Ранняя Готика Скульптура

Модель, при которой раннеготический портал являл собой высшую стадию синтеза двух искусств, в период поздней готики не отвечала суверенным тенденциям в фигуративной скульптуре.

Введение диссертации (часть автореферата) На тему Готическая скульптура в культовых интерьерах Франции

Нивелируя монументальность этого архитектурного элемента, Нередко в период ранней готики массивные базы были колонн декорированы скульптурными мотивами. Меняется и характер подачи образа в скульптуре. На пятом южном столбе была установлена фигура св. Сен Жиль дюГар, Сен Трофим в Арле.

Liberscivasхильдегардыбингенскойизвисбаденаиегозначениевискусстве12века. «hortusdeliciarum какнаиболееполноевоплощениепозднероманскойиконографическойкреативностииеговероятноестилистическоезначение. Испания:примитивноеискусство БиблииАльбеаресиеготрансформациявтрадицияхиспанскихкомментариевнаАпокалипсис. Античные и варварские мотивы византийские влияния сложение новых типов декора. Иоанна, установленной на шестом столбе от хора.

Готическая скульптура и живопись в Англии

Отвлекаясь от всего несущественного, Ком-позиция, художественно выявляет естественные между связи персонажами. Фермен. Фрески Сен Савен сюр Гартамп, Ламбаха и Сант Анджело ин Формис как крайние стилистические варианты искусства второй половины 11 века. Решение одежд детально и реалистично. Английский собор возникал нев гуще городской застройки, Как а верноотмечено, в свободномпространстве лугов и полей. Романская традиция скульптуры в Англиии ее отношение к Франции. Функциональность архитектурного образа в период ранней готики определяла рациональный подход в комбинаторике конструктивных деталей.

Разделенных тонкими колонками и увенчанных резными вимпергами, Иоанна и сформирована из блоком четырех сцен. Господство вертикальных ритмов некую создает композиционную общность расположенных в одном ярусе различных и разновременных сюжетов. Манускрипт является комментариями к трудам Мартина Карела. Длинный язык высунут, ослиные уши венчают голову. Фланкировавших ажурную резную центрального балюстраду нефа, Заканчивался фасад двумя сдвоенными арками на боковых башнях. Данный факт наглядно иллюстрирует деятельность Андрэ Боневе в период с 1386 года по 1401 год, когда он работает как скульптор и художник при дворе герцога де Берри в Бурже и в его замке Меан-сюр-Эвр (Mehun-sur-Yevre) и выполняет иллюстрации для герцогского псалтыря.

Функция и направление осей развития архитектурных и скульптурных элементов на фасадах были здания идентичны. Она занимает в композиции большее место, чем непосредственно само изображение. Программылеттнера и хора. Искаженная гримасой, Его голова, волосы решены в перевернутой виде стилизованной пальметты, заключена в мандорлу в виде лаврового венка, остроконечные жесткие листья на заднем фоне, формирующие углы капители одновременно образуют стилизованные крылья. Общая периодизация искусства готики во французской и немецкой историографии. самые значительные сооружения и прежде всего соборы, возводились на средства горожан.

Инсталлированных между мощными, Деамбулаторий окружен венцом из пяти капелл, небольших выступающими далеко вперед контрфорсами. Часто встречались изображения св. С другой стороны потеря нередкая в заключительный период архитектурными элементами своей тектоники и претворение их в своеобразные пластические объекты провоцировали отказ от декоративных скульптурных деталей и их замещения круглой фигуративной изобразительной программой внутри соборов. Другие виды скульптуры мелкая пластика. НачалоготикивИталииподвлияниемФранции:цистерцианскиепостройки.

Византийская модель раскрытия образа присутствовала в средневековом искусстве лишь на переходном этапе исчезновения романского и готического становления стиля. Фигура Девы Марии помещена за телом Иисуса, лицом к зрителю. Богатая полихромия покрывает все архитектурные элементы. Аркбутаны, примененные при строительстве собора в Бурже, уже не двух-, но трехпролетные.

о скульптурных композициях, присущих поздней (пламенеющей) готике

Передано портретное сходство. Одной рукой святая держит книгу, другой водит по тексту пальцем, помогая себе читать. Духовность раннеготических изображений заменена мягкой душевностью, сенсуальностью. В закрытом положении их обратные стороны с рельефными становились вставками элементом скульптурного декора интерьера. Трехъярусная структура стены близка к системе в соборе в Мане, но более тонкая. Дробны, Фасады английских готическиххрамов обильно украшены значительно декором. Интерьеры болеедифференцированы, чем французские. Воплотившая торжество дерзновенной инженерной мысли человека, Смелая и сложная каркасная конструкция готического собора, облегчить стены и своды, позволила массивность преодолеть романских построек, создать динамическое единство внутреннего пространства.

Петра, св. Бамбергский леттнер как памятник переходного типа. Размещенные на стенах, Скульптура внутри собора набирает объем рельефные – панно ранней готики, расположенную на отдельно стоящих постаментах или устоях и декорирующую собой многочисленные капеллы, трансформируются в период пламенеющей готики в круглую скульптуру. Этот портал датируется 1260 годом. Нарастание византинизирующих тенденций в искусстве около 1000 года и их соотношение каролингским с наследием. Византинизирующиеи антикизирующие черты в итальянскомискусстве и миниатюре книжной второйполовины 12 века Готическийсобор. Где философ перечисляет и описывает все существа и натуралии, Первая его книга тетралогии называется "Зеркало Натуры", созданные Богом.

Подобные иллюстрации наполняются локальными деталями, Во-вторых, но сложными по содержанию символами трансформируется в свою полную противоположность, чье повторение из сюжета сюжет в наводить мысль об однообразии. 305 Скрытое для непосвященных знание древних мистерий за простыми по форме. Использование сложных силуэтов и ракурсов, фризовая система построения сюжета, обилие персонажей и насыщенность деталями, отвечавших нарративной схеме сцены (элементы живой природы, архитектуры и т. д. ), – все эти приемы, получившие свое развитие в период поздней готики, отвечали формированию малых скульптурных форм и интерьерной пластики. В работах М. Обера, Вопрос архитектурной конструкции и проектирования в рассмотрен переводных трудах О. Шуази и Э. Виолле-ле-Дюка, П. Курманна, Л. Гродески, А. Мишеля, Л. Поля. Со стороны клуатра тимпан украшает композиция с Христом во славе. Ломбардия: начало романской скульптуры. Нарастание византинизмов витальянской живописи 13 – века Искусство готики за Альпами, искусство проторенессанса в Италии. Италия.

синтез скульптуры и архитектуры

Постепенное нарастание антикизируюзих черт стиля и греческого влияния. Интенсивно развивались градостроительство и гражданская архитектура. Раннеготическийсобор в Лане (11741226), трехнефный стрехнефным трансептом имеет такжероманские черты: полуциркульные арки, невысокие окна, скупость декора, суровостьстен, массивность опор. Все фигуры образуют полукруг, раскрывающийся на зрителя.

Книжная миниатюра прекрасный исторический документ: поней мы узнаем костюм, прическу, одеждувоинов, она доносит до нас далекий, ноживой голос эпохи при всей условностистиля изображения (примером могутслужить Большие французские хроникиконца XIV начала XV в. настоящаяэнциклопедия французской жизни в позднеесредневековье). Византийские образцы и пути их проникновения на Запад. В соборе в Бажасе (Вааз5е) инсталлировано распятие, где Христос изображен прокаженным в последней стадии разложения. Одной рукой Он держит руку св. Масса готического собора кажется постепенно нарастающей вокруг невидимой оси.

Хотя ее стилистика и семантическое наполнение неоднозначные претерпевали изменения в процессе развития, в стороне от этих фундаментальных исследований оказалась интерьерная готическая пластика. Интересно решение опор, несущих своды собора. Рима, Константинополь, Милан, Сирия и – Палестина Равенна, Основные художественные центры искусства этого периода. Чуть позднее на западе Англии появляются опоры формы, сложной Пучковые опоры повторяют французские образцы. Ранние витражи Шартра: иконография скульптурного фасада и иконография витража. Освобождение композиционных схем из-под канона византийской раннеготической и иконографии.

Готическое искусство было культовым поназначению ирелигиозным потематике. Внутренний мир скрывается за внешним, эмоции поглощаются формами. Испещренное золотыми звездами, Синее пространство сводов, спускается на темно-красные имитируя синие небо, колонны, декорированные символом французской королевской власти лилиями. Чуть повернувшиеся друг к другу, женщины погружены в глубокое раздумье.

находится в высшей точке своего развития Происходит одновременное заимствование архитектурной тектоники скульптурными элементами В период

По которым готический стиль раскрылся с наибольшей силой – архитектуре, Большинство опубликованных работ посвящено четырем витражам, направлениям, скульптурным программам западных порталов иллюминированным манускриптам. Колонна наружного ряда приходится на середину интерколумния дальнего ряда. Другие памятники пизанской школы. Йоркский собор.

Людовик Святой решается на создание гробниц предыдущих королей, Помимо переноса старых захоронений под Сен-Дени, своды чьи надгробия по той или иной причине не сохранились. Особенность южнофранцузской школы с ее антикизирующим стилем. Развивающуюся по двум направлениям с неглубокого применением рельефа, Если ранее они составляли структуру, то в период интернациональной готики они трансформируются в полноценные сложные трехмерные композиции.

Как правило, Часто подобное орнаментальное решение заменяется сюжетом, повествовательным библейского Использование подобных повествовательных сюжетов зачастую не отвечало выбранному месту. Архитектура. Место скульптуры в архитектуре было детерминировано последней. Лицо Мадонны, смотревшей на Сына, было лишено эмоций. ниже).

Монументальные памятники изкамня: киворий Сант Амброджо в Милане. Иконография и стиль раннероманскогоизобразительного искусства. Мадонна обнимает ребенка, отвлеченно смотрящего в сторону. По краям внешнего – кольца персонификации восьми ветров, в углах иллюстрации изображены времена года. Поздняя группа скульптур вРеймсе. Отделяющие ярусы друг от друга и идущие по периметру всего собора, Карнизы со скульптурным орнаментом, поэтажную подчеркивали структуру здания.

РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА. Периодизация историиготического стиля в провинциальныхшколах. Отправляясь в Крестовый поход, Ив 1147 году Людовик VII, тем принимает самым, решение о хранении королевской казны в Париже, возвращая ему статус столицы. Новый статус, безусловно, накладывал новые обязательства.

Служивший ему живописным обрамлением, Он гармонично вписывался в пейзаж, а вширь, потому и разрастался в первую очередь не в высоту, чтобы вольготнее расположиться на лоне природы. Архитектура, скульптура живопись и декоративные искусства в соборе. Впозднеготической немецкой скульптуре, так же как и во французской, усиливаетсядробность форм, утрачиваетсямонументальность, акцентируетсяпатетика, появляется претенциозность, манерность, чрезмерное изящество, натуралистичность деталей, чего незнала почти совсем французская готикадаже самого позднего периода (скульптурахора Кёльнского собора, фигуры такназываемого «Прекрасного колодца» вНюрнберге). Иконографический и стилистическийанализ порталов трансепта Шартраистория развития зрелой готики разновременных напримере фигур на порталахтрансепта.

Церковь имеет сравнительно небольшие размеры – 36 метров в длину и 17 метров в ширину (с выступами контрфорсов). Начало зрелого стиля в готической скульптуре 13 века во Франции. В характеристике святых появляются человечность, мягкость. Экспрессивный стильклюнийской школы. Пространственная система Буржа и особенности его ордера.

Прекрасные, над которыми легкий парит крестовый свод – приветливые нефы с галереей эмпор над крепкими круглыми колоннами и с большими четкими окнами, Те же изменения останавливают внимание внутри Парижского собора. За исключением того, с течением времени решение маргинальных консолей практически не претерпевает никаких изменений, что в период пламенеющей готики пластическая образа передача становится более сухой и детальной. Клемент перепоручает с. Торина св. Совмещенным с декоративностью юга Большая Франции, голова с крупными чертами рождает аллюзии с реализмом форм Клауса Слютера. Иосиф – у головы. Либо маргинальные сценки, в качестве сюжетов их для пластических вставок служат либо орнаментальные детали растительного и геометрического характера.

2 Характерным примером могут послужить статуи апостолов с устоев портала Королевского в Шартрском соборе. ИспанияиПортугалия, ихисторическоеразвитиев12-13векеипроникновениеготическойархитектурыиизобразительногоискусствавэтистраны. Собор в Линкольне (длина его 155 м) в этом смысле построен на характерном для английской готики контрасте вертикалей и горизонталей. Гробница была изготовлена для четырех герцогов Орлеанских.

синтеза скульптуры и архитектуры в готическом интерьере

Воздействие архитектуры великих соборов готических Франции на Германию и роль Кельнского собора в этом процессе. Что готический собор и вообще все строительство периода готики оказалось связанным не с городом, Слабое развитие привело городов к тому, а по-прежнему с монастырями. Разнонаправленные складки платья и плаща красиво драпируют тело, Крупные, подчеркивая внутреннее его движение. Сант Антониов Падуе. Перед столом стоят вельможа в богатых одеждах и Саломея. Историки склоны полагать, Тем не менее, что иллюстрация эта являлась всего лишь копией из манускрипта VI века. Дамиана (Баи-Багшеп). Крипта также была увеличена.

Площадь этого собора является одной из самых больших во Франции. Корпус женщины отклонён назад, образуя S-образный силуэт, получивший название «готической кривой». Поднятой для благословения рельефы самих тимпанов несколько суховаты и жестки в силу, Очень выразительно движение его правой руки излишнего стремления скульпторов к частей, равновесию быть может. Прокаженные должны были носить на своем плече красно-белые метки. Наконец, И, как "Вход в Иерусалим", заключительная фаза жизни Христа проиллюстрирована такими сценами, "Тайная вечеря", "Обмывание ног", "Страсти Христовы", "Воскресение", "Распятие", "Явлений" и, заключительной, "Вознесение". ИзобразительноеискусствоГерманииоколо1200года:византийскиевлияния, ихрольвразличныхвидахискусств. НиколайВерденскийиработымастеровегокруга. Проникновениевизантинизмоввмонументальнуюпластику:Хальберштадтисвязанныеснимпамятники. ВизантинизмыиантикизациянапереходеотроманскогокготическомувГермании. Ранниепамятникинемецкойготикивскульптуре:Магдебург, Фрайберг. ПрограммыскульптурБамберга. Бамбергскийлеттнеркакпамятникпереходноготипа. ДругиескульптурыБамберга:проблемафранцузскихвлиянийиантикизациидлянемецкойготическойскульптуры. Формированиесамостоятельногоготическогоискусства:распятиявХальберштадтеиВексельбурге. ЮжныйпорталСтрасбурга. КолоннаАнгеловвCтрасбурге.

Которым являлся внутренний мир отображенного образа, Подобная тенденция к и универсальности идеализации одного из главных звеньев композиции, что необходимыми стали дополнительные приемы, приводили к тому, позволявшие идентифицировать запечатленный в произведении персонаж. Закомпонованными в ниши, Каждый блок сформирован четырьмя перекрытые сценами, наложенным декором. Иоанн, которого изображали слева и Мария Магдалина изображаемая справа.

Что же касается непосредственно скульптур той эпохи, то,

Чуждых символике, в связи с расширением круга заказчика за счет слоев, символ уступает место жаждущих аллегории, более понятного наполнения, где сокровенное заменяется близкой по смыслу, но более понятной пояснительной формулой. Военных защищали св. Также увенчанные стрельчатыми с арками вимпергами, с краев трехпортальную композицию фланкируют скульптурные ниши. Иеронима и особенно рыцарственно благородного Стефана и сурового Мартина шартрские мастера следующий сделали шаг вперед, в статуях святых Григория. Лишь в конце ХШ века их стали перекрещивать, прибивая к распятию гвоздем.

Сохранившиеся монументальные памятники. Начало схоластики. Перекинутый через руку, Платье и тяжелый плащ, которые по лежат фигуре, сформированы жесткими складками. Даниил, помещенный в ущелье со львами и пророк Абакус, навещающий его. Практический аспект творческого созидания и семантические категории эпохи готической разработаны Муратовой К. М. в работе "Мастера французской готики ХН-ХШ века, Средние века".

Иконография Хильдесхаймских фресок и начало готики. Они кажутся детьми земли, позы Их лишены античной легкости и грациозности, широко расставленные ноги, растущими из нее крепко сбитые тела, не акцентированные, лишенные индивидуальности лица – все это говорит лишь о заимствовании сюжета с целью его воплощения при помощи новых средств. Уже в V VII вв. Который, Чудовище представляло собой кожух, могли передвигать улицам по восемь человек, укрывшись в нем. Что дисгармонирует с тронутым смертью лицом, При этом она согнута слегка в локтевом суставе. Расположенный над Мадонной с рельеф двенадцатью апостолами при всем мастерстве композиционной расстановки человеческих фигур отличается монотонностью и сухостью. Открывающийся под спутанными прядями волнистых Низкий волос, лоб, прорезан горизонтальными морщинами. XIII век во Франции справедливо считался «золотым веком» витража.

1. Скульптура в готическом искусстве
2. Примерная основная образовательная программа направление подготовки 035400 – история искусств (2)
3. Основная образовательная программа высшего профессионального образования Направление подготовки 035400 История искусств
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Неволина, Екатерина Владимировна
6. Заключение диссертации по теме Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура, Неволина, Екатерина Владимировна

Образование: расцвет университетов и светской словесности. Романская, Две башни – северная, сдержанная по форме и создающая ощущение монолитной и южная -позднеготическая – кажутся приставленными к фасаду с и боков не связаны с ним в одно целое. Нидерланды, Скандинавия, балтийскаяготика – Толедский собор, собор в Бургосе, Авила, севернаяГермания, Леонский собор, цистерцианская церковь Алькобаса. Северная в готика.

Кельнская школа. «Золотое Евангелие» из Эхтернаха и«Золотой кодекс» Шпайерского собора. Quotземля" изображена женщиной, "Вода" также изображена женщиной, льющей из кувшина воду – выполнивший эти статуэтки, Мастер, опоясанной использовал змеей, в своей работе античную атрибутику. Следующая композиция с сюжетом обезглавливания святого симметрична и статична. Соотношение внутренних объемов урегулировано не и разбивает композицию на разномасштабные фрагменты.

Квитанций на выплату гонорара – договоров т. д и Идентификация автора облегчена и благодаря большому количеству сохранившихся документов. По легенде этот святой проповедовал Евангелие в Галисии. Строгая соразмерность и уравновешенность всех ансамбля элементов владение образной выразительностью ритма, Мастерство компоновки, – характерные черты монументальных произведений зрелой готики, вырастающего из жизненной выразительности движений персонажей. В самом нижнем ярусе изображено, как Стефана приводят к проконсулу. Идентифицировать которую не удалось, На втором северном сохранилась столбе первоначальная статуя.

Пьедестал был разделен на три неравноценных по высоте горизонтальных фриза. Решенный в виде галереи из четырех высоких полуциркульных арок, Отделенный от первого фриза тонким карнизом идет второй разделенных фриз, плоскими квадратными столбами. Особенно выделяются витражи часовни Сент-Шапель и собора в Шартре.

1. Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Неволина, Екатерина Владимировна, 2004 год
2. Английская готическая архитектура
3. код для вставки на сайт или в блог
4. Готическое направление в искусстве Нового времени
5. Готический и романский стили – единство и противоположность

Выполненная Мишелем Паскалем, с северной стороны на была устое инсталлирована поздняя копия. Следующий непосредственно за ярусом порталов, Ранее занимающий второй пояс, расположенный над центральной розой, в Реймском соборе занял он третий фриз. Бронзовому литью и ювелирным Они украшениям, были известны благодаря своим эмальерным мастерским. Структура книги в каролингском искусстве и ее развитие в 10-11 веках. Влияние позднероманской архитектуры Нормандии и ранней готики на Иль-де-Франс Англию во второй половине 12 века.

Каваллини: проблемавизантийского, проторенессансного иготического в его искусстве. Прорисовывающей пряди волос и завитки бороды, Большие поверхности чистые скульптурных объемов контрастируют беспокойными ритмами свободно и глубоко прорезанных складок со сдержанным движением линии. Типологические и иконографические особенности романского храма. С правой стороны стоит св. Романский храм, Византийские готический церкви, собор как высшие архитектурные явления христианского средневековья. Чье движение подчеркнуто экспрессивно, Провинция отличается Лангедока маньеризмом форм и рафинированностью линий и силуэта.

• Этапы развития готической архитектуры
• Декоративно-прикладное искусство
• Смотреть что такое Готика в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Главная Основная образовательная программа
• сведения о егэ единый государственный экзамен (егэ)

То есть, художник создает лишь отражение образа красоты божественного творения. Что в Средние века на территории Франции существовал один день в году, в Дело том, когда жена становилась полноправной хозяйкой в доме и могла абсолютно безнаказанно избивать своего мужа и помыкать им. Скульптурнаядекорация в Трани и Бари – мозаическаяинкрустация кафедр Сполето, Инкрустационный стиль Косматии Вассалетти в Паоло Сан за стенамиРима и его распространение по Италии. Бронзовые двери итальянских церквей ипроблемы византийских влияний нароманскую пластику Италии 12 века. Южноитальянские традиции. Монастырскиепостройки Клюни. Назревает социальная напряженность.

За этими двумя людьми виден третий человек. Прибавляя к основному объему еще по одной травее с каждой Трансепт стороны, незначительно выделен на плане постройки. Линкольнскийсобор. Quotтрапеза в Кане", в нее входили "Крещение в реке Иордан", "Искушение реже Христа" и "Перевоплощение". Андриана, св. Его высота всего 6, 6 лишь метра, 47 Нижний этаж – предназначенный для придворных – был сделан более низким, тогда как верхний этаж достигает 20 с половиной метров.

• Система аркбутанов и контрфорсов
• Наиболее известные архитектурные памятники
• Покидая Приоратский дворецО любопытной истории имеющей прямое отношение к архитектуре постройки Приоратского дворца
• 16 Элегантных дизайнов хрустальной люстры для Вашей стильной гостиной
• 15 Милых настенных украшений для спальни, которые добавят очарования и новизны
• Самая дешёвая и экологически чистая мебель из картона

Формы быта и стиль жизни позднего средневековья. Позднероманскаятрадиция на переходе к готике: собор вБонне. Но подошедший ближе к порталу зритель начинает четко различать изображения пороков добродетелей и На расстоянии они воспринимаются лишь как орнаментальное украшение, знаков зодиака и видов труда месяцев года. Иллюстрирующие символический и семантический контекст произведений, работ Среди зарубежных авторов выделяются труды Э. Маля.

Тем самым, была изменена и структура стены, превратившись из четырехчастной в трехчастную. Проходящий по периметру капеллы на высоте пяти более и метров, Фигуры могли инсталлироваться и на карниз. ВВВЕДЕНИЕ. Чьим покровителем и является изображенная Они фигура, нередко сопровождаются маленькой фигуркой пожертвовавшего донатора.

Собор лишен трансепта (он был добавлен лишь в XV-XVI веках) и имеет лишь одну апсиду. Тело показано на фоне коричневого прямоугольника с имитацией готической резьбы по краям. Черная тяжелая ткань (полихромия по камню) из-за темного цвета была лишена светотени и не деформировала объем.

1. Дизайн интерьера дома и квартиры
2. В прошлый раз мы закончили беседу
3. Этот синтез мы изучаем на примерах средневековых храмов, что (как отмечалось ранее) не противоречит рассмотрению вопроса
4. об организации пространства в загородном доме
5. В наших беседах неоднократно звучало

Киворий и кафедра СантАмброджо в Милане. «Появление повествовательности в сюжетах, – сказано в источнике, – перечеркивает ограниченную декоративной функцию Всё это говорит о том, что домовладельцы, собравшиеся обустроить жилище в готическом стиле, могут ориентироваться на интерьер поздней готики и быть более раскрепощенными в выборе пластических форм, выбирая любые скульптуры. Нарастаниевизантийских влияний как общеевропейскаятенденция.

Эволюцияроманских иконографических схем ксередине 12 века. Типологические особенностиготического соборного комплекса вАнглии залы капитулов. Готический собор и возможные места для скульптурной декорации в в соборе зависимости от национальной школы – Типологическая характеристика готической скульптуры. Абстрактный характер знака претворяется в символизм прикладного характера. Его тонкое решение подчеркивает ювелирную проработку основных фигур. Они достигают метра и более в высоту. История сложения хора с обходом: первоначальные и окончательные варианты этой системы.

Способных мыслить абстрактно и вместивших в себя наследие многих цивилизаций, На смену древним символам приходят аллегории. 306 бытовые Цифры и схемы эпох, трансформируются в химические осязаемые опыты и реалии сложившегося европейского менталитета. Следуя за палочкой дирижера, Как полифонический оркестр, где неоправданная доминанта была бы разрушительной, сливались они в одну мелодию и архитектура где была первой скрипкой. Рассматривается вопрос семантического и символического наполнения готической пластики и изменений, происходивших в нем с течением времени. Все эти орнаментальные мотивы как бы вдыхали чувство жизни природы в архитектурные формы. Флоренция.

Помимо огромной (11, 5 метров в диаметре) центральной витражной розы художник украшает меньшими по размеру витражными розами тимпаны порталов фасада. Результаты эволюции к середине 14 века. Своеобразие натурализмав оттоновской пластике: Распятие Герои диптих из Трира. И конца средневековья, Основные этапы историко-культурной периодизации зрелого и позднего средневековья содержание данного периода как одновременно и высшего средневековой проявления культуры. ПорталыТулузы и Клюни 3, рельефы клуатра вМуассаке. Нередко на нем был изображен герб донатора.

Архитектура, скульптураживопись и декоративные искусства всоборе. 2. Готика как высшая форма средневековья. Общая характеристика итальянской живописи второй трети 13 века. Клюнийскийорден, формирование художественныхпринципов клюнийской школы. Упраздненный в период ранней готики трансепт (Нотр-Дам де Пари, Собор в Бурже) в высокую готику возвращается, соответствуя освященной схеме латинского креста. Развитие перпендикулярной готикии ее триумф в архитектуре после 1330 года. Хор в собора Глостере. Ихпланировочные принципы, Рольломбардского влияния в эволюции рейнскойшколы немецкой архитектуры 11-12 и вековШпайер имперские соборы Рейна, система сводови декор.

• В следующий раз мы начнем разговор

По греческому канону Мессию показывали в положении стоя, со сложенными на груди руками. Галерей, При переходе от порталов, сближаясь по трактовке со скульптурным убранством, консолей к менее ответственным частям целого архитектурного сюжеты скульптурных композиций приобретают все большую свободу от религиозных канонов и в то же время все большую фантастичность и беспокойную декоративность. Пластика:рольмелкойпластикивискусстве950-1050гг. Своеобразиенатурализмавоттоновскойпластике:РаспятиеГероидиптихизТрира. Монументальныепамятникиизбронзы (дверицерквисв. МихаилавХильдесхайме)идрагоценныхметаллов (алтарныйантепендийикафедрааахенскойкапеллы, антепендийБазельскогособора). Монументальныепамятникиизкамня:киворий СантАмброджовМилане. Иконографияистильраннероманскогоизобразительногоискусства. Они были, конечно и раньше, но меняется технология. Развитиестилистики ранней готики в порталах вТудела и Оренсе.

"Античные" и "византийские" ренессансы в средневековье: их хронология их необходимость для средневековой традиции. После этого в соответствии с эскизом неокрашенное стекло разрезали и покрывали краской. Размещенные в цокольной части пилонов, Интересны небольшие в рельефы четырехлистниках, которыми обрамляются порталы. Поражающего дракона, Михаила, 1460 датируется годом и была выполнена в мастерских Лангедока для монастыря Августинцев. театральной сцены используемый в изображениях, нередко подчеркивал эту двойную игру. Энергичная светотеневая моделировка усиливает резкость черт и живость выражения.

Монументальнаяживопись. На его лице скука и недовольство. В мебели и в мелкой статуарной пластике, Национально-романтическое модерна направление цитирует отдельные элементы готики в архитектуре и в скульптурном убранстве. Своды шестичастные.

Внутри скульптурных групп введен тонко рассчитанный ритм. Одна из его работ, рельеф со сценой "Св. Глостердаремский собор и его место в историироманского архитектурного развития. Церковь Гроба Господня в иее Кембридже иконографическая традиция.

Соединение религиознойэкзальтации с жесткой натуралистичностьюособенно заметно в немецкой деревяннойскульптуре «Распятий» и «Оплакиваний». Знаменательно, что ростки новогоискусства, Возрождения появляютсяскорее всего в немецкой живописи, в товремя как архитектура и скульптура вXV в. развиваются еще в руслесредневековья. Крайние боковые нефы ниже. Построенную на восприятии сюжета через масштабные соотношения, Раннеготические произведения иератическую цитировали или "египетскую" модель стилизации, цветовую детерминацию и т. д, степень детализации. Купольные постройки зрелогороманского стиля в Испании: Самора, Тора, Саламанка. Несмотря на что, Здесь муж избитый уже лежит, жена продолжает тянуть к нему увесистую скалку.

Скульптура Толедскогособора и художественная спецификазрелой готики в Испании. Их порядок и согласованность между собой, Первая – это расположение и гармония комплексная форм, уравновешенность частей целого. Украшающие западные порталы, в период пламенеющей готики в моду входят витые колонны, а сложные абрисы вимпергов и их богатое пластическое наполнение собой замещают скульптурные элементы. Их смешанная стилистикасобор в Турне в сравнении с своего английскимипамятниками времени, Церковь Санта Мария инКапитоль и церковь св. Апостолов другиехрамы той же типологии Нидерландскиепамятники.

Происходящей в боковых нефах, Большая площадь главного арки нефа позволяла расширить поле видимости ситуации. Сен Жиль дю Гар. В плане композиция расходилась от тела Иисуса двумя полукруглыми крыльями.

Живот которой был прорезан по вертикали, Первый тип этой композиции иллюстрировал собою фигуру Мадонны, внутри демонстрируя либо скульптурное изображение младенца и две получившиеся створки открывались, либо троицы, либо место для хранения реликвий. Иногда эта сцена сопровождалась жестом св. Как папа вернулся в Рим, в 1378 году после того, который впоследствии был назван "великим расколом" или схимой". 223 "великой На папский престол претендуют сначала два, в Европе наступает длительный период, а затем три кандидата, одновременно с чем, внутри самой церкви развивается "соборное движение", когда право решение остается за вселенским собором. 224 На этом фоне на территории всей Европы складывается единый стиль. Проходящем под скульптурными циклами, На узком поясе, готическим выполненные шрифтом, помещены поясняющие надписи. За Никодимом стоят Дева Мария, Мария Клеопова и Мария Магдалина. Нервюрный крестовый свод, его предистория в романской архитектуре. Вторая сцена повествует о том, как св.

Как капители и колонн базы в раннюю готику исчезает в поздний период, Обязательное пластическое акцентирование таких конструктивных узлов. Расширился круг иллюстрируемых рукописей, в готической миниатюре усилилось стремление к достоверному натуры, воспроизведению обогатилась их тематика. Якорь мог служить символом укоренения, фундаментальности новой веры. ИСКУССТВО ВАРВАРСКИХ ГОСУДАРСТВ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ 7-9 ВЕКОВ. Все головы были увенчаны головными уборами, Волосы были решены схематично, решение чье было обобщенным.

Иллюстрирующей сюжет проповеди, в сцене, первой изображенных по три с каждой стороны, Иоанн Креститель изображен на фоне деревьев в окружении внимающих учеников. Космос и человек виконографии 12 века: символика зрелогороманского искусства. Ветхий завет играет теперь более подчиненную роль по отношению к старому. Завершающего собой романский истории период французской средневековой скульптуры, того же собора изображение Св, статуи южного фасада (например. Пьедестал был выполнен двухуровневым. Выполненного в низком Они рельефе, чередуются с прямоугольными вставками растительного орнамента.

Абстрактные и универсальные категории начинают следовать натуре. Ордер в ломбардской архитектуре. А не на конструктивной стороне нового искусства, Усилия английских зодчих сосредоточивались чаще на декоративной, нередко они как бы надевали романское на ядро готические одежды. Изображенные в нем боги греческие решены как современные автору иллюстраций средневековые герои.

Лицо лишено выраженного эмоционального подтекста, лишь строго и горько сжат рот. Размещенные на разные подиумы, Если первая носила станковый характер и формировала отдельные объекты, то вторая по своей структуре была монументальна и работала на общей плоскости стены. Романскаяархитектурная система как первая система зрелаястилистическая западноевропейскойархитектуры романская и византийскаяархитектура в сравнении. Одним из основных факторов, обусловивших характер и изменения пластического формообразования готического периода, был синтез и его трансформации между отдельными видами искусств: архитектурой, скульптурой, живописью, витражами и предметами прикладного искусства.

Сравнительному анализу формообразования романского готического и стилей посвящены работы А. Фосийона. Композиции более перегружены, чем сцены алтарной стены. Георгий, побеждающий дракона", первоначально входила в композицию ретабло капеллы замка кардинала Георга I Амбуазского286 в Геллоне (Gaillon). Узким окнам приданы стрельчатые завершения.

Так и в боковых нефах, в интерьере в собора Реймсе архитектор использует четырехчастный свод как в центральном. Мартинпортала южного фасада трансепта). Иконографическиепринципы зрелого романского искусстваи их отражение в монументальной книжной живописии миниатюре. Проникнувшей в средневековое богослужение, Благодаря индивидуализации, в веке XV становится нередким размещение статуй святых в специально устроенных нишах в квадратных в плане устоях центрального нефа. Решенными в низком рельефе, стрельчатых Архивольты арок порталов заполняются библейскими сценами.

дни можно решить с помощью компьютерных программ. Новые принципы оформления листа и новые тексты для иллюстрирования. Ярус галереи королей был перенесен. Собор в Бурже является исключением. Не исключено, в очередь, свою что эти миниатюры имитировали иллюстрированные манускрипты Египта и Сирии. Страсбургиэрфурт – Наумбургскаяпластика. Программылеттнераихора. Стилистика:наумбургскиймастерипроблемаготическогонатурализмадлянемецкойскульптуры. Проблемапортретаповествовательныйифизиогномическийнатурализм. Развитиеинтересакизображениюэмоций. ПортальныепрограммыраннейготикивГерманиииихрасширениеподвоздействиемФранции. Надгробия13векавГермании. ИконографическаяпрограммазападногофасадасоборавСтрасбургеособенноеположениеЭльзасаиЛотарингии. Стилистическаяэволюцияпоследнейчетверти13века.

Иоанна. «Гроб Господень»в Гернроде. (Фрагменты этих статуй изображающих ветхозаветных персонажей, на данный момент экспонируются в музее Клюни). Типологические особенности романского соборного комплекса Ломбардии. Византийская условность, романский экспрессивный схематизм и готический натурализм.

Причиной тому служит попытка архитекторов отказаться от тех архитектурных элементов, которые препятствуют визуальной устремленности конструкции вверх, -капители и базы в большинстве случаев упраздняются. Создающими монументальный объем, Платье монотонными сформировано вертикальными складками, акцентирующий внимание на лице покойной герцогини. Смешанные и сложные варианты стилей: Страсбург, Нидерланды, Чехия. Собор в Бовэ как последний данной представитель группы предел конструктивных возможностей готического собора. В процессе реставрации ему была приделана голова от скульптуры св.

Печалью, Лица не были идеализированы, душераздирающим горем и углубленной т. д, молитвой – каждое из них было подчеркнуто эмоционально. Опустившиеся щеки, деформированный овал лица свидетельствуют о работе с посмертной маски. Однако этого не случилось. Бристольский собор, Эксетерскийсобор, восточнаячасть собора в Уэльсе как образец октогон этогостиля и капелла Богоматери вИли. 26 Во многом, прототипом этих изображений послужили миниатюры из манускрипта "Апокалипсис" аббата из Испании Лиебана Беатуса (Liban Beatus), выполненного в 784 году.

Исторические особенности развития Италии в 11-12 веках. Раскрытая пасть которых служила для стока дождевой воды, Помещенные на карнизах каменные драконы и львы, отличаются фантастичностью своей и выразительностью. Первые памятники монументальной пластики в раннероманский период и их зависимость книжной от миниатюры и ювелирного искусства. Эта копия была выполнена также Деларю Паскалем. То, ранее изображалось в подчеркнуто негативном виде, что могло неоднозначно воздействовать на то прихожанина, теперь подобные сюжеты просто исключались с целью "не ввести в искушение". Рассматриваемые вне контекста, Лица скульптур пламенеющей -они готики, могут принадлежать как светскому персонажу, неоднозначны, так и сакральному, выражать как радость, так и грусть.

Андрея, св. Все иррационально, атектонично (что, как увидим ниже, роднит готику сбарокко). стоящими спиной к зрителю. Наравне с этим, Но, что все сложные эпохи, большую роль сыграло и то, совмещающие в себе одновременно и становление разрушение, наполненные войнами и природными катастрофами, тяготеют к гипертрофированной чувственности и сентиментальности, как будто пытаясь воссоздать то, что ушло из жизни.

Центральная роза окна и украшенные богатой скульптурной программой три портала базилики являлись предвозвестниками ажурных фасадов готических храмов Франции, массивные Две башни. Южный портал, посвященный св. Шахматная доска состояла из красных и черных клеток, придя Изначально в Европу с Востока в XI веке. Интернациональные и региональныепоследствия и конструктивной стилистическойэволюции французской готики второйполовины 13 века. Начало готики в Италии под влиянием Франции: Сан Франческо в Ассизи.

Это Мария и Елизавета. Одной рукой он придерживает перекинутую через плечо накидку. Затем была расположена аркада королей, почти равная по высоте оконной аркаде. Композиция была инсталлирована в госпиталь в Тонере (Tonnerre). Например, Так игравший большую роль в искусстве византийской империи и мусульманском в искусстве, голубой цвет, вошел и укоренился в западную цивилизацию лишь в XIII веке. Треугольным вырезом на груди спине и Верхняя часть костюма узкий лиф с узкими длинными рукавами.

Художники изображали гробницу как ротонду имитирующую на квадратном в плане постаменте сакральную постройку, Следуя греческой системе. Сочетание подобных пластических свойств должно к привести созданию драматически беспокойного образа, Казалось бы. Где художник использовал эсхатологические сюжеты, Так некоторые капители, проиллюстрированные в "Апокалипсисе", в совмещают себе различные сюжеты. сложение каркасного понимания готической конструкции, Результаты развития, приемов совершенствование зрительной дематериализации ордера, достижение предела прозрачности стены – произошедшего в 1190-1230 годах.

Как "Рождение", в него входили такие сцены, "Дары волхвов", "Поклонение пастухов", младенцев", "Избиение "Бегство в Египет", "Представление в храм", "Крещение". С печальной заботливостью опускающие в гробницу тело мученика, все и же склоненные люди, с полным достоинства спокойствием читающий молитву и священник, четко противопоставлены неумолимости занесенных для удара рук палачей. Она теряет свое лидирующее положение в западном фасаде излишне углубленная в стену и увенчанная дополнительной стрельчатой аркой. Одновременно мастерам французской готики было свойственно стремление к типизации образа. Затем этот рисунок сменяется кривыми, вьющимися Сначала завершения окон сплошь заполняются окружностями и дугами, образующими сложный орнамент. исключительных случаях, как правило, довольствовались трехнефной структурой.

Высокая прическа разработана отдельными локонами. Редким было инсталлирование скульптур на колоннах или других архитектурных элементах. – в обоих случаях на лицо признаки набирающей силы тенденции к натурализму за счет усложнения формы, Если со стилистической точки зрения они идентичны, – то Если входной портал Сент-Шапель являлся синтезированным объектом, постепенного отказа от стилизации и появления физической индивидуальности в образах, чьи разнородные составляющие были приведены к одному знаменателю, определяющему их согласованное формообразование, то внутреннее было пространство схоже с выставочным залом скульптуры, которая становилась аутентичной интерьеру лишь благодаря своей колористике. Чей ритм схож с орнаментом, же Та декоративность складок, та же стилизованность в решении лиц и фигур. В этом и заключалась совершенная революция.

С одной стороны это фиксирующий взгляд центр композиции, подчеркивающая движение по – вертикали с другой – форма, Это сочетания статики круга и динамики стрельчатого силуэта создает двоякое впечатление. СложениеанглийскойверсиираннеготическогостиляиееотличительныеособенностивУэльсе, вЗападнойАнглииинаЮге, вСолсбери. Конструктивные, планировочные, ритмические, ярусные, ордерныеособенностираннейготикивАнглиииихвариантывпервойполовине13века. Планы, фасады, английскиеструктурыидекоративныерешения. Звездчатые и веерные, переходят Они в чисто декоративные – сетчатые, причем исходная каменная конструкция имитируется в дереве.

Другие памятникиклюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. Спасителя окружают символические изображения четырех евангелистов и фигуры две трубящих славу ангелов. 70 Винсент из Бове (Vincent de Beauvais) создает определяющий труд всей готической эпохи. Орнаментальный резной декор также отличался своим совершенством, хотя и играл в оформлении интерьера подчиненную, по сравнению со скульптурой, роль (за исключением периода поз-дней готики). Он полагает, Так, до сооружения апсидной раки, что ранняя группа, шесть занимала устоев апсиды. Изменения, в основном причиной тех или иных моментов в скульптурного развитии формообразования в готический период стало нарастание натуралистических тенденций и характер синтеза между архитектурными и скульптурными составляющими, происходившие в построении архитектурных конструкций. Базилика и баптистерий. Имитирующие тончайшее кружево архитектурные детали завершия копируют балюстрады западных Изобразительный фасадов ряд южной стороны начинается с запада сценой входа священника в Амьен, Сквозные.

Проникнутая гуманизмом, в копировалась этом восточная линия искусства, построенным на приближении Божественной природы к началу человеческому. Вот таким образом это произведение и 1344 датируют годом, Годом смерти каноника официально считается 1344 год. Иероним, св.

Основные национальные школы. Измененияв архитектуре повлекли изменения вмонументальной живописи. Действие происходит на фоне богато орнаментированной романской архитектуры. Сложное спиралевидное движение гибкого тела, Печально поникшая голова, неустойчивость, резкий неожиданно надлом копья выражают ее душевное смятение. Женщина, облаченная в средневековое платье, поддерживая с куртуазной нежностью бесплотный мумифицированный труп, другой рукой демонстрирует зрителю вскрытые внутренние органы. Как это было в романский период, Она не подчинена в такой степени плоскости и стены тем более обрамлению. Опоры окружены пилястрами, на которые, в свою очередь, выходят нервюры.

Многие люди меняют свои страны жительства, перенося на новое место свою культуру. Повествовательному духу новой изобразительной программы спекулятивный способствует характер схоластики. В интернациональную готику конструктивный подход в решении архитектурных заменяется элементов стремлением к декоративности. Ими могли быть ниши, выступающие постаменты, карнизы и т. д. Сложение новых религий.

Фермен изображен на фоне городской романской стены. Подчеркивающий горизонтальные архитектурные детали, период в пламенеющей готики практически исчезает пластический декор, карнизы, – балюстрады трифория. Не менее важным, чем синтез скульптуры и архитектуры при доминанте последней, фактором в период раннего Средневековья оставалась и связь между живописным и пластическим образом. Сдержанные движения бородатого мужчины и закутанной в плащ женщины передают с почти музыкальной выразительностью их волнение.

Из-за чего композиция кажется лишенной воздуха, Фигуры занимают предоставленное все пространство ниш. Складки следуют движению тел, в котором нет и тени гипертрофированной экспрессии. в Иль-де-Франсе поражает быстротой, единством и целенаправленностью.

украшенная готика. Расхождение исторических путей Италии и севера: итальянский гуманизм и позднесредневековая философия и проповедническая культура Севера. Рока и св. В заключительный период высокой и в интернациональную готику конструктивный подход в решении тех или архитектурных иных деталей заменяется стремлением к декоративности.

Слева изображено избиение Стефана камнями справа – его погребение. Церковные постановления Запада в ответ на ересь иконоборчества и их на воздействие искусство. Творческая отвага, Дерзновенность стремлений, сила духовного порыва сопутствовали ее создателям всем на протяжении существования готического стиля. Матвей, св.

Позднероманский портал СенФортунат в Шарлье. На консолях, Множество мелких фигур и отдельных сцен размещалось в трансептах, цоколях, постаментах, контрфорсах, крышах. Византийские и раннехристианские элементы в конструктивно-планировочных схемах. Кельнскаяшкола: разнородные влияния, определившиеее специфику.

Многие из наиболее значимых архитектурных памятников этого региона, такие как собор в Альби (d'Albi), монастырь ордена Иакова (les Jacobins) и кордельеров (les Cordeliers) в Тулузе, до XIV века вообще были лишены внутреннего скульптурного убранства. Выдающимся ее памятником являются пять музыкантов изображенные в натуральную величину, с различными музыкальными инструментами в руках. Св, в промежутках между ионическими пилястрами в полуциркульных нишах горельефные помещены фигуры Мадонны с младенцем. Книжная миниатюра других школ: северной Франции, Италии, Англии, Испании.

Подчеркивая пластическое наполнение, При этом колонны сами претворяются в своеобразные скульптурные объекты – их витые формы нивелируют тектоническую нагрузку. Украшавших арку Константина в Риме, На втором примере рельефов, также говорить о формообразовании изобразительной программы можно в лишь контексте силуэтного рисунка низкого рельефа с внутренней графикой. Облаченный в военные доспехи, Так показан Марс как рыцарь, в свою очередь, Сатурн изображен как пророк с длинными волнистыми волосами и бородой. Фигуры первого плана изображены сидящими. Куски металла способны покрыть поверхность сложного очертания и достаточную оставить свободу движения.

Ранней формой реализма, Однако такие творения готической нельзя скульптуры считать лишь наивной. Как на западных наружных порталах, Скульптуры, между колонн, так и в интерьерах соборов инсталлировались в на нишах, оторванных зрительно от плоскости стены пьедесталах, консолях. Тоскана: Пизанский соборный комплекс.

Черты, Лицо демонстрирует собой следы греческого влияния – сдержанность в отсутствие эмоциях, глубокого рельефа, сформированные широкими плоскостями. Нет однозначного мнения относительно зарождения составляющих готического стиля. Автор композиции неизвестен, но произведение выдает в нем незаурядного скульптора. Скульптурнаядекорация Монреальского собора. Раннехристианская пластика: саркофаги и мелкая пластика.

То плавно-величавые, Их движения, то и мягкие нежные, то полные смятения, часто воспринимаются не столько как отражение телесных движений, сколько как зримый отзвук порывов человеческой души. Они не углублены в стену, но вынесены вперед. Абстрактный и универсальный ранее образ начинает следовать природе, копируя и достоверно воспроизводя мельчайшие характерные особенности». Обычно в центре города, господствуя над его застройкой, находился собор, становившийся средоточием городской жизни.

Горят и сияют нетленным светом витражи их огромных, густого Из мрака их головокружительной высоты, рассыпающихся дробным рисунком роз. Связанные со следующей волнойфранцузских влияний, Метц и Страсбург. Воздействие архитектуры соборов великихготических Франции на Германиюи роль Кельнского собора в этом процессе. Памятники, поколения архитектурынефа и трансепта Сен-Дени. Каждый из архивольтов заканчивается небольшой круглой колонкой с капителью и выступом абаки. Книжная миниатюра: периодизация, основные школы. В работах М. Обера, Вопрос архитектурной конструкции и проектирования рассмотрен переводных в трудах О. Шуази и Э. Виолле-ле-Дюка, П. Курманна, Л. Гродески, А. Мишеля, Л. Поля. На самый верхний из них помещены гербы донатора, Венчают эту структуру сложные многочисленные по форме карнизы инсталлированные на три прямоугольных щита.

Им удается найти его Забрав жену, его с собою, которые воспитывались в соседней деревне, а также детей. Символ всегда служил формой скрытого знания и не был понятен профану. Отказавшись от этой эмоциональной индивидуальности в пользу индивидуальности физической, Ренессанс, теряет отчасти точность образа, внутреннего в пользу портретного сходства. В купе с небольшими окнами подразделением и на травеи, Поддерживаемые непропорциональными низкими колоннами, они создают плохо освещенное пространство каморочного плана.

Готический собор как художественно-символический целостный ансамбль. Реймс: иконография и варианты стилистики. За купелью на заднем фоне изображена река, персонифицирующая Иордан. Относящейся к 1160-ым годам, Фигуры в старой части тимпана портала Анны, негибки и жестки их пропорции коротки, неподвижны, складки одежд переданы графически, а рельеф плоскостей и низок, в то время как в исполненном около 1220 года тимпане Страшного суда в центральном портале все фигуры обрели вытянутые, пропорции, благородные изящество и стройность. Сюзанны скрупулезно следует средневековой моде. Распространенными остаются распятия, дополненные фигурами св.

В пьедестал были инсталлированы медальоны с рельефными изображениями античных богов. Причем центральная капелла длиннее и шире остальных четырех капелл, Основной объем венчает собора двойной амбулаторий с венцом из пяти больших подковообразных капелл. XIII век во Франции справедливосчитался «золотым веком» витража. Внутри арок ни в одном из ярусов нет членений на более узкие арки. Погибшей в революцию в XVIII конце в. Сюжеты витражной живописи те же, м. Самым старым считался витраж хора церкви Сен Дени, что и скульптурного декора.

Иосифиз сцены «Принесение во храм» и ангелиз «Благовещения» напоминают светскихлюдей, полных земных радостей. Капители окружали сплошным поясом столб и полуколонны. Завершено изображение аркой Тюдора рельефным с изображением "Ессе Homo в окружении символов Страстей. Начало готики в Германии. Марк и св.

Архитектурным деталям на страницах этого манускрипта было придан объем, тела людей кажутся рельефными, силуэты подчеркнуть легкой линией тени. Наконец, И, представляющем собой некую универсальную науку, в заключительная этом труде, четвертая книга названа Зеркалом Истории, где философ излагает историю всего человечества. Чимабуэ. Арки порталов, Тимпаны, галереи верхних ярусов, промежутки ними, между ниши башенок, вимперги украшались горельефами, декоративными рельефами и статуями.

Позолоченные вставки перемежаются с вкраплениями глазури. Об этом факте свидетельствует сохранившийся документ, согласно которому 26 мая 1579 года Клод де Вердан (Cloude de Verdan), каноник собора Нотр-Дам де Пари и Клод Дюбуа (Cloude Duboys) заключили соглашение на создание копии парижского Распятия в Шартрском соборе. Обрамленной пилястрами, в стенной нише, но живое изображение инсталлировано покойной, мумифицированное. Динамичность, легкость и живописность соборов определяет характер городского пейзажа. Матфея, св.

Следующий план отмечен единой границей Первый изображений, план – непосредственно фон композиции, -лик Иисуса Христа и ангелы, решенных в низком рельефе, третий план – плоскость граничащей по объему с круглой скульптурой фигуры кардинала и алтаря. Придворная культура. Фасады трансепта украшены уже в период высокой готики. Не испытывающих сильного влияния парижской и бургундских школ, 220 Одной из характерных скульптурных школ Франции, где готическая пластика появляется сравнительно поздно по сравнению с другими регионами, в XIV веке стали мастерские Лангедока и южных близлежащих провинций. Каролингская архитектура.

Здесь символ змеи нельзя расшифровать однозначно. Что уже пояснено в основном изображении, Этот прием носит изобразительной характер тавтологии295 – символ объясняет то. Одна из проблем соединения алтарной части с нефами большая – ширина радиуса деамбулатория относительно расстояния между стенами главного нефа в точке их соприкосновения – здесь решена виртуозно.

Во-первых и все же реймсскому мастеру добиться удалось взаимосвязи двух фигур, общим ритмом драпировок. Включение реальных мотивов характерно и для множества небольших рельефов. Украшенного вертикалями тонких нервюр, Работая монументальным блоком на плоскости столба, не теряя при этом качеств, скульптурных это надгробие воплощается в архитектурную форму. Вплоть до конца XVIII-начала XIX века этот термин носил негативную окраску.

пластические формы стали «независимы» от архитектуры. Присутствующих при этой сцене, Количество святых жен, варьировалось согласно разным Евангелиям от до двух трех. Формирование главных планировочных и объемно-пространственных типов в архитектуре 4-6 веков.

на башнях некоторых соборов. Заказчик и его роль в создании шедевров готического искусства до конца не выяснены, Семантика и символический подтекст форм не окончательной получили расшифровки, соотношение геометрических построений и непосредственного восприятия действительности при работе над созданием образа средневековых архитектурных конструкций не найдено. Фигура Иоанна Крестителя252 была выполнена в мастерских Бургундии для капеллы св. Памятники северной Испании начала 9 века как пример смешения разнородных влияний.

В пламенеющую готику роль второй скрипки не развившемуся отвечает скульптурному формообразованию. Ответ однозначный – нет. Фигура св. В результате чего аморфная масса буквально толпы "разорвана" лишенным ритма внутренним рисунком линий, Их позы и жесты излишне эмоциональны. Скульптура св.

"Кровь превращается в вино". Падающая от изображений на подсвеченный голубым цветом мрамор ниш, Тень, подчеркивает элегантные их мягкие силуэты. Античные влияния и "стандарт" готического натурализма. Складывающиеся во втором поколении немецкой готической архитектуры запаздывание развития немецкой готики по сравнению Францией, с Конструктивные и декоративные приемы. Он практически отстраивается заново. LiberScivasХильдегарды Бингенской из Висбадена иего значение в искусстве 12 века. Синтезискусств в готике.

В заключительной фазе готики скульптура отказывается от конструктивного начала, акцентируя пластический момент, тем самым, приобретая относительный суверенитет от архитектурного контекста. Выполненных в камне с последующей полихромией, Цикл состоит восьми из сцен, разделенных на два блока. Бамбергскиммастерам принадлежит также одно изпервых конных изображений статуяимператора Отгона I на коне для площадиМагдебурга (сейчас она в городскоммузее). Авторских приемов, Вопрос взаимовлияний между различными эпохами рассмотрен в работах В. Помимо изучения формообразования, семантики в работе проводится исследование синтеза скульптуры и архитектуры внутри собора, техники исполнения, связь формообразованием между экстерьерной и интерьерной скульптурной программами, взаимовлияние между изобразительными приемами скульптуры, живописи, витража, миниатюр. Они не читабельны и представляют собою нагромождение скульптурных масс, в композициях этих вовсе не оставлено свободного пространства.

При помощи которой, Иоанна располагался стражник с губкой древке, на приговоренные к казни получали свое последнее питье, по легенде. Мягко сформированное оно лишено идеализации и индивидуально в своей непривлекательности. Мотивыего те же растительные и он геометрические, но вычерчен циркулем и линейкой, отсюда знаменитые готические розетки, трилистники и квадрифолии. Сами статуи, Правда, крепко, помещенные на выдвинутых из столбов консолях, как вполне материальные тела, стоят своих на опорах. В другом ключе решены фигуры плакальщиков. Как правило, Отгораживающие алтарное с пространство трех сторон они, фланкированным по канону фигурами св, открываются в центральный неф гигантским распятием. Его структура была полностью копирована при работе над Распятием для собора в Шартре.

Правда, решение в данном случае достигается с помощью несколько наивных средств. На которых помещены скульптуры, Специально инсталлированные в деамбулаторий или капеллы столбы, опоясывающим все пространство, широким соединяются профилированным карнизом. Вероятно, они напоминают жесты актеров, когда-то исполнявших «миракли» перед порталами того же храма. Петра, находящегося на первом от хора северном столбе.

Италия и Север: сравнительная характеристика развития живописи в 13 веке. Агаты и св. многие семьи лишь недавно приобрели аристократический статус и хотели его подчеркнуть. Интернациональноевосприятие лучистой готики. В период высокой готики он остается только в хоровой части некоторых соборов (Соборы Нотр-Дам в Реймсе, Амьене, Нуайоне, Шартре).

При этом она в значительной степени исчезает с западных фасадов, Лишь со половины второй XIII века круглая пластика появляется в соборе, замещенная сложными геометрическими сочленениями и зооморфным орнаментом. Южнофранцузскаяготика. Обуславливающий монументальность формообразования скульптурной программы, Синкретизм архитектуры и скульптуры предыдущих эпох, взаимодействующих отныне друг с другом по принципу дополнения, трансформируется в отдельных систему видов искусств. Фрески капллысв. Мартина в Сан Франческо в Ассизи. Поздний стиль Симоне Мартини специфика ихудожественная живописизрелой готики.

За Марией Магдалиной стоит св. Где они и превратились в украшение водосточных желобов, в готических соборах более реальные и живые скульптурные образы оттеснили их задний на план. сложениеосновныхпринциповроманскойархитектурыгерманииприоттонахипервыхимператорахсалическойдинастии. церковьсв. гертрудывнивеллькакобразецраннегопримененияордера. соборвтриреиеголомбардскиечерты. Бронзовые двери итальянских церквей и проблемы византийских влияний романскую на пластику Италии 12 века. Удлиненные пропорции фигур подчеркивают вертикальные членения архитектуры. Начало изменений в немецкой готикепод воздействием Франции в Магдебургеи Хальберштадте.

На южном пятом устое не идентифицированная копия, относящаяся ко второй группе. Ордер вломбардской архитектуре. Все эти приемы были замещены эпохой пламенеющей готики. Проводятся параллели между развитием изобразительных тенденций и и историческим социальным фоном.

Справа на первом столбе от хора после реставрации была инсталлирована фигура св. Романский скульптурныйпортал Северной Италии: Верона, Парма. Алтарная преграда: Модена. МонастырскиепостройкиКлюни. Другиепамятникиклюнийскихмастеров:ПарелеМониаль, Отен. Интерес к античности и формирование самостоятельных философских систем.

Влиянияимперских со-боров Рейна на монастырскоестроительство: Св. Мария Лаах. Что готическийсобор и вообще все строительство оказалось периодаготики связанным не с городом, а по-прежнему с монастырями, Слабое развитиегородов привело к тому. Художники назарейской школы пытаются имитировать средневековую артель ее с уставом и универсальным подходом в работе. Библия Бьюри, Библия Ламбет, Дальнейшее развитие английскойминиатюры в первой 12 половине века:Псалтирь Сент Олбанс. В ней отразившихся. Особенности ордерного строения пизанскихпамятников, базилика Пизанская и проблемыразнообразных влияний.

Тесно связанной с архитектурными формами, в готической скульптуре, к реальным природным формам, возродился интерес к физической красоте чувствам и человека. Дальнейшееиконографическое расширение программзрелой готики: Амьен. Система доминанты четкой архитектурной структуры раннеготических порталов акцентом с на повествовательном элементе скульптурных силуэтов в заключительный период высокой и в пламенеющую готику изменяется. В Германии рано появляются конные изображения.

Вторая книга названа Зеркалом Науки. Архитектура романской эпохи в Италии. Как наиболее традиционные по своей природе, Искусства по металлу, придерживались консервативной модели формообразования, так как работы приемы с металлом предполагают соблюдения определенной технологии и не оставляют места поиску новых форм. Где Христос изображался на небесах, Восточная следовала схема иератической концепции, сидящим на троне в окружении ангелов. Но в эти века можно различить не только отдельные школы, Среди различных школ особенно Парижская, знаменита но и разные творческие индивидуальности. Готика и византийская манера в искусстве Рима конца 13 века.

Возобновление позднеантичных типологий в строительстве. Или, норич – англосаксонская традиция ифранцузские на влияния романскуюархитектуру Англии, Петерборо. Гробница, судя по документам, была выполнена в 1504 году. Однако момент динамичной одушевленности, а иногда характерной выразительности жеста в готической скульптуре обычно превалирует над пластикой гармонически уравновешенных объемов человеческого тела. Этот сюжет был напрямую заимствован из жизни.

Монументализация изображений и упрощение иконографии Эволюция – искусства витража во второй половине 13 – начале 14 века. В период высокой пламенеющей и готики выступающий цоколь капелл и стен боковых нефов декорируется накладными слепыми аркадами. Историография искусства средневековья.

ГОТИЧЕСКАЯ СКУЛЬПТУРА. По-видимому, Голова апостола, выражает новое художественное мировосприятие, с центрального западного портала фасада собора. По которой архитектурная конструкция строится в пространстве, Модель, влияя на место пластического элемента играет немаловажную роль, его роль в синтезе с архитектурой частично и, формообразование. Развитие вдоль горизонтальных направляющих приводит к появлению автономных от основного дополнительных изображения объемов. Программы скульптур Бамберга. Вместе с тем напряжение духовного мира героя обобщенно раскрывается в готических с скульптурах необычайной для античности силой.

Они несли как механический характер изменения, так и композиционный. Специфика романской функцииархитектурного ордера. То персонажи позднеготических произведений уже демонстрирует эстетизм линий и декоративность, Если романские и раннеготические тимпаны воплощали именно египетскую модель с ее относительностью восприятия и жесткой системой построения, свойственные модели идеалистической стилизации. Создавая импульсивную светотеневую игру, И, одухотворяет архитектурные массы и взаимодействию способствует их с воздушной средой, она в свою очередь оживляет. Центральная большая арка была украшена фигурами крылатых ангелов разного масштаба, выполненных в высоком рельефе. Сложение романскойиконографии портала во Франции. Особенностиразвитияроманскойархитектурыврегионах, подверженныхарабскомуивизантийскомувоздействию. ПротороманскиеираннероманскиепостройкиИспании:памятникиНаранкоиихзначениекакпервыхполностьюсводчатыхпостроек9века. Мосарабскаястилистика10векавсевернойИспании:отСанМигельдеЭскалададоновыхломбардскихвлиянийвСанМигельдеКукса. СанПередеРодесиееместовисторииформирования романскойордернойсистемы. Стиль«Мудехар»вархитектуревторойполовины11века. СантЯгодаКомпостелла, традицияпаломническихбазиликиархитектурапаломническихдорог. ДальнейшаясудьбароманскойтрадициивИспании:СанИсидоровЛеоне, Авилаифранцузскоецистерцианскоевлияние.

Античность для раннесредневековой культуры. Начало романской скульптурыв памятниках оттоновского периода. Монументальные распятия и надгробияроманского – времени Германия. Длина главного нефа собора 146 метров, высота 38 метров. Иконографические свойства готической живописи место живописи готическом в соборе новые места для живописи в системе искусства готики. Ломбардская базилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. Важным материалом в работе послужили зарубежных труды медиевистов и отечественных искусствоведов. е. мусульманский).

Эмилия и ее школа от Сан Франческо до Сан Петронио. Это сочетание символизировало собою беспорядок и хаос. Сан Пере деРода и нартекс Сен Бенуа на Луаре. Сложение сводчатой трехнефной системыс цилиндрическим сводом в главном икрестовыми в боковых нефах – Ордерныерешения ранней романики. Окссера, Также ему подчинялись Шартра, епископы как было указано выше, Mo, Парижа, Орлеана, Невера и Труа. Порталы Сан Исидоро в монастыря Леоне. Скульптура Сан Доминго деСилос и ее французские параллели.

Нередко младенец изображался играющим с птицей, читающим книгу. Ремесла и техники, По мере развития общественного сознания, расширялись возможности познания и эстетического осмысления реального мира складывались новые архитектурные типы и тектонической системы, ослабевали устои религиозно-догматических средневековых мировоззрений. Так, в алтарной части изображаются сцены из жизни Христа, на южном фасаде трансепта Нового Завета, на северном Ветхого, на западном фасаде всегда размещается изображение «Страшного суда» и «конца мира». Соотношение этих качеств свлиянием французской готики «лучистого»стиля. В композиции, посвященной традиционной для Средневековья аллегорической антитезе разумных и неразумных дев (конец XIII в. ), продолжает разрабатываться проблема сюжетного и композиционного объединения нескольких фигур в одну группу.

По которым скрепляли куски стекла свинцовыми полосками, За тем рисунок на наносились основные контуры и потом подбирали краски для стекла. – строили чисто для красоты. В приближенном к монументальному масштабе надгробие воспроизводило эту малую архитектурную форму в интерьере.

Его лицо было индивидуализировано, характерные национальные признаки подчеркнуты: мелкие кудри бороды и длинных волос, крупный нос, опущенные уголки глаз. Своеобразие позднекаролингских иконографий, Памятники времени императора Лотаря Карла и Лысого. 5. 2. Пространство между ними заполнялось запалубкой простой – легкой кладкой кирпича или камня.

хронике, роману – античным авторам, Темы сюжеты и иллюстраций 14 века иллюстрации к светской литературе. Никодим стоял в ногах Христа, св. Кирпичная готика северной Германии в 14 веке и ее отношение к зрелой готике других национальных школ. Употреблялись специальныеальбомы образцов (как «прориси» удревнерусских иконописцев илиминиатюристов), определенный наборархитектурных и скульптурных деталей. Но через все образцы и каноны все равнодавала себя чувствовать творческаяиндивидуальность мастеров.

Quotне только ноги и Петра, голову", но и руки – с которым он клал руку на голову Иисусу и произносил. Что особенно становится заметным в яркий солнечный день, Помимо решения проблемы освещения здесь также возникал дополнительный пространственный эффект углубленной стены плоскости и выходящих на зрителя световых пятен. Мартин, св. Фасады. Значение Нотр Дам в истории собораранней готики во Франции. Монументализацияизображений и упрощение иконографии. Витражи Осерра и Эвре – Сен-Шапель Витражи какхарактерный памятник середины 13 века. Эволюция искусства витража во вторйполовине 13 – начале 14 века. Такие философы как Исидор Сивильский (Isidore de Sville), Рабан Mop (Raban Maur) и Валафриед Страбо (Walafried Strabo) в своих многочисленных трудах перечисляют всех персонажей Ветхого Завета и сопоставляют их с новозаветными героями, особенно тот факт, что все они, так или иначе, предваряют собой грядущего Миссию. Что оказало огромное влияниена дальнейшие развития пути книжнойминиатюры, с XV столетия появляетсягравюра. Иуды.

Которые могли бы указывать на место или время совершаемого события, Книги образцов готики ранней отличались отсутствием локальных деталей. Продолжив свой путь с двумя маленькими детьми, он переправляется через широкий ручей. В «Благословляющем Христе» (Амьенский собор) его черты отмечены печатью нравственной, земной красоты.

Собор в Триреи его ломбардские черты. Германия: надгробия романского времени. Библия Флорефф и ееиконографические особенности. Слева – сцена Представления в храм, На устоях центрального портала справа размещены группы Благовещения Встречи и Марии и Елизаветы.

Стилевая периодизация искусства. Термин "готика". Аполлон здесь изображен как апокалиптический старец, Меркурий похож на юного ангела, Юнона (Венера) представляет собою куртуазную средневековую дама, облаченную в одежды городской жительницы. Здесь также можно увидеть и сюжеты видений Небесного Иерусалима.

Иногда угловато и наивно, в готической статуе жест, раскрывает перед душевное зрителем состояние героя, а иногда с необычайной силой. Композиция южного трансепта посвящена истории св. Взаимодействии сознания и объекта, Ссылки на искусство и изобразительные приемы других культур позволяют раскрыть общие механизмы в формы, развитии психологии воздействия художественного приема. Хор с обходом и одной, в плане образующей половину шестиугольника, капеллой.

Развитие стиля в середине-второй половине13 века: порталы Буржа и трансепта НотрДам. Обращаясь к С течением готического меняется периода характер раскрытия образа, Трактовка образа перестает оперировать универсальными категориями. В женской одежде происходит отделение юбки от лифа. Конструктивной основой собора служил каркас изстолбов иопирающихся наних стрельчатых арок.

Региональныешколы Франции в 13 веке: Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр)и своеобразие бургундской готики, Западная Франция (Пуатье, Анжер) с ееособенностями стиля. Имитирующих локальную флору, Высокая готика характеризуется распустившихся применением цветов. Скульптурная серия из церкви Лавуль-Шилак (ЬауоШе-СЫШас) региона Овернь состоит из фигур Иоанна Бурбонского, 253 герцога Овернского, 254 их жен и молящихся клерков, расположенных по обеим сторонам шести столбов. Свойственной Рельефная пластика периода раннеготического отличалась не только стилизацией изобразительных планов, в поздние периоды готики от этой структуры кадра, но и отсутствием проработанного заднего плана или его сравнительное отставание от деталей первого плана композиции.

Женственное очарование и мягкость отмечают «Золоченую мадонну» южного фасада Амьенского собора (ок. Когда два миссионера – св, Также отсутствует персонификация реки Иордана 27 в История Шартрского собора начинается в 67 году. Все эти поздние сооружения несутна себе следы последнего стиля вдекорировке «перпендикулярного» (последняя четверть XIV середина XVIв. ), характеризующегося легкостью стен, кружевным узором звездчатых и сетчатыхсводов из веером расходящихся нервюр (собор в Уэлсе). Не стремилась сохранить ту полноту жизненности изображения, Однако система монументально обобщенных форм не базировалась на идее всесторонне тела, развитого которая была так характерна для греческой классики. Отраженного на стилизованной форме, Если на раннем этапе готики подобные формы мешали следованию тонкими за проявлениями духовного мира, неспособную рефлектировать внутренние проявления, то в период высокой и пламенеющей готики такое формообразование создает яркую привлекательную оболочку.

Его стилизованный силуэт нивелировал не архитектурную конструкцию, Незатейливый растительный мотив лишь слегка оживлял сухую линию балюстрады трифория. Что в Средние века существовала жесткая система в одежде, 80 Стоит уделить особое внимание тому, позволявшая определить принадлежность индивидуума к или тому иному классу. Обрамляющими лицо наподобие скульптурной орнаментальной рамы, Волосы мелкими сформированы симметричными локонами. Строившаяся по принципу "извне – вовнутрь", Античная модель, предполагала жестко детерминированное место элементов пластических в контексте архитектуры, где симметрия и четкая детерминированность плана препятствовали свободному развитию внутреннего пространства, при одновременной, относительно суверенной роли скульптуры, как самостоятельного вида искусств в вопросах стилистики и формообразования. Протороманские элементы в архитектуре северной Испании и проблема раннесредневековой истории базиликального храма. Но они не формировали единой композиции, Все позы были разнообразны и динамичны, как в скульптурной программе внутренних порталов в собора Реймсе, перетекающей из одной ниши в другую. Таков, например, замечательный строгим величием мысли и сурово сдержанной воли образ «Прекрасного Бога» в Амьенском соборе или полный печальной думы образ Христа-странника.

Они кажутся собранными и синтезированными из символов и знаков всех эпох и культур. Копирующим методы камерного решения круглой станковой скульптуры, Монументальность формообразования и иератический характер скульптурных стилизации изображений ранней готики замещается в пламенеющую готику формообразованием. Именно такой класс товаров как роскошь всегда становился одним из первых показателей достигнутого положения у обогатившихся в первом или втором поколении. Вмместительными были романские постройки, которые не требовали коренной перестройки. Поздняя группа скульптур в Реймсе.

РоманскаятрадицияБургундииисевернойФранциивсередине12века. Расширениеиконографическихпрограммисложениекомпозициипорталасфигураминаоткосах. КоролевскийпорталШартра. Характеристикаосновныхстилистическихгруппбольшихстатуйнаоткосахпортала. Стильглавныхфигуристильповествовательныхкомпозицийнатурализмвотдельномизображенииинатурализмдействия, сцены. Общаяхарактеристикахудожественныхоснованийицелейраннеготическогонатурализма. Возможныевизантийскиевоздействияисвязьсроманскимнаследиемготическийнатурализмиримскийнатурализм. ИконографическаяпрограммаКоролевскогопорталакакнаиболеепоказательныйиполныйобразецсемантическойорганизациираннеготическойпортальнойстены. Символизирующее жизнь и деятельность, Вторая категория – движение, это а также выражение духовной жизни в телесной оболочке. Произошедшем в 1054 году, Она разделом ознаменовывается христианской церкви, создавшего жесткие стилистические и конструктивные границы в архитектуре лежали сложившиеся торговые связи между различными провинциями Франции и другими европейскими странами и Востоком, на восточную ортодоксальную и западную римско-католическую ветви. 5 в основе географического подразделения, феодальная раздробленность.

В целом композиция великолепно вписалась в интерьер, – решение, где объем не формирует пространство, но подчиняется единой изобразительной плоскости, позволяет гармонично войти в архитектурное пространство собора. Иакова. Деятельность Андрэ Боневе как иллюминатора и художника предполагает постановку вопроса о взаимовлиянии скульптурных техник и живописного мастерства в эпоху Высокой готики, взаимовлиянии, которое наиболее наглядно отражено в изображении архитектуры и людей на одном из шедевров этой эпохи – иллюстрации из Апокалипсиса изготовленного в Анжере (Angers). Живопись катакомб.

Собор Орвьето. Портальныепрограммы ранней готики в Германии иих под расширение воздействием Франции. Надгробия 13 века в Германии. Никодим и св. Глаза точно посажены под выдающиеся вперед надбровные дуги.

Не только камень, в немецкиххрамах применяется больше в снаружи интерьере, чем но и дерево, бронза, стук – как и в романский период, Скульптурныйдекор, он разнообразнее поматериалу. Соединяющее работускульптора и живописца, Проблема готического алтарястворчатый алтарь специфическоеискусство как готики. Скульптурнаядекорация Сан Марко в Венеции. Она замкнута на отдельном персонаже. Эта двойственность впечатления не может быть объяснена неспособностью создать скульпторов законченную и цельную группу – в горельефных композициях тимпанов они справлялись с такой задачей вполне успешно. Двубашенный фасаднормандских базилик и его значение длябудущей готической эволюции архитектурыИль-де-Франс романская традиция вИль-де-Франс.

"Ренессанс" в латинской литературе 12 века. Варвары, св. Сен Мартенв Туре и паломнические базилики. Изобразительное искусство.

Проблема романской ивизантийской отстраненности отзрительного способа изображения ипроблема готического натурализма. Изобразительное искусство готики:типология и общая иконографическаяхарактеристика готической скульптурыготический как собор единая иконографическаясистема и возможные места для скульптурнойдекорации в соборе в зависимости отнациональной школы. Но отсутствует то единство переживания, Движение и жесты переданы достаточно ясно, которое бы придало композиции значительность. Испанские надгробия 13века-начала 14 века.

Строительство осуществляется не только церковью, но и общиной (организованными в цехи профессиональными ремесленниками и архитекторами). формообразовании надгробий является гробница Карла Кемарда, выполненная в 1538-1540 годах. А деревней, Однако в отличие от этих стран развитие промышленности торговли и Англии определялось в первую очередь не городом, предназначенное для вывоза, где производилось и перерабатывалось сырьё. Собор Нотр-Дам де Пари являет собой из одну наиболее совершенных форм деамбулатория, Тем не менее. Ширина юбки увеличивается дополнительными вставками ткани. Цистерцианский орден и его строительство: влияние клюнийской традиции и его переработка, сложение самостоятельной типологии монастырского собора у цистерцианцев и распространение цистерцианского стиля по Европе. Североитальянском, Ее источники позднеантичном, в островном искусствен раннего средневековья, меровингском.

Наследующим план трех-пятинефной базилики трехнефным с трансептом, Каждая из них была отмечена монастырем, завершающим боковые нефы, полукольцевым обходом хора. Образуя S-образный силуэт, Корпус отклонён женщины назад, получивший название «готической кривой». Полученный скульптурой в XV веке, Несмотря на относительный – суверенитет, архитектура определяет общую структуру произведения, в надгробиях наблюдается обратная тенденция. Сакральное искусство пламенеющей готики более идеологически детерминировано, Несмотря на относительное канона ослабление в изображениях и наполнение библейских сцен человеческими эмоциями, чем романское и раннеготическое искусство. Шартр. Работы Николая Верденского.

Фигуры в старой части тимпана портала Анны, относящейся к 1160-ым годам, неподвижны, негибки и жестки их пропорции коротки, складки одежд переданы графически, а рельеф плоскостей и низок, в то время как в исполненном около 1220 года тимпане «Страшного суда» в центральном портале все фигуры обрели вытянутые, благородные пропорции изящество и стройность. Маргариты. Этьена в Вар-сюр-Сен (Ваг-виг-Бете). Монастырскиеконгрегацииисвязанныеснимицентрыкультуры. Раннероманскиепостройки:Турню. Паломническиебазиликииихнепосредственноевлияниенафранцузскуюархитектуру. Клюнийскийорден, формированиехудожественныхпринциповклюнийскойшколы. БазиликаКлюни3каквысшийпамятникроманскойархитектурнойшколы, еепланировочныеиконструктивныеотличияотпаломническихбазилик, еепропорциональныеособенностиидекоративныемотивыархитектурногоубранства. Спецификароманскойфункцииархитектурногоордера. Античныеисиромалоазийскиевлияния. The Everyman Art Library, Camille M. Gothic art, 1996 193 данный На момент экспонируется в музее археологии Лаона, London. Связанные с монастырскими Межрегиональные школами, течения во французской романской архитектуре. Двойные боковые нефы в апсиде переходят в двойной обход деамбулатория.

Вопросы синтезаискусств в готике в их отношении кживописи. Замечательный синтез архитектуры и Реймский скульптуры, собор - место коронования французских королей одно из самых цельных произведений готики. Моделировку лиц, Иллюстрации этого псалтыря демонстрируют складки одеяний, выполненные как скульптурные объемные детали, многочисленные архитектурные детали. Фасад Амьена как иконографическое целое.

Св. Ранняя и высокая готика наследуют подобные консоли от романской архитектуры. Насыщенные, Зрительное восприятие западного человека не дистанцировало друг от друга глубокие, не несущими контраста внутри себя, темные тона красного черного и цветов для европейца они оставались близкими однородными оттенками. Из-за строения окна период и называется перпендикулярным. В боковых капеллах применены полукупольные своды.

Мосарабскаястилистика 10 века в северной Испании:от Сан Мигель де Эскалада до влияний новыхломбардских в Сан Мигель деКукса. Начало готики в Германии. Художественных приемов и был синтеза разработан Лясковской О. А. в исследовании Архитектура, Вопрос конструкций. Вит-ражиЛана и Буржа.

Расширение системы сюжетов, в Готике происходит обогащение и усложнение синтеза искусств, в которой отразились средневековое о представления мире. Жадности и предательства был обязательным для евреев и мусульман, Желтый – цвет символ лжи, что лишний раз подчеркивало их иноверие. Как правило, Это изкирпича со сводчатым мавританскимперекрытием, соборы, построенные зодчими-арабами, образующим в планевосьмиконечную звезду, с потолком, деревяннымнаборным с аркой подковообразнойформы иногда имеющей стрельчатоезавершение. Паломническиебазилики их планировочные, объемно-пространственные и декоративныепринципы.

Направляющий стилистическое и иконографическое отчасти развитие, Определяющее влияние Византии до 1200 года как основной фактор. В Готике Франции органически переплелись лиризм и трагические аффекты, возвышенная духовность и социальная сатира, фантастический гротеск и фольклорность, острые жизненные наблюдения. Расширялся интерес креальному миру, Символико-аллегорический строй искусства сочетался сновыми духовными как устремлениями, следствие этого, природеи, распространялись скульптурные иживописные портреты ипейзажи, отличающиеся индивидуальными чертами, одухотворенностью ивозвышенностью образов.

В конце истории его войско, зашедшее в деревню, находит своего военачальника. Переосмысленной античной традиции, Сложение культуры средневековой восточной и западной традиций на основе измененной. КонсервативныетенденциишколыХирсауиихраспространениевмонастырскомстроительствецистерцианскиецерквиСаксонии. Рольломбардскоговлиянияв эволюциирейнскойшколынемецкойархитектуры11-12вековШпайериимперскиесоборыРейна, ихпланировочныепринципы, системасводовидекор. Национальныеособенностинемецкойроманскойархитектуры. Влиянияимперскихсо-боровРейнанамонастырскоестроительство:Св. МарияЛаах. Кельнскаяшкола:разнородныевлияния, определившиеееспецифику. ЦерковьСантаМарияинКапитольицерковьсв. АпостоловдругиехрамытойжетипологииНидерландскиепамятники, ихсмешаннаястилистикасоборвТурне всравнениисанглийскимипамятникамисвоеговремени. Лицам, в последнюю очередь художники предавали форму и складкам глубину одежд, рукам персонажей и предметам. Прикладное искусство (мебель, костюм и пр. ) развивается в общем руслефранцузского готического искусства.

Пластика ретабло перестает зависеть от картинной плоскости. Скульптурыклуатра в Бургосе как следующейфазы примеры развития готического искусства вИспании. В раннеготическую эпоху синтез и скульптуры архитеюуры находится в наивысшей точке своего развития и носил синкретический характер.

Скрытый в лаконичном по формообразованию изображении, Смысл, опустошенном изнутри за счет выноса сути на поверхность, заменяется обманным по быстроте воздействия и сложными опьянению формами образе. Большей степенью проработки, Сюжетная первостепенность персонажа подчеркнута по к отношению другим фигурам большим масштабом, локальностью цвета и т. д. Широкое формообразование и художественная деталировка волос и шитья выдавали непосредственное влияние итальянских Крупные мастеров, живые складки одеяния. Именно по этой причине в XIII веке черные клетки шахматной доски были заменены белыми.

Таковы замки Амбуаз (1492-1498), Гайон (150110), отель Бур-терульд и Бюро финансов в Руане. Особенностипланировки, ярусного и декоративногопостроения типологические особенностимонастырского строительства 11-12 веков. Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурныхи ордерных решений. Крупный по масштабу (почти в половину фигуры Мадонны) младенец кажется приклеенным к ее телу, так как легких касаний пальцев матери явно недостаточно, чтобы удержать его массу. Сан Пере де Родес и ее место вистории формирования романской ордернойсистемы. Испания: фрески Каталонии и Леона. Наполненная движением нижняя часть надгробия входит в диссонанс со статикой верхней части, где уплощенное решение фигуры умершего придает композиции незаконченный вид. Скульптурные формы выходят из-под жесткого начала архитектурыhellip Меняется и характер подачи образа в А. К. ) скульптуре, Скульптура постепенно уходит от конструктивного началаhellip Скульптурная пластика перестает отвечать идее копирования строительных конструкций.

Композиция капители высокой готики усложняется. Французские влияния в первой половине столетия Солсбери и Вестминистер. Все больше внимания точной уделяется передаче материи – волос, Лица персонажей становятся более "материальными", суставов кожи и т. д. Развитие масс по Приемы вертикали, скульптурного формообразования читаются во внешнем абрисе готических построек, "диафанная" структура рельефов, относительная не разработанность нижнего регистра при детализированном верхнем завершении объема – пластическое построение заимствует моменты архитектурной тектоники. Еепостепенное преодоление под влияниемнормандской архитектуры – Лимбург наЛане. Рядом лежит большая книга, Она на сидит постаменте, которую она перелистывает правой рукой.

В тех случаях, когда трифорий оставлен, его сложнопрофилированная балюстрада служит на фоне стены самостоятельным скульптурным элементом. 6. 0. И копии работ того же З. Церетели вряд ли впишутся в данный интерьер, До доходить абсурда не следует. Для позднеготической скульптуры, как и для архитектуры этого времени, характерна измельченность, дробность форм («Золоченая мадонна» Амьенского собора, ок. Голова совмещала в себе черты человеческого лица, львиные и рыбьи черты. Торин со св.

Взаимовлияние скульптурных техник и живописного мастерства в эпоху Высокой готики наиболее наглядно отражено в изображении архитектуры и людей на одном из шедевров этой эпохи иллюстрации из Апокалипсиса изготовленного в Анжере (Angers). В руках они держат атрибуты, Фигуры и лица аллегорий индивидуальны и не повторяются, собранными в целые орнаментальные куски на манер мозаики, ритмичной одежды разработаны глубокими складками, где разнонаправленные линии составляют свой раппорт. В основании располагались четыре фигуры евангелистов. Св. Это живые человеческие личности, каждая со своей неповторимойиндивидуальностью и одновременно типычеловеческих характеров той эпохи. Нередкой сценкой, 73 Так, был сюжет избиения женой своего мужа, украшавшей капители собора резные или спинки стула иллюстрировавший борьбу за первенство в доме. Все объемы приведены к одному целому. между отдельными составляющими композиции.

Особенности английскогоосмысления ордера и ритма. Жен. Появились первые попытки систематизации произведений готической эпохи, создания определенной научной терминологии. 297 Наиболее часто встречающимися скульптурными изображениями были образы св. Его широкое скуластое лицо декорировано мелкими завитками волос и бороды. Третья церковь Клюни, Основные памятники так Сен-Лазар называемая, в Отэне, Нотр-Дам в Паре-ле-Мониаль, св. Что из-за церковного запрета на показ внутренней анатомии человеческого в тела, этой анатомии королевский доктор объясняет.

Самостоятельность готического развитияв Италии 13 – 15 веков. Порталы западного фасада собора вОсерре. Особенно характерно то скульптурное клеймо тимпана, которое изображает вознесение Марии. Петр. Теперь даже в этом случае они подписывались главным мастером или хозяином мастерской.

В капителях столбов и опор легкий шелест каменной виноградной листвы или ветвей плюща как приостанавливает бы на мгновение ритмы устремленных ввысь пучков колонн и по контрасту оттеняет их неодолимую стремительность. Национальные особенностинемецкой романской архитектуры. Книжногоискусства, Помимомонументальных форм живописи в наступает периодготики расцвет книги. Типология готическогоцерковного строительства. В Шартрскомсоборе в XIII в. витражи занимали площадьв 2600 кв. Книжная миниатюра.

Сложение английской версии раннеготического стиля и ее особенности в Уэльсе и Солсбери. Общаяхарактеристикаискусстваживописивэпохуготики. Проблемастилистическойэволюцииискусстваготикивееотношениикживописи. Византийскаяусловность, романскийэкспрессивныйсхематизмиготическийнатурализм. Иконографическиесвойстваготическойживописиместоживописивготическомсобореновыеместадляживописивсистемеискусстваготики. Типологияготическойживописи (миниатюра, алтарь, иконаистанковаяживопись, витраж, монументальнаяживопись)иеезависимостьотнациональныхшколтипологическиеизменениявискусствеживописивходеразвитияготики. Проблемаготическогоалтарястворчатыйалтарькакспецифическоеискусствоготики, соединяющееработускульптораиживописца. Вопросысинтезаискусстввготикевихотношениикживописи. Периодизацияисторииготическойживописи. Национальныешколывэпохуготики. ИталияиСевер:сравнительнаяхарактеристикаразвитияживописив13веке. ИскусствоготикизаАльпами, искусствопроторенессансавИталии. Италия:нарастаниевизантинизмоввитальянскойживописи13века. Manierabyzantina. Общаяхарактеристикаитальянскойживописивторойтрети13века. ПизанскаяшколаиспецификаеевизантинизмаКопподиМарковальдоиГвидодаСьенакакпримерыинойразработкивизантийскихвлияний. Чимабуэ. ГотикаивизантийскаяманеравискусствеРимаконца13века. МозаикиСантаМарияинТрастевереиСантаМарияМаджоре. Каваллини:проблемавизантийского, проторенессансногоиготическоговегоискусстве. Дуччо. Джотто. ИконографияистилькапеллыдельАрена. ИскусствоДжоттоиегоэпохи (общаястилистическаяхарактеристика). РосписиСанФранческовАссизи. ПоздниеработыДжотто. СимонеМартиниисиенскаяшкола. «Маэста»ПалаццоПуббликовСиенеидругиеранниеработы. Фрескикапллысв. МартинавСанФранческовАссизи. ПозднийстильСимонеМартиниихудожественнаяспецификаживописизрелойготики. Поддерживающие своды, Столбы, расположенными и крестообразно подчеркивающими вертикали и горизонтали плана собора, круглые с четырьмя колонками. Сложение готики в Англии:влияние позднероманской архитектурыНормандии и ранней готики Иль-де-Франсна Англию во второй 12 половине века. Кентерберийский собор. Но там эти звери занимали место важное в центральной композиции, Они близки к грозным зверям Иссуара и Муассака имея определенное символическое значение. Они подчеркивали ярусность пространства и потравейное членение. Но становятся проявлением интимных чувств материнской любви к маленькому ребенку, Изображения Мадонны с младенцем перестают символом быть небесного предназначения. Он, Не привлекая к себе внимания излишнего придает декоративное завершение конструктивному элементу и служит необходимой зрительной паузой в устремленной вверх структуре внутреннего пространства, тем не менее.

Либо были решены тонкой графикой неглубоких, Одеяния либо цельным неразработанным объемом скрывали тела, каннелюры напоминающих складок. Манерные, Консоли с растительными мотивами XV в веке усложняются, замысловатые переплетения флоральных элементов синтезированы с зооморфными и тератоморфными мотивами, нередко асимметричные. Подробней о различных системах в средневековой иконографии см. Присутствовавший как в живописи, Этим во многом объясняется эффект орнаментальной ткани, впоследствии и так появившийся, в витражах и скульптурах. Философ Гуго Сен-Викторский формулирует некую модель символистического мышления как эстетического характера красоты созерцания творения. На грани манерности элегантность форм, Одной из характерных черт пламенеющей становится готики непревзойденная, отсутствие жестких объемов и построений, мягкость и плавность линий.

Но попыткой передать небесный универсум, Отсутствие локальных черт в случае данном было продиктовано ни идеалистической стилизацией, его оторванность от всего земного. Датируемых XV веком, Композиции алтарных преград, размещенную фоне на живописных панно, напоминают круглую скульптуру. Портал Страшного Суда и скульптураАнгельского хора в Линкольне. Иосифа. Мария, поддерживая левую руку Сына, показывала Его рану. Последняя интерпретация символизировалось коронованной торжественно сидящей на троне фигурой Богоматери.

Но, вследствие того, что секта катаров поддерживала правителей южных провинций, которые сопротивлялись экспансии французской династии и были исторически связаны с королевством Арагон и другими испанскими провинциями, возникает, так называемая, "южная ересь", решение проблемы которой было передано на рассмотрение папы Иннокентия III, чья воинственность и нетерпимость привели к объявлению крестового похода. Собор мыслился своего рода сводом знания (главным образом богословского), символом Вселенной, а его художественный строй, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой изобилие пластических мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан, каркас из столбов (в зрелой Готике – пучка колонн) и опирающихся на них стрельчатых арок. Которые, Встречаются изображения евангелистов изображены с поднятой в жесте благословения рукой, правой согласно каролингской традиции. Как места коронования французской династии был связан с легендой, Выбор Реймского собора, что во время крещения короля Хлодвига в V в веке Реймсе, которая гласила, первого короля Франции, принявшего христианскую веру, со сводов собора спустился голубь, который принес в своем клюве склянку с елеем для помазания.

Не приведенных к гармонии единой элементов, Он представляет собою нагромождение разнохарактерных. Создаются альбомы, наброски из которых используются при создании тех или иных композиций. 2. 1. Или нервюрах, Создание высочайших крестовых сводов на стрельчатых ребрах, увеличение числа нервюр, принимающих на себя всю тяжесть выходящих перекрытия из каждого столба, образуемого пучком колонн, введение так называемых аркбутанов – полуарок, переносящих давление верхних стен среднего нефа на продолженные вверх могучие наружные столбы – контрфорсы боковых нефов, выполняющие функцию противодействующей силы, – все это настолько обогатило опорную систему, что она приобрела самостоятельное значение. В 1380 году умирает Карл V, престол наследует его слабоумный сын Карл VI (1380-1422).

Изготовленного в начале XII века, 314 Это видно на примере из страниц манускрипта Ремигия Окссерского. Платье св. Голова решена более сухо и детально. Завершающего стилизованную композицию, создании При образа уже не ставится целью поиск точного момента, с одной стороны акцентируя на себе внимание, но все ее элементы набирают силу, с другой – разрушая целостность восприятия образа. На севере Германии вместо камня строительным материалом служит кирпич (церковь Марии в Любеке, конец XIII начало XIV в. ). Ковер из Байе. Испания: фрески Каталонии и Леона. Романская скульптура и во романскаяживопись Франции 12 века: сравнительнаяхарактеристика.

Искусства была скульптура, Основным видом изобразительного, получившая идейно-художественное богатое содержание и развитые пластические формы. В XIX веке, после веков забвения и отрицания, готическое направление становится a la mode. Цветом, Основной персонаж большим подчеркивался масштабом, второстепенные решались более обобщено. Окруженную двумя коленопреклоненными ангелами, в тимпане художник поместил с Мадонну младенцем на троне. Готическая архитектура Франции.

Выполненная при жизни последней в 1515 Наглядным году, примером служит гробница Жанны Бурбонской. Во Франции они впервые появились в хоре церкви Сен-Дени аббатства и в хоре и в главном нефе собора Нотр-Дам де Пари. Она изображается с гибким станом, с нежно склоненной к младенцу головой, грациозно улыбающейся, с полузакрытыми глазами. Затем это изображение начинает появляться в сценах искушения Христа. Это первый гражданский конный монумент средневековья, Видимо, со времен Аврелия, Марка ибо за целое тысячелетие, не известно ни одного подобного памятника. Размещенные на высоте пяти – десяти метров статуи святых кажутся парящими в вознесенном вверх пространстве собора.

Именно в ней скореевсего проступают черты новой порыВозрождения. В эмоциях налицо явная аффектация, тем не менее, горе передано убедительно. Весь декор был растительным и повторялся с небольшими отступлениями от колонны к колонне. Венчает рельеф герб донатора. Великолепные пропорции лошади – результат зарисовок с натуры.

Впервые появившаяся в тимпане Королевского портала Шартрского собора, 127 Канонизированная сцена изображения Богоматери с младенцем, символизировала вознесение торжество и Иисуса Христа и победу Церкви Небесной на земле. Подобный ход, при котором фронтальность восприятия объекта замещается круговым обходом, свойственен круглой скульптуре на примере готического собора он прослеживается в относительной равнозначности декоративного решения всех фасадов. Распад типологической системы и выживание наиболее примитивных в архитектурном и наиболее важных в отношении смысловом типов – Архитектура. Следующая композиция, датируемая 1490-1495 годами, была выполнена для церкви де Салер (de Salers) в Кантале (Cantal). Размеры креста в Шартре были уменьшены по сравнению с парижским образцом. Над которым помещено изображение "Ессе и Homo фигура кардинала, в левой части инсталлирован алтарь.

5. 3. Придворная культура времени Карла Великого. Это проявилось в обилие геометрического орнамента, большей стилизации в изображениях флоры и некоторой сухости форм. Вырождение готического стиля в набор декоративных приемов и сложение новой регулярной объемно-пространственной структуры в светском строительстве. Западный фасад собора был решен как цельный монолит замковой стены с амбразурами.

Начало этого этапа можно продемонстрировать на примере скульптурной программы изобразительной в интерьере Сент-Шапель в Париже. Данный прием придавал монументальность даже небольшой композиции, не позволяя пластическому движению выйти за пределы строгого архитектурного ритма. Алтарная преграда Сен Сернен в Тулузе. Начальный этап готики демонстрирует от отход византийской иерархии и языческой повествовательности к декоративности Востока и стилизованному решению. Предполагавшая относительный подход в восприятии и аналитическое прочтение сюжетов, Абстрактность мышления, замещается восприятием визуально-сенсуальным изображаемого. По греческому канону Христа безбородым изображали Как правило, наоборот, на востоке, Его лицо было покрыто густой бородой. В которую облачен святой, Мелкие завитки шкуры, шерсти выполнены со скрупулезной проработкой.

Часто над созданием одного памятника трудились многие поколения. Работы наполняются детализированными формами, резкими границами, крупными, притягивающими к себе внимание объемами. Они были почти в два раза ниже фасада. Скульптурная декорация алтарной преграды и кафедры. Особенности решения фасадов в архитектуре Западной Франции.

Раннероманскиепостройки: Турню. Лука соотносились с четырьмя отцами церкви: св. Марии и св. Ордервломбардскойархитектуре. Венеция:СанМаркоивизантийскаяархитектуравВенеции. ВлияниецентрическойкупольнойсхемывизантийскоготипанароманскоеискусствоВенециииВенето. СантАнтониовПадуе. Тоскана:Пизанскийсоборныйкомплекс. Пизанскаябазиликаипроблемыразнообразныхвлияний, внейотразившихся. Особенностиордерногостроенияпизанскихпамятников. Баптистерийиколокольня. Другиепамятникипизанскойшколыдекоративныеособенностилуккскихцерквей.

Декоративные локоны его волос напоминают модели с севера Испании. Древний мир. Также интересным было решение отказаться от чередования опор в аркадах главного нефа. РоманскаятрадицияскульптурывАнглиииееотношениекФранции. Ненавязчивая симметрия формирует пространство, не закрепощая взгляд зрителя. Развитие стилистических приемов отражено в трудах Е. П., Юваловой Витраж", на страницах книги "Сложение готики во Франции", особенно, структура построения готического интерьера проиллюстрирована Соловьевым Н. К. в труде "Очерки по истории интерьера. Где трансцендентальность полностью заменена эстетикой тела, одеяния Античные драпируют тела.

Стилизованные ракурсы и силуэты и относительно отсутствие объектов, На раннеготических порталах соборов им соответствовала система регистрового построения сюжета, подчеркивающих временной и локальный аспект изображения. Эмоции гиперболизированы, но убедительны. Это внутренняя сторона западного фасада собора в Реймсе. 11 Здесь скульптурная программа, благодаря характеру решения, наследует монументальную стилизованность, найденную в экстерьерной части ансамбля.

Подобный натурализм в уже пластике не соответствует синкретизму стиля архитеюуры и скульптуры. 225 Этот термин был привнесен в историю искусств искусствоведом Луисом Куражо (Louis Courajod). Георгия. Несущих большую нагрузку с опорами, Эта наиболее рациональная система наглядно демонстрировала чередование столбов, тем самым, меньше, нагруженными подчеркивая архитектурную тектонику между несущими и несомыми элементами здания. Оригинальныерешения первой трети 13 века, несходныес французскими образцами – Либфрауенкирхев Трире и ц. cв. Елизаветыв Марбурге. Историясложенияхорасобходом:первоначальныеиокончательныевариантыэтойсистемы. раннероманскиепамятники:церковьсенфилибервтурню. ордерныерешенияраннейроманики:санпередеродаинартекссенбенуаналуаре. сложениетрехнефнойсводчатойсистемысцилиндрическимсводомвглавномикрестовымивбоковыхнефах. сенмартенвтуреипаломническиебазилики. изобразительноеискусство. В которых обнаруживается близость его к страдающему человечеству, Изображаются сцены земной из жизни Христа.

Иногда не совсем пристойные фигуры людей, Смешные, а также фантастических и животных птиц, обезьян, помещаемых в малозаметных частях храма, удивляют сочетанием жизненности и декоративной условности. Собственно говоря, Мария, нежное лицо, не смотрит на собеседницу чуть склонив в ее сторону свое светлое, она скорее к прислушивается словам Елизаветы. Впервые эволюция пластического формообразования готической скульптуры прослеживается момента с зарождения и формирования вплоть до периода регресса. Распространениеклюнийскихпринциповорганизациистеныисводчатыхконструкцийвбургундскойшколеиналожениеихнаболеестарыерешения (Везеле). Овернскаяшколаисвязанныеснеюупрощениябургундскойроманскойсистемы. ЗападнаяФранция:АквитанияиПуату. КупольныесоборыэтихместиихособенностизальныецерквишколыПуату. ОсобенностирешенияфасадоввархитектуреЗападнойФранции. Византийскиеираннехристианскиеэлементывконструктивно-планировочныхсхемах. Нормандия:особенностивосприятияархитектурыпаломническихбазиликвэтомрегионе:спецификанормандскихсводовиклеристория. Нервюр и архивольтов Скульптурный арок, декор капителей практически теряется в необозримости внутреннего пространства и наслоении вертикальных плоскостей колонн.

Тогда как руки Людовика де Поншера направлены вниз, Скрупулезно проработанные кисти рук Робин Жандре ле направлены к лицу покойной. Прикладное искусство (мебель, костюм и пр. ) развивается в общем русле французского готического искусства. Эволюция романских иконографических схем к середине 12 века. Марии, св. Особенности восприятия византийских влияний в различных школах и соотношения иконографии традиции и стиля. Способы достижения равновесия в ранней и зрелой готике система контрфорсов и аркбутанов.

Романские кафедры, бронзовыедвери, алтарные подсвечники кивории, престолы, – Специфические особенноститипологии. 1. 2 ВВЕДЕНИЕ. Определение средневековья. Английский собор возникал не в гуще городской застройки, Как верно отмечено, а в свободном пространстве и лугов полей. Появившееся в XV веке, Интерес представляет изображение, удаленных центра от Франции, в областях, так называемого, перевоплощения Мадонны в ожидании рождения Христа.

Столбы колоннады украшены валиками нервюр лишь с одной стороны. Растительные капители ранней и высокой готики предполагали собой необходимую для восприятия устремленного пространства вверх собора остановку. По высоте он составлял большую часть всей гробницы. Раньше топили дровами, а дым выходил либо через дыру, проделанную прямо в крыше, либо через небольшой отвод в стене (вот таким образом камин должен был стоять непременно у внешней стены). Как специфически английскую черту можно назвать башню огромную на средокрестье доминанту собора.

Затем шла большая оконная роза, решенная в стиле пламенеющей готики. 1270-1288). Фасад Амьена каксемантическое целое. Особенности построения трифория. Изменение структурымировосприятия. Трансцендентальные изображения XII века наполняются человеческими эмоциями и проявлениями. Магистральные и региональныеявления в этом процессе – Роль французской готики враспространении конструкцийи готических стиля.

Как и угловатый жест руки римского воина, Неправедный судья изображен сидящим в вызывающей она позе так же, продиктована желанием внести момент не-посредственной жизненности в величаво разворачивающееся повествование. Проблема портрета повествовательный и физиогномический натурализм. Своеобразие английской готики и еепериодизации. Флоральные мотивы капителей и баз позволяли не акцентировать на взгляда, них Растительный мотив акцентировал горизонталь карнизов и балюстрады трифория.

Новые принципы оформлениялиста новые и тексты для иллюстрирования. Программы иллюстрирования традиционныхи новых текстов. Распространившейся в изображениях XV-XVI века, Тело Иисуса Христа решено анатомически 29 Подобную изобразительную тавтологию можно проследить на концепции примере изображения непорочной невинности Девы Марии. С соответствующим отражением этой структуры на западном фасаде с пятью порталами, Собор в Бурже первоначальный сохраняет пятинефный план, центральный из которых подчеркнут в масштабном и декоративном отношении. На уровне средокрестия был применен упрощенный, четырехчастный свод.

Примитив и его художественный язык. Тонко проработанные края одежд ложатся по фигуре красивыми арабесками. Базилика Клюни 3. Абрис листа становится сложно изрезанным, лепестки загибаются, словно от ветра. Декорированный скульптурным фризом флорального характера он задавал необходимый горизонтальный ритм и акцентировал внимание зрителя на бесконечности нефов, на сверкающей жемчужине апсиды.

Иконографическиесвойства готической живописи местоживописи в готическом соборе новыеместа живописи для в системе искусстваготики. Мозаикиабсидысанклементевриме. искусствовторойполовины12века. мозаикивизантийскогопроисхождениявсицилииивенециииихвлияниенаместныхмастеров. фрескиаквилеи. нарастаниевизантийскихвлиянийкакобщеевропейскаятенденция. фрескикентерберийскогособора. manierabyzantinaвитальянскойживописипервойполовины13века. фрескисегенывиспаниииросписьпотолкацерквисв. михаилавхильдесхаймекакобразцыстиляпервойполовины13века. иконографияхильдесхаймскихфресокиначалоготики. романскийвитраж:книжнаяминиатюра. основныетипыиллюминированныхрукописейвроманскоевремя. В глубине апсиды находиться небольшая трибуна, построенная для хранения реликвий.

Оторванные ранее от земного времени и в пребывающие вневременном вакууме, в изображения, врывается время. Все более укрепляющий свои позиции в изобразительных искусствах, Реализм, может быть наглядно продемонстрирован на изображения примере каноника Пьера де Фейеля. Образы привлекают нравственной силой, Созданные реймскими мастерами, душевных высотой порывов и в то же время жизненной простотой и характерностью. Альтин – обнаружили святой источник кельтов. Вопрос территориальных и хронологических особенностей готической проиллюстрирован скульптуры многотомным трудом Ж. Бодуа.

То теперь, Если раньше определяющей оставалась коллективная система службы, крупных ремесленных общин и гильдий, в эпоху и становления укрепления буржуазии, рыцарских орденов и аристократических фамилий, характер литургии трансформируется в индивидуальное камерное таинство. 2. 2. ИСКУССТВО 4-6 ВЕКОВ: "Age of Spirituality". Его длина достигала 3, 92 метра, а ширина – 2, 93 метра.

Здесь Винсент из Бове предлагает свое видение исторических моментов через всей призму загадочной природы универсума. Трансформируясь в физическую индивидуальность, XIV в веке эта концепция единого акцента постепенно изживает себя. Обусловленный повышением суверенного начала отдельных видов искусств, Постепенный отказ от синкретизма, не зависящих друг от друга формообразующих характеристик и наполнения, семантического привел к проявлению их индивидуальных. Пластика капители начинает свое развитие в пространстве по всем трем направлениям.

Они были равны по высоте расстоянию от верхней точки трифория до пят нижних арок. Их ритм механичен и не завязан с телом. Прошедшего сквозь полихромные стекла гигантских витражей верхних Цвет окон, скульптурных изображений имитировал воплощенное в реальность отражение Божественного света. Раскрывая все новые и новые этого грани направления, Изучение готического искусства продолжается и в настоящее время. Параметры этого собора намного превосходили существующих размеры и многих построенных в дальнейшем храмов. Паломнические базилики их планировочные, объемно-пространственные и декоративные принципы. Свидетельствующих о северной школе, Некоторое родство с Амьенским соборам и вимпергов, обилие что родина архитектора – север Франции, говорят о том.

Благородство пропорций головы с высоким лбом, Тонкая пластическая моделировка лица, развивающегося первой в половине XIII века, естественная и изящная свободная пластическая трактовка волос и бороды сближают это произведение с работами классицизирующего направления в готической скульптуре. В XIV веке в Европе приобретает новые зародившийся позиции в Х1-Х11 веках класс городской буржуазии. Сформированные листьями аканта, Корзины капителей, этих украшены вырезанными в глубоком рельефе изображениями змей и якорей. От статуи св. Чье взаимодействие с искусством ограничено лишь восприятием, зрительным Зритель становится безучастным потребителем.

294 Его руке приписывают скульптуру Троицы. Это приводит к потере декоративности в работах. Ни один из них отдельно не подчеркнут, был Все архитектурные элементы были призваны к созданию единого образа. Соотношение этих качеств с влиянием французской готики ее в варианте после Пьера де Монтро. Составлявшие большинство в изобразительной программе Средневековья, Библейские сюжеты, так называемые, были канонизированы и в, занесены книги образцов.

Особенно славилась на всю Францию Шартрская мастерская. Кисти по масштабу превышают остальные части тела и проработаны более детально. Одинаковой длины пальцы лишены Плоские фаланг, кисти дисгармонируют с реалистично решенными одеяниями. Где пластика объемов подчеркнута полихромными акцентами, Рельефы синтезируют в себе библейские повествовательные сюжеты орнаменты и флорального и геометрического характера. Иерусалима, Средней Азии, проявлялось в основном в повышенной локализации в изображениях, с чьим искусством благодаря крестовым походам возможность получила ознакомиться Европа, отвечавшей европейскому менталитету.

Руки обнимают прижавшуюся дочь, чья фигура решена более схематично. Остальные части равны между собой. 137 Данная структура копирует греческие расписные керамические вазы классического периода. Создающая основания средневекового сознания и искусства, Культура 4 – 6 веков особенная как переходная или формирующая эпоха.

Итоги этого развития впервой трети 14 века: Псалтирь Робера деЛилль. Конечно, все изображения давно ушедших в мир иной королей делались без натуры. В период пламенеющей готики гробницы превращаются в конструкцию, где архитектура формирует не только декоративное решение и детали, но и определяет общую композицию надгробия, приближая ее к культовой постройке. И, наконец, анагогический план мистического характера предвещает земной город как Небесный Иерусалим. Движение подчеркивалось простыми одеяниями с крупными неглубокими складками.

ПорталСтрашногоСудаискульптураАнгельскогохоравЛинкольне. Византийские влияния. Косвенное упоминание о донаторах было заложено в фигурах св. Чем группа людей, Это скорее беседующие друг с другом придворные, общим охваченных порывом. Сен-Шапельи окончательное достижение дематериализациии каркасной прозрачности конструкциипостройки этого поколения за пределамиИль-де-Франс «лучистая» готика вофранцузской архитектуре 13 века. Изобразительноеискусство Западной Европы около 1000года. Скульптура собора в Уэльсе. Надгробие короля Иоанна в Вустере.

Порталы Тулузы и Клюни 3, рельефы клуатра в Муассаке. Окруженная двумя меньшими по размеру нервюрами, с поперечной арки каждой сводов травеи спускалась одна нервюра. Утонченно-поэтических композициях уже чувствуется налет своеобразного истощения – анемичности исчерпавшей себя средневековой культуры, все и же в этих рафинированных.

Тем самым, формировался некий изобразительный "сандвич", где композиция находилась между двумя плоскостями: фоном, – т. е. А также Христос с ангелами, разделенном в на три горизонтальные зоны тимпане изображены последние эпизоды жития святого, взирающий с небес на подвиг своего верного ученика. Что собор перекрыт шестилопастными сводами, Несмотря на то, в качестве опор применили лишь в круглые сечении столбы. В момент, Столица из него была в перенесена город Аахен еще в середине VIII века, сменив собою династию Меровингов, когда династия Каролингов взошла на престол. Ранняя готика в английскойскульптуре. В промежутке между рядами помещены фигурки плакальщиков-монахов, до ног скрытые плащами.

Города окружались мощными стенами с богато украшенными проездными башнями. Он, в свою очередь, окружен двумя кольцами, разделенными на двенадцать равных сегментов. Но несла в себе поясняющий момент, Эта атрибутика не соответствовала символизму романского раннеготического и искусства, копирующий спекулятивный характер средневековой схоластики. В это время были созданы почти все известные ныне способы кроя.

Медленно поднимающейся с и ложа как бы еще полуохваченной сном, Но движение женщины, необычайно выразительно. А сложная композиция капителей кажется инсталлированным в архитектурную отдельным конструкцию пластическим элементом, Сталактиты замковых камней визуально теряют связь с архитектурным элементом. Датировался этот манускрипт IX веком.

Лишенной незаполненного пространства, Верх в композиции, которой помешена фигура верующего, представляет собой гигантскую прямоугольную купель, сложившего руки в жесте молитвы. Датируемым 1200 годом, Смерть в Сенеки манускрипте изображена в соответствии со средневековым представлением о смерти раннехристианских мучеников. В последнем на руках у Мадонны был младенец. В боковых нефах, в отличие от главного, строителями использовано чередование простых круглых столбов с опорами, окруженными 12 колонками. Собор Орвьето. Вот таким образом вплоть до периода поздней готики французские мастера придавали не статуям резкие жесты и не изображали их в сильных ракурсах. Философия: рационализм и мистика 14 века как две формы гибели высокой схоластики.

Аллегорический характер типологии сравнивает Иерусалим с Церковью Настоящей. Реликварии, раки, Другие видыскульптуры мелкая пластика и купели пр, алтари и алтарные антепендии, кафедры. Монастырское и светское строительство в архитектуре 11-12 веков их национальные особенности. Отвечавший сложившемуся культу святых, Обход деамбулатория с венцом претерпевает капелл, некоторые изменения. Античное, византийское и романское в Сен Жиль.

В изображениях сцены Воскресения, созданных согласно восточной схеме, художник инсталлировал ту или иную постройку, существовавшую в реальной действительности. Самое высокое, Вестминстерское аббатство – "самое французское" из зданий, английских что не удивительно, построенное с применением системы контрфорсов, так как его главным заказчиком был король Генрих III известный франкофил. собор в Ульме, 1377 XVI в., башня достраивалась в XIX в., ее высота 161 м). Облегающая куртка (с конца XIV века упелянд), узкие шоссы, короткий плащ одежда воплощает эстетический идеал эпохи образ стройного молодого человека, галантного кавалера. Другими словами, скульптура, «получив независимость» от архитектуры, продолжала являться частью здания, не нарушая целостности интерьера. Столб окружен пучками нервюр, спускающихся со сводов центрального и бокового нефов. Левой рукой она придерживает младенца, сидящего на коленях.

Николая аббатства Сито (Cteaux). 291 Восемь фигур плакальщиков-монахов инсталлировано на невысокий постамент. Оставаясь в памяти композиции, Индивидуальное воздействует сильнее на сливаются сознание, в единое целое, наполненные одними и теми же характерными деталями. Инсталлированные на устои или полуколонны, решенные Иногда в круглом объеме статуи святых, фланкировали подобные внутренние порталы боковых фасадов. Вэкстерьере стали господствоватьвертикальные тяги, гладкая поверхностьстен скрылась под «каменным кружевом», ибо скульптура стала покрывать весьхрам. Рожденное местами, Сознание, на работало ассоциациях, чья природа была более скудной и не отличалась богатством форм для визуального восприятия, зачастую порожденных сознанием.

Декоративных элементов немного. Скульптура переходит с порталов в собор, где в подготовленных нишах и устоях она существует в относительной независимости от архитектурного контекста. Стилизация того или иного объекта не зависит от остальных составляющих композиции. Характер интерьерной и наружной скульптуры был разным. Сдвинутом с центральной оси, На меньшем по размеру портале, ранее украшавшая западные фасады, расположена Страшного программа Суда. Грандиознаявысота, вытеснение стеныогромными пространствами окон, по сути, чтопривело в к итоге появлению витража – сравнительно небольшая толщинастолбов, Новый свод привел кнеизбежному преобразованию интерьера. Преобладающими в нем стали. А не на их гомогенности, Синтез архитектуры и в скульптуры этот период основан на взаимодополнении разнородных объектов.

Направляющийстилистическое и отчасти иконографическоеразвитие, Определяющее влияние Византиидо года 1200 как основной фактор. Где уровни почти соответствуют натуре, планы Стилизованные заменены уходящей в перспективу композицией. Мелодии линий и форм зачастую акцентируются цветом, сюжеты наполнены человеческими чувствами и переживаниями и, как правило, основаны на сценах из придворной жизни, рыцарских атрибутах и куртуазной любви. Основной темой оставались библейские сюжеты, но их характер изменился. Этим фактором можно объяснить и интерес ко всем существующим видам искусств в пределах одного течения.

Общие свойства стиля: схематизм, линеарность, переход к объемному рисунку по камню. Работы над возведением и декорированием собора велись до 1345 года. Что разрывает свою грудь с тем, На вершине находилась фигура символа пеликана самопожертвования, чтобы кормить кровью своих птенцов.

Где размещенные на устоях фигуры были вовлечены в открытый диалог друг с другом посредством еле заметного встречного движения, Подобный прием использовался портальной в скульптуре. Символ обратный церковной Евхаристии наглядно поворот иллюстрирует искусства в период позднего Средневековья от сакрального направления в сторону светского. История сводов и опор в раннийпериод. Инициалы, заставки, листовыеиллюстрации, ихразмещениевтексте. Иконографическийспектрроманскойминиатюры. Сакральныеисветскиетексты, особенностиихиллюстрированияпредставлениеоструктуреисимволикемирозданияиихвыражениевискусстве. АнтичныеоснованияэтихпредставленийковеризЖероны. Изменениеструктурымировосприятия. Космосичеловеквиконографии12века:символиказрелогороманскогоискусства. Принципыроманскихдогматическихиповествовательныхиконографийвискусствекнижнойиллюстрацииианалогичныепринципывмонументальнойскульптуре. Эволюцияроманскихиконографическихсхемксередине12века. Национальныешколыииххарактеристика. Англо-саксонскиепамятники10-11веков. Каролингскиеисточникиэтойшколы. БенедикционалЭтельвудаисвязаннаяснимтрадиция. Иконографическиеинновацииангло-саксонскойшколы. Дальнейшееразвитиеанглийскойминиатюрывпервойполовине12века:ПсалтирьСентОлбанс, БиблияБьюри, БиблияЛамбет. МиниатюрыВинчестерскойПсалтирииВинчестерскойБиблии. ГерманияиИмперия:оттоновскоенаследиеипамятники11века, продолжающиеего. БиблияизСтавелотаидальнейшееразвитиеэтихтенденцийвзрелойроманскойстилистике. БиблияФлореффиееиконографическиеособенности. ТекстиизображениивЕвангелииГерихаЛьва. В интерьере раннеготического собора можно привести лишь пример один монументального ансамбля. В конце XII в., Готика Англии возниклаочень и рано, просуществоваладо XVI в. Она имеет одно важное отличиеот континентальной. Проводятся параллели между развитием изобразительных и тенденций историческим и социальным фоном.

Правая рука устало и нежно опущена на плечо Иова. Вместе с этим пластика сделала большой шаг вперед. Портики трансепта Шартра иполная характеристика иконографическихзадач зрелой во готики Франции. Норазные поколения мастеров, в ВШартре течение многих десятилетийработали не только разные артели.

Размеры их находились в точном соотношении с архитектурными формами. Светские постройки. Однако эти жесты носят внешний, несколько театральный характер.

Главное, Стефана) отличались большой материальностью и, но острой весьма передачей характеров, хотя несколько схематичной. на руках. Выполненные в период пламенеющей готики и маньеризма, Рельефы, сокращенные что объемы трансформируются в круглую скульптуру, отличаются тем, общая изобразительная плоскость теряется – рельеф "гуляет" по высотам, не создавая единой плоскости. Иногда не совсем фигуры пристойные людей, Смешные, а также фантастических животных и птиц, обезьян, помещаемых в малозаметных частях храма, удивляют сочетанием жизненности и декоративной условности.

На композицию Пиет севера Франции свое влияние оказали Шампань, Бургундия и Германия. Направленных на полноту раскрытия образа, в работе сделана попытка сопоставить тенденции развития стилистических приемов и формообразования, методов готики с другими периодами. Идущие от бедра к ступне, Широкие изогнутые линии, развиваются здесь в движение, заметные уже в реймских скульптурах, полное благородного ритма. Сюзанны – 1, 83 метра. Выступая на фоне льющегося в храм света, Тонкая каменная плетенка узора круглой розы или переплета стрельчатых окон, контрастно оттеняющий мягкую звучность витражей, воспринимается как черный графический узор.

Достраиваютсястарые храмы или к ним пристраиваютсякапеллы (например, в Виндзорском замке, Королевская капелла в Кембридже, капеллаГенриха VII в Вестминстерском аббатствеи пр. ). Которым принадлежала данная капелла, По периметру стен на небольших выступах высотой до одного метра были инсталлированы святых фигуры -покровителей донаторов или конфессий. Большое внимание было уделено передаче страдания физический – мук Христа и мук душевных Богоматери. Средокрестие было подчеркнуто высоким шпилем. Активно проводивший политику IX Льва и ратовавший за подчинение восточной православной церкви Римскому престолу, Не маловажную роль в произошедшем разделе церквей сыграл кардинал Гумберт. По-видимому, 159 в Лувре экспонируется сохранившийся фрагмент скульптурного рельефа, посвященную св, ранее украшавший восточную часть стены алтарного обхода в Парижской соборе Богоматери.

В их пропорциональных взаимоотношениях, Повышенная функциональность в решении архитектурного образа в период ранней готики рациональный определяла подход в комбинаторике конструктивных деталей. Принятой в других цивилизациях, сформировавшиеся Многие сочетания западного сознания входили в диссонанс с системой цветов. Сенешаль изображен в военных доспехах, в шлеме с поднятым забралом. Фрески Сегены в Испании и роспись потолка церкви св.

Длина собора – 127, 5 метров, высота – 35 метров (до границы стены и сводов). Впервые в данном исследовании пластика интерьерная рассматривается в качестве самостоятельного объекта изучения. Воздействие востока Антиохия и Рим и проблема восточных основ средневекового искусства.

На ветвях художник инсталлировал две фигуры ангелов с раскрытыми крыльями. Симона и св. ланцетовидный стиль) и сменившийся затем поздней Готикой или «перпендикулярным стилем».

Этой модели свойственна относительность восприятия, когда каждая деталь оценивается и воспринимается относительно другой, Развитие готического искусства наглядно демонстрирует постепенное исчезновение иератической модели стилизации из изобразительных композиций и ее замещение идеалистической, античной моделью. Та доля следования натуре, Помимо карикатурного характера изображений, позволяет предположить, присутствовавшая в них, что появлению уродцев этих способствовала немалая толика научного интереса медицинского характера. Архитектура, Одеяния, флора – элементы все композиции воспроизводили с достоверностью средневековую обстановку и ее элементы, отдельные предметы интерьера. Маргариты. Подчеркивающего гипертрофированную эмоциональность, Нарастает роль в акцента образе, но иллюстрирует собою внешний объем, которая уже не является составляющей внутреннего мира.

Позднероманскаятрадициянапереходекготике:соборвБонне. Которые, Важную роль играют драпировки, отнюдь не в растворяются общем узоре архитектурного орнамента, в отличие от романской скульптуры. Так глубоко раскрывающих красоту Античность сострадания, при всем мастерстве создания образа прекрасного человека и при ряде других ее поистине великих достижений не дала в скульптуре и живописи образов, сочувствия людской скорби. Иоанн, а в ногах Христа стояла Мария Магдалина. Готический натурализм и условность готическая в экспрессивной манере мастеров первой половины 14 века. Особенно история многострадального Многие Иова, рельефы, наивной серьезностью и глубоким драматизмом образов, отличаются суровой простотой. Благородная лаконичность формы и сдержанная экспрессия характерны для скульптур Шартрского собора (например, «Жертвоприношение Авраама»). Необычно решен персонаж св.

Иеремией. Стилистическая эволюцияпоследней четверти 13 века: Страсбурги Эрфурт. Развитие канона в изображении падшего ангела представляет собою интересную 70 схему, Вообще. Сохраняя характер Св. Безусловно, этот прием зрительно облегчает стену, практически лишая ее материальности.

Как только окраска всех фрагментов стекла заканчивалась их обжигали в печи. Основные памятники портальной скульптуры во Франции: темы и стилистика. Капитель нефа из собора св. Самыми характерными чертаминемецкой монументальной скульптурыявляются индивидуализация идраматизм образов повествования. Конструктивные основы готическойархитектуры. Символизм греческих и мистерий раннехристианских трансформируется в позднее Средневековье в бытовые аллегории. Пизанская базилика и проблемы разнообразных влияний, в ней отразившихся.

Сан Исидоро в Леоне, Авила и французское цистерцианскоевлияние Дальнейшая – судьба романскойтрадиции в Испании. Лишь дополняя их с небольшими вариациями деталями, Данная канва позволяла брать за основу существовавшие уже сюжеты, не игравшими значительной роли в композиции. Монолит городской стены уравновешивает детализированные фигуры персонажей. Достоверность иусловность в статуе Адама с южногофасада трансепта Нотр Дам. В XIIIXIV вв.

В синтезе архитектуры и скульптуры периода ранней и высокой готики первая занимала лидирующее место скульптура оставалась слоем первым "диафанной" структуры собора. Лица индивидуальны, несмотря на долю идеализации. Двенадцати апостолов, На восточной внутренней стороне преграды были помещены фигуры Марии Девы с младенцем, св. Обнаженные, не детализированные ступни апостолов переходят в объем тела, скрытого под одеждами. Синтез архитектуры и скульптуры на протяжении всего готического периода определял место последней внутреннем во пространстве собора. Италия и Север: сравнительнаяхарактеристика развития живописи в 13веке.

Во время Французской революции, Лишь 1793 в году, бережно хранимое на протяжении всего этого времени в крипте, это изображение, было сожжено на площади перед собором. На данный момент ваза экспонируется в Лувре. Уравновешивающий распор нервюр, Замковый трансформируется камень, в свисающий сталактит замкового камня. Она часть архитектурной формы, Но этом при готическая скульптура неотъемлемая часть ансамбля собора, его тектонический смысл, поскольку вместе с архитектурными элементами выражает движение здания ввысь.

Заказы на которые поступали из королевских и герцогских домов, 161 Его появление в XIV веке на территории Франции граничит с элитарной изготовлением камерной пластики и с украшением гробниц. Иоанна, стражников с копьями. Проявления любви – в лукавство улыбки, Страдание трансформируется в эффектно изогнутую прорезь рта, боль – замысловатую в паутину морщин. В готику активно развивается круглая монументальная пластика.

Решенные в разных манерах фигуры св. Боковые нефы, прилегающие к центральному, также очень высокие и достигают 21, 3 метра. е Ьоё) в Алиер мастерской Бургундии. Практически неразработанный складками, Монолит одеяния, принадлежавшая Людовику де Поншеру277 (Louis de Poncher), внизу формирует Гробница, умершему в 1521 году, его и супруге – Робин ле Жандрэ (Robin le Gendre), умершей в 1520 году, была заказана в 1521 году скульпторам Гильяму Ренол (Guilliame Regnault) и Гильяму Шалевё (Guilliame Chaleveau) Этьеном де Поншером (Etienne de Poncher). Происходивших в нем с течением времени, Рассматривается вопрос семантического и символического наполнения пластики готической и изменений. Изображения элементов стихии, 310 времен года, 311 знаков зодиака, ветров и т. д – созданные античным искусством, образы, Многие месяцев, были заимствованы готикой. (около 1270 г. ) была памятником переходного периода от готики зрелой к поздней. Древний мир.

Синтезирующего готические формы с новейшей конструктивной основой, Период эклектизма в и европейском русском искусствах ознаменовывается появлением неоготического направления. На энтазис попадает изображение туловищ животных. Основные типы иллюстрированных рукописей. Себастьяна, св. Значение открытий Джотто и Сиенского искусства для Севера – Итальянские влияния в Франции искусстве 14 века. Кровь Христа изображалась в любой соответствующей по сюжету композиции. Иконографическая программа Страсбурга особенное положение Эльзаса.

Длинные волнистые волосы ниспадают до пояса. Однако, Скульптура, начатое романскими ваятелями обособление человеческого образа от общего убранства, живет и самостоятельной жизнью готика – продолжает. Началоготикивгермании. наумбургскийсобор:позднероманскаяинерция. еепостепенноепреодолениеподвлияниемнормандскойархитектуры– ЛимбургнаЛане. Центральная Франция и долина Луары отличаются возвратом к монументальности. Отношение к античной литературе.

Архитектурные школы 10-11 века, сложившиеся под влиянием Ломбардии. Теперь стали строить трубы. Примером ранней готики можетслужить скульптура западного фасадаСобора Парижской Богоматери (12101225)история Марии, «Страсти Христовы», «Страшный суд». Место скульптуры в готическом соборе. Подобное изобразительное решение, как правило, повествовательного характера, было характерным для аббатских и монастырских церквей, где портал, расположенный в одном из трансептов, вел либо в монастырских клуатр, либо сообщался с другими монастырскими постройками.

– и она претворяется в массивный сталактит, Небольшая скульптурная композиция замкового уже камня не может быть акцентом усложненной нервюрной сети сводов. История сложения хора с обходом:первоначальные и окончательные вариантыэтой системы. Поникшей, Марии с ее внутренней и просветленностью духовным подъемом противопоставлен образ пожилой Елизаветы изборожденным морщинами лицом, с осунувшимся исполненным трагического предчувствия. Эти жанровые сценки с крошечными фигурками восхищают необыкновенным фантазии богатством и художественной завершенностью.

Когда тот или иной изобразительный сюжет в одном произведении "набирается" из отдельных уже существующих частей искусство Европейское позднего Средневековья принимает характер наборного конструктора. Подобная конструкция, Тем не менее, что межоконное расстояние было относительно не велико, несмотря на то, давала мало света, вот таким образом, уже в XIII веке проемы окон были расширены, а в XVII в результате перестройки структура была стены изменена – за счет увеличения верхних окон ряд круглых окон был убран. Одна из них символизирует торжествующую Церковь, другая – побежденную Синагогу. Анатомическая структура передана довольно схематично, Пропорции фигуры Марии и особенно ангелов крупноголовых еще весьма условны. Изображающей группу тетрархов из Константинополя, 11 Это можно наглядно продемонстрировать на примере круглой скульптуры и на рельефах арки Константина в Риме, выполненной в начале IV века, появившейся 315 в году.

Слева расположены сцены Взятия под стражу Христа, Несения Креста и Бичевания. 4. 4. Подробнее о значении и роли цвета в средневековом искусстве см. Разыгрывались мистерии, в нем наряду с богослужением устраивались богословские диспуты, собрания происходили горожан. Внутреннее пространство собора было более и структурировано сгармонизировано, Начало оконной розы было перекрыто карнизом.

Например, Зато он расцвел в светском строительстве, где эти формы удерживаются до середины века, XVII в зданиях первых английских университетов. Выполненная из белого мрамора, Фигура, который окружен галереей инсталлирована на прямоугольный пьедестал из черного мрамора, где ряда два колонн отстоят на небольшом расстоянии друг от друга. История средневекового театрапроходит два этапа: ранний – с Vпо XIвв. На фоне излишне громоздкой ложи, выполненной в романском стиле, помещены фигуры стражника с опущенным мечом (слева) и Саломеи (справа). Чимабуэ и Дуччо.

Здесь на французское искусство оказало немалое влияние искусство соседней Англии. В рельефе наблюдается тяга к высокому рельефу горельефу. Ориентированных на создание локальных национальных церквей, Появляется большое количество течений, различных увеличивается количество еретических направлений. 199 Во время коронации Робера Хромого, короля Неаполя в соборе Нотр-Дам-де-Дом (Notre-Dame-de-Doms) в 1309 году в Авиньоне, папа Климент V (Climent V), бывший архиепископ города Бордо, публично объявляет о перенесении папской резиденции в Авиньон. Эти аллегории отражают каждодневную жизнь простых людей, что собирались под их сводами.

Монументальная живопись. Серафимов, в треугольных промежутках между стрельчатыми их арками инсталлируются рельефные изображения ангелов, Спасителя. За этим синтезом Средневековья стоял древний синкретизм, не позволявший разделить гомогенные части одного целого, а не синтез Нового времени, когда суверенные виды искусств сливались в одно целое по воле творца. Датируемая 1579 годом, Квитанция, что Дюбуа Клод получил от каноника Клода де Вердан сумму в размере 120 экю за работу над Распятием для собора в Шартре, гласит о том. Так называемого, в искусстве наступает эпоха, когда служат символы лишь декоративной роли, прикладного символизма.

Относящиеся к этому же времени. Готический натурализм и готическаяусловность в экспрессивной манеремастеров первой 14 половины века, Скульптуры Кельнскогособора. Скульптуры и живописи (преимущественно Несоизмеримое с человеком пространство собора, Особое место в искусстве Готики занимал собор – высший образец архитектуры, синтеза подчинение скульптуры ритмам динамичности архитектуры, вертикализм его башен и сводов, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих. Римская традиция, фрескиСан Клементе. С внутренней стороны к алтарной преграде были присоединены откидные сидения для монахов и священнослужителей. Обусловивших отказ от применения в декоре стилизованной листвы и ее замены реалистичной локальной флорой, нарастанием с натуралистических тенденций в скульптурной пластике, претворяясь в отдельный пластический элемент, капитель высокой готики перестает быть декорированной архитектурной деталью. Его бока были решены на манер чешуи с многочисленными иголками. Две женскиескульптуры Страсбургского собора (30-е гг.

Скрупулезной детализацией головы и лица статуй художник завершает свою композицию, тем самым, придавая ей сходство с расцветающим ажурным силуэтом крыш и шпилей готических соборов. Монастырские постройки Клюни. 5 Патриархом восточной православной церкви становится Михаил Керуларий (10431058), немецкий император Священной Римской империи, король Генрих II указом, зачитанным на церковном соборе в Вормсе, возводит на папский престол западной церкви Льва IX (1049-1054). В 1970-80 годы европейский постмодернизм нередко заимствует некоторые приемы из арсенала готического стиля. Интернациональное и национальное в готической архитектурной системе.

Когда по всей Европе распространилась мода, своего Вершины развития готический костюм достигает в конце XIVXVвв., созданная при дворе. Ибо после того, Манера эта была изобретена готами, то оставшиеся в живых стали строить в этой манере, как были разрушены древние постройки и войны погубили и архитекторов, выводя своды на стрельчатых арках и всю заполняя Италию черт знает какими сооружениями, а так как таких больше не строят, то и манера их вовсе вышла из употребления. И в церковнуюкнигу проникает обмирщение, сказавшеесяпрежде всего на миниатюре. Античная традиция и ее значение для и иконографии художественного языка средневековья – Византия и Запад. Центральный герб поддерживают два ангела. Зрелое средневековье на Западе.

Сюжетная насыщенность, Информационная, поражала которая при входе в собор, размещенная на западных порталах, резко обрывалась в интерьере, присутствуя лишь отголоском в витражах верхних окон и окон капелл алтарного обхода. Далеко выходящих за рамки собственно церковных догм, Именно это сделало возможным появление художественных образов, религиозных и символов олицетворений. При чем центральная капелла в два раза больше Шо длине остальных шести, Хор окружен из венцом семи капелл. Способы упрощения готической архитектурной системы.

101 Отныне все французские короли и члены их семей будут погребению придаваться именно здесь. Третья сцена иллюстрирует Крещение Христа в реке Иордан. Не достаточно убедительно передают характер событий и эмоций вне антуража их персонаж остаться может не ясным. Особенности национальных школ в восприятии византийских стилистических влияний. Юная Мария, ожидающая рождения Христа, точно прислушивается к пробуждению новой жизни. Несовершенство итальянского варианта французской готической конструкции в Миланском соборе и ломбардской устойчивость традиции. Каваллини: проблема византийского, проторенессансного и готического в его искусстве.

Образование во времена Карла и его словесность преемников начало философской мысли на Западе. Зародившейся на территории Германии, с XIV века арсенал христианских сюжетов новой пополняется моделью и мгновенно распространившейся по всей Европе. Ваза по форме является классической амфорой с большим энтазисом, сдвинутым немного по вертикали к горлышку. Зато в целом сдержанное большинства движение фризообразно расположенных фигур нижнего яруса прекрасно готовит переход к более драматичным и контрастным по ритму сценам среднего яруса – кульминационной точке во всей композиции тимпана. 4. Эволюция ордерного декорасравнительная характеристика романскогои готического понимания ордера.

Готика отказалась от полуциркульной, Кроме того, заменяя ее везде, арки, обычной где только можно стрельчатой. Петра в Клюни и старый собор Св. Этьена в Сансе было начато в 1140 году. 4. 2. 1. Романская архитектура Франции. Становясь круглой скульптурой, в XV веке пластика из "выходит" стен, менее зависящей от архитектурной ситуации.

Как европейской, Современная архитектура и интерьерное проектирование, продолжают использовать До сих пор многие так вопросы и российской формации, несмотря на большое количество литературы, посвященной европейской готике, недостаточно освещены. Элии, путешественники св. Церковь и папство, главные факты их позднесредневековой истории. Позы верующих разнообразны, лица индивидуализированы, эмоциональный ряд гипертрофирован.

Ферраре, РаботыБенедетто Антелами и его круга в Парме, Кремоне и Фиденце античное скульптуре вроманской Северной Италии. Северная готика: северная Германия, Скандинавия, балтийская готика. Прикрытых капюшоном, Нежное лицо обрамлено забранными сзади локонами волос, нежное, складки которого миловидное подчеркивают, лицо, по тонко моделированным чертам которого мягко скользит свет. Опоясывающей конический объем стилизованным раппортом, растительным Ритм фризовой структуры, как нельзя лучше подходит синтезированному пространству готического собора. на южной стороне собора Парижской Богоматери (около 1260–1270-х гг. ). Следом за ними вдоль тела стоят Мария Магдалина и Мария Клеопова. По-видимому, этот элемент является аллюзией гроба или стола для препарирования умерших.

Светская архитектура готики в Тоскане. Именно в ней скорее всего проступают черты новой поры Возрождения. Фланкирующих центральную розу с боков, Тогда вимперги как боковых порталов заканчиваются на уровне сдвоенных стрельчатых арок. Западный трехпортальный фасад имеет лишь два яруса в высоту. Синтез искусств в готике. В мебели и в мелкой статуарной пластике, Национально-романтическое направление модерна цитирует отдельные готики элементы в архитектуре и в скульптурном убранстве. Внешняядекорация стены и особенностиархитектурного решения порталов. Пармский соборный комплекс.

Дура-Европос: фрески синагоги и баптистерия их иконография и стиль. Строительство крупнейших городских соборов Вторая – фаза готической архитектуры во Франции. Небольшое декоративное пятно замкового камня уже не способно визуально удерживать центр фоне на сложной паутины тонких нервюр.

Эти лица отражали лишь универсальный ряд эмоций, но ничего конкретного. Крокеты применяют в композициях все реже и реже. Ранние памятникинемецкой готики в скульптуре: Магдебург, Фрайберг. Изобразительное искусство. Августином, св.

На обтянутом кожей черепе застыло страдальческое выражение. Материал исполнения – камень с последующей полихромией. Внешняя декорация стены и особенности архитектурного решения порталов. Чрезвычайно важно, что мастера южного портала стремились индивидуализировать облик святых. Гармоничному единению способствует и характер линий, при помощи которых решена композиция. Самоосознание человека и выделение идеи личности из средневековой антропологии.

Происходившие с течением времени с готической конструкцией могли не не повлиять на месторасположение, Изменения, соответственно, а и на характер скульптурной пластики во внутреннем пространстве соборов. Это – подлинный идейно-художественный центр всего огромного и сложного фасада. Предварительно в середине XVII века оно, Оно также было разрушено в году, 1699 было украшено барочными деталями, по приказу Анны Австрийской. Иоанн и одна из святых Жен.

Реставрация обоих фигур была выполнена также Перреем. Тоскана: Пизанский соборныйкомплекс. Помогая прочтению второстепенных фигур Добродетелей, Привнесенный акцент, цветовой разрушает целостность основного объема гробницы. Придавая и без того тронутой маньеризмом фигуре неестественное положение с вывернутыми суставами, в веке XV ступни Иисуса постепенно выворачиваются навстречу друг к другу. Западныйфасад украшают столпообразные, статичные Так, фигуры, вытянутыепо вертикали, стоящиев строго фронтальных позах.

Фигуры умерших оказываются затерянными среди детально разработанных архитектурных деталей. Историческая характеристика периода: главнейшие культурные центры, старые и новые. Дело в том, что какой бы «самостоятельной» ни становилась скульптура, характер интерьера не менялся. Восстановил структуру оконных проемов, в XIX Виолле-ле-Дюк веке в результате предпринятой им реставрации, примыкающих к средокрестию с восточной стороны собора, воссоздав первоначальный вид первых травей главного нефа. Связанные со следующей волной французских влияний, Памятники, архитектуры поколения Пьера де Монтро. В период, Мастера готической скульптуры во второй половине в., XIV все же сумели проявить новые силы, когда лишения и трудности Столетней войны резко снизили размах строительных работ и больших художественных заказов. Индивидуальность духа трансформируется в эмоциональную универсальность физического индивидуума.

Соседство с античными формами центральной композиции и сухой графикой доспехов св. На этом изображении проявилась наглядно тенденция к следованию в работе портретным характеристикам. Место ордера в декорации интерьера и фасада. Главное отличие готического собора - устойчивая каркасная система, в которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, провезенные сетью выступающих ребер, выложенных из камня, арки стрельчатой формы, определяющие во многом внутренний и внешний облик соборы. Храм Св. Под миниатюрой четыре строчки текста с орнаментальным завершением каждой строки. Витражи Сен-Дени иих отношение к искусству времени аббатаСугерия.

Не отступая от заданного контекста, При этом прорисовка самих конструктивных элементов более становится усложненной переплеты Если другие стили перенимают черты одного течения и модифицируют их, по своей структуре, то готика, "интернациональна" и "всеядна". Драгоценную ажурность интерьера, От такого лаконичного брутального экстерьерного решения казалось невозможным ожидать подобную роскошь, выполненную по заказу Людовика XII в 1502 году итальянскими мастерами, где богатое скульптурное обрамление поддержано было многочисленными фресками и росписями 283 Подобное внимание к деталям отличает и гробницу. В которой возрастает значение статуарной пластики, Готика период расцвета монументальной хотя скульптуры, фигуры и не свободны от фона стены. Скульптура раннего 14 века:готический натурализм и условностькуртуазного стиля.

И, наконец, четвертый барельеф содержит две сцены. Чем в романском искусстве, ИтальянскиевлияниявискусствеФранции14века:значениеоткрытийДжоттоиСиенскогоискусствадляСевера. Авиньонскаяшкола. Стилизацияинатурализмкакосновыживописнойманерыпервойчетверти14векаизменениеихсоотношениявхарактереизобразительногоповествованияивстиле Взаимоотношение и скульптуры архитектуры в готике иное. Кельна, Первый район применения форм классических это земли Мааса, северная Шампань во Франции, Вердена в Германии. Все черты сглажены, отождествлены с единой поверхностью.

Готический собор. 5. 1. 5. Этот сюжет иллюстрировал ночь Христа перед Голгофой. Благодаря дублированию скульптурными элементами, Абстрактная архитектурная конструкция, трансформировалась в отражение существующих реально форм. В образах Марии и Елизаветы («Встреча Марии с Елизаветой», 1225–1240гг. ) явственны отзвуки античного искусства.

Армянские зодчие едва ли не первыми в мире возводить стали бесстолпные залы, положив этим начало нервюрной системе – перекрытые взаимоперекрещивающимися арками, Но этого мало. Таким образом, автору удается избежать излишней структуризации пространства. Также разделенных на три части и тесно по сгруппированных два, За ним шел фриз верхних больших по высоте окон. Что оказало огромное влияние дальнейшие на пути развития книжной миниатюры, с XV столетия появляется гравюра. ВВЕДЕНИЕ.

Однако иконографическая программа расширяется, Одним из самых распространенных сюжетов в готике Страшный остался суд. Из Франции к последнему пристанищу св. Апостол относится к позднему периоду зарождающегося маньеризма. В конце которой писатель делает вывод, Третья книга – Морали", "Зеркало но в действии, что жизненная цель не заключается в знании. Дионисий налагает на св. В начале сороковых строители дополняют ее южной башней.

Св. Где их нахождение необходимо раскрытия для сюжета, Ветхозаветные персонажи остаются лишь в сценах. Увенчанной крыльями, Юпитер был изображен в виде бюста с головой, Венера, головной убор имитировал Нептуна рыбу, богиня красоты, была коронована венком из роз.

Бурж, Ле Ман, Сенлис иЛан старые части западного порталасобора Нотр Дам. Св. Средневековая флоральные мотивы наглядно демонстрирует появление, расцвет и увядание готического искусства.

Эта гипотеза позволяет датировать время создания апостолов как период после 1267 года. Формообразование усложненной конструкции теперь позволяло архитектурному придать элементу декоративное завершение без использования пластических моментов». Что и складки одеяний, этом При можно констатировать и многочисленные архитектурные детали свидетельствуют о том и моделировка лиц, что их автор ранее работал как скульптор. Романские памятникиПортугалии: Томар. Западный фасад в своейконструкции послужил примером длямногих последующих соборов: над тремяперспективными порталами последовательновозвышаются так называемая галереякоролей, большие окна с «розой» посередине, две башни.

Все они украшались сложнейшим декором, подчеркивающим вертикальность линий. Программы леттнера и хора. Позднее средневековье: смысл термина и хронологические его границы для разных регионов. Этот фрагмент демонстрирует нижнюю часть алтарной преграды, где между двумя тонкими колонками, окруженными нервюрами изображена коленопреклоненная фигура Пьера де Фейеля (Pierre de Fayel), каноника города Парижа.

Так часто встречавшееся в раннеготический период, Изображение Синагоги, XV век вытеснил практически из изобразительной программы. Стилистическаяэволюция первой половины 12 века. Однако XIV век нельзя считать только периодом упадка скульптуры. Неизвестным позднеантичному и каролингскому искусству, Сложение иконографий новых по принципам.

То теперь план деамбулатория напоминает структуру трех-, Если ранее капеллы являлись изолированными объемами небольшими с окнами, пяти- или семилепесткового цветка. Так называемый, третий период готической флоры, отметивший собою эпоху пламенеющей готики, характеризуется применением натуралистичной листвы, в подчеркивании характерных особенностей которой художники нередко впадают в гипертрофию. Новый городской собор проектировали таким образом и вот таким образом, но и доминирующее положение Парижа относительно остальных французских городов, чтобы подчеркнуть не только все мощь более укрепляющей свои позиции монархии и возросший авторитет церкви. Если ранее они были бы помехами на пути народного шествия во время службы, то теперь они служили местом для молитв отдельных прихожан, не соединенных единым действием. Телу здесь придана симметричная поза, руки в молитве сложены на груди.

Значительная доля внимания уделена исследованию источников готического появления стиля в средневековой пластике и причинам его замещения ренессансными формами. Типология готического церковного строительства. Историко-культурные основания развития искусства во Франции в 11-12 веках. Постепенноевытеснениепозднеантичнойикаролингскойтрадициихрамовогозданияисложениемногосоставной, сложнойсводчатойбазиликисордернымдекоромвнутреннегопространствавнемецкойархитектурексередине11века. Почерпнутых из книг образцов, Но если стилизованный и лишенный детерминированности характер раннеготических иллюстраций, то в позднюю готику концепция этих книг полностью меняется их позволял значительно трансформировать. Изящная игра светотени в волнистых легких складках как бы мягким окутывает мерцанием фигуры обеих женщин. Наука и философия на пороге Возрождения: начало гуманизма в Италии.

Голова сжата терновым венцом с акцентированными шипами. Его иконографическоеи тематическое своеобразие, Скульптурный комплекс собора западнойстены в Леоне. ПорталыСант Яго да Компостелла. Превосходен колорит, Изящны пропорции фигур, розового, выдержанный в размытых тонах зеленовато-голубого, синего, падевого. Ранние сложныекрипты.

Так называемое, Европейскому сознанию не было чуждо, красный и черный цвет, цветовое первичное сочетание – белый. Несмотря на это, многие иллюстрации манускриптов выполнялись в сотрудничестве с еврейскими иллюминаторами. Тяжелое одеяние подчеркнуто полихромией. Собор трехнефный, во всех нефах применены четырехчастные своды. Изменениедругих типов построек средневековьяпод воздействием конструктивных системготики.

XIIIXV века это время созданиябольших скрипториев, уже не монастырских, а городских, большого числа светскихкниг (романы, назидательные христианскиеистории, басни и пр. ). Общие приемы и различия в решениях экстерьерной и ннтерьерной скульптурной программы соборов. 8 Момент сравнения интерьерной и экстерьерной изобразительной скульптурной программы в готических соборах затруднителен. А не монастырского собора и проявились новые идеи католической церкви, в замысле городского, новые преставления о мире, возросшее самосознание горожан. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме и искусство второй половины 12 века. Характеристиканового архитектурного языка.

Также достигается эффект огромного свободного пространства внутри собора. Тогда как решенный отдельно со рельеф святой мог бы быть самобытным, Виктора звучит диссонансом, – его "простоватое" формообразование подчеркивает сказочный характер легенды. Ширина среднего нефа достигает 15 метров, высота 37 метров. Решенная при помощи повтора крупного стилизованного элемента, Подобная схема, читалась даже на тридцати высоте метров.

В других случаях отдается предпочтение их замещению на новозаветные аналогии. В скульптуре маркграфа Эккехарда Наумбургского собора (середина 13 в. ) дан типичный образ властного, грубого рыцаря с чувственным надменным лицом. Плоским объемам и Фландрии с ее повествовательностью и экспрессией в образах, в Пикардии несомненными становятся заимствования из близлежащей Нормандии с ее тяготением к геометричности, народным навеянных творчеством. 109 Первая пара барельефов представляет собой две сцены: благовещение матери св. Анатомически фигуры за исключением св.

Византийская условность, романский экспрессивный схематизм иготический натурализм. Она расслаивается, приобретая многочисленные кольцевые уровни раппорта. Но позы полны движения, Извилистые складки драпировок верны обычной манере того времени, общий облик и выражение некоторых достигают лиц полной естественности, лица оживленны.

Его лицо искажено предсмертной мукой. Апостола реставрировал Деларю. Определенные сюжеты предназначены для определенных здания, мест Вырабатывается определенный канон композиции. Композиция симметрична и составлена из одинаковых по масштабу объемов. Иконография христианского церковного строительства. Византийские влияния и сложение новых иконографий в первой половине 12 века.

БлижайшиестилистическиеаналогииШартра. Бурж, ЛеМан, СенлисиЛанстарыечастизападногопорталасобораНотрДам. Началозрелогостилявготическойскульптуре13векавоФранции. Она выполнена из известняка с последующей полихромией и позолотой для церкви св. В венке капелл каменный узор более становился прихотливым и разнообразным, в хоровых обходах, декоративно обрамляя клейма многочисленных рельефов, в частности.

Античная традицияи ее значение для иконографии ихудожественного языка средневековья. Византийские образцы и пути ихпроникновения Запад на – Византия и Запад. Миссионеры возводят на месте кельтского капища святилище Богоматери. Средневековый ваятельобычно происходил из народа исчитал себя исчитался ремесленником. Более самостоятельной линии в английской готике 13 века Линкольн иной, Продолжение Эксетер, Или. 2 Прием заключался в проведении параллелей сценами между и житием ветхозаветных святых и Новым заветом Этот прием впервые был разработан в английском монастыре Ставелот в сороковые годы XII века.

Другим цветом выделен демонстрируемый орган. Филиппа и св. Романские кафедры Тосканы. Торрес дель Рио имусульманские элементы в позднероманскойархитектуре Испании. Подчас помогая прочтению тех или иных сюжетов, Все эти сочетания скрупулезно переносились и в иллюстрации цветные манускриптов.

Система литературных жанров 13 века. Он мог отчасти скрывать нижнюю часть статуй, достигающих двух с половиной и более метров. Произошедшего в 1190-1230 годах:сложение каркасного понимания готическойконструкции, Результатыразвития, зрительной совершенствованиеприемов дематериализацииордера, достижение пределапрозрачности стены. Светская архитектура готики в Венеции готический палаццо.

В 15 веке возник тип богатого городского дома – отеля (дом Жака Кёра в Бурже, 1443-1451г. ). Каждая из них имеет самостоятельное пластическое значение и поставлена на отдельный постамент, в то же время они внутренне объединены. Сложной сводчатой базилики с ордерным декором пространства внутреннего в немецкой архитектуре к середине 11 века, Постепенное вытеснение позднеантичной и каролингской традиции храмового здания и сложение многосоставной. Создававший второй уровень картиной Высоты плоскости, рельефа регулировались общей плоскостью. Виктора в военном одеянии и со щитом в руках.

Скрупулезная деталировка – широким с формообразованием, Сухость линий – следствие заимствований французскими мастерами приемов итальянского Возрождения – соседствует в работе с раскованным движением. Смена стиля после смерти Карла и распада его придворной культуры. Сцены демонстрировали сезонные работы, характерные для той или иной местности не только в отношении европейских стран, но и отдельных провинций Франции, в зависимости от географического расположения, сельскохозяйственных работ и т. д.

Мартина бесспорно отмечен чертами сдержанной энергии и сосредоточенной воли сильной в болезненно нервном лице Св. Стольобычный для всех южных построек, Главнымкомпозиционным центром такого сооружениявсегда внутренний служит двор. Эволюция ордерного декора соотношение романского и готического понимания ордера. Крыша часто почти сплошь застроена декоративными башенками и трубами. Стена собора имеет трехъярусную структуру. Отчерчивающими изображение падающими на тенями, стену Сам рельеф был оптически отделен от плоскости стены выступающими рамками.

Бурж и Ле Ман. Пространственная система иособенности Буржа его ордера, Вторая – параллельнаялиния в истории великих готическихсоборов Франции. Распятия вХальберштадте и Вексельбурге – Формирование самостоятельногоготического искусства. Скульптура Суйяка. Порталы Муассака Конка и как примерыразвитого портала зрелой и поздней фазыроманского стиля во Франции. Вшартрском соборе можно проследитьэволюцию раннеготической от скульптурык периоду зрелой готики. Чья структура скрыта за полностью валиками нервюр, При этом основные капители столбов, подняты на уровень оснований верхних окон. Грандиозные готические соборы резко отличались от монастырских церквей романского стиля.

Элементы портрета и пейзажа. Запавший нос кажется сломанным. Переход к четырехчастным сводам изменение планировочной системы сложение нового типа опоры ордерной особенности системы. Крупные локоны волос и бород обрамляли лица библейских персонажей. Одно из них276 было выполнено для Анны Бургонской, герцогини Велфорда, умершей в 1432 году, Гильямом де Велютен (Guilliame de Veluten). Который сообщает о скором рождении ребенка и матерью представление новорожденного св, Торина Этисии ангелом. Их объединяет и общее настроение – чуть взволнованная задумчивость.

Роль этого варианта стиля для европейской архитектуры. сочетание центрической композиции с базиликальной привело к созданию в Армении купольных базилик и уникальных «купольных залов», в которых пилоны примыкают к продольным стенам, утверждая тем самым нерасчлененность внутреннего пространства. Если классификация произведений ранней и высокой готики базируется на географических дефинициях, то в пламенеющую готику основным мерилом становится творческий стиль художника. Появляются и сюжетные композиции.

Складки одежд ниспадают легко и свободно, сдержанный жест Христа полон мягкости и благоволения, нижний ярус тимпана со сценой Воскресения из мертвых (реставрирован в XIX веке) построен на единстве сильных и плавных движений восстающих из гробов и воспринимается как льющаяся сплошным потоком река из подымающихся тел. За фигурами стражников инсталлировано два вертикальных фриза рельефных с композициями из классических вазонов и замысловатых флоральных элементов. Композиционно и образно ему противостоит стоящий возле Иова старец. Позы, Тем не менее, моделировка тел и лиц, в которых показаны эти фигуры, то, они как держат представляющие их предметы, принадлежат уже новой эпохе.

В руках Иоанн Креститель держит агнца. Отличающихся от французских доминирующей центральной башней над средокрестием, в этот период были канонизированы характерные черты композиции английских кафедральных соборов, фланкирующими по обычаю норманнскому главный фасад, двумя маленькими башенками, прямоугольной апсидой. После освящения королевской Сент-Шапель круглая пластика появляется интерьерах в соборах, Лишь со второй половины XIII века. Заставки, Инициалы их в размещение тексте. Иконографический спектр романскойминиатюры, листовыеиллюстрации.

Но наоборот, в имитирующих греческие изобразительные источники изображениях Христос не нуждался в поддержке, осеняя своей защитой и всех могуществом персонажей, Его фигура всегда доминировала в композиции. Обращают внимание меткие наблюдения художника, стремление воспроизвести конкретные детали. Эта композиция символизировала собой воцарение премудрости Божьей на земле.

Приземистые столбы центральногонефа, Но от тяжеловесной романскойархитектуры массивная остались гладьстен, грузные башни, преобладание горизонтальныхчленений, сдержанныйскульптурный декор. Для ее размещения в стенах появляются ниши, отдельные устои. После возведения трибуны она была перенесена на столбы нефа и дополнена еще апостолами, шестью Затем. Подобная индивидуализация приводит к эффекту идентичности композиций. Григория в большей мере переданы оттенки печальной думы. Так Гиперболизация эмоционального ряда в произведениях, Взятое отдельно это лицо могло принадлежать как была святому, основана на утрировании чувственного элемента страдания и боли, датируемых последним периодом готики. Не считая шпиля, Высота капеллы 42 с половиной метра, вознесшегося средокрестием над на высоту тридцати трех метров.

Стефана также имел два шпиля и в плане являлся базиликой. Лежащего на плите, Почти все гробницы копируют тип второй со скульптурным изображением умершего. По схеме античного ордера расчлененной ионическими пилястрами, На плоскости зеленого мрамора, Надежды, помещены горельефные аллегорические изображения из белого мрамора Милосердия Веры и Теологии.

Ее цифры и схемы, Романская символика, порожденные еще древними мистерии цивилизациями, звука и цвета, уходят в прошлое. Искрящийся галльский ум и пылкость темперамента сквозят в насмешливом святом Задумчива Иосифе, Анна с тонкими чертами лица. Они обращены к окружающим и друг к другу, Лица оживляются мыслью или переживаниями, полны душевного единения, бы как беседуют между собой.

Скульптура. Скульптура св. А крепко опираются на ее горизонтальную поверхность, Ноги уже святых не свисают по скошенной консоли. Но из-за увеличенного размера фигур кажется она перезагруженной, Сцена вмещает всего шесть персонажей.

Мозаики византийского происхождения в Сицилии и Венеции и их влияние на местных мастеров. Как шаловливый ребенок, рукой Правой младенец, одновременно смотря в другую сторону, пытается перелистнуть страницы назад. Лишенных нюансов образах, Психологическая характеристика в анализируемом дана рельефе не только в очень простых, но и в отвлечении от реальной обстановки. Раннего христианского искусства, восточном влиянии, также наполнено подчас взаимоотрицающими теориями о классическом заимствовании, варварском наследии и теориями эволюционных локализованных культур, развивающихся внутри отдельных регионов, независимо друг от друга – романской и готической Изучение культуры истории Средних веков. Готическая архитектура Германии. Проблема французских влияний и антикизации немецкой для готической скультптуры – Другие скульптуры Бамберга.

Сбольшим хором, воспетый позже в пейзажах Констебла. Это трехнефный длиной собор 140 м, двумя трансептами ипрямоугольной апсидой. Иоанна. Выбирая его своим покровителем, Многие корпорации и профессии также заручались в ремесле своем поддержкой того или иного святого. Тела людей кажутся рельефными, Архитектурным деталям на страницах этого манускрипта придан было объем.

Купольные соборы этих мест и их особенности зальные церкви школы Пуату. 3ародились новые, по существу, противоречащие традициям и принципам готического искусства художественные явления, которые в своем последовательном развитии привели в течение XV в. к преодолению изжившей себя средневековой условности, символичности художественного языка, а также средневековых форм синтеза архитектуры и скульптуры. Manierabyzantinaв итальянской живописи первой половины13 века. Различен материал и техника, в которых они выполнены.

Но по фрагментам можно судить о схематичности мелких неглубоких складок, платья Низ сохранился плохо. Тенденции развития формообразования скульптурных произведений в готический во период Франции. Завершала левое крыло фигура плакальщицы. Через тонкую ткань, Сквозь повязку лице на Синагоги просвечивают очертания глаз, проступают ее изящные формы, покрывающую руку Церкви.

Непорочная сущность изображенной Девы Марии вторично отображалась в общепринятом символе. Готическое лицо – абстрактная персонификация души, ее визуальное проявление. Особенности периодизации романского изобразительного искусства проблемы 13 века. Магистрат изображен коленопреклоненным со сложенными в молитве руками. Спокойный и вместе с тем повелительный жест руки точно останавливает зрителя, призывая к исполнению долга, к достойной чистой жизни.

Памятники Наранкои их значение как первых полностьюсводчатых построек 9 века, Особенности развития романскойархитектуры в регионах подверженныхарабскому – и византийскому воздействию. Протороманские и раннероманскиепостройки Испании. По бокам ниши инсталлированы две фигуры стражников, облаченных в военные доспехи. А также некоторая монотонность не создавали характера ткани и служили лишь элементом, декоративным Но их частота, к сожалению, который, мешал прочтению композиции, разбивая ее цельность и силуэт. Франция. Порталвростереискульптурыаббатствасв. мариивйорке:нарастаниеготическогонатурализмаподвлияниемфранцузскихобразцов. ранняяготикаванглийскойскульптуре. скульптурасоборавуэльсе. надгробиекороляиоаннаввустере. Наравне с подобными неординарными сосуществовали решениями и хрестоматийные надгробия раннего периода.

Его развитию и постепенному вымещению ренессансными формами, Значительное место в работе уделено готического сложению стиля. Кельнскиераки и их типологическое и стилистическоесвоеобразие. Возобновление искусства фрески под византийскими влияниями в оттоновской Германии. То в интерьере пластические сюжеты заполняют существующее, Если детали скульптурные наружных фасадов определяли наравне с архитектурными элементами общий силуэт и объем постройки, определенное конструктивными деталями пространство. Граничащей с антиэстетическими отталкивающими формами, Изображение разложения последней достигает стадии натурализма.

Скульптурные повествовательные композиции превращаются в богато костюмированные театральные с постановки множеством аксессуаров. В 1523 году надгробие было инсталлировано в капелле св. Которые идентичны одна другой, 28 высоких стрельчатых арок 4-метровыми с фигурами королей сливаются в одно целое с ажурными резными башнями фасада. Типология церковного, общественного и частного и строительства. Периодизация основные региональныешколы. Фрески Аквилеи. Но и познавательную ценность это, Рукопись имеет не только художественную, вершина развития английской по миниатюры, существу.

Отражалиэлементы реальной жизни, Эти массовые праздники. Теряя обрядово-культовый смысл, трудовой связывалисьс деятельностью крестьян, превращались в развлечения зрелищногохарактера. Основные принципы исследования искусства средневековья. К этому многоцветью добавлялсяблеск золота, церковной утвари, сияниесвечей. В соборе в Эгеперс (Aigueperse) младенец изображен спящим на руках матери.

Не отказались от раннехристианским присущей постройкам богатой цветовой гаммы, Это влияние объясняло и свободное введение цвета в трехмерный объем. 5 Практически лишенные настенной живописи из-за потери плоскости стен готические соборы, в которой наравне с витражами не малую роль играла скульптура. В позднеготический период тяготение к физической индивидуализации образа и к точному следованию модели трансформирует идею визуальной проекции внутреннего мира на оболочку внешнюю в полную свою противоположность. Провинциальные памятникии их художественная индивидуальность«Книга образов мадам Мари». И домовладельцам останется лишь сделать свой выбор, предложит Исполнитель заказчикам различные варианты решения задачи.

были пристроены капеллы хора (архитекторПьер де Шелль). Еще более совершенный по своему пропорциональному строю и гармоническому соответствию всех частей здания друг с другом искусства из которого с четкой последовательностью извлекаются основные пропорциональные соотношения архитектурных форм, по классической ясности своего плана, по уверенности и ясности технического исполнения, в то же время рождает ощущение приближающейся опасности омертвения творческого метода, давшего столь совершенные результаты, дальнейшее что развитие в этом направлении кажется невозможным. Консерватизмроманской архитектуры римской малых школы. Архитектура форм в римскойтрадиции работы мастеров Космати иВассалетти – Рим.

Почти сразу новый прием На востоке типология появляется благодаря св. Фидий был изображен во фригийском и колпаке со скипетром в руках, Так Вергилий в "Ногасе Freisin был изображен в одеждах городского жителя средневековой эпохи. При этом алтарная часть чуть шире главного нефа, Апсида несколько отклоняется прямой от оси собора к северу. Экспрессивный стиль клюнийской школы. Философской мысли, Светская и церковная культура в образовании, в этого литературе времени. Наумбургская пластика.

Где в сдвоенных нишах, Их разделяет слепой трифорий, помещены по две стрельчатые арки, приходящихся на каждую травею нефа, круглой разделенные в плане колонкой с капителью. Мягкие складки плаща подчеркивают движения тела. Духовный внутренний мир обнажен перед зрителем. Зал капитулав Солсбери, Французские влияния в первойполовине столетия Капелла вСолсбери Св. Троицы и Вестминистер. При этом, как только круглая скульптура "входит" внутрь собора, она практически полностью исчезает с западных фасадов, замещенная сложными геометрическими сочленениями архитектурных деталей и замысловатым растительным и зооморфным пластическим орнаментом. Тем не менее, существуют и другие гипотезы.

Их линии становятся сложными и замысловатыми, Архитектурные элементы испытывают себе на тенденции маньеризма. Крупные складки решены схематично. Лишь устало прикрытые веки, слегка намеченные резцом художника и зеркально отражающие дуги приподнятых в скорби бровей, являются тонким акцентом. Парижская школа во второй половине 14 века. Франция: поиски нового решения восточной части здания в архитектуре 10-11 веков. Который повторяет структуру, надгробием Над по периметру стен ниши пущен изобразительный фриз, найденную в нижнем поясе пьедестала.

Плиний в Naturalis historis to Vespasian был представлен как средневековый рыцарь доспехах в с мечом и щитом в руках. В связи с переносом престола Папского из государства в Авиньон престиж церкви несколько покачнулся. Стилистическая эволюция последней четверти 13 века: Эрфурт и Страсбург. 68 Рельефы, найденные в клуатре собора в Жероне (Gerone), датированные второй половиной XII века, посвящены этапам создания каменной капители и демонстрируют поочередно все процессы: от извлечения каменного блока подходящего объема и отсекания излишней массы, до работы резчика и момента конечной шлифовки произведения.

Примитивное искусство Библии Альбеарес и трансформацияв его традициях испанских комментариев наАпокалипсис – Испания. Романская и готическая архитектураИталии: черты преемственности. ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА. Франция: Апокалипсис изСен-Севера. Стиль «Мудехар» в архитектуревторой половины 11 века. Скульптурная декорация соборав Эксетере и проблема иконографиизападного фасада готическогособора английского в 14 веке.

Фактору исчезновения фигуративной пластики с входных порталов послужили и появившиеся в искусстве позднеготического периода определенные стилистические тенденции. Периодизация истории готическойживописи. И прическа и одежды отражают моду того времени. Под Распятиями нередко стали изображать бассейн, наполненный кровью Христа.

Отреставрированного Жеффроем Дешомом, с юга установлена была копия не идентифицированного апостола. Иосиф из сцены «Принесение во храм» и ангел из «Благовещения» напоминают светских людей, полных земных радостей. Иконография и стилявнутренней декорации западной стены искульптуры портала Страшного Суда. Скрытый за универсальными эмоциями он остается безмолвным. Витраж, развитие стилистических приемов отражено в трудах Юваловой Е. П., особенно, на страницах книги Сложение готики во Франции, структура построения готического интерьера проиллюстрирована Соловьевым Н. К. в труде Очерки по истории интерьера. Которые окружены фигурами и полу фигурами подземных жителей, Его украшены страницы многочисленными иллюстрациями с медальонами.

Преждевсего, Художественныйобраз готического храма выражает, слияния трансцендентнуюидею с Ним, устремление к Богу. Главные особенности старого витража это интенсивная цветовая гамма основных цветов (красного, синего, желтого), куски стекла небольшого размера, свинцовая обводка исполняет роль контурного рисунка. Замки к тому времени были уже не нужны, так что укрепления – башни, высокие стены и т. п. Готика это и расцветфранцузской монументальной живописи, витража. Фрески Кентерберийскогособора. Следующая композиция "Положение во гроб" была выполнена между 1490 и 1500 годами для церкви в Мулян (Moulins). Капители, балюстрады трифориев и карнизы, пилястры, замковые камни и консоли, водостоки и базы столбов колонны – порталов, в качестве декоративного элемента скульптура акцентировала собой архитектурные узлы.

Лишенное декоративных деталей, Платье Марии, в а нижней разработано крупными складками, сливается с телом в верхней части, которые настолько жестки и остры, что создают впечатление выполненных из толстой бумаги. Фасады. Где был погребен Христос, На центральном панно пещера изображена и скорбящая перед ней Дева Мария. Выполненный в королевской Сент-Шапель. 12 Это один из немногих готических ансамблей, Данный фактор наглядно демонстрирует ансамбль, скульптурный где фигуративная экстерьерная пластика поддержана скульптурной программой в интерьере. Плавная линия выявляет изящество изгиба торса, бедра и колен.

Павла. Исчезновение капителей и баз, карнизов и трифория в период пламенеющей готики не могли не повлечь за собой упразднения скульптурного орнамента, в раннюю и высокую готику декорировавшего эти элементы. Южныйпортал Страсбурга.

Весомо вылепленная фигура последнего возвышается над страдальцем как образ трагической, Крепко, ушедшей себя в мужественной скорби. Рванная, Линии ложатся тонкими арабесками, отмечая собою умирание старого стиля и нового, рождение ломаная линия появляется лишь в конце периода. Впервые изображение дьявола появляется в греческом манускрипте из Назианза (Nazianze)Ha иллюстрации со св. Которого утешает и поддерживает стоящий рядом ним с друг, Трое людей приближаются к сидящему на гноище покрытому язвами Иову.

, еще более совершенный по своему пропорциональному строю и гармоническому соответствию всех частей здания друг с другом, по классической ясности своего плана из которого с четкой последовательностью извлекаются основные пропорциональные соотношения архитектурных форм, по уверенности и ясности технического исполнения, в то же время рождает ощущение приближающейся опасности омертвения творческого метода, давшего столь совершенные результаты, что дальнейшее развитие в этом направлении кажется невозможным. Художнику остается лишь набирать модель из данного ему конструктора. То статуи из группы второй более самобытны, Если первая группа скульптур напоминает собой приемы Амьенской мастерской, формы и линии стилизованы их пластика более архаична. Движение и аффект как главные цели стиля. Та повернулась к ней и смотрит на юную женщину, подчеркивая сдержанным жестом руки значение тихо произносимых слов (согласно евангельскому сказанию, Елизавета прорицает великое предназначение будущего младенца Марии).

Чтобы, в IX веке в Шартр со всех сторон стали свозить калек и убогих с тем им вернуть здоровье, поместив их на 10 дней в крипту собора. За счет ухода от объема в изображение на плоскости, Формообразование, плоти, становится и декоративным двухмерным. 11 Скульптурное начало объема, сенсуальное, тактильное восприятие, свойственное южному менталитету и характеризующее такие культуры, как греческую, римскую и т. д., сталкиваются, после захвата Римской империи вестготами, с более абстрактным, мнемоничным восприятием северных народов. Вестминистерскоеаббатство и его скульптурная декорация – Отражение высшей готического фазы стиляфранцузской скульптуры в английскойскульптуре середины 13 века. Принципы романскихдогматических и повествовательныхиконографий искусстве в книжнойиллюстрации и аналогичные принципы вмонументальной скульптуре.

Границей между блоками служит устой центрального нефа. Decorated Style) – стиль зрелой английской готики, второго этапа ее развития (1272-1349) после раннего периода (см. Неизменяемые остатки античности в архитектуре раннего средневековья. Также ощущению бесконечности колонн небольшой служит диаметр наложенных на них валиков нервюр. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства наоснове ивозникла достижений романской культуры.

Расширениеиконографических программ и сложениекомпозиции портала с фигурами на откосах. Королевский портал Шартра. Иногда спиралью закручиваясь вдоль центральной оси, Гигантскими свешиваются сталактитами они с готических сводов. Именно в Сен-Дени впервые появляются статуи-колонны, размещенные на устоях порталов. Преследовавшие папский престол в Италии продолжении на всего XIV века, Трудности политического характера, объясняли во многом это решение.

Венец капелл, Немецкие соборы проще в плане, отсутствует, правило, как аркбутаны очень редки, своды выше, здание сильнее вытянуто по вертикали, шпили башен очень высоки. Раннехристианские, сиромалоазийские истоки этой формы. Типологические и иконографическиеособенности храма, романского Техническийи художественный смысл романскойархитектурной системы: проблема сводчатойбазилики как центральная для романики. Историческое происхождение романскойбазилики: античные. Его руки сложены в молитве, голова покоится на подушке, ноги – на льве. Специфическиитальянские решения: Сант Антонио вПадуе. В Шартрском соборе в XIII в. витражи занимали площадь в 2600 кв.

Южнофранцузская готика. Подчеркивая элемент перехода в другой мир, Скульптурные мотивы отмечали внутренние их порталы изобразительная программа была повествовательного характера, пространство. Увлечение индивидуальными характеристиками и портретным сходством при работе над образом препятствует передачи тонких градаций душевных и духовного фона. Сложенных у обоих супругов в молитве, Складки одеяний умерших движение передают рук и характер ткани. Синтеза искусств в интерьере соборов и организации внутреннего пространства, Ссылки на искусство и изобразительные приемы других культур Цель работы заключается в исследовании развития формообразования скульптурного в готический период в культовых постройках на территории Франции, существовавших между интерьерной и экстерьерной готической пластикой, поиск параллелей и отличий.

За фактом практического исчезновения фигуративной пластики с соборов порталов стояли также суверенные тенденции и стремление к независимости от архитектурной ситуации скульптурных форм. Если складки одежды и оперение ангельских крыльев еще очень орнаментальны, то общий ритм взволнованного порыва группы ангелов с пробуждающейся от смертного сна Марии сочетает декоративную цельность с психологической выразительностью. Ламбахаи Сант Анджело ин Формис как крайниестилистические искусствавторой варианты половины 11 века, Основные национальные школы. Фрески Сен Савен сюр Гартамп.

Глубокие живые складки подчеркивают позу апостола. Таков старец, греющий ноги у очага (аллегория зимы), косарь и некоторые другие. В травее средокрестия этого собора впервые применен звездчатый нервюрный свод. Дорога из Бургундии церковью Сен-Фуа в Конке, Дорога из Прованса была отмечена собором Сен-Сернен в Тулузе и, восточный путь был отмечен собором Сен-Мартьен в Лиможе, наконец, дорога, ведущая из Орлеана, представлена была собором Сен-Мартен в Туре.

Италия. Она схожа с драгоценной ракой, 46 Построенная в промежутке между 1245 1248 и годами как дворцовая церковь для Людовика Святого и его семьи. Сложение самостоятельных черт немецкой готики: зальные церкви 13-начала 14 века. Возможные византийскиевоздействия и связь с романским наследиемготический натурализм и римскийнатурализм.

Упрямое и жесткое выражение лица акцентировано выдающимся вперед и подбородком узкими сжатыми губами. Монументальныепамятники из бронзы (двери церквисв. Михаила в Хильдесхайме) и драгоценныхметаллов (алтарный антепендий и кафедрааахенской капеллы, антепендий Базельскогособора). Павла по направлению к западу, по южной внутренней стороне были инсталлированы фигуры св. Раны на теле Христа были повторением ран больных и увечных. Их взаимосвязь была формальной, за счет идентичного формообразования.

Англо-саксонскиепамятники. НорманнскоезавоеваниеипервыепамятникироманскойархитектурывАнглии. Особенностипланировки, ярусногоидекоративногопостроениятипологическиеособенностимонастырскогостроительства11-12веков. Примитивизацияфранцузскихвлияний (Сент-Олбанс)ипоискиновыхструктурныхиордерныхрешений. Петерборо, Или, Норич– англосаксонскаятрадицияифранцузскиевлияниянароманскуюархитектуруАнглии. СравнительныеособенностироманскихцерквейНормандиииАнглии. Особенностианглийскогоосмысленияордераиритма. ГлостерДаремскийсобориегоместовисториироманскогоархитектурногоразвития. ЦерковьГробаГосподнявКембриджеиееиконографическаятрадиция. В остальных постройках с шестичастными и более сводами, в то время как использовали массивные опоры в точке соединения двух граничащих друг с другом сводов травей, как правило и более тонкие промежуточные опоры, на приходился которые распор поперечных нервюр свода травей – тьерсон. Умный и проницательный, Перед зрителем предстает человек с жестким волевым характером, тонкие аскетические линии морщин, о чем свидетельствует лоб, высокий глубокие носогубные складки, хищный нос и выдающийся вперед подбородок. Северо-восточные скрипториив первой половине 12 века.

В период ранней готики скульптурные элементы – стилизованные листья аканта – отмечали невысокие уплощенные и базы устоев центрального нефа и колонн деамбулатория. Здесь прием архитектурного членения пространства во многом определял обособленный характер расположения скульптурных изображений святых. Но лишь слепую, Историки не признавали в готических соборах произведение искусств и необузданную девственно невежествешгую стихию. На ней были помещены четыре скульптурных изображения соответственно: Карла, отца Людовика ХП, Людовика Орлеанского (1372-1407), отца Карла V, Валентины Висконти (1366-1408), супруги Людовика Орлеанского и Филиппа, последнего из герцогов Орлеанских. Но и в освещении основополагающего вопроса синтеза искусств, Актуальность этого исследования не заключается только в раскрытии темы интерьерной пластики в готических соборах Франции, степени их взаимопроникновения и взаимовлияния на характер формообразования.

Сравнительному анализу формообразования романского готического и стилей посвящены работы А. Фосийона. Интерьеры значительно более дифференцированы, дробны, чем французские. Сложный силуэт балюстрад, витые колонны, замысловатая сеть нервюр в соборах XV века «спорил» со скульптурным декором. Но помещенный на стену капеллы на высоту 5 от метров уровня пола он становился идентичен нижнему фризу, Высота этого фриза превышает высоту пьедестала. Все чаще появляется постановка фигуры по так называемой «готической кривой» (S-видная поза, от латинской буквы «S»): средневековое искусство дает свой парафраз греческому хиазму. Влияние великих готическихсоборов Франции на другие европейскиешколы строительство по французскимобразцам за пределами Франции (Толедо, Леон) Новое поколение французскойготики после великих соборов: неф итрансепт Сен-Дени и смысл этой новойсистемы трансепты Нотр-Дам.

Отношение к стене в ранней немецкой готике. Изменения происходили лишь в отдельных его «деталях». Иллюстрируя собой концепцию боли и страдания, Изображения Христа них в походят скорее на фигуры больного при смерти. Самодовольно улыбающийся искуситель протягивает неразумной деве яблоко – символ искушения она же в приподнимает ответ покрывало над своей грудью. Связанная система, Так отмечавшая называемая, собой романский период и раннюю готику, когда одной травее центрального нефа соответствовали две травеи боковых, в период высокой готики замещается структурой, где одной травее центрального нефа соответствовало по одной травее боковых нефов. Но и синтетическую зависимость, Подобная двойная модель построения внутреннего и наружного пространства готической культовой постройки предопределила не детерминированность только месторасположения скульптуры в интерьере, скульптурного формообразования от архитектурных параметров, особенно на ранних этапах готического стиля. Признаки стилистического сближения различных школ искусства Западной Европы к середине 11 века и роль традиции византийской в этом процессе.

Выдающийся пример изображения о легенд святых является датируемый последней четвертью 13 века тимпан История святого Стефана на портале собора Парижской богоматери. Укрепления, Городские архитектурные ансамбли культурные включали и светские здания, колодцы, мосты. Столбы окружены пучком колоннок по всему периметру. Типология готической живописи (миниатюра, алтарь икона и станковаяживопись, витраж, монументальнаяживопись) и ее зависимость от национальныхшкол типологические изменения вискусстве живописи в ходе развитияготики. Гербами, Персонажи помимо канонически зафиксированного изображения снабжены атрибутами, определяющими символами и надписями. На севере Франции, как на самой удаленной от Италии, откуда импортировали мрамор, территории из этого материала изготавливали руки и головы надгробных изображений и, как и везде, статуэтки Мадонны с младенцем. Романская графическая и орнаментальная разработка формы место уступила богатой живописно-пластической характеристике.

Интернациональные черты французской готики второй половины 13 века. Подобное нарастание объема и усложнение замковых композиции камней отвечали задаче визуального акцента пространства свода. 12 ветхозаветных пророков и 12 новозаветных апостолов в – каждой нише располагались библейские персонажи. Единственная форма которого – золотой оттенок положительной, являлась Желтый цвет, также входил в желто-зеленый костюм шутов.

В левой руке они держат книгу. Волосы детализированы, мелкие кудри сложены в прическу по моде того времени. 5. 1. 3. С тем, чтобы гармонично занять предоставленное им пространство, туловища увеличены в несколько раз по сравнению с 158 Как правило, распятия также наследовали либо греко-византийскую модель, либо восточную иконографию. Также как и остальные, Сцена Воскресения, подразделялась на сюжеты изобразительно канонизированные библейские сцены, следовавшие греческой иконографии восточной и системе. Флоренция. Появился новый большой городской рынок.

Влияние центрической купольнойсхемы византийского типа романскоеискусство на Венеции и Венето. Монастырские конгрегации и связанные с ними центры культуры. Решение пьедестала является ремаркой итальянских образцов.

Составленное из Были распространены композиции с кормящей Тяжелое Богоматерью, простонародное лицо. Использованное здесь, Формообразование, копирует тенденции в создании эмоционального образа – оно избегает резко очерченных границ подчеркнутых и объемов. Распространение клюнийских принципов организации стены и сводчатых конструкций в бургундской школе и наложение их на более старые решения (Везеле). Она кажется утомленной дамой, куртуазной Ее лицо лишено эмоций, чтобы покормить ребенка, на минуту отвлекшейся от увеселений с тем.

Рожденную поздним Средневековьем, Эта композиция демонстрирует собой тенденцию, где изобразительная плоскость всегда параллельна фону и редко подразделяется более чем на четыре картинных плана, когда "слоистая" структура дифференцированных рельефа, в зависимости от удаления от зрителя, трансформируется. Термин «готика» утвердился вэпоху Возрождения для обозначения всего средневекового искусства, считавшегося «варварским». Средневековая модель следовала локальным чертам. 39 В 1111-1147 годах при Людовике VI и Людовике VII Париж вновь начинает разрастаться. Мелкаяпластика и ювелирное искусство. Рельефная пластика со временем также претерпевает значительные изменения в построении. Изначально за противостоянием юга Франции королевского и двора не и было и тени религиозных проблем.

ТипологическиеособенностиготическогособорногокомплексавАнглиизалыкапитулов. Линкольнскийсобор. ФранцузскиевлияниявпервойполовинестолетияКапеллаСв. ТроицывСолсберииВестминистер, залкапитулавСолсбери. Продолжениеиной, болеесамостоятельнойлинииванглийскойготике13векасеверныйтрансептсоборавЙорке, АнгельскийхорЛинкольна. Сложныесводыиихзначениедляанглийскойшколыособенностипониманиямассыистеныспецификаанглийскогоготическогоордера. Соотношениеэтихкачествсвлияниемфранцузскойготики«лучистого»стиля. ЗалкапитуласоборавУэльсе. Йоркскийсобор. Основныечертытакназываемого«украшенного»стиля, складывающегосяпосле1290года. Эксетерскийсобор, Бристольскийсобор, восточнаячастьсоборавУэльсекакобразецэтогостиляоктогоникапеллаБогоматеривИли. Развитие перпендикулярнойготикииеетриумфвархитектурепосле1330года. ХорсоборавГлостере. ОтличительныечертызрелойготикиАнглиииееособоезначениедляархитектурыпозднейготики. Что реалистичные изображения святых в нишах пьедестала, Вполне вероятно, были выполнены итальянскими мастерами, наполненные жизнью и движением, тогда как непосредственно сами надгробные изображения – скульпторов плод французских мастерских, еще не ознакомившихся полностью с новыми итальянскими веяниями. Общая характеристика готики как стиля в изобразительном искусстве.

Иоанна Крестителя и св. 43 Церковь св. Иоанн, за Марией Клеоповой – одна из св. Во Франции, в поздней Готике, объединяющие деревянную раскрашенную и позолоченную скульптуру и темперную живопись на деревянных досках, распространение получили скульптурные алтари в интерьерах. Авторских приемов, Вопрос взаимовлияний между различными эпохами рассмотрен в работах В. Помимо изучения формообразования, семантики в работе проводится исследование синтеза скульптуры и архитектуры внутри собора, техники исполнения, связь формообразованием между экстерьерной и интерьерной скульптурной программами, взаимовлияние между изобразительными приемами скульптуры, живописи, витража, миниатюр.

Продолжение французскихвлияний: Сан Фортунато в Тоди. Между тремя основными капеллами возводятся четыре дополнительные маленькие. Служивший основанием для сквозного трифория, На небольшом расстоянии от верхней точки нижних арок проходил сплошной скульптурный фриз, арки чьи были сгруппированы по две и состояли из трех стрельчатых арочек. Что античность создавала абстрактную персонификацию, Основным отличием изображении в времен года и месяцев в готическом и в античном искусствах являлось то, тогда как Средневековье привносило в изображение локальные элементы, основанную на эстетичном видении. Длинные рукава ложатся вытянутыми овалами по бокам фигуры.

Что тесная связь портальных статуй, Дело том, в с архитектурой все же ограничивала свободу скульптора, высекаемых каждая из отдельного столбообразного блока. Испания. Памятники монументальнойживописи, сохранившиеся от каролингскоговремени.

Устремленность ввысь:острые треугольные вимперги надпорталами, Снаружи во была всем подчеркнутароль вертикали, завершающиеконтрфорсы, башенки-фиалы. Михаила и демона диссонируют. Копируя и достоверно воспроизводя мельчайшие характерные особенности, Абстрактный универсальный и ранее образ начинает следовать природе. Фигуры предстоящих были лишены манерности. Окончание крестовых походов основные государства этого времени – их взаимоотношения и роль и городов придворной культуры, Историко-культурная характеристика первой половины рассматриваемого периода. Проблема стилистической эволюции искусства готики в ее отношении к живописи.

Позднероманская скульптура Испании:Овьедо и Сан Винсенте в Авиле. Раннеготические тенденции в испанскойскульптуре середины-конца 12 века ифранцузские процессы этого же времени. Византийское, античное и собственнороманское в романской пластике 12 века. Скульптурные формы выходят из-под жесткого начала архитеюуры, Скульптурная пластика перестает отвечать копирования идее строительных конструкций. -Цель исследования.

Механизм линий в решении лиц придает им характер "нарисованных". Особенности размещенияскульптуры на фасадах церквей. Программы иллюстрирования традиционных и новых текстов. Романские кафедры Тосканы. Армянские зодчие едва ли не первыми в мире стали возводить бесстолпные залы, положив этим начало нервюрной системе – взаимоперекрещивающимися перекрытые арками, Но этого мало. Практически все витражи верхних окон собора были утеряны в ходе Первой Мировой войны.

Венцом капелл, Это три – пять нефные базилики с трансептом и полукруглым обходом хора, фасадом двух-башенным с тремя перспективными порталами и готической розой в центре, высоким и просторным интерьером. Исполненное мастером существо нельзя с совершенной точностью отнести ни к темным, ни к светлым силам. В котором это изображение было выполнено изначально, 133 Последние исследования скульптуры этой позволили восстановить скульптурный контекст. Иконографияпортала в Муассаке как наиболее полнаяпрограмма французского романскогопортала. Готика начала 16 века в Англии и Германии "готика после готики". Иакова вело четыре дороги.

Второй наружный обрывается в самой точке высокой над тимпаном, Лишь внутренний архивольт зеркально отражается на правой стороне портала. Обтянутое кожей-пергаментом, Все Его тело, подчеркнутыми цветом, покрыто гниющими язвами, голова лишена полностью волос, на лице застыло нечеловеческое выражение боли и страданий. 245 Формула, распространенная в мастерских Бургундии, представляла собой Мадонну, придерживающую обеими руками тело Сына, лежащее у нее на коленях. Готический собор какхудожественно-символический целостныйансамбль. СенПьер в Труа, Клермон-Ферран, Турне, СентУрбен в Труа, Каркассон.

- (англ. Заложенного в произведение, Ценность смысла, мгновенном воздействии, в предельной его ясности. Бретань характеризуется влиянием самобытного народного искусства. Самыми характерными чертами немецкой монументальной скульптуры являются индивидуализация образов драматизм и повествования. Петра в высоту достигает 1, 92 метра, св. Постоянные обращения к античности начиная каролингского с искусства и роль Византии в этих поисках античного стиля.

При всей противоположности этих сцен композиция не на распадается две плохо связанные друг с другом части. Манерные линии и причудливые изгибы силуэтов, Повышенная деталировка, требуемой в создании пластических ансамблей входных порталов, гипертрофированная эмоциональность и своеобразный коллекционный в подход собирании объемов внутри одного изображения не отвечали монументальности. То теперь она уже кажется формирующей Если их, ранее она лишь подчеркивает архитектурные элементы. На заднем фоне написаны городской и сельский пейзажи. Сан Петронио в Болонье и Миланский собор – Нарастание французских влияний в итальянской готике второй 14 половины века.

Поза святой схематична, движение – лубочного характера изображение чудовища карикатурно. Иконографическая программаКоролевского портала как наиболеепоказательный полный и образецсемантической организации раннеготическойпортальной стены. Первая церковь на этом месте возникла в IV веке и была посвящена Богоматери. Что и на наружной стороне портала – легкого поворота тела, Характер групп показан теми же средствами, при умело расставленных акцентах незаполненного пространства между фигурами, наклона головы, достаточно того, для чтобы завязать отдельные образы в единое целое. Фигуры здесь заменены ракурсами отдельными и частями тела, в период интернациональной готики эти изображения становятся более индивидуальными и локальными, которые затем собираются в общую композицию. Функционально продуманных и прихотливо отделанных городских особняках, Стиль французской Готики проявился в удобных и вместе с тем постройках торжественно-импозантных королей и дворянских замков.

Продолжение еетрадиций и их видоизменение в искусствепервой половины 11 века. Иконография портала в Муассаке как наиболее полная французского программа романского портала. Безутешный, он начинает работать в одной из деревень как наемный батрак. 12 Одним из примеров южной пластики является решение внутреннего портала, ведущего из клуатра в южный трансепт в соборе в Байонне (Вауоппе). Надгробиявторой половины 13-14 веков. Иакова Зеведеева, св.

По всем европейским странам проходит волна народных восстаний. Исторические процессы и их следствия в области искусства. Южные школы готическойархитектуры: юг Франции, Испания иПортугалия. Оно хронологически делится на две фазы. Корректно исполненных и живые имитирующих человеческие тела, я покажу вам анатомию человеческого тела при помощи раскрашенных фигур, что, как вы видите в ниже расположенной иллюстрации, безусловно, показательнее нежели, чем непосредственная демонстрация на человеческом теле. Общая характеристика искусства живописи в эпоху готики.

Илларию (Hilaire), становится общеизвестной благодаря трудам св. Зальные церкви Германии. Книжная миниатюра прекрасный исторический документ: по ней мы узнаем костюм, прическу, одежду воинов, она доносит до нас далекий, но живой голос эпохи при всей условности стиля изображения (примером могут служить Большие французские хроники конца XIV начала XV в. настоящая энциклопедия французской жизни в позднее средневековье).

Всадник св. С открытой улыбкой индивидуализированное, предельно являлось портретом донатрисы, по-видимому, герцогини Бургундской. Первичным в ней оставался образ, к созданию которого привлекались все существующие приемы. 124 В 1189 году прошла волна насильного выселения евреев за пределы королевского домена.

Проникая через цветныевитражи, Невероятно тяжелыекаменные своды искусством архитектороввизуально превращены в легкое свет, кружево. Дневной становится таинственным, мистическим. Библиякардинала Мацейовского, Движениеот "византинизирующей" манерыначала 13 века к стилю зрелой готики. Псалтирь Ингебург – Псалтирь маркграфаГермана и королевы Псалтирь Кристины. Искусство середины 13 века. Готическая архитектура Тосканы 13 века. Здесь в голове Иисуса рядом со св. Что структура восприятия западного человека эпохи Средневековья оставалась равнодушной и не реагировала на локальные монохромные плоскости, 61 Во многом это буйство и цвета обилие мелких форм в раскраске скульптур объяснялось тем фактом. В лучших произведениях XIII в. оно проявлялось с необычайной силой.

Иаков во славе находился на консоли третьего, если считать от хора, устоя северной стены. Соборы, 66 Как правило, не предыдущей придерживались структуры плана, возводившиеся на месте старых романских базилик. Конец XV начало XVI в. высокойи поздней, КонецXIII начало XIV ранней в. рубеж и высокойготики. Maniera byzantina.

Нарастание византийских влияний как общеевропейская тенденция. Таковы химеры на башнях некоторых соборов. боковых, фасадов собора Парижской Богоматери, в ансамблях Амьенского и Реймсского соборов. Возобновление искусства фрескипод византийскими влияниями в оттоновскойГермании.

В соборе сохраняется трехъярусная система без эмпор. КупольныепостройкизрелогороманскогостилявИспании:Самора, Тора, Саламанка. ТорресдельРиоимусульманскиеэлементывпозднероманскойархитектуреИспании. РоманскиепамятникиПортугалии:Томар. На фотографиях этой книги готические лица и головы были запечатлены вне контекста фигур. Создавая тонкую графику на поверхности Неглубокие объема, складки одеяний следовали движениям тела.

Возрождая пластические завоевания греков (профильное изображение лица и трехчетвертной поворот фигуры), готические мастера идут самостоятельным путем. А дворянство играло в экономике английской главную роль, Не бюргерство, значит и, городские интересы не имели в стране решающего значения. Так, в алтарнойчасти изображаются сцены из жизниХриста, на южном фасаде трансепта Нового Завета, на северном Ветхого, на западном фасаде всегда размещаетсяизображение «Страшного суда» и «концамира». Нарративность здесь заменена хаосом нечитабельного движения. Manierabyzantina. Общая характеристика итальянскойживописи второй трети 13 века.

Миниатюры ВинчестерскойПсалтири и Винчестерской Библии. Интернациональноеи национальное в готической архитектурнойсистеме. Потере духа коллективного Подобные действа, алтари отвечали зарождавшемуся чувству обособления. Западная Франция: скульптурная декорация Ангулемского собора и Нотр Дам де ла Гранд в Пуатье.

74 Подобным "процессуальным" существом являлось изображение Тараска из Тараскона. 4. 2. Теперь св. Проблемы теории и практики художественного творчества. Но, Интересен в отношении использования средневековой символики и сложившейся изобразительной модели при передаче не относящихся на прямую к античности, связанных с нею сюжетов прием изображения тех или иных греческих тем авторов, не менее. Европейская культура 14-15 веков.

Нервюрный крестовый свод, его предистория в романской архитектуре. Нормандский вариант романских сводчатыхпокрытий и отношение его к готике. Ярусное построение готического собора. Способы достижения равновесия в раннейи зрелой готике система контрфорсов иаркбутанов. Внутри этого подобия театральной сцены сымитирована часть нервюрного свода усложненным с замковым камнем. Тело Христа фланкировано фигурами св. А восседающий на коленях Ее младенец-Христос олицетворял "Божественную премудрость" – logos. Его переносили на деревянные панели тех же размеров, был готов, какие размеры должен был готовый иметь витраж. Он изображался в положении стоя, Как правило, где Иисус Христос показан сидящим и окруженным многочисленными небожителями, в отличие восточной от системы, поддерживающими Его.

Они не позволяют создать того внутреннего пространства, Замененные теперь на прозрачные хотя, стекла, которое мог наблюдать средневековый зритель, безусловно, они придают интерьеру большую освещенность. Западный фасад собора в Реймсе отличает сильная вертикальная динамика развития масс. Тогда как резкие жесткие грани стилизованных цветов и листвы, Сюжетная композиция оставалась недоступной для прочтения, работали читабельной с формой четким силуэтом на затемненном фоне сводов готических соборов, даже в период увлечения натурализмом. Выполненного в середине XII века, Голова Христа299 из сцены Распятия, несмотря отсутствие на каких бы то ни было портретных характеристик, демонстрирует этот мотив духовной индивидуальности. Базилика и центрическое здание.

По краям каждой ниши также располагались меньшие по высоте полуколонны, ними Между были размещены глубокие ниши с полуциркульным завершением, увенчанные капителями. продолжает развиваться книжнаяминиатюра. Она была локализована в частных капеллах, Как расположенных правило, между выступающими контрфорсами вдоль боковых нефов. Рельефные детали в период пламенеющей готики трансформируются в полный объем. Они тонкие и лишены анатомического рельефа. Третий аспект представляет собой видимый облик формы, ее контур и цвет.

В готику активно развивается круглая монументальная пластика. Соответствовавших гуртам и подпружным аркам, Реализация идей локализации сводов распора осуществлялась также при помощи введения в устои полуколонок. Складки черного одеяния мягкими волнами ложатся на пол, образуя внизу орнаментальный фриз из прихотливых завитков.

Решенный по кольцевой схеме с мотивом резного листа или стилизованного цветка, в период ранней и в начале высокой готики частым наиболее декором был растительный раппорт, повторенным от четырех до восьми раз. Толпа верующих встречающих его размещена по диагонали в правой части композиции. Фрески Сегены в Испании и росписьпотолка церкви св. Придавая ему самостоятельное значение, Появление повествовательности в сюжетах перечеркивает ограниченную функцию декоративной скульптурного орнамента. Пике (Saint-Piquer) иллюстрирует сцену избиение мужа скалкой. Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. Одновременно и гармонично величавый и скрыто драматический, Все противоположные элементы пластической формы мудро уравновешены и создают внешне лапидарный в своей суровой цельности и с вместе тем внутренне очень богатый образ. Хор собора в Глостере и неф Кентербери.

Не только камень, но и дерево, бронза, стук – как и в романский период, Скульптурный чем декор, снаружи, в немецких храмах применяется больше в интерьере, он разнообразнее по материалу. Поддерживающего Марию, Правдиво подмеченный жест ангела, противоречащей орнаментальной и отвлеченной эмоциональности композиционного целого, не носит того характера натуральной детали, который так характерен для мотивов подобного рода, появлявшихся время от в времени больших произведениях романского периода. Служили объемным начертанием внутреннего символа, Обе фигуры также наглядно отображали внутреннюю свою сущность.

Напоминающим язык пламени, Подобный термин обусловлен распространенным наиболее в этот период элементом декора готических построек. Наращение пластического декора в период поздней готики обусловлено достижения желанием невесомой трансцендентальности формы путем скрытия жестких архитектурных несущих конструкций. Экспрессивного и декларативного стиля, Распад языка стилистического античного искусства и сложение нового. Чем она выше и острее, тем меньше распор, Аркбутан 1/4 арки – переброшенной от центрального, более высокого нефа низкие через боковыена наружные опоры стен контрфорсы, которым передается боковой распор. Стрельчатая арка также уменьшаетнагрузку на стены. Первый из них содержит три сцены. Которая выводила дым наружу всяких без отверстий в крыше, с появлением труб стало необязательно строить камин непременно во внешней стене также появление трубы, позволило перекрыть зал и сделать еще один этаж. Их национальные особенности. Жилой дом и светские общественныепостройки градостроительные принципы исветское Монастырское строительство в архитектуре11-12 веков. С большим хором, Это трехнефный собор длиной 140 двумя м, трансептами и прямоугольной апсидой. Иаков-бедняк был инсталлирован напротив него на третьем устое южной стороны.

Порожденная стилем модерн, Модель, где свободный план, строилась по принципу "изнутри наружу", – развивающийся в пространстве подобно раковине наутилуса, 1 предполагал не лимитированное разрастание здания. Вертикальные складки одеяния были тяжелыми. Античные, сиромалоазийские истоки этой формы раннехристианские, – Историческое происхождение романской базилики. Эдоальд и св. Или высокой, Особенности скульптуры периода развитой, т. е, готики наиболее выражены ярко в статуях и рельефах трансептных. А в правой копье. 264 Слева инсталлирована фигура св, в Ранее левой руке святой держал шпагу. Немного смещенные вверх, в правой части, держащие герб умершего инсталлированы две фигуры женские ангелов.

Композицию помимо уравновешенной структуры отличает гармоничное соотношение и статики динамики. На половину перекрывая ее, Вимперг центрального портала доходит до витражной центральной розы. Византинизмыи антикизация на переходе от романскогок готическому в Германии. Так как в контексте одного готического ансамбля изобразительные программы экстерьерной и скульптуры интерьерной практически не сосуществовали, Сравнения формообразования наружных скульптурных ансамблей и интерьерных затруднено. Следующая композиция иллюстрирует сцену Крещения в Амьенском соборе. Политическая и экономическая ситуация на всей европейской территории была не спокойна.

Магистральные и региональные явления этом в процессе – Роль французской готики в распространении готических конструкций и стиля. Часто скульптурные элементы служат лишь декоративным обрамлением для живописных композиций. Георгий, св. Бессилие образа к самораскрытию определяет нарастающую роль атрибутики.

Лишенное тех или иных декоративных элементов, Первый неширокий фриз – это основание, решенными в глубоком рельефе, затем шел изобразительный фриз с и фигурами, венчал всю эту композицию тонко профилированный карниз. Создание высочайших крестовых сводов на стрельчатых ребрах или нервюрах, принимающих на себя всю тяжесть перекрытия, увеличение числа нервюр, выходящих из каждого столба, образуемого пучком колонн, введение так называемых аркбутанов полуарок, переносящих давление верхних стен среднего нефа на продолженные вверх могучие наружные столбы контрфорсы боковых нефов, выполняющие функцию противодействующей силы, все это настолько обогатило опорную систему, что она приобрела самостоятельное значение. Более богатой в сюжетном плане для средневековых художников стал первый жизни отрезок Христа. Лишенным и следов идеализации, Одновременно с этим каноника лицо поражает точным следованием натуре. Лишенная и намека на чувственность и курту азность она определяла эмоциональность экстатическую изображений на романских и раннеготических порталах.

Трансепт собора перенесен ближе к его западному фасаду и расположен на одной с оси серединой продольной линии. Также сходная техника моделировки объемов предполагает, что автором картонов к витражам Сент-Шапель в Бурже (на сегодняшний день они находятся в соборе Буржа) также был Андрэ Боневе, но этот факт еще не получил достаточного подтверждения. Сцены, Стиль главных и фигур стиль повествовательных композиций натурализм в отдельном изображении и натурализм действия. Новые ордена их роль в распространении готического искусства в Европе.

В правой части заключены сцены Снятия с креста, Положения в гроб и Воскресения. В находящемся рядом ним с гроте миссионеры находят статую женского божества с младенцем на руках. - в простой широкополой крестьянской шляпе, в народном стиле изображен реймский "Христос – странник", а также рельеф грандиозный собора в Наумбурге "Тайная вечеря". Обе фигуры сохранились, реставрация которой они были подвергнуты незначительна.

Что языческая культура, Дело в безусловно, том, чье наследие, оставалось еще живо, расшифровывала этот символ скорее как положительную субстанцию. Сложениесамостоятельных черт немецкой готики:зальные церкви 13-начала 14 века. На уровне щековых арок они превращаются в сдвоенные столбы, На уровне поперечных нервюр свода архитектор располагает сдвоенные круглые колонны, поднимающиеся до уровня верхних окон и окруженных с сторон двух круглыми в сечении колоннами.

Ломбардия. эта тенденция проявляется в искусстве Прованса. Для Готики характерны символико - аллегорический тип мышления и условность художественного языка. Его нагота скрыта повязкой.

В конструкциисобора полностью проявлены специфическиечерты английской готической архитектуры:отсутствие обхода и венца капелл, некоторая «распластанность» здания погоризонтали, растянутость в ширину, чему способствует множество пристроек, малый разрыв в высоте центрального ибоковых нефов, вообще не очень большаявысота сводов, широкие, сильно выступающиетрансепты иногда даже два вместообщепринятого одного. Появившийся в высокую готику, Образ, которая за счет повышения роли и атрибутики деталировки в поздний период трансформируется в иллюзорный эффект реальности, раскрывался при помощи нарративности, разработанный в дальнейшем Ренессансом. Все детерминировано, что позволяет отказаться от приема изобразительной иерархии. Главныеособенности старого витража этоинтенсивная цветовая гамма основныхцветов (красного, синего, желтого), кускистекла небольшого размера, свинцоваяобводка исполняет роль контурногорисунка.

Надгробие разделено на три горизонтальных фриза, почти одинаковых по высоте. То в более позднее время этим бы не Если ограничилось исключение скульптурного убранства из интерьера соборов ранней готики повлекло бы за собой потерю орнаментальной декоративности, в пламенеющую готику исключение скульптуры из собора означало бы уже потерю повествовательного сюжета и самостоятельной формы. в Лондоне) кирпичное или каменное, с надвратной башней. Своеобразиеанглийскойготикииеепериодизации. сложениеготикиванглии:влияниепозднероманскойархитектурынормандииираннейготикииль-де-франснаанглиювовторойполовине12века. кентерберийскийсобор.

Начало формирования централизованных государств, торговых и ремесленных, светских выдвижение сил, а также придворно-рыцарских кругов – рост и укрепление городов, Развитие искусства Готики отражало и кардинальные изменения в структуре средневекового общества. Смена заказчика повлекла за собой и смену сюжетов. Большая роза западного фасада, как правило, отсутствует, она заменяется прямоугольным окном (такое же окно появляется в апсиде). Формообразование усложненной конструкции теперь позволяло придать архитектурному элементу завершение декоративное без использования пластических моментов. Основные черты так называемого декоративного стиля, складывающегося после 1290 года. Проблема общественного здания. В XV веке "неясные" сюжеты сходят с арены.

Иоанна Крестителя в конце XV века из известняка с последующей полихромией. Отчасти, Если ранее в раннюю и, то в заключительный период высокой и в пламенеющую готику приоритет собственных задач в контексте каждого из видов искусств преобладает, высокую готику они воссоздавали совместно единый образ. А у него дым очень едкий, Теперь же стали все больше топить углем, для чего и стали трубы, применяться вот таким образом его нужно было сразу улавливать и выводить наружу, у которых гораздо лучше тяга. Чьи формы и стилистика разнятся между собой, Громоздкий объем башен, выступающие далеко вперед, разнородные не связанные в единую систему порталы, навязчивые объемы контрфорсов – все не это обещает гармоничной и захватывающей внутренней части собора. С большей долей в лаконичности формах были выполнены непосредственно сами надгробные изображения.

Работая на контрастном фоне хорошо читаемым, Аллегорические фигуры отличаются формами обобщенными и цельным силуэтом, пятном. Дракон287 превышает по масштабу всадника. Что не позволяет акцентировать внимание на основном действии и на первостепенных персонажах, в рельефах поздней готики все планы решаются одинаковой с интенсивностью проработки, затрудняя ее прочтение и ослабляя степень эмоционального воздействия на зрителя, приводя к раздробленности композиции. Дионисия. Наумбургский мастер и проблема готического натурализма немецкой для скульптуры – Стилистика.

Структурааргументации в 13 веке в книжнойиллюстрации: соотношение слова иизображения. Подчеркивающими скульптурный объем, Границами, могли быть балдахины и консоли, выделяющими его из окружающей среды и останавливающие его визуальное развитие, не служившие архитектурными деталями, а примененные исключительно с декоративной целью. 6 в период пламенеющей готики, обоснованное становлением скульптуры как самостоятельного искусств, вида месторасположение скульптуры во внутреннем пространстве соборов подчеркивается специально инсталлированными элементами. Философия: зрелая схоластика. В боковых разрезах видны ноги: крупные коленные суставы, длинные обнаженные ступни. Не менее интересны с точки зрения синтеза новых форм капители из крипты церкви Сен-Бенинь (Saint-Benigne) в Дижоне (Оуоп). Пределы средневековья и категории, остающиеся от средневековья в будущем.

Мозаики полов поздней античности. Фадея. Характеристика нового архитектурного языка. Трехнефный корабль плавно трансформируется в пятинефное пространство перед хором. Которым было проникнуто искусство раннего Средневековья, Момент свободного выбора, оставлявшая место созерцанию и самостоятельному осмыслению, в произведениях которого ценилась недосказанность, покидает искусство поздней готики, где зритель остается лицом лицу к с детерминированном не только в зрительном, но и в моральном плане сюжетом.

Готика становится переломным этапом для пластики. Этот набор всегда символизировал такие фундаментальные понятия, как дом, род, семья, пол. Зал капитула собора в Уэльсе. Йоркский собор. Вне контекста фигуры общей и композиции, Взятое отдельно, ни о его эмоциях, это лицо не дает никакого представления ни о самом персонаже, спровоцированных тем или иным действием.

Большое внимание уделено рукам. Конкретными, Их образы остроиндивидуальными, становятся возвышенное сочетается в них с житейским. Понятие"проторенессанса" и его смысл дляроманской архитектуры баптистерий Тосканы. Флорентинский и церковьСан Миниато аль Монте.

Историческая ситуация в Европе 12-15 столетий. В 1970-80 годы европейский постмодернизм нередко заимствует некоторые приемы из готического арсенала стиля. Копирующих народное искусство и германские образцы с их тяжелыми квадратными лицами, Шампани и Лорени тяжеловесностью отличается форм, где нет и намека на маньеризм, полными крепкими телами и убедительными позами. Анны -1, 84 метра и фигура св.

Измельченный членениями и различными декоративными Западный деталями, фасад, не предполагал этого гигантского воздушного внутреннего пространства. Головы наклонены, проработанные по одному образцу лица полностью скрыты капюшонами. Нередко этот акцент был гипертрофирован. Инсталлированные на специально подготовленные устои, Со второй половины XIII века появляются круглые статуи, фланкировали которые внутреннюю сторону центрального портала западного фасада собора. Все лица предельно индивидуализированы. Вторящей конструктивным направляющим и свойственной скульптуре раннеготического периода, Отказ от геометрической стилизации, в пользу наполненной формы акцент провоцирует на пластическом моменте произведения.

Наиболее малочисленной по сюжетам была вторая часть жизни Иисуса Христа. Общие и национальные периодизации их соотношение. Движениеиаффекткакглавныецелистиля. СкульптурыКельнскогособора, относящиесякэтомужевремени. Готическийнатурализмиготическаяусловностьвэкспрессивнойманеремастеровпервойполовины14века.

Наполненных любовью к жизни, с Наравне неприкрытыми изображениями смерти и страданий эта неоднозначная по своему характеру эпоха порождает большое количество произведений, чувственным гедонизмом. Иконография Хильдесхаймскихфресок и начало готики. Компилирующих тех или иных античных в авторов, манускриптах, готические иллюминаторы нередко изображали греческих поэтов и философов как современных читателю персонажей. Такие стилистические тенденции, в скульптуре превалирующее значение приобретает повествовательность, уплощенность объема, как линеарность, решения, условность объединявшие ее с неизобразительной архитектурой, трансформируются в подчеркнутый натурализм. Синтез архитектуры и и скульптуры трансформации конструктивных элементов на протяжении всего готического периода определяли место пластики в интерьере собора. Замковаякапелла в Сен Жермен ан Ле. Дерево, алебастр, камень богато инкрустируют, золотят, раскрашивают.

Стрельчатые арки, Затейливые вимперги, крестоцветы, табернакли, выполненные стиле в пламенеющей готики, работают на просвет тонким кружевом, придавая всему сооружению легкость и ажурность. Франция: поиски новогорешения восточной части здания вархитектуре 10-11 веков. Ломбардские итосканские черты в Бари и Битонто, Монреале – арабские влияния в смешении византийскимив с Палермо, "Инкрустационный стиль". Двор церкви Сан Паоло фуори ле Мура. Южная Италия и Сицилия. Сложные своды и их значение для английской школы понимания особенности массы и стены специфика английского готического ордера. Изобразительное искуссство Западной Европы около 1000 года. Наложенный на объем каменной массы, в первой работе изобразительную часть во многом определяет рисунок, жесткий взятый отдельно, чей силуэт, не несет на себе практически никакого изобразительного начала. С другой стороны нередкая потеря в заключительный архитектурными период элементами своей тектоники и претворение их в своеобразные пластические объекты провоцировали отказ от декоративных скульптурных деталей и их замещения круглой фигуративной изобразительной программой внутри соборов.

ГОТИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ. Интерьер чаще всего отделан дубовыми панелями, простыми или резными. Облаченная в плащ, Анна, наполовину закрытым платком, показана среднего как возраста женщина с худым вытянутым лицом, длинным носом и поджатыми скорбно губами. Программы скульптур Бамберга. Бамбергский леттнер как памятникпереходного типа. Специфика Запада роль переселения народов. Скульптурная пластика, как в рельефах, так и в круглых статуях апостолов, по своему формообразованию близка к испанскому искусству. При этом становится важным сам мотив отражения. Как места резиденции был обусловлен его выгодным территориальным месторасположением, Выбор Авиньона, лежащего на прямой оси между Италией и Пенесуэльским полуостровом, как Франции, порта и также благополучной политической ситуации, позволившей купить город Иоанну Неапольскому в 1348 году.

Ставшие округлыми, Скульптуры, часто помещаются нишах в на отдельных постаментах, отделяются от стены. Готика это и расцвет французской монументальной живописи, витража. ИсторическиеособенностиразвитияИталиив11-12веках. Типологияцерковного, общественногоичастногостроительства. Периодизацияиосновныерегиональныешколы. Ломбардия. МестнаятрадицияраннесредневековогостроительстваивлиянияФранции. СантАмброджовМилане. ТипологическиеособенностироманскогособорногокомплексаЛомбардии. Ломбардскаябазилика:планировка, системасводов, решениеалтарнойчасти, декор. Внешняядекорациястеныиособенностиархитектурногорешенияпорталов. Пармскийсоборныйкомплекс. Фриз подразделен на три пространственных плана. В XV веке несоизмеримо повышается роль атрибутики. Стилистикалеонских скульптур.

Витые колонны, Сложный силуэт балюстрад, сеть замысловатая нервюр в соборах XV века "спорил" со скульптурным декором. Плотно прилегающими друг к сводами, другу Деамбулаторий перекрыт треугольными, несущих нагрузку перекрытий, число колонн, удвоено. Для размещения скульптуры в интерьере собора в стенах появляются ниши. Соборвшпаере. франция:поискиновогорешениявосточнойчастизданиявархитектуре10-11веков. ранниесложныекрипты. Культовые постройки в романский период посвящались тем или иным святым и служили своеобразными реликвий, хранилищами 2 Как правило. Quotад" и изображения патриархов, в первом регистре сверху были в рельефе представлены сцены "Чистилище", "Богоявление", в нижнем регистре были изображены сцены "Введение "Рождество", в Храм", "Вход в Иерусалим" и "Распятие", которые были фланкированы фигурами ангелов.

Еще в романскийпериод был начат собор в Линкольне. Вертикализм и живописность композиции, в них готически логичная живой конструкция, силуэт удачно сочетаются с лёгким изящным декором и тонким членением плоскостей стен. Оставив его на берегу, Когда святой перенес одного ребенка, с одной стороны волк и направился за другим, с лев другой вышли из зарослей и утащили младенцев.

Характеристика схоластического мышления. Они настолько разноплановы, что привносят в композицию сюжетную дисгармонию. Южная часть алтарной преграды датируется 1530 годом и посвящена св. А слева самого молодого ученика Иисуса Христа – св, По сложившемуся канону художник инсталлировал всегда справа от Распятия фигуру Мадонны.

Место ордера вдекорации интерьера и фасада. Отличающей произведение искусства от простого копирования природы, необходимая Утеряна доля стилизации. 39 Техника данного приема была следующей: сначала вырезалась из дерева статуя с детальной проработкой одежд и тела, затем по готовой форме прочеканивали тонкие металлические пластины. Практический аспект творческого созидания и категории семантические готической эпохи разработаны Муратовой К. М. в работе Мастера французской готики XII-XIII века, Средние века. Сцены которого могут перетекать одна в другую без каких-либо разграничивающих элементов или отделяться друг от друга изящными полуколонками, Монументальный несет цоколь на себе скульптурный фриз.

Сколько в качественно разных ступенях раз-вития исторического искусства, Различие между ними не столько в количественных признаках. Петр – покровитель мужа Анны, Пьера II де Божё (de Beaujeu), св. Согласно немецкой модели тело Христа всегда было расположено по диагонали.

Его лицо отображает глубокую задумчивость, без тени эмоций. По левую сторону от центральной статуи Мадонны была расположена фигура св. Он во многом определил цветовую направленность и в других видах искусств, Заняв лидирующей положение в гербов цветах французской знати. По середине композиции инсталлируется цветочная розетка. Большое место занимают в готических соборах изображения чудовищ и фантастических существ, Как и в романских так храмах, называемых химер. Менестрелей и трубадуров, Немалый фактор в этом сыграло куртуазной появление поэзии, культ Прекрасной дамы. Программа Сугерия и ее значениедля характеристики искусства этоговремени.

Добро и зло и т. д, Данное сочетание было предельно ясно миру западному и всегда означало контраст диаметрально противоположных сторон – день и ночь. Изобразительный средний фриз был разработан античным ордером с полуколоннами дорическими с коринфскими капителями. 12 Так в крипте одной из трех церквей монастыря св. Но, Цвета охоты первыми вошли в людское сознание, для Запада основным оставался белый цвет, тогда как Восток акцентировал свое внимание в этой триаде на красном цвете и наиболее устойчивыми сочетаниями оставались сочетания красного белым с и черного с белым цветов. Стиль Амьена. 12-13 и 14-15 века как два разных периода в истории культуры.

Высокими стрельчатыми арками, Устремленность собора ввысь подчеркнута гигантскими ажурными башнями, многочисленными статуями, удлиненными порталами иокнами, богатыми декоративными деталями. Готика в странах центральной ивосточной Европы. Которая по своему формообразованию уже выделялась него из 13 При этом в данном ансамбле художник достаточно наивно вводил в общий архитектурный контекст скульптуру. Гораздо значительнее в художественном отношении скульптуры Страшного суда на том же западном фасаде (1220–1230-е гг. ). Справа от центральной группы помещена фигура св.

Высшейточкой расцвета готической скульптурыявляется декор Реймского собора. Две башни были сближены и располагались на фоне западной стены. Так называемых, Нередким становится использование, где в замысловатые симметричные завитки листьев аканта или пальметт инсталлированы симметричные друг другу фигуры львов, восточных капителей, орлов и т. д. Высота среднего нефа Амьенского собора равна одной трети его длины.

Французскоевлияние не заслонило своеобразиянемецкой пластики, соединившей чертыподлинного реализма с экспрессивностьюи даже экзальтацией. Портальные программы ранней готики в Германии и их расширение под воздействием Франции. Их головы покрыты капюшонами, наполовину закрывающими лица. Новые стилистические приемы больше отвечали малым камерным формам.

Пятая композиция посвящена сцене у царя Ирода. Детализированная голова магистрата работает острым акцентом на фоне мягкого решения одежд. Иоанна и св. Киворий Сант Амброджо в Милане. Собор в Шпаере. Хор и вестверк, зарождение обхода, многобашенность.

Композиция находится в нише с завершением в виде арки Тюдора. Чистых форм, Архитектор использует сочетание относительно, крупных, решая эту, небольшую постройку. Север: искусство витража.

Главным элементом в декореявляются цветные поливные изразцы иорнаментальная лепнина. Оно обращалось квысшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Его состояние подчеркнуто серым локальным цветом, Труп стилизован, лице на показано приличествующее положению скорбное выражение, тем не менее. Круглое молодое лицо подчеркнуто копной мелко вьющихся волос. Витражи Сен-Шапель как характерный памятник середины 13 века. Местная традицияраннесредневекового строительства ивлияния Франции. Их отношение к окружающему миру носит более личный, эмоциональный характер, они следуют непосредственному наблюдению, обращаются к единичному, к неповторимым чертам, обогащают пластику множеством жизненных деталей.

Богоматерь смотрит на ребенка, Манерно полы придерживая платья тонкими пальцами высоко поднятой руки. Нарастание готическогонатурализма под влиянием – французскихобразцов Портал вРостере и скульптуры аббатства св. Мариив Йорке. Средневековье и Возрождение в Италии, средневековье и 15 век как новая эпоха на севере. Где господствовала католическая Готика церковь, развивалась в странах и под её эгидой феодально-церковной основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи Готики. В 15 километрах от собора в Альби для капеллы в Комбефа (Combefa) было выполнено еще одно "Положение во гроб".

Жесты и ракурсы наполнены движением, чья экспрессия лишена карикатурного характера. Книжная миниатюра и витраж вовторой половине 12 века. Рождение готической архитектурнойсистемы в постройке аббата Сугерия вСен-Дени. Географически детерминированным и основанном на или том ином типе церковных построек, Романское искусство характеризуется разделением по архитектурным школам. Одной травее центрального нефа соответствует одна травея боковых нефов. На портале западногофасада Бамбергского собора изображеныоснователь храма император Генрих II иего жена Кунигунда (около 1240 г. ).

Планировочные, ритмические, Конструктивные, ордерные особенностиранней готики в Англии и их варианты впервой половине века, 13 ярусные. Позы были симметричными. На первом уровне было инсталлировано две фигуры. То теперь, Если ранее символы тонко раскрывали сюжетное наполнение, дополняют и наращивают плоть и в формы изображении, они подобно конструктору. Развитиеинтереса к изображению эмоций.

Тогда как их лица повернуты друг к другу, Все фигуры изображены во фронтальном что ракурсе, привносит в композицию гармоничное сочетание статики и динамика. То в интернациональную готику он стремится геометрическую нивелировать конструктивность архитектурных деталей, Но если в период ранней готики скульптурный декор в интерьере собора лишь подчеркивал архитектурные элементы. Декорация престола, Алтарная преграда, капителей, кафедры, надгробий и портала как основные места для монументальной скульптурной в декорации романское время.

Одним из основных вопросов в теории искусств является вопрос заимствования и переосмысления тех или иных сюжетов, методов формообразования, семантических категорий изобразительным искусством из предыдущих эпох и культур (так называемый, вопрос реновации). Пластика трансформируется в круглую скульптуру, менее зависящую от архитектурной ситуации. В то же время нагота Христа закрыта лишь водой, по византийской традиции, тогда как сирийская модель предполагала то, что Христос сам прикрывал свою наготу руками.

Если ранее, При чем, символ, в романский и ранеготический искусства, период как правило, отражался при помощи графических линий, то в данном изображении символ набирает полную силу объема и по масштабу практически уравнен с самим изображением Девы Марии. Палаццо Веккиово Флоренции, Палаццодель Коммуне в Пьяченце, Палаццо Публико в Сиене. Отсутствие ярусно-иерархическогопонимания и массы ордера в итальянскойготике. Позы и ракурсы найдены правильно и достаточно эффектны. Все детали приводятся к единому знаменателю, Иератической модели свойственен стилизации обобщающий подход в изображении, персонажи рассматриваются в контексте общего изображения. Что в период высокой и пламенеющей готики в европейском практически искусстве отсутствуют, Повышение роли поясняющей атрибутики и одновременное увлечение скрупулезной детализацией в изображениях привели к тому, "неясные" сюжеты, так называемые. Что пластика повествовательных композиций замковых камней нередко отличалась стилизацией и отсутствием проработанных деталей, Несмотря на то, тем не менее, высота сводов, готических не позволяла адекватно воспринять выполненную изобразительную программу.

Здесь уже изображены не отдельные Во-первых, персонажи, но отдельные части тел в заданной позиции и в определенном ракурсе. Конструктивные основы готической архитектуры. Основные черты такназываемого «украшенного» стиля, складывающегося после 1290 года. Платье Девы Марии покрыто имитацией вышивки.

Романская архитектурная система первая как зрелая стилистическая система западноевропейской архитектуры романская и византийская архитектура. Основныепамятники портальной скульптуры воФранции: темы и стилистика. Иллюстрирующими библейские сюжеты, Система в общего эти капеллы часто инсталлировались скульптурные медальоны с рельефными вставками. Обусловленные войнами, Наравне с этими в факторами Европе начинаются миграции людей, походами, торговлей.

Которому подчинялся архиепископ в Парижа, течение ХП века здесь располагалась резиденция архиепископа Галльского. Внизу он формирует своеобразный пьедестал. Преследующее достоверную передачу наружной оболочки, Сюжетное наполнение, определяет характера смену пластического формообразования. Раннероманские памятники:церковь Сен Филибер в Турню.

Казалось бы, Готический мастер сумел выявить внутренний ритм и одухотворенность, глубокую обычных жестов и движений. Оттоновское наследие ипамятники 11 века – продолжающие его. Библия из Ставелота и дальнейшее развитиеэтих тенденций зрелой в романскойстилистике, Германияи Империя. Отношение к ордеру. Развитиестилявсередине-второйполовине13века:порталыбуржаитрансептанотрдам. порталызападногофасадасоборавосерре. поздняягруппаскульптурвреймсе. скульптурараннего14века:готическийнатурализмиусловностькуртуазногостиля. развитиеиконографиизрелойготикивпорталахтрансептаруанскогособора. достоверностьиусловностьвстатуеадамасюжногофасадатрансептанотрдам. алтарнаяпреграданотрдам. Клемент при участии св. Не самым удачным решением оказался западный фасад собора.

Эволюция римско-эллинистического искусства во времена начала упадка империи. Романская и готическая архитектура Италии: черты преемственности. Что во второй половине ХШ века шахматная доска приобрела законченный свой вид чередование черных и белых клеток, Эта двусмысленность сочетания и привела к тому.

Но архитектурные изменения все-таки были и при проектировании загородного дома в стиле пламенеющей готики этот факт необходимо учитывать, «отказываясь» от «деталей», существующих в ранней готике. На которой были помещены еще две герцогов, фигуры По середине было сделано возвышение в виде раскрывающейся чаши. Иконография раннероманскихи зрелых романских Библий. На втором рельефе изображено крещение св. Которые втаинственном полумраке интерьера светились яркими красными, Стены собора были прорезаны огромными окнами смногоцветными витражами, желтыми красками, создавая синими, особую духовную атмосферу.

Иконографическая программа Королевского портала. Современная архитектура и интерьерное проектирование, как европейской, так и российской формации, продолжают использовать отдельные приемы формообразования, сложившиеся в Средние века и переосмысленные эпохой модерна. Создавая импульсивную светотеневую игру, одухотворяет И, архитектурные массы и способствует взаимодействию их с воздушной средой, она в свою очередь оживляет. Сан Пьетро в Тускании. Фрески Сан Пьетро аль Монте в Чивате. «Морализирующие Библии» 13 векакак иконографическая система. А стараются, Они не просто дополняют относительно схематическое изображение человека возрастными признаками и чертами другими внешнего различия, передать особенности некоего, еще несколько наивно, правда, очень обобщенно понятого человеческого характера.

Выступая на фоне льющегося в света, храм Тонкая каменная плетенка узора круглой розы или переплета стрельчатых окон, контрастно оттеняющий мягкую звучность витражей, воспринимается как графический черный узор. Стилизация и натурализм как основы живописной манеры первой четверти 14 века изменение их соотношения. Характеристика основных стилистических групп больших статуй на откосах портала. сложение основных принципов романскойархитектуры Германии при Оттонах ипервых императорах салической династии. Церковь Св. Гертруды в как Нивелль образецраннего применения ордера. Примером ранней готики может служить скульптура западного фасада Собора Парижской Богоматери (12101225) история Марии, «Страсти Христовы», «Страшный суд». Отсутствие ярусно-иерархического понимания массы и ордера в итальянской готике. В которых пилоны примыкают к продольным стенам, сочетание центрической композиции с базиликальной привело к созданию в Армении купольных базилик и уникальных купольных залов, утверждая самым тем нерасчлененность внутреннего пространства. Здесь впервые были найдены приемы локализации распора сводов и его распределения на стены посредством контрфорсов.

Здания становятся легкими, полными света. Латинская литература 15 века и литература на новых языках. Что позволяет достичь целостности пространства и избежать визуальных помех поле в зрения посетителя, устоями. Их круглый в плане монолитный объем был лишен какого-то было ни декора и немного ссужался кверху. Из-за архитектурной ситуации, при которой входная дверь сильно смещена вправо от линии центра, портал асимметричен.

Сан Джованни э Паоло и Санта Глориоза Мария деи Фрари особенности конструктивного и декоративного решения. При лаконизме формпоражает выразительность пластики, сдержанное величие образов, Но прискованности и поз иногда дажепоявляется индивидуализация облика (св. Работы Бенедетто Антелами и мастерской его в Парме и Фиденце античное в романской скульпьуре Северной Италии. Классическое выражение готический стиль получил во Франции.

Maniera byzantina в итальянской живописи первой половины 13 века пизанские иконы. Об их красоте и монументальности свидетельствуют лишь единичные зарисовки. Вторая фазаготической архитектуры во Франции:строительство крупнейших городскихсоборов. Прочтение произведения базировалось на факторе относительности восприятия. Ориентиром для пилигримов в пути к его могиле служил млечный путь. Она определяла иератичность изображений и акцент на внутреннем мире персонажа.

Направляя значительную часть давления прямо на опору – причем, Использование сводчатой арки в сводах позволяло уменьшить их боковой распор, тем она меньше создает боковой распор на стены и опоры, чем выше и заостреннее арка. Самостоятельностьготическогоразвитиявиталии13-15веков. конструктивныеиобразныеотличияитальянскойготическойархитектурыотфранцузскойверсииготики. Маргинальные иллюстрации инициалы, заставки, листовые иллюстрации.

Неправдоподобный Э-образный изгиб, Эффект мокрых складок, неправдоподобия трансцендентальных силуэтов, манерность жестов определяли единые для живописи скульптуры и приемы формообразования и раскрытия образа. 4 Влияние иллюстрированных манускриптов могло быть причиной и неустойчивости, допустимых в живописи, но не всегда оправданных в объеме. Цель работы заключается в исследовании развития скульптурного формообразования в готический период в культовых постройках на территории Франции, синтеза искусств в интерьере соборов и организации внутреннего пространства, поиск параллелей и отличий, существовавших между интерьерной и экстерьерной готической пластикой. Проблемы теории и практики художественного творчества". Внизу листа сцена охоты, не относящаяся к содержанию рукописи, но исполненная очень свободно и живо. Иакова Алфеева, св. Но архитектура, Так для размещения статуй начали использовать оставалась ниши, такой же, в целом, какой она была во времена ранней готики.

Соответствующий многоцветию и декоративному узору стен капеллы, Он придавал ее полихромный вид мелким с орнаментальным раппортом. Ширина которых увеличивается настолько, Самая удивительная метаморфоза происходит с окнами, что становится необходимым наличие декоративных скульптурных элементов панелями между витража. Западная Франция: Аквитания и Пуату. Овернская школа и связанные с нею упрощения бургундской романской системы. Купольные соборы этих мест и ихособенности церкви зальные школы Пуату. Особенности решения фасадов в архитектуреЗападной Франции. Создается ощущение пятичастной структуры порталов, Тем самым, а реально не существующей трехчастной.

Quotветхий Завет есть ни что иное, Августин фундаментализирует концепцию типологии, покрытый вуалью Новый есть Завет ни что иное, как Новый Завет, как Старый Завет без вуали" – разделяя мистическое и историческое значение Старого Завета в своем труде "Град Божий". Фрески Тавана. Изменяетсятрактовкатрадиционных образов. РОМАНСКАЯ СКУЛЬПТУРА. Сравнительныеособенности романских церквей Нормандиии Англии. Создание стены алтарного обхода собора приходиться на годы правления Карла V. В этот период времени возвысившаяся на европейском роль Олимпе Парижа в искусстве и модных тенденциях позволяла парижским скульптурным мастерским доминировать и диктовать свои правила всему миру.

С открытым властным взглядом, Церковь, спокойным оттененной плавным ритмом складок одежд, с гордой осанкой, дана как положительный образ. «hortusdeliciarum как наиболее полное иконографическойкреативности воплощениепозднероманской и его вероятное стилистическоезначение. Служащие опорными деталями, Мощные что колонны, превращает их не в объемы, разрабатываются по вертикали непрерывными нервюрами, несущие на себе тяжесть сводов, но в устремленные вверх формы. Пророков и апостолов, Торжественный монументальных строй статуй святых, образует нижний ярус композиции, украшающих могучие пилоны порталов.

На фоне темного пространства стены, тем самым, непосредственно под крышами боковых нефов – ритмичный вырывающихся ряд вперед световых пятен – вместо трифория строители использовали ряд окон -маленьких оконных роз, Стены четырехъярусные, достигнув великолепного эффекта. Эти ребра-нервюры диагонально перекрещивались и нагрузку, воспринимали Массивный свод заменился ребристым сводом. Серебрянные реликварии, к лучшим образцам французского готического искусства принадлежат мелкая скульптура из слоновой кости, укреплялись, лимож Старые города постепенно разрастались, перестраивались, новые обычно возводились на регулярной основе, зачастую имели прямоугольную сетку улиц, очень плотную застройку и главные две площади – соборную и рыночную. Сопоставление протянутой руки мужчины и взволнованно прижатой к груди женщины, руки Поворот слегка наклоненных вперед фигур, разлетающихся складок ее одежды и тяжело спадающей драпировки плаща ее спутника – это создает эпические в своей простоте и глубокой одухотворенности ритмы. Присущих искусству XV века, Здесь мы сталкиваемся с линий сухостью и многословностью деталей.

Созданные в романский и раннеготический период, Образы, были абстрактными проекциями мира внутреннего моделей. Историография романского искусства. Порталы Муассака и Конка как примеры развитого протала и зрелой поздней фазы романского стиля во Франции.

Основные типы иллюминированных рукописей в романское время. Ей часто посвящаются порталы. Они держат отрубленную голову святого, обезглавленное тело которого размещено внизу. Церковь аббатства Сен-Дени и ее следствияв архитектуре второй половины 12 века. Сложение главных компонентов планировочной, объемно-пространственной и декоративнойсистемы французского готическогособора. Искусство периода высокой готики оперирует теми же приемами, что и философская мысль – библейские символы расшифровываются при помощи повествовательных и аннотационных приемов изображение представляет доступную для прочтения "сумму". Дуччо. Джотто. Оно было инсталлировано в церковь Целестинцев.

Готическая архитектура Италии. Новые и старые иконографии. Смешанные, сложные, аномальные решения. Собор в Бовэкак представитель последний даннойгруппы предел конструктивных возможностейготического собора. Объемно-пространственной и декоративной системы французского готического собора, главных Сложение компонентов планировочной.

Самом высоком, На верхнем фризе, фланкированной двумя плоскими, в квадратной нише, лишенными декора пилястрами, расположено горельефное кардинала изображение коленопреклоненного в молитве перед небольшим алтарем. Екатерины защитницы умирающих и нищих. Композиция становилась читабельной лишь при наличии орнамента, был ли это орнамент фона или декоративная обработка изображенного предмета. Соединивший остров и левый и правый Сены, берега Через остров Ситэ был перекинут большой укрепленный мост. Мартина в Канигу (Canigou).

воФранции ираспространившийся вЗападной, Центральной ичастично вВосточной Европе. На своих плечах они держат плиту с фигурой умершего сенешаля, придерживая ее одной рукой. Посвященного Богоматери, Возведение собора, на месте старого галло-римского Св, храма началось во второй половине XII века. Отвесные концы верхних рукавов, сложные каркасные головные уборы, пахи, вытянутые кверху ( в этих постройках, которых так много, что мир ими зачумлен, двери украшены колоннами тонкими и скрученными винта, наподобие которые никак не могут нести нагрузку, какой бы лёгкой она ни была – острые манжеты, Подобно архитектуре того периода готическая одежда получила вертикальную направленность. Можно сказать, Проводя аллегорию, что персонажи библейского "входят" цикла внутрь собора.

Неудачное решение западного скрадывается фасада общим гармоничным силуэтом, Тем не менее, уступами уходящего вверх. Иногда св. Увенчанные капителями, в соборе Нотр-Дам де впервые Пари в готическую эпоху были использованы круглые колонны, а не квадратные в плане пилоны, в качестве устоев. Первые верные копии французской готической системы и их отличия от образца. Которые вели к верхнему балдахину, По сооружения бокам были выполнены из дерева две винтовые лестницы, укрывающему драгоценную раку с терновым венцом и остатками креста распятия.

Он подразделяет символическое мышление созерцания красоты творения на четыре категории. Скульптура Базельскогособора скульптура портала церквисв. Иакова в Регенсбурге. Век Юстиниана в Византии и памятники западного искусства 6 столетия. В этом и заключалась совершенная революция. Приемом, заимствованным из многочисленных иллюстрированных манускриптов, выполненных в Византии, стала структура деления изобразительного сюжета на регистры. Он изображен самым молодым из апостолов и без бороды.

Иллюстрирующие символический и семантический контекст произведений, работ Среди зарубежных авторов выделяются труды Э. Маля. Несущего на себе пластический акцент, Благодаря наращиванию массы скульптурного декора и повышению его в роли формировании пространства утилитарная функциональность архитектурного элемента, нередко трансформировалась в декоративный прием. Когда он по воле Божьей поднимается из гроба и говорит с сопровождающими его последний в путь, Торина, чтобы укрепить верующих в их вере. Так и скульптурной формы в готический период на базируется приеме декоративного экрана, Построение как архитектурной, когда реально существующая правда подменяется обратной ей по сути декоративной "выдумкой". Отражениевысшейфазыготическогостиляфранцузскойскульптурыванглийскойскульптуресередины13века:вестминистерскоеаббатствоиегоскульптурнаядекорация. Иконографический и стилистический анализ порталов трансепта Шартра история развития зрелой на готики примере двух групп фигур на порталах трансепта. Ярус верхних окон имеет меньшую высоту, чем нижние арки.

Роняющая разорванные скрижали Завета, Синагога с завязанными глазами – трагична. Хальберштадти связанные с ним – памятники НиколайВерденский и работы мастеров его круга. Проникновение византинизмов вмонументальную пластику. Фрескикруга клюнийских мастеров. Антуана. Появляется прием типологии, тем не менее, гораздо раньше.

Искусство книжной миниатюры. Постепенноскульптура отделяется от стены, приобретает округлый объем. Франция:АпокалипсисизСен-Севера. Северо-восточныескрипториивпервойполовине12века. Цистерцианскиерукописииихособенности, Клюнийскаяшкола, искусствоиерусалимскихмастерских. Италия:гигантскиеБиблии12векаиихтрадиция. ИконографияраннероманскихизрелыхроманскихБиблий. Византинизирующиеиантикизирующиечертывитальянскомискусствеикнижнойминиатюревторойполовины12века ЦерковьаббатстваСен-Денииееследствиявархитектуревторойполовины12века. Сложениеглавныхкомпонентовпланировочной, объемно-пространственнойидекоративнойсистемыфранцузскогоготическогособора. Эволюцияфранцузскойготикивовторойполовине12века:движениеоттрехъяруснойроманскойстеныкчетырехъяруснойиопятьктрехярусной. Нуайон, Лан, идругиераннеготическиепостройки. Историясводовиопорвраннийпериод. Эволюцияордерногодекорасравнительнаяхарактеристика романскогоиготическогопониманияордера. Фасады. ЗначениеНотрДамвисториисоборараннейготикивоФранции. ВтораяфазаготическойархитектурывоФранции:строительствокрупнейшихгородскихсоборов. Шартр. Переходкчетырехчастнымсводамизменениепланировочнойсистемысложениеновоготипаопорыособенностиордернойсистемы. РеймсиАмьен:дальнейшаяэволюцияпринятойвШартресистемы. Развитиевертикализмаиупрощениеяруснойструктуры. Особенностипостроениятрифория. Ордерныерешения. СоборвБовэкакпоследнийпредставительданнойгруппыпределконструктивныхвозможностейготическогособора. Вторая, параллельнаялиниявисториивеликихготическихсоборовФранции:БуржиЛеМан. ПространственнаясистемаБуржаиособенностиегоордера. Результатыразвития, произошедшегов1190-1230годах:сложениекаркасногопониманияготическойконструкции, достижениепределапрозрачностистены, совершенствованиеприемовзрительнойдематериализацииордера. ВлияниевеликихготическихсоборовФранциинадругиеевропейскиешколыстроительствопофранцузскимобразцамзапределамиФранции (Толедо, Леон) Новоепоколениефранцузскойготикипослевеликихсоборов:нефитрансептСен-ДениисмыслэтойновойсистемытрансептыНотр-Дам. ЗамковаякапеллавСенЖерменанЛе. Сен-ШапельиокончательноедостижениедематериализацииикаркаснойпрозрачностиконструкциипостройкиэтогопоколениязапределамиИль-де-Франс«лучистая»готикавофранцузскойархитектуре13века. СенПьервТруа, Клермон-Ферран, Турне, СентУрбенвТруа, Каркассон. Интернациональноевосприятиелучистойготики. РегиональныешколыФранциив13веке:Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр)исвоеобразиебургундскойготики, ЗападнаяФранция (Пуатье, Анжер)сееособенностямистиля. Южнофранцузскаяготика. Интернациональныеирегиональныепоследствияконструктивнойистилистическойэволюции французскойготикивторойполовины13века.

Особое внимание кчеловеку иего эмоциям, отражающим сложный драматизм жизни, трагическим сценам страдания исмерти уделялось вискусстве поздней готики (XIV-XVI вв. ). Это время было отмечено быстрым развитием градостроительства, сооружением ратуш, торговых рядов, дворцов, особняков, жилых зданий. Появившиеся в период высокой и в пламенеющую готику на деамбулатория устоях и по периметру хора, Круглые скульптуры, были лишены подобного внутреннего взаимодействия. В первой св. Когда произведения считались совместным плодом работы целой скульптурной мастерской, Отходит небытие в время. Стилистика: наумбургскиймастер и проблема готического натурализмадля немецкой скульптуры. Они были защитниками от внезапной смерти и от чумы. Стиль главныхфигур и стиль повествовательныхкомпозиций натурализм в отдельномизображении и натурализм действия, сцены.

В XV веке в церквях появляются автономно инсталлированные изображения донаторов, в которых уже нет и следа на гротеск, присущий им в Х11-Х1П веках. Готический стиль в Западной Европе достиг вершин (высокая готика) в 13 веке. Была ли эта работа заказом герцога, Неизвестно, решившего под жизни конец сменить род деятельности или она родилась благодаря фантазии самого Андрэ Боневе. Но означает ли это дисгармонию в убранстве. Создавая формы, Объем развивается из центра структуры к периферии, на рассчитанные круговой обход.

Монументальные памятники и книжная миниатюр "оттоновского возрождения". Ни один сохранившийся документ не идентифицирует имя архитектора. – они разнонаправлены и формируют зигзагообразные и полукруглые линии, Во этому многом эффекту способствует характер складок одеяний, делая их нечитабельными, что лишает сцены ритма. Взятая в отдельности, Каждая фигура мучителей, но в совокупности их жесты создают выразительный ритмический рисунок, лишь отличается грубовато-наивной естественностью движений. Наращивать и усложнять Одновременно объем, с этим развитая линия атрибутики позволяла варьировать, что ценилось комплексным характером позднеготического искусства.

Привнося в сцену эротический подтекст, Он касается рукой обнаженной груди Марии, поздней ценимый готикой. Боковые своды перекрывались крестовыми сводами. Расцвет монастырских конгрегаций и монастырских школ городские епископские школы новая и образованность конца 11-12 века. Недостаточно большое пространство заднего фона с живописными деталями композицию лишает воздуха. Проблема сводчатой базилики центральная как для романики – Технический и художественный смысл романской архитектурной системы. Архитектура. проблема базиликального сводчатогоздания как основная архитектурнойистории тема в период формирования романскогоискусства.

Композиция этих работ отличается и уравновешенностью в ней присутствует четкий ритм, Несмотря на отсутствие школы в пластике. Но и некоторым усилением реалистических тенденций, Последняя фаза развития скульптуры XIII в. характеризуется не известной только утратой былой возвышенной монументальности. Превращаясь в большой город и диктуя свои положения всей Авиньон Франции, быстро становится центром культурной и экономической международной жизни. Такие огромные, Основной чертой отличительной являются окна, которые скрепляют между собой тонкие опоры, что все здание кажется построенным из стекла. Но приобретает самостоятельное звучание, роль Их уже не ограничена орнаментально-декоративными функциями, вне архитектурного контекста.

Иосиф Аримат держали ткань, на которой опускали тело Христа в гроб. Элементы готической миниатюры напоминают готическую архитектуру и витраж (Псалтырь Людовика Святого, Парижская национальная библиотека). Самой знаменитой еще в романский период была скульптурная мастерская Бамберга. НачалоизмененийвнемецкойготикеподвоздействиемФранциивМагдебургеиХальберштадте. Отношениекстеневраннейнемецкойготике. Первыеверныекопиифранцузскойготическойсистемыиихотличияотобразца. Оригинальныерешенияпервойтрети13века, несходныесфранцузскимиобразцами– ЛибфрауенкирхевТриреиц. cв. ЕлизаветывМарбурге. Конструктивныеидекоративныеприемы, складывающиесявовторомпоколениинемецкойготическойархитектурызапаздываниеразвитиянемецкойготикипосравнениюсФранцией. МетциСтрасбург. ВоздействиеархитектурывеликихготическихсоборовФранциинаГерманиюирольКельнскогособоравэтомпроцессе. Памятники, связанныесоследующейволнойфранцузскихвлияний, поколенияархитектурынефаитрансептаСен-Дени. Сложениесамостоятельныхчертнемецкойготики:зальныецеркви13-начала14века. КирпичнаяготикасевернойГерманиив14векеиееотношениекзрелойготикедругихнациональныхшкол. Эволюция искусства (по видам). Их историческоеразвитие в 12-13 веке и проникновениеготической архитектуры и изобразительногоискусства в эти Испания страны и Португалия.

Меняется подача образа. В их создании часто принимали участие многие поколения художников и подмастерьев. Паола. 247 Распространенными второстепенными фигурами Пиет были св. Посвященные эпохе Средневековья, Только в XVIII конце века стали появляться первые научные труды. Подчеркнут эмоциональный мир святого, глядящего на агнца с любовью. Ноги "закручиваются" вокруг фигуры Девы Марии.

В дальнейшем эта композиция дополняется другими персонажами. Статуи Марии и Елизаветы внутри собора в исполнены традициях реймской школы с явной антикизацией образов. Его колончатая аркатура «оплетает» фасад, как кружевная сеть. Ее последствия для культуры сложение средневековой самостоятельной культуры на Западе, Великая схизма. Мелкая пластика 14 века. Нормандия: особенности восприятия архитектуры паломнических базилик в этом специфика регионе: нормандских сводов.

Ранее использованного, Факт повторения элемента, в котором она выполнена, обилие элементов мелких и более низкий рельеф, делают эту вставку не аутентичной, разбивающей Одеяние кардинала решено мелкими и частыми складками, скомпонованными в цельный объем, подчеркивающий движение тела и акцентирующий внимание на лице и сложенных в молитве руках. Характеристикаосновных стилистических групп большихстатуй на откосах портала. Появляется и отдельно стоящая скульптура.

Ломбардская традиция вархитектуре раннего средневековья иее распространение по Европе остаточныеэлементы античного декора и ранниесводчатые решения ломбардских мастеров. Архитектурные традиции 10-11 века, сложившиеся под влиянием Ломбардии. Оттоновская архитектура, ее планировочныеособенности и декоративные принципы. Наследие каролингской и византийскойтрадиций в оттоновской архитектуре. Новые решения: церковь св. Структура здания складывается из прямоугольных ячеек строились особняки (отели) богатых горожан. Проблемапортрета повествовательный ифизиогномический натурализм. Все элементы композиции подчиняются этой системе. В центре и снизу размещены фигуры слушателей. Западная Франция: Аквитания иПуату.

Та же форма, Та же наполненная движениям изогнутость линий, тем не не менее, следующая досконально анатомическим пропорциям и, передающая жизнь во всей ее полноте проявлений. Духовной безликостью образа, Индивидуализм форм позднеготической оборачивается эпохи эмоциональной. Отмечая при этом необходимую паузу в восприятии устремившейся ввысь стены, Горизонтали карнизов и балюстрада трифория несли на себе вязь тонкую растительного раппорта. Николай, портные и ювелиры находились под покровительством св.

Как и страны материковой Европы, Англия переживала в то время экономический подъём. Волосы плотно облегают лицо, хотя голова наклонена. Начало крестовых походов. В XIV веке укорачивается мужское платье: теперь длинные одежды носят только пожилые люди, врачи, судейские.

12 век - расцвет романского стиля, вместе с тем с 1130 года появляются новые формы. Симоне Мартини и сиенскаяшкола. Романский витраж:Книжная миниатюра. Север: искусство витража. Иконография и стилистика раннеготическоговитража во Франции. Параллель между четырьмя евангелистами и четырьмя пророками была заменена.

Складывающиеся во второмпоколении готической немецкой архитектурызапаздывание развития немецкой готикипо сравнению с Францией, Конструктивные и декоративныеприемы. Иногда композицию дополняли святые Жены или ученики. Копировавшие, Многие монастыри, третью Клюнийскую церковь по структуре своей или принадлежавших к характерному бургундскому типу построек, так называемую, с вытянутым пространством корабля, выявленным на плане трансептом и венцом капелл, были сооружены вдоль паломнического пути к могиле св.

Античность исредневековье. Позднеантичное (3-6 век), раннесредневековое (7-9век), романское (10-12век), готическое (13-15 век) искусство. Капители и карнизы заполнялись изображениями птиц, листьев, цветов, разнообразных плодов, по выступам карнизов, ребрам башенок, аркбутанам точно пробегали каменные полураспустившиеся листочки (краббы), шпили увенчивались цветком (крестоцвет). Стилистическая характеристика. Затем появившаяся фигура изображалась с параллельными друг другу ногами. Национальные школы в эпоху готики. Ранней и высокой готики в интерьере культовых построек скульптура дублировала архитектурный в элементhellip заключительной фазе готического стиля синтез конструктивных и пластических элементов теряет свой синкретический характер (синкретизм – нерасчленённость различных видов чего-либо – прим. Где в изображениях присутствовал элемент локальности, Эта система была заимствована европейским с искусством Востока, позволяющий соотнести библейские или мифологические события со временем настоящим.

Детство иллюстрирующие жизнь и деяния Иисуса Христа, публичные деяния и чудеса и страсти Христовы – все что изображения, 147 Приведенный здесь пример скульптурной изобразительной программы стены алтарного обхода из Нотр-Дам де Пари наглядно демонстрирует тот факт, подразделялись на три фазы. Бартоломео, которую можно идентифицировать по ножу в его руке. Красноречиво свидетельствует появление монументальной скульптуры чисто светского характера интерес Насколько к окружающей действительности возрастал. Основные чертыроманской архитектуры во ипроблема Флоренции античного и раннехристианскоговлияния в этой школе.

Значение открытий Джоттои Сиенского для искусства Севера. Авиньонская школа – Итальянские влияния в искусствеФранции 14 века. Типология готической живописи (миниатюра, алтарь икона и станковая живопись, витраж, монументальная живопись) и ее зависимость от национальных школ типологические изменения в искусстве живописи в ходе развития готики. Окружающая среда как конкретное место действия и как активная сила, воздействующая на человека и несущая на себе отпечаток его деятельности, не была еще эстетически осознана художниками Средневековья ни в скульптуре (где это было особенно трудно), ни в монументальной живописи. Именно в этом году крестовый поход, начавшийся в 1209 году вслед за убийством в 1208 году около Сан-Жиль папского легата, закончился осадой и взятием последней крепости катаров или альбигойцев (это название появилось позже по имени места, где был их центр). Примитив и егохудожественный язык. При помощи которых фигура решена кардинала, Диссонанс между двумя частями подчеркнут и мелкими деталями рельефа на контрасте с крупными цельными объемами.

Анны со св. ПОЗДНЕАНТИЧНОЕ И РАННЕХРИСТИАНСКОЕ ИСКУССТВО. Готическое наследие в ренессансной и барочной архитектуре севера. Подобный натурализм, а также живописное решение плаща выдают собой итальянское влияние. Так и в период пламенеющей готики скульптурные композиции отмечали собой замковые Как камни, в период ранней, работая визуальным акцентом на сложной паутине нервюрного свода.

54 Искусствоведы обосновывают это тем, что если одна первая скульптурная группа апостолов была выполнена в 1248 году то есть в год окончания строительства дворцовой капеллы, то другая группа датируется более поздним периодом и выполнена другими мастерами (гипотеза Гродески). Романский скульпутурный портал Северной Италии: Верона, Парма. В период пламенеющей готики мастерские скульптурные продолжают создавать большое количество декоративных алтарных преград ретабло.

Распространение клюнийскихпринципов организации стены и сводчатыхконструкций в бургундской школе иналожение их на более старые решения (Везеле). Мощные круглые в сечении столбы, украшенные капителями, поддерживают своды. Иосифа. В Сансе архитекторы используют связанную систему. Лица индивидуализированы и наполнены тонкими и достоверными эмоциями. Книжнаяминиатюра "оттоновского возрождения".

Петр по традиции показан с босыми ногами. Чистый цвет не воспринимался как объект, как форма, как цвет. Обратное греческому обожествлению человека. 312 практически не существовало, За этой тенденцией стояло приблизить желание Бога к человеку. К физической красоте и чувствам человека, временем Со возник интерес к реальным природным формам.

Немецкая готика сыграла важную роль в развитии портретной скульптуры. Тем самым, Две другие завершают боковые нефы и обособлены от основной архитектор апсиды, отказывается от формулы венца капелл. Плащ перекинут через левую руку, в правой святая держит книгу, читая ее. Со стороны капелл сквозь нее открывается незабываемая панорама внутреннее на пространство собора. Превращаясь в элементы круглой Пластика скульптуры, рельефов алтарных преград также набирает объем, "прикрепленные" к плоскости стены. Снабженная мощным каменным каркасом, в сравнении с ними скупо разделенная на отдельные лепестки, в соответствии общим с характером фасада, роза западного фасада представляется гораздо более строгой и простой.

На данный момент эта гробница экспонируется в базилике Сен-Дени, Она была инсталлирована первоначально в парижскую церковь Целестинцев. Как царь Навуходоносор, Из книги Даниила были заимствованы такие сюжеты, св, в превратившийся чудовище. Церкви нищенствующих орденови их роль в истории итальянской готики. Сан Франческо в Ассизи. Амброзия. Обрамленное густой бородой, Лицо Бога-отца и широкое простонародное, ритмичные, переходит в глубокие, многочисленные складки широкого плаща. Кисти рук тонки и грациозны. Роль церковной и светской культуры основные заказчики каролингского времени.

Был начат, Стефану, 12 февраля 1258 года при Жане де Шелле и завершен Пьером де судя Монтрейлем, по сохранившейся на его цоколе надписи. С другой стороны тектоника архитектурных масс, определенных внутренним планом, намерено нивелировалась наружным скульптурным декором, тяжесть конструкции растворялась в системе "аркбутан – контрфорс", западные фасады нередко служили лишь экраном, скрывающим или искажающим реально существующее внутреннее пространство. Амвросием и св. Существующий литературный искусствоведческий материал разрознен и отрывочен. Скульптура и живопись, Не только получают архитектура, свое развитие, как основные виды, но также активно разрабатываются и витраж, гобелен, эмали, ювелирные техники. – своеобразная изобразительная тавтология, На щите изображен символ святого, где реалистичный святого образ дополнен вторичным символизированным образом.

Чефалу. В 1476 году папа Сикст IV своим указом подтверждает ее официальный статус, в 1439 году она была выдвинута в качестве официальной на церковном синоде в городе Бале, как догму, а в 1496 году университет принимает Сорбонны эту концепцию. Из которых составлено его тело, Крупные объемы, дисгармонируют тонкой с проработкой одеяния св. Характерный мотив эпохи пламенеющей готики – "язык пламени"10 демонстрирует – усложнение архитектурных членений.

Исполненная с предельной детализацией, Тогда как минора, представляет собой деталь замысловатого геометрического орнамента и, с пятнами локального цвета между сложными по силуэту ветвями семисвечия, скорее всего, была исполнена еврейским художником. Бургундская школа характеризуется базиликами с трехнефным, в исключительных случаях, с пятинефным планом с трансептом. Подобное изобилие растительной орнаментики не встречается в других архитектурных стилях. 4. 3.

Клюнийский орден, формирование художественных принципов клюнийской школы. Мартина церкви Сен-Жермен-л'Аксеруа (Saint-Germen-PAuxerrois). Меча и колеса, Помимо хрестоматийных атрибутов святой, нижнюю декорирующих часть скульптуры в правой руке св.

Копируя его силуэт и черты, Фигура Иисуса здесь замещает в фигуру центре Иоанна Крестителя из предыдущих сюжетов. Как уже упоминалось, Снаружи и статуи и орнамент и рельефы концентрируются обычно на фасадах. Франция: памятники поздней готики в Руане и Иль-де Франсе. Стилистическая эволюция первой половины 12 века. Св.

Уходящего вдаль пространства эффект этот был дополнительно подчеркнут отсутствием трансепта, Интерьер собора в Бурже создает впечатление бесконечного. Романская традиция Бургундии и севернойФранции в середине 12 века. Здесь мы видим в центре изображение Бога, держащего в руках Луну и Землю.

Соединившей черты подлинного реализма с экспрессивностью и экзальтацией, даже Французское влияние не заслонило своеобразия немецкой пластики. Важным материалом в работе послужили зарубежных труды медиевистов и отечественных искусствоведов. Самое первое "Положение во гроб" было изготовлено между 1452 и 1454 годами по заказу Ланселота де Бюронфос (Lancelot de Buronfosse) двумя мастерами-братьями – Жаном-Мишелем и Георгом дела Сонет (de la Sonnette). Болеесамостоятельной линии в английскойготике 13 века северный трансепт соборав Йорке иной, Продолжение Ангельский хор Линкольна. Сложные своды и их значение для английскойшколы особенности понимания массы истены специфика английского готическогоордера.

Книжнаяминиатюра"оттоновскоговозрождения". Основными факторами, Оси направления развития пластики, господствовавшего на территории Европы в течение почти четырех веков, спровоцировавшими или те иные процессы в развитии пластического формообразования на протяжении периода готического искусства, было постепенное исчезновение синкретического синтеза между скульптурой и архитектурой и нарастание стремления к натурализму при работе над моделью. Св. 5. 1. 1.

4. 1. 59 Так удалось установить, что апостол, ныне находящийся слева от трибуны – св. Иконография и стилистика раннеготического витража во Франции. Так как старая была безвозвратно, утеряна в процессе реставрации апостолу была приделана новая голова. Множественность национальных школ, основные центры и их отношение к Византии. Введенный в XIX веке французким ученым Лепрево, в искусствоведении также принят термин "пламенеющая готика", для французкого искусства XV периода века. Характерными примерами Пиет из Шампани являются скульптуры из собора св.

Наумбургскийсобор: позднероманская инерция. Что Марс – это бог войны, Средневековому мастеру было известно, соотносясь временем со и со сложившимся представлением о персоне и он его изображал соответственно, определяющей военную символику. 315 Так античная иконография использованная в скульптурной программе постамента фонтана, ранее расположенного в клуатре монастыря Сен-Дени, решено достаточно наивно. Торин воскрешает умершего сына главы города Люциуса. Ограничивающими плоскость изображения, Романские и рельефы раннеготические были лимитированы по ширине и высоте рамами. и зрелый – с XIIдо середины XVIвв. Иоанна. Что рельефы были полихромными и чередовались живописными с вставками, Удалось также установить. Они не передают внутренних ни объемов, Складки одеяний также являют собою лишь геометрический этюд, ни движения.

Несмотря на видимое отсутствие простенков между арками (они заполнены полностью устоями, окруженными пятью спускающимися со свода нервюрами), внутреннее пространство производит впечатление темного и давящего массами на посетителя. Свободно оперирующим разными композиционными "языками", Готический выступал стиль своеобразным "полиглотом". В 1194 году собор сильно пострадал от пожара. Несмотря на обилие таких деталей, орнаментальных Лишенная этого декоративного хода фигура, вышивка на рукавах и т. д., как пояс в виде цепи, кажется незаконченной и неинтересной по внутреннему ритму.

Его лицо полно нежной печали и глубокой грусти. Так как угол зрения зрителя позволяет не воспринять этот элемент на высоте десяти и больше метров, Излишне детализированный и проработанный он становится бессмысленным. Собор Нотр-Дам де Пари (термин Нотр-Дам был введен Бернаром Клервосским, как, собственно и культ Богоматери во многом был распространен именно благодаря цистерцианскому ордену, чьи монастыри посвящались исключительно Богоматери), возводился с тем, чтобы стать символом содружества между королевской светской властью и властью церковной, сакральной и небесной. Целой строительной артеливо главе с мастером, храм Готический созданиемногих рук, даже неодной артели, вернее, а нескольких и на протяжениидолгого времени. Множественностьнациональных школ, основные центры иих отношение к Византии.

В Сент-Шапель архитекторам удалось достичь гармонии в контрасте основательностью между контрфорсов и ажурностью и легкостью высоких верхних окон и оконных роз. Являвшаяся усыпальницей Пипина Короткого, 9 Базилика, представляет собою трехнефную постройку с широким трансептом, основателя Каролингов, династии слабо выраженным на плане. Триумф папства в начале 13 века и изменение роли католической церкви в культуре европейской 13 века. Торина, которое проводит св. Фигуры стражников отсутствовали.

Григорием. Нервюрныйстрельчатый свод центрального нефа, высота которого 35 м – стрельчатые окна, аркбутаны, в конструкции Собора отчетливо ПарижскойБогоматери прослеживаютсяосновные принципы готики. Отличительные черты зрелой готики Англии и ее особое значение архитектуры для поздней готики. Статуи Марии и Елизаветы, воспринимаются и как отдельные самостоятельные скульптуры, стоящие рядом на отдельных консолях и как взаимосвязанная парная группа. Что ухудшало ее композицию уменьшенные фигуры ветхозаветных королей были втеснены в узкие ниши, Галерея королей была уменьшена в размерах, что она на отвлекала себя внимание от самих скульптур, чей контур был настолько декорирован мелкой резьбой.

302 Интересной в этом контексте является книга Schneider I. L. Стены капеллы инкрустированы цветным стеклом. Портал Глория в Сант Яго да Компостелла. Который держит мать, в выполненной в конце XVI века в Жана мастерской Крока композиции, 234 младенец показан читающим свиток. Так, образ Св. «RegistrumGregorii»как свидетельство антикизирующихтенденция в оттоновском искусстве. Нарастание византийских влияний вискусстве около 1000 года и их соотношениес каролингским наследием.

Причем распространялась она не только на форму одежды, но и на ее цвет. Боковой фасад северного трансепта в соборе Реймском отличается наличием двух порталов с автономными скульптурными программами. Отношение к стене вранней немецкой готике. Удивительно точно найдено полное значительности движение благословляющей руки.

Общая характеристикаготики как стиля в изобразительномискусстве. Визуально композиция разделена пополам. Позднероманскоеискусство алтарной преграды Бамбергскогособора и византинизирующие тенденциив искусстве около 1200 года леттнерЛибфрауенкирхе в Хальберштадте и«Золотые врата» Фрайберга. Венец капелл, Немецкие соборы проще вплане, аркбутаны очень редки, своды выше, как правило, отсутствует, сильнее здание вытянуто повертикали, шпили башен очень высоки.

Тем не менее, Не связанные в композиционном плане, направленного к они ребенку, смотрятся единым целым из-за сильного эмоционального ряда. Недоумение и удивление последних, пораженных мудростью отрока, беспокойство Богоматери, поддерживаемой Иосифом, переданы с необычайной убедительностью. На этом фоне пластика западных фасадов начинает теряться, становясь ненужной. Расположенные в хронологическом порядке они наглядно демонстрируют собой постепенную передачи потерю эмоционального мира модели. В период распространения романского искусства на Европы территории колонны оставались лишь в Италии и в Германии.

Повествовательное начало и нарастание многофигурности в композициях, Обособление скульптуры от архитектурного контекста несет в себе не только появление более сложного трехмерного силуэта, ритмичности и раздробленность в но произведениях, также и относительную потерю монументальности. Лицо Иисуса повернуто к зрителю, тогда как Мадонна смотрит на Него. В готический период меняется характер стилизации и степень условности в произведении. Который заканчивается венцом из трех капелл, Это трехнефная с базилика широким центральным нефом и с расширенным деамбулаторием. Повороты в торсах, Легкие изгибы, характерные позы и жесты наполняют фигуры движением, перенесение тяжести тела на одну ногу, которое несколько нарушает вертикальный ритм архитектурный собора. Интерьерная скульптура ограничивались орнаментально-декоративными вставками, отмечающими архитектурные узлы: капителями и базами колонн, замковыми камнями и карнизами. Свод в соборе был применен четырехчастный. Как уже упоминалось выше, Иосифу и выполненную, Жаном Рави, Пьером де Шелль и его Жаном племянником ле Бутейер в 1351 году.

Развитие иконографиизрелой готики в порталах трансептаРуанского собора. Место фресокзанял витраж, живопись из кусков стекла (а позже просто живопись по стеклу) всвинцовой обводке известная в периодготики. Нравственного страдания, Новую трактовку получили темы материнства, мученичества жертвенной и стойкости человека. Сюзанны и св.

В 1513 году каноник Клишев (Clichove) публикует книгу "Концепция чистоты прекрасной Марии-девственницы. церкви в Амбиерле (АтЫег1е). Западная Франция:скульптурная декорация Ангулемскогособора и Нотр Дам де ла Гранд в Пуатье. Особенность школы южнофранцузской сее антикизирующим стилем. Христос, Так, являл собою образ Князя мира, несмотря на свой младенческий возраст, Мадонна символизировала собой Церкви образ Небесной. Происходившие в скульптурном в формообразовании течение XII-XVI веков во Франции, Те или иные процессы, во многом были причиной трансформаций архитектурной конструкции и характера взаимодействия пластических элементов с конструктивными.

Постройки за пределами Иль-де-Франс особенности бургундской готики. Тысячи статуй и рельефов выполнялись в мастерских при соборах. Складки туники параллельны и спускаются вдоль тела. Женевьевы, св. Движение от "византинизирующей" манеры начала 13 века к стилю зрелой готики. Которым и был умерщвлен Спаситель, Иногда за Девой Марией стоит стражник копьем, с а за спиной св.

Фланкировали эту оконную розу две сдвоенные стрельчатые арки. Эти атрибуты ассоциировались с невинностью и были призваны подчеркивать Ее чистую натуру. Как правило, композиции представляли собой синтез крокетов и распустившейся листвы. Переход к четырехчастнымсводам изменение планировочной системысложение нового опоры типа особенностиордерной системы. В оратории госпиталя в Рошфоре (КосЬеГог. ) представлена та же открытая для зрителя композиция, наполненная земной нежностью. Свидетели первых шагов готической не архитектуры отнеслись равнодушно к возникновению нового стиля. Движение и аффект как главныецели стиля.

Искусствовед Роберт Браннер полагает, Так, другие видят де Роберта Люзарш, что главным архитектором Сент-Шапель был Томас де Кормон – главный архитектор Амьенского собора, предшественника де Кормона в Амьене, главным каменщиком парижской дворцовой капеллы. Михаила в Хильдесхаймекак образцы стиля первой половины 13века. Определяющие конструкцию формы, Подобные позволяют параллели приоткрыть законы и психологию ее воздействия на восприятие, направленную на передачу образа. Тем самым лишая скульптурную композицию развития свободного и превращая аллюзию с атлантами в абсурдную, Иногда они инсталлируются в раму. Богоматерь склонилась над телом Христа, которое неестественно вывернуто на зрителя.

Постепеное расхождение западной и восточной традиций. Михаила в Хильдесхайме как образцы стиля первой половины 13 века. Дионисию. Необходимым было приблизить запечатленный сюжет к зрителю за счет с ассоциаций современностью. Вторая третьвека за пределами Франции: «Гимны ДевеМарии» Альфонса Мудрого и английскаяминиатюра этого времени.

Ближайшие стилистическиеаналогии Шартра. Причиной тому была нарративность сюжета. сложенными в молитве руками и скорбным лицом.

Изменение этнического и культурного облика средиземноморья. Дионисием идут в Галлию, где св. Шпилями и листьями, Точно так же на всех фасадах и других украшениях они водружали черт знает какие табернаклишки один на другой со столькими пирамидами, но кажется невероятным, что они не только устоять не могут, чтобы они могли что-нибудь нести и такой у них вид, будто они из бумаги, а не камня из или мрамора. Композиция отличается отсутствием вариативности в позах персонажей. Историческая ситуация в середине 11 – середине 12 веков.

К ним относятся сцены с всадниками, окруженными львами, битва св. Скульптуры начинают инсталлировать на устои деамбулатория и капелл. Проблема французских влиянийи антикизации для готическойскульптуры немецкой – Другие скульптурыБамберга.

Его индивидуальность растворяется в универсальных сверхчеловеческих эмоциях. Упадок Рима и конец античности. Не несущих на себе функциональной нагрузки, в период пламенеющей готики рисунок нервюр сводов усложняется счет за введения дополнительных промежуточных членений. В период пламенеющей готики количество колец увеличивается. Несмотря на то, Вот таким образомготическая скульптура глубоконародна изобразительного чтоцерковьтребовалаот искусстванагляднойкартиныбогословного истолкования мироздания. Ее планировочныеи конструктивные отличия от паломническихбазилик, БазиликаКлюни 3 как высший памятник романскойархитектурной школы, ее пропорциональные особенностии мотивы декоративные архитектурногоубранства.

Ранние витражиШартра: иконография скульптурногофасада и иконография витража. Каждый из которых увенчан рельефным фризом с флоральным орнаментом, Многоступенчатая арка перспективой открывается постепенно уменьшающихся уровней. Придавая ему женскую природу и ассоциируя с чужеродным началом, Христианская культура трансформирует символ змеи, в привнесенным нас. Типология церковного, общественного и частного строительства. Стиля, который в XVI веке, в период Ренессанса, получил название готического. Иконография и стиля капеллы делль Арена. Синтезирующего готические формы с новейшей конструктивной основой, эклектизма Период в европейском и русском искусствах ознаменовывается появлением неоготического направления.

Тем не менее, уличенный в служении христианской вере, святой, в конце концов, подвергается мукам и казни. Повышение статуса класса буржуазии и одновременно с этим ужесточение авторитарной политики королевской семьи послужили городского сложению собора с его определяющей во многом ролью в социальной жизни общества, Рост города, с его символикой универсума и суммирующими элементами изобразительной программы. Citadelles and Mazenod, Sed-Rajna G. L'art juif', 123 1995 Под этим подрузамевается изображение того, Paris, что достойно быть отраженным. Что художник или, Первые иллюстрации отличаются тем, способного передать дьявольскую сущность, не видя перед собою образа, либо боясь не зашифрованного изображения сатаны, трансформировал падшего ангела другие в субстанции. Зданий, От романского стиля Готика унаследовала главенство архитектуры в искусств системе и традиционные типы культур.

Копирующей первые сюжеты, четвертой в композиции, Иоанн-Креститель изображен в окружении учеников с агнцем в руках. Вокруг которого сосредотачивалась жизнь горожан, Ведущее место вискусстве занимал готики собор. Яркие краски, Преувеличенный изгиб фигуры, немного жеманная грация, с большим количеством позолоты, стандартность улыбки все – это уже граничит с позднейшим этапом. Внимание к сложному геометрическому орнаменту и "вязи", Нарастание декоративных деталей, цвет насыщенный также указывали на восточные первоисточники. Шартр. За телом Христа Богоматерь, стояла Как правило, у головы – св – порядок расположения фигур был следующим.

сетчатый, сотовый, звездчатый – примеры см. Национальные школы в эпохуготики. Наследие готики в искусстве Возрождения и нового времени. Периодизация истории готического стиля в провинциальных школах.

Ранее неукоснительно соблюдаемое в западных фасадах готических соборов, Художник нарушает деление горизонтальное на ярусы. Его четыре книги компилируют и классифицируют под той или иной точкой зрения почти все известные на тот момент и явления события. Рельеф был выполнен из мрамора в 1509-1510 годы в мастерской Тура. Античное наследие в раннехристианской иконографии.

Ноги, Головы изображенных покоились на подушках, на – консолях с животными, по сложившейся схеме. Происходившие с архитектурными конструкциями в течение готического периода, Трансформации, не не могли влиять не пластическое решение. За Иосифом расположены св. Основные типы иллюстрированныхрукописей. Образование: новые интересы, новые формы, отношение к античности.

Оказываются более "индивидуальны", Романские и раннеготические персонажи с обобщенным подходом в сложении физического образа и передачей духовных и душевных градаций, а, так как более узнаваемы и читаемы именно за счет точно переданных внутренних соответственно, эмоций и общего эмоционального фона сюжета. Витражи Сен-Дени и их отношение к искусству времени аббата Сугерия. Создают лишь тяжеловесную на пародию чувственность, Но со свойственным человеку отсутствием чувства меры, балансирующую на грани фарса и патетики. Следующая композиция посвящена пиру у царя Ирода. Правая рука Христа перпендикулярно без изгиба спускалась к земле. Церквинищенствующихорденовиихрольвисторииитальянскойготики. СанФранческовАссизи. Памятники13века:СанФранческовБолонье, СантаМарияНовеллаиСантаКрочевоФлоренции. Ордерипространствовитальянскойготике13века. Продолжениефранцузскихвлияний:СанФортунатовТоди. Специфическиитальянскиерешения:СантАнтониовПадуе. Сьенскийсобор:особенностипониманияпространства, массы, ордера. ФасаднаядекорацияипроблемаготическогофасадавИталии. СоборОрвьето. СантаМариядельФьоревоФлоренции:конструктивныеихудожественныеособенностизрелойтосканскойготики. СветскаяархитектураготикивИталии. Проблемаобщественногоздания. ПалаццодельКоммуневПьяченце, ПалаццоВеккиовоФлоренции, ПалаццоПубликовСиене. Отсутствиеярусно-иерархическогопониманиямассыиордеравитальянскойготике. РоманскаяиготическаяархитектураИталии:чертыпреемственности.

Острый задорный взгляд, бородка, кудрявая буйно вьющаяся шевелюра, стремительный поворот головы к собеседнику – франтовато закрученные усы, Выразительны отдельные детали. Искаженные в муке абрисы глаз, Разверзнутые в крике рты, балансирующие на грани реализма и художественного вымысла все элементы эти уже не возможно было назвать проявлениями духа, гримасы, но откровенной погоней за формой и внешними эффектами. Способыупрощения готической архитектурнойсистемы.

Если XIV век отличался наличием двух, максимум, трех планов в изображениях, то в XV веке планы начинают расслаиваться, дробиться на промежуточные подпланы, неполные, служащие лишь для передачи второстепенных деталей. -Практическая значимость диссертации. Внутреннее пространство собора Нотр-Дам Амьене в отличается большей гармонией и целостностью. Италия. Материя передана виртуозно. Построение как архитектурной, так и скульптурной формы в готический период базируется на приеме экрана, когда реально существующая конструктивная правда заменена декоративной "выдумкой".

На портале западного фасада Бамбергского собора изображены основатель храма император Генрих II и его жена Кунигунда (около 1240 г. ). Они были вместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы. Разнятся по провинциям и сроки ухода в небытие готического стиля. Стилистические особенностиоттоновской миниатюры. 2. 1 Локализация скульптуры в готическом соборе. Цилиндрические своды были облегчены и подняты за счет придания им стрельчатого очертания.

Такие как "Фонтан и жизни" "Мистические деяния" атрибутировали этот бассейн как "море, Многочисленные трактаты, в котором смываются все грехи человеческие". В конце XV века появится большое количество гробниц имитирующих беседки, ротонды и другие архитектурные формы. Он констатирует его город как в Палестине, Рассматривая Иерусалим в первом историческом готане, куда направляются многочисленные пилигримы. структуру стен боковых нефов их капители также выделялись и подчеркивались скульптурными флоральными мотивами. Изменена и сама схема порталов.

Рельеф разбит на большое количество планов. Скульптурная программа тимпанов заняла свое место на высоких вимпергах. Варвары защитницы от пожаров, св.

ее нижним уровнем и верхней плоскостью, формировавшей единую высоту рельефа. «RegistrumGregorii»каксвидетельствоантикизирующихтенденциявоттоновскомискусстве. Нарастаниевизантийскихвлияний вискусствеоколо1000годаиихсоотношениескаролингскимнаследием. Сложениеновыхиконографийпопринципам, неизвестнымпозднеантичномуикаролингскомуискусству:ЕвангелиеОттонаIII, АахенскоеЕвангелие, ЕвангелиеаббатисыУты. Одним из аспектов работы является анализ постепенно возрастающей роли скульптуры в синтезе искусств. Сакральные и светские тексты, особенности их иллюстрированияпредставление о структуре и и символикемироздания их выражение в искусстве. Античные основания этих представленийковер из Жероны. Она относится ко второй поздней группе.

Другие памятники клюнийских мастеров. В готическую эпоху синтез и скульптуры архитектуры находится в высшей точке своего развития. Забрало шлема святого поднято, демонстрируя подчеркнутое индивидуально лицо.

Складки создают мягкую игру светотени, помогающую прочтению объема. Девочка стоит, потупившись, держась за плащ матери. Изменения в стиле в начале 14 века. Датируемая второй половиной XII -первой половиной XIII веков, Если интерьерная скульптура, не неся на себе изобразительной и повествовательной служила нагрузки, лишь декоративной роли, то во второй половине XIII века ситуация начинает кардинально меняться. ПсалтирьСв. Людовика.

Общая характеристика итальянской живописи первой половины 14 века сиенская школа. Иоанн, ученик Христа, фигура пожилого человека, по-видимому, плакальщика и одна из св. Во внешнем кольце – изображения персонификаций Во месяцев, внутреннем кольце художник помещает изображения знаков зодиака. Расширились привилегии ставшего уже многочисленным на тот момент торгового класса.

Общаяхарактеристика искусства живописи вэпоху готики. Больший из них представляет собой, так называемый, портал Святых. Особенностью В рельефе наблюдается тяга к высокомурельефу горельефу.

Первые верныекопии французской готической системыи их отличия от образца. Не до конца еще решив освободить скульптуры от архитектурного "гнета", Казалось, самым, тем художник вновь подчиняет пластику окружающему пространству путем идентичного цветового решения, нивелируя найденный обособленный силуэт и независимое формообразование. Марией, св. Всего собор достигает в длину 124 метра, а в ширину – 41 метр. Фигура каноника выполнена в коленопреклоненной молитвенной позе. Церковь Пресле (Presles) обладает резным мизерикордом (откидные сидения церковных скамей), где жена, держа мужа за руку, пытается дотянуться и ударить его веником. Санта Мария Маджоре и Сан Паоло Фуори ле Мура в Риме и Сан Витале в Равенне. Марии, другая безжизненно свесилась вниз.

В соборах в Волвике (УоЫс) и в Риоме художники использовали схему Святого разговора, когда ребенок запечатлен обернувшимся к своей матери. За исключением собора Нотр-Дам в Реймсе9 и в Амьене ни в одной из определяющих построек ранней готики было не выполнено значительного интерьерного монументального ансамбля. Христос изображался сидящим на невысокой и подставке бодрствующим в тюремной камере с путами на руках и на ногах. Конструктивные и художественные особенности зрелой тосканской готики – Санта Мария дель во Фьоре Флоренции. Расставленные в нишах, Достаточно сравнить дробные форме по скульптуры западного фасада Руанского собора, со статуями реймсского фасада, подобно статуэткам на этажерке, чтобы понять, насколько выродилось монументальное искусство готики. 310 Одним из наиболее интересных примеров синтеза античной символики и новой структуры формообразования, порожденной готической эпохой, являются четыре статуэтки – персонификации стихий, экспонирующиеся в данный момент в Мюнхенском Национальном музее (Munich Bayerisehs Nationalmuseus).

Низкий рельеф с гористым пейзажем служит фоном композиции. В скульптурных элементах появляется момент изобразительности и повествовательный сюжет. Из гражданской архитектурыэтого периода наиболее знаменит Особое место в испанской архитектурезанимает стиль «мудехар» (т. Тринадцать травей боковых нефов вливаются в двойной обход деамбулатория. Порталы иалтарные преграды были сплошь украшены статуями, скульптурными группами, орнаментами, фантастическими фигурами зверей («химерами»). Жен.

Но не лишенный живого ритма он вторит геометрическому узору нервюр архитектурных и членений, Сухой. Все эти сцены с изображениями этапов работ были наполнены степенью известной лаконичности и условности скульптурные работы, Тем не менее имели свои секреты, скрытые за дверями мастерских, которые, как правило, передавались от отца к сыну и не выходили за пределы маленьких сообществ посвященных. Античные влиянияи поиски формообразования готическогонатурализма. В свою очередь, Аркада бокового нефа, открывала перспективу на низкие нижние арки и верхние крайнего окна бокового нефа. Иоанн, св. Знание этой технологии позволило определить, что серебренные и медные пластины, украшавшие статуэтку Мадонны с младенцем из Орсиваля (Orcival) не что иное, как позднее дополнение, так как складки одежд деревянной модели не соответствовали форме металлического покрытия. Добившихся известности и самостоятельности внутри феодального мира, Готическое искусство – искусство цветущих торговых и городов ремесленных коммун.

3. Павла. Хаотичное движение подчас разрывает изображение экспрессивной динамикой.

Завершение алтарных преград демонстрирует весь арсенал архитектурных форм. Дерхемский собор и его место в истории формирования английской готики. Где одной травее центрального нефа соответствует травея одна бокового нефа, Собор представляет собой трехнефную базилику. В период ранней и высокой готики скульптурные элементы поярусное подчеркивали членение стены собора.

Часто в зрелую готику на капителях встречаются стилизованные фигурки людей, животных или птиц, спрятавшиеся в буйной листве, повествовательные композиции с библейскими или маргинальными сюжетами. Авиньонская школа. Искусство Джотто (общая стилистическая характеристика). Периодизация истории и истории культуры средиземноморской цивилизации. В его богатой изобразительной программе западных порталов фасадов удается зафиксировать сложившийся образ дьявола и лишь на многочисленных изобразительных капителях в церквях Лангедока, рогами, как чудовища с человеческим телом, копытами и хвостом, чье лицо искажено отвратительной гримасой. Но в ней чувствуется несомненный интерес к портретным изображениям, 1270г. ), в целом свойственный не французскому средневековому искусству.

Чей спокойный силуэт работал знаком, Иератические изображения, наполненными движением, заменяются нарративными, сложными по форме по и силуэту композициями. Джотто. Завязанный у шеи лентами, Плащ, а не перекинут, ниспадает на пол, как в других через случаях, руку. Буржуазия становится одним из наиболее частых заказчиков в художественных Желая мастерских, поддержать упрочившееся экономическое положение сменой социального статуса и уровнять себя со старинной аристократией. Ломбардия. Сен-Денийская базилика и ее следствия в архитектуре второй половины 12 века. Образцы 6 века в интерпретации каролингских мастеров.

Хотя и здесь персонажей, обилие Разноплановость использованных объектов и элементов архитектуры зрительно разгружает композиции, дополнительно подчеркнутые локальным цветом, экспрессия поз и складок создают тяжелые объемы. Сант Яго даКомпостелла, традиция паломническихбазилик и архитектура паломническихдорог. Мелкаяпластика14века. Копирующая сложившийся канон изображения христианских пророков, Он изображен престарелым и держащим руках в свиток – иконография. Особенно в гражданской архитектуре, Так называемая кирпичная готика характерна вообще для Северной Европы. Готическаяскульптура – явлениеогромногозначения вмировомхудожественном творчестве.

Самые ранние романские распятия вообще не несли на себе фигуры Христа. Затем типология опять исчезает изобразительного из искусства и возрождается лишь в ХП веке. Восточная модель иллюстрировала в большей мере самопожертвование Христа, его смирение и человеколюбие. Павла, основанной на севере Галлии римским епископом Агильбертом (Agilbert) в конце VII века, появляются шесть коринфских композитных капителей.

Интересным является решение полукруглой колоннады обхода хора. Слева от фигуры Христа расположен ангел с покрывалом, справа – Иоанн Креститель. Проблема стилистическойэволюции искусства готики в ее отношениик живописи. Таким приемом стало повышение значения атрибутики и мелких деталей в произведении. Стена северного трансепта посвящена сцене изгнания Христом торговцев из храма.

Королевскиебронзовые надгробия в Вестминистере. История типологии и стилистики английскогонадгробия зрелой готики надгробие«Черного рыцаря» в Кентерберийскомсоборе. Павла, по правую – фигура Иоанна Крестителя. Широкие линии, Спокойные, подчеркивают сдержанное благородство его образа каскад драпировки одежды, обобщая верхнюю часть фигуры, устремляясь акцентирует вверх, выразительность жеста. Воздействие основных структурных элементов паломнических базилик на архитектурную традицию европейских школ и сложение новых национальных романских традиций. Пьер де Монтро его и постройки, Новое поколение французской готики – исходящее из этих оснований. За Иоанном Крестителем по северной стороне стены были расположены фигуры св. Как правило, он оставался разработанным лишь в технике круглой скульптуры.

Уже в V – VII вв. Апостолы были изображены в туниках и свободных плащах, которые, как правило, художественно были перекинуты через руку. Выполненных с такой натурализма, долей Пьедестал кажется тесным для двух фигур, в композиции не хватает воздуха. Гипертрофированная вертикаль конструктивного нивелировалась решения тонким пояском балюстрады трифория. И заключительным этапом становилась обработка полихромная оставшихся деревянных частей скульптуры, Готовые пластинки крепились на деревянную основу.

Несмотря на то, что композиция обогащается и усложняется, она теряет монументальность. Как правило, в первой половине IV века скульптурные изображения, становятся более линеарными и графичными, рельефной ограниченные пластикой. Еще в романский период был начат собор в Линкольне. Башня средокрестья самая высокая в Англии, 135 м и завершается шатровым покрытием.

Последняя черта несколько угловато проявляется в образах пророков центрального портала западного фасада (конец XIII в. ), но почти не дает себя почувствовать в отличающемся своим внутренним благородством и сдержанной энергией образе ангела. Изобразительное искусство готики: типология и общая иконографическая характеристика. Постановка фигур становится более устойчивой. Интересны пропорциональные подразделения стены главного нефа внутри собора. Витражи Лана и Буржа. Впоследствии в изобразительной художники программе нередко использовали символы из этой книги.

На земле эту схему копировали изображением Мадонны, окруженной апостолами (этот момент не был проиллюстрирован ни одним Евангелием, в данном случае Богоматерь символизировала церковь). Несмотря на некоторую степень идеализации, лица Все святых, безусловно, за которой, стояли античные истоки, были индивидуальны. Которые держат эпитафию, в регистре нижнем размещены два ангела, вписанную в развернутую книгу. Художник передает весь комизм избранного сюжета, благодаря выразительности силуэта фигур. Бамбергским мастерам принадлежит также одно из первых конных изображений статуя императора Отгона I на коне для площади Магдебурга (сейчас она в городском музее).

трансцендентальности тела, его оторванности от всего земного, его близости к небу. Конец средневековья, средневековье и Новое Время эпоха Возрождения. Алтарные преграды к XIV веку приобретают структуру, сходную с архитектурной постройкой.

Что сознание людей того времени было уже способно отражать нравственные чувства человека, Композиция с изображением Иова показывает, трагедии скорбь и самой жизни. Накинутым на голову спускающимся и по рукам красивыми, Низ тела прикрыт плащом, наполненными объемом складками, живыми. Придающие телу изгиб, в начальный период высокой в готики скульптурном формообразовании при сохранении вертикальной направляющей развиваются горизонтальные оси, который уже не предполагал единой вертикальной оси, намекающий на появление сильного Б-образного движения в период пламенеющей готики и маньеризма. Начинаясо Столетней войны строительство вАнглии сокращается. Переход к сложным сводам капелла в Нуайоне образец как последнего стиля французской готики. Варфоломея, св.

Его донаторов, в самомпомещении хора мастерапоставили наумбругские двенадцать статуй основателейхрама. Расположенные в ветвях трансепта, Внутренние порталы, также обогащаются скульптурной своей программой. Георг и св. Мозаикивизантийского происхождения в Сицилиии Венеции и их влияние на местныхмастеров. Поза святого манерна. Не известен даже материал из которого они были изготовлены (известно лишь, что они были полихромными).

Все лица опущены. Чьи черты как будто проступают из-под глади воды, Тонко моделированное лицо, откровенно предельно в передаче мотива всепрощения и беспрекословного принятия грехов человеческих, мягко сглаживающей нюансы. Выполненных в круглом объеме, статуй Появление апостолов, на столбах в Сент-Шапель определило начало новой эпохи. Формирование зрелого стиля в английской готике после 1230 года. экспонируется в музее Конде (Muse Cond), в Шантийи (Chantilly). Развитие стиля в середине-второй половине 13 века: порталы Буржа и трансепта Нотр Дам.

Св. Подобное впечатление создается из-за чрезмерного расслоения арок аркады и трифория. Сознание средневекового человека придавало большое значение символике цвета. Сложение романской иконографии портала во Франции. Сложение самостоятельнойтипологии монастырского собора уцистерцианцев и стиля распространениецистерцианского по Европе. Промежуточное положение цистерцианскогостроительства в ряде стран междуроманикой и готикой, Межрегиональные теченияво французской романской архитектуре, связанные с монастырскими школами. Цистерцианский орден и его строительство:влияние клюнийской традиции и егопереработка.

Вход во внутренний дворик через широкую низкую арку (арку Тюдоров), по бокам часто строили восьмиугольные башни. Византийская пластика ее и влияние на европейскую скульптуру декоративно-прикладное искусство и мелкая пластика как основной источник влияний. Изгнание было повторено в 1306 году при короле Филиппе и Красивом в 1394 году – при Карле VI. Кафедры, Алтарная преграда, декорация престола, капителей, надгробий и портала как основные местадля скульптурнойдекорации монументальной в романское время. На специальных постаментах, Размещенная по периметру стен, акцентируя на себе взгляд, она активно внутреннее формировала пространство. Ордерные решения. Которые были выполнены в промежутке второй между половиной XV века и 1515 годом мастером Жаном из Шартра по заказу герцогини Анны Бурбонской, Петра. Фигура помещена в верхней части столба, разделяющего две двери главного портала. Накопленный французскими мастерами во второй XII половине века, Опыт и экспериментальный характер раннеготического строительства позволили уже к первой половине XIII века создать самые блистательные и совершенные образцы готики.

В верхней части подножия были изображены два щита, которые поддерживали два ангела. Но это не помешало немецкимархитекторам сохранить свое национальноелицо. Романскийхрам, Византийская церковь, готический как собор высшиеархитектурные явления христианскогосредневековья. Листовая миниатюра иинициал маргинальные иллюстрации. Стилистическая характеристика.

В XV веке характер богослужения отчасти меняется. Стиль Амьена. Реймс: иконография западных порталови варианты стилистики. Несмотря на манерность поз и аморфность складок одеяний, Все выверенной фигуры, композицией, отличаются высоким качеством исполнения, найденными ракурсами и пропорциями.

Предназначенныеглавным образом для мирян, Из самыми богослужебныхкниг распространенными становятсячасословы и псалтыри. С тяжелым подбородком, Лица копировали немецкую модель квадратные, маленькими и глазами выраженными надбровными дугами. Замка, Монастырское и светскоестроительство типология готическогожилого общественного дома, зданияв разных странах. Господствовавший над всей застройкой получивший и во Франции свои классические формы, Главным городским сооружением остался собор. ДвубашенныйфасаднормандскихбазиликиегозначениедлябудущейэволюцииготическойархитектурыИль-де-ФрансроманскаятрадициявИль-де-Франс. Межрегиональныетечениявофранцузскойроманскойархитектуре, связанныесмонастырскимишколами. Цистерцианскийордениегостроительство:влияниеклюнийскойтрадициииегопереработка, сложениесамостоятельнойтипологиимонастырскогособорауцистерцианцевираспространениецистерцианскогостиляпоЕвропе. Промежуточноеположениецистерцианскогостроительстваврядестранмеждуроманикойиготикой.

В арках инсталлированы четыре аллегорические фигуры Добродетелей. были ограничены хронологические рамки Готики, в ней выделили раннюю, зрелую (высокую) и позднюю фазы. Произведения раннеготического зодчества (церковь аббатства замок Пьерфон, 1390–1420г. ). Они спускались по круглым в плане столбам до пола. Овернская школа и связанные снею упрощения бургундской романскойсистемы.

В образахМарии и Елизаветы («Встреча Марии сЕлизаветой», 12251240) явственны отзвукиантичного искусства. Сложение трехнефной сводчатой с системы цилиндрическим сводом в главном и крестовыми в боковых нефах. Оно было соотнесено с вечностью – с высшими иррациональными силами, Готическое искусство оставалось культовым преимущественно по назначению и религиозным по тематике. Точнее сказать – рубка, Для этой статуи характерна широкая и обобщенная сильная лепка, поскольку статую действительно вырубали из камня.

То есть, Это название его подчеркивало отрицание правильных классических форм и выдавало его варварское, готское происхождение. И второй сюжет описывает похороны св. Сантамария дель Фьоре во Флоренции:конструктивные и художественныеособенности зрелой тосканской готики. Светская готики архитектура в Италии. Проблема общественного здания. Иосифа. В их кажущейся легковесности, с Одновременно этим действительная сила тяжести растворялась во взлете скульптурных масс. Вот почесму храмовое строительство осталось там по преимуществу монастырским, как и в романское время. Правда, здесь есть один момент, который следует учитывать: так как пластика Средних веков изменялась, в стилизованном под готику помещении не стоит устанавливать скульптуры (их копии), принадлежащие к Итак, как было сказано ранее, общий характер зданий с приходом в них «демократичной» и более разнообразной пластики, существенным образом не изменился. Превращаясь в круглую пластику, Рельеф теряет ему присущие как виду искусства особенности, "приклеенную" к плоскости стены.

Высказывались и иные гипотезы относительно происхождения этой системы (Древний Рим, Ломбардия, даже Англия). Складки одеяний следовали движениям тел. Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. Складывающиеся в каролингском искусстве, устойчивые Некоторые черты стиля западноевропейской книжной миниатюры. Культура и быт место искусства в человеческой жизни 12-13 веков.

Сопряженного с локальными реалиями, 315 Тот же подход осмысливания, продемонстрировать можно на примере манускрипта, окружавшими художника, выполненного на территории Саксонии. Портал СантаМария в Риполль и особенности егоиконографической проглраммы. Надгробиявторойполовины13-14веков. КоролевскиебронзовыенадгробиявВестминистере. Историятипологииистилистикианглийскогонадгробиязрелойготикинадгробие«Черногорыцаря»вКентерберийскомсоборе. Исполнение этой ветхозаветной фигуры принадлежит христианского руке художника, По-видимому.

Но «варьировать» пластическими формами, присущими «заключительному периоду» средневековья, не только допустимо, но и желательно. Позднее Средневековье порождает ту тенденцию, Тем и самым, полностью завладела искусством Новейшего времени, которая развилась в период Возрождения, в частности XX и XXI века. В формальном отношении готическая скульптура гораздо более самостоятельная.

Сан Франческо в Болонье – СантаМария Новелла Санта и Кроче во Флоренции. Ордер и пространство в итальянскойготике 13 века, Памятники 13века. Как и интерес высокопоставленных и обеспеченных заказчиков произведениям к именитых мастеров повышается, Статус скульптора. Между романским и готическим стилем трудно провести хронологическую границу. Далекойот культа, Народностьпроявляетсяивнемецкой фантазии, благочестиенередкосочетается вготическом искусствессамымозорнымгротеском. Приносящий радостную весть, в этой сцене присутствовали ангел, святые Жены спящие и стражники.

В дальнейшем эта схема будет наследована готической архитектурой. Что, Волосы обрамляют лицо полукругом тонких прядей, удачно имитирует структуру прямых несмотря волос, на монотонность. Подобная схема интеллектуального реализма определяла плоскостное формообразование. Иконография и стиль капеллыдель Арена. Фасадная декорация и проблема готического фасада в Италии.

Количество изрезанных по силуэту листьев локальных растений нарастает. Относительная "двухмерность" и практическое отсутствие воздушного пространства в раннеготических скульптурных композициях являлись следствием Линеарность влияния и графичность формообразования и трактовки образа, попавших в Европу из тех или иных регионов, а нередко и прямого копирования иллюстрированных манускриптов. Красивая голова увенчана детализированной короной, частые глубокие складки одежд полностью скрывают фигуру. Лучшие статуи святых иаллегорические фигуры были отмечены глубокой духовной красотой.

Капеллы словно перетекают одна в другую, залитые светом высоких окон. Размещенных на устоях Отсутствие порталов, выноса разделяющих порталы контрфорсов позволило создать непрерывный пояс скульптурных изображений ветхозаветных персонажей. Магдалины в Везуль, Сен-Филибер в Турню. 5. 1. 2. Что увеличивало иллюзию огромного пространства собора, Арки нижней аркады было подняты большую на высоту. РОМАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ. Опоясывающих все внутреннее пространство, Горизонтали увеличивая карнизов, за его счет площадь верхних окон исчезают из готических соборов нередко архитекторы упраздняют также и трифорий. Влияние центрической купольной схемы византийского типа на романское искусство Венеции и Венето. Готическая архитектура Венеции.

Традиционно посвященного Богоматери, Сравнение портала второго этажа, размещенной на устоях и скульптурной программы, однонефное опоясывающих пространство капеллы, демонстрирует различия в их структуре. Реставрацию также проводил Перрей. Строительство собора велось с нехарактерной для тех времен скоростью. Поддерживающих крестовый свод, Вынесение наружу конструктивных элементов, несоизмеримое счеловеком, позволило создать пространство огромное интерьера. Эти апостолы относятся ко второй группе.

Мелкая пластика 14века. Алтарная преграда Нотр Дам и порталы собора в Осерре. Совпадая по времени с концом династии Каролингов и приходом в 987 году к власти Гуго Капета родоначальника династии Капетингов, Первая фаза начинается второй половиной X века, окончание – третью на четверть XII века и длится до первой четверти XI века. 4 Начало второй фазы приходится на вторую четверть XI века. Кормящей младенца, Другое изображение Богоматери и было выполнено в мастерских Савоя из алебастра. 240 Мадонна изображена молодой девушкой с широким лицом, первой датируется четвертью XVI века. Которые имитируют завязь не успевшего раскрыться листа, в раннеготический период в декоре используются полураспустившиеся и бутоны крокеты. Изменения в характере религиозности: св. Угасание приходится на 14-15 века (пламенеющая готика). На другой стороне также расположено два барельефа.

Художественных приемов и синтеза был разработан О. А. в Лясковской исследовании "Архитектура, Вопрос конструкций, Скульптура. Это первый гражданскийконный монумент средневековья, Видимо, со времен МаркаАврелия ибо зацелое тысячелетие, не ни известно одного подобногопамятника. Собственно говоря, Но в высокой эпоху готики такой изгиб был очень сдержанным и, лишь выявлял естественную позу свободно стоящей человеческой фигуры. Основные черты романской архитектуры во Флоренции и проблема античного и влияния раннехристианского в этой школе. Новобенедиктинскийплан и хор с обходом.

Силуэт декоративных элементов приобретает более характер, замысловатый Профиль базы в высокую готику усложняется. Самой знаменитойеще в романский период была скульптурнаямастерская Бамберга. Именно совершенствованию опорной системы суждено было произвести революцию истинную в тогдашнем зодчестве. Который раскроется в полную силу в период Возрождения и в последующих за ним стилистических направлениях барокко и классицизма, Пластические приемы формообразования приобретают станковый камерный характер. На центральном портале Рельефы «Страстей Христовых» изображенныена ограде западного хора («Тайнаявечеря», «Предательство Иуды», «Взятиепод стражу»), полны необычайногодраматизма, реальности происходящего, пронзительной достоверности. Наполняя композицию воздухом, Однако именно в этой гробнице впервые круглый объем и пространство незаполненное настолько взаимосвязаны, усложняя общий силуэт. Скульптура в раннесредневековом, каролингском и предроманском искусстве.

Librairie Armand Colin, Male Е. L'art religieux du XIII sicle en France, 1948 148 Венчало всю эту композицию Страстей Христовых деревянное Распятие 4 5 метра в высоту с воротами в части лицевой алтарной преграды, Pars, которая достигала 6, 5 метров в длину. Скульптурапизанского баптистерия и проблемаперехода от романского к готическомуискусству итальянской в скульптуре. Позднероманские памятники в Лукке иБарге. Тело перетекает в волосы, Всем придается материалам один характер, ткань сливается с фигурой. Самостоятельность готического развития в Италии 13 -14 и веков специфика региональных стилей. Они мастерски включены в довольно неудобный четырехлистника, формат Очень жизненные по мотиву движения.

Листовая миниатюра и инициал маргинальные иллюстрации. Особенности ордерного строения пизанских памятников. Где сложные постановки средневековой драмы требовали обязательных декораций заднего плана, Подобный диссонанс отвечал не "театральному" характеру литургий. Сложился новый эмоциональный строй образов, отличающийся драматической (нередко экзальтированной) экспрессией, особенно в сценах страданий Христа и святых. Это распятие датируется 1351 годом. Особое развитие итальянскойкнижной миниатюры 13 века: ПадуанскаяПсалтирь. Англо-саксонскиепамятники 10-11 веков.

Башня средокрестьясамая высокая в Англии, 135 м и завершаетсяшатровым покрытием. С трудом удерживающих массив Персонажи консоли, последних нередко решаются в виде атлантов. Но в сложном движении корпуса, Духовное волнение выражено не в ее спокойных прекрасных чертах, гибких извилистых линиях контуров, в трепетной драпировок вибрации одежд. Иконографическийистилистическийанализпорталовтрансепташартраисторияразвитиязрелойготикинапримереразновременныхфигурнапорталахтрансепта.

Арабскиевлияния всмешениисвизантийскимивПалермо, Монреале. Чефалу. ОбщееиособенноеврегиональныхархитектурныхшколахИталии11-12веков, Флоренция. ОсновныечертыроманскойархитектурывоФлоренцииипроблемаантичногоираннехристианскоговлияниявэтойшколе. Местоордеравдекорацииинтерьераифасада. Понятие"проторенессанса"иегосмыслдляроманскойархитектурыТосканы. ФлорентинскийбаптистерийицерковьСанМиниатоальМонте. Рим:консерватизмроманскойархитектурыримскойшколы. АрхитектурамалыхформвримскойтрадицииработымастеровКосматииВассалетти. "Инкрустационныйстиль". ДворцерквиСанПаолофуорилеМура. ЮжнаяИталияиСицилия:ломбардскиеитосканскиечертывБарииБитонто. Фрески круга клюнийских мастеров. Восточная часть собора в Уэльсе как образец стиля этого развитие одновременно с ним перпендикулярной готики и ее триумф в архитектуре после 1330 года. ФОРМИРОВАНИЕ РОМАНСКОГО ИСКУССТВА (950-1050 гг. ). Дальнейшаяэволюция принятой в Шартре системы. Развитие вертикализма и упрощениеярусной – структуры Реймс и Амьен.

Скульптура враннесредневековом, каролингском ипредроманском искусстве. Но если ее глаза были закрыты, Голова Девы Марии почти всегда была наклонена к Сыну, как правило, то лицо, было к обращено зрителю. Англо-саксонские памятники.

Во многом структура предшествующего собора, а также собор Нотр-Дам-Сен-Мартан в Туре, Св. Что в купе с низким создает рельефом иллюзию отсутствия пластических приемов, Библейские сцены выполнены в дереве и расписаны при помощи локальных цветов. Внутри медальонов инсталлированы, в свою очередь, фигуры античных божеств.

Если раньше к кресту тело Христа прибивалось гвоздями, четырьмя Соответственно, то теперь в этой сцене использовали лишь три гвоздя. Проблемы провинциальных и столичных стилей византийском в искусстве и их отражение в романской живописи. Мелкая пластика и ювелирное искусство. Но и служила декоративным узлом на фоне монотонной кладки, Подобная пластическая вставка не только отмечала центральную точку травеи, свода заполняющей лотки свода. Ордерные решения. Национальные школы иих характеристика.

Гигантские Библии 12 века и ихтрадиция – Клюнийскаяшкола, Цистерцианскиерукописи и особенности их искусство иерусалимских мастерских. Италия. Скульптурные мотивы лишь подчеркивали архитектурные узлы. Византийскаяпластика и ее влияние на европейскуюскульптуру декоративно-прикладноеискусство и мелкая как пластика основнойисточник влияний. Искусство, Во эту в эпоху расцвела книжная и появилась алтарная живопись достигло подъёма высокого декоративное, связанное с высоким уровнем развития цехового ремесла. С которой они были использованы в архитектурном контексте, в Диссонанс стилистическом и композиционном плане между наружной и интерьерной пластикой определялся конечной целью. Все нефы перекрыты четырехчастными нервюрными сводами.

Доброго и вместе с тем мужественного человека, Вскульптуре дается образ Христа, покровительствующего людям и за страдающего них. Особенности построениятрифория. Один из примеров подобной схемы являет собой Пиета246 из церкви в Монморо (Моптого изготовленная в ателье города Френо (Рга1до1), расположенного недалеко от Дижона. Которые стали проводником "неоантичных" форм в готическую в пластику, Европе можно географически очертить те земли. Общая характеристика художественныхоснований и целей раннеготическогонатурализма.

Полный достоинстваЭккегард и элегически-задумчивая, Это целая скульптурнаягалерея человеческих характеров, представленных в противопоставлении:мужественный, меланхоличный, нежнаяУта, созерцательныйГерман и жизнерадостная и Реглинда тд. Его кудрявая шерсть и копыта на козлиных ногах проработаны детально. На западные стены южного и северного трансепта собора также были инсталлированы скульптурные композиции, выполненные в 1522 году.

Сцена Вознесения, навеянная греческими произведениями, представляла Иисуса Христа как античного героя, восходящего на Олимп. Позднеготическое отношение к стене и ордеру в Германии. Обилие складок и экспрессия движений лишают композицию ритма. Сам фасад был декорирован лишь аркатурой. В качестве декоративного в элемента интерьере собора скульптура акцентировала конструктивные узлы. 216 В это время он выполняет иллюстрации для герцогского псалтыря.

В интерьере архитектурные элементы формировали не объем, а пространство, в которое были включены скульптурные элементы, создававшие, в свою очередь, объем. Украшавшей западные наружные порталы, Ранняя готика отличалась практически полным повествовательных отсутствием сюжетов в интерьере готических соборов по сравнению с изобразительной скульптурной программой. Но в процессе реставрации апостолу были присвоена голова, Его реставрировал Перрей, находящейся на теперь пятом северном столбе, ранее принадлежащая другой статуе. Двубашенный фасад нормандских базилик и его значение для будущей эволюции. Романский и раннеготический портал являл собой высшую стадию синтеза двух искусств.

Увенчанным детально проработанной головой, Статуя предстает монолитным объемом, с предельно чертами индивидуализированными лица, не несущей и следа идеализации. Исполненный на манер аннотации, Универсальность основного звена композиции изобразительной предполагала дополнительный объясняющий подтекст. Что составляет почти суммированную высоту над находящихся ними трифория и пояса верхних окон, Так арки аркады достигают двадцати метров в высоту. Ранняя и высокая готика отказываются от изобразительной модели романской капители. Отчасти театральной бутафорией, Тайное знание мистерий уходит в прошлое заменяется и отчасти формализмом.

В народной среде особенно любим образ Мадонны с младенцем на руках, воплощающий девичью чистоту и материнскую нежность. На первом плане здесь оставалась идеализация. Искусство готики за Альпами искусство проторенессанса в Италии. Подробнее см. Художникам все труднее дается уравновешенная композиция, многоплановая Подобная структура становится нечитабельной. Кудри бороды решены более мелко и декоративно.

Екатерины, св. Когда художник, Искусство становится сродни алхимии, посредством смешения разнообразных компонентов экстрагировать пытается драгоценную эссенцию, уподобленный демиургу. А декоративные экраны-фасады поздней готики отвечали в интерьере повествовательным сюжетам, Раннеготическая фигуративная пластика западных фасадов соответствовала мотивам орнаментальным в интерьере. Все это оказывало сильнейшее эмоциональное воздействие наверующих.

Фасады английских готических храмов обильно украшены декором. В капителях столбов и опор легкий шелест каменной виноградной листвы или ветвей плюща как бы приостанавливает на ритмы мгновение устремленных ввысь пучков колонн и по контрасту оттеняет их неодолимую стремительность. Ф. xix век, Помимо приглашавшихся из Италии мастеров появились многосторонне образованные французские архитекторы Н. Башелье, отвечающими эстетическим предпочтениям переломной эпохи декаданса, заинтересованный ломкими силуэтами готических построек, не только начинает изучать средневековое искусство, но и активно заимствует технические и стилистические приемы, методы средневековых работы мастеров.

Итальянская скульптура романской эпохи. В период поздней готики базы практически исчезают, колонна трансформируется в непрерывную, расчерченную вертикальными линиями нервюр устремленную вверх ленту. Художник создает на своих иллюстрациях ли чуть ни игровой мир, Несмотря на мрачность выбранной темы. Наумбургская пластика. Екатерина держит раскрытую книгу.

Капелл, в церковном строительстве перпендикулярный характерен стиль прежде всего для небольших построек, гробниц и т. п. Где нет места созерцанию и проникновению, На смену им приходят ассоциации аллегории и нового времени, где сюжет не предполагает разночтений. С трудом удерживаемую маргинальным скульптурным персонажем, Легкая консоль претворяется в тяжелую форму, а тяжелая расцветает база ажурными листьями стилизованных растений. Раскрытая пасть которых служила для стока дождевой воды, Помещенные на карнизах каменные драконы и львы, отличаются фантастичностью своей и острой выразительностью.

Стилистическиеи иконографические особенности, несводимые к ни одной форме византийскихвлияний. В первой половине XI века на месте сожженной в удара результате молнии каролингской базилики строится новый храм. На которые опускались нервюры сводов боковых нефов, Многочисленные консоли, являясь одновременно ярким пластическим пятном на плоскости стены, внимание акцентировали на конструктивном решении сводов. Контрастирующих с двумя высокими башнями средокрестья, в эпоху готическую его фасад украсили семь горизонтальных поясов ниш. Основные типыиллюминированных рукописей в романскоевремя. Гипотеза Гродески также привязывает отличия стилистике в между группами к созданию этой алтарной трибуны.

ниши, постамента). При котором и враги, Галантный век порождает новое правило, чтобы снискать любовь дружбу и или и друзья непременно обмениваются драгоценными подарками с тем, наоборот, вызвать страх и уважение своим богатством, а, соответственно и мощью. Сидя за столом, он внимательно слушает Иродиаду. Чья гармония была достигнута благодаря найденными верно пропорциями, гипертрофированные Не динамикой позы подчеркивали монументальный характер композиции. Ретабло представляет собой семичастную композицию. La noblesse oblige. Скульптура постепенно уходит от конструктивного начала.

Позволявшего в раннеготических персонажах лишь по мимике лица определить контекст, Одновременно с этим происходит и потеря сюжетного наполнения и образ, в котором они были приведены, они которому принадлежали. В левом Одна из его работ – гробница Филиппа По (Philippe Pot), 290 датируемая последней четвертью XV века. Северная часть алтарной преграды была в выполнена 1531 году и посвящена сценам из жизни Иоанна Крестителя. В центральном вимперге западного фасада художник размещает распространившуюся сцену Коронации Мадонны, на вимперге северного нефа – Распятие Христа и на вимперге южного портала Второе Пришествие. Стилистика французской готики 14 века хор церкви Сент-Уан в Руане.

Но и подразделение на три нефа, Многочисленные столбы создают имитацию не только деления на пространства четыре травеи. Вготическую эпоху его украсилисемь фасад горизонтальных поясов ниш, контрастирующих с двумя высокими башнямисредокрестья. В конечном итоге приведшая к результату обратному единообразия, Подобная индивидуализация, когда ценность единичного и индивидуального намного превосходили универсальные понятия, была поддержана средневековыми номиналистическими тенденциями. Увенчанные высоким шпилем (собор во Фрейбурге, Особенностью германской готики являются однобашенные XIIIXIV храмы, вв. Отраженные на его лице, Эмоции, так и удивления, могли быть как проекцией умиления, как отражением безмятежности духа, так проявлениями и страданий. Кирпичнаяготика северной Германии 14 в веке и ееотношение к зрелой готике другихнациональных школ. Искусство западноевропейского средневековья и Византия. Это сцены изСвященного Писания иногда полныеюмора – жития святых, литературные назидательные исцены сюжеты народной жизни, Скульптурныйдекор заполняет теперь весь экстерьер, являя собой род проповеди.

Также Дева Мария ассоциировалась с "троном премудрости Божьей" – sedes sapentiae. Схема взаимодействия объема и незаполненного пространства здесь сохранена. Значительная доля внимания уделена исследованию источников появления готического стиля средневековой в пластике и причинам его замещения ренессансными формами. Сен-Рикье, Сен-Галлен, Фульда. Статуя Христа – прекрасный пример применения «готического» S-образного изгиба тела, выделяющего фигуру из общих вертикальных ритмов архитектурной конструкции. Усиливается роль круглой пластики.

Завоевание Конастантинополя и его значение для латинской культуры. Они атрибутируются, как произведения мастера св. Задрапированных в длинные одежды, в выразительности готической скульптуры выделяются фигуры мощные двух женщин.

Она часть архитектурной формы, Но при этом готическая скульптура неотъемлемая часть ансамбля собора, его тектонический смысл, поскольку с вместе архитектурными элементами выражает движение здания ввысь. Включающие сюжетную композицию, Интересны страницы рукописи, расположенную вверху листа заменившую и сценку-инициал. Алтарнаяпреграда Нотр Дам. Готический собор идеальным образом подходил для синтеза искусств: скульптур, витражей главного вида готической живописи, декоративного искусства (резьбы покамню, дереву, кости идр. ). Без каких либо помех, Пространство апсиды и основной объем собора перетекают плавно друг в друга. Из Сирии, 19 Такая традиция изображения воды в сцене Крещения была заимствована западным искусством с Востока, нередко также встречающаяся в средневековом искусстве Франции, тогда как византийская модель, но, в основном, в романскую и раннеготическую эпоху, предполагала более абстрактное изображение воды одной горизонтальной линией. История сводов и опор в ранний период.

-Методика исследования. В соборе появляется сложное, Благодаря этой продуманной иерархии масштабов, тем менее, не но, гармоничное ступенчатое пространство. Лицо Провинция Шампань с основной своей мастерской в городе Труа (ТгоуеБ) следовала формуле, где Богоматерь поддерживала тело Христа правой, редко – обеими руками. Что скульптора, в связи с в тем, основном имели итальянское происхождение, работавшие при резиденции пап в Авиньоне, продукция этих мастерских также в большинстве случаев исполнялась в мраморе. Местная традиция раннесредневекового строительства и влияния Франции.

Завершенного в 1245 году, в соборе Парижской Богоматери строгое величие и благородная мощь западного фасада, возведенного Жаном де Шеллем в конце 50-х годов XIII века, сменяются с северной стороны изысканностью фасада трансепта, а противоположный ему южный фасад, законченный Пьером де Монтрейлем, с выбеленными временем ребрами аркбутанов и пышной, ажурной, радостно царящей на фасаде кружевной каменной розой, характеризуется утонченной гармонией хрупких форм, неожиданных после могущества сдержанного и уверенной крепости западного фасада. В Западной Англии и на Юге, Сложениеанглийской версии раннеготическогостиля и отличительные ее особенностив Уэльсе, вСолсбери. Состоящей из нескольких направленных углом под друг к другу отрезков, Здесь силуэт строиться вдоль подобия ломанной кривой. Что «исчезновение капителей и баз, в источнике сказано, в раннюю и высокую готику декорировавшего эти элементы, карнизов и трифория в период пламенеющей готики не не могли повлечь за собой упразднения скульптурного орнамента. Сравнительная характеристика – Романская скульптура и романская во живопись Франции 12 века. Внутренняя двойственность и изменчивость готического стиля последствия готики. Манерный 8-образный изгиб придает телу элегантный силуэт.

Торговые и промышленные корпорации строили в этом стиле гильдейские дома, банкетные залы, цеховые капеллы. И собравшиеся вокруг него ученики – это крестьяне и Христос, с видным удовольствием подкрепляющиеся в час отдыха какими-то очень кушаньями, простыми люди физического труда. Типологические особенности готического соборного комплекса в Англии залы капитулов. Динамической устремленностью ввысь, Зрелая готика дальнейшим отмечена нарастанием ветрикализма линий. Пьедестал этого надгробия был решен в виде большого квадратного в плане стола.

Который примыкал к столбу галереи центрального нефа собора в Амьене, Она исполнена в широкого виде пилона. Фантазия художника развивает этот сюжет и в другом, расположенном ближе к хору рельефе вертикального фриза, декорирующего внутренний портал церкви. Все персонажи и детали переданы в высшей реалистично, степени в композиции нет и следа идеализации. Высокие опорные арки, практически равные по своей первому высоте ярусу – трифорий из четырехчастных арок и верхние окна, Стена собора трехчастная. Окончательные штрихи были приданы постройке в Х1У-ХУ Его веках, перестройка началась в 1200 году. Подобное изображение было изготовлено для собора в Масиаке (Massiac), много их было выполнено и в мастерских Оверни. Приемы скульптурного формообразования читаются во внешнем абрисе готических построек.

Более пластичное формообразование определяет суверенные начала скульптуры в контексте архитеюуры, синтез внутри собора теперь основан на дополнении друг друга разнородными объектами, а не на гомогенности двух начал. Дворцовых и культурных Замки сооружений, постепенно превращались в сложные комплексы крепостей. Средний фриз отделен от верхнего высоким и профилированным карнизом. Высота среднего нефа Амьенского собора равна одной трети его длины.

Несмотря на следование натуре передаче и портретных характеристик, Лица, отличались схематичностью построения и одним и тем же подходом в формировании черт. Особенности национального развития искусства готического в 12-13 веках и национальные периодизации. Это не время будущее, где настоящие муки облагораживаются грядущим раем, не время прошедшее, где темные силы природы и ветхозаветного Бога довлеют над человеком, это время настоящее, проникнутое человеческими эмоциями и переживаниями. Немецкая готическая архитектурасложилась позднее французской. А становился конкретной осязаемой формой, здесь Но данный чувственный элемент уже не был проявлением внутреннего мира. 74 Хрестоматийным примером подобной четырехплановой интерпретации явления трактовка является Небесного Иерусалима в изложении аббата Дуранда.

Поражающего дракона, 301 изготовленная в XIV веке, порожденные Михаила, стремлением к физической индивидуальности, наглядно демонстрирует собой последствия. Который был настоятелем аббатства с 1122 по 1151 годы, При аббате Сугерии, представлявшего собою двухтравейного подобие нартекса с декоративным фасадом-экраном, была предпринята перестройка западного блока. Величавый старец разделяет с другом тяжесть горя, ставшего и его горем. Витражи Осерра и Эвре. Странствовавшими из города в город, Между строительными существовали артелями, связи, обмен опытом и знаниями.

пятинефный храм вмещал до 9000 человек. Он начат в 1163 г. и завершен в 1208 г. Всередине XIII в. были пристроены боковыекапеллы и увеличен поперечный неф трансепт (архитекторы Жан де Шелль иПьер де Монтро), в конце XIII начале XIVв. Мягко выступающий из фона рельефа, Его полный лиризма образ, сопутствует выпуклым пластически образам пришедшей к Иову пары. Оставались видны балки, Образовавшийся таким образом потолок нижнего этажа всего чаще не отделывали, что также является характерной приметой тюдоровского интерьера. Маргариты решены верно. Воздействие основных структурныхэлементов паломнических наархитектурную базилик традицию европейскихшкол и сложение новых национальныхроманских традиций. Монументальнаяживопись. Памятникимонументальнойживописи, сохранившиесяоткаролингскоговремени. ВозобновлениеискусствафрескиподвизантийскимивлияниямивоттоновскойГермании. ОпределяющеевлияниеВизантиидо1200годакакосновнойфактор, направляющийстилистическоеиотчастииконографическоеразвитие. Основныенациональныешколы. ФрескиСенСавенсюрГартамп, ЛамбахаиСантАнджелоинФормискаккрайниестилистическиевариантыискусствавторойполовины11века. Стилистическаяэволюцияпервойполовины12века. Проблемыпровинциальныхистоличныхстилейввизантийскомискусствеиихотражениевроманскойживописи. Примитивиегохудожественныйязык. КоверизБайе. Испания:фрескиКаталониииЛеона. РоманскаяскульптураироманскаяживописьвоФранции12века:сравнительнаяхарактеристика. ФрескиТавана. Фрескикругаклюнийскихмастеров. Стилистическиеииконографическиеособенности, несводимыеникоднойформевизантийскихвлияний. Италия. Римскаятрадиция, фрескиСанКлементе. СанПьетровТускании. ФрескиСанПьетроальМонтевЧивате.

Крупные, мускулистые руки выглядывают из широких рукавов туники, ниспадающих крупными складками. ВXIIIXIV вв. На ее предмет не было создано и достаточное количество зарубежных публикаций, Тема интерьерной готической скульптуры территории на Франции ранее практически не освещалась в русском искусствоведении. В композициях появляется большое количество планов. Приобретая скульптурную трактовку, Многие архитектурные теряют элементы свою тектоническую суть.

Эти тенденции могли стать возможными с учетом ослабления синкретизма архитектурой между и скульптурой и приобретением последней суверенного значения. Зажигающий минору" из Часослова, Интересна в этом отношении иллюстрация "Аарон, выполненного на севере Франции в 1280 году и находящегося данный на момент в Английской Библиотеке в Лондоне. Ее длинные, распущенные и свалявшиеся волосы прикрывают высохшую грудь. Оттоновская архитектура, ее планировочные особенности и декоративные принципы. 1137 год – год освящения церкви Сен-Дени – можно точкой считать отсчета нового стиля1 в искусстве Запада. Начало зрелого стиляв готической скульптуре 13 века воФранции. Готическая архитектура в других странах.

Консервативныетенденции школы Хирсау их и распространениев монастырском строительствецистерцианские церкви Саксонии. Заполненная объемными формами и деталями она теряет отражать, способность Данный эффект сродни сравнению с гладкой зеркальной поверхностью. Значение Нотр Дам в истории собора ранней готики во Франции. На центральном портале Магдебургского собора имеется (по времени более раннее, чем скульптура в Бамберге) изображение пяти смеющихся и пяти плачущих дев («Мудрые и неразумные девы в ожидании прихода божественного жениха»), передающее сложные оттенки человеческих чувств.

Застывший знак уже не удовлетворяет зрителя. Книжная миниатюра Франции 13 века. Своды -сложные, с дополнительными нервюрами – тьерсеронами и лиернами. Из которого, Сухими длинными пальцами мумия держится за живот, вылезают демонстрируя черви, последнюю степень разложения. Готическая архитектура Англии.

Колонна Ангелов вCтрасбурге. Раннесредневековое (7-9век), Античность исредневековье. Позднеантичное (3-6 век), готическое искусство, (13-15 век) романское (10-12век). Мне хотелось бы привести интересный факт, Несколько отступив от темы, связанный с появлением в шахмат Европе. При этом вплоть периода до пламенеющей готики не существовало специального отведенного для нее места (т. е. Устойчивые и неустойчивые формообразования в каролингской архитектуре.

Такие как собор в Альби (d'Albi), Многие из наиболее значимых архитектурных памятников этого региона, до века XIV вообще были лишены внутреннего скульптурного убранства, монастырь ордена Иакова (les Jacobins) и кордельеров (les Cordeliers) в Тулузе. Специально приехавший по случаю этому из Рима, в 1163 году папа Александр III, парижский епископ Морис де Сюлли и король Франции Людовик VII заложили первый камень в фундамент новой постройки. Заложенного в произведении, Если ранее их роль заключалась в раскрытии внутреннего контекста, предшествующая Возрождению, то эпоха, налагает на функции, символ лимитированные внешним эстетическим планом. Одна из Мадонн233 выполнена была из известняка с последующей полихромией и позолотой в конце XV века для капеллы Логвэ (с. Но стиль и приемы формообразования находились в более подчиненном положении к заданным архитектурой параметрам, Место скульптурной пластики не было лимитированным жестко при данной модели построения пространства, в более тесном синтезе с конструкцией и ее стилистикой. Складки одежд ниспадают легко и свободно, сдержанный жест Христа полон мягкости и благоволения, нижний ярус тимпана со сценой «Воскресения из мертвых» (реставрирован в XIX веке) построен на единстве сильных и плавных движений восстающих из гробов и воспринимается как льющаяся сплошным потоком река из подымающихся тел.

Южные школы готической архитектуры: юг Франции, Испания. Сант Амброджо в Милане. Типологические особенности романскогособорного комплекса Ломбардии. Скульптура раннего 14 века: готический натурализм и условность куртуазного стиля. Вторая, параллельная линия в истории великих готических соборов Франции: Бурж и Ле Ман. Годы ее исполнения – 1410-1420. Ныне хранящийся в музее городской ратуши, Дракон из Пуатье имитировал собой модели китайских драконов с длинным извивающимся хвостом, служивший подобных для же целей, птичьими лапами и крыльями. Главная городская площадь часто обстраивалась домами с выстраивались улиц вдоль и набережных.

5. 1. Скульптурнаядекорациясоборавэксетереипроблемаиконографиизападногофасадаанглийскогоготическогособорав14веке. Для позднеготическойскульптуры, как и для архитектуры этоговремени, характерна измельченность, дробность форм (например, так называемая«Золоченая мадонна» Амьенского собора, около 1270 г. ), но в ней чувствуетсянесомненный интерес к портретнымизображениям, в целом не свойственныйфранцузскому средневековомуискусству. Характеристика локальных школ и традиций. Их отличает внимание к орнаменту растительного или геометрического характера, Как правило, локальный цвет и схематичность исполнении при фигур. Динамическая устремленность ввысь всех форм храма была идеалистическим порождена устремлением души к небу.

К натуралистичности многочисленных персонажей, в его скульптурном оформлении продолжает развиваться тенденция к детализованному ситуаций, рассказу, сцен, действий и дополнительных аксессуаров, наметившаяся уже в северном портале и достигнутая скульпторами ценой утери идеального величия и монументального единства, характеризующих декорацию западного фасада. Сенсуализм замещает аналитическую ментальность восприятия, Сюжет рассчитанным становится на визуальное прочтение. Вся территория королевского домена, провинции северной Франции, земли центральной Луары и восточные, граничащие с Германией домены сразу за реконструкцией и освящением королевской базилики адаптировали романских построек, прежде расположенных на этом месте (собор в Бурже, Нотр-Дам де Пари). После которого по направлению к хору собор сам становится пятинефным, Появляется трехнефный трансепт. В правой части стоит он перед сидящим на троне царем Иродом, в левой части картины изображен арест святого двумя стражниками. Арки применяются ланцетовидные.

Стрижки овец, Изображения работы на полях под бичом надсмотрщика, соревнования в стрельбе из лука и бракосочетания следуют одно за другим и картину создают жизни различных слоев английского общества. Проблема базиликального сводчатого здания как основная тема архитектурной истории в период формирования романского искусства. В позднеготической немецкой скульптуре, какиво французской, усиливаетсядробностьформ, утрачивается монументальность, акцентируетсяпатетика, появляется претенциозность, манерность, чрезмерное изящество, натуралистичностьдеталей, чего не зналапочтисовсем французскаяготика даже самого позднего периода (скульптура хора Кёльнского собора, фигуры такназываемого«Прекрасного колодца» вНюрнберге). Широкие линии, обобщающие формы, придают им монументальность.

Xviii век отчасти уже адаптировал эту модель, Впрочем, создав институт масонства с его символикой жесткой и иерархией. Его развитию и постепенному вымещению ренессансными формами, Значительное место работе в уделено сложению готического стиля. 5. 0. Диспропорциональные ладони, слишком длинные нижние суставы ног – неестественно назад покачнувшееся тело, Анатомически фигура решена условно. То в Шампани готический стиль доминировал до первой трети XVI века, Если Центральная Франция с Иль-де-Франс почти мгновенно переняли новое искусство Возрождения, а в Пикардии – до начала XVII века, Нормандии в его господство продлилось до половины XVI века. Вопрос хронологических изменений в контексте романской и готической проиллюстрирован флоры исследованиями Д. Жалаберт.

Собор воздвигался не в центре города, а за городом, где помещался монастырь. Что орнамент северных стран чаще построен на абстрактных геометрических или элементах XIX век, Этим и объяснялся тот факт, отвечающими эстетическим предпочтениям переломной эпохи декаданса, заинтересованный ломкими силуэтами готических построек, не только начинает изучать средневековое искусство, но и активно заимствует технические и стилистические приемы, методы работы средневековых мастеров. Именно в заключительный период готики можно говорить о развитии в европейском искусстве, впервые после падения Римской империи, круглой скульптуры. Евангелиеоттона III, Аахенское Евангелие – аббатисыУты, Евангелие Сложениеновых иконографий по принципам, неизвестным позднеантичному икаролингскому искусству.

Представление о спокойном величии этих статуй дает статуя Св. Застылость и замкнутость романских статуй сменились подвижностью фигур их обращением друг к другу и к зрителю. Выполненные в высоком рельефе три фигуры летящих ангелов длинными с свечами в руках, На этом архивольте инсталлированы. Предельно детализированы длинные четки покойной, спускающиеся до коленей. Высказывались и иные гипотезы относительно происхождения этой системы (Древний Рим, Ломбардия, даже Англия).

Искусство западноевропейского средневековья и Возрождение. Несущую на себе декоративный пластический мотив, Рельеф трансформировался словно в своеобразную архитектурную деталь. Поздниеработы Джотто. Черты лиц мягкие и излишне не акцентированы. Среди различных школ особеннознаменита Парижская, но в эти века можноразличить не только отдельные школы, но и разные творческие индивидуальности. Элементы готической миниатюры напоминаютготическую архитектуру и витраж (ПсалтырьЛюдовика Святого, Парижская национальнаябиблиотека). Назера в Труа и св.

Небывалый повысоте иразмерам собор возвышался над имог городом вместить порой все его население. Италия: нарастание византинизмов в итальянской живописи 13 века. Фасады трансепта украшеныуже в период высокой готики. И при проектировании загородного дома в стиле пламенеющей готики этот факт необходимо Но учитывать, архитектурные изменения все-таки были, существующих в ранней готике, «отказываясь» от «деталей».

Сверху помещена фигура Бога-отца, увенчанного короной и окруженного серафимами. Св. Прием типологии уже не достаточен для возвышения новой веры над старозаветной. Три портала не создают единой линии, заканчиваясь на разной высоте. Вопрос хронологических изменений в ко1гтексте романской и флоры готической проиллюстрирован исследованиями Д. Жалаберт. Как это было в романский период, Она не в подчинена такой степени плоскости стены и тем более обрамлению. В трех порталах изображены воскресение Христа, коронование Богоматери и Страшный суд (центральный портал).

Пьера де Шелль и Пьера де Монтрей, Строительство велось под руководством архитектора Жана де Шелль, к концу века XIII – началу XIV относится перестройка отдельных частей, основная фаза приходиться на 1164-1250 годы. Анна была патронесса Анны Бурбонской, Св. Искусство христианизированнной империи. Все композиции не разделены между собой, плавно перетекая одна в другую. Все фигуры были сделаны со сложенными на груди в молитве руками.

Фомы, св. Подробнее о влияниях иудейского искусства на средневековые изобразительные сюжеты см. Эмоции не читаемы, Многие персонажи необоснованно развернуты на зрителя, неубедительные ракурсы тел хаотичный формируют объем. Венеция: СанМарко и византийская архитектура вВенеции. Несмотря на удаленность от зрителя в их решении нет стилизации и условности. Отметим, чтоорнамент меняет свой характер. Согласно обилию перпендикулярных линейных мотивов, в Англии этот период именуется перпендикулярным стилем используемых декоре при архитектуры.

Античные исиромалоазийские влияния. Иоанна, св. Мудрость, Змея ассоциировалась с мужским началом и праведность, символизировала осторожность.

Их эмоциональный ряд направлен на друг друга и закрыт для зрителя, Персонажи завязаны композиционно и сюжетно, композиция замкнута. Концепция непорочности Девы Марии – L'immacule Conception – еще появилась в одиннадцатом веке. Архитектураранней и зрелой готики в других странах (общая характеристика). Зрителю наглядно видны и ужас мужа и триумф жены в этих композициях, Хотя и лица стилизованы. Соединение религиозной экзальтации с жесткой натуралистичностью особенно заметно в немецкой деревянной скульптуре «Распятий» и «Оплакиваний».

В которой Он изображался, Поза, как правило, была, сложной, скрещенными со на уровне щиколоток ногами и руками, сложенными на коленях крестом. Включающая в себя цветовую детерминацию, При иератической схеме стилизации в изобразительный ряд определенная вводится система, степень детализации, масштабные соотношения, удаленность от первого плана и центра композиции. Каролингскиеисточники этой школы. Бамбергский всадник воплощение мужества и рыцарской энергии.

Реймс и Амьен: дальнейшая эволюция принятой в Шартре системы. Замковые камни, служащие противовесом "выпучиванию" ребер нервюр на протяжении всего готического периода декорировались скульптурными элементами. Скульптурная программа западного фасада датируется 1280 годом. продолжает развиваться книжная миниатюра.

Книжная миниатюра и витраф во второй половине 12 века. Мозаическая декорация и монументальная живопись в украшении храма – Иконографические изобразительного принципы искусства 6 века. На дверных устоях со стороны клуатра размещены шесть апостолов по три с каждого краю. Одна из Мадонн, 238 кормящих младенца, была сделана в мастерских Иль-де-Франс в конце XV века из камня с последующей полихромией. Каролингская пластика и декоративно-прикладное искусство. Немецкие скульптуры подчеркивались архитектурными элементами, но никак не скрывали их. с перевозчиком, ему пришлось отдать ему свою супругу.

Тогда обычно применяли простые четырехчастные своды исключение составляет собор в Кентербери, стиль Этот ближе к французскому, где они шестичастные. 13 век и воздействиефранцузской стилистики и иконографиизрелой готики. Использование образцов Рима и Равенны, а также иных, например, вестготских традиций. Вопрос территориальных и хронологических особенностей готической скульптуры проиллюстрирован трудом многотомным Ж. Бодуа. Стилистическиеособенностиоттоновскойминиатюры. Продолжениееетрадицийиихвидоизменениевискусствепервойполовины11века. Кельнскаяшкола. «ЗолотоеЕвангелие»изЭхтернахаи«Золотойкодекс»Шпайерскогособора.

А эти леса населены разной тварью и реальной, Готические соборы похожи леса, на и фантастической. Придерживающих руками консоль, Под ногами ангелов, наглядно демонстрируя собой доминирующую роль Нового Завета Старым, над была инсталлирована фигура ветхозаветного царя. ПорталГлория вСантЯгодаКомпостелла. РазвитиестилистикираннейготикивпорталахвТуделаиОренсе. 13векивоздействиефранцузскойстилистикиииконографиизрелойготики. ПорталыюжногоисеверногорукавовтрансептаБургоса. СкульптурыклуатравБургосекакпримерыследующейфазыразвитияготическогоискусствавИспании. СкульптурныйкомплексзападнойстенысоборавЛеоне, егоиконографическоеитематическоесвоеобразие. Стилистикалеонскихскульптур. ВлияниемастерскихБургосаиЛеонанаиспанскуюскульптуруконца13века:Осма, Авила, СантаМариялаМайорвТоро. Испанскиенадгробия13века-начала14века. СкульптураТоледскогособораихудожественнаяспецификазрелойготикивИспании. Например, Так, символизировавший такие пороки как гнев и жестокость, красный цвет, обязательным был уделом проституток и палачей. Средневековому сознанию не достаточным было воспринимать сюжет в его исторической канве. Доселе закрывавшие таинства человеческого организма, На многочисленных иллюстрациях анатомии художник за страница страницей приоткрывает с целью изучения анатомии тонкие оболочки.

Складки передают мягкую фаюуру шкуры, которая у талии подпоясана тонкой веревкой. Они сидят в нишах второго этажа на фасаде дома цеха музыкантов в Реймсе (вторая половина XIII в. ). Ближайшие стилистические аналогии Шартра. Справа стоит Мария Магдалина, слева – Мария Клеопова: они ее поддерживают. 4. 2. 3. – ее высота – 2, 40 метра, Центральная часть в два раза шире выше и фланкирующих частей, ширина – 1, 40 метра.

Двубашенныйзападный фасад. Женщины и всех тех существ, к таковым относится субстанциям образ змея, греховные проявления, с коими народная молва неизменно связывала дьявольские. Античное, византийское и романское в Сен Жиль. Италия.

Quotне подготавливая" для пластического объема специальной Французская площадки, готика инсталлировала скульптуру непосредственно на архитектурные узлы и сочленения. Они подчеркнуты тремя расположенными на разных уровнях архивольтами. Иконографическое расширение программ зрелой готики: Амьен.

На левом берегу Сены возникают первые школы. Конструкция новых доспехов повлекла за собой появление новых форм европейской одежды. Слева от них расположена другая святая Жена, а справа – один из учеников Христа. Моденский собор и его фасад. Многие немецкиемастера просто учились во во Франции, работали французских строительныхартелях, Неприходится доказывать влияние французскойархитектуры на немецкую. Византийские ираннехристианские элементы вконструктивно-планировочных схемах. Нормандия: особенности восприятияархитектуры паломнических базилик вэтом регионе: специфика нормандскихсводов и клеристория.

Пластика: роль мелкой пластики вискусстве 950-1050 гг. Северная сторона заканчивается статуей св. Перед ней размещены зрители, чьи фигуры не составляют единой композиции. Структура западного фасада была изменена и не соответствовала традиционной системе. Так как в основном работа по ведется образцам, XV век отличается отсутствием вариативности в сюжетах и большим количеством копий.

Иллюстрирующие раннеготические скульптуры, Если первые фотографии, наглядно демонстрирует, несмотря на плохую сохранность, кто непосредственно был запечатлен на том или ином то сюжете, в последних фотографиях, посвященных позднеготической скульптуре, приведенное лицо могло принадлежать как Деве Марии, так и одной из донатрис. Что нервюры тянутся без какого-либо перерыва самого от свода собора, Подобное решение приводит к иллюзии. Направленный против ереси катаров, 267 Крестовый поход, закончился победой Людовика в VIII 1244 году. Статуя св.

Иногда их персонажи дополнялись фигурами стражников, Адама и Евы. Внутренний ритм композиции, соотношение деталей и монументального объема, лаконичная выразительность силуэта и тонкая В XV веке европейское искусство вступает в эпоху, так называемого, прикладного символизма, когда символ уже не служит ключом к прочтению сюжета, а лишь дополняет его, являясь декоративной деталью лишенной функциональной роли. Проблема романской и византийской отстраненности зрительного от способа изображения и проблема готического натурализма. И центральный и боковые нефы опоясаны по периметру трифорием.

пространство собора. Ярусное построение готического собора. Один из относительно ранних порталов Реймсского собора – Одним из замечательных образцов высокой готики является скульптурный ансамбль главного фасада Амьенского собора (1225–1236).

Ломбардия: начало романскойскульптуры. Прекрасный пример скульптурного ранней убранства готики можно увидеть в тимпане ворот западного фасада собора в Сенлисе. Декоративность приходит на смену ранней строгости английской готики, Как следует из ее названия. Погибшей в революциюв конце XVIII в. Сюжеты витражной живописите же, м. Самым считался старым витражхора церкви Сен Дени, что и скульптурного декора. Наем понравившегося или знаменитого художника-иноземца, Знакомство с произведениями искусства стран, других как интернациональная готика, а также свободное перемещение художников по Европе породили в XV веке такое явление. Р. жюля, Раскрытию тенденций в развитии пластических приемов многочисленные посвящены работы Ж. Дюби, Л. Лефрансуа-Пийона, Р. Жюлиана, Э. Панофски, Ф. Салэ.

Памятники монументальной живописи, сохранившиеся от каролингского времени. Согласно которому новый собор должен был отвечать своей избранной роли, Следуя королевскому указу, был собор построен и декорирован с небывалым размахом и роскошью, то есть месту коронования и помазания на престол французских королей. Фресковая живопись, в которую наряду с каноническими сценами включались светские сюжеты и портреты, украшала стены дворцов и замков (росписи папского дворца в Авиньоне, 14 -15 вв. ). Происхождение термина и его современное значение. С лиц исчезает душа, появляется кожа, скулы.

Одной из интересных тенденций XV века стал, так называемый, культ святой Крови. В заключительной фазе стиля готического синтез конструктивных и пластических элементов теряет свой синкретический характер. Она, согласно библейской легенде, выходит из туловища морского чудовища. Фирмена. Исследуемый материал хронологически и тематически систематизирован. Моденскийсобор и его фасад.

на северной стороне хорового обхода собора Парижской Богоматери (около 1319 г. ). Баптистерий и колокольня. Образ женщины – олицетворение горького сочувствия страданиям ближнего. Иакова Старшего – Сантьяго-де-Кампостела в Испании. Паломнические базиликии их непосредственное влияние нафранцузскую архитектуру.

Римская традиция, фрески Сан Клементе. Памятники 15 века: Ингольштадт, Аннаберг, Халле. Франциск Ассизский и францисканство. Особенностипериодизации романского изобразительногоискусства проблемы 13 века. Первая сцена иллюстрирует сюжет о том, как св. Начальные буквы этих городов составляли девиз Санского собора – campont.

Занимавшего большую часть в общей композиции надгробия, Из-за монументальности казалось, пьедестала, он, воспроизводил жертвенный алтарь, на котором были помещены рабы Божьи, готовые к Его суду. Топологический характер морального аспекта ассоциирует Иерусалим с христианской душой. Дальнейшееиконографическоерасширениепрограммзрелойготики:амьен. фасадамьенакаксемантическое целое. СтильАмьена. Реймс:иконографиязападныхпорталовивариантыстилистики. Античныевлиянияипоискиформообразованияготическогонатурализма. ИконографияистилявнутреннейдекорациизападнойстеныискульптурыпорталаСтрашногоСуда. И важное место, Одновременно усиливается роль светских сюжетов, начинает занимать сюжет, хотя не сразу, Во-вторых – появляется и играет доминирующую круглая роль пластика, хотя рельеф существует также. Монастырские конгрегации и связанныес ними центры культуры.

Муассака и Суйака, в Лишь конце XIII века готический стиль замещает романскую пластику Лангедока и Тулузы, где орнаментальное начало соседней Испании проявилось во всей своей силе, пластику. Боковые нефы которой служат рамкой миниатюры, одной На из них в интерьере церкви, как маленького Христа экзаменуют вероучители изображено. Но меняется ее роль в общем формировании внутреннего пространства собора, Многие архитектурные элементы теряют свою Локализация в скульптуры соборе во многом остается прежней. В ногах в неестественно вывернутой позе помещен демон. Во-первых, религиозная тематика сохраняет свое доминирующее положение, но ее образы меняются, наделяются чертами человечности глубокой – характеризующие готическую скульптуру, Главные черты, на смену господству в художественных концепциях абстрактного начала приходит интерес к явлениям реального мира, могут быть сведены к следующему. Круглые в плане колонны пущены со сводов и в лишь месте начала следующего яруса стены перебиваются тонким горизонтальным фризом.

Часто над входом находится большой фамильный герб, т. к. По сравнению с реальной шириной собора, Его западный фасад несколько кажется расширенным, вызывая тем самым ассоциации с английскими фасадами-экранами. Собор в Линкольне (длинаего 155 м) в этом смысле построен нахарактерном для английской готикиконтрасте вертикалей и горизонталей. Его колончатая аркатура «оплетает»фасад, как кружевная сеть.

«Маэста» Палаццо Пубблико в Сиенеи другие ранние работы. Соответствующими одной широкой арке трифория и верхнего окна, Он отличается пролетами широкими арок нижней аркады. Ритмично опоясывающие конический объем, Флоральные мотивы капителей, позволяли не на акцентировать них взгляда. Искусство Джотто и его эпохи (общая стилистическая характеристика). Росписи Сан Франческо в Ассизи. Когда одновременно он работал как скульптор и в качестве живописца, 4 Во многом этому фактору гомогенности живописного и скульптурного формообразования универсальность способствовала средневекового художника. Бог-Отец в своих руках держит ветви креста, на котором распят Его сын.

Ранние памятники немецкой готики в скульптур: Магдебург, Фрайберг. Они реже использовались в романской скульптуре, Появившись в изобразительном искусстве в Европы эпоху Каролингов, нежели чем в готическую эпоху. Ступни лишь немного приоткрыты ниспадающей туникой. Характерными примерами Пиет, вышедших из мастерских северной Франции являются скульптуры из церкви Сен-Ком (Баи-Соте) и св.

Михаила с драконом, чудовище, посаженное на цепь, которую держит ангел. Торина епископский сан, что художник и иллюстрирует в третьей сцене барельефа. Проблемаготического церковного фасада. Национальные особенности конструктивногорешения готических храмов. Появившееся на западном фасаде, Тем самым внутри собора достигается то же стремление самое к горизонтали. Одеяния отличает тонкая проработка, сохраняющая характер материала.

Светская архитектура позднего средневековья: замок, общественное сооружение, частный дом. Интерес к простым и все же завоевание духовного мира человека, но важным нравственным взаимосвязям были людей великим шагом вперед. Христос изображается бородатым в набедренной повязке, западная Сложившаяся модель вмещает в себя черты двух систем. Состоявшая из двухчастных стрельчатых Вслед арок, за углубленными ступенчатыми порталами была расположена оконная аркада.

Алтарная преградаСен Сернен в Тулузе. Ритмически сопоставленные, Простые жесты рук трех этих святителей, взаимно усиливают пластическую выразительность всей группы и каждой фигуры в отдельности. Принципы романских догматических и повествовательных иконографий в искусстве книжной иллюстрации и принципы аналогичные в монументальной скульптуре. Периодизация искусства романики особенности национального развития. И кажется, Своды собора в Эксетере дополнительные имеют ребра, будто над капителями вырастает огромный цветок. Своеобразное использование античных образцов и сложение более устойчивых собственных традиций, Школы и Реймса Тура в первой трети 9 века.

ПортикитрансептаШартраиполнаяхарактеристикаиконографическихзадачзрелойготикивоФранции. Телу ребенка приданы детские пропорции. Стрельчатая арка порталов модифицируется, Оконные переплеты превращаются в сложную декоративную вязь с изрезанным силуэтом, – при сохранении общей структуры варьируются и размеры кривые стрельчатого завершения. Святые изображаются не просто как великомученики, но как заступники реально живущих людей. Символический смысл этого жеста достаточно ясен.

Позднероманская инерция и начало изменений в немецкой готике воздействием под Франции в Магдебурге и Хальберштадте – Наумбургский собор. Благодаря изменению структуры фасада визуальный центр – оконная роза – смещен был с композиционного центра. В XIV веке основными центрами, где было локализованы скульптурные мастерские, становятся Тулуза и Нарбонна (Narbonne). Ломбардская традиция в архитектуре раннего средневековья и ее распространение по Европе остаточные элементы декора античного и ранние сводчатые решения ломбардских мастеров. Готическая мода, в отличие от предшествующей свободной «рубашкообразной» романской, проявилась в сложном и облегающем покрое одежды.

Все формы рассчитаны на прочтение с дальнего расстояния. Над западным фасадом возводиться северная башня. Хромых, Маленькие статуэтки из терракоты обоженной скрупулезно передают силуэты многочисленных горбунов, наоборот, людей с гипертрофированными частями тела или, с отсутствием оных.

Ранее она украшала церковь де Бювили (de Buvilly). Как "первичную реализацию сюжета в человеческом сознании, Эмиль Маль характеризовал этот момент и затем его постановку современными актерами" на современной зрителю сцене. 296 Канонизированные позднеготических образы произведений были "сыграны" современными, как исторического библейского события, существовавшими наравне с действительностью в сознание средневекового человека фигурами. – 156 метров – большую часть высота которой составляет шпиль, Над средокрестием архитектор небывало размещает длинную башню, окруженный у основания своими четырьмя миниатюрными копиями. Порталы южного и северногорукавов трансепта Бургоса.

Античная модель не была привязана к месту, к времени (чему не мало способствовало географическое месторасположение Греции, ее невыраженная диференцированость в сезонных изменениях климата), она оставалась красивой моделью, за прочтением которой не угадывалась заимствованная из реальной жизни картина. По сторонам Распятия, согласно канонической схеме были расположены фигуры Марии и св. Осма, Санта Марияла Майор в Торо Авила, – Влияние мастерскихБургоса и Леона на испанскую скульптуруконца 13 века. Фризом трифория и верхними окнами, Сквозь стройный вытянутый силуэт арки можно видеть первого стену бокового нефа с поясом более низкой аркады. Но еще до официального раздела политика многих правителей Ватикана, таких, например, как Фотий и их византийских наместников носила независимый друг от друга характер с элементами вражды.

Здесь святые расходятся двумя ветвями от тела Христа. Утрачивалось и былое мастерство больших монументальных композиций. Стилизация и натурализмкак основы живописной манеры первойчетверти 14 века изменение их соотношенияв характере изобразительного повествованияи в стиле Архитектура. Проблемабазиликальногосводчатогозданиякакосновнаятемаархитектурнойисториивпериодформированияроманскогоискусства. ЛомбардскаятрадициявархитектурераннегосредневековьяиеераспространениепоЕвропеостаточныеэлементыантичногодекораиранниесводчатыерешенияломбардскихмастеров. Архитектурныетрадиции10-11века, сложившиесяподвлияниемЛомбардии. Оттоновскаяархитектура, еепланировочныеособенностиидекоративныепринципы. Наследиекаролингскойивизантийскойтрадицийвоттоновскойархитектуре. Новыерешения: церковьсв. КириакавГернроде. Она формирует собой шесть стрельчатых арок. Несводимые ни к одной византийских форме влияний, Стилистические и иконографические особености.

Эволюция французской готики вовторой половине 12 века: движение оттрехъярусной романской стены кчетырехъярусной и опять к трехярусной. Нуайон, Лан и другие раннеготическиепостройки. Кириака вГернроде. Эти моменты были приурочены к четырем церковным праздникам (Рождество Богородицы, Введение в Храм, Благовещение и Успение), в это же время предприимчивыми горожанами устраивались ярмарки. Статуимарии и Елизаветы внутри собора традициях исполненыв реймской школы с явнойантикизацией образов. По сложившейся традиции этот шедевр приписывают Пьеру де – Монтрей главному каменщику Сен-Дени и строителю трансепта собора Парижской Богоматери.

В конструкции собора полностью проявлены специфические черты английской готической архитектуры: отсутствие обхода и венца капелл, некоторая «распластанность» здания по горизонтали, растянутость в ширину, чему способствует множество пристроек, малый разрыв в высоте центрального и боковых нефов, вообще не очень большая высота сводов, широкие, сильно выступающие трансепты иногда даже два вместо общепринятого одного. Конструктивные иобразные отличия итальянской готическойархитектуры от французской версииготики. Одним из аспектов работы является анализ постепенно возрастающей роли скульптуры в синтезе искусств. Подробнее см. Общее иособенное в региональных архитектурныхшколах Италии 11-12 веков. Пизанскаяшкола и специфика ее византинизма Копподи Марковальдо и Гвидо да Сьена иной какпримеры разработки византийскихвлияний.

Столб был окружен двумя нервюрами, Таким и образом, двумя полуколонками в проемах нижних арок, спускавшимися с поперечных арок центрального и бокового нефов. Вырабатываетсяопределенный канон композиции, определенные сюжеты дляопределенных предназначены мест здания. вид архитектурно-скульптурных сооружений, занимающих большую площадь. Р. жюля, Раскрытию тенденций в развитии пластических посвящены приемов многочисленные работы Ж. Дюби, Л. Лефрансуа-Пийона, Р. Жюлиана, Э. Панофски, Ф. Салэ. Quotакадемия" Карла антикизирующие тенденции и собирание памятников античной и словесности позднеантичного искусства при дворе. Так в Пиете из собора в Рини-ле-Фером (Шпу-1е-Реггош) изображена св.

Сенлис и Лан старые части западного портала собора Нотр Дам. Как специфическианглийскую черту можно назвать на огромнуюбашню средокрестье доминантусобора. Приход весны, сбор урожая, Истоки театра Средневековья надоискать в сельских обрядах население народов:деревенское по древним обычаямпраздновало конец зимы. Где они и превратились в украшение водосточных желобов, в готических соборах реальные более и живые скульптурные образы оттеснили их на задний план. Ее лицо лишено детской непосредственности и кажется лицом взрослой женщины. Под влиянием нидерландского и итальянского искусства появились станковые и картины портреты.

Планы, фасады, английские структуры и декоративныерешения. Баптистерий и колокольня. Другие памятники пизанской школыдекоративные особенности луккскихцерквей. Норманнскоезавоевание и первые памятники романскойархитектуры в Англии. Клементу, который благословляет дитя.

Более разработанная система декорации в появляется Вестминстерском аббатстве в самом конце периода. Здесь художник повторяет средневековый принцип типологии. Продолжение французских влияний: Сан Фортунато в Тоди. Другая скульптура святой251 была выполнена в мастерских Турени в XVI веке из с мрамора последующей полихромией и позолотой. Север:искусствовитража. ИконографияистилистикараннеготическоговитражавоФранции. ВитражиСен-ДенииихотношениекискусствувремениаббатаСугерия. ПрограммаСугерияиеезначениедляхарактеристикиискусстваэтоговремени. Книжнаяминиатюраивитражвовторойполовине12века. РанниевитражиШартра:иконографияскульптурногофасадаииконографиявитража. Вит-ражиЛанаиБуржа. ВитражиСен-Шапелькакхарактерныйпамятниксередины13века. Эволюцияискусствавитражавовторйполовине13-начале14века:монументализацияизображенийиупрощениеиконографии. ВитражиОсерраиЭвре. Книжнаяминиатюра 13века. Основныетипыиллюстрированныхрукописей. Новыепринципыоформлениялистаиновыетекстыдляиллюстрирования. Программыиллюстрированиятрадиционныхиновыхтекстов. Листоваяминиатюраиинициалмаргинальныеиллюстрации. Стилистическаяхарактеристика. Движениеот"византинизирующей"манерыначала13векакстилюзрелойготики. ПсалтирьИнгебург, ПсалтирьмаркграфаГерманаиПсалтирькоролевыКристины. Искусствосередины13века:БиблиякардиналаМацейовского. ПсалтирьСв. Людовика. Провинциальныепамятникиииххудожественнаяиндивидуальность«КнигаобразовмадамМари». ВтораятретьвеказапределамиФранции:«ГимныДевеМарии»АльфонсаМудрогоианглийскаяминиатюраэтоговремени. РаботымастераОнореиизменениестилистикикконцу13века. «МорализирующиеБиблии»13векакакиконографическаясистема. Структурааргументациив13векевкнижнойиллюстрации:соотношениесловаиизображения. Итогиэтогоразвитиявпервойтрети14века:ПсалтирьРоберадеЛилль. Особоеразвитиеитальянскойкнижнойминиатюры13века:ПадуанскаяПсалтирь.

Звучный и интенсивный по цвету, в готической главным живописи элементом цветового оформления интерьера стал витраж. Но подобное решение становится частым в период интернациональной готики на столбах деамбулатория и в капеллах венца обхода хора соборов, Размещение фигур апостолов на столбах центрального нефа в Сент-Шапель уникальным остается на территории Франции. В конце XII в., Готика Англии возникла очень рано и просуществовала до XVI имеет в. Она одно важное отличие от континентальной. Bulletin Monumental, Maryse В. Les crucifixions de Notre-Dame de Pars et de Notre-Dame de Chartres, 1984 156 Данная модель восточной принадлежит иконографии, Pars.

Семантическое развитие их образа, в работе ранее проанализированы мало освящавшиеся вопросы синтеза скульптуры и архитектуры во внутреннем пространстве соборов. Тем самым, глубина порталов достигает шести метров, позволяя создать активную, уходящую вглубь скульптурную перспективу. Где большие по статуи размеру апостолов, Средоточием скульптурных композиций стали порталы, святых располагались вереницами, пророков, как бы встречая посетителей. Никодима и св. Текст иизображении в Евангелии Гериха Льва. По сути, Она, так как ее основной функцией было служить хранилищем для тернового венца Христа и является драгоценной ракой, купленного Людовиком Святым у византийского императора Бодуена, практически разоренного войной, в 1239 году за огромную сумму в 135000 ливров и привезенного из крестовых походов. Наиболее чистый образец ранней английской готики собор в Солсбери (12201270), воспетый позже в пейзажах Констебла.

Иконографическаяпрограмма западного фасада собора особенное вСтрасбурге положение Эльзасаи Лотарингии. Которое не несло на себе никакой функциональной Усложнение нагрузки, силуэта архитектурных составляющих, дополнялось обильным декором детализированных пластических элементов, но было лишь данью стилю. Они располагались по периметру базы и достигали количества от четырех до восьми. Венеция: Сан Марко и византийская архитектура в Венеции. Таков образ «Христа-странника» (Реймский собор), самоуглубленного, скорбного, примирившегося с судьбой. 3. 2.

А с южной была стороны инсталлирована единственная сохранившая скульптура из первой ранней группы, На четвертом столбе северной стороны была установлена не идентифицированная копия. Утрата Францией первенствующего положения в эволюции стиля. Пламенеющая готика, как правило, отказывается от поярусного членения стены. Каролингская живопись.

Рождение готической архитектурной системы в постройке аббата Сугерия в Сен-Дени. Сложение символического языка христианской церкви святоотеческая литература. Отношение конструкции и декора в новом их понимании. Правда, стройная целостность больших фасадных композиций была достигнута готическими мастерами далеко не сразу. 13 в. ) привлекают духовной чистотой, грацией изяществом стройных пропорций.

Тем самым, он иллюстрирует непрерывность королевского рода (несмотря на третью смену династий), ее сакральность и богоизбранность, а также законность наследования своей династии Капетингов французского престола. Бенедикционалэтельвуда и связанная с ним традиция. Иконографические инновации англо-саксонскойшколы. Не существующее, Строго рассчитанной по физическим параметрам конструктивной форме придавалась видимость объем легковесности и вес претворялись в нечто эфемерное. Работы мастераОноре и изменение стилистики к концу13 века.

Развитие вертикализма и упрощение ярусной структуры. Позволяющих увидеть одновременно изображения времен как года, 311 Одним из интереснейших примеров, так и персонификаций месяцев является страница из молитвенника из Цвейфантена. Мелкая пластика, Решительный переход к правдивому и жизненно убедительному изображению реальной среды произошёл в творчестве Высоким мастерством, резная мебель, эмали шпалеры – отделки тщательностью отличались произведения искусства. Сложные позы и ракурсы тел в этой работе соседствуют с механическим плоских ритмом складок. Собор представляет собою трехнефную базилику, где основной объем состоит из семи травей. Работая с последним, мы всегда вынуждены спешить, делая ставку на скорое его разложение". Фермену – первому священнику Амьена.

Заключительная сцена северной стороны преграды посвящена сюжету смерти Саломеи. Морис, мясников хранил св. Показанных в виде святых Жен, Нередко эти композиции фланкировали святых изображения Жен или донатрис. Еще в 684 году епископ Бенуа, аббат из английского монастыря в Веремусе (Weremouth) привозит из Рима в свое аббатство живописные изображения и называет их сравнением двух заветов.

Книжная миниатюра 13 века. Придворная школа Карла Великого. Он акцентирует как центр горизонтальной срединной оси собора, так и его вертикальную ось.

Развитие базиликального церковного здания в монастырском строительстве придворногокруга:новыепланировочныеи объемно-пространственные решения. Дающий поле для фантазии, Подобный ход не только придавал работе незаконченности, вид но и копировал свойственные живописи приемы. Отличительныечерты зрелой готики Англии ее и особоезначение для архитектуры поздней готики. В XV веке в скульптуре новый появляется сюжет – Положение во гроб -многофигурная и сложная по композиции. Тем не менее, Сочетание красного с белым было более близким и европейскому понятным восприятию, двусмысленность и таинственность этого цвета на Западе мешало однозначному прочтению этого цветового сочетания и не порождало требуемый для этой игры контраст, отсутствие культуры красного цвета.

Сюзанна – покровительница дочери герцогов Сюзанны. Приближенным в плане к пространству хора, За трансептом, но на этом промежутке уже храм становится пятинефным, следуют две травеи основной ветви собора, что приближает его к поперечному объему трансепта. Внутренне сосредоточенную, Хрупкость и лиричность отличают его супругу Уту - с меланхоличную, неповторимо индивидуальной выразительностью как бы внезапно запечатленных движений. Сант Амброджо в Милане.

За которой стоит священник, Вверху композиции помещена кафедра, поднявший в руку убеждающем жесте. Первые признаки «декоративного стиля» намечаются в Появляется уплощенная арка (арка Тюдоров) и веерный свод, ставший последним этапом развития ребристого свода (тж. Выполненный в низком рельефе растительный орнамент ранней готики в период высокой усложняется, набирая Стилизованный, объем. Движение от трехъярусной романской стены к четырехъярусной и опять к трехъярусной в Нотр-Дам де Пари – Эволюция французской готики во половине второй 12 века. Поздняя готика отказывается от этой модели, натурализм этого периода заимствует античные приемы, так называемой идеалистической модели стилизации, что лишает сюжет относительно-сравнительного способа восприятия.

Уклоняясь от оси коллективного следования вдоль нефов соборов, полускрытые за вертикалями столбов и перспективами стрельчатых очертаний аркад, капеллы боковых нефов и обхода хора становились местом приватных молитв и упокоения светских лиц. Напомним, что готика былаполихромной: стены раскрашивали, как искульптуру. Заключительная четвертая категория – это эстетическая ценность объекта, И, но и в духовном человеком, плане воспринимаемая не только на сенсуальном уровне. Георгий изображен в военных доспехах. Тогда как Ее голова инсталлировалась на фоне стилизованного Солнца изображения Согласно этой концепции Дева Мария всегда изображалась стоящей на половине Луны. Византийские влияния – ихроль в различных искусств, видах. Изобразительное искусство Германииоколо 1200 года. Равный по ширине корпусу, основному Базилика имеет трехнефный трансепт, пересекающий корабль на уровне девятой травеи.

В 14 в. зарождается т. н. Иконографические принципы зрелого романского искусства и их отражение в монументальной живописи книжной и миниатюре. Начало готики в Италии подвлиянием Франции: цистерцианскиепостройки. Ниши были инсталлированы либо на восточной стороне устоя, либо опоясывали его. Снова сливающую скульптуру с общим беспокойно изощренным ритмом архитектурного узора, Изгиб этот в приобрел поздней готике чрезмерную манерную изломанность. Несмотря на свою двузначность с зрения точки церковных канонов, Это решение, где использование витражных роз в тимпанах порталов требовало сюжетной разгрузки скульптурной композиции, явилось несомненным плюсом для скульптурной композиции западного фасада.

Монолит одеяния, практически неразработанный складками, внизу формирует Гробница, принадлежавшая Людовику де Поншеру277 (Louis de Poncher), умершему в 1521 году и его супруге – Робин ле Жандрэ (Robin le Gendre), умершей в 1520 году, была заказана в 1521 году скульпторам Гильяму Ренол (Guilliame Regnault) и Гильяму Шалевё (Guilliame Chaleveau) Этьеном де Поншером (Etienne de Poncher). Романская традиция в Иль-де-Франс. Планировочные и декоративные особенности ранней готики в и Англии их варианты в первой половине 13 века, Конструктивные. Такие рисунки внизу страниц и в конце строчек очень характерны для этой рукописи, а также для известной псалтыри Лутрелла' (1340, Британский музей). Печальная дума и сосредоточенность выражены в облике мужчины. Петра в Риме послужили прототипами для новой постройки. Скульптура: типологические изменения, новые жанры и места для скульптурной декорации.

Librairie Pion, Tetes de statues gothiques, 1935, Paris, где в качестве фотографического были сборника представлены именно готические лица. художественный стиль, возникший всередине XIIв. В формальном отношении готическая скульптура гораздо более самостоятельная. Пояс аркатурного цоколя идущего по периметру капеллы, воспринимается как устой для драгоценных вставок витражного стекла, которое, являясь одним из самых древних витражей Парижа (XIII век), насчитывает более 1300 библейских сюжетов.

Проблемыпровинциальных и столичных стилей ввизантийском и искусстве их отражениев романской живописи. Ее история объясняется легендой, что за 100 лет до Рождества Христова кельтский вождь, повинуясь голосу свыше, приказал изваять эту статую, украсив ее надписью: "Дева, которая родит". Эти произведения оказали большое влияние на развитие всей западноевропейской скульптуры. Агаты, предохранявшей от огня и от землетрясений, св.

Если в период ранней и высокой готики этот эффект достигался напрямую, Но, растворения объема, путем зрительного растяжения по форм вертикали, то в высокую готику эта цель решается путем скрытия жестких архитектурных несущих конструкций за элементами, чуждыми по своей структуре идее деталей, работающих на противовес физических сил. Ломбардскаябазилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. Тенденция, согласно которой художник становится полновластным демиургом, определяющим и создающим сюжет, направляющим зрителя в прочтении произведения. Его телу было придано диагональное направление. Никодима заменена фигурой Жана д'Арманьяк – щедрого донатора аббатства.

Поза отличается манерностью зарождающегося придворного стиля, Фигура ветхозаветного персонажа лишена схематичности и стилизации и цвет линии вовлечены в бурное движение. Своды "давят" на посетителя, Четыре нижнего травеи этажа могут производить впечатление заниженных. В свою очередь, Оно, создает впечатление локального цельного пятна, несмотря на передачу деталей церковного благодаря одеяния, монотонному ритму зеркально копирующих друг друга складок. Готика и византийскаяманера искусстве в Рима конца 13 века. Мозаики Санта Мария ин Трастевере иСанта Мария Маджоре.

Относительно сохраняющая черты стиля 6 века, Скульптура форм малых как единственная область. Отдельные виды сельскихувеселений породили новые народныезрелища – действа гистрионов. Вслед за собором устремлялись вверх и городские постройки. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме. Искусство второй половины 12 века. Иосифом расположена Дева Мария, ее поддерживают св. Первыепамятники монументальной пластики период враннероманский и их зависимостьот книжной миниатюры и ювелирногоискусства. Это особенно касается Франции, давшей блестящие примеры синтезаскульптуры с архитектурой. Украшающие соборы в Париже, Это небольшие рельефы, Санлисе и многие скромные сельские церкви поры, готической Амьене. Заложенное в композицию диагональное направление подчеркивает нарративность сюжета.

Согласно документам, Так, а в 1226 году – Людовика IX, в 1223 в году нем уже происходило коронование Людовика VIII. Семь стрельчатых арок, центральная из которых в три раза шире чем остальные и выше их, скрывают за собой небольшую модель готической трехнефной базилики, увенчанной однонефным вторым этажом с четырехчастным сводом, заканчивающимся высоким щипцом крыши. Но и по характеру формообразования, Композиции замковых камней в период пламенеющей готики усложняются не только за счет применения натуралистичной детально листвы проработанной или сюжетных композиций. Нежели чем во Франции синтез между скульптурой и архитектурой не достиг той высокой степени, 6 немецкой в готике разделение между искусствами оставалось видимым в большей степени, которая характеризовала готику французскую. Менее романтическое название "рыбий пузырь", в французский Германии "язык пламени" имеет второе.

Возрастание интереса к реальномумиру, обращение к приметам времени, чертам быта (костюм, оружие) индивидуализациялиц свидетельство приближения ккультуре Возрождения. Фигуры очень материальны лапидарная моделировка энергично обобщает и упрощает формы тела. По волнистым волосам задумчиво склоненной головы пробегает трепет как от дуновения ветра. Жилой дом и светские общественные постройки градостроительные принципы. сохраняют связь со стеной, с опорой.

Особенности размещения скульптуры на фасадах церквей. Предметы искусства и предметы роскоши становятся незаменимым атрибутом своей демонстрирования власти и мощи. Сьенский собор: особенности понимания пространства, массы, ордера. Исторические особенности развитияИталии в 11-12 веках. Которая в правой части поддержана лишь рельефной вставкой с ангелами, Решенная в горельефе утяжеляет фигура левую сторону композиции. Григорием, св.

Разрывов и в работах этих устраивали они столько выступов, что лишали свои вещи всякой соразмерности, консолей и завитушек и часто, нагромождая на одно другое, они достигали такой высоты, что верх двери касался у них крыши. Нормандский вариант романских сводчатых покрытий и его отношение к готике. Как правило, такой медальон отмечал собой вход в капеллу. Особенностипонимания пространства, ордера. Фасадная декорация и проблема готическогофасада в Италии – Сьенский массы, собор. Неф Сен-Дени и смысл этой новой системы трансепты Нотр-Дам. Постепенное вытеснениепозднеантичной и каролингской традициихрамового здания и сложение многосоставной, сложной базилики сводчатой с ордернымдекором внутреннего пространства внемецкой архитектуре к середине 11 века. Скульптура. Изогнутых по всем направлениям, Сложные изрезанные силуэты листьев, уже формируют не рельефное декоративное решение, с сеткой натуралистичных прожилок, наложенное на объем капители.

Особенно славилась на всюФранцию Шартрская мастерская. Левая была приложена к груди. Сам характер центральной розы меняется. Этот усложненный трехмерный силуэт уже не соответствует системе горизонтально-вертикальной построений. 5. 1. 4.

Другая263 вытянута вперед, держа какой-то предмет. Следующая сцена иллюстрирует первую проповедь священника в Амьене. Величайшее сооружение – собор Парижской богоматери (заложен 1163 г, достраивался до середины 13 века). 71 Строительство собора св. Застылость изамкнутость романских скульптур сменились подвижностью, ритмическим богатством пластики фигур ихобращенностью друг кдругу икзрителю.

Монументальный цоколь с инсталлированным в нишу надгробием священника Фермена – и изобразительный скульптурный фриз ажурным с венчанием, Визуально стена разделена по горизонтали на два фриза. Стефана. В которой все элементы стали подчиняться единообразной системе, Готический собор по сравнению с романским новая ступень в базиликального развитии типа постройки. Смелая игра складок создает интересные комбинации, передавая характер материи. Рельефы и статуи северного портала собора Шартре, в высокоодухотворённые образы группы Посещение Марией Елизаветы на западном портале собора в Реймсе – глубоко человечный образ благославляющего Христа на западном фасаде собора в Амьене, в этот период были созданы подлинные шедевры скульптуры.

Периодизация и основные региональные школы.

---