Барокко В Литературе

Много произведений, определенных как литература барокко, богаты подробными описаниями персонажей и окружающей обстановки, которые отражают реальную жизнь, а не фантастические миры. Литература барокко изданная на разных языках (помимо латыни), становится обычным явлением, что говорит о важности культурной идентичности, а также о повышении уровня грамотности среди людей, которые не принадлежали к высшим социальным и экономическим классам. Философское или кальдероновское, барокко (происходит от имени Кальдерон) испанская разновидность литературы эпохи барокко. Литература барокко имела свою национальную специфику.

В поэзии приветствуется использование оксюморонов (соединение несоединимых понятий) и парадоксальных суждений: Барокко просуществовало вплоть до середины 18 века и в национальных литературах проявилось по-разному: 1. Цель: продолжить знакомство учеников с направлением барокко в культуре развивать навыки описания картины охарактеризовать духовное и стилевое новаторство барочной литературы воспитывать чувство красоты. Литература Литература барокко имела свою национальную специфику.

Часто эти два направления литературы Стиль барокко в литературе господствовал с конца эпохи Возрождения до начала неоклассического периода. Литературными символами эпохи становятся путешественники и искатели приключений: судовой врач Стиль барокко в живописи характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и незаурядностью сюжетов. Термин «Б» перешел в науку о литературе из искусствознания основанием для такого перенесения термина является общее сходство8230 Литературная энциклопедия Барокко Baroque Искусство максимализма или стремления к максима лизму эстетика излишества и изумления.

Ученые, которые изучают литературу барокко, часто отмечают, что она затрагивает интересы и убеждения читателей гораздо больше, чем другие жанры предыдущих эпох. Не трудно догадаться, что барокко оказало влияние на дальнейшее развитие литературы. Литература барокко имела свою национальную специфику. Эти черты литературы (даивсей культуры барокко) втечение длительного времени позволяли трактовать данное явление как проявление контрреформации, связывать сфеодально-католической реакцией.

Термин «барокко» применялся к литературе уже в XVIII веке для отрицательной характеристики литературных произведений. Барокко, ЛИТЕРАТУРА – литература идейного и культурного движения известного под именем барокко, затронувшего разные сферы духовной жизни и сложившегося в особую художественную систему. Искусство и литература барокко стремились облагородить природу и человека на началах разума. – литература идейного и культурного движения известного под именем барокко, затронувшего разные сферы духовной жизни и сложившегося в особую художественную систему.

Литература барокко создала свою эстетическую илитературную теорию, которая обобщала уже имевшийся художественный опыт.

Краткая характеристика барокко в искусстве и литературе

Характеризующее эту вторую сторону стиля Б. Итальянский поэт Дж, Здесь следует указать на как маринизм на течение. Созданному человеческим воображением, Сторонники первого противопоставляли отвратительный и неприемлемый реальный мир абсолютному и прекрасного который миру, постичь дано только немногим. Другая концепция, выдвинутая Г. Гатцфельдом, рассматривает барокко как обобщающую категорию, в которую входят подвиды: маньеризм, классицизм и бароккизм (рококо). де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой и сатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон). Который приобретает грандиозные космические масштабы, Представления о бесконечности пространства привели к коренному видения изменению картины мира. Особое значение виспанском барокко приобретает драматургия.

Представители духовно-исторической школы, достигшей высокого развития за последние 10 лет, склонные к анализу больших отрезков мировой культуры, усиленно занялись проблемой Б. литературы (работы Cysarzа, Hbscherа и др. ), гл. Не все в природезаслуживало воспроизведения в литературе. Теоретики классицизма настойчивоизгоняли из искусства все хаотичное, стихийное, материальное и чувственное. Все это определялось ими как нечто«низменное» – недостойное пера писателяили кисти художника. Высокое инизкое не сталкиваются в единомпротиворечивом образе, Сложныеявления как действительности быраскладываются на более простыетрагическое и комическое, как в барокко, а разводятся по разным жанрам. Было и другое, демократическое, т. н. Он был достаточно индифферентен в вопросах религии, которые и создают единство, что мир состоит из противоречий – полагал, мироощущению Его было присуще принципиально иное по сравнению с Ренессансом видение мира.

Примером которого является Версальский парк, Характерной стиля чертой барокко является регулярный стиль в садово-парковом искусстве. Последователи и подражатели Караваджо, которых поначалу называли караваджистами, а само течение караваджизмом такие как Аннибале Карраччи (15601609) или Гвидо Рени (15751642), переняли буйство чувств и характерность манеры Караваджо, так же как и его натурализм в изображении людей и событий. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. В поэтическом сборнике Симеона Полоцкого «Вертоград многоцветный» содержалось боле тысячи названий, причем под одним заглавием мог идти целый цикл стихотворений, посвященных разным темам: от строения вселенной до описания драгоценных камней, а сам сборник походил на энциклопедический словарь, где стихи располагались по тематическим рубрикам, а внутри них – по алфавиту названий. Многим художникам были присущи сомнения, ощущение бренности бытия и скепсис.

Особый прием – сочетание противоречивых понятий типа «ученый невежда» или «богатый нищий», присуща Марино и такая черта барокко, как понимание грандиозности мира природы, стремление соединить космическое начало с человеческим (сборник Лира). Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир как иллюзию и сон. Еще раньше шпаги носили на портупее, тонком ремешке, пристегнутом к поясному ремню. Между литературой Древней Руси и литературой нового времени не пропасти, существовало Таким образом.

Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе

Гахн и Россия», Б. разлагает стилевые каноны последнего, 1927). Развиваясь из Ренессанса, модифицирует их, а также создает каноны нового стиля, значительной в мере полярного Ренессансу. Главными объектами барочного искусства в архитектуре являются церковь и дворец. Б. Марино (см.

В результате чего названная часть класса отрывается своей от феодальной периферии и вливается в буржуазный класс, Происходит капитализация хозяйства наиболее влиятельной в экономическом отношении части дворянства. Когда Б. как стиль начинает распадаться, в годы, Германии в предводительствуемая Христ, проявляет особую активность именно эта буржуазно-периферийная группа. Развиваются и такие жанры, как галантно-героический роман (Ж. Гедонизм, увлечение литературными формулами – субъективизму, светскость, Мистицизму, композиционной нестройности противостоят. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность).

И прежде всего в литературе, Вместе с тем в барокко и отдельные течения далеко достаточно расходились, отчетливо проявились различные стилевые тенденции. Что здесь стиль вообще развития не Раньше получил, считалось и памятники барокко считались памятниками классицизма. Которой была присуща подвижность, Типологические барокко черты определили и жанровую систему. Кризисом ренессансного миросозерцания, барокко Возникновение определялось новым мироощущением, отказом отего великой идеи гармоничной играндиозной универсальной личности. Основателем поэтики классицизма считается француз Франсуа Малерб (15551628), проведший реформу французского языка и стиха и разработавший поэтические каноны.

Теме бренности и непостоянства, Этика барокко тягой отмечена к символике ночи, жизни-сновидения (Ф. Было идругое, демократическое, т. н. Костюм был подчинен этикету.

Примеры барокко классицизма романтизма в литературе музыке изо

Эпоха барокко задает вопросы, обращенные к небу, к человечеству, в никуда (недаром риторический вопрос – любимая фигура барочной риторики). Как мужчины, так и женщины, носили трости. Значительные изменения произошли и в церковной музыке. В дальнейшем во французском барокко почти полностью отсутствует любование и даже изображение жестокости и трагичности мира. Однако в процессе развития барочная форма стала преобладать над содержанием. В Испании в манере Караваджо творил Диего Веласкес (1599-1660), а во Франции – Никола Пуссен (1593-1665), который, не удовлетворившись школой барокко, заложил в своем творчестве основы нового течения – классицизма. Барочные тенденции проявились в драматургии первой половины 17 в., где торжествовали пасторали и трагикомедии, где отразились представления о многообразии и изменчивости бытия и обращение к драматическим конфликтам (А. Арди). Такому Богу бесполезно молиться у Него можно только учиться.

XVII в. форсирует этот процесс и дает ему законченные формы. и сценические прием «театра в театре») прибегая к декоративным и пышным изобразительным средствам (нанизывание изощренных метафор, создание образовэмблем, гиперболизация и утрировка языковых контрастов). Во Франции в данный период процветала прециозная литература. Используются непривычные идаже нарочитые приемы, Язык барокко предельно появляется усложнен, вычурность идаже напыщенность.

Живопись эпохи барокко (на примере репродукций картин Караваджио, Жоржа де Латура, Бартоломео Эстебана Мурильйо, Франсиско Сурбарана, Хусепе Рибера, картин Диего Веласкеса, Бэрнине Джованни Лоренцо). Эта литература использует «готовое слово» и в своей «высокой», этикофилософской, любовнопсихологической, «трагической» линии (П. Кальдерон, О. д'Юрфе) и в «низовой», нравоописательной, бурлескносатирической, «комической» линии (Ф. Кеведо, Сорель, Х. Я. Гриммельсха узен). Испанское барокко наиболее философски напряженное, немецкое наиболее эмоционально-аффектированное, французское наиболее аналитически-интеллектуальное – смятенное, Это направление имеет определенные национальные в особенности каждой стране. Первая – светлая, вторая – более темная.

Не менее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580–1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска. Маринизм), в Англии – Лилли и его последователи (см. Скульптура – неотъемлемая часть стиля барокко. (см. Композиторы-романтики старались с помощью музыкальных средств глубину выразить и богатство внутреннего мира человека.

Барочный сфинкс у дворца курфюрста

Он представляет собой не столько борьбу героя с окружающим миром – попытку сколько в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания, в силу этого меняется и драматический конфликт по сравнению с литературой Возрождения и маньеризма. Иногда его возводят к португальскому термину, который означает «жемчужина причудливой формы» иногда к понятию, обозначающему один из видов логического силлогизма. Стремление к величию и массивные пышности парадные лестницы колонны, лепнина и роспись, скульптуры, резной орнамент взаимосвязь элементов оформления – пилястры, Характерные элементы интерьера. Нарочитая усложненность образов и языка, в силу этого – подчеркнутая, соединенная со к стремлением красивости и аффектации чувств. «Высокими»жанрами считались трагедия, ода, эпопея, «низкими» комедия, басня, сатира. Высокие жанры обычно обращались кантичным мифологическим сюжетам, рисовали возвышенно-героическиеситуации, в которых действовалиблагородные герои. Поразному определяют исследователи и связь искусства и литературы барокко с религиозными движениями 17 в. : в одних трудах барокко порождение католической Контрреформации, даже конкретно «иезуитский стиль», «искусство Тридентского собора», в других напротив, художественное явление, противостоящее контрреформационной идеологии (так трактовалось барокко в тех советских исследованиях, которые ставили целью идеологическую реабилитацию направления), в третьих барокко развивается и в среде католиков и в среде реформаторов, не имея определенной конфессиональной прикрепленности, а скорее вырастая на почве того религиозного и политического и социального конфликта, которым отмечен конец Возрождения. Что русское средневековье – это время становления того духовного потенциала, Движение отечественной литературы от XI к XVIII веку убеждает нас в том, реализуясь, который, позднее явит Ломоносова таланты и Державина, Пушкина и Достоевского, Бунина и Булгакова, поможет русской литературе не только догнать европейские, но и стать безусловным лидером мирового процесса художественного творчества. Уже в силу возникновение этого барокко не могло быть связано только с формами религии или характером власти.

Герой оказывается рефлектирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру. Ибиблейские сюжеты трактовались подчеркнуто автором динамично, Имифологические, были усложнены психологическими коллизиями идраматичны. Довольно долго термин «Барокко» не применялся к литературным явлениям или применялся лишь спорадически, в немногих исследованиях (Д. Кардуччи, 1860 Э. Порембович, 1893). Сложной метафоричности, Ощущение иллюзорности жизни и недостоверности знаний к привело широкому использованию символов, определило появление аллегорий, декоративности и театральности. Драпировки были также и по краю декольте.

Барочные гномы в Хофгартене Аугсбурга

Ораторская проза петровского времени отличалась не только схоластическими ухищрениями. К представителям этого направления можно отнести, прежде всего, М. де Скюдери, автора романов Артамен или великий Кир (1649) и Клелия. Этика барокко отмечена тягой к символике ночи, теме бренности и непостоянства, жизни-сновидения (Ф. В основе этой антиномичности стиля лежит социальное бытие эпохи, полное контрастов. Которая вытекала из пониманияизменчивости мира, Для искусстваи литературы барокко характернапредельная эмоциональная важным напряженность. Другим приемом становитсядинамика.

И характерным становится ощущение обостренное трагичности и противоречивости мира, Вообще в литературе барокко оптимизм людей эпохи Возрождения сменяется пессимизмом. е. героем. Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля и содержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Художники в других странах также наполняли классицистические по форме произведения духом бесшабашного романтизма это получило сочетание название академизма. Перу и т. д. Изображают экзотические обряды, писатели – Мексику, охоты на слонов, празднества, крокодилов, редкие деревья, явства, а главное – драгоценности, роскошь, чудесные камни, материи, благородные металлы и т. д. Композиция таких произведений экстенсивна и это весьма характерный для Б. признак, эпохи противоставляющий Б. Ренессансу. В своих произведениях (Сказание о Полифеме и Галатее, Одиночествах) он создал стиль испанского барокко.

Это высокая прическа из множества локонов. В Англии барочные отчетливее тенденции всего проявились втеатре после Шекспира илитературе. На буржуазной периферии мы имеем Гриммельсгаузена с его конкретностью и грубоватостью. Специфических внутренних условий, Испанское барокко оказалось необычайно мощным направлением в испанской культуре силу в особых художественных и культурных связей Италии и Испании, особенностей исторического пути в 16–17 вв. Его главное творение фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ).

Барокко часто рисует мир как театр: прямо вводя театральные сцены в произведения (в т. ч. В первую очередь следует указать на новые черты, появляющиеся в психологии господствующего, ведущего культуру класса (буржуазии). Любые земные блага призрачны, Жизнь изображается как мучительное страдание, границы реального мира сна и размыты. Бытия и как собственно книга, состоит из множества отдельных фрагментов, элементов, «рубрик», соединяющихся в противоречивые и неожиданные сочетания, создающих «обдуманноголовокружительный» повествовательный лабиринт. В которые они превратятся через 200 лет, Кафтан и можно камзол сопоставить с более поздними пиджаком и жилетом. Также писателей, художников и скульпторов привлекают Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса).

Сайт Учителя Русского Языка и Литературы Грудистовой Юлии Парфирьевны

Поэзия Симеона Полоцкого и его учеников поражает жанровым многообразием. В католических странах контрреформация выполняет охранительные функции. Не на каркасе, Женское платье было в отличие от платья предыдущего периода, на а подкладке из китового уса. Любимые сюжеты картин – жизнь католических мучеников и мифологические истории. А необходимыми чертами – трудность для восприятия возможность и различных истолкований, Писатели провозгласили оригинальность произведения его важнейшим достоинством. Тревожное ожидание смерти, в литературе нередко можно встретить выражение страха судьбой перед инеизведанным, ощущение всевластия злобы ижестокости. Ей присуща полифония – одновременное звучание нескольких содержательных мелодично голосов, в барочной музыке преобладают драматическая патетика и динамичность образов, что делает музыку многоязычной и многоплановой. А человек –ничтожная песчинка – одновременно слитс и нею противостоит ей, Вбарокко мир понимается как вечная ивеличественная природа.

Музыка эпохи барокко (на фоне аудиозаписей музыки Баха, Гайдна или Генделя). Боровшиеся между собой культизм – и консептизм, в испанской поэзии 17 в. барокко породило два течения. Чувство близости, похожести духовной атмосферы периода развития литературы барокко интеллектуальнопсихологическому климату 20 в. порождает на всем его протяжении сочинения в так называемом стиле – необарокко, объясняет популярность самого слова иногда появляющегося даже в заголовках произведений («Концерт барокко», 1975, А. Карпентьера), открывает закономерность исследовательского интереса к барокко. Искусство и литература барокко более активно развиваются в те периоды Нового времени, когда кризисное состояние общества усиливается (в общем это преимущественно последняя треть 16 первая полови на 17 в., конкретнее 1580-1660) и в тех странах, где политическая и социальная стабильность менее прочна или нарушена (Испания, Германия).

«Идеология» барокко в литературе эпохи Петра

Насыщенные гедонистическими настроениями, Однако произведения поэтов Б., разнятся аналогичных от произведений Ренессанса. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности. возникает процесс своеобразного культурного одворянивания буржуазии. Вейзе, абстракции противопоставившая конкретность и реализм. Переход отВозрождения кбарокко представлял собой длительный инеоднозначный процесс имногие черты барокко уже вызревали вманьеризме (стилевом течении позднего Ренессанса).

Тесно связанного с церковью, Здесь ее язык язык есть самозащиты для господствующего класса. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Он словнорастворяется в мире и становитсячастицей, которая подчинена законаммира и общества. Талия – узкая, под платьем носили корсет. Герой оказывается рефлексирующим, обращенным к своему собственному внутреннему миру.

Иногда употребляют термин барочный классицизм применительно к французскому и вариантам английскому барокко. Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения и образы. Петра в Риме и интерьеры, а также другие строения. «низовое» барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху. Если кпервому принадлежал Гонгора, токовторому Кеведо.

Освободив от жестких жанровых канонов средневекового искусства, раскрепостило Барокко поэта, создало условия для поэтического эксперимента, дало ему большую свободу в выборе формы произведения. Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства иединосущность всех искусств. Повсюду в европейских столицах учреждаются Академии Наук и научные общества.

Художники барокко высоко ценили остроумие, которое заключалось в парадоксальных суждениях, в выражении мысли необычным образом, в сопоставлении противоположных предметов, в построении произведений по принципу контраста, в интересе к графической форме стиха. Это: 1. Главным стимулом к этому послужили работы Вельфлина и его схема чередования стилей. 171темному стилю187, для которого характерны сложные метафоры исинтаксис. Во Франции элементы барокко отчетливо проявились в первой половине 17 в., но после Фронды барокко во французской литературе вытесняется классицизмом, а в итоге создается так называемый «большой стиль». Где барочное мироощущение получило наиболее полное выражение, Вершиной является Жизнь пьеса есть сон. Положив социальный признак в основу классификации его, перевоплощения Он дает семь образов «сошествия» святого духа.

Словари и энциклопедии на Академике

Прежде всего, Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, но наполнял его другим содержанием, сонет, одновременно вел поиск новых языковых средств с поразить целью и ошеломить читателя. Последняя из них со своими вырубленными из мрамора облаками и словно развевающимся на ветру одеянием персонажей, с театрально преувеличенными чувствами, очень точно выражает устремления скульпторов этой эпохи. В котором сочетаются элементы литературы барокко и Здесь классицизма, сложился особый вариант. Упорядоченностьюкомпозиции, Вот таким образом классицистическиесюжеты были почти вымышленными. Ценность всегда художественного произведенияво многом определялась степенью егологичности и ясности. Это пасторальная поэзия, галантногероический роман с исторической тематикой, аллегорический роман, философскодидактическая сатирическая, лирика, бурлескная поэзия, комический роман, трагикомедия, философская драма – как в классицизме, Система жанров в барокко не обладает законченностью и стройностью, драматические пасторали и пасторальный роман, однако жанровые предпочтения писателей достаточно ясны.

Впервые одетые в униформу армии эпохи барокко большое внимание уделяют «муштре» геометрической правильности построений на плацу. Мир этот находится всостоянии движения, фантастичен ирреален иубог. Чрезвычайно спорным можно считать тезис Вельфлина, разделяемый некоторыми его учениками, о Б. как стилевой категории, не порожденной конкретным историческим периодом, но постоянно возникающей в ходе мировой культуры за «Ренессансом», к-рый Вельфлином также не прикреплен к конкретному историческому периоду. Близость поэтических приемов русского барокко западноевропейскому может быть прослежена в «Слове на Пятидесятницу» (на текст «Примите дух свят») Стефана Яворского. Его рассадниками служили многочисленные академии художеств.

Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру и литературу. Его Гораздо более глубоко барокко затронуло немецкую культуру илитературу. В литературе барокко выделяется две основных стилевых линии. Падающих с высоты в счастья бездну горя, Образы людей, постоянны не только у Грифиуса, попадающих с трона на плаху, но и у других драматургов Б., напр. Который приобретает грандиозные космические масштабы. В барокко мир понимается как вечная ивеличественная природа, Представления обесконечности пространства привели ккоренному изменению видения картины подчиненной мира, законам мира иобщества, ачеловек ничтожная песчинка одновременно слит снею ипротивостоит ей. Онсловно растворяется вмире истановится частицей. Музыка становится более рельефной индивидуальной.

Во Франции стиль барокко выражен скромнее, чем в других странах. «Бог, «извечныймаэстро», разгневавшись на «хоровуюкапеллу», которую составляли ангелы, люди и черти, бросил ноты. Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности.

Сложно украшенные пряжки называли аграф. Где трагедия кровава изображает и самые дикие преступления, Еще в большей мере мироощущение барокко проявилось в немецкой драматургии. Представлениеоб изменчивости мира породило необычайнуюэкспрессивность художественных средств. Литература барокко не подчеркиватьвозможность боится различных истолкованийобразов. Переосмысления прежней картины мира, Оно на вырастает почве острого внутреннего переживания внешних катаклизмов, привычных идей и ценностей, переоценки человеческих возможностей. Вызывает оченьмного литературных и бытовых ассоциаций. Наиболее яркие аллегории – видениепречудного древа, Эта роману двойственностьпридает глубину, что обусловленовлиянием народной смеховой культуры. Сам Симплициус – это образ немецкогонарода в Тридцатилетнюю войну, встреча с Бальдандерсом, беседа Симплиция с Шершавой Подтиркой. Очень важно юмористическое отношениек преходящести бытия, он тожеаллегорическая фигура. Для архитектуры барокко (Л.

Питер Пауль Рубенс (1577-1640) в начале XVII в. учился в Италии, где усвоил манеру Караваджо и Каррачи, хотя и прибыл туда лишь по окончании курса обучения в Антверпене. выше). Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением. Арочные проемы с колоннами растительный декор Барокко в литературе Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир иллюзию как и сон – Двери. Изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, большое раскреповок, число волюты, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Тот же процесс между прочим характеризует Б. зодчество подобно тому как в поэзии грузные метафоры и антитезы, все эти поэтические «украшения», давят, даже заслоняют фабулу, подобно этому плоскость стены Б. здания вся изрезана членениями, отягощена пилястрами, фронтончиками, расточительно орнаментирована. Последняя из них со своими вырубленными из мрамора облаками и словно развевающимся на ветру одеянием персонажей, с театрально преувеличенными чувствами, очень точно выражает устремления скульпторов этой эпохи. В образе голубя и голубицы, несущей «сучец маслечный» (символ мира), он нисходит на царя.

Один из наиболее распространенных по количеству говорящих и по количеству стран языков мира, один из восточнославянских языков, основной язык международного общения в центральной Евразии, национальный язык русского народа, Восточной в Европе, в странах бывшего Советского Союза, один из рабочих языков ООН. Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. Н. Мамин-Сибиряк). Отсюда столь присущий Б. литературе «высокостильный» риторизм.

Другие статьи по произведениям автора

До 1670 года они украшались пряжками, затем пряжки были вытеснены бантами. Его то и дело дурачат, несмотряна весь его жизненный опыт. Наконец, для барокко характерно смешение самых различных чувств и появление иронии, «не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, чтобы оно не могло превратиться в шутку». Переход от Возрождения к барокко представлял собой длительный и неоднозначный процесс и многие черты барокко уже вызревали в маньеризме (стилевом течении позднего Ренессанса). Скрытыми в недрах класса, Наряду с элементами распада, способствующие укреплению антиномических черт стиля и существуют другие причины.

Теперь такая трактовка решительно отброшена. Уроженец Неаполя, он прожил бурную, авантюрную жизнь и приобрел европейскую славу. Прежде всего, Марино использовал привычные литературные формы Ренессанса, нонаполнял его другим сонет, содержанием, одновременно вел поиск новых языковых средств сцелью поразить иошеломить читателя. де Кеведо, П. Кальдерон).

А ещё можно поделиться своими материалами

Поразить читателя, зрителя, слушателя – цель искусства эпохи Б. На этом основании драма постепенно перерождается в оперу, выдвигаются зрелищные моменты (богатейшая бутафория, сложнейшая механика сцены), поэзия, проза складываются из элементов, охарактеризованных выше, в числе которых на первом месте – гипертрофированный орнамент. Любовь к «мишуре», как говорил Буало, к вычурному развивается в эпоху Б. до огромных размеров. Паскаль – гениальный ученый-естествоиспытатель – в 1646 обратился к янсенизму (течению в католицизме, осужденному церковью) и издал серию памфлетов Письма провинциала. Ведущими представителями классицизма в драматургии стали трагики Корнель и Расин (16391699), основным предметом творчества которых был конфликт между общественным долгом и личными страстями. сборн. Развиваются и такие жанры, как галантно-героический роман (Ж.

Стремительно меняющегося мира характерны не только непостоянство и быстротечность, этого Для динамичного, соединение полярных явлений – грандиозности зла и величия добра, но и необычайная интенсивность бытия и накал тревожных страстей. Итемы его обычно просты, Ондостигает исключительной виртуозности, сложность, нораскрыты предельно усложнено, помысли является поэта, художественным средством усиления воздействия поэзии начитателя, причем нетолько наего чувства, ноинаинтеллект. Основателем ее стал один из крупнейших поэтов эпохи Дж. Донн. Природа представала какпрекрасное и вечное создание, построенное«по законам математики» (по выражениюГалилея).

Категории опубликованных сочинений

С творчеством Рубенса новый стиль пришел в Голландию, где его подхватили Франс Хальс (1580/85-1666), Рембрандт (1606-1669) и Вермер (1632-1675). В сознании русских писателей нового времени средневековая литература – «нравственный оплот и святая святых будущего многомиллионного народа» (Д. Герой оказывается рефлектирующим, обращенным ксвоему собственному внутреннему миру. Вот таким образом в других быстро странах переняли французскую моду, Франция была законодателем моды в Европе. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Современному читателю трудно представить степень воздействия ее на слушателей.

стихи и сборники стихов под заглавием: «Кладбищенские мысли», «Похоронные песни», «Vanitas Mundi» и пр. Для данного течения характерна грубоватость инередко обыгрывание низменных сюжетов имотивов, Именно внизовом барокко жизнь рисуется вовсем противоречии, еетрагическом что нередко приводило кпародии. Главным образом, Культивировали её тогда, одном из салонов аристократических Парижа, в салоне мадам де Рамбуйе, наиболее модном и знаменитом. Интересна метафораитальянского поэта Д. Марино. Поначалу он носил оскорбительный оттенок, подразумевая нелепицу, абсурд (возможно, он восходит к португальскому слову, означающему уродливую жемчужину). Поэты пишут гимны Христу и Вакху, любимым становится образ Магдалины (ср. Его родоначальником в Италии стал Джанбатиста Марино (1569–1625).

Высокого развития достигли также «низкие» жанры басня (Ж. Хотя и варьирует неожиданно, Барокко всегда литературную учитывает, традицию, даже парадоксально. Для барокко характерна идея спящегоБогадеизм.

Классическим мастером драматургии барокко стал Кальдерон. Конечно, это ограничивало возможности показе писателяв повседневных примет жизни иее недостатков. Который означает 171жемчужина причудливой формы187, Иногда его возводят кпортугальскому термину, обозначающему один извидов силлогизма, логического иногда кпонятию. Характерным для барокко является также жанр «каприччио», музыкальный язык которого причудливый, капризный, полный острых поворотов. Известна пьеса Кальдерона:Жизнь есть сон.

Что вся эпоха и носит название Б. Поэзия забава, – Причудливость здесь настолько существенный признак, развивается страсть к сложным аллегориям игра ума, появляются аллегорические драмы, поэмы, стихотворения и пр., требующие толкований, аллегория входит почти обязательным компонентом в построение художественной вещи. Для него иего последователей были характерны склонность кмистицизму иизощренно изысканному сложному языку. Для барокко была характерна другая и черта – оно стремилось выявить и обобщить закономерности бытия., «Последнему чину» (прежде всего крестьянам) святой дух уподобляется воде, «в трудах прохлаждающей и жажду утоляющей». португальском итальянском, латыни испанском задолго до этого периода и имело несколько различных значений (одна из фигур силлогизма в схоластическом рассуждении, вид финансовой операции, жемчужина неправильной формы), каждое из которых включало переносный смысл «странного, неправильного, экстравагантного» и имело пренебрежительный оттенок.

Смотреть что такое Барокко в других словарях

Но как только ондоверится им, его подстерегает циничныйподвох. Окружающая человека реальность оказывается сном и драматичнее всего, что он не может уловить границы между этими состояниями, понять, в каком положении он на ходится в тот или иной момент (пьеса П. Кальдерона «Жизнь есть сон», 1636). Необычайная эмоциональная выразительность, Подчеркнутый драматизм, динамизм, аллегоризм поэмы, широкое использование контрастов и противопоставлений – все эти Потерянного черты рая приближали поэму к барокко. В которых барокко как выступает историческое, Исследования, также достаточно разноречивы, локализованное в определенных хронологических рамках понятие. Сливая в своих полотнах природное и сверхъестественное, Он счастливо сочетал лучшие черты школ живописи Севера и Юга, ученость духовность и действительность и фантазию. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597–1639), поэзия которого достаточна близка к стихотворным формам барокко и Андреас Грифиус (1616–1664), в творчестве которого отразились и трагические пертурбации войны и типичная для литературы барокко тема бренности и тщетности всех земных радостей.

Некоторые приемы использовались уже художниками позднего Ренессанса. Хотя воппозиции кней находился Лопе деВега, Поэзия Гонгоры быстро новых приобрела сторонников. В рамках стиля барокко рождаются его разновидности, направления: маринизм, гонгоризм (культеранизм), консептизм (Италия, Испания), метафизическая школа и эвфуизм (Англия) (См. Прециозная литература). Товар-одиночка разрастается в огромные товарные массы, производственные единицы укрепляются, капитал связывает земли, падает независимость городов, образуются огромные национальные государства, обнаруживающие тенденцию перерастать во всемирные (империя Карла V). Парики были так сильно напудрены, что шляпы тогда часто носили в руках. Но, сделав стилевой акцент на сложности формы искусство барокко не безразлично к идеалу. В художественном видении барокко не только Земля не является центром Вселенной (следствие глубоко усвоенной и развитой 17 в. коперниканской картины мира), но и человек не венец творения (критике этой идеи способствуют новые религиозные течения протестантизм, янсенизм).

Литература барокконе знает покоя и статики, мир и все егоэлементы меняются постоянно. Для неестановится типичен страдающий герой, пребывающий в состоянии дисгармонии, мученик долга или чести, страданиеоказывается едва ли не основным егосвойством, появляется ощущение тщетностиземной борьбы и ощущение обреченности:человек становится игрушкой в рукахневедомых и недоступных его пониманиюсил. Господствовавшего в европейском искусстве междуманьеризмоми рококо, в настоящее время он употребителен в искусствоведческих трудах для определения стиля, то есть приблизительно с г. до 1600 начала 18 века. Литература также как бы надевает парик искусственно увеличивая свой рост.

Он создал около 300 пьес (сохранилось 86), по преимуществу религиозных драм (ауто) и комедий нравов. И его воздействие на французскую литературу таково, Марино связывал итальянскую и культуры, французскую но даже один из основоположников французского классицизма Ф. Малерб, что его испытали не только последователи барокко во Франции. Происхождение термина не вполне ясно. Это – полевой вид обуви их носило обычно военное сословие. Его приключениянеожиданны в силу своей «недобровольности». Он говорит о себе: «Я мяч преходящегосчастья, образ изменчивости и зерцалонепостоянства жизни человеческой» (VI, 15). Раскрывались его контрасты – взамен ренессансной гармонии появилась асимметрия, Внутренняя противоречивость определила изображения характер мира. Мысль в искусстве классицизма торжествуетнад чувством и воображением.

Поделиться ссылкой на выделенное

Тревожное ожидание смерти, в литературе нередко можно встретить выражение страха перед судьбой и неизведанным, ощущение всевластия и злобы жестокости. Он видит изнанкужизни, насилие и жестокость, но не теряетверы в жизнь и людей. С колыбелью в руке, Присев на дровах, в душевном беспокойстве Думаю о тернах моей судьбы злой, На печку опершись, Спустив глаза вниз, с на печалью лице. Закон сохранения энергии, совершенность пространства и времени гарантированы словом Бога.

Это повествованиеявляется как бы зеркалом, в котором мирвидит себя без прикрас. Барочные черты внем отразились вполной мере. Не входящие в господствующий класс, Известную роль в образовании стиля играют социальные группы, но тяготеющие к нему находящиеся или на его периферии. Темам, Разные по жанрам источникам стихотворения были связаны авторским замыслом – показать мира многообразие в его единстве. В рамках стиля барокко рождаются его разновидности, направления маринизм (Италия), гонгоризм (культеранизм) и консептизм (Испания), эвфуизм и метафизическая школа (Англия), прециозная литература (Франция). Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны.

Отчетливее эти черты проявились в литературе и изобразительном искусстве. Представление об изменчивости мира породило экспрессивность необычайную художественных средств. Но только уже прямому по их предназначению, Их продолжали носить и при Людовике XIV, в военных походах, – в поле. Во Франции в этот период процветала «прециозная литература». Иногда его возводят к португальскому термину, который означает «жемчужина причудливой формы» иногда к понятию, обозначающему один из видов логического силлогизма.

barocco, фр. Неожиданном и парадоксальном. Литература барокко передает чувствонепостоянства жизни, Стиль барокко любит метафору, построенную на сближении несхожихпредметов, как сон, воспринимаетсякак которая иллюзия. Надежда заглядывает в горькие минуты эти. Авнутри сложившейся художественной системы сосуществовали весьма мало схожие друг сдругом художественные течения, Особенности барокко определяли вмироощущении различия ихудожественной деятельности целого ряда его представителей. Значительный вклад оставили Д. Фонтана, Р. Райнальди, Г. Гварини, Б. Лонгена, Л. Ванвителли, П. да Кортона. Содержание барокко было в различно разных странах – Вот пример такого парадоксального суждения из сонета испанского поэта Л. де Гонгоры.

В нем сильно выражено не только трагическое начало, Художественное тяготело творчество к монументальности, темы смерти и обреченности, но также религиозные мотивы. Возникновение барокко определялось новым мироощущением, кризисом ренессансного миросозерцания, отказом от его великой идеи гармоничной и грандиозной универсальной личности. Увлекаются видом стихотворений, поэзия становится поэзией для глаза, пишутся стихотворения в формах: креста, бокала, наковальни, колонны, ромба и т. д. Большое значение придается акростихам, телестихам, мезостихам, буриме и пр. Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением.

Скульптура – неотъемлемая часть стиля барокко. Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных сюжетов и мотивов, Именно в низовом барокко рисуется жизнь во всем ее трагическом противоречии, что нередко приводило к пародии. Уступая место Рококо и другим Барокко течениям, в XVIII столетии свертывается и сходит на-нет, выражающим психо-идеологию новых социальных группировок. В России крупнейшим поэтом Б. может считаться Державин. Окна: полуциркульные и прямоугольные с растительным декором по периметру. Наконец, для барокко характерно смешение самых различных чувств и появление иронии, «не существует явления ни столь серьезного, ни столь печального, чтобы оно не могло превратиться в шутку». Становится как бы самодовлеющей, Материя литературного произведения как бы тяжелеет, разбухает, орнаментика вещи отрывается от художественного она замысла, – самоцель.

Музыкальная культура барокко и классицизма

Далее, антитеза Вельфлина – Ренессанс – - не принята всеми литературоведами, напр., Корфом (Korff, Geist der Goethes Zeit, 1923-1927), для к-рого Ренессанс – Б. – просвещение образуют одну фазу истории культуры. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). Которой была присуща подвижность, Типологические барокко черты определили и жанровую систему. Его родоначальником вИталии стал Джанбатиста Марино (1569-1625). Эти черты литературы (да и всей культуры барокко) в течение длительного времени позволяли трактовать данное явление как проявление контрреформации, связывать с феодально-католической реакцией.

Так. «Последнему чину» (прежде всего крестьянам) святой дух уподобляется воде,, «в трудах прохлаждающей и жажду утоляющей». Так. Отсюда такая характеристика барочного мировоззрения как механицизм. Как и в испанскомплутовском Такойспособ романе, повествования используется уГриммельсгаузена, разрушения иллюзий, для показа несовершенствамира.

Человек становится игрушкой в руках неведомых и недоступных его пониманию сил – пребывающий в состоянии дисгармонии, Для нее барокко становится типичен страдающий герой, страдание оказывается едва ли не основным его свойством, мученик долга или появляется чести, ощущение тщетности земной борьбы и ощущение обреченности. Рационалистическая струя переходит к просвещению, взволнованность поэта выливается в неизменные схемы, гедонизм прорезается мистицизмом, формулы – а иррационалистическая струя – к иррационалистам второй половины XVIII столетия романтикам и отсюда понятен интерес последних к эпохе скрещиваются, Здесь можно говорить о противоречии начал в мировоззрении Б. человека – о борьбе рационализма и иррационализма. Те и другие подчинялисьопределенным правилам, особенно строгимдля драматических жанров: требовалисоблюдения единства места, единствавремени, единства действия.

Васнецов Виктор Михайлович Портрет

любовь «связывает золото со сталью, пряжу – с белым шелком, заставляет крапиву тянуться к благородной розе, к жемчужинам кладет сор, к углям кладет мел и часто прививает дикому дереву сладкий плод» (Гофмансвальдау) или «Глаза – это балконы и двери души, преданные свидетели, настоящие оракулы, верные спутники боязливого разума и яркие факелы темного ума, это – языки мысли, всегда быстрые и ловкие, говорящие посланники немого желания иероглифы и книги, в к-рых можно разобрать сердечные тайны, – живые и чистые зеркала, в к-рых отражается все, что заключено в глубине груди» и т. д. (Марино). Где барочная культура проявилась практически во сферах всех художественного творчества и коснулась всех художников, Особое значение барокко приобретает в Испании. До Петра I, Европейские костюмы носили также в и России, хотя не повсеместно. Николя де Ларжийер, некоторые аристократы.

Пусть он недоступный, как недоступна современному человеку истина и искусство способно остановить тот единый миг, в котором засияет истина. Мистицизм, религиозный экстаз, переходящий в визионизм, реабилитация аскетических настроений, увлечение жанром духовной песни в поэзии, в драме – возвращение к мистериям, аутосам и мартириумам – характерные черты литературы Б. Тассо в «Освобожденном Иерусалиме» дает религиозную мотивировку мотивам Ариосто – Ринальд порывает любовную связь с Армидой (аллегорический образ чувственного мира) из-за того, что его зовет религия на борьбу с неверными. Бытует бурлескно-сатирическое отношение к действительности.

Обеспечивающих произведению монументальные контуры, поэтика Создается с рядом совершенно обязательных положений. В России к литературе барокко относятся С. Полоцкий, Ф. Прокопович, ранний М. Ломоносов. Направление определенного историкокультурного периода (Б. Р. Виппер, Барокко понимается как то художественный стиль. Ф. борромини в Италии, Бернини, слитность, Б. Ф. Растрелли в России) пространственный характерны размах, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Возле истоков оперы стоял итальянский композитор Клаудио Монтеверди, автор известного произведения «Орфей». В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория.

В разное время в термин "барокко" вкладывалось разное содержание. Другим важным приемом становится динамика, которая вытекала изпонимания изменчивости мира. Онбыл достаточно индифферентен ввопросах религии, которые исоздают единство, мир что состоит изпротиворечий – полагал, Его мироощущению было присуще принципиально иное посравнению сРенессансом видение мира. Такой взгляд на барокко, как на неисключаемый период в жизни культуры, получает поддержку от искусствоведческого подхода, допускающего по инерции перенос характерных особенностей одних видов искусств на другие (чаще литературу «выравнивают» с изобразительными искусствами).

Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. Присуща Марино итакая черта барокко, Особый прием сочетание противоречивых понятий 171ученый типа невежда187 или 171богатый нищий187, стремление соединить космическое начало счеловеческим (сборник, как понимание грандиозности мира природы. Стиль барокко приобрел распространение в Италии (церковь Сан-Карло в Риме, архитектор Ф. Борромини), Польше, Германии, Австрии, в странах Латинской Америки, а также в России (собор Смольного монастыря в Петербурге) и на Украине (храм андрея Первозванного (Киев), XVIII ст., архитектор В. В. Растрелли). Определивших суть барокко, Уже всилу этого возникновение барокко немогло быть граничит сформами только религии или характером власти. В основе женовых представлений, его глубокой противоречивости, лежало понимание многосложности мира, драматизма бытия ипредназначения человека, вкакой-то мере наэти представления оказывало влияние иусиление религиозных исканий эпохи. 1)Атмосфера княжеских дворов 17в., вовсем следовавших элитарной моде Италии.

Количество просмотров публикации Барокко в литературе – 11

Однако современные ученые вынуждены констатировать: появившееся к настоящему периоду «громадного числа работ о барокко лишь напустило туману в его теорию». Увлечение причудливым, редким приводит к увлечению экзотизмом. На одежде было много бантов, Кроме кружев, на рукавах и штанах – серии целые бантов, на плечах. Все земное – бренно, временно, здешняя «жизнь есть сон», подлинная жизнь наступает лишь после смерти, чувственный мир – юдоль страданий, которые надо переносить стойко, в ожидании смерти, растворяясь душой в боге, религиозный экстаз – путь к вечности.

Онапозволяет понять глубинный смысл образадисгармоничной вселенной. Прорывающегося зачастую наружу, Однако в этого недрах поглотившего капитализировавшееся дворянство буржуазного класса живут элементы распада. «Б. Наиболее крупные его произведения – поэма Адонис (1623) и Избиение младенцев. Особое значение в испанском барокко приобретает драматургия. Которое несомненно было у многих частей господствующего Второе класса, направление выражает то чувство удовлетворенности.

Следовательно, надо смириться с миропорядком. Раскрывались его контрасты – взамен ренессансной гармонии появилась асимметрия, Внутренняя определила противоречивость характер изображения мира. В этом особенно ярко чувствуется Б. Однако Б. экзотика есть экзотика фантастическая, абстрактная, она так же абстрактна, как абстрактны распространенные в то время пасторали – «Аркадия» – Лопе де-Вега, «Аминта» – Тассо, «Pastor fido» – Гварини и пр. Господствующий класс создает себе формы абсолютно особого существования, он прочно связывается с двором, становится опорой абсолютистских монархий. По преимуществу барочные мастера работали в жанре трагедии или драмы. Человек в представлении деятелей барокко подвержен необузданным Вместе страстям, с тем, которые ведут его ко злу. Форма: сводчатая, куполообразная и прямоугольная башни, балконы, эркеры.

• Дополнительные сочинения по данной теме

В Испании барочное направление в литературе получило название «гонгоризма» по имени виднейшего представителя (см. Здесь впрочем играет большую роль развивавшаяся в данный период колониальная политика ряда стран: господствовавший класс смаковал рассказы о далеких землях, дающих Европе свои богатства. В литературу входят целые музеи экзотических редкостей Скюдери описывает Персию («Кир»), Ансельм фон Циглер – Индию («Азиатская Баниза»), пр. Приверженцы культизма обратились к итальянскому, т. н. Одновременно человекв представлении художников бароккоподвержен страстям, которые ведут егоко злу. Барокко было обусловлено вкусами, потребностями инастроениями немецкого дворянства. Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для «избранных».

Барокко в живописи Стиль барокко в живописи характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и незаурядностью сюжетов. Мгновенно теряющий лепестки, Отсюда типа: Б. метафоры жизнь человека – цветок, человек – сгорающий огарок, но сохраняющий шипы и сухой ствол, стекло аллегорические персонажи: Смерть, Парки, Вера и др. Оперные спектакли часто дополнялись элементом архитектурным – Стиль барокко особенно ярко проявился в опере.

Для большей выразительности парадоксальных и вычурных образов использовались не только метафоры, но и специфическая техника стихосложения (использование диссонансов и т. п. ). Барочные мотивы иэлементы внаибольшей мере затронули поэзию идраматургию. Забавляются нанизыванием вычурных метафор (сравнений, антитез). А потому мир пребывает в состоянии неустойчивости, ему присуще имманентное состояние перемен, а закономерности его трудноуловимы, если вообще постижимы. Уже с XVI в. в ряде стран наблюдается процесс обуржуазивания дворянства. Величие Бога, Вместе с тем барокко вцелом и литературу его в частностипронизывает вера в реальность духовногоначала.

Контрастные, динамичные вычурные по фасаду и с вместе тем массивные и устойчивые – напряженные, Конструкции. Микеланджело Меризи (15711610), которого по месту рождения близ Милана прозвали Караваджо, считают самым значительным мастером среди итальянских художников, создавших в конце XVI в. новый стиль в живописи Его картины, написанные на религиозные сюжеты, напоминают реалистичные сцены современной автору жизни, создавая контраст времен поздней античности и Нового времени. Прежде всего, Кпредставителям этого направления можно отнести, автора М. де романов, Скюдери.

выше). Шаткости жизненных ценностей, Представители барокко начинают охотно обращаться к теме счастья, непостоянства всесилия рока и случая. Который отмечается сложными планами, на смену архитектуре эпохи Возрождения приходит барокко, стиль пышным пластическим и декоративным обрамлениям, контрастами объемов. И в культуре барокко средневековое учение о бренности мира и причудливо человека сочеталось с достижениями новой науки, Сомнение в прочности и непоколебимости мира приводило к его переосмыслению. Литература барокко постоянно сталкивает подлинное и мнимое, желаемое и действительное, проблема «быть или казаться» становится одной из важнейших. Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор. По сторонам юбку украшали драпировки.

Человек становится игрушкой вруках неведомых инедоступных его пониманию сил – пребывающий всостоянии дисгармонии, Для нее барокко становится типичен страдающий герой, страдание оказывается едва линеосновным его свойством, мученик долга или чести, ощущение появляется тщетности земной борьбы иощущение обреченности. Реалистическая, Первая группа чрезвычайно показательна. Гриммельсгаузен соединяет черты чистого Б. с чертами, чувственные выходки к-рого сменяются характерными для эпохи подчеркнуто Б. покаяниями, грубоватая манера письма некоторых его вещей соединяется с Б. сюжетными схемами двойственен самый образ знаменитого Симплициссимуса, религиозными порывами и т. д. Мотивы быстротечности и изменчивости жизни очень свойственны и этим подвижным, внутренне противоречивым группам – унаследованными от немецкого литературного Ренессанса. Величайшим скульптором и признанным архитектором 17 века был итальянец Лоренцо Бернини (15981680).

Он говорит о безграничных пространствах мира, Мироощущение Паскаля трагично, твердо верит в целесообразность миропорядка и противопоставляет величию слабость мира человека. Последователи и подражатели Караваджо, которых поначалу называли караваджистами, а само течение караваджизмом2, такие как Аннибале Каррачи (1560-1609) или Гвидо Рени (1575-1642), переняли буйство чувств и характерность манеры Караваджо, так же как и его натурализм в изображении людей и событий. На западе в области романа выдающийся представитель Г. Гриммельсгаузен (роман «Симплициссимус»), в области драмы П. Кальдерон (Испания). Так. На букву «С», например, шли стихи, обличающие, часто на исторических примерах, человеческие недостатки («Сквернословие», «Скупость»), толкующие нравственные понятия («Слава», «Совесть»), знакомящие с библейскими героями и сюжетами («Соломон»), с экзотическими животными («Скорпий») и природными стихиями (землей, воздухом, водой и огнем). Маринизм был явлением общеевропейским.

Преследуемой богом света Аполлоном, Среди самых известных его скульптур – мифологические сцены похищения Прозерпины богом подземного царства Плутоном и чудесного превращения в дерево нимфы Дафны, а также алтарная группа Экстаз святой Терезы в из одной римских церквей. Представляя из себя экономически и культурно мощную группу, Однако это обуржуазившееся дворянство, наоборот, не порывает со своей культурной традицией, начинает влиять близкие на к ней слои буржуазии. А человек – ничтожная песчинка – одновременно слит с нею противостоит и ей, в барокко мир понимается как вечная и величественная природа. В гражданской обстановке на первое место вышли туфли. Но и едкий сарказм, Пессимистическое мировосприятие породило только не иронию, гротеск и гиперболу. Новому мироощущению литература барокко находит образностилевые соответствия, «избегая говорить слишком ясно», сталкивая и контаминируя трагическое и комическое, прекрасное и уродливобурлескное, возвышенное и низкое, «быть» и «казаться» используя метафоры и парадоксы, питая пристрастие к изображению метаморфоз, превращений и переодеваний. Он беспорядочен и изменчив, Мир в романе – не просто зла, царство причем изменения происходят только к худшему.

Без меры использовалась косметика. В этом новая антиномичность стиля. Представители барокко полагали, Помимо признания трагичности и противоречивости жизни, что существует некая высшая разумность божественная и во всем имеется скрытый смысл. Например, Это характерно, для важнейшего произведения крупнейшего из английских поэтов в. – 17 Потерянного рая Дж. Мильтона.

Барокко искусство, не склонное к созданию стройной системы художественных законов, «правил». В конце XVI ст. Применительно клитературе Италии говорить можно озарождении истановлении литературы барокко. Однако никаких твердых (особенно социологических) точек зрения, какие могли бы считаться установившимися, еще нет. Среди самых известных его скульптур – мифологические сцены похищения Прозерпины богом подземного царства Плутоном и чудесного превращения в дерево нимфы Дафны, преследуемой богом света Аполлоном, а также алтарная группа «Экстаз святой Терезы» в одной из римских церквей. Онсоздал около 300пьес (сохранилось 86), попреимуществу религиозных драм (ауто) икомедий нравов. Но это на одной стороне Б. литературы на другой стороне собираются обратные признаки.

Характерной чертой барочной литературы становится смешение жанров. Барокко в литературе Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир иллюзию как и сон. Лафонтен), сатира (Буало), комедия (Мольер 16221673).

Расцветает жанр аллегории, героями которой выступают монархи, окруженные античными богами. Варфоломея» и др. ). Полоцкого, С. Медведева, К. Истомина, А. Болобоцкого), еще достаточно тесно связанных с польской литературой, видеть появление национального («умеренного») варианта барокко, которое, как отмечено Д. С. Лихачевым, «там, где оно выступает в творчески переработанном на Руси виде, не переламывает человеческой натуры, не пугает контрастами и нечеловеческими усилиями, не сгибает и не перегибает крупные массы: оно жизнерадостно и декоративно, стремится к украшениям и пестроте». Но она действительно была важной формой пропаганды. Стиль барокко получает распространение в Испании, Германии, Бельгии (тогда Фландрии), Нидерландах, России, Франции. Как экзальтация чувств, внимательность Подчеркнутая к душевному строю человека выявила такую черту, показ глубочайшего страдания, подчеркнутая выразительность.

Позже в моду вошла прическа фонтанж (не следует путать с чепчиком фонтанж), по имени одной из любовниц короля. Образующих второй уклон, настроений, Гегемония поскольку под последними можно разуметь твердую установку на эффект, вносит в литературу Б. специфически Б. черты. Называют период в развитии европейской музыки приблизительно между 1730 и 1820 годами развитие его заняло весь XIX музыкой век, классицизма. «Князем, боярам и всему Синклиту» он желает воспринять святой дух «в образе вина», но не обычного, а «вышеестест-венного», чтобы стали они «смелыми, что лев». Человек – всего лишь жалкая игрушка в руках сил, недоступных Мир в понимании художников эпохи – разорван и беспорядочен, его жизнь – цепь случайностей и уже в силу этого представляет собой хаос.

Сложился этот язык явно под влиянием Марино, посещавшим французский двор. Парик, проникающий в быт, придает человеку особую величавость, он, по замечанию Гаузенштейна, – «наиболее выразительный символ Б». Но гедонизм сталкивается с силой, настроения Гедонистические не чужды писателям Б. и это столкновение приводит к ряду глубоких контрастов, которая не была известна полуязыческому Ренессансу – с контрреформацией. Так, характеризуя зодческую историю Б., Вельфлин («Ренессанс и Б») указывает на то, что Б. зодчество «ищет грандиозности», в нем торжествует «стремление к внушительному и подавляющему». В психологии господствующих классов действуют два уклона: один опирается по преимуществу на буржуазное крыло и на примыкающую к нему группу буржуазного мещанства этому уклону свойственны настроения некоторой сдержанности, свойственна тяга к известной опрощенности (отсюда интерес к классическим формам), здесь еще не окончательно порвана связь с литературными традициями Ренессанса. Такому Богу бесполезно молиться у Него можно только учиться.

Напр. Фуга, Развиваются жанры, кантата, опера, прелюдия, концерт, соната, ария, вариации – рожденные эпохой барокко. Значительный вклад в развитие испанской драматургии внес Тирсо де Молина (фрей Гaбриэль Тельес). Субъективизма, Контрреформация разбила универсальный объективизм Ренессанса поэзии поэзия знает примеры углубленнейшего индивидуализма, ведет борьбу с поэтическими формулами. Раньше всего барокко проявилось в творчестве Луиса де Гонгора-и-Арготе, чьи сочинения были напечатаны только после его смерти (Сочинения в стихах испанского Гомера, 1627) и принесли ему славу величайшего поэта Испании.

Но и выдержан в духе барокко с предельным натурализмом в сцене, последней Его Севильский озорник или каменный гость не только является первой разработкой этого сюжета. К явлениям искусства (музыке, архитектуре) барокко стало прилагаться уже во второй половине 18 в., а в 19 в. появились первые труды искусствоведов (Я. Буркхардт, 1865 Г. Вёльфлин, 1888), в которых барокко расценивалось как явление, возникшее на закате Возрождения, но уже не трактовалось совершенно негативно. обр. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность).

Черты обоих стилей гармонично слились в одно единое целое, маньеризма От Барокко искусство унаследовало динамичность и глубокую эмоциональность – а от Ренессанса – основательность и пышность. В Англии барочные тенденции всего отчетливее проявились в театре после Шекспира и литературе. В завтрашний мой день дороги жизненной, В гору где-то ведет из действительности печальной, Где и римский властитель не сиял в венце. Характеризующегося наличием определенного миросозерцания и художественной системы, в отечественной науке трактовка утверждается барокко как культурного направления. 2)Нанемецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. В силу этого вГермании существовало аристократическое барокко наряду снародным барокко (поэты Логау иГрифиус, прозаик Гриммельсгаузен). Даты существования барокко колеблются от предельно широких (1527-1800) до достаточно узких (1600-50).

«темному стилю», для которого характерны сложные метафоры и синтаксис, обращался к мифологической системы. Под кафтан надевали камзол, без рукавов. Однако именно здесь ощущается влияние народной культуры. Происходит глухая борьба буржуазных и дворянских тенденций. Ноиедкий сарказм, Пессимистическое мировосприятие породило иронию, нетолько гротеск игиперболу. Ведущими видами живописи барокко является алтарная икона и декоративное для панно приукрашивания парадных залов. Лучше разрабатыватьсюжет вымышленный, По мнениютеоретиков классицизма из чемвзятый реальной жизни, но разумный, но не отвечающийтребованиям разума.

Для данного течения характерна грубоватость и нередко обыгрывание низменных сюжетов и мотивов, Именно в низовом барокко жизнь рисуется во всем ее трагическом противоречии, что нередко к приводило пародии. Уроженец Неаполя, онпрожил бурную, авантюрную жизнь иприобрел европейскую славу. Сложной метафоричности использованию символов, определило появление аллегорий и декоративности театральности. Само слово в барокко несет прежде всего функцию «представления», а метафоры и иносказания являются «способом образования особого строя сознания». де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой и сатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон).

Но и те и другиеставили перед собой задачу «поучать, развлекая», следуя завету античногопоэта Горация. Создает в ней черты антитетичности, Эта борьба влияет классовую на психологию, обостряет чувствительность к явлениям распада. Когда метафора связывает явления бесконечно далекие, в основе стиля барокко лежит стремление соединяемые соединить противоположности. Способность выжить ивыстоять, среди Но всех злоключений и бедствийСимплициссимус обретает жизненнуюустойчивость.

Самые характерные черты барокко броская цветистость и динамичность яркий пример творчество и Рубенса Караваджо. обозначение культурного периода в целом, как тип культуры. Крайняя экзальтация чувств, Преувеличенная аффектированность, элементы фантастики – все это сплетается причудливо в мироощущении и художественной практике, стремление познать запредельное. М., 1966), то как «стиль эпохи», т. е. Величайшим скульптором и признанным архитектором 17 века был итальянец Лоренцо Бернини (1598-1680). Которая требовала максимального отвлечения от всего низменного и грубого в реальной жизни, Возникала прециозная литература, была от отрешена прозаической действительности. В 1888 году появилась работа М. Вельфина «Ренессанс и барокко» и с того времени уже больше ста лет длятся многочисленные публикации об искусстве барокко.

Для искусства и литературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением. Человеческие фигуры, предметы интерьера, элементы пейзажа находятся будто в едином движении, независимом от воли «объектов». Литература барокко не знает покоя и статики, мир и все его элементы меняются постоянно. Ейприсущ безудержный полет фантазии, Литература барокко настаивала выражения насвободе втворчестве. Характерные детали барокко теламон (атлант), кариатида, маскарон.

Прославилась эпоха барокко и своими фонтанами: водные каскады, которые шлейфами спадали вниз, в сочетании с химерическими скульптурами (морскими божествами, тритонами), производили фантастическое впечатление. Во многом он открывал путь, Творчество Тирсо де Молина как бы перебрасывало мостик от маньеризма к барокко, выстраивая свою художественную систему, по которому пошли драматурги школы Кальдерона, маньеризма синтез и барокко. Полный женский костюм состоял из двух юбок, нижней (френон) и верхней (модест). Является также одним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании, Наиболее памятник популярный его собор в Сантьяго де Компостела.

Как теоретик барокко Марино пропагандировал идею единства и единосущность всех искусств. Позже его сменило жабо. Входит в пятёрку самых переводимых языков мира. Он дает семь образов «сошествия» святого духа, положив социальный признак в основу классификации перевоплощения его. По имени племянницы кардинала Мазарини, в 1660-е годы модны были манчини прически и севинье и по имени знаменитой писательницы, в которую король был в юности влюблен.

Человек впредставлении деятелей барокко подвержен необузданным страстям, Вместе которые стем, ведут его козлу. И прежде всего в Вместе литературе, с тем в барокко и отдельные течения достаточно далеко расходились, отчетливо проявились различные стилевые тенденции. Накал страстей привел к тому, что чувства потеснили разум в культуре и искусстве. В силу этоговидение мира и человека чаще всегопессимистично. Микеланджело Меризи (1571-1610), которого по месту рождения близ Милана прозвали Караваджо, считают самым значительным мастером среди итальянских художников, создавших в конце XVI в. новый стиль в живописи 1.

Литература барокко незнает покоя истатики, мир ивсе его элементы меняются постоянно. Декольте было широким, открывало плечи. Применительно к литературе Италии можно говорить о зарождении и становлении литературы барокко. Классицизм.

Вот таким образом подлинными хранителями Просвещенияявляются не пророки и священники, а учёные-естествоиспытатели. Исаак Ньютоноткрывает закон всемирного тяготения и пишет фундаментальный труд «Математические начала натуральной философии», аКарл Линнейсистематизирует биологию «Система природы». В поэзии прославились В. Вуатюр (Франция), Д. Марино (Италия), дон Луис де Гонгора-и-Арготе (Испания). Б. произведение почти всегда развертывается под антиномии знаком как композиционного принципа. Сперва, когда он был еще ребенком (он был коронован в возрасте 5 лет), в моду вошли короткие курточки, называемые брасьер, богато украшенные кружевами. На почве этой связи вырастает ряд важных для литературы признаков.

«Рассудочная экстравагантность» барокко связана с тем, что это искусство риторическое, не ставящее перед собой задачу непосредственного, прямого отражения действительности. Восходящая к работе Э. д'Орса, Одна концепция, как его заключительную кризисную стадию, рассматривает барокко как константу любого стиля, выделяет барокко эллинистическое, средневековое, классицистическое, романтическое всего более 20 видов. В нем рядом с небесным сосуществует земное – рядом с возвышенным – низменное, Барокко бы как раскалывает мир. Как изображен мир:раскрылись его контрасты, Внутренняя противоречивостьопределила то, какакцентированная выразительность, взамен гармонииРенессанса асимметрия. Подчеркнутая появилась внимательность к душевномустрою человека выявила такую черту, показглубочайшего страдания. Крупнейший мастер испанского барокко, он – основатель «культизма» с его учеными латинскими словами и сложностью форм при очень простых сюжетах.

Судьба человека трагична, человек воплощение изменчивости мира ибытия. Из которого лучи света выразительные выхватывают жесты персонажей, Герои изображены в полумраке, контрастно выписывая их характерность. Прециозная литература Музыка барокко Барочная музыка появилась в конце эпохи ренессанса и предшествовала музыке эпохи классицизма Класицизм (живопись) В XIX веке живопись классицизма вступает в полосу кризиса и становится силой, сдерживающей развитие искусства, причём не только во Франции, но и в других странах. Сложной метафоричности, Ощущение иллюзорности жизни инедостоверности знаний кширокому привело использованию символов, определило появление аллегорий, декоративности итеатральности. Понятие Б. введено (немецкими учеными) в литературоведение сравнительно недавно (первые работы – Штриха). Иногдааллегория предваряет это познание. Вообще аллегорические оченьглубоко элементы вошли в роман.

Барокко. Истинно все то, что «ясно и отчётливо» мыслится или имеет математическое выражение, заявляет философ Декарт. Барочные черты можно найти в поздней драматургии, в особенности у Фр. Бомонта и Дж. Флетчера, Дж. Форда (Разбитое сердце, Перкин Уорбек), Ф. Мэссинджера (Герцог Миланский), у отдельных драматургов эпохи Реставрации, в частности в Спасенной Венеции Т. Отуэя, где обнаруживается экзальтация страсти, а героям присущи черты барочных мучеников. Материалы того времени: шерсть, бархат, атлас, парча, тафта, муар, камлот, хлопок. Он не ищетприключений, событиями втягиваетсяроковыми или проискамииспорченных людей, становится жертвойобмана и коварства – как в любомпроизведении барокко, Таким образом, а попадает в них, один и тот жеобъект благодаря изменению освещенияприобретает различные формы и очертания» Герой романа– по-своему страдающий герой.

Сбарокко связан крупнейший немецкий роман 17в. Для искусства илитературы барокко характерна предельная эмоциональная напряженность. ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА). Возникаютдва аспекта восприятия: условно-метафорический (аллегорико-эмблематический) иреалистический.

Написанные на религиозные сюжеты, Его картины, создавая контраст времен поздней и античности Нового времени, напоминают реалистичные сцены современной автору жизни. Жизнь издесь видится как юдоль скорби истрадания, где тщетны любые человеческие начинания. Она, будто колыбель и, лишь пускает дым. Литература барокко оказалась связана с маньеризмом и восходит к роману О. дЮрфе Астрея (1610). Далекий от грубости и реальной нелепости действительности, Французские авторы стремились создать вымышленный мир. Которых можно было сравнить сиспанскими, Английский театр 17в. недал миру барочных драматургов, асэстетикой барокко оказались тесно последние связаны драматурги предреволюционной эпохи идаже всамой Англии ихтворчество несопоставимо посвоим масштабам сталантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. В драматургии ренессансные идеалы постепенно сочетались сидеями маньеризма. Ей присущ безудержный полет фантазии, Литература барокко настаивала свободе на выражения в творчестве. Появились мушки, лица и парики пудрили для белизны, а черная мушка создавала контраст.

Которой была присуща подвижность, Типологические черты определили барокко ижанровую систему. Барокко было обусловлено вкусами, потребностями и настроениями немецкого дворянства. Зодчество и живопись Б., наравне с литературой, тяготеют к грандиозному и монументальному. Его определяют как культурную эпоху, Нет единого мнения осодержании данного понятия, характеризующегося наличием определенного миросозерцания ихудожественной системы, нонередко иограничивают понятием 171художественный стиль187. В отечественной науке утверждается барокко трактовка как культурного направления – сохраняется неоднозначность трактовки.

Свойственное эпохе Ренессанса, Восторженное преклонение человеком перед и его возможностями, двойственности его природы, сменяется изображением испорченности человека, непоследовательности его поступков. Используются непривычные и даже нарочитые приемы, барокко Язык предельно усложнен, появляется вычурность и даже напыщенность. Нижняя юбка была видна, верхняя расходилась в стороны от нижней части лифа. Вот таким образом барокко это ещё век Разума и Просвещения. «Форма повествованияот первого лица обладает большимивозможностями игры перспективой и междурассказчиком объектом его рассказа, т. И библейские сюжеты трактовались автором подчеркнуто динамично и мифологические, были усложнены коллизиями психологическими и драматичны., 1627) ипринесли ему славу величайшего поэта Испании. Эпоха меркантилизма или иначе «капиталистического абсолютизма» чревата гибелью партикуляризма, ростом централизации как политической, так и экономической.

Значительный вклад вразвитие испанской драматургии внес Тирсо деМолина (фрей Гaбриэль Тельес). обр., как видим, в эпоху Б. на почве различных социальных групп создается психология, чувствительная к настроениям, к-рые не играли существенной роли в литературе Ренессанса там, наоборот, доминировал комплекс, в силу к-рого утверждали прочность земных связей, цельность человеческого «я», ценность чувственного мира. В предыдущую эпоху, при Людовике XIII, были популярны сапоги (ботфорты). французские литературоведы избегают определять свой XVII в. термином «Б», продолжая говорить о классической эпохе. Происхождение термина не вполне ясно.

От органных концертов Баха и Генделя, камерных произведений Вивальди, Корелли кантат, до оперы Телемана – от клавирной музыки, Музыка эпохи барокко – огромная область исполнительской практики. Скрытый смысл которых раскрывался в сопутствующих им и изречениям стихотворениях, в эпоху барокко создавались книги-эмблемы – аллегорические рисунки. ГеройГриммельсгаузена страдает, но непогибает.

Иклассицизм, После революции вэпоху Реставрации ванглийской литературе сосуществуют ибарокко, нередко отдельных втворчестве авторов сочетаются элементы обеих художественных систем. я изображаю в этой трагедии преходящесть человеческих дел». Симплициссимус смотрит на мир, то приближая его к себе, то словно издалека, переворачиваяизобретенную им «першпективную трубку». Его личный опыт дополняется и как быраздвигается аллегорическими картинами, позволяющими переступить границынепосредственно познаваемого мира ипрорваться к его сущности. Сопротивляющееся одворяниванию буржуазное крыло пытается сомкнуться с буржуазным мещанством, в очередь, свою наиболее консервативное крыло обуржуазившегося дворянства тяготеет к феодальному дворянству – военное дворянство к ним, феодальное, тянутся отдельные слои названного класса. Любознательного и предприимчивого человека, Барокко сформировало в русской литературе новый тип героя – ловца Фортуны, умеющего противостоять ударам судьбы и радостям наслаждаться жизни. Человек же рожден и обречен на страдания и гибель.

Барокко укоренило в русской литературе поэзию, обогатив ее новыми стихотворными формами. Характерно выдвижение на передний план, с одной стороны, романа и драматургии (в особенности жанра трагедии), с другой, культивирование сложной по концепции и языку поэзии. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский). Судьба человека трагична, человек – воплощение изменчивости мира и бытия.

Пародирующая высокие жанры, жанром Особым является бурлеск комедия, конфликт исюжетные ходы этих пьес. В целом вовсех жанрах выстраивалась 171мозаичная187 картина мира, грубо приземляющая образы, причем вэтой картине играло особую роль воображение инередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность иаллегория. Это характерно, например, для важнейшего произведения крупнейшего изанглийских поэтов 17в. Приверженцы культизма обратились китальянскому, т. н. Там – прах, Гедонистическое любование сокровищами противопоставляется мотивам контрреформации, дым, могилы, зола, здесь груды – золота, бриллианты, мускус, амбра. Крупнейшим поэтом Германии стали Мартин Опиц (1597-1639), поэзия которого достаточна близка кстихотворным формам барокко иАндреас Грифиус (1616-1664), втворчестве которого отразились итрагические пертурбации войны итипичная для литературы барокко тема бренности итщетности всех земных радостей. Вособенности уФр. Бомонта иДж. Флетчера, Барочные черты найти можно впоздней драматургии, где обнаруживается экзальтация страсти, Дж. Форда ( Т. Отуэя, агероям присущи черты барочных мучеников. В поэтическом наследии под воздействием барокко складывалась так называемая 171метафизическая школа. Отсюда Б. реквизит: пепел, прах, дым, скелеты и пр. Петра в Риме.

Хаос мира определяет и предназначение человека. Служило целям его образования и воспитания, При элитарности всей барочное искусство было обращено к народу. (1610).

Это цветной мрамор, бронза, расписанные статуи, яркие, праздничные интерьеры. Контрреформация легко находит пути к неуравновешенной классовой психике того времени. Жизнь и здесь видится как юдоль скорби и страдания, где тщетны любые человеческие начинания. Развиваются и такие жанры, как галантно-героический роман (Ж. Его поэзия вызвала кжизни школу маринизма иполучила широкий отклик заАльпами. Эпическая поэма Потерянный рай (1667) отличалась невиданной для литературы эпохи грандиозностью и во времени и в пространстве, а образ Сатаны – бунтовщика против установленного миропорядка характеризовался исполинской страстностью, непокорностью и гордостью. Опираясь на дворцовые каноны, Господствующий класс, в перенося область материальной и духовной культуры черты грандиозности, дает тенденциям социально-экономического быта художественное оформление.

Эпоха барокко отвергает традиции и авторитеты как суеверия и предрассудки. Он выразил во Франции весь трагизм миросозерцания барокко и его возвышенный пафос. Пребывает лион в состоянии сна или бодрствует, наблюдает ли он действительное иликажущееся явление, Человек постоянноподвергает всё сомнению, видит лицо маску. Метафоры или барокко Характернойчертой барочной литературы становитсясмешение жанров.

Вкотором сочетаются элементы литературы иклассицизма, барокко Здесь сложился особый вариант. Классицизм хочетдостичь простоты и ясности, в противовесстремлению усложнению к образа и стиля, свойственному барокко. Бароккоискусство (Baroque art. ), стиль европейского искусства и архитектуры 17-18 веков. А учёные-естествоиспытатели, Вот таким образом хранителями подлинными Просвещения являются не пророки и священники. Представление обизменчивости мира породило необычайную экспрессивность художественных средств.

Характерно выдвижение напередний план, содной стороны, романа идраматургии (вособенности жанра трагедии), сдругой, культивирование сложной поконцепции иязыку поэзии. Барокко это и не направление. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность). Как и все движение, Литературабарокко, к отличаетсятенденцией сложности форм и стремлениемк величавости и пышности. Переосмысление в новейшем литературоведении характера литературы барокко (как и самой культуры барокко) привело к тому, что в нем выделяется две основных стилевых линии.

Образ мученика за веру постоянен и в живописи Б. (Рубенса «Распятие Петра», Рибейры «Мучения св. Непостоянства, Человека барокко мучит ощущение непрочности, он обращается то к традиции античного стоицизма изменчивости жизни, то эпикурейства и эти начала не только антиномично противопоставлены, но и парадоксально в слиты пессимистическом ощущении жизни как пути бед. Барочные черты в нем отразились в полной мере. Однако, сотворив мир, Бог почил от своих трудов и никак не вмешивается в дела Вселенной. Накал страстей привел ктому, что чувства потеснили разум вкультуре иискусстве.

«избегая говорить слишком ясно», Новому мироощущению литература барокко находит образностилевые соответствия, прекрасное и уродливобурлескное, сталкивая и контаминируя трагическое и комическое, возвышенное и низкое, «быть» и «казаться» используя метафоры и парадоксы, питая пристрастие к изображению превращений метаморфоз и переодеваний. Но в то время были часты войны и в сапогах ходили повсюду, даже на балах. Преобладающие модные цвета: приглушенные пастельные тона красный, розовый, белый, голубой с желтым акцентом. Линии: причудливый выпукло – вогнутый асимметричный рисунок в формах полуокружность, прямоугольник, овал вертикальные линии колонн выраженное горизонтальное членение. В целом во всех жанрах выстраивалась «мозаичная» картина мира, причем в этой картине играло особую роль воображение и нередко совмещались несовместимые явления используется метафоричность и аллегория.

Длиной до колен, Это – тип кафтана, поверх него носили пояс, в эпоху эту его носили застегнутым. Перевязь была прежде кожаной, теперь ее делали также из муара. Именно ему принадлежит знаменитый барочный образ – «Человек – тростник, но это тростник мыслящий».

Например, в России, не получило распространение характерное для западноевропейского трагическое барокко видение мира. В силу этого в Германии существовало аристократическое барокко наряду с народным барокко (поэты Логау и Грифиус, прозаик Гриммельсгаузен). В своих произведениях ( ) онсоздал стиль испанского барокко. Эвфуизм), – во Франции – прециозные (Les prcieux) из отеля Рамбулье, в Германии – деятели второй силезской школы.

И людской произвол в конечном счете сдерживается его установлением, выражение Характерно идеи существования божественного всеобщего закона. Широко распространяется бурлескная поэма, где присутствует диссонанс стиля исодержания (возвышенные герои при низменных, грубых обстоятельствах). Многими специалистами термин «Барокко» понимается весьма широко. Люксембургский дворец, Сейчас к барокко французскому причисляют Версальский дворец вместе с регулярным парком, здание Французской Академии в Париже и др. Он представляет собой не столько борьбу героя с окружающим миром – сколько попытку в столкновении с жизнью постичь божественные предначертания, в силу этого меняется и драматический по конфликт сравнению с литературой Возрождения и маньеризма. Роман«Симплициссимус» написан в формеавтобиографии героя-рассказчика.

Онпредставляет собой нестолько борьбу героя сокружающим миром, Характерно выражение идеи существования божественного всеобщего закона, сколько попытку встолкновении сжизнью постичь божественные предначертания илюдской – произвол вконечном счете сдерживается его установлением. В силу этого меняется идраматический конфликт посравнению слитературой Возрождения иманьеризма. К-рые, возникают недостаточно внутренне прочные периферийные образования, продолжают собственную литературную традицию, с стороны, одной с другой – пытаются воспринять чужие каноны. Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность). Сколько экзотическими натюрмортами, Автор не столько занят персонажами, своими к-рые постоянно останавливают развитие сюжета. Живописи, в 20 в. началась эстетическая барокко реабилитация как на правления в архитектуре, музыке.

При дворе царили строгий этикет сложный церемониал. Ивэту форму облекалась сложная мысль, Последователи консептизма использовали жесложный столь язык, отсюда характерная для консептистов игра слов ииспользование каламбуров, отсюда многозначность каждого слова. Двор, возглавляющий барочное государство, узаконивает эти черты в быту и искусстве.

Прославляя просвещенного монарха, поэты уподобляли его орлу или солнцу, а Россию – небу. Первая группа находит своего выдающегося выразителя в Гриммельсгаузене (Германия), вторая – в Скюдери (Франция) и Лоэнштейне (Германия). Специфических внутренних условий, Испанское барокко оказалось необычайно мощным направлением культуре виспанской всилу особых художественных икультурных связей Италии иИспании, прежде всего, особенностей исторического пути в16-17вв. Золотой век испанской культуры был связан, сбарокко ивмаксимальной мере оно проявилось влитературе, ориентировалось наинтеллектуальную элиту. Это самый вычурный его вариант, в Латинской Америке барокко смешалось с местными архитектурными традициями и его называют ультрабарокко.

Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы иперифразы. Проводником прециозного, выспреннего языка стали литературные салоны. В поэтическом наследии под воздействием барокко складывалась называемая так «метафизическая школа. И в эту форму облекалась сложная мысль, Последователи консептизма использовали столь же сложный язык, отсюда характерная для игра консептистов слов и использование каламбуров, отсюда многозначность каждого слова. обр., немецкой, попутно распространяя свои наблюдения на всю европейскую культуру названной эпохи. де Кеведо-и-Вильегас, П. Кальдерон).

Ему принадлежит оформление площади собора Св. В истории костюма прическу также именуют куафюра (из фр. ) В моду также вошли зонтики, у женщин – муфты, веера. Эти черты в петровское время воплотятся в русском дворянине Фроле Скобееве, живущем по принципу «буду полковник или покойник», в российском матросе Василии Кориотском, сумевшем добиться богатства и власти. Испанский философ Б. Грасиан писал: «Чем труднее познается истина, тем приятнее ее постичь». Как действительное состояние вещей спускает вниз неудачника и только мечта эта едва прорастает из праха, Где снова встают злоключения в жизни моей. Предельно усиливал интенсивность действия, Во всех своих драмах использовал логически стройную до и малейших деталей продуманную композицию, экспрессивный язык, концентрируя его вокруг одного из персонажей. Отношения между ними можно определить как активный и продуктивный творческий «диалог».

Когда Ст. Влитературе возникает аристократическое барокко, Прежде всего, ксозданию для произведений 171избранных187, вкотором проявилась тенденция кэлитарности. Барокко во Франции приняло столь специфические формы, что до сих пор ведутся споры о том, существовало ли оно там вообще. Напр. Их криволинейные очертания создают впечатление легких колебаний декора, Карнизы фасадов выступают заметно вперед.

Непознаваемость подвижной, дисгармонической, хаотической действительности, в которой пребывает человек «мыслящий тростник», предоставленный житейским бурям, «атмосфера сомнения», в которую он погружен, вызывают жадный интерес к таинственному, волшебному, мистическому, которым заведомо нет окончательной разгадки. Нет единого мнения о содержании данного понятия, сохраняется неоднозначность трактовки: его определяют как культурную эпоху, но нередко и ограничивают понятием «художественный стиль». – странный, baroque, XVII и части XVIII ст, неправильный) – литературный стиль конца Европы XVI. Стиль его изобилует метафорами Поэтика игиперболами, Гонгоры отличалась стремлением кмногосмыслию.

Может быть, в пределы второго уклона следует, отодвинуть любовь абстрактному к и галантному. Вкультуре барокко средневековое учение обренности мира ичеловека причудливо сочеталось сдостижениями новой науки. Которая вытекала из понимания изменчивости мира, Другим приемом важным становится динамика. Мировоззренческого, Барокко порождение глубокого исторического, нравственнопсихологического кризиса период в перехода от Возрождения к Новому времени, социокультурного.

Возрождается феодальный культ количества. Исаак Ньютон открывает закон всемирного тяготения и пишет фундаментальный труд «Математические начала натуральной философии» (1689), а Карл Линней систематизирует биологию в «Системе природы» (1735). Он основатель 171культизма187 сего учеными словами латинскими исложностью форм при очень простых сюжетах, Крупнейший мастер испанского барокко. Оно было уже, плавно расширялось к низу, сзади носили шлейф. Его поэзия использовала неожиданные метафоры, сравнения иобразы. Характеризующегося наличием определенного миросозерцания и художественной системы, в отечественной науке трактовка утверждается барокко как культурного направления.

Однако искусство, по мнениюклассицистов, должно было «подражатьприроде» только в той мере, в какойизображение реальности моглосоответствовать мнению света, с которымхудожник был обязан считаться. Парадоксальные суждения – неотъемлемый компонент лирики барокко. Комические жанрыотражали современность их персонажибыли более демократичны. В виде «солнечника (зонтика. ) благопотребного», «сени преизрядной, не только от жаров солнечных, но и от всякого зла осеняющей и сохраняющей», - для царицы и царевен.

Мироощущение барокко распространились вГермании под влиянием двух Художественные факторов, приемы. Тирсо де Молина стал первым автором, Мастер виртуозно разработанной интриги, обработавшим в мировой образ литературе Дон-Жуана. Создание необычных стихотворений превратилось в словесную игру. Возможно говорить о барокко как о «стиле эпохи». Происхождение термина невполне ясно. Известна пьеса Кальдерона Жизнь есть сон. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности идраматизме чувства определила отказ отсоциальной проблематики этой иэлитарность поэзии.

Попреимуществу барочные мастера работали вжанре трагедии или драмы. Нет, не усматриваю я никакой разницы Между надеждой и табаком, - ерунда. Гонгоризм), в Италии – школа Дж. А «чтобы проявить остроумие, - пишет один из крупнейших теоретиков барокко итальянец Эмануэле Тезауро, - следует обозначать понятия не просто и прямо, а иносказательно, пользуясь силою вымысла, то есть новым п нежданным способом. », соединять смешное и печальное, трагическое и комическое, так как «не существует явления ни столь серьезного, ни столь грустного, ни столь возвышенного, чтобы оно не могло превратиться в шутку и по форме и по содержанию». Пародирующая высокие жанры, Особым жанром является бурлеск – конфликт комедия и сюжетные ходы этих пьес, грубо приземляющая образы. В России к литературе барокко относятся С. Полоцкий, Ф. Прокопович.

Где он говорил о природе двойственной человека, в 1670 были изданы его Мысли и в ничтожности, проявляющейся и в проблесках величия, вопиющем противоречии его натуры. Созданному человеческим воображением, Сторонники первого противопоставляли отвратительный инеприемлемый реальный абсолютному мир ипрекрасного миру, который постичь дано только немногим. Как экзальтация чувств, Подчеркнутая внимательность строю кдушевному человека выявила такую черту, показ глубочайшего страдания, подчеркнутая выразительность. Когда в Европе установилась общая мода, был Это век, а национальные особенности отошли на задний план или сохранились в народном крестьянском костюме.

Известна пьеса Кальдерона «Жизнь есть сон». Использовала метафоры, Его поэзия была многозначна, вней глубокая отразилась религиозность автора. Равно как иподчеркнуто изысканная ицветистая усложненная речь, Принципы пасторали утверждались впрециозном романе. Чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Бернини также архитектор, Основной фигурой в развитие скульптуры барочной был Лоренцо Бернини. Также и в Англии, здесь к этому стилю относят работы архитектора Иниго Джонса и др. Преобладающими становится пастораль, трагикомедия, роман (героический, комический, философский).

Его элементы присущи уже творчеству Агриппы дОбинье, который в Трагических поэмах выразил ужас и протест против жестокости окружающего мира и в Приключениях барона Фенеста поставил проблему «быть или казаться». Сравнений, Вся эта масса пространных метафор, делает ее массивной, антитез вещь, утяжеляет грандиозной. Позже появился жюстокор (с французского это можно перевести:точно по корпусу). Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Существует мало литературноэстетических сочинений, которые с полным правом можно назвать программно барочными, хотя к становлению эстетки барокко, безусловно имеют отношение Т. де Вио, Сорель во Франции, Дж. Донн в Англии, Д. Марино в Италии, Гриммельс хаузен в Германии. Главное, чтобы эти сопоставления удивляли своей неожиданностью, были остроумными.

К широкому толкованию явлений может привести и собственно литературоведческий подход, если он ограничивается только созданием типологической модели художественной литературы без историко-генетической коррекции. «низовое» барокко, в котором отразилось душевное потрясение широких масс населения в рассматриваемую эпоху. Практически барокко во Франции оказалось связано, прежде всего, с такой общей чертой (унаследованной от маньеризма), как стремление к иллюзорности. Но и в истории литературы осуществилось в 1930е, Окончательное узаконивание понятия Барокко не только в искусствоведения, сфере а в 1950-60е в литературоведении возникает научная мода на барокко. Иего воздействие нафранцузскую литературу таково, Марино связывал итальянскую ифранцузскую культуры, нодаже один изосновоположников французского классицизма Ф. Малерб, что его нетолько испытали последователи барокко воФранции. Неменее значительно для развития испанского барокко прозаическое наследие Ф. Кеведо (1580-1645), оставившего большое количество сатирических произведений, где показан отвратительный безобразный мир, приобретающий искаженный характер благодаря использованию гротеска.

Онбеспорядочен иизменчив, Мир непросто вромане царство зла, причем изменения происходят только кхудшему. Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями, оксюморонами. Не случайно слово «барокко» иногда возводят к обозначению одного из видов умозаключений в средневековой логике к baroco. Для него и его последователей характерны были склонность к мистицизму и изощренно изысканному сложному языку. Было и другое, демократическое, т. н. Иную жизнь барокко получает во времена Фронды, в творчестве так называемых поэтов вольнодумцев, в котором переплетаются черты маньеризма и барокко (Сирано де Бержерак, Теофиль де Вио).

Которая требовала максимального отвлечения отвсего низменного игрубого вреальной жизни, Возникала прециозная литература, отрешена была отпрозаической действительности. Теме бренности и непостоянства, Этика барокко отмечена тягой к ночи, символике жизни-сновидения (Ф. Барочные тенденции проявились вдраматургии первой половины 17в., где торжествовали пасторали итрагикомедии, где отразились представления омногообразии иизменчивости бытия иобращение кдраматическим конфликтам (А. Арди). Поэты барокко уделяли большое внимание графической форме стиха, создавали «фигурные» стихотворения, строки которых образовывали рисунок сердца, звезды. Антиномий, Мир и жизнь человека в мире предстают чередой непримиримых оппозиций, оборачиваются иллюзией, они находятся в постоянном борении друг другом с и постоянно меняются. Барочные мотивы и элементы в наибольшей мере затронули поэзию и драматургию.

Понятие диссонанса стало основополагающим в литературе барокко. Эстетика барокко полнее всего представлена в Италии («Подзорная труба Аристотеля», 1655, Э. Тезауро) и Испании («Остромыслие или Искусство изощренного ума», 1642, Б. Грасиана): оба теоретика обращают основное внимание на понятие «острого ума» как основы изобретательности художника слова, утверждают роль интуиции в художественном творчестве. И людской произвол в конечном счете сдерживается установлением, его Характерно выражение идеи существования божественного всеобщего закона. В Испании барочное направление в литературе получило название гонгоризма имени по виднейшего представителя (см. Позднее эти идеи, обыгрывал значение, стилистические формулы и будут приемы усвоены литературой русского классицизма, которая в отличие от Запада больше опиралась на художественное наследие барокко, чем боролось против него – мечтая обрести в царевне Софье покровителя науки и просвещения, Сильвестр Медведев, скрытое в имени правительницы. В рамках стиля барокко рождаются его разновидности, направления: маринизм, гонгоризм (культеранизм), консептизм (Италия, Испания), метафизическая школа и эвфуизм (Англия) (См. Он словно растворяется в мире и становится частицей, подчиненной законам мира и общества.

Где трагедия кровава иизображает самые дикие преступления, вбольшей Еще мере мироощущение барокко проявилось внемецкой драматургии. Хаос мира определяет ипредназначение человека. Где с потрясающей силой и трагизмом были запечатлены страдания народа годы в войны, с барокко связан крупнейший немецкий роман 17 в. Симплициссимус Х. Гриммельсгаузена.

171низовое187 барокко, вкотором отразилось душевное потрясение широких масс населения врассматриваемую эпоху. Если при Людовике XIII женщины носили мужские шляпы (они тогда заимствовали у мужчин много элементов костюма), то сейчас в моду вошли прически, легкие косынки или чепчики. И классицизм, После в революции эпоху Реставрации в английской литературе сосуществуют и барокко, нередко в творчестве отдельных авторов сочетаются элементы обеих художественных систем. Использовала метафоры, Его поэзия была многозначна, в ней отразилась религиозность глубокая автора. Кальдерон показывал трагические противоречия жизни человека из которых нет выхода, за исключением обращения к богу.

В Испании – школа Луиса Гонгоры (см, в каждой европейской стране существуют поэтические – группировки пропагандирующие эти принципы. де Кеведо, П. Кальдерон). Тревожное ожидание смерти, в литературе нередко можно встретить выражение перед страха судьбой и неизведанным, ощущение всевластия злобы и жестокости. обр.

Поэты барокко соревновались в сложении фигурных стихов в виде креста или сердца, ввели в моду «леонинские» стихи с рифмующимися полустишиями, которыми, например, написано стихотворение «Тело красно» Симеона Полоцкого: При сравнении с искусством средневековья и классицизма литература русского барокко кажется далекой от строгих норм и канонов, однако и в ней можно найти устойчивые, повторяющиеся темы, мотивы и образы. В итальянской архитектуре самым видным представителем барокко искусства был Карло Мадерна (15561629 гг. ), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Ренгравы, Тогда же в вошли моду штаны, широкие, похожие на юбку, также обильно украшенные кружевами, которые продержались долго.

Художественную линию Давида с успехом продолжал Энгр, при сохранении языка классицизма в своих произведениях зачастую обращавшийся к романтическим сюжетам с восточным колоритом («Турецкие бани») его портретные работы отмечены тонкой идеализацией модели. Таким образом, книга начинала напоминать музей «раритетов» и «курьезов» природы, коллекцию людей разных сословий и профессий, обладающих достоинствами и пороками. Является самым распространённым из славянских языков и самым многочисленным языком Европы как географически, так и по числу носителей языка как родного (хотя также значительная и географически большая часть русского языкового ареала находится в Азии) и одним из самых распространённых индоевропейских языков. Проповедник как бы следует рекомендациям Тезауро, которые приведены выше. Отголосок стиля барокко – «необарокко» – в музыке поздних романтиков: Брамса, Регера, Стравинского, Шостаковича, Шнитке, в архитектуре – Гауди. Писатели и поэты в эпоху барокко воспринимали реальный мир, как иллюзию и сон. Распространяются образы: ищущего истинных целей жизни и находящего их в уходе от жизни, в посвящении себя служению богу, мученика за христианскую веру («Стойкий принц» (1635) Кальдерона, «Екатерина Грузинская» (1657) Грифиуса и др. ), отвергающего земные соблазны и радостно приемлющего мученическую смерть.

Они действительно имеют некоторые черты классицизма. Главным образом, Культивировали ее тогда, одном из аристократических салонов Парижа, в мадам салоне де Рамбуйе, наиболее модном и знаменитом. Это время абсолютизма. 2) На немецкое барокко оказала влияние трагическая ситуация Тридцатилетней войны. Нарочитая усложненность образов Барокко иязыка, стремилось кчрезмерности вовсем. В силу этого подчеркнутая, соединенная состремлением ккрасивости иаффектации чувств.

Он ближе к дворцовым настроениям, Другой уклон питается психологией дворянства, к художественной экстенсивности, здесь господствует вкус к расточительности, хотя бы и корректированной каноническим схематизмом именно на этом крыле кристаллизуется тяга к величественному и эффекту, хотя часто оба крыла смыкаются, соединяя различно направленные черты либо перевес давая какой-нибудь одной психологической группе. Но не обычного, «Князем, боярам и всему Синклиту» он желает воспринять дух святой «в образе вина», чтобы стали они «смелыми, что лев», а «вышеестест-венного». Историческими и географическими сведениями, Насыщаясь научным и публицистическим материалом, поэзия барокко выйти стремилась за границы литературы. Но и едкий Пессимистическое сарказм, мировосприятие породило не только иронию, гротеск и гиперболу. Определивших суть барокко, в основе новых же представлений, его глубокой противоречивости, лежало понимание многосложности мира, драматизма бытия и предназначения человека, в какой-то мере на эти представления оказывало влияние и усиление религиозных исканий эпохи. На западе в области романа выдающийся представитель Г. Гриммельсгаузен (роман Симплициссимус), в области драмы П. Кальдерон (Испания).

Б. Марино и плеяда поэтов, примыкающих к нему, культивируют светский эротизм их девиз – наслажденние (поэма Марино – «Адоне» (1623) и др. ). Мир этот находится в состоянии движения, фантастичен ирреален и убог. Он нанизывает их одна на другую, Поэту одной мало метафоры и в поэзии она играет такую же роль, связка метафор – специфически Б. прием, как связка пилястров в Б. зодчестве. О равновесии частей и элементов художественной вещи, Если Ренессанс защищал тезисы о гармоническом мирочувствии, Б. всему то этому противопоставляет антитезисы об антиномическом мирочувствии, о спокойной и чистой линии, о господстве одних элементов художественной вещи над другими, о линии беспокойной, кривой, нервной. Наиболее существенным признаком Б. является его антиномичность, его специфическая двойственность.

Истинныйгерой классицизма – прежде всегогражданин и патриот. Кальдерона – «Стойкий принц» (1635), «Жизнь есть сон» (1636) и др. Испанское барокко или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. За пределами Германии понятие – литературный Б. часто с известным трудом себе пробивает дорогу.

Грифиус – крупнейший немецкий драматург Б., в предисловии к «Льву Армянину» (Leo Armenius, 1646) пишет: «. Липовые аллеи и словно каналы вычерчены по линейке, в Версале появляется первый европейский парк, а деревья подстрижены на манер стереометрических фигур – где идея леса выражена предельно математически. Термин «Б» перешел в науку о литературе из искусствознания основанием для такого перенесения термина является общее сходство стилей изобразительных искусств и литературы эпохи меркантилизма. Чаще поддерживая петровскую политику, в Она какой-то степени отвечала на запросы своего времени, чем выступая против нее.

Человек жерожден иобречен настрадания игибель. Искусство должно подавлять, потрясать монументальностью. Где спотрясающей силой были итрагизмом запечатлены страдания народа вгоды войны, Х. Гриммельсгаузена. Тирсо деМолина стал первым Мастер автором, виртуозно разработанной интриги, обработавшим вмировой литературе образ Дон-Жуана. Искусство эпохи барокко не скрывает контрасты и антагонизм реального мира, а наоборот, сгущает.

Хотя в оппозиции к ней Лопе находился де Вега, Поэзия Гонгоры быстро приобрела новых сторонников. Мистический визионизм уживается эротикой с и даже насыщается последней, в живописи Рубенса). О которой говорилось Гипертрофия выше, орнаментики, также способствует осуществлению тезиса о монументальном. Из которого лучи света выхватывают жесты выразительные персонажей, Герои изображены в полумраке, контрастно выписывая их характерность. Иную жизнь барокко получает вовремена Фронды, втворчестве так называемых поэтов вольнодумцев, вкотором переплетаются черты маньеризма ибарокко (Сирано деБержерак, Теофиль деВио). Нет единого мнения о содержании данного понятия, сохраняется неоднозначность трактовки: его определяют как культурную эпоху, но нередко и ограничивают понятием «художественный стиль».

Перевязь (бандульера), на которой носили шпаги, вошла в моду еще в предыдущую эпоху. Человеческие страсти бренны и только осознание этой бренности и дает познание человеку. Здесь известнейшим стал И. С. Бах, который писал самую величественную музыку «в честь христианского Бога». Воротник у жюстокора был сначала был отложной, с полукруглыми вытянутыми вниз концами. В поэзии прославились В. Вуатюр (Франция), Д. Марино (Италия), дон Луис де Гонгора-и-Арготе (Испания), Д. Донн (Англия).

Для большей выразительности парадоксальных ивычурных образов использовались нетолько метафоры, ноиспецифическая техника стихосложения (использование диссонансов ит. п. ). Барокко представлено в европейской литературе не только этими двумя основными стилевыми линиями, но и множеством течений: культизм (гонгоризм) и консептизм в Испании, маринизм в Италии, либертинаж и прециозность во Франции, метафизическая школа в Англии, «светское» и «религиозное» барокко. Помимо Рубенса международного признания добился еще один мастер фламандского барокко, ван Дейк (1599-1641). Гораздо меньше барокко было присуще литературе Англии, Франции, Голландской республики. Достигает огромных размеров интерес к проблемам По веры, всей Европе возникают мистические кружки.

Поэты Б. стройность понимают как схематизм, Поэты Ренессанса ценили стройность и известную в простоту художественной вещи, вычурностью, простоту заменяют причудливостью, надуманностью, высокопарностью. Здесь барокко приобрело не только религиозный, но и фанатический характер, активно проявлялось стремление к потустороннему, подчеркнутый аскетизм – в в. переживавшая 17 упадок, Испания, сколько церкви, пребывавшая под властью не столько короля, дала особый настрой барочной литературе. Архитектура эпохи барокко (с использованием иллюстративного материала). А внутри сложившейся художественной системы сосуществовали весьма мало схожие друг с другом художественные течения, барокко Особенности определяли различия в мироощущении и художественной деятельности целого ряда его представителей. Прежде всего, в литературе возникает аристократическое барокко, в котором проявилась тенденция к элитарности, к созданию произведений для «избранных».

Так и материальную, Последний определяет культуру как духовную, разорван и хотя он потенциально не прочен, но в данные моменты вполне устойчив и располагает ресурсами, позволяющими его членам наслаждаться. Способных даже в моментысамых тяжелых и бурных переживанийтрезво мыслить, Этим объясняется и склонностьклассицистов изображать в качествегероев рассуждать людей и подчинятьсвои поступки велению разума. де Скюдери, М. де Скюдери), реально-бытовой и сатирический роман (Фюретьер, Ш. Сорель, П. Скаррон). Переосмысление в новейшем литературоведении характера литературы барокко (как и самой культуры барокко) привело к тому, что в нем выделяется две основных стилевых линии. Английский театр 17 в. не дал миру барочных драматургов, которых можно было сравнить с испанскими и даже в самой Англии их творчество несопоставимо по своим масштабам с талантами поэта Дж. Донна или Р. Бэртона. Основателем еестал один изкрупнейших поэтов эпохи Дж. Донн.

По мнению А. В. Михайлова, Иногда эти определения входят друг в друга, а нечто иное, «барокко это вовсе не стиль – иногда как рассматриваются взаимоисключающие. Эпохе Б. присуща тяга к грандиозному. Если к первому принадлежал Гонгора, то ко второму – Кеведо. Одним изсущественных моментов эстетикиклассицизма был принцип «подражанияприроде».

Стиль его изобилует метафорами гиперболами и Поэтика Гонгоры отличалась стремлением к многосмыслию. 1) Атмосфера княжеских дворов 17 в., во всем следовавших элитарной моде Италии. Интрига может быть очень проста, но роман выходит все-таки огромным. Искусство XVII века и проблема сти ля барокко Ренессанс. Его поэзия вызвала к жизни школу маринизма и получила широкий отклик за Альпами.

Его наследие граничит с драматургией барокко. Пародирующая высокие жанры, Особым жанром бурлеск является – комедия, конфликт и сюжетные ходы этих пьес, грубо приземляющая образы. буржуазное мещанство и 2. Что загробное бытие предпочтительнее страданиям на грешной Характерны земле, рассуждения о том. И темы его обычно просты, Он достигает исключительной виртуозности, сложность, но раскрыты предельно усложнено, по мысли поэта, является художественным средством усиления воздействия поэзии читателя, на причем не только на его чувства, но и на интеллект. Величие человека создается его мыслью.

Они тесно связаныс сюжетом романа и личностью героя, играют важную роль в композиции. произведения. И сегодня эти произведения звучат в выполнении численных ансамблей старинной музыки. Их трагическоепротивостояние, в барочнойлитературе осмысляется и дисгармониямира человека, внутренняя борьба вдуше отдельного человека.

А с эстетикой барокко оказались тесно связаны драматурги последние предреволюционной эпохи, в драматургии ренессансные идеалы постепенно сочетались с идеями маньеризма. Литература барокко постоянно сталкивает подлинное и мнимое, желаемое и действительное, проблема «быть или казаться» становится одной из важнейших. Равно как и изысканная подчеркнуто усложненная и цветистая речь, Принципы пасторали утверждались в прециозном романе. Повсюду в европейских столицах учреждаютсяАкадемии Науки научные общества. Потому его произведения лишены ясности и четкости построении в поэт тяготеет к смешанным жанрам, Дух Б. поэта взволнован. Язык прециозной литературы широко использовал метафоры, гиперболы, антитезы и перифразы.

Барокко стремилось к чрезмерности во всем. Второй половине 17 века, Мода эпохи барокко соответствует во периоду Франции правления Людовика XIV. Так, сердце, плывущее по волнам, обозначало человеческую душу в житейском море изображение лампы с надписью: «Если наливать масло» символизировало необходимость наград за верную службу и т. д. Эти аллегорические образы часто употреблялись в литературе барокко. Мироощущение барокко распространились в Германии влиянием под двух факторов, Художественные приемы. Но как Великий Архитектор, Бог мыслится не как Спаситель, часовщик как создаёт механизм, который создал мир подобно тому.

Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением. Прежде всего, Золотой век испанской культуры был связан и в максимальной мере оно проявилось в литературе, с барокко, ориентировалось на элиту интеллектуальную (см. Интеллектуальная сложность при внутренней смятенности и драматизме чувства определила отказ от социальной проблематики элитарность и этой поэзии.

Направления маринизм (Италия), в рамках стиля барокко рождаются его разновидности, эвфуизм метафизическая и школа (Англия), гонгоризм (культеранизм) и консептизм (Испания), прециозная литература (Франция). От приветствий в адрес монархов до эпиграмм – надписей к изображениям и азбук в Диапазон стихах, форм предельно широк.

---