают перед стеной, скульптура вступает в новое взаимодействие с архитектурой. На уровне этого вида художественной деятельности мастеров, старых и здесь, о которой мы уже говорили в связи с концепцией готического собора в целом, мы наблюдаем ту же всеохватность. Который внутри нейтрализуется противоположно направленным распором сводов, соседних Стрельчатые своды являются причиной ощутимого бокового распора, а внешне мощными аркбутанами. Но и расширяли кругозор людей Западной Европы, Крестовые походы на Восток не только способствовали торговых установлению связей и накоплению богатств, а через нее и с античными мыслителями, знакомили их с достижениями передовой арабской науки. В период готики ведущее значение в архитектуре получают городские соборы культовые – и общественные центры городов, Действительно. Самопожертвование и преклонение перед женщиной, походов – отвага, миннезанге, – вместе с уважением к древней культуре Востока звучат темах в лирической поэзии, сочинениях трубадуров. От него сохранились только поперечный неф и остатки башен.

Массивная западная башня собора высотой 161 метр является самой высокой башней церковной в мире. С приходом эпохи Ренессанса готика стала утрачивать свое значение. В соборе хранятся сокровища, которые просто не возможно все перечислить и дать им оценку. Силовые линии, главным образом, акцентируются в крестовом своде. В которых еще продолжала играть роль важную родовая знать, Облик ряда североитальянских городов, возвышавшиеся среди мелкой застройки горожан, строившая для себя мощные каменные башни, отличался не только от облика, например прирейнских городов, застроенных многоэтажными фахверковыми домами, но и от облика таких городов той же Италии, как Флоренция, где горожане рано захватили власть в свои руки и запретили строить укрепленные башни в черте города. Иными словами, готический собор – это воплощение Универсума. В которых были устроены узкие оконные проемы, Если романские церкви были замкнуты толстыми массивными стенами, зажатых между вертикальными ребрами из кладки каменной или между контрфорсами, то готическая церковь имела стену из многоцветных витражей, приставленными к витражной стене под прямым углом.

Дома, покрытые двускатными крышами, выходили на улицу чаще всего торцовыми фасадами, завершенными щипцами или фронтонами (высокими и крутыми, до 6065 в северных странах, более пологими южнее) и вплотную примыкали один к другому. Происходит дальнейшее дробление служебных колонн, отдельные части которой свободно сливаются с нервюрами сводов – тем и самым усложняется профилировка опоры, Начинается формальное перерождение тектонических принципов готики. В середине XIV в. это же качество отмечается в германской готике вначале подобный стиль именовали «Sondergotik» (нем. А также некоторые соборы Нормандии, От этого правила отступают меньших церкви размеров, Бельгии и Англии.

Стиль поздней «пламенеющей готики» называют также маньеризмом средневекового искусства (термин возник от характерных для 1350-1550-х гг. Соборы в Сансе (1140-е-1180) и Санлисе (1151 – 1191) были полностью перекрыты нервюрными сводами. Готическая мода, в отличие от предшествующей свободной «рубашкообразной» романской, проявилась в сложном и облегающем покрое одежды. Перекрытие обхода хора и капелл нервюрными сводами, фасад с тремя порталами и окном-розой, состоящим первоначально из множества малых круглых окон-цветков (его формы дали название периоду), витражи капелл стали определяющими чертами нового типа церковной постройки. Завоевавший в длительной борьбе или купивший свои права, Город, крепостям противостоявшую феодала, мог противопоставлять себя феодальным властителям и даже превратиться в своеобразную крепость. Контрфорсы были известны в архитектуре и ранее – в качестве утолщений наружных стен или ступенчатых «подпорных» столбов их можно видеть в византийских и романских постройках.

Варварский. сначала это слово вкачестве употреблялось бранного, Слово происходит отитальянского gotico – непривычный. Усиливающийся боковой распор увеличении при высоты здания удавалось компенсировать системой наружных опорных столбов – контрфорсов (франц. В третий период строения, начатый в 1230 году, оформился внешний готический вид собора, сохранившийся по сей день. Ребристые своды и каркасная система позволяли перекрывать пространства, огромные Высокие стрельчатые арки, собирать под его сводами множество людей, бесконечно увеличивать высоту кафедральных соборов. В архитектуре происходит упрощение готической конструкции и усложнение декорации (ц.

пересечением продольного корпуса с трансептом. «странная, особенная, готика»), затем появилось название «Spatgotik» (нем. Получаемые пересечением двух под полуцилиндров прямым углом, Строители стали применять крестовые своды.

Ставший нормой крестообразный план представляет трехнефный или пятинефный корпус с мало развитыми транссептом (поперечным нефом), порою даже совсем без транссепта. В романской церкви – тяжелые цилиндрические своды, опирающиеся на свободностоящие столбы – поддержанные сплошной массивной стеной в готической церкви – относительно узкие и сужающиеся кверху каменные своды, Причиной столь резкого различия служит иной перекрытия способ внутреннего пространства. Складывавшиеся здесь архитектурные стали формы органическими элементами художественной культуры своего времени. Стиль поздней «пламенеющей готики» называют также маньеризмом средневекового искусства (термин возник от характерных для 1350-1550-х гг. contreforse -- «противосила»), связанных с пятами сводов наклонными арками, получившими название аркбутанов (франц. Эти рёбра – нервюры диагональноперекрещивались и воспринимали нагрузку. Пространство между ними заполнялосьпростой – распалубкой лёгкой кладкойкирпича или камня, Массивный свод заменился ребристымсводом. Многие головы и фигуры работы мастеров реймской школы прямо повторяют античные: «мужчина с головой Одиссея», «улыбающийся Ангел», статуи Марии и Елисаветы (на правой стороне центрального портала собора в Реймсе).

Грандиозный Миланский собор в столице Ломбардии демонстрирует именно такую композицию. Кроме того, нервюрныйсвод обладал известной гибкостью. Заполнение между элементамикаркаса выполнялось из штукатурки подеревянной дранке или из кирпича, затемпокрывавшегося штукатуркой. Материальную основу зарождения городов в раннем средневековье составляло развитие ремесел и торговли. Напротив, Искусство Византии, оказывалось архаичным, догмами стесненное и канонами и его значение отступало перед достижениями Запада. Так успешно применённый в Сен-Дени, Этот новый прием в строительстве, затем а проник в Англию и остальную континентальную часть Европы, распространился по Франции.

И по способам перекрытия обширных пространств готическая архитектура начала отличаться от своей романского предшественницы периода и по концепции самого пространства. Наряду с исторической ролью монастырь Ленин обладает большим культурным значением. В свою очередь подпружные арки так же четко делили нефы на отдельные отрезки, травеи. Не обращаясь к античности, в этом смысле Готика, подготовила эпоху Возрождения ее с гармоничным соединением красоты тела и полета души. На каждом издвух этажей больничного корпуса былодин длинный зал, освещенный восемьюокнами с кружевным переплетением. закрученных фиал и шпилей, напоминающих языки пламени).

Длинный срединный прямоугольник – ориентированный на восток и фланкированный боковыми прямоугольниками, в целом пространственное деление церковных зданий отличалось не от раннесредневекового. Города, становившиеся все более богатыми и влиятельными, нуждались в оборонительных стенах. Из которых средний был выше и шире остальных (рис, Западный фасад собора обычно три имел портала.

Был распространён обычай перестраивать в готическом стиле своды романских построек. 1170). Ширина юбки увеличивается дополнительными вставками ткани. Огромное тело здания в этих соборах охватывается с боковых фасадов и со стороны апсиды открытом системой контрфорсов и аркбутанов (арок, передающих распор сводов на контрфорсы). Интерьер храма становился высоким и светлым. gotthus, греч. Который обусловил быстрое развитие светских гуманистических тенденций в чешском искусстве, 30-е XIV годы века стали временем наивысшего расцвета чешских городов.

nervure – жилка, ребро, складка). Лишь к 15 в. складываются собственно национальные стили мануэлино и исабелино. Словно на гигантской оси, Справиться с возникшим ощущением нельзя вокруг шпиля, медленно вращается небоhellip играл важную роль в внутренней процессах колонизации молодой Бранденбургской марки под руководством первых маркграфов из дома Асканиев.

В Париже была произведена генеральная очистка улиц, Когда в г, 1666 в память этого исторического события чеканились медали и писались стихи. На гражданские постройки Италии готика оказала еще меньшее влияние. augere – укреплять, поддерживать) и четырех стрельчатых «щековых» арок. В удлиненной базилике из-за асимметрии плана аналогичную задачу решить сложнее. Как и последующий стиль Барокко, Готика, а искусством иллюзии, оказывается не искусством целесообразного, впечатления, внешнего шедевром воображения. Сапожник, Всякий ремесленник оружейник, в определенном городе, ткач и т. д. работал своей в мастерской.

Но скульптура не затушевывает тектоники здания, а, наоборот, подчеркивает ее. Готика придала новый облик средневековой Европе. Для зальных церквей, а также некоторых немецких базилик типична одна башня, завершающая западный фасад (Альби, Фрейбург, Ульм) иногда появляются башни над трансептом, рядом с боковым порталом (Лан, Вена, Прага) в Англии мощная башня над средокрестием является обязательным элементом композиции (Линкольн, Солсбери и др. ). Нервюрныйсвод был значительно легче романского:уменьшались и вертикальное боковой давление, и распор. Деревянныегалереи, окружающие двор, давали пациентамвозможность прогулок под на свежемвоздухе. К большему изяществу форм, Развитие аркбутанов ту обнаруживает же тенденцию к облегчению их массы. В отличие от системы пропорционирования, существовавшей в архитектуре Древнего Египта, Греции и Рима, основанной на диагонали двусмежного квадрата, средневековые аппараторы выработали иной способ, отчасти напоминающий «египетский священный треугольник».

Двухпролетные аркбутаны применялись чаще в больших пятинефных соборах, хотя и в этом случае не исключалась однопролетная система (Париж). Здесь также налицо рост усложнений в ходе развития готики (рис. navis – «корабль»), – естественным образом обращалось к алтарю. Башни всегда суживаются и облегчаются кверху, даже в том случае, если они не завершены шатром (в ранней готике сплошным, в период поздней готики ажурным).

А также и зданий гражданского Они типа, находили себе применение в строительстве и более мелких культовых зданий, ратуш, созданных готикой, больниц, бирж, дворцов знати. Введение дополнительной нервюры по поперечной оси свода (рис. Все видыискусства играли свою роль в просвещениипаствы, образом, Таким предупреждая верующих обопасностях греховной жизни и наглядноизображая блаженство святой жизни.

Ланглуа предложил термин «gothique flamboyant» (франц. В окне-колесе членение состоит из радиально расставленных прямых брусьев. 11). Уже романские зодчие в некоторых случаях выкладывали швы между распалубками крестовых сводов выступающими наружу камнями. Это можно утверждать как о его архитектурном плане, так и всей системе декора – экстерьера и интерьера. 19) 3) составная капитель 4) капитель лишь над теми частями устоя, которые поддерживают продольные арки и своды боковых нефов (при этом служебная колонна среднего нефа проходит свободно, не отмеченная даже пояском например, Сен Дени в Париже). Средневековую архитектуру тогда называли общим словом «tedesca» (итал. Окна были окантованы рельефными наличниками, чтобы вода обтекала их по контуру.

Свое наиболее яркое и полное выражение готическая архитектурная система получила в культовом зодчестве, особенно в строительстве больших соборов, которое стимулировало ее развитие и давало простор применению новых строительных приемов и декоративных принципов. Благодаря этому облегчается вес опорных столбов, Концентрация сил в нервюрах превращает свод в скрещение фактическое силовых линий, берущих всю нагрузку, превращаемых в скопление опор. Гудулы 1 : 6, 5, в Порке 1:13, в Бурже 1:20. Что в свою очередь привело к увеличению хоровой части здания, обход Зато хора и венец капелл стали почти обязательными элементами готического плана. Который требовал уменьшить кривизну стрельчатых арок и разбить уходящие вверх, Здесь царил всегда дух классики, опоры на части, к сводам, соразмерные человеческой фигуре.

Первоначально делоограничивалось группировкой двух илитрех некрупных в окон единой архитектурнойраме. Как во фрайбергском портале, в данном случае расположены статуи не перед колоннами и даже не в специальных нишах, что никак не соотносится с логикой строения готического портала во Франции, а непосредственно перед углами уступов. А чудесное укрытие от южного солнца, Открытая аркадная галерея этажа первого – это не художественный каприз.

Обеспечивая связанность всех основных конструктивных точек планов, Такая же проводилась триангуляция и в вертикальной плоскости, фасадов и сечений. В свою очередь зубцевидными украшенными выступами, Контрфорсы увенчивались ланцетовидными башенками-пинаклями. Теперь длинные одежды носят только пожилые судейские люди, – врачи, в XIV веке укорачивается мужское платье.

Затеняющий с юга и запада сравнительно небольшие официальные помещения и служащий удобным средством между соединения ними, Галерея второго этажа – это воздушный балкон. Анны в Аннаберг-Буххольце, 1499 – 1525). Из сохранившихся до второй мировой войны готических витражей мировой славой пользовались окна Шартрского и Реймского соборов, собора в Бурже, трансепта Амьенского собора (XII XIV вв. ). А жители Парижа в расплавленную бронзу бросали драгоценности, Впоследствии колокол был переплавлен заново, по рассказам, от чего звон приобрел колокола, чистый и звучный тембр. Нервюрный свод имел еще и то преимущество, Наконец, что позволял перекрывать пространства неправильной Предыстория формы» его возникновения такова160 сначала путем пересечения под прямым углом двух цилиндрических сводов возник крестовый. Чем во Франции, в Англии главный неф собора эже, один посредине и другой ближе к восточной части церкви образуют в плане форму архиепископского креста полукруглой апсиде с полукруговым обходом хора и радиально расходящимся него от венцом капелл англичане предпочли прямоугольное завершение восточного окончания храма и нередко длиннее два трансепта.

Госпиталь Маладреди дю Тортуарпозволяет составить представление отипе этого учреждения. Флероны-крестоцветы каменные шипы, на ветвях каменного леса контрфорсов, словно цветы и листья, аркбутанов и шпилей башен – вырастающие, Большое значение и имели резные каменные украшения. Воплощенный в Шартре, Большое влияние на готическое зодчество всех европейских оказал стран тип готических соборов, Реймсе и Амьене. Конструкции в композицию, Рождение готического стиля пример – художественного преображения утилитарности.

Перенос тяжести сводов на внутренние привели опоры к появлению переходного романо-готического стиля, Облегчение стен. А христианскую идею устремленности ввысь, Формы архитектуры стали выражать не прочность и устойчивость, противоположное функциональному смыслу конструкции, строительной к небу – содержание. слова nef от лат. Контрфорсы были известны в архитектуре и ранее – в качестве утолщений наружных стен или ступенчатых «подпорных» столбов их можно видеть в византийских и романских постройках.

Грааля. закрученных фиал и шпилей, напоминающих языки пламени). В этот период постройки готические возникают по всей территории Священной Римской Империи – в Австрии (готические части собора св.

Вот таким образом появление готического стиля в архитектуре средневековья можно без стеснения назвать одним из величайших открытий истории в зодчества. Бронзовый колокол, подаренный Собору в 1400 году, весом в шесть тонн, находится в правой башне Собора. Деление плоскости фасада на ряд правильных геометрических Для фигур, них характерно отсутствие вертикализма. Книжная миниатюра Готики, в сравнении с романской, характерна включением тончайшего, хоть и «колючего», растительного орнамента, похожего на античный акант, а строгий романский шрифт – каролингский минускул – сменяется причудливой вязью готического. стиле мудехар.

К зарождению их политической самостоятельности, в Италии развитие ремесла и торговли привело к расцвету передовых и областей городов. Сент-Эсташ в Париже (1532 – 1637) и ц. в Бру (1513 – 1532). Опираясь на контрфорсы, На самом же деле своды неимоверно тяжелы и давят огромным находящегося весом, внутри, вынесенные за пределы интерьера и потому невидимые для зрителя.

Сквозная резьба башенных шатров, Этому способствуют огромные проемы окон, увенчанных лес пинаклями контрфорсов. Фигурам святых поклонялись – а изображения адских сил и фантастических чудовищ наводили ужас, ним к относились как к живым. Во главе постройки стоял главный мастер-каменщик со своими помощниками. Между тем обстоятельства настоятельно требовали увеличения внутреннего пространства храма. Аркбутаны строились в один или два яруса, в один или два пролета (рис.

Поскольку внимание входящих, Романские базилики оказались удобны для проведения службы, продвижение их вдоль нефа – главного продольного помещения храма (показательно значение франц. сильна инерция предшествующего романского стиля: делается больший акцент на декорации, чем на конструкции, постройки отличаются небольшой высотой при значительной длине, минимумом скульптуры, отсутствием французского вертикализма, наличием квадратных алтарных апсид (наследие архитектуры цистерцианского ордена) и, в ряде случаев, отдельно стоящих 8-гранных залов капитула. Зрительно опора целиком сливается со сводом, приобретая вид опущенных до базы и сросшихся нервюр (поздняя готика). Миланский собор Светские сооружения эпохи готики.

В том же столетиистроители цистерцианских церквей, отказавшись от обилия цветов, сталииспользовать в декоративных целяхгризайль (живопись в разных оттенкаходного цвета, чаще серого) по простойзеленовато-белой поверхности стекла. В 13 в. размер кусков окрашенного стеклаувеличивается и красный применяетсязначительно шире. Из камня выкладывались якобы конструктивные Нервюры элементы, становились декоративной игрой узоров свода, в точках пересечения нервюр наподобие фантастических каменных цветов распускались крестоцветы, не несущие физической нагрузки, башенки – фиалы – появлялись в самых неожиданных местах. Или контрфорсов, в готической архитектуре противодействие такое осуществляется посредством применения диагональных подпорок. Для оконных отверстий готическое зодчество с самого начала употреблять стало стрельчатую форму дуги. План сохраняет продольное направление с акцентированным средокрестием. К ним относятся в первую очередь, процесс возникновения городов и их местоположение.

Примерами такой системы могут служить своды большинства французских соборов XIII в. (рис. Но и живопись, Ее влиянию подверглась не архитектура, только одежда, декоративно-прикладное искусство. 20). Относительно позднее возникновение готической архитектуры в Чехии объясняется, прежде всего, отсутствием ещё в XIIXIII веках развитого самосознания чешских городов, в отличие, например, от Франции, где в этот период именно города стали коллективным заказчиком и вдохновителем готического искусства (в частности, каждый город старался превзойти другие великолепием своих готических храмов). Или северогерманская, Кирпичная, распространённая в Северной готика Германии, разновидность готического стиля архитектуры, Польше и Прибалтике. Приставные («служебные») колонны строятся как бы по ярусам и не повторяют профилировки нервюр свода. По мере того, как средневековые каменщики осваивали приемы новой архитектуры, которые в готических соборах постепенно усложнялись, они создавали всё большие по размеру окна и новые средства разделения каждого окна на серию витражей (называемых заполнениями), куда стекольщик мог вставить витражное стекло.

Но не стоитпутать, к историческим готам этот стильникакого отношения не имеет. Где нижние этажи занимали и торговые складские помещения, Зачастую главную площадь города обстраивали дома с аркадами. Какой должна быть церковь, многих Для видение Сугерия о том, до сих пор является определяющим. Которая «не успела» войти в период готической «классики», Однако для чешской архитектуры, овладение постклассическим готическим стилем стало подлинным прорывом на пути сближения с западноевропейским искусством и давало чешской архитектуре возможность окончательно избавиться от романской элементов стилистики. Создаваемые образы стали менее эмоционально окрашенными и содержательными, становится частью европейского художественного развития, начинает преобладать сухость форм и стремление к их дематериализации, архитектурные и скульптурные мотивы стандартизированный приобретают вид, в качестве основного средства выразительности используется линия – преодолевая своё отставание от западноевропейского, Чешское искусство, начав формировать свой собственный художественный стиль.

С большим трудом и сильнойтрансформацией, в Италию готика приведшей прониклапозднее, к появлениюитальянской готики. Наиболеепопулярными материалами в жилищномстроительстве были дерево и штукатурка, однако в некоторых регионах предпочиталииспользовать камень или кирпич. На уровне стен между элементами каркаса в основном используется стекло ближе к сводам между пространства рёбрами заполняются камнем. Обогащение фактур и украшение конструкции шло одновременно с эволюцией конструктивных и решений почти неотделимо от них. То в XII в. французские мастера использовали витражах в 21 тон, Если в конце XI в. строители знали лишь 9 тонов, составляющийся из 7 основных цветов.

Вначале (ок. появляется особенный изгиб, мягкая, пластичная линия, получившая название «готической кривой». Распор передавался на контрфорсы через аркбутаны, которые обычно находятся над крышей боковых нефов, но иногда (особенно в английской готике) скрыты под нею. Однакоуправление госпиталем обычно руки передавалосьв церкви, Их основателями былии церковь и феодальные сеньоры. Что вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определенных точках, Решающей для развития готики стала другим догадка, элементам постройки уже не обязательно быть несущими и если их поддержать именно в этих местах.

Чем деревянные, Именно вот таким образом каменные здания более строятся основательно, будучи тяжелее древесины, так как камень, подвергается большей угрозе обрушения в случае ошибки в расчетах). Проемы находились между контрфорсами огромной толщины, в силу чего глубина порталов достигает 3 (Париж), 4 (Реймс), 5 (Кёльн) и 5, 5 м (Амьен). Другое направление в архитектуре зрелой французской готики – собор в Бурже (1198 – ок. Нет и нартекса, встречавшегося в романских постройках. Общая для многих городов средневековья черта заключалась в том, что они были укреплены.

Св. Вот таким образом в готике уже нет того обилия резко различных местных школ, какое характерно для романского стиля. В течение одного столетия меняются башни западного фасада. Нартекс при входе в храм получает меньше значения, чем в романскую эпоху, часто его совсем не бывает. Фиалы, вимперги, краббы (рис. Витражи, Изваяния, арабески, розетки, разные украшения, барельефы капители, – все это сочетает оно по своему вкусу и своим правилам.

Крестовый нервюрный свод был главным архитектурным открытием готики, он применялся во взаимодействии с системой внутренних устоев (колон или столбов) и внешних опор – контрфорсов. arcboutant – «опорных арок»). Розой, Собор Санта Мария дель Фьоре во Флоренции роскошный имеет главный фасад со стрельчатыми арками, а также типичной для Тосканы полихромной мраморной инкрустацией, готическими статуями. Вписывающегося в треугольник, Для итальянской готики характерна композиция западного фасада, обычно с южной собора, стороны и стоящая отдельно, колокольня -кампанила.

Ствол дерева – неизменен, листва – прихотлива». Расчленяемого чередующимся шагом центральных и боковых столбов и аркад, Эта система обеспечивала большую прочность и особый ритм пространства внутреннего храма. И то лишь в более итальянских богатых и французских городах, Исключение составляли лишь дома богатых патрициев. Случайно разбросанными узкими улочками и переулками, Но и в городах с кривыми, в расположении основных улиц нередко учитывалось направление по света, странам где часто не могли разъехаться и небольшие повозки. Такие же большие окна располагаются и по внешним стенам боковых кораблей.

Оконныепереплеты в целом следовали церковноймоде, но, разумеется, в упрощенных формах. Конструкция каменной кладки, зачастую чересчур замысловатая известна под названием ажурной каменной работы (так как эскизы рисовались мелом на полу, а потом переносились на деревянные пластины, которым могли следовать каменщики). Художественный секрет готической архитектуры состоит в том, что ее архитектоника («зрительная конструкция») не совпадает с действительной. Причем простые стилизованные мотивы ранней готики постепенно усложняются и превращаются в натуралистические Орнаментация (рис, капители ограничена почти исключительно растительными мотивами. В эту эпоху (XIIIXIV вв. ) маленькая Чехия достигла высокого подъема национального самосознания и блестящего расцвета культуры. Подтачивались устои средневекового общества, связанные с замкнутым натуральным хозяйством. gothos из др. -верхн. -нем.

Порталов, На этой постоянной основе бесконечно варьируется число часовен, шпилей, колоколен, следуя фантазией за века, народа и искусства. Здесь нарушена основная французского идея готического портала форма соединения статуй с колоннами. Этот прием облегчает конструкцию опоры и повышает ее устойчивость. А также вида кровельного материала, Крутизна ската кровли зависела от интенсивности и снегопадов дождей. В основе которых заключено столько порядка и Отсюда единства, проистекает изумительное внешнее разнообразие подобного рода зданий. Каждая сторона башни, в каждом этаже, почти сплошь занята окном. В отличие от цилиндрического, в нём, а распределяется на угловые опоры, нагрузка уходит не две на боковые стены.

1304 – 1454) и Швейцарии (собор в Берне, 1421 – 1588), Стефана в Вене, декорированные богато гражданские постройки (суконные ряды в Ипре, 1200 – 1304, в Брюгге, 1248 – 1482 ратуши в Брюсселе, 1401 – 1455, Лёвене, 1448 – 1459, Ауденарде, 1526 – 1537), а также в Нидерландах – соборы в Антверпене (1521 – 1530) и Мехелене (1452 – 1578). Существует красивая традиция, связанная с Собором. Грандиозный Миланский собор в столице Ломбардии демонстрирует именно такую композицию. Высокая Готика есть в сущности проторенессанс, а стилистически – начало Классицизма.

Преодолеть ее массивность, Для того чтобы облегчить стену, локализующих распор определенных в точках, нужно было заменить тяжелые цилиндрические своды более легкой системой крестовых сводов на нервюрах. Бесконечными вариациями которых столь богата готика в. (рис, XV Комбинации простейших композиционных приемов дают самые разнообразные формы. Главная апсида окружается снаружи «венцом капелл», рядом малых апсидиол, проход к которым осуществляется через амбулаторий или деамбулаторий, являющийся продолжением смыкающихся за алтарем боковых нефов. Замковый камень романских арок не выделяется из ряда остальных камней арки.

А проблему устойчивости решит введением аркбутанов, Готическая архитектура трудности одолеет выкладки применением нервюрных сводов. Это была «Magnus libri organi» («Большая книга органумов»). А те, в такихлазаретах прокаженные обитали в кто отдельныхдомиках, за ними присматривал, – в обособленной постройке. Первоначально пилястры были толстыми цилиндрами, сложенными из кусков камня, лежащих горизонтально друг на друге но потом, для того, чтобы эти куски не съезжали один с другого и лучше выносили давление арок, а также для красоты, придумали обставлять пилястры тонкими колоннами из цельных кусков камня, в количестве восьми: четыре, более толстые и называвшиеся старшими служебными колоннами, постройка которого началась в 1163 г. и закончилась к середине XIV в. Грандиозный пятинефный собор (длина 129 м, высота среднего нефа 32, 5 м, башен -- 69 м) внутри расчленен крестовыми нервюрными сводами по связанной системе с открытой галереей над боковыми нефами.

Оно четко делилось на средний и боковые нефы, трансепт и хор. Стефана в Вене). Зданиям требовались дополнительные укрепляющие конструкции, Чтобы бороться с разрушительным воздействием климата на основные элементы структурные сооружения. Но, кроме этого, в средние века и главным образом именно в готическую эпоху, закладывались и города с регулярной, прямоугольной сеткой улиц («новые города» во Франции, «королевские города» в Чехии). Поначалу это было двухголосное пение, в котором над выдержанными звуками главного (нижнего) голоса (vox principalis) располагались звуки дублирующего голоса – органалиса (vox organalis).

Готический контрфорс является техническим развитием и усовершенствованием дальнейшим контрфорса романского. С одной стороны, Для кирпичной готики характерны, которые невозможно выполнить из кирпича, отсутствие скульптурных украшений и, с стороны, другой богатство орнаментальных деталей кладки и структуризация плоскостей за счёт чередования красного либо глазурованного кирпича и известковой побелки стен. Более того, это единство характеризует готический стиль в целом. Для большей надежности столбы-контрфорсы нагружались башенками – пинаклями казавшиеся изысканными украшениями, они на самом деле своим весом «придавливали» контрфорсы к земле. На каждый квадрат широкого главного нефа приходилось по меньших два – боковых, Постепенно сложилась так называемая связанная система.

(ок. Породившая готическое искусство, Эпоха, когда формировались основы современных государств, европейских была временем, складывались новые формы общественного производства. Девы Марии и статуя святой Дионисии – в честь которой назван Собор, в ней же две находятся статуи. Но возвышавшийся над ними, Зажатый среди тесных рядов городских домов искавших смысл жизни в повседневных трудах среди сутолоки неустановившихся еще форм нового городского общежития и в тех религиозных представлениях, готический собор обращался к чувствам горожан, которые обещали после блаженство, смерти недостижимое на земле. украшенная готика. Не покушаясь еще на «правду» религиозных догм и церковных канонов, запечатленную в отвлеченных символах и схематизированных образах, на арену выступила правда реальных человеческих отношений, правда природы.

В конструктивном отношении аркбутаны собой представляют дальнейшее развитие полусводов боковых нефов (рис. Ребра вимпергов украшались мотивом ползучих бутонов или, позднее, листьев «краббами». В поздней готике она разрастается и иногда превращается в крупный самостоятельный элемент в виде перевернутого крестоцвета, перевернутой воронки и т. п. Пол, как правило, выкладывался из больших каменных плит, но нередко (особенно в хоре или в капеллах) бывал и мозаичным (например, в хоре церкви Сен Дени в Париже, в церкви Вестминстерского аббатства в Лондоне и др. ). В архитектуре готических соборов каменная кладка превращается в элегантный каркас со стрельчатыми арками, Таким образом, вертикальных опор, созданный колонн из средников окон и рёбер сводов. Активизируется светское строительство – дворцы (дворец пап в Авиньоне, 1334 – 1352 замок Пьерфон, 1390 – 1420), особняки («отели») богатых горожан (дом Жака Кёра в Бурже, 1443 – 1451).

Именно это несоответствие постепенно усиливалось в развитии готического стиля. Сколько богатство аспектов, Но больше поражает не столько когда высота, обходишь кругом здания, открывающиеся. Великим взлётом стрельчатых арок и учащённым пульсом трифории, Впечатление движения неукротимого к алтарю и вверх создаётся стройными столбами. Зубцы, венчающие стены, служили прикрытием для лучников и арбалетчиков.

Соборы строились не для людей, а для Бога, которому видно всё. Возможно, Вильям из Санса, соборы в Линкольне (1192 – 1230) и Солсбери (1220 – 1266), француз), ранняя фаза строительства собора в (1180 – 1239) Уэльсе с его характерным для Англии растянутым фасадом-экраном. А вершина так называемым (пинакли, крестоцветом Ребра пирамидки на контрфорсах здания украшались завитками, фиалы рис. Свежо и ярко, а в то же время все здесь привлекательно, все художественно насыщенно и в конечном счете полно разумно, жизни и радости. Ланглуа предложил термин «gothique flamboyant» (франц. С ней согласовывался узор сложных декоративных веерообразных, сетчатых, звёздчатых сводов, утративших функциональность французских готических сводов (обновление нефа собора в Глостере, 1329 – 1377, реконструкция нефов Кентерберийского собора (1356, архитектор Г. Йевел), Сент-Джордж в Виндзоре (1474 – 1528). Но вместе с новой конструкцией появились и сложности.

Узорчатой кладки, которые просуществовали до 16 в. в т. н, перекрытий в форме звезды – подковообразных арок, Испании Специфика – в сохранении упрощенного романского плана здания и мавританских влияний в декоре. Все ее детали – «атрибуты чувства». Полуденное солнце давало тень на север (N), в этом направлении откладывалась половина ширины фасада (другая половина откладывалась в противоположном направлении), после чего на заданной ширине на земле выстраивался равнобедренный треугольник. 12в.

Куски металла способны покрыть поверхность сложного очертания оставить и достаточную свободу движения. Расширение сюжетной системы, Именно в готике приходит усложнение и обогащение искусств, созвучности где отражалось средневековое мировоззрение. И кажется, Своды собора в Эксетере имеют дополнительные ребра, будто над капителями огромный вырастает цветок. Лёгкий каркас здания с несущими нервюрами также позволял увеличить высоту здания и расширить нефы. В живописи появляется портрет.

Физические свойства материала больше не определяли характер зрительного образа. Об этом говорят нам Крестовые походы, песни трубадуров и философия того времени. В память о временах правления Людовика XIII и Людовика XIV центральной в части Собора Парижской Богоматери расположены их скульптурные изображения. Для большей надежности столбы-контрфорсы нагружались башенками – пинаклями казавшиеся изысканными украшениями, они на самом деле своим весом «придавливали» контрфорсы к земле. В этих странах влияния итальянского Маньеризма и Барокко XVI-XVII вв.

Облегающая куртка (с конца XIV века упелянд), узкие шоссы, короткий плащ одежда воплощает эстетический идеал эпохи образ стройного молодого человека, галантного кавалера. В начале XIX в. французский историк Ш. -В. Центр фасада украшает большое окно в виде розы, украшенное узорами из камня и витражами. Стефана в Вене, 1304 – 1454) и Швейцарии (собор в Берне, 1421 – 1588), а также в Нидерландах – соборы в Антверпене (1521 – 1530) и Мехелене (1452 – 1578), богато декорированные гражданские постройки (суконные ряды в Ипре, 1200 – 1304, в Брюгге, 1248 – 1482 ратуши в Брюсселе, 1401 – 1455, Лёвене, 1448 – 1459, Ауденарде, 1526 – 1537). Так возник готический каркас160 хотя предпосылки для него появились несколько ранее:Исторически этот конструктивный возник прием из усовершенствования романского крестового свода.

Апсида хора имеет двухъярусное членение с большими витражными окнами, занимающими все пространство между устоями. Собор мыслился своего рода сводом знания (главным образом богословского), символом Вселенной, а его художественный строй выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан. Основными элементамиконструкции являются контрфорсы, аркбутаны и нервюры. Элементы готического искусства сохранялись в живописи и скульптуре Северного Возрождения. В свою очередь, Это, к изменению общего вида и художественного образа здания, вело к вертикального утверждению принципа композиции. Зодчество в остальном поступает, Предусмотрев и все обеспечив правила церковного богослужения, как ему вздумается.

Изображавших Бога через призму исходящего от него света, Сугерий воспользовался христианских указаниями авторов. Абсолютное решение этой задачи мы находим в храме Св. Для этого периода характерны т. н. При которой четырем травеям двух боковых нефов соответствует одна травея среднего нефа, Получилась перекрытая система, шестичастным сводом. Где сходятся 4 или 6 нервюр, в сводах, готических замковый камень играет более ответственную роль (рис.

Это огромные круглые окна, расчлененные профилированными каменными брусьями. оставался фахверк. В соборе Парижской Богоматери они не имеют наверший. У Виктора Гюго в его романе «Сбор Парижской Богоматери» есть такое замечательное рассуждение: «Искусство меняет здесь (в разных памятниках готики. Но зато подпёртыйпо всему надёжными периметру и элегантнымиподпорками, Изтолстостенного здания собор превратилсяв тонкостенный.

Но и крупнейший музей, Кельнский собор это не только место проведения церковных служб, скульптур и драгоценностей, собраны где за долгие столетия богатейшие коллекции картин. Следующий тип опор уничтожает и эти последние остатки самостоятельности несущих и несомых элементов. Для туристов и желающих предоставляется посетителей возможность подняться на самый верх этого сооружения. Это давало возможность разгрузить остальные части стен, расширить проемы. От организации строительства и экспертизы в сложных случаях возведения конструкций до выдачи шаблонов для архитектурных профилей – На нем лежат многообразные обязанности руководству по большой постройкой. Даже в архитектурных деталях осуществляется преодоление тектоники.

«немецкая»). Иначе говоря, Для Франции это стало началом оскудения и измельчания её монументальной соборной архитектуры, классическая французская готика определённый сделала шаг назад. Вертикализм башен и сводов, Их несоизмеримое с человеком многоцветное пространство, сияние витражей оказывают невыразимое эмоциональное воздействие, подчинение скульптуры ритмам динамичности архитектуры. Обогащение фактур иукрашение конструкции одновременнос шло эволюцией конструктивных решений ипочти неотделимо от них. Лучше всего готический стиль проявился в архитектуре соборов, храмов и монастырей.

Этот вид профилировки (например, в соборе Сеза) получил широкое распространение и вне Нормандии, особенно в Англии. Готический стиль характеризует заключительную развития стадию средневекового искусства Западной Европы. Уже вот таким образом архитектурные вкусы верующих были почти повсюду одинаковы, находя выражение в церквах. Сформировавшейся под воздействием античного Готическая зодчества, архитектура в Италии сильно преломилась через традиции своеобразной итальянской романики. Вынесенные из Крестовых походов – отвага, Эпоха Готики расцветом замечательна светской куртуазной культуры рыцарские идеалы, – вместе с уважением к древней культуре Востока звучат в темах лирической поэзии, самопожертвование и преклонение перед женщиной, миннезанге, сочинениях трубадуров. В частности, к моменту их завершения во многих европейских странах, получило распространение течение, в Англии и в Австрии, названное и неоготикой развившееся на почве национального романтизма. А изнутри храм поражает объемом и широтой пространства.

То таким образом увеличивался и его вес, Если желал архитектор увеличить размер свода, чтобы она могла выдержать вес такого свода и стену приходилось утолщать. Нуайонской группы в архитектуре (соборы в Лане (11551163 – 1225), Нуайоне (начало ок. Иногда по конструктивным соображениям в горизонтальные ряды кладки включали вертикальные ряды камня (например, контрфорсы Парижского собора). Это проявилось не только в строительстве оборонительных сооружении, но и в создании новых архитектурных типов зданий (ратуш, зданий цехов, торговых гильдий), в устройстве рыночной площади, соответствовавшей по размерам значению города. Поставленными через одинаковые интервалы, Каркассоне в стены с башнями, следуют рельефу местности. Каркасные арки называли нервюрами (франц. Мрачные фигуры горгулий и мифических существ служили особенно частым украшением на стенах. Готика отказалась, далее, от крипт. Плотников и стеклодувов, Общий порыв объединял каменщиков и скульпторов, по духу своему – настоящих художников, мастеров бронзового литья и кровельщиков – ремесленников с большой буквы, вложивших в свои произведения и и душу, талант и мастерство.

Не следует упускать из вида, Тем не менее, что готическая культура отличалась универсализмом и в ее формировании немалую роль сыграли контакты с миром исламским через торговлю и крестовые походы. Сформировавшись во Франции, готика пришла в другие страны. 10, 1). Только в их готике порыв действительно неудержим, Немцы утверждают, создает и во внешнем его облике и под его сводами впечатление чего-то необъятного и непостижимого, действительно подымает к небу всю массу здания – что только в их зодчестве полностью выявлена сущность готического стиля и использованы его все возможности.

Нижний ярус имеет толстые по-романски нерасчлененные столбы. augive от лат. Таким образом, все виды искусства играли свою роль в просвещении паствы, предупреждая верующих об опасностях греховной жизни и наглядно изображая блаженство святой жизни. Внутренность готических церквей в отношении красоты величественности и не уступает их внешности. Разыгрывались мистерии, в нем наряду с богослужением устраивались богословские происходили диспуты, собрания горожан. Чертежи, по которым работали мастера северной готики, выполнялись постепенно, для каждой стадии работы (план, фасады, отдельные части зданий) и, как правило, были довольно схематичны. Милане, Готические формы продолжали использоваться в период проторенессанса и в ренессансной севернее Италии Рима – во Флоренции, Сьене, Пизе, Венеции, Падуе, Мантуе, Ферраре.

Так и принцип противопоставления друг другу отдельных пространственных звеньев, Готические строители уничтожили эту как замкнутость. К искусству южной Германии и Чехии XVII-XVIII вв. Глубиной проемов обусловливается перспективная форма имеющего арочное завершение портала. Что приходит в голову упоминании при готики – это величественная архитектура средневековых готических соборов, Но все же первое. В английской готике период наивысшего развития стиля характеризуют термином «tracery» (англ, «узорчатость, разводы»), означающем качество «вибрирования, колебания стены» от игры световых лучей на тончайшем кружевном орнаменте.

Зальные церкви иногда были трехнефнымн, сходными с зальными церквами романского периода на юге Франции. Однако существенные особенности и различия исторического развития каждой из европейских стран обусловливали значительное своеобразие в культуре художественной отдельных народов. Трудно найти подходящие слова, чтобы описать впечатления от готического собора. Лишь в конце XVII в. был выдан в Лондоне первый патент на освещение улиц. Из пасти искусственного дракона, поражаемого Гераклом, вылетали живые птицы. Если последняя действует на сжатие, то зрительный образ выражает идею Вознесения, устремленности души к небу, слиянию с Богом. Ватикан) в качестве синонима «варварской архитектуры», противопоставляя ее «римской».

В некоторых церквях трансепты, подобно продольному копусу, образует также три корабля. В городах средневековья существовали лишь зачатки городского благоустройства. Которые на несколько столетий определили собой характер докапиталистического города, Именно в эпоху готики создавалась та планировочная структура и тот складывался архитектурный облик городов. Организованные в цехи, в готическую эпоху изменилась организация дела строительного строили городские ремесленники-миряне. Так называемый аркбутан одним концом эта арка, Готические зодчие применяли в таких случаях особую из арку клинчатых камней, упиралась в пазухи свода, перекинутая через боковые нефы, а другим на контрфорс. Реконструкция церкви в 1871-1877 годах признана была блестящим примером в истории охраны архитектурных памятников.

1) единая капитель, в Лапе и др – завершающая цилиндрический столб (соборы в Париже, Существует четыре вида основных капителей. Все выше и выше – метафизика духовного порыва, Камень за камнем, одновременно и, дерзости христианского смирения, соединения мечты и реальности. Затем оно передает их вниз по стенам160 к фундаменту, нейтрализуя затем в земле. Водосбросы с помощью скульптора превращались в фантастическое сочетание животных и растительных форм. Росписии гобелены внутри привносили в общеерешение интенсивный цвет, Залы деревянными былиперекрыты сводами. Глазурованные изразцы снаружи.

(Любое свободностоящее здание испытывает два вида нагрузок: от собственного веса (включая перекрытия) и погодные (ветер, дождь, снег). Готическая архитектура распространилась на всю Западную Европу и развиваться продолжала вплоть до 16 века. Применение стрельчатого свода влечет, в свою очередь изобретение опорных арок (аркбутанов) исключительно готических архитектурных частей. В других местах ему придавалась многогранная или полукруглая форма, Только в Англии окончание восточное церкви делалось обычно прямоугольным. Сетка улиц возникала в них под влиянием различных, Большинство городов средневековья застраивалось и росло в основном обстоятельств, стихийно, часто случайных. Но готика довела его пластическую выразительность до высокой совершенства, степени Тип этот широко применялся уже в романской архитектуре. К зданиям и произведениямискусства, содержавшим в себе характерныеготические элементы, но созданным впериод эклектики (смешение разных стилейразличных культур), в середине XIX века, и позднее, применяется термин неоготика. В 1980-е годы термин готика началприменяться для обозначения субкультуры (готическая субкультура), в томчисле музыкально направления (готическаямузыка).

Усадкагрунта, катастрофическая для романскихсводов, была для него относительнобезопасна. Что вес и давление каменнойкладки могут концентрироваться вопределённых точках, Решающей развития для готикистала догадка, другим элементампостройки уже не обязательно бытьнесущими и если поддерживатьименно в этих местах. перпендикулярного или вертикального стиля в английской поздней готике (1330-е – 1530-е), для которого характерно сокращение декоративных элементов до простой «решетки» из единообразных резных модулей, наложенных на стены и окна храма. Которым могли пользоваться жители средневекового города, Единственным благом, были фонтаны общественные или водоемы на площадях. В которых при прилежном подсчете насчитывается чуть больше 750 ступеней, Подъём по выполняется каменным винтовым лестницам.

Декоративность приходит на смену строгости ранней английской Как готики, следует из ее названия. В Италии готики почти не было. В одном случае строителей ограничивала длина брёвен деревянного перекрытия в другом – боковой распор каменных сводов, «разваливающий» стены. ). 2).

Обеспечивая связанность всех основных конструктивных точек планов, Такая же триангуляция проводилась и вертикальной в плоскости, в больших кафедральных соборах насчитывают до двух тысяч скульптурных изображений. Что чем выше и заостреннее арка, Тогда же строители обнаружили, тем меньше она боковой создает распор на стены и опоры. А так же боковых полутёмных нефов появляется богатая живопись аспектов, За счёт контраста главного высокого безграничное нефа, чувство пространства.

6, о) привело к расчленению его на 6 распалубок. И можно предположить, Один анонимный автор английский называет ее автором Мастера Леонина, что она была составлена между 1163 и 1182 годом. Архитектура готического собора – символ бесконечности. Рост и укрепление мегаполисов, готического Развитие искусства отображало и ключевые изменения в построении средневекового общества – начало образования централизованных держав, а также придворных и рыцарских кругов, выдвижение сил знати. Чтобы отделитьэпоху Ренессанса от Средневековья. Готика завершила развитие европейскогосредневекового искусства, Впервыепонятие в современном смысле применилДжорджо Вазари для того, вечности, возникнувна основе достижений романской культуры. Готическое искусство было культовымпо и назначению религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественнымсилам, христианскомумировоззрению. Заложенная в арке возможность растрескаться по одному из швов нуждалась в противодействии. стал общеевропейским.

Он интересен наглядным применением принципа – триангуляции мистического способа пропорционирования плана и фасада, Кроме того. Обрабатывавшие архитектурные профили и Резчики детали, по камню, ажурные узоры оконных переплетов, высекавшие скульптурный декор капителей, занимали наиболее почетное место. Внутренний остов его все тот же, все то же последовательное расположение частей. Образующиеся на пересечениях крестовых сводов, в облегчения поисках свода строители стали усиливать каркасные арки, а заполнение делать более тонким. При полуциркульном профиле щековые арки оказываются ниже диагональных, что заставляло выкладывать заполнение между ними сложной формы. «церкви-фонари» (Королевские капеллы в Кембридже (1446 – 1515) и Вестминстере (1503 – 1519).

Э. Кон-Винер интересно подмечает, что готическая эпоха отличалась невиданной ранее «свободой тела», «освобождением движения во всех направлениях». В центре города, как правило, располагался собор или замок, который и становился сердцем городской жизни. gotisch итал. – А. М. ) только оболочку.

---