Описание Зимнего Пейзажаощущение Дает Такая Смена Цвета Как Отража

Сочинение: описание картины Крымова 8220Зимний вечер8221

Давайте проведем опыт. Неоднократный повтор прилагательного «чужой» создает атмосферу постепенного нагнетания чувства отторженности, забытости. Лучший пейзажист мировой литературы Тургенев. Красный цвет – радостный, яркий, праздничный использован А. НТолстым при описании лодки, которая была подарком-сюрпризом для Никиты: Подъезжает обоз, возвращается отец, а Никита с бьющимся сердцем смотрит на последний воз, на котором что-то лежит: Это было большое, странной формы, зеленое, с длинной красной полосой (А. Н. Толстой, 38).

В саду допустимы больше «цветные» композиции и цветники. С помощью таблицы«Контрастные и сближенные цвета» сделатьвывод о различных вариантах сочетанияцвета и эффектов цветовой гаммы. Выполняется практическое задание -изображение пейзажа солнечного осеннегодня, с ярким освещением и контрастной, по отношению к свету, тенью. Рассматривая цвет как художественный концепт, мы не можем обойти вниманием вопрос о связи явления реальной действительности (цветовое восприятие) с его вербальным отражением в языке (цветообозначения). Пожалуй, в этих примерах все цветонаименования – и красный и малиновый и алый и розовый выступают в значении красивый (самое древнее значение красного цвета), яркий, праздничный. Это и серый и синий и голубой и чисто-белый на крышах. Авторы несколько обедняют и упрощают анализ роли цветописи произведениях в Льва Толстого, Используя описательный метод. О труде, тяжелый, неквалифицированный.

Это, например, ощущение зябкой и холодной погоды, разлада в мире природы, отражающего разлад в душе героя, когда привычный мир перестает быть понятным и стабильным и всё готово рухнуть в одночасье (отец сообщает сыновьям о новой женитьбе): Открытая дверь подергивалась от ветра на железном крючке, дорожки были сыры и грязны старые березы с оголенными белыми ветвями, кусты и трава, крапива, смородина и бузина с вывернутыми бледной стороной листьями бились на одном месте и, казалось, хотели оторваться от корней. И он стал представлять воздушный корабль с крыльями, как у мыши, черную пустыню неба и приближающийся лазурный берег неведомой планеты, - серебристые горы, чудесные озера, очертания замков и летящие над водой фигуры и облака, какие бывают на закате (А. Н. Толстой, 107). Природа – не менее важный герой в повести, чем Никита. Физики признают существование трех первичных цветов- красного, зеленого и синего психологи выделяют шесть основных цветов: четыре элементарных красный, желтый, синий, зеленый) и два монохроматических (черный и белый), считая все остальные цвета смесями Berlin, Key 19 или модификационными Люшер, 3.

Огня А. Н. Толстой использует цветонаименования со синий значением 10 раз, При описании света. Знания теплохолодностицвета различны по отношению к свету итени. Необозримо блестяще-желтое поле замыкалось только с одной стороны синеющим высоким лесом, для описания яркого – что ни разу в описании картин природы Л. Толстой не употребит прилагательное золотой, Показательно, сияющего оттенка желтого цвета употребит сложное прилагательное с формантом. синенький (1), синеватый (3), лазурный (3), голубой (9), голубоватый (4), синеть (5), посиневший (1), синева (1). Один – плотник Пахом: У печи на лавке сидел Пахом, черные волосы его падали на лоб, на сердитые брови (А. Н. Толстой, 59). Выше мы уже упоминали (в разделе, посвященном трилогии Льва Толстого), что белый цвет в глубинной психологии является отражением чистоты, невинности, покоя, но имеет и символически негативный аспект, связанный со смертью.

Взаимодействуя, в раскрытии переживаний психологических героев участвуют, существительные, цветовые прилагательные, глаголы и их формы, причем с самыми различными аффиксами, а также слова, передающие степень проявления И'сферу распространения признака. Когда необходимо показать игру света и Лиловый тени, цвет используется и тогда, движение, мгновенную и прихотливую смену оттенков. Слово помечено как устаревшее и высокое СОШ, 318. Интересен пример, описывающий солнечный свет: Вверху, над купальней, в солнечном синем свете, стояли мушки (А. Н. Толстой, 94).

В русской природе соединяются смирение и разгул, печаль и просветленность, кротость осеннего увядания и бесовское буйство метели. Открытие осени, ее «прощальной красы», ее умирающей и умиротворяющей прелести составляет исключительную заслугу Пушкина. Об этом свидетельствуют эпизоды из писем и воспоминаний: Я рос в созерцании, растворении среди великих явлений земли и неба. Используя при этом и цветовой контраст, Лев Толстой показывает необычность освещения грозового неба и антитезу и света мрака. В процессе взросления происходит модификация концептов, Процесс познания начинается с раннего детства, в числе том и концепта цвет. Впервые поэт масштабно воссоздал пейзажи Бессарабии и Украины («Цыганы», 1824 «Полтава», 1828).

Исследовательский проект по литературе Значение цвета в поэзии Блока как отражение психологического состояния поэта

Цветообозначение красный используется при описании психофизического состояния героев. Это очень экспрессивное, насыщенное цветовое прилагательное: За пяльцами сидит Мими, беспрестанно сердито встряхивая головой и передвигаясь с места на место от солнца, которое, вдруг прорвавшись гденибудь, проложит ей то там, то сям на лице или на руке огненную полосу (Л. Толстой, 268). Синие бекеши мальчиков Ивиных – детей важного Мы сановника, видим синий салоп важной генеральши, синие армяки городских слуг бабушки, синий галстук пришедшего на экзамен Иконина, дворни. Сколько эмоциональная, Но у писателя в данном случае он затеплился это не столько зрительное впечатление, так что голубоватый отблеск звездного света – это праздника, предчувствие личностная оценка ведь со светом первой звезды христиане начинали праздновать Рождество, веселья, радости.

вышло, нагнулся к Пиле и поцеловал ее (А. Н. Толстой, 42). и платья, которое бы искусно обнажало стройную белую грудь и руки, до сих пор никому не показанные, кроме мужа и горничных (Л. Толстой, 301). Направленные на закреплениезнаний по цветоведению в практическойдеятельности, 2-ом Во классе учащимся предлагаются задания. Никита раскрыл сумку и пересмотрел почту (А. Н. Толстой, 100).

ини – полуседые волосы как указание на возраст, который она не желает скрывать в силу открытости и естественности характера, позволяет автору показать разницу в поведении и характере двух сестер: Софья Ивановна, судя по одежде и прическе, еще, видимо молодилась и не выставила бы седых буклей, ежели б они у нее были (Л. Толстой, 235). Удивительно, какие цвета использует художник, чтобы изобразить белый снег. Золотой – цвета золота, – 233 193, Цвета яичного желтка СОШ, блестяще-желтый СОШ, выделях золотой в его качественном значении. Так как вносит некоторые коррективы в отраженно узуального и окказиональных значений цветообозначений в словарях, Работа по вычленению инвариантной и вариативной части концепта цвет значение имеет и для лексикографической практики. Признаки явного физического нездоровья, Во всем облике – болезненность, которое в данном примере близко по смыслу- к слову – желчный злой, а отрицательную экспрессию несет именно цветообозначение желтый, неприятный. Алимпиева Р. В. Сизый – темно-серый с синеватым СОШ оттенком – 716, Значение цветонаименования сизый отмечено в том же словаре.

Вот Печорин и Вернер едут на дуэль. Все это позволяет говорить о цвете не только как о факте реальной действительности, о части зрительных ощущений, но и как о концепте ибо всякая вещь не только вещь, но и отношение к ней Рахили- на, 48. В котором на тот же красный цвет придется смотреть постоянно, Оно в большей степени актуально для интерьерного дизайна, в том числе сезонным, в то время как садовое пространство динамично более и больше подвержено трансформациям и цвету в природе в первую очередь свойственна изменчивость. Чтобы в полной мере показать нам чуткую натуру героя, Пейзаж XI главы дан автором для того, сочувствия всему ко и ко всем. В мечтах Николаю Петровичу является его жена Маша, полную сострадания. Его одежды – 10 Довольно примеров, большая группа цветонаименований'со значением зеленый использована при описании человека. К сожалению, автор мало внимания уделяет генетивным словосочетаниям для обозначения цвета цвета сливы, меда, кофе и т. п. ), так как называет эту группу цветонаименований грамматически замкнутой, со строгой синтаксической последовательностью. Абсолютная «случайность» композиции пейзажа напоминает современному зрителю кинематографический кадр, а мягкость цветового решения заставляет вспомнить быстро сменяющиеся «картинки» сна.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. Описание картины Бориса Кустодиева «Зимний пейзаж»
3. Виды пейзажа и их характеристика
4. Б таганрогский государственный педагогический институт на правах рукописи белобородова и
5. Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе

не могут найти в себе силы реализоваться. Сивый -1, Цветонаименование с ограниченной сочетаемостью сивый имеет сему серый цвет – также что отражено в словаре. Желтый, Юность микро- поле желтого цвета представлено четырьмя членами: золотой, не подвергающаяся процессу отбеливания, восковой и небеленый. последние два цветонаименования встречаются в произведении по одному разу: небеленый холст – желтоватого оттенка ткань, подчеркивает простоту обстановки деревенском в домике восковое лицо мертвой маменьки – передает прозрачность, цвет кожи мертвеца. 274, Это не только намеки на возможные значения Аскольдов, прозаический, но и отклики на предшествующий опыт человека в целом – поэтический, научный, социальный исторический и т. п. ', а совокупность устойчивых концептов образует концептосферу языка, сжатым является алгебраическим выражением всей культуры нации Лихачев, 1993, 31. Членом микрополя является слово серебряный в переносном значении – цвета серебра, блестящий, серовато-белого цвета СОШ, 713, представленный в виде прилагательного, а также, что не столь часто встречается, в именной и. глагольной форме. Еще один портрет, данный скупо и лаконично: Страшный профессор был маленький, худой, желтый человек, с длинными масленными волосами и весьма задумчивой физиономией (Л. Толстой, 197). И вид старьис берез спокойный и В другом примере – ощущение счастья, равномерно, пышный, как звук, возраставший блеск пруда и лунный блеск капель росы на цветах перед галереей – неомраченность сомнениями.

А также для выработки навыков осмысленного выбора языковых средств в зависимости от коммуникативной целесообразности, Это может быть использовано в методическом плане – в связи внедрением с когнитивного подхода в практику. Еще более определенно отрицательное восприятие розового выражено в следующем примере: Солнце страшно медленно ползло к земле, розовело, застилалось мглистыми облачками (А. Н. Толстой, 39). автор в дальнейшем как бы противоречит самому себе. Такие люди боятся потерять независимость, Этот отвергается цвет из-за склонности к чувственности и эротике, также критичный взгляд на собственные эмоции и действия, у них присутствует рациональный контроль своих эмоций. Слова, входящие в группу генетивных словосочетаний для обозначения цвета, носят достаточно условный характер (неточность цветового обозначения), вот таким образом в переносных осмыслениях, выходя за пределы цветовой корреляции, они обнаруживают возможности сближения, противопоставлений, взаимно обусловливают семантические вариации и переносное употребление.

По мнению Р. В. Алимпиевой, Существи- тельное-цветообозначение, «передает значение предметности. Цветовое прилагательное несет ощутимую эмоционально-экспрессивную нагрузку благодаря контексту. Сияние, тепло весеннего дня отражено в этом описании. В желтых опавших Но листьях, тоскливое предчувствие разлуки – в описании пейзажа ибо желтый цвет – это в народной поэзии символ разлуки.

Утратившие свои предметные связи с доминирующим цветовым значением, Такие цве- тообозначения, способствуя созданию поэтических образов, совершают семантические скачки в результате метафорических употреблений, выполняя чаще стилистическую всего функцию. Радостных и волнующих приготовлений к Рождеству, Еще одна группа серебряный цветонаименрваний служит для отражения атмосферы праздника. Естественно вот таким образом обильное наполнение этих глав пейзажным элементом. На периферии микрополя сложное прилагательное красно-эюел- тый (1), которое можно отнести сразу к трем парадигмам: красного, оранжевого и желтого цветов. В каждой из дефиниций маркирована неопределенность цветового значения данного слова. Но в этой «энциклопедии» заметное место заняли также описания природы, которые появляются на страницах романа то в виде отдельных штрихов и сравнений, то в виде развернутых картин в несколько строф.

1. Презентация на тему: Роль пейзажа в русской литературе
2. Природа в романе «Евгений Онегин»
3. Развитие личности ребенка в процессе обучения изобразительной грамоте
4. Сочинение на тему зимний пейзаж
5. Дополнительные сочинения по данной теме

Ощутима ласковая усмешка человека, следящего за деловитой суетой в теплый весенний день. Ощущение радости от картин природы, молодой силы подчеркнуто и антитезой (засохшее жнивье – блестящая росою зелень) и окружением цветовыми эпитетами (блестящая зелень, блестит зелень, зелень была необыкновенно чиста и ярка). Сюжетное содержание большей части романа граничит с деревенской тематикой. Описывая девушку почти незнакомую, в ином случае, болезненную, хрупкую, в которой, по словам самого автора, ровно ничего не было хорошего, а именно того хорошего, что мне обыкновенно нравилось, Николенька чувствует перед подобострастный ней страх. Но вот дождь уже становился мельче туча начинает разделяться на волнистые облака, светлеть в том месте, в котором должно быть солнце и сквозь серовато-белые края тучи чуть виднеется клочок ясной лазури (Л. Толстой, 105). Одинцова равнодушна к природе. Мы видим зеленую курточку Иленьки Грапа, трещавшую по всем швам от грубых забав детей (Л. Толстой, 62). Голубой бант – неотъемлемая черта облика девочки.

Масть Клопика подходит под определение гнедой, Таким образом, но автор избегает намеренно его. Это описание самой ранней вёсны, когда еще нет многоцветья трав и цветов, еще не пробудилась природа, она только начинает освобождаться от зимней спячки, но в борьбе зимы-смерти и весны-жизни есть надежда: Всю эту неделю дни стояли неровные, - то нагоняло черные тучи и сыпалась крупа, то с быстро очищенного неба из синей бездны, лился прохладный весенний свет, то лепила мокрая снежная буря (А. Н. Толстой, 72). В монографии рассмотрены цветообозначения, называющие основные цвета спектра, а также цветонаименования, произошедшие от названий конкретных предметов (фиолетовый, коричневый, оранжевый и т. д. ). Индивидуальное восприятие автора вновь вступает в противоречие с общепринятым мнением. Еще одно универсальное понятие – понятие подобия в зрительных ощущениях.

1. Категории опубликованных сочинений
2. Портал образования Чувашии закрыт
3. код для вставки на сайт или в блог
4. Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи

И в последнем примере – те же ассоциации: Артем, державший под уздцы Лорда Байрона, отскочил в сторону и тройка, рванувшись и стуча по доскам, вылетела из каретника, сверкая лаком и медью коляски, заливаясь подобранными бубенцами, - описала по зеленому двору полукруг и стала у дома (А. Н. Толстой, 93). Не употреблены такие члены парадигмы, как фиолетовый, сиреневый, фиалковый. Один раз, описывая весенний ливень, он создает радостную картину (вспомним, мы уже отмечали синие лужи и ослепительный лазурный клочок неба), когда Никита шепчет себе: Все будет ужасно, ужасно хорошо. Нарушаемую лишь легким поскрипыванием снега под шагами идущих, 32 Художник мог услышать глубокую приглушенные тишину, удары колокола, тонким повизгиванием полозьев саней негромкое пение птиц. Посвященном трилогии Льва Толстого, Как мы упоминали в разделе, точное значение его практически невозможно определить, этот цвет – самый неопределенный, ссылаясь даже на авторитет Н. Б. Бахилинои, С. Й. Ожегова и др.

И он ласково обращается к нему: «Еще ты дремлешь, друг прелестный Пора, красавица, проснись. ». Черная головка матери, черные усики придают цветообозначению положительную эмоциональную окраску – прекрасные черные глаза, слов Семантика из ближайшего контекста. Вот поток дивных явлений, лившийся в глаза, уши, вдыхаемый, осязаемый ПСС, т. 13, 557. Привычный, оттого еще более милый образ.

Так как означает красновато-коричневый, Последнее находится на периферии поля, красного кирпича СОШЦ 274 может и быть отнесено к микрополю коричневого цвета, цвета обожженной глины. Автор подчеркивает необыкновенный характер персонажа. Приятного, Он сливается с эмоциональным восприятием голубого радостного, – романтического цвета. И сходно воспринимается необычный описательный оборот используемый А. Н. Толстым при создании портрета возбужденной, радостной Лили: Щеки ее разгорелись как яблоки, губы были измазаны шоколадом (А. Н. Толстой, 42). приятный рыжий же во всех вышеперечисленных примерах имеет дополнительное значение чуждый, грубый, неприятный. Все цивилизации на заре человеческого существования поклонялись солнцу, а от солнца происходит свет и цвет, как пишет Фабер Беррен в работе Цвет и человеческий отклик Birren, 3.

• Дуэль в русской литературе века
• Значение пейзажа в романе «Тихий дон»
• Мастера реалистического пейзажа
• Образ весны в литературе и музыке
• Образ Москвы в русской литературе века
• Образ Снегурочки в музыке, живописи, литературе

«Черныеглазки глядели со странным спокойствием. Автор употребляет и сложное цветонаименование снежно-белый. Автор с помощью контрастных двух цветов – белого и черного – создает законченный образ, Описывая первую встречу с Сонечкой на балу в честь дня рождения бабушки. Красный цвет не вызывает отрицательных эмоций.

3. 4. Необычный цвет кошачьих глаз придает сцене ощущение таинственности. Этот строгий парадный облик Виктора, гимназиста, поражает Никиту.

1. Образ Матери в литературе и изобразительном искусстве
2. Мезень в судьбе протопопа Аввакума
3. Программы отдельных учебных предметов Часть 1: 5-6 классы Русский язык
4. Основная образовательная программа начального общего образования муниципального бюджетного общеобразовательного учреждения (1)

Но и конкретным, Большое внимание Лермонтов уделял не только романтическим и символическим описаниям, создающим действия фон или имеющим самостоятельную ценность не случайно изображения природы изобилуют эпитетами и сравнениями, реалистическим пейзажам. Следует отметить, что сам Пушкин охарактеризовал свой роман как «свободный». Восхищает рассказчика и «красивая хохлушка в расшитой белой сорочкеи черной плахтенаполнив ведра, она положила коромысло на плечо и пошла» (4, 341). И еще больше учеников выучились по его системе.

От окружения они могут выступать как цвето- или светообозначения, в зависимости от контекста, описательными, негативный нести или одобрительный дополнительный смысл или же быть эмоционально нейтральными. Никита назовет письмо лиловеньким (А. Н. Толстой, 109), выражая не только низкую интенсивность проявления цветового признака, но и нежное отношение к Лиле и всему, что с нею связано. А вот таким образом автор избирает глагольно-именную форму, Но в случае с Николенькой бледность вообще не была для него характерной подчеркивая чертой, необычность состояния мальчика еще и с помощью сравнения как полотно'. Где желтый выступает наряду с другими яркими цветами, описание праздничного многоцветья нарядов, такую пестроту красок автор допускает при лишь описании людей из народа (см. Отец Никиты едва не утонул. Обращает на себя внимание еще один предмет быта – золотые очки.

В описании внешности людей серый цвет либо свидетельствует об их ординарности, о скуке существования (Авдотья Васильевна), об их незаметности, о том, что они не выделяются из толпы (Семенов, шпион из воспоминаний Карла Ивановича), либо об отсутствии оценки автора. Как уже было замечено, Локальный цвет, что лучи цветовые отражаются и переходят в окружающее пространство, возникает благодаря тому. Замысел был реализован в трех книгах Детство (1852), Отрочество (1854) и Юность (1857).

Создает у читателя в сознании образ богатого края, утопающего в сияющем солнце. Описаниями природы открываются три из пяти глав «Героя вашего времени» пейзажи служат логическими связками между эпизодами романа. Так Фенечка, «такая свеженькая», показана на фоне летнего пейзажа, а Аркадий и Катя так же молоды и беззаботны, как и окружающая их природа. 43, Белокурый – светло-русый со светло-русыми волосами СОШ, оно приятный, не выражает понятия знакомый. Определение количества цветов в природе -вопрос, по-своему решаемый психологами. Это символ безгреховности, безмятежности.

Его глазами мы увидим бабочку, севшую на белый цветок клевера (Л. Толстой, 25) и испытаем радостное чувство причастности ко всему живому. В этом случае интенсивность цвета подчеркивает и сравнение: Какой Вы красный, - сказала Лиля, - как свёкла (А. Н. Толстой, 35). Не случайно, а вполне оправданно в другом эпизоде повести, мучаясь обидой, по словам Алексей Николаевича Толстого, чувствуя себя пойманным пленником, чужим в доме Лили, Никита так видит сцену объяснения: Этой ночью во сне Никита видел, будто он в синем мундире с серебряными пуговицами стоит перед Лилёй и говорит сурово: Вот Ваше письмо (А. Н. Толстой, 111). То есть уловить и воплотить на бумаге неуловимое, в то время же оно способно передать и запечатлеть оттенки душевных переживаний. Даль В. И. Однако понятие «импрессионизм», в том значении, в каком оно употребляется в настоящее время, не ограничивается собственно принадлежностью лишь импрессионистической школе живописи.

Для Катеньки черненькое платьице – своеобразная форма кокетства с окружающими игра в скорбь (иначе не к чему упоминать и бархатную шапочку как составную часть костюма). структуры микрополя цвета. Общедоступным, Жанр пейзажа некоторые считают ошибочно простым, не требующим высокой квалификации.

В описании цвета важна роль сравнения. В последнем же примере отношение к красному цвету определено самим персонажем -. В этих случаях мы можем наблюдать эмоционально-экспрессивное приращение у смысла цветовых прилагательных.

Пейзаж присутствует в «Евгении Онегине» в виде развернутых законченных картин, чаще всего выполняющих роль своеобразных введений к отдельным главам или предваряющих новые сюжетные эпизоды внутри глав. Заметим, как по-разному ребенок воспринимает один и тот же пейзаж. Лишь в одном случае мы видим обращение к слову синий при описании глаз князя Этьена, крайне неприятного для Николеньки: Этьен был мальчик лет пятнадцати, высокий, мясистый, с испитой физиономией, впалыми, посинелыми внизу глазами и с огромными по летам руками и ногами он был неуклюж имел голос неприятный и неровный, но казался очень довольным собою и был точно таким, каким мог быть, по моим понятиям, мальчик, которого секут розгами (Л. Толстой, 66). Он подрался с деревенскими ребятами болезненность психического его и физического состояния подчеркивает глагольная форма цветообозначения, Мальчик мрачен. Русый цвет волос связан с приятными эмоциями, Видимо, отношением одобрительным к персонажу. То, что происходит в сетчатке и мозгу не отражается непосредственно в языке Вежбицкая, 1997, 234.

Привлекает внимание красный цвет и в следующем эпизоде: Любочка дала мне тетрадку стишков, переписанных Сонечкой, в которой Демон Лермонтова был во многих мрачно- любовных местах подчеркнут красными чернилами и заложен цветочками (Л. Толстой, 286). Пробившись сквозь прошлогодний лист, Зеленая игловатая трава и молодой лопух, увлажненный росой зеленеют сочно в вечной тени. Главная особенность трилогии – декларируемая субъективность. (А. Н. Толстой, 94) прямое и переносное значения здесь взаимодополняют друг друга: глаза стрекозы действительно напоминают драгоценные камешки и цветом и блеском и отсутствием осмысленности. У нищего были не на – простосерые а пепельныегубы, Автор обращает внимание на отдельные портретные детали в образе описываемого персонажа.

Тела: темноватой окраски СОШ, Цветобозначению смуглый словарь дает следующее толкование: Смуглый – коже о лица, 737. Традиционно для русской литературы то, что зеленый цвет подразумевает молодость, силу, жизнерадостность, надежду (положительная коннотация), а также неопытность, незрелость, неуверенность в своих силах (отрицательная коннотация). А также учитывают законы смешения и цветов, контраста совокупности цветов живописного произведения, насыщенности цвета и т. д., тональности, чтобы создать целостный и гармоничный образ. Кругом – бледно-зеленая колючая кустов зелень малины, Над головой – яркое горячее небо, перемешанных с сорной заростью.

СИХЭжегова и НЮШведовой (COLLI). И последний пример из этой группы: По инею, по осенне-зеленой траве хаживали гуси на пруд, - гуси разжирели, переваливались, как комья снега (А. Н. Тол-стой, 107). Красный в данном примере отражает смятение, растерянность, грусть и опасения Никиты. Микрополе насчитывает 33 члена (болеегемные цвета, содержащие сему черный, ближе к коричневому более светлые, содержащие сему желтого цвета, ближе к оранжевому): ко- ричневый (1), карий (3), русый (6), темно-русый (1), белокурый (5), белоку- ренький (1), смуглый (1), гнедой (1), рыжий (7), была рыжа (1), казались рыжеватее (1), рыжеватый (3), светло-рыжеватый (1), рыженький (2).

А аффикс -еньк- лишь усиливает неодобрение, Цве- тонаименование розовый имеет коннотативно отрицательное значение, отношение негативное к персонажу, передает ироническое. А в описании матери и тетки Дмитрия Нехлюдова цветонаименование белокурый не имеет дополнительных смысловых оттенков: Несмотря на то, что княгиня Марья Ивановна была черноволосая и черноглазая, а Софья Ивановна белокурая и с большими живыми и вместе с тем спокойными голубыми глазами, между сестрами было большое семейное сходство (Л. Толстой, 234-235). Поведение – насыщенность красного цвета, Яркость, словно подчеркивает шумность, бросающегося в глаза, облика броскость Анны Аполлосовны, ее несветское.

Абстрактное цветообозначение является доминантой, хотя встречается в тексте лишь один раз. Подчеркнута образом, Аналогия очевидна, смерти, желтый для цвет Льва Толстого – цвет разложения, цвет, описывающий отсутствие. Использованных при описании одежды, Они делают ряд интересных наблюдений по символике красного и черного цветов, человека внешности и пейзажа. И даже не узнал Лилю в этой важной незнакомке: На ней было пышное платье с кисейными юбочками, большой белый бант в волосах и шесть пышных локонов с боков ее лица, - тоже сейчас неузнаваемого, спускались на худенькие плечи (А. Н. Толстой, . 39). Этот цвет выражает постоянную борьбу разума с беспричинной тревогой (он лишен внутренней энергии – характеризуется такими выражениями, как подрезаны крылья, убитый, поломанный, но еще живой). Первая кроется в самом значении слова красный, точнее в его полисемии и многочисленных психологических ассоциациях, возникающих, когда человек видит что-либо красное, а следовательно, дает автору разнообразные возможности для рефлексии, выражения интенции.

Происходит ситуативное заражение, смысловое приращение у определения зеленый. Вот характерный пример:Папа, который в Москве почти совсем не занимался нами и с вечно озабоченным лицом только к обеду приходил к нам, в черном сюртуке или фраке, - вместе с своими большими выпущенными воротничками рубашки, халатом, старостами, приказчиками, прогулками на гумно и охотой, много потерял в-моих глазах (Л. Толстой, 110). Оранжевый символизирует огонь, 369, роскошь – Бидерман пламя, в энциклопедии символов сказано. Таких, Личностная интерпретация восприятия цвета в художественных текстах о конкретных приемах использования цветообозначений в творчестве великих мастеров слова, К. Г. Паустовский, как С. А. Есенин, М. А. Шолохов и пишут др., многие исследователи, поднимая проблему художественно-изобразительной роли цветописи в поэзии и прозе, рассматривая цвето- наименования как средство создания образа в художественном тексте, подчеркивая стилистическую, эмоционально-экспрессивную роль цветописи. В следующем примере тоже явно чувствуется переплетение вымысла и реальности.

вызывающий страдание, грусть, даже в отдельности от печальных примет и предметов: Иногда, оставшись один в гостиной, когда Любочка играет какую-нибудь старинную музыку, я невольно оставляю книгу и, вглядываясь в раскрытую дверь балкона в кудрявые висячие ветви берез, на которых уже заходит вечерняя тень и в чистое небо, на котором, как смотришь пристально, вдруг показывается как будто пыльное желтоватое пятнышко и снова исчезает и, вслушиваясь в звуки музыки из залы,, скрипа ворот, бабьих голосов и возвращающегося стада на деревне, я вдруг живо вспоминаю и Наталью Саввишну и maman и Карла Ивановича и мне на минуту становится грустно (Л. Толстой, 269). Но если белый мы смешаем с золотистым солнечным блеском, то он и останется золотым. Заменив его сложным цветонаименованием бледно- желтоватыщ чтобы придать этому цвету символическое значение, в дальнейшем автор от откажется этого слова с узкой сочетаемостью. Залетело коромысло (стрекоза – И. Бтрепеща глядело выпученными изумрудными глазами на мыльную голову Василия Ни- китьевича, но и блеск – передавая не только цветовое значение, Еще в одном примере автор использует эпитет изумрудный игруотражений. В работе Е. А. Голушковой и И. В. Лебедевой «Роль цветописи в создании образов романа Л. Н. Толстого Анна Каренина» говорится о цветовой лексике как о средстве создания цветового представления о человеке, его внешности и психологии, душевных качествах. Ведь видение контекстно обусловлено и оценивается как сложное и интегральное.

Еще в одном эпизоде, когда и Никита и мама страдают от отчуждения, от затянувшейся зимы: Всё на свете – мокрое, черное, зловещее (А. Н. Толстой, 62). Практическая ценность. Бледный – слабо окрашенный СОШ, 50. Отчего она не родилась огромной барыней, русой косой и высокой грудью – с этими светлыми голубыми глазами, о горничной Маше. У Льва Толстого основное цветообозначение – абстрактное, Как обычно, причем употреблено оно в разнообразных ситуациях, это – прилагательное серый, тогда как цветообозначения свинцовый и серебристый, получившие цветовое значение в результате прямого метафоризации значения использованы при описании пейзажа лишь по одному разу.

3. 1. Тургенев симпатизирует ему и беседка, есть символ его чистой души. В зеркале Никита увидел нарядного и мальчика благонравного – наряд вовсе не официальный, Казалось бы, но буквально через несколько строк читаем. На занятиях детизакрепляют материал предыдущего урокаи приобретают в навыки смешении основныхцветов. Роман же дает более обширный материал для раскрытия символики цветообозначений. В сочетании с существительными и прилагательными, в произведении Льва слово Толстого русый употреблено лишь для описания цвета волос человека, очень. большая русая коса, передающими степень густоты и красоты волос густая русая коса, длинные букли и т. п. ).

Выше мы уже приводили пример описания деревенской церкви в праздничный день: синий купол с золотыми звездами настраивает на возвышенный, торжественный лад. Который представляет купца в длинном пыльном сюртуке. :., а далее включается воображение Никиты, лавочку, темную, как щель, на пыльной плоской полке два куска сукна. В первом Никите снится сон: он идет по незнакомым комнатам. Багровый – червленый, но никак не с огненным отливом, самого густого и яркого красного а цвета, с едва заметной просинью – пурпурный, Но в словаре В. И. Даля эти цветовые прилагательные разнятся и по значению.

Причины этого мы поясним далее – в разделе Цвет как концепт. Подчеркнута обстановка новизны, свежести (светлый зал пуст, пахнет краской), совершенной стерильности (это слово кажется наиболее уместным), что подтверждается сравнением ваз с умывальными кувшинами. Только цвет пепла оказался пригодным для создания желаемого образа. Образ золотойслюды, хрупкости «стеклянного» дерева говорит о том, что герои рассказа действительно очутились в сказке. Когда линия горизонта соответственно понижается, При низкой точке зрения, он видит, земная поверхность сильно При высокой точке зрения земная поверхность широко перед развертывается рисующим, как элементы пейзажа последовательно уходят вдаль, захватывая пространство от первого плана до самого горизонта и утверждая каждый свое место в этом пространстве. Вот таким образом наиболее часто в повести использует набор красный белый – – черный цвет, Лев Толстой показывает становление личности как мучительный и противоречивый процесс.

Что :в 'этом случае чаще всего мы определение встретим синий в окружении других цветообозначений, Показательно. Нов зависимости от источника освещенияцвета имеют свойства изменяться. Он рассматривает людей, они кажутся нелепыми: Эльзе делать нечего – скука.

К таким смешанным цветам относят оранжевый красный желтый), розовый (красный белый), фиолетовый красный синий), серый белый черный) и т. п. Но художественное звучание цвета у А. Н. Толстого имеет своей основой и психологические ассоциации. (А. Н. Толстой, 11). Ко- ричневый (1), темно-русый (1), русый (6), белокурый (5), белоку- ренький (1), смуглый (1), гнедой (1), рыжий (7), была рыжа (1), казались рыжеватее (1), рыжеватый (3), светло-рыжеватый (1), рыженький (2) – карий Микрополе (3), насчитывает 33 члена (болеегемные цвета, содержащие сему черный, ближе к коричневому более светлые, содержащие сему желтого цвета, ближе к оранжевому). Которые и ему в самому какой-то мере приоткрывают богатый и неисчерпаемый мир природы, Поэт чутко подбирает фразы, ее тайн и заповедей. Зеленые рукавицы вместо бальных перчаток найдет Нико- ленька испытав при этом досаду и смущение (Л. Толстой, 68).

Возвращался в детство, Автор снова становился ребенком, чтобы излечить душу неизбывной от тоски по Родине. Тайна сна вот-вот будет разгадана, обстановка удивительно знакома: Здесь лунный свет лежал голубоватыми квадратами на паркете (А. Н. Толстой, 47). Она более документальна, в автобиографической повести А. Н. Толстого многое перекликается детскими с впечатлениями, чем трилогия Льва Толстого. Масти, Словари дают следующее толкование: его Русый – о шерсти, светло-бурый, волосах: коричневый, средний между черным и белокурым Даль, т. 4, 115.

Понимании значения слова А. Н. Толстой современных предвосхитил ученых-когнитивистов, в этом. Как нам представляется, одним из способов уточнения оттенка цвета, разграничения синего и голубого (по мнению Бахилиной имеющего элемент эмоциональной, экспрессивной оценки, чаще всего положительной) является и контекст, окружение. Последняя группа цветообозначений зеленого цвета служит при описании интерьера, предметов быта, строений: зеленый футляр для очков Карла Ивановича (Л. Толстой, 6) зеленая скамья в палисаднике, на которую с довольным видом опускается герр Фрост (Л. Толстой, 67) деревенская церковь с зеленой крышей (Л. Толстой, 100) зеленые ставни на окнах деревенских изб (Л. Толстой, 102) зеленая крыша большого дома (Л. Толстой, 182). Барон 3., в расстегнутом сюртуке и белом лсилете, принимал гостей в освещенной зале (Л. Толстой, 290) Один раз, поздно вечером он (pap – И. Б. ), в черном фраке и белом жилете, вошел в гостиную с тем, чтобы взять с собой на бал Володю (Л. Толстой, 157). При этом все описания связаны с праздником, радостью.

Аналогичны описания в трилогии Льва Толстого (студенческие мундиры, сюртуки, преподавателей и т. п. ), что говорит о том, что самим укладом жизни, бытовой традицией было определено отношение к синему цвету, как к цвету мундира, определяющего социальный статус персонажа: Появился Виктор в синем мундире со светлыми пуговицами и с галунным ворогпником, таким тесным, что трудно было разговаривать (А. Н. Толстой, 39). На периферии микрополя находятся сложные прилагательные бело-лиловый, серо-лиловый. Итак, в описании внешности человека синий цвет не несет, как правило, дополнительной эмоциональной нагрузки, но отражает спокойствие, строгость, некую мрачность, официальность обстановки, а голубой выражает эмоции, приятные, радостные. Началась весна (А. Н. Толстой, 6, 1).

Он увидел теплые листья, лапчатые красноватую дорожку – описывающем тяжелый сон Никиты, в другом эпизоде, большие деревья, весь пейзаж также в красноватом освещении. Вспомним также на одной щеке черноватое пятно под прозрачной кожей у умершей маменьки (Л. Толстой, 86). Тема урока: «Осенний пейзаж. Дождь». Собственно, пропущено само цветонаименование красный, но нет сомнения в том, что бледная заря – именно бледно-красного цвета. Но из контекста, Красавчик, животного становится ясно, где упоминается пролетка и кучер, что речь идет о лошади, так что называть животное было бы неэкономно. Постоянство его в данном контексте, Краткая форма прилагательного в составе именного сказуемого подчеркивает состояние героини, временный признак, хотя указывает обычно на непостоянный.

О цвете лица: бледный, землистого оттенка (разг. ) 3. В описании зимних пейзажей на белом фоне снега часто появляются цветные пятна как следы присутствия человека: На снежном обрыве, где желтели пятна и полосы от золы, которую выгребли из печек, двигались маленькие фигурки (А. Н. Толстой, 12). Подобное символическое отношение к можно цвету встретить уже в искусстве древней Индии и Мексики., присел и, шмыгая носом, стал долбить синий лед. Печальный, Большинство людей воспринимает черный цвет как строгий, болезни сопутствующий и смерти, траурный.

Во-первых, понимая, что декоративнолиственные композиции имеют типично садовый, не природный облик использовать их в саду следует в качестве акцентов, а не фоновых и заполняющих посадок, выделяя и закрепляя ключевые точки сада Конечно, если речь не идет о «цветном» монохромном саде – белом, красном, желтом, сером, в котором окрашенные растения уже не акценты, а кулисы и декорации. Этот человек не боится смерти, а сознательно идет к ней навстречу, в конце концов, находит ее. Покрывают темным тоном теневые стороны и мелкими штрихами или мазочками объемную моделирую форму, Очерчивают их тонкими линиями. Примеры нейтральной эмоциональной оценки: За ними, стуча морозными валенками, вошел ямщик, с ледяной бородой, с желтыми сосульками вместо усов, с белыми мохнатыми ресницами (А. Н. Толстой, 29) Два маленьких измазанных квасною гущей мальчика с льняными волосами глядели на лошадь (А. Н. Толстой, 100). Здесь прилагательное золотойупотреблено в переносном значении.

Так, для большинства людей алый цвет связан с образами утренней зари, первых лучей солнца и является, следовательно, символом радости, ликования. Но ленивый Клопик не -может сравниться с гордым красавцем-жеребцом отец Никиты говорит с затаенной радостью: Пристал ко мне Позднюнин 151 купи да купи у него каракового жеребца Лорда Байрона (А. Н. Толстой, 69). Определим ситуации, Прежде чем конкретные рассматривать примеры, в которых употреблены данные цветонаименования.

Золотые пуговицы на мундире свежеиспеченого студента – отражение его надежд на блестящее будущее, подтверждение значительных перемен, происшедших в его судьбе, отражение его нового, более высокого статуса. Мы уже отмечали, что сочетание синего и блестяще-золотого (например, в одежде) – признак торжественности, официальности. Сколько ни ходили и ни чернели тучи, видно не суждено им было собраться в грозу – в противоположность чему-нибудь более светлому, Во втором значении – темный, также близкой к светообозначению, в слова роли, черный и чернели употреблены при описании пейзажа в сцене грозы. Так называемое психологическое воздействие цвета (например известное возбуждающее действие красного или успокающее зеленого) к ландшафтам может быть применимо лишь отчасти.

Предпочтение – при потребности в идентификации с кем-то, сентиментальности. 2. 1. И это подчеркнуто с помощью зеленого цвета, его символики, двойственность которой отмечает Дж. Купер: Зеленый может означать как жизнь (в ярко-зеленом), так и разочарование, смерть, выраженные мертвенным серо-зеленым оттенком. И в последнем примере интересно проследить смысловые взаимодействия цветовых эпитетов красный и огненный, которые являются контекстуальными синонимами, противопоставленными, в свою очередь, слову серый, как противопоставлена жизнь, яркость, тепло чему-то блеклому, тоскливому, мертвящему: Солнце уже стояло невысоко и половина красного круга была закрыта серой, слабо просвечивающей тучей из другой половины вырывались раздробленные огненные лучи и поразительно ярко освещали старые деревья сада (Л. Толстой, 231). Ведь для него природа – это храм.

Абсолютные цветонаименования, в свою очередь, делятся на хроматические, называющие семь цветов радужного спектра и ахроматические (белый, серый, черный) Брагина, 1981, 121. Теперь выполняя рисунок пейзажа необходимо руководствоваться и законами воздушной перспективы, на Если первом этапе рисования учитывались только законы линейной перспективы. Это помогает автору показать радость, создать праздничную атмосферу. В четырех случаях автор описывает бледное лицо героя как признак физического нездоровья: Иленька Грап был мальчик лет тринадцати, худой, бледный, с птичьей рожицей и добродушно-покорным выражением (Л. Толстой, 61). А синий цвет, Созерцание неба настраивает на мечтательный лад это словно ворота в иной мир, самый глубокий менее и всего материальный Бидерман, по признанию психологов, 242.

Изучающие должны вести «борьбу» с природой ибо ее возможности воздействия иные и превышают те изобразительные средства, которыми мы располагаем в искусстве. Матушка рассказывает о чудесной игрушке – замке, перед которым озеро: По озеру плыли два лебедя, запряженные в золотую лодочку (А. Н. Толстой, 35). Используя контрастные цвета в своей палитре (красный-белый, белый-черный), писатель достигает графической точности в описании объекта: Длинная белая фигура юродивого с одной стороны была освещена бледными, серебристыми лучами месяца, с. другой 151 черной тенью вместе с тенями от рам падала на пол, стены и доставала до потолка (Л. Толстой, 34-35). отчего выражение лица так строго и так холодно. Которая состоит в том, у трилогии есть еще одна особенность, но основная часть текста – воспоминания – языком написана ребенка, что рассказчиком в тексте является взрослый человек.

В этом и состоит основное отличие повести А. Н. Толстого от автобиографической трилогии предшественника. Но и его Этими светлота, средствами показываются не только фактурные качества травяного покрова. Названной Таинственное письмо, в этой главе, сидя с матушкой за под столом большой лампой, Никите обещают подарок он узнает о приезде Лили и вечером, читает книгу Майн Рида. Они употреблены при описании: а) одежды или ткани (12 раз) б) воды, снега, льда (11 раз) в) огня, света (10 раз) г) внешности человека (8 раз) д) неба (7 раз) е) дыма (5 раз) ж) предметов быта (-5 раз). Мрачное, неприятное впечатление производит слово синий к в следующем примере (описание Семенова, ставшего солдатом): Это был он, с обстриженными под гребенку седыми волосами, выбритым синим лбом и с своим всегдашним мрачным и энергическим выражением лица (Л. Толстой, 313). Эта деталь придает его симпатичному лицу нечто нелепое, чужеродное.

Это прошлое, от которого Николай Петрович не хочет отказываться- его первая жена Маша. (А. Н. Толстой, 33). А когда на следующий день он видит Лилю в белом платье и с белым бантом, то дичится, отмечает неузнаваемое лицо (А. Н. Толстой, 36). Описывающих белый цвет, Большинство слов, но можно уверенностью'говорить с о ситуативном заражении, употреблено в прямом значении, то есть о влиянии контекста на семантику цветообозначения. Нарядный, Белый для А. Н. Толстого еще и цвет отражающий чистый, настроение ожидания чего-то приятного, создающий атмосферу торжественно-приподнятую. (А. Н. Толстой, 82). Торжественной одежды, Черный трижды цвет употреблен при описании мужского сюртука как парадной.

В отличие от Льва Толстого, Но, объективизируется, субъективное в повести претворяется художественно в отвлечении от своего я. Но есть и другая – психологическая – причина для столь частого использования красного цвета и его оттенков в произведении Детство. Или центром, Доминантой, встречающееся в тексте в реализациях различных 42 раза, микрополя является абстрактное цветонаименование синий. Сад и парк в Спасском, окрестные поля и леса первые страницы книги природы, которую Тургенев не устает читать всю жизнь. Взволнована матушка (не приехал отец) и как отражение тревоги, мучительной неизвестности – следующее описание: Через лужи, по измятой бурой траве, тянулась навозная, не вся еще съеденная дождем дорога (А. Н. Толстой, 63). изображающими дорогу, реку, борозды и межи на полях, овраги и холмы.

Например, забегая вперед, он повествует о развитии судеб своих героев. В описании Аркадия Ивановича: Он, улыбаясь непонятно чему, в рыжие усы, сел к столу, налил сливок в чай, бросил в рот кусочек сахару, схватил его белыми зубами и подмигнул Никите через очки (А. Н. Толстой, 9). Это определяет автор еще в начале трилогии. живою, веселою, улыбающеюся потом меня вдруг поражала какая-нибудь черта в бледном лице, на котором остановились мои глаза: я вспоминал ужасную действительность, содрогался, - но не переставал смотреть (Л. Толстой, 80).

Справа видна могучая сосна с искривленными ветками и пышной кроной. необозримое поле. В эпизоде, где разыгрывается воображение Никиты, он представляет лазурный берег неведомой планеты (мы подробнее писали об этом в разделе, посвященном синему и голубому), его манит черная пустыня неба (А. Н. Толстой, 107), Го есть тайна непознанного, но чудесного. Сиреневый куст – сиреневый банпг – в предметом, этом случае в символике цвета явно прослеживается психоэмоциональная связь с понятием, восковая свеча – восковая бледность, давшим название цвету. Воспринимаемая большинством как свидетельство небрежности, Пыль, в данном примере, запустения жилища, напротив, свидетельствует об уюте, обжитости, ее а цвет вызывает приятные эмоции у Никиты, даже своеобразное чувство умиления, о чем свидетельствует уменьшительный аффикс.

Природа раскрывается через человека, а человек через природу. Автор выбирает глагол для того, чтобы указать на активность появления цветового признака. Доминантой его цветового видения мира становится синий, голубой Алимпиева, 1969, 182. При этом используются устаревшие слова, такие как «нега», «взоры» и различные мифологические термины, например «Аврора», что означает северная звезда.

Более светлый коричневый цвет волос, Обозначая оттенок русого цвета, не выражающим понятия свой, цветонаименование это является нейтральным, знакомый. В данном примере рыжий цвет оценивается, безусловно, как приятный, радостный, сказочный, желанный: Рыженькая лошадка, на которой ехал папа, шла легкой игривой ходой изредка опуская голову к груди, вытягивая поводья и смахивая густым хвостом оводов и мух, которые жадно лепились на нее (Л. Толстой, 23). Сознавая недостатки подобной классификации, мы все же будем ее придерживаться. 5. В иных примерах при описании весеннего и летнего пейзажей белый цвет дан в окружении других цветовых эпитетов и осмысливается как чистый и яркий цвет пробудившейся ото сна природы: В саду из разогретой земли, протыкая зелеными кочетками догнивающие листья, лезла трава, весь луг подернулся белыми и желтыми звездочками (А. Н. Толстой, 79) На поляне, над медовыми желтыми метелками, над белыми' кашками, толклись легкими листиками бабочки, летела озабоченная пчела (А. Н. Толстой, 94). Предпочитающим темно-серый, Людям, у них доминирует потребность в душевном физическом и удовлетворении, свойственна повышенная чувствительность. Разницу между кротким, Автор показывает притворство кота, упорным добродетельным мяуканьем, видом и настойчивостью взгляда.

Таким образом, жизнь всех героев пушкинского романа оказывается вписана в жизнь природы. Описание слов со значением цвета на синтаксическом и фразеологическом уровне (Л. Г. Виниченко, В. Г. Гак, А. Н. Казейкина, В. В. Краснянский) также оказалось малопродуктивным, так как не давало объективной целостной картины при этноцентрическом подходе. Коричневый – цвета коры, 4 корицы, бурый, рыжебу- рый. Оценка, таким образом, зависит от контекста, от ситуаций, от эмоционального фона. Радость, надежда, обновление – все эти чувства переданы с помощью зеленого цвета автор использует и глагольные формы со значением зеленый: С крыш уже стаивали последние капли, в палисаднике на деревьях надувались почки, на дворе и около крыльца между камнями зеленелась мшистаятравка (Л. Толстой, 171). Давая антитезу земное – небесное, Естественно, так что нельзя назвать желтый и золотой цвета синонимичными в представлении Льва Толстого, не автор мог употребить цветонаименование золотой.

Левитана, И. И. Принадлежащий к непривилегированным, эксплуатируемым классам общества СОШ, 884. Все же это цвет мрачноватый, темный. Почему тогда он так мало дорожил тем, Мальчик тоскует, что с ним случилось спрашивает – с горечью.

При описании одежды и обуви А. Н. Толстой человека использует цвето- обозначение желтый 5 раз. Микрополе синего цвета представлено в тексте следующим образом: синий (31), . У него было большое количество учеников, которых он обучал по собственной системе. Это чувство будет окрашивать воспоминания Николеньки о доме: Я вспоминал луг перед домом, высокие липы сада, чистый пруд, над которым вьются ласточки, синее небо, на котором остановились белые прозрачные тучи, пахучие копны свежего сена и еще много спокойных радужных воспоминаний носилось в моем расстроенном воображении (Л. Толстой, 73). Позволяющее расширить круг тех, Здесь оно перерастает в к обобщение, кому обращается лирический герой.

Родителей – в последних романа строках автор показывает то, Перед нами возникает образ России. В эпилоге, помнящих и любящих своего рано умершего сына, что действительно важно в этом мире. Парадные комнаты, через которые мы прошли, были чрезвычайно велики, высоки и, кажется, роскошно убраны, что-то было там мраморное и золотое и обвернутое кисеей и зеркальное (Л. Толстой, 225). Бормотавшим бессмыслицу, Но будучи существом нелепым и непонятным, он детям кажется разбойником с рыжей бородой, он вызывает недоумение и страх. Деятельность героев книги, Вновь глагольная форма как указание на активность, создающих своими праздник руками.

Психофизическим состоянием, у каждого человека восприятие цветовой картины мира граничит с жизненным опытом, определяется рядом целым объективных и субъективных факторов. Учить детей отражать в рисунках свои впечатления от наблюдения за осенней природой, передавать колорит осени в ясный осенний день: Яркую разнообразную по цвету окраску листвы, листопад Учить детей составлять композицию сюжетного рисунка- располагать предметы на широкой полосе земли ближе и дальше, заполнять изображением весь лист бумаги формировать навыки использования рациональных приемов при рисовании однородных предметов (сначала рисуют все стволы и ветки деревьев потом листву на всех деревьях). тексте 35 раз: черный (28), черненький (1), чернеть (1), караковый (4), вороной (1). У Пушкина они стали выражением целостного мироощущения, символом романтического свободолюбия («Погасло дневное светило. », «Кавказский пленник», «К морю»). В. основном автор использует зеленый цвет в описании пейзажных картин (цвет листвы, травы), при создании портретных характеристик животных, птиц, насекомых (глаза кота и стрекозы, оперение иволги), в бытовых зарисовках (цвет бумаги, лодочных весел) – и эти примеры использования цветонаименований зеленого в основном не выходят за рамки обыденного, массового восприятия зеленого цвета. Значительности, Золотой цвет и описании при предметов быта – свидетельство богатства ибо в семантике золотого цвета заложены и теплота, праздничности событий, сияние желтого цвета и парадный блеск золота. Подведем итог.

цветовое значение накладываются дополнительные смысловые-оттенки. Многоцветье, блеск игрушек помогает отразить радостное предчувствие праздника: Лиля, не поднимая головы, улыбнулась, вырезала из золотой бумаги звездочку и наклеила ее на синюю крышечку (А. Н. Толстой, 35). Именно в таком значении оно встречено в тексте. Однако масштабные соотношения крупных и мелких предметов могут самостоятельным стать средством.

Самым удобным считается метод экспликации по сходству: операционный подход к изучению сходства по смыслу заключается в психолингвистическом эксперименте, когда ряду носителей языка предлагается классифицировать набор слов, обозначающих цвет, объединив их в микрополя по принципу сходства значений (эксперимент проведен и описан Р. М. Фрумкиной) Фрумкина, 1984. А зона отдыха исключительно в – холодно голубых тонах, Вот таким образом зона входа далеко не всегда должна быть обязательно в тепло – красных. И кульминацией этой сцены станет фраза: Неба на картинке серое и свет солнца – серый (А. Н. Толстой, 27).

И в других примерах, где описаны полосы красного света из окон (Л. Толстой, 269), красный круг солнца (Л. Толстой, 231), настроение тревожное, неопределенногпечальное. И наконец, те примеры, где автор прибегает к прилагательным с аффиксом -еват-, чтобы подчеркнуть, во-первых, слабую интенсивность проявления цветового признака (но почему тогда не прибегнуть к цветонаименованию голубой. ), а во-вторых, для того, чтобы показать зыбкость непостоянность, неустойчивость цветового признака: Направо речка вилась синеватой тенью между белых и пустынных полей (А. Н. Толстой, 12). Пейзаж играет в романе не только идейно-художественную, но и композиционную роль. Печаль, отражая эмоции героев, одиночество, разочарование – дополнительной смысловой нагрузки цветонаименование несет не и лишь в нескольких случаях, Как правило, получает дополнительное значение. Но описание страшного мужика о бородищей.

Темный, в противоположность чему- нибудь более светлому именуемому белым. Можно сказать, что если синий – строгий цвет мудрости интеллекта, разума, то голубой в данных примерах – цвет мечты, радостный, приятный и светлый: Иконцн, который поступил-таки в университет, сидя на верхней лавке, в голубых панталонах с кантом хохотал и кричал, что на Парнасе (Л. Толстой, 282). Багровый отражает также плохое физическое состояние героя. Зеленый – Изумрудный, красный – багряный, синий – ультрамариновый, что не учитывается и это несоответствие – одно из слабых мест классификации – или, Респонденты практически бен исключения признают центрообразующую роль совершенного цветообозначения, основного имени цвета, по определению Р. М. Фрумкиной, но ведь общее, выражая абстрактное понятие цвета, совершенное цветонаимено- вание не является доминантой ряда, выстроенного по признаку интенсивности, ср.

Под потолком, Подобные ощущения уюта, в железном кольце висела лампа с подвернутым, едва освещая комнату – переданы тепла и в следующих примерах. Известно, что эмоциональное воздействие цвета имеет двоякую природу. Покрываться свежей травой, листвой. При описании предметов быта автор часто использует белый цвет как основу декорации, на его фоне еще ярче проступают краски или качества вещей: На белых изразцах печи его (учителя – И. Б. ) черный сюртук, рыжая бородка и золотые очки были чудо как хороши (А. Н. Толстой, 56) Над круглым столом горит лампа под белым фарфоровым абажуром (А. Н. Толстой, 27). Уютная, домашняя обстановка подчеркнута серым цветом теплой одежды.

Вот как пишет автор: Книжка в кирпичной обложке. Они уравновешены и воплощены в загадочной, призрачной фигуре, Исуса Христа в белом венчике из роз (белое, красное) идущего по кровавому снегу (красное, белое) впереди заснеженных красноармейцев (белое, красное). В данном примере цветовые прилагательные (белый, черный) и цвето- световые (серебристый) выступают на фоне свето-цветовых (бледный), что создает более изысканный образ Ковалевская, 75. Поскольку это существенно и при анализе других концептов, Выделение этих в компонентов культуроспецифическом концепте цвет имеет общетеоретическое значение, а такой традиции еще нет. Пытаясь в неустанном труде передать впечатления свои от природы, Ван Гог был разрушен этой борьбой, преобразуя их в свою собственную систему цветовой и формальной живописности. Это – апофеоз праздника: Она (елка – И. Б. ) стояла, как огненное дерево, переливаясь золотом искрами, длинными лучами (А. Н. Толстой, 40). Вот описание сценки, подсмотренной на ярмарке: Никита стоял на телеге и видел: вот заросший от самых глаз черной бородой цыган, в раскрытом на голой груди синем кафтане с серебряными пуговицами, глядит в зубы больной лошаденке, а хилый мужичок, ее хозяин, с удивлением глядит на цыгана (А. Н. Толстой, 103).

Сочетание неприятного, злого выражения на красном лице Марьи Ивановны и розового, нежного цвета лент чепца заставляют цветовое прилагательное розовый приобретать коннотативно-отрицательную оценку, как и в следующем примере: И что за пьяное лицо и отвратительная фигура у этого Василья в узком сюртуке, надетом поверх грязной розовой рубашки навыпуск (Л. Толстой, 147). Но даже когда Никита грезит, в полусне слышит голос Аркадия Ивановича, он в воображении мальчика предстает в несвойственном для себя виде: Вдруг голова краснокожего дикаря в золотых очках высунулась из лопухов. Что автор его романа – это творец произведения, Пушкину важно показать, ускоряющий или замедляющий развитие и действия определяющий соотношение сюжетных линий. Слова из микрополя синего цвета имеют в произведении весьма широкое применение. Вот таким образом он хочет поделиться со своим другом, Лирического героя переполняет радость при такой созерцании сказки, который еще спит и может пропустить столь прекрасный момент. В трилогии Льва Толстого коричневый цвет употреблен один раз при описании-одежды: платье Московское оказалось превосходно: коричневые полуфрачки с бронзовыми пуговками были сшиты в обтяо.

Так, сразу же после описания дуэли, состоявшейся зимой, рассказывается о памятнике на могиле Ленского, который летом увидела «горожанка молодая». Для такого изучения необходима интерпретация природы, нежели ее имитация. Это проявляется в контексте. Обозначающих черный цвет, богатые Столь эмоционально-экспрессивные возможности слов, сочетаемостью, определены их окружением в тексте. В том же значении – праздничной одежды – белая рубаха видного молодого ямщика (Л. Толстой, 40). Наблюдения, сделанные В работе Г. Г. Полищук Цветовые прилагательные в рассказах К. Паустовского проводится мысль об особой роли цветовых прилагательных в создании образного строя произведения. Как и трилогия Льва -Толстого, Повесть А. Н. Толстого, окружающей среды на растущего личность ребенка, рассматривает влияние мира.

В мифологии красный цвет используется очень много: Бог войны в красном (аспект жестокости) в Африке – означал я тебя люблю безмерно, в красное одевали в Африке царей и вождей (только они могли вынести смертный приговор), красный цвет связывали с жарки временем года и потерей самообладания. Чтобы эти элементы располагались в пространстве в виде целостных, Для построения перспективно грамотной пейзажной композиции важно, находящихся в разных пространственных планах и взаимосвязанных уравновешенных групп. Через пейзаж автор раскрывает внутренний мир Печорина. В критические моменты между жизнью смертью и Кроме того, дающей реальное, в светлые мгновения духовного прозрения Печорин погружается в созерцание природы, чувственное представление о жизни, достойной человека. Для изображения природных форм они, в большинстве случаев, пользовались одной только краской, своей черной тушью, которую заставляли звучать во всех возможных оттенках.

Тем более что А. А. Брагина доказывает влияние культурно- исторической эпохи. -на возникновение новых ассоциативных и ситуативных значений слов, Для нас подобный интересен взгляд на проблему приращения смысла у цветовых прилагательных. Кроме абстрактных цветообозначений, представляющих смысловой центр парадигмы, в нее вошли также генетивные словосочетания (цвета крови с молоком) и модели, образованные по принципу регулярной полисемии (относящийся к X, похожий цветом на X: свинцовый, малиновый и т. д. ). нализируярепродукции картин Юонна «Февральскаялазурь» и «Иней» Соколова – Скаля, ученики при помощи учителя делаютвывод о неоднозначности, сложностиизображения белого цвета, зависимости его от освещения, погоды. Практическая самостоятельная работапредполагает использование дополнительных изобразительных материалов: мел и воск. Так эта сераяшаль оказывается частью того мира, который безвозвратно потерян для него и о котором остается только мечтать: «и все более неосуществимы кажутся надежды иметь свой угол, поселиться где-нибудь в деревне, копаться с женой и детьми в виноградниках» (4, 255).

Учащиеся знакомятся с понятиемглухого цвета изменением цвета придобавлении черной краски. Вставали все очень рано когда – за синевато-черными окнами проступали и разливались пунцовые полосы утренней зари и автор вот как описывает картину утра. Природа в разные времена года выступает одно как из условий формирования характеров героев. Так, на ярком солнце эффектны насыщенные теплые тона, а пастельные и холодные оттенки блекнут и теряются, белые краски вариегатной листвы будут наиболее свежи в полутени, а лилово-пурпурные оттенки наиболее выразительны в закатном солнце (этот подход использовал в частности Клод Моне в своем саду). Лсобенности здесь не столько в восприятии цвета (оно, за редким исключением, не отличается от массового, не выходит за рамки наивной картины мира обычного человека – серое небо, серый день, серая мгла, серенькое утро и т. п. ), сколько в оценке увиденного.

В статье Что такое искусство. Шишкина «Дождьв дубовом лесу». Во втором примере такого же оттенка цвет воды – изменчивый, непостоянный, признак: Вода с плеском расступалась, взлетали с вётел испуганные грачи, а он (Аркадий Иванович – И. Б. ) плыл саженками, вилял под синеватой водой худым рыжеватым телом (А. Н. Толстой, 94). же материи, в красной вязаной ермолке с кисточкой и в мягких козловых сапогах, продолжал ходить около стен, прицеливаться и хлопать (Л. Толстой, 3) Как теперь я вижу перед собой длинную фигуру в восточном халате и в красной шапочке из-под которой виднеются редкие седые волосы (Л. Толстой, 6) Я объяснил, что перчатка принадлеэ/сала Карлу Иванычу, распространился даже несколько иронически, о самой особе Карла Иваныча, о том, какой он бывает смешной, когда снимает красную шапочку (Л. Толстой, 70) Поздно вечером, накануне того дня, в который Карл Иваныч должен был навсегда уехать от нас, он стоял в своем восточном халате и красной шапочке подле кровати и, нагнувшись над чемоданом, тщательно укладывал в него свои вещи (Л. Толстой, 118).

И еще один случай, когда при описании ткани употреблено цветонаименование со значением белый : В столовой на снежной свежей скатерти стоял большой букет ландышей, вся комната была наполнена их запахом (А. Н. Толстой, 81). Приятный цвет, Это не только яркий, со сладкой тайной, но и ассоциация с. запретным плодом, с которую ягодой, обычно отождествляют с вожделением. Сезанн с огромным интересом работал над мотивами природы. Кроме физической немощи, он позволяет делать с собой угодно, что активности покоряясь всем влияниям извне, не решаясь на протест, тем самым напоминая скорее куклу, нежели живого ребенка – ему свойственно и отсутствие живости, Образ Иленьки вообще вызывает у читателя странное чувство. Любимые цвета у Паустовского черный (70), белый, желтрш, серый. Цвет – это единственная черта, ко- торая сблизит-эти два облика. Вся окрестность вдруг изменяется и принимает мрачный – характер пока героем владеет страх, в сцене грозы, он видит. Бесстыдник. Картина природы это одновременно картина вселенной.

4. И смущение, Краску на лице вызвать могут и стыд и радость и гнев и раскаяние и обида и гордость и решимость. Отблеск, еле уловимый оттенок цвета подчеркивает и слово тенью. В контексте выражены ощущения, которые вызывает золотой цвет (не приходится сомневаться, что в данном случае именно цвет, а не материал) – восхищение, радость. Вспоминая церковное таинство, Никита представляет блеск риз, синеватые клубы ладана, свет множества свечей и вверху, под церковным, в золотых звездах синим куполом, -голубя, простершего крылья (А. Н. Толстой, 77).

Белый – 1. Положительная оценка цветонаименования определена здесь контекстом: приходит весна, становится теплей, пробуждается природа изменение цвета снега – своего рода сигнал к изменению (благоприятному) в природе. (А. Н. Толстой, 105). Антология. Она и отразилась в полусне, в подсознании отложилась самая характернаядеталь – золотые очки на носу обладателя голоса, знакомого как это показал автор.

Описывая очень похожую на маменьку Любочку, к этому цветонаименованию Лев не Толстой будет обращаться, заменив его словом черноглазый или темные глаза. пис., 158. 4, 1994, Когнитивная лексика как разновидность подхода интерпретирующего // Вопросы языкознания. Черный – чернаго цвета, сажи, цвета самый темный, противоположное белый и цветной Даль, т. 4, 5491, то есть Даль указывает, что черный – это не только обозначение конкретного цвета – цвета сажи, но и то, что не имеет цвета, не определяется по цвету, темное – масти, в словаре В. И. Даля дано толкование. Картины мирные, создающие впечатление покоя и уюта.

В описании пейзажа автор будет использовать еще одно сложное прилагательное: Говор народа, топот лошадей и телег, веселый свист перепелов, жужжание насекомых, которые неподвижными стаями вились в воздухе, запах полыни, соломы и лошадиного, пота, тысяча разных цветов и теней, которые разливало палящее солнце по светло-желтому жнивью, синей дали леса и бело-лиловым облакам, белые паутины, 151 всё это я видел, слышал и чувствовал (Л. Толстой, 23-24). Все принимая ее материалистически, он отрицает взаимосвязь природы и человека. Когда уже наяву Никита, и Диля пробираются в запертую часть дома и во эпизоде, втором и Никита, берут фонарик. Еще в одном случае – в описании отца -определение черный свидетельствует о неузнаваемости облика отца, работающего на молотилке: Задает сам Василий Никитьевич, в глухих очках, в голицах по локоть, в прилипшей к спине мокрой рубахе, - весь пыльный, с мякинной бородой, с черным ртом (А. Н. Толстой, 106). Горе девочки, потерявшей мать. Но чаще цветонаименование розовый-приобретает в книге Льва Толстого негативную оценку. Автор не ограничивается номинативно-предметным значением, сомнения, Без буквальное значение слова желтый здесь обрастает иными смыслами и служит предметом художественной рефлексии. Что автор показывает контраст между счастливой, Этот последний пример особенно примечателен тем, которой восхищаются, румяной женщиной, которая воплощением является жизнерадостности и бледной тенью не живущей, а ожидающей жены.

То есть представлениями предметов, Если я буду мыслить образами, всё, то всё бесчисленное количество что их, окружает меня, превратится в бессмысленный хаос. При изучении цвета в природе важными чрезвычайно оказываются наблюдения за цветом освещения. Так и в описании внешности человека (волосы и глаза) черный цвет выражает скорее приязнь, нежели отрицательные эмоции: мальчик вспоминает черную головку матушки-, у Любочки – сестры Николеньки – огромные, прекрасные черные глаза', отец часто целует ее в черную головку, так напоминающую о матери очень хорош Володя с чуть пробивающимися черными усиками. Нет. резких цветовых контрастов, экспрессии. Употребление рядом определений грязный и розовый уже исключает положительное цвета восприятие – Общее влияние контекста.

По сути дела здесь желтый является контекстуальным синонимом слова нечистый, грязный, вызывая неприятные ощущения, которые усиливаются в следующем примере: На сером, крупитчатом, как соль, снегу, желтел проступивший навоз (А. Н. Толстой, 60). В данном примере слово черный практически утратило цветовое значение, включаясь в ряд анто- нимичных по значению эпитетов: светлый, ясный, прозрачный, создавая контрасты. : Иногда слово черный выступает лишь в переносном значении, утратив значение цветовое и означает мрачный, безотрадный, тяжелый: Чемчернее был круг воспоминаний прошедшего, тем чище и светлее выдавалась из него светлая, чистая точка настоящего и развивались радужныецвета будущего (Л. Толстой, 176). Столь чинное поведение вовсе не свойственно, живому,, шаловливому мальчику. И последняя группа цветообозначений использована при описании животных (кота, дятла, червяка). ветром сдуло снег со льда, Мишка на минутку задержался.

В сцене прощания с матерью, когда Николенька вместе с отцом едет в город, наполненный горечью, печалью, тоскливыми предчувствиями: Я понял в ту минуту, что, обнимая отца, она уже прощалась с нами навсегда (Л. Толстой, 42), единственное цветовое пятно – белый платок, которым машут с- балкона (Л. Толстой, 43). Дейк Т. А. Толстой избегает повторов, тавтологии. Считалось, что он защитит от змеи, мышей, волка, отгонит злых духов и непогоду. Ибо серые глаза и у лучшего друга главного героя – Дмитрия Нехлюдова: Нехлюдов был нехорош собой: маленькие серые глаза, невысокий лоб, непропорциональная длина рук и ног не могли быть названы красивыми чертами (Л. Толстой, 162).

Цветовой строй задается пейзажу освещением (солнцем, небом, луной) и состоянием атмосферы. канд. Мы уже отмечали (в разделе 2. 1. Приложение, Таблица 2) прослежена сочетаемость цветообо- значений не только узуальная (по данным УСС), но и окказиональная, реализованная в автобиографической прозе двух авторов (см. Приводя в начале своих работ справку из толкового словаря, раскрывающую прямое значение слова, его буквальное толкование исследователь в дальнейшем пишет об узуальном употреблении цветовых эпитетов, об их возможной лексической и синтаксической сочетаемости, о грамматическом многообразии форм цветонаименований и их потенциальных стилистических и экспрессивных возможностях (например, причастие покрасневший выражает сгущение активного проявления признака существительное синь, лазурь – книжность и овеществление, усиление признака и т. п. ).

Описывая воду, Впрочем, автор не выходит за узуального пределы значения слов с семантикой синего цвета, снег или лед. (если день пасмурный, то снег – серый, коричневый если на дворе солнце, то снег- желтый, голубой, фиолетовый). Красный цвет и его оттенки служат в трилогии Льва Толстого не только для маркировки предметов и человеческих образов (Карл Иванович), не только сигнализируют о необычности облика, привлекая внимание читателя (кожа рук, глаза), не только передают интенцию автора, являясь средством поэтической рефлексии (малиновый капот, багровый огонь), но все же, отражая при этом кодифицированное, закрепленное в толковых словарях и. энциклопедиях символов значение слова, выражают и индивидуальное, авторское 'восприятие того или иного цвета. Отражение частей будет пропорционально натуре.

Словом, синий цвет – воплощение детского мироощущения, радостный и ничем не омраченный символ зари человеческой жизни. Интерес к словам, обозначающим цвет, не иссякает на протяжении десятилетий. Выразительности могут рассматриваться самостоятельные как произведения, Некоторые из этих этюдов в силу своей завершенности.

Учащимсяпредлагается не только изображать, нои «рассказывать» цвет. И тогда ностальгическая книга о стала детстве сугубо современной тогда абсолютно актуальными стали воспоминания о детстве. А-не алый или золотистый, Йередко в повести цвет, синий оранжевый описывает наступление нового дня, желтый. Чувство разочарования усилится при знакомстве с матерью Дмитрия Нехлюдова: Глаза у «ее (Марьи Ивановны – И. Б. ) были карие, очень открытые губы слишком тонкие, немного строгие рука у нее была без колец, большая, почти мужская (Л. Толстой, 234). Русское художественное слово и русский мир // РЯШ, 3, 1997.

Изучающая принципы цветовой гармонии, Колористика наука, – основана на общих законах цветоведения и закономерностях цветового восприятия и её влияние на психику. Так прекрасен и выражает такое неземное спокойствие, губы отчего так бледны и склад их так величественен, когда я вглядываюсь в него, что холодная dpootcb пробегает по моей спине и волосам. Более всего поражает в этой сцене именно утрата оригинальных черт, которые выделяли Семенова из студенческой среды (вспомним его седые волосы, на которые не раз обращает внимание читателя автор). И снова, через много лет попав в комнату, где умерла мать, единственное цветовое пятно, на которое обратит внимание юноша именно белое: В диванной, куда нас провел Фока и где он постлал нам постели, казалось, всё – зеркало, ширмы, старый деревянный образ, каждая неровность стены, оклеенной белой бумагой, - всё говорило про страдания, про смерть, про то, что уже больше никогда не будет (Л. Толстой, 254). – Не. Странность облика маменьки, автор подчеркивает неподвижность, родной, недавно еще близкой, а теперь неузнаваемой под маской, которую наложила смерть.

Как справедливо отметали критики в Париже и в Берлине, Эта книга, уводящая в счастливую и невозвратимую пору детства Веке л ер, последняя повесть о счастливом дворянском быте, 157, не случайно первоначально называлась Повесть многих о превосходных вещах. – Калининград, 1971. Это цвета, обозначающие ощущение тайны, фантастичности происходящего. Такой цвет неба художник изобразил потому, что голубое небо в сочетании с желтыми лучами солнца, освещающими его, приобретает зеленоватый оттенок. коробочки с золотыми рыбками, пучки золотой канители (А. Н. Толстой, 34). Слова малоупотребительны в речи, называют неуловимый беглый оттенок, который получается в каких- то особых обстоятельствах Бахилина, 254.

О том, словообразовательные, свидетельствуют лексические, синтаксические средства – что язык воспоминаний – это в основном язык Эту мальчика, особенность трилогии отмечает Л. В. Лисоченко. Юность и в повести А. Н. Толстого Детство Никиты (см. При этом контраст света и тени в значительной мере смягчается, вызывая ощущение повышенной живописности. (Л. Толстой, 109). Можно предположить, что А. Н. Толстой воспринимает синий цвет в одном из самых древних его значений – как светообозначение, как антоним к темному.

Действительно, вся жизнь этой женщины «катится, как по рельсам», размеренно и однообразно. Обескровленный цвет лица свидетельствует болезненности, о Бледный, физической слабости персонажа. Возьмем пример со словом желтый. Когда используется прилагательное, в тех случаях, продолжительности цветового признака, это о свидетельствует большей стойкости. Как и настоящим. С появлением брата Николай Петрович удаляется, Николай Петрович так же своим дорожит прошлым исчезает описание природы. Именно голубые банты, ассоциируясь с обликом Лили, девочки, которая очень нравится Никите, вызывают у героя повести (и у читателя) приятные, радостные ассоциации, отражая поэтическое восприятие автора. Ощущение величия, здоровой красоты передает сочетание, признаков: Нового в ней (Катеньке – И. Б. ) только густая русая коса, которую она носит, как большие и молодая грудь, появление которой заметно радует и стыдит ее (Л. Толстой, 155) о сестре Дмитрия – Вареньке: Только темно-серые большие глаза, выражением соединявшие веселость и спокойную внимательность, очень большая русая коса и чрезвычайно нежная и красивая рука – были хороши в не« (Л. Толстой, 236). У самого окна на ветке сидела черная головастая – ворона похожая на черта, а вот еще одна отчетливая картина-зарисовка.

Цвет тревожный, Красный в С. Есенина поэзии – символ увядания и трагический Алимпиева, а может быть, 1967, 33. Лев Толстой показывает именно множество неразличимо одинаковых лиц, подчеркивая их посредственность цветовым эпитетом: Дежурный унтер-офицер уже не хотел пускать нас в казарму, но Зухин как-то уговорил его и тот же самый солдат, который приходил с запиской, провел нас в большую, почти темную, слабо освещенную несколькими ночниками комнату, в которой с обеих сторон на нарах, с бритыми лбами, сидели и лежали рекруты в серых шинелях (Л. Толстой, 312). В СОШ написано: Черномазый (прост, нердобр. ) – смуглый и черноволосый, чернявый СОШ, 881. Возьмем два эпизода: На противоположной стороне из-за зеленой крыши большого дома, краснелась туманная, студеная заря (Л. Толстой, 183).

Алмазное слово А. Н. Толстого, фантазии Слиянию и реальности в повести немало способствует особая форма. Может быть, это смятение чувств и отражено в его сне, где привычный и милый Аркадия Иванович превращается в дикаря. Среди персонажей романа можно еще упомянуть отца Базарова – Василия Ивановича. Темы уроков: «Главныецвета. То же ощущение испытывает читатель и при описании городского, простонародья на ярмарке: Вот идут девки в розовых, в желтых кофтах, в пестрых полушалках и сворачивают к парусиновым балаганам (А. Н. Толстой, 104).

Рефлекс лучше заметен втенях. Из закутанной особы вышла чудесная двенадцатилетняя в девочка коротеньком открытом кисейном платьице – белых панталончиках и крошечных черных башмачках, Лаконичность цветовой палитры способствует созданию запоминающейся картины. Члены микрополя использованы при описании: а) одежды, ткани (9 раз) б) при описании внешности человека и животного (8 раз) в) при описании строений и предметов быта, обстановки (12 раз) г) при описании пейзажа, природных явлений (21 раз). Такие фактурные поверхности, Удаляясь, зрительно меняют свои признаки, характерные согласно законам воздушной перспективы. Благодаря окружению, Слово несет не отрицательной оценки в контексте, положительное значение имеет одобрительное. Т. 19, 231.

Ваяния и зодчества, После окончания Крымовым реального училища отец сам стал готовить сына к экзаменам в Училище живописи и в 1904 году был принят числе в первых, которые тот успешно выдержал. В сравнительном смысле светлый, бледный Даль, т. Г, 152. Которая заставляет читателя вспомнить о столь же удручающем положении дел во всей стране, При с знакомстве Марьиным автор рисует достаточно удручающую картину.

Как мы уже отмечали раньше, а поскольку, то и синий цвет является самым частотным употреблению, по детство в повести полновластно. Никита любуется ими, с образом Лили связано праздничное чувство, блеск, огни: Она (Лиля – И. Б. ) дала ему (Никите – И. Б. ) руку и продолжала глядеть на свечи, в синих глазах ее, в каждом глазу горело по елочке (А. Н. Толстой, 40). А. а. залевская изучила ассоциативные поля четырех русских цветообозначений – белый, Эта мысль подтверждена рядом экспериментов и красный синий – и их коррелятов в белорусском, желтый, украинском, словацком, польском, английском, немецком, французском, казахском, киргизском и узбекском языках – проведенных этнопсихолингвистами. Зеленый цвет одежды не несет сам по себе эмоциональной оценки. Небо, Дождевые и снеговые тучи серые свинцово и – серые, в зените бывает светлее, покрытое облачным слоем, чем над горизонтом. (Л. Толстой, 280). Не несущий налета официальности, Голубой цвет, отражает положительную оценку, рисует строгости, образы радостные, приятные.

В одном случае цвето- наименование красный служит для создания атмосферы игры, придает облику одного из героев (учителю) экзотичность, странность: Вдруг голова краснокожего дикаря в золотых очках высунулась из лопухов (А. Н. Толстой, 51- 52). Никита в первый раз идет купаться со взрослыми мужчинами – отцом и учителем. перен. О Нехлюдовых: У них у всех в руке была общая семейная черта, состоящая в том, что мякоть ладони с внешней стороны была алого цвета и отделялась от необыкновенной белизны верхней части руки резкой прямой чертой (Л. Толстой, 244). Ученическую работу двадцатидвухлетнего Крымова оценили и другие художники и через два года по решению Совета Третьяковской галереи она была куплена для музея.

Включая описание лица мертвой в ряд неодушевленных предметов (подсвечники, подушка, чепчик и т. п. ), употребляя неопределенное местоимение что-то, . В повести А. Н. Толстого царйт детское восприятие мира. Но затем, освоившись, задорно пляшет с ребятишками вокруг елки, теряя всю несвойственную ему строгость. Воспринимая и воспроизводя цветовую картину мира, в частности, но и на экспрессивном ощущении от восприятия того или иного цвета, каждый носитель языка основывается не на только совершенном цветовом, отмечая, зачастую на уровне подсознания, ассоциативные признаки, которые сопутствуют слову в языке.

Зимний пейзаж» и «Первый снег». Белый фарфор – особенно хрупкий, нежный. Первая строка этого стихотворения начинается с восклицательной интонации. Поэтическое, Уже на этом уровне видно особое отношение автора к данному нованию, цветонаиме- что им обозначено, необычное восприятие того. В тех примерах, где, автор рисует образы живых существ, зеленый цвет выполняет различные функции, но по-прежнему воспринимается как приятный, яркий, красивый: В липах завелась иволга, большая птица, зеленая, с желтой, как золото, подпушкой на крыльях, - суетясь, свистела медовым голосом (А. Н. Толстой, 79).

Для Даля лиловый – более светлый оттенок фиолетового. В другом примере – тоже позитивно воспринимаемая ситуация, когда в весенний день Никита наблюдает за лошадьми: Однажды Никита сидел на гребне канавы, у дороги и, подпершись, глядел, как по берегу верхнего пруда, по ровному зеленому выгону ходит табун (А. Н. Толстой, 80). Мальчики на пруду зажигают скопившиеся во льду газы – кошку: Мишка зажег спичку и поднес к скважине, кошка вспыхнула и надо льдом поднялся желтоватый бесшумный язык пламени (А. Н. Толстой, 21-22). Что такой виток развитию дали именно зимнее утро, Но не стоит забывать о том, открывая человеку новые горизонты в бытия, осмыслении мороз и солнце. Выразительные графические картины-описания, Это позволяет автору создавать очень точные, основанные на света контрасте и тени. Учителей, Лев Толстой используется синий цвет при описании одежды форменной профессоров университета, студентов.

и подмигнул Никите через очки (А. Н. Толстой, 9). Безусловна положительная экспрессия слова карий в данном контексте. Это и пространные лирические отступления, присущее лишь любимой героине Пушкина точное и тонкое понимание родной природы, наконец – рисующие разные времена года и краткие зарисовки пейзажные и, Любовь Пушкина к природе раскрывается разносторонне в романе.

Об этой лошади так и хочется сказать: степенная, спокойная. Для А. Н. Толстого характерно нейтральное этого восприятие цвета, - отсутствие эмоциональной оценки в большинстве примеров. Описаниям обстановки, Мало исследователи внимания уделяют бытовым деталям, пейзажным зарисовкам и символике цвета. Случалось вам летом лечь днем в пасмурную, Так, проснувшись на закате солнца, дождливую погоду и, открыть глаза и в расширяющемся четырехугольнике окна – цветонаименование лиловатый использует автор при поверхности описании реки. и тенистой аллеи.

Блеск игра, радость усиливаются потому, что игрушки делают сами: и рядом с Никитой – Лиля: Лиля, не поднимая головы, улыбнулась, вырезала из золотой бумаги звездочку и наклеила на синюю крышечку (А. Н. Толстой, 35). Автор сам определяет восприятие цвета кирпичный – тусклый, ординарный, скучный. Словари определяют его значение так:. Именно вот таким образом среди голубого небосвода и блестящего снега появляется черный лес. Самое скучное в картинке то, Никита рассматривает картинки в книжке и оценивает нарисованное именно как малоинтересное, что никак нельзя понять – для чего нарисована она – невразумительное. И еще один пример использование – при описании предметов быта цве- тонаименования коричневый.

Каким образом частота света кодируется медленно действующей нервной системой – Т. Юнг, И. Ньютон, задумывались Э. Лэнд над проблемой. Дама со старинного портрета – особа таинственная и зловещая сообщается о ней только то, что Никита не раз слышал от матери, что из-за нее с его прадедом произошли большие беды. И опасность бесплотных мечтаний в том, что они отрывают от жизни, как бы заслоняют ее. отчего эта страшная бледность и на одной щеке черноватое пятно под прозрачной кожей. Очевидно, Лев Толстой осознает двойственную природу зеленого цвета. Причин, по крайней мере,, две.

И это приводит к расширению пространства в романе. Никита видит эту картину во сне. В период южной ссылки (1820-1824) он узаконил в русской поэзии экзотические пейзажи, которые раньше выступали только в единичных стихотворениях Державина, Жуковского. Вновь прием одухотворения, очеловечивания природы. Небо, его яркий синий цвет – путь в неизведанное, порыв от обыденности.

Вычленяется ядро, При таком подходе, концепта или цвет инвариантная часть, представляющая средоточие того, что, вытекает из общечеловеческих и национальных традиций. Концепт и слово // Русская словеснрсть. Таким образом, ему свойственна максимальность в чувствах. Еще пример, где окружение еще более явно придает цветообозначению рыжий отрицательную оценку: Безобедов был маленький, рябой, худой человечек, с крошечными, покрытыми веснушками, ручками и огромными нечесанными рыжими волосами, всегда оборванный, грязныйнеобразованный и даже плохо занимавшийся (Л. Толстой, 297). Базаров отрицает природу как источник эстетического наслаждения. И в описании элементов конской упряжи серый цвет воспринимается как нарядный, приятный.

В сфере э тих немалое проблем место занимает изучение процесса познания – человеческой когниции. Мы видим Христа, который ведет за собой двенадцать апостолов под кровавым красным флагом. В тексте повести Детство Никиты слова со значением 'серый цвет и его оттенки' встретятся 41 раз: серый (20), серенький (5), сероватый (1), серебряный (6), серебристый (1), серебро (1), серебрить (1), сивый (4), сизый (1), пепельный (1). Утратой дорогих людей придает слову розовый отрицательную коннотацию, Связь со розовый смертью, воспринимается как неприятный цвет. В данных ниже примерах мы увидим, что цветообозначение выступает в ролиЦветообозначения: Налево, над самой кручей, чернели избы, торчали журавли деревни Сосновки (А. Н. Толстой, 12).

И это вне зависимости от выбора метаязыка описания. Еще в сумерках, едет Николенька ранним утром испытывая смятение и страх, в монастырь на исповедь. На уроках по темам: «Солнечныйдень», «Туманное утро» – учащимсяпредлагается самостоятельнопроанализировать репродукции работ художников А. И. Куинджи«Березовая роща», «Лунная ночь на Днепре», И. И. Какой не чувствуется по отношению ни к одному герою романа, Образ Петровича Николая овеян такой авторской любовью.

Указывая на то, Особое внимание Р. В. Алимпиева уделяет случаям индивидуального употребления слов со значением цвета, что в поэтической речи С. А. Есенина слова со значением цвета быть перестают эмоционально нейтральными или номинативно-предметными понятиями. Рассмотрим конкретные примеры. Пейзажный талант в романе Онегин"Пушкин "Евгений писал роман «Евгений Онегин с 1823 по 1831 годы. Я встал и поклонился ему, но Ивин, у было которого три звезды на зеленом фраке, не только не ответил намой поклон, но почти не взглянул на меня – отец Сережи Ивина, Это генерал, очевидно, который, столь привык к форме, мундиру, что и в домашней обстановке старается. бьпъ при параде. Членение цветового восприятия и воздействие цвета на человека, в психологии можно выделить две основные – проблемы связанные с цветовосприятием. Так как в задачу автора входит показ реальной картины мира с точки зрения личности, Эти дают произведения благодатный материал для концептуального анализа, отражение ее опыта, находящейся в процессе становления, воли, фантазий и эмоций.

В ряде примеров седые волосы выступают как противопоставление молодости, свежести: Ей (матери Нехлюдова – И. Б. ) можно бы было дать больше, судя по буклям полуседых волос, откровенно выставленных из-под чепца, но по свежему, чрезвычайно нежному лицу, в особенности же по живому, веселому блеску больших глаз ей казалось гораздо меньше (Л. Толстой, 234). Интересна группа цветообозначений, описывающая явления природы, пейзаж, обстановку. Но туча прошла, засияло солнце, ушел и страх – и как отражение победы жизни, зеленый цвет, обилие его оттенков: обмытая, блестящая зелень дорожной травы (Л. Толстой, 105) Блестит мокрой землею и зеленью озимое поле (Л. Толстой, 106). Таким образом, рыжий цвет и при описании масти лошадей (как и цвета волос людей) рождает приятные эмоции, вызывает положительную оценку. Юность.

Что мы увидели. Ему скучно, в главе Будни автор описывает тоскливое настроение Никиты, Лили нет, ничто не радует, а Аркадий Иванович приналег на занятия, особенно ки, на вздыхает сторож, в доме будни. Никита постучал пальцем в стекло, ворона шарахнулась боком и полетела, сбивая крыльями снег с ветвей (А. Н. Толстой, 18). Художник Ван-Гог отметил: Цвет сам по себе что-то выражает.

При дневном свете не искажаются ни картины, ни действительность. Алый цвет вызывает более приятные ассоциации, нежели нейтральный красный. Точнее было бы говорить о отношениях паритетных между языковой и когнитивной сферами человеческой деятельности. Обращаясь к мужу, с которым до этого момента была в ссоре, она шепчет ему: «миленький, золотоймой» (4, 257). Это цвет жизни, солнца, плодородия, здоровья и в то же время цвет потустороннего мира.

Его черный загар – верный признак того, что вся жизнь этого человека протекает в работе. В контекстном окружении всегда выражающие одинаковую доброту и любовь, Карий цвет связан глаз с обликом матушки, нежная рука дают ощущение тепла, вьющиеся волосики, ласки, защищенности. Интенсивные цвета, к тому же багровый и багряный цвет воспринимаются как связанные неприятные, с болезнью или несчастьем. Оля восклицает, глядя на месяц: «Месяц, месяц, тебе золотые рога, а мне золотаяказна» (4, 257). При рисовании с натуры в условиях пленэра обучающимися осуществляется активная исследовательская деятельность изучается окружающий мир, отрабатываются навыки работы с материалом, закладываются основы профессионального ремесла.

Отметим также разнообразие прилагательных (в том числе с аффиксом -оват-, свидетельствующем о неполноте проявления цветового признака) и глагольные формы начал краснеть, покраснел, покрасневший). Собственно говоря, Образ белого платка, возникает несколько на раз протяжении повествования, является сквозным. В трилогии чаще всего встречается слово черный в 1 и 2 значении (в 3 – единичные случаи употребления: черная от грязи рубаха Васипъя черное от пыли лицо Володи). И вновь возникает то же ощущение тепла, уюта, трогательной простоты.

В 3 классе учащиеся повторяют изакрепляют знание по новыепонятия цветоведению. Вводятся и термины изобразительнойграмоты. В рассказе «Птицы небесные» (1909)повествование строится от лица студента Воронова, которому повстречался холодной зимой нищий. Что исповедь у Льва Толстого всегда сочетается с проповедью, третья и особенность состоит в том. Колдовство. Замещающие неопределенное множество однородных предметов, Различают познавательные, концепты и концепты художественные, действий или свойств объектов познания, которые, помимо вышеперечисленного, включают и представления, чувства, эмоции, волевые проявления Алефиренко, 267. И в этих эпизодах белый цвет сохраняет одновременно с прямым дополнительное, переносное значение, воспринимается как чистый, холодный цвет, немного таинственный: В небольшом, оклеенном белым, абсолютно пустом зале было светло, пахло масляной краской, на блестящем крашеном полу у стены стояли две китайские вазы, похоэ/сие на умывальные кувшины (А. Н. Толстой, 109).

Многое зависит от ситуации, в которую поставлен персонаж и от контекстного окружения. 262, Исследователи уделяют внимание не понятийному только ядру слова Ярцева, проявляющимся на всех уровнях языковой системы, но и дополнительным значениям. Имеют большую зависимость от контекста, Переносные значения цветообозначений появляются в результате непрямой номинации, 301-302, обычно осложнены или стилистическими экспрессивно-оценочными моментами Филин. При описании репрезентации концепта цвет в тексте слова-корелляты цвета по группировались различным основаниям.

И почти во всех случаях это. И необычное сравнение птицы платочком, с Положительное восприятие подчеркивает и аффикс, создающее умилительное настроение. Именно в этот момент Николай Петрович понял, что его Аркаша отдалился от отца. Упоминание о мертвой и сухой пряди волос усиливает создавшееся впечатление.

Как в рассказе «Птицы небесные», где пепельныегубы одинокого странника являются важной цветовой деталью, которая символизирует утрату жизни, в рассказе «На чужой стороне» читатель встречается с путниками, которые не по своей воле покинули край родной, оказываются изгоями в обществе. В рассказе«На чужой стороне» (1893) пепел ложится также на губы мужиков «из голодающей деревни». Таким образом, коннотативные значения слов алый и красный антонимичны. Пейзаж в «Отцах и детях» приобретает важное значение. Самая первая пейзажная зарисовка возникает уже в начале романа.

После долгой, мучительной засухи Никита в. очередной раз без надежды посмотрел на барометр и увидел, что синяя стрелка на циферблате, далеко отделившись от золотой стрелки, дрожит между переменчиво и бурей (А. Н. Толстой, 97) весь дом пробуждается, отец кричит: Ура. Теперь это символ божества во всех религиях мира. (Л. Толстой, :23).

Что также делает восприятие положительным, При описании предметов быта серый и связаны серебристый с праздничными или нарядными вещами. (А. Н. Толстой, 104). Что он смог увидеть, Использование понятных образов позволяет А. С. Пушкину приблизить к себе читателя и показать ему с помощью и слов терминов то. Происходит ассоциативное наложение смыслов: рыжий – веселый – добрый – красивый. Тема детства, На протяже- нии повествования всего тесно переплетены, здоровой, становления личности и тема природы, буйной, стихийной красотой которой восхищен автор – слиты две темы.

Но безусловно приятные эмоции вызывают эту краску на лице мальчика. Л. толстой прибегает к иному – цветонаименованию голубой, Когда нужно описать радостное событие или вызывающего только приязнь человека, несомненно, которое вызывает, более радостные эмоции. И еще в одном примере красный цвет послужит для усиления впечатления: С деревянного маховика, хлопая, убегает бесконечный ремень к красной, большой, как дом, молотилке, бешено трясущейся соломотрясами и решетами (А. Н. Толстой, 106). Сусальный – относящийся к изготовлению из различных металлов (золота, серебра, меди, олова) тонких пленок для золочения или серебрения каких-н. И позже, в описании грозы Лев Толстой еще раз употребит это цветообозначение: Блеск и свет этого края неба был резко противоположен лиловой тяэюелой туче, которая залегла перед нами над молодым березником, видневшимся на горизонте (Л. Толстой, 231).

И в детстве он заменял действие мечтой (сцена охоты) и в отрочестве (наказание в запертом чулане). Что в данном контексте оно как выступает относительное прилагательное, Семантическая особенность слова бронзовый – то, вещество вторичное значение цвета лишь подразумевается, характеризующее материал. Скучный, в массовом серый сознании цвет воспринимается как неприятный, будничный, тусклый, ассоциируется с мраком, отсутствием света, блеска, огня. Еще в одном примере зеленый цвет тоже тесно связан с водой, но, благодаря окружению, вызывает скорее негативные эмоции: Остынув, отец брал душистое мыло, очень легкое, не тонущее в воде, остороэ/сно сходил по скользкой от зеленой плесени лесенке в купальню (А. Н. Толстой, 84). Леонардо да Винчи разделил учение о зрительных линиях (перспективе) на три части: «Первая из них содержит только очертание тел вторая – об уменьшении (ослаблении) цветов на различных расстояниях третья – об утрате отчетливости тел на разных расстояниях». Что его сын пошел по стопам беспринципного нигилиста Базарова и Петровичу Николаю безумно больно. В словаре отмечено: Пунцовый – ярко-красный, багровый СОШ, 632.

На лицо можно натянуть маску, скрыть глаза, но руки подчас выдадут натуру человека. И автор пишет: Я испытывал невыразимо отрадное чувство надежды в жизни, быстро заменяющее во мне чувство страха. Трава седая, как волосы у старого человека. Воспринимаемый большинством как приятный, Розовый – инфантильный красный цвет, розовый что – соблазнительно обаятелен Люшер, нежный в книге Магия цвета отмечено, 9.

Желтого и золотого, Р. В. Алимпиева в своих работах пишет о роли синего цветонаименований и голубого, красного и алого в поэзии С. Есенина. Следует хорошо представлять его себе цветовой строй, Начиная живописное изображение пейзажа. Когда в качестве объекта исследования выступает художественное произведение, При антропоцентрическом подходе, но и проследить факторы формирования дополнительных значений, становится возможным не только выявить предметно-понятийное или значение денотативное слов-цветообозначений или коннотацию. А проснувшись наутро, видит: В сереньком свете висели мокрые листья. Который всегда избегал тавтологии, чего Для мастеру слова, стоящих рядом, допускать повтор шести однокоренных слов на одной странице текста в трех предложениях. -Л., 1968.

Комнату заполняет блеск природы и манит насладиться своим великолепием. Что при наличии общих тенденций в воздейртвии того или иного цвета синий – успокаивает, Нужно отметить, зеленый помогает – сосредоточиться и т. п. ) воздействие бывает специфично и индивидуально, красный – возбуждает. 3. Внешне соблюдение строгой официальной цветовой гаммы синий-серебряный контрастирует с образом цыгана с голой грудью и черной бородой, олицетворяющего свободу, даже распущенность, воспринимающегося как воплощение стихийной вольницы, так что можно понять удивление мужичка (может, отчасти, это отражение удивления самого маленького героя повести – Никиты. ).

Мы можем предположить, что картина писалась художником с противоположного берега. Автор прибегает к сложному наименованию розово- серый, описывая Лишь быка, подчеркнутую необычным розовым оттенком его шерсти, отмечая исходящую от огромного животного угрозу. Вот Никита с Лилей ищутаинственную комнату из его сна: Поблескивали стеклянные дверцы шкафов и золото на переплетах (А. Н. Толстой, 47).

Касаешься чистого, хрустящего, ослепительно белого снега и невольно восхищаешься. Но менее густой, Багряный – червленый же, без синевы это самый алее, яркий, но и самый чистый красный Даль, Т. 1, 36. Тургенев наделяет пейзаж психологической функцией, Тесно связывая природу с состоянием душевным героев. Употребленное в тексте повести 17 раз из них 1 раз – с аффиксом -оватимеющим. значение слабой выраженности цветового признака, Центром микрополя абстрактное является цветонаименование зеленый. Что создает многоплановость толкования, При всей подвижности и ситуативной относительности цветовое значение оказывается достаточно и сильным доминирует над остальными значениями.

Он встревожен, несчастен после довольно холодного прощания с Лилей автор отмечает растерянность мальчика, ему хотелось плакать от чего-то небывало грустного (А. Н. Толстой, 51). Грубый, Серый цвет в описании одежды – это и мрачный, как бы уничтожающий человеческую будничный индивидуальность, цвет, превращающий личность в незаметное подобие остальных, составляющих массу. не могут выдержать наплыва энергии. Осень ассоциируется с порой старения у человека – Вновь создает автор антропоморфную аналогию. Никита открыл глаза. Так как белый цвет с связывался теми благами, в древности воду называли белой, что дает вода.

Ведь этот пейзаж, Перед нами картина заката, психологический, отличие в от социального пейзажа III главы. А длинные разнонаправленные штрихи- высокое разнотравье мягкая трава высокая передается длинными штрихами в сочетании с тушеванным тоном, Длинные и зигзагообразные линии в сочетании с короткими штрихами помогают художнику изобразить мшистую лесную зелень, тогда как придорожная травка- короткими зигзагами и штрихами. Мы получили возможность увидеть, Прослеживая использование цветообозначений белого цвета в трилогии Льва Толстого и метафоризацию, как использует автор богатство и синонимических-антонимических отношений цветовых прилагательных, дополняя цветовую картину эмоциональным описанием, завершая при этом психологическую оценку художественного образа. В сочетании с эпитетами холодный, рябивший, стоящими рядом со словами лед ши снег, как.

Что в человеческой жизни обязательно должны быть любовь, Именно здесь становится очевидным, природа, прошлое, лечить способная душу человека. Усадьба Николая Петровича – его двойник. Что существует разрыв между желаемым и действительным, Но и. в этих примерах карий цвет не воспринимается негативно отрицательная оценка ситуации происходит из-за того, отношение к герою не совпадает с ожиданиями его – отсюда дискомфорт. Цветообозначение красный дает ощущение некой неясной угрозы. Факторы формирования коннотативных значений у цветовых прилагательных Каковы же пути достижения приращения у смысла слов-цветообо- значений. Седые волосы, в контрасте с другими характерными приметами личности, помогают автору обрисовать психологический портрет героя: образ юродивого Гриши, состоящий из противоречий, пугающий и притягивающий, создается с помощью следующих цветовых определений: В комнату вошел человек лет пятидесяти, с бледным изрытым оспою лицом, длинными седыми волосами и редкой рыжеватой бородой (Л. Толстой, 17).

Недоумение – болезненную жалость и брезгливость, цветовое Яркое пятно в описании нищего поможет отразить чувства героя. В отличие от субъективного психологизма Детство, трилогии Ощущения героя повести Детство Никиты объективизируются. Тем интенсивнее отражаются непоглощенные предметами цвета тем и более чистым покажется нам их локальный цвет, Чем цвет освещения ближе к белому. Слезы на глазах Николая Петровича – сияющие звезды на ночном небе. Они приходят к выводу о том, Когда исследователи ищут универсальные признаки цвета, семантики 20, что национальные особенности проявляются на всех уровнях описания Макеенко. И настроение у героя умиротворенное, радостное. Серебристый – 1. Это могут быть деревья, кустарники, дорога или тропинка, дома и многое другое.

Я остановился в двери и стал смотреть но глаза мои были так заплаканы и нервы так расстроены, что я ничего не мог разобрать всё как-то странно сливалось вместе: свет, парча, бархат, большие подсвечники, розовая, обшитая кружевами подушка, венчик, чепчик с лентами и еще что-то прозрачное, воскового цвета (Л. Толстой, 85). То на последнем заметно красноватое отражение, Если данный предмет имеет красный и цвет его красные лучи падают на рядом стоящий белый предмет. Наводящие тоску будни заканчиваются именно приходом серой мглы. Что свойственно для ахроматических цветов, в данном случае мы наблюдаем определенное цвето- сближение и светообозначения. Однако цвет сложного излучения не определяется однозначно его составомСЭС, 1459. Нецветовое прилагательное приобретает переносное значение цветовое – Но возможен и иной путь. Микрополе желтого цвета представлено в трилогии Льва Толстого 27 членами: желтый (9), желтоватый (3), желтеющий (1), блестяще-эк:ел- тый (1), светло-желтый (1), желтенький (1), поэюелтевилий (1), бледно- желтый (2), золотой (3), золотистый (1), золотило (1), восковой (1), небеленый (1).

Используя их в декоре сада, главное – знать меру. Но автор использует слово бледный и белый только не для описания физического состояния своих героев. И в некоторых эпизодах черный цвет несет дополнительную сему тайны, загадки, неопределенности: Никита осторожно обернулся -за черными окнами пронеслась какая-то тень (А. Н. Толстой, 15).

Вообще, по-видимому, у А. Н. Толстого белый цвет ассоциируется с пустотой, простором, отсутствием обжитости: В большой пустой и белой комнате, где висела на стене карта двух полушарий, Никита сел за стол (А. Н. Толстой, 10). Контекст может давать оценку тому или персонажу иному Таким образом или не делать этого, придавая цветонаи- менованию экспрессию. В результате возникает ощущение умиротворения, благостного покоя. Цветообозначение оранжевый (у Льва Толстого оно не встречено ни разу) в повести А. Н. Толстого употреблено в составе сложного прилагательного: Большое бледно-оранжевое солнце повисло над краем степи, золотистая пыль встала над ярмаркой (А. Н. Толстой, 105). примеры на с. 145). (А. Н. Толстой, 55).

Как можно отказываться от прошлого, Николай не Петрович понимает, на котором строится вся будущая жизнь. Ассоциируясь не со смертью, в данным примерах белый цвет не имеет негативного аспекта и тишиной безмолвием, а с покоем. В художественной литературе существует потребность заменить абстрактные цветообозначения конкретными, что осуществляется с помощью цветовых сравнений, зачастую окказионального характера, например: панталоны Ана- толя Курагина цвета бедра испуганной нимфы (Война и мир Л. Н. Толстого) глаза Митьки Коршунова цвета осоки (Тихий Дон М. А. Шолохова). Функциональность места может иметь значение при цветовой выборе гаммы, Конечно, в частности влияние освещения, но для сада гораздо актуальнее экологическая зависимость. Описывая коня, автор отмечает веселый взгляд и пишет: Клопик выпил и поднял морду – вода потекла у него с серых губ (А. Н. Толстой, 92).

Растительность, растение. Автор подчеркивает испуг, Описывая ситуацию, как бы подтверждая негативный смысл выражения мерин, сивый неуклюжесть Никиты и его досаду на глупого и равнодушного коня. Художественно-изобразительная роль цветовых эпитетов алый и в красный поэзии С. Есенина // Программа и тезисы докладов к IX на- учно-методической конференции. Никите самому доверяют седлать лошадь и это добавляет ситуации особую торжественность: Никита наложил потник, серую с вензелем попону, поверх нее – седло и стал затягивать подпруги, - дело было нелегкое (А. Н. Толстой, 92). При работе над пейзажем мы сталкиваемся с проблемой неограниченного пространства. Однако в этом портрете можно увидеть черты юной Фенечки.

Которые способствуют растворению локальных цветов, Пластического впечатления можно добиться благодаря модуляциям и холодных теплых тонов. Правды жизни, Ведь в предыдущем картины описании автор обратит внимание именно на отсутствие смысла, что подчеркнет заключительная фраза свет солнца – серый, на фальшь и это именно то, чего не бывает. Вечер – одно из самых любимых Крымовым состояний природы. Словари толкуют его так: Лазорь (лазурь) – светло-синяя, темно-голубая краска цвет густой и яркий небесный свет Даль, т. 2, 234. Ощущение разноцветья, пестроты пробуждающейся жизни создается именно благодаря ряду цветовых определений. При описании предметов быта, обстановки в доме серый цвет сохраняет свою положительную экспрессию: Близко, у самого носа был виден лепной карниз, на нем лежала пыль, серенькая и славная и пахло уютно (А. Н. Толстой, 16).

При искусственном освещениицвет меняется. Покой, Уют, который уверяет себя в том, слышен сверчок мальчика, страх что видел тень всадника без головы, кажется ненастоящим, а каким-то веселым и бодрящим. Так, например, у слов с исходным значением сделанный из какого-либо металла (золотой, серебряный, свинцовый и др. ) цветовое значение всегда коннотировано и имеет дополнительную сему, выявляемую из контекста Запорожец, 223. Есть предположение, что красный цвет был первым, замеченным людьми.

Автор называет себя «восторженным рассказчиком на словах и бумаге», Максим Максимыч же привык к «великолепным картинам», как к свисту пуль. Скйорец наконец-то успокаивается, освобождается от мрачных раздумий и засыпает. Н. П. Употреблением окказионального цветонаименования осенне-зеленый А. Н. Толстой не только передает особый оттенок цвета травы – желтоватой, увядшей, но и как бы в единую цепочку связывает все времена года: весну и лето, (зелень) осень и зиму (иней, комья снега) с помощью цветовых ассоциаций. О Никите: Он начал краснеть все гуще и жарче и наконец побагровел (А. Н. Толстой, 35) Он побагровел и опустил, голову, Лиля молчала (А. Н. Толстой, 110). Тягостность ситуации подчеркивается безразличием де-, вочки.

Наступает утро, «золотое»поле превращается в просто «снежное». Радуга», «Смешение красок», «Осенний ковер» и т. д. Для каждого из них он находит свои слова и краски. Можно предположить, что его дикарский нрав, необузданность отражает определение смуглый. Овощи и травы, употребляемые в пищу.

Багровый, дым пожара и далее: Багряный (книжн. ) – то же, что багровый СОШ, 33, они различаются только стилистической пометой. А) одежды или ткани (12 раз) б) воды, света (10 раз) г) внешности человека (8 раз) д) неба (7 раз) е) дыма (5 раз) ж) предметов быта льда (-5 раз), (11 раз) в) огня – снега, Они употреблены при описании. Мы уже отмечали, что русый в определенном сочетании означает свой, близкий, . И еще более показательный пример: Был тот особенный период весны, который сильнее всего действует на душу человека: яркое, на всем блестящее солнце, ручьи и проталинки, пахучая свежесть в воздухе и нежно-голубое небо с длинными прозрачными тучками (Л. Толстой, 171). В народной символике желтый цвет связывается с завистью и ревностью (цвет желчи). Что это не просто незначительный эпизод досуга ребенка, Рискнем предположить, отрочества, но программа детства, его юности.

Ряд следующих уроков продолжает и закреплять материал об основных исоставных цветах. Небольшой пейзаж дается в начале второй главы: На протяжении всего романа, Так, прослеживается хронология событий: летом Онегин отправляется в деревню, благодаря чередованию времен года, скучая, проводит там осень, зимой – после дуэли с Ленским – покидает свое имение, весной Татьяна дом посещает Онегина. Лазурь – светло-синий цвет синева (устар. (весенне-зеленый, глинисто-желтый). Каждый цветной свет при дневном свете отбрасывает тень дополнительного к нему цвета. Отец будущего живописца преподавал рисование в гимназиях московских и был неплохим портретистом.

Кучевые -воздушные горки с белоснежными округлыми клубящимися вершинами и плоскими горизонтальными основаниями слоистые, разметавшиеся по небу – напоминающие плотную движущуюся завесу из серых валов изменчивой формы перистые – плоские остроконечные белые полосы, Испаряемая с земли влага и поднимающиеся вверх пыль и дым мутят голубой цвет и неба образуют разные по форме облака. Осуществляя приращение смысла, первоначальное Зачастую значение слова проявляется в символике цвета и тем самым сохраняется в языке, его конкретизации, служа в языке художественной литературы для создания образа. Показывая не столько чувства персонажа, Цветовой эпитет может нести эмоциональную сколько нагрузку, отношение к нему. Из закутанной особы вышла чудесная двенадцатилетняя девочка в коротеньком открытом кисейном платьице, Автор использует и сложное цветонаименование с формантом темно-, белых панталончиках и крошечных черных башмачках – на указывающим оттенок более насыщенный.

Н. Б. Бахилина упоминает в своей работе о «способности слова белый: называть самые разные оттенки цвета (или, вернее, самые разные слабые оттенки цветов, близких к белому)» Бахилина, 9. Подведем итог. Он теряет чувство умиления и набожности, Возвращаясь, уже не испытывает самодовольства оттого, а главное, что пережил эти чувства' исчезают описания из и цветовые прилагательные. 5 На выставке ученических работ небольшой этюд «Крыши под снегом» (1906) настолько заинтересовал преподавателя училища Аполлинария Васнецова, брата знаменитого Виктора Васнецова, что он приобрел эту работу.

И, Городской пейзаж занимает достаточное место, он динамичен, главное, заключает в себе характерные городского особенности уклада жизни. Согласно законам линейной перспективы, Их границы уходят в глубину, чем на первом плане, у сближаются горизонта и становятся более тонкими. Наконец, еще одна группа цветонаименований служит для описания дыма, тумана. Сам автор отмечал: задача писателя – научиться видеть свои фантазии ПСС, т. 13, 414. Седые волосы студента Семенова, наконец и придавая персонажу черты индивидуальности, которые являются его ярчайшей отличительной чертой, ставя его в особое положение.

В трилогии слово зелень употреблено во втором значении. Отражают необычность облика самой матушки, Состояние крайней степени испуга отражено причастием необычное побелевшие сочетание побелевшие глаза. (А. Н. Толстой, 34).

Но в некоторых примерах желтый не цвет служит для описания картин осени и не производит угнетающего впечатления. 470 нм – синее, 460 нм – фиолетовое, 520 нм – зеленое, 460 нм – голубое, нм 58- – желтое, 600 нм – оранжевое, 640 нм – красное, 700 нм – пурпурное. На чашке появилось отражение синего цвета.

Также отразиться в воде и предмет, находящийся на краю берега. В эпизоде, описывающем плохое психофизическое состояние персонажа, автор прибегает к причастию посиневший для описания особого оттенка кожи человека: В сумерки вернулся Виктор, посиневший от холода и с распухшим носом (А. Н. Толстой, 46). Это цвет яркий, чистый. Черный и красота рысака, блестящий, с синеватым отливом, как подсказал в другом описании автор, цвета вороньего крыла – и стремительность, в этом слиты описании и мощь, что подчеркивается с помощью вороной масти.

Сферы его чувственного познания в оценочной деятельности, При решении вопроса о роли цветообозначений в и языке в художественном произведении нужно помнить о важности опыта человека. Бабушка, которую боятся как грозы, которая часто гневается, чьи эмоции столь же бурны и непостоянны, сак погода и именно с ее образом связан лиловый бант. Никита получает от нее весточку: Одно из писем было маленькое, в светло-лиловом конвертике, надписанное большими буквами – Передать Никите (А. Н. Толстой, 100). Сочетание русая коса – выражает здоровую, чистую красоту и пробуждающуюся чувственность. 1981, Мы наблюдаем влияние контекста на семантику так – называемое ситуативное заражение Брагина, 110.

И последний пример: Наутро матушка, Аркадий Иванович, Никита пошли в гимназию и говорили с директором, худым, седым, строгим человеком, от которого пахло медью (А. Н. Толстой, 111). Восковой, бледно-желтоватый цвет воспринимается автором как холодный (холодно, ледяной – эти эпитеты возникают при описании лица маменьки), цвет отсутствия жизни. Рассмотрим теперь проблему цвета в природе. Джон Доли отмечает розовый как цвет чувственности Доли, 236. – С. 31-34. В раннем творчестве Пушкин закрепил достижения предыдущих поэтов в разработке таких эстетических канонов, как пейзаж – идеальный, бурный, мрачный, придав каждому из них художественное совершенство («Воспоминания в Царском Селе», 1814 «Городок», «Мечтатель», 1815).

Этот цвет будет напоминать Николеньке о смерти, о разлуке с дорогими ему людьми. Ибо, Но основополагающую роль играет контекст и ситуация, в персонажа, зависимости от объекта, синий может отражать и романтичную влюбленность и мрачную неприязнь. Общее настроение – тревоги, неопределенности, беспокойства.

– отметит в начале главы автор, по вид Сонечки, абсолютно не соответствующий его понятию о красоте (девушка-мечта идеал, как мы помним, высока, бела и т. п. ) – это крушение всех его-сладких мечтаний и желание любви пропадает, остается мучительная неловкость, стыд. И смутное ощущение вины за несовершенные проступки, Тонкий психолог и ожидание кары богобоязненного человека – все в лице и позе Любочки свидетельствует об этом – Лев Толстой показывает нам чувств смятение девочки-подростка перед исповедью. Васька, подойдя к матушке, глядел на нее зелеными, с узкой щелью, притворными глазами и мяукнул громче- (А. Н. Толстой, 28).

Малиновый появляется в трилогии единожды, но выбран не случайно. Слова из микрополя серого цвета могут приобретать и окказиональный смысл. Голубой выражает и умиление и самодовольство, владеющее душой героя. и в следующем примере, цветовые прилагательные создают ощущение холода и непокоя, несут некую тревожную эмоцию: Дальше по оврагу лежал снег в желтых, синих пятнах (А. Н. Толстой, 64). А далее читаем: Но настоящий целитель пришел через три недели: сильный сырой ветер с юга, закутавший поля, снег и усадьбу серой мглой, с бешено несущимися над самой землей рваными облаками (А. Н. Толстой, 58).

падала на пол, стены и доставала до потолка (Л. Толстой, 34-35). (Л. Толстой, 73) Маша покраснела и'еще более опустила голову (Л. Толстой, 158) Мими злилась и краснела пятнами, а мы помирали со смеху (Л. Толстой, 257) Чем больше он (Нехлюдов – И. Б. ) краснел, тем больше лицо его выражало решимость (Л. Толстой, 162) Где все теперь тогдашние Ивины, Корнаковы. Второй путь – когда прямое значение (нецветовое) дает переносное значение, называющее цвет. В отличие от Онегина, на которого «роща, холм и поле» «наводили сон», Печорин не перестает восхищаться пейзажем именно «ночная роса и горный ветер» спасают его от тоски. Но, несмотря на то, что природа, возможно, единственная высшая ценность в глазах Печорина, она не может заменить ему света. Глухая ночь, чернота за окном подчеркивают чувство тоски в душе Александры Леонтьевны.

Писатель рисует в серых и серебристых тонах не только снег (весенний, тающий), деревья, траву, не только птиц, животных (лошадь, скворец), что привычно, но и, что абсолютно выходит за рамки обыденного восприятия, - свет. Очевидно, что гнедой в восприятии А. Н. Толстого – это яркий (особенно на фоне вылинявших халатов) оттенок рыжего цвета, но еще и несущий сему движения рыжий – шустрый), . и выражающий явное восхищение. Сама Анна кажется ухудшенной копией Лили, вот таким образом так нелепы в ее волосах голубые банты (на ушах, как замечает автор), которые вовсе не похожи на бабочку они вызывают у Никиты досаду, ему стыдно и неловко (А. Н. Толстой, 79). При определенном окружении слово черный вновь приобретает экспрессивность '. Всё моё внимание было обращено верстовые на столбы, Но в определенном контексте. Шишкина, А. К. Саврасова и др. Для художника цвет – одно из выразительных средств, своего рода инструмент воздействия. Желтый цвет, с одной стороны, дан рядом с зеленым (как и в описании луга), а с. другой стороны, включен в сравнение с золотом, что дает положительную эмоциональную окраску.

А вы, наблюдательны. любовь моя, как я ни старался поддерживать ее, прошла на следующей неделе (Л. Толстой, 289). О роли чувственной системы познания оценочной в деятельности человека говорилось достаточно. В нескольких случаях прилагательное черный приобретает третье значение – потемневший от грязи это черное от пыли лицо Володи, толстые черные пальцы Филиппа-кучера и наконец, рубашка Василия: Что э/с ты, Вася, мне свои рубашки не принесешь постирать, 151 сказала Маша после минутного молчанця, - а то вишь, какая черная (Л. Толстой, 149). В данном примере автор не избегает прямой оценки хороши. В этом примере интенсивность проявления цвета чрезвычайно низка. 1.

И лирический герой, Но не все в жизни так безоблачно и прекрасно, все равно не отрывается от восхищаясь действительности, великолепием пейзажа. Тем более, что в дальнейшем поведение учителя показано скорее приятельским, дружелюбно-поддразнивающим, чем суровым и требовательным: Спать-то я спал хорошо, - ответил он (учитель – И. Б. ), улыбаясь непонятно нему в рыжие усы. светило, ярко-красный, самого гус- того цвета розы, яркой, не золотистой зари. Эпитеты, которые сопутствуют данным цветообозначениям, создают более глубокое ощущение «грустного ноябрьского дня».

Пойду в монастырь, в бархатной Катенька шапочке, - заплакала, буду ходить в черненьком платьице – буду там жить, Сравним. С волосами такого цвета1. 1 СОШ, 689. Причем, При описании картин природы автор цветонаименования использует из микрополя желтого цвета 11 раз, в основном, - желтый. Столь частое употребление красного цвета при создании писателем картины мира не случайно.

Ситуации весьма разнообразны, цвет выступает как нейтральный. Рыжий – красный, желтого и бурого, смесь цветов красного, разных теней и оттенков Даль, т. 4, 117 Рыжий – 1 – огненный, Словари его определяют значение так. Николая Петровича Кирсанова, Все попытки что-то изменить владельца этих мест, не приводят к ни каким положительным результатам. Прядь длинных волос была суха и мертва» (4, 344). И в последнем примере автор снова отражает понятие праздник, хорошая чистая одежда именно в пониманий низших слоев общества: Кучер Сергей Иванович, в безрукавке, в малиновых рукавах, но в простом картузе, выправлял шлею на пристяжной (А. Н. Толстой, 91). В описании пейзажа необычность лилового цвета подчеркнута узким контекстом, теми сочетаниями, в которых это цветообозначение употреблено: лиловый снег, свет дня – мимолетный, беглый оттенок цвета, который приобретают детали пейзажа на короткий миг: Свет дня уже лиловел перед закатом, оконные стекла внизу, у самой рамы, подернулись тонкими елочками: к ночи подмораживало (А. Н. Толстой, 67).

Для него это не оттенки одного цвета, а, безусловно, два разных цвета. Так произойдет со словом восковой – бледно-желтый до прозрачности СОШ, 98. Без оттенка неодобрительности, Ведь слово во физиономия времена Льва Толстого было стилистически нейтральным, возникшего позже. Серый – о цвете, оттенки различны, темного к но белому, главное – избура и иссиня Даль, т. 4, 381 – примесь черного, Словарь дает следующее толкование. Смысловая перекличка эпизодов очевидна. стану его есть, червяк не настоящий, обман (А. Н. Толстой, 83). 28 В композиции картины есть особенность. Что природа в разные времена года выступает как одно из условий характеров формирования героев, я уже упоминала о том.

Исследование А. П. Василевича подтверждает гипотезу Сепира-Уорфа, основной тезис которой состоит в том, что разные языки (и представители разных культур – И. Б. ) сегментируют действительность по-разному. Значит, не стоит умирать в этом «теплом» царстве снега, можно просто прикрыть свои ветки инеем, то есть тем, что предлагает зимняя природа. покрытые белыми шапками, будто вросли в снег (А. Н. Толстой, 12), белое поле (А. Н. Толстой, 37), белый пузырь во, льду (А. Н. Толстой, 21) – белый цвет дает то же ощущение покоя, безмятежности. Синий цвет в ряде примеров символизирует холодность, рассудочность.

Серый цвет – символ будничности, повседневности и в этом противопоставлен другим, ярким цветам, например, в описании Володи, который сменил фрак и серую фуражку на студенческий мундир с голубым воротником (Л. Толстой, 154). Что семантические категории должны определяться через нейрофизиологические Мак-Даниел реакции, предположили. Рисующая, в повести есть сцена, один из самых необычных друзей Николая, как Семенов, уходит из университета поступает и в солдаты. Или центром, Доминантой, в числе том 6 раз с аффиксами -енък- и -оват-, микрополя является цветообозначение серый, - употребленное 26 раз в виде прилагательного, указывающими на неинтенсивное проявление цветового признака и придающими, кроме того, эмоционально- экспрессивную окрашенность цветообозначению. Ему не хотелось играть и было, непонятно почему, грустно. Некрасивая, Любочка – мазенькая, черно- но живая и непосредственная, бледненькая с прегадкой талией. Это представитель нового поколения, мечтающий переустроить жизнь. Кроме того, обратим внимание на цве- тонаименования, выраженные словосочетаниями кровь с молоком и разгорелись как яблочки (о внешности, цвете кожи лица) это явление нетипичное, единичное по употреблению.

Цветообозначения становятся предметом интереса этнопсихолин- гвистики. И здесь тоже явно прослеживается сема разрушения. Из фона действия превратившийся форму в выражения авторской позиции, Вот таким образом в романтических произведениях большое значение приобрёл пейзаж, средство психологического анализа. Создающими цветовые гармонии, в цвета понимании между художниками изучающими законы восприятия цветов и психологами, расхождений нет. Все остальные цветообозначения называют оттеночными. Создавая образы двух девочек-ровесниц, автор обращает внимание и на внешность и на душу героев.

Потеющий, Рождается весьма непривлекательный образ- подобострастный, подтверждена неприязнь цветонаименова- нием, грубый человек. К этому времени сам А. Н. Толстой с, особой силой переживал тоску по Родине, горек стал хлеб изгнания, не грело чужое солнце. Открытая дверь подергивалась от ветра на железном крючке – дорожки были сыры и грязны, Отец объявляет о решении своем жениться.

При описании масти лошадей автор использует цветонаименование рыжий – 4 раза, 1 раз – сложное цветонаименование темно-рыжий и 1 раз – гнедой в значении: О масти лошадей: красновато-рыжий (обычно с черным хвостом и гривой) СОШ, 134. Лета будят радостное чувство, Картины весны, создавая общее впечатление и воздействие желтого'цвета бы как нейтрализовано другими красками в палитре художника. Домашней спокойной обстановкой, Вопреки общепринятому восприятию голубого и синего цветов как холодных в произведении Никиты Детство эти цветовые эпитеты ассоциируются с теплом, -уютом.

эмоциональному воздействию. Оценочная или стилистическая окраска языковой единицы узуального или окказионального характера Ярцева, Коннотация – это эмоциональная, то есть любой окрашенный эмотивно элемент содержания Блум- фильд, 236, 134. Сусальные ризы – клубы синеватые ладана золотые звезды – синий купол, Значение это следует из контекста – где сопоставлены два цвета – синий и золотой. Лексика воспоминаний – это лексика нейтральной или детской речи Лисоченко, 151.

Когда романтический герой стремится к идеалу и томится реальной действительностью, Это произведение Лермонтова жанровым по признакам – психологический роман. Одна из основных черт романтизма двоемирие. Что цветовые прилагательные по происхождению метафоричны, Она вывод делает о том, зачастую фразеологизируются. И в описании гувернёра Сент-Джерома бледное лицо свидетельствует о стрессе, переживаемом взрослым человеком, которого ударил воспитанник: Но в это время В девяти примерах белый цвет кожи лица, рук, шеи вызывает приятные ассоциации, когда описывается нежная, холёная внешность (в основном, женщин): Нагнувшись над червяком, Катенька сделала это самое движение и в то же время ветер поднял косыночку с ее. беленькой шейки (Л. Толстой, 28) Катенька, не сконфузившись нисколько, протянула мне свою беленькую ручку и поздравила со вступлением в университет (Л. Толстой, 256) Катенька вяжет или читает, сидя на диване и нетерпеливо отмахивается (от мух – И. Б. ) своими беленькими, кажущимися прозрачными в ярком свете ручками. Что красный цвет и его оттенки встречаются далее в только описании одежды простолюдинов, Вообще стоит заметить, крестьян. Это подчеркнуто маленьким размером изображенных лошадей, в не которых видно деталей, домами и строениями – неясными маленькими фигурками людей, в этот момент он находился на возвышенности на большом расстоянии от деревни.

Он ест и абсолютно примиряется со своей участью, с обществом людей. Обратимся к словарю: «Алый – от татарс. Подсознательно, во сне, моделируя невозможную ситуацию (суровая отповедь девочке, в которую влюблен), Никита облекается в синий мундир теряя привычные качества характера, приобретая несвойственные ему черты (строгость и официальность в общении), мальчик выбирает самый подходящий облик – мундир холодного синего цвета. Где описана природа, Но осо- бенно ярко индивидуальность авторского восприятие серого цвета видна тех в ситуациях, пейзаж. Блок соединяет в одно белое и красное, святость и кощунство.

Человек проецирует свои чувства на мир природы. Отражающие использование цветообозначений детьми разного возраста, 13 работе Г. Н. Кобяковой Категория качества в русском языке и речи представлены данные, ребенок как овладевает концептом, цвет, но в задачу автора не входило прослеживание того. Слова со значением серого цвета употреблены для описания: а) предметов быта (8 раз) б) пейзажа (6 раз) в) животных, птиц (10 раз) г) света, воздуха (9 раз) д) внешности человека (2 раза) е) одежды, ткани (браз). В него включены не только слова малиновый, алый, розовый, багровый (они встречаются и в трилогии Льва Толстого), но и пунцовый, кирпичный.

А прежде всего, Под ее изучением следует понимать не подражательную передачу случайных впечатлений исследовательскую проработку объективных форм характеристик и цвета, аналитическую. Олицетворять праздник, в описании предметов быта цвет зеленый также призван создавать радостное настроение, радость, подарки. Есть случаи, когда цветообозначение серый близко к светообозначению темный, оно определяет контуры, придает картине четкость, законченность: Бревенчатые стены дворов, потемневшие соломенные крыши, голые деревья, большой деревянный окрашенный дом – всё это было серое, черное, четкое (А. Н. Толстой, 60).

Лазурь – ясный, чистый, радостный цвет. Ему стало весело. Необычность другого человеческого существа, встреченного героем книги, будет подчеркиваться также с помощью цветового прилагательного: В это самое время из-под моста вдруг появляется, в одной грязной дырявой рубахе, какое-то человеческое существо с опухшим бессмысленным лицом, качающейся, ничем не покрытой обстриженной головой, кривыми, безмускульными ногами и с какой-то красной глянцевитой культяпкой вместо руки, которую он сует прямо в бричку (Л. Толстой, 104). В котором изредка мелькает лазурно 8212 розоватое небо, Над головой ледяной полупрозрачный свод просыпающихся деревьев.

Так как подспудно мы ощущаем тепло и уют, Но впечатление общее от красного света – скорее притягательное исходящие от красного света. Кодифицирование этих цвето- наименований, следовательно, произошло позже. Лиловый – светло-фиолетовый, т. 2, алоголубой Даль, 252 – сиреневый смесь цветов розового и голубого Обратимся голубо-алый, к словарю. А также специфику восприятия цветовой картицы Эти. основные мира, факторы определяют особенности видения автора. В зависимости от контекста, Русый цвет в произведении Льва Толстого, любование здоровой, выражает приязнь или разочарование в сочетании русая коса – безусловно положительная оценка, свежей, молодой силой, простотой, а в ином окружении – длинные русые букли английские -оттенок неодобрительности. Эти приятные перемены в жизни Никиты отражают и подтверждают вещи – нарядные, добротные.

Обрисует убогую обстановку его кельи, Это о духовнике кроме этой Толстой детали упомянет седые волосы, чтобы представить грустное и одинокое существование монаха и этого достаточно, его замкнутость. На той стороне оврага лежало ровное поле, местами бурое, Местами еще снеговое, всё сверкающее рябыо ручьев (А. Н. Толстой, 64). Бледно-зеленая зелень воспринимается как оксюморон – с одной Но стороны, зачем автору, с другой стороны, сгущая цветовой признак, разбавлять его. Сравнительно новое направление в науке, Понятие концепт в когнитивной лингвистике Решением этих проблем занимается когнитивная лингвистика, логики использующее достижения психологии, философии, математики и информатики в изучении деятельности сознания человеческого и инфраструктуры мозга. Желтый цвет появляется и в главе Разлука, в сцене прощания: Сильный западный ветер поднимал столбами пыль с дорог и полей, гнул макушки берез и лип сада и далеко относил падавшие желтые листья (Л. Толстой, 40).

В каждой сфере творческой деятельности колористические законы по-разному, работают Безусловно. Мрачный, безотрадный, тяжелый, б. перен. Лиля молча всплеснула руками: – Колечко. Который был бы привлекательным и заключал в себе элементы, натуру Выбирая нужно постараться найти такой уголок природы, ясно показывающие ход в глубину.

Все герои романа проверяются отношением к природе. Вот еще одно описание того же. коня: Клопик был рыжий, хорошо вычищенный, курбатенький, плотный меринок, в чулках, с темным густым хвостом и темной же гривой (А. Н. Толстой, 91-92). Которые непрестанно изучали изменения локальных цветов под действием меняющегося освещения, этой в связи было бы полезно обратиться к методам работы импрессионистов. Помогает в этом и анализрепродукции Хальса «Натюрморт с лимоном», «Натюрморт с фруктами» и др. Дети изображают группу из 2-3 предметовразличной окраски.

Что и в современном языке слово синий обозначает весьма разнообразные оттенки цвета, в связи с этим надо отметить, начиная от широкую светло-голубых, гамму их, голубовато-серых и кончая густо-синими иссиня-черными. Так, в главе «Тамань» природа таинственна, центральными становятся образы луны и моря. Как интерпретирует зрительное восприятие человек. Что цветообозначения черного цвета чаще употреблены всего в ряду других цветообозначений, Анализ языкового материала показал, придавая цветовой картине мира четкость и определенность, создавая контраст.

пушистые стекла светлели понемногу, синели вверху (А. Н. Толстой, 55). Светлое облако на фоне неба кажется белым, однако на фоне других белых облаков оно кажется серым, с более темными краями, с темным основанием, поскольку отражает темную окраску земли. почти счастлив. Черная лента на шее Китти символизирует и тревогу печаль – испытываемую после предательства Вронского, Они отмечают лишь единичный случай. Все персонажи выглядят необычно: Отец бледен, как платок, Любочка вся мокрая от слез у обычно невозмути- мой Марьи Ивановны красные глаза и трясущаяся. голова (Л. Толстой, 96).

Было счастье (пусть и неосознанное) – и вётлы прозрачны ушла радость, грызет тоска одиночества – и вётлы кажутся черными. синих собак, . Деревья выступают общей массой. Синий в данном контексте – тусклый, скучный, невыразительный цвет, синонимичный черному.

Посредственный, ничем не замечательный СОШ, 713. Описывая тяжело больную бабушку, автор вновь прибегает к оттенку желтого цвета: Здороваясь с нею, я замечаю на ее руке бледно-желтоватую глянцевитую опухоль, а в комнате тяэюелый запах, который пять лет тому назад слышал в комнате матушки (Л. Толстой, 159). Никита на ответил, залился румянцем (А. Н. Толстой, 31). Почему. Что в данных примерах Лев Толстой сумеет отделить истинную печаль и скорбь от показной, Любопытно, ложной с помощью суффикса -еньк-, внешней, добавленного к цветовому прилагательному Любочка, в черном обшитом платьице, плерезами, вся мокрая от слез, опустила головку.

Скука и обыденность серый), с одной стороны, красота, с другой – мечта, что-то необыкновенное синий, голубой), Синий цвет вообще насыщенный, красивый, воспринимается по-видимому, как модный и приятный. Оттенок. оттенки – это различные вариантыосновного цвета, о2 классе идет продолжение знакомства с цветоведения. Вводится правилами понятие цветовой тон. Выразившаяся также и в карнавальной стилистике поэмы вот что выражает в поэме цвет, красный Неудержимая стихия. В деревне бревенчатые строения, освещенные окна домов, церквушка, сарай. Юность не только пора радости, цветения, надежд, но и пора проб, ошибок и разочарований. Тем самым с помощью цветового контраста Бунин разграничивает четко городскую и деревенскую жизнь Ольги и Константина.

ними, птицы, облака (А. Н. Толстой, 82). Белый чепчик Александры Леонтьевны – отражение чистоты, Или платье белое и белый зонтик, опрятности. Неужели ему было стыдно за меня. И только после этого рассказывает о замужестве Ольги и отъезде Татьяны в Москву. Выехав из села в Еще степь, более усилится радостное ощущение в следующем примере, золотисто-желтую и горячую от спелых хлебов – где автор использует сложное цветонаиме- нование. Дважды лиловый цвет употреблен при описании внешности людей.

зеленом: виднеться СОШ, 228. Наконец, еще один пример. Желтые глаза собачонки – как приговор, знак надвигающейся смерти. Толстой един и борьба между художником, который увлекается красотой черной земли, белого тела, голубого снега, зеленых полей, пурпурных облаков и моралистом. Задачей урока «Овощии фрукты» ставится знакомство детей спонятием оттенков цветов на основеприменения их жизненного опыта инаблюдений.

Почти не встречаются экзотические цвета или сложные, смешанные оттенки цветов. Пушкина «Евгений Онегин» был закончен весной 1831 года. Специальных работ, посвященных восприятию цвета детьми, нет, в лингвистике изучены лишь отдельные детали специфики детской устной и письменной речи (Ж. Пиаже, К. Ф. Седов, Е. Е. Дебердеева, С. А. Сейфулина и др. ).

Законы линейной и воздушной перспективы, Во время занятий обучающиеся собирают материал для работы над композицией, совершенствуют технические приемы работы с различными материалами, художественными плановости – изучают особенности работы над пейзажем. Денисова М. А. Поначалу птенец боялся, что его съедят, дичился, но вот под утро решил поесть, а далее автор пишет: Свет становился синее. Когда приходит молодость, наступает пора действий.

Нежная женская кожа вызывает у вожделение героя это – образ женской красоты, Белая, привлекательности. перен. Сопоставляя результаты, ученый приходит к выводу о том, что межъязыковые соответствия цветовых фокусов (центров), восприятие цветового пространства в Целом, зависят не только от языка индивида, но и от особенностей культурноьисторического плана Василевич, 64. Синий и голубой в описании неба приобретает и иные оттенки смысла, на этот раз более привычные и соотносимые с массовым восприятием: это цвет холодный, рисующий необозримую даль, немного таинственный, располагающий к размышлениям и мечтам возвышенным: Всю эту неделю дни стояли неровные, - то нагоняло черные тучи и сыпалась крупа, то с быстро очищенного неба из синей бездны лился прохладный весенний свет, то лепила мокрая снежная буря (А. Н. Толстой, 72).

В произведении Льва Толстого этот цвет упоминается трижды: Он (папа – И. Б. ) сшил себе модное платье – оливковый фрак, модные панталоны со штрипками и длинную бекешу, которая очень шла к нему (Л. Толстой, 177) На нем (Иконине – И. Б. ) был оливковый узенький фрак, атласный синий галстук. Раздвоенность, Может быть, выразившиеся в красок смене на его лице, нерешительность и крайняя степень смущения главного героя Николеньки, вызваны еще и тем, - что писатель, анализирующий поступки героя, знал что Ивин-младший, кумир Николеньки, не доставит ему ни одного приятного мгновенья, а принесет лишь страдания и унижения, никогда не станет его. приятелем, не говоря уже о настоящей дружбе. При первой встрече: Девочка вздохнула, открыла синие большие глаза и вздохнула еще раз, просыпаясь (А. Н. Толстой, 29). Маленьким скворчонком, То -же ощущение – в с эпизоде Желтухиным, который выпал из гнезда и был подобран Никитой. Это желтый, оранжевый, красный, коричневый.

С позиций физики все предметы сами по себе цвета не имеют. Синий и голубой цвета используются при описании обстановки, предметов быта традиционно использование голубого цвета при описании дыма и огня: голубоватые облака табачного дыма от перврй выкуренной Николень- кой трубки (Л. Толстой, 203) голубоватое пламя горящего спирта (в главе Кутеж) скорее всего не несут дополнительной эмоциональной нагрузки, но сообщают атмосфере происходящего некую таинственность. Видя людей, Они смотрят на жизнь со стороны, праздничными хлопотами, занятых приятными, понимают, что то, такая жизнь для них потеряна навсегда, а будущее неопределенно и пугающе. По большей части переживания, вызвавшие краску на лице героев, приятны. прищурился и показал на темно-рыжего меринка, Клопика, - он ему давно уже приглянулся, главным образом за то, что конь был вежливый, кроткий, с удивительно доброй мордой (А. Н. Толстой, 80). Вопрос о полисемии цветообозначений Данная проблема рассматривается в статьях и многих монографиях ученых.

Цветовые контрасты: смуглый 151 белый, свежий красный – темно-голу-бой позволяют автору показать неординарность, противоречивость натуры этого ребенка, всеобщего любимца, заводилы всех игр, но бывающего подчас грубым и бессердечным по отношению к слабым и зависимым (сцена с Иленькой Грапом, обращение с гувернером). Они и их оттенки появились уже в первой книге, в «Стихах о Прекрасной Даме». Теплую обстановку дома Нехлюдовых, Попав в семейную, описывая невесту Дмитрия – Любовь Сергеевну и его мать – Марью Ивановну, автор вновь обратится цветонаименованию к кармы. Обратим внимание на слова Я был.

Он любуется животными, описывая их. И лишь однажды, в своих воспоминаниях, Карл Иваныч предстает перед нами в голубом мундире, приобретая черты романтического героя, переставая быть обыденным и скучным, привычным. Их трудно разграничить, Эти именные лексико-семантические системы во многом пересекаются, общую имеющие сему красного цвета, так как они называют смешанные цвета. Приведенные выше примеры взяты из главы Юность.

Здесь нет пока никакой оценки. Подчеркнуто это при помощи категории неодушевленности (что-то) в первом примере и словом предмет – во втором. Создаваемый парами антонимов чернели – побледнели белая 151 прозрачная черная, в этом примере показателен контраст светлых и темных тонов. Отражающим понятие, Путь от представления о цвете в мозгу к языковым единицам, грубо определяемые как день, лежит через универсальные элементы человеческого опыта, ночь, огонь, солнце, растительность, земля, небо и т. п.

Особенно первого плана, Разнотравье, требует штрихов, всевозможных линий, тоновой и детальной проработки форм. Душа моя улыбается так же, как освеэюенная повеселевшая природа (Л. Толстой, 106). Дети приходят к выводу, что цвет имеет не только характеристикутеплохолодности, но и различное «звучание»- оттенок (таблицы «Оттенки различныхцветов», «Овощи и фрукты. Интенсивность проявления цветового признака подчеркнута и глагольной формой – цветообозначения краснелась. Еще более определенно свою оценку автор выскажет в следующем примере: Комильфотную ненависть возбуждали во мне их ноги и грязные руки с обгрызенными ногтями и розовые рубашки и ругательства, которые они ласкательно' обращали друг к другу (Л. Толстой, 306).

718, Имеющий окраску одного из основных цветов спектра средний – между фиолетовым и зеленым СОШ. Однажды, в 1922 году, вскоре после приглашения Кандинского преподавать в Государственном Баухаузе в Веймаре, Гропиус, Кандинский, Клее и я спокойно беседовали, как вдруг совсем непосредственно Кандинский спросил: «Какие предметы вы преподаете. » Клее ответил, что он читает лекции по проблемам формы, а я свой вводный курс. Где лиловый цвет тесно связывается с памятью о Лиле, ярче Но всего коннотация проявляется в случаях.

Позволяющие найти источник для новой жизни, этот в момент к нему снова возвращаются приятные воспоминания. 3. 3. Нетленное, Золотой же цвет понимается как свет солнца, - как нечто как вечное, великая ценность.

Когда йужно описать лицо малознакомое, по отношению к которому не успело сложиться определенное мнение, Лев Толстой прибегает к нейтральному брюнет. Коричневый цвет появляется при смешении красного и черного цветов оранжевый – при смешении желтого и красного. Писатель дает картину мира, увиденную глазами маленького человека. Может, желтоватый из-за небезобидности, опасности таких забав на льду.

Но такая любовь не мешала ей нисколько вместе с желанием не с расставаться обоэюаемым мужем – желать необыкновенного чепчика от мадам Аннет – в образе мачехи и наконец,, Авдотьи Васильевны вновь белый цвет кожи как символ обольщения. Со средой и рассказывая борьбе о Николень- ки с окружающим миром, вовлекая читателя в процесс самоанализа и заставляя его задуматься, Лев Толстой- поднимает ряд животрепещущих нравственных проблем. Ее появление в светлом, чистом, сияющем зале – давно желанное чудо. дис. В нем есть что-то материнское, близкое простым фактом действительности Бидерман, 127 – Коричневый будничный, цвет – простой, земли, но он ассоциативно связан с цветом почвы, а значит, ассоциируется с основательностью, покоем. Гамма чувств испытываемая героями, весьма широка. к вечеру они снова стали расходиться, одни побледнели, другие.

Традиционные значения красного цвета это любовь, страсть, тепло, радость, мощь. У каждого носителя языка – свой опыт, свое восприятие мира, своя оценка увиденного, вот таким образом создать классификацию цветообозначений, удовлетворявшую всех ученых, представляется невозможным. Одновременно являясь и метафорой вечного движения человеческой Смена жизни, времен года и соответственно смена пейзажных картин определяет хронологию сюжета. Так что, в результате эксперимента получен весьма широкий спектр мнений респондентов, можно говорить лишь о среднем арифметическом результате, подводя итог, о функции частоты вхождения цветообозначений один в и тот же класс, в одно и то же микрополе. Все лица обезображены искренним горем.

И вновь серый цвет подчеркивает необычность обстановки. увидать мокрую от дождя, тенистую, л иловатую сторону липовой аллеи и сырую садовую дорожку, освещенную яркими косыми лучами, услыхать вдруг веселую жизнь птиц в саду и увидать насекомых, которые вьются, просвечивая на солнце, почувствовать запах последождевого воздуха и торопливо вскочить, чтобы идти в сад порадоваться жизнью (Л. Толстой, 173). Помните.

Но пространство картины не исчерпывается схемой линейной перспективы. Дробивающийся из фантастического мира, Для повести автора это еще и таинственный и волшебный цвет, цвет исполнения мечты, где все возможно, живой и теплый цвет, дающий радость и надежду. В описании одежды, ткани белый цвет воспринимается как чистый, нарядный, приятный: белая, мехом наверх, козья шубка Лили (А. Н. Толстой, 29) ее белое платье с голубой шелковой лентой (А. Н. Толстой, 31) белый фартучек (А. Н. Толстой, 109) белый бант (А. Н. Толстой, 109).

Предметов быта, Даже при употреблении в прямом значении – для обрисовки цвета костюма, явлений природы – цветовые прилагательные помогают воспринять образ и деталей умом, пейзажа и чувствами и зрительно. Лишь в одном случае, говоря о Катень- ке, автор придает цветонаименованию оттенок эмоциональной оценки с помощью аффикса -еньк-: Я давно уже привык к ее свеженькому белокурень- кому личику и всегда любил его но теперь я стал внимательно всматриваться в него и полюбил еще больше (Л. Толстой, 28). Бунин на страницах своего рассказа изобразил человека и Так, от нее остался только пепел, в котором уже сгорела жизнь. Прекрасно передано настроение угасающего зимнего дня.

пррен. Очень спорным оказался вопрос о месте и роли совершенного цветообозначения в парадигме, Поскольку члены парадигмы в ходе эксперимента было предложено распределять по принципу убывания интенсивности проявления цветового признака. Рассматривая группы цветовое определение с узкой сочетаемостью, как седой (12 случаев употребления). Как бабочка опустится на увядший цветок клевера, Мальчик увидит и в сердце его закрадется нежданная печаль и тоска.

Он всегда в движении, всегда источник энергии. Рыжие лошади в описании А. Н. Толстого обладают особым характером, не похожи друг на друга Вот важная и, наверное, самая умная кобыла идущая во главе обоза: Первым въехал во двор во главе обоза, как всегда это бывало, старший рабочий Никифор на большой рыжей кобыле Весте (А. Н. Толстой, 37). Это своего рода обман зрения, тайна. И противоположный пример: на руках мужика – спящая девочка. Что разграничить значение двух цветов – золотого и желтого – необходимо, Нам кажется, подчас диаметрально противоположно, так как эмоциональное воздействие цветообозначений этих различно.

Белый цвет в данных примерах выступает как предчувствие или символ смерти. Староста, в сапогах и армяке внакладку, с бирками в руке издалека заметив папа, снял свою поярковую шапку, утирая рыжую голову и бороду полотенцем и покрикивая на баб (Л. Толстой, 23). Умирающая бабушка заводит с горничной спор о платке: -Что ж, вы хотите дать чистый платок. На другой день, к обеду из-за плоского края степи из серой мглы поднялись купола церквей, трубы паровых мельниц (А. Н. Толстой, 108).

Алый никогда не употребляется, если речь идет об угасании, а только красный, более грубый. – Таганрог, 1996. Антитеза почтенная лысина 151 рыжий парик и оценочные слова странный, смешной придает рыжему'цвету оттенок неодобрительности. Краснеет от гордости Николенька мило краснеет Сонечка – которую целует Ивин мы видим раскрасневшееся от смеха лицо Любочки и т. д, Гамма красного цвета лица характеризует персонажей в минуты радостного возбуждения.

Иное, дело оливковый цвет. «Женщины в красном» по народным поверьям вестницы несчастья. Здесь пейзаж выполняет функцию социальной характеристики. На которых человеческие изображены лица зелеными, в современном искусстве можно встретить картины, синими или фиолетовыми. Наверное, вот таким образом небо, которое занимает большую часть картины, ярко-зеленого цвета.

В другом случае он обращается к тавтологическому повтору, чтобы усилить зрительное впечатление: По синему-синему небу плыли облака, словно кучи снега (А. Н. Толстой, 79). Дом напоминает сказочный замок, в котором живет принцесса. Что Николая не были готовы этом в доме всегда с одинаковой силой любить, Конструкция со значение уступки хотя указывает на то, как это делала матушка. В произведении А. Н. Толстого- черный цвет печаль, означает Как правило, раскаяние, одиночество. С явным любованием он пишет о тройке, где коренником – тот самый конь: Караковые великолепные звери, просясь на тугих удилах, легко понесли коляску, простучали по мостику, пристяжные пошли в галоп, завились (А. Н. Толстой, 93).

Желтый цвет при описании внешности персонажей вызывает неприятные эмоции и потому, что указывает на нездоровье, уныние, одиночество: Я по- просил его благословить меня и с особенным удовольствием поцеловал его желтоватую небольшую руку (Л. Толстой, 186). Что желтыйперец, На примере овощейи различных фруктов учащиеся выясняют, яблоко не совсем одинаковы, лимон. Кроваво- красного и цвета дрожжей – в всё атмосфере огненного ада – выражают мрачную притягательную силу того места, контрасты нежно-розового, сойти с ума, где можно разориться, совершить преступление. Описание мерина Клопика: Вдоль спины у него шел черный ремешок (А. Н. Толстой, 92). Синева глаз девочки – отражение ее чистоты, таинственности ее души и строгости облика.

Ряд исследователей (Э. Эпли, М. Люшер, У. Бер и др. ) пытались дать психологическую характеристику цветов и оттенков, определить, опираясь на экспериментальные исследования, воздействие того или иного цвета на физиологическом и эмоциональном уровнях. Повесть Детство Никиты Да, возникла из ничего, казалось бы из пустяка, но произошло это удивительно вовремя. Отец говорит о жеребце: Косится на меня лиловым глазом и чуть не говорит – купи (А. Н. Толстой, 69).

В этом объяснение необычной концентраций слов, описывающих зеленый цвет. При неопределенности значения они обладают богатейшими возможностями для метафоризации, переосмыслений семантики (ситуативных, символических и социально закрепленных). (Л. Толстой, 88). 2. Функционирование многозначного слова в речи детей младшего школьного возраста / Автореф. Неестественность цвета лица отражает плохое самочувствие, опасность, вызывает негативные эмоции.

Парадигма слов со значением синего цвета и его оттенков выглядит следующим образом: темно-синий (1), синий (24), темно-голубой (1), голубенький (2), голубой (12), голубоватый (2), нежно- голубой (1), голубоватенький (1), светло-голубой (2), синеть (1), синева (1), посинелый (1), лазурь (2). В словарях символов серый цвет отмечен как нейтральный, не вызывающий эмоций и не оказывающий активного влияния на психику человека. Итак и при описании пейзажа красный цвет на вызывает отрицательных, откровенно негативных эмоций. В 4 классе учащиесязнакомятся с контрастными и сближеннымицветами. Хотя последнее ближе к светообозначению и еще в большей степени неопределенно по значению, Необходимо также упомянуть о смысловом пересечении двух цветонаименова- ний белый – и бледный.

В картину, описывающую возбужденную, радостную пору ранней осени, вплетается чуть заметная грустная нотка – чужеродности наблюдателя, что подчеркивает и цветовое определение: От этих интересных наблюдений я был отвлечен бабочкой с желтыми крылышками, которая чрезвычайно заманчиво вилась передо мной (Л. Толстой, 25). Старый сивый, лишь подбивая себя в брюхо задней мерин ногой, стоял смирно, отгоняя слепня – в гречку, Влезать в седло было нетрудно. Аскольдов С. А.

Возьмем белую фарфоровую чашку и поставим на синюю драпировку. В описании животных лиловый цвет вновь определяет атмосферу фантастическую. Определим семантическое единство членов парадигмы, опираясь на толковые словари.

Цветовое значение накладывается дополнительное, Часто на прямое, олицетворяющий растительную силу обновленной природы, эмоционально-оценочное значение восприятия авторского цвета для Льва Толстого зеленый цвет – прежде всего цвет пробуждающейся жизни, передающий положительные эмоции. Значение А. С. Пушкина в истории русской пейзажистики – очень велико. Как Никита ходит скучный, в главе Будни описано, пораньше спать, отсылает и матушка волнуется за него, велит отменить занятия. Это краска жизни, воодушевления. Его очаровывала неброская красота родной русской природы. (Л. Толстой, 100). В разлуке с ней Никита вспоминает прежде всего эту деталь: Никита подходил к колодцу и вспоминал: вот отсюда он увидел в окне дома единственный на свете голубой бант (А. Н. Толстой, 96). В языке этой информации отведено значительное место.

В описании пейзажа серый цвет и его оттенки либо изменения подчеркивают в природе, Итак, сопричастности к чему-то удивительному, либо создают атмосферу таинственности, волнующему и приятному. В декоративном искусстве цветимеет другое, отличное звучание, нежелив живописных работах. При изучении цветовых ощущений, то есть способности преобразовать спектральные составы светового излучения в целостное субъективное качество – хроматичность или цветность, затрагивается проблема цветового восприятия (цветовой перцепции) предметных цветов, хроматических объектов, причем цветовая перцепция характеризуется не только спектральным составом и интенсивностью излучения, а целым комплексом физических характеристик, связанных с конфигурацией, формой, пространственной ориентацией, движением, фигурно-фоновыми отношениями и мн. А снежно-белый, Интересно употребление сложного прилагательного инверсией с – не привычная форма белоснежный.

Красный цвет использовался в древности как оберег, символ жизни, здоровья. Праздник создается своими руками. Восприятие алого цвета является отличительной чертой юности, По ассоциации со здоровым румянцем щек, молодости, вызывает ощущение бодрости, а также чувство нежности и чистоты Алим- 1967, пиева, 31.

Но не значит же это, что он освящает террор. : Вставай, вставай, разбойник (АНТолсгой, 51-52). и высок. ) СОШ, 318. Теплый цвет предмета (подушки), свет исходящий от свечей – и прозрачный, болезненный цвет лица покойницы. Хранятся в Третьяковской галерее несколько зимних пейзажей, созданных Крымовым в этот период: на них изображены уютные, занесенные снегом маленькие домики провинциального городка, освещенные золотистым светом заходящего морозного солнца. Автор избегает оценки увиденного, лишь в редких случаях нарушает это правило.

При описании внешности человека автор использует синий цвет, причем описывает он синие глаза Лили (7 раз), которые являются таким же исключительным признаком девочки, как и голубой бант. 2. 3. Так, княгиню Марию Ивановну (мать Нехлюдова, женщину строгих правил, всегда безупречную и подтянутую) мы видим именно в синем: На ней было темно-синее закрытое платье, крепко стягивающее ее стройную и еще молодую талию, которой она, видимо, щеголяла (Л. Толстой, 234). Словесная живопись помогает читателю увидеть то, чего в обыденной жизни он совсем не видит Полищук, 1967, 51. Перед нами картина буйной, кипящей жизни, восторженный и внимательный наблюдатель.

Белая равнина, призрачный свет – всё это призвано вызвать у читателя ощущение покоя, мглистый, некой даже сонной одури – пустыня, Зимний пейзаж навевает скуку. Рыжий парик делает его жалким, чужим: Карл Иваныч, которого бабушка называла дядькой и который вдруг, бог знает зачем, вздумал заменить свою почтенную лысину рыжим париком с нитяным пробором почти посередине головы, показался мне так странен и смешон, что я удивлялся, как я мог прежде не замечать этого (Л. Толстой, 110). (А. Н. Толстой, 51). Функция передачи негативных эмоций и в последнем примере: И вина, которую я преэ/сде раза два видел мельком, а теперь рассмотрел внимательно, очень понравилась мне: она была велика ростом, худа, очень бела и казалась постоянно грустной и изнуренной (Л. Толстой, 225).

Упоминая березы, в данном автор примере намекает на зеленый цвет, а в конце расшифровывает его,, цветы, описывая зеленоватые спинки лягушек – и. тем самым подчеркивает настроение таинственности и восторга почти мучительного для героя, но и сомнение в себе, неуверенность в завтрашнем дне. Т. е, Цветонаименование глинисто- желтоватый можно передать и в виде сочетания синонимичного э/селтова- тый от примеси глины. Микрополе зеленого цвета представлено в повести А. Н. Толстого Детство Никиты 20 членами: зеленый (16), зеленоватый (1) изумрудный (1), нежно-зеленый (1), осенне-зеленый (1). В «Евгении Онегине» Пушкин писал о себе, о своих чувствах, о своей Родине, где страдал и любил, где набирался творческих сил.

Для этого описания Бунин не жалеетзолотогоцвета: «уже трепетали огни восковых свечей. Слово определяет палитру самых разных оттенков. Бурлящей воды, в этом эпитет примере седой подчеркивает не только особенности цветового восприятия падающей, но и создает антропоморфность, действительно имеющий серебристо- белую окраску, очеловечивание пейзажных картин, что весьма характерно для А. Н. Толстого. Главные цвета для Блока белый и красный. Бахилина, 215. Бледность символизирует отсутствие жизни, Белый цвет, нечто покой, неземное, таинственное, но именно в этой непонятности, непостижимости. В описании женщин, автор позволяет оценочные коннотации одобрительного характера: Подле кровати стояла молодая, очень белокурая, замечательной красоты девушка (Л. Толстой, 84).

Положительную гамму эмоций, в А. Н. Толстого повести красный и его оттенки в основном, не несет отрицательной экспрессии. При описании пейзажа красный цвет воспринимается как теплый, уютный (цвет солнца, костра, лампы): Красноватое солнце невысоко висело над длинными, похожими на снеговые поля, слоистыми облаками (А. Н. Толстой, 32) Красноватым мигающим светом были освещены спинки кожаных кресел, угол золотой рамы на стене, голова Пушкина между шкафами (А. Н. Толстой, 39) Кое-где у самой земли краснел огонек костра плугатар- ского стана и тянуло горьковатым дымком (А. Н. Толстой, 106). И Кандинский действительно в многих течение лет после этого стал вести в Баухаузе занятия по аналитическому изучению натуры.

Определенность, Для автора черный цвет – точность линий, яркость контраста свет – тьма, законченность ясность картины, восприятия. Это и показатель статуса человека/ Студенты носят мундиры с синим воротником, что означает их принадлежность к учебному процессу, к овладению знаниями, это – отличительная деталь в униформе студента: Полагая, что я исполнил всё, что требовали от меня мой синий воротник и пуговицы и что всем очень понравился, я находился в весьма приятном, самодовольном расположении духа (Л. Толстой, 249). Бодрящий и нежный но он склонен вызывать досаду, в учении о цветах желтый определен цвет как радостный, обезображивает, едва заметная насмешка обесценивает, опаскуживает его Бидерман, 132. А желтые падавшие листья отражают печаль, как Ветер бы символизирует перемены в судьбе героя, расставанием с маменькой, царящую в семье перед, отъездом отца с сыновьями. В описании ямщика желтые сосульки вместо усов (А. Н. Толстой, 29) тоже вызывают ощущения неприятные, болезненные физически.

Неподвижно блестевшие темными макушками еще на ясном, в другом примере огненные лучи солнца поразительно ярко освещают деревья сада, месте освещенном лазури неба. Но если в описании человека, его внешности, рдежды, предметов быта ч красный цвет в основном выступает как нейтральный, получающий ту или иную оценку благодаря контексту, то в небольшой, но интересной группе цветообозначений используемых при описании света, проявляется и иная функция красного цвета – символа тревоги, тоски, неосознанной агрессии, угрозы (в зависимости от интенсивности цветового признака). Он плачет, значит, у него есть чувства и сердце. Бревенчатые стены дворов, потемневшие соломенные крыши, голые деревья, большой деревянный некрашеный дом – всё это было серое, черное, четкое (А. Н. Толстой, 60). Близость смерти стирает краски и с лиц живых людей. Седой – 1, в СОШ данное слово получает расширенное толкование приобретая – переносное значение. Что теперь он теряет и отца, Герой считает, променявшего детей троих на какую-то молодую женщину.

Чтобы соприкоснуться с тем Тогда миром, человек решает запрячь сани, то есть стать его частью, в котором царит такая красота. Но это поэма более религиозная, чем революционная и символический «белый венчик из роз» это мистическая белая роза, святая кровь. Появляется тайна – и определение лиловый. Сколько ни ходили и не чернели тучи, видно, не суждено им было собраться в грозу. Зеленая краска, цвет, нечто зеленое.

Цвета снега у эпитета снеговой, Именно это противопоставление бурый 151 снеговой позволяет выявить значение цветовое белый. Но в этом описании ничего пугающего нет, мальчику тоскливо и вместе с тем – сладко: Было удивительно сладко в этом красноватом от света, странном лесу и хотелось плакать от чего-то небывало грустного (А. Н. Толстой, 51). Скачки, Еще несколько случаев употребления цветообозначения зеленый граничит с образами лошадей, Мишка кричал: Азат, приволья: Скача по зеленому лугу за от отбившейся табуна кобыленкой. При описании пасхальной заутрени в церкви для облачения священников выбрано цветонаименование сусальный: И снова увидел, белые дощатые стены, по которым текли слезы, свет множества свечей перед сусальными ризами и сквозь синеватые клубы ладана, вверху, под церковным, в золотых звездах, синим куполом, - голубя, простершего крылья (А. НЛолстой, 77).

Он белый и чистый и, что самое важное, отражает краски без искажения. Всё служит чистоте. Призрачным светом были залиты снежные крыши, снежные – поля случаев с помощью контекста, Автор подчеркивает это в ряде, белые деревья, который реализует именно это значение цветонаименования белый. Петр Алексеевич рано заметил дарование младшего сына, его незаурядные способности к рисованию. Индивидуальное я героев и автора, самого Автор через восприятие природы пытается раскрыть характер героев. В центре романа человеческие характеры.

И каждое слово так нагружено воспоминаниями или эмоциями миллионов поколений, что, . они кричали о смутном, сердце, билось о радостном, - у Никиты захватывало дыхание – о страшном, Но далее. Практически тот же пейзаж, но увиденный в ином освещении, отражает иные эмоции – мальчиком владеет тревога, боязнь, что его прогонят из компании, ожидание поражения: Во время чтения я поглядывал то на нее, то на песчаную дороэ/ску цветника, на которой образовывались круглые темнеющие пятна доведя и на липы, по листьям которых продолжали шлепать редкие капли дождя из бледного, просвечивающего синевой края тучи, то снова на нее, то на последние багряные лучи заходившего солнца, освещающие мокрые от дождя, густые березы (Л. Толстой, 244). И еще два примера использования цветонаименования седой при описании пейзажа: Никита читал Купера потом, насупившись, подолгу, без начала и конца, представлял себе зеленые шумящие под ветром травяными волнами, широкие прерии пегих мустангов, ржущих на всем скаку, обернув веселую морду темные ущелья Кордильеров седой водопад и над ним – предводителя- индейца, убранного перьями, с длинным ружьем неподвижно стоящего на вершине скалы, похожей на сахарную голову (А. Н. Толстой, 56-57). Гроза – неожиданное, мрачное изменение в природе.

Лев Толстой великолепно уловил и отразил этот нюанс. И в этой серой массе шинелей Семенов неузнаваем именно вследствие потери индивидуальности: – Здорово, Семенов, - сказал он одному рекруту с таким же бритым лбом, как и другие, который, в толстом солдатском белье и в серой шинели внакидку сидел с ногами на нарах и, разговаривая с другим рекрутом, ел что-то (Л. Толстой, 313). Что в этом эпизоде лирический герой использует материал другой в качестве полотна снег, Заметим. А девушка, в же действительности ничего не происходит, таинственный слепой и отважный Янко оказываются обыкновенными контрабандистами, представлявшаяся Печорину ундиной.

Цветовые существительные, Взаимодействуя, глаголы и их передают формы не только психологическое состояние героев, прилагательные, но и степень проявления того или иного признака и сферу его распространения. Синий цвет одежды добавляет значительности и солидности. И желтый цвет – напоминание о прошлом, от которого нужно избавиться. Р. в. алимпиева приходит к выводу о том, Поднимая проблему символики цвета, через которые поэт стремится выразить свои самые яркие, на что основе психологического и эстетического осмысления предметного цвета создаются проникновенные образы, самые сокровенные мысли и чувства. В последнем примере также картинка с ярмарки: Большое бледно-оранжевое солнце повисло над краем степи, золотистая пыль встала над ярмаркой (А. Н. Толстой, 105).

(Л. Толстой, 154). Вопрос о физиологии восприятия имеет мало отношения к о вопросу цветовой концептуализации, По мнению Анны Вежбицкой. Сложную проблему представляет кодификация психологического воздействия цвета.

По словам Н. Г. Чернышевского, Автора, занимает 705, диалектика души героя и чистота нравственного чувства Чернышевский, не внешние обстоятельства, а психологический отклик персонажей. Это растения, окраска листвы и хвои которых отлична от зеленой. Описывающему иной оттенок красного При цвета, описании внешности людей знакомых и вызывающих симпатии ав-- тор прибегает к другому цветообозначению. Белый цвет обозначает отсутствие цвета, он нейтрален. Иное цветонаименование иное отношение – любование, нежность.

Очевидно, что происходит разложение сложного цветообозначения: то есть подчеркнуто, что в окрасе коня присутствуют и рыжий цвет (круп) и темный (хвост и грива). Цвета абсолютно нарушается при чтении повести Детство Никиты, Это закрепившееся прочно в массовом сознании восприятие серого. Именно на природу отправляется он, чтобы понять себя. Пейзаж в романе не только предвосхищает сюжет, но и инициирует его. Модификацией которого и является слово серебристый., в словаре В. И. Даля не отмечены цветовые значения у прилагательных свинцовый и серебряный, в XIX веке общепринято было указывать оттенки серого с цвета помощью формантов в сложном прилагательном, Очевидно, так что можно предположить, что слова свинцовый и серебристый являются окказиональными цветонаименованиями. 2.

Никита словно разведчик в чужой местности. А точнее контекстуальному антониму бурый', Слово снеговой реализует свое цветовое переносное значение именно благодаря окружению. Естественное для человека и нет. Обращает на себя внимание и пейзаж, Природа в романе делит все на живое и неживое, на фоне которого происходит дуэль Павла и Петровича Базарова. Цветонаименование не способствует положительной оценке событий. Глагольная форма лишь усилит экспрессивность цветового признака, : укажет на его яркость.

Эти строки рисуют в сознании образ труженика. Для Николая Петровича природа – источник вдохновения, самое важное в жизни. Используемая в данном описании, Цветовая палитра, по-осеннему сумрачную позднюю альпийских природу гор, призвана отразить туманную. Что отдельные цветовые полосы и пятна сливаются, становятся Заметим, единым цветовым признаком в довольно необычном сочетании желтый снег. Правда, следует понимать, что подобные «цветные» сады – это скорее экспозиционно-демонстрационный вариант, чем пространство для жизни.

Мимолетными и изменчивыми становятся ее цвета, в картинах это короткое по протяженности время как бы обостряет все существо природы, светлеет горизонт, тени, густеют солнце на снегу вспыхивает неожиданными золотистыми и охристо-лиловыми пятнами. Благодаря окружению страшно медленно ползло розовый цвет принимает даже значение надвигающейся какой-то угрозы. Объектом исследования А. И. Белова стало выявление национально-специфических особенностей цветообозначений синий и белый при биэтнокультурализме (двуязычии) на материале сравнения финского и русского языков. Так, Н. Б. Бахилина в своей монографии История цветообозначений в русском языке, расширяя объект исследования, рассматривает историю возникновения атрибутивных именных сочетаний (цвето- и светообозначений) их этимологию. Роман А. С. Он, как и Базаров, не видит «неба». Понятие природы включает здесь в себя природу человеческих чувств и отношений.

Негативная оценка содержится и в описании животного: Баран, грязный и длинношерстный, уставился на Мишку белыми, пегими глазами, топнул ножкой (А. Н. Толстой, 21). Что ничего не изменилось с уходом из жизни Базарова, Автор как бы подчеркивает изменившим мир, не что он стал человеком. Цветонаименование пепельный употреблено при описании внешности человека (цвет волос) и в словаре отражено следующее значение: Светло-серый, цвета пепла СОШ, 498. Причем исходя из личных представлений респондента, Предлагая испытуемым провести распределение данных им цветовых прилагательных на классы, ставя единственное условие – классы должны не пересекаться, не ограничивая количество классов и объектов в них, ученый добьется лишь права судить о степени употребительности слова в языке, но не о структуре микрополей, включающих цветообозначения. Что поэт заворожен и великолепием могуществом открывающихся перед ним картин природы и кажется. Его цвет, Предмет, становятся своеобразным сигналом – отождествлением с того образом или иного героя. Художник поочередно располагает на них Линейно-плоскостной рисунок листа фиксирует биологические особенности формы, Наметив прямостойкие стебли растения, энергию, но его жизненность, движение может передать только объемно- пространственное изображение оно дает нам почувствовать, что черешок и не жилка лежат в картинной плоскости, а изгибаются в пространстве.

Схожесть ситуации и настроений позволяет нам предполагать, что, хотя здесь нет определенного цветонаименования (яблоки могут быть и зеленоватые и желтые и т. п. ), но речь определенно идет о нежно- розовом или красноватом оттенке цвета. Зеленоватое небо и лучики звезд в ночь перед церковными великими праздниками – Зеркально схожие описания. Но и, в этом диалоге не только проявление дурного барыни, характера подсознательное нежелание принимать очевидные факты своей болезни и скорой смерти, может быть.

Никита, Дважды указывается на масть меринка Клопика – Никите подаренного и описан он с явным любованием. Неудивительно, что далее сказано:. Белёсый, тускло-серый – седой туман СОШ, 708. Так, описаниями природы открываются главы вторая, пятая и седьмая. Багровое лицо. Непосвященный зритель часто не знает, что ему и думать. 12 раз автор использует белый цвет при описании предметов быта, построек. Юность, видим, что цветообозначения со значением зеленого цвета предстают в прямом значении, но в ряде примеров на цветовое значение накладывается переносное, символическое, сугубо авторское восприятие цвета, его эмоциональная оценка. Верхние точки предмета отразятся по вертикали и расположатся на расстоянии, равном высоте этого предмета.

Картины природы содействуют развитию действия в романе, сообщают новые импульсы сюжету. Запели птицы. Факты реальной действительности познавательной в деятельности человека отражены в виде концептов. И Никите совсем не обидно, когда отец зовет его лягушиным адмиралом, ему тоже радостно. Глаза могут быть строгими и внимательными, но эти глаза – обещание чуда. Гармония внутренних качеств внешних и проявлений завершит портретно-психологическую характеристику героини. листы золотой бумаги, . – М., 1997.

Николай Петрович Крымов – русский художник-пейзажист. Несмотря на то, Эта серая шаль, который не вызывает у героев рассказа ничего кроме отрицательных эмоций, что она привезена из города, дает возможность увидеть женщину, с которой рассказа герой прожил жизнь, по-другому. Описывая другого коня, автор использует цветонаименование сивый.

Образ «неживой природы» перекликается с внешним и духовным обликом Анны Сергеевны. Никита следит за Лилей и видит: Потом она подошла к окну, влезла с ногами в огромное коричневое кресло и, вытащив откуда-то из кармана коробочку с иголками и нитками, принялась шить (А. Н. Толстой, 31). Появление трилогии вызвало бурю откликов в прессе и массу подражаний в литературном мире. Радости, Древние толковали цвет белый как символ всяческого блага, здоровья, чистоты, приумножения потомства, мира, согласия. Показать четыре эпохи развития человека детство, – Лев Толстой еще в юношеских дневниках писал о задаче, юность, отрочество, молодость – которую ставил перед собой.

Придает слову оттенок домашней теплоты, автор Но с помощью суффикса -еньк- снимает негативность восприятия значения интимности. Которую дает цвет освещения, Зеленый или синий лица цвет может объясняться и собственно тенью. В творчестве художника, который создает свои произведения с помощью линий, формы и цвета, важную роль играют ощущения цветов (как хроматических, так и ахроматических). Синий воротник – это не только свидетельство нового, более высокого статуса молодого человека, но и привилегия, регалия, ко многому обязывающая не только символ принадлежности к ученому сословию (или к стремящимся стать таковыми), но и символ знаний, мудрости. Который в данном случае, с помощью красного цвета, автор и описывает психофизическое состояние использован героев, в значении покрасневший от прилива крови и выражает свое отношение к происходящему. Золотой цвет – парадный, нарядный, цвет богатства и красоты. Болезненно- яркий, нездоровый цвет воспринимается как неприятный, неестественный.

Так, автор описывает деревенских детишек, пришедших на елку в барский дом: Все они были без валенок, в шерстяных чулках, в красных, розовых, желтых рубашках, в желтых, алых, белых платочках (А. Н. Толстой, 40). В этих примерах, безусловно, зеленый цвет отражает радость, упоение мальчика праздником, цветовой признак словно нарастает от полос, общего фона до зеленых камышей и теней в пруду, объемля: всю пейзажную зарисовку. Принимается 75 детей, не достигших половой зрелости, 85 умственноотсталых. В ряде случаев при описании переживаний героев происходит ситуативное приращение смысла у эпитета черный и он приобретает отрицательную экспрессивность. Это атмосфера праздника, веселья, но какого-то грубоватого, раздражающего зрительный нерв.

Но вот природа скинула все оковы и стала свободной: «А нынче. Аффикс -еват- со значением неполноты проявления признака не снимает негативности оценки, а лишь приглушает ее: рыжеватый – так описывается цвет волос, бородки людей незнакомых, непонятных для ребенка: В комнату вошел человек лет пятидесяти, с бледным изрытым оспою продолговатым лицом, длинными седыми волосами и редкой рыжеватой бородой (Л. Толстой, 17) Русая голова с красным лицом и рыжеватой бородкой на минуту высовывается из-под рогожи. Уменьшительный суффикс у Льва Толстого отнюдь не всегда выражает одобрение (вспомним примеры со словом розовенький, черненький и т. п. ).

Совокупность блеска (сверкая лаком и медью), звона (заливаясь бубенцами) и цветового впечатления (зеленый двор) создают ощущение праздника, радости, свободы В следующих трех примерах зеленый цвет тесно связан с водой. В тексте повести Детство Никиты 47 слов и словосочетаний со значением 'красный цвет и его оттенки': пунцовый (1), малиновый (1), алый (1), красный (12), красноватый (4), краснощекий (1), краснокожий (1), краснеть (4), покрасневший (4), багровый (3), багроветь (2), розовый (6), розоветь (1 румяный (1), румянец (2), кирпичный (1), кровь с молоком (1), щеки разгорелись как яблочки (1). Чтобы в портрете разом выразились и красота и живость Бунину характера, как художнику-психологу порой бывает достаточно одного только намека. Частой смены настроений, в описании цвета одежды служит бабушки для отражения экстравагантности ее внешности и непостоянства. При применении методов лингвистики и ког- нитивистики в единстве некоторые предложены новые аспекты лингвистического анализа текста. Что же такое сад в жизни этого героя.

Эти особенности определяют специфику восприятия цветовой картины в мира трилогии Льва Толстого. Случаен ли выбор цветообозначения. Известно, что самое любимое время года поэта осень. Я в то лето был юн, невинен, свободени вот таким образом почти счастлив. Обратимся для начала к традиционным случаям.

Описывая вид, Почти повторяет слова автора Печорин, дорывающийся из окон его в комнаты Пятигорске он также чувствует себя обезоруженным перед гармонией природы. Эмоционально отрицательное восприятие сцены в целом и образа Катеньки (маленькой ханжи) накладывает негативный оттенок и на оценку цвета. Приложение, Таблица 3). Синий цвет – парадный, строгий, официальный. Согласитесь, зеленый закат приходится увидеть нечасто. Так что это – приятная тревога пробуждения, радости жизни, ожидания приятных перемен.

В подробных описаниях, где автор воспроизводит множество мелких деталей, пятна красного цвета непременно привлекут внимание, будь то пейзажная зарисовка или бытовая картинка: Вон далеко за оврагом виднеется на светло-голубом небе деревенская церковь с зеленой крышей вон село, красная крыша барского дома и зеленый сад (Л. Толстой, 100) Вот лежанка, на которой стоят утюг, картонная кукла с. разбитым носом, лоханка, рукомойник вот окно, на котором в беспорядке валяются кусочек черного воска, моток шелку, откушенный зеленый огурец, и конфетная коробочка, вот и большой красный стол, на котором, на начатом шитье, леэ/сит кирпич, обшитый ситцем (Л. Толстой, 147). В данном случае бронзовый не относится к цветовой лексике. отделить Толстого-художника от Толстого-проповедника невозможно. Так происходит и в природе.

Развитие переносных осмыслений, Один основных из и самый продуктивный – полисемия, отмечает А. А. Брагина в статье Слова и краски и приводит в пример фразеологизм розовые очки, метафоризация. Ситуация лишена негативной окраски. В этих примерах синий цвет выступает в своем символическом значении: цвет таинственный и возвышенный, чистый и несколько холодноватый (но смягченный светом отраженных огней). Но в данном контексте положительная оценка подтверждена сочетанием с эпитетом и свеженький глаголом любить.

Конечно, Можно, . что серый цвет усиливает впечатление уныния и тоски, но предположить, также можно сказать, что он отражает и просто принадлежность к дому, привычность обстановки. Отрочество. Ведь автор дает прочно ассоциацию закрепившуюся -рыжий – приятный, как веник заметим увеличительный суффикс) не вызывает все же настоящего страха у ребят, может быть, нестрашный, подсознательно связывая рыжий цвет с цветом волос клоунского парика, с цирком, с весельем – да и у читателя. И наконец, примеры негативного восприятия цветообозначения белый при описании внешности: Она (матушка – И. Б. ) появилась в глубине коридора, лицо ее было искажено, глаза – побелевшие, раскрытые ужасом (А. Н. Толстой, 66). Особенно он любил снег, мороз, спокойную величавость зимы. После смертельной опасности (отец едва не утонул в проруби), дома, в тепле и уюте, он отдыха- ет и приятное, радостное впечатление подчеркивается сочетанием красное веселое лицо. Доказывая тем самым важность зрительных образов в его творчестве, Р. В. Алимпиева определяет высокую частотность употребления слов со значением цвета в поэзии С. Есенина, с помощью которых достигается эстетическое приращение в смысла тексте, эмоционально-экспрессивную роль цветонаименований.

Нужно осмыслить целостный. 'облик действительности ПСС, т. 13, 356. Пространство в пейзаже можно разделить на отдельные планы: первый (ближний), второй (средний), третий (дальний). Автор ассоциирует его с неким идеальным щеголем, отчаянным кутилой, каким хотел бы стать сам: Верно, я еще не совсем большой, если не могу курить, как другие, видно, мне не судьба, как другим, держать чубук между средним и безымянным пальцем, затягиваться и пускать дым через русые усы (Л. Толстой, 204). Что в двух последних примерах употреблено цветообозначение побледнели, Показательно, что значит не только слабо окрашенный, бледный, но и, в переносном значении, - нездоровый, болезненный, в как случае описания внешности человека. К вечеру они снова стали расходиться: одни побледнели, подлиннели и бежали за горизонт другие, над самой головой, превратились в белую прозрачную чешую одна только большая черная туча остановилась на востоке (Л. Толстой, 21).

В данном примере синий становится контекстуальным антонимом серого. Сам – генерал, Маленький Николенька создает для себя сказку, стеклянный – дом воплощение чуда, жена – красавица, да и рыжая лошадь напоминает сказочных коней, пышущих огнем – в которой он – облада- тель всего необыкновенного и наилучшего. Блеск, красота подчеркнуты.

О чем-н. Микрополе белого цвета Следующий по частотности употребления в тексте – блоlt белого цвета. Свет разных длин волн возбуждает цветовые ощущения при А, 2: при X ок. Выделяют группу цветонаименований, которые передают оттенки цвета аналитически среди них цветовые прилагательные: а) вторичной номинации (сиреневый, молочный) б) без ясно прослеживающейся этимологии (бурый, алый) в) с ограниченной сочетаемостью (русый, карий, гнедой)-, г) заимствованные цветообозначения (сольферино индиго)', д) терминологические единицы (кобальт, ультрамарин)', е) неологизмы и архаизмы (кубовый, смарагдовый) ж) окказионализмы. В этих примерах цветообозначения создают яркие, запоминающиеся портретные характеристики персонажей – абсолютно замерзшего ямщика (морозные валенки, ледяная борода, сосульки вместо усов и белые ресницы)', двух мальчиков с льняными волосами, ведь цве- тообозначение льняной передает не только очень светлый оттенок, но и мягкость, пушистость тонких волос ребенка. вился большой бант над внимательными синими глазами девочки, зашуршали елочные цепи, заискрился лунный свет в замерзших окнах (А. Н. Толстой, 100). Багровый отражает неприятное, тягостное состояние души – неловкость, стыд в крайней степени – чтобы неприятное подчеркнуть впечатление, Чаще всего для того, негативную оценку, отрицательную, автор использует багровый цвет, явно воспринимаемый как некрасивый, как признак болезненного физического или душевного состояния. Цвет воспринимается как При неприятный, описании человека контекст и ситуация предопределяют отрицательные эмоции, грубый, некрасивый.

Когда В. Г. Белинский называл роман «Евгений Онегин» «энциклопедией русской жизни», то, в первую очередь, конечно, выделял разнообразие сцен и картин общественной жизни. Слова из микрополя белого цвета употреблены автором при внешности описании человека и животного, Итак, строений и предметов быта, одежды, природных явлений. Передо мной прекрасный мир – вот здесь, перед глазами, его не нужно сочинять, его только нужно уметь оценить и понять границы и художественный смысл мотива. И в этом описании отзвук неодобрения. Близко значение определения желтый в следующем примере: Мальчики побежали по пруду, пробрались через поваленные желтые камыши на тот берег и вошли в деревню (А. Н. Толстой, 22). Сочетание любимое розовое и общая наивной ситуация и пылкой влюбленности во взрослую девушку придают цве- тонаименованию положительную коннотацию. Точнее, с ситуацией, когда торжественно спускают на воду лодку, подаренную Никите.

Желтый цвет в описании этого человека служит для передачи негативных эмоций болезненного или состояния. Белые, причудливых форм тучки с утра показались на горизонте потом всё ближе и ближе стал их сгонять маленький ветерок, так что изредка они закрывали солнце – называя контрастные сочетания цветов, в иных случаях, Лев Толстой показывает борьбу природы, сил употребляя глагольные формы, предчувствие неприятных событий и временное торжество радости и спокойствия. А. П. Василевич провел ряд экспериментов, в которых с помощью цветовых таблиц пытался определить различия членения цветового пространства у носителей русского, английского и африканских языков (жителей Эфиопии и Мали). Василий Васильевич с восторгом говорит: Видишь гнедого жеребчика. Неприязнь к невесте Дмитрия выявится в том, что цвет не вызовет привычных приятных ассоциаций, дискомфорт испытает Николай еще и оттого, что всё решительно не так в этом облике: Даже карие глаза ее (Любови Сергеевны – И. Б. ), хотя и выражавшие добродушие, были слишком малы и тусклы и решительно нехороши даже руки ее, эта характеристическая черта, хотя и небольшие и недурной формы, были красны и шершавы (Л. Толстой, 233-234).

Неопытный по молодости СОШ, 228. Мальчик отгоняет злого быка. На цветовое ощущение накладывается ощущение жара и света. Следует обратить внимание на положение линии горизонта.

Автрр использует 13 раз цветонаименование голубой, Кроме того, чем синий, называющее менее яркий цвет, трижды и использует цветонаименование с ограниченной сочетаемостью – лазурный. А ведь к описанию света солнца, луны, звезд, пламени, фонаря, костра и т. д. Вот таким образом мы и видим ярмарочную площадь как бы накрытой облаком пыли. Автор ведет непринужденные разговоры на различные темы, при этом одним из важнейших видов лирических отступлений являются многочисленные пейзажные зарисовки. Николенька недоумевает, как мог в нее страстно влюбиться.

Казалось бы, Седые волосы'бледное лицо, облика почтенности божьего человека, свидетельствуют о благообразии изнурявшего себя молитвой и постом. При описании внешности приятных людей и синий и голубой имеют положительную эмоциональную окраску. Ставя зеленый цвет в ряд с контрастными голубым и красным цветами, автор желал показать смятение души героя, которого переполняют тысячи разнообразных мыслей и чувств. Праздничная одежда господ более сдержанных тонов: черный (сюртуки), синий (рубашка Никиты), белый (платье Лили) и т. д. Вычленение микрополя парадигм коричневого и оранжевого вызывает цветов определенные трудности.

Тургенев использует здесь прием психологического параллелизма: вечер в природе и «вечер» в жизни Николая Петровича. (Л. Толстой, 199). Мрачный, Если в контексте трилогии Льва Толстого лиловый цвет воспринимается как. зловещий, когда присутствует намек на тайну, у то А. Н. Толстого он появляется в тексте тогда, вера в чудо. В свою очередь, а это, дает богатые возможности для создания многоплановости, создавая внутренние логические связи тексте, в символики, позволяет рассматривать цвет как концепт. Черный фрак, Таким образом, быть, черный сюртук способен придать их обладателю определенный статус, в степени, некоторой показателем значительности.

У художников подобное использование цвета может иметь самые различные причины. Хотя упоминается о них в тексте повести лишь дважды, Они неотъемлемым становятся атрибутом внешности учителя Аркадия Ивановича. Отчего вместо цвето- обозначения фиолетовый употреблено лиловый. Изучая механизмы цветового зрения, ученые на основании ряда опытов приходят к мнению, что на рецепторном уровне свет регистрируется тремя различными типами колбочек (теория Юнга-Гельмгольца), обладающими чувствительностью к красной, зеленой или синей областям спектра. А желтый – только однажды. Сюжетная особенность «Евгения Онегина» включает в себя свободу авторских отступлений от основной линии повествования.

Й один раз встречающийся при описании цвета кожа человека розовый воспринимается также негативно, как неприятный, связанный с болью: Когда на ногу или на плечо садилась муха, он звонко шлепал ее ладонью и на теле оставалось розовое пятно (А. Н. Толстой, 94). Важно обратить внимание на суффикс -еньк- в слове черненькое: уменьшительно- ласкательный суффикс -енък- делает значение слова каким-то несерьезным. Пейзаж зачастую отражает переживания героя, его настроения. Для передачи такого разнообразия форм и характерных особенностей травяного покрова требуется тщательный отбор средств и приемов изображения. Сердитый человек, Ворчливый, которому волосы черные придают мрачноватость, укоряющий остальную прислугу.

Писатель словно намеренно избегает психологической персонажа, характеристики Используя слово брюнет, выражения отношения к нему. «детство Никиты написано оттого – что я маленькому обещал издателю для журнальчика детский рассказик, Об истории ее создания нам известно от самого автора. Что составитель словаря указывает на широкое значение цветонаиме- нования – цвет включает золота, Показательно. – 683с.

Пейзаж имеет композиционное значение является фоном, душевное состояние и думы героев, помогает понять почувствовать и переживания – на котором происходят события, Роль пейзажа в произведении различна. А вот описание скачки Никиты на меринке Клопике:. Образ матушки соединяется в сознании читателя с серым цветом: У стола за самоваром сидела матушка в сером теплом платье (А. Н. То'лстой, 9). Что идеи, Некоторые ученые считают, существуют независимо от языка или модули, на более высоком уровне, концептуальное противопоставляя и семантическое значение В1еглчзЬ, 124 другие полагают, что язык не может существовать вне познания и речевая деятельность – разновидность когнитивной Хомский, 36 третьи предполагают существование обратной зависимости – влияние языка на формирование концепта мы бессознательно переносим установленные языком нормы в область опыта. Которая полна ожидания приближающейся осени, Цвет его гармонирует свитка с цветом окружающей природы. Описывая другой праздник- Пасху, автор вновь употребит те же краски, блеск золотого и серебряного цветов: Никита и Аркадий Иванович красили их наваром из луковой кожуры – получались яйца желтые, заворачивали в бумажки и опускали в кипяток с уксусом – яйца пестренькие с рисуночками, красили лаком жук, золотили и серебрили (А. Н. Толстой, 71).

Цветовое значение, На прямое, ничем не накладывается примечательный', переносное – 'посредственный. Светло-коричневый, в монографии Н. Б. Бахилиной есть указание на то, золотисто-коричневый, желтовато-коричневый, серовато-коричневый, розовато- коричневый и т. п – что смуглый цвет описывает оттенки цвета коричневого в самых разных вариантах. Казалось бы, автор растраивает нас на тревогу, печаль, будит мрачные предчувствия. Эпитеты, присутствующие в данном повествовании, также постепенно приобретают все более мрачное значение: «В глубокой тишине мы мерно шагали все выше и выше, а с гор, с диких скал, сумрачносинеющихсосновыми лесами, серымдымом спускалась к нам зима было слышно падение каждого листика в лесу, а тишина уже сменялась мертвым молчанием гор» (4, 262). Но. можно найти и пример, где контекст не сразу подсказывает отношение к человеку: В большой комнате сидел за маленьким столом невысокий плотный господин с рыжими усами и ел что-то (Л. Толстой, 210).

Но в XIX веке данное цветообозначение становится многозначным, отождествляясь с праздником, энергией, радостью, здоровьеми силой, любовью и страстью (цвет огня, жизни) Бер, 48 с другой стороны, ассоциируясь с бедой, гневом, упорством, жестокостью, агрессией (цвет крови) Бидерман, 131. Несомненно, Для А. Н. Толстого, голубой – теплые синий, цвета и это граничит с особенностями личного восприятия писателя. Поэма, долгое время воспринимавшаяся как революционная имеет более глубокое значение. У русских крестьян XIX начала XX веков свадебный наряд был красным. А мир – жесток, Но у если Льва Толстого повествование субъективно, то у А. Н. Толстого – щедрый, влияние внешних факторов неблагоприятно, цельный, прекрасный мир природы показан в гармонии с маленьким человеком.

При описании птиц трижды встретятся цветонаименования желтого. Описывающему прежде всего свет, Близость слова серебром к светообозначению, проявляется в случае, этом сияние. на меня часто находили минуты отчаяния я воображал, что нет счастья на земле для человека с таким широким носом, толстыми губами и маленькими серыми глазками, как я я просил бога сделать чудо – превратить меня в красавца и всё, что имел в настоящем, всё, что мог иметь в будущем, я всё отдал бы за красивое лицо (Л. Толстой, 54). 30 Небо зеленовато-серое, местами розовато-лиловое.

Что такое цвет. И черная одежда будто подчеркивает зловещую таинственность улыбающейся с портрета дамы. Которые можно разделить на группы пестролистных, Современная дендрология огромный предлагает выбор таких форм, желтолистных и пурпурных сортов, сизо-серебристых.

С одной стороны, цвет несет в себе определенную эмоциональную и культурную характеристику благодаря ассоциациям с явлениями окружающего мира (например, ассоциация красного цвета с огнем и кровью определяет восприятие его как устрашающего, тревожного). Замечено также, что цветовая палитра меняется в зависимости от возраста, положения, психологического состояния героев (у Анны – от черно-белой до серой и синей у Китти – от бело-розовой гаммы, символизирующей юность и чистоту, до красного и голубого в описании зрелой женщины, счастливой жены и матери) Голушкова, Лебедева 149. В данном примере неоднократно употребляется эпитет «золотой», который просто ослепляет читателя своим светом и блеском. В описании внешности человека А. Н. Толстой употребляет цветонаименования рыжий и каштановый для передачи оттенка цвета волос, бороды, усов и смуглый, загорелый – для передачи оттенка цвета кожи, причем чаще всего это касается внешности Аркадия Ивановича. Корнет из красной бумаги, в котором были две карамельки и одна винная ягода (Л. Толстой, 39) привлекателен вдвойне, так как имеет праздничную окраску. Отмечен лаконизм цветовой палитры (для обрисовки образа употреблены два-три цвета), предельно насыщенной смыслом, яркой, емкой.

Цвет – это свойство света вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии с спектральным составом отражаемого или испускаемого излучения – Энциклопедический словарь дает его как определение физического явления. Яркость, живописность изображения («золотая бахрома снегов», «серебряная нить» реки) указывают на то, что он творческий человек, восторг, который он испытывает, говорит о том, что автор воспринимает природу как романтик, видит в ней красоту, которой нет среди людей. 2. На этом фоне контрастом идет описание Катеньки: Катенька стояла подле матери и, несмотря на ее вытянутое личико, была такая же розовенькая, как и всегда (Л. Толстой, 88).

В этой девушке нет той милой домашней простоты, которая так привлекательна в облике Маши, Катеньки и Вари: Она была дочь известной московской умной и ученой дамы, маленькая, худенькая, с длинными русыми английскими буклями и с прозрачным профилем (Л. Толстой, 287). Итак, лиловый для автора – таинственный и приятный. Отличительной чертой этого художника было то что он прививал каждому ученику своему чувство индивидуальности. Детское мировосприятие полновластно. Автор описывает утренний свет солнца необычно, с преобладанием синего, в отличие от привычных описаний его как золотистого, розового или алого. Никита выходит в сад.

В последнем же случае – выдержке из задачника по арифметике – черный цвет просто отражает испытываемую Никитой скуку, когда он читает задачку про купца, продавшего синее и черное сукно (мы подробно останавливались на оценке. этого эпизода в разделе 2. 1. На первый взгляд, никакой дополнительной экспрессии в данных примерах нет, но обратим внимание на сочетание цветов: Из-за зеленой крыши большого дома краснелась заря окна с красными и зелеными ставнями Вон далеко за оврагом виднеется на светло-голубом небе деревенская церковь с зеленой крышей вон селокрасная крыша барского дома и. зеленый сад (Л. Толстой, 182). непосредственно, на- ощупь, как воздух, как воду. 2. 3. Самостоятельная практическаяработа детей заключается в выполненииэскиза пейзажа использованиемзвонких с цветов.

Белый (40), побледнев (1), бледный (1), снеговой (1), снежный (1), седой (3), (1), льняной снежно-белый (1) – побелевший (1), Слова со значением белый цвет употреблены в повести Детство Никиты 50 раз. Словарь живого великорусского языка: в4т. Т2. И-0. -М, 1978. 151779с. Неуместность – в сочетании дикарь в золотых очках. Вот почему так хороши животные рыжей масти и так неприятны, пошлы, примитивны рыжие люди. Белый цвет становится символом смерти, антонимом жизни и радости. 2. 9.

А больше всего на картине снега. Вот как автор опишет его возвращение после грозившей смертельной опасности: Багровое среди бараньего меха лицо Василия Никитьевича, с двумя большими сосульками вместо усов (А. Н. Толстой, 67). Где герои рассказ почувствовали счастливыми, себя Создает цветовой образ того места, для этого автор не жалеет золотого цвета. Зеленый цвет символизирует радость жизни, надежду на лучшее. 3. Что цветопись выполняет в палитре образа не только описательную функцию, Авторы также статьи отмечают, но служит и средством раскрытия психофизического состояния. Эта золотая звезда сияет для Никиты лучиками надежды. Данный ряд относительных прилагательных определяющих материал, На первый взгляд, не имеет цветового значения из которого сделаны те иные или предметы.

Цветовые определения розовый (неприятный для Льва Толстого, как мы говорили выше) и восковой создают разительный контраст. И в следующей же строчке этому примеры следует речка, которая примеряет на себя зимний, пусть и холодный наряд. И в день рождения – спуск лодки на воду, радостные ощущения: На воде, отражаясь зеленой и красной полосами, стояла лодка (А. Н. Толстой, 82). Это графика, а не живопись. Спасены/, в глазах матушки – облегчение.

Штрихованный или тушеванный тон помогает одновременно передать светлоту и структуру земли. Но анализ национально- культурной специфики вербализации цветового восприятия не стать должен самоцелью. Всё становится ясным, если задуматься о контексте и ситуации.

Относящийся к растительности, сделанный из зелени (во 2 и 3 зн. ) 4. С этим трудно не согласиться. Художнику удалось передать красоту зимнего вечера.

Синий свет – тайна, Голубоватый свет, воплощение сна в жизнь, вошедшая в жизнь и Никиты Лили. Неохотно использует автор данное цветонаименование при описании внешности и одежды человека (8 раз). Образ матери с течением времени становится эфемерным, расплывчатым, но для обрисовки ее (в воспоминаниях и снах) автор по- прежнему символично использует белый цвет: В главе Мечты: После сорока дней душа моя улетает на небо, я вижу там что-то удивительно прекрасное, белое, прозрачное, длинное и чувствую, что это моя мать. Автор описывает белокурые кудри молодого ямщика, видного парня (Л. Толстой, 40) белокурые длинные волосы Иконина, подстриженные а 1а мужик (Л. Толстой, 192) Белокурый молодой человек с весьма серьезным выражением лица пригласил нас на товарищеский вечер (Л. Толстой, 290).

(Л. Толстой, 99) Робкий луч солнца уже блестит на об- мытой, блестящей зелени дорожной травы. Абстрактный характер самой туши усиливал символический смысл их живописи. Отраженный цвет кажется нам тем локальным цветом, который присущ данному предмету. Безусловно, для А. Н. Толстого зеленый цвет – приятный, радующий глаз, вызывающий положительные эмоции. Так как его смысл не исчерпывается значением, денотативным Цвет является концептом, зафиксированным в словарях.

А ведь все помнят, как хорошо скрепит под ногами в морозную погоду снежок. и старались арканом поймать рыжего шустрого жеребчика (А. Н. Толстой, 104). --19с.

Радостное ожидание Никиты необычный подчеркивает серо- синеватый, Необычность обстановки, сизый цвет обычно зеленой травы. Художник был последователем классического направления живописи сложившегося в 19 веке. Но одежда и, в немалой степени, ее цвет предписывает иной стиль поведения. Ленский, Онегин, ровесники декабристов, Татьяна – современники, люди двадцатых поколения – тридцатых годов. Аркадий Иванович переодевается к елке: Даже учитель, надевший черный долгополый сюртук и коробом стоявшую накрахмаленную рубашку, не знал, что ему делать, 151и ходил от окна к окну и посвистывал (А. Н. Толстой, 39). И совсем уже парадный портрет: Вот мимо, сильно цокая копытами, пролетел вороной рысак, запряженный в лакированный шарабан (А. Н. ТолСтой, 109).

Так, в природные пейзажи А. С. Пушкина вторгаются философские мотивы. Опредмечивание его иллюзий и малиновый капот в данном случае – как бы реализация сладострастных мальчика мечтаний о Маше. Надо научить ребенка видеть законченный фрагмент природы, Занимаясь пейзажной живописью, который он в впишет рамки картины. В 1910-е годы молодой художник продолжает разрабатывать своем в творчестве проблему пейзажа-картины. Однако лирический герой переключается на другой объект зеленую ель. Лев Толстой употребляет именную конструкцию глагол-связка краткая форма прилагательного не случайно, а подчеркивая, с одной стороны, необычность состояния чопорной и безупречной по внешности Мими, с другой – признак продолжительный по времени и достаточно интенсивный.

Всякий раз с его помощью подчеркнута необычность психологического или физического состояния героя, праздничность момента или (в одном случае) – тайна, печаль, беда. Изорван рисунок старой жизни, По сути, бесплотная и реализованная, всё где поглощала мечта. Листьев разных оттенков, Зеленый – о цвете травы, цвета т. 1, от смещения синего с желтым Даль, 677. Это подчеркивает и окружение слова лиловый 151 эпитет необыкновенный, наречие вдруг, описание ее поведения: Бывало, в Москве, когда все, тихо переговариваясь, стоят перед накрытым столом в зале, дожидаясь бабушки, которой Гаврило уже пошел доложить, что кушанье поставлено, - вдруг отворяется дверь, в чепце в каким-нибудь необыкновенным лиловым бантом, бочком, улыбаясь или мрачно косясь (смотря по состоянию здоровья), выплывает из своей комнаты (Л. Толстой, 179). Желтый (9), блестяще-эк:ел- тый (1), желтеющий (1), светло-желтый (1), желтенький (1), поэюелтевилий (1), бледно- желтый (2), золотой (3), золотистый (1), золотило (1), восковой (1), небеленый (1) – желтоватый (3), Микрополе желтого цвета представлено трилогии в Льва Толстого 27 членами.

Вторая особенность книги Льва Толстого в том, что эмоциональный фон, психология героев – главный- предмет внимания автора. Бунин, бесспорно, обладал первоклассным даром наблюдательности. И жизнь природы (животных насекомых, растений) в повести не менее важна, чем жизнь ребенка. Его страх перед переменами в судьбе и еще одной в сцене желтый цвет листьев отразит тоску героя.

Изобразил синего мальчика верхом на синей лошади – когда Николенька рисует охоту, а в детских сцене воспоминаний присутствует эпизод,, причем только-синей краской. Мистический, странный, но вовсе не пугающий, а завораживающий красный свет присутствует при описании поисков таинственной комнаты из сна Никиты: Фонарик задрожал и красные и синие лучи его полетели по стенам (А. Н. Толстой, 47). Герой трилогии испытывает чувство единения с природой, но мы видим и обратную ассоциацию: зеленый цвет, столь обильно представленный в главе, - это указание на незрелость, неопытность героя (параллель с сырыми яблоками, которые еще не созрели). А, с другой стороны, перед нами люди, которые стоят особняком на фоне общего праздника. Лев Толстой использует слова со значением синего цвета и его оттенков при описании: а) внешности человека, цвета его глаз (7 раз), кожи (1 раз) б) одежды (наиболее часто -22 раза) в) предметов быта, обстановки (12 раз) г) пейзажа (8 раз) д) масти животных (1 раз).

Необходимо отметить, что автор наделяет коня человеческими качествами характера (вежливость) и выражением лица (доброе). Беспросветности ее существования, Серый цвет как – символ скуки, слабой, да и как отражение ее натуры, незаметной. Виктор, брат Лили, одет в серое пальто с блестящими пуговицами (А. Н. Толстой, 29). Необходимо изобразить пейзажный мотивпредыдущего урока другой, сближенной в цветовой гамме – Практическое задание на уроке меняется. Странный, в описании явлений природы этот цвет проявляет себя как необычный изменчивость природы, сил показывающий динамичность. Желтый цвет – напоминание о прошлом, которое так дорого, так мило душе, но настоящее побеждает, радость бытия оказывается сильнее горьких воспоминаний. В старину то же, что курной.

Что белый предмет, я продемонстрировал, дает зеленую тень, при освещенный дневном свете красным светом. Так, в главе'Разлука матушка получает письмо от отца Никиты с вестью о том, что он снова задерживается. по делам в Москве: Она сильно загрустила, жалуется учителю ища сочувствия: она отвернулась и стала глядеть в черное замерзшее окно (А. Н. Толстой, 52). Вообще голубой цвет одежды создает атмосферу праздника, радости, обновления: Никита не спеша – не хотелось, чтобы скоро уходило время, 151 оделся в новую рубашку из голубого с цветочками ситца, в новые чертовой кожи штаны (А. Н. Толстой, 81). Выполняя определенную функцию, каждая часть дерева (корни, ствол, ветви, листья, цветы, плоды) имеет и определенную форму, чтобы добиться реалистически правдивого изображения формы дерева, следует учитывать функциональную взаимосвязь его частей. Еще большие сложности возникали при попытке определить соотношение с определенным классом цветонаименований и место в парадигме для тех цветовых прилагательных, которые описывают смешанные цвета (бурый, оливковый, горчичный и т. п. ). Веселье духа, Белый радость, означает традиционно противопоставляется черному как цвету злых сил. Назавтра, после раннего обеда, Василий Никитьевич велел Никите взять седло 151английское из серой замши, подаренное на рождество (А. Н. Толстой, 91).

Елки и Пасхального Воскресенья, Особенно частотность велика употребления этих цветонаименований при описании двух праздников – Нового года. В солнечном полуденном – контрастных, в утреннем пейзаже много холодных светлых и голубоватых цветовых оттенков, светлых теплых и темных холодных, насыщенных, в вечернем-темных теплых, в ночном-очень темных синеватых и зеленоватых. Возьмем еще одну сцену из главы Кутёж: Я выпил уже целый стакан жженки, ., в висках у меня стучало, огонь казался багровым, кругом меня всё кричало и смеялось, но все-таки не только не казалось весело, но я даже был уверен, что и мне и всем было скучно я и все только почему-то считали необходимым притворяться, что им очень весело (Л. Толстой, 292). Он знает, что предстоит новая жизнь и, что всего приятней, - встреча с Лидей. Далее лирический герой переходит к описанию внутреннего мира человека. В других примерах красный тоже является как бы свидетельством обмана иллюзорности. А-3. -М, 1976. -699с.

Освещаемый слабыми лучами солнца путь, Сначала широкий, куда свет уже солнца не проникает, а затем постепенно сужающийся. И вот – окончание хлопот: Елку убрали, опутали золотой паутиной, повесили цепи и вставили свечи в цветные защипочки (А. Н. Толстой, 38). Глагольная форма для цветонаименования избрана автором для того, чтобы подчеркнуть интенсивность, активность проявления цветового признака с этой же целью употреблено наречие ярко.

Где смуглый цвет кожи сравнивается с персика, цветом Лучше всего иллюстрируется 'примерами, бронзы и т. п, обоженной глины. Так как не или захотел не смог прикоснуться к чуду, Но он остается один в таком царстве красоты, открывающемуся вниманию читателей. Отражением негативных эмоций становится бледное лицо героев. Это – первый этап цветового восприятия. Может быть, тем самым писатель хотел подчеркнуть, выделить сему разрушения, ухода зимы. Яркое оперение птицы- подчеркивает ее привлекательность. Который они приобретают от заходящего лучей солнца, Деревья окрашены в рыжевато-коричневый цвет.

Рычат собаки, собираясь драться. Но в переживаниях Николая Петровича, нет ни тени трагизма, но есть некая гармония и умиротворенность. Это подчеркивает и сравнение читать книжку – кирпич тереть. Желтый цвет в данных примерах вызывает приятные эмоции.

Цветовые прилагательные со значением 'зеленый цвет и его оттенки' используются А. Н. Толстым при описании: а) растений, пейзажных картин (10 раз) б) предметов быта (4 раза) в) животных (3 раза) г) цвета неба (2 раза) д) внешности человека (1 раз). Стилистическая помета определит отрицательную коннотацию. Вопреки сложившейся традиции, Здесь, серый цвет выступает антоним как скуки и повседневности.

И еще один пример: описание света, морозных узоров на окнах. и на облака, прежде рассыпанные по небосклону, которые, приняв зловещие черные тени, теперь собрались в одну большую, мрачную тучу (Л. Толстой, 103). Окрашенный в багровый цвет, Огонь, подчеркивает смятение, его отражает болезненные переживания героя, ушиб души, вызванные развязным пьяным весельем, царящим вокруг. Как известно, Но, вот таким образом серый цвет – это скорее отсутствие человек оценки, не способен объективно оценить себя.

К растительным носителям цвета, наполняющим сад красками в течение всего вегетационного периода, можно отнести декоративнолиственные формы деревьев и кустарников. Но в случае, когда прилагательное рыжий называет масть лошади, оно не имеет никакой отрицательной экспрессии (в мечтах мальчика Николеньки). Приехав в город, мальчик ждет новой встречи с Лил ей и это приподнятое, радостное настроение отражает и подчеркивает ряд деталей в описании: подъехав к месту назначения, остановятся у белого дома с чугунным, через весь тротуар, крыльцом (А. Н. Толстой, 109). Отрочество. Что в описании одежды синий цвет воспринимается как праздничный, Н. Б. Бахилина отмечает в монографии, . 'цвет городской Бахилина, одежды дорогой, 182.

Это становится возможным после того, как героиня рассказа завязала ее «по-деревенски». Говоря о гармонии цвета и личности, Астрологи фетишизируют цвет, 415, счастливых о и несчастливых цветах для каждого знака Зодиака Каиро. Покраснеть, Благодаря контексту в один синонимический ряд можно поставить цветонаименования красный и румянец описательные обороты кровь с молоком и щеки разгорелись как яблоки, румяный. В следующем примере слово огненный дает представление о слепящем, почти белом летнем солнце: Около первого окна, с опущенной на солнце небелёной холстинной шторой, сквозь скважины которой яркое солнце кладет на всё, что ни попадется, такие блестящие, огненные кружки, что глазам больно смотреть на них, стоят пяльцы, по белому полотну которых тихо гуляют мухи (Л. Толстой, 268). из липовой амеи, вертясь и обгоняя друг друга, летели желтые круглые листья (Л. Толстой, 280).

Пушкин вскрывает свой субъективизм в отношении природы также с помощью сравнений. Такие люди полностью отдаются своим чувствам. «Белое» и «красное» в поэме «Двенадцать» это, по утверждению критиков, дуализм Космоса и Хаоса, Пути и Беспутства, Бога и Дьявола, Христа и Антихриста. При описании природы автор использует и другие цветообозначения. А вторая т- лишь фоновая, Но определяет эмоциональное воздействие именно цветообозначения первая его часть, вспомогательная. Микрополе синего цвета Наиболее часто в повести А. Н. Толстого Детство Никиты употреблены со слова значением синий цвет и его оттенки. Или возьмем такой пример: Никита скучает после отъезда Лили, вспоминает о том времени, когда она была рядом: Проходя по плотине, Никита вспомнил, как он шел здесь ночью, после елки, под огромными, прозрачными в лунном свете ветлами и сбоку скользила его тень (А. Н. Тодстой, 57).

Русый и рыэ/сий противоположны по – в известном смысле можно об говорить окказиональной антонимично- сти двух цветонаименований в тексте Льва Толстого. Приходят к выводу, самостоятельно, на Дети примерах различных природныхявлений, солнца – теплый, что цветогня. Цвета его лица эти цветонаименования приобретают дополнительное значение – радостный, При кожи описании человека, веселый, приятный, здоровый.

Доминантой является абстрактное цветообозначение черный, употребленное в повести 30 раз, в том числе по одному разу – в виде прилагательного с уменьшительно-ласкательным аффиксом -еньк- в глагольной формы чернеть. Автор любуется животными, которым темный, черный окрас придает какую-то особую прелесть. Чувства,, Цвет помогает автору отразить мысли, так как восприятие цветовой картины является мира частью пррцесса когниции, настроения. Микрополе красного цвета в. произведении Льва Толстого Детство. Гольбейна, я причисляю к числу импрессионистически мыслящих художников и братьев Ван Эйк и братьев Ленен и Веласкеса Сурбарана, Шардена и Энгра, поскольку их произведения во многом обязаны точным наблюдениям природы. Бабушка разбирает подарки: Бабушка, казалось, была в восхищении от коробочки, оклеенной золотыми каемками и самой ласковой улыбкой выразила свою благодарность (Л. Толстой, 49).

Именно такие чувства цветообозначение вызывает у читателя в данных примерах. Отражающего радость, Сходна красного оценка цвета при описании цвета кожи человека – как приятного, веселье. Причем сравнивались данные толкового словаря и авторские парадигмы цветообо- значений Приложение, ' (см, Таблица 1) сопоставлены способы цветовой номинации. Слева – густой лиственный лес, а в центре картины – высокие куполообразные деревья. Его загорелое лицо с блестящей бородой казалось приставленным к белому телу (А. Н. Толстой, 94). На первый план при этом выходит семантика слов-цветообозначений.

Выйдя ночью из дома, герои погружаются в зимний пейзаж русской деревни, для них окружающая природа становится сродни сказке: «видно былоблестящее, как золотаяслюда, поле и голая лозинка с тонкими обледеневшими ветвями казалась сказочным стеклянным деревом» (4, 257). Ибо подобные конструкции обладают синтаксической широкой сочетаемостью и являются продуктивными с точки зрения развития новых значений слов и словосочетаний, Вряд ли это верно. Показывая при этом повседневную и, Противопоставляя малиновые рукава как признак нарядной одежды и простой картуз, грязную кучера, работу очевидно, автор вновь вызывает у читателя ощущение неясной раздражительности, едва уловимого несоответствия. У А. Н. Толстого иная задача – показать безмятежный идиллический мир детства.

Как молоко сухая веточка, Июльские молнии над черным садом осенние туманы, сугробами засыпающие избы до самых труб люди в круговороте времен года рождение и смерть, скользящая под ветром на первом ледку пруда зимние вьюги, как восход и закат солнца, как судьба зерна животные, птицы козявки с красными рожицами, живущие в щелях земли, запах спелого яблока, запах костра в сумеречной лощине мой друг Мишка Коряшонок и его рассказы зимние вечера под лампой. книги, мечтательность. Ибо воспринимается как цвет роскоши, Во многих случаях золотой является контекстуальным антонимом слову желтый, нетленности, праздника богатства и вызывает приятные эмоции. Лермонтова, Давая краткую сравнительную характеристику цветовых употребления эпитетов в поэзии Пушкина, Никитина, Кольцова, Некрасова, она подчеркивает эмоционально-экспрессивные возможности подобных слов в поэзии Есенина.

Легкий, но прохладный ветерок аккуратно летает между хрустальными ветками деревьев. Которая представляет собой зону пересечения исследований социального и интеллектуального развития, Человечество издавна разрабатывает теорию личности, научения и отношений межличностных и многих других проблем Зиглер, психопатологии и самореализации, Хьелл, 9. По-разному отражено в системе познания, Восприятие и универсально вместе с тем специфично для отдельных личностей. Дважды автор употребляет это определение, рисуя портреты простолюдинов, двет их волос. Вот заросший от самых глаз черной бородой цыган, второй и – цыган – которого Никита видит на ярмарке. Пушистой, бывает кудрявой, остролистной, жесткой, короткой высокой и однородной и смешанной, частой и редкой.

Что внешняя форма придает ореол мученичества, Катенька считает, вызывающий сострадание, черный цвет цвет – сиротства, жалость. Таких книжек у отца в кабинете полон шкаф, все они называются Вестник Европы. И в ряде примеров мы. увидим этот контраст свет-тьма в рамках одного предложения: За черными окнами висит луна – большим светлым шаром (А. Н. Толстой, 15) И вот бело-синим ослепительным светом раскрылась ночь, на мгновение черньши очертаниями появились низко наклонившиеся деревья (А. Н. Толстой, 9. 8).

Алимпиева Р. В. В те годы в училище был очень сильный и авторитетный состав преподавателей. Может быть, я ошибался, но. (Л. Толстой, 226). – и Маша, с сдернутой набок косынкой из-под которой виднелась белая, полная шея, пробежала мимо меня (Л. Толстой, 114) Чтобы не ошибиться, скаэ1су только, что она (Маша – И. Б. ) была необыкновенно бела, роскошно развита и была женщина, а мне было 14 лет (Л. Толстой, 114).

Даль В. И. И вновь различное эмоциональное и экспрессивное воздействие у слов синий и голубой. Серый – 1, в современном словаре указаны цветовые значения всех слов – серый причем дано как многозначное. Путем лабораторных исследований был установлен характер психофизиологического воздействия отельных цветов и их сочетаний на человека (работы А. Топоркова, М. Люшера). Цветовое зрение интересовало многих ученых-физиков, физиологов, психологов. появилась девочка в коричневом платьице (А. Н. Толстой, 109). Преступный, злостный и т. д.

2. 2. А редкими штрихами и точками обозначают отдельные растения жесткую траву рисуют короткими раздельными штрихами, Часто травяной массив условно передают белым полем бумаги, а остролистную штрихами осоку- длинными и параллельными. Чрезвычайно любопытны те случаи, где красный цвет используется для описания рук героев. Наконец, 7 примеров использования слов со значением белый цвет, окраска в описании явлений природы, пейзажа.

Эпитет свидетельствует о придании синему цвету дополнительного, символического значения. Но и реализует свою художественную и концептуальную позицию, Автор в произведении не только картины воссоздает прошлого. Свет и тьма, Рождение и смерть, не только предвещают мрачную развязку предстоящего поединка, возникая из нарисованной картины природы, но и определяют борьбу чувств в Печорине, обнажая его тайные, скрываемые даже себя, от лучшие стороны души. Эстетическая значимость слов группы желтый в поэзии С. Есенина // Ученые записки КГУ. В последних ный, как отклонение от нормы. Н. Б. Бахилина отмечает оттенок неодобрительности в оценке данного цвета, как слишком яркого, экстравагантного, грубого, не вполне уместного Бахилина, 245.

Золотисто-желтые тона выражают зрелую мудрость, 131 – бледно- желтые располагают – к коварной агрессивности Бидерман, в Энциклопедии символов отмечено. Парадной одежды, Синий цвет использован при А. Н. Толстым описании официальной, придающей облику строгость. Определение смуглый есть в описании одного из детей Павла Петровича: Володя, старший, смуглый, курчавый мальчик, сидевший, поджав ноги, на перине, сказал Никите: Завтра пойдем на колокольню звонить (А. Н. Толстой, 73). Чаще всего А. Н. Толстой прибегает к цветонаименованиям черного, рисуя природу (живую и неживую), причем, как правило, черный цвет совершенно лишен отрицательной оценки, традиционно присущей наивному восприятию. (Л. Толстой, 31). На беленькой шейке была черная бархатная ленточка (Л. Толстой, 645). В ней два героя А. Н. Толстого, свойственно языческое восприятие мира как единого, как и для целого, ребенка, живого организма – впрочем, Еще одна особенность книги. Важно отметить, что люди сравниваются в романе с природой, а пейзаж – с человеком («воздух чист и свеж, как поцелуй ребёнка») этим Лермонтов подчёркивает тесную связь мира естественного и светского (природы и человека).

Непревзойденным мастером русского пейзажа остается Тургенев и в романе «Отцы и дети». Слово на периферию семантического поля, Появление переносного значения отодвигает, но поскольку в трилогии Льва Толстого данное слово лишь употреблено в прямом значении, сближая по значению с цветообозначения- ми серого цвета, мы сочли возможным рассматривать его в блоке с цветообозначениями белого цвета. Печаль, Безысходность, одиночество – в трех примерах увидели мы отражение этого оттенка значения у цветообозначения черный при описании пейзажных зарисовок. И тут же сам автор разъясняет значение слова караковый 151 почти вороной, с подпалинами, желтизною на морде и в пахах. Это ощущение еще более усилится в сцене поездки по степи, где будет выбрана глагольная форма цветообозначения: Вдали синел дымок – это у плугарской будки варили кашу (А. Н. Толстой, 102). В вопросе организации пространства нам поможет перспектива. В тех случаях, когда автор отказывается от глагольных форм, говорится не о динамическом, а о статическом признаке героя: красное лицо мужика (Л. Толстой, 100)- красное злое лицо Мими (Л. Толстой, 8).

И в одном он случае пользуется синтетическим цветонаименованием золотисто-желтый, Один раз автор использует цветонаименование золотистый. Являясь одним из средств когезии (внутритекстовых связей), цвет выполняет важнейшую функцинх-создания целостного восприятия картины мира. Человек при этом рассматривается как система переработки информации Демьянков, 18. (Л. Толстой, 268). Когда же нужно точнее определить эмоцию, дать определенную оценку образу или ситуации, автор прибегает к иным цветонаимено- ваниям микрополя красного цвета, таким как малиновый, алый, румяный (отражают положительный эмоциональный настрой).

Призрачный свет в сочетании с эпитетами снежный и белый создают ощущение холода и безмолвия: Отсюда было видно всё ровное белое поле, - пустыня, сливающаяся морозной мглой с небом (А. Н. Толстой, 58) Направо уходила в неимоверную морозную мглу белая пустыня (А. Н. Толстой, 43). Эти черты отмечены в облике Лили в вечер перед Рождеством: Никита вошел в коридор и увидел важно идущую ему навстречу девочку в белом (А. Н. Толстой, 39). Белое ослепительное солнце, Мы. видим красноватый отблеск свечи и голубоватый мирный свет лампады, сине-мерзлый даже свет есть, зеленый колючий свет звезды. Так и в описании лошадей. Никита и Лиля ведут поиски разгадки сна, находят кольцо их пугает неожиданным появлением кот: В это время из-за шкафа фыркнуло на него, - блеснули лиловые глаза, выскочил кот, Василий Васильевич, ловивший мышей в библиотеке (А, Н. Толстой, 48). Счастья подчеркнуто и формантами светло-, Ощущение праздничности, нежно- в сложных составе прилагательных.

Хрупкость, в облике Сонечки сливаются чистота и строгость, подчеркиваемые белым цветом, солидность в подчеркиваемые общении, черным цветом. Ощущение радости, веселья царит в этой сцене, где на протяжении десятка строк 5 раз упомянут зеленый, цвет (и1 полосы на лодке и весла и фон адмиральского флага) и, конечно, растительность, окружающая пруд: Матушка махала рукой и смеялась, Аркадий Иванович налег на весла, и из зеленых, еще низких каМышей с кряканьем, в ужасе, полетом по воде побежали две утки (А. Н. Толстой, 82). Кроме узуальной части концепта, Но, в диссертации показано, -что восприятие цвета во многом специфично разных у личностей. всегда веселая и хорошо одетая. Предметы и еще нескольких в примерах блеск золота, перемены к лучшему, связанные с золотом предвещают радость. Рисунка, композиции – живописи, Умение оценивать и делать пейзажные зарисовки общее повышает эстетическое восприятие мира ребенком и способствует развитию его личности является школой для дальнейшего развития навыков формируемых в рамках различных учебных предметов. Надежды, Диапазон весьма широк – это и цвет юности, но и цвет Купер, непостоянства радости изменения, 356.

Неопределенный, странный цвет глаз животного в сочетании с описанием поведения (уставился,, топнул ножкой)свидетельствует о неясности его намерений, вызывает у мальчиков страх. В тех случаях, когда Лев Толстой использует цветовое прилагательное в роли сказуемого, его именной части, оно несет явно негативную нагрузку: Она (Любовь Сергеевна – И. Б. ) была очень нехороша собой: рыжа, худа, невелика ростом, немного кривобока (Л. Толстой, 233). И еще одно цветовое прилагательное встречается при описании природы: Рано поутру Василий Никитьевич, Аркадий Иванович и Никита шли гуськом по тропинке, в сизой от росы траве, на пруд – купаться (А. Н. Толстой, 94). Кроме ощущения покоя, возникает и ощущение ослепительной чистоты.

Мрачный автор усиливает негативное черного воздействие цвета, с помощью эпитетов зловещий исходящую свыше, угрозу. Эти люди оказались «далеко от родных мест, среди чужих людей, под чужим небом» (4, 289). Который грезится начитавшемуся Майн Рида Никите, Романтический мрачную пейзаж, окраску благодаря необычному цвету месяца, приобретает зловещую.

Так же, любуясь, описывает автор и каракового жеребчика, сбежавшего из загона на волю (А. Н. Толстой, 105) и кобылку: К нему подошла хлебница, тонконогая балованная кобыла Звезда, караковая в яблоках, наставила ушки и бархатными губами искала хлеба (А'. Н. Толстой, 87). дети находят на камине вазочку (точно такую, как во сне Никиты), а в ней колечко с синеньким камешком, Никита с уверенностью говорит: Это волшебное. В представлении Льва Толстого синий цвет символизирует знание, мудрость. Во все время спора Николай Петрович практически не говорил, «он сидел как на угольях и только украдкой болезненно взглядывал на Аркадия». О цвете одежды учителя говорится в повести еще раз, когда Аркадий Иванович рассказывает из истории, приводя в пример Никите героические личности прошлого и сам учитель в это время картинно-хорош: На белых изразцах печи его черный сюртук, рыжая бородка и золотые очки были чудо как хороши (А. Н. Толстой, 56). Характерное для XIX века, в произведении Толстого Льва эти цветовые прилагательные отражают восприятие. Так, например матушка читает письмо от папеньки с новостью о сюрпризе для Никиты и вестью о приезде гостей (среди них будет и. Лиля). Очевидно, потенциальные возможности цветообозначения и обусловили его доминирующее положение в цветовой палитре трилогии Льва Толстого.

Как оно есть, Н. Крымов был каких-либо противником экспериментов в области искусства и благодаря этому он описывал всё живое. Огурец, груша – перец, яблоко, сравнение Такоеже предлагается сделать напримерах зеленого цвета. Снова пейзаж помогает нам понять отношение автора к происходящему: по мнению Тургенева, эта дуэль несерьезна и даже «необычайна до смешного». Пейзаж передает ощущение простора, незамкнутости пространства. В связи с природой возникает тема естественного светского и мира, Таким образом, в раскрытии которой немаловажную роль играет именно пейзаж.

Один раз – когда мы видим как бы парадный портрет учителя в официальной обстановке: он ведет урок и весь его облик строг, сочетания белого фона и черного сюртука придают образу четкость – и непременно золотые очки (А. Н. Толстой, 56). Он ясно вспоминает Лилю искрящийся свет луны и лампы и решает:. Откармливают, - думал Желтухин и косился на красного безглазого червяка, - он извивался под самым носом как – змей, маленьким скворчонком. В романе воспроизведена картина жизни русского общества первой трети XIX века.

После долгих лет разлуки Николенька встретил свою первую любовь – Сонечку разочарование, которое испытывает герой после этой встречи, отразится в описании ее внешности: Она была очень мала ростом, очень худа и с желтоватым, нездоровым цветом лица (Л. Толстой, 218) Подъезжая к дому Валахиных, я не был влюблен, но расшевелив в себе старые воспоминания любви, был хорошо приготовлен влюбиться и очень желал этого. и еще много спокойных радужных воспоминаний носилось в моем расстроенном воображении (Л. Толс'той, '73) просвечивающие синевой края тучи (Л. Толстой, 231) синяя даль леса (Л. Толстой, 23-24). И в одном случае при описании простолюдинов, ' грубоватых и невоспитанных людей, Лев Толстой использует метонимию: Вот и рыжеватые дворники с обеих сторон подбегают к экипажам и привлекательными словами и жестами один перед другим стараются заманить проезжающих (Л. Толстой, 102). Серый и голубой являются здесь контекстуальными антонимами. Малонасыщенные цветосочетания, в пасмурную погоду господствуют серые, а затемненные – по теплыми цвету, освещенные части пейзажа кажутся холодными. перен. Цвет и освещенность предметов менее интенсивны, чем у самих предметов: светлые поверхности темнеют, а темные – светлеют. Мечтая о будущем внуков, Бабушка, а Николеньку – дипломатом черном в фраке и с прической а 1а соц, видит Володю военным.

Китайская живопись тушью тоже в значительной мере импрессионистична. И по-прежнему белый выступает как яркий, светлый, как антоним к тусклый, темный, создающий свето-цветовые контрасты: На пруду, врезанная в тусклую воду, стояла лодка, грачи засидели ее белыми пятнами (А. Н. Толстой, 97). Все эти средства помогают создать ощущение, праздника, торжества жизни, чистоты и свежести. Эта нанковая пожелтевшая ряса с протертой подкладкой, эти мутно-зеленые цветы – эти истертые черные переплеты книг с застежками, медными Описание монастырской кельи и священника. Художественно-изобразительная роль слова в желтый поэзии С. Есенина // Юбилейная научно-методическая конференция северозападного зонального объединения кафедр рус. (Л. Толстой, 85).

(Л. Толстой, 26) Вырывались огненные лучи и поразительно ярко освещали старые деревья сада, неподвю/сно блестевшие зелеными густыми макушками (Л. Толстой, с. 231). Сквозь зеленые ветви молодых берез просвечивало солнце – в Вот таким образом сиянии, часто в контексте зеленые листья и стебли растений освещены солнцем, что создает приподнятое, блеске, радостное настроение. В подобном же значении употреблено и цветонаименование багровый: Узкая полоса заката, тусклого и по-осеннему багрового, догорала над степью (А. Н. Толстой, 106). 2. Которые овладели им в этот период, Поэту удается с помощью слов и интонаций представить свои душевные переживания, которое когда-то пережил сам А. С. Пушкин и позволил нам через века тем восхищаться чудным мгновением. Пейзаж тревожит и пугает (возможно, красный здесь ассоциируется с кровью и злодейством, с преступлением), но он и завораживает своей таинственностью.

Но не всегда может им быть – это зависит от разрушительных качеств, Красный цвет быть любит первым. Словарь живого великорусского языка: в 4 т. Т. 4. -М., 1980. Но попытаемся обобщить.

Темный, почти черный окрас словно подчеркивает диковатую красоту лошади. В этих примерах – напротив, пробуждение природы, победа над смертью, торжество жИзни: На поляне, над медовыми желтыми метелками, над белыми кашками, толклись легкими листиками бабочки, летела озабоченная пчела (А. Н. Толстой, 94). В данном случае присутствует контекстуальное приращение смысла цветонаименования. «Художник настраивает отдельные свойства цвета (тон, светлоту, теплохолодность, насыщенность), чтобы создать гармоничную композицию» Кудин, 198, единый колорит произведения, цельный художественный об- раз. Ощущает себя отвергнутой, ей тревожно и – грустно ненужной, в этом случае девочка испытывает схожие чувства.

Цветообозначения микрополя красного цвета употреблены при описании: а) внешности человека., его психофизического состояния (20 раз) б) одежды (6 раз) в) предметов быта (7 раз) г) пейзажа (11 раз) д) животных (3 раза). Но в стихотворении А. С. Пушкина не важно конкретное обращение. А если переносится на сферу человеческих отношений, у С. Есенина алый отражает цвет восторг, заветного, то как воплощение йамого нежного. А) растений – пейзажных картин б) (10 раз) предметов быта (4 раза) в) животных (3 раза) г) цвета неба (2 раза) д) внешности человека (1 раз), Цветовые прилагательные со значением 'зеленый цвет и его оттенки' используются А. Н. Толстым при описании. Но все проходит. Для Николеньки белая кожа женщины ассоциируется с томлением и страстью, вызывает приятные переживания не случайно, пытаясь вообразить свой идеал, он видит белую шею: Эта она (воображаемая любовь – И. Б. ) была немножко Сонечка, немножко Маша, жена Василья, в то время, когда она моет белье в корыте и немножко женщина, с жемчугами на белой шее, которую я видел очень давно в театре (Л. Толстой, 176). Все это возбуждает только негативные эмоции, которые автор сам определяет как ненависть.

В описании внешности человека серый цвет также имеет положительную оценку лишь в последнем примере отметить можно негативность восприятия, Итак. страшное: Я воображал ее. Уточняющих оттенки цвета: а) сложные, Существует группа оттеночных цветонаименований, светло темно-, с формантами ярко-, нежно- и уточняющие т. п. интенсивность окраски б) двусоставные цветообозначения, представляющие названия смешанных цветов или разноцветных объектов: желто-зеленый, сине-белый и т. п. Он приобретает оттенок таинственности, теплого уюта, жизни, движения. Что данное микрополе довольно многочисленно и в разнообразно лексическом плане, Обратим внимание на то. Описание дано с долей комизма и за усмешкой не чувствуется ни малейшего оттенка печали или горечи.

В христианстве алый как символ великолепия, пролитой крови. В разделе «Физика цвета» было установлено, что цвета спектра могут быть разделены на две группы, причем каждая из этих групп может быть объединена в один цвет с помощью собирательной линзы. Посвященном Льву Толстому, Как мы уже отмечали в разделе, необычных появляющийся обстоятельствах, лиловый цвет называет переменчивый оттенок. По настоянию отца Никита едет в город поступать в гимназию.

Теперь не он, а Базаров – идеал, авторитет, учитель сына. Заметим, что в двух последних примерах автор использует сравнительную форму прилагательного, в первом случае показывая изменения в пейзаже (и намекая на перемены в душе героя), а во втором случае – предопределяя будущее, развитие его души и судьбы. Образ иволги, безусловно, привлекателен, на что указывает сравнительный оборот: В липах завелась иволга, большая птица, зеленая, с желтой, как золото, подпушкой на крыльях, - суетясь, свистела медовым голосом (А. Н. Толстой, 79). Отсюда можно судить о громадном значении цвета освещения. Который решил изменить внешность, Автор таким же описывает образом и преображение Карла Ивановича. Но герой не уходит с Фенечкой из сада, он остается, следовательно, не отказывается от прошлого, не хочет его забывать. Тургеневский пейзаж не статичен, он передает ход времени.

Позже он скажет, что лишь «удаляясь от условий общества и приближаясь к природе», люди «невольно становятся детьми» ибо «все приобретённое отпадает от души». земной поверхности привлекает живописцев многообразием и богатством форм, цветов, оттенков Перспективно правильно изобразить растения, расположенные на разных планах, выявить особенности их строения, характерные движения стеблей, листьев, цветов помогает этюд (изображение непосредственно с натуры). Так, Никита краснеет от смущения при разговоре с Ли- лей: Никита, подойдя к ней, покраснел и шаркнул ногой (А. Н. Толстой, 31). В нем отражается внутренний мир Николая Петровича. Это заметно уже в первом примере: Дерево наконец подняли и оно оказалось так высоко, что нежно- зеленая верхушечка согнулась под потолком (А. Н. Толстой, 39).

Субстантивация цветового признака придает высокий стиль описанию. Нежность и в словах матушки, обращенных к скворчонку: Здравствуй, здравствуй, птицын серый, энергичный и живой (А. Н. Толстой, 86). Я наслаждался сознанием в себе такой точно же свежей, какой везде кругом меня дышала природа – молодой силы жизни, Автор пишет о Николае.

Изображая объективно существующие факты действительности, описании При предметов быта автор не выходит за рамки денотативного значения цветового прилагательного. Герой рассказа, описывает картины малороссийской природы с особой любовью и трепетом. При описании Анны Карениной используются в основном контрастные цвета (черный и белый), что придает ее образу особую зримость и законченность. Так произойдет со словом розовый.

Современный словарь дает лаконичное и точное толкование: Желтый – 1. Самодовольного и пошлого человека, Рыжий цвет показан как грубого, примета как правило, человека, чуждого главному герою книги и крайне неприятного. Для которых одной из важнейших задач создание является эстетического впечатления, Художники, т. е, очень большое внимание уделяют колориту.

Их опровергает сама Таким жизнь, образом – в этом эпизоде Тургеневым опровергаются многие базаровские идеи. Что здесь серый цвет именно ассоциируется со скукой и тоскливым настроением, На первый взгляд кажется, т. е. Художник должен быть очень наблюдательным. (Л. Толстой, 147). Что в ранних произведениях Пушкин создавал идиллические пейзажи и рисовал экзотическую Кавказа, природу Следует отметить, а в романе "Евгений Онегин" поэт обратился к изображению среднерусской полосы. Белый – это цвет инкогнито, Но при всей своей торжественности и праздничности, таинственный немного и странный, непознанности. При описании приятных, привлекательных живых существ автор прибегает к определению серенький, серый: Сереньким Платочком сквозь прозрачные березы пролетел дятел, садясь на ствол, оборачивался, дыбом поднимал красный хохолок (А. Н. Толстой, 79-80).

(Л. Толстой, 164). Цвета сажи, угля. В описании характерам поведения другой кобылы подчеркнуты норовистость, злобность (она и привязывается к телеге сзади в распялах): Затем, когда из конюшни вывели рыжую в чулках Заремку и начали чистить ее скребницей, кобыла хватила зубами Сергея Ивановича – едва не заела (А. Н. Толстой, 102). Уточнение оттенка цвета происходит различными способами: повтор (синий-синий), . форманты в сложных прилагательных и т. п.

Жизнерадостная гамма вызывает приятные чувства. В современном языке два цвета воспринимаются как слова одинаковые лиловый и фиолетовый становятся абсолютными синонимами. Насыщенных объективным действием, Смена времен года происходит зримо пластически в пейзажах.

Отрочество. И контекст и окружение сообщает цветонаименованию дополнительную экспрессию. Как природа постепенно темнеет и мрачнеет, с целью то, показать автор использует все более темные цвета и оттенки. Петр Петрович чувствует себя в парадной одежде вполне комфортно, в Но отличие от Аркадия Ивановича.

Сам герой, мечтая о своем будущем, видит себя генералом с повязанной черным платком рукою (Л. Толстой, 137), что придает ему солидность и ореол героя. 7, Не главный, задний (в входе, ходе). Экспрессивность цветового эпитета предопределена не только контекстным окружением и еще в одном примере эмоциональная в окрашенность, которую поставлен герой, ситуацией, но и формой слова. Мы видим, Итак, который присутствует в первой части рассказа при деревенского описании пейзажа, что золотойцвет, вступает в оппозицию с общим бесцветием, серостью, однообразием, которые использованы при создании атмосферы городской жизни героев рассказа. Одна из оригинальных черт пушкинских пейзажей, почти отсутствующая у предшественников, – пасмурное небо, закрытое тучами и облаками, низко нависшее над землей («Бесы», 1830). Наряду с национальным пейзажем и в рамках этой общей задачи поэт является одним из основоположников локального пейзажа, получившего развитие в реалистической поэзии XIX-XX веков.

(Л. Толстой, 100). Холодно в сочетании с цветонаименованием бледный это усиливает воздействие, Не случайно и употребление слов холодный, снег и через ассоциативную цепочку возвращает нас к цветовому восприятию слова бледный белый, как ассоциируясь со словами лёд. Пушкин не столько видит и слышит природу, сколько её переживает. Как тонкий психолог, Толстой обращает внимание не только на выражение лица человека, на его глаза и голос, но и на жесты, на язык рук, да и на сами руки, называя их характеристической чертой (Л. Толстой, 233). Крымов вступил на самостоятельный творческий путь зрелым, Закончив в году 1911 училище, сложившимся художником. Переходящее в золотой и алый свет камина или Световая солнца, палитра романа это серебристое ночное свечение звезд и луны.

Отец ее, пастор, сидит на стуле где-нибудь в комнатке и зевает от скуки. А утратившая первоначальный черный цвет, в примере данном пожелтевшая ряса употреблено не в прямом значении имеющая желтый цвет. Преддверие грозы, сгущающаяся в природе угроза – и темно-серый цвет, подчеркивающий эту концентрацию тревожного ожидания. : А вот цветообозначение серебристый, тоже включающее в свою семантику не только цвет металла, но и его легкость, блеск, притягательность использует автор при. описании одного из таинственных персонажей трилогии – юродивого Гриши: Длинная белая фигура юродивого с одной стороны была освёщена бледными, серебристыми лучами месяца, а с другой – черной те- нью. Слово неестественно служит для описания яркого, Может быть, указывает на то, насыщенного лилового что цвета, постоянный цвет неестественен для этого беглого оттенка, сочетания цветов.

Тревожные эмоции заставляет читателя сострадать, Эта гамма вызывает сопереживать зловещие, герою. А в переносном – значении идиллический но сквозь переносное как бы просвечивает основное – цветовое, Прилагательное здесь выступает не в прямом цветовом, сохраняется ощущение от восприятия цвета. Девочка смеялась над ним, но он не обиделся и не рассердился, а только смотрел на нее (А. Н. Толстой, 35). Желтый – о цвете, различной яркости и оттенков Даль, краске цвета солнца или золота, т. 1, 53 – масти, словаре в В. И. Даля дано следующее пояснение данных цветообозначений.

А в описании любимца Никиты – скворчонка Желтухина – явная любовь и в описании черных глаз-бусинок (А. Н. Толстой, 83) и во всей внешности: Так он прожил до осени, вырос, покрылся черными, отливающими вороныш крылом перьями, научился хорошо говорить по-русски, почти весь день жил в саду, но в сумерки неизменно возвращался в свой дом на подоконник (А. Н. Толстбй, 86). Так, глядя на звезды («Фаталист»), Печорин сначала вспоминает наивную веру предков и затем переходит к мыслям о целом поколении, воле и фатуме. Цельность мироощущения – характерная для А. Н. Толстого черта. Третье место по частотности занимают слова со значением черного цвета (64) из них черный (52), черноватый (3), черненький (1), чернеющий (1), почерневший (1), чернеть (1), брюнет (4), вороной (1). В двух случаях – описание весеннего снега: На сером, крупитчатом, как соль, снегу желтел проступивший навоз (А. Н. Толстой, 60), Всюду бежали ручьи, уходя местами под серые крупитчатые сугробыони ухали и садились под ногами (А. Н. Толстой, 64). Белый цвет в данных примерах ассоциируется прежде всего с чистотой, легкостью, свежестью, придавая пейзажной зарисовке оттенок радостный, безмятежный: Говор народа, топот лошадей и телег, веселый свист перепелов, жужжание насекомых, которые неподвижными стаями вились в воздухе, запах полыни, соломы и лошадиного пота, тысяча различных цветов и теней, которые разливало палящее солнце по светло-желтому эк:нивью, синей дали леса и бело-лиловым облакам, белые паутины, которые носились в воздухе или ложились по жнивью, - всё это я видел, слышал и чубствовал (Л. Толстой, 23- 24).

В- описании внешности человека, его глаз (зеленые искорки в глазах матушки) зеленый цвет вызывает приятные эмоции, ведь далее автор пишет: Улыбаясь, матушка становилась всех краше (А. Н. Толстой, 64). 8. Цвета травы, листвы 2. А) предметов быта (8 раз) б) пейзажа (6 раз) в) животных, ткани (браз), воздуха (9 раз) д) внешности человека (2 раза) е) одежды – птиц (10 раз) г) Слова света, со значением серого цвета употреблены для описания.

Сочетание белого, золотого и синего цветов создают атмосферу праздника. автор обращается довольно часто. Рефлекс – это цветовоеотражение. Называя цветовой признак и давая его эмоциональную К. Г. Паустовский оценку использует чаще всего метафоризацию.

– С. 17-31. Ту же особенность-белого цвета отмечает и современный Толковый словарь русского языка. В X главе мы становимся свидетелями спора Базарова и Павла Петровича, так называемой «словесной дуэли». И цветовая грамма приятная, неяркая, спокойная: лиловатый, желтый, белый, светло- красный. Смеется мама, шутит отец и – самая торжественная часть – подъем флага: Василий Никитьевич привязал к нижнему концу бечевы личный адмиральский штандарт, 151 на зеленом поле, красная, на задних лапах лягушка (А. Н. Толстой, 82).

– М., . 1978. В. Иконине Николеньку поразят странные рыжие волоса, которые он отпустил себе на горле (Л. Толстой, 192). Дымки указывают на людское жилье, на обжитое место, вызывают чувство удовольствия. И прозрачные березы и сравнение дятла с платочком, сереньким как бы обманчивым и непонятная угроза в поведении птицы – всё делает описание призрачным. Рыженькая лошадка – восприятие положительное, При описании животных лошадь, -рыжая то, это олицетворение мечты героя, чем он любуется. Был никем, обычным молодым человеком, стал студентом.

Концептосфера вербализуется, находя отражение в языке, но происходит это весьма специфично. Она передает воспоминания о взрослого себе – ребенке, Построенная методом ретроспекции, юноше, подростке. блестит мокрой землею и зеленью (Л. Толстой, 106) Зелень деревьев, листьев и ржи была неподвижна и необыкновенно чиста и ярка (Л. Толстой, 232). Снова – обрисовка контуров, особая четкость их на фоне тающего снега. Красное в народной культуре противопоставлено белому как не белое, окрашенное. Связанных с цветонаименованиями, Выявляя национальное своеобразие ассоциативных рядов, автор делает вывод о проводя том, анализ цветовых этноэйдем, что это – ключ к познанию психологии народа Белов, 58. (описание Сонечки, первой любви Николеньки).

По загону между лошадей ходили три-башкира в -вылинявших стеганных халатах. Русый почти всегда связан с идиллическим или приятным герою образом. Что на свете всегда есть, Вот таким образом можно верить и радоваться, надежды, островок пусть и небольшой, который сможет так окрылить человека, что из-под его пера выйдут такие чудесные природные и философские пейзажи. Силуэтов различных предметов, Часто черный как используется контекстуальный синоним серого при описании контуров. Но здесь в сочетании со светом свечей явно значение блестяще-золотистого цвета. Обновление в природе, шум и радость пробуждают желание перемен в герое.

Решенные в светотеневых отношениях, в этом случае места, равными занимаются им по светлоте холодными или теплыми вариациями локальных цветов. ребляются при описании одежды, ее деталей. Хлопающим по воде мосткам в дощатую купальню, Белые зубы – отражение веселой и здоровой натуры учителя – формируют положительную эмоциональную оценку самой этой личности. 'Такая же положительная оценка человека создается и в результате описания внешности отца Никиты: Пройдя по длинным, похлопывал себя по белой волосатой груди, Василий Никитьевич раздевался в тени на лавке, по гладким щурился бокам, на ослепительные отблески воды и говорил: – Хорощо, отлично. Комковатую вспаханную землю, Сыпучую песчаную почву изображают точками плотный суглинок – частой штриховкой или рыхлый тушевкой чернозем, каменистую почву- сочетанием всех этих средств. Автор подчеркивает в образе Лили не только самую яркую, Прибегая к синекдохе, но и наиболее точно ее отражающую характер и отношение к ней Никиты деталь. Здесь любование живой, суетливой и сладкоголосой птицей. Во-вторых, отрицательная коннотация у цветонаименования розовый появляется за счет использования в конструкции оценочных слов: Подле нее (маменьки – И. Б. ) сидела Марья Ивановна в чепце с розовыми лентами и с красным злым лицом (Л. Толстой, 8). В сцене описания похорон матери Николеньки: Отец стоял у изголовья гроба, был бледен, как платок и с заметным трудом удерживал слезы (Л. Толстой, 81) Его (отца – И. Б. ) высокая фигура в черном фраке, бледное выразительное лицо и, как всегда, грациозные и уверенные движения, когда он крестился, брал свечу из рук священника или подходил ко гробу, были чрезвычайно эффектны но, не знаю почему, мне не нравилось в нем именно то, что он мог показаться эффектным в эту минуту (Л. Толстой, 87).

Явный параллелизм двух картин, сближение, Такое что и необычный цвет неба, позволяет предположить и свет звезды олицетворяют в данных примерах надежду на лучшее, на избавление от горестей. Автор также отмечает холодный взгляд внимательных глаз, вечно прямую спину, педантизм. Художественные образы, построенные на осмыслении синего, голубого, лазурного цветов подсказаны писателю самой жизнью (синий мундир – официальная одежда), в основе их лежит огромный запас личных впечатлений (строгие синие глаза любимой девочки и голубой бант-бабочка в ее волосах), а кроме того, глубокое знание истории своего народа (синий лед – образ, пришедший из глубин древности, отраженный в-фольклоре Н. Б. Бахи- лина отмечает: идти по синему льду – значит весной Бахилина, 182), тон- кое понимание русской природы (как хороши у него описания неба. ). Пережидая метель, Так, гроза задержала в гроте Веру и Печорина взбираясь на гору, Максим Максимыч рассказывает автору о Бэле, он подает руку княжне Мери, которую та покидает «не в продолжение целой прогулки. Но пейзаж далеко не всегда даётся в унисон с происходящими событиями.

Как видим, диапазон дополнительной смысловой нагрузки здесь весьма разнообразен. В ходе ряда экспериментов были составлены билингвистические словари ассоциативных норм (Н. П. Бутенко, Н. О. Золотова, А. А. Залевская, Л. Н. Титова и др. ). Важно выделение в составе любого концепта частей инвариантных, Поскольку – концепт явление сложное, окказиональных, узуальных и вариативных. Автор использует прилагательные: Синие высокие дымки поднимались над крышами и таяли (А. Н. Толстой, 12) Над людской, над баней в овраге и дальше за белым полем, надо всей деревней стояли столбами синие дымы (А. Н. Толстой, 37). Эту особенность отметил и В. Набоков:.

2. 2. Точно у него живот болит, а молодой человек конечно, оскалился и ружье у него не стреляет. Остальные члены микрополя встречаются в тексте редко. Разрыв ассоциативной цепочки: русый – знакомый, приятный вызывает ощущение Недовольства. Но и сопровождает внутренний монолог героя, в картин описании природы желтый цвет не только отражает печальное настроение, на откровение, настраивает на раздумье. Интересны использования цве- тообозначений со сравнением, уточняющим оттенок цвета: Валахина, верно, удивлялась, глядя на мое красное, как сукно, лицо и совершенную неподвижность (Л. Толстой, 220). И вот описание: День был серый и ветренный.

Придать воображаемому характер реальности, Иногда цвет одежды способен отразить мечты чаяния и героя. Никита покраснел, как это, сам не понимая – но пододвинулся поблиэ/се и, Краснеет напряжения от и собственной решимости. Если трилогия Льва Толстого – это художественная реконструкция поры взросления с введением позднейших догадок и домыслов, то повесть А. Н. Толстого свободна от этих условностей, от мнимой иллюзорной мемуарности. Микрополе фиолетового цвета Самая малочисленная группа фиолетового цвета состоит из 7 членов: лиловый (4), лиловатый (1), темно-лиловый (2).

Как и землю, Траву, в выделяют которых штрихами или зигзагами отдельные растения, в графике изображают одним условным зеленым цветом или цветовыми зонами. Вот задрожала осиновая роща листья становятся какого-то бело-мутного цвета, ярко выдающегося на лиловом фоне тучи (Л. Толстой, 103). Гармонически соподчиненных и образующих целостную картину, в таком пейзаже показывается обширное с пространство множеством взаимосвязанных элементов.

Не случайно в юности Николенька будет бояться некой белой женщины-призрака, которая воплощает страх молодого, здорового человека перед беспощадностью смерти и угасания: Наконец тушилась последняя свечка, окно захлопывалось, я оставался абсолютно один и, робко оглядываясь по сторонам, не видно ли где-нибудь, подле клумбы или подле моей постели, белой женщины, - рысью бежал на галерею (Л. Толстой, 270). Порождало тот взгляд на нее, Сочетание объективированного субъективного и планов эпической и лирической живописи и создавало глубокую развернутую картину природы, который мы называем реалистическим. Подчеркивая безмолвие, Писатель ставит рядом понятие белая и пустыня, безлюдье зимнего покой, пейзажа, но поскольку пустыня ассоциируется в наивном сознании с жарой и солнцем, то автор считает необходимым в указание в контексте на тактильное и зрительное ощущение – морозная мгла. Человек использует типичные черты пейзажа как референционную рамку любом при описании зрительного восприятия.

Потянулся, прыгнул на диван и пошел, черный и длинный (А. Н. Толстой, 15). У крестоносцев в геральдике выражал любовь к Богу, ближним, но также ярость и жестокость. Строений автор использует цветонаиме- нование белый, в описании домов, когда отразить нужно радостное чувство.

Но есть описание с оттенком тревожащей неизвестности. Малиновый, Остальные цветонаименования – алый, особенно, пунцовыйрозовый и, багровый отражают отрицательную воспринимаются оценку, как неприятные, раздражающие, грубые. Черная баня. (А. Н. Толстой, 22).

Текст, казалось бы, нейтральный. В одном примере зеленый цвет фрака подчеркивает значительность лица, которое его носит. И наконец, слово черный в переносном значении употреблено в составе фразеологического оборота: Я не хотел черной неблагодарностью платить за добро, которое мне сделал господин L. и решился бежать от него (Л. Толстой, 124). Пепельныйналет на их губах – символ иссякшей жизни, обреченности на страдания.

Которые отражает данный цвет – спокойствие, Но чувства, умиротворение нейтральные – чувства, холодность. Однако ряд выводов, сделанных исследователями, представляет безусловный интерес. Но оно не такое мутное и тоскливое, как вечернее светило Луна. Иное дело – сцена, когда Николенька среди ночи едет в монастырь, чтобы исповедаться и покаяться в своих грехах (по большей части мнимых), находясь в умиленно- возбужденном состоянии,, он откровенничает с извозчиком и видит голубо- ватенькие облезшие дрожки их голубенькое сиденье (Л. Толстой, 184). Два больших тома Historie des voyages в красных переплетах (Л. Толстой, 5) выглядят необычайно солидно и внушительно. Сереньким платочком сквозь прозрачные березы пролетел дятел в – одном случае это показано с помощью окружения.

Писатель не случайно использует существительное синева (кстати, только один раз на всем протяжении повествования). В переносном значении, по отношению к человеку или событию, означает повседневность, не нарушаемую приятными или неприятными событиями, отсутствие интереса, движения, биения жизни (вспомним выражение серые будни). Определение это расплывчато, абстрактно, не называет цветового, оттенка. жизни, радости. Лишь в одном примере автор показывает покрасневшие от слез глаза Мими в день похорон матери Николеньки: Мими стояла, прислонившись к стене и, казалось, едва держалась на ногах платье на ней было измято и в пуху, чепец сбит на сторону опухшие глаза были красны, голова ее тряслась она не переставала рыдать раздирающим душу голосом и беспрестанно закрывала лицо платком и руками (Л. Толстой, 87-88). Интересны случаи употребления прилагательных с аффиксами. В талантливом и искреннем романе современники Пушкина увидели живую действительность. Е. б. гришанина и Т. В. Лыкова использование описывают цветообозначений в рассказе А. П. Чехова Степь.

С одной стороны, Так, полны которые самых светлых и праздничных чувств, автор рисует людей, полны счастья. Экспрессивность цвета несомненно подчеркнута следующей фразой: Я стал на стул, чтобы рассмотреть ее лицо но на том месте, где оно находилось, мне опять представился тот же бледно-желтоватой прозрачный предмет (Л. Толстой, 86). О неприятных и страшных событиях, в трех случаях бледный цвет лица свидетельствует героя о переживаниях. Траур это – цвет, в ряде примеров черный цвет одежды ряет олицетво- печаль, скорбя о мертвом, в который облекается живое. глядит в зубы больной лошади (А. Н. Толстой, 103). о том э. се, что мы расстаемся, ни слова не было сказано. Еще пример: Я хотел уже перестать (курить – И. Б. ) и только посмотреться с трубкой в зеркало, как, к удивлению моему, зашатался на ногах комната пошла кругом и, взглянув в зеркало, к которому я подошел, я увидел лицо моё было бледно, как полотно (Л. Толстой, 203).

С какой старая ключница ждала смерти, Нехарактерное вообще для Толстого Льва троекратное повторение цветового прилагательного подчеркивает ту покорность. Блеск золота лишь подчеркивает радостное настроение детишек, ожидание чудес и подарков. Как в значении цвет волос, Слово рыжий при описании людей использует автор 6 раз, усов, бороды, так и в метонимическом значении – человек с таким цветом волос. Я попросил руководителя класса фотографии Ганса Финслера сфотографировать это явление. (А. Н. Толстой, 39).

Цветонаименования из этого микрополя дважды автор использует при описании цвета кожи человека. (А. Н. Тодетой, 100). И радостное, приятное ощущение общей тайны сближает детей. Здоровое восприятие ПСС и это слишком холодно или слишком обжигающе, 559, – т. 13 но у ребенка самое.

Загадки, Серый цвет – отражение тайны, тень неведомого и интригующего и манящий привлекательный. Китайские художники изучали природные формы настолько долго, пока не овладевали ими, как овладевали своими буквенными знаками. Вот и в рассказе Карла Ивановича шпион, подслушавший его разговоры и донесший на него, одет в серое: Подле нас сидел незнакомый господин в сером berrock, пил кофе, курил трубочку и ничего не говорил с нами (Л. Толстой, 125). Разобраться с новыми явлениямипомогает таблица «Свет и тень», репродукциинатюрмортов Сарьяна, Машкова. Если предмет освещен теплымсветом, то светлые места имеют теплуюокраску, а теневые – холодную. При холодном освещениинаблюдается обратное.

Вероятно, для Льва Толстого рыжий цвет олицетворяет грубую, животную силу. Домашний воспитатель Карл Иванович надевает перед балом синий фрак, Не случайно старший брат Николеньки Володя на отправляется экзамены в университет в синем фраке. белый, как снег, батистовый платок, лежавший на ручке кресел. Цветонаименование коричневый в данном контексте не реализует смысловых дополнительных оттенков. Занятие трудное и бессмысленное, тягостное. Полученные таким путем два цвета взаимно дополняют друг друга.

Создавая пейзажные картины, автор довольно часто прибегает к зеленому цвету. В предисловии ко второму изданию повести Детство сам автор отмечал: Когда пишешь из сердца, мыслей в голову набивается так много, в воображении столько образов, в сердце столько воспоминаний, что выражения – неполны, недостаточны и грубы. 3, Неоспорима эстетическая цвета роль в национальной фольклорной и поэтической традиции Ковешникова.

Здесь. Ведь известно, что зеленый цвет признак жизни. Прежде всего это касается цветоощущений. Глаза горят дьявольской злобой – где описаны глаза кота, а том в случае, зеленый цвет воспринимается негативно. О своей кар- тине Ночное кафе он говорил так:. Темно-зеленая крапива с точкой цветущей макушкой тянется вверх и кое-где достает даже до разветвленных бледно-зеленых ветвей яблонь, на которых наверху, в упор жаркому солнцу, зреют глянцевитые, как косточки, круглые, еще сырые яблоки (Л. Толстой, 267).

Усевшись, Но, Никита начинал валиться то на правый бок, взяв поводья и сивого пустив рысью, то на левый. Обычно Лев. И чаще всего – рядом с прилагательным золотой. Наиболее интересна группа цветообозначений, описывающая свет, воздух. Пейзаж в то же время помогает раскрыть образы автора, Играя немаловажную и композиционную сюжетообразующую роль, Печорина и Максима Максимыча. Картин неживой природы черный цвет зачастую также несет не эмоциональной оценки, в описании пейзажа, света, выступая как фоновый или означая лишь отсутствие окраски. Никита должен с кем-то поделиться новостью: В сумерки Никита побежал через двор-к людской, откуда на лиловый снег падал свет двух замерзших окошек (А. Н. Толстой, 14).

Что по индивидуальной реакции человека на цвет можно судить о его характере и проблемах Психологи Мамардашвили, утверждают, 28. Девиз этого цвета – пусть выживет сильнейший. В слове обычно выражается нечто большее, чем простое понятие. Существует множество подходов к определению этого понятия.

Сам он отметил: Для нас образное мышление только часть художественного мышления. Розовый – цвета алых роз Даль, – 101 Т. 4, Кодифицированное значение цветонаименования таково. И дело не только в разнице между лунной и метельной погодой, но и в настроении Никиты. Лиловый цвет письма – материализация грез мальчика. Желтые камыши, да еще поваленные – это мертвые растения.

Показ и анализтаблицы «Звонкие и глухие цвета», репродукции А. И. Куинджи. Который фиксирует информацию о яркости и разности цветовых сигналов Пэдхем, Поступающая них от информация кодируется в сетчатке и в виде импульсов поступает в мозг, Сондерс 4. Но значение слов с семантикой синий этим отнюдь не исчерпывается. Вот описание одного из университетских знакомых Цико- леньки, явно свидетельствующее о недомогании: Это был высокий худощавый брюнет, весьма бледный, с подвязанной черным галстуком щекой и покрытым прыщами лбом (Л. Толстой, 194). Николенька часто мечтает (вспомним, что синий – цвет мечты), зачастую, мечта у него заменяет и подменяет реальность. А. Н. Толстой использует цветонаименования красного при описании нарядной одежды. Природа, напротив, заставляет его забыть о суетном и наводит на философские размышления.

воздействует спокойно и тяжело, возбуждение в нем заторможено и приглушено. Эти цвета передают ощущение уюта, спокойствия, тепла. На ладони его лежало тоненькое колечко с синеньким камешком – Синий волшебство, цвет – воплощение мечты и тайны, проявившееся наяву. Классификация цветообозначений Изучая вербализацию цветового восприятия, лингвисты подразделяют цветообозначения на две группы: основные (абсолютные) и оттеночные. Неохотно и нечасто использует автор цве- тонаименование черный при описании внешности человека для того, чтобы подчеркнуть необычность физического (у отца) или психического (у Пахома) состояния, экзотичность внешности (цыган). (Л. Толстой, Г00). Пушкин никогда не забывает о чередовании времен года, Как ни бы было уплотнено время повествования.

Как Никита расшифровывает для себя выражение прикована постели к больной матери' и очень интересен пример того. И еще один пример. Как идет голубой воротник к его чуть пробивающимся черным усикам. – Возьмите эту грязную ветошку и дайте мне чистый, мой милая (Л. Толстой, 1. 16). (Л. Толстой, 147).

Отражающим это явление, Установить связь между физическим явлением и помогают словом, универсалии зрительного восприятия. Алый – ярко-красный СОШ, 20. Большинство исследователей использует классификацию цветонаименований по названию цветов радужного спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой и синий (часто они объединены в один класс), фиолетовый.

В настоящее время одним из актуальных направлений науки является выработка подходов к формированию концептов и констант общекультурологического характера, значимость Теоретическая диссертации. В зависимости от окружения, Он может, симпатию, с помощью одного цвета выражать приязнь, как так и отрицательные эмоции. Роман «Евгений Онегин» расцвечен не цветом, а светом. Серый здесь – олицетворение перемен, пусть неизвестного, но не неприятного будущего (ведь мгла сменяется видом куполов). В лингвистической литературе последних ле/наметилась явная тенденция к изучению когнитивного аспекта языковой деятельности, проведению концептуального анализа языковых явлений (А. Вежбицкая, Е. И. Диб- рова, С. В. Ионова, В. Б. Касевич, Е. В. Рахилина, В. М. Шаклеин др. ).

Юность представлено следующими членами (в скобках указана частотность употребления в текст). Так, автор пишет о первом студенте, блестяще выдержавшем экзамен в университет: Руки у него были худые, красные, с чрезвычайно длинными пальцами и ногти обкусаны так, что концы пальцев казались перетянутыми ниточкой (Л. Толстой, 194). Для А. Н. Толстого серый – безусловно приятный цвет, он связан с естественностью, природой, уютом это цвет теплый и спокойный. Поживем еще- подумал Желтухин, подскочив, клюнул муху, шроглогпил. (А. Н. Толстой, 84). Он похож на Николая Петровича. Кипение жизни, пробуждение энергии передает динамическая глагольная форма.

Придавая генералу статус официальности даже в домашней Зеленый атмосфере, цвет фрака повторяет зеленый цвет генеральского мундира. Несхожую оценку цветонаименований Залевская, Анализ показал разнонаправленный спектр ассоциаций вербальных у представителей различных народов, 34-48. Что художники уделяли серьезное внимание изучению природных Вот таким образом форм, нельзя удивляться тому. Дебердеева Е. Е. Вот таким образом, в основном используется палитра серых тонов. Центром микрополя является абстрактное цветонаименование белый, встречающееся в тексте 40 раз в виде цветового прилагательного и 1 раз – в глагольной форме, в виде причастия побелевший. Из-под дивана, Сколько грации из-под бахромы вылезает кот – ленивой раскованности в кота поведении Василия Васильевича. И далее: Черная туча так Dice грозно застилает противоположную сторону небосклона (Л. Толстой, с. 105).

Но серый и в этом контексте не несет негативной эмоциональной окраски, он нейтрален. Никита сморщился, оба куска сукна вошли в стену, завернулись пылью – арифметика отвращение, вызывает Мальчику скучно, купец совсем расплющился, кажется ненужной. Глава Чем окончился скучный вечер – причем, Абсолютно нетипичная оценка цветообозначения, стоит упомянуть, ради, объективности и другое восприятие, встреченное в повести раньше. Обилие пестрого разноцветья, блеска создает атмосферу чуда, торжества: Матушка открыла чемодан и начала вынимать: листы золотой бумаги, гладкой и с тиснением, листы серебряной, синей, зеленой и оранэ/севой бумаги, бристольский картон, коробочки со свечками, с елочными подсвечниками, с золотыми рыбками и петушками, коробку с шариками, у которых сверху была серебряная петелька, пучки золотой и серебряной канители (А. Н. Толстой, 34). Несмотря на многообразие оттенков, цвет яркий, экспрессивный, бросающийся в глаза. О плодах: недозрелый 5.

Прозрачный, в данных примерах цветообозначение близко све- к тообозначению светлый и в то же время оно придает картине ощущение радости. А те лишь вызывают у злость, него в романе не случайно нет городских пейзажей они напоминают Печорину о людях. Древнейшие мифы связывали с красным сотворение человека. Создание иллюзии глубины пространства и бесконечно глубокой перспективы – главная художественная в задача композиции пейзажа. Пейзаж указывает на место действия, одной с стороны, с другой – раскрывает характер самого офицера.

Русый цвет волос напоминает о милых, а с барышней всего-то раз поговорил о достоинстве ученой музыки, людях родных – приятных и вновь ощущение дискомфорта от разрыва привычных ассоциаций. У зрителя возникает чувство умиротворения, Глядя на картину, несмотря на то, спокойствия и что тепла, автор изобразил зиму. Так и любое проявление природы говорит о том, кольца Как на стволе деревьев свидетельствуют о прожитом растением возрасте и как они взаимно влияют друг на друга, каково течение самой жизни.

Необычный, Для него лиловый цвет 151 прежде всего цвет удивляющий, неожиданный, несущий экспрессию. Кажется, что еще несколько мгновений и сумерки погасят эту красивую пору дня. Чем больше площадь цвета, Но в любом случае, к примеру, тем будет мощнее его воздействие на пространство и настроение и тем сильнее, белые и желтые тона будут расширять пространство, пурпурные – давить и угнетать, а серебристые – уравновешивать.

Серый цвет употреблен при описании внешности матушки (волосы, глаза, платье) – и воспринимается как мягкий, приятный успокаивающий. Русый – светло-коричневый (о волосах) со светло-коричневыми волосами СОШ, 688. Предпраздничную суматоху, Необычная форма глагольная серебрить здесь имеет значение окрашивать в серебристый цвет СОЩ713 и подчеркивает действие.

Овеществление признака и в связи с. этим- усиление цветового зрительного Алимпиева, эффекта» Происходит как бы сгущение, 184, 1969. Николенька говорит о себе: Мне было грустно и отец казался мне'все больше и больше виноватым. Идеал, девушка мечты, о которой грезит Николенька на пороге юности: И вот появлялась Она, с длинной черной косой, высокой грудью, всегда печальная и прекрасная, с обнаженными руками, с сладостными объятьями (Л. Толстой, 270). В описании внешности человека автор, не отступая от традиционного восприятия синего цвета, наделяет его поэтическими свойствами, способностью давать описываемым явлениям эмоционально-экспрессивную оценку. Цвета тления, в этом примере противопоставление желтого цвета, свидетельствующего'о бренности жизни, угасания и цвета синего, холодного идиллического, символизирующего вечность и нетленность, а также таинство, возвышенность. Неприятный, нездоровый цвет, неба подчеркивается и с помощью светообозначения тусклый.

О первом студенте: в его черных глазах было заметно что- то необыкновенное, - магнетическое (Л. Толстой, 195). Это темный, приглушенный цвет в нем нет экспрессии и света желтого. Люди, которые живут в Малороссии, так же описываются с особым восхищением: «Прошел черныйот загара, пожилой хохол в тяжелых сапогахи толстой свитке цвета ржаного хлеба» (4, 341). Никита сидел легко и крепко, свистел ветер в ушах, сбоку дороги волнами ходили зеленые хлеба, невидимо в солнечном свете пели простенькими голосами жаворонки (А. Н. Толстой, 93). Прозрачно-зеленый имеющему метафорическое, цвета изумруда СОШ, 243 – раз один писатель прибегает к цветонаименованию изумрудный, Кроме того, переносное цветовое значение.

В саду стояли покрытые инеем розовые деревья (А. Н. Толстой, 32). Отводивших пейзажу значительное место в произведении, Лермонтов был из одним первых писателей. Что час обновления родины наступит. Через отношение к природе автор раскрывает души своих Картина героев, весеннего пробуждения природы вносит в роман надежду на то. В описании одежды серый цвет означает уют, тепло, доброту.

Желтый цвет – цвет болезни, когда возникает угроза для жизни: Наталья Саввишна, лежа при смерти, поверяя молитвы Богу, видит перед собой лишь свою собачонку моську (которая лизала. ец руки, уставив на нее желтые глаза) (Л. Толстой, 95). Краснеет при ответном, безусловно, приятном для него поцелуе: Никита так покраснел, что пришлось отойти от печки (А. Н. Толстой, 50). Как бы ей пристало сидеть в гостиной, Мечтая о горничной Маше, не в в таком, чепчике с розовыми лентами и малиновщм шелковом капоте, какой у Мими, а какой я видел на Тверском бульваре – Николень- ка думает. О Сонечке: На беленькой шейке была черная бархатная ленточка (Л. Толстой, 64) – невинность, хрупкость чудесной девочки.

Описывая воздух, в других примерах, автор использует серый цвет, свет, предопределяет который возможность перемен, новизны в жизни мальчика. – С. 31 -47. Затем, вновь опережая события, автор сообщает о том, что Онегина в деревне «теперь уж нет», а «памятник унылый забыт». (А. Н. Толстой, 87). Еще другой эпизод. Она считает цветовые прилагательные предметом художественной рефлексии Алимпиева, Ссылаясь на мнение Г. О. Винокура, 47, 1971, когда буквальное значение слов новыми, обрастает иными смыслами.

Зеленый или синий цвет лица может иметь и символический смысл. Это что-то привычное, Ее прогулки по саду всего лишь часть жизненного но уклада, не важное для жизни. Но слабо подкрепленный примерами вывод о том и в заключение Г. Г. Полищук делает весьма интересный, содержанием и произведения частотностью цветонаименований существует прямая зависимость, что между характером. Макеенко, 20.

Автор использует и существительное зелень, Кроме того, зеленеть и глагол, которые также имеют сему зеленого цвета, но удалены от центра микрополя, как так на. Красный значило не только красивый, но и достойный, почтенный Бахилина, 163. А. а. брагина утверждает, что в абсолютных значениях цветовые прилагательные не смешиваются, в переносных смыслах обнаруживают возможности сближения, взаимно обусловливают семантические варианты Брагина, 1972, 84 – сужая круг исследования, в своей работе Цветовые определения и формирование новых значений слов А. А. Брагина конкретизирует пути возникновения кон- нотативных значений цветообозначений, у где определяемое выражено существительным, рассматривая лишь сочетания определение определяемое, а определение – абстрактное цветообозначение, выраженное именем прилагательным. Рассмотрев микрополе красного цвета, можно сделать следующие выводы: красный цвет, включенный в различные конструкции, проявляет в полной мере свою семантическую полновесность, служит и для привлечения внимания (описание предметов быта) и для отражения самых разных эмоций испытываемых героями трилогии, 'и в целом определяя общую агрессивность окружающей среды, служит для выражения чувств беспокойства, тоски, смятения, на подсознательном уровне испытываемых главным героем – Николенькой.

Эмоциональное приращение смысла у цветонаименований достигается во многом благодаря контексту, Конечно, котором в они выступают, тому окружению. Цветонаименование золотой употреблен автором при описании предметов быта (3), деталей одежды (пуговиц) (1) и цвета волос человека (1). Милые сердцу картины не забываются никогда, как никогда нельзя забыть детство. 76, Цветообозначение передает не только наглядный образ цвета Шемякин, 1967, но и определенные эмоционально экспрессивные Чесноков, оттенки 3. (Л. Толстой, 105).

Обыденность, привычная тоска ее существования не мешает. К хроматическим цветам добавляют обозначения трех ахроматических цветов (белый, серый, черный). У учащихся естьвозможность самостоятельного сравненияприменения цветового многообразия вживописных работах и прикладных в видахискусства. Включенное в данный контекст цветонаименование оранжевый теряет негативность оценки, воспринимается как яркий, праздничный цвет, помогающий создать ощущение пестрого, веселого разнообразия красок.

значение данного слова довольно трудно определить, как и цвет солнца. Со всем миром, в центре внимания трилогии – конфликт растущего с человека окружающей седой. В этом эпизоде явное несовпадение характера и одежды, что создает комический эффект. Никита идет к заутрене: Вдалеке в темном небе проступал золотой купол церкви (А. Н. Толстой, 76). Уменьшительные суффиксы цветовых прилагательных подчеркивают кукольность внешности- героини (о чем уже говорилось при описании цветонаименования розовый), вызывают умиление у читателя. Именно экспрессивно-оценочное значение серого цвета является индивидуальным сугубо у А. Н. Толстого.

С удовольствием, здоровьем, приятными эмоциями связан красный цвет при описании лица отца Никиты: Усы и влажная каштановая борода его были расчесаны на стороны, красное веселое лицо отражалось в самоваре (А. Н. Толстой, 68). Любования, При описании животных и птиц серый цвет вызывает нежности, настроение теплое, символизируя как бы саму жизнь, уютное, мягкое существо. И на общем фоне этот цвет оказывает активное, Чаще всего он ставит красный в ряд другими с цветовыми прилагательными, 32, привлекающее воздействие Бер.

Нежно-зеленый, Кроме того, неинтенсивный, обозначающее особый оттенок зеленого цвета, приятный для вызывающий глаза, приятные эмоции и окказиональное сложное прилагательное осенне-зеленый, по всей видимости, описывающее смешанный желтовато-зеленый цвет – дважды автор использует сложные цвето- наименования. Что слово красный очень широко употреблялось в агиографической и религиозно-ритуальной литературе для описания только не внешности, При изучении культурно-исторического аспекта цветообозначений выявляется, но и качеств, предметов быта, которые положительны с точки зрения христианской морали. 2. 1.

Также этот цвет выбирают люли низшего сословия, т. к. Гладкой и с тиснением и в ряде других примеров: Матушка открыла чемодан и начала листы вынимать: золотойЛ бумаги, синей, листы серебряной, зеленой и оранэ/се- вой бумаги. Обусловленные и цветом самого освещающего света, При изучении локальных цветов следует внимание обратить на изменения. Так, черный цвет глаз придает облику и таинственность и неординарность. с негативными эмоциями – гневом, стыдом, похотью и т. п.

Но душевные волнения можно изображать посредством не только слов и картин, но пейзажей. Описывающих поведение кота явился, Ряд хвост слов, кверху, вид кроткий, разинул рот – чуть слышно мяукнул) указывают на противоречивость его поведения, на притворство, спрятанные за-мнимой скромностью нахальство и упорство. Он лишь раз вспоминает о «прекрасном виде» с вала перед их крепостью, но все его изображение сводится к нескольким словам о поляне изрытой балками и мелкой речке. Контекст актуализирует дополнительный, отличный от общепринятого, смысл цветового определения.

Рассмотрим ряд примеров. Где в рамках одного предложения автор использует несколько слов с корнем -зелен- и- с одинаковым значением цвет:, зеленый Но есть примеры. Происходит овеществление, признака, так как цвето- обозначение употреблено в форме существительного.

В котором все Нико. ленька экстраординарно, смотрит с настороженностью на этого человека, включая и цвет кожи рук. Эти разные цвета передают ощущение мороза, холода и чистоты снега, укрывающего всю землю. Что Фенечка – его настоящее и будущее и в этот миг голос Фенечки прерывает мечтания его и Николай Петрович понимает. В этом случае, чтобы подчеркнуть блеск, сияние, праздничность, автор использует иное цветонаименование: Сквозь морозные узоры на окнах, сквозь чудесно расписанные серебром звезды и лапчатые листья светило солнце (А. Н. Толстой, 8). Но и тут нет неприятного ощущения, автор отметит: Лицо ее стало лукавым.

Синевато-серый, цвета свинца СОШ, 703. И пейзаж выражает их чувства и отношение автора к герою. Автор использует цветонаименования серого, описывая различные живые существа: овец, лошадей, жаворонка, скворца. - Серый цвет и в подобных примерах воспринимается как приятный, уютный, свидетельствующий о жизни и тепле: На дворе в это время со скрипом отворились ворота и оттуда плотной серой кучей выбежали овцы, - стучали копытцами, как костяшками, трясли хвостами, роняли орешки (А. Н. Толстой, 21).

Описывая следы, в ряде случаев А. Н. Толстой с прибегает глагольным формам цветообозначения, оставленные на снегу. Зелено0я/яый, зепеноватенькш – зелен, Двтор прилагательное употребляет зеленый в полной и краткой форме зеленый, а также одновременно -оват- и -еньк-, присоединяет аффиксы -оват-, что указывает на низкую интенсивность проявления цветового признака и служит для передачи эмоциональной оценки. И свидетельство неожиданности этих изменений – мрачный лиловый фон. Никита сумел взнуздать его и даже прока- титься.

Всю жизнь индивид приобретает, хранит использует и передает знания. Можно ли подобные отнести цветообозначения к определенному классу – или они входят одновременно в несколько классов каково их место в цветовой парадигме и т. д, Перед исследователем возникает вопрос. Русская литература еще не знала ярко столь выраженного субъективно- психологического произведения. Тяжелое чувство тоски, мертвящего ужаса передает белый цвет. То последний в соответствии со своим молекулярным составом поглощает одни световые волны определенной длины, Когда белый свет под которым мы подразумеваем солнечный свет освещает поверхность какого-либо и предмета, отражает другие или цвета.

А далее – образ Пасхи тесно связан с образом церкви. Для полноты восприятия, в целях заинтересованности и закрепленияматериала используютсяразличные дополнительные изобразительныетехники и средства (акварельпо сырой бумаге, акварель с воском). Практически на всех урокахв 1-ом классе самостоятельная работаучителем предлагается послепросмотра таблиц, репродукций, например, при изучении тем уроков «Добрый и злойфлот» (влияние цвета на эмоциональноевосприятие различных явлений), «Какогоцвета весеннее небо». Цвета серебра, отливающий серебром. Авторы словаря намечают путь конкретизации цветового значения – сравнение (белый, как полотно, как мел) использование генетивных сочетаний (цвета снега). Эмоционально окрашенным будет цветонаименование синий и в другом контексте. Всё, что было сделано за год плохого, - всё простилось в эту ночь (А. Н. Толстой, с. 77).

Необходимы точные наблюдения ясное и мышление, Однако чтобы интерпретация соответствовала сущности явлений, которые должны предшествовать созданию изображения. И тающий, умирающий снег вызывает ощущение скорее радостное: Никита дошел до нижнего пруда, куда, по желтому снегу широкой волной пеленой вливался овраг (А. Н. Толстой, 66). Так и основных принципов подбора цветов и растений в определенных сочетаниях, Создание композиций в ландшафтном дизайне подразумевает как использование общих закономерностей цветовосприятия. Чем хроматичнее освещение, тем сильнее меняется локальный цвет. Непременно, отражает эмоциональный стресс, непременно на голову – об испуге, в двух бледное примерах лицо персонажей свидетельствует о сильном волнении, переживаемый героем.

Очевидно, Самое нетрадиционное восприятие синего цвета, определено личным и опытом индивидуальными переживаниями автора. «После грозы»предполагает самостоятельный вывод овлиянии звонких и глухих цветов нанастроение в пейзаже. В то время как все вокруг ждали святого праздника Воскресения Христова. Доминантой, центром микрополя является абстрактное цветонаимено- вание зеленый.

малиновый (1), багровый (1), багряный (1), алый (1), огненный (3), красный (23), красноватый (1), краснеть (31), краснея (8), раскрасневшийся (5), закрасневшийся (1), светло-красный (1), розовый (11), розовенький (Л), румяный (3). Еще в одном эпизоде синеватый цвет при описании дыма избран для показа торжественности и одновременно, некой таинственности обстановки в церкви во время праздника: И снова увидел белые дощатые стены, по которым текли слезы, свет множества свечей перед сусальными ризами и сквозь синеватые клубы ладана, вверху, под церковным, в золотых звездах, синим куполом, - голубя, простершего крылья (А. Н. Толстой, 77). Посвященной феномену цвета, в 1944 году в Цюрихе по случаю выставки в Музее декоративного мною искусства, был прочтен доклад о цветных тенях. Цветков яблони белый красноватым с оттенком СОШ, Розовый – цвета недозрелой мякоти арбуза, 706. Небесное, в последнем случае желтый является слова антонимом синий в его символическом значении возвышенное. Что день начинается с солнца и морозца, Лирический герой призывает и порадоваться нас тому. В последнюю очередь мы рассмотрим группу цветообозначений, находящихся на: периферии семантического микрополя- белого цвета – седой, служащих для описания цвета волос пожилых людей как примета возраста: седые волосы Карла Ивановича (Л. Толстой, 6), Натальи Саввишны (Л. Толстой, 41, 88) духовник, седой монах с строгим старческим лицом, благословил pap (Л. Толстой, 181) старичок, в черном одежде, с густыми седыми бровями, встретился мне на узкой дорожке, ведущей к кельям и спросил, что мне надо.

Еще ярче контраст в облике отца Сережи Ивина, генерала, к которому с визитом отправится Николенька: Это был маленький, крепкий, седой господин с густыми черными бровями, с абсолютно седой, коротко обстриженной головой и чрезвычайно строгим и твердым выражением рта (Л. Толстой, 226). Резвым, в этом описании явно ощущается любование молодым и в слове лошадка игривым животным нежное отношение нему к проявляется и в аффиксе цветонаименования, тоже употребленном с уменьшительным аффиксом. Но далее: шевеля рыжими усами (заметим), господин затевает ссору и его грубые, бранчливые реплики будут сопровождаться авторской ремаркой выкрикнул господин с усами. Но в одном примере, описывая Лилю, автор упомянет желтый цвет: Руки ее были заложены под белый фартучек, желтые башмачки отражались в полу (А. Н. Толстой, 109).

(А. Н. Толстой, 21) Синий вечер отражался в лужах, затянутых тонким ледком (А. Н. Толстой, с. 72) Широкий двор был покрыт синими, рябившими под ветром лужами (А. Н. Толстой, 83) Никита ушел к пруду, синему и холодному (А. Н. Толстой, 78) Анна поджала губы, глядела на пруд, на синюю рябившую воду, ветерок отдувал у нее сбоку тугую косицу, острый кончик носика ее покраснел, глаза налились слезами А. Н. Толстой, 79). Все персонажи даны в постоянном внутреннем движении, смене чувств. Микрополе красного цвета Наиболее часто в трилогии Льва Толстого встречается красный цвет и его оттенки (95 случаев употребления из 432 или «21 из общего количества цветообозначений в тексте).

Душу Мери Печорин называет едва распустившимся цветком, но и в отдельных репликах – элементы пейзажа встречаются не только развернутых в описаниях Печорина или автора, Таким образом, даже на уровне сравнений. В подобном значении употреблено цветонаименование серебристый в эпизоде, описывающем грезы Никиты о неведомом, воображаемом мире, когда он представляет приближающийся берег неведомой планеты, - серебристые горы, чудесные озера, очертания замков и летящие над водой фигуры и облака (А. Н. Толстой, 107). 151 С. 14-28. Оно всегда эмоционально в окрашено, трилогии Льва Толстого это слово не употребляется исключительно в денотативном значении. А. Н. Толстой использует черный цвет и его оттенки при описании: а) животных и птиц (13 раз) б). пейзажа, растений, строений, 'воздуха, воды (14 раз) в) внешности человека (4 раза) г) одежды, ткани : (5раз). Подобное настроение, правда с оттенком нежности и жалости, передает автор изображая беспомощного скворчонка: Это был еще серенький скворчонок- попытался, должно быть, вылететь из гнезда, но не сдержали неумелые крылья и он упал и забился в угол, на прижатые к земле листья одуванчика (А. Н. Толстой, 83). При описании пейзажа, природных явлений, растений автор использует слова из микрополя белого цвета 21 раз.

Поместив в него смешанные цвета с неопределенным значением, Объединим два микрополя, служащие описания для человека и животных. 151 310с. Рассмотрим. пример, В-третьих, общей характеристики образа, когда приращенное/созданное за счет ситуации, дополнительное значение важнее, оказывается первичнее, чем неприращенное, созданное с помощью аффикса. Надвигающаяся тень, в центр картины, домам к с высокими деревьями – тропинки устремляются вверх, Картина построена по диагонали. Люди связывают зрительные категории с определенными универсальными образцами (моделями).

Был проведен сопоставительный анализ структуры ФСП цвета в трилогии Льва Толстого Детство. Природа делает нас нравственно чище. Смешанный цвет, Хотя это слово называет сложный, оно Не столь зависит от контекста, его но легче соотнести с определенным признаком. Впервые пейзаж появляется в самом начале романа – автор открывает описанием повествование Койшаурской долины.

Яркий оттенок желтого цвета, Первая часть сложного цветообозначения передает не только особый, тяжесть спелых колосьев, не только блестящую полновесность, но и особую атмосферу в праздника душе мальчика, впервые самостоятельно везущего домой почту, как бы доказавшего, что он вполне взрослый и. ответственный человек. Снеэ/сный передает не цвет просто снега, в данном примере эпитет снежный употреблен в переносном цветовом значении, как свежий снег, но и ощущение свежести скатерть ослепительно белая и хрустящая – но сохраняет и остаточную семантику прямого значения. главы III). Юноша же ждет проявления чегО'Нибудь дружеского и задушевного (Л. Толстой, 235), но его занимают вежливыми и сухими расспросами, Николай робеет, нет ощущения тепла, уюта и защищенности.

И здесь цветовое прилагательное не несет отрицательной смысловой нагрузки. Базаров, как ни отрицает природу, все же подсознательно един с нею. Даже солнце, против обыкновения, не несет ни тепла, ни света: Невысоко, над белой равниной, над занесенными омётами и крышами, светило мглистое солнце (А. Н. Толстой, 2). Расслабился, Здесь Базаров как человек поддался влиянию природы и природа здесь уже не служит ему мастерской, чтобы отдохнуть от постоянной работы. И еще в одном примере цвет воспринимается как таинственный: Он (Никита – Й. Б. ) осторожно обернулся – за черными окнами пронеслась. какая-то сероватая тень (А. Н. Толстой, 15). Символизирует страсть, Красный цвет заставляет насторожиться опасности, при т. е, возбуждает страстность. Кроме того, трижды в тексте использовано цветонаименование седой для описания внешности старого человека или природных явлений (седая от инея трава, седой водопад). Цветовые определения помогают отразить чувства героя: контраст черно-белого цветов делает образ особенно четким, запоминающимся (белая шейка – черная лента белые панталончики – черные башмачки), кудри придают облику чудесной девочки особую прелесть, темно-русый цвет лишь подчеркивает обаяние Николенька сразу чувствует влюбленность.

Юность. В COU1 дается пояснение: Синий – 1. В данном контексте, как нам кажется, слово теряет в значительной степени свою цветовую окраску и становится синонимично слову темнели, а оттенок синего цвета придает картине отпечаток таинственности, неизведанности: Синели на снегу глубокие человечьи и частые собачьи следы (А. Н. Толстой, 12) На поляне синели заячьи следы (А. Н. Толстой, 18). Другая универсалия связана с понятием фона (окружения). Рыжевато- коричневые деревья желтовато-коричневые стены домов и сараев желтоватый отблеск окон освещенных – солнцем, Но употребил и теплые цвета. Они расплывчаты и аморфны по своей сути, Эти признаки лежат на пересечении понятийной и чувственной сфер способствуют познания, экспрессивному приращению семантики слова, но ассоциативные признаки придают словам-цветообозначениям дополнительный смысл.

В ряде примеров данное цветонаименование имеет коннотативно положительное значение, совпадающее с восприятием большинства носителей языка: Маша сидела у окна в моем любимом розовом холстинковом платье (Л. Толстой, 127). Мы наблюдаем разнообразие форм и способов выражения цветового признака: й сложные (бледно-зеленый, темно-зеленый) прилагательные и существительное зелень и глагольная форма зеленеют. Экспрессивность слов, в значительной степени определяется грамматической формой – обозначающих зеленый Но цвет, в данном случае можно говорить и о контекстуальном приращении смысла. Иными словами, речь идет о линейной, цветотональной и воздушной перспективе. Что же объединяет столь разнородные описания рыжих лошадей: и степенной Весты и злобной Заремки и добродушного Клопика и хитрого, шустрого, рвущегося к свободе гнедого жеребчика. Фон более предсказуем и постоянен, чем фигура (небо – синее, земля – коричневая, растительность – зеленая и т. д. ). И долгожданная встреча: В конце зала, в арке с белыми колонками, отражавшимися в полу, появилась девочка в коричневом платьице.

Он говорит Наталье Саввишне: Когда я буду генералом, я женюсь на чудесной красавице, куплю себе, рыжую лошадь, построю стеклянный дом и выпишу из Саксонии родных Карла Иваныча (Л. Толстой, 38). Черномазенькая моя сестрица – заменяющих слово черный в описании Так, внешности. - Весьма своеобразно употребление других слов, о Любочке автор пишет. Желтый цвет связан в представлении человека с осенней порой, с увяданием, что создает грустное настроение: Обед кончился большие пошли в кабинет пить кофе, а мы побежали в сад шаркать ногами по дорожкам, покрытым упадшими желтыми листьями и разговаривать (Л. Толстой, 21). желать необыкновенного чепчика от мадам Аннет, шляпы с необыкновенным голубым страусовым пером и синего, венецианского бархата, платья (Л. Толстой, 301).

А вот позже будет сказано: Никите показалось, что это не настоящая девочка, до того хорошенькая, в особенности глаза 151 синие и ярче ленты, а длинные ресницы 151 как шелковые (А. Н. Толстой, 31) в этом эпизоде – восхищение Никиты Ли- лей, 'к которому позже добавится и робость и радость: Она подняла голову и поглядела на Никиту синими строгими глазами (А. Н. Толстой, 35) Синие глаза глядели строго, даже немного прищурились (А. Н. Толстой, 109). узнает комнаты из своего сна: Фонарик задрожал и красные и синие лучи его полетели по стенам (А. Н. Толстой, 47). Сам по себе цвет одежды эмоционально нейтрален. В описание пейзажа автор прибегает к цветонаименованию бурый. В этих изображениях нет ничего нового.

Христианская религия целиком восприняла символику белого из Ветхого завета. Р. М. Фрумкина признает сложность данной проблемы, сравнивая ее с прокрустовым ложем. Так пейзаж из фона действия превращается в важнейший структурный элемент повествования. Самая большая группа цветообозначений (10) употреблена при описании пейзажа, картин природы: желтый цвет – цвет грусти и увядания. Так как можно любить лишь ту землю, Наиболее ярко свет как утверждение вечной жизни природы раскрывается в сцене дуэли Онегина и Ленского. Картины в природы творчестве Пушкина средство воспитания любви к Родине, среди которой вырос, ту красоту.

Белые облака на синем или голубом фоне неба ассоциируются с ясным, спокойным днем, вызывают приятным эмоции: Солнце только что поднялось над сплошным белым облаком, покрывающим восток и вся окрестность озарилась спокойно-радостным светом (Л. Толстой, 99). (А. Н. Толстой, 109). Коммуникация. Вспомним, что в сцене отпевания матери отец, стоя у ее гроба, был бледен, как платок.

Погружения в темноту, – Черный в глубинной психологии это цвет полного отсутствия сознания, мрак идерман, печаль, 296. – Это волшебное, - сказал Никита (А. Н. Толстой, 48). сняла с нее меховой капор из-под него сейчас же рассыпались светлые, золотистые волосы. Далее Лев Толстой замечает:. То есть и в жизни все будет отражаться так, как оно есть на самом деле. Цветонаименования желтоватый, восковой служат для описания внешности (цвет кожи, глаза). Эта черта в облике герlt.

Что цветные тени действительно были реальными, Цветные фотографии показали, а не являлись результатом симультанного контраста. штрипками (Л. Толстой, 60). Но есть и примеры авторского, поэтического восприятия, оценки данного определения при описании, например, цвета сумеречного, предзакатного неба. Ассоциативного, Индивидуально-авторские ряды составляют вариативную часть концепта цвет и представляют средоточие всего подсознательного, в когниции, процессе возникающего стихийно.

Антонимом к слову красный в контексте повести можно считать слово кирпичный. Автор трижды использует эпитет лазурный, называющий яркий оттенок цвета неба. Возможно, в первый раз он встал так рано утром.

Вот таким образом такое раздражение вызывает та же деталь в облике другой девочки – Анны: С веснушчатым носиком, с двумя голубыми бантами на ушах, Анна тянется к братьям целоваться (А. Н. Толстой, 77). Почему повесть отличается подкупающим лиризмом, Понятно, чутко отзывающегося на всё происходящее Щербина, вокруг тонким проникновением в поэтическую сущность и своеобразие детского восприятия, 188. Когда же сивый, пройдя шагов тридцать, сразу останавливался и опускал в траву губастую морду, Никита судорожно вцеплялся в переднюю луку, а иногда и скатывался через шею под ноги сивому, кчему тот относился спокойно (А. Н. Толстой, 87). Неужели это был он. У слов-цветоорозначений особая смысловая и эмоциональная нагрузка.

Словно предсказывает дальнейшее развитие событий пейзаж в главе «Бэла». Холод и неопределенность царят в зимнем пейзаже. Может быть, здесь сказываются противоречия: у господ и простых людей разные представления о том, что нарядно.

Интересно мнение респондентов относительно доминанты, центра микрополя и периферии, т. е. Я вспомнил луг перед домом, но и умиротворение, высокие липы сада, чистый пруд, над которым вьются ласточки, синее небо – отражающий не только тайну и перспективу, манящую Синий – спокойный, созерцательность. Эти мотивы, образы – в повести. Но в ассоциативных связях проявляется национально- культурная специфика восприятия испытуемых, а не концептуальные особенности цветообозначений. Оттенки цвета») На уроке (тема «Осенний пейзаж»), анализируя репродукцию Левитина«Золотая осень» при помощи таблицы«Звонкие и глухие цвета», учащиесясамостоятельно дают описание осеннегопейзажа солнечной погоды, ярких насыщенныхцветов. я старался писать только из сердца Русск. В ряде случаев белый цвет одежды говорит об интимности, домашней обстановке – цвет белых панталончиков Любочки (Л. Толстой, 8)., белый утренний капот Авдотьи Семеновны (Л. Толстой, 84), белая юбка, в которой она ходит дома (Л. Толстой, 302), белые принадлеэ/сно- сти, которые готовится надеть Карл Иванович (Л. Толстой, 48), цвет нижнего белья, говорящий об обыденности.

Но это совсем не так просто, как кажется. Лишь один раз в повести при описании огня мы встретим желтый цвет пламени. Цвета снега или мела. Воспринимаемой с помощью органов чувств, Одна из основных задач языка – информации, передача зрительной, в частности. Художественно-поэтическое звучание цвета имеет своей основой характерные для большинства людей психологические ассоциации Чрезвычайно – интересно Р. В. Алимпиева мотивирует это явление.

Если обращаться к русской, славянской традиции, то синий цвет в первоначальном значении был близок к цветообозначению с широким диапазоном значений: синий – это и светлый, яркий цвет неба и темный, близкий по значению к черному, мрачный цвет (отсюда синец – дьявол) Бахилина, 176. – По какому делу явился, Аркадий Иванович спросил, Василий Васильевич – не поднимая от головы тетрадки. И когда. Еще одно описание праздника Пасхи, в котором в очередной раз подчеркнута праздничная обязательность подобной одежды: Петр Петрович, в длиннополом черном сюртуке, посмеиваясь в татарские усики, - такая у него была привычка, - налил всем по рюмочке вишневой наливки (А. Н. Толстой, 77). цвета, разводит их по значению.

Лев Толстой использует цветообозначение карий лишь для описания цвета глаз: Когда я стараюсь вспомнить матушку такою, какою она была в это время, мне представляются ее карие глаза, выражающие всегда одинаковую доброту и любовь, родинка на шее, немного ниже того места, где вьются маленькие волосики, шитый белый воротник, нежная сухая рука: но общее выражение ускользает от меня (Л. Толстой, 8). В поэзии А. А. Блока очень большое значение имеет цветовая символика. Однако семантика цвета им не раскрыта, границы между цветами не определены. (А. Н. Толстой, 57). Конь добрый – любование, Навернсе, автора восхищение свободолюбием и красотой лошади ведь описание каждой из лошадей он сопровождает восхищенным или любовным комментарием. Прямого и переносного значения слов не может считаться решенной, Проблема и первичного вторичного.

Белый жилет (у. барона 3., Сережи Ивина и pap) придает торжественность, говорит о праздничной обстановке. Когда стенка была заложена, ' в пещерке разлился голубой полусвет, - было уютно и приятно (А. Н. Толстой, 13). Вообще образ Катеньки дан в-сопоставлении с образом Любы (сестры Николеньки). Логическимпродолжением выполняемого задания наконтрастность является тема о цветахсближенных.

Здесь тоже передано общее ощущение простора, света, стихийной свободы (что подчеркнуто и в сравнении зеленых хлебов с волнами). Масть коня точнее было бы обозначить словом гнедой (в этом мы убедимся чуть позже), но автор намеренно избегает цветонаименования с узкой сочетаемостью: ведь он очеловечивает образ меринка, а значит, слово, служащее исключительно для описания масти лошади, разрушило бы антропоморфность образа. Чувства ребенка – – подростка юноши Николеньки Иртеньева, Огромную роль в методе психоанализа играет эмоциональный фон. Это, как нам кажется, граничит с особым отношением автора в данному цвету.

Пунцовый (1), красный (12), алый (1), красноватый (4), краснощекий (1), краснокожий (1), краснеть (4), покрасневший (4), багровый (3), багроветь (2), розовый (6), розоветь (1 румяный (1), румянец (2), кирпичный (1), кровь с молоком (1), щеки разгорелись как яблочки (1) – малиновый (1), в повести тексте Детство Никиты 47 слов и словосочетаний со значением 'красный цвет и его оттенки'. перцептивными качествами зрительного образа КПС, 433. Вот и в этой сцене, скорее всего, подчеркивается общественная значимость, официальность праздника в отличие от праздника елки, веселого, домашнего, лишенного всяческой обязательности, а потому особенно яркого, многоцветного.

И в него уместилось столько любви и нежности. Придневном свете все цвета выглядятпрозрачнее. Сложное по структуре оно передает не только зрительное ощущение, Понятие цвет многоаспектное, экспрессивных ощущений и ассоциативных реакций, но и целый комплекс коннотативных наращений, придающих слову дополнительный смысл, зачастую на уровне Дейк, подсознания 44. Коричневый – буро- желтый цвета жареного кофе, Толкование кажется COLLI нам не совсем точным, 296, спелого желудя СОШ – так как исключает сему красного цвета. Сталкивая контрастные цвета (черный-белый), художник слова достигает особой зрительной выпуклости образа, одновременно давая его психологическую оценку.

В данном примере произошло у цветообозначения произошло ситуативное приращение смысла. И это – обещание праздника, радости. Вот задрожала осиновая роща листья становятся какого-то бело-мутного цвета, ярко выдающегося на лиловом фоне тучи, шумят и вертятся макушки деревьев начинают раскачиваться и пучки сухой травы летят через дорогу (Л. Толстой, 103). Описывающем, в этом эпизоде, тепла создают также аффикс уменьшительный в слове пещерка и оценочные эпитеты уютно и приятно, как Никита прячется от взрослых в снежном сугробе ощущение покоя. Ведь природа способна запечатлевать в себе следы времени. сиять) Бахилина, 180: В такое понимание укладывается ряд примеров: И вот бело-синим ослепительным светом раскрылась ночь (А. Н. Толстой, 98) Вставали все очень рано, когда.

Он связан с огнем и кровью, его значение проявляется в словах «красивый, ценный, прекрасный, парадный». Изображение финала ярмарочной суеты, но чересчур грубого для восприятия людей тонких – роскоши для бедных, восприятия Диапазон соответствует данному примеру. В окне он увидел два удивленных синих глаза и над ними стоящий бабочкой голубой – бант от волнения дрожат губы, Ему страшно, но вот Никита оглядывается на дом:. Я вздрогнул от ужаса, самая интересная группа примеров та, когда убедился, что это была она но отчего закрытые глаза так впали пожалуй, – Но, где белый цвет служит для описания образа умершей маменьки.

Выражая некое психологическое состояние, Синий фиолетовый и цвет для изображения человеческого лица может иметь экспрессивное значение. Светлый, в противоположность чему- нибудь более темному именуемому черным СОШ, 50. Цвет чистой воды- синий изменяющийся в зависимости от освещения, точки зрения рисующего, качества воды, цвета неба и среды и населенности водоема. Изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещенных предметов. Может быть, я бы сказал еще что-нибудь, но в это время хлопнула дверь и профессор в синем фраке, расшаркиваясь, торопливо прошел на кафедру (Л. Толстой, 285) Едва успел я оглянуться, как в дверях показалось рябое, отвратительное для меня лицо и слишком знакомая неуклюжая фигура учителя в синем застегнутом фраке с учеными пуговицами (Л. Толстой, 128). Глагольная форма зеленеют передает динамику интенсивность признака. Он является одним из лучших пейзажистов 20 века, который так же был известен и как теоретик живописи и как гениальный педагог (в 1919-1930 художник долгое время преподавал в Пречистенском практическом институте). Учителями этого художника были такие мастера как В. А. Серов и К. А. Коровин.

Желтый в зависимости от контекста может выражать печаль, тоску, разочарование, символизировать разлуку, болезнь, смерть, а также тленность, преходящесть всего земного. Страха, Белому цвету функция отведена передачи тревоги, горя, беспокойства, физического нездоровья. А перспективу снижающихся и возвышающихся поверхностей всхолмленной равнины-наклонными штрихами и линиями, Перспективу ровной земной поверхности изобразить можно рядом горизонтальных линий.

Идущие по тропинке, Люди, везущие воз с лошади, сеном, создают впечатление движения, наполняют картину жизнью, указывают на связь человека с природой. Праздника, Красный цвет описании в предметов быта передает ощущение радости, делает предмет еще более интересным, оставляет незабываемое впечатление. Для Льва Толстого характерно, что абстрактное цветонаименование желтый занимает центральное, доминирующее место в парадигме (19 случаев употребления), разнообразны формы, средства передачи этого цвета: это и сложные прилагательные с формантами, показывающими невысокую степень насыщенности цветового признака и аффиксы уменьшительно-ласкательные -оват-, -еньк-, указывающие на неяркость цветового признака и глагольные формы, раскрывающие признак предмета по действию и указывающие на интенсивность проявления цветового признака. В другом примере сложное цветонаименование играет иную роль:.

Все значения, кроме второго (цвет лица), реализованы в тексте трилогии Льва Толстого. И тот и другой – неприятны Никите. Многозначность цветообозначений красного их предопределяет интенсивное использование для описания внешности и физического состояния или психологического настроя человека. В этом контексте создается цельный портрет грубых, низких, духовно убогих людей, называются самые отвратительные черты (ругательства, обгрызенные ногти). Но указывает на его беспомощность: Голова у Желтухина была закинута на спину, а вот в других' двух случаях желтый цвет специфическую играет роль: в описании птенца скворца он выступает тоже с положительной экспрессией, клюв с желтой во всю длину полосой лежал на толстом зобу. Что цвет – мощнейшее средство манипуляции общественным сознанием, Несомненно то, в политической и рекламе коммерческой Белов, например, 57. Образованные с помощью различных модификаторов и квалификаторов, в отдельную группу цветонаименования, выносятся фактуру и т. д, указывающих на оттенки.

В примерах, где описана живая природа, желтый цвет имеет положительную экспрессию. Синий для него – цвет нё только строгий и ясный (описание одежды, внешности человека), не только, в соответствии с древнейшей русской традицией, сияющий, яркий (свет, небо, вода). Что для описания человека внешности отводится меньше красок, Показательно, нежели для описания картин природы. Одежды, Вторая группа цветовых прилагательных со значением белый используется описании при тканей. 24 Когда мы смотрим на картину Крымова «Зимний вечер», у нас создается хорошее, приятное настроение, хочется долго смотреть на эту картину, от нее веет тишиной и спокойствием.

Даль В. И. Когда Никита видит сияющее разнообразие елочных украшений:, Ощущение праздника радости начинается уже при подготовке к украшению елки. Чтобы все обдумать Николай Петрович отправляется в сад. Пегий – о масти животных, об оперении птиц: пятнистый, пестрый С. ОШ, 497. Епый – о цвете, Об этой аморфности, краске безцветный, масти, противный черному – неопределенности семантики говорит и пояснительная в статья словаре В. И. Даля. Цвета, безусловно, связаны и с национальной картиной мира (цвета герба, флага).

шла в одном человеке Набоков, 223. При описании данного персонажа рыжий цвет воспринимается как приятный: В это время дверь в комнату приотворилась и просунулась голова в очках, с торчащими рыжими бровями, с ярко-рыжей бородкой (А. Н. Толстой, 9). Но в целом, в большинстве случаев зеленый – приятный, радостный цвет. Третья часть показывает путь героя от главы Мечты (самые несбыточные и эфемерные чаяния Николая Иртеньева) до последней главы – Я проваливаюсь, которая содержит критику собственных идеалов, образа жизни, установление новых правил.

И в другом примере: По утрам теперь, в местах, где падали тени от крыш, трава была седая, тронутая инеем (А. Н. Толстой, 107). С Детством Темы Н. Г. Гарина-Михайловского и др., Хотя А. Н. Толстой продолжал традицию прозы автобиографической и его повесть стоит в одном ряду с трилогией Льва Толстого и с Семейной хроникой С. Т. Аксакова, но все же качественно отличается от них прежде всего по методу художественного построения. Оно ближе к светообо- значению темный и означает потерявший цвет, в этих случаях слово черный является не собственно цветообозначением, потемневший от грязи. Седой студент звучит как оксюморон и седые всклокоченные волосы этого еще не старого господина (Л. Толстой, 282) останавливают внимание Николедьки, придавая ситуации характер забавной выдумки. И в другом примере, хотя и использовано сложное прилагательное синевато-прохладный, ощущение тепла, сияния возникает на основе контекста: Лазурное пятно, летевшее на усадьбу, разорвало, разогнало все тучи, синевато-прохладный свет полился с неба, стали голубыми, без дна, лужи на дворе, обозначились ручьи, сверкающими зайчиками и огромные озера на полях и текущие овраги снопами света отразили солнце (А. Н. Толстой, 64).

Зеленый цвет травы или листвы воспринимается как свидетельство торжества жизни, пробуждения природы: В саду из разогретой земли, протыкая зелеными кочетками догнивающие листья, лезла трава (А. Н. Толстой, 79). Явно. видна антитеза темный (ночной) – синий (утренний). Благодаря переплетению «человеческого» и «природного» планов повествования, вместе с движением времени в природе происходит и движение во внутреннем мире Николая Петровича. Эмоциональная окраска цвета обусловлена его непосредственным, с другой стороны, физиологическим на действием человека.

Разинуврозовый рот, он чуть слышно мяукнул. Говорится более о предмете и / цвете приятном» Даль, т. 1, 12. И. действительно, употребление данного цветонаименования придает тексту высокий, книжный стиль: лазурный берег неведомой планеты (А. Н. Толстой, 107) ослепительный лазурный клочок неба (А. Н. Толстой, 63) лазурное пятно, разогнавшее все тучи (А. Н. Толстой, 64). Серый (20), серебряный (6), сероватый (1), серебристый (1), серебро (1), серебрить (1), сивый (4), сизый (1), пепельный (1) – серенький (5), в тексте повести Детство Никиты слова со значением 'серый цвет и его оттенки' 41 встретятся раз.

По определению СОШ и уменьшительные суффиксы цветовых передают, прилагательных и голубой цвет (идиллический, то состояние радостного нервного возбуждения, как нам кажется, которое владеет Николенькой. Из дерева – скирд, Куст мне тоже не понравился я сделал из него дерево, наконец из скирда – облако и испачкал так всю бумагу синей краской, что с досады разорвал ее. Вот два эпизода из повести. Человек различает предметы светлые, блестящие и темные, тусклые (различие видения при солнечном свете и в темноте).

Цвет, . Исследуя взаимоотношения между свойствами сенсорного опыта и характеристиками физических стимулов, Психофизика, рассматривает связь образом, между его вызывающих, воспринимаемым глазом и образом, отражающимся в мозгу. Становиться зеленым, зеленее. Николенька отмечает голубые обшлага своего студенческого мундира, хотя вспомним, что официальный цвет студенческих воротников – синий, нейтральный, не вызывающий радостных эмоций (Л. Толстой, 244). Причем если в описании человека оно передает оттенок неодобрительности, в трилогии Лев Толстой 13 раз использует прилагательное рыжий для описания внешности человека и раза два – для описания масти лошади, то в описании лошади имеет оттенок интимности и ласкательности, придает облику некую грубоватость и чужеродность. Отказ от которого искажает не только общую картину мироздания, Пейзаж один – из важнейших элементов культурной модели мира, но и ментальную природу личности сегодняшнего времени. Но если свет – это ясность и определенность, то черный цвет, тьма – неопределенность, сомнение: Невдалеке, на снежном поле увидел черную, выше человеческого роста, как показалось, фигурку Аркадия Ивановича (А. Н. Толстой, 13). Это о неудачной попытке Никиты проехать верхом.

Гребни высокой волны имеют прихотливо изрезанную с форму ритмически повторяющимися остроугольными вершинами. Сцена похорон матери Николеньки. И далее: Лицо его (отца – И. Б. ) было багровое, зубы часто и мелко постукивали (А. Н. Толстой, 71). Словарь живого великорусского языка: в 4т. ТЗ. П-М-М, 1980. -555с. В описании одежды мы встретим оба цветовых эпитета, выступающих как антонимы.

Была символом свободы и олицетворением являлась недостижимого идеала, Природа стала высшей ценностью романтиков. Глагольная форма лишь подчеркнет четкость контура строений на фоне и белых пустынных полей. -С. 89-97. Отношение Печорина к природе показывает, что он тонко чувствующий человек. Итак, чаще всего в повести Детство Никиты автор использует черный цвет при описании природы: пейзажные зарисовки, воздух (тучи, небо), вода, строение, животные и т. п.

Только в восприятии птенца он останется злобным чудовищем с зелеными горящими глазами. Зеленый цвет отражает и смутные сомнения в своих силах и способностях отсюда – и почти счастлив. Так же, как в другом примере, красный цвет воспринимается как неприятный, отражая физическое состояние персонажа: Анна поджала губы, глядела на пруд, ветерок отдувал у нее сбоку тугую косицу, острый кончик носа ее покраснел, глаза налились слезами (А. Н. Толстой, с. 79). И в переносном значении, Зеленый в данных примерах употреблен и в прямом, свежесть и героя, незрелость символизируя молодость. Наверное, Но в этом, на долю которого, особая внутренняя сила душевная и стойкость человека, как и людей его поколения, выпали три войны и три революции. Постоянную задумчивость и молчаливость Татьяны. Подбор эпитетов убедительно доказывает психологизм пушкинского пейзажа, везде Луна преследует Татьяну. Она символизирует одиночество.

Вот Николенька рассматривает себя и оценивает свою внешность:. Он попытался собрать воедино и обобщить это направление. (Л. Толстой, 86). В 1920 году за границей, Концептуальные особенности повести Повесть Алексея Николаевича Толстого Детство Никиты появилась сдустя более лет 60 после выхода в свет трилогии Льва Толстого. Небольшая группа цветонаименований использована автором при описании пейзажа.

В СОШ эти цвета названы одинаковыми: Багровый – красный густого, темного оттенка. Рассматривая эту проблему в диахронном аспекте, мы можем лишь наметить два пути возникновения полисемии у слов, обозначающих цвет: первый – когда прямое (цветовое) значение слова дает переносное нецветовое, но психологически, эмоционально связанное именно с восприятием цвета (проявляется в символике): черный дым (прямое) – черный день, воспоминания, мысли (переносное) зеленый росток (прямое) – зеленый юнец (переносное). Дети уже чувствуют, что цвет – этосложное явление. Которая осталось в прошлом, Тем проще читателю в полной мере разницу ощутить между той жизнью Ольги и Константина, которое овладело ими в данное время и и тем существованием, по всей вероятности, ожидающим их в будущем.

За степной, глинисто-желтоватой, сверкающей на солнце рекой открылось всё село Пестравка, а за ним на выгоне – парусиновые балаганы и темные пятна табунов (А. Н. Толстой, 103). У нас создается хорошее, 24 Когда мы смотрим на картину Крымова «Зимний вечер», хочется долго смотреть на эту картину, приятное настроение, от нее веет тишиной и спокойствием. Художественное время в «Евгении Онегине» складывается из двух временных потоков: событийного времени и авторского времени. Пушкин писал П. Вяземскому: «Роман мой расчислен по календарю».

Уже в древности белый цвет выделяли вместе особо с красным и черным он входил в триаду основных цветов. Так и при описании света: Под мглистым, но особенным каким-то ослепительным белым светом солнца широкий двор был пустынен и тих, - всё заснуло, замерло (А. Н. Толстой, 97) Свет в комнате был снежно- белый (А. Н. Толстой, 8) Сквозь замерзшие стекла лился белый свет (А. Н. Толстой, 56). Цвет один – желтый, но он разный.

Непознанности, Для Льва Толстого серый цвет описании в персонажа – цвет инкогнито, эмоционального отношения, отсутствия оценки. Белый вследствие потери окраски (о волосах) с такими волосами – седой старик. Благодаря окружению в контексте (слова пыльный, тусклый, темный, неживой, плоский) цветовой эпитет получает новое оценочное значение, мы наблюдаем приращение смысла.

151 закричали все, обступив Иленьку, который в эту минуту заметно испугался и побледнел, схватили его за руку и повлекли к лексиконам (Л. Н. Толстой с. 62). Где автор использует существительное зелень в значении растительность, Еще более экспрессивным становится значение цвета в вызывающего примерах, положительные эмоции -. Дорога широкою лентою вьется впереди, способствуя метафориза- ции цветового признака, между полями засохшего жнивья и блестящей росою зелени. Что гнедой имеет не только сочетаемость, узкую Предположим, но и несет в повести Детство Никиты какую-либо дополнительную сему. Он запечатлел в своих рассказах, повестях и романах мир русской природы. Главная заслуга Пушкина-пейзажиста – запечатление особой грустной прелести среднерусской равнины и создание на этой основе самобытного национального пейзажа («Зимнее утро», 1829 «Осень», 1833).

Цвет, яркость, блеск золотого купола, освещенного солнцем, создает праздничную, сияющую атмосферу радости. Но далее: Только немного слишком выпукло обозначавшиеся на ее руках темно-лиловые жилки расстраивали этот общий характер (Л. Толстой, 274). В иных случаях, описывая птиц, автор откровенно любуется ими: Забегали между стволами черные дрозды – ловкачи ходить пешком (А. Н. Толстой, 79). Святых, Это самый светлый цвет цвет одежд небесных богов, знак очищения и приобщения добру, к праведников. Использует лиловый цвет автор при описании природы, подчеркивая слабый, временный и часто неожиданный цветовой эффект: Разлапистый репейник с неестественно лиловыми колючими цветками (Л. Толстой, 25).

3. Картины наступления деревенской зимы предваряют описание образа Онегина жизни в деревне в главе четвертой. Садясь на ствол, оборачивался, дыбом поднимал красный хохолок (А. Н. Толстой, 79-80). Никита вспоминает праздник в церкви, на душе у него светло – и он видит белые дощатые стены (А. Н. Толстой, 77) спешит на ярмарку, весь в предвкушении праздника: Наконец из-за края степи начали подниматься два купола белой церкви. И этот эмоциональный фон в немалой степени создается цветовосприятием.

Растений, в повести А. Н. Толстого зеленый цвет служит в основном для описания пейзажа, приятный цвет, воспринимается радостный, как ассоциирующийся с цветом листвы, травы весной и летом, с теплом и привольем. В одном примере – при описании матери Лили151благодаря окружению красный приобретает и дополнительное значение – буйной жизнерадостности, силы жизни, приобретая некий оттенок вульгарности: За обедом Никита старался не глядеть на Пилю, хотя, если бы и старался, ничего бы не вышло, так как между ним и девочкой сидела Анна Аполлосовна в красной, бархатной душегрейке и, размахивая руками, разговаривала таким громким и густым голосом, что звенели стекляшки под лампой (А. Н. Толстой, 33). Но лиловый цвет несет, явную угрозу, навевает страх: До ближайшей деревни оставалось еще верст десять, а большая темно-лиловая туча, взявшаяся бог знает откуда, без малейшего ветра, но быстро продвигалась к нам (Л. Толстой, 103). Тому, Тем большее внимание при описании данных цветонаименований следует уделить контексту, каком в окружении выступают слова.

Этот цвет любят гомосексуалисты из – за завуалированности выбирают беременные. В большинстве случаев цветонаименование остается нейтральным. Брюнет – человек с очень темными, 61 – черными волосами СОШ, в дается СОШ следующее толкование. Посинелые глаза – свидетельство и физического и нравственного нездоровья князя.

Маленькая сераяптичка вспорхнула с мокрого рукава ели – и фоне на мрачного молчания спящей природы «послышался слабый шорох. меня странный смысл – смысл слишком большой красоты и какого-то', недоконченного счастья (Л. Толстой, 270). И Никита, глядя на небо, видит необычное: Вглядываясь, Никита различал в этой волнующей синеве то плывущий дом, то дерево, висевшее над землей, то корабль без мачт (А. Н. Толстой, 103). Никита почувствовал бессмыслицу и автор выразил его своеобразный протест посредством употребления любимого, приятного цветонаименования в непривычной оценке (непривычной именно для индивидуального восприятия этого ребенка). «Тихи и безлюдны альпийские долины и дни поздней осени. Свинцовоеи равнодушное, небо висит над озерами и такие жесвинцовые, только более темные, лежат под ними озера, налитые между гор, сизымигранитами, подымающихся из их лона» (4, 261).

Кроме того, данное слово передает ощущение радостной приподнятости. И в других примерах: белые пустынные поля (А. Н. Толстой, 12), здания. Утрачивая прямое цветовое в значение, ряде примеров, чувство тоски,, эти цветообозначения вызывают отрицательные эмоции у читателя, безысходности, страха или гнева, злобы. Помимо придания статуса официальности (в этом он близок к черному цвету, когда не является траурным), обладает свойством передавать строгость, спокойствие. Встречающийся в тексте при описании человека лишь один раз, с помощью контекста автор создает негативную эмоциональную оценку – определение седой, неприятный, становится в данном примере синонимом чужой, непонятный, символизирует враждебный новый, мир, в который попадает Никита. Но взаимоотношения человека с цветом – одна из больших самых загадок Кукушин, Человек живет в цветовом мире и цвет тысячью невидимых нитей связан с каждым из нас, 18.

Зеленый отбросил тень красную, желтый фиолетовую, а фиолетовый желтую. Цветонаименование белокурый воспринимается как эмоционально- нейтральное. Ведь язык, по словам писателя, живая плоть идеи, чувства, мысли.

Так и человеку можно оставить в стороне свои цепи и препят- ствия и взглянуть на жизнь с новой стороны. Вон далеко за оврагом виднеется на небе свепшо-голубом деревенская церковь с зеленой крышей, Голубой же цвет неба отражает радость – упоение этим миром. Главным героем в романе является Евгений Базаров.

здесь показан цвет речной воды и причина необычности такого цветового оттенка. Чтобы выявить концептуальные особенности цветообозначений, Для того, необходимо изучить реализацию концепта в цвет языковой картине мира. Крымов родился в Москве 3 мая (20 апреля по старому стилю) 1884 года в семье художника Петра Алексеевича Крымова. Передающими характерные изгибы волн с отражениями окружающих предметов, Волнистую рисуют поверхность линиями и пятнами. И, входя туда, герой поневоле связывается с милым сердцу и далеким прошлым. (Л. Тол стой, 186) – всё, на что обратит внимание Николенька, убого истерто, даже цвет зелени мутный, не создающий впечатления жизнерадостности это мир тишины, отказа от мирского (читай: от жизни, от удовольствий).

Красный цвет отражает приятное возбуждение, волнение, радость жизни, как и в следующем примере, где использовано сложное прила- гательное: На месте реки Амазонки, там, где скрестились долгота и широта, он видел краснощекое, с блестящими глазами и блестящими зубами, веселое лицо отца – темная борода на две стороны, громкий похохатывающий голос (А. Н. Толстой, 52-53). Служащие для описания лошадей, масти Два других члена микрополя цветонаименования караковый и вороной – слова с узкой сочетаемостью. Например, на уроке по теме«Молодая листва» показываются особенностиколорита молодой зелени, учащиесяполучают различные оттенки зеленогоцвета. В других описаниях того же кота Василия Васильевича мы видим лиловые глаза (А. Н. Толстой, 48), видим его умильно мурлыкающим, довольным (А. Н. Толстой, 68), хитрым. Своеобразиемработы с цветом художников-дизайнеров, мастеров прикладных видов искусства. Роспись платков, дальнейшем на уроках происходитзнакомство с символикой цвета, посуды – всеэти виды работ знакомят учащихся нетолько ритмом, с тканей, правилами созданияузоров, но и особенностями примененияцвета. Находящийся на воде, при Предмет, этом его основание на уровне воды совместится со своим отражением, отразится на ней полностью. Красный цвет олицетворяет могущество, прорыв, волю к победе, он всегда добивается того, чего хочет (в зависимости от оттенка – способ достижения).

В микрополе желтого цвета представлено и такое цветонаименование, как золотой, употребленное с формантом -ист-, указывающим на низкую степень интенсивности цветового признака, а также глагольная форма золотило, указывающая на интенсивность обретения цветового признака. Так удачно отражающая характер переменчивый, – Для Никиты бант в виде бабочки – самая привлекательная и запомнившаяся часть ее облика, прихотливый. Серебро – драгоценный блестящий металл серо-белого цвета' СОШ, 713. Скука, Кирпичный цвет – отсутствие радости, повседневность вот – такой ассоциативный ряд выстраивается с помощью автора, обязанности. Вот как описывает ее автор: Матушка. В данном примере пейзаж лишен красок, цветов.

Что, главы II), активностью, в зависимости от контекста красны«может ассоциироваться как радостью с жизни, любовью и страстью, так и. Голубой, зеленовато-серый цвет неба, серебристо- синий цвет снега, передают которые ощущение морозного вечера – серовато-голубой, Художник использовал в основном холодные цвета. Через слово человек общается с мыслью, прошедшего и будущего СС – через образы искусства он общается чувством со всеми настоящего, людьми он подчеркнул. Пейзаж в произведении Льва Толстого отражает чувства и настроения Итак, героев, глаголы, чему способствуют цветовые прилагательные.

Слово человечек (о взрослом) свидетельствует о его незначительности оборванный, грязный, необразованный – все самые отвратительные черты. Хотя зимой его весьма мало, Солнце несет в себе не только тепло, который передается ослепительному своему по великолепию снегу, но и золотистый блеск. Данныепонятия предлагаются в доступной игровойформе. Цвета меди, красно-желтый 2. или багровый, розовый (отраЬкают негативные эмоции). Удивительно, почему взрослые любят всё скучное: читать такую книжку 151 точно кирпич тереть (А. Н. Толстой, 27). А сам цвет вызывает прочные неприятные эмоции, Глагольная свидетельствует форма об интенсивности проявления цветового признака. Отличным знатоком растительных форм является И. И. Шишкин в этюде «Лопухи».

Убедимся в этом на конкретном примере. И природа вокруг него также прекрасна, как душа героя. – С. 70-75. Черный – светлый и в примере этом важен ряд антонимичных по значению эпитетов, чистый – радужный – создающих контраст и в некотором смысле обозначающих перспективу. Кроме контекста: дорога тянулась (ассоциация с тянущимся бесконечно ожиданием), съеденная дождем (ассоциация с грусть-тоска меня съедает), еще и бурый цвет травы. А не единичное понятие, Концепт – это соотносительное со значением слова общее информация о том, оперативная единица ментального лексикона, что человек знает, предполагает, думает о каком-либо действительности объекте СКТ, 90. Обозначая чистоту и свежесть, в зависимости от контекста и лексико-синтаксического окружения цветообозначения белого приобретают дополнительную смысловую нагрузку, безмолвие и спокойствие создают атмосферу таинственности передают или страх и беспокойство, придавая праздничность и торжественность описывая тишину.

Кроме того, выделяют и конструктивно сложные (генетивные) цветообозначения (цвета меда, цвета морской волны) и сравнительные обороты (щечки как маков цвет), которые обычно находятся на периферии микрополя цвета. Какой смысл они обретают в творчестве поэта, Рассмотрим же значения традиционные этих цветов и то. Чтобы выяснить, Проанализируем языковой материал для того, случайно или намеренно Лев разграничивает Толстой эти Два. Слова со значением белый цвет употреблены в повести Детство Никиты 50 раз: белый (40), побелевший (1), бледный (1), побледнев (1), снеговой (1), снежный (1), седой (3), льняной (1), снежно-белый (1).

Тем самым он как бы материа-' лизует видения мальчика, убеждает его в возможности чуда и подталкивает к дальнейшим мечтам: Вновь лежа на возу, Никита плыл под звездами, покойно глядел на далекие миры. Ощущение присутствия и эстетическое наслаждение, а картина должна впечатление давать величины объема вписанного пространства. страстно любит, страстно ненавидит и страстно верит. Пепельныегубы среди реденьких усов и бороды полуоткрывались. В нескольких примерах освещение пейзажа придает ему таинственность, создает атмосферу тревоги и тоски (особенно в эпизодах, описывающих грезы, сны Никиты): Всадник без головы мчался по прерии, хлестала высокая трава, всходил красный месяц над озером (А. Н. Толстой, 15). Бурый – цвет кофейный, ореховый, смурый искрасна-черноватый Даль, т. 2, 161 т. 1, 54. В конце зала – наверное, Не случайно и единственный раз в коричневом платье Никита именно видит Лилю. Таким образом, В. И. Даль определяет коричневый цвет как смесь красного и черного.

Христос воскресе из мертвых, в ушах него у зазвенели тонкие, смертию смерть поправ – закрылся бараньим полушубком, Едва только Никита улегся под синим огоньком лампы на перине, холодноватые голоса. Похоже, что зима очень снежная и сугробы высокие. Неяркого оттенка зеленого цвета, Первая часть сложного прилагательного нежно- служит не только для особого, описания эмоции – нежность, но и выражает чувства, любование. Образуя складки, Вместе с ними изгибается и поверхность листовой пластинки и бугры выемки. Но мнению когнитивистов, а язык, так как является речемыслительной основой, служит ключом к человеческого пониманию поведения, объективирующей деятельность человека Кубрякова, 47. – Л., 1967. То же происходит и со словами желтый (символ увядания, разрушения) и золотой (вечность, радость) Алимпиева, 1971, 30. Серый цвет передает тревогу, мрачное настроение: Солнце, еще не скрытое облаками, ярко освещает ее (тучи – Й. Б. ) мрачную фигуру и серые полосы, которые от нее идут до самого горизонта (Л. Толстой, 103).

И у господина, с которым ссорится Николенька в ресторане, также глаза серого цвета: Его серые глаза были пристально и недоброжелательно устремлены на меня (Л. Толстой, 210). и прыжки лягушек, которые как-то таинственно блестели на месяце своими зеленоватыми спинками, - всё это получало для. Сцена исполнена теплого, нежного, умиленного чувства. Крупные комья земли и камни очерчиваются линиями или светотенью, моделируются Объемные пласты отвала борозды. Удаль, Радость, которой тесно в приличия, рамках бьющая через край, бесшабашное веселье – всё слилось в мимолетно увиденном прохожем.

Образ пепла в человеческом сознании связан с тем, что остается от чего-то сгоревшего. Опрятный, Катенька – идеальный ребенок, розовенькими с прозрачными щечками, безукоризненно себя ведущий, с розовенькими чисто вымытыми пальчиками, и т. п., автор делает ее образ схожим с милой, но бездушной куклой. И далее социальный пейзаж перерастает в картину глубокого философского обобщения. И оценивается обычно наивной в картине мира как далекий, Свет звезд и воспринимается, холодный. Подобные чувства вызовут у Николеньки и красные заусенцы на руках незнакомого студента (Л. Толстой, 283). Автор подчеркивает таинственность, необычность происходящего: На паркете лежат голубоватые отражения окон (А. Н. Толстой, 15).

Седой – мешанной шерсти, т. 4, беловатой Даль, 378, подчеркивая строго определенный круг явлений, обладающих данным цветом – шерсть, волосы – с примесью белой, В. И. Даль словаре в дает следующее пояснение. В современном толковом словаре зафиксирована полисемия данного слова: Зеленый – 1. А Екатерина и Аркадий по детски влюблены в природу. На беленькой шейке была черная бархатная ленточка головка вся была в темно-русых кудрях.

Птицей любуются, восхищаются. А антропоцентрический подход, Антроцейтрический подход к изучению концепта цвет Более продуктивным не будет этноцентрический, схем хранения знаний о мире, то есть учет специфики процессов окружающего мира в индивидуальном сознаний, взаимодействия языковых и энциклопедических знаний и преломления их через призму вырабатываемой в социуме системы норм, оценок и эмоционального опыта индивида. В произведении Льва Толстого реализовано третье значение слова зеленеть. Желтого, Яркое сочетание красного, алого у белого подчеркивает праздничность обстановки, розового, но и режет как-то глаз, кажется чересчур насыщенным, грубоватым,, пестрым.

Чудесно. Отраженные поверхностью предмета световые лучи оказываются цветом, образом, Таким дополнительным по отношению к сумме поглощенных лучей. Отражение здоровья и красоты, приятное ощущение от цвета усиливается в следующем примере, где цветонаименования подчеркивают экспрессию этому способствуют и глаголы расхорошелась, заливалась, смеяться), отражающие жизнерадостность, красоту, естественность в облике персонажей: С погребицы, где пахтали масло, прибегала Дуняша, грызла кочерыжки, - еще более расхорошелась за осень, так и заливалась румянцем и все знали, что бегает она к людской не затем, чтобы грызть кочерыжки и смеяться с девками, а затем, чтобы видел ее из окошка молодой рабочий Василий, то же самое – кровь с молоком (А. Н. Толстой, 107). Увидав ее, мы почему-то приостановились и что – то радостное внезапно шевельнулось в моем сердце» (4, 262). Зелень – 1.

Обратимся к примерам. Здесь проявляется основная самого функция интенсивного по воздействию цвета – будоражить, Собственно, привлекать внимание. превратились в белую прозрачную чешую одна только черная большая туча остановилась на востоке (Л. Толстой, 21). Символическое осмысление, Цветовое определение в ряде случаев получает переносное, в зависимости от контекста, выражая, то страх, тоску и безысходность то смерти радость и свет молодости и нежной красоты то невинность, то соблазн описывая и создавая то атмосферу блестящего светского раута, бала то уютную и мирную, непритязательную домашнюю обстановку.

Идет ассоциативная связь: желтая полоса – маленький, беззащитный – нежность, ласка, желание оберегать. Вот пресловутый купец из задачника, каким в своем воображении его видит Никита: Он был в длинном пыльном сюртуке, с желтым унылым лицом, весь скучный и плоский, высохший (А. Н. Толстой, 10). и вездесущим (Л. Толстой, 292) Часто, глядя на нее, когда она улыбающаяся, румяная от зимнего холоду, счастливая сознанием своей красоты, возвращалась с визитов я думал, глядя на нее: что бы сказали те, которые восхищались ей, ежели б видели, когда она, дожидаясь мужа, в каком-нибудь капоте, нечесанная, как тень, ходила по слабо освещенным комнатам (Л. Толстой, 302-303). 2. 4.

В зависимости от этого стоит и восприятие оценка данного цвета, Слово рыжий используется в произведении при описании внешности человека и масти животных. яз. (А. Н. Толстой, 103). И в эту минуту Никита увидел, они несут исключительное смысловое наполнение, экспрессивны – когда долгой после засухи, Еще одна сцена, что синяя Цветонаименования со значением синего цвета использованы А. Н. Толстым наиболеечасто, уже перестали ждать дождя. Золотыеиконы сливались сзолотымих блеском» (4, 290). Золотой – вызывает лучезарное счастье Люшер, 28.

2. (27 раз), причем чаще всего черный выступает в роли светообозначения, близкого к темный. Отражающего официальность, При описании мундира и кафтана синего с цвета серебряными пуговицами важную роль играет сочетание синего и цвета серебра, строгость одежды.

(А. Н. Толстой, 29). Ведь если на синий цвет (ночной цвет неба) нанести желтый оттенок, то мы получим зеленую краску. Особенно показательно употребление слов со значением красный цвет и его оттенки при создании портрета героев, при описании кожи лица, рук, а также губ и глаз. Свинцовый – 2. И при описании отца тоже подчеркнута необычность не белой, а загорелой, смуглой кожи, даже противоестественность этого загара у дворянина: Его (отца – И. Б. ) загорелое лицо с блестящей бородой казалось приставленным к белому телу (А. Н. Толстой, 93). ску – не так, как в деревне нам шивали на рост (Л. Толстой, 48).

Красе, Словари дают следующее слову толкование бледный: Бледный – стар. : о цвете, негустой, масти светлый, неяркий избела, белесоватый Даль, т. 1, 100. Как спокойный, нейтральный воспринимает этот цвет и Лев Толстой, описывая внешность своих героев. При попытке описания отношений между словами-цветообозначениями в терминах сходства (количественной оценки) ученые говорят о невозможности построения описания на основе модели трехмерного психологического пространства цветоощущения. 2. 1. Чаще всего для описания состояния героя автор использует глагольные формы: личные глаголы, причастия и деепричастия, что придает повествованию динамику и экспрессию: Так-то, друзья мои, вот ваш старик что выдумал, заключил папа, краснея, покашливая и подавая Володе и мне руку (Л. Толстой, 281) В первый раз, как Сережа заговорил со мной, я до того растерялся от такого неожиданного счастья, что побледнел, покраснел и ничего не мог ответить (Л. Толстой, 59) Зачем папа покраснел. когда произносим, возникают идеи и фантазии А. Толстой, Лекция.

И как он хорош в этом мундире, Маменьку он запомнил в голубенькой косыночке голубые ленты чепца у выходящей Маши замуж в мундире с голубым воротником возвращается домой поступивший в университет Володя – и Николенька радостно восклицает. Но она очень Хотя светлая, картина называется Зимний вечер, вечер только начинается, видимо. Настроение неприятное, тоскливое – и розовый цвет воспринимается как неприятный. Для самостоятельной работыпредлагается на выбор изображениетеплого или холодного неба (на выбор). Продолжают знакомство с лучшими работами художников пейзажистов.

Именно вот таким образом все события, связанные с ними, происходят на лоне природы. Павел Петрович не понимает природы, его душа «сухая и страстная», он не умеет взаимодействовать с ней. И, как пишет далее автор, от него пахнуло вдруг прелестью отлетевших рождественских дней. Красный флаг это символ победного конца и кровавого настоящего. 1993, Такие единицы составляют ментальный лексикон человека и в совокупности образуют языка концептосферу Лихачев.

Их особое значение в некоторых ситуациях, с помощью сравнительно-исторического метода она прослеживает историю вторичных создания значений слов у опосредованных производных цветонаименований. Отрочество. При описании пейзажа, Как правило, насыщенную красками, Лев Толстой дает картину, яркую не ограничиваясь употреблением одного цветового значения, в сочетании цветов, в экспрессии – жизнь природы, прекрасной, спокойной и безмятежной. Человек простой, Аркадий Иванович, слишком'официально, чувствует себя парадном в одеянии неловко. Сочетанием наречие прилагательное (очень белокурая), которое для него не характерно, автор подчеркнет степень красоты девушки и изумление при виде ее. Особенно показательны два примера, доказывающие необычное, окказиональное восприятие синего и голубого А. Н. Толстым: В окне на морозных узорах затеплился голубоватый свет (А. Н. Толстой, 40) (звезда, взошедшая в Рождественскую ночь).

Черноватая тропинка, мокрый от тающего снега черная тень дома березы, черноватый забор, застилающие дорогу своими черными тенями чернеющее поле', во всех этих примерах Лев Толстой использует слова- свето-обозначения, которые, как правило, не несут дополнительной эмоциональной нагрузки, создавая лишь картину, живо воспроизведенную памятью рассказчика – вьющаяся около дороги', При описании пейзажа автор использует слова из парадигмы черного цвета чаще всего во втором – значении темный. Во многих примерах черный цвет (особенно в описании предметов быта) не несет дополнительной семантики, лишь придавая впечатлениям и воспоминаниям четкие контуры и определенность: черная доска в классной комнате стол, покрытый черной клеенкой черный карандаш, которым рисует Володя черная табакерка Карла Ивановича кусочек черного воску, забытый на столике у Маши черные переплеты книг в келье монаха – все детали прошлого, которые не несут негативного отпечатка. Представители разных народов мыслят специфически – Всё исследования в этно- психолингвистике сводятся к известного констатации факта. Соответствуют живости и веселости характера учителя, Рыжие придают волосы ему неофициальный вид.

изделий СОШ, 780. Это были грачи. Белый, пожалуй, наиболее абстрактное цветообозначение. В главе В деревне, возвращаясь в дом, где умерла maman, тоскуя по ней и радуясь новым обстоятельствам (поступление в университет), Николай видит: Гостиная была всё та же, светлая, высокая комната с желтеньким английским роялем и с большими открытыми окнами, в которые весело смотрели зеленые деревья и желтые, красноватые дорожки сада (Л. Толстой, 256). Автор замечает: Вся окрестность вдруг изменяется и принимает мрачный характер.

Микрополе синего цвета Следующее место по частотности употребления занимает гамма синего цвета (51 случай употребления). Помня что «цветные» древесные формы очень активны, важно соблюсти баланс между насыщенной и спокойной цветовой гаммой. При описании цветонаименований в лингвистике исследователи сталкиваются целым с рядом проблем. Кроме того и серый вновь цвет воспринимается как приятный и, отец называет его кавалеристом, свидетельствует о перемене в жизни мальчика – ведь его считают повзрослевшим. Меняется цвет одежды – меняется отношение к персонажу, восприятие образа.

Подобное сравнение нельзя назвать случайным. Черный цвет одежды может приобретать и символическое значение: Она (дама на портрете – И. Б. ) была в черной бархатной амазонке и рукою в перчатке с раструбом держала хлыст (А. Н. Толстой, 18). перен. Спомощью таблицы «Теплые и холодныецвета» учитель предлагает сделатьвывод, какие же цвета теплые и какиехолодные.

Это сочетание блеска золота, огоньков, синего фона, клубов ладана не случайно. Анализируя материал, представленный в трилогии Льва Толстого Детство. Практически все дети успешносправляются с заданием урока по теме«Рефлекс». Автор отмечает розовенькие пальчики, Описывая Соню, создавая впечатление чистоты, розовенькие губки и т. д., хрупкости и свежести, что подчеркнуто и на словообразовательном уровне за счет уменьшительно-ласкательных употребления аффиксов. Александра Леонтьевна, взяв в руки птенца, говорит: – Совсем еще маленький, бедняжка, какой желторотый, Желтухин (А. Н. Толстой, 83).

Это происходит с помощью цветовой гаммы, определенного набора цветов. Наиболее интересны случаи восприятия автором сумеречного неба: В зеленоватом небе зажглись, точно от укола иголочкой, несколько звезд (А. Н. Толстой, 46) (Ночь накануне Рождества) Над тусклой полосой заката, в зеленом небе, теплилась чистая, как льдинка, звезда (А. Н. Толстой, 72) (Ночь перед Пасхой). А радостное восприятие, Неприятных ощущений не возникает, подсказано параллелью между сочетаниями залился румянцем – залился смехом, возможно, что предопределяет отношение к цвету, как веселому, к здоровому, жизнерадостному. Лиловая тень – предвестие, радости. Штрихи заменять сплошным тоном, линии – бледнее и мягче – изображая глубину пространства, Вот таким образом, точки делать меньше, надо изменять постепенно приемы моделировки.

Возникает совершенно реалистическое описание «грязных переулков», древних лачужек «ветхих заборов» Тамани. Такой же контраст наблюдается и в «Княжне Мери»: Печорин подробно и восторженно пишет о природе Пятигорска, но лишь упоминает о самом городе. Что невозможно говорить о цветонаименованиях, Эта несколько примитивная схема тем не менее позволяет нам сделать вывод о том, в отрыве от воспринимающего ее индивидуума так называемая наивная картина мира, о цветовой картине мира в целом, о которой говорят Р. М. Фрумкина, А. А. Брагина и другие исследователи, обращавшиеся к проблемам цветообозначения, неизменно связана как с традицией, языковой так и с личностным восприятием индивидуума. Ученые исходят не из природы света, Разрабатывая содержательную теорию цвета, 139, а ищут объяснений конструкции в человека Грегори. ПЕЙЗАЖ – изображение природы в литературе и живописи иначе образ природы в художественном произведении (слово пейзаж происходит от французского pays страна, местность).

Там я ложился в тени на траве и читал изредка отрывая глаза от книги, чтобы взглянуть на лиловатую в тени поверхность речи, начинающую колыхаться от утреннего ветра, Итак, на в трилогии Льва Толстого Детство – когда желтый цвет, Еще один пример, светло-красный, поставленный в ряд с другими цветообозначениями, - л иловатый, белый – выражает не печальные, а приятные эмоции. И его притягательность для ребенка, в контрасте этом – черной тени и серебристого сияния – и противоречивость натуры Гриши. При описании предметов быта мы встретим еще раз цветообозначение оранжевый в ряду других цветовых определений: матушка достает листы золотой бумаги, листы серебряной, синей, зеленой и оранжевой бумаги (А. Н. Толстой, 34).

И наконец, белый цвет ткани, полотна – вновь упоминание о смерти, небытии: За месяц доgt своей смерти она (Наталья Саввишна – И. Б. ) достала из своего сундука белого коленкору, белой кисеи и розовых лент с помощью своей девушки сшила себе белое платье, чепчик и до малейших подробностей распорядилась всем, что нужно было для ее похорон (Л. Толстой, 95). Логическое представлениепредлагаемого материала – изучениетеплохолодности цвета. Гармонии с окружающим миром, в этом мы эпизоде видим юного героя в состоянии умиротворения. Ясная лазурь, сменившая темные тона, символизирует радость, победу над страхом.

Отражает его эмоциональное напряжение, Насыщенность гаммы цветовой связана с психологическим состоянием героя. У нее сложная чужеземная прическа – букли – и вся она столь же чужая и слишком вычурная. Физиология цветового восприятия (видения) едина, а цветовая концепция для представителей разных культур неодинакова. Для описания их чувств, Пока герои рассказа – Оля и Константин – находятся в деревне, восприятия окружающей действительности Бунин используетзолотойцвет, часто эмоций.

При характеристике другого женского персонажа – Авдотьи Васильевны, мачехи Николеньки – Лев Толстой прибегает к своеобразному цветовому контрасту: обычный наряд этой женщины'дома – серая блуза (упоминаемая неоднократно), что подчеркивает и скуку и однообразие ее существования и ординарность натуры, а в мечтах – синие и голубые цвета нарядов. Занимаясь исконно женской работой и как удивительно уютно устраивается в коричневом кресле Лиля, сколько в ее облике и простоты естественности. Побагровел, Контекстуальными антонимами к этому ряду синонимическому могут служить цветонаименования багровый, краснокожий, розовый, обозначающие неприятный, нездоровый, болезненный оттенок цвета кожи человека. Он обретает поэтическое звучание, Зеленый или зеленоватый цвет неба символичен, – отпущение грехов, подразумевает надежду на прощение. Ах, жеребчик, ах, шельма.

Если красные лучи падают на черную поверхность, то на ней видны черно-коричневые рефлексы. В описаниях предметов быта А. Н. Толстой использует только различные формы слова золотой. Но оно накладывается на основное ибо атмосфера роскоши определяется и тяжеловесной'основательностью мрамора и воздушной прихотливостью узоров кисеи и серебристым мерцанием зеркал и сиянием золота, так что прилагательное золотой является скорее относительным, но цветовое значение подразумевается, хотя и отодвинуто на второй план, В другом примере цветовое значение цветонаименования является основным: Солнце уже поднялось довольно высоко и ярко золотило куполы церквей, когда мы-подъехали к монастырю (Л. Толстой, 184). А сопровождают смену настроений у персонажа цветовые определения светло- желтый и желтый. Есть и другие случаи, когда автор употребляет серый цвет при описании одежды. Но Лиля вовсе не в праздничном одеянии, а в домашнем, повседневном.

Никита откровенно любуется учителем: На белых изразцах печи его черный сюртук, рыжая бородка и золотые очки были чудо как хороши (А. Н. Толстой, 56), Любуется его здоровьем, умением быстро и ловко двигаться в воде и, описывая тело, фигуру Аркадия Ивановича, автор как бы расширяет цветовой признак, распространяет его на всю внешность персонажа: Вода с плеском расступалась, взлетали с вётел испуганные грачи, а он плыл саженками, виляя под водой худым рыжеволосым телом (А. Н. Толстой, 94). Подходишь к озеру и смотришь на него, точно как в огромное зеркало из прозрачного льда. В глубокой психологии (по Э. Эпли) – там, где вспыхивает красный цвет, душа готова к действию, есть влечение, но также и стеснение, есть прежде всего эмоциональное отношение Бидерман, 132, тогда как бледный цвет лица, отсутствие красок, свидетельствует о нездоровье и о неприятных переживаниях. Когда надо описать здоровую, красивую кожу, автор прибегает к иному цветонаименованию – либо румяный или румянец, по значению близкому к розовому, но с иной, положительной, экспрессией, либо к описательному обороту кровь с молоко: На днях Артем стал приглядываться кДуняше, румяной красивой девушке, смотревшей за молочным хозяйством (А. Н. Толстой, 58). Это подчеркнуто голубым цветом одежды. Жизненностью, Его пейзажи отличаются красотой, безыскусной поражают удивительной поэтической зоркостью и наблюдательностью.

Окунемся в поток дивных явлений, Вместе главным с героем Никитой мы проживем 9 месяцев от зимы до осени, как его ощущает ребенок:, ощутим этот мир так. Именно в этой роли они выступают в автобиографической повести. Синий цвет – воплощение радостного ожидания чуда. А ощущение здоровья и вновь цветообозначение подчеркивает прият-1 ные эмоции, жизнерадостности передаются с помощью блестящие эпитета – блестящие зубы и глаза. : Особенность повести Детство Никиты и в том, что наряду с реалистическими моментами, равноценно живут и фантастические, рожденные живым воображением ребенка (сон, мечты игра воображения).

Цвети свет – понятия, неотделимые друг отдруга. Невозможно не заметить контраста между иронически-пренебрежительным настроем первой фразы (маленький издатель, журнальчик, рассказик) и лирически-щемящим настроением второй. Где любит философствовать и старается в идти ногу со временем, Василий Иванович также имеет сад. И у Оперова, : которого Николенька будет ненавидеть, тоже серые глаза: Его серые близорукие глазки уэ/се начинали с удовольствием обращаться на меня, когда я садился с ним на свое место (Л. Толстой, 284).

Окружающая обстановка заставляет его вспомнить детство. В описании цвета неба автор дважды использует слово лазурь. Цветонаименования с семантикой белый употреблены автором для описания явлений природы, предметов быта, одежды, лица, кожи человека, его волос, а бледный (в значении лишенный румянца, бескровный) выполняет в палитре образа не только описательную функцию, но и служит средством раскрытия психофизического состояния героев. Румяный – показатель здоровья и жизненной энергии, свежей, здоровой юности.

Рядом с нами сидел высокий брюнет без усов При описании одежды персонажей автор использует черный цвет для придания торжественности и официальности: черный фрак папа, мундир и сюртук глянцевитого черного сукна Николеньки-студента, черная бархотка на беленькой шейке Сони (на балу), черный атласный шарф щеголя-немца, как признак франта и т. п. Пример и наконец, в котором автор при описании тумана цветовой использует Последняя группа цветонаименований со значением синий используется при описании предметов быта. Стилистика пушкинского пейзажа, вскрывающая то колебания, то предпочтения, то равные симпатии поэта по адресу «города» и «деревни», отражала социальные противоречия в мировоззрении Пушкина в эпоху борьбы и смены общественных классов. Роман насыщен движением света. Отрочество.

Нежной грустью и острым ощущением природы, Начал – и будто раскрылось окно в далекое прошлое со очарованием, всем т. 13, какие бывают в детстве» ПСС, 563. Подтянутость в фигуре, Строгость и рассудочность трезвый ум этой женщины подчеркиваются темно-синим, холодное дружелюбие в обращении, холодным цветом одежды. Богатством синонимических и антонимических Довольно отношений, высокая частотность употребления слов с подобными значениями объясняется поли- семантичностью слова черный. (Л. Толстой, 192) Но папа велел заложить колясочку, надел свою модную оливковую бекешу, зачесал остатки волос, вспрыснул платок духами и в самом веселом располоэ/сении духа поехал ксоседям (Л. Толстой, 275). Это синтетический метод.

Изгибами которых отмечают характер движения, Такие листья начинают рисовать с черешка и затем жилок, контуром намечают пластинки и моделируют их светотенью. Пушкинские пейзажи отличаются богатством психологических нюансов. Тревоги, переживания, грусть – все это переполняет его сердце и изливается слезами. Интересно заметить, что в главе Желтухин, описывая мир глазами скворчонка, автор также показывает серый цвет как приятный, успокаивающий: Серый, сонный свет затягивал глаза, - всё крепче вцеплялся Желтухин коготками в подоконник (А. Н. Толстой, 83). 74-летнюю жизнь, Крымов прожил казалось долгую, бы, которая, прошла без видимых волнений и трагедий.

А постепенное их изменение от плана к плану, Вот таким образом здесь значение решающее для передачи глубины имеет не резкое противопоставление предметных признаков. Бидерман, 127. Например, можно умышленно увеличить удаленные объекты, чтобы подчеркнуть их значимость или, наоборот, уменьшить их. Что большинство цветообозначений, Н. Б. Бахилина отмечает, приобретают многозначность, отходя от первоначального теряя значения, свою первичную семантическую полновесность и экспрессивность, становятся приложением к любому объекту в любых обстоятельствах, приобретая больший диапазон сочетаемости и обозначая более широкую палитру оттенков Бахилина, 10.

Тот же красный цвет возбуждает нервную систему и вызывает у человека ощущение тепла. И слово «небо», написанное у Тургенева в кавычках и подразумевающее собой высшее начало, Бога, не существует для Базарова, вот таким образом его и не может принять великий эстет Тургенев. Постепенно вводится материало рефлексах и бликах. Прежде всего, Портретная галерея бунинских произведений отличается, живостью изображения и психологической глубиной характеристики. То есть приобщаются к празднику Дети активно, своими руками создают красоту – золотят орехи.

То оно будет казаться черным, Если осветим мы синее тело оранжевым светом, который могло бы отразить это тело ибо в оранжевом нет синего. А увидел бы в ее сочетания цвете других оттенков – и синего, Ни один художник не стал бы писать чашку только белой краской и фиолетового цветов и красного. Композиция с высоким горизонтом строится как многоплановая. Лев Толстой, создавая автобиографическую трилогию, следует тра/тции исповедальности, свойственной древнерусской литературе Лихачев, 1984, 123, сохраняя при этом первичную экспрессивность и семантическую полновесность слова красный. Но раскрыть основные черты эпохи каждой становления личности, При этом нужно избежать идеализации героя.

Они различаются по способу передачи оттенков. Это происходит, во-первых, при показе отрицательных явлений жизни. Яркий цвет подчеркнет внушительность агрегата и закрепит впечатление. Картины весенней природы вызывают, несомненно, приятные эмоции.

Белый цвет относится к ахроматическим (неокрашенный) и нейтральным, это традиционный символ чистоты, невинности, святости. др. Краски поэта точно и просто обозначают предмет, они обобщённо схватывают явления природы. Цвет золота ассоциируется у А. Н. Толстого с праздником, Почему автор прибегает к эпитетузолотистый Как мы знаем, а ведь ярмарка для – народа долгожданный и веселый праздник, с радостными эмоциями, но праздник немного бурный и хмельной, где выражаются грубые эмоции. Хотя и нет яркого такого многоцветья, в праздничном описании Пасхи тоже довольно много золотого цвета, как в главе Елка. Чтобы передать ощущение смятения, Для того, угнетенности, автор тоски использует иные цветовыеопределения. Как представлены концепты на языковом уровне. В ожидании елки снова блеск золота: Красноватым светом освещены спинки кожаных кресел, угол золотой рамы на стене (А. Н. Толстой, 39) – это предощущение радости, праздника.

Описание ситуации: езда по зыбкому мосту, балаганы, шум и вид толстого попа (нарочито грубое описание) вызывает ощущение скрытой неприязни и розовый цвет не вызывает приятных ощущений, скорее ассоциируется с чем- то сниженным, телесным, неприятно обнаженным. Что и записку Семенов пришлет на серой оберточной бумаге, Заметим, в которой мы встретим Семенова, уже что подготавливает читателя к той убогой и угнетающей атмосфере. Перед кроватью стоял Аркадий Иванович. Зари-, 74. Отмечают его высоту, показывают изменение толщины ствола от основания дерева к его вершине и массу кроны на втором – выявляют наиболее типичные для данной породы дерева признаки, рисуют крупные ветви, отмечая их длину, характер направление и движения, выделяют в кроне линиями, а затем и тоном форму всей массы листвы крупных ветвей, на третьем этапе выявляют индивидуальные особенности в строении дерева, прорисовывают мелкие ветви, передают фактуру ствола и кроны, моделируя их объемную форму штрихами и тоном, на последнем этапе, сравнив все части и детали, подчиняют их большой форме, Рисунок ветвей и кустарников Спокойная вода почти как зеркало отражает на своей поверхности окружающую среду – положение ствола, На первом этапе рисования схематически передают облик дерева. Прежде чемперейти к этим понятиям объясняетсяделение всех цветов на ахроматические (бесцветные), к которым относятся белый, черный и все оттенки серого и хроматические (спектральные) – все цвета спектра.

Повествование идет от первого лица, Я – главный герой Николенька Иртеньев и (отчасти) сам Лев Толстой, причем на первый план во всех трех повестях выходят не события, а эмоции и переживания героев. Цвета пепла, дыма. Мы смотрим на картину и как бы ощущаем мягкий сыпучий снег, освещенный лучами заходящего солнца, тишину предвечернего часа, как бы слышим скрип полозьев саней, нагруженных сеном. Но, По чеховской традиции писатель воспроизводит объективные процессы душевной жизни своего ге- роя, тол- и стовско-аксаковскому методу ретроспекции принадлежит важная роль Векслер, поскольку повесть не лишена автобиографических элементов, 163.

Пейзаж раскрывает поэтичность натуры Печорина, его смелость и готовность рисковать. Благодаря пейзажу в романе создается картина стремительно изменяющегося мира, в жизнь которого вплетаются судьбы героев «Евгения Онегина». Белый прозрачный цвет, символизирующий смерть, вызывает отрицательные эмоции. 9. «иней – акреплениеполученных о знаний делении цвета потеплохолодности продолжается на уроках.

– спросила бабушка. Все остальные цветообозначения с ограниченной сочетаемостью. Употреблено автором 15 раз для описания цвета волос людей и масти лошадей, лово рыжий определенно более по значению. Красный цвет, в зависимости от ситуации и контекста, оценивается по-, разному, служит разным целям.

0 масти животных, обычно лошадей: серовато-сизый СОШ, 715. Автор допускает употребление слов снежный (именно как цветового прилагательного, описывающего цвет ткани) и снеговой в переносном цветовом значении слова бледный для описания особого оттенка лунного цвета, деепричастия побледнев для отражения психофизического состояния персонажа повести слова льняной также в переносном метафорическом значении при описании очень светлых волос ребенка. Настроение и характеры героев тоже подчеркиваются пейзажами. Благодаря свету, человек видитпредметы их форму и цвет. В. Цвет шерсти словно подчеркивает пластику длинного гибкого тела. Которая сечет своих детей розгами с и первого же взгляда вызывает неприязнь у героя книги и у читателя, Это о даме.

Мировоззрение древнего Китая требовало уважения к природе и ее силам. В результате десятилетний Никита для писателя прежде всего личность и только после этого – собственное бывшее я. Вот таким образом и повествование от ведется третьего лица. СОШ отмечены следующие значения этих слов: Зеленеть – 1. Наиболее часто использован набор синий – бе- лы11-щасный цвет. Негативная оценка усиливается в контексте с помощью таких деталей, как пьяное лицо и отвратительная фигура. погляди в окно».

Второй эпизод: Такмы проболтали до вторых петухов и бледная заря уже глядела в окно, когда Дмитрий перешел на свою постель и потушил свечку (Л. Толстой, с. 252). Недаром рядом с цветовым прилагательным употреблено существительное с уменьшительно-ласкательным аффиксом -ечк- (верхушечка). Он злится, негодует, однако именно природа становится немым свидетелем его переживаний, только ей он может довериться.

Передача фактуры и материальности цветом и тоном, Еще одним изобразительным средством организации пространства пейзажа является подробная проработка деталей, усиление контрастов на ближнем плане или ослабление их на среднем дальнем и планах. Золотой цвет в произведении Детство Никиты – это блеск, радость, таинство и праздник. (Л. Толстой, 96). Описывающее обычно приятный, Цветонаименование тоже розовый, приобретает, нежный оттенок красного цвета, благодаря контексту, отрицательную экспрессию.

Понять нам это помогает контекст. Познание. В дальнейшем положительное восприятие зеленого цвета будет определено ситуацией. К холодным относятся цвет воды, льда -синий, голубой, фиолетовый, зеленый. 3. Устанавливается мера четкости их контуров передаются характерные индивидуальные в признаки, соответствии с ними устанавливается мера четкости контуров всех элементов в каждом плане, после чего все изображенное обобщается. Есть еще два цветообозначения, Кроме того, встречающиеся в трилогии по одному разу слова с узкой сочетаемостью, указывающие на низкую степень прояи желтого ения цвета – восковой и небеленый.

От чего зависит изменение цвета снега. Он думает о разъединении с сыном, Здесь, которое с каждым становится днем все глубже и глубже. Этот вопрос не получил четкого объяснения в научной литературе. Употребление его в значении цветообозначения закрепилось в языке сравнительно недавно. (А. Н. Толстой, 48).

При построении модели смысловых отношений у имён цвета исследователь сталкивается с невозможностью единый найти принцип для отбора и классификации единиц. Сам по себе серый цвет никакой информации отношении об к тому или иному персонажу не несет, Эмоциональная оценка зависит от окружения, где он употреблен при описании одежды исключая случаи. В последнем примере, при описании неба использовано окказиональное сложное цветонаименование: За ночь на деревьях еще гуще лег иней и огромные осокори над прудом совсем свесили снежные ветви, отчетливо видные на сине-мерзлом небе (А. Н. Толстой, 37). И розовый цвет помогает разоблачению. А, ты все еще спишь, - крикнула она громовым голосом.

Он оставил глубокий в след живописи 20 века в России, Крымов является настоящим приверженцем классического направления живописи. И наконец, цветообозначение розовый при описании строений тоже не вызывает приятных эмоций: Воза рысью проехали по зыбкому, над самой водой мосту, миновали церковную площадь, где в розовом дому, в крайнем окошке играл толстый поп на скрипке, завернули по выгону к балаганам и стали близ горшечного ряда (А. Н. Толстой, 103). Тем самым, создавая иллюзию постепенного погружения «в тяжелую мглуаспидногоцвета» (4, 261). Одна из отличительных черт произведений Льва Толстого – цветовая экспрессия. Кроме описания одежды, синий и голубой цвета используются автором при создании портрета человека голубые добрые глаза Карла Ивановича (Л. Толстой, 124), большие голубые глаза Авдотьи Васильевны (Л. Толстой, 277), Софьи Ивановны, тетушки Нехлюдова (Л. Толстой, 234), светлые голубые глаза Маши (Д. Толстой, 147), светло-голубые глаза Катеньки и темно- голубые прекрасные глаза Сережи Ивина отражают положительные чувства героя по отношению к этим людям.

Теплый и холодный цвет неба начинается с анализа различных явленийокружающей среды. В других случаях, при описании весеннего и летнего луга, разнотравья желтый, выступая в сочетании с другими цветонаименованиями (зеленый, белый), не несет семы разрушения и смерти, а означает лишь пестроту луговых просторов имеет положительную эмоциональную окраску (в сочетании со словом звездочки): В саду из разогретой земли, протыкая зелеными кочетками догнивающие листья, лезла трава, весь луг подернулся белыми и желтыми звездочками (А. Н. Толстой, 79). В древних племенах тело умершего окрашивали в красный цвет – активность и после смерти. Одна из основных – проблема классификации цветовых прилагательных.

Мастерски найденная портретная деталь, Для самого Бунина живописная, но самая характерная, одна из тысячи, броская, самая предпочтительней иных пространных описаний портрета. Никита, занимаясь арифметикой, читает условие задачи: Купец продал несколько аршин синего сукна по 3 рубля 64 копейки за аршин и черного сукна – прочел Никита (А. Н. Толстой, 10). Язык. Лодка осела, где отражались ветлы, отделилась от берега и пошла по зеркальной воде пруда, зеленые тени под – качнулась, в день этот всё словно окрашено в зеленый цвет. Так как ранее мы этом об не говорили, Необходимо упомянуть о значении и символике значения оранжевого цвета.

Что для русского человека из народа синий цвет – торжественный, Мы уже упоминали нарядный, выше, праздничный. В примере, который уже приводился нами выше, сочетание бледного, просвечивающего синевой края тучи и багряных лучей заходящего солнца (Л. Толстой, 244) передают ощущение тревоги, беспокойства, внутреннего разлада, царящего в душе Николеньки. Тем самым показывая экзотичность данного вторичного цвето- наименования, Автор подчеркивает сочетание модный оливковый, немного в смешного своем желании понравиться и блеснуть, представляя образ щеголя.

В зеленоватом небе зажглись, в зеленом небе, несколько звезд (А. Н. Толстой, 46) (Ночь накануне Рождества) Над тусклой полосой заката, теплилась чистая, льдинка, как звезда (А. Н. Толстой, 72) (Ночь перед Пасхой) – точно от укола иголочкой, Наиболее интересны случаи восприятия автором сумеречного неба. В облике этой женщины подчеркивается чопорность, строгость. Колеся ногами, Описание одежды гуляющего на ярмарке парня: Вот идет парень в на разодранной плече голубой рубахе и растягивает со всей силой гармонь: Эх, толкаясь, Дуня, Дуня, Дуня. Световой контраст – темные пятна на дорожке, Яркое цветовое пятно, бледное небо – как бы подчеркивают тревоги, ощущение светлое, беспокойства. яркости, пестроты жизни: Мокрая земля, по которой кое-где выбивались ярко-зеленые иглы травы с желтыми стебельками, блестящие на солнце ручьи, по которым вились кусочки земли и щепки, закрасневшиеся прутья сирени с вспухлыми почками, качавшиеся под самым окошком, хлопотливое чиликанье птичек, а главное – этот пахучий сырой воздух и радостное солнце говорили мне внятно, ясно о чем-то новом и прекрасном (Л. Толстой, 173). Н/п черный от грязи.

И утренние черные тучки (Л. Толстой, 266) и тени поперек серой рабатки (Л. Толстой, 270) и серая сухая земля (Л. Толстой, 25) -- всё вызывает ощущение тоски, приглушенной и неясной. 151 продолжала она, глядя в мое раскрасневшееся испуганное лицо, - славное было время (Л. Толстой, 219). Наконец, в последнем примере зеленый цвет вновь олицетворяет радость, лукавство: Лицо ее (матушки – И. Б. ) улыбалось, в серых глазах были зеленые искорки (А. Н. Толстой, 64). Горы, вода, деревья и цветы были для них духовными символами. Но Лев Толстой сообщает зеленому цвету и особые, окказиональные значения: могущество и власть (зеленый фрак генерала), таинственность (зеленоватые спинки лягушек) и т. п.

Но в двух примерах, хотя желтый и по-прежнему свидетельствует о нарушении чистоты снегового покрова, неприятные ощущения приглушены, так как связано это с приходом весны: Дальше по оврагу еще лежал снег с желтых, синих пятнах (А. Н. Толстой, 64). Причем активность проявляется в избирательности отображения объекта свойств Чесноков, Проявление коннотации возможно лишь в ходе активного человеческого познания, 42, 2000. В двухслучаях Лев Толстой использует цветовую экспрессию, контрастирующую смену цвета лица героев, чтобы подчеркнуть состояние растерянности, душевного разлада у своих персонажей: В первый раз, как Сережа заговорил со мной, я до того растерялся от такого неожиданного счастья, что побледнел, покраснел и ничего не мог отвечать ему (Л. Толстой, 59).

В рассказе «В Альпах» (1902) от лица путешественника описывается горная природа поздней осенью. Это совершенно отчетливо проявляется в описании живой и неживой природы. В одном эпизоде поначалу может показаться, что автор обращается к традиционной оценке цвета: В облаках, среди мотающихся сучьев, взлетали, кружились, кричали горловыми тревожными голосами черные птицы (А. Н. Толстой, 60-61). Основная ячейка культуры в ментальном мире Степанов, человека Концепт – своеобразное мыслительное обобщение, 40.

И атмосферу торжества, праздника подчеркивает яркий, чистый красный цвет. И А. Н. Толстым употреблено при описании травы, цвета Прилагательное сизый имеет более широкую сочетаемость. Не Павел Петрович («идейный противник») является главным оппонентом нигилиста Базарова, а скромный человек, просто живущий по законам красоты, добра, справедливости исполняющий извечный закон природы – быть отцом. В пасхальное воскресенье ту же роль выполнят красные бумажные цветы: После заутрени вернулись домой к накрытому столу, где, в пасхах и куличах, даже на стене, приколотые к обоям, краснели бумажные розаны (А. Н. Толстой, 76).

Важную роль цвет играет в изобразительном искусстве. В зависимости от ситуации, Зеленый цвет для Льва Толстого и от контекста, которую описывает автор, служит не только для передачи радостных эмоций при виде пробуждающейся природы, торжества жизни, буйства молодости, чистоты и свежести обновленной растительности, но и, в переносном значении, но и для указания на неопытность человека, на смутные сомнения собственных в силах и надежд на будущее, которым не всегда суждено сбыться. Уль- риха Бера Что означают цвета, Итоги исследований отражены в научно-популярных Макса книгах Люшера Магия цвета, Дж. Фоли и др, а также в энциклопедиях и словарях символов Г. Бидермана. Лев Толстой использует однокоренные прилагательные с корнем -лилов-.

Снова сочетание пустой и белой, впечатление большого пространства. -Я вам подала, - отвечала Гаша, указывая на. Принявший темную окраску, потемневший. Надо было бы тогда внимательно, закрыв глаза, почувствовать, - какое было счастье.

Постепенно обрызгивая лес своей позолотой, Яркое солнце поднимается медленно все выше и выше. Это что-то белое окружает, ласкает меня но я чувствую беспокойство и не узнаю ее. Для их описания Бунин использует многообразную цветовую палитру: «Ониторопливо крестились, подняв свои худые лица спепельнымигубами, свои голодные глаза» (4, 290). Принадлежность к быту, Красная ермолка воспитателя подчеркивает его неофициальность, это уже часть почти интерьера, к повседневности. Интересна группа цветообозначений серого цвета, служащая для описания пейзажа. Суеты от большого скопления людей, в же целом описание создает впечатление нечистоты и цвет реки как бы это ощущение предваряет. Оговорка очень значимая.

Демьянков В. З. Тургеневский ПЕЙЗАЖ ПРОНИЗАН ЛЮБОВЬЮ К КРЕСТЬЯНСТВУ, к родной стране. Строений, При описании быта, предметов инвентаря автор использует слова из микрополя красного цвета 7 раз. Тем больше обостряются чувства, Чем яснее становится смысл, художественное и восприятие привыкает к логическому анализу наблюдений.

Цвет для тех, кто не желает выделиться, а напротив, хочет остаться незаметным. При описании людей неприятных или тягостных ситуаций синий (но не голубой) приобретает отрицательную экспрессию. В зеленую шаль закутают Сонечку, увозя с бала (Л. Толстой, 76).

совсем готовое платье с блестящими золотыми пуговицами, завернутыми бумажками (Л. Толстой, 200). Отрочество. Скептицизм, в детстве – теплота и верность чувства в – отрочестве себялюбие, начала тщеславия и гордости, сладострастие, помноженные на неопытность в юности – красота чувств СС, т. 2, 243. Что сложное прилагательное темно-рыжий в данном случае не означает цвета оттенок ближе к коричневому, Отметим также. Безусловно, Образ девочки, тогда образы как купца и кучера вызывают неприятные эмоции, привлекателен. При описании одежды и внешности человека, На тусклом фоне белое заметно выделяется., причем при описании внешности человека, животного автор прибегает к цветонаименованиям микрополя белого цвета раз, 17 в зависимости от контекста и окружения, цветообо- значения могут восприниматься как приятные, красивые, как нейтральные, так и как негативные. Но дарующее художнику чувство наслаждения картинами природы, глубокого Создание образа в пейзажной живописи – дело нелегкое, мотивами сельского и городского пейзажа. (Л. Толстой, 64).

Автор дает графические зарисовки, Прибегая помощи к черного цвета, света и тьмы, построенные на контрасте светлого и темного. Похожие на стихотворение в прозе, Эти последние романа, строки как прощание с героем, звучат как реквием, пытавшимся, пусть по-своему, не всегда правильно изменить жизнь к лучшему и потерпевшим поражение в борьбе с самим собой. Следующий урок являетсялогическим продолжениемпредыдущего. Он умел видеть людей и описывать их сжато, лаконично, несколькими штрихами.

Размер предметов по мере их удаленности уменьшается, Не менее средством важным создания иллюзии глубины и усиления выразительности сюжета является масштаб. Чуже- родности загара для этого человека свидетельствует то о обстоятельство, неестественности, что лицо казалось приставленным к. Сравним еще два примера: Там я ложился в тени' на траве и читал изредка отрывая глаза от книги, чтобы взглянуть на лиловатую в тени поверхность реки, начинающую колыхаться от утреннего ветра, на поле желтеющейгржи на том берегу, на светло-красный утренний свет лучей, ниже и ниже окрашивающий белые стволы берез, которые, прячась одна за другую, уходили от меня в даль чистого леса и наслаждался сознанием в себе точно такой же свежей, молодой силы жизни, какой везде вокруг меня дышала природа (Л. Толстой, 266).

Поскольку этот концепт не к относится разряду врожденных Вежбицкая, Продуктивно было бы проследить восприятие цвета в онтогенезе, 20, 1999, являясь культуроспецифическим. Особенно часто – при описании зимнего пейзажа, для отражения чистоты, спокойствия, тишины: Деревья стояли неподвижно, опустив белые ветви, заросли сирени с двух сторон балконной лестницы пригнулись под снегом (А. Н. Толстой, 18) Деревья на плотине и в саду стояли белые и казалось, выросли, вытянулись под лунным светом (А. Н. Толстой, 43) Широкий двор был весь покрыт сияющим, белым, мягким снегом (А. Н. Толстой, 12). Хрупкости, Суффикс -еньк- придает описываемой облику девочки особую прелесть нежности, вызывает умиление. В данном примере, безусловно, синий свет воспринимается как теплый, даже горячий.

Серым – бледно-голубым, в описании сцены грозы оттенок лилового цвета возникать будет и сменяться другими цветами. Например, теплые ихолодные цвета на уроке «Отлет птиц». (Л. Толстой, 268). Но луна всё выше, светлее и светлее стояла на небе, пышный блеск пруда, равномерно усиливающийся, как звук, становился яснее и яснее, тени становились чернее и чернее, свет прозрачнее и прозрачнее и, вглядываясь во все это – мучительные поиски тины ис- с помощью Контрастных цвето- и све- тообозначений писатель показывает смятение героя, выше, высшего блага.

Скрипнув дверью, При описании кота автор использует определение розовый: Приведем ситуацию полностью: в комнаты, глубине весь вид – кроткий, появился кот Васька, - хвост кверху, добродетельный. Желтый и золотой, красный и алый – эстетическое показывая приращение смысла у слов-цветообозначений в поэзии С. Есенина, Что особенно интересно, что слова из одного класса цветонаименований, автор отмечает, обозначающие синонимичные понятия, могут стать контекстуальными антонимами. Мировоззренческих установок и эмоционального настроя личности она быть может вычленена в ходе интерпретационной работы с конкретными текстами, Эта часть концепта цвет зависит от опыта, произведениями автобиографического характера, в том числе и с художественными. Описание мертвой матери Николеньки: Всё как-то странно сливалось вместе: свет, парча, бархат, большие подсвечники, розовая, обшитая кружевами подушка, венчик, чепчик с лентами и еще что-то прозрачное, воскового цвета (Л. Толстой, 85). По существу, это всё разновидности цвета с разной степенью проявления признака: лиловый, лиловатый (слегка), темно-лиловый (густо).

Может быть, потому, что это церковное, более официальное,, а не домашнее торжество: Никита и Аркадий Иванович красили их наваром луковой кожуры 151 получались яйца желтые, заворачивали в бумажки и опускали в кипяток с уксусом – яйца пестренькие с рисуночками, красили лаком жук, золотили и серебрили (А. Н. Толстой, 71). Всё в описании новой родственницы строится на противопоставлении ее облика и нрава внешности и родной характеру бабушки. Цвета горячего и ослепительного, - это индивидуальное авторское Восприятие мировосприятие, синего цвета как символа детства.

Еще сложнее разграничить вторичные наименования типа бронзовый или слова с неясной этимологией – русый, карий, характеризующиеся к тому же ограниченной сочетаемостью. Особенно показателен пример описания пасхального воскресенья: Утро первого дня было серенькое и теплое (А. НТолстой, 77). Лиловый – цвета фиалки или соцветий темных сирени, 327 – фиолетовый СОШ, в современном словаре-дано следующее толкование. А красный цвет, бз сомнения, отражает агрессивность мира, что подчеркивается обилием глагольных форм (46 из 95).

О Маше: Ну, куда руки суете. Вообще во всех данных примерах белый цвет ассоциируется с неизвестностью – отсюда негативное и восприятие цвета. Болезненно бледный. В ряде случаев черный цвет выступает как знак смерти, Итак имеющий явно негативное Фоли, значение выражающий отрицание и отчаяние, 350.

В ней нет дистанции между ребенком-героем взрослым- и рассказчиком, в книге Детство Никиты царит настоящее детское время. Что слова фиолетовый и лиловый появились в русском языке поздно, Н. Б. Бахилина своей в монографии пишет о том, пришли одновременно, не ранее второй половины XVIII века их часто смешивают. В сопоставлении с бурым, Напротив, неопределенный, который воспринимается как грязный, неправильный и некрасивый Бахилина, 226 снеговой определение отражает цвет свежий, чистый. Ощущение уюта, радости еще более подчеркнуто уменьшительно-ласкательным аффиксом -еньк-. Пейзаж представляет большие возможности для изучения и практического освоения приемов передачи и глубины пространства.

Воспроизведение грани дня и вечера – именно то «чуть-чуть» в крымовской живописи, о котором он так часто говорил своим ученикам. Идет на цыпочках, садится рядом с понравившейся ему девочкой и Лилей молчит – войдя в комнату и ведет он себя соответственно новому облику. Серые лошади красивы, отец с гордостью говорит: Завтра пойдем тройку одну смотреть, серые, в яблоках. 2. Колючий ветер шумит мерзлых, в с нее он и Лиля катались, на пруду совсем замело ледяную горку – черных ветлах, а сейчас.

То мы увидим нем на серо-черное отражение, Если красные лучи упадут на зеленый предмет ибо взаимодействие красного и зеленого цвета ведет к уничтожению друг друга. Она, возвращаясь в детство, чувствует себя абсолютно счастливой. Построенных по принципу определения арифметического среднего места того или иного цветообозначения в парадигме, Исследователи признают недостатки парадигм. Дважды желтый и один раз – золотистый, противопоставлены по экспрессивности, так как выражают совершенно противоположные эмоции – причем они становятся контекстуальными антонимами, описании При внешности человека трижды использованы слова со значением желтого цвета. Так как именно ему здесь открывается душа Николая Петровича, Пейзаж этот чрезвычайно значим.

Призрачной фигуре, Они уравновешены и воплощены в загадочной идущего по кровавому снегу (красное, белое) впереди заснеженных (белое, красное), красноармейцев Исуса Христа в белом венчике из роз (белое, красное). На уроке по теме «Дары осени. Овощи и фрукты» учащиесязнакомятся с понятием светотени. Скворец Жел- тухин видит кота: Голова у него была круглая, с редкими усами дыбом, а зеленые глаза, узкие зрачки горели дьявольской злобой (АН. Толстой, 85). Столь же чистые чувства испытывает герой книги к семье Нехлюдовых. Также имеющее весьма ограниченную сочетаемость, цветонаименование, Следующее как сказано в Учебном словаре сочетаемости 'со свернутым значением', - слово русый. Никита так и представлял себе эту Вассу Ниловну: сидит длинная унылая женщина в серой кофточке, со шнурком от часов и одна нога ее прикована цепью к ножке кровати (А. Н. Толстой, 96). Для передачи более сильных переживаний автор использует сложное цветообозначение с формантами: Жар всё усиливается, барашки начинают вздуваться, как мыльные пузыри, выше и выше, сходиться и принимают темно-серые тени (Л. Толстой, 101).

Романтическая модель в «Тамани» рушится и это проявляется даже на уровне пейзажа. Лиловый цвет – мрачный, хмурый, давящий, вызывающий ощущение страха. В ряде примеров черный цвет связан с приходом весны, таянием снега, с освобождением земли от белого савана, пробуждением всего живого: На буграх оголилась, черными бороздами пашня (А. Н. Толстой, 61) Проехали двор, миновали кузницу, переехали овраг в черной воде по ступицу (А. Н. Толстой, 72). Клопик – удивительная лошадь и т. п.

Красный – по цвету рудой, червленый, чермный, кирпичный, малиновый, огневой, различных оттенков и густоты Даль, Т. 2, 187 – алый, в словаре толковом XIX в. сказано. То есть выделения минимальных единиц человеческого опыта в идеальном их содержании СКТ, Этот сложный процесс невозможен без концептуализации, 100. Следуя за волнообразным движением пластинки, Контур, то западает, то резко выступает, открывая или верхнюю нижнюю поверхность листа.

полн. ф. И далее: Пришлось опять сесть клеить фунтики, золотить орехи, привязывать к пряниками и крымским яблочкам серебряные веревочки (А. Н. Толстой, 38). Цвет усов как бы усиливает и раздражение и ненависть. Такие люди страдают от своей чувствительности и отклоняют чувственные сердечные связи, т. к. Эта фетишизация имеет свое реальное обоснование. Чтобы отразить приятное и в описании чувств героев автор слово использует румянец, радостное смущение: На прямой вопрос Виктора: – Тебе нравится моя сестра. Но в современном русском языке слово синий является абстрактным цветообозначением.

При голубоватом освещении зеленая ваза будет выглядеть сине-зеленой, Так ибо цвета локальные смешиваются с цветом освещения. Окруженное словами иней, в данном случае, мерзлый, снежный, цветообозначение передает ощущение физическое холода, застывшей природы, когда даже небо кажется мерзлым и неподвижным. В словаре Ожегова отмечено: Волосики как лен – светлые и очень мягкие СОШ, 325. Интересно выстроена последовательность описания в рассказе, она как бы отражает шаг за шагом подъем людей в гору.

Даль В. И. Общих для большинства, Кроме стабильных, существуют и специфические, на реакций тот или иной цвет или цветовое сочетание, непостоянные реакции индивидуальные для разных языковых личностей и даже для одной и той же личности на протяжении разных этапов ее развития. В данном примере мы можем наблюдать и контекстуальную антонимию (догнивающие листья – зеленые кочетки) и глагол лез- ла, намеренно антропоморфичный, также свидетельствующий о торжестве жизни над гниением и смертью. Описывающие зеленый цвет, Наиболее часто Лев Толстой употребляет слова, при пейзажных создании зарисовок. Разница лишь в терминологии цветовых явлений.

В трилогии Лев Толстой не находит нужным уточнить оттенок цвета, но ставит данное цветообозначение в ряду других, ярких, контрастных цветов, чтобы подчеркнуть привлекательность и экзотичность облика персонажа: Второй Ивин – Сережа – был смуглый, курчавый мальчик, со вздернутым твердым носиком, очень свежими красными губами, которые редко закрывали немного выдавшийся верхний ряд белых зубов, темно- голубыми прекрасными глазами и необыкновенно бойким выражением лица (Л. Толстой, 58). Выполняет функцию словесно-образного лейтмотива, в проанализированных произведениях цвет, но обеспечивая и единство эмоционально-оценочного восприятия, создавая не только смысловой континуум. Всё это – моё, - думал он, - когда-нибудь сяду на воздушный корабль и улечу.

Глагольная форма подчеркивает внезапность или кратковременность цветового признака. синего зайца. Сад Одинцовой – создает впечатление искусственной жизни. Присущее желтому цвету – цвет уныния, На план первый выдвигается переносное значение, увядания. Черный – не только самый Темный из цветов, но и. цвет, символизирующий траур, печаль – тем более в. сочетании черная крышка гроба. В другом примере цвет сопровождается эмоционально-экспрессивными наслоениями, связанными с эмоциями, печали, безрадостности: Заросший крапивой бугорок, под которым она (Наталья Саввишна – И. Б. ) лежит, огорожен черною решеткой.

В большей или меньшей Хотя степени, в современном языке цветонаименования и утратили, но раскрытие исконной семантики цветовых прилагательных способствует тому, связь с первоначальным значением, что символика того или иного цветонаименования, его эмоционально-экспрессивная и оценочная роль в тексте становится объективно доказуемой. Совершенно лишен отрицательной экспрессии красный при описании пейзажа и предметов быта. В СОШ еще более широкое расхождение значений: Черный – 1. В частности, образ Лили ассоциируется с голубым цветом: Лиля была одета в белое платье с голубой шелковой лентой, завязанной сзади в большой бант (А. Н. Толстой, 31) В ее светлых и вьющихся волосах был второй бант, тоже голубой, в виде бабочки (А. Н. Толстой, 31). Совокупность всех выразительных средств и неопределенность цветообозна- чения помогают наиболее полно отразить эмоциональные героев, переживания Так, смятение их неуверенность.

Динамику, быструю смену состояния души передают глагольные формы с антонимичным значением. Словарь живого великорусского языка: в 4 т. Т. 1. И второй подобный пример: Любочка побледнела, покраснела, вынула и опять спрятала записочку из фартука и, опустив голову, как-то укоротив шею, как будто ожидая удара сверху, прошла в дверь (Л. Толстой, 182). Рано утром во время рассвета зимний лес просыпается.

Обратим внимание на это сочетание: синий фрак с учеными пуговицами. Этот же эффект, причем более ярко выраженный сочетанием со сложным прилагательным и сравнительной степенью самого прилагательного рыжий: Из-под бархатной шляпки с страусовым пером виднелись светло- рыжеватые волосы брови и ресницы казались еще светлее м рыжеватее на нездоровом цвете ее лица (Л. Толстой, 51). Алимпиева Р. В. синим огоньком (А. Н. Толстой, 72). На описание этого «маленького человечка» автор затрачивает больших усилий. Никита и Мишка дошли до избы Артамона Тюрина, в другом же случае мы видим образ, которого боялась вся деревня – до был того силен и сердит, страшного мужика и в окошечке Никита увидел рыжую, как веник, бородищу Артамона, - он сидел у стола – не вызывающий приятных эмоций.

Ключница готовится к смерти и велит достать из своего сундука белого коленкору, белой кисеи и розовых лент, завещает детям свое розовое платье (Л. Толстой, 95). Универсально различие дня и ночи, когда человек видит или не видит. Намеченное в обобщенном виде, После уточнения положения пейзажа элементов на формате листа, прорисовывается и детализируется. С одной стороны, с другой – крайняя степень проявления признака, вызывающий холодную дрожь – это – ужас, в этом примере обратить стоит внимание на специфику значения словосочетания страшная бледность. Контекст передает ощущение приязни, веселого любования симпатичным лицом этого человека.

Черная борода придает цыгану звероватый, странный вид. При описании воды, льда, снега автор употребляет прилагательное синий, чтобы подчеркнуть холодную, моррзную погоду: На пруду, где. Автор прибегает к слову бездна, чтобы подчеркнуть безбрежность пространства.

В описании мачехи: Она любила наряды, отец любил видеть ее в свете красавицей, возбуждавшей похвалы и удивление она жертвовала своей страстью к нарядам для отца и больше и больше привыкала сидеть дома в серой блузе (Л. Толстой, 304). В изобразительном искусстве, Так, флористике и садовом оформлении эффект от их будет использования различным, дизайне интерьера. Ведь семантика – закодированная в языке концептуальная структура Вежбицкая, 1999, 20. Синеватый (3), синенький (1), голубой (9), (3), лазурный голубоватый (4), синеть (5), посиневший (1), синева (1). При описании одежды красный цвет хотя и по-прежнему несет радостную эмоцию, но восприятие скорее негативное – цвет грубоватый, раздражающий.

Желтый цвет подчеркивает безжизненность, непоседливого фантазера-ребенка – возникший в его воображении, Никита наделяет этот отвратительность персонаж-, сухой науки для живого, самыми отрицательными чертами. А мягкость цветового решения заставляет вспомнить быстро сменяющиеся «картинки» сна, Абсолютная «случайность» композиции пейзажа напоминает современному кинематографический зрителю кадр. В зеленой бекеше Карл Иванович упадет прямо в лужу (Л. Толстой, 70).

Сообщение о смерти бабушки: Votre grande-mre est morte – говорит St-Jrme с бледным лицом, выходя нам навстречу (Л. Толстой, 160). Пролетела недовольная ворона. телу. Но опираясь на ужеимеющийся опыт, Эти понятия самипо себе достаточно сложны для учащихсяначальной школы, дети легконаходят достаточно место новым явлениям в изображаемомпространстве.

В описаний природы цветообозначе- ние серый встречается 6 раз. И в другом примере: Матушка была всё в том Же сером платьице и пуховом платке (А. Н. Толстой, 68). Мальчик подмечает безжизненность, отсутствие правды и энергии в этой иллюстрации. Нечто непостоянное, меняющееся – как бы снимает отрицательную экспрессию слова лиловый, Суффикс -оват-у указывающий на неполноту проявления признака, случайное иной придает оттенок смысла. Подчеркивает и необычность, Это способствует достаточно обрисовке экзотического лика Володи, притягательность его предложения.

Цветового значения слова золотой не указано. Этот эпизод перекликается с описанием человека, вызывающего у Николеньки благоговейное почтение: Гимназист, выдержавший первым экзамен, сидел на первой лавке, всё с подвязанной черным галстуком Чаще всего слово черный употреблено в прямом, цветовом значении и лишь контекст придает слову дополнительную эмоциональную окраску. истинная красота и благо казались мне выше и выше, чище и чище, ближе и ближе к Нему, к источнику всего прекрасного и благого и слезы какой-то неудовлетворенной, но волнующей радости навертывались мне на глаза (Л. Толстой, 270). Замечательны этюды известных русских пейзажистов: И. И. Пейзажем одиннадцатой главы описанием летнего вечера Тургенев изображает, как глубоко и сильно действует природа на человека, являясь источником его настроений, чувств, мыслей. В романах Тургенева нет ничего «лишнего»: каждое слово, каждый жест, деталь – все значимо.

Во второй раз мы увидим его в описании праздничного вечера (глава Елка), когда детей не пускают в гостиную, где взрослые готовят сюрприз и ожидание таинства праздника, чуда длится и длится: Солнце страшно медленно ползло к земле, розовело, застилалось мглистыми облачками, длиннее становилась лиловая тень от колодца на снегу (А. Н. Толстой, 39).

---