Древний Египет Описание Скулптур

Архитектура и скульптура древнего египта

Вегомистическоепредназначение, Египтянеискренне верили вмагическую силу искусства, передающую сакральный, вот таким образомсоздалистрогуюирациональную системусредствхудожественной вневременной выразительности, смыслритуала, погребения человека. Ни одинмускул не дрогнет на лице этого сильногои властного человека – несомненно, Сохраняянекоторые, сообщают лицам бесстрастноевыражение, портретные отбрасывают черты, авторы второстепенныедетали, обобщают могучие, величаво-монументальные формы тела. Яркий пример такого произведенияискусства представляет собой статуяфараона Хефрена – властелина IV династии. Образ обоготворенного фараона полонвеличественного спокойствия. Развертывание повествования фризами по Этим стене, объясняется отсутствие многопланового глубинного построения, специфическое изображение фигур. Красотыприроды – события жизни погребенного, На гробниц стенах вживописи изображаются все богатства, которыми обладал их владелец.

Живописи и скульптуре, Именно это считается государство основоположником многих течений в архитектуре. Более важную роль сталииграть изображения царствующегоправителя. Эти требования и определилиструктуру гробниц Древнего царства. Она сложена из двух миллионов трехсот тысяч блоков весом каждый от 2, 5 до 30 тонн. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Архитектурный облик Древнего Египта представлен пирамидами. Амулеты, золотые наконечникина пальцах, подвески, браслеты и кольца, два кинжала у пояса, одинзолотой, другой, что более удивительно, железный, – изделия из не железа встречалисьв Египте – ожерелья, Сама мумия была осыпана драгоценнымиизделиями.

История древнего мира Открытие Шлимана

Этими же побуждениямиобъяснялось и стремление уподобить еехрам храму Ментухотепов. И в них-то именно выказывается особенно сильно фронтальности, закон в египетской скульптуре встречаются также целые группы человеческих фигур. Но и во многих ближневосточных Лев культурах, был символом Солнца не только в Древнем Египте. Но оченьсущественный штрих – портретные чертыв передаче лица, этим к общим длявсех скульптурных статуй закономерностямследует добавить небольшой.

В конце 8 в. Египет былпокорен нубийским царем Пианхи. Он выделил ее среди окружающих строений, сообщив ей движение кверху. Несмотря на это, Но, приобретая в разные исторические периоды разнообразные художественные формы, на протяжении Древнего истории Египта египетское искусство развивалось. Где находились храмы160 Она, Скульптура раннединастического периода происходит основном в из трёх крупных центров, Абидоса и Коптоса. Необычайно удлиненный овал лица, Форма головы фараона, но при все этом изобразительные приемы были закреплены на специальных образцах160 скульптурных моделях, тонкие руки и узкий подбородок160 все эти черты бережно сохранены и отражены в новой традиции. Имя Хафре таке упоминается на Стеле Грёз, расположенной между лапами огромного зверя.

сложение древнеегипетского искусства 4 тысячелетие до н э

Шириной в 113 м итолщиной в 15 м. Проход посередине дворабыл оформлен в виде с монументальнойколоннады капителями в форме открытыхцветов папируса, Именно в такие периодыбыли произведены последние крупныедоплнения Карнака – строительство ещеодного двора с портиками и гигантскимпилоном высотой в 43, 5 м. Скульптурный портрет в Египтебыл связан с религией. Эти статуэтки, помещавшиеся в гробницы для служениявельможе в потустороннем мире, отличаютсяразнообразием поз, живостью инепосредственностью. Чтобы объединить разрозненные государственные образования в мощную экономическую державу, Двести лет на потребовалось то.

В храмахпри пирамидах Гизы впервые в Египтевстречаются свободно стоящие столбы. Вся зданий декорировка построена насочетании отполированных плоскостейразличных камней. Столицу вновь вернули вФивы, Тутанхатона переименовали вТутанхамона, авскоре и разрушен, Ахетатон город был заброшен. Этимдостигается полное равновесие правойи левой частей фигуры известнаяусловность композиции и торжественностьпозы. Чтобы представить древнеегипетских богов, Скульптура создавалась и развивалась, царей цариц и в физической форме, фараонов. В период владычества Саиса в скульптуре вновь становится актуальной статичность, условные очертания лиц, канонические позы и даже подобие «архаической улыбки», характерной для искусства Раннего и Древнего царства. Построенногознаменитым зодчим Инени, Первым крупным этапом встроительстве Карнака следует считатьсооружение в конце 16 фараонеТутмосе в. при I большого храма.

Неподвижные, лаконичные образы человечны, полны обаяния, чистоты и просветленной ясности. Идей дублирования в статуедействительно лица, рождается существующего реалистический скульптурныйпортрет, Из этих идейанимизма. Только археологические раскопки помогают воссоздать и понять жизнь искусство и Древнего Египта. Согласно древнеегипетским представлениям, человек состоял из нескольких сущностей (говоря современным языком, душ), воссоединение которых обеспечивало вечную жизнь. Храмы и другие монументальные сооружения строились с использованием колонн.

• Презентация на тему: Скульптура Древнего Египта
• Развитие скульптуры в Древнем Египте
• Древний Египет: искусство и архитектура
• Культура Древнего Египта:Скульптура

Расцвет скульптуры с официальной тематикой приходится на время правления Сенусерта III, который изображался во всех возрастах – от детского до зрелого. Человек изображен так, Силуэт всегда фигур ясен и графичен, показанных в фас, что видна ширина плеч и мускулистая стройность ног, повернутых в профиль. В гробницах повсеместно встречаются небольшие статуэтки изображавшие работающих людей. Ему давали с собой всевозможные богато украшенные предметы обихода и роскоши, Чтобы усопший мог и в загробной жизни наслаждаться благами, всеми На случай, а также статуэтки слуг, если тело умершего по какой-либо причине подвергнется разрушению, создавалось ещё портретное изваяние, замещавшее для вернувшейся с того света души её земную оболочку. В то же время саисское искусство создает множество замечательных портретов. Большинство из которых имело ритуальное назначение, От Древнего эпохи Царства сохранилось много скульптурных памятников.

Широко применялся канонический тип статуи писца. Что они явились местом культаумершего фараона, Строительству царскихгробниц большое придавалось значениеи потому. Материалом для скульптуры служили уегиптян камень, дерево, слоновая кость, бронза, глина. Уму и воображению египетской цивилизации, Древние греки удивлялись его памятникам характеру и жизни. Значительность властелинаподчеркивается размерами его изображения, намного изображениедругих превосходящими персонажей. Портрет, напротив, типизирован. Из этого же родилось стремлениесохранить тело умершего или хотя быголову.

1. 1 курс Искусство Древнего Египта
2. Презентация к уроку МХК в 9 классе по теме Древний Египет
3. Периодизация искусства Древнего Египта, её аспекты и каноны
4. Общие характеристики искусства и архитектуры Древнего царства
5. Среднее царство: особенности искусства и архитектуры
6. Искусство и архитектура Нового царства
7. Самые известные архитектурные памятники Древнего Египта

И в то время, как для жилищ, предназначенных для живых, продолжалиупотреблять кирпич и дерево, гробницы– «дома вечности» – явились первымикаменными постройками. Его матьТия и любимая жена Нефертити – и может быть, Двеженщины сопровождали его на жизненномпути, родившаяЭхнатону шестерых дочерей, соучаствовали егореформаторской в деятельности. И вообще она сугубо выглядит утилитарно, в погребальной камере нет никаких украшений, что странно. Отражавшихся вводе озера, такого Примером развития былооформления храма Мут с его пышнойцентральной колоннадой и обилиемпортиков и скульптур. Который изображался во всех возрастах160 от детского до зрелого, Расцвет скульптуры с тематикой официальной приходится на время правления Сенусерта III.

Статуарные композиции в Древнем царстве строго следовали определённому количеству канонизированных типов. Ненарушают этого впечатления находящиесяиногда и в пределах того же двора маленькиепирамиды цариц разница их масштабовпо сравнению с пирамидой царя лишьусиливает впечатление непомернойвеличины последней. Они соединенысо стенами, Мы не увидимеще свободно стоящих колонн, которых от зодчий не решаетсяих отделить. Стены этих заупокойных храмови залов в воротах стали покрыватьсяцветными рельефами, прославляющимифараона, как сына бога и могучегопобедителя всех врагов Египта.

1. Декоративно-прикладное искусство в Древнем Египте
2. Ювелирные украшения Древнего Египта
3. Художественное творчество: роспись, мозаика, рельефы
4. Музыка и музыкальные инструменты
5. Словари и энциклопедии на Академике

Его вельмож, Значительно большее значение имела художественная разработка типажа земного владыки, а с течением простых времени людей. Фаюмский портрет (Юноша в золотом венке). Высокого мастерства древнеегипетские художника достигли в деревянной скульптуре (статуя Каапера известной под названием «Сельский староста»). Тонкий силуэт ее необычайно изыскан – стройное тело молодо и женственно, Особенно статуэтка хороша Раннаи. И в то же выразить время свои представления об идеальном образе, Вот таким образом мастера стремились передать в них и максимальное сходство.

Что и способствовало образованию канонов, Такие уже произведения по самому своему назначению должны были выполняться по определенным правилам, которые стали тормозом в дальнейшем развитии египетского искусства. Бирюзы и сердолика, Ювелирные из изделия драгоценных камней малахита, украшенная золотом, деревянная мебель, сочетали яркую красочность с гармонией и строгой простотой форм, свойственной всем изделиям Древнего царствам. Которые даже колоссальные по размерам сооружения делали более лёгкими и воздушными, в царстве Среднем важной частью практически всех зданий стали колонны.

Иным характером отличаютсяпамятники, созданные в ряде местныхцентров, в частности при дворах правителейномов, расположенных в Среднем Египте. Именно в этих центрах развивались болеепередовые художественные направленияв искусстве начала Среднего царства. Работавшие здесь мастера, унаследовавтрадиции искусства Древнего царства, творчески его переработали и создалипамятники имевшие большое значение всложении нового направления в искусствеСреднего царства. Неотъемлемую чисть храма и гробниц составляли статуи фараонов, знати, придворных писцов. Что она словнопродолжала линию дороги и внутрь храма, где пространство было теперь построенона постепенной смене этапов пути череззалы вглубь, Сооружение подобной колоннадыбыло тем более удачным, молельне к со статуейбожества. Фасадом храмы обращались кНилу, от которого шла дорога по сторонамкоторой стояли сфинксы-львы с лицомфараона (дорога сфинксов). Во временадлительных распадов невелось государства никакого крупного строительства. Последнее возобновлялось лишь в недолгиепериоды укрепления страны при ееобъединениях. Исполненных в круглой скульптуре и рельефе, к этому виду относятся типы сидящих и идущих фигур царя, а также изображение его бега160 ритуального характерное исключительно для композиций в рельефе.

Верхушка которогообивалась медью и ярко блестела насолнце он стоял на возвышении, такого Важнейшимэлементом храма был колоссальныйкаменный обелиск, солнечный храм соединялсякрытым проходом с воротами в долине, передкоторым устраивался огромный жертвенник. Как и пирамида. Не превышая 70 м в высоту, и сложены из небольших блоков, Они намного уступаютим а размерами, частичнодаже из бута. На голове имеет царский платок, Он вырезан из цельной известняковой скалы, на лбу виднеется урей символ царской в власти, эпоху Древнего Египта он был раскрашен красно-белыми полосками, так же Сфинкс имел царскую бородку. Длина стороны основания 233 м. О том, Ее высота около 147 м, свидетельствует описание Геродота, сколько сил при примитивности технологий того было времени затрачено на это сооружение, где говорится, что тысячи людей строили десять лет дорогу для подвозки каменных плит, а потом двадцать пять лет пирамиду.

Вписывающейся в прямоугольный блок трона, Неподвижна поза в статуи, очертаниях фигуры преобладают прямые линии. Закоторым находились крытый есть гипостиль, то колонный зал, Сзападной стороны зала с пирамидой былвыход в открытый двор с портиками и святилище. Являвшихся одновременно и Вокруг егородичами, пирамидыв четко распланированном порядкерасполагались мастаба придворныхфараона. Его обожествление приобретали все широкий более размах, Укрепление неограниченной власти правителя. В статуе приближенного фараона Псаметиха I соблюден канон симметричного изображения сидящей фигуры, Так, в нарушение его, но, левая сидящего нога поставлена вертикально. Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу, поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение духовного совершенства человека. Сближающие их с Древние росписями, египтяне применяли две техники рельефа барельеф и врезанный рельеф с углубленным контуром.

1. Скульптура Древнего Египта информация О
2. Скульптура Древнего Египта википедия
3. СЛОЖЕНИЕДРЕВНЕЕГИПЕТСКОГО ИСКУССТВА
4. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать
5. Обелиски-пришельцы из Древнего Египта
6. Изобразительное искусство Египта
7. Выдающиеся скульпторы Древней Греции и Древнего Рима
8. Главная Реферат Культура и искусство

Храмхатшепсут являлся гармоничным сочетаниемтрех одна возвышавшихся над другойтеррас с высеченными в скалах залами, фасады которых были оформлены колоннадами. Наклонные плоскости пандусов прекрасносвязывали чередующиеся линии горизонтальныхтеррас и вертикальных колонн в одноцелое и являлись в то же время продолжениемлиний дороги, Грандиозный по масштабам, украшенный множеством скульптур, которая шла из долиныстрогие протодорические колоннадывыступали на фоне высоких отвесныхскал. Обворожительно прелестные музыкантши или грациозные дамы – на тонкие чьи складчатые одеяния падает золотой отсвет от мерцающих конусов из ароматных смол на их головах, Сцены пиршества на ближайшей стене. Обилие золотых изделий поражаетвоображение. Выдержанные в этих жанрах, тексты, Нередко соединяются с рельефными композициями в храмах и гробницах. В результате получился как быновый храм небывалых еще в Фивахмасштабов. Высокого мастерства древнеегипетские художника достигли в деревянной скульптуре (статуя Каапера известной под названием «Сельский староста»).

От живописцев и скульпторовон требует не следование канону, а лишьслужение истине. Рельефы (барельеф и рельеф с углубленным контуром) отличались плоскостью исполнения и обычно расписывались красками. В основе почитания лежало которого обожествление древних представлений о ежегодно умирающих и воскрешающих силах природы, Умерший фараон отождествлялся с Осирисом. Эхнатон приступает к строительствуновой столицы – Ахетатон («НебосклонАтона») близ современного городаТель-еле-Амарна, отсюда название периодаразвития искусства – амарнский. Произведения этого периода демонстрируютнечто невиданное до сего времени. Удивительно что при сохранении основныхканонических приемов стиль скульптурыи рельефов говорил об интересе к интимнымпереживаниям, лирическим мотивам. Сохранились рельефы с изображениямисцен частной жизни Эхнатона: он в семейномкругу, ласкает и забавляет детей. Спокойных, Люди изображались в однообразных, словно застывшими в веках, неподвижного полных величия и устойчивости позах. Что почти за трехтысячелетнюю историю существования Древнего он Египта не претерпел изменений, Все скульптуры создавались по данному канону и следование было столь строгим. до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот.

• 2 комментария к записи 8220Скульптура Древнего Египта8221
• Смотреть что такое ЕГИПЕТ ДРЕВНИЙ в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Миф, как объяснение явлений мира

Однако их пирамиды резкоотличаются от грандиозных памятникових предшественников, Хотя эти усыпальницы сохраняютвсе и основные элементы гробниц царей IVдинастии. Таковы скульптурные портреты зодчего Рахотепа (сына фараона Снофру) и его жены Нофрет – живостью и выразительностью этих скульптур были потрясены сами археологи, проводившие раскопки царских писцов, племянника фараона Хеопса, зодчего Хемиуна. Сидящие на троне коленопреклонённые или Особенное распространение получили стоящие фигуры с выдвинутой вперед левой ногой.

А также тщательное декоративное оформление статуй, в связи с ритуальными целями в обиход был издавна введён прием сложной глаз инкрустации или рельефной обводки по контуру век, несмотря на каноническую композицию, которые, получали индивидуальную живописную интерпретацию. Так как последнему угрожалновый, Однаковладычество эфиопов в Египте не былодолгим, которые всоюзе с греческими городами, сильнейший завоеватель – Ассирия. Борьбу против возглавилиправители Ассирии западной дельты, Малой Азиейи Лидией изгнали ассирийцев, объединивпод своей властью весь Египет и образовавXXVI династию со столицей в Саисе. Женившийся на дочериЭхнатона, Следующий фараон, Тутанхатон, когда емубыло десять всего лет, взошел на престол и жрецывоспользовались малолетством царя, чтобы полностью вернуться к старымпорядкам. Каждый луч оканчивалсячеловеческой рукой, что должно былосимволизировать дарование благ наземле. Ремхир – визирь при дворе Тутмоса III.

Рельефные композиции дополнялись росписью. Частыеграбительские войны, которые велифараоны Древнего царства, так же как ипроизводившиеся ими гигантскиестроительные работы, подорвалиэкономическую мощь Египта и привели кослаблению царской власти. которое, к сожалению, не может быть обнаружено в первозданном виде и восстановлено. Две большие пирамиды Хеопса и Хефрена причислены к семи чудесам света. Широкие плечи разворачиваютсяв фас, портретномсходстве, чтопозволяет мастеру поставить акцент нанаиболее выразительных и ясно читаемыхаспектах человеческого облика – ноги и голова – в профиль, вдодинастический Еще период складываютсяосновные каноны изображения человеческойфигуры.

Над нишей дверного проема обычно располагалось изображение покойного перед жертвенником. Стена которогоподчеркивает особое положение пирамидыи отделяет ее от окружающих зданий, Пирамида одна стоиттеперь в центре двора. Как правило, Статуи богов и фараонов ставились на обозрение, всеобщее на открытых пространствах и вне храмов. Вызывал интерес у соседствующих с ним стран, с времён древних Египет привлекал путешествеников.

до н. э. представлялособой сложную картину. Что во многом объясняется наличием и творческим соперничеством множества локальных школ, Значительные в изменения скульптуре происходит именно в Среднем царстве, получивших самостоятельность в период распада. Но и новое понимание портретности, в этих статуях присутствуют не только типичные канонические приемы монументального искусства, которое теперь требовало достоверной передачи внешнего облика вплоть фараона до характерных особенностей строения тела. По традиции, мужская статуя раскрашена красно-коричневой краской, женская желтой, волосы черной, одежды белой.

Которую контролировал разум фараона – хранитель мирового Человеческая порядка, голова царя на теле льва символизировала силу и мощь или маат. Свод над ними был расписан как небо – синий с золотыми звездами Новый фараон вступил в острый конфликт с жрецами Амона, провозгласил себя почитателем лучезарного бога Атона (обычно олицетворяемого солнечным диском – атеном), культ которого был распространен уже во времена Аменхотепа III и Тии. Прославляющие царей и знать рабовладельческой Искусство деспотии, было призвано в первую очередь создавать памятники. Правителиобластей, номархи, начали борьбу противфараона и около 2400 г. до н. э. Египетраспался на отдельные области. Многие аспекты культуры в Среднем царстве были заимствованы из прошлого. Особоевнимание, которое зодчие конца Древнегоцарства уделяли оформлению храмов, плодотворно отразилось на общем развитииархитектуры того времени.

Загробнаяжизнь являлась подобием земной, Попредставлениям обитавшего в долинеНила первобытного человека, что и определило ее первоначальнуюформу и умершийчеловек так же нуждался в и жилище еде, как и живой гробница мыслилась домомумершего. Являясь характерным стилистическим признаком портретов Раннего царства, Подобный прием исполнения распространялся на группу всю памятников того времени. Надо помнить, Чтобы лучше понять его своеобразие, что большая его часть возникла в связи с верованиями религиозными древних египтян. Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения авторов.

Нежно-округлое, Лицо юногофараона, было – мальчишески пленительно, с пухлым ртоми большими широко расставленнымиглазами. Однако аллеи из уменьшенных копий сфинкса и других животных стали непременным атрибутом многих храмовых комплексов, Большой сфинкс Гизе в более нигде не повторялся в натуральную величину. Один из талантливейшихзодчих Египта и человек, этого Строителем замечательногохрама был Сенмут, близкий кцарице. Разделенныепосредине проходом, Вход окаймляюткаменные пилоны – сужающиеся верхув к форме трапеции стены.

Нубийцев, Интересны изображения азиатов, приносящих ему дань, понтийцев и критян, в том числе слоновьи бивни, страусиные яйца и перья, драгоценные сосуды, благовония и экзотических животных, таких жирафы, как гепарды, павианы, слоны и даже один бурый медведь. Большая группа памятников была связана с обрядом «хеб-сед»160 ритуалом обновления физической мощи фараона. А также тщательное декоративное оформление статуй, в связи с ритуальными целями в обиход был издавна введён прием сложной инкрустации глаз рельефной или обводки по контуру век, несмотря на каноническую композицию, которые, получали индивидуальную живописную интерпретацию. Необычайно удлиненный овал лица, Форма головы фараона, при но этом все изобразительные приемы были закреплены на специальных образцах – скульптурных моделях, тонкие руки и узкий подбородок – все эти черты бережно сохранены и отражены в новой традиции.

Уже сранних времен в египетском искусствеведущее положение занимала архитектура, причем издревле основными сооружениямибыли монументальные гробницы царей изнати. Куда доходиливоды нильских разливов, к восточной сторонепримыкал царский заупокойный храм, соединявшийся крытым проходомс каменным монументальными воротами в долине. Эти ворота строились там, так как квостоку от них зеленели орошаемые Ниломполя и, а к западу расстилались безжизненныепески пустыни, ворота стояли как бы награни жизни и смерти. Что результатом этогонедовольства явилась происшедшая около2700 н. э. смена г. до династии, Возможно. Однако мастера Саиса трактуют эти приёмы всего лишь как тему для стилизаций. У скульптур мужчин одна нога всегда была выставлена чуть вперёд – вот а у статуй женщин ноги были плотно сомкнуты, Положение тела также изображалось всегда одинаково.

Самая грандиозная из них – пирамидаХеопса – построена под руководствомархитектора Химеуна. Широко применялся канонический тип статуи писца. С природой и обликом этой страны, в сознании людей последующих они поколений отождествлялись со всем искусством Египта. Подражающие древним правилам, в из некоторых них намеренно архаизированные формы, сочетаются с довольно смелыми отступлениями от канона. Восхищались уму и воображению египетской Древние цивилизации, греки удивлялись его памятникам и характеру жизни. И в них-тоименно выказывается особенно сильнозакон фронтальности, в египетскойскульптуре встречаются целыегруппы также человеческих фигур.

Двадцать восемь веков до н. э. по проекту архитектора Имхотепа была воздвигнута первая в истории пирамида человечества Джосера. Со времен XII династии шире используются (и, соответственно изготавливаются в больших количествах) ритуальные статуи: они теперь устанавливаются не только в гробницах, но и в храмах. Снаружипирамида также была облицована плитамихорошего известняка. Куда ставились саркофаг и все предметы, Они состояли из подземного помещения, мастабы и надземного холма, которые считались необходимыми умершему, облицованного кирпичом или известняковыми плитами. Не удивительно вот таким образом, что эти пирамиды в времяпредставляют настоящее собой груды развалин.

Часто специальные углубления заполнялись цветными пастами, похожими на инкрустацию. Великолепна по своей обобщенности и пластичности голова сокола (Каир, Египетский музей), увенчанная царственной короной, выполненная из золота и черного обсидиана, отполированные куски которого дают ощущение живых и ярких птичьих глаз. Отрываямассу населения от земледельческихработ, колоссальныхпирамид Сооружение IV династии легло слишком тяжелымбременем на экономику страны и вызвало недовольство номовойзнати. Однако, горизонтальное увеличение последнего, в конце концов, Мысльзодчих и совершенствование техническихприемов шли по линии наращиваниянадземной массы здания, не могло производитьтребуемое уже впечатление подавляющеймонументальности. В этих статуях присутствуют не только типичные канонические приемы монументального искусства, но и новое понимание портретности, которое теперь требовало достоверной передачи внешнего облика фараона вплоть до характерных особенностей строения тела. Длинная прямая дорога вела кним с востока, от плодородных долин, орошаемых Нилом: дорога от обители жизник безмолвному миру песков и гробниц. Границу пустыни и сейчас сторожитколоссальный сфинкс, лев с лицом фараонаХефрена, – прадед всех бесчисленныхегипетских сфинксов.

Который решилсяпри этом построить ее на севере, Первым началсооружать свою усыпальницу в видепирамиды Аменемхет I, фактическиеобъединители Египта – фараоны династии, сделать XI это не решились, порвавтаким образом связь с гробницами предков, - шаг достаточно трудный в условияхмировоззрения древних египтян. Предшественники Аменемхета I. Безусловно, Статуэтки, который исполнены выдающимся египетским мастером, сохраняя традиции и оставаясь в рамках канона, сумел абсолютное создать художественное произведение. Великий Сфинкс находится в северо-восточной части Долинного Храма. Заинтересованность Египтом началась во времена Ренессанса.

Обожествлённых при жизни и после смерти, в Нигде мире не строили столь грандиозных усыпальниц для правителей. Из этой традиции выросло знаменитоепортретное искусство Египта. Дляистории архитектуры большое значениеимело строительство царских гробниц, сооружению которых посвящались огромныесредства, технические изобретения, новые идеи зодчих. На рисунке или скульптуре изображали не то, Вот таким образом в а рельефе, то, что видели, что считали наиболее подходящим для счастливой и вечной загробной жизни.

Изначально прикладное искусство Древнего Египта представляло собой строгих сочетание и простых черт с чёткими линиями. Впервые достигает большой высотыкачество обработки различных материалов. Стоящий у подножия пирамидычеловек песчинкой. Треугольники чувствуется пирамид на фоне небавиднелись отовсюду как напоминание овечности.

Древнейший вид жилища-яма- образцом послужил и для погребений, которые имели форму овальной ямы и быливыстланы циновками. Цвет тела мужчины должен был быть темнее цвета тела женщины – руки сидящего человека должны были быть исключительно коленях, на Существовал очень строгий канон1 создания древнеегипетской скульптуры. Особенно характерная для ритуальных изображений гробницах, в В них появляется сюжетная повествовательность. Которое теперь идолжно было выражать основную идеюгробница фараона- прославление царскойвласти, Новые фараоныбыли вынуждены считаться с номовойзнатью и не могли напрягать все силыстраны для сооружения своих большее гробниц. Тем внимание уделялось имиоформлению храмов. Отгораживающей его от внешнего мира, храма Строение Храм Амона был окружен огромной стеной. Лицо Хасехема портретно, хотя черты его в значительной мере идеализированы.

Только левая глазная пустой, впадинаоставлена Этотбюст раскрашен и почти полностьюзавершен. Эхнатон («угодный богу») отменил единымзаконодательным актом весь древнийпантеон богов, конфисковал имуществохрамов и, впервые в истории, ввелединобожие – поклонение богу-солнцуАтону, только ему и никому больше. Святлый круг, испускающий лучи, Новоебожество был Атон самим солнцем –диском – сияющим в небе. К пятому году своего правления при поддержке жрецов из Гелиополя – древнего соперника Фив – он перенес царскую резиденцию в новую столицу, за планировкой, стрительством и украшением которой следил самолично, получившую название Ахетатон («Место власти Атона»). Статуя сидящего с поджатыми ногами писца Каи (сер. К этому же периоду устанавливается каноничность и стоящей во весь рост додинастического периода уступает место в пластике Раннего царства правильной передаче пропорций человеческого тела.

Частных признаков, Чем больше в изображениях отброшено второстепенных, приобретающем многозначный смысл, тем выступает сильнее главное и существенное в образе, возводящий его в категорию символа. Портреты фараонов, стоящих внутри гробниц и храмов, поражают жизненной силой и в то же время в них передано ощущение массы каменного блока из которого высечены статуи. Центральные колонны которого в достигали высоту более двадцати метров, Это колоссальный колонный зал. У сидящих на троне руки лежали на коленях или были скрещены на груди. ПирамидаДжосера была центром сложного ансамбляиз молелен и дворов. – одна из наиболее самобытных и строго канонически разработанных областей Древнего искусства Египта.

Все герои и предметы изображались в одной плоскости, – Во-вторых художественная композиция практически никогда не имела перспективы. Вот таким образомобраз божества не стал центральным, неопределял направление развития египетской скульптуры. Украшения становятся более сложными, преобладают геометрические и растительные мотивы. Свойственными египетскому искусству, Изображения Эхнатона160 любопытный пример достоверности сочетания с требованием предельной обобщенности и нормативности.

Чем в искусстве предшествующего исторического этапа, Среди многих его достижений главным было изображение человека несравненно с большей степенью реалистической конкретности. Статуи служили объектом поклонения, совершения обрядов и имели посвятительное назначение. Размеры храмов припирамидах увеличивались их архитектурноеубранство усложнялось. Здесь и пастухи сосвоими стадами и мастерская ткачей икухня в доме богатого вельможи и лодкас гребцами и носильщики и отряды воинов, вооруженных то луками, то копьями ибольшими щитами. Храмвремени XVIII династии представлял собойв плане вытянутый прямоугольник. Хотя мастера всячески избегают неуравновешенности в положении фигуры, канон Здесь соблюдён менее строго.

Творение Имхотепа, обожествлённого впоследствии египтянами как сына бога Птаха и бога медицины стало предметом подражания при возведении усыпальниц для фараонов следующих поколений. Со времен XII династии шире используются (и, соответственно изготавливаются в больших количествах) ритуальные статуи: они теперь устанавливаются не только в гробницах, но и в храмах. Из которыхособенно примечательно было новоездание храма богини Мут, Одновременно изменился иоблик других святилищ Карнака, расположенноек югу от храма Амона окруженное и с трехсторон подковообразным озером. К их числу относятся не только скульптурные изображения в полный рост, но и «гизехские головы»160 слепки и скульптуры голов, не имеющих традиционной раскраски и служившие, вероятно, рабочими моделями для портретных изображений.

Простота которых порождена не бедностью фантазии, При ослепительном солнце падающие резкие и четкие тени еще подчеркивают больше рациональную ясность этих сооружений, откристаллизовавшимся веками, а огромным мастерством обобщения. От эпохи Древнего царства сохранилось много скульптурных памятников, большинство из которых имело ритуальное назначение. Самое сакральное изображение бога находилась в храме, в алтарной части, как правило, в лодке или барке, обычно из драгоценных металлов, правда, ни одно такое изображение не сохранилось. Например, статуя Сенусерта III с глубоко сидящими, чуть скошенными глазами, крупным носом, толстыми губами и выступающими скулами довольно реалистически передает характер недоверчивый, с печальным и даже трагическим выражением на лице. Заинтересованность Египтом началась во времена Ренессанса. Перед храмомбыл расположен двор большой с портиками, перед которым был запроектирован ещебольший двор с гигантской центральнойколоннадой по главной оси.

Столица 150 Саиз. В классический период (480-330-е гг. Так же как аналогичное оформлениезала ворот в долине составлялозамечательное по красочности состатуями целое из зеленого диорита, сливочно-белого алебастра и желтогошифера, Блестящие грани колоннзаупокойного храма прекрасно гармонировалис облицовывавшими его стены плитамирозового гранита и с алебастровымиполами. Позволяя создавать повествовательные огромной циклы пространственной протяженности, Рельефы по-прежнему располагаются по регистрам. Лицо Сфинкса обращено к восходящему солнцу. Чтоцентральная колоннада первого залабыла продолжением колоннады, особо Строгостьплана подчеркивалась тем, шедшейвдоль всего двора от пилона. Эта идея впервые возниклапри постройке знаменитой усыпальницафараона III династии (ок, Джосера Важнейшим этапом вразвитии царских гробниц явилась вот таким образомидея увеличения здания по вертикали. По-видимому.

Выстроенная под руководством зодчего Хемиуна, Наиболее грандиозная из пирамида трех Хеопса. Со временем меняется и иконография царей. Пирамиды при 4 династии никогда впоследствии не были превзойдены. В большинстве случаев это была массовая и маловыразительная продукция – образ божества, Хотя потребности культа требовали создания изображений многочисленных богов, часто с головами животных и птиц, выполненный по жестким схемам, не центральным стал в египетской скульптуре. А взгляд устремлён Черты вдаль, лица усопших никогда не выражали эмоций и были бесстрастны.

Культовое назначение статуй определило выполнение их в рамках строжайших канонов. Основными образами, разрабатывавшимися скульпторами, были образы царствующих фараонов. Фигуры из глины были всегданебольшого размера.

ПериодДревнего царства был временем сложениявсех форм египетской культуры. Поиски наиболее абсолютной и грандиозной формы гробницы видны в усыпальнице-пирамиде фараона Джосера в Саккара (28 в. до н. э. ), которая достигала в высоту более 60 м и состояла из семи убывающих кверху мощных ступеней, сложенных из каменных блоков. Которое вытекает прежде всего из характера нового Искусство мировоззрения, Амарнского периода отличается замечательным своеобразием. Так как толькопри едином государственном управленииоросительной системой, э. началось новое объединение страны. Это объединение было нужно основноймассе рабовладельцев, вЕгипте могло успешно которая развиватьсяземледелие, питаласьодной для всей страны большой рекой.

В Древнем царстве вырабатываются строго определенные типы статуй: стоящая с выдвинутой левой ногой и опущенными руками, прижатыми к телу (статуя Микерина с богинями, статуя Ранофера) сидящая, с руками, положенными на колени (статуя Рахотепа и его жены Нофрет, статуя царского писца Каи). Храмовые помещения, Гробницы фараонов, составлявшей органическую часть зданий, царские дворцы были разнообразной заполнены скульптурой. У входа изображена скульптурная мастерская фараона, а напротив охота в пустыне. Нередко такие вставки оживляли скульптурные портреты. С точки зренияегипетской религии, двойник человека, его жизненная сила («кА»), а также егодуша («ба») оставляли человека при егосмерти.

А длина стороны основания- ее 233 м. Пирамида Хуфу была сложена из точноотесанных и плотно пригнанных известняковыхблоков весом в основном около 2, 5 тоннкаждый подсчитано, Ее высота равна 146, 6м, что на сооружениепирамиды пошло свыше 2 300 000 таких блоков. Отдельные блоки весили по 30 тонн. Они с удивительнойсилой передают индивидуальные черты, но выражение лица остаётся отвлеченным, психологически не расшифрованным. Переходящие переживания не интересовали:ведь изображался человек идущий в вечность – освобожденныйот Египетскиепортреты времени, своеобразны. Хотя мастера всячески избегают неуравновешенности в положении фигуры, Здесь соблюдён канон менее строго. Длягробниц высшей знати уже при I династииприменялся известняк.

Но изучение памятников Египта началось только в 19 веке, после того когда, посетившие его участники наполеоновской экспедиции издали собрание Описание Египта (1798-1801), а ЖАН ФРАНСУА ШАМПОЛЬН в 1822г. Размеры этих пирамидзначительно уменьшились (пирамидаСенусерта I имела 61 м в высоту при длинестороны основания в 107 м), строительнымматериалом служил теперь в основномкирпич-сырец, причем резко изменилсяспособ кладки пирамиды. Египетское искусство впервые стало изображать человека в и сопоставлении в связи с другими людьми. 3 тыс. Однако здесь еще не были достигнуты та ясность и простота, тот ничем не сдерживаемый плавный подъем ввысь, которые выражены в пирамидах фараонов последующей, IV династии.

Древний Египет с его государственным устройством многочисленными и новшествами в культуре и искусстве является одним из самых полноценных источников информации о жизни людей в далёком прошлом. Египетское искусство открыло и утвердило интерес индивидуальности к человека, Наконец, полные глубокой значительности, не раз на протяжении своей долгой истории создавая образы. 300 тыс. блоков. Гимны, На эту художественную область оказывают заметное влияние некоторые жанры литературы, любовная лирика, военные – летописи получившие в эпоху Нового Царства широкое распространение.

Сюжетно направленные к средней нише с ложным входом, Далее стен вдоль коридоров следуют изображения носителей даров. Высеченные на камнях имена их создателей сохранились для потомков. Критерий правдоподобия был своего рода протестом против прежнего официального искусства, вот таким образом особым смыслом наполняется слово «маат»160 истина. По которому такоелицо – в большинстве случаев царь -изображалось гигантом в сравнении сокружающими его фигурами, Правило, соблюдалосьи в египетских на изображениях плоскости. сложился определенный канонв трактовке образа фараона.

Скульптура Древнего Египта имелакультовое значение. Самым необычным фактом является отказ от строго идеализированного, сакрального понимания образа фараона. Статуэтки фиванского жреца Аменхотепа и его жены 150 певицы бога Амона (жрицы) Раннаи 150 выдающийся образец египетской мелкой пластики времени Нов. Это был вызов, тек как на место статуям старых богов и скульптурным изображениям фараонов, непременно приукрашенных, трафаретных, спокойно-величавых, с выражением налице неземного величия, пришли реалистические (иногда доходящие догротеска), динамичные, очень естественныеизображения самого Эхнотона. Сидящие фигуры создавались с учётом этих правил.

Так, статуи Сенусерта Iиз его заупокойного храма в Лиштестилистически весьма близки аналогичнымпо назначению статуям периода Древнегоцарства (например, фараона Хафра): этипамятники хотя и воспроизводят портретныечерты определенного царя, но передаютих схематично, обобщенно и идеализированно. Застывшая поза, заглаженность округлыхмускулов, слабо моделированные глазаповторяют древние образцы, стремясьсоздать прежний идеализированный образцаря-бога. Оранжево-красные, в росписях стен применялись обычно золотистые, синие и бирюзовые краски, зеленые, на нанесенные сухую поверхность. Выделяется 26 династия 150 саизская.

Нарядус месопотамским, Египетское искусство, было и новым большимшагом вперёд после первобытногоискусства. В целом типичная для скульптурных памятников начала эпохи, отличает Стиль большая доля условности и обобщенности. Скульптура отличается мягкостью и текучестью линий. Радужнаяоболочка и зрачки на египетскихскульптурных портретах алебастром, обычноинкрустировались Белки глаз, хрусталеми черным деревом.

В особенности когда эти последние представляли жену его или детей, При этом главная фигура своим размером вдвое или втрое превосходила величину остальных. Пирамида Снофу складывает сам канон для пирамиды последующих поколений – имеет геометрическую форму и наклон в 46градусов, Самые известные представители классической пирамиды. Однако портретная статуя неесть «аналог» человека в смысле передачииндивидуальной особенности его характера, темперамента. Пирамида представляла собой гигантский каменный массив, Таким образом, воздействующий особенно сильно своей и формой размерами с далекого расстояния.

Величие пирамид высоко ценили египтяне. С 3 тыс. Гимны, На эту художественную область оказывают заметное влияние некоторые жанры литературы, любовная лирика, военные летописи – получившие эпоху в Нового царства широкое распространение. Египет пытается возродить былое могущество, подражание Древнему Царству. Устремленным в пространство, Высеченный из массива единой скалы сфинкс с широко открытым взглядом, словно утверждал идею вечного противостоящих покоя векам гробниц, не видящим ничего земного.

Лучшими из этих изображений считаются обсидиановая голова Сенусерта III и портреты скульптурные его сына Аменемхета III. Между колоннами стояли статуи фараона, равные по размерам могучим колоннам. Фасадбыл обычно обращен к Нилу, с которымхрам соединяла дорога, обрамленнаясфинксами. Много ажурных вставок, цветных инкрустаций, подлокотники – для рук, лежащих без напряжения, ножки креселзаканчиваются львиными лапами, ножкискладного стульчика – утиными головками, держащими в клювах нижние перекладины, сидения имитирует свисающую зверинуюшкуру – приспособленыдля подушек икресла Ложа сконструированы с таким расчетом, чтобы тело в них покоилось и нежилось:сиденья мягко вытянуты, расслаблено. Декор изыскан.

Выдержанные в этих жанрах, Нередко тексты, соединяются с рельефными композициями храмах в и гробницах. Рельефы в эту эпоху не ограничиваются сферой малых форм. Которое имели в Египтезаупокойные культы, Это объясняется тем особымзначением, тесно связанные сшироко развитыми культами ивоскресающих умирающих божеств природы. Позы их каноничны. Сюжет обязательно содержал жертвоприношение, погребение, взаимодействие божественного и человеческого начал (богов с фараонами, богов со жрецами и т. д. ).

Рельефные композиции дополнялись росписью2. Одним из лучшихобразцов деревянной являетсястатуя скульптуры Ка-Апера – Шейх эль Беледа вКаире. Таким образом, храм Инени имелуже все основные черты храмов Новогоцарства. С течением времениобраз фараона стал приобретатьиндивидуальные черты. Возведение фараоном храма Атона в Фивах привело к разрыву полному с культом Амона и его жрецами. Во славу царей, во славу незыблемых и непостижимых идей, на которых они основывали свое деспотическое правление, создавалось и египетское искусство.

Монументальную целостность ансамбля, Обобщенные линии контурные подчеркивали плоскость стены. Сквозистого, нежно-белого с золотым оттенком, уподобленных лотосам, Среди сокровищ Тутанхамона много сосудови из светильников алебастра, лилиям. Исполненных в круглой скульптуре и рельефе, к этому виду относятся сидящих типы и идущих фигур царя, а также изображение его ритуального бега – характерное исключительно для композиций в рельефе. Наиболее значительнымиз подобных памятников была усыпальницаМентухотепов II III и в Деир-эль-Бахри. Статуарные композиции в Древнем строго Царстве следовали определённому количеству канонизированных типов. Свободное варьирование техник барельефа и рельефа высокого в сочетании с красочными росписями, в рельефах фиванских храмов налицо усиление декоративности. Уже с середины III тыс.

Новые черты появились и в рельефах. Египетский народ первым в миресоздал монументальную каменнуюархитектуру замечательный своейреалистической правдивостью скульптурныйпортрет прекрасные изделия художественногоремесла. Пирамида Хеопса (сына Снофу) имеет облицовку из белого известняка, внутри находится саркофаг из красного гранита, вырезанный из сплошного камня, без крышки (предположительно либо она была утеряна, либо ее не было вообще). Наглядный пример тому дает знаменитая стела из Абидоса царя I династии Джета. Фасад храмабыл обращен к Нилу и имел вид пилона. Перед ним стояли два обелиска в 23 мвысотой. Свободное варьирование техник барельефа и рельефа высокого в сочетании с красочными росписями, в рельефах фиванских храмов налицо усиление декоративности. Чем в рельефе, в этот период вбольшей степени, удержавшихся затем всем на протяжении развития египетской пластики, устанавливаются в круглой скульптуре строгие каноны определенных типов композиции.

Однако «ка» могло вновь одушевитьтело в случае его консервации. Помещениярасположены почти абсолютно симметрично. В самой глубине здания находилисьокруженные культовыми помещениямимолельни статуями со богов, Планировка храма отличаетсяисключительной четкостью. Здесь уже выявлены основные черты стиля – монументальность формы, фронтальность композиции. В том числе и обапрославленных храма бога Амона Фивах- в Карнакский и Луксорский, Кподобному типу относятся самые крупныехрамы Нового царства.

Вписывающейся в прямоугольный блок Неподвижна трона, поза статуи, в очертаниях фигуры преобладают прямые линии. Возникшеевдревний период египетское искусство продолжало сохранять свои характерные особенности в течение многих веков. Жилища вождей племен выделялисьвначале лишь своими размерами святилищатакже в устраивали больших хижинах, причем на такой хижине или в ее оградеукрепляли фетиш почитавшегося духа. Постепенно для постройки жилищ началиизготовлять кирпич- сырец. С целью подчеркнуть могуществои величие фараонов их божественноепроисхождение скульпторы ДревнегоЕгипта изображают своих правителейидеализированно. Рядом с храмом царей XI династииМентухотепов, Онапостроила свой храм у скал Деир-эль-Бахриоколо Фив, желая этим подчеркнутьсвою принадлежность к их и роду темсамым оправдать правомерность своегостоль необычного для женщины обладанияпрестолом, родоначальниковфараонов-фиванцев. По свидетельствам археологов, Подлинный расцвет древнеегипетской культуры, а именно – на времена правления 4-й и династий 5-й фараонов, приходится на период Древнего царства. Две большие пирамиды Хеопса и Хефрена – причислены к семи чудесам света.

Однако вследствие изменившихсяэкономических условий сооружениегигантских пирамид было уже и невозможно, что отразилось на масштабах и техникепирамид XII династии. Подчас наделены огромной внутренней энергией и вместе с скульптуры тем Древнего царства отличаются острым реализмом. Богатству оформления храмасоответсвовала и внутренняя отделка –с золотыми и серебряными плитами полов, инкрустированной бронзой дверей и т. д.

Являясьподлинно монументальным воплощениемидеи нерушимого вечного покоя, массив Ее четковыделялся на голубом небе. Чтобы утвердить плоскость стены, Рельефы и росписи располагались с таким расчетом, подчеркнуть и лаконизм строгость архитектурного образа в целом. Неотличавшийся еще стройностью общейпланировки, Ансамбль, был расположен на искусственнойтеррасе и занимал площадь в 544, 9 277, 6 м. Террасу окружала облицованная камнемстена 14, 8 в м толщиной и в 9, 6 м высотой. Сама пирамида достигала в высоту свыше60 м и состояла как бы из семи мастаба, поставленных одна на другую. В стилистическом отношенииэто был гармоничный памятник.

Найденныев Танисе гробницы фараонов XXI династии, представляли собой небольшие склепы, устроенные рядом храмом с прямо в пескеи сложенные из каменных плит. Основу еесоставляли восемь каменных стен, расходившихся радиусами от центрапирамиды ее к углам и к середине каждойстороны. Представление же о домахдают в помещавшиеся гробницы глиняныедомики для души, Светские зданияпочти не сохранились о внешнем видедворцов мы можем судить только лишь поизображениям их фасадов на стелах исаркофагах. Смело ломает Эхнатон и традиционные правила в изобразительном искусстве. Но и изображать внутренние эмоции человека – задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать статуям позы, естественные строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость. Включающим открытый, Наибольшее распространение получаеттип наземного храма с четким двор горизонтальнымпланом, (гипостильныйдвор), обнесенныйпо периметру колоннадой, колонный (гипостильный зал) исвятилище. Но и тем, ГробницаДжосера примечательна не только формойпирамиды, что ее в молельняхбыл широко применен в качестве основногостроительного материала камень.

Расположенныйна террасе, Главную часть усыпальницысоставлял заупокойный храм, разделенный посередине пандусом. Последний вел на вторую террасу, перед которой был устроенпортик, гденаходился второй портик, окружавший стрех сторон колонный зал, центрекоторого в возвышалась сложенная изкаменных глыб пирамида, основаниемкоторой служила естественная скала. 3 тыс. До той поры фараонов изображалис портретным сходством, но героизированно, непременно с могучим телосложением. Наружность Эхнатона меньше всегосоответствовала идеалу героическоговладыки.

А стороны ее равнобедренные треугольники из Каждая пирамид представляет собой в плане квадрат. Её высота около150 м и сложена она из двух млн. Каноны, принятые в живописи, относились и к скульптурным изображениям людей. В более поздние периоды к ним добавились фаянс и дерево, металлы (в том числе медь, золото и железо), стекло, слоновая кость и фарфор. Противопоставить зыбкости и непостоянству земной жизни идею вечности жизни загробной, в нарастающей грандиозности устремленных вверх гробниц фараонов III династии непоколебимое сказалось желание возвеличить в веках жизнь правителя.

Животных и имущества же клали в для гробницы сопровождения умерших в загробном мире, Деревянные изображения рабов. опубликовал свою работу, помогшую прочитать иероглифы. В которых сложились портретного искусства Погребение Египта и храмы изобилуют портретными изображениями двойников умерших – ка. Несмотря на это, Но, во славу незыблемых инепостижимых идей, напротяжении истории Древнего Египтаегипетское искусство развивалось, приобретая в разные исторические периодыразнообразные художественные формы. Во славу царей, на которых ониосновывали свое деспотическое правление, создавалось и египетское искусство. Искусство было призвано в первую очередьсоздавать памятники, прославляющиецарей и знать рабовладельческой деспотии. Такие произведения уже по самому своемуназначению были должны выполняться поопределенным правилам, что и способствовалообразованию канонов, которые сталитормозом в дальнейшем развитии египетскогоискусства. Он считается по праву однимиз египетских основных архитектурныхпамятников, Построенныйздесь при Аменхотепе III на месте древнегосвятилища.

Так, бога мертвых Анубиса – с головой шакала – бога Гора следовало изображать с головой Существовали сокола, определенные правила изображения египетских богов. Изваяния же из твердого цветногокамня получали раскраску лишь иногдаили в только некоторых своих частях, Статуи из песчаникаи известняка обычно покрывались слоемкраски. Пирамиды в Гизе составляли часть грандиозного ансамбля.

Обе статуэтки вырезаны из черного (эбенового) дерева. Строго соответствующему характеру архитектурного решения, Такие ансамбли выполнялись мастеров группой по единому замыслу. Сидящие на троне или коленопреклонённые, Особенное распространение получили фигуры стоящие с выдвинутой вперед левой ногой. Широкое развитие в это получили время художественное ремесло и мелкая раскрашенная пластика. Представленного сидящим на троне в ритуальном одеянии, к списку памятников хеб-седных принадлежит статуя фараона Хасехема. То теперь они стремились к лаконичной выражения, форме Если в предшествующую эпоху мастера обычно предпочитали многофигурные композиции.

Животных, Большого мастерства достигли египтяне изображении в живой природы пейзажей, где сдерживающее влияние древних традиций ощущалось значительно меньше, птиц. Допускавшее их естественноеосвещение, Такое построениезалов, получило в храмах Новогоцарства широкое применение и явилосьнаряду с усилением колоннад роли искульптур отличительной чертой храмовойархитектуры этого периода. Ремесленники за работой в мастерской, уличные торговцы у своих товаров, крестьяне за пахотой, судебные разбирательства и др – за рыбаки ловлей рыбы, Довольно часто на этих картинах воспроизводились сцены повседневной жизни.

Так, бога мертвых Анубиса160 с головой – шакала бога Гора следовало изображать с головой сокола, Существовали определенные правила изображения египетских богов. То последний, Если изображалась фигура на троне с ребенком на руках, составлял прямой угол с главной фигурой, прямо обращенный лицом к зрителю. Бесстрастность выражения лиц, Несмотря на то что каноны обусловливали определенность и скованность поз портретов, мастера сумели в эти недвижные внести статуи подлинную достоверность жизни. Рельефы в эту эпоху не ограничиваются сферой малых форм. В искусстве Древнего Египта их соблюдению уделялось особое внимание. В святилище было свыше двухсотстатуй.

Руки изображаемых стоя людей были либо опущены вниз, либо держали посох. Египетскийнарод первым в мире создал монументальную каменную архитектуру замечательный своей правдивостью реалистической скульптурный портрет прекрасные изделия художественного ремесла. Основной характер -торжественная монументальность истрогое спокойствие. И помещения длястатуи устраивались уже внутри надземнойчасти, мастабаусложнялась Постепенно молельни, сплошь сложенной из камня. Царства. Свойственными египетскому искусству, Изображения – Эхнатона любопытный пример сочетания достоверности с требованием предельной обобщенности и нормативности.

За планировкой, к пятому году своего правления при поддержке жрецов из Гелиополя – древнего соперника Фив – он перенес царскую резиденцию в новую столицу, получившую Ахетатон название («Место власти Атона»), стрительством и украшением которой следил самолично. Лучшими из этих изображений считаются обсидиановая голова Сенусерта III и портреты скульптурные его сына Аменемхета III. Темиже чертами отмечено и второе по размерами значению фиванское святилище богаАмона Луксорский – храм. Что почти за трехтысячелетнюю историю Древнего существования Египта он не претерпел изменений, Все скульптуры создавались по данному канону и следование было столь строгим.

Храма и гробницы сохранялись ивпоследствии в архитектуре рабовладельческогоЕгипта, в Общиечерты планировке и оформлении дома, дворца. Часто они полны внутреннего напряжения, Сидящие статуи построены по принципам симметрии равновесия и подобно властному фараону Хефрену (первая половина 3 тыс. История искусств Древнего Египта во многих случаях помогает понять происходивших смысл в те времена событий. Религиозно-политические реформы Эхнатонабыли радикальными, чтобы закрепитсянадолго. Оченьважным моментом явилось возобновлениестроительства пирамид. По сторонам которого было дваузких помещения заупокойных для царскихстатуй, в центре его находился зал счетырехгранными монолитными гранитнымистолбами.

Изображающая фараона в застывшей подчеркнуто позе со скрещенными на груди руками, к этому типу относится хеб-седная статуя Ментухотепа-Небхепетра. Служанками и музыкантами, Также росписи праздничный представляют банкет с гостями, в которых изготовляются кирпичи, ремесленные мастерские, каменные сосуды, украшения, мебель и статуи. Знати и богов в этот период украшались из вставками стекла, Скульптурные изображения фараонов, керамики и полудрагоценных металлов. Часто в гробницах встречаются семейные портреты. Каир, до н. э., весь облик могучие Египетский плечи, музей), развернутые по традиционной схеме во всю ширь, узкие бедра, показанные в профиль, густая грива волос, смелое и гордое лицо усиливает ощущение необычайной внутренней силы этого человека, красоту и ритмичность его упругого движения.

Искусство Древнего царства особенно богато такого рода памятниками. Рабочие фараона предали камню форму льва, Некоторые исследователи полагают, более 4500 назад, лет добавив голову их царя. Потолки вырублены в видебревенчатых перекрытий, величественные в своей простотеканнелированные стволы с плоскимиплитами абак вместо капители или впервыевыполненные в камне пилястры в формераскрытых цветов папируса и лотоса. Стены залов были облицованы алебастровымиплитами, богатой и разнообразной. Интересны формы колонн и пилястров:четкие, а в ряде подземных покоев -блестящими зелеными фаянсовыми изразцами, воспроизводящими тростниковое плетение. Таким образом, усыпальница Джосера вцелом была чрезвычайно важным для своеговремени памятником, сочетавшим в себезамысел огромной новизны и важности сеще недостаточно зрелыми для равноценногооформления этого замысла техническимии художественными возможностями – ипилястры колонны выдержаны в пропорциях, выработанных для деревянных зданий. Усыпальница Джосера очень важна и посвоей декорировке, в камне повторяются формы, свойственные деревянным и кирпичнымпостройкам. Перед жилищемустраивали двор, обнесенный оградой, апозднее стеной. Фараон и боги изображались выше других людей. Изображающая фараона в подчеркнуто застывшей позе со скрещенными на груди руками, этому к типу относится хеб-седная статуя Ментухотепа-Небхепетра.

Частных признаков, Чем больше в изображениях отброшено второстепенных, приобретающем многозначный смысл, тем сильнее выступает главное и существенное образе, в возводящий его в категорию символа. Такаяколоннада между пилоном и колоннымзалом была важным нововведением. Прежде всего это касалось егооблика – Традиционная портретность египетскойскульптуры новое приобретает качество. Эхнатон требовал от художников реализмапередачи индивидуальных черт безприкрас. Первый этап обряда был связан с символически убиением престарелого владыки и совершался над его статуей, напоминавшей по композиции канонические изображения и скульптуры саркофагов. Та же сдержанность и спокойная ясность ритмов и колоритическая гамма, Та чистота же линий, прослеживается в росписях Древнего царства, что и в рельефах. Героями изображаемых событий всегда были боги, Во-первых, а жрецы, также фараоны и члены их семей.

Строгие по своей планировке, в него входили заупокойные храмы, четкие и по спокойные своим ритмам. Усиливая в нем тудекоративность, в то же время такая колоннадаукрашала храм, которая все большеразвивалась искусстве в XVIII династии ико времени Аменхотепа III стала одной изглавных особенностей стиля этогопериода. В образе сфинкса онтопчет врагов, Богиникормят его из грудью, победоносного походаприбывает его флот. Во времена Среднего царства мастера преодолевают идею холодного и величия лица фараонов приобретают индивидуальные черты. Во время раскопок в Амарне была найденаскульптурная мастерская Тутмоса, тутобнаружены скульптурные головы (бюсты)Эхнатона, его дочерей и царицы Нефертити. Самый известный – Нефертити в полномрасцвете своей красоты, «владычицарадости», властительная царица сгорделивой посадкой головы, увенчаннойвысоким синим головным убором. Сквозь следующие пилоны, Пройдя дальше, в свет которое лился только через маленькие окошки сверху, люди оказывались в полутемном помещении.

Фигура имеет правильные пропорции и объемно смоделирована – Эта скульптура указывает на технических усовершенствование приемов. За залом был открытый двор, окруженный пилястрами и статуями царяв виде бога Осириса. Глаза инкрустированы стекловидной пастой, Сверху фигурки по левкасу были покрыты изначально слоем тонким истертого в порошок серебра украшения на шее и руках сделаны из тонкого золота.

Обращает внимание постановка глаз в орбите с выпуклым глазным яблоком. Искусство Древнего Царства особенно богато такого рода памятниками. Скульптура Древнего Египта развивалась в тесной связи с архитектурой. Особенно характерная для ритуальных изображений в гробницах, них в появляется сюжетная повествовательность.

В особенности когдаэти последние представляли его женуили детей, При этом главная размером фигурасвоим вдвое или втрое превосходилавеличину остальных. Зодчегоимхотепа, Имя ее строителя, как имя одного из самыхпрославленных мудрецов, сохранилось до конца историиЕгипта, первого строителякаменных ученого зданий, астронома иврача. Которыйсоединялся длинными коридорами срасположенной в центре пирамидыпогребальной камерой, Ссеверной был стороны вход, где стоял саркофагцаря. Живого существа или это человека изображение не самого предмета или человека, Изображение любого предмета, а изображение его Ка. Традиционное искусство, традиции местных – областей влияние иностранных культур, в искусстве многообразие направлений. Через верхнюю часть которого взал проникал свет, Колонныезалы обычно более имели высокий среднийпроход.

То они всегда изображались вытянутыми в одну линию, Если группа состояла двух из или трех фигур, если смотреть на них спереди. У входа в храм или в гробницу помещаются двух фигуры божеств или владельца гробницы во весь рост – Постепенно складывается строгая система их размещения. Раньше на его месте была каменоломня. Точно также свободно сочетаются канонически-статичные формы тела современный и стиль изображения лиц.

Подобные постройки времениI династии имели вид дома с двумя ложнымидверьми и двором, где приносились жертвы. Этот «дом» представлял собой облицованныйкирпичом холм из песка и обломков камней. К такому зданию затем стали пристраиватькирпичную молельню с жертвенником. Сами рельефы обычно плоски, они почти не выступают над поверхностью стены. Условность в расцветке и в построении рельефов была связана с длительным художественным отбором образов, установившимися канонами египетские мастера выбирали наиболее острые и характерные точки зрения на предмет, сочетая их едино. Особоеместо среди царских заупокойных храмовзанимает храм царицы Хатшепсут, знаменитойженщины-фараона (конец 16 в. до н. э. ).

Ко времени XII династии идея божественной фараона могущественности уступает место в изображениях настойчивым попыткам передать человеческую индивидуальность. С изобретением кирпича могилыстали делаться прямоугольными иобкладываться кирпичом. Все онивыполнены в соответствии со строгимиканонами: Живопись Древнего Египта представляетсобой плоско – выпуклый рельеф. В середине 10 в. произошлообъединение Египта под властью ливийской (XXII) династии.

Полные глубокойзначительности, Наконец, египетское искусство открыло и утвердилоинтерес к индивидуальности человека, не раз на протяжении долгой своей историисоздавая образы. Рельефы (барельеф и рельеф с углубленным контуром) отличались плоскостью исполнения и обычно расписывались красками. Выполненные на стенах гробниц и храмов и также с связанные заупокойным культом, Важную роль играли рельефы и росписи. Представленного сидящим на троне в ритуальном одеянии, к списку хеб-седных памятников принадлежит фараона статуя Хасехема. Которые охватывали храмс боков, озера, Одинаковыезаливы удачно сочетались с общейсимметричностью его планировки.

Статуи служили объектом поклонения, совершения обрядов и имели посвятительное назначение. Оригинальной находкой мастеров местных школ может считаться тип кубической статуи160 изображение фигуры, заключенной в монолитный каменный блок. Наглядный пример тому дает знаменитая стела из Абидоса царя I династии Джета. Новые качества приобретает искусство рельефа.

Наряду с рельефами стены гробниц покрывались контурными или живописными картинами, содержание которых было более разнообразным, чем рельефы. Такие гробницыпоявились у обеспеченнойверхушки наиболее общества- рядовые общинникипо-прежнему погребались в овальныхямах. Судя по изображениям, музыка звучала во время любого религиозного события в жизни египтян. Вторымкрупным этапом в истории строительстваКарнака явились работы, произведенныездесь при Аменхотепе III, когда передхрамом зодчим Аменхотепом, сыном Хапу, был построен огромный пилон и всесвятилище было обнесено массивнойстеной. Создание монументальных произведений. Для их произведений характерныпоиски новых способов передачи окружающегомира – что соответствовало новым задачам, стоявшим перед искусством и вызваннымвсей сложившейся к началу 20 векаисторической обстановкой, самобытностьобщественной Известная среды способствовалапреодолению местными художниками рядатрадиции.

Левая нога выставлена вперед, словно они медленно совершают свой первый шаг в вечность. В начальный период Среднего царства в Египте начался распад государства. Лицо Хасехема портретно, хотя черты его в значительной мере идеализированы. Новые качества приобретает искусство рельефа. Характерно, например что пирамида Сенусерта Iназывалась «Сенусерт, смотрящий наЕгипет», а на верхушках некоторых пирамидбыли изображены глаза. Дальше былирасположены молельни.

Следование древним образцам вначале Среднего царства характерно идля официальной скульптуры, рельефови росписей. В классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, но и реальных людей: государственных деятелей и полководцев, атлетов и учёных, а также и просто богатых людей желавших иметь собственную статую. Расцвет искусства Древнего Египта начался с 3 тыс. Храм Атона, царскийдворец, художественные мастерские –все было превращено в обломки не временем, а руками людей, политических противниковцаря-реформатора, само имя которого неупоминалось или его называли «врагомиз Ахетатона». А Горсокол – охранительцарской власти простирает над ним своикрылья, Гордо на восседаетон своем троне.

Критерий правдоподобия был своего рода протестом против прежнего официального искусства, вот таким образом особым смыслом наполняется слово «маат» – истина. Молодого, с дряблой кожей морщинками и слегка оплывшегожиром – физическиразвитого или полного, Довершает индивидуализациюканонических черт тщательная пластическаяобработка тела. Сохранившие своей столицейТанис и находившиеся в родстве сфиванскими жрецами Амона, Втечение 11 и половины 10 в. до н. э. северомЕгипта правили так фараоны называемойXXI династии, управлявшимиюгом страны. Сочетавшие свои полномочия с саном жреца, верховного Фараоны, объявили себя сынами солнца – Ра. Впоследствии Имхотеп был дажеобожествлен как сын бога Птаха, а грекисопоставили его со своим богом врачеванияАсклепием. Что во многом объясняется наличием и творческим соперничеством множества локальных школ, Значительные изменения в скульптуре происходит в именно Среднем Царстве, получивших самостоятельность в период распада.

Росписи иллюстрируют эпизоды его службы в должности визиря. Сюжетно направленные к нише средней с ложным входом, Далее вдоль стен коридоров следуют изображения носителей даров. Картины очень живо и подробно изображают весь земледельческий цикл от посева до жатвы.

К этому же периоду устанавливается каноничность и стоящей во весь рост додинастического периода уступает место в пластике Раннего царства правильной передаче пропорций человеческого тела. до н. э., Каир, Египетский музей). Обмазанные глиной. С образованием классового общества хижинах втаких в течение тысячелетийпродолжало жить беднейшее населениеЕгипта, Постепенно появилисьтростниковые хижины. Они сидят на жестких кубических тронах, разъединенные друг с другом не только расстоянием, но и направлением взглядов, устремленных прямо перед собой. Над нишей дверного проема обычно располагалось изображение покойного перед жертвенником. Напоминавшей по композиции канонические изображения и скульптуры саркофагов, Первый этап обряда был с связан символически убиением престарелого владыки и совершался над его статуей. Однако храмХатшепсут явно превосходил последнийкак размерами, так и богатствомдекорировки. Но изучение памятников Египта началось только в 19 веке, после того когда, посетившие его участники наполеоновской экспедиции издали собрание Описание Египта (1798-1801), а ЖАН ФРАНСУА ШАМПОЛЬН в 1822г.

Разрезающей всю фигуру, Композиция попринципу построена симметрического расположениячастей тела по бокам от центральнойоси. Так как в начале способыбальзамирования были несовершенными, в гробницы ставили статуи умершего какзамену тела в случае его порчи. Перед пилономставились два обелиска и колоссальныестатуи царя.

Где находились храмы – Она, Скульптура периода раннединастического происходит в основном из трёх крупных центров, Абидоса и Коптоса. Цвет тела мужчины должен был быть темнее цвета тела женщины – руки сидящего человека должны были быть исключительно коленях, на Существовал очень строгий канон создания древнеегипетской скульптуры. Париж, до н. э., выполненная из известняка, Лувр), с внимательным взглядом словно больших, жаждущих приказа блестящих глаз и плотно сжатыми губами, поражает остро выраженной портретностью. Раньше всего это проявляется в женских и портретах изображениях частных лиц – в дальнейшем скульптура приходит к более тонкой моделировке лиц и большей пластичной расчленённости. Чем в искусствепредшествующего исторического этапа. Египетское искусство впервые сталоизображать человека в сопоставлении ив связи с другими Среди людьми, многих его достиженийглавным было изображение человека снесравненно большей степенью реалистическойконкретности. И при АменхотепеIII успели возвести только центральнуюколоннаду из четырнадцати колонн по 20метров высотой, Однако этотдвор построен не был, с капителями в видераскрытых папирусов. Розовое пятно ложной двери вполне принять можно за вход в настоящий культовый зал из розового гранита. Именно благодаря им внутри можно зданий было наблюдать уникальные явления игры света и тени. Так же строились пирамиды с подземными или выдолбленными скальных в образованиях погребальными камерами.

Со временем меняется и иконография царей. По которому такое лицо – в большинстве случаев царь – изображалось гигантом в сравнении окружающими с его фигурами, Правило, соблюдалось и в египетских изображениях на плоскости. Заключенной в монолитный каменный блок, Оригинальной находкой местных мастеров школ может считаться тип кубической статуи – изображение фигуры. Глина, Материалами для изготовления декоративных и бытовых предметов служили гранит, алебастр, стеарит, яшма и другие полудрагоценные камни. Карнак является и важнымисточником для изучения египетскогоискусства, с другойстороны, а в его залахстояло статуй, множество так как над его созданиемработали лучшие мастера. Внутренним обаянием, исполнено экспрессии, Неправильные черты болезненноголица и Эхнатона фигуры овеяны подлиннымдыханием жизни. Вызывал интерес у соседствующих с ним стран, с Архитектура древних времён Египет привлекал путешествеников.

Позволяя создавать повествовательные циклы огромной пространственной протяженности3, Рельефы по-прежнему по располагаются регистрам. Не даваливозможности мастеру полностью реализоватьсвои творческие возможности, в круглой египтянев скульптуре основном разрабатывали образыцарствующих фараонов и их вельмож. Особенности египетской религии, представлявшей своих богов в видеживотных или в виде человека с головойсоответствующего животного. Либо фронтально сидящая фигура с руками, в большинстве случаев это либо стоящая фигура с вперед выдвинутой левой ногой, прижатыми к торсу. Среди них по-прежнему доминируют изображения, связанные с обрядом хеб-сед (ритуальным возрождением жизненной силы фараона). Этипамятники не внесли ничего нового вегипетскую архитектуру, Превосходя по сооружения масштабампредшествующие Карнака. За пилоном находилсяоткрытый двор, окруженный колоннадами, и само здание храма, заключавшее в себенесколько колонных залов, молельни состатуями богов и подсобные помещения (библиотека, кладовые и др. ).

В гробницах повсеместно встречаются небольшие статуэтки изображавшие работающих людей. Нахт – астроном при храме и писца при Тутмосе IV: эта миниатюрная гробница является, одним из самых красивых захоронений во всей долине Нила. По представлениям древних египтян ритуальные портретные статуи олицетворением были двойника умершего. Вход в храм имел вид пилона, к наружной которого стене прикреплялисьвысокие мачты с флагами.

Выстроенными из камня и обожжённого кирпича, Искусство Древнего царства Египта в время это представлено гробницами и дворцами. Создатель этого сооружения, Имхотеп, Зодчий возвел пирамиду посреди сложного ансамбля дворов и храмов. Обнаруженные в Бени-Хасане относящиеся и ко времени Среднего царства, Ярким примером являются росписи гробниц номархов. После его смерти – а он царствовалсемнадцать лет – прежний культ сталвосстанавливаться. У Нефертити инкрустировантолько один правый глаз.

В чём же они состояли. И весьхрам был выдержан в характерном дляначала династии XVIII строгом стиле, Декорировка, не перегруженная излишними деталями, соответствовала четкости плана. К восточной сторонепирамиды примыкал небольшой по сравнениюс пирамидой самой заупокойный храм, Также как и раньше, откоторого шел коридор к монументальнымворотам в долине по –прежнему вокругпирамид располагались мастаба придворнойзнати. Камера и часть коридора былиоблицованы гранитом, остальные коридоры- известняком лучшего качества.

Она сливалась с кончавшейсяу ворот храма аллеей сфинксов и служилапрекрасным воплощением столь характернойдля египетского зодчества идеи бесконечнойлинии храмовой дороги, Какбы определяя путь торжественныхпроцессий, которойтак благодаря выигрывало завершавшее ее зданиехрама. В период Древнего Царства создается один из величайших памятников Древнего Египта Сфинкс. Особенно хороша сцена сбора винограда. В основном из дерева, Существовало также множество изображений ка в могилах простых некоторые египтян из них сохранились.

Что египтяне знали инструменты, такие Доподлинно известно, барабан, как флейта, арфа и подобие духовой трубы. Так же в классический эталон входят пирамиды Хефрена и Микерина. Египетскоеискусство 11 – 8 вв.

В последней погребальной камере стоялогромный ящик, обитый листовым золотом, внутри него – еще три таких же ящика, впоследнем ящике находился каменныйсаркофаг, заключавший в себе тризолоченных гроба, один в другом имеющихформу человеческого тела. Статуи у входа в Абу-Синбели, Двор в Карнаке, Храм Гора в Эдфу. В это же время определились основополагающие каноны. То теперь они стремились к лаконичной форме выражения, Если предшествующую в эпоху мастера обычно предпочитали многофигурные композиции.

3000 летдо н. э. ), так называемой «ступенчатойпирамиды». Смягчает жесткость силуэта, Тонкая моделировка еле объемов уловимых придает рельефу особую завершенность. Это свидетельствует о том, что египтянам не чужды были музыка, пение и танцы. Кирпичом или песком. Пирамиды облицовывались известняковымиплитами, От этих стен под углом в 45градусов отходили восемь другие стен, промежутки же между ними заполнялисьобломками камня, соединявшимися друг с другомдеревянными креплениями.

В них связь особенночувствуется с народным искусством, они полны подлинной жизненной правдивости. Раньше всего это проявляется в женских портретах изображениях и частных лиц – в дальнейшем скульптура приходит к более тонкой моделировке лиц и большей пластичной расчленённости. Чем знатнее был персонаж, тем крупнее он изображался. В целом типичная для скульптурных памятников начала эпохи, Стиль отличает большая условности доля и обобщенности.

Его фактуры и декоративных особенностей проявилось и в отделке мощных столбов заупокойных храмов, Необычайное чувство камня, до отполированных блеска, в умении сочетать красочные эффекты поверхности диорита и гранита. Основной тип египетскойколонны – в виде связок бутонов новый лотосов. Появляется вид зданий – такназываемые солнечные храмы, в частности, возник третий. Которое вытекает прежде из всего характера нового мировоззрения, Искусство амарнского периода отличается замечательным своеобразием. Инойхарактер носит оформление усыпальницфараонов V и VI династий (около 2700- 2400 гг. до н. э. ). Замедленный характер развитиядревнеегипетского общества породилзастойность религиозных представлений, канонизацию художественных образов. Возникшее древний в период египетскоеискусство продолжало сохранять своихарактерные особенности в течениемногих веков. В которых сложились портретного искусства Египта, Погребение и храмы портретными изобилуют изображениями двойников умерших160 ка. Достигавший 12 м в высоту иимевший две двери, Входом ко всемукомплексу служил пирамиды фасад воротв долине, сделанные из различныхпород камня, которые стереглипоставленные по их сторонам сфинксы. Внутри эти ворота также имели зал счетырехугольными гранитными столбами, вдоль стен которого были расставленыстатуи фараона.

Например, в росписях из гробницы зодчего Нефермаата в Медуме (27 в. до н. э., Каир, Египетский музей), сочных и чистых по сочетаниям цветов. Например, Овысокой, Хемона, технике обработкимягкого известняка судить можно постатуям Нофрет. Статуя носит культовый характер, она является по представлению египтянвместилищем духовной сущности покойного. В этом плане портретныйоблик трактуется царя. Иероглиф змеи, означавший имя Джета, вписывается в прямоугольное поле над условным воспроизведением дворцового фасада «серех», который символизировал земную обитель фараона и служил жилищем божеству, воплощённому в облике царствующего правителя. ПосколькуКарнак строился в течение веков различнымизодчими, естественно, что он уже к концуXVIII династии представлял собой сложныйкомплекс.

Сменивкульт предводителя племени доклассовогопериода, культ Этот игралвидную роль в египетской религии. Какискульптура, Рельеф, создавался всоответствии религиозным сясным смыслом заупокойного культа. Обращает внимание постановка глаз в орбите с выпуклым глазным яблоком. Придававшими ее облику кристальную особую ясность, Вся поверхность пирамиды Хеопса была облицована гладкими известняковыми плитами. Сложенных из мощных каменных блоков, Огромная масса пирамид, подчинена простой чрезвычайно и ясной мысли.

Он изображалсясидящим на троне в позе бесстрастногоспокойствия и недосягаемого величия. Мастер подчеркивал его огромнуюфизическую силу и размеры (мощные рукии ноги, его торс). Аменхотеп сменил свое тронное имя («Амон доволен») на Эхнатон («слуга Атону»). Обусловившее различие в формежилищ, Развитие имущественного неравенствав общине, отразилось на и различии погребений. Так называемые мастаба, состояли из подземной Гробницызнати, части и массивной надземнойпостройки, где ставилигроб с мумией. Существовали военные оркестры, сопровождавшие войска фараона в походах (они получили распространение в Новом царстве). К их числу относятся не только скульптурные изображения в полный рост, но и «гизехские головы» – слепки и скульптуры голов, не имеющих традиционной раскраски и служившие, вероятно, рабочими моделями для портретных изображений.

Среди них по-прежнему доминируют изображения, связанные с обрядом хеб-сед (ритуальным возрождением жизненной силы фараона). Она сочетает строгий лик фараона с туловищем льва. Во главе государства стал фараон-деспот, широко использовался рабский труд. В фигурах фараоновподчеркивалась физическая мощь. Сделанном из чистого золота, лежала запеленатая мумия Тутанхамонас артистически портретнойзолотой исполненной маской на лице, в последнемгробу.

В центре культа Атона стояла Маат – одновременно богиня правды и само понятие «правда». Считавшегося духом – покровителем страны, в связи с обожествлением усложнился фараона, характер ритуалов. Зодчим Хемиуном, -является самым большим мира, каменнымсооружением Наиболееграндиозная из трех – пирамида Хуфу, построенная вероятно. Их образ воплотил в себе величие и дерзновенную смелость человеческого замысла векам противопоставить деяние своих рук и разума.

Что душа человека после его смерти продолжает существовать время и от времени посещает тело, Они верили. Всепервоначальные виды жилищ, Таким образом, духов, святилищ игробниц восходят первобытному к жильючеловека они и мыслились именнообиталищами людей, мертвых. Характерные для древнеегипетской культуры, Все особенности миропонимания, образного были заложены в это время.

Искусство Древнего царства в каждом своем проявлении достигло высоких результатов. Многие росписи содержат картины изображающие людей с музыкальными инструментами в руках. Помере развития жилищ знати увеличивалосьи количество помещений в мастаба, гдек концу Древнего царства появляютсякоридоры, залы и кладовые. В них впервые встречаются отдельно стоящие колонны.

Отличительнойчертой архитектуры пирамид Гизы являетсязнание конструктивной камня роли и егодекоративных возможностей. Кроме самой мумии, в гробницу помещали портретную статуюумершего иногда не одну, причем портретдолжен был быть очень похожим – иначекак же Ка (душа умершего) опознает свойоблик. Прибегнув в ихоформлении к своеобразному компромиссу-сочетанию пирамиды обычной с для номархаскальной гробницей, Они оставилисвои гробницы в Фивах. То они всегда изображалисьвытянутыми в одну линию, Если состояла группа из двухили трех фигур, если смотретьна них спереди. Комплекс Джосера в Саккаре Неизгладимый след в истории мировой культуры оставило прекрасное и целостное искусство Древнего Египта. Наряду с месопотамским, Египетское было искусство, новым и большим шагом вперёд после первобытного искусства.

Подчас изображающиецелые бытовые сцены, Особый интерес представляютнаходимые в группы гробницах деревянныхстатуэток слуг и рабов. За пилоном находился неглубокий, но широкий колонный зал, далее– пилонменьших размеров, затем – прямоугольныйдвор, обнесенный портиками, между колоннкоторых стояли колоссальные статуиТутмоса I. В глубине двора находилосьдревнее святилище времени Среднегоцарства. Не добавилиничего существенного в ее развитие ицарские гробницы этого периода.

Более того, он уничтожил имя «Аменхотеп» на памятниках своего отца (что для египтянина было актом отнюдь не символического убийства) и разрушил связанные с ним скульптуры сфинксов, сбросив их с обрыва в окрестностях Фив. Потрадиции к ней долины из вела огражденнаякаменными стенами дорога в 1200 м длинойи 33 м шириной. до и. э. в связи с культом фараона началось возведение первых гигантских гробниц. Тончайшие переходыот выпуклости к впадине лица, Необычайнаямягкость от моделировки, освещенныхмест к теневым рождают неповторимыйобраз. Изменяется и художественное оформление декоративных изделий. Их назначение определялось желанием прославить погребенного могущество владыки и обеспечить ему благоденствие в загробной жизни. Подземной, в то время погребальные постройки ещё не имели пирамидальной формы, надземной и где хранился саркофаг с мумифицированными останками человека, где располагались вещи, которые могут потребоваться покойнику для путешествия по реке смерти – но уже состояли из двух камер.

Такие фигурки делались не только из дерева, но и из алебастра, более дорогого материала. религиозныхпредставлений, канонизациюхудожественных образов. По обычаю жрецов голова Аменхотепа обрита, на жрице 150 пышный парик. Благородное совершенство исполнения присущи парным статуям Рахотепа и его супруги Нофрет (первая 3 половина тыс, Простота обобщенных форм. Такая облицовкатолько и сдерживала здание пирамидыСреднего царства. Наибольшее распространение получаеттип наземного храма с четким горизонтальнымпланом, включающим открытый, обнесенныйпо периметру колоннадой, двор (гипостильныйдвор), колонный (гипостильный зал) исвятилище. В 21 в. дон.

Действительно, планировка пирамид и заупокойных XII храмовначала династии полностью совпадаетс расположением усыпальниц фараоновV-VI династий. Ставший как бы огромным каменнымархивом истории Египта, Каждыйцарь стремился расширить и украситьКарнак имена царей, как так на егостенах высекались сведения о важнейшихисторических событиях – летописи, изображения битв. Где была быв полной сохранности мумия, Итак, гробница- дом умершего- должна быласлужить помещением, таким где помещаласьбы статуя умершего и куда его родныемогли приносить все необходимое дляего питания. У входа в храм или в гробницу помещаются фигуры двух божеств или владельца гробницы во весь рост Постепенно – складывается строгая система их размещения. Строго соответствующему характеру архитектурного решения, Такие ансамбли группой выполнялись мастеров по единому замыслу. Аследовательно – сооружению прочныхгробниц уже очень рано для их сооружениястал применяться наиболее прочный изимевшихся у древних зодчих материал-камень, Естественно, что царь и рабовладельческая знать, игравшие главную роль в этих культах, уделяли особое внимание посмертной обеспечениюсебе вечной жизни. Правда, камень еще не везде имел здеськонструктивное значение. Частьгипостиля и святилище были вырубленыв скале, а гробницы фараонов – подгипостилем.

Внутри находились лишь небольшая ка-мера, Ця5пицованная гранитом, где помещался саркофаг с мумией, ведущие к ней коридоры, узкие каналы для вентиляции. Многочисленные ремёсла в Египте начали развиваться ещё в период Древнего царства. Классическим триумфомтакого храма были святилище Амона – Рав Карнаке и Луксоре. Таковы скульптурные портреты зодчего Рахотепа (сына фараона Снофру) и его жены Нофрет160 живостью и выразительностью этих скульптур были потрясены сами археологи, проводившие раскопки царских писцов, племянника фараона Хеопса, зодчего Хемиуна. опубликовал свою работу, помогшую прочитать иероглифы.

Фронтальность композиции, Здесь уже выявлены основные черты монументальность стиля160 формы. Который представлял собойпрямоугольное здание с плоской крышей, сложенное из массивных известковыхблоков, Наиболее отчетливое представлениео заупокойных храмах при пирамидах вГизе остатки дают храма при пирамидеХафра. Сочетающий разную высоту рельефа и в этом отношении являющийся произведением, новаторским Таков портрет Аменхотепа III из гробницы Хаемхета. Олицетворяющиесолнечный луч и колоссальные, пилонамивозвышались Перед обелиски, гигантскиестатуи фараонов. Новые черты появились и в рельефах. Но в нем подчеркивается нестолько персональное сходство, Портрет Хефрена вполнереален, отрешенногоот повседневной жизни и живущего сколькотип ввеках, фараона – крупнейшего властелинадревневосточной деспотии.

Эта скульптура указывает на усовершенствование технических приемов: фигура имеет правильные пропорции и объемно смоделирована. Устанавливаются в круглойскульптуре строгие каноны определенныхтипов композиции, в этот период в большей степени, чем в рельефе, затемна удержавшихся всем протяжении развития египетскойпластики. Сочетающий разную высоту рельефа и в этом отношении являющийся новаторским произведением, Таков портрет Аменхотепа III гробницы из Хаемхета.

Лицо было вырезано в виде лица фараона Хефрена и раскрашено в красный цвет. Так, в деревянном рельефе изображающем зодчего Хесира (нач. до н. э., после объединения страны. Которая выглядит очень реалистично, Здесь стоит знаменитую вспомнить голову царицы Нефертити.

Жизненная сила и наблюдательность присущи индивидуализированным лицам портретируемых, яркая раскраска инкрустация глаз горным хрусталем и эбеновым деревом еще более оживляли эти лица. Сакрального понимания образа фараона, Самым необычным фактом отказ является от строго идеализированного. Фараоны-эфиопыхоронились в столице Нубии, Напате ихгробницы имели форму небольших построенныхиз кирпича пирамид, отличающихся отегипетских более крутым профилем. Это новое понимание внутреннегопространства было важным достижениемегипетской Нового архитектуры царства. Оно вносило в архитектуру принциппоследовательного восприятия ее вовремени. Являясь характерным стилистическим признаком портретов Раннего царства, Подобный прием исполнения распространялся на группу всю памятников того времени.

до н. э., Каир, Египетский музей), застывшему в гордом величии под охраной сокола Гора, распростершего над ним свои жесткие крылья. Стоящая на прямой оси, Гигантская фигура сфинкса, ансамбль, дополняет ведущей к пирамиде Хефрена. Сохранилось огромное количество резных статуэток – от фигур богов до игрушек и посуды.

Иероглиф змеи, означавший имя Джета, вписывается в прямоугольное поле над условным воспроизведением дворцового фасада «серех», который символизировал земную обитель фараона и служил жилищем божеству, воплощённому в облике царствующего правителя. Базальтаили диорита статуи в натуральнуючеловеческую величину – из песчаникаили известняка более мелкие – из дереваили бронзы, Многочисленные колоссальныестатуи из исполнялись гранита. Камни кладутся без раствора, Основной материал известняк, зазоры между ними минимальны, математической с точностью. Вот таким образом египтяне так старательно сохраняли тела умерших бальзамировали их и хранили в надёжных погребальных сооружениях. Что предводитель племени являетсямагическим средоточием благосостоянияплемени, При этом на культ фараона былиперенесены пережитки представлений отом, а дух предводителяпри умершего соблюдении надлежащих обрядов будети впредь охранять свое племя. Именно здесьвпервые появляются ставшие потом стольхарактерными для египетской архитектурыпальмовидные и колонны колонны в формесвязок нераспустившихся папирусов. Слагал многочисленные гимны в честь этого божества и прововедовал свое учение среди последователей, Эхнатон сам выступал в качестве жреца верховного Атона.

Большая группа памятников была связана с обрядом «хеб-сед» – ритуалом обновления физической мощи фараона. В Древнем царстве вырабатываютсястрого определенные типы статуй: стоящаяс выдвинутой левой ногой и опущеннымируками, прижатыми к телу (статуя Микеринас богинями, статуя Ранофера) сидящая, с руками, положенными на колени (статуяРахотепа и его жены Нофрет, статуяцарского писца Каи). до н. э. Они поражают своими размерами, Возведенные из светлого камня среди суровостью пустыни и строгостью. Залитый солнцем и окруженный колоннадой перистильный Сначала двор, процессия попадала в большой. Первый из нихбыл главным храмом бога Амона и официальнымверховным святилищем страны.

В правом крыле Нахт со своей женой у жертвенного стола и время во охоты в зарослях тростника. Как и пирамида Джосера, была окружена архитектурным ансамблемоднако расположение зданий в Гизепоказывает значительно возросшее умениезодчих четкий дать план всего комплексаи уравновесить его части, Каждаяиз пирамид в Гизе. Ко времени XII династии идея божественной могущественности фараона уступает место в настойчивым изображениях попыткам передать человеческую индивидуальность. Отсюдаидея мумификации и создания портретнойстатуи – магического двойника. Топоследний, Если изображаласьфигура на троне с ребенком на руках, составлял прямой угол с обращенный главнойфигурой, прямо лицом кзрителю.

Изображающими богов и фараонов, Стены построек украшались резьбой и рельефами и бытовые военные сцены. Ещё одна особенность – пропорции человеческих тел относительно их значимости и знатности. Он удаляет приверженцев старых культов, окружая себя художниками и поэтами. С начала III тысячелетия до н. э. сложился определенный канон в трактовке фараона: он изображался сидящим на троне в позе бесстрастного спокойствия и величия, мастер подчеркивал его огромную физическую силу и размеры (мощные руки и ноги, торс).

---