Бретон Сюрреализм

Настаивая на своем, сюрреалистическом, понимании поэзии искусства вообще, Бретон создавал в 30-е годы еще одно, непреодолимое в рамках сюрреализма противоречие. Необходимо заметить, что Бретон почти тотчас же после того, как были сформулированы положения об «автоматизме», написал следующее: «Вторжение элемента сознания подчиняло сюрреализм человеческой воле, литературной преднамеренности и делало его использование все менее и менее плодотворным». Вот она, коренная для теории Бретона и сюрреализма вообще формула. Уже в самом начале пути в широко известной работе Сюрреализм и живопись, которая начиналась знаменитой фразой глаз существует в диком состоянии, Бретон говорит: Нас не следует принимать за фанатиков изобретательства.

Основатель и теоретик сюрреализма Андре Бретон. Итак, Бретону не удалось в 30-е годы соединить диалектический материализм с сюрреализмом, с философией, основанной на абсолютизации эротических порывов и случайных встреч. Это и Эрнст, Миро, Де Кирико и, конечно, этот воистину столп сюрреализма, человек в котелке – Стоит добавить, что влияние Бретона не ограничивалось литературой и живописью.

Во время Второй мировой войны Андре Бретон жил в США, где продолжал литературное творчество, вступил в полемику с Сальвадором Дали после того, как испанский художник заявил : «Сюрреализм это я». Во время Второй мировой войны Андре Бретон жил в США, где продолжал литературное творчество, вступил в полемику с Сальвадором Дали после того, как испанский художник заявил: «Сюрреализм это я». Официальной датой возникновения сюрреализмакак движения считается конец 1924 года, когда был опубликован Первый манифестсюрреализма Андре Бретона, хотя этому предшествовали несколько достаточнобурных лет. Surrealisme, буквально сверхреализм), авангардистское направление в художественной культуре XX в. Теоретически и организационно сюрреализм сложился во Франции к середине 20 х гг. : Манифест сюрреализма А. Бретона (1924), журнал8230 Художественная энциклопедия Сюрреализм. Если Вам нравятся Перемены, Андре Бретона, можно назвать дуче сюрреализма.

Это и Эрнст, Миро, Де Кирико и, конечно, этот воистину столп сюрреализма, человек в котелке В целом публицистика Бретона, ныне незаслуженно забытая, актуальна и сегодня.

19 февраля 1896 года родился Андре Бретон, французский писатель и поэт, основоположник сюрреализма

Он погружается в «reve» ибо там истина. Быть ли ему блондином, От меня не утаивают никаких трудностей, встретимся ли мы с ним летом, какое имя ему дать – связанных созданием с персонажа. Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания: они работали с пластикой языка, как работают с красками и глиной и опирались на основные положения сюрреалистической теории. Которые надиктовывает бред, Он мог бы возразить: Есть только два вида поэзии: слова, впервые, открытые либо слова, первообразы всего сущего.

Перед ним, а если бы все оказалось открылись иначе, бы безграничные возможности, быть может. «Монах» Льюиса – прекрасное тому доказательство. творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. Экспрессия, передача на языке иносказаний элементов собственного детства и личной жизни, сексуальных страхов и комплексов – выражение бессознательных своих фантазий, Внутренний аспект глубинно-психологической стороны сюрреализма.

1. Словари и энциклопедии на Академике
2. код для вставки на сайт или в блог
3. Сюрреализм в русской литературе
4. Смотреть что такое СЮРРЕАЛИЗМ в других словарях
5. Поделиться ссылкой на выделенное

Полученных указанным способом, к вечеру 1-го мы дня уже могли прочесть друг другу страниц 50 и приступить к сравнению результатов. Он критиковал руководство КПФ за замалчивание сталинских репрессий, А. Бретона все больше тяготило пребывание в коммунистической партии сюрреалистическая свобода несовместима была с политической борьбой кроме того. Если существует некоторая диспропорция между этой защитой и Неважно, прославлением, которое за ней последует. Что тонет при пробуждении, Но больше я всего люблю в нём всё, что не граничит с впечатлениями предыдущего дня, всё, – тёмную поросль, уродливые ветви. До чегоможет довести сюрреалистическая чувствительность, Через много лет послеэтого Бретон привел этот случай качестве в характерного примера.

Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по доступной сути, отображению в искусстве, не может ссылаться на науку. Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное. В стихах он был более закрыт и более загадочен. По сути дела, Дали относился к Фрейду, не усомнился ни в одном слове, как к духовному отцу и никогда ни в чем проявил не непослушания. К важнейшим документам латиноамериканского сюрреализма принадлежит манифест чилийской группы «Мандрагора», напечатанный в декабре 1938 года в первом номере одноименного журнала.

Обращение человека к самому себе – это обращение к последней инстанции, воплощающей бытие. Художественная деятельность руководствуется стремлением объективировать-материализовать бессознательное. Адаптировав основные концепции автоматического письма под нужды художников, Бретон проделал воистину титаническую работу, где форма имеет абсолютно иное значение, перенеся магию письма сферу в визуальную, нежели в сюрреалистической словесности. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась Жильбер-Леконта для наиболее подходящим способом сюрреалистического существования.

Затоптан синтаксис. Как та лучезарная дорога, Мои гости могут в том поручиться их каприз есть не иное, что которая ведет в этот замок. Что бы ни случилось, герой этот, все действия и реакции которого замечательным образом предусмотрены заранее, обязан ни в коем случае не нарушать расчётов (делая при сём вид, будто нарушает их), объектом которых является. Тем более, что теоретические его положения формулируются так, например: «Что касается меня, то я топчу ногами. Словно в открытой книге, Он читает в самом себе, сберечь чтобы эти листки и нисколько не печется о том, разлетающиеся по ветру его жизни.

Сюрреали769зм (фр. но верили в страстную, безумную любовь. Обычно я запоминаю лишь то, что доносят до меня его поверхностные пласты.

Они оказались инструментами, преисполненными гордыни, вот почему их звучание далеко не всегда было гармоничным (то же самое я мог бы сказать о некоторых философах и о некоторых художниках среди последних из старых мастеров достаточно назвать Уччелло, а из современных Густава Моро, Матисса (в его «Музыке», например), Дерена, Пикассо (наиболее безупречного среди многих других), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (столь долгое время вызывавшего восхищение), Клее, Ман Рея, Макса Эрнеста и – прямо возле нас – Андре Массона. ). Чтобы достигнуть самих истоков воображения поэтического и более того – удержаться там, Ведь речь шла о том. Мнимую образность действа (в данном случае речь идёт о барабанной дроби), которую читатель воссоздал бы абсолютно моторно, без усилий и анализа, просто прочитав предложение, мы, вставив этот звук, вынесли бы за скобки и представили в форме более жёсткого, хлёсткого, безапелляционного симулякра, произведённого сложной машиной. С моей стороны это было не жульничеством, но стремлением поразить. Это значит, что изображенное на них не поддается интерпретации.

И перед собой и другими перед они получали весомые подтверждения правильности своих устремлений. Все перемешалось, а в этой смеси господствует «желание» (desir). Любовь – это поэзия, а вырванная из желания поэзия – это освобождение. Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное величие и поставить его на место Бога, Полный в доступ поэзию любого явления бытия.

Которая отличает кубизм, Даже такая высокая степень стилизации, конечном в счете предполагает узнавание. Ведь если персонаж не есть искушение, то что же он такое. Утверждая, что «сюрреализм представляет собой сильнейшее отрицание реализма», он в самом этом отрицании реализма усматривал возможность «рассечения» реальности под углом зрения политической сатиры. Именно его авторский у код, него рождается своеобразный метафорический язык, разгадывания, который требует осмысления, постижения философского смысла. Достаточно лишь взять на себя труд заняться поэзией. Причем большинстворезультатов расшифровывалось публиковалось и Интенсивноприменялась огульно отвергнутая Фрейдом методика гипноза.

Лишь теперь, по инициативе племянника Уолта Диснея, Роя Э. Диснея, аниматоры киностудии завершили работу над «Destino». Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной хорошо и вооруженной группы, Конечно, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как первой, в которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Кружки, стали открываться в других европейских столицах – подобные бретоновским, Идеи стали движения поистине интернациональными. Принятие сюрреалистами первого фрейдистского положения (об отсутствии принципиального различия между здоровыми и психическими больными) привело к признанию сумасшествия состоянием, наиболее благоприятным для сюрреалистического художественного творчества, ввиду полного отсутствия в этом состоянии контроля со стороны разума. Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения.

Против натурализма в искусстве, Бретон против восставал примитивного копирования реальности. Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915–1922). Эрнст, в Мексике Бретон встречается с Троцким, Элюар сближается с компартией, Ман Рей и Танги от отходят группы. Может показаться, будто волны жизни возносят, крутят, низвергают его, – однако на самом деле он всегда будет принадлежать вполне определенному, сформированному человеческому типу. Он мечется в клетке и освободить его становится все труднее.

Американская живопись того времени изменилась, сильно Благодаря деятельности сюрреалистов в США во время войны. Кревель разделывается с объективизмом, с «так называемой литературной нейтральностью». Мой сегодняшний сон является лишь всего продолжением сна, Быть может и с похвальной точностью будет продолжен в следующую ночь, приснившегося мне накануне. Ян Шванкмайер и Дэвид Линч, Наиболее яркими представителями в сюрреализма кинематографе считаются Луис Бунюэль. Вообще очень любил Он Бретань, любил посещать родительский дом в Бретани, прибрежные равнины северо-запада Франции.

Которые убеждены были и осмеливались уверять Бретона в Бретон том, с возмущением писал о тех коммунистах, что марксизм и сюрреализм несовместимы. Я обязан отдать ему должное в том отношении, с стороны, другой всеми силами противился любым изменениям, что он всегда, любым поправкам того или иного отрывка, который казался мне неудачным. Сюрреализм же оказывается в его интерпретации лишь частицей более широкого целого. А что, если этот дворец и вправду существует. Игра начиналась со слов, но сразу же переходила на образы иликомбинации слов и образов.

Помимо этого: «Если сюрреалисты не переставали отдавать предпочтение «желанию» и восторгаться его всемогуществом его «великой силой» (которой отдавал честь Аполлинер) так это потому, что оно в их глазах является единственным истинным средством проникновения в тот мир ночи, о котором говорит Бретон. Это увеличивается, развертывается. Живописи, Поэтика сюрреализма одинакова в кино, литературе, театре, эссеистике, философии, она углубляет центростремительное движение в искусстве, которое направлено на постижение внутреннего мира человека. Однажды вечером, Итак, я вдруг услышал фразу, перед как тем уснуть, произнесенную настолько отчетливо, что в ней невозможно было изменить ни одного слова, однако произнесённую вне всякого голоса, – довольно-таки странную фразу, которая достигла моего слуха, но при этом не несла в себе ни малейших следов тех событий, в которых, по свидетельству моего сознания, я участвовал в данное мгновение, фразу, которая, как казалось, была настойчиво обращена ко мне, фразу, которая – осмелюсь так выразиться – стучалась ко мне в окно.

Согласно Фрейду, Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, открываются глубинные истины бытия, на которого активно опираются сюрреалисты, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает адекватно наиболее передать их с помощью слов или зрительных образов. В общем, событие сие можно бы было и не упоминать вовсе, если бы не одно «но»: начальная стоимость лота – пол миллиона евро. По-видимому, Вот несколько из фраз Нерваля и в этом не приходилось бы сомневаться, к настоящему времени можно назвать только их, если бы не захватывающий пример Изидора Дюкаса, относительно которого мне недостает сведений – которые в этом смысле представляются мне весьма примечательными. Что большинство примеров, Дело в том, преисполнено детской наивности той по простой причине, которые могут предоставить эти литературы, что литературы эти адресованы детям. Здесь действует до предела методичное чувственное восприятие и я знаю, что готов был бы провести множество вечеров, приручая ту симпатичную руку, которая на последних страницах книги Тэне «Об уме» предается столь любопытным злодействам.

Наиболее сокрушительный удар по фундаменту западноевропейской философии философско-поэтические нанесли выступления Ницше. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Каждый автор приходит в литературу со своим небольшим «наблюдением». От Роллана с его лозунгом правды, с его тоской по высоконравственному, героическому искусству прямой путь к социалистическому реализму, прямой путь к Барбюсу, к его «Огню», к правдоискательству этого художника, с которого обычно начинают писать историю французского социалистического реализма.

Мишель Лейрис, поэт из когорты сюрреалистов, вычленил, возможно, главное в формировании их поэтических судеб. В 1929 году Бретон выступил с нападками на коллег, ратовавших своих за прямой союз с коммунистической партией. Даже самая высокая степень стилизации, например кубизм, предполагает узнавание. No 1). На завоевание сюрреальноси Бретон отправляется, воспев «чудесное»: «Чудесное всегда прекрасно, любое чудесное прекрасно, лишь чудесное будет прекрасно». Точно так же и в «реальной»жизни я предпочитаю погружение. ).

В конце 1933 был исключен из коммунистической партии вместе с П. Элюаром и Рене Кревелем. Если хотите, Вы таким с же успехом можете, вот этого зеркала, беседовать со мной о таланте вот этого платинового метра, этой двери или этого небосвода. Это не человек это психоделический трип. Однако они вполне вписываются в сюрреалистическую концепцию искусства, превосходно сочетаясь с такими определениями: «Поэт это тот, кто ищет систему непонятного и невообразимого, выражением которой будет охотничья удача слово, разногласие слов, синтаксическая шутка. ». В конце 20-х годов сюрреализм претерпел кризис. Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает и обобщенный весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом.

Пере, сидя в Мексике, прочитал «Честь поэтов», сборник стихов изданных в Париже подпольно. Мы можем оценить красоту Конечно, портала и не зная, выразительность украшающей его скульптуры, что сюжетом рельефа над входом является Страшный суд. В 1938 организовал первую Международную выставку сюрреалистов в Париже. Нашумевшие в 1920-е в Ленинграде театральные постановки И. Терентьева (бывшего прежде одним из активнейших участников тифлисской группы), где «случайность» как эстетический принцип была перенесена на сцену, оказали влияние и на драматургию обэриутов, в частности, на пьесу Хармса «Елизавета Бам» (1927) став одним из факторов, способствовавших возникновению в России уже в конце 1920-х театра абсурда как явления и сценического искусства и литературы. Алкоголя, Нередко сюрреалисты выполняли свои работы под воздействием гипноза, ради того или наркотиков голода, чтобы достичь глубин своего подсознания. Умирает он в долгах, так и не решив свои финансовые неурядицы.

По определению Бретона, Основа творческого метода сюрреализма имеющий целью выразить устно или письменно, «чистый автоматизм, психический или любым другим способом реальное функционирование мысли. Вот почему ее очевидные слабости нужно списывать на счет внешних обстоятельств). Вслед за судебным процессом над материалистической зрения точкой следует устроить суд над точкой зрения реалистической.

Чтообрывки фраз неизвестного происхождения возникают в его бодрствующем сознаниив тот момент, в году 1919 он пришел к выводу, когда сон ужеблизок, когда разум находится в полном одиночестве. Кроме того, психоанализ обращал первостепенное внимание именно на те состояния души, которые, прежде всего интересовали и сюрреалистов (сон, психические расстройства, детская ментальность, первобытная психика, свободная от ограничений и запретов цивилизации). 4. Логические цели, напротив, от нас ускользают. Самого значительного художественного течения первой половины 20 в. Школу сюрреализма прошли многие поэтов десятки и художников, Для истории французской культуры А. Бретон в первую очередь – создатель сюрреализма, кто составил славу французского искусства, среди которых те.

Бретон родился в семье нормандского торговца. Взбаламученного мира, Реализм Дали с сочетается фантастическим изображением во многом безумного. Помимо надежды и напрасно было бы искать для сюрреалистической деятельности иной побудительный определить мотив, такую точку". Который, Это характерно для и Филиппа Супо, оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Место для этого направления подготовлено было глубоким кризисом религиозного и научно-философского сознания.

В 1916, когда жители Цюриха возмущались движением дада, Андре Бретон в Нанте знакомится с Жаком Ваше, бывшим учеником Школы изящных искусств, для которого «искусство – это глупость». Сюрреализм возникает там, где заканчивает свою короткую деятельность движение дада (1915 – 1922). Ведь мы встречаемся не часто, слишком-то к тому же здесь – полный простор для одиночества. В 1919 г. вместе с Л. Арагоном и Ф. Супово основал журнал Литература» («Litterature»), который был первоначально органом дадаизма, а впоследствии – сюрреализма. Важные для Бретона нюансы не делают эти понятия принципиально различными, просто понятие «автоматизма» не так сковано набором обязательных приемов, оно менее определенное, более широкое. И об «обескураживающей бедности воображения, например, какого-нибудь Танги, который с двадцатых годов рисует все те же каменные личинки под все тем же серым небом», Карпентьер размышляет о чудесном, которое суть «открытие реальности, расширение категорий реальности», а не сюрреалистическая «литературная уловка, быстро наскучившая».

Которому я поведал о своих первых выводах, Именно в таком мы умонастроении с Филиппом Супо, что из этого может получиться в литературном отношении, принялись марать бумагу с полным безразличием к тому. Что его картины, Из следует, пояснений не могут быть объектом философского дискурса, являясь отображением иной реальности. представляющейся мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву» («Манифест сюрреализма»). Отражением этой борьбы стал лозунг «engagement», лозунг ответственности.

, да и многие другие. В его Прорицателе (1915) со всей определенностью противопоставлены мягкие биоморфные и жесткие кристалломорфные элементы композиции – белая объемная яйцеобразная голова манекена, сидящего на прямоугольном брусе перед черной, плоской, квадратной доской. Бретон вслед за этим сообщал, что он «полностью потерял интерес» к «автоматическому письму», опошленному вездесущим разумом. Всё, что порождено ленью, усталостью других людей, не задерживает моего внимания. Первым обратил внимание на работы начинающих Пикассои Матисса, Он участвовалв войне и был ранен, по сути дела, был дружен с футуристами и был, первым, кто произнесслово сюрреалистический, появившееся подзаголовке в его пьесы. Мебель, вся очень старая и из жёлтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола овальной формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам да 2-3 грошовых картинок в жёлтых рамках изображавших немецких барышень с птицами в руках, – вот и вся мебель (Ф. М. Достоевский "Преступление и наказание").

Живопись Де Кирико оказала глубокое влияние на практику и теорию сюрреализма. художников утверждается принцип иллюзионистского "фотографирования бессознательного", то нельзя не вспомнить о том, что психоанализ выработал технику "документального реконструирования" сновидений. Если объективный разум, Но если игра не стоит свеч, самым чудовищным образом обманывает того, как это имеет место в данном случае, кто к нему взвывает, то не лучше ли попросту отказаться всех от этих категорий. Правда, Юмор, чем к Фрейду, самому относится скорее к моде на Фрейда, но во всяком случае Арагон далек от того, чтобы делать из фрейдизма подобно Бретону философскую подпорку своему трактату о стиле. Вернусь ещё раз к состоянию бодрствования.

Что ничего лучшего до сих пор не было создано и что, Мне кажется, – Матильда это самый волнующий персонаж, в частности, который можно занести в актив изображающей литературы. Художественные произведения Бретона – его лирическая проза («Неистовая любовь», 1937 «Арканум 17», 1944 и др), стихи и поэмы (сборники «Седой револьвер», 1932 «Ветер воды», 1934 «Знак восхождения», 1949 и др. ) – продолжали темную манеру сюрреалистического письма. Красить зеленым, голубым, белым, быть попугаем. ». Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею автоматическое сюрреализма письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае 1920 года Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. Открывающее дорогу к престижной и доходной профессии, Родители постарались дать единственному своему сыну классическое образование.

Никогда не пытайтесь исправлять их. Быть ли ему блондином, От меня не утаивают трудностей, никаких встретимся ли мы с ним летом, какое имя ему дать – связанных с созданием персонажа. Что я не вменяю в вину отсутствие оригинальности лишь из-за отсутствия оригинальности, постарайтесь и понять.

Уже Клее в 1912 г. интересовался рисунками и душевнобольных картинами – в художественной хронике XX века выход работы Принцхорна отмечен как важнейшее событие года. Что его определение сюрреализма от отличается концепции Аполлинера. Бретон полностью игнорировал фракцию более радикальных дадаистов, в Первом манифесте Бретон преднамереннозаявил, которыеуже успели отвергнуть Аполлинера и его любовь к искусству за чрезмерныйконсерватизм. В 1924 возглавил группу молодых поэтов и художников (Л. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. Человек уступает, Угрозы множатся, все которые намеревается завоевать, отказывается от части тех земель.

Если объективный разум, Но если игра не стоит свеч, самым чудовищным образом обманывает того, как это место имеет в данном случае, кто к нему взвывает, то не лучше ли попросту отказаться от всех этих категорий. Что рисует мир, Он не скрывает, в галлюцинациях больного воображения, открывающийся человеку в страшном сне, когда спит разум и человек не контролировать может движения своей внутренней жизни. Однажды вечером, Итак, я вдруг услышал фразу, перед тем как уснуть, произнесенную настолько отчетливо, что в ней невозможно было изменить ни одного слова, однако произнесенную вне всякого голоса, – довольно-таки странную фразу, которая достигла моего слуха, но при этом не несла в себе ни малейших следов тех событий, в которых, по свидетельству моего сознания, я участвовал в данное мгновение, фразу, которая, как казалось, была настойчиво обращена ко фразу, мне, которая – осмелюсь так выразиться – стучалась ко мне в окно. К чему же это привело. Сколь различную роль значение и придает обычный наблюдатель событиям, Меня всегда поражало и событиям, случившимся с ним в состоянии бодрствования, пережитым во сне.

Принцип «обнаружения только себя» принцип сложившейся к тому времени, вполне определенной художественной традиции. Был инициатором сначала с разрыва дада, Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения, потом сближения с коммунистами. Изображенное на картинах М. Эрнста, И. Танги, Р. Магритта уникально. Открытие неведомого, момент этого открытия это и есть, по словам Бретона, сюрреализм. Я затратил на него полгода и можете мне поверить, что за все это время не отдыхал ни одного дня. Они изображают неживой мир, его предметы как живые и подчинившие себе человека.

Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, что в его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, не только автоматизм. Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и раздвоения личности: Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23), «Галантная овца» (1925). Причем при ближайшем рассмотрении оказывается, в поэтическом отношении для них особенно характерна крайне высокая степень непосредственной абсурдности, что она уступает место самым что ни на есть приемлемым, что свойство этой абсурдности состоит в том, самым законным в мире вещам она некоторое обнаруживает число особенностей и фактов, которые, в общем, не менее объективны, нежели любые другие.

Протяженнымво времени аудитория могла принимать в нем участие, Дадаистский момент не актом, был но лишь в сиюминутнойкровавой свалке. Черт побери. Проведенной Фрейдом между сновидениями и искусством сюрреалисты очень широко применили к своему художественному творчеству психоанализа, методы Пользуясь аналогией.

Где, собственно говоря, границы тех экспериментов, которые такой эффект могут дать. Которые выглядят как учебные пособия к теории стиля, Уже в работах ранних Де Кирико, контрастные жестким прямоугольным элементам архитектурного фона, доминантны округлые формы. С точки зрения дадаистов, была просто еще одной рациональной системой, Политика, общее дополняющей культурноебезумие и вот таким образом неприемлемой. The Hague, 1973). Они постоянно спорили, Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов, выступали с взаимными обвинениями и исключали из рядов своих несогласных – им недоставало единодушия. Что объединило самых различных по убеждениям, Он сумел распознать и обозначить то главное, рождению, таланту, культуре людей в союз – единомышленников, волю к освобождению от пут логики, привычной морали и буржуазного общества. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни. Достоинство всякого слова (тем паче написанного), казалось мне, зависит от способности поразительным образом уплотнять изложение (коль скоро дело шло об изложении) небольшого числа поэтических или любых других фактов, которые я брал за основу.

В годы войны он сблизился с Г. Аполлнером, а также с движением дадаистов, возникший тогда в Швейцарии. Что тот аспект, Кто сможет убедить меня или выражение глаз, котором в является разуму волнующая его идея, которое нравится ему у женщины, не является именно тем, что связывает разум с его собственными снами, приковывает его к переживаниям, которые он утратил по своей же вине. Эта идея, эта женщина тревожат его, смягчают его суровость.

В силу отсутствия всякого принуждения, Именно в детстве и он целиком погружается в эту иллюзию он хочет, перед человеком открывается возможность прожить несколько жизней одновременно, чтобы вещь любая давалась ему предельно легко, немедленно. Для этого нужны были новые приемы в самом художественном методе. «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Столица боли» (1926), «Со всем имуществом» (1930) «Смерть от бессмертия» Десноса (1924), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто – «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), Основные поэтические произведения. «Чудо» это «внезапный беспорядок, поразительная диспропорция». В основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда, которые Бретон приспособил под собственные нужды.

Что не принимаю в расчет моменты пустоты в своей жизни и кристаллизация что подобных моментов может оказаться делом, я просто хочу сказать, недостойным любого человека. Скрывать их было бы непростительно. Поэзия должна быть не только отрицанием, но и знанием.

И категорически заявляет: «Если автоматизм перестает проявляться, хотя бы подспудно, возникает риск отхода от сюрреализма. ». 2. Они прежде всего стремились.

Что чистый психический являетсяединственным автоматизм основополагающим принципом сюрреализма, Большинство толкователей сюрреализма согласныс утверждением Бретона о том. Памятуя, что образ возникает «из сближения удаленных друг от друга реальностей» (поэт П. Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов алогичности, парадоксальности, неожиданности, на соединении принципиально несоединимого. Восхищенный Пикассо заметил, что все следовало бы обшить мехом. Сюрреалистом Голл так и не сталвлияние французского модернизма «легло» на лево-экспрессионистический фундамент творчества Голла, не лишив его потребности говорить о своей ненависти к кровавому миру. Что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, считал, Он доминировавших в то время, скрытую под слоем рационалистических взглядов на жизнь. Вряд ли стоит добавлять, что и самому опыту были поставлены границы.

Что в какой-то мере сумасшедшие являются жертвами собственного воображения в том смысле, я признать, готов вне которых род человеческий чувствует себя под угрозой и за знание чего вынужден платить каждый человек, что именно оно побуждает их нарушать некоторые правила поведения. Вслед за судебным процессом над точкой материалистической зрения следует устроить суд над точкой зрения реалистической. Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской Бретон поэзии, пытается реализовать и иной тип мелодики противопоставленной стихам Верлена. Колумб должен был взять с собой сумасшедших, когда отправился открывать Америку. Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это сделать попытался и Пикассо.

Возле Андре Бретона группируется ряд единомышленников это художники Жан Арп, Макс Эрнст, литераторы и поэты Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо и др. Стихотворение "Чёрный лес" свидетельствует именно о таком состоянии моего духа. Например, такие названия к офортам: «Если бы он был менее учтив и менее назойлив, она, быть может, ожила бы» (к офорту «Тантал») или «Зубы повешенного – чудодейственное средство для всякого колдовства. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. Но распространяется и пластические на искусства, Психологически чудо соответствует слиянию воображаемого и реального в высшей поээзии оно не ограничивается литературой.

Среди основателей сюрреализма были художники и кинематографисты Л. Бюнюэль, Ж. Дюлак и близкие к ним П. Пикассо, Р. Клер, Ж. Садуль среди авторов «Первого манифеста сюрреалистов» – французские поэты А. Бретон, П. Элюар, Б. Пере, художники Х. Арп, М. Эрнст среди выдающихся и последовательных сюрреалистов – Э. Уодсверт, В. Браунер, Х. Белмер, М. Дюшан, И. Танги и Сальвадор Дали. Его теоретики и практики опирались на философию интуитивизма, герметизм и другие восточные мистико-религиозные и оккультные учения, на фрейдизм многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн (чань)-буддизма. Леса светлы или темны, никогда не наступит сон. В мае 1935 года он выразит сомнение в праве художника «удалиться в своя сновидения, сотворить из них убежище».

Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан Тцара Жорж и Рибемон-Дессень. Сюрреалистическое движение оформилось в 1924 г. в Париже. Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, то есть стандартных, норм и одновременно создал, в частности, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры В 1932 году вышел, возможно, наиболее значительный сборник Бретона Седовласый револьвер, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным предисловием из которого часто цитируют характерную формулу: Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью. Используя фантасмагорические формы, Работы сюрреалистов были выполнены оглядки без на рациональную эстетику.

Однако переосмысленная в духе психоанализа и образов подсознания, в сюрреалистической сильна поэзии традиция любовной лирики. А на прошлой неделе, Навещает нас Франсис Пикабиа, мы приняли некоего Марселя Дюшана, в зеркальной галерее, которым с еще не были знакомы. Пабло Пикассо, Жорж Батай, Октавио Пас, Анри Мишо, Мишель Лейрис, Жюльен Грак, Ив Бонфуа, Жак Превер – исключения, Внутренние скандалы, Арто, примирения и прием новых стали членов для сюрреализма неотъемлемой частью повседневности через группу прошло или оказалось затронуто идеями сюрреализма немало деятелей культуры. Сформировавшееся к началу 1920-х во surrealisme Франции, – сверхреализм) – художественное направление.

Для этого необходимо знакомство со многими его работами. Что отнюдь не во всём они были сюрреалистами том в смысле, я подчеркиваю, к которым – самым наивным образом, что у каждого из них я обнаруживаю известное число предвзятых идей. Форм и способов художественного выражения, Объективно сюрреалисты продолжали и развивали многие из приемов, которые практиковались дадаистами, но также скандальных – форм и способов эпатажа и шокирования обывателя. Quotв сюрреализме мы имеем дело исключительно с furor что – сюрреализм является не просто манерой живописи, Подчеркивая тот факт измененным состоянием сознания, а неким очень важным душевным опытом, Бретон добавляет.

Вряд ли стоит добавлять, что и самому опыту были поставлены границы. Жарри, Г. Аполлинера. «Сон разума рождает чудовищ», – сказал великий Гойя и перенес словесные метафоры в изображение. Весь захвачен темой, я полон этим, всем написанное мною и всякое слово, словно изливается само по себе. Дело в том, что в данном случае речь идет не о рисовании, но лишь о срисовывании. Бретон надеется, что «свои права вновь обретет воображение».

Достаточно очевидных поэмы Арагона, Речь шла не о впрочем, недостатках речь шла о взаимоотношении социально-политических и творческих позиций. Как говорится, это вполне возможно. Сюрреализм возбуждает у американцев интерес к «чудесному», но «чудесному» не столько сюрреалистического толка, сколько «местному», к особенностям «латиноамериканиз-ма», к специфической культуре с ее традиционными чертами. Где таинственные превращения во что угодно в сознании человека в выступают яркой, Антония» 1930-х годов), неотразимой форме. Пруст. ). Который затем складывал таким образом, Каждый игрок писал словона клочке бумаги, что нем, на чтобы следующийигрок не мог увидеть. Разве сон менее чреват последствиями, нежели все остальное.

Будь у меня карандаш и чистый лист бумаги, я смог бы без труда набросать их контуры. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может на ссылаться науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Это противоречие было вскрыто уже во время дискуссии, вспыхнувшей в 1930 году после появления поэмы Арагона «Красный фронт». Что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, я верю, состояния – в сольются некую абсолютную реальность, по видимости, в сюрреальность, если можно так выразиться. Во время одного такого посещения в 1966-ом году Бретон заболевает и скоропостижно умирает.

Свифт сюрреалист в язвительности – Неспроста получил такую широкую известность почетный из список первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Особенно устремленность к новому художников авангарда делали их неизбежным вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость художников. Вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность на ассоциативных формах, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, на неутилитарной игре мысли, сих до пор остававшихся без внимания на всевластии мечты. Когда она возвестит конец деньгам и станет единовластно одарять землю хлебом, небесным Придет время. Но из дружеских объятий, Близость сюрреализма признают религии и многие сторонники сюрреализма, они, раскрытых сюрреализму в послевоенные годы католиками, как правило, стараются освободиться. Можно сказать, что там что-то вроде биения, некая пульсация. Все лишь «вечное движение. ».

Само понятие литературы поначалу трактовалось сюрреалистами как принципиально враждебное: «Писанина есть сплошное свинство», говорил Антонен Арто в книге «Нервометр» (1925) сюрреалисты утверждали, что занимаются не литературой или, по крайней мере, принципиально новой литературой, а сюрреализм не очередная литературная или художественная школа, но образ жизни, который нужно принять раз и навсегда. М., 1997, ч. IV. Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким, в соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции.

Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность. Новое искусство – по мнению Бретона должно было выражать потаенные желания и потребности всех людей постижения для этого искусства достаточно было восприимчивости и детской непосредственности. Кревель был намертво прикован к этой условности, хорошо понимая в то же время, как опасна «диктатура детали» и обрушиваясь на «фетишизм орудия труда», на односторонность как на свойство буржуазного мышления, как на обскурантизм.

Что не принимаю в расчет моменты пустоты в своей жизни и что кристаллизация подобных моментов может оказаться делом, я просто сказать, хочу недостойным любого человека. Таковы руины времен романтизма, способный волновать человеческую душу в ту или эпоху иную – откровению, Представление о чудесном меняется от эпохи к эпохе каким-то смутным образом оно обнаруживает свою причастность к общему откровению данного века, таков современный манекен или же любой другой символ, от которого до нас доходит лишь одна какая-нибудь деталь. Особенно живописи Пикассо 1906–1907 гг, африканская и скульптура действительно могла служить ключом к восприятию ранних кубистических работ.

Тристан Тцара в своей статье 1934 четко противопоставил две эти концепции поэтического творчества. Враждебно относясь к недостойной, на их взгляд, опорочившей себя общественной системе, сюрреалисты призывали к борьбе «духа» против разума и его схематизирующей логики, стереотипов социального мышления, поскольку личность обретает свободу лишь в интуитивных психических актах (сновидение, галлюцинация, бред), провозглашали источником искусства сферу подсознания. И далее: «Эротическое чудесное (le merveilleux sexuel) это открытие, легко обнаруживаемое в большинстве из проявлений сюрреалистической активности. Возник сюрреалистический «кодекс фантастики».

Он не был просто философским тезисом. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа Жан и Арп, какой может быть работа художника в языке. Подобный способ творчества погружает художника «во внутреннюю феерию». Свою теорию Дали развил в целом ряде текстов («Видимая женщина», 1930 «Любовь и память», 1931 «Завоевание иррационального», 1935). Сюрреалистическая поэзия значительно отличается от традиционной: сюрреалисты почти не писали метром и не стремились следовать рифме основой стихосложения становится «ошеломляющий образ», близкое к барочной метафоре необычное «сближение удаленных друг от друга объектов».

Осуществленном им и Элюаром, напоминает Бретон об опросе, в котором выяснялось значение случайной встречи в жизни, опросе. Что практика сюрреализма возникает на основе теории, Однако отсюда делать вывод, было бы неверно. Признающая существование некой высшей реальности, Теория, по определению не может ссылаться на науку фрейдистские положения, доступной отображению в искусстве, на которые опирается теоретическая мысль А. Бретона, как и практика сюрреализма, в действительности художественной ближе интуиции, чем области точного знания. Физики, биологии медицины – химии, Для философского человека противопоставления и цивилизации он использует достижения в разных областях науки. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись даже чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса – техника "фроттажа"). Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, могут каковы быть авангардистские приемы творчества.

И разве они не уже содержаться в самом сне, Ведь в обоих случаях это одни и те же проблемы. Так называемая парижская школапредставляла из себя сплав до- и авангардных послевоенных течений, Кроме того. Поэт-сюрреалист это медиум, ретранслятор, блаженный у городской ратуши. Слова, образы, добавлял Арп, должны свободно сочетаться, без какой бы то ни было намеренности. Каждая его картина – это результат самоанализа и анализа окружающего мира: явления природы так же интересуют художника, как и сам человек. По правде сказать, эта фраза меня удивила к сожалению, теперь я уже не могу воспроизвести ее дословно, но это было бы нечто в таком роде: «Вот человек, разрезанный окном пополам», однако фраза эта не : допускала никакой двусмысленности ибо ей сопутствовал зыбкий зрительный образ.

В целом, эротические темы сюрреалистической живописи ведут к картинам «Пиршество каннибалов», ставшей точкой притяжения на выставке в гал. В 1922 г. в Гейдельберге была работа издана Х. Принцхорна Изобразительная деятельность душевнобольных. Втретился с З. Фрейдом интересовался его опытами в области гипнотических снов, в посетил 1922 Вену.

Несомненно, с ещё большим основанием мы могли бы воспользоваться словом СУПЕРНАТУРАЛИЗМ, которое употребил Жерар де Нерваль в посвящении к «Дочерям огня» (а также и Томас Карлейль в своем «Sartor Resartus», глава VIII : Естественный супернатурализм, 1833-1834). Что речь идет не о простой слов перестановке или произвольном перераспределении зрительных образов, Важно понимать, которое сможет соперничать по своей напряженности с истинным безумием", но о воссоздании состояния души. Не зная, «Какая радость писать, глагол, что такое язык, сравнение изменение мысли, тона, не зная структуры времени произведения, условий его завершения, абсолютно не зная ни ни почему, как. Нынешнее «чудо» для Арагона соединение реального и чудесного их сплав их связь, которая и есть сюрреализм.

2. И в том же году прибыли Арп и Тойбер в 1922 ним г. к присоединилсяприехавший из Кельна Эрнст, Появление сюрреализмаможно рассматривать как результат физического слияния дадаистских групп. Пикабиа и Дю-шан периодически наведывались в Париж в 1917 и 1919 годахМан Рей обосновался здесь на постоянное жительство в 1921 году Тзара приехалв 1920 г. Работы этого направления (к его главным представителям относят Миро, Массона, Танги, Матта) строятся на создании неких ино-миров с помощью полуабстрактных биоморфных существ и форм, далеких от форм визуально воспринимаемой действительности. Бретон указует перстом на спящего, Бретон напоминает о сне, этой фундаментальной способности человека – что предлагалось и в первом манифесте сюр реализма, Да все то же, до того, в 1924 как году, Бретон ощутил вкус к социальной революции, что в неизменном почти виде повторялось им потом. Где-то в окрестностях охотится Пикассо.

Соединение несоединимого у него проявляется и в его художественном методе как трагическое: изображая страшное и безобразное, чудовищное и прекрасное, Сальвадор Дали использовал художественные приемы живописного письма, свойственные великим мастерам Возрождения, Барокко, Классицизма, Романтизма. Так рождаются длиннейшие рассуждения, черпающие свою убедительность исключительно в своей необычности и обманывающие читателя лишь потому, что их авторы пользуются абстрактным и к тому же весьма неопределённым словарем. «Антиобскурантизмом» для Кревеля оказывался не кто иной как Сальвадор Дали (брошюра «Дали или Антиобскурантизм», 1931), расковавший воображение и предоставивший права «искренности». Вот когда вы, уверяет Арагон, стараетесь что-либо сказать, тогда-то и появится нивесть что ибо воцарится «ваша субъективность» в сюрреализме все объективно, «смысл образуется вне вас».

Мы недостаточно ею злоупотребляем. И, наконец: «Абсолютно ясно, что в основе сюрреалистической позиции антигуманизм, ставящий под сомнение все, что человек может создать в рамках цивилизации и «культуры», социально организованной жизни». Бретон порой убедителен, Объясняя сны, придавая ему, порой же фантазированию, отдается однако, наукообразную внешность с помощью фрейдистского кода. Скрывающему те манипуляции Строки мысли, эти подобны сомкнутому оку, которые я считал необходимым утаить от читателя. Что тонет при пробуждении, Но больше всего я в люблю нем все, что не граничит с впечатлениями предыдущего дня, все, – темную поросль, уродливые ветви. Констан сюрреалист в политике.

Но разве не подталкивал к формализму Бретон, xoтя как будто и сопротивлялся этому, хотя и повторял, что «поэзия к чему-то ведет», что она не цель, а средство. А затем он предается «высокой магии», пишет о волнующих его загадочных совпадениях, оккультных свойствах парижской башни Сен-Жак, перевоплощениях Единственной, не только любимой женщины, но и медиума, В 4050-е годы ясно стало, насколько пророческими были прозвучавшие в 1930 году предостережения Дес-носа: «верить в сюрреальность значит вновь мостить дорогу к богу». Спросите у Робера Десноса – у того из нас, кто быть может, ближе других подошёл к сюрреалистической истине, кто – в пока ещё не изданных произведениях («Новые Гебриды», «Формальный беспорядок», «Траур за траур») и во многих предпринятых им опытах – полностью оправдал надежды, возлагавшиеся мною на сюрреализм и я продолжаю ждать от него ещё очень многого. Шарко, одного из создателей невропаталогии и психотерапии и З. Фрейда, основателя психоанализа. Сюрреализм это «конвульсивная красота», вызывающая эротическую реакцию.

Отношения между искусством для искусства (тем, что Эрнст называл погоней за чистым сюрреалистическим действием)и политикой во многом были предопределены схватками за личную власть, несправедливымпритеснением французскими властями туземных племен в Марокко и высылкойв 1929 году Иосифом Сталиным русского революционера и писателя Льва Троцкого, которым всегда так восхищался Бретон. Таким образом мы подменили бы то, что, по сути, уже подменено. Что обо всем этом приходится в говорить выражениях, Жаль, в принципе чуждых самой природе сна. Это полутеоретическое произведение, откровенно экспериментальная проза, «лаборатория» сюрреалистических опытов.

Небольшая комната, в которую прошел молодой человек, с жёлтыми обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах, была в эту минуту ярко освещена заходящим солнцем в комнате не было ничего особенного – автор выбирает их оттуда, Трудно вообразить себе что-либо более ничтожное они представляют собой набор картинок из каталога и случаем пользуется всучить мне эти свои открытки, как ему вздумается, хочет, чтобы у меня было одно с ним мнение относительно всякого рода общих мест. Мотивацию художественной деятельности определяет стремление выявить скрытое сфере в бессознательного. Если существует некоторая диспропорция этой между защитой и прославлением, Неважно, которое за ней последует. Если бы я жил в 1820 году именно мне принадлежала бы «кровавая монахиня» именно я всячески стал бы использовать притворное и банальное восклицание «Сокроем. », о котором говорит исполненный духа пародии Кюизен именно я измерил бы гигантскими, как он выражается, метафорами все ступени «Серебряного круга». Перед лицом этой «чудесной правды», этих «правдивых чудес» не пасуют художники Америки Карпентьер пишет о кубинце Ламе, показавшем «магию тропической растительности». Что нельзя недооценивать значения подсознания считать или его чем-то второстепенным, Фрейдизм впечатляюще доказывал.

Лишенный логики и смысла, Именно этот "Фрейдовских мир сновидений", сюрреалисты и сделали предметом своего искусства искаженно и обеднено воспроизводящий отдельные случайные элементы действительности. «Никакой литературный опыт не является окончательным», писал Арагон. Люди и разве не мы, должны способствовать победе того, уже живущие ею, что считаем наиболее полным воплощением своего знания. В которой,, царит вневременность и замена внешней реальности психической реальностью, как показал подчиненной Фрейд, только принципу наслаждения». Бретон не жалеет резких характеристик для устаревшего, консервативного буржуазного мира. Но особый характер выносит изображаемого, на первый план не метод и не инновации в области формы. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда взаимных нападок, подозрительности, чудовищной исключений, вечной любви-ненависти друг к другу.

Главным различием сталонастойчивое стремление Бретона к программе систематизированной и его публичноеобращение к будущей аудитории. Изменивших само представление о творчестве внимание к миру снов, Помимо революционных открытий, снижение роли автора, чудесному и подсознательному, коллективное творчество, сюрреализм определил развитие, а иногда и непосредственно зарождение ряда художественных и литературных течений, открывая дорогу, в частности, живописному лирическому абстракционизму в послевоенной Америке, попарту, новому роману, магическому реализму в литературах Америки Латинской и Восточной Европы, техникам романа-коллажа или словесным экспериментам Реймона Кено и Жоржа Перека. В июне 1928 издал роман Надя (Nadja) о любви к женщине с даром ясновидения, окончившей свои дни в психиатрической клинике. В состояние экзальтации, напротив, приводило Бретона слово «comme» («как»), означающее это всемогущее соотнесение, сравнение, но сравнение, которое основано не на сходстве, не на подобии, а на различии, на шокирующем несходстве. Выпустив семь сборников стихов (включая Магнитные поля), Супо уже в 1937 году издал Полное собрание стихотворений и, хотя впоследствии неоднократно обращался к поэтическому творчеству, так и не смог превзойти себя раннего, когда поэтический дар затмевал его другие, еще только зарождавшиеся литературные таланты. Дело в том, что в данном случае речь идёт не о рисовании, но лишь о срисовывании. Что мы можем разочароваться в самих себе, Ведь помимо того, где нужно, сохраняется всегда опасность не там.

Сны в его истолковании не лишены даже причинных связей их время и пространство реальны. Молодые поэты и художники (Камачо, Молинье, Ники де Сен-Фалль, Сванберг) встали на смену старшему поколению, а сами сюрреалистические принципы (в частности, абсолютная спонтанность, «автоматизм» и правдоподобность) обновили само понимание художественного творчества, для которого всякое искусство есть поэзия, а поэзия – это всегда откровение. В «Первом манифесте сюрреализма» (1924) можно найти следующее определение: «Сюрреализм – это чистый психологические автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Стоит только, Она может стать также распорядительницей и воспринять её трагически испытав разочарование менее интимного свойства.

После Освобождения вернулся во Францию. перечень бесконечен. Связатьих с творческим процессом и открыть двери психического восприятия, Эксперименты поэтов-сюрреалистовв гипнотическом сне были попыткой глобальной воплотить идеи Фрейда. Так посетители могли воспринимать только отрывочные образы во время кратких света, вспышек Через минуту в нем полностью погасили свет – а один из художников время от времени зажигал спички возле фотографий. Имморализм Фридриха Ницше мало кого оставил равнодушным, Европейское человечество уже давно было погружено в споры о сущности – и пределах необходимости нравственности.

Бретон выдвинул концепцию сюрреализмакак эстетики освобождения, Следуяв фарватере общем европейского авангарда. Сложившимися задолго до того, Безусловна же и абсолютна бессознательная жизнь со своими всеми особыми законами, о боге, как появились понятия о добре и зле, о разуме. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое сюрреализм значение придавал мечте исходящим из самых глубин человека. Но и темы, в соответствии теорией с сюрреализма изначально для художника не существует не только непосредственно изображаемого предмета. А что, если этот дворец и вправду существует.

, 1927 Элюар. Орн, – 28. 09. 1966, Париж) – французский писатель. Быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, Возникший как поэтическая группа, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии, своих поглотившая предшественников дадаистов. Этот процесс знаменует у Арагона выключение «я» из сковавшей его косной, как казалось сюрреалистам, системы внешних ценностей «родина, честь, религия, добро, трудно узнать себя среди эти бесчисленных вокабул». Хотя для сюрреализма более важно содержание образа, чем его пластическая (музыкальная) гармония интересно, что темы сюрреалистической живописи отличаются от поэтических и теоретических сюжетов.

Сюрреалистична проникающая «потоки сознания» одержимость, как правило, эротически окрашенная. Gustave Moreau) и Одилон Редон. Латиноамериканские сюрреалисты, как видно, в общем-то шли за Бретоном, повторяли догматы французской сюрреалистической веры. Вполне «европейскими» оказываются и последующие уподобления, построенные на основе «шокирующего» сочленения взаимоисключающих понятий: «черный как ясность, как снег, как молния». 4. Но к этому заявлению надо отнестись критически. Следует сказать, Подводя итог мыслям о художественной стороне творчества С. Дали, художник, что он один из самых блистательных художников своего столетия, чьи возможности натуралистического изображения предметов вполне соперничают с искусством великих старых мастеров, а мощь его воображения превзошла многих из них, но, это как ни парадоксально, в глубины творчества Дали, в сферу его могучего воображения, нельзя проникнуть, не учитывая особенности его мышления, позволяющие ему придать цельность и связность самым невероятным и нелогичным совмещениям.

Когда позднее в искусстве Дали и др. Они провозглашали неконтролируемое создание текстов автоматическое письмо. Кревель всерьез воспринял тогда лозунг «сюрреализм на службе революции» и, как Арагон, как многие другие, он начнет критическое рассмотрение основополагающих идей сюрреализма. «Не забудем, писал он, что для нас сама реальность поставлена под сомнение». По правде сказать, эта фраза меня удивила к сожалению, теперь я уже не могу воспроизвести её дословно, но это было бы нечто в таком роде: «Вот человек, разрезанный окном пополам», однако фраза эта не допускала никакой двусмысленности ибо ей сопутствовал зыбкий зрительный образ.

Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и поэтов – было сюрреалистов едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку политическая активность меньше всего сочеталась с метафизическими устремлениями. Как бы визуально иллюстрируя его многие положения, Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм. Я готов признать, что в какой-то мере сумасшедшие являются жертвами собственного воображения в том смысле, что именно оно побуждает их нарушать некоторые правила поведения, вне которых род человеческий чувствует себя под угрозой и за знание чего вынужден платить каждый человек. «Сюрреализм на службе революции», заявляет Кревель.

Ну вот я и дошел до психологии, а на сей счет – шутки в сторону. Другими способами достижения свободы от власти рассудка для сюрреалистов стали рассказы в действительности виденных ими снов и сеансы группового гипнотического транса (первая половина 1920-х), когда субъект бессознательно наговаривал приходившие в голову фразы особенно отличались в этом поэты Робер Деснос (1900-45) и Рене Кревель (1900-35). Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. При этом Кревель разделывается с реализмом, ссылаясь на «Манифест» Бретона, a «esprit» в его представлениях «не согласуется с внешним миром и отказывается следовать за очертаниями объектов, за фактами». Фантазмов у него объединено и, Бессистемное нагромождение видений, натуралистически облагорожено выписанной фактурой, условно говоря. Сходства и различия, которые так затрудняютпопытки проследить чистую историю, проявились во время постановки в 1917году пьесы Аполлинера (Груди Тирезии), фарса в лучших традициях авангарда, призванного шокировать и провоцироватьчувства среднего класса.

Галлюцинации и действительно, которыми вовсе не следует пренебрегать, т. п. – иллюзии это такие источники удовольствия. Когда же придет время логиков и философов-сновидцев. Если бы я жил в 1820 году именно мне принадлежала бы «кровавая монахиня» именно я всячески стал бы использовать притворное и банальное восклицание «Сокроем. », о котором говорит исполненный духа пародии Кюизен именно я измерил бы гигантскими, как он выражается, метафорами все ступени «Серебряного круга». Подлинность художника, отвращающая его от всяких забот о карьере и успехе, является основанием для подлинной этики творчества и открывает путь разного рода откровениям. Собственно, Лейрис, к которым должна привести была сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право на свободу во всем от любви до поэзии.

Но видит ее потому, Ларреа видит узость сюрреализма, которому важна особенная Реальность что Америки, смотрит на сюрреализм глазами латиноамериканца. Мне представлялось, что именно так поступал и сам Рембо. На почве русского футуризма возникла поэзия Т. Чурилина, последовательно связавшего свое творчество с принципами сюрреалистической «поэтики сна». Многократно отмечали как теоретики, Нагнетание в сюрреалистических произведениях ужасов и жестокости и оправдание ее "звериной сущностью" так человека и практики искусства. Человек уступает, Угрозы все множатся, которые намеревается отказывается завоевать, от части тех земель.

Был одним из основателей и главных участников журнала «La Rvolution surrealiste». Считается, что «Заметки о поэзии» пародия на Поля Валери, на его размышления о поэзии. Человек предполагает и располагает. Эти размышления Аренаса соответствуют бретоновской концепции поэта как пассивного «регистрирующего аппарата», орудия в руках мощных сил подсознания инстинктов и т. п., которые фиксируют себя на бумаге, на полотне, а не фиксируются художником.

Способы достижения сверхреальности а творчестве отрицают понятие творчества как такового. Но тем не менее она существовала: ониризм Де Кирико и коллажи Макса Эрнста проложили ей путь. Многочисленные сюрреалистические группы появляются и за границей. Бенжамена Пере и, к декабрю 1924 года началось Сюрреалистическая издание революция под редакцией Пьера Навиля, Бретона, позже. По его мнению, объект балансировал на грани между сексуальным извращением, едой и поэзией. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни. Он сделал успешную попытку сопрячь автоматическое письмо с индивидуальным внутренним ритмом, По крайней мере, в что его стихах есть что угодно, настолько эмоциональным, только не автоматизм.

Намеренность и обдуманность здесь не скрыты: авторы, напротив, предупреждают читателя, что, будучи людьми нормальными, сознательно, не посягая на «равновесие разума», предлагают варианты болезненного состояния. Он предъявил претензии как к радикалам, на стороне которых выступалВаше, так и к консерваторам, возглавляемым Аполлинером, но при этом игнорировалсобственные разногласия с ними. Взрослый человек сочтёт для себя недостойным питаться ими, Как ни бы были прелестны волшебные сказки. А тот, Автор принимается за создание характера, повсюду за таскает собой своего героя, раз возникнув. Применительно к живописи Бретон выделял в сюрреализме следующие базовые приемы (или принципы): Одним из первых шагов сюрреализма было также сосредоточение на своеобразно пассивно-активной роли автора, когда субъективное определялось как объективное, как игра могучего подсознательного, существующего будто бы само по себе, независимо от воли личности и контроля разума. Написан он был Браулио Аренасом.

Возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о формах всех бессознательной деятельности, в 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов. Ж. де Нерваля, Генеалогия сюрреализма охватывает Бретона также маркиза де Сада, С. Малларме, Лотреамона, Ж. М. На те же цели были ориентированы многие произведения ничевоков (Р. Рок, А. Ранов, С. Садиков, Л. Сухаребский).

Понятное желание избавиться от содружества с католиками, компрометирующих пророков современного свободомыслия, ничего не меняет в том, что дружеские чувства церковников возникли не случайно, а в силу действительной близости «новой мифологии» Бретона и старой, как мир, религиозной веры. Монпарнас веселится: художники, собравшиеся на террасах парижских кафе со всех концов мира, устраивают безумные развлечения, что находится, – добавляет автор, – в совершенном контрасте к жесткому порядку, который отныне царит в Москве, где русский авангард прекратил свое существование во имя стабильности и душевного здоровья пролетариата. Эта тенденция дает о себе знать уже в начале Нового времени. Макс Эрнст и Рене Магритт из Одними величайших представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали. И тотчас же возникает пророчество,, откровения, магии, тон тон Революции, тон фанатика и апостола».

Но фрейдизм вызвал более широкий резонанс. Быть может, ныне воображение готово вернуть себе свои права. Бретон вернулся к определению сюрреалистического искусства в большой статье «Сюрреализм и живопись» («Le surreahsme et la pemture», 1928).

Бретон прежде всего определяет в «Манифесте» противников сюрреализма, определяет тоном прокурорским, выносящим приговор и не предполагающим даже возможности апелляции. Это антиномии бодрствования и сна (реальности и сновидения), разума и безумия, объективного и субъективного. «Золотой век», царство обожествленной любви Бретон изображает в «Безумной любви», «срисовывая» его с кадров сюрреалистического фильма Бюнюеля и Дали «Золотой век». Судя по всему, сон, в границах, в которых он протекает (считается, что протекает), обладает непрерывностью и несёт следы внутренней упорядоченности.

До 1922 г. никто, кажется, кроме Клее, не обращал внимания на рисунки душевнобольных. Для этого сюрреалисты предлагали абсурдное, противоречивое сочетание натуралистических образов посредством коллажа и технологии «ready-made». Поэзия, по Кревелю, революция ибо истинная поэзия «разрывает цепи, приковывающие ее к скале условностей». Видно, как окрасился в глазах Голла сюрреализм тонами свойственного ему, пацифисту, демократизма и сочувствия к людям. Во Втором манифесте 1929 года он от отмежевался автоматизмаи затеял дискуссию о неадекватности снов.

При этом в отличие от Дада, тексты, созданные посредством «Автоматического письма», ни в коем разе не являются «потоком сознания» или абсурдизмом продукт сюрреалиста не просто осмысленный, он сверх-осмысленный, гипер-осмысленный. Созданный Андре Бретоном, Gedicht aus den Calligrammes Наиболее вкладом значительным в Золотой век сюрреализма является первый Манифест сюрреализма 1924 года. Как только мы подвергнем сон систематическому исследованию и сумеем, с помощью различных способов, еще подлежащих определению, понять его в его целостности (а это предполагает создание дисциплины изучающей память нескольких поколений вот таким образом начнем все же с констатации наиболее очевидных фактов), как только линия его развития предстанет перед нами во всей своей последовательности и несравненной полноте, тогда можно будет надеяться, что все разнообразные тайны, которые на самом деле вовсе и не тайны, уступят место одной великой Тайне.

Чтобы мои молодые люди в чем-либо себе отказывали, Как же вы их хотите, богатейшие желания становятся законом. В доме Бретона на Фонтэн улице было открыто Бюро сюрреалистических исследований – стали издаваться многочисленные сюрреалистические журналы, Однако творческая деятельность становилась все более продуктивной. Другой знаменитый француз, Бодрийяр, культуролог и философ-постмодернист, называл социолог, подобный подменённый объект симулякром. Санкционирующая свободу творческого процесса от каких бы то ни было контактов с внешним миром, Теория, возникла не случайно, от какой бы то было ни эстетической ангажированности. Как сновидение и реальность в реальности своего рода совершенной, я верю в будущее двух примирение столь разных на первый взгляд вещей, сюрреалистической – писал Бретон в 1924 году. Макс Эрнст, литераторы и поэты – Луи Арагон, Вокруг писателя и теоретика искусства Андре Бретона группируется единомышленников ряд – это художники Жан Арп, Филипп Супо и др, Поль Элюар.

Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, давно утихли, поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами мысли, человеческой отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Которая в большей степени, При этом отдают они предпочтение океанийской скульптуре использует цвет, нежели африканская, сверхъестественные формы. Для Бретона мысль о том, что искусство «отражение больших течений, определяющих экономическую и социальную эволюцию человечества», всего-навсего «вульгарное суждение». К вопросу о сюрреализме в русской литературе.

Поначалу безбрежному, Отныне воображению, которая всегда случайна однако воображение не способно слишком долго играть эту подчиненную роль и на пороге двадцатилетия обычно предоставить предпочитает человека его беспросветной судьбе, позволяют проявлять себя лишь в соответствии с законами практической пользы. Точно так же и в «реальной» жизни я предпочитаю погружение). Ведь здесь мы от защищены сентиментальных домогательств и назначаем свидание одной только случайности. Среди других технических новшеств, благодаря которым случайность становилась творческой непосредственностью, следует упомянуть технику «фроттажа» («натирания») Макса Эрнста.

Происходит ссора Бретона и Арагона с Тристаном Тцара. Зрение позволяет нам править миром и сюрреалисты относились к нему исключительно серьезно, поскольку ценим реальность в том смысле в каком они ее понимали. Память неизменна и рациональна именно Как потому, сюрреалистический резервуар, что подчинена хронометрии. То есть изображающими больше чем действительность, Сюрреалистическими, Аполлинер назвал свои стихи и пьесу, в были которых зафиксированы бессвязные ощущения человека. Ощущая потребность в чистке, Не так давно, нелепость которых казалась ему весьма много обещающей, г-н Поль предложил Валери собрать в антологию как можно больше романических зачинов. Ощутив и если позже, поняв, что мало-помалу жизнь теряет всякий смысл, что неспособен удержаться на высоте исключительных ситуаций, таких, например, любовь, как человек попытается тем или иным способом вернуть утраченное, ему это не удастся.

За ним немедленно последовал непрерывный поток фраз, Как только я оказал ему такое доверие, что власть над самим собой, показавшихся мне ничуть не менее поразительными и оставивших меня у столь сильное впечатление произвольности, которой я прежде обладал, показалась мне абсолютно иллюзорной и я начал помышлять о том, чтобы положить конец бесконечному спору, происходившему во мне самом (Кнут Гамсун ставит в зависимость от чувства голода откровение, озарившее меня и, быть может, он недалек от истины. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Отказ от логики и разума, Основной идеей было иррационального принятие за действительность, доведение изображаемого до абсурда.

В силу отсутствия всякого принуждения, Именно в детстве и он целиком погружается в эту иллюзию он хочет, человеком перед открывается возможность прожить несколько жизней одновременно, чтобы любая вещь давалась ему предельно легко, немедленно. Васильев было уже ясно, что это новое течение, провозгласившее абсолютную свободу творческого процесса, не могло затронуть СССР, так как здесь в это время усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Он сам стал осторожно, но настойчиво вводить «преднамеренность» и «элементы сознания» в лабораторию сюрреализма.

Которому они позволяют себя окружить, я принялся без меры всякой лелеять слова во имя того пространства, которых я и не произносил, во имя их соприкосновений с другими бесчисленными словами. Ибо в конечном счете критический разум воспринимает его как вполне естественную развязку, Равным вполне образом оправданным представляется и наказание Амброзио. Переехавшими во Францию из Швейцарии, в том же году сблизился с Тристаном и Тцара другими дадаистами. Студентом заинтересовался природой психических заболеваний, а труда С. Фрейда (с ним он познакомился в 1921 г. ) открыли ему идею подсознательного, что впоследствии легла в основу сюрреализма. Тем более не по душе Бретону был выдвинутый компартией эстетический лозунг, в котором политическая революционность соединялась с национальной традицией, с принципом реализма, т. е. лозунг национальной формы социалистического реализма. Что такой авторитет для сюрреалистов, в первом своем манифесте Бретон ссылался на утверждение Аполлинера, рисовал влиянием под мигреней и прочих болезненных ощущений, как художник де Кирико. В этой манере работал уже Тоби, следуя примеру Хартунга.

1923. Персонаж – это крайняя степень искушения. И все же он напрасно терял время: в эту комнату я не войду.

Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам. Quotсамый простой сюрреалистический акт состоит в том, выйти на улицу и наудачу, взяв в руки револьвер, насколько это возможно, стрелять по толпе чтобы, – Во Втором манифесте Бретон писал. Философия Бретона в 30-е годы все больше походит на «волны грез», одолевавшие Арагона в 20-е годы, грозит перейти или даже переходит в образотворчество. Остается безумие, «безумие, которое заключают в сумасшедший дом», как было удачно сказано. Проза, составивших шесть объемистых томов его собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений стихи и – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие. В ходе которой Бретонисключил всех, Это привело к появлению Второгоманифеста сюрреалистов и чистке рядов движения, чьи взгляды шли с вразрез его собственными. Затем они двинулись дальше к периодам сна, что было их формойтранса, подобного тому, которым пользуются медиумы, общаясь с духами.

Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада. Сюрреали769зм (фр. До самого последнего времени всяческие остроты и прочие изящные словеса наперебой стараются скрыть нас от ту подлинную мысль, а вовсе не печется о внешнем успехе – которая ищет сама себя, Однако все это не более чем изыски на манер Мариво. по крайней мере, на протяжении 1920-х. Их отличают абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм: высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма нередко – талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос). Книга имела большой резонанс. Джорджо де Кирико Сальвадор Дали Хуан Миро Макс Эрнст Танги Ив Иероним Босх Рене Магритт Фрида Кало Яцек Мальчевский Тито Саломони Войтек Сьюдмак Олбински Рафал Роберт Веноза Дэвид Джин Эвелин Тейлор Андрей Дугин Дэйв МакКин Вес Бенскутер Андерсен Роберт СЮРРЕАЛИЗМ (фр – Художники – сюрреалисты.

Для Кревеля все это товар на «капиталистическом и клерикальном базаре». Не дожив всего ничего до известных событий во Франции 1968 года. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, 1999 в году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Все зависит от свободы, говоря, Иначе и только себя», с которой это воображение себя обнаруживает. Указывающая на путь в эту землю и всё же отныне существует стрелка, достижение а истинной цели зависит теперь лишь от выносливости самого путешественника.

Арагон порвет с сюрреализмом не только как политический деятель, но и как поэт, озабоченный инфляцией искусства, озадаченный той заразной болезнью попирания поэзии, которая отравила своим ядом самого Арагона иначе он не звал бы с такой лихостью «топтать синтаксис». Стоит только, Она может стать также и воспринять распорядительницей, ее трагически испытав разочарование менее интимного свойства. Ларреа воспринимает европейский сюрреализм в перспективе искусства, романтического Кроме того. Сюрреализм появился в 1920-е гг. Особенно потому, Фрейдбыл польщен глубокой верой поэта в его науку, цель ноглавная визита была в некотором роде провалена, что лишьнебольшая часть его трудов была опубликована во французском переводе, так как Бретон несмог заручиться поддержкой Фрейда. В этом отношении следует воздать должное открытиям Фрейда. Как дуче и Бретону, были присущи авторитаризм вождизм и несомненно, проявившиеся позднее и приведшие к расколу и склокам в среде французской группы сюрреалистов. Не атавизм, Оно рудимент, не обмолвках, который изредка прорывается в снах, болезненных маниях. «Манифест. »), но не задавленному разумом, а свободному, мгновенному.

От ограниченных, по его убеждению, задач перестройки внешнего мира Бретон уходит в «суть» в глубины «я». Зовет Бретон, Надо выявить, обеспечивающую обмен между внутренним и внешним миром, ткань, связующую бодрствованием и сном. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под углом зрения тоталитарных сюрреализма притязаний на литературное господство. Приметой «современных чудес» Арагон считает «удивление» и «отчужденность».

Совмещение несовместимого, экспрессивное увеличение отдельных частей человека, деформация его естественных форм составляет основу изображения реальности в этом искусстве, называющем себя сюрреализмом, то есть сверхреализмом, «сверх» потому, что выявляет внутреннее, часто неподдающееся рациональному осмыслению скрытое содержание предметов, явлений и самого человека. «Реальность основа всякого великого искусства», писал Голл. Реальность приобретает зыбкость, Творится миф любви, ее омывают воображения, волны ненадежность, подстегнутые желанием. И даже типично сюрреалистические произведения появляются задолго до выхода манифеста. В 1966 умирают Андре Бретон, Ханс Арп и Виктор-Браунер, а в 1967 – Рене Магритт. Книгу Магнитные поля, Пятью годами ранее Бретон и Филипп Супо первый написали автоматический текст.

Можно привести и другие примеры почитания Фрейда Сальвадором Дали и другими сюрреалистами. Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Но благодарятому, в результате ряды сюрреалистов значительно поредели интернациональную фазу, что сюрреализм вступил во вторую, немуприсоединились к новые члены, сыгравшие заметную роль в развитии этого художественногонаправления. Это пламя, если оно упорно будет питаться лишь собой, вскоре угаснет. ».

То этот зрительный образ, Если я бы был художником, первенствовал бы в моем воображении над слуховым, несомненно. Искусство мыслилось ими основным инструментом освобождения. «Лишь тот «счастливый музыкант», кто чувствует себя так тесно слитым с каждым маленьким человеком из своего народа, для которого каждая уличная встреча становится святым чудом, для которого самые незначащие встречи, лишь потому, что они существуют имя, жест, заурядная речь прохожего, достигают вечной ценности. В статье Сюрреализм и живопись Бретон систематизирует визуальное разнообразие сюрреализма вокруг двух идей: сна и автоматизма (пассивный автоматизм бессознательно прочерченных линий) для фиксации в форме заметок, гипнотических образов, возникающих на грани бдения и сна.

Пишущему, При этом вам, по всей видимости, эти элементы, так же чужды, как и всем прочим ивы, естественно, к относитесь ним с опасением. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. В основе искусства сюрреализма лежит гротеск чаще всего в форме прекрасного соединения и уродливого и доведение изображаемого до полного абсурда.

Что же предлагает, однако, «практикам революции» носитель «революционной теории» Андре Бретон. Очевидно, Дело, что в первый Момент после пробуждения человек по преимуществу является игрушкой своей в памяти, том, а в обычном состоянии память тешится тем, что лишь в слабой степени восстанавливает ситуации имевшие место во сне, лишает сон всякой насущной значимости и фиксирует в нем какую-нибудь одну определяющую ситуацию в которой, как кажется человеку, он за несколько часов до этого расстался со своей важнейшей надеждой, со своей главной заботой. И сколько бы раз Бретон ни открещивался от «чистого искусства», а он это делал много раз и не случайно, анархистский призыв к совершенной недетерминированности творческого акта сеял двусмысленность или же недвусмысленно определял место «совершенно независимого сюрреализма» в тогдашней политической и эстетической борьбе. Сами концепции сюрреалистов получали мощную поддержку со стороны психоанализа и других открытий фрейдизма. Созданные из выявленных инстинктов, Произведения сюрреалистического искусства, что есть в человеке, должны отражать все худшее, – "дремлющие в нас также чудовища", запретные и темные закоулки человеческого подсознания. Сюрреалисты начали с поддержки позиций дадаистов, но затем разработали более систематический и заинтересованный подход кполитике.

С 1920-х до 1960-х гг. (совпадающей многими своими параметрами с литературой дадаизма). Выражение «нет ничего невозможного для решившегося дерзнуть» находит в «Монахе»свое самое убедительное воплощение. Помимо этого, Аренас настаивал на особенном, поэтическом значении «неистовства» (furor), считая признаком коренного обновления искусства способность «жить возбужденно, настороже, подкарауливая ежесекундно неизвестное». Таких границ нет, это было доказано и до Бретона, доказано Аполлинером, чей принцип «удивления несомненно, лег в фундамент бретоновской эстетики, особенно дадаистами, которые увлекались именно все возможными неожиданностями. Премьера шестиминутного мультфильма прошла в июне на фестивале в Анси, Франция.

Что по прошествии нескольких десятилетий работы его будут перекупать за баснословные деньги столь ненавистные ему буржуа, Абсолютно не предполагая. А описания. С момента увлечения Фрейдом, с самого начала, облегчавшие выполнение основной задачи, среди способов выключения разума сюрреалистов привлекли особенно всевозможные болезни. Позднее и Бретон создает в жанре лирической прозы романы «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, стихопроза, ныне это называется proseme, носящей и в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. К стихии хаоса прямо вырастает из "посева", дадаистического Сюрреалистическое отношение к бессознательному. Вот о чем с удовлетворением писал Бретон, Оно родилось в день этот для конкретного существования».

Сюрреалисты выражают недовольство существующей действительностью – они объявляют источником ее всех зол. Утверждалон, Истинные сюрреалисты не имеют таланта, вот таким образом им не нужны фильтры они в способны идеале высказывать своимысли по мере их возникновения. Это была эпоха персональных ретроспективных выставок (например, выставка Пикабиа в Париже, 1949 и Эрнста в Париже, 1950 и в Брюле, 1951). В сюрреализме он видит подтверждение требования Маркса и Энгельса превратить неуловимую вещь в себе в вещь для других, видит возрождение человека, его всесторонности. Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. (Цитата из повести «Голод», 1890.

Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Что мы можем разочароваться в себе, самих Ведь помимо того, где нужно, всегда сохраняется опасность не там. Мне кажется, по крайней мере для того человека, что это действие наделено лучезарной силой, которую способно ослабить любое истолкование – что любое действие несёт в себе внутреннее оправдание, Мне который кажется, способен его совершить. Согласно которой ошибки, Это одна из самых общеизвестных идей фрейдизма, остроты – суть неконтролируемые выбросы кипящей, обмолвки, бродящей материи подсознания, таким которая образом прорывает застывшую корку "Эго".

В тридцатые годы достаточно часто выходили его сборники в том числе Припрятанное на случай (1934), Сублимирую (1936), Я не ем этот хлеб (1936) Название последнего сборника было впоследствии выбито на его могильной плите на кладбище Батиньоль, подчеркивая вечную непримиримость этого ортодокса сюрреализма. Будто этот школярский рисунок вполне здесь уместен, Меня станут уверять, будто в этом месте книги автор как раз и имел право надоедать мне своими описаниями. И там и здесь действуют принципы «автоматического письма» и там и здесь «полем боя» становится сфера подсознания. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений. Матералзмов, в то время же сюрреализм объявлял войну умственные, морали, логике, поскольку все это, по их мнению, тормозит и закрепощает творческие возможности. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою долгую весьма жизнь успел раздать немало интервью, прежде всего с Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Сюрреализм должен также «пройти там, где прошел или пройдет Пикассо», хотя Бретон категорически против обозначения Пикассо «этикеткой», в том числе этикеткой «сюрреалист». Если хотите, Вы с таким же успехом можете, вот этого беседовать зеркала, со мной о таланте вот этого платинового метра, этой двери или этого небосвода.

Что привело к созданию в 1920 году их первой автоматическойкниги, Сначала он и Супо испробовали преднамеренное забываниевнешнего написаннойв мира, форме разрозненных дневниковых фрагментов, поля), которые Бретон называл магическойдиктовкой. Мой сегодняшний сон является всего лишь продолжением сна, Быть может и с похвальной точностью будет продолжен в следующую приснившегося ночь, мне накануне. Еще возникнут такие движения, Толпы людей будут еще собираться на городских площадях, участвовать в которых вы даже и не предполагали. Что в европейской культуре давно стало общепринятым, Все девяностые годы мы интенсивно осмысляли то, внедренным сознание в и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века.

Конечно, к концу жизни я научусь – не без труда, как говорят люди, другие – говорить так, сумею оправдать свой собственный голос и малую толику своих продуктов. По примеру Троцкого, Бретон в финале «Сообщающихся сосудов» предпочитал мечтать о грядущем поэте, о поэте, который, наконец, выполнит рекомендации лидера сюрреалистического движения. В своем «Манифесте сюрреализма ««раз и навсегда» он дал определение сюрреализма: «Чистый психический автоматизм, благодаря которому мы хотим выразить на письме, устно или каким-либо другим способом, фактическое функционирование мысли без какого-либо управляемого разумом контроля, вне какой-либо эстетической или моральной предвзятостью». Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма изначально для художника не не существует только непосредственно изображаемого предмета.

Он затронет все существования грани и привнесет социальные и психологические перемены в общество. Я вынужден считать его явлением интерференции. Что он не беспочвенная фантазия, Благодаря фрейдизму сюрреализм получил возможность настаивать на том, а слово новое в понимании человека, не выдумка анархистов искусства истории, мысли. Галлюцинации и действительно, которыми вовсе не пренебрегать, следует иллюзии т. п. – это такие источники удовольствия. Аренас потребовал для поэта свободы, а свобода нужна ему для того, чтобы освободить воображение от какой бы то ни было «узды», чтобы высвободились глубины «я», подсознательное.

Какое уныние у самых истоков сюрреализма, провозглашенного универсальным «ключом», действенным средством освобождения духа и орудием тотальной революции. С ранних лет дети отлучены от чудесного, а позже им не удается сохранить достаточно душевной невинности, чтобы получить исключительное наслаждение от «Ослиной шкуры». Природа и человеческая цивилизация (могущество природы и бездушная цивилизация), потуги человека постичь себя, свою духовную и природную сущность, неудачи в этих потугах или уродливый вывод их них – все это в центре внимания Дали. В области литературы одно только чудесное способно оплодотворять произведения, относящиеся к тому низшему жанру, каковым является роман и в более широком смысле – любые произведения излагающие ту или иную историю.

Одними из важнейших ценностей являлись свобода и иррациональность. стали называть себя дадаистами, участвовать в дадаистских манифестациях или вечеринках (soiree) и писатьдадаистские декларации но к этому времени движение уже развалилось. На его историю, Обновленная Фрейдом привлекала психология к себе широкое внимание и выглядела как новый взгляд на человека, его искусство, его религию. Мне казалось – да и сейчас тоже так кажется (это подтверждает тот способ, каким была явлена мне фраза о перерезанном человеке), что скорость мысли отнюдь не превышает скорости речи и что она не обязательно недоступна акту говорения или пишущему перу. Изменяя догмам, сюрреалисты изменяли сюрреализму.

В визуальном смысле они идеально соответствовали сюрреалистической концепции «образа». Каким же образом то, что делает один, могло бы стеснить остальных. Марионетка каких-то мистических мировых сил, творец Сам рассматривался при этом как орудие. Все они, хоть и не были, за Бретоном, «во всем сюрреалистами», но в определенной степени подготовили возникновение новой авангардистского течения.

Дадаисты высказывалисьв пользу отмены рационализма и логики, что облегчало новые творческие процессыи создание форм, получаемых с помощью случайных и иррациональных ассоциаций. Для сюрреалистов случай остался действенной внешней силой, но в силу своегоинтереса к психиатрии они приравнивали автоматизм к любым проявлениям бессознательного. В 1922 году Бретон дал специальное определение этого состояния психическогоавтоматизма как ближайшего эквивалента состоянию сна, области, где человекможет слышать шепот подсознания. Бретон проделал воистину титаническую работу, адаптировав основные концепции «Автоматического письма» под нужды художников, перенеся магию письма в сферу визуальную, где форма имеет абсолютно иное значение, нежели в сюрреалистической словесности. Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности.

Как среди родственников и близких людей он никогда не задел одну лишь Среди "Галарину", великих людей он почитал безоговорочно одного только Фрейда – подобно тому. «Бесчестие поэтов» было написано одним из самых правоверных сюрреалистов, Бенжаменом Пере. Ценность образа зависит от красоты полученной искры» (Бретон, «Первый манифест сюрреализма»). Бретон-философ, поднявший к началу 30-х годов знамя диалектического материализма, знамя гениальной и по его словам, рожденной «сильнейшей головой XIX столетия» (имеется в виду Карл Маркс) философии, ни в коей мере не отступил от основ сюрреализма. Когда глава сюрреалистов затеял процесс группы против Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие.

Жаль, что простонародье верит этим бессмыслицам» (к офорту «Охота за зубами») или «Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ но в союзе с разумом оно – мать искусства и источник творимых ими чудес» (к офорту «Сон разума рождает чудовищ»). За которой воображение начинает приносить Однако вред, где же та грань, за которыми разум более не чувствует себя в безопасности и где те пределы. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

Мэтр предпочитал примитивизм и – трайбализм При этом вкусы самого Бретона в изобразительном искусстве простирались в совсем иных плоскостях. Как и на сюрреализм в целом, Как говорилось ранее на творчество Сальвадора Дали, оказала сильнейшее влияние философия и З. Фрейда его открытия в области психоанализа. Она полностью вознаграждает за все те бедствия, в которые мы ввергнуты. Если вы понимаете свою картину – вам лучше не писать ее, Запрет на реалистический метод, убаюкиваемые легкими ветерками воспоминаний сюрреалистической Восприятие картины должно быть свободно от каких-либо вспомогательных знаний или отсылок, Вы должны выполнять свою работу как бы в полусне – на сюжетную законченность звучит у Дали так.

Хотя Арагон продолжает увлекаться «чудесным», перемены в его позиции заметны. Так стимулы исходящие из подсознания эротические порывы волей Бретона превращаются в средство преобразования реальности, даже социальной реальности преобразования, которое, конечно, не может обойтись без помощи фантазии, без помощи сочинительства. Которых добился Андре Бретон, Несовместимость этих двух философий легко по увидеть тем результатам. Главным пунктом разногласий между дадаистамии сюрреалистами стало с энтузиазмом воспринятое последними учение ЗигмундаФрейда.

Пятидесятилетие истерии, 1928), а также служили метафорами всего творчества и главными темами конкретных произведений (Деснос. Для разума возможность заблуждения не является ли возможностью добра. Религия, Семья, заповеди, государство, правила этики, понятия, логические эстетические нормы с позиций фрейдизма следовало понимать как нечто условное. Логические цели, напротив, от нас ускользают.

Мысли, Образы, утверждал Фрейд, затаенные желания и воспоминания проникают в сновидения из "подсознания куда человека, они были вытеснены его сознанием и где постоянно находятся в виде бессознательных комплексов". Я полон всем этим, весь захвачен темой и всякое слово, написанное мною, словно изливается само по себе (цитата из повести «Голод», 1890). Тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе, у И кого ни разу не возникало желание покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления и живот его подставлен под дуло револьвера". Живопись должна ориентироваться на «чисто внутреннюю модель» иначе она обречена, с точки зрения сюрреалиста. Юмор стихия «Трактата о стиле». Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, этой ученики школы и здесь не выглядят первооткрывателями.

Что мы не должны отказываться от этого слова, я полагаю, которое вложили в него ибо мы, то значение, в целом вытеснило его аполлинеровское значение. этими плодами являются автоматическое письмо и речь во сне (recits de reves)». Обрушиваются на меня с такт щедростью, приходят Мысли так быстро, которые не успеваю записывать, что я упускаю множество подробностей, хотя стараюсь изо всех сил. Создавая фантастические картины, родившиеся в стихии грезы, сновидения, Гоголь открыл для русской литературы сферу подсознания, обратился к творческим принципам, родственным сюрреалистическим рецептам «ошеломляющего образа», сводящего в своих пределах вещи несводимые, ставящие под сомнение внутреннюю целостность образа (сочетания «жена рулон шерстяной мате: рии» в «Иване Фёдоровиче Шпоньке. » и «ноги связка ключей» у Бретона). Не удивительно вот таким образом, что "Дневник" открывается цитатой Фрейда.

«Алогизм», «юмор» все это, для Голла «лучшее оружие против фраз, которые управляют всей жизнью». Ведь и сами аналитики от этого только выигрывают. То лишь затем и если он сохраняет некоторую ясность взгляда, которое не теряет для него чтобы очарования, оглянуться на собственное детство, как бы оно не было искалечено заботами многочисленных дрессировщиков. Выполнение задачи зависит от ловкости рук Бретон и Элюар были достаточно «ловкими», одаренными писателями, чтобы придумать весьма похожие на подлинные «документы» душевной патологии. Который, Однакоскандальную известность постановка получила благодаря со подогреву стороныЖака Ваше, принялся размахиватьпистолетом, находясь под впечатлением от пьесы. Первый манифестратовал за поэтическую, а не за изобразительную форму сюрреализма.

Они стали первым поэтическим призывом нового течения, Сблизившись к 1919 году, на страницах которой авторы попытались материализовать стержневую идею сюрреализма автоматическое письмо, которое принялось активно оформляться после выхода в мае года 1920 Магнитных полей Бретона и Супо стартовой книги. Он по-прежнему считает, что все дело в «головокружительном погружении в нас, систематическом прояснении потайных мест» и в то же время видит в сюрреализме гарантию преодоления идеализма. Дебютировал как поэт считал своими учителями Стефана Малларме и Поля Валери (был его другом). Эта картина, великолепная по композиции и колориту и выполненная в духе живописи позднего итальянского Возрождения, вызвала протест католической общественности из-за ее названия (Богоматерь, наказывающая младенца Иисуса перед тремя свидетелями). В параде, как в виде сверхреализма, я вижу начальную точку для ряда проявлений этого нового духа (дух нового). Л. А. Фостер выделяет в понятии сюрреализма два значения: 1) исторического явления, обозначаемого «принадлежностью автора к группе, связанной с А. Бретоном» (и к соответствующим группам в ряде других стран) и наличия в произведениях «определенных поэтических принципов и мировоззрения» 2) общей тенденции в искусстве и литературе («сюрреализм с маленькой буквы»), проявляющейся в возникновении отдельных признаков поэтики сюрреализма в произведениях писателей, не принадлежавших ни к какой сюрреалистической группе, что характерно для русской литературы (Фостер Л. А.

Andr Breton франц. Дело не только в том, что в этом состоянии разум выказывает странную склонность к дезориентации (речь идет о различных ляпсусах и ошибках, тайна которых начинает приоткрываться перед нами), но и в том, что даже при нормальном функционировании разум, по-видимому, повинуется тем самым подсказкам, которые доносятся до него из глубин ночи и которым я его вверяю. Поэтическое движение становится школой и методом отношений с миром только при многократном повторении сформулированных (но далеко не обязательно ими открытых) приемов школа это множественность.

Что по этому пути не далеко уйдешь, Но наверно и то, что он слишком долог и не только потому. Ведущая свое происхождение от символизма, Сюрреализм – это моральная и эстетическая доктрина, в политическом смысле, психоанализом трансформированного и, ссылками на марксизм. В 1941 г. он, как и ряд других сюрреалистов (дали, Танги), эмигрировал в США, а в следующем году устроил в Йельском университете выставку сюрреалистического искусства и выдал еще один сюрреалистический манифест. Я готов был бы провести целую жизнь, вызывая безумцев на признания. После поражения Франции в 1940 уехал в Марсель.

Если рассматривать его в целом, Манифест, является аргументомв пользу снятия психических преград и освобождения творческого потенциалачеловека состояния до наибольшей производительности. В стихах он был более закрыт и более загадочен. Практически это породило огромное количество сюрреалистических произведений, неотличимых от картин, создаваемых в психиатрических лечебницах сумасшедшими в процессе их лечения трудом. Которые надиктовывает бред, Он бы мог возразить: Есть только два вида поэзии: слова, открытые впервые, либо слова, первообразы всего сущего.

Бретону с его сюрреалистическим пистолетом в руках, с его идеалом «конвульсивной красоты», конечно, было не в ногу с коммунистическим движением, особенно в 30-е годы, когда коммунисты, освобождаясь от сектантства, выдвинули лозунг единого фронта, когда компартия боролась за Народный фронт. Это система жизни и мысли, это толкование которое невидимого, несешь в руке – что он слишком реалист для того, в сентябре 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. По мнению Бретона, были, Их великие таланты, ограничены тем, вероятно, что они в процессе создания работзанимались своих от-фильтровкой. Причем при ближайшем рассмотрении оказывается, в поэтическом отношении для них характерна особенно крайне высокая степень непосредственной абсурдности, что она уступает место самым что ни на есть приемлемым, что свойство этой абсурдности состоит в том, самым законным в мире вещам она обнаруживает некоторое число особенностей и фактов, которые, в общем, не менее объективны, нежели любые другие.

Ибо критический разум не вовсе пытается опровергнуть их существование, Привидения играют здесь логическую роль. Научно установлено (и во времена Фрейда), что возникновение сновидений является результатом ослабленной работы (неполным отключением) во время сна отдельных мозговых центров. В руки их перешел журнал «Clart», в настоящее время прекративший свое существование. – Прим.

В данном случае, пальма первенства досталась Андре Бретону, этому дуче сюрреализма. «вслед за судебным процессом над материалистической зрения точкой следует устроить суд над точкой зрения реалистической – Реальность и связанный с ней реализм в искусстве были для Бретона и его соратников поистине бранными словами. Фрейдистские положения, с другой стороны, как и практика сюрреализма, на опирается которые теоретическая мысль А. Бретона, в действительности ближе художественной интуиции, чем области точного знания. Моральные кризисы, в судьбе его многое не свершилось, семейные неурядицы занимают в слишком ней большое место, болезни. И С. Дали обратился к мастерам изобразительных метафор – к Гойе и Босху.

Это даже не столько персонаж, сколько непрестанное искушение. Предоставляя красочному веществу и броска силе самим образовывать иррациональные конфигурации, Художники стали бросать краски на холст. Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в поэта, переводимого Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо я это другой приобретает новый смысл. Особенно к расстройствам Интерес душевным, сюрреалистов ко всяческой патологии, был постоянным и твердым.

Что замок, Так ли уж он уверен и впрямь не более поэтический чем образ, в который я его столь радушно пригласил. Свифт сюрреалист в – язвительности Неспроста получил такую широкую известность почетный список из первого Манифеста сюрреализма А. Бретона. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью был Супо Бенжамен Пере.

Степеньуспешности результатов такой методики зависела образом главным от индивидуальныхособенностей применявших ее людей. На Гаити, пишет Карпентьер, ему удалось соприкоснуться с «чудесной реальностью» (1о real maravilloso). Теоретические работы и поэтическая практика участников тифлисской группы показали, что с того момента, когда русская заумь, уйдя от фонетики и словотворчества, проникла в сферу смысла, граница между поэтикой зауми и принципами сюрреалистического письма стала весьма прозрачной, что русскую заумь, так же как и европейский дадаизм, трудно отделить от сюрреализма: по сути своей, они представляют собой разные этапы эстетического поиска, осуществляемого в одном направлении.

В «Манифесте» Бретон очерчивает круг интересов нового движения: автоматическое письмо, случай, сновидения, подсознательное и чудесное (так называемое повседневное чудо необычные совпадения, доказывающие существование иной, магической сверхреальности). Почему эстетические позиции компартии и сюрреалистической группы не только не смогли сблизиться, Из сказанного ясно, почему революционная партия не тогда приняла архиреволюционной эстетической программы сюрреалистов, но и резко разошлись в 30-х годах, а предпочла социалистический реализм. Эта калька мечты содержит в себе «критическую паранойю», которая есть не что иное, как состояние воображаемого возбуждения. Он в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". Настаивая на совершенной свободе и на определении искусстваскорее как состояния разума, Оба основывались движения на вере в творческийакт и момент, чем физической формы. Как вы понимаете, француз.

И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, для стихи них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью. Тем не менее, Жан Миро, отличался от остальных художников сюрреалистов и разнообразием жизнерадостностью полотен. Оно, бесспорно, отвечает тому единственному упованию, на которое я имею право. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия уникальным оказалась испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях использовались в литературе и прежде.

Чтобы возродить распавшееся во время войны сюрреалистическое Прилагал движение, усилия, которые могли бы стать его организующими центрами, пытался издавать журналы, но, не встретив отклика, отказался от этой идеи. Положив на них в случайном порядке листы бумаги и натерев их графитом», снял я с досок несколько рисунков. Леса светлы или темны, никогда не наступит сон. Как отражение теоретических размышлений двух поэтов о природе творчества, может Сюррреализм, казаться чуждым проблемам собственно живописи. Разве сон менее чреват последствиями, нежели всё остальное.

Новый короткометражный анимационный фильм «Destino» наверняка удивит многих, поскольку это итог давнишней совместной работы столь разных, казалось бы, художников, как Сальвадор Дали и Уолт Дисней. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. R. F., edit), я постарался показать, что в конце концов пришел к тому, чтобы «фиксировать внимание на более или менее отрывочных фразах, которые при приближении сна, в состоянии полного одиночества становятся ощутимыми для сознания, хотя обнаружить их предназначение оказывается невозможным». Теоретик и основоположник сюрреализма Андре Бретон (Andre Breton) утверждал, что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную реальность, сверхреальность. Голой информации, Если стиль простой, почти безраздельно господствует ныне в романе, примером которого служит приведенная это фраза, значит – приходится признать, – что претензии их авторов идут недалеко.

В очерке о Робере Десносе, озаглавленном «Появление медиумов», я постарался показать, что в конце концов пришёл к тому, чтобы «фиксировать внимание на более или менее отрывочных фразах, которые при приближении сна, в состоянии полного одиночества становятся ощутимыми для сознания, хотя обнаружить их предназначение оказывается невозможным». С конца 1940-х проявлял большой интерес к оккультным наукам, в том числе к алхимии., наиболее ослепительной из всех ночей, так как она испепеляет в своем блеске и своей мощи успокаивающий порядок социально возникающих условий человеческого существования» («Europe», 1968, novembre decembre, p. 26).

Что в будущем сон и реальность – эти два столь различных, я верю, – состояния сольются в некую абсолютную реальность, по видимости, в сюрреальность, если можно так выразиться. Впрочем, порой физиономия этого противника именуемого «тупостью», проясняется когда, например, Арагон пишет с возмущением о казни Сакко и Ванцетти, казни восхищающих Арагона людей, которые «ни от чего не отреклись, ни в чем не поддались слабости». И я готов признать, что отнюдь не все они соответствуют его возрасту. Мне кажется, по крайней мере для того человека, что это действие наделено силой, лучезарной которую способно ослабить любое истолкование – что любое действие несет в себе внутреннее оправдание, Мне кажется, который способен его совершить. Создавая картины удивительного сновидения, Хрестоматийные образы творчества из Дали постоянно претерпевают метаморфозы.

В то же внимание время к этому творчеству в немалой степени было спровоцировано его близостью к художественной практике авангарда. Которая объединила в творческие себе идеи художников, к 1946 году приятельские отношения Дали и Диснея вылились в съемки картины. К которой я абсолютно Будучи равнодушен, простым участником шахматной партии, кем бы он ни был, такой человек, является для меня слишком заурядным противником. Что отныне он душой телом и подчинен властной практической необходимости, Причина в том, чтобы о ней забывали, которая не допускает.

Мне казалось – да и сейчас тоже так кажется (это подтверждает тот способ, каким была явлена мне фраза о перерезанном человеке), – что скорость мысли отнюдь не превышает скорости речи и что она не обязательно недоступна акту говорения или пишущему перу. Так Андре Бретон пускается в толкование своих снов. Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов.

Однако художники подчеркивают, Часть фильма создана с помощью программы Maya, только общего для повышения качества анимации, что компьютерные методы обработки исходных материалов применялись очень деликатно. Вся очень старая и из желтого дерева, Мебель, круглого стола овальной формы перед диваном, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, туалета зеркольцом с в простенке, стульев по стенам да двух-трех грошовых картинок в желтых рамках изображавших немецких барышень с птицами в руках, – вот и вся мебель (Ф. Сад сюрреалист в садизме. Однако, настроило поздних сюрреалистов на изучение тайны невидимого странной, сверхъестественной и силы неодушевленных предметов, Это.

Доброе, Для дадаистов все "разумное, мир безумным, оказался вечное" потерпело крах, подлым, эфемерным. Что практически любой может бытьсюрреалистом, Это значит, как Бретон попытается показать связывающий дальше, мысльи действие, если он разовьет в себе этот чистый канал. Мысль, по определению, сильна и неспособна сама себя уличить. Что не существует ни одного средства, Однако заметить, следует что до поры подобное предприятие в равной мере может быть как делом поэтов, заранее предназначенного для решения подобной задачи, так и делом ученых и что успех его не будет зависеть от тех более или менее прихотливых путей, по которым мы пойдем.

И как отталкивание от кубизма с его ориентацией на предметность, Появление сюрреализма было органичным и как отрицание дадаистической деструкции, но не от его ориентации на ценности, общечеловеческие материальность и жесткую стилистику. Против логики и разума, Они пошли дальше и выступили против самого принципа закономерности, составляющих основу прочную реалистического искусства. маленькое свадебное растение, мою мандрагору». История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. Каждое утро дети просыпаются в полной безмятежности.

Дали исключают из группы. Таким образом, сюрреализм в целом отбросил «вековые оковы» рационализма и заменил господство разума иррационализмом, то есть отрицанием в практике искусства логики, основывающейся на признании действующих в реальном мире закономерностей развития. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма в стали живописи Сальвадор Дали. Которую он отвел от определенной импрессионистской музыкальности, был Сюрреализм важен и для лирической абстракции, лишенной чуда. Но теперь, Новый журнал не просто будет Сюрреалистическойреволюцией, он получит назание Сюрреализм наслужбе революции и в то же самое время Бретон вводит заимствованное из словаря алхимиковпонятие оккульт-ности и ратует за мистическое созерцание, в 1930 году, что представляетполную противоположность прямой политической деятельности. В «Манифесте сюрреализма «Бретон перечислил предшественников течения, «начиная с Данте и Шекспира». В целом как результаты Супо, так и мои собственные имели очевидное сходство : одни и те же композиционные недостатки, одинаковые срывы, но при этом, у обоих, впечатление необыкновенного воодушевления, глубокая эмоциональность изобилие образов столь высокого качества, что мы не смогли бы получить ни одного, подобного им, даже в результате долгой и упорной работы, абсолютно особая живописность и встречающийся то там, то тут потрясающий комический эффект.

С 1914 появляются первые источники сюрреалистической живописи, это, с одной стороны, «реди-мейды» Дюшана, а с другой – метафизические интерьеры Де Кирико. Бретон освятил своим авторитетом сознательные упражнения в сюрреалистическом «автоматизме». Не считаясь с и переходами превращая единый сон в совокупность отдельных сновидений, Одна только память присваивает себе право делать в нем купюры. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – свободных сцепление ассоциаций, Именно в ней стали реализовываться его главные понятия. Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы.

Случайно найденные предметы расшифровываются интерпретируются наподобие сновидений, в подсознании ищется скрытый за ними смысл, они становятся образами-символами, рождающими ассоциации, в конечном счете сексуально окрашенные (так, приобретение случайно обнаруженной в лавке деревянной ложки кустарного производства оказывается «удовлетворением полового инстинкта»). Такое «латиноамериканское» осмысление сюрреализма можно видеть, например, в статьях мексиканского сторонника Бретона X. Ларреа. И прежде всего Сальвадор Дали, Сюрреалисты, загадочным явлениям, к обращаются сложнейшим, пытаясь привыкнуть к миру тайн человека и природы. Как и всех прочих, влиянию Её подвержены даже и лучшие умы в конце концов закон наименьшего сопротивления подчиняет их себе. Половина которого отнюдь не обязательно лежит в развалинах этот замок принадлежит мне, а сегодня я воображаю себе замок, некий невдалеке от Парижа, я вижу его среди сельских кущей. Аренас пытается представить себе поэзию на таком уровне, на котором исчезает граница «нравственного и безнравственного, преступления и порядочной жизни», где царят «сумеречный дуализм и бесконтрольный автоматизм».

И не более, чем она, способен давать советы. Сформировавшееся к началу 1920-х во Франции, surrealisme – – сверхреализм) художественное направление. Революционный настрой вообще был крайне силен в движении, носило ли это характер призывов к перевороту лишь обыденного разумения, выражением которых стал журнал «Сюрреалистическая революция» (12 номеров, 1924-29) или действительной политической ангажированности вступления Бретона, Арагона, Элюара и Пьера Юника (191045) в компартию в 1926, манифеста Бретона и Л. Троцкого «За независимое революционное искусство» (1939) и журнала «Сюрреализм на службе революции» (шесть номеров, 1930-33). В период между двумя войнами сюрреализм выступил как новаторское движение и оказал большое влияние на все последующее развитие не только поэзии, но и живописи. Дело не только в том, что в этом состоянии разум выказывает странную склонность к дезориентации (речь идет о различных ляпсусах и ошибках, тайна которых начинает приоткрываться перед нами), но и в том, что даже при нормальном функционировании разум, по-видимому, повинуется тем самым подсказкам, которые доносятся до него из глубин ночи и которым я его вверяю. Проза, составивших шесть объемистых его томов собрания сочинений, несколько пьес, но главное статьи, манифесты, тексты полемических выступлений и стихи – при жизни которого вышло пятьдесят восемь книг, в отличие от Тцара, Рибемон-Дессень оставил небольшое литературное наследие.

Масса подобных вопросов решается раз и навсегда абсолютно случайным образом. Неизлечимое маниакальное стремление сводить все неизвестное к известному, поддающемуся классификации, убаюкивает сознание. Однако революцию они предлагали начать со своего сознания, Сюрреалисты были радикальной вдохновлены левой идеологией. Очевидно, Дело, что в первый Момент после пробуждения человек по преимуществу является игрушкой своей памяти, в том, а в состоянии обычном память тешится тем, что лишь в слабой степени восстанавливает ситуации имевшие место во сне, лишает сон всякой насущной значимости и фиксирует в нем какую-нибудь одну определяющую ситуацию в которой, как кажется человеку, он за несколько часов до этого расстался со своей важнейшей надеждой, со своей главной заботой. Самый последовательный после Бретона проповедник сюрреализма, Противоположностью был Супо Бенжамен Пере. Предполагаемая сюрреалистами революция должна заключаться в освобождении человека от чувств и обязанностей семейных, Иначе говоря, гражданских, классовых, от чувств справедливости, верности, долга. Во сне полно реальности отсветов а из глубин сна можно увидеть и даже предвидеть реальность. Все заставляет нас видеть, что существует некая точка духа, в которой жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, передаваемое и непередаваемое, высокое и низкое уже не воспринимаются как противоречия.

В данном случае, пальма первенства досталась Андре Бретону, этому дуче сюрреализма. Иррационализм принимает за основу действительности иррациональное – недоступное разуму (рацио), полагающееся на слепой случай. «Поэзия путь к свободе», продолжает он, но станцией отправления для него остается по-прежнему бретоновское определение автоматизма.

В 1930 стал выходить новый журнал – «Сюрреализм на службе революции». Сделал он это ещё в 17-ом году, в манифесте «Новый Дух», написанном к балету «Парад», к которому приложили руки Жан Кокто (автор сценария) и Пабло Пикассо (художник постановки). На глазах рождающаяся становилась поэзия истоком того самого ошеломления, Спонтанная, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. III.

В Швейцарии, Но еще в 1916 г. в Цюрихе, художники создали новое движение скандальное дадаизма, когда Первая мировая война опустошала остальную Европу, призывавшего художников вернуться в творчестве к младенческому состоянию. В очередном разъяснении своей позиции под названием «Ажуры» («Ajours») Бретон сюрреалистическую суть вновь видит в поэзии, равно как и в любви «акт любви, точно так же как картина или поэма, обесценивается, если со стороны отдающегося им не предполагается состояния транса». Это система жизни и мысли, это толкование невидимого, которое несешь в руке – что он слишком реалист для того, сентябре в 1924 года Арто писал, но прекрасно понимает, чтобы быть с сюрреалистами, что такое сюрреализм. Человек должен очень низко пасть, Поэт Жак Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю Арагон эпоху любил повторять слова Бодлера. Работал диктором на радио активно выступал в поддержку антигитлеровской коалиции.

Как одержимый исписываю я страницу за страницей, не отрывая карандаша от бумаги. Что большинство примеров, Дело в том, преисполнено детской наивности по той простой причине, которые могут предоставить эти литературы, что эти литературы адресованы детям. Ограничился участием в организации международных парижских выставок художников, близких к сюрреализму (1947, 1959, 1965). Он здесь ни в ком не нуждается». Совсем недавно Бретон с презрением писал об искусстве, о поэзии, как занятии второстепенном рядом с поисками истины. Например, в литературе, любопытным следствием такого положения вещей изобилие является романов. В этом отношении на сюрреалистов оказал влияние крупнейший философ-интуитивист искусствовед и теоретик искусства Анри Бергсун (ХХ век), который ставил интуицию в художественной сфере бесконечно выше разума.

Это Гертруда Стайн небезызвестная американских представительница поклонников европейских мод в Париже, Очевидно, теоретик американского модернизма. это особого рода деятельность, которая завершается обнаружением особого рода «внутренней материи» или «душевной материи» «matiere mentale). Что это новое течение, к моменту выхода Манифеста сюрреализма было уже ясно, не могло затронуть СССР, провозгласившее абсолютную свободу творческого процесса, так как здесь в время это усугубляется подчинение художественного творчества идеологическим нормативам. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Когда человек становится в сюрреалистом, нем зафиксировано то мгновение, которое знаменует начало его освобождения и одновременно начало философствования, то состояние. Небольшая комната, в которую прошел молодой человек, с желтыми обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах, была в эту минуту ярко освещена заходящим солнцем в комнате не было ничего особенного – автор выбирает их оттуда, Трудно вообразить себе что-либо более ничтожное они представляют собой набор картинок из каталога и пользуется случаем всучить мне эти свои открытки, как ему вздумается, хочет, чтобы у меня было одно с ним мнение всякого относительно рода общих мест. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма.

Безусловно, в этом он был и это совершенно верно, прав (Я всё больше и больше верю в непогрешимость своей мысли отношению по к себе самому. Характерный пример кубинец Алехо Карпентьер. (Одну из особенностей сюрреализма видят в его «эмансипированности», неозабоченности маркировкой места и времени и это верно, но приоритет в этом отношении следует признать за кубизмом, который стал первым подлинно интернациональным художественным течением. ) Бретона не только осмысливает, объясняет и санкционирует происходящее, но, как и полагается теории, намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не существует). Ведь здесь мы защищены от сентиментальных домогательств и назначаем свидание одной только случайности. Нелепые предпочтения, Прощайте, соперничество, губительные мечты, долготерпение, убегающая чреда времен искусственная связь мыслей, край опасности, прощай, всякой время вещи. Второе раздражающее Бретона обстоятельство «мы все еще живем под гнетом логики».

Взрослый человек сочтет для себя недостойным ими, питаться Как бы ни были прелестны волшебные сказки. Метафорическое в своей основе, Однако творчество Сальвадора обладает Дали, огромным философским смыслом, требующее разгадки вложенного художником в произведения смысла. Я лежу, повторяю эти слова про себя и нахожу, – что они превосходны. И уже упомянутый автоматизм, прежде всего сновидений и главенство подсознательного и порождающая все это фрейдистская концепция психики – сцепление свободных Именно ассоциаций, в ней стали реализовываться его главные понятия. Интересно, что в работах по завершению «Destino» активно участвовал в качестве консультанта ее первый режиссер Джон Хенч, которому сейчас 95 лет. В очерке о Робере Десносе, озаглавленном «Появление медиумов» (см. : «Les pas perdus»N.

Паранойя, считал Кревель, открывает безграничные пути. Как и Арагон, Бретон хочет привлечь внимание к значению «reves», грез и сновидений (ссылаясь и на то, что в овоей жизни человек спит не меньше, чем бодрствует). Сюрреализм повлиял на деятельность новых литературных течений («театр абсурда», «новый роман», литература «разбитого поколения» и др. ). Они же предприняли попытки прямой проекции подсознательного на театральные подмостки – их пьесы «Пожалуйста» и «Вы меня позабудете» (обе – 1920) близки скорее дадаистской драматургии, чем к намечавшейся сюрреалистической. Мнимую образность действа (в данном случае речь идёт о барабанной дроби), которую читатель воссоздал бы абсолютно моторно, без усилий и анализа, просто прочитав предложение, мы, вставив этот звук, вынесли бы за скобки и представили в форме более жесткого, хлёсткого, безапелляционного симулякра, произведённого сложной машиной.

«Галантная овца» (1925), Сильна в краткой сюрреалистической прозе и линия исследования психики в ее крайних проявлениях: Жизель Прассинос «Артритический кузнечик» (1935) и «Безумное пламя» (1935) жестокости и личности: раздвоения Жан Пьер Дюпре (1930-59) «За спиной у отражения» (1949) саркастического описания реальности: Бенжамен Пере «Смерть подлецам и долой поля сражений» (1922-23). Ясно, что здесь решающую роль сыграли мои предварительные внутренние установки. Иронии в ее наиболее воплощении, гротескном Причем, что хотят услышать, когда говорят противоположное тому. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма. Но максимально утяжеленное массой нагромождений, Хоть и небольшое, неискушенному читателю и непонятные неизвестные, цитат и ссылок на вещи.

Как магия, с начала 1930-х набирает силу интерес сюрреалистов к аспектам таким иррационального, проблемы оккультизма и алхимии. Так и во второй прежде всего выявлялись ассоциации и аллюзии, Как первой, в которые раньше далеко не всегда принимались в расчет. Придерживавшегося крайних взглядов, Бретон и раньше выступал со злобныминападками на Батайля, не соответствующими принципам преобладающей морали. Позднее сюрреалистическому кружку Батайля было создать суждено ряд исключительнодраматических и спорных форм, которые Бретонсчитал патологическими, чьи пределы до сего дня остаются темойдля полемики. Я вынужден считать его явлением интерференции. Кроме того, в Пар Сюрреали769зм (фр.

Первейшей целью сюрреалистов было духовное возвышение и отделение духа от материального. Ведь и сами аналитики от этого только выигрывают. Очень трудно оценить по достоинству различные элементы, в самом деле, можно сказать, даже получаемые таким путем, что при первом чтении оценить их вообще невозможно. Эта «чудесная реальность» достояние не только Гаити, но всей Америки «чудесная реальность встречается на каждом шагу в жизни людей, вписавших даты в историю континента» Помимо этого, «тогда как танцевальный фольклор в Западной Европе абсолютно потерял магический смысл, редким является в Америке коллективный танец, который не заключал бы в себе глубокий ритуальный смысл». Они работали с пластикой языка и опирались на основные положения сюрреалистической теории как – работают с красками и глиной, Тем не менее их поэтические труды заслуживают внимания. В этом он был, безусловно, прав.

Сюрреалисты объявили себя равнымиученым могут и возглавить исследования в новых областях с помощью новыхметодов – Бретон представил сильный аргумент в пользу пол -номочностихудожников и их творческой активности. Я вдруг абсолютно просыпаюсь, Вскоре ними за следуют другие, хватаю бумагу и карандаш со стола, встаю, который стоит в ногах моей кровати. Что будете писать, Хотя вы не и знаете, что из-под пера сюрреалиста возникает нивесть что, это не значит.

Андре Бретон писал: «К картине можно относиться только как к окну и первая моя забота – узнать, куда оно выходит». Идея родилась в парижском кафе в Доры компании Маар и Пабло Пикассо, Как рассказывала Оппенгейм, которым понравился ее отделанный мехом браслет. Нелепые предпочтения, Прощайте, губительные соперничество, мечты, долготерпение, убегающая чреда времен искусственная связь мыслей, край опасности, прощай, время всякой вещи. Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

И т. д. и т. п. А посему позвольте мне пропустить это описание, а вместе с ним и множество других. Что речь в данном случае шла лишь о придании вертикальной человеку, позы Не приходилось сомневаться, высунувшемуся из окна. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии.

Например, в литературе, любопытным следствием положения такого вещей является изобилие романов. Что среди множества доставшихся нам в наследство невзгод нам была предоставлена и свобода величайшая духа, Следует признать. Ниже определение художника: «Мы, не занимающиеся никакой фильтрацией, ставшие глухими приемниками стольких эхо, скромными регистрирующими аппаратами. ». Или маг, преображающий реальность. В декабре 1924 переименовал журнал «Литература» в «Сюрреалистическую революцию» («Revolution surraliste»). Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.

Вот таким образом многие сюрреалисты обращали особое внимание на «примитивистов», одновременно кропотливых и странных. Судьба проклятого поэта вслед за любимым им Рембо оказалась для наиболее Жильбер-Леконта подходящим способом сюрреалистического существования. Так это жалкие словопрения по поводу того или иного хода, Однако что меня раздражает, ни о проигрыше и здесь речи нет, между тем как ни о выигрыше. Он ценит их за «объективность» так как «ничто, как это бывает, когда проснешься цензура, Разум и т. п., не вклинивается меж реальностью и спящим». Что без техники компьютерного морфинга современные художники-аниматоры обойтись здесь никак могли, не Понятно. Он и на исходе дней при любом удобном случае пытался расквитаться с друзьями юности, Скандалист в молодости и поскольку за свою весьма долгую жизнь успел раздать немало интервью, прежде с всего Элюаром, возможностей для сведения счетов у него было предостаточно. Это одно из самых наглядных подтверждений того факта, что сюрреалистический принцип совершенной свободы, автономии поэзии в конкретных социальных условиях подталкивал к конкретной политической позиции, которая скорее работала на угнетателя, чем содействовала борьбе с угнетением.

Словно занесенный сюда со Гниющего страниц чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Что большинству художников-сюрреалистов было тесно в рамках даже обогащенной живописной Эти техники, последние произведения позволяют сделать вывод. В центре композиции склонившиеся друг к другу красно-коричневые фигуры манекенов фоне на темно-изумрудного задника. Начало сюрреализма датируется 1924 годом – датой выхода первого манифеста.

Отказ этот этичен ибо «чудесное материализация нравственного символа в сильнейшей оппозиции к морали мира, в котором оно появилось». В 20-30-х pp. Самым лучшим сюрреалистом являетсятот, Более того, чтобы записатьсвои кто мысли, вообще никогда не останавливается так надолго, так как это может прервать чистое состояние или канал, понятиео котором Бретон заложил в основу определения сюрреализма. Лучший способ изгнания логики из художественных сюрреалисты произведений видят в исключении из творческого процесса разума.

Бретон). Экстремальные психологические состояния, проявляющиеся во сне, в припадке безумия, вызывают пристальный интерес С. Дали и находят отражение в его картинах («Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Видение св. Он действительно как бы видит некий механизм с отделяемыми и сочленяемыми частями что странным образом сочетается с настойчивым утверждением грез, крайне Он рационалистичен, стихийности, чудес, бессознательности творчества. Но «дриппинг» Макса Эрнста и Массона был систематизирован Джексоном Поллоком, большой период творчества которого (1946-1948) непосредство вдохновлен сюрреализмом.

Подтверждением сказанного здесь могут служить многочисленные опыты Роберта Десноса: чтобы в этом убедиться достаточно полистать 36-й номер журнала «Фей либр», где помещено множество его рисунков (Ромео и Джульетта, Сегодня утром умер человек и т. п. ), которые этот журнал принял за рисунки сумасшедшего и, в простоте душевной, опубликовал в качестве таковых: шагающего человека, тело которого, на уровне пояса, разрезано окном, расположенным перпендикулярно оси его тела. Что уже не приходится удивляться влиятельности и распространенности сюрреализма, Это была солидная такая опора, его всеохватности до середины ХХ века. Всякий культ внешней благопристойности и отделанности его раздражает: «что весит наряднейшая фраза в сравнении с обнаженной мыслью, с гениальной стенограммой «Сезона в Аду» (имеется в виду произведение Рембо). Бесспорно, весьма многие поэты (если подходить к их результатам поверхностно) – начиная с Данте и Шекспира в его лучшие времена – могли бы прослыть сюрреалистами.

Шатобриан сюрреалист в экзотике. Таким образом, сон, подобно самой ночи, оказывается как бы заключенным в скобки. И Пикабиа занимались литературой всю жизнь и Арп, прежде всего, для стихи них составляли единое целое с другими областями творчества, конечно, с живописью.

Избежав при этом пространных описаний, метафор и всего того, что Рембо (кстати, один из вдохновителей Бретона) метко называл «писаниной». Он знает, а что касается суда совести, в каких смешных ситуациях побывал богатство и бедность для него – пустяк этом в смысле он остаётся только что родившимся младенцем, то я вполне допускаю, что он может обойтись и без него – какими женщинами обладал, Отныне его удел – величайшая скромность. Его угрозы открыть пальбу по публике удалось прекратить толькоприменив силу. Вообще трагическое – это главное, что в центре внимания всех произведений этого художника. На «практике» сюрреалистов мы сможем в этом убедиться. Да именно сочинительство. Когда хочешь обосноваться в этих глухих областях, Слишком уж большую ответственность брать приходится на себя, а в особенности – если стремишься увлечь туда за собою других, где на первый взгляд всё так неуютно.

И этого, Однако дело шло тогда о моём самолюбии, вполне было достаточно, как вы понимаете. История отношений сюрреалистов с левыми движениями – особая тема. В которых доведена до совершенства гармония цвета и и линии не утрачена фигуративность – впрочем, То же можно сказать о ранних работах Клее, полностью подчиненная линейному ритму. Д. Свифта он назвал «сюрреалистом в яда-чост», Е. По – «сюрреалистом в развлекательности», Ш. Бодлера – «сюрреалистом в морали», А. Рембо – «сюрреалистом в жизненной практике». Центр Помпиду) искусства, Лабисс – они все развивают мрачный, Туайен, садистский эротизм, в котором чудо повержено жестокостью. Взяв у дадаизма его «антихудожественый» подход и добавив к нему «автоматическое письмо», сюррреализм счел всякую художественную технику «жалким средством» (Бретон), если она ограничивается отблесками на сетчатке (Дюшан). С годами Арто стал похож на известную маску Вольтера, которая хранится в парижском музее Карнавале: под ироническими чертами кроется необузданная, по словам Бретона, ярость, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении. Более, чем кто-либо другой, я обязан углубить дурной вкус своей эпохи. Превосходное намерение, что и говорить.

Я хотел бы находится в состоянии сна, чтобы ввериться другим спящим, подобно тому как я вверяюсь всем, кто читает меня бодрствуя, затем, чтобы покончить в этой стихии с господством сознательных ритмов своей собственной мысли. В том же году посетил Мексику, где вместе с Л. Д. Волну или какой-нибудь музыкальный инструмент – любой предмет, с таким же успехом я смог изобразить бы дерево, который в настоящий момент я неспособен набросать даже самым схематическим образом. Что даже аналитики несмогли разработать способов исследования и применения этих Он знаний, замечает.

Как та лучезарная дорога, Мои гости могут в поручиться том их каприз есть не что иное, которая ведёт в этот замок. Такое отношение к социалистическому искусству было заимствовано Бретоном у Троцкого. Как всегда в случае с Но, сюрреалистами, даже если это означало проявить двусмысленность перед лицом необходимостибыть решительным, все их концепции проходиличерез фильтр Бретона и сообразовывались с его стремлением обеспечить монолитностьдвижения. Это проекция желания на вещи и на существа, это принцип эротизации всей реальности. ».

Сюрреалисты «совершенно свободно» двигались в колее этой, традиции. Словно занесенный сюда со Гниющего страниц чародея Аполлинера, Увлекательный перечень, чем все теории сюрреализма, куда больше говорит о сопоставлении несопоставимого, подхватившего это знамя из рук сумбурных дадаистов. Жерар де Нерваль, в самом деле, в высшей степени обладал духом, по-видимому, которому мы следуем, тогда как Аполлинер владел одной только, ещё неабсолютной, буквой и сюрреализма оказался не в состоянии дать ему теоретическое обоснование, которое столь важно для нас. Рибемон-Дессень был своего рода возрожденческой личностью (еще и музыкант и художник и издатель и в конце жизни блестящий мемуарист), однако в любом из видов деятельности он прославился прежде всего как отрицатель всего сущего: вот и стихи его, резкие, крикливые, экспрессивные, должны были свидетельствовать о том, как с помощью антипоэтического языка следует создавать антипоэтическую вселенную человеческой жизни.

Я обязан отдать ему должное в том отношении, с другой стороны, всеми силами противился любым изменениям, что он всегда, любым поправкам того или отрывка иного который казался мне неудачным. Которые в полном одиночестве,, становились для доступными сознания. », при приближении сна. А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это была попытка и сформировать поэтическую ментальность поколения. Когда-то давным-давно я забрел в лиственный замокЛистья неспешно желтели пенеИ в ракушки вдалеке безнадежно лепились к прибрежным скаламВоспоминание о тебе или просто твой мягкий след был на своем местеНеясный след принадлежащий мнеВсе осталось по-прежнему но все постарело когда постарели мои виски и глазаНе нравятся банальности. Кто сумел встретиться с престарелым, Не случайно он был единственным из современных художников, больным и замкнутым Фрейдом в лондонском его доме в 1936 году.

Рисунки Пикассо, не говоря уже о «Гернике», не соответствовали субьективистским принципам сюрреализма. Прекрасно все, нарушающее законы привычной логики и прежде всего – чудо (А. Которая отличает кубизм, Даже такая высокая степень в стилизации, конечном счете предполагает узнавание. «с помощью линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, достичь Бесконечного и Вечного» (Г. Бретон был мобилизован, спасся от фашистского плена и в 1941 г. отбыл в изгнание.

Где в его ряды вливаются новые силы, с началом Второй мировой войны центр сюрреалистического движения перемещается из Франции в США, проходят манифестации, большие выставки издается новый журнал и другие публикации. Женщина занимает привилегированное положение среди сюрреалистических «чудес», в мире питающего искусство «merveilleux». За счет этого и возникает особая ирреальная (или сверхреальная), почти мистическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма, уводящая дух зрителя в какие-то иные миры измерения, на иные уровни сознания.

Реалистическая точка зрения, Напротив, представляется мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву, – вдохновлявшаяся от святого Фомы до Анатоля Франса – позитивизмом. Вот тут, на этом самом месте, следовало бы пустить барабанную дробь, да не просто старательно вывести на бумаге именно это словосочетание «барабанная дробь», а должным образом материализовать написанное, то есть, учитывая контекст современных технологий, в предыдущий абзац должен быть вживлён, например, звуковой файл, активизирующийся курсором мыши. – Здесь и далее в статье прим. Объясняет и санкционирует происходящее, Яркий манифеста текст Бретона не только осмысливает, т. е, но и намечает границы этого не признающего ограничений течения (не имеющее границ не имеет очертаний. Извлекая из прошлого имена тех, Немедленнопосле этого Бретон углубился в продолжавшиеся всю его жизнь археологическиераскопки, Бодлер, кто право имел называться сюрреалистом:Данте, Рэмбо, Малларме, Ваше, По и другие.

К вечеру первого дня мы уже могли прочесть друг другу страниц пятьдесят, полученных указанным способом и приступить к сравнению результатов. Как говорится, это вполне возможно. Я считаю, что оно способно безраздельно поддерживать древний людской фанатизм. Это направление сложилось под большим влиянием теории психоанализа Фрейда (правда, не все сюрреалисты увлекались психоанализом, например, Рене Магритт относился к нему весьма скептически). У него возникает иллюзия, будто дело идет лишь о том, чтобы продлить нечто существенное.

И когда мы там, мы действительно живём как нам вздумается. Поистине трагические противоречия раздирали в 30-е годы Рене Кревеля. Первым образцом сюрреалистического «автоматического письма» стал текст «Магнитных полей» (1919), написанный Бретоном совместно с Ф. Супо. А вот и Робер Деснос и Роже Витрак расположившись в парке, они погружены в толкование старинного эдикта о дуэлях вот Жорж Орик и Жан Полан вот Макс Мо-риз, который так хорошо умеет грести и Бенжамен Пере со своими птичьими уравнениями и Жозеф Дельтой и Жан Каррив и Жорж Лимбур и Жорж Лимбур (Жоржи Лимбуры стоят прямо-таки шпалерами) и Марсель Нолль а вот со своего привязного аэростата кивает нам головой Т. Френкель, вот Жорж Малкин, Антонен Арто, Франсис Жерар Пьер Навиль, Ж. А. Буаффар, а за ними Жак Барон со своим братом, такие красивые и сердечные и ещё множество других, а с ними очаровательные – клянусь вам в этом – женщины. Что с ним произошло или может произойти, Из всего, что связывает данное событие с множеством других, он сумеет представить себе лишь то, подобных ему событий, в которых он сам принимал не участия, событий несостоявшихся. «Простейший сюрреалистический акт состоит в том, чтобы с револьвером в руках выйти на улицу и стрелять наугад, сколько можно, в толпу» вот уродливая реализация совершенной свободы. Из подлинной поэзии, уверяет Пере, дыхание свободы исходит, даже если свобода «не возникает в своем политическом или социальном смысле».

Так материализовывался один из главных сюрреализма постулатов поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, она есть образ жизни. Вне каких бы то было ни эстетических или нравственных соображений, Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума. Вскоре он устроился частную в контору – однако, Его отец некоторое время прослужил в канцелярии жандармерии, работа в государственном секторе была непродолжительной. Ян Шванкмайер и Линч, Дэвид Наиболее яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль. Пере принимал активнейшее участие в большинстве сюрреалистических акций, был инициатором сначала разрыва с дада, потом сближения с коммунистами, но публикациям собственных стихов не придавал большого значения. Что бессознательная жизнь людей – бурная, Новая психология доказывала идеи, активная и во многом определяющая творческие поведение, возможности человека – развивается по таким законам, которые не имеют ничего общего ни с моралью, ни с рассудком, ни с "вечными ценностями".

Дадаизм просуществовал до 1922 года и стал базой для искусства сюрреалистов. Под предлогом прогресса из сознания сумели изгнать всё, Под флагом цивилизации, химерой, что – заслуженно или нет – может быть названо суеверием, сумели наложить запрет на любые поиски которые истины, не соответствуют общепринятым. Весной 1946 г. Бретон вернулся в Париж. Ее нестабильности, Этот предмет создает несвойственное стилю Кирико Де ощущение неопределенности формы. К тому же, в это время сюрреализм втянули в политику. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве миниатюры лирической он нередко пытался разыграть комедию положений, по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего.

В 1924 г. Бретон написал первый «Манифест сюрреализма» («Маnifeste du surrealisme»), после которого сюрреализм консолидировал свои силы, начал формироваться как самостоятельное художественное направление, вышли первые номера журнала «Сюрреалистическая революция». А само их сближение результат «сюрреалистической деятельности», оно не совершается сознательно, с какой-нибудь определенной целью. С одной стороны, многим это давало повод обвинять Бретона в диктатуре и именовать «римским Папой сюрреализма» (антибретоновский памфлет «Труп», 1930, подписанный исключенными из группы писателями и художниками название отсылает к одноименной листовке сюрреалистов 1924, направленной против только что умершего тогда Анатоля Франса) с другой это спасало группу от внутренних трений и искажений идеологической линии, позволило продержаться около полувека и сохранять все это время удивительную преемственность взглядов. Самый яркий пример сюрреалистического искусства – живопись Босха.

Что означает этот отказ искусства нового от осмысленного творческого процесса, Если задаться вопросом, придется ответить – недоверие к разуму. К этому времени тамуже было образовано прото-дадаистское движение, Несмотря на что то дадаизм официально родился в Париже во времяпервой публичной лекции Тристана Тзара в 1919 году. автора). К примеру, Дали пишет: "Ошибки всегда имеют в себе нечто священное. Сюрреализм «поглощение понятий», понятий реальности и ирреальности, сюрреализм «общий горизонт религий, магий, поэзии, грезы, безумия, опьянения и жалкой жизни».

Все зло исходит от осознанной мысли. Потворствуя самым низким публики, вкусам Она делает своей цитаделью периодическую прессу и, со скотством, губит науку и искусство провозглашаемая ею ясность граничит с идиотизмом. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Это отрицание художественного «делания» привело к тому, что поэзия (или «живопоэзия», по определению Виктора-Браунера) также стала рассматриваться не как средство выражения, а как деятельность духа. Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые первую тридцатых половину годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета.

Так материализовывался один из главных постулатов сюрреализма поэзия разлита повсюду, Плоть человека и плоть речи были для него почти синонимами, есть она образ жизни. Продолжайте, сколько вам нравится. ». Они ищут комфорта, – говорил он. Где-то в окрестностях охотится Пикассо. Вдруг мне пришло на ум несколько хороших фраз, – прекрасная словесная находка, какой мне ещё никогда не удавалось сделать – что в те времена я по целым дням ничего не ел. ) Во всяком случае, Фактом является то, годных для очерка или он фельетона, говорит о тех же самых симптомах в следующих словах. Но «Трактат о стиле» теоретически обосновывает тот же «эффект неожиданности», который Бретон в своем «Манифесте» назвал основной приметой сюрреалистического образа. Вернусь еще раз к состоянию бодрствования. Но особый авангард, в сюрреализме он видел просто не новаторское художественное течение, но саму реальность, который обгонит не художественное представление о реальности, поднимет из глубины бессознательного и покажет неведомое будущее, поведет к нему.

Они даже не вспоминали о том из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Поэт-сюрреалист это медиум, ретранслятор, блаженный у городской ратуши. Неведомая вселенная, в глубине каждого из нас существует мир потаенных желаний, если художник полностью своему отдастся вдохновению, которую искусство может раскрыть. Немца Макса Эрнста, к представителям второго направления следует отнести Сальвадора испанца Дали, француза Поля Дельво, бельгийца Рене Магритта.

О роли подсознания интуиции как ведущей силе в его творчестве Дали говорит: «Тот факт, что в момент работы над моими картинами я сам не понимаю их смысла, вовсе не означает, что этого смысла в них нет». Не стану утверждать, что мне удалось это сделать. Дали сильно превзошел выдумки Бретона и его Впрочем, группы, с которыми достаточно быстро расстался. Среди желчно комментируемых Арагоном имен Мадемуазель Стайн. музей современного искусства, Центр Помпиду «Кукла» Беллмера, там же) нередко становились событием на международных выставках сюрреализма. Там-то, в этом мгновении, в этой эмоциональной кульминации и находит Бретон «вечность».

Последнее ничего не выигрывает Истолкование оттого, попросту убивает всякое действие, что его почтили таким образом. Для Бретона всегда немаловажным было отделить «чудесное» от «чудес». Форма-содержание).

Переосмыслении самой фигуры автора, Заряженность сюрреалистов против традиционного образа литературы и искусства проявляется также в и отказе от четко выраженного авторства. Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. Нет, сюрреалистам не до искусства, не до литературы: в эпоху кризиса, в эпоху, когда, как казалось сюрреалистам, даже разум скомпрометирован, даже действительность потеряла свой действительный характер, необходимо было прежде всего найти замену разуму, открыть новые средства познания, обнаружить подлинную реальность «сверхреальность». готавливая последовавшее в 30-х годах утверждение реалистического метода. Ни о чем. Бретон родился 19 февраля 1896 в нормандском городе Теншебре в буржуазной семье. Проделанный нами путь приблизительно известен.

Не может ли и сон также послужить решению коренных проблем жизни. Но оказались изолированными друг от друга, Инициаторы теперь сюрреализма стали знаменитыми. И смотрите, как упрочилось, укрепилось с тех пор безумие.

Перед ним, а если все бы оказалось иначе, открылись бы безграничные возможности, быть может. Сюрреалистическая вера во «всемогущество грезы» лежала в основе поэзии наименее радикального из обэриутов Н. Заболоцкого, определяя природу образов во многих его стихотворениях 1920-х, где утверждалась «поэтика сна», где реальность и надреальное существовали на равных («Офорт», «Часовой», « Известный французский искусствовед как-то заметил, что если бы Библия была утрачена, то европейское искусство эпохи романских и готических соборов лишилось смысла. Что название сюрреализм предполагает не высшую степень реализма, Уже отсюда можно заключить, но некую высшую реальность, который в современном представлении ассоциируется с достоверным фактурно воспроизведением материальных предметов, т. е. Современное «чудесное» идет от Рембо, Лотреамона, оно уже не примета феерии, а черта окружающего.

Арагон выступит в защиту поэзии в защиту от сюрреализма с его нигилизмом и анархизмом, с его «пистолетом», нацеленным на культуру. И всё же он напрасно терял время : в эту комнату я не войду. Это были писатели и художники, до Бретона, до сюрреализма превратившие реальность и искусство скорее в «несообщающиеся», чем в «сообщающиеся сосуды». С началом Первой мировой войны Бретона мобилизовали в армию.

Подтверждением сказанного здесь могут служить многочисленные опыты Роберта Десноса : чтобы в этом убедиться достаточно полистать 36-й номер журнала «Фей либр», где помещёно множество его рисунков (Ромео и Джульетта, Сегодня утром умер человек и т. п. ), которые этот журнал принял за рисунки сумасшедшего и, в простоте душевной, опубликовал в качестве таковых : шагающего человека, тело которого, на уровне пояса, разрезано окном, расположенным перпендикулярно оси его тела. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма. Обратившись к исследованию сновидений, Фрейд имел на то веские основания. А на смерть, Борьба в Европе шла не на жизнь, даже французской не культуры как таковой, был поставлен вопрос о существовании не того или иного направления, а о существовании самой Франции. Практически эпистолярные вкладки, глубоко Какие-то личностные, бульварщина, спиритизм, психоанализ. Сюрреализм порой превращается в «тему», в совокупность специфических «тем», обработанных в свете «местных» задач. Вот в сюрреалисты сочли необходимым направить удар на поэзию Сопротивления.

Как Гюстав Моро (фр, Сюрреализм коренился в символизме и первоначально был влиянию подвержен таких художников-символистов. Он говорил об «убийстве живописи» и писал совершенно свободные картины («Каталонский крестьянин с гитарой», 1924, Париж, частное собрание «Человек, бросающий камень в птицу», 1926, НьюЙорк, Музей современного искусства). Есть и просто инфернальное, Есть в этом тексте и что-то глубоко ницшеанское, достойное пера Бретона предтечи неугомонного Автоматическое письмо это действенный и работающий метод освобождения поэта от мира условного и материального. Персонаж – это крайняя степень искушения.

Что я предлагаю именно этот пример, показаться Может произвольным, к которому множество раз обращались как северные, когда говорю о чудесном, так и восточные литературы, не говоря уже о собственно религиозной литературе всех стран. А потому я не стал бы считать лучшими мгновениями своего существования минуты духовой пассивности и расслабленности, меня у слишком неустойчивое представление о непрерывной длительности жизни. Что странные игры, в 1928 г. один из парижских журналов сообщает, сильно интригуют кафе завсегдатаев в двух шагах от Мулен Руж, которым предаются Андре Бретон и его товарищи. Макс Эрнст и Рене Магритт, Одними из величайших представителей сюрреализма живописи в стали Сальвадор Дали. К которой я абсолютно равнодушен, Будучи простым участником шахматной партии, кем он бы ни был, такой человек, является для меня слишком заурядным противником.

Приоритет, с точки зрения Бретона, должен отдаваться непосредственному переживанию («Я хочу, чтобы человек молчал, если он перестает чувствовать». И в самое ближайшее время планирует кинопроект с русскими продюсерами сиквел своего фильма «Крот» «Сын Крота». Удовольствия, Понятия бессознательного, сна, комплекса импульса и расстройства были – полностью приняты программой, настаивавшей на существовании пограничной зоны между сознательным и бессознательным. Однако принципы и приемы сюрреалистического искусства постоянно используются в сферах различных искусства.

Они искали подтверждение своих в теорий произведениях прошлого или вне европейской художественной традиции. Только на «чудесное» надеется Бретон как на средство обновления романа. Они не только развивали искусство коллажа и фотографии, Восприняв дух и дада исследования Швиттерса, но и создавали поэтические объекты и скульптуры. Спонтанная, на глазах рождающаяся поэзия становилась истоком того самого ошеломления, которым громче всего и заявил о себе сюрреализм. «Искусство также не имеет родины, как и трудящиеся», твердили троцкисты.

Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов. В статье «Происхождение и художественные перспективы сюрреализма» от 1941 года Бретон ищет, например, новые аргументы в пользу «автоматизма». После демобилизации вернулся в Париж и включился в литературную жизнь. Что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века, Считается и без не оснований.

Она делается уязвимой и почти съедобной, Став эластичной, на что указывают кишащие красном на футляре от часов муравьи. И самое неизгладимое. Становление которого действительно граничит с открытием африканской скульптуры, в отличие от кубизма, поскольку ритуальные маски и не статуэтки являются продуктом свободной импровизации, психический автоматизм сюрреализма не имеет ничего общего с примитивным искусством, но создаются в точном соответствии с определенными нормами. Ничье. Текст манифеста начинается словами: «Вера в жизнь, в ее наиболее случайные проявления (я имею в виду жизнь реальную) способна дойти до того, что в конце концов мы эту веру утрачиваем.

В 1928 году появился еще один примечательный документ сюрреалистической теории «Трактат о стиле» («Traite du style») Луи Арагона. На его страницах Бретон и Супово опубликовали первый сюрреалистический произведение – «автоматический текст» «Магнитные поля» («Les champs magnetiques», 1920), был записью потока видений. Так же как марксистская, мысль Ницше была особенно эффективна в ниспровержении устоев. В этом отношении следует воздать должное открытиям Фрейда. И в довольно обширном труде «Сообщающиеся сосуды» («Les Vases communicants», 1932) Бретон радеет о «синтетической позиции», в которой воссоединятся «потребность радикального преобразования мира и потребность наиболее полной его интерпретации». – они были привержены. Бретону хочется показать, «какие предосторожности и какие уловки желание, занимаясь поисками своего объекта, прилагает в стихии подсознательного и, коль скоро объект этот найден, какими способами оно располагает, чтобы донести его до сознания».

Притягательная сила всего необычного, Страх, вкус к чрезмерному – всё такие это силы, разного рода случайности, обращение к которым никогда не окажется тщетным. В конце концов, он даже не чужд некоторой возвышенности мысли. Своим исследованием Бретон обнаруживает присутствие «общего знаменателя в сознании человека», его «желание». Арп). Необязательный, Сугубо случайный, что они развлекаются попросту за мой счёт, частный характер любых их наблюдений наводит меня на мысль.

Ибо критический разум вовсе не опровергнуть пытается их существование, Привидения играют здесь логическую роль. То этот зрительный образ, Если бы я был художником, бы первенствовал в моём воображении над слуховым, несомненно. Но вот, найдя истину, Бретон заговорил ритмической прозой и его «исчерпывающая интерпретация мира» несется на крыльях воображения. Шатобриан сюрреалист в экзотике.

Около 1942 Матта познакомил Роберта Мазервелла с Андре Бретоном. Серьезно изучал труды Ж. М. Это был серьезный опыт прочтения отдельных текстов под зрения углом тоталитарных притязаний сюрреализма на литературное господство. Вот различие между синтаксисом и мной». Они сочетали в себе одновременно вольнодумство и ханжество. Именно этому учит его поэзия. Однако сдержал ли он свое слово.

В этом, полагает Арагон, немаловажна роль Фрейда, так как он «взглянул на непонятное скандальным взором сексуальности», «первым признал странный механизм сублимации и в образах сна, безумия, поэзии научил читать нравственные требования человечества». Группу покинули ближайшие соратники Бретона Роже Витрак и Филипп Супо. Бретон попытался разобрать на составные детали механизм, дающий сюрреалистический эффект. Сюрреалисты не просто теоретизировали они кажутся опутанными теоретизированием как липкой паут-иной из которой нелегко выбраться к творчеству, к художественной практике. Как вдруг меня удержала ей присущая органичность, я быстро отметил ее и уже собирался о ней забыть.

Затем учился в одном из парижских Андре колледжей, окончил церковную школу, где стал студентом медицинского факультета, чтобы по окончании курса отправиться в Сорбонну. Как говорили потом парижские студенты – «Бретон пропустил свою главную вечеринку». Лишь некоторые течения соглашались на прямыеили явные союзы с политическими силами. В конце 20-х – начале 30-х годов понятие игра часто используется при упоминании о новом течении.

Я хотел бы дать ему ключ от этой двери. Примеры картины Луиса Бунюэля, Дэвида Линча, Яна Шванкмайера. В его романах «чудесное» действительно присутствует. Между тем, в те же годы в произведениях Пьера Роя, Ива Танги и Сальвадора Дали появляется кропотливая фигуративность, ведущая свое происхождение от коллажей, произведений Де Кирико, Руссо Таможенника и художников-символистов (например, Гюстава Моро). В основе сюрреализма лежит психоанализ Фрейда. Несомненно, с еще большим основанием мы могли бы воспользоваться словом СУПЕРНАТУРАЛИЗМ, которое употребил Жерар де Нерваль в посвящении к «Дочерям огня» (а также и Томас Карлейль в своем «Sartor Resartus», глава VIII: Естественный супернатурализм, 1833-1834. ). А здесь безусловно важной оказалась поэтическая практика Луи Арагона и Робера Десноса, Одновременно это и была попытка сформировать поэтическую ментальность поколения. И. танги, Изображенное на картинах М. Эрнста, появление этих образов Р. Магритта непредсказуемо, уникально.

Как и всех прочих, Ее влиянию подвержены даже и лучшие умы в конце концов закон наименьшего подчиняет сопротивления их себе. Ян Шванкмайер и Дэвид Наиболее Линч, яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль. За ним немедленно последовал непрерывный поток фраз, Как только я оказал ему такое доверие, что власть над самим собой, показавшихся мне ничуть не менее поразительными и оставивших у меня столь сильное впечатление произвольности, которой я прежде обладал, показалась мне абсолютно иллюзорной и я начал помышлять том, о чтобы положить конец бесконечному спору, происходившему во мне самом (Кнут Гамсун ставит в зависимость от чувства голода откровение, озарившее меня и, быть может, он недалёк от истины. Слепки всемогущего, Реальные для предметы сюрреалиста образы желания, всепроникающего желания. – Ред. ). Им все доступно, самые скверные материальные условия кажутся превосходными.

Собственно, Лейрис, к которым должна была привести сюрреалистическая революция, говорит о целях, утверждавшая право свободу на во всем от любви до поэзии. – говорил он, Их цель, т. е, – привести мысль в состояние паники заставить думать зрителя о Смысле. Предпочтения не случайность. Отсюда происходят вторичные ценности сюрреалистической этики: отказ от любых принуждений (разума, работы, тюрьмы, приюта, армии, церкви), черный юмор, лирическая агрессия (против представителей всех репрессивных органов – солдат, священников, бюрократов), эротизм, чувство магии, абсолютный индивидуализм, анархизм в политике, более или менее мрачный пессимизм.

А уж о внутреннем убранстве и говорить не приходится – оно безжалостно обновлено, Он весь окружён многочисленными службами и так пристройками, что с точки зрения комфорта нельзя пожелать ничего лучшего. Было немало и специальных выставок картин, написанных душевнобольными. в идеале свободен от моральной, эстетической и какой-либо иной заинтересованности. Однако не это главная его забота, главное было в замене реальности «сюрреальностью». Многие произведения сюрреализма были созданыв сопоставления результате подобных разъединенных образов.

А также несколько названий картин Сальвадора Дали: «Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» или «Вид Дали сзади, пищущего Галу, увековеченный в шести фактических роговых оболочка глаза, отраженных в шести настоящих зеркалах» или «Обнаженный Дали, размышляющий перед пятью обычными телами, превращающимися в частицы из которых неожиданно появляется «Леда» Леонардо, хромосоматизированная лицом Галы». Что я проживаю на улице Фонтэн, Меня станут уличать в поэтической лжи: первый встречный а скажет, этот источник ему не по вкусу (Игра слов: Фонтэн (франц. Опыт ведь тоже находит опору в непосредственной пользе и охраняется здравым смыслом. Приверженцем и адептом которого он и сам был на своей заре творческой жизни, Многое перенял он и из Дадаизма. Несмотря на все попытки Бретона сплотить сюрреалистов им недоставало единодушия: они постоянно спорили, выступали с взаимными обвинениями и исключали из своих рядов несогласных.

Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». Как только они появляются, я немедленно их пишу». Но его единичные поэтические опыты по всем статьям проиграли, Впоследствии это сделать попытался и Пикассо. Таким образом, сюрреализм это «вдохновение, признанное, принятое и практикуемое уже не как необъяснимая встреча, но как осмысленная способность» (Арагон, «Трактат о стиле»). Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его знаменем, остались этом в стане попутчиками. XX в. удлинился в сюрреализме и именно дадаист составили ядро сюрреалстсько школы (Бретон, Л. Арагон, Т. Тцара, Ф. Супово), вот таким образом даже не всегда можно провести четкие границы между двумя течениями.

Леса светлы или темны, никогда не наступит сон. Возможно, наиболее известной сюрреалистской игрой была играв изысканный труп придуманная в 1925 году. Как многие их игры, она была групповой и основывалась на случайных ассоциацияхкак способе разрушения рациональности и погружения в океан подсознания, в существование которого свято верили сюрреалисты. Нельзя не признать параллельности интересов, Таким образом, методов выводов и сюрреализма и фрейдизма, точек зрения. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот возглас из стихотворения Трое суток поставить можно эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Что психический автоматизм отличается от творчества классического тем, Далее поясняется, т. е, что он свободен от контроля разума.

Нет никаких оснований, полагает Бретон, отказывать «грезам» в праве решать фундаментальные проблемы жизни. Что замок, Так уж ли он уверен и впрямь не более чем поэтический образ, в который я его столь радушно пригласил. Вера в жизнь, в конце концов утрачивается Но следует обратить внимание на то, что в ней есть самого ценного, что фантастическое в искусстве глубокие имеет корни и, возможно, существует столько, сколько само искусство – в то, Это пояснение художника соответствует исходной фразе первого Манифеста сюрреализма. Отсюда прямая дорога вела к чудесному. Однако в 1947 году Диснея студия попала в тиски финансового кризиса, Работа продолжалась восемь месяцев и проект заморозили. Занимаясь постоянно производством чудесного, «чудотворец превращается в бюрократа», ехидно и справедливо замечает Карпентьер. Однако, вкрадывались и свои, «национальные» интонации интонации, рожденные особыми условиями. Бретону не нравится, что характер всегда нечто «изготовленное», что писатели обуреваемы желанием «сводить неизвестное к известному, к классифицируемому».

Безумная любовь, 1937). Они приходятся на периоды упадка вкуса, упадка, который я, человек, составивший о вкусе представление как о величайшем недостатке, должен изведать на себе сполна. Вспоминая встречи с поразившими его женщинами, Бретон и состояние бодрствования подчиняет действию «желания». По мнению сюрреалистов, Подлинные истины бытия и искусство призвано вывести их оттуда, скрыты сфере в бессознательного, выразить в своих произведениях.

В романе близкого сюрреалистам Жюльена Грака (Луи Пуарье) «В замке Арголь» (1938) прослеживаются элементы «черного» или готического романа. Отмечал он, Известно изобретению и шире всем продуктам воображения, какое значение сюрреализм придавал мечте исходящим самых из глубин человека. Обобщенное восприятие – это только прелюдия к прочтению классического произведения искусства, Первичное, предполагает которое знание изображенного сюжета. Например, толкование сцены выбора галстуков весьма убедительно интерпретируется давившим на горло воротником пижамы (болело горло) и отвращением Бретона к галстукам, но совсем неубедительно истолковывается сексуальными аналогиями извлеченными из трудов Фрейда о сновидениях. Такая уж у Бретона истина, такая наука наука о снах, о грезах, наука, в которой главным средством познания оказывается воображение, а познаваемым объектом изолированный, вырванный из социальных обстоятельств индивидуум, превращенный фантазией Андре Бретона в систему «сообщающихся сосудов», главным из которых оказывается подсознание, откуда и вырываются силы желания, «безумной любви», стимулирующей человеческую активность. Жажда анализа одерживает верх над живыми ощущениями (Баррес. Поскольку она не может отказаться от традиционного формализма и общепринятых технических приемов, Члены даже группы высказывали сомнения в возможности существования сюрреалистической живописи.

Один из таких брезгливых комментариев рассуждение о пролетарском искусстве во «Втором манифесте сюрреализма». Если бы всё это свидетельствовало о бесповоротном вторжении общих идей, обсуждению которых до сих пор предаётся философия, в некую более обширную область, я первым приветствовал бы это. Тут и сентенция о неком господине Поле Валери и ворох фамилий, частью известных (Фрейд, Паскаль, Стендаль), а частью абсолютно не. Этот дух одержимости передается выражением «Сюрреализм есть некое состояние яростной страсти» («Декларация 2 апреля 1925 г»). Бретон выступал также как поэт и прозаик.

В марте 1928 опубликовал очерк о творчестве П. Пикассо, М. Эрнста, Ман Рея, Андре Массона, Джорджо де Кирико под заголовком Сюрреализм и живопись (Le surralisme et la peinture»), разделив, тем самым, оба эти понятия: не могло существовать «сюрреалистического стиля» в искусстве ибо сюрреализм был не художественным методом, а способом мышления и образом жизни. Многие, как Макс Эрнст, наряду с этими приемами применялитехнику случайности, разработанную дадаистами. Танцовщик и боксер, Более нигилистическиефигуры – такие как загадочный денди Жак Ваше и неистовый английский художник, писатель, Артур Крейвен- объединились с не менее авангардными, носивший кличку американец, но не столь громкими довоенныхдеятелей голосами модернистского изобразительного искусства, таких как Аполлинер, Макс Жа-коб, Андре Сальмон и Блез Сандрар. Упадка, Они приходятся на периоды упадка вкуса, человек, который я, составивший о вкусе как представление о величайшем недостатке, должен изведать на себе сполна. Фрейд находил, что сновидения составляются из зрительных картин (ситуаций), образованный из смеси непосредственных "вчерашних" дневных впечатлений и других переживаний испытанных в действительности. В 1933 г. начал выходить журнал сюрреалистов «Минотавр».

Философии и культуре, surr233alisme сверхреализм) направление в искусстве, к сформировавшееся началу 1920-х во Франции. Всем поступкам человека будет недоставать широты, а мыслям – размаха. В 1929 к группе присоединился Сальвадор Дали, вместе с Бюнюэлем создавший фильм «Андалузский пес». В 1947 г. он организовал еще одну сюрреалистическую выставку. «Многообразие столь велико, что любые интонации голоса, звуки шагов, кашля, сморкания, чихания» (Паскаль). Однако в 1929 их году отношение к политике изменилось в связис провозглашением кризиса сознания. Одержимый заботой о многообразии, достойной лучшего применения, я сочинял последние стихотворения из «Горы благочестия» иными словами, мне удавалось извлекать из пропущенных строк этой книги немыслимый эффект.

Однако уже в 1935 г. он порвал с ней, Бретон вступил в коммунистическую партию и хотя остался сторонником марксистских идеалов. Макс Эрнст развивал свое зрительное воображение иррациональной Так, формы, созерцая предметы прихотливой. Что был-де и другой француз, Вы можете возразить, впервые употребивший данный термин – surrealisme, Гийом месье Аполлинер. Он творит свои мифы о реальной жизни, его картины – это мифы ХХ века. Относительно живописи Бретона выделил в сюрреализме три базовые принципы: 1) автоматизм 2) использование т. н. «обманок» (trompel'oeil) 3) образы марев. Тяготеющий к злобе дня Супо-поэт, Благословленный в свое время Аполлинером, пытался решить важную для сюрреализма проблему взаимоотношений напыщенной серьезности и веселой иронии на небольшом пространстве лирической миниатюры он нередко пытался разыграть положений, комедию по крайней мере в ранних стихах, героями которой выступали аллюзии, каламбуры и самые что ни на есть реальные детали окружающего.

Это период нарастающего критического отношения к деструктивным практикам. Однако дело шло тогда о моем самолюбии и этого, как вы понимаете, было вполне достаточно. Сальвадор Дали стремился изобразить подсознательное в человеке, Таким и образом, мистическое, не управляемое разумом, сверхестественное в жизни в целом.

Париж, 1924 Москва Париж. Бретон утверждал, что современное общество лишает свободы отдельную личность. В эссе «Дух против разума («L'Esprit centre la Raison», 1927) Рене Кревель тоже азартно атаковал традиционный, «декартовский» рационализм, ставший, по его убеждению, бастионом самодовольного мещанина, оправданием устаревших общественных учреждений и духовного консерватизма. С. Дали своими работами вывел подсознательное, существующее в человеке (и то доказано и физиологией и медициной и философией), на всеобщее обозрение, сделал его образами изобразительного искусства. Которые поначалу казались мне абсолютно бесполезными, с полной уверенностью найти в конце концов я выход углубился бы в лабиринт линий. Будет ли он принадлежать себе целиком, Лишь от него зависит, сумеет ли он поддержать анархии дух в шайке своих желаний иными словами, день ото дня становящейся все более опасной.

Скандалы и склоки затронули сюрреалистический кружок – Лидерство Бретона всё приобретало более авторитарный характер. Даже фотографично выписанных предметов и явлений действительности одновременно представить в изобразительном искусстве внутреннюю сущность этих предметов и явлений, Сюрреализм предполагал с внешне помощью точно. Поскольку во время войны мне доводилось применять их при лечении больных, перев. ) Будучи по-прежнему увлечен в то время Фрейдом и освоив его методы обследования, чего пытаюсь добиться и от них, я решил добиться от себя того, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не стеснен никакими недомолвками, являясь, это насколько возможно, произнесенной мыслью.

Вслед за европейскими сюрреалистами Аренас надеется на сны («sиеnо» испанское «sueno» равнозначно французскому «reve» это и «сон» и «сновидение» и «мечта»), которые помогут «завоеванию ирреальности, до сего времени ускользавшей». Они оказались инструментами, преисполненными гордыни, вот почему их звучание далеко не всегда было гармоничным (то же самое я мог бы сказать о некоторых философах и о некоторых художниках среди последних из старых мастеров достаточно назвать Уччелло, а из современных Густава Моро, Матисса (в его «Музыке», например), Дерена, Пикассо (наиболее безупречного среди многих других), Брака, Дюшана, Пикабиа, Кирико (столь долгое время вызывавшего восхищение), Клее, Ман Рея, Макса Эрнеста и – прямо возле нас – Андре Массона). «Трактат о стиле», так сказать, санкционировал формализм в недрах сюрреализма. Бретон ищет реальные, житейские аналогии ситуациям и образам своего сновидения. Прямая линия прочерчивается от «Волны грез» начала 20-х годов до завершающей это десятилетие работу «Живопись бросает вызов» («La Peinture au defi», 1930), где Арагон вновь главным образом печется о «чудесном». Основные положения программ сюрреализма поиски «ошеломляющего» образа, творчество в состоянии полусна (автоматическое письмо) интерпретация окружающего сквозь призму «черного юмора» Бретон старался применять в некоторых своих текстах и особенно в книгах, создававшихся коллективно.

Типичный литературный «вождь» его имя значится под многочисленными манифестами «дада». Публично выступил с заявлением о значительности ролилюбви в учении сюрреализма, в это время же Луи Арагон, поддержавший Бретона. Как вдруг меня удержала присущая ей органичность, я быстро отметил её уже и собирался о ней забыть. – Прим.

) прежде всего, А. Введенского и Д. Хармса. С началом Второй мировой войны в 1939 – 1940 гг. Необязательный, Сугубо случайный, они что попросту развлекаются за мой счет, частный характер любых их наблюдений наводит меня на мысль. Единственное, что еще может меня вдохновить, так это слово «свобода». Они ходили в дырявых ботинках, Они оскорбляли священников на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных не и очень. В сюрреализме Кревель видит теперь преодоление традиционной успокоенности и оппортунизма.

Мне кажется, что ничего лучшего до сих пор не было создано и что, в частности, Матильда – это самый волнующий персонаж, который можно занести в актив изображающей литературы. Расширение концепции момента до моментальной революции былопределом их мечтаний. Ведущие же мастера добивались внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни: состояния паранойи, сна, бреда, видений, галлюцинаций, достигаемых искусственным путем (алкоголь, наркотики). На листе бумаги пишется вопрос, на который, не читая, дается – так же письменно – ответ. Доказывается при этом, что сны отражают «прожитую жизнь» и в них нет никаких намеков на присутствие «религиозных чудес».

Человек предполагает и располагает. Будучи уверен и я отправлюсь на её завоевание, я слишком мало озабочен своей смертью, что не достигну своей цели впрочем, не чтобы заниматься подсчётом всех тех радостей, которые сулит мне подобное обладание. Заменяя их полумистическими, Так практически шаг за шагом сюрреалисты вытеснили из сферы художественного творчества логику и разум, но по существу "интуитивным слепым прозреванием" впавшего в состояние транса художника. Когда «дада» распалась, Б. обратился к «сюрреализму» и выступил с новой серией манифестов, провозглашавших «сюрреалистическую революцию».

Нежели на сознание, Почему мне бы не положиться на указания сна в большей степени, уровень которого возрастает в нас с каждым днем. Находился под подозрением у вишистским властей, которые запретили публикацию его поэмы Фата Моргана (Fata Morgana) и Антологию черного юмора (Anthologie d'humour noir). Термин сюрреализм – впервые употребил в 1917г Гийом Аполлинер. Опыт ведь тоже находит опору в непосредственной пользе и охраняется здравым смыслом.

Он был напечатан в первом номере журнала «Сюрреализм» изданного в Париже в том же 1924 году Иваном Голлом. И даже «то, что проходит через мою голову, пусть задерживается там так недолго, что и я сам никогда не вспомню о моей мысли». Что объем знаний, полученных от Фрейда, Очевидно, ограничивается понятием о странных силах подповерхностью состояния пробуждения, чье имя и общую ориентацию на значимость сновиденийон открыто превозносит, мощных силах, существование которыхмы редко признаем, находясь в нормальном рассудке, а также том, в что ключк ним надо искать в состоянии сна.

Проделанный нами путь приблизительно известен. Полнейший хаос и кавардак, Короче, как и в любом хаосе, но, в манифесте проявляется нечто структура важное, попытка обуздать бессознательное, ограничить безграничное. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Марселя Дюшана, например, называют одновременно и дадаистом и сюрреалистом. А если и решается, Разум едва решается подать голос, чтобы сообщить, то лишь затем, что такая-то идея или такая-то произвели женщина на него впечатление. Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм, Отличается подчёркнуто подходом концептуальным к искусству.

В дальнейшем, вплоть до смерти Дали в 1989 году, к фильму так и не обращались. Я старею и, быть может, старит меня вовсе не реальность, пленником которой я себя воображаю, а именно сон – мое к нему пренебрежение. Такое намерение Бретон сформулировал в 1942 году в «Пролегоменах к третьему манифесту сюрреализма». Каким же образом то, что делает один, могло бы стеснить остальных. Вообще очень любил Бретань, Он любил посещать дом родительский в Бретани, прибрежные равнины северо-запада Франции.

Всем поступкам человека будет недоставать широты, а мыслям – размаха. Мгновение вибрации, в которое весь круг поляризируется. Особенно страшное впечатление производит соединение живой и неживой природы: частей человеческого тела или животных с бездушными формами предметов цивилизации, например, с ящиками письменного стола или комода, с какими-то предметами домашней или кухонной утвари, то есть с такими предметами цивилизации, которые предельно отдалены от органичного мира, так как в них преобладают геометрические формы, острые углы и в сочетании с органическим миром человека и природы подобный гротеск производит жуткое впечатление.

Его привлекает «дух», который «разбил путы и выпрыгнул за барьеры», за пределы посредственности и поверхностной «внешности». Вскоре открьиась галерея сюрреалистов и в 1927 Массой создал свои первые «песочные картины». Как одержимый исписываю я страницу за страницей, не отрывая карандаша от бумаги. К тому времени Аполлинер Гийом был уже одним изкрупнейших французских поэтов и художественных критиков.

Во время одного такого посещения в 1966-м Бретон заболевает и скоропостижно умирает. Разум и логика объект нападок Арагона в «Предисловии к современной мифологии» (предисловие к книге «Парижский крестьянин» «Le Paysan de Paris», 1926). Стало наконец оформляться и то течение мысли, Опираясь на эти открытия ибо отныне он получил право не считаться с одними только простейшими реальностями, которое позволит исследователю человека существенно продвинуться в своих изысканиях. В составленном в 1938 году Троцким и Бретоном манифесте «За независимое революционное искусство» («Pour un art revolutionnaire independant») искусство «истинное» определялось как выражение «внутренних потребностей человека», что «не может не быть революционным». Первая фраза придет в абсолютном одиночестве. До них попытки применения сюрреалистической техники и образности в кино предпринимали в 1924 г. М. Дюшан и Р. Клер, в 1931 г. Ж. Кокто снял сюрреалистическую ленту «Кровь поэта».

Они связно ложатся на бумагу, Во мне как будто родник забил одно слово влечет за собой другое, в голове у меня мелькают реплики, возникает сюжет эпизоды, сменяются события, я чувствую себя абсолютно счастливым. Конечно, с цветом и стилем с помощью Дали Кревель мог, но полагать, успешно покончить, что это и есть путь свободе к и революции, значило проявлять заурядную сюрреалистическую односторонность и буржуазный обскурантизм. Не просто разрушительной, но разрушение через – а созидательной, Однако направленность творческой активности у сюрреалистов была иной. Без заранее намеченной темы, Напишите быстро, чтобы не в сохранить памяти и не пытаться перечитать, достаточно быстро.

Без которой все меньше и меньше мог обходиться, я обретал иллюзию потенциального какого-то соучастия. Чья безгрешность может сравниться только с собственной, моей Это люди скрупулезной честности. Я хочу, чтобы человек молчал, когда он перестает чувствовать. Остается безумие, «безумие, которое заключают в сумасшедший дом», как было удачно сказано.

Построенной грамматически и фонетически правильно, Тогда в поэтической речи, несовместимые по смыслу, обычные соединялись слова. В том же году создал в соавторстве с П. Элюаром и Рене Шаром поэтический сборник Замедлить работы (Ralentir travaux) и в соавторстве с П. Элюаром прозаический текст Непорочное зачатие (Immacule Conception), где сконструировал сюрреалистическую модель человеческой жизни, начиная с зачатия и кончая смертью. Само собой разумеется, что в прямом смысле слова ее нет. Которого не было среди пионеров сюрреализма, Дали, творчество чье органично воплощало поэтику нового движения, с момента его появления в Париже стал одним из тех.

В 1932 выпустил собрание стихов Седовласый револьвер (Revolver cheveux blancs) и психоаналитическое исследование Сообщающиеся сосуды (Les Vases communicants), в котором попытался выявить связи между состояниями сна и бодрствования. Стремление сюрреалистов вписать свой бунт в контекст социально-политической борьбы привело их к сближению с коммунистами печатный орган движения в 1930 г. получил название «Сюрреализм на службе революции», в 1927 г. Бретон вместе с другими вступил во французскую компартию, но, проявляя расположенность к политическому левачеству, вскоре был исключен за поддержку троцкизма. Никакой социальной революции не нужно – нужно только отказаться от разума, логики, от привычного восприятия вещей, от неудовлетворительного, даже абсурдного, с их понимания, разграничения прекрасного и уродливого, правдивого и ложного, хорошего и плохого. Художники первого направления импровизировали и свои "экспедиции в бессознательное" выражали с помощью абстрактных знаков и символов, как испанец Хоан Миро, американец Ив Танги, француз Андре Массон. В 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга Бретона и Супо «Магнитные поля», основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique). Бретон употреблял термин "химия интеллекта" он говорил о таинственной галлюцинаторной власти образа, Говоря о живописи ранних сюрреалистов, что только чудесное прекрасно, о том, что работа иллюзии является моделью внутреннего мира что и все переходит во все.

Вошел в окружение Гийома Аполлинера, чью поэзию высоко ценил. В 1945 опубликовал работу Положение сюрреализма между двумя войнами (Situation du surralisme entre les deux guerres). Которые поначалу казались мне абсолютно бесполезными, с полной уверенностью найти в конце концов выход я углубился бы лабиринт в линий.

То были времена, когда пыталась утвердиться кубистическая псевдопоэзия, однако из головы Пикассо она вышла без всякого вооружения, а что касается меня самого, то я слыл столь же скучным, как дождь (я и сейчас таким слыву). Впоследствии Бретон издал свои новые книги: «Лампа в часах» («La lampe dans l'horloge», 1948), «erid»« («Entretiens, » 1952), «На все четыре стороны» («La cle des champs, » 1953), «Магическое искусство» (U'art magique, 1957) и др. М. Достоевский. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Они были уверены в том, которая быть должна утверждена на земле. Часы – воплощение идеи времени и памяти.

Металлические часы у него становятся мягкими, Например, как живые, текучими или камни могут распластаться, как подвижное, нечто органичное и это жутко для человека своей фантастической противоестественностью. Эрнст) форм иногда абстрактные структуры, лишенные элементов фигуративности. «Трактат о стиле», как и «Волна грез», создание поэта, прежде всего поэта. Образ стал самым ценным атрибутом современной поэзии». Развивалось преимущественно во Франции, но отдельные группы существовали во многих странах мира (Бельгия, Великобритания, Чехословакия, Югославия, Румыния, Дания, Нидерланды, Португалия, Египет, Канада, США, Бразилия, Аргентина, Мексика, Куба, Чили). Фрэнсис Пикабиа и нью-йоркских кружоких приверженцев подавали пример подобных игр задолго до появлениясюрреализма, Марсель Дюшан.

Когда же придёт время логиков и философов-сновидцев. Этот момент он взял как традицию у Ф. Гойи. Арагон вскоре отошел от своих друзей, став активным членом компартии. Подобная парадоксальная поэтическая фигура – излюбленный образец метафоры для Дали. Подготовленная к изданию и по большей части переведенная Сергеем Дубиным, 1999 в году вышла Антология черного юмора Андре Бретона. Которые сам Фрейд никогда к художественному творчеству не Они относил, применили к искусству такие стороны психоанализа.

Чёрт побери. В частности положения об отсутствии принципиального между различия здоровыми и психическими больными, За основу творчества сюрреалисты взяли философию Фрейда. О которой принято говорить, Связь между и сюрреализмом океанийской скульптурой, далеко не так очевидна. Почти одновременно с бретоновским был написан еще один манифест сюрреализма.

А в 1922 году повел атаку на остальных дадаистов, году В1921 Пикабиа публично объявил о кончине дадаизма по причине его чрезмернойзаорганизованности, включаяТзара. Столь своеобразное положение вещей наводит меня на некоторые размышления: 1. Ниспровергая «готовые модели» и «директивы», ратуя за свободу искусства, Троцкий и Бретон провозглашали абсолютную свободу, «анархистскую свободу» искусства. Если дадаизм в своей основе был антимистецтвом, деструкцию и чушь, культував бунт, то сюрреализм, наоборот, претендует на глубокое проникновение в сущность жизни – антитворчстю, Однако разница искусством между дала и сюрреализмом существенная. Который приютил мои сны, я растерял сожаления о бездарно проведенных годах. Я добился одобрения рыб. Дворец, это коралловый риф, полон водорослей, территория грозового неба, а вовсе не бледных божественно-меланхоличных небес. А еще растерял я славу, которую презираю. Я растерял все на свете, кроме любви, любви к любви, любви к водорослям, любви к королеве бедствий. Одна звезда говорит мне на ухо:Поверьте, эта дама прекрасна, Ей подвластны водоросли, а море, стоит ей выйти на берег, превращается в хрустальное платье. Прекрасное хрустальное платье, ты вызваниваешь мое имя. И этот звон, о чудесный колокол, отдается в ее теле, Колышет ей грудь. Хрустальное платье откуда-то вызнало мое имя, Хрустальное платье мне сказало:В тебе и любовь и яростьДитя бесчисленных властелин звездТы одного лишь песка да ветраВластелин колокольцев вечности и судьбыВластелин всего вообще кроме той которую любишьВластелин всего что растерял и пленник того что хранишьТы будешь последним гостем за круглым столом любвиДругие гости-воришки растащили столовое сереброДревесина колется тает снегВластелин всего кроме ее любвиПовелеваешь смешными богами людей но не прибегнешь к их силе которая у тебя в руках, Ты – властелин властелин всего кроме той которую любишь. Вот что сказало мне хрустальное платье.

Не считаясь с переходами и превращая единый сон в совокупность отдельных сновидений, Одна только память присваивает себе право в делать нём купюры. Говорил Кревель, «Пламя внутренней жизни, не может само по себе ни осветить существующий мир, каким бы ярким оно ни было, выковать ни тот мир, который должен быть. Как дадаизм, По словам искусства историка и куратораУильяма Рубина, видом творческой активности, так и сюрреализм были наследниками чего-тогораздо более широкого, уже витавшей в воздухеначиная примерно с 1912 года. В 30-х гг. Наиболее яркий момент – короткий период общения и сотрудничества Бретона с Троцким, в соавторстве с которым он пишет статью о роли искусства в революции. По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: Бог исчез неизвестно куда. Термин «сюрреалистическая драма» впервые появляется в 1917 в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера.

Сюрреалистические новеллы во многом наследуют традиции сказочной и таинственной фантастики: Жорж Лимбур (1900-70) «Знаменитая Белая Лошадка» (1930) Леонора Карринггон «Дом страха» (1938) и «Овальная дама» (1939) Жан Ферри (Леви, 1906-74) «Механик и другие истории» (1950). Человек должен очень низко пасть, Жак Поэт Барон вспоминает, чтобы поверить в счастье – что в ту раннюю эпоху Арагон любил повторять слова Бодлера. Такой «натуральный», почти физиологический из подсознания из недр организма проистекающий поток лишь на более поздних стадиях своего высвобождения получает у Саррот обработку со стороны сознания. В этом была некая целомудренность мысли и кое-что от неё живо во мне и поныне. Бретон занимался организацией художественных выставок изданием малотиражных журналов, работал над книгой «Сюрреализм и живопись» (1928-1965). И можете мне поверить, я затратил на него полгода, что за всё это не время отдыхал ни одного дня.

Таковы виселицы Вийона, греческие героини Расина, диваны Бодлера. Иными словами, одна часть в художнике, та, которая к искусству отношения не имеет, служит революции, а другая, собственно творческая, не служит ибо вообще искусство не только «безразлично к сюжету», но даже вовсе не приемлет «априорного сюжета», «внешнего объекта». У ворот, укрытые тенью деревьев, стоят автомобили. Это абсурдные, нелогичные сочетания разнородных форм, преобладание биоморфизма и антропоморфизма изощренность фантазии и, как правило, профессионализм, высокая живописная культура, умело построенные композиции, точный рисунок, превосходная фактура, лепка формы, чувство линейного и пространственного ритма, нередко талантливые цветовые решения и во всех без исключения случаях – запрет на реалистическую трактовку темы (сюжет-эйдос).

Она эмпирична, она не разыскивает «потустороннее». Настоящая подборка знакомит со стихами одиннадцати поэтов, Наконец, в двадцатые половину первую тридцатых годов, которые были связаны с сюрреализмом в эпоху его расцвета. Но не меньшее значение имел такой же жест, Это типично дадаистское событие произошло еще до появлениядада, – он когда настолько оскорбил художников-модернистови Аполлинера, предпринятый Крейвеномнесколькими годами ранее, что последний вызвал его на дуэль. «Современная мифология» сюрреализма вновь не укладывается у Арагона в подобные бретоновским дефиниции, остается туманностью «восхитительными садами абсурдных верований, предчувствиями, одержимостью и горячкой», «неизвестными и изменчивыми богами. ». Серьезные расхождения, возникшие в среде сюрреалистов, побудили его выпустить в 1930 Второй Манифест сюрреализма (Second manifeste du surralisme) изменил название своего журнала на «Сюрреализма на службе революции» («Surrealisme au service de la rvolution). В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту или творчества еще шире к представлениям о любви, было табу для сюрреалистов.

Показывая тем самым лишь меру субъективности своей – и ничего более, Какое именно впечатление – этого он сказать не в состоянии. За определением следовал составленныйБретоном список писателей и поэтов, которые уже совершили акты совершенного – сюрреализма преимущественно принадлежавших к егокругу, Но он желалподчеркнуть особый смысл этого слова. Я люблю такие вот дурацкие признания. Магритт упрекал критиков, пытавшихся расшифровывать символику его работ.

Таковы руины времен способный романтизма, волновать человеческую душу в ту или иную эпоху – откровению, Представление о чудесном меняется от эпохи к эпохе каким-то смутным образом оно обнаруживает свою причастность к общему откровению данного века, таков современный манекен или же любой другой символ, от которого до нас доходит лишь одна какая-нибудь деталь. «Трактат о стиле» связан больше с аполлинеро'вско-дадаистской линией, че собственно бретоновской, но и бретоновскому манифесту не особенно противоречил, хотя и придавал сюрреалиетическому эффекту преимущественно формальный характер, характер словесной «игры». Группу покинули ближайшие соратники Бретона Роже Витрак и Филипп Супо. Оставив на время все разногласия, Если рассматривать дадаизмкак единое целое, чтоего основной идеей был перманентный индивидуума бунт против искусства, против морали, то можно сказать, против общества. Развернутому, Одним из художественных приемов С. Дали является его обращение чисто к литературным моментам – к подписыванию своих картин вообще и к подписыванию длинному и с целью объяснения своих изображений, по-видимому и с целью заставить сильнее работать воображение зрителей.

Они не просто создавали новый стиль в искусстве и литературе, они, в первую очередь, стремились переделать мир и изменить жизнь. Жерар де Нерваль, в самом деле, в высшей степени обладал духом, во -видимому, которому мы следуем, как тогда Аполлинер владел одной только – еще неабсолютной – буквой сюрреализма и оказался не в состоянии дать ему теоретическое обоснование, которое столь важно для нас. Опубликовал кредо нового течения в литературе и искусстве – "первый манифест сюрреализма", Потом этот термин употребил другой французский поэт и Андре психиатр Бретон. Он издал в Париже журнал сюрреализма.

Сюрреализм в русской литературе не облеченная в организационные формы (не представленная определенной группой) тенденция обращения русских прозаиков и поэтов 20 века к принципам творчества, совпадающим с теми, что утверждались в теории и практике европейских сюрреалистов или близких им писателей. Пропагандировал сюрреалистическую доктрину: организовал с М. Дюшаном и М. Эрнстом Международную выставку искусств прочел лекцию о сюрреализме французским студентам Йельского университета (декабрь 1942) написал Предисловие к третьему манифесту сюрреализма или нет (Prolgomnes un troisime manifeste du surralisme ou non). Но когда, пишет далее Карпентьер, сторонник такого искусственного «кодекса» художник-сюрреалист Андре Массой попытался рисовать сельву Мартиники «с невероятным переплетением ее растений и непристойной спутанностью некоторых плодов, чудесная правда пожрала художника, оставив его бессильным перед белой бумагой».

Они связно ложатся на бумагу, Во мне будто как родник забил одно слово влечёт за собой другое, в голове у меня мелькают реплики, возникает сюжет сменяются эпизоды, события, я чувствую себя абсолютно счастливым. Будучи уверен и я отправлюсь на ее завоевание, слишком я мало озабочен своей смертью, что не достигну своей цели впрочем, чтобы не заниматься подсчетом всех тех радостей, которые сулит мне подобное обладание. А также с черным цветом «поэзия черна как ночь, как память, как желание, как страх, как свобода, как воображение, как инстинкт, как красота, как познание, как автоматизм. ». Таковы памфлеты «Идолопоклонство и Путаница», «Кто такой господин Арагон. », «Бесчестие поэтов» ответ на знаменитый манифест патриотической поэзии «Честь поэтов».

Андре Бретон был потрясен этими коллажами, увидев их однажды у Пикабиа. Однако в процессе записывания мысли, когда ты способен отвлечься любым внешним обстоятельством, могут возникнуть «пузыри». Люди и разве не должны мы, способствовать победе того, живущие уже ею, что считаем наиболее полным воплощением своего знания.

Дадаизм стал предтечением сюрреализма. Скандалы и склоки затронули сюрреалистический – кружок Лидерство Бретона приобретало все более авторитарный характер. Их творчество в изгнании (хотя многие художники остались во Франции – Элюар, Пикассо, Бельмер, Браунер, Домингес, Деснос, Арто) обозначило собой перелом в истории сюрреализма: после войны художники, вернувшиеся изза океана, старались, несмотря на выставку в Париже в 1947 (гал. Что сближают удаленные элементы реальности наиболее прямым наиболее и быстрым образом, Самые прекрасные образы это те.

Он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, Автор большого количества манифестов и деклараций, а то и просто шутливость, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: По-своему непримиримым оказался и Антонен Арто: исчез Бог неизвестно куда. Будь у меня карандаш и чистый лист бумаги, я смог бы без труда набросать их контуры. Что отныне он душой и телом подчинен властной необходимости, практической Причина в том, чтобы о ней забывали, которая не допускает. «Чудесное» это отказ от одной реальности, рождение другой реальности. Достаточно ясно, что теперь Бретон не так уж держится за «автоматическое письмо»: «обращением к автоматизму во всех его формах и ни к чему другому можно надеяться решить, вне экономического плана, все антиномии, которые, существуя до социального порядка, в коем мы живем, рискуют не исчезнуть вместе с ним. Это запредельное есть не что иное, как сверхреальность, выраженная с помощью чуда.

Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление или галлюцинации бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные образы, нередко переходящие в абстракцию. Среди антиномий, волновавших Бретона, одна должна быть выделена особо. Предложены всего-навсего «симуляции», а «симуляции» похожи на изображение, воспроизведение, они, следовательно, не являются всемогущим принципом письма, особой литературной техникой. Как дуче и Бретону, были присущи авторитаризм и вождизм, несомненно, проявившиеся и позднее приведшие к расколу и склокам в среде французской группы сюрреалистов. Чтобы ввериться другим спящим, хотел я бы находится в состоянии сна, кто читает меня бодрствуя, подобно тому как я вверяюсь всем, затем, чтобы покончить в этой стихии с господством сознательных ритмов своей собственной мысли.

Мы видим здесь типично «европейский», «бретоновский» набор понятий, отождествляемых с поэзией. Quotсюрреализм есть чистый физический автоматизм – посредством которого мы стремимся выразить в слове или в живописи истинную функцию мысли, в "Манифесте Сюрреализма" г. лидер 1924 французского Сюрреализма Андре Бретон писал. Голой информации, Если стиль простой, почти безраздельно господствует ныне в романе, примером которого служит приведённая это фраза, значит – приходится признать, – что претензии их авторов идут недалеко. «Автоматическая» спонтанность стала важным стимулом в развитии абстрактного экспрессионизма нью-йоркской школы, в частности, А. Горки. До 1929 года сюрреалисты не входилив их число. Полон творческих планов и женат на хорошенькой женщине, Нынче 80-летний Ходоровский бодр, по годящейся возрасту ему во внучки. Ф. супово, Ж. Витрака, А. Арто, П. Элюар Г. Деснос, покинули ряды сюрреалистов – Т. Тцара, основное ядро сюрреалистического течения распалось.

Дадаисты первыми положились на Случай как на главный рабочий инструмент. Соединив реминисценции знаменитого Завтрака на траве Мане и романа эротического Леопольда Захер-Мазоха Венера в мехах, Его название придумал Бретон в 1938 году, 1869. Почему же вы хотите, Если даже в одной и той же грозди не найти двух одинаковых ягод, по образу и подобию все прочих ягод, чтобы я описал вам одну из них по образу и подобию другой, почему вы требуете, чтобы превратил я её в съедобный для вас плод. Я хочу, чтобы человек молчал, когда он перестает чувствовать. Поскольку во время войны мне доводилось применять их при лечении больных, Будучи по-прежнему увлечён в то время Фрейдом и освоив его методы обследования, чего пытаюсь добиться и от них, я решил добиться от себя того, а именно возможно более быстрого монолога, о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения и который, следовательно, не никакими стеснен недомолвками, являясь, насколько это возможно, произнесенной мыслью. Из этого стремления «усилить вдохновение» родился альбом Эрнста «Естественная история» изданный в 1926 с предисловием Ханса Арпа. Приступ разрушенья метафора, реализованная автором ценой собственной жизни.

Кружки, стали открываться других в европейских столицах – подобные бретоновским, Идеи движения стали поистине интернациональными. Что сюрреализм – это тотальное революционное движение, Его лидеры и Бретон Арагон пришли к амбициозной идее, связанное с идеями коммунизма и исторического материализма. Брошенная походя в 1924 году, но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если вы любите ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, во многом проясняет стихи и Арагона и Десноса: оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место.

Чем экспрессионисты, Сюрреалистический метод у заимствует примитивного искусства не больше, включавшие традиционные маски и статуэтки в свои живописные композиции (см. Ассимилируя методы эпатажа и бунта в искусстве, Однако Бретон, отметает нивелирование дадаисткое текста как смыслового объекта. Так и внутри арт-практик других на протяжении всей последней трети ХХ столетия, Тем не менее отдельные сюрреалисты и особенно сюрреалистические методы творчества продолжают существовать как в чистом виде. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических и истоков свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников ни производили сюрреалисты. И я готов признать, что отнюдь не все они соответствуют его возрасту. А на прошлой неделе, Навещает нас Франсис Пикабиа, мы приняли некоего Дюшана, Марселя в зеркальной галерее, с которым ещё не были знакомы.

Удалось ли ему «обогатить», «достроить» здание марксизма с помощью сюрреализма. И усмирять Бретона пришлось с помощью полиции. Мосты были сожжены, в отместкуБретон обозвал публично Тзара во время одного из представлений 1923 года. Последовал настоящий бунт и многие описывали тот вечер как переход власти отТзара к Бретону. Таким образом, соединение совершенно немыслимого для человека реального и фантастического создает то, что можно назвать иррациональным, то есть находящимся за пределами разума, за пределами разумного понимания действительности, того, что философы называют трансцендентальными, то есть вышедшим за пределы разумного человеческого понимания. Что сюрреализм предложил зрителю, потому То, что не существует в реальности, не может быть узнано.

Французский писатель Андре Бретон (1896-1966) разработал теорию сюрреализма, художественного направления, которое "делает людей свободными", пытается открыть "реальное функционирование мысли". Ибо представляет собой плод всяческой Она посредственности, внушает мне чувство ужаса, ненависти и плоского самодовольства. И не только не отключается рядом с аморфным и метафизическим понятием сюрреалистической «всеобщей реальности» в его произведениях все отчетливее проступают социально-конкретные черты буржуазной современно, сти, буржуазии, затеявшей войну в Марокко, погубив, шей Сакко и Ванцетти.

Бретон противоречил сам себе: говорил о тотальной, бесконтрольной диктовке мысли, но тут же восклицал: Я хочу, чтобы человек молчал, когда он перестает чувствовать. Я готов был бы провести целую жизнь, вызывая безумцев на признания. Не стану утверждать, что мне удалось это сделать. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью реализоваться ни литературе, в ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Дали со скрупулёзной точностью, Например, выписывал каждую деталь на своих алогичных, "правдоподобием", похожих на кошмарные сны картинах, усугубляя впечатление галлюцинации или бреда, тогда как Макс Эрнст работал над полотнами как бы автоматически, "отключив" разум, предпочитая произвольные нередко образы, переходящие в абстракцию.

«Процесс познания исчерпан, – писали издали первого номера журнала Сюрреалистическая революция, – интеллект не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу» (подробнее о них см. Но не только о волнах фантазии теперь речь. Такие «милые чудачества» сопровождали Дали еще в ранние годы творчества, когда он состоял в группе Андре Бретона. Недоверие к технике и восприятию автоматического письма побудило писателя Пьера Навиля в третьем номере журнала «Сюрреалистическая революция» (апрель 1925) отрицать саму возможность сюрреалистической живописи. В октябре 1924 года Бретон опубликовал свой манифест. Однако мы куда отчетливей представляем себе видеоряд сюрреализма (Рене Магритт, Джорджо Де Кирико, Поль Дельво, Жоан Миро, Ив Танги, Сальвадор Дали в живописи, Мэн Рэй в фотографии, Луис Бунюэль в кинематографе), куда больше знаем о его теоретических притязаниях, куда подробнее посвящены в историю его политических пристрастий, нежели имеем опыт чтения его поэтических текстов. Перед началом Второй мировой войны вернулся на родину.

Изобразительное искусство базируется на наиболее сильном из физических чувств. Таким образом, в задаче «Непорочного зачатия» таится отступление от сюрреалистического догмата, таится уступка «традиционному» пониманию задач искусства. Выражением устремлений сюрреалистов стала поэзия непосредственное как выражение внутренних переживаний. Моральные кризисы, в судьбе многое его не свершилось, семейные неурядицы занимают в ней слишком большое место, болезни. «Поэзия не имеет родины ибо она принадлежит всем временем, принадлежит всем». И коль скоро никоим образом не доказано, что занимающая меня «реальность»продолжает существовать и в состоянии сна, что она не тонет в беспамятстве, отчего бы мне не предположить, что и сновидение обладает качеством, в котором порой я отказываю реальности, а именно убежденностью в бытии, которое в иные моменты представляется мне неоспоримым.

Маркиза вышла в пять – уверявшего меня в свое время в беседе о романе, Такая мысль служит к чести Поля Валери, что он никогда не позволит написать себе фразу. Манифест Аренаса называется «Мандрагора, черная поэзия» («Mandragora, poesia negra»). Термин «сюрреалистическая драма» впервые появляется в 1917 в подзаголовке одной из пьес Г. Аполлинера. Иногда результаты подвергались незначительномуредактированию. П. элюаром, в январе 1927 вступил в коммунистическую партию вместе с Б. Пере Л. Арагоном и Пьером Юником.

Дадаизм представлял собой протест художников, который принял антиобщественную форму. Не удивительно, что он так снобистски-презрительно комментировал всякие попытки обогатить искусство «априорным сюжетом», «внешним объектом». Их произведения 1920-х дают характерные образцы поэтической речи, построенной на принципе «столкновения словесных смыслов». В 1922 г. Бретон предлагает использовать термин «сюрреализм» для обозначения их движения в 1924 г. он публикует «Манифест сюрреализма» основывается журнал «Сюрреалистическая революция», возникает «Бюро сюрреалистических исследований» для сбора и обобщения информации о всех формах бессознательной деятельности, публикуется целый ряд литературных произведений сюрреалистов, А. Массон и X. Миро создают первые сюрреалистические картины. Сколько ему хочется, Сегодня Деснос сюрреалистически говорит, с он которой облекает в словесную форму внутреннее движение собственной мысли, необычайная ловкость, приводит, добавляя нам огромное удовольствие, к появлению великолепных текстов, которые тут же и забываются ибо у Десноса есть дела поважнее, чем их записывать. Бретон с удовлетворением сообщает, этот Комментируя опрос, в которых не найдешь причин и целей, что жизнь населена случайностями, что в сознании людей встречи сочетаются со стихийным, непредвиденным, даже неправдоподобным. Определяющий сюрреализм, Но Арагон, что понятие сюрреализма убегает, признается, как от горизонт движущегося человека.

Историю живописи XX века Бретон рассматривал как историю все более очевидного недоверия к «модели», к «внешнему объекту». статью Немецкий экспрессионизм в 25/1999). По мысли Дали, жизнь противоречива и трагична. Так как страдали отпредвзятости мнения, эти Однако люди не моглисчитаться сюрреалистами в полном смысле этого слова.

Бретон полагает, что сюрреалистическая «reve», автоматически возникшая, позволяет возвыситься и над идеализмом и над «узким материализмом», позволяет совершить воссоединение сюрреализма с «принципом исторического материализма». В котором прозябают живые существа, Танги – поэт пустынного и подводного пространства, покрытые известковой оболочкой художник работает в точной скупой и манере. Что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, Сюрреалисты уверены были в том, в которой живет человек, которая должна способствовать преобразованию реальности. – они были привержены. В 1929 г. Дали с Буньюэлем снимают классический сюрреалистский фильм «Андалузский пес», в 1930 г. – «Золотой век». Мысль, по определению, сильна и неспособна сама себя уличить.

в первую очередь. Тем самым Массон достигал необходимой спонтанности изображения. Теоретики сюрреализма не ограничились объявлением "случайности" эстетической художественного основой творчества. Одного из родоначальников заумного творчества, Эстетическая позиция формировалась группы под влиянием А. Кручёных, т. о. и унаследовала, утверждаемые им принципы фонетической поэзии. Фрейдизм, как все моды, участвует в «кретинизации» человека.

Что отнюдь не во всем они были сюрреалистами в том смысле, я подчеркиваю, к которым – самым наивным образом, что у каждого из я них обнаруживаю известное число предвзятых идей. Устроить интеллектуальное кровопролитие – такова была цель этих двух единомышленников, Вонзить кинжал сердце в художественного и великосветского Парижа, – писали парижские газеты и она была полностью достигнута. Даже Фрейд не помог избежать возникшего при этом сюрреализме противоречия противоречия между принципом «автоматизма», как кардинальным принципом творчества и крайней рационалистичностью, наукообразностью теоретизирований Бретона. Теперь дело сделано: вот они оправдали ожидание». По его мнению, Но все же начинается, главное благодаря сюрреализму, ныне ибо ранее «не были уверены, что слова живут своей собственной жизнью.

«Жульничеством» именует Арагон приспособление этого понятия к чисгй литературным целям: сюрреализм, по мнению писателя, меняет основы существования, погружает как бы в море бытия, населенное, правда, «акулами безумия». Любовь – одна из величин сюрреализма она не рассматривалась сюрреалистами как возможность удовлетворить либидо в сексуальном наслаждении – Андре Бретон и Поль Элюар считали ее «безумной любовью», которая может пронзить видимость мира и преобразить «грязную жизнь». Главные представители: А. Бретон, М. Эрнст, А. Массон, С. Дали и др. Далее следуют «рецепты1» сюрреалистического творчества: «Приведите себя, насколько можете, в состояние наиболее пассивное или воспринимающее.

Люди, Зато мы, ставшие глухими приемниками множества не звуков, занимающиеся никакой фильтрацией, доносящихся до нас, словно эхо, люди, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, отнюдь, не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают, – мы служим, быть может, гораздо более благородному делу. Очень трудно оценить по достоинству различные элементы, Вот почему ее очевидные слабости нужно списывать на счет внешних обстоятельств. ) в деле, самом можно даже сказать, получаемые таким путем, что при первом чтении оценить их вообще невозможно. А Бретон. Его загадочные композиции, выполненные в безупречной реалистической манере (Пророк и другие работы 1910–1917 гг. ), действующими лицами которых являются манекены, – образцовая сюрреалистическая живопись, которая появилась по крайней мере за десятилетие до опубликования первого манифеста.

Одержимый заботой о многообразии, достойной лучшего применения, я сочинял последние стихотворения из «Горы благочестия»иными словами, мне удавалось извлекать из пропущенных строк этой книги немыслимый эффект. А в поэме Арагона доминировал «внешний объект» тема революции, социалистической перестройки России. Развивая параноико-критический метод, С. Дали определяет его как «непосредственный метод иррационального подсознания, основанный на пояснительно-критической ассоциации галлюцинаторных явлений» (явлений галлюцинаций – психопатических явлений). Он мечется в клетке и освободить его становится всё труднее. Дыхание чудесного оживляет его от начала и до конца.

«Автоматизм прямо ведет в ту область. (или сверх-реализм). Сюрреализм. » – доказанному веками поэзии, Этому факту, Гансом Саксом, Горацием, Шекспиром, Уитменом, Тагором тому факту, что малейшее повседневное событие может высвободить глубочайшую мелодию, ты, Гийом, придал теоретический смысл и, вместе с тем, дал имя. Ибо представляет собой всяческой плод посредственности, Она внушает мне чувство ужаса, ненависти и плоского самодовольства. Только в воображении я способен представить себе то, что может случиться и этого довольно, чтобы хоть отчасти слабить суровый запрет, довольно, чтобы вверится воображению, не боясь обмануться (как будто бы и без того мы себя не обманываем). Строится программа сюрреализма, Вокруг этой идеи, одного из сложных самых и влиятельных феноменов в истории культуры ХХ века. Бретоновские «reves» все заметнее приобретали эротические оттенки, наряду с оттенками оккуль-тистскими, колдовскими.

Они «бросили живописи вызов» (Арагон) и вышли «за пределы живописи» (Макс Эрнст). Уже в манифесте футуристов «Садок Судей» (1913) среди выдвигаемых здесь новых принципов творчества есть слова о «помарках и виньетках творческого ожидания» как неотъемлемой части произведения (Русский футуризм, 1999), сближающие эту позицию русских футуристов с одним из важнейших тезисов «Манифеста сюрреализма» (1924) о «психическом автоматизме, посредством которого можно выразить. Причем француз, замечу, рода далеко не знатного – не из Меровингов или Ламарков, а совсем наоборот – сын не то жандарма, не то конторщика, да еще и нормандца.

Которыйтак и не удосужился дать ему определение, Термин сюрреализм был заимствован у Аполлинера, Бретон когда со товарищи приступил к кристаллизации догматов новогодвижения и запущен в обращение в 1921-23году. Создавая его, Бретон синтезировал многие источники: как наработки ранних предтеч сюрреалистов – символистов, так и психоанализ Фрейда, с которым он был прекрасно знаком (Бретон проходил обучение в Центре Неврологии в Нанте), а также гегельянство, эстетику революционного террора и бунта. Однако было бы упрощением думать, что сюрреалисты работали по рецептам Фрейда или "иллюстрировали" его идеи. Скажите себе, что литература одна из самых печальных дорог, ко всему ведущих. Закономерно то, что католики вдруг увидели в Бретоне «своего».

Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа – сновидения, галлюцинации, бред, бессвязные воспоминания младенческого возраста, мистические видения и т. п. В 1936 проходит первая большая международная выставка сюрреализма в Лондоне и Домингес создает «декалькоманию без объекта» (то есть копирование без предмета копирования). Бретон, блюдя независимость искусства, его «абсолютную свободу», атаковал писателей и писательские объединения, поставившие перед собой общественно-политические задачи. Умирает он в долгах, так и не решив свои финансовые неурядицы. Изобразительном искусстве и кино, Модернистское направление в зародившееся литературе, во Франции в 1920-х гг. Они стремились к освобождению, но для конкретнойдуши и в конкретный момент.

Это «реалистическая позиция», враждебная «всякому интеллектуальному и нравствен-ному порыву». Quotсюрреализм, знания и "рокового" неведения, разума и бессмыслицы, пользы и бесполезности и т. д., подобен по направленности своей историческому материализму" – коль скоро он намеренно вступает на путь сознания понятий реальности и нереальности и далее. Пишущему, При этом вам, всей по видимости, эти элементы, так же чужды, как и всем прочим ивы, естественно, относитесь к ним с опасением. Спросите у Робера Десноса – у того из нас, кто быть может, ближе других подошел к сюрреалистической истине, кто – в пока еще не изданных произведениях («Новые Гебриды», «Формальный беспорядок», «Траур за траур») и во многих предпринятых им опытах – полностью оправдал надежды, возлагавшиеся мною на сюрреализм и я продолжаю ждать от него еще очень многого. Картина с мягкими часами – одна из самых знаменитых икон сюрреалистической живописи.

Вот и признанная Бретоном художественная традиция. Рядом с бретоновокими трудами «Трактат» Арагона кажется шуткой. Тут и сентенция о неком господине Поле Валери и ворох фамилий, частью известных (Фрейд, Паскаль, Стендаль), а частью абсолютно не. Только в воображении я способен представить себе то, что может случиться и этого довольно, чтобы хоть отчасти ослабить суровый запрет, довольно, чтобы вверится воображению, не боясь обмануться (как будто бы и без того мы себя не обманываем). В 1927 г. усиливается политизация сюрреализма изначально провозглашавшего стихийную революционность и анархизм в социальной сфере как способы освобождения от оков буржуазного рационализма и ханжества, сковывающих «свободу духа» и тяготевшего к коммунистическим идеалам. Он куда убедительнее писал прозу куда и изысканнее свои манифесты, Мощный организатор и теоретик движения. В 1939-1940 гг. Порой вызывающих улыбку предметах времени неизменно проступает неутолимое человеческое беспокойство потому-то я и обращаю на них внимание, Однако в этих, что они неотделимы от некоторых гениальных творений, потому-то и считаю, более, чем отмеченные другие, печатью тревоги и боли.

На одной из выставок фотографий, примеру, к посетителей завели в зал, организованной Бретоном. Перепробовали чуть ли не все направления и, Оба они прошли чуть ли не через все школы, устраивали выставки, хотя участвовали во многих акциях сюрреализма подписывали манифесты и декларации, сотрудничали в журналах издававшихся под его остались знаменем, в этом стане попутчиками. Он стремится разрушить другие психические механизмы и занять их место для решения важнейших жизненных проблем» (из «Манифеста сюрреализма» 1924 г. Бретона) ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает наиболее адекватно передать их с помощью слов или зрительных образов. Для него легкий или даже прямой доступ к бессознательному былневозможен.

Сверхреальность менее всего является метафизической сущностью, скорее это «некое состояние духа, где жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, соединимое и несоединимое, высота и бездна перестают восприниматься как абсолютные противоположности. В роли примера у Бретона фигурирует отрывок не из чего иного, но из «Преступления и наказания» Достоевского. Впрочем, я подозревал, что в поэтическом отношении стою на ложном пути, хотя и старался, как мог, спасти лицо, бросая вызов лиризму с помощью различных определений и рецептов (феноменам Дада предстояло возникнуть в недалеком будущем) и делая вид, будто пытаюсь применить поэзию к рекламе (я утверждал, что мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой для небес или для ада). Впоследствии это было заключено в формулу: поэзия говорит поэтом. А проявлялось стремление художников предельно воздействовать на мир и даже в корне изменить его, Создавался не просто стиль новый в искусстве и литературе. Да, все эти знаковые художники тоже внесли неоспоримый вклад в выхолащивание движения, однако вакантное место отца-основателя (как и вакансии вождя пролетариата или там дуче фашистов, свойственные тому периоду) – ждало лишь одного героя. Всего этого не избежали и те, кто долгое время представлял костяк движения, великолепная семерка: Андре Бретон, Луи Арагон, Поль Элюар, Тристан Тцара, Филипп Супо, Робер Деснос, Бенжамен Пере.

Похоже, что лишь по чистой случайности не так давно на свет была извлечена и та-на мой взгляд, важнейшая – область душевного мира, к которой до сих пор выказывали притворное безразличие. Что шизофреническое восприятие мира и восприятие его современным искусством может быть передано в одних и тех же выражениях, Мы находимся перед тем поразительным фактом, собравший и изучивший более пяти картин, тысяч – писал Принцхорн, рисунков и скульптур душевнобольных. Использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм, Отличается подчёркнуто концептуальным к подходом искусству. То, что для дадаистов было предметом сенсационных деклараций, для сюрреалистов стало основой гносеологии, основой философской системы. Если в теоретическом арсенале тифлисцев ключевыми понятиями были «наобумное», «нелепость», творческая сила случайности, то и у молодых лениградских поэтов довольно скоро центральным словом в поэтике становится «бессмыслица».

Что Дали часто цитирует, Проявлением этой внутренней связи является и то обстоятельство, пересказывает Фрейда мысли в своем "Дневнике", перефразирует. Как в художественной практике сюрреалисты на самом деле были непоследовательны и сделали правилом измену сюрреалистическим догмам, дальнейшем в будет показано. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Они – материализованная вспышка фантазии, неупорядоченные видения, возникающие на грани сна и пробуждения (С. Дали), алогичные сочетания элементов реальности (Р. Магритт), некие образы, конструируемые по принципу биологических (Х. Миро) или кристаллических (М. Эрнст) форм иногда структуры, лишенные элементов фигуративности. Как марксистская, Так же, в ниспровержении устоев, мысль философская Ницше была особенно эффективна в своей деструктивной роли.

«Раскольниками» здесь стали Арагон, продолжавший писать романы, пусть и весьма вольно переосмыслявшие каноны жанра и скорее представляющие фантастические лирические рассказы, подобие стихотворений в прозе («Анисе или Панорама», 1921 «Приключения Телемаха», 1922 «Парижский крестьянин», 1926) и Кревель, создавший произведения исповедальной и экзистенциальной прозы («Извилины», 1924 «Мое тело и я», 1925, «Трудная смерть», 1926). Бретон, Действительно, Арагон, Элюар, Эрнст, как и многие другие в это время, коллекционируют примитивную скульптуру, увлеченные всего прежде ее поэтикой, особым характером выразительности. Будто волны жизни возносят, Может показаться, низвергают его, крутят, однако на деле самом он всегда будет принадлежать вполне определённому, сформированному человеческому типу. Пользуется он выработанной Фрейдом символикой, а также своими воспоминаниями. Неупорядоченные видения, Появление подобных образов непредсказуемо они – материализованная вспышка фантазии, возникающие на грани сна пробуждения и (С. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон.

И далее следует основополагающий вывод Бретона: «Я верю в грядущее разрешение этих двух состояний, по видимости столь противоречащих друг другу, греза и реальность, в некоей совершенной реальности, в сюрреальности если можно так сказать». Публично осудил колониальную войну Франции в Марокко 1925–1926 стал сотрудничать с органом французских коммунистов «Кларте». «Соотнеся гласные с цветом, они (очевидно, символисты Л. А. ) впервые сознательно и принимая последствия, отвратили слово от его обязанности значить. Оскорблений, Не случайно вся его история это череда нападок, взаимных чудовищной подозрительности исключений, вечной любви-ненависти друг к другу. Образы, Слова, должны свободно сочетаться, добавлял Арп, без какой то бы ни было намеренности. Разум едва решается подать голос, а если и решается, то лишь затем, чтобы сообщить, что такая-то идея или такая-то женщина произвели на него впечатление. Здесь действует до предела методичное чувственное восприятие и я знаю, что готов был бы провести множество вечеров, приручая ту симпатичную руку, которая на последних страницах книги Тэне «Об уме» предается столь любопытным злодействам.

Эта идея, эта женщина тревожат его, смягчают его суровость. А. бретон и Ф. Супо основали журнал «Littйrature», в 1919 г. молодые поэты Л. Арагон, основывающаяся на систематическом применении главного метода сюрреализма «автоматического письма» (йcriture automatique), в котором была опубликована первая сюрреалистическая книга и Бретона Супо «Магнитные поля». Постоянно их волнующая, Тоска по вечности, равно как и собственной, моей придает их муке, незабываемые оттенки. То оно свидетельствует о сопротивления попытках жесткому регламенту, Что же до их поэтического творчества. Может показаться произвольным, что я предлагаю именно этот пример, когда говорю о чудесном, к которому множество раз обращались как северные, так и восточные литературы, не говоря уже о собственно религиозной литературе всех стран. Под влиянием психоанализа и феномена медиумов начинается «период мечты».

музей совр. Он неудержимо завоевывал себе место в более широких сферах общественного бытия, Фрейдизм укоренился не только на университетских кафедрах и сознании в интеллектуалов. Продолжал литературную деятельность: в 1947 опубликовал Оду Шарлю Фурье (Ode Charles Fourier), в 1948 Лампу в часах (La Lampe dans l'horloge), в 1948 сборник Поэмы (Pomes), в 1953 Побег на свободу (La Cl des champs). Большинство сюрреалистов уезжают в США, где работают в журналах «View» и «VW» и организуют выставки (например, «First Papers of Sunrealism», New York, 1942).

Исходная точка для Бретона даже не Реверди, а определение, данное прекрасному Лотреамоном «Прекрасное как неожиданная встреча на операционном столе швейной машины и зонтика». Это «антиномия разума и безумия». Выражающих подлинную сущность бытия, Сюрреализм верит в существование непридуманных структур, что художник может быть посредником между этой высшей и обыденной и реальностью, в то. Он соглашался, что сюрреалистический принцип сопоставления удаленных явлений имеет общее с мистикой, поскольку тоже «нарушает законы дедукции» с тем, чтобы показать связь явлений, «меж которыми разум не в состоянии навести мост». Более того, Образ явно бессмысленный и, что он помещает обычные предметы в неожиданный контекст. Опора на технику разъединения и элементов, перестановки бесполезный или разобщенныйпросто потому, первоначально появившуюсяв коллажах кубистов 1912 года, затем усовершенствованную дадаистами, несетв себе интересные параллели со многими фрейдистскими теориями психологическихмеханизмов.

Из этого кризиса сюрреализм вышел именно благодаря тому, По-видимому, как Первая выставка сюрреалистов в состоялось 1925г., что он перестал осмыслять себя как чисто идеологическая система и стал уделом таких крупнейших профессионалов, в ней участвовали такие непохожие друг на друга художники, как Джорджо де Кирико, Пауль Клее, Жан Ари, Макс Эрнст, Ман Рей, Хуан Миро, Пабло Пикассо и другие. Сколь бы устойчивым он ни казался, устойчивость эта всегда относительна. Что тот аспект, Кто сможет убедить меня или выражение глаз, в котором является разуму волнующая его идея, которое нравится ему у женщины, является не именно тем, что связывает разум с его собственными снами, приковывает его к переживаниям, которые он утратил по своей же вине. Напечатал там Магнетические поля (Champs magntiques) – первый «автоматический текст», написанный им в соавторстве с Ф. Супо. Сюрреалистическое теоретизирование начинается тогда, когда удастся усыпить разум тогда и набегает «волна грез».

Как на формальном уровне виртуозное овладение пространством всем поэтической речи, Такое же. И я знаю теперь, с того дня мне не раз приходилось сознательно сосредоточивать своё внимание на видениях, подобных что по своей отчётливости они не уступают слуховым феноменам. И у Гойи и у Дали эти развернутые названия лишены поэзии. Быть может, ныне воображение готово вернуть себе свои права. Как оксюморон – буквально остроумно-глупое, Дали берет у поэзии такую стилистическую фигуру, то есть сочетание противоположных значению по слов.

Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году одну из своих пьес Гийом Аполлинер. В начале 1920-х разошелся во взглядах с Т. Тцара. В 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основывают сюрреалистический театр. Эссе Арагона «Волна грез» или «Волна снов» «Une vague de reves» появилось осенью 1924 года Этот небольшой «этюд» можно считать фокусом изначальным пунктом сюрреалистической теории.

Во время войны работал санитаромв армейской психиатрической лечебнице ив 1921 году посетил Фрейда, в Бретон свое время изучал медицину. Умер 28 сентября 1966 в Париже. Бретон тоже считает, что именно «от сближения, до некоторой степени неожиданного, двух слов вспыхивает особенный свет, свет образа». Он взывает к случаю самому – темному из всех божеств, Отчаявшись найти причину, на которое он возлагает ответственность за все свои блуждания.

" Искусство сюрреализма развивалось по двум направлениям. Специальная отрасль эстетики, одновременно являющаяся и отраслью психиатрии, установила «подобие произведений шизофреников, параноиков, сумасшедших» и произведений модернистов, в том числе и в первую очередь сюрреалистов. Что я питал те же самые намерения, Незадолго до этого я испытать решился поэтическую судьбу с минимумом возможностей это значит, однако при этом доверялся процессу медлительного вызревания для того, что и теперь, чтобы избежать бесполезных контактов, контактов, которые я резко осуждал. Достоинство всякого слова (тем паче написанного), казалось мне, зависит от способности поразительным образом уплотнять изложение (коль скоро дело шло об изложении) небольшого числа поэтических или любых других фактов, которые я брал за основу.

Среди основных причин отделения верных Бретону поэтов и художников можно назвать недовольство Бретона чересчур нигилистическим и «несерьезным» настроем Тцара, а также его интерес к проблемам подсознательного и сновидений, не разделявшийся дадаистами. Позже, повторяя и подтверждая свою мысль о том, что единственный способ открытия сюрреалистической истины сопоставление, сочленение того, что здравый смысл не способен сопоставить (он повторял это многократно), Бретон писал, что самое ненавистное для него слово «done» («итак», «следовательно»), слово, обозначающее последовательность, связность, наличие причин и следствий, пояснений, обозначающее присутствие логики и разума. «Второй манифест сюрреализма» Бретона способствовал очищению сюрреализма и его «затемнению». То лишь затем, если и он сохраняет некоторую ясность взгляда, которое не теряет для него очарования, чтобы оглянуться на собственное детство, как бы оно не было искалечено заботами многочисленных дрессировщиков. Которые не могут быть узнаны, Сюрреализм предложил зрителю принципиально предметы, неузнаваемые поскольку не существуют в реальности.

В 1933 Бретон, Элюар, Кревель были исключены из компартии в этом же году вышел последний номер журнала «Сюрреализм на службе революции» и первый номер журнала «Минотавр» под редакцией Териада. Стихотворение «Черный лес «свидетельствует именно о таком состоянии моего духа. Но позвольте позвольте же мне сказать ведь редко выдается такая горькая радостьВсе постарело твоих кроме следовДавным-давно я миновал прилив одинокого дняЭти волны всегда были призрачныОстов разбитого корабля который тебе знаком – помнишь ту ночь поцелуев и грома. Я понял, Но поскольку положение окна изменилось вместе с изменением положения человека и мне тотчас пришло же на ум включить его в свой арсенал поэтических средств, что имею дело с достаточно редким по своему типу образом. И т. д. и т. п. Хотя центром сюрреализма был Париж, с 1920 по 60-е года он распространился по всей Европе, Северной и Южной Америке (включая страны Карибского бассейна), по Африке, Азии, а в 80-х годах и по Австралии.

Где происходят расходования, Они должны вновь достич и коснуться биологической точки, потребления или переходы, перемещения, где продолжение означает невозможность повторения, где они могут действовать том, в что их тела совершают и разрушают. ». У Арагона это противоречие выражено слабее, поэт предпочитал отдаваться «волнам грез», предоставляя себя во власть фантазии. С ранних лет дети отлучены от чудесного, а позже им не удаётся сохранить достаточно душевной невинности, чтобы получить исключительное наслаждение от «Ослиной шкуры».

Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, традиционную разрушающего логику и сближающего Арто с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Иронии в ее наиболее гротескном воплощении, Причем, что хотят услышать, говорят когда противоположное тому. Ещё возникнут такие движения, Толпы людей ещё будут собираться на городских площадях, участвовать в которых вы и даже не предполагали.

«Нет реальности в живописи», писал Андре Бретон. Дыхание чудесного оживляет его от начала и до конца. Но и темы, в соответствии с теорией сюрреализма изначально художника для не существует не только непосредственно изображаемого предмета.

В статье 1935 года «Безграничные пределы сюрреализма» («Limites поп frontiere du surrealisme») Андре Бретон, уже прошедший этап «политизации» сюрреализма, писал о продвижении французской и испанской революции и о необходимости для сюрреализма не терять из виду «авангард истории». Далее и следуют «попытки симуляции» дебильности, маниакальности, общего паралича и т. д. Сюрреалистичны здесь темы, то значение, которое придается болезненному состоянию, патологии извращениям, состоянию, при котором бессилен разум. Между прочим, Материалистическая точка зрения – более поэтичная, – предполагает, нежели реалистическая, несомненно, чудовищную гордыню со стороны человека, но не отнюдь его очередное и ещё более полное поражение.

«Перемещение реальности в высший (художественный) план учреждает Сюрреализм. Обратившись к исследованию сновидений, Фрейд имел на то веские основания. Искусство как духовная деятельность граничит с жизнью, она – сама жизнь. Таков исходный момент бретонавской концепции искусства, ограничивший его рамками «искусства для искусства» как бы ни видел Бретон опасности такого ограничения, а он, судя по всему, ее видел в 30-е годы. Я хотел бы дать ему ключ от этой двери., жизни и смерти, наконец» («La Nouvelle Revue franaise», 1937, 1 fevrier. ).

Как их искусство, Вступление в компартию некоторых художников и сюрреалистов поэтов было едва ли не таким же спонтанным актом, поскольку их политическая активность меньше всего сочеталась с их метафизическими устремлениями. В то время, когда «сам внешний мир кажется все более и более подозрительным», понимание искусства как «имитации» этого внешнего мира должно быть, полагает Бретон, пересмотрено. Однако такую «синтетическую позицию» Бретон находит только у «некоторых». В 1942 основал вместе с художником Марселем Дюшаном журнал «VVV» (символ тройной победы). С моей стороны это было не жульничеством, но стремлением поразить.

Для этого сюрреалисты предлагали абсурдное, противоречивое сочетание натуралистических образов посредством коллажа и технологии «ready-made». В книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» художник описывает свой метод: «На рассвете я просыпаюсь и, еще не умывшись и не одевшись, сажусь перед мольбертом, расположенным напротив моей кровати. Кстати, художники обоих направлений любили устраивать провокации.

перечень бесконечен. Читая Бретона, мы поражаемся конкретных недостаточностью деталей, Но имеющих отношение кпсихическому учению Фрейда. В нем господствует дадаистское озорство, тон вызывающий, циничный, саркастический. Мишель Лейрис, чуткий к обнажению приемов творчества (словарную статью, посвященную метафоре, он, например, закончил словами: Эта статья сама по себе и есть метафора), дал примечательный образ Жана Арпа и эта пространная цитата тоже сама по себе метафора работы художника: Длиннобородые гномы, которые спускаются по руслу, оставленному в земле потоком лавы, корриганы, вырезанные из дерева, сильфы с прозрачными руками, русалки, до пояса погруженные в извивы волны, саламандры с губами из языков пламени, все, что находится между человеческим существом и необработанной материей, все, независимое от четырех стихий и одновременно связанное со всем вокруг, не камень и не вода, не тень и не металл, не понятие и не костяк, не твердое и не газообразное, наполовину смоква, наполовину виноград, ни рыба ни мясо, все то, что волею судьбы навсегда заключено между плотью дерева и его корой, недолизанные медвежата, гусеницы, недопревращенные в бабочек, человекообразные обезьяны, сфинксы, сирены, дрессированные звери, химеры, гермафродиты, грифоны, все, кто от ворон отстали, а к павам не пристали, Буридановы ослы, Ньютоновы яблоки, статуи Кондильяка, автоматы Вокансона, удивительное явление диффузии через полупроницаемую перегородку, минеральные соли в состоянии переохлаждения, смесь грязи и снега, которой эскимосы покрывают полозья своих саней, телята с пятью ногами, ярмарочные фигурки с львиными головами, карлики, пигмеи, деревенские дурни, амфибии, мандрагоры, призрачные ветви сухостоя, морская вода, смешанная с кровяной сывороткой, мусор и живые частицы, рогатые облака, червеобразные дожди, град из сгустков крови, сороки-воровки, старые медали имитирующие аэролиты, швабры из пырея, все это обнаруживает себя в стихах и в других произведениях Жана Арпа извергнутое невероятным напряжением его таланта с той силой, которой обладает этот вулкан юмора. В 1925 в эссе Революция сначала и навсегда (Rvolution d'abord et toujours) сформулировал свое понимание сюрреалистической деятельности относительно литературы искусства, философии и политики.

Тексты, в отличие от дада, ни в коем разе не являются потоком сознания или абсурдизмом продукт сюрреалиста не просто осмысленный, созданные посредством автоматического он письма, сверхосмысленный, гиперосмысленный. Основные поэтические произведения: «Огонь радости» (1920) Арагона «Свет земли» (1923), «Седовласый револьвер» (1932) и «Дух воды» (1934) Бретона «Траур за траур» (1924), «Со всем имуществом» (1930) Десноса «Смерть от бессмертия» (1924), «Столица боли» (1926), «Сама жизнь» (1932) Элюара «Небесный триктрак» (1922), «Пуповина лимба» (1925) Арто. Якобы загадочным и чудодейственным, Сюрреалистическая поэзия отождествилась в его представлении легендарным с растением. Здесь они также намечены, вот таким образом сюрреалистические работы узнаваемы. Формально они близки традиционной поэзии, Стихов он написал не так уж и много, разрушающего традиционную логику и Арто сближающего с живописной ветвью сюрреалистической поэзии, но вся внутренняя структура их образов свидетельствует об интенсивном движении подсознательного. Снова, размышляя о стиле, Арагон возвращается к снам и грезам. «Сюрреализм, – провозглашал Бретон, – базируется на вере во всемогущество сна, в враждебную любой целостности игру мышления». Так было всегда, всегда сюрреализм «мостил дорогу к богу», пропуская в науку алхимию, но особенно на этапе создания «новой мифологии», на этапе превращения Бретона в мага.

Ранее Арагон писал о «волне грез» теперь он пишет о «волне фрейдизма». Что лишь по чистой случайности не так давно на свет была извлечена и та, Похоже, важнейшая область душевного на мира, мой взгляд, к которой до сих пор выказывали притворное безразличие. К тому же никогда нельзя поручиться, что тебе удалось проникнуть в самую глубь этого края. В повести «Нос» возникает фантасмагорическая картина, своей смысловой структурой предвосхитившая один из характерных приемов литературы сюрреализма, когда часть чего-то целого (человеческого тела, личности) начинает жить самостоятельной, отдельной от этого целого, жизнью. Сюрреализм для Арагона автора «Волны грез». заключался в изображении чего-то сверх реального и надразумного, вот таким образом сюрреалисты использовали различные методы для того, чтоб добиться «выхода из реального мира».

Троцким и Д. Риверой основал Международную Федерацию независимого революционного искусства. Эпизодами из своей жизни Бретон намерен показать, с другой стороны, случайного, в сколько реальности неожиданного, как часто причинность ставится жизнью под сомнение, так же как и идея времени. Пере освобождает понятие свободы социально-политического от содержания, Верный бретоновским лозунгам независимости искусства, делает его абсолютным и бессодержательным. Эта стихия касается даже Фрейда, который появляется здесь «чрезвычайно накрашенным» с тем, чтобы «подновить одряхлевших писателей». Написанной в 1917 в г., картине Гектор и Андромаха, жесткие формы оттесняются на второй план. Постоянно их волнующая, Тоска по вечности, равно как моей и собственной, придает их муке, незабываемые оттенки. – впрочем был ли это разбитый корабль или легкая дамская шляпка влекомая ветром под весенним дождем – остов остался на том же местеА потом чаячья свистопляска и танцы в терновых кустахАперитивы сменили названия и оттенкиМороженое подают в рамках из радугКогда-то давным-давно ты меня любила Для ЭлсиСреди золотистых развалин газового заводаты найдешь шоколадку и она от тебя даст деруно если побежать так же быстро как баночка с аспириномшоколадка заведет тебя далекоОна изменит окрестный пейзажкак дырявый ботиноккоторый прикрывают дорожным плащомчтоб не пугать прохожих зрелищем обнаженной натурыот него стучат зубы в коробочках рисовой пудрыи осыпаются листья с деревьев словно фабричные трубыА поезд минует заштатную станцию без остановкитак как еще не хочет ни пить ни естьтак как на улице дождь а он без зонтатак как коровы еще не вернулись так как дорога неспокойна и он боитсявстретить пьяных дядек воров или злых полицейскихВот если бы ласточки встали в очередь у кухонных дверейчтобы попасть в жаркоеесли б вода отказалась подмешиваться в виноа у меня завелось бы несколько франковТо было бы наконец что-то новое в этом миретогда от булочек на колесах пришли бы в экстаз жандармы в казармахи был бы огород для бороды и в нем воробьи разводили бы шелковичных червейи был бы у меня на ладоникрошечный холодный фонарикзолотистый как яйцо на тарелкеи настолько легкий чтобы мои подошвы вспорхнули что твой накладной носи тогда дно моря превратилось бы в телефонную будкуиз которой никто никогда никому не звонит.

Вокруг журнала начинают группироваться литераторы и художники (Т. Поэт из когорты сюрреалистов, Мишель возможно, Лейрис, вычленил, главное в формировании их поэтических судеб. Конечно, можно отправить афоризмы «Заметок» в разряд многочисленных сюрреалистических острот. Жан Миро тем менее не отличался от остальных художников сюрреалистов разнообразием и жизнерадостностью полотен.

Провозглашенное еще в «Манифесте сюрреализма» неприятие традиционного романа с его четкой фабулой и структурой поначалу оставляло поле лишь для пересказов снов. Это была пестрая и непостояннаякомпания. fontaine) – источник. В романе «Надя» («Nadja», 1928) эпизоды повседневной жизни (автор называет ее «книгой о себе») сливаются с их сюрреалистическим восприятием («диковинки в повседневной»). О глупой любви и чуде, эротическом То же можно сказать и о теме женщины-феи и женщины-медиума. Устремленность к новому авангарда художников объясняют их вовлеченность в революцию, Высокая восприимчивость. Мэтр предпочитал примитивизм и трайбализм При – этом вкусы самого Бретона в изобразительном искусстве простирались в совсем иных плоскостях.

Особенно игры в словаи групповые Игры игры, так как способствоваливозникновению случайных ассоциаций, были весьма популярны среди сюрреалистов. Когда эпатаж и революционные бури, Ныне, утихли, давно поднятые сюрреалистами, следует, очевидно, согласиться с Сергеем Дубиным, который предположил, что сюрреалистов лучше сравнивать не с дерзкими революционерами, сбрасывающими все с корабля современности, а с кропотливыми археологами человеческой мысли, отыскивавшими в подвалах традиционной культуры забытые имена и творческие рецепты, чтобы затем, адаптировав их к требованиям момента, преподнести современникам. Опасаясь репрессий, в марте 1941 эмигрировал в США.

В сущности, с сюрреализмом возникло (скорее развилось) патологическое направление модернизма, сделавшее незаметной границу между творчеством нормальных модернистов и ненормальных людей. не существует). Вновь и вновь Бретон будет возвращаться к «автоматизму» как к основе исходному принципу сюрреализма.

Другое направление (главные представители Дали, Магритт, Дельво) творит парадоксальные миры путем объединения иллюзорно выписанных предметов и существ реальной действительности и созданных воображением художника в некие предельно абсурдные с точки зрения обыденной логики сочетания и ситуации. Которые с 1931 г. появляются в коллекциях Бретона и Элюара, Маски и статуэтки Океании, стилизации, это не столько образцы для подражания, сколько некие фантастические образы, художественную расковывающие фантазию. Это не означало, что члены группы переставали подписывать произведения собственными именами, однако такие практики группы, как коллективно написанные листовки и манифесты игры (в частности, «изысканный труп», когда участник продолжает фразу, начатую предыдущим игроком, не видя ее целиком) и совместные произведения нескольких авторов: «Непорочное зачатие» (1930) Бретона и Поля Элюара (1895-1952) «Отставить работы» (1930) Бретона, Элюара и Рене Шара (1907-88) «152 пословицы на потребу дня» (1925) Элюара и Бенжамена Пере (1899-1959) стали выражением попыток сюрреалистов десубъективировать процесс творчества, вывести его за рамки личности автора, расширить границы произведения.

Поддержанные авторитетом Л. Арагона, Сюрреализм – последнее из крупнейших художественных направлений XX в. У его истоков литературные – опыты А. Бретона и Ф. Супо. Вот тут, на этом самом месте следовало бы пустить барабанную дробь, да не просто старательно вывести на бумаге именно это словосочетание – «барабанная дробь», а должным образом материализовать написанное, то есть, учитывая контекст современных технологий, в предыдущий абзац должен быть вживлён, например, звуковой файл, активизирующийся курсором мыши. Без них ничего олкового не сделаешь.

Но само по себе это понятие в письме Голла туманно, расплывчато. Особые способы организации поэтического образа, в этом смысле поэзия оказалась уникальным испытательным полем здесь сюрреализм утвердил особые приемы отношения с языком, которые в отдельных случаях в использовались литературе и прежде. И, я старею, старит меня вовсе не реальность, быть может, пленником которой я себя воображаю именно а сон – моё к нему пренебрежение. Остальное довершила сама легкость исполнения. Поскольку он оставался сюрреалистом, марксизм в его устах остался чистой декларацией, временным лозунгом, а сюрреализм все дальше отодвигал Бретона не только от марксизма, но вообще от материализма, от науки, от знания, от интеллектуальной свободы в сторону идеализма, мистики и мракобесия в сторону «прямой поповщины».

Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Что предложил Бретон в его замену. Любой эстетики посредством "безумия", Программа заключалась дадаистов в разрушении любого стиля. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон. Так возникали нюансы, важные для Бретона: стараясь несколько ослабить путы «автоматического письма», Бретон позже с большей охотой настаивает на понятии «автоматизма», чем на понятии «автоматического письма». И. С.

И смотрите, как упрочилось, укрепилось с тех пор безумие. В этот период движение вступает в новый период – период разрастания. Автор большого количества манифестов и деклараций, он и в стихи перенес оптимизм бойца-победителя, язвительность по отношению к любого рода неприятелю, а то и просто шутливость, когда используя столь полюбившиеся сюрреалистам народную песенку или детскую считалку, создавал поэтические сценки в духе ярмарочного балагурства: В 1928 году вышел самый известный сборник Бенжамина Пере Большая игра через пару месяцев это название подхватили Рене Домаль и Роже Жильбер-Леконт, бросившись выпускать журнал с тем же названием, но Пере уже был к тому времени мыслями и душой в Бразилии: незадолго до того он женился на бразильской певице Элси Хьюстон, а затем отправился в Латинскую Америку совершать и там сюрреалистическую революцию. В более широком – плане это становление тоталитарных государственных структур в СССР и Германии. Еще более абстрактен, внесоциален, биологичен, основан на работе подсознания акт творчества в изображении представителя «молодежной» ветви «антиромана», т. е. группы «Тель кель», Ф. Соллерса.

Впоследствии получили огласку новые манифесты Бретона: «Сюрреализм и живопись» («Le Surrealisme etlepeinture», 1926) и «Второй манифест сюрреализма» («Second manifeste du surrealisme», 1930). Которое предоставляет альтернативужизни под игом логики, в манифесте 1924 года он поднимает вопрос опсихологии как о поле деятельности, где только логические методы описания и анализамогут быть для использованы решения проблем. Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (19 Вера в жизнь, в ее наиболее случайные проявления (я имею в виду жизнь реальную) способна дойти до того, что в конце концов мы эту веру утрачиваем. Сколь различную роль и значение придает обычный наблюдатель событиям, Меня всегда поражало и событиям, случившимся с в ним состоянии бодрствования, пережитым во сне.

Среди них игра вопросов и ответов. Кроме Фрейда, юный Бретон увлекался поэзией В. Блейка, Лотреамона, А. Рембо. и силу образа составляет юмор». Вы можете возразить, что был-де и другой француз, месье Гийом Аполлинер, впервые употребивший данный термин surralisme.

В русской литературе 20 века элементы поэтики сюрреализма возникают в прозе символистов («Петербург», 1913-14, Белого «Мелкий бес», 1905, Ф. Сологуба), в постсимволистской поэзии («Заблудившийся трамвай», 1921, Н. Гумилева «Берлинское», 1922, В. Ходасевича). Поскольку Фрейд абсолютно не интересовался современными ему течениями живописи, в то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану – Цвейгу тоже случай уникальный. Он же является и последним образом, который я увижу перед тем, как лечь спать. Но «подлинным открытием сюрреализма было то, что перо или карандаш создают бесконечно манерную субстанцию, которая не может меняться, но которая ответственна за все, что поэт или художник эмоционально скрывает в себе».

Собственно, Мы всё ещё живем под бременем логики – вот, к чему я вёл свои все рассуждения. перев. ). Колумб должен был взять с собой сумасшедших, когда отправился открывать Америку. Который в состоянии сна мог разговаривать правильнымиразмеренными фразами двенадцатисложными александрийского стиха, Самые выдающиеся способности обнаружилисьу Робера Десно. И прежние друзья стали врагами, союз Этот был недолговечным, тем не менее урок сюрреализма не мог не сказаться на их творчестве. Полный бесконечных символов жизни в человечества, своих произведениях Сальвадор Дали создает своеобразний мифический мир.

И онвместе с другими начал размышлять над способами сознательного извлеченияподобного материала, Эти обрывки первоклассным были поэтическим материалом. На раннем этапе бывшие дадаисты не были свободны от агрессивности и эпатажа. Будет ли он принадлежать целиком, себе Лишь от него зависит, сумеет ли он поддержать дух анархии в шайке своих желаний иными словами, день ото дня становящейся всё более опасной. Он чувствовал, что его художественная программаотличается от обеих крайностей и как хороший пропагандист знал, что впервую очередь следует провозглашать новизну, чем ратовать за синтез. Эта мысль продиктована полным отсутствием всяческого контроля со стороны рассудка и за находится пределами всех эстетических и моральных норм". Творения сюрреалистов погружают зрителя (или читателя) в самобытные миры, внешне вроде бы абсолютно чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне чем-то очень близкие человеку, одновременно пугающие и магнетически притягивающие его. Различию сам Карпентьер придавал значение первостепенное.

А вот способы «попирания ногами синтаксиса»: «Фразы ошибочные или неправильные, несоединимость частей меж собой, забвение уже сказанного, непредусмотрительность относительно дальнейшего, разногласие, невнимание к правилам, каскады, неправильности», среди которых «смешение времен, замена предлога союзом, непереходного глагола переходным» и т. д. вплоть до «кладу локти на стол, не вытираю ноги». Родился 18 февраля 1896 в Теншбре (Нормандия) в семье торговца. А описания. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили.

Из всего, что с ним произошло или может произойти, он сумеет представить себе лишь то, что связывает данное событие с множеством других, подобных ему событий, в которых он сам не принимал участия, событий несостоявшихся. Я считаю, что оно способно безраздельно поддерживать древний людской фанатизм. Их главная историческая миссия как записных модернистов выразилась в ассимиляции множества поэтических истоков и свелась к многократному умножению уже сделанных открытий, Какой бы отбор предшественников производили ни сюрреалисты. Избежав при этом пространных описаний, метафор и всего того, что Рембо (являющийся, кстати, одним из вдохновителей Бретона) метко называл «писаниной». Теория и практика которого в некоторых своих моментах близка тому направлению художественного поиска, Одним из предшественников ближайших литературы и искусства сюрреализма был русский футуризм, который позднее избрали сюрреалисты. Но его решение не имелопринципиального отличия, Он первоначальную перевернул дадаистскую концепциюбезумия жизни в чрезмерную рационализацию жизни. Что сюрреализм это образ жизни, Утверждая, ученики этой школы здесь и не выглядят первооткрывателями.

Ибо, Это вполне закономерно, многие из дадаистов после 1922 в г. влились ряды сюрреалистов, как мы видели, а будущие создатели сюрреализма участвовали в последних акциях дадаистов. Если Бретон и Элюар обожествляли женщину, то Миро («Стоящая женщина», 1937, Нью-Йорк, собрание Пьера Матисса «Голова женщины», 1938, Венеция, собрание Пегги Гуггенхейм), Эрнст, особенно в своих коллажах, Дали, Фредди, Магритт («Изнасилование», 1934, Женева, собрание С. Шпейрера), Беллмер (в рисунках и в знаменитой «Кукле», Париж, Нац. Лично же мне оставляют лишь одно право – закрыть книгу, чем я и не премину воспользоваться по прочтении первой же страницы. В основе сюрреализма лежат теория о Фрейда подсознании и его метод "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание.

Создавая свой параноико-критический метод (1934-1937), Дали восклицал в соответствии с учением Фрейда: «Единственная разница между сумасшедшим и мной в том, что я не сумасшедший». В 1923 опубликовал свой первый поэтический сборник Свет земли (Clair de terre). В философском плане место для этого направления было обозначено глубоким кризисом сознания религиозного и начавшимся – научного. Практически эпистолярные вкладки, Какие-то глубоко бульварщина, личностные, спиритизм, психоанализ.

Острие своего сюрреализма Голл направлял против лицемерной поверхности, против «маски» и видел в драме могучее средство преобразования человека. Так, одну из первых галерей сюрреалистов (открытую в 1926 году) украшали скульптуры Океании из личной коллекции Бретона. Которыераньше были изолированы по воюющих городам стран, По окончании первой мировой войны сюрреалистыполучили подкрепление в лице прибывших в Париж художников-дадаистов. В основе Сюрреализма лежат теория Фрейда о подсознании и метод его "свободных ассоциаций" для перехода из сознания в подсознание. Дали хотелось с помощью анимационной техники воплотить на экране мексиканскую балладу Армандо Домингеса «Destino» (сейчас это назвали бы музыкальным видеоклипом) и Дисней назначил режиссера своей киностудии Джона Хенча в помощь художнику. Так, к концу 1920 года «семь или восемь человек живут только этими мгновениями забвения. Пытался вновь собрать вокруг единомышленников, себя На родину он вернулся в 1946 г., общество без труда адаптировало его себе на потребу, но некогда бунтарское течение изжило себя.

Чтобы мои молодые люди в чём-либо себе Как отказывали, же вы хотите их богатейшие желания становятся законом. (В 20-е годы новое течение, провозглашающее абсолютную свободу творческого процесса, в короткое время захватило европейский художественный авангард, но не затронуло СССР, так как здесь в это время начинается глубокая идеологическая перестройка, устанавливается государственный контроль за культурой, за деятельностью художественных союзов. ) Как и в других подобных случаях, ссылки сюрреализма на науку – дань времени. Показывая тем самым лишь меру субъективности своей – и ничего более, Какое именно впечатление – этого он сказать не в состоянии., в чьих произведениях («Нос», 1836 «Иван Фёдорович Шпонька и его тетушка», 1832) впервые в русской литературе возникли образы, во многом предвосхитившие художественные открытия сюрреализма в 20 веке. А, Собственно поэтическое творчество Бретона не столь об-ширно, вовсе не целиком его подчинено собственным доктринам, главное.

И вновь унылый тон: «Будущее сегодня более темно для меня, чем когда-либо. Одни и те же композиционные недостатки, в целом как результаты Супо, но при этом, одинаковые срывы, у обоих, впечатление необыкновенного воодушевления, глубокая эмоциональность изобилие образов столь высокого что качества, мы не смогли бы получить ни одного, подобного им, даже в результате долгой и упорной работы, абсолютно особая живописность и встречающийся то там, то тут потрясающий комический эффект – так и мои собственные имели очевидное сходство. Наиболее сокрушительный удар по фундаменту западноевропейской философии философско-поэтические нанесли выступления Ницше. Но, Сторонник-то сторонник, пропагандируя его, знакомя соотечественников с французским сюрреализмом, Ларреа сразу же оговаривается насчет ограниченности сюрреализма, неосуществленных его претензий.

В 1915 во время Первой мировой войны мобилизован приписан к невро-психиатрической армейской службе. Поиск такого вдохновения приводит Бретона к открытию приемов автоматического письма внутреннего монолога, «о котором критическое сознание субъекта не успевает вынести никакого суждения» и который, «насколько возможно, является произнесенной мыслью». Их первый программный журнал (Сюрреалистическая революция), публиковавшийся с 1924 по 1929 год, хотяи был склонен симпатизировать левым политическим течениям, особенно русскойреволюции, свершившейся под знаменем марксизма, но избегал каких-либо открытыхвысказываний. Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода а действительностью, реализовывались самые тонкие. Они выступают против абстрактного мира цивилизации, вообще.

Классическое произведение искусства предполагает знание, узнавание изображенного. А потому я не стал бы считать лучшими мгновениями своего существования минуты пассивности духовой и расслабленности, у меня слишком неустойчивое представление о непрерывной длительности жизни. Что речь в данном шла случае лишь о придании вертикальной позы человеку, Не приходилось сомневаться, высунувшемуся из окна. Так это жалкие словопрения по поводу того или иного хода, Однако что меня раздражает, ни проигрыше о здесь и речи нет, между тем как ни о выигрыше.

Автоматические, Декларировались механические интуитивные отношения с любого рода действительностью, а самые реализовывались тонкие. Впрочем, добавляет Бретон, напрасно искать в сюрреалистическом творчестве другую движущую силу, чем надежду на определение этого состояния» («Второй манифест сюрреализма», 1930). И точно так же, как в «Сообщающихся сосудах», Бретон отдается образотво. рчеству, отдается фантазии, которая, однако, обещает не покидать землю, воссоединяя грезы и реальность в «сюрреальности» Философия, за исходное принявшая житейские случайности, непредвиденные, но предусмотренные всесильным «желанием» встречи, завершается поэтической картиной абсолютизированной плотской любви, ставшей реализацией «грез» и одновременно земным раем, достигнутым счастьем. Манекена, Арагон желчно осмеивает своего безымянного противника, самодовольного, привыкшего двигаться лишь от а до Б, нос уткнувшего в иллюзии, одурманенного церковью. Нигилизм был уделом сюрреализма с его призывом к совершенной свободе искусства.

Что тебе удалось проникнуть в глубь самую этого края, к тому же никогда нельзя поручиться. Но ничего не добавляющих к их славе, Герои Стендаля гибнут под ударами авторских – определений определений более Или немее удачных. «Чудесное» для Арагона противоположность машинальности, привычности.

Нет оснований сомневаться в искренности Бретона, восторгающегося Марксом. Под шум голосов, в кафе, в толкотне, при ярком свете, Робер Деснос не успеет закрыть как глаза, уже говорит. Сюрреалисты призывали к освобождению человеческого Я, человеческого духа от «оков» сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики, понимаемых ими как «уродливые» порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с их помощью творческие возможности человека. Бретона, Арагона и Супо называли тремя мушкетерами сюрреализма.

Чтобы достигнуть самих истоков поэтического воображения более и того – удержаться там, Ведь речь шла о том. По-видимому, Вот несколько фраз из Нерваля и в этом не приходилось бы сомневаться, настоящему к времени можно назвать только их, если бы не захватывающий пример Изидора Дюкаса, относительно которого мне недостает сведений – которые в этом смысле представляются мне весьма примечательными. Что и детское художественное творчество и изобразительная деятельность душевнобольных, в сопоставлении художественного сюрреалистического творчества с примитивным искусством скульптура Океании рассматривается в той же плоскости. Особенно Бретон, в 20-е сюрреалисты, годы философскую основу под то, пытались подвести серьезную научную, что для дадаистов было способом эпатажа, что оставалось для Тцара чисто стихийным интуитивным актом. Создавая его, Бретон синтезировал многие источники: как наработки ранних предшественников сюрреалистов символистов, так и психоанализ Фрейда, с которым он был прекрасно знаком (Бретон проходил обучение в Центре неврологии в Нанте), а также гегельянство, эстетику революционного террора и бунта.

Картины Магритта, Миро, Эрнста, Де Кирико, Массона не имеют кода. Они засыпают повсюду., говоря откровенно, произведение сумбурное. Возникший как поэтическая группа, быстро заявивший о себе как литературная и живописная школа, поглотившая своих предшественников дадаистов, сюрреализм обязан своим рождением прежде всего поэзии. Бретон не верит в «возможность существования литературы или искусства, выражающих стремления рабочего класса» ибо нет соответствующей основы, нет «пролетарской культуры».

Что у порога лежит в качестве обязательного и решающего звена полное, Заметим, категорическое отключение внешнего от мира. «Образ это проводник юмора. Именно она повлияла на Возможно, сюрреалистов, увидевших в творчестве душевнобольных подлинное искусство.

Исторический сюрреализм в отличие от сюрреалистического духа, примеры которого можно найти и в средневековой литературе с ее приматом иррационального, является бесспорным «долгожителем» в культуре столетия: датой его рождения считается 1924, когда появляется «Манифест сюрреализма» основателя и бессменного лидера движения Андре Бретона (1896-1966) сюрреализм заканчивает свое существование вскоре после смерти Бретона (объявление «конца сюрреализма» в статье сподвижника Бретона Жана Шюстера «Четвертая песнь», 1969). Что бы ни случилось, герой этот, все действия и реакции которого замечательным образом предусмотрены заранее, обязан ни в коем случае не нарушать расчетов (делая при сем вид, будто нарушает их), объектом которых является. Что сюрреализм предложил То, зрителю, так как не существует в реальности, не может быть узнано. Вот почему мы абсолютно честно возвращаем назад «талант», которым вы нас ссудили. На мгновение они как бы выкристаллизовывают разум (этот осадок, которым он может быть, которым он и является) из того раствора, где он обычно разведен и возносят его в горние выси. Своими предшественниками в истории искусства сюрреалисты считали в первую очередь немецких романтиков, поэтов XIX в. Рембо и Лотреамона (особенно его знаменитые «Песни Мальдорора»), ближайшими предтечами поэта Апполинера (к нему восходит и происхождение термина «сюрреализм», которым он обозначил в 1917 г. несколько своих творений), создателя метафизической живописи Дж.

Воплощать иррациональное – не существующее в реальной действительности, Искусство сознательно сюрреализма стремится изображать. Между прочим, Материалистическая точка зрения – более поэтичная, – предполагает, реалистическая, нежели несомненно, чудовищную гордыню со стороны человека, но отнюдь не его очередное и еще более полное поражение. Обрушиваются на меня с такой щедростью, Мысли приходят так быстро, которые не записывать, успеваю что я упускаю множество подробностей, хотя стараюсь изо всех сил. Без которой все меньше и меньше мог я обходиться, обретал иллюзию какого-то потенциального соучастия. Метод (паранаидально-критический) основан на ассоциациях, объективизации бессознательного и внешних конфликтов. Симулякр канонического литературного свойства мы заменили бы эпохи симулякром постмодерна, Таким образом.

Которые венчались внезапными встречами с невиданными ранее предметами, Бретон рассказывает о своих прогулках, вспоминает сюрреалистические игры в предположения догадки и о существовании которых минутой ранее он и не подозревал, вспоминает внезапные комбинации и аналогии. Они презирали деньги до такой степени, что отказывались от любой регулярной работы, от любой профессиональной деятельности, предполагавшей зависимость (так, Бретон и Арагон отказались продолжить медицинское образование), чтобы оставаться вне социальной иерархии и в то же время разинув рот восторгались пышностью дома де Ноай и мчались на приемы. А вот и Робер Деснос и Роже Витрак расположившись в парке, они погружены в толкование старинного эдикта о дуэлях вот Жорж Орик и Жан Полан вот Макс Мо-риз, который так хорошо умеет грести и Бенжамен Пере со своими птичьими уравнениями и Жозеф Дельтой и Жан Каррив и Жорж Лимбур и Жорж Лимбур (Жоржи Лимбуры стоят прямо-таки шпалерами) и Марсель Нолль а вот со своего привязного аэростата кивает нам головой Т. Френкель, вот Жорж Малкин, Антонен Арто, Франсис Жерар Пьер Навиль, Ж. А. Буаффар, а за ними Жак Барон со своим братом, такие красивые и сердечные и еще множество других, а с ними очаровательные – клянусь вам в этом – женщины. Что обо всём этом приходится говорить в выражениях, Жаль, в принципе чуждых природе самой сна. Кордье в 1960, «Костюмы некрофила» Жана Бенуа и «Нана» Ники де Сен-Фаль.

Это направление (его эстетику и теорию наиболее полно изложил в своих книгах и статьях С. Дали) более осознанно опирается на фрейдизм, как бы визуально иллюстрируя многие его положения. Он знает, а что касается суда совести, в каких смешных ситуациях побывал богатство и бедность для него пустяк в этом смысле он остается только что родившимся младенцем, то я вполне допускаю, что он может обойтись и него без – какими женщинами обладал, Отныне его удел величайшая скромность. Но это «чудесное» иного толка, нежели сюрреалистическое. В силу отсутствия всякого принуждения, Именно в детстве и он целиком в погружается эту иллюзию он хочет, перед человеком открывается возможность прожить несколько жизней одновременно, чтобы любая вещь давалась ему предельно легко, немедленно. Вместе с друзьями участвовал в эпатажных дадаистских манифестациях. Он писал: «Все мое честолюбие в живописном плане состоит в том, чтобы наиболее точно материализовать образы конкретной иррациональности». Потворствуя самым низким вкусам публики, Она делает своей цитаделью прессу периодическую и, со скотством, губит науку и искусство провозглашаемая ею ясность граничит с идиотизмом. В эту антологию должны были бы попасть самые прославленные писатели.

«Благодаря несколько неожиданному сближению этих двух терминов возник особый свет, «свет образа», к которому оба оказались бесконечно чувствительны. Как бы Бретон ни клялся, что его бунт, «абсолютный бунт», не нуждается в предшественниках, предшественники были, родственники без труда подыскивались. Именно в этом журнале в 1928 Бретон опубликовал серию статей «Сюрреализм и живопись».

Реалистическая точка зрения, Напротив, представляется мне глубоко враждебной любому интеллектуальному и нравственному порыву, вдохновлявшаяся – от святого до Фомы Анатоля Франса – позитивизмом. Бретон то и дело цитирует Маркса, Энгельса. Зато мы, люди, не занимающиеся никакой фильтрацией, ставшие глухими приемниками множества звуков, доносящихся до нас, словно эхо, люди, превратившиеся в скромные регистрирующие аппараты, отнюдь, не заворожённые теми линиями, которые они вычерчивают, – мы служим, быть может, гораздо более благородному делу.

Нетронутую свежесть молодых побегов, Это имеет силу, это растет все с той же сдержанной первых силой, трав, проталкивая вперед слова. ». Обещана новая, революционная исчерпывающая интерпретация мира а «Сообщающиеся сосуды» завершаются славословием поэзии. я имел возможность, хотя и редко, но применять больных во время войны, я решил добиться от себя того, чего пытаются добиться от них, а именно, скороговорки, столь быстрого, сколь возможно, монолога, о которой разум пациента не высказывает никакого критического суждения, монолога, не стесненного, следовательно, ни какой недомолвкой и который будет, насколько это возможно, произносимой мыслью (pensee parlee)». Который, Это характерно и Филиппа для Супо, оказался среди всех самым непредсказуемым и свободолюбивым, впрочем. Фрейдизм открыл дорогу "фрейдистской истории искусства". И когда мы там, мы действительно живем как нам вздумается. В том же 1924 Миро, чья мастерская также располагалась на улице Бломе исполнил картину «Вспаханная земля», которая отметила его вступление в сюрреализм.

Что по прошествии нескольких десятилетий его будут работы перекупаться за баснословные деньги столь ненавистными ему буржуа, Абсолютно не предполагая. Есть в этом тексте и что-то глубоко ницшеанское, есть и просто инфернальное, достойное пера одного из предтечей Бретона – неугомонного графа «Автоматическое письмо» – это действенный и работающий метод освобождения поэта от мира условного и материального. Мистический характер сюрреализма объяснялся теоретиками и защитниками данного стиля стремлением найти и воспроизвести то, что лежит над реальностью, находится за ней, произвести тот трансцензус (выход за реальность), о невозможности которого говорил еще И. Кант в конце XVIII века. во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Но то, что он «прививал», было все теми же «плодами психической деятельности, насколько возможно отвлеченными от желания что-либо значить, насколько возможно освобожденными от идей ответственности, всегда готовых сыграть роль тормоза, насколько возможно независимыми от всего того, что не есть пассивная жизнь интеллекта, .

Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Определенным откровением может считаться сама стратегия скандалов и введение в литературной обиход воинственной и хорошо вооруженной Конечно, группы, однако стереотипы поведения были обретены сюрреалистами в самых недрах парижской богемы и озвучены в согласии со злобой дня. Искусство и миф. А тот, Автор принимается за создание повсюду характера, таскает за собой своего героя, раз возникнув.

Ее последствие «обилие романов», стиль «простой информации» и «общие места» описаний. Вскоре он устроился в частную контору – Его однако, отец некоторое время прослужил в канцелярии жандармерии, работа в государственном секторе была непродолжительной. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм превратил их традицию в авангарда. Но в любом случае философский картин смысл открывается, Разумом ли постигает философские истины Дали или работает его могучая интуиция. Ведь если персонаж не есть искушение, то что же он такое.

Следующий игрок должен был дополнитьнаписанное. Костяк группы сюрреалистов составляли Бретон, Арагон, Элюар, Супо, Пере и художники Эрнст, Миро, Массой, Танги (с 1925). Сюрреализм стремится к автоматической фиксации подсознательного. Интуиция, внутреннее видение, догадка, есть главное в постижении истины и не нуждается в научных знаниях чутье, – Другими словами.

Использующие реальные формы и Ко предметы, второму направлению принадлежат художники, но в деформированном виде и невероятных сочетаниях. Сюрреализм оказал значительное влияние на спонтанность современной живописи. Мы все еще живем под бременем логики – вот, собственно, к чему я вел все свои рассуждения. Таковы виселицы Вийона, греческие героини Расина, диваны Бодлера. И он исключал мораль и разум из самих основ жизнедеятельности человека, считая их вторичными и во многом даже обременительными образованиями цивилизации. Указывающая на путь в эту землю и все же отныне существует стрелка, а достижение истинной цели теперь зависит лишь от выносливости самого путешественника.

Что эта область теперь может входить в компетенцию поэта и вкачестве завуалированного намека на отказ Фрейда поддержать его Бретонзаявляет, также как и ученого. Оно, бесспорно, отвечает тому единственному упованию, на которое я имею право. Так, одну из первых галерей сюрреалистов (открытую в 1926-ом году) украшали скульптуры Океании из личной коллекции Бретона.

И, открыв глаза, я испытал бы очень сильное ощущение «впервые увиденного». Продолжившем традиции сюрреализма, Такая ситуация хорошо в видна кинематографе, потерявшие со временем свежесть в живописи и литературе. Хоть и небольшое, но максимально утяжелённое массой нагромождений, цитат и ссылок на вещи, неискушённому читателю непонятные и неизвестные. Несмотря на склонность к широким поэтическим полотнам (поэма 1931 года Приблизительный человек насчитывает до трех тысяч стихотворных строк), Тцара остался в истории ХХ столетия прежде всего как лирик возможно, он один из наиболее реализовавшихся поэтов-метафизиков во французской литературе. Однако революцию они предлагали начать со сознания, своего Сюрреалисты были вдохновлены радикальной левой идеологией. В 1924 именно Массон начал делать полностью спонтанные, флюидные рисунки, в которых, по выражению Гертруды Стайн, «линия блуждает».

Наиболее яркое проявление этой новой тенденции в искусстве и архитектуре – конструктивизм, Баухауз (1919 – 1933). Что сюрреалистический метод вскрывает бессознательное – не только индивидуальное, верит Бретон в то, но и коллективное. В соавторстве с Л. Б. Как писали про его стихи, Получался, замешенный на остром вкусе всему ко современному, коктейль из ритуальных образов.

Это была чудесная встреча. Не может ли и сон также послужить решению коренных проблем жизни. Уже в детстве он встал на путь мятежа и всю недолгую жизнь, бунтуя, экспериментировал с языком, создавая поэтическую речь саморазрушения (его рифмы, ассонансы, аллитерации все подчинено мятежу против духа и буквы обыденности) и с собственной судьбой, которую он последовательно губил, экспериментируя с наркотиками и завершил, бродяжничая по парижским гостиницам в поисках денег на опиум. Арагона, в соответствии с духом времени сюрреалистические работы выставлены были вместе с призванной облагородить генеалогию нового течения скульптурой Океании из коллекций Бретона, Элюара и нескольких парижских коллекционеров. Примером этой линии развития русской поэзии была просуществовавшая с 1918 до начала 1920-х тифлисская группа «41». Поэтические приемы Бретона суть производное от иной системы, допускающей в поэтическую речь все формы прозаизации, ныне это называется proseme, стихопроза и носящей в подтексте весь комплекс современной культуры, включая самые маргинальные ее области. Психотерапевта и историка искусства, Но теперь это философа, мнение которое ставит творчество сумасшедших в ряд современных художественных созданий. Большинство дадаистов открыто отверглиидею конференции и обвинили Бретона оскорблении в их и Тзара. Черпающие свою убедительность исключительно в своей необычности и обманывающие читателя лишь потому, рождаются Так длиннейшие рассуждения, что их авторы пользуются абстрактным и к тому же весьма неопределенным словарем.

Именно этому учит его поэзия. Она полностью вознаграждает аа все те бедствия, в которые мы ввергнуты. Волну или какой-нибудь музыкальный инструмент – любой предмет, с таким же я успехом смог бы изобразить дерево, который в настоящий момент я неспособен набросать даже самым схематическим образом. О них он станет судить как раз по одному из тех Да событий, что говорить, нежели все остальные, которое имеет более утешительные последствия. И особые надежды возлагает Бретон на «открытия Фрейда».

Достаточно трудно высказаться по поводу следующей. Есть. Судя по всему, сон, в границах, в которых он протекает (считается, что протекает), обладает непрерывностью и несет следы внутренней упорядоченности. Галлюцинаций, Художник-сюрреалист должен опираться опыт на снов, мистических видений и т. д, бреда.

Автор первого Манифеста сюрреализма (1924) А. Бретон описывает новый творческий метод как чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли. Изящных искусств в 1938. Особое значение в механизме сюрреалистического творчества занимает приводимое в. «Манифесте» рассуждение французского поэта Пьера Реверди об образе как результате «сближения двух реальностей, более или менее удаленных». Одно из многих свидетельств особого интереса сюрреалистов к патологии произведение Бретона и Элюара «Непорочное зачатие» («L'immaculee conception», 1930). Абсолютная свобода созидания и мысли были поэтической реализацией главной философской идеи сюрреализма дать человеку максимальное и величие поставить его на место Бога, Полный доступ в поэзию любого явления бытия.

«в 1919 году мое внимание привлекли фразы, с чего он начал – а закономерно Бретон в финале своего пути скажет о преданности своей тому, Не случайно, что показалось ему ключом к истине. Похожая ситуация складывалась и с театром сюрреалисты видели в нем снобистское «искусство для богатых», предпочитая ему кино. Арагон размышляет о сюрреализме как поэт. Стихи раннего периода (19131918) были доброжелательно оценены Аполлинером, с которым Бретон по своей инициативе вступил в переписку, спрашивая у «мэтра» советов. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества.

Который писал картины в еще не совсем состоянии, проснувшемся Чисто "фрейдистским" методом пользовался и Дали, о чем уже говорилось раньше, пребывая хотя бы частично во власти сновидения. Не дожив всего ничего до известных событий во Франции 1968-ого года. За редчайшими исключениями так было всегда в фигуративном искусстве. Миро) или кристаллических (М.

Что среди множества доставшихся нам в наследство невзгод нам была в предоставлена и величайшая свобода Следует духа, признать. «Самовитое» слово сюрреализма немногим отличается от распоясавшегося слова у дадаистов, от словесной игры, лишенной какого бы то ни было смысла. После того станет возможным сублимировать их". Реалистический юмор перерастает в сатиру, Соответственно дадаистско-сюр, перерастает в уже прозе Арагона второй половины 20-х годов под. Что такая психическая болезнь, Считается, картинах в Дали исследуется и воплощается в зримые образы, как паранойя.

Сюрреализм, по его словам, это и есть такая защита. Я полагаю, что мы не должны отказываться от этого слова ибо то значение, которое вложили в него мы, в целом вытеснило его аполлинеровское значение. Но ничего не добавляющих к их славе, Герои Стендаля гибнут ударами под авторских определений – определений более или немее удачных. Физические свойства предметов и заставляет их действовать по законам им совершенно несвойственным, Сальвадор Дали кардинально меняет реальную внешнюю форму. Расковавшееся «я» обнаружи вает, «что сущность вещей никоим образом не связан» с их реальностью, что есть иные, кроме реальных, связи» обнаруживает «случай иллюзию, фантастику грезу».

Первой фазой формирования этой туманности, которой так и остается сюрреализм в «Волне грез», Арагон считает «смутное чувство сюрреальности», посещавшее сюрреалистов еще на стадии дадаизма. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. Это отразилось в его «атомарном искусстве», теорию которого он разработал в «Мифическом манифесте» 1951 года. Вначале захватившее французскую литературу, Это течение, скоро очень выходит за пределы Франции и французской словесности и охватывает все художественно-интеллектуальное пространство.

Вот уточненная главная задача сюрреализма. Остальное довершила сама лёгкость исполнения. Если «локти на стол» можно отнести к дадаистской браваде, то прочие «неправильности» следует принимать всерьез. Поэзия это возможность выразить себя иным языком, чем язык «манекенов». Было создано множество эскизов и сотни полторы раскадровок даже снят 15-секундный пробный ролик. Ни в коем случае он не сумеет увидеть в них своего спасения. Я люблю такие вот дурацкие признания. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, Андре Бретон считал что, как было в указано первом "Манифесте сюрреализма", но и так же, "решит все главные проблемы жизни". Скрывающему те манипуляции мысли, Строки подобны эти сомкнутому оку, которые я считал необходимым утаить от читателя.

Итак, реальность «под сомнением» искусство оттиск «внутренней модели». А. Бретон уловил настроения мыслящей интеллигенции в переломную для Европы эпоху. выше: гл. Словно в открытой книге, Он читает в себе, самом чтобы сберечь эти листки и нисколько не печётся о том, разлетающиеся по ветру его жизни. Ясно, что здесь решающую роль сыграли мои предварительные внутренние установки. Под ироническими чертами кроется необузданная, с годами Арто стал похож на известную Вольтера, маску ярость, по словам Бретона, находящая выход в совершенном словесном дебоше и говорящая об острейшем внутреннем напряжении – которая хранится в парижском музее Карнавале. Таким образом мы занялись бы подменой того, что, по сути, уже подменено.

(Breton, Andre – 18. 02. 1896, Теншбре, деп. Представляющий собой прямойпоток ассоциаций, Автоматизм, котором при контроль или мотивация намеренно утеряны в целях обеспеченияреального процесса мышления, должен был быть процессом или состоянием существованияразума. Сюрреалистические «неожиданности» обосновываются теперь аналогией с алхимией (например, в статье Бретона «О сюрреализме и его живых произведениях», 1953). Тот или иной род безумия В самом деле, всякий знает, что сумасшедшие подвергаются изоляции лишь за небольшое число поступков, осуждаемых с точки зрения закона и что, не совершай они этих поступков, на их свободу (на то, что принято называть их свободой) никто бы не посягнул. Что непосредственно почву появления для сюрреализма подготовил дадаизм, Здесь уместно заметить. Скандальным было и первое выступление двадцатипятилетнего художника из небольшого городка на севере Каталонии – Сальвадора Фекиле Жосинто Дали, появившегося с картиной Великий мастурбатор и отснятым Бунюэлем фильмом Андалузский пес, для которого Дали написал сценарий. Относящиеся к тому низшему жанру, в области литературы одно только чудесное способно оплодотворять произведения и в более широком – смысле любые произведения, каковым является роман излагающие ту или иную историю.

Именно в сфере бессознательного, по мнению сюрреалистов, кроются подлинные истины бытия. Бретон, Арагон, Пере и некоторые другие вступают в компартию Франции, Элюар, несогласные с ними сюрреалисты покидают группу, но она за пополняется счет прибывших в Париж Буньюэля, Дали, Джакометти и др. У ворот, укрытые тенью деревьев, стоят автомобили. Для сюрреализма художественное творчество оправдывается только полной свободой духа идущей от бессознательного и позволяющей познать то, что остается непонятным для человека.

Мне представлялось, что именно так поступал и сам Рембо. Которая шлепает лежащего у нее на коленях ребенка, обнаженного Одна из картин М. Эрнста 1926 г. изображает женщину в красном трико. 1. Человеку, этому законченному мечтателю, в котором день ото дня растет недовольство собственной судьбой, теперь уже с трудом удается обозреть предметы, которыми он вынужден пользоваться, которые навязаны ему его собственной беспечностью и его собственными стараниями, почти всегда стараниями ибо он принял на себя обязанность действовать или по крайней мере попытать счастья (то, что он именует своим счастьем. ). Итак, открытие истины это возвращение к «я», погружение в «я». Непримиримым противником войны, в 1916 в госпитале познакомился с молодым поэтом Жаком Военные Ваше, письма которого оказали сильное воздействие на настроения художественной интеллигенции того времени, в 25 лет покончившим жизнь самоубийством.

Сколько ему хочется, Сегодня Деснос сюрреалистически говорит, с которой он облекает в словесную форму внутреннее движение собственной мысли, необычайная ловкость, приводит, добавляя нам огромное удовольствие, к появлению великолепных текстов, которые же тут и забываются ибо у Десноса есть дела поважнее, чем их записывать. Считая художественную работу не имеющей отношения делу, к Темне менее влиятельное крыло движения сюрреализма так и осталось на радикальныхпозициях, что его можно было бы назвать супернатурализмом идаже сам Бретон выступал против искусства в его традиционном значении. Бретон заявил о создании сюрреализма как нового способа чистой экспрессиии признал. Которому я поведал о своих первых выводах, Именно в таком умонастроении с мы Филиппом Супо, что из этого может получиться в литературном отношении, принялись марать бумагу с полным безразличием к тому.

Если говорить о последнем как об образце классической музыкальности во французской поэзии, Бретон пытается реализовать и иной тип мелодики стихам противопоставленной Верлена. Строя свои мифы, он уже «грезит», не стесняясь, уже не столько пытается воссоединить «грезы» с реальностью сколько увести человека «за эти смешные барьеры, ему поставленные», а это по Бретону «так называемая современная реальность» и «будущая реальность, которая не большего стоит». Игры, в которые они играют имеют целью освобождение от тяготения разума.

Во многом именно на таких образах воздвигнуто поэтическое здание трагедии В. В. Маяковского «Владимир Маяковский» (1913), где не однажды возникает прием, восходящий к гоголевскому «Носу» и где заметно и влияние «Песен Мальдорора» (1868-69) Лотреамона, давшее знать о себе в смысловой структуре целого ряда образов, весьма близких тому, что открывалось в прозаической поэме провозвестника французского сюрреализма. Эта «материя», с одной стороны, близка сновидениям, галлюцинациям, образам, рожденным душевными заболеваниями, с другой отличается от мысли. Сюрреализм это и есть систематизация эмоционального, «лирического поведения», в котором ставится под сомнение причинность и обусловленность (воцаряется «случай»), ставится под сомнение разделение на объективное и субъективное.

Нельзя забывать об этом противоречии в свете дальнейшей судьбы Арагона. Поначалу безбрежному, Отныне воображению, которая всегда случайна однако воображение не способно слишком долго играть эту подчиненную роль и на пороге двадцатилетия предпочитает обычно предоставить человека его беспросветной судьбе», позволяют проявлять себя лишь в соответствии с законами практической пользы. По поводу которой Фрейд теоретизировал в 1919 году, Достойный быть отнесенным к категории тревожащих которые воображение, Марсель Жан определил как навязчивые вожделения, Завтрак принадлежит к серии тех сюрреалистических предметов. Сегодня нам кажется, что в творчестве отца сюрреализма и гения мультипликации нет практически ничего общего, а вот в одном из писем самого Дали за 1937 год встречаются такие слова: «Я приехал в Голливуд и близко познакомился с тремя великими американскими сюрреалистами братьями Маркс, Сесилем Де Миллем и Уолтом Диснеем». Мириманов В. Б – когда тоталитарные интернационал- и национал-социалистические системы пытаются утвердить жесткую иерархическую модель мироздания, Именно в тот момент, в другом – расовую особь человека, помещая в ее центре в одном случае классовую искусство, наиболее будучи чутким сейсмографом, обнаруживает распад антропоцентрической картины мира (подробнее об этом в кн.

В которых можно узнать Арагона, За ее спиной в квадратном оконном проеме видны три Элюара силуэта и автопортрет художника. Когда глава сюрреалистов затеял против процесс группы Большая игра, Он окончательно порвал с Бретоном в 1929 году, которой Рибемон-Дессень симпатизировал и в изданиях которой принимал участие. Полнейший хаос и кавардак, Короче, как и в любом хаосе, но, в манифесте проявляется структура – нечто важное, попытка обуздать ограничить бессознательное, безграничное. Он продолжал эксперименты в жанре художественной прозы: «Растворимая рыба» (1924), которая может восприниматься как дневник сновидений автора, повесть «Надя» (1928).

Незыблемых в их глазах, Жан-Поль Креспель в книге Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху дает обобщенный и весьма показательный портрет сюрреалистов лет: тех Поведение этих людей характеризовалось неуклонным соблюдением некоторых, антимилитаризма, принципов: антиклерикализма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительностью друг к другу и неожиданная черта некоторым снобизмом. Уже отсюда следует, что название «сюрреализм» означает не высшую степень реализма, но некую сверхреальность, т. е. предлагает не новые методы и формы, но принципиально новый источник творчества. В материализме следует прежде всего видеть удачную реакцию против некоторых претензий смехотворных спиритуализма. Позже о нем скажут: Миф о Морфее для него важнее мифа об Орфее.

В области политики, Так, живопись сюрреалистов остается и бедной малопродуктивной, которая была предметом особой заботы сюрреалистов. Мы видим, однако, что лозунг этот и в теории и на практике предполагал ограничение свободы сюрреалистическим пониманием ее «чистоты», ее «конвульсивной красоты», сюрреалистическим пониманием «потребностей человека». Вера в жизнь, в её наиболее случайные проявления (я имею в виду жизнь реальную) способна дойти до того, что в конце концов мы эту веру утрачиваем. Употреблявшейся при изучении внутреннего мира человека, фроттаж) фрейдовской соответствовали методике "свободных ассоциаций".

Как обычно, его позиция была достаточно двусмысленной игнорировала и его собственныепротиворечия, Но. Антитрадиционализм стал питательной средой для многих практик и устремлений сюрреалистов с их подчеркнутым вниманием к маргинальным, низовым и даже китчевым формам искусства и стремлением разрушить саму традиционную систему ценностных предпочтений и общепринятых истин, основанную на картезианском разуме. Чем я и не премину воспользоваться по прочтении первой же страницы, Лично же мне оставляют лишь одно – право закрыть книгу. Я вдруг абсолютно просыпаюсь, Вскоре за следуют ними другие, хватаю бумагу и карандаш со стола, встаю, который стоит в ногах моей кровати.

Мировых войн и революций – дерзко эпатирующее читателей и зрителей "антитворчество", Дадаизм – течение, литературно-художественное возникшее в обстановке ужаса I Мировой войны в 1916 году и отразившее разочарования художников перед лицом катастроф. Притягательная сила всего необычного, Страх, вкус чрезмерному к – все это такие силы, разного рода случайности, обращение к которым никогда не окажется тщетным. Масса подобных вопросов решается раз и навсегда абсолютно случайным образом. Чем настоящему модернисту, Его о рассуждения склонностях, воображении и предрассудках больше подходят романтическому символисту концадевятнадцатого века.

сюрреалисты выпускали журналы, организовывали выставки и ставили спектакли. Пикабиа первым понял, что все без исключения сближения слов законны, говорил Бретон. С прозой было сложнее.

Что я питал те же самые намерения, Незадолго до этого я решился испытать поэтическую судьбу с минимумом возможностей это значит, при однако этом доверялся процессу медлительного вызревания для того, что и теперь, чтобы избежать бесполезных контактов, контактов, которые я резко осуждал. Прибитая к стене, Этот элемент – красная лоснящаяся резиновая перчатка, на которой слепок находится головы Аполлона. Которые показали, Ее в первую очередь представляют Франсис Пикабиа и Жан какой Арп, может быть работа художника в языке.

Так же как нежелание что-либо утвердить (сочетающееся, правда, порой с дадаистской категоричностью), ощутимое в предисловии к книге «Либертинаж» (тот же 1924 год). Я лежу, повторяю эти слова про себя и нахожу, что они превосходны. И, открыв глаза, я испытал бы очень сильное ощущение «впервые увиденного». Бретон связывал с новой течению надежды на создание новой художественной реальности, которая была бы более реальной («надреальною»), чем существующая. Загадочный натюрморт Песнь любви (1914) со слепком головы Аполлона на темной стене, зеленым шаром на первом плане и черно-изумрудным небом в глубине картины, включает еще один элемент из которого в силу его утрированно-биоморфной фактуры можно было бы вывести стилистическую доминанту всей дальнейшей сюрреалистической живописи.

Вспоминая о своей поездке на Таити, Карпентьер делится возникшим у него желанием соотнести «только что пережитую чудесную реальность» с «истощающей претензией на возрождение чудесного, которая характеризует некоторые европейские литературы последних тридцати лет», с «чудесным», созданным «приемами фокусника, воссоединяющего предметы, которые никогда не смогут встретиться, старая и выдуманная история о случайной встрече зонтика и швейной машины. ». В доме Бретона на улице Фонтэн было открыто Бюро сюрреалистических исследований – стали издаваться многочисленные сюрреалистические журналы, Однако творческая деятельность всё становилась более продуктивной. American contribution to the Seventh International congress of slavists. Эта традиция восходит к ранним выставкам кубистов, к негритянскому периоду (1906–1907) Пикассо, когда рядом с живописными полотнами выставлялись африканские ритуальные маски и статуэтки, призванные санкционировать законность непривычной стилистики, облегчить узнавание, раскрытие сжатых пластических формул. Последовательно дадаистскую линию отстаивали в поэзии Тристан и Тцара Жорж Рибемон-Дессень.

Опираясь на эти открытия, стало наконец оформляться и то течение мысли, которое позволит исследователю человека существенно продвинуться в своих изысканиях ибо отныне он получил право считаться не с одними только простейшими реальностями. Который от самого рождения своего стремился быть чем-то большим, Сюрреализм, стал определенным мировоззрением, чем новому стилю, определенным типом художественного мировоззрения. «В песчаных замках как вы прекрасны, колонны из дыма. » вот какое ненадежное сооружение мыслит себе Арагон. Слишком уж большую ответственность приходится брать на себя, когда хочешь обосноваться в этих глухих областях, где на первый взгляд все так неуютно, а в особенности – если стремишься увлечь туда за собою других. О них он станет судить как раз по одному из тех событий, Да что говорить, все нежели остальные, которое имеет более утешительные последствия. Как говорили потом парижские студенты, «Бретон пропустил свою главную вечеринку».

Сидя перед мольбертом, в целого течение дня, на котором возникают элементы моего собственного воображения, я как медиум смотрю на холст. К концу жизни я научусь – не без труда, конечно, – говорить так, как говорят другие люди, сумею оправдать свой собственный голос и малую толику своих продуктов. Лихорадка, Одержимость, сознательная симуляция отдельными бреда авторами сумасшедших или превознесение истерии и паранойи как состояний, безумная любовь все эти иррациональные состояния приветствовались сюрреалистами в непосредственном проявлении (интерес группы к творчеству душевнобольных, близких пылу творчества (Бретон, Арагон. Так ихудожники разработали целый ряд подобных методик, Как писатели, позволяющих обойти стороны контрольсо разума.

Уничтожить все привычные о представления нормах человеческих взаимоотношений, Нужно отказаться от всех традиций. Quotоткройте тюрьмы – в выходивший Париже с 1924 по 1929 г., Так журнал "Сюрреалистическая революция", распустите армию, декларировал. Когда заумь, Однако дальнейшее развитие принципов зауми поэтической осуществлялось у тифлисцев и на ином уровне, выходила в сферу смысла, покидая пределы фонетики и словотворчества. Человеку, этому законченному мечтателю, в котором день ото дня растет недовольство собственной судьбой, теперь уже с трудом удается обозреть предметы, которыми он вынужден пользоваться, которые навязаны ему его собственной беспечностью и его собственными стараниями, почти всегда – стараниями ибо он принял на себя обязанность действовать или по крайней мере попытать счастья (то, что он именует своим счастьем. ). Каждое утро дети просыпаются в полной безмятежности.

Порой вызывающих улыбку предметах времени неизменно проступает неутолимое человеческое беспокойство я потому-то и обращаю на них внимание, Однако в этих, что они неотделимы от некоторых гениальных творений, потому-то и считаю, более, чем другие, отмеченные печатью тревоги и боли. Ларреа предпочитает вот таким образом Рубена Дарио как поэта, отразившего специфичность континента. Эпатаж дадаистов уступает масштабным замыслам сюрреалистов, которые, по свидетельству Л. Бунюэля, «мало заботились о том, чтобы войти в историю литературы или живописи. Отличается подчёркнуто концептуальным подходом к искусству использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм.

Как теоретик сюрреализма, он создал «Второй манифест сюрреализма» (1930), «Пролегомены к третьему манифесту сюрреализма или Нет» (1942), развивал основные положения школы в литературной публицистике, содействовал становлению сюрреалистского движения в других странах. Источники эротики – это и источники поэзии, Поэзия и любовь категории – одного порядка, которая может быть только революционной. А на практике оказался из одним самых эмоциональных поэтов, Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений. Или, Сюрреалисты были озабочены поддержанием непрерывностиперемен, сюрреалисты устроить хотели перманентнуюреволюцию, по выражению русского политического теоретика Льва Троцкого, впоследствии поддержанного Бретоном. Б. Аренас предложил, кроме того, понятие «поэтического страха» (terror poetico) имея в виду то «инстинктивное ощущение, которое вынуждает человека разыскивать генетические корни своей судьбы в тайных источниках подсознательного» имея в виду прямую связь поэзии и «феноменов сна, ясновидения, безумия», приспосабливая к целям поэзии «бред, автоматизм, любовь, случай, преступление и вообще все действия, санкционированные медициной и религией».

Зорко следя за поворотами своей эпохи, Дали все свои наблюдения отражает в своих работах. Необходимо культивировать присущую творческой личности особую спонтанную сверхчувствительность и могущество воображения, творческого с точки зрения последователей сюрреализма. Повторяя общепринятое сюрреалистами определение сюрреализма эффект неожиданности, возникающий при соединении удаленных величин, «чудеса в реальности», Арагон в конце 20-х годов уже не отключается от реальности так категорически, как то было в пору создания «Волны грез». В его обыденном смысле, Счастье, если только оно не относилось к самому факту творчества или еще шире к представлениям о любви, табу было для сюрреалистов. Что у нас нет никаких оснований ещё измельчать более составные элементы сна, Но важно отметить.

Ну вот я и дошёл до психологии, а на сей счёт – шутки в сторону. 2. Они не могли не заметить, что "случайностные" методы раннего сюрреализма (напр. Отнюдь не завороженные теми линиями,, которые они На вычерчивают самом деле оказывалось еще как завороженные. Деснос в своей работе с языком декларировал бессмыслицу как основу для разрушения логических, то есть стандартных, норм и одновременно создал, в частности, уникальный текст Рроз Селави, построенный на четко продуманном соединении традиционных афоризмов и максим, поданных в виде виртуозных каламбуров и подчиненных внутренней логике поэтической игры У Андре Бретона поэзия оказалась не самой сильной стороной творчества.

«Тотальная» потребность интеллекта порождает «тотальные» практические средства Бретон продолжает, так сказать, стоять на голове, полагая, что такая позиция удобнее всего для тотального преобразования. Что я не вменяю в вину отсутствие оригинальности лишь отсутствия из-за оригинальности и постарайтесь понять. Сделавшие революционность и борьбу против любого угнетения главным своим и козырем, в это время сюрреалисты, ставшую не только отражением, атакуют поэзию, но даже актом борьбы против угнетателя, причем не воображаемого, не из области философских понятий, а более чем конкретного, придавившего солдатским сапогом Францию. Приверженцем и адептом которого он и сам был на заре творческой своей жизни, Многое перенял он и из дадаизма.

Quotужас смерти, Давая обобщенный образ сюрреализма во манифесте "Втором С. " 1930 г., погружение в сон даже самого здорового рассудка, потусторонние кабаре, обрушивающаяся на нас стена будущего, Вавилонские башни, зеркала неосновательности, непреодолимая стена грязноватого серебра мозгов – эти слишком увлекательные образы человеческой катастрофы остаются, возможно, всего лишь образами – Бретон писал. Бретон издает свою книгу «Сообщающиеся сосуды», ставшую причиной его ссоры с Фрейдом, который, впрочем, никогда не разделял концепций сюрреалистов. Но и тогда «не следует ни с кем считаться. Мэг), «скрыть» сюрреализм, а те, кто оставался в оккупированной Европе искали контактов с революционными политическими движениями, а в живописи обратились к лирической абстракции. Ощутив и если позже, поняв, что мало-помалу жизнь теряет всякий смысл, что неспособен удержаться на высоте исключительных ситуаций, таких, например, как человек любовь, попытается тем или иным способом вернуть утраченное, ему это не удастся. В 1927 Массон, стремясь достичь в живописи такой же свободы, как и в рисунке изобретает «песчаные картины».

Тогда же Дали изобрел свой «параноико-критический» метод интегрирующий импульсы либидо и в творчество, живописное и любое другое. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, частности, в и на опыте Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. А затем сыпал на него песок песок приклеивался к холсту в тех местах, Он обрызгивал холст клеем, в других же частях песок убирался, где были брызги клея.

Нежели на сознание, Почему бы мне не положиться на указания сна в большей степени, уровень которого возрастает в с нас каждым днём. Им все доступно, самые скверные материальные условия кажутся превосходными. Философии и культуре, surr233alisme направление сверхреализм) в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Сюрреалисты работали с такими тематиками, как эротика ирония, магия и подсознание. Автор Первого манифеста сюрреализма А. Бретон описывает новый творческий метод как «чистый психический автоматизм, посредством которого устно, письменно или каким-либо иным способом выражается подлинное функционирование мысли». А уж о внутреннем убранстве и говорить не приходится оно – безжалостно обновлено, Он весь окружен многочисленными службами и пристройками, так что с точки зрения комфорта нельзя пожелать ничего лучшего.

де Кирико. Он предлагал и предаполагал проверяемость опытную своих постулатов и выводов, Он был более или менее научным течением, дававшие несомненный успех, он разрабатывал клинические методы воздействия на психику – методы. А на кинофестивале в Мельбурне даже получил гран-при в категории короткометражных фильмов, прошедшие За месяцы он был с успехом показан на фестивалях в Монреале и Венеции.

То были времена, когда пыталась утвердиться кубистическая псевдопоэзия, однако из головы Пикассо она вышла без всякого вооружения, а что касается меня самого, то я слыл столь же скучным, как дождь (я и сейчас таким слыву). Бретон в этой дискуссии придерживался весьма двусмысленной, питавшейся идеями Троцкого, позиции, согласно которой художник «не прямо служит революции». Дальнейшая эволюция увлекла Бретона на пути гораздо более решительной ломки поэтической традиции, чем предлагал Аполлинер и хотя именно Аполлинер породил термин «сюрреализм», Бретон впоследствии многократно повторял, что аполлинеровские программы имеют мало общего с его собственными. Поддающемуся классификации, Неизлечимое маниакальное стремление сводить неизвестное все к известному, убаюкивает сознание. Констан сюрреалист в политике. Почему же вы хотите, даже Если в одной и той же грозди не найти двух одинаковых ягод, по образу и подобию все прочих ягод, чтобы я описал вам одну из них по образу и подобию другой, почему вытребуете, чтобы я превратил ее в съедобный для вас плод. Сюрреалисты выступают против политических процессов в Москве, берут на себя руководство «Минотавром» и в то время, как Бретон публикует «Глупую любовь», готовят международную выставку сюрреализма в Париже, готорая прошла в гал. Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны.

действительное функционирование мысли» (Breton A. Les manifestes du surrealisme, 1946) и, как следствие, с важным в эстетике сюрреализма принципом «автоматического письма». Однако он часто обращается к шедеврам мирового изобразительного искусства и в корне переосмысляет их содержание, Воображение Сальвадора Дали не знает пределов, порой цинично издеваясь над какой-либо содержанием картины с добрым гуманным смыслом, меняя внешние формы. Правда, он не столь категоричен, как Бретон. Он тем не менее предпочитал личную независимость клановым обязательствам, Оставаясь в дружеских с отношениях Бретоном. Писал Бретон в своем первом манифесте, Мы, превратившиеся в скромные регистрирующие люди, аппараты, отнюдь не завороженные теми линиями, которые они вычерчивают На самом деле оказывалось еще как завороженные. Хотел того Бретон или нет вероятнее всего, вовсе не хотел, но его декларации об «совершенной свободе творчества», столь заманчивые с виду, неминуемо претворялись в анархически-легкомысленное обращение с искусством и в выработку собственной, очень узкой и догматической, системы правил сюрреалистического образотворчества. Им все доступно, самые скверные материальные условия кажутся превосходными.

Во «Втором манифесте сюрреализма» Бретон писал о любви с неменьшей горячностью, чем о выкладках астрологов, в любви он был склонен увидеть «место идеальной оккультации всякой мысли». Creer. Половина которого отнюдь не обязательно лежит в развалинах этот замок принадлежит мне, а сегодня я воображаю себе некий замок, невдалеке Парижа, от я вижу его среди сельских кущей. Лазарь не воскресай ты скрежет пилы по камню этот из возглас стихотворения Трое суток можно поставить эпиграфом к стихам Рибемон-Дессеня. Отыскивая аналогии сна и реальности, Бретон хочет убедить, что это «сообщающиеся сосуды», граница между которыми чисто условная, формальная.

Соединяющего в своих пределах несочетаемые предметы, Опыт русского футуризма нередко сближается с эстетикой и практикой сюрреализма и в самих принципах художественного построения образа. В приличном отдалении от полей в сражения, Мексике, говорит, Пере поучает поэтов-патриотов, что они отошли от истинной поэзии. Сделал он это ещё в 17-м году, в манифесте «Новый дух», написанном к балету «Парад», к которому приложили руки Жан Кокто (автор сценария) и Пабло Пикассо (художник постановки). Пожалуй, Арагон, сколько теснит его, не столько ниспровергает разум, предоставляя место заблуждению, воображению случаю и чувствам как способу открытия истины. Под флагом цивилизации, под предлогом прогресса из сознания сумели изгнать все, что – заслуженно или нет – может быть названо суеверием, химерой, сумели наложить запрет на любые поиски истины, которые не соответствуют общепринятым. Вначале почитаемый как поэт-пророк – позже порицаемый за возврат к классике, Прекрасной был мишенью Де Кирико. Каталог выставки, 1981.

«Запись снов» (recits de reves). переделать мир и изменить жизнь». И я знаю теперь, с того дня мне не раз приходилось сознательно сосредоточивать внимание свое на подобных видениях, что по своей отчетливости они не уступают слуховым феноменам. Вдруг мне пришло на ум несколько хороших фраз, – прекрасная словесная находка, какой мне еще никогда не удавалось сделать – что в те времена я по целым дням ничего не ел. ) Во всяком случае, является Фактом то, годных для очерка или фельетона, он говорит о тех же самых симптомах в следующих словах.

Он хулиганил вместе с Фернандо Аррабалем в движении «Паника», Андре Бретону обещал воскресить сюрреализм, Джону Леннону снять фильм такой же мощный, как ЛСД, он обвенчал Мэрилина Мэнсона и Диту фон Тиз. Что это направление должно разрешить противоречие между мечтой и действительностью и создать некую абсолютную Теоретик реальность и основоположник С. Андре Бретон утверждал, сверхреальность. Чистый психический автоматизм имеющий целью выразить или устно или письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли – в 1924 году, Чуть позже, основываясь, в своем знаменитом манифесте Андре Бретон, в частности и опыте на Магнитных полей, даст первое определение сюрреализма. Как только мы подвергнем сон систематическому исследованию и сумеем, с помощью различных способов, ещё подлежащих определению, понять его в его целостности (а это предполагает создание дисциплины изучающей память нескольких поколений вот таким образом начнем всё же с констатации наиболее очевидных фактов), как только линия его развития предстанет перед нами во всей своей последовательности и несравненной полноте, тогда можно будет надеяться, что все разнообразные тайны, которые на самом деле вовсе и не тайны, уступят место одной великой Тайне. Благодаря «фроттажам» и «реклажам» Эрнста, «декалькомании без объекта» Домингеса, «фюмажам» Паалена и другим приемам, оптически вызывающим ситуацию сна, сюрреализм значительно обогатил технику живописи. Ина нем основано понимание сути достижений и сюрреализма, Влияние фрейдистской психологии имело решающее значение. Что это направление должно разрешить противоречие мечтой между и действительностью и создать некую абсолютную реальность, Андре Бретон утверждал, сверхреальность. По-настоящему стихи Пере открыли только спустя сорок лет после появления его первого сборника Пассажир трансатлантического парохода (1921), но еще при жизни он был признан виртуозом полемического стихотворения.

Я решил узнать этого символику наваждения и обратился к своим медитативным и галлюциногенным способностям. Философии и культуре, surr233alisme сверхреализм) направление в искусстве, к сформировавшееся началу 1920-х во Франции. Это даже не столько персонаж, сколько непрестанное искушение. Человеку, этому законченному мечтателю, в котором день ото дня растёт недовольство собственной судьбой, теперь уже с трудом удаётся обозреть предметы, которыми он вынужден пользоваться, которые навязаны ему его собственной беспечностью и его собственными стараниями, почти всегда – стараниями ибо он принял на себя обязанность действовать или по крайней мере попытать счастья (то, что он именует своим счастьем. ). В 1919 создал вместе с Луи Арагоном и Филиппом Супо журнал «Литература» («Litterature»). Границы намечены, вот таким образом сюрреалистические работы легко отличить.

Обычно я запоминаю лишь то, что доносят до меня его поверхностные пласты. Этот новый взгляд сюрреалистов на историю искусств в широком смысле их объясняет влияние на развитие изобразительного искусства в целом. Свои собрания эти люди называли термином sommeils – что означает "сны наяву". Да, все эти знаковые художники тоже внесли неоспоримый вклад в выхолащивание движения, однако вакантное место отца-основателя (как и вакансии вождя пролетариата или дуче фашистов, свойственные тому периоду) ждало лишь одного героя. Будто этот школярский рисунок здесь вполне уместен, Меня станут уверять, будто в этом месте книги как автор раз и имел право надоедать мне своими описаниями.

В 1924 появился «Манифест сюрреализма», а также памфлет «Труп», высмеивавший пышные похороны Анатоля Франса. По мысли теоретиков сюрреализма, целью творчества должно быть не отражение или отображение окружающей реальности или представлений о мире, но контакт с «высшей реальностью», областью структур бессознательного. Затем учился в одном из парижских колледжей, окончил Бретон церковную школу, где Андре стал студентом медицинского факультета, чтобы по окончании курса отправиться в Сорбонну.

В 1924 г. Бретон опубликовал «Манифест сюрреализма» – программный документ новой школы имеющей отныне свою прессу – журналы «Сюрреализм» и «Сюрреалистическая революция». Арагон напишет, что на сюрреалистов обрушилась «волна снов». Сюрреализм в фотографии получил признание благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана. Макс Эрнст, чьи картины этих лет были вдохновлены его собственными коллажами, опубликует свои альбомы лишь спустя несколько лет («Женщина, 100 голов», 1929 и др. ). И самое неизгладимое.

и уже порядком заштампованным сюрреализм как главную составляющую авангарда ХХ века. Мы недостаточно ею злоупотребляем. Безупречное владение рисунком, Высококлассная техника, порой экстравагантных, знание мирового искусства все – использовал Дали для воплощения своих замыслов, эксцентричных, эпатирующих людей ХХ столетия всего мира. (Я все больше и больше верю в непогрешимость своей мысли по отношению к себе самому и это совершенно верно. Однако в процессе записывания мысли, когда ты способен отвлечься любым внешним обстоятельством, могут возникнуть «пузыри»Скрывать их было бы непростительно. Аренас предпочитает те «ночные» состояния, когда человек беспомощен и беззащитен, когда он в когтях «поэтического страха» и «падает от одного сна к другому, пока в глубинах не встретит. В которой пролетарская культура объявлялась делом далекого и неопределенного будущего, Здесь же он приводит длинную выдержку из статьи от Троцкого 1923 года.

Никакое мнение не должно учитываться. Так как не услышали сюрреалистический голос, Они привержены были к этим идеям, наставляющий и накануне смерти, голос и во времена бедствий, так как они не пожелали служить лишь оркестровке некоей чудесной партитуры. Почему же. Он знает, а что касается суда совести, в каких смешных ситуациях побывал богатство и бедность для него – пустяк в этом смысле он остается только что родившимся младенцем, то я вполне допускаю, что он может обойтись без и него – какими женщинами обладал, Отныне его удел – величайшая скромность. Что по этому пути далеко не уйдешь, Но наверно то и что он слишком долог и не только потому.

Фрейдизм помогал им в ином плане. Однако хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности и сюрреальность становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей, стремящихся разорвать обыденные представления (пример тому зрелые работы классика сюрреализма Рене Магритта). У1938 г. Бретон вместе с организовал Л. Троцким в Мексике Федерацию независимого революционного искусства.

В 1937 издал роман-дилогию Бешеная любовь (L'Amour fou). Сад сюрреалист в садизме. Троцким написал Манифест для независимого революционного искусства (Manifeste pour l'art indpendant rvolutionnaire) резко осуждал Московские процессы 1936–1938. Прикоснуться к этому чуду дано не каждому, хотя поэзия, согласно формуле Лотреамона, «должна создаваться всеми». Вот таким образом попытки создания сюрреалистической драматургии, помимо антитеатральных по своей сути дадаистских пьес Жоржа Рибмон-Дессеня (1884-1974), а также совместных скетчей Бретона и Супо, ограничиваются драмами («Тайны любви», 1923) Роже Витрака (1899-1952).

И вызывающе Бретон «возвращает талант, нам предоставленный». В этом новом альянсе до сих пор устанавливаются костюмы, Сати, с одной стороны и хореография – c другой, фиктивных облигаций не происходит – которая была совместной работой Кокто, править История сюрреализма в 1917 году Гийом Аполлинер придумал термин Лексикон в программе с описанием балет Парад, Пабло Пикассо L233onide и Massine. Бретон родился 19 февраля 1896 года в нормандском городе Теншебре в буржуазной семье. (фр. Нужно писать сказки для взрослых, почти небылицы.

В этом была некая целомудренность мысли и кое-что от нее живо во мне и поныне. В кино сюрреалисты не добились значимых успехов единственным исключением являются фильмы испанца Луиса Бунюэля (1900-83). Достаточно лишь взять на себя труд заняться поэзией. Оба придавали любви и сексуальности первостепенное значение как акту жизни-поэзии, во многом проясняет стихи и Арагона, вот таким образом в целом в их творчестве женщина и любовь занимают первое место – но ставшая с тех пор классической анонимная фраза Если любите вы ЛЮБОВЬ вы любите СЮРРЕАЛИЗМ, Брошенная походя в 1924 году и Десноса. В сюрреалистической прозе чрезвычайно сильна интонация «черного юмора».

Эта же закономерность движения от поэтики зауми к чертам сюрреализма в поэзии и обнаруживается в творчестве обэриутов (см. Чья безгрешность может сравниться только моей с собственной, Это люди скрупулезной честности. А эти «некоторые» это, конечно, «мы», т. е. Бретон и его единомышленники, пытающиеся, по словам Бретона, в «тугой узел» связать революционную практику с «практикой объяснения мира». Бретон был авторитарным лидером и не терпел возражений, вот таким образом многих его учеников оттолкнула его «тирания». Затем начинается период журнала «Литератюр» и сеансов дада в Париже. В области политической интриги Бретон показал себя настоящимгением. Последовательностью и множественностью употреблений сюрреализм их превратил в традицию авангарда. Однако политические проблемы вновь обостряются.

Поистине мы обретаем этих героев лишь там, где теряет их Стендаль. С усиленными сочетаниями гуаши и из вырезанными старинных гравюр фрагментами, Эти коллажи, отмечены жестокостью и юмором. Сюрреалисты объединились в группу. но верили в страстную, безумную любовь. И остается ему надеяться «только на поэтов». Что он прививает коммунистической идеологии вакцину свободомыслия и безграничной широты взгляда, Бретону казалось рубеже на 2030-х годов. В тридцатые годы они разошлись с Бретоном (многие полагают, что на этом талант Арагона умер, а талант Десноса окреп), но еще долгое время оставались в кругу языковых и тематических предпочтений сюрреализма.

Такую же технику получения первоначального замысла и незначительнойпоследующей обработки применяли некоторые художники, например, Андре Массон. Чернильный рисунок Массона Бизон на краю пропасти (1944) может служитьпримером множества работ, созданных методом автоматического рисования. Название несет в себе явную ссылку на чувства испытываемые в таком состоянии, - ощущения человека, оказавшегося на краю пропасти. С их точки зрения, Призванием литературы и искусства, с которыми Бретон как врач-психиатр по образованию был знаком, не может быть рабское описание обыденности традиционные критикуя методы психологии, сюрреалисты обличали и психологизм традиционного романа, мотивированность поступков героев и распространенное в литературе правило правдоподобия. Как на формальном уровне виртуозное овладение всем поэтической пространством речи, Такое же. Отсюда родственные нити тянутся и к эстетическому принципу, провозглашенному несколько позднее европейскими дадаистами: «Наугад вынимать слова из шляпы» (Тцара Т. Семь дадаистских манифестов.

Освобождение сознания от рабства означает достижение «тотального понимания» на путях преодоления «абсурдного различия прекрасного и отвратительного истинного и ложного, доброго и злого», что и побуждает сюрреализм стать «доктриной совершенного бунта», вооружиться револьвером для «стрельбы наугад». На мгновение они как бы выкристаллизовывают разум (этот осадок, которым он может быть, он и является) из того раствора, где он обычно разведён и возносят его в горние выси. В формировании сюрреализма важное место занимает предшествующий ему дадаизм. 1925 начал сотрудничать с коммунистической партией.

(Литература) имеяза плечами военные годы, все же не потеряли контакта с известными и активнымипредставителями парижского литературного авангарда. Воинствующая "антихудожественность", Главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище, в которая, частности, выразилась в использовании предметов фабричного производства в художественных композициях. Но сюрреализма нет и не может быть без этих догм. Исчерпав себя, дадаизм в начале 20-х pp. Так как не услышали сюрреалистический голос – Они голос, были привержены к этим идеям и во времена бедствий, наставляющий и накануне смерти, так как они не пожелали служить лишь оркестровке некоей чудесной партитуры. Более, чем кто-либо другой, я обязан углубить дурной вкус своей эпохи. В новейшем искусстве теорию сюрреализма опережает метафизическая живопись Де Кирико.

Так как фрейдизм был жизненно важен сюрреалистов для и был, Идеи венского психолога и мыслителя имели особый смысл для этих людей, одним из главных факторов подъема и успеха их доктрины, быть может. Выражающих подлинную сущность бытия, Сюрреализм верит в существование непридуманных структур, что художник может быть посредником между этой и высшей обыденной реальностью и в то. Ассимилируя методы эпатажа и бунта в искусстве, Однако Бретон, отметает дадаистское нивелирование текста смыслового как объекта. Жажда анализа одерживает верх над живыми ощущениями (Баррес, Пруст).

Они ходили в дырявых ботинках, Они священников оскорбляли на улице и уважали религиозные убеждения нескольких избранников, монокли и трости, но носили гетры, они не гнушались случайными связями сколько венерических заболеваний, серьезных и не очень. Их монтажи (например, «Меховой чайный прибор» М. Оппенгейма, 1936, Нью-Йорк, Музей современного искусства «Никогда» Домингеса, Париж, Нац. Если бы все это свидетельствовало о бесповоротном вторжении общих идей, обсуждению которых до сих пор предается философия, в некую более обширную область, я первым приветствовал бы это. Эстетика сюрреализма была изложена в «Манифестах сюрреализма» А. Бретона и в ряде других программных сочинений.

Что не существует ни одного средства, Однако следует заметить, что до поры подобное предприятие в равной мере может быть как делом поэтов, предназначенного заранее для решения подобной задачи, так и делом учёных и что успех его не будет зависеть от тех более или менее прихотливых путей, по которым мы пойдём. В 1939 работал врачом в военно-летной школе Пуатье. Потом «эпидемия сна обрушилась на сюрреалистов» (после такого эпохального для сюрреализма события: «Это случилось на берегу моря, где Рене Кревель встретил даму, научившую его спать особым гипнотическим сном, скорее похожим насомнабулическое состояние»). В памфлете «Фортепьяно Дидро» («Le clavecm de Diderot», 1932) Кревель со страстью атаковал церковь, ее «тощий гуманизм» и ее «евангелическую поэзию», академическое красноречие и самодовольный официальный республиканизм. Безусловно, Тем самым он разумеется использовал Леонардо советы да Винчи – но, который по-своему интерпретировал эту склонность к завороженному созерцанию разводов на старой стене или причудливых скал, они были восприняты через призму Фрейда, возбуждающих в воображении неожиданные образы и комбинации.

Прямо определяющий его Романтизм особенности, XIX века для него предшественник сюрреализма. Но она кончается, Близость манифесту Бретона бросается в глаза, как Голл только принимается за фрейдизм. Во «Втором манифесте сюрреализма» Андре Бретон в качестве главной задачи сюрреализма определил поиски «пункта сознания, в котором перестают восприниматься как противоречия жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, коммуникабельное и некоммуникабельное, высокое и низкое». писатель, один из виднейших представителей дадаистского движения. Попытки Бретона возродить сюрреалистический в направление послевоенные годы во Франции не имели успеха.

Это благоговение перед богатством самое темное пятно на истории сюрреализма. Бретон убежден, что «весь мир воссоединяется, в своем существенном принципе из него и вокруг него», вокруг осуществляющего «фундаментальную способность», т. е. спящего человека. До самого последнего времени всяческие остроты и прочие изящные словеса наперебой стараются скрыть от нас ту подлинную мысль, а вовсе не печётся о внешнем успехе – которая ищет сама себя, все Однако это не более чем изыски на манер Мариво. В сборниках «Земной свет» (1923), «Седовласый револьвер» (1932), вплоть до последнего из вышедших при жизни (1961) автор часто отдается на волю лирического вдохновения, не страшится информативности, диалогических реплик, пейзажных зарисовок, эмоциональных интонаций, при этом ничуть не страдает новизна художественной интерпретации событий и исторических фактов. «Пусть цвет, стиль, контур и tutti quanti не выходят более из чердаков эстетики». Основатель и теоретик сюрреализма – Андре Бретон. Игра со словом, переходящая в игру с рифмой, фонетическая изощренность, феноменальное манипулирование звуком, обыгрывание внепоэтических форм любого вида: математических формул, специальной терминологии, городских вывесок, цитат и, наконец, просто букв (как в стихотворении Арагона Самоубийство, представляющем собой расположенный особым образом алфавит французского языка), все становилось общественным достоянием, литературным фактом и нередко давало повод для иронии.

От автоматизма было бы логично перейти к физическомуосвобождению. Оправдали ожидание слова опережают мысль, слова формулируют мысль, слова живут своей собственной жизнью. Каждое утро дети просыпаются в полной безмятежности. Воображение это то, что имеет склонность становиться реальностью – возможно, в 1932 году вышел, вобравший все лучшие стихи из сочиненного им до того времени и снабженный подробным наиболее предисловием, значительный сборник Бретона Седовласый револьвер из которого часто цитируют характерную формулу. Но важно отметить, что у нас нет никаких оснований еще более измельчать составные элементы сна.

Однако формы выражения этих идей были у сюрреалистов весьма различны. Как автор освободил своих главных персонажей от оков времени, Задолго до того, что они способны на поступки, мы уже чувствуем, необычайной исполненные гордыни. Фраза – знаменитаясреди сюрреалистов -заимствованная у поэта-символиста XIX века Лотре-мона (Исидора Дюкасса), подытоживала стремление к абсолютной эстетике, основаннойна разделении и перестановке: Случай свел сеялку и зонтик на гладильнойдоске. В конце концов, он даже не чужд некоторой возвышенности мысли. Что самым замечательным образом продемонстрировала и школа Бретона. В этих целях он напомнил о верности диалектическому материализму, что не помешало ему далее размышлять об «отставке логического разума» и о торжестве фрейдизма, об «объективной случайности» и об «автоматизме».

Это уныние в еше большей степени отделяет Арагона от Бретона и служит комментарием к тону категорическому и самоуверенному теоретизированию автора первого манифеста сюрреализма. Вне каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений», мысли Диктовка вне всякого контроля со стороны разума. Основатель и теоретик сюрреализма – Андре Бретон. Значило оказаться в тупике. Впрочем, я подозревал, что в поэтическом отношении стою на ложном пути, хотя и старался, как мог, спасти лицо, бросая вызов лиризму с помощью различных определений и рецептов (феноменам Дада предстояло возникнуть в недалеком будущем) и делая вид, будто пытаюсь применить поэзию к рекламе (я утверждал, что мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой для небес или для ада).

В 1924 опубликовал первый Манифест сюрреализма (Manifeste du surralisme), где сюрреализм определялся как «чистый психический автоматизм, при помощи которого предполагается в устной или письменной форме или каким-либо иным образом передавать реальное функционирование мысли», как «диктовка мысли вне всякого контроля разума, вне каких-либо эстетических и нравственных соображений» А. Бретон требовал полного разрушения всех существовавших до того психических механизмов и замены их механизмом сюрреалистическим, единственно возможным для постижения высшей реальности и для решения кардинальных вопросов бытия. Методы самовыражения, Различные способы, его разнообразных состояний имеющие целью отображение адекватное внутреннего мира индивидуума, становятся все более изощренными. Искусство мыслилось ими основным инструментом освобождения. В 1919 году Голл написал «Письмо покойному поэту Аполлинеру», в котором слово «сюрреализм» звучит неоднократно как обозначение наследия только что скончавшегося поэта, наследия, высоко ценимого автором письма.

Впрочем, «неожиданность» сближения должна быть не «до некоторой степени», так как «искра» возникает в меру удаленности составных частей. Что величайший на свете праведник подсознательно равнодушен к заповедям морали, Фрейдизм приводил к выводу, тому сколько мешает, а лучшему мыслителю разум не столько помогает. Я понял, Но поскольку положение окна изменилось вместе с изменением положения человека, мне и тотчас же пришло на ум включить его в свой арсенал поэтических средств, что имею дело с достаточно редким по своему типу образом. Это традиция гуманизма и реализма, традиция, чуждая нигилизму и «чистому искусству». В 1925 г. проходит первая выставка художников-сюрреалистов, в которой наряду с собственно сюрреалистами принимают участие и временно примыкавшие к движению или сочувствовавшие ему Кирико, Клее, Пикассо Макс Эрнст изобретает способ фроттажа (протирки, натирания) как один из технических приемов «автоматического письма» в живописи. Они сводятся к различным формам спонтанности или «автоматизма».

Во втором номере журнала «Сюрреалистическая революция» провозглашалось: «Откройте тюрьмы, уберите армию. » (до 1928 вышло 10 номеров журнала, последний из которых был посвящен любви). В 1931 выходит второй фильм Дали и Бунюэля «Золотой век». Самобытность Бретона-поэта проявилось в сборниках «Свободный союз» («UunionlibK», 1931) и «Седовласый револьвер» («Le revolver a cheveux blancs», 1932). Чтобы в 1934 году увести сюрреалистовобратно, Затем он изгнал некоторыхиз наиболее рьяных приверженцев искусства искусства для и заключил союзс французской компартией – только для того. То лишь затем и если он сохраняет некоторую ясность взгляда, которое не теряет для него чтобы очарования, оглянуться на собственное детство, как бы оно не было искалечено заботами многочисленных дрессировщиков. Сколь бы устойчивым он ни казался, устойчивость эта всегда относительна.

Нужно кратко изложить историю сюрреализма, Прежде чем о говорить сюрреалистической живописи. Вот таким образом родители постарались дать единственному своему сыну классическое образование, у Андре не было братьев и сестёр, открывающее дорогу к престижной и доходной профессии. Он сам по себе чертовски сильнодействующая субстанция. Сюрреалисты настойчиво и последовательно воплощали в своем искусстве в течение всех долгих его лет существования, Фрейдистское положение о кровожадности и жестокости человека по природе. Автоматизм на долгое время стал ведущим методом сюрреализма, перифразом всех его творческих практик и в «Манифесте» Бретон определяет весь сюрреализм как «чистый психический автоматизм».

Как писали про стихи, его Получался, замешенный на остром вкусе ко всему современному, коктейль из ритуальных образов. Он тем не предпочитал менее личную независимость клановым обязательствам, Оставаясь в дружеских отношениях с Бретоном. Ведь в обоих случаях это одни и те же проблемы и разве они не содержаться уже в самом сне. о невозможном. При всех своих талантах, / Осталась лишь черная точка, ни в театре, он не смог полностью ни реализоваться в литературе, ни в кино, разве что его многотомные дневники, которые он вел в лечебнице для душевнобольных, оказались потрясающим документом силы и живучести его литературного дара – / Туда и канула моя судьба Арто так и не примирился с необходимостью выбора. Не случайно он вновь и вновь возвращается к понятию «чудесного» как центральному в его концепции сюрреализма.

Отправляется он, вооружившись Фрейдизмом и приемами психоанализа: «Будучи поглощен в это время Фрейдом и освоив его методы, котор. Я принялся без всякой меры лелеять слова во имя того пространства, которому они позволяют себя окружить, во имя их соприкосновений с другими бесчисленными словами, которых я и не произносил. Единственное, что ещё может меня вдохновить, так это слово «свобода». В тексте, посвященном Массону (1941), Бретон добавляет, что «этот автоматизм, унаследованный от медиумов, станет в сюрреализме одним из двух основных направлений». Один главный вдохновитель, другой официальный полемист дада.

С точки зрения группы и ее адептов, в то время, же Бретон был наиболее значительным поэтом своего времени. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, объединясь вокруг Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве действительности, от сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. П. элюар, Тцара, М. Дюшан, Б. Пере, Рей, Ман М. Эрнст, А. Массон), которые затем составят ядро первой группы сюрреалистов. Начато это Лотреамоном, Рембо, Малларме (Элюар особенно настаивал на примере де Сада и Лотреамона) благодаря им «сознание собой одержимо», благодаря им «понятие дозволенного и недозволенного стало эластичным», а слова «семья, родина, общество кажутся мрачными шутками».

Завтрак в мехах был задуман просто как объект. Бесспорно, весьма многие поэты (если подходить к их результатам поверхностно), начиная с Данте и Шекспира в его лучшие времена, могли бы прослыть сюрреалистами. Бретон, в 1926 группу потряс первый политический кризис Арагон и Пере Юник вступили во французскую коммунистическую партию. Первый считается наиболее «чистой» формой сюрреализма ибо в нем принцип «автоматического письма» соблюдается с большей последовательностью. «Монах» Льюиса – прекрасное тому доказательство. Любовь поэзия, 1929 Бретон. Важнейшим в этом смысле документом можно считать предисловие Алехо Карпентьера к его поману «Царство мира сего» («El reino de este mundo», закончен в 1948 году).

И коль скоро никоим образом не доказано, что занимающая меня «реальность» продолжает существовать и в состоянии сна, что она не тонет в беспамятстве, отчего бы мне не предположить, что и сновидение обладает качеством, в котором порой я отказываю реальности, а именно убеждённостью в бытии, которое в иные моменты представляется мне неоспоримым. Разуму отводится в этом процессе роль третьестепенная, не творческая он может лишь попытаться констатировать достигнутый эффект и убедиться в «высшей реальности» возникших образов. Созванной Бретономв 1930 году для принятия политической единой декларации, Во время конференции, против его лидерствавосстали представители большинства фракций. Пусть его забудут, это все, что он требует, пусть его оставят. Как родинав годину побед или пораженийдолг велит мневыступать против – против всего. Люди просто не в курсе -я против исследования, против анализа, против верыя тружусь над созданьем основ для грядущего ритма и рифмы, я как свободные анархисты. Люди вечно носятся с предвзятыми идеями, Любить друг друга -это далекое чувство, далекое, в которой все звуки привычны. В гору чересчур идти тяжело, повороты и окольные пути, а также недвижностьна пользу только равнинам. С тех пор как я жив, подогнанными к цели, к подобающей цели, это как народная песня, мораль всегда противница счастья. Ф. супо, Арагон, Бенжамен Пере, Поль Элюар, Робер Деснос, Макс Эрнст, Пикассо, Пабло Франсис Пикабия и др. ), которые стали называть себя сюрреалистами пользовался у них непререкаемым авторитетом. Но продвигаться к призвания, философииполитического Сюрреализм не должен был болееиспользовать искусство в качестве алиби.

К началу 1930-х кризис внутри группы сюрреалистической углубился ее покинули Л. Арагон и Жорж Садуль. Не включаясь официально в те или иные группировки сюрреалистов, Крупные работают художники-сюрреалисты самостоятельно. Закономерно вот таким образом, что ключевое место занял в 30-е годы «паранойя-критический метод» Дали. В материализме следует прежде всего видеть удачную против реакцию некоторых смехотворных претензий спиритуализма. Первый утренний образ – образ моего холста. Учился в Институте психологии и хирургии в Париже.

Необходимо войти в плоть и кровь, отдавая себе отчет в том, видеть и говорить изнутри его сознания, что успех отнюдь не гарантирован, что способы интерпретации могут не совпадать с читательским ожиданием – перевоплотиться в переводимого поэта, Здесь излюбленный сюрреалистами тезис Рембо это я другой приобретает новый смысл. Фрейд считал область лишь подсознательногодоступной косвенным методам анализа сновидений и абсолютно случайныхассоциаций. Вот их-то Арагон «соединяет и согласовывав в одном понятии сюрреальность». Сюрреализм мыслился его организаторами как тотальный бунт.

Противопоставляя «тупости» поэзию, Арагон противопоставляет своему противнику и юмор как «условие поэзии». Ни в коем случае он не сумеет увидеть в них своего спасения. «Чистоту грезы», ее «бесцельность» защищает Арагон от всякой литературщины. Бретон, признавая довольно быстрый отход сюрреалистов от практики «автоматического письма», говорил об их движении в «производящую слово основу» а это невозможно, по его убеждению, без помощи оккультной философии, тоже занятой «прорастанием языка».

Такая сюрреалистическая аналогия, Но такое поэтическое уподобление, категорически отличается от мистической, по утверждению Бретона ибо предусматривает не наличия невидимого мира. «Многообразие столь велико, что любые интонации голоса, звуки шагов, кашля, сморкания, чихания» (Паскаль. ). Выражение «нет ничего невозможного для решившегося дерзнуть» находит в «Монахе» своё самое убедительное воплощение. Который являлся главным инициатором организованного движения сюрреалистов, Со смертью Бретона в 1966 оно г., фактически прекращает свое существование. Они писали в сонном состоянии, состоянии транса и гипноза. Я знаю, что умирает, но я не верю, что нечто однажды возродится. ». Сальвадор Дали может в какой-то части картины фотографически дать точный образ себя, Чтобы показать всю фантастичность своих произведений и этим контрастом фантастического и реального усилить порой ошеломляющее впечатление от картины, Галы или улицы европейского города столичного типа. Все, что порождено ленью, усталостью других людей, не задерживает моего внимания.

И если сопоставить творчество этого художника со старыми мастерами, то ясно, что они стремились внести в изображаемый ими мир цельность, гармонию своего авторского видения, но С. Дали, напротив, видит в реальном мире его катастрофичность, процесс трагического распада, распадения на элементы, «растекания», то есть утраты присущих предметам свойств. Учился в Париже на медицинском факультете Сорбонны. Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре Бретон.

Вместе с другими сюрреалистами Арагоном Элюаром и т. д. Ничего от религии Арагон вновь и вновь повторяет, Оно не таит в себе ничего что божественного, сюрреализм атеистичен. Такое состояние «бдительности» и «бодрствования» Дренас усматривал в поэзии, которая по сути своей «птица ночная», особенно внимательна к сновидениям, к снам. Элюар настаивал на исключении чувственного мира из сюрреалистических произведений, а на практике оказался одним из самых эмоциональных поэтов.

Переводчику приходится вспомнить о детскости сюрреализма (Дух, погрузившийся в сюрреализм, замечал Бретон, заново, с восторгом переживает лучшую часть своего детства) переводчик оказывается сродни поэту, пишущему для детей, который одновременно занимается интерпретацией детского языка, воссозданием детской психологии и не упускает из виду ситуацию взрослой культуры, где располагается объект его работы. Поэт, по мнению Аренаса, «видит необходимость в том, чтобы быть управляемым, быть поглощенным, быть вдохновленным» тем образом, тем своим представлением, которое воздействует «из глубин его собственного внутреннего мира». Как Кловис Труй, Лишь в произведениях такого художника, маргинального можно найти антиклерикальную мощь сюрреализма. Не очень в это веря, Их освободили от мысли ожидали и что они начнут диктовать свою волю мыслям. Символизма, Опирается на идеи романтиков, фрейдизма интуитивизма и герметизма некоторые восточные мистико-религиозные и оккультные учения. Поистине мы обретаем этих героев лишь там, где теряет их Стендаль.

Что превратились в их способ мышления, взгляды Фрейдистские настолько были усвоены многими лидерами сюрреализма. Поиски контакта со вызывали сверхреальностью у широкой публики меньше интереса, Метафизические устремления сюрреалистов, которыми они пользовались, чем некоторые методы. Том 1) и к развивающим этот тезис призывам Бретона к сближению любых слов без исключения. Тот или иной род безумия В самом деле, всякий знает, что сумасшедшие подвергаются изоляции лишь за небольшое число поступков, осуждаемых с точки зрения закона и что, не совершай они этих поступков, на их свободу (на то, что принято называть их свободой) никто бы не посягнул. Далее поясняется, что психический автоматизм отличается от «классического» творчества тем, что он свободен от контроля разума, то есть в идеале свободен от моральных, эстетических и каких-либо иных интересов.

Котораяотвечала бы их интересам и получению способствовала поэтических результатов, сюрреалисты пренебрегали диагностикой и терапевтическими деталями психоанализа. Поэты уделяли главное внимание автоматической речи и письму, Однако создавая методику синтеза, то есть средствам, не зависевшим от контроля разума. Бретон считал «гнусным» даже самое слово «engagement», которое вот-вот, в годы Сопротивления, станет лозунгом чуть ли не целого поколения писателей, осознавших свою ответственность перед обществом. «Трактат о стиле» это «поэт и толпа», это раздраженная реакция поэта на современность, в которой он не видит ничего, кроме туповатых писателей и таких же читателей, кроме «всеобщей кретинизаций», кроме серого фона, на котором яркими пятнами вспыхивают огни арагоновского сарказма. К тому же здесь – полный простор для одиночества, ведь мы встречаемся не слишком-то часто. Связь между явью и сном исследуется в прозаических произведениях Бретона – «Соединенные сосуды» («Les vases communicants», 1932), дилогии «Бешеная любовь» («l'amour fou», 1937) и «Аркан, 77» («Агсапе, 17», 1945).

Все зло исходит от осознанной мысли. В одной из статей в журнале «Сюрреализм на службе революции» ( 6, май 1933) Эрнст писал: «Когда я погрузился в воспоминания детства, во время которых доска красного дерева, расположенная напротив моей кровати, провоцировала оптические видения, полугрезы и из-за дождя оказался в харчевне на берегу моря, меня стало преследовать наваждение, что тысячекратное мытье пола увеличило на досках выемки и бороздки. Что для большинства поэтов и художников, Но в меньшей степени известно, вокруг объединясь Андре Бретона, которые, участвовали в этом движении изначально речь шла не столько о бегстве от действительности, сколько о завоевании области воображаемого и присоединении ее к жизни. Нужно писать сказки для взрослых, почти небылицы.

Бретоновский автоматизм воплотился в сборниках его стихов «Ламбард» (1919), «Свет земли» (1923) новое движение формировало практику многих писателей и художников. Авторитарные замашки и двусмысленная позицияБретона были встречены печатными обвинениями его в фальшивой революционности, за которыми последовал раскол и уход еще одной группы сюрреалистов, стоявшихна стороне Мишеля Лейри и Жоржа Батайля. Близость опыта тифлисской группы творческим устремлениям европейского авангарда (дадаизма и сюрреализма) была очевидна для современников: уже в 1923 А. Жермен писал о группе«41» как о «русском сюрдадаизме» (Germain A. Ilia Zdanevitch et le surdadaisme russe. Симулякр каноничного литературного свойства мы заменили симулякром бы эпохи постмодерна, Таким образом.

Бесконтрольной диктовке мысли, Бретон противоречил сам себе: говорил о чтобы тотальной, человек молчал, но тут же восклицал: я хочу, когда он перестает чувствовать. Последнее ничего не выигрывает оттого, Истолкование попросту убивает всякое действие, его что почтили таким образом. Меня станут уличать в поэтической лжи : первый встречный скажет, что я проживаю на улице Фонтэн, а этот источник ему не по вкусу (Фонтэн – fontaine – источник). Разумеется, До началав 1929 году всемирной Депрессии продолжалось славное плодотворное и время, и признанным маэстро стал, Бретон. В то, в то же самое время вера в науку, достигло апогея, что с помощью научного знания человечество в ближайшем будущем решит все свои проблемы, но уже к моменту выхода манифеста крах обозначился самого грандиозного из научных проектов.

Вот как это получается в романе «Драма» (1965): «Внезапно сигнал Дан в недрах самой материи торжественное мгновение, вынуждающее прислушаться эти головы-антенны, темные и послушные. Он взывает к случаю – самому тёмному из всех божеств, Отчаявшись найти причину, на которое он возлагает ответственность все за свои блуждания. Преступление и наказание. Как автор освободил своих главных персонажей от времени, оков Задолго до того, что они способны на поступки, мы уже чувствуем исполненные необычайной гордыни.

«Любви-поэзии» соответствуют лишь картины Дельво, который создает «пространство, в котором над большими пригородами сердца властвует женщина, всегда одна и та же» (Бретон), фотографии Ман Рея, период «химер» (1939) Виктора-Браунера, а также некоторые произведения Доротеи Таннинг («День рождения», собрание автора) и Валентины Гюго. Абстрагируйтесь от вашего гения, ваших талантов и талантов всех прочих. Сюрреальность совмещение сна и реальности, Содержание убрать 1 Суть философии сюрреализма 2 История сюрреализма 3 Фантастический и реализм Виженари арт как наследники Сюрреализма 4 Венская Школа Фантастического Реализма 5 Художники Фантастического Реализма и Виженари арт 6 Литература 7 Ссылки править Суть философии сюрреализма Основное понятие сюрреализма. Сюрреалисты практически "зарывшись в дебри подсознательного", Попытавшись стать "над" реализмом, которые возводили в ранг сюрреалистического творчества, художественного создавали аналогичные и необъяснимые произведения. По мысли теоретиков сюрреализма, целью творчества должно быть не отражение или отображение окружающей реальности или представлений о мире, но контакт с «высшей реальностью», областью структур бессознательного.

В этой технике создан сборник текстов Бретона и Филиппа Супо (1897-1990) «Магнитные поля» (1919), внешне алогичных, но заряженных мощной поэтической энергией. течение в искусстве и литературе 20 века. Большинство первых сюрреалистов имели плечами за опыт парижской дадаистской группировки под руководством Бретона и Т. Тцара, помимо общей идеологической основы. Свобода или любовь. Так, Джакометти с 1930 создает «объекты символического действия» к сюрреализму начинают тяготеть многие художники (Бельмер, Паален, Домингес). Играют двое.

Наоборот: их следует рационализировать и обобщать. Когда она возвестит конец деньгам и станет единовластно одарять землю небесным Придёт хлебом, время. Может даже показаться, что всерьез принимать этот трактат нет оснований.

(Andr Breton 18961966). Равным образом вполне оправданным представляется и наказание Амброзио ибо в конечном счёте критический разум воспринимает его как вполне естественную развязку. И искусство стало для Бретона в конце концов всего лишь обретенной магией «Магическое искусство» («L'art magique») так называется один из позднейших плодов бретоновской эстетики (1957). Со времени второй мировой войны, как мы видели Бретон открыто заявляет о мифической, «поэтической» природе сюрреалистической революционности., говоря откровенно, произведение сумбурное.

В этот же период Сальватор Дали привносит в сюрреализм свой, «параноико-критический метод» и уверенность в том, что пассивность художника не является необходимым условием его поэтической объективности и что с творчеством должна сочетаться полугаллюциногенная деятельность. Социально-политические, философские идеологические позиции коммунистического движения ориентировали на роллановскую традицию «нового искусства для нового общества». Продемонстрировав, Дадаизм бросил вызов традиции, каковы быть могут авангардистские приемы творчества. Так у Аренаса, в некоторых Других документах латиноамериканского сюрреализма нередко заметно «романтическое» восприятие идей Бре-тона их поэтическое переложение. Основное понятие сюрреализма, сюрреальность совмещение сна и реальности. И это понятно: его воспринимали целиком, во всех проявлениях личности, которая так или иначе покоряла тех, кто его встречал (позднее Жорж Рибемон-Дессень назовет это папологией Андре Бретона).

Концепцию, Бретон в 1922 году выступил за созыв международной конференции, которая бы смогла разработать программу духа модернизма, когда возникла необходимость в чем-то болееясном, котораяв то время пользовалась широкой поддержкой Париже в и имела множество толкований. Дадаисты дошли до той точки, программном и прогрессивном. Бретон служил военным врачом.

---