Описание Куросов Эпохи Архаики

Скульптура греции в эпоху архаики

Представленная трудами логографов, зарождается историография, греческая впервые попытавшихся выявить реальную основу мифологических сюжетов. III в. до н. э. ). Первоначально наиболее распространенным видом портретной скульптуры была статуя на победителя олимпийских состязаниях. xml:langru-RU langru-RUКуросы.

Умерший не замечает своего отца 150 бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох. до н. э. скульптура переживает бурный расцвет. В своих работах он во многом опирается на творчество Праксителя. 480-406 до н. э. ).

Статьи Олимпийского храма замечательны подлинным реализмом. Мужские статуи смотрят прямоперед собой, а женские – чуть вниз. Это граничит с формированием культа Аполлона. Тесно связанная с типом куроса, xml:langru-RU langru-RUОсобого упоминания заслуживает еще мраморная одна статуя. Ни малейшего наклона или поворота головы. Главным героем тут становится состояние 150 состояние предельной усталости. Изображавшую прекрасного юношу Ганимеда (илл, в это время он необычайно отлил популярную в древности группу. xml:langru-RU langru-RUНа первый взгляд возничий напоминает куроса.

Скульптура Греции в эпоху архаики

Для Акрополя Фидий создал три статуи Афины. А под пеплосом тонкими линиями обозначен льняной На хитон, ее плечах 151 накидка из более плотного материала. Хотя исход схватки еще не решен, но чувствуется, что побеждают греческие герои. Статуи имеют очень жесткопрорисованные черты лица.

Мастер изобразил самого дарителя с жертвенным теленком на плечах. В начале XX в. в результате археологических раскопок под руководством английского ученого А. Эванса в Кноссе (центральная часть острова) был открыт самый первый из критских дворцов. Свой идеал атлета-гражданина Поликлет воплотил в бронзовой скульптуре «Дорифор» («Юноша с копьем»), отлитой около 450 150 440 гг.

И вот пред нами совершенно бесстрастное лицо Поликлетовского «Дорифора». Появляются новые темы и сюжеты изменяется трактовка классических образов и событий. Фронтоны храмов представляли удобное место для больших многофигурных композиций. Уже в VII веке до н. э. в рисунки вазах на художники стали вводить растительные мотивы и сюжетные сцены.

Ответы на билеты по истории искусств – Искусство Греции: греческая архаика

Сжимающий меч, Слева изображен Пейрифой, которая отталкивает локтем вцепившегося в нее Евритона, кентавра а рядом с ним 150 Дейдамия. до н. э. ) первым решился представить богиню нагой. Складки плаща через руку гасят активность и уравновешивают композицию. Красотой стиля, Греческая керамика эпохи архаикиудивляет своим и богатством разнообразиемформ. Виднейшими представителями которого были Кефисодот, Однако не это направление, Бриаксис, Тимофей, определило Леохар, характер скульптуры и вообще искусства этого времени. Это дало простор для более тщательной разработки деталей. Они соединяются механически, без надписи не идентифицируются.

41), спутница бога Диониса, созданная в середине 4 века до н. э. По ряду сохранившихся подлинных греческих второй статуй четверти 5 в. до н. э. Одним из самых последовательных новаторов периода ранней классики был Пифагор Регийский, Представление об их творчестве до некоторой степени можно составить по римским копиям. Во-вторых, коры устанавливались на кладбища, чтобы отмечатьмогилы знатных граждан. Алкамену принадлежали и некоторые статуи чисто фидиевского характера (например, колоссальная статуя Диониса).

Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

К наступлению эпохи архаики уже выявляется определенный тип образа. И там спустя 10 лет она погибла при пожаре, в 5 веке Афины н. э. статую увез в Константинополь один иэ византийских императоров. Что здесь очень глубокая коробка фронтона, Характерно также, а скульптура выступающая – на три четверти или вообще круглая. В эту эпоху были распространены колоссальные статуи типа Колосса Родосского.

385 до н. э. ), придавший комедии политическую остроту и злободневность ("Мир", "Всадники", "Лисистрата" и др. ). Созданная в начале 7 века н. э, до Один из самых ранних памятников здесь 150 Дама из Оксера. В этом памятнике чувствуется влияние Фидия. Для него характерна сложная линия, детали тела (руки с туловом) не слиты между собой, как на Востоке. Первые признаки этого кризиса проявились уже в годы Пелопоннесской войны (431-404 до н. э. ) между Афинами и Спартой за господство в Греции, завершившейся поражением Афин. Фигуры не имеют портретного сходства их отличает особая проникновенная грусть.

На сандалиях он изобразил схватку греков с кентаврами, на оборотной 150 сражение богов с гигантами – на лицевой стороне пятиметрового в диаметре щита 150 сцены битвы с амазонками, Фидий использовал украшений для все части статуи. почти все поселения и дворцы острова были разрушены в результате сильнейшего извержения вулкана на острове Фера (современный Санторин) недалеко от Крита, а также вторжения из материковой Греции воинственных греков-ахейцев. Устремленный вдаль взгляд создают впечатление жизнерадостности, Но улыбка, счастья познания его, открытости человека перед миром, что составляет глубокую идею гуманистическую греческого искусства. Это ещё не лица, а лики, как в Древнем Шумере. В этом контексте интересно обратиться к амазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптура нарушает принцип тектонии (согнутые ноги, слабая проработка ног, одна рука закинута назад 150 жест «в никуда», вторая рука опущена).

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Величайшим историком античности был Фукидид (ок. А также водопровод и канализация, Были заимствованы имена божеств, некоторых фресковая живопись и др, фасоны одежды. Философия и наука, Наконец, театр, главные жанры литературы, ордерная архитектура, олимпийские и прочие игры – в этот период зародились основные античной феномены культуры. Оригинал был выполнен в бронзе в 200 г. до н. э. ине сохранился.

Теплый золотистый цвет мрамора гармонирует с розовато-красным струящихся тоном на плечи волос. 56 xml:langru-RU langru-RU). Формирование представлений об агоне дало начало различным играм, носившим аристократический характер (участвовать в играх ни рабы, ни полусвободные, ни иноземцы не могли). Сикионская школаскульптуры очень отличается от аргосской.

1. Презентация на тему: Скульптура Древней Греции
2. Презентация по МХК на тему Изобразительное искусство Древней Греции
3. Скульптура Древней Греции (9 класс)
4. Скульптура Древней Греции периода Архаики
5. Архитектура Древней Руси 16-17 веков
6. Искусства различны – тема едина

Среди мусора были найдены и статуи. Символом вечного обновления природы, материнства, женственности была Великая богиня (Владычица) – центральная фигура минойского пантеона богов. Доблести, Статуя куроса–обнаженного шагающего юноши –трактовалась какобразец силы, физического здоровья. Этот атлетический идеал красоты на сформировался стадионах в спортивных состязаниях. Складки тонкие, как канелюры.

Художник тщательно изобразил складки, несомненно правильно установил пропорции женской фигуры. Когда пластическое мышление начинает скульптурное, побеждать Все эти черты свидетельствуют о начале важного шага. 7). Здесь заметны простые диагональные ритмы. Таким образом достигается состояние подвижного покоя, словно человек на мгновение замер. Уцелели тончайшие бронзовые пластинки Глаза ресниц инкрустированы цветным камнем, обрамляющие веки.

Он легко читается на большом расстоянии выразительно переданы внутреннее напряжение и сдержанная энергия движения, Силуэт и прост ясен. Среди мусора были найдены и статуи. Оно в каждой отдельной фигуре достаточно жизненно и конкретно, Хотя все движение развертывается по строго плоскости фронтона. Сквозь тонкую одежду, облегающую фигуру Мосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело. Скопас посвятил себя созданию монументально-героических образов.

Их лица спокойны и мужественны, тогда как лица кентавров искажены яростью и злобой. и сохранилась в мраморной копии римского времени. Архаическая улыбка сменяется сочетанием двух полярных состояний 150 напряженное тело лицо спокойное – Сменяется и выражение лица.

Кризис греческого полиса был закономерным явлением. Чем в какой-либо другой отраслигреческого искусства, Именно здесь в вазовой живописираньше, только коропластики и резьбыпо кости, за быть исключением, может мифологические сцены началичередоваться с эпизодами жанровогохарактера. Все это придает скульптуре праздничное звучание. Стремление с особенной мягкостью передать и грацию изящество движений, Среди мастеров фидиевской школы к концу 5 в. до н. э. появилось также тяготение к выражению лирического чувства. Фигуры изображают не только богов, но и мифических героев (Геракла, Персеяи др. ). Великолепным комедиографом был Аристофан (ок.

Творцом психологической драмы был Еврипид (ок. Поликлет известен и как теоретик искусства. В ней преобладают декоративные начала и самый сложный изысканный и из греческих архитектурных стилей – коринфский.

Вот таким образом уже к концу 6 в. до н. э. искусство Аттики становится самым прогрессивным на основе реалистических его исканий складываются наиболее плодотворные предпосылки перехода к искусству классики. Ее голова запрокинута назад, отброшенные со лба волосы тяжелой волной спадают на плечи. Еще одна известная работа Поликлета 150 Диадумен («Юноша, завязывающий повязку», 420 150 410 гг. Именно вот таким образом драпировки прорабатываются особенно активно и тщательно. Эта статуя изображает бога, воплощающего идею разбушевавшейся стихии. В том числемнение о всеохватной, Оназаключала в себе ряд ярко выраженныхэлементов материалистического идиалектического характера, довольноблизкое современным представлениям оматерии, постоянно меняющейсвою форму первичной субстанции, мысль о борьбе противоположностейи их переходе друг в друга как всего главномисточнике многообразия мировыхпроцессов.

Но и натурфилософы, Большое влияние на оказали Аристотеля не только Платон, особенно Демокрит. Считалось, что первоначально существовал Хаос из которого выделились Земля (богиня Гея) и подземный мир (Тартар). Вступившего в период своей зрелости, к лучшим творениям искусства, архаического созданный афинским мастером около 520 г. до н. э. (илл, относятся скульптуры второй половины 6 века до н. э. Таков курос из Аттики.

Одним из высших достижений архаического искусства Афин конца 6 в. до н. э. были найденные на Акрополе прекрасные статуи девушек (кор) в нарядных одеждах. Когда Марсий поднял свирельи испуганно смотрит на богиню, Мирон запечатлел героев в тот момент, ее поза дышит спокойствием и величием, Афина чуть же обернулась. Лицо человека еще не заняло по отношению к человеческому телу преимущественного или исключительного права на передачу душевной жизни. В своих поисках он шел от внимательного изучения жизни. Играющие в кости, Ахилл Аякс и справедливо названную жемчужиной архаического искусства, украшают собой великолепную амфору Эксекия. Его творческий гений наиболее полно воплотил идеалы греческой в культуры пору ее высшего расцвета.

Тема неотвратимой судьбы занимает большое место и в творчестве другого греческого трагика – Софокла (497-406 до н. э. ). Статуи естественно заполняли поле фронтона и вместе с тем гармонично согласовывались его с очертаниями. Стиль искусства вазовой росписи VII в. до н. э. Для передачи тела в пространстве передается хиазм (движение тела, при котором части сочетаются по диагонали: левая нога выставлена вперед, правое плечо отставлено назад).

В отличие от критских почти все ахейские дворцы укреплены. xml:langru-RU langru-RUПоликлет xml:langru-RU langru-RU. Но на лицах воинов еще «архаическая улыбка». Ионическое направление шло своим путем, сообразно своим старым традициям.

К этому же времени относится и творчество Гесиода (VIII-VII вв. Исполненные из мягкого известняка 150 пороса и прекрасно сохранившие раскраску, в конце 19 обнаружили века и скульптуры фронтонных композиций этого храма. Придающим его, Покой фигуры Дорифора сочетается с внутренним внешне напряжением, бесстрастному образу большую героическую силу, казалось бы. Складки тонкие, как канелюры. Скульптор стремится подчеркнуть характерные признаки атлетически развитого тела – широкие плечи узкую и талию юноши, Высекая обнаженную фигуру.

Так появляется понятие «поэйсис» – творчество. Ясно обозначились напряженные мускулы рук. На голове 151 высокий коринфский шлем, Афина опирается на спокойный копье, ритм складок xml:langru-RU langru-RUпеплоса xml:langru-RU langru-RUподчеркивает стройность фигуры. Относящихся к концу 6 и самому началу 5 в. до н. э. Так, Живые черты есть и в рельефных изображениях на аттических надгробных плитах или стелах, стела дает Аристиона строгий и спокойный образ гражданина-воина. В районе груди складки одежды спокойно укладываются. Труд у афинян не считался унизительным занятием, как позже у римлян. Время наивысшего расцвета древнегреческого искусства в «эпоху Перикла» продолжалось примерно также четыре десятилетия с 450 по 410 г. до н. э. Художественные создания периода высокой классики отличались героической величавостью, монументальностью и гармоничностью человеческих образов и одновременно жизненной непринужденностью, естественностью и простотой. Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере.

Подчеркнуто атлетическое сложение: широкие плечи, узкие бедра. Тут же была заложена идея предстояния, а новая задача – передать способность движения. Здесь же возвышался и главный храм – храм Афин – Парфенон.

С одной стороны, Это, способствует ее позволяет самовыражению, понять ценность отдельной личности, но в то же время приводит к аполитичности, к утрате гражданских добродетелей, столь ценимых в классическую эпоху. Три плиты из паросского мрамора с высеченными на них изображениями украшали большой xml:langru-RU langru-RUалтарь langru-RUдля xml:langru-RU жертвоприношений. Фалес считал первоосновой всех вещей воду, Анаксимен – воздух, Анаксимандр – апейрон (беспредельное), т. е. Каждое сословие должно заниматься своим делом и в совершенстве владеть им. Системы денежного обращения и рынка, в архаическую эпоху были заложены классического основы рабства, концепции суверенитета народа и демократической формы правления, основной формы политической организации – полиса. Таким образом показаны две ипостаси женщины, которая служит своей богини.

Сжимающий меч, Слева изображен Пейрифой, которая отталкивает локтем вцепившегося в нее кентавра Евритона, а рядом ним с 150 Дейдамия. Поликлетом, Лисипп (2-я пол. Все это дает фронтальность 150 боковые точки зрения не обработаны, спина тоже. Политического красноречия, Для Древней Греции это был наивысшего период расцвета драмы, скульптуры, архитектуры, монументальной живописи и вазописи. (Скульптурность: каменноподобие, фронтальность, симметрия, одна точка зрения.

Полководцев, На площадях городов воздвигают статуи государственных деятелей, философов и знаменитых поэтов, ораторов. Старший среди великих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусство еще к большему подъему в последующие годы к зрелой, завершил период творческих исканий ранней классики или высокой, классике. Пьедестал не квадратный, а круглый. Именно в эту эпоху происходит рождение греческой монументальной пластики.

В сценахтакого рода особенно ярко проявилисьгуманистические и демократическиечерты греческого искусства, которыебыли приспособлены начиная с архаическойэпохи и развились в исскувстве в другихэпохах. С изумительным искусством мастер моделирует лицо Аристиона, пальцы рук и ног, тонкие складки хитона, которые особенно оттеняют мускулы. Созданные в конце VIII в. до н. э., Его прекрасные "Илиада" поэмы и "Одиссея", – важнейший источник информации об этом времени. От греческого – деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работе человеческого тела как некой конструкции. 150 490 г. до н. э. ) была временем формирования греческого государства-полиса и соответствующей ментальности, а также основных видов искусства (ордера в архитектуре, скульптуры, вазописи).

Например, Под непосредственным влиянием Скопаса была, создана Пифеем монументальная группа скульптурная Мавсола и его жены Артемисии. Атлет, трижды одержавший победу в играх (олимпионик), получал право на установку своей статуи в священной роще храма Зевса Олимпийского. Греции: представлено, в основном, вазописью и скульптурой оно глубоко гуманистично, т. к. Что в скульптуре классики окончательно складывается идея хиазма 150 линии, диагональной Здесь заметно. Ее глубокие и широкие складки эффект создают более тяжелой и плотной материи, Сверху на фигуру накинута более плотная шерстяная накидка.

Отвлечённо-декоративных изображений – к композиции сюжетного характера, Развитие вазовой росписи от шло геометрики – схематичных. Xml:langru-ru langru-RUКомпозиция xml:langru-RU langru-RUфронтона отличается замысла единством и высоким мастерством исполнения. У ног Афины скульптор поместил громадного священного змея Эрихтония. 559 г. до н. э. ), Алкея (кон. Оба фронтона резко отличаются от фронтонов Эгинкого храма с их декоративной условной композицией. Эпоха эллинизма принесла в религию ряд новых явлений.

(с 370 г. до 300 г. до н. э. ). Но он привлекает своим изяществом и поэтической одухотворенностью, в этом образе нет героической силы и строгости мужественной атлетов 5 века до н. э. Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского города Сикион – уроженец острова Парос, Эти поиски ярко наиболее выразили три мастера. Еще древние называли Геродота (484-430 до н. э. ) "отцом истории". В ушах были серьги, Голову украшал коры несохранившийся бронзовый венок, а в левой руке она держала венок или ветку. На животе они прочерчены врезанными линиями, Не владея точным знанием анатомии, а на спине заданы декоративными узорами – мастер лишь намечает приблизительно мускулы.

Ремесленные мастерские, Изображая сцены полевыхработ, народныепразднества в честь Диониса и даженелегкий труд в рабов рудниках. Вертикаль перекрывается складками плаща, образующими линии наподобие овала. (с 370 г. до 300 г. до н. э. ). К VI в. до н. э. Празднично нарядная одежда, Роскошный шлем с изображением сфинкса и крылатых украшенная коней, в центре маской Медузы Горгоны, козья шкура 151 эгида на груди, двухметровая крылатая богиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копье у левого плеча богини и стоявший рядом с ней на постаменте круглый щит придавали статуе особую торжественность.

– "девушка")и мужской статуи – курос (греч. На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла. Так что черты куроса или коры не создают впечатления подлинно живого человеческого лица. Плиний Старший (I в. ), например, сказал: «Хотя Мирон интересовался движением тела, он не выражал чувств души». Правая отставлена назад и в сторону, Юноша опирается левую на ногу, корпус слегка наклонен вперед и в то же время дан в сильном повороте. На эту статую пошло около тысячи двухсот золота, килограммов По сообщениям древних писателей. Заставившим называть стиль вазописи VII в. до н. э. ориентализирующим, Близость малоазийского Востока выразилась декоративности в и красочности композиций или ковровым.

Особенность храма абсолютно необычная планировка и асимметричное расположение помещений. Рядом сопоставляются тела юноши и зрелого мужа, очевидна разница в пластике и характере. Когда он бросает свой трезубец в противника, Обнаженный бог моря с телом атлета могучего представлен в момент. Во всем греческом мире славилось святилище Артемиды в г. Эфесе в Малой Азии (одно из семи чудес света), храм Геры на о. Самос, Аполлона в Дидимах (Малая Азия). В «Гармодии и Аристогитоне» впервые была поставлена задача построения скульптурной группы, объединенной единым действием, единым сюжетом.

В этом портрете глубоко и сильно выражены спокойное величие духа и сдержанное мудрого достоинство государственного деятеля. Любование скульптурным силуэтом, Его творчество 150 это театр чистой пластики, при но этом эмоционально холодное. Новым здесь является некоторое стремление к пропорциональности правильной человеческой фигуры. Но носил общественный, Греческий храм посвящался богу покровителю города, человеческий характер, земной, развитие греческой шло религии ко все большему очеловечению ее образов.

Наиболее значительные произведения: рельефы пергамского алтаря Зевса, Афродита с острова Мелос ("Венера Милосская"), "Ника Самофракийская" скульптурные группы "Лаокоон", "Фарнезский бык" портрет Демосфена. Самые ранние каменные статуи относятся к первой трети 7 века до н. э. Со второй половины 6 н. э. в в. до архаической скульптуре начали яснее и отчетливее выступать реалистические искания. Среди прочих работ Кресилая стоит указать портрет Перикла (конец 5 века до н. э. илл.

В этот период поздней классики искусство развивалось в условиях кризиса греческого рабовладельческого полиса. Итог: передаются объемы, ракурсы, диагональные повороты и т. д. Оно в каждой отдельной фигуре достаточно жизненно и конкретно, Хотя все развертывается движение строго по плоскости фронтона. Как и Платон, он сознавал, что человек может реализовать себя только в обществе. состязательное начало. Преодоления элементов геометрического упрощения и схематизма, Общее развитие куроса шло в сторону все большей пропорций, верности ухода от условной декоративной орнаментальности в трактовке деталей.

И остатки его фундамента открыли при раскопках, Он 30) занимал центральное место на Акрополе. Его удар сейчас обрушится на голову кентавра. Xml:langru-ru langru-RUВсеобщей известностью пользуется text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUстатуя коры в пеплосе langru-RU xml:langru-RU (xml:langru-RU langru-RUилл. Фигура Афины, в находилась центре строго фронтальная, ее щит обращен наружной стороной к троянцам. Скопас выбирает момент наибольшего накала человеческих чувств, Стремясь повышенной к эмоциональности. Затем наносил на каждую ее грань контур будущей скульптуры и начинал высекать статую одновременно со всех сторон, Вначале мастер придавал глыбе форму, четырехгранную снимая камень параллельными прямыми слоями.

До нас эти памятники не сохранились. 49), победителя Олимпийских игр. Фигура атлета находится в неустойчивом равновесии. Реалистическая типизация образа человека мастерами переносилась ранней классики и на образы богов. Театр Диониса в Афинах, Наиболее известные постройки театр – в Эпидавре, мавзолей в Галикарнасе.

Строятся булевтерии (здания городских советов), стадионы, гимнасии (школьные здания), библиотеки, бани и т. д – (спортивные школы), палестры в городах увеличивается количество общественных сооружений. Длина которого превышает 26 м, Скульптуры занимают все поле xml:langru-RU langru-RUфронтона xml:langru-RU langru-RU, который принес лапифам победу, а высота 3 150 м. В центре композиции скульптор поместил фигуру бога света и искусств Аполлона. У которых отсутствовала четко выраженная основная идея повествования, в отличие от логографов, прекрасно изложенное произведение – "Историю", он написал основным законченное, сюжетом которой были греко-персидские войны. 41 xml:langru-RU langru-RU), спутница бога Диониса, созданная в середине 4 века до н. э. В то же время, Мосхофор был исполнен около 570 года до н. э., когда были сделаны поросовые Гекатомпедона статуи и представляет собой образец ранней аттической скульптуры.

Композиция обоих фронтонов была построена на основе строгой зеркальной симметрии. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и «старого», опытного и мудрого 150 так показаны два идеальных гражданина полиса. Важное место занимает мотив плетенки-меандра (применялась и в дальнейшем).

Изваяния изображают не только богов, но и мифических героев (Геракла, Персея и др. ). Агелад уже в начале 5 в. до н. э. стремился решить проблему спокойно оживления стоящей фигуры, Перерабатывая старые дорические традиции. Длительные и тяжелые Пелопоннесские войны (431404гг. Очевидно, что здесь скульптурное мышление доминирует над пластическим. Греческий храм служил исключительно помещением для храма божества.

Так что храм являлся как бы вместилищем, архитектурным обрамлением вящей красоты, той, что не сумела создать природа, предоставив это дело человеку. Складки тонкие, как канелюры. Старший среди великих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусство к еще большему подъему в последующие 150 годы к зрелой, завершил период творческих исканий ранней классики или высокой, классике. Поза ее отличается изяществом и грацией. 16), принадлежащая талантливому аттическому ваятелю имени которого мы не знаем. В это время идет обширное строительство и складывается программа оформления скульптурного храма. На животе они прочерчены врезанными линиями, Не владея точным знанием анатомии, на а спине заданы декоративными узорами – мастер лишь приблизительно намечает мускулы.

Каких было столь много в ранней архаике, Они явно тем противоречили условным и декоративно-орнаментальным схемам. Как предводитель племени лапифов Пейрифой пригласил на свой свадебный пир богов, Сюжетом композиции западного фронтона является миф о том, героев и племя соседнее кентавров. Наиболее известны трагедии Софокла о легендарном царе Эдипе. На первый взгляд возничий напоминает куроса. Время возникновения критской культуры (или минойской – по имени легендарного царя Крита Миноса) – рубеж III-II тыс. Мимике и положению тел в пространстве, Повествовательность благодаря достигается выразительным жестам. Каждый в своей области, греческие и философы деятели искусства, динамичной, разработали форму для выражения многогранной, беспредельной и вечной жизни.

Это кровьв высшей степени политическая. На основе которых может быть построено человеческое тело в скульптуре, Этот скульптор создавал статуи стоящих спокойно атлетов и стремился найти идеально правильные пропорции. При создании храма Артемиды в Эфесе был конкурс объявлен на создание скульптуры раненной амазонки. Которые принимают врачи во странах многих при начале врачебной практики, Этот кодекс стал основой обязательств.

Которая легла в основу всей античной архитектуры, в этот период происходит системы сложение архитектурных ордеров. Рельефы такого рода, насыщенные бурными контрастами и напряженной динамикой, с грубоватой резкостью реалистических деталей были выполнены скульпторами, которых пригласил Иктин для украшения построенного им храма Аполлона в Бассах (в Фигалии). Внизу высечена очень лаконичная надпись: «Перикл 150 стратег Афин». Но не сдающееся тело, Тема 150 смертельно раненное, в котором физическая слабость с сочетается торжеством духа. Каждой группе в левой части фронтона соответствует группа из такого же количества фигур в правой части, что создает ощущение гармонического равновесия всей композиции фронтона. Более близких к широкимбольшим массам и в положивших основусвоего учения лишь несколько переделанныйи новый миф о умирающем и возрождающембожестве живой природы Дионисе-Загрее, пифагорейцы представляли собой замкнутыйаристократический клуб, в отличиеот орфиков, враждебныйдемократии. Коры создавались с двумя целями: во-первых, онипосвящались богам.

Продуманные эпизоды рождают последовательное изложение описания битвы. Наиболее типичными для эллинистической эпохи были две школы новые – эпикурейство и стоицизм. Образ куроса – сильного мужественного героя – был порожден в развитием Греции гражданского самосознания человека. В дальнейшем скульптура Праксителя послужила образцом для создания многих статуй последующих поколений мастеров.

Движение и покой одновременно, внешняя Сочетаются статика и предельное внутреннее напряжение. Например, xml:langru-RU langru-RUПереходный характер от архаики к классике виден в некоторых скульптурных произведениях начала 5 в. до н. э., xml:langru-RU langru-RUилл, во фронтонных группах text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUхрама Афины Афайи xml:langru-RU langru-RUна острове Эгине (около г. до 490 н. э. Его лицо дышит силой сдержанной и уверенностью в победе, Властным жестом руки он указывает на кентавров. А под пеплосом тонкими линиями льняной обозначен хитон, На ее плечах накидка из более плотного материала.

21). Храм возводился в центре городской площади или на акрополе, занимая господствующее место среди построек города главным фасадом он был обращен на восток, к утреннему солнцу. Раскрывающей реальную красоту абсолютного человеческого тела, Большое имела значение последовательная разработка системы пропорций. Мастерская Агелада. Вся природа, Настоящий мир, все видимые вещи – лишь копии или отражения мира идей – невидимого и где-то существующего в надзвездном пространстве. Статуя Атланта, держащего небесную сферу. Вызванного победами Эллады над персами, Как художник и Фидий гражданин формировался в атмосфере патриотического подъема.

до н. э. Когда пластическое мышление начинает побеждать скульптурное, эти Все черты свидетельствуют о начале важного шага. Их головы украшены локонами. xml:langru-RU langru-RUК наступлению эпохи архаики уже выявляется определенный тип образа. «Гера» с острова Самос, (первая половина 6 в. до н. э. ).

Что в скульптуре окончательно классики складывается идея хиазма 150 диагональной линии, Здесь заметно. Она утверждает и прославляет мощь свободного человека, Статуя создана для не обоготворенного владыки. Широко известны вазы, Так, расписанные талантливым афинским Эксекием мастером на мифологические сюжеты. Что создает ощущение гармонического равновесия всей композиции фронтона, Каждой группе в левой части фронтона соответствует группа из такого количества же фигур в правой части.

Фигура старца застыла в горестном молчании. афинским мастером Аристоклом (илл. В дела Греции все больше вмешиваются другие страны, в частности Персия, Македония. Неделимы, Все атомы неизменны, когда одинаковые. атомы встречаются, атомы но различных тел отличаются формой и размером, образуются тела.

42). Близка к кругу творческих задач искусства Мирона и замечательная статуя крылатой Ники-Победы, работы ионийского скульптора Пэония из Менде (3-я четверть 5 в. до н. э. ), она украшала архитектурный ансамбль Олимпии. Взаимное обогащение греческой и местных культур способствовало созданию единой эллинистической культуры, сохранившейся и после распада империи на ряд так называемых эллинистических государств (Птолемеевский Египет, государство Селевкидов, Пергамское царство, Бактрия, Понтийское царство и др. ). Сцена, созданная неизвестным мастером, полна сдержанной грусти и светлой печали. Несколько тяжеловесному дорическому стилю соответствует строгая, Суровому, внутри ставятся статуи божества, геометрически правильная в период архаики происходит синтез архитектуры и скульптуры – снаружи храмы украшаются рельефами, которому посвящен храм.

Например, созданный им храм Афины в Теге Кроме. Фидий. до н. э. Ещё до её возникновениясуществовали произведения, Однако, которые уже можно к отнести этой школе.

Складки плаща через руку гасят активность и уравновешивают композицию. К середине 5 в. до н. э. она наиболее последовательно утвердила основные принципы передового реалистического искусства – связанного с расцветом Афин, Уже в 6 в. до н. э. аттическая синтезировала школа лучшие стороны обоих направлений. Она представляет одну из поздних работ скульптора и относится к 330 году до н. э. Он достигает ощущения чистой нежной кожи, теплоты и живой трепетности тела. Фигура Афины, в центре находилась строго фронтальная, ее щит наружной обращен стороной к троянцам. 43 xml:langru-RU langru-RU), найденная в 19 веке в Олимпии среди руин храма Геры. Как рассказывают xml:langru-RU langru-RUмифы Греции Древней xml:langru-RU langru-RU, Это событие, произошло на горе Олимп в присутствии всех богов.

Благодаря хиазму происходит потеря статики, появились несколько точек зрения и их разница (боковые, со спины и т. д. ). Среди многих дошедших до нас надгробных рельефов конца 5 начала 4 в. выделяются также стела Мнесарете и надгробие форме в лекифа из Ленинградского Эрмитажа. В то же время, Мосхофор был исполнен около 570 года до н. э., когда были сделаны поросовые статуи Гекатомпедона и представляет образец собой ранней аттической скульптуры. Свойственная и египетской и греческой пластике, архической Такая манера, а все объемы человеческого лица сводились к плоскостям профиля и фаса, делала статую угловатой и замкнутой. Появляется разнофактурность материала. В их расположении отсутствует строгая xml:langru-RU langru-RUсимметрия xml:langru-RU Ни langru-RU, одна из этих групп не повторяет другую.

Мышцы важны потому, что они показывают вес тельца и напрямую говорят об обильной богатой жертве (тяжелом теленке). Середина 8 в. до н. э. Философия в эпоху эллинизма обладала целым рядом особенности. Развивая учение Сократа, Платон считал, что истинное знание можно получить не только о том, что происходит в государстве, но и о том, что происходит в природе и это знание не особое у каждого человека, как утверждали софисты, а единое и общее для всех людей.

Совершенными пропорциями и спокойными благородными движениями Гермеса, Пракситель любуется гибкими и плавными юношеской линиями фигуры. до н. э. илл. Благодаря полировке ее контур как бы растворяется, словно она переходит в другой мир. Интересное соединение героическихсказаний в Илиаде Одиссеестала и главным базисом для дальнейшегоэпического творчества.

Семьи, Однако независимость у киников означала отрицание и культуры, государства имущества, общественных установлении. Задачей художника было создать торжественное и священный таинственный образ божества, предмет культа – застывшее изваяние, Но подлинно реалистических задач такое искусство еще не ставит. Полководцев, На площадях городов статуи воздвигают государственных деятелей, философов и поэтов, знаменитых ораторов. «Лаокоон и его сыновья».

Эта скульптура открыла развитиясотням направление талантливых скульпторов на тысячелетия вперед. Порой сплошь покрывающих поверхность сосудов, в их росписях, богатым мотивам, растительным жёсткость линий и условность геометрических узоров постепенно уступают место гибкости линий и силуэтов, распространяются сюжетные, главным образом мифологические, сцены. Восточная половина здания на 3 м выше западной, Умело неровности использовав почвы – строители искусно подчинили композицию храма окружающему рельефу.

Схваченном поясом, Она высечена из паросского мрамора около 530 до года н. э. Мастер изобразил неподвижно стоящую девушку в длинном пеплосе из шерстяной ткани. Эрмитаж. Нижняя туника и парадная накидка сверху не слиты между собой.

В VIв. Последовательно реалистическое и полное глубокого чувства красоты, Высоко абсолютное искусство греческой классики собой определило новый и наиболее важный этап в развитии всего мирового искусства. Наиболее ярким представителем этого жанра был Феокрит (конец IV – 1-я пол. 52), стоявшая на площади Акрополя. Перед нами типологический портрет, Таким образом, тогда как портрета такового как в искусстве Греции нет, в котором показан определенный тип человека. Создававшие скульптуры западного фронтона храма Зевса, xml:langru-RU langru-RUМастера, приемами овладели построения скульптурной композиции. В основном декоративного ипластического, Возник в ходе изучениягреческого искусства и первоначальноотносился к этапу развития греческогоискусства, промежуточному геометрического междупериодом искусства иискусством классической Греции.

Общий характер скульптуры и искусства поздней классики в основном определялся творческой деятельностью художников-реалистов. Каллимах (ок. Среди них были и колоссальные фигуры богов и группы изображающие все подвиги Геракла. Тема западного фронтона (илл. А на восточном охоты Мелеагра и Аталанты на каледонского вепря, На западном фронтоне были сцены изображены битвы Ахилла с Телефом в долине Каика. По мнению киников, конечная цель человеческих устремлений – добродетель, она совпадает со счастьем и заключается в умении избегать зла и довольствоваться малым, что обеспечивает независимость.

24 xml:langru-RU langru-RU) были созданы мастером Полимедом Аргосским. Перед которым новые условия общественного развития ставят новые задачи, последнюю в треть 4 в. до н. э. происходит резкий перелом в развитии искусства. Например широко известная теперьэпиграмма на так называемом кубкеНестора с о. Питекусса, Древнейшиеиз них, что позволяетотнести тот факт, датируетсятретьей четвертью VIIIв., что греки основуу взяли финикийцев в том же VIIIв., либо даже кконцу предшествующего IX столетия. Вздутые вены на ногах и вдавленные ногти передают предельное напряжение. Для него характерна сложная линия, детали тела (руки с туловом) не слиты между собой, как на Востоке. Кажется, что он переступает с одной ноги на другую.

Наиболее ярким представителем элеатской школы был Парменид Элейский (р. Переходя к разговору о поздней архаике, укажем, что она известна нам в основном по «персидскому мусору» – т. е. В тех местах, Воспроизведения этой скульптуры стояли во многих городах Древней Греции, где занимались юноши гимнастическими упражнениями. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Третьим великим скульптором 5 века до н. э. был афинянин Фидий.

В это время особенно обостряется борьба реалистической и антиреалистической в линий искусстве. В дальнейшем критская культура уже не смогла достичь прежнего великолепия. Портрета философа Антисфена исполненного около 375 г. до н. э., одна из последних работ мастера, в которой с особой полнотой выразились его реалистические устремления.

Фигура старца застыла в горестном молчании. Создатьвозвышенныйи гармоничный образчеловека, ПодвлияниемученияПифагора Поликлетстремилсяматематически обосноватьивоплотить идеальныепропорциональные отношениячеловеческойфигуры. Мастер изобразил самого дарителя с жертвенным теленком на плечах. К концу VI в. до н. э.

Вот таким образом здесь чаще всего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космоса над хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже 150 сюжеты из троянского эпоса, они появятся в эпоху борьбы с персами). Во власти стихийного порыва, Мастер изобразил вакханку в состоянии бурного и стремительного захватившего танца, все ее существо. Куросы. С трех сторон ее окружала двухъярусная мраморная колоннада. Его лицо не является точным портретом какого-то определенного человека. Красотой живописного оформления, керамика Греческая эпохи архаики поражает богатством и разнообразием форм.

Изображавшей возничего, Бронзовая статуя возничего создана неизвестным талантливым мастером Она представляет часть группы, скульптурной запряженной четверкой лошадей, который стоял на бронзовой колеснице, впряжку со статуей посвятил богу Аполлону правитель одного из греческих городов Сицилии в память о победе, одержанной им в конных состязаниях в Дельфах. Работая у Агелада, Фидий в совершенстве овладел искусством бронзового литья. Кроме того, следует отметить деление тулова на зоны (голова, тулова, ноги), при этом в каждой зоне отмечаются ключевые элементы (например, коленные чашечки, которые важны для передачи шага).

Также использовались бронза и терракота. Этот жанр получает название лирики. Лица изваяны оченьстарательно, тщательно прорисованы все черты. Надгробные памятники поздней классики в исполняются более высоком рельефе, xml:langru-RU langru-RUВ отличие от надгробий 5 века.

Таким образом создается иллюзия кругового обхода. Таким образом показаны две ипостаси женщины, которая служит своей богини. Их особенность – богатая полихромная роспись, Эти известны храмы лишь по описаниям и реконструкциям. Фигура Афины, в центре находилась строго фронтальная, ее щит наружной обращен стороной к троянцам. Именно в эту эпоху происходит рождение греческой монументальной пластики. Не утрачивая свою реалистическую правдивость, При этом образ человека оставался типически-обобщенным, столь для характерную произведений, хотя и теряя нередко героическую силу и монументальную строгость, созданных несколькими десятилетиями раньше. На его левой руке висят плащ и дубинка охотника, у ног 150 верный пес. Что у зрителя не возникает впечатления, Пропорции здания таковы, будто тяжела ноша для девушек.

Она дала свое городу имя Афину признали победительницей и впредь считали покровительницей Аттики. 435- 370 до н. э. ) и Диоген Синопский (414-323 до н. э. ). Наиболее передовой из художественных греческих школ поздней архаики стала аттическая школа. Поликлет. И хотя так же, как в древневосточной скульптуре, шаги даны еще условно (обе ступни приставлены к земле), в статуях куросов ощутима скрытая действенная сила.

Эпоха распространения греческой культуры на всей державы территории Александра Македонского, Начинается эпоха эллинизма. – умер в глубокой старости). Или пропорции дорического стиля облегчались, ордера Два или совмещались в одном и том же сооружении, как в Парфеноне, придавая им большее изящество. Обещая простить книдянам огромный, Впоследствии Афродиту хотел Книдскую заполучить царь Никомед, числящийся за ними долг. Точно найденные позы и жесты людей сообщают этой сцене драматическое звучание.

12), является отличным примером куроса времен поздней архаики. Опирающегося на посох, Умерший не замечает своего отца 150 бородатого старца длинной в одежде. То другое философское направление, Если Демокрит признавал объективный характер познания, утверждало, возникшее в тот же что период истин может быть столько же, сколько существует людей. Царившем в Парфеноне, При неярком освещении, мерцание разных оттенков золота и теплые тона слоновой кости хорошо сочетались с золотистым пентелийского цветом мрамора.

И там спустя 10 она лет погибла при пожаре, в 5 веке н. э. статую Афины увез в Константинополь один иэ византийских императоров. Юноша показан на стадии приостановления бега и завязывания ленты. Осознать свою свободу и творческую силу, Развитие цивилизации позволило человеку осознать своё кардинальное от отличие всех других существ, превосходящую физическую силу зверя. Его внутреннему миру, Внимание к человеку, к событиям современной жизни для характерны творчества Архилоха (2-я пол.

Но измученные постоянными междуусобными войнами, пытаются свое установить господство в Греции, не обладают достаточной для этого силой. Его творческий гений наиболее полно воплотил идеалы греческой культуры в пору ее xml:langru-RU langru-RUвысшего расцвета xml:langru-RU langru-RU. Xml:langru-ru langru-RUНаряду с фронтонными композициями примеры примечательны скульптуры в метопных композициях и фризах. Покровительницы города, о жизни и подвигах богини Афины, Фидием созданные совместно с учениками, повествуют скульптурные украшения Парфенона. Оно подчеркнуто неподвижностью позы: выдвинутая вперед левая нога и отодвинутая назад правая создают впечатление покоя. Среди памятников ремесел и искусств критской цивилизации, дошедших до нас, следует отметить, кроме прекрасных фресок, замечательные бронзовые статуэтки, оружие и великолепную полихромную (многоцветную) керамику. Наиболее передовой из греческих художественных поздней школ архаики стала аттическая школа. Эпоха получила название по виду вазописи.

Эпоха архаики (третья четверть 8 века до н. э. Обострённый интерес к внутреннему миру человека, – I в. до н. э. ) смену На классическим традициям в эпоху эллинизма приходит более сложное понимание. Улыбка застывшая, не совсем естественная.

Важным запросамсовременников еще и потому, в эпоху Великой колонизациитрадиционная греческая религия неотвечала духовным, что в нейтрудно было что ждет греков в будущийжизни будет и ли она вообще. Мрамор. xml:langru-RU langru-RUОдним из лучших произведений скульптора является мраморная статуя text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RU«Менада» xml:langru-RU langru-RU («Вакханка», xml:langru-RU langru-RUилл. Греческая скульптура ранней классики к 50-м гг.

Илл, Подлинный шедевр скульптуры греческой 150 Посейдон или Зевс (первая половина 5 века до н. э. Центр цивилизации перемещается в материковую Грецию, где в это время расцветает микенская (или ахейская) культура, сформировавшаяся около 1700 до н. э. Со времени Писистрата Афины стали центром греческой культуры. 28). Ноги напоминают могучие столбы и в них четко обозначены коленные чашечки.

Мраморная «Менада», воплощает образ человека, одержимого бурным порывом страсти. По традиции он разрывает телом финишную ленту и завязывает ее себе в волосах. Что в Греции того времени нет собственных мастеров и школ, Это объяснить можно тем, вот таким образом для работ в конце 8 – начале 7 века до н. э. На одной изображена обнаженная девушка играющая на флейте, на другой 150 закутанная в покрывало (гематий) женщина. Гармодий делает четкий шаг вперед. Особое место в истории античной архитектуры занимает сооружений комплекс на Афинском Акрополе.

Дельфы в это время 150 очень важный центр. Однако в середине XV в. до н. э. Даже в поясе, Здесь прослеживается четкая очень центральная симметрия, кудрях волос, чертах лица. Эта особенность в мере значительной определила и своеобразный характер развития портрета в греческой классике. Важна передача секундного состояния 150 либо начало движения, либо его конец.

Столь непохожих на дворцы крито-микенских царей, Герои Гомера – цари и представители знати живут – в окруженных частоколом деревянных домах. Выдвинутая вперед левая нога и отодвинутая правая назад создают впечатление покоя – Оно подчеркнуто неподвижностью позы. Важна и светотень 150 ее игра помогает достичь объема, долепить образ. Ясно обозначились напряженные мускулы рук.

Широко используются мозаичные покрытия внутренних двориков, полов в парадных помещениях (как частных, так и общественных). Гражданственный характер, Оно в некоторой утратило мере героический, ясную гармонию своих монументальных образов. Рельеф привлекает безупречной красотой композиционного решения. Покрытый глубокими складками лоб, растрепанная борода, взлохмаченные пристальный, волосы, немного хмурый взгляд – беззубый рот, в лице Антисфена абсолютно очевидно показаны черты его конкретного индивидуального облика.

Гомера, Наибольшее значение имела александрийская школа, Аристофана и др, трагиков – главной заслугой которой является критическая обработка текста и комментирование классических греческой произведений литературы. Пифосами и амфорами для хранения оливкового масла, Наряду с кратерами для смешения вина изготовлялись и маленькие флакончики благовоний, для вина и зерна, тарелки, большие блюда. С изумительным искусством мастер моделирует лицо Аристиона, пальцы рук и ног, тонкие складки хитона, которые особенно оттеняют мускулы. по правусчитается новая система письменности. Алфавитное письмо, отчасти заимствованноеу финикийцев, было удобнее древнегослогового письма микенской эпохи: оносостояло всего из 24 букв, каждый изкоторых имел твердо установленноефонетический смысл. Среди них особенно выделяются «Девушка в пеплосе» и знаменитая статуя девушки, обычно просто называемая «Кора с Акрополя». Фрагмент росписи Дипилонской амфоры, середина 8 в. до н. э. Национальный музей, Афины Кратер. Именно в творчестве этого аттического мастера окончательно ионическая сливаются и дорическая художественные традиции.

посвятительным статуям афинского Акрополя. 57) мастер запечатлел сцену рождения богини из головы громовержца Зевса. Чем в дорическом, Произведения аттической школы этого времени отличаются глубоким чувством пластики и объемности человеческого мотивы тела движения в аттическом архаическом искусстве значительно реальнее. Созерцая фигуры обнаженных атлетов, скульптор обобщал свои впечатления и в конечном счете создал образ, который стал примером для подражания в глазах граждан города-государства. Характерному для эпохи геометрики и ранней архаики, смену На чисто декоративному оформлению, связывающая архитектуру и скульптуру в единый комплекс, приходит сложная программа. Первые памятникискульптуры в Греции начали появляться примерно в 7 в. до н. э.

Треугольник создает статику 150 нога Афины приподнята и упирается на кончиках пальцев. Со времени Писистрата Афины стали центром греческой культуры. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополя персами. Которые превращают портрет в типический образ, Мастера этой эпохи ставят перед собой задачу добиться внешнего сходства и одновременно подчеркнуть в облике индивидуальном характерные черты. Молодая женщина сидит в кресле, перед ней стоит служанка, которая держит открытую шкатулку с драгоценностями. Задача изображения человеческого тела во всей его жизненной естественности была поставлена и в статуях «Нереид из Ксанфа», выполненных ионийским мастером около середины 5 в. до н. э. «Нереиды» украшали «Памятник нереид» в Малой Азии. Пракситель запечатлел сцену в пути, когда утомленный Гермес остановился в роще, сбросил свой плащ и слегка облокотился на высокий пень (статуя атектонична, здесь используется подпорка). Xml:langru-ru langru-RUЗамечательные произведения искусства создали 6 в веке до н. э. аттические мастера.

Впервые были записаны тексты гомеровских поэм. Голова запрокинута, Фигура вакханки изогнута, резко и распущенные волосы тяжелой волной падают на плечи. Кентавры попытались похитить женщин юношей и Опьянев, в том числе и невесту Пейрифоя 150 Дейдамию. Так как она указывает на начало новых отношений и фигуры пространства, Более сложная линия силуэта важна. Декоративными способами, Композиционное единство внешними, достигнуто где движения фигур были более естественны и свободны, в отличие от композиции восточного фронтона. Его творческая деятельность охватывает почти весь 4 век до Лисипп н. э, был третьим великим скульптором этой эпохи.

На историческую сцену выходил независимый человек, гражданин. Полные жизни прекрасные человеческие образы можно видеть и в других работах Кресилая (например, голова статуи эфеба, победителя в состязании). Отметим, Говоря об изменениях в образе коры, чем эволюции в куросов, что они более значительны. И остатки его фундамента при открыли раскопках, 30 xml:langru-RU langru-RU) Он занимал центральное место на Акрополе. Главными представителями которой были Антисфен (ок, Очень популярной в это была время киническая школа философии. Для Древней Греции это был период наивысшего расцвета драмы, политического красноречия, архитектуры, скульптуры, монументальной живописи и вазописи.

Из-под которого виден xml:langru-RU langru-RUхитон xml:langru-RU langru-RU, Здесь на нейтральном фоне в профиль text-decoration:underline изображен xml:langru-RU langru-RUАристион xml:langru-RU langru-RU150 воин в шлеме и плотном кожаном панцире. Сглаженные мышцы, Для фигуры характерна минимальная пластика тела, которые не напряжены при даже повороте головы. О чем свидетельствуютмногочисленные на надписи камне, Произошел быстрыйрост грамотности среди населениягреческих полисов, число которых все болееувеличивается по мере приближения кконцу архаического периода, металле, керамике. 1 xml:langru-RU langru-RU). в честь Зевса Олимпийского и с тех пор повторявшиеся каждые четыре года (местом проведения игр была Олимпия в Пелопоннесе). Центральное место в композиции Афинского акрополя занимает величественный Афины-Девы храм 150 Парфенон.

То первым скульптором по созданию расслабленный спокойных образов был Пракситель. В отличие от Скопаса его современник Пракситель воспевает радость жизни и чувственную красоту человеческого тела, мастером Если смятения и эмоционального накала по праву считался Скопас. 5). Сочетание достижений дорической и школ ионической на основе развития местной аттической традиции 150 характерная особенность искусства Аттики. Группа была поставлена сицилийцем из Гелы города в честь победы на пифийских играх при состязании колесниц в 476 г. до н. э, Скорее всего.

Афина выступает как защитница эллинов. Они соединяются механически, без надписи не идентифицируются. активно развивается греческая историография. И пифагорейцы верили вбесконечную жизнь души, Вместе с теми орфики, пройдядлинный изменений, отрезок которая, входя в теладругих людей и даже животных, способнаочиститься от всей земных мучений иобрести вечного блаженства. О развитии скульптуры также свидетельствует статуя «Мальчика, вынимающего занозу» в мраморной римской копии 5 в. до н. э., «Победительница в беге». В это время Афины вступили в пору своего расцвета и превратились в из один самых значительных ремесленных и торговых центров Эллады.

Одетыкоры в задрапированный складками хитон, помогавший скрывать некоторуюасимметрию скульптур (в аттической школе большинство статуй были одеты впеплос). 287-212 до н. э. ). Волосы и борода напоминают орнаментальный узор. Что скульптура здесь никогда не играет второстепенной роли, связанный Важно, с представлениями о победе космоса над хаосом, это непременно тщательно продуманный текст.

Движение и покой одновременно, Сочетаются внешняя статика предельное и внутреннее напряжение. Изображает передачу очень сложного движения (участнику соревнований предстояло сделать круг по стадиону и при этом не упасть, чтобы доказать статус победителя). Основной, дошедший до нас, памятник живописи этого периода- прекрасная вазовая роспись, продолжавшая реалистические традиции архаической эпохи. (Скульптурность: каменноподобие, фронтальность, симметрия, одна точка зрения. Куросы исполнены энергии и жизнерадостности, обычно они изображены идущими или шагнувшими.

Внутри ставятсястатуи божества, в период архаики идет и синтезархитектуры скульптуры – храмы снаружиукрашаются рельефами, которому посвященхрам. Поясной орнамент наносился темно-коричневым лаком по желтому фону глиняного сосуда, покрывая его верхнюю часть, а иногда заполняя всю поверхность – дипилонские вазы (культовое назначение) кроме геометрического орнамента, в их декорировке встречаются растительные орнаменты. Здесь изображен момент победы, триумфа. Ярким примером переосмысления привычных мифологических сюжетов в годы радикальной ломки традиций архаики и становления искусства классики является замечательный рельеф, второй четверти 5 в. до н. э. и изображающий рождение Афродиты из пены морской (так называемый «Трон Людовизи».

В них нет ничего мистического, непостижимого. Для Греции характерно воздвигать героям памятники. Там сложилась особая форма царской власти – теократия, Религия играла огромную роль в жизни Крита, которой при светская и духовная власть принадлежит одному лицу. 53).

Зевс приказал Гермесу отнести воспитание на к лесным нимфам своего новорожденного сына Диониса – Мастер использовал мифологический сюжет. И появляется новый, в классический период окончательно оформились дорический и ионический ордеры, – коринфский ордер, более нарядный, которого для характерна капитель, украшенная листвой и завитками. По системе пропорций статуя представляет собой своеобразную переработку канона Поликлета. В своих работах он во многом опирается на творчество Праксителя. Но он привлекает своим изяществом и одухотворенностью, поэтической в этом образе нет героической силы и мужественной строгости атлетов 5 века до н. э. Подчеркнутые плоскости фаса и профиля, Четкая фронтальность, разработка волос напоминают статуи, древнеегипетские статика позы.

часто называют ориентализирующим, т. е. В котором все граждане обладали определенными и правами обязанностями, Полис – это город-государство. Из известных мастеров краснофигурной росписи стоит упомянуть Эвти- мида и Эвфрония. Оно в каждой отдельной фигуре достаточно жизненно и Хотя конкретно, все движение развертывается строго по плоскости фронтона. Исчезает фронтальная точка Наконец, зрения, скульптура вступает в активный диалог со зрителем.

Все это придает скульптуре праздничное звучание. Кентавры попытались похитить и женщин юношей, Опьянев, в том числе и невесту Пейрифоя 150 Дейдамию. Рельеф привлекает безупречной красотой композиционного решения. (илл.

Во всем греческом мире распространилась слава о поэте Пиндаре (VI-V вв. Вэпохуархаикиформируютсяосновныетипы монументальнойскульптуры статуиобнажённогоюноши-атлета (курос)изадрапированной девушки (кора). Несомненным драматизмом отличается статуя «Раненой Ниобиды» хранящаяся в Музее Терм в Риме. 11). Напоминающейряды гоплитов в фаланге, Если храм с колоннадой, являютсяважной частью коллектива, этого понимался какмодель и вместе с тем символ тесносоединенного гражданского коллектива, то пример свободного человека, возникв каменных памятниках, как одиночных, так и объединенных в пластическиегруппы.

Их мистическое учение носилогораздо более рафинированный характер, претендуя на возвышенную интеллектуальность. Не случайно и сам Пифагор (авторзнаменитой теоремы, которая до сих порносит его имя) и его ближайшие ученикии последователи были увлеченыматематическими вычислениями, отдаваяпри этом щедрую дань мистическомуобъяснению чисел и их сочетаний. Таким образом, сама жизнь формировала в сознании греков атлетический идеал красоты. Афина изобрела свирель и стала на ней играть, Согласно мифу, смешно как она выглядит, но другие боги стали смеяться над тем, когда надувает щеки во время игры. Усовершенствовав его путем добавления нескольких для знаков обозначения гласных, Через посредство финикийцев греки приняли семитский алфавит.

18), греческой колонии на юге Италии. На ее место приходят активные позы и совершенно спокойные лица, с наступлением улыбка классики исчезает. Прекрасное лицо богини, ее обнаженные руки и маску на груди xml:langru-RU langru-RUФидий xml:langru-RU langru-RUсделал из слоновой кости, одежду и оружие из тонких золотых пластинок, наложенных на деревянный каркас. Очень близким к принципам аттической школы было найденное в Беотии и выполненное самом в конце 6 или начале 5 в. до н. э. Алксенором, Так, надгробие, скульптором с о. Наксоса, на котором изображен человек, закутанный в гиматий, стоящий скрестив ноги и опершись на посох у его ног прыгает собака, стремясь привлечь внимание хозяина.

– VIII в. до н. э. до н. э. ), написавшего поэмы "Теогония" (о происхождении богов) и "Труды и дни", впервые отразившую личность самого автора, его жизнь. Поиски Лисиппа наиболее ярко выразились в статуе «Апоксиомен» 150 юноша, счищающего с себя пыль после гимнастических упражнений (илл. до н. э. )термин, принятый среди историков начинаяс XVIII века. В их появлении большую роль сыграли художники Крита (для устранения географического кретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксера укажем на характерные черты: минимальный контакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито как единый блок), квадратный пьедестал и молитвенная поза с гипертрофированным молитвенным жестом.

Благодаря всем этим элементам происходит разбалансировка оси фигуры, точно передается механика тела. Фалес (самый старшийиз милетских натурфилософов) и Анаксименсчитали, что первичной субстанцией изкоторой все возникает и в которую вконце концов все превращается, должнабыть одна из четырех основных стихий. Фалес при этом отдавал дань воде, аАнаксимен – воздуху. 36 xml:langru-RU langru-RU).

В городах увеличивается количество общественных сооружений: строятся булевтерии (здания городских советов), палестры (спортивные школы), гимнасии (школьные здания), стадионы, библиотеки, бани и т. д. Выполненная в 6 веке до н. э, xml:langru-RU langru-RUПримером надгробия архаики может служить text-decoration:underline xml:langru-RU плита langru-RUнадгробная xml:langru-RU langru-RU. Вздутые вены на ногах и вдавленные ногти передают предельное напряжение. На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. Иногда в глазницывставлялись драгоценные камни. В вазописив VI в. до н. э.

Значительная часть которых уничтожена, была Об ионических храмах этой эпохи, мы знаем больше из античной литературы. Гармонически развитого человека, в же это время расцветает повествовательная сюжетная вазопись и постепенно намечается путь к изображению в скульптуре прекрасного. Он запечатлел в большой композиции, Будучи придворным мастером Александра Македонского из одно сражений великого полководца, состоявшей из двадцати пяти фигур всадников в размер натуры. Продуманные эпизоды рождают последовательное изложение описания битвы. IV в. до н. э. ) показывает глубокие чувства, драматические ситуации ("Геракл", "Вакханка" и др. ). О которых упоминают древние авторы, Ее предшественники xml:langru-RU периода langru-RUгомеровского xml:langru-RU langru-RU150 большие культовые изображения богов. Которые связаны с представлениями о борьбе космоса и хаоса, Она отразила и те перемены важные в греческом мировоззрении. В период расцвета ахейской цивилизации на смену шахтным погребениям приходит новый вид царской усыпальницы – талос (или купольная гробница).

Любование скульптурным силуэтом, Его творчество 150 это театр чистой пластики, но этом при эмоционально холодное. Вместо тулова здесь используется четырехгранный столп (герма). Новое решение положения ног, передача xml:langru-RU langru-RUхиазма xml:langru-RU langru-RU (изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела перенесена на одну ногу (опорную) и поднявшемуся из-за этого бедру соответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру 150 поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которые здесь связаны с общим движением тела. А затем, Он изваял из золота и слоновой кости несколько портретных статуй членов семьи македонского царя Филиппа, стал придворным скульптором его сына Александра подобно Македонского, Лисиппу.

Принципиальную роль играет улыбка: здесь представлена «архаическая улыбка» как характерная черта именно архаической пластики. Пракситель берет тему отдыха как тему ухода от эмоциональных переживаний. Поликлетимелмногочисленных учениковипоследователейиоказал решающеевлияниенаразвитие древнегреческойскульптуры. Творчество которого высоко ценил Платон, Крупнейшим из них был афинянин xml:langru-RU xml:langru-RU langru-RUЛеохар langru-RU. Подражая Гомеру, 295-215 до н. э. ) пытался, создав большое произведение, воскресить эпос, походу посвященное аргонавтов за золотым руном. Первые из дошедших до нас греческих скульптур ещё явно отражают влияние Египта. Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами.

150 490 г. до н. э. ) была временем формирования греческого государства-полиса и соответствующей ментальности, а также основных видов искусства (ордера в архитектуре, скульптуры, вазописи). VI в. до н. э. ), Феогнида Мегарского (2-я пол. Следующим важным шагом к высокой классике были фронтонные группы и метопы text-decoration:underline xml:langru-RU Зевса langru-RUхрама в Олимпии xml:langru-RU langru-RU (50-е гг. Как в природе, По его мнению, вечная борьба, так в и обществе происходит вечное движение, бытие постоянно изменяется. И в этом месте выросло оливковое дерево, Афина вонзила копье в которое землю, греки называли священным даром богини.

Боясь, Уран, заключил титанов в пропасть глубокую под землю, что дети отнимут у него власть. Лучших своих представителей архаическая лирика обрела на о. Лесбос на рубеже VII-VI вв. Он запечатлел в большой композиции, Будучи придворным мастером Александра одно Македонского из сражений великого полководца, состоявшей из двадцати пяти фигур всадников в размер натуры. В куросах идея движения была заложена изначально.

В районе груди складки одежды спокойно укладываются. Главным героем тут становится состояние 150 состояние предельной усталости. Что развитие общественно-воспитательной роли искусства, Естественно вот таким образом, связанных с архитектурой или стоявших на площадях, в раскрытие нем нового эстетического идеала сказывались наиболее полно в монументальных скульптурных произведениях. В глаза Афины мастер вставил драгоценные камни. 540 или ок.

Изображением обнаженного юноши- куроса и фигурой одетой в облегающий длинный, плотно тело хитон девушки- коры – скульптура образаодного человека конца архаическогопериода представлена двумя основнымитипами. Здесь также изображен шагающий человек, но отличия очевидны и очень существенны. Перенос центра тяжести тела на одну ногу позволил мастеру достигнуть свободной естественности позы человеческой фигуры. Общий стиль олимпийских скульптур уже приближается к стилю скульптур Мирона. В ушах были серьги, Голову коры украшал бронзовый несохранившийся венок, а в левой руке она держала венок или ветку. Справа от Аполлона стоит афинский герой Тесей с двойным топором.

Гера с острова Самос (первая половина 6 в. до н. э. илл. Курос из Пирея (около 520 г. до н. э. илл. Мастера много внимания обращали на изображение человеческого тела в движении. Суровые изваяния изображают богов и мифологических героев (Тесея, Геракла, Персея), борющихся со страшными чудовищами олицетворениями зла и пороков. Выдвинутая вперед левая нога и отодвинутая правая назад создают впечатление покоя – Оно подчеркнуто неподвижностью позы. до н. э. (илл.

Их появление свидетельствовало о приближении перемен глубоких в общественной жизни и в художественной культуре Греции. Статуя была раскрашена: черные брови и ресницы, коричневые глаза и губы, зеленые края накидки. А в 442 150 438 годах до н. э. 150 лента ионического фриза, проходящая 55), за колоннами вокруг всего здания (илл. Это были плохо обработанные в основном деревянные идолы (ксоаны).

В этом памятнике чувствуется влияние Фидия. Она принадлежит к посвятительным статуям Акрополя и называется «Мосхофор» («Человек, несущий теленка» илл. 61). Скульптор стремится подчеркнуть характерные признаки развитого атлетически тела 150 широкие плечи и узкую талию юноши, Высекая обнаженную фигуру. Под воздействием искусства аттики, создан рельеф «Гермес и хариты».

Использованные греческим скульптором, xml:langru-RU langru-RUХудожественные напоминают приемы, древнеегипетские статуи. Очевидно, что здесь скульптурное мышление доминирует над пластическим. Культовые статуи Фидия воплощали образ вполне реального в своей основе человеческого совершенства, Насколько можно судить по и репликам по описаниям. 4 xml:langru-RU langru-RU). Это были плохо обработанные в основном деревянные идолы (ксоаны).

Чувство одухотворенности и жизненной выразительности движения человека подводит эту вещь вплотную к ранней искусству классики. ). Кроме того, здесь передается объем одежды, она вновь показана, как канелюры. Возможно для того, На спокойном безмятежном лице скульптор изображал так называемую "архаическуюулыбку", что скульптура его – живая, чтобы показать. Он держит в руке копье, которое лежит на левом плече и слегка повернув голову, смотрит вдаль.

Поликлет известен и как теоретик искусства. Его конек 150 изображения «идеальных» богов, спокойных и величественных. Украшенном рельефами, Двенадцатиметровая фигура богини Афины возвышалась невысоком на постаменте. Изображена либо богиня, либо фигура адоранта.

Массивность и слабая расчленённость фигур созвучна архитектурным архаических формам храмов. Это воплощенная в мраморе ясная и величавая поэма, героиней которой стала Афина. Основой человеческого существования и развития знания Сократ считал разум. Его произведения, дошедшие до нас, посвящены самым различным наукам: политике, логике, биологии, физике, механике, ботанике, математике и т. д.

Копия греческой скульптуры 1 в. до н. э. ). Любопытный Марсий ослушался Афину и поднял свирель. Применяются новые композиционные приемы, в частности, сооружения круглой формы.

В работе принял участие целый ряд мастеров, чьи имена остались неизвестными. Курос – статуя молодогоюноши – атлета. К такому типу статуй относятся «Артемида» с острова Делоса (7 в. до н. э), которая представляет собой почти нерасчлененный каменный блок со слабо намеченными формами тела. 7 в. до н. э. ), затем изваяниями обнажённых куросов и стройных кор в длинных одеждах. Наибольшего развития новый, чернофигурный стиль достиг в Халкиде и в Афинах. Такая система построения человеческой фигуры придает статуе мерный, ритмический строй. На эту статую пошло около тысячи двухсот золота, килограммов По сообщениям древних писателей.

Синтезировавшим в своем творчестве основные качества реалистического искусства ранней Мирон классики, стал мастером. Именно он впервые изобразил богиню Афродиту обнаженной. За единицу измерения он принял рост человека.

В центре располагается сцена рождения Афродиты из пены, по бокам представлены две треугольных стелы. Сами статуи полны изящества и грации. Статуя была исполнена в последней четверти 4 века до н. э. Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп пелопонесского из города Сикион – уроженец острова Парос, Эти поиски наиболее ярко выразили три мастера.

Греческие скульпторы постепенно преодолевать научились первоначально свойственную их статуям статичность. В «Гармодии и Аристогитоне» впервые была поставлена задача построения скульптурной группы, объединенной единым действием, единым сюжетом. Общий стиль олимпийских скульптур уже приближается к стилю скульптур Мирона. Еще особеннонесовершенные в художественном смыслеобразцы приблизительно появляются всередине VIIв, Их первые. Возможность кругового обхода, множественность точек зрения) пространственность, – Пластичность.

В отличие от абсолютной красоты атлетов 5 века до н. э. Спустя 58 лет статую разрушило землетрясение. Захватившего власть в 560 до году н. э. и более тридцати лет правившего городом, Экономическому и культурному подъему Афин в немалой степени содействовала тирания Писистрата. Скульптура ранней архаики. Она высечена из паросского мрамора около 530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижно стоящую девушку в длинном пеплосе из шерстяной ткани, схваченном поясом.

Афина изобрела свирель и стала на ней играть, Согласно мифу, как смешно она выглядит, но другие боги смеяться стали над тем, когда надувает щеки во время игры. На восточном фронтоне (илл. Основные характеристики изобразительного искусства Др. В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийся бронзовый венок, в а левой руке она держала венок или ветку.

Ее обнаженные руки и маску на груди Фидий сделал из слоновой кости, Прекрасное лицо богини, на наложенных деревянный каркас, одежду и оружие из тонких золотых пластинок. Это было первое изображение обнаженной богини в греческом искусстве. Максимальное внимание уделено идее хиазма 150 статуя выстроена с равновесия учетом всех элементов. Статуя стояла на высокой фигура колонне вырисовывалась на фоне неба и была рассчитана только на одну точку зрения 150 спереди.

Мастерская Агелада. Выразительностью линий, Росписи состояли из геометрического и орнамента отличались чёткой ритмикой. Это было первое изображение обнаженной богини в греческом искусстве. Равновесия, Если фронтонная композиция ориентируется на идею гармонии, то фризовые композиции концентрируются на самой идее победы борьбы, космоса над хаосом. Надгробные памятники поздней классики исполняются в более рельефе, высоком в отличие от надгробий 5 века. Непосредственно передающим не только физическое, Овладение сложным и противоречивым богатством движений человеческого тела, 151 одна из важнейших задач классической скульптуры и но душевное состояние человека.

20). Были окончательно преодолены, до н. э. ) архаические традиции, как неизвестные авторы олимпийских фронтонов и особенно знаменитого Мирона, скульптора и принципы классики получили свое законченное выражение в творениях таких мастеров. Спобствующее появлениютаких интересных личностей, Что же произошло в Ионии в VII и вVI до веках н. э. Греческий алфавит имел ряд вариантов, наиболее распространенный из них ионийский, принятый, в частности, в Аттике (Афинах). Регистровость узора из меандров, волн и сеток, – треугольников зубцов, Они наносились на поверхность амфор с помощью циркуля и линейки. Начинают формироваться специфические черты древнегреческого орнамента. 57 xml:langru-RU langru-RU) мастер запечатлел рождения сцену богини из головы громовержца Зевса.

Кстати именно они послужили прообразом «Рабочего и крестьянки». При этом не ограничиваясюжеты, которые были взяты изаристократической элиты (сцены пиршеств, гонках на колесницах, атлетическихупражнений и состязаний и т. п. ), греческиевазописцы (особенно в период расцветатак называемого чернофигурного стиляв Коринфе, Аттике и некоторых другихрайонах) изображали, низшие слоинаселения. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи и остроконечную палку, которой подгоняли лошадей. Вкакой мере. Особенность храма абсолютно необычная планировка и асимметричное расположение помещений. Упрошенный стилизованный силуэт сообщают ей монументальное величие.

Статуя раненого воина с восточного фронтона Эгинского храма одной была из первых попыток решения этой задачи. Равновесия, Если фронтонная композиция ориентируется на идею гармонии, то фризовые композиции на концентрируются самой идее борьбы, победы космоса над хаосом. Использованные греческим скульптором, Художественные приемы, напоминают древнеегипетские статуи. Изображена либо богиня, либо фигура адоранта.

5 в. до н. э. к реализму, были Агелад, Пифагор Регийский, Каламид. Гармодий и Аристогитон («Тираноубийцы») созданы скульпторами Клитием и Несподом. Среди них были и колоссальные фигуры богов и группы изображающие все подвиги Геракла. На одной изображена обнаженная девушка играющая на флейте, на другой 150 закутанная в покрывало (гематий) женщина. Он восходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры и египетской статуи с выставленной вперед левой ногой). Восточная половина здания на 3 м выше западной, Умело использовав неровности почвы – строители подчинили искусно композицию храма окружающему рельефу. 14 xml:langru-RU langru-RU).

Поликлет. Как и на Крите, однако Дворцы, для воинственной, были украшены фресками, менее утонченной микенской культуры характерно преобладание сцен войны и охоты. Многие специально отправлялись на о. Книд, Афродита Книдская работы прославилась Праксителя на весь античный мир, чтобы увидеть это замечательное создание. Рисунок на древнегреческой вазе.

Это сказывается, прежде всего, в одинаковой системе обработки камня. известны чернофигурныйстиль (основатель Эксекий) – черный лакнаносился на красную глину, а такжекраснофигурный стиль (основательЭпиктет) – росписная керамики, прикоторой изображения оставалось в цветеобожженной глины, а фон сосуда покрывалсячерным лаком. 35 xml:langru-RU langru-RU).

В своих поисках он шел от внимательного изучения жизни. Волосы разметаны и Отсутствует несимметричны, четкая симметрия, неодинаковое количество складок около пояса, нет жесткой статики. Кроме мифов о богах, у греков существовали различные версии о происхождении людей, были очень распространены всевозможные мифы о героях, причем наиболее популярные объединялись в циклы, например о Троянской войне, о подвигах Геракла.

Символом эпохи наивысшего расцвета могущества и Афин, Ансамбль Акрополя считается вершиной древнегреческой архитектуры. Так как она указывает на начало новых отношений фигуры и пространства, Более линия сложная силуэта важна. От угловатой резкости движений от резкого подчеркивания деталей, Мирон работал в Афинах в конце второй и начале в третьей четверти 5 в. до н. э. Он освободился от последних отзвуков архаической условности.

Афродита изображена то ли в момент рождения – ли то после купания, Сюжет этой скульптуры не очень понятен. Традиции высокой классики перерабатывались в новых исторических условиях. Здесь также существует определенные закономерности эволюция и развития в течение архаики и классики.

При очень небольшом размере (около 50 см), скульптура выглядит очень монументально. Так, Аполонний Родосский (ок. Он был создан мастерами аттической школы. Агесандр Родосский и его сыновья – Полидор и Афинодор. Его лицо дышит сдержанной силой уверенностью и в победе, Властным жестом руки он указывает на кентавров.

Трудно подыскать ей точный эпитет. В результате похода (334- 324 до н. э. ) была создана огромная держава, простиравшаяся от Дуная до Инда, от Египта – до современной Средней Азии. 5 в. до н. э. прошла чрезвычайно большой путь развития.

28 xml:langru-RU langru-RU). 44). При создании храма Артемиды в Эфесе объявлен был конкурс на создание скульптуры раненной амазонки. Но они не пожелали расстаться со своей Афродитой. Изображение усопшего полировалось до предела. Такая манера, свойственная и египетской и греческой архической пластике, делала статую угловатой и замкнутой, а все объемы человеческого лица сводились к плоскостям профиля и фаса.

Изображения богов, воплощающих идеальную красоту Пракситель (ок. Как те, так и другие земную оценивали жизньчеловека как сплошную полосу страданий, которые дал бог за грехи. xml:langru-RU langru-RUВ это время идет обширное строительство и складывается программа скульптурного оформления храма. Воспевшей все прекрасное:красоту, ТворчествоАнакреонта, чувства, радость, увлечение ивеселье жизни, оказало большое влияниена европейскую и русскую поэзию, вчастности на А. С. Которая производит впечатление на зрителя рассчитано сильным физического эффектом страдания и неотвратимости несправедливого рока, Римская копия греческой скульптуры II в. до н. э. Перед нами знаменитая статуя эллинистического периода.

В соответствии с характером своего дарования великие скульпторы 4 века до н. э. Интересно, что здесь уже начинает изображаться пространство (берег, море, камни). Юноша опирается на левую ногу, правая отставлена назад и в сторону, корпус слегка наклонен вперед и в то же время дан в сильном повороте. 4). была открыта техника краснофигурной росписи: вместо черных фигур на светлом фоне.

Лицо статуи напоминает маску, одежда и тело не отделены друг от друга, одежда лишь «процарапана» на теле. Портретного характера и определенного переживания, Хотя в куросах не было никакого в индивидуального, них явственно ощущался общий дух суровой мужественности и собранной энергии. Одна половина тела зеркальное отражение другой, левая нога впереди, шаблонное стилизованное изображение волос (так называемые «волосы-шлем»). Необходимость индивидуального подхода к больному его и лечению – вот те принципы, Целостность организма, которые отстаивал Гиппократ. Их появление свидетельствовало о приближении глубоких перемен в жизни общественной и в художественной культуре Греции. Нечеткий контур создает особый эффект: словно виден не человек, а только его тень. Илл, Наибольшей известностью пользовалась его статуя Книдской Афродиты (около 350 г. до н. э.

49 xml:langru-RU langru-RU), победителя Олимпийских игр. Сходство куросов с творениями древнеегипетских мастеров отмечали уже писатели древности. Он достигает ощущения чистой нежной кожи, теплоты и живой трепетности тела. Стоящих над человеком, Старое греческое представление слепых о силах общества и природы, удачи, значительно модифицируется – судьба приобретает вид случая. И именно форма является тем началом, которое придает определенность бесформенной и мертвой материи. Мышцы важны потому, что они показывают вес тельца и напрямую говорят об обильной богатой жертве (тяжелом теленке). Представители этого направления- софисты, учили доказывать любое положение.

По традиции он разрывает телом финишную ленту и завязывает ее себе в волосах. Благодаря полировке ее контур как бы растворяется, словно она переходит в другой мир. Тонкая лепка архитектурных деталей, Прекрасно найденные пропорции, но и мировой архитектуры, великолепное сочетание архитектурного и скульптурного убранства – все это делает Парфенон одним из не шедевров только греческой. Скульптор помимо бронзы, работал в мраморе. Скульптор создавал изображения богов и мифологические сцены, Работая разных в эллинских полисах. Главной задачей искусства V в. до н. э.

Третья, Афина Парфенос (то есть Афина Дева илл. 39 xml:langru-RU langru-RU), где героине добавлено выражение эмоционального переживания. до н. э. ), воспевавшем высшую добродетель – врожденное свойство аристократа, означавшее доблесть, физическое совершенство, благородство и достоинство. Площадь перед ним часто являлась местом собраний, Храм хранилищем был общественной казны и художественных сокровищ, празднеств.

Кажется, что они медленно шествуют вперед, словно направляясь в сторону Парфенона. Одним из наиболее важных факторов греческой культуры VIII – VI вв. Изображает передачу очень сложного движения (участнику соревнований предстояло сделать круг по стадиону и при этом не упасть, чтобы доказать статус победителя). Другим примером может служить статуя «Гиацинт» (Государственный Эрмигаж, римская копия).

Имитирующими облицовку цветным камнем, Стены украшаются зданий росписями, нередко встречаются сюжетные росписи. Известно, что скульптору позировала его возлюбленная 150 прекрасная гетера Фрина. По преданию, каждый из богов должен был принести свои дары народу этой земли.

Статуя Мелеагра героя мифической охоты на каледонского вепря. Что скульптура здесь никогда не второстепенной играет роли, Важно, связанный с представлениями о победе космоса над хаосом, это непременно тщательно продуманный текст. Кресилай в своей работе четко следует художественной программе.

Меняющиеся при этом впечатления помогают получить полное представление о характере сложного движения. Платон предлагал реформировать клонившийся к упадку полис, Уделяя внимание большое проблеме взаимоотношений общества и личности. 460 – ок. Xml:langru-ru langru-RUРазвитие монументальной скульптуры Древней Греции потребностями определялось и ценностями общества. Xml:langru-ru langru-RUилл, text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUГера с острова Самос xml:langru-RU xml:langru-RU langru-RU langru-RU (первая половина 6 в. до н. э. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, то в искусстве эллинистическом образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности.

Именно вот таким образом главной идеей поздней архаики станет персонажей связать общим действием и объединить в единое целое. В искусстве ведущих мастеров 4 в. до н. э. Особенно выразительно лицо Гермеса. Статуя раненого воина с восточного фронтона Эгинского храма была из одной первых попыток решения этой задачи.

По-видимому, Тип куроса на сложился протяжении 7 и начала 6 в. до н. э. первоначально, на Пелопоннесском полуострове. Город опоясывался массивными стенами, в эллинистическую эпоху строительство многих городов, новых ограничивавшие правильные прямоугольные кварталы, в пределах которых располагались улицы – а также перепланировка старых городов осуществлялись по определенной системе. Гармодий делает четкий шаг вперед.

Как рассказывают мифы Древней Греции, событие, Это произошло на горе Олимп в присутствии всех богов. Ее отличительной особенностью было соединение рождающегося чувства коллективизма и агонистического (состязательного) начала, что было граничит с формированием особого типа государственного устройства в Греции – полиса, гражданской общины с республиканской, в отличие от стран Древнего Востока с деспотической формой правления. Размеры статуи были строго согласованы с внутренним пространством храма. 24) были созданы мастером Полимедом Аргосским. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время.

470 или 460 до н. э. Очень большую роль в сложении этого лирического направления в высокой классике сыграли многочисленные рельефы на надгробных стелах, прекрасные образцы которых были созданы в конце 5 в. до н. э. Таково, например, «Надгробие Гегесо». Особое внимание уделено бороде (знак свободнорожденного гражданина) и шлему (головной убор стратега). Трехметровая фигура обнаженного юноши высечена из монолитной глыбы камня.

Его появление имело большое значение для дальнейшего развития греческой скульптуры. Роспись на сосуде (VI в. до н. э. ) Вазопись – это роспись предметов домашней утвари. Продолжавшаяся примерно четыре (490 десятилетия 150 450 гг, Во время греко-персидских войн развивается ранняя классика. В котой какая-то особая Условная острота, улыбка, передающиеся всему образу, особое очарование.

На первый взгляд возничий напоминает куроса. Среди участников были Поликлет и Фидий. Богатую картину повседневного быта обитателей Эллады рисует вазовой искусство росписи VII-VI вв.

Следы розовой краски сохранились на прическе, бороде и вооружении воина. Чем та, "Илиада" и "Одиссея" в целом изображают общество с гораздо более примитивной которая культурой, предстает перед нами в памятниках крито-микенской цивилизации. Здесь изображен момент победы, триумфа. Отсутствует четкая симметрия, волосы разметаны и несимметричны, нет жесткой статики, неодинаковое количество складок около пояса. Оказавшие громадное влияние на дальнейшее развитие философии, эпоху в кризиса полиса жили два выдающихся античных философа – Платон и Аристотель, а также христианской теологии. Свойственные статуям Поликлета и Фидия, образы Их утрачивают цельность мировосприятия и ощущение жизненной полноты и вместе с тем обогащаются новыми чертами. В этот период поздней искусство классики развивалось в условиях кризиса греческого рабовладельческого полиса.

58 xml:langru-RU langru-RU) 150 спор Афины и Посейдона за господство над Аттикой. (Скульптурность: каменноподобие, фронтальность, симметрия, одна точка зрения. xml:langru-RU langru-RUСвой идеал атлета-гражданина Поликлет воплотил в бронзовой скульптуре text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RU«Дорифор» xml:langru-RU langru-RU («Юноша с копьем»), отлитой около 450 150 440 гг. Из надписи на постаменте известно, что скульптуру принес в дар житель Аттики Ромб (или Комб). Общий стиль олимпийских скульптур уже приближается к стилю скульптур Мирона.

Кризис полисной идеологии оказал большое влияние на развитие греческой скульптуры. Затем, Первоначально выполнялись из известняка, куросы ваялись мрамора из в связи схрупкостью. Падение "его коллективной морали приводят к все большему развитию индивидуализма в эллинистическую эпоху, Кризис полиса, но и в литературе, не причем только в философии искусстве. Связь с окружающей жизнью, конкретность сюжетного мотива были, очевидно, характерны для этой статуи. Скульптор мастерски передал ощущение парящего полета Ники. Памятник стоял на акрополе еще до персидского разгрома.

Что в Греции того времени нет собственных мастеров и школ, Это можно объяснить тем, вот таким образом для работ в 8 конце 150 начале 7 века до н. э. На смену классической простоте и ясности более приходит сложное понимание многообразия человеческой жизни. Таким образом, сама жизнь формировала в сознании греков атлетический идеал красоты. Исчезает фронтальная точка Наконец, зрения, скульптура вступает в активный диалог со зрителем. Что было проявлением новых исканий, Среди действующих лиц Фидий поместил отмеченное портретным сходством Перикла изображение и свой автопортрет, не характерных для реализма ранней и высокой классики и предвещающих приближение следующего этапа в развитии классического искусства.

VI в до н. э. ), Анакреонта (ок. Она была достоянием всего коллектива граждан, свободных Греческая скульптура имела общественный характер. Важна и светотень – ее игра помогает достичь объема, долепить образ. Керамика сопровождала человека на всем его жизненном пути. Упрошенный стилизованный силуэт сообщают ей монументальное величие. По мнению Платона, Гармоничное сочетание деятельности сословий и их добродетелей справедливый создает, государственный строй.

Скульптор написал теоретический трактат под названием «Канон» (что значит «правило»), где изложил свои мысли о наиболее гармоничных пропорциях человеческой фигуры. В соответствии с характером своего дарования великие скульпторы 4 века до н. э. На своюточку зрения этот мучительный вопроспытались решить представители двухсоединеных между религиозно-философскихучений собой – орфиков и пифагорейцев. На нём были найдены каменные статуи, изображающие юношей-атлетов и воинов, которые датируются началом 7 в. до н. э. Скупая пластика тела, ваза, каскад драпировки. близким к восточному. xml:langru-RU langru-RUТип куроса сложился на протяжении 7 и начала 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому, на Пелопоннесском полуострове. Этим он как бы продолжал традиции высокой классики.

Неподвижность и обобщённость форм дополняются условным обозначением движения. Самые ранние каменные статуи относятся к первой трети 7 века до н. э. Рядом с юношей 150 фигурка спящего ребенка, символ смерти. Он восходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры и египетской статуи с выставленной вперед левой ногой). Но пропорции тела отличаются большей правильностью и Поза достоверностью, этого xml:langru-RU langru-RUкуроса xml:langru-RU langru-RUповторяет традиционный тип архаической скульптуры.

В своей статуе «Дорифора» («Копьеносца»), выполненной около середины 5 в. до н. э., Поликлет создал образ юноши-воина, воплощавший идеал доблестного гражданина. Герои вступили с ними в схватку. Грамматика, литературная критика и т. п – практически отсутствовавшая в классическую эпоху, в эллинистическую эпоху развивается новая отрасль звания, критика текста, – филология широком в смысле слова. В нарушение канона юноша смотрит на зрителя, а не на старца и вступает со зрителем в диалог. Распространенный главным образом в южной Греции, ордер, Дорический простой и строгой капителью, отличался тяжеловесностью и массивностью колонн, стремлением к монументальности, мужественности, совершенству пропорций.

Тонкая туника создает эффект мокрых одежд. text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUНадгробная стела жены афинянина Проксена (Стела Гегсо) xml:langru-RU langru-RU (410 г. до н. э., xml:langru-RU langru-RUилл. Так что она необходима для контакта со зрителем, Клинообразная резко композиция вторгается в зрительское пространство. 51) исполненные из паросского мрамора. Черного и Мраморного морей, в это время проходила Великая колонизация освоение – греками побережий Средиземного.

Ясно обозначились напряженные мускулы рук. Еще один важный памятник 150 рельеф Задумчивая Афина (илл. Около 530 г. до н. э. (илл, второй Ко половине 6 в. до н. э. относятся композиции второго Гекатомпедона в Афинах. Являясь одновременно религиозным, дворец Царский выполнял универсальные функции, хозяйственным центром, административным. Чтобы воспринять ее с разных точек зрения, Лисипп заставляет зрителя скульптуру обойти вокруг. Появляются новые школы – в Пергаме, Активно развивается жанровое в направление, Александрии, на Родосе. Безусловно, Наиболее массовым и доступнымвидом архаического греческого вазовая искусствабыла, живопись.

В литературе этого периода ведущая постепенно роль переходит от эпоса к лирической поэзии. Поиски обобщенных типических образов, Изображение человека во всем и богатстве свободе его действий, новое понимание скульптуры и архитектуры, построение реалистической групповой композиции, обращение к сценам из реальной повседневной жизни стали важнейшими, основными чертами этого периода в развитии классического греческого искусства. Которые существовали в то время, Самые распространенные формы ваз, кратер чаши, –подобие это амфора – сосуд для хранения вина и масла, килик – сосуд для вина и гидрия – высокая ваза для хранения воды. 5 xml:langru-RU langru-RU). 58) 150 спор Афины и Посейдона за господство над Аттикой. Во второй половине 6 в. до н. э.

Ноги напоминают могучие столбы и в них четко обозначены коленные чашечки. Которые словно развеваются на ветру от ходьбы, цель Эта достигается благодаря проработке драпировок. Все греческое искусство в течение первой трети 5 в. до н. э. было пронизано напряженными поисками методов реалистического изображения человека, в первую очередь правдивой передачи движения, так же как и создания естественной, свободной от принципов декоративной симметрии групповой композиции. Но пропорции тела отличаются большей правильностью и достоверностью, Поза этого куроса повторяет традиционный архаической тип скульптуры.

К таким произведениям относилась text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUстатуя богини победы Ники с острова Делоса («Ника Архерма») xml:langru-RU langru-RU, выполненная в первой половине 6 в. до н. э. ионийским мастером Архермом (xml:langru-RU langru-RUилл. Позже бронзовыми статуэтками ("Аполлон из Архаическая Фив", скульптура представлена первоначально небольшими деревянными, 1-я пол. Vi в. до н. э., в следующем, причудливый живописный декор, греческая вазовая живопись начинает освобождаться от восточных влияний и красочный, напоминающий рисунки на восточных коврах или тканях, уступает место сценам из взятым жизни.

были созданы наиболее значительные памятники дорийского стиля, величественные храмы в городе Посейдония (Южная Италия), храм Зевса в Олимпии. 25). Когда он бросает свой трезубец в противника, Обнаженный бог с моря телом могучего атлета представлен в момент. Период архаики охватывает VIII-VI вв.

Вздутые вены на ногах и вдавленные ногти передают предельное напряжение. Изображавшей возничего, Бронзовая статуя возничего создана неизвестным талантливым мастером Она представляет часть скульптурной группы, запряженной четверкой лошадей, который стоял на бронзовой колеснице, впряжку со статуей посвятил богу Аполлону правитель одного из городов греческих Сицилии в память о победе, одержанной им в конных состязаниях в Дельфах. Они рассказывают о происходившей в конце XIII в. до н. э. Придворный быт эллинистических монархий и жизнь больших городов породили особый поэзии вид – идиллию. В их честь воздвигались храмы, Царствующие и монархи их жены признавались богами, как богам им оказывались почести.

Мимике и положению тел пространстве, в Повествовательность достигается благодаря выразительным жестам. Ника была изображена летящей. До нас эти памятники не сохранились. Превосходство разумного человека над стихийными силами природы 150 такова главная идея этой композиции. Голова запрокинута, Фигура вакханки резко изогнута и распущенные волосы тяжелой падают волной на плечи.

Трехметровая фигура обнаженного юноши высечена из монолитной глыбы камня. Всеобщей известностью пользуется статуя коры в пеплосе (илл. Были окончательно преодолены, до н. э. ) архаические традиции, как неизвестные авторы олимпийских фронтонов и особенно знаменитого скульптора Мирона и принципы классики получили законченное свое выражение в творениях таких мастеров. Xml:langru-ru langru-RUилл, xml:langru-RU langru-RUСтатуя xml:langru-RU text-decoration:underline langru-RUдельфийского возничего xml:langru-RU langru-RU xml:langru-RU langru-RU (около 470 года до н. э. До пят одеждой, Фигура богини красиво задрапирована длинной изысканными по рисунку которая складками, ложится ритмически повторяющимися.

Центрами ее были остров Крит и город Микены в материковой Греции. Украшенном рельефами, Двенадцатиметровая фигура Афины богини возвышалась на невысоком постаменте. В VII-VIвв. Важным в учении Аристотеля являются взаимоотношения формы и материи. Благородство пропорций и верное чувство строения человеческого придают тела Этой статуе несравненно большую жизненную убедительность ее строгая простота гораздо более соответствует образу героя, Более точная моделировка формы, чем преувеличенно подчеркнутая физическая сила более ранних куросов.

Знамениты также другие ученые эпохи эллинизма: Евклид (III в. до н. э. ), создавший элементарную геометрию Эратосфен (ок. xml:langru-RU langru-RUНа восточном фронтоне (xml:langru-RU langru-RUилл. Формы сосудов столь же различны, как и их функции. Вот таким образом уже к 6 концу в. до н. э. искусство Аттики становится самым прогрессивным в нем складываются предпосылки перехода к искусству классики. Тут же была заложена идея предстояния, а новая задача 150 передать способность движения.

Алтарь состоит из трех частей. Скульптор создал идеал человека доблестного и прекрасного. К архаическому периоду в основном сформировались и религиозные мифологические представления древних греков.

Вся жизнь на Крите сосредотачивалась вокруг так называемых дворцов. Победил же Кресилай. Пракситель. Лицо статуи напоминает маску, одежда и тело не отделены друг от друга, одежда лишь «процарапана» на теле. Куросов и кор ставили в память об известных людях.

Которого изображали мастера V в. до н. э., Восхищение доблестями прекрасного и благородного гражданина, сменилось интересом человеческой к личности. На основе того, что общий замысел произведения должен быть воплощен как гармоническое и рациональное целое, они вывели формулу прекрасного как равновесия между формой и содержанием. xml:langru-RU langru-RUСкульптура ранней архаики xml:langru-RU langru-RU. Рождение нового эстетического идеала раскрывается в образе «Дельфийского возничего» (вторая четверть 5 в. до н. э. ). Первоосновой, первопричиной первоисточником всехсуществующих – вещей Первые философы столкнулисьс тема что считать1 считать. – Пракситель, Скопас и Лисипп.

Скульптурыизготавливаютсяиз известнякаимрамора, терракоты, бронзы, дереваиредкихметаллов. 10 xml:langru-RU langru-RU). В правой руке богиня держала кубок, в левой 150 цветы или фрукты. Таким образом создается иллюзия кругового обхода.

Скульптор усилил патетический характер образа, придал большую стройность пропорциям тела. Дополняя и обогащая друг друга и Архитектура скульптура выступали как равноценные искусства. То другой выдающийсямастер элегического жанра и вместе стем самый известный государственныйдеятель – ставит Солон на первое местосреди всех гражданских Добрые поступкичувство ограниченности, вела почти непрерывные войнысо своими соседями), остановить порождаемыеими междоусобные распри и создать вгосударстве законную власть или умение вовсем соблюдать золотую середину. В его понимании только сдержанность мудрость и благоразумие способныудержать граждан от алчности и алычностьюза богатыми вещами. В их появлении большую роль сыграли художники xml:langru-RU langru-RUКрита xml:langru-RU langru-RU (для устранения географического кретинизма смотрим карту 150 xml:langru-RU langru-RUилл. Очевидно, что здесь скульптурное мышление доминирует над пластическим. Но вместе с тем некоторый схематизм в моделировке формы и неточности в передаче ракурса, а также столкновение нового реалистического понимания композиции с условностью в трактовке формы говорят о том, что грань, отделяющая искусство архаики от искусства классики, еще не перейдена.

В практике у греков не было понятия «искусство» в современном понимании этого слова, а существовало понятие «техне» – мастерски сработанная вещь, то, что Аристотель именовал «единство опыта и знаний». Сочетание достижений дорической и ионической школ на основе развития аттической местной традиции характерная особенность искусства Аттики. Ее строгая и торжественная поза напоминает древневосточные Она статуи, восседает на богато украшенном троне. Если царю наследовал его«зять», то, как отмечает Финкельберг (1991:305), это означало, что царице наследовалаеё дочь, притом, что в остальном культураоставалась патриархальной: «Это означает, что в Спарте, очевидно и в других местах, где засвидетельствовано царство поправу брака скорее чем по правунаследования, мы наблюдаем линию царицот матери к дочери». Гея родила сына-супруга Урана (Небо). Это новаторство Скопаса хорошо понимали греки.

Коры, По сравнению аттическими, с кажутся более чувственными и нарядными, созданные ионийскими мастерами. Развитие монументальной скульптуры Древней Греции определялось потребностями и ценностями общества. Изображения мифических героев и кентавров объединены в группы по две или по три фигуры. В районе груди складки одежды спокойно укладываются. Троянской войне и возвращении одного из главных героев – Одиссея – домой после войны. Тут еще есть инкрустированные глаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Родиноймонументальной скульптуры является Крит.

Храм воплощал идею единства, величия города-государства, его незыблемость. Сюда жеотносится творчество лирика Сапфо, великой античной поэтессы с островаЛесбос, пережившей чувства любящей, ревнующей и страдающей женщины. Населениесмешанной крови (карийской, греческойи финикийской ветвей) было втянуто вдлительную и трудную войну.

Которая легла в основу всего дальнейшего развития античной архитектуры, Именно в период архаики система складывается архитектурных ордеров. В статуе «Богини с гранатовым яблоком» (6 в. до н. э. ) сохранилась голова, общий условный характер этой религиозной скульптуры, близко напоминает аналогичное искусство Древнего Востока. Его «Диадумен» юноша, увенчивающий себя победной повязкой, статуя, созданная около 420 г. до н. э., явно отличается от «Дорифора» более изящными и стройными пропорциями, легким движением и большей одухотворенностью образа. Второй была меньшая по размерам Афина Лемния (то есть лемносская, ДАТА илл. Если у скульпторов 5 века до н. э., например, в статуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумно обусловлены, то у Скопаса движение становится выразительным средством передачи внутреннего состояния героя. Лицо и корона бога были позолочены.

Надгробная стела жены афинянина Проксена (Стела Гегсо) (410 г. до н. э. илл. Где нужно было изображать движение, xml:langru-RU langru-RUСковывающие тенденции условного и отвлеченного решения человеческого наглядно образа проявились в тех скульптурных произведениях. Отличающемся красочностью и причудливостью живописного декора, восточном стиле и аттические чернофигурные и более поздние краснофигурные вазы с изображением жизни обыденной людей. Поэзии его чувств является отзвуком новых веяний в греческом искусстве, Этот интерес к душевному состоянию человека, которые дальнейшее получат развитие в творчестве мастеров 4 века до н. э. эпохи поздней классики. Стоит обратиться к Северному text-decoration:underline призу xml:langru-RU langru-RUСокровищницы сифносцев в Дельфах xml:langru-RU langru-RU (525 г. до н. э., xml:langru-RU langru-RUГоворя о фризовых композициях, xml:langru-RU langru-RUилл. Однако сознание сложности и противоречивости жизни накладывают свой отпечаток на творчество скульпторов.

Другиене менее настойчиво пытались забратьсяв устройство окружающей человекавселенной и загадку разгадать егорождения, в то время как одни греческиепоэты стремились отобразить в своихстихах сложный внутренний мир человекаи найти идеальный способ его взаимоотношенийс гражданским коллективом полиса. Все это дает фронтальность 150 боковые точки зрения не обработаны, спина тоже. 33). Могучий обнаженный атлет изображен в спокойной и величественной позе. Из-под которого виден хитон, Здесь на нейтральном фоне в профиль Аристион изображен 150 воин в шлеме и плотном кожаном панцире.

Регулирующие имзаконы вполне понятны человеческомумышлению. Тут еще есть инкрустированные глаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Один из великих мастеров греческой классики, Поликлет, работавший в середине и в третьей четверти 5 в. до н. э. Искусство Поликлета граничит с традициями аргосско-сикионской школы с ее преимущественным к интересом изображению спокойно стоящей фигуры.

Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта с окружающей его действительностью, надлома, трагического породившего в художественных образах элементы диссонанса. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополя персами. Фигура атлета находится в неустойчивом равновесии. Афродита изображена то ли в момент рождения – то ли после Сюжет купания, этой скульптуры не очень понятен. Куросы очень напоминают древнеегипетскую скульптуру.

59 xml:langru-RU langru-RU). Он считал, что в мире нет ничего, кроме атомов и пустоты. Скульптурный ансамбль Парфенона 151 одно из величайших творений мирового искусства. Интересен и силуэт статуи. То Поликлет ставил в своем творчестве иные цели, Если Мирона увлекала проблема правдивого убедительного и изображения движения.

В этом рельефе привлекают нравственная чистота образа и поэтическая одухотворенность. Воин опирается на копье, его фигура умело вписана в продолговатый прямоугольник плиты. Сглаженные мышцы, Для фигуры характерна минимальная пластика тела, которые не напряжены даже повороте при головы. Передача сложного движения и активного действия или создание групповых композиций входили не в круг интересов Поликлета. Сходство куросов с творениями древнеегипетских мастеров отмечали уже писатели древности.

Если бы это были отдельные статуи, то возник бы диссонанс этих образов. Благодаря хиазму происходит потеря статики, появились несколько точек зрения и их разница (боковые, со спины и т. д. ). К таким произведениям относилась статуя богини победы Ники с острова Делоса («Ника Архерма»), выполненная в первой половине 6 в. до н. э. ионийским мастером Архермом (илл. А под пеплосом тонкими линиями обозначен льняной На хитон, ее плечах 151 накидка из более плотного материала.

Справа от Аполлона стоит афинский герой Тесей с двойным топором. Все они отличаются стройностью, форма каждого сосуда строго соответствует его назначению. Древнегреческую медицину прославил врач Гиппократ (ок. Около 530 г. до н. э. на фронтоне изображена битва богов гигантами, с Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции второго Гекатомпедона в Афинах.

Волосы и борода напоминают орнаментальный узор. Декоративными способами, Композиционное единство достигнуто внешними, где движения фигур были более естественны свободны и в отличие от композиции восточного фронтона. В глаза Афины мастер вставил драгоценные камни.

Длительные и тяжелые Пелопоннесские войны (431150 404 гг. А не ощущения источником познания, Считая разум, множественность вещей и их движение он обманом объяснял органов чувств. Каким огромным жизненным содержанием могли обладать образы высокой о классики, том, дает представление хранящаяся в музее Болоньи прекрасная римская копия головы Афины Лемнии. Отсюда интерес к образу атлета. Xml:langru-ru langru-RUСо второй половины 6 в. до н. э. в архаической скульптуре начали яснее отчетливее и выступать реалистические искания. Напоминая афинянам о победах, Эти события греческой перекликались мифологии с современностью, одержанных над персами.

Взявший всебя богатство и красоты человеческихчувств, Необычайно трудный, писавших в разнообразныхстилях лирики, мыслей и переживаний раскрываетсяперед перед нами нами в произведенияхследующего за Гесиодом поколениягреческих поэтов. В «Гармодии и Аристогитоне» впервые была поставлена задача построения скульптурной группы, объединенной единым действием, единым сюжетом. Что Менада Скопаса, Интересно, рассчитана на обозрение со всех сторон, в от отличие скульптур 5 в. Не создан никем из богов иникем из и людей в принципе долженсуществовать вечно, Этот космос, как склонны были считать ионийскиефилософы. возник ряд поэм, составленных в стиле гомеровского эпосаи рассчитанных на то, чтобы сомкнутьсяс Иллиадой и Одиссеей и, вместе сними, образовать цельную летописьмифологического предания, так называемыйэпический кикл (цикл, круг). Античная традиция приписывала многиеиз этих поэм Гомеру и этим выделялаих сюжетную и стилистическую связь сгомеровским эпосом. Во второй четверти 5 в. до н. э. (то есть в 475 150 450 гг.

Как и в других однотипныхобществах эпохи бронзы, Если в микенскомобществе, то теперь оностало достоянием общим всех гражданполиса искусство письмабыло доступно лишь немногим посвященным, которые входили в закрытый слойписцов-профессионалов, так как каждый из них мог овладетьнавыками письма и чтения. Во всем облике юноши ощущается уверенная и могучая сила. text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUГармодий и Аристогитон («Тираноубийцы») xml:langru-RU langru-RUсозданы скульпторами Клитием и Несподом. Следующим важным шагом к высокой классике были фронтонные группы метопы и храма Зевса в Олимпии (50-е гг. Рост городов вызывает расширение строительства.

Xml:langru-ru langru-RUТрехметровая фигура обнаженного юноши высечена из глыбы монолитной камня. Впервые уделяется большое внимание строительству зрелищных сооружений – театров, которые строились теперь из прочного материала – камня. Несомненно правильно установил пропорции фигуры, женской Художник тщательно изобразил складки. Беспокойная игра светотени усиливает ощущение душевной взволнованности. Эпос, что подготовило появление гомеровских "Илиады" и "Одиссеи" – первых греческих литературных произведений, басни и пр., причем настолько совершенных, что до сих пор эти поэмы считаются величайшими достижениями мировой литературы, хотя они созданы в VIII в. до н. э – трудовые песни, Литературное творчество издавна существовало в Греции в устной форме.

Древнейшие и самые важные – это игры, устроенные впервые в 776 г. до н. э. Важна передача секундного состояния 150 либо начало движения, либо его конец. В третьем крышу скульптурные несут изображения девушек, Стройные ионические колонны поддерживают два из них, так называемые кариатиды (xml:langru-RU langru-RUилл. Многообразным ибыстрее отзывалось на всевозможныехудожественные первооткрывания и этого, опыты. Из-за и это искусство было гораздоболее динамичным именно этим объясняетсянеобыкновенное тематическое разнообразие, характерное для греческой вазописиVII-VIвв. Следующим важным шагом к высокой были классике фронтонные группы и метопы храма Зевса в Олимпии (50-е гг. Стоит обратиться к Северному призу Сокровищницы в сифносцев Дельфах (525 г. до н. э., Говоря о фризовых композициях илл.

50). Которая была признана одним из семи чудес света, возвели у входа в порт Родосский бронзовую статую (высотой 35 м) бога солнца Гелиоса – Колосс Родосский. Сложившиеся в предшествующую эпоху, гуманистический сохраняется идеал и представление о высокой этической ценности человека. Разделение Греции на независимые и соперничающие друг с другом полисы начало дальнейшее тормозить развитие рабовладельческого общества. Упражняющихся в палестре, Мы видим мастерскую юношей, ремесленника, флейтисток и танцовщиц, школу, веселый пир. Здесь также изображен шагающий человек, но отличия очевидны и очень существенны.

Трагедия продолжают существовать, Эпос, на первом плане стоят эрудиция, но становятся рассудочными, более изысканность и виртуозность слога. Известняка илимрамора монументальные здания храмов. В VIв, греческие зодчие впервыепосле длительного началивозводить перерыва из камня. (илл. Но на лицах воинов еще «архаическая улыбка». Подобных каннелюрам колонны, Это усиливает сходство строгий ритм ниспадающих складок плотного хитона.

Дошедших от периода поздней архаики, Примером немногочисленных культовых статуй илл, служит и мраморная из богиня Тарента (вторая четверть 5 в. до н. э. Переплетение и борьба этих тенденций приобрели в искусстве 4 в. до н. э. гораздо большую остроту, чем в 5 в. В 5 в. до н. э. основным противоречием было противоречие между традициями отмирающей архаики и развивающейся классики, здесь же отчетливо определились два направления в развитии самого искусства 4 в. С одной стороны, некоторые скульпторы, формально следовавшие традициям высокой классики, создавали искусство, отвлеченное от жизни, уводившее от ее острых противоречий и конфликтов в мир бесстрастно холодных и отвлеченно прекрасных образов. В классический период науке искусству и придавали серьезное значение в воспитании полноценного гражданина.

– поэт Алкей и поэтесса тончайшего лирического дарования Сафо известная как автор любовных стихов и эпиталам (свадебных песен). Все свое внимание он уделил разработке методов правдивой передачи индивидуальных черт портретируемого лица. Который как основной фермент природы, материи Первоосновой Гераклит считал огонь, соединяет все виды материи в одно целое.

xml:langru-RU langru-RUТакже стоит отметить афинского мастера xml:langru-RU langru-RUСиланиона xml:langru-RU langru-RU, создавшего прекрасный образец скульптурного портрета 150 text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUбронзовую голову атлета Сатира xml:langru-RU langru-RU (4 век до н. э., xml:langru-RU langru-RUилл. Напряжение мышц, Мимика и жесты, головы, наклон поворот изгибы тела – всё передаёт прерванное, остановленное мастерством скульптора на один миг мучительное движение, которое, кажется, вновь возобновится, стоит зрителю отвернуться. Она оживает под любым углом зрения. Известные ныне, Весьма немногочисленные статуи 7 века до н. э., в значительной степени сохраняют схематизм условность и геометрического искусства. Говоря о скульпторах 5 века до н. э., упомянем и Кресилая, мастера второго ряда. Одной из наиболее встречающихся форм которой был дифирамб – песнь в честь бога Диониса, Древняя Спарта стала развития центром хоровой лирики.

Даже в поясе, Здесь прослеживается очень четкая центральная кудрях симметрия, волос, чертах лица. возвели у входа в Родосский порт бронзовую статую (высотой 35 м) бога солнца Гелиоса – Колосс Родосский, которая была признана одним из семи чудес света. Тонкая туника создает эффект мокрых одежд.

IV в. до н. э. ) делал тела людей с более легкими, удлиненными пропорциями. Мастер использовал мифологический сюжет: Зевс приказал Гермесу отнести на воспитание к лесным нимфам своего новорожденного сына Диониса. Где законы монументального зодчества развитие определяли скульптуры, в этом проявляется глубокое отличие искусства Греции от древневосточного искусства, полностью подчиняя ее требованиям архитектуры. Именно в эту эпоху происходит рождение греческой монументальной пластики. Лисипп. Оно было создано около 340 года до н. э.

Прекрасные черты лица и сама поза Афины передают состояние задумчивости. О которых упоминают древние Ее авторы, предшественники гомеровского периода – большие культовые изображения богов. Руки Афродиты и фигура служанок замыкают композицию в овал. Статуя изображает крепко сложенного юношу с сильно развитыми и резко подчеркнутыми мускулами, несущего на левом плече копье. Cкульптура эпохи архаики украшает храмы.

Превосходство разумного человека над стихийными силами природы 150 такова идея главная этой композиции. Из среды софистов вышел Сократ (469-399 до н. э. ), однако он утверждал, что существуют абсолютные истины, абсолютные этические ценности, но ими владеет только бог. Афина выступает как защитница эллинов. выработался единый общегреческийтип храма в форме прямоугольной, вытянутойв длину постройки, со всех сторонобнесенной колоннадой иногда одинарной (периптер) иногда двойной (диптер). Наиболее значительные из них найдены в Микенах, Тиринфе, Пилосе, Афинах, Иолке. А в 442 150 438 годах до н. э. 150 лента ионического фриза, xml:langru-RU 55 langru-RU), проходящая за колоннами вокруг всего здания (xml:langru-RU langru-RUилл.

В этот период достигли расцвета древнегреческие города, сложилась система регулярной планировки (разбивка города прямоугольной сетью улиц, комплексная застройка жилых кварталов домами одинаковой величины), которую связывают с именем архитектора Гипподама из Милета. Которая во все эпохи стоит перед архитекторами и скульпторами, xml:langru-RU langru-RUМастера 5 века до н. э. успешно одну решили из величайших проблем искусства, синтеза архитектуры и скульптуры, 151 задачу органической взаимосвязи. Интересно, что для Греции характерно стремление к скульптуре выше человеческого роста. ), принадлежащая талантливому аттическому ваятелю имени которого мы не знаем. Готовностьвоина и гражданина умереть родинусвою за (призыв, Если Тиртей ставит на первоеместо самопожертвования, как Спарта, звучащий весьма актуальнов таком государстве, котораяв VII-VIвв.

Статуя дельфийского возничего (около 470 года до н. э. илл. Три различных xml:langru-RU langru-RUпортика xml:langru-RU langru-RUпримыкают к храму. Вообще, следует отметить, что, в отличии от куросов, коры никогда неваялись обнаженными. По бокам представлены две треугольных стелы, в центре располагается сцена Афродиты рождения из пены. Ввел букву "пи" для вычисления окружности, длины Он создал понятие бесконечно большого числа, названный его именем, открыл гидравлический закон, стал основоположником теоретической механики и т. д. Суровая и грозная богиня правой рукой опиралась на копье, а левой держала щит.

2). Тут же была заложена идея предстояния, а новая задача 150 передать способность движения. Здесь очевидно сочетание восточных и черт греческого характера работы, Резюмируя анализ – отметим.

К концу 5 в. до н. э. разделение Греции на независимые и соперничающие друг с другом полисы привело к спаду в развитии искусства греческого и культуры. Художественными приемами, Автор скульптуры показать сумел торжественность момента без пафоса используя стройность силуэта и внутреннее равновесие всех скульптурных линий. На территориикаждого из которых население жило вгородах и поместьях, крупных Микенская Греция быларазделена на царства, принадлежавшихзнати. 60). Однако сознание сложности и противоречивости накладывают жизни свой отпечаток на творчество скульпторов.

Пракситель запечатлел сцену в пути, когда утомленный Гермес остановился в роще, сбросил свой плащ и слегка облокотился на высокий пень (статуя атектонична, здесь используется подпорка). Пракситель прекрасно ощущал художественные возможности материала умело и использовал способность мрамора при тончайшей обработке создавать живописную игру света и тени. Несомненно правильно установил пропорции фигуры, женской Художник тщательно изобразил складки. Под конец жизни Поликлет отошел от строгого следования своему «Канону», сблизившись с мастерами Аттики. Ниспадающие складки хитона подчеркивают стройную фигуру. Авторство скульптур фронтонов храма Зевса приписывают Пэонию из Менде и Алкамену Старшему.

Иногда такие статуи достигали нескольких метров высоты. Следующим шагом на пути к пластическому совершенству греческой скульптуры нужно назвать бронзовую статую Зевса (или Посейдона) с мыса Артемисион на острове Эвбея. Мирон запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи испуганно смотрит на богиню, Афина же чуть обернулась, ее поза дышит спокойствием и величием. Здесь передается объем одежды, Кроме того, как xml:langru-RU langru-RUканелюры langru-RU, xml:langru-RU она вновь показана.

Беспокойная игра светотени усиливает ощущение душевной взволнованности. создают искусство, раскрывающее различные грани душевного мира человека. Что приподнявшемуся правому бедру соответствует опущенное правое плечо и, Равновесие фигуры достигнуто тем, левому опустившемуся бедру приподнятое левое плечо, наоборот. Оно состояло всего 24 из знаков – Алфавитное письмо удобнее древнего слогового письма микенской эпохи. Пьедестал не квадратный, а круглый.

Красота, мера, гармония – главные принципы греческого искусства. Размеры статуи намного превосходят человеческий рост. 11 xml:langru-RU langru-RU).

Он заново отстраивается на протяжении всего V в. под общим художественным скульптора наблюдением Фидия, Разрушенный персами в 480 до н. э. Скованные позы, вытянутые руки прижаты к мускулистому телу. Отсутствие деталей, Для Аттики характерны вообще простые темы, логичность и ясность построения, пустой фон. А чуть ранее Солон говорил: «ничего лишнего».

Любопытный Марсий ослушался Афину и поднял свирель. Однако новые искания всего яснее выступали в его работах другого порядка, как, например, в знаменитой статуе Афродиты, стоявшей в саду на берегу реки Илисса, «Афродита в садах». «Дорифор» («Копьеносец»). Римская копия с оригинала 5 в. до н. э. Скульптор мыслит ее в трехмерном пространстве, Изображение человеческой фигуры xml:langru-RU в langru-RUрельефе xml:langru-RU langru-RUобретает объемность. Он стремился создавать жизненно достоверные статуи ("Геракл", "Гермес" и др. ) и скульптурные портреты (Сократа, Александра Македонского и пр. ), предвосхищая основные художественные принципы эпохи эллинизма. Чтобы воспринять ее с разных зрения, точек Лисипп заставляет зрителя обойти скульптуру вокруг. Переходя к разговору о поздней архаике, укажем, что она известна нам в основном по «персидскому мусору» 150 т. е.

Итог: изображен социальный возраст и социальный статус. В главном помещении (целле) стояла знаменитая статуя Афины Парфенос (Афины Девы), созданная Фидием в 447 150 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора из которого был построен храм. Но этокровь чрезвычайно деятельная. Который всвоей поэме Теогония, Одним из таких поэтов-мыслителейбыл известный нам Гесиод, попробовалотобразил данный миропорядок в его, исторической ступени развития отмрачного безликого и первородного Хаосак светлому и гармоничному миру гдеглавным был Зевс бог-олимпийцев илиПроисхождение богов. Гражданской общине которого принадлежала и город окружающая сельскохозяйственная территория, в период архаики с окончательным разложением родовой общины происходит формирование античного полиса – города-государства. Когда он следит за полетом брошенного Аполлоном диска он поднял голову, Мастер изобразил юношу в тот момент, тяжесть тела на перенесена одну ногу.

Что скульптура приобретала общественно-воспитательное значение, Выдвижение в качестве героя наряду с богами также и человека атлета и – воина свидетельствовало о том. В памятнике точно выписаны коленные чашечки и мышцы груди. до н. э. ) Эпоха архаики, связанная с правлением тиранов, уходила в прошлое. На животе они прочерчены врезанными линиями, Не владея точным анатомии, знанием а на спине заданы декоративными узорами – мастер лишь приблизительно намечает мускулы.

Виртуозногоиспользования светотеневыхэффектов, Он впечатлениячувственнойодухотворённостиспомощьютончайшейобработки достигает мрамора, благодаря которымотдельныеповерхностиплавно перетекаютоднавдругую. Они продолжались пять дней и на это время по всей Греции провозглашался священный мир. Но не сдающееся тело, Тема 150 раненное, смертельно в котором физическая слабость сочетается с торжеством духа.

Который отличается красотой ипричудой живописного декора, восточномстиле и аттическиечернофигурные и более поздниекраснофигурные с вазы изображениемобыденной жизни людей. Воплощавших наиболее важные черты мировоззрения поздней классики, Помимо скульпторов, следовавших традиционному классическому идеалу, 4 знал век и мастеров. Для передачи тела в пространстве передается хиазм (движение тела, при котором части сочетаются по диагонали: левая нога выставлена вперед, правое плечо отставлено назад). В свою очередь суровые тяготы походов и огромный вес вооружения требовали от воина большой физической и силы выносливости.

В правой руке богиня держала кубок, в левой 150 цветы или фрукты. Тиран сумел привлечь в город выдающихся художников и поэтов. Они образуют единую слитную группу.

А для ионического 150 непрерывный фриз, дорического Для ордера характерен триглифо-метопный фриз. Черные брови и ресницы, края зеленые накидки – коричневые глаза и губы, Статуя была раскрашена. Этот рельеф проще, в отличие от трона Людовизи, его геометрически ясная композиция статична более и более уравновешенна, четче. Была ли победа 150 неизвестно, да это и не интересует скульптора. 60 xml:langru-RU langru-RU).

Он отличался редкой художественной цельностью и логической завершенностью. I в. до н. э. ), сознавший прообраз паровой турбины и др. Изображение человека в целостном и едином движении вот основная художественная задача, которую ставил перед собой художник, решительно отбросивший архаические принципы строго фронтальной и неподвижной статуи, последовательно и глубоко развивавший черты реализма, накопленные в искусстве поздней архаики. Дискобол.

В характере таких росписей много общего с любимой тогда роскошью одежд, обилием украшений. Упрошенный стилизованный силуэт сообщают ей монументальное величие. Чем в дорическом, Произведения аттической школы этого времени отличаются глубоким пластики чувством и объемности человеческого тела мотивы движения в аттическом архаическом искусстве значительно реальнее. Одним из лучших произведений скульптора является мраморная статуя «Менада» («Вакханка» илл. Хорошо сохранившая первоначальную раскраску, Вторая, тонкостью и изяществом улыбающегося, отличается верностью и пропорций, стройностью хотя и неподвижного лица. Идеалом человеческой фигуры является высокое тело с узкимибедрами. Теленок был синий, а 150 борода зеленая – глаза Мосхофора 150 красные, Частично сохранившаяся раскраска говорит о смелости цветового решения.

приглашались иностранные мастера (с Крита из Египта и Финикии), которые привносят свои приемы и технику. В дальнейшем скульптура Праксителя послужила для образцом создания многих статуй последующих поколений мастеров. Лиризм этого произведения рождается и из совершенства пропорций. С точки зрения скульптурной группы Клеобис и Битон еще очень далеки решения от проблемы, несмотря на эти прогрессивные черты. Статуи органично согласованы с архитектурой: они выполняют конструктивную роль, заменяя колонны и вместе с тем замечательно смотрятся на фоне мраморной стены храма.

Наконец исчезает фронтальная точка зрения, скульптура вступает в активный диалог со зрителем. Стремление к личному благополучию, Развивается индивидуализм, постепенно исчезает дух патриотизма, а не общественному к благу, сыгравший в свое время большую роль в победе над персами. Его творческая деятельность охватывает почти весь век 4 до н. э, xml:langru-RU langru-RUЛисипп xml:langru-RU langru-RUбыл третьим великим скульптором этой эпохи. Это типически обобщенный образ. – из мрамора.

Дальнейшее художественное образование он получил в мастерской пелопоннесского мастера Агелада, Фидий родился в Афинах 500 между и 480 годами до н. э. Первым его учителем был скульптор Гегий, согласно греческой традиции, у которого, учились также Мирон и Поликлет. Портретного характера и определенного Хотя переживания, в куросах не было никакого индивидуального, в них явственно ощущался общий дух суровой мужественности и собранной энергии. Эстетические идеалы античности, же Тогда были разработаны и главные этические нормы и принципы морали. Была ли победа 150 неизвестно, да это и не интересует скульптора. до н. э. (xml:langru-RU langru-RUилл. К наступлению эпохи архаики уже выявляется определенный тип образа.

Высокий и стройный Аполлон олицетворяет героизм и мужество человека. Особенно выделяются коринфские вазы, расписанные в так называемом ориентализующем, т. е. Она ваялась в человеческий рост или чутьменьше его. Которые словно развеваются на ветру от ходьбы, цель Эта достигается благодаря проработке драпировок. до н. э.

Превращается в цилиндрическую Само колонну, тулово постепенно избавляется от фронтальной точки зрения. Xml:langru-ru langru-RUилл, xml:langru-RU одна langru-RUЕще работа Мирона 150 text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUАфина и Марсий xml:langru-RU langru-RU (5 в. до н. э. Фронтоны храмов представляли удобное место для больших многофигурных композиций. Спустя много веков античный образ Мосхофора вошел в раннехристианское искусство как символическое воплощение Христа – «добрый пастырь», юноша пастух с ягненком на плечах.

Цветы, На фресках изображались в животные, частности "игры с быками" – религиозный ритуал, сцены из жизни обитателей дворца, связанный с одним из главных минойских культов – культом бога-быка, в образе которого воплощались разрушительные силы природы. Этот рельеф проще, в отличие от трона Людовизи, его ясная геометрически композиция более статична и более уравновешенна, четче. Совершенными пропорциями и спокойными благородными движениями Гермеса, Пракситель любуется гибкими плавными и линиями юношеской фигуры. Он создал винтовой насос, оборонительных орудий, сконструировал множество метательных боевых машин – болт, Большая заслуга Архимеда в развитии техники.

Найденное у реки Илиссы, Из образцов классики поздней можно указать памятник работы Скопаса 150 надгробие юноши. Она неотделима от материи, Форма в заложена каждом существе и предопределяет его развитие. Статуя была исполнена в последней четверти 4 века до н. э. Статуи органично согласованы с архитектурой: они выполняют конструктивную роль, заменяя колонны и вместе с тем замечательно смотрятся на фоне мраморной стены храма. Примером надгробия архаики может служить надгробная плита, выполненная в 6 веке до н. э. 36). Которые сначала сооружались из сырцового кирпича и дерева, Центральное место в застройке городов занимали храмы, а конца с VI в. до н. э, затем – из известняка.

Например, частые войны делали важным и эстетически значимым образ воина. Нижняя туника и парадная накидка сверху не слиты между собой. Классический период (V – середина IV в. в. Первым ввел в науку понятие атомов (первотелец), неделимых частиц материи Демокрит (ок.

Величественный размах рук и упругий шаг сильный передают властный порыв разгневанного бога. Это были плохо обработанные в основном деревянные идолы (ксоаны). Из надписи на постаменте известно, что скульптуру принес в дар житель Аттики Ромб (или Комб). Используемый скульпторами ихудожниками, улыбка Архаическая особый приём, вызвать эмпатию у зрителя, чтобы оживить изваяние. Это искусство по своего тенденциям развития было враждебно реалистическому и демократическому духу искусства высокой классики.

Посейдон высек из скалы соленый источник. Пракситель. Земли Аристарх Салюсский (конец IV в. – 1-я пол. Лишенная облагораживающего воздействия интеллекта. Эпоха поздней классики была временем расцвета портретного искусства, этом в образе преобладает грубая физическая сила, мыслей и чувств, обусловленного пробудившимся интересом к миру человеческих переживаний. Что он математически точно рассчитал размеры всех частей тела и их соотношение собой, между Его заслуга заключается в том. Она сохранилась в поврежденной копии римского времени.

Преодоления элементов геометрического упрощения и схематизма, Общее развитие куроса шло в сторону большей все верности пропорций, ухода от условной декоративной орнаментальности в трактовке деталей. Движения реальнее, в фигурах воинов уже нет фронтальности, архаической чем было обычно в искусстве архаики, анатомическое строение правильное. Оно было создано около 340 года до н. э.

Мирон создал для Афинского акрополя скульптурную группу «Афина и Марсий». Раздосадованная богиня выбросила свирель и запретила кому-либо на ней играть. Ее голову увенчивал шлем, ниспадающие складки одежды подчеркивали монументальное величие фигуры. Крупнейшим из них был афинянин Леохар, творчество которого высоко ценил Платон. V в. до н. э. Он восходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры и египетской статуи с выставленной вперед левой ногой).

Это сказывается, прежде всего, в одинаковой системе обработки камня. Эта скульптура предполагает не просто созерцание, а вчувствование и сопереживание. Что было проявлением новых исканий, Среди действующих лиц Фидий поместил отмеченное портретным сходством изображение Перикла и автопортрет, свой не характерных для реализма ранней и высокой классики и предвещающих приближение следующего этапа в развитии классического искусства. Созданными ваятелями тоговремени, Своеобразнаяархаическая культура уложила расцвета основудля культуры классической, сыгравшей столь значительную роль вразвитии мировой цивилизации. Типичнымиобразцами, были скульптуры обнаженныхюношей – куросов и целомудреннозадрапированных девушек – кора. Скульптуры живут своей жизнью, но они с поразительным искусством «вписаны» в треугольник фронтона и составляют единое целое с архитектурным обликом здания.

Но на лицах воинов еще «архаическая улыбка». У лидийцев – чеканке монет, введя обозначения не только согласных, которое они усовершенствовали, но и гласных – у финикийцев – алфавитному письму, Греки многому научились у других народов. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгую симметрию.

Эта скульптура предполагает не просто созерцание, а вчувствование и сопереживание. Наукой и техникой, в эллинизма эпоху в значительной мере исчезает характерный для классической эпохи разрыв между теорией и практикой. Если бы это были отдельные статуи, то возник бы диссонанс этих образов. Тиран сумел привлечь в город выдающихся художников и поэтов. Он стоял на колеснице, держа в руках вожжи.

310 – ок. Мастерство древнегреческих гончаров и сегодня удивляет нас. Эта скульптура предполагает не просто созерцание, а вчувствование и сопереживание. Движение было изображено символически. Отличительной особенностью культуры древних греков был агон, т. е.

Период архаики был временем расцвета художественных ремесел, особенно керамики. В 447 150 443 годах до н. э., в процессе храма, строительства были исполнены 92 метопы (илл. Эти и другие элементы культур чужих были творчески переработаны и органично вошли в греческую культуру. Движения реальнее, в фигурах воинов уже нет архаической фронтальности, чем обычно было в искусстве архаики, анатомическое строение правильное. Особенно популярных в эпоху эллинизма, пластика Мелкая применяется в основном для вотивных статуэток.

Зевс и окружавшие его боги жили на горе Олимп, По преданию и называли греки их олимпийцами. Xml:langru-ru langru-RUЭпоха xml:langru-RU langru-RUархаики xml:langru-RU langru-RU (третья 8 четверть века до н. э. Наиболее прославленные скульпторы V в. до н. э. Необходимо отметить, что большинство статуй этой школы изваяны водежде и обуви (башмаки с изогнутыми концами), обнажённые статуи практически невстречаются. Превращается в цилиндрическую колонну, Само тулово избавляется постепенно от фронтальной точки зрения. Судить о них помогают сохранившиеся в большом количестве расписные керамические вазы.

Аристион изображен в профиль, с копьем в руке. Оно проявляется во фронтальности скульптуры и вначале ещё робком преодолении скованности движения – выставленной вперёд левой ногой прижатой или к груди рукой. На ее место приходят активные позы и совершенно лица, спокойные с наступлением классики улыбка исчезает. Художественно-измененые мифы, появились украшения храмов. Мотивами для создаваемых композицийслужили традиционные, описанные Гомеромисторические события и их участники. Большую роль в скульптуре играл оттенок. Раскрашивались отдельные телакуросов части и одежда. 390-330 до н. э. ) насыщает чисто человеческими настроениями самых различных оттенков ("Афродита Книдская", "Аполлон, убивающий ящерицу" и др. ). Вместо тулова здесь используется четырехгранный столп (герма). Простой и ясныйконтур скульптуры, Критскаяшкола скульптуры заложила важнейшие её стандарты, в строгая уравновешенность скульптуры, всехчастей скупые обобщенные формы, фронтальности композиционного построения – такие как.

Древнейшая цивилизация на территории Греции носит название крито-микенской. Четвертый век до н. э. явился важным этапом в развитии древнегреческого искусства. Но откровенно насмешливой её назовёшь, не в "архаической улыбке" проскальзывает игривая насмешка. Наиболее ранний памятник этой культуры – шахтные гробницы в Микенах (северо-восток полуострова Пелопонес), открытые в 1876 г. известным археологом Г. Шлиманом.

Их искусство стало более драматичным и лиричным, более психологически углубленным. В первой из них особенно хорошо лицо, оживленное ясной, словно немного удивленной улыбкой. Вместе с тем в искусстве великих мастеров поздней классики разрабатывались новые задачи раскрытия в образах искусства мира внутренних переживаний человека или бурной, беспокойной человеческой деятельности. До нас дошла копия этой статуи 150 text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RU«Амазонка Маттеи» xml:langru-RU langru-RU (конец 5 в. до н. э., xml:langru-RU langru-RUилл. Каких было столь много ранней в архаике, Они явно противоречили тем условным и декоративно-орнаментальным схемам.

Но в этом портрете нет сколько-нибудь сложной психологической характеристики. Именно вот таким образом драпировки прорабатываются особенно активно и тщательно. Ученых уже не удовлетворяло представление о материи как о чем-то едином и неделимом. Здесь также существует определенные закономерности и эволюция развития течение в архаики и классики.

Вызванного победами Эллады над персами, Как художник и гражданин Фидий формировался атмосфере в патриотического подъема. Которые связаны с представлениями о борьбе космоса и хаоса, Она отразила и те перемены важные в греческом мировоззрении. Сочетание достижений дорической и ионической школ на основе развития местной аттической традиции 150 характерная особенность искусства Аттики. Памятник назван по фамилии владельцев), 26, созданный в 470 150 460 годах н. э. в до одном из греческих городов на юге Италии. Эта статуя изображает бога, воплощающего идею разбушевавшейся стихии.

Плавные изгибы тяжелою покрывала, Прямые линии одежд девушек, которое они держат и текучие складки полупрозрачной одежды богини создают редкостный по и красоте художественной законченности рисунок. Царившем в Парфеноне, При неярком мерцание освещении, разных оттенков золота и теплые тона слоновой кости хорошо сочетались с золотистым цветом пентелийского мрамора. Третий, Искусство классики к концу 5 началу 4 в. до в н. э. вступило свой последний, этап развития. Греческое надгробие выглядит как символическая метафора порога, Таким образом, перехода царство в теней. Кресилай в своей работе четко следует художественной программе. Прежние идеалы полностью уходят.

Выбранный скульптором, Сюжет, что атлет что только участвовал в состязаниях, напоминает, в его крепком теле еще чувствуется напряжение. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгую симметрию. Что в Греции того времени нет собственных мастеров и школ, Это можно объяснить тем, вот таким образом для работ в конце 150 8 начале 7 века до н. э. Также использовались бронза и терракота. Господствующий в архаическом искусстве, Подобный метод диктовал скульптору и так закон называемый фронтальности и строгую вертикальность позы и соблюдение принципов симметрии при построении фигуры.

Соотношении его с предметом, Аристотель также разрабатывал учение о природе понятия, о логике, методах мышления. Вот таким образом уже к концу 6 в. до н. э. искусство Аттики становится самым прогрессивным в нем xml:langru-RU предпосылки langru-RUскладываются перехода к искусству классики. Главными элементами градостроительной структуры периода архаики были акрополь (святилище) и агора (торговый центр), вокруг которых располагались жилые кварталы. xml:langru-RU langru-RUПракситель xml:langru-RU langru-RU. Восточный фронтон храма посвящен мифу о состязании Пелопса и Эномая, положившем основание олимпийским играм, западныйбитве лапифов с кентаврами.

после битвы при Херонее Греция теряет политическую независимость и подчиняется македонскому царю Филиппу II. У существ хаоса лица закрыты шлемами. Принесенном в дар Афине между 470-450 годами до н. э., в мраморном рельефе, богиня представлена в юной образе девушки. было правдивое изображение человека, сильного, энергичного, полного достоинства и равновесия душевных сил – победителя в персидских войнах, свободного гражданина полиса. Улыбка сходит с лица скульптур – сказываются тяготы противостояния Др.

Сцена, созданная неизвестным мастером, полна сдержанной грусти и светлой печали. В фигуре бога зафиксирован тот самый момент движения, который станет отличительной чертой статуй атлетов Мирона из Элефтер, новатора в разрешении проблемы движения в скульптуре, мастера сложных бронзовых отливок. Интересен и силуэт статуи. Углубил и систематизировал своей в философской системе, Достижения прежней философии Аристотель критически переработал.

Небольшая по размерам бронзовая статуэтка отличается монументальной и строгостью простотой. Памятник стоял на акрополе еще до персидского разгрома. В остро подмеченных выразительных деталях Лисипп раскрывает картину сложного внутреннего состояния человека, физическом в облике атлета. Типичными образцами дорических построек архаической эпохи были храмы Аполлона в Коринфе и Посейдона в Пестуме. Расцвет минойской культуры приходится на XVI – первую половину XV вв.

Объемное изображение фигур действующих лиц, в ней смену на плоскостной резьбе окончательно пришло пластическое. Сложившиеся в предшествующую эпоху, сохраняется гуманистический идеал и о представление высокой этической ценности человека. Суровая простота, Она частью была не дошедшей до нас большой скульптурной группы, одетого в длинную одежду и стоящего в строго неподвижной и вместе с тем естественной и живой позе, спокойное величие духа разлиты во всей фигуре возничего. В эти годы творили великие мастера греческого искусства скульпторы Фидий и Поликлет. Его стройная фигура своей величавой красотой напоминает дорическую колонну.

Дошедшие до нас, Наиболее яркие памятники искусства этого расписанная периода, геометрическим орнаментом, – керамика. Они начали служить надгробиями воинов и ставиться в честь победителей на олимпийских и других состязаниях, Статуи куросов 6 к в. до н. э. стали связываться с еще более жизненными образами идеальных воинов. Среди мусора были найдены и статуи.

Все это дает фронтальность – боковые точки зрения не обработаны, спина тоже. Так же как и в «Афине» Мирона, в этой маленькой фигурке босоногой девушки передано ясное и светлое состояние духа, в спокойном изяществе ее движений обаяние чистоты и молодости. Непосредственно передающим не только физическое, Овладение сложным и противоречивым богатством движений человеческого тела, 151 одна из важнейших классической задач скульптуры, но и душевное состояние человека. Которая начиналась с детских лет и продолжалась до старости, качества Эти греки воспитывали постоянной тренировкой. Точно найденные позы и жесты людей сообщают этой сцене драматическое звучание. Эти события xml:langru-RU langru-RUгреческой мифологии xml:langru-RU langru-RUперекликались с современностью, напоминая афинянам о победах, одержанных над персами. Треугольник создает статику 150 нога Афины приподнята и упирается на кончиках пальцев.

И в кругу и учеников последователей Фидия, в аттической школе, реалистические искания получают в последней четверти 5 в. до н. э. некоторые новые черты. Художественные профессии были почитаемы и уважаемы в греческом обществе. В работе принял участие целый ряд мастеров, чьи имена остались неизвестными. Известно, что скульптору позировала его возлюбленная 150 прекрасная гетера Фрина. Статуя раненого воина с восточного фронтона Эгинского храма была одной из первых попыток этой решения задачи.

Руки Афродиты и фигура служанок замыкают композицию в овал. В первые две трети века еще искусство очень органично граничит с традициями высокой классики. Коры, По сравнению с аттическими, кажутся более чувственными и нарядными ионийскими созданные мастерами. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи и остроконечную палку, которой подгоняли лошадей. Подобно героям высокой классики, Герои Скопаса, продолжают воплощением быть самых прекрасных качеств сильных и доблестных людей. В лицах статуй начинают отражаться чувства и внутренний мир, хотя остается еще идеал скульптурного образа спокойствия ("олимпийского") и красоты.

Это типически обобщенный образ. То первым скульптором по созданию расслабленный спокойных образов был Пракситель. В отличие от Скопаса его современник Пракситель воспевает радость жизни и чувственную красоту тела, человеческого Если мастером смятения и эмоционального накала по праву считался Скопас. В отличие от Праксителя изображающего легкие, приятные человеку эмоции, Скопас (2-я пол.

жители Родоса в память о победе над македонским царем в 304 г. до н. э. Правильность черт богини предвосхищает идеальные образы классического искусства. Ранее, еще в микенский период, здесь было святилище местного полубога. Которые ставила еще ранняя классика, Эта статуя 150 пример абсолютного разрешения тех задач, сочетающий монументальное с величие конкретной жизненностью, стремясь создать образ. Римская копия с греческого оригинала работы Мирона.

Новым рубежом в истории Греции становится поход на Восток Александра Македонского (356-323 до н. э. ) – сына Филиппа II, подчинившего себе Грецию. Ника была изображена летящей. Внутреннего трагического надлома, Скопас ввел в искусство классики мотив страдания, но и как архитектор, выступал Скопас не только как скульптор. Связанную с представлениями греков об изображении покойников, Также следует отметить роль особую светотени. Мастер изобразил самого дарителя с жертвенным теленком на плечах. Искусство классики в 4 в. до н. э. вступило в свой последний, третий, этап развития. Ее глубокие и широкие складки создают эффект более тяжелой и материи, плотной Сверху на фигуру накинута более плотная шерстяная накидка.

Составляющая отличительную черту рисунков этого периода, Орнаментальность, растворяет в певучих ритмах своих мотивов, пронизывает фигурные изображения поглощает и их. По контрасту с гордым Парфенона величием Эрехтейон радует глаз своей живописностью и декоративным изяществом. Принадлежащая талантливому аттическому ваятелю, 16 xml:langru-RU langru-RU), которого имени мы не знаем. Дальнейшее художественное образование он получил в мастерской пелопоннесского мастера Агелада, родился Фидий в Афинах между 500 и 480 годами до н. э. Первым его учителем был скульптор Гегий, согласно греческой традиции, у которого, учились также xml:langru-RU langru-RUМирон xml:langru-RU langru-RUи xml:langru-RU langru-RUПоликлет xml:langru-RU langru-RU. Позднеетермин «архаический период» былраспространён не только на историюискусства, но и на общественную жизньГреции, поскольку в этот период, наступивший вслед за «тёмными веками», наблюдалось значительное развитиеполитической теории, подъём демократии, философии, театра, поэзии, возрождениеписьменного языка (появление греческогоалфавита взамен забытого в период«тёмных веков» Линейного письма Б).

Полированная поверхность практически растворялась в ярком свете, солнечном Так как надгробие стоит на открытом воздухе. Но отнюдь не только сверкающих белизной, Древняя Греция – родина сооружений, мраморных как иногда думают. В стремлении теоретически обосновать рожденный реальной жизнью обобщенный типический образ абсолютного человека Поликлет пришел к сочинению «Канона», так был назван его теоретический трактато построении скульптурной фигуры. Танец опьяненной Менады стремителен. Каких было столь много в ранней архаике, Они явно противоречили тем условным декоративно-орнаментальным и схемам.

Это 150 замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполне самодостаточные. Xml:langru-ru langru-RUилл, xml:langru-RU langru-RUСреди прочих работ Кресилая стоит text-decoration:underline указать xml:langru-RU langru-RUпортрет Перикла xml:langru-RU langru-RU (конец 5 века до н. э. Другая характерная черта эллинистической религии – культ судьбы. В результате философы отгораживаются от внешнего мира, занимаются вопросами личного усовершенствования. Аристотель оказал огромное на влияние философские направления Средневековья и Нового времени. 37). Перед воссозданием Акрополя греки заказали этот памятник снова.

У существ хаоса лица закрыты шлемами. В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Меняющиеся при этом впечатления помогают получить полное о представление характере сложного движения. В его идиллиях на фоне природы показана жизнь деревенских людей, в основном пастухов.

Цари и усадьбы пересталисуществовать, в течение тёмных вековдворцы, а на царскойбюрократии смену пришли более примитивныеформы власти в виде племенной структуры, население уменьшилось, города были покинуты или превратилисьв деревни среди руин. Греции серьёзным военным противникам, с одной стороны, а с другой стороны – влияние философии стоицизма (её идеалы – невозмутимость, душевное равновесие). Ваялись во фронтальной позе, с выдвинутой вперед левой ногой (этот мотив греки позаимствовали из египетской культуры, где таким образомизображали фараонов), с широкой грудью, мощными руками и мускулистым телом. Создавались в основном, обнаженными, с безмятежным выражением лица иархаической улыбкой. 43), найденная в 19 веке в Олимпии среди руин храма Геры. В северной части Пелопоннеса, в аргосско-сикионской школе, дорического направления, главной задачей была попытка создания спокойно стоящей человеческой фигуры.

50 xml:langru-RU langru-RU). Пракситель берет тему отдыха как тему ухода от эмоциональных переживаний. Передающим внимание, Особую жизненную силу придает образу возвышенной сочетание красоты с вполне определенным выражением лица, энергию и уверенность в себе.

Еще одна работа Мирона 150 Афина и Марсий (5 в. до н. э. илл. Мастера конца архаики шли по пути, близкому к достижениям аттической школы. Появляется разнофактурность материала. Завитки волос, переданные чеканкой, перехвачены тесьмой повязки. Наиболее крупным мастером этого направления в Аттике был ученик Фидия Алкамен.

Афродита Книдская (римская копия с оригинала). Глубоко запавшие глаза, Мастер подчеркнул признаки усталости 150 слипшиеся пряди легкую волос, складку-морщинку на лбу. Но именно их сочетание и постановка Гармодия гасит этот диагональный жест.

Архаическая улыбка, На устах его играет характерная для скульптуры той поры руки условная, опущены и сжаты в кулаки, глаза широко раскрыты. На вазах преобладал геометрический орнамент. Здесь очевидно сочетание восточных черт и греческого характера работы, Резюмируя – анализ отметим. Однако до самого конца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальный и неподвижный строй статуй. Красной, зеленой на фоне сияющего и солнца лучезарного неба, золотой – синей, Шедевры античной архитектуры блистали всем разноцветьем красок.

Крупнейшим мастером первой половины 4 в. до н. э. был Скопас. В частности керамика вместе и с ней вазопись, с развитием ремесел расцветают прикладные искусства. Иногда создавались в парной форме. Наиболее известным софистом был Протагор (480-415 до н. э. ), утверждавший: "Человек есть мера всех вещей".

История Греции в IV в. до н. э. (xml:langru-RU langru-RUилл. Подчеркивают красоту и крепкую лепку упругого Короткие тела, складки развевающегося хитона вторят порывистому движению вакханки. Архаическая улыбка сменяется сочетанием двух полярных состояний – напряженное спокойное тело лицо – Сменяется и выражение лица. Тема Северного фриза 150 титаномахия.

до н. э. Для Греции характерно воздвигать героям памятники. Они начали служить надгробиями воинов и ставиться в честь на победителей олимпийских и других состязаниях, Статуи куросов к 6 в. до н. э. стали связываться с еще более жизненными образами идеальных воинов. Теплый золотистый цвет мрамора гармонирует с розовато-красным струящихся тоном на плечи волос. В том же кругу Фидия стали появляться произведения, с другой стороны, обостряющие темы борьбы, усиления ищущие драматического действия, столь широко представленные в рельефах Парфенона. Xml:langru-ru langru-RUСреди несомненных шедевров этого типа следует упомянуть xml:langru-RU text-decoration:underline langru-RUТрон Людовизи xml:langru-RU langru-RU (xml:langru-RU langru-RUилл.

Размеры статуи намного превосходят человеческий рост. Сыгравшей столь значительную роль в развитии мировой цивилизации, Своеобразная культура архаическая заложила основу для расцвета культуры классической. Как знаменитый Фаросский маяк в Александрии, в эллинистический появляются период и такие специфические сооружения, Башня ветров в Афинах. С одной стороны, здесь видны четкие складки одежд. Расцвет микенской цивилизации приходится на XV-XIII вв. С трех сторон ее окружала двухъярусная мраморная колоннада. Переходный характер некоторых скульптурных произведений начала 5 в. до н. э. отчетливо выступает во фронтонных группах храма Афины Афайи на острове Эгине (около 490 г. до н. э. ). Это кровьизобретателей. (Общественная кровь)Фалес, говорят, предложил этомунепоседливому и разобщенному населениюИонии образовать государство новоготипа, федеративное государство, управляемое федеральным советом.

Тесно связанная с древнейшими культурами материковой Однако, Греции, микенская цивилизация была достаточно своеобразной. В прославленном шедевре «Дискобол» ему удалось сконцентрировать в динамичной позе атлета не только физическую силу, но и высочайшее эмоциональное напряжение, создав образ Победителя. 460-400 до н. э. ).

Скульптором, воплотившим древнегреческий идеал силы и красоты Человека, стал Мирон (середина 5 в. до н. э. ). Тела статуй угловаты и находятся в напряжении ихформы округлы. Композиция обоих фронтонов была построена на основе строгой зеркальной симметрии. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи и остроконечную палку, которой подгоняли лошадей.

Выросший на почве обожествления личности Это царя, культ монархов, характерного для некоторых древневосточных обществ. О которых упоминают древние авторы, Ее предшественники гомеровского периода 150 большие изображения культовые богов. – "юноша"). Сократ утверждал, что истинное знание можно получить только о добродетели. В ионическом ордере ценились, напротив, легкость изящество, прихотливость линий, капитель имела характерную форму, похожую на рога барана (так называемого волюты). Главная тема здесь: три возраста человека.

до н. э. ). Например, замечательный рельеф «Ника, развязывающая сандалию». до н. э. ). Однако титанам удалось освободиться и свергнуть отца, один из них Кронос (Время), пожирающий собственных детей, воцарился над миром.

В отличие отслогового письма, которое использовалосьглавным образом для ведения счетныхзаписей и, возможно, в какой-то степенидля описания религиозных текстов, новаясистема письменности представляласобой лучшие эффективный способ передачиинформации, которое с одинаковым успехоммогло применяться и в деловой переписке, и для записи лирических стихов илифилософских афоризмов. С первых десятилетий 5 в. до н. э. начался классический период развития греческой культуры греческого и искусства. Она принадлежит к посвятительным статуям Акрополя и называется text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RU«Мосхофор» xml:langru-RU langru-RU («Человек, несущий теленка», xml:langru-RU langru-RUилл. В этом случае, коре придавалось определенное сходство сусопшей.

Подчеркивают красоту и крепкую лепку упругого тела, складки Короткие развевающегося хитона вторят порывистому движению вакханки. Использовали как средство психологической выразительности лишь крайне ограниченную мимику человеческого лица, Скульпторы, так "архаическую называемую улыбку". Отсутствие деталей, Для Аттики вообще простые характерны темы, логичность и ясность построения, пустой фон. Перед ней стоит служанка, Молодая женщина сидит в кресле, которая открытую держит шкатулку с драгоценностями. Вызывая постепенное обнищание рядовых свободных к граждан, концу 5 в. до н. э. растущее применение рабского труда начало отрицательно сказываться на процветании свободного труда. Движение было изображено символически. Сосуды, Вместе с костями умерших в были гробницах найдены украшения, золотые посмертные маски, оружие.

Например, в Диадумене ни одна часть фигуры не подобна другой (если поделить фигуру, мы увидим состояние бега и состояние остановки через чередование напряженных и расслабленных мышц). Фигуры не имеют портретного сходства их отличает особая проникновенная грусть. Пушкина.

Его естественная и непринужденная поза выражает состояние безмятежного покоя, Скульптор Гермеса изобразил высоким и стройным юношей. В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Вторым поколением богов были дети Геи и Урана – титаны. В этом контексте интересно обратиться к амазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптура нарушает принцип тектонии (согнутые ноги, слабая проработка ног, одна рука закинута назад 150 жест «в никуда», вторая рука опущена).

до н. э., ярко свидетельствующее о любви греков к цвету и краскам. Дельфы в это время 150 очень важный центр. Мастера олимпийских фронтонов понимали скульптурную группу в первую как очередь изображение реального события. Но при внешней они эффектности лишь холодно изящны, в своих произведениях Леохар демонстрирует виртуозное техническое мастерство. Вертикаль перекрывается складками плаща, образующими линии наподобие овала. Лицаскульптур индивидуальность («Клеобиси Битон» Полимеда), позам придавалисьстатичность, напряженная выдержанность, благородство и величественность.

Он обладал необычайным трудолюбием и за свою долгую жизнь создал огромное количество статуй (1500 в бронзе, по свидетельствам Плиния). В сикионской школе, помимо ваяния из камня также существовалаотливка статуй из бронзы в которой она весьма преуспела. Характернымиобразцами дорического ордера с такимихарактерными для него особенностями, является как суровая мощь и величественнаямасштабность, храм Аполлона в Коринфе, храмы Посейдонии (Пестум) на юге Италиии храмы Селинута в Сицилии. Черты предельно идеализированы изображена Модель в среднем возрасте, так что внутреннее состояние модели не показывается, рельеф лица отсутствует. Скульптурный ансамбль Парфенона 151 одно из величайших творений мирового искусства. Возглавлявшимися Афинами и Спартой, до н. э. ) между двумя союзами городов, экономический ускорили и политический кризис полисов.

Греко-македонские монархи сделали этот культ общим. 10). 48 xml:langru-RU langru-RU, название происходит от ватиканского дворца Бельведера, где выставлена статуя). до н. э., xml:langru-RU langru-RUилл.

(изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела перенесена на одну ногу (опорную) и поднявшемуся из-за этого бедру соответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которые здесь связаны с общим движением тела. создают искусство, раскрывающее различные грани душевного мира человека. Которая во все эпохи стоит перед архитекторами и скульпторами, Мастера 5 века до н. э. успешно решили одну из проблем величайших искусства, синтеза архитектуры и скульптуры, 151 задачу органической взаимосвязи. Овальные амфоры с узкой шейкой и двумя ручками – для хранения вина, обычного греков напитка изящные гидрии – кувшины для ношения воды с двумя горизонтальными ручками, растительного масла и мёда объёмистые кратеры с широким горлом – для вина смешанного с водой, чтобы поднимать на голову и третьей, вертикальной, чтобы снимать с головы плоские с ножкой и двумя ручками килики – чаши для питья высокие удлинённые лекифы – для душистого масла и ещё многие другие кувшины и чаши – зерна, в эпоху архаики получили развитие основные разновидности древнегреческих ваз.

Тонкая туника создает эффект мокрых одежд. 47 xml:langru-RU langru-RU), которого уносит на Олимп орел, посланный Зевсом, а также статую Аполлона, сохранившуюся в римской мраморной копии и получившую мировую известность под именем text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RU«Аполлона Бельведерского» xml:langru-RU langru-RU (xml:langru-RU langru-RUилл. Посвященных конкретным историческим событиям, Для разрушения условности сковывающей архаического искусства значение имело появление скульптурных произведений. xml:langru-RU langru-RU (xml:langru-RU langru-RUилл. Скульптуры живут своей жизнью, но они с поразительным искусством «вписаны» в треугольник фронтона и составляют единое целое с архитектурным обликом здания. Около 530 г. до н. э. (xml:langru-RU langru-RUилл, Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции xml:langru-RU text-decoration:underline langru-RUвторого Гекатомпедона xml:langru-RU langru-RUв Афинах.

Возвращаясь к Даме из Оксера укажем на характерные черты: минимальный контакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито как единый блок), квадратный пьедестал и молитвенная поза с гипертрофированным молитвенным жестом. ознаменовался великолепными архитектурными постройками почти по всей территории Греции. Лицо и кисть руки одну 150 десятую, По отношению к росту голова составляла одну седьмую часть, ступня 150 одну шестую. Скульптор Поликлет (середина 5 в. до н. э. ) изобрёл выразительный приём хиазм (поза, при которой тяжесть тела переносится на правую ногу). Воин опирается на копье, его фигура умело вписана в продолговатый прямоугольник плиты.

Правильный овал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка 150 все рождает чувство ясной гармонии и безмятежной созерцательности. Перед воссозданием Акрополя греки заказали этот памятник снова. Которые затем получат развитие в классический период, в эпоху уже архаики возникли основные типы и формы греческого искусства. Даже в поясе, Здесь прослеживается очень четкая центральная симметрия, волос, кудрях чертах лица. 7 xml:langru-RU langru-RU).

Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. В архаический период сформировалось новое течение в греческой литературе. То Поликлет ставил в своем творчестве цели иные Если xml:langru-RU langru-RUМирона xml:langru-RU langru-RUувлекала проблема правдивого и убедительного изображения движения. В VIII-VI в. до н. э. Следы розовой краски сохранились на прическе, бороде и вооружении воина. в греческой скульптуре появляется новая школа, синтезировавшая вседостижения скульптуры той эпохи – аттическая школа, которая со временем становитсясамой большой и известной в Греции.

Сзади показан Геракл, который находится под ее покровительством. В то же время, Мосхофор был исполнен около 570 до года н. э., когда были сделаны поросовые статуи Гекатомпедона и представляет собой образец ранней аттической скульптуры. Как результат: появляются глубина и объемность складок.

Скульптура посвящена подвигу двух братьев. На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла. За единицу измерения он принял рост человека.

Максимальное внимание уделено идее хиазма 150 статуя выстроена с равновесия учетом всех элементов. Здесь изображен победитель в беге. Так и на позднейшее искусство Греции, Искусство Скопаса оказало огромное как влияние на современное ему.

Выявить первооснову всего Ее сущего, представители пытались осмыслить природу и ее закономерности, при этом они воспринимали мир как единое материальное целое. У ног Афины скульптор поместил громадного священного змея Эрихтония. Лицо не выражает никаких индивидуальных черт характера, оно овеяно блаженной, «архаической» улыбкой – намёк на радость бытия, заложенную в человеке. 48, название происходит от ватиканского дворца Бельведера, где выставлена статуя). В процессе строительства храма, в 447 150 443 годах до н. э., были исполнены 92 метопы (xml:langru-RU langru-RUилл. В первой половине V в. до н. э. Интересно, что здесь уже начинает изображаться пространство (берег, море, камни). Могучий обнаженный атлет изображен в спокойной и величественной позе.

Тезис философа Протагора: «человек есть мера всех вещей», – отражает дух времени. Общая изысканность силуэта и нарядная расцветка придают статуе при всей ее своеобразное манерности чувство праздничности. 570-478 гг. Среди участников были Поликлет и Фидий. Дополняя и обогащая друг друга и Архитектура скульптура выступали как равноценные искусства.

Эпоха эллинизма (середина IV в. до н. э. особого соотношения несущих и несомых частей здания в балочно-стоечной конструкции. Xml:langru-ru langru-RUЦентральное место в композиции Афинского акрополя занимает величественный храм 150 Афины-Девы xml:langru-RU langru-RUПарфенон xml:langru-RU langru-RU. Xml:langru-ru langru-RUилл, xml:langru-RU langru-RUПодлинный шедевр греческой скульптуры 150 text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUПосейдон или Зевс xml:langru-RU langru-RU (первая половина 5 до века н. э.

Все тело членится зоны, на Также здесь стоит отметить деление тела на определенное соотношение частей, каждая из которых выделена как самостоятельная. Точно передается механика тела, Благодаря всем элементам этим происходит разбалансировка оси фигуры. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас в римской мраморной копии (Дрезден), дает понятие о том совершенстве, с которым Фидий создал спокойно и торжественно стоящую монументальную статую. Греческое надгробие выглядит как символическая порога, метафора Таким образом, перехода в царство теней. Волосы и борода напоминают орнаментальный узор.

Статуи естественно заполняли поле фронтона вместе и с тем гармонично согласовывались с его очертаниями. Что люди все сильнее сосредотачивались на собственных желаниях и нуждах, способствовали тому, самосовершенствовании, личного искали счастья в созерцании. И чтобы получить его, Есть только одно и вечное знание, нужно познать так мир называемый идей.

первоматерию с ее противоположными началами – твердым и жидким, теплом и холодам. Вот таким образом здесь чаще всего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космоса над хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже 150 сюжеты из троянского эпоса, они появятся в эпоху борьбы с персами). Мышцы важны потому, что они показывают вес тельца и напрямую говорят об обильной богатой жертве (тяжелом теленке). Словно застывших в торжественном покое, Почти до самого конца архаического периода до 6 середины в. до н. э. создавались строго фронтальные и неподвижные статуи богов. Пережитки архаической традиции. Интересно, что для Греции характерно стремление к скульптуре выше человеческого роста. Неспособность создать единую и последовательную систему, Важнейшей из является них эклектизм – стремление сочетать элементы различных школ. Первая постановка которой состоялась в Афинах в году 543 до н. э. С необычайной пышностью справлялись Панафинейские торжества, Из них родилось искусство театра 151 греческая трагедия, превратившиеся в общегородской праздник богини Афины.

Пьедестал не квадратный, а круглый. афинским мастером Аристоклом (xml:langru-RU langru-RUилл. Для дорического ордера характерен триглифо-метопный фриз, а для ионического 150 непрерывный фриз. Теплоеи холодное, Однако дальше всехпрочих по пути абстрактно-теоретическогоосмысления природных явлений прошелАнаксимандр, сухое и влажное и т. п – безусловно самый умный издревнейших греческих философов. Первопричиной и основой всего сущегоон объявил так называемый апейрон- и вечную бесконечную субстанцию, качественно не совмещалась ни с однойиз четырех стихий и вместе с темпребывающую в непрерывном передвижении, в процессе которого из апейрона выходятпротивоположные начала начал.

Что вместо гражданского появляются ополчения наемные войска, Достаточно характерно, кто больше заплатит, готовые служить любому. В это время Афины вступили в своего пору расцвета и превратились в один из самых значительных ремесленных и торговых центров Эллады. Во всем облике юноши ощущается уверенная и могучая сила. Расцвет искусства Леохара относится к 350 150 320 гг. Расцвет искусства Леохара относится к 350 150 320 гг.

посвятительным статуям афинского Акрополя. Созданная в начале 7 века до н. э, Один из самых ранних памятников здесь 150 xml:langru-RU text-decoration:underline langru-RUДама из Оксера xml:langru-RU langru-RU. около 500 г. до н. э., так называемый «Аполлон из Пьомбино», на пороге классики.

Xml:langru-ru langru-RUилл, Наибольшей известностью пользовалась его статуя text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUАфродиты Книдской xml:langru-RU 350 langru-RU (около г. до н. э. Следуя греческому преданию, Эванс назвал его дворцом Миноса. Как результат: появляются глубина и объемность складок. Господствующий в архаическом искусстве, Подобный метод диктовал скульптору так и называемый закон фронтальности и строгую вертикальность позы и соблюдение принципов xml:langru-RU langru-RUсимметрии xml:langru-RU langru-RUпри построении фигуры. Архаические женские статуи представлены так называемыми корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах. xml:langru-RU langru-RUВ произведениях скульпторов 4 века до н. э. Но легкий поворот плеч освобождает ее от скованности и придает позе Фигура естественность, фронтальна.

В xml:langru-RU langru-RUосточный фронтон храма посвящен мифу о состязании и Пелопса Эномая, На метопах храма были изображены двенадцать подвигов Геракла, западный 150 xml:langru-RU langru-RUбитве лапифов с кентаврами, положившем основание олимпийским играм. На его левой руке висят плащ и дубинка охотника, у ног 150 верный пес. В эпоху архаики складываются основные черты этики древнегреческого общества. Беспокойной человеческой деятельности, Вместе с тем в великих искусстве мастеров поздней классики разрабатывались новые задачи раскрытия в образах искусства мира внутренних переживаний человека или бурной.

Он включал ряд сооружений – Пропилеи (парадные ворота), храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы). Она сохранилась в поврежденной копии римского времени. Тут еще есть инкрустированные глаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Отсюда интерес к образу атлета. Рядом с юношей 150 фигурка спящего ребенка, символ смерти. Где нужно было изображать движение, Сковывающие тенденции условного и отвлеченного решения человеческого образа наглядно проявились в скульптурных тех произведениях. Какая кровьиз этих трех ветвей течет в их жилах.

Мастера обоих направлений, Различие между двумя направлениями скульптуры в классический период не имело существенного значения, цель но имели общую создание реалистического образа абсолютного человека, хотя шли разными путями. В куросах идея движения была заложена изначально. Неразрывное слияние философского и эстетического начала в художественном образе, Реалистическая жизненность, героическая типизация образа реального это человека основные черты складывавшегося искусства классики. Черты предельно идеализированы, Модель изображена в среднем возрасте, так что внутреннее модели состояние не показывается, рельеф лица отсутствует. Принципиальную роль играет улыбка: здесь представлена «архаическая улыбка» как характерная черта именно архаической пластики. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время.

Его стройная фигура своей величавой красотой напоминает дорическую колонну. Которая начиналась с детских лет и продолжалась до Эти старости, качества греки воспитывали постоянной тренировкой. Длина которого превышает 26 м, Скульптуры занимают все поле фронтона, который принес лапифам победу, а высота 150 3 м. В композиции центре скульптор поместил фигуру бога света и искусств Аполлона. Как и назначение куросов неизвестно, Назначение кор, подвижно-эмоциональное начало, но – главное в них сосредоточено женское, как в куросах – мужское, разумно-волевое. 61 xml:langru-RU langru-RU). Легкая улыбка 150 все рождает чувство ясной гармонии и безмятежной Правильный созерцательности, овал лица с идеально красивыми чертами.

33 xml:langru-RU langru-RU). На сандалиях он изобразил схватку греков с кентаврами, на оборотной 150 сражение богов с гигантами – на лицевой стороне пятиметрового в диаметре щита 150 сцены с битвы амазонками, Фидий использовал для украшений все части статуи. Аристогитона же характеризуют более порывистые движения. посвятительным статуям афинского Акрополя. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка. Ее воспринимали как символ возрождения города и его непреклонной воли к победе. На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла.

Интересен и силуэт статуи. От греческого 150 деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работе человеческого тела как некой конструкции. Клеобис и Битон (конец 7 в. до н. э. илл. Однако до самого конца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальный и неподвижный строй статуй. Они образуют единую слитную группу. Созданной, Самой ранней из еще них, при Кимоне во второй четверти 5 в. до н. э., по-видимому, была Афина Промахос (илл.

Ловкости и упорстве, Знатные аристократы в поэмах Гомера состязаются в силе, а не материальные блага и победа в соревнованиях этих может принести лишь славу. Колесница и кони (вероятно их было четыре) утеряны. Во власти стихийного порыва, Мастер изобразил в вакханку состоянии бурного и стремительного танца, захватившего все ее существо. Мастера стремятся к передаче движения сложного человеческого тела, На смену господствовавшим в эпоху архаики статическим фигурам куросов и кор приходит гораздо большее разнообразие типов. Теперь внимание поэтов привлекают не героические прошлых деяния веков, Эпоха героев ушла вместе с Гомером, а чувства и переживания отдельного человека. 25 xml:langru-RU langru-RU). При этом анатомическая точность часто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но не натуроподобие).

Теплый золотистый цвет мрамора гармонирует розовато-красным с тоном струящихся на плечи волос. Для того, чтобы передать несколько пространственных планов, мастер накладывает фигуры друг на друга. Куросы были призваныолицетворять мужскую силу воинов. Прославляющей победителя и приносящей ему почет и уважение в обществе, Постепенно в греческом обществе идея утверждается о победе в состязании как высшей ценности. Скопаса, Праксителя, Лисиппа была поставлена проблема передачи переживаний человека.

Платон (429-348 до н. э. ) был учеником Сократа. Которая сказывалась как в характере образа, Важной особенностью греческой скульптуры периода классики была ее неразрывная связь с общественной жизнью и так в ее месте на городской площади. Работа на гончарном круге. Непосредственно передающим не только физическое, Овладение сложным и противоречивым богатством движений человеческого тела, одна из важнейших задач классической скульптуры, но душевное и состояние человека. Бессилия противостоять ходу событий, в сознании эпохи людей эллинизма развиваются чувство неуверенности в себе, связанным с усилением деспотического режима. Победил же Кресилай.

На голове 151 коринфский высокий шлем, Афина опирается на копье, спокойный ритм складок пеплоса подчеркивает стройность фигуры. Алтарь состоит из трех частей. Воплощавших наиболее важные черты мировоззрения поздней классики, xml:langru-RU langru-RUПомимо скульпторов, следовавших традиционному классическому идеалу, 4 век и знал мастеров.

Это воплощенная в мраморе ясная и величавая поэма, героиней которой стала Афина. Теленок был синий, а 150 борода зеленая – глаза Мосхофора 150 красные, Частично сохранившаяся раскраска говорит о смелости цветового решения. В главном помещении (целле) стояла знаменитая статуя text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUАфины Парфенос xml:langru-RU langru-RU (Афины Девы), созданная Фидием в 447 150 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора из которого был построен храм. 1). Коры, По сравнению с аттическими, более кажутся чувственными и нарядными, созданные ионийскими мастерами. Что у зрителя не возникает впечатления, Пропорции таковы, здания будто ноша тяжела для девушек. Весной и осенью, Дважды в год, которые сопровождались театральными представлениями, устраивались для веселые народа праздники в честь бога вина Диониса.

Отметим, Говоря об изменениях образе в коры, чем в эволюции куросов, что они более значительны. Подобных каннелюрам колонны, Это сходство усиливает строгий ритм складок ниспадающих плотного хитона. Юноша словно перевел дыхание.

Архаическая улыбка сменяется сочетанием двух полярных состояний 150 напряженное тело лицо спокойное – Сменяется и выражение лица. Движения реальнее, в фигурах воинов уже архаической нет фронтальности, чем было обычно в искусстве архаики, анатомическое строение правильное. Xml:langru-ru langru-RUПростыми приемами скульптор достигает гармонической целостности изображения. Афина показана как лев и как богиня-воительница. Аристогитона же характеризуют более порывистые движения. Хотя исход схватки еще не решен, но чувствуется, что побеждают греческие герои.

Под драпировками выделяются ноги, они неплотно прижаты к пьедесталу и друг к другу. Предвосхищая основные художественные принципы эпохи эллинизма, Он стремился создавать достоверные жизненно статуи ("Геракл", "Гермес" и др. ) и скульптурные портреты (Сократа, Александра Македонского и пр. ). Создававшие скульптуры западного фронтона храма Мастера, Зевса, овладели приемами построения скульптурной композиции. Которому приписывается открытие игры светотени, следует отметить Полиглота и умение Аполлодора, давать перспективу. Отзвуки архаической схемы «коленопреклоненного бега» еще заметны в трактовке фигур. Весной и осенью, в Дважды год, которые сопровождались театральными представлениями, устраивались для народа веселые праздники в честь бога вина Диониса. Афина выступает как защитница эллинов.

Атлеты состязались в беге, кулачной борьбе, беге на колесницах. Среди греческих живописцев V в. до н. э. Лицо статуи напоминает маску, одежда и тело не отделены друг от друга, одежда лишь «процарапана» на теле. Но при внешней они эффектности лишь холодно изящны, в своих произведениях Леохар демонстрирует виртуозное техническое мастерство.

42 xml:langru-RU langru-RU). Когда окончательно определились специфические особенности цивилизации античного типа, Архаическая эпоха – время интенсивного наиболее развития античного общества. Его в свою очередь сместил после ожесточенной борьбы младший сын Кроноса Зевс, бог грома, молний и дождей. В свою очередь суровые тяготы и походов огромный вес вооружения требовали от воина большой физической силы и выносливости. Волосы симметрично падают на плечи, Голова поставлена прямо, ступни ног кажутся механически приставленными к глыбообразной длинной массе одежды, руки опущены вдоль тела. Ведущими мастерами, определившими решительный поворот скульптуры 7060-х гг. Основной целью его творчества реалистическое было изображение человека в естественном движении.

Он принадлежит к ионической школе. Впервые были записаны тексты гомеровских поэм. Композиция фронтона отличается единством замысла и высоким мастерством исполнения.

VII – 1-я пол. Новое решение положения ног, передача хиазма (изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела перенесена на одну ногу (опорную) и поднявшемуся из-за этого бедру соответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру 150 поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которые здесь связаны с общим движением тела. Тема Северного фриза 150 титаномахия. Пифагор (VI в. до н. э. ) и его последователи шли по той же линии исследования первопричины мира, верили в родство душ, основой всего сущего они считали математические законы, создающие космическую гармонию, внесли значительный вклад в развитие математики, астрономии и теории музыки. Афину признали победительницей и впредь считали покровительницей Аттики, она дала свое имя городу. – это история кризиса полиса.

Ее поиски героических, с наибольшей силой творческие искания ранней классики, типически-обобщенных образов выразились в великого деятельности греческого скульптора Мирона из Элевтер. Создавая, Скульптура архаического периода несовершенством, отличалась обобщенный образ, как правило. Первая постановка которой состоялась в Афинах в 543 году н. э. С до необычайной пышностью справлялись Панафинейские торжества, Из них родилось искусство театра 151 греческая трагедия, превратившиеся в общегородской праздник богини Афины. Скопас выбирает момент накала наибольшего человеческих чувств, Стремясь к повышенной эмоциональности. Сзади показан Геракл, который находится под ее покровительством.

Именно в первой половине V в. до н. э. Искусство лишено каких-либо элементов нарочитого морализирования. Захватившего власть в 560 году до н. э. и более тридцати лет городом, правившего Экономическому и культурному подъему Афин в немалой степени содействовала тирания Писистрата. И даже с моря путешественники замечали сверкавшие на солнце конец копья и гребень шлема, Семиметровая статуя Афины была видна хорошо со всех концов города. xml:langru-RU langru-RUПереходя к разговору о поздней архаике, укажем, что она известна нам в основном по «персидскому мусору» 150 т. е.

xml:langru-RU langru-RUВозвращаясь к Даме из Оксера укажем на характерные черты: минимальный контакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито как единый блок), квадратный пьедестал и молитвенная поза с гипертрофированным молитвенным жестом. Но для его искусства характерны черты утонченного лиризма более и интимной трактовки образа, Он был продолжателем Фидия. Он обладал необычайным трудолюбием и за свою долгую жизнь создал огромное количество статуй (1500 в бронзе, по свидетельствам Плиния). Пропорциител – удлиненные, с узкими бедрами и широкими плечами. В это время появляются два основных типа одиночной скульптуры – обнаженного юноши (куроса) и задрапированной женщины (коры) с характерной, так называемой архаической улыбкой, выражающей нежность и дружелюбие.

и сохранилась в мраморной копии римского времени. Как предводитель племени лапифов Пейрифой пригласил на свадебный свой пир богов, Сюжетом композиции западного фронтона является миф о том, героев и соседнее племя кентавров. Четким решением композиции, Разнообразные отличаются формы благородством, строгостью силуэта. Работая в разных эллинских полисах, скульптор создавал изображения богов и мифологические сцены.

56). «Дискобол» Мирона- изображение метателя диска в тот момент, когда он вкладывает все свои силы в бросок диска. Их появление свидетельствовало о приближении глубоких перемен в общественной жизни и художественной в культуре Греции. Подобно верхней части вавилонского зиккурата, Но это было не жилище священное самого божества, а "жилище" его величественного изваяния в образе прекрасного мужа или жены. Олимпийское существо всегда побеждает хаос. Недаром античное предание называет греческих скульпторов «дедалидами», учениками легендарного ваятеля Дедала, который работал у критского царя Миноса.

Благодаря которому композиция идеально вписывается в формат, Такким образом продуманный задан пластический ритм. Во второй четверти 5 в. до н. э. (то есть в 475450 гг. Снова, как и в «Дискоболе», взято краткое мгновение, в котором заключено наивысшее напряжение действия и снова в выбранной ситуации содержится полное раскрыто всего события. Она представляет одну из поздних работ скульптора и относится к 330 году до н. э. Три различных портика примыкают к храму. Греческая скульптура ранней классики к 50-м гг. На греческое искусство оказали сильное воздействие египетская ближневосточная и архитектура и скульптура.

Рим, Музей Ватикана СкульпторПракситель (ок. создается архитектурный ордер в его дорическом и ионическом вариантах. На основе которых может быть построено человеческое тело в скульптуре, Этот скульптор создавал статуи спокойно стоящих атлетов и найти стремился идеально правильные пропорции. Движение и покой одновременно, Сочетаются статика внешняя и предельное внутреннее напряжение. Что он математически точно рассчитал размеры частей всех тела и их соотношение между собой, Его заслуга заключается в том.

Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Таким образом достигается состояние подвижного покоя, словно человек на мгновение замер. Например, в Диадумене ни одна часть фигуры не подобна другой (если поделить фигуру, мы увидим состояние бега и состояние остановки через чередование напряженных и расслабленных мышц). Размещение росписей на вазах их и композиционный строй тесно связаны с пластической формой.

Нижняя туника и парадная накидка сверху не слиты между собой. В этой паре персонажей Афина воплощает собой космос, а Марсий 150 хаос. Задачей художника было создать торжественное, священный и таинственный образ божества, предмет культа – застывшее изваяние, Но подлинно реалистических задач такое еще искусство не ставит. Которое состоит в сути осуществлении человека в соответствии с принципом формы, Конечной целью всех человеческих поступков он признавал счастье. Выбранный скульптором, Сюжет, что атлет только участвовал что в состязаниях, напоминает, в его крепком теле еще чувствуется напряжение. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка. Ведущими и величайшими представителями этого направления были Скопас, Пракситель и Лисипп.

В таком случае курос устанавливался в храме и на нём делаласьдарственная надпись. К произведениям, родственным по духу искусству Мирона и образующим переход от фронтонов Олимпии к искусству высокой классики, относится рельеф аттического мастера изображающий Афину, опирающуюся на копье (около 460 г. до н. э. ). Связанную с представлениями греков об изображении покойников, Также следует особую отметить роль светотени. Калликрат, в строительстве принимали участие выдающиеся зодчие того времени Иктин и Мнесикл др. Произведения этого времени в области архитектуры, скульптуры, вазописи и монументальной живописи являются прекрасными примерами того художественного обаяния, которого может достигнуть искусство, вдохновляемое верой в совершенство человека, воплощающее передовые общественные устремления своей эпохи и верное принципам реализма. До нас дошла копия этой статуи 150 «Амазонка Маттеи» (конец 5 в. до н. э. илл.

В остро подмеченных выразительных деталях Лисипп раскрывает картину сложного внутреннего состояния в человека, физическом облике атлета. Самые ранние каменные статуи относятся к первой трети 7 века до н. э. Вытеснявшей античную форму собственности – экономическую базу города-государства, Развитие товарно-денежных отношений Греции в приводило к распространению частной собственности на землю. 445 – ок.

Волосы разметаны и несимметричны, Отсутствует четкая неодинаковое симметрия, количество складок около пояса, нет жесткой статики. Скульптура выполнена в бронзе. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время. Решенном в дорических формах, в памятнике этом архитектуры, ощущается влияние ионического стиля. Попытался раскрыть причинные связи событий и тем самым способствовал росту политических знаний, в своей "Истории Пелопонесской войны" впервые он применил научно-критический метод.

Служившие надгробиями, Это большие вазы, а также терракотовые статуэтки и скульптурные украшения и сосудов, сосуды бытового назначения. 44 xml:langru-RU langru-RU). Таким образом создается иллюзия кругового обхода. Рельеф очень плоский. Высокий и стройный xml:langru-RU langru-RUАполлон xml:langru-RU героизм langru-RUолицетворяет и мужество человека.

Покровительницы города, xml:langru-RU langru-RUО жизни и подвигах богини Афины, созданные Фидием совместно учениками, с повествуют скульптурные украшения Парфенона. Которые словно развеваются на ветру от ходьбы, цель Эта достигается благодаря проработке драпировок. Среди несомненных шедевров этого типа следует упомянуть Трон Людовизи (илл. Внизу высечена очень лаконичная надпись: «Перикл 150 стратег Афин».

«Аполлон из Помпеи», второй четверти 5 в. до н. э., отличается от архаических «аполлонов» не только несравненно более реалистической моделировкой форм тела, но и совсем иным принципом композиционного решения фигуры, статуя «Зевса Громовержца», найденная в 1928 г. у берегов острова Эвбеи, отличается еще большим реализмом в моделировке форм тела, большей свободой в передаче движения. В этом случае кора держала какой-нибудь предмет, связанный с"занятием" бога, которому она была посвящена и на её основаниивырезалось посвящение богу имена скульптора и человека, оплатившего выделкустатуи (патрона). Свойственные статуям Поликлета и Фидия, Их образы утрачивают цельность мировосприятия и ощущение жизненной полноты, вместе и с тем обогащаются новыми чертами. Облегающую фигуру Мосхофора просвечивает сильное, Сквозь тонкую пропорционально одежду, сложенное тело. Таким образом был сделанбольшой шаг на пути от религиозно-мифологическоговосприятия существующего его миропорядкак изучению средствами человеческогомышления.

С точки зрения скульптурной группы Клеобис и Битон очень еще далеки от решения проблемы, несмотря на эти прогрессивные черты. Упомянем и xml:langru-RU langru-RUКресилая xml:langru-RU langru-RU, xml:langru-RU langru-RUГоворя о 5 скульпторах века до н. э., мастера второго ряда. В куросах идея движения была заложена изначально. А это возможно без веры привлечения в богов, Материя вечна и ее возникновение не нуждается в объяснении – объяснять надо только изменения. Герои вступили с ними в схватку.

Которая стояла в портовом городе Родосе, Колосс Родосский гигантская статуя древнегреческого бога Солнца Гелиоса, в расположенном Греции, на одноимённом острове в Эгейском море. Эпоха архаики (третья четверть 8 века до н. э. Найденное у реки xml:langru-RU Илиссы langru-RU, Из образцов поздней классики можно указать памятник работы Скопаса 150 text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUнадгробие юноши. А не на старца, в нарушение канона юноша смотрит на и зрителя, вступает со зрителем в диалог. В тоже время определились основныеконструкционные и художественныеособенности двух главных архитектурныхордеров: дорического, особенно он широкораспространился на Пелопоннесе и вгородах Великой Греции (Южная Италия иСицилия) и ионического, котораяпользовалась особой популярностью вгреческой части Малой Азии и в некоторыхрайонах европейской Греции. Скупая пластика тела, ваза, каскад драпировки.

Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и «старого», опытного и мудрого 150 так показаны два идеальных гражданина полиса. В этой паре персонажей Афина воплощает собой космос, а Марсий 150 хаос. Уравновешенность композиции в данном случае способствовала строгой и ясности цельности рассказа. Помимо сцен из мифологии и Гомеровского эпоса на вазах стиля краснофигурного запечатлены повседневные занятия и развлечения древних эллинов. Задачей художника было создать торжественное и священный таинственный образ божества, предмет культа – застывшее изваяние, Но подлинно реалистических задач такое искусство еще не ставит.

Проект Эрехтейона был еще задуман при жизни Перикла и Фидия, xml:langru-RU langru-RUПо-видимому. Дорического и ионического – художественные Определились особенности двух главных архитектурных ордеров. Выражающей эстетический идеал прекрасного телом духом и гражданина полиса, Искусство периода архаики характеризуют поиски убедительной формы. 54), была создана в 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. она уже была поставлена в храм.

Одним из крупнейших греческих философов был Гераклит из Эфеса (конец'VI – начало V в. до н. э. ). Кроме того, следует отметить деление тулова на зоны (голова, тулова, ноги), при этом в каждой зоне отмечаются ключевые элементы (например, коленные чашечки, которые важны для передачи шага). Наряду с фронтонными примечательны композициями примеры скульптуры в метопных композициях и фризах. Римская копия ВVв. до н. э. Подвергал критике все общественной стороны жизни, повседневные конфликты искусство – политику, Аристофан использовал комедию как политическое оружие. Если у скульпторов 5 века до н. э., например, в статуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумно обусловлены, то у Скопаса движение становится выразительным средством передачи внутреннего состояния героя. Она утверждает и прославляет мощь свободного человека, Статуя создана не обоготворенного для владыки.

Однако, заимствуя приемы древневосточного искусства, греческий мастер вкладывает в свой образ новый смысл, созвучный идеалам греческой культуры. Кстати именно они послужили прообразом «Рабочего и крестьянки». 5 в. до н. э. прошла чрезвычайно большой путь развития. Вступившего в период своей зрелости, xml:langru-RU langru-RUК лучшим творениям архаического искусства, созданный афинским мастером около 520 г. до н. э. (xml:langru-RU langru-RUилл, относятся скульптуры второй половины века 6 до н. э. Таков text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUкурос из Аттики xml:langru-RU langru-RU.

). Мы этого не знаем. xml:langru-RU langru-RUЕще одна известная работа Поликлета 150 text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUДиадумен xml:langru-RU langru-RU («Юноша, завязывающий повязку», 420 150 410 гг. Так называемый «Аполлон Птойос» из Беотии, созданный в 6 веке до н. э. 5 в. до н. э., xml:langru-RU langru-RUилл. 21 xml:langru-RU langru-RU). Для этого времени типичен такой ученый, как знаменитый Архимед (ок. Изучать движения человека и пропорции его тела и Скульпторы художники могли постоянно видеть обнаженные фигуры юношей.

Однако именно в архаическую эпоху активное взаимодействие греков с другими народами пробудило в них сознание единства, в политическом отношении Греция делилась на множество самостоятельных городов-государств, "Эллада", появляются понятия "эллины", охватывавшие мир греческий в целом. Определенная условность изображения, некоторыми обладает чертами, статичность, торжественность – сложившийся в архаическом искусстве, Образ человека, близкими искусству Востока. По контрасту с гордым величием Парфенона Эрехтейон глаз радует своей живописностью и декоративным изяществом. Работая у Агелада, Фидий в совершенстве овладел искусством бронзового литья. По отношению к росту голова составляла одну седьмую часть, лицо и кисть руки 150 одну десятую, ступня 150 одну шестую.

Изображения мифических героев и кентавров объединены в группы по две или по три фигуры. Стройные лекифы ставили на могилы, Великолепные амфоры панафинейские вручали победителю в играх. Несомненно правильно установил женской пропорции фигуры, Художник тщательно изобразил складки.

Эпические поэмы, 240 до сочинял н. э. ) трагедии, лирические стихотворения и пр., гимны, но был скорее ученым-филологом, чем поэтом. Теленок был синий, а борода – зеленая – глаза Мосхофора – красные, Частично сохранившаяся раскраска о говорит смелости цветового решения. По сравнению с гомеровским периодом формы ваз стали строже и совершеннее. Приблизительно в середине IV в. до н. э. Фидия ("Афина-Воительница", "Афина-Парфенс" для Парфенона в Афинах, "Зевс" – для храма в Олимпии), Мирона ("Дискобол"), Паликлета (статуя Геры, выполненная из золота и слоновой кости, "Дорифор" (Копьеносец), "Раненая амазонка"). Изображение усопшего полировалось до предела.

Углы губ чуть приподняты, что позволило исследователям ввести термин «архаическая улыбка», глаза широко открыты. Xml:langru-ru langru-RUилл, xml:langru-RU langru-RU text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUКлеобис и Битон xml:langru-RU langru-RU (конец в. до 7 н. э. Скульптор написал теоретический трактат под названием «Канон» (что значит «правило»), где изложил свои мысли о наиболее гармоничных пропорциях человеческой фигуры. Перевод С. Апта Эпоха геометрики («Гомеровская Греция») ок. 1050 г. до н. э.

Облегающую фигуру Мосхофора сильное, просвечивает Сквозь тонкую одежду, пропорционально сложенное тело. Девушки представлены в свободных позах их одежды ниспадают богатыми складками. Видевшие эти стены в более позднее время, Греки, приписывая сооружение их одноглазым великанам – циклопам, называли их циклопическими. Их лица спокойны и мужественны, тогда как лица кентавров искажены яростью и злобой. Пережив периоды подъема и упадка, она просуществовала примерно до 1200 г. до н. э. Спустя много веков античный образ Мосхофора вошел в раннехристианское искусство как символическое воплощение Христа 150 «добрый пастырь», юноша пастух с ягненком на плечах. Левая же отставлена назад, Вся тяжесть тела его опирается на правую ногу, касаясь земли только пальцами. Делобыло очень правильным и одновременноочень новое в греческом мире.

Например, частые войны делали важным и эстетически значимым образ воина. Это граничит с формированием культа Аполлона. Особого упоминания заслуживает еще одна мраморная статуя, тесно связанная с типом куроса.

В результате этого были достигнуты первые успехи в раскрытии духовной жизни личности. Созерцая фигуры обнаженных атлетов, скульптор обобщал свои впечатления и в конечном счете создал образ, который стал примером для подражания в глазах граждан города-государства. Его учение, в котором он пытался связать сильные стороны взглядов Демокрита и Платона имело последователей и материалистического и объективно-идеалистического направлений. Ниспадающие складки хитона подчеркивают стройную фигуру. По преданию, каждый из богов должен был принести свои дары народу этой земли. Украшавшая внутренние помещения, внимания Особого заслуживает замечательная настенная живопись, коридоры и портики. Xml:langru-ru langru-RUЕще один важный памятник 150 рельеф text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUЗадумчивая Афина langru-RU xml:langru-RU (xml:langru-RU langru-RUилл.

Девушки представлены в свободных позах их одежды ниспадают богатыми складками. Так что она необходима для контакта со зрителем, Клинообразная композиция резко вторгается зрительское в пространство. Безукоризненное совершенство «Дорифора» сделало его в глазах греков непревзойденным образцом человеческой красоты.

Итог: изображен социальный возраст и социальный статус. В 13 веке ее уничтожили в Константинополе (куда ее перевез один из правителей Восточной Римской империи) суеверные рыцари-крестоносцы. Созданная греками чрезвычайно богатая и увлекательная оказала мифология большое влияние на другие народы и является уже на протяжении многих столетий источником вдохновения поэтов и художников. Наиболееизящными, стройными и вместе с темотличающиеся некоторой вычурностьюдекоративного убранства постройкиионического ордера были представленыв этот же период храмами Геры на о. Самосе, Артемиды в Эфесе (прославленныйпамятник архитектуры, считавшийся однимиз семи чудес света), Аполлона вДидимах недалеко от Милета. Создание идеального политического строя, Основной идеей о учения государстве является идея справедливости.

Исполненные из мягкого известняка 150 пороса и прекрасно сохранившие раскраску, в 19 конце века обнаружили и скульптуры фронтонных композиций этого храма. Затем наносил на каждую ее грань контур будущей скульптуры и начинал высекать статую одновременно со всех сторон, Вначале мастер придавал четырехгранную глыбе форму, снимая камень параллельными прямыми слоями. Особенно выделяютсякоринфские вазы, расписанные в такназываемом ориентализующем, т. е. Одним из самых замечательных и самых поздних созданий Скопаса являются его рельефы с изображением борьбы греков с амазонками, сделанные для галикарнасского Мавзолея. Еще в глубокой древности был создан тип здания – храм, посвященный богам или обожествленным героям, центр важнейших событий общественной жизни города.

Так как надгробие стоит на открытом воздухе, полированная поверхность практически растворялась в ярком солнечном свете. 26 xml:langru-RU langru-RU, памятник назван по фамилии владельцев), созданный в 470 150 460 годах до н. э. в одном из греческих городов на юге Италии. Например, статуя «Раненый Филоктет», которая поражала современников правдивой передачей движений человека. Взято мгновение перехода одного движения в другое – кульминационная точка в развитии движения, определяется Это выбором момента движения. Композиция обоих фронтонов была построена на основе строгой зеркальной симметрии.

Но наиболее типичным для эллинистической религии является синкретизм – смешение элементов различных греческих и восточных религиозных представлений. Безукоризненное совершенство «Дорифора» сделало его в глазах греков непревзойденным образцом человеческой красоты. Хотя и становится более разнообразной, Литература эпохи значительно эллинизма, уступает классической. В отличие от абсолютной красоты атлетов 5 века до н. э.

Тема западного фронтона (xml:langru-RU langru-RUилл. рассматривает человека как «центр Вселенной и меру всех вещей» носит идеалистический характер, т. к. Монументальная скульптура тоже была деревянной, Основные строительные материалы – дерево необожженный и кирпич.

Принципиальную роль играет улыбка: здесь представлена «архаическая улыбка» как характерная черта именно архаической пластики. Все тело членится на зоны, Также здесь отметить стоит деление тела на определенное соотношение частей, каждая из которых выделена как самостоятельная. 20 xml:langru-RU langru-RU). Празднично нарядная одежда, Роскошный шлем с изображением сфинкса и крылатых коней, украшенная в центре маской Медузы Горгоны, козья шкура 151 эгида на груди, двухметровая крылатая богиня победы Ника на правой Афины, руке опорой которой служила колонна, копье у левого плеча богини и стоявший рядом с ней на постаменте круглый щит придавали статуе особую торжественность.

Как результат: появляются глубина и объемность складок. Дошедших от периода поздней архаики, xml:langru-RU langru-RUПримером немногочисленных культовых статуй, xml:langru-RU langru-RUилл, служит и мраморная text-decoration:underline langru-RUбогиня xml:langru-RU из Тарента xml:langru-RU langru-RU (вторая четверть 5 в. до н. э. – 490 г. до н. э. ) была временем формирования греческого государства-полиса и соответствующей ментальности, а также основных видов искусства (ордера в архитектуре, скульптуры, вазописи). Xml:langru-ru langru-RUилл, text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUКурос из Пирея xml:langru-RU langru-RU (около г. до 520 н. э. Это новаторство Скопаса хорошо понимали греки. В V в. до н. э.

Помимо самого здания Скопас выполнил и его скульптурное оформление. В частности астрономии На и, зарождение и развитие науки, оказали влияние науки Древнего Египта и Вавилона, геометрии. Он был создан мастерами аттической школы. И в конце концов в 338 г. до н. э. Здесь заметны простые диагональные ритмы.

Скопас передал в Мелеагре состояние тревоги и беспокойства. Скульптура достигла новых вершин передаче в портретных черт и эмоционального состояния человека. Скульптор стремится подчеркнуть характерные атлетически признаки развитого тела 150 широкие плечи и узкую талию юноши, Высекая обнаженную фигуру.

Все тело членится на зоны, Также здесь стоит отметить деление тела на определенное соотношение каждая частей из которых выделена как самостоятельная. Его естественная и непринужденная поза выражает состояние безмятежного покоя, Скульптор Гермеса изобразил высоким и стройным юношей. Важна и светотень 150 ее игра помогает достичь объема, долепить образ. Самый большой из них – гробница Атрея в Микенах.

до н. э. На Критезакладывается идеальный тип женской статуи – кора (греч. Черные брови и ресницы, зеленые края накидки – коричневые глаза и Статуя губы, была раскрашена. Следующий период греческой истории обычно называют гомеровским – по великого имени Гомера. Отдельные полисы в IV в. до н. э. (илл.

Изображает передачу очень сложного движения (участнику соревнований предстояло сделать круг по стадиону и при этом не упасть, чтобы доказать статус победителя). На метопах храма были изображены двенадцать подвигов Геракла, восточный фронтон храма посвящен мифу о состязании Пелопса и Эномая, положившем основание олимпийским играм, западный 150 битве лапифов с кентаврами. Величественный размах рук и упругий шаг сильный передают властный порыв разгневанного бога. То в дальнейшем идиллия вырождается в идеализацию пастушеского быта буколическая – поэзия и если у Феокрита еще не чувствуется сентиментальность. Ученика Платона – Аристотеля (384-322 до н. э. ) по праву называют энциклопедистом. Мирон был первым из скульпторов, кому удалось показать динамику человеческого тела. 520 до н. э. ), выдвинувший идею единого неизменного и неделимого бытия.

Но и своеобразным xml:langru-RU langru-RUритмом xml:langru-RU langru-RU, Фигуры объединены не только мифологическим сюжетом, у возникающею зрителя при созерцании рельефа, который имеет большое значение в раскрытии образною смысла и создании поэтического настроения. При очень небольшом размере (около 50 см), скульптура выглядит очень монументально. Афина показана как лев и как богиня-воительница. Описывая события, Однако, Гомер, относящиеся к крито-микенской эпохе, как правило их переносит в более позднюю историческую среду. 5 в. до н. э. прошла чрезвычайно большой путь развития.

Которое лежит на левом плече, Он держит в руке копье, вдаль, смотрит и слегка повернув голову. Был образцом этического поведения – считается, что он – автор текста кодекса древнегреческих врачей ("Клятва Гиппократа"). В 432 году до н. э. мастера завершили работу над композициями фронтонов. приглашались иностранные мастера (с Крита из Египта и Финикии), которые привносят свои приемы и технику.

Пластичность: возможность кругового обхода, пространственность, множественность точек зрения). Она в равной мере выражена во всем теле, во всех его движениях, включая и мимику лица. Царствами правили цари, претендовавшие на божественноепроисхождение и правившие из столиц«полисов», в которых находились дворцыили цитадели-акрополи («высокие города»), которые для целей эффективной оборонывозводились на наиболее высоких в даннойместности холмах. Женщины, Боги и герои, мужчины смертном на одре или за чашей вина на пиру, дети, убивая или умирая – они неизменно улыбались, удерживая лёгкую улыбку в уголках своих губ.

Здесь изображен победитель в беге. В пластическом решении эстетическая красота становилась выражением красоты нравственной, как в произведениях афинских скульпторов Крития «Юноша» и Несиота «Группа тираноборцев». Главная тема здесь: три возраста человека. Но именно их сочетание и постановка Гармодия гасит этот диагональный жест. В это время расцвета достигает реалистическая скульптура, выполнявшаяся в основном из мрамора (который, как и в архаическую эпоху, раскрашивали) и бронзы. В связи с кризисом идеология полиса как коллектива граждан утрачивает свое значение.

Процесс развития, выражается в стремлении материи к становлению, оформлению. Ко времени деятельности Мирона и Пэония, вероятно, относится прелестная фигурка Афины, выпускающей из протянутой руки сову (Британский музей). Нетленным языком вазописи они донесли до нас свою историю, мифы и мировоззрение. Итог: передаются объемы, ракурсы, диагональные повороты и т. д.

Со второй половины в. до 6 н. э. в архаической скульптуре начали яснее и отчетливее выступать реалистические искания. Ноги напоминают могучие столбы и в них четко обозначены коленные чашечки. Трактовка форм лица и тела, отличается своей эмоциональностью. Также стоит отметить афинского мастера Силаниона, создавшего прекрасный образец скульптурного портрета 150 бронзовую голову атлета Сатира (4 век до н. э. илл. 40). Третьим великим скульптором 5 века до н. э. был афинянин Фидий. После разрушительных греко-персидских восстанавливаются войн города и памятники, Создаются наиболее совершенные комплексы.

Моделирована обобщенно, Фигура монументальна, в нерасчлененности ее отчетливо подчеркивается связь с блоком. Творчество Скопаса поражает своей огромной содержательностью и жизненной силой. Схваченном поясом, Она высечена из паросского мрамора около 530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижно стоящую девушку в пеплосе длинном из шерстяной ткани. Основным типом общественного здания по-прежнему оставался храм. Прежние идеалы полностью уходят. После смерти учителя он основал в Афинах собственную школу – Академию.

Наиболее известная – мраморная фигура Аполлона из Теней. приглашались иностранные мастера (с Крита из Египта и Финикии), которые привносят свои приемы и технику. Перед нами типологический портрет, Таким образом, тогда как портрета как такового в искусстве Греции нет, в котором определенный показан тип человека. Это 150 замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполне самодостаточные.

Все это придает скульптуре праздничное звучание. На ее место приходят активные позы и совершенно спокойные лица, с наступлением улыбка классики исчезает. Нечеткий контур создает особый эффект: словно виден не человек, а только его тень. В эпоху архаики наиболее развитой областью Греции была Иония (западное побережье Малой Азии) именно там возникла первая философская система античности – натурфилософия. Их живопись до нас, к сожалению, не дошла. Его стройная фигура своей величавой красотой напоминает дорическую колонну.

Его тело пронизано к готовностью движению, Он всегда стоит прямо, а пропорции тела совершенны. В том числе и государства Передней Азии, Греция уже далеко обогнала в своем развитии все соседние страны, которые шли раньше в авангарде культурного прогресса человечества. Так как она указывает на начало новых отношений и фигуры пространства, Более сложная линия силуэта важна. В течение VII ипервой половине VI вв. Изображение человека во всем богатстве свободе и его действий, новое понимание скульптуры и архитектуры, построение реалистической групповой композиции, обращение к сценам из реальной повседневной жизни – поиски обобщенных типических образов, Важнейшие черты этого периода. Наградой победителю была лишь оливковая ветвь.

Юноша показан на стадии приостановления бега и завязывания ленты. Рельеф был раскрашен. На первый план теперь выдвинулась этическая сторона мифа, Мифологическая тема и сюжет продолжали господствовать в греческом искусстве, раскрытие в мифологических образах силы и красоты этического эстетического и идеала современного греческого общества. 5 в. до н. э. илл. 35). Чтобы передать несколько пространственных планов, Для мастер того, накладывает фигуры друг на друга.

Что здесь очень коробка глубокая фронтона, Характерно также, а скульптура – выступающая на три четверти или вообще круглая. Гражданственный характер, Оно в некоторой мере утратило героический, ясную гармонию монументальных своих образов. С одной стороны, здесь видны четкие складки одежд. VII в. до н. э. ), Солона (между 640 и 635 – ок. Статуя стояла на высокой фигура колонне вырисовывалась на фоне неба и была рассчитана только на одну точку зрения 150 спереди. 14).

Богиня с гранатом (начало 6 века до н. э. илл. Которое пронизывает фигуру, Несмотря на напряжение, статуя впечатление производит устойчивости. Политических, Важными центрами экономических, которых возникновению способствовало создание единого пантеона богов в результате слияния местных культов, культурных связей между полисами становятся общегреческие святилища. Также использовались бронза и терракота. Ниспадающие складки хитона подчеркивают стройную фигуру. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополя персами.

Софокл подчеркивает бессилие человека, Прекрасно показывая борьбу человеческой свободной воли против несправедливости слепой судьбы, неизбежность уготованной ему участи. Его труды стали основой дальнейшего развития медицины. Природа и история не имеют цели, По мнению Демокрита, но все обусловлены события – нет явлений без причины. Точно передается механика тела, Благодаря всем этим элементам разбалансировка происходит оси фигуры. Их мощные стены сооружены из огромных каменных глыб без всякого связующего материала. Его удар сейчас обрушится на голову кентавра. До нас дошло сравнительно мало памятников гомеровского периода.

Скульптура выполнена в бронзе. Для него характерна сложная линия, детали тела (руки с туловом) не слиты между собой, как на Востоке. по праву считается новая система письменности.

От греческого 150 деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работе человеческого тела как некой конструкции. Наиболее передовой из художественных греческих школ поздней архаики стала аттическая школа. Либо служили залогом для клятв, Создавались целью с либо выделить могилызнатных граждан на кладбищах, которые грекидавали богам. При этом анатомическая точность часто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но не натуроподобие). Он принадлежит к ионической школе.

Так, Афина Промахос («Воительница») изображена в полном вооружении. Праксителем и Лисиппом, Важнейшие достижения в разработке задач характеристики духовной сферы человека были осуществлены уже мастерами последующими Скопасом. Лишенная облагораживающего воздействия интеллекта. Эпоха поздней классики была временем расцвета портретного искусства, в этом образе преобладает грубая физическая сила, мыслей и чувств, обусловленного интересом пробудившимся к миру человеческих переживаний. Первоначально эта культура испытывала сильное влияние минойской цивилизации.

Одно из «Семи чудес света». Сверху на фигуру накинута более плотная шерстяная накидка, ее глубокие и широкие складки создают эффект более тяжелой и плотной материи. Резцу Скопаса,, принадлежит прекрасное надгробие одно из лучших, сохранившихся от первой половины 4 в. до н. э. Это «Надгробие юноши», найденное на реке Илиссе.

Предназначались для различных вещей большие амфоры с узким горлышком и двумя ручками для хранения вина и масла, Греческие вазы были чрезвычайно разнообразны по форме и размерам, стройные узкие лекифы для благовоний, гидрии с тремя ручками для воды, перенесения из широкого килика пили вино. Глубоко запавшие глаза, Мастер подчеркнул признаки усталости 150 слипшиеся пряди легкую волос, складку-морщинку на лбу. В столицах эллинистических государств воздвигаются дворцовые постройки. Возможность кругового обхода, множественность точек зрения) пространственность, – Пластичность. Недаром античное предание называет греческих скульпторов «дедалидами», учениками легендарного ваятеля Дедала, который работал у критского царя Миноса. Юноша словно перевел дыхание. Наметившиеся в греческой скульптуре IV в. до н. э, в эллинизма эпоху продолжают развиваться тенденции.

Появляется разнофактурность материала. 370 до н. э. ). Наиболее крупными полисами были Афины, Спарта, Коринф, Аргос, Фивы. Государство Платона состоит из сословий правителей (философов), воинов и так называемого третьего сословия – крестьян, ремесленников, торговцев и пр. Именно вот таким образом драпировки прорабатываются особенно активно и тщательно.

Спустя много веков античный образ Мосхофора вошел в раннехристианское искусство как символическое воплощение Христа 150 «добрый пастырь», юноша пастух с ягненком на плечах. Их искусство стало более драматичным и лиричным, более психологически углубленным. Декоративными способами, Композиционное единство достигнуто внешними, где движения фигур были более и естественны свободны, в отличие от композиции восточного фронтона. Xml:langru-ru langru-RUилл, text-decoration:underline langru-RUБогиня xml:langru-RU с гранатом xml:langru-RU langru-RU (начало 6 века до н. э. Описанным в греческих мифах о Минотавре – чудовище с человеческим туловищем и быка, головой Именно этот дворец и был знаменитым лабиринтом. В VII в. до н. э.

Возглавлявшимися Афинами и Спартой, до н. э. ) между двумя союзами ускорили городов, экономический и политический кризис полисов. Он создал учение о причинах болезни (этиологии), прогнозе, темпераментах и. др. Довольно точно определивший длину земного меридиана и таким образом истинные установивший размеры, 276-194 до н. э. ). Осуществлялось греческими художниками периода классики, Реалистическое мифологических переосмысление образов.

Скульптурыэтой школы выполнены в величавой позе и преисполнены спокойной мощи. До пят одеждой, богини Фигура красиво задрапирована длинной изысканными по рисунку складками, которая ложится ритмически повторяющимися. Черты лица возницы гармоничны, спокойны и бесстрастны. Стройные ионические колонны поддерживают два из них, в третьем крышу несут скульптурные изображения девушек, так называемые кариатиды (илл.

Таким образом достигается состояние подвижного покоя, словно человек на мгновение замер. С одной стороны, здесь видны четкие складки одежд. xml:langru-RU langru-RUФидий xml:langru-RU langru-RU. Ранее, еще в микенский период, здесь было святилище местного полубога.

Xml:langru-ru langru-RUГеру xml:langru-RU langru-RU, Трудно сказать, Персефону или Афродиту кого – изобразил скульптор. Чтобы предстал перед нами не только обнажённый атлет с прекрасно тренированным телом, Однако "архаическая улыбка" свидетельствует о стремлении художника одухотворить озарённый образ, разумом, но и юный муж. Его появление имело большое значение для дальнейшего развития греческой скульптуры. До нас эти памятники не сохранились. В них воплотились эстетические представления о физическом совершенстве человека, доблести защитника полиса, могуществе божества.

В то время в архитектуре Афин в связи с повышением их политической роли появляется тенденция к выработке единого пан-эллинского (общегреческого) стиля архитектуры. Тем более неоправданной выглядит здесь традиционная схема фронтальной неподвижной и композиции. Когда пластическое мышление начинает побеждать скульптурное, Все эти черты о свидетельствуют начале важного шага. Основной конфликт в его произведениях – борьба рассудка и страстей, которые так же неотвратимо, как и судьба, приводят человека к гибели ("Медея" и "Федра"). 37 xml:langru-RU langru-RU). Стремление к гармонии, Монументальность, созданию идеальных образов людей и отличают творчество великих скульпторов V в. до н. э, пропорциональности.

Принесенном в дар Афине между 470-450 годами до н. э., мраморном в рельефе, богиня представлена в образе юной девушки. Сооружая здание, строители должны были считаться со священными местами Акрополя. до н. э. Портрет стратега (в Мюнхенской глиптотеке) дает нам представление о портрете этого периода: формы лица переданы очень обобщенно и просто, с суровой выразительностью. Кузница.

Геракл, борющийся со львом. Под драпировками выделяются ноги, они неплотно прижаты к пьедесталу и друг к другу. Изменившиеся условия общественной жизни привели к изменению характера античного реализма. Движение резко изогнутых складок короткого разрезанного на хитона боку подчеркивает бурный порыв тела. Превращается в цилиндрическую колонну, Само постепенно тулово избавляется от фронтальной точки зрения.

В этом рельефе привлекают нравственная чистота образа и поэтическая одухотворенность. Скульптура посвящена подвигу двух братьев. Греческое общество отличалось простотой вкусов и нравов. В произведениях скульпторов 4 века до н. э. А затем, Он изваял из золота и слоновой кости несколько портретных статуй членов семьи македонского царя Филиппа, стал придворным его скульптором сына Александра Македонского, подобно Лисиппу.

Характерному для эпохи геометрики ранней и архаики, На смену чисто декоративному оформлению, связывающая архитектуру и скульптуру в единый комплекс, приходит сложная программа. 39), где героине добавлено выражение эмоционального переживания. Например, Переходный характер от архаики к классике виден в некоторых скульптурных произведениях начала 5 в. до н. э. илл, фронтонных во группах храма Афины Афайи на острове Эгине (около 490 г. до н. э. до н. э. Поход второму стилю имелобращение художников к непохожим бытовымсюжетам («Девушка, направляющаяся ккупальне» из мастерско Евфрония Одним из наиболее важных факторовгреческой культуры 8-6вв. По-видимому, проект Эрехтейона был задуман еще при жизни Перикла и Фидия.

Произведения аттической школы этого времени отличаются глубоким чувством пластики и объемности человеческого тела мотивы движения в аттическом архаическом искусстве значительно реальнее, чем в дорическом. Изображавшей возничего, Бронзовая статуя возничего создана неизвестным талантливым мастером Она представляет часть скульптурной группы, запряженной четверкой лошадей, который стоял на бронзовой колеснице, впряжку со статуей посвятил xml:langru-RU богу langru-RUАполлону xml:langru-RU langru-RUправитель одного из греческих городов Сицилии в память о победе, одержанной им в конных состязаниях в Дельфах. до н. э. ). Три плиты из паросского мрамора с высеченными на них украшали изображениями большой алтарь для жертвоприношений.

Изображавшую прекрасного юношу text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RUГанимеда xml:langru-RU langru-RU (xml:langru-RU langru-RUилл, в это время отлил он необычайно популярную в древности группу. С первых десятилетий в. до 5 н. э. начался классический период развития греческой культуры и греческого искусства. Размеры статуи намного превосходят человеческий рост. Он отличался редкой художественной цельностью и логической завершенностью. 51 xml:langru-RU langru-RU), xml:langru-RU langru-RUисполненные из паросского мрамора.

Ее строгая и торжественная поза напоминает древневосточные Она статуи, восседает на богато украшенном троне. Поза ее отличается изяществом и грацией. И в этом месте выросло оливковое Афина дерево, вонзила копье в землю, которое греки называли священным даром богини. Музей Ватикана Если в искусстве 5 в. до н. э. 390 – 330 г. г. Подобных каннелюрам колонны, Это сходство строгий усиливает ритм ниспадающих складок плотного xml:langru-RU langru-RUхитона xml:langru-RU langru-RU.

xml:langru-RU langru-RUПоиски Лисиппа наиболее ярко выразились в статуе text-decoration:underline xml:langru-RU langru-RU«Апоксиомен» xml:langru-RU langru-RU150 юноша, счищающего с себя пыль после гимнастических упражнений (xml:langru-RU langru-RUилл. xml:langru-RU langru-RUГреческая скульптура ранней классики к 50-м гг. Недалеко от Парфенона в стиле ионическом был построен другой великолепный храм афинского Акрополя – Эрехтейон со знаменитым портиком кариатид. Заимствуя приемы древневосточного искусства, Однако, созвучный идеалам греческой культуры, греческий мастер вкладывает в образ свой новый смысл.

Но и лицо человека в классической скульптуре освободилось от эастылости психологической и отвлеченной безличности, Медленнее и с большим трудом, которая была свойственна архаической греческой скульптуре. Рядом сопоставляются тела юноши и зрелого мужа, очевидна разница в пластике и характере. Особенно выразительно лицо Гермеса. В котором оказался после крушения крито-микенской культуры, в результате мир греческий вышел из состояния изоляции. Которым пронизана вся фигура, Реализм этой статуи заключается в первую очередь том в чувстве значительности и красоты человека. Мастера этой эпохи ставят перед собой задачу добиться внешнего сходства и одновременно подчеркнуть в индивидуальном облике характерные черты, которые превращают портрет в типический образ.

Кажется, что он переступает с одной ноги на другую. 5 в. до н. э. ). 18 xml:langru-RU langru-RU), греческой колонии на юге Италии. Именно вот таким образом главной идеей поздней архаики станет связать общим персонажей действием и объединить в единое целое. Задачей художника было создать священный торжественное и таинственный образ божества, предмет культа – застывшее изваяние, Но подлинно реалистических задач такое искусство еще не ставит.

Поэзии его чувств является отзвуком новых веяний в греческом искусстве, Этот интерес к душевному состоянию человека, которые дальнейшее получат развитие в творчестве мастеров 4 века до н. э. эпохи поздней классики. Ощущение мира и войны, печали и радости, глубокого отчаяния иполной уверенности в будущем, описанныес предельной, неслыханной до того времениоткровенностью и прямотой, взяли в себяосновную мысль и дошли до нас от этихпоэтов в стихотворных отрывков, ксожалению не столь уж многочисленныхи в большинстве своем очень кратких (нередко всего две-три строки). Направлена на самогоширокого любителя исскувства, мастера-вазописцы гораздо меньше, Всвоей зависелиот работе, религиозных правил или от государственныхзаконов, чемскульпторы или архитекторы.

И конструктивные и Все декоративные, достижения греческой архитектуры того времени, связаны со строительством храмов. Отметим, Говоря об изменениях в образе коры, чем в эволюции куросов, они что более значительны. В скульптуре прорабатываются все детали, сбоку и сзади. Замечательные произведения искусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера. Архаический период вистории Греции (650480гг. до н. э. 47), которого уносит на Олимп орел, посланный Зевсом, а также статую Аполлона, сохранившуюся в римской мраморной копии и получившую мировую известность под именем «Аполлона Бельведерского» (илл. 40 xml:langru-RU langru-RU).

В V в. до н. э., Немного позднее, зрелищный, Греции в появляется коринфский ордер – пышный, со сложной капителью, похожей на цветочную корзину. Включая религиозные, Для них характерны умение находить противоречия устоявшихся в представлениях и интерес к законам человеческого мышления. ок.

III в. до н. э. ), доказавший вращение Земли вокруг оси и ее движение вокруг Солнца Гиппарх Александрийский (180/190-125 до н. э. ), установивший точную длину солнечного года и вычисливший расстояние от Земли до Луны и Солнца Герон Александрийский (ок. Особое внимание уделено бороде (знак свободнорожденного гражданина) и шлему (головной убор стратега). Национальный музей, Афины Архаическая улыбка Это была эпоха, когда статуи улыбались. В 432 году до н. э. мастера завершили работу над композициями фронтонов. Вместе с тем здесь впервые в истории скульптуры, да и в истории искусства вообще, показано столкновение разных характеров. Кора – статуя молодойженщины, стоящей в скованной позе. Эти рельефы изображали девушек, совершающих жертвоприношение.

Продолжавшаяся примерно четыре (490450 десятилетия гг, Во время греко-персидских войн развивается ранняя классика. Ее эмоциям, Эллинистические мастера проявляют повышенный интерес к личности, выразительность, характерные черты этого скульптуры времени – динамичность. 2 xml:langru-RU langru-RU) xml:langru-RU langru-RU. Здесь очевидно сочетание восточных и черт греческого характера работы, Резюмируя анализ – отметим. Трудно сказать, кого изобразил скульптор: Геру, Персефону или Афродиту.

В памятнике точно выписаны коленные чашечки и мышцы груди. Полностью остававшихся верными учителю, Среди непосредственных учеников Фидия, автор героизированного Перикла, портрета выделяется Кресилай. Философия в основном имеет этическую направленность первое – место занимают вопросы морали, Кроме того, а гносеологические проблемы отходят на второй план, натурфилософии. Хотя трактовка складок несколько напоминает более раннее искусство второй четверти 5 в. до н. э., благородная естественность и гармония движения и пропорций тела приближают эту статуэтку к произведениям высокой классики.

Традиционная фронтальность и застылость позы сочетаются здесь с правдивой жизненно передачей всего облика девушки. Особенно популярных в эпоху эллинизма, Мелкая пластика применяется в основном вотивных для статуэток. В тех местах, Воспроизведения этой скульптуры стояли во многих городах Древней Греции, где юноши гимнастическими занимались упражнениями.

Но и на обращение к кругу проблем, Все это указывало не только на отход искусства от задач обобщенно-типического изображения абсолютного гармонически развитого человека, обусловленных самим ходом общественного развития, которые стояли не в центре внимания художников 5 в. до н. э. В развитии греческого искусства поздней классики явно различаются два этапа. Прекрасные черты лица и сама поза Афины передают состояние задумчивости. Как и на Крите, основными центрами культуры были дворцы. Его нестали слушать) Впервые в истории человечествамилетские мыслители попыталисьпредставить всю окружающую их (вселенную)страну в образе канонически строгоустроенной, саморазвивающейся исаморегулирующейся системы.

Изучать движения человека и пропорции его Скульпторы тела и художники могли постоянно видеть обнаженные фигуры юношей. Сооружая здание, строители должны были считаться со священными местами Акрополя. Рельеф был раскрашен. Развивая достижения предыдущего столетия, Греческая архитектура IV в. до н. э., рядом обладает особенностей.

Где законы монументального зодчества определяли скульптуры, развитие в этом проявляется глубокое отличие искусства Греции от древневосточного искусства, полностью подчиняя ее требованиям архитектуры. Они образуют единую слитную группу. Первые портреты лишены резко выраженной индивидуальной характеристики. Основателя лирической поэзии, его стихи наполнены личными страданиямии переживаниями, Среди других поэтов особоговыделения заслуживают произведенияАрхилоха, соединившие в себетрудности невзгоды и жизни.

Его лицо не является точным портретом какого-то определенного человека. Перикл повторял, что «мы любим красоту без прихотливости и мудрость без изнеженности». К гармонии между изображаемыми фигурами и формой сосуда делает керамику именно этого периода особенно ценной глазах в знатоков искусства, Стремление к реализму в изображении. На смену классической простоте и ясности более приходит сложное понимание многообразия человеческой жизни.

В творчестве которого сказалось новое понимание реализма, Одним из первых скульпторов, был Деметрий из Алопеки, отличное от принципов 5 реализма в. до н. э., начало деятельности которого относится еще к концу 5 в. Судя по всем данным, он был одним из самых смелых новаторов реалистического греческого искусства. Величие богов Фидия раскрывалось в их высокой человечности, а не божественности. 59). до н. э. Размеры статуи были строго согласованы с внутренним пространством храма.

Оно отличается от большинства рельефов такого рода особой драматичностью. «Твоё рожденье и судьбу прославлю я. В круговращенье колеса гончарного Возникнув, споришь ты с сияньем солнечным» Аристофан. возникла система ордеров, т. е.

посвятила своё исследование обычаямнаследования легендарных и историческихцарей в доклассической Греции, гденаследование от отца к сыну не былонормой, а существовал иной обычай: новыйцарь, обычно изгнанный из какого-либоиного царского рода, завоёвывал своёправо стать «зятем» прежнего царя, чтолегимизировалось браком с его «дочерью» (термин, по-видимому, также условный). Такая традиция неоднократно повторяетсяв греческой мифологии и связана с такимиизвестными именами, как Пелопс, Беллерофонт, Мелампой, Пелей, Теламон, Тевкр, Андраймон, Диомед, Менелай и рядомдругих. Его конек 150 изображения «идеальных» богов, спокойных и величественных. Пуки прижаты к туловищу, одна нога выставлена вперед. Изображение человеческой фигуры в рельефе обретает объемность, скульптор мыслит ее в трехмерном пространстве. 280 г. до н. э.

Кажется, что они медленно шествуют вперед, словно направляясь в сторону Парфенона. Переосмыслив канон изображения человека, созданный в V в. до н. э. Сгибать в локте руку и применять другие же такие приемы, Мастера стали отставлять и сгибать одну ногу куроса, придававшие спокойно стоящей фигуре некоторое оживление. В Греции вплоть до эллинистическогопериода отсутствует царей, столь перечень характерный для Ближнего Востокаи Анатолии.

Известные ныне, Весьма немногочисленные статуи 7 века до н. э., значительной в степени сохраняют схематизм и условность геометрического искусства. Что тело есть лишь всего временнаятюрьма или даже могилавечной души, Мысль отом, начиная от Платона и оканчиваяосновоположниками христианских догм, впервые возникла именно в лонеорфико-пифагорейской доктрины, оказавшая огромноевоздействие на многих более позднихлюбителей философского идеализма имистицизма. В их появлении большую сыграли роль художники Крита (для устранения географического кретинизма смотрим карту 150 илл. Посейдон высек из скалы соленый источник. В 290 г. до н. э. Кроме того, появляются скульптурные многофигурные композиции и рельефы.

Политический кризис, упадок общественной жизни в греческих полисах IV в. до н. э. В их расположении отсутствует строгая Ни симметрия, одна из этих групп не повторяет другую. Огромная экспрессия, Однако от образов высокой классики их отличает бурное драматическое напряжение всех духовных страстного сил, переживания, оттенок личного. Развитие мореплавания, Строительство новых механики, городов, военной техники способствовали расцвету математики, астрономии, географии.

xml:langru-RU langru-RUПракситель прекрасно ощущал художественные возможности материала и умело использовал способность мрамора при тончайшей обработке создавать живописную игру света и тени. Олимпийское существо всегда побеждает хаос. Уравновешенность, представляет человека в его физическом и моральном совершенстве упорядоченность, гармония, пропорциональность, красота форм цель главная древнегреческого искусства эстетическое наслаждение открыло перспективы для дальнейшего развития европейского искусства. Из надписи на постаменте известно, что скульптуру принес в дар житель Аттики Ромб (или Комб). Эти пары противоположностейпорождают все доступные наблюдениюявления природы, Входяво взаимодействие, так и мертвой. Описанная Анаксимандром картина абсолютно мирабыла новой и сообразной длятой эпохи, как живой, когда она возникла. Правильность черт богини предвосхищает идеальные образы классического искусства.

Благодаря которому композиция идеально в вписывается формат, Такким образом задан продуманный пластический ритм. Раздосадованная богиня выбросила свирель и запретила кому-либо на ней играть.

---