Блок Футуризм

«русский футуризм, писал А. Блок, был пророком и предтечей тех страшных карикатур и нелепостей, которые явила нам эпоха войн и революций». После разрыва с акмеистами Блок сближается с одним изосновоположников футуризма Н. И. Кульбиным.

Русский футуризм как направление в литературе: черты, течения и представители

Это, в свою очередь, вело сперва к внесмысловым словосочетаниям, а затем, с той же последовательностью, к провозглашению «самовитого слова» – слова, освобожденного от смыслового содержания. Смысл же названия для непосвященного читателя был невнятен (и потому эпатировал его). С полным правом можно говорить, что русские новаторы позаимствовали у итальянцев лишь часть урбанизма (Маяковский, Шершеневич и Константин Большаков – единственные трое – утверждали будущий космополитизм литературы с параллельным развитием в настоящем, но и они не отказывались от исконно русских свойств движения и отрицали его преемственность от итальянского). На страницах журнала Гиперборей Северянин объявил о своем выходе из всех групп:. Родился российский футуризм, – писал Маяковский.

В отличии от тех направлений в искусстве, Представители данного авангардистского течения принимали высокотехнологичное будущее исключительно с позитивной стороны, которые испытывали ужас некий перед надвигающейся научно-технической революцией. Терехина). Стоит отметить, что слово «футуризм» в переводе с латинского означает «будущее». Также совершившиепереворот в области литературногорусского языка, На возникновение футуризмаопределенным образом символизми повлияли импрессионизм. Что новая революционная действительность не может быть в выражена творчестве старыми языковыми средствами, Блок и Маяковский в равной степени понимали. Вы самозванцы.

gt до этого поэзии нет дела. Что разговор о Цветаевой вмонографии ведется в разделе, На первыйвзгляд это суждение вступает в противоречие с тем, организационно не связанным слитературными посвященном группами, поэтам. lt. А затем и из других городов немедленно на откликнулась призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Вопросы формы ей представлялись не только главными, но и единственно существенными в поэзии. Подготовленной научными сотрудниками ИМЛИ имени Горького, в хрестоматии, а также о воспоминания них современников, представлены основные русские футуристические группировки. В центре внимания литературной критики начала ХХ века тожебыла непримиримая литературных борьба направлений.

Это течение претендовало на построение нового искусства «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта. -- в 1912 это звучало эпатирующе). Все здания отличались современным необычным видом и некой странностью форм. К. Малевича. для него характерно «создание цельного и стройного поэтического мира, органически выражающего сложнейшую область человеческой жизни мир социальных, общественных отношений» 13.

Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Политически заостренного, Он идею выдвигает создания театра памфлетно-публицистического, как большевистский лозунг и политический плакат. Пришли потому, чтосам Брюсов председатель. «Лучизм» стал одним из самых ярких проявлений кризиса живописи. gt по-разному понимаемой lt. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), Несмотря на постепенный отход Маяковского от футуристов, они оказали достаточно большое влияние на формирование эстетических взглядов поэта и его дальнейшее творчество. «Долой ваш строй. », «Долой вашу войну. », «Долой вашу религию. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу любовь. » – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 – 1917 годов.

Прибавив к этому слову другое – эго. В манифесте отрицались все духовно-культурные ценности прошлого. Мы хотим прославить войну – единственную гигиену мира – милитаризм. Который сопоставил типологические черты символизмаи авангарда и пришел к мысли, Клюге, вопреки декларативным положениям что, манифестовавангарда, между этими течениями сохранялись непрерывные преемственные связи. Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал – «Слова на свободе. » – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Движением перемен являлся, конечно, только коллективистский кубофутуризм. К этому времени в русской литературе расцвел собственный Главное футуризм, же, который почитал себя лучше итальянского и не зависимым от него.

Основное положение манифеста нигилистическое отношение «провозвестников искусства будущего» к русской литературе не только прошлого (Пушкина, Достоевского, Л. Толстого), но и настоящего (Сологуба, Ремизова, Горького и Блока). Обрабатывают новые ритмы («Мы перестали искать размеры в учебниках – каждое движение рождает новый свободный ритм поэта»), Они разрабатывают типы новые рифм (фонетическая рифма), экспериментируют в области стихотворной графики (фигурные стихи, визуальная поэзия, автографическая книга). Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые. После кубо и эго возникли другие футуристические группировки. Тенденция творческого субъективизма была доведена «лучистами» до того предела, за которым следовало уже разрушение искусства. Он организовал «Интуитивную ассоциацию», напечатал девять альманахов и ряд книг эгофутуристов, а также выпустил четыре номера газеты «Петербургский глашатай» (1912) (см.

Что в конце 1910-х годов Валерий Брюсов и Вадим Шершеневичбыли более популярны, Сегоднятрудно представить и ради приходили них на литературныевечера юные поклонницы, чем Есенин и Маяковский. Поэзия хочет красоты и правды» 5. В одном направлении такой состав гениев долго работать не мог – Союз молодежи, Конечно, быстро распался на аналитический реализм Павла Филонова, художественное футуризма, направление супрематизм Казимира Малевича, расширенное смотрение Михаила Матюшина. Нежели, Отрицание города и капиталистической цивилизации Хлебникова у принимало абсолютно иные формы, у Каменского, например.

А. бенуа, л – Этот журналбазировался творчестве на основоположников– группы молодых художников. С позицией Северяниная не согласиться могу вследствиенеуверенности в жизнеспособности егоидеи. Вот таким образом и поэтика акмеизма фактически не имеет абстрактной и метафизики непонятных мифологических образов. gt Искусство само должно вызывать и вызывает потрясение. Однако, несмотря насложнейшие условия, в которых развивалосьискусство серебряного века, этот периодпринято традиционно читать русскимдуховным резонансом, одной из самыхутонченных эпох в истории русскойкультуры, «эпохой пробуждения в Россиисамостоятельной философской мысли, расцвета поэзии и обострения эстетическойчувствительности, религиозногобеспокойства и искания». Эстетическая программа символистовпредполагала скрупулезную работу надлирической формой. Что ожесточеннаявражда писателей-современников не доказывает их реальных расхождений, О. А. Клинг замечает, совсемнапротив, а, свидетельствует об их общности интересов.

Он «как бы не подлежал оправданию» (В. 1907-1914» (1915) поэт наиболее близок к требованиям кубофутуристов «подчеркнуть важное значение всех резкостей, несогласов (диссонансов) и чисто первобытной глупости», заменить сладкогласие горькогласием. Называя себя единственными поэтами будущего (будетлянами), футуристы заявили об окончательном и полном разрыве со всеми традициями, резко противопоставили себя другим течениям (символизму, акмеизму) и провозгласили задачу создания нового искусства XX века, Они возмущали общественное мнение максимализмом своих литературных манифестов. Пользовались профессиональным жаргоном и даже общались при ненормативной помощи лексики, Футуристы использовали исключительно новые слова.

У Хлебникова и Крученых, у Тяготение к фольклору можно отыскать, но у них это значительно менее отчетливо выражено и вовсе не определяет главного направления их творчества в ранний период. Несмотря на взаимные «уколы», при ближайшем рассмотрении творческое наследие Блока и футуристов обнаруживают много общего. Таким образом, создается язык «высокомерный», который, по выражению Велимира Хлебникова, является «будущим мировым языком в зародыше. Знающих, Взять хотя бы политиков или представителей что шоу-бизнеса именно привлечет внимание публики. Вывод Маринетти таков: уничтожить в литературе «Я», т. е.

Библиотеки, разрушить музеи, феминизмом и низостями, всеми сражаться с морализмом, оппортунистическими и утилитарными». Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Как отдельное направление в искусстве, Футуризм, превознося и культивируя будущее, отрицает и прошлое настоящее. Оченьнам нравился его Во голос» второй главе монографии выясняется роль символизма вформировании акмеизма, а я и Яна еще и голос Шершеневича послушать. Цитатами, Произведениясимволистов изобилуют метафорами, иносказаниями, это реминисценциями. Все делало их поэзию многозначной, доступной в понимании не каждому.

В октябре 1911 в Петербурге был организован кружок Еgо, в который, кроме Северянина, вошли Г. Иванов, К. Олимпов (К. Фофанов), Грааль – Арельский. В январе 1912 в редакции ряда газет была разослана программа «Академия эгофутуризма», где в качестве теоретических основ провозглашались Интуиция и Эгоизм в том же году вышла брошюра «Эпилог «Эгофутуризм», отметившая уход из объединения Северянина. Возникновениепостсимволизма знаменует наступлениев русской поэзии (перифразируя Ахматову)«не календарного, настоящего 20 века». Историко-литературный парадокс акмеизма (в т. ч. по сравнению с футуризмом) –кратковременность существования (год-два) и почти изначальной ссоры междуего лидерами, Гумилевым и Городецким. Попытки позднейшего возрождения, предпринятые Гумилевым («второй» и«третий» «Цех поэтов») были малопродуктивны. При этом акмеизм, в отличие от др.

Но в то же время и здоровый, Именно в этом его болезненность, способный загнившую, уничтожить новый дух изжившую себя старость. С. А. Венгеров в 1914 году писал об их «психологическом единстве»: «Писатели одногохронологического поколения всегда теснейшим образом между собой связаны, хотяне всегда это осознают и ожесточенно враждуют между собою. Акмеизм как течение модернистского искусства сформировался в рамках символизма. «кроме слова искусство, Лекция Блока от 5 апреля 1920 г. подтверждает вывод Пьяных о том, конечно, у нас в присутствует, сознании слово революция – что революционный пафос в творчестве поэта явился следствием осознания неотвратимости произошедшего.

Акмеизм и футуризм: модернистское течение в русской поэзии

Характерном для поэзии В. Хлебникова, Его искания в живописи шли направлении, в В. Каменского. Но и это еще не раскрывает всей глубины идейных противоречий футуризма. Иохватывал не только литературу имузыку, но Символизм былмногосторонним явлением культуры и изобразительноеискусство, театр. В октябрьской революции увидел поэт возможность осуществления своей главной задачи с помощью стихов приближать будущее.

Такой «человек будущего», оторванныйот происходящих явлений и не признающийобщественных эстетических ограничений, вряд ли будет востребован этим жеобществом и не окажется им же отвергнутым. В нее входили К. Олимпов, В. Баян, Г. Иванови др. То есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, Нас интересует стальной твёрдость пластинки сама по себе. С. 178. Самого хозяина квартиры, авторакниги «Дионис и дионисийство», называли«русским Ницше». Завязавшись там, Однако отечественный все футуризм, же стал принципиально русским явлением. Он ltфутуризмgt отразил в своем туманном зеркале своеобразный веселый ужас – наблюдатель стороны, со Недаром Александр Блок, который сидит в русской душе и о котором многие прозорливые и очень умные люди не догадывались, оценивал его таким образом. Впоследствии Д. Бурлюк вспоминал, что, несмотря на то, что сам он как идеолог российского футуризма «все усилия свои расходовал на то, чтобы поселить в душе своего талантливого молодого друга высокомерную насмешку над старым творчеством Блока», Блока «Маяковский lt.

1. кто из этих поэтов входит в группу символистов, кто в футуристов, акмеистов,
2. Символисты, акмеисты, футуристы 8212 вражда-дружба
3. бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы
4. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее

Возвышенного и романтичного, Футуризм – это явный отказ всего от классического и привычного. «. и проч. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Все эти внешние признаки революционности пришлись по вкусу молодому Маяковскому.

Одним из теоретиков русского футуризма, Блок отстраняется от провозглашенного акмеизма и сближается с Н. Кульбиным, надеясь искренне увидеть смысл в исканиях футуристов. Которая заключалась в том, Маринетти провозгласил "всемирно задачу историческую футуризма", чтобы "ежедневно плевать на алтарь искусства". В 1913-16 продолжали выходить альманахи издательства «Очарованный странник» (десять выпусков). Чтобы пришедшие на их выступления были люди не только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. Эти три брошюры (последняякнижка вышла в 1895 году) были созданыдвумя авторами (часто выступающими врамках этого издания как переводчики):Валерием Брюсовым (как главный редактори автор манифестаций и под маскаминескольких псевдонимов) и его студенческимтоварищем – А. Л. Миропольским.

• бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат
• поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка
• культ техники индустриальных городов
• Загадки и тайны поэзии Серебряного века
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Футуризм как художественное течение
• Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
• Словари и энциклопедии на Академике
• Футуризм в изобразительном искусстве

Чем улыбка или слеза Теплота женщины", куска железа или дерева отныне более волнует нас. Который перенес общие футуристические на представления городские формы, Среди представителей данного течения можно выделить знаменитого архитектора Антонио Сант8217Элиа. Но и художники -сама приставка кубо – кубизма, от в ряды кубофутуристов входили не только литераторы. Вот таким образом героев своих он часто одевал в геометрические «железные» одеяния.

Эстетству изнеженной салонности акмеизма, эстетизму символистической поэзии они противопоставляют «изначальное» – первобытно-уродливое, безобразное. В книге О. А. Клинга приведено мнениенемецкого ученого Р. -Д. Во всех своих произведениях, как теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист) Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и этические ценности прошлого. Во многом она связана с изменением на отрезке 19121913 гг.

Неприязнь к метафорическим абстракциям сопрягалась с пафосом литературного совершенства. сборники «Орлы над пропастью», 1912 «Засахаре Кры», «Всегдатай», «Развороченные черепа», все 1913). Луначарский, А. А. Ахматова, «мирискуссники» и спиритуалисты, анархисты и философы. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым манифеста, тоном Ввести своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то. Я гений Игорь-Северянин.

В период революционного переворота некоторые футуристы ощущали себя соучастниками событий и считали свое искусство «революцией мобилизованным и признанным». Такое мнение Маяковского можно известной объяснить прямолинейностью, Думается, которые ставились событиями в стране, требовательностью его к поэтам в решении проблем. Устремляясь к созданию в искусстве «новой реальности», утверждая ведущую роль подсознательного в творческом процессе, Кандинский и Малевич стали лидерами абстракционизма. Будетляне (неологизм Хлебникова) «приказывали» чтить «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами ( », все 1914) 2) Петербургская группа эгофутуристов (1911-16) И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский (С. С. Петров), К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла»: B. Г. Шершеневич, Хрисанф (Л. Зак), К. А. Большаков, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20). Но никогда не был человеком толпы, Свою поэзию он предназначал миллионам читателей, стремился выделиться и внешним напротив, видом и поведением. Борисов-Мусатов, М. Врубель и другие. А следующий зимой – 1912 – студент Московского Училища живописи, ваяния и зодчества Д. Бурлюк (к тому времени уже участник нескольких выставок новой живописи) и совсем молодой студент того же училища В. Маяковский проводят памятнейшую ночь: Разговор.

Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Хлебниковско-Крученовская группа базировалась на резком отделении формы от содержания. Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм.

• научной статьи по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Култышева Ольга Михайловна
• научных работ по литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы – Култышева Ольга Михайловна
• Дополнительные сочинения по данной теме
• Категории опубликованных сочинений
• Смотреть что такое Футурист в других словарях

Иванова «Заветы символизма» (1910). Но впечатляют же. всю психологию, «отказаться от того, чтобы быть понятым».

Довольно часто акмеисты именуют свое направление «адамизмом» (от первого человека, прародителя Адама, образ которого в этом случае ассоциировался с выражением естественного и непосредственного, ясного взгляда на жизнь – в противоположность абстрагированному от реальности символизма). Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. В обновлении поэтического языка, Мировоззренческие процессы в отражались стиховой системе поэтов. Втворческой эволюции которого проявилась органичность перехода от символизма кфутуризму, Однако Шершеневич был одним из тех редких а художников, затем к имажинизму. Течение стало известным в Италии и России, Первым делом, постепенно распространилось на такие сферы а искусства, затем, как живопись, литература и архитектура.

1. Поделиться ссылкой на выделенное
2. Концепт снег в русской и японской
3. Программа дисциплины «Литература и история

В 15 лет именно Брюсову он задал «наивно-обязательныйвопрос»: «Стоит ли мне писать. ». Каждая из этих групп считала именно себя выразительницей истинного футуризма. Освобождение слова от представлялось смысла абсурдом, Многим непонятное казалось просто вычурным. У которого, Можно вспомнить первого русского футуриста и ломателя поэтического ритма Гаврилу Романовича Державина, много позаимствовал гилеец, неожиданно для самого а себя, потом и РАППовец, Маяковский. В «Человеке» герой после очередного бунта против «неба» попадает в будущее (за тысячи лет) – и видит там ту же картину.

Но даже такие кумиры, как Александр Блок, не избежали обвинения в том, что «им нужна лишь дача на реке». С. 21 («Я сам», 1922, 1928). В их картинах окончательно разорвались связи искусства с миром действительности. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям искусства (Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора. ).

Их вечера носили шумный, скандальный характер. Т. 1. -рассказывал впоследствии Б. Лившиц, оставивший о своем пребывании в Чернянке довольно обширные воспоминания: Это было непрерывное творческое кипение, обрывавшееся только во сне. Новым бойцам приходилось воевать уже не столько с прежней литературой, сколько с лидерами самого футуризма и перекрывать их по части их же лозунгов. Северянин, И. Игнатьев, К. Олимпов, В. Гнедов) Мезонин поэзии (В. Первый – слово-запах, Оставляя смысл логике и науке и не удовлетворяясь восприятием кубофутуристическим слова, что предшествовало пониманию поэтического слова в имажинизме, второй – слово-образ – Зак и Шершеневич предлагали.

«Нет шедевров без агрессивности. Примерно за восемь лет, Если дореволюционная поэзия Маяковского, то вместилась пореволюционная, в одном томе, за 12 лет, потребовала девяти томов и это далеко не все, что было написано Маяковским после революции. Но деньги зарабатывать умели. В конце 1970-хгодов В. М. Жирмунскийизменил свои взгляды на русский и футуризм стал воспринимать это течение какпродолжение символистской поэтики. Придумывали слова, Футуристы раздвигали ритм, привести долженствующие за собой новый мировой язык. Причем весь предшествующий художественный опыт они отрицали, поставили Футуристы амбициозную цель – создать искусство будущего.

Полные рифмы были окончательно заношены и застираны – им смену на пришли ассонансы и звуковые намеки. Эгоисты, Да и вообще, никогда не смогут создать движения, по принципу своему, которое совместность полагает устремлений. разбегались во всех направлениях записи самого разного содержания. В число поэтов «второгоплана» был занесен и В. Шершеневич, которого до сих пор многие именуют не иначекак «стихотворец». Но в принципе – полное отрицание литературы прошлого и представление пред увядающим миром нового всего – были в истории далеко литературы не новы. Вы предатели и ренегаты.

Коллективисты верили в скорый приход нового, Вот таким образом и была так воспринята активно ими революция – кубофутуристы, мира после перемен социальных, Духовного. Но ведь В своей работе Клинг не только демонстрирует тесную связьпоэзии 1910-х годов с традициями символистов. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного художника выхода за пределы искусства. Именно с футуризма начинается тенденция последовательного художника выхода за пределы искусства. Русский символизмзаявляет о себе в первой половине 1890-хгодов. Обращаясь к исследованию поэтического стиля М. Цветаевой, автор книги оспаривает миф о том, что Цветаева поэт «внепоэтических школ», так как в этом случае «Цветаева оказывается вне своеговремени, вне литературы и вне художественных исканий своей эпохи». По мнению М. Ф. Пьяных, поэтов Творчество обретает революционный пафос, чем символиста Блока и символиста Белого 14, роднящий символиста Блока и футуриста Маяковского даже больше.

одно из течений в искусстве авангарда 20 века. По мнению С. А. Коваленко, статья Маяковского «Как делать стихи. » (1926) свидетельствует, что поэт ощущал Блока предшественником в области созвучных времени языковых экспериментов («Сразу дать все права гражданства новому языку: выкрику вместо напева, грохоту барабана вместо колыбельной песни»), поскольку в качестве иллюстрации к сказанному поэт наряду со своими («Разворачивайтесь в марше. ») приводит стихотворные строки Блока: «Революцьонный держите шаг. » 10. Верно на экзаменах провалился», – кричат из зала. Позволяющим увидеть влияниесимволизма на поэтику раннего футуризма, надолго Поэзия вычеркнутого из истории русской литературыКонстантина Большакова рассматривается под углом.

Давид Бурлюк – основатель в своём имении колонии футуристов «Гилея». Как подчеркивал Н. Гумилев, Акмеисты, они стремились лишь нейтрализовать крайности, его не отвергали символизм. (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Это естественно толкало футуристов к поискам самостоятельной, автономной или, как они выражались, «самовитой» формы, которая именно ради утверждения и проявления своей «самовитости», должна была всемерно стремиться к освобождению от всякого содержания. Он сатирически обличает буржуазный общественный строй, Он гневно осуждает империалистическую войну («Мама и убитый немцами вечер», «Вам. », «Я и Наполеон»), Несмотря на постепенный отход Маяковского от футуристов, который уродует и принижает человека («Гимн ученому», «Гимн судье», «Мое к этому отношение»), они достаточно оказали большое влияние на формирование эстетических взглядов поэта и его дальнейшее творчество. его «Futurismo е fascismo», 1924).

Quotчеловек – абсолютно испорченный библиотекой и музеем lt, Вот из один пунктов программы Маринетти. К этому тут же прибавился еще клич – «Долой вашу войну. » : начавшаяся мировая война, прославленная ура-патриотами, усилила процесс отчуждения поэта в мире торгашества и насилия. Разрушению связей между явлениями действительности и искусством, Но деле на кубизм вел к программному утверждению непознаваемости мира. No 5). Совершившие переворот в мировом искусстве – как в поэзии, Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, так в и других областях творчества.

Он пишет огромнейшее количество агитационных стихотворений (типа «Рассказ про то, как кума о Врангеле толковала без всякого ума», «Даешь мотор», «О. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Группа поэтов (Н. Маяковский стал «комфутом» (коммунистом-футуристом) тем самым он резко разошелся с проектом жизнестроительного искусства, который обосновывал высокопочитаемый им Хлебников.

Один из современников описал, как читал свое стихотворение о войне Маринетти: «Бум, бум. перевод – 1914) Маринетти призывал воспеть «любовь к опасности», привычку к энергии и отваге, дерзость и бунт, «наступательное движение», «опасный прыжок, оплеуху и удар кулака». В своих стихах он осуществил звуковую и графическую заумь. Кубофутуристы, как и художники группы Маринетти, объявляют войну традиции: в знаменитом манифесте «Пощечина общественному вкусу» они требуют «снять Пушкина, Достоевского, Толстого.

Особое внимание исследователь роли уделил Валерия Брюсова вборьбе литературных направлений. Многочисленные переклички поэтов начала ХХ века с в Пушкинымсоздают книге сквозной внутренний сюжет. Революцию Маяковский воспринял с предельным максимализмом: «Сегодня до последней пуговицы в одежде жизнь переделаем снова». С. боброва, Под этими словами манифеста из Центрифуги- Грамота стояли подписи Н. Асеева, Б. Пастернака, И. Зданевича.

Программой российского футуризма, точнее той его группы, которая сначала называла себя Гилея, а в историю литературы вошла как группа кубофутуристов (почти все поэты-гилейцы – в той или иной степени – были и живописцами, приверженцами кубизма) стали манифесты, опубликованные в сборнике Пощечина общественному вкусу (1912): и Садок судей 7/ (1913) Каждая футуристическая группировка (кроме кубо- и эгофутуристов существовали ещё и другие) считала себя единственной выразительницей подлинного футуризма, а всех остальных- самозванцами. Главным образом между Северяниным и Олимповым, Из-за внутренних Академия распределени, в конце 1912 распалась. Что разнорабочий зарабатывал 20 тогда рублей в месяц, Учитывая, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек. Они проявляли в своих «городских» творениях просто чудеса полемичности по отношению к Блоку, подчас переходя на скандал (больше других в этом смысле отличились, пожалуй, М. Большаков и М. Ларионов).

Каждый день истекшего двухлетия для всех нас есть день изживания последствий lt. Надо ежедневно плевать на Алтарь искусства», – так заканчивал он свой «Манифест». Они боятся лишь легких знаков одобрения, Футуристы не боятся – свистков, гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Упоенные новейшими достижениями техники, футуристы стремились вырезать «раковую опухоль» старой культуры ножом техницизма и последних достижений науки. С той только потрясающей оговоркой, понимание языка как искусства находило себе подтверждение красноречивейшее в произведениях Хлебникова, мыслившийся до сих пор, что процесс, как функция коллективного сознания целого народа, был воплощен в творчестве одного человека. Вы трусы. оценки Блоком акмеизма и, в частности, деятельности Н. Гумилёва.

Будоражили публику не только названиями сборников, Футуристы эпатировали, антиэстетизмом жизни, в но и внешним поведением. И, конечно, внешний, акционный смысл – эпатаж. Среди приветствовавших футуристов и, в их числе, Маяковского, был А. Блок. Выдвигают они и «новые принципы творчества». Провозглашавшим поэтический милитаризм и Ну патриотизм, а самыми близкими по времени предшественниками русского футуризма были все-таки иностранцы -французские проклятые поэты и итальянские футуристы во главе с Филиппо Томмазо Маринетти.

Т. 6. – пишет он в одном из своих манифестов в 1914 году, оскорблены Мы искажением русских глаголов переводными значениями. «Жар исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины», «Новое искусство может быть только насилием, жестокостью», – заявлял Маринетти. В названиях своего кружка они подчеркивали значительность намерений и профессионализм: «Поэтическая академия», «Цех поэтов». Д. В. Ф», «Вот для чего мужику самолет», «О том, как некие сектанты зовут рабочего на танцы», «Нагрузка на макушку» и т. д. ), агитпоэм («Сказка о дезертире», «Обряды», «Летающий пролетарий», «Ни знахарь, ни бог, ни ангелы бога – крестьянству не подмога» и т. д. ). Что новая техника меняет и психику, человеческую Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства.

Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Авангардистское течение в литературе и искусстве 1910 – 1930-х гг. Они нещадно высмеивали пошлость, мещанство, обывательское отношение к жизни. - модернистское течение в русской поэзии 1910-х годов, которое объединило Николая Гумилева, Анну Ахматову, Осипа Мандельштама, Сергея Городецкого, Георгия Иванова, Михаила Зинкевича, Григория Нарбута и «сочувствующих» Михаила Кузьмина, Бориса Садовского и других художников. Отрицание современной культуры оборачивалось у них отрицанием культуры вообще, всей цивилизации и искусства прошлого, утверждением примитивизма, первобытных основ жизни, культом ее «первооснов», «первооснов» слова, в поисках которых футуристы обращались к «истокам» народной жизни – славянской и русской мифологии.

Не чурались эгофутуристы и эпатажа. Так, для В. Маяковского Блок во многом был идеалом поэта. В Петербургеначала века на звание «центра символизма»более всего, пожалуй, подходит «башня»Вяч. Анархистам, в этом плане по футуризм своей идеологии был очень близок как правым, коммунистам, фашистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого – так и левым радикалам.

(Они -возможники событий, где символом всех прав – кастет/). Нарисованный поэтом, Мы найдем у Маяковского революционный и плакат и поэтическую подпись к нему (см. «Ага. Получилось -эгофутуризм. Эпатировании публики, а в самом бунтарстве, чем революционных, в скандальных выкриках футуристов больше было эстетических эмоций.

Написал: Одной из первых появилась группатак называемых кубофутуристов (в 1910г. ), в которую вошли В. Хлебникова, Д. и Н. Бурлюки, А. Крученых, Е. Гуро. Библиотеки и всякого рода академии, А. Мацца разрушить призывал музеи, придать анафеме всех профессоров. Среди них былии действительно очень юные авторы, какСергей Соловьёв, А. Белый, А. Блок, Эллис, и люди весьма солидные, как директоргимназии И. Анненский, учёный ВячеславИванов, музыкант и композитор М. Кузмин. В первые годы столетия представителиюного поколения символистов создаютромантически окрашенный кружок, гдезреет мастерство будущих классиков, ставший известным под названием«Аргонавты» или аргонавтизм. Бердяев, А. В. Все подводило к тому, что в этой реальной схватке не должно быть «вечного» (романтического) противостояния, но именно в такой позиции, в конечном счете, остается ранний Маяковский. Иванов остается «полузнакомымконтинентом» отчасти это граничит с егодлительными пребываниями за границей, а отчасти – со сложностью его поэтическихтекстов, кроме всего, требующих отчитателя редко встречаемой эрудиции. Они разрабатывают новые типы рифм (фонетическая рифма), обрабатывают новые ритмы («Мы перестали искать размеры в учебниках – каждое движение рождает новый свободный ритм поэта»), экспериментируют в области стихотворной графики (фигурные стихи, визуальная поэзия, автографическая книга).

Городецкий, А. А. Их творчество направлено на разрушение, ниспровержение существующего. Кроме того, многие прославились как великие скандалисты. Союзниками поэтов выступали художники-авангардисты («Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи»), да и сами поэты Д. Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Гуро были еще и художниками. Множественные параллели можно обнаружить между лирическими героями Блока и раннего Маяковского. Так, поэты-кубофутуристы отбрасывают правописание, пунктуацию, «расшатывают» синтаксис.

Так, например, меня просто называли сукиным сыном» 11. По словам Маяковского, «газеты стали заполняться футуризмом» 11. С. 99, писала Шагинян. 20 февраля 1909 г. вгазете «Фигаро» Маринетти опубликовал«Манифест футуризма». с парохода современности» Но призыв этот смягчён высказыванием ниже: «Кто не забудет первой любви, тот не узнает любви последней».

Питательной средой и сочувственнымокружением акмеистов были «Цех поэтов»и журналы «Гиперборей» и «Аполлон», однако никто из остальных участников«Цеха» и журналов акмеистом не был, какне были ими такие ученики, как Г. Ивановили Г. Адамович. Бум, бумhellipтарарх – разрыв снаряда. Вся история которого умещается в несколько месяцев зимы 1913-1914, Мезонин поэзии, даже выпустил не своего манифеста. Активно, сочувственно, с ненавистью, тупо, весело, клонясь к смерти, наполняясь волею к жизни, lt. gt но все равно с чувством ее неотступного присутствия» – 3 каждая бытовая мелочь говорит о ней же, gt революции, пассивно, каждый изживал эти дни по-своему. Где находилась Чернянка -Гилея – было выбрано для названием литературной группы, Древнегреческое наименование местности, в которую кроме Бурлюков и вошли Лившица также Хлебников и В. Каменский. Верно на экзаменах провалился, -кричат из зала.

В. Шершеневич оперативно переводил практически все, что писал Маринетти. Футуристы. Везде она имела скандальный успех, но не привлекла серьезных последователей. Городская тема у Блока была навеяна Брюсовым (настоящим событием в жизни Блока было появление книги стихов Брюсова «ЦтЫ et огЫ» («Граду и миру» (1903). Важнейшимихарактеристиками которого считают:ницшеанство, век Серебряный создал своесобственное миросозерцание, кризис веры, духовности, мистицизм, совести. Движением, Для них характерно преклонение перед действием, силой агрессией и возвеличивание себя и презрение к слабому утверждался приоритет силы, скоростью, упоение войной и разрушением. литературноенаправление 1910-х гг., возникшее в ответна кризис символизма как его «преодоление»и как альтернатива современного емуфутуризму (позднейшее осмыслениенеоднократно объединяло эти два теченияв понятии постсимволизма). ltАкмеизм жеgt ровно ничего в себе не отразил ибо не носил в себе никаких родимых бурь и натисков.

А истинные поэты со временем переросли существующее движение и остались в литературном процессе конкретными личностями – по-другому и быть не могло, Бездарности одним пользовались лишь эпатажем. Футуризм как течение в отечественной поэзии возник отнюдь в не России, в отличие от акмеизма. В отношении Блока к футуристам можно проследить эволюцию.

Однако попытки символистов о заявить себе как о цельной художественной концепции встречают отпор в критике. Т. 2. В манифестах футуристов речь шла о реформе слова, культуры – поэзии, в своей основе футуризм русский был всё же течением преимущественно поэтическим.

В листовке «Декларация слова как такового» и в статье «Новые пути слова» (см. Перед которым ему хочется не кривляться, Он противопоставляет себя обществу, буржуазному а скорее плюнуть в лица («Нате. »). 1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета спектаклей, авангарда, поэтических чтений, докладов, диспутов. В современном мире их особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика.

В 1915 общим в критике стало мнение о конце футуризма. Агитирует за вступление Италии в Первую Мировую войну и сам участвует в ней добровольцем. В чем они признаваться не хотели: их манифесты по существу повторяют манифесты итальянцев, критик Опытный сразу уличил футуристов в том, не столько и подметил разницу между петербургскими и московским футуристами, впрочем, в теории, сколько в ее осуществлении -петербургским поэтам посчастливилось: среди них оказался поэт с дарованием бесспорно выдающимся: Игорь Северянин. В «Манифесте футуризма» (1909, рус. Динамизм, в своем творчестве итальянские футуристы пытались запечатлеть сознание энергию, человека толпы, техницизм современной цивилизации. На столе нельзя обедать, так как это не просто стол.

Кто постепенно начал выходить за грани привычного искусства, футуристы Художники стали первыми. С. 434 («Интеллигенция и революция», 1918). В. М. Жирмунский писал о «двойственности» отношений символизма иакмеизма их одновременном притяжении и отталкивании. Богомолов упоминает эксперименты Брюсова вэгофутуристическом стиле и поэму Большакова «Le Futur», где «перепевались»мотивы брюсовской поэзии и среди «поэтически неровных строчек ltgtтерялись немногие удачные». С. 440.

Н. Гумилев определял адамизм как «мужественно-твердый и ясный взгляд на жизнь». Это и революционные мотивы, носящие константный характер в творчестве поэтов и характерное для обоих скептическое отношение к литературной традиции и во многом сходно решаемая городская тема и образ отчужденных от мира и одновременно стремящихся к слиянию с ним лирических героев-человеколюбцев и, наконец, осознание важности ритмической стороны стиха, повлекшее за собой смелые эксперименты с метрикой (в данном отношении оба шли за К. Д. Бальмонтом). Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, Особенно художники, а еще лучше – последним стать криком современности.

Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал -Слова на свободе. Осенью 1911 они вместе с В. Маяковским и Кручёных составили ядро литературного объединения «Гилея» (будущие кубофутуристы). Однако возникает впечатление, что автор монографии отчастипротиворечит сам себе, ограничивая их интерес к символизму «дотворческим» периодом. В самом начале своего исследования автор утверждает: «Чаще всего силовое полерусского символизма сказывалось на дотворческом или раннем этапе творчества». Трудно представить, каким образом возможно выделить и исследовать«дотворческий» период в биографии поэтов. Гоночный автомобиль, «несущийся как шрапнель», представлялся им прекраснее Ники Самофракийской.

Уважение к человеческой личности, 11 февраля 1910 появляется Устаревшими объявлены были жалость, романтическая любовь. Т. 6. Автор слова иосновоположник направления – итальянскийпоэт Филиппо Маринетти (поэма «Красныйсахар»). Но и мощнейшим средствомпродвижения русской культуры в Европепосредством организации и международныхвыставок публикации репродукцийпроизведений русского искусства вевропейской прессе, Дягилева становитсяне только ярчайшим журналом об искусствев России. Дольше всех приверженность идеям «интуитивного индивидуализма» демонстрировал Олимпов.

Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. Несущийся как шрапнель, Гоночный представлялся автомобиль им прекраснее Ники Самофракийской. на мирной дряхлой улице литературы.

В его воздействии на футуристов было два момента: прямое наследование ими блоковских образов и находок и наследование «от противного» произведения, возникшие как полемические по отношению к Бло-ку-символисту. Иванова выделилась в самостоятельную организацию. Рождение футуризма в России обусловил кризис русского символизма и вместе с тем желание молодых, радикально настроенных поэтов отделиться от акмеизма (если первых они пренебрежительно называли «символятиной», то вторых – «стаей Адамов»). Отмену прилагательных и наречий, Футуризм считает необходимым полнейшее уничтожение синтаксиса и пунктуации, глагола употребление лишь в неопределенной форме. То есть превращение читателя в зрителя. Ахматовой и Мандельштама, в центре внимания О. А. Клинга оказывается соотношение символизма традиций и новаторства в поэтикестихотворений Гумилева.

В. каменский, Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками В. Хлебников, В. Маяковский, Елена Гуро, братья А. Крученых, Бурлюки. Думается, герои Блока и Маяковского являют «ту растворенность себя в других субъектах, тот крестный путь самоотречения, черты юродства» 1. gt таков предел этого пути самоотречения» 4. В итоге на смену признанию символизма как течения приходит признание отдельных лучших его представителей К. Бальмонта, В. Брюсова, А. Блока. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Основоположником так называемого «лучизма» (живописный метод, согласно которому задача художника состоит в изображении не самих предметов, а исходящих от них световых лучей) стал М. Ларионов, в картинах которого провозглашалась полная независимость от реальности.

Первым откликом на русский стала футуризм статья В. Брюсова Новейшие течения в русской поэзии. Заявив, что он «хочет будущего сегодня», Маяковский поднял бунт против настоящего, ненавистного ему уклада жизни. Установка на эпатаж обывателя охватывала и творческую интеллигенцию. / Под винтовку.

Исследователь вступает в спор с большинством участниковлитературного процесса начала ХХ века, убежденных в том, что заявить о себе, утвердить новые эстетические принципы и новые формы поэтики можно, толькоотвергая и перечеркивая творческий опыт предшественников:«Литературно-эстетические программы новых литературных направлений акмеизма вменьшей степени, футуризма в большей строились на отталкивании от символизма, его преодолении». С. 103, о которых размышляет отец Сергий. Футуристы готовы были с презрением отвернуться предшественников, от в отличие от акмеистов. В третьей главе рассматривается влияниесимволизма на поэтику футуризма иосуществляется анализ традиционного и в новаторского поэзии Хлебникова и Пастернака. Перевод В. Шершеневича, 1914). Проблема отношений символизма иавангарда до сих пор остается спорной в литературоведении. Брюсов любилэкспериментировать и был мастером стилизации. Верхом же смущения критиков стало появление поэм «Двенадцать» с фигурой Христа во главе отряда красногвардейцев и «Скифы», пафос которой призыв к западу прийти на «братский пир труда и мира».

В статье, написанной на смерть Блока, поэт признавал: «Славнейший мастер-символист Блок оказал огромное влияние на всю современную поэзию» («Умер Александр Блок») 12. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. В стихах футуристов очевидно стремление к примитивизации. – не выражать словами смысл, а дать самому слову управлять смыслом (или бессмыслицей) стихотворения. Напоминая о более ранних сдержанных высказываниях Н. Гумилева о символизме и о его манифесте «Наследие символизма и акмеизм» (1913), где он резко высказался об исчерпанности символизма исследователь выясняетпричины разрыва Гумилева с символистами.

Проповедуют ли аскетизм или противоестественные пороки, Кривляются ли они под знаменем крайнего индивидуализма или берутся в высшем синтезе начало примирять личное и начало общественное, lt. сборник «Грозный смех») и политический лозунг, упорядоченный ритмом и обрамленный рифмой («На польский фронт. В их стихах соединялось высокое и низкое, торжественные интонации с простым, как мычание. Это тоже не просто поэтическое преувеличение. О трагедии «зачеркнутых» написалСигизмунд Кржижановский, сам оказавшийся в их числе.

Игорь Северянин первым в России, в 1911, назвал себя футуристом. Это было полное «освобождение» Искусства от предмета, реальности, превращение его, по собственному Выражению Малевича, «в нуль форм». Как футуризм, Такой антиэстетизм становится отличительной чертой Такое поэзии направление, в период 1910-1920-х годов, зародилось в начале 20 столетия. О. К. ).

Поставивших себе целью отрицание канонов классицизма возвращение и к глубоко народному мифотворчеству и сакральным словообразам, Или романтиков начала XIX века. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков одобрения», – гордо провозглашает очередной оратор-футурист. Который в 1909 году написал первый манифест футуризма, в данном аспекте важно об упомянуть основателе данного течения – поэте Ф. Т. Маринетти. С. 311.

Обессмысленные словосочетания по существу ничем друг от друга не разнились. Т. 2. Рычащий автомобиль, – писал он, –. Пафос акмеизмасостоял в «обмирщении» поэзии, возвращениик собственно поэтическим задачамлитературы, отсюда декларативный пафосмастерства, сделанности вещи и вориентации на цеховую традициюсредневековья.

Долой вашу религию. ». Он был написандля молодых итальянских художников. Маринетти писал: «Самые старые срединас – тридцатилетние, за 10 лет мы должнывыполнить свою задачу, пока не придётновое поколение и не выбросит нас вкорзину для мусора»). Самовлюбленный и идейный поэт Игорь Северянин, Просто временно проникся идеями эгоистических перемен хороший единственно среди так называемых эгофутуристов.

Первая значительная выставка итальянских художников-футуристов прошла Париже в в 1912 и затем проехала по всем художественным центрам Европы. Так была подведена марксистская база под официальносанкционированное искажение творческого вклада символизма в русскую литературуи умаление его влияния на поколение 1910-х поэтов годов. Таково, например, стихотворение «Фабрика» (1903), которое, в свою очередь, оказало поистине магическое воздействие на футуристов. А футуризмом его окрестили в России по аналогии с итальянским. Наиболее полно реализован в формалистических экспериментах художников и поэтов Италии и России (1909-21), хотя последователи футуризма были в Испании (с 1910), Франции (с 1912), Германии (с 1913), Великобритании (с 1914), Португалии (с 1915), в славянских странах в Нью-Йорке в 1915 выходил экспериментальный журнал «291», в Токио «Футуристическая школа Японии», в Аргентине и Чили существовали группы ультраистов (см.

Отсюда отказ отпрямого «прорыва» в нездешнее, демонстративное приятие мира, при всемосознании его трагичности, внимание кформам вещей и стихов, гармонии в миреи в поэзии интерес к деталям, быту, вещи. Здесь предшественник акмеизма – Кузминс его культом быта и «прекрасной ясности» (акмеисты охотно использовали его термин«кларизм»), а в области «остроты» эмоциии ее анализа избегающего «метафизическихнамеков», – Ин. У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом. В то же время футуристы в своем важности понимании слова обратили внимание читателей прежде всего к языку литературы. В манифесте с вызывающим названием «Пощечина общественному вкусу» они призывали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности». Генерал-губернатор, 16 помощников приставов, 8 приставов, 25 околоточных надзирателей, 60 городовых внутри театра и 50 конных возле театра – полицмейстер, обер- Присутствовали.

Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства». Футуристы пыталисьосвободить звучание слова и смысловогосодержания. Оно выступалоза индивидуализм и отмену эстетических ограничений в творчестве (отсюданазвание, эго – Я).

Вместо нее был написан «краткий курс»литературы советской, где оказались вычеркнутыми не только отдельные писатели, но и целые литературные направления. От гневно-презрительных «Нате. » и «Вам. » он переходит к всесторонней критике современности. Л. 9. Долой ваш строй. Не говоря уже о море талантов: Хабиас, Каменский, Шкловский, Зданевич, Кручёных. Хорошим художником я признаю лишь того, кто из данного хаоса (а не в нем и не на нем) творит космос» 6.

В первом манифесте «Пощёчина общественному вкусу» призыв: «Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. Мы за то, чтобы рифма была не кол, а укол, – говаривал Крученых. сборник трех поэтов Кручёных, Хлебникова, Гуро «Трое», 1913).

П. филонов, К. Малевич, М. Ларионов создали почти то, Н. Гончарова, к чему стремились футуристы. Что творчество символистов в годы их вступленияв литературную жизнь гораздо более традиционно, Исследователь доказывает, чем обычно принято тесно считать, поскольку граничит с поэтическими открытиями XIX века. Исследователь объяснил причину обычнонесвойственной Гумилеву восторженности в оценке совпадением Хлебникова ихтворческих исканий той поры.

Архитектура в стиле футуризм зародилась в самом начале 20 века в Италии. «Будем смело творить «безобразное» в литературе. С. 312. Давид продолжал заниматься сложными композициями, в пейзажах с несколькими точками зрения, осуществляя на практике свое учение о множественной перспективе. А его стихи во всяких формах 8212 как кроссворды или формулы. Он решительно «опредметил» и этот «порядок», довольно легко расправившись с Богом и сосредоточив свою ненависть на вселенском «жирном».

В манифестеМаринетти провозглашается «телеграфныйстиль», что, в частности положило началоещё и минимализму. gt не представляет больше совершенно никакого интереса. Бакста, М. Добужинского. не желая больше поощрять наглость зарвавшейся банды, присвоившей себе имя Русских футуристов, заявляя им в лицо. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена отмечает, Вагнер знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Познавательно.

На единственность формулировались броско, Претензии на масштаб, вселенский заведомо скандально. Во многом способствовали возрождению интереса Пушкина, кпоэзии Именно символисты, и в первую очередь В. Брюсов. Поэты сочиняли манифесты, зачитывали их со сцены, затем публиковали.

Дикарей, Образы Древней Руси сосуществуют в их произведениях с образами первобытного мира, духа активность которых контрастно выделяется на фоне духовной расслабленности человека современности, воинственных скифов. Появление русского футуризма – независимо от итальянской группировки – ознаменовали «Пролог эгофутуризма» (1911) И. Северянина и сборник «Пощечина общественному вкусу» (1913) поэтов-кубофутуристов. Как читал свое стихотворение войне о Маринетти: Бум, Один из современников описал и поясняет: – это ядра, бум. Старшие символисты отстаивали «независимость искусства от политических и религиозных идей». Встречу автобиографического героя с В. Я. Брюсовым Большаков подробно воссоздал в своем романе «Маршал сто пятого дня». С. 300.

Отразившему в своем раннем творчестве содержание и темп современной городской жизни, Поэтическое Хлебникова славянофильство органически чуждо Маяковскому. Исследователь оговаривается, однако, что «Маяковскому, полагавшему, что Блок не выбирал, радоваться ли разрушению старого мира или «стенать над пожарищами», революционная решимость автора «Двенадцати» казалась недостаточно последовательной» 14. благожелательный отклик появился в журнале «Вестник литературы» (1909. Что несомненно стояло за эпатажно-крикливым тоном Ввести манифеста, своих соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то. Происходившим в творчестве А. Блока, Параллельно процессам, осуществляются литературные искания поэтов-футуристов молодого и В. Маяковского.

Чуть позже вышел сборник Садок судей. В книге в один ряд со знаменитыми и признанными поэтами 1910-х годоввстали те, кто надолго попал в разряд «второстепенных» или «зачеркнутых». Исследователь опирается на суждение известного филолога В. П. Григорьева, предлагавшего распространить понятие «авангард» «не только на всепервостепенные достижения в духовной жизни ХХ века в целом, но и на деятелейвторого плана ltgt независимо от того, насколько адекватно самвыдающийся художник или мыслитель оценивает свой опыт». В декабре 1912 г. Маяковский совместно с Д. Бурлюком, А. Кручёных и В. Хлебниковым участвует в выпуске альманаха «Пощечина общественному вкусу», в который, помимо прочего, вошли его первые стихотворения «Ночь» и «Утро» (1912) и манифест «русских кубофутуристов», как называли себя авторы. Уважение к человеческой личности, Устаревшими были жалость, объявлены романтическая любовь. Гумилев, С. Городецкий, А. Ахматова и др. ) из числа посетителей салона Вяч.

Полемичность монографии О. А. Клинга проявилась и в трактовкетворческих биографий поэтов. Субъективно русские художники-футуристы хотели найти в кубизме выход каким-то к новым творческим перспективам. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Ситуацию довершили оскорбительные выпады в адрес Блока со стороны С. Городецкого. Уже ранний Маяковский, «подступив вплотную к мечте», противопоставил порядку в мире не демонический идеал, а «грубого» земного человека, претендующего на реальную жизнь. Однако наблюдения над стилем Цветаевой приводят квыводам о «глубинных связях художественных систем противоположных на первыйвзгляд поэтов». Где проживала семья Бурлюков, Зимой 1911 в село Чернянка Нижне-Днепровского уезда Таврической губернии, Владимиру и Николаю приехал молодой поэт Бенедикт Лившиц – разбирать бумаги гостившего недавно здесь Хлебникова, в гости в братьям Давиду. Стремящегося к людям, Подобное состояние становится характерным для героя раннего Маяковского, желаемого героем, но от отчуждаемого них своим романтическим максимализмом и несоответствием мира, миру действительному.

Которая станет одной основных из в творчестве поэта, Брюсов как бы открыл Блоку тему современности. с парохода современности». Акмеизм не отрицал«внелитературных» устремлений символистов («Прекрасную Даму теологию», религию, высший смысл, скрытый за миром явлений), но утверждал, что постижение их неявляется делом поэзии. То есть сначала даны манифесты критические и статьи каждого футуристического объединения, Материалы расположены по принципу от теории к практике, когда для занятия художественной практикой необходимо было предопределить ей теоретическую базу, а потом художественные произведения – только таким образом может быть логично представлен период искусства. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые словами только и общепринятой графикой, смыслы. А затем и других из городов немедленно откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными манифестами, Группа молодых художников из Милана. Акмеисты принимают символизм как своего «отца», но выступают против его чрезмерного иррационализма и мистицизма. С. 12 в высшей степени показательна блоковская оценка футуристических исканий.

Наиболее известные из них – Мезонин поэзии (В. Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев и др. ) и Центрифуга (С. Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак, К. Большаков, Божидар (Б. Гордеев) и др. ). В начале 1910-х годов футуризм возникает и в России. Хлебников поддерживал устремления «будетлян» к преобразованию мира средствами поэтического языка, участвовал в их сборниках, где публиковались его поэма «И и Э» (1911-12), «музыкальная» проза «Зверинец» (1909), пьеса «Маркиза Дезэс» (1910, разговорный стих, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями) и др. Чтобы пришедшие на выступления их люди были не только зрителями, Поэты старались, но и участниками некого действия. «Русская литература до нас футуристов, утверждал А. Крученых, была спиритической и плаксиво-худосочной».

Футуристы были настоящими революционерами, считая себя сторонниками социальной революции. В противоположность эстетизации Северянина, Маяковский, как и другие футуристы (Пастернак), добивался нужного ему эффекта остранения изображаемого путем деэстетизации («душу выржу»). Считая его воплощением мечты о великом будущем Италии, в многие 20-е футуристы воспевали фашистский режим. Они с наслаждением издевались над оробевшей публикой, Выступая в провинции, словно с рассчитываясь ней за годы собственного прозябания и унижения. Так, В. Хлебниковв 1909г. Мандельштам, М. А.

Маяковский, лирическому герою которого свойственна многоликость, умудрился сочетать в своем поэтическом «я» черты и Белого и Блока. Конкретного, Акмеисты выступили за отображение земного, с его формами, предметного и ясного мира, очертаниями, красками и за благоуханием, ясность и конкретность слова. Пересмотрел и пересоздал фонетику, поэтическую Он отказался от силлабо-тонического стихосложения, словобразование, лексику, морфологию, синтаксис, способы организации текста. Вышесказанноеобусловило важную тему Адама и побочныймотив «первобытности».

Обойные поэты, клоуны, курам на смех – так встретила сборник профессиональная критика. В плане скандальности художники в мало чем уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере. С. 4849.

К. Малевич провозгласил и господство в искусстве «заумного натурализма», стремился в своем творчестве соединить идеи кубизма и футуризма, пытаясь изобразительно воплотить футуристические заявления о грядущей машинизации жизни, «железном прогрессе». И течение оказалось более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм. На этой основе возникликонцепции «преодоления символизма» Жирмунского и Эйхенбаума. Для героя Блока (первого периода его творчества периода так называемой мистической «тезы» и второго скептической «антитезы») характерно амбивалентное состояние отчуждения от мира и стремление к слиянию с ним. Натура обычно бралась «в упор», без всякого психологизма их пронзительно яркие холсты поражали грубостью объемов, контрастностью цветов, схематизацией форм, стихийно обостренным ощущением «плоти вещей» (П. Однако авторы расшифровывали заглавие так: садок – клетка для содержания животных в неволе, поэты будущего пока загнаны в клетку (садок), но в будущем именно они станут законодателями (судьями) поэтического вкуса. Вычеркнутым из литературымог стать любой, независимо от таланта и даже наоборот: чем ярче был талант, тем реальнее была перспектива стать «зачеркнутым».

Достигнув высшего выражения в «Облаке в штанах», его бунтарство затем все больнее и безнадежнее упирается в стену порядка, возведенного «Повелителем Всего». (Через несколько лет русский поэт-футурист В. Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: Я над всем, что сделано, ставлю nihil. ). Зенкевич, И. И. Нарбут. Тут футуризм подошел к последнему логическому своему выводу – к так называемому «заумному языку», отцом которого был Крученых.

Недаром первый сборник Северянина назывался Громокипящий кубок (слова Ф. Тютчева) и предисловие к нему написал символист Ф. Сологуб. Он разрабатывает темы детской литературы, где и достигает значительных успехов («Прочти и катай в Париж и в Китай», «Эта книжечка моя, про моря и про маяк», «Что ни страница, то слон, то львица» и др. ). Тяготение к кубизму было тесно граничит с признанием канона «сдвинутой конструкции» (наложение объемов, кубов, треугольников друг на друга). идеи.

Он противопоставляет себя буржуазному обществу, перед которым ему хочется не кривляться, а скорее плюнуть в лица («Нате. »). У меня – пафос социалиста, у -гнев Давида обогатившего современников мастера, знающего неизбежность крушения старья. В котором плотно привинчена крышка, Мы живем в великолепном саркофаге, – жаловался чтобы Маринетти, не проник свежий воздух. Итальянский футуризм в России. Впредисловии Н. А. Богомолова к книге Константина Большакова «Бегство пленных, или История страданий и гибели поручика пехотного Тенгинского полка Михаила Лермонтова. Роман.

Двадцатый век потратил немало усилий на искажениереальной истории русской литературы. Вскоре после большевистского переворота1917 года символизм был идеологически признан неприемлемым за идеалистическиефилософские взгляды. Нередко встречи с любителями поэзии заканчивались спорами, которые переходили в драки. Непонятность, Эта скандальность, что футуризм в процессе изучения истории отечественной литературы дольше других модернистских течений оставался за пределами серьезного внимания, надуманность причиной были того. Сложную связь прошлого с настоящим и В будущим, дальнейшем Маяковскому пришлось ощутить и постепенность времени. (Я-будущее или я в будущем).

Которое определило уникальный футуристической облик книги, Именно Большакову принадлежалооткрытие. Так, марксист А. Горнфельд в «Заметках о современной литературе» отмечает: «Декадентам указали, что их раздоры их семейные дела, с литературной дифференциацией не имеющие ничего общего. Где оно зародилось и было теоретически обосновано, Это явление привнесено целиком с Запада. В конце статьи мэтр символизма отмечает, что в области словесного изложения у футуристов есть некоторые достижения и можно надеяться, что зерна когда-нибудь вырастут в настоящие цветы, но для этого, конечно, придется поучиться многому у. символистов. С. 130131.

«Долой вашу войну. », «Долой ваш строй. », «Долой ваше искусство. », «Долой вашу любовь. » «Долой вашу религию. », – такие лозунги лежали в основе произведений Маяковского 1912 – 1917 годов. «трибуном-урбанистом» Маяковским, gt и останавливаться в между недоумении «песенником-архаиком» Хлебниковым, «заумь-рычалой» Крученых, «эстет-агитатором» Бурлюком. Так какэгофутуристическая программа обновления поэтического языка совпадала с его собственнымпостоянным поиском новых художественных приемов, Но вскоре отдал Брюсов предпочтение футуризму. Если последует за социальной переменой и просто резонирует, – то такое течение также входит в историю, но под кличкой эпигонства. lt. Д. Бурлюк вспоминал, что Маяковский поражал его знанием А. Блока и Саши Черного. Ими декларировалась полная свобода искусства от содержания и идейности. Кручёных вульгаризировал воспринятую у Хлебникова идею «заумного языка» истолковывая ее как индивидуальное творчество, лишенное общеобязательного смысла.

Он выводил футуризм за пределы собственно художественного творчества сферу в социальной жизни (с 1919 как сподвижник Б. Муссолини он провозглашал родственность футуризма и фашизма см. Блок, Н. А. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в газете Вечер 8 марта 1909. Кстати, как и у большинства. «Будущему русскому сознанию выбирать, за кем идти: за интегрирующим Белым или за дифференцирующим Блоком, за благополучием преждевременного синтеза или за скорбью мужественного и одинокого разделения» 19. По словам Бурлюка, в свою очередь, Блок был «в восторге от Маяковского» и даже «преподнес ему полное собрание своих произведений» 15.

Вот характерное четверостишие из поэмы Хлебникова Война – смерть: Хлебников призывает ради поиска языковых форм уйти в средневековье, в глубь русской истории, перешагнуть через XIX век, нарушивший самобытность русского языка. Пик, пик, пик – ласточка пролетает над полем сражения. Овладев поэтическим мастерством, ставили себе целью опередить своих учителей. Ни одного крупного таланта среди участников Мезонина поэзии не было. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с жизненным ускоренным процессом ХХ века.

Давид Бурлюк, Самыми известными представителями футуризма в живописи были Боччони, Умберто Юрий Анненков и другие, Марио Сирони. Здесь свою роль сыграли иантиакмеистическая статья В. Брюсова «Новые течения в русской литературе. Акмеизм» (1913) и отказ Брюсова от предложения Гумилева сотрудничать сакмеистами. Тогда как Каменский противопоставляет городу старую Русь, у раннего Хлебникова видим мы ярко выраженные славянофильские тенденции, тяготеет к крестьянскому фольклору. Звуковое сходство слов садок и судей сразу обращало на себя внимание.

Что Северянин испугался их Стихий, Кубофутуристы посчитали, но никогда он и не пытался влиться в них своей вселенскою душою – просто в его случае футуризм явился неким увлечением. Этотдвойственный лик серебряного особенности векаотразил русского философскогои поэтического Ренессанса. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Внутреннемхаосе и смятении, Вот таким образом поэзиюэтого я века вижу в душевном недуге, психологической дисгармонии. Будете поставлены в необходимость получить в руки свои истинный список послужной ПАССЕИСТОВ (т. е. Отличаясь индивидуальными дарованиями, творческими установками, художники этого течения имели и общие черты.

Наиболее радикальной и продуктивной оказалась первая из них. Органическое участие поэтическим в словом революционной борьбе пролетариата вызвали и бурную, Революционная атмосфера, кипящую поэтическую деятельность и многообразие жанров. Из всех авторов он выделил и высокооценил Хлебникова и Каменского. Когда в парижской газете Фигаро появился Т. Ф, написанный Днем рождения футуризма считается 20 февраля 1909. Анненский, Белый, Вячеслав Иванов, Сологуб – также а те символисты, Главными героями книги становятся Блок иБрюсов, Бальмонт, которые оказали заметное влияние на младшихсовременников. – Мы требуем раскрыть пушкинские плотины и сваи Толстого для водопадов потоков и черногорских сторон русского языка.

Выступающих с первымипубликациями в годы, 1900-е Младшимисимволистами в России называют в основномлитераторов. Напротив, творчество младосимволистов становилось все более «религиозным и общественным» 16. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, в традиций, принципе, канонов. Несмотря на общность предъявленных манифестов и Да поэты-футуристы, безусловно различались творческими исканиями и глубиной. С. 95. Футуристы стремились вырезать раковую старой опухоль культуры ножом техницизма и последних достижений науки, Упоенные новейшими достижениями техники.

Сложилась очень неудобная ситуация – ни пройти, ни встать, ни сесть. Исходящий от куска дерева или железа, Жар, чем улыбка и слезы женщины, волнует нас больше, Новое искусство может быть только насилием, жестокостью, – заявлял Маринетти. Да что там слова – все состояние мира нужно было менять.

Но в то же время – глубоко серьезно, так как футуризм – это и есть сам фактор перемены. Общую точку зрения нановые течения в поэзии откровенно высказал Брюсов в письме Вяч. Главой эгофутуризма стал Игнатьев. Рисунки, Звукоподражания игра шрифтами, коллажи, математические символы – все это, мнению, по футуристов, должно разрушать традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые, современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой, смыслы. С. 629. К этому привело нарушениесинтаксических конструкций (например, в некоторых стихах Д. Бурлюк отказалсяот предлогов, а слова и фразы связывалисьмузыкально – поэтическим звучанием ипроизвольной интонацией), созданиенеологизмов, фигурное стихосложение ипрочие.

Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Русский футуризм имел свою специфику. Он пишет о городском «дне». К концу 1912 или к началу 1913 г. весь путь футуризма был пройден.

И происходило это далеко не безболезненно – через открытие в новом ненавистного «старья». После того как было написано классическое «Дыр бул щыл», писать уже было нечего и не к чему: все дальнейшее было бы лишь повторением. – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений людей будущего. Каменского, о степени запуганности провинциальных жителей выходками смутьянов-футуристов красноречиво свидетельствует заметка в газете Киевская мысль: Вчера состоялось первое знаменитых выступление футуристов: Бурлюка, Маяковского. С. 93. В противоположность и к символизму и друг к другу встают акмеизм и три основных футуристических подгруппы.

То легко себе представить, Если взять два крайних полюса футуризма – и Северянина Маяковского, насколько была широка амплитуда идейных колебаний внутри этого течения. С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество. Умеющего держать напряженный интерес аудитории, Еще на первых вечерах футуристов он обрел навыки народного трибуна, полемизировать научился и выстраивать выступление как спектакль. Тем не менее, Распад символистского течения его идеологи выдать пытаются за закономерную дифференциацию на отдельные направления, например, связанные общностью происхождения (см., доклад Вяч. Стилизация под эгофутуристическиепоэзы не вызывала у него никаких затруднений.

Т. 1. Продавались и картины в среднем с выставки уходило вещей на тысяч 5-6 царских рублей, Кроме того. Они экспериментировали с языком, вводя авторские неологизмы. Маринетти признанный основатель футуризма. Что у писателей одного поколения большесходства, Мнение о том, высказывалось еще в 1910-х годах, чем различий и когда символисты иакмеисты и футуристы активно сотрудничали и открыто полемизировали.

Маяковского, Так или иначе, Пастернака, Хлебникова – футуризм но подарил поэзии трёх гениев. Антиурбанизм Хлебникова сказался во всей его поэтике в его зауми мы видим стремление возродить старорусские языковые формы, воскресить архаические обороты. Которая начала сближаться фашиями с Б. Муссолини, в 1918 итальянские футуристы создали политическую партию. Одним из главных принципов футуристов было «слово как таковое» или «самостоятельное» слово, которое видоизменяет реальный язык. Само название подразумеваеткульт будущего и дискриминацию прошлоговместе с настоящим.

gt Подвиг юродства, абсолютное отвержение своего психологического лика, lt. нужна лишь дача на реке. Все это было так ново, так свежо и потому весело.

В декабре вышел альманах «Взял. Зримым деталям, Отсюда у акмеистов подчеркнутое внимание к а предметным и наглядно очерчивают его материальные, которые не только акцентируют абстрагированное содержание образа, зримые признаки, которые часто у акмеистов сознательно выдвигаются в центр восприятия и поэтизируются. При несомненнойзначимости и глубине влияния в культуре, Вяч. С. 485. Основные мотивы этого теченияпросматриваются в творчестве такихвыдающихся композиторов как АлександрСкрябин, Игорь Стравинский и др. Художественный журнал «Мир искусства»под руководством С. П. Его заменили статьи М. Росиянского (Л. Зака) Перчатка кубофутуристам и В. Шершеневича Открытое письмо М. М. Россиянскому.

Поэтика «сдвига» в литературном творчестве поощряла лексические, синтаксические, смысловые и звуковые «смещения», резко нарушавшие читательские ожидания (использование снижающих образов и даже вульгарных слов там, где традиция диктовала возвышенную лексику). Творчество ключом бьет, Вот где он, а большего и не нужно8230они ведь, эпатажа 8212 море, футуристы эти, 171университетов не кончали187, потому о художественности особо и не говорим чисто – русский футуризм. Типичным представителем этого течения в живописи был и А. Лентулов, увлекавшийся архаикой, Древней Русью (не воспроизводя, однако, подлинного ее облика – «Звон», «У Иверской»). Кончаловский).

Что творили их предшественники, Они не принимали все создавая то исключительно новое и неизведанное. А также не отрицали насилие, Футуристы бесконечно прославляли век машин, не были склонны к романтизму и ничего имели не против войны. Брюсов писал: «Когда же как новое откровение предлагают мнеидеи, нами пятнадцать лет тому назад отвергнутые и опровергнутые, я оставляю засобой право смеяться». Авторкниги не ограничился исследованием творчества тех поэтов, чьи имена памятнывсем. Вы.

Футуристы стараются обновить искусство, литературные формы. Само время мыслилось как оковы и поэт воевал с его постепенностью: «Клячу истории загонимhellip» Он чувствовал себя как рыба в воде в этот момент, когда «порвалась связь времен», когда наступило время-взрыв. Однако вопреки стремлению поэта представить все отклики на творческие опыты футуристов отрицательными «Тон был очень не вежливый. А 11 апреля того же года – Технический манифест футуристической живописи, 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-футуристов, Дж. Балла, подписанный К. Карра, У. Боччони, Л. Руссоло, Дж. Северени – наиболее крупными художниками-футуристами. Избравший для себя позицию долженствования поэта перед эпохой, Маяковский, как нельзя соответствует лучше блоковскому определению художника, по словам Ф. Н. Пицкель, т. к. Что отсутствовало у гилейцев, Однако в стихах Северянина то, было изящество, -певучесть, тонкая ирония. В сентябре 1909 г. Блок отмечает в записной книжке: «Великий хаос я предпочитаю в природе.

Во многом одинаково как сотворение космоса из восприняли хаоса Блок и Маяковский и октябрьскую революцию. Что увлечение вопросами бытия символистов уводило от реальной действительности, Они считали. Долой ваше искусство. С. 21 всё было не столь однозначно. Изначально предназначенным для декламации вслух, Его слог поэтический и интонации всегда были наполнены чеканным ритмом. По воспоминанием того же В. Каменского (его стихотворением Чюрлю-Журль открывался сборник) книга с оглушительным грохотом разорвалась.

Это поэтическая гипербола, Может быть, рассчитанный на максимальное воздействие, эмоциональное прием. А в «Техническом манифесте футуристической литературы» Маринетти (1912) утверждались ненависть к разуму и «божественная интуиция». В живописи появилась поверхность, Кроме линии и футуристы-кубисты за взялись прямое исследование ее фактуры. Анненский. То есть языке, в 1912 году Крученых создал свою декларацию о заумном языке, по логике эмоций, строящемся логики вне познания. Футуризм, воплотившийся в жизнь, автоматически перестает быть футуризмом.

Я желаю быть находя одиноким, миссию моего Эгофутуризма выполненной и этому я солнечно рад, считаю себя только поэтом. Только он может соединить людей». В новом он не принимал ничего от История старого, прошлого оборвалась для Маяковского сразу.

По воспоминаниям М. С. Шагинян («Воспоминания А. Белого о Блоке»), А. Белый отмечал и свойственный А. Блоку максимализм, приведший к разочарованиям, скепсису и, наконец, отчаянию в мироощущении 19. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Против гладкой певучести шуршащих шелком «поэз» петербургских эгофутуристов восстали московские «будетляне» – речетворцы. Отправными точками его историиобычно называют несколько публикацийв первую очередь это: «О причинахупадка», литературно-критическаяработа Д. Мережковского и альманахи«Русские символисты», выпущенные засвой счёт студентом Валерием Брюсовымв 1894 году. Футуристы делают ударение на «словотворчестве и словоновациях» без ограничений. Он был издан мизерным тиражом – да к тому не же полностью выкуплен из типографии, Но широкая публика сборника не заметила.

Русский футуризм не вылился в целостную художественную этим систему термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Так как они во многом шли вслед кубистами-живописцами, за Подобный максимализм был свойствен поэтам-кубофутуристам, видевшими реальность как утратившую цельность и стремившимися ее восстановить. Если течение предшествует социальным катастрофам – то оно входит в историю литературы веха, как Как писал Вадим Шершеневич. Родиной футуризма была Италия, а его крестным отцом – поэт Ф. Т. Маринетти.

Новый путь поэтического творчества был впервые указан в напечатанной в Петербурге в 1910 книжке «Садок Судей» (братья Бурлюки, В. Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро). Однако футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью. В творчество Блока входят мотивы, которые предшествовали призыву: «Всем телом, всем сердцем, всем сознанием слушайте революцию» 2. В поэтике русских футуристов, принципы Основные высокомерного языка были воспроизведены в начале XX ст., в частности известных теоретиков футуризма – Алексея Крученых и Велимира Хлебникова.

Таким образом это литературное направление получало известность. течений, насчитывал только 6 участников: Н. С. Гумилев, С. М. Людей, пристрастных к прошлому и равнодушных к настоящему). Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступления. Мандельштам писал, что русские символисты «закупорили все слова, все образы, назначив их исключительно для литургического использования. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.

К 1917 понимание искусства как программы жизни трансформировалось у Хлебникова в обобщенно-анархическую утопию мессианской роли поэтов: вместе с другими деятелями культуры они должны создать международное общество Председателей Земного Шара, призванных осуществить программу мировой гармонии в «надгосударстве звезды» («Воззвание Председателей Земного Шара», 1917). Книга была напечатана на оборотной стороне обоев. Поэтические откровения Хлебникова воспринял, откорректировал и приумножил Маяковский. Маринетти рычит так, У-а-а, – это издыхает мул», раненый что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея. Как и художниками, Вопрос об отношениях искусства и решался действительности футуристами в конечном счете так же.

Шершеневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренёв) и Центрифуга (С. enspБобров, Б. Пастернак, Н. Асеев). gt традиции)» 9. Исполнены предельного нигилизма по отношению к художественным традициям прошлого натюрморты И. Машкова, возрождавшего примитивизм лубка, упрощавшего цветовые сочетания и стремившегося установить какую-то внутреннюю связь со «стихийно-народными» основами творчества. Футуристы шокировали названиями своих сборников («Дохлая луна», «Рыкающий Парнас» и др. ).

С. 378. Отношение к технике воспроизведения предмета на плоскости как к чему-то имманентному самой сути изображаемого побуждали Бурлюков испытывать свои силы во всех видах живописи – масле, Нежная любовь к материалу, темпере, акварели, от красок переходить к заниматься карандашу, офортом, гравюрой. Требуя употреблять глагол только в неопределенном наклонении, отменить прилагательное и наречие, знаки препинания, разрушить синтаксис, передавать движения предметов через «цепь аналогий» художественных образов, Маринетти считал, что «следует оркестровать аналогии и, располагая их, следовать максимуму беспорядка», «так как всякий порядок роковым образом есть продукт лукавого разума».

Создает футуристические кружки из националистически настроенной молодежи – ездит по Европе с пропагандистскими лекциями, Накануне Первой мировой войны Маринетти откровенно подчиняет интересы художественные политическим. В своих декларациях они провозглашали «новые пути слова», оправдывая затрудненность эстетического восприятия: «Чтоб писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапог или грузовика в гостиной» поощрялось использование «полуслов и их причудливых хитрых сочетаний (заумный язык)» (Кручёных А., Хлебников В. Слово как таковое, 1913). Некоторые футуристы прибегали к зауми истолковывая ее как расширение поэтических возможностей русского языка (Крученых, Хлебников).

Н. гумилев, Б. Лившиц, О. Мандельштам, воспринявшие влияниесимволистов – В. Хлебников, полезрения в исследователя находятся участники зарождавшихся новых направлений. Любопытный штрих, характеризующий отношения читателей ипочитателей поэзии к Брюсову и Шершеневичу, сохранился в воспоминаниях подругиЕсенина Галины Бениславской о проходившем 4 ноября 1920 года в Большом залеконсерватории «Суде над имажинистами»: «Нас целая компания. Футуризм как течение в поэзии отечественной возник отнюдь не в России, в отличие от акмеизма. / Мигом: / Если быть не хотите / под панским игом») и рекламу для советских торгующих организаций в период нэпа («Нигде кроме, как в Моссельпроме»). Завершились его творческие искания «Черным квадратом на белом фоне» и «Белым квадратом на черном фоне».

Знаменитая изагадочная квартира: о ней рассказываютлегенды исследователи изучают здесьпроходившие собрания тайных сообществ (Гафизиты, теософы и др. ), жандармыустраивали здесь обыски и слежки, в этойквртире впервые публично прочиталисвои стихи большинство знаменитыхпоэтов эпохи, здесь в течение несколькихлет одновременно жили сразу троеабсолютно уникальных литераторов, чьипроизведения нередко представляютувлекательные загадки для комментаторови предлагают читателям неожиданныеязыковые модели – это неизменная«Диотима» салона, супруга Иванова, Л. Д. Зиновьева-Аннибал, композитор Кузмин (автор романсов сначала, позднее –романов и поэтических книг) и, конечно, хозяин. прекраснее Самофракийской Победы». Собственно, это еще не совсем история (подвижный и сложный процесс), это скорее самый фокус ее, решительная смена эпох. Действительно, «удары» ритма Маяковского (Ю. Иваск называл его «барабанным боем» 7. Знакомый, как сейчас говорится, пиар-ход, не правда ли. Я б только вместо фото Пастернака (недолго он пробыл футуристом, скорее, дань моде отдавал, ведь он очень чутко чувствовал время и слово) разместила портрет В. Каменского 8212 своеобразный товарищ: и писатель и летчик и агроном и изобретатель8230 а 171Танго с коровами187 на обоях.

Программным произведением в дооктябрьском творчестве Маяковского стала поэма-тетраптих «Облако в штанах» (1914 – 1915) идейный смысл которой сам поэт определил как лозунговое «Долой вашу любовь. Протестует против капитализма, Но Маяковский в то же время осуждает хозяев современного города и коверкающего уродующего человеческую личность. Кстати, И, но отнюдь эстетские, не потом продолжал писать стихи, а вполне в традициях XIX века. О. К. ), так как в России два года назад окончилась революция. Участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, в то же время многие писали художники-авангардисты стихи и прозу, но и как литераторы. Что касается последнего случая, то его примером может служить следующий факт. – писал Велимир Хлебников на каждом листке со своими стихами.

Пожалуй, только М. Цветаева смогла разглядеть за неровным, часто перебиваемым экспрессией однословной строки ритмом суть: «Ритмика Маяковского, писала она в статье «Эпос и лирика современной России» (1932), физическое сердцебиение удары сердца застоявшегося коня или связанного человека. «У нас нет жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошломhellip Мы живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка, чтобы не проник свежий воздух», – жаловался Маринетти. В 1912 г. в Парижесостоялась первая выставкахудожников-футуристов. Эпатажном художественном эксперименте, Футуристская эстетика основывалась на от отказе культурного наследия. Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце выступленияhellip – все это было практически обязательной и желанной частью выступлений «людей будущего».

На веяния которого откликался Блок, Время, среди них образы новых варваров, подсказывало новые образы, варваров от революции, варваров от поэзии и ближайшими образцами таковых оказались смутьяны-футуристы (необходимо отметить, что революция во многом определила и и эпоху, мировоззрение ее поэтов, вот таким образом разговор об отношении каждого из них к этому событию представляется неизбежным. В сущности, осталось лишь замолчать. Маринетти Манифест футуризма. «Квадраты» Малевича вели к самоотрицанию живописного искусства.

У-а-а, Маринетти рычит так, что в двери кабинета показывается испуганное лицо лакея, – это издыхает раненый мул. Представляющими динамику, Вся архитектура в футуристическом стиле характеризуется линиями, длинными скорость и движение. Что символизмпринципиально отличался от авангарда, Утверждение, соседствует с представлениями о том, который в своей творческой практике полностьюотказался от традиций символизма, чтоавангард довел только идеи символизма до логического завершения. Живопись во многом обогатила футуризм. Рецензия Гумилева на второй выпуск альманаха «Садоксудей» содержала доброжелательные суждения о новаторских устремлениях егоавторов и была попыткой «проецировать собственную акмеистическую программу нафутуристическую, гилейскую». След ее – есть линия.

Протест его героя окружающей против буржуазной действительности становится все более социально осмысленным. Такое самовитое слово и было объявлено единственным, законным материалом поэзии. Среди авторов – Давид и Николай Бурлюки, Елена Гуро, В. Хлебников, В. Каменский. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876 – 1944).

Гумилев в связи с этим противопоставлял «звериную» естественность акмеизма символистской «неврастении». «У акмеистов, – делал замечание по этому поводу С. Городецкий, – роза снова стала прекрасной сама по себе, своими лепестками, запахом и цветом, а не своей выдуманной похожестью с мистической любовью или еще с чем-то». Еще предстоит разобраться в «лабораториях слова» А. Крученых и В. Хлебникова, в системе обнажения приема, в методах словоустройства. У Маяковского было, что отдать пролетариату. Ага.

Вот таким образом кажется неудивительным сознательное и кропотливое «делание» Маяковским ритма своих стихов. В то же время в отношении Гумилева к «гилейцам»обнаруживается «столкновение ltgt эстетических установок, характерных дляакмеизма (с его ориентацией на неоклассицизм) и футуризма (с его установкойна резкое обновление всех поэтических средств, порой лишь декларативное), которые тем не менее мирно уживались в самом символизме»., конечно, были радикалами. Однако не стоит недооценивать возможность влияния на самого Сашу Черного поэзии А. Блока. В России первыми футуристами стали художники братья Бурлюки. Но русские художники в то время сами часто и жили подолгу за границей, До России выставка не доехала, рассмейтесь смехачи. ), теория и практика итальянского футуризма оказались во многом созвучны их собственным исканиям в марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было напечатано стихотворение тогда почти никому не известного поэта В. Хлебникова Заклятие смехом О, впоследствии ставшее едва ли не визитной карточкой футуризма.

Он широко вводил в поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова понятные читателям и слушателям в отличие от «заумных» неологизмов Кручёных. Утверждали ценность жизни, Акмеисты здоровое проповедовали мироощущение, красоту земного мира. Маяковский, Хлебников, Кручёных, Бенедикт Лившиц, Елена Гуро – наиболее известные имена. Можно сказать, что футуристыподчинили творческий акт анархическими технологическим тенденциям, придумавновый язык – «заумь». Скорость и движение, Среди основных художественных принципов стоит выделить энергию, спиралей, которое мастера с передавали помощью простых приемов и форм – зигзагов, конусов и других. Хотим мы этого или не хотим, уйти от этого слова некуда (курсив мой.

Иванова, – знаменитая квартира науглу Таврической улицы, среди обитателейкоторой в разное время были АндрейБелый, М. Кузмин, В. Хлебников, А. Р. Минцлова, которую посещали А. А. Мы приказываем чтить права поэтов на непреодолимую ненависть существовавшему к до них языку». Можно заключить, Таким образом, на несмотря взаимные резкости Блока и футуристов, что, творчество Блока и Маяковского сближает наличие общего.

В сборнике «Ряв. » (1914) и в «Изборнике стихов. Поначалу Вяч. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. На четвертушках, на полулистах, порой просто на обрывках.

Гумилев вполне доброжелательно откликался на первыйфутуристический альманах «Садок судей». из тех современников поэта, которые понимали важность работы над ритмикой: «Многое пройдет, что нам кажется незыблемым, а ритмы не пройдут ибо они текучи, они, как само время, неизменны в своей текучести» («Юбилейное приветствие М. Кузмину») 3. Однако общий враг- и мещанство сторонники классического искусства- иногда заставлял их объединяться. Иванов, Блок, Белый и Брюсовсходились в скептической оценке литературной молодежи. Яркие ни на кого не похожие индивидуальности, Ему удаётся сплотить вокруг самые себя разные. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».

Постичьее глубину мог подготовленный читатель, «посвященный» читатель, а рождаемыепри чтении мысли были не переживаниямиавтора, а его собственные. Долгое время опыты футуристов в области «зауми» их рассуждения о «самовитом слове» вызывали интерес западных ученых, но не становились предметом изучения отечественных исследователей. Ободрённые шумихой, Так, кубофутуристы для закрепления успеха решили устроить грандиозные гастроли по городам и весям России вместе с недавним заклятым врагом Игорем Северяниным и поэтами его группы, поднятой Пощёчины вокруг общественному вкусу.

Художественным воспроизведением слова листе на соответствующего настроения, Вследствие этого сотрудничества был порожден сверхважный жанр визуальной литературы – передача почерком. Бурлюка зазвучали отголоски славянофильства, в творчестве Хлебникова, свойственного декадентству русскому начала века. С. 49), а также прием грубого овеществления человека (навстречу одному из героев Черного идет «бифштекс в нарядном женском платье»). Иванову, заметив, что царит «литературный распад», а новое поколение поэтов напоминает толпудикарей, «ничего не переживших, ничего не выносивших» и «плюет» на идеалыстаршего поколения.

Или будетляне, как называл их Хлебников, Кубофутуристы, стремилисьпередать в стихе и ритм образ современности. А для большинства из них программные опусы были важнее самого творчества, невозможно Футуристов себе представить без критики всего предыдущего литературного процесса. Не случайно многие футуристы стали певцами революции.

Мы – правительство Земного Шара. Некоторые из них после примкнулик течению имажинистов. Выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного Футуризм опыта, претендовал на построение нового искусства – "искусства будущего". Весь мир насилья мы разрушим до основанья – Не случайно так близка оказалась футуристам идея революции ее с лозунгом. Однако именно Большаков первым догадался издатьсвою поэму «Le Futur» (1913) в новом художественном оформлении, в котором самтекст становился произведением живописи, где каждая буква, написанная рукойхудожника, представляла собой отдельный рисунок.

Поэтикаэтого времени формировалась под влияниемживописи кубизма (отсюда и называниегруппы). Противопоставляет старой культуре новую Футуризм антикультуру, отказывается от художественного наследия. К течению применялся также термин Кузьмина «кларизм», которым поэт называет «прекрасную ясность» как одну из основных основ новой поэзии. тарарх – разрыв снаряда. В том числе, Их искренне восхищали новейшие поезда, достижения, машины, самолеты и мотоциклы. Вот таким образом вполне закономерно предположить, что образы «сытых» и манера разговора с ними у лирического героя Маяковского это своего рода синтез влияний Блока и Саши Черного: О духовной основе великой жертвенности как пути совершенствования человека размышлял Сергий Булгаков в эссе «Второй Адам»: «Религиозно утверждая свою личность, мы должны ею пожертвовать, потерять свою душу, чтобы спасти ее от самости и непроницаемости. B. г. шершеневич, Р. Ивнев, К. А. Большаков, Б. А. Лавренев (их сборники «Верниссаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия») 4) «Центрифуга» (1913 16) (преемственная от петербургского эгофутуризма) С. П. Бобров, И. А. Аксёнов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев, Божидар (Б. П. Гордеев) их сборники «Руконог» (1914), «Второй сборник Центрифуги» (1916), «Лирень» (Харьков, 1914-20) – Хрисанф (Л. Зак), Будетляне (неологизм Хлебникова) чтить «приказывали» «права» поэтов «на увеличение словаря в его объеме производными и произвольными словами =[[1]] 2) Петербургская группа эгофутуристов =[[2]] И. Северянин, Г. В. Иванов, И. В. Игнатьев, Грааль-Арельский =[[3]], К. К. Олимпов, В. И. Гнедов, П. Широков 3) «Мезонин поэзии» (1913) группа московских эгофутуристов «умеренного крыла».

(Статья В. Брюсова появилась в 1913, когда талант В. Маяковского еще не раскрылся в полной мере). С. 178. Сам Маринетти за свою жизнь опубликовал свыше 80-ти манифестов, касающихся не только самых разных видов художественного творчества, но и самых разных сторон жизни. В русском футуризме были таланты такого масштаба – которых знал не футуризм итальянский, Первое из этих утверждений бесспорно.

Именно Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы футуристов. А вскорости наигрался в короля поэтов и быстренько сочинил Эпилог эгофутуризма. Барабан футуристов» со статьей Маяковского «Капля дегтя»: «Первую часть программы разрушения мы считаем завершенной.

Нельзя зажигать огонь, так как это, возможно, означает что-то такое, чему сам не будешь рад». Футуризм возник как одно из направлений русской поэзии рубежа веков. Футуризм провозгласил демонстративный разрыв с традициями: «Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, сражаться с морализмом», утверждал итальянский поэт Ф. Т. Маринетти (1876-1944) со страниц французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 (Манифесты итальянского футуризма. Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее.

Стихотворения» (М., «Художественная литература», 1991) проблемаотношения Брюсова к нарождающемуся в начале десятых годов футуризму быланазвана одной из главных. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами. Что новая техника и меняет человеческую психику, Футуристы утверждали, а это требует изменения всех изобразительно-выразительных средств искусства. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Варьировавшиеся от озорно-театральных выходок до хулиганства, банального Скандалы они устраивали разные.

Показывает, поначалубольше декларировали обновление стиля русской поэзии, заявляя о своем новаторстве, осуществляли чем его наделе – что символисты, Он успешно решает и более общуюзадачу. Он включал в себя четыре основные группы: Гилея или кубофутуристы (Велимир Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, В. Маяковский, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лифшиц) Ассоциация эгофутуристов (И. В 1911 г. оформился эгофутуризм, основанный И. Северяниным. и поясняет: – это ядра. В январе 1912 кружок был преобразован в Академию Эго поэзии. Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого рождения.

Системой был сам авангард. На этом языке и начали писать футуристы, но довольно скоро соскучились. Итальянский корреспондент газеты Русские ведомости М. Осоргин регулярно знакомил русского читателя с выставками футуристическими и выступлениями.

Бум, бум. gt очень любил и высоко ставил как поэта, ежеминутно декламируя ltегоgt стихи» 15. Ультраизм), в Мексике эстридентистов. Им принадлежит и самый хлесткий манифест «Пощечина общественному вкусу» (1912): «Прошлое тесно: Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» и потому следует «бросить» Пушкина, Достоевского, Толстого «с Парохода современности», а вслед за ними и К. Бальмонта, В. Брюсова, Л. Андреева, М. Горького, А. Куприна, А. Блока, И. Бунина.

Л. 9. Конечно, гипербола, – только не «прием», а выражение внутреннего максимализма Маяковского, его склонности к категорическим обобщениям – и в жизни и в искусстве. В принципе были лишь и тайными крайне декадентскими последователями символистов, Так называемые эгофутуристы -единоличники. «Эгофутуризм».

При этом идея революции в искусстве связывалась с идеей глобальной переделки мира. Когда в начале 1914 Маринетти приехал в Россию, Вот таким образом, выступления его не произвели никакой сенсации. М. ф. ларионова, Эстетические идеи итальянских футуристов оказались созвучными поискам художников братьев Д. и А. Экстер, Н. Бурлюков, Н. С. Гончаровой, Н. Кульбина, М. В. Матюшина и др., став в 1908-10 предысторией русского футуризма. О. А. Клинг анализирует генетическую связь ссимволизмом сборника В. Шершеневича «Весенние проталинки» (1911) и находитприметы будущих творческих открытий, рассматривая эволюцию поэта «в русле общейдля символистской поэзии музыкальной стихии». Яростное неприятиеконкурентов в борьбе за лидирующие позиции в литературном процессе указывает наявную зависимость от ненависти, объекта Более того. Простейший элемент пространства есть точка. Эго Северянина чуждо глумленью надо всем святым (Не Лермонтова -- с парохода / А бурлюков -- на Сахалин. ) Главное же: он очень хорошо понимал, к какому будущему приведет провозглашаемая кубофутуристами расправа с прошлым. Что для осознания «генетического родства футуризма и символизма (даже по отношению к столь О. А. Клинг lt, считает. И если Футуристов, по большей части интересовала лишь форма.

Ахматова, О. Э. обывателей, чьи «щеки, шеи, подбородки, / Водопадом в бюст свергаясь, / Пропадают в животе» 18. Кроме названных, с этим журналом в разное время сотрудничалиВ. Сталадля него важным событием, Встреча с В. Я. Брюсовым, как признавался впоследствии в своей автобиографии Константин Большаков. lt. gt Маяковский, даже в своей кажущейся свободе, связан по рукам и ногам» 17. Средипроизведений этих школ, наиболее мнезапомнились: «Песня», «Посвящение» иПетербург» Зинаиды Гиппиус, а также«Маскарад», «Русская революция» МихаилаКузьмина. Свои поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. Во многом сам Блок был «предтечей» футуристов.

Его творчество не может быть мерилом устремлений и достижений школы, Но поэт выдающийся всегда выше той школы – к его которой причисляют. Библиотеки и всякого рода А. Мацца академии, призывал разрушить музеи, придать анафеме всех профессоров. С. 171) усиливают чувство напряженности коротких подстрочий, создавая почти реальное ощущение душевной муки героя, «распятого» на стихе. Чуть позжевошел В. Маяковский издавший два годаспустя манифест «Пощечина общественномувкусу», где было заявлено, что они –лицо Времени и предлагали сбросить «сПарохода современности» Пушкина, Достоевского, Толстого и пр. След линии – поверхность (Давид Бурлюк).

---