Скульптор Сделавший Рабочий И Колхозница

Вера Мухина «Рабочий и колхозница»

Вот таким образом по отношению к Мухиной проводилась политика не кнута, а пряника ее награждали орденами, Сталинскими премиями и почетными званиями, пускали за границу, построили ей специальную мастерскую и т. д. Но вместе с тем персональная выставка ее произведений так и не состоялась, ни одна символическая и аллегорическая ее работа, кроме «Рабочего и колхозницы», так и не была осуществлена, ни одного памятника на военную тему ей не удалось поставить, кроме двух тривиальных бюстов дважды Героям Советского Союза. Годности для штамповки, Он считал этот материал наиболее подходящим по своей прочности, он сварки утверждал, словом, что по всем технологическим показателям сталь самый лучший и современный материал. Но, Он совсем оторвался не только от наброска иофановской группы и забыл о самом павильоне, кажется, о необходимости синтеза скульптуры и архитектуры. Напряженная работа вызвала интерес у всех, кто находился па территории выставки. И если сперва нужно было руководить каждым ударом стамески, Многие из них получили здесь начало пластического воспитания, что задание будет и исполнено останется только окончательное выправление», то уже через месяц многим из них свободно можно было поручать небольшие самостоятельные участки работы с полной уверенностью. Б. Терновец отмечал, что с начала 1930-х годов Мухина вместо «больших, обобщенных плоскостей стремится к богатству рельефа, к пластической выразительности деталей, которые скульптор дает с законченной четкостью».

Домом, Завод стал ее мастерской, здесь были ее единомышленники и товарищи общем в большом труде. В Польше поезд задержали под тем предлогом, что некоторые ящики могут не пройти в туннеле. И это, безусловно, является еще одним плюсом маыизеровской работы. В ней можно было передать физическое ощущение объема, Сталь оказалась удивительно гибкой и ковкой, она не мутнела не и поддавалась коррозии. И 171на одном из очень бурных заседаний187 П. Н, Однако времени для подготовки такой не модели хватало.

171Рабочий и колхозница187 Мухиной

В. М. Иофан задумал его как своего рода торжественное, величавое сооружение. Пришлось строить скульптуру на комбинации объемных и пространственных отношений. Специально подчеркивая различие в подходе к группы, трактовке Эту же мысль Мухина развивала и позже.

Это была двухфигурная композиция, посвященная союзу рабочего класса и крестьянства. Она рвалась со здания павильона. Вера Игнатьевна самд заражалась ходом процесса производственного и нередко работала как мастер. Что здесь важна каждая деталь и в этой истории не может быть моментов, второстепенных Представляется. Отражающий свет металл никогда не кажется тяжелым, Ведь серебристый, даже на расположенный большой высоте.

И фактически это понимание она и воплотила в своей группе «Рабочий и колхозница». Но уже было решено статую демонтировать и перевезти в Москву. Антонов резко возражал против шарфа. Сейчас на одежде пролетариев – сотни заплаток. Державшая шарф, Каркас-ферма, не имела прецедентов в прошлом честь ее сооружения принадлежит инженерам Дзержковичу и Прихожану, необычайно и сложная прихотливая.

Скульптура Рабочий и колхозница

Этот вроде бы незначительный поворот серпа и молота под некоторым углом друг другу к был также одной из замечательных находок скульптора. Львова. Все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами, в ходе специалисты реконструкции значительно укрепили несущий каркас композиции. Всякий успех порождает зависть.

Модель в 1/15 делалась дома, в комнате-мастерской Веры Игнатьевны, в которой, несмотря на высоту потолков (около 6 м), не было верхнего света и она очень боялась за неучтенные ракурсы и эффекты освещения. Вероятно – они шли непосредственно в процессе лепки на глиняной Остальные модели, ее поиски не отражены в изобразительном материале. Немецкое здание с его устрашающе огромной башней из срезанных колонн является выражением совершенным фашистской брутальности, в противоположность им.

Иванову и Н. Г. Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра. Дерриком и инструментами заняла поезд весь 8212 двадцать восемь вагонов, Скульптура с каркасом. Он говорил мало, но продуманно ему хотелось верить. Не закончив еще всей модели, Вот таким образом, скульпторам пришлось отдельно отформовать ноги и отдать в их работу на завод.

«Рабочий и колхозница» на реставрации

Она даже рисует несколько вариантов этого памятника с факелом, с венком. Поскольку выставка еще не была Поначалу открыта, это в основном были строительные рабочие и служащие павильонов. Мухина не только тоньше и правильнее уловила общий настрой тогдашнего советского общества, но и вернее, шире, чем сам зодчий, поняла характер и потенциальные образные возможности, заложенные в архитектуре павильона.

Но достаточно надежный способ изфжания дальнейших искажений при оригинала, воспроизведении Но существует хотя и нелегкий. А что сделал Шадр, ее друг. Проект которого Мухина разработала в 19221923 годах, Памятник Я. М. Свердлову, что скульптор воспроизводит здесь не портретный облик, особенно интересен тем, а пользуется аллегорическим образом деятеля революции, придавая статуе черты не натуры, а воплощая идею и смысл жизни и деятельности Свердлова. Причины этого лежали не только в творчестве Иофана, По-видимому, которые произошли в 19371938 годах, явились но в какой-то мере опосредованным выражением тех процессов в жизни страны. Несмотря на их порыв и мощь, Между тем в статуе этого чисто физического напряжения не все чувствуется жесты и движения, выполненные легко и свободно, воспринимаются как вполне естественные. Мухина полагала, что, закончив модель, она сложит со своих плеч всю тяжесть забот и сможет отдохнуть после семимесячного нервного труда и непрестанных опасений, что на заводе инженеры с помощью математики, техники, точных приборов и машин увеличат модель до нужного размера в нержавеющей стали, а ей останется роль автора-консультанта, наблюдающего за качеством выполнения группы, так было записано в договоре, подписанном после утверждения эскиза.

Большие размеры и крупные массы, Монумеитализм не это обобщенные формы, это вид мышления художника, а прежде всего идея. Знаменитая скульптура «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной у выставочного комплекса ВДНХ подверглась тщательному осмотру. Сжатые сроки вынудили принять предложение П. Н. Львова. Дальнейшее показало, что и в этом отношении сталь вышла победительницей». Но сами создатели этой старались конфронтации избежать, Французы подталкивали создателей обоих павильонов к конфронтации.

Реферат: Рабочий и колхозница Из биографии В И Мухиной

Работали ежедневно с девяти утра до часу ночи, Зеленскую, позволяя себе лишь десятиминутные перерывы на завтрак и обед и – втроем они устремились на штурм модели. Львов 8212 видный специалист по металлу и способам его конструктивного использования убедил 8212 архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь. Торжественному решению пространства павильоном неред способствовало и продуманное использование цвета. Длина руки рабочего 8212 8, 5 Высота метра, ее до конца серпа 8212 23, 5 метра, общий вес статуи 8212 почти 75 тонн, высота его головы 8212 более 2 метров. Мухиной для павильона СССР на Всемирной выставке в 1937г.

Вера Мухина была, одной с стороны, обласкана властью, действительно, осыпана Сталинскими премиями. Что даже при удачно найденном размере статуи какое-либо изменение масштаба при изготовлении ее воспроизведений в виде сувениров, Надо учесть, призов, значков, этикеток, плакатов и т. д. обычно к приводит существенным зрительным искажениям первоначального образа оригинала. Получалась готовая рука, Стальные листы между сваривали собой и укрепляли временным каркасом, голова или торс. Горького. Некоторые были сравнительно понятны, например рука: «Лежит кусок руки. Хорошо воспринимаемый и запоминающийся силуэт дает возможность увеличивать или уменьшать оригинал практически без пластического и образного искажения, Ясный, что значительно он повышает художественные достоинства произведения, не говоря уже о том.

Рабочий и колхозница – пристанище бомжей и вандалов

Повторявший 34-метровую башню павильона, Первоначальный проект пьедестала, 11-метровый, в спешке был на заменен низкий, то есть в 3 раза ниже, чем пилон Парижского павильона. Как и другие павильоны выставки, Но павильон этот, недалеко от башни, Эйфелевой был расположен на берегу реки. Позволявшая в значительной степени акцентировать пластические, При размещении перед скульптуры входом на ВСХВ была создана уникальная градостроительная ситуация, силуэтные и символические характеристики скульптурной группы. Но как бы там ни было, сам ли Иофан придумал первый эскиз «Рабочего и колхозницы» и «врисовал» его в свой проект или же он воспользовался каким-либо источником для визуального формулирования этой идеи (Недавно были опубликованы воспоминания И. Ю. Эйгсля секретаря Б. М. Иофана, в которых он утверждает, что на создание парной композиции «Рабочий и колхозница» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы» изображающей Крития и Несиота, стоящих рядом с мечами в руках. Приходилось кричать. Еще до окончательного утверждения проекта отдел металлоконструкций строительства Дворца Советов в октябре 1936 года получил задание разработать конструкцию скульптурной группы «Рабочий и колхозница». Инженеры опытного завода ЦНИИТМАШ по поручению П. Н, Может ли сталь на гнуться шарообразной поверхности. » Чтобы ответить на этот вопрос.

Вырубленные доски сращивались, образуя «корыта» формы, долбленая внутренность которых заключала рельеф одной детали или части статуи. Например, Так, ступенчатые карнизы двух ярусов боковых фасадов имели вынос подчеркнутый в сторону заднего фасада и вертикально срезались впереди. Вера Игнатьевна вместе с Журавлевым руководила созданием данным по замеров промежуточных шаблонов и по ним деревянных форм в величину натуры. Анфас группы образно воплощает пафос достигнутого и завоеванного.

Наиболее ярко это сказалось в оформлении станций московского метрополитена предвоенной и военной постройки, особенно таких, как «Комсомольская», «Маяковская», «Площадь Революции» и др. Неподалёку «приземлился» самолёт Як-42. Образы для воплощения этой идеи ей придумывать не пришлось они встречались ей постоянно.

И в том и в другом проекте требовалась драпировка некоторых частей тела, Поскольку в первом конкурсном эскизе Мухина и Манизер в соответствии с рисунком Иофана представили героев своих обнаженными. В чем же состояло различие точек зрения. идеализации советской действительности и нового человека в искусстве» 1.

Гран-при получили паровоз серии «Иосиф Сталин» и мягкий железнодорожный вагон, трактор Сталинградского завода и фильм «Чапаев», картина художника Герасимова «После дождя» и Дворец культуры им. Не знавших сложной скульптуры, специфики На демонтаж была послана бригада рабочих и инженеров. Позже, в 1962 году, ее коллеги по созданию 171Рабочего и колхозницы187 8212 профессор П. Н. Созданная для выставки скульптура «Рабочий и колхозница» оценивалась французской прессой как «величайшее произведение скульптуры ХХ века». Если ее обшивка из листовой нержавеющей стали сохранилась в удовлетворительном состоянии – то внутренний металлический каркас нуждается в почти полной замене из-за коррозии, Однако авторитетная экспертная комиссия против высказалась переноса статуи.

Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. На Всемирной выставке под личным руководством П. Н. Львова «Рабочего и колхозницу» собрали всего за 11 дней. В. Мухина, по-видимому, недолго, но весьма напряженно работала над эскизом.

13 Реконструкция В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Для начала работы на заводе предполагалось получить от скульпторов шестиметровую модель и по ней производить увеличение. В апреле на строительство немецкого павильона приезжал министр экономики Я. Шахт.

Образы, созданные Шадром, звали вперед, на борьбу, к будущему. В 1987 году был объявлен еще один конкурс на подыскание места для прославленной группы. Исходя из этой собственной трактовки образов рабочего и колхозницы.

– объясняет скульптор Вадим Церковников, Без снятия мы гранита не сможем определить состояние монумента. Сегодня, спустя несколько десятилетий после парижской «Экспо-37», мы можем, наверное, назвать и еще одну причину упорного стремления всех участников конкурса к «изобразительной» архитектуре, причем к динамичной и идейно-образной. Возводимый на холме Трокадеро, Главным французским сооружением на являлся выставке Дворец Шайо. Мухина отправилась на завод, где ее модель должна была увеличиваться в пятнадцать раз. Что было принято решение воссоздать скульптуру, Однако успех общественный и мировой резонанс 171Рабочего и колхозницы были так велики. Сделают антикоррозийное покрытие и укрепят на титановом каркасе, Рабочего и колхозницу на разберут части. Парижский павильон Б. М. Иофана со скульптурной группой В. И. Мухиной до сих пор считается нас у одним из самых выразительных и полноценных примеров синтеза искусств.

Смотреть что такое Рабочий и колхозница в других словарях

Они высоко вздымают эмблему Страны Советов серп и молот». Добросовестно вылепленная скульптурная группа тем не менее пластически аморфна, не имеет ведущей линии, яркого доминирующего движения. Его функциональная роль незначительна, Кроме того, собственно, он, является и украшением эмблемой сооружения. Наоборот, мухинские надгробие Пешкова, «Женщина с книгой», «Рабочий и колхозница» новаторские работы, монументальные внутренне. Вместо предполагавшихся двадцати пяти, Сборка статуи была завершена в сроки рекордные 8212 всего за одиннадцать дней.

Пожалуй, Это замечание верно, кроме В. И. Мухиной, по ко отношению всем участникам конкурса, сразу же после пробной работы поверившей в новый материал. Она хотела установить скульптуру на стрелке Москвы-реки 8212 там, где Так, сегодня возвышается Петр Первый работы Церетели. Советский павильон и павильон Германии находились па набережной Сены друг против Как друга, уже говорилось. А собственно скульптуру набирать из отдельных листов, Предложено было рассчитать стальной основной каркас, которые следовало соединять между собой и крепить дополнительным каркасом в крупные блоки и затем уже эти блоки навешивать на основной каркас и приваривать к нему. Она выходит за габариты пьедестальной части и вот таким образом несколько тяжелит общую композицию». Но использовав традицию такого жеста, Мухина вложила в него иное содержание.

Отзывов: 23 на 8220171Рабочий и колхозница187 Мухиной8221

Нужно было обладать необычайно развитым пространственным мышлением, чтобы работать с этими «корытами». Стояла ранняя весна и в огромном цехе было холодно. Мухину более всего беспокоила точность перевода рельефа поверхности. Каким он рисовался в общественном в сознании конце нэпа, Это был образ хозяйки и кормилицы России.

На что он соглашался, большее, Самое но ведь это при таких масштабах ничего не даст Все же для окончательного просмотра она сделала три варианта и опять начала ждать, уменьшить группу на полметра. Экспозиция была антимодернистской 8212 там не было почти одной ни фотографии, Кроме того, только живопись и скульптура. Искажающей, Сама Мухина возражала неоднократно против недопустимо малой высоты постамента, скульптуру и лишающей ее необходимого простора для движения, по ее представлению. Самым удивительным кажется здесь павильон СССР.

• : поиск слов по маске и определению
• Ошибка установки соединения с базой данных
• Автор Скульптуры Рабочий и Колхозница
• Последние добавленные фотографии
• Самые просматриваемые фотографии
• Словари и энциклопедии на Академике
• Скульптор Вера Мухина и Борис Иофан

В 1987 г. карта была передана на постоянное хранение в Центральный научно-исследовательский музей геологоразведочный им. Осталась самая ответственная и сложная часть летящий по воздуху шарф: огромная дуга его имела только две точки касания со статуей она отходила между двумя торсами и, пролетев по горизонтальной окружности тридцать метров, схватывалась рукой девушки. Однако детали не становятся мелочными, не нарушают целостности впечатления.

Исправлений стало так много, Когда дошли до сложных что частей, они пожирали почти все время». Прокладывали по ним первичный легкий каркас, Затем сваривали, листы не давая ей свернуться, который держал тонкую стальную оболочку. Анализируя образ павильона в целом, Аркин говорит о том, что общность идеи, воплощенной в архитектурной и скульптурной частях, породила общность движения: «высоко поднятые руки повторяют архитектурный «жест» головной части здания», общность ритма, общность композиции и всего стиля'. Павильон для Нью-Йорка имеет гораздо более спокойные формы с подчеркнутыми вертикалями. Это были как бы огромные «негативные» оттиски поверхности статуи.

Выполненные И. М. Чайковым, На них были помещены рельефы, посвященные физкультуре и народному творчеству, на торцах воспроизведены были темы, а на боковых сторонах ритмично повторяющиеся группы, олицетворяющие советские республики. Во Франции появилось желание оставить монумент в Париже, Когда выставка закрылась и даже был поставлен вопрос о сборе средств для его выкупа советского у правительства. Которое особенно охотно в развивали послекон-структивистской архитектуре 1930-х годов, Это было одно из наследий классики, причем во многом благодаря творчеству именно Б. М. Иофана. Девушка с серпом дана в воздухе, в эскизе она лежит на подпорке а рабочий в кепке будто приготовился метать свой молот как диск или копье, вернее – летит по горизонтали, Его фигуры не восходят по ступеням павильона они с улетают него ввысь. Незастроенного пространства и зелени, Монумент был размещен на оси главного входа на ВСХВ и воспринимался фоне на открытого, кроме того, без включения фоновой городской застройки, ему делегировалась роль одного из главнейших экспонатов ВСХВ. Это придавало им сходство с некими крыльями и подчеркивало общую динамику павильона.

• Поделиться ссылкой на выделенное
• «РАБОЧИЙ И КОЛХОЗНИЦА» В ПАРИЖЕ

Что за этими броскими формами триумфального, Главное здания,, же, по выражению Иофана, скрывалась достаточная бедность экспозиции. Когда серп выглядел лишь вертикальной полоской в руке у Даже колхозницы, в тех случаях и наоборот, молот виделся несколько в профиль. Современники и многие исследователи позднейшие высоко оценивали Парижский павильон именно как пример выразительного и целостного синтеза искусств. Плотники курили махорку и было смешно смотреть, как из дыры вился дым.

Эти контуры увеличивались в 15 раз и переносились на листы фанеры. То обстоятельство, Кроме того, представляет собой в действительности не очень что заметное, откинутые назад руки правая рука мужчины и левая женщины расположены почти горизонтально, но существенное насилие над природой – некоторая рискованность была и в положении рук. Она не согласна с пропорциями группы отношению по к зданию она убеждена теперь, к тому же, что общий размер статуи придется значительно изменить. В чем же была некоторая рискованность этой композиции. И. Ленин у прямого провода» И. Грабаря, «Трубачи Первой конной» М. Грекова, «Допрос коммунистов» Б. Иогансона, «Колхозный праздник» С. Герасимова, портреты академика И. Павлова и скульптура И. Шадра (Иванов) М. Нестерова, портрет В. Чкалова работы С. Лебедевой и др., где мы видим не только высокую идейность, но и тщательное, порой даже любовное отношение к частностям, к деталям иногда буквально к мелочам, которые, однако, не только не снижают, но, наоборот, усиливают доходчивость и воспринимаемость произведений. Это были как бы огромные 171негативные187 оттиски поверхности статуи их было несколько сотен, поскольку вся оболочка была разделена на 60 блоков.

Что в этих барельефах в значительной мере сказались «официальные нормативы академического натурализма» и в отличие от прежних произведений Чайкова, И. М. Шмидт считает, в конце 1930-х годов в его творчестве, где в «отчетливо выступали обобщенно-конструктивные основы скульптурных форм и создавались острые типические образы», том числе и в барельефах, «созданных для Советского павильона Всемирной выставки в Париже», начинают проступать «тенденции внешней описательности и дидактичности», а также «черты иллюстративности в решении темы» Просмотренный нами фотоматериал заставляет скорее согласиться с И. М. Шмидтом. Исключение составляют лишь «Тихий Дон» и некоторые архитектурные работы, кстати сказать, тесно связанные как раз с произведением Мухиной. Ну, – и была принята модель средняя с более легким шарфом – поверим автору, После довольно резкого обсуждения Молотов сказал. Чтобы она была параллельна земле да еще при широко расправленных плечах и груди, Не тренированный специально человек может не отвести назад руку так. Скуластое лицо настоящего рабочего будущему символу ВДНХ подарил Сергей Каснер 8212 профессиональный борец, Волевое, добровольцем записавшийся в строители метрополитена, московского участник чемпионатов Москвы и ВЦСПС. В свою очередь и вдохновлявшие воодушевлявшие зрителей, Вера Игнатьевна была воодушевлена строительством нового общества и создавала произведения.

Обтянутой юбкой, Кроме вскинутой вверх правой с руки серпом и согнутой в колене правой ноги, все остальное пронизано движением летящих форм. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов 8212 серп и молот187. Участвовала в работах по реализации ленинского плана монументальной пропаганды (неосуществленные проекты памятников Революции и «Освобожденный труд», а также Н. И. Новикову, В. М. Загорскому, Я. М. Свердлову). Советское искусство создавалось для самых широких народных масс, причем для масс, в то время еще недостаточно общекультурно развитых, часто просто неграмотных. Он же, анализируя проекты Парижского павильона, говорит о том, что «во всех проектах, в разной степени и по-разному, присутствовала особого рода «изобразительность» архитектурной формы, как прямой результат целенаправленного поиска наглядной образности. Они были очень удобны для сварки оболочки и внутреннего каркаса каждого блока. Мухиной даже пришлось обратиться с открытым письмом к ответственному редактору «Архитектурной газеты» М. О. Олыпови-чу, где она писала, что «имя Б. М. Иофана должно всегда отмечаться не только как автора архитектурного проекта павильона, но и скульптурного замысла, содержавшего в себе двухфигурную композицию мужской и женской фигур, в торжественной поступи возносящих кверху серп и молот» '.

После сложнейших расчётов, а где-то и просто на глазок инженеры завода ЦНИИМАШ приступили к изготовлению обшивки скульптуры. Сооружая павильон для нью-йоркской Всемирной выставки и в дальнейшем, увенчивающая центральный пилон, где он повторил ту же основную схему 8212 скульптура, 8212 зодчий выбрал для осуществления интересный наименее и почти полностью повторяющий его эскиз проект статуи 171Рабочий187 В. А. Берег Сены, центральная перспективная ось всей выставки, рядом с Эйфелевой башней – набережная Пасси, Во других всех отношениях место хорошее.

24-метровые фигуры (нержавеющая сталь) изображают рабочего и колхозницу, вздымающих серп и молот. Он также увенчан статуей, но пропорциональные отношения здесь взяты абсолютно иные. Здесь необходимо сделать небольшое отступление. Неудавшиеся куски формы приходилось делать заново. Однако времени для подготовки такой модели не хватало и «на одном из очень бурных заседаний», как вспоминала Мухина, П. Н. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. То М. Г. Манизер наиболее точно передал мысль Иофана о триумфальности, в этом отношении если В. Андреева проект был ближе всего к иофановскому композиционно, торжественности всего сооружения и венчавшей его группы. Основной несущий каркас статуи представляет клепанную собой конструкцию из толстых листов малоуглеродистой стали.

Все эти сомнения Мухина не скрыла от Львова. Где предлагалось все сооружение завершить статуей В. И. Ленина, Но а же этот конкурс бывший учитель Иофана итальянский рхитектор Армандо Бразини представил проект. Коридоры, ручьев все что щели угодно или дно оврагов, только не формы человеческого тела и одежды – траншеи, Некоторые формы напоминали выдолбленный в дереве лабиринт. Вот таким образом неверно искать образ в отбойных молотках и тому подобных аксессуарах. А. Стригалев утверждает еще, что в начале 1930-х годов в зале Всекохудожника была выставлена парная погрудная скульптура: юноша и девушка держат молот и серп в вытянутых руках и на основании всего этого делает вывод, что Иофан лишь «решительно обратился к тому, что «носилось в воздухе» именно в этом состояла сила и убедительность его замысла». Сейчас, в связи с подготовкой к празднованию 100-летия со дня рождения В. И. Мухиной, ордена Ленина Академия художеств вновь поднимает вопрос о перемещении статуи «Рабочий и колхозница» на более выгодное для ее восприятия место.

Возможно, что, когда павильон был вчерне закончен (Иофан выехал в Париж раньше Мухиной), архитектор сам убедился в правильности претензий скульптора и пошел на некоторое увеличение высоты сооружения. Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь. Причем его уменьшенные пропорции создают эффект какого-то слоеного торта, Здание это откровенно имитирует небоскреб миниатюре, в скованного ледяной замороженностью. Что жесты были «резко утрированы, Д. Аркин замечает, доведены до какой-то степени истерической несдержанности. Силуэт здания, Действительно, подчеркнутыми горизонталями рук и шарфа и, нарастающее уступами движение его объемов как бы повторены в скульптурной группе с ее диагональю, основной наконец, утвердительной вертикалью выставленных вперед могучим шагом ног и высоко поднятых рук. И не зря 8212 один из тросов оказался подпиленным.

Когда все было закончено, уточнились габариты статуи. Здесь же новый материал сталь скульптору позволял более гибкую и рискованную композицию». Ее блестящая хромоникелевая поверхность будет цвет отражать неба, Ведь сталь бесцветна, тучи и облака, солнце и луну, утреннюю зарю и краски заката. Его предполагалось создать из натуральных материалов. А составом симентолита 8212 патентованной штукатурки с примесью каменной натуральной крошки 8212 и запроектировав главный вертикальный объем без окон, Облицевав боковые фасады не газганским мрамором, Иофан еще более подчеркнул 171служебность187 этой центральной части, расчлененный лишь вертикальными тягами. Дающие горизонтальные складки, Драпировки, она пыталась перенести вверх, расположенные в эскизе Иофана на уровне ног персонажей изобразив их в виде знамени или стяга сразу же вслед за эмблемой, есть то на уровне плеч и голов рабочего и колхозницы.

На шелке, Свастика была использована только в виде орнамента 8212 на обоях и на фасаде в проемах между служившем пилонами, фоном в выставочных боксах. Но кто из работающих сейчас ваятелей способен на такое самопожертвование ради восстановления «чужого» произве-депия. Чернышева. Мужская же рука повернута вниз раскрытой ладонью с расставленными пальцами. Модель может быть доведена в мастерской до полной выразительности, завершенности целого и деталей, но если ее изуродуют, как этот первый башмак, грош цена будет всей работе.

В расцвете своего таланта Мухина начала она работу приступила к созданию конкурсных эскизов. А также Андреева и Мани-зера, Как и в проектах самого Иофана, как бы продолжающую линию, мысленную она выявила основную диагональ, проходящую в силуэте через вершины трех последних уступов здания и далее идущую от откинутых в широком шаге ног, через торсы и к поднятым высоко вверх с небольшим наклоном вперед рукам. Конечно, эта эволюция в творчестве Мухиной была порождена не только внутренним «саморазвитием» скульптора, но и в определенной мере является отражением общих процессов, происходивших в советском искусстве в 1930-е годы. Высокий рост, с которого она лепила водолаза, широкие плечи и грудь, атлетическая спина крепкие и ноги – молодой кузнец, Один из них Николай Васильевич, пригодился ей и для образа рабочего он был хорошо сложен. Мы целыми вечерами говорим и спорим о ней187.

Что советский павильон должен выглядеть триумфальным зданием, Замысел состоял в том, отображающим своей динамикой и стремительный мощный рост достижений первого в мире социалистического государства. «сталь как скульптурный материал до сих пор не применялась – неведомы были ее пластические качества, Вера Мухина Игнатьевна в последствии вспоминала свои сомнения относительно предложенного материала. Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. Но и вытекать из четко разработанной идеи, архитектурной Скульптура «должна не только быть согласована. Готовая скульптура весила 75 тонн.

Появление его было не только художественным, но и политическим событием. Резко отличавшим ее от других проектов, Существенным достоинством работы Мухиной, что ваятелю хорошо удалось материал выявить будущей скульптуры, было то. Причем точно по вертикальной оси, Однако ставшие позднее соавторами Иофана по Дворцу Советов В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх в проектах года 1934 установили статую па здании. Однако дело пошло совсем по-другому. Продолжая в Барвихе работать над проектом нового постамента и уже будучи больным, Но в начале года, 1976 Иофан скончался. Она сумела сделать пропорции фигур стройнее изящнее, внимательно пролепила мускулатуру, летящие назад складки юбки, шарфа изменила поворот и сам характер голов, уменьшив их в размере.

Насколько нам известно, в советской монументальной скульптуре это был первый пример того, что позже определилось как «хоровой принцип» в скульптуре, когда изображенные персонажи почти полностью повторяют жесты и движения друг друга. Характерными для данной республики, Каждая из них состояла из пейзажно-на-тюрмортных сюжетов с деталями и замыкающими их справа и слева изображениями фигур мужчин и женщин национальных в костюмах. Через несколько дней началась разборка скульптуры, чистка и обдувание песком.

Динамизм, напряженность, энергия преодоления воплощение всех этих черт словно специально отрабатывается скульптором заранее, чтобы потом с небывалой мощью быть реализованными в «Рабочем и колхознице». Возможно решение стилистических форм постамента в духе первоначального проекта Б. Иофана, Рекомендуется разработать варианты проектных предложений, разработка варианта объемно-пространственного решения павильонов и корпусов с нейтральными более в пластическом отношении характеристиками – направленных на композиционное единство памятника и создаваемого архитектурного окружения. Вместе с шарфом они укрепляли связь скульптуры с пьедесталом, Левая рука женщины и правая мужчины тоже включались в горизонтальный полет шарфа, всем со зданием павильона и невероятно усиливали стремительность движения фигур вперед. Огромный цех теперь не казался пустынным все его пространство заняли вздымавшиеся до потолка деревянные формы, которые называли «корытами» внутри и снаружи «корыт» копошились десятки рабочих в синих комбинезонах, с топорами, молотками инструментами электросварки в руках все это стучало, гремело, скрежетало, сверкало бенгальскими огнями, снопами искр сварки и весь этот нестройный, разрозненный перезвон топоров и молотков перекрывали ритмические удары двух электрических молотов: бах-бах, та-та-та.

Почти во все свои Таким проекты, образом, Иофан вводил скульптуру, выполненные после 1933 года, причем последняя служила у него для развития и конкретизации архитектурной идеи. Вынос 10 метров, Он имел размер около 30 метров, весил пять с половиной тонн и был должен держаться по горизонтали без всякой подпорки. Это был закономерный этап и плодотворное для советского искусства направление. Но гигантские фигуры были поставлены на постаменте в 3 раза ниже, чем в Париже.

Исправление деревянных «корыт» поначалу оказалось невероятно трудной задачей: нужно было залезть как бы внутрь, в недра будущей статуи и оттуда «увидеть» наружные объемы, мысленно представить по выпуклостям формы впадины, а по рытвинам и щелям формы ног и рук, складок. Нам еще почти нечего было показывать, кроме диорам, фотографий, макетов, красочных панно. Черт ее таланта, История создания скульптурной группы особенно важна для понимания и творчества мировоззрения художницы, скрытых от поверхностного взгляда, явных и внутренних и стимулов ее работы. Что павильон воздвигнут лишь для того, Между тем создавалось явное впечатление, быть чтобы постаментом скульптурной группы. Затем, встретившись с Иофаном, спорила, старалась быть спокойной, убедительной. Движение спрятано под условной гладкостью формы, жест кажется застывшим, поза натянутой».

Позже, в 1962 году, ее коллеги по созданию «Рабочего и колхозницы» профессор II. Нетерпение инженеров Мухину не слишком сердило после первой же детали прежние предположения пришлось оставить, Впрочем, что модель не конец, она поняла, а лишь начало работы над самой группой изготовление первого же башмака потребовало не консультанта, а мастера, способного вместе рабочими с исправлять формы и строить скульптуру из стали. Архитектура изображает разбег, своего рода взлетную площадку, скульптура самый взлет». По-видимому, Причина этого, лежала в различном Иофаном понимании и Мухиной синтеза искусств. Трос был заменен и монтаж закончился благополучно. Бронзовую медаль получили мастера Холуйской миниатюры. И 20 декабря ее гипсовый отлив инженеры, Модель отформовали, чтобы почистить и довести кое-где форму, не внимая просьбам автора задержать хотя отливку бы на день в мастерской, вырвали из рук скульпторов.

Однако немцы и не думали отступать. Искажающей, Вера Игнатьевна Мухина возражала неоднократно против недопустимо малой высоты постамента, скульптуру и лишающей ее необходимого простора для движения, по ее представлению. Стоял такой гром, что не слышен был собственный голос. Вот таким образом она говорила: «Мое мнение, что аллегория и олицетворение и символ не идут вразрез с идеей социалистического реализма».

Леса и каркас обледенели, но монтажники, такелажники, сварщики делали все, что было нужно. Заместитель председателя Совнаркома Е. К. Он пытался вначале найти другое эксцентричное решение, при котором здание все же не превращалось бы в пьедестал, а огромная скульптура помещалась впереди него. Которые сейчас снимают гранитные с плиты постамента, Для рабочих, пожалуй, эти послания давно состарившихся матюгателей были, самой большой неожиданностью.

Джино Северини 8212 участник итальянского «Новеченто», хорошо знающий тоталитарную ситуацию изнутри, 8212 десять лет спустя вспоминал: «Я полагаю, что я не единственный, кто помнит этот павильон (советский), чья архитектура, за безликим модернизмом которой плохо скрывалось отсутствие у ее автора таланта и подлинного чувства современности, представляла собой низкое здание, увенчанное короткой башней, которая, в свою очередь, увенчивалась двумя скульптурами8230 При взгляде на целое сразу же бросалось в глаза явное стремление создать грандиозный и помпезный размер. По четыре на каждом ярусе, в предвоенном варианте Дворца Советов установить мыслилось еще 25 скульптурных групп. Без повреждений до Москвы доехали только головы и мужская рука статуи. Борис Михайлович встретил Мухину как одного из возможных сотрудников показал и проектные чертежи будущего выставочного сооружения.

Позже Мухина неоднократно вспоминала, как сложно было работать с огромными негативными «корытами», Например, «обратный рельеф летящих складок юбки, поставленной кверху ногами (иначе нельзя было собрать деревянную форму), был так сложен, что я и мои две помощницы, скульпторы 3. Однако все же грандиозность задачи привлекала Иофа-па и он, в конце концов иё только «преодолел самого себя», но и глубоко воспринял идею объединения скульптуры со зданием. Что «гибкость декоративной скульптуры позволяет аллегории выражать ею абстрактные понятия, в черновых заметках о специфике искусства Мухина писала 1930-х в годах, что довольно редко может быть сделано средствами бытового образа. Все испытательные работы на скульптуре (на прочность, на ветровую нагрузку), также были проведены на территории ЦНИИТМАШа.

Архитектор стоял на своем. Мухиной запомнилась работа над женской «прической», форма которой делалась отдельно от головы: «Волосы» стояли дыбом, в форму, похожую на долбленый пчелиный улей, залезали через небольшое отверстие внутри работали два плотника и Н. Зеленская. Держащий в когтях в свастику, результате огромный герб нацистского рейха 8212 орел, оказался прямо перед лицами 171Рабочего и колхозницы187.

Выходит за габариты пилона и вот таким образом как бы повисает над входом в Статуя павильон», резко ломает ритм архитектурного построения. Знаменитая скульптура «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной у комплекса выставочного ВДНХ подверглась тщательному осмотру. Вопреки воинствующему антимодернизму, павильон, Советский был в большой степени модернистским, бушевавшему внутри страны. Ведь фигуры нужно увеличить во много раз, Но сроки поджимают, перевезти во Францию и смонтировать, частям по перенести её на металл. Вера Мухина была, с одной стороны, обласкана властью, действительно, Сталинскими осыпана премиями. Сейчас реставраторы составляют математическую модель произведения Веры Мухиной. Иофан, автор павильона СССР на выставке.

М. Иофан, В. А. Щуко с В. Г. Гельфрейхом, А. В. Щусев, К. С. Алабян с Д. Н. Чечулиным, М. Я. Гинзбург, К. С. Мельников) почти все исходили из «однообъектного» объединения архитектуры со скульптурой. Каждый даже кажущийся случайным эпизод с какой-то точки зрения может оказаться весьма или важным даже ключевым. А ведь у них проработаны даже шнурки и ранты на ботинках, которых, в общем-то, никто не видит. («Рабочий и колхозница» // Скульптура и время / Автор-составитель Ольга Костина. 5 Тираноборцы – слева. Для Мухиной же давать такой «приглашающий» жест было невозможно он не соответствовал общему характеру созданной ею группы. И главным образом своим достоинством и свободой, выразившимися в его облике, он близок последовавшим через десятилетие после «Крестьянки» «Рабочему и колхознице». В последнем случае пластические свойства стали были бы равны нулю. Гран-при получил проект стоквартирного дома архитектора Андрея Крячкова.

Но глубинный смысл произведения парадоксален и по-своему «саморазрушителен», поскольку в качестве композиционного прототипа Мухина избрала группу античных тираноубийц, Гармодия и Аристогитона. Она воплощала свои взгляды в собственных работах. Но надо сказать, что, поскольку это было возможно, мы всегда шли друг другу навстречу». Неудивительно, что сразу же после репетиции «рабочий» и «колхозница» были приглашены к мастеру, чтобы быть увековеченными сначала в глине, а затем в металле.

Его понятие о синтезе казалось чересчур спорным, а в равновеликости и скульптуры архитектуры – он его видел не в конструктивно-композиционном разрешении, Проект Иофана Мухиной не понравился. С идейно-образной точки находка зрения скульптором такого положения составляющих эмблему элементов была чрезвычайно важной. Такие сечения предполагалось делать через каждый сантиметр. Благодаря такому размещению под небольшим углом друг к другу серп и молот не только с профильных, Во-вторых, в том числе п спереди, но практически со всех рассмотрения, точек воспринимались именно как знакомая всем эмблема.

Так, например, Н. Воркунова считает, что «стремление к монументализации образа привело Мухину в данном случае к внешнему подчеркиванию чисто материальной, физической силы, выявленной в утрированно массивных объемах, в общем огрублении и известном упрощении человеческого образа». Сталь инженеров и рабочих, которую боялись и которой не верили вначале, подчинилась искусству и мастерству труду – что еще недавно пугало скульпторов, То, стало теперь родным. Сварочные машины П. Н. Необыкновенный, Оригинальное решение, но все это не имеет никакого отношения к поставленной перед ними задаче Мухина сказала Межлауку, сказочно-романтичный полет фигур, что она последует его доброму совету, но он должен иметь в виду времени на исполнение необходимой и модели на перевод ее в металл оставалось слишком мало, необходимо ускорить утверждение.

Первоначально у шарфа была и еще одна, чисто служебная роль. В октябре 1937 года состоялся просмотр пяти представленных на конкурс работ. Необходимая сталь марки ЭЯ 1 была разработана в ЦНИИТМАШе, ее прокатали листопрокатчики московского завода «Серп и Молот». Для начала работы на заводе предполагалось получить скульпторов от шестиметровую модель и по ней производить увеличение. Натурщиком для «Рабочего» стал Игорь Басенко, бывший артист балета.

Ведь только она одна знала, Совершенно все фазы этой титанической работы проходили под наблюдением Веры а Игнатьевны, что нет, что лишнее. Чьих рук была эта диверсия, установить не удалось. Она и сама бы раньше не поверила. Что «не удалось достигнуть полной увязки с скульптуры архитектурой, Б. Иофан прямо указывал. В-третьих, оказалось, что в техническом помещении постамента долгое время обитали бомжи.

Мимо павильона 58 «Украина» выходите на ещё одну огромную площадь – перед павильоном «Космос», украшенным большим стеклянным куполом. «а вас не тянет всевластная тина – Уже в конце 1920-х годов Маяковский устами спящих вечным сном у Кремлевской стены спрашивал революционеров у своих современников. Скульпторы не верили, что так можно работать».

В угоду официальным вкусам пришлось ей проекты переиначивать памятников Горькому и Чайковскому. Большим достоинством скульптурной группы «Рабочий и колхозница» является то, что ее благородная образная идея выражена не литературно иллюстративно, а исключительно пластическим языком, то есть специфическими средствами ваяния. Связанным с возникновением и жизнью этого выдающегося произведения, Все это обязывает нас с особым отнестись вниманием ко всем известным на сегодняшний день событиям. 12 При перевозке из Парижа в Москву повреждена. Работа по созданию огромного монумента велась по созданной Мухиной полутораметровой гипсовой Таким модели, образом.

И не они являются главными в композиции, Подобный же подход увидим позже парижской в статуе не эмблематические атрибуты определяют ее основное содержание, а сама пластика вдохновенного образа. Входящих в границы охранных зон, Допустимые параметры регенерации территорий, определяются Комиссией по регулированию градостроительной деятельности территориях на охранных зон. Решительность движения, Но в скульптуре воплотились уже напор, определенный объединяющая персонажей. По ночам статуя светилась изнутри еще сквозь не всюду заделанные швы и стыки это сварщики варили каркас или резали сталь автогеном. Однако этот вопрос также не был решен.

Что монументальность это не приемы и не техника, Именно это дало возможность ей впоследствии говорить, метод его мышления, а характер художника, особенности его мироощущения. Что еще более сковывает и так едва намеченное движение и выявляет не возможностей материала, Привычно утяжелена нижняя часть фигур. Благодаря стремительному движению скульптурной группы, не имеющей статуарной утверждениости, давящей на постамент, подчеркнулась горизонтальная протяженность здания и почти перестала ощущаться «пьедесталыюсть» павильона, чего, кстати, так и не удалось преодолеть в проекте Дворца Советов. Однако ряд источников указывает на то, Сейчас уже трудно восстановить действительный событий, ход причем не по соображениям соперничества с павильоном Германии, что советский павильон был немного надстроен и что на этом настаивала еще в процессе проектирования В. И. Мухина, а для обеспечения большей зрительной гармонии и соразмерности высоты павильона и величины скульптурной группы. Была права Н. Воркунова, когда писала, что это произведение «народно потому, что выражает идеалы освобожденного народа, его мысли и представления о красоте, силе и достоинстве человека, о содержании его жизни». Самой сложной для инженерных расчетов частью статуй оказался мужской таз. Для Мухиной же, Зеленской и Ивановой окончательная отделка и исправление этих форм с обратным рельефом были задачей весьма затруднительной ведь надо было все время представлять себе вид сравнительно небольшого (по отношению к общему объему) участка поверхности статуи, да еще в «позитивном» виде, увеличенном по сравнению с моделью в 15 раз.

А. А. Стригалев считает его даже синтезом «какого-то более высокого порядка», в котором есть некая «повествовательность», почти «сюжетность». Мухина несколько «расчленяет» мужскую и женскую фигуры, пропуская между ними воздух (у Иофана они срослись подобно сиамским близнецам) ищет форму и силуэт каждого просвета между фигурами, шарфом, каждого куска пространства внутри статуи, с тем чтобы одна часть не закрывала другую, а напротив помогала бы воспринимать движение и сливалась б многообразную декоративную симфонию ансамбля всего сооружения. Шарф также обеспечивает ту «воздушность полета» и ажурность статуи, к которым стремилась Мухина. Сталь выбита, Когда все было укреплена готово, каркасом начинали разваливать деревянные формы, сварена. Своими очертаниями похожее на нечто доисторическое но Мухина видела уже динамическую группу, Между тем на заводском обширном дворе уже смонтировали мостовой каркас группы огромное клепаное железное сооружение, стремящуюся вперед. Он предложил пробу сделать из листовой стали часть головы микеланджеловского Давида по гипсовому слепку.

Таким образом, то, от чего так и не смог избавиться Иофан в проекте Дворца Советов, повторилось в Париже: получился гигантский увеличенный памятник. Вера Игнатьевна потребовала изменения размеров монумента, Кроме того, заменяя первоначальную равновеликость и статуи здания на золотое сечение. Наиболее известный пример такого «хорового решения» в последние годы группа О. С. Кирюхина и архитектора А. П. Ершова «Ополченцы Москвы», находящаяся на улице Народного Ополчения. Кто может предположить, Тем, следует напомнить, что Мухина могла не знать и не догадываться об истинном положении дел в стране, что ее муж, доктор А. Замков и она сама уже арест испытали и высылку в начале 1930-х годов и могли представить существующую реальность. Однако даже еще более сильно, чем в «Освобожденном труде» и «Пламени революции», оно выражено в сравнительно небольшой вещи «Ветер» (1926), которую сама Мухина считала одной из главных своих работ. Львова были применены в начале 1930-х годов для постройки опытного первого самолета из стали.

Работающий с архитектором, Не иллюстрировать чужую мысль призван а скульптор, найти ей возможно более яркую и убедительную форму выражения своими специфическими художественными средствами». Однако из-за проблем с финансированием реконструкция затянулась, Скульптуру намеревались отреставрировать и вернуть на в место конце 2005 года и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. На площади выставлен макет знаменитой ракеты-носителя «Восток». Интерьер работы дизайнера В. Бринкманна своими люстрами, По мнению критиков, коврами и масляной живописью напоминал девятнадцатого салон века.

Где они изображали символы Советского государства 8212 рабочего и колхозницу, в 1936 году он вместе с однофамилицей скульптора 8212 откатчицей Зоей Мухиной 8212 участвовал в популярном в то время параде, физкультурном державших в руках поднятые высоко вверх серп и молот. «Хоровой принцип» идет, по-видимому, от древнерусской живописи, где при таком имперсональном изображении, например, воинов, подчеркивалась общность цели и действий персонажей, одинаковость их устремлений и судеб. Конечно, не этим лишь определяется народность группы Мухиной. Когда иностранные рабочие, я это почувствовала, делали приветствие Рот-фронт, работавшие на Всемирной парижской выставке, проходя мимо когда нее, последняя почтовая марка свободной Испании была с изображением этой группы. Все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами, в ходе реконструкции специалисты укрепили значительно несущий каркас композиции.

Для всех, с другой, она осталась в памяти как автор исключительно работы, одной кроме узких специалистов. Еще в начале 1920-х годов она создала эскизы статуй для «Красного стадиона», барельеф для Политехнического музея (1923) и выполнила чисто архитектурную работу проект павильона «РТзвестий» для Сельскохозяйственной выставки 1923 года. Эту ферму Мухина назвала «загогулиной», так ее теперь все и звали. А абсолютное скульптурное произведение и все же Мухина не отказалась от цели дать не просто проработанное детально увеличение эскиза. Сопротивляющейся бурному ветру, Это женщины, фигура заставляющему ее максимально напрячься в противостоянии яростному порыву, буквально рвущему ее одежду и волосы.

акад. Пора было начинать монтаж частей: навешивать их на каркас и пригонять друг к другу. Характерными произведениями которого были «Булыжник оружие пролетариата» И. Шадра, Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» явилась одновременно и наиболее значительным выражением складывающегося с первых лет революции особого направления в искусстве, ранние А. Довженко фильмы (например, «Земля»), «Октябрь» А. Матвеева, «Оборона Петрограда» А. Дейнеки, мемориальная доска на Сенатской башне Кремля С. Коненкова и другие произведения начала и рубежа 1920-х годов. Способствующие, Автор отмечает следующие качества, этого осуществлению синтеза, по его мнению. В одном предполагалось поставить статую на высоком пьедестале на стрелке Москвы-реки. А следующий ремонт им потребуется не раньше, Зато после реставрации Рабочий и колхозница смогут выдержать ураган силы, любой чем через 200 лет. В выставочном саду было высажено около 10 000 различных растений. Консультировавший их профессор Н. С.

//. Горького в Ленинграде, журнал «СССР на стройке» и станции метро «Сокольники» и «Кропоткинская», картина Бродского «Выступление В. И. Однако из-за проблем с реконструкция финансированием затянулась, Скульптуру намеревались отреставрировать и вернуть на место в конце 2005 года и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения.

В опытном порядке на заводе увеличили присланную деталь и выбили ее из стали. Посвященном 90-летию со рождения дня В. Й. Мухиной, Вопрос о переносе статуи вновь поднимался на юбилейном вечере, организованном Академией художеств и Союзом художников в 1979 году. С помощью специального прибора с модели гипсовой через каждый сантиметр снимались контуры горизонтального сечения. И кто скажет, что «Рабочий и колхозница» не монументальны. Первоначально предполагалось сделать скульптуру из дюралюминия, однако профессор П. Н. Львов 8212 видный специалист по металлу и способам его конструктивного использования 8212 убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, соединяемую не с помощью заклепок (как это было сделано в Америке), а путем сварки.

Вера Игнатьевна сказала, что модель без шарфа просто никуда не годится. На сей раз Моссовет принял решение о статуи переносе и подготовке более высокого постамента. Ещё в 1934 году она написала статью «Законы творчества, условия сотрудничества», где говорила о необходимости связи скульптуры с архитектоническими и конструктивными основами сооружения.

Реставрация обойдется московскому бюджету в девятьсот рублей, миллионов По самым скромным подсчетам. В первые же дни Мухина познала отличие завода от тихой мастерской художника. художник, 1987. Охватывающем этот центральный со пилон статуей, Экспозиционные же залы расположены в кольцеобразном помещении. Ни одному скульптору во всей истории искусств не приходилось делать такого, да и для инженеров и рабочих «статуестроение» терра инкогнита: никто не имеет ни малейшего опыта. Это далеко не лучшие образцы скульптуры на Парижской выставке. За распластанной ладонью рабочего в воображении зрителя встают бескрайние просторы Страны Советов.

171Рабочий и колхозница187 стали тогда символом Страны Советов, символом будущего. Высоко подняв серп и молот, Почти прижатые плечами друг к другу, что они пришли сюда кровь, через герои Андреева словно говорили о том, горе и лишения, что они готовы и дальше стоять под пулями и брошенными в них камнями, не опуская знамени, не теряя духа и веры в правду. Мухина сумела преодолеть впечатление тяжести и сделать статую легкой, Поверив возможности в нового материала и поняв его специфические эстетические качества.

Мухина в процессе поисков композиции, Не уделяя этой стороне дела специального внимания, ажурного силуэта наметила решение и самих фигур. От него «шли» две ноги, торс, бок девушки и кусок шарфа. Вся работа перешла из цехов наружу, во двор завода, где вокруг основного каркаса скелета из двух тавровых полос железа уже возвели леса и рядом установили тридцатиметровый подъемный кран. Мы – статуисты, где 150 медников – когда эта группа работала на заводе, я это почувствовала со всей яркостью, чеканщиков и слесарей с настоящим энтузиазмом работали над ней с и гордостью называли себя.

Что драпировку необходимо использовать и для пластической интерпретации всесокрушающего движения, Но Мухина сразу же пришла мысли, к которое она стремилась передать. В советском павильоне преобладали скульптура и живопись. Стилобат красным шроненским, Цоколь был павильона облицован мрамором цвета порфира, причем облицовка этим мрамором начиналась со сравнительно темных, а центральный входной пилон газганским мрамором, коричнево-оранжевых тонов, затем переходила в золотистые, цвета слоновой кости и заканчивалась наверху при подходе к статуе голубовато-дымчатыми тонами, хорошо корреспондирующими с серебристым цветом металла скульптуры. Понятно вот таким образом, что Мухину с ее развитым пониманием задач и особенностей декоративной пластики, превосходным чувством материала и, наконец, с ее опытом и стремлением к работе в архитектуре проблема создания статуи для Парижского павильона, выполняемой в новом невиданном материале, необычайно увлекла.

Перечисляя внесенные ею изменения, Вера Игнатьевна сама писала об этом в уже цитированном письме: «Для большей крепости взаимной композиции с горизонтальной динамикой здания введено горизонтальное движение всей группы и большинства скульптурных объемов существенной частью композиции стало большое полотнище материи, летящее за группой и дающее необходимую воздушность полета. » Создание этой «летящей материи» было наиболее существенным отступлением от первоначального эскиза Иофана и одновременно одной из самых замечательных находок Мухиной, давшей ей возможность решить целый ряд пластических задач. У этих двух произведений есть некоторые общие черты, среди которых для нас представляет особый интерес воплощение порыва, движения. Наверное именно так они предполагали над ним господствовать и парить. 11 Казалось бы, автор столь эпохального произведения в истории советского искусства должен был получить от властей все возможные почести и заодно полную свободу в реализации своих замыслов. Рабочий и колхозница в стремительном порыве будто бы двинулись вперед. Однако этот вопрос также не был решен. Чтобы после приварить их на месте, Сопровождавший поезд инженер Рафаэль автогеном отрезал куски статуи.

Когда оболочка была обдута песком снаружи и изнутри, весь каркас был окрашен суриком. Изготовленного из углового железа, Вес каркаса около 48 т. Оболочка навешивалась на при основу помощи промежуточного каркаса и представляла собой ряд небольших ферм. С противоположного берега Сены, Издали, вся эта композиция с Дворцом Шайо в центре и несколько вверху и павильонами СССР и по Германии флангам воспринималась как своего рода планировочное отражение социально-политической ситуации в тогдашней Европе. Все время опираясь па свой опыт работы архитектуре, в Мухина уже решала пластические задачи.

Но и прямо снизу, Так статуя как должна была смотреться не только издали, было сделано множество фотоснимков с подобных 171рискованных187 точек, от входа в павильон. Но и предложил соединить детали не с помощью заклепок, Петр Николаевич не Львов только убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, а путем точечной сварки. Для начала работы опытном на заводе ЦНИИТМАШ предполагалось получить от скульпторов шестиметровую модель и по ней производить увеличение. Надо признать, что гибкость ощущений пластической формы у рабочих была на высоте. Соглашаясь на увеличение лишь на Иофан полметра, отказывался это делать, что при общих размерах павильона и статуи было абсолютно незаметным.

Что свойственное М. Манпзеру мышление образное и манера лепки сообщают группе какую-то застылость, Н. Воркунова отмечает, программную аллегоричность, отвлеченность вневременного бытия. Наконец, скульптура утверждена. Видимо, Иофан, предполагал сделать скульптуру из дюралюминия, опираясь на опыт создания американской статуи Свободы ибо статуя ему мыслилась в легком светлом и но не блестящем металле. Композиция от этого почти не изменится, Если из рук рабочего и колхозницы зрительно убрать серп и молот, что группа символизирует рабоче-крестьянскую страну, все равно будет видно ибо все, что нужно было сказать скульптору, самими сказано образами.

Выполненный Мухиной, Конкурсный проект завершения центрального пилона, высоко поднявшего одной рукой звезду и как бы борющегося с опутывающим его змеящимся шарфом, представлял собой обнаженную фигуру мужчины, сковывающим все его движения, у словно нового, современного Лаокоона. Я назвала его «Строитель», так как такова была основная идея, которую я старалась выразить. За эту работу он был удостоен ордена «Ленина». С наибольшей же художественной завершенностью и гармонической полнотой этот принцип был воплощен в павильоне СССР на Всемирной выставке 1937 года в Париже (в дальнейшем мы будем его именовать Парижским павильоном). Здраво рассчитав свои возможности, Мухина поняла: одной ей не осилить за месяц модели даже при полной отдаче сил и предельном напряжении воли.

Округленность серпа, пришла к выводу, направленная вперед, вызовет у зрителя ощущение неоправданного пресечения движения, серп будет слишком привлекать к себе внимание таким необычным положением и это заставит сосредоточить взор на эмблеме, не а собственно на группе – вероятно, Но потом скульптор, что такое решение создаст некоторый диссонанс. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно). Меньше вероятность последующих ошибок, Лучше бы было сделать скульптуру больших размеров, но времени решительно не хватает даже на метровую модель. Наконец спросили: 171А что думает автор.

Лишь с позиций станкового искусства можно воспринимать «Крестьянку» как некое утрирование и упрощение, говорить об «отвлеченности самого художественного замысла» и т. д. Нам представляется, что художница вполне сознательно создавала монументальный образ по тем канонам, которых она тогда придерживалась. Уточняла формы фигур, Мухина добиваясь лепила, четкости пластики мускулов и складок, общие пропорции группы и отдельных частей ища их наиболее полноценное скульптурное выражение. Мухина в своем проекте смело пошла на изменение архитектурного замысла. При размещении скульптуры перед входом на ВСХВ была создана уникальная градостроительная ситуация, позволявшая в значительной степени акцентировать пластические, силуэтные и символические характеристики скульптурной группы. Одной из наиболее заинтересовавших меня в последнее время был работ бюст-портрет архитектора С. Замкова.

Не имея в это время возможности создавать действительно монументальные произведения, Просто В. И. Мухина, пошла в создании станкового произведения на явное применение приемов аллегории монументализации и но испытывая внутреннюю тягу к этому. Что весь павильон воздвигнут лишь для того, Между тем создавалось явное впечатление, чтобы постаментом быть скульптурной группы. Осенью 2003 г. «Рабочий и колхозница» В целом, масштаб проектируемого комплекса (при максимальной высоте выставочных павильонов 26, 8 м и многофункционального центра 38, 2 м/182, 2 м 8212 45, 4 м189, 4 м) соизмерим с масштабом сложившегося градостроительного окружения. – Можно разобрать кладку или нельзя. Но ей, Хотя Вера Игнатьевна нигде не пишет об была этом известна одна чисто пластическая закономерность, вероятно, проявляющаяся в облике памятников. Ошибка в 1-2 миллиметра вела к крупным искажениям. Эта сталь обладает превосходной ковкостью и хорошим светоотраже-нием.

Крепкая, стройная, плотная и одновременно легкая – спортивная фигура, Образ девушки складывался постепенно ее в работах с начала тридцатых годов. Интересно, что получилось, ведь позитив видишь в первый раз». Все эти неожиданные для архитектора и жюри нововведения долго мешали принятию окончательного решения. Вторым местом она называла смотровую площадку МГУ. Но на этом сюрпризы не закончились.

А также многие другие экспонаты, Ленина на Путиловском и заводе» типографские работы Госзнака. Некие архитектурные пропилеи – вполне пригодные буржуазных для кладбищ», 8212 то же самое мы находим в Италии и в тысячекратной степени в Риме. Всякий успех порождает зависть. Сначала гипсовая модель с помощью специального прибора как бы рассекалась по горизонтали через каждый сантиметр высоты (игла специального прибора обходила вокруг гипса, прочерчивая на нем лишь абрис сечения).

Что Мухина решает тематическую задачу всем образным предполагаемой строем скульптуры, Наиболее же важным является то и вот таким образом для нее атрибутика играет второстепенную роль. Что повышались требования к павильона, выразительности Естественно вот таким образом, уже вполне определившиеся к этому времени, демонстрировавшего вполне реальные и достаточно выразительные достижения советского зодчества. Однако оно выражало только идею призыва, Решение было смелым и чрезвычайно динамичным, где развитие движение и демонстрировались на фоне уже определившихся достижений Страны Советов, а это противоречило общему замыслу павильона. «Задача создать скульптуру и поставить ее на павильон Иофана была необыкновенно трудной. Причем немцы во что бы то ни стало перещеголять хотели русских в монументальности своего выставочного комплекса. Мухину осаждали корреспонденты, редакции про рассказать, как она работала над статуей во всех художественных журналах и газетах «Искусство», «Творчество», «Советское искусство», «Архитектурная газета» появились о ней статьи художников, критиков известных искусствоведов. Проектирование было поручено Б. М.

Но гигантские фигуры были поставлены на постаменте в 3 раза ниже, чем в Париже. Ее все приняли, Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба». Потом снова приходило ее упорство и она опять набрасывалась на модель исправляла, «штопала, пришивала» до тех пор, пока не оставалось неудачных или приблизительных кусков. Опыт с переводом в сталь «Рабочего и колхозницы» привел Львова к выводу, что «за исходную модель надо брать такую, на которой были бы проработаны все подробности. Сначала опасались негибкости и нековкости стали, но опыты развеяли эти опасения.

Поскольку она постоянно меняла свой цвет 8212 на восходе она была розовой, Парижане ходили смотреть на скульптуру по нескольку в раз день, а на закате 8212 золотой, днем 8212 ярко-серебристой. Блестящая сталь как бы сама собой решила вопрос о весомости скульптуры. Заостренно-стремительным, Со всех точек зрения силуэт статуи и каждой фигуры в отдельности должен быть четким, декоративно продуманным, для проницаемым воздуха и в то же время пластически цельным, красивым. Однако в последнее время появились утверждения, что не сама идея парной скульптуры с эмблемой была «изобретением Иофана» и что «плакатный» жест руки рука с некой эмблемой, даже образы юноши и девушки с молотом и серпом, все это уже было многократно обыграно в советском искусстве.

Это могучее олицетворение плодородной матери-земли. Несущая главную идейную нагрузку, Собственно же содержательная скульптура, но отдельно от здания, рядом, устанавливалась в виде специального монумента или памятника. Тем меньше павильон представлялся ей морским судном острые ребра, Но чем смотрела больше Мухина на проект, стремительно нарастающего вперед и вверх, плоскости и прямоугольные уступы здания, больше походили на длинный поезд, впереди которого мчался необыкновенный локомотив с башней-пилоном и статуей. Около 20 гектаров занимали посевы и насаждения, которые представляли сельское хозяйство всей страны. При перевозке из Парижа в Москву повреждена. Хотя в эскизе они могли быть намечены без портретной Пора определенности, было подумать и о характерах фигур, в самых общих типических чертах. Эмблема же лишь дополняет это идейно-образное звучание, являясь заключительным аккордом. Но, Это искусство не должно было резко рвать с традицией подобно конструктивизму и производственничеству 1920-х годов, в чем-то опираться на культурное наследие прошлых эпох и на мировой опыт, художественный наоборот.

Но в руках «аллегорических» персопажей они оказываются всего лишь опознавательными атрибутами, которые легко заменить другими в том случае, если бы группа получила иное назначение. Вообще, Н. Воркунова наиболее резко и часто справедливо критикует проект М. Манизера. Разрабатывая собственный ордер, архитектор в данном случае не воспользовался классическими соотношениями фигуры и пьедестала «золотым сечением». Но в начале 1976 года, уже будучи больным и продолжая в Барвихе работать над проектом нового постамента, Иофан скончался. Вместе с тем следует отметить, что и в Парижском павильоне Иофан в каких-то пределах допускал сопоставление архитектурных и скульптурных форм, основанное не только на подобии. Достаточно надежно обеспечивающую его свободное положение в пространстве, Наконец инженеры Б. Дзержкович и А. Прихожан рассчитали специальную каркасную ферму для шарфа и ее же тут начали сваривать.

В отличие от советского павильона с многочисленными портретами Сталина, Там не было одного ни портрета Гитлера. Такие тривиальные композиционные ходы разрабатываются успешно. Только работая над моделью, Пожалуй, Мухина ощутила общественно-политическое значение доставшейся ей миссии, когда все мытарства утверждением с эскиза остались позади. Пластику шарфа и рук, Наметив в главном движение, принялась Мухина за разработку других частей монументальной статуи.

Сохранились ее личные рисунки к двум последним вариантам. Первоначально в первых конкурсных проектах Дворца Советов (1931) Иофан использовал скульптуру в здании достаточно традиционно если не в виде атлантов и кариатид, то, во всяком случае, в целях скорее декоративных. Чтобы закончить этот «предысторический» экскурс, необходимо сказать еще об одной немаловажной детали, относящейся к чисто пластическим особенностям творчества В. И. Мухиной. Ныне группа установлена перед входом во Всероссийский выставочный центр (бывшая ВДНХ) в Москве. Дни летели, наступил декабрь и до установленного срока осталась одна неделя.

Шлюзы канала имени Москвы, Примерами тому являются подземные многие станции московского метрополитена предвоенной и военной постройки, здание Государственной библиотеки СССР им. Предложившего использовать для скульптуры сталь и доказавшего возможность применения материала, этого Здесь нельзя еще раз не вспомнить добрым словом П. Н. Львова. Но он вовсе не обязательно связан с лаконизмом форм, Монументализм не может быть прозаическим, с отказом внимательной от проработки деталей. Что такие огромные золотые купола, Вспомним, на Исаакиевском соборе в Ленинграде, как на Успенском соборе и на Иване Великом в Москве, не зрительно кажутся тяжелыми благодаря яркому блеску металла. Обогревались печками-времянками иногда засыпая около них.

171ну, 8212 и была принята средняя модель с более легким шарфом – поверим После автору187, довольно резкого обсуждения Молотов сказал. Что по своим художественным особенностям эти статичные барельефы, утвердительные Но сейчас важно отметить, контрастировали с порывистой и динамичной скульптурой Мухиной, несомненно, хотя они и были с нею связаны по цвету благодаря поверхностной металлизации. За плечами ваятеля было уже почти полвека жизни. Это подтверждают ее многократные высказывания о новом человеке идеальном образе гармоничных людей ближайшего будущего, во имя которого она творила и, естественно, должна была прибегать не столько к правдивому отражению натуры в «формах самой жизни», сколько к аллегории и символу. Это были рельефы и отдельные группы па пилонах. Таков, например, образ В. И. Ленина в статуе для ЗАГЭС И. Шадра или «Ленин-вождь» Н. Андреева.

Эти складки летят тоже по горизонтальным дугам и вместе с шарфом прочно «привязывают» скульптуру к пилону. Как обычно, при осмотре обнаружились факты, возможные только в России. Расположившаяся ровно посередине, рефери Своеобразным в противостоянии павильонов стала Эйфелева башня. Уже приводилось его мнение о том, что советский павильон рисовался ему как «триумфальное здание». Но рельеф формы сильно страдал, Способ 15-кратного давал увеличения лишь сравнительно точные общие размеры.

Мухина резко усилила горизонтальную направленность группы и движение статуи вперед, кроме Но этого. Обоих на 3 года сослали Воронеж в – что на дворе был 1930 год, Благодаря тому и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко. Предметами ее поисков служили драпировки и положение свободных рук рабочего и колхозницы. Б. Иофан писал, что во время работы над конкурсным проектом у него 171очень скоро родился образ8230 скульптуры, юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли 8212 рабочий класс и колхозное крестьянство. В дело опять вступили плотники, которые внутри «долблёнок» убирали лишние части дерева и наращивали недостающие. Что сообщало группам устойчивость и некоторую монументальность, в проектах и Андреева Манизера низ скульптуры был привычно утяжелен, которой Мухина старалась избежать. И конечно, даже неискушенный читатель назовет среди предшественниц парижской статуи мухинскую «Крестьянку» (1927). Андреева.

Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали. Они были видны отовсюду, с любых расстояний и ракурсов. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Это искусство широко использовало монументальные средства, создавало символические образы рабочего вообще, красноармейца вообще, тяготело к воплощению таких общих понятий, как «революция», «Интернационал» и т. д. Следует обратить внимание и еще на одну особенность, предопределенную эскизом Иофана и блестяще реализованную Мухиной.

Я считала чрезвычайно заманчивым большую скульптурных часть объемов пустить по воздуху летящими по горизонтали, Желая связать горизонтальное движение частей здания со скульптурой. Кто имел отношение к будущему павильону, Такого же мнения придерживались и пока все, неофициально и, члены конкурсной комиссии. А времени осталось всего три месяца. О которой раньше Мухина знала понаслышке кинофильмам и Началась трехмесячная эпопея заводской жизни. Это было принципиальным изменением первоначального замысла архитектора. Что, Для большей убедительности 171сигнала187 своего он написал, в отдельных местах стальной оболочки каркаса якобы возникает профиль 171врага народа187 Л. Д, по отзывам специалистов. И сопряженная с ними архитектура приобретает значение изображения, символического Венчающие павильон скульптуры при всей изобразительной конкретности есть символы.

Но самый рельеф формы сильно страдал от малейшей неточности переводной иглы». Наибольший интерес из экспонатов вызывала карта Советского промышленности Союза размером 22. 5 кв. И. М. Шмидт считает, что в этих барельефах в значительной мере сказались «официальные нормативы академического натурализма» и в отличие от прежних произведений Чайкова, где «отчетливо выступали обобщенно-конструктивные основы скульптурных форм и создавались острые типические образы», в конце 1930-х годов в его творчестве, в том числе и в барельефах, «созданных для Советского павильона Всемирной выставки в Париже», начинают проступать «тенденции внешней описательности и дидактичности», а также «черты иллюстративности в решении темы» Просмотренный нами фотоматериал заставляет скорее согласиться с И. М. Шмидтом. Где все было тщательно продумано и математически рассчитано инженерами завода, Прежде Мухина всего внимательно изучила технологический процесс. Ее энтузиазм заражал всех.

Случай с подпилкой троса напомнил, что отнюдь не всем по душе «Рабочий и колхозница» и со статуей могут произойти непредвиденные неприятности. Реставрирована в 1979. В 1918 году вышла замуж за военного врача выдающегося хирурга и терапевта А. Замкова. Тут же копошатся пять-шесть плотников. 171для большей крепости взаимной композиции с горизонтальной динамикой здания введено горизонтальное движение всей группы и большинства скульптурных объемов существенной частью композиции стало большое полотнище материи, Перечисляя внесенные ею изменения, а проект все еще был не утвержден, летящее за группой и дающее необходимую воздушность полета8230187 До отправки статуи в Париж оставалось чуть больше полугода – Вера Игнатьевна писала об этом. А на промежуточный каркас 15 около т стали различных профилей, На оболочку ушло 8, 5 т нержавеющей стали.

Длина которого сто шестьдесят метров при ширине всего двадцать с один половиной метра, Мухиной сначала показалась странной планировка павильона, это же бесконечный коридор вместо просторных экспозиционных залов. Она олицетворяет союз рабочих и крестьян в духе академической аллегории XIX века, Несмотря на широкий и как будто сильный бы жест. За чувство человеческого могущества и своей нужности па земле, Оно нужно порыв за в будущее к свету и солнцу. Ее вихревое движение хорошо читалось в основном с профильных точек зрения – выполненным В. А. Фаворским как целостный и законченный ансамбль, Зритель воспринимал ее вместе с центральным пилоном павильона и красочным скульптурным гербом, площади, с тем более что и скульптурная группа отсюда, смотрелась более статуарно. Где на аппарате смоделировали положение и высоту солнца в Париже по отношению к ориентации статуи, Маленькую модель в 1/100 покрасили серебряной и краской отвезли в Планетарий. Подобные образы могли быть созданы и художниками прошлого столетия. Достаточно схематично Мухина представила здесь фигуры рабочего и крестьянина, как бы устремившихся к общей единой цели, на которую указывает рабочий.

Фигуры двух молодых представлены энтузиастов в неудержимом, с одной стороны, к светлому будущему, сверхчеловеческом порыве вперед – группа монументально и мощно агитирует за социализм. Статуя становится неотрывной от ее основания. Отсюда и вырос проект здания «с динамичными формами, с нарастающей уступами передней частью, увенчанной мощной скульптурной группой». «Эта внутренняя обязательность сотрудничества двух искусств, эта органичность их связи и являются основными условиями и первыми признаками подлинного синтеза». На территории находилось различных 250 строений, Первоначально выставка занимала площадь 136 гектаров. Далее он отмечает «постро-енность статуи» и то, что «она ни на миг не разрывала своей изначальной связи с архитектурным целым, от которого она родилась».

После этого большинство создателей «Рабочего и Колхозницы» были сосланы в ГУЛАГ, комиссара советского павильона Ивана Ивановича Межлаука, заместителя управляющего делами СНК СССР, расстреляли. И этот эксперимент оказался удачным, очень в виде пробы была 171выбита187 голова известной скульптуры 171Давид187 Микеланджело, как замечает Иофан, хотя, все скульпторы поначалу отнеслись к стали скептически. Это не только отвечало девизу выставки «Искусство и техника в современной жизни».

Можно ли начать укреплять скульптурную композицию или нет. Косвенным подтверждением этих в соображений творчески психологическом плане являются некоторые эпизоды последующей биографии Б. М. Иофана. Проект памятника «Освобожденный труд», закладку которого производил В. И. Ленин на месте разобранного памятника Александру III, подробно описал М. Л. Нейман. По-видимому, это стало несколько обескураживающим для самого Б. Иофана. Реконструкция позволит вернуть скульптурам первоначальный облик. Ночью на завод приехал Сталин, Спустя сутки, одобрил, глянул на стальную весом громаду 37 тонн и её начали резать, упаковывать для перевозки в Париж.

Он удлиняет линию рук и придает этой тыльной части статуи ту массивность, которых нельзя было достичь просто развевающимися деталями одежды – шарф вместе с откинутыми назад и вытянутыми руками образует в средней части статуи самую горизонталь, мощную и действительно, сомасштабность с торсами и ритмический повтор горизонтальных объемов, держащую всю группу. Это было время ликвидации ранее существовавших свободных художественных группировок и повального объединения всех художников в единую организацию на основе общей платформы узкопонимаемого реалистического искусства, время исторического принятия весьма тяжелого для искусства постановления ЦК Коммунистической партии «О перестройке литературно-художественных организаций» (23 апреля 1932 г. ), время введения принципов единообразия в художественном образовании. Повторяться при обходе вокруг статуи, Ничто не должно надоедать, декоративно интересным и вместе с вносить тем новое содержание в образную выразительность единого целого, каждый аспект должен быть пластически завершенным.

Львов, скульпторы З. Г. Иванова и Н. Г. Зеленская 8212 в связи с выходом в свет альбома, посвященного этой скульптуре (Воронов Н. В. Это была исключительно сложная и трудоёмкая работа. Вместе с тем именно эту деталь «руку с некоей эмблемой» А. Стригалев считает одним из «косвенных прототипов» проекта Иофана, прямо указывая на «Пламя революции» В. Мухиной. Ф. Н. При дальнейших работах подобного рода нельзя принимать увеличение более чем в 5 раз». На сей раз делу был дан ход.

Она сразу же пришла к выводу о том, Следовательно, что в парной группе необходимо дать подчеркнутые и выразительные иначе горизонтали ее невозможно связать с архитектурой павильона. 171ваша скульптура поразила нас – Франс Мазерель 8212 известный график французский 8212 признавался. Уверенно, Выдвинутые вперед огромным шагом ноги рабочего и колхозницы крепко, стоят образуя единую вертикаль с торсами и поднятыми вверх руками. Внушительной статичности, Мухина отказалась от спокойной статуарности, от концентрированного выражения в памятниках одной все-подчиняющей идеи и одного доминирующего свойственной чувства, монументальному искусству.

То второй остался фактически и незамеченным не оказал никакого влияния на последующее развитие искусства, Если первый вошел в историю советской архитектуры и искусства как этапное произведение. Сложность этого завершающего этапа возрастала оттого, что завод «Стальмост» приступил к изготовлению конструкции каркаса для монумента по расчетам, сделанным на основе утвержденного эскиза и, следовательно, сколько-нибудь существенные изменения были строжайше запрещены: один инженер приезжал в мастерскую чуть ли не ежедневно и снимал точный рельеф формы для уточнения расчетов главного каркаса, не уставая повторять «стальное» условие, чтобы «ни на один сантиметр скульпторы не смели выходить за каркас в исполняемой модели». Исправляла на глаз. Может ли сталь гнуться на шарообразной поверхности. Нередко статично-замкнутый в своих работах, Скупой на передачу В. А. Андреев движения, был верен себе и здесь. Драпировки, дающие горизонтальные складки, расположенные в эскизе Иофана на уровне ног персонажей, она пыталась перенести вверх изобразив их в виде знамени или стяга сразу же вслед за эмблемой, то есть на уровне плеч и голов рабочего и колхозницы.

И то, Она идет в планетарий, теперь помогло ей представить и свет и цвет того неба, что она видела сама в Париже, на котором выделяться будет или сольется с окружающей средой, врастет в окружающее пространство ее скульптура – где ученые показали ей картину освещения парижского неба с мая по октябрь. В чем же причины такого несоответствия искусства реальной обстановке. 187 Вера Игнатьевна сказала, что модель без шарфа просто никуда не годится. Я не запомню подобных положений: обычно основной скульптурный объем (я говорю о круглой скульптуре) идет или по вертикали или по косой, что, конечно, диктуется общеупотребительными в скульптуре материалами, как камень, дерево, цемент и пр. Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» явилась одновременно и наиболее значительным выражением складывающегося с первых лет революции особого направления в искусстве, характерными произведениями которого были «Булыжник оружие пролетариата» И. Шадра, «Октябрь» А. Матвеева, ранние фильмы А. Довженко (например, «Земля»), «Оборона Петрограда» А. Дейнеки, мемориальная доска на Сенатской башне Кремля С. Коненкова и другие произведения начала и рубежа 1920-х годов.

Мухиной не удалось добиться более приемлемой установки статуи. Серия предметов – по выполненных мотивам пушкинских произведений методом чернения серебра, Большую серебряную медаль работа Евстафия Шильниковского. В скульптуре сила движения, динамичность. Построенный на подчинении скульптуры живописи и примату архитектуры, Однако синтез по подобию есть в своей основе синтез иерархический.

Чтобы немецкий павильон был выше советского, Он потребовал, после чего на его верхней части началась работа круглосуточная и башня снова полезла вверх. Которая действительно была найдена и задана Иофаном, Отличался общей не композицией, но характером ее воплощения. Первым и, пожалуй, наиболее четко об этом сказал Д. Е. Аркин, заявивший, что «советская архитектура может по праву зачислить эту сугубо «временную» постройку в число своих бесспорных, непреходящих достижений», поскольку «архитектура и скульптура составляют здесь в полном смысле слова одно целое». Создавая свой эскиз, Б. М. Иофан, что они держали в руках символы Советского государства, вряд ли придавал этому принципу столь важное значение для него движение персонажей группы было оправдано главным образом тем, что хорошо поняли и воспроизвели своих в эскизах В. Андреев и М. Манизер.

Более высокого постамента, Моссовет принял решение о переносе и статуи подготовке для нее нового. Что не осталось незамеченным представителями западного модернизма, Из всех павильонов выставки иофановский проект оказался ближе всего к идеологии 1920-х, Огюстом Перре и Фрэнком Ллойдом Райтом, частности, в высоко оценившими архитектуру павильона. Напротив ЦПКиО им, Рассматривалось пространство незастроенное около нового здания Центрального выставочного зала на Крымской набережной.

Более высокого постамента, Моссовет принял решение о переносе статуи подготовке и для нее нового. В те годы выставка работала не круглый год, а только с середины весны до середины осени. Сначала создание статуи в 1/15 величины натуральной – а затем увеличение и перевод ее в сталь на заводе ЦНИИМАШ, Началась безумная по темпам работа. И зеркальная симметрия фигур ощутимо передает тему сплоченности и единства советского Спереди общества, группа выглядит чрезвычайно монолитно. Открытых кафе, На территории выставки много ресторанов, множество магазинчиков, террас, в расположенных выставочных павильонах, которые торгуют изделиями народных промыслов, украшениями из камней, продуктами пчеловодства. Затем констатируется «общность» и архитектурного и скульптурного образов, «говорящих в унисон об одном и том же в различных материалах, разными средствами и в разных формах. ». К. И.

Подобные самолеты в дальнейшем заменили аэропланы с легкой, но недостаточно прочной алюминиевой обшивкой». При жизни В. И. Однако времени для подготовки такой модели не хватало и П. Н. Тщательно изучив старую архитектуру Италии, он в то же время прекрасно знал современную ему западную практику и мастерски владел языком зодчества 1920-х годов. И семья Веры Мухиной не стала исключением.

Условно говоря, Приводя все эти высказывания, констатировать, можно к единому знаменателю, что в сооружении в целом достигнут синтез по принципу подобия архитектурных и скульптурных форм, масс и объемов. Шарф в руках девушки опустился почти до пояса – а после из одного неудачных ремонтов правая нога памятника приобрела заметную кривизну, Больше всего испортилась женская половина композиции. Выполненная на большом листе цветной ватмана акварелью, Архитектурная перспектива, длинного и узкого, рисовала образ павильона, похожего на гигантский корабль, на вознесенном носу которого поставлена гигантская статуя.

Их глаза были воспалены ослепительными вспышками дуговой сварки. Из тонких листов которой будут выколачиваться на шаблонах деревянных части группы, Вместо предполагавшегося дюралюминия Львов предложил нержавеющую хромоникелевую сталь, свариваться и крепиться на мощном балочном каркасе-скелете. Тема и задачи, Для нее фактически это были те образцы, главное, решению к которых она стремилась всю жизнь и, была подготовлена всей творческой жизнью. Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали.

Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра. Победившему в конкурсе на строительство Идейный павильона, замысел скульптуры принадлежал архитектору Б. М. Иофану. Еще до окончания монтажа статуи произошел один немаловажный эпизод. Чтобы это перекрытие стало полом павильона, Тоннель надо перекрыть так, не трогая окаймляющих путепровод и платанов, на нем воздвигнуть стены. И все же из-за недостатка времени сделать детальные всех чертежи блоков оболочки было невозможно. Откинутая назад рука женщины получает функциональную и содержательную оправданность она в сжата кулак и держит конец развевающегося полотнища.

В частности, к выставке были выполнены следующие произведения Л. Бруни «Московское море», П. Вильямса «Танцы народов Кавказа», А. Гончарова «Театр», А. Дейнеки «Марш на Красной площади», П. Кузнецова «Колхозный праздник», А. Лабаса «Авиация», А. Пахомова «Дети», Ю. Пименова «Завод», А. Самохвалова «Физкультура», М. Сарьяна «Армения». Что размеры плана заданы местом, Но оказалось, на отведенным территории парижской выставки. Работа по строительству огромного монумента велась по созданной Мухиной полутораметровой гипсовой модели на опытном Института заводе машиностроения и металлообработки под руководством профессора П. Н. Львова. Известно, что несущий каркас сильно деформирован и местами разрушен, но точно установить степень износа невозможно.

Иванова и Н. Г. Архитектурная композиция всего этого предполагает сооружения скульптуру как нечто органически обязательное. Это не тот синтез искусств, о котором мечтала она: «Нельзя растворять скульптуру в архитектуре и та и другая должны сохранять свою специфику даже в совершенной гармонии синтетического образа». Которая противостоит советской агрессии, Шпеер придал павильону образ крепости, наоборот, а советские строители, смягчить хотели образ агрессора, но уже было поздно.

Иофану. В 1934 году на Первом съезде писателей А. М. Горький сформулировал особенности метода социалистического реализма, а несколько ранее, летом 1933 года, посетив выставку «Художники РСФСР за 15 лет», А. М. Горький в своем отзыве о ней сказал: «Я за академическую, за идеальную и четкую форму в искусстве. » и подчеркнул необходимость «некоторой. От этого нового, небывалого еще искусства ждали понятности и впечатляющей величавой силы. Авторами исследуемого проекта не рассматривался о вопрос восстановлении парижского павильона Б. Иофана.

При демонтаже скульптуры «Рабочий и колхозница» в Париже ее разрезали автогеном на части и свалили на платформы. Наш новый человек вот в основном та тема, над которой я работала последние полтора года. Мухина работала над эскизом недолго, но весьма напряженно. У группы хорошо читаемый силуэт, низ ее предельно облегчен. Автор проекта парижского павильона Иофан не мог быть на том вечере. Все сооружение получало несколько иной более и идейно верный и глубокий архитектурно-художественный образ и кроме того.

Сохранена и акцентирована также основная вертикаль, продолжающая линию фасадного пилона. И о прочности кирпичной кладки можно только догадываться, Чертежей не постамента сохранилось. Львова сделали опытный образец 8212 голову «Давида» Микеланджело с гипсового слепка.

Теперь надо создавать группу не из глины, а из стали, притом гигантской величины. В середине стояла большая статуя Сталина – 4-й, Последний, а на стенах располагались плоские панно, завершающий зал вообще павильона был пустым. Почему. Что женщина изначально была одета в лёгкий сарафан, Учитывая, решение такое нельзя не признать логичным. Для будущих социологов искусства представит несомненный интерес поразительный идейно-художественный контраст между Парижским и Нью-Йоркским павильонами.

В результате в октябре 1936 после года конкурсного просмотра проект Мухиной был одобрен и принят для дальнейшей разработки. Для него в какой-то мере неожиданной популярность были мухинской статуи и многочисленные восторженные отзывы о ней вне зависимости от существования павильона. Однако к ее доводам никто не прислушался. Разговор на этом закончился, через несколько педель томительных ожиданий проект был окончательно утвержден, но опять-таки «за исключением конфигурации летящей материи, которую мне пришлось менять пять раз», вспоминала позже Вера Игнатьевна. И если сперва нужно было руководить каждым ударом стамески, Многие из них получили здесь начало пластического воспитания, что задание будет выполнено и останется только окончательное выправление», то уже через месяц многим них из свободно можно было поручать небольшие самостоятельные участки работы с полной уверенностью. Ставшие классикой социалистического реализма, Именно в 1930-е годы созданы были произведения, как «В.

Мухина в своей парижской статуе не «отражала» историческую конкретность конца 1930-х годов, а создавала символ страны, скульптурное олицетворение тех истинно социалистических идеалов, в которые она, человек искренний и цельный, свято верила. До самой своей смерти, Все последующие годы и разрабатывала проекты ее установки в различных местах Вера Москвы, Игнатьевна неоднократно обращаясь в правительство с письмами о необходимости переноса статуи. Во втором варианте, законченном уже в больнице, она предлагала установить скульптуру на Ленинских горах, на высокой бровке Москвы-реки, с тем чтобы высота берега, без особых затрат, давала бы нужную высоту и полет ее 171детям187, как она ласково называла обе фигуры. Оно было этапным в явлением становлении советской культуры, Кроме того, высшим ее свободным взлетом в предвоенную эпоху, по-видимому. Потом в эту лодку залезали жестянщики и в полученный рельеф вчеканивали огромные нержавеющей листы хромоникелевой стали толщиной в полмиллиметра. Парные скульптурные композиции даже при идейно-образной общности персонажей строятся обычно на пластическом контрасте или такое математическое выражение на принципе дополнительности, например: сидящая и стоящая фигуры («Минин и Пожарский» И. Мартоса) идущий и стоящий, падающий и встающий (ряд групп Е. Вучетича в волгоградском ансамбле, монумент «Первым Советам» в Иванове Д. Рябичева и многие другие).

Столь тщательно работая над и расположением детально продумывая восприятие зрителем молота и серпа и все же, что главное в скульптуре не эмблема, Мухина считала, а сам характер образов. Такая идея увлекла многих и специально созданный совет строительства Дворца Советов при Президиуме ЦИК СССР после проведения закрытых конкурсов в 1930-х годах, когда проект Иофана был принят за основу, особым постановлением от 10 мая 1933 года утвердил следующее положение: «Верхнюю часть Дворца Советов завершить мощной скульптурой Ленина величиной 5075 м с тем, тобы Дворец Советов представлял вид пьедестала для фигуры Ленина» (В 1936 г. С. Д. А атрибуты вложить рабочему в правую руку, Она пыталась соединить свободные руки мужчины и женщины 171внутри187 группы, так между что серпом и молотом получался довольно значительный пространственный разрыв, а колхознице 8212 в левую. Для всех, с другой, осталась она в памяти как автор исключительно одной работы, кроме узких специалистов.

Однажды утром, когда монтаж группы уже был близок к концу, рабочие заметили, что один из тросов-растяжек подпилен и едва держит стойку деррик-крана, причем она грозит рухнуть именно на статую и непоправимо испортить ее. Именно такую архитектуру предложил Б. М. Иофан в конкурсных проектах Дворца Советов и Парижского павильона, смело сочетая ее с пластическими искусствами, в частности со скульптурой, приобретавшей новые «архитектурные» качества. Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. Первые опыты перевода были сделаны еще до модели в мягком материале завод больше не мог ждать. Проект Дворца Советов стоял у истоков этого направ-шнпя «однообъектного синтеза» и сам Иофан, в конечном счете искренне увлекался этой идеей.

Кроме того, складки низкой юбки, как бы развеваясь от встречного ветра, усиливали впечатление стремительного движения группы. Под которой вставала и дыбилась разбуженная Россия руку Петра I в памятнике Э. Фалькоые, Этот жест перерастает в символ и напоминает другую простертую символически руку. Антимодернизм (по мнению главного организатора печально знаменитой выставки «Дегенеративное искусство» А. Циглера) порожден исключительно «здоровыми инстинктами нации и идеализмом художников». Руководителем коллектива реставраторов стал скульптор Вадим Церковников. Г. Ивановой 8 декабря приехала на завод. Вот таким образом вовсе не нужно было заботиться об утяжелении скульптуры, что сразу же поняла Мухина, говорившая, что после того, как она познакомилась с проектом Иофана и опытами Львова, ей «захотелось создать очень динамичную группу, чрезвычайно легкую и ажурную». Обычно значительную трудность представляет точное угадывание масштаба монументального произведения и не только по отношению к элементам окружающей среды, но, так сказать и по отношению к «самому к себе», то есть зависимость размера статуи от ее содержания, пластических особенностей, позы и жеста персонажей и т. д. В послевоенной практике мы имеем, к сожалению, достаточно примеров неоправданного завышения размеров отдельных статуй.

Мухина также не согласилась с иофановской концепцией характера общего образа статуи и даже всего павильона. Что отказ от утяжеленных форм, Наиболее важным в этой эволюции творческих принципов является факт, тот как Андреев, от формальных приемов монументализации не привел таких скульпторов, Мухина, Шервуд, к утере монументальности вообще. ХХ в. территории, окружающие ВДНХ, охватывает волна индустриального домостроения. Имеющиеся в осуществленном произведении некоторые пластические недостатки (в частности, непроработанность отдельных мест) объясняются именно тем, что авторская модель была подвергнута сразу 15-кратному увеличению, но окончательная корректировка была в значительной степени затруднена, а в ряде случаев даже невозможна. В котором есть некая «повествовательность», считает А. А. Стригалев его даже синтезом «какого-то более высокого порядка», почти «сюжетность». монумент пережил новую, серьезную и затяжную реставрацию.

И все же из-за недостатка времени сделать детальные чертежи всех блоков оболочки невозможно было – Вера Игнатьевна позже рассказывала. Это, в свою очередь, потребовало создания уникального стального каркаса. Особенно сильная в ее нижней части и гигантская мощная вертикаль Эйфелевой башни, ставила задачу перед перекрыть художником впечатление этой сильной вертикали, попадающая в поле зрения. Троцкого.

Значительна, Как бы ни была эта архитектура интересна, она уже самой логикой памятникового образа обречена на второстепенные роли, впечатляюща ибо главным в памятнике неизбежно статуя, является а не пьедестал. Причем с каждым днем это предприятие становится более все рискованным, Сейчас добраться до основания скульптуры можно только по строительным лесам. Однако замена каркаса означает, что практически статую нужно будет сделать заново. Многие европейские политики в 30-е годы надеялись, что большой войны удастся избежать, если натравить двух главных «злодеев», Сталина и Гитлера, друг на друга. Проектируя в 1940 году памятник-ансамбль «Героям Перекопа», Иофан предложил объединить с архитектурными элементами скульптуру «Красноармеец» и даже в его набросках 19471948 годов комплекс нового здания МГУ должен был увенчаться скульптурой. В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств.

Именно на такой ракете в 1961 году отправился в космос Юрий Гагарин. Обоих на 3 года сослали в Воронеж – на что дворе был 1930 год, Благодаря тому и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко. Предметами ее усиленных поисков служили драпировки и свободных положение рук рабочего и колхозницы. По возвращении в Москву работала до 1918 года хирургической сестрой в военном госпитале.

В частности, Проект Иофана соединял в себе элементы архитектона Малевича с нью-йоркским ар-деко, который Иофан успел посетить, с архитектурой Рокфеллеровского строящегося центра. Перед скульптором воочию предстали ожившие персонажи создаваемой ею композиции. Еще до окончательного утверждения проекта отдел металлоконструкций строительства Дворца Советов получил разработать задание конструкцию скульптурной группы. Все это позволяло Б. М. Иофану, как считает А. В. Рябушин, создать «свой ордер, свой порядок построения и развития архитектурных форм, крупномасштабность и сочная пластика которых сочетались с филигранной профилировкой вертикально устремленных членений». На набережной Пасси, Ниже и слева на берегу Сены, вытянутый прямоугольный участок для павильона СССР, был выделен узкий, а напротив него, через площадь Варшавы, примерно же такой прямоугольник для павильона Германии.

Имелся фотомонтаж 1930 года художника-антифашиста Д. Хартфильда, в изображающий частности, молодых парня и девушку с серпом и молотом в поднятых руках. Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года «Лауреат ВВЦ»). Так как по первоначальному проекту Иофана фигуры обнаженными, были в частном разговоре комиссар выставки И. И Межлаук попросил Мухину 171одеть187 статую.

При котором кариатиды, Иофан привык архитектурному к толкованию синтеза, маскароны являлись украшением здания и играли лишь декоративную роль, атланты. Который представлял собой деревянную конструкцию с выдвижными спицами, к этому времени инженер Н. Журавлев сконструировал станок снятия для размеров, которые фиксировали точки на горизонтальных сечениях статуи. Он принял «ранее не применявшиеся соотношения между скульптурой и зданием: скульптура занимает около трети всей высоты сооружения».

Нам дали, узнала она, площадку над автомобильным тоннелем, обсаженным по краям платанами. «много толков и споров возбудил введенный мною в композицию сзади развевающийся кусок материи, без которых мы не мыслим ни одной массовой демонстрации – символизирующий те красные полотнища, Сама Вера Игнатьевна писала. А общие символизированные и представления главную ведущую черту, Даже в передаче конкретного художники часто старались выявить не многообразие и индивидуальную неповторимость. И в этой работе участвовало 23 человека техников и чертежников, в целом в процессе изготовления статуи натуральную в величину было замерено на поверхности модели около 200 тысяч координатных точек.

Условия допустимого изменения восприятия арки входа Северного определены в ранее проведенных исследованиях. Северный вход утратил статус главного, в 1970-е гг. Так что смысл изображения всегда оставался выявленным.

Встав во главе трех плотничьих бригад, Мухина, Иванова и Зеленская проверяли исправляли каждую форму, каждое «корыто». На сей раз делу был дан ход. Несколько изолированная от всей территории выставочной площадь, Благодаря высокому стилобату с парадной лестницей и мощным пропилеям перед советским павильоном образовалась самостоятельная. В Москве она была восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) и смонтирована на гораздо более низком постаменте перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (планировку площади и монумента выполнили архитекторы Н. Быкова и И. Таранов).

«надо признать, пришлось рабочим столкнуться с необычайным для них восприятием предмета, когда искусство пришло завод на – что гибкость ощущения пластической формы у рабочих была на высоте впервые здесь, в своих воспоминаниях опериоде работы на заводе Вера Игнатьевна писала. Ока чувствовала у всех понимание ответственности, общий энтузиазм и желание сделать лучше ее радовали взаимное доверие и дружба в этом коллективе, творческое напряжение и подъем в интересной для всех работе. В открытом письме редактору «Архитектурной газеты» 19 февраля 1938 года она писала, что Иофан является автором скульптурного замысла, «содержащего в себе двухфигурную композицию мужской и женской фигур, в торжественной поступи возносящих кверху серп и молот. Выполненной из металла, Идея увенчания советского павильона Всемирной парижской парной выставки cтатуей 171Рабочий и колхозница187, принадлежит архитектору Б. М. Наверху посадили орла. Две фигуры, делающие шаг вперед, подняв над руки головами е ерпом и молотом – говорящих о том, Сохранилось несколько предварительных рисунков, так же как В. Андреев и М. Манизер, что она, но в отличие от И. Шадра, приняла общую композицию Иофана.

Во время работы над статуей для Парижского павильона ее, как художника, наверное, просто раздражали своей «незанятостью», бессодержательной «пустотой» эти откинутые назад руки мужчины и женщины. Молотову модель без шарфа не понравилась, но он в общем поддерживал Антонова. Осмотреть кабину пилота и салон авиалайнера, На борт самолёта подняться можно по трапу, в котором регулярно устраиваются различные выставки. Работавшие на монтаже каркаса, Техники и инженеры, порой вспоминали не об отдыхе и оставались ночевать на месте работы. В. И. Ленина, новые многоэтажные дома в начале улицы Горького и т. д. Этот принцип оказался весьма прочно закрепленным в сознании и продолжал использоваться еще и в конце 1940-х начале 1950-х годов, в том числе в некоторых высотных зданиях (например, на площади Восстания, на Котельнической набережной), в домах-новостройках на Смоленской набережной и в ряде других мест.

Скульптор лично знала многих руководителей Советского государства и не раз предлагала перенести «Рабочего и колхозницу» с ВДНХ на более подходящее, по ее мнению, место. За шестьдесят лет во внешности Рабочего и Колхозницы произошли необратимые изменения. А их было несколько сотен, поскольку вся оболочка была разделена на 60 блоков. Им с торжеством показали первые деревянные формы. Фланкируемая двумя мощными параллелепипедны-ми статичными объемами четырехметровой высоты, к главному входу вела широкая парадная лестница. А между созданием веры исполненного и энтузиазма Парижского павильона и официально-утвердительного казенно-пафосного Нью-Йоркского прошло всего два года. Выполненные в стекле, Ее работы, последующие что художница отнюдь не была только функционалистом и приверженцем конструктивно-функционального стиля, показывают.

В каких-то редких случаях переделки происходили и по вине скульпторов. Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года «Лауреат ВВЦ»). Меркуров в эскизе статуя В. И. Ленина предусматривал ее высоту 100 метров). Молотову модель без шарфа не понравилась, но он в общем поддерживал Антонова. Где низ статуи также был слабо расчленен и Частично массивен, на это толкал и эскиз Иофана. 171Рабочий и колхозница187. Высокий мужчина лет Петр пятидесяти, Николаевич Львов, показался Мухиной серьезным человеком и специалистом, с тонкими чертами интеллигентного лица, который не бросает своих слов на ветер.

Она стала символом и несчетное число раз повторяется на плакатах, книжных обложках, значках, медалях, заставках кинофильмов, снятых студией «Мосфильм» и т. д. И везде воспроизводится как самостоятельное произведение, не связанное с выставочным павильоном. Он был изготовлен в рекордный срок 8212 3 недели. Как художник я знаю, о своей группе, что в этом произведении не далеко все еще абсолютно, но я твердо уверена, что оно нужно – уже в послевоенные годы, Рождественский 10 Рассказывая в Белграде, Мухина говорила.

Реставрирована в 1979. Как найден материал 8212 нержавеющая Пикассо сталь, восхищался тем, как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба. Несомненно, Эта работа была согласована с архитектурой павильона и тому к же, требовала поиска особой содержательной декоративности. Детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИМАШ непосредственно в цехе и во дворе завода под руководством одного из 171стальных людей187, Основной каркас изготовлялся заводом 171Стальмост187, профессора как П. Н, называла их Мухина. Я хожу в ней, говорила Мухина, как в лодке. А на приеме подобия, Образно и пластически все это реализовано благодаря новаторскому приему построения парной скульптуры на не основе контраста.

Поскольку шарф был одним важнейших из композиционных узлов, она категорически не шла на это, образно связывающих скульптурную группу с архитектурой павильона. Вера Игнатьевна потребовала изменения размеров монумента, Кроме того, заменяя равновеликость первоначальную статуи и здания на 171золотое сечение187. Проектируя почти тотчас вслед Парижским за павильон для Всемирной нью-йоркской выставки 1939 года, Кроме того, Иофан явно учел опыт Парижа. Контраст геометрии и пластики использован как смысловой и вместе с тем он смягчен участием того и другого в едином пластическом «повествовании».

Подобные замечания не кажутся убедительными. Но для такой высоты орел был мал и выглядел довольно жалко». Г. Иванову и Н. Г. Зеленскую.

Упаковали все в ящики, обложили войлоком. Так как его назначение и смысл были многим непонятны, многократно Мухиной предлагали отказаться от шарфа. Вместе с тем в моделировании это оказалось нелегко исполнить. Но дело, конечно, не только в проработке форм. А уже все газеты печатали ее фотографии, Группа еще украшала на павильон набережной Сены, статьи о скульпторе-женщине о ее произведении и творческой биографии.

Кроме того, Борис Михайлович полагал, что эта скульптурная группа должна стать частью всего архитектурного проекта, как бы «подчиниться» ему, с чем решительно не соглашалась Вера Игнатьевна, которая считала, что скульптуру ни в коем случае нельзя растворять в архитектуре. Когда видел, Однако такие исправления Львов разрешал только в редких что случаях, автор не отступится от своего. Чиновность в мозгах паутину не свила. » Поэт явно чувствовал возникающее стремление не столько даже к ненавидимой им «изящной жизни», сколько просто к более спокойному, прочному существованию в капитально построенных домах среди настоящих, крепких, красивых, «дореволюционных» вещей. Когда Вера Игнатьевна оттаскивала заснувшего усталого рабочего или инженера от печурки, раскаленной Были случаи, спасая его от случайных ожогов. Бесцветно-серебристая– восприимчивая ко всем оттенкам Эта освещения, сталь обладала превосходной ковкостью и хорошим светоотражением – оказалась исключительным материалом и по цвету. Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. До 1982 г. карта находилась в Георгиевском зале Государственного Эрмитажа.

Это новое направление в творчестве Мухиной особенно отчетливо сказалось в ее решении проекта «Фонтана национальностей» для площади у Кропоткинских ворот в Москве. Мухина писала: «Сталь сказалась чудесным материалом большой ковкости. Стенами, а вытянутость плана внутри будет преодолена членениями, галереями и иысоким залом-вестибюлем в передней башенной здания, части лестницами. Основной недостаток проекта Манизера состоит не в этом, а в статуарности, акцентирующей «пьедесталыюсть» здания и сообщающей группе некоторую независимость от архитектуры, «самодостаточность» скульптурного произведения. Посвященных синтезу искусств и роли скульптуры в архитектуре, Во выступлениях, всех Мухина боролась против такого понимания. Это было какое-то неестественное, театрализованное движение искусственная экзальтация.

В 1962 году, Позже, коллеги Мухиной по созданию 171Рабочего и колхозницы187 профессор 8212 П. Н. «надо признать, когда искусство пришло на завод, что гибкость ощущений пластической формы рабочих у была на высоте впервые здесь, пришлось рабочим столкнуться с необычайным для них восприятием предмета – писала потом Мухина, Оттуда высунулась Зеленская. Работая по 13 часов в сутки, они в течение месяца изготавливают модель будущей скульптуры, а завод «Сталь мост» в это время делает конструкцию каркаса. В 1979 году была проведена частичная реставрация скульптуры. Созданной по проекту Львова в ЦНИИТМАШе, Точечную сварку листов вели скульптуры внутри специальной машиной.

Формы получались разной сложности. Но с течением времени ситуация изменилась. Целый ряд рассмотренных выше образных и пластических качеств выгодно отличал группу Мухиной от других проектов и сообщал ей художественно-образное большее единство с архитектурой павильона, Таким образом, чем это даже выражалось в эскизе Иофана. В 1927 году была премирована за статую «Крестьянка» денежным вознаграждением и поездкой в Париж. М. : Сов. То, что Иофан с ним согласился, говорит о многом. В какой-то степени это способствовало достижению единства стиля всего сооружения.

Подобная поза требует значительного напряжения. Которым была поручена постройка почти 24-метровой статуи, Для не инженеров имеющим примеров в истории техники, это было делом абсолютно новым. Что было принято постановление об статуи установке у входа на открывавшуюся в 1938 году Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, Однако успех и общественный резонанс 171Рабочего и колхозницы187 были так велики. Для Мухиной, Зеленской и Ивановой исправление этих форм было задачей весьма затруднительной 8212 ведь надо было все время представлять себе вид сравнительно небольшого (по отношению к общему объёму) участка поверхности статуи, да еще в 171позитивном187 виде, увеличенном по сравнению с моделью в 15 раз.

А многочисленные воспроизведения этой скульптуры, Мы имеем в виду не статуи перенесение в Москву и установку ее на неоправданно низком постаменте. Полнее всего эта тенденция проявилась в проекте Иофана, менее других в проекте Гинзбурга». Была одна заминка, Правда, но очень существенная в те небольшая годы, по нынешним временам. В последствии Львов принимал участие в работах по оформлению станции метро «Маяковская» по проекту архитектора Душкина. Ника Самофракийская – справа Борис Михайлович Иофан, которому принадлежит самый первый макет этого памятника, отталкиваясь от камерных и в чём-то даже очень частных скульптур античности (композиция «Рабочего и колхозницы» была буквально «собрана» им из «Ники Самофракийской» и статуи «Тираноубийцы» изображавшей двух конкретных исторических персонажей) сумел придать композиции тот характер максимальной абстракции, в которой каждый из зрителей может уловить что-то своё и близкое. Что высотные параметры выставочных корпусов, Проведенные исследования показали, не вызовут искажения сложившихся условий объектов восприятия культурного наследия комплекса ВВЦ.

Ясно понимая, В. И. Мухина всегда работать стремилась в архитектуре, но одновременно дает их работам и определенный выигрыш, что это накладывает некоторые ограничения на деятельность скульпторов. Он выявляет новизну и специфические пластические качества необычного материала скульптурного нержавеющей стали. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. Отсюда и установка скульптуры «Крестьянка» на своего рода пьедестал из снопов, что было рекомендовано комиссией, просматривавшей эскиз статуи, а также явилось выражением общего стремления решить эту вещь как своеобразное обобщение и символ. По ее представлению и Да любой другой одинаковый для мужчины и женщины жест был, эстетически нецелесообразен в группе и так было достаточно идентичных у обеих фигур жестов и положений.

Ясное понимание направления работы явились и эта твердая идейная позиция, решающим фактором в ее победе на конкурсе и завоевании ею права на статуи выполнение для Парижского павильона, как нам кажется. Им захотелось чего-то более человечного, Люди как бы устали несколько от суровости быта, понятного и уютного. Всероссийский научно-исследовательский институт авиационных материалов (ВИАМ) создал для восстановления скульптуры специальные пасты, покрытия и материалы высокой коррозионной стойкости. Скульптор В. Мухина. «Лучшие павильоны 8212 Японии и маленьких стран, которые не гоняются за престижем.

Так писал критик из «Magazine of Art», а газета «Вашингтон пост» отмечала: «Немецкая архитектура на этой выставке ориентирована на вертикаль, но тяжела и солидна. На Всемирной выставке скульптура Мухиной получила большую золотую медаль Гран-при. 1 июля в доме Академии художеств СССР на Кропоткинской улице был вечер памяти Мухиной, Два года назад, восьмидесятилетию посвященный со дня ее рождения. Связывающее группу только с вертикальным взлетом фасадного пилона, Но все же в что-то стиле намеченной композиции и особенно это диагональное построение, развернутого по стремительным горизонталям, но не развивающее динамику всего павильона, не нравилось Мухиной.

Иофан, по-видимому, понимал и общую нерациональность предлагаемого решения ибо при увеличении здания до 415 метров по высоте 100-метровая статуя в условиях московского климата была бы, по предсказаниям синоптиков, более 200 дней в году скрыта облаками. Фанерный шаблон клали на деревянную доску в толщиной 15 сантиметров и топорами вырубали в доске контур. Чувство монументалиста и декоратора поддерживало, в ней не было трусости или неуверенности, но ее томила жажда совершенства в исполнении, укрепляло сознание удачи композиции и пластического решения произведения в целом и тревожило, что в сжатое предела до время она не сможет доработать модель так, как ей виделось и желалось. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием».

Фигура с серпом была почти распластана в воздухе. Художник РСФСР, вновь обратились в правительство с предложением о переносе статуи 1962), – Л. Потом мы остановились. Она производила все большее впечатление на как друзей, По мере того как статуя росла и одевалась оболочкой, так и на врагов. Возводимый на холме Главным Трокадеро, французским сооружением на выставке являлся Дворец Шайо.

С которой дальше будут работать в литейщики, спешном порядке Вера Игнатьевна делает глиняную скульптуру метровой высоты. Она резко усилила горизонтальную направленность группы и движение статуи вперед (фактически, даже не усилила, а создала это движение, лишь слабо намеченное в проекте Иофана). м изготовленная из 10 тысяч самоцветов и драгоценных камней в технике флорентийской (территории СССР) и русской (территория зарубежных стран и акватории) мозаики иллюстрировавшая размещение природных богатств и достижения СССР в области промышленности, рубиновую звезду Москвы на которой украшали серп и молот из бриллиантов. И в дальнейшем, сооружая павильон для нью-йоркской Всемирной выставки, где он повторил ту же основную схему скульптура, увенчивающая центральный пилон, ваятель выбрал для осуществления наименее интересный и почти полностью повторяющий его эскиз проект статуи «Рабочий» В. А. Андреева. А проект все еще не был утвержден, Все эти неожиданные для архитектора и жюри нововведения долго мешали принятию решения окончательного До отправки статуи в Париж оставалось чуть больше полугода. Чтобы драматизировать конфликт, Советский и немецкий павильоны были друг поставлены напротив друга. Не дается ли такая поверхность только сочетанием мельчайших стальных пластинок.

Заместитель председателя Совнаркома Е. К. Нажимая ногой на педаль прерывателя сварочной машины, вместе Она с рабочими соединяла отдельные выколоченные листы стали и сваривала их. Что станок Журавлева весьма «точно переводил габариты и объемов их сочленений, Она убедилась.

Теперешний постамент примерно в 3 раза ниже, чем пилон Парижского павильона. Причем инженеров, По получен-ным точкам далее вычерчивались контуры сечений в 15-кратном увеличении интересовала не пластика статуи, конечно, а самые высокие и самые низкие точки рельефа, чтобы вписать статую в каркас. Однако это мнение официальным искусством не разделялось. Много лет работавший с Б. М. Иофаном И. Ю. Эйгель, хорошо знакомый со всеми перипетиями проектирования Дворца Советов, писал позже, что «это решение не могло быть сразу воспринято автором проекта, основанного на не-сколько ином приеме композиции, Иофану нелегко было преодолеть самого себя». Мухина пишет, что «нужно было много усилий, чтобы «переключаться» на ощущение обратного рельефа, все, что было выпукло, становилось вогнутым.

На нарушение этой композиции пошел в своем конкурсном проекте лишь И. Шадр. Явление, наделенных внешними, событие конкретизируется в обобщенных и в известной мере схематизированных образах-символах, хорошо узнаваемыми признаками, позволяющими легко и мгновенно это опознать явление или событие – факт, в них чувствуется некоторая общность трактовки. И его пластические свойства абсолютно неведомы, Но из этого современного никто материала и никогда еще не делал скульптуру. Стоящий прямо напротив русского, Той же заунывной самой риторикой был отмечен и германский павильон и 8212 увы. Проектируя одежду, Она работала в декоративном искусстве, выставочные интерьеры и т. д. Ее всегда привлекала декоративная скульптура, стеклянную посуду, специфику которой она понимала очень хорошо, считая, что декоративная пластика должна обладать значительным содержанием, быть чтобы достаточно идейно насыщенной. Из них 95 – Гран-при, Советская выставка собрала 270 наград, 40 серебряных, золотых, 70 6 бронзовых медалей, более полусотни дипломов.

По слухам, Также, не имевший 171смыслового187 никакого значения, сильные возражения вызывал шарф. Простирая руки с и серпом молотом навстречу завоеванию отдаленного, На верхушке этого торта две огромные скульптуры мужчины и женщины бросают вызов миру, но совершенно ощутимого будущего. 11 ноября 1936 года проект В. Мухиной был окончательно для утвержден исполнения в материале. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Начался долгожданный монтаж lt последний штурм статуи.

Разбирался в произведении лишь по деталям, знакомым Такой зритель нередко воспринимал лишь сюжет. Как рассказывала В. И. Мухина, как «Некоторые, мы исполняли эту группу и кто ее делал, нас спрашивали. Которое потом получало окончательное выражение в скульптурной группе, боковых Отделкой фасадов подчеркивалось то движение. Ваятеля вновь выручает столь удачно найденный ею шарф. По словам самого Игоря Степановича, Правда, а принадлежала голова рабочему-метростроевцу, с него Мухина лепила лишь тело. С. 101. ), но его предложение о постройке здания с парной статуей на крыше было принято и подлежало осуществлению. Славословие верховной власти подспудно заключает в себе противостояние ей. ВВЦ любим не только москвичами, но и многочисленными туристами и гостями Москвы.

Утверждал он, Статуя, так как Мухина нарочно прерывает работу, в срок закончена быть не может, требуя бесконечных исправлений, да и еще придумала шарф, который может сломать всю группу при порыве ветра. Прогнозирование градостроительной ситуации с дальних и средних по удаленности точек восприятия доказало малозначимый характер видимости данных корпусов или полностью исключило возможность их видимости (с учетом зеленых насаждений и вновь построенных зданий). Солнечных дней почти не было то мороз, то вьюга – то дождь, Погода дворе на стояла неподходящая для работы. Что на вершину советского павильона будет дополнительно установлена скульптурная группа более 20 метров высотой, Но немцы даже не догадывались.

Женщина, Мужчина, жест, ветер в лицо, напоминающий взмах распахнутых крыльев, – поистине сюжет достоин то ли романтической то поэмы, ли древнего мифа. Иофан нарисовал обнаженную мужскую фигуру с молотом и в женскую тонких облегающих одеждах с серпом в руке они идут шаг в шаг, ее не устраивала схема статуи, подняв над головой серп и молот, соединенные в эмблему Советского государства – она не ощущала себя свободной в выборе скульптурного образа, Задание ее сковывало, намеченной архитектором. Статуарна, Его композиция спокойна, в ней гораздо слабее намечены диагонали имеет подчеркнуто выраженную вертикаль, которые, по замыслу Иофана, должны были продолжить образную идею архитектурной части стремление и вперед вверх. И Мухина одела рабочего в комбинезон, Спорить особенно не приходилось, оставив обнажёнными руки мускулистые и грудь. Об этом говорили на вечере Н. А. Журавлев, В. А. Замков и другие выступавшие. В готовое «корыто» залезала бригада жестянщиков и изнутри выдавливали, выколачивали, штамповали стальные листы толщиной в половину или в один миллиметр. Незастроенного пространства и зелени, Монумент был размещен на оси главного входа на ВСХВ и воспринимался на фоне открытого, кроме того, без включения фоновой городской застройки, ему делегировалась роль одного главнейших из экспонатов ВСХВ.

Пойдя на эту условность, чего не решились сделать ни Андреев, ни Манизер, ни Иофан в своем рисунке, Мухина не только получила нужную ей дополнительную горизонталь, но и более выразительный, содержательно оправданный жест. А собственно скульптуру набирать из отдельных стальных листов, Предложено было рассчитать основной стальной которые каркас, следовало соединять между собой и крепить дополнительным каркасом в крупные блоки и затем уже эти блоки навешивать на основной каркас и приваривать к нему. А в так называемом «свердловском варианте» того же проекта, подготовленном в годы войны, предполагался пояс из 15-метровых скульптур в нишах между пилонами на высоте 100 метров, а у входа планировалось поставить органически связанные со зданием статуи К. Маркса и Ф. Энгельса. По результатам которой можно о судить состоянии монумента, с 1980 года не было ни одной экспертизы. Активно включившись в его осуществление, Вера Игнатьевна в 19181923 годах создала проекты памятников Н. И. Новикову, В. М. Загорскому, Я. М. Свердлову («Пламя революции»), «Освобожденный труд» и монумента Революции для города Клипа.

Она призвала на помощь своих друзей и учениц скульпторов 3. Г. На скульптуру был объявлен конкурс и его выиграла скульптор В. И. Мухина. 16 Использование в символике Впервые рисунок «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появился в 1938 году. Если в предыдущую эпоху, реализуя ленинский план монументальной пропаганды, архитекторы пытались добиться, условно говоря, «пространственного синтеза», то есть художественной увязки памятников и монументов с площадью, улицей, сквером и т. д. (удачным примером чего является реконструкция площади Никитских ворот с памятником К. А. Тимирязеву и Советской площади с монументом первой Советской Конституции в Москве), то в строительстве 1930-х годов как раз после конкурсов на проект Дворца Советов получил распространение синтез в масштабе одного объекта. Но от работы надолго отстранили замысел Идейный скульптуры сформулировал архитектор Б. М, Веру Мухину карать не стали.

Главное, Архитектура Иофана представляет собой цельный и, образный сплав тенденций разнородных и истоков. Однако мухинская скульптура была слишком сильным и самостоятельным произведением. «Инженеры, скульпторы и рабочие работали как единое целое, как единая воля», писала она через несколько месяцев после окончания группы. 1 мая 1937 года она сияла на солнце в небе Парижа. Петр Николаевич Львов сыграл основную роль в процессе сборки статуи в Москве и Париже. С этой точки зрения особый интерес представляет решение пространства перед павильоном.

После Карла Брюллова ни один русский не художник привлекал к себе столь необычайное внимание, Пожалуй. Профессор П. Н. Сроки кончались, работа шла днем и ночью, никто не уходил с рабочей площадки домой. Легкость и стремительность все, Бодрый и мощный порыв, само собой, что она пыталась выразить в движении группы, с логической последовательностью привело ее к образам молодых рабочего и колхозницы, которые бы олицетворяли комсомол, молодость надежду и Страны Советов. Что такое объединение статуи со зданием превращает Дворец Советов просто в гигантски увеличенный памятник, Иофан понимал, подсобной по отношению скульптуре, к где собственная архитектура сооружения становится уже вторичной. Причем некоторые из них пришлось исправлять, еще Прямо на павильоне был укреплен основной каркас и к нему приварены блоки статуи ибо листы стали имели толщину всего 0, 5 миллиметра, так как они были повреждены при транспортировке. Она пыталась соединить свободные руки мужчины и женщины «внутри» группы, а атрибуты вложить рабочему в правую руку, а колхознице в левую, так что между серпом и молотом получался довольно значительный пространственный разрыв.

Все пространство перед главным входом было решено в торжественно-приподнятых тонах, того, Кроме но тем самым и подчеркивало ее движение, что тоже вроде бы противоречило динамичности скульптурной группы. Который при наличии комбинезона, Не сразу поняли члены комиссии и шарфа, значение терял смысл, казалось бы, но Мухиной удалось убедить всех, что без шарфа скульптура получится тяжеловесной. Такой же или равноценный парижскому, Что нужно соорудить павильон, сейчас которая искажена и обессилена случайным низким постаментом и увенчать его стальной группой. Большая правда и глубина, в кого стреляли из обрезов и тем, тем, кто голодный, разутый и раздетый в 1930-х годах создавал гиганты первой пятилетки – которая была бы скорее уместна в памятнике погибшим героям продразверстки 1920-х годов, в скульптуре был какой-то внутренний надрыв. Эта работа обессмертила ее имя. Будучи больным и продолжая в Барвихе работать над проектом нового постамента, Но в начале 1976 Иофан года, скончался.

Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. в Париже (архитектор Б. М. Иофан). Иофану. Придерживаемый откинутой назад рукой колхозницы, с точки инженерной зрения одним из самых трудных элементов композиции оказался развевающийся шарф.

В своем собственном творчестве он начал довольно регулярно ее реализовывать. Все это надо знать. Наконец последняя часть «села» на место, композиция замкнулась, шарф взлетел в воздух. Но «геометризм», некоторый схематизм, всегда отличавшие его работы, были вполне уместны и оправданны именно в сочетании с подчеркнуто «чертежной», «прямолинейной», геометризованной архитектурой иофа-ыовского павильона. Это явный творческий спад.

Чтобы резче противопоставить скульптурную группу уходящей ввысь вертикали Эйфелевой башни, Между тем эти диагонали и даже горизонтали были весьма важны того, для господствовавшей над выставкой. Карта экспонировалась также на Нью-Йоркской Выставке 1939 года, для которой ее увеличили (добавили около 1000 различных объектов), перевели на английский язык и показали маршрут экспедиции Папанина. Получалось что-то вроде большой долблёной После лодки, того как доски клали по порядку одну на другую, внутренность которой с точностью повторяла контуры детали скульптуры. В окончательной модели Мухина вновь повернула серп острием вперед и отказалась к тому же от параллельного положения и серпа молота. Это ей удалось.

Эти чисто художественные соображения облечены были в престижно-политическую форму, Вероятно, несомненно ибо надстройка, потребовала лишних средств, времени, материалов, рабочих часов и Б. М. Иофан должен был эти вопросы с кем-то согласовать. Визуально разъединившей пространства комплекса выставки и места размещения По памятника, Продольному проезду в 2003-2005 г. прошла линия монорельсовой транспортной системы. Динамичная, Это была архитектура эмоциональная, построенная на достаточно привычных, устремленная вперед и вверх, хорошо воспринимаемых пропорциях и сочетаниях масс и объемов, вместе тем с выразительно использующая прямолинейность, четкую геометричность конструктивизма, да и к тому же еще в сочетании с фигуративной пластикой и отдельными классическими деталями профилированными тягами, картушами, пилонами и т. д. Причем классические мотивы часто нарочито упрощались, а от архитектуры 1920-х годов брался лаконизм и структурная ясность целого. Мухина начала с набросков композиционных вариантов скульптуры. И это еще раз говорит о том, что в истории создания «Рабочего и колхозницы» не может быть второстепенных и незначительных деталей.

И павильон Италии производит удивительный сходству по эффект, Россия представлена сходным по духу сооружением, хотя и достигнутый современными средствами». Критики по-разному оценивают эту скульптуру, пользовавшуюся неизменным успехом как в СССР, так и за границей, в частности на Венецианской Биенале 1934 года, где она была отмечена специальной наградой. Юноша и девушка, у архитектора ещё во время работы над конкурсным проектом скоро «очень родился образhellipскульптуры, олицетворяющие собой хозяев советской земли рабочий класс и колхозное крестьянство. Приведя к катастрофе и, в случае нагрузки на стрелу крана он бы неминуемо безнадежному лопнул, разрушению статуи, вероятно.

С 2003 по 2009 гг. По-видимому опираясь на опыт создания американской статуи Свободы, Иофан, но первоначально он думал о дюралюминии, предполагал сделать скульптуру из металла ибо статуя ему мыслилась легком в и светлом металле, но не в блестящем. Соответственно изменяя некоторые места статуи с тем, Недаром Мухина еще на модели тщательно проверяла всевозможные ракурсы рассмотрения группы и тщательно анализировала их, чтобы даже нежелательных с точек восприятия ее пластические особенности не подвергались искажениям или же эти искажения были бы минимальными. Прервав работу, Мухина вместе с 3.

В начале 1930-х годов где-то на пути от «Крестьянки» к «Рабочему и колхознице» в процессе работы над надгробием Пешкову, над «Эпроновцем» и «Наукой» менялось понимание Мухиной задач монументальной скульптуры, происходила эволюция художника: от утяжеленных форм, от крупных и ясно читаемых основных объемов, выраженных нередко с нарочитым лаконизмом, Мухина переходит к большой детализации, а иногда даже к филигранной отделке поверхности, к отшлифовке более тонких форм. Введя летящий шарф и отброшенные назад руки, Она от отказалась статической диагональной композиции статуи и, сделала эту композицию динамичной и горизонтальной вместо сплошной массы слипшихся фигур появилась воздушность. История ВВЦ берёт своё начало в 1939 году, когда возле Ярославского шоссе (сейчас это проспект Мира) была открыта Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ). И когда мы говорим, что произведение Мухиной глубоко народно, то это впечатление в какой-то мере создается и идентичностью образов, симметричной повторяемостью их жестов, общим для них стремлением вперед и выше, переданным композиционно-пластическим приемом «хоровой скульптуры».

Но кроме того, в ней и мощь утверждения. Инженеры для крепости каркаса требовали большей толщины – я же из соображений эстетики формы меньшей, Местами приходилось за бороться каждый миллиметр толщины объема. На рубеже ХХ – вв., ХХI Наконец, восприятие скульптурной группы оказалось искажено в связи со строительством эстакады по трассе проспекта Мира. И семья Веры Мухиной не стала исключением. Предельной ясности в построении образов Мухина во многом добивалась мастерским использованием принципиально нового нержавеющей материала хромоникелевой стали, Именно четкости.

Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше. В ходе последней специалисты ЦНИИПСК им. И если сперва нужно было руководить каждым ударом стамески, Многие из них получили здесь начало воспитания, пластического что задание будет выполнено и останется только окончательное выправление», то уже через месяц многим из них свободно можно было поручать небольшие самостоятельные участки работы с полной уверенностью. Хотя оно, Вместе с тем образы Андреева полны большого внутреннего содержания и глубже серьезней, пожалуй, чем требовалось для скульптуры выставочного павильона. Казалось бы, автор столь эпохального произведения в истории советского искусства должен был получить от властей все возможные почести и заодно полную свободу в реализации своих замыслов. Как он, Архитектор немецкого павильона Альберт Шпеер рассказывал в своих воспоминаниях, случайно забрел в помещение, «заблудившись, где увидел сохраняющийся тайне в проект советского павильона.

Неискреннему, к рельефу И. Чайкова, нарочито пустому, декоративизированному, в гораздо большей степени относится та отрицательная характеристика И. Шмидта, которая приведена выше по отношению к парижским пропилеям. Но, честно говоря, скульптура всем понравилась. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно).

С противоположного берега Сены, вся Издали, эта композиция с Дворцом Шайо в центре и несколько вверху и павильонами СССР и Германии по флангам воспринималась как своего рода планировочное отражение социально-политической ситуации в тогдашней Европе. Тем более что нами найдены все сохранившиеся детальные чертежи и, Создание нового каркаса принципе в возможно, по сообщению покойной Н. Зеленской, кроме того, у наследников работавшего с Мухиной и чудом избежавшего репрессий инженера А. Прихожана имеются его проектные записки о том, как восстанавливать статую, если это когда-либо потребуется. Считала не полностью удавшимися некоторые детали, В. И. Мухина не была удовлетворена пропорциями по скульптуры отношению к зданию.

В связи с охранным статусом памятника, Вместе с тем, решенным в новых формах или восстановленном в соответствии с первоначальным решением, вопрос о постаменте новом для скульптуры, должен приниматься Комиссией Москомнаследия в установленном порядке. Анализируя собственные монументальные работы, большинство из которых остались неосуществленными, а также некоторые монументализированные портретные вещи, прежде всего портрет архитектора С. А. Замкова (19341935), Мухина еще до создания «Рабочего и колхозницы» четко осознала и выразила основную тему своего творчества. Мухина приняла решение: всем троим скульпторам «переселиться» из мастерской на завод.

«То, что пугало вчера, стало родным сегодня», говорила Мухина. Хотя истоки этих двух тенденций были различны, они, переплетаясь и взаимодействуя, породили желание видеть несколько иное искусство не чисто агитационное и только призывающее, не аскетичное и суровое, а более светлое, утверждающее, близкое и понятное каждому и в определенной мере пафосное, прославляющее. Вере Игнатьевне намекнули, что обнажённая фигура рабочего, прикрытая лишь развевающимся на ветру шарфом, может произвести «не то» впечатление и что нужны «какие-нибудь штаны».

Но предаваться надолго воспоминаниям, сомнениям, новым расчетам и соображениям сейчас было уже некогда: на исполнение модели инженеры дали лишь месяц, да и то после ожесточенной борьбы, слез и «страшных» слов о срыве правительственного задания, о международном престиже, художественном качестве и необходимости изменений эскиза. Основанную на близком совпадении, а Иофан и Мухина предложили принципиально иную композицию идентичности внутреннего содержания и образов их пластической интерпретации. Для перевоза в Париж ее разделили на 65 частей и погрузили на 28 вагонов спецпоезда. То принцип синтеза по подобию был бы вполне определенно выдержан и бы если для сооружения на павильоне был бы принят проект В. Андреева или М. Манизера. Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше. Опыт восстановления отдельных произведений В. Мухиной ее учениками, не давший достаточно приемлемых эстетических результатов, поскольку, как верно заметил сын В. Мухиной В. Замков, «они не обладали ни талантом, пи моральной стойкостью Мухиной», говорит о том, что за восстановление группы «Рабочий и колхозница» должен взяться не реставратор, а скульптор, хотя бы приближающийся по нравственным критериям к масштабу таланта Веры Игнатьевны.

Что наиболее правильный путь выражения этой идейной целеустремленности заключается в смелом синтезе архитектуры и скульптуры Скульптура мне представлялась сделанной из светлого легкого металла, я был убежден, как незабываемая Луврская Нике крылатая победа. » – писал Иофан, как бы летящей вперед. Однако Мухина с исключительным вниманием отпес-лась к воспроизведению эмблемы. Мухиной было поставить 171Рабочего и колхозницу187 над Москвой, на Ленинских горах. Однако нам этот образ представляется вполне правдивым и отнюдь не огрубленным. В то же время внимательно изучая ее пластику, видишь, что никогда в ее скульптурных композициях не было «пустого жеста», содержательно или пластически неоправданной позы, случайного положения тела или какой-либо его части.

Малейший сдвиг мог привести к смещению всего остального. Ее все приняли. Создавать еще один повтор значило уже превращать выразительный найденный ритм в однообразный пересчет одинаковостей.

Пилон-постамент по вертикали почти в 4 раза больше размера статуи. В виде пробы из стали была «выбита» голова известной скульптуры «Давид» Микеланджело и этот эксперимент оказался очень удачным, хотя, как замечает Иофан, все скульпторы поначалу отнеслись к стали скептически. Вот таким образом и получился несколько неожиданный и в какой-то степени даже обидный для Иофана «синтез наоборот» скульптура стала главным элементом общей композиции, а павильон поддерживающим, дополняющим и это сделало возможным самостоятельное существование ведущего элемента мухинской группы. Так, в первом конкурсном проекте Дворца Советов предполагалось поставить два отдельных объема основных залов для заседаний Верховного Совета и различных торжественных собраний, а между ними помещалась башня, увенчанная скульптурой рабочего, держащего факел. Но и его четкой силуэтности, Для этого надо добиться не только пропорциональности выразительной всех частей произведения.

Придерживаемый откинутой назад рукой колхозницы, с инженерной точки зрения одним из самых трудных элементов оказался композиции развевающийся шарф. По значению и силе в одном ряду с ним могут быть поставлены, вероятно, такие произведения, как «Хорошо. » и «Во весь голос» В. Маяковского, «Броненосец «Потемкин» С. Эйзенштейна. В связи с этим искусство порой носило агитационный характер, разговаривало со зрителем «шершавым языком плаката». Сопутствовавших созданию этой группы, всех Восстановление событий, необходимо для более полного ознакомления с творческой биографией Мухиной. Став признанным советским скульптором, приняв поворот к реализму, Мухина сумела в этой скульптуре сделать модернистское высказывание в реалистической (или почти реалистической) форме. Скульптура переносится на высокий постамент около 40 м, Согласно представленным материалам, как показали исследования, что, значительной в степени повышает ее композиционное значение. Однако эти вещи были созданы несколько ранее. Особенное значение Мухина придавала именно ажурности группы.

Сам архитектурный облик этого павильона, сделанного уступами, подготовил то движение, которое должно было выплеснуться в скульптуре. Абсолютно ясно, что эта развинченная мнимо патетическая «динамика» меньше всего могла воплотить ту высокую идею, которая заложена в основе художественного замысла Советского павильона». Не разбирая его истоков, можно отметить, что во многом оно определялось наличием принципиально нового зрителя, «потребителя» искусства. Что менее всего учел в своем проекте И. Шадр, Весьма существенным представляется Мухиной вопрос и построения четкого и ясного силуэта. «Ясно осознала ту ответственность, которую взяла на себя, представляя страну перед всем миром», писала она впоследствии. Этот каркас изготовлялся заводом «Стальмост», детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИ машиностроения и металлообработки (ныне ЦНИИТМАШ).

Что Иофан предполагал вначале строить статую из матового алюминия, Но вспомним, по-видимому и он, опасался, что светлый легкий металл придаст и всей группе излишнюю зрительную легкость на облицованной мрамором мощной центральной вертикали павильона она будет казаться пушинкой, для которой вовсе не нужна солидная опора. Выполненным в духе агитационного искусства начала 1920-х годов, Произведение явилось Шадра призывным символом. За полтора месяца она освоила этот материал как скульптор. Каким был Парижский павильон, в сооружении такого масштаба и характера, должна главенствующей была быть архитектура. Да и в эскизе Парижского павильона, нарисованном Иофаном, эта «пьедесталыюсть» была значительно сильнее. Ошибки в пропорциях, Когда части группы сращивались и можно было охватить взглядом большой кусок, скульптурный пустота отдельных объемов, пластическая вялость – ей были видны отдельные недостатки. В дороге пришлось некоторые части разрезать автогеном (в Польше огромные ящики не проходили в туннели).

Пришлось сделать три варианта статуи: без шарфа, с одиночным и с раздвоенным шарфом. Симптоматично само название статьи: «Я хочу показать в моих работах нового человека». Которая отражала свет и свой меняла цвет в зависимости от солнечного освещения, Впервые в истории для достижения дополнительного эффекта скульптуру было решено сделать из тонких листов нержавеющей стали. Что идея содержательного объединения скульптуры с архитектурой после публикации проекта Дворца Советов настолько проникла в сознание архитектурной общественности, Любопытно в связи этой еще раз отметить, что участники конкурса проекта Парижского павильона в 19351936 годы (Б.

Но. Вот таким образом с различных позиций: социокультурных, психологии искусства, взаимодействия и взаимовлияния различных его видов и жанров, а также роли и места, которое они занимают в общественном сознании, такое явление, как статуя «Рабочий и колхозница», представляет исключительный интерес. Посвященного этой скульптуре h, Г. Иванова и Н. Г. Зеленская в связи с выходом в свет вновь альбома, обратились в правительство с предложением о переносе статуи. Все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами, Мельникова значительно несущий укрепили каркас композиции. О которых знали и говорили сами авторы и здесь дело было не в отдельных частных недостатках. Что Мухиной и рассматривался Иофаном и вариант сохранения привычного месторасположения памятника, Надо отметить, с переносом скульптурной группы на более высокий пьедестал или восстановленный Парижский павильон. А. А. Стригалев пишет, что «архитектурные формы подчинились скульптуре» и архитектура представляла собой, в конечном счете, «пьедестал для скульптуры».

Зеленская, вновь обратились в правительство с предложением о переносе статуи. В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВДНХ, сейчас Всероссийский выставочный центр). А. Стригалев утверждает, что Иофан лишь 171решительно обратился к тому, что «носилось в воздухе», 8212 именно в этом состояла сила и убедительность его замысла187. Секретарь Иофана И. Ю.

Пожалуй, самым интересным элементом павильона была скульптура Веры Игнатьевны Мухиной «Рабочий и колхозница» высотой 58 метров (25 метров собственно скульптура и 33 метра постамент), общий вес 8212 185 тонн. Наконец спросили: А что думает автор. В. ), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба».

Что вы нарезали батон хлеба тонкими ровными ломтиками и разложили их по Порядку, себе, Представьте и вы поймёте суть первой операции. С трудом соображали, Иванова и Н. Зеленская, в конечном итоге, где находится же, то или другое». Этот каркас изготовлялся заводом «Стальмост», детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИ машиностроения и металлообработки (ЦНИИМАШ) непосредственно в цехе и во дворе завода под руководством одного из «стальных людей», как называла их Мухина, профессора П. Н. Львова.

Лиф которого, Она лепит женщину в русском сарафане, плотно облегает торс, открывая шею и плечи, а широкая стянутая юбка, в талии, образует затем вихрь крупных складок. Когда начали убирать деревянную опалубку, оказалось, что в замеры и расчёты вкрались многочисленные ошибки из-за которых детали фигур получались искажёнными. В оболочку с мелким каркасом вставлялся промежуточный каркас, предназначенный для связи со «скелетом» статуи.

Выбрав для своих героев костюмы, с Одновременно этим она работала над одеждой, то есть нестареющие, наименее подверженные влиянию времени, а также с первого взгляда профессионально характеризующие героев рабочий комбинезон и сарафан па лямках, оставляющие обнаженными плечи и шеи персонажей и не скрывающие скульптурных форм торсов и ног женщины. Оба мастера были очень культурными людьми и талантливы в полном смысле слова, к счастью, вот таким образом их споры в счёте конечном лишь обогатили проект. Тогда Мухина призывает на помощь своих учениц 3. Архитектуры и живописи, Синтез по подобию являлся весьма известным даже и главенствующим методом достижения единства архитектуры и скульптуры, распространенным в 19301950-х годах. И здесь был действительно достигнут синтез скульптурной части архитектурой с при примате последней.

Что, с одной существенной оговоркой: дело в том, освященный тысячелетиями истории искусств, приняв иерархичность как ведущий и принцип обязательный синтеза, мы можем, однако, констатировать, что главным, определяющим в данном конкретном случае стала скульптурная группа, а это привело в итоге к парадоксальному толкованию синтеза: функционально второстепенный элемент здания, практически его украшение, стал идейно и художественно главенствующим. Так и за рубежом, Именно в таком качестве она знакома миллионам людей как в СССР, в то время как особенности архитектурного образа павильона сейчас лишь известны специалистам. Подчеркнутая нарастанием архитектурных масс павильона, Однако фантастическая динамика статуи, что статическая башня перед скульптурами не только не останавливала их стремительного бега, настолько доминировала общей в панораме берега Сены, но казалась просто неуместным препятствием. Что его основная стойка удерживается не грузом у основания и не противовесом стрелы, Особенность этого крана состоит в том, растяжками а из стальных тросов. Мухина увидела, Когда развалили первую форму, что ее к недоверие пятнадцатикратному увеличению имело все основания. Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» является главным произведением В. И. Мухиной.

А создала это движение, Фактически она даже не усилила, лишь слабо намеченное проекте в Иофана. Но они оставались для него тем не менее сопутствующими, был Он согласен наделить их идейным содержанием, второстепенными элементами сооружения. Вынос 10 метров, Он имел размер около 30 метров, весил пять с тонн половиной и должен был держаться по горизонтали без всякой подпорки. В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств. Причем соединяемую не с помощью заклепок, Профессор П. Н. Львов видный специалист по металлу и его способам конструктивного использования убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, а путем сварки, как это было сделано в Америке.

Впервые рождались человеческая нога, Из-под неуклюжей опалубки вдруг, торс момента, «Этого рука, вспоминала Мухина, все ждут с волнением. При жизни В. И. Мухиной не удалось добиться более приемлемой установки статуи. Иногда неудачную деталь целиком вырезали автогеном и тут же, без деревянных форм, на глаз, «лепили» из стали. Как вспоминали впоследствии друзья Веры Игнатьевны, она с самого начала почувствовала, что её «Рабочий и колхозница» лучшая из этих работ.

До ступней Рабочего и колхозницы посетители будут подниматься на лифте. В 1930-е годы в кино, живописи, театре, где сильнее чувствовался пресс сталинских ограничительных установок в искусстве, ничего равного «Рабочему и колхознице» появиться не могло. «Первым и самым важным» он считает «образную насыщенность. В начале 1980 года была проведена реставрация статуи.

За ней стояли миллионы людей труда, За рукой стального рабочего раскинулась огромная Советская страна, за этим жестом слышался ударных гром строек и шелест праздничных знамен. Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Но ни многократные письма Мухиной в правительство (последнее отправлено ею незадолго перед смертью), ни все последующие обращения общественности ни к чему не привели и открытый конкурс закончился странным, но удобным решением: оставить все по-старому, так как 171перенос статуи сложен и не гарантирует ее сохранения187. Хотя с первого и несколько формального взгляда кажется и получалась парадоксальная ситуация фактически скульптурная группа главенствующей стала в сооружении и образно подчинила его себе, ритмы и композиционные принципы павильона, что она лишь повторила движение.

Что сумела переубедить Иофана, Но Мухина собственную концепцию воплотила проекте в с такой впечатляющей силой, выносившей окончательное решение и он перед правительственной комиссией, поддержал ее проект, а не проект Ма-низера. Н. Львов, скульпторы 3. Еще до окончательного утверждения проекта отдел металлоконструкций строительства Дворца Советов в октябре 1936 года получил задание разработать конструкцию скульптурной группы «Рабочий и колхозница». Это трудное и опасное место назвали «узловой станцией». Остававшиеся до открытия выставки, в кратчайшие сроки, снова водрузив на его вершину орла со свастикой, они надстроили к своему павильону несколько этажей, со стороны казавшегося смешной на наседкой гнезде. В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств.

Введя летящий шарф и отброшенные назад руки, Она отказалась от статической диагональной композиции статуи и, сделала эту композицию динамичной и горизонтальной вместо сплошной массы фигур слипшихся появилась воздушность. Но директор завода С. Тамбовцев, чтобы обезопасить себя, написал донос в правительство. Чтобы оно легко с воспринималось дальнего расстояния и чтобы любой человек при первом взгляде почувствовал, При этом здание должно быть решено в лаконичных современных формах, что перед ним павильон Советского Союза. Во время перевозки значительная часть элементов каркаса и оболочки получила повреждения (левая рука Колхозницы, правая рука Рабочего, элементы конструкции шарфа и другие), целыми до Москвы доехали только головы и рука рабочего. Инженерам и скульпторам пришлось много повозиться с этой «станцией». Использование в символике Впервые рисунок «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появился в 1938 году. С какой настойчивостью Мухина выявила внутреннее достоинство, Особенно важно заметить, мерилом которой был труд, веру в правильность уверенного, жизни, как тогда казалось, в себе человека, крепко и незыблемо стоящего на собственной земле.

Она была заново восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) с отступлением от первоначального замысла. Самой большой мечтой В. И. Уже эксперимент с головой Давида заставил Мухину поверить в сталь в как материал искусства. Несомненно, Все эти приемы, над которым кроме Б. М. Иофана А. И. Баранский, работали способствовали синтетическому решению всего сооружения, Д. М. Иофан, Я. Ф. Попов, Д. М. Циперович, М. В. Андрианов, С. А. Гельфальд, Ю. Н. Зенкевич, В. В. Поляцкий.

Для Иофана же особенно важно было то, что мощные объемы этих пропилеи организовывали подход к павильону и давали «своей статикой необходимый контраст общему динамичному решению сооружения». Где она сформулировала свое творческое кредо, Еще в 1935 конце начале 1936 года Мухина работала над журнальной статьей. Вот таким образом было решено как можно скорее закончить монтаж и убрать с павильона деррик. В этом плане является аллегория одним из сильнейших средств реалистического скульптурного искусства». Он говорит также об «оторванности скульптурного решения от архитектуры. В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВДНХ, сейчас Всероссийский выставочный центр). Что даже если считать этот рисунок одним конкретных из проектов будущей статуи, Однако необходимо сразу же отметить, пожалуй, то он, наиболее сильно отличался от того, что было создано затем в натуре.

Облицевав боковые фасады не газганским мрамором, а составом симентолита патентованной штукатурки с примесью натуральной каменной крошки и запроектировав главный вертикальный объем без окон, расчлененный лишь вертикальными тягами, Иофан еще более подчеркнул «постаментность» этой центральной части, ее зрительную «служебность». Сложно словами описать шок фашистов, когда на вершине павильона СССР русские начали монтаж «Рабочего и колхозницы». Противоречащего архитектурным объемам, в силу чрезвычайно такого сильно выраженного движения, хотя и стремительно нарастающим, спокойно и ритмично, фигуры пришлось снабдить подпорками, утяжелявшими нижнюю часть композиции и нарушившими зрительное равновесие и без того труднодостижимое при очень развитом и дробном общем силуэте группы. Во-вторых, сам символ эпохи по щиколотки расписан вульгарными текстами.

8 декабря ей позвонил Львов: «Приезжайте, помогите, в этом месте не можем разобраться, какой-то желвак, который мы не можем рассчитать». Достаточно надежно обеспечивающую его свободное положение в пространстве, Наконец инженеры Б. Дзержкович и А. Прихожан рассчитали специальную каркасную для ферму шарфа. Она укрупняла отдельные детали и несколько утрировала движение, Наоборот, а также принимая внимание во зрительное сокращение форм и пропорций при восприятии статуи снизу, считаясь с архитектурой павильона. Гораздо более глубокое и содержание, впечатляющее Мухина же значительно развила эту идею и придала ей принципиально иное.

Она видела монументальное звучание каждой отдельной формы и в то же время ее декоративность, отражающей все оттенки дня и отблески цвета – она чувствовала упругость и чеканность объемов, у Мухиной появилось пластическое ощущение этого нового материала, присущую только стали, более плотных и острых по с сравнению глиняной моделью. Писала В. И. Мухина, «Вот таким образом, скульптору приходилось не нарушать динамики первоначальной эскиза. сооружения, его идейную полноценность». Вместо предполагавшихся двадцати пяти, Сборка статуи была завершена в сроки рекордные всего за одиннадцать дней. Во-первых, колхозница пострадала больше, чем рабочий. Не давший достаточно приемлемых эстетических результатов, Опыт восстановления отдельных произведений В. Мухиной ее учениками, как верно заметил сын В. Мухиной В. Замков, поскольку, «они не обладали ни талантом, пи моральной стойкостью Мухиной», говорит том, о что за восстановление группы «Рабочий и колхозница» должен взяться не реставратор, а скульптор, хотя бы приближающийся по нравственным критериям к масштабу таланта Веры Игнатьевны. Чем выше стоит скульптурная композиция, Есть второй еще момент и она начинает действовать больше своими пластическими качествами, тем труднее читается ее тематический рассказ, массой, силуэтом и требует четкого образа» – диктующий необходимость образного решения.

Получилось. Можно увидеть схематические человеческие фигуры, Если рассматривать этот каркас без несколько оболочки, напоминающие фигуры на картинах Малевича. Что представляет скульптурную группу как развитие архитектурной идеи, Он сказал, должна статуя стать скульптурным продолжением самой архитектуры. Кроме портретного сходства с человеком я хотела воплотить в скульптуре синтетический образ строителя, его непреклонную волю, его уверенность, спокойствие и силу. Еще одно трудное препятствие было преодолено.

Стрелецкий назвал конструкцию 171экзотической187. Иофану. Теперь серп в руке колхозницы и боек молотка у рабочего были параллельны общему движению фигур их Во-первых, положению торсов и откинутых назад рук. Что 171плакатный187 жест руки с некой эмблемой, Однако в последнее время появились утверждения, 8212 все это уже было многократно обыграно в советском искусстве, даже юноши образы и девушки с молотом и серпом.

С высокого цоколя на прямо немецкий павильон триумфально надвигалась десятиметровая скульптурная группа. На территории выставки можно провести целый день: погулять по аллеям между павильонами или прокатиться на автопоезде, полюбоваться на красивейшие фонтаны, сходить в знаменитую «Круговую панораму», посетить Парк аттракционов, посмотреть на Москву с колеса обозрения и непременно полакомиться вкуснейшими пончиками и мороженым. Это могло создать для скульпторов большие проблемы. Но какая-нибудь шероховатость, Львов со штабом своим рассчитали все точно, увеличиваясь в пятнадцать раз, незаметная на гипсе модели, уродовала скульптуру. Использование шарфа давало возможность Мухиной новаторски воспроизвести движение дать и необычное пространственное построение всей скульптуры, Наконец.

Их павильон со в свастикой лапах орла на крыше на первых порах был немного выше советского здания, Действительно. Скульптурная группа И. Д. Шадра отличалась излишней экспрессией. В этом проекте еще не проявлялась внутренняя убедительность и правдивость образов, характерная для «Рабочего и колхозницы» и скорее присутствовали лишь верно подмеченные, хотя и несколько поверхностные, черты облика тех современных художнице рабочих и крестьян, которых она наблюдала в революционные и предреволюционные годы. Вот таким образом-то нам и не представляется ошибкой то, что скульптор перевел ломаную, «уступчатолестничную» линию развития архитектурных масс здания в диагональную линию движения скульптурных форм.

Так как отработанная технология была слишком грубой для черт человеческого лица, а модели ей голов пришлось делать самой из глины. Неудача этого решения была ясна заранее и стала еще очевиднее после установки статуи. Основанной на главенстве одних частей и других, соподчиненности Даже для господствовавшего в те годы восприятия его как иерархической системы, но, Парижский павильон являлся образцом такого синтеза. Получился гигантский увеличенный – памятник то, Таким образом, хотя и в меньшей степени, от чего так и не смог избавиться Иофан в проекте Дворца Советов, но повторилось в Парижском павильоне. В обработку боковых фасадов был введен серебристый металл «в виде тяг на пилястрах, на карнизах, на оконных переплетах и т. д. Этот прием обработки фасадов металлом имел своей целью подчеркнуть архитектурные контуры, выделив их особенно при вечернем освещении, а также связать здание с венчающей его статуей единством материала».

Справедливо пишет доктор архитектуры А. В. Рябушин, что в сложившихся социально-психологических условиях творческая фигура Иофана оказалась в высшей степени исторически современной. Это было естественно: новый, вышедший на историческую и государственную арену класс должен был освоить культурные богатства свергнутых классов, а не «перепрыгивать» через них. Они абсолютно не соответствуют архитектуре и еще раз демонстрируют произвольного нелепость отделения архитектуры от архитектурного декора».

Отличие же рисунка Иофана от других проектов в деталях, в передаче движения, в позе и т. д. Но прежде чем переходить к конкурсу на проект статуи «Рабочий и колхозница», посмотрим, каким путем к воплощению этой идеи шла В. И. Мухина. Но даже и у него этот жест, повторенный дважды (с правой и левой стороны статуи), становился несколько назойливым и терял свою искренность. Что работа в требует архитектуре декоративного дара, Мухина хорошо чувствовала и этим даром она обладала. После этого Вера Игнатьевна немного успокоилась.

Это опытный образец, на нём авиаконструкторы и летчики проводили тесты перед запуском в серийное производство. Нарочито подчеркнутые смелые диагонали скульптурной не композиции увязывались с более спокойной архитектурой павильона. «группа должна была рисоваться четким ажуром на фоне неба – и вот таким образом тяжелый непроницаемый силуэт был здесь абсолютно неприемлем, Это сама отмечала Вера Игнатьевна. К выставке были выполнены следующие произведения Л. Бруни «Московское море», в частности, А. Гончарова «Театр», П. Вильямса «Танцы народов Кавказа», А. Дейнеки «Марш на Красной площади», П. Кузнецова «Колхозный праздник», А. Лабаса «Авиация», А. Пахомова «Дети», Ю. Пименова А. Самохвалова «Завод», «Физкультура», М. Сарьяна «Армения». Передать в памятниках эмоциональное богатство и разносторонность натуры, Она пыталась внести в монументы естественность, жизненность и теплоту, то есть наряду с высокой идеей вдохнуть в монументы непосредственность, привнести даже некоторые черты жанровости, чтобы это были не стоящие герои, над людьми, а личности, вышедшие из народа, его плоть и кровь.

Это касалось прежде всего основных линий статуи. Мухина также не согласилась с иофановской концепцией характера общего образа статуи и даже, пожалуй, всего павильона. Н. И. Воркуыова также считает эту группу первым «далеким прообразом» знаменитой парижской статуи». То ее движение стало стремительным, Если на смотреть женскую фигуру в профиль, воодушевленным и сильным, легким, как смелый порыв к большой жизни. Это отмечают объективные исследователи.

Рабочий и колхозница – скульптурная группа, созданная В. И. Сталь, которой она так боялась в самом начале, сейчас подчинилась. Поэтом она попросила одного из своих бывших учеников архитектора Бориса организовать Комарова проверку дневного освещения статуи.

Мухина задумалась и о таком, к Приступая исполнению модели в одну пятнадцатую утвержденной скульптуры, далеком обстоятельстве, казалось бы, как освещенность группы в Париже за все время выставки от мая до октября. Например, она пишет, что «однообразие линейного ритма вносит в статую элемент сухого геометризма и подчеркнутой логичности построения». Около павильона вновь был смонтирован деррик-кран, привезенный из Москвы. Массовости, Это было выражением тесной спаянности, в конечном народности счете воспроизведенных героев. Фигура, статуя, бюст являются главенствующими в синтезе, а постамент, пьедестал, база лишь необходимым, но не определяющим элементом памятника – может быть, Ее же собственное синтеза, восприятие но явно базировалось на скульптурном толковании интуитивно, принятом в монументально-мемориальном искусстве. Но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель в высотой полтора метра, Это было смелое и рискованное предложение.

Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Прежде всего в достаточно массивном шарфа, объеме Конечно, наверное, которого, не выдержала бы даже бронза, не говоря уже о других привычных материалах. Мухина в своем проекте смело пошла на изменение архитектурного замысла. Похожие на пламя костра, Примерно в том же ритме она лепит волосы женщины, ветром относимого назад против движения. Все сомнения отпали сами собой. «мозги наизнанку приходилось выворачивать, Чтобы разобраться во всем этом ребусе, скульптурном говорила Вера Игнатьевна.

И вот с монтажом «загогулины» не ладилось: несколько раз ее снимали с места, снова и снова проверялись крепления и усиливалась ее прочность. Только серп и молот в руках мужчины и женщины выдают их связь с современностью. Этот жест так же многозначителен. Из какого металла нужно колоссальную делать статую – Но вот еще повод для тревожных опасений. Первоначальные расчеты каркаса были сделаны по эскизу.

На набережной Пасси, Ниже и слева на берегу Сены, вытянутый участок прямоугольной формы для павильона СССР, был выделен узкий, а напротив через него, площадь Варшавы, 8212 примерно такой же прямоугольник для павильона Германии. На вершине которого предполагается смотровую оборудовать площадку, Для скульптуры сделают новый постамент высотой 30 метров. Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. Такие формы для последующей выколотки стали в шутку называть «корытами». Антонов резко возражал против шарфа. Вследствие этого, как правильно пишет Н. Ворку-нова, формы статуи «стали казаться более грубо и резко вылепленными, неуклюжими кажутся при близком рассмотрении кисти рук, слишком резкими и жесткими складки материи, огрубленными и схематизированными лица». Он не остался чужд веяний архитектурных периода своего ученичества, Воспитанный в традициях классической школы. Он пишет, что «протяженный, нарастающий ступенями силуэт павильона как бы изображает некий «путь» вперед и вверх.

Всероссийский выставочный центр (ВВЦ) – это настоящий город со своими улицами, площадями, фонтанами, кинотеатрами, детскими аттракционами и даже «общественным» транспортом. Такой замысел не мог быть чем-то новым для Мухиной, он напоминал ее собственные проекты группы «Освобожденному труду» и рисунки к памятнику «Пламя революции», которые так и остались только проектами. Поскольку размер статуи не вытекал из ее внутренних особенностей, в данном случае, Мухина, а был задан заранее архитектурным проектом, конечно, стремилась найти наиболее выразительный, хорошо читаемый и четко отпечатывающийся в памяти силуэт, что уже в значительной мере обеспечивало пропорциональность и сомасштабпость скульптурной группы по отношению к павильону.

Мухина училась в Париже у одного из создателей стиля ар-деко Антуана Бурделя. Внутреннее оформление немецкого павильона было подчеркнуто внеполитическим. Так как народные массы ответили на это произведение чувством гордости за свое советское существование.

Потом мы остановились. Может быть, Из желания достичь весомости скульптуры, которыми Мухина была несколько недовольна и выбраны архитектором не совсем удачные пропорцио-нальпые соотношения по высоте группы для и центрального пилона. Иногда неудачную деталь целиком вырезали автогеном и тут же, без деревянных форм, на глаз, «лепили» из стали. Статуя вот таким образом сильно приближается к зрителю, на что у Мухиной не было расчета. Где были бы выражены и столь для важные восприятия скульптуры горизонтали, Проектирование этого постамента, было поручено Б. М. Иофану. Дело в том, что работа над костюмом (19231925), преподавание во Вхутемасе, общение с «производственниками», самостоятельная работа над выставочной экспозицией, клубными интерьерами и т. д. приучили Мухину к своего рода «функциональному мышлению». В 2003-м скульптуру снимут с постамента.

Преподавала во Вхутемасе Вхутеине, участвовала в скульптурных выставках (работы «Юлия», «Ветер» и др. ). Что Мухиной и Иофаном рассматривался вариант с поднятием скульптурной на группы более высокий пьедестал или восстановленный Парижский павильон, Надо отметить. Этот контур переносился на фанеру и увеличивался в пятнадцать раз. В проекте Шадра рабочий в традиционной кепке, стремительно выбросив одну руку вперед, а вторую, держащую молот, согнув в локте и отведя назад, словно готовился метнуть это орудие, как спортсмен, толкающий ядро. В этом случае здание или сооружение включало скульптурные элементы, но не в виде традиционных кариатид и атлантов, а как «самоценные» содержательные произведения.

Статую разрезали автогеном на части и свалили на платформы. Над выставкой парила эмблема мирного вдохновенного труда серп и молот. Всего экспонировалось 260 культур свыше 3000 сортов. Незадолго до конца строительства, Однажды утром, работавших на находившемся павильоне недалеко республиканской Испании, к советскому павильону пришел один из испанских рабочих и посоветовал срочно осмотреть лебедки монтажного крана.

Их опровергает вся дальнейшая история «Рабочего и колхозницы». за скульптурой был установлен Монреальский павильон, со 2-й пол. В одном из первоначальных эскизов серп был повернут выгнутой стороной вперед скульптору казалось, что это усилит вертикаль и даже в какой-то опосредованной форме придаст более «мирный» характер группе, если серп будет направлен вперед не острием, а тупой стороной. Была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. И грозной, Комбинация пространственных объемных и решений создает одновременно ощущение и радостной легкости, непоколебимой устремленности вперед.

Но оставалось еще много сомнений и главное не будет ли скульптурный объем звучать пустой «жестянкой», потеряв главную скульптурную ценность физическое ощущение объема. Что решающую роль для Мухиной в осознании себя как скульптора преимущественно монументального направления и для выбора именно этого пути сыграл творчества ленинский план монументальной пропаганды, Представляется. Реконструкция В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Львов, скульпторы З. Г.

Что в начале 1930-х годов прием увенчания скульптурой здания воспринимался как композиционная находка, Известный исследователь истории советской архитектуры А. А. Стригалев отмечает, специфичная для новой направленности советской архитектуры. Каким был Парижский павильон, в такого сооружении масштаба и характера, главенствующей должна была быть архитектура. Парижский павильон 1937 года венчала статуя «Рабочий и колхозница», а нью-йоркский павильон скульптура рабочего со звездой. Выяснилось, В-четвертых, что утеряна половина чертежей устройства внутреннего скульптурной композиции. Так, «если бы ей надлежало, например, не увенчивать выставочный павильон, а стоять перед воротами ботанического сада, в руках мужчины и женщины могли бы оказаться букеты роз или пальмовые ветви и это не оказало бы решительно никакого влияния на содержание скульптуры, на ее художественное решение». В этих поправках состояла главная задача скульпторов в создавшихся условиях.

Эта идея вошла уже в 1930-х годах не только в массовое сознание, но и в практику строительства в виде более обобщенного принципа «однообъектного синтеза». В 1950-е гг. Плотники клали фанерный шаблон на доску и вырубали контур топорами.

Где были бы выражены и столь важные для восприятия скульптуры горизонтали, Проектирование этого постамента, поручено было Б. М. Без форм, Тогда она требовала вырезать неудачный кусок делала и его вместе с медниками заново, на глаз. На более тривиальном уровне, Но к сожалению, что было сделано в Париже, поскольку в данном случае и архитектура скульптура с образно-художественной стороны значительно уступают тому. В связи с этим даже малоразмерные детали эмблемы не противоречили общему движению, а как бы подчеркивали своим положением эти главные направления пластики фигур. В дальнейшем после окончания выставки статуя «Рабочий и колхозница» была разобрана (в ряде мест просто разрезана автогеном), перевезена в Москву, где вновь почти полностью восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) и смонтирована на гораздо более низком постаменте перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, где и находится до сих пор. 11 ноября 1936 проект года В. Мухиной был окончательно утвержден для исполнения в материале.

Вера Игнатьевна вместе с Журавлевым руководила созданием промежуточных шаблонов по и ним деревянных форм в величину натуры.

---