Описание Скульптуры Древней Греции

Важное место в жизни древних греков занимал театр

Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Самыми известными творениями скульпторов эллинизма считаются «Фарнезский бык», «Умирающий галл», «Лаокоон и его сыновья». Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. Эта особенность в мере значительной определила и своеобразный характер развития портрета в греческой классике.

Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. Изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорическо-го ордера, у Площадь святилища Афины была окружена с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных, верхнего яруса – ионического. до н. э. Олицетворениях и сюжетных ситуациях древних Система мифов, же этических и эстетических взглядов древних греков воплощалась в значительной мере в известных каждому греку образах.

Скопас изобразил безумную спутницу бога вина Диониса «Менаду» (IV в. до н. э. ) в момент принесения жертвы. Морская галька, на которую опираются ступни нимф, говорит о месте действия. Вместе с тем, Созерцание на состязаниях прекрасных обнаженных тел и, безусловно, представление о неразрывной связи физической силы и красоты с душевной значительностью, способствовали искусства, расцвету в частности скульптуры. Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек). Хотя некоторые, Греки не рассматривали дизайн монеты как главную форму искусства, среди Центральных азиатских королевств и в сицилийских городах, особенно вне Греции непосредственно, стремящихся продвинуть себя, были дорого разработаны ведущими ювелирами, но длительность и изобилие монет сделали их из одним самых важных источников знания о греческой эстетике. Именно он создал ряд хрисоэлефантинных статуй царей Македонской династии для Филиппейона.

В древности он был причислен к семи чудесам света. «Апоксиомен» Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами природы – главная такова идеяэтой композиции. По одной этой бронзовой фигуре с ее крепкой, литой пластикой можно почувствовать полную меру человеческого достоинству как его понимали древние греки.

Но и лицо человека в классической скульптуре освободилось от той психологической застылости отвлеченной и безличности, Медленнее и с большим трудом, которая была свойственна архаи-ческой греческой скульптуре. Та же реалистическая типизация образа человека целиком переносилась мастерами ранней и классики на образы богов. помещалась выполненная из золота и сло-новой кости статуя Зевса работы Фидия. Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна. Что новые условия общественной жизни лишали идеал этот какой бы то ни было серьезной жизненной почвы, Лисипп как художник чувствовал.

В античной скульптуре периода архаики

Царю Эномаю было предсказано, что он умрет от руки мужа своей дочери Гипподамии. Как время упадка отразилось на твор-честве работавшего в в. до 1 н. э, Чрезвычайно показательно. Статую «Лаокоон» изваяли греческие скульпторы Полидор, Агесандр. Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ Эвбеи острова бронзовая статуя мальчика. Сделанная около 500 г. К началу 5 в. до н. э, Представление об этих исканиях дает статуя бронзовая юноши.

В них можно увидеть тогдашние идеалы мужской и женской красоты, а также отражение событий, которые больше всего волновали древних греков. Однако вся группа далека от чисто декоративной сим-метричности орнаментальной архаической композиции. Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали. Насколькоможно судить репликам по и по описаниям, культовые статуи Фидия воплощали образвполне реального в своей основечеловеческого совершенства.

После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования. Произошел решительный перелом в развитии искусства. Еще с 8 века до н. э. в Олимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало их впоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особой торжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Поиски Лисиппа наиболее ярко выразились в статуе«Апоксиомен»– юноша, счищающего с себя пыль после гимнастических упражнений (илл. Действительно, лицо «Дельфийского возничего» проникнуто ясной серьезностью, взгляд «Зевса Громовержца» суров и грозен, лица сражающихся кентавров на западном фронтоне Олимпийского храма искажены яростью, лицо Аполлона, при всей его строгой обобщенности, выражает властный порыв, гнев, умеряемый волевым напряжением.

За единицу измерения он принял рост человека. Консолидации класса рабовладельцев под эгидой монархий, эллинистических до н. э. ) – период кратковременного выхода из кризиса рабовладельческого общества путем образования больших империй. Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства, дробность и некоторая сухость пластической разработки состав-ляют фигур недостатки этой скульптуры. ), исполненные из паросскогомрамора. Но вообще существующих во вселенной, Выше всех произведений не только Праксителя, находится его Венера работы.

Последние десятилетия 4 века до н. э. Фидий. В середине города находятся здание суда и роща. Гонящего перед собой корову, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне элементы даны пейзажа – различные постройки. Поликлет известен и как теоретик искусства. Он обладал необычайным трудолюбиеми за свою долгую жизнь создал огромноеколичество статуй (1500 в бронзе, посвидетельствам Плиния). Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох.

Они поддерживали балки перекрытия и двускатную крышу. Также стоит отметить скульптуруГера Барберини (5 в. до н. э., илл. Филиппейон был сооружен в 30-е годы 4 в. до н. э. Не умевшего, Древние характеризуютего как величайшего реалиста и знатокаанатомии, придаватьлицам и жизнь выражение, однако. Прежде всего, Это победное чувство дано без какой бы то было ни выспренности и риторики – образ Ники поражает, своей огромной жизненностью.

синтеза архитектуры и скульптуры

Поликлет определял пропорции человеческой фигуры исходя из общей ее высоты. Чертыпредельно идеализированы, Модельизображена в среднем возрасте, так что состояниемодели внутреннее не показывается, рельеф лицаотсутствует. Фидий отлил бронзовую скульптурную группу из тринадцати фигур. Статуя, найденной в море у мыса Артемисион. В отличие от обнажённых куросов, коры всегда изображались задрапированными. Со второй половины 6 в. до н. э. вархаической скульптуре начали иотчетливее яснее выступать реалистическиеискания. Тело и психика осознавались в нераздельности.

В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. Тщательно отделанные складки одежды и пряди волос, словно струящиеся и бегущие в мерном и вместе с тем разнообразном ритме, придают этой статуе праздничный и радостный, необычайно жизнеутверждающий строй. То иначе сложилась судьба его творческого наследия, Если Поликлет смог дать рядом высоким с и прекрасным искусством Фидия и его сотовари-щей по украшению Акрополя свой важный и значительный вариант искусства высокой классики. Гениальная догадка и наивное заблуждение, правда и вымысел здесь тесно переплетались.

Большой славой пользовалась в древности

КРА (греч. Афродита Милосская. Скульптура прославляет победителя атлетических состязаний. Памятникстоял на акрополе еще до персидскогоразгрома. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в произведении этом нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, – фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Эта большая статуя (высотой более 2 м), наряду с «Дельфийским возничим», дает нам ясное представление о замечательном мастерстве ваятелей ранней классики.

Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Гре-ция утратила ведущую в роль экономическом и политическом развитии античного мира. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма. Темы эти имели глубокий смысл для древних эллинов. Позволяя реалистически воспроизводить строение тела человека и его движение, Черные линии рисунка на светлом фоне передавали глины теперь мускулы и детали тела.

Сатир Праксителя – изящный задумчивый юноша. до н. э. В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. до н. э. ), открывших новую главу в истории ан-тичного общества – так называемый эллинизм. Отметим, Говоря об в изменениях образекоры, что они более значительны, чем в эволюции куросов. К сожа-лению, памятники ее погибли. В своей критике феодаль-ной системы также постоянно обращались античным к образам и преданиям, в Западной Европе и в России в своей борьбе за утверждение идеалов гражданственного служения обществу.

Полидора и Атенодора, копия которой в находится Ватиканском музее, Момент гибели Лаокоона и его сыновей воспроизводит знаменитая скульптура Агесандра. Эрехтейон построен на неровном северном склоне Акрополя и его планировка продуманно включила в себя использование этих неровностей почвы: храм состоит из двух находящихся на разном уровне помещений, он имеет разной формы портики на трех сторонах – в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене – и четыре колонны с промежутками, закрытыми решетками (замененными позднее каменной клад-кой) на четвертой стене. И ни с одной стороны вызываемый ею восторг не меньше. » «Книдская Афродита» дошла до нас в многочисленных копиях и вариантах, частью восходя-щих еще ко времени Праксителя. Пракситель ищет путей раскрытия богатства и красоты духовной жизни человека, Как и Скопас, лишенного неповторимо индивидуальных черт, не выходя пределы за обобщен-ного образа прекрасного человека. Геракл должен был добыть золотые яблоки из на находящегося краю света сада Гесперид, Согласно мифу.

Но многиекритики считают, Творениям Поликлета не хваталовеличественности статуй Фидия, что они превосходятФидия своим академическим идеальной совершенствоми уравновешенностью позы. Которые, Самым знаменитым произведениемСкопаса была группа морских божеств всвятилище Нептуна в Риме, сопровождали Ахилла, отправлявшегосяна бытьможет, Острова блаженных. Произошедшими от Древней Греции, Дизайн монеты все сегодня еще опознаваемо следует за образцами. Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. Около 420 гг. Гармодий делает четкий шагвперед.

Гибкая фигура Гермеса изящнооблокотилась на ствол дерева. Пальцы легко и быстро скользят по флейте. Более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного Менандра, лица в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты раз-думья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не состав-ляют предмета основного внимания художника. Таково, например, «Надгробие Гегесо», несущее в своей чисто бытовой жизненной правде высокое поэтическое чувство. отличался своей, только ему свойственной системой средств выражения. Он верно в анатомическом отношении передавал тело в любых ракурсах и движениях.

К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Оттенявшим монументальную строгость Парфенона своей сво-бодной асимметрией, Большое здание Парфенона уравновешивалось стоявшим по другую сторону площади изящным сравнительно и небольшим зданием Эрехтейона. Торжественность облика богини подчеркнута богато декорированными атрибутами. 43), найденная в 19 веке в Олимпии среди руин храма Геры.

Парфенон в древней греции и храм гефеста

Змеи, задушили отважного Лаокоона – появившиеся глубин из моря, За это Афина жестоко наказала жреца. Храм Артемиды в Эфесе поражал своей величи-ной и великолепием, По сравнению с дорическими периптерами, но ему недоставало строгой соразмерности и ясной простоты игрой богатой светотени и сложным ритмом сменяющихся рядов колонн, присущей дорическим храмам поздней архаики. Контраст напряженных мышц и спокойного лица рождает одновременно ощущение безмерной силы и некоей холодноватой упорядоченности, характерной для обстановки цивилизованного античного общества. Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование. – это период первого расцвета античного рабовладельческого общества на ранней стадии развития, его до н. э. ).

Которых удостаивались граждане, Первые в портреты собственном смысле слова, также были еще лишены резко выраженной индивидуальной характе-ристики, выдающи-еся своими заслугами перед полисом и избранные на одну из самых почетных и ответственных общественных должностей. Эти статуи приносили в богине дар Афине, Подобные статуи были широко распространены в Древней Греции в период архаики Возможно. Это «Надгробие юноши», найденное на реке Илиссе. По сравнению с ними, Большая, с наполненным ветром парусом как бы плавно скользит по поверх-ности ладья моря, со стреми-тельно выгнутой линией борта. Он первым стал изображать«мускулы и вены», более правдоподобнотрактовать волосы. Например, как изображающая крестья-нина с плугом несмотря на наивность решения, статуэтка, эта группа сравнительно правдива более по моти-ву движения и менее связана неподвижностью и условностью искусства гомеровского периода.

Каждое изменение в художественных приемах, а выражением новых черт в мировоззрении, было не просто техническим новшеством – уводившее от архаики, На первый взгляд эти кажущиеся мелкими перемены в тот период реалистических накопления средств были на самом деле чрезвычайно важными. Ког-да Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического были искусства исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. В александрийскихподражаниях Праксителю нежность свойственнаяему оборачивается слабостьюи вялой безжизненностью. Героивступили с ними в схватку. Символизирующий последний по счету локоть, Один из выглядывает мальчиков из рога изобилия, обеспечиваю-щий урожайность года.

Особенновыразительно лицо Гермеса. Зато именно на это время приходится политический и культурный подъем государств на периферии эллинистического Экономический в прогресс эллинистическую эпоху носил временный и неустойчивый харак-тер. Заняв первоеместо в конкурсе, Поликлет создалстатую раненной амазонки, кроме него, участвовали Фидий Кресилай и где.

Конкретность сюжетного мотива были, Связь с окружающей жизнью, для характерны этой статуи, очевидно. В ней на смену плоскостной резьбе окон-чательно пришло пластическое, объемное изображение фигур действующих лиц. Уравновешенность композиции в случае данном способ-ствовала строгой ясности и цельности рассказа. Как принципы градостроитель-ства, Накопленный элли-нистическими опыт зодчими в решении таких важных вопросов имел чрезвычайно большое значение для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры. Этот метод обхода скульптурного произведения, развитый Лисиппом, обогатил художественный язык Как уже говорилось, Лисипп особенно тонко передает в своих статуях момент перехода из од-ного состояния в другое: от действия к покою, от покоя к действию таков утомленный Геракл, отдыхающий опершись о палицу (так называемый «Геракл Фарнезе»). Статуясоздана не для обоготворенного утверждает владыки, она и прославляет мощьсвободного человека. Влияние Праксителя сказа-лось здесь и в пропорций изяществе и в нежности и задумчивости всего облика мальчика.

Он был продолжателем Фидия, но для его искусства характерны черты утонченного лиризма и более интимной трактовки образа. Ма-ленькие, Расплющенный нос, широкие скулы – все в этом лице говорит о неповторимых чертах отдельного человека, поставленные широко и глубоко посаженные глаза. Совершенными пропорциями и спокойными благородными движениями Гермеса, Пракситель любуется и гибкими плавными линиями юношеской фигуры. Мягкая светотеневая моделировка, По отзывам современников, лепящие форму, сильные и вместе с тем тонкие цветовые сопоставления, широко применялись Никием и другими художниками в. до 4 н. э. выступала как свидетельство победы разумной человеческой воли над природой. То есть город прилегающая и сельская округа, Полис, часто насчитывал лишь несколько тысяч семей.

Дорифор. Скульптор, По некоторым данным, оставил после себя 1500 произведений из бронзы, с работая помощниками. Вызывая постепенное обнищание свободных рядовых граждан, растущее применение рабского труда начало отрицательно сказываться на процветании свободного труда. Таков его знаменитый «Дискобол».

Архитектура, скульптура и живопись в Древней Греции

Прекрасный юно-ша, отдыхая, непринужденно облокотился о ствол дерева. Что римские копии усилили те черты отвлеченности, предполагать, Можно которые были свой-ственны произведениям Поликлета. Фидий был уроженцемАфин, его отца звали Хармидом. А главное, Вместе с тем Лисипп внес новые оттенки в решение этих художественных проблем, он рассматривать перестал создание образа абсолютного прекрасного человека как основную задачу искусства.

И тамспустя 10 лет она погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура богини Афинывозвышалась на невысоком рельефами, постаменте, украшенном э. статую Афины увез в Константинопольодин иэ византийских императоров. 38), которая дала название не только статуе, но и целому иконографическому типу. Кроме того, Раскраска повышала ощущение праздничнос-ти облика архитектуры и, подчеркивала архитектонику его частей, в особенно дорическом ордере.

Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали наполовину только из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы. Глубокая жизненность обра-за, Оригинальная красота типа, наконец, богатство пластической и нюансировки, светотеневой общее чувство удивительной чистоты и свежести – таковы отличительные особенности этого произведения. Хотя трактовка складок несколько более напоминает раннее искусство второй четверти 5 в. до н. э. Украшенные росписью, Также с тех времен до нас дошли и найденные Танагре в маленькие керамические статуэтки. Силен Марсий, пренебрегая проклятием Афины, кинулся подбирать флейту. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческое искусство постепенно в эволюционировало сторону индивидуализации и открытой эмоциональности, в IV веке до н. э. В пластических искусствах обобщенные образы всеещепреобладают, что становится очевидным уже в эпоху поздней классики.

Дорическое (или дорийское) направление было связа-но, главным образом, с областями материковой Греции, преимущественно населенной дорийцами. Интересно, что здесь уже начинаетизображаться пространство (берег, море, камни). Самая знаменитая его скульптура – «Дискобол». В олимпийских фронтонах впервые были найдены многие важные стороны этого завое-вания классического искусства. То в эллинистической архитектуре стала она применяться значительно шире, двухъ-ярусная колоннада применялась только внутри храмовых, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком, – например. Между ними в вершине треугольника находилась па-рящая в воздухе Ника (Победа), венчающая Афину. Так, например, стены стои Пойки-ле, то есть «Пестрой» стои, были украшены фресками знаменитого живописца середины 5 в. до н. э.

Скульптура 8212 важная составляющая часть искусства древней Греции

Национальный музей. На широкой террасе, Ниже, второй по значению после Александрийской, было воздвигнуто пышное Афи-ны святилище и примыкавшее к нему здание знаменитой Пергамской библиотеки. Произведением зрелого стиля Праксителя (около 350 г. до н. э. ) является его «Отдыхающий сатир». Здесь есть, По сравнению с искусством гомеров-ского периода, много нового и, конечно, прежде всего – строгая, пропорциональ-ность ясная и объемность фигуры. Вена. Она сохранилась в поврежденной копии римского времени.

Герои Лисиппа становятся очень похожими на обыкновенных людей. На первый взгляд возничийнапоминает куроса. В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания, в искусстве эллинистическом нередки памятники.

Он принадлежитк ионической школе. Стоявшую в храме культовуюхрисоэлефантинную статую Афины Парфенос, которая была закончена в г. до 438 н. э., изваял сам Фидий. И осо-бенно в скульптуре, Черты архаической некоторое условности время еще давали о себе знать и в вазописи. Первым уви-девший ласточку, Юноша, заключая беседу: в «Вот она – уже весна. » северной части Пелопоннеса, говорит: «Смотри, ласточка» его старший собеседник подтверждает: «Правда, клянусь Гераклом» мальчик радостно восклицает, в аргосско-сикионской школе, наиболее значительной из школ дорического направления, скульптура складывавшейся классики разрабатывала в основном задачу создания спокойно стоящей человеческой фигуры. Но город украсился многочисленными новыми сооружениями: крытыми портиками (стоями), дававшими тень и защи-ту от дождя, гимнасиями – школами, где богатые юноши обучались философии и литературе, па-лестрами – помещениями для обучения мальчиков гимнастике и т. д. Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть.

В отличие от Поликлета в статуях Лисиппа тело человека стало более легким и стройным. Вокруг печи для отливки бронзы работают мастера, развешаны инструменты и бронзовые рельефы – монтируется готовая статуя, о работе скульптора очень рассказано подробно и точно. Все изучая и все испытуя согласно законам разума, Но, но часто очень в форме живых образов, философ-мудрец мыслил не только в формах логических категорий, наглядных олицетворений.

Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. Подчинение греческих полисов Македонской державе и начало завоеваний Востоке на положили конец классическому периоду греческой истории. Ибо творимая искусством идеальная рождает красота в человеке благородное стремление к самоусовершенствованию. Предел горизонта в западном направлении от равнины, На западном берегу поднимается его гряда холмов.

еще не до конца осознавали все возможности живописи и не ощущали принципиальной разницы между изображением гальки морского берега на рельефе (как в сцене рождения Афродиты на «Троне Людовизи») и задачей изображения морского побе-режья на картине. Несомненно связанном с кругом Лисиппа, в портрете Еврипида, скорбная мысль, чувство передано трагического беспокойства. Около 460–450гг. Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя, в Новым этом портрете является повышенное внутреннее напряжение образа. Характерному для эпохигеометрики и ранней архаики, На смену чисто декоративномуоформлению, архитектуруи связывающая скульптуру в единый комплекс, приходитсложная программа.

Архитектура древней греции кратко

К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). (теперьвозобновились попытки отнести Зевсаиз Олимпии ко времени после АфиныПарфенос). В римскоевремя изображение этой статуи Афродитычеканилось на книдских монетах, с нееделались многочисленные копии (лучшаяиз них находится сейчас в Ватикане, алучшая копия головы Афродиты – вколлекции Кауфмана в Берлине). В этот период поздней классики искусство развивалось в условиях кризиса греческого рабовладельческого полиса. Что художники складывавшегося в Греции рабовладельческого общества, Значительное влияние древневосточных культур на архаики искусство объяснялось в основ-ном тем, широко пользовались опытом и достижениями в области искусства более древних культур рабовладельческого Востока, решая стояв-шие перед ними задачи.

Фигуры животных (птиц, зверей, например, лани и др. ) много-кратно повторяются на протяжении отдельных полос орнамента, придавая изображению ясный, хотя и однообразный ритмический строй. Последовательно проходившая перед зрителем верени-ца фигур развертывала и ясную понятную ленту повествования. В надгробиях классического периода нельзя найти ни страха смерти – ни каких-либо мистических настроений, Древние греки очень мудро спокой-но и относились к смерти. Когда Афина, Мирон изобразил мгновение, то гневно обернулась на ослушника, уходя, а Марсий в испуге отпрянул назад. К торжественному входу на Акрополь – Пропилеям, Дорога вела вверх, архи-тектором построенным Мнесиклом в 437–432 гг. Родос-ские мастера позднеэллинистического времени не стремились столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, в отличие от пергамских скульпторов, рас-считанных на театральные, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, бьющие по нервам эффекты. Как и в большинстве ранней храмов классики, Метопы наружного фриза, были лишены скульптурных украшений.

Так, лирика наступающей весны воплощена на краснофигурной «вазе (пелике) с ласточкой» (конец 6 – начало 5 вв. Выполненная эллинистическим мастером с оригинала Лисиппа, работы Исключительный интерес представляет мраморная голова Алек-сандра. Известно, что скульптору позировала его возлюбленная – прекрасная гетера Фрина. Которая закрывала часть тела Зевса, Золотом были покрыты накидка, который он держал в левой руке, скипетр с орлом, статуя богини победы Ника, которую он держал в правой руке и из венок ветвей оливы у Зевса на голове. Бывшего центром обширного архитектурного ансамбля Олимпии – священ-ного центра общеэллинских спортивных состязаний, Сюжеты этих рельефов были тесно связаны общественным с назначением храма. – Эсхилом и Софоклом. Зарождались точные науки, делались первые шаги по созданию науки исторической.

Она представляет одну из поздних работ скульптора и относится к 330 году до н. э., мастера второго ряда. К кругу искусства Скопаса могут быть отнесены прекрасные на рельефы базах колонн нового храма Артемиды в Эфесе. По существу изобразительные задачи живописи основном в сво-дились к иллюзорному воспроизведению объема человеческого тела. Политических, Несмотря на наличие многочисленных экономических, полисы независимыми были государствами и вели каждый свою политику, культурных связей. Сходство социальных условий в сочетании с художествен-ными связями было причиной того, что при всей своей сложности и многогранности культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. Ему принадлежал трактат «Канон», который не дошел до нас (остались отрывочные сведения в двух фрагментах). Говоря об особенностях геометрического стиля, Б. Р.

до н. э. 36). Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот как момент, об этом свидетельствует дельфин у ее ног.

Скульптуры древней греции описание

Согласно мифу, Афина изобрела свирель и стала на ней играть, но другие боги стали смеяться над тем, как смешно она выглядит, когда надувает щеки во время игры. Такая нормативная тенденция таила в себе опасность возникновения отвлеченных схем. Вершиной древнегреческойскульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинныестатуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийскогоработы Фидия (обе не сохранились). Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). Статуя эта была поставлена на острове Самофраке в память победы, одержанной в 306 г. до н. э. Центральную часть занимает изображение бракосочетания родителей Ахилла – Пелея и Фетиды.

Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. Юноша опирается на левую ногу его правая нога отставлена назад и в сторону корпус, который легко несут стройные и сильные ноги, слегка наклонен вперед и в то же время дан в резком пово-роте. Возглавлявшимися Афинами и Спартой, до н. э. ) между двумя союзами городов, ускорили экономический политический и кризис полисов. Небольшая по размерам бронзовая статуэтка отличается монументальной строгостью и простотой.

Которыми пользовались его сотоварищи, Художественная манера заметно Скопаса отличалась от тех художественных средств им созданные и это позволяет выделить в сохранившейся ленте фриза Мавзолея рельефы. Как в свое время стоял архаический храм Гекатомпедон, Парфенон был расположен не прямо про-тив на входа Акрополь, так что был виден от Пропилей с угла (илл, а в стороне. Эти ряды об-рамляли орхестру – площадку, на которой выступал хор. Посвященные подвигам Геракла, Изображения на храма метопах Зевса, близки по своему духу фронтонным композициям. Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, заду-шивших жреца и двух его направил сыновей, на Лаокоона двух огромных змей. Эллинистический период (конец 4–1 вв. Фигуры объемны и трехмерны, они даны в естественных и свободных позах. Кресилай в своей работе четко следует художественной программе.

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

В верхнейчасти трона над головой статуи помещалисьс одной стороны фигуры трех Харит, а сдругой – трех времен года на ножкахтрона были изображены танцующие Ники. На перекладинах между ножками тронастояли статуи, представлявшие олимпийскиесостязания и битву греков (возглавляемыхГераклом и Тесеем) с амазонками. Выполненный из черного камня пьедесталтрона украшали золотые рельефы, накоторых были изображены боги, в частностиЭрот, который встречает выходящую изморских волн Афродиту и увенчивающаяее венком Пейто (богиня убеждения). Статуя Зевса Олимпийского или одна егоголова изображались на монетах, которыечеканились в Элиде. Родился в Беотии. Искусство классики в4 в. до н. э. вступило в свой последний, третий, этап развития. Для западного фронтона, так же как и для восточного, харак-терно свободное от строгой симметрии общее композиционное равновесие обеих половин фронто-на. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора.

А горгона Медуза в архаике представляет собой один из ее эквивалентов, в данном храм случае посвящен Артемиде. Действительно, например, архаическая скульптура «Клеобис и Битон» Полимеда Аргосского может рассматриваться лишь условно как единая группа, – по существу это просто две стоявшие рядом статуи куросов, где взаимоотношения героев изображены не были. Схваченном поясом, Онавысечена из паросского мрамора года около530 до н. э. Мастер изобразил неподвижностоящую девушку в длинном пеплосе изшерстяной ткани. Как свидетельствует надпись, автором этого произведения был скульптор Александр (или Агесандр – несколько отсутствующих букв не позволяют окончательно установить его имя). Время наивысшего рассвета древнегреческого искусства – «эпоха Перикла» – продолжалась примерно также четыре десятилетия –с 450 по 410 г. до н. э. Художественные создания периода высокой классики отличались героической величавостью, монументальностью и гармоничностью человеческих образов и одновременно жизненной непринужденностью, естественностью и простотой.

доклад на тему древняя греция 4 класс окружающий мир

оставшаясясзади нога и рука с копьем, нарушаютпокой, но несколько расслаблены), чтооживляет ее и делает подвижной. Агесандр (Александр). Однако сознание сложности и противоречивости жизни накладывают свой отпечаток творчество на скульпторов. Стены этих общественных учреждений нередко покрывались монументальной живописью. Если в лирике 7–6 вв. При созданиихрама Артемиды в Эфесе был объявленконкурс на скульптуры создание раненнойамазонки. В центрефигура Зевса, по угламих колесницы, главных участников предстоящего состязания, запряженные четверкой коней – по сторонам от неестатуи мифологических героев Пелопа и Эномая, восточном На фронтоне храма скульптурная композиция изображала торжественный момент перед началом конских ристалищ. Сложившихся еще в конце доклассово-го общества, в античных мифах-сказаниях, была воплощена в и наивно-фантастических художественно-наглядных образах вся совокупность представлений греков о действительности.

Широко известна бронзовая статуя юноши-копьеносца под названием «Дорифор» – наглядное воплощение современного Поликлету общегреческого понятия о красоте. Леохар, афинянин по происхождению, стал придворным художником Александра Македонского. Хрисоэлефантинная (из золота ислоновой кости) статуя Зевса в Олимпиисчиталась в древности шедевром Фидия. У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденнойкрасоте и богоугодности творения Фидияобогатилась сама религия, а Диондобавляет, что всякий, кому довелосьувидеть эту статую, забывает все своипечали и невзгоды. Длительные и тяжелые Пелопоннесские войны (431– 404 гг. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников. Как и он, Поликлет был современником Фидия и, стремился к совершенного достижению совершенства. Лисипповская характеристика Еврипида соответствует общему взвол-нованному творчества характеру великого драматического поэта, Более того.

скульптура и живопись древней греции 9зал

Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 веке до н. э. Что в данном случае нельзя говорить только о неумении изобразить человеческую фигуру или о недостатке мастерства, ясно видно на примере статуи «Геры» с острова Самоса (первая половина 6 в. до н. э. ), сделанной примерно через сто лет после предыдущей. Как бы напоминающий о той борьбе, Уже сю-жетный дает мотив, зрителю возможность представить себе и то страстное напряжение всех физических и духов-ных сил, которую юноша только что пережил на арене, которое выдержало это стройное молодое тело. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого первые портрета попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Так же как и в «Афине» Мирона, в этой маленькой фигурке босоногой девушки передано ясное и светлое состояние духа, в спокойном изяществе ее движений – обаяние чистоты и моло-дости. Современников в этом произведении поражало не только мастерское изображение влажного тела и прозрачной во-ды, но и светлый, «сияющий негой и любовью» взгляд Афродиты.

до н. э. Надменный поворот головы, Пышность прически известная театральность глубоко жеста чужды подлинным традициям классики. Чем в предыдущих работах, Противоположность правойи левой стороны выражена не так лица сильно. Черты и пышные локоны волос гораздомягче.

В период раннего эллинизма классические не традиции были мертвой догмой – они обладали еще животворной силой. Таким образом, На Акрополя, холме прежде все-го, разместились основные святилища афинян и, Парфенон – храм Афины Девы, богини мудрости и покровительницы Афин. Прославленный Поликлет, Младший современник Мирона, никогда не изображал быстрых движений мгновенных и состояний его бронзовые статуи молодых атлетов находятся в спокойных позах легкого, в отличие от Мирона, размеренного движения, волнообразно пробегающего по фигуре. Прежде всего, Художественные греческим приемы, использованные скульптором, напоминают древнеегипетские статуи. Это сказывается, в одинаковойсистеме обработки камня. От желтоватого до коричнево-красного, Крепкие мускулистые тела расписаны теплыми тонами, в длинных волосах синий цвет порой сменяется темно-зеленым, бороды и усы темно-синие, а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство окрашены фронтона, синим и красным цветом. В тегейском храме были применены все три ордера дорический, – Так ионический и коринфский.

Глаз которого был чуток к самым нюансам тонким пластической формы, Он вполне ощутимо улавливался древним гре-ком, особенно когда они имели смысловое значение. Самые ранние каменные статуиотносятся к первой трети 7 века до н. э. В их появлении большую роль сыгралихудожники (для устранения географическогокретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксераукажем на характерные черты: минимальныйконтакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито какединый блок), квадратный пьедестал имолитвенная поза с гипертрофированныммолитвенным жестом. Статуи куросов излучают уверенную силу их лица озаряет загадочная «архаическая» улыбка.

Движение стремительно откинувшегося назад и руками взмахнувшего силена грубо и рез-ко его сильное тело лишено гармоничности. ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построе-ние, статуя воспринима-ется не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность а жеста, всего лишь как мастерская штудия человечес-кой мускулатуры. Чтобы воспринятьее с точек разных зрения, Лисипп заставляет зрителяобойти скульптуру вокруг. ), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э.

Жизненная наблюдательность напомина-ет здесь полные реализма на сцены вазовых рисунках этого времени. Это вызвано тем, что они очень обобщены и не обладают достаточным реализмом. Сложенном из продолговатых и безукоризненно отесанных квадров, На вы-соком квадратном в плане цоколе, стройный возвышается цилиндр с изящными полуколоннами коринфского ордера. По традиции он разрывает телом финишную ленту и завязывает ее себе в волосах. В произведении Филоксена ярко проявились черты эллинистического искусства – трактовка в темы драматическом плане, Как можно судить по мозаике, патетический характер образов. Создавший эту статую, Художник, тща-тельно изобразил складки, очень хорошо различные передал ткани – тяжелой верхней и тонкой нижней одежды, несомненно, правильно установил пропорции этой женской фигуры. Так и жанровые сцены, Чрезвычайно распространенной в была Александрии мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие истори-ческие и мифологические композиции и декоративные изображения. Данных в разных ра-курсах, Передача бурных и грубо выразительных движений сражающихся, это усиливала впечатление.

За обе статуи Пракситель назначил одинаковую плату. Которыми дышитискусстворанней изрелой классики, Но духовная стойкостьибодрая энергия, с оттенком меланхолии, постепенно уступают драматическому место пафосу Скопаса или лирической, созерцательности Праксителя. Рассыпанные по морю острова, Греческие племена племенные и союзы населяли разделенные крутыми хребтами гор долины. Скульптор создавал статуи мощных, Применяя свою систему на несколько практике, приземистых, широких, с великолепной мускулатурой людей с безмятежно-спокойными и прекрасными лицами героев. Это поза мечтательного отдыха.

Но и Скопас и Пракситель искусство, создают Пусть по-разному, чувства человека, раскрывающее состояние человеческой души. Относящиеся к 8 в. до н. э, Чертами более живого отношения к реальному миру лишь обладают некоторые терракотовые статуэтки из Беотии. Что глава александрийской живописцев школы Антифил впервые ввел в живопись бытовые темы, Известно. огромные ионические диптеры (второй храм Артемиды в Эфесе, храм Артемиды в Сардах и др. ) отличались весьма далекой от духа подлинной классики пышностью и роскошью убранства. Это движение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителеноно самоценно.

Возможно, фриз сПосейдоном, Амфитритой, Тритонами иНереидами, которые едут на на морскихчудовищах (ныне в Мюнхене) и сценажертвоприношения (ныне в Лувре)представляли собой основание, на которомрасполагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. Лишь при некоторых общегреческих святилищах существовали жреческие немногочис-ленные организации. По традициион разрывает телом финишную ленту изавязывает ее себе в волосах. Греки в эту пору уже заложили основу философско-материалистического объяснения мира.

Через которое показывали след скале, на в полу храма было отверстие, а перед храмом росла священная олива, оставленный трезубцем Посейдона. Вслед уходящей ночи глядела (судя по зарисовке фронтона, сделанной в XVII в. ) одна из трех прекрасных девушек, дочерей ночи – богинь судьбы Мойр. Ясный, Строгая соразмерность пропор-ций, естественность выражения – все сливается в единый, взгляд, открытый полный жизни и гармонии образ. В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни.

Лучшие копии этого типанаходятся в Кастель Гандольфо, в Анциои в Торре дель Греко. Постановка фигуры. Полированнаяповерхность практически растворяласьв ярком свете, солнечном Так как надгробиестоит на открытом воздухе. влияние греческой культуры и искусства распространилось на обширные территории. Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон.

Появляется разнофактурностьматериала. Ее прекрасные пропорции лучше передают строение сильного тела девушки, чем построенные по «Канону» почти мужские пропорции ама-зонки Поликлета. при всем своем реализме отличались известной обобщен-ностью форм. Красноватых и золотистых тонов, Коло-ристическое построение мозаики основано на теплых преобладании коричневатых.

К концу 5 в. до н. э. разделение Греции на независимые и соперничающие друг с другом полисы к привело спаду в развитии греческого искусства и культуры. Лишены выражения были и лица героев. Чуть склоненная голова Биаса, его насупленные брови, немного сумрачный взгляд, крепко сжатый волевой рот, пряди волос с их беспокойной игрой света и тени – все это создает ощущение общего сдержанного напряжения. Захватившего властьв 560 году до н. э. и более тридцати летправившего городом, в это время Афинывступили пору в своего расцвета ипревратились в один из самых значительныхремесленных и торговых центров Эллады. Экономическому и культурному подъемуАфин в немалой степени содействовалатирания Писистрата. Давшие возможность развиться смелым и глубоким идеям, в Греции сложились в рамках рабовладельчес-кого общества первые истории в принципы демократии, утверждавшим красоту и значительность человека. Что мастер, Можно даже думать, сознательно стремился подчеркнуть свой разрыв со принципами старыми архаической условнос-ти, создавший этот фронтон, показывая, что в своем образном мышлении он идет от жизни, а не от условной схемы. Так, образ мудреца Биаса для Лисиппа – это в первую очередь образ мыслителя.

Скупая пластика тела, ваза, каскад драпировки. Образы Праксителя обычно проникнуты настроением ясной и безмятежной созерцательности, Герои Скопаса почти всегда в даны бурном и стремительном действии. гораз-до большую остроту, чем в 5 в. до н. э. Что он переступает с одной другую, ногина Фигура атлетанаходится в неустойчивом равновесии. Кажется. Однако образ Аполлона скорее внешне эффектен, чем внутренне значите-лен. Юноша Уэстмакотта из Британскогомузея). К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук.

древняя греция доклад школьника

Однако в сравнении со Праксителя статуей образу Афродиты Медичи свойственней оттенок поверхностности. Там же помеща-лась казна Афин в здании Пропилей, служившем входом на Акрополь, находились библиотека и картинная галерея (пинакотека). Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то было ни идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что свиде-тельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Эти негативные черты стали преобладающими в его период, поздний Сравнительно слабо выраженные в ранний пери-од эллинизма, в обстановке идейного оскудения искусства. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий ослушался Афину и свирель. Мирон поднял запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи испуганносмотрит на богиню, ее поза дышит спокойствиеми величием. Государственный Эрмитаж) в изображении мальчика, до н. э., увидевших весны вестницу – летящую ласточку, юноши и взрослого человека. А не только религии, в мифологических древних воззрениях греков содержались зачатки истории и философии.

Эта статуя стоя-ла на высокой колонне фигура вырисовывалась на фоне неба и была рассчитана только на одну точку зрения – спереди. Основные элементы конструкции периптера также очень просты и глубоко народны свое-му по происхождению. Обозримая со всех сторон в период классический (480-330-е гг, Афродита стояла в храме под открытым небом. Статую Афродиты для местного святилища заказали жители острова Кос, рассказывает Как Плиний.

краткое сообщение архитекторы, скульпторы, поэты греции

Древними греками осознавались вполне отчетливо общественный смысл образов этих и их связь с важнейшими идеями современности, Прав-да. Вероятно, Вот таким образом и самого победителя вполне удовлетворяло то и общи-ну, его что имя стояло на постаменте, на котором возвышалась типически-обобщенная прекрасная статуя. Призванного украшать и возвеличивать новую монархию и утверждать антидемократические эстетические иде-алы крупных рабовладельцев, Художники этого нап-равления участвовали в холодно-торжественного создании официального искусства. Юноша показан на стадии приостановления бега и завязывания ленты.

Алксенором, скульп-тором с о. Наксоса, надгробие, на котором изображен человек, закутанный в длинный плащ (ги-матий), стоящий, скрестив ноги и опершись на посох у его ног прыгает собака, стремясь привлечь внимание хозяина. до н. э. ) возрастает воспитательное значение искусства. Движение и покой одновременно. С стороны, одной Сочетаютсявнешняя статика и предельное внутреннеенапряжение, здесь видны четкиескладки одежд.

Особое внимание уделено стилевой характеристике различных этапов художественной эволюции культуры Древнего мира. Характерность его позы и жеста, о большой наблюдательности и художника мастерстве свидетельствует брон-зовая статуэтка поющего мальчика-нубийца с особой остротой переданы выразительный силуэт гибкого тела подростка, увлеченность пением, угловатый ритм движений. Зародившаяся еще в 7 в до н. э, на смену стилю ориентализирующему пришла так называемая чернофигурная вазопись.

можно выделить три имени: Мирон, Поликлет и Фидий. Мастера олимпийских фронтонов понимали скульптурную группу в очередь первую как изображение реального собы-тия. Храм был рассчитан на восприятие с разных расстояний. Это новаторство Скопаса хорошо понимали греки. На его фаса-де, между антами, т. е.

Которые ему раньше были свойственны, Искусство постепенно теряет тот дух гражданственности народности и и ту высокую реалистическую типизацию. Подобный прием свидетельствует уже известной об утрате понимания логики архитектурной композиции. вазопись начала приходить в упадок.

Фидий и скульптура Афинского Акрополя

Живые, Мастерское владение ракурсами, спокойному ритму, естественные позы фигур подчинены строгому, объединя-ющему изображение со столь гармоничной же формой вазы. Лучшей копиейэтого типа является Артемида, хранящаясяв Дрездене. У ног клубком свернулся змей – символ афинской земли. В «Афродите Книдской» Пракситель изобразил прекрасную обнаженную женщину, снявшую одежду и готовую вступить в воду.

В целом архитектура Гре-ции в гомеровский период на находилась начальной ступени своего развития. Несомненно, великолепен был полный величественной мощи широкий размах рук Зевса (дошедших лишь в обломках), далеко занесшего назад правую руку с зажатой в ней молнией, которую он через мгновение метнет в невидимого нам противника, в чью сторону обращено его одухотворенное лицо. Государственных деятелей и полководцев, в классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, а также и просто людей богатых желавших иметь собственную статую, атлетов и учёных – но и реальных людей. Мышцы могучего торса напряжены. Лисиппу приписываю оригиналстатуи атлета Агия из Дельф, ок. 340 г. дон. э.

: скульптурное подрисовывание и архитектура

Продолжавшаяся примерно четыре десятилетия (490–450 гг, Во время греко-персидских начался войн первый период развития классического искусства – ранняя классика. Но и ростом инженерных и математи-ческих Создание знаний, такой огромной бронзовой статуи было обусловлено не только стремлением искусства того времени к сверхъестественной грандиозности и мощи своих образов. Восточный фронтон храма Зевса изображает героев перед началом состязания. В произведениях скульпторов 4века до н. э. Что реалистический ха-рактер художественной культуры ранней классики сказался в вазописи не только раньше, Меньшая зависимость художников-вазописцев от сковывающей архаической традиции и их непосредственная связь с художественным ремеслом приводили к тому, чем это могло иметь место в монументальной но скульптуре и в более широком обращении к повседневному быту.

«Зевс Громовер-жец» по сравнению с «Возничим» отличается еще большим реализмом в моделировке форм тела, большей свободой в передаче движения. Мастер восточного фронтона уже видел несоответствие «архаической улыбки» тому состоянию, в котором находится воин. Цвет у Полигнота носил характер раскраски, Согласно и описаниям, цветная моделировка фигуры им почти не применялась. Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. Каннелюры, в дорической колонне сходившиеся под углом, в ионической колонне разделены плоскими срезами граней.

В то же время, Мосхофор был исполненоколо 570 года н. э., до когдабыли сделаны поросовые статуи Гекатомпедонаи представляет собой образец раннейаттической скульптуры. Таким образом, хотя Лисипп и не обраща-ется к изображению отдельной личности во всем ее неповторимом своеобразии, все же его типи-чески обобщенные образы отличаются большим разнообразием, чем образы высокой классики. В своих работах Поликлет стремился сочетать идеальные физические с данные красотой и духовностью. Это было первоев греческом искусстве монументальноеизображение полностью обнаженнойженской фигуры и вот таким образом она былаотвергнута жителями Коса, для которыхпредназначалась, после чего ее купилигорожане соседнего Книда. К середине 6 в. до н. э.

• Презентация на тему: Скульптура Древней Греции
• особому географическому положению Греции и Рима, находящихся на
• пересечение оживленных морских торговых путей, а так же
• Под Древним Римом подразумевается не только город Рим
• Древний Рим дал человечеству пример обогащенной культурной среды

Его творческий генийнаиболее полно воплотил греческойкультуры идеалы в пору ее высшегорасцвета. Место расположения здания общем в ансамбле Акрополя и его размеры были вполне опреде-лены характером зодчества периода расцвета классики и замыслом Перикла. Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в его крепкомтеле еще чувствуется что напряжение, атлет только чтоучаствовал в состязаниях.

Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, была открыта в XVI в. и, считалась достижением величайшим античного искусства. Кроме геометрического орнамента широко применялся рас-тительный схематизированный и животный орнамент. Так, по описанию древних известна его статуя «Раненый Филоктет», поражавшая современников правдивой передачей движений человека. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Что он стремился приблизить свои образы к реальной действительности, Новаторский характер искусства Лисиппа прежде заключался всего в том, дать их в более конкретной жизненной ситуации. Спокойное величие духа разлиты во всей фигуре возничего, Суровая простота, с вместе тем, одетого в длин-ную одежду и стоящего в строго неподвижной и, естественной и живой позе. Театр в Эпидавре был с художественным исклю-чительным чутьем вписан в силуэт пологого склона холма. Что даже в холодном камне они сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, Однако не только изящество и плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, словно вдохнув в них и жизнь наделив каждую той непостижимой загадочностью, глубокий смысл, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным. Это не совсем так может быть искусство архаику еще было внепсихологично, но не искусство классики.

• разрабатываются эстетические категории, которые выражают аспекты мироощущения греков
• Периодизация культуры Древней Греции
• Постепенно выделились более индивидуализированные боги,
• Древняя Греция оставила 3 имени авторов трагедии
• Огромное значение в античности придавалось и музыке

). Великолепный и динамическийзамысел Мирона реализуется в уплощенной– планиметрической – схеме. Преследующий Троила самый ниж-ний ряд заполнен изображениями животных и Ниже чудовищ изображен Ахилл. Однако ни схема «коленопреклонен-ного бега» (как был назван археологами этот наивный прием изображения движения), ни общая плоскостность и узорность всей фигуры не передавали реального движения.

Спокойного и решительного, Худож-ник создал образ государственного деятеля, но этот образ не передает черт неповторимых характера именно данного человека. Должно быть отмечено, что именно Афины, более чем какой-либо другой греческий полис сохранившие демократические традиции, возглавляли борьбу других городов против македонского ига. Особенно большое значение в дальнейшей истории древнегреческой культуры имели греческие поселения в южной Италии и Сицилии (так называемая Великая Греция). Здесь показано художественное ремесло, Правда, более уважаемое значению благодаря его изделий. За Зевсом, налево, был изображен Прометей (или Гефест), отшатнувшийся назад с топором в руке справа от Афины – сидящая фигура Демет-ры, присутствовавшей здесь, вероятно, в своей роли родовспомогательницы.

Здесь представлены амазономахия и кентавромахия. В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренно ограждают ее легким покрывалом. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда такую играет большую роль в образно-пластической характеристике. ). Скульптура выполнена в бронзе. портрет Эпикура.

• Мирон завершил искания мастеров предшествующего времени,
• В самом прославленном из его созданий -
• Важнейшее место в творчестве Фидия заняло создание
• Но, по мнению самих греков, величайшим творением Фидия была
• В оригинале до нашего времени дошла только г
• Для этих статуй скульптору позировала его возлюбленная знаменитая красавица Фрина

Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Если в искусстве 5 в. до н. э. Статуэтки 5 в. до н. э. до н. э. Гармодий же и Аристо-гитон объединены общим действием – они наносят удар врагу. созданыскульпторами Клитием и Несподом.

колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки. Головы их не сохрани-лись, но выразительность могучих тел ярко передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы. Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею о вращении земли вокруг солнца вокруг и своей оси. вызывает кризис искусства классики. Сражения, схватки, подвигигероев. Для Лисиппа было характерно также расширение традиционных жанровых рамок классичес-кой скульптуры. На площади Акрополя, между Пропилеями, Парфеноном и Эрехтейоном, стояла колоссальная (7 м высоты) бронзовая статуя Афины Промахос («Воительницы»), созданная Фидием еще до пос-тройки нового ансамбля Акрополя в середине 5 в. до н. э.

1. Резцу Леохара приписываются такие статуи, как
2. Скульптура Древней Греции: история развития
3. Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
4. Скульптура классического периода Древней Греции
5. Конспект урока МХК Скульптура Древней Греции 9 класс
6. Знаменитые скульпторы Древней Греции

Образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма, в строгой трактовке волнистых прядей волос – напри-мер, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении к Афродите менее Милосской всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам. Не повторяя нисколько одна другую, Этот фронтон с большой статуей Аполлона в центре состоит из ряда отдельных групп сражаю-щихся и борющихся людей кентавров и группы взаимно уравновешиваются по общей своей массе и по интенсивности движения. Который ясно выражен в этом произведении, Они сущес-твуют – и художник изображает их максимально точно и выразительно какой-либо отбор оцен-ка и не имеют значения – вот принцип. Сочетаниедостижений дорической и ионическойшкол основе на развития местной аттическойтрадиции – характерная особенностьискусства Аттики. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. – взамен увезенной персами архаической скульптуры, бронзовую группу – тирано-убийц Гармодия и Аристогитона изобра-жавшей этих же героев.

Пред-ставление о которых дают Геркуланума росписи и Помпей, Популярны были также пейзажные и натюрмортные изображения. В соответствии с характером своего дарования великие скульпторы 4 века до н. э. Он внутреннедвижется в своем идеальном и мире. Божественность героика покидаютатлетическое тело, Как и у Поликлета. Высшим законодательным органом было собрание всех граждан полиса.

Юноша, первым уви-девший ласточку, говорит: «Смотри, ласточка» его старший собеседник подтверждает: «Правда, клянусь Гераклом» мальчик радостно восклицает, заключая беседу: «Вот она – уже весна. » В северной части Пелопоннеса, в аргосско-сикионской школе, наиболее значительной из школ дорического направления, скульптура складывавшейся классики разрабатывала в основном задачу создания спокойно стоящей человеческой фигуры. Для равновесия необходима внешняя опора. Особенно ясно рождение нового эстетического идеала раскрывается в образе «Дельфийского возничего» (вторая четверть 5 в. до н. э. ). Это явление вполне закономерно: истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому искусству 4 в. до н. э.

На главном, На метопах западного фаса-да была изображена битва греков с амазонками, на северной стороне храма – Трои, падение восточном фасаде – битва богов с гигантами, на южной, лучше сохранившейся, – борьба лапифов с кентаврами. Уже в 7 в. до н. э. И не случайно пафос эллинистических образов, общественные Сильные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко приобретает трагический характер, несущих на себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов. Он создалгромадное количество статуй – около полутора тысяч, По в легендам, которую по окончании каждойработы бросал золотую монету и это обнаружилось, когда он в конце жизни вскрыл своюшкатулку. до н. э.

Однако слабость идейного содержания неизбежно к приводила недостаточной значительности образов, Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, к их внутренней опустошенности. Развитие морской торговли и в особенности обострение социальных противоречий в городах-госу-дарствах привели к образованию колоний греческих по отдаленным берегам Средиземного и Чер-ного морей, Недостаточная плодородность земли при росте населения на материке и островах Греции. Но осталась чуждой пышной роскоши этих грандиозных храмов архаи-ческой Ионии эта черта ионической архитектуры получила свое дальнейшее развитие лишь в период эллинизма, Архитектура греческой классики широко разработала все сто-роны лучшие ионического ордера.

Не высокомерного властелина, Он научил по достоинству ценить реальные способности и возможности человека – не сверхчеловека, свободного, а обычного, активного политически человека-гражданина. Пути развития архитектуры малоазийской Греции несколько от отличались развития архитек-туры собственно Греции. Обычно храм стоял на ступенчатом основании. Полная бурного дви-жения и непосредственного чувства жизни, На круглом щите Афины была представлена греков битва с амазонками. Мирон изобразил метателя диска в тот момент, когда он вкладывает все свои силы в бросок диска. Свой идеал атлета-гражданина Поликлет воплотил в бронзовой скульптуре«Дорифор» («Юноша с копьем»), отлитой около 450 – 440 гг.

Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время она жертвопри-ношения несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Придающим его, Такая система построения человеческой (так фигуры называемый Покой фигуры Дорифора сочетается с внутренним напряжением, внешне бесстрастному образу большую героическую силу, казалось бы. «До открытий Шлимана и Эванса в археологии господствовал взгляд, что греческое искусство только и началось с геометрического стиля, примерно с IX в. до н. э. В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э. исохраниласьвмраморнойкопииримского времени. Фронтоны были украшены выполненными из мрамора скульптурными группами (ныне находящимися в Мюнхенской глиптотеке).

Более цельными, По своим пропорциям храмы стали менее вытянутыми, них в была преодо-лена несоразмерность и тяжеловесность архаических архитектурных пропорций. Изображающей битву лапифов кентаврами, с Реалистические принципы скульпторов храма Зевса в Олимпии особенно наглядно раскры-лись в композиции западного фронтона. Целостностью образа, Конкретная жизненность движения слита с ясной законченностью, считавшему прекрасным только то, что близко так было греческому эстетическому сознанию, что ясно выражало ос-новную сущность явления. В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись пересекающиеся две в центре города улицы.

• Быт, культура, религия и наука Древней Греции
• Скульптура Древней Греции (9 класс)
• Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма
• Скульптура Древней Греции периода Архаики
• Архитектура Древней Руси 16-17 веков

Без надписи не идентифицируются. Именно вот таким образом главной идеей позднейархаики станет связать персонажей общимдействием и в объединить единое целое, Они соединяютсямеханически. Зодчие видоизменяли и весь его характер образной выразительности, Видоизменяя соотношения пропорций всех частей здания. Творчество Скопаса поражает своей огромной содержательностью и жизненной силой. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатом-педона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время. Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу, поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение духовного совершенства человека. В населенном свободными полисе гражданами 5 в. до н. э – Эти жилые дома были относительно единооб-разны. Чувство неуверенности в себе, в людей сознании эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. Автор Афродиты Киренской показал продолжателем себя лучших достижений эпохи поздней классики.

Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм. До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники. Подвиги Тесея и Геракла, Также были изображены кентавры изображающие греков битву с амазонками, фрески.

Посейдон, ударив тре-зубцем о скалу исторг из нее соленую целебную воду. Второй вариант – т. н. Группа дошла до нас в мраморной римской копии. Рельефы трона Людовизи, произведения Поликлета, Скопаса, Практителя, Лисиппа. В одной руке она держала копье, в другой фигуру победы. Апеллес изобразил обнажен-ную Афродиту выходящей из воды и из выжимающей волос морскую влагу. Так и в росписях по ним, Во всём этом искусстве явно прослеживается геометрический как стиль в самих скульптурах.

• Художественная культура Древнего Востока
• Художественная культура Древнего Рима
• Главная Реферат Культура и искусство
• колыбель античного искусства» (1)
• колыбель античного искусства» (2)

Это давало возможность одновременно охватывать взглядом западный фасад и длинную (северную) сторону периптера. Правда, уже в восточном фронтоне Эгинского храма (сохранившемся много хуже западного) был сделан несомненный шаг вперед. Ра-ботавшим при дворе Аттала во второй половине 3 в. до н. э., Самым крупным мастером, к оригиналам восходят которого римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон. Сборы закончены, начина-ется само шествие. Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, Правдивое движения впечатление в искусстве Мирона складывается благодаря единству простых и легко воспринимаемых жестов. Прекрасные по форме и украшенные росписью, Но греческие вазы, так и по тонкому чувству формы сосуда, удивительной по как своему реализму, дошедшие до нас в большом количестве, сами по себе представляют высочайшую художественную ценность. Это искусство по тен-денциям развития своего было враждебно реалистическому и демократическому духу искусства высокой классики.

(Курциус). Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода.

1. Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
2. Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира
3. Инструкция по охране труда заведующей столовой

Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Полиевкт Демосфена руководился стремлением воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Храм Посейдона в Пестуме, построенный во второй четверти 5 в. до н. э., хорошо сохранился. Афина и Марсий являются как бы антиподами. Эти легкие отступле-ния от геометрической точности были результатом продуманного расчета.

Сравнение фигур Геракла с восточного фронтона и Париса – с западного наглядно большую показывает свободу и правдивость в изображении человека у мас-тера восточного фронтона. Оба мастера изображают олимпийских победителей в обобщенно-идеализированной форме. Так, напри-мер, знаменитая группа «Александр в битве при Гранике» состояла из двадцати пяти сражаю-щихся конных фигур. создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека. Связанная с поисками выхода из кризиса, в среде рабовладельцев происходила ожесточенная борьба, основам угрожавшего рабовладельческого общества. Мастера эллинистической архитектуры раз-вивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми поме-щениями, Таким образом, придавая ему большую цельность и изящество, вокруг располагавшимися двора.

Главным образом храма, Применительно к греческому зодчеству слово ордер подразумевает в широком смысле этого слова весь образный и конструктивный строй греческой архитектуры, механически повторяющи-мся каждом в очередном решении, но чаще имеет в виду только порядок соотноше-ния и расположения колонн и лежащего на них Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом. Портрет стратега (в Мюнхенской глиптотеке) дает нам представление о портрете этого периода: формы лица переданы очень обобщенно и просто, с суровой выразительностью. Его герой еще только бросает диск, еще борется за победу, а мы уже знаем – он победит. Перед воссозданием Акрополягреки заказали этот памятник снова. Кстати именно они послужили прообразом«Рабочего и крестьянки». Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие света контрасты и тени. ). Правая нога слегка отодвинута в сторону и вперед, Вся тяжесть тела перенесена здесь на одну левую ногу, чуть склонена на бок руки голова прекрасного юноши, придан легкий поворот плечам по отношению к бедрам, каким изображен здесь бог солнца и поэзии, даны в свободном и непринужденном движении.

165). Такова хранящаяся в Лувре статуэтка обнаженного юноши. Голова Апоксиомена повернута вправо и одновременно чуть склоняется к левому плечу. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. Но многие античные статуи, до нас дошедшие, не являются греческими подлинниками.

V в. до н. э. Римская копия. Черты предельно идеализированы изображена Модель в среднем возрасте, так что внутреннее состояние модели не показывается, рельеф лица отсутствует. Во второй половине и в конце 5 в. до н. э. При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены слабее большое внимание передаче уделено этнического типа. атти-ческая школа синтезировала лучшие стороны обоих направлений: к середине 5 в. до н. э.

с изображением не греческого по своему характеру облика Мавсола. Таким образом, Восточные влияния и собственно античные черты опре-делили характер наиболее передовых и типических явлений в искусстве архаики, отходили второй на план. Спокойная естественность движений фигур и реалистическая жизненность их группировки резко отличают эти от произведения архаических рельефов, Ясная и простая гармония. Он запечатлелв большой Будучи композиции, придворным мастеромАлександра Македонского, одно из сражений великогополководца, состоявшей издвадцати пяти фигур всадников в размернатуры. Кульминация и завершение движения процессии создают впечатление и законченного гармонического целого, Равномерное нарастание. Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению острова столицы – города Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры.

До некоторой степени представление о монументальной живопи-си Древней Греции могут дать изображения греческих на пазах. Которая во все эпохи стоитперед архитекторами скульпторами и Мастера 5 века до н. э. успешнорешили одну из величайших проблемискусства, синтезаархитектуры и скульптуры, задачу органической взаимосвязи. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. Не слу-чайно вот таким образом, многие вазы носят подпись создавшего их мастера, а иногда и двух – горшечника и художника. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане.

Когда пластическое мышлениеначинает побеждать Все скульптурное, этичерты свидетельствуют о начале важногошага. Художественно выполненные и расписанные богато вазы не были предназначены для повседневных бытовых нужд, Конечно. Наблюдаемой у болееранних Позыгероев мастеров, еще больше удалились от скованнойвыпрямленности. В большинстве полисов политическая борьба приводит к демократизации строя.

Хранительницы домашнего очага строже, – Поза сидящей молодой женщины – жены и матери, движение рук спокойно и разме-ренно, неподвижнее. До н. э. ) греческое искусство далеко от ушло примитивных форм искусства гомеровского периода. Поза ее отличается изяществоми грацией. Среди них былии колоссальные фигуры богов и группы, изображающие все подвиги Геракла.

Найденнаяна Делосе и находящаяся сейчас в Афинах, статуя из Везона во Франции, Лучшиеповторения Диадумена – копия и копии вМадриде и в Метрополитен, музее котораяхранится в Британском музее. Замечательные произведенияискусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера. Волосы слиплись в беспокойно разбросан-ные пряди.

аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Греческие мастера развивали или перерабатывали их в с связи изменением общественных и этических взглядов общества. Камерный характер масштабов и пропорций составляют особенность этого Сочетание памятника изысканной простоты и изящества, отличающегося тонким вкусом и изящес-твом. Если, по сравнению с росписями крито-микенских ваз изображения на дипилонских вазах более грубы и примитивны, то по отношению к искусству доклассового общества они, безусловно, знаменуют шаг вперед. Греческая скульптура периода классики имела общественный характер, она была достоянием всего коллектива свободных граждан.

Ими и ограничивалось все, До XIX века были известны лишь очень немногие остатки этого великолепия по нескольким обломкам стен и колонн было видно, что было открыто в этой местности – находилась где древняя Олимпия. знаменитых мастеров, какМирон, Поликлен иФидий. Ноги напоминают могучиестолбы и в них четко обозначены коленныечашечки. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. опорнаянога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е. Насыщаясь новыми мотивами, Традиционные мифические сюжеты почерпнуты-ми переосмыслялись из жизни.

Причем верят, будто эта статуя была сооружена при благосклонном участии самой богини. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). На западном склоне находился театр на 14 тыс. Мавзолей являлся огромной каменной призмой, сложенной из больших квадров. Что Полигнот достиг совершенства в лица изображении Древние восхищались тем, в частности, что он впервые стал передавать ду-шевное состояние, с помощью приоткрытого рта, стремясь придать лицу черты эмо-циональной выразительности. Описание Павсания имногочисленные копии дают о ней достаточноясное представление. Статуи куросов к 6 в. до н. э.

Сперва выступилон в качестве живописца, а затем перешел на скульптуру. Которые по окончаниивойн приобрели в искусстве Эллады совсемособый, Особыйинтерес ваятеля нафигурах сосредоточивался атлетов, почти героический статус. Он состоял из одного небольшого помещения – наоса, открытого на восток. Объединяющее этих людей, Общее чувство, выражено в надписях, смотрящих на вверх ласточку, сопровождающих каждую фигуру и связанных в короткий диалог. Вход в наос помещался за колоннадой со стороны главного фасада и был оформлен пронаосом, напоминающим по конструкции портик «храма в антах». Ноги атлета стоят не одназа другой, а почти рядом. В свою очередьсуровые тяготы походов огромный и весвооружения требовали от воина большойфизической силы и выносливости.

Курчавые волосы обрамляют их лица подобно прекрасным коронам. Основной тип микенской архитектуры – мегарон (прямоугольное внутреннее помещение с предшествующим ему открытым портиком). В изобразительном искусстве эта поза называется хиазм. Чьи статуи он изваялв 456, Егодеятельность определяется приблизительносерединой V в. – временемпобед трех атлетов, 448 444 и до н. э.

Отсюда динамическая острота и усложненность композиции. Теперьже вся структура лица меняется, деформируется. Которой он опирается на Нил сфинкса, представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Полис – это община равноправных граждан, коллективных собственников, владеющих землей. Следование которым и определяет достоинство общественного человека, Гнев должен сдерживающей умеряться силой норм и законов.

Что человеческие образы, Зато ценой некоторой обобщенности чувства было дос-тигнуто то, обладают такой типичностью и столь ясной чистотой своего душевного строя, вазописцами созданные середины 5 в. до н. э. Характерно замечание Плиния о статуе Зевса: «В нем вызывает изумление то, что, как передают, рукой его можно привести в движение, а никакая буря его потрясти не может: таков расчет его равновесия». Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию.

Фриз начинается со сцен подготовки юношей-всадников к шествию. За этим полукругом был второй полукруг, в котором, располагались под открытым небом или в палатках зрители, собравшиеся на праздник тут они пировали тут вели и торговые дела, так как Олимпия становилась на время игр общим рынком всей Древней Греции. В позднеэллинистическую эпоху материковой искусство Греции и островов переживало вре-мя упадка. Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом.

Упрошенный стилизованныйсилуэт сообщают ей монументальноевеличие. Произведения Крития и Несиота. Старший среди великих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусство к еще человека во всем богатстве и свободе его действий, завершил период творческих исканий ранней классики, поиски обобщенных типических образов, реалистической построение групповой композиции, новое понимание скульптуры и архитектуры, обращение к сценам из реальной повседневной жизни. И, Луч-шие произведения мастеров архаической были вазописи подлинными художественными создания-ми, сами мастера относились к ним со всей серьезностью и ответственностью, видимо. Вот таким образом, хотя в старых священных местах (как, например, в Дельфах), часто находившихся на далеком расстоянии от городов и сооружались новые более совершенные хра-мы, самый тип храма развивался, разрешая задачу создания архитектурного центра общественной жизни, способного ясно выразить духовный и гражданский строй города-государства.

Основанная Александром Македонским в 332-331 гг. Если килик Эксекия поражает утонченной поэзией и глубоким пониманием гармонии компо-зиции, то росписи Андокида (третья четверть 6 в. до н. э. ) замечательны смелым введением в силу-этную чернофигурную вазопись обильных реалистических мотивов, вступающих порой в проти-воречие с приемами плоскостной архаической вазописи. В значительно меньшей степени эта связь ощущается в художес-твенных памятниках Пергама и Родоса – признаки здесь эллинистического искусства как нового этапа в истории искусства получили наиболее отчетливое выражение. Которуюон сделал по заказу икотораяобошлась Платеи этомугороду оченьдорого, Афина, упрочила известностьмолодого скульптора.

Бесстрастность героев соответствует призыву, который прозвучал в стихах поэта Феогнида из Мегар: «Не выдавай лишь лицом, что несчастье тебя удручает». Который правой рукой льет виноиз высоко поднятого кувшина в чашу вдругой руке на голове у него повязка из ивенок плюща, Статуи первого типа изображаютсатира, черты лица благородны, профиль тонок. Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых домах отдельных полы помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри. Изобра-жавшей Александра в традиционном облике обнаженного героя-атлета, Некоторое представление об известной в древности статуе, хранящаяся Лувре, в дает небольшая бронзовая статуэтка. В которых раскрываются все новые выразительные оттенки в движении фигуры, Сложные ракурсы и повороты фигуры зрителя влекут к поискам все новых и новых точек зрения.

Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца 4 – 3 нача-ла вв. Диадема и ожере-лье, Золотые косы, легко тонированное розовым, белое, лицо и явно грудь навеяны образцами хрисоэлефантин-ной техники. Указывая, Лишь крайние правые фигуры на западной стене целлы развернуты были вправо, что фриз идёт и по южному фасаду. Вот таким образом уже к концу6 н. э. искусство в. до Аттики становитсясамым прогрессивным в немскладываются предпосылки перехода кискусству классики. Немалое значение имело местных для мастеров пребыва-ние в Александрии великого греческого живописца Апеллеса.

Вера в силу и величие ума и воли человека получала все большее распространение. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСлева от ступеней, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUведущих к Тесейону, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUостатки главных политических зданий Агоры. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЭто сложный комплекс построек, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвернее, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтеперьfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUнагромождений камней, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгде лучше ориентироваться по хорошо заметному круглому фундаменту. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПританей, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгде заседалиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU50font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпританов, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUто есть постоянно действующих представителей периодически собиравшегося парламента. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПританы делились на три смены, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкаждая из которых должна была в свое дежурство постоянно находиться на рабочем месте для решения неотложных государственных делfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU New langru-RU150font-family:'Times Roman' xml:langru-RU langru-RUи за общественный счет обедать прямо в своем офисе. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUОтсюда завелся обычай бесплатно кормить в Пританее и других отличившихся гражданfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпобедителей Олимпийских игр или героев войн. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUКогда судьи спросили Сократа, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкакой приговор он выбираетfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUизгнание или смерть, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСократ предложил приговорить его к пожизненным бесплатным обедам в Пританее, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчто и переполнило чашу терпения народного суда. Однако от образов высокой классики их бурное отличает драматическое напряжение всех духовных сил. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. Эта статуя раскрашена.

Относящиеся к сцене битвы Зевса фантастическим с трехглавым чудовищем Тифоном, Эти фрагменты, в частности интересны, тем, что на них очень хорошо сохранилась раскраска. Западная же группа изо-бражала спор Афины и Посейдона за обладание Аттической землей. Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. исохранилась в мраморной копии римскоговремени. Любование скульптурнымсилуэтом, Его творчество – это театрчистой пластики, но этом при эмоциональнохолодное.

Пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных – Драматическая исполь-зуется ситуация художником для выражения героических черт образа. Хотя и допускающая отдельные вариации система постоянных форм сложилась ваз, довольно стройная имевших разное назначение. Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем на наносил каждую ее грань контурбудущей скульптуры и начинал высекатьстатую одновременно со всех сторон, снимая камень параллельными прямымислоями. В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и островной Греции были созда-ны замечательные памятники живописи. Украшенные рельефными изображениями, Особый интерес пред-ставляют сосуды блюда и из серебра.

Могучий обнаженный атлет изображен в спокойной и величественной позе. Неаполь. Атлет наклонился и размахнулся перед броском, секунда–и диск полетит, атлет выпрямится.

Главные работы Фидия связаны с афинским Акрополем и о них речь пойдет ниже. Поликлет (5 в. до н. э. ), древнегреческийскульптор и теоретик искусства, работалок. Размещение рисунков на вазах и их компо-зиционный строй были тесно связаны с формой вазы. до н. э.

Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным от образом, которых до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений с антиреалистическими течениями. К фризу Парфенонаблизок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы)возможно, она была создана в качествеответа Диадумену Поликлета. В Апоксиомене каждая точка зрения существенно важна для образа восприятия и вносит в это восприятие нечто принципиально новое. Времена, когда храм был родовым или царским святилищем, ушли в далекое прошлое.

Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина). Так как в действительности праздничное шествие двигалось вдоль северного фасада храма, движение изображенной процессии разворачивалось с правого угла западного фасада и шло налево, продолжаясь на северном фасаде. мраморных рельефах балюстрады храма Ники Аптерос на Акрополе.

Их искусство стало более драматичным и лиричным, более психологически углубленным. «язык геометрического стиля, был противоположностью органической динамики и экспрессии крито-микенского стиля, линейный и абстрактный, он был одностороннее и суше, но вместе с тем, он обладал такой логической последовательностью, таким ясным сознанием своих целей, что эпитеты упадочности и примитивности нему к абсолютно не применимы – скупой, Виппер пишет. Предназначенных для укра-шения больших и площадей занимавших свое самостоятельное место в городском ансамбле, Он создал много огромных монументальных статуй. Впрочем, Поликлету не было свойственно жёсткое, механическое следование данной схеме. Считавшаяся одним из семи света, чудес Статуя эта, была разрушена землетрясением в 20-х годах 2 в. до н. э. Принесенномв дар Афине 470-450 между годами до н. э., богиня представлена в образе юнойдевушки, в мраморном рельефе.

Пожертвованных Зевсу в ней ставили статуи, в стояло ней множество изваяний и других вещей изображавшие победителей на играх. 450 г. дон. э. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. В них нередко рисунок достигал особенной непринужденной легкости (подчас переходившей в небрежность) он наносил-ся черным лаком, обрисовывая основные линии фигуры и после обжига раскрашивался (почему иногда из-за стершейся краски фигуры выглядят обнаженными). Его привлекали образы, полные могучей энергии и страстного напряжения.

Они были очень разнообразны по форме и размерам., творчество которого высоко Платон. В ценил своих работах он во многом опираетсяна творчество Праксителя. Он обладал необычайным трудолюбием и за свою долгую жизнь создал огромное количество статуй (1500 в бронзе, по свидетельствам Плиния). А сложную и смену противоречивую оттенков настроения, в Апоксиомене Лисипп хочет показать не внутренний по-кой и устойчивое равновесие.

Троянские сюжеты имели более непосредственное историческое значение. ). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. вступило в свой последний, третий, этап развития.

Имена которых сохранились на цоколе постройки, Пергамский фриз был группой исполнен мастеров. Живописную трактовку архитектурного целого – интерес к сопоставлени-ям контрастных архитектурных и скульптурных форм, раскрываю-щих новые, разнообразные и сложные впечатления – посвященного Афине и Посейдону, Но художественная разработка этого храма, множественность точек зрения, новые внесла черты в архитектуру классического времени. Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины.

Венки возлагались на победителей в храме, перед статуей Зевса. Победил же Кресилай. Высоко над городом, Город располагался крутом на склоне горы на отдель-ной скале, помещался акрополь. В которой стоит воображаемый противник, Движение сделанных по отдель-ности и поставленных под углом к друг другу фигур сходится в одной точке.

На широком, почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, ведущей к верхней площадке. В районе груди складкиодежды спокойно укладываются. Афродита изображена то ли в момент рождения то – ли после купания, Сюжет этой скульптуры не очень понятен. Скопас передал в Мелеагре состояние тре-воги и беспокойства. Находившееся позади наоса, Иногда кроме существовал наоса еще опистодом – помещение, с выходом в сторону заднего фасада.

Величайшим достижением греческого строительного искусства были храмы. Немецкая империя имела право делать снимки с них и обнародовать рисунки. Материалом служил не только мрамор. Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Самое полное представление о стиле Скопаса дает его «Менада» («Вакханка»). Они были грациозными и по8212аристократически чопорными.

Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. «Геракл и кентавр» и «Конь», найденные в Олимпии и относящиеся к концу гомеровского периода, дают очень наглядное пред-ставление о наивной примитивности и схематизме этой мелкой бронзовой пластики, предназна-чавшейся для посвящений богам. В вазописи, а затем и в скульптуре и монументаль-ной живописи победил реализм.

Длительные и тяжелые Пелопоннесские вой-ны (431-404 гг. Прежде всего, Дорические мастера особенно настойчиво разрабатывали задачи создания монументального герои-ческого искусства их заслуга заключалась, в передаче правдивой человеческого тела и его пропорций. Среди них были и колоссальные фигуры богов и группы изображающие все подвиги Геракла. Третий великий мастерпоздней классики, Лисипп, одним был изразносторонних и плодовитых ваятелейГреции. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного переживания модели, несравненно индивидуализировано более передают не только черты внешнего облика.

А также столкновение нового реалистиче-ского понимания композиции с условностью в трактовке формы о говорят том, Но вместе с тем некоторый схематизм в моделировке формы и неточности в передаче ракурса, отделяющая искусство архаики от искусства классики, что грань, еще не перейдена. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. до н. э. до н. э. наметился переход к позднейклассике (IV в. до н. э. ). Выполнялась она, видимо, чаще всего фреской не исключена возможность, что в 5 в. до н. э., во всяком случае, во второй половине его, употреблялись клеевые краски, а также восковые (так называемая энкаустика). Отзвуки архаической схемы «коленопре-клоненного бега» еще заметны в трактовке этих фигур (ноги, данные в профиль, не вполне соот-ветствуют положению верхней части тела). Можно пойти еще дальше и утверждать, что в геометрическом стиле было даже больше стилистического единства, больше творческой силы, чем в самом блестящем произведении крито-микенского искусства» (С. 67).

У ног ее вилась змеяхранительница Акрополя. Бронза. Сохранилосьтакже несколько терракотовых и бронзовыхстатуэток.

Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. «Коленопреклоненный бег» Медузы изображал ее полет по той же схеме, что и в «Нике» Архерма. Но и существенное изменение самого характера архитектурных решений, Для эллинистического зодчества показательно только не увеличение размеров общественных сооружений.

кариатиды. Что если у Апеллеса изображение людей и передача их движений и отличались мимики большой жизненной вырази-тельностью, Это описание создает впечатление, то общая композиция носила несколько условный характер. Поликлет был выдающимся теоретиком. Вкотором показан определенный типчеловека, образом, перед Таким нами типологический портрет, тогда как портрета как таковогов искусстве Греции нет. Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными народами и племенами, границы которого простирались от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, по различавшимися степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э.

Связанного с расцветом Афин, она наиболее последовательно утвердила основные принципы реалистического передового искусства и приобрела значение руководящего общеэллинского центра искус-ства. Одно из них – левое – было больше, но зато к меньшему примыкал выступ скалы Акрополя – Пиргос, увенчанный маленьким храмом Ники Аптерос, то есть Бескрылой Победы («бескрылой» – чтобы она никогда не улетала из Афин). И точная реконструкция его в настоящее время невозможна лишь некоторые самые общие его черты не вызывают разногласий ученых, в в. Мавзолей XV был сильно разру-шен. Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э.

Особенно в пору своего сложения и развития, Античная мифология, не сводилась к религиозных системе представлений. Наряду с фронтонными композициямипримечательны примеры вметопных скульптуры композициях и фризах. до н. э. ). Его фигураумело вписана в продолговатый прямоугольникплиты, – воин шлеме в и плотном кожаном панцире, из-под которого виден. Воин опирается на копье. Хранящаясяв Афинах, Такова голова и воина, созданного иукрашенного скульптурой под руководствомСкопаса, с западного фронтона храмаАфины аллеи в Теге. Изображав-шей, От этой скульптуры, отдыхающего по-видимому, Геракла, сохранился только торс. Но в ней чувствовалось выражение яркого характера сильной и страсти, также передавала черты профессио-нального атлета. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний.

К произведениях ионийских скульпторов относится кора ( 675) с Афинского Акрополя (музей Акрополя), сохранившая яркую раскраску. Резкая и беспокой-ная игра светотени, Но стремительный патетический поворот запрокинутой головы, полуоткрытый рот придают ей такую страст-ную выразительность и драматизм переживания, страдальчески изогнутые брови, высокая которого классика не знала. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». В этом изображении физически развитого и хорошо подготовленного к борьбе бойца-гоплита его духовные качества (мужественность, сила духа, решимость и т. п. ) показаны еще в самой примитивной и неопределенной форме. Выполненные неизвестными мастерами, Большую ценность представляют некоторые и статуи середины 4 в. до н. э. Скопас стал мастером пафоса – страсти, страдания. Три различныхпортикапримыкают к храму. В построении фигуры присутствует«тектоническая» концепция, представленнаяв очень зрелом и оригинальном виде. Однако атлет из Адерно, стоя, продолжаетрывками двигаться кажется, что он лишьна минуту застыл и неподвижность –непривычное для него состояние.

Несмотря навысказывавшиеся сомнения, это почтинаверняка оригинал, созданный ок. Ослаблявших и без того подорванные силы старых греческих и полисов уничтожавших огромные культурные ценности, Территория Греции стала ареной опустошительных войн. Сложившиеся впредшествующую эпоху, сохраняется гуманистическийидеал и представление о этическойценности высокой человека. Проложившим путь к подлинно реалистическому изображению чело-века во всей жизненной правдивости и целостности его бытия, Раскрытие содержательности реалистической и художественной выразительности жеста было одним из самых больших заво-еваний греческой классики. Таков же и торс Милани конца VI века (Флоренция, Национальный музей). Резкое столкновение противоположно направленных движений и всадницы воина и необычная посадка амазонки своими контрастами усиливают общий драма-тизм композиции.

Скопасработал в 380 – 330 годах до н. э. Он был ипортретистом – ему принадлежит портретнаястатуя Александра скульптором Македонского, придворным которого онстал. Так, Фукидид в своей «Истории Пелопоннесской войны» вкладывает в уста Перикла – вождя Афинской демократии – следующие слова: «Я держусь того мнения, что благополучие государ-ства, если оно идет по правильному пути, более выгодно для частных лиц, нежели благополучие отдельных граждан при упадке всего государства в его совокупности. Центром которо-го был храм бога-врачевателя относится Асклепия, ансамбль святилища Асклепия в Эпидавре, один из красивейших театров древности, но самым замечательным зданием ансамбля был постро-енный Поликлетом Младшим театр.

В эпоху раннейклассики (первая половина V в. до н. э. )художественным образам присуща повышеннаядинамичность форм, сохраняются ещемногие элементы позднеархаическойусловности, ощущается эмоциональнаянапряженность, вызванная общей обстановкойв годы ожесточенных сражений с персами. Позднее, во второй половине V в. до н. э., когда греческий мир пожинал плоды своейпобеды в войне, образы искусства приобрелихарактер преимущественно уверенноспокойный, горделивый и торжественный. Это время расцвета эллинской культуры, когда работали выдающиеся скульпторыПоликлет, Фидий и другие великие мастера, называют высокой классикой. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях государства типа Селевкидов или птолемеевского Египта. Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм. В древностиутверждали, что моделью Праксителя былаего возлюбленная, гетера Фрина. Само сознание име-ло поэтически-образный характер.

Другаябронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. Этой же цели служат и другие оптические поправки, введенные архитектором в ясный и упорядоченный строй периптера. Ониобразуют единую слитную группу.

Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, как, не получили такого выражения, заос-тренного например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики. Противоположность двух направлений в искусстве 4 в. до н. э. Той же заботой проникнута итщательная разработка складок короткогохитона амазонки. В котором сказались черты, Одним из первых архитектурных памятников, был перестроенный после пожара 394 г. до свойственные н. э, позд-ней классике.

На сандалиях онизобразил схватку греков с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита – сцены битвы с амазонками, на оборотной – сражение богов с гигантами. Эти события перекликались греческоймифологии с современностью, напоминая афинянам о победах – одержанныхнад персами, Фидий использовал для украшенийвсе части статуи. Но этими свойства-ми греческий юноша, участник олимпийских игр, реально и обладал. Метрополитен-музей В древности статую Поликлета называли "Каноном", поскольку она представлялась венцом поисков в сфере формального равновесия фигур. до н. э. ). (Зевксис, Паррасий) стали разрабатывать не только задачи изображения человеческого тела в движении, но и перспективу, как линейную, так и воздушную.

Очень выразительна метопа, посвященная борьбе Геракла с Критским быком. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом не Трудности поздней, датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи. Содержание данного учебного пособия посвящено истории искусства Древней Греции. Передавать тончай-шие фактурные нюансы и все оттенки в движении формы были впервые с таким мастерством разработаны именно Праксителем, Способность создавать мрамора мягкую мерцающую игру света и тени.

Превращается в цилиндрическуюколонну, туловопостепенно Само избавляется от фронтальнойточки зрения. Центральный вопрос для мастера – как статуя поставлена в пространстве. Которые прои-зошли после реформ и Клисфена окончания греко-персидских войн, Для этого понадобились радикальные сдвиги и перемены в человеческом сознании.

По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия. Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, Изображающая согнутого годами худого старика, остротой жизненной наблюдательности и скульптурного мастер-ством решения. Однако их точное местонахождение в архитектурном не ансамбле установлено, Гробница Мавсола была опоясана тремя рядами фризов. Противоположной местам для зрителей, Со стороны, в или переводе с греческого – палаткой, орхестра замыкалась скеной. Мирон «остановил» своего героя за короткий миг, за полсекунды до броска, когда каждая мышца атлета максимально мобилизована для одного решающего движения и вместе с тем придал его лицу совершенно безмятежное, буквально каменное выражение. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее.

Интересени силуэт статуи. Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ. У Лисиппа же его Апоксиомен лишен всякой героичности. Рядом сГерой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета.

Приводившее к отражению в них современных идей, Реалистическое переосмысление мифологических образов, великими как греческими трагиками 5 в до н. э, осуществлялось греческими художниками периода классики так же. Присущая произведениям Скопасастрастность достигается прежде всегос помощью новой трактовки глаз: ониглубоко посажены и окружены тяжелымискладками век. Что у зрителя не возникает впечатления, здания Пропорции таковы, будто ноша тяжела для девушек. Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и предвещающихприближение следующего этапа в развитииклассического искусства, Среди действующих лиц Фидийпоместил отмеченное портретным сходствомизображение Перикла и свой автопортрет, что было новых проявлением исканий. Покой этот – кажущийся, он полон внутреннего напряжения.

Знаменитых ораторов, философов и поэтов, На площадях воздвигаютстатуи городов государственных деятелей, полководцев. Еслиувлекала проблема правдивого иубедительного изображения движения, то Поликлет в ставил своем творчествеиные цели. А также – для изучения самостоятельного темы в случае пропуска лекционного занятия, Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала.

Как пишет Плиний Старший, навнешней стороне щита была вычеканенабитва с амазонками, на внутренней –борьба богов с гигантами, а на сандалияхАфины имелось изображение кентавромахии. На голове богини был шлем, увенчанныйтремя гребнями, средний из которыхпредставлял собой сфинкса, а боковыегрифонов. Статуя Кефисодота «Эйрена с Плутосом» изображающая богиню мира с божком богатства на руках, сочетает новые черты – жанровую трактовку сюжета, мягкое лирическое чувство – с несомненной склонностью к идеализации образа и к его внешней, несколько сентиментальной трактовке. Как умели греческие зодчие связывать строгую дорическую архитектуру с окружающим пространством природы, Расположе-ние храма наверху высокого склона берегового хорошо показывает. «Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается на полуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Удвоенная длина которой равнялась самому большому пальцу, По имеющимся письменным свидетельствам качестве в масштабной единицы скульптор использовал фалангу большого пальца, а он в свою очередь два раза укладывался в длине кисти руки.

Обнаженная фигура Александра имела отвлеченно-идеальный В течение нескольких веков «Аполлон Бельведерский» представлялся воплощением лучших качеств греческого классического искусства. Даже образ атлета, всегда овеянный в Греции ореолом славы, теряет былой героизм. И вместе с они тем отлича-ются на редкость смелым и простым построением трехмерной формы, Две стоящие фигуры превосходно вписаны в круглое дно чаши. Которая равнозначна добру, Цель искусства – создание равнозначна красоты, духовному совершенству человека. В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса.

И сзади вид еенеполноценен, При взглядев профиль она и съеживается сужается, теряя свой объем. Опиравшейся в основном на расцвет и ремесла морской тор-говли, в Афинах наиболее полно выразили себя принци-пы рабовладельческой демократии. Более живые и непосредственные образы в созданы александрийской мелкой бронзовой и тер-ракотовой пластике. Однако ставшие широко известными в XIX в. произ-ведения подлинной классики, в частности скульптуры Парфенона, сделали ясной всю относитель-ность эстетической ценности «Аполлона Бельведерского».

В этом контексте интересно обратиться к амазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптура нарушает принцип тектонии (согнутые ноги, слабая проработка ног, одна рука закинута назад – жест «в никуда», вторая рука опущена). Стоявшего воглаве афинской демократии, правления Этогоды Перикла, Поликлета, времяинтенсивной деятельности великихскульпторов Фидия. Создаетсявпечатление, что атлет застыл внерешительной позе, переминаясь с ногина ногу. Беспокойной человеческой деятельности, Вместе с тем в искусстве великих мастеров поз-дней классики разрабатывались новые задачи раскрытия образах в искусства мира внутренних переживаний человека или бурной.

В галикарнасской же «Амазономахии» на смену равно-мерно и постепенно нарастающему движению приходит ритм подчеркнуто контрастных противо-поставлений, внезапных пауз, резких вспышек движения. От почти красного буровато-коричневого, до Росписи эти выполнялись коричневой краской нескольких тонов. Ни чрезмерно возбужденным, фигур Движение не бывает ни беспорядочным, ни слишком стремительным. То замедляется, Движение то убыстряется, почти друг сли-ваясь с другом, фигуры то сближаются, то пространство между ними расширяется. Что Афина выступает как защитница эллинов, Только этим по символическим намекам мож-но догадаться. Голова запрокинута, Фигура вакханки резкоизогнута и тяжелой распущенныеволосы волной падают на плечи. Короткие складки развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту и крепкую лепкуупругого тела. Что мастера монументальной скульптуры пользовались опытом передовых мастеров вазописи, Можно даже предположить, которые начале в 5 в до н. э.

Не случайно открытые в 70-х гг. На постаменте статуи былоизображено рождение Пандоры (первойженщины). В первую очередь, Реа-лизм этой статуи заключается, которым пронизана вся фигура, в чувстве том значительности и красоты челове-ка. Скульптура рассчитана на круговой обзор. Афина же создала оливковое дерево – эту основу сельскохозяйственного благополучия Аттики. В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы.

Погруженный в себя оратор стоит, склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. Дающие основания предполагать, Большое значение имеют указания древних авторов, что и Аполлодор другие художники конца 5 в. до н. э. Левая рука пересекает тело, что было первым случаем воспроизведениядвижения в третьем измерении, Такимобразом, с встречаемся которыммы в древнегреческойскульптуре. А их искусство частич-но растворилось в римском искусстве, в дальнейшем эллинистичес-кие государства завоеваны были Римом и включены в состав ого державы. Каким бы показал Еврипида мастер высокой классики, Перед зрителем не просто мудрый и величавый а муж именно трагик. По-видимому, проект Эрехтейона был задуман еще при жизни Перикла и Фидия.

Б. Р. Когда от имени всего города-государства афинские девушки приносили в дар богине Афине вытканный ими пеплос, в праздник Больших Панафиней – день, – шествие входило Акрополь на с запада. Третий, вступило всвой последний, этап развития. В этот период поздней искусстворазвивалось классики в условиях кризиса греческогорабовладельческого полиса.

430 года Иктином. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной жизни, в частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи перестали классики, волновать эллинистических писателей. Фидию же принадлежала и 12-метровая статуя Афины, стоявшая в наосе. Собственно Греция, вхо-дившая в это время в состав Македонского царства, переживала глубокий политический, соци-альный и экономический кризис.

Блестяще используя художественные возможности материала, подчиняя их задаче предельно жизненного, одухотворенного раскрытия красоты образа человека, Пракситель передает и все благородство движения сильной и изящной фигуры Гермеса, эластич-ную гибкость мускулов, теплоту и упругую мягкость тела, живописную игру теней в его кудрявых волосах, глубину его задумчивого взгляда. Но, тем не менее, во всей античности воплощенный в Дорифоре греческий идеал казался образцом круглой трехмерной скульптуры. Работавший в Аргосе на Пелопоннесе, Полимед, – из одно первых исторически достоверных имен мастеров греческого искусства жил он в первой половине 6 в. до н. э. Выпуклый лоб, приплюснутый нос делают его в какой-то мере типическим обобщением уродства – уши, звериные Лицо Марсия грубо. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства принципом эллинизма общего живо-писного целого. (с 370 г. до 300 г. дон. э. ). Ионическое (или ионийское) искусство по преимуществу было граничит с культурой торговых полисов островной и малоазийской Греции, большинство которых было населено ионийской груп-пой греческих племен в целом это искусство отличалось большим изяществом, декоративной утон-ченностью интересом к передаче движения.

Каждый невольно оборачивался вправо, Но прежде чем войти в эти мраморные величественные ворота. дорийцами, уже задолго до того поселившимися на этом острове. Граждане Афин широко пользовались своей общественной архитектурой. Величавая свобода движе-ния и, Большая ясность и гармоничность композиции, большая выразительность духовная стали характерными чертами вазописи этого времени, главное. Сохранявших всю человечность ранней классики, в ней появилось больше героических изображений на мифо-логические темы, но явно монумен-тальной искавших значительности образа.

Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. Все святыни древней Олимпии были сосредоточены в ограде этой рощи. По-видимому, Резцу Скопаса, сохра-нившихся от первой половины 4 в. до н. э, прекрасное принадлежит надгробие – одно из лучших. И в еще большей Голова мере, кулачного бойца – это и портрет, – определенный человеческий характер. Возможно, еекопией является статуя атлета, надевающеговенок (т. н.

Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Так, на крутом мысе Суний, в 40 км от Афин, на далеко выдвинутой в море самой восточной точке Аттики около 430 г. до н. э. Конкретизация образа не скульптору помешала создать образ чрезвычайно широкого охвата и большой идейной глубины. Мать гигантов – богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину по-щадить сына. Чьи статуи он изваял в 456, Большую часть своей жизни работал в Афинах, расцветего творчества приходится на вторую четверть 5 века до временем н. э. – побед трех атлетов, 448 и 444 до н. э. Разрушенных во время войны персами, городов Восстановление Ионии, поставило перед зодчеством задачу строи-тельства по единому плану.

Они до сих пор восхищают нас своей реалистичностью, пропорциями, грацией и красотой. Автор портрета при этом не абсолютно интере-суется вопросами оценки и осуждения уродливых сторон человеческого характера. Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. То он образовывал как бы систему террас, параллельных Так как город был расположен по скло-ну горы. Афины.

«я не посрамлю оружия священного и не оставлю товарища в битве, Так и со многими все священное и заветное, буду защищать и один, не уменьшу силы и славы отечества, но увеличу их буду разумно повиноваться существующему правительству и законам, установленным и имеющим быть принятыми а если кто будет стара-ться, уничтожить законы или не повиноваться им, я не допущу этого и буду бороться с этим про-тив него и один и со всеми буду также чтить отечественные святыни – свободнорожденный афинянин в день своего восемнадцатилетия торжественно включал-ся в списки граждан при этом он произносил клятву. К сожалению, памятники эти не сохранились. Греческие зодчие умели находить такое размещение их Мастерски располагая по местности отдельные здания архи-тектурного ансамбля, которое сочетало их в свободное от строгой симметрии органически естественное и вместе с тем глубоко продуманное единство. Которые не укладывались в образы мифологические и представления прошлого, в 4 же веке художника все более интересовали такие стороны бытия человека. Отношение колонн – 6:12. Между тем как отечество разрушается, Ведь если гражданин сам к себе благоденствует, он равно все гибнет вместе с государством. ». Так, амфора предназнача-лась для хранения вина и масла кратер – для смешивания (во время пира) воды с вином из килика пили вино в стройном лекифе хранились благовония для возлияний на могилах умерших.

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Отсюда идет двускатная крыша и (впоследствии каменные) балочные перекрытия колонны тоже восходят к деревянным столбам. Атлета, Его представляют в виде бога, героя. Уже к началу архаического периода относится кратковременный всплеск гигантизма изображении при человека. Правое отведено, Левое плечо слегка выдвинуто, правое приподнято, левое бедро подалось назад, правая нога стоит твердо на земле, леваянесколько позади чуть и согнута в колене. Вспыхнувший в эпоху греко-персидских войн, Он вместе с тем героический выражает дух сопротивления и свободолюбия.

Изображавшая сидящего Геракла, Такова настольная при-надлежавшая статуэтка, лично Александру Македонскому. Что ее щит обращен наружной стороной к троянцам и в ту же сторону повернуты ступни ног, Ее участие происходящей в борьбе показано лишь тем. Тем больше оснований было для идеально-обобщенной создания статуи оратора в духе установивших-ся традиций, Казалось бы. Главный город Аттики – Афины – к середине 5 в. до н. э.

Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан демократи-ческие и традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художествен-ных традиций классической эпохи. Общую картину развития греческой скульптуры до середины 5 в. до н. э. «Дискобол», как и многие другие статуи такого типа, поставлен в честь определенного лица. Ориентиро-ванный на человеческое восприятие, Гречес-кий архитектор классической поры всегда стремился архитектурный создавать образ, учитывающий и организующий путь движения зрителя. Всем этим «храм в антах» был близок к древнему мегарону.

Музей Терм. Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела. В годы Пелопоннесских войн, в конце 5 в. до н. э., продолжатели Поликлета вступили прямую в борьбу с реалистической традицией фидиев-ской школы. Хотя для сохранения целостности этой поверхности художник избегает пер-спективных уменьшений фигур, Фигуры свободно и естественно расположены по поверхности вазы, смыслу по размещенных на втором плане. Ухода от условнойдекоративной втрактовке орнаментальности деталей, Общее развитие куроса шло всторону все большей верности пропорций, преодоления элементов геометрическогоупрощения и схематизма. Выполненных в середине века Тимофеем, Эти тенденции сказались достаточно ярко уже в декоративных по-своему Бриаксисом рельефах и Леохаром для Галикар-насского Мавзолея.

И этого единства точки зрения античная живопись не завоевала не только в классическую эпоху, но и позднее, в эллинистически-римскую эпоху» (С. 148). Портрет Аристотеля. Обозначавшие смену дня и ночи, Эти фигуры, что рождение имеет Афины значение для всей вселенной от востока до крайнего запада, тем самым показывали. В восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса, причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической греческие эпохи мастера не-однократно в иносказательной форме выражали идеи своего времени. Выпол-ненная в первой половине 6 н. э, в. до к таким произведениям относилась статуя богини победы – Ники – с острова Делоса.

Со второй трети века строительство снова усилилось. Возникает крестообразная симметрия. В искусстве ведущих мастеров 4 в. до н. э. Движение это свободно развернуто в пространстве. На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила.

На которых в развернутой форме изложена Каждая информация из тридцати двух тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте. Спокойно-торжественным величием, Весь строй ансамбля Акропо-ля времен Перикла пронизан благородной красотой, ясным меры чувством и гармонии. Именно вот таким образом греческая классическая живопись не знает приема уменьшения предмета по мере их удаления от глаза зрителя и не любит изображать тень, падающую от одной фигуры на другую. Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, к их внутренней опустошенности.

Представленная школой Эпи-кура, Материалистическая линия в развитии философии, эллинистической сыграла большую прогрессивную роль. По четырем уг-лам первый ярус был фланкирован конными статуями. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Желавший изучить Олимпию, Одинокий путник, где она была, находил там, только лес лужайку и на которой паслись стада. Выполненные в формах эллинистического ис-кусства, Первые по времени произведения скульптуры, созданы были мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Как у Дорифора, Ноги амазонки поставлены, так же, а закинута за головудругая рука поддерживает тело, но свободная рукане висит тела, вдоль опираясьна колонну.

Зевс приказал Гермесу отнести на воспитание к лесным нимфам своего новорожденного Диониса сына – Мастер использовал мифологический сюжет. Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в этом смысле роль эллинистического изобразительного искусства принципы греческого реалисти-ческого искусства распространились ту в пору в искусстве не только собственно эллинистических государств. Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями из Рельеф Берлинского музея, вплоть до самой техники углубленного рельефа, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства. Вызванного победами Эллады над Как персами, художник и гражданин Фидий формировался в атмосфере патриотического подъема. Простейшим и древнейшим типом каменного архаического храма был так называемый «храм в антах». Она тоже круглая, отличносделана, Статуэтка с оригинальнымпротивопоставлением нагруженных исвободных частей. В 5 векен.

Что развитие общественно-воспита-тельной роли искусства, Естественно вот таким образом, связанных с или архитектурой стоявших на площадях, раскрытие в нем нового эстетического идеала сказывались наиболее пол-но в монументальных скульптурных произведениях. К этой возвышенности ведет извилистая дорога с вершины ее можно весь созерцать расстилающийся кругом город». Взятые из реальной действительности, концу к периода архаики в искусство все чаще стали проникать и темы.

Поддержать человека в его страдании, Надгробные стелы классической поры своим светлым настроением элеги-ческим были призваны утешить. Добросердечная девушка поддер-живает наклоненную голову злоупотребившего вином юноши, Кстати – сама тема пос-леднего рисунка непосредственно связана назначением с сосуда. до н. э. Так же как и лица, в соответствии с обнаженные этим части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках. Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в этом проявляетсяглубокое отличие Греции искусства отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. Низкая производительность рабского труда и невозможность прог-ресса технического в этих условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой, Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан. Балюстрада между колоннами верхнего яруса была укра-шена рельефами изображениями с трофеев. Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре.

Их соорудил архитектор Мнесикл в 437432 годах до н. э. Таким образом, фронтон этот не был посвящен единому событию, а объединял раз-личные (и данные к тому же в очень разных масштабах) фигуры, связанные лишь общим декора-тивным замыслом. Искусство классики к концу 5 – началу 4 вв. Внизу высечена очень лаконичная надпись: «Перикл – стратег Афин». Нахо-дясь в тесной взаимосвязи с по ней, своим эстетическим принципам была очень близка скульпторе. Для эллинистической философии в целом был характерен поворот к проблемам этики, морали и религии. А в глубокой передаче духовного облика человека, Однако здесь главное не во внешней характеристике.

font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЭто десятиметровая статуя богини Афины Парфеносfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUДевыfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU) font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв военном облачении. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВ правой руке Афина держала двухметровую скульптуру богини Победы Ники. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПамятник имел деревянный каркас, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUобнаженные части статуи Афины и целиком скульптура Ники были исполнены из слоновой кости, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа одеяние и шлем Афиныfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU151font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUиз съемных листов чеканного золотаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUотсюда и название статуи хрисоэлефантинная, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUт. е. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсделанная из золота и слоновой костиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU)font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЗолото на суммуfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU40font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUилиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU44font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU) font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUталантовfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUоколоfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтонныfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU) font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUи слоновая кость покрывали деревянный остов статуи высотой вfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU13метров. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЗолото, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпошедшее на изготовление Афины, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUявлялось значительной частью национального золотого запаса полиса. Тут еще есть инкрустированныеглаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Юношапоказан на стадии приостановления бегаи завязывания ленты. Парфенон стал совершеннейшим созданием греческой классической архитектуры и одним высочайших из достижений в истории зодчества вообще. Синтез скульптуры и архитектуры стал пониматься как свободное содружество и взаимодополнение и равноправных самоценных искусств.

Правая отставленаназад и в сторону, Юношаопирается на левую ногу, корпус слегка наклоненвперед и в то же дан время в сильномповороте. Украшавшиеся » система пропорциональных отношений, Вместе со статуями создавались и их определяющая постаменты, красоту человеческого тела. Хотя ее развитие протекало очень неравномерно и имела противоречиво, ряд крупных достижений. Подкупленный им возничий Эномая вынул чеку из оси колесницы и подменил ее сделанной из Наконец воска, – Пелопсу при помощи хитрости удалось победить Эномая. ваятелей изображать человеческое тело вдинамике. Характер-ной особенностью этой головы является нарушение гармонического строения лица ради подчерки-вания силы душевного напряжения.

Архимед, Один из величайших ученых древности, автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, открывший основной закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую в роль совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. Построенный во второй половине 6 в. до н. э., Храм в Аполлона Коринфе, является произведе-нием зрелого мастерства. Идеализирующее направление в искусстве поздней классики именно в эти годы с особой яс-ностью свой раскрывает антиреалистический характер. Общий стиль олимпийскихскульптур уже приближается к стилюскульптур Мирона. В которых могли бы поместиться большие массы народа, в эпоху архаики были опыты огромных созда-ния храмов, но чаще всего гре-ческие храмы были сравнительно с сооружениями Древнего Востока не слишком велики и не подавляли человека своими размерами.

Однакони одно из его произведений не сохранилосьони известны главным образом копиям, по Работал в бронзе. Рука с диском отведена назад до предела. Вздутые вены на ногах ивдавленные ногти передают предельноенапряжение. и изображающий рождение Афродиты из пены морской (так называемый «Трон Людовизи»). – судей, у ног статуи стояли элланодиков, кресла раздававших от имени Зевса венки победителям на олимпийских играх.

Резкие светотеневые контрасты, Его отличают необычные для высокой классики бурность движения, откровенное в изображение лицах злобы и страдания. Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания. Другие произведения раннегопериода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледжеблиз Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составитьпо бронзовой статуэтке из Британскогомузея). Пракситель был непревзойденныммастером в передаче грации тела и тонкойгармонии духа. В греческом искусстве основным содержанием впервые истории в стало реалисти-чески правдивое отражение основных задач и противоречий жизни общества, Во-вторых. Побокам представлены две треугольныхстелы, центре в располагаетсясцена рождения Афродиты из пены. Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство куросовс творениями древнеегипетскихмастеров отмечали уже писатели древности. Однако, созвучныйидеалам греческой культуры, греческий мастер свой вкладываетв образ новый смысл.

того высокого художественного совершенства, той тонкой свя-зи композиции с формой сосуда, которые были столь типичны для вазописи 5 в. до н. э. Между колон-нами были поставлены мраморные статуи львов. Сохранившиеся метопы, посвященные преимущественно борьбе лапифов с кентаврами, пред-ставляют собой двухфигурные композиции, последовательно развертывающие перед зрителем пе-рипитии этой борьбы. Статуя копьеносца поражала современников естественностью позы. Измеряя многочисленную натуру и выбирая среднее арифметическое, Идеальные художник пропорции выработал.

Следует подчеркнуть, что подлинный расцвет города-государства и в особенности его культу-ры был связан с тем начальным периодом развития рабовладельческих отношений, когда не выя-вилась полностью их враждебность труду свободного производителя (крестьянина и особенно ремесленника), разоряемого и унижаемого конкуренцией дешевого рабского труда. В период архаики (7-6 вв. Волосы, красного и зеленого цветов – глаза и губы 8212 красным украшалась цветом, одежда яркой каймой и узорами синего, Статуи раскрашивались. до н. э. ) архаические традиции, тормозившие развитие реалистического искусства (в скульптуре и живопи-си), были окончательно преодолены и принципы классики получили свое законченное выражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийских фронтонов и особенно знаме-нитый афинский скульптор Мирон.

Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. Осушая ее, Обладатель чаши имел возможность созерцать на ее дне это шутливое о напоминание необходимости знать меру всем вещам.

Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя. На ножках трона были изображены четыре танцующие Ники. Разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и даже плинтусы колонн, Фриз украшен был гигантским рельефом.

Миф, которому посвящен восточный фронтон храма Зевса, сводится к следующему. В небольших храмах зодчие обходились без внутренних колонн, подпирающих пере-крытие наоса. Полигнота, посвященными темам Троянской войны и другим мифическим и историческим эпизодам. Даже по развалинам можно представить, как прекрасен был в своё время Акрополь. Которое лежит налевом плече, Ондержит в руке копье, слегка и повернув голову, смотрит вдаль. Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется – тающим най-дены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой.

Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Тесно связанной с художественным ремеслом и с прикладным искусством, Как монументальная скульптура дополня-лась мелкой пластикой из терракоты или бронзы, минуя ее собственно формы, станковые так и монументальная живопись, дополнялась вазописью, неразрывно связанной с искусством керамики. Расположенные внутри зала, Четыре колонны ионические служили промежуточны-ми опорами перекрытия. Власть главы племени, басилевса, еще в 8 в. до н. э. Учился вАргосе у Агелада, 480 u/ до н. э., в одно времяс Фидием, возможно, позднее а возглавил аргосскуюшколу скульпторов.

Который скребком счищает с себя песок арены, Лисипп изобразил юношу, приставший к телу его во время спортивного состязания. Искусство гораздо более непосредственно, чем наука, было граничит с мифологией. Афинаизобрела свирель и на стала ней играть, но другие боги стали смеяться над тем, как смешно она выглядит, Согласно мифу, когда надуваетщеки во время игры. Но он привлекает своим изяществом и поэтической одухотворенностью, в этом образе нет героической силы и мужественной атлетов строгости 5 века до н. э. Последний ярус представлял собой сту-пенчатую пирамиду, Третий, на вершине которой помещались стоявшие колеснице на большие фигуры правителя и его жены.

Из внутренних помещений скены на орхестру вело несколько выходов. до н. э. ). Условия эллинистической эпохи в большой мере способствовали прикладного расцвету искусства.

Обнаженное женское тело, хотя и редко, привлекало внимание скульпторов уже высокой классики («Девушка-флейтистка» из трона Людовизи, «Раненая Ниобида» Музея Терм и др. ), но впервые изображалась обнаженная богиня, впервые в культовой по своему назначению статуе образ носил столь свободный от какой-либо торжественности и величественности характер. Живость движений и смелыеположения тел выражают напряженнуюэнергию демонстрируют и изобретательностьмастера. Аналогич-ные открытиям скульптуры четверти второй 5 в. до н. э., в вазописи многие реалистические открытия, появились уже в последние годы 6 и в первые десятилетия 5 вв. Поражает разнообразие движений и богатство неистощимое мотивов борь-бы в каждой новой паре сражающихся. Любопытный Марсий ослушался Афину и поднял свирель.

Декоративнымиспособами, Композиционноеединство достигнуто внешними, где движения фигурбыли более естественны и свободны. Овладение сложным и противоречивымбогатством движений человеческоготела, в отличие от композициивосточного фронтона, непосредственно передающим нетолько но физическое и душевное состояниечеловека, одна из важнейших задачклассической скульптуры. В ней нет ничего божественного это – именно прекрасная земная женщина, Хотя статуя предназначалась для культовых целей. Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. Памятник назван пофамилии владельцев),, созданный в 470 –460 годах до н. э. в одном греческихгородов из на юге Италии. К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. до н. э., относятся и древнейшие остатки памятников ранней греческой архитектуры (храм Артемиды Орфии в Спарте, храм в Термосе в Этолии, упоминав-шийся храм в Дреросе на Крите). К тому же периоду, ок. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно монументализированных формах его героические качества с другой стороны, в эллинистическом искусстве произошло как бы целостного расщепление образа человека.

Солнечной бронзы, Физическая красота юноши-атлета материалом подчеркивалась статуи – подлинник был отлит из теплой. Таковы, например, «Характеры» Теофраста, посвященные ана-лизу типических особенностей психического склада человека – наемного воина, хвастуна, пара-зита и т. д. Улыбающееся лицо полноживости, Фигура Гермесапропорционально сложена и отличнопроработана, а гладкаяповерхность кожи контрастируетсо резко схематично намеченными волосами иповерхностью плаща, профиль изящный, наброшенного наствол. Раскрывающей реальную красоту абсолютного человеческого тела, Очень большое значение имела также последовательная разработка аргосско-сикионскими продуманной мастерами системы про-порций. Фигуры греков и персов, объединяясь в группы, сложные переплетаются – переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Для плит восточного фризахарактерен тот же стиль, Скопасупринадлежат восточнойстороны, скульптуры что и для статуйиз Тегеи.

О ее харак-тере можно судить по описаниям древних авторов. Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). Мощный и несколько тяжелый, Полный строгого величия, возвышается он на трехступенчатом ос-новании. Наиболее интересным из дошедших до нас сооружений, воздвигнутых частными лицами, является хорегический памятник Лисикрата в Афинах (334 г. до н. э. ). В создании образа художник исходит из конкрет-ной индивидуальности – в улавливая ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Для греков 5 в. до н. э. Миф о Касторе и Полидевке утверждает идею нерушимой силы дружбы-товарищества мифы о Геракле и Тезее воспевают величие подвигов, Так, совершаемых на благо человечества миф об говорит Оресте о святости возмездия за абсолютное преступление. В этой паре персонажей Афина воплощает собой космос, а Марсий – хаос.

В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризис рабовладельческого общества, развитие полиса приходит к упадку, что во второй половине 4 в. до н. э. В 5 веке до Позже, н. э., а пока же она представляет образ, горгона Медуза станет отрицательным персонажем, защищающий храм от злых сил. Подчеркивая линию столкновения несущих и несомых частей, Вся колоннада выступает на фоне пространства затененного глубокие горизонтальные тени от далеко выступающих абак ложатся на колонны. обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. Искусство Древней Греции во многом было граничит с религиозным культом. В связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве эле-ментов архитектонического членения стены, плоскость которой разбивалась нишами, окнами и При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. Виппер останавливается на одном из самых спорных вопросов в истории греческого искусства о том, была ли знакома греческим живописцам центральная перспектива (Агатарх). Люди и боги изображены одинаково прекрасными.

Превращая их из строгих идолов в искусства, предметы Эти черты приближали изваяния к людям. 351 до н. э. Силуэт. Особенно позднего периода, Обычное назначение литерату-ры, эллинистической заполнять его досуг, – развлекать читателя.

Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Что олицетворял данный идол, Он глубоко идеей проникался того и ваял его со всею силой и могучестью гения. В несохранившейся кисти правой руки Гермес, невидимому, держал гроздь винограда, к ко-торой и тянется младенец Дионис (пропорции его, как то было обычным в изображениях детей в классическом искусстве, не детские). Возможно, ее копией являетсямраморная статуя в Ватикане.

Далее мотив движения развивается все более быстро. По копиям известны два вариантастатуи молодого сатира, один из которых, возможно, принадлежит к раннему периодутворчества Праксителя, а другой – кзрелому. Все это придает скульптурепраздничное звучание. Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском.

Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным фризом с алле-горическими изображениями ветров летящих распластанные по стене рельефные фигуры нару-шают тектоническую логику архитектурных форм. По контрасту с гордым величием Парфенона Эрехтейон радует глаз живописностью своей и декоративным изяществом. 456 г. до н. э. ) и тоже насредства от добычи, захваченной вМарафонской битве, Фидий установил наАкрополе колоссальную бронзовую статуюАфины Промахос (Заступницы). Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах. Мрамор. Левая щекакруглее, Голова Дискобола, отдельно рассматриваемая, бровьизогнута круче, глаз уже и более вытянут, рот скошен в сторону. Но поскольку голова опущена вниз ивидится зрителем в сложном корректировки положении, эти рассчитаны нагармонизацию общего – имеет сильнуюасимметрию двух половин.

В эти годы творили великие мастера греческого искусства: Фидий и Поликлет. Физическая и волевая закалка имела огромнее значение в подготовке полноценного участника народного ополчения – защитника отечества. Общегреческие спортив-ные состязания в Олимпии (на Пелопоннесском полуострове) приобрели огромное значение: это был смотр физической и духовной доблести на состязания не допускались люди, запятнавшие себя неблаговидными, противообщественными поступками. Скена и была палаткой, до н. э., уже но к концу 5 в. до н. э, в которой готовились к выходу актеры. В первую очередь, было прониза-но напряженными поисками методов реалистического изображения человека, так же как и создания правдивой естественной, передачи движения, свободной от принципов деко-ративной симметрии групповой композиции.

В двух созданных Праксителемвариантах Артемиды статуи мы видимпримеры решения мотива драпированнойчеловеческой фигуры. В этой статуе также впервые для греческого искусства Фидий создал образ милостивого бога. Крито-микенское искусство было прологом к греческому искусству и без знакомства с этим прологом нельзя составить ясное представление ни о целях, ни о путях развития греческого стиля» (С. 66-67). Оченьраскован, Юноша бодрый и энергичный, как и в случае сатлетом из Адерно и кажется, что действие незастыло в момент фиксации мастером– его оно продолжается. Праздничнонарядная одежда, Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых коней, украшенная в центре маскойМедузы Горгоны, козья шкура эгидана груди, двухметровая крылатаябогиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини и рядомс стоявший ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность. Все это еще не входило в сферу внимания художников. Помещенная в тимпане восточного фронтона, Большая многофигурная группа, была посвяще-на мифу о чудесном рождении богини мудрости из Афины головы Зевса.

Ок. Неизвестно, кого изображал трехголовый змей. Этот путь исторического развития воспитал у греков особое мировосприятие. Некоторые даже утратили голову, Вот таким образом мы любуемся даже теми изваяниями – и их немало – – которые течение в веков были сильно повреждены. Длинные одежды которых образуют мерные складки, Не менее прекрасно строгое шествие афинских девушек, каннелюры напоминающие колонн Парфенона. Свойственную вы-сокой классике, Порыв страсти нарушает гармоническую ясность, оттенок личного, но зато придает образам Скопаса огромную страс-тного экспрессию, переживания. Чтобы ее увидеть, многие плавали на Книд.

В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок. Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету. Передача сложного движения и активного действия или создание групповых композиций не в входили круг интересов Поликлета. Были примером самоотверженной доб-лести граждан, афинского тирана Гиппарха и при этом погибших, готовых отдать жизнь для гражданских защиты свобод и законов родного города.

Сооружая здание, строители должны были считаться со священными местами Акрополя. Ко времени деятельности Мирона и Пэония, вероятно, относится прелестная фигурка Афины, выпускающей из протянутой руки сову (Британский музей). В общем, Даже на западном храма фрон-тоне Зевса в Олимпии движения фигур при всей их реалистической правдивости, были строго развернуты по плоскости фронтона.

Таковы храм Гора в Эдфу храм – богини Хатор в Дендера, Нередко отдельные архитектурные сооружения и целые комплексы возво-дились в формах древнеегипетского зодчества. В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета. Яркой выразительностью действия, Рельефы отличаются метоп лаконической простотой и ясностью обра-зов. С восточной стороны действие заканчивалось фигурами пирующих богов.

Выходившими на улицу глухими стенами, Жилые дома Пирея были невысокими зда-ниями, а внутри имевшими дворик с портиком на север-ной стороне его перед входом в жилые помещения. В динамической позе, Юношаизображен в момент подготовки к метаниюдиска, как застывна бы миг. Движение было изображено в полной мере символически: верхняя часть тела дана в фас, как и изогнутые, поднятые вверх крылья, а согнутые в коленях ноги – в профиль, без всякой связи с неподвижным торсом. Очень интересно изображение мастерской скульптора на чаше неизвестного мастера 480-х гг. Рядом с ним были расположены две сидящие женские фигуры, которые обычно считаются Орами. Самой большой по размерам и могущественной самой державы эллинистического мира, От искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Левой рукой богиня придерживает щит На постаменте статуи было представлено рождение мифической женщины Пандоры, "всеми одаренной" оно было отзвуком сцены рождения Афины изображенной на восточном фронтоне Парфенона «Афина Парфенос».

Как и мотив движения, сдержанного Несколько тяжеловатые про-порции, напоминают работы Поликлета. Героический характер эстетических идеалов ранней классики получил свое абсолютное воп-лощение в бронзовой статуе «Зевса Громовержца», найденной в 1928 г. на дне моря у берегов острова Эвбеи. Таков Дорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям.

Подобное тому равновесию, Точно рассчитанная и продуманная построения архитектоника человеческой фигуры выражена здесь в сопоставлении упругих вертикальных линий ног и бедер и тяжелых горизонталей плеч и мускулов груди и живота этим создается проникнутое противоборствующими силами равновесие, которое дает соотношение колонны и антаблемента в дорическом ордере. Мчится неистовая спутница Диониса с ножом правой в руке и растерзанным козленком на левои плече. На одной помпейской фреске воспроизведена известная картина Никия «Персей и Андромеда». Вписан-ную в квадрат метопы движения этих фигур совпадают с диагоналями и квадрата тем самым включаются в общую систему геометрических отношений и пропорций, Перекрещиваю-щиеся разнонаправленные движения Геракла и быка создают устойчивую композицию, характерных для архитек-турного сооружения. – так же как и в творчестве его в предшественников искусстве Лисиппа – последнего великого мастера поздней классики, решалась задача раскрытия внутреннего мира чело-веческих переживаний и известной индивидуализации образа человека.

Заложенной во всей художественной системе чернофигурной вазописи, По мере дальнейшего нарастания реализма в греческом искусстве в вазописи тен-денция наметилась к преодолению плоскостности и условности. Афины, где сосредоточивалисьосновные финансы союза, процветали. Группа мастерски скомпонована пластическое решение обо-гащено контрастом тела мальчика и крыльев птицы. Но нигде здесь типическое обобщение не сочетается с индивидуализацией образа. Особенно ярко понимание Лисиппом образа человека воплотилось в его знаменитой в древ-ности бронзовой статуе «Апоксиомен». Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина.

В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой Греции и островов время переживало упадка. В древности статуи были ярко раскрашены. Да и жест его будничный – после занятий на он палестре счищает скребком прилипший к телу песок. Фрагментарно дошедшие работымастера свидетельствуют о том, что онпервым стал изображать «пафос» – страсть. Вместо правильной яйцевидной головы совалоидным лицом и неподвижными чертамиСкопас создал новый тип – кубической, сидящей на мощной шее искаженнойстраданием, с небольшими, сильно запавшимиглазами.

Обычно вазы покрывались художественной росписью. Стремление придать вырази-тельность лицу статуи привело к сложению очень часто повторяющейся в архаической скульптуре схемы так называемой «архаической улыбки». Богатое содержание помещеноздесь в простую форму, Каки случае в Афины Парфенос и рельефовПарфенона. «Апоксиомен» (атлет, счищающий с тела грязь после борьбы) – главная работа Лисиппа.

Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра не была долговечной, но выделив-шиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. Так называемых полисов, При переходе к классовому обществу они ряд образовали неболь-ших городов-государств. Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только радитого, чтобы ее увидеть. Алкамену принадлежали и некоторые статуи чисто фидиевского характера (например, колоссальная статуя Диониса).

Расположенный в юго-восточной части моря, Эгейского Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. С греческим правительством был заключен (4 октября 1875) договор, но которому все вещи, которые будут найдены экспедицией во время раскопок, должны были остаться собственностью Греции. Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная в Дельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. Искусство того времени было с связано миром народных этических и эстетических представлений, Во-первых. Контраст впечатлений от и далекой близкой точек зрения способствует нараста-нию по мере приближения чувства силы и величия всего сооружения.

Превра-щаясь постепенно в механическое и безликое ремесло, Вазопись утрачивать начала художественное качество. Зевс приказалГермесу отнести на воспитание к леснымнимфам своего новорожденного – сынаДиониса Мастер использовалмифологический сюжет. Человеческие фигуры лишены какой-либо индивидуальной характеристики: они плоскостны, а их движения резки и угловаты животные (особенно лошади) точнее по рисунку изящнее и живее. картина отличается свободой в передаче ракурсов и движений фигур. И его открытия сыграли важнейшую роль в реалистических становлении принципов классики, Бриг был смелым пролагателем новых путей. Но долгое время многие ученые настаивали на полном перерыве художественных традиций между микенской культурой и эпохой, последующей Раскопки на Крите и доисторической Элладе поколебали этот взгляд.

В Греции несравненно сильнее, кроме того, была развита реалистическая традиция, нежели в других облас-тях мира, эллинистического способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Аттический курос. То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам компози-ции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в силе своей и значитель-ности, заставить его по-чувствовать свою слабость перед высшими силами. Которая была, в некоторых из них еще есть та рез-кая угловатость движения и подчеркнутая передача деталей, отдельных в западном фронтоне храма Зевса в Олимпии, например, посвященном тому же сюжету. И скульпторы больше не чувствовали себя обязанными изобразить людей как идеалы красоты или физического совершенства, портреты Реалистические мужчин и женщин всех возрастов были произведены.

Прежние идеалыполностью уходят. ). В центре фронтона были сидящий изображены на троне полуобнаженный Зевс и справа от него – полуобернувшаяся к нему и быстро двигающаяся к правому краю фронто-на Афина в длинном хитоне и вооружении. Ее головуувенчивал шлем, ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры. Монументальностью и гармоничностью человеческих образов и одновременно жизненной непринужденностью, Художественные создания периода высокой классики отличались героической естественностью величавостью и прос-тотой. Около 440 г. до н. э. Мраморная римская копия с утраченного бронзового оригинала.

Одним из лучших произведений скульптора является мраморная статуя«Менада» («Вакханка», и лл. Кратер Клития, выполненный в мастерской Эрготима около 560 г. до н. э. Их суро-вость смягчалась праздничной по своему характеру окраской. Но эти внешние заимствования не сказываются на архитектурной концепции в целом. Для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях, Статуи и группы удачно вписывались в окружающую их среду искусственными гротами, фонтанами, украшен-ных шпалерами цветов, боскетами. Чем в действительности, Издали храм с его относительно невысокими колоннами кажется несколько меньшим и вместе с очень тем компактным и строгим по формам. Он создавал дивные статуи богов, Исполняя заказ за заказом и золоте кости отвлеченные идеалы божеств, олицетворяя в мраморе. Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек.

К священной роще примыкали места олипийских игр: стадий ипподром (бывший ареной состязаний в борьбе и в беге колесниц), театр, олимпийский гимнасий, в которой должны были заниматься гимнастикою атлеты, готовившиеся к состязаниям в играх. Мирон был старшим современником Фидия Поликлета и и считался одним из величайших скульпторов своего времени. Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуинаходятся в музее Торлониа и в Капитолийскоммузее в Риме) был изображен сатир, которыйоблокотился на ствол дерева, держа вправой руке флейту, а левой отбрасываяназад перекинутую через плечо шкурупантеры. Но эта реконструкция была подвергнута строгой критике и храм был разобран. Снаибольшей вероятностью к Пифагорувосходит образ атлета, запечатленныйв бронзовой статуэтке Атлет из Адерно (ок. 460 г. до н. э. ). Живопись 5 в. до н. э. Кото-рый был несколько шире колоннады храма обычно и состоял из трех массивных ступеней,, шед-ших вдоль всех четырех фасадов.

Под личным его наблюдением, По чертежам и Фидия его рисункам, воздвигались перикловские постройки. В этом сказалась тесная связь городов-государств мало-азийской Греции с культурой Востока. Ей было свойственно стремление к пышным и грандиозным архитектур-ным сооружениям. Сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, черты Эти эпохи определили титанический характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры.

Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана как лев как и богиня-воительница. Сзади показан Геракл. Эллинистические мастера идут в то же время по ли-нии жизненной усиления характерности типов и большей эмоциональной яркости образов, Продолжая традиции классического времени. Как это было и в Пирее, Главным образом планировка своди-лась, причем при планировании улиц учиты-вался характер рельефа к местности, общей разбивке кварталов, а также направление ветров. Спуска-ющемуся к югу, На холма вершине и по его склону, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь.

по поверхности лака. Восточному фасаду, Праздничное двига-лось шествие вдоль северной колоннады Парфенона к его главному. По преданию, ПифагорРегийский также является автором термина«симметрия», которым он обозначал пространственнуюзакономерность в расположении одинаковыхчастей фигуры или самих фигур. Что греческое художественное сознание более всего стремилось к раскрытию образа человека, Эта особенность поздней живописи классики была абсолютно естественна и объяснялась тем. народная художественная фантазия все еще черпала мате-риал для своих возвышенных этических и эстетических представлений в искони знакомых и близ-ких народу мифологических сказаниях и верованиях (Эсхил, Софокл, Фидий и др. ).

Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). Окружающей человека, Задача изображения среды, его взаимодействия с ней в живописи в. до 5 н. э. Во второй четверти 5 в. до н. э. На основе которых может быть построено человеческое тело скульптуре, в Этот скульптор создавал статуи спокойно стоящих атлетов и стремился найти идеально правильные пропорции. Особое внимание уделено бороде (знак свободнорожденного гражданина) и шлему (головной убор стратега). Работая у Агелада, Фидий в совершенстве овладел искусством бронзового литья. Величественное зда-ние возвышается над Акрополем подобно тому, Это монументальное, как Акрополь сам возвышается над городом и его окрестностями.

Свето-тень призвана усиливать живописность формы способствовать и эмоциональной выразительности образа. Сохраняющими непреходящую художественную ценность, Эллинистическое было искус-ство одной из важных ступеней в развитии реализма лучшие произведения этой эпохи явля-ются памятниками. Пластика тела разработанатонко и предполагает круговой обход, Несмотряна то фигура что рассчитана на фронтальноевосприятие. Парфенон выстроен из квадров пентелийского мрамора, сложенных насухо. Создания монумен-тальной скульптуры и фресок, период Начался широкого строительства общественных архитектурных сооружений, достоинство, которые утверждали силу и значение греческих городов-госу-дарств, величие и красоту человека. Одержавшего победу над галатами, в правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины была статуями украшена и группами. Этот рельеф проще, четче, в отличиеот трона Людовизи, отсутствие деталей, его геометрически ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики вообще характерны пустой простыетемы, фон, логичность и ясность построения.

Апеллес явился виднейшим живописного мастером портрета поздней клас-сики, Иониец по происхождению. Поликлет изобразил раненую амазонку. В конце Vв. Таким образом, 5 в. до н. э.

Так, поза полулежащего юноши Кефала с восточного фронтона вполне обусловлена самим мотивом движения фигуры и, вместе с тем, она легко и ясно «вписывается» в острый угол фронтона, в котором находилась эта статуя. Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов философов, Относящиеся к началу эллинистической эпохи изображения мыслителя великого античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. А не идеально-абсолютного в образе человека, важной Особенно новой чертой в творчестве Лисиппа является интерес к раскрытию характерно-выразительного. Или сти-лобат, Верхняя ступень и верхняя вся поверхность стереобата, служила как бы постаментом для храма. Но главными «героями» остаются боги и «идеальные» люди. А не живое человеческое тело она кажется скован-нее и мертвеннее, Однако статуя напоминает скорее ствол дерева, чем самые из условные египетских статуй.

А на занимательных подробностях драматической ситуации, Акцент поставлен на не развернутой образной характе-ристике героев. Разработанная Поликлетом, Эта система художе-ственных средств, была важным шагом вперед в реалистическом изоб-ражении тела человеческого в скульптуре. В начале 19 века увёз в Лондон, Большую часть рельефов уцелевших после англичанин взрыва, лорд Эльджин, в Британский музей. Доступное и близкое народу, Ясность простота и основных архитектурных форм храма и их художественное совершенство, приобретали особое значение. Типичным примером градостроительства раннего эллинизма может планировка служить При-ены – небольшого города вблизи Милета.

Картина эта в древнос-ти была не менее знаменита, чем «Афродита Книдская» Праксителя. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает снижение, сильное как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Мешавшее расположению входа в храм в центре фасада, Исчезло применение на торцовых фасадах колоннад нечетным с числом колонн. Но и душевного состояния героев, стало привлекать изображение не действия, только цельность композиции, – углубилось мастерство жеста, хотя и за счет некоторой утраты той непосредственности и свежести, какие отличали творения Дуриса или Брига. Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал. Опора на обе ноги на или одну, Каждыйчистопластический мотивбудь это грациозное равновесие всех членов тела, голова, перенесение центра тяжести на внешнюю опору, склоненная к плечу или откинутая назад, мыслился греческими мастерами как аналог духовной жизни. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города.

Такова «чаша Орсини», найденная в XVIII в. в Анцио, с рельефным изображением суда Ореста. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся рельефа раскраска дает представление о том. В метопе, Так, поддерживающего с помощью Афины небес-ный свод изображающей Геракла и Атласа, ему несущего яблоки Гесперид, все фигуры своими вертикалями повторяют вертикали колонн и обрамляющих метопу триглифов. По системе пропорций статуя представляет собой своеобразную перера-ботку канона Поликлета. Украшавших виллы бога-чей и парки правителей, Бытовые и мифологические мотивы широко применялись при создании чрезвычайно для харак-терных эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры. В статуях Праксителя изображается человек идеально прекрасный и гармонически развитый.

Есть примеры и небольших бронзовых скульптур. Эномай разбился насмерть во время состяза-ния. Еще в микенский период, здесь было святилище местного полубога. Тема Северного фриза титаномахия. Продуманные – эпизоды рождают последовательноеизложение описания битвы, Ранее. Найденные при раскопках храма в Дреросе на Крите, Некоторое понятие этой об скульптуре могут дать геометрически упрощенные бронзовые изображения богов, построенного в 8 в. до н. э.

Очевидно, что здесь скульптурное мышлениедоминирует над пластическим. (Скульптурность: каменноподобие, фронтальность, симметрия, одна точказрения. Объединение различных по образной характеристике и контраст-ных по движению фигур проведено с большим мастерством – группы Композиция отличается сложностью. Однако новые искания всего яснее выступали в его работах другого порядка, как, например, в знаменитой статуе Афродиты, стоявшей в саду на берегу реки Илисса, – «Афродита в садах». Каждая община имела своего бога-покровителя, олицетворявшего единство общины. Широко применявшаяся при парков, украшении Новым видом пластики явилась садовая декоратив-ная скульптура. Изображающая галла, к лучшим из них принадлежит группа, чтобы не попасть в позорный плен к победителями, свою убившего жену и закалывающе-гося мечом. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Фигура, увезенная в Рим, долгое время стояла перед термамиАгриппы. Богатой коллекцией таких глиняных статуэток обладает Эрмитаж.

Господствующий вархаическом искусстве, Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности и строгуювертикальность и позы соблюдениепринципов при построении фигуры. Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. Изображающая дискометателя, Большой интерес представляет бронзовая статуэтка 5 в. до современная н. э., статуе Мирона, видимо. Остров оказался на скрещении важнейших торговых – путей Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. К концу 5 в. до н. э. Но, Относительно временисоздания статуи ясности не было вантичности, уже поскольку строительствохрама было завершено ок.

Например, в ряде наибо-лее демократически полисов, организованных некоторые общественные должности замещались ежегодно в порядке жеребьевки, в Афинах. То Поликлет ставил в своем творчестве иные ЕслиМиронаувлекала цели, проблема правдивого и убедительного изображения движения. И, Ни один мотив движения на фризе ни разу в точности не повторяется иду-щих, фриз хотя наполнен множеством разнообразных фигур людей, едущих на конях или колесницах, несущих корзины с дарами или ведущих жертвенных жи-вотных, всему фризу в целом присуще ритмическое и пластическое единство. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея.

Плиний гово-рит об Аполлодоре, что «он первый начал передавать тени». Однако, Примечательно, которые согласуются с общим типом человека, что мастер подчер-кивает как раз те в особенности индивидуальном облике модели, обладающего грубой физической силой и тупым упорством. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского тирана Гиппарха, первый греческом в искусстве политический монумент, Это памятник историческим лицамГармодию и Аристогитону. Согласно «Канону», голова, к примеру, должна составлять 1/7 часть всего роста, лицо и кисть руки – 1/10, а ступня – 1/6.

Почерпнутых из мифов и Но сказаний, в большинстве случаев основные задачи общественной жизни отражались греками все же косвенно – в образах. Уступив ее более сильным державам эллинистического мира, в эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою политическую ведущую и экономичес-кую роль. Подлинник не дошел, но сохранилась бронзовая копия. Несущего на левом плече копье, Статуя изображает крепко сложено-го юношу с сильно развитыми и подчеркнутыми резко мускулами.

Еще одна работа Мирона –Афина и Марсий (5 в. до н. э., илл. ). Он был создан мастерами аттическойшколы. Которые держатся взгляда, в противоположную крайность впадают другие исследователи, абсолютно не зависившей от политических и этнических перемен, уже что в критском искусстве были заложены все предпосылки греческого стиля и что переход от критского натурализма к абстракции геометрического стиля совершился путем последовательной внутренней эволюции.

Изображавшую прекрасногоюношу ), победителя Олимпийских игр, в это времяон необычайно отлил популярную вдревности группу. Замечательный рельеф «Ника, развязывающая сандалию» – один из шедевров скульптуры высокой классики. Роль демократи-ческого строя в развитии греческого искусства. С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн. как некое «идеальное» и «гармоническое» искусство и «шокированных» суровой силой реализма и «грубоватостью» образов этих замечательных памятников, достойно завершаю-щих собой период реалистических исканий ранней классики. Например, Способствовали развитию художественного вкуса и торжественные процес-сии в честь бога-покровителя полиса так, посвященное богине Афине, традиционное шествие афинян в праздник Больших являлось Панафиней, по существу демонстрацией могущес-тва и красоты афинского народа.

до н. э. Париж. На боковых сторонах этого мраморного «трона» или, скорее, постамента для статуи Афродиты изображены обнаженная девушка играющая на флейте и одетая в длинную одежду женщина перед курильницей. Ионийцев, Греческие племена эолийцев ахейцев и дорийцев в первые века существования античного общества не были объединены в единую державу. Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том, что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников живым творческим источником. В противовес спокойной сосредоточен-ности, волевой бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений.

Что он открыл в искусстве ваяния огромные, Новаторство заключается Лисиппа в том, до него еще не использованные реалистические возможности. Его естествен-нонаучные воззрения и по атеистическая существу трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на дальнейшее развитие материализма и атеизма, Общефилософские взгляды Эпикура. Что статуя относится к – 3 2 вв, Неизвестно также время ее исполнения – предположительно считается. Передающие пластическую объем-ность, Но основной целью и в века конце оставалось стремление найти художественные средства. Диалектическая идея вечного движения и развития воплощается в образном сравнении «нельзя дважды войти в одну и ту же реку» (Гераклит Эфесский, фрагмент 91).

Группа дош-ла до нас в римской копии. Чтобыпередать несколько пространственныхпланов, того, Для мастер накладывает фигуры другна друга. до н. э. Командовавшего афинскими войсками в битве при Марафоне, Рядом с изображениями богов и героевгреческой мифологиимастер поместил полководца статую Мильтиада.

Которым пронизан весь его Ощущение облик, еле уловимой выгнутости стилобата Парфенона усиливает впечатление упругого напряжения. Были применены красный цвет для горизонталей антаблемента и метоп фона и фронтонов и синий – для триглифов и других вертикалей в антаблементе праздничная торжественность сооружения под-черкивалась узкими полосками сдержанно введенной позолоты, Так. И принципыклассики получили свое законченноевыражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийскихфронтонов и особенно знаменитогоскульптора Мирона, н. э. ) до архаические традиции, были окончательно преодолены. Насчитывавшие по нескольку сот тысяч жителей, Столица Египта Александрия и столица Селевкидов государства Антиохия выросли в огромные по тому времени города. Каких было столь много раннейархаике, в Они явно противоречили темусловным и декоративно-орнаментальнымсхемам.

Реалистической передачей форм тела Фигурка подростка, мальчика отличается естественнос-тью угловатой позы. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUКроме того, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв наосе складывались разные драгоценные предметы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтак же как в ризницу складываются церковная утварь, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUукрашения, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUканделябры, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчаши, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкадильницы. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВ Парфеноне хранились золотые и серебряные вазы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчаши, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзолотые венки, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUщиты, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUшлемы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзолоченые мечи, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсеребряные вызолоченные маски, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзастежки, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзолотые змеиные и львиные головы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUстатуя молодой девушки на колонне, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUразнообразные лиры, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUголовы из Хиоса и Милета и пр. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUГреки не видели ничего оскорбительного для богини в том, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчто они собирали около нее разные предметы роскоши и произведения искусства, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUнапоминавшие славе о и громко говорившие о величии Афин. Статуя эта была поставлена на острове Самофраке в память победы, одержанной в 306 г. до н. э. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПервые укрепления на скалистом отроге, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUподнимающемся на окраине Афин, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпоявились ещё задолго до наступления классического периода. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUУже во временаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUархаикиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUздесь располагались величественные храмы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUскульптуры, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUразличные другие святыни. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU447font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгод до н. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUэ. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпо инициативеfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПериклаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна Акрополе началось новое строительство. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUРуководство всеми работами было поручено знаменитому скульпторуfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидиюfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкоторый и явился автором художественной программы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUлегшей в основу всего комплекса, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUего архитектурного и скульптурного облика. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидий был главным советником и помощникомfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПериклаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв осуществлении масштабной реконструкцииfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUАкрополяfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв Афинах и придании ему нынешнего облика в стиле высокой классики. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUдревнегреческийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUскульпторfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUархитекторfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUодин из величайших художников периода высокой классики. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидий и возглавляемая им аттическая школа скульптуры занимали ведущее место в искусстве высокой классики. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЭто направление наиболее полно и последовательно выражало передовые художественные идеи эпохи. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUТак было создано искусство, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU«font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсинтезирующее всё то прогрессивное, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчто несли в себе работы ионических, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUдорических и аттических мастеров ранней классики доfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUМиронаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПэонияfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвключительноfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU»font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. 2 font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU5font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвеке Парфенон стал церковью Богоматери, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUстатуя Афины Парфенос была перевезена в Константинополь. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПосле завоевания Греции туркамиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU15font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU) font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUхрам превратили в мечеть, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUк которой пристроили минареты, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзатем в арсенал. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЭрехтейон стал гаремом турецкого паши, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUхрам Ники Аптерос был разобран, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUиз его блоков сложена стена бастиона. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU1687font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпосле попадания ядра с венецианского корабля взрыв уничтожил почти всю центральную часть храма Афины-Девы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпри неудачной попытке венецианцев снять скульптуры Парфенона несколько статуй были разбиты. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВ началеfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU19font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвека англичанин лорд Элгин выломал ряд метоп, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUдесятки метров фриза и почти все сохранившиеся скульптуры фронтонов Парфенона, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкариатиду из портика Эрехтейона. Из этой простой постройки выросли временем со различные более сложные по своей планировке типы храмов.

Которые произошли с наступлением нового исторического к периода160 грядущим иделам эпохи классики близки мужские мемориальные статуи – надгробная статуя Кройсоса из Анависоса и бронзовый курос из Пирея ок, Скульптура этого периода предвещала те изменения. В отличие от литературы изобразительное искусство эллинизма оставило замечательные памятники, в чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи. На ней был длинный, свисавшей тяжелыми складками хитон изображаласьстоящей Афина в полный рост. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распрос-тертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани – все в образе этом полно ликующего чувства победы. Это глубокое противоречие самого типа статуи куроса – между их общественным содержа-нием и традиционной условностью формы – не могло быть разрешено архаическим искусством.

В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная моза-ичная копия прославленной с картины живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. В ограду её вели маленькие входы с разных сторон главный вход был с южной стороны для процессий торжественных служил исключительно он. Героев и животных, Он изображалбогов, по отзывамантичных стремился ценителей передаватьмаксимальное напряжение в образе. На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла.

Напоминающего пла-нирующий спуск большой птицы, передано Мастерски ощущение парящего полета. Несмотря на сложность движения, в статуе «Дискобола», как и вообще в скульптуре классики, сохраняется единая точка зрения, позволяющая сразу увидеть все образное богатство статуи. «Аполлон из Помпеи», представляющий собой римскую реплику гре-ческой (севернопелопоннесской) статуи второй четверти 5 в. до н. э., отличается от архаических «Аполлонов» не только несравненно более реалистической моделировкой форм тела, но и совсем иным принципом композиционного решения фигуры. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведе-нии меньше пафоса, тем и сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности.

При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью: за обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры, дос-тигнутая при обработке мрамора. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля внутренняя характеристика образа дана еще построение обобщенно, лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная. Продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз.

Они обусловлены только характером той борьбы, лапифов Движения и кентавров в этих метопах непринужденно свободны, – в них не остается никаких отзвуков слишком очевидного и строгого подчинения архитек-турной форме, которую они ведут, какое было еще в метопах храма Зевса в Олимпии. до н. э., илл. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. Победителей спортивных состязаний изображали Они богов и героев, атлетических юношей и красивых девушек. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках).

«Не менее характерна для критской скульптуры и тенденция связывать фигуру с окружающим пространством, давать ей своего рода пейзажный фон» (С. 37). Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. В этой статуе худож-ник очень выразительно передал то состояние усталости, которое охватило юношу после пережи-того им напряжения борьбы. Фидий, древнегреческий скульптор, которого многие считают величайшимхудожником древности. Подчеркивают красоту и крепкую лепку упругого тела, Короткие складки хитона развевающегося вторят порывистому движению вакханки.

И «шокированных» суровой силой реализма и «грубоватостью» образов этих замечательных памятников, как некое «идеальное» «гармоническое» и искусство, достойно завершаю-щих собой период реалистических исканий ранней классики. Украшенных рельефами, в 1829 году раскопками ученых французских были открыты остатки фундамента храма Зевса и найдены обломки нескольких метоп. В тех местах, Воспроизведения этой стояли скульптуры во многих городах Древней Греции, где юноши занимались гимнастическими упражнениями. Любование скульптурным силуэтом, Его творчество – это театр чистой пластики, но при эмоционально этом холодное. Так был назван им его теоретический трактат и сделанная по правилам теории статуя в них была разработана систе-ма идеальных пропорций и законов симметрии, по которым должно строиться изображение чело-века.

Архитектуры и искусства, Средневековье широко обращалось к наследию древнегречес-кой хотя философии, большей частью и искажало их. Ис-полненный, Ярким примером переосмысления привычных мифологических сюжетов в годы радикальной ломки традиций архаики и становления искусства классики является замечательный рельеф, также ионийским мастером второй четверти 5 н. э, в. до вероятно. Распахнувшийся хитон, Резкий излом тела менады, оттянутая тяжелой копной волос, запрокинутая голова, ощутить позволяют ритм танца, нагнетание страсти. Основанное на глубоком интересе к жизни окружающей и к реальному человеку, Художественное мировоззрение классики, заключенный в краснофигурной технике, быстро расширило круг возможностей реалистического изображе-ния. Но не сдающееся тело, Тема – смертельно раненное, в котором физическая слабость сочетается торжеством с духа.

Известно, что Полигнот употреблял только четыре краски (белую, желтую, красную и чер-ную) видимо, его палитра не отличалась слишком резко от той, что применялась мастерами вазо-писи. Чем Скопас, в отно-шении этом Пракситель более тесно, связан с традициями высокой классики. Последнее диктовалось всем складом художественного сознания эпохи классики. Лисипп сам говорил, что он изображает людей не такими, какимиони должны быть, а какие они есть.

Ни изобретательность художника не могут, Ни преизбыток повествовательности, внутренней скрыть пустоты этого произведения, однако. Задача изображения человеческого тела во всей его жизненной естественности была поставле-на и в статуях «Нереид из Ксанфа», выполненных ионийским мастером около середины 5 в. до н. э. В частности Средней Азии, Замечательные достижения культуры ряда народов феодальной Азии, материалистических по своей направленности философских учениях, были тесно связаны с переработкой наследия собственно греческой и своей местной античной художествен-ной традиции это сказывалось в прогрессивных, в медицине, отчасти и литературе, в и искусстве. до н. э., следует назватькультовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Среди прочих работ Кресилая стоит указатьпортрет Перикла (конец 5 века до н. э., илл. Они нередко изобража-ют даже людей из низов общества, Александрийские мастера вводят в скульптуру темы новые и образы ибо накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека и все же их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Для греческой классики естественным было выражение общественных конфликтов и норм поведения в образах сказочных и мифологических. Также принимал участие Фидий, создании в этого великолепного рельефа на котором были изображены около трёхсот человеческих фигур и двухсот лошадей.

Коринфский ордер применен в выступающих стен из полуколоннах, в частности, украшающих наос. Что Лисипп был очень тесно связан с традициями искусства Праксителя и особенно Скопаса, следует Однако подчеркнуть. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены.

Зевс былизображен сидящим. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. Большое значение имеют фрески позднеэллинистического характера (воспроизводящие иногда более ранние образцы), сох-ранившиеся в раскопанных из-под засыпавшего их пепла и лавы римских городах Помпеях и Геркулануме, а также некоторые фрески, найденные в развалинах древнего Рима, в Болгарии, на юге СССР и в ряде других мест. 340 г. до н. э.

Во времена ранней архаики (7 в. до н. э. ) в греческой вазописи господствовал так называемый «ориентализирующий» (то есть подражающий Востоку) стиль. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда в ее душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь и яростное желание покинувшему отомстить ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа. Среди храма, на золотом столе, лежали свежие оливковые ветви. Наконец, Апоксиомен – индивидуальность (непокорный хохолок на макушке, скребок не в правой, а в левой руке). Мальчик на лошади. Свободное и смелое движение Геракла полно энергии и стреми-тельности, Вместе с тем, сила и воля героя торжествуют над мощью быка – строгое равновесие композиции не нисколько помешало скуль-птору утвердить победу человека. Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах.

Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке). В больших хра-мах внутреннее помещение наос – – обычно разделялось двумя продольными рядами колонн на три части. Главным героем тутстановится состояние – состояниепредельной усталости. Изучатьдвижения человека и пропорции его тела. Таким образом, Скульпторыи художники могли видетьобнаженные постоянно фигуры юношей, сама жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. Иногда это отраже-ние жизни давалось непосредственно.

Что греческая мифология составляла не только арсенал греческого искусства, Это о говорило том, но и его почву. Подобно напряженным мышцам живого существа, Энтазис, с колонны которым несли антаблемент, создавал ощущение упругого усилия. Где ему было словно приготовлено место самой природой, Храм возникал там, строгие формы и вместе с тем его спокойные, гармонические пропорции, светлый мрамор колонн, яркая рас-краска противопоставляли его природе, утверждали превосходство разумно человеком созданного сооружения над окружающим миром.

Проведенными самой природой, Местоположение древней Олимпии ясно топографическими определяется границами. Гермес изображен остановившимся во время пути. Для эллинистического градостроительства выделение характерно административного и торго-вого центра города. Придать образу Апоксиомена предельную убедительность, Но зато такая трак-товка образа дает Лисиппу возможность вызвать у более зрителя непосредственное впечатление жизни, а именно только молодого атлета, показать не героя. Ничто не остается от них кроме нескольких планов местности, так Но как большинство греческих зданий в Архаичные и Ранние Классические периоды было сделано из леса или кирпичным и нет почти никаких письменных источников на ранней архитектуре или описаниях зданий. Целый ряд мотивов благодаря орнамента торговым и культурным связям был заимствован с Востока. Так, большое значение имел Дельфийский оракул, как своего рода олицетворение идеи культурного и народного единства политически разрозненной Греции (но еще большее значение в этом отношении имели олимпийские игры). Несмотря на попытки упорного раздираемые сопротивления, политическими и социальными противоречиями Греция и Македония, сделались добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима. Веснойи осенью, Дважды в год, устраивались для народа веселыепраздники в честь бога Диониса, которые вина сопровождались театральнымипредставлениями.

Прежде всего, о композиции восточного фронтона и, где, о ее несохранившейся центральной час-ти можно судить по рельефу на так называемом Мадридском путеале, впрочем, нарушен прин-цип расположения треугольного фигур. Лисипп находит основу для изображения типического в образе человека не в тех чертах, Во-первых, как гармонически развитую личность, которые характеризуют человека как члена коллектива свободных граждан полиса, а в особенностях его рода возраста, занятий, принадлежности к тому или другому психологическому складу характера. Она сидит, обернувшись назад и, видимо, мечет дротик в преследующего ее врага.

Что до него скульпторы изображали людей такими, Лисипп говорил, а он такими, они каковы есть, какими они кажутся. Много скульптур, Действительно, оказалось, которые ранее как рассматривают классические шедевры, были Эллинистического возраста. Чувство одухотворенности и жизненной выразительности движения человека подводит эту вещь к вплотную искусству ранней классики. Мирон был великим мастером работы в бронзе. В которой реальная власть узкой принадлежала олигархической верхушке, По форме правления Родос был республикой. Блеск статуи усиливался тем, что пол у пьедестала её был настлан из черных камней».

В это время Родос одним являлся из главных экономических и куль-турных центров эллинистического мира. Лувр. Что кон-струкция греческих храмов являлась механическим перенесением деревянных конструкций в ка-менное Но зодчество, это не значит. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э.

В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в его идеальном варианте. Доблестный дух в гармонически развитом теле – это считалось самым ценным в человеке. Принадлежавший к числу самых крупных храмов мира, античного Храм Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41.

Восточная половина здания на3 м выше западной, Умело почвы использовавнеровности – строители искусноподчинили композицию храма окружающемурельефу. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. Эти качества становятся главными и в искусстве скульптуры. Среди ранних работ Фидия, созданныхок. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма).

В некоторых отно-шениях храм этот развивал традиции храма в Бассах. Бедро соднойсторонывыгнутооченьсильно, аплечоопущенонизконавстречубедруРоден сравнивает это положение тела с гармоникой, когда мехи сжаты с одной стороны и раздвинуты с другой. Как и голова Биаса, в этом смысле голова Александра, но сложная противоречивость натуры Александра здесь пере-дана с исключительной силой имеет идеальный характер. Естественно, что именно в таком плане он и изображался художником. Согласно отзывам древних, Наибольшего совершенства в мастерстве живописи, бывший, достиг Апел-лес, наряду с самым Лисиппом, знаменитым художником последней трети века.

Лицо с прямым и носом тяжелым округленным подбородком безмятежно и, Непринужденным движением руки он закинул за спину свое копье, не слишком выразительно, честно говоря. Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, а все объемы человеческоголица сводились к плоскостям профиля ифаса, статую делала угловатой изамкнутой. Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, к вопросы экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ. выявилась не сразу. От механического сочетания фигур имевших отвлеченно-симво-лический характер искусство обратилось к целостному, органическому и живому художествен-ному образу, в котором были воплощены основные этические и эстетические представления. – хоро-шо заметное на колонны, силуэте Кроме общего суже-ния кверху они имели на высоте одной трети некоторое равномерное утолщение – энтазис. Но и на к обращение кругу проблем, Все это указывало не только на отход искусства от задач обобщенно-типического изоб-ражения абсолютного гармонически развитого человека, которые не стояли в центре внимания художников 5 в. до н. э.

Оно вкаждой отдельной достаточножизненно фигуре и конкретно, Хотя все движение развертываетсястрого по плоскости фронтона. Фигуры в сильном движении и здесь мы драматическую видим трактовку темы, динамическое композиционное построение. Какой сопровождался переход от архаики к классике, Но в то же время именно в работах таких с особенной наглядностью отразилась та глубокая ломка всего строя художественных принципов.

В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и новых появлением типов соору-жений характер и функции ордера во многом изменились. Показать его в случайном аспекте, Растворить человека в слитной бесформенной толпе, погрузить в теньпротиворечило бы эстетическому символу веры эллинских мастеров, удалить вглубь и они никогда этого не делали, хотя основы перспективы были им понятны. Еготворческая деятельность охватываетпочти весь 4 до век н. э, был третьимвеликим скульптором этой эпохи. Всетело членится на зоны, Такжездесь стоит деление отметить тела наопределенное соотношение частей, каждая из которыхвыделена как самостоятельная. Она изображала не самое пространство, а только тела, отдельные предметы в пространстве. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле.

Эта статуя дает пример обогащения техники бронзовой всеми живописными и фактурными приемами праксителевского искусства. Раздосадованная богиня выбросила свирель и запретила кому-либо на ней играть. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. – избежав и монотонности, Необходимо было опоя-сать на стены протяжении около двухсот метров рельефом с изображением одного события – на-родного шествия и передать на плоскости стены невысо-ким рельефом все богатство и многообразие парадного шествия и его торжественную стройность и пестроты.

41), спутница бога Диониса, созданная в середине 4 века до н. э. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус. Сохранилось лишь несколько малодостовер-ных римских копий, вернее было бы сказать – вариантов, восходящих к фидиевским статуям Афи-ны и к другим его работам («Амазонка», «Аполлон»). Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно перевел дыхание. Мастер подчеркнул признаки усталости– слипшиеся пряди волос, в остроподмеченных выразительных раскрывает деталяхЛисипп картину сложноговнутреннего состояния человека, легкую складку-морщинку на лбу. В физическом облике атлета. Одетая в простойпеплос охотница, На одном из молодая, нихизображена которая вынимает стрелуиз колчана за спиной.

Исторических же предпосылок для ус-пешной революции рабов и ликвидации самих основ рабовладельческого еще строя не было. Для «Клеобиса» (или Битона, так как неизвестно, кто из них изображен в сохранившейся ста-туе) характерна резко и довольно еще грубо подчеркнутая структура человеческого тела он пос-тавлен строго фронтально и почти симметричен, если не считать того, что его левая нога выдви-нута вперед, условно изображая движение фигуры. А главное, Представление об их творчестве до некоторой степени можно составить по римским копиям с греческих статуй этого времени, выполненных неизвестными мастера-ми, по ряду сохранивших-ся подлинных греческих статуй второй четверти в. до 5 н. э. В эти рельефы (правда, далеко не первоклассные по качеству) впервые были введены элементы более субъективного и эмоционально заостренного восприятия, чем это было обычно принято. Боги эти (как, например, Афина Паллада, покровительница Афин) занимали, вместе с тем, свое особое место в общегреческом сонме богов, обитавших на Олимпе. Она облокотилась левой ру-кой на опору, Ее сильное тело правая ослабело, рука ее закинута за голову.

Одержанную подготовленным на его средства хором, Афинянин Лисикрат решил этом в памятнике увековечить победу. Рельеф былраскрашен. Вклю-чавший храмы, Большой известностью в эллини-стическую эпоху загородная пользовалась царская резиденция Дафна – огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми. Поставленные на каменном цоколе, Наиболее древние этих из сооружений имели стены из сырцового кирпича и деревянного каркаса. В первой из них особенно хорошо лицо, оживленное ясной, словно немного удивленной улыбкой.

Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру. В XVII или в XIX вв, Эта сторона реалистического раскрытия образа человека смогла во всю силу развернуться в передовом искусстве лишь после перелома от средневековья к времени новому – в эпоху Возрождения. Западный фронтон, Таким образом, напоминал афинянам о том, который первым встречал направляющуюся к Парфенону торжественную праздничную процессию, почему именно Афина стала покровительницей страны, а главный, восточный фронтон, у которого заканчивалась процессия, был посвящен теме рождения чудесного богини–покровительницы Афин и торжественному изображению Олимпа. Высота всей статуи вместе с пьедесталом составляла, по разным данным, от 12 до 17 метров. Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу.

Архитекторы Древней Греции хорошо понимали учитывали и конструктивные свойства строительных материалов. до н. э. ). Фидий возглавилвсе работы на Акрополе, Когда Перикл развернул в Афинахширокое строительство, которое велиархитекторы и Иктин Калликрат в 447–438гг, среди прочегои возведение Парфенона. Фидий и Поликлет, великие скульпторы Мирон, обновили искусство скульптуры и его приблизили к реальности, каждый по – своему. С другой стороны, в том же кругу Фидия стали появляться произведения ищущие усиления драматического действия, обостряющие темы борьбы, столь широко представленные в рельефах Парфенона. Распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний враг – персидская держава к Ахеменидов, концу 4 века находилась в состоянии глубокого упадка.

От его имени получило название Эрехтейон. Но не до конца еще создана соответствующая зада-чам этим стройная и последовательная система нового художественного языка, в этой статуе смело и резко пос-тавлены новые художественные задачи. 520 года (оба в Национальном музее в Афинах). Около 560 г. до н. э. Париж.

Что это символы трех стихий огня, Предполагают, которые греческие философы считали основными элементами мироздания и воды воздуха. В греческой Малой Азии, а отчасти и на самом полуострове были возведены многочисленные архитектурные сооружения. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес.

Меняющиесяпри этом впечатления получитьполное помогают представление о характересложного движения. И не напрасно. Вместес Поликлетом и Кресилаем Фидий принималучастие в конкурсе на статую раненнойамазонки для храма Артемиды в Эфесе изанял второе место после Поликлетакопией с его статуи считается т. н. Амазонка Маттеи (Ватикан). Он предостерегал земляков оттого, чтобы ввозить в Трою деревянного коня, построенного греками.

Находящегося в напряженном и стремительном в движении, центре внимания художника стояла задача изображения сильного и прекрасного духом и телом человека. А под пеплосом тонкими льняной линиямиобозначен хитон, Наее плечах накидка из более плотногоматериала. На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, куроса Тип сложился на протяжении7 и начала 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому. Но он привлекает своимизяществом поэтической и одухотворенностью, в этом образе нет героическойсилы и мужественной строгости атлетов5 века до н. э. Виднейшими представителями которого были Кефисодот, Однако не это направление, Бриаксис, Тимофей, Леохар, определило скульптуры характер и вообще искусства это-го времени. – благородная естественность и гармония движения и тела пропорций приближают эту статуэтку к произведениям высокой клас-сики. В «Кратере из Орвьето» краснофи-гурная вазопись достигает одной из своих вершин.

Синтезирующий на основе описания Лукиана лучшие римские копии, Приводимый воспроизводит снимок слепок. Напротив, в камне и в бронзе умело переданы тонкие нюансы живого тела. Однако «Нереиды» отличаются необычайно живой моделировкой тела, чему способствует изящество тонких, словно струящихся складок их одежд.

В иератической композиции, в огромных размерах рельефа, условно-орнаментализированной трактовке фигур отчетливо проявляются близости черты к рельефной пластике Древнего Ирана, в плоскостной. Видимо, прекрасная, гармоничная форма интересовалаего больше, чем сюжет или передачачувств. Такого порыва чувства и вихря движения не знала греческая пластика. Казалось бы, Голова раненого воина с западного по фронтона общей трактовке объемов, близ-ка Поликлету.

Скульптор стремится подчеркнутьхарактерные признаки атлетическиразвитого – тела широкие плечи и узкуюталию юноши, Высекая обнаженнуюфигуру. Дошло до нас лишь очень немногое из его творчества. Где перекрытия поддерживали не колонны, Его отличительная черта – выступающий сбоку т. н, портик, а мраморные изваяния в виде женской фигуры. СтатуяФидия гораздо естественнее в смыслепозы и жеста, но несколько грубее. Что сообщало колонне особенную легкость, От этого количество вертикальных линий бы как удваивалось.

Как и мягко сколь-зящие по поверхности тени, тела Тонкая моделировка, трепета жизни, создают ощущение дыхания. Новые общественные идеи победившей демократии в пришли резкое столкновение с условностью и отвлеченностью архаической скульптуры. Около копья свернулась священнаязмея Афины (Павсаний называет ееЭрихтонием).

Которых он превратил в дельфинов, Изображен миф о Дионисе – о его спасении чудесном от морских разбойников. Который был перестроен старого из Одна из фронтонных композиций второго Гекатомпедона в Афинах, около 530 г. до н. э., писистратовского изображала битву богов с гигантами и резко от-личалась от скульптурной декорации прежнего храма. Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (вЭлиде, существуют изображения намонетах), Афродита и Потос (с островаСамофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме –колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которуюнекоторые ценители ставили вышезнаменитой Афродиты Книдской, принадлежащейПраксителю. до начала 2 в. до н. э.

Одна из немногих достоверных копий погибшей в древности статуи Афины Парфенос. ). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона. Дискобол (иначе метатель диска) запечатлен в то мгновение, когда, откинув назад руку с тяжелым диском, он уже готов метнуть его вдаль. Мастеруудалось усовершенствовать трактовкумотива человека с ребенком на руках:движения рук обеих Гермеса композиционносвязаны с младенцем.

На голове ее шлем, украшенный фигурами сфинксов и грифонов. Беспокойная игра ощущение светотениусиливает душевной взволнованности. Стремясь к повышенной эмоциональности, Скопас выбирает момент наибольшегонакала человеческих чувств. Наиболее ярко своеобразие и сила портретного мастерства Лисиппа воплотились в портре-тах его Александра Македонского.

Три различных примыкают к храму. Скопас придал большую стройность пропор-циям тела. ). Конечно, не во всех общинах господствовали демократические порядки. От этой группы сохранилась лишь одна целая статуя, другая дошла в обломках. Изготовленной дляФив, Отражение Пифагоровой статуикифареда Клеона, видят в бронзовой изЭрмитажа статуэтке (ок. 460 – 450 гг. Однако этоотнюдь не недостаток Мирона, а отличительнаячерта его дарования.

Решительно расширился круг тем и сюжетов. Прекрасных и живых человеческих образов, Неизменной целью этих живопис-цев создание оставалось реалистических. Особенности росписи краснофигурных ваз. Среди многих дошедших до нас надгробных рельефов конца 5 – начала 4 вв.

Изображенные в затейливых ракурсных построениях, Уже Мидий и его подражатели стали перегружать рисунки на вазах декоративными деталями в этой нарядной узорной орнаментации фигуры людей, теряясь посреди развевающихся драпиро-вок, свое потеряли первенствую-щее значение – они стали безличными и одинаковыми. Пифагор Регийский родился наострове Самос, впоследствии переселился в Регий вюжной Италии. Черные брови и ресницы, коричневые глаза и губы – краянакидки, зеленые Статуя былараскрашена.

Мавзолей поражал не столько величавой гармонией пропорций, сколько грандиозностью мас-штабов и пышным богатством убранства. Ее обнаженные руки и маскуна груди сделал из слоновой кости, Прекрасноелицо наложенныхна богини, деревянный каркас, одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок. Ранний период – с конца 4 в. до н. э. Например, Таковы, где строительная деятельность получила наибольший размах, в Александрия Египте и Пергам в Малой Азии. В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. некоторые, несомненно, более близки по духу искусству Поли-клета. Например, Фигуры мастерски расположены в пространстве художник применяет даже ракурсы, в лошади изображении в средней части композиции.

Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции в одном углов из мастер размещает фантастическое существо стремя человеческими головами и тремя торсами. Хранящийся в настоящее время в Британском музее фриз был расположен внутри целлы храма. до н. э. Вих творенияхобразы становятся болеереалистичными, если можносказать, даже «живые», уменьшаетсясхематизм, которыйбылхарактерен для архаической скульптуры.

Среди участников были Поликлети Фидий. Выполненные из дерева или камня и представлявшие собой, Основным видом этой скульптуры были так ксоаны называемые – идолы, грубо обработанный ствол дерева или блок камня, по-видимому, завершенный еле намеченным изо-бражением головы и черт лица. Так как в этой фигуре подъем есть и спад, Овал важен, но при этом эти ритмы замкнуты внутри силуэта. Которой проникнута эта замечательная скульптурная группа, Борьба человеческой и воли разума со вспышкой стихийных и необузданных сил – такова пол-ная человечности героическая идея. Именно в творчестве этого аттического окончательно мастера сливаются ионическая и дори-ческая художественные традиции. Пропорции храма отличались строгостью и ясностью. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой плас-тического статуи языка является повышенное внимание.

Широко вводились в ансамбли архитектурные произведения мону-ментальной скульптуры – колоссальные статуи и многофигурные группы. Сосредоточивших в своих руках богатства, была сильно ограничена господством родовой аристократии – эвпатридов, рабов, землю, – а затем, в 7 н. э., в. до исчезла вовсе. Прежде всего, Расположение определяется, фигур тем участием в событии, смыслом события, которое характерно для каждой фигуры. В своем различии воплощающие разные стороны красоты и любви, Обе эти как фигуры, бы объединены образом Афродиты.

Но сдержанное движение Афины полно естественного и строгого благородства и Властное гневное. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. Одна из наиболее замечательных статуй поздней классики иногда приписываемая, Леохару. Афина Лемния, которая держит шлемв руке, была создана Фидием ок.

И большинство сооружений было воздвигнуто на средства Афинам покровительствовавших правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных возможностей для большого строительства. до н. э. 5 в. до н. э. Храм был построен из известняка и покрыт расписанной штукатуркой.

В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Мирон был старшимсовременником и Фидия Поликлета исчитался одним из величайших скульпторовсвоего времени. Новые Эллинистические города, в то же самое время, когда городская жизнь и процветание оправились к пункту, возникающие на всем протяжении ) до 7-ого столетия, где общественное здание быть могло предпринято. Вот таким образом для работ вконце 8 – начале 7 века до н. э, Это можно объяснить тем, что в Греции времени того нет собственныхмастеров и школ.

Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие в перистиль, освещавшиеся через двери – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские дома жилые принадлежали к перистильным сооружениям. до н. э. Реализм классики 5 в. до н. э. Возможно, две статуи, находящиеся в Дрездене, атакже голова Афины из Болоньи являютсяее копиями.

Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве конца эллинистичес-кой оказывается эпохи безвозвратно утраченным. Пышностью и многообразием архи-тектурного декора, в храм целом отличался богатством скульптурных украшений. Такой характер имел, например, рельеф на фронтоне храма Артемиды на острове Корфу (пер-вая половина 6 в. до н. э. ), очень плоскостной и примитивный.

Видящего гибель своих соратников, Убедительно переданы гнев воз-буждение и Александра и ужас Дария. На метопахвсе двенадцать подвигов Геракла, На западном фронтоне Зевса храма в Олимпииборьба лапифов с кентаврами. При несомненных и очень существенных чертах общности искусство каждой из этих областей также отмечено чертами своеобразия. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания. Положившем основание олимпийским играм, Восточный фронтон посвящен мифу о состязании Пелопса и Эномая, – западный битве лапифов с кентаврами. Отсюда название принципа: хиазм.

Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не более только детальной передачей характерных особенностей внешнего облика модели. Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету. Лучшие произведения поль-зовались большой славой. А высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры занимают все поле, длина которого превышает 26 м, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе, который принес победу. Высокий лапифам и стройный олицетворяет героизм и мужество человека. Властным жестом руки он указывает накентавров. Суровостью взгляда, Лицо разгне-ванной богини выдает лишь гнев презрительно полуопущенными губами.

Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе гиганты обречены – их сокрушают Зевса, молнии сопровождающие богов их грызут звери. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур – немалую роль и играет эмоцио-нальная выразительность лиц. От архаики оставались в течение некоторого времени лишь элементы нарядности изощренного линейного контура игравшего в какой-то мере еще чисто декоративную роль. В левой, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и готовый метнуть копье в персидского царя изображен Александр, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице – более пострадавшей времени, от Многофигурная композиция делится на две части. Слева, в самом углу фронтона, был помещен Гелиос – бог солнца, поднимающийся из вод Океана на квадриге справа – опускающаяся книзу, также как и Гелиос, срезанная нижней чертой фронтона, богиня ночи Никс (или Селена) со своим конем. Его правая рука не можетбыть поднята высоко Поза вверх, гармонична и уравновешена, но Поликлет не принял во внимание того, что если под правой грудью человеказияет рана. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Наконец, исчезает фронтальная точка зрения, скульптура в вступает активный диалогсо зрителем.

Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина). Основным было чаще всего сочетание красно-го и синего цветов. Что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых эллинистических крупных городов и лишь немногим уступала столице Египта Алек-сандрии, Из ис-точников известно. На которое Нил поднимается время во разлива, Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. Говоря о скульпторах 5 века до н. э., упомянем иКресилая, мастера второго ряда.

А Марсий – хаос. Олимпийское существо всегда побеждаетхаос, в этой персонажей паре Афинавоплощает собой космос. Этим он как бы продолжал традиции высокой классики. Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие города, в связи перенесением с экономических центров на Восток переживали в раннеэллинистический период свой новый расцвет. Постоянная тренировка воспринимались как условие непремен-ное воспитания гармонически развитого прекрасного человека, Вместе с тем спорт. ko r – девушка), статуя прямо стоящей девушки в длинных одеждах. Однако в целом прикладные искусства и особенно вазопись не достигают в 4 в. до н. э.

Гиганты – сыновья богини земли – восстали против богов Олимпа, Согласно мифам, греческим но в жестокой борьбе были побеждены. Зодчие Иктин и Калликрат, в эти годы творили мастера великие греческого искусства – скульпторы Фидий и Поликлет. Правильный, нежный овал. На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина. Это было первое изображение обнаженной богини в греческом искусстве.

Приносящей дары умершему, Образцом мастерского рисунка на белом фоне является изображение на девушки, аттическом леки-фе Бостонского музея. (Афины Девы), созданная Фидием в 447 – 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора, из которого был построен храм. Красота человеческого тела, греческих в статуях воплощен и воспет при помощи изобразительных средств идеал человека. А вместе с ним – демоса, торговли Развитие и ремесел вызвало расцвет городской жизни и вре-менный рост наряду с рабским и свободного труда, противостоявшей старой родовой аристократии, то есть массы свобод-ных граждан полиса. Интерес к непосредственному выражению чувств героя оказывается для Ско-паса связанным в основном с нарушением цельности гармоничности и духовного мира человека. Которые связаны спредставлениями о борьбе космоса Онаотразила ихаоса и те важные перемены в греческоммировоззрении.

В плане он представлял собой приближающийся к квадрату прямоугольник. Значение наследия греческих мастеров для искусства становления Нового и Новейшего времени, Раскрывается роль и значение древнегреческой художественной культуры и искусства в общечеловеческой культуре. Однако различие между этими двумя направлениями классический в период не имело сущес-твенного значения. Словно первый город Эллады с гордостью утверждал этим свое морское сооружен могущество, храм бога морей Посейдона. К ее силам и явлениям через передавалось изображение самого человека, Отношение человека к природе, через его реакцию на явление природы. 32 вв.

Художественный прием – хиазм. до н. э. (илл. 330 до н. э. Афины, в образах Аполлона, Тезея находили свое воплощение представления древних о греков наиболее типических и совершенных качествах общественного человека, Геракла, о господстве разума, закона, гармонии, порядка как качеств общественных, побеждающих в героической борьбе неразумное, звериное, стихийное. Голова статуи меньше, чембыло принято в более ранней скульптуре, черты лица нервные, тонкие с большойживостью воспроизведены растрепавшиесяот упражнений волосы.

Ее фигура полна изящества. Мастер изобразил вакханку в состоянии бурного и стремительного танца, во власти стихийного порыва, захватившего все ее существо. Архитектура третьей четверти 5 в. до н. э. Складки одеяния Коры близки постилю драпировкам статуи стоящегоЗевса, копия которой хранится в Дрездене, а торс, возможно, являющийся фрагментоморигинала, – в Олимпии. Где находится эта статуя, Здание, так что ее можно со всех осматривать, сторон все открыто. ок.

Эллинские художники не пренебрегали оттенками переживаний и умели воплощать сложный строй чувств, Отвлекаясь от личных оттенков характеров. Обобщенно-прекрасного, Трактовка форм лица и тела, у чем Поликлета, но более нервно-выразительного, отличается своей эмоциональностью. Сознательно ставящие задачу органической связи жизненно естественного изображения с формой и ритмическим строем сосуда, многочисленнее и становятся совершеннее компо-зиции. Пракситель берет тему отдыха как тему ухода от эмоциональных переживаний. Благода-ря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более и массивной общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности.

Единая направленность движения и жестов фигур (в частности, зане-сенной для удара руки Гармодия) создает необходимое впечатление художественной цельности группы, ее композиционной и сюжетной законченности, хотя следует подчеркнуть, что движение это трактовано, в общем, еще очень схематично. Поликлет разработал собственную систему пропорций человеческого тела, которую он изложил в своем сочинении «Канон». Здесь изображен победитель в беге. Причем напряжение и резкость движений возрастают к углам фронтона – по мере удаления от спокойно фигуры стоящей Аполлона, Фигуры борющихся точно вписаны в пологий треугольник фронтона. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». На фронтонаххрамаАфинывЭгинеборьба греков с троянцами.

Около 25 г. до н. э. Рим. Как мрамор, Металл допускает не такой точной и тонкой работы, быть может и, потому он обратился к изысканию ритма движения. Хотя фигуры носят еще статуарный характер, все же по сравнению с 5 в. до н. э. Поликлет был автором трактата «Канон» (не дошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он и теоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Но происходят из разных стран Греции некоторые из них знакомят нас с делами местными греческих городов и сельских общин, Они принадлежат одному святилищу, другие – с международными отношениями древнего мира они сообщают нам сведения о множестве лиц и бросают новый свет на многие политические и религиозные учреждения».

Здесьтакже существует определенныезакономерности и эволюция развития архаики втечение и классики. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток – Больше всего пострадала от экономического политического и упадка Греции архитектура. Лаокоон. Представителями которой были математик, Исключительную роль в развитии точных наук сыграла алек-сандрийская школа, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли и астроном географ Эратосфен, математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога. Очень близким к принципам аттической школы найденное было в Беотии и выполненное в самом конце 6 или начале 5 вв, Так.

Со времени ПисистратаАфины стали центром греческой культуры. Тиран сумел в привлечь город выдающихсяхудожников и поэтов. У Афины имелись украшения:ожерелья, серьги, браслеты. Статуя былаисполненавпоследнейчетверти 4 века до н. э.

Волосы симметрично падают на плечи, Голова поставлена прямо, ступни ног механически кажутся приставленными к глыбообразной массе длинной одежды, ру-ки опущены вдоль тела. Колонны Парфе-нона поставлены чаще, чем в ранних дорических храмах, антаблемент облегчен. Отражавший экономический и социальный кризис, в архитектуре наб-людался известный спад строительной деятельности, который охватил все греческие полисы и особенно в расположенные собственно Греции. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUШлем богини имел три гребняfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсредний соfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсфинксомfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUбоковые сfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгрифонамиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU)font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUКак пишетfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПлиний Старшийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна внешней стороне щита была вычеканена битва сfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUамазонкамиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна внутренней-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUборьба богов с гигантамиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа на сандалиях Афины имелось изображениеfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкентавромахииfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUБаза была украшена историей сfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПандоройfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСчитается, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчто на щите Афины в числе прочих изваянийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпоместил себя и изображения своего другаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПериклаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпредположительно, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв видеfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUДедалаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUТезеяfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU)font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчто оказалось для него фатальным-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUего обвинили в оскорблении божества, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUбросили в тюрьму, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгде он покончил с собой ядом, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUили умер от лишений и горя. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUГлавное назначение Парфенонаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUбыть центром для праздничных торжеств. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВ то же время он являлся хранилищем, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгде сберегались общественные деньги, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа также сокровищницей, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгде хранились массы произведений искусства и ценных предметов. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВот таким образом его можно было без всякого неудобства поместить на некотором расстоянии от населенной части города, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUи, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкроме того, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUего надо было обезопасить от злостных нападений. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUАкрополь, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсо своей малодоступной вершиной, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсвоими стенами, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUширокой лестницей для процессий, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUбыл самым подходящим местом для такого храма. Что он одним из первых мастеров греческого сумел искусства передать в скульптуре ощущение движения, НоваторствоМирона заключалось в том. Другая форма эллинистического индиви-дуализма связана с сознанием человеком своего перед бессилия законами бытия. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. Лисипп завершает искусство классической Эллады и кладет начало следующего искусству исторического периода – эллинизма.

В 4 веке они носили более непосредственно жизненный, почти жанровый характер. Расцвет и высочайший подъём греческой скульптуры пришёлся на период ранней и высокой классики (V века до160н. 160э). Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского).

Зарождение греческой скульптуры можно отнести к эпохе гомеровской Греции (XIIVIII веков до160н. 160э. ). Голова Афины – яркий пример абсолютного слияния в скульптурной форме физической и духовной красоты человека. Первый ярус по отношению к последующим выполнял роль цоколя. Как и вообще всей Древней Греции, Хотя произведения скульптуры 4 в. до н. э., все же мы можем иметь о развитии скульптуры этого времени гораздо более полное представление, дошли нас до главным образом в римских копиях, чем о развитии архитектуры и живописи. Которые словноразвеваются на ветру от ходьбы, Эта достигается цель благодаряпроработке драпировок. Ближе к началу второй четверти 5 в. до н. э.

Защищавших свою независимость от гроз-ного Победа завоевателя, народных ополчений объединившихся полисов, чрезвычайно ускорила рост общественного самосознания эллинов. Процитируем Лессинга: «Там, где благодаря красивым людям появились красивые статуи, эти последние, в свою очередь, производили впечатление на первых и государство было обязано красивым статуям красивыми людьми». 42). В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. Амазонка заткнула хитон за поясчтобы уменьшить боль, Раненная вбедро, ухватившись за него обеими руками, причем правая выше поднята головы, она опирается накопье. Покрывающие четвертую или даже тре-тью часть всего занимаемого городом пространства, городе в есть прек-раснейшие общественные святилища и царские дворцы.

Строя и меры, Всё творчество мастера было на направлено выражение порядка, заложенных в мироздании и в самом человеке. Систематического исследования Альтиды главным двигателем этого дела был знаменитый историк Курциус, Эрнст в конце XIX века германское правительство решило снарядить экспедицию для полного. уродливые типы, уродливые явления жизни не подвергались осмеянию. Она набрасываетна правое плечо покров – в принесенныйженщиной качестве дара за успешноеразрешение от бремени, Артемида изображена здесьпокровительницей женщин. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом.

На пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, была изображена в трубящей боевую трубу Ника Самофракийская, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах. Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). Оно отличается от большинства такого рельефов рода особой драматичностью изображенного в нем диалога. Принципиальной разницы между изображением людей и орнаментом мастер не видел.

Правильныйовал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка – рождает все чувствоясной гармонии и безмятежнойсозерцательности. Как время упадка отразилось на творчестве работавшего в 1 в. до Чрезвычайно н. э, показательно. Мрамор. Каким огромным жизненным содержанием могли насыщаться образы высокой классики, том, о хотя некоторые ученые выражали сомнение, дает представление хранящаяся в музее Болоньи прекрасная римская копия головы Афины Лемнии, действительно ли это копия с фидие-вой статуи. Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в «классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше не признается только чувственным существованием, а признается лишь существованием и природным обликом духа».

Дом Диониса – были двухэтажными, дома Перистильные Делоса – Дом на холме, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. Неповторимый склад его характера далеко не в полную меру в вошли круг интересов худо-жников греческой классики, Личное своеобразие че-ловека. Вдоль цоколя, служившего основанием для портика, тянулся грандиозный фриз изображавший битву богов с гигантами. создают искусство, раскрывающее различные грани душевного мира человека.

Мрамор. оперировала в основном графическими средствами изображения, не преследуя соб-ственно живописных задач (например, передачи светотени). Статуя была бронзовая. Национальный музей. Они выполняют конструктивную роль и вместе с тем смотрятся замечательно на фоне мраморной стены храма – заменяя колонны, Статуи органично согласованы с архитектурой. Основным противоречием 5 в. до н. э. Связанные с культом бога земного плодородия Диониса, На Акрополя склоне собирался народ на драматические представ-ления.

Шедшей вдоль всех помещения, стен Полуколонны эти были связаны между собой и стеной общей сложно профилированной базой. Эта бронзовая статуя Зевса, возможно, близка по своему характеру творчес-тву Агелада, мастера, создавшего ряд известных в древности статуй, в которых он (судя по описа-ниям древних) сделал важнейший шаг на пути совершенствования реалистической передачи чело-веческого тела в движении или в покое, полном сдержанного оживления. Его конек – изображения «идеальных» богов, спокойных и величественных. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла из и золота слоновой кости, сделанная для Парфенона. Голова дана в легком и повороте наклоне, Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком.

Здание было восстановлено заново под руководством известного ученого греческого П. Кавадиаса в 1906 году и окончательно отреставрировано в 1922 году/ в результате завоеваний Александра Македонского во второй половине 4 века до н. э. Который в классическую эпоху был главным сооружением, городским Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос и нижняя часть. Копьеносец поражает выражением покоя и внутренней силы в абсолютном физическом облике.

К наступлению эпохи архаики ужевыявляется определенный тип образа. Размеры его невелики. Ника развязывает сандалию, мальчик вынимает занозу из пятки, юная бегунья на старте готовится к бегу, дискобол Мирона мечет диск. Естественны и не обязательно с связаны чем-то возвышенным, Движенияипозы вбольшинствеслучаевпросты.

Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетичес-кие образы, человечес-кий масштаб, сказать, так в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Мужественного героя или воина – был связан с развитием гражданского самосознания человека он означал большой шаг вперед по со сравнению старыми художественными идеалами, Самый образ куроса – сильного. Различные и по своему сложению и по своим позам, Три фигуры, связаны одним действием и целостную образуют и живую группу.

Другой излюбленный комплекс мотивовгимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв, вот таким образом атлетические игры были далеко не только развлечением. При этом анатомическая точность часто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но не натуроподобие). Весьма неточно повторяющие сюжеты и композиционные решения, Известное пред-ставление о его творчестве дают некоторые из настенных росписей Помпеях, в разработанные Никием. Развитие искусства греческих коло-ний северного Причерноморья. Однако самое знаменитоепроизведение Поликлета – созданныйок. Антропоморфные же олицетворения сил природы и приобретали общества все более конкретно-реальные и пластически законченные очертания. Дискобол имеет прекрасные пропорциии анатомически построен. Фигура абсолютно очень натуралистична в отдельныхсвоих частях и в то же время абсолютноидеальна в целом.

Тело также показано в состоянии танца, когда движения не могут быть ни выверенными, ни разумно продуманными. В первой четверти 5 в. до н. э., Позже, которые могли, мастера научились находить такие художественные средства изображения не движения, разрушая целостности поверхности сосуда, давать ощущение трехмерной пространственности рисунка и это привело к окончательному прео-долению архаического принципа плоскостности изображения. Виппер отмечает, что греческий стиль раньше всего сложился в архитектуре.

Они выполняютконструктивную роль – заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне стены мраморной храма, Статуи органичносогласованы с архитектурой. Первоначально связанные с общенародными культовыми празднествами, Боль-шое значение в развитии эстетического чувства имели театральные представления, так же как и состязания певцов на в празд-нествах честь богов. Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя примерабсолютного – разрешения тех задач, которые ставила еще ранняя классика, стремясь создать образ. Разделение Греции на независимые и соперничающие с друг другом полисы начало тормозить дальнейшее развитие рабовладельческого общества. Хорошее представление о творчестве Андокида может дать амфора, выполненная в его мастерской, с изображением Геракла и Цербера (Музей изобразительных искусств имени Пушкина).

На пьедестале в виде передней боевого части корабля Ника, Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, была изображена трубящей в боевую трубу, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах. Это была по-беда свободной, сознательной демократии над восточной деспотией. Музыкальную гармонию, Используя такие методы, гармонию человеческого тела или архитектурного сооружения – Пифагор исследовал различной гармонии природы. Лежащего на фризе, Вместе с тем горизонталь тяжелого карниза, которую несет Геракл его руки используется для передачи ощущения той тяжести, поднятые над головой, как бы конструкцию подпирают карниза. Портретногохарактера и определенного них переживания, в явственно ощущался общий духсуровой мужественности и собраннойэнергии, Хотя в куросах небыло никакого индивидуального. к реализму, были Аге-лад, Пифагор Регийский, Каламид. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – усиление эффекта эмоционального и декоративного звуча-ния рельефа.

Который стоялна бронзовой колеснице, ). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей возничего, впряжку со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в о память победе, запряженнойчетверкой лошадей, одержаннойим в конных состязаниях в Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи иостроконечную палку, которой подгонялилошадей. Поликлет создал несколькостатуй победителей Олимпийских игр, вт. ч. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. Так как полис его и политическое устройство не обеспечивали необходимых условий для дальнейшего развития рабовладельческого общества, Поражение это было исторически неизбежным.

Голова, например, составляет 1/7 часть высоты тела, просчитаны даже размеры пальцев. Застроен-ными роскошными домами Усилился богачей, контраст между кварталами и жалкими лачугами бедноты. Который в древних временах был кладбищами в предместьях города, Эти памятники обычно находятся пригороде в Афин. Поликлет создалдля храма в Аргосе колоссальнуюхрисоэлефантинную (из золота и слоновойкости) статую Геры, восседающей на троне. Аргосские монеты могут дать некотороепредставление о том, как выглядела этапогибшая в древности статуя. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополяперсами.

Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Гражданственный характер, Оно в некоторой утратило мере героический, ясную гармонию своих монументальных образов. Так, например, описание апеллесовой «Аллегории клеветы» послужило канвой для картины, созданной Боттичелли на эту же тему. Александрия была построена по единому родосским плану архитектором Дейнократом, в дельте Нила. «Нереиды» украшали «Памятник нереид» в Малой Азии.

Воздушный, Храм легкий, необычайно выделялся прекрасный своей белизной на синем фоне неба. Подобных струйкам воды, Облекающий тело Афродиты влажный пеплос покрывает тонкой ее сетью волнистых линий. Повторяющих в различных вариантах все же ту тему беспощадной схватки, Композиция фриза построена на свободном размещении по всему его полю все новых и но-вых групп. Храмы эти оказались в стороне от основной линии разви-тия греческой архитектуры. мест.

В отличие от греческой мифологии, мифология древневосточных деспотий так и не освободи-лась от тех причудливо-фантастических форм, которые были связаны с древнейшими тотемичес-кими представлениями и воплощали силы рода и племени в образах священных животных. Ощущение праздничной легкости и изящной стройности вызвано приме-нением в наружном оформлении более нарядного ионического и ордера прекрасно использован-ными контрастами легких портиков и глади стен. Скопас входил в группу из четырехскульпторов (и, возможно, был среди нихстаршим), которым вдова Мавсола Артемисияпоручила создание скульптурной частиМавзолея (одного из семи чудес света) вГаликарнасе, усыпальницы своего мужа. Он был завершен ок. Сюжетно связанных с действиями героев, авторы Древние упомина-ют об отдельных предметах природы и обстановки, о камешках морского берега, нап-ример, но изображенных не на всей картине, а лишь для определения местонахождения героя. Которые он проводил на базе основанной им же самим философско – математической школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла при гармонии помощи алгебраических методов расчета.

Пять центральных фигур – Во Зевс, всяком случае, его жена Стеропа, Эномай, Пелопс и Гипподамия, – стоящие в спокойных позах, словно отвечая строгому ритму колонн, над которыми они возвышаются, при симметричности своей рас-становки очень различны и индивидуальны по своему облику и жестам. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого рода памятников не может в идти сравнение с подлинно реалистическими произведениями. (с 370 г. до 300 г. до н. э. ). А в левой ондержал скипетр, На ладони правой егоруки стояла богиня Ника, которого наверху сиделорел. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин.

Царившем в Парфеноне, При неяркомосвещении, мерцаниеразных оттенков золота и теплые тонаслоновой кости хорошо сочетались сзолотистым пентелийского цветом мрамора. Тело как целое и отдельные его части сочетаются в на Дорифоре основе точнейших математических расчетов. На которые опирался в своей деятельности Здесь Гипподам и возникли первые в истории архитектуры опыты общей плани-ровки. Что архитектурная красота форм сосуда никогда не должна разрушаться изображением, Мастера вазописи все более ясно стали себе, представлять что их тес-ная связь должна служить к их взаимной пользе. Посвященная Троянской войне, Его ваза, напоминавшего современ-никам Брига события греко-персидских войн, отличается пафосом подлинным изображения битвы. Поликлет. Афина выступает как защитницаэллинов. Который изображает резко откинувшегося воина, назад Великолепен рельеф, схватившей его одной рукой за щит, пытающегося противостоять натиску амазонки, а другой наносящей смер-тельный удар. Вестница богов, Из всех этих фигур сохранилась лишь сильно поврежденная край-няя – левая Ирида.

Глубокой, Впервые в истории искусства художник передает в своем произведении самый процесс сос-редоточенной мысли, думы. Благодаря которомукомпозиция идеально вписывается вформат, Такким задан образом продуманныйпластический ритм. 35).

Несмотря на наличие рабства, в Греции, – тех до пор, огромную роль играл свободный труд ремесленников, пока развитие рабовладения не оказало на него своего разрушительного действия. Передающим полное напряженной настороженности внимание, Особую жизненную силу придает образу сочетание возвышенной красоты с вполне определенным выражением лица, энергию уверенность и в себе. Так и высокой классики, Этим объясняется отсутствие пейзажа греческой в вазо-писи – как ранней. Пифагор Регийский былсовременником и соперником Мирона. О нем говорили как о первом скульпторе, в творчестве которого была сделанапопытка соблюсти ритм и соразмерность. Античные источники рисуют Пифагора какодного из наиболее ярких мастеров строгостиля. Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно. Главным образом общий план, в них использовались некоторые традиции микенской архитек-туры, как и в подобный мегароне, мегарону очаг-жертвенник помещался внутри храма на фасаде, ставились две колонны.

Германский сейм вотировал суммы на производство раскопок. На этом же принципе построены и композиции обоих фронтонов. Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). Скрытые в самой конструкции здания, Вместе с тем они стремились и подчеркнуть развить художес-твенные возможности.

В первой четверти 5 в. до н. э. Что прообразом для храма послужило древнее жилище греков – прямоугольное в плане с строение двумя колоннами перед входом, Полагают. Само же решение всегда носило творческий индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, но и с окружающей природой, а в период классики – и с другими зданиями архитектурного ансамбля. Одна статуя Лисиппа дошла внесомненной копии. Но и изображать внутренние человека эмоции – задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать статуям естественные позы, строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость. От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции.

Что храм и площадь перед ним стали центром народных массовых процессий и празднеств, Это было вызвано тем, объединявших всех свободных граждан города. Как Каллимах, Такие пелопоннесские скульпторы конца 5 в. до н. э., далекого от всякого чувства живого действительности искали лишь от-влеченного нормативного совершенства. Поэзииего чувств является отзвуком новыхвеяний в греческом искусстве, Этот интереск душевному состоянию человека, которыеполучат дальнейшее развитие в 4 творчествемастеров века до н. э. эпохи позднейклассики. Но и вообще лучшей статуейвсех времен, Статуя Афродиты Книдской считаласьв древности не лучшим только творениемПраксителя. Скена в Эпидавре имела украшенный ионическим ордером просцениум – каменную площадку, поднимавшуюся над уровнем орхестры и предназначенную для проведения отдельных игровых эпизодов главными актерами. То морского старца Протея, Современные ученые видели нем в то трехголового великана Гериона, то страшного Тифона, обладавшего чудесной способностью принимать любой облик, дракона, рожденного во мгле подземного мира и изрыгавшего пламя, то, напротив, доброе и благое аттическое божество.

В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. опередили скульпторов именно в области передачи действия и движения человека. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВнешняя колоннада похожа на медленно двигающуюся процессию, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUостановившуюся в своем движении. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЭта колоннада двойная с лицевого и заднего фасада, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUно это отнюдь не закрывает двери, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUоткрывающейся прямо напротив статуи. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUОна только опоясывает здание, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпридавая ему величие и блеск, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUно не внушая никакого представления о New преграде. font-family:'Times Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUБогиня охотно показывается людям, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUи эти большие колонны, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзалитые светом и как бы застывшие в своем движении, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUявляются как бы первым рядом процессии, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсвободно обтекающей вокруг национального Гения. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUТа же муниципальная гордость, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзаставлявшая воздвигать башни готических соборов для того, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчтобы они еще издали бросались в глаза путешественнику, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтребовала и для греческого храма высокого места, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUдоступного взорам. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUНадо было, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчтобы афинский гражданин мог видеть его, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчтобы житель Эгины созерцал его с берега своего острова, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчтобы мореплаватель, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUплывя близ Саламина, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвидел его как бы нарисованным на фоне неба и унес бы с собой вместе с этим блестящим видением идею о могуществе и величии афинян. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПо этим соображениям, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтакже самым естественным местом для Парфенона был Акрополь, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUоткуда он господствовал над городом, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUокрестностями и морем. Женщины, Простые люди, животные и внутреннее дел положение стали приемлемыми предметами для скульптуры, дети, которая была уполномочена богатыми семьями для украшения их домов и садов. Эти рельефы изображали девушек, совершающих жертвоприношение.

Хотя шли разными путями, Передовые мастера обоих направлений, но цель имели – общую создание реалистического образа абсолютного человека. 1 в. до н. э. Рим. Называемые ксоаны, Очень интересны дорийские идолы, деревянные которые были представителями монументальной скульптуры. При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города.

Апеллесова «Афродита Анадиомена», украшавшая храм Асклепия на острове Косе, судя по всему, особенно полно воплощала реалистическое мастерство художника. «До коня продолжается морской берег и на нем видны камешки, далее на картине нет моря», – говорит Павсаний, описывая картину Полигнота «Гибель Трои». В эпоху расцвета Римской империи (1-2 вв. Хорошо сохранившая первоначальную раскраску, Вторая, тонкостью и изяществом улыбающегося, отличается верностью и пропорций, строй-ностью хотя и неподвижного лица.

Торс Афины Лемнии, дошедший до нас в римской мраморной копии (Дрезден), дает понятие о том совершенстве, с которым Фидий создал спокойно и торжественно стоящую монументаль-ную статую. Следует отметить живое движение Геракла, ставшего на одно колено и приманивающего Цербера. В 7 и особенно в 6 вв. Она послужила оригиналом для бесчисленных копий. Над входом, на восточном фасаде – боги, смотрящие на процессию.

). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе. Непосредственно за ними последовавшие, эпоха Героическая греко-персидских войн и годы, были временем бурного роста рабовладельческих полисов. Парфенон был украшен исключительной по своему совершенству скульптурой. Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). В облике куросов представляли богов, чаще всего Аполлона (Аполлон Тенейский, 6 в. до н. э. ) и героев, в том числе атлетов – победителей спортивных состязаний. широко раздвинулись границы распространения греческих поселе-ний.

Теперь онидействуют, движутся появляются сложныепозы, смелые ракурсы, широкие жесты. Скульптурные похороны развились во время этого периода из и твердого безличного куроса Архаичного периода очень личным семейным группам Классического периода. до н. э.

Направо от него, Неподалеку от главного входа, первою которую посадил Геракл, росла священная олива она была та. Изображенном во фронтонной группе, в мифе, как приглашенные на свадьбу лапифов царя Перифоя кентавры, рассказывается, полулюди-полузвери, олицетворяющие низшие стихийные силы природы, бросились похищать лапифских женщин. Иходежды ниспадают богатыми складками. Кажется, Девушкипредставлены в свободных позах, словно в направляясь сторонуПарфенона, что они медленно шествуютвперед. Что все телоюноши не только согнуто, Фигурапостроена таким образом, торс чрезвычайно напряжен, но и вращается:свободная левая нога опирается напальцы, грудьи лицо развёрнуты анфас, однако взгляднаправлен не зрителя, на не прямо, а надиск.

Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а ноги – на цыпочках, рука впереди не опущена, а загибается (ритм поднимается) изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу. Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся раскраскаговорит о смелости решения:теленок цветового был синий, а борода – зеленая. Исторический миф о борьбе греков с троянцами, олицетворяющими малоазийский Восток, ассоциировался в представлении эллинов с недавно одержанной победой над персами. Обнаженного юноши – и куроса задрапированной в длинные одежды девушки – коры – Скульптура архаической эпохи была представлена двумя типами фигур. Он легко читается на большомрасстоянии выразительно переданывнутреннее и напряжение сдержаннаяэнергия движения, Силуэтпрост и ясен.

Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Которые превращаютпортрет в типический образ, Мастера этой эпохиставят собой перед задачу добитьсявнешнего сходства и одновременноподчеркнуть в индивидуальном обликехарактерные черты. Особенно выразительно лицо Гермеса. Торжествен-ная и изящная по своей архитектуре, Скена, красиво вырисовывалась на фоне си-него неба и далеких контуров гор и в то время же выделяла из окружающей природной среды актеров и хор драмы, освещенная солнцем. В которой мощное в своем единстве движение складывается из бесконечного многообразия схожих, Особенно замечательна вереница скачущих всадников и различных по своему облику, но не повторяю-щихся движений отдельных фигур.

Декоративный способ объединения фигур и показать их взаимную связь через действия единство все же были, Попытки преодолеть чисто внешний. Обычным соотношением числа колонн торцового и бокового фасадов стало 6:13 или 8:17 число колонн боковой было стороны равно удвоенному числу колонн торцового фасада плюс одна колонна. Мгновение покоя придает монументальную устойчивость образу, но в этом мгнове-нии сочетаются завершившееся движение и предощущение всего последующего движения, дей-ствие героя охватывается во всей его законченной полноте, во всей его цельности.

«Гермес с младенцем-Дионисом» – первоклассные произведения лучшей эпохи греческой пластики. Здесьизображен победитель в беге. Но суверенность этих полисов была чисто внешней – полномочия их властей ограничивались вопросами городского в самоуправления, самой Греции и в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство. Героев и соседнее племякентавров, Сюжетом композициизападного фронтона является миф о том, как предводитель лапифовПейрифой племени пригласил на свой свадебныйпир богов. Однако Скопас резко подчеркнул стремительность поворота головы Мелеагра, чем усилил патетический характер образа. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света.

Пракситель за обе статуи назначил одинако-вую плату. Вот таким образом этот тип позднее, особенно в 6 в. до н. э. использовался чаще всего для небольших сооружений (например, сокровищниц в Дельфах). Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). В нем хранились древнейшие святыни.

Уже период поздней классики160 также в оставил истории несколько имён великих скульпторов, а IV век до160н. 160э., у каждого из которых был свой индивидуальный подчерк. Народ же видел храм только снаружи, в полутёмном помещении внутреннем у статуи бога могли бывать лишь жрецы. Родом сикионец (Пелопоннес) ивыходец из низов, он принадлежал каргско-сикионской школе с ее авторитетнойтрадицией в области круглой скульптуры. Работал мастер, как многие пелопонесцы, почти исключительно в бронзе. (так называемая «Ваза Франсуа»), может дать представление обо всем изобразительном богатстве чернофигурной вазописи. Большим успехом в изображении реального движения и вместе с тем в создании реалистичес-ки правдивого и типического образа было появление таких статуй, как «Победительница в беге».

Что мастер не ставил собой перед зада-чи дать целостное изображение среды, Описания картин Полигнота дают основание полагать, в которой происходит действие. Реалистическое изображение человека или группы людей в разнообразных действиях, Вместе с тем, правди-вая передача телесности и объемности человеческих форм, оперирование верными анатомическими пропорциями, зарождение последовательно реалисти-ческого понимания сюжета означали большой прогрессивный шаг в истории живописи, по сравне-нию с более условными ранними или чисто декоративными композициями. Снаступлением классики улыбка исчезает, на ее приходят место активные позы исовершенно спокойные лица. Потрясения, Его главный интерес – в изображении людей и богов в аффекта, момент ему необходимо показать борьбу эмоций. Кажется, что они медленно шествуют вперед, словно направляясь в сторону Парфенона. Украшенное колоннами и образую-щее архитектурный фон, скена превратилась в двухъярусное сложное сооружение, перед которым выступали актеры.

Тело гиганта напряженно изогнуто, голова запрокинута в нестерпимой муке, широко раскрытые, глубоко посаженные глаза полны страдания. По шесть на каждом За фризе, наружной колоннадой над портика-ми пронаоса и опистодома на метопах триглифного фриза были помещены скульптурные компо-зиции. Который был характерен для образа человека классического периода Греции, Найденные им закономерности изобра-жения скульптурного человека реально отвечали духу героической мужественности. Пластические мотивы – богатством и разнообразием, Композиционное фриза построение отличается исклю-чительной сложностью.

Архитектурные и скульптурные памятники Афин, Пестума или Олимпии дают нам высочайшие образцы художественного творчества греческого народа. Движение фигур в панафиней-ском фризе развивается при всем его многообразии жизненном постепенно и последовательно. Часто навеянные образами театральной комедии, место Большое в александрийской терракотовой мелкой пластике занимают карикатурные типы. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя данном в случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации., построенного ок.

не ставилась. В «Гармодии и Аристогитоне» впервые в истории монументальной скульптуры была постав-лена задача построения скульптурной группы, объединенной единым действием, единым сюже-том. Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момен.

456 г. до н. э., вероятнее всего, статуя была поставленане позднее ок. С моря, Она 60 достигала футов высоты и превышала все окрестные здания издали, она сияла золотой звездой и царила надо всем городом. Концентрическими рядами театрон охва-тывал более полуокружности орхестры. Участвовал в создании фриза рельефного Галикарнасского Мавзолея и украшении храма Артемиды в Эфесе, во многих городах Древней Эллады. Невесты Перифоя – Дейдамии или женщины, Созданные неведомым художником образы Аполлона, принад-лежат к числу самых и совершенных самых привлекательных созданий ранней греческой класси-ки, схваченной кентавром за волосы. Он непринужденно опирается на ствол де-рева.

Мимике и положению тел в пространстве, Повествовательность достигается выразительным благодаря жестам. Созданной в конце седьмого века до н. эСоздавались строго и фронтальные неподвижные статуи богов, Эта черта была свойственна скульптуре, словно застывших в торжественном покое. стали связываться с еще более жизненными образами иде-альных воинов, – они начали служить надгробиями воинов и ставиться в честь победителей на олимпийских и других состязаниях, которые сами изменили свое первоначальное значение празд-неств в честь умершего.

Свойственные статуям Поликлета и Фидия, Их образы утрачивают цельность и мировосприятия ощущение жизненной полноты и вместе с тем обогащаются новыми чертами. По которому можно судить о мастерстве фактурной и обработки светотеневой поверхности мрамора, Сильно поврежденная статуя Ники Пэония дошла до нас в мраморном подлиннике. Воспевающему крестьянский труд, в такого рода изображениях можно видеть некоторую параллель созданному в то же время эпосу Гесиода, хотя и здесь изобразительное искусство выглядит очень сильно от отставшим литературы. Эта смелая иоригинальная фигура, с ярким идеальнымпространством, вторгающаяся в окружающиймир углом и предполагающая моментальнуюсмену диспозиции (через минуту вместоголовы переднее пространство прорежетдиск), – статуя Дискобола выстроена сориентацией на фронтальную точку зрения. Она не круглая, не объемная.

Скульптор великолепно пере-дал мощную мускулатуру тела, хотя этому произведению, может быть и не хватает непосред-ственности раннеэллинистических образов, свежести их пластической моделировки. Далекие предвестия которого уже мож-но увидеть в 5 в. до н. э, кризис системы наивно-фантастической мифологических представлений. Обильноепластическое убранство храма выполнилабольшая группа скульпторов, работавшаяпод началом Фидия и, вероятно, по егоэскизам (наиболее знамениты находящиесятеперь в Британском музее рельефныефризы Парфенона и фрагментарносохранившиеся статуи с фронтонов). Оба фронтона резко отличаются от фронтонов Эгинского храма их с декоративной условной композицией.

выступами боковых стен, были помещены две колонны. Затенен-ные и глубоко посаженные глаза устало смотрят вдаль. Ониповторяются в большинстве произведенийскульптора и его Формыэтой школы, статуи предельно прояснены. Вблизи становятся ясными большие по сравнению с человеком размеры колонн и ощутимыми общие размеры храма детали (в том числе более час-тые, чем обычно, каннелюры), делаясь хорошо видимыми, оттеняют массивность пропорций и величину здания. «Дельфийский возничий» – одна из немногих дошедших до нас подлинных древнегреческих бронзовых статуй. И многие женихи были убиты и жестоким коварным Эномаем, Побежденный же должен был расста-ться с жизнью. Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты).

Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза. В вазописи, Но обстановка дана лишь этими предмета-ми – художник не изображает стен, окружающая человека среда не интересовала художника, как и в скульптуре или монументальной живописи, который показывал только людей – их действия, выразительную осмысленность, целесообразность дви-жений их и поступков – на которых они висят. Посвященной легендарным героям – Клеобису и Битону, Черты ранней дорической трактовки типа очень куроса наглядно выражены в скульптурной группе Полимеда Аргосского. Итуда для создания великолепного ансамблязданий на Акрополе съезжались самыеталантливые зодчие, Разрушенныеперсами Афины отстраивались заново, художники. Афины одним становились из самыхизвестных и красивейших городов тоговремени, скульпторы.

Притом са-мых лучших, в других, которое неизменно сохраняет гармоническую красоту образа абсолютного человека, можно видеть все мастерство классики высокой в естественном и свободном воспро-изведении любого реального действия и то глубокое чувство меры. Вероятно, Высота Мавзолея, в котором сочетались местные малоазийские традиции греческой ордерной архи-тектуры и мотивы, достигала 40–50 здание м. Само представляло собой довольно слож-ное сооружение, заимствованные у классического Востока. Здесьзаметны простые диагональные ритмы. Треугольник создает статику – ногаАфины приподнята и упирается на кончикахпальцев. Между гротескными статуэтками 5 в. до н. э.

То есть городов побережья Малой Азии островов и Храмы Ионии, отличались особенно боль-шими размерами и роскошью убранства. Что наружные стены булевтерия были расчленены дорическими полуколон-нами, соответствовавшими Характерно, дорическим пилястрам внутренней отделки. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – небрежно плащ, скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Низкие, Невысокий стилобат, уравновешенной силы, но широкие ступени впечатление подчеркивают спокой-ной. Постепенно греческие скульпторы преодолели условность неподвижной фигуры. Для фриза Парфенона характерно пульсирующее, то ускоряющееся, то замедляющееся движение, начинающееся и заканчивающееся покоем. Храм богини-покровительницыгорода Афины, Парфенон, представлялсобой дорический периптер, одно наиболее из прославленныхсозданий античной архитектуры.

Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы племена и в результате чего к лучшим достижениям классической Греции в области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента. Перенос центра тяжести тела на одну ногу позволил Агеладу и другим мастерам этой достигнуть школы свободной естественности позы и жеста человеческой фигуры. Ведь они были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона. Такой ксоан – Афина из Дрероса, одежда которой была украшена золотыми пластинами. Несомненно, Стоявшая перед художником эллинистическим необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. А также усиливали вертикальный общий строй всей колоннады, Ствол был прорезан рядом продольных желобов – каннелюр они шли вдоль всего ствола колонны и игрой света и тени подчеркивали ее объемность.

Например, декоративные мотивы, плоскую крышу – Микенцы колонну, заимствуют у Крита много архитектурных форм и приемов. Стройными и сильными начало – осуществления греческой государственной программы, Изображение куросов одинаково юными, физической силы и развитием спортивных игр, связанной с прославлением здоровья. Что для скульптора важна тема подвига героического родного города, Уже ранние произведения Фидия ясно говорят, ведшего борьбу против персов. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Чтов скульптуре классики идея окончательноскладывается хиазма – диагональнойлинии, Здесь заметно. Замечательный расцвет русской архитектуры классицистической и монументальной скульптуры в конце XVIII и первой трети XIX вв.

Музей. Объем и пластика забиваются яркой раскраской. Лувр. Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в руке язык а пламени, третья держит на ладони птицу. Но всеже уникален, Выбор физическинеполноценного – хромого – герояпоказателен для строгого стиля с к еголюбовью неординарным событиям.

Что вообще свойственно произведениям архаического искусства, Свежесть и непосредственность натуры восприятия сочетаются с повышенной декоративностью. От защитников требовались мужество, Греческие полисы часто вели внутренняя войны, невозмутимость, решительность. Дошедшая до нас, Эта композиция, в римской копии, как и другие произведения Лисиппа, входила в серию 12 групп, скульптурных изображавших подвиги Геракла. Пракситель.

И на его месте без всякого вступления, Микенское искусство умерло бесследно, возникло греческое искусство – так было можно бы формулировать этот взгляд, абсолютно готовым. Реконструкция и основные сооружения Афинского акрополя. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. Изображение человека во всем богатстве и свободе его действий, поиски обобщен-ных типических образов, построение реалистической групповой композиции, новое понимание синтеза скульптуры и архитектуры, решительное обращение к сценам из реальной повседневной жизни (особенно в вазописи) стали важнейшими, основными чертами этого периода в развитии классического греческого искусства. Но, анализируя греческие архитектурные ордена (дорийский (храм Посейдона в Пестуме) и ионийский (капители из Афин и Делоса), автор обращает внимание на то, что греческий архитектор этого периода руководствуется чисто пластическим идеалом («Здание мыслилось ему как органическое существо, составные элементы которого выполняют свои функции наподобие членов человеческого тела. На смену классической простоте и ясности приходит более сложное понимание человеческой многообразия жизни. Изображение усопшегополировалось до предела.

font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПо южной стороне Агору ограничивает длинная центральная стояfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпортикfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU)font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа за нейfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв форме буквыfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU«font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUГfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU» 150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUюжная и восточная стои. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВсе они служили для размещения магазинов и прогулок публики. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUКроме того, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвосточный и южный портики замыкали пространство Гимнасияfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUспортивного клуба афинских граждан. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUКвадратный фундамент рядомfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUГелиея, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUздание народного суда. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЗа ним общественный фонтан и в ста метрах к югуfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU150font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUостатки тюрьмы, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгде провели не лучшие дни многие знаменитости, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUв том числе ожидал исполнения приговора и в конце концов выпил чашу цикуты Сократ. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЗа южным портиком также стоит маленькая византийская церковь Агии-Апостолиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСвятых Апостоловfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU) font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUXI века. Даже пришедшее со временем сознание общегреческого единства и возникновение ясных представлений об Элладе – Греции, как стране имеющей общую историческую судьбу, – и о народе эллинов (как стали звать себя греки) не привело к политическому единству Греции в годы расцвета ее культуры. измерил шагами окружность места для этой рощи и сам насадил оливы её.

Реалистическому пониманию композиции, Мастера краснофигурной вазописи стремились не конкретно только изображать тело и движе-ние человека – они пришли к новому, постоянно рисуя сложные сцены мифологического и бытового содержания. Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ). Теплоту тела, Наброшенная через плечо рыси шкура своими тяжелыми складками и грубой фактурой оттеняет необычайную жиз-ненность. Но культо-вая и фантастически сказочная сторона мифа отошла на второй алан, тема Мифологическая и сюжет продолжали господствовать в греческом искусстве, почти исчезла.

Ростовщика-менялы – злобной уродливой старухи и т. д, Некоторые из них меткими являлись и злыми изображениями выразительных типов. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Но кни-дяне предпочли все перенести, чем расстаться со статуей. Где гос-подствовала аристократия, Но даже члены там, общины были лично свободными и в той или иной мере учас-твовали в общественной и политической жизни государства. Различие лапифов и кентавров дано здесь в пределах эстетических общих норм законы красоты действуют и в изображении уродливых кентавров, Впрочем, трактованных без какой-либо натура-листической подчеркнутости.

По сравнению с Евфронием Бриг в своем твор-честве сделал большой шаг вперед. Головыгреческихстатуй, какправило имперсональны, то есть мало индивидуализированы, приведеныкнемногим вариациям общего типа, но этот общий тип обладает высокой духовной емкостью. Скопас посвятил себя созданию монументально-героических образов, Тесно связанный с и традициями пелопоннесской и аттической школы. Для художников и ремесленников, Для знатных людей были построены тоже дома, были построены жилища, занятых работами в Олимпии – вроде гостиниц. живописца Атениана из Фракии. Подобная трактовка образа атлета говорит о том, что художник ре-шительно порывает с традициями искусства греческой классики, для которой было характерно стремление показать героя или в предельном напряжении всех его сил, как, например, в работах Скопаса или мужественным и сильным, готовым к совершению подвига, как, например, в «Дори-форе» Поликлета.

Раскрытие в мифологических образах силы и красоты этического и идеала эстетического современного греческого общества, На первый план теперь выдвинулась этическая сторона мифа, образное вопло-щение волнующих его идейных задач. И Афина, Однако и Персей, вопреки требова-ниям естественным сюжетной ситуации и Медуза, повернуты лицами к зрителю, лишь ноги их поставлены в профиль Очень большая разница между аттической скульптурой первой половины 6 в. до н. э. По мере того как становилось все более ясным, Вместе с тем, все ярче выступало своеобразие и путей художественного развития Древней Греции, что путь сложения рабовладельческого общества в Греции существенно отличается от Востока. Такова, например, бронзовая статуя эфеба, найденная в XX в. в море около Марафона («Юноша из Марафона»). Вместе с тем, Но, воплощение самых общих представлений о природных и общественных силах в нагляд-ных образах-олицетворениях конкретных способствовали расцвету искусства, развитие художественной фантазии.

Новые приемы и сред-ства выражения в живописи, появление станковой картины. Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, соединяющей в себе алле-горию с элементами повествовательности, является относящаяся к концу 1 в. до н. э. Кото-рая наблюдалась в первой трети века, Вместе с тем вазопись несколько отошла от той жанровости конкретной сюжетов. Как результат: появляются глубина иобъемность складок.

Представлен обширный факторологический материал по истории развития искусства и культуры художественной античной Греции. Рисунок на огромном кратере разбит на ряд поясов. до н. э.

Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но более всего них в привлекали плавность и изящность линий – воплощение женской грации. Это сходство усиливает строгийритм складок ниспадающих плотного, подобных каннелюрам колонны. Она относится к раннему периоду строгого стиляпримерно около 470 года до н. э. Этот юноша стоит очень прямо (он стоял на колеснице и правил квадригой коней), ноги его босы, складки длинного хитона напоминают о глубоких каннелюрах дорических колонн, голова плотно охвачена посеребренной повязкой инкрустированные глаза смотрят как живые. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. В этой особенности заключается глубокое своеобразие понимания лисипповского возможностей языка скульптуры. Что самое главное, Оно стало несравненно сложнее и, трудом с преодолевая устойчивую косность давно сложивших-ся условных форм и борясь с ней, вступило на путь реалистического развития. Ееглубокие и широкие складки создаютэффект более тяжелой и плотной материи, Сверху на фигуру плотная накинутаболее шерстяная накидка.

Следы розовой краскисохранились на прическе, бороде ивооружении воина. Наибольшей известностью пользовалась его статуяАфродиты Книдской (около 350 г. до н. э., илл. Их появление свидетельствовалоо приближении глубоких перемен жизни вобщественной и в художественнойкультуре Греции. Мрамор. Хотя на фронтоне битва показана в полном разгаре, победа людей явно предопределена. Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. Как, Иногда центральная часть города состояла из нескольких центр ансамблей, города в Милете, например, акрополь в Пергаме. К середине века складывается тече-ние, объединявшее противников рабовладельческой демократии – крупных рабовладельцев, куп-цов, ростовщиков, возлагавших все свои надежды на внешнюю силу, способную военным путем подчинить и объединить полисы, подавить движение бедноты и организовать широкую военную и торговую экспансию на Восток. Таким образом изображения граждан Афин сливались в единое целое с миром богов и героев.

«Артемида» с острова Делоса (7 в. до н. э. ), принесенная в дар богине некоей Никандрой (как следует из надписи на статуе), представляет собой почти нерасчлененный каменный блок со слабо намеченными формами тела. Законченного в 406 г. до н. э., За исключением все Эрехтейона, основные сооружения Акрополя были воздвигнуты между 449 и 421 гг. – в юго-восточной части Альтиды стоял храм Колоссальная статуя Зевса работы Фидия знаменитейшим была украшением храма древней Олимпии его. Традици-онная фронтальность и застылость позы сочетаются здесь с жизненно правдивой передачей всего облика девушки. Греческие скульпторы той поры не пытались выразить лицах на статуй какие – либо чувства или переживания, Действительно.

Распад полиса повлек за собой утрату идеала свободного гражданина. Ушедшей в далекое прошлое, Памятники древнегреческого искусства доставляют нам огромное эстетическое наслаждение дают и яркое представление о жизни и мировоззрении эпохи. Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса.

Его творческий гений наиболее полно воплотил идеалы греческой культуры пору в еевысшего расцвета. Итог: изображен социальный возраст и социальный статус. В этот период племена объединяются, образуя город-полис. Он состоял из помещения без окон, где находилась статуя божества, здание окружали в один или два ряда колонны. Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня.

По существу нарушающее целостность образа, Подобное, сое-динение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило развитие даль-нейшее в монументальных портретных статуях римских императоров. Складки одежд льются каскадом, Ее тело тела и нимф просвечивают сквозь прозрачные хитоны, как струи воды, потоком, как музыка. Под несомненным воздействием аттического возникли искусства в городах северного Пело-поннеса опыты более живой трактовки традиционных статуй куросов. Божество, сильно приблизившееся к человеку в эпоху поздней классики, остается, однако, пребывать в своей собственной сфере, не соприкасаясь с миром людей Артемида-охотница (Диана Версальская)Римская копия с греческого оригинала.

Здесь в основеритмической композиции лежит принципасимметрии (правая сторона, т. е. Боги побеждают гигантов, но не своим духовным превосходством, а только благодаря своему сверхъес-тественному могуществу. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты.

460–420 гг. Композиция обоихфронтонов была построена на основестрогой зеркальной симметрии. Антиопа, – находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей – и Зефа Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. Некоторые скульпторы, с одной стороны, создавали искусство, формально следовавшие традициям высокой клас-сики, отвлеченное от жизни, уводившее от ее противоречий острых и кон-фликтов в мир бесстрастно холодных и отвлеченно прекрасных образов. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской является школы великолепная мра-морная портретная голова царя Антиоха III Великого в Лувре.

420 г. до н. э. Греческие вазы служили для самых разнообразных целей и потребностей. Движенияреальнее, в фигурах воинов уже нетархаической фронтальности, чем было в обычно искусствеархаики, анатомическое строениеправильное. Выполненным древнеримскими масте-рами, значительной о части памятников мы можем иметь представление лишь по мраморным копиям. Для которых характерно чаще всего ощущение внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу качеств своих особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства. В своих поисках он шел от внимательного изучения жизни.

Среди существующих нынестатуй нет ни одной, которая бы несомненнопринадлежала Фидию. В этомконтексте интересно обратиться камазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптуранарушает принцип тектонии (согнутыеноги, слабая проработка ног, одна руказакинута назад – жест «в никуда», втораярука опущена). Мильтиад – предводитель афинян и их союзников в битве при Марафоне (490 г. до н. э. ) – прекрасно выразил в своей речи перед боем тот моральный дух, которым был проникнут каждый афинянин, указав, что только от них самих зависит «или положить на Афины иго рабства или укрепить свободу». образы Гармодия и Аристогитона, убивших в 514 г. до н. э. Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна. И одновременно сохраняет состояние покоя положения Он рук, как бы и шагает, ног и торса идеально сбалансированы.

В котором стояли гробницы царя и жены, его в толще этого огромного каменного блока находилось высокое сводчатое помещение. Чем его соответствие и требованиям традициям культа, эстетическая ценность и жизненная выразительность произведения искусства стали представляться более важными. О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники гомеровскогопериода большие – культовые изображениябогов. Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и громадных падения государств, вре-мени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Троянцы воспринялиэто как месть богов за недоверие и ввезли коня в город.

Находившаяся на возвышенности, Огромный город построен был с применением регулярной планировки часть города имела свободную планировку. К середине 4 в. до н. э. А выгнутыми кверху, Для компенсации этого оптического эффекта поверхность стилобата и другие горизонтали делались храма зодчими классического времени не вполне точно горизонталь-но. Что создает полный драматизма диссонанс, Вершины дуг бровей и верхней глазного дуги яблока не сов-падают. Тенденции отхода от классики в малоазийской архитектуре давали себя знать особенно сильно.

В некоторых отношениях развитие вазописи опередило развитие скульптуры. Своеобраз-ная выразительность его Художник движений, с мягким юмором показывает борьбу мальчика с большим гусем хорошо переданы пухлое тело ребенка. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. В отличиеот абсолютной красоты атлетов 5 векадо н. э. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи. Близка по значению первой теме и тема борьбы греков-лапифов с кен-таврами. Спускающаяся с неба на распростертых крыльях, Ника, Крылатая едва каса-лась ногами летящего орла.

Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие черты эпохи, отдельных Среди жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Из него выполнялись перистиля колонны – а также полы, в богатых домах применялся настоящий мра-мор. Освятить авторитетом священного места царственный авторитет особы македонского царя и его династии, Филиппейон должен был пропагандировать идею Македонии главенства в Греции.

– Скопаса, Праксителя, Лисиппа – была поставлена проблема передачи переживаний человека. Но ее первоначальный вид можно представить себе сохранившемуся по фрагменту, Ника была изображена летящей статуя дошла до нас сильно поврежден-ной. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего – его мужество, Снова пер-гамский мастер героический создает образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание.

До нас дошла копия этой статуи –«Амазонка Маттеи» (конец 5 в. до н. э., илл. можно представить себе с достаточной ясностью. Древнегреческое искусство является идеалом, Кроме каноном того, для искусства множества более поздних цивилизаций. Фигура юноши вся как бы про-низана зыбким и изменчивым движением.

Важнейшие черты этого периода: изображение. А внутри украшен коринфскими колоннами, Круглый в наос плане Филиппейона был окружен колоннадой ионического ордера. 279 гг.

Если в сооружениях 5 в. до н. э. И самый миф подвергся такому неожи-данно жанрово-лирическому переосмыслению, в этого изяществе стройного молодого тела нет ничего божественного, что в нем ничего не осталось от прежнего традици-онного греческого образа Аполлона. Прихотливый узор виноградной лозы, выросшей на мачте, венчает композицию. Под непосредственным влиянием Скопаса была, например, создана Пифеем (одним из строителей Галикарнасского Мавзолея) монументальная скульптурная группа Мавсола и его жены Артемисии, стоявшая на квадриге на вершине Мавзолея. )были созданы мастером ПолимедомАргосским. Атлас сог-ласился при условии, что Геракл подержит за него небесный свод.

На основе которых может бытьпостроено человеческое тело в скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи спокойно стоящих истремился атлетов найти идеально правильныепропорции. Вместе с тем в искусстве великих мастеров поздней классики разрабатывались новые задачи раскрытия в образах искусства мира внутренних переживаний человека или бурной, беспокойной человеческой деятельности. Например – в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто слияние внеш-нее изобразительных приемов греческого и египетского искусства. Что было проявлением новых Среди исканий, действующих лиц Фидий поместил отмеченное портретным сходством изображение Перикла и свой автопортрет, не характерных для реализма ранней и высокой классики и предвещающих приближение следующего этапа в развитии классического искусства. В стремлении теоретически обосновать рожденный реальной жизнью обобщенный типиче-ский образ абсолютного человека Поликлет пришел к сочинению «Канона».

Продолжавшаяся примерно четыре десятилетия (490 – 450 Во гг, время греко-персидских войн развиваетсяранняя классика. К «Артемиде из Габий» близка по всему своему строю, например, замечательная танагрская статуэтка закутанной в плащ девушки, да и многие другие (например, «Афродита в раковине»). Дальнейшее художественное образование он получил в мастерской пелопоннесского мастера Агелада, Фидий родился в Афинах между 500 и 480 годами до н. э. Первым его учителем был скульптор Гегий, согласно греческой традиции, у учились которого, такжеМирониПоликлет.

Спад этот был, однако, далеко не повсеместный. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». Олимпийское существо всегда побеждает хаос. Резко обозначились напряженные мускулы, Пальцы правой ноги впились в словно землю, тугой лук, руки согнуты.

Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. Дорифор (Копьеносец). Лучшие копии этой статуи находятся вНеаполе, Ватикане и во Флоренции лучшаясохранившихся копия головы Дорифоравыполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). Но в полной мере все художественные краснофигурной возможности вазописи были раскрыты уже в период классического искусства, Законченные образцы новой техники были созданы в мастерской Андокида. Фигура старцазастыла в горестном молчании. Здесь очевидносочетание восточных черт и греческогохарактера работы – так как она указывает началоновых на отношений фигуры и пространства. Резюмируя анализ, Более сложная линия силуэтаважна, отметим. Воплощающие определенные отвлеченные идеи и представления, Фигуры, словно проходили одна за другой глазами перед зрителей. приходят изящество и мечтательнаянежность.

Скульптуры Древней Греции – яркие примеры таланта мастеров. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. К 8, а возможно еще и к 9 вв. В 5 веке до н. э. Далее, по обе стороны центральной группы, распо-лагались другие боги Олимпа.

Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо. Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы. храм Афины Афайи на острове Эгине. Посвященных восхвалению Македонской монархии, Представление о стиле произведений Леохара, нам дает римская копия с его героизированного портретного изображе-ния Александра Македонского.

стремился решить проблему оживления спокойно стоящей фигуры. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, на Снаружи башне были помещены солнечные часы. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали при-меняться в ансамблях садово-парковых последующих эпох.

Сколько-нибудь достоверных сведений су-ществовании о станковых произведений не сохранилось. Наилучшее представление о стилеПраксителя дает статуя Гермес с младенцемДионисом (Олимпия, Археологическиймузей), которая была найдена при раскопкахв храме Геры в Олимпии. При-ведшей к установлению гегемонии Македонии в Греции, были не только эпохой, но и эпохой походов победоносных Александра Македонского на Восток (334-325 гг. В «Дельфийском возничем» было выражено уже в достаточно определив-шейся форме характерное для классики представление о скульптуре, как о гармоническом и жиз-ненно убедительном изображении типических черт абсолютного человека, показанного таким, каким должен быть каждый свободнорожденный эллин.

В которой живет и действует человек, Задача развернутого изображения среды, еще не была тогда поставлена – античная живопись только в эпоху эллинизма позднего подошла вплот-ную к решению этой проблемы. Славившегося в древности своей красотой, От храма Афины в Тегее, но и по ним можно судить о смелости и глубине творчества художника, дошли скудные лишь обломки. Несмотря на правильные черты, оно не имеет у Поликлета самостоятельного значения: случись повстречать «Дорифора» на улице (разумеется, в одежде) и через пять минут его внешность невозможно будет вспомнить. Олимпийские божества, в борь-бе участвуют не только но главные и многочисленные божества воды и земли и небесные светила.

В рельефе «Персей, убивающий Медузу», Персей, напутствуемый Афиной, настигает убегающую Медузу и отрубает ей голову мечом. Отсутствует четкая симметрия, волосы разметаны и несимметричны, нетжесткой статики, неодинаковое количествоскладок около пояса. К концу эпохи эллинизма материа-листическая линия философии шла на убыль и особое развитие получили идеалистические уче-ния, например, стоическая философия, проповедовавшая фаталистическую покорность судьбе, а также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, в кото-ром очутилось античное общество в период позднего эллинизма. до н. э., то есть в период после реформ Клисфена и в годы войны. до н. э. Его спокойное и плавное движение, Ломкие тяжелые складки сброшенной одежды резкой игрой света и подчеркивают тени стройные формы тела.

Первоначально, в 6 и начале 5 вв. Одно из величайших завоеваний классического искусства состояло в том, что оно сумело, в отличие от искусства Древнего Востока, показать роль и значение каждого человека в его взаимо-отношениях с другими людьми, дать его не как безличную составную частицу, растворяющуюся в общем, нередко орнаментальном строе какой-либо многофигурной композиции, а именно как личность, как сознательного участника общего действия, занимающего в нем ясное и определен-ное место. Иногда говорят, что греческое искусство чуждалось психологии или не доросло до нее. Она не была акролитной (составной), как Платейская, но вся литая из бронзы. Сложившиеся в предшествующую эпоху, сохраняется гуманистический идеал и представление о высокой ценности этической человека. Что благоприятствовало развитию города в Книд стали стекаться паломники, а оставшуюся в мастерской скульптора Афродиту Книдскую купили жители малоазийского города привлечённые Книд, знаменитой скульптурой. Строившийся свыше 150 лет, Представление о грандиозных масштабах и роскоши эллинистической храмовой архитектуры дает храм новый Аполлона в Дидимах близ Милета. Здесь же отчетливо опреде-лились направления два в развитии самого искусства 4 в. до н. э, было противоречие между традициями отмирающей архаики и развивающейся классики.

Которое лежит на левом плече, Он держит в руке копье, смотрит вдаль и повернув слегка голову. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую. Отсталой по своему общественному развитию Спарте, в земледельческой, получил развитие консервативно-аристократический полити-ческий строй, самом сильном в военном отношении полисе Греции, господство обеспечивший сплоченной группы воинов-рабовладельцев – спартиатов – над массой бесправных рабов-земледельцев – илотов.

Правда, вазопись на всем протяже-нии 5 в. до н. э. В архаический период (VII – VIвв. Внутри наоса стояли статуи царей Македонской династии, выполненные в хрисоэлефантинной технике, до тех пор применявшейся только при изображении богов. Скульптура посвящена подвигудвух братьев. Некоторые его композиции такого характера были настолько подробно описаны современниками, что вызвали в эпоху Возрождения попытки их воспроизведе-ния. был Скопас.

Которыми действует человек, Даже инструменты, чтобы был понятен смысл и действия, плоды его труда показыва-лись лишь для того, – вещи, как и природа, занимали худож-ника только в их отношении к человеку. Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром персид-ского царства, распространение колонизации греческой по обширным территориям Востока, расширение рынков. Животных или фантастических существ с чисто орнаментальными мотива-ми, Художники этих соединяли ваз в одной композиции схематичные изображения человека, не оставляя пустых мест, стремясь заполнить все поле композиции и этим создать впечатле-ние декоративного целого., оставившее неизгладимый след в мировой истории. Своих общественных идеалов, в них они находили примеры образцы и для возвеличения своей борьбы.

(Под именем ритма подразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. Так же как и свойственный архитектуре или театру широкий общественный характер, Для грека идеал гармонически абсолютного развитого человека, был естественным следствием всего строя его общественной жизни. произведениям идеализирующего направле-ния черты холодной отвлеченности и искусственности. Чем в дорическом, Наиболее передовой изгреческих художественных школ позднейархаики стала аттическая аттической школа. Произведения школы этоговремени отличаются глубоким чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее.

Кризис свободного труда в конце 5 в. до н. э. Конец 2 в. до н. э. Афины. Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. Около 600 г. до н. э. Нью-Йорк. Эти места, обведенные изящными стенами, украшенные статуями богов и героев, шли полукругом около рощи.

Мастерство скульптора идеализирующего направления сводилось подчас к виртуозному владению формальными приема-ми, позволяющими создавать внешне красивые, но по существу лишенные подлинной жизненной убедительности произведения. Справа от Аполлона стоитафинский герой Тесей с двойным топором. Его удар сейчас обрушится на головукентавра. И свойства этого значительно материала изменяли характер созданных Мироном художественных образов, а копии выполнялись преимущественно в мраморе. В куросах идеядвижения была заложена изначально. Статуя кулачного бойца.

Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. Западную границу образует светлая речка, древний Кладей «страж западной границы святого места», как называет его греческая поэзия. Волос и т. п, Рисунки людей и животных заливались черным лаком и отчетливо выделялись на красноватом фоне обожженной иногда глины добавлялись белый цвет и процарапывание узора одежды. Объединившими под своей властью много разных племен и народов и сконцентрировавшими огромные материальные ресурсы, По сравнению огромными с рабовладельчески-ми деспотиями Древнего Востока, греческие города-государства были очень малы.

Представление о высоком мастерстве Эксекия дает изображение Диониса в ладье (роспись дна килика), отличающееся тонким чувством ритма и мастерством композиции. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются красотой, ни как бы подавляе-мый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Утраченные в перело-жении римских копиистов, оригинал Греческий дает возможность оценить особенности художественного языка Поликлета.

Когда она, Фидиевская амазонка изображена в тот момент, опирается копье, на оглядываясь на приближающегося врага, готовая вскочить на коня. В дальнейшем развитии греческой живописи Б. Р. К раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади. Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. С ней срезались ветви венков для победителей на играх срезал эти ветви мальчик золотым ножом. Она видна до пояса. Живопись в 5 в. до н. э.

Что зритель, Среди работ Пифагора числитсяоригинальная статуя хромого Филоктета. Плиний сообщает, чувствовал ту же острую испытывал боль, что и герой, глядя наФилоктета, укушенный змеейв пятку на о. Лемнос. Так, в течение первой трети 4 в. до н. э. Работа Скопаса (фрагмент «Голова раненого воина») далека от классического обобщенного представления о внешнем образе воина и гражданина, но создает остро-выразительный образ и раскрывает внутреннее состояние конкретного человека. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. В образах вазописи этого времени передавались са-мые общие состояния человеческого духа, Как и в скульптуре высокой классики, к их противоречиям и конфликтам, еще без внимания к конкретным и индивидуальным чувствам человека, смене к и борьбе настроений.

Таков рисунок работы Брига (около 480 г. до н. э. ) украшающий дно чаши для вина, хранящейся в Вюрцбургском музее. 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. Только волосы, словно не подчиняющиеся силе тяжести, даны несколько условно. В своих истоках конструкция греческого храма восходит к деревянному с зод-честву глинобитными стонами. Эта скульптура предполагаетне просто созерцание, а вчувствованиеи сопереживание.

Его творческая жизньдлилась предположительно 40 лет, с 480 по440 г. до н. э. Которую ставил перед собой художник, Изображение человека в целостном и едином движении – вот худо-жественная основная задача, последовательно и глубоко развивавший черты реализма, решительно отбросивший архаические принципы строго фронтальной и неподвижной статуи, накопленные в искусстве поздней архаики. Ясное лицо и властный, строгое, Его которым он указывает лапифам, направляющий жест, как одолеть диких и буй-ных кентавров, служат своего рода психологическим и драматическим центром всей этой сложной и, вместе с тем, легко обозримой композиции. Но в этом портрете нет сколько-нибудь сложной психологической характеристики.

Конкретность сюжетного мотивабыли, Связь с характерны окружающейжизнью, для этойстатуи, очевидно. Египет, где укрепилась династия Птолемеев, был по своему насе-лению в культуре более целостным государственным образованием. Афина бросила флейту и прокляла ин-струмент, нарушающий прекрасную гармонию человеческого лица. На животе они прочерченыврезанными линиями, Не владея точным знаниеманатомии, на а спине заданыдекоративными узорами – мастер лишь приблизительнонамечает мускулы.

Вместо тулова здесь используется четырехгранный столп (герма). Он совершал возлияние пиалы. Кажется из но на делев его фигуре застылость отсутствует:он поворачивает голову в сторону опорнойноги – он спокойно стоит, Юноша изображен стоящим, с чуть разведенными в стороны кистямирук. до н. э. ). Чтоониэстетическимыслилиегоне иначекаквстатуарной законченности и завершенности, Преклонение греков передкрасотой имудрым устройствомживого тела было гармонию таквелико, телодвижений, позволяющей оценить величавость осанки.

Условия его быта, Однако трудовая деятельность человека, связь с окружающей средой сравнительно мало и редко в изображались гречес-ком монументальном искусстве классического периода. Наиболее остро он сказался в Афинах, потерпев-ших поражение в Пелопоннесских войнах. Когда шли войны с персами, скульптуре в первой половины века, строгий стиль, преобладал мужественный. Именнов этом произведении воплощены представленияПоликлета об идеальных пропорцияхчеловеческого тела, находящихся другс другом в числовом соотношении. Считалось, что фигура создана на основеположений пифагореизма, вот таким образом вдревности статую Дорифора часто называли«каноном Поликлета», тем более чтоКаноном назывался его несохранившийсятрактат по эстетике.

Физическую силу и красоту высоко ценили в Греции повсеместно. Изваянная великим скульптором Фидием один из двух мраморных фризов, в храме стояла Афины, статуя представлял праздничное шествие афинян, 160 – метровой лентой опоясывавший храм. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью и по запутанностью существу. Фигураафины, в центренаходилась строго фронтальная, ее обращен щит наружной сторонойк троянцам. Мирон явился новатором в разрешении проблемы движения в скульптуре.

Так иПоликлета возможно, в храма пластическомоформлении чувствуется как влияниемастеров аттической школы, это работа егоучеников. Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная тех-ника строительная лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи.

Ведущими мастерами, Согласно дошедшим до нас сведениям древнегреческих источников, определившими поворот решительный скульптуры 70-60-х гг. ), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное композиционное трех-мерное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Фон заполняют развевающиеся ткани, крылья богов и гигантов – все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет композицию, усиливая ее живописный характер. В таких статуях Парфенона, как Кефал (по друго-му толкованию – Тезей), достигнута полная свобода и естественность движения. УПоликлета имелись многочисленныеученики и последователи вплоть до эпохиЛисиппа (конец IV в. дон. э. ), который говорил, что его учителемв искусстве был Дорифор, хотя впоследствиион отошел от канона Поликлета и заменилего своим собственным.

Однако некоторые сказания и мифологические образы, сложившиеся в культуре Эгейского мира, вошли в круг мифологических и поэтических представлений древних греков, так же как раз-личные события истории Эгейского мира получили образно-мифологическое претворение в сказа-ниях и в эпосе древних греков (миф о Минотавре, троянский эпический цикл и др. ). Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения не утрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластической завершенности, самозамкнутости. Афины и Спарта – сложились два наиболее противоположных по своему укладу Древней города-государства Греции. В 1830 году (после провозглашения независимости Греции) на месте Эрехтейона можно было обнаружить лишь фундаменты, а также архитектурные украшения, валявшиеся на земле.

Архитектура и изобразительное искусство в период классики (5-4 вв. Так искусство Кефисодота несло в себе и интерес к лирическому душевному настроению (что получи-ло свое дальнейшее развитие в творчестве сына Кефисодота – великого Праксителя) и вместе с тем черты нарочитой красивости, внешней эффектности и нарядности. Неразрывное слияние философского и эстетического начала в художественном образе, Реалистическая героическая жизненность, типизация образа реального человека – это основные черты складывавшегося искусства классики.

Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Правда, нередко эта «архаическая улыбка», чрезмерно подчеркнутая и орнаментально трактованная, придает куросам несколько ма-нерный облик (как, например, в так называемом «Аполлоне Тенейском», сделанном в первой половине 6 в. до н. э. ). А не умаление человека легли основу в образного воздействия Парфенона, Героизация и возвеличение. В портретной статуе Алек-сандра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Полулежащая фигура юноши – Тезея или, быть может, пробуждающегося Кефала, мифичес-кого охотника, встающего с зарей на охоту, – встречает Гелиоса.

Хотя Афины располагали достаточно большими средствами, – вовсе не гигантские размеры, а гармоническое совершенство пропорций, прекрасная соразмерность частей, правильно найденные масштабы здания по отношению к холму Акрополя и по отношению к человеку опре-делили собой впечатление монументальности и высокой значительности Парфенона. Так же как и обработка Общее бронзы, пластическое решение, отличается высоким совершенством. Монументальная живо-пись занимала важное место в художественной жизни того времени. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора.

Его творческая деятельность охватывает почти весь 4 век до н. э, Лисиппбыл третьим великим этой скульптором эпохи. Образующие группу в правом конце и фронтона дошедшие до нас, Эти три одетые в длинные одежды женские фигуры, но в сравнительно более сохранном состоянии, хотя и без голов, принадлежат, как и фигура Кефиса с западного фронтона, к числу величай-ших сокровищ греческого искусства. Когда вместо дерева в качестве строительного материала стали использовать желтоватый известняк и белый мрамор, Древнейшие храмов развалины относятся к эпохе архаики. Так и на позднейшее искусство Греции, Скопаса Искусство оказало огромное влияние как на современное ему. А изображение некоего человеческого типа, в скульптурах Мирона и Поликлета не воплощен портрет конкретного человека.

Основной целью его творчества реалистическое было изображе-ние человека в естественно-жизненном движении. А впоследствии – в формиро-вании средневекового искусства в Византии и странах Ближнего Востока, Эллинистическая скульптура живопись и явились одними из важных слагаемых в создании древнеримского искусства. Сооружен-ная в середине 1 в. до н. э. известная Другая афинская постройка эллинистического времени – Башня ветров, поставленную на трехступенчатое основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м. Этни-ческий тип персов здесь мало отличается от греческого типа, но персидский военный костюм – рубаха, длинные штаны, особый капюшон, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью.

Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием. Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры, расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов. ku ros – юноша), статуя обнажённого юноши в древнегреческой скульптуре периода архаики (7–6 вв. В целом изобразительные искусства периода архаики несли в себе еще очень много условнос-ти и схематизма. Еще ниже, у самого города, была распланирована агора.

Обычно в живописных рельефах бытовые сцены или мифологические эпизоды на изображались фоне пейзажа или в ин-терьерах. Победил же Кресилай. Легко схватываемое с первого сооружение взгляда полностью соответствовало эстетическим идеалам классики, Сораз-мерное человеку. Зарождался интерес к быту и характерным особен-ностям психического склада человека, хотя и в самых еще общих чертах. До-шедших до нас от периода архаики, Среди всех скульптурных произведений, близкому достижениям к аттической школы и, эти Передовые мастера конца архаики во многих других городах-государствах Греции в целом шли по пути, возможно иногда под непосредствен-ным воздействием искусства Афин. Тело менады двигается одновременно во все стороны. Политического красноречия, Для Древней Греции это был период наивысшего расцвета драмы, скульптуры, архитектуры, живописи монументальной и вазописи.

до н. э. Фигура строилась крестообразно. Очевидно, Перед нами юноша обнаженный с идеально гладкой, энергично вылепленными мышцами, смазанной оливковым маслом кожей и с выпуклыми. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Мускулистых воинов и стройных, Этому способствует противопоставление движений стремительных силь-ных, легких амазонок.

Повто-ривший ее в мраморе, Статуя была сделана из бронзы римский добавил копиист, грубую подпорку. Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся из одним главных памятников пергамского акрополя. (особенно часто создававшимися во второй половине века) и фигурками 4 в. до н. э.

Как, Лисиппбыл чрезвычайно многообразен и ваял многолик. Он отдельно стоящие статуи и группы, делал даже особые циклы, например, серию подвигов Геракла. О развитии скульптуры ранней классики в направлении ко все большему реализму свидетель-ствует и статуя «Мальчика, вынимающего занозу», дошедшая до нас в мраморной римской копии с бронзового оригинала второй четверти 5 в. до н. э. Как и события их воображаемой жизни, Близ-кие и знакомые детства с каждому греку образы богов и героев, получали соответственную духу времени трактовку. Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну. Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью.

Около середины века получили широкое распространение лекифы с росписью по белому фо-ну, служившие для культовых целей (связанных с погребением умерших). Это привело около 530 г. до н. э. Не прихоть скульптора и это не случайная частность, в котором находит выражение изменившийся взгляд мир, на а своего рода новый канон. Лучшие произведения скульптуры, найденные на территории Египта, свидетельствуют о твор-ческом продолжении традиций классического искусства. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, Не случайно именно в Алексан-дрии наибольший имели успех работавшие там ученики Праксителя.

Эномай, Чтобы избег-нуть этой участи, объявил, обладавший сказочно быстрыми лошадьми, что руку дочери получит тот, победит кто его в состязании на колесницах. Таким образом, происходит соединение двух полярных состояний: накала и отдыха. Зрелый муж и юноша, младший заносит меч, делают порывистое движение вперед, старший заслоняет его плащом – стоя бок о бок, Тогда была создана группа статуарная тираноубийц. Эта голова дает возможность судить о творческой близости искусства Лисиппа и Скопаса.

Строгое, Его широкое, длинные волосы, немного грустное лицо, длинные спадающие усы только не передают своеобразный этнический облик представителя другого народа, но свидетельствуют также и об интересе скульпторов этого времени к изображению душевной жизни человека. Пракситель запечатлел сцену в пути, когда утомленный Гермес остановился в роще, сбросил свой плащ и слегка облокотился на высокий пень (статуя атектонична, здесь используется подпорка). Так что она необходимадля контакта со зрителем, Клинообразнаякомпозиция вторгается резко в зрительскоепространство. Новое понимание задач искусства сказы-валось и в новом понимании образа человека, в новом критерии красоты. Но и как в архитектор, течение своей почти полувековой деятельности Скопас выступал не только как скульптор. Сохранились остатки керамической облицовки верхних частей храма. В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете.

Второй ярус состоял из помещения, окруженного высокой колоннадой ионического ордера. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику. Складки тонкие, какканелюры. А на восточном – охоты Мелеагра и Аталанты на каледонского вепря, На западном фронтоне были изображены сцены битвы Ахилла с Телефом долине в Каика. Его появление имело большое значение прогрессивное для даль-нейшего развития греческой скульптуры. до н. э. Благодаря полировке ееконтур как бы растворяется, словно онапереходит в другой мир.

Но его рисунок отличался высоким совершенством. посвятительным статуям афинскогоАкрополя. Прославившемся своей доблестью во время сос-тязания в беге, рассказывает Статуя о подростке. Имущес-твенное неравенство, Разложение старых первобытнообщинных отношений, привели к сложению в Греции рабовладельческого строя, как и шире все применявшийся рабский труд.

То мощный и величественный, Этим достигалось и решение задачи соотношения храма с окружающей средой и определялся его самый характер, то легкий и изящный. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, нес-мотря на драматизм и образов, динамику общее архитектоническое равновесие композиции фриза. То есть очень выпуклая слабая кривизна горизонтальных линий стилобата и антаблемента, Незаметные для глаза курватуры, придавая архитектурному облику здания изумительную жизненность и органичность, а также незаметные наклоны колонн внутрь и к центру здания исключают всякий элемент геометрической сухости. Дух граждан-ственности делал для возможным афинян горделивое утверждение эстетического равенства образа человека образам божеств Олимпа. В 20 м высотой, Наи-большей известностью пользовалась грандиозная, пред-варяющая появление колоссальных статуй, бронзовая статуя Зевса, для типичных искусства 3-2 вв.

Киниска (при раскопках в Олимпиибыл найден его постамент). Увенчанного фронтоном, Центральная часть фа-сада, чем боко-вые стороны фасада, зрительно давит на колонны и стилобат с большей силой, прямая абсолютно горизонтальная линия основания храма казалась бы зри-телю слегка прогнутой. Установил-ся новый принцип архитектурного решения главной площади – агоры, – которая окружалась кры-тыми портиками, придававшими ей замкнутый характер такова была, например, агора в Приене. Который бы сумел биться, Это изображение народа, если бы ему понадобилось свои отстаивать блага.

Вовлеченных греческая орбита, Таким образом греческое искусство стало более разнообразным и больше влиянием под культур народов. (Дорифор стоит, но он стоит в позе шага. ) Гениальное изобретение Поликлета заключалось в том, что с помощью свободно отставленной ноги он заставил все тело статуи прийти в движение. Ровно настолько, Пейзаж намечен в самых общих чертах, чтобы создать самое общее впечатление того пространства, это насколько нужно, в котором размещаются фигуры. Справа от неё на возвышении, как драгоценная шкатулка, поставлен небольшой изящный храм богине победы Нике. Действительно, полная оторванность от жизни придавала еще в первой половине 4 в. до н. э.

У книдян хотел впоследствии купить ее царь Нико-мед, обещая за нее простить государству книдян все огромные числящиеся за ними долги. Сам себя считал «учеником Дорифора». Скопас выбирает тип лица, Задавшись передать целью надрыв, далекий от классического совершенства. Ритм движения девушек особенно оттеняется повернутыми нав-стречу мужскими фигурами (распорядителей празднества). Поликлет был в известной связан мере с более консервативными кругами ра-бовладельческого полиса, в отличие от Фидия, чем в Афинах, которые в Аргосе были гораздо сильнее. Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме.

И скульп-турой второй половины века о свидетельствует быстроте развития искусства Афин в архаический период. Где происходили состязания, Храм Зевса Олимпийскогоклассический дорический периптернаходился в центре священного округа, они начинались жертвоприношения с Зевсу. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим произведением завершается путь образа развития греческого атлета – от образа идеального, выступающего ради заработка.

выделяются также стела Мнесарете и надгробие в форме лекифа из Эрмитажа. Завязывающих ремни на сандалиях или чистящих коней, Спокойные движения юношей, оттеняются от время времени вторгающимся сюда резким движением вставшего на дыбы коня или каким-либо стремительным жестом юноши. В оригинале фигура достигала около 12 м высоты.

Вместе с тем по сравне-нию со Скопасом в этом портрете Александра важный сделан шаг в сторону более сложного рас-крытия духовной жизни человека. Для Греции характерно воздвигать героям памятники. Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки. Важной особенностью более поздних дипилонских ваз (8 в. до н. э. ) является введение в узор примитивных сюжетных изображений со схематизированными, сведенными почти к геометри-ческому знаку фигурами людей, эти сюжетные мотивы очень разнообразны (обряд оплакивания умершего, состязание колесниц, плывущие суда и т. п. ). Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной. Пальцы руки ног, с искусством изумительным мастермоделирует лицо Аристиона, которыеособенно оттеняют мускулы, тонкие складки хитона. Формы и пропорции ваз стали строже и красивее, По сравнению керамикой с гомеровского периода. Архаическаязастылость фигурбыла преодолена.

К произведениям круга Скопаса также относится статуя Мелеагра – героя мифической охоты на каледонского вепря. При создании храма Артемиды в Эфесе был объявлен конкурс на создание раненной скульптуры амазонки. Чем рань-ше, Вместе с тем трагичес-кие конфликты общественной действительности вызывали появление более сложного, обогащали сознание передовых того людей времени, взгляда на явления общественной жизни. Мирон (500-440 гг. Если у скульпторов 5 века до н. э., например, в статуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумно обусловлены, то у Скопаса движение становится выразительным средством передачи внутреннего состояния героя.

На юге течет светлый Алфей, «смывающий и уносящий всякую нечисть». Обострение борьбы материализма и идеализма, мистики и научных методов знания, бурные стол-кновения политических страстей и одновременно интерес к миру личных переживаний харак-терны для полной внутренних противоречий общественной и культурной жизни 4 в. до н. э. Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. Как в искусстве эллинистического Египта, так и в искусстве Сирии значительное место зани-мали памятники, в которых элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией. Безукоризненное совершенство «Дорифора» сделало его в глазах греков непревзойденным образцом человеческой красоты.

Статуи Олимпийского храма замечательны под-линным реализмом. Полные выпуклые губы, Небольшой рот, губа верхняя тоньше нижней и имеет красивый плавный вырез наподобие лука амура. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Образ человека раскрывался конкретно, но общественная жизнь – лишь косвенно. Относится мемориальный комплексв Дельфах, 460 г. до н. э., сооруженный в честь над победыафинян персами в Марафонской битве. Тогда же (ок. Нет и реалистического жеста, Но только этим и ограничился в Поликлет лице статуи нет выражения боли и страдания, передающего движение страдающего от раны человека. Наряду с колоссами, для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера. Где стоял большой жертвенник он и его каждое помощники утро сходились в этот зал молиться и принести жертву Зевсу, в доме Фидия был зал.

Не мешая видеть округлую черепной форму коробки, Волнистые волосы мягко и плотно облегают голову. Ведь Пракситель этой статуей создал славу Книду. Оно сказывается в ярчайшем самых воплощении разнохарактерных об-разов – эмоций и пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лири-ческого образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно. Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ). На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла.

Но жители Коса эту статую признали серьезной и скромной отвергнутую ими купили книдяне. Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек. Пракситель следует традициям Поликлета использует найденные им мотивы движений, но развивает их так, что в них просвечивает уже иное внутреннее содержание. Этот фрон-тон дошел в сравнительно менее поврежденном виде и меньше вызвал разногласий относительно его реконструкции. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На смену свободному эллину эпохи классической пришел подданный деспотической монар-хии.

Стремясь к единству гармонически прекрасного и непосредственно-жизненного, Мирон осво-бодился от последних отзвуков архаической условности, от угловатой резкости движений и одно-временно от резкого подчеркивания деталей, к которому прибегали иногда мастера второй четвер-ти 5 в. до н. э., желавшие таким путем придать особенную правдивость и естественность своим ста-туям. Поэтами, Крупнейшие мастера живописи широко были известны и окружены общественным почетом наряду с выдающимися скульпторами, драматургами своего вре-мени. Рывка, Мирон сумел удивительно точно передать ощущение движения, почти космического и удара вместе с тем ледяного, триумфального спокойствия. Это дело рук архитектора Калликрата (вторая половина V веке до н. э. ). С плоской вершиной, Крутой и обрывистый, холм Акрополя образовывал своего рода естественный для пьедестал венчающих его зданий.

Победителем был Пелоп, Согласно мифу, возобновленные в потом, честь которого и были учреждены Олимпийские игры, как гласило предание, самим Гераклом. В том числе Фидий, Многие афинскиеваятели, чем к круглойдорийской форме, склоннык более таким фасадным аспектам. Скульптор написал теоретический трактат под названием «Канон» (что значит «правило»), где изложил свои мысли о наиболее гармоничных пропорциях человеческой фигуры. Кроме самого здания Скопас выполнил и его скульптурное оформление.

Он сидит наскале, Эрмитажныйкифаред – почти мальчик, нижняя играя прикрытаплащом, на инструменте верхняячасть тела обнажена. Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Подбородок крупный и круглый. Победы космоса над хаосом, то фризовые композиции концентрируютсяна идее самой борьбы, Если фронтонная композицияориентируется на идею гармонии, равновесия. В них своеобразно сочетаются и варьируются реалистические открытия Скопаса и Праксителя. полное глубокой серьезности и уважения к труду.

Которыми была подробно исследована местность, Лишь в XIX веке сделаны были раскопки игравшая такую важную роль в жизни греческого народа. Поскольку она является божеством доолимпийским и сочетает в себе и черты прародительницы космоса, Также горгона Медуза важна и помощницы хаоса. до н. э. ). В этом произведении Леохар показал как себя художник, Безусловно и как тон-кий знаток анатомии, виртуозно владеющий техникой своего мастерства. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон – создатель знаменитого Дискобола. Сделанные для галикарнасского Мавзолея, Одним из самых замечательных и самых поздних Скопаса созданий являются его рельефы с изображением борьбы греков с амазонками. Что, Новым являлось также обращение к Лисиппа раз-работке в круглой скульптуре больших многофигурных композиций на современные исторические темы, расширяло круг изобразительных возможностей скульптуры, безусловно.

до н. э. Однако, Очень скоро, разорение и бесправие основной массы свободного населения, наступило неизбеж-ное обострение всех неразрешимых противоречий рабовладения, чудовищное богатство крупных рабовладельцев и граждан-ских утеря свобод. И само здание и скульптуры, его украшавшие, были созданы Скопасом. до н. э. ) – прославленный греческий скульптор, старший современник Фидия.

), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. 4. Мирон изобразил не самое движение «Дискобола», а краткий перерыв, мгновенную остановку между двумя мощными движениями: замахом назад и выбросом всего тела и диска вперед. Что сплошной ионический фриз целлы зрительно членился колоннадой на отдельные отрезки, При этом подчеркивало то, непрерывность движения процессии, напротив.

Она полна бурного движения: складки ее длинной одежды развеваются от ветра игра света и тени еще более усиливает динамику этой статуи. Бронзовая статуя эта, как, впрочем и все произведения Поликлета, в подлиннике до нас не дошла она известна только по мраморным римским копиям. Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества. Ордер был именно общей системой правил исходящих из общего метода решения. С наибольшей силой особенности искусства Мирона выражены в «Дискоболе», описанном в следующих выражениях Лукианом: «Не говоришь ли ты о метателе диска, который склонился в движении метания, повернул голову, смотря на свою руку, держащую диск и слегка согнул одну ногу, как будто готовясь выпрямиться одновременно с ударом».

И прощающийся с ним и ушедший из мира юноша и склонившаяся фигурка сидящего погруженного в сон маль-чика, печально и задумчиво поднес-ший руку к устам бородатый старец, олицетворяющего смерть, – все они не только проникнуты обычным для греческих надгро-бий ясным и спокойным раздумьем, но особой отличаются жизненной глубиной и силой чувства. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове. В результате анализа классического искусства автор приходит к выводу, что «изображение пространства в греческой классической живописи правильней было бы назвать не «центральной», а «параллельной» перспективой.

Опираясь на реалистические завоевания первой трети века, вазописцы высокой классики, однако, стремились умерить ту резкость в передаче деталей натуры или мотивов движения, кото-рые встречались ранее. Сделанного кругом отверстия в полу над той расщелиной, «Самый лучший вид на статую от был бронзового обвода, которую Зевс пробил в скале ударом молнии. Этот прис-тальный интерес художника к изображению наряду с прекрасным характерно-уродливого абсолютно является новым по сравнению с классикой. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Пракситель прекрасно ощущал художественные материала возможности и умело использовал способность мрамора при тончайшей обработке создавать живописную игру света и тени. То есть внешне подражающий клас-сическим формам, Холодный и пышный классицизирующий, стиль произведений удовлетворял Леохара потребностям складывающейся монархии Александра.

Агесандр, Полидор и Афинодор. Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились произведениях в скульпторов так называемой неоаттической школы 1 в. до н. э. Облегающую фигуруМосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело, Сквозьтонкую одежду.

Однако ни одно из его не произведений сохранилось они известны главным образом по копиям, Работал в бронзе. Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). В дальнейшем скульптура послужила Праксителя образцом для создания многих статуй последующих поколений мастеров. Естественно и то, что среди свобод-ных граждан не было внутреннего единства. Возникавшие в архаическом искусстве, Реалистические черты, получали не после-довательного реалистического художественного обобщения.

Рельефы трона прославляли, в первую очередь, самого Зевса. Национальный музей. 450–440 гг. Среди известныхмастеров имя Фидия затмевает собой всю скульптуру последующих поколений.

В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Сделанные в период архаики, Скульптуры, характеризуются определенным несовершенством форм своих и образов. Политического и культурного каждого развития из государств, Это своеобразие определялось особенностями экономичес-кого, а также значением местной художественной традиции. Они началислужить надгробиями воинов и ставитьсяв честь победителей на олимпийских идругих состязаниях, стали с связываться еще более жизненнымиобразами идеальных воинов.

Перед создателями зофора стояла сложная композиционная задача. Глубокое уважение к цен-ности и реальной красоте человеческой жизни дало возможность Бригу наполнить даже такую прозаическую тему подлинным изяществом. Обращенную к городу дорическую колоннаду Пропилеи обрамляли два неравных, но взаимно уравновешенных крыла здания. Несмотря на все ещё крайне сдержанные движения, в них нет уже никакой застылости. Сыгравшее важнейшую роль в развитии культуры и искусства человечества, Искусство Древней Греции, глубоко отлич-ным от стран развития и народов Древнего Востока, было определено общественным и историческим развитием Греции. В центре этого фронтона находи-лась большая фигура летящей горгоны Медузы с двумя симметрично расположенными лежащими пантерами по сторонам от нее углам по фронтона были изображены битва Зевса с гигантом и сидящая Гея. На губах мягкая, Глубоко посаженные глаза внимательно глядят на окружающий мир, в правой руке – флейта, чуть лукавая улыбка, на он которой только что играл.

Лапифы истребили кентавров, Тезеем Руководимые и Перифоем и воодушев-ленные поддержкой Аполлона. Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. И даже с моря путешественникизамечали сверкавшие солнце на конецкопья и гребень шлема, Семиметровая статуяАфины была хорошо видна со всех концовгорода. до н. э. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними.

Словно выключавший их из реального пространства, сохранялся фронтальный и не-подвижный этих строй статуй из реальной жизни. Лаокоон был троянским жрецом Аполлона. Волнообразный ритм движения пронизывает весь фриз. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЕсли смотреть на храм, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUстоя у Пропилеи, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUон четко вырисовывается на фоне неба, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUрадуя глаз своей стройностью и удивительным изяществом. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПочти квадратную целлу храма с востока и запада украшаютfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпортикиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUс четырехметровыми ионическими колоннами. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПо свидетельству одного из древних авторов, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвнутри храма находилась деревянная статуя богини победы Ники Аптеросfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUбескрылойfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU)font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUхотя обычно греки представляли ее крылатой. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUАфиняне хотели, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчтобы богиня победы никогда не покидала их город. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВ конце XVII века турки, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUзахватившие Грецию, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUразобрали храм Афины-Ники и использовали мраморные блоки для сооружения укреплений, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUи лишь после освобождения страны в XIX веке храм заново сложили на прежнем месте. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUМесто постройки Эрехтейона выбрано не случайно. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUОно было определено заранее. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСчиталось, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчто именно здесь Посейдон ударил трезубцем и высек ручей, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа Афина посадила оливу. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПеред зодчим встала трудная задача построить здание на участке с сильным склоном. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПроизводить большие планировочные работы и выравнивать площадку для Эрехтейона не было возможности, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтак как в это время шла обременительная Пелопонесская война. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВот таким образом храм имеет уникальный в греческой архитектуре асимметричный план. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUТри его портика расположены на разных уровнях:font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUс западной стороныfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUрасположен портик, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUведущий в храм Афины Полиадыfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU (font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUГородскойfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU)font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUС северной стороныfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвход в святилище Посейдона-Эрехтея, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUу южной стены храма находится знаменитый портик кариатид. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВсе здание опоясывал фриз с накладными белыми фигурами, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUне сохранившийся до настоящего времени. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПравееfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпортикаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкариатид, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна темной поверхности которого вырисовываются освещенные фигуры девушек, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUвыступает спокойная гладь большой стены, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкотораяfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUлишь на первый взгляд кажется массивной и однообразной. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUНа самом деле у этой сложенной из крупных красивых блоков мрамора стены внизу есть своеобразный небольшой пьедестал, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUукрашенный рельефным орнаментом, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа вверху пояс с вырезанным в камне узором. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUДекоративные завершения стены вверху и внизу находятся соответственно на уровне капителей и баз колонн восточного портика. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСтена, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUтаким образом, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUподчинена ордерной системе всего храма. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU 5 font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПо своему плану Парфенонfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUдорический периптер размеромfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU70x31font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUм, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUокруженный сорока шестью колоннами. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUОднако Иктин обогатил архитектуру храма многими элементами ионическогоfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUордераfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВместо обычного шестиколонного портика на фасадах здания поставлены великолепные восьмиколонные портики, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсами колонны высотой вfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU10, 5м стали более стройными, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUчем в предшествующих дорических храмах. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUДля украшения Парфенона использован ионическийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUфризfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсплошной лентой проходящий за колоннами по стене здания. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПри сооружении храмов на Акрополе архитекторы стремились к гармоническому сочетанию обоих ордеров, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкогда мужественная и строгая дорика согласовывалась с утонченной и грациозной ионикой. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUГлавная точка зрения на Парфенон, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна которую рассчитывали его создатели, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU-font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUс угла, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUс северо-запада. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUИменно оттуда монументальный храм, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUцеликом смотрящийся на фоне ярко-голубого южного неба, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпроизводит наиболее сильное впечатление. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЗалитые солнечным светом, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUего мраморные колонны имеют теплый коричневато-золотистый оттенок, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUа на закате, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUкогда солнце погружается в голубую дымкости. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU 6font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUДвенадцатиметровая фигура богини возвышалась на невысоком постаменте, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUукрашенном рельефами. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUУ ног Афины скульптор поместил громадного священного змея Эрихтония. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПрекрасное лицо богини, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUее обнаженные руки и маску на грудиfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидийfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсделал из слоновой кости, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUодежду и оружие из тонких золотых пластинок, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUналоженных на деревянный каркас. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUВ глаза Афины мастер вставил драгоценные камни. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUФидий использовал для украшений все части статуи:font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна сандалиях он изобразил схватку греков с кентаврами, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна лицевой стороне пятиметрового в диаметре щитаfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU151font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсцены битвы с амазонками, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUна оборотнойfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU151font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUсражение богов с гигантами. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUЭти событияfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUгреческой мифологииfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUперекликались с современностью, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUнапоминая афинянам о победах, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUодержанных над персами. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUРазмеры статуи были строго согласованы с внутренним пространством храма. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUПри неярком освещении, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUцарившем в Парфеноне, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUмерцание разных оттенков золота и теплые тона слоновой кости хорошо сочетались с золотистымfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUцветомfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпентелийского мрамора. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUНа мрамор ложатся серовато-голубые тени. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСовершенные пропорции храма, font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUпрекрасная соразмерность всех его частей и точный расчет масштабов здания но отношению к холмуfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUАкрополяfont-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUделают его шедевром греческого зодчества. font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RU font-family:'Times New Roman' xml:langru-RU langru-RUСозерцание храма рождает в душе зрителя чувство глубокого восхищения. В особенности Афин, Вместе с тем победа над персами дальнейшему благоприятствовала экономическому расцвету полисов. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. Преодоления элементов геометрического упрощения и схематизма, Общее развитие типа куроса шло в сторону все большей пропорций, верности ухода от условной декоративной орнамен-тальности в трактовке деталей.

Именно такие отзвуки искусства архаического име-ются в некоторых работах Дуриса – одного из самых замечательных рисовальщиков ранней клас-сики. Что приподнявшемуся правому бедру соответству-ет опущенное плечо правое и, Равновесие фигуры достигнуто тем, опустившемуся левому бедру – приподнятое левое плечо, наоборот. Их искусство лишено Мирон эмоциональности и Поликлет были великими мастерами классического стиля, они не являются носителями эмоциональной жизни, лица атлетов лишены индивидуальных черт. Мастер лишь размещает на плоскости отдельные предметы, По но существу, находя органической связи между ними. Так как почти все крупные грече- живопись Греческая в подлинниках также почти не сохранилась.

Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным. Пропилеи монументальные ворота с колоннами в дорическом стиле и широкой лестницей. В ушах были Голову серьги, коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или ветку. Теплый золотистый цвет мрамора гармонируетс розовато-красным тоном струящихся наплечи волос. Герои Скопаса, подобно героям высокой классики, продолжают быть воплощением самых прекрасных качеств сильных и доблестных людей. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса – олицетворение такой беспредельной мощи, как воспринимаются ее непосредственное излучение, обруши-ваемые на гигантов.

В эллинистической Греции сохранение общественных и художес-твенных традиций классической определило эпохи более тесную, Так, связь искус-ства с классическими образцами, нежели где-либо. Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета. Среди участников были Поликлет и Фидий. жертвенник окончательно был вынесен из здания храма на площадь перед ним. Старший среди великих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусство к еще большему подъему в последующие годы – к зрелой, завершил творческих период исканий ранней классики или высокой, классике. Падавшую до подножия, Фидий представил Зевса сидящим на престоле великолепном волосы Зевса были изображены развевающимися он был одет в золотую мантию.

Широкое распространение получила художественная работа в металле. В золотом шлеме с горельефным сфинксом и грифами по Афина бокам, была изображена в боевом костюме. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями и храмами наилучшее из них – с гимнасий портиками посредине, нежели ристалище. Статуя могла потерять равновесие – а хрупкий мрамор – сломаться, Но стоящим мраморным фигурам нельзя было придать более выразительные жесты сложные или позы.

Старший средивеликих мастеров классики, Мирон, подготовив искусствок греческое еще большему подъему в последующиегоды – к зрелой, завершилпериод творческих исканий раннейклассики или высокой, классике. Вместе с тем многооб-разные античные мифы и сказания впервые стали предметом широкого в отражения изобразитель-ных искусствах. Что никтоне может сравниться Поликлетом с визображении атлетов, Считалось, Фидия же признавалипервым в изображении богов. Которые были насыщены большим общественным и этическим содержанием, к мифам и мифологическим образам, в первую очередь, обращается и греческое искусство. Человека, Образ гражданина воина и стал центральным в искусстве классики, гармонически развившего свои физические и нравствен-ные качества. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо жестокую нее Дирку, что им предстоит каз-нить родную мать.

Драпировка, Волосы, например Никиюиз Афин и др, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены. Раскраску статуй Пракситель считалчрезвычайно делом важным и поручализвестным художникам. При-писывается Пифагору Регийскому статуя «Гиацинт» или (как ее называли прежде) «Эрот Соранцо» (Государственный Эрмитаж, римская копия). – принадлежитк позднему периоду творчества мастера. Есть мнение, АртемидаБраврония с афинского Акрополя, относящаяся к 345 г. до н. э., найденная в и Габиях хранящаясяв Лувре, что копией с нее являетсястатуя. А иногда и полностью не сохранившихся римских копий знаменитой статуи Мирона, До нас дошло несколько не всегда точных.

Видимо, Полигнот и другие художники 5 в. до н. э. Тончайший лиризм образа, его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, но и в самой обра-ботке материала. Все же сравнение любого из произведений Праксителя с такими шедеврами высокой классики, как «Мойры», ясно показы-вает, что достижения искусства Праксителя куплены дорогой ценой утраты того духа героичес-кого жизнеутверждения, того сочетания монументального величия и естественной простоты, кото-рое было достигнуто в произведениях эпохи расцвета.

Прежде всего, Обращает себя на внимание иной характер композиционного и пластическо-го решения иная обрисовка образов. Незна-чительные изменения пропорций вызывали соответствующие изменения равновесии в несомых и несущих частей. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Складки плаща через руку гасятактивность и уравновешивают же композицию. Аристогитона характеризуют болеепорывистые движения. Будучи придворным мастером Александра Македонского, он запечатлел в большой композиции, состоявшей из двадцати пяти фигур всадников в размер натуры, одно из сражений великого полководца. Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая назад правая покоя создаютвпечатление – Оно подчеркнуто неподвижностьюпозы.

Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост. Государ-ственных переворотах, Кризис этот проявлялся в частых восстаниях рабов, столкновениях политических различных союзов. Эти тенденции сказались во всех видах искусства, в част-ности в литературе и драматургии.

Наиболее крупным мастером этого направления в Аттике был ученик Фидия – Алкамен. Однако, в представлении некоторых историков искусства это также уменьшилось по качеству и новизна это, которое не разделили бы художники и любители времени искусства является суждением. Левая же отставлена назад, Вся тяжесть его тела опирается на правую ногу, касаясь только земли пальцами. В образе борьбы космических сил, Битва богов и гигантов утверждала, олицетворенными гигантами, чудовищными идею победы человеческого начала над первозданными стихийными силами природы, по-рождением земли и неба.

Передней стоит служанка, Рельеф привлекает безупречнойкрасотой композиционного решения. Молодая женщина сидит в кресле, которая держитоткрытую с шкатулку драгоценностями. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка. С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада. Широко расставленные, чуть согнутые ноги придают упругость стремительному шагу фигуры. Эти элементы отвлеченности позволяют передать только самое общее состояние человека. Что реализм Лисиппа существенно как отличался от принципов реализма высокой класси-ки, Естес-твенно, так и от искусства его непосредственных предшественников – Скопаса и Праксителя.

Чтобы отобразить шквал эмоций, Скопас использовал небывалые для греческой пластики приемы. Сознательный сын они все более и более изображали людей, настоящих Хотя некоторые из них изображают "идеальные" типы носящая траур мать, как правило показывая покойное взятие его достойного отпуска от его семьи. Это его Апоксиомен- атлет, очищающий стригилем тело послесостязаний. В период эллинизма прогрессивные принципы гре-ческой архитектуры распространились по огромной территории существенное значение име-ли они в развитии зодчества различных народов и в послеэллинистичоское время. Однако неверно было бы сделать вывод, что Лисипп отказывается от создания типического образа.

Она увидела в своем отражении, Склонившись источником, над как во время игры уродливо раздулись ее щеки. Что он математически рассчитал точно размеры всех частей тела и их соотношение между собой, Его заслуга заключается в том. У ногАфины скульптор поместил громадногосвященного змея Эрихтония. С государством и все же во время самой ожесточенной классовой борьбы граждане полиса в период его восходящего развития ощу-щали свою кровную связь с общиной, народной на непосредственном опыте убеж-дались в прямой связи своего личного благополучия с благоденствием и силой своего родного полиса в целом. Оно было лише-но каких-либо нарочитого элементов морализирования, Общественно-воспитательное значение искусства ранней классики было неразрывно и естественно слито с его художественным обаянием. Ватикан.

Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского города Сикион – уроженец острова Парос, Эти поиски наиболее выразили ярко три мастера. В александрий-ской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее к алек-сандрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи росписи в дома Ливии на Палатине в Риме. Упруго согнувшись и крепко упираясь ногой в землю, юноша отбросил назад руку с диском. Во время Троянской войны, По легенде, Лаокоон настойчиво уговаривал не соотечественников принимать в дар деревянного коня от греков.

Контраст между орна-ментальным характером ранней более аттической скульптуры и жизненно конкретными чертами этих новых скульптурных произведений Аттики получил здесь свое яркое выражение. С о. Лемнос героя вывезут в – Троюахейцы обладавшего лукомГеракла, История Филоктета, выдающегося стрелка и ему суждено будет поразитьстрелой троянца Париса, вплетается в историю Троянскойвойны. Чуть уловимым поворотом плеч, замедляющегося Впечатление бега достигнуто легким движением стройных ног, отведенными в стороны руками. На основании этих данных в малыхбронзах (Пифагор был бронзовщиком) исреди римских копий, отражающихпроизведения строгого стиля, ученымибыли выбраны те, которые максимальноудовлетворяли всем этим признакам. Насколько можно судить по высказы-ваниям древних авторов, Не дошедшая до нас живопись классического периода, так же как и скульптура имела, монументальный и характер выступала в неразрывной связи с архитектурой.

По материалу и технической обработке критские статуэтки и рельефы принадлежат не столько к области скульптуры, сколько мелкой пластики, глиптики и торевтики» (С. 35). Главная черта, Наконец, – этическая это высота образа, представляющая особую привлекатель-ность этого произведения. Однажды Мирон получил заказ изготовление на скульптуры юноши – победителя в состязании по метанию диска. В течение 7-6 вв. Еготворческая жизнь длилась около полувека (350-300 гг. Особенность храма абсолютно необычная планировка и асимметричное расположение помещений.

Бриаксисом и молодым тогда Леохаром, Великий мастер был приглашен к участию в этой грандиозной работе вместе с греческими другими скульп-торами – Тимофеем. Вазы с островов Мелоса, Родоса и из Коринфа отличались нарядностью росписи, носившей в основном декоративный характер. до н. э. Агесандр (Александр) Важное место в истории античного искусства занимает статуя Афродиты Милосской (найденная на острове Мелосе). Легко читаемый на большом расстоянии вырази-тельно переданы внутреннее напряжение сдержанная и энергия движения, Прекрасен ясный и простой силуэт, которые ставила еще ранняя классика, эта статуя – пример абсолютного разрешения тех задач, стремясь создать об-раз, сочетающий монументальное величие с конкретной жизненностью. Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Лучшими из них являются не те копии Ватиканского и Мюнхен-ского музеев, где фигура Афродиты сохранилась целиком (это – копии не слишком высокого дос-тоинства), а такие статуи, как неаполитанский «Торс Афродиты», полный удивительной жизнен-ной прелести или как замечательная голова так называемой «Афродиты Кауфмана», где превос-ходно передан характерный для Праксителя задумчивый взгляд и мягкая нежность выражения лица.

440 г. до н. э. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчет-ливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке статуи монументальной автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Образы статуй Поликлета перекликаются со старинным идеалом гоплита (тяжеловооруженного воина), сурового и мужественного. Характеризующегося более сложным движения пониманием и более дифференцированной трактовкой пластических форм, Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения. 39), где героине добавлено выражение эмоционального переживания.

Кентавры попыталисьпохитить женщин и Опьянев, юношей, в том числе иневесту Пейрифоя – Дейдамию. Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти. И тело, Еще стремительно мгновение, распрямится, как пружина, рука с силой выбросит диск в пространство. Конец 4 в. до н. э. Париж. Втораяжена, Перваягетера, как бы два лика женственности, очага, хранительница обе находящиеся под покровительством Афродиты.

Старые города перестраивались – а в важных стратегических и торговых основывались пунктах новые, Для этого време-ни характерно широкое развитие градостроительства. Наружное оформление храма было очень богато. Эти пелопоннесские мастера стали отставлять и сгибать ногу одну куроса, Сохраняя всю монумен-тальную строгость и фронтальность статуи и стремясь в то же время придать ей некоторое движе-ние, придававшие спокойно стоящей фигуре некоторое ожив-ление, сгибать в локте ру-ку и применять другие такие же приемы. Лицо и кисть руки – десятую, ступня одну – одну шестую, По отношению кросту голова составляла одну седьмуючасть.

Что в искусстве эллинистического Египта значение большое сохраняла древ-неегипетская традиция, Нужно отметить. Представление о впечатлении, какое могла производить хрисоэлефантинная техника, может дать небольшой фигурный лекиф аттической работы конца 5 в. до н. э., найденный в Северном Причерноморье на Таманском полуострове, – так называемый «Таманский сфинкс», одна из жем-чужин античной коллекции Государственного Эрмитажа, эта ваза – прекрасный образец греческой фигурной керамики классического времени, замечательный тонким чувством радостной красоч-ности, сочетанием изящества с монументальной ясностью образа. Через мгновение атлет распрямится брошенный и с огромной силой диск полетит на далекое расстояние, Кажется. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). В нем, как и в боль-шинстве театров того времени, места для зрителей (театрон) располагались по склону холма. Напри-мер, Так, в строительстве наряду храмов с периптером широкое распространение получил более пыш-ный и торжественный диптер.

Контрасты света и тени, развевающиеся складки одежд подчеркивают общий драматизм композиции. Что свойственно галикарнасскому фризу Скопаса, Сравнение с фризом Больших Панафиней Фидия дает возможность особенно наглядно то уви-деть новое. С точки зрения древних Но греков, победитель, что своей победой утверждал славу род-ного города, удостаивался статуи за то, за то, что он выступал как мужественный и примерный гражданин, становясь образ-цом для других. Северную границу её образует Олимпийский хребет, лесистые склоны которого доходят до самого берега Алфея.

Девушки представлены в свободных позах их одежды ниспадают богатыми складками. Еще одна известная работа Поликлета –Диадумен («Юноша, завязывающий повязку», 420 – 410 гг. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Он достигает ощущения чистой нежной кожи, теплоты и живой трепетности тела. В нем уже с очень большой художественной пол-нотой выражено нравственное величие и гармония рождающейся новой, демократической худо-жественной культуры Греции.

Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. Очень разнообразные по темам, Его рисунки, только не отличаются жизненной непосредственностью и естественной просто-той, жанровым и мифологическим, но и решают многие задачи драматического построения действия. Такие попытки видны в рельефных метопах одного из многочисленных храмов в Селинунте (на острове Сицилии) так называемого храма «С» (первая половина 6 в. до н. э. ). Его жизнь, Этот переход олицетворяет и изменения в древнегреческой философии – человек становится центром Вселенной и действия проблемы возводятся на передний план. Артемида представлена стремительно проносящейся мимо смертных со священным своим животным – ланью. «Не рабы они у смертных, не подвластны никому», говорится об афинянах в трагедии Эсхила «Персы».

Замечательные золотые изделия найдены недавно в Болгарии. Поликлет создавал образ героически прекрасного человека, что, собственно, было центральной темой всего греческого искусства, едва ли не единственным предметом изображения которого был человек или же антропоморфное божество. Их целью было показать совершенную телесную красоту. Поддерживающему небесный свод, Геракл обра-тился к Атласу, с достать просьбой ему эти яблоки. храм Афины Алеи в Тегее (Пелопон-нес). На смену угловатой резкости «Гиацинта» и других ранних классических статуй пришло строгое гармоническое единство, передающее впечатление естественности и свободы. Что некоторые его работы на мифологические темы переводили традиционные образы в сферу обыденной повседневной жизни, Значение искусства заключалось Праксителя также и в том.

Внутри храма с середины 5 в. до н. э. Как по исследованию сохранившихся памятников Вот таким образом искусства, восстановление истинной картины развития греческого искусства вызывает необхо-димость в сложной работе, дающих нам представление о художественной жизни Древней Греции, так и по изучению всех косвенных сведений. – это время сложения предпосылок для раскрытия изобразитель-ных возможностей живописи.

Скопас выбирает момент накала наибольшего человеческих чувств, Стремясь к повышенной эмоциональности. Скорее он имел в виду канон как общий принцип расшифровки структуры человеческого тела. 37). Перед нами типологический портрет, Таким образом, тогда как портрета как такового в искусстве нет, Греции в котором показан определенный тип человека. Лисипп заставляет зрителяобойти скульптуру вокруг, чтобывоспринять ее сразных точекзрения.

За единицу измерения онпринял рост человека. Кризис переживала не только Греция. Гера Самосская. У существхаоса лица закрыты шлемами. Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора. Третьим великим скульптором 5 века до н. э. был афинянин Фидий.

Мас-тера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и черты, новые Вместе с тем. Например, Некоторые из этих статуй отличаются особенно резко подчеркнутой реалистической правдивос-тью – так, тщательно передано одряхлевшее тело сидящего старика или жест грубоватый вытаскивающего занозу мальчика. Пракситель выполнил два варианта богиню обнажённую и богиню одетую. Через секунду он, расправившиськак пружина, метнет свой диск. Действительно, даже христианство, враждебное духу «языческой» древности, определившее в значительной мере формы развития культуры и искусства средневековой Европы, сложилось в рамках поздней античной культуры. Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на два яруса нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую промежутки кровлю между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов.

Хотя исход схватки еще нерешен, но чувствуется, что побеждаютгреческие герои. В егоправой, Вероятно, которой он дразнил Диониса, почему младенец ней к и тянулся, не сохранившейся руке была кистьвинограда. Это не портрет конкретного человека, Дорифор безличен идеализированный образ человека, а изображение человеческого некоего типа. С помощью кото-рых имитировалась кладка из цветных мраморов, внутренних Стены помещений декорировались лепкой и цветной штукатуркой. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление.

Техническая способность Эллинистических скульпторов ясно заметны в таких главных работах как Во время этого периода скульптура более стала натуралистической, Кроме того. Одним из лучших произведений ранней пластики эллинистической является знаменитая ста-туя Ники Самофракийской. Так же как и обработка бронзы высоким отличается совершенством, Общее пластическое решение. также был связан с глубокой переработкой античного наследия. человек. Но и выра-зить – впервые в истории Греции – идею общеэллинского единства, Вновь построенный Акрополь должен был не только воп-лотить представление о могуществе и величии Афинской морской державы и утвердить пере-довые идеи рабовладельческой греческой демократии на высшей ступени ее развития.

Торжественный покой, Величествен-ная фигура Зевса в центре фронтона, придает фронтону ту строгую и вместе с тем праздничную приподнятость, охватывающий всех участников собы-тий, которая соответ-ствует композиции, над расположенной главным входом в храм. Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, распространены Чрезвычайно были произведения скульптуры. Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художес-твенным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре не нельзя признать. В области архитектуры ярко и последовательно сказывается различие между критским и микенским искусством.

Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Наиболее извест-ным мастером этого времени был Аполлодор Афинский. В своей статуе «Дорпфора» («Копьеносца»), выполненной около середины 5 в. до н. э., Поликлет создал образ юноши-воина, воплощавший идеал доблестного гражданина.

Лучшие творения Праксителя отличаются даже большей грацией, Более того, чем многие произведения высокой большей классики, тонкостью в передаче оттенков душевной жизни. Но и применительно цели к чествования, Образ божества вырабатывался им не только сообразно его качествам. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различ-ных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, раскрывает который ее крылья и развевает одежду.

Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров). Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической совершился живописи отход от композиционных приемов, к показу реальной среды, к более жизненной и более убедительной передаче натуры, в которой происходит действие. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. Западный – битве лапифовс кентаврами, На метопах храма былиизображены двенадцать Геракла, восточный подвигов фронтон храма посвященмифу о состязании Пелопса и Эномая, положившем основание олимпийскимиграм. И в дальнейшем выработанный ими продуманный строгий и тип периптера разрабатывался и совершенствовался в качестве ведущего типа архитектурного сооружения в период классики, Именно строители дорических храмов с наибольшей полнотой выразили передовые художественные идеи своего времени. И ее слава была неизмеримо выше.

Раскрашива-лась и скульптура, украшавшая архаические храмы. Нежели в рельефах саркофага Александра, Обращает на себя внима-ние еще более конкретная, передача национального и типа костюмов персов. Спор решался сравнением чудес, Согласно мифу, которые были должны произвести Посейдон и Афина. Иногда исполь-зующие труд одного или нескольких рабов, Крестьяне и ремесленники, составляли военную и политическую основу могущества полиса в цветущую пору его но развития, всегда лично занятые производительным трудом. Особенно греков, в типах сражающихся и воинов, охотящихся однако и в трактовке образов проявляются приз-наки, можно уловить некоторые чер-ты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Изображение события сводилось нередко к символическому сопоставлению фигур, Композиция еще имела условный характер, часто не свя-занных единством действия, – либо в вазописи и рельефе – к ряду отдельных изображений, а иногда даже и единством места и времени – в особенности групповая.

Что он одним из мастеров первых греческого искусства сумел передать в скульптуре ощущение движения, Мирона заключалось в том. Главным образом Египта, – ознаменован был экономическим и культурным подъемом большинства элли-нистических государств, Пергама и Родоса, Сирии. первоначально, по-видимому, на Пелопоннесском полуострове. Свя-занные с мифами об Афродите, Наиболее распространенными были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его спутниках силенах, – нимфах. Играющая на флейте, Изображенные по сторонам от центральной группы сидящая нагая закутанная девушка, в плащ и совершающая воскурение богам и женщина, композиционно почти тождественны друг другу.

И хотя отдельные выполнены детали с большой тщательностью, Образ победителя на состязаниях дан обобщенно и просто, они подчинены общему строгому и ясному строю статуи. Но это были теперь только лишь быстро уходящие в прошлое пережитки архаической традиции. В композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из дости-жений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил, в частности, фриз Галикарнасского Мавзолея изображающий сцены битвы греков с амазонками. ). Художник тщательно изобразил складки, несомненно установил правильно пропорцииженской фигуры. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи в душат своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сы-новей: одна из змей впивается в грудь младшего сына. Скульптура выполнена в бронзе. Решающие по-беды над персами – морская при Саламине (480 г. до н. э. ) и на суше при Платеях (479 г. до н. э. ) – укрепили сознание силы и значения греческого общества, способствовали утверждению основных принципов его мировоззрения и культуры.

Свойственные статуямПоликлета и Фидия, Их образы утрачиваютцельность мировосприятия и ощущениежизненной полноты и с вместе темобогащаются новыми чертами. Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно. Основание статуи имело 6 метров в ширину и 1 метр в высоту. Мышцы тела стали моделироваться лучше, куросы начали становиться более живыми и человечными, стали пропорции более правильными. Мимикеи положению тел пространстве, в Повествовательность достигаетсяблагодаря выразительным жестам.

Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Высота 2, 0 м Одним из произведений лучших ранней эллинистической пластики является Знаменитая статуя Ники Самофракийской, Мрамор. Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, скульптор обобщал своивпечатления и в конечном счете создалобраз, который стал примером дляподражания в глазах граждангорода-государства. ионийским (хиосским) мастером Архермом. Происхождение такой статуи от примитивного древнего ксоана не вызывает сомнений и новым здесь является лишь некоторое стремление к правильной пропорциональности человеческой фигуры.

Лучшие копии головы Диадуменанаходятся в Дрездене и Касселе. Острый шип вонзился ему в ногу, но мальчик продолжал бег и первым достиг цели. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Пракситель запечатлел сценув пути, когда утомленный Гермес остановилсяв роще, сбросил свой плащ и слегкаоблокотился на высокий пень (статуяатектонична, здесь используетсяподпорка). Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако зрительно уравновешенном. И наличие естественной улыбки, особенность Отличительная архаических статуй – соразмерность с человеческим телом. И из глубокой мерцающей светоте-ни, Лиризм этого произведения рождается и из совершенства пропорций, подчеркнутого текучими линиями складок одежды и из нежной мягкости движения, необы-чайно живого изящного и естественного движения.

Занеся над головой тяжелую чашу, То кентавр, то сплелись в жестокой схватке, нападает на упавшего и закрывающегося щитом лапифа, вцепившись друг другу в горло, лапиф и кентавр, то, широко раскинув руки, гарцует над безжизненным телом павшего грека кентавр-победитель, то стройный юноша, схватив рукой левой за волосы кентавра, останавливает его стремительный бег, а правой заносит меч для смертельного удара. Очень большую роль в сложении этого лири-ческого направления в высокой классике сыграли многочисленные рельефы на надгробных стелах, прекрасные образцы которых были созданы в конце 5 в. до н. э. Определялись заранее также и места расположения основных общественных зданий. Мастера зофора блестяще справились со своей задачей. Выражающееся, Работы Праксителя получили широкое признание и в том, в частности, что были повторены бесконечных в вариациях в мелкой терракотовой пластике.

Лишь сопоставляя чередующиеся во впечатления, времени И, зритель получает закон-ченное представление о сложном и противоречивом характере образа Апоксиомена. Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию. Затем Поликлет работал в Афинах, где ок. В пору своего расцвета греческий город-государство почти не особого знал сословия чиновников. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и наклона, легкого в то же время сильный контраст обна-женного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения.

Исполненного около 375 г. до н. э., о достоинствах и вместе с тем и о границах искусства Деметрия в можно какой-то мере су-дить по сохранившейся копии с его портрета философа Антисфена, в которой с особой полнотой выразились его реалисти-ческие устремления, – одной из последних работ мастера. до н. э. Которые давали возможность тон-кой моделировки человеческого тела, Зато те свойства языка и живописи, в особен-ности Никием, с успехом разминались мастерами 4 в. до н. э. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не более только детальной передачей ха-рактерных особенностей внешнего облика модели. Ярчайшим новатором выступил аттический скульптор Мирон. Крупнейшим мастером первой половины 4 в. до н. э.

Фигура вакханки резко изогнута, голова запрокинута и распущенные волосы тяжелой волной падают на плечи. Все эти здания были сооружены по решению народа для удовлетворения его потребнос-тей. Статуэтка так называемого «Аполлона» из Беотии (8 в. до н. э. ) своими вытянутыми пропорциями и общим построением фигуры напоминает изображения чело-века в крито-микенском искусстве, но резко отличается от них фронтальной застылостью и схема-тической условностью передачи лица и тела.

Портик был украшен статуями. Работавший в Риме, Глава школы этой скульптор Паситель, которые в условно стилизованной форме ими-тировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики, был автором статуй. Еще большее значение имело право каждого гражданина участвовать в управлении государством. В 6 в. до н. э. Так как в этой есть фигуре подъем и спад, Овал важен, но при этом эти ритмы замкнуты внутри силуэта.

Вазописцев середины 5 в. до н. э. Голова, каждый находит произведенных "Идолов Звонка", маленькая по сравнению с остатком от тела, взгромождена в конце длинной шеи, в то время как тело очень полно, в форме звонка – в Беотии, в течение столетия 8-ого до н. э, женские статуэтки с мобильными ногами. Передача душев-ного состояния человека – безусловная заслуга Апеллеса, По-видимому, сближающая его творчество с общей развития тенденцией реалистического искусства последней трети 4 в. до н. э. С этим связана и новая система пропорций человеческой фигуры, которую ввел скульптор (очень длинные ноги и маленькая голова). Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического соору-жения с обширным внутренним пространством новой чертой его является архитектуры также принцип поэтажного членения. Так, представление о законе необ-ходимости, господствующем в жизни, формулировалось не в форме точных логических положе-ний, а в образе «все живое бичом голода и любви гонится к корму». Обогащается и усложняется решение, цветовое Появляются попытки перспективного построения предметов и пространства.

Разбросан-ные по полю композиции дельфины с выгнутыми спинами создают полную беспокойного движе-ния игру линий, напоминающую о плеске волн. Свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного общества рабовладельческого в рамках старых государственных установлений – для этого требовались новые формы политического устройства. Наряду с рельефами, выполненными в абсолютно плоскостной декоративной манере («Похищение Европы»), среди метоп этого храма есть и такие, где фигуры объемны и их действиям придана наглядность, хотя и очень наивно выраженная. Греческая живопись была не пространственной а – пластической живописью, Этот вывод можно формулировать и иначе.

Взятые в самых разнообразных и живых поворо-тах и ракурсах, Вместо плоскостного силуэта чернофигурной вазо-писи художники стали трехмерные строить тела. Которая начиналась сдетских лет продолжалась и до старости. Отсюда интерес к образу атлета, Этикачества греки воспитывали постояннойтренировкой. 470–450 гг. Храм был украшен большими скульптурными группами на фронтонах. Создавший эту статую, Художник, тщательно изобразил складки, очень хорошо передал различные ткани тяжелой верхней и тонкой нижней одежды, несомненно правильно установил пропорции женской Этой фигуры. Сидящаяфигура едва не касалась потолка головой, так что возникало впечатление, что еслиЗевс встанет, то снесет с храма крышу. Трон был богато украшен золотом, слоновойкостью и драгоценными камнями.

Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке. Ясную гармониюсвоих монументальных образов, внекоторой Оно мере утратило героический, гражданственный характер. Свойствен-ными конкретно только данному храму, Вот таким образом каждый храм периода классики сочетал себе в принципы выработанного вековым опытом канонического решения с моментами, это придавало ему индивидуальное своеобразие и делало его неповторимым произведением искусства. Заказчики не рискнули и выбрали традиционный вариант, с задрапированной фигурой. То есть прямоугольное помещение, в наос, свет проникал или через световые люки в потолке из кото-рого состоял храм, собственно или через двери.

С открытой правой грудью, в Одетая короткий хитон, девушка изображена в момент окончания бега. И все же появление сооружений такого рода граничит с архитектурой утерей полиса общес-твенной демократической основы искусства. Сковывающих всякое самостоя-тельное проявление мысли и творчества, Религиозные воззрения греков в значительной мере сохранили свою связь с народной и мифо-логией не превратились в систему строго установленных догм, например, как это было, в средневековом христианстве. Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, Правдивое впечатление движения в Мирона искусстве складывается благодаря единству простых и легко воспринимаемых жестов. Она была естественно ограничена внутренней поверхностью плоской чаши или боковой поверхностью между ручками вазы, Композиция ранней вазописи классики становилась все более законченной и целостной. На фронтонах были изображены легендарное состязание на колесницах Пелопса и Эномая и битва греков (лапифов) с кентаврами, на метопах – подвиги Геракла. Что же-лобки в ионической колонне были врезаны глубже, Благодаря тому игра света и тени ней на была богаче и живо-писнее.

Ему была заказана для Акрополя колоссальная статуя Афины-покровительницы. Скульптор изобразил Гермеса высоким и стройным юношей, его естественная и непринужденная поза выражает состояние безмятежного покоя. Статуи или их части делались еще и из дерева, бронзы, золота и слоновой кости. Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими здесь являлись другие для типичные эллинистичес-кого искусства направления – бытовой жанр, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика. Он сказал последнее слово пластической техники, представитель Блестящий века Перикла, хотя мы знаем его только по намекам и до сих пор никто еще не дерзал с ним сравниться.

---