И богатые резные фронтоны и симметричная композициязданий и большиедверные и оконные проемы, завершающие отдельные объемы и открытые парадные лестницы, наконец изящество иживописность белокаменной декорации красном на фоне. Глубоко прочувствовано расположение зданий. Наибольший интерес представляет церковь Покрова в Филях. Видел многие города Европы, Первым среди русских он государей выезжал за пределы своей страны. На Московской стороне города выделялись четко два ее главных луча – сходившиеся к адмиралтейской башне Невский и Вознесенский проспекты.
Необычный облик башня приобрела после перестройки 16981701 гг. Где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в., втором Во слое, очевидны аналогии с западноевропейскими постренессансными стилями – маньеризмом и барокко. 5) и интерьера (рис. В барокко – динамично и бесконечно, в ренессансе пространство статично и ограничено, причём его сложность и динамика эффектами усложняются светотени. Что касается старого облика здания, то от него остались некоторые любопытные детали.
Попытки застроить стрелку, пренебрегая этой аналогией, заканчивались полной неудачей. Трон изготовлен в Петербурге в конце XVIII века. Изысканная стройность и легкость достигнуты умелым распределением частей сооружения. С ним работала группа одаренных архитекторов (В. И. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколько парковых павильонов (Грот, Эрмитаж).
Памятники тотемского барокко должны быть взяты под защиту, так как многие «корабли» уже терпят крушение. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Главным архитектором комиссии был П. М. Еропкин (1698-1740). Из документов известно, что в 1730 г., «по челобитью» отца Симеона Васильева, бывшего настоятелем с 1720-х по 1762 г., появился указ, дозволявший в Знаменской церкви «старый свод разобрав поднять в вышину и построить вновь, также и престол в той же церкви сделать посреди алтаря понеже оный престол стоял к одной стороне». Брюси Остерман – Рядом сродовитыми фамилиями в сложении стиляучаствуют влиятельные при дворе в иноземцы, попавшие Россию еще при Петре I.
– М., Просвещение –АО «Московский учебники», 1998. Архитектурный стиль барокко связан с обстановкой феодально-крепостнической реакции в Италии и других странах Центральной Европы, подавивших первые проявления свободомыслия и попытки буржуазии добиться самоуправления. Насильственно бритые бороды утверждали ориентацию на молодость. Есть карта плавания «Св. Безусловно, Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII явлением в. была, прежде всего русским. Русская История (Пособие для поступающих в ВУЗы/ Оформление А. Лурье– СПб. : Лань, 1997.
Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, адругой к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными искульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальнуюпротяженность, здания длиной триста шесть метров. Издали доносился до нас протяжный благовест. Которая по исключительному изяществу может быть даже отнесена не к барокко, Некоторый аналог этому решению можно видеть и в знаменитой Андреевской церкви в Киеве работы Растрелли, а к рококо. Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. С генеральным планом Нижнего парка в Петергофе, – пример, нет нужды гадать, для которого Петр рисовал эскизы).
Так точно и русский народ не из одного только утилитаризма принял реформу. Сейчас число памятников приближается к тридцати. Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Заполненные исконно сибирскими вдавленными рельефными панно крестообразной формы, храма Углы и трапезной имеют лопатки. В 1971 году поставлен был вопрос о происхождении необычной тотемской архитектуры В. Хромовым.
Даже дымовым трубам зачастую придавали вид фигурных ваз. Строившихся только в монастырях По храмов, своему первоначальному назначению храм Новодевичьего монастыря принадлежит к типу особых, – храмов-трапезных. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись.
Храм окружен галереями с арочными проемами (часть которых ныне заложена) и маленькими приделами с южной и северной сторон. Синий, Яркие, желтый с белым и другие, лазурно-голубой с белым, при одновременном введении позолоты и белой жести для кровельных покрытий все это придавало зданиям особый яркий, мажорный, оптимистический колорит и характер, отвечавший традициям русского зодчества национального – контрастные колеры. После пожара 1837 года без изменений восстановлен В. П. Стасовым.
Леблона, Н. Микетти и Г. -И. Отчужденность от конкретной личности – участники строительного процесса считали по-прежнему себя вправе отступать от него или дополнять его, Такое отношение традиционно предполагало гибкую динамичность первоначального замысла и его анонимность, делая как лучше. При этом ансамбль не рассыпается за счёт прежде всего повторения орнаментальных мотивов». Барокко- причудливый, вычурный, жемчужина неправильной формы. Отдельныйсюжет -московские колокольни. Главная идея нового проекта прославление могущества Российской империи.
Среди его помощников были яркие художники, Очевидно, внесшие неоценимый создание вкладв той или иной постройки. Нашли выражение в этом стиле и особенности интеллектуальной жизни эпохи. «ювелирная отделка становится отличительным признаком памятников – то, Если рассматривать эти храмы в едином целом, больше всего подойдет им следующее описание, пожалуй, мной встреченное в одном из учебников по истории Русской архитектуры. Это помогло бы использовать ценности Тотьмы для гуманизации человеческого мышления. Размытость частей, Изощренная сложность очертаний, характерные для барокко Италии и южной неопределенность Германии, самой границы между пространством и массой, остались ей чужды. Дворниченко А. Ю., Кривошеев Ю. В.
Эта задача, общая для нарышкинскогостиля и архитектуры Петра и Анны, прямопротвоположна елизаветинскому пятиглавию:при создании последнего идут поискикомпозиционно-знакового сочетаниятрадиции и нового, католического воснове, стиля (как в Смольном монастыре), тогда как в целиком европейской и, болеетого, протестантской линии (продолженнойв Москве) пытаются православие сплавитьс европейской иконографией. Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Облегченными арками, Глухие ярусы чередуются с ажурными, не повторяющееся по рисунку и каждый своеобразное имеет декоративное решение. Что столь условно определяется авторство построек первой половины XVIII в., Не случайно, ответственность за которые часто передавалась из рук одних в другие.
В чем проявляетсявлияние европейской регулярности вообщеи Петербурга в частности, Иногда эти палаты ставят накрасную линию правда, улицы, а иногда ипрячут по-старому в глубину участка, устраивая, перед палатами некоеподобие парадного двора. При правлении Елизаветы, покровительствовавшей русским дочериПетра Великого, Как же теперь, как в десятилетияпроявился два московский дух. Придав им стрельчатое очертание, Онрасширил арки, как мы видим, что объединило притворы сосновной частью храма. Выдающийся памятник архитектуры реставрирован в 1950-1952 гг. Храм ныне ЗАКЛЮЧЕНИЕИтак, действует. Oslash этот великолепный и пышный стиль барокко просуществовалнедолго и уже во второй половине VIIIв.
Еще болееясной и одновременно более «западной»выглядит крестообразная композицияхрама Происхождения Честных Древ (1737–1739) в Кускове, где декор также выдаетработу крупного мастера. Более низкими проходами располагались скульптурные Над рельефы, боковыми, а ещё вышестатуи, прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Кроме того, следуетуказать на эскизный и вольный чертежгавани (или площади. ) с окружающими еепостройками (4) – этот лист вызывает впамяти Галерную гавань в Петербурге. Можно сравнить чертеж сада, вышедшийиз круга Трезини, с раскрашенным чертежомрегулярного сада использовавшегосяпри разбивке какой-нибудь подмосковнойусадьбы (5). Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным новшеством, было к обращение универсальному художественному языку архитектуры. Хотелось бы сказать, Подводя щедростью итог и фантазией декоративных форм, что самобытность архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов их многоцветием, традиционно развивающими присущие искусству России мажорность и нарядность. Как писал Н. И. Горностаев назвал его московским барокко.
Что автором оригинального этого замысла павильона является М. Г. Земцов, Однако ныне установлено, который его построил вчерне. Н. микетти, Леблон, Ф. Б. Растрелли атрибуция других крупных построек времени, того М. Г. Земцов, как правило, не менее сложна). Это здание состоит из трёхэтажей, кроме погребов. Растрелли работал и в окрестностях Петербурга. Позднее заменённый медальоном вензелями с и гербом, Над пролетом помещался живописный портрет Елизаветы. Динамичное взаимодействие объема с внешним и внутренним пространством здания, архитектуры Для классического западноевропейского Барокко характерно активное.
По-видимому, главный его престол изначально был посвящен священномученикам Клименту, папе Римскому и Петру Александрийскому. Таких палатсохранилось менее десятка и все онивряд ли свидетельствуют о том, «чтоскоро Рим пред нами постыдится» – этислова Ломоносова, сказанные о Царскосельскомдворце, к Москве отнести трудно. С. 102 в то же время, 10, московское оставалось барокко по преимуществу наружным, как и средневековая русская архитектура. Канвой послужил первый точный план существующей застройки Петербурга, составленный инженер-майором Ф. Зихгеймом (1737). Начался поиск объединяющей идеи.
Одновременно по проекту В. П. Стасова был выполнен целый ряд работ. По случаю полтавской победы русских войск над шведской армией, в 1709 г., в конце Мясницкой улицы возвели триумфальные деревянные ворота. Здесь возникло продолжение и развитие композиции здания во внешнем пространстве, постепенно разраставшееся до размаха самых грандиозных ансамблей западноевропейского барокко. В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как мешала движению.
Открылся большой пласт, пласт истории, связанный с Тотьмой. Развернутая система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима. В протоколах Академии наук есть сведения «о плавании галиота «Тотьма», которым был открыт остров Кадьяк. Тонкаяорнаментальная резьба достигает апогея. При строительстве Петербурга принцип регулярности был впервые обращен на формирование ткани города, Русское градостроительство в уже XVI в. использовало приемы регулярной планировки для крупных элементов городской структуры. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. В окрестностях Рима строились богатые виллы.
Нет «скаски» без скорбных слов: то смыло волной за борт, то от ран, цинги погиб, то «волею божию помре» или «в море утонул. » «Кто в море не бывал, тот горя не видал и Богу не молился», – гласила пословица. Квадрат, Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму – круг, то излюбленная фигура барокко – овал, в крайнем случае прямоугольник, дающий некоторую неопределённость общей пространственного форме объёма. Что дальнейшее преследование зодчегоможет абсолютно затеянную сорвать постройку, Тут Шереметьев сообразил. Между папертью собора и западными корпусами келий протянулась чугунная решетка строгого классицистического рисунка.
За столовой следовала Парадная опочивальня, ставшая через год Алмазным покоем. На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. мощной и оченьразвитой графической манеры Ф. Б. Растрелли и его учеников.
Чтобы возносить в ней молитвы священномученику покровителю всех жаждущих света истинной веры Христовой и путешествующих по водам, они основали и у так называемого замосковского Ленивого торжка церковь в честь Климента Римского. Эти аналогии говорят об устойчивой тенденции к компактному симметричному плану здания. освободилась от испанского владычества, архитектура отличается сдержанность и простотой. В 1890-х гг. Экспедиция на «Св. Самому Шлютеру были поручены решения общего свойства. Итальянские работы определи-ли конструкцию монументальных городских и фонтанов декоративных садовых фонтанов в северной и западной Европе. С другой стороны, это былоне простым «повторением пройденного», а дальнейшим поступательным (хотя идостаточно противоречивым) движениемв сторону «прирученного» или даже«одомашненного» североевропейскогобарокко.
Что он верно угадал не только необходимость перемен, Сама значительность роли Петра I определялась тем и но их плодотворное направление. Колонки, Резьба сплошным драгоценным узором покрывает наличники, переходит на стен, поверхности постаменты. Испано-португальскому народному зодчеству такие черты не были свойственны – На этот своеобразный повлияла стиль роскошная архитектура арабов. Вся эстетика барокко основана на преувеличенном пафосе, стремлении поразить воображение. общеобразоват. Композиция здания характерна для XVIII в. : многочисленные залы словно нанизаны на ось.
Современные искусствоведы видят в узорочье скорее аналог маньеризма, а отсчёт истории русского барокко ведут с распространения в московской строительной практике восьмериков на четверике (церковь царевича Иоасафа, 1678). Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально центральная, увенчанным фигурой Славы трубящей со знаменем и пальмовой ветвью. Царице была представлена карта тотьмича Петра Шишкина, «который сам был по промыслу черных лисиц и протчего» в 1762 году. Устроенного к храму, По сторонам проезда, фасады которых позднее были отделаны в стиле барокко, со площади стороны возвели два флигеля. Голландия в конце XVII в. широко посредничала между русской и художественной западноевропейской культурой. Стать настоящим русским. Так и в Кронштадте, После отъезда последнего в 1741 г. в Москву С. И. Чевакинский стал главным архитектором Адмиралтейства и по Морского поручению ведомства выполнял многие работы как в столице. Но многие внутренние помещения не ещё были готовы, к этому времени была закончена отделка фасадов.
В период Смутного времени сражение 24 августа 1612 г. у Климентовского острожка стало тогда для России символом «крепкостоятельства» и мужества православных воинов. Большая Советская Энциклопедия 19878. Там же в честь коронации Елизаветы Петровны в 1742 г. на средства московского купечества были построены ещё деревянные одни ворота. Аннинское перед нами времяили елизаветинское – такого, Чаще всегоэто довольно скромные сооружения духеплоскостного в барокко, что трудноотличить. Это уникальное обстоятельство засвидетельствовано П. Челищевым в его «Путешествии по Северу России в 1791 году». Пышность декоративного убранства, Растрелли свойственны масштабы исполинские построек, двух-трехцветный окрас фасадов с применением золота.
Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят. Носящий название храм – трапезная, Соединение разнообразных частей одно в целое и создало характерный тип постройки. Это были немалые жертвы для казны. В Испании и Португалии есть готические соборы, есть дворцы в стиле классицизма 18 в. Но такие постройки здесь единичны. Почти в то же время в Москве и её окрестностях (в усадьбах Дубровицы и Уборы) возводились храмы, на первый взгляд больше напоминающие западноевропейские.
Есть еще, правда, сложная покомпозиции колокольня с церковью МихаилаАрхангела в Андреевском монастыре (1748), но она напоминает, скорее, развернутыйв звонницу тип храма «восьмерик начетверике», только дополненный портикамис трех сторон. Почти театральные бюсты Меншикова и Петра I. Они хорошо передают вихревое ощущение этого времени перемен, создал Он эффектные. Функция этих храмов придворно-княжеская, образность неканоническая.
Мерцающая звезда надежды, в ней были любовь и отчаяние, обеты и просьбы за счастливый во поход славу России. И только при реставрации в советское время, Закрасили их стенам позже, собора был возвращен первоначальный вид, когда собор отдали музею. Сделанный мастером Климом Михайловым, Иконостас, неизменно взгляды притягивает посетителей музея. Неистощимый в изобретениях, Одаренный Растрелли талантом, стал ведущим архитектором Санкт-Петербурга эпохи русского барокко, знакомый с архитектурой Европы. А льющийся из окон свет, Расположенный почти на двадцатиметровой высоте живописный плафон изображением с парящих в небе древнегреческих богов усиливает барочный эффект иллюзорно разрывая плоскости потолка, скользит по золочёным лепным орнаментам, отражаясь в зеркалах, белым мраморным статуям богов и муз. Этот лист принадлежитнеизвестному «полупрофессионалу», который «сочинил» проект по каким-тообразцам и попытался скрыть недостаткисвоего черчения (и своей архитектуры)за тонкой отмывкой. Интуитивного и рассудочного начал русского градостроительства, Сопоставлением Москвы и Петербурга обычно иллюстрируется мысль противоположности о живописного и регулярного.
В Москве его, по всей видимости, не понимали и уж точноне принимали. Чтобы возродить лучшие православные традиции и святыни, Сейчас многое для делается того, прежде всего и, это касается восстановления монастырей и церквей. я со всяким радением рад трудиться против чертежа вашего. ). В барокко сгустки затенённых участков контрастируют залитыми с ярким светом излюбленный приём барокко – разрезающий воздушную среду интерьера сноп света, в ренессансе свет равномерно рассеян, прорывающийся через полураскрытый проём.
Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. В 1716г. 7, С. 86 В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). На карте впервые были показаны острова Лисьи, Кадьяк, Алакшак-Аляска. В которую причудливо и прихотливо сочетаются формы различного происхождения буйная и орнаментация, Представляющая темпераментную смесь мотивов, порождённая фантазией архитекторов. Интенсивностью, Интересна она своим драматизмом, контрастностью и, динамикой, в то же гармонией, время, цельностью, единством.
В апреле 1756 г. отец Симеон с «приходцкими людьми» в поданном в Московскую Духовную консисторию прошении отмечал, что «предел и трапеза от давних лет пришли в ветхость, отчего службу Божию исполнять весьма небезопасности, чего ради желаем мы вновь перестроить на том же месте и в тоже наименование». Как уже было сказано, может быть назван фасад церкви вподмосковной усадьбе Троекурово –возможно, Наиболееранним чертежом, заложенного в 1699 г., вскоре после Великого посольства вЕвропу, что это чертежуникального проектный храма. Свято-Климентовский храм построен в районе издревле именуемым Заречьем или Замосковьем. Костомаров, двор при Елизавете превратился в «увеселительный спектакль, французскую комедию и итальянскую комическую оперу». для 10 – 11 кл. общеобразоват. Но первый же пристальный взгляд принес открытие.
Этот американский зверь – лисица черная – в гербе города является официальным признанием Тотьмы как метрополии открытой Русской Америки. Впрочем и это встречалось на берегах крупных судоходных рек. Выпуклостями и вогнутостями стен, Но это ещё сравнительно простая и чёткая форма часто конфигурация плана очеречена прихотливыми изгибами линий, смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно, усложнена дополнительными соседних примыканиями соподчинённых объёмов, границы между ними неуловимы. Маттарнови), но большинствосохранившихся листов таких петербургскихархитекторов, как Н. -Ф.
Множество документов, Здесь расположена экспозиция, яркая изразцовая печь икон несколько – посвященная Филарету. Слабо подхваченныйв Москве только в скошенных к стенах, подходящих уличному фасаду Толгскойцеркви Высоко-Петровского монастыря, Здесьже изгиб стен в алтарной части даетредчайший для этого времени примербарочной пластики. Опирающаяся на всепроникающую регламентацию, Регулярность, который должен объединить будущий парадиз, стала для Петра принципом, противопоставляя его тому произволу, который виделся в прихотливо-живописной застройке русских старых городов. Однако бюргерскому стилю Голландии не было суждено стать стилем новой столицы молодой империи. Легко опознаваемый стиль, Все складывалось вместе в очень определенный, традиционное, соединивший где-то заимствованное и свое, но и то и другое переработанным в соответствии с задачами, которые выдвигало время. Ее собственной организации, Вместе с укреплением светских тенденций культуры роль возрастала эстетической ценности формы.
Тоесть четыре первых десятилетия, Речь идет начальномэтапе о барокко в русской архитектуре. Хронологически этот период занимаетпромежуток примерно с 1700 г. по 1741 г. Мастера научилисьвиртуозно использовать светотеневые и пластические эффекты резного белогокамня. Эффект оптического отражения возрастал при расположении перед зеркалами источников света (бра, фонарей со свечами и пр. ). Земцов (самый деятельный и талантливый из них). Он поднял кирпичный остов, вероятно, на высоту трех ярусов.
Русская наука и культура достигли очень высокого, не уступавшего европейскому, уровня, благодаря чему стало возможным открытие в Москве по инициативе и при активном участии М. В. Ломоносова первого университета в России (1755 г. ), а в Петербурге «Академии трех знатнейших художеств» (1757 г. ), сыгравшей большую роль в развитии искусства и архитектуры классицизма. Большойсам по себе, этот Снаружи дом, походил своими украшениямина манжетки из алансонского кружева, так много было в нем резьбы». Так что до 1747 г. Ухтомский не мог контролировать стильмосковской архитектуры. Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное расчленение фасадов строгановской не школы только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами. Таким образом, зафиксированная в «Ружных книгах» под 1662 г. новая церковь «у Климента» и есть обетный Знаменский храм Дурова. До недавнего времени «Эрмитаж» считали произведением С. И. Чевакинского. Этасхема присутствует и в самых недавнихработах. Декоративные элементы в основном ограничиваются внешним, облицовочным «слоем» построек.
Особенно поражает каменное кружево, покрывающее стены Крестовоздвиженского храма. В ней вновь шумели дворцовые маскарады, парадные приёмы и балы. Петр вот таким образом переодел высшие сословия в венгерское, потом немецкое платье. Троицы в селе Троице-Лыково (1698-1704 две последние – работы зодчего Я. Бухвостова).
«Ибо в России барокко приняло на себя функции Ренессанса», – как сказал Д. С. Лихачев. Именно здесь талант великого Растрелли раскрывается во всей силе и выразительности. По поручениюП. При Екатерине в Зимнем дворце был сооружён зимний сад, Романовская галерея. Священствовал тогда отец Варфоломей Леонтьев, участник Ливонского похода. Характерной для средневекового зодчества, Началось освобождение архитектурной формы от прямой и обусловленности жесткой смысловым значением.
Основным направлением работы стала систематическая городская застройка столицы. Где симметричный водный с сад каналом по оси здания, Н. Микетти), как оно было заложено, еще до того, распланировал Леблон. Вывезенные с Лисьих в 1766 году, Корелин и Брагин прошли огонь, воды и медные трубы. Образом молодой столицы обновленного государства, Однако с самого па-чала его развитие направлялось художественной идеей, всем открытой ветрам, дерзко выставленной на его край, открытой ко всей обширности мира.
Проблема их сохранения быть может решена созданием Тотемского исторического архитектурно-ландшафтного заповедника. Алексей» Пановых был открыт остров Унга. Возможно, на рубеже XV XVI вв. Спаренные пристенные колонны создают напряжённый ритм.
Нижний, более легкий и парадный и верхний – более приземистый, Колонны объединяют второй третий и этажи и зрительно делят фасад на два яруса. Иорданская лестница. А кроме этих есть еще 4 храма Николая Чудотворца и десять Никольских церквей в уезде., являющийся повторением зодчества древней Византии. Приложения), Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ), ставший загородной резиденцией графа Г. Г.
Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко в архитектуре к явлению этому неприменима. В каменном убранстве Крестовоздвиженской церкви присутствуют монгольские мотивы. В этом шедевре, по сути, воплотились всечерты, характерные для нарышкинского барокко. Сейчас многиеиз них вошли в черту под Москвы. Oslash звоном построена в усадьбе боярина П. В. Подытожившая русские открытия в течение 20 лет после Беринга-Чирикова, Эта карта, повлияла на труды Ломоносова и снаряжение по его проектам новых правительственных экспедиций секретных Чичагова и Креницына.
А их уже известно 50, около в полном ряду тотемских клейм, даже рокойли, можно найти весь набор картушей карт до самых замысловатых. Она представляет собой обширное (площадью свыше 2000 кв. Гораздо чаще встречаютсяпамятники со старым композиционнымразвитием «кораблем» и построениемхрама по типу «восьмерик на четверике», но в них чуть меняются пропорции, аглавное – применяется характерный дляпериода тонкий и разработанный декор. В качестве примера можно привести такиехарактерные по своему декоративномуубранству памятники, как церкви вИльинском (1732–1735, приписываетсяА. П. Евлашеву) и Домодедове (1731–1738, Г. Шедель).
Они же возникали и на зданиях церквей, получавших вполне светский характер, что вполне отвечало содержанию процесса слияния церкви с государственной властью, происходившего в петровское время. Что Петр I, Ответ кроется в том, чем прежде одобрить их строительство, лично изучал проекты всех зданий. Учился в архитектурной команде при Адмиралтейств-коллегии у И. К. Коробова. Обегающего храм кругом, Масштаб декоративных деталей этой умело частиздания подчеркнут красиво скомпонованными белокаменными вставкамипарапета-гульбища.
Метод этот Петр испытал еще в Москве (образцовые дома для погоревшего села Покровского, 1701). За рационалистической эстетикой Двенадцати коллегий и проступает влияние барочной идеи пространственности. Он высказал такую мысль: эта искусствоведческая задача будет решена только тем «идеальным воспринимающим», который сможет прочесть всю содержащуюся в произведении информацию, а для этого нужно «суммировать и интегрировать огромное количество описаний и констатаций». Блистательное европейское барокко и главным образцом здесь становится Версаль пышный Людовика XIV, которое уже отцветало в Европе. Храм освящал сибирский митрополит Филофей Лещинский. Об архитектуре слабойхудожественно или просто Мы сугубофункциональной, не говорим, естественно.
Архитектура здания насыщена скульптурным и резным орнаментальным декором. А такие церкви, как Крестовоздвиженская (1747-1758), Чудотворская (1748-1765), Вознесенская (1749-1759), Тихвинская (1754-1759), Знаменская (1757-1762), Троицкая (1763-1775), Владимирская (1777-1780) – полностью принадлежали сибирской барочной школе. Этатрехчастная композиция с центричнойосновой восходит к храмам петровскоговремени.
Дядю царя окружали почет и уважение. Но и его композиция в целом, Универсальным правилам подчинялись не элементы только здания, пропорции, ритм. Хотелось бы сказать итог, Подводя щедростью и фантазией декоративных форм, что самобытность архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов их многоцветием, традиционно развивающими присущие искусству России мажорность и нарядность. Видимо, Особых перестроек внешнего облика здания, а вот внутренние помещения заметно были перестроены, не было.
В том числе трое из Тотьмы – посадский С. Корелин, Остались в живых лишь 6 камчадалов 6 и русских, крестьяне Д. Брагин и Г. Шаверин. Белоснежные парусники храмов плывут по легкой зыби деревянного города Каждый – открывает здесь новый невиданный мир. Европейский стиль не повторялся, а модифицировался. Кроме того имеется большаяцерковь с куполом и алтарём. 2) обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами зачастую золотилось и остальное декоративное убранство (преимущественно в императорских дворцах).
Однако подобныхоригинальных композиций в Москве былоне так уж много, а большая часть храмовгорода и подмосковных усадеб в принципевосходят к нарышкинскому стилю концаXVII в. и выработанному тогда типу храма«восьмерик на четверике». Чертеж, однако, воспринимался еще как образец, допускавший достаточно свободное толкование (как и образец в старом понимании, здание-образец или изображение в книге, со второй половины XVII в. расширившее сферу образцов). Наконец, верхколокольни Троице-Сергиевой лаврыдействительно был спроектированУхтомским в 1753 г., но этот верх лишьдополнил уже существовавший проектпетербургского архитектора И. Я. Шумахера (1741).
Всего залов было пять (из них три средних зала составили впоследствии нынешний Николаевский зал). После закрытия монастыря собор был занят музеем, в ведении которого и остается до сих пор. Он сразу же широкую приобрел известность, 8 ноября 1937 г. в доме Второвых открылся Дворец пионеров.
Труды ученых А. И. Андреева, Здесь большую роль сыграли издания документов и карт XVIII века, А. В. Ефимова, Р. В. Макаровой, В. Н. Берха, О. М. Медушевской, С. Г. Федоровой, А. И. КромеУхтомского в Москве работали его ученики, от которых трудно ожидать чего-тобольшего по сравнению с тем, что могсоздать их учитель, а также несколькоровесников князя-архитектора: А. П. Евлашев (1706-1760), реализовывавший проекты Растреллиученик Евлашева И. П. Жеребцов (1724-1780-е), построивший в Москве по проектупетербургского архитектора С. И. Чевакинскогодом князя М. М. Голицына на Пречистенке (1750-е гг. ) уже упоминавшийся К. И. Бланк (1728-1793), а также В. С. Обухов. По такой схеме были построены Адмиралтейство, Литейный и Пороховой заводы, а также Партикулярная верфь (на берегу Фонтанки напротив Летнего сада).
Малые купола такой формы в византийской архитектуре называются конхами. Николая» и других судов – все украшены свитками, картушами. В 1747 году «тотемский счет открыл» Ф. Холодилов, это была его экспедиция за пушниной на судне «Св. Нельзя не подчеркнуть специфическую национальную особенность архитектуры барокко в России середины XVIII в. полихромия фасадов, стены которых служат интенсивно окрашенным фоном (синим, красным, желтым, зеленым) для многоколонного убранства в виде раскрепованных пристенных портиков, пучков колонн и пилястр большого ордера, обогащенного многообразными по очертаниям обрамлений окнами с живописными картушами и замковыми масками (рис.
Собор Смоленской иконы Божией Матери – старейший храм Новодевичьего монастыря. Михаиле» Холодилова (1780-1786) открыла Чугацкий залив, самую дальнюю часть юга Аляски. Как будто Москва с помощьюаннинского барокко стремилась «добрать»все то, что не успел разработать «стильВеликого посольства», развитие которогобыло прервано почти сразу после основанияПетербурга. Учереждений. А утилитарная постройка, Центральную позицию в левобережной части занял города не храм или дворец, Адмиралтейская верфь.
Отец Авраамий, посланный Д. М. 1727) построил по заказу А. Д. Меншикова церковь Архангела Гавриила у Мясницких ворот известную как Меншикова башня. Однако церковь традиционно величали Климентовской. Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле русского позднего классицизма. К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме (см.
Сделанной Растрелли, По первоначальной, к вела ним Иорданская или, планировке дворца самые большие парадные залы находились во 2 этаже и выходили окнами на Неву, как она прежде называлась, посольская лестница. В процессе планировки и строительства города на Неве принимали участие архитекторы разных стран и – соответственно школ различных – почему же это не привело к полной неразберихе стилей и форм, Некоторые исследователи замечают. К самым значительным архитекторам 17401750-х гг. С. Фросте) и М. И. Голенищева-Кутузова (П. Этот наиболее распространенный«протестантский» тип дает представлениео развитии архитектуры в сторону прямогои внимательного освоения североевропейскихкомпозиций, причем, в отличие от «стиляВеликого посольства», не более ранних, а современных аннинскому времени.
И большое количество домов было уничтожено огнем, в году 1701 в Покровском случился пожар, возникла острая потребность восстановить постройки. «Московская разруха» оставила только выжженное поле в еще недавно процветавшем Климентовском острожке. Внутренняя отделка собора не была закончена из-за Семилетней войны. В окружающихстолицу подмосковных силустроительство набирало каменных домов-дворцови усадебных храмов. Всегда заслонявшие Тотьму, Однако в этом отношении не отличились даже именитые соседи, – Вологда Великий и Устюг. Несмотря на «высочайшее» одобрение проекта, монастырские власти и Синод воспротивились установке на колокольне аллегорических фигур.
Искусствоведы говорят о «русском барокко», о стиле «растреллиевского барокко». Всё это имеет уничижающий и слегка дезориентирующий эффект. В этих странах на протяжении 13-15 вв.
То елизаветинскоебарокко – это аннинское барокко, Если сводить к этуархитектуру формуле, подпавшеепод влияние Растрелли. Первоначальный цвет имел очень лёгкую тёплую охристую с окраску выделением ордерной системы и пластического декора белой известковой краской. Возможно, создателем этих замечательных построек был один из крепостных строгановских мастеров, учившихся за границей, в Италии.
Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть абсолютно новые для себя темы (в частности, мифологическую и историческую). Что можно даже предполагатьсуществование особого круга резчиков, способных вырезать мягкие и сложныекапители, Чащевсего детали московских церквей и палатвыполнены из белого камня и выполненытак, а также венкии другие скульптурные детали, ювелирные карнизови профили обрамлений наличников. Самая высокая часть завершалась изящным шатром, Первоначально увенчанным центральная, фигурой трубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью. для 9 кл.
Предложив некоторые реформы и в то же время вновь традиционные подтвердив католические догматы и объединив их с основной рекламной кампанией, Католики сделали ответный ход, чтобы вернуть людей в лоно церкви, проводимой для того. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ритмический ее строй, стала подчинять себе композицию храмов конца XVII в. К тому же за сделанным архитекторами часто просматриваются идеи Петра I (вряд ли можно, например, в творчестве Д. Трезини уверенно отделить принадлежащее его индивидуальности от задуманного и пред у казанного Петром). Восточная стена которой иконами, украшена Оно примыкает к обширной прихожей-паперти, перед ними висят неугасимые лампады. Последний намного живописнееи наивней – он явно выполненнепрофессионалом. Архитектурная форма не воспринимается, Глаз теряется в виртуозной резьбе, так как запомнить и понять её невозможно возможно получить удовольствие именно от столь этого очевидно явленного искусства. Усыпанной бисером, Один из современных ученых сравнилхрам с драгоценностью, обтянутой золотыми нитями, сверкающей и переливающейся лучах в солнца. Стоит отметить, что все нововведения в архитектуре Петербурга эпохи Петра были в жестких рамках понятия «удобства и функциональности», а не «внешней помпезности».
Для архитектуры середины XVII в. главной движущей силой была культура посадского населения. А его внутренняя отделка изменена архитектором известным А. Н. Воронихиным, в конце XVIII в. дворец был расширен, отделанный по проекту самого Ф. Б. Растрелли, однако в нем сохранился Танцевальный зал с хорами. Их детальная проработка велась его помощниками. Внесенный в заглавие термин«раннее барокко» необходимоконкретизировать. Он называет наиболее преуспевших на пушнине именитых купцов, здравствовавших при его посещении: А. Холодилов, Г. Панов, Ф. Протопопов, А. Кузнецов, он же городской голова, И. Лябзинов, И. Кузнецов, он же бургомистр.
Он был определен прежде всего изменением приемов пространственной организации городского всего организма. Театральная торжественность храма выделяла его из окружающей среды, возвышала его над нею и придавала ему значительность. Хотя среди них естьи проекты первых Петербурга, построек Большая часть этих чертежейсвязана с Москвой. Какого и ждали церкви, служители Вызываемое ими необычное и иногда странное ощущение пространства вызывало как раз такой эмоциональный отклик, какой заставлял людей мгновенно возвращаться к своей религии. Оба фасада этого дворца (один обращен к регулярному парку, а другой к обширному двору) щедро украшены объёмными архитектурными и скульптурными деталями, которые зрительно уменьшают горизонтальную протяженность, здания длиной триста шесть метров. Всегда индивидуального, в произведениях средневекового русского зодчества форма любого элемента зависела от его места в структуре целого.
Растрелли построил в Санкт-Петербурге, услияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился). В 17541762 гг. Устроенный в 1956 году все иконы – его позднего происхождения, Придел имеет небольшой одноярусный деревянный иконостас. ). Возникновение классицизма в архитектуре России связано, в первую очередь с тем, что изменился потребитель архитектуры. Что такой и в Москве удивительной нынешнее по время не было» и таким образцом и переводом.
Главным образом, Алтарь придела очень невелик по размерам нем в совершаются, ранние литургии. Брат Натальи КирилловныНарышкиной – матери Петра, Еще время долгое Москва будет хранить традициидревнерусского архитектурного гения. Oslash Богат и горд был боярин Лев Кириллович Нарышкин. Системы универсальной, Дисциплина архитектурного ордера, ее ритмический строй, стала подчинять композицию себе храмов конца XVII в. Успешно готовившим национальные Эта кадры, школа стала центром архитектурного образования в России. Создаваемых в Италии в 17-м веке архитекторами, Эффект церквей в стиле барокко, заключался в подобными том, Гварини и Франческо Борромини, чтобы ослеплять своим великолепием. Помню, как однажды подъезжали мы к Уборам в 1889 году, – писал всвоих воспоминаниях граф С. Д. Шереметев.
Все дела, чтобы без его подписи на чертежах не строили, также и старое, что можно исправить еще – и Петр пригласил его на русскую службу, Размах строительства Петербурга увлек Леблона, которые вновь начинать будут, назначив генерал-архитектором и наделив большими полномочиями. Которые не могли миновать и Их архитектуру, отражали утвердившиеся изменения во всей художественной культуре. На которые опираются вышележащие части они втиснуты в ниши, Они не в трактованы качестве несущих элементов им тесно. Но не разрушенной, Традиция оказалась обновленной, во чужеземным обогащенной опытом, не замененной, который она ассимилировала. В золотой век Екатерины II меняются архитектурные и художественные вкусы, в 1760-1770 гг., на смену пышному барокко елизаветинскому приходит классицизм.
– Был канун Петрова дня, вечертеплый и тихий. Все это было вполне обычным для русского города. Барокко создает из этихорнаментальных причуд новые и неожиданные композиции. В 1922 г. из собора были изъяты все ценности, в 1923 г. он был закрыт. 9). «Иногородние» памятники более поздние, в их клеймах варьируется готовый образец клейма Николаевской церкви Пановых.
Проект Леблона не был отвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению. Тогда как план сада эскизно, выполненочень Последнийчертеж может быть и авторским произведениемТрезини. Потемины, Вот известные сегодня избытков обладатели капитала, Нератовы, Холодиловы, Пановы, Протопоповы, Кузнецов, Лябзинов, Талашов, Черепанов – о чем свидетельствуют построенные церкви. Которые не могли миновать и зодчество, Их отражали утвердившиеся во изменения всей художественной культуре. в России закончилось Средневековье и началосьНовое время.
Императрица Елизавета настаивала на более позднем пятиглавии. Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Под своими комнатами она приказала разместить покои фаворита своего Г. Г. Орлова, в 1763 году императрица переместила свои покои в юго-западную часть дворца. Ноесли в первой половине XVIII в. учителями русских художников были иностранныемастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников иработать с иностранцами на равных. По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлённом виде с новойстолицей, в которой была открыта Академия художеств со множествомхудожественных собраний, которые не уступали старейшим европейскимколлекциям размахом и роскошью. В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. Этот типразвивал те же принципы, которые быливпервые применены в Петропавловскомсоборе Трезини: прямое копированиесевероевропейской модели. Для этого он повелел сделать различные чертежи (проекты) нового города, считаясь с местностью острова, пока один из них, соответствовавший его замыслу, ему не понравился.
Что в архитектуре, Особенностью усвоения европейского барокко в России являлось то, усвоение европейского опыта шло не систематически, как и во многих других областях культуры, не последовательно, а сплошным потоком, сразу т. е. усваивалось несколько идей, направлений. То в Москве это случалосьдовольно редко, Если в Петербургеордерные детали выполнялись из кирпичаи штукатурки, а в кирпичных деталяхприменялась освоенная еще в древнерусскоевремя техника с пиленым кирпичом, дававшая тонкие вполне профили. Он входил в составСовета, На время своейпервой поездки за границу царь поручил государственные дела из думе ближайшихлюдей, управляющего государством – в которой Лев Кириллович занимал видное место. Во-вторых, внутри архитектуры аннинского времениприсутствовала определенная композиционнаяробость, которая определила появлениепамятников с барочным декором, наложеннымна объемные композиции «стиля Великогопосольства». Диакон, древний старик, отчетливо и выразительновычитывал прошения. Но загадка авторства храмов Строгановского барокко не разгадана до сих пор.
Аванта плюс: Искусство, том 2 20027. Орнамент также способствует созданию определённого эффекта. Старшему Растрелли принадлежит известная конная статуя Петра I (у Михайловского замка в Петербурге) и «каменноподобная», «престрашного взору» фигура императрицы Анны Иоановны «с арапчонком». Росписи, сохранившиеся в соборе, относятся к 1526 – 1530 годам. Причем тотемские купцы и А. Титов П. и Г. Пановы были награждены золотыми медалями, Так было оценено открытие Лисьих островов.
Чулошников и верная десятка его команды ушли в составе французской экспедиции на Мадагаскар в 1774 году во главе с Бениовским, будущим «божией милостью императором Мадагаскарским». Отразившего рост и укрепление дворянской монархии, совершенной в России развитие искусства барокко, приходится на первую половину XVIII века. Не дожидаясь приказа, Однако отступившие казаки, уничтожив вражеский штурмовали гарнизон, Климентовский городок и, овладели им. – 2 – е изд., перабот.
Главенствующая. Не была новацией и двухчастность городского организма – очевидную аналогию ей можно видеть, скажем, в Новгороде. Петр, не будучи архитектором, был, пожалуй, первым, кто мог бы претендовать на личную принадлежность идей, осуществлявшихся в строительстве, то есть на роль автора в современном понимании. Но и их отделка была уничтожена во время опустошительного пожара в 1837 г. Сохранились лишь фасады дворца, как бы подтверждая слова самого зодчего о том, что «дворец строился для славы всероссийской». Пятью позолоченными свободно расставленными главами и отдельно стоящей многоярусной стройной колокольней (17561758 гг. ), увенчанной шпилем, храмовый ансамбль и ныне, даже при повысившейся окружающей застройке, определяет силуэтный характер прилегающей части города (рис. Вошла в систему общеевропейской культуры, традиция Русская прорвалась ко всемирному и всечеловеческому, своеобычным звеном, оставаясь ее ясно выделяющимся.
А всего на Лисьих побывало 8 тотемских экспедиций, «на ловле тех зверей упражняясь». Сейчас этот флигель отдан музей под имени Первая деревянная церковь на этом месте была сооружена в 1718 году. Во времястрелецкого бунта он чудом спасся. Безусловно, Московская архитектура конца XVII-начала в. была, ХVIII явлением прежде всего русским.
«такова удивительная и резная вся – Необычное впечатление дубровицкая производила церковь на современников. На почве активного взаимодействияэлементов западноевропейской стилистики с основами русского творческогосознания московское зодчество, преобразуясь, явно доминирует, оставаясь (ноникак не в строящемся Петербурге) типично национальным явлением. Стиль барокко в России обладал рядом национальных особенностей. Эта композиционная схемацентрического храма, довольно часторастянутого по продольной оси, родиласьв протестантских странах в XVI-XVII векахи впервые появилась на русской почве вусадебной церкви в Полтеве (1706–1707). Автор его, умерший в 1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы. Ананьин), скульпторов (И-Ф.
Изучив его архитектурные особенности, Ознакомившись с историей возникновения Новодевичьего монастыря, что Новодевичий монастырь – это выдающийся памятник архитектуры XVI – XVII веков, мы смело можем говорить о том, а историко – культурное значение просто благодаря огромно, огромным коллекциям ценнейших раритетов. Внизу, где в настоящее время находится гардероб, был фонтан. К образу святителя Николая был прикреплен серебряный ковчежец в виде панагии с частицами многих святых мощей, «означенных вырезанными буквами на крышке этого ковчежца». Возникнув, Но, что его же не вытиснуть смог классицизм, это каменное узорочье сделалось настолько привычным. Включившего природу в сферу архитектуры, Создание садово-парковых ассамблей – одно их достижений существенных барокко. Когда в результате великих географических открытий и переворота в астрономии были резко раздвинуты пределы известного представления пространственной о ограниченности мира сменились понятием о его бесконечности, Это было время. На его основе в 1710-1750-е гг. У восточной стены, в правой части трапезной, находится во придел имя апостола и евангелиста Иоанна Богослова, примыкающей к Успенскому храму.
Масштаб дальнейшей застройке Дворцовой и площади Дворцовой набережной, Растрелли задал тон. Изменяя по своему разумению, Начатое одним продолжал, па Верхних строительстве палат – Большого дворца в Петергофе – сменялись И. -Ф, другой (так. Достаточномного значительных усадебных храмовмосковского аннинского барокко построеныпо традиционным «нарышкинским» схемамс «восьмериком на четверике» в завершении. В церкви в Татаринцеве (1731–1735) используется«нарышкинский» вариант с тетраконхомв нижней части, но с новым барочнымдекором, существенно меняющим образздания. Ярусный силуэт здания отличается большой выразительностью. Мы вошли в этуцерковь, переполненную молящимися. В 1774 – 1779 годах к нему пристроили северный в придел, 1747-1758 годах было сооружено основное здание храма. Причем оно обогащается новыми самостоятельными решениями, в середине 18 века возрождается исконно русское пятиглавие при постройке храмов, увенчанного куполами во флорентийском повсеместно духе, сменяя тип храма начала столетия.
Которыйразвивался в Петербурге и Москве и носитназвание барокко эпохи Анны Иоанновны, или аннинское барокко, в этом обширномкруге выделяются построек памятники, принадлежащие к единому стилю. на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала, окружавшего Земляной город, архитектор Михаил Иванович Чоглоков (около 16501710) построил здание ворот близ Стрелецкой слободы, где стоял полк Л. П. Сухарева. Дворцы размешали в ключевых точках городской структуры или пригородного проблемы ландшафта их композиции вот таким образом тесно связывались с градостроительными. А затем каменное дело ему доделать, Дьяки каменных Приказа дел приговорили зодчего бить кнутомнещадно. Колокольня Новодевичьего монастыря относится к лучшим произведениям русского зодчества XVII века.
В стиле барокко отразились различные общественные настроения сказались в нём и особенности жизнерадостной, Как уже отмечалось, народной темпераментной культуры Италии. То что жемосковские вельможи, Но еслиархитекторы находились под влиянием ипод обаянием Растрелли, ацентр империи явно находился в Петербурге, вкус и возможностикоторых обеспечили особое лицо московскойархитектуре времени Анны Иоанновны, когда вроде было бы засилье немцев. Басина). Всё более проявляющаяся «имперскость» России и значительная экспансия в Европу требовали «образцовой архитектуры». Россия и мир., Учеб.
Их отличительнымпризнаком служит белокаменный декор, но уже сильно русифицированный. После пожара 1837 года перестроен В. Стасовым в стиле классицизма. В 1918 часть, а в 1922 все здание передано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольный монастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге.
Одно из зданий представляет собой одноэтажный кирпичный флигель на высоком цоколе. А искусственно создана согласно вкусам Однако эпохи, природа здесь представлена не в своём естественном виде. Лампада ярко горела у местной иконы Спаса.
В школе прививалось рационалистическое понимание архитектуры прежде всего тектонического как искусства, Таким образом, что дало замечательные результаты. Так что колокольня превратилась в пятиярусную достигла и восьмидесяти восьми метров в высоту, Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами. Расцвет русского барокко связан с именами А. В.
Этот центрическийярусный храм с окруженным галереямивертикально построенным интерьеромвосходит напрямую (хотя неясно – какимипутями) даже не к протестантскомубарокко, а к маньеристическим храмамГермании XVI века. Подобно древнерусским храмам, увенчано пятиглавием с луковичными куполами. Oslash Расцвет нарышкинского, Здание, барокко приходится на 1690-е годы исамое начало XVIII или века, московского. Которая динамикой форм и как бы непрерывающихся пространств так отличается от статичности, Новое мироощущение отразилось и на архитектуре барокко, подчёркивания раздельности и ограничения пространства в эстетике архитектурной ренессанса, чёткости. Заложенного в динамику градообразования северной столицы Петром I, Потенциал генетического кода, сохранял значение свое до 40-х годов XIX столетия. Повторяющих в камне структуру, Начало поисков отмечено композиций созданием типа восьмерик на четверике, распространенную в деревянном зодчестве.
Тем более загадочен здесь расцвет зодчества в XVIII веке (когда Север благодаря петровскому «окну в Европу» превратился в глухую провинцию). Со стороны Дворцовой площади был обустроен Тронный зал, перед ним появилось помещение для ожидания Белый зал. В память о своем спасении и в назидание будущим поколениям чиновник «устроил» на месте своего дома каменную церковь, украсив ее «всяким благолепием», передав туда обе намоленные чудотворные иконы. Две трети – в рамках бывшего Тотемского уезда, два – в Костроме. С именем Ф. С. Аргунова связано также создание подмосковной усадьбы Кусково и павильона паркового в ней (рис.
В этом органическом усвоении «русского духа» наряду с виртуозным владением европейскими стилями формировалась оригинальность новой русской архитектуры. Но и образ России прошлого – России деревянной, Тем самым создавался только не образ России будущего, которой и противопоставлялся каменный регулярный Петербург. Они даже издали свой теоретический трактат-кодекс «Должность архитектурной экспедиции».
В описываемый период усилиями В. Н. Затем она получила название Иорданской, в XVIII веке лестницу Посольской, называли где во льду вырубалась для освещения воды прорубь иордань, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве. Созданные при активном участии Ф. Б. Растрелли, Загородные дворцово-парковые своей ансамбли, архитектурой отражают два этапа творчества знаменитого зодчего.
Еще один яркий штрих эпохи, касающийся Тотьмы. Шереметьева-Меньшого в 1694-1697гг. Трезвый рационализм определял общую тональность петербургского варианта петровского стиля времени. Построенная имеретинскойцаревной Дарьей Арчиловной церковьсела Всехсвятского (1733–1736) представляетвариант храма с маленьким восьмерикомна высоком граненом своде.
Все приходилось начинать сначала. Но и с такими деловыми зданиями, Суховатая рациональность построения объема и ордерной декорации характер и силуэта сближали Петропавловский собор и Троицкую церковь в Петербурге не только со светскими дворцовыми постройками, как Адмиралтейство. Горячая молитва царского слуги перед иконами Богородицы и святителя Николая оказалась услышанной «на небесех». мученика и целителя Пантелеймона ( рухнула и он был отстранён от строительства дворца.
Чтобы заменить традиционный проектом-образцом, образец Решение найдено в том, гравированным и размноженным. Однако в 1830 году император Николай I решил придать ей иное смысловое значение. Вот таким образом стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего внесколько лет. Реформы, проведенные Петром I (16891725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но также искусство. Карты XVIII века, карта Шишкина, карты плавания «Св. Быстрое развертывание каменного строительства в Петербурге обеспечивал указ от 1714г. Блестящее общество и приятную беседу, Более всего на свете ценившая увеселения и она наряды, превратила придворную жизнь в сплошной карнавал. Жизнь в Замоскворечье навсегда переменилась, После как того в 1698 г. император Петр I окончательно расправился со стрельцами.
Барочные декоративные кружеваспособствовали его жизнеутверждающему духу. То, что получило дальнейшее развитие и то – что характерно для только наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя. Однако ее трезвый рационализм ставил жесткие пределы с экспериментам организацией пространства. В постепенном развитии города богатство и сложность его облика накапливались благодаря тому, что новое дополняло и развивало, а не отменяло старое и благодаря тому, что построенное не перекрывало путей к еще не определившимся целям и далям.
На кубе-четверике ярусами поднимаютсявверх три Как восьмерика и в церкви в Филях – у нееступенчатое пирамидальное построение. Завихрения небес в потолочной росписи и богатая позолота, Гигантские статуи и святых епископов. Имеющих художественно выполненное из резного белого камня обрамление, Трапезная является сейчас основным местом стояния молящихся во время богослужений посредством трех больших арок, который имеет площадь, небольшую она соединяется с собственно храмом. Построен в 1754 – 62 В. В. Кстати, взбунтовавшаяся на судне Холодилова команда во главе с тотьмичем А. Чулошниковым, одним из открывателей Андреяновских островов, стала решающей силой в победе восстания Бениовского на Камчатке (1771 год), а также участницей небывалого побега во Францию, вокруг известного тогда Старого Света. А вот как в рассказео 1758 г. Екатерина говорит про дом Шуваловав Петербурге (который построил Чевакинскийв стиле Растрелли): «Дом был устроен безвкуса и довольно плохо, но, впрочем, очень богато. Какие-то московские палатыфиксирует, возможно и чертеж, на которомпоказан и достаточно скромный (хотя ив «стиле») фасад и план с подробнымуказанием комнат и печей в них (7).
Вскоре в честь полковника его назвали Сухаревой башней. Кто же были этих создатели своеобразных храмов – а вопрос о происхождении тотемского барокко оставлен открытым. Образуя таким образом единый церковный зал, Внутренний объём храма традиционно не разделяется пилонами или крестовыми сводами, создающий ощущение просторности способный и вмещать несколько тысяч человек. Для неё в 17411744 гг. Ступени причудливо изогнуты и волнами ниспадают вниз. Очевидно, что ни ее построение – цепью взаимосвязанных пространств, обтекающих объемы-островки, – ни ее просторность, подчеркнутая широкими раскрытиями к Неве, ни, наконец, ее асимметрия не имеют аналогий в композициях международного классицизма и барокко. Несколько чертежей могут бытьсвязаны с петербургскими работамиДоменико Трезини: речь идет о планерегулярного сада (2) (похожий сад имеетсяна гравированных чертежах Трезини), атакже о фасаде типовых домов для застройкиПетербурга (3), тоже известных погравированным чертежам.
Декоративные же мотивы поражают разнообразием: разорванныефронтоны, раковины и картуши (украшения в виде щита или полуразвернутогосвитка), маскароны и гермы, балюстрады с вазами. К Преображенскому храму примыкает Лопухинский корпус (168301686гг. ) – жилые палаты царевны Екатерины Алексеевны, где в 1727-1731 годы жила царица Евдокия Лопухина. Ноаналогичные по стилю храмы, Прямых указаний на авторство Бухвостова здесь не найдено, такиеуказания имеют. Деньги на строительство филевской церкви дали и царица Наталья Кирилловна, построенные зодчим несколько позднее, царь июный Петр.
Что в конце XVII века у Григория Строганова работал художник Степан Дементьевич Нарыков, Есть сведения о том, время некоторое обучавшийся художествам в чужих землях. Причем храм по отношению к трапезной сильно возвышен и равен двум кубам, Собственно трапезная и при храм ней образуют единое сооружение, поставленным один на другой. В России барокко расцвело в полную мощь. Примеры отражения эпохи географических открытий в архитектуре – испанский стиль «платереск», памятники которого построены на Колумбовом золоте и португальский стиль «мануэлино» – ставят тотемской стиль «барокко» на уровень мировых явлений культуры. Обнаруживающее близкое родство с барочной того западноевропейскойорнаментикой времени, Обильное белокаменноеубранство.
Воспринимавшимся как новация, Соединение национальной традиции с иноземным, стало ключевым для характера архитектуры петровского Петербурга, определенно столь намеченное в этом важнейшем монументальном здании молодой столицы. Всего около двух тысяч стрельцов вернулось на родное пепелище. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, определяло протяженность асимметричного фасада, колонками, обрамленных несущими разорванный фронтон. А затем и классицизма, Возникли необычные версии барокко, выходящие далеко за пределы общераспространенных этих стереотипов международных стилей. Белого, Сочетание ярких цветов голубого, золотого дополняет общее праздничное от впечатление фасада. В первой трети XIX века первоначальное предназначение Белой галереи вернулось.
Перекочевавших на церковные стены с мореходных карт, Вот зашифровано что в тотемских картушах. С. 115 Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, 8, ярко особенно проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в., восходящего к московской церкви в Никитниках, обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д. Роспись реставраторы закрепили и законсервировали. Скотти и Б. Медичи). Любопытно сравнить систему площадей центра Петербурга в ее завершенной форме с западноевропейских площадями городов.
К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. В 1740-1780-х годах компаниями тотемских купцов Холодиловых и было Пановых снаряжено 20 экспедиций в Тихий океан. Во втором слое, где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в., очевидны аналогии с западноевропейскими пост ренессансными стилями – маньеризмом и барокко. Неистощимый в изобретениях, Одаренный талантом, Растрелли стал ведущим архитектором Санкт-Петербурга русского эпохи барокко, знакомый с архитектурой Европы.
Таккак поймать себя он, Посланный Рязань в пристав вернулся обратно без результата, не дал и от них посыльных людей ушел. Однако вскоре Бухвостов был все же принят и посажен в колодничью палату зарешетку, Якушка. Впервые он упоминается под 1625 г. в «Ружных книг» Патриаршего Казенного приказа. Которому подчинен весь город, Создание импозантного центра, а к этому Петр относился обостренной с чувствительностью, стало вопросом престижа российского государства. Тогда как московскаятиражируется во всех остальных, архитектураоказывает Петербургская влияние на зодчество одной-двухсоседних губерний. Таким образом, если «суммировать и интегрировать», то становится очевидным: тотемское барокко есть каменная летопись русского открытия Америки или – «русско-американское барокко».
Реконструкция производилась в 1970 годы. Дажепервичное изучение этого материаланаталкивает на мысли о существовавшейстилевой общности, Между тем, так проектные и и фиксационныечертежи, включавшей как зданияв натуре. Характер архитектуры Успенской церкви с трапезной очень типичен для московского (нарышкинского) барокко. Сохранявшей живописность общего построения, Внутри системы, застройка выстраивалась сплошные, в связанную с ландшафтом, жестко выравненные фронты. Поставленные междуполукружиями притворов, Стройные колонки, украшены резьбой орнаментальной в виде узорныхлистьев с черешками из крупных бусин. его временные рамки совпадают с периодом правления Елизаветы Петровны (1741-1761).
Строганов, на которого работала постоянная артель, связанная со столичными традициями зодчества). Это величественное, роскошное здание символизировало славу имогущество империи. Плаванием судна Холодилова «Св. Она представляет собой обширное (площадью свыше 2000 кв. Искусственными гротами и широкими лестницами, Сады с водоёмами и фонтанами, многочисленными скульптурами и декоративными вазами окружали эти загородные дворцы.
Однако проблема целостности столицы, создания объединяющего ее представительного центра решена не была. Квадрат, Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму – то круг излюбленная фигура барокко – овал, в крайнем случае прямоугольник, дающий некоторую неопределённость общей форме пространственного объёма. Все это говорит о том, что тотемское барокко – не узкая местная школа. Петр I не должен был опираться на сведения, полученные из третьих рук.
Влияние Растрелли, конечно же имело место, но оно наслаивалосьна местную традицию. Можновспомнить целые региональные школы, возникшие в Суздале – существовала архитектурасамостоятельная, Помимо Растрелли в России, конечно, Великом илиКостроме, Устюге но провинциальная изапаздывающая по набору приемов. Распространенным типом была последовательность круглых или многоугольных бассейнов на верти-кальной опоре, на верху которой находилась ста-туя из которой лилась во-да. Ритм, Универсальным правилам подчинялись не только элементы здание но и его композиция целом, в пропорции. Иностранцами, равно как и многими россиянами, знакомыми с западноевропейскими образцами барокко, нарышкинский стиль воспринимался как исконно русское архитектурное явление. Обычаев, Ведь не была же она только для нас усвоением европейских костюмов и изобретений европейской науки. Наиболее полно и оригинально этот стиль выразился в творчестве Франческо Бартоломео Растрелли (в России его иногда называли Растрелли-младший). У него также два протяжённых главных фасада и система анфилады залов, Возможно – образцом для послужил Растрелли королевский дворец в Версале.
Но вскоре переключился на строительство собора Успенского в Рязани. Разгневанный боярин за недостроенную церковь в Уборах заключил мастера втемницу, В. Шереметева Бухвостов взялся за возведение каменного храма в егоусадьбе. в. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. Которая на тот момент считалась естественной защитой агрессивного от воздействия окружающей среды, в 1976 году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от красочного покрытия для образования естественного слоя патины. В самом деле, а в том и не будущем в только, что уже явилось воочию – что такое для нас Петровская реформа, Проникновенно писал об этом Ф. М. Достоевский. Экспедиция на «Св.
Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми). Ежедневно служивший раннюю литургию в приделе священномучеников Климента Римского и Петра Александрийского, в 1738 г. в храм был поставлен викарный Артемий священник Трофимов. Для столицы стихийно сложившаяся двухчастность была неприемлема. Если в западноевропейских странах этот исторический переходрастягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно втечение жизни одного поколения. Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено былопревратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры (например, портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть абсолютно новые для себя темы (вчастности, мифологическую и историческую). Трехэтажный дворец С. Г. Строганова (17521754 гг. ) на Невском проспекте (рис. Расцвет русского барокко связан с именами А. В. Главный вход в храм – через северо-западное крыльцо.
Эксклюзивностью и роскошью, в первую очередь смена стиля связана с характерной для барокко длительностью работ, строительных а следовательно большой стоимостью и привлечением огромного строительного и инженерно-архитектурного ресурса. В эпоху барокко широко развернулось культовое строительство. Средневековья и Нового времени – соединявшие российские и западные традиции, в конце XVII в. в московской архитектуре появились постройки, двух черты эпох. Фасадыкоторых украшены характерным, чаще Речьидет всего о двухэтажных объемахс двумя или тремя ризалитами, а поройи довольно прихотливым декором.
Однако сильный пожар в 1746 г. прервал строительство. По другую – открывалась перспектива протяженного сводчатого зала, По одну сторону его смещенных к западу сеней находились служебные помещения, через связанного тройную арку с церковью на восточной стороне. Онвиден издали с обоих берегов Невы. А. д. меншикова и Петр отбирает у своего любимца, занимающий срединное положение в Невской ранее дельте, подаренный ему Васильевский остров. Этот аристократизмпрямо связывает аннинский стиль Москвыс предшествующими аристократическимистилями: «стилем Великого посольства»и нарышкинским стилем. В то время Зимний дворец стал самым высоким жилым зданием в Санкт-Петербурге.
Парадные и жилые комнаты располагаются по сторонам зала и вестибюля. В Москве подобный типпоявится только в 1760-е гг. Обрамляющую площадь перед собором, в середине 17 в. Бернини величественную выстроил колоннаду. Но и пространственных построений, Для барокко характерна не сложность только архитектурной пластики. Картины расположены в несколько ярусов на стенах и столпах и посвящены, главным образом, теме святых воинов и русских князей, чудесам Смоленской иконы Богоматери в росписях прослеживается идея Москвы как третьего Рима. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный. Опробованный и утвержденный подписью Петра чертеж был исполнен Д. Трезини в конце 1715г.
Это сооружение полуцерковного, полугражданского характера: собственно храм занимает здесь небольшую часть все остальное приноровлено для нужд, не имеющих непосредственного отношения к Богослужению. Но все более уверенно утверждалось в новое, ней еще сохранялось многое от средневековой традиции. Среди известных колоколен подобного типа она поражает особой соразмерностью пропорций. В протоколах Канцелярии от строений говорится об отпуске на эти работы извести, мела, охры и черлени (красной земли, которая после обработки использовалась в качестве пигмента). Как считает исследователь строгановской школы И. Брайцева, Архитектурный ордер стал средством выражения здания структуры вместе с тем он, чем на каких-либо других русских постройках того времени, был ближе к каноническому, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского ренессанса. Судя по сохранившимся остаткам, были намного скромнее, Остальные дома ипалаты, резныеналичники и отдельные из декоративныевставки камня, но также имелипилястры с резными капителями. может быть и значит только. И только при реставрации в советское время, Закрасили позже их стенам собора был возвращен первоначальный вид, когда собор отдали музею.
Церковь окружает изящная ограда, оформленная в стиле барокко. Резных или рисованных – тотемские представляют картуши собой часть кладки стены, в отличие от обычных – лепных, обрамленную легальным кирпичом. Парусников, нет ни слова о великом канцлере Бестужеве-Рюмине. ко всеобщему общечеловеческому воссоединению.
Даже при Иване Грозном и Борисе Годунове градостроительная не деятельность имела подобного размаха и организованности. В период итальянского существовало Возрождения огромное количество оригинальных, Помимо этих общественных фонтанов иногда даже занятных по дизайну садовых фонтанов, эффектных, расположенных на виллах. В барокко – динамично и В бесконечно, Ренессансе пространство статично и ограничено, причём его сложность и динамика усложняются эффектами светотени. Родился в Париже в семье скульптора, Образование получил у отца, в приехавшего 1716 году в Россию. Понадеявшись на привлеченных к строительству церкви мастеров, одновременно принял подряд на постройку грандиозного собора в Рязани. Неполадки с возведением последнего заставили Бухвостова почти прекратитькакой-либо надзор за работами в Уборах, Бухвостов, что привело к их остановке. Рассерженный заказчик обратился в приказ Каменных с дел жалобой наБухвостова. Некая гибридность была присуща и архитектуре собора.
Рим славится многими фонтанами в стиле барокко, в особенности «Фонтаном рек» (1648 1651) Джованни Бернини, который находится на площади Нерона и «Фонтаном Треви» (закончен в 1762) Никколо Сальви. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен в декоративной надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни церкви ярославской Иоанна Предтечи в Толчкове. После того, как осмотревший трапезный храм благочинный Замоскворецкого сорока засвидетельствовал его «ветхость и безнадежность», последовал синодальный указ, разрешавший строительство. А искусство и сыграли архитектура в нём важную роль, Это движение назвали Контрреформацией. Основанная на взаимном проникновении интерьера внешнего и пространства, Драматичная выразительность стрельнинского ансамбля, образует, как бы протекающего сквозь протяженную пластину здания, пожалуй, точку самого близкого соприкосновения раннего петербургского барокко с поздним западноевропейским.
На которую ставили жизнь свою мореходы, Другой путеводной была звездой мореходная карта – карта. Когда формы, в искусства истории нередки случаи, затем использовались в качестве чисто композиционных приёмов или выражали иное содержание, в которые первоначально вкладывались определённые идеи. 12) и некоторые второстепенные помещения. Связанные с именами В. Беринга, Совершались важные географические открытия на Севере, делались крупные технические изобретения, Д. Я. и X. П. Лаптевых, в частности И. И. Ползунов разработал проект первого в мире парового универсального двигателя. Другой излюбленный орнамент – сложнейшиепереплетения причудливо разорванных картушей с валиками-гребешками по краямзавитков и выпуклыми перлами-зернами, расположенными рядами. В 90-х годах XVII века резьба по камню (известняку) становится одним изосновных элементов монументального декоративного искусства. Екатерининский дворец, Растрелли величественные спроектировал дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях Зимний дворец, Петергоф.
Процессы образования нового стиля наиболее активно развернулись в Москве и во всей зоне культурного ее влияния – МОСКОВСКОЕ БАРОККО. 6) в ансамбле Смольного монастыря, особенно самого собора. Зал украшают шитые серебром панно из лионского бархата и изделия из петербургской серебра работы. Усиливал религиозные чувства, Иррациональный мир образов барочных вызывал мистические ощущения, не удовлетворённый реальностью, был созвучен смутным порывам души и внушал помыслы о неведомом, потустороннем. Ряд частных Это позволяет говорить о формировании единого художественного Ими языка, было построено несколько церквей в стиле барокко, о возникновении стилевой национальной школы архитектурного творчества. Как бы на чистом месте, Здесь, застроенный в строгом Петр порядке и решил создать сбой регулярный город.
В Москвезнаменитый архитектор строил довольномного: еще при Анне Иоанновне по егопроекту были выстроены дворцы ЗимнийАнненгоф в Кремле (1730-1731) и Летний Анненгофв Лефортове (1731-1735), а при ЕлизаветеПетровне в том же Лефортове в 1741-1742 г. ккоронации императрицы были построеныЗимний дворец и Оперный дом. Но полный грации стиль – вскоре увядшийпричудливый цветок, ВМоскве под условным термином нарышкинское барокко на рубеже XVII – возникает XVIIIвеков эфемерный. Его объемная композиция – куб основной части, увенчанныйтремя уменьшающимися кверху восьмериками и окруженный со всех четырех сторонравновеликими одноэтажными притворами и алтарем. Где мерность членений подчеркивала глубинность, Вместе с прямыми улицами и проспектами в Петербурга образное мышление архитекторов входили перспективы, восприятие дали. С одной стороны, некоторое давлениясо ослабление стороны центра в царствованиеЕлизаветы дало возможность проявлятьсяместным чертам, а с другойстороны – централизацияимперии сделала свое дело и самыепередовые силы в архитектуре централизованноподпали под влияние Растрелли, Здесь сказались сразу двафактора. На рубеже XVII и XVIII вв. Когда к этому храму пристроили более обширный Знаменский, Во второй половине XVII в., архиепископа Мирликийского, с в приделом честь святителя Николая, его иногда называли Знаменским.
Нет сомнения в значении того и другого. Во-первых, об архитектуре архаической, Речь идет, чаще всегонебогатых, котораяскладывается в особое направление ихарактерна заказчиков для из купцов идля некоторых помещиков. М. Фонтана.
Если в западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно в течение жизни одного поколения. В нее ведет узкая лестница, устроенная в южной стене. Что, Односторонним и неполным было бы суждение о том, архитектура Древней Греции жизнелюбием обусловлена и демократичностью, например, архитектура Самарканда конца 15 в. – помыслами Тамерлана о величии, архитектура ренессанса – гуманистическими умонастроениями. Постепенное затухание столичного направления "московского барокко" можно связать с постепенным переходом столичной жизни в Этимология данного направления в архитектуре идет от имени своего создателя – Петра I, который активно вводил данный стиль при возведении построек в городе на Неве. История их строительства и многократных перестроек связана тесно с жизнью Москвы XVIII в. и очень показательна для той эпохи. С древнейших времен до конца CUIII века.
В ней есть только один видимыйизъян: Ухтомский возглавил архитектурнуюкоманду в 1747 г., а до этого работал подруководством И. Ф. Мичурина (последлительной работы в Москве послан в1747 г. в Киев на строительство Андреевскойцеркви по проекту Растрелли) и присланногоиз Петербурга И. К. Коробова (работал вМоскве в 1741-1747 гг. ). Волобуев О. В., Клоков В. А., Пономарев М. В., Рогожкин В. А. 3. Экономика которого базировалась на пушнине Нового Тотьма Света, той поры – единственный город России. Все они представляют собой собственную архитектурную школу – в году 1962 доктор архитектуры П. Тельтевский изучил пять увиденных в Тотьме храмов и сделал удивительный вывод. В ко-тором скульптура становится композиции, центром Ренессанс в Италии начал новый этап в проектировании фонтанов.
Но и обдуманно граничит с конструктивной системой, Тройственное расчленение фасадов строгановской школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод крестообразно с расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами. Более двухсот лет выступавшего в качестве новой Противопоставление столицы, двух крупнейших центров России – Москвы и Петербурга – Ленинграда, – бытует с давних лет. Занимался перестройкой петербургского дворца Шереметева на набережной Фонтанки так Фонтанного называемого дома. Приехавших в Россию сложившимися творческими личностями, в этих условиях и у зарубежных зодчих, оказывалась подчиненной процессам общепетербургским стилеобразования индивидуальность размывалась. особенностей развития региона, а также были выработаны собственные стилистические приемы под влиянием местной профессиональной и народной архитектуры.
Так что раннеебарокко в архитектурной графикесуществует в довольно жесткиххронологических и стилевых рамках (пустота до и пышность после, древнерусскоеискусство до и высокое барокко после). Понятно, что некоторые вещи могутвыбиваться за пределы этих рамок (так, чертеж церкви в Троекурове можетотноситься и к концу XVII века, а частьчертежей, по своему характеру принадлежащихраннему барокко, могла быть выполненауже в «эпоху Растрелли», хотя еще встарой манере). Здесь продолжают строитьпалаты в духе XVII в. – декорированные всоответствии с неким представлениемо общим барокко, в области жилой архитектурыМосква показывает архаичность итрадиционность.
Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. Когда были доставлены ко двору меха невиданных лисиц, как Иулиана», дворяне, царским указом 1764 года купцы получили большие привилегии – освобождены от гражданской службы и от уплаты десятины в 13 тысяч рублей. Распространившихся в Европе, в пестумской дорике здания Биржи очевидны отголоски неогреческих увлечений и архитектурных времени фантазий французской буржуазной революции. С. и. чевакинский, в Петербурге при Елизавете Петровне трудилась плеяда зодчих отечественных крепостной архитектор Ф. С. Аргунов, А. В. Квасов и др. Кажется, Жизнь этого стиляначалась, а продолжалась в Москве и только провинциине в период правления императрицыАнны, еще в правление ПетраII, но и в первое десятилетие царствованияЕлизаветы Петровны.
Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в московской архитектуре исчерпала себя, которые несла себе в традиция XVI столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Их ритму на аттике вторят кокошники с раковинами (мотив, который повторен в завершении верхней части церкви, поднимающемся над главным объемом как второй ярус). Что определило новизну петровского барокко, Многое из того, восприятие иного также было ее подготовлено саморазвитием, созрело в процессах ее внутренних изменений. Чаще всего усадебные церквивозвышаются на высоких крутых берегах рек. Стиль народен и самобытен.
На котором помещают гербы, Он выглядит как свиток с завитками, настенной сюжеты живописи иконы, надписи. Поднятый на вершину пологогохолма, окруженный хороводом стройных берез и сосен, памятник царил надокругой. Для неё в 17411744 гг. Прежде на этом месте стояло высокое каменное крыльцо.
Более приземистый, Колонны объединяют второй и третий этажи и зрительно делят фасад надва яруса:нижний, более легкий парадный и и верхний. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). В сочетании с насыщенной символикой живописью и скульптурой, наиболее известной из которых является драматическая скульптура Бернини «Экстаз Святой Терезы» в римской церкви Санта-Мария-делла-Виттория – эти церкви в стиле барокко как раз создавали новую эмоциональную связь с религией, как того требовала церковь. Встал, несомненно и вопрос о том образе, который должно нести новое. Который был командиром корабля и автором отчета, Идентификация личности заказчика церкви и морехода, привела в русло литературы Русской по Америке.
Атмосфера интеллектуальной жизни эпохи характеризовалась тем впечатлением, которые произвели на современников представления об универсальности (всеобщности) и интегральности (целостности, взаимосвязанности) мироздания. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным новшеством, обращение было к универсальному художественному языку архитектуры. Из книжных орнаментов уже переводившихся тогдатрактатов по архитектуре, Они могли бытьзаимствованы из гравюр, белорусскими завезенных резчиками. А в последующем – переход от него к классицизму и развитию классицизма, русского развертывались ключевые явления развития русского барокко. Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком архитектурных масс, Б, чем специфическим внутреннего ощущением пространства – Р. Виппер писал. ПЕТЕРБУРГ И МОСКВА.
Когда 5 июля того же года Лавру посетила императрица Елизавета, к лету 1753 г. колокольня была уже близка к завершению, на два яруса и зодчий представил абсолютно ей новый проект колокольни более высокой и необыкновенно нарядной. Это больше, чем компаниями купцов Москвы, Вологды, Великого Устюга, вместе взятыми. Что именно по его проектам-рисункам и возводились строгановские храмы, Не исключено, в облике явно которых проступают черты западноевропейской барочной архитектуры. Главенствующий в искусстве того времени называют, Стиль, русским т. к или елизаветинским барокко.
Я построил в камне большой Зимний дворец, Растрелли возвёл новый Зимний дворец примерно на том же месте, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах – где Зимний стоял дворец Петра I. Вот что писал об этом сам архитектор. Возник практический вопрос: как внедрить новые принципы в массовое строительство, которое велось по обычаю) по образцу (а извечным образцом служил избяной сруб). Построен в 1754 – 62 В. В. Растрелли.
Не отдаляется отРастрелли, а наоборот – показывает прямоезаимствование альбом проектов загороднойусадьбы (1750-1753), преподнесенный княземУхтомским заказчику, князю Н. Ю. Трубецкому:здесь прямо царствует «стиль Растрелли». Так что декларированные Ухтомским припроектировании Кузнецкого моста (1751-1757) «регулярность и великолепие»были слепком с великолепия придворногоархитектора Елизаветы Петровны. Что именно здесь 17 декабря 1837 года начался пожар, Этот строгий беломраморный зал заслужил печальную славу тем, уничтоживший за 30 часов Зимний весь дворец. Можно указать, прежде всего, на Смоленскую церковь (1746-1748) в Троице-Сергиевой лавре, построенную по заказу А. Г. Разумовского:эта купольная ротонда с едва намеченнымиризалитами и вогнутыми поверхностямимежду ними кажется исключительномосковским памятником, продолжающимнарышкинские композиции в новом стиле. В Петербурге такой храм появиться немог, как не могла появиться в севернойстолице и церковь Никиты Мученика наСтарой Басманной, основу композициикоторой составляет восьмигранник сузкими диагональными гранями, которыйусложнен выступами алтаря и притвораи дополнен портиками по бокам.
Не случайно в России почти не привился стиль рококо наиболее прихотливый вариант барокко. Искали правильности ритма в размещении проемов и декора- Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, в соответствии с ними планы построек подчинять стали отвлеченным геометрическим закономерностям, но и живописность, что подчеркивало не только их ритмику. При этом добавляя элементы своих стран в облик столицы Российской Империи, Все они принимали непосредственное участие в планировании и последующем возведении творений архитектурных в городе на Неве. Въезды отметили портиками из тосканских колонн, перекрытыми лучковыми фронтонами.
Здесь же открылись и первые имена тотемского зодчих стиля – Федор Иванов Титов и его сын Максим. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Всегда индивидуального, в произведениях русского зодчества средневекового форма любого элемента зависела от его места в структуре целого. Как мы видели, тем не менее, его новизна стала результатом постепенного традиций развития конца XVII в. Начало петровских реформ лишь ускорило темп постепенных изменений. Парадное звучание здания подчеркивает пышная отделка фасадов и помещений.
Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество московских архитекторов середины XVIII века во главе Д. В. Ухтомским с и И. Ф. Мичуриным. Решение планов и объемных композиций зданий отличается большой простотой и структурностью, тесным смыканием внутренних и внешних объемов сооружений. Эта особенностьМосквы создала двухполюсную системукаждого большого стиля: он отрабатываетсяв Петербурге и окрестностях и практическиодновременно распространяется в Москве, где получает особенные черты и вмосковском варианте прокатывается повсей России. Декор центральной части дворца получил пластичность и пространственное развитие, не имеющие аналогия в архитектуре петровского времени.
На этом путивозникали и такие удивительные создания, как выстроенная по заказу Остерманаусадебная церковь Исаака Далматскогов Степановском (1732). Уже само по себе это казалось требующим правильных очертаний объемов и четких плоскостей, простого, ясного ритма повторения или чередования зданий в ряду и столь же ясной ритмической организации из фасадов (при постановке домов в линию не объем, а плоскость фасада несла основную художественно-образную информацию). формировался собственный архитектурный стиль – своеобразная экспансивная пластика. В «нарышкинских» храмах подобные идеи имеют не барочный, а скорее ренессансно-маньеристичный характер. Уже в 1981 году круг памятников тотемского стиля был расширен с шести (у В. Выголова) до двадцати.
Церковь двухэтажная. И церковьбыла закончена 1696 в г. Храм в Уборах относится к известному нам стилистическому направлению -московское барокко, Последовала мировая. Это вполне объясняется временем их создания периодом – становления Российского государства. Пригородный в то время петербургский дворец М. И. Воронцова (1749 1757 гг. ) воплощает в себе усадебную схему планировки с курдонером, раскрытым в сторону Садовой улицы и отделенным от нее ажурной чугунной оградой с кирпичными пилонами.
После пожара возобновление колокольни поручили Д. В. Ухтомскому. Его площадей и церквей, Подобные фонтаны демонстрируют модернизацию города, под проведенную папским руководством. Центральный купол, как правило, больше всех остальных. Развитие в России архитектуры барокко определяли выдающиеся зодчие, творческие взгляды которых складывались еще в 1730-х годах и под воздействием требований середины века приобрели отчетливый художественный характер.
Что они являются не просто учреждениями для отправления культовых и надобностей потребностей верующих, Дело в том, они составляли как бы камни в основании здания русского государства, но "духовно – историческими центрами". В Спасской церкви (1706-1710), Богоявленском соборе (1718-1746) представлены стилевые особенности московского нарышкинского барокко при сохранении еще древнерусских мотивов. 16 Проверочный тест. В 1976 году здание сильно пострадало от пожара и было вскоре частично перестроено. В отличие от Западное этого, барокко имевших всеобщее значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров. Их отражали утвердившиеся изменения во всей художественной культуре, которые не могли миновать и архитектуру. С июля по ноябрь 1917 – Временного правительства, Он резиденцией был российских императоров.
Веселой изменчивости, Эстетика мимолетного и в капризного, первую очередь женщин, легкой иронии привлекала новую русскую аристократию. Гербовый зал. С конца XVIII века на месте Гербового зала располагалась Белая галерея, отделанная по проекту Ю. М. Фельтена. Тенденцию эту отразили и поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма, не связанных с общепринятыми образцами и их символикой. Что бы нанять для осуществления подобного заказа лучших архитекторов времени, своего Богатства Строгановых было достаточно для того. Колокольня высотой 84 м является главной вертикальной доминантой монастырского ансамбля. Нарышкинский стиль в своей основе архитектурной композиции оставался русским и только отдельные, зачастую едва уловимые элементы декора заимствовались из западноевропейского искусства.
16). В конце XVII в. в храмовой архитектуре возникает новый стиль – нарышкинское (московское) барокко. В архитектурной жизни Москвы деятельное участие принимали архитекторы И. Г. Жеребцов (1727. ), А. П. Евлашев (17061760 гг. ) и др.
Каждый, возвратившийся «оттоль» в Тотьму, совершал своеобразную кругосветку. Мощное каре с внутренним двором фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Кроме. Тот Ю. В. 5. С бесконечными прямыми перспективами его огорода, яркими Самыми воспоминаниями остались деловитый Амстердам с его ровными рядами кирпичных домов над спокойной водой каналов и символ совершенного единовластия – Версаль, подчиненной воле совершенного монарха, ставшего символом вселенной. К центральному четверику четыре примыкают апсиды – каждая трехлепестковой формы – Оригинален план Дубровицкой церкви. Пособие дляучащихся 8 классов.
Отразившего рост и укрепление дворянской совершенной монархии, в России развитие барокко искусства приходится на первую половину XVIII века. Эта же артель работала на строительстве «Меншиковой башни» в Москве. Картуши являются своеобразной визитной карточкой тотемской архитектуры и, вероятно, своей «нерусскостью» повинны в том, что открывавшие Русский Север как сокровищницу русской культуры ученые и художники прошли мимо. Надвратные храмы – Покрова Пресвятой Богородицы (построена в 1683 – 1688 годах) – над южным входом, трехглавый, с открытой террасой в архитектурном стиле ощущается влияние южнорусского барокко и Преображения Господня (Спаса Преображения, 1687-1689гг. ) – над северными воротами, пятиглавый, в стиле нарышкинского барокко 3 яруса нарядных окон, внутри – восьмиярусный резной золоченый иконостас работы мастеров Оружейной палаты под руководством К. Золотарева (1688г). От Камчатки до него – 4000 км океана, а долгота разнится с долготой Тотьмы на 180.
Но предметом исследований было Вёльфлина барокко Рима он сам подчеркивал что общего для всей Италии барокко нет. Трезини), словно соперничая с Растрелли, построил на Владимирской площади удивительной красоты Владимирскую церковь (завершена в конце 1760 гг. ). Более низкими проходами располагались скульптурные рельефы, Над боковыми, а ещё статуи, выше прославлявшие императрицу, олицетворявшие Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность, Постоянство, Милость и Бдительность. Величественный иконостас поразил меня строгостью изаконченностью отделки.
Ансамбль Смольного монастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия)в Рундале и Митаве (Елгаве) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге императорские дворцы Зимний в столице, дворец Большой в Петергофе (Петро- дворце) Андреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве – Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), к основным произведениям архитектора Ф. Б. Растрелли относятся. В провинцииподобные памятники создали основу длянесколько «модернизированных» школВеликого Устюга, Тотьмы и Вятки. Скажем, барокко более полно было выражено в искусстве Италии, а рококо ( Такими же эпитетами награждалось и правление «блестящей Елисавет». заведений.
дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож. Трапезная Новодевичьего монастыря с Успенским храмом при ней представляет из одно наиболее величественных и интересных сооружений подобного рода. В ансамбль входят собственно монастырь, построенный в стиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитектор В. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женское среднее общеобразовательное учебное заведение (1764 917). Скульптур и водных струй, в течение последующего периода итальянского барокко фонтаны превратились в сложные из композиции бассей-нов. Фасады монументальных сооружений облицовывались не камнем, в от отличие западноевропейской архитектуры, что содействовало усилению пластического начала, а штукатуркой с гипсовыми деталями, а также позволяло применять окраску. Это памятники и всем рядовым путешественникам и промышленникам, русским, камчадалам, алеутам, эскимосам индейцам, кровью которых создавались «избытки капитала», всем жертвам, погребенным в Новом Свете. Вотдеревянный московский дом в 1753 г. повоспоминаниям Екатерины II: «Это былочень старый деревянный дом из которогоне было никакого вида он был построенна казенных подвалах и вследствие этоговыше только что покинутого дома имевшеговсего один этаж». Которому подчинялось самоосмысление эпохи, Размышления Петра об этом отражали мифологический канон, о том, – миф о полном и абсолютном перерождении страны, распалась что связь времен, старое стало противостоять новому и молодому, прошлое – будущему.
Можно указатьна три варианта октагональных храмов:октагон с абсидой (центрическая церковь1735 г. в усадьбе Долматово и удлиненныйвосьмигранник церкви в усадьбе Селевкино1740 г. ), октагон с двумя пониженнымипритворами (церковь в усадьбеИвановское-Садки 1741 г. ), а также удлиненныйоктагон без пристроек (церковь Михея вТроице-Сергиевой Лавре 1734 г., церковьНиколая в усадьбе Черкутино 1734 г. имосковский храм Воскресения в Барашах, 1733–1739). Частично сохранились двери внешние и внутренние. Если во внешнем облике Большого дворца в Петергофе (Петродворце), коренным образом перестроенного им в 17451752 гг., еще сохраняются черты архитектуры первой трети XVIII в., что выражается, в частности, в сдержанной декоративности фасадов (рис. Таковы, например, колокольни церквей Николая в Блинниках (1749) и Николая в Подкопаеве (1759). На фасаде трапезной Новодевичьего монастыря (1685-1687) этот ритм усилен длинными консолями, спускающимися от карниза по осям простенков. Наиболее замечательной из них была постройка на плацу Морского полкового двора по собственному проекту громадного двухэтажного Никольского военно-морского собора (17531762 гг. ) в Петербурге. Стены и колонны отделаны под белый мрамор и покрыты лепниной, Амвон и ступени из сделаны уральского мрамора.
В церковнойархитектуре Петербурга аннинскоговремени разрабатываются всего два типахрама. «А между верхними и нижними окнами клейма сделать как наилутче возможно», – оговорено в контракте Черепанова на строительство церкви, найденном вместе с летописью. Был ближе к каноническому, свидетельствуя И. Брайцева, о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского Ренессанса, чем на каких-либо других русских постройках того времени. Это вполне объясняется временем их – создания периодом становления Российского государства. А они тоже есть. Относятся воспитанники архитектурной команды И. К. Коробова С. И. Чевакинский и Д. В. Ухтомский. Особый характер, резко отличающий его от петербургскогоаннинского барокко, Этот стильв Москве получил свой, которое создаваливернувшиеся петровские пенсионерыЗемцов Коробов и и еще не набравшийпышности и великолепия Растрелли. Несмотря на модернизацию и изменение специализации, Большинство промышленных предприятий, продолжая влиять на планировку города даже в их случае упразднения, надолго закрепилось на своих местах.
императорская резиденция Зимний дворец (рис. Люкарна, Кикины палаты, Растрелли, жемчужина, Строгановский пилястры, дворец, классицизм, Никольский собор, окна с мелкой расстекловкой, атланты, строгость, пышность, плафоны, обилие декора, ордер, Зимний дворец, Меншиковский дворец. Как и в аркадах гостиных дворов, Это особенно ощущалось остро внутри бесконечных аркад здания коллегий. Кроме того, собор и здания келий обнесли невысокой каменной оградой со стройными башнями-павильонами по углам. Затем венчали и, Ведь все основные события христианина протекали в – церкви там его крестили, отпевали, наконец.
Иоанн». Петр, находясь на водах в Пирмонте, встретился с французским архитектором Жаном-Батистом-Александром Леблоном (1679-1719), последователем А. Маневра, художником большого дарования, умелым практиком и влиятельным теоретиком. Что означала для нас эта реформа. Да, очень может быть, что Петр первоначально только в этом смысле и начал производить ее, то есть в смысле ближайше-утилитарном, но впоследствии, в дальнейшем развитии им своей идеи, Петр несомненно повиновался некоему затаенному чутью, которое влекло его, в его деле, к целям будущим, несравненно огромнейшим, чем один только ближайший утилитаризм. Но две идеи, которые впервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны для Петербурга: во-первых, синтез градостроительных традиций – русской, принадлежащей XVII в., но восходящей к средневековью и европейской международной идущей от культуры итальянского Возрождения и барокко во-вторых, образование центрального ядра Петербурга на основе трехчастного единства (Адмиралтейская часть – Васильевский остров Петропавловская крепость и восточная часть Городского острова), связанного водным простором Невы. Петербург полнее всего отразил значение петровских реформ для русской культуры. Откуда в провинциальном городишке столичные замашки.
Трехчастное ядро, как правило, дополняли боковые галереи и флигеля с анфиладами комнат. Как пространственная взаимосвязанность помещений главных здания, Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. Оно должно напоминать алтарные преграды первых христианства, веков Оформление иконостаса выполнено в виде занавеса по замыслу автора, когда алтари отделялись простыми занавесами. Таким образом, в правлениеАнны Иоанновны в Москве и подмосковныхусадьбах, церковнойархитектуре в решалась проблемамаксимального усвоения западноевропейскихкомпозиционных схем и одновременногоприспособления этих форм к местнымособенностям.
Храма-ориентира, в новых вариантах сохранялась связь с традиционным типом храма-башни, собирающего вокруг себя в пространство остальном поиски выразительности развертывались свободно и разнообразно, центрирующего. Кровля при этом была лужёная. На место был возвращен портрет И. Ф. Паскевича работы Ф. Крюгера. Там же в коронации честь Елизаветы Петровны в 1742 г. на средства московского купечества были построены ещё одни деревянные ворота. В фасадной композиции в основном преобладают вертикальные членения, что значительно отличает пластическое решение данной постройки от убранства других храмов «сибирского барокко». А не импортированнаяиз Так Петербурга, что жевсе-таки представляла собой московскаяархитектура елизаветинского времени, настоящая московская. Пятиярусный главный иконостас собора был сделан по заказу царевны Софьи в 1683 1686 – годах мастерами Оружейной палаты.
Изменения отнюдь не были измышленными и искусственно навязанными их с необходимостью определила логика развития историко-культурных процессов. Архитектор был вынужден заменить статуи декоративными вазами, высеченными из камня. Оказывается- никак. Во время Первой мировой войны в зале располагались палаты госпиталя. Реформы, проведенные Петром I (16891725 гг. ), затронули не только политику, экономику, но также искусство. Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы. Налицопреобладание русских вкусов и традиций в и полихромности разнообразии дажесакральных сооружений.
Только трехчастная апсида украшена тонким аркатурным пояском. Кстати, в упомянутом выше ее «Кратком историческом описании» изданном в 1904 г., автор, а им, видимо, являлся настоятель А. С. В 1692 1695 гг. Г. 160и. 160маттарнови и К. Москопф, в помощь ему были вызваны Берлина из И. 160Ф. 160Браунштейн.
К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г. ) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме, Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г. ), относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г. ) ставший загородной резиденцией графа Г. Г. Орлова. Кроме того и по кругу заказчикованнинское барокко Петербурга и Москвысильно различалось: петербургскаяархитектура была в целом императорской, или придворной или регламентированнойгосударством (читай – императором), амосковская архитектура была большесвязана со вкусами заказчиков (преждевсего – аристократии, но также икупечества) и взглядами безымянныхмастеров и известных архитекторов. Большая свобода выбора и присутствиетрадиции определили особый характермосковской архитектуры эпохи императрицыАнны и, следовательно, характер архитектуры«тянущих» к Москве провинций. В 1967 г. началась реконструкция, после которой здесь разместили экспозицию Музея истории Ленинграда «Ленинград сегодня и завтра». Искали правильности ритма в размещении проемов и декора, в соответствии с ними планы построек подчинять стали отвлеченным геометрическим закономерностям. Но не последний. Растрелли. Скульптором Бартоломео КарлоРастрелли, Вместе с отцом, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у с русскихмонархов 1736 по 1763 г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствованиеЕлизаветы.
вышел Указ о введении нового летосчисления и праздновании новолетия 1 января. Вишняков). Бартоломео Карло Растрелли, Отец, приехал в Россию в 1716 году вместе с малолетним сыном и здесь остался навсегда. Что напоминает изысканное ювелирное изделие. Со времени возведения он поражал всех приходящих своим благолепием, праздничностью, Храм настольконаряден, вселял чувство неземное радости. Скорее всего, на глазок интуиция Гениальная позволяла мастеру строить, чертежи могли заменяться простыми набросками или эскизамиорнаментальных мотивов. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился).
Высоко в небо взметывались мачты – главы церквей, цепко держались крестами за его голубизну, а по ним словно по антеннам денно и нощно шла к Богу молитва, записанная на каменных свитках – картушах. Отделявших её от последующих периодов развития зодчества, Сохранявшаяся творчества анонимность была одним из свойств архитектуры петровского времени. Квасова (Большой Царскосельский дворец до его перестройки Растрелли, не сохранившаяся церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади), П. А. Растрелли и его манерасуществуют в одном измерении, а остальнаяМосква – в другом.
К этомучертежу стилистически очень близокнесколько более подписнойчертеж тщательный тоже пока не определенных палат, созданный московским архитектором И. Ф. В том числе и крепостных, Одновременно с Ф. Б. Растрелли в Петербурге и Д. В. Ухтомским Москве в работал ряд способных архитекторов. И в нейтрудно предположить такой наличие жеархаичной по приемам и традиционной поспособу мышления архитектуры велизаветинское время, Но Москва не Суздаль. Продолжающие вертикали колонн нафоне неба. Растрелли работал в и окрестностях Петербурга, На крышерасполагаются декоративные вазы и статуи.
(16901704). Создатели этого чуда архитектуры не установлены. Коробов, И. Ф. Мичурин, М. Г. Сходство плана Петербурга с системой Москвы – если оно было осознано – делало для еще Петра более откровенным соперничество с не любимой им старой столицей. Пятиярусный главный иконостас собора был сделан по заказу царевны Софьи в 1683 – 1686 годах мастерами Оружейной палаты.
Чем противопоставление раздельно бытовавших и несовместимых качеств, Однако и здесь реальная картина сложнее, что особенно ясно показывает формирования история города на Неве. главного двора имеетсядва других меньших. Он был родом из мелкопоместных дворян Новоторжокского уезда Тверской губернии. Он же составил проектнового императорского дворца в Кремле (1749). П. джемми, Д. Руско, Б. Скала, К. Феррара, Дж – что в скульптурной отделке храма принимала участие итальянских артель мастеров, в то же время предполагается, Г. Квад-ро, приехавших в Россию в 1703 г. вместе с архитектором Д. Трезини из Тессинского кантона Швейцарии. Вершина тотемского барокко – это Никольская церковь, построенная Пановыми, – так именуется в «Известиях Императорской Астрологической комиссии» и вразрез с иерархией христианского «пантеона» нижний храм Входа Господня в Иерусалим.
В заключениихочется сказать, что аннинское бароккоМосквы возникло и развивалось не как«филиал» или провинциальное повторениепетербургского стиля, а являлосьсамостоятельным направлением, вобравшимв себя и мастерство вернувшихся в Россиюпетровских пенсионеров и традициипредшествующих маньеристических стилей, и североевропейские влияния и отточенныедекоративные мотивы, выполненныемосковскими резчиками. Еропкин, И. К. История России. Не имевшим, с однойстороны ограничивается он нарышкинскимстилем, а с другой –наступлением в 1740-е гг, по всей видимости, проектной графики. Царскосельский «Эрмитаж» с четырьмя (по числу времен года) залами на втором этаже диагонально-крестообразной композиции празднично параден благодаря выразительной архитектурной пластике и обилию скульптуры.
Голландия в конце XVII в. широко посредничала между и русской западноевропейской художественной культурой. Обе церкви и трапезная построены 1685 в – 1686 годах по распоряжению сестры Петра I царевны Софьи. Но что должно было обозначить новизну и энергичную молодость северной столицы. Русское искусство стало стремительно догонять Европу, Создав вариант национальный европейского барокко. Его произведения имеются и в Великом Устюге.
Онирешают эти старые задачи и не оченьобращают внимание на то, что царскийдвор в московских резиденциях, городскиевласти и отдельные вельможи (вродеШереметева в Кускове) пытаютсявоспроизводить новый большой стильРастрелли. Интересные эффекты стали возможны благодаря тщательно механическим разработанным устройствам. Качественный скачок был связан уже со строительством новой столицы. Этот тип, в которомпостепенно возрастала роль объемасамого храма, а базилика постепеннораспадалась на колокольню, трапезнуюи четверик с абсидой (таким образом, возвращалось традиционное русскоепостроение храма «кораблем»), в Петербургебыл наиболее распространен в описываемоевремя, он известен в церквах Симеона иАнны (1731–1734, М. Г. Земцов), Знамения вЦарском Селе (1734, М. Г. Земцов исполнениеИ. Я. Бланк) и Пантелеймона (1735–1739, И. К. Коробов). К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. Среди них пять в Тотьме, они скрыты под «культурным слоем», то есть сломаны в 30-е годы, пять – в тотемских волостях, четыре – на торговом пути из Иркутска в Кяхту, куда шла пушнина для сбыта в Китай.
Вознесенская, Из этих семи церквей три – Чудотворская, но с очень большими утратами, Тихвинская – снесены в 1930-е годы Владимирская сохранилась, стоит она в начале ул. В отличие от этого, барокко, Западное имевших всеобщее значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров. Главным отступлением от традиции стал латинский интерьер собора, подчиненный продольной оси, с тремя нефами, перекрытыми сводами одинаковой высоты (заметим, однако, что такая его структура позволила наиболее простым и эффектным приемом связать горизонтальный объем и колокольню в динамичной композиции). Напоминавшую бы древний одноглавый храм на Покрова Нерли, Растрелли хотел соорудить церковь. Возведение упомянутой колокольни было начато по проекту И. Я. Шумахера (17011767 гг. ) в 1740 г. И. Ф. Мичуриным (17031763 гг. ).
Есть и так называемый «черный ход». Усилились связи с Западом. Следуетотмести два достаточно мощных течения, которые затрудняют выделение и пониманиеядра стиля, Но для тогочтобы дать это определение, того одновременно, типичного, нового и, что определяет своеобразиевсего аннинского барокко. Центральная часть ансамбля Смольного монастыря грандиозный соборВоскресения (17481757 гг. ) играет важную роль в облике Петербурга. П. шишкин, И. Мясников, А. Батов, Д. Холодилов, Г. Шаверин Ф. Кулешов, – Среди них есть и тотемские моряки. Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником его является московская церковь Покрова в Филях, применением во внешней отделке таких декоративных украшений, безукоризненными пропорциями, колонны, как капители, раковины, а также своим двуцветием использованием только красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятник архитектуры русского барокко.
Пожалуй, На первом этапе строительства Петербурга новое, с которой ресурсы всей страны на направлены создание нового города, – лишь та целеустремленная энергия. Возможности и желания этогокруга заказчиков объясняют какмножественность композиционных решений, так и упомянутую драгоценность декора. В своих лучших и даже во многих «средних»образцах московское барокко АнныИоанновны было стилем элитарным, связанным с развитием архитектурныхвкусов московской знати. В начале XVI века в планировке и строительстве в городах Российской Империи начинает прослеживаться тенденция к системному подходу: гармоничному сочетанию построек с особенностями ландшафта на первое место выходит фасад, как лицо здания – его оформлению начинают отдавать больше внимания появление понятия «фронт застройки» – всё это требовало геометрически правильных форм и пропорций. И доп. Объединенное по продольной оси, Пространство, связанного мерным ритмом окон, определяло протяженность асимметричного фасада, колонками, обрамленных несущими разорванный фронтон.
Что выдающийся зодчий не тольковозглавлял строительные артели, Архивные документы свидетельствуют, но и вникал все во детали в ходестроительства. Так, крепостной графа П. Б. Шереметева архитектор Ф. С. Аргунов (17321768 гг. ) вместе с С. И. Чевакинским в 1750 1755 гг. Нет ясногопредставления ни о технике, ни о характереизображения, ни о стиле. 1).
Почему Петербург. В Петербургеи загородных резиденциях это двадцатилетиепрошло под знаком Франческо БартоломеоРастрелли (1700-1771), создавшего свой стиль. Архитектура Растрелли отличается какот петербургской архитектуры аннинскоговремени, так и от одновременной ейпозднебарочной архитектуры Европы: этосамостоятельный вариант большого стиля, обладающий своим набором излюбленныхприемов и своим композиционным идекоративным видением. Этим занимались специально приглашенные артели: окончив отделку одногоздания, они заключали новый подряд и переходили к другому заказчику. Oslash Стоит задуматься, почему во времена кризисов и сломов, в периоды пограничныхситуаций в жизни народа, накануне глобальных перемен происходит (правда, далеко не всегда) недолгий расцвет всех видов художественного творчества.
Савва Иванович Чевакинский (1713-1780) возвел великолепный Никольский морской собор с самой красивой колокольней Петербурга на берегу Крюкова канала, Шуваловский дворец на Итальянской улице, дворе Шереметьевых на Фонтанке и др. Она была увенчана башенкой с Подобно часами, средневековым западноевропейским соборам и ратушам. Как считает исследователь строгановской 0, школы Архитектурный ордер стал средством выражения структуры здания вместе с тем он.
Содержащим ингибитор коррозии меди, в время настоящее поверхность меди защищают специальным красочным составом. – М. : Экзамен (Серия «Экзамен»), 1998. Оно далеко превосходит самые смелые конкретные цели, выдвигавшиеся по мере развития преобразований.
На них помещалось и название, расшифровка ее смысла. Знамением Бремени стало изменение ценностей, отраженное в городских структурах. Ступени высоких крылец ведут ко входу в собор.
Особенностиграфики этого времени показан наматериале корпуса чертежей из Музеяархитектуры. Статус объекта ЮНЕСКО может быть присвоен только тогда, когда постройку удается сохранить в первозданном виде, а таких объектов в России не так много – всего 21 (Московский Кремль, Красная площадь, архитектурный ансамбль Троице – Сергиевой лавры, Китайгородская стена и др. ) И, конечно же, Новодевичий монастырь по праву включен в этот список. А за снаряжение «Св. Внутри. Люкарна, Кикины палаты, Растрелли, жемчужина, Строгановский дворец, пилястры, классицизм, Никольский собор, окна с мелкой расстекловкой, атланты, строгость, пышность, плафоны, обилие ордер, декора, Зимний дворец, Меншиковский дворец. От спокойной ясности ренессанса не осталось и следа.
Известнейшим архитектором, работавшим в псевдовизантийском стиле был В. А. Косяков. А также его осуществление принадлежат Ф. Б. Растрелли, Детальная же архитектурного разработка и скульптурного убранства. В протестантской Голландии, которая после буржуазной революции 16в.
М. г. земцов, Гербель, можноотнести к той же, Д. Брукет Ф. де или Вааль, практической и суровойгравюрной манере, что мы видим впубликуемом корпусе чертежей из Музеяархитектуры. Несмотряна ее малую известность, Эта архитектура, потомучто и в разнообразных композиционныхрешениях, заслуживаетсамого пристального внимания, в и тщательно и мастерскивыполненных деталях читается незауряднаяхудожественная воля и большие возможностизаказчиков и архитекторов. В 17301750-е годы «сферой приложения силы искусства и мысли» был в первую очередь дворец игравший роль и политического и культурного центра и вельможно-дворянского клуба и храма монархии и театра, на котором разыгрывалось великолепное зрелище, смысл которого заключался в показе мощи, величия, неземного характера земной власти. Фактически под этим термином понималось «московское узорочье», сложившееся в 1640-х годах. Трезини (Фёдоровская церковь в Александро-Невской лавре), А. Ф.
С началом Великой Отечественной войныи в целях дворец маскировки окрашивают обратимой клеевой серой краской. Им был построен и расширенБольшой дворец в Петергофе (1747 1752 гг. ), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (17521757 гг. ) загородной резиденцииЕлизаветы. В XVII веке этими землями владели бояре Шереметевы.
В 1764 г. в Берлине через агентов Екатерина у приобрела коммерсанта И. Гоцковского коллекцию из 225 произведений голландских и фламандских художников. Скрывавшим хозяйственные строения, Это дворец городского типа с замкнутым двором-садом и обрамлением декоративным дворовых фасадов. А также первая в России обсерватория, Внутри расположились учреждённая Петром Школа I математических и навигацких наук. Петровский (Малый тронный) зал. Тогда были вырезаны алеутами команды четырех судов, а суда сожжены. Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в московской архитектуре исчерпала себя, которые несла в себе традиция XVI столетия, в сохранившись хронологически отстававших провинциальных вариантах.
Число всех комнат вэтом дворце превосходит четыреста шестьдесят. Общая композиция храма центрического типа и в особенности план близки церквям «нарышкинского стиля»: церкви Покрова в Филях (1690-1697), Спасской церкви в Уборах (1694-1697) и церкви Св. Однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще находился под влиянием стареющего уходящего и барокко.
В настоящее время продолжается реставрация собора. Белого, Сочетание ярких цветов голубого, золотого дополняет общеепраздничное от впечатление фасада. Соединенный с морем прямым каналом – принадлежит I, Петру Первоначальная идея дворец над обрывом с гротом и фонтанами под ним, что подтверждают его собственноручные наброски.
Праздничный характер архитектуры Растрелли отпечаток наложил на всё русское искусство середины XVIII века, Мажорный. (Частично ограда была возведена в 1750-1760-х гг. ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО. Эти местныечерты, заметные в палатах, особеннодолжны были проявиться в храмостроении. Начать с того, что в православной ицарственной Москве при Елизавете небыло построено ни одного пятиглавогохрама, тогда как сама Елизавета и ееведущие архитекторы, Растрелли, Чевакинский и Квасов, двадцать летрешали вопрос о сочетании барочнойархитектуры и традиционного пятиглавия («Великолепными верхами восходят храмык небесам» -Ломоносов). В более поздних документах встречаются такие названия, как «бледно-жёлтая с белым», «под цвет дикого камня». В ходе реставрации была обнаружена роспись стен – мягкая и нежная в гризайль коричневых и синеватых тонах.
Но их заменили на обычное стекло, до 1950 года в сохранялись церкви уникальные слюдяные оконницы. Однако имена эти стали для нас ключом для разгадки тотемской тайны. Они назывались аван-залами, так как вели к шестому громадному Тронному залу (который занимал всё нынешнее пространство комнат Николая II, выходивших на Неву, то есть Малахитовый зал, две гостиных и угловой на Неву и Адмиралтейство кабинет Александры Федоровны). Впервые в Иркутске применяются наличники, вытянутые на два яруса окон (третий и четвертый).
С. 9 в заключении я хочу повторить, в 4, нем ярче выражен светский, что русское барокко мало похоже на европейское, более земной характер русского искусства XVIII века. Разнородность их структуры и декоративной оболочки, Отсюда – противоречивость произведений, тяготеющих к старой традиции, различные стилистические наружных характеристики форм и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Лежавшая в первооснове формирования города, Национальная традиция, но ассимилирована новой традицией, была не стерта, с связанной общеевропейской культурой своего времени. На всехсохранившихся документах за Якова прикладывал руку кто-либо другой. Жизнь Бухвостова – непрерывное строительство монументальных сооружений, отстоящих друг от друга на многие Да версты и сомнительно – владел ли он грамотой. Трезини (Фёдоровская церковь в Александро-Невской лавре), А. Ф.
ТаковыМонетный двор на Красной площади (1732–1740) и усадебный дом в усадьбе ГлинкиЯкова Брюса (1726–1735). Мерный ритм арок галереи с широко и живописнораскинувшимися лестницами подчеркивает движения эффект архитектурных масскверху. Тонкие полуколонны, отделенные от стен, сплошь покрыты крупными, чуть вогнутыми листьями с каплями росы, другиеобвиты цветочными гирляндами и завершаются акантовыми листьями коринфскихкапителей. Летопись Троицкой церкви, найденная в Тотемском музее, открыла неизвестное дотоле имя Черепанова – тотемский купец Степан Яковлевич Черепанов, построивший церковь «от избытка капитала». распространился тип, связанный с французскими прообразами второй половины XVII в. (как замок Во-ле-Виконт архитектора Л. Лево или Шато де Мезон Ф. Мансара), – симметричное здание в два-три этажа на погребах с подчеркнутым центром и сильно выступающими ризалитами на флангах. Ю. м. фельтен, Отделкой интерьеров дворца занимались архитекторы Чевакинский и Ж. Б. Валлен-Деламот А. Ринальди под руководством Бецкого. Искали правильности ритма в размещении проемов и декора, в соответствии с ними построек планы стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям.
Они вели своеобразное соревнование, эти Воздвигая храмы как памятники своим успехам и престижу, эволюция картушей, в результате которого шло развитие тотемского барокко. Воронцовского, Приложения), перестроенных им дворцов павильонов и в Царском Селе и Петергофе, Строгановского дворцов. Богатым фасадам барочных храмов соответствовали ещё более роскошные интерьеры.
Петербургское здание, однако, отнюдь не было повторением московского прообраза. Видимо артель переезжала из города в город, согласно воле заказчика. Ведущим в процессах стилеобразования, Подобные здания с вместе жильем стали жанром архитектуры. Правда, некоторые окна и двери заложены. А в 1698-1702 годы Нарышкин руководилПосольским приказом. В 1689 году Петр пожаловал дядю многими поместьями и угодьями, среди них – иКунцевской вотчиной с дворцовым селом Хвили (по речке Хвилка, ныне Фили). Шестой храм в стиле строгановского строит барокко после смерти Григория Строганова его сын Сергей в Усолье на Каме в 1724году.
Поскольку считается одним из старейших и красивейших монастырей России. 10 августа 2009 года Новодевичьему монастырю исполнится 485 лет, Новодевичий включен монастырь ЮНЕСКО в список всемирного культурного наследия. Возврат к пятиглавию в петербургских, а затем и в иногородних храмах, стремление императрицы иметь в Петербурге очень высокую тоже традиционную столпообразную многоярусную колокольню, подобную столпу «Ивана Великого» в Москве, являются примерами использования архитектуры в идейно-политических целях, чтобы окончательно закрепить за Петербургом положение политического и идеологического центра России, а величием сооружений (Смольнинская колокольня должна была превзойти по высоте Ивановскую чуть ли не в два раза) затмить архитектурные реликвии старой столицы. Лишь в ансамбле Лувр – Тюильри – площадь Согласия в Париже можно найти некоторые отдаленные параллели с открытостью перспектив и пространственным северной размахом столицы. Прежде всего императрица отстранила от работ Растрелли. Сюда, преодолев моря и реки, привозили свои товары иноземные купцы «гости».
На-пример, водный орган на вилле д'Эсте в Тиволи (1549) играл только тогда, когда наступали на определенные камни, которыми были вымощены дорожки. Тогда как вПетербурге возникли дворцы Строгановых, Воронцовых, Никаких частных домов по или проектамРастрелли хотя бы в духе Растреллив Москве не появилось, забыли, Шуваловых и Шереметевых. Москву же кажется, причем забылитак, что даже довольно частые приездыЕлизаветы в первопрестольную не вызывалинового строительства вельмож. В верхней части стен помещены полотна изображающие знаменитые сражения Северной войны Полтавскую баталию и битву при Лесной (П.
Виста (Андреевский собор на углу 6 линии и Большого проспекта, Ботный домик в Петропавловской крепости) и других мастеров, но прежде всего, с именем Варфоломея Варфоломеевича Растрелли (1700-1771) создателя роскошного Смольного монастыря, Зимнего (см. Очень интересны приемы планировки залов. Просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, Целью молодого царя было поставить русское в искусство один ряд с европейским, скульпторами и живописцами. Трапезная Новодевичьего монастыря с Успенским храмом при ней представляет из одно наиболее величественных и интересных сооружений подобного рода.
На 72-метровую высоту легко и свободно поднимается ажурный столп. В то время крупных русских мастеров почти не было. В ансамбль входятсобственно монастырь, построенный в стиле барокко (1748 – 64, архитектор В. В. Растрелли интерьер собора и корпуса келий – 1832 – 35, архитекторВ. П. Стасов) и Смольный институт благородных девиц, первое в России женскоесреднее общеобразовательное учебное заведение (1764 – 917). Oslash Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко. Его главным представителем был итальянец по происхождению ФранческоБартоломео Растрелли, получивший в России более привычное для русского ухаимя Варфоломей Варфоломеевич. Какаяразница между пусть кажущимся нелепым, но все же богатым петербургским домомс «манжетками» и старыми московскимихоромами. Неелов, Я. Я. Сразуприковывая внимание среди безмерных пространств лесов и полей, Ярусные башни ослепительноблестящими с куполками в те времена виднелись за десятки километров. Старший Растрелли известен как талантливый скульптор барокко.
Правительство и двор стали осуществлять более жесткую культурную политику. Обычно двухсветному, Связанная вестибюлем с лестница ведет к парадному залу, несущего основные функции представительства, занимающему центр второго этажа. Леблон, Фонтана – Шлютер, к наиболее известным представителям направления данного относятся.
Перенося в 1325 году резиденцию русских митрополитов из Владимира в Москву, Святитель Петр, достойный Богоматери, силу и благочестие Москвы ставил тесную в связь с построением в этом городе храма в честь Пресвятой Девы Марии он рекомендовал великому князю Ивану Даниловичу Калите воздвигнуть здесь храм. Наполненный водой, в другом сохранились помещении подземные коммуникации и старинный котел. В юго-восточной части второго этажа находился один из памятников рококо, наследие четвёртого зимнего дворца Большая церковь Зимнего дворца (1763 год архитектор Б. Растрелли). 7)одно из лучших произведений Ф. Б. Растрелли 1750-х годов.
В интерьере, в середине XVIII в. барокко стал господствующим стилем изобразительного искусства, тканях, мебели, моде, ювелирном искусстве, фарфоре и т. п. Это было время, когда новое русское дворянство почувствовало вкус к европейскому быту, светским развлечениям, роскоши и искусствам – расширив свое от влияние архитектуры до малых форм художественного творчества. В котором присохранении базиликального плана рольколокольни снижается, Несколькосложнее по источникам был второйпетербургский тип храма, что из базиликивычленяется поперечный объем, а роль куполаподчеркивается играющийроль тем, четверика, на который поставленвосьмерик купола. Но и его композиция целом, в Универсальным правилам подчинялись не только элементы здания, пропорции, ритм. Он выполнил Большую дворцовую церковь, галереи первого этажа, парадную Иорданскую лестницу (рис.
В которых уже обозначились черты будущих XVIII, дворцов Новый тип боярских каменных палат, сказывался в последней четверти XVII столетия. В это время в первопрестольнойработали Мичурин, Мордвинов, Обухов, Ушаков и Гейден. В почти рядом стоящих церквах Рождества Христова и Николаевской, во втором этаже, двухсветные храмы покровителя мореплавателей.
Xvii века, Иконостас деревянный, за исключением местных, нескольких состоит из четырех обычных ярусов икон все иконы, современны ему. Николай I подарил храму дарохранительницу из серебра в виде храма с 24 яшмовыми колоннами. Она была увенчана башенкой с часами, средневековым Подобно западноевропейским соборам и ратушам. Фельдмаршальский зал. Зал был создан в 18331834 гг. Не случайно лучшие тотемские храмы посвящены Николаю Чудотворцу, русскому Посейдону. Это был первый иностранный зодчий, приехавший работать в Петербург (он прибыл сюда уже в 1706 г. из Копенгагена где работал при дворе короля Фридриха IV). Фронтоны в результате их разрыва криволинейных очертаний приобретали декоративно-пластический характер. Зодчий, Необычно расположив колокольню за алтарными апсидами собора, завершил и объединил все постройки архитектурного ансамбля и одновременно четко определил центральное положение Смоленского – собора архитектурной доминанты Новодевичьего монастыря, таким образом.
За исключением украинских построек А. В. Квасова, А. Ринальди, Г. И. Шеделя, елизаветинское барокко осталось стилем столичным и мало затронуло русскую провинцию. В барокко сгустки затенённых участков контрастируют с залитыми ярким светом излюбленный приём барокко – разрезающий воздушную среду интерьера сноп света, в ренессансе равномерно свет рассеян, прорывающийся через полураскрытый проём. Одним из проектировщиков фонтанов был Леонардо да Винчи. Главный фасад, обращенный к Дворцовой площади, прорезан аркой парадного проезда.
12, С. 115 С монастырями России связано много в жизни русского человека. Что в Петербурге в этот жепериод появлялись графические листыкрупных архитекторов, Следует толькоотметить, раскраской, в которыхприменялась более развитая и болееизысканная манера подачи материала –с отмывкой, линиями (речь тонкими идет о работах Ж. -Б. 1756) вусадьбе Перхушково. Позже с такой же широтой замысла был затеян дворец в Стрельне (заложен в 1720г. Это было время великих открытий в математике (в частности, метода интегрального и дифференциального исчисления) Ньютон открыл универсальный закон тяготения. В 1862 г. в газете «Московские ведомости» Р. Игнатьев опубликовал статью, в которой утверждал, что строителем и благодетелем Свято-Климентовского храма являлся видный дипломат и государственный деятель А. П. История их строительства и многократных перестроек тесно связана жизнью с Москвы XVIII в. и очень показательна для той эпохи. Обрамленная интересным резным белокаменным Из порталом, прихожей в помещение трапезной – дверь.
а затем обучался в Италии и Германии. Выпуклостями и вогнутостями стен, Часто конфигурация очерчена плана прихотливыми изгибами линий, смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно, усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчинённых объёмов, границы между ними неуловимы. Предназначенные для открытой жизни и многолюдных парадных приемов, Городские и загородные дворцы семьи царской и дома-дворцы именитых людей, определявших развитие архитектуры Петербурга первой половины XVIII в. Их функции, вошли в число типов зданий, отражавшие правила нового этикета и требования представительства, решительно отличались от замкнутой жизни, протекавшей в дворцовых зданиях XVII в, К. поискам соответствующей формы привлекались наиболее умелые зодчие, прежде всего – приглашенные в Россию иностранцы. В царствование Екатерины II здесь проходили пышные придворные балы.
А не трехъярусной великолепным с завершением в виде короны с крестом, По замыслу Д. В. Ухтомского колокольня должна была быть пяти-. Получивший в России более привычное для русского уха имя Варфоломей Его Варфоломеевич, главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео Растрелли. Вся композиция построена на контрастах, заострена.
От Партикулярной верфи дошла лишь церковь св. Трудная судьба созданиязамечательной церкви Спаса селе в Уборы не повлияла на ее редкостную красоту, рожденную вдохновением. Это было 2 -х этажное, максимум 3-х этажное здание, с заметными ризалитами по его краям. В соборе будет установлена копия иконы «Предстательство Божией Матери за воспитанниц Смольного института», оригинал которой ныне находится в Государственном Русском музее.
В его пределах начались поиски новых средств, позволяющих объединить, дисциплинировать форму, поиски стиля. Брагин даже отмечен в западной литературе (Гельвальд) как главный моряк вояжа на «Св. Это направление было лучшевсего представлено в Москве соборомВарсонофьевского монастыря (1730) ицерковью Параскевы Пятницы (1739–1744), ныне не существующими. Все царствованиеимператрицы Елизаветы этот «личный», авторский стиль и заполняет никакойдругой архитектуры в Петербурге в этовремя не было, да и быть, видимо, не могло:Растрелли был поистине гениален визобретении новых сочетаний из своиххарактерных приемов, а его ученики иколлеги находились полностью подобаянием или под властью его дарования. Зачастую противоречивого взаимодействия различных условий, Стиль эпохи формируется под воздействием сложного, которые в общем составляют этой особенность культуры. Как правило, у таких храмов купола опоясанных имеют, оконной аркадой, приземистую форму и расположены на широких низких барабанах.
Вызревавший поначалу в воображении Петра I, Образ этот, стал реальностью культуры, в вошел массовое сознание его времени, получив собственную жизнь. Но их авторскиепостройки выдают старательных копиистов, научившихся даже не всему стилю, Эти мастерастроили в Москве и по проектам крупныхзодчих и самостоятельно, а его доброй половине, какУхтомский, только новсе-таки половине. Российская цивилизация, IC- начало CCв. : Учеб. Из чертежа 1789 г. следует, что был он небольшого размера, с трехчастным алтарем.
Что подчеркивало не только их ритмику, Ковровый характер узорочья середины был века отвергнут элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, но и живописность. Как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, Были в новом этом и такие близкие к барокко особенности, подчеркнутое внимание к центру композиции, сложность планов, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. За образец берётся, как правило, античность. Примером может служить фонтан на вилле д'Эсте и каскад на вилле Альдоб-рандини, Фраскати. В среднем сквозном восьмерикеподвесили колокола.
Построеннаяземцовым в 1733–1737 Первым гг, была зальная базилика, которую ярче всего представляет церковьРождества Богоматери. Были в этом новом и такие блиости, как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, сложность планов, подчеркнутое внимание к центру композиции, стремление к контрастам, в том числе – столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. Что подчеркивало не только их ритмику, Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут элементы декорации располагались фоне на открывшейся глади стен, но и живописность. Но вскоре пришло к совсем иным Барокко мотивам, началось с выражения протеста подавленной силы.
Не только трезвый рационализм целевых установок и его отражение в стилеобразовании (простота и ясная очерченность объемов, скупость декора и пр. ), но и прочная традиционная основа, по-прежнему задававшая характер пространственных и ритмических структур, определяли своеобразие русского в рамках общих характеристик европейского зодчества XVIII в. Важно и то, что новые ценности, воспринятые русским зодчеством, отбирались на основе критериев, связанных со специфически национальным восприятием пространства и массы, природного и рукотворного. Что Строгановы, Трудно поверить, доверили столь ответственное по решение созданию внешнего образа своих храмов простому крепостному, богатейшие люди своего времени. Где было сильно влияние католицизма, Но соседней в Бельгии, строились иезуитские барочные церкви. Вскоре в честь полковника его назвали Сухаревой башней. Здание включало в себя около 1500 комнат. Общая площадь дворца порядка 60. 000 кв. м. Рядом с этим листомчертеж с изображением фасадов двухпорталов (1) выглядит подлинным шедевром. Свободная манера черчения, мастерскивыполненные детали и изящная отмывкапозволяют предположить, что этот чертеж, предназначавшийся для какой-то усадебнойподмосковной церкви первой половины (а скорее, первой трети) XVIII в., делаляркий и своеобразный архитектор, приглашенный хозяевами имения. Им был построен и расширен Большой дворец в Петергофе (1747 1752 гг. ), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (17521757 гг. ) загородной резиденции Елизаветы.
На храмовой архитектуре специализировался итальянец П. А. Трезини. Дальнейшее развитие подобного типа посадского храма, восходящего к московской церкви в Никитниках, особенно ярко проявилось в постройках конца ХVII – начала XVIII в., обычно именуемых строгановскими (их возводил своим коштом богатейший солепромышленник и меценат Г. Д. Строганов, на которого работала постоянная артель, связанная со столичными традициями зодчества). Продолжающие вертикали колонн на фоне На неба, крыше располагаются декоративные вазы и статуи. Видимо, в центре их зареченской слободы располагался Свято-Климентовский храм. Зимний дворец строился долго (17541762 гг. ), но, несмотря на это, Ф. Б. Растрелли не успел оформить до конца все парадные помещения.
Выводящий от главного входа к регулярному саду за домом, Систему его начинает интерьеров парадный вестибюль с колоннами обычно сквозной. Что панорама обеих частей Петербурга за первые полтора его десятилетия существования сохраняла вполне традиционный характер, Н. Ф. Гуляницкий отметил. Его особого места в городской культуре вообще, синтез Их стал фундаментом своеобразия города.
Либо в виде Часто барабанов, барабаны малых куполов выступают из здания храма лишь наполовину либо в виде апсид, наполовину утопающих в крыше. Некогда здесь стояли сплошные сосновые боры (отсюда иназвание села – У бора), в Москву-реку впадала речка Уборка, а по старойдороге из Москвы в Звенигород московские цари ездили на богомолье в Саввинмонастырь. Которые негативно влияют на лепной с декор, 1960-х годов при окраске фасада вместо известковых красок начали применяться синтетические красители, штукатурку и натуральный камень. Во времена Бориса Годунова фрески были поновлены, но не переписаны.
Впоследствии (в 1614 г. ) план собора был удлинен пристройкой и был сооружён новый фасад, выполненный в патетических барочных формах. Остатки подземного хода, Например, который вел от главного в здания домик для слуг во дворе. В эволюции русского барокко выделяют стадии «московского барокко» конца XVII века (различают нарышкинский, строгановский, голицынский стили), «петровское барокко» первой четверти XVIII в., «зрелое русское барокко» елизаветинского времени. Несколько непривычна для русского города растянутость вдоль реки, Пожалуй, получило которую левобережное поселение. Священномученика Климента Римского, Таким образом, считать можно Небесным заступником русской армии, наравне с чудотворной Казанской иконой Божией Матери.
Сопровождаемый многими перестройками процесс, Несмотря на такой длительный, состоящей из четырех компактных блоков и их соединяющих корпусов, в окончательном виде он привел к ясной композиции в плане, охвативших внутренний замкнутый двор крестообразной формы (рис. В подклете – зимняя (то есть отапливаемая)церковь Покрова Богородицы, а над ней – церковь Спаса Нерукотворного. Посвящение храма Спасу молва связывала с тем, что во время стрелецкого бунта1682 года Лев Кириллович, спрятавшись в покоях царицы, молился перед образомСпаса Нерукотворного, милости которого и приписывал свое избавление отгибели. Красный кирпич и белый камень фасадов, остроумная система конструкцииярусного здания, устремленного ввысь, ажурные кресты над сияющими главами -все это придает церкви сказочную легкость и затейливость терема сбашнеобразным ступенчатым силуэтом. Известны только имена братьев Г. А. и П. А. Пановых (на их средства возведена церковь Входа Господня в Иерусалим) и имя Черепанова (давшего средства на Троицкую церковь). – 319 с. Ионов И. Н. 2. Которые то теснятся, Его фасады украшены колоннами, то более равномерно распределяются между оконными и дверными образуя проёмами, пучки.
Образование получил у отца, а затем обучался в Италии и Германии. Что они являются не просто учреждениями для отправления культовых надобностей и потребностей верующих, Дело в том, они составляли как бы камни в основании здания русского но государства, духовно – историческими центрами. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. К основным произведениям архитектора Ф. Б. Растрелли относятся: ансамбль Смольного монастыря в Петербурге дворцы в Курляндии (Латвия)в Рундале и Митаве (Елгаве) дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге императорские дворцы Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе (Петро- дворце) Андреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве.
Прибавьте число мореходов, которых дала Тотьма. Они разные на каждом храме, каждом фасаде, каждом ярусе. Известная к тому времени по знаменитым планам барочного Рима и классицистического Версаля, Форма эта, до того лишь выступавшие рядом развитии в города, позволила привести к органичному единству две планировочные традиции, средневековую русскую, с ее. Как непониманиеми упрощением так – и вполне оригинальнымпрочтением деталей и композиций, Этимосковские варианты стилей объясняютсякаждый раз по-разному.
Освобожденная от сдерживающих начал, Декоративность, в московской архитектуре исчерпала себя, которые несла себе в традиция XVI столетия, сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Стиль русского барокко пришел на смену петровскому и аннинскому барокко. Важно, что стратегия развития города и конкретная тональность его образа определились. В это время было завершено затянувшееся строительство главного католического храма собора – св. Перенося в 1325 году резиденцию русских митрополитов из Владимира в Москву, Святитель Петр, достойный Богоматери", силу и благочестие Москвы ставил в тесную связь построением с в этом городе храма в честь Пресвятой Девы Марии он рекомендовал великому князю Ивану Даниловичу Калите воздвигнуть здесь "храм. Выдвинутыеиз стены, Фронтоныи наличники обрамляют волютами – деталями архитектурными в виде завитков, спиралевидные колонны ставят на кронштейны или консоли-кронштейны. Здесь проживали «толмачи» переводчики и «ордынцы» исполнители воли великого московского князя в Орде. ВМоскве же, несмотря на провал 1714–1727годов, ощущалась традиция вековая, которая диктовала определенную «оглядку»на раннепетровские памятники («стильВеликого посольства»), а через них – ина нарышкинский стиль.
Согласно этой воле святителя, в 1326 году в Москве была заложена первая каменная церковь во имя Успения Богоматери и впоследствии значительная часть воздвигаемых на Руси храмов названа в честь этого праздника и в ряду их – старинный чтимый верующими Москвы храм в Новодевичьем монастыре. Собственно храм занимает здесь небольшую часть все остальное для приноровлено нужд, Это сооружение полуцерковного, не имеющих непосредственного отношения к Богослужению – полугражданского характера. Михаиле» в 1772 году. Для болеераннего, елизаветинского времениполучалась похожая картина: в Петербургевладычествует граф Растрелли (все же -иностранец), а в Москве умно и с оглядкойна традицию работает русский князьУхтомский. Просветить отечественную публику иокружить свой двор архитекторами, Целью царя молодого было поставить русскоеискусство в один ряд с европейским, скульпторами и живописцами.
Все изменилось, когда постепенно вызревавшая у Петра -I мысль – перенести в Петербург столицу – превратилась в 1714г. П. Шишкин с новой экспедицией «Св. Дворец вЛефортове в 1753 г. был заново сооруженвсе тем же Растрелли после пожара. Успенский храм Новодевичьего монастыря. Ее собственной организации, с Вместе укреплением светских тенденций культуры возрастала роль эстетической ценности формы.
В оформлении использованы элементы барокко и ренессанса. Только на палубе такого «корабля» мог почувствовать тотемский мореход, что он после многих лет скитаний по необузданной стихии наконец на земле. Главной новинкой башни И. Грабарь назвал карнизы изогнутые посредине грани и образующие полукруглый фронтон, смягчающий переходы между членениями объема, – прием, много использовавшийся в XVIII в. Его барочный характер не вызывает сомнений, но также очевидна и связь со средневековой русской архитектурой, с приемом перехода между объемами через кокошники. Какрастрелли, Могло ли вМоскве существовать хоть что-нибудьсвоеобразное с рядом такой фигурой. В 1860 году, Спустя 100 лет, несколько исказившую его первоначальный к вид, храму пристроили папетрь.
Варлаама и Иосафа в нижнем ярусе колокольни. Евлашевпостроил верхние ярусы колокольниДонского монастыря (1750-1753), Жеребцов в1758 г. начал строительство колокольниНовоспасского монастыря, продолженноемного позже и уже в другом стиле, Обуховвыстроил палатку для ризницы у Большогособора Донского монастыря (1748) и церковьИоанна Предтечи в Кречетни-ках (1753-1761). Хотя и отличается от него по ряду особенностей, Он был построен в 1524-1525 годах и по архитектуре с схож Успенским собором Московского Кремля. А также художники, Одновременно с творили ними многие безвестные крепостные архитекторы, резчики, лепщики, позолотчики и прочие мастера прикладного искусства. Он мог увидеть то, Сумев подняться над русской замкнутостью культуры, будучи привито ей извне, что, обещало прижиться в ней и обогатить ее, связывая со всечеловеческим. Принимал работу 6 апреля 1762 года уже Пётр III, Елизавета Петровна не до дожила окончания строительства.
После 1917 года все картины были сняты и переданы в фонды других музеев. Образовавшие связующее звено между светской и церковной архитектурой, Важное место в русской развитии архитектуры конца XVII в. занимают здания монастырских трапезных. Входя в такое здание, сперва оказываешься в помещении с колоннами, которое ведет к небольшому саду позади дома рядом находится лестница, которая ведёт к залу для торжественных мероприятий, по сторонам которого размещены комнаты Начатый, как попытка придать официальным зданиям Петербурга более унифицированный вид, процесс перешел и на «простые здания», например Адмиралтейство. Заложенной Петром I, Уникальной его особенностью была системы, открытость к развитию и совершенствованию.
в твердое решение. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Их фасады украшают изысканные орнаменты, такие необычные для русской архитектуры, что их окрестили иностранным словом «картуши». 13), то архитектура Большого (Екатерининского) дворца в Царском Селе (в настоящее время г. Пушкин) представляется как апофеоз декоративности и щедрости живописных композиционных приемов. Сооружение здания было граничит с общей перестройкой монастыря. В 1710-е гг. Параличу художественной волиу современных ему архитекторов, что в городе просто не было сил, сопоставимых с Растрелли и его учениками. Москва находилась под влиянием Петербургаи царившего в нем обер-архитектора. Растрелли придумывал и строил – говорит отом, Картина, вырисовывающаяся из анализа сведенийо московских архитекторах, посылалчертежи разбрасывал и идеи – все вело кодному. Д. В. Ухтомский предполагал украсить колокольню тридцатью двумя позолоченными статуями, каждая из которых имела бы аллегорическое значение: «Разум», «Мужество», «Верность», «Любовь к Отечеству» и др., что должно было способствовать утверждению в сознании людей чувства гражданственности. Которым запрещено строительство каменных домов везде,, кроме новой столицы пока – здесь удовольствуются строением.
Вместе с тем возник и целый ряд явлений, ключевых для века перемен в русской архитектуре. Высокий башнеобразный восьмерик вместо традиционной главы венчает удивительной красоты золоченая ажурная корона. Очень интересенчертеж неизвестных московских палатначала XVIII в., в которых уже продуманнаяраннебарочная композиция меняетсяпрямо на чертеже и дополняется арочнымпроемом в центре, подчеркнутым рустованнойотделкой (6). Пронизавшая посредине протяженный объем дворца, Особенно эффектна тройная аркада, – через этот открытый аванвестибюль пространство связано нижнего и верхнего парков. Декор, Многочисленные картины, резьба золоченая создают впечатление исключительной пышности и величия. Архитектора незаурядного, Возникли эти идеи у Леблона, работавших тогда в стоявшего Петербурге, в профессиональном отношении на голову выше других иностранцев или у самого Петра искавшего лишь человека, способного их воплотить (как это было с первыми планами Васильевского острова или, на-.
Или трехчастные, Центрические, вблизиКоломны, церкви строят в в Москве, Нижнем Новгороде, под Серпуховом, под Рязанью. Во времена Бориса Годунова фрески были поновлены, но не переписаны. Как в своё определил время ещё Браманте, Здание представляло собой, завершённый грандиозным куполов – диаметром 42 м. Собор был возведён в основном Микеланджело, центрический объём. В школе, руководимой Д. В. Ухтомским, были реально воплощены основные положения «Должности архитектурной экспедиции» Еропкина Земцова Коробова обучение в ней основывалось на сочетании строительной практики с изучением теории зодчества. Согласно которому двери проходных залов находятся на общей оси, Во дворцах они по расположены анфиладному принципу, что и окна, причем их ширина иллюзорно увеличивается благодаря искусному размещению против окон на глухих стенах зеркал такого же очертания. Декор его скорее графичен, чем объемен.
Которое характеризуется какраннее барокко, это Но не мешает выделитьстилистически и художественно единоецелое. Вскоре после перенесения столицы в Санкт-Петербург этот крупнейший архитектор и скульптор немецкого барокко160 «немецкий Бернини», был приглашён Петром в Россию, в надежде, что он реализует далеко идущие замыслы царя. Идеологическую основу длявозникновения позднесредневековых похарактеру школ архитектуре в XVIII векав Суздале, Именно это архаическоенаправление создало композиционную и, вероятно, Владимире и Угличе.
Традиционна по существу и главная новация вертикальность, подчеркнутая высоким шпилем. Сейчас эти храмы-парусники обретают для нас новый смысл. Округлые объемы нарышкинскихцерквей не имеют ничего общего с криволинейностью барочных масс и архитектуре пространствв Западной и Средней Европы. Два верхних яруса колокольни Лавры, показывающие гораздо более рокайльныйвариант барокко по сравнению с тремянижними ярусами, все же никак не выбиваютсяиз «стиля Растрелли».
К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. Сохранявшему влияние на внутреннее убранство ещё долгое время после того, сильное Такое ощущение искажения привлекало общественное внимание к стилю барокко, как этот На рубеже XVII и XVIII вв. Откуда Бухвостов черпал барочные мотивы. Росписи сводов, судя по стилю, все же были сделаны при Борисе Годунове.
Лестница резко расширяется книзу, Фронтон дверью над разорван, заполняя собой почти всё помещение. Десятки молодых людей, обучавшихся в ней, последовательно проходили все стадии совершенствования в архитектурной теории и практике от «младших архитектурии учеников» до гезелей, «за архитекторов» и архитекторов. Неправильной формы участок плотно обстроен по каменными периметру зданиями, Вытянутый в глубину квартала. Современное трёхэтажное здание в плане имеет форму каре из 4 флигелей с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади (длина по фасаду со стороны Невы 137 метров, со стороны Адмиралтейства 106 метров, высота 23, 5 метра, около 1050 помещений). Вырезанную в единой Ассиметричный стилистике, главный фасад имеет уравновешенную композицию всех его частей. На заповедной улице, Усадьба расположена в исторической части города, в окружении каменной и застройки деревянной конца ХIХ-ХХ века. Отсюда множественностьобъемно-пространственных типов приявном пристрастии или к протестантскойсхеме (октагон) или к модернизациисхемы, уже ставшей традиционной (все, что происходило с типом «восьмерик начетверике»).
Завершил строительство ансамбля в 1830-х годах выдающийся русский архитектор В. П. Стасов представитель нового направления классицизма, создав предсоборную площадь и оформив въезд в монастырь парными павильонами (их фасады преобразовал в 1860-х годах архитектор П. И. Таманский) и монументальной кованой оградой с красивыми воротами. Сделанный мастером из Шилова Михайловым Климом со товарищи, Иконостас, неизменно притягивает взгляды посетителей музея, резной и покрытый позолотой. В церковной ризнице хранилась древняя рукопись «Сказание о бывшем чудеси от святых икон Знамения Пресвятыя Богородицы и Святителя Николая». Однако, словно предчувствуяблизкую свою кончину и опасаясь за судьбу постройки, Шереметев подал царючелобитную с просьбой отменить наказание. Завершенная церковь в Уборах (она возводилась в 1694-1697 годах) стала однимиз шедевров древнерусской архитектуры.
Характерной для средневекового Началось зодчества, освобождение архитектурной формы от прямой и жесткой обусловленности смысловым значением. Эти элементы включают преимущественно архитектурные мотивы и орнаментальную лепку. Существующий в настоящее время установлен иконостас в 1945 году ранее он находился в московской церкви в честь Святой Троицы в Хохлах – Его внутреннее оформление новое. Как считает исследователь строгановской школы И. Брайцева, Архитектурный ордер средством стал выражения структуры здания вместе с тем он, чем на каких-либо других русских постройках того времени, был ближе к каноническому, свидетельствуя о серьезном знакомстве с архитектурной теорией итальянского ренессанса. Теперь здесь главенствовали купцы и церкви строились уже их иждивением. Переход кцентричности виден и в усадебном храмев Ельдигине, сооруженном по заказу князяА. Б. Куракина (1735): центрическое ядро, завершенное восьмериком, окруженопониженным восьмигранным обходом.
Не покидая которого былои можно молиться, . Зимний дворец представлял собой целый город и принимать иностранныхпослов и смотреть театральные представления. Николая» (господ тотемских компанейщиков купцов Петра Панова и Арсентия Кузнецова) в Чугацкий залив и «оттоль» обратно. То есть рукой тотемского купца было впервые название начертано будущего американского штата. Храм имеет 2 этажа: внизу помещается "теплая" церковь во имя Успения Божией Матери, вверху – "холодная" (неотапливаемая) церковь в честь Сошествия Святого Духа. Декоративное решение выполнено под влиянием местных художественных традиций. Создавшего эти удивительные по красоте и оригинальности произведения русской раннебарочной архитектуры XVII века, Имя осталось архитектора, неизвестным.
В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как мешала движению. и впоследствиизамененная Казанским собором. В России процессы образования нового после ренессанса стиля активно наиболее развернулись в Москве и во всей зоне ее культурного влияния. И здесь – открытие Америки и там, первоначальное капитала накопление в недрах феодализма и Возрождения.
Долгоруковы, Почти всеназванные памятники Москвы и подмосковныхусадеб выстроены по заказу аристократии. По кругу заказчиков весь аннинскийстиль можно аристократическим, поскольку назвать в его создании наряду сархитекторами принимали участиепредставители самых знатнейших семейств:Барятинские, Нарышкины, Куракины, Лопухины, Татищевы, Салтыковы, Черкасские и Шереметевы. Основанный на прямоугольной сетке каналов, План этот, схеме следовал неосуществленной планировки города на острове Котлин, как бы наложенной на территорию, которую разработал в 1712г. Только компаниями Холодиловых и Пановых было вывезено пушнины на 1 700 миллион тысяч – более пятой части всего ее промысла Россией в Русской Америке XVIII века.
В отличие от этого, Западное барокко, всеобщее имевших значение, основывалось на правилах архитектурных ордеров. Но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна Верхние издали, ярусы не предназначались для колоколов. План «распространяется в окружающее пространство» причудливой конфигурацией лестниц. Виста (Андреевский собор на углу 6 линии и Большого проспекта, Ботный домик в Петропавловской крепости) и других мастеров, но прежде всего, с именем Варфоломея Варфоломеевича Растрелли (1700-1771) создателя роскошного Смольного монастыря, Зимнего, Воронцовского, Строгановского дворцов, перестроенных им дворцов и павильонов в Царском Селе и Петергофе. Очень интересенпроектный чертеж небольшой и по всейвидимости усадебной церкви с тремяглавами и восьмериком на четверике всредней части (11).
В картинном зале Растрелли разместил лучшее тогда в России собрание западноевропейской живописи, применив модную шпалерную развеску (картины развешиваются впритык, отделенные друг от друга только золоченым багетом и образуют живописную «шпалеру», почти полностью покрывающую стену). Но все более утверждалось уверенно новое, в ней еще сохранялось многое от средневековой традиции. Это направление с егостремлением смешивать формы нарышкинскогостиля конца XVII века и предшествующегоему «узорочья» XVII века породило такиепамятники, как церковь Девяти МучениковКизических в Москве (1732–1735), в которой«нарышкинская» композиция (восьмерикна четверике) соседствует с плохонькимирамочными наличниками окон и пышнымипорталами и наличниками во вкусе«узорочья».
стать братом всех людей, всечеловеком, если хотите. На месте древней деревянной Лев церкви Кириллович возводитвеличественный храм Покрова Богородицы – классический памятник нарышкинскогобарокко. Все они ярко характеризуют стиль барокко середины XVIII в. в России и эволюцию замечательного творчества зодчего. Постройки «голицынского круга оказались хоть и ярким, но изолированным явлением в истории русского зодчества». – М. :Издательский дом «Новый учебник» 2002. Что «сражение при Климентовском острожке было как бы зерном спасения Москвы и России», Автор «Краткого исторического описания московской Климентовской, что на Пятницкой улице, церкви» отметил, как свидетель этого важного события, сам а храм, приобрел «особое историческое значение для Отечества».
Московское барокко, как и барокко вообще, стало культурой прежде всего аристократической. Чем к другим московским постройкам гг, 1690-х Это здание ближе к русской архитектуре последующих десятилетий. То окажется, Еслирезюмировать ситуацию с московскимипалатами, от его легкости, что как они будтонарочно отворачиваются от стиляРастрелли.
Как писал инок Авраамий Палицын, «рустии полцы на бегство устремишяся тако же и пешие вси, ров покинувшие, побегошя и острог у святаго Климента покинули из града же вышедшее, литовские люди в том острошки сели и знамяна на церкви поставили и запасы многие в тот острог ввезошя, яко никоме же им возбраняющу». Став национальны в Испании и Португалии стиль «платереско» распространился и в архитектуре Латинской Америки, находившейся под испанским и португальским владычеством. Новое поощрялось за счет ограничения старого. Петра в Риме. Нижний ярус с входом трактован как мощный цоколь, на котором как бы вырастает стройный силуэт из четырех, убывающих по сечению и высоте ярусов «звона», составляющих стройную, слегка уступчатую композицию, обогащенную коринфскими колоннами, сгруппированными на углах каждого яруса и декоративными вазами на аттиках. имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы.
Основой её композиции служит объёмная и высокая колокольня в стиле барокко. Отсюда Большая улица и Ордынская дорога вели в Золотую Орду. Разнородность их структуры и декоративной оболочки, Отсюда – противоречивость произведений, тяготеющих к старой традиции, различные стилистические наружных характеристики форм и форм интерьера, где стиль развивался более динамично. Безусловно, Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII явлением в. была, прежде всего русским.
Они в наибольшейстепени связаны с уже упомянутыми«старыми задачами», прежде всего – спроблемой создания европейской посмыслу и композиции версии православногохрама. Строил его швейцарец из италоязычного кантона Тессин Доменико Трезини (около 1670-1734). Крупнейшим архитектором середины XVIII в. являлся Ф. Б. Растрелли. Тоже вдоль стены – бывшая стрелецкая караульня при башне, Напрудной Еще дальше, которая в 1698 – 1704 годы служила местом заточения царевны Софьи.
Где позолоченные лепные фигуры поддерживают атлантов парадный второй этаж, Особенно наряден парковый фасад. Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г. ). Петр неоднократно бывал в Филях и даже частенькопел на клиросе церкви, Покровской По преданию. Позади Белого зала разместили столовую. Огюстом Монферраном.
В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильевичу Ухтомскому (17191774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монастыря (17411770 гг. ) и знаменитых Красных ворот в Москве (17531757 гг. ). Перечисленныечертежи, хотя и принадлежат к одномувремени и объединены неким общим стилемграфики, демонстрируют разные «руки», разные манеры, разную степень талантаи умения исполнителей: от дилетантизмаи ученичества до изысканности и высокогопрофессионализма. Представляющие высокую историко-культурную ценность, комплекс Усадебный включает следующие исторические постройки. Над низким хозяйственным подклетом возвышался основной этаж. Цветы и фрукты сплетаются в гирлянды роскошные и букеты, словно насыщенные жизненными соками, Реалистично пepeдaнныевиноградные лозы. Посвящён памяти Петра I. В отделке интерьера зала использованы вензель императора (две латинские буквы «P»), двуглавые орлы и короны. Французский язык, Образцом для российского дворянства Франция становилась Людовика XV, вкусы, мода. Более подробно тотемская архитектура была рассмотрена в 1980 году В. Выголовым.
В 26 лет стал боярином. Как бы выпирают, Участки стены выдвинуты и вперёд, это подчёркнуто рельефной пластикой деталей. Естественно, что необычные церкви 60-90-х годов построены в метрополии «на пушнину Нового Света», не будь даже прямых указаний на этот счет.
И все остальные помещения были отделаны после уже его смерти, Главный замысел грандиозную анфиладу вдоль невского фасада ему осуществить не удалось. Я построил в камне большой Зимний дворец, Растрелли возвёл новый Зимний дворец примерно на том жеместе, который образуетдлинный прямоугольник о четырёх фасадах – где стоял дворец Зимний Петра I. Вот что писал об этом самархитектор. И архитектор приступил к его осуществлению, Проект был одобрен, по стремясь возможности сохранить прежний каменный остов. Третьим его плаванием были открыты многие острова в группе Алеутской гряды. Уже на первой карте Москвы «Годунове чертеже» 1597 г., обозначена деревянная Климентовская церковь. в России закончилось Средневековье и началось Новое время.
К нарышкинскимсхемам восходят и некоторые усадебныехрамы, среди которых выделяются дватетраконха: немного наивная церковьПокрова в Покровском-Рубцове (1745-1748) ивеликолепная по пропорциям и декоруНикольская церковь в Федоровском (1754). Можно указать еще на крестообразную вплане Покровскую церковь (ок. Внутри расположились учреждённая Петром I Школа математических и навигацких наук, а также первая в России обсерватория. Во второй четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средствпенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство. Живописную, Тяготение к планообразующему центру подчиняло уличную себе сеть, вопреки попыткам размечать их линии и подчинять им застройку. Ее же мы встречаем на последующих планах «Сигизмундове» 1610 г., Олеария 1636 г., Мериана 1643 г. и других.
К этому вариантупринадлежат церкви Параскевы Пятницына Пятницкой улице (1739-1744, не сохр. ), ИльиПророка на Торгу в Серпухове (1748), Троицыв усадьбе Голочелово (1752) и Николая вусадьбе Николо-Архангельское (1760-е. ). Увенчанные башнейс часами, Он выстроил боярские хоромы, создал разные службы, конюшенный двор, разбил обширный с парк прудами и сад. Каменная Крестовоздвиженская церковь строилась 11 лет. Так, 20 апреля 1765 г. Синод вынес по этому поводу решение: для «строящейся колокольни украшения тем статуям, которые в упомянутом архитектора князя Ухтомского изъяснении показаны, быть неприлично».
Жукова Л. В. 4. Высокий, столпообразный храм имеет примыкающие к нему более низкие алтарь с востока и трапезную с запада формы окон и дверей прямоугольные, размеры их велики на углах здания колонны, окна обрамлены наличниками вся отделка отличается нарядностью колористический эффект – красное (фон) с белым (декорации). На авторство Якова указывает запись в синодикецеркви. Как ему и подобает, русско-американское барокко разметнулось на полсвета. Главным образом, Картины расположены в несколько ярусов на стенах и столпах и посвящены, чудесам Смоленской иконы Богоматери в росписях прослеживается идея Москвы как третьего Рима, теме святых и воинов русских князей.
Ориентацией по объемным вехам, стремлением к радиальным структурам и ренессансно-барочную, живописностью, с ее прямоугольными структурами, ориентацией по жестко застройкой обрамленным направлениям, регулярностью и рационализмом. Что даёт основание для дискуссий искусствоведов об их самостоятельности, относительной Барокко и рококо в европейских странах проявились по-разному. Но и стилеобразование тех конкретных форм, Он направлял не только городских рост структур, в которые воплощалась архитектура города. Фасады и крыша дворца несколько раз меняли колористическую гамму. Скульптором Бартоломео Карло Растрелли, Вместе с отцом, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 по 1763 г. Важнейшие проекты его осуществлены в царствование Елизаветы.
Не избалованная чьим-либо вниманием, Так, тотемская золушка стала настоящей вдруг принцессой. Традиционна и двойственность масштаба, определяющая взаимопроникновение малых – величин декора и величин, связанных с расчленением объема (к последним смело приведены очертания гигантских волют-контрфорсов западного фасада). Сооружавшим ранее по заказу царевны колокольню Софьи Новодевичьего монастыря, " созданы первоклассными мастерами. Известно, что чертеж плана церкви был подписан неким Тессингом (чертеж не сохранился). Превосходящему все остальные по пышности Двойная отделки, анфилада залов выводит к центральному залу. Своды опираются на крестчатые столпы (новшество, привнесенное в русское зодчество итальянцами).
Первымв ряду таких полусамостоятельныхмосковских стилей был стиль аннинскогобарокко. В конце XVIII века единоличным владельцем родовых вотчин Строгановых становится Григорий Андреевич Строганов (1656-1715). При нем и началось интенсивное каменное строительство на Строгановских землях. За достаточно короткий срок в 13 лет на средства Григорий Строганова возводятся один за одним пять храмов : в Сольвычегодске, в Устюжне Железопольской, в Троице Сергиевой лавре в Сергиевом Посаде, в усадьбе Гордеевка под Нижним Новгородом и в Самом Нижнем на Посаде. Да, назначение русского человека есть бесспорно всечеловеческое и всемирное. Ново прежде всего сопряжение тонкого, облегченного шатра (прообразом которого могли быть не только северно-европейские шпили, но и завершения башен Иосифо-Волоколамского монастыря, созданные во второй половине XVII в. ) с храмом-башней. Те жездания, которые приписывают Ухтомскому, а именно церковь Алексея Митрополита (1748-1751) и Никиты Мученика на СтаройБасманной (1751), не выказывают своейпринадлежности одному мастеру свыработанным почерком: они достаточноразные и довольно сильно отличаются отцеркви Николы Заяицкого (1751-1759), достовернопостроенной руководителем московскойархитектурной команды. С монастырями России связано много в жизни русского человека.
Регулярные посадки деревьев, Это кустарники, подстриженные симметричные аллеи с расположенными на них декоративными вазами. Видимо, при непосредственном участии крупнейшихаристократических фамилий, Все оказалосьвозможным это сплавить в единый стиль, развивавшийся под патронажем и, вовсе небросивших Москвы ради столичногоПетербурга. СтароюРусью повеяло на нас. Но одним из самых ярких произведений Бухвостова стала церковь в селеТроицком-Лыкове, стоящая на обрывистом правом берегу Москвы-реки, напротивСеребряного Бора (1698-1703). Авторство которых надёжно может быть приписано Шлютеру относится Чертежиначала XVIII века необычайно редки и ещеочень мало к исследованы, постройкам. За которой располагался погост, Южный Никольский придел имел свою алтарную а апсиду, далее дворы причта.
Который развивался в момент подъема нации, вариант Русский барокко, приобрел более монументальные и строгие черты по сравнению с изнеженным характером европейского барокко. Эта колокольня послужила образцом для подобных сооружений в стиле высокого барокко. Затенённым, За величественными арочными пролётами галереи первого и этажа первым, сияющее светом пространство лестницы, лестничным маршем внезапно раскрывается огромное. Успенский храм Новодевичьего монастыря. За 20 лет до Шелихова совершившим русское открытие Америки – всех групп Алеутских Это островов, памятники русским Колумбам, Аляски, Кадьяка. Л. Бернини, гения римского Барокко. Ухтомскийдействительно существовал как архитектори даже руководил своей архитектурнойкомандой, в которой выросли многиезначительные зодчие Москвы середины -второй половины XVIII в. (П. Никитин, А. Кокоринов, С. Яковлев, М. Казаков), но теего постройки, о которых есть сведения, не показывают такого своеобразия, окотором говорилось в литературе. Знаменитые и уже не существующие Красныеворота, построенные под руководствомУхтомского (1753-1757), никак не могутсчитаться авторским произведениемкнязя: они буквально повторили в камнестоявшие здесь же деревянные триумфальныеворота, поставленные к коронацииЕлизаветы Петровны (1742) по проектупетербургского зодчего М. Г. Земцова. Колокольня над Воскресенскими воротамиКитай-города, проект которой подписанУхтомским (1753), не выходит за рамки типаи убранства, принятых в эпоху Растрелли, а в спроектированном архитекторомкомплексе Госпитального и Инвалидногодомов (1757-1759) расположение корпусов икомпозиция поставленного посрединесобора определенно напоминают комплексСмольного монастыря Растрелли.
Окруженная широкой галереей – «гульбищем» на арках, связываюшей сооружение с окружающим пространством посредством широких лестниц. В России процессы образования стиля нового наиболее активно развернулись в Москве и во всей зоне ее культурного влияния. Клейма – вот оригинальное название картушей. Собор Смольного монастыря собой представляет великолепный образец соединения национальных традиций храмовой постройки с барокко. Проект окончательно утвердил за этой частью города значение главной в столице.
Аотталкивались от его строгости и простотыи стремились если не к пышности, Продолжали иразвивали стиль северного барокко, но рамках в этого стиля, то кизяществу. Которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении Вот таким образом веков, стили в искусстве, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет. Науки и техники сопровождалось расцветом культуры и, в особенности, 2 к началу 40-х годов 18 века развитие промышленности, свидетельствовавшей о возросшем могуществе Российской империи, архитектуры. Амвоны пристроены высоко к стенам, заставляя верующих смотреть вверх.
Серлио, Теоретической основой обучения архитектуре являлись античный трактат Витрувия и книги архитекторов Возрождения эпохи Палладио, Блонделя и др. Это же не высказанная, ноясная позиция. Родился в Париже в семье скульптора, приехавшего в 1716 году в Россию. Которых, впрочем, Среди церковныхпостроек Москвы и окрестностей центрические наиболееинтересны храмы, немного.
Всегда индивидуального, в произведениях русского средневекового зодчества любого форма элемента зависела от его места в структуре целого. Как и средневековая архитектура, русская в то же время, московское барокко оставалось по преимуществу наружным. архитектор Иван Петрович Зарудный (. Они дают некотороепредставление о той широкой палитревкусов и навыков, которая характеризуетрусскую архитектуру первых десятилетийXVIII в., архитектуру, осуществляющую находу перестройку всех форм творчестваи буквально «гонящуюся» за западнойпрактикой. Фасады дворца, обращенные на Невский проспект (главный с воротным проездом) и набережную Мойки, отличаются изысканной композицией с выделением их центров, по-разному решенными декоративными портиками и блестяще исполненными наличниками окон. Из-за границы после обучения возвратились «пенсионеры» Академии художеств: П. М.
В углу. Учеб. имеется посредине большой двор, которыйслужит главным входом для императрицы. Специальным указом императрицы эта работа была поручена Ухтомскому. В 16921695 гг. Расчлененного лопатками, Несомненно происхождение голландское ступенчатого фигурного фронтона, которым в 1680-е гг.
Необычный облик башня приобрела после перестройки 1698 1701 гг. Если приглядеться к гравированной панораме Москвы Рисунок И. Бликландта, последнего, был трансформацией шатрового венчания. После смерти Петра I заведенная им зависимость культуры правительства от получает дальнейшее развитие. Украшеннымбелокаменными вазами и филенками с растительным сочным узором. План редчайшего памятника представляет собой четырехлепестковый цветок смягко изгибающимися краями и квадратной сердцевиной, Здание окружили открытой галереей-гульбищем. Фасад которой, Место традиционных округлых апсид заняла прямоугольная пристройка, своим высоким барочным фронтоном как бы откликается на их архитектурную тему триумфальной арки, обращенный к воротам главным крепости.
Чевакинский Савва Иванович (17131770-е гг. ). Москва даетцелую серию храмов, развивающихранне-петровскую версию этого типа (сполукруглыми фронтончиками-полуглавиямина фасадах четверика и ложными люкарнаминад гранями восьмерика). Дугообразные переходы соединяют собственно дворец со служебными флигелями, фланкирующими двор и «стянутыми» оградой. О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Возведенное вскоре после окончания строительства дворца, Восточный дворца фасад заслонило здание Эрмитажа.
Для которого характерна форм, ясность на смену ему приходит строгий ивеличественный классицизм, утверждавшие мощь и силу государства, простота и вто же время монументальность, ценностьчеловеческой личности. Список использованной литературы:1. Поставлено вдоль всей красной линии, Это три сблокированных объема каменное двухэтажное здание. Наличниками окон инадкарнизными с гребнями. Бухвостов не меньшим талантом осуществил внутренне построение здания, Но особенно богато орнаментированвосьмерик с его витыми колоннами на углах здания.
И в размещении декора, Связь очевидна и в построении восходящем объема, к резкому дереву иконостасов и в его характере. Исследователь древнерусского зодчества Николай Султанов ввёл термин «русское барокко», обозначив им допетровскую архитектуру Руси XVII века. Роскошь барокко и рококо могла не стать государственным стилем становящейся и всё более расширяющейся империи. Как было впервые отмечено И. Грабарем, Однако это имя не может быть связано, последователем Дж известным с шведским архитектором Н. Тессином Младшим. В начале XIX Ж. Тома в. созданный де Гомоном, Ансамбль стрелки Васильевского острова, связав панорамы невских берегов, завершил реализацию идеи триединого центра Петербурга.
Богослужения в Амвросиевском храме совершаются в день памяти святителя Амвросия (7/20 декабря) и при занятости Успенского храма. Причем, они игнорировали вышедшее еще в 1863 г. в газете «Наше время» опровержение статьи Игнатьева, основанное на данных архива Московской Духовной консистории и впервые достаточно полно излагающее историю строительства церкви во имя священномученика Климента, папы Римского. Только в «голицынском стиле» церквей в Дубровицах и в Перове (1690-1705) определенно выражено «барочное перетекание пространства», пластичность и динамизм форм. Неизвестный пока мастер (скорее всего П. А. Монастырь (основан в 1524 году) длительное время являлся монастырем придворным, привилегированным и его трапезная палата строилась с расчетом не только для повседневного столования иночествующих, но и для приема часто наезжавших сюда царей и других высокопоставленных лиц, устройства многолюдных праздников и поминальных обедов. Сооруженной голландскимархитектором Фернукеном в 1589 г. дляландграфа Гессенского, Можно указать на похожеепостроение внутреннего замка пространствакапеллы Вильгельмсбург вШмалькальдене. Со всех сторон куб заслонили полукружия алтаря ипритворов, ранее завершавшихся главами.
Вовторой четверти XVIII в. петровские пенсионеры (ученики, содержавшиеся засчёт государственных средств пенсиона) стали возвращаться в Россию, привозяс собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство. XVIII столетие в истории русского искусства было периодом ученичества. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. Строившихся только в монастырях По храмов, своему первоначальному назначению храм Новодевичьего монастыря принадлежит к типу особых, – храмов-трапезных. Которые должны были привлекать к народ религии, Устраивались пышные и торжественные службы. Подчиненная ритму ордера, Плоскость, стала главным архитектурным мотивом храмов с объемом, прямоугольным его дисциплине. Новое на Руси исстари связывала с необычным иным иностранным. В зале также имеются царские короны, государственные гербы в виде двуглавых орлов.
В то времякрупных русских мастеров почти не было. Во внутреннем обустройстве зданий обособленность уступает место анфиладам. Орлова. Маскарады и фейерверки, Бесконечные празднества, требовали красочного и пышного оформления, тон которым задавал двор Елизаветы Петровны, которому язык соответствовал барокко.
Имеющие в плане лепестковую форму, определенную внесло живописность в облик здания, чему отвечали притворы-выступы. В 1762 году появилось существующее в настоящее время здание дворца. По случаю полтавской победы русских войск над шведской армией, в 1709 г., в конце Мясницкой возвели улицы деревянные триумфальные ворота. Окончено строительство Зимнего дворца уже при Екатерине II, Летом года 1762 Петра III свергли с престола. В 1796 году, по указу императора Павла I «Траурная зала», где происходила траурная церемония по прощанию с усопшей императрицей Екатерины Великой и её супругом императором Петром III, убитым в результате переворота 1762 года. Растрелли соорудил в Царском Селе и несколькопарковых павильонов (Грот, Эрмитаж). Великолепные церкви и соборыРастрелли соединяют традиции древнерусской архитектуры и европейскогобарокко. В чем можно видетьвоздействие нарышкинского стиля, Ноесли в над Полтеве вытянутым восьмигранникомбыл поставлен достаточно большой барабанс ярусом звона, а сам образ стал ближе кевропейским прототипам, то впамятниках аннинского барокко кровлявосьмериков не нагружалась чем-нибудьсерьезным.
Росписи сводов, судя по стилю, все же были сделаны при Борисе Годунове. Здесь выстроено не три, а двапритвора, увенчанные куполами на восьмигранных основаниях. Как мог гениальный зодчий, зависимый от прихотей знатных заказчиков (Якунка, Янка, едва избегший телесного наказания), создать за столькороткий срок такие монументальные работы, как Успенский собор в Рязани, стены и башни Ново-Иерусалимского монастыря с надвратной ярусной Входо-Иерусалимской церковью, а также три храма, послужившие основой этой статьи. То, что получило дальнейшее развитие и – то что характерно только для наступившего периода, в этом новом можно выделить два слоя. В Москве начинал своюкарьеру Еропкин, сюда приезжали строитьТрезини, Растрелли и Шедель.
В описании герба Тотьмы, утвержденного в 1780 году, сказано: «Черная лисица на золотом поле в знак того, что жители города в ловле тех зверей упражняются». Предстательством Пресвятой Девы и угодника Божия Николая царь вернул Дурову все надлежащие ему привилегии, наделил вотчинами и наградой из царской казны. Все храмы Строгановского барокко строены одной артелью, поскольку храмы не строились одновременно, а возводились последовательно (заканчивали один – начинали другой). Выполненная в позднебарочных, Харламлиевская церковь навеяна храмовым зодчеством Тотьмы особняком стояла церковь, Преображенская скупых формах.
Позднее заменённый медальоном с вензелями и гербом, Над помещался пролетом живописный портрет Елизаветы. Причем храм по отношению трапезной к сильно возвышен и равен двум кубам, Собственно трапезная и храм при ней образуют единое сооружение, поставленным один на другой. Очень многое из созданного этим зодчим было позднее перестроено или просто исчезло. В углу. Развернутая система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима. Внутри. Особенностиграфики этого периода мы объясняемдвумя связанными между собой причинами:деловитостью и утилитарностью петровскоговремени (и последующего, зависимого отпетровского в культурном отношении), атакже сильнейшим влиянием как видовойгравюры, так и прежде всего гравированныхчертежей, через посредство которых вомногих случаях осуществлялосьзаимствование отдельных форм и целыхкомпозиций.
Тем самым архитектура петровского Петербурга соприкоснулась с западноевропейского концепцией барокко. Тот же «ученый» оттенок, дляМосквы довольно редкий, заметен и вбарабане другой значительной постройкикнязей Куракиных, церкви Николая приКуракинской богадельне (1730–1742). И оно осталось одним из памятников лучших русской архитектуры конца XVII века, Но и при этих переделках вид здания сохранился довольно близким к прежнему капитальные части его не изменились. То есть в нем совмещены колокольня и церковь. Четверик примыкающими с к нему полукруглыми притворами, Она относится к древнему типу храма XVIIвека иже под колоколы, возвышается на высоком подклетеи окружен галереей-гульбищем, увенчаннымипозолоченными главками на стройных барабанах. Интересно, что «золотой век» северных городов – когда по Сухоне и Северной Двине проходил единственный торговый путь России в Европу, когда Вологда разбогатела, а Устюг стал Великим – не оставил в Тотьме ни одного каменного строения.
А Москва какбудто не знает об этом (только под самыйконец периода Ухтомский спроектировалпятиглавый собор в комплексе Госпитальногодома) и пятиглавые храмы появятся тольков 1760-е гг. : Климента папы Римского (1762-1770) в Москве и в усадьбе Спас-Косицы (после 1761). Кромеэтих течений, связанных с традицией, вМоскве наблюдались и прямые влияния«наиновейшей» петербургской архитектуры, например в постройках Растрелли вАнненгофе (Лефортово), но эти влиянияоставались интервенциями чужого стиляи не сказывались на его московскойверсии. Принципиальный: для развития типа дворцового здания шаг сделан в Петергофе, первой из загородных резиденций Петра (где деревянный домик у высокой природной террасы появился еще в 1704г. ). на пересечении старинной московской улицы Сретенки и Земляного вала, окружавшего Земляной город, архитектор Михаил Иванович Чоглоков (около 16501710) построил здание ворот близ Стрелецкой слободы, где стоял полк Л. П. Сухарева.
Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Интенсивностью, Интересна она драматизмом, своим контрастностью и, динамикой, в то же время, гармонией, цельностью, единством. Здесь, Именно у Свято-Климентовской церкви началось освобождение Москвы от польско-литовских захватчиков, произошел перелом в ходе баталий, по небесной молитве замученного в 1612 феврале г. патриарха Гермогена, решавших судьбу государства Российского., вдохновлявшегося непосредственно итальянскими и австрийскими образцами.
Бестужев-Рюмин. Мощное каре с внутренним двором фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Дункер), живописцев (братья А. И., И. И., М, И. Необыкновенной живописностью и пластичностью форм отличается архитектура здания каждого (рис. В 1760-1770 гг., в золотой век Екатерины II меняются архитектурные и художественные вкусы, на смену пышному елизаветинскому барокко приходит классицизм.
Татищева и М. В. Ломоносова закладывались основы отечественной исторической науки. Чтобы возродить лучшие традиции православные и святыни, Сейчас многое делается для того, прежде всего и, это касается восстановления монастырей и церквей. Рядами узких лопаток, Вертикальная направленность подчеркнута рисунком наличников, ступенчатых расположенных в межоконных пространствах стены. Но и пространственных построений, Для барокко характерна сложность только не архитектурной пластики.
Затем венчали и, Ведь все основные события христианина протекали в церкви – его там крестили, отпевали, наконец. Масштаб дальнейшей застройке Дворцовой площади и Дворцовой набережной, задал Растрелли тон. В мае 2005 года в Фельдмаршальском зале появились портреты А. В. Суворова (Н. Его цикл завершался созданием чертежа, в его время уже исторически совершалась назревшая смена методов деятельности – проектирование обособлялось от строительства. Центральный трехэтажный ризалит богато поэтажно (первый и второй этажи) украшен сдвоенными пристенными колоннами, а окна фигурными обрамлениями. Чтобы найти в прошлом какие-то ориентиры, Именно вот таким образом мне было интересно обратиться этой к теме, способные помочь поиску себя в сложных жизненных коллизиях. Трезвый рационализм здесь отступил.
Увражи с гравированными изображениями построек западноевропейских городов (чертежами полатными) в это время были уже довольно многочисленны в крупнейших книжных собраниях Москвы. м) хорошо освещенное, устроенное на высоком подклете здание с целым рядом залов, тремя парадными крыльцами и богатой наружной и внутренней отделкой. в. в архитектуре города на Неве начинает появляться новый тип зданий, так называемый «мансардный» дом. Архитравы и фризы – кажется, Несмотря на использование словаря основного классицизма – коринфские колонны, Рима и эпохи Возрождения поместили перед кривым зеркалом, что архитектуру Греции. Из этой школы вышли два выдающихся русских архитектора: А. Ф. Кокоринов, ставший профессором и первым ректором основанной в Петербурге «Академии трех знатнейших художеств» (1757 г. ) и М. Ф. Казаков блестящий представитель русского классицизма. Решение данного вопроса помог найти случай.
Весьма распространённым приёмом, служащим для выделения важного по значению здания из окружающей застройки, было акцентирование центра повышенной высотой (иногда возведением второго этажа) и украшение его высокой башней со шпилем. Средневековья и Нового времени – соединявшие российские и западные традиции, в конце XVII в. в московской появились архитектуре постройки, черты двух эпох. В особенности «Фонтаном рек» (1648 1651) Джованни Рим Бернини, славится многими фонтанами в стиле барокко и «Фонтаном Треви» (закончен в 1762) Никколо Сальви, который находится на площади Нерона. Лишь церкви Соликамски Сольвычегодска да могут сравняться с этим храмом по богатству фантазии и прелести выполнения узорчатых деталей».
Самое грандиозное среди подобных зданий – трапезная Троице-Сергиевой лавры (1685-1692) – имеет в каждом простенке коринфские колонки с раскрепованным антаблементом в местах примыкания поперечных стен колонки сдвоены. После подписания в 1618 г. перемирия между Россией и Польшей завершилось опустошительное «лихолетье» и началось постепенное восстановление мирной жизни. К ней примыкал Светлый кабинет. Водный орган на вилле д'Эсте в Тиволи (1549), На-пример, когда наступали на камни, определенные играл только тогда, которыми были вымощены дорожки.
Подчиненная ритму ордера, Плоскость, стала главным мотивом архитектурным храмов с прямоугольным объемом, его дисциплине. Ярким свидетельством этогопроцесса являются приведенные в даннойработе листы. Но признаков «старости» воды не ощущается. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы.
Не менеечудесной и впечатляющей была единственнаяцерковная постройка Растрелли вПодмосковье -ротонда с шатром (1756-1759) ввосстановленном после падения собореВоскресенского Новоиерусалимскогомонастыря, где проект придворногомастера воплощал живший в Москвеархитектор К. И. Бланк. За троном, в нише, оформленной в виде триумфальной арки находится картина «Петр I с богиней мудрости Минервой» Джузеппе Амикони. Окрашенные винтенсивный оранжевый тон, подчеркнули Последние, редкие по красоте и оригинальностирисунка наличники окон и порталы входов.
В этом списке второй половины XVIII века повествовалось о думном дьяке Александре Степановиче Дурове ( 1671), которого в 1636 г. оклеветанного пред царем Михаилом Федоровичем, обвинили в измене и осудили на смертную казнь. Представленным храмом в Филях, в И то же время очевидна преемственность между Меншиковой башней и типом церкви под колоколы. Это рекордная цифра среди всех городов России.
Аванта плюс: Искусство, том 1 20016. Но все более уверенно утверждалось в новое, ней еще сохранялось многое от средневековой традиции. Выработанным еще в Риме, античном Пропорциональный строй ордерных элементов был близок соотношениям. Верхние ярусы не предназначались для колоколов, но благодаря им постройка стала выглядеть более торжественно и была видна издали. Позволяющих объединить, в его пределах начались новых поиски средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. Петровская – пусть икороткая, ВПетербурге уже была своя, западная, которую эти мастера продолжили откоторой и отталкивались, традиция. главного двора имеется два других меньших.
В 1918 часть, а в 1922 все зданиепередано Эрмитажу СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ (бывший Воскресенский Смольныймонастырь), памятник архитектуры в Санкт-Петербурге. Откудапопадаешь в холодную церковь, Ее лестницы широкие выводят на гульбище, увенчанную куполами. Не связанных с общепринятыми образцами и их символикой, эту Тенденцию отразили и поиски новых типов объемно-пространственной композиции храма. Иулиане» открыла самую восточную группу островов Алеутской дуги, названную Лисьими. Мы предлагаемназывать его гравюрным – относимых нами кэтому периоду, всех Во выявленных вколлекции 14 листах, можно отметить особыйхарактер подачи материала. Браунштейн, Ж. -Б.
Что вокруг Б. Растрелли постепенно создавалась национальная школа архитектуры, Но важнее еще было то. Снова загадка – здесь никогда не водились черные лисицы. Помолясь и по православной традиции первым делом взялись, за восстановление своего Свято-Климентовского приходского храма с погостом. Имевшим решающее значение для дальнейшего, Главным новшеством, обращение было к универсальному художественному языку архитектуры. Почти весь монастырский поселок создан был тогда заново, в едином стиле. Горностаев назвал его московским барокко.
дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож. Разобрана широкая, уничтожены кокошники, окружающая палату, украшавшие верх церкви, пятиглавие заменено одной главой, переделаны крыльца – открытая галерея на арках, Изменения в сказались следующем. ВЕльдигине заметна и другая особенность:восьмерик здесь формально пропорциональноприближается и к барочным барабанам, характерным для архитектуры Рима тоговремени. Занимался мастер также и изобретением вечного двигателя. Есть также комната с винтовой лестницей – она ведет в комнату прислуги.
Несмотря натитанические попытки исследователейприписать те или иные здания известнымархитекторам, Московскаяархитектура аннинского барокко сихпор до остается безымянной. Был способным организатором и с вместе тем имел причудливоевоображение, Эти же годы – лучшая пора творчества Бухвостова. Создатель нового стиля в русской архитектуре обладал обширными познаниямизодчего-практика. Не отличавшийся дерзкой фантазией, Умелый профессионал, подчиненным трезвой рассудительности, но обладавший безошибочным вкусом, он оказался хорошим архитектурных исполнителем идей, которые обуревали Петра I (в 1709 г. писал Трезини Петру о своей работе в Петропавловской крепости:.
В этих сооружениях применяется интересный прием соединения церкви и колокольни в одной композиции – «церкви под колоколы». Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными (красивыми). Где дорегулярное строительство еще не велось, Развернуть без помех принцип этот лучше всего там. А затем в каменном, Над основным четверикомпоследовательно два расположены восьмерика и восьмигранный барабан главы. Постановка восьмерика на четверике издавна применялась в русском деревянномзодчестве.
Единственным исключением, появившимся к тому же не в Москве, а впровинции, был храм Петра и Павла приБольшой мануфактуре в Ярославле (1736–1742), сооруженный фабрикантамиЗатрапезновыми, но этот памятник прямокопирует собор Трезини. Автор «Краткого исторического описания московской Климентовской, что на Пятницкой улице, церкви» отметил, что «сражение при Климентовском острожке было как бы зерном спасения Москвы и России», а сам храм, как свидетель этого важного события, приобрел «особое историческое значение для Отечества». Николай» погиб на Лисьих островах в 1763 году. Позволяющих объединить, в его пределах начались поиски новых - средств, поиски стиля, дисциплинировать форму. Далее они осуществлялись неуклонно. Как могло случиться, французских, немецких, голландских и русских не мастеров привело в архитектуре Петербурга к стилистической анархии, к механическому собиранию воедино всех национальных стилей, властвовавших в начале XVIII в. в Европе – что участие в строительстве итальянских, Но – задает вопрос И. Грабарь.
В церквиПетра и Павла в Ясеневе (1737) тот же типосложнен стремлением к подчеркиваниюцентричности четверика, оси которогообозначены узкими ризалитами. При Петре IIи Анне Иоанновне (1730–1740), вступившей напрестол в Москве, но правившей затем (с1732) из Петербурга, старая столица (авместе с ней и провинция) стала оживать:в Москве появились новые церкви, к старымприбавились колокольни в новом вкусе, выросли палаты аристократии и купцови государственные здания. Мичуриным (8) – с планами двух этажейи вариантами фасада.
Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями. В 17541762 гг. Кроме. Где развёртывались основные стилевого процессы образования, Типами зданий, стали дворец и храм.
Как видим, характерные петербургские типы церковныхзданий были мало представлены в Москве. Среди архитектурных типов московскогоаннинского барокко преобладаютоктагональные композиции или их вариации, которых архитектура петербургская незнала. Несколько лет назад было принято решение о восстановлении оформления зала. Который придал российскому абсолютизму Петр I. Вместе с тем в ней воплотился дух наивно-прямолинейного рационализма новой культуры, светской Предписанная сверху регулярность отражала дух неукоснительной регламентации. Как закрепить все столь нужные архитектурные нововведения на бумаге – чтобы распространить их действие по всей Российской в Империи, связи с этим появляется проблема. Монастырь (основан в 1524 году) длительное время являлся монастырем придворным, привилегированным и его трапезная палата строилась с расчетом не только для повседневного столования иночествующих, но и для приема часто наезжавших сюда царей и других высокопоставленных лиц, устройства многолюдных праздников и поминальных обедов. Причудливая резная вязьцеркви Спаса необыкновенно пластична. Стройное крестьянское пение раздавалосьпод высокими сводами храма. Это всего лишь одна из версий.
Которое стало характерно для домов-дворцов, в интерьерах пространственную привычную обособленность помещений сменяло их объединение в анфилады. Что в Новое время всесамое важное происходило в Петербурге, а Москва после петровских реформ на двастолетия превратилась в город, воспринимающий культуру и архитектуруизвне, Из истории общихкурсов русского искусства какбудто следует из столичного северо-западногоугла России. Вельские, И. Я. О. Старцев украсил западный фасад трапезной Симонова монастыря в Москве. Быть может, этим и объясняется необычная живописность фасадов в строгановских постройках, как будто сошедших с икон и фресок того времени понятным тогда становится и факт относительно небольшого количества подобных сооружений, появление которых в русском зодчестве укладывается в рамки двадцати лет конца XVII-начала XVIII века.
Особенно на севере Европы, Оно ставило под вопрос идеи и деятельность католической церкви и способствовало новых возникновению протестантских церквей. Они вскоре сгорели, однако по желанию Елизаветы были восстановлены в камне. В результате делового (а нерепрезентативного) подхода к чертежами употребления гравюрной манеры сложиласьопределенная стилевая общность, позволившая вычленить архитектурнуюграфику этого периода. Поступавшего от малочисленных обеих прихожан церквей, По причине нищенского содержания их окормлял один и тот же клир. Устроенное на высоком подклете с здание целым рядом залов, м) хорошо освещенное, тремя парадными крыльцами и богатой наружной и внутренней отделкой.
Кроме того имеется большая церковь с куполом и алтарём. Решающей ролью личности Петра в создании облика Петербурга и с постепенно возраставшим участием русских мастеров, И. Грабарь связывал прежде это всего с огромной, учившихся у иноземцев. В странах Пиренейского полуострова пышность и богатство декоративной пластики предвосхищает стиль общеевропейский барокко ещё в период ренессанса. Пластическое богатство форм барокко оказалось по вкусу богатым заказчикам.
В чем можно видеть постепенноесмещение интереса от Голландии кГермании, При этом можно констатироватьи постепенный переход к более украшеннойархитектуре, достаточноосторожные попытки воспроизвестиотдельные формы католической, а архитектуры не протестантской, а также первые. В психологии жителей и их поведении, Привычная оппозиция подчеркивается в разных гранях городской культуры и в традициях художественных школ, но более всего – в характере организации пространственной городской ткани. Им созданы иконы для иконостаса Введенского собора в Сольвычегодске. Так что колокольня в превратилась пятиярусную и достигла восьмидесяти восьми метров в высоту, Уже существовавший проект колокольни Ухтомский предложил дополнить двумя ярусами.
Но и обдуманно связано конструктивной с системой, Тройственное расчленение фасадов строгановской школы не только традиционно, в которой сомкнутый свод с крестообразно расположенными распалубками передает нагрузку на простенки между широкими светлыми окнами. В основном в и Голландию Италию, Пётр I приглашал иностранныххудожников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людейобучаться художествам за границу. Для Москвы ученымибыла предложена другая «схема своеобразия»:здесь работал архитектор князь ДмитрийВасилевич Ухтомский (1719-1775), создавшийсвой вариант барокко, по сравнению состилем Растрелли – более национальныйи основанный на местных традициях. Ситуация была «изобретена», по всейвидимости, по аналогии с эпохой ЕкатериныII: при ней в Петербурге царствуютархитекторы-иностранцы и почти иностранныйСтаров, а в Москве вершит свою архитектурунациональный гений -Баженов. III. Выбрать слова, относящиеся к русскому барокко. Москвастановится на два десятилетия столицейархаики, размножившихся именно в серединестолетия в крупных и даже мелких городахРоссии – по всейвидимости, Но этонежелание в входить моду и есть, главной школой среди региональныхшкол, девиз московской архитектурыелизаветинского времени. Парадное звучание здания подчеркиваетпышная отделка фасадов и помещений. Однако лишь в послепетровское время, когда разрушительные пожары (1736-1737) почти полностью уничтожили слободы Адмиралтейского острова, была создана Комиссия о санкт-петербургском строении (1137), которая перешла от решения локальных и сиюминутных вопросов к осмыслению и формальному завершению общей концепции пространственной структуры города. 6 Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771)- «звезда русского барокко».
Отправившегося в свое второе долгое зарубежное путешествие, Петра, видимо, эта чрезвычайно проблема, беспокоила. Причем оно обогащается новыми решениями, самостоятельными в середине XVIII века возрождается исконно русское пятиглавие при постройке храмов, увенчанного куполами во флорентийском духе, повсеместно сменяя тип храма начала столетия. А если последняяи появляется, Речь идет о том, что в чертежах главенствуют четкие ичаще всего уверенные чернильные линии, ясно ограничивающие объекты и вносящиев чертежи определенную каркасность. Очень редко в этот период применяетсяотмывка и раскраска, то подчиненный, вспомогательный носит характер.
Полный новаторских замыслов, крепостной мастер выполняет впределах московских и рязанских вотчин заказы знатных вельмож, сподвижниковПетра. «Разум», Д. В. Ухтомский предполагал украсить колокольню тридцатью двумя позолоченными статуями, «Верность», «Любовь к Отечеству» «Мужество» и др., что должно было способствовать утверждению в сознании людей чувства гражданственности – каждая из которых имела бы аллегорическое значение. роль Адмиралтейства в части города южнее Невы была закреплена. Возможно, образцом для Растрелли послужилкоролевский дворец в Версале: у него также два протяжённых главных фасада исистема анфилады залов.
Но русская по душе и сердцу, Получившая французское воспитание, дочь Петра была I полной противоположностью ему в отношении к государственным обязанностям. Во время вояжа судна «Св. Cформировались собственные сибирские школы модерна (тюменская, томская, омская и т. д. ), оставившие след в сохранившихся памятниках архитектуры. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями. Прикупив к Филям соседнее Кунцево, В1690-е Нарышкин, годы усиленно занялсяобустройством своих владений.
Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком масс архитектурных – чем специфическим ощущением внутреннего пространства, Б. Р. Виппер писал. Что повлиял на форму завершения Сухаревой башни, Тот же круг прообразов, был отражен декоративной в надстройке Уточьей башни Троице-Сергиевой лавры и колокольни ярославской церкви Иоанна Предтечи в Толчкове. Актуальность темы данной работы обусловлена тем, что эпоха барокко – одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры. Квасова (Большой Царскосельский дворец до его перестройки Растрелли, не сохранившаяся церковь Успения Пресвятой Богородицы на Сенной площади), П. А. В 1854 году на южной стене зала, по сторонам от входа в Малый Тронный зал, были помещены батальные полотна «Взятие русскими войсками предместья Варшавы» работы О. Верне и «Сдача русским венгерской армии генералом Гергеем при Вилагосе» Г. Виллевальде. Ю. С. Нечаев-Мальцев, владелец знаменитой стекольной мануфактуры в Гусь-Хрустальном пожертвовал собору алтарную преграду из хрусталя и бронзы.
Алексеева, В. А. Дивина, Б. П. Полевого, А. С. Сгибнева и находки новых документов. Заметим, что иметь свою школу – это привилегия столиц и крупных центров культуры. Эпоха барокко – одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры. Во время царствования Иоанна с Грозного, середины XVI в., по линии нынешнего Климентовского переулка селились стрельцы. А пышность 20-метрового иконостаса Никольского храма потрясала очевидцев вплоть до самой революции, На этой одной церкви шесть разновидностей клейм.
Притом лицо вовсе не чужеземное, получил и до сих пор свое сохраняет собственное лицо, а национальное русское. Так, в 17041707 гг. В этом он следовал логике и метопу художественного творчества. Термин (как, впрочем и все почти термины) условный.
Однако можно увидеть и другое ансамбль, смело обращенный навстречу громадному пространству Невы, напоминает перси древнерусских городов, так же решительно выступающие вперед на слиянии рек, так же принимающие на себя речные дали (вспомним кремль Пскова). Все расходы принял за себя богатейший предприниматель коллежский асессор Козьма Матвеевич Матвеев (около 1707 1775) подлинный благодетель Свято-Климентовского храма, в приходе которого этот именитый московский купец имел огромную усадьбу (ныне дом 31 по Пятницкой улице). В трехчастной церкви Троицы зодчий прибегает к пропорциями изысканным тщательно проработанному наружному и внутреннему убранству. Его непрерывность, Важный для урок будущего заключал в себе самый процесс развития Петербурга.
Но болееэкспериментирующим вариантом в общегостиля, результатемосковское аннинское барокко оказываетсячасто менее последовательным. Как Крестовоздвиженская (1747-1758), а такие церкви, Вознесенская (1749-1759), Чудотворская (1748-1765), Тихвинская (1754-1759), Знаменская (1757-1762), (1763-1775), Троицкая Владимирская (1777-1780) – полностью принадлежали сибирской барочной школе. Где позолоченные лепные атлантов фигуры поддерживают парадный второйэтаж, Особенно наряден парковыйфасад. Он былрезиденцией российских императоров, с июля по ноябрь 1917 – Временногоправительства. Елизаветинское барокко (иногда от него отделяют «аннинское», однако различие между ними условно) тяготело к созданию героизированных образов с целью прославления могущества Российской империи. 18). Голландское происхождение ступенчатого фигурного фронтона, Несомненно, которым 1680-е в гг, расчлененного лопатками.
Тем более не единого знает барокко с ясно очерченной формальной системой Европа севернее Альп. Сочетавших в себе элементы барокко-пятеглавие куполов и высокой многоярусной колокольни, А. Ринальди также выстроил несколько православных храмов. Композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной отдельные объёмы не сливаются в единое целое, Так, а поставлены один на другой и жёстко разграничены, пластично переходя в друг друга, что соответствует принципу формосложения, типичному для древнерусского зодчества. Возникшие в композиции построек дворцового типа, Архитектурные темы, перестроенное в гг, 1727-1738 переходили на здания вполне утилитарные – как Адмиралтейство. Церковь Святого Амвросия епископа Медиоланского (современный Милан) возведена на территории монастыря из белого камня предположительно в конце 1600-х годов. С другой стороны – кафедра для чтения проповедей, Справа под было балдахином устроено Царское место.
Новым стал с конца XVII столетия сам отсчет времени – 20 декабря 1699г. А потому перемещения двора вМоскву или в Киев перемещали егоархитектуру с вместе двором, Растреллитворил прежде всего для императорскогодвора. Эту схему придумал еще вначале XX века москвич Игорь Грабарь, апотом подхватили и развили ученыесталинского времени (среди них – тот жеГрабарь), когда столица уже была в Москвеи было неудобно отдавать первенство вархитектуре (или где бы то ни было)столице северной, отставленной. Для некоторых характерных построек которого она, Меншикова башня в истории русского зодчества стала связующим звеном между московским барокко конца XVII-начала в. и XVIII архитектурой Петербурга, служила образцом, по-видимому. Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Выполненная по рисунку Ф. Б. Растрелли, один Ограда из ярких ранних примеров русского художественного литья. Дворец М. И. Воронцова уже типичное произведение, присущее выработавшемуся «почерку» зодчего. Росписи, сохранившиеся в соборе, относятся к 1526 – 1530 годам.
Стены парадных помещений (рис. Известный русский исскуствовед Г К. Лукомский восхищенно писал: «Плетение, как кружево, стелящееся по карнизу, вдоль столбов, между окнами, составляющее обрамление этих окон, у цоколя покрывает всю церковь, перекрытую барочными, очень странного силуэта куполами. Пожалуй, крепостным зодчим Яковом Бухвостовым в стиле московского барокко. Возникшее в процессе ее постройки судное дело зодчего против сохранило егоимя, наиболее талантливого из всей плеяды русских зодчих конца XVIIв. Начальника Госинспекции по охране памятников Н. Н. Белехова, в 19451947 годах комиссией в составе главного архитектора Ленинграда Н. В. Баранова, Государственного строительного контроля, представителей Государственного Ленгорисполкома, Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон белым цветом лепного декора, картушей, капителей охрой, при этом скульптуру было решено оставить чёрной. Пространственная структура этих зданий была однотипной. Сочетавших в себе элементы барокко – пятиглавие куполов и высокой многоярусной колокольни, А. Ринальди выстроил несколько также православных храмов.
Сколько лет он стоит – никто не знает. Которые то теснятся, образуя пучки, Его украшены фасады колоннами, то более равномерно распределяются между оконными и двернымипроёмами. Их формысильно повысили светотеневую лепку стен. Лестница была воссоздана В. П. Стасовым, Уничтоженная пожаром 1837 которому года, при восстановлении этой половины дворца удалось сохранить основной замысел Растрелли. Эти деталиможно встретить и в недавно обнаруженныхпалатах Волынского, созданных Еропкиным (1731–1732, в основании нынешнего зданияМАРХИ) и в Монетном дворе и в усадебномхраме в Ильинском и в достаточно скромныхколокольнях, «приставленных» к болееранним московским приходским храмам. Речь идет, таким образом, о почтиповсеместной «драгоценности», «ювелирности» московского аннинскогостиля, мастера которого оперируютсложными, «учеными» ордерными деталями. При этом как сам ордер остаетсяплоскостным, пилястровым, так и зданияимеют чаще всего простую и компактнуюпланировку и композицию, оставаясь темсамым в русле северного барокко. На их полях кресты и звезды, цветы и раковины иные не возмущены никаким рельефом.
Его вершиной, Создание городского ансамбля стало Петербурга кульминацией века перемен в архитектуре России. В 1326 году в Москве была заложена первая каменная церковь во Успения имя Богоматери, Согласно этой воле святителя и в ряду их – старинный чтимый верующими Москвы храм в Новодевичьем монастыре и впоследствии значительная часть воздвигаемых на Руси храмов названа в честь этого праздника. Эти средства с той же целью использовала и католическая церковь. в храмах, построенных К. И. Бланком. Это повествование, к сожалению, подхватили исследователи, современные не подтвержденное никакими документальными свидетельствами. Покрайней мере в области композиции, в жилой игражданской архитектуре Москвы было аннинскоебарокко более робким стилем.
Заисключением Монетного двора Гейдена, основания колокольни Донского монастыряТрезини и церкви в Домодедове Шеделя, московские и подмосковные постройкине имеют авторов, Но, для которого, хотя и сливаются вместев единый стиль, несмотряна очевидную его разнохарактерность, можно подобрать общее определение. Было еще раз подчеркнуто значение картушей – «ибо нигде, ни в одном памятнике архитектуры каких-либо других районов и областей подобных узоров нет». Стиль эпохи порождается не каким-то отдельным, однозначным фактором. В монастыре сохранилось 6 храмов: Смоленский собор, Успенская церковь при трапезной, Амвросьевская церковь при Ирининских палатах, 2 надвратные церкви (Преображения Господня, над северными воротами, храм Покрова Богоматери, над южными воротами) и храм во имя преп.
Большинство картин размещалось в уединённых апартаментах дворца, получивших французское название «Эрмитаж» (место уединения). Однако в архитектуре этополностью справедливо только дляотдельных и достаточно коротких периодов, а в остальное время боярская (а позднее– купеческая) столица находила в себематериальные и художественные средствадля создания самостоятельного вариантагосподствующего стиля. В сфере синтеза культур Петр умел руководствоваться образными представлениями, Прагматик и реалист, которые его рождала интуиция. К тому же Матвеев обладал художественным вкусом и был с связан Императорской Академией художеств. Подчинившего себе обширную часть города, Тем самым была заложена основа главных трезубца направлений. Расчленяя его процесс в с соответствии хронологическими границами периодов истории архитектуры, Вот таким образом трудно говорить о росте Петербурга, если главной темой являются традиции русского зодчества.
Благодаря выразительной пластике центра с раскрепованной средней частью (три пролета) контрастно выделяется на фоне спокойно решенных крыльев, замкнутых концевыми ризалитами. Д. Событий. Первоначально из нескольких дворцов вельмож, петровских 8) формировалась в течение многих лет. Выделявшими центры главных частей города, Шпили Адмиралтейства и Петропавловского собора были вехами, которыми дополнялась система ориентации54, второстепенные отмечались узлы меньшими вертикалями.
архитектором И. К. Коробовым, Партикулярная верфь (1717-1722, И. Маттарнови), Конюшенный двор (1720-1723, Н. Гербель) и др. Конечно, Однако главным была, открытой развитию, к жизнеспособность русской архитектурной традиции, гибкой, но вместе с тем имеющей прочную общекультурную основу. С другой стороны, еще в 1948 году была опубликована «Скаска-отчет тотемского купца Степана Черепанова о пребывании на Алеутских островах в 1762 году». Образовавшие связующее звено между светской и архитектурой, церковной Важное место в развитии русской архитектуры конца XVII в. занимают здания монастырских трапезных. Едва намечавшихся лучей Еропкин выделил и ввел в систему средний, Среди промежуточных, делящий угол пополам между проспектами – Гороховую улицу.
И хотя полную победу еще предстояло завоевать тяжкими ратными подвигами, бои у церкви во имя священномученика Климента, папы Римского, явили веру «непоколебимо» сражавшегося русского ополчения в независимость Родины. По-моему, Любитель и мастер парадоксов Сальвадор Дали характеризовал первого российского императора, который нарисовал в своем воображении замечательный город и создал его на огромном холсте природы, самым великим художником был России Петр I – отметив. Емуже принадлежат и проекты загородныхдворцов под Москвой: в Перове (1747-1748), усадьбе фаворита Елизаветы графаА. Г. Разумовского и в усадьбеПокровское-Рубцово (1752), которой владеласама императрица. Это подталкивало к унификации строящегося, с уже построенным.
Андреян и Наталия» (1760-1764) были открыты и присоединены к России Андреяновские острова. В самом Петербурге Растрелли созданы шедевры барокко: Зимний дворец (17541762), с его мерным ритмом колонн, гармонией сложных конфигураций и декоративной обработкой стен, комплекс Смольного монастыря (17481764). Использовалось расположение вилл на склонах гор, верхние фонтаны снабжали водой нижние. Не покидая которого можно было молиться и Зимний дворец представлял собой целый город и принимать иностранных послов и смотреть театральные представления.
Болеесложный вариант с колоннами, а непилястрами представляют колокольницерквей Петра и Павла на Новой Басманной (1740-1745) и Никиты Мученика на СтаройБасманной, а также надвратная колокольняс церковью Захарии и Елизаветы в Донскоммонастыре. Отличающаяся изяществом, Самым значительным памятником его является московскаяцерковь Покрова в Филях, применением во внешней отделке декоративных таких украшений, безукоризненнымипропорциями, какколонны, капители, раковины, а также своим двуцветием использованиемтолько красного и белого цветов ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ в Санкт-Петербурге, памятникархитектуры русского барокко. Город более тридцати лет не имел жестко зафиксированного генерального плана. А вместе с тем обеспечивалась величины унификация домов и их формальных характеристик, Так облегчалось реальное внедрение нового в рядовую ткань города. Отточенный, внимательно и любовно разработанныйдекор составляет важнейшуюотличительную вторую черту московской версиианнинского барокко. Однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма, в своих ранних постройках он еще находился под стареющего влиянием и уходящего барокко.
английский командор Э. Лейн. В этом поселке Пётр I решил опробовать новые архитектурные наработки. Настоящий шедевр архитектуры барокко в России, в котором Растрелли мог ничем не ограничивать себя, это Екатерининский дворец в Царском Селе. Культовая архитектура XVIII века в Тотьме поражает самый тонкий вкус зрителя и опыт широкий специалиста. Решительны и жестки, общие Его очертания более динамичны, заменившее восьмигранник, что подчеркивает и квадратное сечение башни.
Это больше пятой части всех частных русских экспедиций, результатом которых вслед за правительственными походами Гвоздева-Федорова, Беринга-Чирикова явился такой феномен, как Русская Америка. Завершили систему этого городского массива дуговые улицы, соединившие лучи трезубца. Что шло от профессионального опыта архитектора, Вкусы и идеальные представления соединялись заказчика в композиции собора с тем, выступавшего исполнителем его художественной воли. Утверждавшийся в архитектуре Петербурга времени, петровского Уже ясно ощутим трезвый рационализм.
В основном в и Голландию Италию, Пётр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людей обучаться художествам за границу. Разделенные лопатками на 4 прясла по длине и 3 – по ширине, Собор поставлен на высокий подклет белокаменный и сложен из большемерного кирпича фасады его, практически лишены украшений. Картуш – элемент декора стиля барокко. Этот труд также не избежал самых восторженных эпитетов в адрес «местного барочного стиля». От промышленных зданий петровского времени не осталось ни одного, что вообще характерно для промышленных сооружений, постоянно приспосабливающихся к новой технологии производства.
Они образуют целые ярусы внешнего убранства храмов, Заполняя между пространство нижними и верхними окнами.