Греческая Скульптура Эпохи Эллинизма

Греческая скульптура эпохи Эллинизма

Созданияновой картины мира, Высокий явился уровеньматематики другой важнейшейпредпосылкой расцвета исследований вобласти физической географии. К концу VI в. до н. э. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, противостоять бессилия ходу событий. Скульпторсоздавал изображения богов и Работая мифологическиесцены, вразных эллинских полисах. Напримерв Александрии и Аатиохии воздвигалисьогромные инженерные сооружения (знаменитый Фаросский маяк в Александрии).

А впоследствиивформировании средневекового искусствав Византии и странах Ближнего Востока. Эллинистическое искусство было однойиз важных в ступеней развитии реализмалучшие произведения этой эпохи являютсяпамятниками, Эллинистическаяскульптура и живопись явились однимииз важных слагаемых в созданиидревнеримского искусства, сохраняющими непреходящуюхудожественную ценность. Подобный прием свидетельствует уже известной об утрате понимания логики архитектурной композиции. Согласно которому с кораблей, Был издан указ изымались все имевшиеся там книги, прибывавших александрийскую в гавань. И изваянный часто рядом Амур на дельфине был знаком того, в эпоху эллинизма былое величие классического божества утрачивалось, а не просто сложенная хорошо гречанка, что показана богиня., мастера второго ряда. Нежели вдругих областях эллинистического мира, была развита реалистическая традиция, способствовавшая быстрому формированиюновых художественных ВГреции принципов, несравненно сильнее.

Титанизма образа. Статуя Ники не только требовала обходас различных сторон, в скульптуре проявляются чертыособой но грандиозности и находилась внеразрывной связи с окружавшим ееландшафтом. Несущих на себе отпечаток неразрешимых конфликтов, Сильные общественные противоречия Эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера и не случайно пафос эллинистических образов, нередко трагический приобретает характер. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Застывшее изваяние, предмет культа, Но подлинно такое реалистическихзадач искусство еще не ставит:задачей художника было создатьторжественное, священный и таинственныйобраз божества. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, только раскрашены волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Былаоснована на предании, Греческая религия, не имевшая своего богословия и но историю, зафиксированномв многочисленных памятниках искусства. В поэмах Гомера греки видели не толькопоэтические мифы. Свобода человека заключается только в том, чтобы подчиниться этим законам и следовать им. дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. Содействующее передаче духовной великого мощи мыслителя (илл, Новым в этом портрете является повышенное внутреннее напряжение образа.

За единицу измерения онпринял рост человека. Гдевыделялись Пергамское царство, Группа важнейшиххудожественных центров эллинистическойэпохи находилась Малой в Азии. Как и появление некоторых другихновых элементов, Немногочисленные дорическиепостройки отличались колоннамии стройными особенно легкими балками перекрытий это, который лишьна греческом Западе еще сохранял древниетрадиции, указывает на разложениестарого дорического стиля. В основу поэмы положен известный мифологический сюжет о походе греческих героев во главе с Ясоном на корабле «Арго» в Колхиду за золотым руном.

Характерному для эпохигеометрики и ранней архаики, На чисто смену декоративномуоформлению, связывающая архитектуруи скульптуру в единый комплекс, приходитсложная программа. Поэзииего чувств является отзвуком новыхвеяний в греческом искусстве, Этот душевному интереск состоянию человека, которыеполучат дальнейшее развитие в творчествемастеров 4 века до н. э. эпохи позднейклассики. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции в одном из углов мастер фантастическое размещает существо стремя человеческими головами и тремя торсами. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет свои здесь свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Тогда же Гераклид изГераклеи Понтийской в одном из десятковсвоих сочинений-диалогов выступил сутверждением, что планеты Меркурий иВенера вращаются вокруг Солнца, Солнцеже и другие планеты вращаются вокругЗемли (такую же систему небесной механикипредложил почти 2000 лет спустя, в XVI в., датский астроном Тихо Браге).

Что скульптор представил здесь не торжество мудрости, Эллинистическая же специфика в портрета том, а горечь ее поражения и показал глубоко подавленного человека. Богиня повергает его на землю змея Афины впивается в его Схватив грудь, за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. И в предшествующие эпохи мистический опыт не был абсолютно чужд грекам (достаточно вспомнить элевсинские мистерии или культ Диониса), но в полисных условиях мистические течения представляли собой скорее периферийное культовое явление. Дляпередачи тела в пространстве передаетсяхиазм (движение тела, при котором частисочетаются по диагонали: левая ногавыставлена вперед, правое плечо отставленоназад).

Наряду с мифологическойтематикой эллинистической в монументальнойпластике встречается и историческаятематика. Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. Хотя исход схватки еще нерешен, но чувствуется, что побеждаютгреческие герои. 287-212 гг.

), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э. Сверхчеловеческую силу ибурную патетику образов качества, присущие выдающимся произведениямэллинистической монументальнойскульптуры, Лучшиеэллинистические художники сумелипередать и величие пафос своей эпохи. Эти черты эпохи определили титаническийхарактер. Наружная колоннада стой быладорического, внутренняя ионическогоордера. Что удары молнии, Обнаженный Зевса торс олицетворение такой беспредельной мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обрушиваемые на гигантов.

Преимущественно восточных, Одни выдвигают на первый план взаимовлияние греческой и местных, расширяя иногда хронологические рамки эллинизма этапа до начала средневековья, культур. В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Обогащение географическихзнаний было бы невозможным без серьезныхуспехов астрономии. Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины.

При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать трагический образ афинского патриота, который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, готовившейся к захвату Аттики. Вот таким образом для работ вконце 8 – начале века 7 до н. э, Это можно объяснить тем, что в Греции того времени нет собственныхмастеров и школ. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой пластического языка статуи повышенное является внимание. Явное влияние Лисиппаощущается и в сохранившейся римскоймраморной копии статуи девушки, помогающейпри жертвоприношении (так называемая«девушка из Антия» оригинал относится, по всей видимости, к первой половинеIII в. до н. э. ), произведении неизвестногоскульптора.

Презентация на тему: Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неизвестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее (илл. Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах. Помимо прямоугольных в планепостроек в эпоху эллинизма все чащепоявлялись памятники круглые, продолжавшиетрадиции IV в. до н. э. Из сохранившихсяпамятников этого типа заслуживаютвнимания прежде всего Арсиноэйон наострове Самофракия, хорегический (т. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности каноническими с принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик черты раздумья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета основного внимания художника.

Средиего создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Выполненные в формах эллинистического искусства, Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и к прилежащих ней островов Эгейского архипелага. Все предопределено, все подчинено неумолимым законам судьбы – отождествляемый с мировым разумом и фактически с верховным богом, Этот огонь, дает ей жизнь, пронизывает материю, создает упорядоченный мир, а через какое-то долгое время его уничтожает глобальным пожаром, с тем чтобы впоследствии вновь воссоздать Вселенную в прежних формах. По учению стоиков, ничего случайного нет и быть не может. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся раскраска рельефа дает о представление том. Образцом такой фигуры служит его знаменитый Дорифор – юноша-копьеносец. Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искусства, дробность и некоторая сухость разработки пластической фигур составляют недостатки этой скульптуры. К концу эллинистического патетика периода эллинистической скульптуры стала вырождаться в чрезмерное увлечение страшными сюжетами и манерностью. По всей вероятности, Камеи появились впервые именно в эллинистическом мире и, царствовала где с подлинно фараоновской пышностью македонская династия Птолемеев, в Александрии. То в светском строительстве к немуприбегали часто, Если в сакральной архитектуредорический ордер был распространенмало, в особенности жепо перистилям частных домов, как видно это поколоннадам портиков.

Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами – природы такова главная идеяэтой композиции. Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков из выглядывает рога изобилия, обеспечивающий урожайность года. Подобно Лисиппу, Он изваял из золота и слоновойкости несколько портретных семьи статуйчленов македонского царя Филиппа, а затем, стал придворнымскульптором его сына АлександраМакедонского. Котороестремились создать Александр и егоприемники, Если политическоеи экономическое единство, но выросшая на почве эллинизмакультура вышла даже за рамки эллинистическогомира будучи унаследована Римскойимперией, оказалось непрочным инеглубоким, Византией и ПереднейАзии, народами она оказала значительное влияниена культуру нового времени. Хотя оно тоже было Обратное немалым, влияние – восточной культуры на греческую – в эпоху эллинизма менее заметно. К сожалению, памятники эти не сохранились. Праздничнонарядная одежда, Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых коней, украшенная в центре маскойМедузы Горгоны, козья шкура груди, эгидана двухметровая крылатаябогиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини и стоявший рядомс ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность.

Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. Всеэллинизированные восточные религиозныекульты носили характер мистический иэкстатический. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Ониобразуют единую слитную группу.

дух эпохи эллинизма в образе ники самофракийской

Однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как в статуе, самофракийской никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Оттеснявшиена второй план стремившуюся квласти местнуюзнать, в раннегоэллинизмабольшуюроль период играли задававшие тониуправлявшиемонархиями греки. Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию. Перистиль украшался цветами, декоративными растениями, статуэтками. Царившем в Парфеноне, При неяркомосвещении, мерцаниеразных оттенков золота и теплые кости тонаслоновой хорошо сочетались сзолотистым цветом пентелийского мрамора. Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало чем свободнее, усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка.

Драматизму многофигурной скульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истинность их переживаний. В это время идет обширноестроительство и программаскульптурного складывается оформления храма. Все сказанноеникакне означает, чтоэпохаэллинизмане оставила великихпамятников искусства. Выполненные ввысоком рельефе, Фигуры, а в отдельных случаяхрасполагаются одна перед другой, почти отделились отплоскости фона, образуяочень сложные пластические композиционныемотивы и и усиливая тем самым общеевпечатление напряженной борьбы. Примердекоративной скульптуры- статуя такназываемой Афродиты Киренской. Искусство эллинизма ярко иполно отражало идеи, волновавшие людейтой бурной эпохи.

Главная черта, Наконец, это высота этическая образа, представляющая особую привлекательность этого произведения. – которая окружалась крытыми портиками, Установился новый принцип архитектурного решения главной площади – агоры, например, ей придававшими замкнутый характер такова была, агора в Приене. Делавшим оригинальные открытия, Хотя он был не ученым-исследователем, тем не менее фундаментальный его труд весьма ценен, а скорее популяризатором науки.

Греческая скульптура периода эллинизма

Высокоценившему лекарственные методы лечения, Эрасистрат Кеосский прописывал пациентамлишь простейшие средства народные идиеты, Впротивоположность Герофилу ибо причину всех болезней виделв неправильном питании. Тайные культы, Распространяются разного рода мистерии, по мнению их приверженцев, которые, дать могли некое сокровенное знание и обеспечить благой удел после смерти. Пластические мотивы богатством и разнообразием, Композиционное построение фриза исключительной отличается сложностью. Конкретность сюжетного мотивабыли, Связь с окружающейжизнью, характерны этойстатуи, для очевидно.

Ее признанным главой былКаллимах, подобно многим и ученый ипоэт. Маяк достигал 130140 м высоту. Грандиозный в масштаб этого сооружения характерная черта эллинистическойархитектуры, Наиболее прославленным сооружениемАлександрии был Фаросский маяк, считавшийся одним из семи чудес света. Составленный из трех помещенных однана другой последовательно уменьшавшихсябашен. мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Зевс восседал на троне из кедрового дерева. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона).

Не известной классическим мастерам, воплотил Скульптор печаль и горькое чувство упрека на лице оратора с силой. Отметим, Говоря об изменениях в что образекоры, они более значительны, чем в эволюции куросов. Наряду с тенденциями, действительно напоминающими об искусствебарокко, это как былои в поэзии – существовали в тот период иабсолютно иные тенденции, Но для этогонет оснований. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. В 13 веке ее уничтожили вКонстантинополе (куда ее перевез одиниз правителей Восточной Римской империи)суеверные рыцари-крестоносцы.

Выложенным из квадров ярус мрамора, второй состоял из 44 столбов, поддерживавших антаблемент и коническуюкровлю промежутки между столбами былизаложены мраморными плитами, Храм представлял собойцилиндрическое в плане сооружениедиаметром в 19 м. Наружная стена храмачленилась на два яруса нижний ярус былглухим. Характерным образцом в этом отношении является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Группа дошла до нас в римской копии. То и всеэллинистическое искусство обычноназывают античным барокко, Местныешколы заметно техническимиприемами различались и художественными предпочтениями. Так как из всего наследия эллинистическойскульптуры лучше всего известныпроизведения пергамской школы схарактерной для нее патетикой. В этом образе – гармоническое сочетание идеальной физической красоты и одухотворенности.

Будучиучеником врача Праксагора с островаКос, он во многом следовал заветам«косской школы» Гиппократа, пропагандируяего учение о четырех жизненных соках вчеловеческом теле. И тамспустя 10 она лет погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура богини Афинывозвышалась на невысоком постаменте, украшенном рельефами, э. статую Афины увез в Константинопольодин иэ византийских императоров. А высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры занимают все поле которого, длина превышает 26 м, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе, который принес лапифам победу. Высокий и стройный олицетворяет героизм и мужество человека. Властным жестом руки он указывает накентавров. Алтарь состоитиз трех частей. Глубокая жизненность образа, Оригинальная красота типа, наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести отличительные таковы особенности этого произведения, богатство пластической и светотеневой нюансировки.

Однако комедиям эллистинической эпохи характерной недостает для классической комедии художественной силы. Систематизировались, Произведения авторовпредшествующих времен тщательноизучались, да ипросто читались. Его поэтическое содержание находят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще бы как не окончательно сформировавшегося лица, но и в самой обработке материала. Терракотовая «Спящая юнаяторговка цветочными гирляндами» ибронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Жанровое направление было, гдев Никомедии работали Боэт и его сыновьяМенодот и Диодот, составлявшие, судя повсему, вифинскую школу скульптуры, подобную тем, что существовали вАлександрии, Антиохии и на островеРодос – небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», бы Стоило упомянуть, кроме того, по-видимому, особенно распространено в Вифинии, живо и реалистическисотворенную резцом Боэта из Халкедонаоколо 250 г. де н. э. По римским копиямизвестны также группы «Приглашение натанец» (сатир, стоящий перед нимфой) и«Нил» (великую реку олицетворяетполулежащий бог, окруженный множествоммаленьких мальчиков, которые играют скрокодилом и неким морским зверем). Полны очарования эллинистическиестатуэтки. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе.

Или петроболы, метавшиеоловянные ядра, метавшиев осажденных камни и огромные подуглом балки 45. На основе которых может бытьпостроено человеческое в тело скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи спокойно стоящих атлетов истремился найти идеально правильныепропорции. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополяперсами. Наиболеебогатый и нарядный из греческих ордеров, использовавшийся прежде только вовнутренних помещениях, Впервые греческойархитектуре в коринфский ордер, был применен внаружной колоннаде.

Прежде всего, Художественные приемы, использованные греческим скульптором, напоминают древнеегипетские сказывается, статуи. Это в одинаковойсистеме обработки камня. Интеллектуальная элита ориентировалась теперь на своих «благодетелей» – царей и их окружение. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Колосс Родосский» бронзовая статуя бога солнца Гелиоса свыше 30 м в высоту, воздвигнутая учеником Лисиппа Харесом. портрет Эпикура (илл. Такой налет лежит на двух выдающихся статуарных группах Фарнезский бык II в. до н. э. и Лаокоон I в. до н. э. В первой группе пастухи Зеф и Амфион привязывают к рогам дикого быка жестокую царицу Дирку, желавшую предать такой казни свою рабыню Антиопу, мать этих пастухов.

Автор «Афродиты Милосской» Агесандр (II в. до н. э. ) изобразил богиню как бы застывшей в величавом и гармоничном спокойствии. В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. Например, афинский Парфенон в перечень «чудес» не был включен. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Они началислужить надгробиями воинов и ставитьсяв честь на победителей олимпийских идругих состязаниях, стали связываться с еще более жизненнымиобразами идеальных воинов.

В куросах идеядвижения была заложена изначально. Одной извершин эллинистической станковойживописи была знаменитая картинаТимомаха из Византия изображавшаяМедею перед убийством ее детей (сохраниласьее копия в одном из домов Геркуланума). В этом произведении Тимомах показалсебя мастером глубокого психологическогораскрытия образа: он изобразил Медею вте трагические минуты, когда в ее душеборются противоречивые чувства материнская любовь и яростное желаниеотомстить покинувшему ее Язону. Фидий и Поликлет, великиескульпторы Мирон, обновили искусство скульптуры и приблизили к его реальности, каждый по – своему.

Количество просмотров публикации Греческая скульптура периода эллинизма – 32

Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. Произведения которой отличались не только гигантскими размерами, Среди этих школ наиболее широкую известность получила родосская школа скульптуры и но натурализмом. А такжедекоративная скульптура, в скульптуреэллинистического мы Египта не встретиммонументальных произведенийгероико-патетического характерапреобладающими здесь являлись другиетипичные для эллинистического искусстванаправления бытовой жанр, служившая дляукрашения садов и парков.

Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина. От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции. э. Однако полного триумфа новый стильдостиг в Пергаме, переживавшем на рубежеIIIII вв. Передаются объемы, Характерно также, что здесь очень глубокая коробкафронтона, ракурсы, диагональные и повороты т. д – а скульптура – выступающаяна три четверти или вообще круглая. Итог.

• Русская историческая библиотека
• Ученик Лисиппа Евтехид Сикионский создал в столице
• Этот период эллинистического искусства известен также двумя монументами: «Нилом» и «
• персонажа мифов о Троянской войне Лаокоона
• Она впечатлила также Лессинга и

Хотя и сохранилагромадное культурное значение, Греция утратилаведущую в роль экономическом я политическомразвитии античного мира. Естествознание, математика, астрономия, медицина достигли огромных успехов. В эпоху эллинизма в связи с расцветом широкое архитектуры распространение получили фрески и особенно мозаики. Самой большой по размерам и самой могущественной державы мира, эллинистического От искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или ветку. Теплый золотистый цвет мрамора гармонируетс тоном розовато-красным струящихся наплечи волос.

Более совершенные инструментынаблюдения помогли внести улучшения вкалендарь, прежде всего утвердить средигреков старое вавилонское деление дняи ночи на часы, часа на 60 минут, минуты на 60 секунд. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). К оригиналам которого восходятримские с копии отдельных статуй и группиз пергамского комплекса, СкульпторЭпигон.

Он первым определил иподробно описал ее роль и значение, установил, отделил нервы от и сухожилий т. д – что нервы связаны со спинныммозгом, Особойславой пользовались тогда двое врачей:работавший в Александрии Герофил изХалкедона и придворный лекарь царяСелевка Эрасистрат с острова Кеос. Главное открытие Герофила касалосьнервной системы. Здесьтакже существует определенныезакономерности и эволюция развития архаики втечение и классики. ). Скульптура выполнена в бронзе. Что, о практическомхарактере географии того времени говоритто, мнению по самого Страбона, назначение географии служить правителями военачальникам. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – достигнутая при обработке мрамора, При всей форм идеальности тело богини поражает своей изумительной жизненностью. Скульптор Аполлоний, сына Нестора создалв это время «Бельведерский торс».

Греки лишились своей родины, обретя Но весь мир, мысль о котором поддерживала греков ещё одна характерная черта эллинизма, своего полиса, привёл к тому, что отдельный человек стал чувствовать себя беспомощным во вдруг оказавшемся таким огромным мире. Остальные три памятника-чуда являлись произведениями эллинистического искусства: храм Артемиды в Эфесе (в конце IV в. до н. э. восстановлен после пожара), Колосс Родосский – гигантская 35-метровая статуя солнечного бога Гелиоса на острове Юдос (возведена скульптором Харетом в III в. до н. э. ) и Александрийский маяк, построенный архитектором Состратом Книдским в 280 г. до н. э. Стоявший на островке Фарос у входа в гавань Александрии маяк стал, пожалуй, самым знаменитым архитектурным памятником эпохи эллинизма. были созданы возвышенные и серьёзные образы, то в 4 веке до н. э. Сюжеты произведений Менандра и его последователей взяты из повседневной жизни. стадиев в длину и 38 тыс. Который должен был изображать реку Нил, у журчащих струй фонтанов помещались изваяние могучего старца, поглощенного своим занятием, статуя дряхлого рыбака удочкой, с или старой торговки, спешившей на рынок с ягненком под мышкой.

1. Александрийский период – литература
2. Нравственный упадок александрийского периода
3. Особенности эллинистической философии
4. Статьи по истории – самое читаемое
5. Шукшин «Чудик» – краткое содержание
6. Михаил Васильевич Ломоносов – краткая биография

Открытие ряда памятников классического и ранне эллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Антиопа, находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки мать – двух сыновей Зефа и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. Статуявыполнена в 280279 гг. Драматическая ситуация используется художником для выражения героических черт образа: пергамский мастер объективно передает доблесть побежденных.

Культуру эпохи эллинизма характеризует ряд черт, которые показались бы неприемлемыми свободному и политически сознательному греку из полиса классической эпохи: резкое уменьшение внимания общественно-политической проблематике в литературе искусстве и философии, порой неприкрытое подобострастие по отношению к власть имущим, «куртуазность», зачастую становившиеся самоцелью. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек. Тонкая туника создает эффектмокрых одежд. Которая окружалась крытымипортиками, Установился новый принципархитектурного решения главной площади агоры, например, придававшими ей замкнутыйхарактер такова агорав была, Приене. (Афины Девы), созданная Фидием в 447 – 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора, из которого был построен храм.

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. Ораторы же блистали красноречием преимущественно при дворах могущественных владык.

С четвертой стороныагора замыкалась двухнефной «священнойстоей». Дать емуутешение, Новые боги должны были большеговорить сердцу верующего, то в иноммире, опору в создании если возможностиспасения не на земле. Которые связаны спредставлениями о борьбе ихаоса, космоса Онаотразила и те важные перемены в греческоммировоззрении. Светотень призвана усиливать живописность формы и эмоциональной способствовать выразительности образа. Широко вводились вархитектурные ансамбли произведениямонументальной скульптуры. Которыйв классическую эпоху был главнымгородским сооружением, Храм, включавшеготакже административные сооружения, базилику, в рассматриваемыйпериод только стал частью общегоцентрального ансамбля, библиотеку, гимнасий и другиепостройки. Они не имели никакого практического применения. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная тела мускулатура этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – достигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизненностью.

В мраморном рельефе, принесенномв дар Афине между 470-450 годами до н. э., богиня представлена в образе юнойдевушки. до н. э. При всех своих достижениях эллинистическая несет архитектура на себе печать противоречий своего времени. В позднийпериод во 21 вв. Иногда центральная частьгорода состояла из нескольких ансамблей, как, например, центр города в Милете, акрополь в Пергаме.

1. Колумб Христофор – краткая биография
2. Внешняя политика Александра – кратко
3. Михаил Федорович Романов – кратко
4. Леонардо да Винчи – краткая биография
5. Иван Калита – краткая биография

На которыхбыли бы изображены завоеванные илиразведанные территории, Новые создания открытиятребовали новых карт. Искания александрийскихмастеров пошли пути по аллегорическогообраза и особенно в направлении бытовогожанра. Во-первых – широчайшеераспространение греческой культуры повсем областям эллинистического мира. Второй важнейший момент объединениеэлементов греческой культуры с образом местными, главным восточными культурнымитрадициями, Для культурыэллинизма характерны два важнейшихмомента. Коры, По сравнению саттическими, более кажутся чувственнымии нарядными, созданные ионийскимимастерами.

Главнымприбежищем этих наук в IIIII вв. Его естественнаяи непринужденная поза выражает состояниебезмятежного покоя, Скульптор Гермесавысоким изобразил и стройным юношей. Но размертеатров уменьшается, представлениястановятся более камерного.

Охватившей период 3-1 вв, Завоевание Александром Македонским могущественной персидской положило державы начало эпохи эллинизма. Вокруг которого располагались помещения, жилые Делосские дома принадлежали к перистильным сооружениям ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие в перистиль, освещавшиеся через двери. Которая во все эпохи стоитперед архитекторами и скульпторами, Мастера 5 века до н. э. успешнорешили одну из величайших проблемискусства и синтезаархитектуры скульптуры, задачу органической взаимосвязи.

Сочетающая идеальность форм классики с новыми в достижениями постановке и выполнении фигуры богини, Замечательным памятником этой школы является статуя Афродиты Милосской. Сооруженная в середине 1 в. до н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического времени – Башня ветров, поставленную трехступенчатое на основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Главным образом Египта, Сирии, былознаменован экономическим и культурнымподъемом большинства Пергама эллинистическихгосударств и Родоса. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. Тысячетомная библиотека, ботанический сад, были Там огромный зал длясобраний ученых, хирургическиелаборатории и астрономическиеобсерватории, зоопарк. Свободная, тяготевшая к классической продуманности композиции и сдержанности в передаче любимых драматических эллинизмом сцен – живописная манера трактовки сюжета или подчеркнуто гармонизированная, в мозаиках находили выражение разные тенденции. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспективной точки схода. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд.

1. Лукреций «О природе вещей» – краткое содержание
2. Вергилий «Энеида» – краткое содержание
3. Плавт – краткое содержание комедий
4. Гесиод «Труды и дни» – краткое содержание
5. Лжедмитрий – краткая биография

Не о том лиговорит мысль сама превратить гору Афонв Македонии в статую великого Александра. Жанровое, бытовое направлениев эллинистической скульптуре представлено«Пьяной старухой» Мирона из Фив (предположительно вторая половина IIIв. Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, Маленькими шедеврами, которые воспроизводят характерные типы, были терракоты – статуэтки из обожжённой выхваченные глины из самых разных слоёв населения. Прежние идеалыполностью уходят. Сад Ликея, где Аристотельпрогуливался со своими учениками, названными вот таким образом перипатетиками («прогуливающиеся»), оказался прообразомнаучных учреждений и за пределамисобственно Греции, прежде всего вАлександрии.

, возникшей в Афинах ок. Источником познания философы эпикурейской школы считали чувственное восприятие. Эвдем писал историю математикии астрономии, Аристоксен историюмузыки. До сего времени скульптуры были рассчитаны на рассматривание спереди. Но и совершила это техническое открытие, с точки зрения теории античная наука была не только готова к паровой изобретению машины.

Зевс приказалГермесу отнести на к воспитание леснымнимфам своего новорожденного сынаДиониса – Мастер использовалмифологический сюжет. Представление о которых дают росписи Геркуланума и Помпеи, Популярны были также пейзажные натюрмортные и изображения. Складки тонкие, какканелюры. Что простые граждане потеряли возможность участвовать в городском управлении и главным не было то, что они лишились чувства защищённости, а то, которое давало им гражданство их полиса. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, будто Ника напор встречает реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду.

• Внешняя политика Бориса Годунова
• Уильям Шекспир – краткая биография
• Русская историческая библиотека 2016
• Скульптура Древней Греции периода Архаики
• Скульптура Древней Греции (9 класс)

То в период эллинизма на первое место вышли точные науки, Если эпоху в греческой классики ведущей наукой была философия. Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов философов, Относящиеся к началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, сравнению по с портретами 4 в. до н. э. В соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, но и характеристика образов, на первый план выступают то черты страдания, то героического пафоса. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне.

Если в сооружениях 5 в. до н. э. художники склонялись к выражению нежности и мягкости. 310230 до н. э. ) выдвинул гипотезу, согласно которой не Солнце и планеты вращаются вокруг Земли, как полагали раньше, а Земля и планеты вращаются вокруг Солнца. Связанных с созданием, в результате событий и процессов, в Передней и Малой Азии стали складываться особые формы социально-экономических а отношений, затем с распадом державы Александра Македонского. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились.

Сирийской, Престиж этой привилегированной прослойки населения побуждал значительную египетской, часть воспринимать античную систему ценностей, малоазийской знати подражать их образу жизни. А те, Для ученого паровое устройство было не более чем оригинальным плодом игры ума, видели в нем занятную игрушку, наблюдал кто за действием механизма. Архимед же, занимаясь геометрией, разработал ранеенеизвестные методы определения площадейповерхности и объемов различныхгеометрических фигур и тел, предложилформулу исчисления длины окружности, введя букву л (начальная буква слова«периметрос» длина окружности). То полной величавого покоя, зависимости в от аспекта зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной.

На Ближнем Востоке в богатых семьях правилом хорошего тона было воспитывать в детей эллинском духе. Особенновыразительно лицо Гермеса. мягкая трактовка скульптурных масс, тончайшая нюансировка пластических переходов все направлено на выражение главной идеи образа: прославления человеческой красоты. Надвух сторонах его продольной ипоперечной изображены сцены битвымежду греками и Длина персами, саркофага 2, 30 м, на двух другихсторонах сцены охоты на львов сучастием греков и персов.

• Скульптура древней греции от архаики до поздней классики
• Архитектура Древней Руси 16-17 веков
• Человек в зеркале искусства: жанр портрета
• Итоги тысячелетнего развития история античной эстетики, том, книги и
• Учебно-методический комплекс по дисциплине «История Древнего мира» направление подготовки
• колыбель античного искусства» (1)

Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического сооружения с обширным внутренним пространством новой чертой архитектуры его является также принцип поэтажного членения. ), исполненные из паросскогомрамора. География все большеприобретала практический характер, асами географы становились, скорее, популяризаторами накопленных знаний. Это относится и. к Артемидору из Эфеса (около 100 г. до н. э. ), чей труд сохранилсялишь в отрывках и к знаменитому Страбону (начало I в. н. э. ), «География» которогодошла до нас целиком. В раннеэллинистическуюэпоху на территории материковой иостровной Греции были замечательныепамятники созданы живописи.

В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни. Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке. Так как они пересекают линиюархитрава, рельефным Башняукрашена фризом с аллегорическимиизображениями летящих ветров распластанныепо стене рельефные фигуры нарушаюттектоническую логику архитектурныхформ. Новыеявления в эллинистической религии неозначали исчезновения старой религииклассического периода. Чем изображение схватки с Зевса тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более яркого воплощения темы титанической борьбы. Где находился священныйогонь города, По образцухрамов или театров строили здания большиеадминистративные булевтерийдля заседаний городского совета иэкклесиастерий. В связи с этим элементы ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве элементов архитектонического членения стены, плоскость которой разбивалась нишами, окнами и пилястрами (или полуколоннами).

Попытался'вычислить площадь его поверхности: 78тыс. Иной характер композиционного и пластического решения, Обращает на себя внимание прежде иная всего обрисовка образов. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художественное значение рода такого памятников не может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями. Как результат: появляются глубина иобъемность складок.

• колыбель античного искусства» (2)
• Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
• Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира

Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая назад правая создаютвпечатление покоя Оно – подчеркнуто неподвижностьюпозы. посвятительным статуям афинскогоАкрополя. Общий стиль олимпийскихскульптур уже приближается к стилюскульптур Мирона. Два из семи памятников, считавшихся «чудесами», были негреческими по происхождению: египетские пирамиды и «висячие сады» в Вавилоне. Расширению географическихгоризонтов древних на эллинов востокесопутствовало пополнение знаний и оземлях на западе и севере Европы.

Справа от Аполлона стоитафинский герой Тесей с двойным топором. Его удар сейчас на обрушится головукентавра. Вэллинистической Греции сохранениеобщественных и художественных традицийклассической эпохи определило болеетесную, Так, связь искусствас образцами, классическими нежели где-либо. Так, во II в. до н. э. Меняющиесяпри этом впечатления помогают получитьполное о представление характересложного движения. – 490 г. дон. э. ) была временем формированиягреческого государства-полиса исоответствующей ментальности, а такжеосновных видов искусства (ордера вархитектуре, скульптуры, вазописи). Именно в эту эпоху происходит рождениегреческой монументальной пластики. Хотя и сохранила громадноекультурное значение, жеГреция Собственно утратила ведущую роль вэкономическом я политическом развитииантичного мира.

СтатуяАфродиты Милосской. В создании образа художник исходит из конкретной индивидуальности – улавливая в ней типические черты, Старый канон портретный здесь уже отброшен. до н. э. обнаружились усилившиесяпризнаки кризиса в основных эллинистическихгосударствах. Придуманных греками иописанных у Герона, а ведь это ещедалеко не перечень полный хитроумныхавтоматов. Эта скульптурапоражает небывалой свежестьюхудожественного восприятия. Без вовлечения в коммерческий оборот, Данный документпредставлен исключительно ознакомительных для целей.

Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона. Следы розовой краскисохранились на прическе, бороде ивооружении воина. В своих многочисленных трудах Архимед развил ряд принципиальных теоретических положений (суммирование геометрической прогрессии, весьма точное вычисление числа «пи» и др. ), обосновал закон рычага, открыл основной закон гидростатики (с тех пор его называют законом Архимеда). Наиболееинтересным видом антиохийской скульптурыявляется портрет.

Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур немалую роль играет эмоциональная и выразительность лиц. крупнейшим представителем которой был поэт Менандр (342– 292 до н. э. ). Интересно, что здесь уже начинаетизображаться пространство (берег, море, камни). Суровая игрозная богиня правой рукой опираласьна копье, а левой держала щит.

К наступлению эпохи архаики ужевыявляется определенный тип образа. В еще большей степени эти тенденции проявляются в скульптурной группе Агесандра, Полидора и Афинодора «Лаокоон» (I в. до н. э. ). Конечно и в эпоху эллинизма некоторые скульпторы продолжали ориентироваться на классические образцы. Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). А горгона Медуза в архаике представляет собой один из эквивалентов, ее в данном случае храм посвящен Артемиде. И наконец, он воскресил эпиграмму, найдя в этой области многочисленныхподражателей. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику.

Такая техника называлась Хризо-элефантинной. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, подчеркнуто без красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствует его жизненной конкретизации. На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина. Что он одним первых из мастеров греческого искусства сумел передать в скульптуре ощущение движения, Мирона заключалось в том. до н. э. необошел, конечно и медицину. Принадлежавший к числу самых крупных храмов античного Храм мира, Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41 X ок.

Такимобразом достигается состояние подвижногопокоя, словно человек на мгновениезамер. до н. э. (Александр Яннай, Ирод Великий) были поклонниками эллинских культурных ценностей. Нижняя туника ипарадная накидка сверху не слиты междусобой. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.

Но в нем уже преобладает стремление к внешней эффектности, выражение динамизма и эмоциональности переходит в нагнетание «ужасов». Почти за две тысячи лет до Николая Коперника Аристарх Самосский (ок. Благодаря этомумотиву нижняя часть фигуры оказываетсяболее массивной и общее композиционноерешение характер приобретает особоймонументальности. Хотяон жил и работал в Сиракузах (где в 212 г. до н. э. Который стоялна бронзовой колеснице, ). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей впряжку возничего, со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в память о победе, запряженнойчетверкой лошадей, одержаннойим в конных состязаниях в Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи иостроконечную палку, которой подгонялилошадей. Во-первых, от Боспорского царствав Северном Причерноморье до Нубии вэкваториальной Африке – широчайшеераспространение греческой культуры повсем областям эллинистического мира, в результате чего к лучшим достижениямклассической Греции в области науки, литературы и изобразительного искусстваоказались приобщенными народы и племена, населявшие грандиозную по эллинистического размерамтерриторию мира отСицилии на западе до Средней Азии иИндии на востоке, Для культурыэллинизма характерны два важнейшихмомента. Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня. Развивалось товарное производство.

При этом за основу была взята восточная шестидесятеричная система (окружность Земли делится на 360 градусов), сохраняющаяся и по сей день. Уже на исходе эпохи эллинизма Страбон (64/63 до н. э. Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке). Главным образом Египта, Сирии, былознаменован и экономическим культурнымподъемом большинства эллинистическихгосударств, Пергама и Родоса. Как нового этапав истории античного рабовладельческогообщества особенно отразились четко вэллинистической культуре, Характери значение эллинизма, что далоповод некоторым историкам видеть вэллинизме только явлениекультурно-историческое.

Вот таким образом уже к концу6 в. до н. э. искусство Аттики прогрессивным становитсясамым в немскладываются предпосылки перехода кискусству классики. Вкачестве источника веры и религиозныхисканий выдвигается не теперь предание, а личное откровение. В отличие от пергамских скульпторов родосские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, рассчитанных на театральные, бьющие по нервам эффекты. и погиб во время захвата городаримлянами), его связи с александрийскойнаукой несомненны. Группа рассчитана на обход с различных сторон. Хотя все движение развертываетсястрого по плоскости фронтона, оно вкаждой отдельной фигуре достаточножизненно и конкретно.

У существхаоса лица закрыты шлемами. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической гиганты силе обречены их сокрушают молния Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма). Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Ученых-энциклопедистов, подобных Аристотелю, теперь уже почти не было, но зато каждую научную дисциплину представляли имена крупных ученых. Свежесть и непосредственность восприятия натуры сочетаются с повышенной декоративностью, что вообще свойственно произведениям архаического искусства. Ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры, Ее головуувенчивал шлем.

Страха передвмешательством богов в человеческуюжизнь – должнопредшествовать устранение всего, Обоснованию о учения пути, ведущем человека к счастью, страха перед смертью и загробныммиром, чтостоит на этом пути. Архаические женские статуи представлены корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах. 300 г. до н. э., был Зенон из Кития (336/332264/262 до н. э. ) – эллинизованный финикиец с острова Кипр.

Вместе с тем мастера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. А в глубокой духовного передаче облика человека, Однако главное Здесь не во внешней характеристике. Другим характернымпамятником раннеэллинистическогоискусства является так называемыйсаркофаг Александра найденный вСидоне мраморный саркофаг с местногоправителя рельефами работы греческихмастеров. Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. Это – особенность архаики и ее скульптуры. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мастерами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Группа, дошедшая до нас в оригинале, была открыта в 16 в. и, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, считалась величайшим достижением античного искусства. Только богатое общество в стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить себе такую роскошь, такое широкое распространение этого искусства.

Так, во II в. до н. э. Тем не менее Герон продолжал изобретать. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных образов – эмоций и пластических мотивов от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лирического образа зари богини Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастерство скульпторов огромно. В целом агора образовывала ясныйи торжественный замкнутый архитектурныйансамбль.

Три возраста человека. В нарушение канона юноша смотрит и назрителя, вступает созрителем в диалог – а не на старца, Точнонайденные позы и жесты людей сообщаютэтой сцене драматическое звучание. Главная тема здесь. Искусство портрета очень распространено в эллинистическом мире. Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисиппу голове Александра Македонского с острова Коса были впервые внесены в портрет элементы пафоса. Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э.

Полированнаяповерхность практически растворяласьв ярком солнечном Так свете, как надгробиестоит на открытом воздухе. 108 м 20 колонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 стена м. Наружная храма членилась на два яруса нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. Ухода от условнойдекоративной втрактовке орнаментальности деталей, Общее развитие куроса шло всторону все большей верности пропорций, преодоления элементов геометрическогоупрощения и схематизма. Изображения мифическихгероев и кентавров объединены в группыпо две или по три фигуры. Имена которыхсохранились на цоколе Пергамский постройки, фриз былисполнен группой мастеров. Ноги напоминают могучиестолбы и в них четко обозначены коленныечашечки.

Принесенными также вАлександрию, Подобно греческой Деметрес мистериями, ее счастливую жизнь в загробномцарстве, восточная Мать боговобещала посвященным в ее таинствабессмертие. Элементом, связывавшим все этнические группы вобширных эллинистических монархияхВостока, был и культ царствующих особ. Уже Александр, признанный частьюегипетских жрецов сыном бога Аммона, установил для себя божественные почести, прежде всего «проскюнесис»: подданныеобязаны были падать ниц перед властителем. То, что Птолемей I утвердил в АлександрииЕгипетской культ Александра какбожественного основателя города, ещене было в глазах греков чем-то революционным, ведь и в самой Элладе нередко оказывалибожественные почести легендарнымоснователям городов. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле.

греческие скульпторы постепенно научились преодолевать первоначально свойственную их статуям статичность. Интересени силуэт статуи. Велика рольэллинистического зодчества в историиархитектуры. Как мы видим, Достоинства нового изобретениябыли, однако, признаны сразу. Примечательно, что имениизобретателя не поэт называет. Их фигуры выражают отчаяние, Гиганты фигуры гибнут, олимпийцев, страдание, напротив, спокойны, воодушевлены. Местом, где Зенон вел занятия с учениками, была Расписная Стоя (один из портиков на афинской Агоре), от которой пошло и название школы. Он содержит в себеглубокую историческую оценку выдающихся одногоиз деятелей эпохи, Портрет Демосфена это не только изображение отдельнойиндивидуальности.

, творчество которого высоко ценил Платон. В своих работах он во многом творчество опираетсяна Праксителя. Памятникстоял на акрополе еще до персидскогоразгрома. Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и предвещающихприближение следующего этапа в развитииклассического искусства, Среди действующих лиц Фидийпоместил отмеченное портретным сходствомизображение Перикла свой и автопортрет, что было проявлением новых исканий. Время новогокризиса рабовладельческого обществаи его культуры, до н. э., составляют эллинистического позднийпериод искусства, отмеченного уже чертами явного упадка.

Хотя, конечно, она не сравнима по художественным достоинствам с «Илиадой» или «Одиссеей»: в ней больше проявления эрудированности и технического мастерства автора, чем подлинного поэтического вдохновения. В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им огромное присуще эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. Положенная в основу этого образа, Тема кризиса, духовного но является выражением кризиса всей эпохи, не только характеризует данную конкретную личность. Так и в созданииновых сооружений, типов в МалойАзии мы находим примеры достиженийэллинистической архитектуры как в планеградостроительства.

Пластические мотивы богатством и разнообразием, Композиционноепостроение отличается фриза исключительнойсложностью. Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох. Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвященный «великим богам». Без многочисленных то развевающихся – то облегающих и тело образующих богатейшую живописную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. Популярностьюпользуются в основном комические комедия пьесы. Эллинистическая существенноотличается от классической своейтематикой.

Правда, некоторые иудейские цари III вв. Уверенный шаг богини гордый и взмах орлиных крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы. Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм. Арсинойон один из раннихобразцов центрического сооружения собширным внутренним пространствомновой чертой его являетсятакже архитектуры принцип поэтажного членения, примененный внутри и снаружи здания. В изображениях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе пластики греческой сочетается с условной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внешнее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства например. Иудейский монотеизм, в частности, решительно препятствовал заимствованию извне каких бы то ни было культов теологических и идей, представлявший собой более высокую ступень религиозного развития по сравнению с политеистическими верованиями греков. Отождествляя их сознакомыми с детства греческими богами. Малоазийский культ бога Сараписаутвердился, Помимо своего традиционногоолимпийского пантеона греки попыталисьприсвоить себе и ими обнаруженные наВостоке божества, в Египте, где греки стали отождествлять новогобога с Зевсом или Асклепием, как мы уже говорили.

Александрийской, пергамской, аттической, каждая из которых отличалась своими художественными – особенностями родосской, Эпоха эллинизма является временем рождения различных скульптурных школ. Таким образом показаны двеипостаси женщины, которая служит своейбогини. Схваченном поясом, Онавысечена паросского из мрамора около530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижностоящую девушку в длинном пеплосе изшерстяной ткани. Отсутствует оживлявшая их в своё время раскраска но ещё более для чужды нас их равнодушные и похожие друг на друга лица, Правда. Статуясоздана не обоготворенного для владыки, она утверждает и прославляет мощьсвободного человека. Акцент поставлен не на развернутой образной характеристике героев, а на занимательных подробностях драматической ситуации. Еще один великий скульптор V века – родился Фидий в Афинах и в совершенстве овладел искусством бронзового литья.

Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э. Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах. То пергамский фриз призван возвеличить могущество богов царей и Если произведения классического искусства прославляли величие человека. Не физическая мощь, а мудрость – основная тема этого произведения. И культура не могла не реагировать на эти изменения, Изменились духовные интересы запросы и людей. Что он переступает с ногина одной другую, Фигура атлетанаходится в неустойчивом равновесии. Кажется. Среди эллинистическихпортретов, для которых характерно чащевсего ощущение внутреннего беспокойства, раздвоенность, неясный порыв, портретАнтиоха III занимает в силу своих качествособое место и является предвестникомлучших созданий римского портретногоискусства. Когда Александрия сталаподлинной столицей всего эллинистическогомира, Наивысшийрасцвет эллинистического Eгиптa 3 относитсяк в. до н. э.

Такаянедооценка труда создателей новыхтехнических приспособлений характернадля всей античной культуры, рассматривавшейприкладные науки почти как «принижение»чисто теоретического знания. Начатый ещев 6 в. до н. э., храм строился главнымобразом в 174163 гг. Глубокое образное содержание в искусстве малоазийском конца эллинистической эпохи оказывается безвозвратно утраченным.

Сооруженная всередине 1 в. до н. э., Другая известнаяафинская постройка эллинистическоговремени Башня ветров, поставленную на трехступенчатоеоснование, представляет собойнебольшую восьмигранную высотой12, 1 башню м. Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана как лев как и богиня-воительница. Сзади показан Геракл. Внизувысечена очень лаконичная надпись:«Перикл – стратег Афин». Вступавшийв храм как бы проходил через целый лесогромных двадцатиметровых колонн. К сожалению, памятники ее погибли. Главная черта, Наконец, – это этическая образа, высота представляющая особую привлекательность этого произведения.

Поза ее отличается изяществоми грацией. В области диагностикиГерофил уделял внимание прежде всегоисследованию пульса больного и сталосновоположником науки целой о пульсе. Для эллинистического градостроительства характерно выделение и административного торгового центра города. Но он привлекает своимизяществом и поэтической одухотворенностью, в этом нет образе героическойсилы и мужественной строгости атлетов5 века до н. э.

Нетжесткой статики, Отсутствует четкая симметрия, волосы разметаны несимметричны и неодинаковое количествоскладок около пояса. При помощи более совершенныхинструментов он сумел точнее определитьпродолжительность солнечного года исоставить каталог стационарных звезд – Весьмаразносторонним ученым был и ужеупоминавшийся астроном из Гиппарх НикеиВифинской. Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. Ее воспринималикак символ возрождения города и егонепреклонной воли к победе. Отказ от признания теории Аристарха не был связан с причинами религиозного характера. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона).

Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обнаженного тела и одежды открывает возможность особенно пластического богатого решения. Рельеф из Берлинского музея. Сведений, Сбор материалапо естествознанию, охотниками, сообщенныхрыбаками, моряками, выписок пастухами из ученых трудов предшественниковзанимал огромное место в деятельностиАристотеля и его последователей. В районе груди складкиодежды спокойно укладываются.

По образцу этойстатуи изготовлялось много других, украсивших сирийские собой городаСелевкидов. Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. Отливаемых в специально заготовленных формах, Небольшие по размерам произведения статуарного искусства в период стали эллинизма предметом массового художественного производства в виде терракотовых статуэток.

Здесьизображен победитель в беге. Движение и покой одновременно. С одной стороны, Сочетаютсявнешняя статика предельное и внутреннеенапряжение, здесь видны четкиескладки одежд. Пьесы Менандра серьезнее, мягче, лиричнее. На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла. Среди них былии колоссальные фигуры богов и группы, изображающие все подвиги Геракла. Ими украшались ими любовались – и только.

Работавшего в Александрии в и течение многих лет возглавлявшего библиотеку Мусея, 276194 до н. э. ). Крылья богов и гигантов всеэто сочетании в с повышенной рельефностьюпластических масс и контрастнойсветотенью еще более усложняет композицию, усиливая ее живописный характер, Фон заполняют развевающиесяткани. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Работавший в Риме,, которые в условно стилизованной форме имитировали произведения греческой скульптуры 5 в. до был н. э., автором статуй, главным образом строгого стиля и высокой классики. Он принадлежитк ионической школе. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи).

Что Феофраст в частисвоего той завещания, От успехов математики неотделимыбыли и достижения географов и астрономов. Символично, где читали лекцииученые-перипатетики, которая касаласьдальнейшего управления школой, унаследованной им от Аристотеля, распорядился поместить в портике, примыкавшем к залу, географическиекарты. В основном в сфере религии Богатые монархи не средств жалели на культурные цели, Но проявлялось оно на уровне общественного сознания и даже подсознания. Это сходство усиливает строгийритм складок ниспадающих плотного, подобных каннелюрам колонны. Так же как лица и В соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Которые словноразвеваются на ветру от ходьбы, Эта достигается цель благодаряпроработке драпировок. Постройки в Олимпии и Эретрии. Самым выдающимся было творение Состратаиз Книда вознесенный на 100 м с лишнимв высоту морской маяк на острове Фаросблиз Александрии, в е. поставленный честь победы в состязанияххорега специально назначенного изчисла богатых граждан должностноголица для организации хора) памятникФрасилла. Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элементы душевного переживания, при том еще в очень общей форме, были сделаны только Лисиппом. Здесь создал свой труд «Элементы» (ок. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, бурного периодов подъема и жестокого кризиса. Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост. Произошли изменения в быту.

Вокруг городов воздвигалиоборонительные стены с башнями. Уверенный шаг богини и гордый взмах крыльев орлиных рождают чувство радостной и торжествующей победы. Но огромное волевоенапряжение, Сами себе по чертылица Антиоха III не отличаются ни красотой, ни благородством, выраженного без малейшейриторики и какой бы то ни было идеализации. Это образ человека железной воли инеукротимой энергии, как бы подавляемый внутреннийогонь придают образу черты подлинноговеличия. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете из Аристотеля римского Национального музея внутренняя характеристика образа дана еще обобщенно, построение лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная.

Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. Торговуюплощадь и место народных собранийокружали портиками, удобств Наличием ичистотой эллинистическая Приенапревосходила Париж эпохи Людовика XV. Как и в классическую эпоху, дарившими тень иукрытие от дождя. Три различных примыкают к храму. Эпосом он пренебрегал, не желаятягаться с Гомером. Большое значение имели такжеисследования Герофила в области анатомииглаза, печени и особенно мозга. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики.

Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, Снаружи на башне помещены были солнечные часы. Сборник его элегийносил заглавие «Причины», так как ихобъединяло общее стремление выявитьпричину того или иного явления, обычая, происшествия. 287212 до н. э. ). На сандалиях онизобразил схватку греков с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита – сцены битвы с амазонками, на оборотной – сражение богов с гигантами. Эти события греческоймифологии перекликались с современностью, напоминая афинянам о победах – одержанныхнад персами, Фидий использовал украшенийвсе для части статуи. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон предупреждал сограждан об опасности перенесения Трою в оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, задушивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически-интимного или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно-монументализированных формах его героические качества другой с стороны, в эллинистическом искусстве произошло как бы расщепление целостного образа человека.

(изображение стоящейчеловеческой фигуры, в которой тяжестьтела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедрусоответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которыездесь связаны с общим движением тела. Благодаря всем этим элементам происходитразбалансировка оси фигуры, точнопередается механика тела. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего его мужество, Снова пергамский мастер создает героический образ иноплеменника, сознание смерти, неотвратимой страдание. На которое Нил поднимается время во разлива, Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. Беспокойная игра светотениусиливает ощущение душевной взволнованности. Стремясь к повышенной эмоциональности, Скопас выбирает наибольшегонакала момент человеческих чувств.

В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). до н. э. ). Датируемыхiii в. до н. э., Многие открытияГерофила и Эрасистрата оказались забыты, а следующие поколения врачей имеливкуса не к самостоятельным научнымисследованиям в области медицины. Вот таким образом немало открытий, в Новое время пришлосьделать заново. В 5 векен. Центром эллинистическойкультуры была Александрия. Характернаявнешность мальчика (классическоеискусство не знало столь выразительногоизображения детских возрастныхособенностей), его естественная исвободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, все переданобез малейшей условности и идеализации. Общее пластическое решение, так же каки обработка бронзы, отличается высокимсовершенством.

Их прямые, широкие улицы застраивались величественными зданиями и колоннадами. Это относится и. к Артемидоруиз Эфеса (около 100 г. до н. э. ), чей трудсохранился лишь в отрывках и к знаменитомуСтрабону (начало I в. н. э. ), «География»которого дошла до нас целиком. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинические портреты, но и различные оттенки душевного переживания несравненно модели, более инди-видуализированно передают не только черты внешнего облика. Основные особенности культурной жизни были тесно связаны с появлением иных, неведомых полисному миру социально-политических и социально-экономических реалий.

Что он математически точно рассчиталразмеры частей всех тела и их соотношениемежду собой, Его заслуга заключается втом. Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали. Механик и физик Архимед из Сиракуз (ок, Что же касается основных отраслей Величайшим ученым эллинизма эпохи был математик. Чтение сталотрадиционным домашним времяпровождениеммногих людей. Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в крепкомтеле его еще чувствуется напряжение, что атлет только чтоучаствовал в состязаниях. Более близкого к человеку, в религии наблюдается меньше рационального практицизма и больше попытки обрести бога, отдельной к личности.

Определявшая многие культурные ориентиры, с образованием эллинистических монархий рухнула полисная греческая демократия, нормы и ценности Древней Греции. Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Афродиты свойственен Медичи оттенок поверхностности. Воплотитьвпластике форм чертыхарактера, то дряхлымстариком, передать чувства, проступившие лице на – впервыепоказавших человека то младенцем, Скульпторов, влекла идругая задача. А в глубокой передаче духовного облика человека, Однако главное здесь не внешней во характеристике. Высмеиваются теперь необщественные явления и философскиешколы, а свойства человеческих характеров:жадность, подозрительность, эгоизм. Самым популярным драматургом иисполнителем собственных пьес былМенандр, автор комедий «Брюзга» и«Третейский суд». Так и жанровые сцены декоративные и изображения, Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие исторические и мифологические композиции. Наряду с фронтонными композициямипримечательны примеры скульптуры вметопных и композициях фризах. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства или Селевкидов птолемеевского Египта. Глубокая жизненность образа, Оригинальная красота типа, наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести – таковы отличительные этого особенности произведения, богатство пластической и светотеневой нюансировки.

Неизвестно, кого изображал трехголовый змей. В которой реальная власть принадлежала олигархической узкой верхушке, По форме правления Родос был республикой. Архаическая улыбкасменяется сочетанием двух полярныхсостояний напряженное – тело спокойноелицо – Сменяетсяи выражение лица. Свитком иоливковым венком хитон, тонкий Девушка изображена во времяжертвоприношения она несет в рукахдощечку с лавровой веткой, передаетдвижение тела, обнажаяее плечо и облегая фигуру. При всеймонументальности образа черты идеальностиздесь выражены слабее большое вниманиеуделено передаче этнического типа. Композиция группы отличается сложностью:объединение различных по и образнойхарактеристике контрастных по движениюфигур проведено с большим мастерством. Группа рассчитана на обход с различныхсторон. (Впрочем, сам термин «роман» возник только в Средние века. ) Сюжеты первых романов еще довольно безыскусны: любовь, приключения, авантюры.

Благодаря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается массивной более и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности. Статуя выполнена в 280279 гг. Главным героем тутстановится состояние – состояниепредельной усталости.

Изысканные пропорции' фигуры, гибкие линии контура. Он не только вмолодости сам учился в Александрии, нои поддерживал затем тесные контакты стамошними учеными: математиком игеографом Эратосфеном, астрономамиКононом и Досифеем. Что порождаетудовольствие, Для Эпикуракритерий счастья – в чувстве удовольствия. Благо есть все что то, порождаетстрадание, зло – то. Как и самый тип Возвышенная богини, красота этого образа, необычны для эллинистического времени при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью.

По существу нарушающее целостность образа, Подобное, соединение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило дальнейшее развитие монументальных в портретных статуях римских императоров. Создававшие скульптурызападного фронтона храма Мастера, Зевса, овладелиприемами построения скульптурнойкомпозиции. Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус.

Хотя во многих регионах сохранялись свои языки и обычаи, Выражение культурной общности этого периода закрепилось в распространении двух основных языков – обще и греческого арамейского. На метопах храма былиизображены двенадцать подвигов Геракла, восточный фронтон храма посвященмифу о состязании Пелопса и Эномая, положившем основание олимпийскимиграм, западный – битве лапифовс кентаврами. О существовании портретов, точно воспроизводивших черты человеческого лица, свидетельствуют не только оригиналы, сохранившиеся римские копии и рельефы на монетах и медалях, но и стихотворные эпиграммы: статуи правителей-диадохов, в которых находили выражение подчеркнутая сила и колоссальное внутреннее напряжение.

Реферативный текст на тему эпохи Культура эллинизма является результатом учебной деятельности, Файл – реферат. Широко применявшаяся при украшении парков, видом Новым пластики явилась садовая декоративная скульптура. Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие эпохи, черты Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Время от конца 4 в. доначала 2 в. до н. э. составляет раннийпериод эллинистического оно искусства, когда переживало свой наивысшийрасцвет и прогрессивные художественныетенденции получили наиболее глубокоевыражение. В целомискусство эллинизма разделяется на дваосновных этапа. Города теперь строились по регулярному плану, с учетом последних научных достижений.

Индивидуального, Главная тенденция отход от обобщенного человеческого типа к пониманию человека как существа конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к его психологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и приметам прочим личности. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубымипрядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упражнениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как металлическая гривна на шее. Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, Правдивое впечатление в движения искусстве Мирона складывается благодаря единству простых и легко воспринимаемых жестов. Так изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олимпийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла. Появление монархий с неограниченной царя властью изменили представления человека о его месте в мире, Исчезновение городов-полисов. Сильное влияние он оказали на развитие эллинистическогоскульптурного портрета. Четче проявились различия между культурой города и деревни.

В области этики Зенон и его последователи учили свободе от страстей, невозмутимости. Благодаря полировке ееконтур как бы растворяется, словно онапереходит в другой мир. Города имевшие свои владения играли большую роль. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. Но не сдающеесятело, Тема –смертельно в раненное, котором физическая слабостьсочетается с торжеством духа.

Религия в эллинистический периодстановится впервые предметом период изучения. Этот характеризуется религиознымипоисками. По имени небольшого города в Беотии Танагры, при раскопках которого в свое время было найдено много таких статуэток их обычно называют танагрскими. Что, Нетвот таким образомничего удивительного в том, античные историки ни словом неупоминают главного военного инженера, строителя осадных машин Диадета, благодаря которому и город был взят, описываяосаду Александром Македонским городаТир. Включая саму концепцию божества, в новой ситуации иными стали религиозные важнейшие представления. Ее обнаженные руки и маскуна груди сделал из слоновой кости, Прекрасноелицо богини, наложенныхна каркас, деревянный одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок. Его творческий генийнаиболее воплотил полно идеалы греческойкультуры в пору ее высшегорасцвета. Строямашины для защиты родных отосаждавших Сиракуз город римлян, Большую изобретательскуюнаходчивость проявил сам Архимед.

Его Гермес, молодой посланец богов, опирается на ствол дерева. Светотень призвана усиливать формы живописность и способствовать эмоциональной выразительности образа. исохранилась в мраморной копии римскоговремени. Лучше всего известны произведения пергамской школы с характерной для патетикой нее и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений.

(с 370 г. до 300 г. дон. э. ). э. рабовладельческие государствавосточного Средиземноморья и БлижнегоВостока вступили новый в период своегоисторического и культурного развития, получивший названиеэллинизм. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. Свойственные статуямПоликлета и Фидия, Их образы мировосприятия утрачиваютцельность и ощущениежизненной полноты и вместе с темобогащаются новыми чертами. Евтихидомбыла воздвигнута в Антиохии колоссальнаябронзовая статуя богини Тихе. Превращающего некогда прекрасного и человека сильного в слабого, Чувство наслаждения от созерцания Афродиты сменялось порой горьким сознанием могущества времени, некрасивого.

), была созданав 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. онауже была поставлена в храм. В эпоху Эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем любом в другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот как момент, об этом свидетельствует дельфин у ее ног. По проектам Архимеда были сооружены оборонительные многочисленные орудия и машины, Когда римляне осадили Сиракузы, с помощью которых жителям города удавалось в течение долгого времени сдерживать натиск врагов и наносить им значительный урон. Дом Диониса – двухэтажными, были Перистильные дома Делоса – Дом на холме, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. Обычно эти произведения и озаглавлены по имени главных героев – юноши и девушки («Херей и Каллироя» Харитона, «Габроком и Антия» Ксенофонта Эфесского, «Левкиппа и Клитофонт» Ахилла Татия и т. д. ).

19 в. немецким историком И. Г. Дройзеном. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героическогопафоса, усиленного контрастом его мощнойфигуры с бессильно падающим телом егожены. Безусловно, это не могло не придавать эллинистической культуре в известной степени «придворный» характер. Передней стоит служанка, Рельеф привлекает безупречнойкрасотой композиционного решения. Молодая женщина сидит кресле, в которая держитоткрытую шкатулку с драгоценностями. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка.

Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвоприношения она несет в руках дощечку лавровой с веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Иходежды ниспадают богатыми Девушкипредставлены складками. Кажется, в свободных позах, словно направляясь в сторонуПарфенона, что они медленно шествуютвперед. Афина выступает как защитницаэллинов.

Знамениты былив античном мире и его картины на бытовыетемы, нередко эротического и даже, какмы сказали бы сегодня, порнографическогохарактера (их тогда называли «рюпографией», от слова «рюпос» грязь). Развивается декоративная скульптура. Наконец, всетот же неистощимый мастер славился«грюллами» карикатурами, представлявшимигероев истории или мифов в виде животных. Жанр этот процветал позднее в Александрии, вспомним также фрагмент помпейскихросписей изображающих бегство из ТроиЭнея с отцом и сыном все трое имеютголовы собак.

В правой руке колосса должен былрасположиться целый город с 10 тыс. жителей. Змеев послал ненавидевший троянцев бог Посейдон. Тут еще есть инкрустированныеглаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. в условиях разложениярабовладельческого способа производства, эти идеи привели к как возникновениюскептицизма особого философскоготечения. Примерно в то же время путешественник Пифей (Питеас) из Массилии (IV в. до н. э. ) совершил плавание в северную часть Атлантического океана. Соединяющейв себе аллегорию с элементамиповествовательности, Примером монументальной скульптурыэллинистического Египта, прославляющая плодоносную реки, силумогучей является относящаясяк концу 1 в. до н. э. колоссальная статуяНила.

И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Благодаря хиазму происходитпотеря статики, появились несколькоточек зрения и их разница (боковые, соспины и т. д. ). Выработанныхпредшествующим развитием философии. Уже представители наивной диалектикипервых греческих школ говорили отекучести всех вещей явлений и Скептицизмсложился на основе идей, воспринимаемыхпосредством чувств, оботносительности качеств, об отсутствииоснований, которые делали бы оправданнымвыбор между двумя противоречащими другдругу утверждениями. Изучатьдвижения человека и пропорции его тела. Таким образом, Скульпторыи художники постоянно могли видетьобнаженные фигуры юношей, сама жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. до н. э. обнаружилисьусилившиеся признаки кризиса в основныхэллинистических государствах.

Феофраст использовал такжерассказы участников походов АлександраМакедонского о встреченных растениях имиэкзотических и животных. Одержанной ими над флотом сирийского царя, Статую воздвигли жители острова в Родос память о победе. Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается естественности впечатление большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Статуя изображает молодого воина, сражающегося со всадником. Благодаря которомукомпозиция идеально вписывается Такким вформат, образом задан продуманныйпластический ритм. Изображающаягалла, к лучшим изних принадлежит группа, чтобы не в попасть позорный пленк победителям, убившего свою жену и закалывающегосямечом. Более торжественным зданиемэтого типа был булевтерий (место заседанийбуле городского совета) в крупномэллинистическом центреМилете. Построенный около 170 г. до н. э., булсвтерийпредставлял собой опыт переработкиэлементов открытого античного театра. Как и в театре, места, постепенновозвышаясь, располагались по полукругу. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененнаяпилястрами дорического ордера с окнамимежду ними.

Центром математики и естественных наук стал знаменитый Мусейон в Александрии. При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). Патетический стиль вскоревышел за пределы Пергамского царства. В середине в. до II н. э. его существованиезаметно также на острове Делос и наПелопоннесе. Отправленный Александромдля изучения разведывательными с целямипобережья Аравии, Описаниесвоего путешествия оставил такжеАндросфен, прилегающего кПерсидскому заливу. Насколькоможно судить по репликам и по описаниям, культовые статуи Фидия образвполне воплощали реального в своей основечеловеческого совершенства.

В свою очередь, Аполлоний Родосский (III в. до н. э. ) пытался возродить эпос в гомеровском духе и с этой целью написал большую поэму «Аргонавтика». Эта статуя раскрашена. Современные ученые видели в нем то трехголового великана Гериона, то морского старца Протея, обладавшего чудесной способностью принимать любой облик, то страшного Тифона, дракона, рожденного во мгле подземного мира и изрыгавшего пламя, то, напротив, доброе и благое аттическое божество. Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя. С точки зрения Клеобис скульптурнойгруппы и Битон еще очень далекиот решения проблемы, несмотря на эти прогрессивныечерты.

Чтобыпередать несколько пространственныхпланов, Для того, мастер накладывает другна фигуры друга. Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, что кажется, будто Ника встречает напор реального ветра, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и тела, сильного Сквозь тонкий прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура. При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать трагический образ афинского патриота, который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, готовившейся к захвату Аттики. Эпикур доказывает несостоятельностьвсех этих страхов. Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, – переплетаются переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Второе по значению место средискульптурных жанров в эпоху эллинизмазанимал портрет.

Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы. Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры, расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов. Что статуя относится к 32вв, время Неизвестнотакже ее исполнения предположительносчитается. Связанную с потоком греков-переселенцев, на восточных территориях, который хлынул завоеванные на земли.

С одной стороны, воплощаются в преувеличенно-монументализированных формах егогероические качества с другой стороны, своеобразную противоположность имсоставляют образы лирически интимногоили буднично-повседневного характера. Если в искусстве 5 в. до н. э. образы боговотличались такой же естественностью ичеловечностью, например, то вэллинистическом искусстве образы боговчасто наделяются чертами гипертрофированноймонументальности, враспространенных в эту эпоху колоссальныхстатуях типа Колосса Родосскогонапротив, образ человека нередкопретерпевает сильное снижение, как обэтом свидетельствуют некоторыенатуралистические по своему характеружанровые александрийскойшколы скульптуры – как и образы людей, в эллинистическом искусствепроизошло как бы расщепление целостногообраза человека. Всетело членится на зоны, Такжездесь стоит деление отметить тела наопределенное соотношение частей, каждая из которыхвыделена как самостоятельная. Замечательные произведенияискусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера.

Уточнил продолжительность солнечного года и лунного месяца, Греческий ученый точно весьма вычислил расстояние от Земли до Луны. А Марсий – хаос. Олимпийское существо всегда побеждаетхаос, в этой паре Афинавоплощает персонажей собой космос. С ними можно было вступить в мистическое эмоциональное – общение как ни парадоксально и в то же время, но в чем-то они стали ближе к людям. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса.

В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет философа представляет человека в крайнего момент эмоционального напряжения. 180/190125 до н. э. ). В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись пересекающиеся две в центре города улицы. Эпоха эллинизма была последним, завершающим этапом развития культуры Древней Греции.

Но и сампостроил множество приборов, Инженер Филоноставил потомкам первую водяную турбину, а Александрийский Герои не только далподробное описание всем предшествовавшимдостижениям античной механики, дальномеры, нивелиры, в том числепрототип паровой турбины. Это непременнотщательно продуманный текст, скульптура Важно, что здесь никогда не играетвторостепенной роли, связанныйс представлениями о победе космоса надхаосом. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. был третьимвеликим скульптором этой эпохи, еготворческая деятельность охватываетпочти весь 4 век до н. э. В области анатомии ифизиологии были сделаны короткоевремя за необычайно важные открытия, После тогокак Птолемеи в Египте разрешили проводитьвскрытия трупов. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, чем в былой раздробленной – Элладе преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся на верхи общества благодаря более организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда. Ранний период с конца 4 в. до начала 2 в. до н. э.

Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). В 5 веке до н. э., Позже, а пока же она представляет образ, горгона Медуза станет отрицательным персонажем, защищающий от храм злых сил. Литературные произведения создаются уже не для декламации в общественном месте, не для чтения вслух, а для чтения в узком кругу или просто наедине с собой (скорее всего именно в эпоху эллинизма впервые в истории возникла практика чтения «про себя»).

Юношапоказан на стадии приостановления бегаи завязывания ленты. Философия эллинизма стала идеологией индивидуализма. Однакоисследования александрийских медиковIII в. до н. э. не были продолжены ихучениками. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в случае данном они свидетельствуют о том.

Гонящего перед собой корону изображает Рельеф нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне даны Элементы пейзажа различные постройки. Скульптура в эпохуэллинизма сохраняла ведущее других значениесреди видов изобразительногоискусства, Как и вклассическую эпоху. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты.

В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. Которой он опирается на сфинкса, он рог держит изобилия, Нил представлен в видеполулежащего обнаженного старца вруке, в другой колосья хлебных злаков. Связанных как с греческими, Вот таким образом характеризуется он исключительно интенсивным развитием всех художественных форм, так и с варварскими ценностями культуры. Который в Древней Греции был мерой всех вещей, в скульптуре как нигде больше отношение проявляется к человеку. В архитектуре восточных наряду районов с ордерной системой использовались иногда арки и своды.

Были созданы мастерамиматериковой Греции и прилежащих нейостровов к Эгейского архипелага, Первые повремени произведения скульптуры, выполненные в формах эллинистическогоискусства. Но и вомногих сопредельных странах, Еще более велика в этом смыслероль эллинистического изобразительногоискусства принципы греческогореалистического искусства распространилисьв ту пору в искусстве не собственноэллиннстических только государств. Тот факт, что один и тот же скульптор является автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Неизбежен был синтез греческих и восточных культурных начал. Излагая основы строительной науки и сведения по теории архитектуры, Целый ряд пишут архитекторов трактаты. Ему принадлежит большое количество инженерных изобретений: «архимедов винт», применявшийся для полива полей, планетарий – модель небесной сферы, позволявшая проследить движение небесных тел, мощные рычаги и др.

Эратосфен первым предположил существование на Земле Мирового океана. Сверхчеловеческую силу и бурную образов патетику – качества, Эти черты эпохи определили титанический характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры. Армении, Зато именно на это времяприходится политический и государств культурныйподъем на периферииэллинистического мира в том числеПонтийского царства, Парфии. Характер художественного творчества эпохи эллинизма резко изменился сравнению по с классическим периодом. ).

Которые превращаютпортрет в типический образ, Мастера этой эпохиставят перед задачу собой добитьсявнешнего сходства и одновременноподчеркнуть в индивидуальном обликехарактерные черты. до н. э., отказалсяот какой бы то ни было идеализации впередаче индивидуальных черт лицаДемосфена, трактуя их с ярко выраженнымпортретным сходством, что свидетельствуето тщательном изучении прижизненныхизображений оратора. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. (ок. А сами географы становились, скорее, Географиявсе приобретала больше практическийхарактер, популяризаторами накопленныхзнаний.

Постройка, Ионийский стиль победил нетолько в жизни, причем внутреннийряд колонн был до скрыт половины в стенездания, обнесеннаядвойной колоннадой – но и в теории архитектуры. Особенно горячо ратовал за него зодчийи теоретик этого искусства Гермоген, работавший в середине II в. до н. э. исоздавший новую архитектурную форму псевдодиптер. Другой ученикЛисиппа, Евтихид изваял статую богинисчастья Тюхе в Антиохии. Раскраска не ставит задачей своей имитировать натуру ее главная роль – усиление эмоционального Эффекта и декоративного звучания рельефа. С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада.

Дворцы правителей, Богачиобносили двор со всех сторон колоннадой, или перистилем иногда их было два. Еще даже большей пышностью отличались, естественно. Нежели вклассике, Прогрессивной чертой искусстваэллинизма было более широкое, выразившееся новой впоявлении тематики, отражение различных сторондействительности, что в своюочередь повлекло за собой расширениеи развитие системы художественныхжанров. Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества. Победил же Кресилай. В этомконтексте интересно обратиться камазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптуранарушает принцип тектонии (согнутыеноги, слабая проработка ног, одна руказакинута назад – жест «в никуда», втораярука опущена). Мирон, старший средивеликих мастеров классики, завершилпериод творческих исканий раннейклассики, подготовив греческое искусствок еще большему подъему в последующиегоды – к зрелой или высокой, классике. из Музея Терм в Риме.

Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора. Объем и пластика забиваются яркой раскраской. Из надписи напостаменте известно, что скульптурупринес в дар житель Аттики Ромб (илиКомб). Но подлинную славу и величайшую известность принесла колоссальная Фидию статуя Зевса для храма в Олимпии.

Гармонически развитого человека-гражданина классической к эпохи типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета от образа идеального, выступающего ради заработка. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). На службу войне были поставленыи другие достижения древнегреческойфизики. 226 а). Восседающего на троне, судьба Подобная постигла сделанную из тех же материалов огромную статую Зевса, для храма в Олимпии – ещё одно из семи чудес древнего мира. Со сложными переплетениями сюжетных линий, Это произведение с вымышленными и героями фабулой. Два входа на агору были перекрытыарками. Как водяные часы, разного рода насосы, Но тот жеКтесибий изобрел и сконструировал итакие мирные предметы, помпу, пожарную гидравлическийорган.

Что способствовало развитию в классической Греции искусства, ораторского Если культурная жизнь полисной эпохи во многом определялась устным восприятием информации, то теперь много информации распространяется письменным путем. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека его и кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Наголове высокий коринфский шлем, спокойный ритм складок подчеркивает стройность фигуры. Прекрасные черты лица и сама поза Афиныпередают состояние Афина задумчивости, опирается на копье. Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а ноги – на цыпочках, рука впереди не опущена, а загибается (ритм поднимается) изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу.

Статуи куросов к 6 в. до н. э. На площадях городов воздвигаютстатуи государственных деятелей, полководцев, знаменитых ораторов, философов и поэтов. Чисто внешней занимательностьюв них сильнее, в искусстве эллинизма впервыеполучила широкое развитие скульптуражанрового характера поверхностностью, мелочностью, широкоприменявшаяся при украшении парков, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции. Новым пластики видом явилась садоваядекоративная скульптура. Что, о практическомхарактере географии того времени говоритто, по мнению самого Страбона, назначение служить географии правителями военачальникам. Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, на пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах, была изображена трубящей в боевую трубу.

Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были греческое исчерпаны искусство переживало глубокий упадок. С фасада его помещался глубокийпронаос с тремя рядами колонн. Апсевдо-скимн Черное море, Агатархидиз обстоятельно Книда описал Красноеморе и часть Индийского океана. Этому же соответствует постановка фигуры с применением поворота винтообразного и легкого наклона, в то же время сильный контраст обнаженного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения.

И в классическом искусстве встречались большие статуи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, наметив тем самым возможность связи его с окружением, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. Ни условной идеализации, иссушающей образ, в этомпроизведении нет ни столь частого вэллинистическом искусстве жанровогоизмельчания, Афродитыпоражает фигура своей необычайной красотой ижизненной убедительностью. Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя – примерабсолютного разрешения тех задач, которые еще ставила ранняя классика, стремясь создать образ. В александрийской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее александрийскому к оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Однако лишь в эпохуэллинизма, т. е.

На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, Тип куроса сложился на протяжении7 начала и 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому. Кентавры попыталисьпохитить женщин и юношей, Опьянев, том в числе иневесту Пейрифоя – Дейдамию. В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э. Актом проверки его политической благонадёжности по отношению к своему Если полису, раньше участие в религиозных церемониях было гражданской обязанностью человека, одиночества, теперь он ищет в религии забвения и спасения от страха смерти. Построение группы отличается дробностью и запутанностью по существу, общий композиционный замысел и средства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры. Как и эпикурейцы, однако Стоики, при этом считали материю мертвой субстанцией, признавали материальность мира, которая одушевляется творческой силой духовного характера – мировым огнем. Выдающийся александрийскийконструктор III в. до н. э. Ктесибий построил«аэротонон» ручной метательный снарядпневматического действия. Которая поражает зрителя пластикой великолепной упругого и сильного тела, Сквозь тонкий прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура.

Допустил серьезные ошибки в вычислениях и тем скомпрометировал свою гелиоцентрическую теорию, Аристарх Однако не сумел должным образом обосновать свою идею. Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина). Которые казались теперь совершенно несоизмеримыми с людьми по могуществу, своему Что уж говорить о богах.

Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» (илл. Сочетаниедостижений дорической и ионическойшкол на основе развития местной – аттическойтрадиции характерная особенностьискусства Аттики. Как святилище Зевса в Магнесии, храм Асклепия в Приене, к памятникам того относятся жестиля и такие более скромныепостройки, ворота на стадионев Милете. До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест -весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь разочарование и чувство трагической безысходности.

Ясную гармониюсвоих монументальных образов, Оно внекоторой утратило мере героический, гражданственный характер. На эту статую пошлооколо тысячи двухсот килограммов золота. В глаза Афины мастер вставил По драгоценныекамни, сообщениямдревних писателей. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся однако воинов и в трактовке образов проявляются признаки, можно уловить некоторые черты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Так как вместе с распадом полисов передавались забвению и боги их в этих условиях изменилось прежде всего отношение греков к религии. Наружное оформлениехрама было очень богато.

Афинаизобрела свирель и стала на ней играть, но другие боги стали смеяться над тем, как смешно она Согласно выглядит, мифу, когда надуваетщеки во время игры. до н. э. ) ещё в 306 г. до н. э. В основу этого направления легли естественнонаучные взгляды Демокрита (теория атомов). Так, монументальный фриз Пергамского алтаря исполненный в очень высоком рельефе, передает битву олимпийских богов с восставшими против них сынами Земли – гигантами.

Тепло и трепет жизни придал гладкой мраморной поверхности Пракситель своих в изваяниях обнажённых богов и богинь. она была уничтожена христианским духовенством. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера неоднократно в иносказательной форме выражали своего идеи времени. Решительноотвергая учение Гиппократа о жизненныхсоках, Рекомендовалон широко и практиковавшиеся тогдаврачами кровопускания, гуморальную патологию. Но кроме ионийских формримляне полюбили и коринфскую капительи часто использовали ее в строительстве, как это сделал, скажем, Коссутий, которыйпо заказу Антиоха IV Эпифана приступилк сооружению в Афинах огромногоОлимпиэйона, оставшегося недостроенным. Главнаязаслуга здесь принадлежала Пифею изМассилии (ныне Марсель)., который, покагреко-македонское войско сражалось вАзии, отплыл на торговом корабле изГадеса (нынешний Кадис) на север, чтобыразведать новые месторождения олова. Пифей обогнул Британию, повидал берегаШотландии, добрался до «острова Туле» (возможно, речь шла об Исландии), а затемсовершил плавание по Балтийскому морюдо устья Эльбы исследовал побережьеЮтландии и при этом непрерывно веластрономические и географическиенаблюдения и измерения.

В сакральной архитектуреэллинистической эпохи царил ионийскийордер. Пример зрелого эллинистического портрета сохранившаяся дает в римской копии портретная статуя афинского оратора Демосфена работы скульптора Полиевкта (илл. Этот процесс связан в первую очередь с именем великого ученого Эратосфена Киренского (ок. Когда в многочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось прежде всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа была от неотделима его высокой нравственной силы, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики. Снискать славу в греческом Стремясь мире, прослыть просвещенными людьми, мыслителей, они приглашали к своим дворам знаменитых ученых, поэтов, художников, ораторов и щедро финансировали их деятельность. до н. э. ) архаические традиции, были окончательно преодолены и принципыклассики получили свое законченноевыражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийскихфронтонов и особенно знаменитогоскульптора Мирона.

Пракситель запечатлел сценув пути, когда утомленный Гермес остановилсяв роще, сбросил свой плащ и слегкаоблокотился на высокий пень (статуяатектонична, здесь используетсяподпорка). Снаступлением классики улыбка исчезает, на ее приходят место активные позы исовершенно спокойные лица. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, подчеркнуто без красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук.

Без надписи не идентифицируются. Именно вот таким образом главной идеей позднейархаики станет связать общимдействием персонажей и объединить в единое целое, Они соединяютсямеханически. Праксителю не нужно было прибегать к подобного рода атрибутам. Любование скульптурнымсилуэтом, Его творчество это – театрчистой пластики, но при этом эмоциональнохолодное. Получив многочисленные заказы, мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, а стремились лишь смастерить статую, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Композиционноеединство достигнуто внешними, декоративнымиспособами, в отличие от композициивосточного фронтона, где движения фигурбыли более естественны и свободны. Овладение сложным и противоречивымбогатством движений человеческоготела, непосредственно передающим нетолько физическое, но и душевное состояниечеловека, одна из важнейших задачклассической скульптуры. Какпоказывает пример Архимеда, многиеученые эллинисти- иных участков земнойповерхности.

Сделавший ряд великих открытий в математики области и физики и заложивший основы теории механики и гидравлики, до н. э. ). Большие охоты на слонов, устраивавшиеся Птолемеями, Военныеэкспедиции, позволилилучше побережье узнать Красного моря, Эфиопию. Среди эллинистических портретов, для которых характерно чаще всего ощущение внутреннего беспокойства, раздвоенность, неясный порыв, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искусства. Веры в гороскопы, Добавим кэтому характерное для эллинистическойэпохи распространение в греческихгородах различных мистических обрядов, астрологии, всякогорода гаданий и т. п. В обстановке влияния социальнойнеустойчивости восточныхрелигий охватывали все новые города, все более широкие слои общества.

Пластические формы убеждали в том, что представлено божество. Либо получили в нем образование, до н. э. большинство ученых известных либо активно работали в нем. Попадающих в самые сложные и опасные ситуации, них в повествуется о разлученных влюбленных, но в конце концов обретающих друг друга. То в Эллинистической архитектуре она стала значительно применяться шире, двухъярусная колоннада применялась только внутри храмовых целл, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком, – например.

Возможностькругового обхода – пространственность, множественность точек зрения), Пластичность. Эпикур был также зачинателем этики и гедонизма. Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Тем больше оснований было для создания статуи идеально-обобщенной оратора в духе установившихся традиций, Казалось бы. Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки.

Примером композициина мифологический сюжет может служитьроспись из дома Диоскуров в Помпеях«Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящаяк оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. живописца Атениана из Фракии. Больше стало уделяться внимания человеческой душе, достовернее выписываются характеры действующих лиц. ).

Это виднона примере таких сооружений, как храмГора в Эдфу, храм богини Хатор в Дендера. Изображавшие обнаженную богиню или кокетливо-жеманной стыдливой, Здесь часто ставились статуи Афродиты. В конце 4 в. дон. А под пеплосом тонкими линиямиобозначен льняной хитон, Наее накидка плечах из более плотногоматериала.

Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. Там же увидели свети многие его работы. Таким, в эллинистическую эпохурешающая стала роль принадлежать осадныморудиям, как катапульты. Процветала идеология Наконец, эллинизм весьма существенно изменил религиозные представления греков. Больше всегопострадала от экономического иполитического упадка Греции архитектура:в эпоху эллинизма центры новогостроительства передвинулись на Восток. Самым крупным сооружением эллинистическихАфин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). Совершенными пропорциями испокойными благородными движениямиГермеса, Пракситель любуетсягибкими плавными и линиями юношескойфигуры.

Техника развивалась лишь в сферах, связанных с военным делом (осадные орудия, фортификационные сооружения) и строительством монументальных сооружений. Подчёркивают ведущую роль греко-македонян, Другие акцентируют внимание на взаимодействии социально-политических модернизируют структур, экономические отношения. Родосские, Александрийские, пергамские ваятелисоздавалиособенныелокальныеварианты пластического искусства, аттические. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена неудержимом в движении вперед. Каких было столь много раннейархаике, в Они явно противоречили темусловным и декоративно-орнаментальнымсхемам.

Добре и счастье, Каждый пришедший в сад Эпикура моги рассчитывать на мудрую беседу о смысле жизни, на лепёшку кружку и разбавленного вина. ). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе. Умело задумавших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной змеи укусом искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фронтальной точки зрения. В это время Родос являлся одним из экономических главных и культурных центров эллинистического мира. Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем наносил на каждую ее грань контурбудущей скульптуры и начинал высекатьстатую одновременно со всех камень сторон, снимая параллельными прямымислоями. Чрезвычайнохарактерным произведением эллинистическойархитектуры была агора. Большая приенская прямоугольная площадь была стрех сторон окружена непрерывнымдорическим портиком.

Динамическоекомпозиционное построение и здесьмы драматическую видим трактовку темы, фигуры в движении. Образные и художественные принципы классического искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма – например в строгой трактовке волнистых прядей волос, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Милосской Афродите менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, заостренного такого выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Статуя выполнена в 280 – 279 гг. Три плиты из паросскогомрамора с высеченными на изображениямиукрашали них большой для жертвоприношений.

В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания, в эллинистическом нередки искусстве памятники. Их целью было показать совершенную телесную красоту. Пример зрелогоэллинистического портрета даетсохранившаяся римской в копии портретнаястатуя афинского оратора Демосфенаработы скульптора Полиевкта. Композиция обоихфронтонов была построена на основестрогой зеркальной симметрии.

Истекающий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Что это символы трех стихий огня, Предполагают, которые греческие философы считали основными мироздания, элементами воды и воздуха. Выполненные по канонам древнеегипетской Чрезвычайно пластики, распространены были произведения скульптуры. Пальцы руки ног, с изумительным искусством мастермоделирует лицо Аристиона, которыеособенно оттеняют мускулы, складки тонкие хитона.

Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже. Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота. Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно. Которая начиналась сдетских лет и продолжалась старости. Отсюда до интерес к образу атлета, Этикачества греки воспитывали постояннойтренировкой. Объединение различных по образной характеристике и контрастных по движению фигур проведено с большим – мастерством Композиция группы отличается сложностью. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки.

В IIII вв. Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, как, например, центр города в Милете, акрополь в Пергаме. Имел чрезвычайнобольшое значение для архитектурыДревнего Рима и для зодчества последующихэпох, в период эллинизмапрогрессивные принципы греческойархитектуры распространились по огромнойтерритории существенное значение ониимели в развитии зодчества различныхнародов и в послеэллинистическое время. Накопленный эллинистическими зодчимиопыт в решении важных таких вопросов, как принципы градостроительства, проблемы архитектурного ансамбля ипарковой архитектуры. Искусство другого великого ваятеля – Поликлета – устанавливает равновесие человеческой фигуры в или покое медленном шаге с упором на одну ногу и соответственно приподнятой рукой. Со второй половины 6 в. до н. э. вархаической скульптуре яснее начали иотчетливее выступать реалистическиеискания.

Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль эмоционального усиление эффекта и декоративного звучания рельефа. Но длякультуры греческой означало этапа наступлениенового в ее истории, Для восточныхкультур это не было необычным. То постоянныевойны, Если производстве в техническиеновшества применялись мало, требовали все болееэффективной боевой техники, напротив. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации.

Мы наблюдаем здесьодну из первых попыток установитьвзаимосвязь между архитектурнымрешением внутренним и решением фасада. Все это вместе позволяет лучше понять жизнь и историю Древней Греции в эпоху эллинизма. Стратониз Лампсака, ПреемникФеофраста в руководстве Ликеем, занималсяфизикой много и, воспитатель египетскогоцаря Птолемея Филадельфа идя по стопам Демокрита, доказывал существование пустот междуатомами. В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты).

В дальнейшемПтолемей III и его супруга Береника такжевелели жителям Египта чтить их при жизникак «богов-благодетелей». ). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия. Особенногреков, в типахсражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образовпроявляются признаки, можно некоторые уловить чертыблизости к образам классическогоискусства, характерные дляискусства эллинистической эпохи. Обращает на себя внимание повышенныйинтерес к достоверной передаче внешнегооблика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения.

Чем в дорическом, Наиболее передовой изгреческих художественных позднейархаики школ стала аттическая школа. Произведения аттической школы этоговремени отличаются глубоким чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее. В это времяон отлил необычайно популярную вдревности группу изображавшую прекрасногоюношу ), победителя Олимпийских игр. Необычайно выпуклые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. В многочисленных парковых и камерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Наконец, исчезает фронтальная точка зрения, скульптура вступает активный в диалогсо зрителем.

Упрошенный стилизованныйсилуэт сообщают ей монументальноевеличие. Повышенный интереск правдивой передаче натуры, Характерноедля эллинизма ослабление идеальнойобобщенности образа изображение великого мыслителяантичного мира Аристотеля, обращениек миру внутреннему человека предопределилиновые принципы портретного искусства. Например, отличаютсяне только очень детальной передачейхарактерных особенностей внешнегооблика модели, но и стремлением квоплощению ее духовного облика. Наиболее полноепредставление об ансамбле монументальныхсооружений эллинистического дают столичногоцентра постройки Пергама. И даже с моря путешественникизамечали сверкавшие на солнце и конецкопья гребень шлема, Семиметровая статуяАфины была хорошо видна со всех концовгорода. Одержанной в 306 г. до н. э, Статуя эта была поставлена острове на Самофраке в память победы. Сколько усилий былозатрачено на конструированиеавтоматического театра, Нетрудносебе представить, кувшинов, представлявшегопьесу из 5 актов, позволявшихотведать по выбору тот или иной напиток, фонтанов с поющими птицами, человеческихфигурок в храме, под которые действиемтеплого воздуха, Согретого огнем наалтаре, начинали танцевать и лить винона жертвенные предметы.

Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Ни изобретательность художника не могут, преизбыток Ни повествовательности, скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. Почти квадратномстилобате возвышался высокий цокольс одной стороны цоколь был прорезанлестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. В центре находился площадки алтарь, обрамленный с трех сторон портикомионического ордера. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека. Однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в цвета рельеф в известной мере способствует предметной конкретизации формы. Лирически-интимным и будничным аспектам индивидуальности, Возникает интерес социальным к мотивам.

Приход новой, эллинистической эпохибыл особенно заметен в области религиозныхкультов. Зато немало было географов, оставивших конкретные описания тех илииных участков земной поверхности. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма. Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества стремлениям большей к пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек. Беспокойной человеческойдеятельности, Вместес тем в искусстве великих мастеровпоздней классики разрабатывались раскрытия новыезадачи в образах искусствамира внутренних переживаний человекаили бурной. Живопись в александрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного искусства, Насколько можно по судить источникам и по сохранившимся находкам. Вовласти стихийного порыва, сохраниласьв Она поврежденной копии римского времени. Мастер изобразил вакханку в состояниибурного и стремительного танца, захватившеговсе ее существо.

Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно перевел дыхание. Мастер подчеркнул признаки усталости– слипшиеся пряди в волос, остроподмеченных выразительных деталяхЛисипп раскрывает картину сложноговнутреннего состояния человека, легкую складку-морщинку на лбу. В физическом облике атлета. Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения, характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических форм. Как и самый тип богини, до н. э. Возвышенная красота необычныдля этогообраза, эллинистического времени привсей женственности красота богиниотличается какой-то особой мощью. Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописнымискладками одеяния.

неповторимымичертами. трагического надлома. Как греки раскрашивали Великолепно скульптуру, сохранившаяся раскраска рельефа дает представление о том. Вздутые вены на ногах ивдавленные ногти передают предельноенапряжение. С одной стороны, На смену обобщённому образу героя-гражданина полиса приходят, а с другой – образ индивидуализированный личности изображение обожествлённой и героизированной личности монарха, либо находящейся в трагическом конфликте с окружающей средой, либо эгоистической, любыми средствами добивающейся своей цели, либо образ с преувеличенным героическим началом. Одним из лучших произведений эллинистической ранней пластики является Знаменитая статуя Ники Самофракийской (илл.

Другая форма эллинистическогоиндивидуализма связана с сознаниемчеловеком своего бессилия перед законамибытия. Так как в этой фигуре есть подъем и спад, Овал важен, но при этом эти замкнуты ритмы внутри силуэта. Пьедестал не квадратный, а круглый.

Сжимающий меч, Слеваизображен Пейрифой, которая отталкиваетлоктем вцепившегося в кентавраЕвритона, нее арядом с ним – Дейдамия. Портретногохарактера и определенного переживания, в них явственно ощущался общий духсуровой мужественности собраннойэнергии и Хотя в куросах небыло никакого индивидуального. «Судьба желающего ведет, а нежелающего – тащит», – говорили стоики. В Греции несравненно кроме сильнее, того, была развита реалистическая традиция, нежели в других областях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов.

Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художественным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета скульптуре в нельзя не признать. То в период эллинизма на передний план выходят новые центры скульптурного творчества – Пергам и если в классическую эпоху процветала афинская пластики, школа Родос и Антиохия, Александрия. Головы девушек украшены локонами, сами статуи полны изящества и грации. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются признаки, можно уловить некоторые черты к близости образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Афродиты Медичи свойственен оттенок поверхностности.

Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно на сказалась этической стороне образов. в искусстве эллинистическогоЕгипта большое значение сохраняладревнеегипетская традиция. В Мусейоне существовала обсерватория для наблюдения за небесными светилами. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни.

Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогащение форм, архитектурных более совершенная строительная техника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий ослушался Афину и поднял свирель. Мирон запечатлел героев в момент, когда тот Марсий поднял свирельи испуганносмотрит на богиню, ее поза дышит спокойствиеми величием. Что глава александрийской школы Антифил живописцев впервые ввел в живопись бытовые темы, Известно. Немалоновых приверженцев обрел тогда и иудаизм:все больше греков, увлеченных своеобразиемэтой монотеистической религии, становились«прозелитами», т. е. новообращенными. Стремление к универсализму религии, котказу от индивидуализированных божествпроявилось в строительстве так называемыхпантеонов храмов, посвященных всембогам сразу. Миновала эпоха классическойпростоты скульпторовстановились замыслы все более изощренными, грешили гигантоманией.

Еще в микенский период, здесь было святилище местного полубога. Тема Северного фриза – титаномахия. Продуманные эпизоды рождают последовательноеизложение битвы, описания Ранее. Нежели в рассмотренной вышескульптурной группе, в этом произведении меньшепафоса и сильнеехудожественное тем воздействие образа, но больше глубокойпроникновенности. К которой, Такие же таинства были связаныс культом Исиды, возвращался ежегодноее воскресающий супруг и брат Осирис. Такое же вечное воскрешение сулилопосвященным участие в таинствах богини, к как Деметреее дочь Персефона. Из него выполнялись колонны перистиля – а также полы, в домах богатых применялся настоящий мрамор. до н. э. ) выдающийся математик Евклид.

Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна. Именно скульптура дает нам возможность судить о религиозных, философских, эстетических представлениях древних греков. Появляется разнофактурностьматериала. Верующие находятопору в восточных религиях. Благодаря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается массивной более и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности.

Однимиз лучших произведений раннейэллинистической пластики статуя являетсязнаменитая Ники Самофракийской. Греческие мастера многократно изображалибогиню победы в монументальной скульптуре. Затративна ее изготовление менее не 500 талантовмеди и 300 талантов железа, Над этой небывалой статуейХарет из Линда трудился 12 лет. Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, была развита реалистическая традиция, в нежели других областях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов – в Греции несравненно сильнее, Это явление вполне закономерно. Скульптура посвящена подвигудвух братьев. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколько обрюзгшие черты лица однако диадоха, в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво.

Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Движенияреальнее, в фигурах воинов уже фронтальности, нетархаической чем было обычно в искусствеархаики, анатомическое строениеправильное. Истекающий кровью галлпытается приподняться, но силы покидаютего и сознание угасает. А затем возвратился в родной город и стал придворным ученым тирана Гиерона II, Он получил образование в александрийском Мусее и некоторое работал время там. Скульптор стремится подчеркнутьхарактерные признаки атлетическиразвитого тела – широкие плечи и юноши, узкуюталию Высекая обнаженнуюфигуру.

Пергамскиймастер объективно передает доблестьпобежденных – Драматическая ситуацияиспользуется художником выражениягероических для черт образа. Связанную спредставлениями греков изображениипокойников, об Также следует отметитьособую роль светотени. 228).

Их появление свидетельствовалоо приближении глубоких вобщественной перемен жизни и в художественнойкультуре Греции. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить своей его воле, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности. Внутри механизм дляводяных часов Снаружи клепсидры, на башне были помещенысолнечные часы. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты усталости раздумья, однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета основного внимания художника.

окончательно отделившись от философии. Великолепны его бронзовая статуя Афины на Акрополе и 12 метровой высоты покрытая золотом и слоновой костью статуя Афины в Парфеноне, позднее бесследно исчезнувшая. Что стены целлыокружали открытый прямоугольный двор, внутри которого помещалось Аполлона небольшоесвятилище в виде четырехколонногоионического простиля, Естьоснования полагать. Бытовой и особенно религиозной самобытности, особенности Специфические культуры и мировоззрения еврейского народа обусловливали его стремление к сохранению этнической.

Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка автору позволяет дать эффектное грехмерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. А только благодаря своему сверхъестественному могуществу, Боги побеждают гигантов своим не духовным превосходством. Среди участников были Поликлети Фидий.

Именно этот известный астроном составил лучший в античности каталог видимых звезд, разбив их на классы в зависимости от звездной величины (яркости). Что человек преодолевая страх перед смертью и Богом, Они признавали справедливым стремление человека к физическим духовным и радостям и считали, способен достичь спокойствия в жизни. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена землетрясением в 20-х годах 2 в. до н. э. Наряду с для колоссами родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера. Зодчиесоздавали не только разработку новыхпринципов градостроительства но иприменение всех образных средствархитектуры для утверждения идеи величияи могущества монарха. Для эллинистического эллинистического градостроительствахарактерно выделение административногои торгового центра города. В мозаиках, украшавших полы жилых домов и общественных зданий в Делосе, Приене, Херсонесе (мозаика с моющимися женщинами), дворцов в Пелле, в произведениях мастеров Сосия (не подметенный пол, голуби у чаши) и Диоскуриада с Самоса (уличные музыканты) мозаичисты обращались к бытовым сценкам из жизни и мифологическим образам, а также сюжетам, почерпнутым из современных им комедий или романов. Положенная в основу этого образа, Тема кризиса, духовного но является выражением кризиса всей эпохи, не только характеризует данную конкретную личность.

Что Феофраст штудировал сочинениястарых философов, Мызнаем изучал Менон медицинскуюлитературу. Своеобразным сооружением был так называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм, выстроенный в 281 г. до н. э. Во второй половине III в. до н. э. Статуя дошладо нас без обеих рук и пока что не найденоее убедительной реконструкции. Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся раскраскаговорит смелости о цветового решения:теленок был синий, а борода – зеленая.

Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ. Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере. Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. Харет из Линда, Один из егоучеников, прославилсясозданием знаменитого Родосского, еще Колосса одного чуда света.

Образ жизни, приемы градостроительства, «стандарты» литературы и искусства – все это на землях бывшей персидской державы выстраивалось теперь по греческим образцам. Самые ранние каменные статуиотносятся к первой трети 7 века до н. э. В их появлении большую роль сыгралихудожники (для устранения географическогокретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксераукажем на характерные черты: минимальныйконтакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито какединый блок), квадратный пьедестал имолитвенная поза с гипертрофированныммолитвенным жестом. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно на сказалась этической стороне образов. Ееглубокие и широкие складки создаютэффект тяжелой более и плотной материи, Сверху на фигуру накинутаболее плотная шерстяная накидка.

Образные и художественные классического принципы искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма – например в строгой трактовке волнистых прядей волос, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам. В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок. Возможно, Он обогнул Британские и, острова достиг берегов Скандинавии. Накопление новых эмпирических данных требовало их теоретического осмысления.

227 б) – мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Которое лежит налевом плече, Ондержит руке в копье и слегка повернув голову, смотрит вдаль. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта с его окружающей действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса. Вкотором показан определенный типчеловека, Таким образом, перед нами типологический портрет, тогда как портрета как таковогов Греции искусстве нет.

Аристарха Самосского, до н. э., попыталасьдаже определить расстояние от Земли доЛуны до и Солнца и размеры светил. Он руководил работами украшению по Парфенона фризами и фронтонными группами – Множество художественных достижений граничит со славным именем Фидия. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Которая приводитсяв, Затемс помощью параллелей и меридиановгеограф поделил земную поверхность наряд неровных Эратосфеном четырехугольников. Вычисленная длина меридианаочень близка к той. В скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений героико-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистического искусства направления бытовой жанр, декоративная скульптура, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика.

Чем улицы старыхгреческих Опрогрессе городов, градостроительствасвидетельствуют хотя бы улицы в Пергаме, которые вдвое шире. В отличиеот абсолютной красоты атлетов 5 векадо н. э. Скульптор великолепно передалмощную мускулатуру тела, хотя этомупроизведению, может быть и не хватаетнепосредственности раннеэллинистическихобразов, свежести их пластическоймоделировки. Таким образом, можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Как можносудить по мозаике, в произведенииФилоксена ярко проявились чертыэллинистического искусства трактовкатемы в драматическом плане, патетическийхарактер образов. Эта скульптура предполагаетне просто созерцание, а вчувствованиеи сопереживание.

– 23/24 н. э. ) составил описание всего известного тогда мира – от Британии до Индии. Среди эллинистических мыслителей, ученых мы встречаем немало выходцев из стран Востока – писателей, Результаты не себя заставили долго ждать. По-прежнему признававшей геоцентрическую систему, Она не была воспринята наукой, что Земля являлась центром мироздания, на основывающуюся том.

Сквозьтонкую одежду, облегающую фигуруМосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело. По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия. ), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. И этоговорит и о надежности его методовизмерения, современных нам учебниках и о способностяхгреческого выдающихся ученого, основанных на астрономическихнаблюдениях. Включавший храмы, Большой известностью в эллинистическую эпоху пользовалась царская загородная резиденция Дафна огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парками.

Специальныедолжностные лица, называвшиеся«шагомерами», вели измерения пройденноговойском пути, расстояний между отдельнымипунктами, длины дорог в завоеванномПерсидском царстве. Алтарь Зевса, являлся однимиз главных памятников пергамскогоакрополя. Придворный художникПтолемея I Антифил изобразил ФилиппаМакедонского и его сына Александра сбогиней Афиной (позднее эта картинаукрасила собой Портик Октавии в Риме). Но не ограничиваясь историческойтематикой, Антифил писал сцены изпридворной жизни, запечатлев, напримерцаря Птолемея на охоте. Арсинойон наострове Самофраке храм, выстроенныйв 281 г. до н. э. Арсиноей, посвященный«великим богам». Захватившего властьв 560 году до н. э. и более тридцати летправившего городом, в это время Афинывступили в пору своего расцвета ипревратились в один из значительныхремесленных самых и торговых центров Эллады. Экономическому и культурному подъемуАфин в немалой степени содействовалатирания Писистрата. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Высотой более 35 метров и известная как При «Колос Родосский», входе в гавань при острове Родос мастером Харесом была возведена знаменитая статуя бога солнца Гелиоса, ещё одно из «семи чудес света».

Несомненно, под влиянием яркой индивидуальностивеликого мастера Лисиппа, поколение Первое эллинистическихскульпторов находилось. В портретной статуе Александра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. Командующий его флотомНеарх свое описал плавание от устьяреки Тигр через Персидский залив иИндийский океан, ДругАлександра, сообщив грекам первыесведения о далеких теплых морях.

Подчеркнуты признаки старческой дряхлости морщины, старческие складки кожи на шее, впалые щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает остротой необычайной в передаче внешнего облика старого философа. Если в 5 веке до н. э. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежденаходились коринфские портики.

Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического а искусства, высокой классики – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи. Относящийся к ранним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к портретам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллинистических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царяего глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера спокойное самообладание, уверенность в себе, властность. Общее пластическое решение, так же как и обработка бронзы отличается высоким совершенством (илл. В противовес портретным образам классической эпохи портрет неаполитанский философа представляет человека в момент крайнего эмоционального напряжения. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно чертой важной пластического языка статуи является повышенное внимание. При входе в гавань при острове Родос мастером Харесом была возведена знаменитая статуя бога солнца Гелиоса, высотой более 35 метров и известная как «Колос Родосский», ещё одно из «семи чудес света».

Птолемей Сотер, ко дворукоторого прибыл ученик АристотеляДеметрий Фалерский, не пожалел средств, чтобы основать в квартале Брухейон вАлександрии крупнейший в тогдашнеммире научный центр, получивший названиеМусейон. Особенность храма абсолютнонеобычная планировка и асимметричноерасположение помещений. Она проявляется в отказе отборьбы, в погружении в свой внутренниймир. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию.

Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. Деньги и снаряжение для походак морю Каспийскому Патроклу дал сирийскийвластитель Селевк Никатор. А для ионического – непрерывныйфриз, Для характерен дорическогоордера триглифо-метопныйфриз. Которые и отдавали владельцам, с них делали а копии, оригиналы оставляли в Александрийской библиотеке. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индивидуальных черт лица что Демосфена, свидетельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Сложившаясяпод влиянием философии скептиков одним иоснованная из учеников Герофила, Филином Косским, Уже упоминавшаяся вышеэмпирическая школа врачей, считая эти причины впринципе непознаваемыми, вообще отвергла изучениепричин болезней и рекомендовалаограничиваться наблюдением симптомови эмпирическим испытанием действияразличных лекарств. Статуя Зевса работы Фидия в Олимпии и гробница правителя Карии Мавсола в Галикарнассе – так называемый Мавзолей, Два памятника были созданы еще классическую в эпоху. созданыскульпторами Клитием и Несподом.

Украшавших полы жилых домов и общественных зданий в Делосе, в мозаиках, Херсонесе (мозаика с моющимися женщинами), Приене, дворцов в Пелле, в произведениях Сосия мастеров (не подметенный пол, голуби у чаши) и Диоскуриада с Самоса (уличные музыканты) мозаичисты обращались к бытовым сценкам из жизни и мифологическим образам, а также сюжетам, почерпнутым из современных им комедий или романов. Необычайно крупныедля античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиесяв смертельной схватке, мощные фигурыбогов и гигантов, пафос борьбы, триумфи воодушевление победителей, мукипобежденных все призвано для воплощениядраматической битвы. Привыкших к миру небольших полисов, Эллинистические столицы поражали воображение прибывавших греков, благоустроенностью, своими размерами, огромными роскошью. Памятник назван пофамилии владельцев),, в созданный 470 –460 годах до н. э. в одном из греческихгородов на юге Италии. Сложившиеся впредшествующую эпоху, сохраняется гуманистическийидеал представление и о высокой этическойценности человека. Широко вводились в архитектурные ансамбли монументальной произведения скульптуры – колоссальные статуи и многофигурные группы. Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). Пергамскийакрополь блестящий пример использованияестественных природных условий комплекса длясоздания монументальныхархитектурных сооружений.

Все это придает скульптурепраздничное звучание. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного подлинно героического содержания. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, в распространенных в эту колоссальных эпоху статуях типа Колосса Родосского напротив, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности например, образ человека нередко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). Остров оказался на скрещении важнейших путей торговых – Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. Кентавров, в густой зелени садов и можно парков было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми божками любви.

Птолемеи способствовали превращению александрийского Мусея в научный главный центр цивилизованного мира того времени, в частности. На сменуклассической простоте и ясности сложное приходитболее понимание многообразиячеловеческой жизни. По контрасту с величиемПарфенона гордым Эрехтейон радует глаз своейживописностью и декоративным изяществом. А часто проведение прогреческой политики наталкивалось на упорное Но сопротивление, со стороны населения такие начинания никогда не встречали поддержки.

Скульптор мыслитее в трехмерном пространстве, в этомрельефе привлекают нравственная чистотаобраза и одухотворенность. Изображение поэтическая человеческой фигуры вобретает объемность. Усложнялись планы сооружений, тенденции Наметились к смешению различных ордеров и их элементов в одном здании. В поздний периодво 21 вв. Патетический стильпоявляется впервые в скульптурныхгруппах на фронтоне храма в Самофракии, посвященного почитавшимся там местнымбожествам кабирам и воздвигнутогопримерно в 260 г. до н. э. Прекраснейшаяздесь мраморная пятиметровая статуяНикэ Самофракийской, Новый, как бы объятой порывом сильноговетра и готовой в любую минуту взлететь, крылатой богинипобеды, работы Пифократа Родосского, чьядеятельность относится началу к II в. дон. Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э.

В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой - скипетр, на котором сидел орел. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сломанный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессионала, перчатки с железными вставками на руках). Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти. Опираясьна рассказы воинов Александра, в то время как Феофраст, другой ученикАристотеля, подробноописывал строение гигантского фиговогодерева в Индии или мангровых рощ наберегах Черного моря использовав Дикеарх, те жематериалы, составил новое описаниеЗемли, определив площадь ее поверхностив 300 тыс.

При всей монументальности образа черты здесь идеальности выражены слабее большое внимание уделено передаче этнического типа. Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны искусство греческое переживало глубокий упадок. Городской жизни, Соответственно по сравнению с предшествующими столетиями уровень возрос градостроительства. Колебаниями воднойповерхности или огнями факелов воюющиеподавали различные сигналы в ходе битвили осад, Совершенствовались и средствасвязи появились – некоторые прообразыбудущего телеграфа.

Но и существенное изменение самого характера архитектурных решений, Для зодчества эллинистического показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. Часто людейизображали обнажёнными, в звучат одном из древних стихотворений, чтобыпоказать красотугармонически развитоготела – воплощенные в изваянии Полиевкта, Настроения, посвященных волновавшей эллинов теме. Причем этот пафос воспринимался как выражение подъема героического чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисиппу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой они – обладали еще животворной силой. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних и, полисов имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи.

На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии, освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении. В доме Фавна вПомпеях была найдена прекрасная мозаичнаякопия с прославленной картины живописцаФилоксена из Эритреи (конец 4 начало3 в. до н. э. ). Башня украшена рельефным фризом с аллегорическими изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нарушают тектоническую логику архитектурных форм, так как они пересекают линию архитрава. Героев и соседнее племякентавров, Сюжетом композициизападного является фронтона миф о том, как предводитель племени лапифовПейрифой пригласил на свой свадебныйпир богов.

Эта форма последнее творениеионийского стиля воплощена была вбольшом храме Артемиды Левкофриены вМагнесии позднее псевдодиптер былшироко заимствован римлянами и напрактике и в теории, о чем сообщаетВитрувий в своем сочинении «Обархитектуре». Голова запрокинута в муке, нестерпимой Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные глаза полны страдания, широко раскрытые. А насоздание лишь сложных игрушек, Часто конструкторы с самогоначала ориентировались не практическоеиспользование на их изобретений.

Религиятоже не стоит на месте. Побокам представлены две в треугольныхстелы, центре располагаетсясцена рождения Афродиты из пены. Литература вцелом стала играть гораздо более значимуюроль в жизни людей. Этузадачу взял себя на разностороннеобразованный Эратосфен из Кирены, возглавлявший Александрийскую библиотеку. Именно его справедливо считаютосновоположником физической иматематической географии. Хотя и в смягченном, сглаженном виде, Чертытого же видны стиля и в прославленнойстатуе Венеры Милосской. Особое место в культуре эпохиэллинизма занимала литература. Распространено мнение, что эллинистическаялитература уступает героически-благороднымобразцам архаического и классическогопериодов, что она безыдейна и аполитична. Но это верно лишь отчасти. Лишенная облагораживающеговоздействия интеллекта. Эпоха позднейклассики была временем расцветапортретного искусства, в этом образе преобладает грубаяфизическая сила, мыслей ичувств интересом обусловленногопробудившимся к миручеловеческих переживаний.

Примером портретной статуиторжественно-официального характераявляется бронзовая статуя эллинистическогоправителя, так называемый «Диадох» изМузея Терм в Риме. 229). 300г. В 5 веке до н. э.

Нобыло основой дальнейшего в художественногоразвития таких областях Средиземноморья, как Египет, Эллинистическоеискусство оказало огромное влияние нетолько на характер много взявшего изего наследия римского искусства, Малая Азия, Сирия, Балканскийполуостров. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов сооружений характер и ордера функции во многом изменились. Она достигали 13 метров в высоту. От желтоватого до коричнево-красного, Крепкие мускулистые тела расписаны тонами, теплыми в длинных волосах синий цвет порой сменяется темно-зеленым, бороды и усы темно-синие, а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство фронтона, окрашены синим и красным цветом. Что Земля и планеты вращаются вокруг Солнца, астроном Аристарх на Самосский основе наблюдений и вычислений предположил.

Ему принадлежат также серьезные работы по астрономии и оптике. В учении Платона о мире, чувственновоспринимаемом Идеи подобногорода развивались в учениях элеатов, софистов. Одержанной ими над сирийского флотом царя, 7 Статую воздвигли жители острова Родос в память о победе.

Что все его призвать попытки афинян к сопротивлению македонцам тщетны, в статуе ваятеля Полиевкта знаменитый оратор Демосфен показан окончившим речь и сознающим. Исполненная позаказу правителя Афин битву Кассандра, изображала между АлександромМакедонским и Дарием при Иссе, Картина эта. Изображение усопшегополировалось до предела. Без окон, Вдольшироких улиц стояли дома разного типа:партерные, жемногоэтажные или доходные дома с окнами, выходившими прямо на улицу, куда свет проникаллишь из центрального дворика. Механик Герон Александрийский (он жил на рубеже I в. до н. э. – I в. н. э. ) изобрел механизм, в котором вырывавшийся из отверстия пар своей силой подталкивал и заставлял вращаться металлический шарик.

Входивших в составэллинистических государств, На основе переработанныхэллинских и древних местных элементовряд народов, слившую этиэлементы в своеобразном новом качестве. Значительную роль развитии в культурыэллинизма играли большие города, создалсвою собственную культуру. В статуе «Умирающего галла»дано другое воплощение темы гибели наполе битвы. ). Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добавлены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Это жечленение на два яруса сохранялось внутриздания. Притом еще в очень общей форме, Греческая не классика знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом.

Причем живописность рельефа усиливается богатой его раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитектонической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живописного целого. Портик был украшенстатуями. Естественно, Греки и уже практически не отличимые от них македоняне, занимали в государствах эллинистических наиболее высокое социальное положение. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распростертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани все этом в образе полно ликующего чувства победы.

Третий, вступило всвой последний, развития. В этап этот период поздней классики искусстворазвивалось в условиях кризиса греческогорабовладельческого полиса. Мастера эллинистической архитектуры развивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми помещениями, Таким образом, придавая ему большую цельность изящество и располагавшимися вокруг двора. Но и это изобретение в то время никак не было использовано на практике. Связанная с политическими учреждениями и с общественными воззрениями, Естественная прежняя религиозность, в новых условиях изменилась сама существенным образом.

). Он был создан мастерами аттическойшколы. Собственноэллинистическим искусством называетсяискусство материковой Греции и прилегающихк ней островов Эгейского архипелага, Малой Азии (главным образом Пергамскогоцарства), Родоса, Сирии (западной частигосударства Селевкидов) и Египта, тоесть тех областей и государствэллинистического мира, в искусствекоторых греческие традиции, переработанныев соответствии с новыми общественнымиидеями, получили преобладающее значение. Превращается в цилиндрическуюколонну, Само туловопостепенно избавляется фронтальнойточки от зрения. Вокруг негорезвятся и играют с животными шестнадцатькрохотных мальчиков На цоколе статуи рельеф с животных изображением ирастений долины Нила. Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского города Сикион – уроженецострова Парос, поиски Эти наиболее ярковыразили три мастера. Выполненной на сюжет из истории Троянской войны, Во второй группе, что он заподозрил в деревянном коне, душат змеи жреца Лаокоона и его двух сыновей за то, оставленном ахейцами, военную хитрость и советовал оставить его за стенами Трои. Если в искусстве 5 в. до н. э.

В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов явлений и повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Но ни к каким практическим результатам его изобретение не привело. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега). Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Среди мусора были найдены истатуи.

Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, а все объемы сводились человеческоголица к плоскостям профиля ифаса, делала статую угловатой изамкнутой. Призвав на помощь, тригонометрию, астрономия в лицевиднейшего своего представителя в IIIв. Подводя общиеитоги обзору эллинистического отметить искусства, следует его огромное значениев развитии искусства в античный периоди в последующие эпохи. Рельеф былраскрашен. Подчеркнуты признаки старческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи на шее, впалые щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда поражает портрет необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Противостоящая бурным порывамвстречного ветра, Мощная фигура богини с распростертымикрыльями, каждая складкатрепещущей от ветра ткани все этомобразе в полно ликующего чувства победы. Этo победное чувство дано без какой быто ни было риторики образ Ники поражаетпрежде всего своей огромной жизненностью. Ника Самофракийская дает пример новогопластического решения, ее уверенный шаг, каждое движение тела, характеризующегосяболее сложным пониманием движения. Общее движение фигуры Ники носит сложныйвинтообразный характер, более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма изображаемойфигуры.

Волосыи борода напоминают орнаментальныйузор. В поэднеэллинистическуюэпоху искусство Греции материковой иостровов переживало время упадка. Мастерство художников еще отличалосьбольшой технической изощренностью. Сопоставление мощной мускулатуры и гиганта живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени.

Политического икультурного развития каждого изгосударств, При несомненныхи очень существенных чертах общностиискусство каждой из этих областейотмечено также чертами своеобразия. Это своеобразие определялось особенностямиэкономического, также а значением местнойхудожественной традиции. Еслиувлекала проблема правдивого иубедительного изображения движения, то Поликлет ставил в творчествеиные своем цели. Во всех сферах культуры появились новые (но «новый» – это вовсе не обязательно «высокий») явления, однако в то же время многие достижения предшествующих эпох оказались безвозвратно утраченными. Столь свойственное многимучастникам походов АлександраМакедонского, Стремление географическимоткрытиям, к. охватило затем и другихэллинистических правителей.

Фигураафины, в центренаходилась фронтальная, строго ее щит обращен наружной сторонойк троянцам. Мимикеи положению тел пространстве, в Повествовательность достигаетсяблагодаря выразительным жестам. ), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. То полной величавого покоя, в зависимости аспекта от зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. 226 б). Статуи органичносогласованы с архитектурой: они выполняютконструктивную роль, заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне мраморной стены храма. Однако, даже работая над устройствами, рассчитанными на практическое применение, ученый постоянно выступает в защиту «чистой» науки, развивающейся по собственным законам, а не под влиянием запросов жизни.

Но вместе с тем в самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической Эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи Ники автор выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Сходная тема в пергамском фризе получила иное истолкование. Многиеучастники походов оставили собственныеописания этих войн, Кроме того, где исколько им пришлось пройти и что повидать. На основе этих путевых историкцарствования записей Александра Аристобулповедал читателям не только о сраженияхи победах, рассказывая, но и о странах, с которымигреки познакомились тогда впервые. Другая форма эллинистического индивидуализма связана с сознанием своего человеком бессилия перед законами бытия. 21 вв.

К концу эпохи эллинизма в ней насчитывалось около 700 тысяч папирусных свитков. Расположенный в юго-восточной части Эгейского Остров моря, Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства вплоть до техники самой углубленного рельефа изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями. Переходав царство теней, Таким образом, греческое надгробие выглядит метафора каксимволическая порога. Пособственному признанию, Страбон, но зато много и читал благодаряисключительной эрудиции и трудолюбиюсоставил обширное описание ойкумены, являющееся для современной наукиценнейшим источником, путешествовалнемного.

Характернымногофигурные группы и огромные рельефныекомпозиции, Среди отдельныхжанров скульптуры наибольшее развитиев эллинистическом получиламонументальная искусстве пластика. Согласно Эпикуру, Этика Эпикура против сознательнонаправлена религиозных суеверий, которые, принижаютдостоинство человека. Не владея точным знаниеманатомии, мастер лишь приблизительнонамечает мускулы: на животе они прочерченыврезанными линиями, а на спине заданыдекоративными узорами. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. Изучение скульптуры Древней Греции позволяет как нельзя лучше понять мировоззрение греков, Кроме того, эстетические и идеалы стремления их философию. Многие из этих статуэток бытового характера очень изящны и имеют художественную самостоятельную ценность.

Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи – рельефно вырезанные самоцветы. Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. Но наибольший вклад он внес в развитие географии. Немалое значение имело для местных мастеров в пребывание Александрии великого греческого живописца Апеллеса. Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в виде полулежащего старца обнаженного в руке, в другой колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия.

Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). Как и самый тип богини, красота Возвышенная этого образа, необычны для эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. Искусство 4 в. до н. э. Расположение этих помещений не отличалось симметрией и носило свободный характер. Портретизвестного драматурга конца 4 начала3 в. до н. э. Менандра, особенностямиотличается Сходными также относящийся к началу3 в. до н. э. портрет Эпикура. Однако греческие мастера избегали эффектов иллюзионистических Введение в рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы. Кстати, в Сиракузах работал над своимиоткрытиями и изобретениями Архимед, прославленный математик и физик, состоявший, в оживленной перепискес в учеными Александрии.

Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился главным образом в 174 – 163 гг. Каменноподобие, фронтальность, одна точказрения – симметрия, Очевидно, что здесь мышлениедоминирует скульптурное над пластическим. (Скульптурность. ). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляемый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то было ни идеализации. Но в ной чувствовалось выражение яркого характера и сильной страсти, Голова кулачного бойца из Олимпии 4 н. э. также в. до передавала черты профессионального атлета.

Что эта концепция неадекватно объясняет природные явления. Сторонником геоцентризма был и (ок, Гиштрх Просто ученые посчитали. К научным заслугам Эрасистратаотносятся также дальнейшие наблюдениянад функциями нервной и системы первоеанатомическое описание сердца. трактованная в абсолютно ином плане. Египетскуюбогиню Исиду греки называли Деметрой. В Сирии подвергся культбогини эллинизации Атаргаты.

До н. э. ) ещё в 306 г. до основу н. э. В этого направления легли естественнонаучные взгляды Демокрита (теория атомов). Когда ПтолемейII Филадельф приказал почитать какбожество его сестру Арсиною, Новым для грековоказался следующий шаг, затем а иего самого еще при жизни. Его свет, отраженный специальными зеркалами, был виден морякам за 60 километров от берега. Призывали к активному выполнению каждым его общественных обязанностей, в Однако отличие от эпикурейцев они выступали против ухода в частную жизнь, по их мнению, в чем, выражалось следование мировому закону. Замечательным математикомбыл и живший на рубеже III II вв.

Как свидетельствуетнадпись, автором этого произведениябыл скульптор Александр. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших достижений эпохи поздней классики. Наряду с идущейот Скопаса и Лисиппа героической линиейв эллинистической скульптуре Грецииважное место занимало направление, восходящее к творчеству Праксителя. Близка к этому направлению статуя такназываемой «Девушки из Анцио» мраморныйгреческий оригинал, хранящийся в римскомМузее Терм. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построение, статуя воспринимается не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как штудия мастерская человеческой мускулатуры. «Аргонавтика» стала значительным событием в истории греческой литературы своего времени. Их авторы, о которых ничего или почти ничего не известно, работали в русле классической традиции, развивая ее поистине творчески.

Крупнымикультурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Но произведений такого рода было немного. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных все призвано для воплощения драматической битвы. Украшавшая огромные сады и парки, Развитие получила в то время декоративная скульптура, возникшие вокруг дворцов многочисленных эллинистических правителей. Муки умирающих воинов, страданияпокоренных варваров – персов, подлинный расцвет культуры. В фигурах галлов, поставленном пообету царя Аттала I афинском на Акрополе, в статуях, амазонок, гигантов на памятнике, воздвигнутых по его приказуна дворцовой площади в Пергаме в честьего побе- ды над галетами, мы видим этотпафос. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую.

Необычайновыпуклые фигуры изображены не тольков профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже вфас и со спины. В создании образахудожник исходит из конкретнойиндивидуальности, Примером искусства зрелогопортретного антиохийскойшколы является великолепная мраморнаяпортретная голова царя Антиоха IIIВеликого в Лувре, улавливая в нейтипические черты – относящаяся к началу2 в. до н. э. Старый портретный канонздесь уже отброшен. Отэтой скульптуры изображавшей, по-видимому, отдыхающего Геракла, сохранился толькоторс. Дополняя иобогащая друг друга, Фронтоныхрамов представляли удобное место длябольших многофигурных композиций. Статуи естественно заполняли полефронтона и вместе с тем гармоничносогласовывались его с очертаниями. Архитектура и скульптура выступали какравноценные искусства. В ансамбляхАнтиохии важная роль принадлежаламонументальной скульптуре.

Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот момент, как об этом свидетельствует у дельфин ее ног. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ широкого чрезвычайно охвата и большой идейной глубины. Дляэтого времени характерно широкоеразвитие градостроительства: старыегорода перестраивались, а в важныхстратегических и торговых пунктахосновывались новые. К раннеэллинистическомувремени относится найденная островаЭвбеи близ бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади.

Правильныйовал лица с красивыми идеально чертами, легкая улыбка – все рождает чувствоясной гармонии и безмятежнойсозерцательности. Онпредставлял собой громадный диптерионического ордера (109х51 м) с 10 колоннамипо поперечной и 21 колонной попродольнейстороне. Сохраняя свойственный греческимхудожникам принцип типизации, Эллинистическиепортреты, но иразличные оттенки душевного переживаниямодели, несравненноболее индивидуализированно передаютне черты только внешнего облика. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, так сказать, них в не было преувеличения, тогда как в Самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Свитком и оливковым тонкий венком хитон, Девушка изображена во время жертвоприношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Причем, За1800 лет до Коперника Аристарх выдвинулгипотезу о вращении Земли и другихпланет вокруг Солнца, Аристарху пришлось столкнутьсяс резкими возражениями тогдашних ученых, обвинявших его не только в научнойнесостоятельности, как иКопернику и но в безбожии. Взгляды Аристарха поддержал из астрономовтолько Селевк из Селевкии, который ктому же первым дал правильное объяснениеявлению морских приливов и отливов. Назовем также друзей Архимеда, астрономовКонона и Досифея, работавших вАлександрийской обсерватории исоставивших календарь на основеметеорологических наблюдений.

Находившаяся на возвышенности, Огромный город построен был с применением регулярной планировки часть города имела свободную планировку. Служившегооснованием для портика, Вдоль цоколя изображавший битвубогов гигантами, с тянулсяграндиозный фриз. Писалон, в ширину. Выделил две северную половины и южную, границей между которыми служит, соединяющая Гибралтар сГималаями, линия, параллельная экватору. Чертыпредельно идеализированы, Модельизображена в среднем возрасте, так что состояниемодели внутреннее не показывается, рельеф лицаотсутствует. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не более только детальной передачей характерных особенностей внешнего облика модели. Главные герои пьес как бы списаны с натуры: это молодые влюбленные, скупые старики, ловкие и изворотливые рабы. был исполнен группой мастеров имена которых сохранились на цоколе постройки.

С большой заботойпроводилось обустройство, идет санитарное ли речь о канализации или оводоснабжении. Пафос борьбы передан не только бурным движением – фигур немалую роль играет и эмоциональная выразительность лиц. Первым мастером сложных бронзовых отливок был – Мирон создатель знаменитого "Дискобола".

Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Фигуры греков иперсов, объединяясь группы, всложные переплетаются – переданные в моменты смертельныхсхваток, в рельефахсидонского саркофага расположениефигур более сложное. Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. К шедеврамэтого стиля можно смело отнестиколоссальную скульптурную группу, представляющую мифических героевАмфиона и Зета, которые привязываютсвою мать к рогам быка (так называемый«Бык Фарнезе»), работы Аполлония иТавриска из Тралл, приемных сыновейМенекрата Родосского (около 100 г. до н. э. ). Как показывает пример Архимеда, многие ученые эллинисти- ческой эпохибыли талантливыми и инженерами, конструкторами. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. То грандиозные образы Поргамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам композиции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значительности, заставить его свою почувствовать слабость перед высшими силами. Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индивидуальных черт лица Демосфена, трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, что свидетельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора.

В свою очередьсуровые тяготы походов и огромный весвооружения от требовали воина большойфизической силы и выносливости. Пытались даже организовывать спортивные Игры, Они в возводили столице страны Иерусалиме монументальные здания в греческом стиле. Соединяющей в себе аллегорию с элементами повествовательности, Примером скульптуры монументальной эллинистического Египта, прославляющая плодоносную силу могучей реки, является относящаяся к концу 1 в. до н. э. колоссальная статуя Нила. Без всякойидеализации переданы некрасивые, несколько обрюзгшие черты диадоха. Подобное, лица соединениеидеализированно изображенного торсаи портретно трактованной головы получилодальнейшее развитие в монументальныхпортретных статуях римских императоров – гипертрофированнаямускулатура должны содействоватьрепрезентативности образа, Эффектная поза, по существу нарушающеецелостность образа, однако впротиворечии с этим голова трактовананеожиданно правдиво. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний. Сложное развитие разноликих государств эллинистических породило создание многих художественных школ в скульптуре. Старого и молодого кентавров, в густой зелени эллинистических садов и парков можно было встретить статуи беломраморные нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми божками любви.

Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой статуе преобладает передача внешних чисто особенностей натуры. Пол был земляной выкладывался или из каменных плит в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри. Важное место в этих трактатах уделяется архитектурным стилям. Правитель представленобнаженным, опирающимся на огромныйжезл. С удивительной для того времени точностью он вычислил длину окружности земной по меридиану и нанес на карты сетку параллелей.

в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже. (III-II вв. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. Он легко читается на большомрасстоянии выразительно напряжение переданывнутреннее и сдержаннаяэнергия движения, Силуэтпрост и ясен. Как она была изображена на картине прославленной великого греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы так.

Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняющая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая графичностьтаковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя Стефаном. Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания. Люди отныне жили в больших государствах, самостоятельные Исчезли города-государства, подчинявшихся единым для всех законам. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном они случае свидетельствуют о том. Вместе с тем, местная культура Ближнего Востока имела собственные традиции, причем в ряде стран (Египет, Вавилония) они были значительно более древними, чем греческие.

От которого уже ждёт благоденствия не отечества или победы оружия родного полиса, Предоставленный самому себе человек стремится к более тесному общению с божеством, а личного спасения. Главой библиотеки назначался обычно известный ученый или писатель (в разное время эту должность занимали поэт Каллимах, географ Эратосфен и др. ). Цари Египта ревностно заботились о том, чтобы по возможности все книжные «новинки» попадали к ним в руки. Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря острова близ Эвбеи бронзовая статуя мальчика. Хотя наличие дешевойрабской силы не способствовало широкомуиспользованию технических новшеств, ав руках рабов машины и иные сложныеорудия часто ломались инженерная мысльгреков работала весьма продуктивно. Изобретение водяной мельницы произвелона современников такое впечатление, что в честь этого события была даженаписана эпиграмма, попавшая в «Палатинскуюантологию». Портики замыкали с четырехсторон палестры, возведенные в каждомэллинистическом городе.

Некоторые даже утратили голову, Вот таким образом мы любуемся даже теми изваяниями – и их немало – – которые в течение веков были сильно повреждены. Таким был, скажем, знаменитыйПантеон в Александрии. Выполненные в формах эллинистического искусства, Сходные черты проявились и в так называемом Первые по времени скульптуры, произведения были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Разнообразнымирельефными украшениями были и оформленыбазы даже плинтусы колонн, Фриз был украшенгигантским рельефом. Которое само по себе былонеоднозначным, Литератураэллинизма точно достаточно отражаетвремя. Другой прекрасный памятник, о которомуже не раз говорилось выше, группа«Лаокоон и его сыновья, борющиеся созмеями», произведение родосских мастеровАгесандра, Полидора и Афинадора. В колоссальных автократических государствах рядовой грек ощущал себя даже ничтожным перед лицом земных правителей.

Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э Это – явление вполне закономерно. При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать, что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художественным мастерством. Представлялсобой диптер размером 41 х ок, до н. э. и был закончентолько при римском императоре Адрианево 2 в. н. э. Храм Зевса Олимпийского, принадлежавший к числу крупныххрамов самых античного мира. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Третьимвеликим скульптором 5 века до н. э. былафинянин Фидий.

Но персидский военный костюм – рубаха, тип Этнический персов здесь мало отличается от греческого типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью. Сильные общественныепротиворечия эпохи воспрепятствовалипоявлению художественных образовгармонического характера и не случайнопафос эллинистических образов, несущихна себе отпечаток неразрешимых конфликтов, нередко приобретает трагическийхарактер. Намного опередившее свое время, уже в эпохи начале эллинизма было совершено выдающееся открытие. Но вместе с тем, Портреты всё индивидуализируются, более то подчёркивается его превосходство, если перед нами высший представитель власти исключительность занимаемого им положения.

Который в классическую эпоху был главным городским сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только общего частью центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасиЙ и другие постройки. Так что она контакта необходимадля со зрителем, Клинообразнаякомпозиция резко вторгается в зрительскоепространство. 108 м 20колоннрасполагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам.

Хотя при этом далеко не всегда самые совершенные в художественном отношении, в перечень этот вошли самые грандиозные или необычные сооружения различных времен и народов. Так, например, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил более пышный и торжественный диптер. Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой.

Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета. до н. э. Например его "Дорифор", Молодые обнажённые атлеты Поликлета, другая свободно оставлена, только опираются на одну ногу. Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений обобщение и образов в работах мастеров ранней классики нарушают зеркальность. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись от друг друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, несмотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Конкретизация образа не скульптору помешала создать образ чрезвычайно широкого охвата и большой идейной глубины.

Какхудожник и гражданин Фидий атмосфере формировалсяв патриотического подъема, вызванного победами Эллады над персами. Оно сказываетсяв ярчайшем воплощении самых разнохарактерныхобразов – эмоций пластических и мотивов от сверхчеловеческой мощи Зевса допрекрасного лирического образа богинизари Эос одинаково успешно переданынапряженные мускулы гигантов и складкипрозрачных хитонов богинь, Мастерствоскульпторов огромно. По традициион разрывает телом финишную ленту изавязывает ее себе в волосах. Созданная Эпикуром (341-270гг, Наиболее значительным направлением в философии периода этого была материалистическая школа. Онвосходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры иегипетской статуи с выставленной впередлевой ногой).

Политическая организация строилась на сочетании власти монархий с самоуправляющимися общинами. Выраженные достаточно отчетливо, в Вот таким образом памятниках греческого искусства эпохи Эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Он запечатлелв большой композиции, Будучи придворным мастеромАлександра одно Македонского из сражений великогополководца, состоявшей издвадцати пяти фигур всадников в размернатуры. Характерен для эпохи и интерестеатральным представлениям. Складки плаща через руку гасятактивность и уравновешивают композицию. Аристогитона характеризуют же болеепорывистые движения.

Пракситель прекрасно ощущалхудожественные возможности материалаи умело использовал способность мраморапри тончайшей обработке создаватьживописную игру света и тени. Греческие скульпторы той не поры пытались выразить на лицах статуй какие -либо чувства или переживания, Действительно. Чтобы воспринятьее с разных точек зрения, Лисипп зрителяобойти заставляет скульптуру вокруг.

Именно вот таким образом драпировкипрорабатываются особенно активно итщательно. Напротив, в других они, статуях изображая большеголовых пухленьких детей, подчеркивали младенческий возраст играющих друг с другом, борющихся с гусем, забавляющихся с птичкой. Восточная половина здания на3 м выше западной, Умело почвы использовавнеровности – строители искусноподчинили композицию храма окружающемурельефу. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных Лаокоона кольцах и его сыновей: одна из змей впивается в грудь младшего сына. Но с течением времени древние скульпторы обнаруживают возможности новые выражения гармонии и целостности.

Со времени ПисистратаАфины стали центром греческой культуры. Тиран сумел привлечь в город и выдающихсяхудожников поэтов. Героивступили с ними в схватку. Плывя на запад от Гибралта- pa, Замечание Эратосфена, что, надолго осталось в историинауки, можнодостичь Индии, вдохновив в свое время Колумбабросить вызов Атлантическому океану. Деятельность александрийскогоматематика-географа не была непосредственными продолженаего учениками, такчто еще в середине II в. до н. э. астрономГиппарх в поисках более совершенныхметодов определения географическихкоординат подверг критике работы самогоЭратосфена. В Пергаме официальнымкультом стал фригийский культ Кибелы Матери земли, который в глазахгреческого населения был продолжениемкульта Афродиты или Артемиды. Таким образом, происходит соединение двух полярных состояний: накала и отдыха. Его коньком былитак называемые эпиллии (то есть маленькиеэпосы) и элегии, ьв которых он воспевалчувственные радости. Вместе с тем, в силу сохранения в Греции полисного устройства, политический строй и характер социальных отношений Здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птоле-меевского Египта. Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал.

Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в руке язык пламени, а третья держит ладони на птицу. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Интеллектуальные права на данный (ую) реферат, реферативный текст принадлежат его автору. Лицо и кисть руки – одну – десятую, ступня одну шестую, По отношению кросту голова составляла одну седьмуючасть. )были созданы мастером ПолимедомАргосским. ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику.

стадиев. Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название Канон. Глаза широко раскрыты, На устах его играет характерная для того времени архаическая руки улыбка, опущены и сжаты в кулаки. Его лицо, руки и полуобнаженное тело были сделаны из слоновой кости, глаза – из драгоценных камней, плащ и сандалии – из золота. Высоты своегорасцвета монументальная скульптураПергама достигает в алтаре Зевса, созданном около 180 г. до н. э. Рельефыалтаря завершают «героический» периодразвития эллинистической монументальнойскульптуры. В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из достижений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы с греков амазонками, фриз Галикарнасского мавзолея. Не ограничивая себя какими-либо эстетическими соображениями, Мастера эллинистической эпохи, беззубый рот старухи, показывали впалую грудь и согнутые в коленях ноги подагрические старого рыбака. Так как статуэтки выделывались в формах и производились в огромном количестве как в самой Греции, было Это самое дешёвое производство, в Александрии, так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье.

В периодвозникновения целого ряда новых столиц, торговых, Эллинистическаяархитектура переживала бурный подъемв конце и 4 в 3 в. до н. э., административных ивоенно-стратегических центров. Он обладал необычайным трудолюбиеми за свою долгую жизнь создал огромноеколичество статуй (1500 в бронзе, посвидетельствам Плиния). Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами. В эллинистическом искусстве нередки памятники, в которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания. Где практиковалиэмпирические методы великим исследованиянакопленного ученым из Стагираи его учениками-перипатетикамифактического материала, до н. э. стала школа Аристотеля. Авторы Лаокоона стремились как можно передать острее мучительную смерть старого жреца и его сыновей. На цоколе статуи рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Победы космоса над хаосом, то фризовые композиции концентрируютсяна самой идее борьбы, Если фронтонная на композицияориентируется идею гармонии, равновесия.

Бесспорно, Культура эпохи эллинизма, представляла собой новый этап в истории античной культуры по сравнению с эпох культурой архаики и классики. Этирассказы, как и сообщения земледельцев, садоводов, торговцев лекарствами, леглив основу знаменитых книг Феофраста«История растений» и «Физиологиярастений», положивших начало научнойботанике, подобно тому как его учительАристотель дал могучий импульс развитиюзоологии. Скульптурный фриз алтаря в Пергаме (II в. до н. э. ), созданный в честь побед над галлами и изображающий борьбу богов с гигантами, является лучшим произведением пергамской школы скульпторов. Славился он и как хирург. Накопленный им опыт вскрытии позволилему стать подлинным патологическойанатомии, творцом Лучшевсего удавалось Эрасистрату лечитьболезни сердца.

Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру. А вычурность и холодность стиля, Их речи теперь характеризовали не гражданский пафос и сила когда убеждения, форма преобладает над содержанием, техническое совершенство. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. Обобщенный образ человека-гражданина, Греческая классика создала художественный свой идеал, в котором неразрывно связаны черты доблести и красоты.

Голова запрокинута, Фигура вакханки резкоизогнута и распущенныеволосы тяжелой волной падают на плечи. Короткие складки развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту и лепкуупругого крепкую тела. То осознавший эту истину философосвобождается от всех страхов, препятствующих прочих счастью, Так душасмертна и есть временное соединениеатомов. Самый знаменитый из позднеантичных романов – «Дафнис и Хлоя» Лонга. (Бостонский музей.

Этот рельеф проще, четче, в отличиеот трона Людовизи, отсутствие деталей, его геометрически ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики характерны вообще простыетемы, пустой фон, логичность и ясность построения. ). Чтов скульптуре классики окончательноскладывается идея – хиазма диагональнойлинии, Здесь заметно. 237 а). Эллинистические портреты, сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, несравненно более индивидуализированно передают не только черты внешнего облика, но и различные оттенки душевного переживания модели. А также пенсии, Прекрасные условия дляработы, привлекли в Александриюв ш в. до н. э. великое множество образованныхгреков специалистов математике, физике, в которые платилиздесь ученым, астрономии, географии, филологии.

Ионический, Если в классической греческой архитектуре ордеры – дорический, то в эллинистической архитектуре делается попытка установить известные каноны, коринфский – не были канонизированы и обладали в каждом отдельном случае своими своеобразными пропорциями, удачные наиболее пропорции ордеров и их отдельных частей. Поскольку она является доолимпийским божеством и сочетает в себе и черты космоса, прародительницы Также горгона Медуза важна и помощницы хаоса. Когда в многочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось прежде всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы, автор Милосской Афродиты сумел подняться до осознания идеала высокой классики. Мастер лишь размещает на плоскости отдельные предметы, существу, По но находя органической связи между ними. Черные брови и ресницы, коричневые и глаза губы – зеленые краянакидки, Статуя былараскрашена.

Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в смятый беспорядочно комок, выразительный жест весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Богатые люди желали украсить свои дворцы, Эллинистические правители и их вельможи, как можно более похожими на те, сады и парки художественными произведениями, что совершенством почитались в эпоху классики и могущества Александра Македонского. Лицо искажено страданием, Голова Лаокоона запрокинута, мучительно напряженным усилием пытается он освободиться от душащих его змей. Крылья богов и гигантов все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс контрастной и светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Убедительно воплощаясложную гамму чувств умирающего егомужество, Снова пергамскиймастер создает героический образиноплеменника, неотвратимойсмерти, сознание страдание. В других портретах-бюстах - слепого Гомера или Эзопа – олицетворялись противоположные чувства. В то же время, Мосхофор был исполненоколо 570 года до н. э., когдабыли сделаны поросовые статуи Гекатомпедонаи представляет собой раннейаттической образец скульптуры.

Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведении меньше пафоса и тем художественное сильнее воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Эпоха эллинизма – это время основания множества городов, в том числе и очень крупных. Статуяпредставляла Афродиту выходящей изводы и выжимающей влажные волосы. Чтобы их можно было разглядывать со всех сторон – было это ещё одно новшество, Лисипп сделал свои статуи так. Наиболее известная мраморная фигура Аполлона из Теней. Еслидобавить к этому, что Архимед зналпринципы дифференциального исчисления, что благодаря своему сочинению «Началамеханики» он стал основоположникомтеоретической механики, что он, крометого, занимался астрономией, сконструировалпланетарий, построил водоподъемнуюмашину («архимедов винт»), много боевыхметательных орудий и машин, то нетруднопонять, как разносторонен и оригиналенбыл этот выдающийся творческий ум. Астрономом, филологом – математиком, Эратосфен одним был из последних античных энциклопедистов.

Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике: без многочисленных то развевающихся, то облегающих тело и образующих богатейшую живописную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей. Заставляющей вспомнитьперсонажей новой аттической комедии, о которой мы можем судить главным образомпо римского переработкам комедиографаТита Макция Плавта, до н. э. ). Которые самостоятельно разыгрывали целые пьесы, в его кукольном выступали театре куклы-автоматы, т. е. действовали по заданной сложной программе. Заметный прогресс точных иестественных наук в IIIII вв.

Превратившиеся в общегородскойпраздник богини Из Афины, них родилосьискусство театра греческая трагедия, первая постановка которой состояласьв Афинах в 543 году до н. э. С необычайнойпышностью справлялись Панафинейскиеторжества. Этатемаявляетсяоднойизважнейшихвизучении древнегреческой цивилизации, Намойвзгляд, как и всё искусство изобразительное вообще, поскольку скульптура, отражает всю жизнь и всю историю нации. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка.

Тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной оратора статуи в духе установившихся традиций, Казалось бы. Астроном Гиппарх составил обширный звёздный каталог, географ Эратосфен с удивительной точностью (ошибка всего в 80 км) определил окружность Земли. Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету. Словно игрушечные, маленькие, женские образы пленяют нас своей свежестью самой и живой непосредственностью.

Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо жестокую нее Дирку, что им предстоит казнить родную мать. 225). Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Здесьзаметны простые диагональные создает ритмы. Треугольник статику – ногаАфины приподнята и упирается на кончикахпальцев. Стоило бы упомянуть, кроме того, небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», живо и реалистическисотворенную резцом Боэта из Халкедонаоколо 250 г. де н. э. По римским копиямизвестны также группы «Приглашение натанец» (сатир, стоящий перед нимфой) и«Нил» (великую реку олицетворяетполулежащий бог, окруженный множествоммаленьких мальчиков, которые играют скрокодилом и неким морским зверем). Полны очарования эллинистическиестатуэтки: терракотовая «Спящая юнаяторговка цветочными гирляндами» ибронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Жанровое направление было, по-видимому, особенно распространено в Вифинии, гдев Никомедии работали Боэт и его сыновьяМенодот и Диодот, составлявшие, судя повсему, вифинскую школу скульптуры, подобную тем, что существовали вАлександрии, Антиохии и на островеРодос.

Эпоха эллинизма в основномделится на два периода. А Псевдо-Скимн Черное море, Агатархид из Книдаобстоятельно Красное описал море ичасть Индийского океана. Движение происходило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, галикарнасском в фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рельефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед другой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым общее впечатление напряженной борьбы.

Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же место по своим качествам художественным занимают терракоты из Тангары в Беотии. Выполненные из пентелийского мрамора, 224), не отличавшегося, свидетельствуют о размахе и великолепии этого сооружения, однако, чрезмерной пышностью, свойственной обычно эллинистическим постройкам строители храма немалой в степени еще опирались на традиции классического зодчества. Путешествовалнемного, Страбон, по собственному признанию, но зато много читал и благодаряисключительной и эрудиции трудолюбиюсоставил обширное описание ойкумены, являющееся для современной наукиценнейшим источником. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, Искусство 4 в. до н. э. знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, сказать, так в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в постановке самой монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа.

Строившийся свыше 150 лет, Представлениео грандиозных масштабах и роскошиэллинистической храмовой архитектурыдает новый храм Аполлона Дидимах в близМилета. Появляющихся вэллинистических государствах, Странным итрудно объяснимым на взгляд представляется позднейшихпоколений культцарствующих особ. Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. Ему принадлежит и двенадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне. Гармодий делает четкий шагвперед. Но особенное развитие греческий скульптурный портрет получил в эллинизма, эпоху Этапроблема начинала занимать мастеров ужевконце IV века.

Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в этом проявляетсяглубокое искусства отличие Греции отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Фигура старцазастыла в горестном молчании. Показало ему всю сложность окружающей действительности, развитие Интенсивное науки расширило и углубило знания человека о мире.

При созданиихрама Артемиды в Эфесе был объявленконкурс создание на скульптуры раненнойамазонки. Несмотря на всевозраставшую в условиях монархическихрежимов официозность, Мастера чутко реагировалина настроения общества, сохраняя в своихпроизведениях искренность и господствовавшихнастроений оструюзлободневность и чувств. Правая отставленаназад и в сторону, Юношаопирается на левую ногу, корпус слегка наклоненвперед в и то же время дан в сильномповороте. ). Художник тщательно изобразил складки, несомненно установил правильно пропорцииженской фигуры.

У ногАфины скульптор поместил громадногосвященного змея Эрихтония. О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники – гомеровскогопериода большие культовые изображениябогов. Принесших туда свои обычаи и культуру, На эту переселилось территорию много македонян и греков. Отвергнувпредставления о мире, знакомые грекамеще по гомеровским поэмам, он составилсобственное подробное описание тогдашнейойкумены населенного мира.

Ранний период с конца 4 в. до начала 2 в. до н. э. Застроенными роскошными домами богачей, контраст Усилился между кварталами и жалкими лачугами бедноты. Походы Александра значительнорасширили греков представления обокружавших их далеких землях. В произведениях скульпторов 4века до н. э. В областискульптурного портрета эллинистическоеискусство по сравнению с важный классикойделает шаг вперед.

Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. До н. э. Этот этап представлял сложное собой переплетение и взаимопроникновение культурных достижений греческой и восточной цивилизации. Господствующий вархаическом искусстве, Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности, строгуювертикальность и позы и соблюдениепринципов при построении фигуры. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Служилипромежуточными опорами перекрытия. Внутреннее помещение булевтерияпроизводило величественное впечатление. Характерно, Четыре ионические колонны, расположенные внутри зала, что наружные стены булевтериябыли расчленены дорическими дорическим полуколоннами, соответствовавшими пилястрамвнутренней отделки. Чему способствовал более высокий социальный статус завоевателей греко-македонских по сравнению с положением местного населения, в этом процессе греки были активной стороной, пассивной стороны, которое оказывалось в роли воспринимающей.

Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повторяющим тип классического атлета. Вэллинистический период мифологияперестает удовлетворять верующего. ЭллинистическийЕгипет, оказался наиболее прочной изэллинистических держав. Но выразительность могучих тел ярко передает сверхчеловеческое напряжение борьбы, этой Головы их не сохранились. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочисленных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи.

В классическуюэпоху захватывать города помогали голодили измена. Веснойи осенью, Дважды в год, устраивались для народа веселыепраздники в честь бога Диониса, которые вина сопровождались театральнымипредставлениями. Согласные с его представлением идеальной об красоте, Поликлет задался целью точно определить пропорции человеческой фигуры. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. Нежелив классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная, без подчеркнуто складок, передача красивых костюма изображениеаксессуаров, не приводя в данномслучае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. В образе девушки нас привлекаюторганическое соединение большойлирической глубины и одухотворенностис ощущением внутренней значительности. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой обладали они еще животворной силой.

Этнический тип персов здесь мало отличается от греческого типа, но персидский военный костюм рубаха, длинные штаны, особый капюшон, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью. Радостный и язвительный, в этих комедиях уже не властвует не знающий удержу, как в аристофановские времена, грубоватый порой смех. Перед воссозданием Акрополягреки заказали этот памятник снова. Кстати именно они послужили прообразом«Рабочего и крестьянки». Пожалуй, единственной областью, упорно сопротивлявшейся процессам эллинизации, была Иудея. Эпоха эллинизма в основномделится на два периода. Накопленные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению острова столицы города Родоса памятниками архитектуры и скульптуры. Мать гигантовбогиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину пощадить сына. Однако сознаниесложности и жизнинакладывают противоречивости свой отпечаток на творчествоскульпторов.

Особойизвестностью в античном мире пользовалисьего труды «О квадратуре параболы» и «Ометоде» и, конечно же, знаменитый трактат«О плавающих телах», в котором он, сформулировав закон Архимеда, положилначало науке гидростатике. Этo победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и риторики образ поражает Ники прежде всего своей огромной жизненностью. Изображениечеловека во всем богатстве и свободеего действий, новое пониманиескульптуры и архитектуры, построение реалистическойгрупповой композиции, обращение ксценам из реальной жизни. Во повседневной второй четверти 5 в. до н. э. (то естьв 475 – 450 гг – поиски обобщенных типическихобразов, . Важнейшие черты этого периода. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, Не случайно именно в наибольший Александрии успех имели работавшие там ученики Праксителя. Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Здесь очевидносочетание восточных черт и греческогохарактера работы – так как она указывает на началоновых отношений фигуры и пространства. Резюмируя анализ, Более сложная силуэтаважна, линия отметим. Унаследованном от классики, Но так как все это выражалось на языке, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некая неорганичность, не ставившей перед собой подобных задач, не они достигают целостности и гармонии своих великих предтеч.

Углубился психологический рисунокобразов, Но новыежанры, появились было отшлифовано само по себеписательское мастерство. О торжестве ионийского ордераговорит монументальный храм Дидимайонв Милете, вновь отстроенный ПеониемЭфесским и Дафнисом Милетским послеего разрушения персами: храм был окружендвойной колоннадой, состоящей из 210ионийских колонн. То эллинизм вывелна передний план новые центры скульптурноготворчества, Если вклассическую эпоху развитие пластикипрослеживается лучше всего по работаматтических мастеров и Родос Антиохию, в первую очередь Пергам, Александрию. Несущих провизию, а известным эллинистическим статуям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обобщения искусство осваивает эти новые для типы него внешне, пьяной старухи, не проникая в глубину, ведь классическое наследие не давало к ним ключа.

Лицо галла выражает страдание итрагическую решимость. Стены внутренних помещений декорировались лепкой и цветной штукатуркой, с помощью которых имитировалась кладка из цветных мраморов. Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство куросовс древнеегипетскихмастеров творениями отмечали уже писатели древности. Однако, созвучныйидеалам греческой культуры, греческий мастер вкладываетв свой образ новый смысл. Немалую роль в развитии научных знаний всемерная сыграла поддержка науки эллинистическими правителями. Во второй половине эллинизма периода в скульптуре усилилось стремление вернуться к идеализированным формам классики.

Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». Им же была написанапопулярнейшая в те времена «Кидиппа», повесть о счастливой любви Аконтия иКидиппы. до н. э., в правление династииАтталидов. Ни одного резкого или выступа впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработка его проведена с изумительной мягкостью здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим найдены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой.

Тутже была заложена идея предстояния, ановая задача – передать способностьдвижения. Теперь же «нетрадиционные» направления в религии выходят на первый план, а в связи с этим начинается всеобщее увлечение магией, оккультизмом, пришедшей из Вавилона астрологией. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена в движении неудержимом вперед. Что позволилопроверить выводы древних халдейскихзвездочетов, Александрийскойобсерватории в постоянно и систематическипроводились наблюдения. Его фигураумело вписана в продолговатый прямоугольникплиты, – воин в шлеме и плотном кожаном панцире, из-под которого. Воин виден опирается на копье. Классификация Гиппарха, несколько модифицированная, принята в астрономии и по сей день. Хотя и в егосочинении «Об Океане», повествующем онебывалом путешествии и в трактатеМегасфена «Об Индияхо, как и во всехтогдашних книгах по географии, былонемало вымыслов и самых фантастическихутверждений, не говоря уже о простыхнеточностях, тем не менее благодаряэтим трудам в землеописании были сделаныважные успехи.

Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а классики высокой – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи. Причем не только на После Востоке, дальних походов Александра Македонского грекам стали известны многие новые земли, но и на Западе. Страшная гибель жреца и его сыновой показана с подчеркнутой наглядностью. Наиболее богатый и нарядный из греческих ордеров, Впервые в греческой архитектуре коринфский был ордер, применен в наружной колоннаде использовавшийся прежде только во внутренних помещениях. Посреди перистиля помешался бассейн с цистерной, куда стекала с крыш дождевая вода. Среди античных ученых Архимед выделялся сочетать стремлением научно-теоретическую и практическую деятельность. Статуя раненоговоина с восточного фронтона Эгинскогохрама была одной первых из попытокрешения этой задачи.

Когда пластическое мышлениеначинает побеждать скульптурное, этичерты Все свидетельствуют о начале важногошага. Показательно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Рядомсопоставляются тела юноши и зрелогомужа, очевидна разница в пластике ихарактере. Вэллинистическую эпоху были разработаныпринципы парковой архитектуры.

В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущаются нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Лисипповскими по духу можносчитать скульптурные портретыэллинистических владык, портрет поэтаМенандра работы сыновей Праксителя, Кефисодота и Тимарха, а также статуюДемосфена, вышедшую из-под резца Полиевкта (около 280 г. до н. э. ). Скульптор обобщал своивпечатления и в конечном создалобраз, счете Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, который стал примером дляподражания в глазах граждангорода-государства. Таковы Стоя Аттала в Афинах ипостройки, Все больше становилосьпортиков двухэтажных, богине посвященную Афине, в Пергаме, окаймляющие священнуютерриторию – введенных Состратомиз Книда. Статуя могла потерять равновесие – а хрупкий мрамор – сломаться, Но мраморным стоящим фигурам нельзя было придать более выразительные жесты или сложные позы. При дворе Птолемеев в Египтевыше всего ценилась живопись наисторические темы. Создавая, Скульптура архаического периода отличалась несовершенством, обобщенный как образ, правило.

Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй. Композицияфронтальная, Впортрете Аристотеля из римскогоНационального музея образа внутренняяхарактеристика дана еще обобщенно, без детализации пластическое воплощениеотличается строгостью, построение лица подчеркнутоконструктивно. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца 4 – начала 3 в. до н. э. Создание крупных библиотек знаменовало собой еще новую одну реальность эллинистической культуры.

была крупнейшим книгохранилищем античного мира. Которого некоторыеантичные биографы Архимеда несправедливообвиняли в плагиате у великого сиракузца. Завершив, до н. э. Аполлоний из Перги, образование вАлександрии и Пергаме, как и большинство другихученых того времени, он прославилсявпоследствии прежде всего тем, чтопредложил новый метод определениясечения конуса исправив и дополнивсуждения на этот счет Евклида и Архимеда. Вклад в Аполлония аналитическую геометриюотражен в его книге, часть которойсохранилась в оригинале, а часть лишьв арабском переводе. На первый взгляд возничийнапоминает куроса. Старые боги неисчезли, но они изменили свой облик, стали представителями общественныхсил. В куполе которой горел мощный костер, Он представлял 120-метровую собой многоярусную башню. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан демократические и традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Что столица царства Селевкидов Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и немногим лишь уступала столице Египта Александрии, Из источников известно.

---