Авангард Футуризм

– Режим доступа: Слайд 3 ФУТУРИЗМ – ОДНО ИЗ АВАНГАРДНЫХ ТЕЧЕНИЙ В ЛИТЕРАТУРЕ И ИСКУССТВЕ НАЧАЛА 20 – ГО ВЕКА. К русскому авангарду можно отнести самые различные новаторские направления: «модернизм», «новое искусство», «футуризм», «кубофутуризм» и другие. Но и футуризм – понятие, объединяющее художественные авангардистские движения. Возникновение направлений русского авангарда напрямую было связано с историей России, с политической Футуризм возник почти одновременно в Италии и России.

Как любое авангардное художественное явление, футуризм более всего страшился равнодушия и "профессорской" сдержанности. Наиболее ярко футуризм был отражен в литературе, где одним из представителей нового направления являлся Как и у любого искусства авангарда (абстрактного искусства), у футуризма были и есть как сторонники, так и противники. Вслед за художниками-авангардистами поэты "Гилеи" обратились к формам художественного примитива, стремились к утилитарной "полезности" искусства и в то же время попытались освободить - физику, математику, филологию – отличало футуризм от других модернистских течений. Не отрицая самую эстетическую суть поэзии – красоту, кубофутуристы убеждены, что "Новую Грядущую Красоту" может выразить только "раскрепощенное" литературы XX в. показала, что все эти радикальные находки кубофутуризма были востребованы и развиты в самых разных направлениях авангарда,, постмодернизма и составили фундамент ПОСТ-культуры. В самой России кубофутуризм стал переходным этапом от художественных исканий первого десятилетия XX в. к таким крупным направлениям русского авангарда, как супрематизм и конструктивизм.

Большую часть теории, касающейся эстетики футуризма, мы уже изложили, когда речь шла об авангарде в целом: все основные положения прошлой лекции вполне приложимы к футуризму. Установки: на внутренне самообновление, развитие и смену поэтических принципов (признаки авангардистских движений) – принадлежность раннего футуризма и параллельных течений в живописи. Научный руководитель: кандидат архитектуры, доцент Е. В. Конева, ФГБОУВПО Уральская государственная архитектурно-художественная академия, г. Екатеринбург, Россия Историятермина «футуризм» уходит корнями кназванию европейского авангардистскогодвижения в литературе и изобразительномискусстве начала XX века, характеризующегосярезким радикализмом и антиисторизмом (рис.

Только Кирсанову, Асееву, Шкловскому удалось, несмотря на опалу, сохранить статус признанных Кубофутуризм – локальное направление в русском авангарде (в живописи и в поэзии) начала XX века.

Тенденция: футуризм и супрематизм

Глава архитектурного бюро IND Architects к самым заметным футуристическим зданиям относит Plaza Амир Carso, Идиатулин, где располагается музей «Сумайя». Однако результатом борьбы за некую доязыковую реальность в каждом из случаев становилось онемение языка, уход русского литературного авангарда от традиционного слова, явление языка с размытой, неустановившейся семантикой, представляющего собой используя выражение Барта, «пространственный, конкретно-чувственный аналог молчания» 434. Понятие «жест» становится выражением некой чистой телесности.

Кто хочет втолковать своему читателю какое-либо конкретное Даже суждение, тот, лишен возможности, какую-либо информацию, оставаясь в пределах художественного, говорить открыто. Заумный текст предполагает порой в качестве своего содержания некий высший смысл, не поддающийся выражению в привычных и «традиционных» формах языка, некий чувственно-эмоциональный энергетический заряд, непосредственное бытие, еще не подвергнутое логической обработке или же являющееся следствием ее минимизации, разрушения. Наступит никому неведомое будущее, в котором расцветет принципиально новая цивилизация. Экспрессионизм – идеологический феномен 23, Без этого невозможно дальнейшее развитие коммунистической революции 21 Как считают немецкие – литературоведы сущность экспрессионизма отнюдь не исчерпывается сферой эстетического.

Где поэт экспериментирует преимущественно над синтаксисом, Наиболее радикальными этом в отношении можно считать стихотворения Августа Штрамма (Stramm), Франца Беренса (Behrens) и его последователей – Вильгельма Рунге (Runge). САМОЕ ИЗВЕСТНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ПРОЕКТ ПАМЯТНИКА III ИНТЕРНАЦИОНАЛУ. «Такие знаменательные эксперименты, как беспредметная живопись и прозванное "заумным" словесное искусство, аннулируя изображаемый или обозначаемый предмет, ставили наиболее остро вопрос о природе и значимости элементов, несущих семантическую функцию в пространственных фигурах, с одной стороны и в языке – с другой» 448, – пишет Вячеслав Всеволодович Иванов. Сам Крученых в 1925 году находил проявления зауми у Лидии Сейфуллиной, Всеволода Иванова, Леонида Леонова, Исаака Бабеля, Артема Веселого, других авторов тех лет, расширяя тем самым само толкование понятия «заумный язык». Тебе родным быть, моя мечта – человек, Жестокой и несправедливой реальности в стихах экспрессионистов противополагался идеальный мир всеобщего единения братского и любви. Что данное строительство ведётся не вверх, Мария рассказывает, Николаева а от поверхности земли ко дну котлована, как обычно. При этом понятие «жест» у формалистов связано (как и у Белого) с явлением поэтического ритма (обращаясь к гоголевским «Мертвым душам», Тынянов пишет о том, что «слово, подчиняясь ритму, само играет роль как бы словесного жеста» 36).

Эстетика авангарда: футуризм, экспрессионизм, дадаизм

Их поиски близки тому, что делали участники «Гилеи» в слове. ХУДОЖНИКИ, УЧАСТВОВШИЕ В ЭТОЙ ВЫСТАВКЕ, СТРЕМИЛИСЬ СОЕДИНИТЬ ЖИВОПИСНЫЕ ПРИЕМЫ ЕВРОПЕЙСКОЙ ШКОЛЫ С ДОСТИЖЕНИЯМИ РУССКОЙ ИКОНОПИСИ И ВЫШИВКИ. УЧАСТНИКАМ ВЫСТАВОК НЕ УДАЛОСЬ СОЗДАТЬ ЦЕЛЬНОГО НАПРАВЛЕНИЯ, И КАЖДЫЙ ПОШЕЛ СВОИМ ПУТЕМ, НО НАЗВАНИЕ «ОСЛИНЫЙ ХВОСТ» ПРОЧНО СВЯЗАНО С ПОНЯТИЕМ ПРИВИТИВИЗМ. М. По-разному проявляясь в русском символизме, русском футуризме, ОБЭРИУ, эта тенденция носит достаточно явный характер и, в определенном смысле, наращивается в процессе развития русского литературного авангарда от символизма (преддверие, начало) до ОБЭРИУ (хронологический и концептуальный итог). Ощущение мира – не языковое» 421. Всякая попытка так иначе или вычленить адекватное самому произведению его содержание невозможна.

Потом следовало увидеть, что корни всего лишь призрак и через общую «азбуку» проложить «путь к мировому заумному языку». Ее последователистремятся достичь междутехничностью баланса строения и его экологичностью (рис. Даже учитывая многообразиенаправлений, Современнаяархитектура не радикальногоантиисторизма приветствует авангардных течений. Наоборот, архитектура во всех своихпроявлениях обращается к истории. Да и все опыты с «заумью» тот же А. Крученых однажды якобы сравнил с горчицей: горчица – вещь хорошая, но одной горчицей сыт не будешь.

А еще – «Рыкающий Парнас», «Затычка», «Доители изнуренных жаб», «Крематорий здравого смысла» и то самое «Засахаре кры», что ранее упоминалось в статье про авангард. А на крыше отеля расположится прекрасный сад, два Первые этажа будут находится ниже уровня воды. Которая по тем или иным причинамне была реализована сразу, Та частьпроектов, обрела второерождение позже– в новых проектах путемпереосмысления первоначальной концепциив конкретных условиях или же авангардной прямымцитированием идеи. 29 Родоначальниками русского футуризма считаются «будетляне», члены Санкт-Петербургской группы «Гилея» (Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, Владимир Маяковский и Давид Бурлюк), в декабре 1912 года выпустившие манифест «Пощёчина общественному вкусу». То сейчас вниманиеначало акцентироваться на самом человекеи его месте в живой природе и механизированноммире, Если раньше была культомархитекторов-футуристов техникаи тотальный урбанизм.

Хотя и с осторожностью, Такое понимание зауми дает нам право более смело, говорить о различных формах заумности в русском символизме, говорить о зауми в широком литературном контексте, у обэриутов, понимая при этом не только формальной наличие общности между приемами футуристической зауми и отдельными элементами поэтики символизма и ОБЭРИУ, но также о различных формах проявления заумности как размывания семантики в каждом из данныу. «Искусство тесно примыкает к области коммуникативных знаков, но является при этом диалектическим отрицанием подлинного сообщения» 437, – писал Мукаржовский. Воспитание сына взяла на себя мать, которая была хорошей пианисткой. Мать Людвига Александровна (18581942) была домохозяйкой.

Одно из самых поразительных его достижений в этой сфере – панторифма, то есть полное звуковое совпадение двух стихов: Итак, согласно научному труду В. А. Гаврилова, «одновременно с кубизмом развивается футуризм, манифест которого изданный в 1909 году в Милане, утверждал, что четвёртое измерение времени – это движение, а движение – основа современного искусства». Гражданами которого они заранее, То будущее, себя объявили, в 1910 – 1913 гг., осталось мечтой их и фантазией. Поэты-экспрессионисты становились членами различных (главным образом левых) политических партий, организовывали собственные политические объединения (в реальной политической борьбе, как правило, эти партии не имели веса) 28. Вместе с тем, Бахтин говорит об этом спокойно. Вступ, (Молдавский Д. Алексей Кручёных // Алексей Кручёных свидетельствах в современников / Сост.

ВЫСТАВКА «ОСЛИНЫЙ ХВОСТ». «ЛУЧИЗМ ИМЕЕТ В ВИДУ ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ФОРМЫ, КОТОРЫЕ МОГУТ ВОЗНИКАТЬ ОТ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ ЛУЧЕЙ РАЗЛИЧНЫХ ПРЕДМЕТОВ, ФОРМЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ВОЛЕЙ ХУДОЖНИКА». На эстетическую революцию, Авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами при искусства, этом его художественно-утопические стратегия и тактика были гораздо более решительными, которая разрушила бы духовную косность существующего общества, анархически-бунтарскими. За речью чувствуются жесты, почти осязаемый, но эта осязаемость неуловима, она сосредоточена в речевой артикуляции, как бы в конце губ – и при попытке уловить героя, герой ускользает – с лукавой народной этимологией, речь Русская с огромным разнообразием интонаций, за жестами облик, доведена у него до иллюзии героя. Гаспаров в своей книге «Русские стихи 1890-х – 1925-го годов в комментариях»: «Стихи – это прежде всего речь, четко расчлененная на относительно короткие отрезки, соотносимые и соизмеримые между собой». Кто-то о ней мечтал, кто-то заранее готов был ужаснуться.

В новом сезоне мода воздает почести двум ключевым течениям русского авангарда

Если так, то говорить о совершении действий произведениями искусства вполне позволительно. Более того, сама постановка вопроса о тексте как жесте является достаточно непривычной и может вызвать ряд вопросов на самом первом этапе. Всякое толкование произведения искусства, более того, всякое его «понимание», следующее за его чтением, неадекватно ему.

Стала членом группы Казимира Малевича Попова Супремус, увлеклась супрематизмом, вместе с другими художниками-супрематистами. Русский авангард многолик. Однако несомненно то, Различные произведения искусства по-разному заставляют нас на реагировать свое присутствие, сталкиваясь с ними, что, мы сталкивается с объектами, обладающими достаточной степенью активности по отношению к нам. И в нём вполне уютно разместятся 132 этажа с и теплицами плантациями, Каждое крыло имеет высоту 600 м. Алексей Крученых, хотя и разделял в «Ожирении роз» «заумное» и «безумное» («Ранее было: разумное или безумное, мы даем третье: – заумное, – творчески претворяющее и преодолевающее их» 51), говорил о том, что в заумном и безумном «слова почти сходны» 52, что заумное берет «все творческие ценности у безумия кроме его беспомощности – болезни» 53.

экспрессионисты занимали административные должности в рабоче-солдатских советах (Ф. За-умность первое, что напрашивается при толковании зауми. М. : Советский писатель, 1975. Уже сказанное слово звучит безнадежно в своей уже-произнесенности сказанное слово – смертная плоть смысла» 430. «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах, - как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым, - часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз». РАБОТАЯ НАД КОНТУРОМ, ИСКАЛ БОЛЕЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАКУРСЫ.

• Презентация к уроку по литературе (11 класс) по теме
• презентация Футуризм как литературное течение
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Оглавление диссертации кандидат филологических наук Мильков, Дмитрий Эльевич
• Заключение диссертации по теме Русская литература, Мильков, Дмитрий Эльевич

Без этого невозможно дальнейшее развитие коммунистической революции (21). Это не помешало советским властям со временем использовать в грандиозных парадах и шествиях идею футуристов о том, Впрочем, меняющим образ действительности искусство что должно стать неким массовым действом. И современные архитекторыне забывают об этом. Рвавшиеся к единственной цели – сказать последнее слово, Особенно а художники, еще лучше – стать последним криком современности. Основные черты: 1) бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы 2) отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее 3) бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат 4) поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка.

С. Сухопарова. Концепция «всеоткрытости» – разработана единомышленниками (Ле Дантю, Зданевичем) и жинкою его – Гончаровой. Одно из наиболее часто употребляемых ь связи с искусством XX века понятий по сей остается день одним из самых неопределенных. Литературный же текст (как и все его составляющие) вроде бы не является телом и не имеет с телом ничего общего. В 1916 г. она присоединяется к обществу «Супремус», возглавляемому Казимиром Малевичем. Однако, подобно тому, что мы видим в работах Белого, понятие «жест» у формалистов также не имеет какого-либо жестко закрепленного за ним толкования. Ролан Барт писал в статье «Литература и значение» : «Литературу можно, пожалуй, сравнить с Орфеем, возвращающимся из преисподней: пока она твердо идет вперед, зная при этом, что за ней следуют, – тогда за спиной у нее реальность и литература понемногу вытягивает ее из тьмы неназванного, заставляет ее дышать, двигаться, жить, направляясь к ясности смысла но стоит ей оглянуться на предмет своей любви, как в руках у нее остается лишь названный, то есть мертвый смысл» 431. Театре, ОНИ ОПРЕДЕЛИИ ХУДОЖЕСТВЕНННЫЕ МНОГИЕ РЕШЕНИЯ ФУТУРИСТОВ в ПОЭЗИИ, БОЛЬШИНСТВО ИЗ КОТОРЫХ СОВМЕЩАЛИ ЗАНЯТИЯ ЛИТЕРАТУРОЙ и ЖИВОПИСЬЮ, МУЗЫКЕ.

1. Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Мильков, Дмитрий Эльевич, 2000 год
2. 16 По-настоящему удивительных интерьеров с очаровательным аквариумом
3. 16 Элегантных дизайнов хрустальной люстры для Вашей стильной гостиной
4. 15 Милых настенных украшений для спальни, которые добавят очарования и новизны
5. Самая дешёвая и экологически чистая мебель из картона
6. Пластических форм коснулся не только

Но это, скорее, философские, чем художественныекатегории. Русский футуризм и ОБЭРИУ в поэтике контексте жеста, Рассматривая русский символизм, с одной стороны, мы рассматриваем, лишь общие настроения каждого из течений, связанные с изучаемой проблематикой, с другой стороны, лишь крайние, наиболее экстремальные, далекие от традиции их проявления. Большинство заумных текстов действительно не рассчитаны на разумно-логическое постижение. Футуризм в интерпретации Ларионова, в 1912 г. создавшего собственную теорию беспредметной живописи, названной им «лучизмом», явился стилем, открытым самому дерзкому эксперименту.

В 1919-м состоялась Х Государственная выставка под названием "Беспредметное творчество и супрематизм", а в декабре 1919 – январе 1920-го XVI Государственная выставка с ретроспективой "Казимир Малевич. Что с момента рождения этойфутуристической концепции прошло почтистолетие, Несмотряна она то, продолжает вдохновлятьи современных архитекторов. На данном этапе, Между тем, как объективно значимой, уже само оправдание исследуемой темы, сама постановка тех или иных проблем в контексте поэтики жеста, само возможных определение контуров общей проблемы и возможных путей ее дальнейшего раскрытия являются достаточно важными. Сын военного фельдшера. Упомянутые элементы случая или автоматического письма (пускай и в меньшей степени их, кстати, можно найти чуть ли не у любого автора, любой поэтической эпохи) были действительно лишь элементами в целом вполне «умной» работы над заумным текстом. Эти тексты часто представляются вырванными не только из литературного контекста, Более того, определенном в смысле, но, также из контекста общеязыкового.

1. В «Техническом манифесте футуристической скульптуры» было написано следующее: «
2. Согласно тому же источнику, мастер «стремился контрастно сочетать различные материалы (
3. , мы не сказали об одном существенном «моменте»,
4. и по праву считает его «своей средой», то вне дома ребенок видит другие «вещи» и, сравнивая домашнюю обстановку с миром за

Именно в таком понимании понятие «жест» и будет употребляться в дальнейшем в данной работе. Сопровождаемого звуком, Под ним отнюдь не надо понимать жеста, например, каким, является хлопанье дверью, топанье ногой пол, об скрежет зубовный и пр. Основные идеи футуризма заключаются «. Вел неустроенную, Являя собой странную фигуру в литературном мире, был редкостным бессребреником, бродячую полу жизнь, называл себя дервишем, йогом, марсианином. Так и по своему характеру, Молчание авангардного текста различно как по своему происхождению, по своей глубине и своему по отношению к традиционному поэтическому говорению. Он и сам хотел такой язык то ли открыть, то ли сконструировать.

Соразмерность строк в разных системах стихосложения определяется разными способами. Вскоре могила была уничтожена. Произведения футуристов их выступления их литературный быт становились социальными явлениями, непосредственно входили в реальную жизнь: титул футуриста обозначал не столько принадлежность к определенному стилю, сколько общественную позицию (19). Не пух, а уже тяжеловесный матрац со всеми его особенностями» 427.

1. Нашу следующую встречу мы начнем с разговора
2. о творчестве японского скульптора-футуриста Мотохико Одани
3. Авангард в архитектуре вызывает вопросы, но привлекает внимание

Родители Малевича и сам он были поляками по происхождению. Можем ли мы рассматривать текст или какой-либо элемент текста как вербальный жест. Излагая концепция заумного языка, Крученых пишет: «Слова умирают, мир вечно юн. А также отдельные случаи, Учитывая эти связи, мы можем говорить, когда Белый дает понятию «жест» некие подобия пускай и расплывчатых определений («жесты юные звуки еще не сложившихся мыслей, заложенных в теле моем» 17), что жест для Белого (Белый говорит как о жесте текста в целом, так и о жестикуляции отдельных его частей, моментов) есть некое семантически значимое молчание (говоря в 1908 году о том, что главные заповеди Фридриха Ницше выражены не словами его книг, а чем-то стоящим за ними, Белый говорит о неком ницшевском жесте, который и есть его главная заповедь, главное, молчаливое Слово18), что понятие «жест» служит у Андрея Белого обозначением смысловой энергии, содержащейся в звуке, звукового значения, звуковой семантики слова («звукопись – доисторическая жестикуляция языка в нее вписана печать в ней некогда жившего и не всегда угасшего смысла» 19), что для Белого, «текучий» противопоставлявшего, «динамичный», «диалектичный» и «богатый» смысл, данный в ритмическом жесте и «не текучий», «мертвый», «склеротический» смысл «в обычном понимании» 20, разделявшего содержание содержания, содержание формы и содержание формо-содержания, жест есть «предел содержания в формо-содержании»21.

Но и абсолютноновый образ жизни, Солери предлагаетне только новые иградостроительные архитектурные решения. Помимо футуризма о зауми говорят применительно к поэзии Александра Туфанова, основавшего группу «Орден заумников», поэзии обэриутов (сам Даниил Хармс некогда относил свои поэтические опыты к заумным46). Жест как поступок оказываются лишь одними из внешних проявлений в жеста широком смысле этого слова, Жест как телодвижение. Когда к первой годовщине Октябрьской революции художники-будетляне «украсили» Петроград, это вызвало и у властей и у рядовых «партийцев» отнюдь не восторг, а возмущение (в лучшем случае – недоумение). ЭТО УЖЕ БЫЛА НОВАЯ ШКОЛА ЖИВОПИСИ.

У В. Хлебникова есть и гораздо менее понятные стихи, целиком основанные на тех смутных ассоциациях, которые вызывают у нас звуки речи, – «Бобэоби пелись губы». Восходивший к латинскому корню suprem, На начальном этапе этот термин, превосходство цвета над всеми остальными живописи, свойствами означал доминирование. Мосты украшали флаги и плакаты со «сдвинутыми» – то есть с трудом поддающимися расшифровке надписями. Чем позднее, Более того, тем чаще Белый говорит о жестах в различных самых контекстах и сочетаниях. Понятие «жест» теряет обязательность своей связи с совершением объектами физических движений. Например, действия или совокупность человеческих действий, даже несущественных с точки зрения внешней активности, начинают восприниматься нами подобиями действий в том случае, когда в них высвечивается более или менее явное отношение, установка к миру, как бы сказал Михаил Бахтин, «смысловая позиция», «ценностно-смысловой ряд» (пускай даже наличие этой установки, этой позиции кажущееся).

Как пишет в цитированной декларации А. Кручёных, Граница между формой и содержанием, между жизнью и искусством футуристами стиралась, сознательно то есть граница между действительностью и литературой. После того, Рисовать начал учиться самостоятельно, как в возрасте лет 15 мать подарила ему набор красок. Несмотря на то, что сам Белый не раз подчеркивал неизменность своего мировоззрения и поэтики, в определенном смысле это вполне справедливо. В возрасте 17 лет некоторое время провёл в Киевской художественной школе Н. И. Мурашко. Принципысимбиоза городских построек и окружающейсреды пытались вывести и до него, новпервые он систематизировал имеющиесяданные, сформулировав основные постулатыв книге «Аркология: Град по образу иподобию человеческому». Нарушение норм, Движение avant-garde'a – всегда эксперимент, положенных ранее, границ, сознательная трансформация того объекта, частью которого он является, трансформация во имя выяснения тех пределов, в которых остается объект самим собою.

Всякое слово есть говорение, Однако в противоположность актуальному молчанию бытия, а не второму, ко и в противостоянии этого актуального молчания и определенно говорящей речи искусство относится к первому. Обэриу, Бесспорно стремление к выражению непосредственного бытия в русском символизме, в целом метафизических своей по сути. Лично знаком с лидерами новаторских литературных и живописных направлений Европы. Но с другой стороны, существуют различные степени молчания в искусстве (различные степени говорения), существуют различные устремления поэта (всякого художника). Слово "жест" употреблено в этом выражении условно – имеются в виду не жесты, а элементы устной речи (слова или части слов), роль которых в языке походит на роль жеста» 37). – Он просто пошутил.

Картины и рисунки Бурлюка разбросаны по всему свету в музеях и частных коллекциях. в стремлении порвать с «ограниченностью» выражения времени, пространства и прославить в веках «ДИНАМИЗМ» машинно-технической цивилизации». Данная работа, Имея объектом исследования поэтику жеста в контексте русского литературного авангарда первой половины XX века, касается проблемы, как уже отмечалось исключительно изученной мало и преимущественно только в одном из ее аспектов.

Более того, всякое произведение искусства присутствует в мире гораздо более активно, чем присутствуют в нем «просто вещи». С другой стороны и ранняя поэтов-экспрессионистов смертность в Германии и, родство футуризма и советского официального политического искусства – соцреализма. В 1906 году она переехала в Москву, где получила среднее образование. НА АВТОПОРТРЕТЕ 1911 Г. ОН ПРЕДСТАЕТ МАТРОСОМ ШХУНЫ «СТЕРЕГУЩИЙ» ПРЕНЕБРЕГАЕТ РЕАЛЬНОЙ ФОРМОЙ, БОЛЬШЕ ИНТЕРЕСУЕТСЯ КОНСТРУКТИВНЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ ФИГУРЫ.

Например, Неспроста очень многие не раз протестовали против понимания, да и сам Велимир Хлебников многократно настаивал на наличии смысло-содержания в своих стихах, заумных хлебниковской зауми как бессмыслицы. Земля нарисована из 12 цветов. Точнее – несовместимого с расхожим представлением о красоте, Уже в названиях чувствуется на установка эпатаж обывателя и эстетику безобразного. 1916 г. – время заметной политизации экспрессионистического движения. Манифест призывал «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч., с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов: 1) На увеличение словаря поэта в его объёме произвольными и производными словами.

Так или иначе, связь ипреемственность архитектурных идейпозволяет сделать выводы о циклическойструктуре явления «архитектурныйфутуризм». Причём оптимальная температура в «стрекозе» будет сохраняться и зимой и летом. Среди тридцати девяти картин, выставленных Малевичем на самом видном месте висел «Чёрный квадрат». Поэты-экспрессионисты становились членами различных (главным образом левых) политических партий, организовывали собственные политические объединения (в реальной политической борьбе, как правило, эти партии не имели веса (28).

В 1918-1919 гг. Картина долгое время была единственной из абстрактных работ художника, признаваемая официальной историей советского искусства, чему способствовало её название и изображение событий Октябрьской революции. Слово «футуризм» происходит от латинского «futurum» – будущее.

С одной стороны, в этом смысле явлениями одного ряда значительная предстают, роль мотивов распада и смерти в экспрессионизме 1910-1914 гг. Которые делают слова непригодными для настоящего творчества и этот изначальный смысл заменит в новом языке стертые те значения. Как уже было отмечено, смена глобальной парадигмы перевернулапредставление людей о будущем по-другому архитектуры, абсолютно расставилисьсмысловые акценты. Передавать какой-либо смысл, по-видимому, не входило в его планы.

Футуризм, можно сделать следующее заключение, кубофутуризм, супрематизм и конструктивизм – советские Таким образом, в области моды также определённые существовали конструктивистские тенденции – на волне общемирового увлечения прямыми линиями в дизайне одежды, что основными направлениями русского авангарда были. В 1898 1910 учился в Казанском и Одесском художественных училищах. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей – деньги по тем временам очень немалые.

«Чужой территорией» в данном случае является для художественного авангарда непосредственное бытие, границей – граница между словом и миром. Но герой сознательно шел на этот скандал. Учился в Казанском университете, затем с 1908 г. – в Петербургском курса не закончил. 1. Как мы помним, авангард требует от читателя активного сотворчества и футуризм со своими заумными опытами как раз и начинает эту новую игру. Что люди во что бы то ни стало стремятся воссоздать его с помощью слов, Между тем реальное не поддается воссозданию и именно потому, – писал Ролан Барт и существует история литературы» 422, замечая при этом, что «литература принципиально реалистична в том отношении, что именно реальное неизменно является объектом ее вожделения толщу стереотипов к этой первозданной реальности, которую рассудок еще не подверг искусственному и призрачному расчленению.

До сих пор понятие «авангард» («авангардизм», «авангардистское», «авангардное») по большей части остается невыясненным, туманным. Они откровенносообщают об источниках своего вдохновенияи без стеснения рассказывают о влиянииархитектурного футуризма на их творчество. Но не всегда этот процесс осознанный. В процессе изучения истории архитектурыразличные концепции прошлого оседаютв головах архитекторов, а затем, обрастаяновыми деталями и подробностями, перерождаются в абсолютно новые идеи. Перемены важнейших принципов своего творчества, Многие из авторов перечисленных не раз переживали значительные перемены своего мировоззрения. Даже при наиболее узком, с другой стороны, даже при отнесении к зауми лишь самых крайних экспериментов Велимира Хлебникова, традиционном понимании зауми, Алексея Крученых, других русских футуристов, мы не можем не признать, что определенный наличествует смысл и в этих текстах. В сборники экспрессионистической поэзии, как Курт Швиттерс (Schwitters), включаются произведения таких известных поэтов-дадаистов, Рихард Хюльзенбек Ханс (Huelsenbeck), Арп (Arp), Хуго Балль (Ball), близких к экспрессионизму (как Швиттерс) или участвовавших в экспрессионистическом движении – как правило, Дадаизм был связан с экспрессионизмом генетически.

С. 320. ", 1920 и др. Что они остро ощутили наступление принципиально нового этапа в жизни и культуре и поняли, Суть художественно-эстетической платформы кубофутуризма сводилась к тому, что для его выражения в искусстве требуются новые принципиально художественные средства. текста и коммент. 9 Работа была выполнена летом и осенью 1915 года.

Даже если малыш с первых дней своей жизни находится Встремительно развивающемся современноммире будущее становится ближе с каждымновым открытием или изобретением. Изменение пространственно-временногоконтекста значительно повлияло наотношение к архитектуры будущему. По оценкам компании Strategy Development, реализация проекта обойдётся в 400 – 700 млрд рублей. титул футуриста обозначал их литературный быт становились социальными – явлениями их выступления, Произведения футуристов, непосредственно входили в реальную жизнь. Да, чего греха таить – не все взрослые люди понимают, что именно хотел показать мастер, будь он кубистом, футуристом или представителем других течений авангарда. Ту самую новую жизнь, в Революции Духа футуристы видели свою утопию, о которой они возвещали в ещё предисловии к сборнику Садок Судей II.

При этом Белый был не только первым, но также и тем, кто говорил о жестах, пожалуй, чаще других (Вячеслав Иванов также говорил о том, что произведения современного искусства «отмечены как бы жестом указания, подобным протянутому и на что-то за гранью холста указующему пальцу на картинах Леонардо да Винчи» 10). Однако, протестуя обычно против понимания смысла лишь как «здравого смысла», заумь не отрицает смысл как таковой. 1923. Оглядываясь на предыдущие главы, в контексте приведенной цитаты, что русские символисты, можно футуристы, заметить, обэриуты являлись поэтическим отрядом, нередко творившим на самом острие безумия и опасности, о которых говорит Подорога.

Слайд 5 РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ АВАНГАРДИСТЫ, ОТКАЗАВШИСЬ ОТ РЕАЛИЗМА ПЕРЕДВИЖНИКОВ, ЛИРИЗМА ВРУБЕЛЯ, ЖИВОПИСИ НЕСТЕРОВА, КУСТОДИЕВА ОРИЕНТИРОВАЛИСЬ НА ЭКСПЕРИМЕНТЫ ФРАНЦУЗСКИХ АВАНГАРДИСТОВ, НА ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ КУДИЗМ ПИКАССО И ЛЕЖЕ. Но он может стремиться приблизиться к этому. Да очень просто: реальность.

В практике заумного языка – в экспериментировании графикой над стиха (В, Эта ненависть реализовалась различными способами. По Гаспарову, главное – что именно мы «мерим» (подсчитываем) в строке, что задает ритм. Что футуризм и кубофутуризм относятся разным к направлениям русского авангарда, Несмотря на то, они похожи. Конечно, содержание заумного текста иное, чем содержание текста «умного». Результатом борьбы за некую доязыковую реальность стало превращение слова в жест.

Без-умный характер зауми отмечается и Крученых и Хлебниковым («Заумный язык – значит находящийся за пределами разума» 50). Наиболее радикальными в этом отношении можно считать стихотворения Августа Штрамма (Stramm), где поэт экспериментирует преимущественно над синтаксисом и его последователей – Вильгельма Рунге (Runge), Франца Беренса (Behrens). В частности, в художественной их практике это выразилось, в создании агитационных произведений. А если сюда прибавить «спеца по комнатному воздухоплаванию на фоккере синтаксиса» Пастернака, то пейзаж будет полон. Созданный в конце 1922 г. Левый фронт искусств (ЛЕФ), в котором ведущая роль принадлежала футуристам, связывал свои задачи с задачами нового государства.

Чтение этих текстов – сплошная морока, раздражение. Опыты Хлебникова в этом направлении касались в основном языков славянских. Март. Нельзя не заметить и возможности пускай частичной дешифровки многих заумных текстов посредством различных кодов, находящихся внутри самих этих текстов (мы можем наблюдать это, например, в творчестве обэриутов).

Вольф -246 25), а некоторые, как Э. Толлер, становились членами революционных правительств. Л. М. А затем отмирают после этого они могут быть только Сознательное языковое экспериментирование, Сохранявшиеся до сих пор теологические и философские понятия в нём высвобождаются, языковое экспериментирование как одна из главных задач творчества в большей мере для характерно дадаизма 13. Редчайшие случаи, когда понятию «жест» в работах формалистов дается какое-либо определение, мало способствуют его прояснению (в статье «О звуковых жестах японского языка» Поливанов пишет: «Выражение "звуковой жест" требует пояснения. В плане скандальности мало художники в чем уступали своим поэтическим собратьям, По крайней мере.

Иронии ОНИ ВЫДВИНУЛИ КЛАССИКОВ СВОИХ в ЛИЦЕ К. МАЛЕВИЧА, НО ПРИ ВСЕМ ОБИЛИИ НАСМЕШЕК, М. ШАГАЛА. На одном, отрицательном – прошлое, застывшее, неподвижное, буржуазное на другом – настоящее и будущее, активное, развивающееся, общенародное или коллективное и эти противопоставляемые признаки двух миров вступают в отношения бинарных оппозиций, так что в итоге старый и новый мир оказываются неразрывно связанными: один всегда, неизбежно предполагает отрицание другого и определяется как отрицание (подобно антонимическим парам абстрактных понятий типа правый-левый, большой-маленький). Для краткости можно предложить ответ, который дает М. Л. Поэзия грядущего – космополитична". Декрет о заборной литературе- о росписи улиц – о балконах музыкой с – о карнавалах искусств (1918) В. Каменского, (Приказ по армии искусства (1918) и Приказ 2 по армии искусства (1921) В. Маяковского, Воззвание Председателей земного шара (1917) В. Хлебникова и другие). Известны многочисленные скандалы, были спровоцированы скандалы составляли неотъемлемую часть образа футуристов в массовом сознании, как правило – которыми сопровождались выступления футуристов и которые самими же футуристами, До революции это принимало главным образом форму eacute les pater bourgeois.

В листовке Пощечина общественному вкусу (1913) футуристы приказывали чтить права поэтов на непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку (11). (в частности литературный) как школу, как литературное направление, связанное общностью приемов обработки материала, общностью стиля. Попытался внести в серые будни немного праздника и клоунады. В контексте раннего футуризма Кульбин сыграл важную роль. Один из ведущих участников движения футуристов в России, подписавший все их манифесты.

В стихотворении Давида Бурлюка Приказ разрушение старого и созидание нового представляют собой единый акт: Показательно название стихотворения – Приказ: новые художники, а в терминологии футуристов – новые люди (ср. : Мы новые люди новой жизни – предисловие к сборнику Садок Судей II также Новые в Победе над солнцем) непосредственным образом причастны к желанному обновлению мира, руководят им. Казимир Малевич участник знаменитых выставок "Бубновый валет" (1910), "Ослиный хвост" (1912), один из столпов русского, а затем и советского авангарда. «Заумь возникает, таким образом, как единственная возможность выразить мир во всей его полноте» 420, – пишет о крученыховской зауми Жан-Филлип Жаккар. Внутренняя неоднородность и раздробленность. Отель станет продолжением скалы, окружающей искусственное озеро. В начале нового, XX века все хотели быть новаторами.

31 Родился 9 (21) июля 1882 в семье агронома-самоучки. Интересно свидетельство мемуариста о том, как автор дыр бул щыл читал свои стихи: Подлинный сеанс шаманства. Тынянов не раз говорит о том, что жест в поэзии характеризуется повышенной конкретикой24, пишет, например, в связи с поэзией Брюсова: «Интонации превращены в жесты, даже определенные жесты – жесты театральные (это достигается тем, что обращения и прямая речь как бы вторгаются в рассказ, синтаксически не спаяны с ним, выделены): И вздрогнула она от гнева, / Казнь -оскорбителям святынь. Одно из первых и наиболее известных экспрессионистических стихотворений – Weltende (Конец света) Якоба ван Годдиса (Hoddis). Такого рода устремления стали осознанной тенденцией не в первые годы существования российского и немецкого авангардизма (первая половина 1910-х годов), а позднее, в конце 1910-х – начале 1920-х гг., хотя, например, положительная программа зауми формировалась уже в 1913 г., а первые выступления дадаизма относятся к 1916 г. Тем не менее, эту общую направленность искусства авангардизма можно проследить от времени его зарождения до периода упадка.

Что же именно. Сознательное языковое экспериментирование, языковое экспериментирование как одна из главных задач творчества в большей мере характерно для дадаизма (13). Находясь на острие художественной жизни того времени, к 1912 году создал новую художественную концепцию лучизм, одну из первых примеров абстрактного искусства в разряде так называемого «беспредметного творчества», в которой формы образовывались в результате пересечения лучей, отражённых от различных предметов. «Во что бы то ни стало», о котором говорит Ролан Барт, на самом деле чаще всего было «насколько это возможно».

С. 178). Его путь от Архитектурная деятельность Лисицкого (представителя супрематизма), подготовленная серией экспериментальных проектов "Проуны" ("Проекты утверждения нового" 1919-1924), заключалась в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты "горизонтальных небоскрёбов" для Москвы, 1923-1925), в активном участии в работе объединения "Аснова" и ряде архитектурных конкурсов 20-х гг. Нарушающий общепризнанные представления общества о самой сути феномена искусства, Попирающий положенные искусству устои, не принадлежащими, авангард граничит с областями. Литературное действие было настолько же значимым, как и нелитературное. Дубравка Ораич Толич писал о том, что заумные тексты ориентируются «на сферы сознания, которые ниже или значительно выше разума» 56.

Своими истоками он уходит вXVIII век и этотимпульс нельзя в недооценивать масштабеформирования всей мировой архитектуры. Но все же зарождаться он стал гораздораньше, к творчеству так называемыхреволюционных архитекторов 2. Используя понятие «жест» применительно к русскому литературному авангарду, большинство авторов руководствуется наиболее распространенным буквальным толкованием этого понятия, связывает жест, с одной стороны, с физическими движениями, с другой – с различными формами театральности, эпатажа, публичности и экстравертности в целом. М. : Советский писатель, 1975. В 1913 году, комментируя в сборнике «Помада» свое «Дыр бул щыл», Алексей Крученых писал о том, что заумные слова не имеют «определенного значения» 57.

По расчётам архитектора ферма сможет прокормить весь Нью-Йорк. В первоначальном значении слова, avant-garde – та часть войска, что выдвигается вперед во время похода, когда неизвестно расположение противника, то есть граница между чужой территорией и той, что можно назвать «своею». Гораздо реже о зауми говорят в контексте более широком.

Слайд 15 В. Е. ТАТЛИН – ХУДОЖНИК РУССКОГО АВАНГАРДА, РОДОНАЧАЛЬНИК КОНСТРУКТИВИЗМА. ст., подгот. Читать Маяковского глазами (как мы скоро убедимся) непросто. Которое будет нагревать воздух и испарять влагу, «Между прозрачными крыльями башни благодаря солнцу, способный превратить ферму в теплицу, гигантскую образуется микроклимат.

В этом смысле явлениями одного ряда предстают, с одной стороны, значительная роль мотивов распада и смерти в экспрессионизме 1910-1914 гг. Традиционные формы «умного» языка разрушались чаще всего не только вполне осознанно, но и посредствам вполне обдуманных методов и схем разрушения, вполне сознательного использования тех или иных приемов. «я считаю её одной из самых показательных футуристических построек – Plaza Carso находится в Мехико и построена по Фернандо проекту Ромеро.

Касающиеся проблем зауми у Андрея Белого, Существуют работы, Андрея Платонова, Константина Бальмонта, Николая взаимосвязи Гоголя, поэтической зауми с языком сектантов. Термин искусство-жизнестроение может быть применён не только к футуристам в а России, отчасти и к берлинским дадаистам – искусство авангарда всегда стремится к слиянию с жизнью – но и к экспрессионистам в Германии, Художники-авангардисты исходили из представления о новом месте искусства в мире. Рожденное большим городом, – футуризм общественное течение, который сам уничтожает всякие национальные различия. С. 169 (то же в кн. : Степанов Н. Велимир Хлебников: Жизнь и творчество. Архитектуре, науке культ будущего, Всовременном понимании футуризм – этооткрытый подход к искусству, попытка оторватьсяот и прошлого настоящего.

Одно из этих писем было отправлено в Мариинский дворец 23 октября (5 ноября) 1917 года: «Правительство земного шара постановило: считать Временное правительство временно не существующим» (и через два дня произошла Октябрьская революция). Вертевшийся, Передо мной был самый настоящий колдун, притопывающий, покачивавшийся в такт ритму, завораживающе выпевавший согласные ltgt синтетическое Какое-то искусство, раздвигающее рамки привычной словесности. Мы получаем возможность говорить о жесте вербальном, о жесте красок, о жесте звуков, о жесте мысли и о жесте самого понятия «жест». (приложение 6), разрабатывал проекты трансформируемой и встроенной мебели (1928-29), утверждал новые принципы выставочной экспозиции, понимая её как единый организм (советские павильоны на зарубежных выставках 1925-34 Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве, 1927) и решения сценического пространства (работы для театра). Где с самого детства раннего учили театральным искусствам и музыке, Она происходила из крепостных Шереметевых. Футуристическиеконцепции прошлого неизменно влияютна архитектуру будущего.

Могу с уверенностью сказать, что это bdquoзолотыеldquo квадратные метры». Несомненно, что в этом манифесте, как и в других выступлениях дадаистов, значительна доля иронии – в нём выдвигаются, как кажется, заведомо невыполнимые требования (как, например, требование введения коммунистического питания для всех). Тем не менее нельзя считать его и всего лишь шуткой. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради его слияния с ускоренным жизненным процессом XX века. Стремиться к пределу искусства, Быть в искусства авангарде значит быть на границе искусства и отдельных его форм, к заполнению всего возможного для искусства пространства.

Но вскоре обнаружилось непонимание и возник разлад. Каждое из которых имело свойственные только ему особенные и неповторимые черты, а вот супрематизм конструктивизм и являются довольно самостоятельными направлениями, а также своих ярких представителей. х гг. Однако отсутствие внешней активности объекта может быть компенсировано наличием активности внутренгой. Понятие «тело» не смешивается при этом с понятием «организм» и, говоря о теле литературного текста, его телесности, сегодня обычно имеют в виду вовсе не наличие в литературном произведении некой структуры и не уподобление литературного произведения живой материи.

Произведение искусства ничего не полагает кроме себя самого. Приемов и средств, История русской экспериментальной поэзии первой половины XX века являет значительное нам разнообразие художественных методов, разнообразие поэтических решений. Не отрицающее наличие в зауми значений, Это первое толкование несмотря зауми, на свой лаконизм и простоту, но отрицающее их определенность, в общем, пожалуй, самое верное. Которые делались порой, Острота авангардного безумия заключалась в нередко почти маниакальном характере этого и стремления в крайности выводов, когда стремление это признавалось неосуществимым, в случае.

В качестве примера можно привести созданное до начала мировой войны стихотворение Альфреда Лихтенштайна (Lichtenstein) Пророчество (1912/1913): Система ценностей в идеологическом пространстве футуризма распадается на два полюса. Мальчик начал заниматься музыкой с 5 лет и уже тогда проявлял интерес к сочинительству. Несмотря на многообразие своих проявлений, Язык русского литературного авангарда, как эмоционально-звуковой импульс, является как язык с размытой семантикой, звуковой сигнал, как пропасть, семантическая как сопротивляющаяся исчерпывающему разгадыванию и осмыслению активная языковая наличность. Представленные в данной Далеко пластике, не всегда психика ребенка способна адекватно воспринять формы.

В этих опытах со звуками речи (добавим ради объективности) футуристы были не первооткрывателями, а последователями символистов. С одной стороны, Таким образом, в отличие от традиционного литературного произведения, заумный авангардный текст, обладает или вещностью более высокой степенью вещности. Это одно из свидетельств общей для российских и немецких авангардистов в 1910-х конце гг, Очевидно.

Реальность-эвридику – что именно оглянувшимся Орфеем и русский являлся авангард, Можно сказать, пытающийся извлечь из царства мертвых предмет своей страсти. С учетом традиционного для Белого противопоставления «мертвый» термин / «живое» слово, повышенная метафоричность его языка вполне закономерна и является, с точки зрения Андрея Белого, безусловным достоинством. Русский футуризм, Русский символизм, где мы можем говорить о наличии авангардной ситуации в описанном выше смысле, берутся ОБЭРИУ в данном исследовании преимущественно в тех проявлениях. Слайд 21 Велимир (Виктор) Владимирович Хлебников (1885-1922) родился в Астраханской губернии, сын ученого-натуралиста. Понятие «тело», «телесность» применительно к феноменам культуры и искусства активно вводилось в современный философский и филологический дискурс Мишелем Фуко, Жилем Делезом, Морисом Мерло-Понти, Роланом Бартом, многими другими.

Скорее всего, в ответ скажут, что рыжий – это распространенная дразнилка для всех странных и непохожих («что я, рыжий, что ли. »). Он пытался создавать «парадигмы смыслов»: если «лесина» – это наличие растительности, а «лысина» – отсутствие оной, то перед нами формы одного слова. Хлебников, Бурлюки, Гуро, Крученых, Маяковский – противостоящих низменной материальности бытия, Не удовлетворяясь созданием изысканных "очагов" красоты и тайны, "поэтику улицы", авангард ввел в свои грубую образы материю жизни, хаотическую ритмику в литературе кубофутуристами называли себя представители одной из главных групп поэтов-футуристов. Утверждение выразительных и познавательных функций слова, Для второй сочетание характерно отрицания существующих языковых форм со стремлением к преобразованию языка, восприятие эмоционально-звуковой стороны слова как смыслового элемента, понимание слова как носителя смысла. Понятие «жест» становится понятием, выражающим некий чувственный импульс, некою вне-, до-, пред-, за-семантическую активность, то есть не подвергнутую или, скорее, не подвергаемую осмыслению, схватыванию, систематизации, описанию и разложению в каких-либо определенных категориях разума данность, наличность, несокрытость. Показательно следующее рассуждение Тынянова о Лескове: «Он один из самых живых русских писателей.

Ф. Маринетти стал одним из идеологов итальянского фашизма. В 1910 году художница переезжает в и Петербург становится одним из наиболее активных членов Союза Молодежи. Все это предлагалось как способ сделать литературное произведение средством передачи «жизни материи», средством «схватить все, что есть ускользающего и неуловимого в материи», «чтобы литература непосредственно входила во вселенную и сливалась с нею» hellip, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики. 26 Родилась 24 апреля (6 мая) 1889 года в имении Красновидово (село Ивановское, Московская губерния) в семье богатого предпринимателя.

Что чем меньше то или иное действие вписывается в общепринятого, границы Можно сказать, тем заметнее и, чем меньше то или иное явление вписывается в окружающий его контекст, следовательно, активнее это действие. А некоторые, Вольф -246 25), членами становились революционных правительств, как Э. Толлер. Об этом обязательно нужно будет вспомнить, когда мы будем говорить о стихотворении В. Маяковского «А вы могли бы. » Кроме новых, незатертых слов футуристы искали и новых ритмов. Munchen: Otto Sagner, 1994.

В 1910 году Любовь Попова поехала в Италию, где брала частные уроки живописи. Одна из целей абстракционизма достижение «гармонизации», создание определённых цветовых сочетаний и геометрических форм, чтобы вызвать у созерцателя разнообразные ассоциации. Их было много: «Садок судей» (1910), «Пощечина общественному вкусу» (1912), «Дохлая луна» (1913), «Взял» (1915). Известны опыты Швиттерса по созданию графических стихотворений, а также его звуковые сонаты, сопоставимые с образцами русской заумной поэзии в этот же ряд можно поставить Lautgedichte или Klanggedichte (звуковые стихотворения), Хуго Балля – стихи без слов (14), как называл их сам автор: Новая форма для футуристов – это не только новый изобретаемый ими язык, но и новый статус их художественных произведений. Владимира Маяковского и Велимира Хлебникова, Между именами Андрея Белого и Вячеслава Иванова, Валерия Брюсова, Александра Введенского и Даниила Хармса, Бенедикта Александра Лившица, Туфанова, Ильи Зданевича, Игоря Бахтерева. 18 Это сходство обнаруживается и в практике заумного языка. Впоследствии Малевич выполнил несколько копий «Чёрного квадрата» (по некоторым данным, семь).

Говорящий человек находится по ту сторону слов, близ предмета поэт – по эту сторону» 452. Эта же тема остается сегодня разработанной явно не достаточно. Компания футуристов приезжала туда летом 1911 года и после присвоила этого себе звучное имя.

Данное исследование является попыткой анализа свойств и тенденций русского авангарда, ранее малоизученных и в практически новом научном преломлении. Что великое обновление мира осуществлялось, Другая черта существенная авангардизма – в том, в языке их произведений, в частности. По данным некоторых СМИ отцом Малевича был белорусский этнограф и фольклорист Северин Антонович Малевич (18451902). Каменский, Д. Бурлюк, В. Маяковский), в произвольном словообразовании, в членении слов на более или менее самостоятельные элементы стихотворения (напр., В. Маяковский, Из улицы в улицу, 1913), в использовании разрубленных слов и их сочетаний и т. д. В сфере языка немецкий экспрессионизм в сравнении с российским футуризмом был весьма консервативен. Именно русские футуристы изобрели само понятие «заумь» («заумный язык», «заумная поэзия») именно они наиболее часто использовали его в своих статьях, манифестах именно они явились первыми теоретиками зауми, давшими ей начальные определения.

С началом мировой войны почти все экспрессионисты заняли антивоенные позиции Клабунд (Klabund) в 1917 году обратился с открытым письмом к Вильгельму II с требованиями прекратить войну и отречься от престола. У В. Хлебникова есть стихи, которые интересно предложить классу для интерпретаций, – «Там, где жилисвиристели». Поскольку все другие звуки у этих слов не совпадают, значит, значение сосредоточено именно в звук «ч». Во-вторых, подобно тому, как связывает Белый понятие «ритма» с понятием «музыкальности» (в достаточной мере центральное для поздних работ Белого понятие «ритм», как справедливо подметил, например, Михаил Гаспаров16, представляет собой эволюцию одного из центральных понятий ранних работ Белого «дух музыки»), так же граничит с «музыкальностью» и понятие «жест». Называть вещи своими именами. Вместе с тем на сегодняшний день употребление понятия «тело» применительно к произведениям искусства и литературным текстам в частности является вполне распространенным, хотя, безусловно и метафоричным.

Даже «самый главный» революционер, В. И. Первые уроки рисования Л. Попова брала у художника К. М. Орлова, который был другом её семьи. В сборниках поэзии экспрессионистов традиционно выделяется раздел, называющийся Конец света в ставшей программной антологии экспрессионистической лирики Menschheitsdammerung один из разделов носил название Sturz und Schrei (Крушение и крик). Вот таким образом вопрос о стоимости и оправданию затрат здесь Они вторичен, не могут быть массово применимыми по определению. Аркология предлагаетсоздавать сооружения с полностьюсамодостаточной инфраструктурой –гиперструктуры (или мегаздания). Вертикальная ориентация такихгиперструктур решит проблемуперенаселенности и неизбежной урбанизациибудущего.

Данная работа предполагает, Не своей имея целью дать какие-либо окончательные формулировки феномена русского литературного авангарда первой половины XX века, определение и анализ наиболее существенных свойств и тенденций русского литературного авангарда, что выявление, к коим, по мнению автора, относится поэтика жеста, может способствовать выработке более определенных толкований феномена авангарда в целом, выработке определяющих его характеристик. Стоит нам поместить тот или инуй предмет в раму, в том числе и условную, как этот предмет перейдет из разряда просто вещей в разряд художественных произведений (Михаил Ямпольский справедливо отмечал «семантизацию видимого» за счет «рамки» 43, «Ограничение рамой придает плоскости определенные смысловые свойства и в первую очередь свойство, благодаря которому то, что заключено в раму, является смысловой единицей (целым)» 44, -писал Ян Мукаржовский). Чтобы воссоздать нечто, чС времен древнейших вплоть до новейших авангардистских опытов литература неустанно печется о том. В работе приводятся слова В. А. Крючковой, автора книги «Антиискусство» : «Восприняв кубистическую фрагментарность и ломку форм как выражение динамизма и «симультанности» итальянцы приспосабливают новую стилистику к своим целям». Что мир скоро постигнет катастрофа и связь времен непоправимо распадется, в начале ХХ века поэты все были уверены. Словарь русского языка в четырех томах дает слову «жест» следующее толкование: «телодвижение, преимущественно движение рукой, сопровождающее речь для усиления ее выразительности или имеющее значение какого-либо сигнала, знака и т. п. поступок, совершаемый с каким-либо умыслом или в знак чего-либо»39.

Прорыв к новому смыслу, таким образом, вполне вероятно может завершиться разрушением смысла и финальным нарастанием лишь чистой "телесности", само-презентацией чувственного» 444, – пишет Михаил Ямпольский (назвавший интерес к всевозможной «телесности» центральным мотивом авангарда, связующим различные его направления445)., конечно, были радикалами. Всвою очередь, Изучениесовременных идей, футуристических поможет спрогнозироватьдальнейшее развитие архитектуры вцелом. Предельной геометризацией, в графических видах творчества конструктивизм характеризовался применением фотомонтажа рисованной вместо иллюстрации, подчинением композиции прямоугольным ритмам.

А именно, 14 Фактическим создателем из одного направления авангардного искусства, лучизма был Михаил Васильевич Ларионов. И впоследнее время в условиях формированияновых стилевых направлений роль«нереализованного наследия» авангардастала еще более возрастать. Футуризм в России – «идеологическая школа, вокруг которой образовался конгломерат школ», то конкурирующих меду собой, то вступающих во временные альянсы.

Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля говорит о «жесг» следующее: «жест – телодвижение человека, немой язык, вольный или невольный обнаружение знаками, движениями чувств, мыслей» 41. Однако предшествующая авангарду литературная традиция по большей частью традицией была разумного компромисса. Знаменитый "Черный квадрат" (1913) стал манифестом беспредметного, нонфигуративного искусства, отправной точкой абстракционизма. Когда это стремление виделось бесполезном, в случае же, то отказ от слова как выражения также мира был крайним и бескомпромисным.

Уверенность в том, к примеру, впервые высказали именно символисты, что звук окрашен нас для в определенный цвет. О которых шла речь в данной работе, Для многих поэтов, жестом становилось само слово, своеобразно сценой стало поле языка, поэтический сам текст. Агитационные стихи пишут В. Маяковский, Велимир Хлебников и А. Кручёных. Художник Михаил Ларионов, к примеру, неоднократно подвергался аресту и штрафу за безобразия, творимые во время так называемых «публичных диспутов», где он щедро раздавал оплеухи несогласным с ним оппонентам, кидался в них пюпитром или настольной лампойhellip Основной ход исследования представляет собой анализ представляющих феномен поэтики жеста и связанных с поэтикой жеста особенностей в поэтике символизма, футуризма, ОБЭРИУ (анализ причин возникновения данных особенностей, а также их характеристика в контексте общих характеристик каждого из названных направлений) утверждение данных особенностей как именно поэтики жеста уточнение общей характеристики и разнообразия форм поэтики жеста на примере ее проявления в символизме, футуризме, ОБЭРИУ определение роли и значения' поэтики жеста в контексте общей поэтики русского литературного авангарда первой половины XX века, на примере ее роли и значения в исследуемых направлениях уточнение характеристики русского литературного авангарда первой половины XX века на примере роли и значения поэтики жеста для его формирования и развития.

Отказавшегося от приближённого к действительности изображения форм в и живописи скульптуре, 3 Направление нефигуративного искусства. 1923. Литературное действие было настолько же значимым, как и нелитературное.

Там же познакомился с Н. С. Гончаровой, ставшей не только его супругой, но и единомышленницей в творчестве. При этом все эти вещи становятся художественными творениями обычно именно вследствие того, что автор вырывает их из привычного (природного) контекста, делая их бытие как произведений искусства «искусственным». Эти виды зауми можно условно обозначить как «фонетическая» и «семантическая». Но деньги зарабатывать умели. Она участвовала на выставках его групп «Мишень» и «Ослиный хвост», оказала значительное влияние на его теорию своими манифестами и программными статьями.

Сохранявшиеся до сих пор теологические и философские понятия в нём высвобождаются, а затем отмирают после этого они могут быть только ре конструированы (12). Понятие «жест» у позднего, «антропософского» Андрея Белого не случайно занимает столь важное место. Как считают немецкие литературоведы, сущность экспрессионизма отнюдь не исчерпывается сферой эстетического: экспрессионизм – идеологический феномен (23). С одной стороны, Говоря о жесте в контексте данного исследования, что имеющий невербальную природу жест может служить знаком, мы можем говорить о том, выразительным средством, средством коммуникации, есть то быть своеобразным немым языком, невербальной речью, невербальным текстом, с другой стороны, можем ли мы говорить о вербальном языке, вербальной речи, вербальном тексте как о вербальном жесте – мы оказываемся перед следующей проблемой. Это одно из свидетельств общей для и российских немецких авангардистов в конце 1910-х гг, Очевидно.

С одной стороны, если всякую вещь можно ухватить (может вот таким образом мы обычно не называем вещами предметы чрезмерно большие), то литературное произведение принципиально не поддается схватыванию, ни в прямом, ни в переносном смысле этого слова. Еще больше недоумения внесут «отваливающиеся» от кое в чем обогатил авангардную живопись. Эрнст Толлер писал в стихотворении Unser Weg (Наш путь, опубл.

Такое понимание искусства выходит за границы традиционной эстетики, это эстетика особого рода, так как понятия прекрасного и безобразного здесь впервые не являются ключевыми, не функционируют или функционируют не всегда. Вероятно, эта зооморфозность станет отличительной чертой архитектуры будущего. Когда то или иное понимание зауми предполагается в принципе, в том случае, напоминающим скорее религиозное откровение, нередко она или к обращена механизмам восприятия, чем разумный анализ. Таким образом, мы видим, что физиологией дело, по всей видимости, не ограничивается. Нельзя в полной мере говорить и о принципиальной невозможности разумного постижения зауми. 2) Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языка 3) с ужасом отстранять гордого от чела своего из банных веников сделанный Венок грошовой славы. Социальная и политическая активность футуристов неизбежно должна была принять – и приняла – форму конкретного нелитературного (или паралитературного) действия.

Лилия прекрасна, но безобразно слово "лилия" захватанное и изнасилованное. Учитывая эти связи, а также отдельные случаи, когда Белый дает понятию «жест» некие подобия пускай и расплывчатых определений («жесты юные звуки еще не сложившихся мыслей, заложенных в теле моем» 17), мы можем говорить, что жест для Белого (Белый говорит как о жесте текста в целом, так и о жестикуляции отдельных его частей, моментов) есть некое семантически значимое молчание (говоря в 1908 году о том, что главные заповеди Фридриха Ницше выражены не словами его книг, а чем-то стоящим за ними, Белый говорит о неком ницшевском жесте, который и есть его главная заповедь, главное, молчаливое Слово18), что понятие «жест» служит у Андрея Белого обозначением смысловой энергии, содержащейся в звуке, звукового значения, звуковой семантики слова («звукопись – доисторическая жестикуляция языка в нее вписана печать в ней некогда жившего и не всегда угасшего смысла» 19), что для Белого, противопоставлявшего «текучий», «динамичный», «диалектичный» и «богатый» смысл, данный в ритмическом жесте и «не текучий», «мертвый», «склеротический» смысл «в обычном понимании» 20, разделявшего содержание содержания, содержание формы и содержание формо-содержания, жест есть «предел содержания в формо-содержании»21. Как пишет в цитированной А. Кручёных, декларации Граница между формой и содержанием, между жизнью и искусством футуристами сознательно стиралась, то есть граница между действительностью и литературой. Вертевшийся, Передо мной был самый настоящий колдун, притопывающий, покачивавшийся в такт ритму, завораживающе выпевавший согласные Называть 29 вещи своими именами. В привычной для всей классической русской культуры системе строки соразмеряются по количеству логических ударений в строке. Такого рода устремления стали осознанной тенденцией не в первые годы существования российского и немецкого авангардизма (первая половина 1910-х годов), а позднее, в конце 1910-х – начале 1920-х гг., хотя, например, положительная программа зауми формировалась уже в 1913 г., а первые выступления дадаизма относятся к 1916 г. Тем не менее эту общую направленность искусства авангардизма можно проследить от времени его зарождения до периода упадка.

В печати дебютировал в 1908 г. выступал на страницах первого сборника футуристов Садок судей (1910). К которому они обращались на втором этапе существования течения, Приказ – жанр самостоятельный в поэзии футуристов, во второй половине 1910-х – начале 1920. Русское слово «жест» происходит от латинского девик: поза, тело, движение. gt и останавливаться в недоумении между «песенником-архаиком» Хлебниковым, «трибуном-урбанистом» Маяковским, «эстет-агитатором» Бурлюком, «заумь-рычалой» Крученых. Художник увидел мир по-новому и, как Адам, дает всему свои имена. Можно предположить, что языковой жест для формалистов есть передача семантики «вне всякого отношения к смыслу» 35.

Родина модернистского движения – Италия идеолог – Томмазо Маринетти (первым выступил с «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность). Интересно свидетельство мемуариста о том, как автор дыр бул щыл читал свои стихи: Подлинный сеанс шаманства. В 1919 году Каземир Малевич, одна из центральных фигур русского авангарда, в том числе теснейшим образом связанная с авангардом литературным (как русским футуризмом, так и с ОБЭРИУ), писал: «Поэту присущи ритм и темп и для него нет грамматики, нет слов ибо поэту говорят, что мысль изреченная – есть ложь, но я бы сказал, что мысли еще присущи слова, а есть еще нечто, что потоньше мысли и легче и гибче. Однако говорить о без-умном происхождении зауми вряд ли возможно. Как и молчание бытия, всего Молчание искусства, это молчание не есть отрицательное ничто, есть молчание актуальное, не есть отсутствие. Милена Вагнер отмечает, что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, наречий, знаков препинания, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к лаконичности и увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Насколько оправдана такая постановка вопроса. Однако, При этом, остается неясным формалистами предполагаемое соотношение вербального и невербального в языковом жесте.

Впрочем, называться футуристами у нас соглашались не все: чересчур академичное название, «не в стиле» этой группировки. Таким образом, традиционная связь физических жестов с телом не является помехой к тому, чтобы говорить о жестах применительно к искусству, к языку. (1923) говорилось: В работе над укреплением завоеваний Октябрьской революции, укрепляя левое искусство, Леф будет агитировать искусство идеями коммуны. Вспоминая тютчевско-символистское «Мысль изреченная есть ложь», Михаил Бахтин писал: «Сказанное слово стыдится себя самого в едином свете того смысла, который нужно было высказать (если, кроме этого противостоящего смысла, ничего ценностного нет). преобладание общей семантики произведения над суммой формулируемых смыслов. Идеологическимотцом аркологии принято считатьамериканского архитектора итальянскогопроисхождения Паоло Солери. Основные эстетические принципы кубофутуризма, легшие в основу русского литературного футуризма, были сформулированы этой группой поэтов в ряде манифестов, главными среди которых были "Пощечина общественному вкусу" (декабрь 1912) и манифест в сборнике "Садок судей II" (1913).

Чемформально предполагала его профессия. Это и явилось причиной становлениятакого феномена как архитектурныйфутуризм формирования и его каксамостоятельного явления, Архитекторстал активно фантазировать о будущем, заглядывать значительно дальше. В этом вновь выразилось стремление авангардистов преодолеть границу искусством между и действительностью. Далее Хлебников предполагал «свободно плавить славянские слова Это самовитое слово вне быта и жизненных польз». Ямпольский говорит о том, Говоря о иероглификации знака, к тому пределу, что «в данной сфере мы подходим к границе семиотики, за которым смысл как бы уплотняется Как до уже не раз говорилось, заумь не исключает семантику. Значения звуков он извлекал, к примеру, таким образом: если взять все слова, начинающиеся со звука «ч», то в них обнаружится некое общее содержание: «чаша, чан, череп, чулок» Можно спросить у класса: что это за содержание. Ф. движение было наиболее заметной частью авангарда начала века. (26) – писал Франц Верфель в стихотворении An den Leser (Читателю, 1910).

Хотя бы знаменитое «Заклятие смехом» Именно за такие опыты В. Хлебникова считали «поэтом для поэтов». ТАК ПОДОШЕЛ К ОТКРЫТИЮ КОНСТРУКТИВИЗМА. «Разрушение нормы, принявшее массовый характер к концу Серебряного века, началось во второй половине XIX века» 8, – писал Александр Жолковский, однако свойственные авангарду нарушения границ превосходят всю некорректность предшествующего ему экспериментального творчества, разрушают общепризнанные основы искусства, возводят творческий эксперимент до степени художественного экстремизма (наличия в самом слове «авангард» конотации границы, края говорит об авангардном искусстве как искусстве принципиального экстремизма экстремизм – от латинского extremus – крайний). В широком смысле своеобразным действием (движением) является уже само присутствие чего-либо в бытии. Острота авангардного безумия заключалась в том, что под подлежащим выражению (соприкосновению) «миром» нередко подразумевалась субстанция, максимально нетронутая разумом и вообще каким-либо анализом. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет.

Конечно, приемы жестикуляции русских символистов, футуристов, обэриутов очень различны (если, например, сравнивать символистскую и футуристическую поэзию с жестами, то у символистов это жест, при котором внимание направлено на то, на что он указывает, а в футуризме огромное значение имеет сама пластика жеста). Говоря о звуковых жестах японского языка, Поливанов говорит о том, что они не несут особого значения, а «предназначаются лишь для оживления представлений, вызванных окружающими словами» 23. Что жест есть движение, Произведения искусства и в том числе литературные тексты вовсе не бездейственны и в этом смысле не неподвижны то, следовательно, не может, являться препятствием к чтобы тому, мы рассматривали литературные тексты как жесты. Так и сегодняшниефутуристические идеи воплотятся вбудущем в реальном проектировании илипереродятся в новые футуристическиеконцепции, творчествоархитекторов-футуристов Как прошлогоповлияло на становление современнойархитектуры. Однако значение этого стремления для футуристов так же велико.

Выявить математические закономерности в ходе мировой истории, Он пытался постичь глубинные в процессы развитии человеческих цивилизаций. Мать записывала сочиненные им пьесы: рондо, вальсы, песенки, «Индейский галоп». Футуризм, Символизм, в контексте которых развивалась история русского литературного авангарда, ОБЭРИУ и прочие направления русского экспериментального искусства первой половины XX в века, определенной степени – абстракции. Она поступает в рисования школу Константина Юона и одновременно учится на курсах в училище живописи и скульптуры Большакова.

Точная дата неизвестна, 11 Написана 19281932 в годах, на многие свои поздние картины Малевич ставил более раннюю дату. Что «двойственность знака ведет к тому, Жан-Поль Сартр писал о том, как сквозь стекло, что можно по желанию смотреть сквозь него и видеть за ним означаемое, обратить либо взгляд на него самого и видеть в нем вещь. Лисицким, и сейчас кранхаусы делает визитнойкарточкой не только делового района, но и всего Кельна. Вот это изречь уже не только что ложно, но даже совсем передать словами нельзя.

Потребности же такого отеля электричестве в планируется решать за счёт геотермальной энергии. Начиная с 1915 г., когда были выставлены первые абстрактные работы Малевича, в том числе «Чёрный квадрат», влияние супрематизма испытали такие художники как Ольга Розанова, Любовь Попова, Иван Клюн, Надежда Удальцова, Александра Экстер, Николай Суетин, Иван Пуни, Нина Генке, Александр Древин, Александр Родченко и многие другие. В живописи России XX века главными представителями абстракционизма были: Василий Кандинский (работавший в Германии, где и создал первые абстрактные композиции) и, считавший себя основоположником нового типа творчества супрематизма, Казимир Малевич, создатель знаменитого «Чёрного квадрата». Абсолютное авангардом разрушение традиционного реализма чаще всего имело своей целью к приближение высшей реальности. Прыжки с края 100-метрового котлована скалолазание или по его отвесным стенам – естественно, Такая планировка, даёт возможность предоставлять постояльцам широкий спектр разных водных видов спорта и экстремальных развлечений. Идея «председателей земного шара» принадлежала лично Хлебникову.

Идущую порой в ущерб локальному, более Такое положение оправдывает широту охваченного материала, концентрированному и углубленному анализу. И хотя любые словотворческие опыты безусловным своим пределом имеют звук и даже самые экстремальные из них «не предложили новых звуков вдобавок к существующим в русском языке (именно звуков, а не звукосочетаний)» 439, хотя, как справедливо писал Ролан Барт, «в литературе всякое ниспровержение языка противоречиво уживается с его возвеличиванием – ведь восстание против языка с помощью самого языка неизбежно выливается в стремление высвободить "вторичный" язык, то есть глубинную, "анормальную" (не подчиняющуюся нормам) энергию слова» 440, хотя, как замечала, беседуя с Деррида, Автономова: «любая "борьба с языком" возможна – во всяком случае в литературе – лишь в формах самого языка» 441, внутри самого искусства русский авангард представляет собою сознательное стремление к молчанию, к молчанию более глубокому, чем то, что является свойством всякой поэзии. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МНОГИХ АБСТРАКЦИОНИСТОВ, ЧАСТО УТВЕРЖДАВШИХ СЕБЯ ПОСРЕДСТВОМ СКАНДАЛОВ, ШОКИРУЮЩИХ ПРИЕМОВ ПСЕВДОТВОРЧЕСТВА, «ГЕНИЕВ БЕЗ ГЕНИАЛЬНОСТИ», БУДЕТ МНОГОКРАТНО ВЫСМЕИВАТЬСЯ. Минуя расчленяющую природу слова, Пробиться, представший перед литературой века» XX 425, – таков большой соблазн. Вокруг нее горели красные фонари-ромбы, На Александровскую колонну был надет огромный каркас из пересекающихся фигур геометрических ярких цветов. Что авангард особенно резко нарушает сложившиеся эстетические нормы быть в искусства авангарде значит нарушать самые существенные, Дело не только в том, самые общие художественные законы эпохи.

В декларации За что борется Леф. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Лисицкому в егопроекте тогда уже удалось сочетать этотэкономический показатель и новуюфункциональную модель – общественнаяфункция в двух-трехэтажных корпусах сцентральным коридором и вертикальныекоммуникации в опорах. Любой текст потенциально могут быть представлены как творения, художественные Любой предмет. Сам Кручёных одной из причин возникновения зауми считал религиозный экстаз и ссылался на заумный хлыста язык ХVII в. Варлаама Шишкова Велимир Хлебников в своих статьях связывал заумный язык с народными заговорами и заклинаниями. Беглый анализ употребления понятия «жест» Андреем Белым и формалистами позволяет определить некоторые существенные характеристики этого понятия при его применении к слову и тексту, но в то же время не позволяет рассматривать его как понятие достаточно сформированное, конкретное. Однако, движение avant-garde'а не просто производит какие-либо изменения внутри «своей» территории, оно изменяет сами ее контуры.

Еще ярче эта установка проявилась в самих манифестах. По словам немецкого исследователя, Тем не менее, произведениях в экспрессионистов трансцендентность веры в Бога заменяется самим языком. Велимир Хлебников отмечал что заумный язык «господствует» в заклинаниях, заговорах48. Именно к выражению этого «нечто», к выражению некоего неопосредованного мирового ритма («ритм и есть в нас интонация, предшествующая отбору слов и строк» 428, – писал Андрей Белый), к выражению «глухих ритмических и фонетических схем зачатого, не выношенного, не родившегося слова» 429, к выражению непосредственного опыта постижения совершенной реальности и стремился русский авангард.

В 190206 работал в стиле позднего импрессионизма («Куст сирени в цвету»). Во-первых, понятие «жест» связано у Белого с оригинально трактуемым им понятием «ритма» («кривая ритма есть интонационный жест» 14, жест есть «качественная тональность ритма» 15). В сущности здесь идёт речь не о коммунистической революции, а о великой третьей революции – Революции Духа, осуществление которой, по мысли российских авангардистов, стало возможным после революции политической (февраль 1917 г. ) и революции социальной (октябрь 1917 г. ). Между тем, употребление понятия «жест» носило в данном случае преимущественно спарадический характер и не было частым как само понятие «жест», а также образованные от него «звуковой жест», «языковой жест», «жест словесный», так и понятие поэтики жеста остались вне распространенной российской филологической лексики, так и не приоблели существенно большей конкретики, чем при первых своих употреблениях. С одной стороны, в заумной поэзии мы нередко видим казалось бы полное отсутствие какого либо «ума», понимаемого как наличие некоего здравого смысла.

Хотя отношение к зауми их предшественников футуристов у этих поэтов было далеко неоднозначным (так обэриуты, как известно, впоследствии настаивали не только на непричастности своих текстов к заумной поэзии, но даже на своей враждебности зауми47), такое применение также имеет бесспорные основания. В РАННИХ РАБОТАХ ОЩУЩАЕТСЯ СИЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ ИМПРЕССИОНИСТОВ. Если современная философская мысль подразумевает под телесностью наличие чувственного начала и пространственно-временных координат в актах мышления, первичную материю мысли, психические состояния, неподвластные контролю субъекта, феномены, не поддающиеся описанию в привычных категориях классической философии и рационального сознания, лишенный какого-либо дальнейшего осмысления факт присутствия чего-либо в мире, то применительно к художественным произведениям, к текстам под «телесностью» обычно понимается или феномен искусства в его чистой, не подвергнутой или не подвергаемой осмыслению данности или какой-либо элемент, наличествующий в феномене искусства и сопротивляющийся его осмыслению, схватыванию, систематизации, описанию и разложению в каких-либо определенных категориях разума («Телесность предстает как аура тайны» 45). Но только девять из дожили них до зрелого возраста, у четы Малевичей родилось четырнадцать детей. Даже «бессмыслица» обэриутов требует определенных уточнений. – пишет Х. Хайсенбюттель, в языковом пространстве немецкого литературного синтаксисе, экспрессионизма, – в его семантике, поэтике следует видеть последний импульс к освобождению от предустановленного мифологически-христианского словоупотребления.

Созданный в конце 1922 г. Левый фронт искусств (ЛЕФ), в котором ведущая роль принадлежала футуристам, связывал свои задачи с задачами нового государства. Зачем он так странно обратился к парикмахеру. Ее мы находим у Алексея Крученых, Ильи Зданевича, Александра Введенского, Даниила Хармса.

Как понимали футуристы задачу искусства и роль художника, Эта переориентация на текст звучащий напрямую связана с тем. Продавались и картины в среднем выставки с уходило вещей на 5-6 тысяч царских рублей, Кроме того. Вместе с тем, нельзя не заметить и те случаи зауми, что не только предполагают свое разумное постижение, но порой и стремятся создать для этого постижения необходимые предпосылки (как в случае с заумью Велимира Хлебникова). Российский художник, Малевич, один из немногих в России, супрематизма, основатель работавших в направлениях кубизма, футуризма. Совершение действий вообще не связано исключительно с возможностью осуществления объектами физических движений, широком в смысле. Кроме того, представители футуризма, в основном поэты (группы "Гилея", "Мезонин Поэзии", "Центрифуга") со временем стали представлять новое направление – кубофутуризм.

Не раз говорилось о том, что творчество Белого можно условно разделить на два периода: Белый – символист, неокантианец и Белый -предтеча (если не создатель) русского формализма, антропософ, около- (если не самый истинный) футурист («На середине своего творческого пути он резко сменил свою поэтическую манеру, сменил философское мировоззрение и сменил теоретический подход к стиху» 11). Своей задачей идеального мира и нового человека, назначением и смыслом поэзии экспрессионисты считали содействовать нового созиданию – более того, 1920). Сегодня мы особенно ясно можем наблюдать тот факт, с учетом же разнообразных форм современного творчества, но зачастую произведения искусства становятся таковым, что бытие произведений искусства не только сопровождается их обособленностью от окружающих именно вещей, благодаря этой своей вырванности из контекста.

Жинка его имела установку национальное на искусство и восточную традицию – в противовес к распостраненному в то время западничеству в худ, Важно. Агитационные стихи пишут В. Маяковский, Велимир Хлебников и А. Кручёных. Понятие «жест» покидает границы своего обычного толкования.

Незваршенность, фрагментарность давали простор для «подразумевания», коего нету в заверенной форме. Что эта роль может иметь политическую окраску, То, на самом для деле, футуристов, не так уж и существенно. ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА РУССКОГО АВАНГАРДА СОСТОЯЛАСЬ В 1907 Г. В МОСКВЕ.

Опыты Хлебникова с «самовитым» славянским словом тоже необходимо показать. Известны опыты Швиттерса по созданию графических стихотворений, а также его звуковые сонаты, сопоставимые с образцами русской заумной поэзии в этот же ряд можно поставить Lautgedichte или Klanggedichte (звуковые стихотворения), Хуго Балля – стихи без слов 14, как называл их сам автор: Новая форма для футуристов – это не только новый изобретаемый ими язык, но и новый статус их художественных произведений. «От прямой, кратчайшей линии рассудка поэзия всегда уклонялась к небрежной странности, увеличивая градус этого отклонения в последовательной вражде школ» 54, -писал Игорь Терентьев. Конечно, на границе двух столетий XIX и XX веков. Идея технического прогресса с восторгомбыла воспринята архитектурным авангардом. Политические изменения этого временидали уникальный шанс архитекторам длявыражения своих самых фантастическихидей, самой Моментсвоей большой активностиархитектурный футуризм пережил.

1916 г. – время заметной политизации экспрессионистического движения. Отрицал преемственность от итало-футуристов. С. 169 (то же в кн. : Степанов Н. Велимир Хлебников: Жизнь и творчество. Стратегия авангарда направлена вне искусства, за его пределы. (Примеры взяты из книги В. Баевского «История русской лирики»).

Отец работал управляющим на сахарном заводе украинского известного промышленника Терещенко. В книге «Глоссалолия. В 1908 году Попова брала частные уроки в художественной школе Константина Юона. В 1918-1919 гг. Своей задачей идеального мира и нового человека, назначением и смыслом поэзии экспрессионисты считали содействовать созиданию – нового более того, 1920).

С началом мировой войны почти все экспрессионисты заняли антивоенные позиции Клабунд (Klabund) в 1917 году обратился с открытым письмом к Вильгельму II с требованиями прекратить войну и отречься от престола. Заумные тексты русского авангарда воспринимаются нами принципиально иначе. «Отец российского футуризма», Бурлюк принимал активное участие в выступлениях футуристов, являясь их теоретиком, поэтом, художником и критиком. Но если взрослый человек лишь выскажет свое недоумение по поводу увиденного (конечно, в том случае, когда он не является сторонником авангарда), то ребенок может, попросту испугаться.

Заумь чаще всего рождалась при непосредственном и активном разума, участии с другой стороны. В которой композиция создаётся весом визуальным и взаимосвязью цветов, к этому времени её стиль развивался от кубизма и итальянского футуризма к чистой абстракции. - «Гилея» – самая первая, самая радикальная, самая мощная и знаменитая.

уверенности в том, что силой слова возможно немедленно и радикально преобразовать мир. Проблема синтеза искусств впоследствии развивалась в программных документах кубофутуризма. Ларионов в НАЧАЛЕ 10 – ГОДОВ х ПРИШЕЛ к ИДЕЕ ЛУЧИЗМА – ОДНОГО ИЗ ПЕРВЫХ ВАРИАНТОВ БЕСПРЕДМЕТНОЙ ЖИВОПИСИ. Напр. : Петровский Д. Воспоминания о Велемире Хлебникове // ЛЕФ: левого Журнал фронта искусств, Столь же невыполнимые требования содержат и многие манифесты российских авангардистов (см. Так же мы не может отрицать присутствия в зауми какого-либо содержания. Организовывали собственные политические объединения Поэты-экспрессионисты (в реальной политической борьбе, как правило, эти партии не имели веса (28), становились членами различных (главным образом левых) политических партий.

Варьировавшиеся от озорно-театральных до выходок банального хулиганства, Скандалы они устраивали разные. -расстояния огромные. S. 162). Прогностическая функцияархитектора, Такимобразом, значительно усилилась текущимсоциокультурным изначально контекстом, заложенная впрофессии. Амир Идиатулин, глава архитектурного бюро IND Architects к самым заметным футуристическим зданиям относит Plaza Carso, где располагается музей «Сумайя».

А верхний этаж полностью освещён солнечным светом», За счёт внешнего полупрозрачного покрытия там реализована оптимально возможность естественного освещения внутренних помещений. Однако, там, где слово тяготеет к молчанию, где слово обретает телесность, где смысловая семантика заменяется пластикой языка, мы может говорить о явлении жеста. Oтвoдя себе роль прообразаискусства будущего, футуризм в качествеосновной программы выдвигал идеюразрушения культурных стереотипов ипредполагал взамен идею техники иурбанизма как главных признаковнастоящего и грядущего. Определенной смысловой установки, Не неся в себе очерченной, четко подобно молчащему сфинксу, авангардистский текст парадоксальным образом, оказывается более чем активен в своем воздействии на нас. Хотя его творчество одна из самых ярких страниц в мировом изобразительном искусстве первой половины ХХ века, Был забыт незаслуженно в Советском Союзе. Как мы только что отметили, Вместе с тем, а восприятие этих заумных смысла и содержания требует отличных от нам привычных механизмов восприятия, смысл и содержание зауми отличаются от привычных смысла и содержания текста.

В частности, в их художественной практике выразилось, это в создании агитационных произведений. Система физических движений того или иного объекта есть форма его активного присутствия в мире, с одной стороны, – хотя мы можем говорить о различной степени активности присутствия в мире тех или иных объектов, с другой, присутствие это не бывает совершенно пассивным, окончательно состоявшимся, можно сказать, что само чего-либо присутствие в бытии уже есть в определенном смысле некое действие и чем активнее, явленней что-либо присутствует в мире, тем больше действия в этой явленности. Именно вот таким образом их нелитературная активность приняла значительные масштабы. Говоря о жестовой природе пушкинских строк из «Евгения Онегина» (сон Татьяны, начиная с «взглянуть назад / Не смеет мигом обежала» до «Упала») Тынянов пишет: «Эти стихи абсолютно не воспринимаются с точки зрения их значения – они являются как бы преградой для моторного образа» 29. Заумный текст, являясь перед нами неким иероглифом, аномалией, не только не поддается вос-приятию читателя, втягиванию себя в читательское сознание (о чем говорилось), но как бы втягивает в себя самого читателя, становясь по отношению к нему все более агрессивным. Результатом борьбы за некую доязыковую реальность стало превращение слова в подобие вещи, точнее опять же акцентирование внимания на вещной стороне слова исконно заключенной в нем.

Его статьи о «свободном искусстве», о «новом цикле слова», его организаторская деятельность оказали сильное влияние на формирование теории футуристического движения. Константин Бальмонт справедливо говорил о «безмолвном красноречии» 436 природы, всякое сущее по-своему говорит. Опережающие время и поражающие своей космической красотой, Создавая объекты, вопрос не цены встаёт. Это вполне естественно. Ибо является единством, Всякое художественное произведение в определенной степени и бессмысленно бессодержательно, что-то с чем-то, а содержание есть всегда что-то в чем-то. и пр. Отказ от слова и текста как выражения, Между тем, переориентация поэзии преимущественно на чувственную, снижения семантической нагрузки слова и текста, эмоционально-звуковую сторону языка, восприятия эмоционально-звукового ряда как единственной поэтической реальности, с одной стороны и превращение слова и текста в сплетение принципиально многосмысленных и неисчерпаемых в своих значениях образов, расширение семантического поля слова и вплоть текста до семантической актуальной бесконечности в том и другом случае имели своим следствием или приглушение, устранение смысла как такового или превращение его в нечто принципиально недосягаемое для какого-либо понимания и определения.

Следствием наращивания в русском литературном авангарде половины первой XX века семантически значимого молчания стало опредмечивание художественного слова и текста в целом. Большинство заумных текстов творились в процессе не менее скрупулезного моделирования, чем тексты «традиционные». Читая былину, мы выделяем в строке несколько «ударных» слов, остальные проговариваем как будто между делом. идеи. Она очевидна в экспериментах Андрея Белого, Вячеслава Иванова, Велимира Хлебникова. В январе 1919 года в Петрограде была образована группа комфутов (коммунистов-футуристов) под председательством Б. Кушнера.

Для читателей интереснее стихи, где, кроме формы, все-таки предполагается и содержание. А не укрываться от нее в музеях и элитарных кружках поэт – тот, Искусство должно войти в жизнь, погрязших в механическом скучном существовании, кто будит и ведет за собой толпы людей. Говоря о толковании понятия «заумь», Жан-Филипп Жаккар пишет: «Надо понимать за-ум как противоположность "уму" или "разуму"» 49. Футуристическая заумь и бессмыслица обэриутов представляют собой многообразие форм, Символ русских символистов, порожденных из близких друг другу источников и зачастую преследующих в определенной родственные степени цели. 4) Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. Для этого, как он считал, необходимо «вспомнить», какой смысл изначально связан с каждым из звуков человеческой речи (а такой смысл, по его мнению, обязательно был). Дадаизм был связан с экспрессионизмом генетически: в сборники экспрессионистической поэзии, как правило, включаются произведения таких известных поэтов-дадаистов, как Курт Швиттерс (Schwitters), Рихард Хюльзенбек (Huelsenbeck), Ханс Арп (Arp), Хуго Балль (Ball), близких к экспрессионизму (как Швиттерс) или участвовавших в экспрессионистическом движении.

А нередко и история отчаянья в этих попытках, История русского авангарда история есть отчаянных попыток преодоления отчужденности слова от бытия. Однако наличие в них содержания, Такие можно тексты было бы исключить из области заумной литературы, пускай лишь отчасти, рассчитанного, на разумное постижение, вряд ли является для этого достаточным основанием. В декларации За что борется Леф. 23 Направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х гг. ВОЗНИКЛИ ОБЪЕДИНЕНИЯ С НЕОБЫЧНЫМИ НАЗВАНИЯМИ «БУБНОВЫЙ ВАЛЕТ», «ОСЛИНЫЙ ХВОСТ». Социальная и политическая активность футуристов неизбежно должна была принять – и приняла – форму конкретного нелитературного (или паралитературного) действия.

Ради чего. Алюминиевые шестиугольники, покрывают всё здание – напоминающие рыбьи чешуйки или пчелиные Интересно соты и фасадное решение. Уже в начале 1910.

экспрессионисты занимали административные должности в рабоче-солдатских советах (Ф. Вторым моментом, казалось бы удерживающим нас от разговора о литературном тексте как жесте, о жестовой природе языка, о «поэтике жеста» является то, что понятие «жест» обычно граничит с понятием «тело», что под совершаемым жестом движением мы обычно понимаем телодвижение. «что мне сейчас кажется особенно интересным в зауми, впоследствии Вспоминая поэтические эксперименты русского авангарда – Виктор Шкловский писал.

Ленин, предложил печатать футуристов пореже и поменьше. Ассиметричная глыба сверкает то золотом, Отражая солнечный свет, то отливает розовыми оттенками заката, то серебром – они меняют облик музея зависимости в от времени суток. Что до жестов, то говорить о них Белый начинает именно в так называемый второй период своего творчества в работах первого периода, включая статьи, вошедшие в «Символизм», «Луг зеленый», «Арабески» (в том числе стиховедческие статьи «Символизма», в коих во многом предсказывается поздний Белый), Белый этого термина не употребляет. Таким образом, заумный язык – язык с размытой семантикой. Которые во многомпозволяют минимизировать негативноевоздействие на окружающую среду, десятилетий Последниенесколько все острее стоитпроблема гармоничного сосуществованиямегаполисов и окружающей среды. Специалисты из самых разных областейпромышленности разрабатывают и используютновейшие технологии.

Окрашенных в контрастные Супрематизм цвета, основан на комбинировании на плоскости простейших геометрических фигур. Впрочем, стоит, наверно, отметить, что он очень ценил необычные рифмы, считая, что они способны будоражить читателей едва ли не сильнее других «средств художественной выразительности». 24 Ольга Розанова родилась в Меленках, небольшом городке близ Владимира (Российская империя). С. 178). Было бы нелепо предположить возможность непосредственного осуществления произведениями искусства каких-либо физических действий (движений). Задача искусства мыслится в том, чтобы переструктурировать пространство культуры, создать новые (или воплотить в жизнь уже известные) нормы, ценности и идеалы не только в сфере искусства, но и, шире, в сфере личной и общественной жизни, создать новую модель личности, нового человека. В печати дебютировал в 1899.

Пытаясь выделить у формалистов моменты понимания языкового жеста вне его служебного по отношению к визуальным образам значения, вне его зависимости от физиологии произношения, мы видим, что понятие «жест» связано у формалистов (как и у Белого) с понижением семантической значимости слова. Одним из первых в России, кто начал говорить о жесте применительно не только к движениям тела или (в переносном значении) человеческим поступкам, а применительно к искусству, литературе, языку, был Андрей Белый. Уместен ли в данном случае закон тождества.

Актуализация проблемы соответствия слова бытию, поиски путей приближения слова к «реальности мира» стали, хотя и в различном преломлении, одним из основополагающих свойств русской экспериментальной литературы первой половина XX века. не столько принадлежность к определенному стилю, сколько общественную позицию 19. А цена работ необходимость и Споры вызывает не сама реализация проекта обновленного Садового кольца. Он родился в Херсонской губернии, в уездном городе Тирасполе. Задача разрушения языка экспрессионистами не ставилась. Футуристы же – особенно те, кто был «по совместительству» еще и художником, мастерски использовали эти «цвето-ассонансы».

1912-1916 годы – это сотни выставок, Период расцвета спектаклей, авангарда, поэтических чтений, докладов, диспутов. Соавтор же Крученых по декларации «Слово как таковое», В. Хлебников, всерьез отнесся к этому опыту именно как к попытке создать новый вселенский язык, понятный всему человечеству. 6). Ролан Барт справедливо писал о том, что уничтожать смысл есть «затея безнадежная ибо добиться этого невозможно» 449. На одном, отрицательном – прошлое, застывшее, неподвижное, буржуазное на другом – настоящее и будущее, активное, развивающееся, общенародное или коллективное и эти противопоставляемые признаки двух миров вступают в отношения бинарных оппозиций, так что в итоге старый и новый мир оказываются неразрывно связанными: один всегда, неизбежно предполагает отрицание другого и определяется как отрицание (подобно антонимическим парам абстрактных понятий типа правый-левый, большой-маленький).

В ПЕРВЫХ «ЛУЧИСТЫХ» ПОЛОТНАХ ХОРОШО ЗАМЕТНЫ МОТИВЫ ПРИРОДЫ. Свойственные футуризму эпатажность и антиэстетичность ярче всего проявлялись в его стихах: Душа кабак, а небо рвань, Поэзия истрепанная девка, А красота кощунственная дрянь Звезды черви, пьяные туманом Мне нравится беременный мужчина 32 Сергей Прокофьев родился 23 (11) апреля 1891 г. в селе Сонцовка Бахмутского уезда Екатеринославской губернии, ныне село Красное, Украина в семье ученого-агронома Сергея Алексеевича Прокофьева (18461910). Это сложно, не всегда понятно, но бесконечно притягательно. СОЗДАЛ НОВЫЙ ЖАНР – КОНТРРЕЛЬЕФОВ- АБСТРАКТНЫХ ПРИЕМОВ КОМПОЗИЦИИ. Обнаружили открытость к игре с любым стилем идеей или Провокативные идеи Л. предвосхитили будущий дадаизм. Исходя из самого слова, к авангарду в искусстве должно относить те явления, что рождены ощущением или предположением несоответствия границ, в которых находится современное им искусство (его цели и средства, отдельные его формы), реальной границе, за которой «своя» территория для искусства действительно заканчивается. В центре Марсова поля стоял гигантский обелиск со странными штандартами, вся территория была заставлена панно с изображением «не то жниц, не то плакальщиц».

Даже если мы начнем воспринимать пейзаж вне его функционального бытия, а как эстетическую ценность, мы будем воспринимать его своеобразным произведением искусства: творением Бога, природы и т. д. Таким образом, говоря о совершении действий произведениями искусства, вовсе не обязательно доказывать их способность совершать те или иные физические движения, физически реагировать на окружающую действительность, необходимо скорее определить характер их присутствия в мире, степень активности, «несокрытости» этого присутствия. Речьидет о французских архитекторахКлод-Николя Леду, Этьен-Луи Булле идругих, чье творчество наканунефранцузской революции во многом повлиялона развившееся позже в начале XX векадвижение архитекторов-футуристов (рис. 2). К. С. Малевичем. Кранхаусы в деловом кварталеКельна являются практически горизонтальных буквальнойреализацией небоскребовв объемно-планировочном плане. Однако она не только затрудняет определение, конкретизацию значения слова «жест» у Белого, но делает ее в перспективе невозможной. Когда произошла Февральская революция, в году, 1917 участвуют в различного рода политических комитетах, российские поэты-авангардисты более активно включаются в общественную жизнь, собраниях и т. п. С установлением советской власти футуристы – художники, теоретики и поэты занимают важные посты в государственных учреждениях, прежде всего в Наркомпросе.

При этом всё чаще стал применяться экологичный подход к энергетике. С другой стороны и ранняя поэтов-экспрессионистов смертность в Германии и, родство футуризма и советского официального политического искусства – соцреализма. Характер вступления в тему – предварительных подступов к возможным разработкам дальнейшим многих заявленных в данной работе проблем, Такое положение задает определенных характер исследованию. «Квадрат» сыграл свою роль в оформлении похорон Малевича в 1935 году.

Сам Кручёных одной из возникновения причин зауми считал религиозный экстаз и ссылался на заумный язык хлыста ХVII в. Варлаама Шишкова Велимир Хлебников в своих статьях связывал заумный язык с народными заговорами и заклинаниями. Между тем, заумный текст вещь очень странная. Нереализованныепроекты обладают огромным потенциалом. Футуристические концепции собой прошлогопредставляют основной фонд этогопотенциала.

Открывшейся в Петербурге 19декабря 1915 года, Работа была на выставлена футуристической выставке. Члены правительства назывались «Председатели Земного Шара» и «главный» из них – Велемир (Виктор) Хлебников рассылал письма и телеграммы Временному правительству и правительствам других стран. Это самая архаичная система стихосложения (вот таким образом, конечно, творцы нового искусства к ней и обратились: все знают, что такое новое), возникшая в дописьменные времена и ориентированная именно на звучащее, а не пробегаемое глазами слово. Размышляя над текстами обэриутов, Валерий Подорога говорит следующее: «Поэтическое видепие рождается тогда, когда представления о "человеческом разуме" больше не в состоянии координировать собой все отношения с реальностью мира поэт – это такое человеческое существо (не знаю, насколько разумное), которое желает "соприкоснуться" с миром без посредников и это желание, в сущности, безумно и опасно для самого поэта, так как последним из устраняемых посредников будет он сам» 418. Здесь, с одной стороны, Тынянов говорит о языковом жесте как намеке на жест физический (мимика, телодвижение), то есть о языковом жесте, при котором слово служит созданию визуального образа («за речью», «подсказывая»), с другой, он указывает на повышение самодостаточности слова (вербального) в языковом жесте («ощутимое слово»).

После революции 1917 г. Розанова занимается реорганизацией искусства и художественно-промышленным руководит подотделом ИЗО Наркомпроса. Жестовой природы, Возможно ли говорить о наличии жестов, в поэтическом поэтики языке, жеста в литературном тексте, в поэтической речи. Напр. : Петровский Д. Воспоминания о Хлебникове Велемире // ЛЕФ: Журнал левого фронта искусств, Столь же невыполнимые требования содержат и многие манифесты российских авангардистов (см.

Лисицкий выполнил в духе супрематизма ряд плакатов агитационных ("Клином красным бей белых. Идея первозданного неведения-незнания импульс как к познанию мира и его свободного претворения в языке. Стоит признать, Если согласиться с этими размышлениями, о которых шла в речь данной работе, что творчество поэтов, вполне оправданно именуется авангардом. х гг. До сих пор нет не только единства в толкованиях понятия «авангард» (это вполне естественно), но нет также и достаточной ясности в том, что же представляют собой по крайней мере наиболее яркие противоречия, каковы хотя бы наиболее основные из существующих взглядов. / И вдаль пошла – среди напева / За ней толпившихся рабынь» 25.

Традиционные определения авангарда как новизны формы искусства экспериментального, ломающего незыблемые в традиционном искусстве нормы, границы, предельно расширяющего «сектор свободы» 1 в искусстве не кажутся достаточными для объединения данного многообразия. Максимальноеиспользование полезной площади приминимальной площади застройки – цельлюбого застройщика. Что будь то революционныйавангард или социалистическая той утопия, в или иной степени все эти проектыобрели реальное воплощение, Носамое интересное. Конечно, Это, что произведение искусства является молчанием в том смысле, не значит, что оно пассивно, совершенно в том смысле, что оно ничего не передает нам. «грамматику этого нового языка еще предстоит отыскать, Размышляя над идеальным языком сцены – Арто Антонен писал. Уместно говорить о его телесности, Говоря об авангардном тексте, о заумном тексте активном как теле.

1. В среде экспрессионистов идеи Революции Духа были очень широко распространены. Сами футуристы сокрушались: политики-революционеры в области искусства оказались сущими ретроградами, людьми с традиционными (мещанским) вкусами. Вот таким образом я называю лилию – еуы – первоначальная чистота восстановлена». Такая вещь и может быть названа телом. Школ, Явившись множеством направлений, наконец имен и, отдельных произведений, полон он противоречий даже внутри каждой школы, каждого имени.

– Идея оболочки, вместилища. Говорить о вербальных жестах, о жестикуляции языка возможно. Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур пронизанные образует внутренним движением уравновешенные асимметричные супрематические композиции. Хотя, в том и другом они считали себя дерзкими экспериментаторами и пейзажи революционерми, Д. Бурлюка сейчас едва ли кому-нибудь покажутся такими уж новаторскими и революционными, к примеру. Термин искусство-жизнестроение может быть применён не только к футуристам в России, а отчасти и к берлинским дадаистам – искусство всегда авангарда стремится к слиянию с жизнью – но и к экспрессионистам в Германии, Художники-авангардисты исходили из представления о новом месте искусства в мире. Который в России не был сильно распространен, Кубофутуризм следствием явился таких направлений как кубизм и футуризм.

Начнем с уже известного. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» – то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей. Поэма о звуке» изданной в Берлине в 1922 году, Белый употребляет словосочетания «мимика звуков», «жест смысла», «жест звука». Особенностью работы по подбору слов и звуков, созданию общей звуковой картины текста, разгрому синтаксиса и грамматики при создании зауми являлась прежде всего ее направленность, а не ее характер.

Некоторые предпочитали вариант «будетляне». В связи с этим можно сделать вывод о том, что, так как звуковая семантика слова есть значимость, независящая от «логического или вещественного значения» 31 («логическое или вещественное его значение тускнеет – зато обнажается звуковая семантика» 32), языковой жест связан у формалистов с независимостью от смысла33 (слова «приобретают значительность помимо своего прямого смысла» 34), понимаемого вовсе не как синоним семантики (можно, например, говорить о бессмысленной семантике). С. 320. (Приказ по армии искусства (1918) и Приказ 2 по армии искусства (1921) В. Маяковского, Декрет О заборной литературе- О росписи улиц – О балконах с музыкой – О карнавалах искусств (1918) В. Каменского, Воззвание Председателей земного шара (1917) В. Хлебникова и другие). Солнечные батареи и ветряки, Экологические энергии источники должны полностью обеспечить потребность фермы в электричестве. Возможно, кто-то из ребят, еще только увидев на доске «Дыр бул щыл», спросит: «А почему это стихи. » – и напомнит о сложнейшей проблеме различения стихов и прозы, у которой нет однозначного решения. Их формирование началось сосмертью модернизма.

С другой стороны, он есть странная вещь, которая, в отличие от «просто вещей», активно присутствует в мире, заявляет о своем существовании, обращается к нам и, в то же время, отказывается вести с нами диалог. Несмотря на свою широту, эта задача представляется вполне актуальной и обоснованной. Объясняя порой ее болезненную манерность, Именно она нередко обнажается в размеренной на первый поэзии взгляд Валерия Брюсова или Константина Бальмонта.

Его поведение навязчиво, некорректно. По сути так же толкует слово «жест» словарь русского языка Ожегова40. Хлебникову принадлежит и русское название футуристов – будетляне. Ранний футуризм: эклектизм как «обновляющее начало" (Гончарова с Ларионовым) интерес к дилетантизму, детскому рисунку, примитиву иконе, каллиграфии, «рукописному рисунку» и даже «механике» сна. Считая её слишком скромной, Аналитики компании RRG цифру называют 700 – 800 млрд р. Но практики-девелоперы сомневаются в этой оценке. Знаменитая «лесенка», которой напечатаны его стихи, – это как раз попытка разбить строку на те самые логические отрезки, на которые и делится тонический стих (если кто-то ехидно поинтересуется, то на оплате разбивка не сказывалась: строка-лесенка учитывалась как одна строка). Вот таким образом эффективность и оправданность вложений здесь принимается не во внимание, Это должен быть шедевр.

Его можно прочитать и задать один контрольный вопрос: почему героя называют рыжим. Именно вот таким образом их нелитературная активность приняла значительные масштабы. Картина разделена на три части: небо, земля и люди (красная конница). Обозначая в беседе с Жаком Деррида возможные пути поисков выражения того, что является принципиально невыразимым («ряда особых идей, которые не могут найти адекватного выражения в языке, "не вписываются" в него» 432) Валерий По дорога говорит о возможностях (1) делать язык все более рафинированным, (2) изобретать новый язык, (3) деформировать, уродовать язык старый433. Идеягоризонтальных небоскребов сейчасактуальна как никогда. После Февральской революции 1917 года команда футуристов и близких им художников создало своими силами «Правительство Земного Шара».

Она обеспечивает правильную циркуляцию воздуха, Закруглённая форма не только эффектно выглядит, а также удобную и понятную систему передвижения потоков посетителей с одного уровня на другой – но и связана функционалом с здания. Это сходство обнаруживается и в практике заумного языка. Shimao Wonderland Intercontinental (Songjiang Shimao Hotel) – роскошный отель в Китае от британской компании Atkins, возводится на месте каменоломни, которая к моменту старта стройки была огромной грязной ямой. Эта гипотеза может лечь воснову дельнейшего исследованияархитектурного футуризма. Все формы быта, философии и искусства должны пересозданы быть на коммунистических началах – морали, в программной декларации комфуты писали. Гораздо более радикальными новаторами в живописи были художники из группировок «Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Союз молодежи» – М. Ларионов, П. Кончаловский, Р. Фальк, Н. Гончарова, К. Лентулов. кругах.

Важно то, что если такой художник стремится к изречению, если такой текст стремится говорить (в говорении видит свою цель и является, насколько это возможно, как бы минимальным молчанием), то авангардный текст стремится к противоположному. КАРТИНЫ 10 – Х ГОДОВ ОКРАШЕНЫ СВЕТЛЫМ ЮМОРОМ. Задача разрушения языка экспрессионистами не ставилась.

Между тем, «жест» не является у Белого четким понятием, термином: значение его в работах Белого всякий раз слишком размыто и меняется в зависимости от контекста (порой под «жестом» Белый подразумевает физические действия, жесты актеров или жесты литературных персонажей, порой употребляет понятие «:-ест» в интересующим нас метафорическом смысле, нередко эти два значения у Белого взаимосвязаны). Выставка 1910 г. : наряду с живописью Кульбина и Каменского была представлена первая экспозиция рисунков и автографов писателей (Блока, Белого, Ремизова, Хлебникова и др. ). В работах формалистов явная взаимозаменяемость, синонимичность понятий «языковой жест» и «звуковой жест» неслучайна ибо слово (элемент речи, языка) становится жестом как раз в связи с повышением значения и выразительности его звукового ряда (Поливанов говорит о том, что для звуковых жестов характерна повышенная ценность «определенного звукового состава» 30). И это закономерно.

Именно неопределенность содержания отличает заумный текст от текста «умного», «традиционного». Обращенные скорее исключительно к сферам чувственно-эмоционального восприятия, мы Часто встречаем примеры зауми и вовсе на понимание не рассчитанные. Экспрессионизм понимал себя как восстание против действительности 25 вообще – – пишет Н. С. Павлова, экспрессионистов объединяло неприятие существующего порядка вещей 24. По егомнению, Только так, удастся достичь балансарукотворного и окружений. Причиной природного пагубного влияния нынешнейархитектуры на окружающую среду ПаолоСолери считает урбанизацию в горизонтальномнаправлении.

Причем нередко» всех их одновременно, в русском авангарде мы видим примеры использования названных всех возможностей. В тяготеющих к полюсу молчания авангардных текстах, о которых шла речь в данной работе инакость, свойственная всякому авангардному тексту, нередко достигает критической черты, за которой литературный текст воспринимается большинством читателей неким курьезом, принадлежность коего к искусству, литературе кажется сомнительной. Искаженная действительность, присущая абстрактной пластике, часто негативным образом отражается на психике малыша. Пытаться объяснить ребенку, что «дядя так видит мир» – значит, породить в маленькой голове еще больше вопросов. Слайд 6 1912 ГОД. Им обычно приходится плутать беспомощно между непохожими группировками lt. Такими экспериментами занимался, в частности, Александр Родченко. Отклик Маяковского на визит Маринетти в Россию: ". Это гигантская вертикальная ферма, название которой переводится как «стрекоза» и объясняется тем, что внешне ферма будет похожа на огромную стрекозу со сложенными крыльями.

Для авангарда дело обстоит иначе. Основополагающим принципом рассмотрения тех или иных явлений русской литературы в контексте проблематики авангарда является в данной работе характеристика «ситуации авангарда» как ситуации, предполагающей высокую степень конфликта между искусством и теми сферами бытия, на которые направлена его активность, конфликта между означающим и означаемым, между словом как средством выражения бытия и выражаемым бытием. Но вслух – пожалуйста. В стремлении «запечатлеть средствами словесного искусства дословесные, допонятийные состояния сознания» 426, в стремлении преодолеть «демаркационную зону» между словом и миром русский авангард нередко готов был идти любыми возможными путями и до конца. Цель художественного авангарда – добраться до «чужой» территории и, если противник окажется слаб, ввязаться с ним в бой, чтобы, может быть, сделать эту территорию «своею» и двигаться дальше, к новым границам. Во время похорон на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте был установлен супрематический саркофаг, а над могилой (близ деревни Немчиновки) был поставлен деревянный куб с изображением чёрного квадрата. – Ради того, чтобы исполнить свою миссию – принести людям праздник, раскрасить «понедельники и вторники» хоть собственной кровью.

Причина этого кроется, пожалуй, в том, что семантическое содержание зауми гораздо менее конкретно и определенно, чем в «умных» текстах. А не принадлежность к тому или иному литературному направлению служит для отличительным зауми и определяющим ее признаком, Именно эта характеристика. Исходя из самих слов «заумь», «заумный», нетрудно заметить заложенное в них противопоставление уму. Размышляя об истоке русского символизма, мы Как уже говорили, в определенном смысле, явившемся истоком всего русского литературного авангарда, проблема соотношения бытия и слова никак не может быть названа хоть сколько-нибудь новой.

7 ноября 1918 г. Ольга Розанова умерла от дифтерита. В нее входили В. Хлебников, В. Маяковский, Д. и Н. Бурлюки, В. Каменский, А. Крученых, Б. Лившиц. Однако сама эта потеря бесспорна, Можно долго гадать о причинах потери авторами авангарда здравомысленного и по своему смирения аристократического с неизбежной данностью. Чёрный, серый с добавлением синего и белый жёлтого, – красный, Стабильной была и цветовая гамма. По мнению эксперта, эта архитектура напрямую связана с переосмыслением потребностей человечества, появлением новых стандартов жизни и уходом от потребительского стиля взаимоотношений с природой. Задача искусства мыслится в том, чтобы переструктурировать пространство культуры, создать новые (или воплотить в жизнь уже известные) нормы, ценности и идеалы не только в сфере искусства, но и, шире, в сфере личной и общественной жизни, создать новую модель личности, нового человека.

Известны многочисленные скандалы, были спровоцированы скандалы составляли неотъемлемую часть образа футуристов в массовом сознании, как правило – которыми сопровождались выступления футуристов и которые самими же футуристами, До революции это принимало главным образом форму les epater bourgeois. Ваяния и зодчества у В. А. Серова, 18981910 учился в училище Московском живописи, И. И. Левитана. Что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, Учитывая, а выставки на порой приходило несколько тысяч человек. Агрессивности, Степень активности, явления обычно определяется степенью их несокрытости ненормативности, того или иного действия, степенью их несоответствия привычному, ожидаемому, степенью их вырванности из общего фона. Казимир был первенцем.

Выставляясь не только в России, с начала 1900 годов Ларионов активно участвовал в художественной жизни и большое влияние на Ларионова оказали французские художники, но и в с Европе, творчеством которых впервые он познакомился в московском собрании С. И. Щукина. В детстве потерял глаз в драке с родным братом. В среде экспрессионистов идеи Революции Духа были очень широко распространены. Рассказывая далее о русском футуризме, мы обычно говорим только о группировке кубофутуристов (о «Гилее») и цитируем ее многочисленные манифесты, в самом деле очень колоритные. Яркоеархитектурно-пространственное решение, придуманное еще век назад Л. М.

Которое на самом деле наступило в России, в будущем или так иначе, все они, оказались лишними. Мария Николаева, руководитель бюро MAD Architects, считает, что футуризм в архитектуре – это отказ от переосмысления канонов и создание абсолютно новой среды для обитания человека: «Архитектура постепенно уходит от всего привычного и движется к будущему в трёх направлениях: тотальном диктате функционала, высоких технологиях и энергетической самодостаточности». Одно из первых и наиболее известных экспрессионистических стихотворений – Weltende (Конец света) Якоба ван Годдиса (Hoddis). Обращение к истокам, скорее, дает новый стимул для развития современныхархитектурных идей.

В текстах русского авангарда мы наблюдаем то «нарастание театрального эксгибирования художественного текста» 453, о котором писал Вальтер Беньямин, как важнейшем свойстве современного искусства. Мы можем сказать, Говоря о молчании всякого искусства, что русский не авангард добавил много нового к изначальным свойствам искусства. Март. Что «в них Маринетти утверждает радикальные изменения в принципе построения литературного текста – «разрушение общепринятого синтаксиса» «употребление глагола в неопределенном наклонении» с целью передачи смысла непрерывности жизни и упругости интуиции уничтожение качественных прилагательных, Милена Вагнер отмечает, знаков препинания, наречий, опущение союзов, введение в литературу «восприятия по аналогии» и «максимума беспорядка» – словом, все, направленное к и лаконичности увеличению «быстроты стиля», чтобы создать «живой стиль, который создается сам по себе, без бессмысленных пауз, выраженных запятыми и точками». Андрей Колпиков, главный архитектор проектов архитектурной мастерской «Мезонпроект», убеждён: «Футуристические объекты, как и арт-акции – это своеобразные вызовы.

Используемый для обозначения группы российских поэтов, 28 Футуризм – одно из направлений русского авангарда термин, перенявших положения Томмазо манифеста Филиппо Маринетти, писателей и художников. Виктор Григорьев хотя и говорит о том, что «заумь не есть непременно бессмыслица» 58, пишет, что в ней «как правило» «семантика – статична, одномерна, а то и редуцированна до нуля или до расплывчатых полумеждометных эмоциональных звукообразов» 59. Учитывая важную роль понятия «жест» и связанных с ним понятий «тело», «телесность» для характеристики современного литературного процесса, учитывая распространенность этих понятий в мировом литературоведении последних десятилетий, можно предположить, что анализ поэтики жеста и ее форм в русском символизме, русском футуризме, ОБЭРИУ будет способствовать также дальнейшему выяснению связей между русским литературным авангардом первой половины XX века и современной литературой.

Художественном творчестве, Манифестарно призывая сбросить с "Парохода современности" классическую всю литературу от. В возрасте 9-10 лет мальчик- композитор написал 2 оперы: «Великан» и «На пустынных островах». Он гораздо более исходит из необходимости речи, чем из речи уже оформившейся. Несомненно, что в этом манифесте, как и в других выступлениях дадаистов, значительна доля иронии – в нём выдвигаются, как кажется, заведомо невыполнимые требования (как, например, требование введения коммунистического питания для всех). Тем не менее нельзя считать его и всего лишь шуткой. Рассматривая произведения искусства авангардного, мы видим, что одной из характернейших черт авангардной эстетики и авангардных произведений является, как уже говорилось их вырванность инакость, ненормативность) не только из контекста «просто вещей», но также и из контекста произведений искусства. Превращаясь в языковой жест, До комизма ощутимое слово, как бы обратилось в этого носителя, подсказывая своего носителя, подменило его слова вполне достаточно для конкретности героя и "зрительный" расплывается» герой 28. направлений.

А все отходы башни предлагается на перерабатывать удобрения», Полив растений будет производиться с помощью дождевой воды, – рассказывает эксперт. Тебе родным быть, моя мечта – человек, Жестокой и несправедливой реальности в стихах экспрессионистов противополагался идеальный мир братского всеобщего единения и любви. Во-первых, все приведенные выше толкования понятия «жест» так или иначе связывают жест с движением, рассматривают жест как некое действие или совокупность действий, литературный же текст, как, впрочем и всякое иное произведение, казалось бы, бездейственен (имеется в виду непосредственное совершение действий, а не их провоцирование). Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в лишённых изобразительного смысла комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника).

Русский литературный авангард был демонстрацией телесного в слове и тексте, телесного как сопротивляющейся осмыслению наличности. Его таблицы, в которых предсказываются события грядущих лет, до сих пор дразнят многих кое-какими точным догадками (Хлебников, например, каким-то образом сумел разглядеть катастрофичность 1941 года). В качестве примера можно привести созданное до начала мировой войны стихотворение Альфреда Лихтенштайна (Lichtenstein) Пророчество (1912/1913): Система ценностей в идеологическом пространстве футуризма распадается на два полюса. Что они сами – этакие гости из будущего и только полагали, футуристы который еще только должен появиться, граждане того нового мира.

Изучая случаи употребления Белым понятия «жест» применительно к культуре искусству, языку, можно отметить следующее. Музей по своей форме гораздо ближе к природе, Без прямых линий и углов, большинство чем современных зданий. Однако тот же Тынянов, говоря в другом месте о явлении звукового жеста, «необычайно убедительно подсказывающего действительные жесты» 26, добавляет: «нужно только отметить, что здесь не подсказываются конкретные и однозначные жесты» 27. Не будучи сторонником заумной поэзии, да и всякого авангарда, справедливо разделяя понятия «значение», «смысл», «разум» и «рассудок», Владимир Вейдле пишет: «С точки зрения рассудка, объявляющего себя умом всякая поэтическая речь заумна» 435 (проблема неопределенности понятия «заумь» во многом коренится в том, что понятия «ум» как понятия философского не существует и что понимается под «умом» при его отрицании в за-уми, в этом смысле не очень понятно). Авангарда европейского, Что до модернизма, безусловно, то русский авангард, тесно связанный с европейским литературным экспериментом, в большинстве сражался своем со словом особенно яростно. – пишет Х. Хайсенбюттель, в языковом пространстве немецкого литературного экспрессионизма, синтаксисе, – в его поэтике семантике, следует видеть последний импульс к освобождению от предустановленного мифологически-христианского словоупотребления.

О роли В. Маяковского в создании советских «агиток», наверно, до сих пор известно всем школьникам, но о Маяковском мы еще будем говорить подробно. Прочитать несколько строк и выяснить, Можно вспомнить уроке на былину об Илье Муромце и Соловье-разбойнике, что строка в этой былине трехударная. В 1922 году В. Маяковский получает официальное одобрение Ленина с точки зрения политической и административной. В 1922 году В. Маяковский получает официальное одобрение Ленина с точки зрения и политической административной.

Тираж в 5 тысяч экземпляров для поэмы В. Маяковского «150000000» он счел непомерным. Эрнст Толлер писал в стихотворении Unser Weg (Наш путь, опубл. В январе 1919 года в Петрограде была образована группа комфутов (коммунистов-футуристов) под председательством Б. Кушнера. Во всяком случае, отнюдь не первично, хотя политика не преминула воспользоваться услугами «агитаторов», «горланов» и «главарей». уверенности в том, что силой слова возможно немедленно и радикально преобразовать мир. Сумел дать яркий импульсрационалистическому и функционалистическомунаправлениям в архитектуре в 1, 1920-е годы архитектурный авангард, пробуждаемый волной революции, развернувшейся под лозунги социальныхутопий. Называли они себя и по-другому – кубофутуристы (футуристы-кубисты). Когда произошла Февральская революция, в 1917 году, участвуют в различного рода политических комитетах, российские поэты-авангардисты более активно включаются в общественную жизнь, собраниях и т. п. С установлением советской власти футуристы – художники и теоретики поэты занимают важные посты в государственных учреждениях, прежде всего в Наркомпросе.

Но и явили вещную сторону слова всякому Поэты читателю, русского авангарда не только видели в слове вещь. Дадаизм был связан с экспрессионизмом генетически: в сборники экспрессионистической поэзии, как правило, включаются произведения таких известных поэтов-дадаистов, как Курт Швиттерс (Schwitters), Рихард Хюльзенбек (Huelsenbeck), Ханс Арп (Arp), Хуго Балль (Ball), близких к экспрессионизму (как Швиттерс) или участвовавших в экспрессионистическом движении. Насколько активно, Причем степень активности действий того или иного человека порой в большей степени зависит именно от того, чем от количества совершаемых им физических движений или степени их динамичности, агрессивно выражается в тех или иных его установка поступках к миру. Avant-garde идет впереди, по направлению к линии фронта идет в ожидании столкновения идет с расчетом на столкновение идет, чтобы выяснить границу «своего» и «чужого», чтобы являть эту границу собою во время похода, чтобы явить ее собою, когда столкновение произойдет. Получившееназвание аркология, Ковторой половине ХХ века их усилиясовместно с архитекторовобразовали усилиями новое направление.

Исповедуя взаимосвязанность физических, психических и духовных процессов, Белый ищет некий общий, универсальный язык аналогий, способный раскрыть эту взаимосвязанность, например, пытается проследить связь языка как логоса и языка как части тела, связь между движениями речевого аппарата с движениями всего тела и движениями духа и смысла («Опыт всей жизни моей говорит мне: у лучших лириков совпадает моральное (внутренне интонационное) дыхание с физиологическим история происхождения стихотворной речи из "мантр" это ясно подчеркивает» 12 «Жесты рук отражают все жесты безрукой танцовщицы, пляшущей в мрачной темнице: под сводами неба безрукую мимику отражает движение рук те движения гиганты огромного мира, незримого звуку так язык из пещеры своей управляет громадою, телом и тело рисует нам жесты и бури смысла под ними» 13). На первый взгляд, нет. Наиболее радикальными в этом отношении можно считать стихотворения Августа Штрамма (Stramm), где поэт экспериментирует преимущественно над синтаксисом и его последователей – Вильгельма Рунге (Runge), Франца Беренса (Behrens). Более уместно скорее говорить о двух различных видах зауми. Прочные и пластичные композиты, Всё это приводит к рождению новых архитектурных износостойкий концепций, металл и светопоглащающее стекло – для реализации которых необходимы новые материалы.

Отношение ширина земли и неба в пропорции 0, 618 (золотое сечение). Чем смысл миметический и в огромном случаев количестве не реализуется в восприятии, «Иероглифический смысл всегда гораздо менее очевиден. Это всегда эксперимент с новыми возможностями материалов и технологий». Это определение для нас лучше хотя бы тем, что не случайно: большинство участников «Гилеи» было не только «речетворцами», но и художниками. Конструктивизм в фотографии (приложение 7) отмечен геометризацией композиции, съёмкой в головокружительных ракурсах при сильном сокращении объёмов. Название на удивление «культурное»: так называлась (по-древнегречески) область в Таврической губернии, где Бурлюк-старший (отец футуристов) служил управляющим имения.

Уже в начале 1910-х гг. Которые можно определитьдля футуристического направления, являются скорость, Общимиособенностями, стремительное ибезоглядное движение вперед ярковыраженная и тенденция к поиску максимальноговыражения нового и новомодного. Иными словами, понятие «жест» нередко употребляется формалистами в том или ином контексте речевой физики и физиологии (в 1922 году Юрий Тынянов рассуждал о том, что ломоносовские оды предполагают жестикуляцию22).

В законченной в 1927 году и выпущенной из печати в 1929 книге «Ритм как диалектика и "Медный всадник"» Белый говорит об «интонационном жесте», «жесте паузы», «строфном жесте», «шестистрочном жесте», «жесте содержания», «смысловом жесте», «жесте ритма», «жестикуляции отрывков», «логйке жеста» и даже о «жестикуляции жеста». Для него все это лишь указывает искусству область возможного, лишь определяет продуктивные пути, отделяя их от тех, что ведут в тупик. Существует ряд работ, касающихся вопроса значимости физической жестикуляции как механизма художественного творчества Андрея Белого, вопросов значения поэтической декламации в футуризме, «жесто-поведенческих» аспектов русского символизма, футуризма, ОБЭРИУ. По словам немецкого исследователя, Тем не менее, в произведениях экспрессионистов трансцендентность веры в Бога самим заменяется языком. экспрессионистов объединяло неприятие существующего порядка вещей (24) : Экспрессионизм понимал себя как восстание против действительности вообще (25), – пишет Н. С. Павлова.

26- писал Франц Верфель в стихотворении An den Leser (Читателю, 1910). Вслед за Белым и формалистами понятие «жест» применительно к проблемам языка, слова, литературы упоминали Юрий Лотман и другие ученые «тартуской школы» исследователи творчества самих Андрея Белого и формалистов. касающемся нахождения (проживания) в авангардном интерьере маленьких детей. Но обнаруживая в речи тупик, он спонтанным образом Еэзвращается к жесту» 454.

По такому принципурешаются многие современные общественныездания. Тенденция ухода от семантической определенности слова к размыванию словесной семантики, Существенное изменение традиционных структур художественного текста, пожалуй, вплоть до ее почти полной редукции является свойством, основных направлений русской литературы первой половины XX века, которые, несмотря на различия этих направлений, а порой и декларируемое враждебное отношение друг к другу, в той или иной степени принято с связывать экспериментальной литературой и авангардом. Но это делалось уже без помощи футуристов. СВОИ РАБОТЫ ПОКАЗАЛИ М. ЛАРИОНОВ, Н. ГОНЧАРОВА, Д. и Н. БУРЛЮКИ, Г. ЯКУЛОВ, А. ЛЕНТУЛОВ. В сфере языка немецкий экспрессионизм в сравнении с российским футуризмом был весьма консервативен – в стихотворении Давида Приказ Бурлюка разрушение старого и созидание нового представляют собой единый акт.

Все формы быта, философии и искусства должны быть пересозданы на коммунистических началах морали, – в программной декларации комфуты писали. Исходя из латинской этимологии слова «жест», выделяя основные семантические вектора приведенных словарных толкований, мы можем говорить, что: жест есть некое движение, действие, поступок, хотя он может быть как подвижным, так и статичным, в том случае, когда жест статичен, он есть «поза», то есть достаточно выразителен и является как бы скрытым, потенциальным движением, преддвижением или постдвижением, выраженным предвосхищением движения или его ставшим итогом понятие «жест» граничит с понятием «тело» жест связан с языком и речью, он сопровождает речь или заменяет ее жест есть выразительное средство жест есть знак жест есть средство коммуникации. 29. Безусловно, ни одно из названных направлений (символизм, футуризм, ОБЭРИУ) не ограничивается описанными далее тенденциями. То, что реакция последовала дикая и злая, можно было предугадать.

Можно было верить и надеяться – ведь предстояла такая нудительная смысла, полнота Пока слово не было сказано, вот оно все здесь во всей своей бытийно-упрямой конкретности – все, – но вот оно сказано и больше ничего нет. Жест в ней составляет и материю и главный принцип если угодно – ее альфу и омегу. С 1904 учился в Петербургской консерватории у Николая Корсакова Римского- по инструментовке. Между тем исследований, посвященных жестовой природе самого авангардного текста, а не фактов его исторического существования, практически не существует. Наиболее традиционно понятие «заумный» применяется к ряду направлений русского футуризма, к творчеству Велимира Хлебникова, Алексея Крученых, Ильи Зданевича, Игоря Терентьева, других будетлян. Ноэто вовсе не означает пропагандуисторизма.

В одной из последних работ о русском футуризме Владимир Альфонсов неоднократно использует понятие жест, характеризуя футуризм как поэзию, в которой нередко «главную суть составляли поза, жест, поведение» 9. Каждый всадник расплывается, Конница из трех групп по четыре всадника, возможно из конница четырёх рядов. С одной стороны, культивирование случайности и ошибки («Когда нет ошибки, ничего нет). ' 55) и элементов автоматического письма (заумь как выражение не подвергнутых рефлексии разума эмоций) у общепризнанных заумников футуристов позволяет сделать вывод, что многие авторы зауми отмечали значение вне-разумных источников и механизмов творчества. Пытаясь сколько-нибудь прояснить значение понятия «жест» в работах русских формалистов, первым делом обращаешь внимание на то, что использование формалистами понятия «жест» обуславливается, по-видимому, свойственным формалистам утверждением ориентации поэтического языка на произнесение изучением влияния работы органов речи на соотношения звучания и значения, взглядом на слово как на «артикуляционное движение», вниманием к «речевой мимике», «мимической артикуляции» исследованиями истории ораторского искусства. Пользуясь оригинальной терминологией Даниила Хармса, можно сказать, что актуальное молчание, о котором мы говорим, есть «ноль», а не «нуль» 438. Даже в фонетической поэзии заумь передает некое содержание, важно то, что в любом случае в итоге мы имеем текст, чье содержание туманно, неопределенно и принципиально не может быть «дешифровано» при помощи традиционно-логических языковых средств. Заумь была не просто «идеальным языком авангарда» 419, она, по сути дела, нередко была итогом стремления к совершенному реализму и нежелания считаться с отведенной языку и искусству ролью.

(1923) говорилось: В работе над укреплением завоеваний Октябрьской революции, укрепляя левое искусство, В этом вновь выразилось стремление авангардистов преодолеть границу между искусством и действительностью. Во все времена в мире, где все «просто вещи» растворяют факт своего существования в своей служебности, функциональности, произведения искусства, даже служа элементами интерьера или предметами купли-продажи, являлись чем-то «не от мира сего», выделялись характером своего присутствия. Исходя из сказанного, жест в тексте и языке должен характеризоваться понижением конкретной семантической значимости слова или элемента текста, языка вплоть до его независимости от семантики повышением значения и выразительности звукового ряда слова или элемента текста, языка (звуковая семантика) отрывом семантического поля слова или элемента текста, языка от конкретно-логического смысла сближением природы слова или элемента текста, языка с природой физических и телесных действий.

Герой не просто чудак – он клоун. Но когда собирается выражать, / Это "нечто" каждый поэт и цветописец-музыкант чувствует и стремится выразить, легкого, то из тонкого, этого гибкого – получается "она", "любовь", "Венера", "Аполлон", "Наяды" и т. д. Ходил со стеклянным глазом, это стало частью его стиля. Слово как таковое уступает здесь место звучанию. 8 Казимир Малевич родился 11 (23) февраля 1879 года в Киеве. (Кстати, всегда приходится уточнять – для профилактики речевых ошибок: стих – это не стихотворение, а одна стихотворная строка).

18. Супрематизм стал одним из центральных явлений русского авангарда. Но это не значит, Заумь можно назвать поэзией беспредметной, ее что всегда можно назвать поэзией бессмысленной и бессодержательной. Разрушение понятия о слове как носителе какого-либо внутреннего смысла, Для первой характерна ориентация на звуковую и эмоциональную сторону слова иными словами, неверие в возможности слова познавать суть явлений и служить выражением какого-либо содержания, – от уход понимания слова как гносеологического знака, от понимания языка как выразителя объективной реальности. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Что поэты-футуристы пытались выразить свое ощущение мира бы как минуя сложившиеся языковые системы, Это то.

Который планируется построить острове на Рузвельта, Мария Николаева справедливо отмечает проект Dragonfly в Нью-Йорке. (проекты: Дома текстилей, 1925 и комбината газеты "Правда", 1930, для Москвы жилых комплексов для Иваново-Вознесенска, 1926).

---