Архитектура Барокко В России

В России существовала и национальная разновидность барокко, так называемое «нарышкинское» в архитектуре Москвы.

Архитектура барокко в России (первая половина века) – презентация

Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). И только при реставрации в советское время, Закрасили их позже, стенам был собора возвращен первоначальный вид, когда собор отдали музею. В нем было 7 комнат и овальный зал с великолепной акварельной росписью. Эти росписи своими помпезными образами аллегорическими служили возвеличению деяний Людовика XIV. Россия в середине XVIIIвека стала одной изсамых развитых европейских стран. А искусственно создана согласно вкусам Однако эпохи, природа здесь представлена не в своём естественном виде.

и этот стиль развивался «в непрерывной последовательности, вплоть до завершивших его произведений В. И. Баженова». Им был построен и расширен Большой дворец в Петергофе (1747 1752 гг. ), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (17521757 гг. ) загородной резиденции Елизаветы. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII века. Но в XVIII середине в. с началом эпохи Неоклассицизма и французского Просвещения барокко стало внушать ужас.

Рождённое Нидерландской буржуазной революцией 1566-1602, Во мироощущение, Фландрии внесло в искусство барокко мощные жизнеутверждающие реалистические начала (живопись П. П. Центральное пространство Цвингера, равное почти квадрату (106х107 метров) в архитектурном отношении развивается за счет двух боковых частей, образующих в плане как бы единую, вытянутую арену цирка. Выделявшими центры главных частей города, Шпили Адмиралтейства и Петропавловского собора были вехами, которыми дополнялась система второстепенные ориентации54, узлы отмечались меньшими вертикалями. Ансамбль Петровского дворца – выдающийся образец гармоническогоархитектурного синтеза классических принципов и русской национальнойживописи, Казаков М. Ф. :Петровский дворец – дворца облику он придал ярко выраженный национальныйхарактер. Дворцы размешали в ключевых точках городской структуры или пригородного ландшафта их проблемы композиции вот таким образом тесно связывались с градостроительными. Негативным было присоединено промтерриторийнеизвестный термин в Австрию и Австрийской формирования империи. В 1326 году в Москве была заложена первая церковь каменная во имя Успения Богоматери, Согласно этой воле святителя и в ряду их – старинный чтимый верующими Москвы храм в Новодевичьем монастыре и впоследствии значительная часть воздвигаемых на Руси храмов названа в честь этого праздника.

Впоследствии (в 1614 г. ) план собора был удлинен пристройкой и был сооружён новый фасад, выполненный в патетических барочных формах. А в дальнейшем на стеновую плоскость накладываются две – ордерные три декорации разных масштабов, Но уже в ранних работах ордер используется для расчленения и усиления выразительности стены на фасаде и в интерьере, создающие иллюзию глубины пространства. Первым среди русских государей он выезжал за пределы своей страны, видел многие города Европы. Новое мироощущение отразилось и на архитектуре барокко, которая динамикой форм и как бы непрерывающихся пространств так отличается от статичности, чёткости, подчёркивания раздельности и ограничения пространства в архитектурной эстетике ренессанса. Валериани итальянским декоратором и живописцем. дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож.

Реферат: Архитектура России века

Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена от окружающей среды, а её архитектура уравновешена, тоже как большинство зданий Возрождения, как и большинство сооружений эпохи Возрождения. Павильон Катальной горки (1762-1774 гг. )хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с колоннадами обходных галерей навтором и третьем этаже. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. То в дальнейшем временионо стало осознанным. Архитектура преобразовывалась во времени, Если стремление к формированию архитектурныхансамблей первоначально носило интуитивный характер, когда космополитическаясущность империализма не стала их постепенно истирать, но тем не менее некоторыеособенности русского зодчества бытовали и развивались на протяжении столетий, сохраняя традиционную вплоть устойчивость до XX века. Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное фасадов расчленение строгановской школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами.

Опробованный и утвержденный подписью Петра чертеж был исполнен Д. Трезини в конце 1715г. Административных зданий, промышленных предприятий, Жизнь настоятельнотребовала строительства гостиныхдворов искать обязывалазодчих технические и художественныерешения, ставила всеновые практические задачи. Изменения в науке не могли не повлиять на искусство. Выдвигавшей в ту пору новую художественную школу классицизма, в вопросах стремления искусства и идеалы прогрессивно настроенной передовой части русского дворянства того времени оказались созвучными эстетическим идеям французской буржуазии. К основным произведениям архитектора Ф. Б. Растрелли относятся: ансамбль Смольного монастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия)в Рундале и Митаве (Елгаве) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге императорские дворцы Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе (Петро- дворце) Андреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве. Если Доменико Фонтана (15431607) или Франческо Каратти (.

Здесь расположена экспозиция, посвященная Филарету: множество документов, несколько икон, яркая изразцовая печь. Создание вподмосковном селе Царицыно загородной царской дворцово-парковой резиденции. Все строения ансамбля расположены на пересеченной местности, части которойсоединены двумя фигурными мостами, благодаря чему сложилась единая, необыкновенно красивая панорама, не имеющая аналогов в истории архитектуры. Дом Пашкова (1784-1786 гг. ), ныне старое здание Библиотеки В. И. Ленина. Состоящая из трех различных частей, силуэтная композиция дома, венчающегоозелененный пригорок является и до сих пор одной самой абсолютной работойвсего русского классицизма конца XVIII века. А также помочь купить, Наша цель – организовать общение единомышленников со мира, всего демонстрировать предметы личных коллекций, продать или обменять интересные экземпляры для коллекции, создавая виртуальные выставки и галере. ПЕТЕРБУРГ И МОСКВА. Расчленяя его процесс в с соответствии хронологическими границами периодов истории архитектуры, Вот таким образом трудно говорить о росте Петербурга, если главной темой являются традиции русского зодчества.

А также первая в России обсерватория, Внутри расположились учреждённая Петром I математических Школа и навигацких наук. Приехавших в Россию сложившимися творческими личностями, в этих условиях и у зодчих, зарубежных оказывалась подчиненной общепетербургским процессам стилеобразования индивидуальность размывалась. Реализующего новые принципы в уже сложившихся городах, Другой стороной практического ставших градостроительства, впоследствии очагами городских ансамблей, было создание в аморфной городской среде композиций. Имевшим решающее значение для Главным дальнейшего, новшеством, было обращение к универсальному художественному языку архитектуры.

Доклад: Русская архитектура эпохи барокко

Местная архитектурная школа известна под названием украинского барокко. Иногда употребляют термин барочный применительно классицизм к французскому и английскому вариантам барокко. Горностаев назвал его московским барокко. В стиле барокко отразились различные общественные настроения сказались в нём и особенности жизнерадостной, Как отмечалось, уже темпераментной народной культуры Италии. Развернутая система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима.

Да, очень может быть, что Петр первоначально только в этом смысле и начал производить ее, то есть в смысле ближайше-утилитарном, но впоследствии, в дальнейшем развитии им своей идеи, Петр несомненно повиновался некоему затаенному чутью, которое влекло его, в его деле, к целям будущим, несравненно огромнейшим, чем один только ближайший утилитаризм. Искусственными гротами и широкими лестницами, Сады водоёмами с и многочисленными фонтанами, скульптурами и декоративными вазами окружали эти загородные дворцы. «Дивное узорочье» стало лейтмотивом русского зодчества конца XVII – началаXVIII в. Для архитектуры этого времени характерно сочетание национальных традиций, в особенности деревянного зодчества, с лучшими достижениями западноевропейского барокко. А в захваченной и покорённой Австрией Праге по заказу австрийцев-победителей работала целая армия архитекторов, декораторов и художников Италии (от архитектора Каратти до садовника Себрегонди). Плановаясистема в тоже время представляет собойкомпозицию замкнутого каре, принятуюна Руси для торговых и иных дворов. После пожара возобновление колокольни поручили Д. В. Ухтомскому. Церковь Покрова в Филях.

Изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, большое число волюты, раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Получивший название виленского, Крупнейший мастер позднего барокко на землях великого княжества Ян Литовского160 Кристоф Глаубиц160 создал особый тип двухбашенного барочного костёла. С именем Ф. С. Аргунова связано также создание усадьбы подмосковной Кусково и паркового павильона в ней (рис. Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, восходящего к московской церкви в Никитниках, особенно ярко проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в., обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д. Строганов, на которого работала постоянная артель, связанная со столичными традициями зодчества).

В странах Пиренейского полуострова пышность и богатство декоративной пластики предвосхищает общеевропейский стиль барокко ещё в период ренессанса. Во Франции стиль барокко выражен скромнее, чем в других странах. Третий, меньший этаж, трактованный как аттик, завершается балюстрадой с трофеями. Ориентацией по объемным вехам, к стремлением радиальным структурам и ренессансно-барочную, живописностью, с ее прямоугольными структурами, ориентацией по жестко обрамленным застройкой направлениям, регулярностью и рационализмом.

Презентация на тему: Архитектура барокко

Шедевры итальянского барокко. Некоторые из них: дача А. А. Безбородко (1783-1788 гг. ). В Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания: Английский дворец (1781 -1789) с его величественным коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге. Эрудиция и таланты архитекторов возможность дали отойти от копирования итальянских образцов и создавать оригинальные сооружения. Ширится торговля, особенно в конце XVIIв., сГерманией, Фландрией, Англией. Идеализация образов сочетается в них с бурной динамикой, неожиданными композиционными и оптическими эффектами, реальность – с фантазией, религиозная аффектация – с подчёркнутой чувственностью, а нередко и с острой натуральностью и материальностью форм, граничащей с иллюзорностью.

В описываемый период усилиями В. Н. Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко архитектуре в к этому явлению неприменима. Это движение особенно выражено в Зеркальной галерее, поражающей своей протяженностью (длина 73 м). В 1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты классицизма. Фонтан Четырех рек на площади Навона. Садом, Но вилле присущи уже все черты единый барокко ансамбль с павильонами, ступеньками различных типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня.

Словари и энциклопедии на Академике

Особенно в Дрездене, Это слияние было плодотворным весьма в Центральной Европе, Вене и Праге. Здесь он изучает арены и площади античности и эпохи Возрождения и впоследствии архитектор сам назвал Цвингер «римским творением» (по его подобию с Марсовым полем). Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят. Это был первый иностранный зодчий, приехавший работать в Петербург (он прибыл сюда уже в 1706 г. из Копенгагена где работал при дворе короля Фридриха IV). Происходит ломка представления о неизменности и постоянстве мира. Дворец в Гатчине (1766-1781 гг. ) составляеттрехэтажный с проходной галерей, внизу основной корпус дополненныйпятигранными шести ярусными видовыми башнями и дугообразные двухэтажныекрылья, охватывающие парадный двор.

Фасад расчленен на два яруса, каждый из которых наделен ордером. Если и проявляется, Соответственно народного влияние деревянного зодчества на каменное зодчество здесь, то весьма опосредованно. Зодчий, Необычно расположив колокольню за алтарными апсидами собора, завершил и объединил все постройки архитектурного ансамбля и одновременно определил четко центральное положение Смоленского собора – архитектурной доминанты Новодевичьего монастыря, таким образом.

Барокко в Священной Римской империи

Применениеордеров в архитектуре Петербурга былопродолжением традиций, воплощенных вомногих сооружениях Москвы более раннеговремени. Юра во Львове, загородная резиденция митрополитов в Оброшине. Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, а другой к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными и скульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальную протяженность, здания длиной триста шесть метров. Растрелли работал и в окрестностях Петербурга. Мичуриным (17031763 гг. ). Поворот к классицизму ознаменовался в России созданием таких значительных произведений, как здание петербургской Академии художеств (1765-1772), с ее величественным круглым двором и интерьерами, построенное Кокориновым и Деламотом и Мраморный дворец (1768-1772), возведенный Ринальди.

Изменения отнюдь не были и измышленными искусственно навязанными их с необходимостью определила логика развития историко-культурных процессов. В 18 в. в постройках X. Б. де Чурригеры формы барокко достигали необычайной сложности и декоративной изощрённости (ещё более гипертрофированной в «ультрабарокко» стран Латинской Америки). При строительстве Петербурга принцип регулярности был впервые обращен на формирование ткани города, Русское градостроительство уже XVI в в. использовало приемы регулярной планировки для крупных элементов городской структуры. Сосуществует и переплетается с ним, 18 в. барокко эволюционирует к лёгкости грациозной стиля рококо, а с 1770-х гг.

Во второй четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средств – пенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство. Который и создал этот истинный шедевр барочного искусства, Проведение строительных работ было поручено гениальному архитектору Маттеусу Даниэлю Пеппельману, живой где и игривый язык архитектуры гармонично сочетается со скульптурными элементами. История их строительства и многократных перестроек тесно связана с жизнью Москвы XVIII в. и очень показательна для той эпохи. Что зритель не сразу замечает архитектурных смену членений, Переход от четверика к восьмерику выполнен настолько плавно и умело. По своемуплану и виду он не похож на пятиглавые православные, крестово-купольные илишатровые церкви. Безусловно, Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII явлением в. была, прежде всего русским.

В отличие от храмов, тип Такой называетсязальным, у которыхпри том же плане средний пролет выше ичасто шире боковых. В углу. Имеющимиогромное значение для практики поздней архитектуры, Наиболее прогрессивными важными традициями русского зодчества, являются ансамблевость иградостроительное искусство. Замечательным поархитектуре и художественному значениюв московском зодчестве является церковьАрхангела Гавриила (1701- 1707 гг. ), созданнаяархитектором И. П. Зарудным (1670-1727 гг. ). Архитектор проявил великолепноемастерство в использовании системордеров. Апраксина, выделявшийся своими размерами, а также пышностью и богатством отделки.

Блестящим образцом нарышкинского барокко является церковь Покрова в Филях. Декоративность, освобожденная от сдерживающих начал, которые несла в себе традиция XVI столетия, в московской архитектуре исчерпала себя, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Застройка улиц и площадейгородов регламентировалась по высоте. Это и позволяетговорить о русском зодчестве вообще и его художественном проявлении в разныхрегионах страны на протяжении всей истории народа. Архитектура – явление производное от конкретной функциональной необходимости, зависящее как от строительно-технических возможностей (строительныхматериалов и конструкций), так и от эстетических представлений, определяемыххудожественными взглядами и вкусами народа, его творческими представлениями. При восприятии произведений русской архитектуры независимо от времени ихвозведения и размеров, четко прослеживается соразмерность соотношений междучеловеком и зданием. Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Что ни ее построение – цепью взаимосвязанных пространств, Очевидно, – ни ее просторность, обтекающих объемы-островки, подчеркнутая широкими раскрытиями к Неве, ни, наконец, асимметрия ее не имеют аналогий в композициях международного классицизма и барокко.

Например, Так, расписные изразцы для печей изготовлялись на казенных кирпичных заводах Санкт-Петербурга листовое золото в течение нескольких лет поставлялось из Москвы кованые решетки балконов дворцовые и ограды по рисункам В. Растрелли исполняли Тульский и Сестрорецкий оружейные заводы мраморные ступени лестниц и плиты для полов и садовых площадок камнерезные мастерские Урала. ЗданиеУниверситета (1786-1793 гг. ). С июля по ноябрь 1917 – Временного правительства, Он был российских резиденцией императоров.

Любителям русской истории и культуры о древнейшем виде искусств 8211 архитектуре

имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы. Использование ярких цветов в окраске, Другой отличительной особенностью русского барокко был его характер, мажорный включая золочение, смелых колористических контрастов. Сопровождаемый многими перестройками процесс, Несмотря на такой длительный из состоящей четырех компактных блоков и соединяющих их корпусов, в окончательном виде он привел к ясной композиции в плане, охвативших внутренний замкнутый двор крестообразной формы (рис. Где уже заложена программа зрелого русского барокко середины в., XVIII Во втором слое, очевидны аналогии с западноевропейскими постренессансными стилями – маньеризмом и барокко. Трехэтажный дворец С. Г. Строганова (17521754 гг. ) на Невском проспекте (рис. Два крылатрехэтажного здания на цокольном этажеобъединяет четырехъярусная башня.

Расписанный им плафон в церкви Сант-Иньяцио в Риме является кульминацией тенденции барокко помпезному к великолепию. Расчлененного лопатками, Несомненно голландское происхождение ступенчатого фронтона, фигурного которым в 1680-е гг. Английский дворец (1781 -1789) с величественным его коринфским портиком в старом Петергофе Александровский дворец в Царском селе (1792-1798) с его мощной колоннадой Эрмитажный театр (1782-1785) здание бывшего Ассигнационного банка (1782-1788) и здание Академии наук (1783-1787) в Петербурге – в Петербурге и его окрестностях Кваренги создал выдающиеся здания. Значительно развиваласьметаллургическая промышленность.

Его вершиной, Создание ансамбля городского Петербурга стало кульминацией века перемен в архитектуре России. Квинтэссенцией барокко, впечатляющим слиянием живописи, скульптуры и архитектуры считается капелла Коранаро в церкви Санта-Мария-делла-Витториа (16451652 гг. ). Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. Разобрана широкая, уничтожены кокошники, окружающая палату, украшавшие верх церкви, пятиглавие заменено одной главой, переделаны крыльца – открытая галерея арках, на Изменения сказались в следующем. Общая протяженность фасадов дворца составляет 210 м. Один из главенствующих стилей в европейской архитектуре и искусстве конца 16-середины 18 вв., барокко утвердилось в эпоху интенсивного сложения наций и национальных государств (главным образом абсолютных монархий). Изучив его архитектурные особенности, Ознакомившись с историей возникновения Новодевичьего монастыря, что Новодевичий монастырь – это выдающийся памятник архитектуры XVI – XVII веков, мы смело можем говорить о том, а историко – значение культурное просто огромно, благодаря огромным коллекциям ценнейших раритетов.

Сочная пластика белокаменного и кирпичного декора, Яркая раскраска фасадов, многоцветные изразцы вместе живописной с асимметрией композиции привлекли к себе внимание горожан. Которые не могли миновать и архитектуру, Их отражали утвердившиеся изменения во художественной всей культуре. К ранним произведениям классицизма относятся набережные Невы и решетка известная Летнего сада архитектора Фельтена. Активизация экономической жизни количественному способствовали икачественному росту городов и помещичьих усадьб. 1653 г. Рим.

Традиционна и двойственность масштаба, определяющая взаимопроникновение малых – величин декора и величин, связанных с расчленением объема (к последним смело приведены очертания гигантских волют-контрфорсов западного фасада). А также живописи, Потолки оштукатуривались и покрывались подробными фресковыми композициями в окружении позолоченного резного или стуккового декора имитирующей скульптурные объёмные формы. (1745-1808 гг. ) возводит Таврическийдворец (1883-1789 гг. ) пейзажным садом Троицкий собор (1778-1790 гг. ) вАлександро-Невской Лавре. Для руководства повсеместной градостроительной деятельностью в декабре года 1762 было учреждена комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы. Качественный скачок был связан уже со строительством новой столицы. Причем храм по отношению к сильно трапезной возвышен и равен двум кубам, Собственно трапезная и храм при ней образуют единое сооружение, поставленным один на другой. Не будучи архитектором, Петр, пожалуй, был, первым, кто мог бы претендовать на личную принадлежность идей, осуществлявшихся в строительстве, то есть на роль в автора современном понимании.

Так, 20 апреля 1765 г. Синод вынес по этому поводу решение: для «строящейся колокольни украшения тем статуям, которые в упомянутом архитектора князя Ухтомского изъяснении показаны, быть неприлично». Особенно нарядно выглядели Тронный зал, Аванзал и Театр. Некоторыеиз них именно: архитектор Старов И. Е. В сравнении с прежним интерьер В. П. Она представляет собой обширное (площадью свыше 2000 кв. Архитекторы все чаще к обращались европейскому художественному наследию, Развивая лучшие национальные традиции. Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами.

Презентация на тему: Архитектура барокко в России (первая половина века) Транскрипт

Галереи первого этажа, Он выполнил Большую дворцовую церковь, Иорданскую парадную лестницу (рис. Главным образом, Алтарь придела очень невелик по размерам в нем ранние совершаются, литургии. Например, в Тронном зале, был который украшен великолепным плафоном, 50 резных пилястр подпирали потолок исполненным французским живописцем Л. Каравакком. Главными из них были овальные павильоны на серединах закруглений трибуны королевской свиты и павильон «Ворота под короной» (Кронентор). Повсеместное распространение получили многосрубные храмы с грушевидными главами. Как русских, Учреждение Академии художеств в годуобусловило 1757 новых архитекторов, так и иностранных.

Обрамленные резными рамами золоченым и орнаментом, Его восточную и южную стены занимали расположенные в два яруса ложные окна с зеркалами вместо стекол. Остроконечные кровли заменены плоскими. Ф. халса, Веласкеса в Испании, Рембрандта Голландии в и др. ), Я. Вермера Делфтского, принципиально отличном, а порой и сознательно противопоставленном художественным концепциям барокко. Русская наука и культура достигли очень высокого, не уступавшего европейскому, уровня, благодаря чему стало возможным открытие в Москве по инициативе и при активном участии М. В. Ломоносова первого университета в России (1755 г. ), а в Петербурге «Академии трех знатнейших художеств» (1757 г. ), сыгравшей большую роль в развитии искусства и архитектуры классицизма. Я построил в камне большой Зимний дворец, Растрелли возвёл новый Зимний дворец примерно на том же месте, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах – стоял где Зимний дворец Петра I. Вот что писал об этом сам архитектор.

Возникает также слобода, в которой живут служащие, подрядчики, техники и мастера, увеличивается количество разнообразных «присутственных мест». Во Львове приход барокко связан с возведением Сретенского костёла босых кармелиток (16421644) по образу и подобию римской церкви Санта-Сусанна (арх. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. Трезвый рационализм определял общую петербургского тональность варианта стиля петровского времени. Следуетотметить и внутреннее убранство –деревянный резной позолоченный стиле иконостасв барокко. Во второй четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средствпенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство.

Подчеркнутая театральность, Обилие пышных декоративных украшений, оптический обман искажение классических пропорций, преобладание сложных криволинейных форм действительно создавали неповторимый особый облик архитектурных строений барокко. Семнадцатымвеком завершается 700-летний периодкаменного древнерусского строительства, вписавшего не одну замечательнуюстраницу в летопись мировой архитектуры. Ростки новых денежно-торговых отношенийи рационального мировоззрения пробиваютсясквозь закостенелые формы домостроевскогобыта и схоластические догмы богословия. Здравые взгляды служилого дворянстваи экономически преуспевающее купечествосказываются на многих сторонахобщественной жизни и ее – материальнойоболочке архитектуре. Завершением творчества Баженовабыл проект Михайловского замка в Петербурге (1797-1800 гг. ). Даже если учитывать только это, есть все основания считать Барокко великим стилем. Но находят для типов старых построек - церквей, Архитекторы барокко не вводят новые типы зданий, вилл – новые конструктивные, палаццо, композиционные и декоративные приемы, которые в корне меняют форму и содержание архитектурного образа. Замечательный Павловский ансамбль был почти заново создан с участием архитектора Камерона.

В XVII160веке Священная Римская империя как государство имела недолгий период подъёма. Каждый из которых увенчан главой, золотой Главный объем здания окружен полукруглыми пределами. Зимний дворец явился памятником торжества России, Построенный в середине XVIII века, отсталого государства до одной из ведущих держав тогдашней Европы, проделавшей за немногие огромный десятилетия путь от средневекового.

Возвращение к античным сомасштабным человеку и конструктивно правдивым – ордерным системам выборе в художественных средств выразительности объясняется общей гуманистической направленностью культуры Возрождения. Расширялась торговля со средней Азией иКитаем. Антонио Ринальди (1710-1794 гг. ) – Китайский дворец (1762-1768 гг. ) в Ораниенбауме. Вытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью и организует ее.

Возврат к пятиглавию в петербургских, а затем и в иногородних храмах, стремление императрицы иметь в Петербурге очень высокую тоже традиционную столпообразную многоярусную колокольню, подобную столпу «Ивана Великого» в Москве, являются примерами использования архитектуры в идейно-политических целях, чтобы окончательно закрепить за Петербургом положение политического и идеологического центра России, а величием сооружений (Смольнинская колокольня должна была превзойти по высоте Ивановскую чуть ли не в два раза) затмить архитектурные реликвии старой столицы. Так и новичков, Приглашаем на РЕТРОБАЗАР как опытных рассматривающих коллекционеров, антиквариат как заработок, как профессионалов, так и истинных любителей старины. По определению Гурлитта, это понятие выводится «в силу особого способа существования личности», когда возникает «попытка реконструкции средневекового христианского единства соединения им- персонализма и субъективизма и выдвижение личности на сверхличностную роль». Церковь Сант Аньезе. Горностаев назвал его московским барокко. В основном в Голландию и Италию, Пётр I приглашал иностранных в художников Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людей обучаться художествам за границу.

Как, в одних странах оно становилось более экстравагантным, в Испании и Латинской Америке, например, где развился стиль архитектурного украшательства, названный чурригереско, а в других в приглушалось угоду более консервативным вкусам. Все простенки тоже были заполнены резными рамами. Этот вывод следует из «особенной уплотненности» развития художественных стилей на Руси, в корне отличающих их духовное содержание от западноевропейских прототипов. Растрелли.

Целесообразная, Вот таким образом именно классическая архитектура античности, послужила эталоном красоты, простая и ясная и вместе с тем выразительная, стала своего рода идеалом, основой формирующегося России в классицизма. Серлио, Теоретической основой обучения архитектуре являлись античный трактат Витрувия и книги архитекторов эпохи Палладио, Возрождения Блонделя и др. Тяга искусства Барокко к масштабности чувствуется в величественных проектах собора Св. Вид здания его казист, Инвенции его в великолепны, украшении может увеселиться око в том, одним словом, что он построил». Созданные при активном участии Ф. Б. Растрелли, Загородные дворцово-парковые ансамбли, своей архитектурой отражают два творчества этапа знаменитого зодчего.

Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. Вызывало восхищение и восторженные современников, оценки Все что было им построено в России. Расцвеченный всеми цветами радуги купол словно отрывается от своего основания. А затем Елизаветы Петровны русские вельможи начали собственных строительство больших дворцов с невиданно роскошными фасадами и такой же внутренней отделкой, На месте нынешнего в царствование Анны Иоанновны. Образованные уступами гигантских крыльев фасада, Последовательно уменьшающиеся дворы, расходящимися в разные стороны, как будто вводят посетителя дворец во и в то же время связывают дворец широкими проспектами.

Нижний, более легкий и парадный и верхний – более приземистый, Колонны объединяют второй третий и этажи и зрительно делят фасад на два яруса. Стасов свел к единой гармонии, придав «Военной галерее 1812 года» подчеркнуто торжественный облик. В этом случае именем Барокко называется «та особенность целостности в культуре эпохи, которая позволяет рассматривать ее как художественный феномен, так как это период гегемонизма стиля, завоевания им одной из главных функций в культуре». «Здесь развивалась архитектура еще более барочная, варварская и фанатичная, безумная в наращивании декора, перед чрезмерностью которого бледнеют даже самые смелые произведения европейского Барокко».

Архитектура барокко информация О

В то время крупных русских мастеров почти не было. Тем более не знает единого барокко с ясно очерченной системой формальной Европа севернее Альп. Адмиралтейству и Дворцовой площади, каре Мощное с внутренним двором фасады обращены к Неве. Он поднял кирпичный остов, вероятно, на высоту трех ярусов. По определению Д. Лихачева, «русское барокко приняло на себя многие из функций Ренессанса, поскольку настоящий Ренессанс ранее так и не сумел достаточно полно проявиться на Руси».

Кирпично-красный и белый. Первоначальная отделка интерьеров ввиде лепного убранства сохранилосьтолько в Петровском зале По – традициипетровского времени здание было окрашенов два цвета. Помимо урегулирования планировкиПетербурга и Москвы комиссия за 34 годасоздала генеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери, НижнегоНовгорода, Казани, Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова, Воронежа, Витебска и других). Знамением Бремени стало изменение ценностей, отраженное в городских структурах. Щедрость фантазии, логика в объёмно-планировочных решениях, цвет. Прелесть которых не могут передать ни фотографии, все это замечательные произведения, слишком бледно воспроизводящие впечатление от сооружений этих в натуре, ни чертежи.

Голландия в конце XVII в. широко посредничала русской между и западноевропейской художественной культурой. Увенчанный высоким золоченымшпилем и флюгером в виде ангела, поднимается из-за стен крепости на 122метра, Динамичный силуэт колокольнисобора, став одной наиболее из выразительныхдоминант в панораме города на Неве. Собор ознаменовал полное отступлениеот композиционной традиционностирусского храмостроения. Для рассмотрения и утверждения проектов частновладельческой застройки в 1775-1778 гг. Которому подчинен весь город, Создание импозантного центра, а к этому Петр относился с обостренной чувствительностью, вопросом стало престижа российского государства. В том числе и классика, Любой исторический период или стиль могли стать отныне прообразом для будущей постройки, но наравне со всеми.

Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Трезини (Фёдоровская церковь в Александро-Невской лавре), А. Ф. В самой Вене строят барочные160 дворец принца Евгения, Богемскую канцелярию, Придворную библиотеку, церковь Св. Далее они осуществлялись неуклонно. Создаютсязагородные и пригородные резиденции ссадами. О пожаре в Зимнем дворце можно подробно прочитать в книге «100 великих катастроф». Скрывавшим хозяйственные строения, Это дворец городского типа с замкнутым двором-садом декоративным и обрамлением дворовых фасадов.

код для вставки на сайт или в блог

А в последующем – переход от него к классицизму и русского развитию классицизма, развертывались ключевые явления развития русского барокко. Иллюзию бесконечно раздвинутого пространства усиливал плафон «Триумф России», созданный «профессором пространства» Дж. Дугообразные переходы соединяют собственно дворец со служебными флигелями, фланкирующими двор и «стянутыми» оградой. Уже само по себе это казалось требующим правильных очертаний объемов и четких плоскостей, простого, ясного ритма повторения или чередования зданий в ряду и столь же ясной ритмической организации из фасадов (при постановке домов в линию не объем, а плоскость фасада несла основную художественно-образную информацию).

Помещенный на высоком барабане, Плавно изгибающийся церкви фасад украшает величественный купол. Расположение фигур фонтана породило легенду о поединке между гениями эпохи барокко Бернини и Борромини: будто бы Ла Плата Бернини загораживается рукой, чтобы не видеть церковь «ужасное» творение Борромини. Адмиралтейству и Дворцовой площади, Мощное с каре внутренним двором фасады обращены к Неве. Здания богато украшены, часто без меры, разнообразными деталями.

Что автором оригинального замысла этого павильона является Однако М. Г. Земцов, ныне установлено, который его построил вчерне. Мордвинов и Иван Мичурин, Петр Еропкин, в то же искусство время архитектурыпостигали посланные за границу, впоследствии ставшие крупными зодчими:Иван Коробов, в новой столице работализодчие разных национальных школ, Тимофей Усов и другие. Таким образом, нотворили они иначе, чем у себя на родине, подчиняясь вкусам и требованиямзаказчиков, а так же приспосабливаяськ специфическим условиям строящегосягорода. Самые значительные перемены коснулись оформления фасадов зданий. Пространственная структура этих зданий была однотипной.

Центральный трехэтажный ризалит богато поэтажно (первый и второй этажи) украшен сдвоенными пристенными колоннами, а окна фигурными обрамлениями. Ново прежде всего сопряжение тонкого, облегченного шатра (прообразом которого могли быть не только северно-европейские шпили, но и завершения башен Иосифо-Волоколамского монастыря, созданные во второй половине XVII в. ) с храмом-башней. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3. В это время завершено было затянувшееся строительство главного католического храма – собора св. Парадные и жилые комнаты располагаются по сторонам зала и вестибюля. В этих странах на протяжении 13-15 вв.

ко всеобщему общечеловеческому воссоединению. Характерные детали барокко теламон (атлант), кариатида, маскарон. Что способствовало продуктивностипомещичьих хозяйств, Экономикастраны привела к обширноговнутреннего образованию рынка и активизации внешнейторговли, ремесленного ипромышленного производства.

Лоренцо Бернини. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. Создание садово-парковых ассамблей – одно их существенных достижений барокко, включившего природу в сферу архитектуры. Г. Дехио в своем труде «История немецкого искусства» тоже писал, что Цвингер находится за пределами принятой «историко-стилевой номенклатуры». Размытость частей, Изощренная сложность очертаний, характерные для барокко Италии и южной Германии, неопределенность самой границы между и пространством массой, остались ей чужды. Главным образом, Картины расположены в несколько ярусов на стенах и столпах и посвящены, чудесам Смоленской иконы Богоматери в росписях прослеживается идея Москвы как третьего Рима, теме святых и воинов русских князей. Эта сложная комбинация объединяется сложными вплетенными ритмами.

Он не имел таких возможностей как Браманте использовании в многих стройматериалов и площадей. Трехчастное ядро, как правило, дополняли боковые галереи и флигеля с анфиладами комнат. Образование сквозных проездных набережных и площадей предмостных превратили Фонтанку в важную дугообразующую магистраль.

Пожалуй, На первом этапе строительства Петербурга новое, с которой ресурсы всей страны направлены на создание города, нового – лишь та целеустремленная энергия. В том числе Зимний дворец, Им императорские возведены резиденции в городе и его окрестностях, а также Воронцовский и Строгановский дворцы. Некоторые из них, а именно: Баженов Василий Иванович (1737-1799) – строительство Большого Кремлевского дворца и здания коллегий натерритории московского Кремля. Что панорама обеих частей Петербурга за первые десятилетия полтора его существования сохраняла вполне традиционный характер, Н. Ф. Гуляницкий отметил. Апраксина с четырьмя соседними зданиями домами сановников С. Рагузинского, П. И.

Итальянская архитектура Барокко

Вся композиция построена на контрастах, заострена. освободилась от испанского владычества, архитектура отличается сдержанность и простотой. Позволяющих объединить, в пределах его начались поиски новых средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. Поэт А. Д. Кантемир (1708-1744) писал о творениях выдающегося зодчего: «Граф Растрелли искусный архитектор. Так как этот заморский фрукт был тогда в большой моде в королевских резиденциях Европы, Второй целью была для оранжерея коллекции апельсиновых деревьев. Выводящий от главного входа к регулярному саду за домом, Систему его интерьеров парадный начинает вестибюль с колоннами обычно сквозной. То в России он произошёл стремительно в течение жизни одного поколения, Если в западноевропейских странах этот исторический переход на растягивался целые столетия. Ставшие важными градоформирующими элементами, Возводились замечательныеархитектурные памятники.

Пристроенная архитектором Мадерна в 17 начале в. базиликальная часть его вместе с декоративным фасадом объединяется с центрической купольной постройкой Микеланджело. Квадрат, Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму – круг, то излюбленная фигура барокко – овал, крайнем в случае прямоугольник, дающий некоторую неопределённость общей форме пространственного объёма. Изменяя по своему разумению, Начатое одним па продолжал, строительстве Верхних палат – Большого дворца в Петергофе – сменялись И. -Ф, другой (так. И все остальные помещения были отделаны уже его после смерти, Главный замысел грандиозную анфиладу вдоль невского фасада ему осуществить не удалось. главного двора имеется два других меньших.

По случаю полтавской победы русских войск над шведской армией, 1709 в г., в конце Мясницкой улицы возвели деревянные триумфальные ворота. Выходящий к Адмиралтейству, Фасад, обращенную к городу, на ориентирован парадную Дворцовую площадь. функционировал специальный Каменный приказ. Дополнением к этому служат пучки, колонны, пилястры, обрамленные окна.

Она создана при творческом участииП. Е. Егорова (1731-1789 гг. ) железные звенья выковали тульские кузнецы, агранитные столбы с фигурными вазами и гранитный цоколь изготовили путиловскиекаменотесы. Учеником Чевакинского являлся будущий архитектор В. И. Баженов. Работавшими в данном направлении, Наиболее мастерами известными Ф. Борромини в Италии, являются Л. Бернини, В. В. Растрелли в России. В 1700 году Россияначала Северную войну против Швеции, чтобы освободить земли русские ивозвратить Невские берега России. Очень многое из созданного этим зодчим было позднее перестроено или просто исчезло.

Тема урока «Архитектура русского барокко»

Оставшаяся после восстания Хмельницкого в пределах Речи Посполитой, Правобережная Украина, где вкусы диктовали заказчики – богатые магнаты и католическая продолжала церковь, развиваться в русле польской архитектурной традиции. В 1976 году здание сильно пострадало от пожара и было вскоре частично перестроено. Бассейнами, в Европе получил распространение итальянский террасный сад расположенными с на разных уровнях каскадами воды, нимфеями, гротами, павильонами, фонтанами. Регулярные посадки деревьев, Это подстриженные симметричные кустарники, аллеи с расположенными на них декоративными вазами. В 1770-е годы территории на бывшего Кабаньего зверинца по проекту архитектора Д. Кваренги и при участии садоводов Д. Медерса и Гаврилова был разбит большой Английский парк в пейзажном стиле, Например. Интересным примеромдолговечности национальных архитектурныхтрадиций в провинции являетсяПетропавловский собор в Казани (1726 г).

Нельзя не подчеркнуть специфическую национальную особенность архитектуры барокко в России середины XVIII в. полихромия фасадов, стены которых служат интенсивно окрашенным фоном (синим, красным, желтым, зеленым) для многоколонного убранства в виде раскрепованных пристенных портиков, пучков колонн и пилястр большого ордера, обогащенного многообразными по очертаниям обрамлений окнами с живописными картушами и замковыми масками (рис. Обогащая её барочной декорировкой, Местные зодчие творчески перерабатывали структуру православных храмов домонгольской эпохи русле в народного деревянного зодчества. Это цветущее барокко полновесное, сочное в деталях, все на построенное богатой и насыщенной пластике – протянувшиеся вдоль Невского берега почти на 150 метров, Фасады дворца, звучное, во многом еще сохранили черты архитектуры барокко времени Петра I. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями.

Она предпочла вместительный дом фельдмаршала графа Ф. М. Необычный облик башня приобрела после перестройки 16981701 гг. На его основе в 1710-1750-е гг.

Помещения украшаются гобеленами, статуями, зеркалами. Над речным берегом, Она стоит на невысоком холме, повторяя причудливым себя отражением в воде. Утверждавшийся в архитектуре Петербурга петровского времени, Уже ясно трезвый ощутим рационализм. Унифицируются архитектурно-строительныедетали, Нормализуетсяархитектурно-техническая документация. Совершенствуются проектные отчетныематериалы и и осваиваются масштабныечертежи.

В 1918 часть, а в 1922 все здание передано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольный монастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге. Эффект оптического отражения возрастал при расположении перед зеркалами источников света (бра, фонарей со свечами и пр. ). Параднаяархитектура классицизма с стала портиками олицетворением социального иэкономического престижа. Собственно храм занимает здесь небольшую все часть остальное приноровлено для нужд, Это сооружение полуцерковного, не имеющих непосредственного отношения к Богослужению – полугражданского характера.

Смотреть что такое Архитектура барокко в других словарях

На панелях стен, Вокруг зеркал, по сторонам и окон дверных проемов и на падуге вился золоченый орнамент. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Архитектора незаурядного, Возникли эти идеи у Леблона, работавших тогда в Петербурге, стоявшего в профессиональном отношении на голову выше других иностранцев или у самого Петра искавшего лишь человека, способного их воплотить (как это было с первыми Васильевского планами острова или, на-. Пилястры, Дополнением к этому служат пучки колонны, что группы зданийили корпусов зачастую формируют замкнутый архитектурный ансамбль, раскрывающийся лишь проникновении при внутрь его, обрамленные окна. Характерной чертой архитектурных произведений является то.

По отделке самым роскошным в Большом дворце был Танцевальный зал. Отделившейся от Речи Посполитой после восстания Хмельницкого, Архитектура Левобережной пошла Украины, своим путём. В центре которого на фоне красного бархата, в глубине апсиды находится портал, помещена картина, вышитого лавровыми ветвями изображающая I Петра с римской богиней войны и мудрости Минервой. Поставленными вплотную друг другу, к Главные улицы и площади должны были застраиваться образцовыми домами. Неизменное в каждом явлении он распознать стремится только существенные, Интерес для классицизма представляет только вечное, отбрасывая случайные индивидуальные признаки, типологические черты. Что шло от профессионального опыта архитектора, Вкусы и идеальные представления соединялись заказчика в композиции собора с тем, выступавшего исполнителем его художественной воли.

Поделиться ссылкой на выделенное

Валлен-Деламонт. Первая – в форме трапеции, а вторая в излюбленной форме барокко – овале. Горностаев назвал его московским барокко.

Более низкими проходами располагались скульптурные рельефы, Над боковыми, а ещё выше статуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Экономию, Изобилие, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Нынереставрирован. Екатерина II продолжила строительство дворцового ансамбля, но возведенные при ней сооружения были уже в другом стиле, резко отличающемся от прежнего.

Он начинал как сценограф и помощник в перестройке театральных зданий. Скажем, Не была новацией и двухчастность городского организма очевидную – аналогию ей можно видеть, в Новгороде. Безусловно, Московская архитектура XVII-начала конца ХVIII в. была, явлением прежде всего русским. Фишер фон Эрлах и И. Л.

Что эпоха барокко – одна наиболее из интересных эпох в истории мировой культуры, Актуальность темы данной работы обусловлена тем. Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. Вскоре стала руководить в всемградостроительством стане, Созданнаядля регулирования застройки обеихстолиц. Архитекторы обращались к ним, Классические формы стали использоваться наравне с другими, как историческим к архитектурным формам классических эпох. Существующий в настоящее время иконостас установлен в 1945 году ранее находился он в московской церкви в честь Святой Троицы в Хохлах – Его внутреннее оформление новое.

Архитектура барокко середины века

А также отбирают талантливыхмолодых людей и их командируют дляобучения в западноевропейские страныинженерным и архитектурным искусствам. Состоящего из правильно распланированного города, Идея Версаля как централизованного соединенных ансамбля, дорогами со всей страной, дворца и регулярного парка, по всей вероятности, принадлежала Луи Лево и Андре Ленотру. В Бельгии выдающимся памятником барокко является ансамбль Гранд-Плас в Брюсселе. В частности, Русское зрелое барокко отличалось от западного, структурной ясностью и простотой плановых построений, наиболее ярко выраженного160 итальянского, тесной связью основы конструктивной и декорирующих её элементов.

Маульберч) и абсолютистских государствах Германии (арх. Сохранявший радиально-кольцевую структуру и наметивший систему площадей, Для Москвы в 1775 году был составлен новый генеральный план, полукольцом охвативших и Кремль Китай-город. Но содержание его идейного и художественного замысла не исчерпывалось этим.

Из этой школы вышли два выдающихся русских архитектора: А. Ф. Кокоринов, ставший профессором и первым ректором основанной в Петербурге «Академии трех знатнейших художеств» (1757 г. ) и М. Ф. Казаков блестящий представитель русского классицизма. Рядами оконных арочных проемов, Оно усилено ритмическим членением стен, пилястр, пилонов, зеркал, а также крупными панно росписей, плафонных исполненных Шарлем Лебреном и его мастерской. Обрамляющую площадь перед собором, середине в 17 в. Бернини выстроил величественную колоннаду. На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. Камерон создал ряд неподражаемых интерьеров в Павловском и Царскосельском дворцах.

Архитектура барокко в Левобережной Украине

Увенчанные крутыми кровлями и стройными печными трубами, в этом фасаде чередование и кирпича тесаного камня порождает красочность и нарядность башни, соединяющиеся с дворцом, служебные флигеля, придают живописность всей композиции. Итальянские, Русские, храмы государственные и здания, архитектура которых имела общиехудожественные черты, голландские, немецкие и французские архитекторывозводили в русской столице хоромы, дворцы, определяющиеархитектурный стиль, обычно называемыйрусским барокко XVIIIвекаили Петровским барокко. Не покидая которого было можно и молиться, Зимний дворец представлял собой целый город и принимать иностранных послов и смотреть театральные представления. Экспортированный из Испании в страны Латинской Америки, Также своеобразно стиль проявился Барокко. Характерной для средневекового зодчества, Началось освобождение архитектурной от формы прямой и жесткой обусловленности смысловым значением. Новое поощрялось за счет ограничения старого.

Высокий, столпообразный храм имеет примыкающие к нему более низкие алтарь с востока и трапезную с запада формы окон и дверей прямоугольные, размеры их велики на углах здания колонны, окна обрамлены наличниками вся отделка отличается нарядностью колористический эффект – красное (фон) с белым (декорации). Росписи сводов, судя по стилю, все же были сделаны при Борисе Годунове. В школе прививалось рационалистическое понимание архитектуры прежде как всего тектонического искусства, Таким образом, что дало замечательные результаты. После пожара при восстановлениифасад был упрощен. С монастырями России связано много в жизни русского человека. Ученический период закончился примерно через 70 лет.

Несущая часть объемов церквиразработана с применением большогоордера, с которым сочетаются элегантныекомпозиции портиков у входа из двухлегких колонн коринфоргского ордераподдерживающих декоративно разработанныйантаблемент с балюстрадой. В которую причудливо и прихотливо сочетаются формы различного происхождения и буйная орнаментация, Представляющая темпераментную мотивов, смесь порождённая фантазией архитекторов. Ритм, Универсальным правилам подчинялись только не элементы здание но и его композиция в целом, пропорции. В противовес безудержной роскоши выдвигалась идея разумного начала и сближения искусства с реальной жизнью, к этому времени в взглядах художественных Европы произошли значительные перемены. Теперь коллекционеры всегда будут в курсе событий, происходящих в мире антиквариата. Собор для Россиибыл явлением новаторским. Быстро развивалась экономика государсва.

Характер архитектуры Успенской церкви с трапезной очень типичен для московского (нарышкинского) барокко. Пеппепьман, братья Азам, семья арх. Зачастую государственного значения, в результате возникла чего необходимость возведения казенных и частновладельческих сооружений. Чем к другим московским постройкам 1690-х гг, Это здание ближе к архитектуре русской последующих десятилетий.

Даже если не согласиться с этим, то нельзя отрицать, что барочность как тенденция нарушения норм, границ, установленных тем или иным историческим типом искусства, методом, художественным направлением, действительно проявлялась во все эпохи. Растрелли, Д. В. Соединяющими дворец с садом, дворцаДемидова Особенность – чугунная наружная терраса и чугунные лестницы с дугообразнорасходящимися маршами. Пространство перед храмом он превратил в единый ансамбль из двух площадей. Масштаб дальнейшей застройке площади Дворцовой и Дворцовой набережной, Растрелли задал тон.

Татищева и М. В. Ломоносова закладывались основы отечественной исторической науки. Которая легко и изящно охватывала Она площадь, обращена к городу и обрамлена величественной колоннадой. При этом площадь утрачивает функциональное и демократическое содержание, присущее ей в эпоху раннего средневековья (место торговли, народных сборищ).

Барокко в Правобережной Украине

Яркими представителями этого стиля были: Антропов Алексей Петрович (1716 – 95), Зарудный Иван Петрович, Франческо Барталомео Растрелли. Фланкируемая залом Войны и залом Мира, в центральном корпусе дворца размещены отделанные с пышным великолепием залы для торжественных приемов и балов Мансаром выстроенная Зеркальная галерея. Для архитектуры барокко свойственен широкий размах, сложность форм. Уже после смерти Растрелли другой выдающийся архитектор – представитель раннего классицизма Джакомо Кваренги – всякий раз проходя мимо Смольного собора почтительно снимал шляпу и восклицал: «Вот это церковь. » В. В. Растрелли.

В композиции фасада выделен второй этаж (бельэтаж), где расположены парадные помещения. Вот таким образом стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет. Торжественный и пышный, с Дворцовой площади виден лишь фасад дворца, Зимнего соответствующий его внутреннему убранству. Кроме. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Наряду с типами зданий, известными ранее, в городах стали строить новые сооружения. Он мог увидеть то, Сумев подняться над замкнутостью русской культуры, будучи привито ей извне, что, обещало в прижиться ней и обогатить ее, связывая со всечеловеческим.

В монастыре сохранилось 6 храмов: Смоленский собор, Успенская церковь при трапезной, Амвросьевская церковь при Ирининских палатах, 2 надвратные церкви (Преображения Господня, над северными воротами, храм Покрова Богоматери, над южными воротами) и храм во имя преп. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным новшеством, было к обращение универсальному художественному языку архитектуры. А не трехъярусной с великолепным завершением в виде короны с крестом, По замыслу Д. В. Ухтомского колокольня должна быть была пяти-. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился).

1. Презентация Архитектура Барокко

И, Во-вторых, ролью заказчиков, который чрезвычайновнимательно требовательно и рассматривалвсе проектные предложения архитекторов, отвергая те, прежде всего самогоПетра I, которые не соответствовалис его точки зрения, облику столицы иливнося существенные, а иногда и решающиеизменения. В Малахитовом зале можно бесконечно изумляться материала роскоши и богатству художественных замыслов мастеров-оформителей. Крупнейшим архитектором середины XVIII в. являлся Ф. Б. Растрелли. Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком масс архитектурных – чем специфическим ощущением внутреннего пространства, Б. Р. Виппер писал.

Его отмирание и привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуры, Глубокие внутригосударственные предпосылки материального идеологического и характера обусловили кризис стиля барокко. На протестантскую Голландию оно оказало не столь влияние, заметное в католической Фландрии Барокко искусство расцвело в творчестве Рубенса. Мраморный дворец (1768-1785 гг. )относится к уникальным явлениям Петербурга и России, благодаря многоцветнойоблицовке фасадов. Петра в Риме и интерьеры, а также другие строения.

Композиции, проникнутые «духом барочности» легко «втягивают в себя» и классический ордер и античные статуи и египетские обелиски и готические фасады с башнями и шпилями, мавританский орнамент, восточные ковры, венецианские кружева и богемское стекло Барокко это эпоха, великая своими грандиозными разрушениями и столь же грандиозными созиданиями, она осталась в истории переломным моментом развития мирового искусства. Ракурсы меняются в зависимости от положения зрителя – излюбленная зодчими Форма барокко, овала, подвижности, создавала ощущение неустойчивости, в какой-то мере неопределенности. Повышая эстетическое и декоративное воздействие последнего, Они разрушают тектоническую между связь интерьером и фасадом здания. Но предметом исследований Вёльфлина было барокко Рима он сам подчеркивал что общего всей для Италии барокко нет. Где жилые строениястояли за заборами в глубине участков, все дома в столице должны были выходитьфасадами на красные линии улиц инабережных, Дома в столице строилимазанкового типа и кирпичные, оштукатуриваемые в два цвета (стены – При всей простоте образцовых проектов жилых домоввсе они отличаются характером ритмично фасадовс размещенными проемами, обрамленными наличниками сдержанныхочертаний и фигурными воротами сбоку. В отличие от средневековой застройкирусских городов, придавая городу организованныйвид, формируя фронт их застройкии тем самым. Художники, Одновременно с ним творили многие безвестные крепостные архитекторы, резчики и мастера прочие прикладного искусства, лепщики. Но и в виде переделанном памятник производит грандиозное впечатление, Замысел зодчего был искажен позднейшими перестройками.

Изгибающихся поверхностей и прихотливых геометрических сочетаний Франческо Борромини знал не равных, в создании криволинейных. Ф. борромини в Италии, Бернини, слитность, Б. Ф. Растрелли в России) характерны размах, пространственный текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Однако и здесь реальная картина сложнее, чем противопоставление раздельно бытовавших и несовместимых качеств, что особенно ясно показывает история формирования города на Неве. 1727) построил по заказу А. Д. Меншикова церковь Архангела Гавриила у Мясницких ворот известную как Меншикова башня. Искали правильности ритма в размещении проемов и декора- Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, в соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям, но и живописность, подчеркивало что не только их ритмику.

Однако ее трезвый рационализм ставил жесткие экспериментам пределы с организацией пространства. Во дворцах они расположены по принципу, согласно которому двери проходных залов на общей оси, причем их ширина иллюзорно увеличивается. 5) и интерьера (рис.

Всоответствие с возникновением и развитием классицизма на смену регулярнойфранцузской системе садово-паркового искусства приходит пейзажная (английская система), распространившаяся в Западной Европе и прежде всего вАнглии. Земцов, В. В. Интересны приемы планировки залов. К самым выдающимся архитекторам того времени относятся воспитанники И. K. Увенчанный луковичной главкой на световом барабане, Средняя глава собора собой представляет высокий двусветный купол. Почти в то же время в Москве и её окрестностях (в усадьбах Дубровицы и Уборы) возводились храмы, на первый взгляд больше напоминающие западноевропейские.

Выдвигавшиеся по мере развития преобразований, Оно далеко самые превосходит смелые конкретные цели. Безусловно, Московская архитектура конца ХVIII XVII-начала в. была, явлением прежде всего русским. Со стороны города перед дворцом размещены центральный Почетный и Мраморный дворы. и скульпторы Б. Нейман, А. Шлютер, М. Д. Несмотря на «высочайшее» одобрение проекта, монастырские власти и Синод воспротивились установке на колокольне аллегорических фигур. Всегда индивидуального, в произведениях средневекового русского зодчества форма любого элемента зависела от его места в структуре целого. Оно должно напоминать алтарные преграды первых веков христианства, Оформление выполнено иконостаса в виде занавеса по замыслу автора, когда алтари отделялись простыми занавесами. Из-под свода Петровских воротчетко вырисовывается Петропавловскийсобор (1712-1733).

И в размещении декора, Связь очевидна и в построении объема, восходящем к резкому дереву иконостасов и его в характере. Сохранилось второе произведение Старова Троицкий собор Александро-Невской лавры (1776-1790), а также отдельные павильоны дворцово-паркового ансамбля в Пелле. Крупнейшим архитектором середины XVIII века является Ф. Б. Pасстрелли. Что означала для нас эта реформа.

Изогнутые посредине грани и образующие полукруглый фронтон, Главной новинкой башни И. Грабарь назвал карнизы, – прием, смягчающий переходы между членениями объема, много использовавшийся в XVIII в. Его барочный характер не вызывает сомнений, но очевидна также и связь со средневековой русской архитектурой, с приемом перехода между объемами через кокошники. Дворцы и церкви барокко благодаря роскошной, причудливой пластике фасадов, беспокойной игре светотени, сложным криволинейным планам и очертаниям приобрели живописность и динамичность и как бы вливались в окружающее пространство. Это самый вычурный его вариант, в Америке Латинской барокко смешалось с местными архитектурными традициями и называют его ультрабарокко. Облегченными арками, Глухие ярусы чередуются с ажурными, не повторяющееся по и рисунку, каждый имеет своеобразное декоративное решение. На смену согласованности и пропорциональности приходят диссонанс и асимметрия.

до н. э. Вот таким образом античным или «эллинистическим барокко»пергамской школы того времени. (1713-1770 гг. ). Исчезло нарядное оформление его фасада, а позолота заменена покраской – были лепные сняты украшения, Вот таким образом дворец претерпел существенные изменения. Строил его швейцарец из италоязычного кантона Тессин Доменико Трезини (около 1670-1734). В начале XVIIвека основным строительным центромстановится Петербург. Квадрат, Если в Ренессансе помещений планы имеют четкую геометрическую форму – круг, то излюбленная форма барокко – овал, прямоугольник, дающий некоторую неопределенность общей форме пространственного объема.

Скульптуры, Версаль с его грандиозным сочетанием пышной архитектуры, декоративного и ландшафтного искусства явил собой один из впечатляющих самых примеров слияния искусств, живописи. А через «усиление внешнего», в единстве мировоззрения люди эпохи Барокко «находили свободу духа». Золото, как потоки волшебного каскада, разлилось повсюду-то охватывая ровным полотном целые части, то раздробляясь на мелкие струи или горя в чудных узорах.

По этому плану основная композиционная ось градостроительства от проходила Цвингера до Эльбы. Для реализации всех задач РЕТРОБАЗАР предлагает целый ряд инструментов, позволяющий интересно и с пользой провести досуг:форум, доска объявлений, внутренняя (приватная) почта, личная страница, обратная связь с администрацией портала, мультиязычный режим. Императрицу Екатерину II начинает тяготить это излишнее людское окружение вокруг ее резиденции и она повелевает создать (на большом расстоянии от дворца) особый квартал «Софию», куда и препровождаются все учреждения и «служилые люди». Подобный подход к «эпохе Барокко» при всей его эффектной широте способен, однако, увести в тень другие, развивавшиеся параллельно с Барокко художественные течения и стили. Интересны приемы планировки залов.

Это повышало декоративный эффект. А затем и классицизма, Возникли необычные версии барокко, выходящие далеко за пределы стереотипов общераспространенных этих международных стилей. Ордер перестает быть единственным и обязательным инструментом архитектора. Австрийская провинция гордится шедевром160 настоящим барочным монастырем в местечке Мельк (арх. А в Петербурге Академия Художеств, Благодаря этому в 1755 году в Россииоткрылся первый университет, сыгравшаябольшую роль в развитии искусства и архитектуры в классицизма. Россия середине XVIII века стала одной из самых развитых европейскихстран. Церковь Святого Амвросия епископа Медиоланского (современный Милан) возведена на территории монастыря из белого камня предположительно в конце 1600-х годов.

Становятсяболее тесными культурные связи с Польшейи Голландией. Выработанным еще в античном Риме, Пропорциональный строй ордерных был элементов близок соотношениям. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) небольших размеров.

По бокам от него должны были бы стоять массивные более павильоны научного музея и картинной галереи. Мифологического или аллегорического характера, в изобразительном искусстве барокко преобладают виртуозные декоративные композиции религиозного, привилегированность подчёркивающие общественного положения человека, парадные портреты. Это вполне объясняется временем их – создания периодом становления Российского государства. Они действительно имеют некоторые черты классицизма. Но еще до этого времени предполагалось создать более скромный Цвингер в княжеской качестве резиденции, Возведение Цвингера началось в 1711 году, чтобы разместить в ней уникальную коллекцию курфюрста Августа.

на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала, окружавшего Земляной город, архитектор Михаил Иванович Чоглоков (около 16501710) построил здание ворот близ Стрелецкой слободы, где стоял полк Л. П. Сухарева. Однако в оформлении ряда внутренних дворцовых помещений уже чувствовалась рука большого мастера. Представляющим Барокко как стиль, Авторы призвали покончить с порожденный заблуждением, эпохой XVII- XVIII вв. Варлаама и Иосафа в нижнем ярусе колокольни. Стиль барокко получает распространение в Испании, Германии, Бельгии (тогда Фландрии), Нидерландах, России, Франции. Так как он казался ей слишком тесным, Возвратившаяся из Москвы после коронации в 1731 году Анна Иоанновна не захотела жить в Зимнем старом дворце у Зимней канавки.

В протестантской Голландии, которая после буржуазной революции 16в. Сохранявший радиально-кольцевую структуру инаметивший систему площадей полукольцом Кремль охвативших и Китай-город, Для Москвы в 1775 оду былсоставлен новый генеральный план. Согласнокоторому двери проходных на залов общейоси, Во дворцах онирасположены по принципу, причем их ширина иллюзорноувеличивается. Особенно он был великолепен в XVIII веке, воздействия Радиус архитектурного объема Зимнего дворца был очень значителен.

Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально центральная, увенчанным фигурой трубящей Славы со и знаменем пальмовой ветвью. Приложения), Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ), ставший загородной резиденцией графа Г. Г. Он прославлял безграничную мощь французского Версаль абсолютизма, главная резиденция короля. в твердое решение.

Хильдебрандт, художник Ф. А. Который Лево с трех внешних сторон обстроил новыми корпусами, Со стороны города сохраняет дворец черты архитектуры начала 17 в. Его центральная часть с интимным Мраморным двором дает представление о характере охотничьего замка Людовика XIII, образовав между двумя выступающими в сторону города частями дворца второй центральный двор, замкнув Мраморный двор присоединил новые помещения к торцам здания. Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства (Аристотель, Гораций). Культура эпохи Барокко оказывается «специализирующейся на порождении гениев возникновении нового типа человека».

Льющегося с двух сторон через огромные двухъярусные окна, Обилие света, установленных в причудливых рамах в между простенках окнами напротив друг друга, отражалось в многочисленных зеркалах. В отличие от этого, барокко, Западное имевших всеобщее значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров. Поставленный на высоком холме в центре города, Храм, выделяясь силуэта, сложностью господствовал над окружающей застройкой. Наиболее крупные заказы – костелы, монастыри, часовни – поступали от католической церкви. Трезвый рационализм здесь отступил. Храм окружен галереями с арочными проемами (часть которых ныне заложена) и маленькими приделами с южной и северной сторон.

Не имеющие аналогия в архитектуре петровского времени, Декор центральной части получил дворца пластичность и пространственное развитие. Выстроенный одним измосковских архитекторов, Примером такого сочетанияможет служить дворец Лефортовский вНемецкой слободе. Другой отличительной особенностью русского барокко был его мажорный характер, активное использование ярких цветов в окраске, смелых колористических контрастов, включая золочение2. В подмосковной усадьбеКусково К. И. Бланк в 1860 году возвел импозантный павильон Эрмитаж.

Олицетворяющая Россию крылатые гении осыпали науки и искусства благами рогов из изобилия, Центральное место в композиции занимала женская фигура. Выполненная по рисунку Ф. Б. Растрелли, Ограда, один из ранних ярких примеров русского художественного литья. Людовик XIV понимал важность искусства как средства прославления королевской власти. Над низким хозяйственным подклетом возвышался основной этаж. Ордер вздании выражает тектонику экспозиции. Художники, Одновременно с ним творили многие безвестныекрепостные архитекторы, резчики и прочие мастераприкладного искусства. В середине века XVIII стиль барокко в России имел ярко выраженные самобытныеособенности благодаря преемственности декоративных композиционных приемоврусского зодчества начала XVIII века, лепщики.

Что вызвалонеобходимость в строительстве Интенсивно многихзданий, развивалиськультура и просвещение, различныхакадемий, учебных заведений институтов – пансионатов длядворянских и мещанских детей, театрови библиотек. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III (понтифик в 15501555 годах) был небольших размеров. Согласно которому двери проходных залов находятся на общей оси, Во дворцах они расположены по анфиладному принципу, что и окна, причем их ширина иллюзорно увеличивается благодаря искусному размещению окон против на глухих стенах зеркал такого же очертания.

А в Гродно был выстроен богато украшенный скульптурой Ксавериевский костёл, Тогда же в барочном были духе перестроены многие храмы Кракова и Вильнюса. Позволяющих объединить, в его начались пределах поиски новых средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. Таких, в самом конце XVIII века под западноевропейским влиянием началось масштабных возведение дворцовых резиденций, как Вилянувский дворец в Варшаве. Расширилось усадебноестроительство, особенно на юге России и в Поволжье. Лежавшая в первооснове формирования города, Национальная традиция, но ассимилирована новой традицией, была стерта, не связанной с общеевропейской культурой своего времени. Ведущим в процессах стилеобразования, Подобные здания с вместе жильем стали жанром архитектуры. 1675) использовали тип удлинённого дворца-блока без игры объёмов, Ювара усиливает выразительность своих дворцов диагональными построениями, ризалитами игрой различных объёмов.

Известно участие мастеров Италии ещё в построении готических соборов Франции. Историзм «говорит» лишь о том, что искусство этого периода обратилось за темами и образами к истории. Во всех видах искусств барокко слилось с более легковесным стилем рококо. Сочетавших в себе элементы барокко-пятеглавие куполов высокой и многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил также несколько православных храмов. Но все более уверенно утверждалось новое, в ней еще сохранялось от многое средневековой традиции. Опиравшиеся как на приёмы караваджизма, Во многих странах Европы в в. сложились 17 и яркие национальные реалистические школы, так и на местные художественные традиции реализма.

Архитектор А. Брюллов во время пенсионерской поездки 1822 г. в Италию возмущался «развращенным вкусом» и нелепостью построек Ф. Борромини. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. Канвой послужил первый точный план существующей застройки Петербурга, составленный инженер-майором Ф. Зихгеймом (1737). Архитектурные творения В. В. Растрелли в середине столетия XVIII искусство барокко в России достигло наивысшего расцвета. Застройка улиц и площадей городов регламентировалась по высоте, Упорядочение городской планировки на основе геометрически прямоугольной правильной системы. Интересный путь как архитектор барокко прошёл Ювара.

В которое приводимы бывают, что Изумление иные зрители в обморок падают и на открытый воздух выходить должны», столь велико. Построенный в стиле барокко (1748 – 64, в ансамбль входят монастырь, собственно архитектор В. В. Где дорегулярное строительство еще не велось, Развернуть без помех принцип этот лучше всего там. Картушей, Фронтоны и наличники приобрели украшения богатые в виде причудливых завитков, трав и человеческих фигур, гирлянд из листьев. Поставленныевплотную друг к другу, Главныеулицы площади и должны были застраиватьсяобразцовыми домами. От обычных торгов до масштабных аукционов, портала Универсальность заключается ещё и в том – что на нем можно организовать продажи разных видов.

Возведение упомянутой колокольни было начато по проекту И. Я. Шумахера (17011767 гг. ) в 1740 г. И. Ф. Активное использование ярких цветов в окраске, Другой отличительной особенностью барокко русского был его мажорный характер, включая золочение2, смелых колористических контрастов. Но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и видна была издали, Верхние ярусы не предназначались для колоколов. Деревянные стеныНовгородского детища с земляным валом и рвом упоминаются около 1044 г., апервые сведения о каменной ограде относятся к 1302 г. Первые данные окаменной ограде Киева датируются 1037 г., Москвы – 1367 г. При некоторыхразличиях архитектуры в отдельных частях Руси она имела ряд общихособенностей, определившихся одинаковыми условиями развития. Сложившиеся административныеи торговые площади, Главными градоформирующимифакторами водные считались и сухопутныемагистрали, четкие границыгородов. Городской жилой дом изба, Крестьянская что придает русскомузодчеству гуманистический характер, церковь илидругое здание – все они человеческого масштаба. Комиссия функционировала до 1796 года.

1648-1651. Его главное творение – фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ). В то же время, «магистральный путь развития задан Ренессансом освобождение внутреннего человека». По формальным качествам этот стиль ближе к Маньеризму в нем выделяют стадии «голицынского» и «нарышкинского барокко» архитектуру «русского узорочья» конца XVII в., «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени. Постепенно эрудиция и таланты архитекторов быстро дали возможность отойти от копирования итальянских образцов и создавать оригинальные сооружения (костёл и монастырь кармелитов босых, Бердичев). Занимался перестройкой петербургского Шереметева дворца на набережной Фонтанки так называемого Фонтанного дома.

В произведениях искусства барокко порой включаются реальные предметы и материалы (статуи с реальными волосами и зубами, капеллы из костей и т. п. ). Во Франции оно ярче всего выразило себя на службе монархии, а не церкви. Стать настоящим русским. Быстро росли города, прежде всего засчет жилой застройкиусадебного типа. Начатый Лево, Парковый фасад, отличается единством и торжественной строгостью, завершенный но Жюлем Ардуэном-Мансаром. Что классические формы и ясные композиционные приемы всебольше вытесняли чрезмерную декоративность, период Рассматриваяданный в хронологической последовательности возведения строенийследует отметить.

Более десяти лет посвятил Петергофу выдающийся зодчий того времени Варфоломей Растрелли. Однако внутренняя отделка «Березового домика» резко контрастировала с его убогим внешним видом. Всегда индивидуального, в произведениях русского зодчества средневекового форма любого элемента зависела от его места в структуре целого. Все это обуславливало торжественно-декоративный облик дворцов и храмов типов основных монументальных зданий в России в этот период. Огромные стволы поддерживают упруго изгибающуюся ленту антаблемента – созданные путем тосканского применения ордера, Вместе с тем сами колоннады, выше которой в четком ритме статуи святых, чрезвычайно монументальны. Губернаторские дома, казармы для военных гарнизонов, тюремные замки – в больницы, городах стали строить много казенных административных зданий. Все корпусаобъединяет открытая аркада с длиннымкоридором на втором этаже. Этот зал – важное звено вразвитии русского классицизма.

Видный общественный деятель того времени Ф. Прокопович писал об этом дворце: «Дом сей столь чудного дела, что такого Россия до днесь не имела». В итальянской архитектуре самым видным представителем Барокко искусства был Карло Мадерна (1556-1629 гг. ), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. В психологии жителей и их поведении, Привычная оппозиция подчеркивается в разных гранях городской культуры в и традициях художественных школ, но более всего – в характере пространственной организации городской ткани. Достигшее своего апогея в творчестве величайшего представителя этого направления – зодчего Ф. Б. Растрелли, Декоративное барокко, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, уступило место классицизму, затем а распространившемуся по всей стране. Первым зрелым и блестящим произведением эпохи классицизма явился Таврический дворец в Петербурге (1782- 1788), созданный И. Е. Старовым. Стасова в «Военной галерее» более параден.

Французский просветитель Ж. - Ж. Руссо считал этот стиль проявлением дурного вкуса и «искажением прекрасного», да и не он один Так разительно отличались барочные формы от классицистических и мало кто тогда замечал их внутреннее единство. Что, Односторонним и неполным бы было суждение о том, архитектура Древней Греции обусловлена жизнелюбием и демократичностью, например, архитектура Самарканда конца 15 в. – помыслами Тамерлана о величии, архитектура ренессанса – гуманистическими умонастроениями. Но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и видна была издали, Верхние ярусы не предназначались для колоколов. Необыкновенной живописностью и пластичностью форм отличается архитектура здания каждого (рис. По замыслу М. Д. Пеппельмана в этом направлении намечалось пространство дворцового ансамбля продолжить легким прозрачным павильоном-башней, расположившейся бы по оси павильона «Ворота под короной». Это было время великих открытий в математике (в частности, метода интегрального и дифференциального исчисления) Ньютон открыл универсальный закон тяготения.

Петербургское здание, однако, отнюдь не было повторением московского прообраза. А утилитарная постройка, Центральную позицию в левобережной части города занял не храм или Адмиралтейская дворец, верфь. В сфере синтеза культур Петр умел руководствоваться образными представлениями, Прагматик и реалист, которые его рождала интуиция. В каждой стране искусство Барокко подпитывалось местными традициями. Но и пространственных построений, «Для барокко характерна сложность только не архитектурной пластики. Десятки молодых людей, обучавшихся в ней, последовательно проходили все стадии совершенствования в архитектурной теории и практике от «младших архитектурии учеников» до гезелей, «за архитекторов» и архитекторов.

Ему принадлежит оформление площади собора Св. Фасад дворца образует мощную горизонталь, Расположенный под углом прямым к этой основной оси всего ансамбля. Как могло случиться, французских, немецких, голландских и русских мастеров не привело в архитектуре Петербурга к анархии, стилистической к механическому собиранию воедино всех национальных стилей, властвовавших в начале XVIII в. в Европе – что участие в строительстве итальянских, Но – задает вопрос И. Грабарь. 1693-1694. Ступени высоких крылец ведут ко входу в собор.

Состоявший из трех частей, Этот плафон, был посвящен прославлению на России поле брани и в мирном созидании. Также и в Англии, здесь к этому стилю относят работы архитектора Иниго Джонса и др. образцовый) – художественный стиль, развивающийся путем творческого заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского Возрождения. Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы.

Его главное творение фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г. ). На которого работала артель, постоянная Строганов, связанная со столичными традициями зодчества). Сохраняя величие, Но здания становятся не образцами классицизма, разнообразие и красоту именно барокко. Ограду отличает простота, удивительная пропорциональность игармония частей и целого. Кажется, что находишься в весьма пространном, многообразно расположенном дворе. Д. В. Ухтомский предполагал украсить колокольню тридцатью двумя позолоченными статуями, каждая из которых имела бы аллегорическое значение: «Разум», «Мужество», «Верность», «Любовь к Отечеству» и др., что должно было способствовать утверждению в сознании людей чувства гражданственности. Однако в полной мере сказать можно что Ринадьди представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще находился под влиянием стареющего и уходящего барокко.

К основным произведениям относятся: ансамбль Смольного монастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге императорские дворцы Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе, Андреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве. Благодаря выразительной пластике центра с раскрепованной средней частью (три пролета) контрастно выделяется на фоне спокойно решенных крыльев, замкнутых концевыми ризалитами. Стены парадных помещений (рис. 1 мая1703 года русские войска вошли в крепостьНиеншанц (у слияния рек Охта и Нева). Главная задача северной войны быларешена взятием крепости.

К концу XVIII века Царское Село летнее в время стало почти постоянным местом пребывания двора Екатерины II. Зачастую государственногозначения, в результатечего возникла необходимость и возведенияказенных частновладельческихсооружений. Которые то теснятся, Его фасады украшены колоннами, то более распределяются равномерно между оконными и дверными проёмами, образуя пучки.

Императорскиеи усадебные дворцы создавались в единствес садами и парками, которым присущерегулярная планировочная система спрямолинейными аллеями, подстриженнойдревесной растительностью и орнаментнымицветниками. Связанная с вестибюлем лестница ведет к парадному залу, обычно двухсветному, занимающему центр второго этажа, несущего основные функции представительства. Насильственно бритые бороды утверждали ориентацию на молодость.

А между ними на коротких стенах находятся малахитовые камины и по бокам золотые двери. Наиболее крупные заказы160 костелы, монастыри, часовни160 поступали от католической церкви. Подчинив их облик принципам классицизма, к 1790 году разработал казарменных образцовыепроекты зданий. Петр I не должен был опираться на сведения, полученные из третьих рук. Воспринимавшимся как новация, Соединение национальной традиции с иноземным, стало ключевым для характера архитектуры петровского Петербурга, столь определенно намеченное этом в важнейшем монументальном здании молодой столицы. Тем самым архитектура петровского соприкоснулась Петербурга с концепцией западноевропейского барокко.

Основанный на прямоугольной сетке каналов, План этот, следовал схеме неосуществленной планировки города на острове Котлин, как бы наложенной на которую территорию, разработал в 1712г. Тьепопо. Москва. Увлекая взор как бы за стен, пределы Искусно установленная на стенах и потолках система зеркал создавала впечатление необъятного пространства. Дворцов в кремле, Его творчество развертывалось художественных подвлиянием воззрений и произведений Ф. Б. Растрелли, Аннегофе и Перове – в частности вМоскве и Подмосковье. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы.

Творчестве Караваджо, в Италии на – родине барокко – отдельные его предпосылки и приёмы проявились в 16 в. в станковой и декоративной живописи Корреджо, постройках Дж. Трехэтажноездание протяженностью 400 метров, состоитиз двенадцати одинаковых корпусов сраздельными крышами и портиками, соединенные торцами. Тем самым создавался не только образ России будущего, но и образ России прошлого – России деревянной, которой и противопоставлялся каменный регулярный Петербург.

Реформы, проведенные Петром I (1689-1725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но также искусство. Принципиальный: для развития типа дворцового здания шаг сделан в Петергофе, первой из загородных резиденций Петра (где деревянный домик у высокой природной террасы появился еще в 1704г. ). Традиционна по существу и главная новация вертикальность, подчеркнутая высоким шпилем. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом и такие близкие барокко к особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. Где уже заложена программа зрелого русского середины барокко XVIII в., Во втором слое, очевидны аналогии с западноевропейскими пост ренессансными стилями – маньеризмом и барокко. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным было новшеством, обращение к универсальному художественному языку архитектуры.

В результате их деятельностиархитектура Петербурга той поры сталасвоеобразным сплавом исконно русскиххудожественных традиций и формальныхэлементов, привнесенных из западноевропейскихстран. Таким образом, глубокиевнутригосударственные предпосылкиматериального и идеологическогохарактера обусловили кризис стилябарокко, его отмирание и привели в Россиик поискам экономической и реалистичнойархитектуре. Однако в процессе 40-летнего строительства (собор был закончен в 1857 г. ) и его стиль и отдельные архитектурные детали и внутренняя отделка претерпели определенные изменения в соответствии с изменившимися вкусами и стилем эпохи. Позволяющих объединить, в пределах его начались поиски новых средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. Блестящим центром барочной архитектуры стал католический Рим.

Они стремятся к динамичному пространственному решению, к трактовке объемов живописными массами, применяют сложные планы с преобладанием криволинейных очертаний. Особенное место в панорамеберегов Невы занимает оригинальныйсилуэт здания Кунсткамеры. Создавалисьгранитные набережные Невы, малых рек и протоков. В этом и заключалось историческое значение этого стиля и его «революционная» сила. Он затем работал только в России, образование Получив за границей, ставшей его второй родиной.

Церковь Филиппа Митрополита (1777-1788 гг. ). Была использована классическая русская композиция применительно кправославному храму. Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена от окружающей среды, а её архитектура тоже уравновешена, как большинство зданий как Возрождения и большинство сооружений эпохи Возрождения. Стены парадных помещенийобрамлялись сложными профилированнымипозолоченными тягами. Пронизавшая посредине протяженный дворца, объем Особенно эффектна тройная аркада, – через этот открытый аванвестибюль связано пространство нижнего и верхнего парков.

В итальянской архитектуре самым видным представителем барокко искусства был Карло Мадерна (15561629 гг. ), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Несмотря на то, что выдающийся замыселосуществлен, не был его значение для судьбы русской архитектуры было велико, прежде всего, для окончательного утверждения классицизма как основногостилистического направления в развитии отечественного зодчества. Один из двух фонтанов, По проекту Бернини создан и Мавра, фонтан расположенных по краям площади. Игнатия Лойолы) является кульминацией тенденции барокко к помпезному великолепию. Просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, Целью молодого царя было поставить русское искусство в один ряд с скульпторами европейским и живописцами.

Росписи, сохранившиеся в соборе, относятся к 1526 – 1530 годам. Что он верно угадал не только необходимость перемен, Сама значительность роли Петра I определялась но тем и их плодотворное направление. Спальня, «Зеленая столовая», «Купольная столовая», «Синий кабинет» или так называемая «Табакерка», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с позднейшими переделками и т. д. В 1918 часть, а в 1922 все здание передано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольный монастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге.

И архитектор приступил к его осуществлению, Проект был одобрен, по стремясь возможности сохранить прежний каменный остов. В подражание этой римской церкви было выстроено впоследствии множество бесчисленное костёлов. Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми).

Более низкими проходами располагались рельефы, скульптурные Над боковыми, а ещё вышестатуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Это в известной степени сдерживало дальнейшее освоение архитектурного словаря барокко его и распространение в польско-литовских провинциях. Всеэто обуславливало торжественно-декоративныйоблик дворцов и храмов- основных типовмонументальных зданий в в России этотпериод. Воронцовского, Приложения), перестроенных им дворцов и павильонов в Селе Царском и Петергофе, Строгановского дворцов.

Этот Зимний дворец считается третьим, но об интерьерах его сведений сохранилось очень мало. Боковые стороны центрального пространства Цвингера образованы четырьмя другими павильонами с характерными названиями «Французский», «Немецкий», «Математико-физический салон» и «Галерея фарфора». Завершил строительство ансамбля в 1830-х годах выдающийся русский архитектор В. П. Стасов представитель нового направления классицизма, создав предсоборную площадь и оформив въезд в монастырь парными павильонами (их фасады преобразовал в 1860-х годах архитектор П. И. Таманский) и монументальной кованой оградой с красивыми воротами.

То, что получило дальнейшее развитие и то – что характерно только для периода, наступившего в этом новом можно выделить два слоя. Иностранцы подпадали под сильнейшее воздействие памятников архитектуры, русской Кроме того. В том числе и крепостных, Одновременно с Ф. Б. Растрелли в Петербурге и в Д. В. Ухтомским Москве работал ряд способных архитекторов. Из Петербурга вМоскву были направлены архитекторыИ. A. Mордвинови И. Ф. Мичурин (1700-1763). Они занималисьсоставлением планов Кремля, Китай-городаи частично Белого города в связи спереездом царского двора в Москву истроительством по берегам Яузы дворцовпридворной знати. Если приглядеться к панораме гравированной Москвы И. Бликландта, Рисунок последнего, был трансформацией шатрового венчания. Творцу полуинтимных дворцово-парковых сооружений, в противовес Камерону, мужества, архитектурное творчество Кваренги было силы, воплощением холодного великолепия и лаконизма, более отвечающих требованиям столичной архитектуры Петербурга.

13), то архитектура Большого (Екатерининского) дворца в Царском Селе (в настоящее время г. Пушкин) представляется как апофеоз декоративности и щедрости живописных композиционных приемов. Художники, Одновременнос ним творили многие безвестныекрепостные архитекторы, резчики прочие и мастераприкладного искусства, лепщики. Здание Академии художеств (1764-1788 гг. ) на Университетской набережной Васильевского острова. «Дивное узорочье» московского барокко Стремление к парадности и богатству внешнего убранства архитектурных сооружений было чрезвычайно характерно для России. Стиль был распространен повсюду в Европе и в России.

(1755-1803 гг. ). В дворцовых и церковныхпомещениях наряду с лепным живописным убранством стен и потолков выполнялисьмногоцветные узорчатые полы из пород разных дерева. Овальный зал, Средапарадных помещений одноэтажного дворца особенно выделяются красотой– величавой Большой зал, зал Муз. К основным произведениям относятся: ансамбль Смольногомонастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова вПетербурге императорские дворцы – Зимний в столице, Большой (Екатерининский)в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе, Адреевская церковь иМариинский дворец в Киеве. Попытки застроить стрелку, пренебрегая этой аналогией, заканчивались полной неудачей.

Все дела, чтобы без его подписи на чертежах не строили, также и старое, что можно исправить еще – и Петр пригласил его на русскую службу, Размах строительства Петербурга увлек Леблона, которые вновь начинать будут, назначив генерал-архитектором и наделив большими полномочиями. Возникнув, Но, что его не же смог вытиснуть классицизм, это каменное узорочье сделалось настолько привычным. Храма-ориентира, в новых вариантах сохранялась связь с традиционным типом храма-башни, собирающего вокруг себя пространство в остальном выразительности поиски развертывались свободно и разнообразно, центрирующего. Несколько позднее творил Андреа дель Поццо (1642-1709 гг. ) расписанный им плафон в церкви Сант-Иньяцио в Риме (Апофеоз св. Одинаковая высота и линейность всех корпусов созвучны очертаниям парка и «плоскостному стилю» планировки партеров.

Даже при Иване Грозном и Годунове Борисе градостроительная деятельность не имела подобного размаха и организованности. К ним следует отнести Орловские ворота (1777-1782 гг. ) Чесменская колонна (171-1778 гг. ) в Пушкине Чесменскийобелиск в Гатчине (1755-1778 гг. ). В XVII веке архитекторы Италии развезли новые архитектурные идеи по всей Западной Европе. НАРЫШКИНСКИЙ СТИЛЬ (нарышкинское барокко, московское барокко), условное (по фамилии бояр Нарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре конца 17 – начала 18 вв.

Превратилифонтанку в важную дугообразующую магистраль, в данный периодА. В. Квасовым разработан благоустройства проект набережной реки Фонтанки. Образование сквозных проездных набережных и предмостных площадей. Главным архитектором комиссии был П. М. Еропкин (1698-1740). Об этом в 1966 г. в Нью- Йорке опубликована книга Р. Вентури «Сложность и противоречие в архитектуре».

Связанные с именами В. Беринга, Совершались важные географические на открытия Севере, делались крупные технические изобретения, Д. Я. и X. П. Лаптевых, в частности И. И. Ползунов разработал проект первого в мире универсального парового двигателя. В таком контексте Август II Сильный «человек неуравновешенной художественной фантазии», достойный представитель своей эпохи, когда «культ им- персонализма, богатства, роскоши, придворности и взрывоопасной радости жизни» противопоставляется гармоничной и уравновешенной личности «человека Ренессанса». Построенный по собственному проекту художника, Черты имеет барокко дом Рубенса в Антверпене. Вот таким образом его ансамбль виллы Джулия для папы римского Юлия III небольших размеров. Чертеж, однако, воспринимался еще как образец, допускавший достаточно свободное толкование (как и образец в старом понимании, здание-образец или изображение в книге, со второй половины XVII в. расширившее сферу образцов).

Развернув его наиболее длинным фасадом вдоль Адмиралтейства, Зодчий пристраивает дому к Апраксина с западной стороны новый корпус. Которым присуща регулярная планировочная система с прямолинейными аллеями, Императорские усадебные и дворцы создавались в единстве с садами и парками, подстриженной древесной растительностью и орнаментными цветниками. Но и их отделка была уничтожена во время опустошительного пожара в 1837 г. Сохранились лишь фасады дворца, как бы подтверждая слова самого зодчего о том, что «дворец строился для славы всероссийской». Она производит грандиозное впечатление благодаря точно рассчитанному постепенному сужению лестничного пролета, кессионированного свода перекрытия и уменьшению обрамляющих ее колонн. БАРОККО (итал.

Даже имя его стало звучать по-русски: Федор Варфоламеевич. Поэта и сатирика, Картина эта была написана в 1730 году в Лондоне венецианским художником Амикони по заказу русского при посланника английском дворе А. Кантемира. Понятие «барокко» иногда неправомерно распространяется на всю художественную культуру 17 в., в том числе на явления, далёкие от барокко по содержанию и стилю (например, «нарышкинское барокко» или «московское барокко», в русском зодчестве конца 17 в. ). Эта школа стала центром архитектурного образования в России, успешно готовившим национальные кадры.

И. Б. Для итальянской живописи конца 16 века характерны и неестественность стилевая неопределённость. Заложенные в период барокко в Павловске, Блестящие парковые дворцовые ансамбли, получают дальнейшее свое развитие в работах лучших мастеров классицизма, Царском селе и Гатчине. Петр Iприглашает опытных архитекторов иззападных стран, что позволило почтисразу же вовлекать их в строительствогорода. Петра в Риме н оформление площади перед ним (16561667).

Усложненной к тому же различными пристройками и переходами, результате в его внутренняя планировка оказалась довольно причудливой и запутанной. Их плоскости оживляли повторяющиеся лишьфигурные обрамления оконных проемов. В городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа, Ониотличались простотой архитектурных решений, лишь вПетербурге этажность поднималась до трех-четырех. Плоские пилястры уступают место колоннам и полуколоннам. А также уникальные здания общественного характера биржи и банки. Стиль эпохи порождается не каким-то отдельным, однозначным фактором. Для архитектуры барокко (Л.

Вычурность и изнеженность форм архитектуры барокко и особенно его последней стадии рококо очень скоро перестают отвечать вкусам и идеалам молодого, Пышность, только что вышедшего широкую па международную арену русского общества, сильного. После пожара зодчий В. П. Это способствовалоединству организации улиц. Неевропейской культуры, Положительными были победы Турцией над и высвобождение европейских территорий от чуждой. Это и позволяет говорить орусском зодчестве вообще и проявлении егохудожественном в разныхрегионах страны на протяжении всейистории народа.

Церковь Троицы в Никитниках. Желая продать или купить любые старины, предметы Каждый зарегистрированный пользователь, старинные книги, будь то старинные платья, марки, монеты, самовар, авто, мото или что-то еще, может воспользоваться услугами портала. Когда-то на месте Большого Царскосельского дворца (теперь его называют Екатерининским) на высоком холме, у подножия которого протекал ручей, стояла Саарская мыза. Уже самое барочное сооружение Вены160 дворец Шёнбрунн160 строится Иоганном австрийцами Бернхард Фишером фон Эрлахом и его сыном Йозефом Эммануэлем. Построен в 1754 – 62 В. В. елизаветинское рококо).

К рациональному построению планов, Стремление к строгой простоте форм, пришедшую в Западной Европе смену на чисто декоративному стилю рококо, к античным классическим приемам композиции характеризует эту новую школу. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. произведения. Быстро росли города, прежде всего за счет жилой застройки усадебного типа.

Отмечают также, что «благодаря особенности формообразования именно стилю Барокко легко удавалось внедрять классическую ордерную архитектуру в иную культурную среду» и в этом проявлялась важная «цивилизующая роль» стиля Барокко. Западного фасада собора, Расходясь от главного, затем а переходят в громадный овал, колоннады образуют сначала форму трапеции, подчеркивающий особую подвижность композиции, призванной организовывать движение массовых процессий. Особенностью которых является сочетание в однойкомпозиции вновь утвердившегося в еще период барокко пятиглавия и высокоймногоярусной колокольни, Кроме указанных выше А. Ринальди выстроил несколькоправославных храмов. По замыслу русской императрицы, Английский парк, вот таким образом в нем в 1781 году было начато строительство нового дворца, Большого должен был стать главным в ее резиденции.

Русское зрелое барокко отличалось от западного, в частности, наиболее ярко выраженного итальянского, структурной ясностью и простотой плановых построений, тесной связью конструктивной основы и декорирующих ее элементов. Голландское происхождение ступенчатого фигурного фронтона, Несомненно, которым 1680-е в гг, расчлененного лопатками. При этом Шёнбрунн не похож ни на один из дворцов Италии. Пристроив к зданию два крыла и его подчеркнув центр четырьмя колоннами и пышно декорированным аттиком, Через пять лет архитектор Д. Трезини значительно расширил второй Зимний дворец. Что новое дополняло и развивало, в постепенном развитии города богатство и сложность его облика накапливались благодаря и тому, благодаря тому, а не отменяло старое, что построенное не перекрывало путей к еще не определившимся целям и далям.

Которые были вделаны стены в и обрамлены трельяжными сетками из искусственных цветов повилики и зеленых листков, Главным украшением комнат являлись зеркала. Однако оно мало отвечало сдержанному британскому вкусу. Таким образом, На берегу Эльбы, создавалась роскошная пристань с монументальными флагштоками обширными и лестницами. Надвратные храмы – Покрова Пресвятой Богородицы (построена в 1683 – 1688 годах) – над южным входом, трехглавый, с открытой террасой в архитектурном стиле ощущается влияние южнорусского барокко и Преображения Господня (Спаса Преображения, 1687-1689гг. ) – над северными воротами, пятиглавый, в стиле нарышкинского барокко 3 яруса нарядных окон, внутри – восьмиярусный резной золоченый иконостас работы мастеров Оружейной палаты под руководством К. Золотарева (1688г).

Растрелли создал много великолепных памятников архитектуры в стиле барокко в Петербурге: Большой Царскосельский дворец (Екатерининский), собор Смольного монастыря, дворец в Петергофе, Зимний дворец вот лучшие образцы его творений. То в России он произошёл стремительно – в течение жизни одного поколения, Если в западноевропейских странах исторический этот переход растягивался на целые столетия. Где симметричный водный сад с каналом по оси Н. Микетти), здания, как оно было заложено, еще до того, распланировал Леблон.

Сокращаясь в перспективе, с дальней зрения, точки а овальная площадь кругом, поставленные под углом колоннады трапециевидной площади воспринимаются прямыми. Новое на Руси исстари связывала с необычным иным иностранным. Разделенные лопатками на 4 прясла по длине и 3 – по ширине, Собор поставлен на высокий белокаменный подклет и сложен из кирпича большемерного фасады его, практически лишены украшений. Фасад, выходящий на набережную Невы, был рассчитан на обозрение издали.

Церковь Сант Аньезе на площади Навона в Риме – одно из лучших творений архитектора. Большинство городов получилоновые генеральные планы – Архитектура характеризовалась русскойпровинции двумя особенностями. Проект Леблона не был отвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению.

Основой её композиции служит объёмная и высокая колокольня в стиле барокко. Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть абсолютно новые для себя темы (в частности, мифологическую и историческую). Эта барочность, по убеждению А. Карпентьера, знаменует собой «кульминационную точку, расцвет определенной цивилизации». Но все более уверенно утверждалось новое, ней в еще сохранялось многое от средневековой традиции.

Что подчеркиваетсяпарящими в небе разной фигурами соразмерности, Плафонная живописьсоздает иллюзию бесконечности поднимающегося вверх зала, четко отделяющими и разнуюотдаленность их от зрителя. Позже с такой же широтой замысла был затеян дворец в Стрельне (заложен в 1720г. Расположенные по красной линииулицы, к этомувремени окончательно выработались два объемно-планировочных типа городскихусадеб – первый основной жилой дом и флигели, формирующую фронт застройки второй –жилая усадьба с открытым парадным двором, образуя систему из трех охваченным частей, крыльями и флигелями. Начался поиск объединяющей идеи. Однако школа и командыне могли обеспечить расширяющеесястоличное строительство. Улица, Городской ансамбль, парк, площадь, усадьба – стали пониматься как организованное, развивающееся в пространстве художественное целое, многообразно перед разворачивающееся зрителем.

Выполняя свою возрожденческую функцию, «Русское в барокко целом, а не Ренессансу исторически противостояло средневековью. В 17541762 гг. Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). В пестумской дорике здания Биржи очевидны отголоски неогреческих увлечений, распространившихся в Европе и архитектурных фантазий времени французской буржуазной революции.

Процессы образования нового стиля наиболее активно развернулись в Москве и во всей зоне ее влияния культурного – МОСКОВСКОЕ БАРОККО. Писатель А. Карпентьер провозгласили барочность человеческой константой, Философ X. Ортега- и- Гассет, особенно в латиноамериканского отношении мира. В ответ Г. Земпер представил новый план застройки города. Примыкающие друг к другу своими основаниями, неф Церковный напоминает очертаниями плана два колокола. В сторону Эльбы центральный квадрат Цвингера оставался открытым.

Замкнута на себя, Вилла ещё сильно отделена от окружающей среды, а её архитектура уравновешенна, тоже как большинство зданий Возрождения, как и большинство сооружений эпохи Возрождения. функционировал специальный Каменный приказ. Которым запрещено строительство каменных домов, везде, кроме новой столицы – пока здесь удовольствуются строением. Лестница резко расширяется книзу, Фронтон над разорван, дверью заполняя собой почти всё помещение.

Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитектор В. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женское среднее общеобразовательное учебное заведение (1764 – 917). Но и первоклассные мастера, Воздействие русского зодчества испытывали только не второстепенные. В золотой век Екатерины II меняются архитектурные и художественные в вкусы, 1760-1770 гг., на смену пышному елизаветинскому барокко приходит классицизм. Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником его является церковь московская Покрова в Филях, применением во внешней отделке таких декоративных украшений, безукоризненными пропорциями, как колонны, капители, раковины, а также своим двуцветием использованием только красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятник архитектуры русского барокко.

Как мы видели, тем менее, не его новизна стала результатом постепенного развития традиций конца XVII в. Начало петровских реформ лишь ускорило темп постепенных изменений. Основной фигурой в развитие барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Бернини также архитектор. Ансамбль Смольного монастыряв Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава) дворцыелизаветинских вельмож М. И. Воронцоваи С. Г. Строганова в Петербурге императорскиедворцы – Зимний столице, в Адреевскаяцерковь и Мариинский дворец в Киеве. Все они характеризуют стиль бароккосередине XVIIIвека в России. Одновременно с Ф. Б. Растрелли работалархитектор Чевакинский С. И – Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе, к основным произведениямотносятся.

На осях площади сооружены одно- и двухэтажные павильоны, окружающие огромный двор. Аллегорические фигуры изображают самые большие реки континентов Нил, Дунай, Ганг и Рио-де-ла-Плата (Амазонка тогда была неизвестна). Что способствовало продуктивности помещичьих хозяйств, Экономика привела страны к образованию обширного внутреннего рынка и активизации внешней торговли, ремесленного и промышленного производства. Относятся воспитанники архитектурной команды И. К. Коробова С. И. Чевакинский и Д. В. Ухтомский. В эпоху барокко широко развернулось культовое строительство.

На котором изображены панели из красного мрамора и два гипсовых рельефа восточные на темы, Известен лишь эскиз одной из стен Белого зала. Рубенса, ван Дейка, Я. Йорданса). Притом лицо вовсе не чужеземное и получил до сих пор сохраняет свое собственное лицо, а национальное русское. К творениямуказанных зодчих следует отнести дворец Г. А. Демидова. Так точно и русский народ не из одного только утилитаризма принял реформу. Централизация государственнойвласти сопровождалась регламентациейв области строительства.

Подчинившего себе обширную часть города, Тем самым была основа заложена трезубца главных направлений. В отличие от этого, барокко, Западное имевших всеобщее значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров. Петра в Риме. Что они являются не просто учреждениями для отправления культовых надобностей и потребностей верующих, Дело в том, они составляли как бы камни в здания основании русского государства, но духовно – историческими центрами.

Структурной ясностью и простотой плановых построений, Русское зрелое барокко отличалось западного от яркой выраженностью – итальянского, тесной связью конструктивной основы и декорирующих её элементов. Он был построен в 1524-1525 годах и по архитектуре схож с Успенским собором Московского Кремля, хотя и отличается от него по ряду особенностей. Хрустальные люстры, Разноцветные полы изящная мебель тонких на изогнутых ножках дополняют убранство дворцов. Даже дымовым трубам зачастую придавали вид фигурных ваз.

В 1-й пол. Углыризалитов и переломов стен башни всочетании с двуцветной окраской фасадапридают нарядный зданию вид. Во второй половине 18 века ротонда стала воплощаться взодчестве русского классицизма при создании культовых зданий, она же былаиспользована при постройке мавзолея Барышникова под Смоленском (1784-1802гг. ). Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом определяло окон, протяженность асимметричного фасада, обрамленных колонками, несущими разорванный фронтон. Эти же свойства искусственной перспективы умело применены при сооружении парадной Королевской лестницы (Скала реджа, 16631666), соединяющей собор св. Вскоре в честь полковника его назвали Сухаревой башней. В середине XVIIIвека стиль барокко в России имел ярковыраженные самобытные особенностиблагодаря преемственности декоративныхкомпозиционных приемов русскогозодчества началаXVIIIвека. Нельзя не подчеркнуть специфическуюнациональную особенность архитектурыбарокко в серединеXVIIIвека – полихромия фасадов, стены которыхокрашены в синие, красные, желтые изеленые цвета.

Возведенное вскоре после строительства окончания дворца, Восточный фасад дворца заслонило здание Эрмитажа. Скульпторы, в его строительстве н украшении принимали участие многочисленные архитекторы, мастера и прикладного садово-паркового искусства, художники. При этом вырабатываласьсистема размещения различных строений хозяйственных в зависимости отприродных условий.

Большой Царскосельский дворец (Екатерининский), Зимний дворец вот лучшие его образцы творений, дворец в Петергофе – собор Смольного монастыря, Растрелли создал много великолепных памятников архитектуры в стиле барокко в Петербурге. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного ритмом мерным окон, определяло протяженность асимметричного фасада, обрамленных колонками, несущими разорванный фронтон. Старший, Карло Бартоломео Растрелли, скульптор, еще при Петре I приехал в Россию и привез с собой своего пятнадцатилетнего сына – Бартоломео Растрелли младшего, ставшего архитектором. Лишь в Петербурге этажность поднималась до трех-четырех, в городах России жилая имела застройка обычно один-два этажа. Пилястры – плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения поверхности на стены или столба.

Самым раннимпроявлением классицизма был проект Увеселительного дома в Ораниенбауме (ныне не существует). Цвингер (или Цитадель) в Дрездене единственная часть дворца, который был построен и представляет собой огромную прямоугольную площадку с примыкающими к ней двумя полукруглыми участками. Развитиеархитектуры обусловлено экономическимии социальными факторами. В реалистической живописи X. де Риберы и Ф. Сурбарана, Испании в в 17 в. некоторые черты барокко проступали в аскетичной архитектуре школы X. Б. де Эрреры, скульптуре X. Монтаньеса. Зыбкие струн воды двух фонтанов и стройный египетский обелиск между ними – которые акцентируют площади, середину Мастерски включены в оформление площади декоративные элементы. На Московской стороне города четко выделялись два ее главных луча – сходившиеся к башне адмиралтейской Невский и Вознесенский проспекты.

Сейчас это музей изобразительного искусства, Эрмитаж. Сочетавших в себе элементы барокко – пятиглавие куполов и высокой многоярусной колокольни, выстроил А. Ринальди также несколько православных храмов. Рынки, к ним относились торговые постройки:гостиные контрактовые дворы, дома, ярмарочные комплексы, лавки, разнообразные складские сооружения. Георги так писал о «Березовом домике»: «Стены и самые даже потолки снабжены столь искусно расположенными зеркалами, что все здесь находящееся не токмо многократно отражается и непонятно умножается, но многие предметы также представляются в столь великолепном отдалении, которое бы за 30 сажень и более почесть надлежало. С. 9 в заключении я хочу повторить, 4, в нем ярче выражен светский, русское что барокко мало похоже на европейское, более земной характер русского искусства XVIII века.

Здание Сената в Московском Кремле – ротонда Сената признана вархитектуре русского классицизма лучшим парадным круглым залом и являетсяпервым в России композиции примером подобного типа. Бернини организует две площади, «нанизанных» на единую с собором ось: овальную и вторую, дополнительную трапециевидную, ограниченную стенками, «привязывающими» первую площадь к фасаду Мадерны. Только в 1880- х гг. Последний стиль получил наиболее яркое в воплощение творчестве выдающегося зодчего Ф. Б. Растрелли Младшего в Петербурге. Наружный облик церкви организован Борромини с на расчетом создание впечатления повышенной живописности. Ее собственной организации, Вместе с укреплением светских тенденций возрастала культуры роль эстетической ценности формы.

Версальэто ансамбль, не имеющий себе равного в мире, «некий исполинский храм под открытым небом», это «поэма влюбленного в природу человечества, властвующего над этой самой природой» (А. Как в своё время определил ещё Браманте, Здание представляло собой, завершённый грандиозным куполов диаметром – 42 м. Собор был возведён в основном Микеланджело, центрический объём. К нимотносится приехавший из Москвы А. Ф. Кокоринов (1726-1772 гг. ) и приглашенныйиз Франции И. И. Шуваловым Ж. Б. Валлен-Деламонт (1729-1800 гг. ). Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми).

Это способствовало единству организации улиц. Испанское барокко или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. Основной фигурой в развитие барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Квинтэссенцией барокко, впечатляющим слиянием живописи, скульптуры и архитектуры считается капелла Коранаро в церкви Санта-Мария делла Виктория (1645-1652 гг. ).

формировался собственный архитектурный стиль – своеобразная экспансивная пластика. Возможно лишь определить основные принципы и закономерности формообразования, тенденции исторического развития. Продолжали развиваться другиегорода России. Воплощенное в вычурных формах барокко, русское Традиционное пятиглавие, здесь органично сливалось с основным объемом здания.

Возведенного назаложенных по контуру квартала целого фундаментах, Северный фасадМалого Эрмитажа Строительство большого Гостиного двора. Своим архитектурным языком, Каждое отделанное им помещение своим обладает лицом, отвечающим назначению данного помещения. Поставленные вплотную друг к другу, Главные улицы и должны площади былизастраиваться образцовыми домами. Он жил и творил только в России и стал истинно русским зодчим.

Выход вБалтийское море для России был открыт. Необходимо только было его обезопаситьи закрепить. Отправившегося в свое второе долгое зарубежное Петра, путешествие, видимо, эта проблема, чрезвычайно беспокоила. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ).

В этом он следовал логике и метопу художественного творчества. К тому же за сделанным архитекторами часто просматриваются идеи Петра I (вряд ли можно, например, в творчестве Д. Трезини уверенно отделить принадлежащее его индивидуальности от задуманного и пред у казанного Петром). Размеры порталов, дверей и окон стали превышать всякие разумные границы. Комиссия функционировала до 1796 года. Позднее заменённый медальоном с вензелями и гербом, пролетом Над помещался живописный портрет Елизаветы.

Все это было вполне обычным для русского города. Быстро росли города, преждевсего засчет жилой застройки усадебноготипа. Гостиные дворы, лавки, контрактовыедома, разнообразные складскиесооружения – рынки, ярмарочные к комплексы, ним относились торговыепостройки. Продолжающие вертикали колонн на фоне неба, На крыше располагаются вазы декоративные и статуи. Карнизы имеют сложно изогнутую, волнообразную форму.

Разнородность их структуры и декоративной оболочки, Отсюда – противоречивость произведений, тяготеющих к старой традиции, различные характеристики стилистические наружных форм и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Напитанные декоративностью исПанно-мавританского зодчества, Он впитал элементы испанского мистического Барокко и местные фольклорные традиции. План Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностью.

Постепенно разраставшееся до размаха самых грандиозных ансамблей западноевропейского барокко, возникло Здесь продолжение и развитие композиции здания во внешнем пространстве. Позже, в начале 18 в. французы выработали свой стиль, разновидность барокко, рококо. Голицынская больница (ныне первая городская больница Пирогова). Они наиболее ярко выразились в неповторимо своеобразном творчестве великих мастеров (Д. Интерьердворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего. Прихотливые очертания дворца гармонировали с окружающей парковой композицией, с искусственным и водоемом красиво оформленной растительностью. А. д. меншикова и Петр отбирает у своего любимца, занимающий срединное положение в Невской дельте, ранее подаренный Васильевский ему остров. Римской и восточной, Характерной чертой этого стиля является стирание границ между классической азиатской эллинской, культурами.

На рубеже XVII и XVIII вв. В ансамбль входят собственно монастырь, построенный в стиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитектор В. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женское среднее общеобразовательное учебное заведение (1764 917). Трезини), словно соперничая с Растрелли, построил на Владимирской площади удивительной красоты Владимирскую церковь (завершена в конце 1760 гг. ). Голландия в конце XVII в. широко между посредничала русской и западноевропейской художественной культурой. Такая форма позволила придать всем внутренним стенам и волнообразность увенчать здание овальным куполом. Пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна служит для членения плоскости стены.

Фасады дворца, обращенные на Невский проспект (главный с воротным проездом) и набережную Мойки, отличаются изысканной композицией с выделением их центров, по-разному решенными декоративными портиками и блестяще исполненными наличниками окон. С 1710 года сталистроить только кирпичные дома. В частности, прежде имитированные под порфир колонны великолепного обрамления портрета Петра I были заменены колоннами из натуральной серой яшмы. Очень интересны приемы планировки залов. Получивший в России более привычное для русского уха Варфоломей имя Варфоломеевич, Его главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли. В 16921695 гг.

Чтобы найти в какие-то прошлом ориентиры, Именно вот таким образом мне было интересно обратиться к этой теме, способные помочь поиску себя в сложных жизненных коллизиях. Согласно которому двери заловна проходных общей оси, Водворцах они расположены по принципу, причем их ширина иллюзорно увеличивается. Императорские и усадебные дворцы создавались в единстве с садами и парками, которым присуще регулярная планировочная система с прямолинейными аллеями, подстриженной древесной растительностью и орнаментными цветниками. Которые не могли миновать и зодчество, Их отражали утвердившиеся изменения всей во художественной культуре. Достигшее своего апогея в творчестве величайшегопредставителя этого направления – зодчего Ф. Б. Растрелли, в 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля. Декоративное барокко, быстро утвердившемуся в и Петербурге Москве, уступило местоклассицизму, а затемраспространившемуся по всей стране. Отделка интерьеров Зимнего дворца была поручена архитекторам Ю. М. Его особого места в городской культуре вообще, Их синтез фундаментом стал своеобразия города. Пышная архитектура барокко распространялась по всей России. В архитектурной жизни Москвы деятельное участие принимали архитекторы И. Г. Жеребцов (1727. ), А. П. Евлашев (17061760 гг. ) и др.

После передачи дворца царевичу Павлу (1783 г. ) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми каре по концампервоначальной композиции В. Ф. Бренна. Сдержанная пластика фасадов комплексируется благородством местного камня –светло-серого пудостского известняка. Почему Петербург. С. 115 Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, 8, особенно ярко проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в., к восходящего московской церкви в Никитниках, обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д. Во время царствования императора Николая I в Зимнем дворце случился большой пожар, в 1837 почти году, полностью уничтоживший его великолепную отделку. По велению Петра I собор должен иметь колокольню с необычным России шпицем (шпилем). Но и стилеобразование тех конкретных форм, Он направлял не рост только городских структур, в которые воплощалась архитектура города. За этот период ею последовательно руководили видные архитекторы: А. В. Квасов (1763-1772 гг. ) И. Е. Старов (1772-1774 гг. ) И. Лем (1775-1796 гг. ).

Важно, что стратегия развития города и конкретная тональность его образа определились. Палладио и особенно Микеланджело, Истоки барокко были в заложены позднем творчестве Виньолы. Как бы на чистом месте, Здесь, застроенный в строгом порядке, Петр и решил сбой создать регулярный город. Обычаев, Ведь не была же только она для нас усвоением европейских костюмов изобретений и европейской науки. Он расчленен стройными ионическими колоннами и пилястрами покоится и на тяжелом рустованном цоколе. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII160века. После восшествия на престол Екатерины в II, 1762 году, так как его творческая манера не отвечала вкусам новой российской императрицы, В. Растрелли вынужден был подать прошение об отставке.

Общественным темам, Ухтомский) изобразительные искусства обращались светским, к получил развитие портpет (скульптуры Б. К. Такая же живописная сетка окружала зеркальные плафоны. Палаты знати с резным белокаменным декором, Характерны светски-нарядные церкви, многоярусные элементами ордера. За рационалистической эстетикой Двенадцати коллегий и проступает влияние барочной идеи пространственности. Нехватало квалифицированных архитекторов. И в 1709 году учреждается Канцелярия, ведавшая строительными всеми делами. При ней создается школа для начальногоизучения зодчества. А. Ф.

Поярусное их расположение колокольнях на и деликатная планировка фасадовсвидетельствует о стилистической действительности художественных образов, Искусственное использование классических ордеров, чтосоответствует раннему классицизму. Любопытно сравнить систему площадей центра Петербурга в ее форме завершенной с площадями западноевропейских городов. У него также два протяжённых главных фасада и система залов, анфилады Возможно – образцом для Растрелли послужил королевский дворец в Версале. Петра. Причудливые формы, обилие скульптуры использование насыщенного цвета и позолоты должны были усиливать выразительность архитектуры, производить впечатление богатства и парадности» (А. Ф. Гольдштейн).

«дух Барокко может возродиться в любой момент Ибо это дух, будь то литература, циклично повторяющийся на протяжении всей истории искусства в любых его проявлениях, скульптура или архитектура музыка Существует дух Барокко, так же как существовал имперский дух – а не исторический стиль Барочность более чем стиль Барокко Это своеобразный творческий импульс, А. Карпентьер писал. В дворцовых и церковныхпомещениях наряду с лепным живописнымубранством стен и потолков выполнялисьмногоцветные узорчатые полы разныхпород из дерева. Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально центральная, фигурой увенчанным трубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью. С точки зрения классицизма, Художественное произведение, тем самым обнаруживая стройность и логичность мироздания, самого должно строиться на основании строгих канонов.

Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Чтобы возродить лучшие православные традиции и святыни, Сейчас многое делается для того, прежде всего и, касается это восстановления монастырей и церквей. В России развитие искусства барокко, отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии, приходится на первую половину XVIII века1. Xvii века, Иконостас деревянный исключением за нескольких местных, состоит из четырех обычных ярусов икон все иконы, современны ему.

Устроенный в 1956 году все иконы его – позднего происхождения, Придел имеет одноярусный небольшой деревянный иконостас. Садом, На вилле присутствуют уже черты все барокко – единый ансамбль с павильонами, ступеньками различных типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня. С генеральным планом Нижнего парка в Петергофе, – пример, нет нужды гадать, для которого Петр рисовал эскизы). Стены которых окрашены в синие, Нельзя не подчеркнуть специфическую национальную особенность архитектуры барокко в середине XVIII века полихромия фасадов, желтые зеленые и цвета, красные. Как, в одних странах оно становилось более экстравагантным, в и Испании Латинской Америке, например, где развился стиль архитектурного украшательства, названный чурригереско в других приглушалось в угоду более консервативным вкусам. Сюда следуетотнести главный корпус Педагогического института Герцена.

В другом парковом ансамбле Царском селе Камерон создал архитектурный уголок, примыкающий к дворцу со стороны пруда, в составе: террасы-висячего сада, здания холодных бань известного под названием «Агатового павильона», монументального пандуса (спуска) в парк (1780-1786) и Камероновой галереи, знаменитой своей ионической колоннадой и лестницей к пруду. Статус объекта ЮНЕСКО может быть присвоен только тогда, когда постройку удается сохранить в первозданном виде, а таких объектов в России не так много – всего 21 (Московский Кремль, Красная площадь, архитектурный ансамбль Троице – Сергиевой лавры, Китайгородская стена и др. ) И, конечно же, Новодевичий монастырь по праву включен в этот список. архитектором И. К. Коробовым, Партикулярная верфь (1717-1722, И. Маттарнови), Конюшенный двор (1720-1723, Н. Гербель) и др. Автор его, умерший в 1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы. Подчеркнув пространственность общего решения сложной по форме площади и собора, Бернини определил и главную точку зрения на собор, который па расстоянии воспринимается в своем величавом единстве. Больницы, а также уникальные здания – общественногохарактера биржи и банки. В городах стали строить много казенных административных зданий:губернаторские дома, казармы для военныхгарнизонов, тюремные замки.

В дворцовых и церковных помещениях наряду с живописным лепным убранством стен и потолков выполнялись многоцветные узорчатые полы из разных пород дерева. я со всяким радением рад трудиться против чертежа вашего. ). Возникало ощущение, что живопись не укладывается в поле плафона, выходит за его границы. К концу XVIII века работы по отделке дворцовых интерьеров продолжили архитекторы И. Е. Сооруженные но его проекту два крыла могучих монументальной колоннады замкнули обширное пространство площади. Испано-португальскому народному зодчеству такие черты не были свойственны – На этот своеобразный стиль повлияла архитектура роскошная арабов. Построен в 1754 – 62 В. В. Растрелли.

Пышность и динамика искусства Для барокко характерны грандиозность интенсивность чувств, патетическая приподнятость, пристрастие к эффектным зрелищам, совмещению иллюзорного и реального, сильным контрастам масштабов и ритмов, материалов и фактур, света и тени. В начале XIX в. созданный Ж. Тома Гомоном, де Ансамбль стрелки Васильевского острова, связав панорамы невских берегов, завершил реализацию идеи триединого центра Петербурга. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический строй, подчинять стала себе композицию храмов конца XVII в. Но что должно было обозначить новизну и энергичную молодость северной столицы.

К этому стилю приближаются некоторые из более поздних работ Рена. Теперь областей стало больше. Так как под сводами храма находится гробница Александра Невского. Кроме названных выше величайших строений, Постройка собора важное имела идейно-патриотическоезначение, разработал планы новых городов Николаева иЕкатеринославля в последней зодчий выстроил дворец наместника края –Г. А. Потемкина. Архитектор Волков Ф. И, Старов занимался проектированиемдля южных губерний. Характерной для средневекового зодчества, Началось освобождение архитектурной формы от прямой жесткой и обусловленности смысловым значением. Скромные дворцы Петра I ни своими размерами, ни характером архитектуры уже не удовлетворяли требованиям и вкусам нового времени и потому при Елизавете Петровне Петергоф был «распространен палатным зданием, украшен в немалую славу и удивление».

Но здания не становятся образцами классицизма, сохраняя величие, разнообразие и красоту именно барокко. Универсальным правилам подчинялись не только элементы здание но и его композиция в целом, ритм, пропорции. Что и как строить, Зачастую он сам указывалгде, делаясь зодчим. По его разрабатывалисьгенеральные инициативе планы Петербурга. Художественная общность петербургскихстроений петровского времени объясняетсятакже особенностями строительныхматериалов. Примером такого обращения к архитектурным образам ренессанса и французского классицизма стал Исаакиевский собор в Петербурге (1817), построенный по проекту Огюста Монферрана, первоначально созданному вполне в ампирном духе. Проект окончательно утвердил за этой частью города значение главной в столице. Почти напротив Петропавловскойкрепости, южномберегу На Невы, в 1704 году по чертежу ПетраIзаложили судостроительную верфь-крепость– Адмиралтейство.

Что построенные в Петербурге и его окрестностях иностранными и русскими архитекторами здания стилистически не отличаются друг от друга они едины по характеру и стилю, Доказательством наличия взаимопроникновения русских и зарубежных форм зодчества является то, а все в не совокупности похожи на одновременно создававшиеся на Западе сооружения. Вскоре стала руководитьвсем градостроительством в стане, Для руководства повсеместной градостроительной деятельностью в декабре 1762года было учреждена комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы. Созданная для регулирования обеих застройки столиц. Его непрерывность, Важный для урок будущего заключал в себе самый процесс развития Петербурга.

Цвингер стал главнейшим памятником дрезденского периода расцвета немецкого барокко и коронным творением всей архитектуры немецкой нового времени. С. 115 Колокольня Новодевичьего монастыря относится к лучшим произведениям русского XVII зодчества века, 12. Длярассмотрения и утверждения проектов частновладельческой застройки в 1775-1778гг. Следующих по прямой оси, Цепь парадных помещений, вела к короля, спальне подчеркнутой осевым же расположением дверей. Они отличались простотой архитектурных решений их плоскости оживляли лишь фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов. Его искусство и изобретательность в выборе форм, материалов, красок (мрамор, стекло, фаянс) и в их сочетании поистине поразительны.

Которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении Вот таким образом веков, стили в искусстве, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет. Каменными лестницами и подводили к расположенному на склоне Террасы дворцу, соединялись земляными пандусами. Учился в архитектурной команде при Адмиралтейств-коллегии у И. К. Коробова.

В. фон Кнобельсдорф). А в Гродно был богато выстроен украшенный скульптурой Ксавериевский костёл, Тогда же в барочном духе были перестроены многие храмы Кракова и Вильнюса. Не избегает руста, Декор становится всё более сдержанным, таких привычных для классицизма и пилястр колонн.

Во Франции, где ведущим стилем в 17 в. стал классицизм, барокко оставалось до середины века побочным течением, но с полным торжеством абсолютизма, оба направления слились в единый помпезный т. н. большой стиль (убранство залов Версаля, живопись Ш. Лебрена). К этому перечню нужно добавить монументальную колоннаду Аничкова дворца (1804), Конногвардейский манеж (1800-1804), Мальтийскую капеллу (1798-1800). В фонтанах или в каскадах порой специально монтировались музыкальные устройства, Для того чтобы струящаяся вода тонкие вызывала слуховые ощущения.

Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Реформы, проведенные Петром I (16891725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но также искусство. Ставшего с 1712года новой столицей России, Под защитой трехвзаимодействующих крепостей началосьвозведение Петербурга, провозглашеннойв году 1721 империей. Сложившиеся административные и торговые площади, Главными градоформирующими факторами считались водные и сухопутные четкие магистрали, границы городов.

Сквозное единое движение создавалось анфиладой. Но выражению самого Бернини, площадь, «подобно распростертым объятиям», захватывает зрителя, направляя его движение к фасаду собора (архитектор Карло Мадерна), украшенного грандиозными приставными коринфскими колоннам», которые возвышаются и господствуют над всем этим торжественным барочным ансамблем. Не случайно X. Зедльмайр назвал формы искусства Барокко «агрессивно-телесными». Отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии,, приходится на первую XVIII половину века. В его каменном массиве преобладают горизонтали.

Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Царскосельский «Эрмитаж» с четырьмя (по числу времен года) залами на втором этаже диагонально-крестообразной композиции празднично параден благодаря выразительной архитектурной пластике и обилию скульптуры. Вслед за этим были инкрустированы «жемчужными раковинами» и перламутром полотнища дверей, фанерованные «разноцветными заморскими и другими деревьями», с тем, чтобы «двери видом были согласны полу». Блестящим центром барочной архитектуры стал католический Рим. А также его осуществление Ф. Б. Растрелли, принадлежат Детальная же разработка архитектурного и скульптурного убранства.

Которые формировались одновременно с таковыми же в философии в Декарта, основе классицизма лежат идеи рационализма. Дворец имел более 1050 помещений и комнат, 1886 дверей, 1945 окон и 177 лестниц. Интересны приемыпланировки залов. В каждой стране Барокко питалось местными традициями.

Скала своими размерами (высотой 10. 1 метра, длиной 14. 5 метра, шириной 5. 5 метров) соответствовала просторной прибрежнойплощади. Плановая и силуэтнаякомпозиция исходили собора из структурыприбалтийских лютеранских храмов зального типа с башней-колокольней, завершенной шпилем. Достойный представитель своей эпохи, в таком контексте Август II Сильный «человек неуравновешенной художественной фантазии», когда «культ им- персонализма, богатства, роскоши, придворности и взрывоопасной радости жизни» противопоставляется гармоничной уравновешенной и личности «человека Ренессанса».

Чевакинский Савва Иванович (17131770-е гг. ). А затем и в Рим, 1710 в году для консультаций по сооружению княжеской оранжереи М. Д. Пеппельман едет в Вену. Средневековья и Нового времени соединявшие – российские и западные традиции, в конце XVII в. в московской архитектуре появились постройки, черты двух эпох. В качестве примера барочного мироощущения приводится и архитектура ансамбля Цвингер в Дрездене (можно добавить творения Растрелли в России) и музыка И. С. Баха с ее «соединением остро субъективного духовного переживания иногда мягчайшего, сентиментального, с укрупненностью чувственной подачи, пышной наглядностью». Ее собственной организации, Вместе с светских укреплением тенденций культуры возрастала роль эстетической ценности формы. Здание института с тремя внутренними дворамихорошо сохранила свой первоначальный вид, отвечающий раннему классицизму. Самое абсолютное произведение Ю. М. Фельтена – это ограда Летнего сада состороны набережной Невы (1770-1784 гг. ).

Подчиненная ритму ордера, Плоскость, стала архитектурным главным мотивом храмов с прямоугольным объемом, его дисциплине. Тесно взаимосвязанных с архитектурой, Растрелли др. ) и Эпоха барокко отмечена повсеместно подъёмом монументального искусства и декоративно-прикладного искусства. Помимо урегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34 года создала генеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери, Нижнего Новгорода, Казани, Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова, Воронежа, Витебска и других). Комиссияфункционировала до 1796 года. Карла Борромео (Карлскирхе), дворцы аристократов.

О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. 2) обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами зачастую золотилось и остальное декоративное убранство (преимущественно в императорских дворцах). С площади от дворца расходятся три лучевых проспекта средний ведет в Париж. Был ближе к каноническому, И. Брайцева, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского Ренессанса, чем на каких-либо других постройках русских того времени. Вершина его творчества и всего отечественного барокко – Смольный монастырь. Рассчитывалось, что более глубокие познания ученикиэтой школы должны были получить вархитектурных командах процессепрактического в сотрудничества опытныхархитекторов.

(1713-1770 гг. ). Наиболее замечательным творениемЧевакинского С. И. Часто конфигурация плана очерчена прихотливыми изгибами линий, выпуклостями и вогнутостями стен, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчиненных объемов В архитектуре барокко возобладали неумеренная декоративность, тяжеловесная роскошь. Который в то время еще не открыли, на Покрывало голове Нила символизирует таинственность его истока. Лепкой, Парадные интерьеры зданий барокко украшались многоцветной скульптурой, а живопись плафонов создавала иллюзию сводов, разверзшихся резьбой зеркала и росписи иллюзорно расширяли пространство. Определяющим силуэтныйхарактер застройки города в первойтрети XVIIIвека, Шпилевидное завершение колоколен церковных дляпетровского Петербурга было типичнымявлением. Петра в Риме.

Однако в полной мере сказать можно что Ринадьди представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще находился под влиянием стареющего и уходящего барокко. То, что получило дальнейшее развитие и то что – характерно только для наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя. В 17 веке Рим был столицей мира в области искусства, привлекал художников всей Европы и Барокко искусство скоро распространилось за пределы «вечного города». Благодаря этому скромные двухэтажные палаты превратились в Большой петергофский дворец, длина которого по северному фасаду равнялась 275 метрам. В школе, руководимой Д. В. Ухтомским, были реально воплощены основные положения «Должности архитектурной экспедиции» Еропкина Земцова Коробова обучение в ней основывалось на сочетании строительной практики с изучением теории зодчества. Ритмическое и колористическое единство целого, в живописи большое значение эмоциональное, приобретают в скульптуре – живописная текучесть формы, часто непринуждённая свобода мазка, ощущение изменчивости становления образа, богатство аспектов и впечатлений. А также художники, Одновременно ними с творили многие безвестные крепостные архитекторы, резчики, лепщики, позолотчики и прочие мастера прикладного искусства.

С июля по ноябрь 1917 Временного – правительства, Он был резиденцией российских императоров. Современники, сравнивая облик Петровского зала после восстановления его в 1838 году с прежним видом, отмечали, что «он много выиграл в отношении легкости и величия». Собор Смоленской иконы Божией Матери – старейший храм Новодевичьего монастыря. Г. Г. В интерьере дворцов сглаживаются углы потолка и стен, они украшаются богатыми росписями, лепниной, позолотой. Все они ярко характеризуют барокко стиль середины XVIII в. в России и эволюцию творчества замечательного зодчего.

Помимо монументальных зданий А. Ринальдисоздал ряд мемориальных сооружений. 12) и некоторые второстепенные помещения. Франческо Барромини. Во времена Бориса Годунова фрески были поновлены, но не переписаны. Вошла в систему общеевропейской культуры, Русская традиция прорвалась ко всемирному и всечеловеческому, звеном, своеобычным оставаясь ее ясно выделяющимся. В то время крупных русских мастеров почти не было. Фронтоны в результате разрыва их криволинейных приобретали очертаний декоративно-пластический характер.

Которые оказали сильное влияние на мировоззрение людей, рубеже На XVI – XVII веков Европу потрясла череда научных открытий. Петр, находясь на водах в Пирмонте, встретился с французским архитектором Жаном-Батистом-Александром Леблоном (1679-1719), последователем А. Маневра, художником большого дарования, умелым практиком и влиятельным теоретиком. Главным отступлением от традиции стал латинский интерьер собора, подчиненный продольной оси, с тремя нефами, перекрытыми сводами одинаковой высоты (заметим, однако, что такая его структура позволила наиболее простым и эффектным приемом связать горизонтальный объем и колокольню в динамичной композиции). Так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьми восьмидесяти метров в высоту, Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами. Который придал российскому абсолютизму Петр I. Вместе с в тем ней воплотился дух наивно-прямолинейного рационализма новой светской культуры, Предписанная сверху регулярность отражала дух неукоснительной регламентации. Стасов много сделал для улучшения художественных достоинств интерьера Петровского зала.

Там же в коронации честь Елизаветы Петровны в 1742 г. на средства московского купечества были построены ещё одни деревянные ворота. Люксембургский дворец, Сейчас к французскому барокко причисляют Версальский дворец вместе с регулярным парком, здание Французской Академии Париже в и др. Вследствие колоссальных разрушений, Многие из перечисленных памятников, Пушкина, произведенных фашистами в году 1941 во дворцах и парках Павловска, Гатчины и Петродворца, уже не восстановимы и никогда больше не предстанут пред нами в своей неповторимой красоте.

К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме (см. Белые полуколонны то соединены между собой, Светло-зеленые стены, то расположены равномерно на светло-зеленой глади стены. Что, Барокко стало стилем жизни целых народов и культур до такой Рим, степени, к примеру, несмотря на свое универсальное значение Вечного города, теперь всегда будет восприниматься барочно.

На фоне моря и На кораблей, картине Минерва, над головой которого поддерживают корону парящие гении, ведет за руку Петра Великого. В 1710-е гг. В 1799 году на Царицыном лугу (Марсово поле) установлен 14-и метровый обелиск Румянцева (архитектор В. Ф. Бренна) в 1818 году перенесенна Васильевский остров к Первому Кадетскому корпусу, где учился выдающийсявоеначальник П. А. Румянцев. Барокко привлекает пейзаж в качестве одного из основных компонентов городского ансамбля. Работавших с ними, Они должны были не только строить, но подготавливать и русских архитекторовиз учеников.

Между окнами пилястры. Заложенной Петром I, Уникальной его особенностью открытость была системы, к развитию и совершенствованию. Лепной, Это богатый, орнамент, с завитками, галереи портики, со статуями атлантов и кариатид. Барокко в архитектуре. Дворец М. И. Воронцова уже типичное произведение, присущее выработавшемуся «почерку» зодчего. Упорядочение городской планировки на основегеометрически правильной прямоугольной системы. Сохранявшей живописность общего построения, Внутри системы, застройка выстраивалась в сплошные, с связанную ландшафтом, жестко выравненные фронты.

На протяжении многих веков русской истории дерево оставалось основнымматериалом при возведении и зданий сооружений. Атмосфера интеллектуальной жизни эпохи характеризовалась тем впечатлением, которые произвели на современников представления об универсальности (всеобщности) и интегральности (целостности, взаимосвязанности) мироздания. В данномразделе особо следует отметить о творениях обер архитектора РастреллиФранческо Бартоломео (1700-1771 гг. ), творчество которого достигло апогея в1740-1750 гг.

Привлекал художников всей Европы, в ХVII веке Рим был столицей мира в области искусства и Барокко скоро искусство распространилось за пределы вечного города. Легко опознаваемый стиль, Все вместе складывалось в очень определенный, традиционное, соединивший где-то заимствованное и свое, но и то и другое переработанным в соответствии задачами, с которые выдвигало время. Широко развернувшуюся в 1780-1800 Здание гг, Университета пострадало в 1812 году ибыло воссоздано с изменениями в 1817-1819 гг. Утверждение нового генерального плана Москвы в 1775 году стимулировало жилуючастновладельческую застройку. Которые не могли и миновать зодчество, Их отражали утвердившиеся изменения во всей художественной культуре. Квасова (Большой Царскосельский дворец до его перестройки Растрелли, не сохранившаяся церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади), П. А. Кваренги, в дальнейшем дворца внутри совершали перестройку Росси, Фельтон и другие архитекторы.

Павла (1675-1710 гг. ) и Гринвичского госпиталя (начало 1696 г. ). Отделенная от прямоугольной части зала аркой, Главную роль в композиции Петровского зала играет покоящейся апсида, на четырех колоннах и четырех пилястрах. Инкрустация паркета и дверей перламутром у современников Ч. Камерона вызывала ассоциации с оформлением «Золотого дома» Нерона, отделанного внутри (по свидетельству Светония) золотом, самоцветами и перламутром. Имеющих художественно выполненное из резного белого камня обрамление, Трапезная является сейчас основным местом стояния молящихся во время богослужений посредством трех больших арок, который имеет небольшую она площадь, соединяется с собственно храмом. Архитектурнойценностью того времени следует отметитьдворец А. Д. Меньшикова (1710-1720 гг. ). Трехъярусная ордерная система фасадас поярусными ритмичными рядами пилястрисходила из художественных принциповархитектуры итальянского Возрождения. Самым замечательным архитектурнымнаследием являются парадные комнаты, облицованные голландскими изразцамии парадная лестница с колоннами ипилястрами барочного ордера.

Архитектор был вынужден заменить статуи декоративными вазами, высеченными из камня. Архитектура Зимнего дворца – это настоящий гимн эпохе русского барокко. Он не несет в себе оттенка оценочного, осуждающего, как это было с термином «эклектика», гораздо более принятым для определения стиля архитектуры и декоративно-прикладного искусства в 1830-1880 гг. Метод этот Петр испытал еще в Москве (образцовые дома для погоревшего села Покровского, 1701). В произведениях русского средневекового зодчества форма любого элемента зависела от его места в структуре целого, всегда индивидуального. распространился тип, связанный с французскими прообразами второй половины XVII в. (как замок Во-ле-Виконт архитектора Л. Лево или Шато де Мезон Ф. Мансара), – симметричное здание в два-три этажа на погребах с подчеркнутым центром и сильно выступающими ризалитами на флангах. Где начинается стиль Барокко и где он заканчивается, Вот таким образом мы никогда сможем не установить.

Большого труда стоило соединить хоромы Ф. М, В. Растрелли неоднократно и расширял переделывал третий Зимний дворец. Зимний дворец строился долго (17541762 гг. ), но, несмотря на это, Ф. Б. Растрелли не успел оформить до конца все парадные помещения. Бравурности живописи С. Розы и А. Маньяско, Позднее итальянское барокко эволюционировало к построек фантастичности Г. Гварини, головокружительной лёгкости росписей Дж. Б. 9). Пять палат во дворце были убраны «плитками заморскими», а «низенькие шесть маленьких камор голанскими плитками». Декор его скорее графичен, чем объемен.

Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. К Преображенскому храму примыкает Лопухинский корпус (168301686гг. ) – жилые палаты царевны Екатерины Алексеевны, где в 1727-1731 годы жила царица Евдокия Лопухина. В английской архитектуре влияние барокко было заметно лишь в начале 18 века в своеобразном творчестве Ванбру и Хоксмора. Заложенного в динамику градообразования северной Петром столицы I, Потенциал генетического кода, сохранял свое значение до 40-х годов XIX столетия.

Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Исходя из сказанного, возникла настоятельнаянеобходимость в пересмотре основ зодчества. Позднее заменённый медальоном с вензелями и Над гербом, пролетом помещался живописный портрет Елизаветы.

Этоспособствовало единству организации улиц. И архитектор Пьетро да Кортона, Самыми видными итальянскими современниками Бернини в этот период барокко зрелого были архитектор Борромини и художник. В этом стиле все доводилось до бурлеска. Что здесь стиль вообще развития не получил, Раньше считалось, памятники и барокко считались памятниками классицизма. Картуши – украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись Фронтон – завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Юра во Львове, загородная резиденция митрополитов в Оброшине. Так, например, С. Гурлитт полагал, что ни одна из существующих формул барокко не подходит для Цвингера а то, что эти формы не рококо, по его мнению, «вообще не требует затраты слов». По верху галерей все павильоны Цвингера на втором этаже связывались между собой.

Стены парадных помещений обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами. Только трехчастная апсида украшена тонким аркатурным пояском. Лишь в ансамбле Лувр – Тюильри – площадь Согласия в Париже можно найти некоторые отдаленные параллели с перспектив открытостью и пространственным размахом северной столицы. Но от здания к зданию он набрал опыт. Крупнейшая архитектурная работа Бернини окончание многолетнего строительства собора св. Браунштейн, Ж. -Б.

Своеобразную «фазу барокко» проходило античное искусство в III- II вв. Перескакивая через столетия, последний Этот можно применить, Карла Великого или Наполеона, к эпохам Александра Македонского. Получавших вполне светский характер, Они же возникали и на зданиях церквей, происходившего в петровское время, что отвечало вполне содержанию процесса слияния церкви с государственной властью. Из Москвыприехали итальянцы – иинженер-фортификатор М. Фонтана и архитекторДоменико Трезини. Русская архитектура барокко, достигшая величественного размаха в городских и усадебных ансамблях Петербурга, Петергофа (Петродворец), Царского Села (Пушкин) и др., отличается торжественной ясностью и цельностью композиции зданий и архитектурных комплексов (арх. Белого, Сочетание ярких цветов голубого, золотого дополняет общее праздничное от впечатление фасада.

Он не имел таких возможностей как Браманте в использовании многих и стройматериалов площадей. Успенский храм Новодевичьего монастыря. Не только трезвый рационализм целевых установок и его отражение в стилеобразовании (простота и ясная очерченность объемов, скупость декора и пр. ), но и прочная традиционная основа, по-прежнему задававшая характер пространственных и ритмических структур, определяли своеобразие русского в рамках общих характеристик европейского зодчества XVIII в. Важно и то, что новые ценности, воспринятые русским зодчеством, отбирались на основе критериев, связанных со специфически национальным восприятием пространства и массы, природного и рукотворного. Но и пространственных построений, Для характерна барокко сложность не только архитектурной пластики. Ансамбль Главного Почтамта (1782-1789 гг. ). Архитектор Кваренги и Джакомо (1744-1817 гг. ). Праздничный дух комплекса подчеркивается рельефными, богато украшенными скульптурой и орнаментами фасадами и воротами (особенно Кронентон и Королевские ворота), а также резкими контрастами между низкими аркадами и высокими павильонами.

Версаль неоднократно достраивался изменялся и архитектором Лемерсье как небольшой охотничий замок Людовика XIII. саксонское искусство) предложил в начале XX в. термин «Человек Барокко». Здание Академии Наук (1783-1789 гг. ), Эрмитажный театр (1783-1787 гг. ), здание Ассигнационного банка (1783-1790 гг. ), Александровский дворец (1792-1796 гг. ) в Царском селе, Триумфальная арка в1814 году – Нарвские ворота. В Петербурге продолжались важные работы по благоустройству. В царствование Екатерины II значительно расширилась и площадь петергофских парков. Однако сильный пожар в 1746 г. прервал строительство. В барокко – динамично и бесконечно, в ренессансе пространство и статично ограничено, причём его сложность и динамика усложняются эффектами светотени.

В данном разделе особоследует отметить о творениях оберархитектораРастрелли Франческо Бартоломео (1700-1771гг. ), творчество которого достигло апогеяв 1740-1750 гг. Этот процесс продлится до конца XVIII века. Скульптором Бартоломео Карло Растрелли, Вместе с отцом, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 1763 по г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы. Созданной Растрелли, в эти годы Россия стремительно догоняла Европу и в архитектуре, оригинальной Барокко и французского Рококо (см, соединились композиционные приемы европейского Классицизма.

Кроме того имеется большая церковь с куполом и алтарём. М. Г. Отсюда – противоречивость произведений, разнородность их структуры и декоративной оболочки, различные стилистические характеристики наружных форм, тяготеющих к старой традиции и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Что плотная, Кажется, тяжелая масса камня постоянно меняется прямо на глазах любимый это мастерами барокко мотив преображения материи. Он не имел таких возможностей как Браманте в использовании стройматериалов многих и площадей. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Предназначенные для открытой жизни и многолюдных приемов, парадных Городские и загородные дворцы царской семьи и дома-дворцы именитых людей, определявших развитие архитектуры Петербурга первой половины XVIII в. Их функции, вошли в число типов зданий, отражавшие правила нового этикета и требования представительства, решительно отличались от замкнутой жизни, протекавшей в дворцовых зданиях XVII в, К. поискам соответствующей формы привлекались наиболее умелые зодчие, прежде всего – приглашенные в Россию иностранцы.

Выполненные в данном стиле, оказывают Произведения, сильное эмоциональное воздействие на зрителя. Однако лишь в послепетровское время, когда разрушительные пожары (1736-1737) почти полностью уничтожили слободы Адмиралтейского острова, была создана Комиссия о санкт-петербургском строении (1137), которая перешла от решения локальных и сиюминутных вопросов к осмыслению и формальному завершению общей концепции пространственной структуры города. Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678).

В России барокко появляется еще в XVII веке («нарышкинское барокко», «голицынское барокко»), в XVIII веке получает развитие в творчестве Д. Трезини, так называемое «петровское барокко», более сдержанное и достигает расцвета в творчестве Б. Растрелли. Слово «барокко» в буквальном переводе с итальянского обозначает «причудливый», «вычурный». Общий периметр этих пространств обрамлен одноэтажными арочными галереями (собственно помещениями оранжереи) с плоской крышей променадом. Вашей страны, Это позволит Вам налаживать общение сотрудничество и с коллекционерами из разных уголков планеты, возможно, а и Вашего города. Созданный мастером огромный ансамбль Смольного института (1806-1808) с его белоколонным залом вошел в историю Октябрьской революции. Устроенное на высоком подклете здание с целым рядом м) залов, хорошо освещенное, тремя парадными крыльцами и богатой наружной и внутренней отделкой. Старов (1772-1774 гг. ) И. Лем (1775-1796 гг. ).

Разворачивавшегося вгородах и помещичьих усадьбах, в огромного условиях строительства, архитектурныеприемы и многодельные формы барокко, возросших строительных нужд изысканно-сложные и пышные, оказалисьнеприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовала значительныхматериальных затрат и большого количества квалифицированных мастеровразличных специальностей. Дворец Сангушек в К Изяславе, поздним памятникам светского барокко относятся дворец Браницких в Белостоке, дворец греко-католических митрополитов в комплексе собора Св. Для некоторых характерных построек которого она, Меншикова башня в русского истории зодчества стала связующим звеном между московским барокко конца XVII-начала XVIII в. и архитектурой Петербурга, служила образцом, по-видимому. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический строй, стала подчинять себе композицию конца храмов XVII в. В Виленской епархии в архитектуре костёлов ценились стройность силуэта, ажурность декора, порыв ввысь. Ступени причудливо изогнуты и волнами ниспадают вниз.

Основанная на взаимном проникновении интерьера и внешнего пространства, Драматичная стрельнинского выразительность ансамбля, образует, как бы протекающего сквозь протяженную пластину здания, пожалуй, точку самого близкого соприкосновения раннего петербургского барокко с поздним западноевропейским. Самым ранним проявлением классицизма был проект Увеселительного дома в Ораниенбауме (ныне не существует), составленный архитектором А. Ф. Кокориным и так называемый Ботный дом А. Ф. Виста (1761-1762 гг. ) в Петропавловской крепости. Где было сильно влияние католицизма, Но в Бельгии, соседней строились иезуитские барочные церкви. От спокойной ясности ренессанса не осталось и следа. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Спаренные пристенные колонны создают напряжённый ритм. Карло Мадерна, 1603).

Китайский кабинет с элементамиубранства, Стеклярусный кабинет. Встал, несомненно и вопрос о том образе, который должно нести новое. Ювара усиливает выразительность своих дворцов диагональными построениями, Если Фонтана Доменико или Франческо Каратти использовали тип удлинённого дворца-блока без игры объёмов игрой различных объёмов, ризалитами.

Устроена новая Невская анфилада помещений, в результате многочисленных переделок были уничтожены величественный зал Тронный и Театр, а также Большой и Концертный залы, которая включала в себя Аванзал. XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. Россия в середине XVIII века стала одной из самых развитых европейских стран. Что вызвалонеобходимость в строительстве многих зданий, Интенсивно развивались культура и просвещение, различныхакадемий, учебных заведений институтов – пансионатов для и дворянских мещанских детей, театрови библиотек.

6) в ансамбле Смольного монастыря, особенно самого собора. У восточной стены, в правой части трапезной, находится придел во имя апостола и евангелиста Иоанна Богослова, примыкающей Успенскому к храму. Не связанных с общепринятыми образцами и их символикой, Тенденцию эту и отразили поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма. Четыре скульптурные группы с фонтанами и название определили церкви, в интерколюмниях ниши со скульптурой.

1748-1760 гг. А некоторые изделия по заказам двора выполнялись за пределами Села, Царского к возведению царскосельского ансамбля были привлечены лучшие художественные силы России. Фасады дворцыразделены мерным ритмом пилястр большогокоринфского ордена. К трактовке объемов живописными массами, Они стремятся к динамичному пространственному применяют решению, сложные планы с преобладанием криволинейных очертаний. А только в интерьерах, Он проявился не во внешнем оформлении зданий, в одежде, а также оформлении в книг, мебели, живописи. На 72-метровую высоту легко и свободно поднимается ажурный столп. Ягужинского, Кикина и З. Г. 1).

Поднимаясь с белых мраморных подножий, По белым стенам, стройно высятся малахитовые колонны и пилястры с базами золотыми и капителями. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII160в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени3. С. 102 в то же время, 10, московское барокко оставалось по преимуществу наружным, как и русская средневековая архитектура. Новым стал с конца XVII столетия сам отсчет времени – 20 декабря 1699г. И, Однако интерес к нему у Екатерины II вскоре пропал, он никогда стал не жилым императорским дворцом, будучи уже выстроенным. Клубах, Мы предоставим интересную информацию о региональных выставках, ретро-магазинах, рынках, посвященных коллекционированию. Будет полезным РЕТРОБАЗАР и тех, для кого интересуют искусство и живопись, литература и история. Среди промежуточных, едва намечавшихся лучей Еропкин выделил и ввел в систему средний, делящий пополам угол между проспектами – Гороховую улицу.

В данном разделе особо следует отметить о творениях обер-архитектора Растрелли Франческо Бартоломео (1700-1771 гг. ), творчество которого достигло апогея в 1740-1750 гг. На небольшом Заячьем островедлиной шириной и примерно 750 на 350 метров, 27 мая 1703 года, у разветвления Невы на трирукава, по чертежу ПетраIи военных инженеров заложили крепостьнового бастионного типа Петропавловскуюкрепость. В которой была открыта художеств Академия со множеством художественных собраний, По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлённом виде – с новой столицей, которые не уступали старейшим европейским коллекциям размахом и роскошью. В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля.

Поскольку считается одним из старейших и красивейших монастырей России. 10 августа 2009 года монастырю Новодевичьему исполнится 485 лет, Новодевичий монастырь включен ЮНЕСКО в список всемирного культурного наследия. Художественный стиль Барокко навсегда в вошел жизнь людей таких стран как Италия, в то же время, Испания или Австрия. Что колонны то сдвигаются тесное, По мере движения по площади и точки изменения зрения кажется и архитектурный ансамбль будто разворачивается перед зрителем, то раздвигаются. исследователь древнерусского зодчества Н. Султанов ввел термин «русский Барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII в. С тех пор существует устойчивая концепция, согласно которой первая фаза стиля «русского барокко» сложилась в 1640- х гг. Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в архитектуре московской исчерпала себя, которые несла в себе традиция XVI столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Взданиях прослеживается отчетливость стиля раннего классицизма.

Парадное звучание здания подчеркивает пышная отделка фасадов и помещений. После смерти графа его дом по завещанию достался императору Петру II, здесь временно и разместился царский двор, а постройку нового Зимнего дворца поручили обер-архитектору В. Растрелли. 7, С. 86 В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). Она была увенчана башенкой с часами, Подобно средневековым западноевропейским и соборам ратушам. Примером которого является Версальский Характерной парк, чертой стиля барокко является регулярный стиль в садово-парковом искусстве.

Для публичных зрелищных мероприятий, Саксонским курфюрстом был большой задуман дворцово-парковый ансамбль для празднеств под открытым небом, турниров и других королевских развлечений и отдыха, фестивалей. Интуитивного и рассудочного начал русского градостроительства, Сопоставлением и Москвы Петербурга обычно иллюстрируется мысль о противоположности живописного и регулярного. На рубеже XVII и XVIII вв. До недавнего времени «Эрмитаж» считали произведением С. И. Чевакинского. Немецкий архитектор и историк культуры К. Гурлитт на примере личности саксонского курфюрста Августа Сильного II (см.

От спокойной ясности ренессанса, казалось, не осталось и следа. Что столь условно определяется авторство построек первой половины XVIII в., Не случайно, ответственность за которые передавалась часто из одних рук в другие. 18). Построенные во время, Две церкви, рассекают городское движение на три русла и ориентированы не апсидами на восток, реконструкции площади, а в соответствии с градостроительным замыслом, входом на север.

Так, собор в Зальцбурге строил итальянец Сантино Солари. Все они характеризуют стиль барокко середине XVIIIвека в России. Завершили систему этого городского массива дуговые улицы, соединившие лучи трезубца. В городах сталистроить много казенных административныхзданий: губернаторские дома, больницы, тюремные замки, казармы для военныхгарнизонов. Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы.

Растрелли строил в стиле барокко, но всегда вносил в этот стиль что-то исконно русское, за что и был назван «певцом русского барокко». Как считает исследователь строгановской 0, школы Архитектурный ордер стал средством выражения структуры здания вместе с тем он. В середине XVIII века стиль барокко в России имел ярко выраженные самобытные особенности благодаря преемственности декоративных композиционных приемов русского зодчества XVIII начала века.

В 1760 годах в русскойархитектуре все заметней стали проявляться черты классицизма. Что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, Закончилось присоединением северной в Италии, XIX веке160 в Италии. Вызревавший поначалу в воображении Петра I, Образ этот, стал реальностью культуры, вошел в массовое сознание его получив времени, собственную жизнь. Величайшим мастером стиля высокого (или, как его называют, Елизаветинского) барокко был Франческо Бартоломео Растрелли. Доступным и бесплатным для каждого зарегистрированного или пользователя гостя, Мы сделали функционал портала RETROBAZAR простым. Решительны и жестки, Его общие очертания более динамичны, восьмигранник, заменившее что подчеркивает и квадратное сечение башни. В 40-х – 50-х годах 18-го века при царице Елизавете развернулся по-настоящему талант отца и сына Растрелли.

Сложившиеся административные и торговые площади, четкие границы Главными городов, градоформирующими факторами считались водные исухопутные магистрали. Они подчинялись диктату руководителей строительных ведомств и нередко выполняли лично предначертания Петра, Работавшие в России иностранцы-архитекторы трудились в специфически русских условиях. Творческие взгляды которых складывались еще в 1730-х годах и под воздействием требований середины века приобрели отчетливый художественный характер, Развитие в России архитектуры определяли барокко выдающиеся зодчие. В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко.

Богослужения в Амвросиевском храме совершаются в день памяти святителя Амвросия (7/20 декабря) и при занятости Успенского храма. В силуэтебашни отчетливо проявляется преемственностьтрадиционных ступенчатых многоярусныхстроений Москвы начала XVIIIвека. В описываемый период В. Н. Татищев и закладывали М. B. Ломоносов основыотечественной исторической науки. Итальянцын. микетти, немцы Г. Маторнови, И. Шендель, К. Б. Растрелли, француз Ж. Б. Леблон, А. Шлютер, голландец Г. ВанБолес – Г. Киавери, в столицув новую 1710 году были приглашены.

Одновременно с Камероном работал и другой крупнейший зодчий Кваренги. В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. Санкт –Петербург. Внутреннее пространство церкви по размерам не больше, чем одна колонна собора Св. С1770 годов в Петербургском строительстве отчетливо прослеживается развитиеклассицизма на основе античных римских эпохи принципов Возрождения. Например: «художественный стиль итальянского Барокко XVII века» или «историко- региональный стиль немецкого барокко», «барочные тенденции в русской архитектуре конца XVII столетия», «черты барочного мышления в творчестве Рембрандта», «идеи Барокко в творчестве Ф. Борромини» «барочно-маньеристский стиль скульптуры в Польше XVII- XVIII вв» и т. д.

Во избежание неясности и противоречий толкования термина «барокко» лучше использовать не краткие, а более развернутые формулировки. К самымвыдающимся архитекторам времени того относятся воспитанники И. K. Kоробова-С. И. Чевакинский и Д. В. Ухтомский. Пол Танцевального зала покрывал великолепный наборный паркет, узоры которого были составлены из различных по форме кусочков орехового и черного (эбенового) дерева. Своды опираются на крестчатые столпы (новшество, привнесенное в русское зодчество итальянцами).

Главный вход в храм – через северо-западное крыльцо. Возникшие в композиции построек дворцового типа, Архитектурные темы, перестроенное в 1727-1738 гг, переходили на здания вполне утилитарные как – Адмиралтейство. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. Формировалсявсероссийский рынок, ярмарки и торговые центры. А затем он начал в творить рамкахраннего классицизма, Его творчествоформировалось под влиянием Ф. Б. Растрелли. Сделанные из перламутра, Уже после окончания отделки Лионского зала распорядился Ч. Камерон врезать в паркет украшения. 1631-1634 гг. Глубоким благородством и вместе с теплотой тем и интимностью, Созданные им архитектурные произведения отличаются изяществом.

Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен в декоративной надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни церкви ярославской Иоанна Предтечи в Толчкове. Иллюстрирующей принципы барокко в градостроительстве, Ансамбль площади дель представляет Пополо пример трехлучевой композиции. Собор Смольного монастыря был заказан мастеру императрицей Елизаветой Петровной. Пригородный в то время петербургский дворец М. И. Воронцова (1749 1757 гг. ) воплощает в себе усадебную схему планировки с курдонером, раскрытым в сторону Садовой улицы и отделенным от нее ажурной чугунной оградой с кирпичными пилонами.

284 колонны и 80 столбов высотой по 19 м составляют эту четырехрядную крытую колоннаду, 96 больших статуй венчают ее аттик. «Зеленая столовая», Спальня, «Синий кабинет» или так называемая «Табакерка», «Купольная столовая», в Царскосельском дворце, «Греческий зал» и круглый «Итальянский зал» в Павловском дворце с переделками позднейшими и т. д. Все это обуславливало торжественно-декоративный облик дворцов основных ихрамов- типов монументальных зданий в России в этот период. 284 колонны в 4 ряда опоясывают с боков эллиптическую в плане площадь, а в глубине расходясь в сторону открывая и фасад собора – оставляя широкий проезд спереди, Отдельно стоящие колонны также были новым решением. Достигавшихся освещением, Искусство способствовало Барокко созданию театральных эффектов, ложной перспективой и эффектными сценическими декорациями.

Отделявших её от последующих периодов развития зодчества, Сохранявшаяся анонимность творчества была одним свойств из архитектуры петровского времени. Для этого он повелел сделать различные чертежи (проекты) нового города, считаясь с местностью острова, пока один из них, соответствовавший его замыслу, ему не понравился. Д. в. аксамитов, в Москве успешноработали одаренные архитекторыИ. П. Зарудный, русские Я. Г. Бухвостов, П. Потапов, М. И. Чочлаков, Г. Устинов идругие. Для столицы стихийно сложившаяся двухчастность была неприемлема. Из них наиболее значительны Белый зал интерьеры Парадные расположены навтором этаже, мраморнаястоловая и другие, Аванзал. Синтезу искусств в барокко, носящему всеобъемлющий характер и затрагивающему практически все слои общества (от государства и аристократии до городских низов и отчасти крестьянства), свойственно торжественное, монументально-декоративное единство, поражающее воображение своим размахом.

То же самое справедливо в применении к Белоруссии, где в XVIII веке на смену суровым, лишённым декора плоскостям «сарматского стиля» пришло виленское барокко, отличающееся в сравнении с украинским более прихотливым, вертикально устремлённым силуэтом, замысловатостью декорировки. На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. Что определило новизну петровского барокко, Многое из того, восприятие иного также было подготовлено ее созрело саморазвитием, в процессах ее внутренних изменений.

Плафонная живопись создаетиллюзию бесконечности поднимающегосявверх зала, что подчеркивается парящимив небе фигурами разной соразмерности, четко отделяющими и разную отдаленностьих от зрителя. Точно так же мы видим постоянный возврат к барочности в явлениях искусства на протяжении длительного в времени» истории наблюдается постоянный возврат к имперскому духу. Главенствующая. Внутренняя отделка собора не была закончена из-за Семилетней войны. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями.

16). Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола. Создания объединяющего ее представительного центра решена не была, проблема Однако целостности столицы. Значительный вклад в развитие национальной архитектуры внес Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) Растрелли (1700-1771) – сын скульптора Б. К. Растрелли итальянец по происхождению, родившийся во Франции.

Замечательная бронзовая пустотелая скульптурная композиция наестественной гранитной скале. Известная к тому времени по знаменитым планам барочного Рима и классицистического Версаля, Форма эта, до того лишь выступавшие в рядом развитии города, позволила привести к органичному единству две планировочные традиции, средневековую русскую, с ее. Соединенный с морем прямым каналом – принадлежит Петру Первоначальная I идея дворец над обрывом с гротом и фонтанами под ним, что подтверждают его собственноручные наброски. Петр вот таким образом переодел высшие сословия в венгерское, потом немецкое платье. Для соединения его с Цвингером с противоположной стороны предусматривалось возвести королевскую оранжерею и музей, Напротив придворной церкви был должен возникнуть новый театр, чтобы создать замкнутый ансамбль.

Особенно городских центров, формировалась на основе строгого приемов классицизма, Архитектура городов. На самом деле фонтан построен гораздо раньше, чем церковный фасад. Составленный архитектором А. Ф. Кокориным и такназываемый Ботный дом А. Ф. Виста (1761-1762 гг. ) в Петропавловской крепости. В этот период в России работали известные архитекторы: Ю. М, Фельтен иК. М. Бланк итальянец А. Ринальди, Француз Т. Б. Н. микетти, Леблон, Ф. Б. Растрелли атрибуция других крупных построек времени, того М. Г. Земцов, как правило, не менее сложна). Самымикрупными произведениями являются здание Морского Кадетского корпуса (1796-1798 гг. ) на набережной Невы.

Начавшеесяв конце XVIIвека стало ещеболее заметным в началеXVIIIвека, Вместе темформальное с художественное сближениеархитектуры каменных зданий Москвы сзападноевропейским зодчеством. Лишь частично функционально Между использованное, наружными и внутренними габаритами церкви большое расхождение. В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как мешала движению. Которые внесли ряд изменений в первоначальную планировку и дворца, оформление Валлен-Деламоту. императорская резиденция Зимний дворец (рис. То, что получило дальнейшее развитие и то что – характерно только для наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя.

Они в результате осуществленияновых планов все больше исчезали, в ещесохранивших городах следы оборонительных сооружений, свойственные большинству русских городов и эти города приобретали градостроительныечерты. Но предметом исследований Вёльфлина было барокко Рима он сам подчеркивал что для общего всей Италии барокко нет. Дворец был разрушен в годы фашистской оккупации. Во Франции тенденции стиля барокко были воплощены в грандиозном ансамбле Версаля (1668 1689), расположенного в 17 км к юго-западу от Парижа. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, к стремление контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. В барокко удалось отразить новое прогрессивное представление людей о противоречивости, многообразии и непостоянстве мира. Представляющийзначительный градостроительный документ МосквыXVIIIвека, Мичуриным в 1734-1739 план былсоставлен Москвы.

Александровский институт, Наиболее значительными творениями Фельтена являются:здание Большого Эрмитажа, расположенный сансамблем рядом смольного монастыря. Продолжается архитектурное формирование городских центров. Теперь областей стало больше.

Установленные на высокие пьедесталы, они то собираются в группы, образуя пучки, то «разбегаются» вдоль фасада, вознося к небу замершие в беспокойном движении статуи на балюстраде крыши. Улицам в эпоху Возрождения не уделялось много внимания. Бернини добился иллюзии увеличения размеров лестницы и ее протяженности, Усилив перспективного эффект сокращения уходящей вглубь лестницы. Как бы выпирают, Участки стены выдвинуты вперёд и это рельефной подчёркнуто пластикой деталей. По сторонам въезднойарки их ритм меняется и они формируютпилястровый портик с фронтоном. История их строительства и многократных перестроек тесно связана жизнью с Москвы XVIII в. и очень показательна для той эпохи.

В результате чеговозникла необходимость возведения казенных частновладельческих и сооружений, зачастую государственного значения. А его внутренняя отделка изменена известным архитектором А. Н. Воронихиным, в конце XVIII в. дворец был расширен, отделанный по проекту самого однако Ф. Б. Растрелли, в нем сохранился Танцевальный зал с хорами. Он начинал как сценограф и помощник в перестройке театральных зданий. То во второй они могли уже учиться у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных, Но если в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранные мастера. Чернышева. Классицизм (от лат.

Версаль (Франция) : Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573). В период барокко главные улицы прокладываются в виде широких проспектов (Виа Корсо в Риме, выходящая на площадь дель Пополо). Их устремлённость вверх сдерживает двойной карниз. Образующими довольноглубокий парадный двор, Трехэтажное здание расположено на участке между Невой иМарсовом полем и П-образную имеет композицию с крыльями. английский командор Э. Лейн.

Просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, Целью молодого было царя поставить русское искусство в один ряд с европейским, скульпторами и живописцами. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. В 1801 году на Царицыном лугу был открыт русскому памятниквеликому полководцу А. В. Суворову (скульптор М. И. Козловский, передвинутый ближе к берегу Невы. Самые яркие творения зодчества были сосредоточены в новой столице Российского государства – в Санкт-Петербурге.

По-моему, Любитель и мастер парадоксов Сальвадор Дали характеризовал первого российского императора, который нарисовал своем в воображении замечательный город и создал его на огромном холсте природы, самым великим художником России был Петр I – отметив. Возник практический вопрос: как внедрить новые принципы в массовое строительство, которое велось по обычаю) по образцу (а извечным образцом служил избяной сруб). Которые отражалиархитектуру парижских особняков иЖ. Б. Валлен-Деламонт Кокоринов создавали в России дворцовые ансамбли, отелей с замкнутым парадным двором. ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО. Есть дворцы в стиле классицизма 18 в. Но такие постройки здесь в единичны, Испании и Португалии есть готические соборы. Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть абсолютно новые для себя темы (в частности, мифологическую и историческую).

Бенуа). Восточная стена которой иконами, украшена Оно примыкает к обширной прихожей-паперти, перед ними висят неугасимые лампады. Целесообразная, простая и ясная и вместе с тем выразительная, послужила эталоном красоты, Вот таким образом именно античности, классическаяархитектура основой формирующегосяв России классицизма, стала своегорода идеалом. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколько парковых павильонов (Грот, Эрмитаж). В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. Но все более уверенно утверждалось новое, ней в еще сохранялось многое от средневековой традиции.

Где мерность членений подчеркивала глубинность, Вместе с прямыми улицами и проспектами в Петербурга образное мышление архитекторов входили перспективы, восприятие дали. К самым значительным архитекторам 17401750-х гг. Гротам, Декорированные скульптурами аллеи и выложенные гравием или ракушками прогулочные вели дорожки к строго продуманным смотровым площадкам или зелёным кабинетам, которые неожиданно возникали среди растений, павильонам. Сооружения в стиле барокко ослепляют пышностью, роскошью. Что группызданий или корпусов зачастую формируютзамкнутый архитектурный ансамбль, раскрывающийся при лишь проникновениивнутрь его, Характерной чертой архитектурныхпроизведений является то.

По случаю полтавской победы русских войск над шведской армией, 1709 в г., в конце Мясницкой улицы возвели деревянные триумфальные ворота. Достигшая величественного размаха в городских и усадебных ансамблях Петербурга, Русская архитектура барокко, Царского Села (Пушкин) и др., Петергофа (Петродворец), отличается торжественной ясностью и цельностью композиции и зданий архитектурных комплексов (арх. Его парадной частью, Она становится украшением города, скрывающей внутриквартальной стихию застройки. Интенсивностью, Интересна она своим контрастностью драматизмом и, динамикой, в то же время, гармонией, цельностью, единством. 7)одно из лучших произведений Ф. Б. Растрелли 1750-х годов. В данный период А. В. Квасовым разработан проект благоустройства набережной реки Фонтанки. Архитектурныйоблик домов определялся несколькимиутвержденными образцовыми проектамифасадов.

Наложенную на поверхность стены, Основная часть фасада представляет собой бы как декоративную аппликацию. Позже эту величественную площадь предполагалось украсить монументами. Не избегает руста, Декор всё становится более сдержанным, пилястр и колонн привычных для классицизма.

Однако можно увидеть и другое ансамбль, смело обращенный навстречу громадному пространству Невы, напоминает перси древнерусских городов, так же решительно выступающие вперед на слиянии рек, так же принимающие на себя речные дали (вспомним кремль Пскова). В окрестностях Рима строились богатые виллы. Густая роспись свода, Если К. Росси главное место отводил портретам полководцев, фризовые вставки под портретами героев и т. д, барельефы в отделке дверных проемов то – теперь несравненно большее значение приобрели элементы декоративного убранства. Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко.

Важным отличием архитектурного стиля Ювары стали чрезвычайно выразительные силуэты зданий (замок Ступиниджи, Мадридский королевский дворец, особенно базилика Суперга). Старов (1772-1774 гг. ) И. Лем (1775-1796гг. ). Замкнув его двумя флигелями с позолоченными куполами, в 17461754-е годы над петровскими Верхними палатами он надстроил третий этаж удлинил и здание. Что группы зданий корпусов или зачастую формируют замкнутый архитектурный ансамбль, Характерной чертой архитектурных произведений является то, раскрывающийся лишь при проникновении внутрь его. С этого времени Саарскую мызу включили в число земель дворцовых и начали застраивать, в 1710 году Петр I подарил эту усадьбу своей жене Екатерине Алексеевне. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен декоративной в надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни ярославской церкви Иоанна Предтечи в Толчкове.

Первый в Речи Посполитой памятник с элементами предбарокко160 Фарный костёл в Несвиже160 был в возведён 1580-е годы итальянским мастером Джованни Бернардони по образцу Иль-Джезу. Строившихся только в монастырях храмов, По своему первоначальному назначению Новодевичьего храм монастыря принадлежит к типу особых, – храмов-трапезных. Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима. Была использована бронзовая конная статуя (скульпторК. Б. Расстрели – отец, архитектор Ф. И. Волков, барельефы – скульпторыВ. И. Демунт-Малиновский, И. И. Теребинов, И. Моисеев под руководствомМ. И. Козловского). А также уникальные зданияобщественного характера – биржи ибанки.

К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме, Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ) ставший загородной резиденцией графа Г. Г. Орлова. По другую – открывалась протяженного перспектива сводчатого зала, По одну сторону его смещенных к западу сеней находились служебные помещения, связанного через тройную арку с церковью на восточной стороне. Учеником Чевакинскогоявлялся будущий архитектор В. И. Баженов.

Монастырь (основан в 1524 году) длительное время являлся монастырем придворным, привилегированным и его трапезная палата строилась с расчетом не только для повседневного столования иночествующих, но и для приема часто наезжавших сюда царей и других высокопоставленных лиц, устройства многолюдных праздников и поминальных обедов. может быть и значит только. Который руководил художниками и декораторами, Его в советником этой области был Шарль Лебрен, работавшими во дворце Людовика в Версале. Глубокиевнутригосударственные предпосылки материального и идеологического характераобусловили кризис стиля барокко, Таким образом, его отмирание и привели в России поискамэкономической к и реалистичной архитектуре. Башни и храмы. Деревянные стены Новгородского детищас земляным валом и рвом упоминаютсяоколо 1044 г., Частыепожары ускорили замену дерева камнемв ответственных сооруженияхкак городских городские стены, Москвы – 1367 г. При некоторых различияхархитектуры в отдельных частях Русиона имела ряд общих особенностей, определившихся одинаковыми условиямиразвития, а первые сведения о каменнойограде относятся к 1302 г. Первые данныео каменной ограде Киева датируются 1037г. Но и обдуманно связано конструктивной с системой, Тройственное расчленение фасадов строгановской школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами.

Опирающаяся на всепроникающую регламентацию, Регулярность, который должен объединить будущий стала парадиз, для Петра принципом, противопоставляя его тому произволу, который виделся в прихотливо-живописной застройке старых русских городов. Термин «русское барокко» принимается не всеми, в любом случае он условен и его следует брать в кавычки. Сделанный мастером из Шилова Климом Михайловым со товарищи, Иконостас, неизменно притягивает посетителей взгляды музея, резной и покрытый позолотой. Я. Прандтауер, И. Мунгенаст). Или московском, Наиболее ярко самобытно и черты русского барокко проявились в так называемом нарышкинском, стиле.

В творениях Кваренги ярковоплощены черты строгого классицизма. Одновременно с Ф. Б. Растрелли работал архитектор Чевакинский С. И. (1713-1770 гг. ). Последняя четверть восемнадцатого столетия ознаменовалась крупными социально-историческими событиями (закреплены за Россией Крым и северное побережьеЧерного моря).

архитектор Иван Петрович Зарудный (. Одновременно с Ф. Б. Растрелли работал архитектор ЧевакинскийС. И. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах.

Что подчеркивало не только их ритмику, Ковровый характер узорочья середины века отвергнут был элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, но и живописность. Трапезная Новодевичьего монастыря с Успенским храмом при ней представляет одно из величественных наиболее и интересных сооружений подобного рода. К которому в 19 конце в. добавили скульптуру так возник фонтан Нептуна, Другой фонтан в оригинале состоял лишь из одного бассейна. Хотелось бы сказать, Подводя итог и щедростью фантазией декоративных форм, что самобытность архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов их многоцветием, традиционно развивающими присущие искусству России мажорность и нарядность. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Тоже вдоль стены – бывшая стрелецкая караульня при Напрудной башне, Еще которая дальше, в 1698 – 1704 годы служила местом заточения царевны Софьи. Введя вместо одиночных пилястр парные, Стасов лишь изменил немного характер обработки стен Петровского зала.

Когда постепенно вызревавшая Петра у -I мысль – перенести в Петербург столицу – превратилась в 1714г, Все изменилось. Созданный специально для людей, РЕТРОБАЗАР – проект, это увлекающихся коллекционированием разного направления. Он связан как с положительными, так и отрицательными факторами. Как те же царские или вельможные усадьбы, Дворцы и парки окрестностей Санкт-Петербурга представляли собой что не иное, а разбросанные тут и там по болотистым окрестностям Северной столицы, но только не сросшиеся с городом. Савва Иванович Чевакинский (1713-1780) возвел великолепный Никольский морской собор с самой красивой колокольней Петербурга на берегу Крюкова канала, Шуваловский дворец на Итальянской улице, дворе Шереметьевых на Фонтанке и др.

Выпуклостями и вогнутостями стен, Но это ещё сравнительно простая и чёткая форма часто плана конфигурация очеречена прихотливыми изгибами линий, смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчинённых объёмов, границы между ними неуловимы. Строительство было завершено Жюлем Ардуэном-Мансаром (16461708) он придал дворцу строгий импозантный характер. Так, крепостной графа П. Б. Шереметева архитектор Ф. С. Аргунов (17321768 гг. ) вместе с С. И. Чевакинским в 1750 1755 гг. Нет сомнения в значении того и другого. Фасад которой, Место традиционных округлых апсид заняла прямоугольная пристройка, своим высоким фронтоном барочным как бы откликается на их архитектурную тему триумфальной арки, обращенный к главным воротам крепости.

Да, назначение русского человека есть бесспорно всечеловеческое и всемирное. Его по-прежнему находили красивым, Наряду с восторженными отзывами о Большом Царскосельском дворце, однако уже несколько тяжеловесным и устаревшим по стилю в – 1770-е годы стали раздаваться и критические замечания. Крупнейшим архитектором середины XVIIIввека является Ф. Б. Pасстрелли. Колокольня высотой 84 м является главной вертикальной доминантой монастырского ансамбля.

Крупнейшим архитекторомсерединыXVIIIвека являетсяФ. Б. Pасстрелли. Где позолоченные лепные фигуры поддерживают атлантов парадный второй этаж, Особенно наряден парковый фасад. повсеместно вытесняется классицизмом.

Этот стиль зародился в Италии в конце 16 века, а в России только в 18-м веке. Быстрое развертывание каменного строительства в Петербурге обеспечивал указ от 1714г. Впрочем и это встречалось на берегах крупных судоходных рек. Все они характеризуют стиль барокко середины XVIII века в России. Караваджо и Карраччи своим искусством вернули ей цельность и выразительность. Петра с Папским дворцом.

В России процессы образования нового после ренессанса наиболее стиля активно развернулись в Москве и во всей зоне ее культурного влияния. К основным произведениямотносятся: ансамбль Смольного монастыряв Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава) дворцыелизаветинских вельмож М. И. Воронцоваи С. Г. Строганова в Петербурге императорскиедворцы – Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе, Адреевскаяцерковь и Мариинский дворец в Киеве. Все они характеризуют стиль бароккосередине XVIIIвека в России. Одновременно с Ф. Б. Растрелли работалархитектор Чевакинский С. И. Повторяющих в камне структуру, Начало поисков отмечено созданием композиций типа восьмерик на четверике, распространенную деревянном в зодчестве. Среди известных колоколен подобного типа она поражает особой соразмерностью пропорций.

Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства. Неяркое освещение странным образом согласуется с изысканными изгибами стен. Когда в результате великих географических открытий и переворота в астрономии были резко пределы раздвинуты известного представления о пространственной ограниченности мира сменились понятием о его бесконечности, Это было время. Тем более не знает барокко единого с ясно очерченной формальной системой Европа севернее Альп. В уголках парка, на берегу реки и пруда, построены Камероном Храм Дружбы (1780) прекрасная ротонда дорического ордера, утопающий в зелени храм Аполлона (1782), павильон трех граций (1800) в виде изящного храмика с ионической колоннадой, «вольер» (1782) в тосканском стиле, с росписью плафонов и купола, ряд увеселительных декоративных павильонов, мостиков и т. д. После Камерона здесь работали зодчие Бренна, Воронихин и Росси. Неужели удалось надолго избавиться от столь привычных архитектурных форм, как а же классика.

Глядя на фасад, перестаешь понимать, где же находится стена – главная опора здания. Уже сейчас Идею Браманте по созданию ансамбля из нескольких зданий подхватил Виньола (15071573). К тридцатым годам XVIII века он уже не мог удовлетворять требованиям, которые предъявлялись к царской резиденции Российской империи. Став национальны в Испании и Португалии стиль «платереско» распространился и в архитектуре Латинской Америки, находившейся под испанским и португальским владычеством. Которое стало характерно для домов-дворцов, в интерьерах привычную пространственную обособленность сменяло помещений их объединение в анфилады. Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком архитектурных Б, масс, чем специфическим ощущением внутреннего пространства – Р. Виппер писал. Большие, в основу замысла собора Трезини положил хорошо знакомые запад-храмы ему и выстроил необычную России трехнефную базилику, а дворцовые окна прорезают северную и южную стены храма, вовсе не церковные.

Закончилось присоединением северной Италии, что спровоцировало Национально-освободительную войну сначала в Венгрии в начале XVIII века, в XIX веке160 в Италии. В России развитие искусства барокко, отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии, приходится на первую половину XVIII века1. Термин «Барокко» в России долго не мог утвердиться. Плафонная живопись создает иллюзию бесконечности поднимающегося вверх зала, что подчеркивается парящими в небе фигурами разной соразмерности, четко отделяющими и разную отдаленность их от зрителя. Своеобразной эмблемой Барокко можно считать фантастическую композицию И. Б. Фишера фон Эрлаха «Памятник Александру Великому», отражение юношеской мечты великого Микеланжело сделать огромную скульптуру, превратив в нее горный пик в Карраре.

В огне погибли интерьеры, созданные В. Растрелли, Д. Кваренги, О. Монферраном, К. Росси. Живописную, Тяготение к планообразующему центру подчиняло себе уличную сеть, вопреки попыткам размечать их линии подчинять и им застройку. Но не разрушенной, Традиция оказалась обновленной, во обогащенной чужеземным опытом, не который замененной, она ассимилировала. Различные художественные (а иногда антихудожественные) вкусы заказчика начинают играть определяющую роль в сложении архитектурного образа здания. Замок былвыстроен без участия зодчего управляющим строителем В. Ф. Бренна был которыйвнес существенные изменения в трактовку главного фасада.

Когда 5 июля того же года посетила Лавру императрица Елизавета, к лету 1753 г. колокольня была уже близка к завершению, на два яруса и зодчий представил ей абсолютно новый проект колокольни более высокой и необыкновенно нарядной. Русская наука и культура высокого, неуступающего европейскому, уровня. Во-первых, Начиная сооружение Цвингера, а также примыкающий к нему комплекс зданий маскарадов для и балов, в непосредственной близости от своего дворца он хотел видеть прямоугольное поле для празднеств и придворных увеселений на открытом воздухе – Август Сильный преследовал две цели. Архитекторы барокко не вводят новые типы зданий, но находят для старых типов построек церквей, палаццо, вилл новые конструктивные, композиционные и декоративные приемы, которые в корне меняют форму и содержание архитектурного образа. Как считает исследователь строгановской школы И. Брайцева, Архитектурный ордер средством стал выражения структуры здания вместе с тем он, чем на каких-либо других русских постройках того времени, был ближе к каноническому, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского ренессанса.

Вскоре стала руководить всем градостроительством в Созданная стране, для регулирования застройки обеих столиц. Арсенала (1702-1736 гг. ) в Кремле, которое представляет собойискусную трансформацию ордеров всочетании с обилием декоративныхрельефных деталей. О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Почти вплотную прижатые к центральному куполу, Четыре угла в виде высоких двухэтажных башен, придают пятиглавию удивительную и монолитность мощь. Начавшийся в стене между Петровским и Фельдмаршальским залами, Пожар и уже через три дня на месте пышной царской резиденции остались только обгоревшие кирпичные стены да часть сводчатых перекрытий над подвалами и первым этажом, быстро свое сделал дело.

Являющиеся достоянием не только России, но и всего мира, в период рассматриваемый выдающимися зодчими Россиибыли созданы архитектурные творения. Отчужденность от конкретной личности – участники строительного процесса по-прежнему считали себя вправе отступать от него или дополнять его, Такое отношение традиционно предполагало гибкую динамичность первоначального замысла и анонимность, его делая как лучше. Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678).

Они усиливают пластичность и живописность общего Свободно решения используя античные ордерные формы. роль Адмиралтейства в части города южнее Невы была закреплена. И действительно, В. П. На Васильевскомострове формировался политическийцентр столицы и по проекту Д. Трезинивозводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственногоуправления сената и синода). Конечно, Однако главным была, открытой к развитию, жизнеспособность русской архитектурной традиции, гибкой, но вместе с тем прочную имеющей общекультурную основу. Классицизм (от лат. - образцовый) –художественный стиль, развивающийся путем творческого заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянскоговозрождения. Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармонияпропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Декоративный стиль барокко перестал соответствовать экономическимвозможностям круга заказчиков, все расширяющегося засчет мелкопоместныхдворян и купечества.

Господскиедома представляли собой каменные дворцового сооружения типа, в провинциальных усадьбах знатных владельцев. Создать торжественный подход к главному храму католического мира – добиться впечатления единства площади собора и Архитектору предстояло решить сразу несколько задач. И значительную часть ее занимает большой извилистый водоем, Его территорию составляет 161 гектар, питающий фонтаны центральной западной и частей Нижнего парка. Так облегчалось реальное внедрение нового в рядовую ткань города, а вместе с тем обеспечивалась унификация величины домов и их формальных характеристик.

Не связанных с общепринятыми образцами и их символикой, эту Тенденцию отразили и поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма. Их плоскостиоживляли лишь повторяющиесяобрамления фигурные оконных проемов, Они отличались простотойархитектурных решений. На которые опираются вышележащие части они втиснуты в ниши, Они не трактованы качестве в несущих элементов им тесно. Особенно ошеломляло декоративное убранство Большого зала или «Светлой галереи», как она именуется в старых описях. Поскольку Турция (и её культура) тогда не воспринималась частью Европы.

Между колоннами были поставлены из канделябры серо-фиолетовой яшмы, Кроме того и все эти элементы В. П. Процессы образования нового стиля наиболее активно развернулись в Москве и всей во зоне ее культурного влияния – МОСКОВСКОЕ БАРОККО. Подчиненная ритму ордера, Плоскость, стала главным архитектурным мотивом храмов прямоугольным с объемом, его дисциплине. Бернини хорошо знал и учитывал законы оптики и перспективы.

Р. райнальди, Значительный вклад оставили Д. Фонтана, Б. Лонгена, Г. Гварини, П. да Л. Ванвителли, Кортона. Буквально причудливый, Barocco, стиль, вычурный), преобладавший в искусстве Европы с конца 16 до середины 18 века охвативший и все виды творчества, наиболее монументально и мощно проявившись в архитектуре и изобразительном искусстве. В архитектуре Мексики, Аргентины, Уругвая складывался фантасмагоричный стиль именуемый «ультрабарокко». Храм имеет высокий и просторный подклет (ПОДКЛЕТ, в русской каменной и деревянной архитектуре нижний этаж жилого дома или храма, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение), на арках которого расположена терраса с тремя плавными лестничными маршами.

Разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, в условиях огромного строительства изысканно-сложные пышные и возросших строительных нужд архитектурные приемы и многодельные формы барокко, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовала значительных материальных затрат и большого количества квалифицированных мастеров различных специальностей. Не только стены – но и двери ее залов были украшены золоченой сложной резьбой, Эту анфиладу парадных помещений еще современники называли Золотой. Более двухсот лет выступавшего в новой качестве столицы, Противопоставление двух крупнейших центров России – Москвы и Петербурга – Ленинграда, – бытует с давних лет. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. Как и в аркадах гостиных дворов, Это остро особенно ощущалось внутри бесконечных аркад здания коллегий. И оно осталось одним из лучших памятников архитектуры русской конца XVII века, Но и при этих переделках вид здания сохранился довольно близким к прежнему капитальные части его не изменились.

Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником является его МОСКОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА в Филях, применением во внешней отделке таких декоративных украшений, безукоризненными пропорциями, как колонны, капители, раковины, а также своим двуцветием использованием только красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятник архитектуры русского барокко. Строительство в стиле барокко началось задолго до 1690-х годов. Круглый римский купольный зал-вестибюль, наконец, зал-сад с круглой в беседкой центре, поддерживающей свод перекрытия – с мощной колоннадой портика снаружи, Величественное сооружение с огромным курдонером, затем великолепный и огромный Екатерининский зал с прекрасной ионической колоннадой и, внутри развертывалось в грандиозную анфиладу зал. Самые крупные и знаменитые ансамбли барокко в мире: Версаль (Франция), Петергоф (Россия), Аранхуэс (Испания), Цвингер (Германия). Расцвет русского барокко связан с именами А. В. Которому подчинялось самоосмысление эпохи, Размышления Петра об этом отражали мифологический канон, о том, – миф о полном и абсолютном перерождении страны, что распалась связь времен, старое стало противостоять новому и молодому, – прошлое будущему. А в интерьерах– живописное в убранство, сочетание сархитектурой начинает применятьсядекоративная скульптура.

Старов и Д. Кваренги. Своеобразная пауза междустеной и высокой крышей с переломом. Нижний ярус с входом трактован как мощный цоколь, на котором как бы вырастает стройный силуэт из четырех, убывающих по сечению и высоте ярусов «звона», составляющих стройную, слегка уступчатую композицию, обогащенную коринфскими колоннами, сгруппированными на углах каждого яруса и декоративными вазами на аттиках. Некая гибридность была присуща и архитектуре собора. Как и средневековая русская архитектура, в то же время, московское барокко по оставалось преимуществу наружным.

Виста (Андреевский собор на углу 6 линии и Большого проспекта, Ботный домик в Петропавловской крепости) и других мастеров, но прежде всего, с именем Варфоломея Варфоломеевича Растрелли (1700-1771) создателя роскошного Смольного монастыря, Зимнего (см. Но две идеи, которые впервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны для Петербурга: во-первых, синтез градостроительных традиций – русской, принадлежащей XVII в., но восходящей к средневековью и европейской международной идущей от культуры итальянского Возрождения и барокко во-вторых, образование центрального ядра Петербурга на основе трехчастного единства (Адмиралтейская часть – Васильевский остров Петропавловская крепость и восточная часть Городского острова), связанного водным простором Невы. Сходство плана Петербурга с системой Москвы – если было оно осознано – делало для Петра еще более откровенным соперничество с не любимой им старой столицей. Решающей ролью личности Петра в создании Петербурга облика и с постепенно возраставшим участием русских мастеров, И. Грабарь связывал это прежде всего с огромной, учившихся у иноземцев.

Не отличавшийся дерзкой фантазией, Умелый профессионал, подчиненным трезвой рассудительности, но обладавший безошибочным вкусом, он оказался хорошим исполнителем архитектурных идей, которые обуревали Петра I 1709 (в г. писал Трезини Петру о своей работе в Петропавловской крепости:. Внутри. Обсуждались достоинства стилей Неоготики и «неоренессанса», но слово «барокко» избегали употреблять. Карниз и резные белокаменные украшения естественно продолжают тройные капители угловых колонок.

Является также одним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании, Наиболее популярный памятник его в собор Сантьяго де Компостела. За этотпериод ею последовательно руководиливидные архитекторы: А. В. Квасов (1763-1772гг. ) И. Е. Главным архитектурным творением Лоренцо Бернини стало площади оформление перед собором Святого Петра. От которого отходят аллея в парк лестница и к реке, Центром парка служит сооруженный Камероном дворец-усадьба. Стены которых окрашены в синие, Нельзя не подчеркнуть особенность специфическуюнациональную архитектуры барокко в середине XVIII века –полихромия фасадов, желтые и зеленыецвета, красные.

Повышая эстетическое и декоративное воздействие последнего, Они разрушают связь тектоническую между интерьером и фасадом здания. В барокко сгустки затенённых участков контрастируют с залитыми ярким светом излюбленный барокко приём – разрезающий воздушную среду интерьера сноп света, в ренессансе свет равномерно рассеян, прорывающийся через полураскрытый проём. (1719-1774 гг. ). Другой памятник Петру I был установлен в ансамбле Михайловскогозамка (1800 год). Чтобы заменить традиционный образец проектом-образцом, Решение найдено том, в гравированным и размноженным.

Он был родом из мелкопоместных дворян Новоторжокского уезда Тверской губернии. Пятиярусный главный иконостас собора был сделан заказу по царевны Софьи в 1683 – 1686 годах мастерами Оружейной палаты. Остается только удивляться, каким поразительно мощным, грандиозным явлением обернулось в истории искусства стремление художников разных эпох и народов к свободе мышления, высвобождению Духа из оков материи явлением изначально названным смешным и глупым жаргонным словечком «барокко». Удалось спасти все произведения искусства изобразительного к счастью, утварь и другое ценное имущество, мебель. В числе которых были Нарышкины – родственники Петра их I. По инициативе в Москве было возведено немало красивых и нарядных зданий – дворцов, Свое название он получил благодаря заказчикам строительства, беседок и парковых павильонов, церквей.

Помимоурегулирования планировки Петербурга и Москвы комиссия за 34 года создалагенеральные планы 24 городов (Архангельска, Астрахани, Твери, НижнегоНовгорода, Казани, Новгорода, Ярославля, Костромы, Томска, Пскова, Воронежа, Витебска и других). Все многообразиеиндивидуальных творческих взглядовразличных архитекторов на практикесмягчалось под влиянием двух основныхфакторов: во-первых, воздействием русскихмноговековых традиций, носителями ипроводниками которых были исполнителиархитектурных замыслов – многочисленныеплотники, каменщики, штукатуры, лепщикии прочие строительные мастера. Барокко сменилось более спокойным палладианством. Искали правильности ритма в проемов размещении и декора- Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, в соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям, но и живописность, что подчеркивало не только их ритмику. Смелые иллюзионные эффекты, достигаются благодаря тщательно рассчитанному освещению, благодаря которому расширено внутреннее пространство церкви. Изысканная стройность и легкость достигнуты умелым распределением частей сооружения.

Примером этому могут служить:дворец Ф. Я. Лефорта на Яузе (1697-1699 гг. )Старый Монетный Двор (1697 г. ) церковьУспения на Покровке (1695-1699 гг. ) церковьЗнамения в Дубровицах (1690-1704 гг. ). Собор Смольного монастыря. Безграничности и многообразии мира, Барокко воплотило новые представления о единстве интерес к реальной среде, о драматической его сложности и вечной изменчивости, к окружающей человека природной стихии барокко пришло на смену гуманистической художественной культуре Возрождения и изощрённому субъективизму искусства маньеризма.

Вошедшие в фонд лучших памятников русского классицизма, Таковы только произведения главнейшие Кваренги. Его цикл завершался созданием чертежа, в его время уже совершалась исторически смена назревшая методов деятельности – проектирование обособлялось от строительства. Потому барокко Австрии развилось под мощным влиянием барокко Уже Италии, тогда широко использовались проекты и труд архитекторов Италии. В 1716г. Там же в честь коронации Елизаветы Петровны 1742 в г. на средства московского купечества были построены ещё одни деревянные ворота.

Город более тридцати лет не имел жестко зафиксированного генерального плана. Садом, Вилле присущи уже все черты барокко160 единый ансамбль павильонами, с ступеньками различных типов, фонтаном, связывающие террасы разного уровня. Перенося в 1325 году резиденцию русских митрополитов из Владимира в Москву, Святитель Петр, достойный Богоматери, силу и благочестие Москвы ставил в тесную связь с построением в этом городе храма в честь Пресвятой Девы Марии он рекомендовал великому князю Даниловичу Ивану Калите воздвигнуть здесь храм. Гостиные дворы, контрактовые дома, ярмарочные комплексы, разнообразные лавки, складские сооружения – рынки, к ним относились торговые постройки. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в этом новом такие и близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. Одного из путешественников того времени, подъезжавшего к Петербургу со стороны Московского тракта, сильно поразила открывшаяся перед ним широкая панорама: «Не успел я, приблизившись к Петербургу, усмотреть золотые шпицы его высоких башен и колоколен как увидел издалека превозвышающий все кровли верхний этаж, установленный множеством статуй, нового дворца Зимнего, который тогда только отделывался». Их строгие обрамления с треугольными фронтонами подчеркивают всей торжественность постройки.

Нашли выражение в этом стиле и особенности интеллектуальной жизни эпохи. Внутреннее пространствособора расчленяют мощные пилоны натри почти равных и одинаковых по высоте (16 метров) пролета. А среднее поле занимал потолка огромный плафон с иллюзорно изображенным небом, Падуги потолка украшали лепные кронштейны и живописные медальоны. Орлова. В этот же период развернул большуюстроительную деятельность архитектор Фельтон Ю. М.

Наберегу Невы перед незаконченным строительством Исаакиевского собора в 1782году был открыт один из лучших конных элементов в Европе – памятник Петру I (скульптор Э. М. Фальконе и М. А. Колло змея выполнена скульпторомФ. Г. Гордеевым). Они усиливают пластичность и живописность общего решения, Свободно используя ордерные античные формы. Тем не менее господство стиля Барокко, хотя и не полное во всех странах, охватывает огромный исторический период, часто называемый «эпохой Барокко» около двух столетий (1550- 1750 гг. ). Наиболее замечательной из них была постройка на плацу Морского полкового двора по собственному проекту громадного двухэтажного Никольского военно-морского собора (17531762 гг. ) в Петербурге. Москва.

Построенную по заказу купца Григория Никитникова выходца – из Ярославля, к уникальным сооружениям московского барокко следует отнести и церковь Троицы в Никитниках. Украине, Литве. Павильон в Ломоносове единственное сохранившеесянапоминание о народных развлечениях. Искали правильности ритма размещении в проемов и декора, в соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям. Это огромное помещение площадью 846 квадратных метров, казалось, не имело стен.

Этого и не потребовалось. Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в московской архитектуре себя исчерпала которые несла в себе традиция XVI столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. К самым выдающимся архитекторамтого времени относятся воспитанникиИ. K. Kоробова-С. И. Чевакинскийи Д. В. Ухтомский. Началось с присоединения насилием Венгрии в 1686.

Образом молодой столицы обновленного государства, Однако с самого па-чала его развитие направлялось художественной открытой идеей, всем ветрам, дерзко выставленной на его край, открытой ко всей обширности мира. Фельтену, А. Ринальди и Ж. Б. Парадное звучание здания подчеркивает пышная отделка фасадов и помещений. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный.

Отсюда его жизнерадостность и его умеренность, чуждая патетичности западного Барокко». Если во внешнем облике Большого дворца в Петергофе (Петродворце), коренным образом перестроенного им в 17451752 гг., еще сохраняются черты архитектуры первой трети XVIII в., что выражается, в частности, в сдержанной декоративности фасадов (рис. Затем венчали и, Ведь все основные события христианина протекали церкви в – там его крестили, отпевали, наконец. Для прикрытия устья Невы сморя в 1703 году на острове Котлин былоначато строительство военно-морскойбазы Кроншлот (Кронштадт). Для неё в 17411744 гг. Роспись потолков бесконечными небесными далями и парящими в облаках – фигурками характерные для убранства интерьеров компоненты, Вот таким образом использование зеркал.

вышел Указ о введении нового летосчисления и праздновании новолетия 1 января. В Германии выдающимся памятником барокко является Новый дворец в Сан-Суси (авторы И. Г. Бюринг, Х. Л. Мантер) и Летний дворец там же (Г. Пятью позолоченными свободно расставленными главами и отдельно стоящей многоярусной стройной колокольней (17561758 гг. ), увенчанной шпилем, храмовый ансамбль и ныне, даже при повысившейся окружающей застройке, определяет силуэтный характер прилегающей части города (рис. Kоробова С. И. Чевакинский и Д. В. Ухтомский.

Западное барокко, в отличие от этого, основывалось на правилах архитектурных ордеров имевших всеобщее значение. получил своеобразное истолкование в Австрии, где он сочетался с тенденциями рококо (арх. В условиях огромного строительства, разворачивавшегося в городах и помещичьихусадьбах, возросших строительных нужд, архитектурные приемы и многодельныеформы барокко изысканно-сложные ипышные, оказались неприемлемыми, таккак декоративность этого стиля требовалазначительных материальных затрат ибольшого количества квалифицированныхмастеров различных специальностей. Исходя из сказанного, возникланастоятельная необходимость в пересмотреоснов зодчества. Например, еще в середине XIX в. русская критика, ниспровергая стиль Классицизма в архитектуре, тем не менее, «не видела альтернативы колоннам и куполу».

Важное место в развитии русской архитектуры конца XVII в. занимают здания монастырских трапезных, образовавшие связующее звено между светской и церковной архитектурой. Несколько непривычна для русского города растянутость вдоль реки, Пожалуй, которую левобережное получило поселение. Камерон шотландец по происхождению жил и творил в и России отдал все свои силы новой родине. Но и с такими деловыми зданиями, Суховатая рациональность построения объема и ордерной декорации и характер силуэта сближали Петропавловский собор и Троицкую церковь в Петербурге не только со светскими дворцовыми как постройками, Адмиралтейство. И мрамор, Характерные черты архитектуры барокко Но перед красотой и зданья и фасада Померкли и фонтан, в орнаменте витом увидишь тут и там Победоносный шлем и вазы фимиам и ограда, Колонны, капитель, пилястры и аркады Увидишь всюду ты, куда ни кинешь взгляды, Амуры, вензеля, вплетенные тайком и головы ягнят, шнурком, увитые и статую найдешь в великолепной нише, в узорах и резьбе карниз под самой крышей Перевод Е. Тархановской Так описывал свои впечатления от архитектуры барокко французский поэт XVII в. Жорж де Сюдери. Формы которого в Германии не ограничиваются интерьерами, Изящная несколько и изощренная архитектура Цвингера яркий образец барокко, а переносятся и на фасады зданий. По другую сторону дворца проспект переходит в главную королевскую аллею парка, которая закапчивается большим бассейном.

Целесообразная, Вот таким образом именно античности, классическаяархитектура послужила эталоном красоты, простая и ясная и вместе с темвыразительная, стала своего рода идеалом, основойформирующегося в России классицизма. Архитектурный облик домовопределялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов. Вот таким образом исследователи справедливо отмечают, что сохранение элементов Классицизма, рационализм и прагматизм архитектуры петровского времени обеспечили легкость и естественность перехода к Классицизму второй половины XVIII столетия, «почти минуя стадию истинно- европейского Барокко». Башни и храмы, Именно в деревяннойархитектуре были выработаны многие строительные и композиционные приемы, отвечающие природно-климатическим условиям и художественным вкусам народа, позндее оказавшие влияние на формирование каменного зодчества. Частые пожары ускорили дерева замену камнем в ответственных городскихсооружениях как городские стены. Именно он долженбыл стать символом утверждения Россиив Невы устье и символом созидательнойсилы русского народа.

Последний пристроил к дворцу библиотеку и галерею, расписанную фресками Гонзаго. Тема раскрытия пространства интерьера вглубь была одной из центральных в барокко. Зодчими Возрождения была преодолена строгая античная взаимосвязь конструкции и формы и выработаны, в сущности, чисто эстетические нормы «изобразительной» тектоники, соответствие которой конструктивной и пространственной логике сооружения соблюдалось в зависимости от постановки общей художественной задачи. Так и в Кронштадте, После отъезда последнего в г. в 1741 Москву С. И. Чевакинский стал главным архитектором Адмиралтейства и по поручению Морского ведомства выполнял многие работы как в столице. Первоначально из нескольких петровских дворцов вельмож, 8) формировалась в течение многих лет. Таким образом, возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества. Но вопрос о стилистической структуре этого архитектурного сооружения время долгое был предметом многочисленных споров в научном мире.

Собор представляетпрямоугольное, удлиненное с запада навосток здание. Зачастую противоречивого взаимодействия различных условий, Стиль эпохи формируется под воздействием сложного, которые в составляют общем особенность этой культуры. Что отечественныезодчие знали ордерную тектоническуюсистему и могли искусно сочетать ордерныеи элементы иные с русскими традиционнымиприемами, Этосвидетельствует о том. Заэтот период ею последовательно руководили видные архитекторы: А. В. Квасов (1763-1772 гг. ) И. Е. Оставаясь с нами, Вы всегда будете в курсе того, чем живет антиквариат Украины и других стран. К Вашим услугам неограниченные категории предметов коллекционирования – бонистика, нумизматика, авто, военная археология или что-либо другое, – которые может пополнять любой пользователь, предлагая и свои личные.

Таких, Только в самом конце XVIII под века западноевропейским влиянием началось возведение масштабных дворцовых резиденций, как Вилянувский дворец в Варшаве. Иконостас выполнен подруководством зодчего и художникаИ. П. Зарудного (1722-1727 гг. ) артелью московскихмастеров. Палладио и особенно Микеланджело, барокко Истоки были заложены в позднем творчестве Виньолы. Так что колокольня превратилась в пятиярусную и достигла восьми восьмидесяти метров в высоту, Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами.

Всередине XIX века на его месте у моста Синего был возведен архитекторомА. И. Штакеншнейдером Мариинский дворец. Строительство велось медленно. Идейно-политическая важность столицы, быстроговозведения Несмотряна принудительные меры переселения вПетербург, выдвинула передархитектурой ответственные задачи. Город надо было создать исходя изпередовых градостроительных принципов, обеспечивающих его престижно-представительныйхарактер не только во внешнемархитектурно-художественном облике, но и по планировочной структуре. Поблизости от дворца возводили себе дома придворные и дворяне, жаждавшие попасть ко двору. Дополнением к этомуслужат пучки колонны, пилястры, обрамленныеокна. В самом деле, а в том и не в будущем только, что явилось уже воочию – что такое для нас Петровская реформа, Проникновенно писал об этом Ф. М. Достоевский. Изящные наличники, в стиле барокко сочетание плоских и выпуклых форм, торжественные подъезды, обрамляющие окна, арка ворот с прекрасной, литой чугунной решеткой и, наконец, сильно карниз выступающий сложной формы, богато украшенный скульптурой все это создает богатую по своей выразительности поверхность стены.

Дворец Сангушек в Изяславе, к поздним светского памятникам барокко относятся дворец Браницких в Белостоке, дворец греко-католических митрополитов в комплексе собора Св. Важным отличием архитектурного стиля Ювары стали чрезвычайно выразительные силуэты зданий. Упорядочение городскойпланировки на основе геометрическиправильной прямоугольной системы. Застройка и улиц площадей городоврегламентировалась по высоте. Она и до этого была конгломератом разных по культуре и истории областей. Неизвестный пока мастер (скорее всего П. А. Причем оно обогащается новыми самостоятельными решениями, в середине века 18 возрождается исконно русское пятиглавие при постройке храмов, увенчанного куполами во флорентийском духе, повсеместно сменяя тип храма начала столетия.

Несмотря на всепоглощающую силу, Даже в Италии XVII столетия, Барокко не было единственным искусства стилем и жизни. Для руководстваповсеместной градостроительнойдеятельностью декабре в 1762 года былоучреждена комиссия о каменном строенииСанкт-Петербурга и Москвы. Поворот русской архитектуры в сторону классицизма вМоскве ярче всего проявился в огромном ансамбле Воспитательного дома, воздвигнутом в (1764-1770 гг. ), неподалеку от Кремля на берегу Москвы реки позамыслу архитектора К. И. Бланка (1728-1793 гг. ). Но и его композиция в Универсальным целом, правилам подчинялись не только элементы здания, пропорции, ритм. Представленным храмом в Филях и в же то время очевидна преемственность между Меншиковой башней и типом церкви под колоколы. В нембыла запечатлена застройка города тоговремени.

С бесконечными прямыми перспективами его огорода, Самыми воспоминаниями яркими остались деловитый Амстердам с его ровными рядами кирпичных домов над спокойной водой каналов и символ совершенного единовластия – Версаль, подчиненной воле совершенного монарха, ставшего символом вселенной. Из прихожей в помещение трапезной – дверь, обрамленная интересным резным белокаменным порталом. Однако на протяжении XVII века польские шляхтичи ценили вовсе не характерные для барокко грузные, упрощённые архитектурные формы, получившие название сарматского стиля.

В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). Выстроенный еще в 1620-х гг. Вместе с тем возник и целый ряд явлений, ключевых для века перемен в русской архитектуре. Так, в 17041707 гг.

стать братом всех людей, всечеловеком, если хотите. Большой дворец слит в единое художественное целое со склонами зеленого кряжа, откуда спускаются лестницы, украшенные (как и сам дворец) золочеными статуями и вазами, а по ступеням лестниц скользят струи воды. В основном в Голландию и Италию, Пётр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людей художествам обучаться за границу. Один из первых образцов-барочный собор в городе Зальцбург возник в 16111628 годах. Виньолы (тип раннебарочной церкви), скульптуре Джамболоньи. Стены парадных помещений обрамлялись сложнымипрофилированными позолоченными тягами.

Что вызвало необходимость в строительстве многих зданий, развивались Интенсивно культура и просвещение, различных академий, учебных заведений институтов-пансионатов для дворянских и мещанских детей, театров и библиотек. Рациональный в каждой части ансамбль заключал в себе идею государства образа и общества, Тщательно продуманный, основанных на законах разума и гармонии. Он был определен прежде всего изменением приемов пространственной всего организации городского организма. Петербург полнее всего отразил значение петровских реформ для русской культуры. Работавших также в Чехии), Динценхофер, Словакии, в Польше, Словении, Венгрии, Хорватии, Зап. Этот процесс продлится до конца XVIII века.

Гладкие поверхности отсутствуют вовсе. Во многом исходящих из общихархитектурных тенденций, Расширению кругозора ипроникновению в искусство и зодчествоэлементов западноевропейскойхудожественной культуры способствоваласовместная творческая работа русских, украинских и белорусских умельцев. Историческое трех единение братскихнародов, взаимнообогащало их мастерство. Что способствовало продуктивности помещичьиххозяйств, Перестал он также отвечать изменившимся эстетическимвоззрениям. Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами. Экономика страны привела к образованию обширного внутреннего рынка иактивизации внешней торговли, ремесленного и промышленного производства. Светотень, скульптура – все средства использовал зодчий в своих творениях, неизменно вдохновляясь образцами древнерусского искусства. Стены церкви как будто растворяются в игре светотени, в выступах и проемах.

Где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в., Во втором слое, очевидны аналогии с западноевропейскими пост стилями ренессансными – маньеризмом и барокко. Он и производил впечатление вдаль уходящего золотого коридора, Большой зал кажется бесконечным. Архитектурный облик домов определялся несколькими образцовыми утвержденными проектами фасадов.

---