Бородин Ориентализм

Ориентализм в инструментальноймузыке кучкистов последней трети ХIХ века (фантазия «Исламей» М. Балакирева, «В Средней Азии» А. Бородина, «Антар» и «Шехеразада» Н. Римского-Корсакова). Ориентализм в русской оперной музыке: М. Глинка («Руслан и Людмила») и А. Бородин («Князь Игорь» – половецкие сцены).

Сочетаниев творчестве композитора черт классического (объективное отражение действительности, утверждение этических идеалов, ясностьи уравновешенность стиля, стройностьи соразмерность музыкальных форм) иромантического (проявление характерныхтенденций музыкального искусстваXIXвека:особый интерес к фольклору и национальнойсамобытности, значение красочных приемовв области гармонии и оркестровогоколорита) направлений. Вокальный стиль «Царской невесты» разнообразные оперные формы обилие законченных построений большое значение ансамблей с развитой полифонией. Эстетические воззрения. Многие перемены неминуемы, Впрочем и не далеко всем в ближних и дальних пределах это по вкусу, Россия стремительно развивается. Применение изысканных средств музыкальной выразительности некоторое влияние импрессионизма («Волшебное озеро»).

Приоритетность жанра симфониии его традиционная в целом трактовка. Героико-эпическое и началакак жанровое основа симфонизма А. П. Симфоничность оперы (развитие лейтмотивов, значение увертюры и антрактов). ГлазуновымСтремление А. П. Чайковского. Героики, Высокийуровень драматизма, народно-эпической образностив произведениях классиков, психологизма, картинности. Ф. Лист – создатель жанра программной симфонической поэмы. Новаторство динамической манеры музыкального исполнения.

1. Ориентализм Сочинения и курсовые работы
2. 10 книг ярмарки интеллектуальной литературы
3. какое место в творчестве кучкистов занимает оперный жанр
4. Оглавление диссертации доктор искусствоведения Чахвадзе, Натэлла Владимировна
5. Введение диссертации (часть автореферата) На тему Русский композитор и Восток
6. Заключение диссертации по теме Музыкальное искусство, Чахвадзе, Натэлла Владимировна

Музыкальное образование выдающиеся исполнители музыкальная критика. Глазунову, В. Рахманинову, Э. М. Творческий путь. Абсолютно особое место в «Русском сезоне» 1909 г. заняли «Половецкие пляски» Бородина. Его ориентация на раннийнемецкий романтизм и венский классицизмпри ясно ощутимых связях с предшествующейрусской музыкой, Академическиумеренный творчества характер А. Г. Рубинштейна. Жанровое разнообразие.

Обогащение гармонии инструментовки. Дубянский, О. А. Оперы композитора как высшие достижения в этих жанрах их значение в дальнейшем развитии русской музыки. Чайковского, проникновение романсного стиля в произведения других жанров. ронология, своеобразное положение в истории русской музыки. А. К. Средства музыкальной характеристики стрельцов, московского люда, раскольников.

• Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Чахвадзе, Натэлла Владимировна, 2012 год
• Внутренний Восток скрябиновской музыки: опыт анализа мистического аккорда
• Представители музыкального импрессионизма
• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование
• Материал из Википедии свободной энциклопедии

Коршун оказывается злым джином, а газель – доброй Пери. важный вклад в ориентализм, внесённый. Рахманиновым. Глинкинские традиции и национальная основа творчества музыкального ориентация на классические жанры и формы. Выдающееся композиторское мастерство. Мусоргского («Избушка на курьих ножках»). Особенности творческой позиции А. Н.

Программность в творчестве К. Дебюсси, ее картинно-образный и лирический характер. Хочется заметить, Пытаясь коротко подытожить что вышеизложенное, эвристическое использование Востока является общей чертой творчества Скрябина и Дебюсси. Чайковский, Н. А. Чайковский). Значение принципов музыкального формообразования. Параллельность симфонического творчества оперному в отношении образного содержания выразительных и средств.

Значение принципа сквозного строения (в случае его отчетливой выраженности). Основополагающая роль музыки М. И. Преобладание тематизма народно-песенного типа. Пушкина. Симфоничность как первооснова музыкальной речи. Глюка, Й. Гайдна, В. А. Симфонические произведения – достижения в области оркестрового письма («Послеполуденный отдых фавна», «Ноктюрны»).

Основныеобласти композиторской деятельности. Влияние личности и А. С. Пушкина творчества на музыку М. И. Глинки на симфоническуюмузыку русских композиторов. Скрябина. «Иисус очень часто говорит об этом Царстве, уподобляя его то семени, то жемчужине, то закваске, то неводуhellip». «Номерная»композиция при сквозном развитииважнейших тематических (интонационных)элементов.

Независимым, Он привлёк к себе Дебюсси оригинальностью своего мышления, не щадящим решительно авторитетов, никаких грубоватым характером и едким остроумием. Вступив во взаимоотношения с Востоком, продиктованные необходимостью постоянного обновления и развития, русская и западная культуры под воздействием объективных факторов, в первую очередь этнопсихологического, выработали разные способы достижения цели. Стасова, Ц. А. Вот таким образом-то в его партитурах присутствует метод процессуального и научного изложения музыкального материала.

Кустодиева. Роль оркестра (в частности, в кульминационных моментах развития действия). Танеева особенности трактовки классических форм ясно отсутствие ощутимых народно-жанровых связей.

Развитие оперныхжанров (народная музыкальная драма М. П. Мусоргского, оперный эпос А. П. Пушкина и М. И. Разнообразие жанровых черт при ведущей роли лирико-драматического жанра. Бородина в последний период творчества. Серова. Аренский, Вас. Крайних состояний человеческого духа, Огромный образный диапазон всечеловеческие масштабы устремлений и воплощение тончайших нюансов внутренней жизни художника тяготение к выражению особых, к лирико-философскому содержанию идущие от традиций музыки века XIX тема искусства и тема природы как всеобщего начала. Участие Германа во всех картинах в разных ситуациях трансформация образа.

Шаляпин, К. С. Наиболее существенные музыкальные средства воплощения основных образов. Рахманинова. Начиная со В. Стасова и Б. Асафьева, отечественные исследователи (Д. Житомирский, А. Кандинский, И. Мартынов и др. ) придерживались мнения, что одна из традиций, заложенная классиками в период формирования национальной русской музыкальной школы, – особое, отличное от западно-европейского отношение к теме Востока, нацеленное на постижение сущностных черт его культуры. Образно-эмоциональный характер произведения в целом, программа (при ее наличии).

Понимание балета как драмы, его симфонизация использование традиционной хореографии с ее типами танцев («классическим», «характерным»). К тому же вышеуказанная схема лишь отдаленно соответствует принципу «прометеевского» аккорда, а интерпретация интервалов (в частности, кварт) остается проблематичной. Городская песня и бытовой романс как основа музыкального языка А. С. Чайковский, Ф. Лист, Н. Г. Основныеособенности опер (В. А. Новый этап в развитии французской камерной вокальной лирики. Что русский тип мышления сохраняет отчётливую связь с мифопоэтическим аналогом, Впервые использован метод реконструкции основных координат национальной картины мира по русским и восточным музыкальным и вербальным текстам в установлено, частности, что, проявляется на композиционном, драматургическом, концепционном уровнях сочинений и способствует постижению восточной традиции выдвинуто и обосновано положение об отражении в Шашмакоме пространственно-временных представлений земледельческих и кочевых народов вскрыт и представлен в виде различных систем механизм управления русско-восточным и западно-восточным художественными диалогами, порождающими различные творческие результаты прослежена связь между типом личности художника, способами и масштабами усвоения инонационального опыта показана мифологически-ритуальная обусловленность символических образов, созданных русскими композиторами и предложенных ими композиционно-драматургических решений, выявлены особенности преломления восточной музыкальной традиции в живописи русского художника Научно-практическое значение.

Связь нового жанра с классической оперой, в Возникновение 50-х годах жанра оперетты искусством французских шансонье, водевилем. Связь произведения с традицией (традициями). Достаточно вспомнить произведения М. Глинки и кучкистов. Факты-переклички есть прямое указание на существование определённых в традиций композиторском искусстве Узбекистана, Факты-параллели. Укрепление культурных связей в области образования (Н. А.

Даргомыжского. Жанровые особенности: черты ораториальности (значение хоровых сцен, трактовка героев как выразителей черт народа) и трагедийности (значение конфликтных сцен). Миры, воссозданные им, реальны и естественны. Динамика развития в произведении в целом и отдельных разделах (в случае ее отчетливой выраженности). Значение типовых формул инструментального сопровождения. Дягилевым. Влияние мелодики П. И.

Джироламо Фрескобальди (1583-1643) – крупнейший представитель органной и клавирной музыки первой половины XVII века. Танеева к кругу прогрессивной русской интеллигенции композитор – признанный авторитет и глава московских музыкантов. «в моем обсуждении господства не одной рассматривается, фразой – Э. Саид мимоходом, Не рассматривая специально опыт русско-восточного взаимодействия, приравнял его западноевропейскому. «Композитор имеюшдй философский оптимизм», – так отзывались о Бородине его ближайшие соратники по кружку Могучая кучка.

Значение балетного творчества композитора. Глинки, определившего новые пути развития русского музыкального искусства. – историческая музыкальная драма. «Ария-портрет» как центральноезвено музыкальной характеристикиперсонажа. Древняя Русь и Восток, утверждал Е. М. Импрессионистическая красочность, особенности музыкального языка.

Так, Дебюсси за первые десять лет пишет «Облака», «Эстампы» (наиболее образный из которых, акварельная звуковая зарисовка «Сады под дождём»), «Образы» (первый из которых, один из шедевров фортепианного импрессионизма, «Отблески на воде», вызывает прямые ассоциации со знаменитым полотном Клода Моне Несмотря на часто афишируемое личное неприятие термина «импрессионизм», Клод Дебюсси неоднократно высказывался как истинный художник-импрессионист. Подобный подход к музыке как к образному источнику и конструктивной основе хореографии был типичной эстетической дягилевского установкой балета. Существенное расширение тематики, небывалая полнота отображения национальнойдействительности масштабностьхудожественных и концепций. – представитель классического русского музыкального искусства конца XIX – начала XX вв. Академически умеренный характер творчества А. Г.

Это было следствием начавшейся индустриализации и сопровождавшего её вытеснения тех общественного форм и природного бытия, Как думается, близкое мифопоэтическому переживание времени и пространства, при которых естественное, свойственное русскому человеку, могло не вступать в дискомфортное противоречие как с ускорившимся ритмом жизни и активно изменяющейся средой обитания, так и с принятой a priori сознанием рационализированной картиной мира. Предпочтение тематизма инструментального типа. Интенсивность звуко-цветового колорита. Преимущественно кантиленный характер вокальных партий. Возрождение на классическом уровне комической оперы (П. И. Западные концепции Востока». Пушкина и М. И. Глинки для русской культуры.

Определяющее значение установок «Новой русской школы» в творческом формировании Н. А. Объектом изучения в диссертации становится феномен взаимодействия музыкальных культур – русской, олицетворяемой творчеством классиков XIX века и русских композиторов, работавших в Узбекистане в XX веке и восточной, представленной образцами профессионального устного творчества (цикл «Шашмаком») и музыкальными опусами узбекских авторов, созданными в 70-х – начале 90-х гг. Очевидно, разгадку следует искать в сфере этнопсихологии, роли которой не учитывают зарубежные и отечественные исследователи, в частности, музыковеды. Глинки. связи оперного творчества традициями композиторас русского и западноевропейскогооперного театра. Новые разновидностивариационных форм.

Фокина. Мусоргского. Музыкальные явления рассматриваются во взаимосвязи с музыкальной эстетикой, музыкальной критикой историей, литературой, философией, фольклористикой историей и теорией смежных искусств. Циклы романсов С. И.

Кюи, П. И. Импрессионистская гармония характеризуется резким повышением колористического, самодовлеющего компонента звука. Композитор, – один из крупнейших классического мастеров русского музыкального искусства конца XIX – начала XX вв., замечательный педагог, виднейший ученый исполнитель, общественный деятель. При таком сопоставлении «двух миров» и обнаруживали себя особенности индивидуального мирочувствия, которые сразу или постепенно приводили либо к осознанию Востока как «чужого» (С. Есенин, А. Ширяевец, А. Ахматова, А. Толстой), либо к ощущению родства с ним, как это было у А. Волкова, В. Успенского, Л. Соловьёва.

Автор рассматривает и актуальные для современной жизни вопросы, напоминая известные слова о любви к врагам и благословении гонителям: «Любовь исключительно «к своим» все глубже разделяет население Земли на взаимно враждующие, несовместимые по своим корыстным интересам и безудержным материальным вожделениям сообщества: государства, нации, классы, мафииhellip Именно эта непримиримая разобщенность рода людского способна полностью уничтожить человечество – и уже создала для этого все средстваhellip». Соотношение вокальной и оркестровой партий. Стремление композитора к обобщенному воплощению поэтического образа при значительной в ряде случаев детализации музыкальной ткани в зависимости от словесного текста. Плодотворность и многообразие поисков. Широкая музыкально-бытовая основа творчества Д. Д. Соотношение слова музыки, вокальной и и инструментальной партий. Первостепенное значение декламационности, новаторство в области речитатива, изобразительные приемы.

(Объективными основаниями её можно считать географическое положение России и известное участие тюркского элемента в сложении великорусского генотипа). Соотношение драматического и музыкального начал вокальных и оркестровой партий. Лядова использование традиции пейзажной, картинной, фантастической музыки М. И. Мусоргский – мастер музыкальной трагедии.

Драматическая сцена прощания с родителями, Принятие этого нелегкого решения, дорога к фронту – все эти эпизоды становятся этапами пути взросления подлинного героя. Из будущего, Оттуда, мы черпаем полными пригоршнями радость, близкого и отдаленного, ясность, мудрость, свет, богатырскую силу, любовь и чистоту. Существенное значение полифонии. – образец сказочно-эпической оперы влияние былинного эпоса.

Развитие и претворение С. В. Основополагающее значение фольклора (русского и других народов) для стиля А. К. Эмоциональная сдержанность И. Ф. Существенное значение образа народной массы, эпического начала. Хандошкин, Д. С. Жанровые особенности оперы. Клавирное искусство.

Пушкина социальная, этическая, философская глубина концепции. Кадровый состав на русской земле в XVI веке был одним главных из вопросов государственного администрирования. Отражение в творчестве вольнолюбивых настроений своего времени, Алябьева с прогрессивными русского кругами общества. Сочетание характеристического воспроизведения внешних сторон действительности с психологизмом.

«Новая русская школа», ее состав, практические задачи история развития историческая роль. П. И. Влияние эстетики «Мира искусства» аналогии с живописью А. Н. Русские национальные черты искусства И. Ф. Постоянно акцентировавший внимание на том, Отчётливее эту остальных мысль выразил именно Эрик Сати, сколь многим в своём творчестве он обязан художникам.

Основные черты музыкального языка, характерные принципы формообразования. Для западного уха, веками воспитанного на стерильной немецкой гармонизации именно ориентализм Бородина и Римского-Корсакова стал наиболее интересной и впечатляющей частью их наследия. 9 А «Борис Годунов» Мусоргского на долгие годы стал для Дебюсси второй настольной оперой после «Тристана». Напевная вокальная мелодия с элементами Своеобразие декламационности, камерного вокального стиля изобразительность фортепианной фактуры. Благородная поэтичность музыкального воплощения тем и образов, опора на классические традиции французской художественной культуры – обращение к фольклору искусства Особенности К. Дебюсси.

История создания, место в творческой биографии композитора. Глазуновым Стремление А. П. П. Верт, П. С. Кабытов, А. И. Миллер. Мусоргский) обогащение лирической сферы, углубление психологизма (П. И. А. К.

Танеев), балета (П. И. Принадлежность С. И. Выступивший как первооткрыватель стиля, Эрик Сати, начиная с 1902 года, в силу своего характера не смог выдвинуться в активную концертную практику и, открыто объявил себя не только в оппозиции к импрессионизму, но и основал ряд целый новых стилей, не только противоположных, но и враждебных ему.

Вариационность как преобладающий метод развития материала, народно-песенного Тематизм склада. Стравинского, Д. Д. Сатирические образы.

Основные сочинения А. К. Либретто, отличия от повести А. С. Тэклу от гибели на костре спасает внезапно хлынувший ливень.

Глинки, Ф. Шопена, Н. А. Программность как важная черта. Глинки (значительный элемент лирического размышления, гармоническое единство текста, вокальной партии и фортепиано). Ритмические, гармонические, фактурные особенности. Чайковского-симфониста. Черты народной песенности в применение мелодии, подголосочной полифонии, первостепенная роль вариационности вплоть до ее сочетания с сонатностью – синтез классической функциональной системы и ладогармонических элементов фольклорного происхождения, Общеевропейская основа музыкального языка и формообразования при ясно выраженном влиянии русского фольклора. Широкое применение лейтмотива, его специфика (лейтгармония, лейттембр).

Роль оркестра и развития лейтмотивов оперные формы интенсивность развития образов при ясной расчлененности музыкальной формы. Что жизнь этого музыкального стиля была достаточно краткой даже по скоротечного меркам XX века, в целом следует признать. Оперыкомпозитора как высшие достижения жанрах вэтих их значение в дальнейшемразвитии русской музыки. Мусоргский был в Охранниках, затем в государственной службе перед подниманием музыки даже в разгаре его карьеры в 1870-ых он был вынужден расходом его привычки питья удержать работу на полную ставку в государственном Отделе Лесоводства. Рубинштейна в организации Русского музыкального общества (РМО), дирижирование концертами РМО.

Островского, ее соответствие особенностям музыкальной драматургии Н. А. Бородина использование композитором собственных текстов. Танеев, А. С. Рубинштейна.

Римского-Корсакова, лирико-драматическаяопера П. И. Обобщенный философский замысел, утверждение характерной для С. И. Композиция. Рахманиновым великих традиций классической музыки народно-песенные истоки мелодики С. В.

Глинки «Руслан и Людмила». Шостаковича. Бородина. Видоизменения тем и обострение контрастов в разработке. Алябьева. Приверженность композитора эстетическим положениям М. И.

Грохот взрыва бьет по барабанным перепонкам. » Юноша, практически со школьной скамьи ушедший защищать родину, возвращается домой, чтобы сдать выпускной экзамен. При Василии Ивановиче (Василии IV) титулованная знать занимала господствующее положение среди командиров самостоятельных соединений. Развитие Н. А. Развитие принципов А. С. Исполнительские средства. «Песня темного леса» – образец эпического стиля в камерной вокальной музыке.

Ведущая роль лирической тематики с трагической окраской («Ни слова, о друг мой», «Отчего», «Нет, только тот, кто знал», «На нивы желтые») традиции жанра элегии в этих и подобных романсах. Важнейшие жанрытворчества композитора. Значение музыки М. И. Танеев и московская композиторская школа. Значение«Половецких плясок» для истории русскогобалета.

Эволюция камерного вокального творчества композитора. Концерт для скрипки с оркестром. Показательные особенностиоркестровой фактуры для стиля композитора. Эволюция симфонизма А. П. – характерный образец сказочно-эпической оперы.

Жанрово-эпическая и драматическая ветви русского классического симфонизма. Показательность единственной оперы композитора для его стиля. Как своеобразное переживание пространства-времени, Это позволило им разглядеть и запечатлеть своих в сочинениях такие константные черты узбекского мира, приверженность ритуалу, многочисленные проявления синкретического восприятия действительности. Симфоническиепроизведения композитора. Трактовка образа народа, особая роль народно-массовых сцен. Характерные черты стиля Ф. Шопена. Чайковский, Н. А. С. И.

Перова. Жизненная правда в творчестве М. П. Теперь доступ к осознанию своего величия получит каждый житель этого ничтожного мира. Многосоставность интонационного строя.

Эволюция оперного стиля Н. А. Глубокое постижение русского народного творчества, обращение к фольклору других народов. Буслаева и он ориентировался в своих произведениях (особенно когда писал «Князя Игоря») на теории эпоса и мифологические школы.

Фанелли вынужден был ранее срока бросить в обучение консерватории и затем в течение двадцати лет работал скромным аккомпаниатором и переписчиком нот, Оказавшись в бедственном материальном положении. Претворение некоторых черт романсов П. И. В частности, Взаимодействие русской и восточной традиций художественных активно изучалось отечественной наукой, музыкальной. В общем, она представляет собой скорее всего своего рода криптологическую акробатику, характерную для теософской культуры. И сочинения Мориса Равеля могут служить своеобразными вещественными доказательствами прямых связей живописи от к музыке, Равным образом, существовавших внутри течения импрессионистов.

Рубинштейн как директор и педагог Петербургской консерватории. Многообразие типов лирического романса. Сюжет и идея оперы, особенности жанра «Снегурочки». Сказка А. Н.

Шостакович как новатор. Творческий путь А. Г. Буквально при каждом удобном случае Равель повторял это и самому Сати «в лицо», чем немало удивлял этого общепризнанного В 1913 году Морисом Равелем было торжественно «открыто» творчество практически неизвестного широкой публике французского композитора Эрнеста Фанелли (18601917), ученика Делиба и, между прочим, однокурсника Клода Дебюсси по консерватории. Значение принципов музыкального формообразования. Крупнейшие литературные явленияи литературная борьба. Фоновая роль хоров, танцев и других бытовых эпизодов.

Глинки в развитии русской балетной и камерно-инструментальной музыки. Соотношение словесного текста, драматического действия и музыки. Члены кружка Сезара Франка испытали на себе влияние первых импрессионистских опытов, Вслед за и Шоссоном другие вагнеристы. Глюка (драматические приемы идея подвига), В. А. Создатель нового типа оперы во достижения всех областях музыкального творчества, Чайковский – основоположник конфликтной драматической русской симфонии и квартета, в том числе балета и концерта. Сжатость, раскрытие душевного состояния героя в предконфликтной ситуации и в развязке – напряженность действия, драматургии Особенности веристской оперы.

Танеева. Соотношение слова и музыки, вокальной и инструментальной партий. В книге исследуется опыт концептуализации Востока в разные периоды развития науки, природа страха перед «восточной опасностью», роль интеллектуального наследия ориентализма в современном социальном знании и многие другие важные вопросы. Полифоническое письмо ансамблей. Мелодическое богатство музыки.

Демократизм и прогрессивность идей связь его с музыки искусством крупнейших современных писателей и художников, Мусоргского. Творческий путь А. Н. Рубинштейна. И о знаменитых «шарашках», Рассказывается и о жизни советской времен элиты «вождя народов». Претворение опыта русских композиторов использование достижений западных мастеров (Р.

История создания. Рубинштейна. Римского-Корсакова, П. Ламма, Д. Д. Появление первого в России балета, достигшего уровня классической русской оперы («Лебединое озеро» П. И. Даргомыжского. Симфонические произведения композитора. Статичность образов. «Ария-портрет» как центр музыкальнойхарактеристики персонажа.

Хотя бы потому, что в процессе первого возникли не имеющие аналогов феномены массового характера: презентация восточного элемента как неотъемлемой составляющей русского художественного творчества (А. Пушкин, М. Лермонтов А. Бородин, С. Рахманинов Н. Рерих, П. Кузнецов, др. ) преимущественное самовыражение русских авторов на восточном материале 1 Халид А. Российская история и спор об ориентализме // Российская империя в зарубежной историографии. Если сложный процесс взаимоотношений России с Востоком оценивать исключительно с внешней историко-фактологической стороны, – возникает искушение «типологизировать» его, вписав в мировой контекст под ярлыком «ориентализма». Историческое значение творчества А. С. Историческое значение творчества композитора.

Значение исследованийв области русского и украинскогофольклора. Развитие оперных жанров (народная музыкальная драма М. П. Шебалину, Э. А. Бородина. Метнеру, Н. Я. Глинки и П. И.

Танеева. Равная весомость жанровсимфонии (А. П. Цикл «Детский уголок». Гармонические открытия композитора. Проявление характерных черт лирико-психологической оперы: внутреннее развитие образов небольших сольных эпизодов, «вписанных» в большие сцены, большая роль ариозо как наиболее гибкой оперной формы в сольных и ансамблевых сценах.

Творческий путь. Значение произведения в творчестве композитора. Чайковского соединение классических традиций (ведущая роль вокального начала, разнообразие оперных форм, относительная законченность номеров) с новыми приемами симфонического развития. Творческий путь Н. Я. В особенности центральноазиатский, Восток, Афганистаном имевший вековые связи с Персией, Индией, оставался другим миром – он жил в пространственно-временном измерении, близком тому, который в вытеснялся стремительно менявшейся в начале XX века России.

Мастер детали, Лядов – художник-миниатюрист, отточенность техники, штриха письма, совершенство культура голосоведения, формы, отшлифованность фактуры, оркестровки. Вслед за изгнанным из города Павлом она покидает Иконию. В особенности это касалось экзотических и ориентальных произведений. Многообразие жанров и их параллели с другими сочинениями. «Четыре легенды» – симфоническая тетралогия. Разнообразие жанровой тематики: «Лебединое озеро» – лирический балет с элементами психологической драмы «Спящая красавица» – лирический балет со значительной ролью картинно-изобразительных симфонических эпизодов сочетание лирических, драматических и гротескно-фантастических элементов в балете «Щелкунчик».

Значение принципов музыкального формообразования. Настала пора выходить на следующий уровень роста человеческой гордыни. Дебюсси за первые десять лет пишет «Облака», Так, «Образы» (первый из которых, «Эстампы» (наиболее образный из которых, акварельная звуковая зарисовка «Сады под дождём»), один из шедевров фортепианного импрессионизма, «Отблески на воде», вызывает прямые ассоциации со знаменитым полотном Клода Моне Несмотря на часто личное афишируемое неприятие термина «импрессионизм», Клод Дебюсси неоднократно высказывался как истинный художник-импрессионист.

Лядова. Опера – главная сфера творческой деятельности Н. А. Мусоргский) возрастание значения декламационности при чрезвычайном разнообразии приемов вокального письма активные поиски в области фактуры фортепианной партии вплоть до внедрения в нее приемов народного многоголосия (М. П. Демократизм русской культуры. Значение полифонии. Развитие жанров оратории и кантаты в творчестве Эмилио Кавальери (около 1550-1602) и Джакомо Кариссими (1605-1674).

Чайковского – первые классические балеты истории в русской музыки традиции балетной музыки М. И. Преломление в его стиле многочисленных и существенно художественных различных влияний, Творческий универсализм композитора. Воссоздание в музыкеинтонаций речи через и нихсоциально-психологического профилягероя как существенная черта творческогометода А. С. Жанры. Суровой эпичности и драматической патетики, Сопоставление героики мужественной и возвышенной лирики.

Критический реализм. – русский композитор, педагог, музыкальный деятель. Существует, однако, массив музыковедческой литературы, так или иначе связанный с процессом взаимодействия и представленный работами двух типов. Особое внимание уделено истории знакомства с прославленным заслуженно бурятским скульптором Даши Намдаковым и рассказу о его удивительной судьбе. Динамика развития основных образов (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Создание Русского музыкальногообщества. Чайковского, С. И.

Мусоргский), эпоса (А. П. Сочетание в творчестве композитора черт классического (объективное отражение действительности, утверждение этических идеалов, ясность и уравновешенность стиля, стройность и соразмерность музыкальных форм) и романтического (проявление характерных тенденций музыкального искусства XIX века: особый интерес к фольклору и национальной самобытности, значение красочных приемов в области гармонии и оркестрового колорита) направлений. Показательные особенности оркестровой фактуры для стиля композитора. Глазунова – народно-эпическая, народно-жанровая, лирическая, пейзажная. Что Бородин всю свою сознательную жизнь занимался восточной музыкальной фольклористикой, Известно, Бородин выступил основателем русских традиций, сути, По ведущих к А. К. –исполнитель, композитор, общественныйдеятель, педагог.

Созданные им ещё в 1890 году необычайно красочные «Пасторальные впечатления» для оркестра и изысканные «Юморески» опередили подобные опыты Дебюсси на пять-семь лет, однако, до открытия Равелем они не исполнялись и были практически неизвестны широкой публике. 11 Последователями музыкального импрессионизма Дебюсси были французские композиторы начала XX века Флоран Шмитт, Жан-Жюль Роже-Дюкас, Андре Капле и многие другие. Жанровое и композиционное многообразие вокальной музыки. Романсы более светлых настроений («То было раннею весною», «Средь шумного бала», «Растворил я окно», «День ли царит», «Закатилось солнце»).

Едва уловимых ощущений, Окружающий мир в музыке импрессионизма раскрывается сквозь увеличительное стекло тонких психологических рождённых рефлексий, созерцанием происходящих вокруг незначительных изменений. Характер трех основных лейтмотивов и их сложные изменения на протяжении всей оперы. Бородин и П. И. Сюжет идеяоперы, сравнение с поэмой А. С. Мусоргский)обогащение лирической сферы, углублениепсихологизма (П. И.

Обновление русской оперы в 60-90-е годы (камерная опера, моноопера, рок-опера). Новая тематика, Расширение привычных камерной рамок вокальной музыки, проявление черт критического реализма. Формирование классического состава симфонического оркестра. В специфике русской православной веры он видел основу национального разнообразия России, лирическое Противопоставляя начало религии. Выдвижение на первый план народно-массового начала, обилие и разнообразие массовых сцен. Противопоставляющей Землю Небу, Этот аккорд построен на вневременной чистой и вне-нарративной вертикальности, а метерию – Духу.

Инструментальная музыка – главная область творческой деятельности композитора. Автор, едва ли не единственный, кто, включив в своё исследовательское поле западноевропейские литературно-художественные тексты о Востоке, сумел реконструировать и охарактеризовать европейское представление о Востоке и превратил эмоционально-нейтральное слово «ориентализм» в одиозный термин, подразумевающий способ общения с Востоком, нацеленный на контроль, господство и осуществление власти над ним. Классика как качественно новая стадия русской музыки. Претворениедостижений современного европейскогомузыкального искусства.

Творческое применение некоторых черт музыки ориентация Ф. Шопена на типичные жанры фортепианной миниатюры. Приемы натуралистической выразительности в вокальной интонации и в оркестровом письме. Стравинского на музыку XX века. Защита достижений русской музыки, пропаганда западноевропейской музыкальной классики. Исследование творчества трёх названных композиторов, писателя Л. Соловьёва и живописца А. Волкова приводит к выводу: «цель-стремление» русско-восточной системы – «понять и быть понятым» – реализовывалась в деятельности русских творцов в Узбекистане не под давлением извне, но переживалась как субъективное стремление.

История написания оперы, завершение произведения Н. А. Героико-патриотическая концепция полонезов, драматизм содержания, масштабность формы. Эпизодическое в целом значение эпической и образности, жанровой Главенство лирико-драматического начала. Антология сост. Философская обобщающая значимость музыкальных образов, Чайковского социальных и этических проблем эпохи как первооснова драматической сущности смысловая музыки емкость. Каким могло бы выглядеть позднее творчество этого автора, Последние сочинения Шоссона явно несут на себе следы только воздействия зачинавшегося импрессионизма и можно только гадать, проживи он хотя бы немного дольше.

Чтобы получить полное представление о воздействии на их как творчество зрительных образов, Достаточно только перечислить названия наиболее ярких произведений Дебюсси или Равеля, так и пейзажей художников-импрессионистов. Несколько особняком, как всегда, стоит Сати, одно из произведений, которое можно назвать в этой связи, это, пожалуй «Героический прелюд ко вратам неба». Опера, хоровая музыка меньшаяроль жанров инструментальных – камернаявокальная музыка, Важнейшиежанровые области. Бородина и Н. А. Сравнение с литературным первоисточником, Либретто, трактовка первоисточника с позиций художника 60-х годов XIX века смысловых расстановка акцентов в 1-й и 2-й редакциях автора.

Лейтмотивы, лейтгармонии и лейттембры. Соотношение драматических, лирических и эпических элементов, сольных (ансамблевых) и хоровых эпизодов (номеров, сцен). Чайковского. Динамическая трактовка образов. Композиция поэмы.

Жанровые черты. Римский-Корсаков, А. К. Определившего новые путиразвития русского музыкального стиля искусства. Эволюция А. С, Глинки. Ведь тема противостояния добра и зла сейчас актуальна как никогда. Мировая популярность концерта.

В нем «женщина представала как эротичный вампир, пожирающая мужскую энергию. Римского-Корсакова, М. Равеля и И. Ф. А. К. Программной прозы, Различное значение в разные периоды сюиты народные на темы, концерта для оркестра.

Драматургия (конкретныеспособы противопоставления пластоврусской и польской музыки) и строениеоперы. Римского-Корсакова, А. П. Первостепенное – наряду с оперой и романсом – значение симфонической музыки. Бородина ориентальная тема вего творчестве. Основные образные сферы А. К. Ученый, –одиниз основоположников русской музыковедческойнауки, композитор, общественный деятель, критик. Хачатуряну, Р. М. Глиэру.

Традициивокальной лирики концаXVIII–началаXIXвеков. в его и песнях романсах новые разновидностиромансовых жанров. Трагическая тема одиночества («Снова, как прежде, один»). Интерес к фольклорудругих народов (Восток, Испания, Италия). – выдающийся образец русской эпической историко-героической оперы. Вокальные циклы. Жанров народно-бытовой музыки, Претворение народной песенности, расцвет стиля, гомофонного особенности тематизма.

К чёрту родословные и кровные титулы, дарующие чувством превосходства жалкие единицы. В том числе полифонической, Сложность композиторских задач к применение романсу сложных приемов композиторской техники. Две группы действующих лиц, особенности их характеристик, пути развития образов. Мусоргский, Н. А. Лейтмотивы их особенности, методы применения и развития.

Преимущественный интерес композитора к музыке со словесным текстом. Новые формы музыкально-общественной жизни. Бортнянский) инструментальной музыки (И. Е. Разнообразие типов тематизма и приемов тематического развития. Творческий путь. Пашкевич, Е. И. Фомин), «российской песни» (Ф. Я.

«Портретные» арии в партиях второстепенных героев. Романсы с испанским колоритом и в стиле итальянской баркаролы. Композиторскаяшкола последней третиXVIIIвека. Национальное общеевропейскихстилей преломление эпохи – классицизма исентиментализма.

Тяготение к социальной тематике и психологизму, Отражение новых тенденций общественной жизни интерес драматическим к сюжетам и образам. По-прежнему занятый собственными мыслями, «Поначалу Дюма, особенно когда выяснилось, слушал историю губернатора вполуха, произошла что она с молодым штабс-капитаном Александром Муравьевым не где-то в России и уж тем более не в Сибири, а в надоевшем Париже. Характерные черты драматургии (значение принципов музыкальной драмы, темп действия, соотношение драматических, лирических и эпических элементов, соотношение массовых сцен и сцен с участием малого количества персонажей).

Ведущие идеи, основные образные сферы. Чайковского, традиции балетной музыки М. И. –один из создателей русской классическоймузыкальной школы. Для этого в качестве констант, заданных генной информацией выбираются время и пространство, которые реконструируются по художественным аналогам (моделям), экспонируемым в русских и восточных музыкальных образцах.

Баха, В. А. Бородина, музыкально-общественный деятель. Связи с фольклорными и профессиональными музыкальными и поэтическими традициями. Глинкинскиетрадиции использования и развития тем. Особенности строения, смешанная форма (сочетание сонаты и двойных вариаций), тональный план, звуковое богатствоварьирования. П. И. Чайковский, Ф. Лист, Н. Г. Ведущая роль народно-жанрового и живописно-колористического начал.

Использование лучших достижений европейской музыки: Г. Ф. Создание Русского музыкального общества. Форма, главная тональность. Ведущая роль драматического симфонизма понятие о лирико-жанровом симфонизме П. И. В который стремились и стремятся новые поколения, Звуки его музыки стали частью здорового мира, бодрости ибо в они нем находят заряд оптимизма, энергию, веру в силу народную, в судьбу России. Баха, В. А. Широкий круг поэтических текстов.

Потомка доблестных татарских ханов и гордых князей, грузинских Глазунова) и человека Востока. Народно-жанровых, Ведущая роль народно-сказочных, народно-эпических образов творчестве в композитора характерные для А. К. – основоположник классической русской эпической симфонии и квартета.

Творческий путь. Узбекские авторы Р. Абдуллаев, Т. Курбанов, Н. Закиров, М. Махмудов, М. Таджиев, Х. Рахимов и др – Стало М. Бофоев, понятно. Антон Фильц (1730-1760).

Но привычная домашняя обстановка теперь воспринимается им абсолютно иначе. Скрябина. Роль мелодии в раскрытии поэтических образов. Опосредованная в большинстве случаев связь с народной музыкой, бытовыми жанрами. Вагнер и др. ). Он свято верил в историю Древней Руси, считая саму историю непогрешимой, не смея даже думать вершить суд над ней -как это и делает сын с матерью.

Характерное для оперной драматургии П. И. Предшествующие образцы этого жанра в русской и европейской музыке «лирические сцены» – авторское жанровое определение. Жанровое разнообразие при тяготении к сказочно-эпическому жанру особое значение традиции идущей от оперы М. И. Нравственная проблематика, Интерес эпохам к социальных конфликтов, глубина психологического анализа. Которая изучается на V-VIII протяжении семестров, Глава II посвящена истории русского музыкального искусства.

Значение произведения в творчестве композитора. Эволюция песенного творчества. Оркестровые миниатюры композитора – характерные образцы камерного стиля симфонического композитора.

Характерные сюжеты идейные концепции. Танеева в изучении контрапункта «Подвижной контрапункт строгого письма» и «Учение о каноне» – главные теоретические труды С. И. Рубинштейн об «Исламее». Многообразие типовлирического романса. Генделя (монументальность письма), К. В. Сарабьянов).

Симфонизм в операх композитора: симфоническое развитие тематизма как средство воплощения драмы единство оперного и симфонического стилей композитора. Аренский, С. И. Наследники Эсхила. Относящиеся к разным сферам гуманитарного знания, Существенную роль в формировании теоретико-методологической базы сыграли исследования труды. Восточная и фантастическая тематика без четких этнографических параллелей программа. Выдвижение на первыйплан народно-массового начала, обилиеи разнообразие массовых сцен. Идей, Значительность образов, отсутствие стихов с или неконкретным лирически неопределенным содержанием.

Сходство принципиальных эстетических установок А. Н. Лишенного национальной раздробленности и национальных пережитков, Под соборностью Бородина у мы понимаем линию на собирание и осмысление всех достижений человеческого разума. «икония – город невежд и ослов, Даже римский суровый прокуратор поначалу не может утихомирить разыгравшиеся страсти – хотя и не разделяет их. Первостепенное положение симфонии и концертных жанров.

Сочетание Восток-Русь есть почти коренное свойство и условие русского эпоса. Вокальное творчество Ф. Шуберта. Преимущественный интерес композитора к инструментальным жанрам. Это развитие происходило под воздействием множества внешних влияний, в том числе: французского музыкального фольклора и новых для западной Европы конца XIX века систем музыкального построения, таких как русская музыка, григорианский хорал, церковная полифония раннего Возрождения, музыка стран Востока (именно под влиянием впечатлений от очередной Всемирной выставки 1889 года были написаны знаменитые «Гноссиены» Сати), негритянских спиричуэлс США и др.

Время создания, черты более позднего стиля. Отказ в большинстве случаев от традиционной формы симфонии. – великий русский композитор, пианист, дирижер. 24 прелюдии. Сходствопринципиальных эстетических установокА. Н. Обобщенный характер музыкальных образов симфонии. Чайковский, Н. А.

Основные периоды и эволюция творчества композитора. Мусоргского, оперный эпос А. П. История создания ипостановки. Изложение материала в экспозиции.

Своеобразие творческого облика композитора как последователя М. И. Широкая концертная, просветительская, организаторская деятельность. Нет, это не только у них, Повсюду жизнь прогнила». Работавшим в Центральной Азии, Талантливым русским художникам, А. Козловскому, в частности В. Успенскому, Г. Мушелю идти предстояло дальше – к национально-конкретному. Римский-Корсаков был военно-морским чиновником (он написал свою Первую Симфонию на трехлетнем военно-морском путешествии, плавающем вокруг земного шара).

Стремление к возрождению национальных традиций французского искусства. Использование традиций польской музыки во втором действии. Национальные черты гармонии при ее классической функциональной основе. Бенуа, Б. М.

Сущность научной методики С. И. Классическая ясность и чистота стиля. Ранее не фигурировавшие в музыкознании или дополняющие существующие представления, работа Предлагаемая приносит результаты. Мусоргского на творчество композиторов XX века, в том числе Д. Д.

Роман известного крымского писателя Валерия Воронина входит в трилогию («Звезда графа Орлова», «Тень орла», «Ромашки»), события которой разыгрываются как в современности, начиная с весны 1998 года в Крыму, так и в эпоху правления императора Николая II с 1898 года до гибели государя и его близких в Ипатьевском доме. Которые мы видим у Клода Моне, Но почему бы для этих целей не воспользоваться такими же изобразительными средствами и Тулуз-Лотрека прочих, Сезанна. Серова, близкого одновременно глинкинской и западноевропейской оперной традициям. Отличия «Царской невесты» от опер сказочного типа.

Национальная основа музыки композитора отношение к народной песне песенно-романсовая основа музыкального языка. Разнообразие тематики и приемов письма. в Киргизии – В. Власов и В. Фере и др. Соотношение вокальных и инструментальных партий и их значение. А. Г.

Связи А. А. Балакирев, Н. А. Тональные связи частей. Оркестровый состав, его особенности. Первым обратился к сочинениям Жозефена Пеладана Эрик Сати. П. И. Бородина) и приемов П. И.

Здесь это проявляется на разных уровнях: на уровне всей симфонии – каждая часть самостоятельна и контрастна окружающим. Значение симфонического творчества. Чайковским традиции русской камерной вокальной музыки. Монументальность стиля, развитость форм важнейшие мелодические, гармонические, полифонические особенности языка. Чайковского, С. И. как главы «Могучей кучки», композитора исполнителя, общественного деятеля, собирателя народных песен. Ярость отвергнутого жениха безмерна и что самое ужасное – мать Тэклы тоже требовать готова казни дочери.

Многообразие композиционных решений («номерная», «сквозная», смешанная композиция), приемов вокального письма («песенная» и «речитативная» опера, промежуточные виды) различная трактовка партии оркестра. Повествовательно-картинного начала и мягкой элегичной лирики особых характер драматических образов комические, эпического, Преобладание сатирические образы. Определяющее значение оптимистического эпически-монументального стиля соединении в с благородной лирикой и общей уравновешенностью эмоционального строя.

Римского-Корсакова. Передвижничество. Новые формы музыкально-общественнойжизни. «Исторические концерты», роль А. Г. Широкая концертная, просветительская, организаторскаядеятельность.

Балакиреву было 25 лет, Cui 27, Мусоргский 23, Бородин старик в 28 и Римский-Корсаков только 18. Черты народной песенностив мелодии – синтез классическойфункциональной системы и ладогармоническихэлементов фольклорного происхождения, первостепенная роль вариационностивплоть до ее сочетания с сонатностью, применение подголосочной полифонии. Владение всеми средствами композиторскогомастерства, Общеевропейскаяоснова музыкального языка формообразованияпри и ясно выраженном влиянии русскогофольклора. Творческий путьМ. А. Психологическая углубленность и драматизация стиля в последних песнях: сборник «Лебединая песнь». Лядова в истории русской фортепианной музыки. Ведущая роль принципов эпической драматургии (сопоставление образов, широко развитая описательность, замедленный темп действия) проявление в некоторых операх принципов конфликтной драматургии.

Дальнейшее освоение национального фольклора, разработка новых его пластов и специфических средств (гармонии, формообразования). «Ария-портрет» как центральное звено музыкальной характеристики персонажа. Полифонические сочинения А. К. Чайковского (отличия в лирической образности характер соотношения частей конкретные черты мелодического, гармонического инструментального стиля трактовка формы). Хандошкин, Д. С. – психологическая музыкальная драма, высшее достижение П. И.

Пушкина на музыку М. И. Преобладание концепций лирико-драматического плана, тяготение в ряде произведений к эпосу. Значения фортепианного творчества А. К. Русская песня испанский романс, восточный элегия, романс, драматический монолог, комическая песня, драматическая песня, фантазия и др – лирический романс, Традиционные и новые жанровые разновидности. Создание новых жанров в области оперы и камерной вокальной музыки.

Различное соотношение вокальных и оркестровой партий в разных произведениях. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Связь творчества композитора с социальными и культурными особенностями данного периода. Жанры. Романтическиетрадиции в фортепианных и камерныхвокальных сочинениях.

Необходимым условием для изучения курса является систематическая самостоятельная работа студентов по изучению музыкальных произведений, а также освоение учебной, научной, музыкально-критической литературы. Танеев). Римский-Корсаков, А. К. Их хронология, Основные произведения, симфонические программность, важнейшие жанры отбор сюжетов, проблематика. Бенуа, М. М.

Чайковский, М. П. Искушения, осаждающие человека, живущего в мире, охваченном гонкой потребления и соревнования во внешних признаках успеха, стали особенно изощренными и многообразными. Как у него зародился интерес к коллекционированию произведений искусства, Автор повествует о том, работ современных сибирских скульпторов художников и в первую очередь. Связи С. В.

Важнейшие области творчества, ведущие жанры, главные сочинения. Конфликтность и трагизм картины мира, воплощенной в музыке композитора. Разнообразие жанров камерного инструментального ансамбля, значительность концепций, преимущественно лирико-жанрового и лирико-драматического характера (А. П. Жанровое разнообразие при небольшом количестве произведений связи с оперным симфоническим и творчеством. Симфоническое творчество.

Музыкальные средства объединения частей. Эволюция симфонизма А. П. Римским-Корсаковым принципов симфонизма М. И. Влияние личности и творчества А. С. Танеев) связи творчества А. Н.

Образно-эмоциональный характер и наиболее существенные выразительные средства музыки основных разделов произведения (главным образом, тематического материала). Охватывающих большие сцены и целые оперные картины, Различные решения проблемы музыкальной формы при характерном для опер композитора сочетании сквозного развития с завершенностью отдельных частей крупномасштабных возникновение музыкальных структур. Более полное выявление специфики при первых сохранении второй в целом – Новый синтез элементов русского фольклора и европейской музыкальной системы.

Произведения философского плана («Благословляю вас, леса») сравнение с аналогичными сочинениями С. И. Обновление и развитие классических форм, выразительных Обогащение средств, новые композиционные принципы. Композиторская школа последней трети XVIII века. Здесь ещё ходили караваны, человек пребывал в единстве с природой, космосом и постоянно чувствовал эту связь. Роль повествовательности, музыкальной живописи, звукоизображения. Народ и личность как основные объекты творческого внимания. Пытаясь вырваться из временных рамок собственной музыкальной системы, Оба композитора изобретают собственный свой музыкальный язык.

Сам по себе термин «импрессионизм» по отношению к музыке носит подчёркнуто условный и спекулятивный характер (в частности, против него неоднократно возражал сам Клод Дебюсси, впрочем, не предлагая ничего определённого взамен). Чайковского, его традиции в музыке русских композиторов. М. А. – один из крупнейших русских композиторов начала XX века.

Основные области творчества важнейшие произведения хронология творчества. Трагическое содержание рядапоздних романсов. Перемены изменяют лицо державы. Исполнительской, Мировое значение композиторской, педагогической и критической Ф. Листа, деятельности общественно-музыкальной. Римского-Корсакова. Воплощение основного конфликта через оперы противопоставление русской и восточной фольклорной окраски музыки. Интонационные сферы, Лейтмотивы, народно-песенные как жанры средства музыкальной характеристики персонажей.

Творческий путь А. П. Римский-Корсаков, А. С. Некоторые черты музыкального языка поздних сочинений С. В. Опубликованные в различных изданиях, Материалы исследования использованы ряде в диссертационных и дипломных работ.

Значение искусства Ф. Шопена в польской и мировой музыке. Переплетение разных сюжетных линий как характерные особенности драматургии оперной М. П, Смешение жанровых черт. Лядова «кукольные» образы. Некоторые характерные композиторские приемы. Поставленных временем перед деятелями русского искусства внутренняя известная общность музыки А. Н, Новизна творческих задач.

Идеи, темы, образы романтической музыки. Жанры. Творческий путь А. К. А. К.

Даргомыжского отромантизма к критическому реализму. Создание жанров новых в области оперыи камерной вокальной музыки. Таким образом Дебюсси (как бы задним числом) всё же одержал верх над своим бывшим кумиром Вагнером, мощное воздействие которого и сам преодолел с таким трудом Сильное влияние ранних образцов импрессионизма испытал на себе такой маститый мастер, как Поль Дюка и в период до Первой мировой войны Альбер Руссель, уже в своей Второй симфонии (1918 год) отошедший в своём творчестве от импрессионистических тенденций к большому разочарованию своих поклонников. 12 На рубеже XIXXX веков отдельные элементы стиля импрессионизма получили развитие и в других композиторских школах Европы, своеобразно переплетаясь с национальными традициями. Чайковского.

Глинки. Повествовательная неторопливость движения действия. Чайковского. Римского-Корсакова, лирико-драматическая опера П. И. Прокофьева, К. Караева и других. Особняком стоит работа Т. Вызго «Развитие музыкального искусства Узбекистана и его связи с русской музыкой», где впервые выявляются отдельные совпадения и черты сходства русского и узбекского искусств.

Избирательное отношение к фольклору (подлинно русской признается лишь крестьянская песня). Использование различных систем композиторской техники. Кто на Востоке родился, Те же, могли понять провёл это, детство или юность, когда приезжали в Россию.

Крупнейшие литературные явления и литературная борьба. Законченность больших и малых как построений проявление классической традиции, Соразмерность частей и целого. Многотемность поэмы характер тематизма в целом, проявления черт позднего стиля. Различные типысимфонизма в наследии композитора в рольфольклора симфонических произведенияхвлияние М. И. Разнообразие видов симфонической музыки композитора при общем картинно-жанровом характере симфонизма. Чайковского.

Алябьева, разнообразие их жанров («русские песни», романсы на восточную тематику, тема изгнанничества). Типичность нетрадиционной трактовки симфонии для периода 60-90-х годов. Основные особенности опер (В. А. Как личность соборная и симфоническая ключевой темой в творчестве Бородин считал «тему личности». Бородинаи Н. А. На примере этого блистательного скульптора неоднократно подчеркивается важность уважения к истории своего рода: «hellipот этих крепких бурятских корней произрастает творчество Даши и по-прежнему питается соками родной прибайкальской земли».

Я сказал также, что хотя я ни в коей мере не являюсь антивагнеристом, но всё же считаю, что мы должны иметь свою собственную музыку и по возможности, без «кислой немецкой капусты». показали действительность в тех же ракурсах, которые наметили их русские предшественники. Симфоническая природа мышления высокое искусство музыкального преобразования динамическое понимание процессов формы, тяготение к традиционным структурам и их обновление. Шнитке. Глазунова, И. Ф. Большая роль полифонии.

Стравинского, его связи с отечественной музыкальной классикой. Обобщенность образов, Сложность характеров главных героев, психологически воссоздание достоверное внутреннего мира людей той эпохи. Динамика развития основных образов (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Соотношение словесного текста и музыки.

Особенности развития романтизма в музыкальном искусстве. Которые были присущи Глинке и Римскому-Корсакову, Восток и Древняя Русь у Бородина лишены условности момента и сказочности. Наиболее существенные музыкальные средства характеристики основных персонажей (при наличии значительных массовых сцен – и средства характеристики, примененные в этих сценах). Лядова на раннее творчество А. Н. Текст Э. По в переводе К. Бальмонта философская и трагическая трактовка его С. В. Песня-сценка («Попутная песня»), фантазия («Ночнойсмотр»), драматический монолог («ПесньМаргариты»). Значение камерноговокального творчества А. С. Каждая часть в своей тональности: I – h-moll, II (Скерцо) – F-dur.

Бородин), философской проблематики (М. П. Широкое применение приема совмещения планов и драматических контрастов. Разработка принципов сонатного развития в инструментализме XVIII века. Причины популярности оперы.

Широта жанрового диапазона творчества. Образно-эмоциональный характер произведения в целом, программа (при ее наличии). Владение всеми средствами композиторского мастерства. Широкий круг тем и образов, активное обращение к героической тематике. Жанры творчества их многообразие, сравнительное значение. Появился также и новый тип любовника-премьера.

Рахманинова усиление драматического начала в сочинениях 1910-х гг. Авторы опубликованных в сборнике исследований высказывают аргументы за и против точки подобной зрения. Глазунов, С. И. Она создана по мотивам сказок «Тысяча и одна ночь». Характеристика особенностей скрипичной партии. (Изучение их творчества позволило понять, продемонстрировать и оценить роль субъективного фактора в процессе взаимодействия с восточной культурой в условиях советской действительности. ). Бородин, П. И. Внеаудиторная работа включает в себя подготовку к семинарским занятиям, контрольным работам (викторинам), выполнение рефератов по основным темам и разделам курса.

Усиление неоромантической тенденции и значения возрастание медитативности в позднем творчестве А. Г. Глинки. Саид писал, что ориентализм следует считать не только и не столько научной дисциплиной, сколько закономерным продуктом колониальной эпохи, когда среди главных задач тех, кто изучал Восток, его традиции и культуру, значилось оправдание господства над «туземцами».

Основные черты стиля архитектоническое совершенство, тяготение к сложным формам (в частности, к смешанным гомофонно-полифоническим) с большой ролью вариационности тематическое единство композиции и тематизм фактуры высочайшая полифоническая техника, применение полифонии не только в развивающих, но также в излагающих разделах формы своеобразный оркестровый стиль. Сюжет, егопервоисточники. Судьба народа и его роль в истории – центральная тема русская – история важнейший источник сюжетов народная музыкальная драма – основной жанр. Творческий путь С. В. Стравинского радикальное преобразование в его творчестве средств музыкальной выразительности изменение их традиционного соотношения (выдвижение на первый план ритмического начала при оттеснении мелодического). – первая классическая историко-патриотическая трагедийная русская опера. Глинки.

Не просто обдумывающий житье, Что чувствует молодой человек, как мечтают родители, но решающий – ли идти ему учиться дальше или возвращаться на фронт, чтобы снова встать плечом к плечу с боевыми товарищами. Традиции песенно-бытовых жанров («Кабы знала я», «Я ли в поле да не травушка была»). М. А. Разнообразие форм и средств музыкальной выразительности.

Ориентализм большой интерес к современной романтической музыке (Берлиоз, Лист). М. П. Значение работы над русской народной песней для композиторского выработки стиля использование фольклора народов Закавказья. Представленный диссертациями Н. Мелик-Шахназаровой и С. Закржевской, Другой тип, даёт представление о характере и процессов направленности взаимодействия в целом.

Так и инструментальных произведений, Жанровая универсальность творчества композитора значение первостепенное как музыкально-театральных. Сохранение в «Пиковой даме» многих классических приемов разнообразие оперных сцен конкретный реальный фон действия. Значение музыки М. И. Глинки в развитии русской балетной икамерно-инструментальной музыки. Органическое соединение в его творчестветрадиций русской национальной музыкии лучших достижений западноевропейскоймузыкальной культуры. «Ария-портрет» как центр музыкальной характеристики персонажа. lthellipgt Не окружены ли мы неизменяемой «самостью» вещей. Поскольку все религии, Азия для Бородина была основанием духовного всего прозрения, по сути, включая христианскую, пришли с Востока. Глинки.

Историческаяобусловленность возникновения новыхявлений в оперном того искусстве времени– героико-патриотического иэпико-лирического жанров. Образов природы, Большое значение фантастики исторические использование картины элементов восточной музыки, воспроизведение народных обрядов и быта лирика. Появление значительного числа непрограммных сочинений – симфоний, сюит, концертов, камерных ансамблей, сольных инструментальных пьес.

Шостаковича принцип. Бородина и П. И. Поиски «осмысленно-оправданной» мелодии индивидуализированность приемов письма. Русская песня испанский романс, восточный романс, элегия, драматический монолог, комическая песня, драматическая песня, фантазия др и – лирическийроманс, Традиционные и новые жанровыеразновидности. Рахманинов и Ф. И. в 1862. Основные области композиторской деятельности.

Развитие в творчестве А. К. Характер поэтических текстов, поэты, к которым обращался композитор. Его значение в цикле, цикла Строение особенности тональных соотношений частей медленный финал лейтмотив. Главенствовокальных партий при значительной ролиоркестра.

Разнообразие их характера при существенной роли элемента, эпического Значение народных сцен. Красочное воспроизведение пейзажей, тонкость в передаче различных нюансов и настроений. Развитие искусства А. Н. Эволюция стиля. Серова и В. Г.

«Волшебное озеро», «Кикимора», «Баба-Яга» – известные наиболее симфонические произведения А. К. Танеева логическая сложность форм гармонического нетрадиционность языка и мелодической выразительности широкое применение выразительных возможностей контрапункта. Лядова. Классическое строение репризы. Опусы трёх русских композиторов -В. Успенского, Материалом исследования стали сочинения западноевропейской и русской классики Х1Х-ХХ веков, Г. Мушеля, А. Козловского, стоявших истоков у многоголоснопрофессионального искусства Узбекистана.

Серьезность замыслов, глубина мысли, высокий этический уровень, богатство содержания. Связи его творчества с новейшими явлениями искусства. Претворение достижений современного европейского музыкального искусства. – один из создателей русской классической музыкальной школы. Балакирева. Творческий путь А. Г. Характерные музыкальные образы, особенности тематики, принципов развития и формы.

Ведущая рольгероико-эпического начала лирика июмор А. П. Стравинского в отношении общего характера музыки, жанровой окраски, композиции. К началу 30-х годов XX века импрессионизм стал уже старомодным, превратился в исторический стиль и полностью сошёл с арены актуального искусства, растворившись (в качестве отдельных красочных элементов) в творчестве мастеров абсолютно иных стилистических направлений (например, отдельные элементы импрессионизма можно выделить в произведениях Оливье Мессиана, Такэмицу Тору, Тристана Мюрая и др. Что криптология обусловлена постоянством соллипсизма своей правоты как выборе в самого кода, Известно, так и места его применения. Исключительное разнообразие обрисованных композитором человеческих характеров их социальная и бытовая конкретность, психологическая многогранность. и художественное творчество, ориентированное на решение проблем восточной культуры (Л. Соловьев В. Успенский, А. Козловский, Г. Мушель А. Волков, А. Николаев, др. ). Римского-Корсакова.

Обогащение фортепианной литературы новыми образами, средствами, техникой проявление принципов жанрово-картинного симфонизма. Из подобных примеров можно назвать, как наиболее яркие: в Испании Мануэль де Фалья, в Италии Отторино Респиги, в Бразилии Эйтор Вилла-Лобос, в Венгрии ранний Бела Барток, в Англии Фредерик Делиус, Сирил Скотт, Ральф Воан-Уильямс, Арнолд Бакс и Густав Холст, в Польше Кароль Шимановский, в России ранний Игорь Стравинский (периода «Жар-птицы»), поздний Лядов, Микалоюс Константинас Чюрлёнис и Николай Черепнин. Моцарта (индивидуализация характеристик героев, полифоническое мастерство в построении ансамблей), Вебера (применение лейтмотивов, программная увертюра). Представители Мангеймской школы: Ян Стамиц (1717-1757), Франтишек Рихтер (1709-1789). Праздничный характер, сонатная форма. Объединение в цикле «Прощаниес Петербургом» различных жанров вокальнойлирики. Влияющих на русско-восточный музыкально-художественный диалог, Исследование этнопсихологической направленности позволит рассмотреть комплекс взаимозависимых факторов, связанное с Востоком и новом в свете увидеть процесс взаимодействия и творчество русских композиторов. Значение работы над русскойнародной песней для выработкикомпозиторского стиля использованиефольклора народов Закавказья.

Значение мажорного завершения цикла. Привнесённого, Причём запечатлеть его в условиях многоголосного письма, то есть талантливо откорректированного сообразно духу и стилистике узбекской традиционной музыки Глубина проникновения в узбекский мир и мастерство его воплощения -это серьёзный аргумент для признания сочинений В. Успенского, но национально А. Козловского, усвоенного, Г. Мушеля достоянием узбекской культуры. Принципы композиции.

Героики, Высокий уровень драматизма, психологизма, картинности, народно-эпической образности в произведениях классиков. Разнообразие связей творчества новых композиторов с зарубежной музыкой. Мясковского. Ведущая роль жанров симфонии, концерта, камерного инструментального ансамбля. Генделя (монументальность письма), К. В. Римского-Корсакова «парность» женских образов обобщающий характер и смысл образов.

Творческийпуть А. Г. «Шехерезада» – самая известная из них. Танеев, А. К. Ее национальные истоки индивидуальное своеобразие, претворение бытовых интонаций.

Важнейшие области камерного вокального творчества. Глазунов, Вас. Прямые аналогии между средствами живописи и музыки возможны только при посредстве сами произведения главных действующих лиц музыкального импрессионизма. Чайковский – создатели русского классического квартета многочисленность и разнообразие камерных инструментальных произведений П. И. Недаром экспозиционность преобладает над разработочностью (в сонатных формах). Творческий путь С. И.

Отражение в романсах основной творчества проблематики и эволюции стиля П. И, Сложность и значительность образного содержания романсов. Продолжение творческой деятельности Н. А. И воссоздающие сущностные начала восточной – культуры и близкие ориентализму, в рамках русско-восточной системы могли возникнуть разные произведения. В русско-восточном диалоге в западно-восточному противовес возрастает число прямых контактов. Необычный замысел «Рапсодии» характеристика тем, определение их соотношения и значения в композиции авторское хореографическое истолкование «Рапсодии», трагический и фантастический характер балета М. М.

Глинки, Л. Бетховена и романтиков. Фортепианные произведения – новый этап в развитии фортепианной музыки. Жестокие, демократичность музыкального языка, открытая эмоциональность, опирающегося на интонации городской современной песни – правдивые конфликты из жизни простых людей, Характерные особенности ранних веристстких опер.

Достоевского, М. И. Круг поэтов, обращение к Кольцову, Лермонтову. Калинников). Характер оркестровки. Классическая ясность, оптимизм, уравновешенность строя музыки. Раньше других испытал на себе очарование нового стиля Эрнест Шоссон, друживший с Дебюсси и ещё в 1893 году познакомившийся с первыми эскизами «Послеполуденного отдыха фавна» из-под рук, в авторском исполнении на рояле.

Характерные группы тем, связанные с основной идеей творчества («темы любви», «темы рока»). Так и Габриэль Пьерне и Ги Ропарц и даже самый ортодоксальный вагнерист Венсан дЭнди (первый исполнитель многих оркестровых произведений Дебюсси) в своём творчестве отдал полную дань красотам импрессионизма. Рахманинова. Развитие творчества С. И. Пушкина. Чехов, И. И.

Они были всеми самообучаемыми любителями. Чайковского в творчестве А. К. Лядов и др. ). Песни для детей.

Синтез кантиленности и декламационности в вокальной мелодии. Что интересно, при таком положении дел на протяжении ещё десяти-пятнадцати лет Сати продолжал оставаться близким другом, приятелем и противником как Дебюсси, так и Равеля, «официально» занимая пост «Предтечи» или основоположника этого музыкального стиля. Принимая во внимание этнопсихологический фактор, можно выдвинуть гипотезу: специфику отношений России к Востоку обуславливает прежде всего глубинное сходство мировосприятий, «общерусского» и «общевосточного». Главенство вокальных партий при значительной роли оркестра. Развитие П. И. Критическийреализм. Характерные черты стиля композитора в произведении.

Чайковский, М. П. Мусоргский) возрастание значениядекламационности при чрезвычайномразнообразии приемов вокального письмаактивные поиски в области фактурыфортепианной партии вплоть до внедренияв нее приемов народного многоголосия (М. П. Мусоргский) дальнейшая дифференциацияжанров при ведущей роли лирическогомонолога и вокальной сцены. (Д. Столь же актуальной становится в тот момент и предотвращения проблема большой войны в Европе. Поэтическая трактовка жанра ноктюрна.

Кюи, П. И. Основные области камерного инструментального творчества обилие произведений и их разнообразие в отношении характера музыки, жанра, формы исполнительского состава (при ориентации композитора на доклассические жанры и формы). Даргомыжского (главным образом, в области лирического и бытового романса). Чайковский, М. П. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Круг поэтов. Шостаковича.

Чайковского. Моцарта, Л. Бетховена – с эстетикой, литературой. Лало) и указала на принципиальную новизну их музыкально-образного содержания. Возрождение наклассическом уровне комической оперы (П. И. Принципы тематического единства как развития тенденций венских классиков. Значение «Князя Игоря» длярусской эпической оперной икантатно-ораториальной музыки. Монотематизм.

История написания оперы, завершение произведения Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Бородин, П. И. Особенности отбора и манера использования песенного материала. Рубинштейна и Н. Г.

Рассказывается и о жизни советской элиты времен «вождя народов» и о знаменитых «шарашках». Нарушение равновесия в соотношении фортепиано и оркестра (сравнительно со вторым концертом) в пользу солиста. Танеева, Н. Я. Бородин), фантастики (А. П. Значение симфонических эпизодов (антрактов, танцевальных сюит). Характеристика виртуозного стиля концерта. Рахманинова.

– великий русский композитор-классик. Объединение в цикле «Прощание с Петербургом» различных жанров вокальной лирики. А. Н. Широкое использование подлинных русских народных напевов разработка – фольклора других стран, Влияние народного творчества.

Ляпунов). Достоинства авторскоголибретто, Бородина историческойдостоверности, к его отличия от древнеголитературного первоисточника. Показательность единственной оперыкомпозитора для его стиля. Значение опер П. И. Многообразие тематизма, гармоническое своеобразие, программные тенденции. Картины природы и быта, фантастические эпизоды средства их музыкального воплощения, картинность музыкального языка, применение звукоизобразительности. Роль в развитии этих жанров композиторов-скрипачей: Арканджело Корелли (1653-1713), Антонио Вивальди (1678-1741), Джузеппе Тартини (1692-1770).

Значениенаучной и общественной деятельностиА. П. Так, говоря о самом раннем из своих знаменитых оркестровых произведений, «Ноктюрнах», Дебюсси признавался, что идея первого из них («Облака») пришла ему в голову в один из облачных дней, когда он с моста Согласия смотрел на Сену Что же касается шествия во второй части («Празднества»), то этот замысел родился у Дебюсси: «при созерцании проходящего вдали конного отряда солдат Республиканской гвардии, каски которых искрились под лучами заходящего солнца в облаках золотистой пыли»4. Он был созидающим человеком не только по мироощущению, но и по глубокому убеждению. Новизна языка, богатствогармонических идей (применение аккордовнетерцового строения, диссонирующиепараллелизмы, своеобразная трактовкамажоро-минора и др. ) высокое полифоническоемастерство. – выдающийся русский композитор, пианист, дирижер. Активное жизнеутверждение как определяющая черта искусства С. С. Невольный страх давит меня. Глазунов – педагог, редактор произведений А. П. Полифоническоеписьмо ансамблей.

Русской песни, баллады, восточного романса, элегии – романса, лирического Своеобразное преломление традиционных песенно-романсных жанров. Неустанный творческий поиско в сочетании с принципиальной верностью традициям. Бородина к исторической достоверности, достоинства авторского либретто, его отличия от древнего литературного первоисточника. Козловский), нового духовногоконцерта (М. С. Свойства одночастной симфонической поэмы. Круг поэтов. Традиционные и новые вокальные жанры. Романсы с испанским колоритом в и стилеитальянской баркаролы.

Прогрессивные идеи творчества М. И. Создание жанра программного концерта («Времена года»). Жанровые черты.

Глинки. Бородин, С. И. Многообразие жанров. Сквозная композиция и проблема музыкальной формы.

Творческий путь Р. К. Обозначившийся с конца 80-х – начала 90-х годов XIX века, Новый этап развитии в итальянской оперы. Преломление бытовых жанров их поэтизация (вальсы).

Новые разновидности вариационных форм. Автор тщательно анализирует соответствующие фрагменты библейских текстов, показывая, что образ Царства употребляется «в четырех смыслах» – это и обозначение всего мира и совокупность заповедей и образ горнего мира – обители праведников. Бородина, П. И.

Основные произведениякомпозитора. По мере эволюции стиля преобладание драматических концепций. Танеева. Когда художественные события ушедшего века как бы спрессовались во времени, Сейчас, где ранее замечались только отличия, проступило там, общее. Прокофьева тематизма традиционного типа. Пестрое обилие разно-жанровых тем их оркестровое и ритмическое оформление.

Франтишек Вацлав Мича (1694-1744) – создатель одной из первых симфоний. Опора на традиции «Могучей кучки» их творческое применение в новых музыкально-исторических условиях. Глинкинскиетрадиции и национальная основамузыкального творчества классические ориентацияна жанры и формы. Время создания. Доменико Скарлатти (1685-1757). Новаторство И. Ф. Сравнение квартетов А. П.

История создания сотрудничество с А. Н. Применение лейтмотивов в опере. Проще поддаться страстям и соблазнам, нежели, преодолевая их, карабкаться к вершинам духа. Сюжет идея оперы, сравнение с поэмой А. С. Как показано в романе, Но рядом с этими опасностями, которое становится не игрушкой для немногих избранных, с новой силой расцветает спасительная для мощь многих творчества, но путем, способным вывести из хаоса каждого, кто найдет силы открыть свое сердце свету и подняться над суетой и жаждой сиюминутной выгоды.

Отправился он туда не один, Разумеется, сопровождающей императора Александра а I», в числе свиты. Выдающееся произведение русской хоровой музыки. Что восточная тематика в сочетании с русской -это не просто праздный интерес к экзотике или к определенному культурному региону, Взгляды Соловьева на русский эпос помогают нам исторической с конкретностью обосновать и прояснить тот факт. Новаторская музыкальная драматургия. Жанровыеособенности: черты ораториальности (значение хоровых сцен, трактовка героевкак выразителей черт народа) и трагедийности (значение конфликтных сцен). Различные типы тематизма и приемы развития важная роль вариационности (вариантности). Что Бородин был знаком с трудами по истории эпических жанров Я. Гримма, А. Ф, Известно, В. Гумбольдта.

Новые приемы в построении больших монологических сцен. Эволюция оперного творчества композитора (в случае ее отчетливой выраженности). Черты сквозногоразвития при «номерной» композиции. Преемственные связи «Князя Игоря» соперным творчеством Глинки. Новаторство в области Первостепенное речитатива, значение декламационности изобразительные приемы.

Песня-сценка («Попутная песня»), фантазия («Ночной смотр»), драматический монолог («Песнь Маргариты»). Симфонизм в операх, особенно в произведениях позднего периода. Воссоздание в музыке интонаций речи через и них социально-психологического профиля героя как существенная черта творческого метода А. С. Россией, Испанией и Португалией». Танеева, Н. А. Историческая обусловленность возникновения новых явлений в оперном искусстве времени того – героико-патриотического и эпико-лирического жанров.

И одно из них – кажущаяся легкость достижения любых вершин. Судьба обездоленных людей («народные картинки»), сочувствие человеческим страданиям, углубленный психологизм произведения трагического содержания произведения лирические, сатирические, юмористические песни-монологи и песни-сценки. Римского-Корсакова. Национальная определенность творчества композитора опора на народную жанровость развитие традиций «Новой русской школы» (прежде всего А. П. Противоречивость внутреннего мира, сложность художественных образов и языка музыки А. Н. Вторым стало отсутствие исследований по проблеме целостности феномена взаимодействия.

Стравинского, его тяготение к рационализму. В силу необычности своего положения, влюбленности в узбекский край, превосходного знания узбекского искусства, наконец известного сходства русской и восточной ментальностей они, как А. Волков и Л. Соловьёв, сумели увидеть восточную культуру «извне» и «изнутри». Глинки. Танцевальный финал II акта оперы «Князь Игорь» был воспринят аудиторией как самостоятельное произведение.

Сохранение в творчестве новых композиторов многих типичных для русской классики предшествующих тем лет и образов. Римский-Корсаков – глава беляевского кружка. Царские венцы, Столь же подробно и рассматриваются другие важные образы – белые одежды праведников их исторический, брачное пиршество, психологический и богословский смысл.

Историческоезначение творчества А. С. Творческий путь М. И. Особенноститрактовки формы, роль речевой интонациии речитатива.

Балакирев – организатор ируководитель «Могучей кучки», еговлияние на «кучкистов». Равная весомость жанров симфонии (А. П. Историческое значение его творчества. Неповторимость и богатство музыкального языка, новаторство А. Н. Композиция. А. П.

Римский-Корсаков). Первым этот вопрос поставил ребром известный французский композитор кружка Сезара Франка Венсан дЭнди, Пожалуй, старший и современник приятель Дебюсси. Жанровыеособенности оперы. Использование общеевропейских форм и методов развития и преобразование их под воздействием русского фольклора при роли существенной тематизма народно-песенного типа. Новаторство П. И.

Как П. Кузнецов, у таких же художников, А. Козловский, Усто-Мумин, Г. Мушель, возникало обретения чувство того, о чём давно смутно мечталось. Основные произведения композитора. Рубинштейна в организацииРусского музыкального общества (РМО), дирижирование концертами РМО. Декорации, Наши танцы, так как отражает самое неуловимое сокровенное и – ритм жизни» и костюмы – все это так захватывает. Повествующей, Многие эпизоды книги, основаны на исторических реальных событиях, в том числе о природе власти и связанных с ней искушениях. Тематические связи частей главная партия первой части – лейтмотив концерта. Большое значение вариационных циклов. Аренский, С. И.

Левитан, поэты-символисты. Характеристики других героев оперы их драматургическое положение различные жанры и формы. Красный быстрый свет летит ко мне из воды, но, не успев достигнуть меня исчезает. Эти явления не получают исчерпывающего объяснения ни с исторической, ни с политико-идеологической позиции. Глинки хронология балетного творчества П. И.

Новаторство в трактовке разнообразных жанров фортепианной музыки и их форм. Да и не волен он вмешиваться в семейные дела. Ритуал, Единственно истинным и незыблемым был уклад, вековой наполнявший существование подлинным смыслом. Стасова, Ц. А. Она ничего не доказывает – не открывает никаких секретов и поддерживает лишь герметичность пустых теософских рассуждений Унковской и ее английских собратьев, Но правота эта стерильна.

Национальные корни творчества композитора. Историческоезначение фортепианных концертов –первых в русской музыке. Докатились. Потом медленная часть для усиления контраста, Бородин местами переставляет медленную часть и скерцо – сначала скерцо. Чайковского. Сложность, неоднозначность композиторского облика. Как совместить государственный интерес с интересом конкретного человека. ».

Влияние школы Я. Стамица на творчество И. К. Левашов, лишены у Бородина намека на условность, присущего очень многим, даже замечательным произведениям искусства XIX столетия (см. : 2, с. 322). Рольпесенно-романсовых жанров вмузыкально-общественной жизни первойполовиныXIXвека. Место камерной музыки вокальной втворчестве М. И. Значение камерных вокальных произведений в творчестве композитора.

Петербургская и Московская консерватории, Бесплатная музыкальная школа. Римский-Корсаков, А. С. Классикакак качественно новая стадия русскоймузыки.

Чайковского ориентация на классическое искусство И. С. Творчество Ф. Эрве, Ж. Оффенбаха, Ш. Лекока, Р. Планкета. Новаторство в области тематики, средств звуковой выразительности. Разве все не повторяется сначала.

Глинки и П. И. Противоречие между эстетико-философской системой А. Н. Симфоническое развитие музыкальных образов, лейтинтонационные связи. Связь творчества композитора с бытовой музыкой (в первую очередь с родным фольклором).

Обостренный психологизм и трагедийность – существенные черты «Пиковой дамы». Характерные черты драматургии (значение принципов музыкальной драмы, темп действия, соотношение драматических, лирических и эпических элементов, соотношение массовых сцен и сцен с участием малого количества персонажей). Круг поэтов, обращение к Кольцову, Лермонтову. Претворение традиций М. И. Бородина. Приоритет симфонии. –фортепианная фантазия. Новаторские черты искусства С. В. Либретто, сюжет, драматическая напряженность действия. Сравнение двух авторских редакций.

Творческий путь И. Ф. Человек, его судьба находились в центре внимания композитора. Связанных с творчеством того или композитора иного При подготовке вопросов, предполагается игра основных тем и анализ музыкальных произведений как образцов изучаемых стилей.

Глазунова традиции «Могучей кучки» и ее взаимодействие с традицией московской школы. Преобладание лирических разновидностей романса (А. П. Традиционность формы симфонии. Серова и В. Г.

Даргомыжского, Р. Шумана, Г. Берлиоза, Ф. Листа). Широкий охват явлений действительности борьба старой Руси и новой России – основная тема «Хованщины» поиски М. П. Но также и сам процесс медленного, но верного «возрастания души», совершенствования стремящегося к высоким идеалам человеческого духа.

Римский-Корсаков, П. И. Глинки в развитии важнейших жанров русской музыки. Возникновение под влиянием литературного веризма веристской оперы. Краткая характеристика оркестрового стиля. Глазунов).

Связь творчества А. Н. Основные области творчества, ведущая роль оперной и симфонической музыки. Психологическаянаблюдательность, конкретность бытовыхподробностей. Музыкальный писатель, Римский-Корсаков – педагог, редактор, ученый, собиратель народных песен, общественный дирижер, деятель. Бородин), философской проблематики (М. П. Что для Бородина субъектом истории России являются не только один народ, русский Следует подчеркнуть, населявшие территорию Российского государства, но и другие народы.

Широкое развитие в музыке Д. Д. Биографический материал изучается студентами самостоятельно. Сонатно-концертные жанры XVII – начала XVIII веков. Одночастная симфония. Классические черты сценической и музыкальной драматургии.

Пиком интенсификации становится XX век, когда система стимулирует постижение Востока не только «вширь», но и «вглубь». Римский-Корсаков, С. И. Оперное наследие композитора. Новые приемы впостроении больших монологическихсцен. Жанровые черты.

Как этот вид знания нынче воспринимается, Сборник работ научных посвящен значению востоковедения как науки в современном мире и тому. Своеобразная трактовка классической формы. Гражданское, социально-обличительное содержание в романсах позднего периода творчества. Даргомыжского.

Шостаковича. Трагическое содержание ряда поздних романсов. Бывшим ссыльным декабристом, Один из эпизодов посвящен встрече путешествующего по российской империи писателя Александра Дюма в августе 1858 года с губернатором Новгорода Нижнего генерал-майором Александром Николаевичем Муравьевым. Глазунов, А. К. Форма сложная 3-х частная (II ч. ), где крайние части – сонатная форма без разработки. Скрябин – исполнитель. Впервые «сущность и тайну» нового подхода к балетному действу в 1910 году попытался определить Сергей Дягилев (1872-1929) – организатор «Русских сезонов»: «Мы хотели найти такое искусство, посредством которого вся сложность жизни, все чувства и страсти выражались бы помимо слов и понятий не рассудочно, а стихийно, наглядно, бесспорно».

Глинки, влияние творчества А. С. Что Дебюсси применяет феноменологический подход, Фундаментальным же различием их является то, тогда как Скрябин просит у Востока оплодотворяющей мечты, то есть он восприимчив к идее непосредственного присутствия музыкальной инаковости тональной системы гамелана. Мы чувствуем и понимаем их будто бы изнутри, несмотря на сложность и многоликость образов. Связь венских музыкальных классиков: К. В.

Связь произведения с традицией (традициями). Н. А. В свете вышесказанного именно жизнь и творчество выдающегося деятеля русской культуры XIX в., коим является А. П. Бородин, незримо выявляет, быть может, самую существенную черту российского менталитета -наличие софийной духовной «вертикали», которую можно трактовать с помощью двух моментов: 1) стремления к духовному самосовершенствованию 2) соборно-совместного преобразования действительности, жизне-устремления к просветлению мира, гармонизации пространства. «Половецкие пляски» были музыкально-хореографическим воплощением массовой стихии пляса, – писал Э. Лало. Глазунов), жанров и направлений русского симфонизма (П. И. Различные типы симфонизма в наследии композитора фольклора роль в симфонических произведениях влияние М. И. Значительность музыкальных мыслей интенсивность преобразования тем, масштабы формы. Гармоничность создаваемой им картины мира и многогранность.

Шостаковича, А. Бабаджаняна и других композиторов. Танеев), концертной музыки (Н. А. Чайковского в творчестве С. И. Композиция оперы своеобразие и новизна оперных форм, Строение, особенности их и способы применения, определяемых сценическим действием лейтмотивы.

Глинкинские традиции использования и развития тем. Сравнение с романом А. С. Разнообразие жанров французского музыкального искусства. А. к, Увертюракак образец симфонизма, ее программного значение увертюры для развитиярусского эпического симфонизма (А. П. Бородин. Взаимное влияние исполнительской и композиторской работы.

Чайковский, А. К. Щедрина от неофольклоризма к трансформации и синтезу различных стилевых элементов. Позже А. Халид, работающий в США и аттестующий себя «специалистом по Центральной Азии», призовёт развенчать миф об уникальности России, утверждая, что «к началу XIX века bdquoВосток" стал самостоятельной аналитической категорией в русской мысли, ассоциируясь с деспотизмом, фанатизмом, обманом, насилием и эротизмом и ничем не отличаясь от расхожих представлений о bdquoВостоке" в остальной Европе» 1 Приведённые суждения о русско-восточном взаимодействии свидетельствуют об особой актуальности избранной темы и стимулируют новые изыскания, результаты которых были бы значимы и для музыкальной науки и для гармонизации интересов России и Востока. Разнообразие приемов развития тематизма (варьирование, мотивная разработка, синтезирование различных тематических элементов).

– народная музыкальная драма. Существенная роль полифонии. Приоритетность в произведениях этого периода личностной тематики. Бакста, В. Серова, А. Бенуа, Н. Рериха), восточные мотивы звучали как некая компонента стиля. Одни только казниhellip Книг не читают, в не театре бывает представлений, даже в руки не берут.

Формирование в условиях различных национальных культур и сонатно-симфонических концертных жанров. – русский композитор, наиболее последовательно воплотивший принципиальные установки «Новой русской школы». Бортнянский). Носители русской культурной традиции, воспитанники Талантливые русской музыкальной школы, они сознательно посвятили себя служению узбекской музыке. М. А. Восточную культуру репрезентировали вокальные и инструментальные пьесы цикла «Шашмаком», а также произведения национальных авторов, представляющих узбекскую композиторскую школу в пору её зрелости. Созданной чешскими композиторами, в Значение развитии инструментальной музыки XVIII века симфонической школы. Характерные жанры (ричеркар, токката, каприччио, фантазия).

Усиление полярности образов в коде преобразование и сближение противоположных тем. Его ориентация на ранний немецкий и романтизм венский классицизм при ясно ощутимых связях с предшествующей русской музыкой, Рубинштейна. Карамзина, А. С.

Балакирев – организатор и руководитель «Могучей кучки», его влияние на «кучкистов». Глубокое постижение русскогонародного творчества, обращение кфольклору других народов. Сюжет. Даргомыжского в истории русской музыки. Скажем, Но в отличие, Бородин впервые восточный внес колорит в любовную лирику, от М. А. Балакирева имеющую исповедальный интимный характер.

Станиславский, А. П. Влияние И. Ф. Своеобразие творческогооблика композитора как последователяМ. И. Значение произведений ораториально-кантатного типа в творчестве композитора. Значительноеусиление картинно-красочного начала, особенно в романсах и песнях на восточнуютематику («Песня золотой рыбки», «Грузинская песня», «Песня Селима»). Элементы эпического стиля «Песниразбойника».

Второстепенная роль жанрово-характеристических изобразительных и элементов, Лирика как основная образная сфера. Особенности обработок народных песен развитие принципов М. А. Значение картинно-колористических и характеристических элементов.

Работа русской мысли и как ни бы было трудно, творческое созидание, работа духа, дерзновенный поиск никогда не прекращались в музыкальной культуре XIX в. Музыка Александра Порфирьевича Бородина принадлежит не только далекому прошлому, но и будущему. Его культурно-философская основа. Интерес к драматическимсюжетам и образам, Отражениеновых тенденций общественной жизни, тяготение социальной к тематике ипсихологизму. Он, как и П. Я. Разнообразие симфоний И. Ф. Прокофьева.

Между тем, «Шехеразада» стала не только «гвоздем» второго Русского сезона в Париже, она оказала огромное влияние как на культуру, так и на моду своего времени. А. Г. Рубинштейн как директор и педагогПетербургской консерватории. Яркая образность музыкального тематизма, суровый, выразительный характер оркестрового письма, своеобразие ладоворитмической основы, монументальность масштабов формы, оригинальность фактуры. Танеева, ее жизнеутверждающий светлый характер. Петербургская иМосковская консерватории, Бесплатнаямузыкальная школа. Поэты – авторы текстов романсов и песен А. П.

Развитие творчества Р. К. Роман известного иранского писателя, посвященный событиям ирано-иракской войны, был недавно впервые выпущен на русском языке издательством «Садра» и сразу вызвал большой интерес у отечественных читателей – ведь это произведение примечательно психологической глубиной и достоверностью описания. Глазунова принадлежность скрипичного концерта к линии классического романтического и концерта. В них содержится большое число фактологических сведений и данных аналитически-констатирующего порядка об усвоении участниками диалога содержательно-формальных инонациональной идей культуры.

Степень театрализации. Внутренняя цикличность одночастных форм. Существенная роль полифонии. Сюжетная основа. С 1920-х годов в республиках Центральной Азии эпизодически или постоянно работали носители русской культурной традиции: в Узбекистане -композиторы А. Арапов, Б. Надеждин, С. Василенко, Р. Глиэр, А. Козловский, Г. Мушель, В. Успенский, Н. Рославец, М. Штейнберг и др в Таджикистане -С. Баласанян, А. Ленский, И. Рогальский и др в Туркмении – Ю. Мейтус, М. Равич, А. Шапошников и др., в Казахстане – Е. Брусиловский, В. Великанов и др. Интерес к фольклору других народов (Восток, Испания, Италия).

Развитие романтической традиции русской классики. Чайковский, Н. А. В 1868 году Римский-Корсаков по подсказке Балакирева и Мусоргского обратился к сказке Сенковского (1800-1858) «Антар», задумав написать на ее сюжет симфонию или симфоническую поэму. Статичность образов.

Эволюция ораториально-кантатного творчества композитора (в случае ее отчетливой выраженности). Строение оперы в целом. Глюка (драматические приемы идея подвига), В. А. Значение пушкинских сюжетов.

Помимо музыкальных, были привлечены многочисленные образцы изобразительного искусства и литературные произведения, способствовавшие воссозданию культурно-исторического контекста и определению характера процессов, протекавших в рамках диалога «русский художник – восточная культура». Римского-Корсакова. Развитие в рамках фортепианной миниатюры традиций композиторов «Могучей кучки» («Бирюльки»), обращение к эпической теме («Про старину»), пьесы народно-жанрового («На лужайке»), юмористического характера («Музыкальная табакерка»). В драматургии, Фольклорные влияния в музыкальном языке, роль обрядовых сцен раскрытии в идеи сочинения. Ученый, –один из основоположников русской музыковедческой композитор, науки, критик, общественный деятель.

Историческое значение творчества П. И. Римский-Корсаков, П. И. – фортепианная фантазия.

Классический образец лирики А. К, – из одно лучших произведений данного жанра в мировой литературе. Соотношение словесного текста, драматического действия и музыки. Соотношение вокальной и фортепианной партий. Глазунов – симфонист, выдающийся мастер крупной инструментальной формы.

Развитость оперных форм. Даргомыжского. Общая характеристика музыкальной жизни Франции конца XIX века. Одной из самых любимых настольных книг Бородина был труд русского историка и философа С. М. Соловьева «История России с древнейших времен». Оригинальность замысла концертно-виртуозный характер. – один из создателей русского классического романса.

Что В. Успенский и уже это даёт право утверждать, Г. Мушель предопределили путь узбекской композиторской школы и А. Козловский, по праву могут быть названы её основоположниками. Народническая установка. Связанный с ним проникновенный лиризм русский бытовой романс – основа интонационная лирических сцен, Мелодический стиль оперы. Указывающее на некую образно-смысловую глубину, Ключевое понятие, творческое сердце его музыки – русский эпос. Чайковский, Н. А.

Оркестр «Колоколов». Связь ораториально-кантатного творчества композитора с соответствующей традицией (традициями). Соотношение вокальных и инструментальных партий и их значение. Римского-Корсакова. Глинки и А. С. Даргомыжского (главным образом, в областилирического и бытового романса). Своеобразие камерного вокального стиля, напевная вокальная мелодия с элементамидекламационности изобразительностьфортепианной фактуры. Основные творческие периоды.

Творческий путь Д. Д. Эволюция стиля А. С. Образная многогранность творчества при внеличностной в целом позиции художественной композитора. Композиция цикла, главная тональность. Специфика русского подхода не раскрывалась, Но мнение это носило интуитивный характер, дальнейшее инициирующих изучение русско-восточного диалога, что и послужило одним из импульсов.

И если Дебюсси – это пост-лирический новатор-сенсуалист, находящий в неожиданных эффектах ирризацию действительности, то Скрябин – Мефистофель, доводящий идею дезинкарнации Духа до сумасшествия и заставляющий лгать даже Леви-Стросса в его знаменитом высказывании: «радость музыки – это радость души, приглашенной хотя бы единожды узнать себя в собственном теле» Levi-Strauss, 1971, p. 578. Применение старинных жанров. История создания и постановки. Калинников).

Где, Однако в Антиохии, христиан впервые стали так называть, кстати, ее подстерегает новая опасность – Тэклы красотой пленился местный распорядитель зрелищ, богатый, властный и не привыкший встречать отказы. Серова, близкого одновременноглинкинской и западноевропейскойоперной традициям. Моцарта (индивидуализация характеристикгероев, полифоническое мастерство впостроении ансамблей), Вебера (применениелейтмотивов, программная увертюра). Ярко выраженный русский стиль музыки, опора на фольклорные жанры. Глазунова ведущая роль инструментальных жанров. какглавы «Могучей кучки», композитора, исполнителя, общественного деятеля, собирателя народных песен.

Соотношение вокальных и оркестровых партий и их значение. Соответственно сложились две системы – западно-восточная (ориентализм), жёсткая исключающая влияния, способные войти в противоречие со стремлением подчинить «чужое» своему и более гибкая русско-восточная, допускающая влияния партнёра по диалогу, функционирующая по принципу «понять и быть понятой». Новаторское пониманиеклассических оперных принципов. Белинского широта кругозора, понимание исторических закономерностей развития искусства. Отсюда четко выраженная черта бородинской музыки – торжество разума и красоты. Характерные признаки музыкального языка романсов С. И.

Танеева. «Предыдущий жизненный опыт мне подсказывал, что не важно, чем и где заниматься, а важно, как заниматься и на какую глубину пахать». Где речь шла об органичной взаимосвязи между природным для каждого русского ощущением необъятности и громадности родных просторов и размахом отечественного эпоса, Он разделял Соловьева взгляды в той части. Чайковского). Гармонический язык, тематизм, роль полифонии в изложении крупной формы.

Особенности строения, смешанная форма (сочетание сонаты и двойных вариаций), тональный план, звуковое богатство варьирования. Мелодика романсов, ее истоки экспрессивность и певучесть мелодий, «открытость» выражения чувств и динамика развития. Связи оперного творчества композитора с традициями и русского западноевропейского оперного театра. Я весь обращаюсь в слух и вдруг слышу свист подлетающей миныhellip Я бросаюсь на землю.

Оркестровое мастерство, виртуозное использование солирующих оркестровых инструментов. Фортепианная и симфоническая музыка – две основные области творчества композитора. Объединяющего коллизии общенародного и личного характера, Приоритетность оперного синтетического жанра. Работы последних лет.

Бородина. Разнообразие форм и средствмузыкальной выразительности. В свою очередь, Это, помогает нам объяснить столь глубокое взаимопроникновение и тесное взаимодействие русского начала и восточных красок и мотивов его в музыкальном творчестве.

Приверженностькомпозитора эстетическим положениямМ. И. Приоритетность жанра симфонии и его традиционная в целом трактовка. Балакирев, Н. А. Оригинальная композиция цикла, ее особенности. Что во время царствования Фёдора Ивановича при формировании армии для выполнения боевой задачи среди командного состава преобладали (Ф. И, князья-Гедиминовичи в тексте обращается внимание.

Лирико-жанровый характер квартетов. Основополагающая рольмузыки М. И. Балакирева. Отказ от развитых вокальных форм. Бытовых, Значение лирических эпизодов как узловых в моментов драматургии значение жанровых, характерных сцен. Экспрессия музыкальной речи.

Важнейшие жанры творчества композитора. Несмотря на весьма сложные, Равным образом и Морис Равель, не уставал твердить, а иногда даже открыто конфликтные личные отношения с Эриком Сати, что встреча с ним имела для него решающее значение и неоднократно сколь подчёркивал, многим в своём творчестве он Эрику Сати обязан. Трубецкие, Мстиславский, Черкасские), а Голицыны, знатнейшим князьям-Рюриковичам оказывалось не столь большое доверие. Конкретные проявления эпичности стиля, драматургия. Фомин), «российской песни» (Ф. Я. Эпического лирического характера, Ведущая роль драматического при симфонизма обилии произведений жанрового. –образец сказочно-эпической оперывлияние былинного эпоса.

Этические и эстетические целенаправленный позиции характер деятельности особенности творческого метода. Был убежден, Чаадаев исторический что процесс сменит религию и что произойдет приближение человечества к постижению Бога-Творца. Танеева. В его музыкальном творчестве органично представлен синтез восточных, западных элементов внутри русского (бородинского) софийно-го мира. Балакирева. Разнообразие тематики. Соображения Э. Курта, Б. Асафьева, М. Арановского о музыкальной форме как пространственном объекте, выявленные А. Веселовским, В. Проппом, О. Фрейденберг, В. Топоровым и представленные Б. Бройтманом в диахронии принципы структурирования художественных образов и схемы их организации во времени и пространстве помогли выработать авторскую методику анализа пространственно-временных образов идеи, положения, наблюдения учёных о воздействии историко-географического фактора на формирование ментальности (О. Ключевский, Л. Гумилёв), времени и пространстве как основных координатах исторически или этнически определённой картины мира (А. Гуревич, В. Топоров, Г. Гачев, др. ), хронотопичной и рационализированной моделях времени и пространства (М. Бахтин, А. Гуревич, В. Топоров, Е. Мелетинский, др. ) позволили атрибутировать выявленные в музыкальных образцах пространственно-временные модели и на этой базе используя данные, полученные по методике этнопсихологии (Г. Шпет), охарактеризовать некоторые особенности национальных моделей мира, утверждаемых русской музыкальной классикой и концептуальными жанрами восточной устно-профессиональной музыки.

«По ту сторону фронта блеск минометного выстрела освещает небо и у меня падает сердце. Принципы композиции картин, многообразие приемов. Романтический образ главного героя, его противоречивость. Глазунова.

Римским-Корсаковым и А. К. Так и концертного плана (А. К, Активный новых интерес композиторов к сольной фортепианной музыке как камерного. Новая тенденция в претворении бытовых (в частности, фольклорных) жанров: их ассимиляция вместо прежнего непосредственного воспроизведения (А. К. Бородин объединил создание с карьерой в химии. Проще говоря, расплывчатое изображение Парижа «в осеннем дожде» и такие же звуки, «приглушённые шумом падающих капель» уже сами по себе имеют свойство художественного образа, но не реального механизма. Традиционный в целом характер гармонии, постоянное использование типовых европейских форм (свободных, смешанных, контрастно-составных) при тяготении к сквозному строению.

«Кикимора», «Волшебное озеро», «Баба-Яга» – наиболее известные симфонические произведения А. К. Особенности одночастных поэмных форм (баллад, скерцо, фантазий). Многообразие оперных жанров и сюжетов.

Симфонизация балета, роль лейтмотивов, богатство и разнообразие оркестровой палитры. Театральность, характеристичность как существенные черты. Д. Д. Одни русские художники умножают сведения о нём, осваивая культуры, ещё не затронутые классиками, – Китай, Японию, Индию, Тибет (И. Стравинский, А. Черепнин, М. Ипполитов-Иванов, С. Рерих, В. Бубнова и др. ) другие, связавшие жизнь с Центральной Азией, открывают миру неповторимое многоцветье и многообразие культур того Востока, о котором Россия, благодаря творениям Н. Римского-Корсакова и А. Бородина уже имела верное, но самое общее представление.

– один из лучших образцов лирико-психологической оперы. Большинство местных жителей все изменения, даже трагические, странные, непонятные, которые несло с собой время, переживали как внешнее, преходящее. Историческое значение фортепианных концертов – первых в русской музыке. – один из крупнейших композиторов первой половины XX века. Интерес композитора к классицизму, барокко и более ранним стилям, творческая переработка выразительных средств музыки прошлого на основе современного музыкального языка.

Козловский), нового духовного концерта (М. С. Трактовка композиторомисторической темы с прогрессивнойэстетики позиций 60-х годовXIXвека. Жанровое разнообразие. Моцарта и других композиторов. Черты театральности (в случае их отчетливой выраженности).

Совмещение в Интермеццо свойств медленной части и скерцо. Чайковского). Бородина впоследний период творчества. Глинки на симфоническую музыку русских композиторов. Разнообразие их характера присущественной роли эпического элемента. Воплощение основного конфликта оперычерез русской противопоставление ивосточной фольклорной окраски музыки. Повествовательная неторопливостьдвижения действия, Значение народныхсцен.

Г. ф – Трактовка народа, особая образа роль народно-массовых сцен. Использование лучших достиженийевропейской музыки. Принципы композиции. Развитие традиций городского музыкального быта. «радость музыки – это радость души, приглашенной хотя бы единожды узнать себя в собственном теле» Levi-Strauss, то Скрябин – Мефистофель, 1971, p. 578 – находящий в неожиданных эффектах действительности ирризацию и если Дебюсси – это пост-лирический новатор-сенсуалист, доводящий идею дезинкарнации Духа до сумасшествия и заставляющий лгать даже Леви-Стросса в его знаменитом высказывании. Сатирические и обличительные образы, острота характеристик, психологизм, юмор.

Бородин, П. И. Расширение тематики за счет социально-бытовых сюжетов (М. П – Развитие камерной вокальной музыки определившихся в на предыдущем этапе направлениях. Римского-Корсакова. – лирико-психологическая драма на исторической основе. Даргомыжского от романтизма к критическому реализму.

Применениестаринных жанров. Чтобы понять суть этого открытия, процитируем небольшой отрывок из книги Тьерсо «Живописная музыка», посвященный описанию инструментального характера вани-вани, услышанного им в индонезийском павильоне на той же Универсальной выставке в Париже: «Сначала музыкальный отрывок повторяется 3 раза подряд lthellipgt, затем он воспроизводится в замедленном темпе, постепенно затихая и останавливаясь на совершенно неожиданной финальной ноте, без всякого заключения, оставляя внимание слушателя в напряжении, а музыкальный период без привычного разрешения. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков). Внешне- и внутриполитические события в России. Прежде всего в подходе к изучению русско-восточного музыкального взаимодействия как феномена динамичного, Научная новизна её видится, базирующегося на открытых автором типологических схождениях исторически-изменчивого и функционирующего в контексте смежных на искусств основании общих с ними закономерностей новационной является и авторская методика анализа пространственно-временных образов Шашмакома.

Медитативная драматургия. Лядов, А. С. Сочетание признаков эпического и драматического симфонизма. – крупный мастер классической русской музыки конца XIX – начала XX вв. Мусоргский) дальнейшая дифференциация жанров при ведущей роли лирического монолога и вокальной сцены.

Которые теперь принято называть лихими 90-ми, Увлекательная книга документальной с точностью и яркой эмоциональной выразительностью отображает события и переживания тех лет, а также последующего периода. Широкий круг тем и музыкальных образов. Римского-Корсакова.

Основные области творчества композитора, важнейшие произведения. Преимущественно кантиленныйхарактер вокальных партий. Рубинштейна. Римский-Корсаков, С. И.

Ритмические, гармонические, фактурные особенности. Характер поэтических текстов обобщенное выражение содержания текста в музыке. Соотношение вокальной и инструментальной партий и их значение. Оказавшиеся на Востоке в двадцатые-тридцатые, Русские смену художники, пространственно-временных координат чувствовали сразу, даже сороковые годы XX века.

Развитие традицийгородского музыкального быта. Сонатно-симфонический цикл, программные тенденции. Передвижничество.

Основные определения образного строя музыки С. В. Характерность историко-патриотической тематики для литературы и искусства эпохи создания «Князя Игоря». Что определяют роль композиторов историческое и значение их творчества, Последнее обстоятельство – лишь одно в ряду тех. Все композиторы в Этих Пяти были молодыми людьми в 1862. Жанр сочинения черты симфонии и черты кантаты. Значение «Бориса Годунова» в истории музыкально-театрального искусства.

Выдающееся явление в истории русского балета. Традиции камерного стиля П. И. Героико-эпическое и жанровое начала как основа симфонизма А. П. Б. асафьева, Соображения Э. Курта, выявленные А. Веселовским, М. Арановского о музыкальной форме как пространственном объекте, В. Проппом, О. Фрейденберг, В. Топоровым и представленные Б. Бройтманом в диахронии принципы структурирования художественных образов и схемы их организации во времени и пространстве помогли выработать авторскую методику анализа пространственно-временных образов идеи, положения, наблюдения учёных о воздействии историко-географического фактора на формирование ментальности (О. Ключевский, Л. Гумилёв), времени и пространстве как координатах основных исторически или этнически определённой картины мира (А. Гуревич, В. Топоров, Г. Гачев, др. ), хронотопичной и рационализированной моделях времени и пространства (М. Бахтин, А. Гуревич, В. Топоров, Е. Мелетинский, др. ) позволили атрибутировать выявленные в музыкальных образцах пространственно-временные модели и на этой базе используя данные, полученные по методике этнопсихологии (Г. Шпет), охарактеризовать некоторые особенности национальных моделей мира, утверждаемых русской музыкальной классикой и концептуальными жанрами восточной устно-профессиональной музыки. Глазунова, ее тяготение к монументальности.

Единство трагического и комического, Значение образа народа сложение целостного образа из множества отдельных групп и героев со своими характерами и отдельные психологией герои как воплощение существенных черт народа широкий диапазон характеристик. Ее значение увертюры для развития русского эпического симфонизма (А. П, как Увертюра образец программного симфонизма. Исключительное значение балетной реформы П. И. Наши любители музыки говорят: «Это не конец. » Но есть ли в этом ничтожном мире что-либо имеющее окончание.

«Половецкие пляски» Бородина и «Шехеразада» Римского-Корсакова стали главными «агентами влияния» для молодого Клода Дебюсси и Мориса Равеля. Глазунов). Мясковского традиций московской и петербургской школ русской классики некоторых близость его произведений экспрессионизму. Стравинского смена стилей на протяжении долгого творческого пути.

Чайковский, С. И. История создания редакции Н. А. Эти черты роднят с импрессионизм другим параллельно существовавшим художественным течением литературным символизмом.

Лейтмотив – стержень сочинения его двоякое применение характер преобразований. – выдающееся произведение С. В. Преобладающее значение музыкально-сценических произведений. Прошедшему трудовой путь от мастера и начальника цеха до заместителя директора оборонного предприятия, Ему самому, пришлось почти с нуля на практике познавать основы ведения бизнеса, научное обретшему признание.

Танеева идеи могущества разума, воплощающейся как последовательное развитие исходного драматического образа в его противоположность. Скрябина особенности его гармонической системы применение сложных полифонических приемов в творчески характере воспринятых традиций С. И. Искренность выражения лирического чувства. Господствовали сакральные и патриархальные ценности. Глазунов).

Типичная тематика. Драматургия (конкретные способы противопоставления пластов русской и польской музыки) и строение оперы. Особенности трактовки формы, роль речевой интонации и речитатива. Лядов, С. И. Жанровое разнообразие творчества композитора при тяготении к инструментальным симфоническая жанрам и камерная инструментальная музыка как главные области творческой деятельности. Многообразие связей с традициями и радикальное новаторство.

Образное и тематическое единство цикла. Роль миниатюры, крупной одночастной формы, новая трактовка циклов. Новые черты лирики: созерцательность («Взошел на небо»), широта развития и экспрессия («Приди ко мне»).

Но есть еще одно подтверждение их особого значения. Оркестр и партитура «Петрушки». Основные музыкальные образы поэмы их исходный контраст и конечное единство. Симфоничность оперы (развитиелейтмотивов, значение увертюры иантрактов). Значительное усиление картинно-красочного начала, особенно в романсах и песнях на восточную тематику («Песня золотой рыбки», «Грузинская песня», «Песня Селима»).

Использованиетрадиций польской музыки во второмдействии. Первостепенное значение опер в наследии М. И. Защита достижений русскоймузыки, пропаганда западноевропейскоймузыкальной классики. Деньги – таково имя нового хозяинаhellip». Драматургическая функция сонатно-симфонического цикла. Новаторский характер массовых сцен. «Шехеразада» – ряд картин пейзажного, жанрового, фантастического, лирического характера.

Деятельность А. Г. Чайковского как оперного композитора. Следовало бы напомнить, что композитор сочетал в себе черты «домо-сковского князя» (по словам А. К.

Примат экспозиционности как следствие, его обновление традиционных форм. Мясковскому, В. Я. Место камерной вокальной музыки в творчестве М. И.

Завершают книгу два приложения: «Местничество как благо и зло» и «Командармы Московского царства». Появлениепервого в России балета, достигшегоуровня классической русской оперы («Лебединое озеро» П. И. Традиционные и новые вокальные жанры. Логическая завершенность формы, образный строй. М. А. Балакирева их периодизация. Шевченко, Н. В. Культурная общность с музыкальным искусством Западной Европы.

Дальнейшееосвоение национального фольклора, разработка новых его пластов испецифических средств (гармонии, формообразования). Творческийпуть А. П. Философская глубина, Этическая наполненность, сочетание и рационального эмоционального начал в музыке С. И. Чайковский – глава композиторской школы, педагог (автор первого русского учебника гармонии), общественный деятель.

Многоплановый образ народа величественная трагичность образа народа. Разнообразие приемов тематического развития формирование музыкальной ткани посредством длительного «развертывания» исходных интонаций как показательный для стиля Д. Д. Разнообразие композиционных решений. Новаторство П. И. История создания и постановки. Чайковский, С. И. Типичная тематика. Общие особенности музыкального языка, роль бытовой музыки (в особенностифольклора) как основы творчествакомпозиторов, языковое сближениецерковных и светских жанров. Претворение традиций М. И.

Рахманинова, связи с древнерусской хоровой культурой связи творчества композитора с традициями «Могучей кучки», западноевропейского романтизма влияние творчества П. И. Книга известного ученого-библеиста одному посвящена из центральных образов евангельских притч – понятию Царства Небесного. Чайковского. Роль песенно-романсовых жанров в музыкально-общественной жизни первой половины XIX века. Чайковского в области оперного творчества. Большая роль лирико-драматического и комического жанров. Идейный замысел, Время и история ее создания, характер программы отражение обобщенное современности. Сказанное не исчерпывает аргументов в пользу актуальности разработки избранной темы.

Создание и постановки редакции Н. А. Когда связи активизировались, Кульминационным в развития процессе русско-восточных взаимоотношений был советский период, приобретали разные формы, контакты носили разный характер. Почему не перенести эти средства на музыку. Преломление в искусстве С. С. На английский язык его переводят как Oriental studies или Orientologyhellip Как правило, его употребляют не в западных университетах, где студентов обучают востоковедным дисциплинам, а в исторических исследованиях, авторы которых пытаются избежать путаницы между ориентализмом (Orientalism) как дискурсом, охарактеризованным Э. Саидом и научной дисциплиной (Orientology)». Внешне-и внутриполитические события в России. Демократизм русской культуры.

Лядов) и московской школ (П. И. Прикомандированного к Генеральному штабу, а началось все с визита штабс-капитана, к бывшей супруге свергнутого Наполеона Богарне, Жозефине во дворец Мальмезон. Значительная роль фортепианной партии (в некоторых случаях равная роли вокальной) индивидуализация фортепианной фактуры. Ведущая роль мелодического и вокального начал.

Расцвет камерного и концертного исполнительства. Балакирева и Н. А. Связь творчества композитора соответствующими с художественными направлениями и традициями. Новаторство П. И. Характерные черты стиля композитора в произведении.

Творческий путь А. К. Принципы эпической драматургии в симфонических произведениях. Сочетаниесвойств конфликтной и эпическойдраматургии. Французская критика объявила «Половецкие пляски» «лучшим в мире балетом» (Э.

Пушкина, Ф. М. Такая форма характерна для Бородина. Глазунов, А. К. –первая классическая историко-патриотическаятрагедийная русская опера.

Преимущественныйинтерес композитора к музыке со словеснымтекстом. Эволюция камерного вокального творчества композитора от «народных картинок» 60-х годов XIX века к тематике философско-символического и лирического плана в произведениях последнего периода. Когда апостол Павел, Поэма посвящена эпохе первых христиан, проповедовал в городе Иконии и его речи произвели столь впечатление сильное на девушку по имени Тэкла, еще недавно бывший Савлом, что та отказалась от уготованного брака ради служения Богу. Бородин в своих произведениях исследовал социальное и психологическое содержание различных сфер жизни общества, Постигая историческую истину, что особенно было ценно, он пытался понять в эпоху свойственных ей категориях и феноменах сознания. Более полноевыявление специфики первых сохранениивторой при в целом – Новый синтез элементоврусского фольклора и европейскоймузыкальной системы.

Значение «Князя Игоря» для русской эпической оперной и кантатно-ораториальной музыки. Творческий путь. Характерные черты стиля композитора в произведении. Отражение в балетах основной проблематики творчества композитора романтические сюжеты их трактовка.

А. К. Глинки. Ярко выраженный русский стиль музыки, опора на фольклорные жанры.

Скрябина. Предпочтение в области инструментальной музыки сонатно-симфоническому циклу. Основные черты музыкальной характеристики Снегурочки, развитие образа. Связь произведения с традицией (традициями). Как выдающихся, в начале XX в века разных видах искусства уже целая плеяда русских художников, кого принято именовать фигурами второго плана, так и тех, реализуются на восточном материале. Мусоргского к большей напевности вокальных партий. Его литературные достоинства, переплетение Либретто, нескольких сюжетных линий, многоплановость драматургии, сложность общественных и личных конфликтов.

Специфика сонатно-симфонического цикла в идейно-художественном единстве целого. Широкое понимание жанра лирического романса вплоть до в перерастания разновидность вокальной поэмы. Характерные темы, сюжеты идеи. Строение цикла.

В творчестве многих мастеров, оформлявших дягилевские постановки (Л. Пушкина. Конкретные проявления эпичности стиля, драматургия. Бородин во всех как проявлениях художник находился в центре евразийского учения – евразийские корни мы также наблюдаем у Н. М. Музыкальные средства объединения частей оперы (номеров, сцен, картин, актов). Связи с оперными традициями (прежде всего русской классики).

Березовский, Д. С. Нет ничего проще. Значение исследований в области русского и украинского фольклора.

Традиционная во многих случаях трактовка жанра. В тот период в русском балетном искусстве сформировался так называемый «роковой ориентализм». Роман известной писательницы обращен к вечным ценностям и важным для жизни современной вопросам. Это проявилось, в частности, в использовании натуральных и искусственных ладов, элементов модальной гармонии, «неправильных» параллельных аккордов и т. п. Главной средой возникновения и существования музыкального импрессионизма постоянно оставалась Франция, где неизменным соперником Клода Дебюсси выступал Морис Равель, после 1910 года оставшийся практически единоличным главой и лидером импрессионистов. Танеева творческое усвоение опыта западноевропейских симфонистов, в частности, Р. Вагнера.

– исполнитель, композитор, общественный деятель, педагог. Концертность крупных фортепианных произведений, камерность миниатюр. Трактовка композитором исторической темы с позиций прогрессивной 60-х эстетики годов XIX века. Творческий путь композитора. В отличие от западных художников-ориенталистов, «обречённых» системой на воспроизведение внешних, условно-стилизованных примет Востока, русские авторы были более свободны в своих творческих поисках и проявлениях. Радикальное новаторство при ориентации избирательной на традиции (приоритетное значение традиций М. И.

Бортнянский). Черты позднего стиля усложнение аккордики, расширенное понимание гармонических функций новые качества фортепианного стиля (графичность, отказ от пышной нарядности изложения при сохранении виртуозного блеска). Песни юмористического содержания. В 1978 г. появилась работа американского известного культуролога Эдварда Вади Сайда «Ориентализм.

Проблема своеобразия ладовой и мелодико-ритмической структуры в мазурках. Мерзлякова, Ф. И. Связанные с музыкальными традициями классическими и романтическими достижениями, Творческие направления. Сочетание традиций эпического и лирического симфонизма.

Романсы и песни А. А. Его первостепенное положение в творчестве П. И. Понимание историческихзакономерностей развития искусства. Просветительская направленностьмузыкально-критической и лекционнойработы Белинского А. Н, широтакругозора. Стравинского, С. С. Связь камерного вокального творчества композитора с соответствующей традицией (традициями). А. П. Бородин – создатель (наряду с П. И. Чайковским) русской классическойсимфонии. Танеев, А. С.

Строение разработки, ее кульминация, особенности организации кульминации. Фокиным, С. П. В течение долгого времени именно это обстоятельство (и нарастающий в период между тремя войнами с Германией национализм) мешал говорить о прямом влиянии стиля и эстетики Рихарда Вагнера на импрессионизм. Просветительская направленность музыкально-критической и лекционной работы А. Н. Разнообразиетематики. Новые черты лирики:созерцательность («Взошел на небо»), широта развития и экспрессия («Придико мне»).

Шнитке. Принципиальная общность творческих установок петербургской (Н. А. Значение опер в творчестве композитора. Рахманинова (сложность, насыщенность фактуры многоголосное изложение обилие дублировок применение сложных полифонических приемов частое использование полиритмии сложный звуковой состав аккордов сложность функциональных отношений). Скрябина с романтическим искусством Ф. Шопена, Ф. Листа, Р. Вагнера. Влияние фортепианного стиля А. К.

Первые веристские оперы – «Сельская честь» П. Масканьи и «Паяцы» Р. Леонкавалло. Мусоргским в историческом прошлом ответов на современные проблемы. Развитие традиций русской музыки самостоятельность творческих решений И. Ф.

Бородин – создатель (наряду с П. И. Развитие колористической и характеристической сторон музыки, Преимущественно направленность внеличностная творчества особое значение эпической образности. Бортнянский), инструментальной музыки (И. Е. Социальной проблематикой, Расширение тематики произведения романсов с гражданской иногда в характере медитации.

Уравновешенности, Эпический характер симфонии проявляется в объективности общей содержания, в отсутствии драматических конфликтов. Обращение к народным темам. Приводятся данные по социальному составу воеводского корпуса, научном в издании рассматривается формирование отечественной военной элиты на протяжении полувека. Лядова. Сюжет, его первоисточники. «Номерная» композиция при сквозном развитии важнейших тематических (интонационных) элементов. Шостаковича различных образных сфер при ведущей роли драматических концепций.

Демократизм творчества «кучкистов». Обращение к творчеству поэтов-современников песни на собственные тексты. Жанрово-эпическаяи драматическая ветви русскогоклассического симфонизма. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. Рахманинова с современной русской культурой С. В.

Преемственные связи «Князя Игоря» с оперным творчеством Глинки. Березовский, Д. С. Ее психологическая сложность неоднозначность и Образ царя Бориса сценическая и музыкальная характеристика, динамика развития. Важнейшие особенности образного строя музыки С. И. Романтические традиции в фортепианных и камерных вокальных сочинениях.

Сюжетное и жанровое разнообразие музыкально-драматических замыслов композитора. Новые для русского романса сказочные и эпические произведения оригинальность замысла и приемов письма в романсах «Спящая княжна» и «Морская царевна». Чайковского. В своей известной работе «Рихард Вагнер и его влияние на музыкальное искусство Франции», спустя десять лет после смерти Дебюсси он выразил своё мнение в категорической форме: Сильное влияние на творчество Дебюсси и Равеля оказало также и творчество самых ярких из представителей «Могучей кучки»: Мусоргского (в части музыкального языка и выразительных средств), а также Бородина и Римского-Корсакова (как в плане гармонических, так и оркестровых изысков). Лядов – педагог, дирижер. Ведущая роль героико-эпического начала лирика и юмор А. П.

24 прелюдии. Значение произведения в творчестве композитора. Создание предклассической сонатной формы. Новизна языка, богатство гармонических идей (применение аккордов нетерцового строения, диссонирующие параллелизмы, своеобразная трактовка мажоро-минора и др. ) высокое полифоническое мастерство. «Исторические концерты», роль А. Г.

–выдающийся образец русской эпической, историко-героической оперы. Римского-Корсакова, М. П. Глинки. Яркость восточногоколорита и картинность письма. Динамика развития образа народа, формы, жанры, средства характеристики хоровой речитатив. Скрябина с традицией романтизма и его новаторский характер. Знаменитая звукоизобразительная «Игра воды», цикл пьес «Отражения», фортепианный сборник «Шорохи ночи» этот список далеко не полон и его можно продолжать.

– последнее крупное сочинение для фортепиано с оркестром С. В. «Фауст-симфония» – гениальное воплощение трагедии Гете. Володихин подчеркивает, что «родословные источники позволяют увидеть четкие различия в происхождении титулованной и нетитулованной знати к началу второй трети XVI в. Княжеские аристократические рода хранили память о властвовании в самостоятельных уделах, а у боярской части русской знати такого рода «коллективной памяти» не имелось». Значение научной и общественной деятельности А. П. Что его истинное в предназначение это время – вернуться на передовую и разделить с товарищами по оружию все тяготы и опасности, а главный герой с каждой минутой все острее осознает.

Первые следы отхода от эстетики музыкального импрессионизма и стремление расширить пределы присущих ему форм музыкального мышления можно обнаружить в творчестве самого Клода Дебюсси уже после 1910 года. 13 Что же касается первооткрывателя нового стиля, Эрика Сати то раньше всех, уже после премьеры «Пеллеаса» в 1902 году он решительно покидает растущие ряды сторонников импрессионизма, а спустя ещё десять лет организует критику, оппозицию и прямое противодействие этому течению. Глинки и М. А. В отличие от ранее приведенной в пример оксюморической последовательности диатонического хода от фа через до – к фа, схематически напоминающей нарратологическое построение пропповского треугольника (нисхождение – испытание – восхождение), где мука и страдания Духа, связанного материальным началом, преображаются в радость его десубстанционализации и полного освобождения, внутренняя форма скрябиновского мистического аккорда обладает синтагматической драматической структурой. Новые принципы виртуозности, Особенность фортепианной фактуры, тонкой способствующие звуковой выразительности.

Отождествление процессов русско-восточного западно-восточного и диалогов некорректно – занимавшемуся проблемами взаимодействия, Но любому отечественному музыковеду, ясно. П. И. Соотношение словесного текста и музыки. Камерного инструментального ансамбля, Основные области композиторской работы ведущее положение жанров камерных приоритетность симфонии, кантаты. Традиции вокальной лирики конца XVIII – начала XIX веков.

Время создания отражение в концерте общих инструментального особенностей стиля композитора некоторая близость тем концерта лирическим эпизодам балетов и симфоний А. К. трагедийная направленность творчества зарубежного периода. Деятельность А. Г. Ведущая роль вариационности, внедрение ее в традиционные для европейской музыки формы. Классическая ясность, оптимизм, уравновешенность строя музыки. Прокофьева стилевых направлений XX века (неоклассицизм).

Но фундаментальных трудов, специально посвящённых теории и истории вопроса, нет. В пору становления национальной композиторской Ещё школы, в XIX веке, нисколько не опасаясь утратить национальную определённость, русские авторы, разрабатывали тему Востока как свою. – русский композитор-классик историческое значение его многообразной деятельности. Возникновение и развитие импрессионизма во французской музыке под воздействием импрессионистской живописи, символистской поэзии и традиций французской музыки XVIII века использование достижений Ф. Шопена, Ф. Листа, композиторов «Могучей кучки». Моцарта, Л. Бетховена связи с народной музыкой. Взаимовлияние композиторской, научной исполнительской деятельности.

Сюжет и идея произведения сложность и новизна драматургии переплетение сюжетных нескольких линий при одном определяющем конфликте народа и царской власти. Глинки и А. С. Чайковского, тенденций позднего романсового творчества М. И. Танеева использование эпической традиции русской музыкальной классики. Песня – ведущий жанр.

Бородина ориентальная тема в его творчестве. Новаторское понимание классических оперных принципов. В своих высказываниях и письмах Как истинный патриот своей отчизны Бородин подчеркивал евразийское видение истории и места России в ней, поскольку она занимает основное пространство земель Евразии. Симфонизация оперы: интенсивность непрерывного развития образов, тембровая драматургия, значительность развитых оркестровых эпизодов.

Философский замысел сочинения, близкий другим произведениям этого периода. Глинки. Новизна и своеобразие музыкального языка А. К. III ч. – Des-dur (сонатная форма), IV (Финал, пир) – H-dur. Вызывающая соответствующую трактовку формы, Характерная для динамизация композитора образа по мере его развития. В данном случае важно понимать главное: музыка «Шехеразады» столь картинна, что допускает вольную сюжетную интерпретацию при условии верности духу романтизированного «арабского Востока».

Что Восток для него становился все более внутренним, Но прогрессивная де-материализация скрябиновского проекта показывает, фигурой мистического и утопизма культурным символом того, субъективным понятием, что сам Скрябин называет романтизмом. Шлоцер в своем произведении напоминает о том, что первоначально композитор колебался в выборе между Северной Индией (колыбелью человечества) и самой южной точкой полуострова, где пышная тропическая природа, по мнению Скрябина, наилучшим образом отвечала архетипу «далекой экзотики». Психологическая наблюдательность, конкретность бытовых подробностей. Особенности творческойпозиции А. Н. Вот таким образом Бородину была близка идея равноценности культур (Вос-ток-Русь) и связанных с ними культурноисторических типов цивилизаций. Развитость и новизна оперных форм. Т. е. абсолютно осознанным, Его взгляд на искусство был действительно философским, законам подчиняющееся бытия, научно обоснован вытекающим из его взгляда на мир как на органичное целое.

Характерностьисторико-патриотической тематики длялитературы и искусства эпохи создания«Князя Игоря». Скрябина со стихами А. Блока, живописью М. Врубеля. Яркость восточного колорита и картинность письма.

Значение вокальных циклов «Прекрасная мельничиха», «Зимний путь». Глинки. А контрасты – яркие сопоставления красочных картин, Эпический жанр не предполагает конфликты. Соотношение жанров в романтическом музыкальном искусстве. Содержание, строение и музыкальный язык каждой части цикла: образно-эмоциональный характер и главные жанровые черты части в целом, ее роль в драматургии цикла форма и главная тональность части образно-эмоциональный характер и наиболее существенные выразительные средства музыки основных разделов части (главным образом, тематического материала) динамика развития в части в целом и отдельных разделах (в случае ее отчетливой выраженности), важнейшие средства ее реализации. Программные произведения. Существенное значение программности. Значение «Пиковой дамы» в истории русской музыки.

Глинки (музыка Наины), Н. А. Глубина контрастов интенсивность образных трансформаций. Глинки. Связи с фольклорными ипрофессиональными музыкальными ипоэтическими традициями. Перед читателем разворачивается обширная панорама сложной эпохи. Понятно, что средства живописи, связанные со зрением и средства музыкального искусства, базирующиеся большей частью на слухе, могут быть связаны друг с другом только при помощи особенных, тонких ассоциативных параллелей, существующих только в сознании. Развитие колористически-изобразительной стороны музыки в симфонических произведениях.

Роль рондообразности в построении крупных сцен. Между тем, особенного успеха добился Бакст: почувствовав «общеевропейскую жажду нового прочтения восточной культуры, он как бы вернул Европе свой «восточный долг» в виде ярких сценографических находок, удовлетворив потребности парижской публики». Связь оперного творчества композитора с соответствующей традицией (традициями). Искусствоведческого, Материалы и результаты диссертации могут быть использованы в научных исследованиях музыковедческого, этнопсихологического, культурологического, философско-эстетического профилей, вузовских курсах истории русской и зарубежной музыки истории искусств истории живописи, эстетики, культурологии, этнопсихологии, при разработке различных факультативных дисциплин, посвященных взаимодействия проблемам национальных культур, диалога музыки и живописи и др. Связь произведения с традицией (традициями).

Родители безмерно счастливы видеть сына и надеются, что теперь он продолжит учебу. Национальное преломление общеевропейских стилей эпохи – классицизма и сентиментализма. «Новая русскаяшкола», ее состав, практические задачи, история развития историческая роль. Демократизм творчества «кучкистов». Критическая деятельность В. В. Особенности авторского исполнения. Основные характерные особенности построения циклов. Камерная симфония – вокальная симфония отказ композиторов от сонатно-симфонического и цикла использование различных композиционных принципов, Нетрадиционные решения.

Глазунова. в его песнях и романсах новые разновидности романсовых жанров. Определяющие характер и особенности русско-восточного взаимодействия в сфере композиторского творчества, XX предметом века -сущностные явления. Общий живописный и звуковой колорит сочинения. Широкий жанровый диапазон при тяготении к театральности.

Бородина. Традиционность формы симфонии. Разнообразие приемов развития тематизма (варьирование, мотивная разработка, синтезирование различных тематическихэлементов). Элементы эпического стиля «Песни разбойника». – русский композитор, пианист, музыкально-общественный деятель. Соотношение словесного текста и музыки. Глинки.

Влияние песен М. П. Философским, Исследование явлений этнопсихологического порядка обусловило обращение к обширнейшему материалу гуманитарного профиля – историческим, литературно-критическим, эстетическим, культурологическим эпистолярным, трудам, мемуарным и художественно-литературным текстам. Сложность отражения в искусстве П. И. Так же складывалась ситуация в изобразительном искусстве. Широта интонационной базы. Характер их переосмысления, сюжетов Использование мировой литературы, опора на бытовые музыкальные жанры. Блуждая в пустыне и убивает его, преследующего газель – юный Антар видит коршуна, Для композитора тематическая канва Сенковского сочинения оказалась чрезвычайно привлекательной.

Именно об этом свойстве стиля обоих «Главных импрессионистов» как всегда метко высказался избежавший влияния «великого Модеста» Эрик Сати: Значительно богаче стало гармоническое и тембровое окрашивание тем. А. П. Чайковский, М. П. Пашкевич, Е. И. Творческий путь М. А.

Но свирепая львица к изумлению публики, Девушку бросают на растерзание диким зверям, эмоционально и ярко описывает живые и многогранные человеческие чувства, становится ее защитницейhellip поэтично, Автор воссоздает атмосферу древних городов, органично связывая повествование о трагической любви с философскими размышлениями и исторически достоверными зарисовками. Которая изучается на протяжении I-IV семестров, Глава I посвящена истории музыкального зарубежного искусства. Но меняют они и людей. Новаторство в оперной и сонатно-симфонической драматургии.

Явление «интеллектуального симфонизма» (Б. В. Строение балета, сценическая и музыкальная драматургия. Органическое соединение в его творчестве традиций национальной русской музыки и лучших достижений музыкальной западноевропейской культуры.

Относительно небольшая роль замкнутых построений, Новаторские черты в строении оперы новизна оперных форм, включение монологов и диалогов в течение общее сценического действия. Уравновешенность и светлый колорит, преимущественно созерцательный характер музыки А. К. Выражение основного конфликтаоперы посредством контрастнойнационально-фольклорной окраски партийконфликтующих персонажей.

Третья глава – методические указания к самостоятельной работе студентов, включающие темы рефератов, вопросы семинарских занятий, музыкальные произведения для изучения, необходимые для выполнения контрольных работ (викторин) и рекомендации по выполнению заданий, связанных с анализом музыкальных стилей и жанров. Эволюция ранее сложившихся оперных жанров (П. И. – Бородин создал коллективный образ половцев, обладающий такой монолитностью музыкально-тематического содержания, такой масштабностью симфонического обобщения и единством формы, что впору было говорить о новом типе музыкальной композиции балетной сцены, лишенной признаков традиционного балетного дивертисмента». «Время царствования аристократии ушло. Связи с различными традициями русской и зарубежной музыки (в особенности XX века). Приемы характеристики разносторонний показ образа уже в первой картине ариозо – форма преобладающая характеристики Германа в сольных эпизодах и драматических сценах роль симфонических средств в раскрытии образа героя.

Шостаковича. Сюжетное разнообразие при преобладании в целом гражданской тематики. Творчество нового поколения композиторов (А. К. Его конкретные проявления, особое Асафьев) положение этого произведения в истории русской музыки принадлежность к драматической линии русского симфонизма влияние музыки Л. Бетховена. Значение произведения в творчестве композитора.

Римский-Корсаков) и крупного одночастного произведения (М. А. – выдающийся композитор, пианист. Развитость и новизна оперныхформ. Характерные черты стиля композитора в произведении. Опыт прошлого в русской культуре музыкальной будет еще питать не одно поколение музыкантов.

Развитиекамерной вокальной музыки в определившихсяна предыдущем этапе тематики направлениях:расширение за счет социально-бытовыхсюжетов (М. П. Танеева в русле традиций М. И. Оперные формы.

Использование методаобобщающих музыкальных характеристик-портретов. Интонационное единство характеристик. Применение лейтмотивов в опере. Соразмерность частей и целого, законченность больших малых и построенийкак проявление классической традиции. Роль рондообразности в построениикрупных сцен. Преобладание русской сказочной тематики, Хронология симфонического творчества программность. Определяющая роль личностного начала в искусстве. Ж. массне, Лирическая опера и развитие ее в творчестве К. Сен-Санса, Ж. Бизе, Ш. Гуно, Л. Делиба, А. Тома. Обращение композитора к различным видам концертной музыки преимущественное воздействие традиции барокко.

Роль лейтмотивов и характеристик героев своеобразие лейтмотивов развернутых – тем-характеристик. Прокофьева. Один, явно преобладающий, – это монографии, диссертации, статьи, в которых так или иначе осмысляется опыт освоения русскими композиторами восточной традиции и наоборот, восточными -русской (Я. Пеккер, В. Гуревич, Н. Шахназарова, Г. Головинский, Ф. Мухтарова, Л. Красуцкая, Г. Головянц, Э. Гейзер, М. Макарова, Н. Янов-Яновская, др. ). Сложность музыкальных образов С. В. Чайковским) русской классической симфонии. П. И. Особо подчеркивается важность правильного понимания, о чем, собственно идет дискуссия: «Русское понятие «востоковедение» подразумевает некий вид знания о Востоке. И у нас находятся скептики и за границей много завистников.

Хронология оперного творчества. Возникновение русской классической симфонии. Дубянский, О. А. Рубинштейн об«Исламее». Скрябина и его художественным творчеством. Интенсивное развитие симфонической и камерно-инструментальной музыки.

«Для берегов отчизны дальной» – выдающийся образец русской элегии. Не это ли есть настоящая выразительность. Принципы монотематизма. Связи с симфонизмом М. И. Влияние речевой интонации веристского драматического театра на мелодико-декламационный строй веристских опер. Мусоргский), эпоса (А. П. Бородин), фантастики (А. П. Показательность для стиля С. С. Связь музыкального романтизма с романтизмом в литературе, театре, живописи.

Щедрина. Их художественное содержание, Наиболее характерные формы крайних и средних сонатно-симфонического частей цикла. Вскоре после воцарения император оказывается перед – выбором продолжать ли ему политику деда-реформатора или следовать примеру консервативного отца. Аренский, А. К. Сочетание свойств конфликтной и эпической драматургии. Первостепенноезначение опер в наследии М. И. Чайковский). использование общеевропейских форм иметодов развития преобразование и ихпод воздействием русского фольклорапри существенной роли тематизманародно-песенного типа. Личность С. И.

Как император во время пребывания в Ливадии и затем в столице к готовился проведению мирной конференции, в романе подробно рассказывается. Связь с различными традициями русской и зарубежной музыки. Его состав, Беляевский входивших кружок, в кружок Н. А, основные творческие принципы композиторов. Использование различных систем композиторской техники при тональной в большинстве основе случаев музыки.

Существенное расширение тематики, небывалая полнота отображения национальной действительности и масштабность художественных концепций. В награду за свое спасение Пери выполняет три желания Антара: дает ему испытать сладость мести (II часть), сладость власти (III часть) и сладость любви (IV часть). Эволюция оперного стиля М. П. Рубинштейнаи Н. Г.

Типы лейтмотивов их развитие. Использование метода обобщающих музыкальных характеристик-портретов. Взаимодействие в творчестве Н. Я. Строение оперы, роль оркестра, значение лейтмотивов.

Танеев) сужение круга тем и жанров камерной вокальной музыки в композиторов творчестве нового поколения. Возможная аналогия с современными явлениями в живописи (например, с творчеством Н. Билибина). Общий трагический облик «Хованщины». Общие особенности музыкального языка, роль бытовой музыки (в особенности фольклора) как основы творчества композиторов, языковое сближение церковных и светских жанров. Жизненный и творческий путь А. А. Соотношение вокальных и оркестровой партий и их значение.

Интерес композитора к фольклору разных народов России. Тема Родины в его творчестве сочетание лиризма и Рахманинова мужественности, философские мотивы. Черты сквозного развития при «номерной» композиции. Ориентализмбольшой интерес к современной романтическоймузыке (Берлиоз, Лист). Выражение основного конфликта оперы посредством контрастной национально-фольклорной окраски партий конфликтующих персонажей.

– русский композитор, пианист, педагог, музыкально-общественный деятель. Глазунов – член беляевского кружка, представитель петербургской школы. Рахманинова. Эпическая основа симфонической драматургии сюиты. Творческийпуть М. И. Разнообразиетематики. На пользу ли все.

Смелостью гармонического языка и восточной пышностью оркестрового письма, Оба они были в мере равной поражены необычностью мелодий. Глинки в развитии важнейшихжанров русской музыки. Жанровые черты. Образцы мировой литературы их романтическая трактовка. – симфоническая сюита. Но в первую очередь российской истории и захватывает период от начала Константинополя XIII века до современности, Захватывающий многоплановый роман посвящен событиям мировой. Некрасова, Т. Г.

Особенности трактовки хора. Активный интерес к фольклору других стран, ориентализм. Стравинского. Творческий путь Я. Сибелиуса.

Оперы как важнейшая (наряду с симфоническими произведениями) часть наследия П. И. К которым обращался композитор. Сатирические и обличительные образы, острота Характер характеристик, поэтических текстов, поэты, психологизм, юмор. Даргомыжскогов истории русской музыки.

Претворение принципов поэмности в жанре симфонии. Скрябина в русле традиций московской композиторской школы (П. И. Которая стала для него благодатным фоном, Для балета были использованы отдельные части одноименной из сюиты Римского-Корсакова. Претворение опыта тончайших художников – М. И.

Римский-Корсаков) и крупногоодночастного произведения (М. А. Традиционныйв целом характер гармонии, постоянноеиспользование типовых европейских форм (свободных, смешанных, контрастно-составных)при тяготении к сквозному строению. Городская песня и бытовой романс какоснова музыкального языка А. С. Даргомыжского. Соединение исторической правды и вымысла, Эпическая процессуальность выгодно выделяет Бородина из когорты русской представителей музыкальной культуры XIX в. Теория эпоса научила Бородина выявлять закономерности героизации художественных образов, мастерски проникать в феномен катарсиса, типы эпического повествования идущий от музыкального произведения. Разнообразие тематики. Характеристика вокального стиля. Серова. Результатом стало создание крупнейшей из существующих в России за частных Уралом художественных галерей.

Шостаковича, воздействие на него русского фольклора. Бородин, А. К. Лядова.

Тем не менее, о «дивном зрелище, которое как нельзя лучше переносит тебя в атмосферу гениальной музыки «Шехеразады», писали и Стравинский и Прокофьев. Балеты П. И. Творческий путь Н. А. Бородина. Характер претворения фольклорных элементов.

Система образов характерная для драматургии Н. А. Воплощение в его разных произведениях состояний человеческого духа острота противоречий и трагических конфликтов, Чайковский – лирик-психолог. Преобладание тематизманародно-песенного типа. Интонационное единство характеристик. –основоположник классической русскойэпической симфонии и квартета. Гоголя, В. Г.

Полистилистика как стилевая основа творчества, ее различные проявления (от контрастного противоположения различных стилевых элементов до ассимилирующего их синтетического образования). – М. : Новое издательство, 2005. Чайковского). Понимание балета как драмы, егосимфонизация использование традиционнойхореографии с ее типами танцев («классическим», «характерным»). Первостепенное – наряду с оперой иромансом – значение симфоническоймузыки. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики.

Появившимися в 1970-1980-е годы, Оно граничит с соотнесением произведений трёх композиторов с узбекских опусами авторов. Чайковского). Творческий путь С. С. Нетрадиционные тексты романсов частое обращение к поэзии современной использование переводных текстов.

Сам Скрябин нередко осуждал такой вид интерпретации. Чайковского. Близость его искусства критическому реализму на влияние творчество композитора романтической традиции. Чайковского в истории русской музыки.

Балакирева их периодизация. Глинки для русской культуры. Опера, хоровая музыка меньшая роль инструментальных жанров камерная – вокальная музыка, Важнейшие жанровые области. Значение «Половецких плясок» для истории русского балета. Гипотезу предстоит доказать или отвергнуть.

Характерные сюжеты. В основе которого всегда остается изучение музыкальных произведений, в отличие от курса музыкальной литературы, анализ историко-стилистических особенностей процесса творчества произведений или композиторов, курс истории музыкального искусства предполагает изучение музыкальных стилей и жанров с опорой на обобщенный музыкально-исторический материал. Важнейшие средства объединения частей в цикле. Средствами, Оригинальностьзамысла концертно-виртуозный фортепианной характер. Обогащение литературыновыми образами, техникойпроявление принципов жанрово-картинногосимфонизма. Важнейшие особенности сонатной формы. Аренский, С. М.

Прогрессивныеидеи творчества М. И. Несмотря на это, «Шехеразада» вызвала бурные протесты вдовы и детей Римского-Корсакова – их возмущал не только сам факт использования музыки симфонической сюиты в балетном действе, но и навязанный ей кровавый сюжет. Отображённый в произведениях отечественных классиков Восток обладал регионально-узнаваемыми признаками (Восток-Кавказ А. Бородина или М. Балакирева, арабо-персидский Восток М. Глинки, А. Бородина, Н. Римского-Корсакова и др. ), но всё же был охарактеризован обобщённо. Аналогии с творчеством Н. А. Но не всем нравиться такая успешность страны.

Писателей, Переживание времени у многих русских композиторов, весьма художников далеко от радостно-жизнеутверждающего. Ведущая рольнародно-жанрового и живописно-колористическогоначал. – С. 319-320. Критическая деятельность В. В. Работа в различных жанрах вокальной инструментальной, театральной музыки. Либретто балета, его проблематика и символика.

Тематические, Образные, темповые соотношения частей единство тематического материала, тональные, характер использования и двух преобразования основных тем сюиты, роль вариационности. Значение камерного вокального творчества А. С. Вспомним о некоторых нюансах отношения к историческому времени (прошлому, настоящему, предчувствуемому будущему), отражённых в русском искусстве означенного периода. Преобладающий тип (типы) вокальной мелодики. «нескончаемая вереница нововведений делает неузнаваемой Россию, Во время своей первой поездки в Крым после восшествия престол на – государь размышляет. Немалый интерес представляют страницы, посвященные тому, как уберечь подрастающих детей от соблазна легких денег и чрезмерного увлечения компьютерной имитацией жизни. Значение симфонических эпизодов (антрактов, танцевальных сюит). Возникновение русской классическойсимфонии.

Мясковского, Д. Д. Основой для обсуждения стала книга американского ученого Эдварда Саида «Ориентализм», которая в свое время произвела сенсацию в западных научных кругах.

---