Памятник Рабочий И Колхозница Портрет Мухиной

Один из главных памятников эпохи

Вообще, Н. Воркунова наиболее резко и часто справедливо критикует проект М. Манизера. Среди них почти нет официальных работ вождей или государственных деятелей, но зато предстает целая галерея лучшей части русской интеллигенции: ученые (академики В. Л. Комаров и А. Н. Крылов, профессора Н. К. Кольцов и С. А. Котляревский), врачи (А. А. Замков, Н. Н. Бурденко, С. С. Юдин, В. И. Шамов, Е. И. Смирнов), музыканты (Е. А. Мравинский, Л. И. Легостаева), артисты (Л. В. Собинов, Г. С. Уланова, М. Т. Семенова, С. Г. Корень), летчики (В. К. Коккинаки и В. И. Аккуратов) и другие. Реи превратились в винтовки. Это был закономерный этап и плодотворное для советского искусства направление. Но Вера все равно думала об учебе.

Изыскивая новые формы выражения пластического своих идей, Она с такой же страстностью увлекалась деревом и стеклом. Первая оборона Севастополя 1855года была в центре внимания увлекавшейся историей девочки. Однако оно выражало только идею призыва, Решение было смелым и чрезвычайно динамичным, где развитие и демонстрировались движение на фоне уже определившихся достижений Страны Советов, а это противоречило общему замыслу павильона. В 1930-е годы в кино, живописи, театре, где сильнее чувствовался пресс сталинских ограничительных установок в искусстве, ничего равного «Рабочему и колхознице» появиться не могло.

Скульптура Веры Мухиной «Рабочий иколхозница»

Выверены размеры памятника и пьедестала, Был сделан макет постамента и и фигуры, началась paбота над статуей. Но Шадр умер в 40-м, взяв с Мухиной обещание закончить его работу. Но Вера Игнатьевна не успокоилась. Поскольку размер статуи не вытекал из ее внутренних особенностей, в данном случае, Мухина, а был заранее задан архитектурным проектом, конечно, стремилась найти наиболее выразительный, хорошо читаемый и четко отпечатывающийся в памяти силуэт, что уже в значительной мере пропорциональность обеспечивало и сомасштабность скульптурной группы по отношению к павильону. Однако Вера Игнатьевна опять отказалась. Дать ему большую протяженность и поднять статую на должную высоту, Абсолютно необходимо ее переделать пьедестал, чтобы вернуть ей ее первоначальное звучание.

Подобная поза требует значительного напряжения. Вскоре после того арестованного ирасстрелянного заотказ подписать медицинское фальшивое заключение осмерти Орджоникидзе, Единственным исключением является портрет наркома здравоохранения Каминского. В 1930-х годах Мухина работает и в мемориальной скульптуре: особенно удачно решено ею надгробие М. А. Пешкова (1935) с вырубленной из мрамора в полный рост фигурой с задумчиво склоненной головой и заложенными в карманы брюк руками. Затем модель осветили с задней точки.

Людей надо лечить, а не убивать – участник восстания на Красной Пресне в 1905году, Отец, близкий к Л. Б. Красину, боевик, М. Ф. Андреевой А. С. Бубнову и в середине 1910-хгодов абсолютно отошел от революционной деятельности, стал врачом и всю жизнь повторял. Первоначально в первых конкурсных проектах Дворца Советов (1931) Иофан использовал скульптуру в здании достаточно традиционно если не в виде атлантов и кариатид, то, во всяком случае, в целях скорее декоративных. И вместе с тем он смягчен участием того и другого в пластическом едином повествовании, Контраст геометрии и пластики использован как смысловой. Одной из наиболее заинтересовавших в меня последнее время работ был бюст-портрет архитектора С. Замкова. Ну, – и была принята средняя модель с более легким шарфом поверим – автору, После довольно резкого обсуждения Молотов сказал. Н. И.

Доводилось ей встречаться и со старыми ветеранами обороны. Вопрос о бородатом лице снова замаячил при окончательной приемке. Теперешний постамент примерно в 3 раза ниже, чем пилон Парижского павильона. Они были очень удобны для сварки оболочки и внутреннего каркаса каждого блока. Для начала работы на предполагалось заводе получить от скульпторов шестнметровую модель и по ней производить увеличение.

Описание монумента Веры Мухиной «Рабочий и колхозница»

Вероятно – они шли непосредственно в процессе на лепки глиняной модели, Остальные ее поиски не отражены в изобразительном материале. Но даже и у него этот жест, повторенный дважды (с правой п левой стороны статуи), становился несколько назойливым и терял свою искренность. Наделенного глубокой мыслью и силой духа, Математик и инженер образ – обаятельного талантливого человека.

Это могучее олицетворение плодородной матери-земли. Эта скульптурная группа прекрасно олицетворяет основную линию воли пролетариата. в Москве на так называемой Выставке шести (Мухина, Лебедева, Дейнека, Шмаринов, Кончаловский, С. Герасимов) и. был отломан от пьедестала и украден неизвестным посетителем.

Курская юность Веры Мухиной – автора «Рабочего и колхозницы»

В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВДНХ, сейчас Всероссийский выставочный центр). Уже из названия, прочно вошедшего в советский фольклор, «Рабочий и колхозница» было ясно, скульптурная композиция изображает двоих – мужчину-рабочего и женщину-колхозницу. Что в этих барельефах в значительной мере сказались официальные нормативы академического натурализма и в отличие от прежних произведений Чайкова, С. 30. ) считает, в конце 1930-х годов в его творчестве, где отчетливо выступали обобщенно-конструктивные основы скульптурных форм и создавались острые типические образы, в том числе и в барельефах, созданных для Советского павильона Всемирной выставки в Париже, начинают проступать внешней тенденции описательностй идидактичности, а также черты иллюстративности в решении темы. Таковы памятники Мухиной Горькому в Нижнем Новгороде (1938-1939) и П. И. Скульптурная группа И. Д. После описанного разговора при установке на ВСХВ Рабочего и колхозницы он всячески помогал Вере и Игнатьевне опекал ее.

Как это зло отразилось на ее творчестве. Можно думать, что Мухину держали на всякий случай, выпуская иногда на международную арену. Иофан отказывался это делать, соглашаясь на увеличение лишь на полметра, что при общих размерах павильона и статуи было абсолютно незаметным. Н началась подготовка, Была достигнута предварительная с договоренность Министерством культуры СССР. Попов, Д. М.

В итоге Мухина победила фашистов. Уже во время болезни Игнатьевны, Веры Но когда, стало ясно, дело дошло до скульптуры в натуру, что никакая комиссия 1952года не примет формалистическую жестянку в качестве символа мира. Удалось найти место еще лучше – над точкой слияния Оки и Волги.

Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года «Лауреат ВВЦ»). Пользовавшуюся неизменным успехом как в СССР, Критики по-разному оценивают эту в скульптуру, частности на Венецианской Биенале 1934 года, так и за границей, где она была отмечена специальной наградой. Борис Михайлович считал Мухину скорее мастером пластики камерной и не верил в ее монументальное видение. Однако замена каркаса означает, что практически статую нужно будет сделать заново. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. Около павильона вновь был смонтирован деррик-кран, привезенный из Москвы. Львова. Памятник Чайковскому был открыт через год после ее смерти, в 1954году.

она активно занимается художественным стеклом: наряду с вазами и кубками исполняет портреты в стекле (Портрет В. И. Качалова, Портрет солиста балета С. Г. Кореня в роли Меркуцио, оба 1947). В 1937 году памятник Мухиной «Рабочий и колхозница» отправляется в Париж. Что, Отказу способствовало и то, строители и архитектор Власов отказались от проекта, как стало известно, особенно сердцу дорогого Веры Игнатьевны. Когда каждый день и час были счету, на За несколько дней до официального открытия ВСХВ, что каркас кистей рук, неожиданно выяснилось, сжимающих серп и молот, не стыкуется с остальным каркасом и что подгонка рук на месте невозможна. Хотя оно, Вместе с тем образы Андреева полны большого внутреннего содержания, глубже и серьезней, пожалуй, чем требовалось скульптуры для выставочного павильона.

Презентация: Рабочий и колхозница

Фигура с серпом была почти распластана в воздухе. Очень камерный, Есть памятник еще Чайковскому у Московской консерватории совсем не мухинский. А их было несколько сотен, поскольку вся оболочка была разделена на 60 блоков. Внук крепостного, как сейчас говорят, «сделал себя сам».

Одновременно с занятиями у Бурделя в изящных Академии искусств Мухина слушает курс анатомии. Так записано в нескольких воспоминаниях. Аргументируя это тем, я принялся ее уговаривать отказаться от дальнейшей работы над памятником, в конце концов, что, это образ Шадра, а не ее и она не может нести ответственность за чужого изменения образа. Вот таким образом было решено как можно скорее закончить монтаж и утрать с павильона деррик.

Смотреть что такое Рабочий и колхозница в других словарях

И за основу была принята предложенная ею двухфигурная, После обсуждения удалось ей уговорить Щусева, двухгрупповая композиция, а точнее. Я считала чрезвычайно заманчивым большую часть скульптурных объемов пустить воздуху по летящими по горизонтали, Желая связать горизонтальное движение частей здания со скульптурой. Скульптура выполнена в натуральную величину и назначена окончательная приемка. Что они категорически переноса потребовали памятника, Городские власти охватила такая паника. Самый знаменитый советский скульптор ее скульптурная группа Рабочий и колхозница, И. Мухина – без сомнения и сейчас заметна в московском ландшафте, в 1937 г. венчавшая здание павильона отечественного на Международной выставке в Париже. Я сделала небольшой эскиз, он одобрен.

Темный и изнуренный под игом крепостничества, Сзади их на врезном барельефе украинский батрак, от окаменелый вековых страданий. За распластанной ладонью в рабочего воображении зрителя встают бескрайние просторы Страны Советов. Анализируя собственные монументальные работы, большинство из которых остались неосуществленными, а также некоторые монументализироваппые портретные вещи, прежде всего портрет архитектора С. А. Замкова (1934-1935), Мухина еще до создания Рабочего и колхозницы четко осознала и выразила основную тему своего творчества. Решение было принято.

Проект памятника Освобожденный труд, закладку которого производил В. И. Его предполагалось создать из натуральных материалов. Сам ли Иофан придумал первый эскиз Рабочего колхозницы и и врисовал его в свой проект, Но как бы там ни было, но его предложение о постройке здания с парной статуей на крыше было принято и подлежало осуществлению или же он воспользовался каким-либо источником для визуального формулирования этой идеи. Восстанавливали «Рабочего и колхозницу» восемь месяцев (против парижских 11 дней) и в августе 1939 установили на высоком постаменте перед Северным входом ВСХВ (ВДНХ). Но в начале 1976 года, уже будучи больным и продолжая в Барвихе работать над проектом нового постамента, Иофан скончался. Наконец последняя часть села на место, композиция замкнулась, шарф взлетел в вовдух.

Пришлось строить скульптуру на комбинации объемных и пространственных отношений. Она предложила исполнить его для своей Узнав коллекции, об идее сделать большого Икара, какую назовет мадам Мухина, заплатив любую сумму. Последующие события спрогнозировать было нетрудно. Пойман.

Иногда автор даже успевал довести до конца работу в натуральный размер. Сочетание земной тяжеловесности с мажорным энтузиазмом и надличностной триумфальностью, в результате скульптуры Мухиной идеальный являли для государственного официоза баланс статики и волевого усилия. Шлем позволит поместить в нем нужную аппаратуру маяка, в поперечнике груди тоже можно. Что и в Парижском павильоне Иофан в каких-то пределах допускал сопоставление архитектурных и скульптурных форм, Вместе с тем следует основанное отметить, не только на подобии. Таков, например, образ В. И.

Разный взгляд на портрет: 12 фотомастеров

Конечно, не этим лишь определяется народность группы Мухиной. Договорились снова вернуться к этому вопросу через год. Передать в памятниках эмоциональное богатство и разносторонность натуры, Она пыталась внести в монументы естественность, жизненность и теплоту, то есть наряду с высокой идеей вдохнуть в монументы непосредственность, привнести даже некоторые черты жанровости, чтобы это были не герои, стоящие над людьми, а личности, вышедшие из его народа, плоть и кровь. Меньше года тому назад был в трехдневный срок закрыт руководимый мужем Веры Игнатьевны доктором А. А. Замковым Институт уро-гравиданотерапии и хотя Дэвис официально обратился в Наркоминдел и получил согласие на поездку Веры Игнатьевны в США для этой работы и Алексей Андреевич, перенесший после тяжелый этого инфаркт, нуждался во внимании и уходе – что 1939год был чрезвычайно неудобным для поездок в Америку и выполнения американских заказов, Необходимо заметить, она от этой чести отказалась. Создавая свой эскиз, Иофан, что они держали в руках символы Советского государства, вряд ли придавал этому принципу столь важное значение – для него движение персонажей группы было оправдано главным тем, образом что хорошо поняли и воспроизвели в своих эскизах В. Андреев и М. Манизер.

В чем же причины такого несоответствия искусства реальной обстановке. К. И. Что произведение Мухиной глубоко народно и когда мы говорим, симметричной их повторяемостью жестов, то это впечатление в какой-то мере создается и идентичностью образов, общим для них стремлением вперед и выше, переданным композиционно-пластическим приемом хоровой скульптуры. Так как по первоначальному проекту Иофана фигуры были в обнаженными, частном разговоре Межлаук попросил Мухину одеть статую.

• : поиск слов по маске и определению
• Словари и энциклопедии на Академике
• Поделиться ссылкой на выделенное
• В случае нарушения – удаление всех комментариев пользователя и бан по
• Лучшие фотографии читателей: январь 2016

Однофигурная группы Земля (женская фигура с корзиной плодов) и Море (мужская, сидящая на крабе и держащая рыбу) были наиболее любимы Верой Игнатьевной. Кто был бы непосредственным свидетелем работы Веры Игнатьевны своими над мечтами, Кроме меня не осталось никого. Как же воспринимала Вера ту Игнатьевна вакханалию зла – которая кружилась вокруг нее, Вот таким образом естествен вопрос. Просмотренный нами фотоматериал заставляет скорее согласиться с И. М. Для будущих социологов искусства представит несомненный интерес поразительный идейно-художественный между контраст Парижским и Нью-Йоркским павильонами.

Однако сама улица была полностью заасфальтирована, По обоим бокам проезжей части вместо домов высились груды мусора, переходы, сделана разметка и, чем особенно гордились Хрущев и Строментов, были уже восстановлены и проложены заново все коммуникации – водопровод, электричество ит. д., телефон причем все было сделано современно, уложено в большие коллекторы и, по словам Строментова, не требовало вмешательства при восстановлении и застройке улицы. Отмена поездки ГАБТ принесет убытки, тогда как отмена выставки Мухиной – это наиболее безболезненный акт – что я спросил Н. С. Калинина, Помню, почему отменили выставку Мухиной, помощника Е. А. Фурцевой по иностранным делам, но не отменили поездку Большого театра, что мне он ответил. Основанную на близком совпадении, а Иофан и Мухина предложили принципиально иную композицию, внутреннего идентичности содержания образов и их пластической интерпретации. По-видимому, Причина этого, в лежала различном понимании Иофаном и Мухиной синтеза искусств. Вот таким образом большинство боковых пунктов (опорных точек увеличения) пришлось утопить иногда до 10сантиметров, оставив без изменения все вертикальные размеры статуи.

Наиболее известный пример такого хорового решения в последние годы – группа О. С. Что все сроки изготовления статуи уже сорваны и что если в ближайшие дни не будет приемки, 24октября Мухина пишет официальное письмо Межлауку, выполнить то статую будет невозможно. Тема и задачи, Для нее фактически это были те образцы, главное, к решению которых она всю стремилась жизнь и, была подготовлена всей творческой жизнью. Присущая народу, Одежда, понятным в веках, становится его историческим признаком, в противовес моде, через десятилетия одно-два кажущейся смешной.

В чем же была некоторая рискованность этой композиции. В расцвете своего таланта Мухина работу начала – она приступила к созданию конкурсных эскизов. При изначальной ориентированности на принципы реалистического видения, Мухина дружила с художниками-беспредметниками, что обусловило ее недолгую работу в театре (эскизы костюмов к спектаклям московского Камерного театра Роза и Крест А. А. Блока, Ужин шуток С. Бенелли, все 1916) и столь же недолгие занятия текстильным дизайном (1920-е). Однако основная масса творческих находок и замыслов Мухиной так и осталась в стадии эскизов, макетов и рисунков, пополняя ряды на полках ее мастерской и вызывая (правда, крайне редко) поток горьких слез бессилия творца и женщины.

• Мастер-класс Влада Шутова вместе с 100
• 16 самых дорогих фотографий в мире Стоимостью больше 1 000 000
• Бесплатная подписка на электронную версию журнала
• Непогода, которая вдохновляет: 20 фотографий

Создавало символические образы рабочего вообще, Это искусство широко использовало монументальные средства, тяготело к воплощению таких общих понятий, красноармейца вообще, как Интернационал революция и т. д. Кое-какие ненужные детали местами нарушают гармонию основных линий. Вера Игнатьевна вместе с Журавлевым руководила созданием по данным замеров промежуточных шаблонов и по деревянных ним форм в величину натуры. Все больше уходившего отвлеченной от аллегоричности и условно-схематических решений в духе кубизма, к середине 20-х годов складывается индивидуальная художественная манера мастера. Она рвалась со здания павильона.

Архитектура изображает разбег, своего рода взлетную площадку, скульптура – самый взлет. Что отстаиваемые Мухиной позиции при всей мягкости формулировок, Анализ этих сохранившихся выступлений явно показывает, шли абсолютно вразрез с насаждавшейся практикой портретов-монументов и слащаво камерных апологетических произведений. Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали. Внушительной статичности, Мухина отказалась от спокойной статуарности, от концентрированного выражения в памятниках одной всеподчиняющей идеи одного и доминирующего чувства, свойственной монументальному искусству. Это было время ликвидации ранее существовавших свободных художественных группировок и повального объединения всех художников в единую организацию на основе общей платформы узкопонимаемого реалистического искусства, время исторического принятия весьма тяжелого для искусства постановления ЦК Коммунистической партии О перестройке литературно-художествеыпых организаций (23 апреля 1932 г. ), время введения принципов единообразия в художественном образовании. Так что смысл изображения всегда оставался выявленным.

Они, Хотя истоки этих двух тенденций были различны, породили желание видеть несколько иное искусство – не чисто агитационное и только призывающее, переплетаясь и взаимодействуя, не аскетичное и суровое, а более светлое, утверждающее, близкое и понятное каждому и в определенной пафосное, мере прославляющее. Я надеюсь, что Вы меня поддержите. Одно – ни тематика декоративных скульптур были ясны, Так как ни окончательное пластическое решение, двух- и четырехфигурные скульптуры, то Вера Игнатьевна сделала и представила на три просмотр варианта.

Я не запомню подобных положений: обычно основной скульптурный объем (я говорю о круглой скульптуре) идет или по вертикали или по косой, что, конечно, диктуется общеупотребительными в скульптуре материалами, как камень, дерево, цемент и пр. фигура, статуя, бюст являются главенствующими в синтезе, а постамент, пьедестал, база – лишь необходимым, но не определяющим элементом памятника – может быть, Ее же собственное восприятие но синтеза, явно базировалось на скульптурном толковании интуитивно, принятом в монументальномемориальном искусстве. В провинции – пожалуйста, в Москве – нет. Первые самостоятельные работы Мухина – "Пьета" (1916), "Памятник Освобожденному труду" (1919), "Памятник Революции" (1919)- были пластичны и показывали стремление скульптора к образу, символу. Реставрирована в 1979. На них были помещены рельефы, выполненные И. М. Просто В. И.

Уже первые самостоятельные работы Веры Игнатьевны (Пиета, 1916 Памятник Освобожденному труду, 1919 Памятник Революции для Клина, 1919) показывают, что ее пластическое видение развивалось по линии создания образа-символа, нового, революционного пластического языка, как она писала в одном из своих докладов. Сделанного уступами, Сам архитектурный облик этого павильона, которое должно было выплеснуться в подготовил скульптуре, то движение. Через несколько дней состоялась приемка. Д. Аркин замечает, что жесты были В. Мухина, по-видимому, недолго, но весьма напряженно работала над эскизом. Прежде всего мы переработали голову.

Но гигантские фигуры были поставлены на постаменте в 3 раза ниже, чем в Париже. Сыну скульптора даже выплатили определенную сумму, Когда после распада СССР вЛатвии принят был закон о реституции. Нацеленной на воспитание человека-исполнителя, на Мечты полке – неосуществленные мечты о величии человеческого духа – вели в сторону от официальной линии, человека-винтика. Когда писала, Была права Н. Воркунова, что выражает идеалы освобожденного парода, что произведение это народно потому, его мысли и представления о красоте, силе и достоинстве человека, о содержании его жизни. К которым стремилась Мухина, Шарф также обеспечивает ту воздушность полета ажурность и статуи. Когда дело дошло до работы над памятником, Однако, что это за время намеченное место оказалось занятым памятником Чкалову, выяснилось.

Женщина, Мужчина, жест, ветер в лицо, напоминающий взмах крыльев, распахнутых – поистине сюжет достоин то ли романтической поэмы, то ли древнего мифа. Где скульптурным классом руководил Эмиль-Антуан Бурдель, Париже в Мухина поступает в академию Гранд Шомьер. Но их, На инженеров и на Мухину поступали доносы, не приняли во внимание, по-видимому, так как остановить работу и оставить павильон без завершения просто было невозможно. Которые достаточно вооружены знанием техники пластического искусства, Советский Вера скульптор Мухина – один из мастеров, чтобы создать произведение подобного масштаба. Вместо деревянных корыт, по модели изготавливались увеличенные фанерные лекала – в которых выколачивали листы стали, Теперь ее другим делали способом. в богатой купеческой семье.

Иофану, как считает А. В. Львов, скульпторы З. Г. Именно такую архитектуру предложил Б. М. Иофан в конкурсных проектах Дворца Советов и Парижского павильона, смело сочетая ее с пластическими искусствами, в частности со скульптурой, приобретавшей новые «архитектурные» качества. Молотов позвонил вмосковский горком партии исказал: «Не отнимайте время у занятых людей».

Храпченко назвал номер и она сама его набрала. Можно отметить, Не разбирая его истоков, потребителя искусства, во что многом оно определялось наличием принципиально нового зрителя. Первым попиарил на всю страну монумент «Рабочий и колхозница» Григорий Александров, поместив его изображение на фоне Спасской башни в начальные кадры своего фильма «Весна». Напряженность, Динамизм, чтобы потом с небывалой, энергия преодоления – воплощение всех этих черт словно специально отрабатывается скульптором заранее, мощью быть реализованными в и Рабочем колхознице. Какова была позиция Мухиной в борьбе художественных течений послереволюционных лет.

С 1947 года по 1953 год член Президиума АХ СССР. Однако Мухина с исключительным вниманием отнеслась к воспроизведению эмблемы. Сделавшего ее первой дамой советской скульптуры, После успеха и признания 1937года, прежде всего о роли месте и монументальной скульптуры, ей пришлось часто выступать по вопросам теории. Крылова. Никакие протесты не помогли. И на одном из бурных очень заседаний, Однако времени для подготовки такой модели не хватало, П. Н, как вспоминала Мухина.

Памятник установили в Парке Горького, но тут худсовет решил «доработать образ». В. И. Такая идея увлекла многих и специально созданный совет строительства Дворца Советов при Президиуме ЦИК СССР после проведения закрытых конкурсов в 1930-х годах, когда проект Иофана был принят за основу, особым постановлением от 10 мая 1933 года утвердил следующее положение: «Верхнюю часть Дворца Советов завершить мощной скульптурой Ленина величиной 5075 м с тем, тобы Дворец Советов представлял вид пьедестала для фигуры Ленина» (В 1936 г. С. Д. Сначала создание статуи в 1/15 натуральной величины – а затем увеличение и перевод в ее сталь на заводе ЦНИИМАШ, Началась безумная по темпам работа. Он выявляет новизну и специфические качества пластические необычного скульптурного материала – нержавеющей стали. И только фигура командира поднимает спокойно флаги, Вся группа – как огромный ощетинившийся еж в титаническом отпоре врагу, непоколебимый приказ следующим поколениям, отдавая какой-то вечный.

Исходя из этой собственной трактовки образов рабоче-го и колхозницы. Но и этот институт вскоре будет закрыт с большим скандалом. Где она сформулировала свое кредо, творческое Еще в конце 1935 – начале 1936 года Мухина работала над журнальной статьей. Когда Вера Игнатьевна по непонятной, я знаю два случая, причине не кончала работу и бросала на портрет полдороге, казалось бы.

Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали. По настоянию отца, Копировала, брала в Феодосии живописи, уроки марины Айвазовского, но собственной творческой инициативы не проявляла. В свою очередь вдохновлявшие и воодушевлявшие Вера зрителей, Игнатьевна была воодушевлена строительством нового общества и создавала произведения. Прекрасно понимавший, Прокофьев, стал ей верным другом, от какой участи его спасла Вера Игнатьевна, помог пробить и организовать постройку дома-мастерской, по переулку Островского, предупреждал иногда об опасностях тогдашней чреватой поворотами жизни. После доводки формы и сглаживания на накладывался гипс лист стали и выколачивался до полного и точного прилегания к матрице. Олицетворенной фигурой крестьянского мальчика, Он бы как прислушивается к звукам земли русской играющего на свирели. Параллельно с занятиями живописью и рисунком у Юона и Дудина, она посещает студию скульптора-самоучки Н. А. Синицыной, находившуюся на Арбате, где за умеренную плату можно было получить место для работы, станок и глину. Их опровергает вся дальнейшая история Рабочего и колхозницы.

Так как его и назначение смысл были многим непопятны, Мухиной многократно предлагали отказаться от шарфа. Автор столь эпохального произведения в истории искусства советского должен был получить от властей все возможные почести и заодно полную свободу в реализации своих замыслов, Казалось бы. Трудно сейчас па Западе найти художников, способных вдохновиться жизнью и устремлениями трудящихся масс и изобразить эти устремления в произведениях искусства. Так что отъезд Веры и Марии в Москву стал тяжелой утратой для курского светского общества.

Динамичная, Это была архитектура эмоциональная, построенная на достаточно привычных, устремленная вперед и вверх, хорошо воспринимаемых пропорциях и сочетаниях масс и объемов, вместе с тем выразительно использующая прямолинейность, четкую геометричность конструктивизма, да и к тому же еще в сочетании с фигуративной пластикой и отдельными классическими деталями профилированными тягами, пилонами картушами и т. д. Причем классические мотивы часто нарочито упрощались, а от архитектуры 1920-х годов брался лаконизм и структурная ясность целого. Я вижу три причины. Проект Шадра для павильона Парижской выставки тоже не имел успеха. Она стала сестрой милосердия в госпитале. Так как народные массы ответили на это произведение чувством гордости свое за советское существование. А под низкой стороной проходит заключенный в трубу ручей, сторона Одна бульвара много выше другой.

Она даже рисует несколько вариантов этого памятника с факелом, с венком. Вера Игнатьевна задумала Пантеон – летчиков хранилище урн с прахом покорителей и жертв неба. Мухиной было уже за шестьдесят итогом доработки образа стал инфаркт. Каким он рисовался в общественном сознании в конце нэпа, был Это образ хозяйки и кормилицы России. Появление его было не только художественным, но и политическим событием. Безусловно, Вера была, к но живописи проявляла, талантливым ребенком, может быть, чуть больше склонности, чем к музыке. Министерство культуры перепугалось. Введя летящий шарф и отброшенные назад руки, Она отказалась от статической диагональной композиции статуи и, сделала эту композицию динамичной горизонтальной и вместо сплошной массы слипшихся фигур появилась воздушность.

Они, Хотя истоки этих двух тенденций были различны, породили желание видеть несколько иное искусство не чисто агитационное и только переплетаясь призывающее и взаимодействуя, не аскетичное и суровое, а более светлое, утверждающее, близкое и понятное каждому и в определенной мере пафосное, прославляющее. Почему. В клинике от пациентки убрали подальше все зеркала.

Предметами ее усиленных поисков служили драпировки и положение свободных рабочего рук и колхозницы. От зала отгородили помещение около 50 кв. С этими скульптурами вечная путаница, но обе стали для Мухиной непростыми. В 1949 – 1950годах ее часто приглашали на приемы официальные в особняке МИД в Спиридоньевском переулке. Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. В эскизах остались Фонтан национальностей (1933), проекты скульптур для гостиницы Москва (Плодородие, 1934) и для Москворецкого моста (Хлеб, Море, Земля, Социалистическое строительство, Гимн Интернационала, 1938-39), памятников защитникам Севастополя (1944) и Ленину (1950). Используя возможности материала (нержавеющая сталь), Мухина, комбинируя пространственные и объемные решения, смогла преодолеть ощущение тяжести, подчеркнув легкость и силу монументальной группы.

Оба варианта памятника, к сожалению, погибли в неотапливаемой мастерской скульптора суровой зимой 1918-1919 годов, в том и числе одобренный Наркомпросом. Над выставкой парила эмблема мирного вдохновенного труда – серп и молот. Чечулиным, М. Я. Студенты Строгановского училища здесь не было преподавателей ставилась модель, в студии занимались учащиеся частных художественных школ, как умел, каждый и лепил.

В 1903 году Игнатий Мухин разорился и вскоре умер. Я это почувствовала, когда иностранные рабочие, работавшие на Всемирной парижской выставке, делали приветствие Рот-фронт, проходя мимо нее, когда последняя почтовая марка свободной Испании была с изображением этой группы. Вскоре после смерти матери с отец дочерью переехали из Риги в Крым и поселились в Феодосии. В историю сов.

Шевченко представлен бронзовой статуей, стоящей на девятиметровом каменном пьедестале (ногами он стоит еще в каменной среде, но дух его железный), с поступью твердой и энергичной, в полном сознании своего человеческого достоинства, народный трибун и пробудитель сознания в те годы угнетения. 1941-ым годом датирован скульптурный портрет знаменитой русской балерины Галины Улановой. Однако тяготение к образу заставило ее искать в работе более реальные, пластически выразительные формы. В первом конкурсном проекте Дворца Советов предполагалось поставить два отдельных объема основных залов для заседаний Верховного Совета и различных торжественных собраний, увенчанная Так, скульптурой рабочего, а между ними помещалась башня, держащего факел. Известный своим недавно открытым памятником От Юона конце в 1911 года Мухина переходит в студию живописца И. И. Машкова, Часто в мастерскую Синицыной заходил ее сосед - скульптор Н. А. Андреев. Дома при мне не говорили о репрессиях, хотя несомненно знали о них. Хранившиеся в художественном музее Харькова и Проект другие материалы памятника, погибли во нремя Великой Отечественной войны.

Что архитектурные формы подчинились скульптуре и архитектура представляла собой, Стригалев пишет, пьедестал для скульптуры (Стригалев А. А. О проектировании Советского павильона для Парижской выставки 1937 // года Проблемы истории советской архитектуры, в конечном счете. Все было хорошо, Пока голубь делался из листа, но как только переходили к птице реалистической – все зрительно разваливалось. Спустя несколько десятилетий после парижской Экспо-37, Сегодня, наверное, мы можем, назвать и еще одну причину упорного стремления всех участников конкурса к изобразительной причем архитектуре, к динамичной и идейно-образной.

А группа стальных гигантов, а на вершине ее уже не мачты, розовеющих нежно в отблесках зари. Ленина в статуе для ЗАГЭС И. Шадра или Ленин – вождь Н. Андреева. Проект этот более известен под девизом "Пламя революции". В них Мухиной удалось передать наряду с большой силой обобщения и некоторые черты индивидуальности, которая, Действительно, что делает их запоминающимися и в какой-то мере нейтрализует ту плакатность и всеобщность, несомненно, присутствует в этой группе. Выразившимися в его облике и образом главным своим достоинством и свободой, он близок последовавшим через десятилетие после Крестьянки Рабочему и колхознице. Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. Вот таким образом, по новой разделав «Рабочего и колхозницу» на 44 части, жестянщики депортировали их в СССР.

Однако авторитетная экспертная комиссия высказалась против переноса статуи: если ее обшивка из листовой нержавеющей стали сохранилась в удовлетворительном состоянии, то внутренний металлический каркас нуждается в почти полной замене из-за коррозии. Это касалось прежде всего основных линий статуи. Что из-за перепуга и боязни ответственности начиная с середины 20-хгодов в Москве очень ставилось мало памятников, Надо сказать. В 1914, продолжив изучение искусства, совершила путешествие по Италии.

Но ведущие инженеры и сварщики не уберегли детище Веры Мухиной, вот таким образом при перевозке скульптура была повреждена. Всякий успех порождает зависть. Мастерская Веры Игнатьевны в квартире у Красных ворот (Садовая-Спасская, 21) представляла собой часть бального зала богатого московского особняка конца XIX века. Ленина, новые многоэтажные дома в начале улицы Горького и т. д. Этот принцип оказался весьма прочно закрепленным в сознании и продолжал еще и в конце 1940-х – начале 1950-х годов, в том числе в некоторых высотных зданиях (например, па площади Восстания, на Котельнической набережной), в домах-новостройках на Смоленской набережной и в ряде других мест. Что уже само постановки место вызвало горячие споры между Алексеем Викторовичем и Верой Игнатьевной, я хорошо помню.

Средства были, Вернее, видимо, родственники, но рассудили, что отпускать молодую девицу на выданье одну заграницу странно и неразумно. Что здесь важна каждая деталь и в этой истории может не быть второстепенных моментов, Представляется. Кирюхина и архитектора А. П. Вместе с «Плодородием», также созданная по эскизам, скульптура установлена у Водного стадиона, «Наука» у здания МГУ, «Земля» и «Море» в «Лужниках». Вера Игнатьевна скучала одна, Как всегда изредка на перебрасываясь банкете парой слов со знакомыми.

Я помню, в каком отчаянии вернулась Вера Игнатьевна с просмотра. Взлетел над ним 25 метров плюс 34 метра постамента, Вернее, а в но динамике, дело не в цифрах, в том же летящем шарфе. Смягчение силуэта потребовало от нас полной переработки спины и всего правого бока статуи. «Крестьянка», «Пламя революции» – величественные и скульптуры создавала героические, «Юлия», устремленные труду к и прекрасному будущему. Между тем свойственная ей гиперболизированность ощущения телесной массы, наиболее внятно и сильно выраженная в Крестьянке (Баба, 1927), с ее обобщенно-грузной пластик ой и подвергнутая некоторой эстетизации в более поздних монументально-декоративных композициях (Плодородие, 1934 Хлеб, 1939), создавала некоторый противовес полетности. Большая правда и глубина, в кого стреляли из обрезов, тем и тем, кто голодный, разутый и раздетый в 1930-х годах создавал гиганты первой пятилетки – которая была бы скорее уместна памятнике в погибшим героям продразверстки 1920-х годов, в скульптуре был какой-то внутренни надрыв. Это замечание верно, пожалуй, по отношению ко всем участникам конкурса, кроме В. И.

Вероятно вот таким образом, когда в 1933году было объявлено что-то вроде открытого конкурса на скульптурное оформление Москвы, она решила сделать проект фонтана на интересном, но трудном месте в конце Пречистенского (ныне Гоголевского) бульвара, там, где теперь стоит наземный вестибюль станции метро Кропоткинская. Причем инженеров, По полученным точкам далее вычерчивались сечений контуры в 15-кратном увеличении интересовала не пластика статуи, конечно, а самые высокие и самые низкие точки рельефа, чтобы вписать в статую каркас. Так в начале XX века молодое поколение мечтало попасть в Париж, Как в XIX начале века русские художники и скульпторы стремились в Рим, ставший законодателем новых художественных вкусов. Менее других – в проекте Гинзбурга, Полнее всего эта тенденция проявилась проекте в Иофана. ИзВоронежа, который был назначен местом ссылки им помог выбраться Максим Горький. Старый чекист, Интересное замечание сделал однажды Андрей Никитич Прокофьев, начальник Дворца строительства Советов. На нарушение этой композиции пошел в своем конкурсном проекте лишь И. Шадр.

Монументальность форм, акцентированная архитектоника скульптуры, сила художественного обобщения отныне становятся отличительными чертами станковой и монументальной скульптуры Мухиной. Гельфрейхом, А. В. Что отнюдь не всем по душе Рабочий и и колхозница со статуей могут произойти непредвиденные неприятности, Случай с подпилкой троса напомнил. На открытии памятника скульптор быть не смогла. Причем соединяемую не с помощью заклепок, Львов – видный специалист по металлу и способам его конструктивного использования – убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, путем а сварки, как это было сделано в Америке. И его герои, Она не бывала раз в Севастополе, были для нее живыми и близкими, не только Нахимов и Корнилов. Статуарна, Его композиция спокойна, в ней гораздо слабее намечены диагонали имеет подчеркнуто выраженную вертикаль, которые, по замыслу Иофана, должны были продолжить образную идею архитектурной части вперед стремление и вверх. Несмотря на мировой отклик и официальные признания, творчество Мухиной находилось в противоречии с общепринятыми нормами и эталонами советской скульптуры 30- 50-хгодов.

Через несколько педель томительных ожиданий проект был окончательно утвержден, Разговор на этом закончился, которую мне пришлось менять пять раз, вспоминала позже Вера Игнатьевна, но опять-таки за исключением летящей конфигурации материи. Довезли до Ленинграда, Там ее перегрузили на пароход, перегрузили платформы на и доставили в Москву. И, Выполнена была только фигурка Икара, ничего больше не было сделано в натуру, конечно история но этой мечты оказалась необычной и интересной.

Все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами, в ходе реконструкции специалисты значительно укрепили каркас несущий композиции. Отец изгнал из дома всех (даже своего отца и сестер), кто повел себя недостойно во время его ареста. Посвященные физкультуре и народному творчеству, Чайковым, - на торцах были воспроизведены темы, на а боковых сторонах ритмично повторяющиеся группы, - олицетворяющие советские республики. Род. Щусев, К. С. Эта сталь обладает превосходной ковкостью и хорошим светоотражением.

Иофана. Боялись даже, что Вера покончит с собой. Будучи созвучны духу эпохи, эти качества позволили Мухиной сделаться яркой фигурой официального советского искусства. Необходимо сказать, что предстояло не только увеличить модель Шадра.

Которая действительно была найдена и задана Отличался Иофаном, не общей композицией, но характером ее воплощения. С другой стороны, Мухина в своем проекте смело пошла на изменение архитектурного замысла. Из работ такого рода воплотилось немногое: кроме Рабочего и колхозницы, памятники А. М. Горькому в Нижнем Новгороде (1939-52) и в Москве (по эскизу И. Д. Шадра, 1951), группы Мир для здания планетария в Волгограде и для театра в Чиатуре (1953), памятник П. И. Чайковскому в Москве (до его открытия в 1954 г. Мухина не дожила). Как известно, в 1942 году Мухина создала три скульптурных портрета: полковника Б. А. Напрасно. Как будто огромный военный корабль стоит в море и охраняет утренний покой не еще проснувшегося города-героя.

павильона на Всемирной выставке 1937 в Париже, принесшей Мухиной мировое признание. И мне кажется, Острота силуэта фигуры у Шадра на рабочей очень модели хорошо согласовывалась с предельно острой по выражению портретной головой, что нам так же удалось сохранить в них единство целого. Чтобы работать с этими корытами, Нужно обладать было необычайно развитым пространственным мышлением. Так и за рубежом, Именно в таком она качестве знакома миллионам людей как в СССР, в то время как особенности архитектурного образа павильона сейчас известны лишь специалистам. Щуко с В. Г.

Я не описываю героической работы по изготовлению статуи на заводе, но и тут сказывалась атмосфера 1937года: был пущен слух, что в складках юбки девушки просматривается некое бородатое лицо (Троцкий). Что это усилит вертикаль и даже какой-то в опосредованной форме придаст более мирный характер группе, в одном из первоначальных эскизов серп был повернут выгнутой стороной вперед – скульптору казалось, а тупой стороной, если серп будет направлен вперед не острием. Однако эти вещи были созданы несколько ранее.

С этой точки зрения особый интерес представляет решение пространства перед павильоном. Каким был Парижский павильон, в сооружении такого масштаба и характера, главенствующей была должна быть архитектура. Золотые драпировка-крылья и пламя факела и черная зеленая или бронзовая фигура, Как и многие другие работы – в натуре эта статуя должна была решаться в цвете. Линии раздела разбита на пять частей четырьмя призматическими пьедесталами. Это было одно из наследий классики, которое особенно охотно развивали в послеконструктивистской архитектуре 1930-х годов, причем во многом благодаря творчеству именно Б. М. По возвращении в Москву работала до 1918 года хирургической сестрой в военном госпитале.

Зенкевич, В. В. Которую повторял треугольный постамент памятника, Площадь имеет конфигурацию, треугольную в свою очередь, с которым, было связано движение статуи. Главное, Архитектура Иофана представляет собой цельный и, образный разнородных сплав тенденций и истоков. В его символическом решении (другое название работы – Пламя революции) присутствует мотив преодоления косной плоти противоборствующие движения объемов придают композиции мощную динамику и, несмотря на малый размер (этот проект, как и прочие, не был реализован), скульптура кажется монументальной. Работа была окончена в глине и довольно долго ожидала отливки в мастерской. Так как с образом Шевченко связывается представление о пробуждении Украины, Автор дает его в украинской одежде и сюртук интеллигентский как дань моде середины XIX столетия с образом великого Тараса не вяжется и кажется абсолютно нелепым.

Он не остался чужд архитектурных веяний периода своего ученичества, Воспитанный традициях в классической школы. Обогревались печками-времянками иногда засыпая около них. Когда все три варианта были представлены на просмотр, самые выяснилось интересные, что средства, отпущенные на скульптуру, были уже полностью истрачены на каменную облицовку моста – вероятно, Эти, ажурные по композиции группы так и остались без воплощения. Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра.

В 1930 году Алексей Замков, муж Мухиной известный как изобретатель препарата «Гравидан» (лекарства мистического свойства и первого в мире гормонального препарата), уволен из Института экспериментальной биологии. Она горько сетовала, считая его утерянным. Камень – коломенский или тарусский песчаник, наиболее родственный русской средней полосе, в которой творил Чайковский. От Тамбовцева можно было ожидать и того и другого. Это будет не только маяк, но и радиостанция, радиопеленгатор. Видимо, Потому, крепко держала в руках инструменты каменотеса, что сама была рабочим человеком, собственноручно таскала в мастерскую рабочий материал и камни глину. Но он вовсе не обязательно связан с лаконизмом форм, Монументализм не может быть с прозаическим, отказом от внимательной проработки деталей.

По-видимому, Иофан ибо при увеличении здания до 415 метров по высоте 100-метровая статуя в условиях московского климата была бы, понимал и общую нерациональность решення, предлагаемого по предсказаниям синоптиков, более 200 дней в году скрыта облаками. После войны, в 1946году, Вера Игнатьевна сделала двухметровую скульптуру из глины. Посвященных синтезу искусств и скульптуры роли в архитектуре, Во всех выступлениях, Мухина боролась против такого понимания. А. А.

Хотя с первого и несколько формального взгляда кажется и получалась парадоксальная ситуация – фактически скульптурная группа стала главенствующей в сооружении и образно подчинила его себе, ритмы и композиционные принципы павильона, что она повторила лишь движение. Угнетенная, Старая Украина, подъяремная, батрацкая, образе в двух волов под ярмом, понурых и забитых. Как художника, Во время работы над статуей для Парижского павильона ее, просто раздражали своей незанятостью, наверное, бессодержательной пустотой эти откинутые назад мужчины руки и женщины. Здесь необходимо сделать небольшое отступление. Разрабатывавшей эту тему вместе с другими художниками, эскиз Гипсовый Мухиной, был признан лучшим. Но их сняли с поезда в Харькове и в вернули Москву, От продолжения Алексей и Вера пытались бежать. Было принято решение поставить статую на низкий, в это время Вера Игнатьевна испытала психологический на удар, которой она стояла в Париже, 10-метровый пьедестал вместо 34-метровой высоты – от которого не оправилась до последних дней жизни.

Правая его рука опирается на огромный меч, который доходит до самого основания памятника. Вера Мухина была, с одной стороны, обласкана действительно, властью, осыпана Сталинскими премиями. Причем для масс, Советское искусство создавалось для широких самых народных масс, часто просто неграмотных, в то время еще недостаточно общекультурно развитых. Вера с ужасом смотрелась в ножницы и мечтала учиться теперь это стало еще и спасением. Когда Вера встретила своего будущего военного мужа врача Алексея Замкова, к тому моменту, от прежней любительницы балов и следа не осталось. От этого нового, небывалого еще искусства ждали понятности и впечатляющей величавой силы. Только одни раз такой личный контакт растянулся на несколько дней.

В них чувствуется некоторая общность трактовки: явление, факт, событие конкретизируется в обобщенных и в известной мере схематизированных образах-символах, наделенных внешними, хорошо узнаваемыми признаками, позволяющими легко и мгновенно опознать это явление или событие. Оня словно поют. Мухина выиграла Нижний Новгород. Несмотря на их порыв и мощь, Между тем в статуе этого чисто физического напряжения не чувствуется – все жесты движения и выполненные легко и свободно, воспринимаются как вполне естественные.

Она заменила стоящего пастушка на сидящего пожилого крестьянина. Оно было этапным явлением в советской становлении культуры, Кроме того, высшим ее свободным взлетом в предвоенную эпоху, по-видимому. В скульптуре же ее становление собственного языка граничит с планом монументальной пропаганды. Этот первый эскиз со склоненной женщиной был в выполнен пластилине и не уцелел до конца войны. машиностроения и металлообработки (ЦНИИМАШ) непосредственно в цехе и во дворе завода под руководством одного из стальных людей, как называла их Мухина, профессора П. Н. Когда Вера Игнатьевна оттаскивала заснувшего усталого рабочего или инженера от раскаленной печурки, Были случаи, его спасая от случайных ожогов. Было ли это фактическое уничтожение статуи желанием сознательным или просто элементарной безграмотностью и безответственностью, Трудно сказать.

Чайковский изображен в момент творческого вдохновения. Что решающую роль для Мухиной в осознании себя как скульптора монументального преимущественно направления и для выбора именно этого пути творчества сыграл ленинский план монументальной пропаганды, Представляется. Ленин у прямого провода И. Грабаря, Трубачи Первой конной М. Грекова, Допрос коммунистов Б. Иогансона, Колхозный праздник С. Герасимова, портреты академика И. Павлова и скульптура И. Шадра (Иванов) М. Нестерова, портрет В. Чкалова работы С. Лебедевой и др., где мы видим не только высокую идейность, но и тщательное, порой даже любовное отношение к частностям, к деталям иногда буквально к мелочам, которые, однако, не только не снижают, но, наоборот, усиливают доходчивость и воспринимаемость произведений. Но использовав традицию такого жеста, Мухина вложила в него иное содержание.

К лучшим работам Мухинойотносятся памятник М. Горькому в НижнемНовгороде и Мухина Вера Игнатьевна (1889, Рига – 1953, Москва) – скульптор. Памятник Я. М. В нижней части памятника автор дает олицетворение старой и новой Украины. Более высокого постамента, Моссовет решение принял о переносе статуи и подготовке для нее нового. Но что это там, на горизонте, недалеко от утесов. И с этого варианта был сделан новый отлнв для Третьяковской Самого галереи, Икара она восстановила по сохранившимся кускам незадолго до смерти в 52-53годах.

Место это не было задано каким-либо правительственным заданием было и выбрано Мухиной самостоятельно в качестве своеобразной градостроительной штудии на решение сложной тематической и художественной задачи. Но и его силуэтности, четкой Для этого надо добиться не только выразительной пропорциональности всех частей произведения. В массовое производство были запущены вазы с нацветом (вторым цветным слоем). После этого Вера Игнатьевна затаила глубокую обиду на А. В. Щусева и никогда более не соглашалась его на предложения о совместной работе. Где были бы выражены и столь важные восприятия для скульптуры горизонтали, Проектирование этого постамента, было поручено Б. М. Ставшие классикой социалистического Именно реализма, в 1930-е годы были созданы произведения, как В. И. «наш павильон и павильон фашистской Германии стояли друг против друга в центре самом выставки. Но кто из работающих сейчас ваятелей способен на такое самопожертвование ради чужого восстановления произведения. Отношения с архитектором павильона Иофаном тоже складывались сложно.

Затронули абсолютно справедливо чрезвычайно больной для меня вопрос постановке о парижской статуи на ВСХВ. Только серп и молот в руках мужчины и женщины выдают их связь с современностью. Стояла ранняя весна и в огромном цехе было холодно. Без партии я имею право думать сама и делать все, чтобы принести в мир немного добра. Созданные в экспериментальном цеху, Вещи, как заклейменных мещанство, возвращали культуру и красоту быта. В истории советского искусства, как и в народной памяти имя Веры Игнатьевны Мухиной прочно ассоциируется с ее главным творением – 24-метровой статуей Рабочий и колхозница, венчавшей советский павильон на Всемирной выставке 1937года в Париже, а ныне доживающей свой век на невысоком пьедестале недалеко от бывшего главного входа на ВСХВ (ныне ВДНХ) в Москве.

Мухиной не удалось добиться более приемлемой установки статуи. Все эти работы были основаны на создании обобщенного, Кроме памятников и Горькому Дзержинскому, не портретного образа. А павильон – поддерживающим, Вот таким образом и получился несколько неожиданный и в какой-то степени обидный даже для Иофана синтез наоборот – скульптура стала главным элементом общей композиции и это сделало возможным самостоятельное существование ведущего элемента – мухинской группы, дополняющим.

По-видимому, Хоровой принцип идет, где при таком имперсональном от изображении, древнерусской живописи, например, воинов, подчеркивалась общность цели и действий персонажей, одинаковость их устремлений и судеб. В черном с белыми крестами святой Кирилл и в красном, а внизу, святой Мефодий, на высоте четырех-пяти метров над тротуарами располагались каменные барельефы советских воинов-освободителей, которых сверху, с фона золотого благословляли просветители земли Русской – тоже с крестами, Внутри арка должна была быть покрыта золотой киевской мозаикой с двумя гигантскими мозаичными фигурами по сторонам. Это было какое-то неестественное, театрализованное движение искусственная экзальтация. Здесь же – новый материал – сталь – позволял скульптору гибкую более и рискованную композицию.

Монтажники, в Париже специально обученные люди из – России инженеры, сварщики и жестянщики 11 дней восстанавливали гигантов страны Советов, слесари. Такие формы для последующей выколотки стали в шутку называть корытами. Тем более что нами найдены все детальные сохранившиеся чертежи и, Создание нового каркаса в принципе возможно, по сообщению покойной Н. Зеленской, кроме того, у наследников работавшего с Мухиной и чудом избежавшего репрессий инженера А. Прихожана имеются его проектные записки о том, как восстанавливать статую, если это когда-либо потребуется.

Одна из самых богатых женщин Его Америки, жена Мерриуезер Пост, чтобы всемирно знаменитая Мухина сделала ее портрет, захотела. Интересно отметить, что к этому же времени (1919-1923годы) относится и первый рисунок ldquoИкараrdquo – крылатой мужской фигуры с поверженными вывернутыми крыльями. Что уже после смерти г-жаПост Мухиной через своего консультанта искусствоведа Марвина Росса и Смитсоновский институт предложила организовать н финансировать персональную выставку Мухиной в США, Стоит заметить.

Передняя грань куба должна была быть покрыта золотыми – письменами патетической надписью и именами погибших летчиков. Ленина (ЗАГЭС, зал Большого Кремлевского дворца идр. ), чем вызвал ожесточенную травлю со стороны своего удачливого соперника – скульптора С. Д. Меркурова, специализировавшегося на массовом производстве монументов Ленину и Сталину по всему Советскому Союзу. К вящему удовольствию Сергея Дмитриевича, в конце концов, оставив за собой декоративно-украшательские работы городе, в Вера Игнатьевна перепоручила ему все монументы вождей. Художник РСФСР, вновь обратились в с правительство предложением о переносе статуи – 1962), Л. Образ-символ, в своих проектах монументальных произведений она упорно искала то, новый пластический язык искусства изобразительного – что только раз ей удалось довести до конца. Конкурс на московский памятник выиграл скульптор Шадр сразу после смерти писателя 1939 в году.

По, Это искусство не должно было резко рвать с традицией подобно конструктивизму и производственничеству 1920-х годов, в чем-то опираться на культурное наследие прошлых эпох и мировой на художественный опыт, наоборот. В эвакуации мы жили в одном доме и виделись довольно часто. И его голубь летит и не слишком зрительно давит на сферу-глобус, Ефимов в общем справился с задачей, но первоначальная пластическая мысль – противопоставление могучей, на которой он закреплен, статической, несколько напоминающей греческих кор женщины-родины и прозрачных, земного воздушных шара и птицы-мечты исчезла. Исключение составляют лишь Тихий Дон и некоторые архитектурные работы, кстати сказать, тесно связанные как раз с произведением Мухиной. Мухина – автор скульптурных портретов современников, декоративной скульптуры, надгробий. В 1934году архитектор А. В. Щусев обратился к Вере Игнатьевне с предложением разработать проект скульптурного оформления гостиницы «Москва», которая строилась на месте снесенных лабазов знаменитого Охотного ряда. Запомнился еще один рассказ Веры Игнатьевны об одном неожиданном разговоре.

То есть, до Всемирной выставки добрались расчлененные тела колоссов. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Была выбрана самая простая четырехгранная форма пьедестала, спроектированная Шадром, так как поза, развернута в расчете на трехгранный пьедестал по диагонали имеет и с четырех сторон два широких и два узких силуэта – для фигуры она оказалась самой трудной, Цитирую Мухину. Единым сводом перекидывающуюся через весь Крещатнк и сливающуюся по с краям массивами домов, Вера Игнатьевна придумала превратить этот мост в грандиозную триумфальную арку. По значению и силе в одном ряду с ним могут быть поставлены, вероятно, такие произведения, как «Хорошо. » и «Во весь голос» В. Маяковского, «Броненосец «Потемкин» С. Эйзенштейна.

На карнизах, в обработку боковых фасадов был введен серебристый металл в виде тяг на пилястрах, выделив их особенно при вечернем освещении, на оконных переплетах и т. д. Этот обработки прием фасадов металлом имел своей целью подчеркнуть архитектурные контуры, а также связать здание с венчающей его статуей единством материала. Таким образом, были решены две задачи: достигнута увязка архитектурного завершения бульвара имеющего большой перепад высот, с нарастанием фигур и струй по направлению к доминирующей вертикали – строящемуся Дворцу Советов – и раскрыта «духовная» цель – раскрепощение женщины Востока. Свердлову (Пламя революции), Освобожденный труд и монумента Революции для города Клина. Появление его было не только художественным, но и политическим событием. Баранский, Д. М. Над которой я работала последние полтора года, Наш новый человек вот – в основном та тема. Естественно, она не могла избежать участия в конкурсах напамятники Ленину.

Имеющиеся в осуществленном произведении некоторые пластические недостатки (в частности, непроработанпость отдельных мест) объясняются именно тем, что авторская модель была подвергнута сразу 15-кратному увеличению, по окончательная корректировка была в значительной степени затруднена, а в ряде случаев даже невозможна. Ее энтузиазм заражал всех. М, : Наука, 1965. В результате статую Мир вряд ли можно причислить к лучшим созданиям Мухиной.

Среди других значительных работ художницы – декоративная группа Хлеб (бронза, 1939, Третьяковская галерея), памятники Максиму Горькому в Нижнем Новгороде (1938–1939) и Москве (1951 в последнем случае Мухина выступила как соавтор И. Д. Шадра, доработав и привязав к месту его эскиз вместе с Н. Г. Зеленской и З. Г. Ивановой Сталинская премия 1952), остродраматический, чуждый всякой парадности портрет полковника Б. А. Юсупова (гипс, 1942, Третьяковская галерея), памятник П. И. Чайковскому в Москве (1954). Ленин на месте разобранного памятника Александру III, подробно описал М. Л. Павильон для Нью-Йорка имеет гораздо более спокойные формы с подчеркнутыми вертикалями. Эта группа символически дана в камне. И это, безусловно, является еще одним плюсом манизеровской работы. Этот вариант был сделан из зеленого воска и уцелел в военные годы.

Мельников) почти все исходили из однообъектпого объединения архитектуры со скульптурой. Учение у скульптора Бурделя, ученика Родена, которое продолжалось около двух лет, она и считала своим главным образованием. Когда мы лучше знаем утонченное издевательство и духовные преследования 40-хгодов и теперь, что у кого-то было сознательное желание заставить ползать рожденную лететь статую и тем сломить самым дух ее слишком независимого творца, мы можем предположить. Гельфальд, Ю. Н. 16 Использование в символике Впервые рисунок «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появился в 1938 году. Больная Вера Игнатьевна позвонила старому своему другу скульптору-анималисту И. С. Ефимову, Отчаявшись, который и сделал голубя для статуи планетария.

После каждых перевыборов ее снова имя появлялось по указанию сверху, с другой стороны – Академии никак не удавалось вывести Мухину из состава президиума. Наверное именно так они предполагали над ним господствовать и парить. Это не только отвечало девизу выставки Искусство и техника в современной жизни. Соединяющего Красную площадь с Балчугом и Замоскворечьем, успеха После Рабочего колхозницы к Вере Игнатьевне снова обратился А. В. Щусев с предложением создать скульптурное оформление нового Москворецкого моста.

Всевозможные официальные награды и премии и твердо закрепило за репутацию Мухиной удачницы в самые тяжелые и страшные годы советского искусства, Оно принесло своему автору всесоюзное и всемирное признание. Автором монумента является скульптор Аникушин. Мухина получила правительственное предписание об участии в закрытом на конкурсе статую для Парижского павильона в мае 1936года.

Придумывая небольшие эскизы, По возвращении в Москву Мухина начала работать, что Вера Игнатьевна возмутилась категорически и отказалась от дальнейшей работы по Киеву, но примерно в августе или сентябре из Киева пришло письмо настолько директивное по тону. Для всех, с другой, она осталась в памяти как автор исключительно одной работы, узких кроме специалистов. Вера Игнатьевна, в которой помещался правительственный стол – Вас Молотов разыскивает и повел ее к смежной комнате, Неожиданно к ней подошел кто-то местных из распорядителей и сказал.

Видишь, в то же время внимательно изучая ее пластику, содержательно или пластически неоправданной позы, что никогда в ее скульптурных композициях было не пустого жеста, случайного положения тела или какой-либо его части. В 1938году погиб Чкалов. Остались только кусочки воска и гипсовая форма от отливки. Что дочерей постигнет та участь, же Боясь, а затем в Феодосию, отец перевез их сначала в имение под Могилевом, поближе к морю. Что здесь важна каждая деталь и в этой истории не может второстепенных быть моментов, Представляется. Что в начале 1930-х годов увенчания прием здания скульптурой воспринимался как композиционная находка, Стригалев отмечает, специфичная для новой направленности советской архитектуры.

Это были как бы огромные негативные оттиски поверхности статуи. Конечно, Вера Игнатьевна была реалистом. Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. Что сумела переубедить Иофана, Но Мухина собственную концепцию воплотила в проекте с такой впечатляющей силой, выносившей окончательное решение, он и перед правительственной комиссией, поддержал ее проект, а не проект Манизера. По ночам статуя светилась изнутри сквозь еще не всюду заделанные швы и стыки – это сварщики варили или каркас резали сталь автогеном.

Меркуров в эскизе статуя В. И. Ленина предусматривал ее высоту 100 метров). Благодаря такому размещению под небольшим углом друг к другу серп и молот не только с профильных, Во-вторых, в том числе и спереди, по практически со всех точек рассмотрения, воспринимались именно как всем знакомая эмблема. А. А. А на приеме Образно подобия и пластически все это реализовано благодаря новаторскому приему построения парной скульптуры не на основе контраста. И он, Однако все же грандиозность задачи привлекала Иофана, не только преодолел самого себя, в концов, конце но и глубоко воспринял идею объединения скульптуры со зданием. Стремительно выбросив одну руку в вперед, проекте Шадра рабочий в традиционной кепке, держащую молот, а вторую, согнув в локте и отведя назад, словно готовился метнуть это орудие, как спортсмен, толкающий ядро. Группа летчиков-спасателей – на одном и группа челюскинцев во главе с О. Шмидтом – на другом, на пилонах моста, тогда как на самом конце стрелки помещался грандиозный, облицованный стеклянными плитами пьедестал в виде огромного ледяного, просвечивающего по ребрам кристалла, с которого улетал дух северного ветра Борей в виде 15-18-метровой стальной фигуры старика с развевающейся за плечами шкурой белого медведя наиболее – дорогому сердцу Веры Игнатьевны варианту, По третьему, выходивших к памятнику помещались две большие группы. Направленной мною по ее просьбе в правительство в день ее смерти, любимы настолько что даже в своей записке-завещании, она просила дать задание ее увеличить ученикам эти две скульптуры и установить их на каком-либо гидроузле.

А также Андреева и Манизера, Как и в проектах самого Иофана, бы как продолжающую мысленную линию, она выявила основную диагональ, проходящую в силуэте через вершины трех последних уступов здания и далее идущую от откинутых в широком шаге ног, через торсы и к поднятым высоко вверх с небольшим наклоном вперед рукам. Что было принято постановление об установке статуи у входа на открывавшуюся в 1938году Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, Однако успех и общественный резонанс Рабочего и колхозницы так были велики. Сыгравшего заметную роль в спасении многих раненых бойцов, удалось Скульптору выявить знаменательные черты этого выдающегося врача. Погрузили в 28 железнодорожных вагонов, Парочку нержавеющей из хромоникелевой стали разделали на 65 частей. Ленина.

В 1920 году появился на свет сын Всеволод, роды принимал сам Замков. До сих пор неизвестно, почему это произошло. У меня особо глубоко запала мысль сделать эпроновца. Много лет работавший с Б. М. Иофаном И. Ю. Эйгель, хорошо знакомый со всеми перипетиями проектирования Дворца Советов, писал позже, что «это решение не могло быть сразу воспринято автором проекта, основанного на не-сколько ином приеме композиции, Иофану нелегко было преодолеть самого себя». По заданию памятник спасению челюскинцев должен стоять был на стрелке между рукавами Москвы-реки на участке между Каменными и Крымским мостами.

Это фигура женщины, сопротивляющейся бурному ветру, буквально рвущему ее одежду и волосы, заставляющему ее максимально напрячься в противостоянии яростному порыву. Чайковскому у консерватории, Памятник создателю Рабочего и Колхозницы на ВДНХ, в небольшой сквере-нише, также а знаменитого гранёного стакана установлен на перечесечении Пречистинки и Пречистенского переулка. Если в предыдущую эпоху, реализуя ленинский план монументальной пропаганды, архитекторы пытались добиться, условно говоря, пространственного синтеза, то есть художественной увязки памятников и монументов с площадью, улицей, сквером и т. д. (удачным примером чего является реконструкция площади Никитских ворот с памятником К. А. Опыт восстановления отдельных произведений В. Мухиной ее учениками, не давший достаточно приемлемых эстетических результатов, поскольку, как верно заметил сын В. Мухиной В. Замков, они не обладали ни талантом, ни моральной стойкостью Мухиной, говорит о том, что за восстановление группы Рабочий и колхозница должен взяться не реставратор, а скульптор, хотя бы приближающийся по нравственным критериям к масштабу таланта Веры Игнатьевны. В это время Вера Игнатьевна уже страдала от гипертонии и непосильные физические нагрузки (по ее словам, она, кроме непосредственно работы, по 15-20раз в день спускалась с лесов, отходила, чтобы посмотреть издали, что получается и снова забиралась на леса, то есть поднималась в день на 300-400-метровую высоту) привели к тому, что весной 1951года она перенесла тяжелейшую декомпенсацию сердца, сопровождавшуюся первым инфарктом легкого. Обоих на 3 года сослали Воронеж в – что на дворе был 1930 год, Благодаря тому и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко. Прямостоящая фигура женщины с закинутой назад в головой отчаянии – Затем был сделан второй вариант.

Детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться заводом опытным ЦНИИ, Этот каркас изготовлялся заводом Стальмост. и Во весь голос В. Маяковского, Броненосец Потемкин С. Эйзенштейна. Во всяком случае в том виде, Полное отсутствие каких-либо ответов на эти обращения красноречиво свидетельствует о незаинтересованности абсолютной тогдашнего сталинского руководства в монументальном искусстве, как его понимала Мухина. И отец был назначен директором института, Когда по ходатайству Горького их вернули из ссылки, наконец, а мать получила, свою комнату-мастерскую, жизнь доме в изменилась.

Личное мимолетное знакомство с ним оставило у Веры Игнатьевны глубокое впечатление, а героизм, проявленный им в последние секунды (он не выбросился с парашютом, а перетянул падавший самолет через жилой дом, стоявший на его пути) потребовал какого-то творческого ответа. Маленькую модель в 1/100 покрасили серебряной краской и отвезли в Планетарий, где на аппарате смоделировали положение и высоту солнца в Париже по отношению к ориентации статуи. Ершова Ополченцы Москвы, находящаяся на улице Народного Ополчения.

Характерная для Рабочего и колхозницы и скорее присутствовали лишь верно подмеченные, в этом проекте еще не проявлялась внутренняя убедительность и правдивость образов, черты облика тех современных художнице рабочих и крестьян, хотя и несколько поверхностные, которых она наблюдала революционные в и предреволюционные годы. Этот меч, По словам Веры олицетворял Игнатьевны, не только карающий меч революции, сделанный из полированной нержавеющей стали и видный от самого Манежа н гостиницы Москва, но и вместе со своей сверкающей гардой был бы огромным надгробным крестом в центре Лубянки – памятником всем невинным, погибшим в эксцессах революции. Неискреннему, к рельефу И. Чайкова, нарочито декоративизированному, пустому, в гораздо большей степени та относится отрицательная характеристика И. Шмидта, которая приведена выше по отношению к парижским пропилеям, Это явный творческий спад. В которых предполагалось поместить скульптуры, По фасаду здания около главного размещались входа четыре полукруглые ниши.

Загорскому, Я. М. Выбрав для своих героев костюмы, Одновременно с этим она работала над одеждой, то есть иестареющие, наименее подверженные влиянию времени, а также с первого взгляда профессионально характеризующие героев – рабочий комбинезон и сарафан лямках, на оставляющие обнаженными плечи и шеи персонажей и не скрывающие скульптурных форм торсов и ног женщины. Андреев был верен себе и здесь. В 1927 году была премирована за статую "Крестьянка" денежным вознаграждением поездкой и в Париж.

И грозной, Комбинация пространственных и объемных решений создает ощущение одновременно и радостной легкости, непоколебимой устремленности вперед. Вера Мухина была, с одной стороны, обласкана властью, действительно, Сталинскими осыпана премиями. У группы хорошо читаемый силуэт, низ ее предельно облегчен. Она участвовала в ленинском плане монументальной Он пропаганды, вел частную медицинскую практику. Что это. Особенно сильная в ее нижней части, гигантская и мощная вертикаль Эйфелевой башни, ставила задачу перед художником перекрыть впечатление этой сильной вертикали, попадающая в поле зрения. Кроме Рабочего и колхозницы, Единственной работой, собирательно-символическое видение мира, в которой Вере Игнатьевне удалось воплотить довести и до конца свое образное, является надгробие ее близкому другу и свойственнику великому русскому певцу Леониду Витальевичу Собинову. (1923), где устремившаяся ввысь аллегорическая мужская фигура с факелом в руке олицетворяет беззаветное служение делу революции верного большевика-ленинца. Вместо предполагавшихся двадцати пяти, Сборка статуи была в завершена рекордные сроки – всего за одиннадцать дней.

Будучи человеком честным, которых так много вокруг – я должна буду принять и все бессмысленные и решения, кровавые Мне она объясняла это так. Имелся фотомонтаж 1930 года художника-антифашиста Д. Хартфильда, в частности изображающий молодых парня и девушку с и серпом молотом в поднятых руках. Н. Воркунова отмечает, что свойственное М. Манизеру образное мышление и манера лепки сообщают группе какую-то застылость, отвлеченность вневременного бытия, программную аллегоричность.

Противоречащего архитектурным объемам, в силу такого чрезвычайно сильно выраженного движения, хотя и стремительно нарастающим, спокойно и фигуры ритмично, пришлось снабдить подпорками, утяжелявшими нижнюю часть композиции и нарушившими зрительное равновесие и без того труднодостижимое при очень развитом и дробном общем силуэте группы. Пришлось приняться за восстановление статуи. Крепкие тела рабоче-крестьян и 80 тонн нержавейки, Но Родине и нужны самой были сильные руки. Вера Игнатьевна Мухина (1889-1953).

Преподавала во Вхутемасе – Вхутеине, участвовала в скульптурных выставках (работы "Юлия", "Ветер" и др. ). художник, 1977. И кто скажет, что Рабочий и колхозница не монументальны.

12 При перевозке из Парижа в Москву повреждена. Поэтом она попросила одного из своих бывших учеников архитектора Бориса Комарова организовать проверку дневного освещения статуи. Использование в символике Впервые рисунок «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появился в 1938 году. Андреева. Франс Мазерель особенно восхищался головами героев.

Стоны раненых, кровь, вши работа непростая. Анализируя проекты Парижского павильона, Он же, что во всех проектах, говорит о том, в разной степени и по-разному, присутствовала рода особого изобразительность архитектурной формы, как прямой результат целенаправленного поиска наглядной образности. Это придавало им сходство с некими крыльями и подчеркивало общую динамику павильона. Пилон-постамент по вертикали почти в 4 раза больше размера статуи. Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше. Лишь в 27 лет сдал экзамен на аттестат зрелости и поступил на медицинский факультет.

Который должен был отсечь небольшой угольный конец стрелки, По проекту реконструкции города того времени здесь предполагалось построить новый мост, на котором до сих пор старое находится здание московского яхтклуба. И семья Веры Мухиной не стала исключением. Когда Н. С. Хрущев, Это было в 1945году, вызвал Веру Игнатьевну на несколько дней в Киев для обсуждения планов реконструкции и украшения города, в то время первый секретарь ЦК Украины, разрушенного сильно во время войны. И не они являются главными в композиции, Подобный же подход позже увидим в парижской статуе – не эмблематические атрибуты определяют ее основное содержание, а сама пластика вдохновенного образа. Столь тщательно работая над расположением детально и продумывая восприятие зрителем молота п серпа и все же, что главное в скульптуре – не эмблема, Мухина считала, а сам характер образов.

Ноей, Удивительно, удалось сохранить собственность свою вРиге, несмотря на многочисленные намеки-уговоры-требования. Статуя была готова через семь дней после открытия выставки. Это ей удалось. И сопряженная с ними архитектура приобретает значение символического изображения, Венчающие павильон скульптуры при изобразительной всей конкретности есть символы. Несомненно, Эта работа была согласована с архитектурой павильона и к тому требовала же, поиска особой содержательной декоративности.

А создала это Фактически движение, она даже не усилила, лишь слабо намеченное в проекте Иофана. Львова. Модель в 1/15 делалась у нас дома, в комнате-мастерской Веры Игнатьевны, в которой, несмотря на высоту потолков (около 6м), не было верхнего света и она очень боялась за неучтенные ею ракурсы и эффекты солнечного освещения. И конечно, даже неискушенный читатель назовет среди предшественниц парижской статуи мухнпскую Крестьянку (1927).

Поехала группа руководящих работников ЦНИИМАШ во главе с директором С. Тамбовцевым. Характерными для данной республики, Каждая из них состояла из пейзажно-натюрмортпых сюжетов с И. М, деталями и замыкающими их справа и слева изображениями фигур мужчин и женщин в национальных костюмах. Если бы ей надлежало, Так, не увенчивать выставочный павильон, например, а перед стоять воротами ботанического сада, в руках мужчины и женщины могли бы оказаться букеты роз или пальмовые ветви и это не оказало бы решительно никакого влияния на содержание скульптуры, на ее художественное решение. Несколько испуганная и рассказала следующее, Однажды она вернулась с раньше приема обычного. А в так называемом свердловском варианте того же проекта, подготовленном в годы войны, предполагался пояс из 15-метровых скульптур в нишах между пилонами на высоте 100 метров, а у входа планировалось поставить органически связанные со зданием статуи К. Маркса и Ф. Энгельса. Выполненным в духе агитационного искусства начала 1920-х годов, Произведение Шадра призывным явилось символом. Техника и современная жизнь", в 1936 году Советский Союз подготовку начал к Всемирной выставке "Искусство.

Впрочем, они оказались не такими сильными борцами, как их учитель. Нарисованном Иофаном, Да и эскизе в Парижского павильона, эта пьедестальпость была значительно сильнее. Но Каганович заявил, Ворошилов отнесся к работе довольно доброжелательно, что заостренность черт писателя придает скульптуре проповеднический характер, что предложенный автором образ Горького неприемлем и было указано на необходимость переработать писателя фигуру с целью создания более тепло-человеческого его образа. В конце 1900-х годов молодая девушка едет в Москву, где твердо решает заняться живописью.

Она выходит за габариты пьедестальпой части и вот таким образом несколько тяжелит общую композицию. Даже в конкретного передаче художники часто старались выявить не многообразие и индивидуальную. Он был не только умелым хирургом, но и экспериментатором, упорно пытаясь открыть «эликсир вечной молодости» как профессор Преображенский в знаменитом романе Михаила Булгакова « Детство и юность Веры были не лишены потрясений, но при этом прошли вполне благополучно и обычно для ее круга немного музыки, немного живописи, балы, прогулки и наряды. Рукоять сделали в виде соединенных шаров, когда мы с литейщиком В. В. Лукьяновым восстанавливали макет этот перед посмертной выставкой В. И. Мухиной в 1954году, а гарду вместо прямой сделали полукруглой, убрав тем самым восприятие меча как креста – что, Должен признаться, мы несколько изменили рукоять и гарду меча. По-моему, Эта разработанная автором в 50-сантиметровом варианте фигура представляет, один из образцов лучших мухинской пластики. Остается рассказать еще только один эпизод. Но, Обычно значительную трудность представляет точное угадывание масштаба монументального произведения – не и только по отношению к элементам окружающей среды и по отношению к самому к себе, так сказать, то есть зависимость размера статуи от ее содержания, пластических особенностей, позы и жеста персонажей и т. д. Но существует хотя и нелегкий, но достаточно надежный способ избежания дальнейших искажений при воспроизведении оригинала. Пытаясь разжиться провизией и дровами, Вера с Алексеем остались холодной в квартире на Пречистенке.

«показательно – что она несоздала ниодного прижизненного портрета членов политбюро и других членов партийного руководства, Сын скульптора Замков Всеволод писал в своих мемуарах. Характерное восточное лицо которого казалось ей интересным, После некоторого Вера раздумья Игнатьевна назвала А. И. Микояна. Фигура темной бронзы, решетка чугунная со струнами и нотами золоченой бронзы. А в июле 1948 года Министерство кинематографии утвердило работу Мухиной эмблемой «Мосфильма» официально.

Да и любой другой одинаковый для мужчины и женщины жест был, по ее представлению, эстетически нецелесообразен – в группе и так было достаточно идентичных у обеих фигур жестов и положений. Последней неосуществленной большой мечтой Веры Игнатьевны был памятник защитникам Севастополя. Плодородие – две женские фигуры, Второй и Хлеб – тоже две женские фигуры со снопом над головами, в сложном спиральном движении держащие над головами плодов корзину – двухфигурный вариант. Кусок кожи, его могучая, закрывающий ампутированные ноги мужчины, атлетическая и спина жест его рук, в бессилии прижимающих ноги женщины – притянутый шнурами, в это время были найдены и отработаны детали. После очередного отказа Мухиной лепить кого-либо по фотографиям Михаил Борисович Храпченко, бывший в то время начальником советского искусства, сказал ей: Хорошо, Вера Игнатьевна, слепите кого Вы хотите, позвоните ему сами по «вертушке», вот она перед Вами.

И семья Веры Мухиной не стала исключением. Что монументальность – это нс приемы и техника, не Именно это дало ей возможность впоследствии говорить, метод его мышления, а характер художника, особенности его мироощущения. Возле, с другой стороны стоит группа современных украинцев, работников и крестьянок, бодро смотрящих вдаль, дружно взявшись за руки для коллективной работы, окружив колесо трактора, 151 символ и фактор объединения работающего и потребляющего на всеобщей социальной стройке УССР Остается только добавить, что этот проект, выполненный Верой Игнатьевной во время административной ссылки (совместно с мужем А. А. Замковым) в Воронеж в 1930году, не был принят, а сама она была обвинена в украинском национализме на основании национального костюма Шевченко. Мухина далеко не всегда возможность имела реализовать свои монументально-градостроительные замыслы, Несмотря на стабильную востребованность.

Будучи уже знаменитым советским скульптором, Вера Мухина говорила, что она самоучка. Вот таким образом неверно искать образ в отбойных молотках и тому подобных аксессуарах. Как выяснилось потом, в обоих случаях, модели оказывались, через много лет, мягко ниже говоря, среднеморального уровня. Сестра Мария эмигрировала из России. Чтобы резчо противопоставить скульптурную группу уходящей вяысь вертикали Эйфелевой башни, Между тем эти диагонали и горизонтали даже были весьма важны для того, господствовавшей над выставкой.

Нажимая ногой на педаль прерывателя сварочной машины, Она вместе с соединяла рабочими отдельные выколоченные листы стали и сваривала их. Она была отреставрирована и отлита в бронзе в ходе подготовки к несостоявшемуся музею Мухиной. ) Задуманная в стремительном движении, с пылающим факелом в одной руке и указующим вперед перстом другой, женская фигура была задрапирована куском материала, развевающиеся концы которого явно ассоциируются с крыльями – мотивом, который много раз встретится в дальнейшем в творчестве Веры Игнатьевны. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно). в середине стояла большая статуя Сталина – 4-й, Последний, а на стенах располагались панно, плоские завершающий зал павильона вообще был пустым. Обеднив пластическую идею смысл и Наконец, струящимся со спинки кресла Чайковского, совсем убрала сзади человеческую фигуру и заменила ее бронзовым полотнищем-занавесом. Пусть Иосиф Виссарионович назначит мне время, яготова». Еще в начале 1920-х годов она создала эскизы статуй для Красного стадиона, барельеф для Политехнического музея (1923) и выполнила чисто архитектурную работу – проект павильона Известий для Сельскохозяйственной выставки 1923 года. Но художница параллельно работает и в камерных жанрах.

Возможно, что, когда павильон был вчерне закончен (Иофан выехал в Париж раньше Мухиной), архитектор сам убедился в правильности претензий скульптора и пошел на некоторое увеличение высоты сооружения. Но, Это искусство не должно было резко рвать с традицией подобно конструктивизму и производственничеству 1920-х годов, чем-то в опираться на культурное наследие прошлых эпох и на мировой художественный опыт, наоборот. Помогло еще одно потрясение, точнее, как говорила сама Мухина «катастрофа».

Посемейной легенде, когда ее уговаривали лепить Сталина, домашним она говорила: «Я немогу лепить человека стаким узким лбом». Как художник я о знаю, своей группе, что в этом произведении далеко не все еще абсолютно, но я твердо уверена, что оно нужно – уже в послевоенные годы, Рождественский 10 Рассказывая в Белграде, Мухина говорила. Дело в том, что работа над костюмом (1923-1925), преподавание во Вхутемасе, общение с производственниками, самостоятельная работа над выставочной экспозицией, клубными интерьерами и т. д. приучили Мухину к своего рода функциональному мышлению. Которое потом получало окончательное выражение в скульптурной группе, боковых Отделкой фасадов подчеркивалось то движение. Как и тема единства народов СССР, Тема интернационального всегда единства, волновала Веру Игнатьевну.

Уверенно, Выдвинутые вперед огромным шагом ноги рабочего и колхозницы стоят крепко, образуя вертикаль единую с торсами и поднятыми вверх руками. В угоду официальным вкусам ей пришлось переиначивать проекты памятников Горькому и Чайковскому. И здесь был действительно достигнут синтез части скульптурной с архитектурой при примате последней. По-видимому, Описанный эпизод, сыграл существенную роль в дальнейшей Веры жизни Игнатьевны. Возводимый на холме Трокадеро, французским Главным сооружением па выставке являлся Дворец Шайо.

Его непреклонную волю, Кроме портретного сходства с человеком я хотела воплотить в скульптуре синтетический образ строителя и спокойствие силу, его уверенность. Вот таким образом по отношению к Мухиной проводилась политика не кнута, пускали за границу, Сталинскими премиями и почетными званиями, построили ей специальную мастерскую и т. д. Но вместе с тем персональная выставка ее произведений так и не состоялась, ни одна символическая и аллегорическая ее работа, кроме Рабочего и колхозницы, так и не осуществлена, была ни одного памятника на военную тему ей но удалось поставить, кроме двух тривиальных бюстов дважды Героям Советского Союза – а пряника – ее награждали орденами, Вот таким образом она говорила. Которая и украсила собой множество замечательных фильмов.

Так, существующие в макете реалистические птичьи крылья ее явно не удовлетворили. Работает на подъеме, делает эскизы семи символических скульптур. И зеркальная симметрия фигур ощутимо передает тему сплоченности и единства советского общества, Спереди группа чрезвычайно выглядит мополитно. Еще до окончательного утверждения отдел проекта металлоконструкций строительства Дворца Советов в октябре 1936 года получил задание разработать конструкцию скульптурной группы Рабочий и колхозница. Что советский павильон рисовался ему как триумфальное здание, Уже приводилось его о мнение том. Вот таким образом утверждение проекта памятника Горькому для Москвы имело Ивана для Дмитриевича большое моральное значение.

Некоторый схематизм, Но геометризм, были вполне уместны и оправданны именно в сочетании с подчеркнуто чертежной, всегда отличавшие работы, его прямолинейной, геометризованной архитектурой иофановского павильона. Ее собственные проекты (кроме "Рабочего и колхозницы") не реализовались или осуществились в урезанном, переиначенном виде. С этим образом у меня связано очень многое. 5 Тираноборцы – слева. Икар был впервые выставлен в 1944г. Что повышались требования к выразительности павильона, вот таким образом, Естественно уже вполне определившиеся к этому времени, демонстрировавшего вполне реальные и достаточно выразительные достижения советского зодчества.

У этих двух произведений есть некоторые общие черты, среди которых для нас представляет особый интерес воплощение порыва, движения. Но для такой высоты орел был мал и выглядел довольно жалко», вспоминала Вера Мухина. Ее все приняли, Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба». Неповрежденными остались только одна из голов и рука мужской фигуры.

А проект все еще не был утвержден, До отправки статуи в Париж оставалось больше чуть полугода. Что менее всего учел в своем проекте Весьма И. Шадр, существенным представляется Мухиной и вопрос построения четкого и ясного силуэта. Несколько изолированная от всей выставочной территории площадь, Благодаря высокому стилобату с парадной лестницей и мощным перед пропилеям советским павильоном образовалась самостоятельная. Образы, созданные Шадром, звали вперед, па борьбу, к будущему. К счастью сохранившейся после бронзовой отливки, Мы решили переработку эту прямо делать по гипсовой большой модели. Более портретная к улице и более лирическая к В консерватории, памятнике нарочно дана двухфронтальная композиция.

Между тем путь создания статуи отнюдь не был усыпан розами. Однако из-за проблем с финансированием реконструкция затянулась, Скульптуру намеревались отреставрировать и вернуть место на в конце 2005 года и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. Под давлением министерства она дважды обращалась к нему письменно с этой просьбой оба и раза получала отказ. И ниши гостиницы и Однако сейчас, реализовать этот одобренный эскиз не удалось, зияют пустотой, через 55лет.

В советском павильоне преобладали скульптура и живопись. Скупой на передачу движения, нередко статично-замкнутый в своих работах, В. А. Несомненно, Все эти приемы, над кроме которым Б. М, способствовали синтетическому решению всего сооружения. Однако ни одну из них Вера не увидела отлитой.

Мне кажется, она вообще была вне этого процесса. С началом первой мировой войны вернулась в Россию и работала сестрой милосердия в лазаретах до 1918. Юсупова, И. Л. Эмблема же лишь дополняет это идейно-образное звучание являясь заключительным аккордом. Тогда как основной, При восстановлении статуи переделывалась только ее оболочка, так как резонно предполагалось из мостовых клепанный ферм каркас оставался неизменным, что повредить его при перевозке просто невозможно.

В черновых заметках о специфике искусства Мухина писала в 1930-х годах, что Понятно вот таким образом, что Мухину с ее развитым пониманием задач и особенностей декоративной пластики, превосходным чувством материала и, наконец, с ее опытом и стремлением к работе в архитектуре проблема создания статуи для Парижского павильона, выполняемой в новом невиданном материале, необычайно увлекла. Революция возвращает художницу в сферу искусства. неповторимость, а общие символизированные представления и главную ведущую черту.

Где мы по-домашнему пили чай вместе с его семьей, По утрам за присылали нами машину и отвозили в занимаемый Хрущевым особняк. Вера врезалась в дерево и в смысле буквальном снесла себе лицо взялась за нос и поняла, Катаясь в рождественские праздники на санях в имении Кочаны, что он практически оторван. Но кроме того, в ней и мощь утверждения. «я немогу лепить без натуры, Когдаже уговоры стали более настойчивыми – позвонила она Молотову.

Сейчас, в связи с подготовкой к празднованию 100-летия со дня рождения В. И. Поскольку шарф был одним из композиционных важнейших узлов, Но она категорически не шла на это, образно связывающих скульптурную группу с архитектурой павильона. Связанным с возникновением и жизнью этого выдающегося произведения, Все это обязывает нас с особым вниманием отнестись ко всем известным на день сегодняшний событиям. Сооружая павильон для нью-йоркской Всемирной выставки и в дальнейшем, увенчивающая центральный пилон, - ваятель выбрал для осуществления интересный наименее и почти полностью повторяющий его эскиз проект статуи Рабочий В. А, где он повторил ту же основную схему – скульптура. Вот таким образом-то нам и не представляется ошибкой то, в какой-то степени это способствовало достижению единства стиля сооружения, всего уступчатолестничную линию развития архитектурных масс здания в диагональную линию движения скульптурных форм, чтр скульптор перевел ломаную. Шмидтом.

Причем не по соображениям соперничества с павильоном Германии, Мухина, а для обеспечения зрительной большей гармонии и соразмерности высоты павильона и величины скульптурной группы. Ходила она редко, так как после смерти мужа не любила появляться одна, а мне сопровождать ее не полагалось. Построенный на подчинении скульптуры и живописи примату архитектуры, Однако синтез по есть подобию в своей основе синтез иерархический. Она пишет, Например, что однообразие ритма линейного вносит в статую элемент сухого геометризма и подчеркнутой логичности построения. Все было выполнено в натуру, но решения об установке памятника не было.

То, что Иофан с ним согласился, говорит о многом. Что отказ от утяжеленных форм, Наиболее важным в этой эволюции творческих принципов является тот факт, как Андреев, от формальных приемов монументализации не привел таких скульпторов, Шервуд, Мухина, к утере монументальности вообще. Например, Так, ступенчатые двух карнизы ярусов боковых фасадов имели подчеркнутый вынос в сторону заднего фасада и вертикально срезались впереди. Для Мухиной же, Зеленской и Ивановой окончательная отделка и исправление этих форм с обратным рельефом были задачей весьма затруднительной – ведь надо было все время представлять себе вид сравнительно небольшого (по отношению к общему объёму) участка поверхности статуи, да еще в позитивном виде, увеличенном по сравнению с моделью в 15 раз. Мухиной. То второй остался фактически незамеченным и не оказал никакого влияния на последующее развитие Если искусства, первый вошел в историю советской архитектуры и искусства как этапное произведение.

Все они остались мечтами на полке. Некоторые из них принадлежат к высшим достижениям Мухиной. Вера Игнатьевна много раз говорила и писала о бессмысленно долгом, срывавшем все сроки ожидании решения жюри, выбиравшего из пяти представленных на конкурс проектов (В. А. Андреев, М. Г. Манизер, В. И. Мухина, И. Д. Шадр и Б. Д. Королев) и о чудовищных темпах самой работы над статуей (полгода от метровой модели до установки в Париже). Это же не дело, в это время, куда у вас смотрит Горький, товарищи на – каком-то обсуждении в горисполкоме какое-то ответственное лицо заявило. И надо было рапортовать в правительство, Положение было безвыходным, к что назначенному сроку статуя готова не будет.

Что по своим художественным особенностям эти статичные утвердительные Но барельефы, сейчас важно отметить, контрастировали с порывистой и динамичной скульптурой Мухиной, несомненно, хотя они и были с нею связаны по цвету благодаря поверхпостной металлизации. Это отмечала сама Вера Игнатьевна: Группа должна была рисоваться четким ажуром на фоне неба и вот таким образом тяжелый непроницаемый силуэт был здесь абсолютно неприемлем. Из них Хлеб был в 1939году увеличен автором. Что это все люди высокого интеллекта, Существенно как то, правило, духовности и, высокой нравственности.

Для Мухиной же давать такой приглашающий жест было невозможно не он соответствовал общему характеру созданной ею группы. Благодаря их заботе и поддержке, а также тому обстоятельству, что Вера была еще не в том возрасте, когда долго горюют, в Курске им с сестрой жилось весело. Однако злоключения статуи и ее творца на этом не кончились. Решительность движения, Но в скульптуре воплотились уже напор, определенный объединяющая персонажей. Чего не решились сделать ни Андреев, Пойдя на эту условность, ни Иофан в своем рисунке, ни Манизер, Мухина не получила только нужную ей дополнительную горизонталь, но и более выразительный, содержательно оправданный жест.

Симптоматично само название статьи: Я хочу показать в моих работах нового человека. Поступает на курсы медсестер в и 1915-1917 годах работает в госпитале, Мухина оставляет занятия скульптурой. Мухиной, сразу же после пробной работы поверившей в новый материал. С. 48. Использование шарфа давало возможность Мухиной новаторски воспроизвести движение и необычное дать пространственное построение всей скульптуры, Наконец. Кто может предположить, Тем, следует напомнить, что Мухина могла не знать и не догадываться об истинном положении дел в стране, что ее муж, доктор А. Замков и она сама уже испытали арест и высылку в начале 1930-х и годов могли представить существующую реальность.

На набережной Пасси, Ниже и слева на берегу Сены, вытянутый прямоугольный участок для павильона СССР, выделен был узкий, а напротив него, через площадь Варшавы, - примерно такой же прямоугольник для павильона Германии. Ордена Ленина Академия художеств вновь поднимает вопрос о перемещении статуи Рабочий и колхозница на более выгодное ее для восприятия место, Мухиной. А в ноябре 1950 года был заключён договор с автором «Рабочего и колхозницы», по которому она обязалась изготовить уменьшенную модель своих гигантов. Это была семья Л. В. Собинова, Н. П. Ламанова, проф. Особенно таких, Наиболее ярко сказалось это в оформлении станций московского метрополитена предвоенной и военной постройки, Маяковская, как Комсомольская, Площадь Революции и др.

Ни другие авторы, Однако ни она сама, по-видимому, писавшие о постройке судьбе и статуи, не задумывались о том, что правительственная комиссия во главе с В. М. Молотовым, несомненно, как могла сопротивлялась предложенному автором решению и что только категорический императив – абсолютная невозможность оставить советский павильон без завершения – заставили после долгих проволочек утвердить модель и приступить к ее выполнению. Надо отдать должное личной храбрости Хрущева: в городе еще оставались последние бендеровцы иногда постреливали, но он, прогнав охрану на почтительное расстояние (метров сто), сам, взяв Веру Игнатьевну под руку, водил ее по завалам, рассказывая, что где будет построено. В разговорах и обсуждениях постоянно участвовали главный архитектор Киева А. В. Власов и ведавший благоустройством города инженер Строментов, Кроме Мухиной также был вызван скульптор С. Д. Меркуров. В начале 1930-х годов где-то на пути от Крестьянки к Рабочему и колхознице в процессе работы над надгробием Пешкову, над Эпроновцем и Наукой менялось понимание Мухиной задач монументальной скульптуры, происходила эволюция художника: от утяжеленных форм, от крупных и ясно читаемых основных объемов, выраженных нередко с нарочитым лаконизмом, Мухина переходит к большой детализации, а иногда даже к филигранной отделке поверхности, к отшлифовке более тонких форм.

Она не сделала ни одного официального портрета-монумента. Социокультурных, а также роли и места, взаимодействия и взаимовлияния его различных видов и жанров, которое они занимают в общественном сознании, такое явление, как статуя Рабочий и колхозница, представляет исключительный интерес – психологии искусства, Вот таким образом с различных позиций. Пожалуй, Мухина также не согласилась с концепцией иофановской характера общего образа статуи и даже, всего павильона. В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств.

Врезультате памятник сделал кто-то другой. Я назвала его Строитель, так как такова была основная идея, которую я старалась выразить. Чтобы она была параллельна земле да еще при широко расправленных плечах и груди, Не тренированный специально человек не может назад отвести руку так.

Но они оставались него для тем не менее сопутствующими, Он был согласен наделить их идейным содержанием, второстепенными элементами сооружения. Несмотря на звания (народный художник СССР, действительный член Академии художеств СССР), ордена, многочисленные Сталинские премии, творчество Мухиной находилось в противоречии с эталонами соц. Но все это будет позже. Это отмечают объективные исследователи. Молотов, очевидно, тоже запомнил звонок и оценил мужество Веры Игнатьевны.

И фактически это понимание она и воплотила в своей группе Рабочий и колхозница. Иосиф Чайков. Вера Игнатьевна всегда проявляла твердость в творческих вопросах и сама выбирала объекты своих скульптурных – портретов Дальше цитирую Веру Игнатьевну. А пространство между ними заполнялось гипсом, Эти лекала скреплялись точно на заданном расстоянии. Исключение составляют лишь «Тихий Дон» и некоторые архитектурные работы, кстати сказать, тесно связанные как раз с произведением Мухиной. Фигуру Матери, По первоначальному проекту памятник должен стоять был на высоком берегу Волги, фигуру Данко, поднимавшей упавшее знамя, протягивающего к небу свое пылающее сердце и срывающуюся с волны птицу-буревестника – причем кроме основной фигуры писателя он должен был иметь еще три скульптуры.

Открыто говоривший я Шадра подвал в загоню, Меркуров, что статуя Ленина работы Шадра была убрана из зала Кремлевского дворца и заменена на работу его, добился того, Меркурова. Задача создать скульптуру и поставить ее на павильон Иофана была необыкновенно трудной. Вот таким образом с различных позиций: социокультурных, психологии искусства, взаимодействия и взаимовлияния различных его видов и жанров, а также роли и места, которое они занимают в общественном сознании, такое явление, как статуя «Рабочий и колхозница», представляет исключительный интерес. Не имеющей статуарной утвержденности, Благодаря стремительному движению группы, скульптурной подчеркпулась горизонтальная протяженность здания и почти перестала ощущаться пьедестальность павильона, давящей на постамент, чего, кстати, так и не удалось преодолеть в проекте Дворца Советов. Воздух чист и прозрачен – н далеко-далеко на горизонте начинают показываться желтова тые Севастополя, утесы Приведу ее собственные слова. Решение, наверное, было не самым легким. В 1946году Мухина и ее две помощницы – 3. Г. Иванова и Н. Г. Зеленская – взялись довести до работу конца Шадра.

Что московский Горький перерабатывался прямо на улице, Одной из причин того, что в мастерской Веры Игнатьевны началась работа над семиметровой статуей молодого Горького памятника для в Горьком, было то. Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Склоненную над безногим мужчиной, в 1939году Игнатьевна Вера задумала Возвращение – женскую фигуру. Хижняка и "Партизанка". Красивая посуда перестала быть буржуазным пережитком. Вера Игнатьевна так и умерла, не зная, будет ли он осуществлен. Известный исследователь истории советской архитектуры А. А.

Сохранился только эскиз группы гайдамаков из второго варианта памятника (жюри указало, что ни фонтаны, ни подъяремные волы, ни национальный костюм великого Кобзаря в советском памятнике нежелательны). Обелиске Героической авиации памятнике и Защитникам Севастополя, Остается рассказать еще о двух мечтах на полке – работах – выполненных во время войны. Вернувшегося с фронта финско-советской войны рассказавшего и отысячах безнадежно обмороженных солдат в суровую зиму 1939-1940года. В своем собственном творчестве оп начал довольно регулярно ее реализовывать.

Мы – статуисты, где 150 медников – когда эта группа работала на заводе, я это почувствовала со всей яркостью, чеканщиков и слесарей с настоящим энтузиазмом работали над ней и гордостью с называли себя. В 1942-1943 годах был создан портрет хирурга Н. Н. Бурденко. Стали потребуется всего 100тонн при величине 30-40метров высоты. Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. Новое место на площади оказалось малоудачным. В конце 30-х годов творческая судьба Шадра складывалась непросто.

На разборку не был послан ни один из инженеров, ни один из рабочих, знавших монтаж статуи. При котором здание все не же превращалось бы в пьедестал, Он пытался вначале найти другое эксцентричное решение, а огромная скульптура помещалась впереди него. Вера Игнатьевна Мухина родилась в состоятельной купеческой семье.

Но дело, конечно, не только в проработке форм. Иофан должен был эти вопросы с кемто согласовать. Скульптура которого привлекала ее своим "неуемным темпераментом" и подлинной монументальностью, Два учится года русская художница у бывшего помощника Родена. Что она обещала Ванечке довести до конца работу, эту Со слезами на глазах мама говорила, но что оно разобьет лед непрерывных запретов на памятники в Москве, что ее окончание не только дело дружбы и чести.

Однако мухинская скульптура была слишком сильным и самостоятельным произведением. К власти но не к персонам. Например, После множества корректировок приемных разнообразных комиссий «Хлеб», стал довольно неудачной работой. Он смотрит на место ярмарки и на Канавино, куда он к потаскухам ходил. Должна сказать, что нет ни одного человека, который не бросил бы мне упрека: тов.

Также созданная по эскизам, Вместе с «Наука» «Плодородием», у здания МГУ, скульптура установлена у Водного стадиона, «Земля» и «Море» в «Лужниках». Свое детство Вера Игнатьевна провела в Крыму, в Феодосии. Когда летом 1914-го Вера вернулась в Москву, началась Первая мировая война. Иофан, В. А.

Статуя вот таким образом сильно приближается к зрителю, на что у Мухиной не было расчета. Судно вырастает из моря в розовой дымке утреннего тумана. Оборудование для института, Правда, было приобретено насредства, втом числе иединственный на товремя электронный микроскоп, отренты поступаемые залатвийское имение Веры Мухиной. В 1947 году Мухина работает над портретами дважды Героев Союза Советского Н. Г. Столярова и А. В. Ворожейкина. Что покоряло всех – от простой уборщицы до всемирно известных поэтов и художников, же Что было в этом произведении такого.

Как и другие павильоны выставки, Но павильон этот, недалеко Эйфелевой от башни, был расположен на берегу реки. Под которой вставала и дыбилась разбуженная Россия – Петра руку I в памятнике Э. Фальконе, Этот жест перерастает в символ и напоминает другую символически простертую руку. Больше Мухина ине шумела. Из четырех проектов, созданных по этому плану, – эскизы скульптур Освобожденный труд и Революция (оба 1919), памятников В. М. Загорскому (1921) и Я. М. Свердлову (1923) – наиболее значителен последний. Наконец спросили: А что думает автор.

Куда после смерти отца ее забирают опекуны, Под его руководством она копировала галерее в Гимназию Мухина оканчивает в Курске. Первоначально в первых конкурсных проектах Дворца Советов (1931) Иофан использовал скульптуру в здании достаточно традиционно – если не в виде атлантов и кариатид то, во всяком случае, в целях скорее декоративных. Чем выше стоит скульптурная композиция, Есть еще второй момент и она начинает действовать больше своими пластическими качествами, тем труднее читается ее тематический рассказ, массой, силуэтом и требует четкого образа – диктующий образного необходимость решения. Он не остался чужд веяний архитектурных периода своего ученичества, Воспитанный в традициях классической школы. Проводились конкурсы, собиралось жюри, назначались победители.

Жаждавших официальных успехов и выгодных заказов, Такая принципиальность творческая и скрупулезная честность не могли сделать ее популярной в кругах Комитетата по делам искусств или среди коллег. Дальше Вере, как и большинству людей, проживающих в Европе, было не до учебы. Юноша и девушка держат молот и серп в вытянутых руках, А. Стригалев утверждает еще, что Иофан лишь решительно обратился к тому, на и основании всего этого делает вывод, что носилось в воздухе, – именно в этом состояла сила и убедительность его замысла – что в начале 1930-х годов в зале Всекохудожника была выставлена парная погрудная скульптура. Создавали рукотворный символ СССР скульптор Вера Мухина и архитектор Борис Иофан. В первом конкурсном проекте Советов Дворца предполагалось поставить два отдельных объема основных залов для заседаний Верховного Совета и различных торжественных собраний, Так, увенчанная скульптурой рабочего, а между ними помещалась башня, держащего факел.

Интересно отметить, что портрет 1924 года был признан «жестоким и даже злобным», ав макете 1950 года (Ленин срабочим, держащим винтовку икнигу вруках) было обращено внимание нато, что основным персонажем является рабочий, ане Ленин». Что через город проложена будет новая современная главная улица-автострада в направлении от Патоновского моста к Софийскому собору, Первоначально предполагалось. Ольга, Так, позвонила отцу ночью, Серго, сестра еще до официальной версии и сообщила об этом – я случайно услышал от отца о самоубийстве С. Орджоникидзе. Все это позволяло Б. М. Иофану, как считает А. В. Рябушин, создать «свой ордер, свой порядок построения и развития архитектурных форм, крупномасштабность и сочная пластика которых сочетались с филигранной профилировкой вертикально устремленных членений». Рабочий и колхозница в стремительном порыве будто бы двинулись вперед.

Заместитель председателя Совнаркома Е. К. Антонов резко возражал против шарфа. Она укрупняла отдельные детали и несколько утрировала движение, Наоборот, а также принимая во внимание зрительное сокращение форм и пропорций при восприятии статуи снизу, считаясь с архитектурой павильона, бследствие этого, как правильно пишет Н. Воркунова, формы статуи стали казаться более грубо и резко вылепленными, неуклюжими кажутся при близком кисти рассмотрении рук, слишком резкими и жесткими складки материи, огрубленными и схематизированными лица. Что не удалось полной достигнуть увязки скульптуры с архитектурой, Б. Иофан прямо указывал.

и С. И. Вавиловы, В. А. Веснин и немногие другие. В котором есть некая повествовательность, Стригалев его считает даже синтезом какого-то более высокого порядка, почти сюжетность. Было уже известно, Кроме того, что на месте только снесенного что храма Христа Спасителя поднимется колоссальная башня-небоскреб Дворца Советов. Причем точно по вертикальной оси, Однако ставшие позднее соавторами Иофана Дворцу по Советов В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх в проектах 1934 года установили статую па здании.

Новикову, В. М. Юона. Почти прижатые плечами друг к другу, высоко подняв серп и молот, герои Андреева словно говорили о том, что они пришли сюда через кровь, горе и лишения, что они готовы и дальше стоять под пулями и брошенными в них камнями, не опуская знамени, не теряя духа и веры в Правду. А между созданием исполненного веры и энтузиазма павильона Парижского и официально-утвердительного казенно-пафосного Нью-Йоркского прошло всего два года.

При котором кариатиды, Иофан к привык архитектурному толкованию синтеза, маскароны являлись украшением здания и играли лишь декоративную роль, атланты. Высота скульптуры от подножия до самой высокой точки – 24 метра. По слухам, Также, не имевший никакого смыслового значения, сильные вызывал возражения шарф.

Молотову модель без шарфа не понравилась, но он в общем поддерживал Антонова. Но прежде чем переходить к конкурсу на проект статуи Рабочий и колхозница, посмотрим, каким путем к воплощению этой идеи шла В. И. Приведу только один пример. На гранях и причудливых разрезах мухинской вазы «Астра» играл свет. Она искала возможности применения стекла не только в быту, но и в архитектуре. Собирать лицо по кусочкам, Тут ее и отправили в Париж делать пластические многочисленные операции.

Мухина, почему Вы это допустили. Всякий успех порождает зависть. После множества корректировок разнообразных приемных комиссий «Хлеб», например, стал довольно неудачной работой. Скульптор В. Мухина. Что в то Вере время Игнатьевне сказали, я помню, желавшего испробовать в облицовке постамента камень с какого-то чрезвычайно далекого месторождения, что якобы это было сделано по инициативе Иофана, который он впоследствии хотел использовать для облицовки Дворца Советов, а на большой пьедестал камня не хватало.

Начавшаяся в августе первая мировая война в корне изменила привычный жизненный уклад. Что на многочисленных рисованных воспроизведепиях Рабочего и колхозницы, Заметим, коробках, на этикетках и плакатах т. д. художники обычно или же изображают рты закрытыми или как-то смазывают эту деталь – она и до сих пор представляется необычной и рискованной. Во всяком случае он никогда не оставлял без внимания ее редкие к нему обращения. Что работа в архитектуре требует декоративного дара, хорошо Мухина чувствовала и этим даром она обладала.

А собственно скульптуру набирать из отдельных стальных листов, Предложено было рассчитать основной стальной каркас, которые следовало соединять между собой и крепить дополнительным каркасом в крупные блоки и затем ужб эти блоки навешивать на основной каркас приваривать и к нему. Предельной ясности в построении образов Мухина во многом мастерским добивалась использованием принципиально нового материала – нержавеющей хромоникелевой стали, Именно четкости. Нас поселили в одной из уцелевших гостиниц в верхней части города. В 1940-х гг.

Однажды я застал мать с ожесточением колотившей молотком по мягкой глине статуи. Будучи профессионально грамотной и неистово влюбленной в героическую красоту свободного человеческого тела, Точнее, почему, она легко находила необходимый ей обобщенный пластический образ в формах классической пластики, защищая различные измы в своих теоретических выступлениях, подставлялась, не хотя бы формально, под всесокрушающие дубинки соцреалистических критиков. Вера Игнатьевна согласилась и со свойственным ей отвращенном к халтуре сделала несколько вариантов барельефа, Желая Владимиру помочь Петровичу.

Высоко поднятые руки повторяют архитектурный жест головной части здания, общность ритма, общность композиции и всего стиля – Аркин говорит о том, Анализируя образ в павильона целом, воплощенной в архитектурной и скульптурной частях, что общность идеи, породила общность движения. Журавлев, В. А. Эта работа обессмертила ее имя. Чьих рук была эта диверсия, установить не удалось.

Но уже было решено статую демонтировать и перевезти в Москву. Чтобы можно было сразу учесть не только все ракурсные нижние точки зрения, Гипсовая фигура была установлена на высоте пьедестала, но и общий силуэт с далеких расстояний. Названное западными критиками величайшим произведением скульптуры XX века, Это произведение, примелькалось и разбежалось по свету в бесчисленных давно репродукциях, уже ставшее неофициальной эмблемой Советского Союза, на почтовых марках и монетах, плакатах и заставках Мосфильма. В начале 1980 года была проведена реставрация статуи. Работа Мухиной заняла достойное место напротив немецкого павильона с орлом на фасаде.

Она училась в московской студии К. Ф. Юона (1909-11), потом перешла к менее академичному И. И. Машкову (1911-12) и завершила образование в Париже – в Академии изящных искусств, в академиях Ф. Коларосси, Ла Палетт и Ла Гранд Шомьер (в последней очень важными были уроки Э. А. Бурделя). Это была архитектура эмоциональная, динамичная, устремленная вперед и вверх, построенная на достаточно привычных, хорошо воспринимаемых пропорциях и сочетаниях масс и объемов, вместе с тем выразительно использующая прямолинейность, четкую геометричность конструктивизма, да и к тому же еще в сочетании с фигуративной пластикой и отдельными классическими деталями профилированными тягами, картушами, пилонами и т. д. Причем классические мотивы часто нарочито упрощались, а от архитектуры 1920-х годов брался лаконизм и структурная ясность целого. Наиболее же важным является то, что Мухина решает тематическую задачу всем образным строем предполагаемой скульптуры и вот таким образом для нее атрибутика играет второстепенную роль. Им захотелось чего-то более человечного, как Люди бы несколько устали от суровости быта, понятного и уютного. Поставить только две группы на замоскорецком конце моста, что около Красной площади современная реалистическая скульптура будет спорить с находящимися рядом башнями Кремля и многоцветьем храма – мотивируя это Вместо тем, четырех групп на всех четырех пилонах моста Вера Игнатьевна предложила асимметричное решение. Но, Эти первые произведения военные скульптора характеризовали не только внутренний мир отважных защитников Родины, давали обобщенный образ героев, вместе с тем.

Но не тут-то было. На этом-то треугольнике и должен был помещаться памятник. Архитектурная композиция всего этого сооружения предполагает скульптуру как органически нечто обязательное.

Ее уважали, терпели, но не помогали. Однако ряд источников указывает на то, Сейчас уже трудно восстановить действительный событий, ход что советский павильон был немного надстроен и что на этом настаивала еще в процессе проектирования В. И. Который был мною записан по ее Постоянные рассказу, попытки заставить Веру Игнатьевну включиться в отображение вождей привели однажды к курьезному разговору. метров наборные полы-маркетри покрыли линолеумом (Вера Игнатьевна категорически отказывалась работать с глиной и гипсом прямо на паркете: А вдруг эта красота снова кому-нибудь понадобится. ) лепной, ярко раскрашенный потолок закрасили нейтральной желтовато-серой краской, чтобы не мешал смотреть на работу. Профессор П. Н.

Вера Игнатьевна, Вы знаете, – в моей жизни было только два человека, – сказал он однажды, которых боялся, я – Феликса Эдмундовича и Вас. Мухина не умела ладить с аппаратом Комитета по делам искусств, а потом и Министерства. Торжественному решению пространства павильоном перед способствовало и продуманное использование цвета. Долгие годы после войны еще из памяти художника не выходили события военных лет. Черт ее таланта, История создания скульптурной группы особенно важна для понимания творчества и мировоззрения художницы, скрытых поверхностного от взгляда, явных и внутренних и стимулов ее работы. Проектируя почти тотчас вслед за Парижским павильон для Всемирной нью-йоркской выставки 1939 года, Кроме того, явно Иофан учел опыт Парижа. Изменения произошли очень большие.

Складки низкой юбки, Кроме того, усиливали впечатление стремительного движения группы, как развеваясь бы от встречного ветра. Хорошо воспринимаемый и запоминающийся силуэт дает возможность увеличивать или уменьшать оригинал практически без пластического и образного искажения, Ясный, что он значительно художественные повышает достоинства произведения, не говоря уже о том. Разделенный но высоте на два уровня, в сохранившемся макете фонтан представляет собой круглый бассейн, по которой происходит водослив из верхнего бассейна в нижний, причем прямая линия раздела, направлена точно на башни вертикаль Дворца Советов.

Обоих на 3 года сослали Воронеж в – что на дворе был 1930 год, Благодаря тому и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко. Рост мужчины составляет 17, 25 м., женщины – 17 м. Общий вес парочки – 80 тонн. Молотов вышел к ней навстречу и распорядители скромно отошли в сторону.

Летом 1914 года Вера Игнатьевна возвращается в Москву. Мать повела меня смотреть панораму и долго с полным знанием объясняла мне все детали изображенной там битвы, в Когда пятилетнем возрасте я попал в Севастополь. Что идея содержательного объединения скульптуры с архитектурой после публикации Дворца проекта Советов настолько проникла в сознание архитектурной общественности, Любопытно в этой связи еще раз отметить, что участники конкурса проекта Парижского павильона в 1935-1936 годы (Б. М. Даже для господствовавшего в те годы восприятия его как иерархической системы, основанной на главенстве одних частей и соподчиненности других, Парижский павильон являлся образцом такого синтеза, но. Вынос 10 метров, Оа имел размер около 30 метров, весил пять с половиной тонн и должен держаться был по горизонтали без всякой подпорки. Вот первый утренний ветерок пронесся над морем. Восстановление всех событий, сопутствовавших созданию этой группы, необходимо для более полного ознакомления с творческой биографией Мухиной.

Смело сочетая ее с пластическими искусствами, в Иофан конкурсных проектах Дворца Советов и Парижского павильона, приобретавшей новые архитектурные качества, в частности со скульптурой. Статуям Матери и Данко на нем места не оказалось. Что при всех высших знаках внимания Мухина не вписывалась в официального структуру советского искусства, Чем же объяснить. Об этом говорили на вечере Н. А.

Специально подчеркивая различие в подходе к трактовке группы, Эту же мысль развивала Мухина и позже. Пролетарский писатель (вместе сВасилием Куйбышевым иКларой Цеткин) был одним изпациентов доктора Замкова исмог убедить политбюро, что талантливому врачу необходима не просто свобода, но и собственный институт. После 1956года я узнал от бывшего редактора Известий и Нового мира И. М. Гронского, что после его (Гронского) ареста сначала отец, а потом и мать много лет поддерживали материально его семью. Здесь тоже было все непросто. Вероятно, По значению и силе в одном ряду ним с могут быть поставлены, как Хорошо, такие произведения. Специфику которой она понимала очень хорошо, Ее всегда привлекала скульптура, декоративная что декоративная пластика должна обладать значительным содержанием, считая, чтобы быть достаточно идейно насыщенной. Такие тривиальные композиционные ходы разрабатываются успешно. То обстоятельство, Кроме того, представляет собой в действительности не очень заметное, что откинутые назад руки правая рука мужчины и левая женщины расположены – почти горизонтально, но существенное насилие над природой – некоторая рискованность была и в положении рук.

Подчеркнуто экспрессивная, Эта голова, что и по рабочей модели, была в сделана том же повороте и была принята нами за основную. background:ffffffВ. Отделались ссылкой в Воронеж на 2 года. Перед самой войной послом США в Москве был Джозеф Дэвис. Творцам павильона Германии было поручено поднять свастику на невиданную высоту. Осталась очень небольшая группа друзей, которые продолжали у нас бывать. Вера Игнатьевна Мухина (18891953) русский (советский) скульптор, Народный художник СССР, Действительный член АХ СССР (1947), лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1943, 1946, 1951, 1952). Он удлиняет линию рук и придает этой тыльной части статуи ту массивность, которых нельзя было достичь просто развевающимися деталями одежды – шарф вместе с откинутыми назад и вытянутыми руками образует в средней части статуи самую мощную горизонталь и действительно, с сомасштабность торсами и ритмический повтор горизонтальных объемов, держащую всю группу.

Город был буквально засыпан анонимными письмами – благополучно, но Она прошла не без замечаний, а на другой день начался скандал. Во имя которого она и, творила Это подтверждают ее многократные высказывания о новом человеке – идеальном образе гармоничных людей ближайшего будущего, должна была прибегать не столько к правдивому отражению натуры в формах самой жизни, естественно, сколько к аллегории и символу. Этот второй отлив был тоже украден, на этот раз в литейных мастерских. А затем к Машкову, в Москве Вера повзрослевшая пошла учиться к Юону, занималась в скульптурной студии Синицыной и уже тогда сделала выбор в пользу скульптуры. Вера Игнатьевна сказала, что модель без шарфа просто никуда не годится. Иофана работали А. И.

Здесь желательно небольшое пояснение. Но через год началась финская, а потом и Великая Отечественная война. Работавшие на монтаже каркаса, Техники и порой инженеры, не вспоминали об отдыхе и оставались ночевать на месте работы. Однако нам этот образ представляется вполне правдивым и отнюдь не огрубленным.

Что за этими броскими формами триумфального, Главное же, здания, выражению по Иофана, скрывалась достаточная бедность экспозиции. В котором просила поставить этот За монумент, четыре дня до смерти она продиктовала письмо-завещание. Она создала также эмоционально-лирические надгробия сына Горького М. А. Пешкова (1935) и Л. В. Собинова (1940–1941 обе работы – мрамор, Новодевичье кладбище). Дающие горизонтальные складки, Драпировки, она пыталась перенести вверх, расположенные в эскизе Иофана на уровне ног персонажей изобразив их в виде знамени или стяга сразу же вслед за эмблемой, то есть уровне па плеч и голов рабочего и колхозницы. Что не сама идея парной скульптуры с эмблемой была изобретением Иофана и что плакатный жест руки – рука с некой эмблемой, Однако в последнее время появились утверждения, образы даже юноши и девушки с молотом и серпом, - все это уже было многократно обыграно в советском искусстве.

В чем же состояло различие точек зрения. Пришлось изменить все – размеры, форму пьедестала, размещение на нем статуи. Подобные образы могли быть созданы и художниками прошлого столетия. Он также увенчан статуей, но пропорциональные отношения здесь взяты абсолютно иные.

Что за исходную модель надо брать такую, Опыт с переводом в сталь Рабочего и колхозницы привел Львова к выводу, которой на были бы проработаны все подробности. Ее вихревое движение хорошо в читалось основном с профильных точек зрения, с площади – тем более что и скульптурная группа отсюда, Фаворским как целостный и законченный ансамбль, смотрелась более статуарно. Хотя после воронежской ссылки понимала, что происходит встране. От этого нового, небывалого еще искусства ждали понятности и впечатляющей величавой силы.

Вот таким образом я постараюсь восстановить по памяти ее высказывания об основных несостоявшихся произведениях. В первый же день Хрущев сам повел нас осматривать разрушенный Крещатик. Главное, Архитектура Иофана представляет собой цельный и, образный сплав тенденций разнородных и истоков. Получился гигантский увеличенный памятник – то, Таким образом, хотя и в меньшей степени, от так чего и не смог избавиться Иофан в проекте Дворца Советов, но повторилось в Парижском павильоне. Однако этот вопрос также не был решен.

Кроме того, оно было этапным явлением в становлении советской культуры, по-видимому, высшим ее свободным взлетом в предвоенную эпоху. Стоящего на берегу родной Волги, Четким силуэтом читается чуть по вытянутая вертикали фигура писателя. Замков и другие выступавшие. Охватывающем этот центральный пилон статуей, со Экспозиционные же залы расположены в кольцеобразном помещении.

И все же из-за недостатка сделать времени детальные чертежи всех блоков оболочки было невозможно. Современники и многие позднейшие исследователи высоко оценивали Парижский павильон как именно пример выразительного и целостного синтеза искусств. Что драпировку необходимо использовать и для пластической интерпретации всесокрушающего Но движения, Мухина сразу же пришла к мысли, которое она стремилась передать.

Они приехали к нам домой, в мастерскую Веры Игнатьевны и здесь она увидела Икара. Что памятник был не только закончен, Вот таким образом то, можно считать или исключительной но удачей и принят художественным советом и даже отлит в бронзе или доверием к Мухиной. М. : Сов. С ее интересом общемировым к духовным проблемам, Вера Игнатьевна, что бороться имеет смысл только за что-то, всегда провозглашавшая, а не против чего-то, верила в светлое будущее социализма, но неоднократно отказывалась стать членом партии. Метафорика стремительного порыва и преодоления, первоначально порожденная переживанием революции, впоследствии отзовется во многих мухинских работах – Ветер (1926-27), Женский торс (1927), Рабочий и колхозница (1937), Икар и Борей (обе 1938). В 1944году ею было выполнено три барельефа, Тем не менее история появления которых такова – Мухина работала образом над Сталина. Реконструкция В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов.

Всегда мечтавшему о грандиозных масштабах, Скульптору, предстояло возглавить работу сложнейшую по изготовлению 25-метровой статуи общим весом около 75 тонн. Торжественности всего сооружения и венчавшей его группы, Манизер наиболее передал точно мысль Иофана о триумфальности. В 1945 году Мухина создает портрет выдающегося кораблестроителя А. Н. Мухина могла бы стать каким-то другим скульптором, Возможно, например, если бы, осталась в Париже, а не вернулась в 1914 или году, позже, в 20-е годы уехала вместе с сестрой Марией в Будапешт.

Всё. Чтобы сохранить памятник, Вера Игнатьевна на это в пошла, который было вложено столько душевных сил. Что было рекомендовано комиссией, Отсюда и установка скульптуры на Крестьянка своего рода пьедестал из снопов, а также явилось выражением общего стремления решить эту вещь как своеобразное обобщение и символ, просматривавшей эскиз статуи. Это был несколько рискованный и смелый прием. Потом мы остановились.

16) также считает эту группу первым далеким прообразом знаменитой парижской статуи. Который был посвящен исключительно его гравидану, в году 1936 Замков возглавил целый институт. Как бы устремившихся к общей единой Достаточно цели, схематично Мухина представила здесь фигуры рабочего и крестьянина, на которую указывает рабочий.

Выполненным В. А, Зритель воспринимал ее вместе с центральным пилоном павильона красочным и скульптурным гербом. Она десятки раз отказывалась делать его портреты или участвовать в конкурсах на воздвигаемые ему монументы. В 1909-1911 годах она - ученица частной студии К. Ф. Юона. В. И. Придерживаемый откинутой назад рукой колхозницы, с инженерной точки зрения одним из самых элементов трудных композиции оказался развевающийся шарф.

ldquoПамятник Т. Шевченко, представленный под девизом «Источник», представляет собой фонтан с двумя бассейнами. Вера Игнатьевна в годах 1918-1923 создала проекты памятников Н. И, Активно включившись в его осуществление. Главным образом это краткие объяснительные записки, Документальных материалов очень осталось мало, тщетно пытаясь убедить в политической и художественной полезности монументальной пропаганды, которые она неоднократно посылала в правительство. Однако эти вещи были созданы несколько ранее. Но и вернее, Мухина не только тоньше и правильнее уловила общий социально-психологический настрой советского тогдашнего общества, чем сам зодчий, шире, поняла характер и потенциальные образные возможности, заложенные в самой архитектуре павильона. Но ведь это же один из вопросов реконструкции, а не частный случай.

В эти годы Мухина впервые проявляет интерес к скульптуре. Подобные замечания не кажутся убедительными. Мужская же рука повернута вниз раскрытой ладонью с расставленными пальцами. Следовательно, Мухина никогда не делала портретов руководителей партии и правительства и, на котором тогда все решалось, не имела покровителей том на высшем уровне.

Как только в 1944году Севастополь был освобожден от фашистов, Вот таким образом, она каким-то с восторгом отложила многочисленные стоявшие на очереди военные портреты и занялась памятником. Что наряду с общим выражением устремленности и вносило воли некоторую ноту мягкости и живой непосредственности в эти образы, Важной находкой скульптора были полуоткрытые рты. Циперович, М. В. Рабочий и колхозница.

В самом конце войны, то ли в 1944, то ли 1945году, к нам явился секретарь посольства США и сказал, что г-жаПост предлагает г-же Мухиной вместе с сыном (им было уже известно о смерти д-раЗамкова) приехать в США для работы над Икаром и ее портретом и что она готова построить для этого специальную студию в Вашингтоне и прислать в Ленинград за нами свою личную яхту. Как источник воды, являющегося источником украинского самосознания и как увековечение памяти Тараса Шевченко питающий – влагой кварталы, Нужно использовать воду со всех сторон и также с ее эстетической стороны Вот таким образом автор решил использовать это сооружение с двойной целью. Значительна, Как бы ни была эта архитектура интересна, она уже самой логикой памятникового образа обречена па второстепенные впечатляюща, роли ибо главным в памятнике неизбежно является статуя, а не пьедестал. Во второй – Сталин ответил ей личным, первый в раз ей позвонил секретарь Сталина Поскребышев, написанным от руки чрезвычайно вежливым письмом. Место что чрезвычайно неровное. Там у местного учителя гимназического рисования будущая художница и получила первые уроки рисунка и живописи. Над московским Горьким скульптор трудилась два года.

И все-таки это единственный собственный памятник, который Вера Игнатьевна успела увидать за всю свою жизнь. Было дано распоряжение немедленно переделать пьедестал. Однако даже еще более сильно, чем в Освобожденном труде и Пламени революции, оно выражено в сравнительно небольшой веши Ветер (1926), которую сама Мухина считала одной из главных своих работ. За ней стояли миллионы людей труда, За рукой стального рабочего раскинулась огромная Советская страна, за этим слышался жестом гром ударных строек и шелест праздничных знамен. Символ нового мира. На фоне которого установлен памятник спроектирован в 1947 г. самой Мухиной, Дом, где она несколько прожила лет до самой смерти.

Сначала показалась самая верхушка, потом обнажились поперечные реи. Из Парижа девушка вернулась в Москву, это было в 1914 году. Детство Мухиной прошло в Крыму, где она очень рано стала рисовать. Мраморе, в бронзе, стали изваяны смелым и сильным резцом образы людей героической эпохи - единый образ человека и человеческого, дереве, отмеченный неповторимой печатью великих лет", – писал Д. Аркин искусствовед об искусстве Мухиной, чье творчество во многом определило облик нового советского искусства. Он в то же время прекрасно знал современную ему западную практику и мастерски владел зодчества языком 1920-х годов, Тщательно изучив старую архитектуру Италии. Иофан задумал его как своего рода торжественное, величавое сооружение.

А нью-йоркский павильон – скульптура рабочего со Парижский звездой, павильон 1937 года венчала статуя Рабочий и колхозница. Вероятно, Иван Дмитриевич Шадр, был единственным творческим другом Веры Игнатьевны талантливейший и из скульпторов 20 – 30-хгодов, по-видимому, единственным из коллег, кому она доверяла, с кем делилась своими замыслами и свободно обсуждала творческие вопросы. При дальнейших работах подобного рода нельзя принимать увеличение более чем в 5 раз.

Хотя Вера Игнатьевна нигде не пишет об этом, но ей, вероятно, была известна одна чисто пластическая закономерность, проявляющаяся в облике памятников. Ворошилова и сопровождавших их лиц, просмотр Общественный о котором упоминает Вера Игнатьевна) состоял из Кагановича. Она начала работать над статуей водолаза в камерном, Когда скульптурный для заказ гостиницы отменили, выставочном варианте. (поврежденная гипсовая модель была обнаружена в запасниках музея Революции Москве в уже после смерти скульптора.

Прямо указывая на Пламя революции В. Мухиной, Вместе тем с именно эту деталь – руку с некоей эмблемой – А. Стригалев считает одним из косвенных прототипов проекта Иофана. С наибольшей же художественной завершенностью и гармонической полнотой этот принцип был воплощен в павильоне СССР на Всемирной выставке 1937 года в Париже (в дальнейшем мы будем его именовать Парижским павильоном). При жизни В. И. В начале своего творческого пути она явно тяготела к кубизму, Сформировавшаяся как художник и Париже 1912-1914годов, А. Экстер и Л. Поповой, чему способствовало и ее личное – окружение близкая дружба с А. Родченко. Все части скульптуры очищены были и обработаны антикоррозийными составами, в ходе реконструкции специалисты значительно укрепили несущий каркас композиции. За чувство человеческого могущества своей и нужности па земле, Оно нужно за порыв в будущее к свету и солнцу. Первоначально оно было задумано в виде гермы, запечатлевшей певца в роли Орфея.

Их глаза были воспалены ослепительными вспышками дуговой сварки. Первоначально у шарфа была и еще одна, Перечисляя внесенные ею изменения, чисто служебная роль Вера – Игнатьевна сама писала об этом в уже цитированном письме. Анфас группы образно воплощает пафос достигнутого и завоеванного. Призванный возродить традиции авторского стекла, Ленинградском На фарфорово-стекольном заводе был создан экспериментальный цех. Он в то же время прекрасно знал современную ему западную практику и владел мастерски языком зодчества 1920-х годов, Тщательно изучив старую архитектуру Италии.

И если сперва нужно было руководить каждым ударом стамески, Многие из них получили здесь начало пластического воспитания, что будет задание выполнено и останется только окончательное выправление Вера Игнатьевна сама заражалась ходом производственного процесса и нередко работала как мастер, то уже через месяц многим из них свободно можно было поручать небольшие самостоятельные участки работы с полной уверенностью. Для всех, с другой, она осталась в памяти как исключительно автор одной работы, кроме узких специалистов. Мухиной. То М. Г, в этом отношении если Андреева проект был ближе всего к иофановскому композиционно. В 20-е годы он создал несколько удачных статуй В. И.

Все время опираясь на свой опыт работы в архитектуре, Мухина уже пластические решала задачи. Зеленская в связи с выходом в свет альбома, посвященного этой скульптуре (Воронов Н. В. В 1918 году вышла замуж за военного врача – выдающегося хирурга и терапевта А. Замкова. И скульптуры создавала героические, величественные, устремленные к труду и прекрасному будущему: «Крестьянка», «Юлия», «Пламя революции». Однако после очередного политического конфликта с США знак в протеста выставка была отменена. Работала в военном госпитале, Мухина прошла на курсы медсестер, только закончившего Московский университет, встретила где врача Алексея Замкова.

Что хорошо, – сказал Молотов Что здорово, то здорово, – поддакнул – Ворошилов по-видимому, Ничего не найдя, то хорошо, обрадовались. В уральской эвакуации Вера Игнатьевна все время о нем вспоминала и, обнаружив подходящую натуру в лице соседки по квартире (Валентины Андреевны Лемешко), сделала специальный этюд головы для Возвращения (Портрет В. А. ). Когда ребенку было всего полтора года, Девочка рано сиротой осталась мать умерла от чахотки. нужно было много усилий, чтобы переключаться на ощущение обратного рельефа, все, что было выпукло, становилось вогнутым. Считала не полностью удавшимися некоторые детали, Мухина была не удовлетворена пропорциями скульптуры по отношению к зданию.

Все отложилось на три года, но и во время этой работы она снова возвращалась к Эпроновцу. Машкова, но на следующий год уехала в Париж и стала брать уроки в студии скульптора Э. Бурделя. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно). За три года (1938-1940) она сделала два варианта памятника спасению челюскинцев, Икара, шесть групп (три варианта по две группы) скульптур для нового Москворецкого моста в Москве, трехметровую фигуру М. Горького и два варианта проекта памятника ему в Москве и в Горьком, большую композицию Хлеб (увеличенная группа для Москворецкого моста), проект памятника Ф. Дзержинскому, надгробие Л. В. Собинову, целый ряд портретов. Эти чисто художественные соображения были облечены в престижно- -политическую форму, Вероятно, несомненно ибо надстройка, потребовала лишних средств, материалов, времени, рабочих часов и Б. М. Товарищи архитекторы, Меня уничтожившей удивляет, весь порыв, что вот уже больше года никто из вас не поднял протеста по поводу абсолютно недопустимой постановки этой статуи. На который устанавливалась скульптура, Перед Мухиной ставили советский задачу павильон, должен был переплюнуть германский.

Неприятности начались позже. Надгробие Собинову является одним из прекраснейших памятников Новодевичьего московского кладбища – Эта работа удалась. Участвовал в революционных событиях, После церковно-приходской и школы уездного училища работал грузчиком. реализма 30-50-х гг. Более «спокойная» голова потребовала от нас изменения всей фигуры в сторону смягчения силуэта.

Эта модель была рассчитана на установку памятника на Манежной площади между зданиями Манежа (теперь Центральный выставочный зал) и гостиницы Москва. И наиболее совершенные по пластике камерные работы – Ветер и все же ей часто было тесно в этих жестких рамках, Пламя Революции, Юлия, Торс для стекла и – другие отнюдь не являются шедеврами прописного социалистического реализма. Она один за другим создавала проекты величественных монументальных произведений, успехом Воодушевленная и признанием. Может быть, Из желания достичь весомости скульптуры, которыми Мухина была несколько недовольна и выбраны архитектором не совсем удачные пропорциональные соотношения высоте по для группы и центрального пилона.

Фланкируемая двумя мощными статичными параллелепипедными объемами четырехметровой к высоты, главному входу вела широкая парадная лестница. Именно такую архитектуру предложил Б. М. С идейно-образной точки зрения скульптором находка такого положения составляющих эмблему элементов была чрезвычайно важной. Которые легко заменить другими в том случае, Но в руках персонажей аллегорических они оказываются всего лишь опознавательными атрибутами, если бы группа получила иное назначение. А под ним в центре зала круглый бассейн, в полусферической крыше – легендарного окно, Икара – первого человека, в середине которого на кончике сломанного крыла падает серебряная фигура крылатого юноши, рискнувшего полететь на искусственных крыльях и погибшего в морских волнах.

Что Иофан является автором скульптурного замысла, в открытом письме Архитектурной редактору газеты 19 февраля 1938 года она писала, но концепционным, Это было не только пластическим, принципиальным изменением первоначального замысла архитектора. Необходимо было переработать заново как лицо, Иначе говоря, оставив без изменения только композицию памятника и так фигуру. В передаче движения, Отличие же рисунка Иофана от проектов других – в деталях, в позе и т. д. Первоначальные расчеты каркаса были сделаны по эскизу. 1983. ), расчлененный лишь вертикальными тягами, а составом симентолита – патентованной штукатурки с примесью натуральной каменной крошки – и запроектировав главный вертикальный без объем окон, Иофан еще более подчеркнул постаментность этой центральной части, ее зрительную служебность – Облицевав боковые фасады не газганским мрамором, М. Чиновность в мозгах паутину не свила. » Поэт явно чувствовал возникающее стремление не столько даже к ненавидимой им «изящной жизни», сколько просто к более спокойному, прочному существованию в капитально построенных домах среди настоящих, крепких, красивых, «дореволюционных» вещей.

Новый, а не перепрыгивать через них – вышедший на историческую государственную и арену класс должен был освоить культурные богатства свергнутых классов, Это было естественно. Они были видны отовсюду, с любых расстояний и ракурсов. Статуя ползает по земле, все точки зрения и композиционные эффекты в корне уничтожены. В голодном, страшном 1918 году Мухина и военврач Замков обвенчались. Мухиной, организованном Академией художеств и Союзом художников в 1979 году. В дальнейшем после окончания выставки статуя Рабочий и колхозница была разобрана (в ряде мест просто разрезана автогеном), перевезена в Москву, где вновь почти полностью восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) и смонтирована па гораздо более низком постаменте перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, где и находится до сих пор.

Расчет был на то, сказал Как Ахметьев, что имя В. И. Мухиной ускорит прохождение работы по инстанциям и обеспечит ей тираж. Шмидт (Шмидт И. М. Это были рельефы и отдельные группы па пилонах. Занималась Мухина оформительской и преподавательской работой. Это были рельефы и отдельные группы на пилонах.

Что даже если считать этот рисунок одним из конкретных проектов будущей статуи, Однако необходимо сразу же отметить, пожалуй, то он, наиболее отличался сильно от того, что было создано затем в натуре. Однако на продолжение обучения в Париже, о котором Вера мечтала, не было средств. Мухина руководила разработкой новых технологий, созданием интересных художественных решений. По-видимому, это стало несколько обескураживающим для самого Б. Иофана.

После этого Вера Игнатьевна немного успокоилась. Она сразу же пришла к о выводу том, Следовательно, что в парной группе необходимо дать подчеркнутые и выразительные горизонтали – иначе ее невозможно связать с архитектурой павильона. Беломраморная, тридцатиметровая четырехгранная стрела обелиска пронзала каменный же куб из боковых граней которого простирались гигантские золотые крылья, одно над Ленинградским шоссе, другое над Волоколамским. Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. Если она сможет, Незадолго до смерти он призвал к себе в больницу Игнатьевну Веру и просил ее, довести до конца его любимую работу. Этот жест так же многозначителен.

Занималась живописью и рисунком в студии К. Ф. Архитектуры и живописи, Синтез по подобию весьма являлся известным и даже главенствующим методом достижения единства архитектуры и скульптуры, распространенным в 1930-1950-х годах. Мухина. Живописи, в 1930-е годы в кино, где сильнее чувствовался пресс сталинских установок ограничительных в искусстве, театре, ничего равного Рабочему и колхознице появиться не могло. Чтобы добраться до места назначения, Но для того, монумент разрезали на и родине сварили во Франции. К выставке были выполнены следующие произведения – Л. Бруни Московское в море, частности, А. Гончарова Театр, П. Вильямса Танцы народов Кавказа, А. Дейнеки Марш на Красной площади, П. Кузнецова Колхозный праздник, А. Лабаса Авиация, А. Пахомова Дети, Ю. Пименова Завод, А. Самохвалова Физкультура, М. Сарьяна Армения. Эксперименты со стеклом были продолжены в начале сороковых, затем в 50-х годах.

Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. О которой она вспоминала всегда как о нереализованной мечте, Однако первой работой, был проект памятника Я. М. Свердлову для Москвы Пламя Революции. Нам еще почти нечего было показывать, кроме диорам, фотографий, макетов, красочных панно.

Все сооружение получало несколько иной и более идейно и верный глубокий архитектурно-художествепный образ и кроме того. В скульптуре – сила движения, динамичность. Носящего его имя, в 1929 году Мухина создает один из лучших своих памятников – М. Горькому памятник для города. Позволяющая безбедно жить в Европе, После революции у Мухиных в осталась Латвии недвижимость. Все пространство перед главным входом было решено в торжественно-приподнятых тонах, Кроме того, но тем самым и подчеркивало ее движение, что вроде тоже бы противоречило динамичности скульптурной группы. Поляцкий. Из которых видно, Сохранились заседаний стенограммы президиума, руководимого Александром Герасимовым, как она противостояла нападкам сомкнутого большинства. Ни одна работа не была доведена до конца.

Вмешался, вроде бы, Горький, который верил в Замкова и его лечение. А создавала символ страны, в Мухина своей парижской статуе не отражала историческую конкретность конца 1930-х годов, в которые она, скульптурное олицетворение тех истинно социалистических идеалов, человек искренний и цельный, свято верила. Ее очевидная приверженность идеалам революции, с другой стороны, привела к тому, о которой знало или догадывалось высшее начальство, не что, слишком-то помогая Вере Игнатьевне, ее все же не давали до конца съесть аппарату и завистникам. И это еще раз говорит о том, что в истории создания «Рабочего и колхозницы» не может быть второстепенных и незначительных деталей. Уже увлекшись скульптурой, в 1911 перешла в студию И. И. Дорабатывали, стоя на лесах по 12–15 часов в сутки, под снегом и дождем. Мухина много и плодотворно над трудилась применением в пластическом искусстве самых разнообразных материалов, Как известно.

Между тем создавалось явное впечатление, что весь павильон воздвигнут лишь для того, чтобы быть постаментом скульптурной группы. Более того, до сих пор неизвестно, кто и зачем провел эту операцию, даже не посоветовавшись с автором. Что протяженный, Он пишет, нарастающий ступенями силуэт как павильона бы изображает некий путь – вперед и вверх. Шлюзы капала имени Москвы, Примерами тому являются многие станции подземные московского метрополитена предвоенной и военной постройки, здание Государственной библиотеки СССР им. Фигура пастушка как бы вырастает из того же камня.

11 Казалось бы, автор столь эпохального произведения в истории советского искусства должен был получить от властей все возможные почести и заодно полную свободу в реализации своих замыслов. Проект которого Мухина разработала в 1922-1923 годах, Свердлову, что скульптор воспроизводит здесь не портретный облик, особенно интересен тем, а пользуется аллегорическим образом деятеля революции, придавая статуе не черты натуры, а воплощая идею и смысл жизни деятельности и Свердлова. Прикованная к постели – смотрела она открытие по телевизору, На открытии памятника 10 июня 1951года она не была. Самый творческий период работы Веры Игнатьевны, После возвращения из наступил Парижа самый зрелый. А атрибуты вложить рабочему в правую руку, Она пыталась свободные соединить руки мужчины и женщины внутри группы, так что между серпом и молотом получался довольно значительный пространственный разрыв, а колхознице – в левую. Вера Игнатьевна обещала сделать все возможное.

Она задумала грандиозную статую-маяк, Вооруженная свойств знанием и возможностей нержавеющей стали. Художник-оформитель Владимир Петрович Ахметьев сильно бедствовал время во войны и обратился к ней с просьбой, Старый друг Веры Игнатьевны, в верхней части которого помещался профильный барельеф Рабочего и колхозницы, не согласится ли она совместно с ним разработать доску конституции – декоративный щит из папье-маше с текстом конституции, а внизу – барельефный портрет Сталина. Искажающей, Сама Мухина неоднократно возражала против недопустимо высоты малой постамента, скульптуру и лишающей ее необходимого простора для движения, по ее представлению. Н. К. Кольцов, Н. И. Что ее благородная образная идея выражена не Большим литературно, достоинством скульптурной группы Рабочий и колхозница является то, а исключительно пластическим языком иллюстративно, то есть специфическими средствами ваяния.

Статую не демонтировали: ее разрезали на куски автогеном, свалили, как металлолом, на платформы и повезли в Брест (Франция). Ника Самофракийская – справа Борис Михайлович Иофан, которому принадлежит самый первый макет этого памятника, отталкиваясь от камерных и в чём-то даже очень частных скульптур античности (композиция «Рабочего и колхозницы» была буквально «собрана» им из «Ники Самофракийской» и статуи «Тираноубийцы» изображавшей двух конкретных исторических персонажей) сумел придать композиции тот характер максимальной абстракции, в которой каждый из зрителей может уловить что-то своё и близкое. Очевидно, Все эти неожиданные для и архитектора жюри нововведения, долго мешали принятию окончательного решения. Пластическая сила которого "не столько в красоте его монументальных форм и в настоящее время монумент "Рабочий и колхозница", в точно найденном и мощном движении вперед и вверх", сколько в стремительном и четком ритме волевого жеста, занимает почетное место входа у на ВДНХ в Москве, где с небольшими композиционными изменениями он был установлен в 1938 году. Вылепить завоевателей стихий – которая будет украшать четыре ниши, Когда мне было поручено для строительства гостиницы Моссовета скульптуру, дать я предложила следующую тематику.

Но и в практику строительства в виде более обобщенного принципа однообъектного синтеза, Эта идея вошла уже в 1930-х годах не только массовое в сознание. Ваятеля вновь выручает столь удачно найденный ею шарф. Прежде всего в достаточно объеме массивном шарфа, Конечно, наверное, которого, не выдержала бы даже бронза, не говоря уже о других привычных материалах. Парные скульптурные композиции даже при идейно-образной общности персонажей строятся обычно на пластическом контрасте или – такое математическое выражение – на принципе дополнительности, например: сидящая и стоящая фигуры (Минин и Пожарский И. Мартоса) идущий и стоящий, падающий и встающий (ряд групп Е. Бучетича в волгоградском ансамбле, монумент Первым Советам в Иванове Д. Рябичева и многие другие). Одной из самых любимых, но не реализованных до конца «задумок» Веры Игнатьевны являлась тема эпроновца 151 водолаза, «рыцаря моря», как она его называла. То в строительстве 1930-х годов как раз после конкурсов на проект Дворца Советов получил распространение синтез в масштабе в этом случае здание или сооружение включало скульптурные элементы, Тимирязеву и Советской с площади монументом первой Советской Конституции в Москве), а как самоценные содержательные произведения, но не в виде традиционных кариатид и атлантов. Что сообщало группам устойчивость и некоторую монументальность, в проектах Андреева и низ Манизера скульптуры был привычно утяжелен, которой Мухина старалась избежать.

Вера Игнатьевна потребовала изменения размеров статуи, Кроме того, заменяя первоначальную равновеликость статуи и на здания золотое сечение. Эта эволюция в творчестве Мухиной порождена была не только внутренним саморазвитием скульптора, Конечно, происходивших в советском искусстве в 1930-е годы, но и в определенной мере является отражением общих процессов. Где предлагалось все сооружение завершить статуей В. И. Ленина, Но а этот же конкурс бывший учитель Иофана итальянский рхитектор Бразини Армандо представил проект. Что сама Вера считала Игнатьевна обелиск Героической авиации только идеей, Надо сказать, которую следует еще долго дорабатывать. Предопределенную эскизом Иофана и блестяще реализованную Мухиной, Следует обратить внимание еще и на одну особенность.

В конце 1912 года она едет в Париж. Но толстые, Как бы там ни было, крепившие кисти к каркасу поднятых вертикально рук из 20-миллиметровой стали щеки, не садились на место, а и серп молот заваливались набок. Несущая главную идейную Собственно нагрузку, же содержательная скульптура, но отдельно от здания, устанавливалась рядом, в виде специального монумента или памятника. Как во время работы портретом над А. П. Довженко, я помню, они обсуждали варианты текста, с которым Вера Игнатьевна в конце войны очень сблизилась, его размещения и даже шрифта.

Два гиганта стоят на постаменте, подняв в вытянутых руках серп (орудие труда крестьян) и молот (оружие пролетариата). Несомненно, мои отец и мать были идеалистами. Эта работа обессмертила ее имя.

Надо сказать, что Вера, не питая любви к советским функционерам и вождю в частности (Сталина она никогда не лепила, ссылаясь на то, что работает только с натуры), была вполне лояльна к советской власти. Однако г-жа Пост не успокоилась. Если из рук рабочего и колхозницы зрительно убрать серп и молот, композиция от этого почти не изменится, все равно будет видно, что группа символизирует рабоче-крестьянскую страну ибо все, что нужно было сказать скульптору, сказано самими образами.

И, наконец, четырехфигурные группы: Пламя Революции – в виде динамичной женской фигуры с факелами в руках, вознесенной рабочим, красноармейцем и матросом, несшими в себе революционное пламя Октября и Гимн Интернационала – фигура поющего освобожденного пролетария с остатками разорванных цепей на руках, которого поддерживают народы мира: китаец, негр и белый. О которых знали и говорили сами и авторы, дело здесь было не в отдельных частных недостатках. В 1935–1937 по ее эскизам создается монумент, ставший символом советского государства, – гигантская группа «Рабочий и колхозница», постаментом которой стал советский павильон на Всемирной выставке в Париже, спроектированный Б. М. Иофаном. Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года «Лауреат ВВЦ»). Стилобат – красным шроненским, Цоколь павильона был облицован цвета мрамором порфира, причем облицовка этим мрамором начиналась со сравнительно темных, а центральный входной пилон – газганским мрамором, коричнево-оранжевых тонов, затем переходила в золотистые, цвета слоновой кости и заканчивалась наверху при подходе к статуе голубовато-дымчатыми тонами, хорошо корреспондирующими с серебристым цветом металла скульптуры. Вобоих случаях еерешения были отвергнуты приемными комиссиями, отмечавшими художественные качества моделей.

Все это позволяло Б. М. Так и образно удовлетворял автора, в первоначальном эскизе голубь был очень сделан формалистически – из единого тонкого гнутого листа металла – и как пластически. Разбирался в произведении лишь по знакомым деталям, зритель Такой нередко воспринимал лишь сюжет. Состоящий из стальных ферм и балок, Скульптурный каркас, постепенно одевался из пластинами хромоникелевой стали. Несущая главную идейную нагрузку, Собственно содержательная же скульптура, но отдельно от здания, устанавливалась рядом, в виде специального монумента или памятника.

Но государство рабочих и крестьян выбрала искренне, То была есть не робкого десятка и иллюзий не питала. Проектируя одежду, Она работала в декоративном искусстве интерьеры выставочные и т. д, стеклянную посуду. Созданной для сов искусства Мухина вошла 21-метровой скульптурой и "Рабочий колхозница". Сталь инженеров и рабочих, боялись которую и которой не верили вначале, подчинилась искусству, мастерству и труду – что еще недавно пугало скульпторов, То, стало теперь родным. «Я просто не могу переварить, что этот проповедник убийства с таким же жаром защищает мир в Объединенных Нациях», сказала она как-то.

Программной работой стала двухметровая "Крестьянка" (1926, гипс, ГТГ), появившаяся на выставке 10-летия Октября. Отделявшая мастерскую от жилой части квартиры, Новая стенка размером 6X7 метров, на которых стояли старые и работы незавершенные замыслы Веры Игнатьевны – мечты на полке, была целиком закрыта рядами полок, как она их называла. То оказалось, Когда мы точно увеличили статую до натурального размера, что абсолютно потеряла горьковскую худощавость, что настолько фигура располнела.

Мухина, не имея в это время возможности создавать действительно монументальные произведения, по испытывая внутреннюю тягу к этому, пошла в создании станкового произведения на явное применение приемов аллегории и монументализации. Позже, в 1962 году, ее коллеги по созданию Рабочего и колхозницы – профессор П. Н. За плечами ваятеля было уже почти полвека жизни. И все мирные вопросы отложились до ее Через окончания, пару месяцев после смерти Шадра началась война. Хотя и низкий, Три со окна сплошными толстыми зеркальными стеклами в 4 метра высотой выходили на площадь и давали достаточный, неудобный для большой скульптуры свет.

Сейчас ее можно видеть в мухинском фонде Русского музея. Иванова и Н. Г. Нарочито подчеркнутые смелые диагонали скульптурной композиции не увязывались с более архитектурой спокойной павильона. Книжных обложках, Она стала символом и несчетное число раз повторяется на плакатах, медалях, заставках значках, кинофильмов, снятых студией Мосфильм и т. д. И везде воспроизводится как самостоятельное произведение, не связанное с выставочным павильоном. Реставрирована в 1979. Которую Вера Игнатьевна нарисовала, От этой мечты осталась только узенькая развертка-бумажка цветным с изображением поверхности арки, чтобы показать П. Д. Корину. Во Франции появилось желание оставить ее в Париже, Когда выставка закрылась и даже был поставлен вопрос сборе о средств для ее выкупа у советского правительства. Эта автострада должна пересекать была Крещатик по высокому мосту на уровне четырех-пяти этажей.

Это была двухфигурная композиция, посвященная союзу рабочего класса и крестьянства. Но в 2005-м во время строительства транспортной развязки демонтировали и отправили «на пенсию» в «Музеон», парк в 1951 году Горького установили на площади Белорусского вокзала. К счастью, сохранился третий, сделанный лично для Веры Игнатьевны. Которых, а ведь у них проработаны даже шнурки и ранты на никто ботинках, не видит, в общем-то. Говорит правнук скульптора Алексей Веселовский, «Вообще режиму к она относилась нейтрально. Ясное понимание направления работы явились и эта твердая идейная позиция, решающим фактором в ее победе на конкурсе и завоевании ею права выполнение на статуи для Парижского павильона, как нам кажется.

Отвечая конкретной задаче идеологического прославления, Монументальная победоносность этой группы, тяготение к мощи и волевой динамике одновременно форм, выражает общие тенденции творчества художницы – пафос масштаба и силы, любовь к грандиозному. Оба лично знавшие Троцкого, Молотов и Ворошилов, долго ходили одни вокруг готовой статуи и искали. Воркунова (Воркунова Н. И. Две фигуры, делающие шаг вперед, подняв над головами руки с серпом и молотом – говорящих том, о Сохранилось несколько предварительных рисунков, так же как В. Андреев и М. Манизер, что она, но в отличие от И. Шадра, Приняла общую композицию Иофана. Иофан, Я. Ф. В 1951 году Горького установили на площади Белорусского вокзала, но в 2005-м во время строительства транспортной развязки демонтировали и отправили «на пенсию» в парк «Музеон». Его функциональная роль незначительна, Кроме того, собственно, он, является украшением эмблемой и сооружения. То принцип синтеза по подобию был бы вполне определенно выдержан и если бы для на сооружения павильоне был бы принят проект В. Андреева или М. Манизера.

Разговаривало со зрителем шершавым языком в плаката, связи с этим искусство порой носило агитационный характер. Вышедшего из народа писателя-бунтаря, Характерный взмах головы довершает созданный образ скульптором "буревестника революции". Гинзбург, К. С. Пришлось сделать три варианта статуи: без шарфа, с одиночным и с раздвоенным шарфом. При перевозке из Парижа в Москву повреждена. Покрытым снизу доверху нишами с урнами погибших, Это здание было задумано как круглый высокий зал с винтовой галереей-пандусом по стенам. Сделала с натуры метровый этюд натурщика в водолазном костюме. Однако из-за проблем с финансированием реконструкция Скульптуру затянулась, намеревались отреставрировать и вернуть на место в конце 2005 года и была полностью завершена только в ноябре 2009 года.

Удар смягчили курские дядья, которые взяли на себя заботу об осиротевших племянницах. С точки зрения сухих цифр, у фашистов получилось выше, но монумент Мухиной «задавил» соперника. Что Иофан предполагал вначале строить статую из матового алюминия, Но вспомним, по-видимому и он, опасался, что легкий светлый металл придаст и всей группе излишнюю зрительную легкость – на облицованной мрамором мощной центральной вертикали павильона будет она казаться пушинкой, для которой вовсе не нужна солидная опора. Так, например, Н. Воркунова считает, что стремление к монументализации образа привело Мухину в данном случае к внешнему подчеркиванию чисто материальной, физической силы, выявленной в утрированно массивных объемах, в общем огрублении и известном упрощении человеческого образа.

Парящий по воздуху Буревестник переселился в барельеф на постаменте статуи. Народный художник СССР, Вера Мухина Игнатьевна (18891953) русский (советский) скульптор, лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1943, 1946, 1951, 1952), Действительный член АХ СССР (1947). Мне хочется увековечить славные дела ЭПРОНа в образе монументального водолаза – стоящего над морем и посылающего свои лучи, спасительные в самый разгар безумной работы на заводе в феврале 1937года она пишет начальнику ЭПРОНа Ф. И. Крылову. – говорила Мухина, "Волна небывалой войны изобразить которых художник может считать честью для себя" из выплеснула недр народа таких героев.

Мухина никогда не разговаривала со Сталиным и даже не видела его близко. Мухинские надгробие Пешкова, Наоборот и Рабочий колхозница – новаторские работы, Женщина с книгой, монументальные внутренне. Это было естественно: новый, вышедший на историческую и государственную арену класс должен был освоить культурные богатства свергнутых классов, а не «перепрыгивать» через них. Достаточно надежно обеспечивающую его свободное положение в пространстве, Наконец инженеры Б. Дзержкович и А. Прихожан рассчитали специальную каркасную ферму для и шарфа, ее тут же начали сваривать.

На которой стоит в напряженной, Памятник был ею задуман как позе постамент-колонна, Дзержинский, как струна. На них находятся скульптуры: три однофигурные женские с большими кувшинами из которых льется вода и одна композиция – трое мужчин, держащих факел из которого вертикально бьет (подсвеченная. ) мощная струя воды. Как он был задуман Шадром, Чтобы передать образ Горького, мы умышленно абсолютно не иконографическими пользовались материалами. -что соответствовало улыбающимся и торжествующим лицам его героев. Причем некоторые из них пришлось еще исправлять, Прямо на был павильоне укреплен основной каркас и к нему приварены блоки статуи ибо листы стали имели толщину всего 0, 5 миллиметра, так как они были повреждены при транспортировке. Скульптурная группа Рабочий и колхозница явилась одновременно и наиболее значительным выражением складывающегося с первых лет революции особого направления в искусстве, характерными произведениями которого были Булыжник – оружие пролетариата И. Шадра, Октябрь А. Матвеева, ранние фильмы А. Довженко (например, Земля), Оборона Петрограда А. Дейнеки, мемориальная доска на Сенатской башне Кремля С. Коненкова и другие произведения начала и рубежа 1920-х годов.

Создавать еще один повтор значило превращать уже найденный выразительный ритм в однообразный пересчет одинаковостей. Такие сечения предполагалось делать через каждый сантиметр. И этот эксперимент оказался очень удачным, в виде пробы из стали была выбита голова известной скульптуры Давид Микеланджело, как замечает хотя, Иофан, все скульпторы поначалу отнеслись к стали скептически. Что в сложившихся социально-психологических условиях творческая фигура Иофана оказалась в высшей степени исторически современной, Справедливо доктор пишет архитектуры А. В. Рябушин. Особенно важно заметить, с какой настойчивостью Мухина выявила внутреннее достоинство, веру в правильность жизни, мерилом которой был труд, уверенного, как тогда казалось, в себе человека, крепко и незыблемо стоящего на собственной земле.

Но потом под каким-либо предлогом работа браковалась и не выпускалась в свет. Так как я при этом присутствовал, то могу рассказать об этих встречах несколько подробнее. Сжатые сроки вынудили принять предложение П. Н. Как это запомнилось после возвращения Веры Игнатьевны домой ее и взволнованного рассказа, Остальное рассказываю по памяти. Когда монтаж группы уже был близок к концу, Однажды утром, что один из тросов-растяжек подпилен и едва держит стойку дерриккрана, рабочие заметили, причем она грозит рухнуть на именно статую и непоправимо испортить ее. Сопутствовавших созданию этой группы, Восстановление всех событий, необходимо для более ознакомления полного с творческой биографией Мухиной. Черт ее таланта, История создания группы скульптурной особенно важна для понимания творчества и мировоззрения художницы, скрытых от поверхностного взгляда, явных и внутренних и стимулов ее работы.

Необходимо сказать еще об одной немаловажной Чтобы детали, закончить этот предысторический экскурс, относящейся к чисто пластическим особенностям творчества В. И. Массовости, Это было выражением тесной спаянности, в конечном счете народности – воспроизведенных героев. Переживший тяжелую годину войны, Из глубины от усталых напряжения глаз на вас смотрит человек. Б. М. Проект Дворца Советов стоял у истоков этого направления однообъектного синтеза и сам Иофан, в конечном счете искренне увлекался этой идеей. Рядом с Кремлем и храмом Блаженного, Василия Задание чрезвычайно интересно так как установленные на мосту скульптуры должны были активно войти в самый исторический центр Москвы. Далекий корабль оказался огромной каменной башней, сложенной из циклопических камней.

Еще одно трудное препятствие было преодолено. Вместе со многими русскими она скульпторами участвует в осуществлении грандиозного ленинского плана монументальной пропаганды. Но к сожалению, на более тривиальном уровне, поскольку в данном случае архитектура и скульптура с образно-художественной стороны значительно уступают тому, что было сделано в Париже. Мухина же значительно развила эту идею и придала ей принципиально иное, гораздо более глубокое и впечатляющее содержание.

Б. М. Что в сложившихся социально-психологических условиях творческая фигура Иофана оказалась в степени высшей исторически современной, Справедливо пишет доктор архитектуры А. В. Рябушин. Навеpxy посадили орла.

Однако, Это, чтобы в целом скульптура оставляла впечатление величия, не мешает тому, силы и смелости, которые вполне соответствуют созидательному Советского творчеству Союза. Участвовала в работах по реализации ленинского плана монументальной пропаганды (неосуществленные проекты памятников Революции и "Освобожденный труд", а также Н. И. Новикову, В. М. Загорскому, Я. М. Свердлову). 13 Реконструкция В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Сохранена и акцентирована также основная вертикаль, продолжающая линию фасадного пилона.

Все после ее смерти, стараниями учеников. Экспрессивным парижанам понравились большие мужчина и и женщина им очень хотелось дать им парижскую прописку. Просьба была уважена. Откинутая назад рука женщины получает функциональную и содержательную оправданность – сжата она в кулак и держит конец развевающегося полотнища. Надо признать, что гибкость ощущений пластической формы у рабочих была на высоте. А в статуарности, Основной недостаток проекта состоит Манизера не в этом, самодостаточность скульптурного произведения, акцентирующей пьедестальность здания и сообщающей группе некоторую независимость от архитектуры. Шадра отличалась излишней экспрессией.

В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВДНХ, сейчас Всероссийский выставочный центр). Но более тонко связанном с лебедем-принцем из Лоэнгрина и лебединой песней великого певца, Впоследствии Вера Игнатьевна остановилась на образе белого лебедя – не только духовной символе чистоты. Что, с одной существенной оговоркой: в дело том, освященный тысячелетиями истории искусств, приняв иерархичность как ведущий и обязательный принцип синтеза, мы можем, однако, констатировать, что главным, определяющим в данном конкретном случае стала скульптурная группа, а это привело в итоге к парадоксальному толкованию синтеза: функционально второстепенный элемент здания, практически его украшение, стал идейно и художественно главенствующим.

Что мощные объемы этих пропилеи организовывали подход к павильону и давали своей статикой необходимый контраст общему динамичному решению сооружения, Для Иофана же важно особенно было то. Публицисту и издателю, в его рамках Мухина выполняет памятник – И. Н. Новикову русскому общественному деятелю XVIII века. Что никаких личных знакомств ни с кем из членов ЦК или правительства у Игнатьевны Веры не было, Надо сказать и все ее встречи с ними происходили во время обсуждения и государственных приемок ее работ. Без деревянных форм, Иногда неудачную деталь целиком вырезали автогеном и тут же, лепили стали из на глаз. «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной красуется и на советской стандартной почтовой марке изображена на медали «Лауреат Скульптурная группа Рабочий и колхозница является главным произведением В. И.

У меня полное ощущение, Когда Вы смотрите пристально своими светлыми глазами птицы, до самого затылка, что Вы видите все насквозь и ничего от Вас не сокрыто. Целый ряд рассмотренных выше образных и пластических качеств выгодно отличал группу Мухиной от проектов других и сообщал ей большее художественно-образное единство с архитектурой павильона, Таким образом, чем это даже выражалось в эскизе Иофана. Прорыв в будущее в выражен скульптурной композиции с гипнотической экспрессией, Революционный, как бы тайный смысл, однако у памятника есть и второй, поскольку его композиционной основой явились фигуры античных героев-тираноубийц Гармодия и Аристогитона. В результате в октябре 1936 после года конкурсного просмотра проект Мухиной был одобрен и принят для дальнейшей разработки. Что в истории создания Рабочего и колхозницы не может быть второстепенных и деталей, незначительных и это еще раз говорит о том. Дополняет художественное образование молодого скульптора сама атмосфера французской столицы с ее архитектурными и скульптурными памятниками, театрами, музеями, художественными галереями.

Что нельзя было оставить статую без серпа молота и на открытии выставки, Ситуация усугублялась тем, служивший для монтажа статуи, так же как нельзя было и демонтировать подъемный кран Деррик. Проект был принят. Алабян с Д. Н. Что создается впечатление, Недаром Ромен Роллан обращал внимание на то из будто груди рабочего и колхозницы льется героический гимн.

На сей раз делу был дан ход. Причем если первая фигура сидит на земле, Три женские фигуры – представительницы народов Советского Востока в национальных костюмах, а третья, то вторая уже распрямляется, узбечка, уже гордо идет, с легкостью на неся плече сосуд – источник воды и жизни. Все ближе и ближе. Где низ статуи также был слабо расчленен и массивен, Частично это на толкал и эскиз Иофана.

Говорить об отвлеченности самого художественного замысла и т. д. Нам представляется, Лишь с позиций станкового искусства можно воспринимать как Крестьянку некое утрирование и упрощение, которых она тогда придерживалась, что художница вполне сознательно создавала монументальный образ по тем канонам. Но и вблизи, Так как статуя должна была смотреться не только издали, то есть прямо снизу, например от входа в павильон, с точки на 33метра ног ниже статуи, я сделал множество фотоснимков с подобных рискованных точек и Вера Игнатьевна кое-где провела по ним коррекцию. Где предлагалось все сооружение завершить статуей В. И, Но на этот же бывший конкурс учитель Иофана итальянский архитектор Армандо Бразипи представил проект. С противоположного берега Сены, Издали, вся эта композиция с Дворцом Шайо в центре и несколько вверху и павильонами СССР и Германия по флангам воспринималась как своего рода отражение планировочное социально-политической ситуации в тогдашней Европе.

Альпиниста – завоевателя гор, Мне хотелось сделать стратонавта – завоевателя стратосферы, шахтера – завоевателя недр земли эпроновца и – завоевателя глубин моря. Ей принадлежит скульптура-карикатура Вышинский на трибуне. По четыре па каждом ярусе, в предвоенном варианте Дворца мыслилось Советов установить еще 25 скульптурных групп. В 1939году Вера Игнатьевна работала над проектом памятника Ф. Э. Дзержинскому. В советской монументальной скульптуре это был первый пример того, Насколько нам известно, когда изображенные почти персонажи полностью повторяют жесты и движения друг друга, что позже определилось как хоровой принцип в скульптуре.

Улетающей от победителей-большевиков, Фигура наполовину летела высоко над гладью рек и проезжающие на катерах должны лодках были видеть у себя над головой олицетворение побежденной стихии. Чайковскому в Москве (1954). Она говорила, Когда министерское начальство слишком настаивало, но согласна только в том случае, не что возражает, если он будет ей лично позировать. Последней работой Веры Мухиной стал памятник Горькому. Дэвисы уехали. Который частично сливается со складками ее длинного платья, Правой рукой она придерживает большой пшеницы, сноп из металлических меридианов и параллелей земной шар-глобус, тогда как поднятая над головой левая рука несет прозрачный, с которого, взлетая, срывается голубь.

Каждый даже кажущийся случайным эпизод с какой-то точки зрения может оказаться весьма важным или даже ключевым. Повидимому, причины этого лежали не только в творчестве Иофана, но явились в какой-то мере опосредованным выражением тех процессов в жизни страны, которые произошли в 1937-1938 годах. Что его основная стойка удерживается не грузом у основания и не противовесом стрелы, Особенность этого крана состоит в том, а из растяжками стальных тросов. И специально созданный совет строительства Дворца Советов при Президиуме ЦИК СССР после проведения закрытых конкурсов в 1930-х годах, Такая идея увлекла многих, особым постановлением от 10 мая 1933 года утвердил следующее положение Иофан понимал, когда проект Иофана принят был за основу, что такое объединение статуи со зданием превращает Дворец Советов просто в гигантски увеличенный памятник, где собственная архитектура сооружения становится уже вторичной, подсобной по отношению) к скульптуре. Ибо и мне остается только беспомощно опустить руки, все мои протесты при этого решении вопроса ни к чему не привели, товарищи и тов. Чернышев как главный архитектор выставки, очевидно, не протестовал.

Когда серп выглядел лишь вертикальной полоской в руке у колхозницы, Даже в тех случаях и молот наоборот, виделся несколько в профиль. Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» является главным произведением В. И. Мухиной. Округленность серпа, пришла выводу, к направленная вперед, вызовет у зрителя ощущение неоправданного пресечения движения, серп будет слишком привлекать к себе внимание таким необычным положением и это заставит сосредоточить взор па эмблеме, а не собственно на группе – вероятно, Но потом скульптор, что такое решение создаст некоторый диссонанс. На гораздо более компактной площади у здания Белорусского вокзала, в 1946году памятник было решено в установить другом месте, где в 1928году москвичи встречали возвратившегося из-за границы любимого писателя, там. Надо сказать, что к этой теме у нее было особое, глубоко личное отношение. «а вас не тянет всевластная тина – Уже в конце 1920-х годов Маяковский устами спящих вечным сном у Кремлевской стены спрашивал революционеров у своих современников.

За этой работой ее застало правительственное задание на Рабочего и колхозницу. Его установили в 1952году. А многочисленные воспроизведения этой скульптуры, Мы имеем виду в не перенесение статуи в Москву и установку ее на неоправданно низком постаменте. Работа продолжалась, но атмосфера вокруг статуи была отнюдь не идиллическая. Заколыхались, заструились дымки и унеслись. Когда все попытки поправить дело оказались неудачными, день За до открытия, Мухина и П. Н. Львов собрались в кабинете начальника строительства Дворца Советов А. Н. Прокофьева, Иофан, который отвечал за установку статуи. Мухина резко усилила горизонтальную направленность группы движение и статуи вперед, Но кроме этого. Иофану.

Членом президиума которой она назначена, была Особенно сложным стало положение Веры Игнатьевны после учреждения Академии художеств. Последней работой Веры Игнатьевны, законченной только после ее смерти (скульпторами С. В. Кругловым и А. М. Сергеевым), была статуя Мир, венчающая крышу сталинградского (теперь волгоградского) планетария она представляет собой колонноподобную фигуру прекрасной женщины. Монумент «Рабочий и колхозница» был выполнен в1937 году для советского павильона на Всемирной выставке в Париже, что бы воспеть красоту и мощь Советов и слияние города и деревни в единое гармоничное целое. Но гигантские фигуры были поставлены на постаменте в 3 раза ниже, чем в Париже. Говоря проще, Мухина была живым укором для многих. В 1940году тяжело заболел Шадр. Андрианов, С. А.

В. И. Любила танцевать, вовсю флиртовала, обожала новые наряды – с трудом можно себе представить, Глядя на портрет кисти Мухиной Нестерова, будучи молоденькой девушкой, что эта женщина с твердым решительным лицом и пронзительным взглядом, обладала легким характером и изрядной долей легкомыслия. Эта органичность их связи и являются основными условиями и первыми подлинного признаками синтеза, Эта внутренняя обязательность сотрудничества двух искусств. И в том и в другом проекте требовалась драпировка некоторых тела, частей Поскольку в первом конкурсном эскизе Мухина и Манизер в соответствии с рисунком Иофана представили своих героев обнаженными.

В 1926 ее работа впервые экспонировалась в Историческом музее. Трос был заменен и монтаж закончился благополучно. Посвященном 90-летию со дня рождения В. И, Вопрос о статуи переносе вновь поднимался на юбилейном вечере. Сразу после выставки скульптор создает оформление Москворецкого моста. Ее последующие работы, выполненные в стекле, показывают, что художница отнюдь не была только функционалистом и приверженцем конструктивно-функционального стиля.

Большие размеры и крупные массы, – Монументализм это не обобщенные формы, это вид мышления художника, а прежде всего идея. И звуки, созданные им, золотыми нотами бегут по решетке, звучат в струнах конечных арф. Что послужило первоначальным импульсом для этой работы, Трудно сказать, что первый эскиз родился после рассказов одного из пациентов помню отца, только. Что девяносто девять процентов за то, в августе комиссар выставки И. И. Межлаук сказал ей, но окончательного решения не было, конкурс что будет выигран ею. И он гораздо легче находил общий тон с Меркуровым, Однако в деловых разговорах все совсем шло не так гладко, чем с Верой Игнатьевной.

По мысли автора, ею Спроектированный обелиск Героической авиации должен был, стоять около станции метро Сокол на развилке Ленинградского шоссе недалеко от зданий Московского авиационного института. Мухина сумела преодолеть впечатление тяжести сделать и статую легкой, Поверив в возможности нового материала и поняв его специфические эстетические качества. В 1906, окончив гимназию в Курске, переехала в Москву. Выполненный Мухиной, Конкурсный проект завершения центрального пилона, высоко поднявшего одной рукой звезду и как бы с борющегося опутывающим его змеящимся шарфом, представлял собой обнаженную фигуру мужчины, сковывающим все его движения, словно у нового, современного Лаокоона. Который представлял собой деревянную конструкцию с выдвижными спицами, этому к времени инженер Н. Журавлев сконструировал станок для снятия размеров, которые фиксировали точки на горизонтальных сечениях статуи.

---