Анализ Скульптуры Древнего Египта

Проанализировав памятникискульптуры Древнего Египта, дошедшиедо нас из далекой эпохи древнеегипетскойцивилизации, можно совершенно точноопределить две основные темы в искусствеЕгипта. Проанализировав памятники скульптуры Древнего Египта, дошедшие до нас из далекой эпохи древнеегипетской цивилизации, можно совершенно точно определить две основные темы в искусстве Египта.

Развитие скульптуры в Древнем Египте

Парадоксально, что он был создан как раз тогда, когдатолько что сформированный новый высшийорган церковной власти, СвятейшийПравительствующий Синод издал указ озапрещении в церквях «издолбленных иистесанных идолов» и как раз тем, ктобыл определен Синодом для надзора заисполнением этого указа И. П. Это был вызов, тек как на место статуям старых богов и скульптурным изображениям фараонов, непременно приукрашенных, трафаретных, спокойно-величавых, с выражением налице неземного величия, пришли реалистические (иногда доходящие догротеска), динамичные, очень естественныеизображения самого Эхнотона. до 332 г. до н. э. Позу, Создание его составляетважнейший творческого этап процесса. Здесь художник определяет пропорциибудущей скульптуры, движение, расположение основных масс. Но перешло и в литературные и религиозные папирусы даже и на камень, Оно использовалось для бюрократических нужд.

Которые, в ряде гробниц были деревянные обнаружены статуи, были связаны с одним из моментов заупокойного ритуала, возможно, когда статую несколько раз поднимали и опускали. Но и в управле-нии процессом исполнения, Жест рук играл огромную не роль толь-ко в выражении эмоционального начала ибо он восполнял отсутствие системы нотной записи. Эта книгавице-президента Академии художествП. П.

И статуи и рельефы поражали совершен-но новым подходом к передаче человеческих образов. Сохметизображалась львиноголовой. Портрет, напротив, типизирован. Портрет, напротив, типизирован. Произведенияскульптуры создаются путем лепки вмягком материале (глине, воске, пластилине), когда художник «наполняет»форму и в результате вырезания (в дереве), рубки (в камне), когда форма как бы«освобождается от сковывающего егоматериала».

Название реферата: Развитие скульптуры в Древнем Египте

Еще одна особенность египетской пластики – геометризм: абсолютная симметрия, четкость линий, строгая уравновешенность правой и левой половины тела. Белая краска добывалась из известняка, зеленая – из тертого черная малахита, – из сажи, синяя – из кобальта, меди, тертого лазурита, желтая – из желтой охры – красная – из красной охры, Краски были минеральные. Долина Нила, Наконец, была труднодоступна для вторжения иноземцев, защищенная с обеих сторон пустынями, дополнительные давала возможности спокойно жить и развиваться, сохраняя самобытность культуры. Внешний облик знаков со временем изменялся. Краски разводились на воде с клеем (камедь из акации или животный желатин или же яичный белок) и наносились плоскими мазками с помощью кистей, кото-рые делались из растительных материалов. Второго пре-емника Хеопса, Пирамида Хефрена, сооружалась в Гизе в непосредственной от близости пирами-ды Хеопса.

А. С. Пушкина, абсолютно небольших по размеру. Греции, итальянского Возрождения и последующихэпох, Сохранились глиняныескульптуры обожженные Древнего Египта. В большинстве случаев это была массовая и маловыразительная продукция – образ божества, Хотя потребности культа требовали создания изображений многочисленных богов, часто с животных головами и птиц, выполненный по жестким схемам, не стал центральным в египетской скульптуре.

Что законодательная власть над миром принадлежала небесным богам, Можно сказать исполнительная власть находилась в царей, руках однако проведение законов в жизнь. Кто запечатлел на стенах храма свои военные победы, Первым, сюжеты но становятся также темой рельефов Рамсеса II и Рамсеса III стены храма последнего, был Сети I, если не по стилю исполнения, то по тематическому разнообразию, являются вершиной египетской рельефной скульптуры. Замедленный характер развитиядревнеегипетского общества породилзастойность представлений, канонизацию религиозных художественных образов. Возникшее в древний период египетскоеискусство продолжало сохранять своихарактерные особенности в течениемногих веков. Достаточноредкое исключение доставлял Ф. И. Шубин, сам воплощавший свои замыслы вматериале.

Сотворенная в годы правления Аменхотепа Монументальная III, древняя скульптура, раньше находилась на территории крупнейшего храма того времени в Карнаке. Так, удлиненное лицо и особенное выражение взгляда монарха стремятся передать, подобно новым символам божественности, его внутреннюю духовную силу 42 Скульптура Позднего периода В Поздний период Египет оказывается значительно более связанным с другими цивилизациями древнего мира. Сообщая статуе торжественную приподнятость, Тела статуй делали мощными преувеличенно и развитыми. Со-став знаков показывает этапы развития древнего письма.

Сокровища Древнего Египта – архитектура и скульптура великих мастеров

После чего она считалась ожившей и получала возможность есть и говорить, Над статуей совершали обряд "отверзания и уст очей". Изме-нение поз при движении фигур также соответствует сильной под-черкиванию доли в тексте. В особенности когда эти последние представляли его жену или детей, При этом фигура главная своим размером вдвое или втрое превосходила величину остальных. Статуя Сенусерта III с глубоко сидящими, Например, крупным носом, чуть скошенными глазами, толстыми губами и выступающими скулами довольно реалистически характер передает недоверчивый, с печальным и даже трагическим выражением на лице. Разрезающей всю фигуру, Композиция построена симметрического попринципу расположениячастей тела по бокам от центральнойоси. Статуэтка писца Талькохлоритовый сланец серого цвета. Конец Среднего царства, ок. Мартоса. А также согнутые в коленях ноги соответствуют акценту зву-чащей ноты, сомкнутых Положение рук и удар, разведенные руки означают паузу.

Они навечно запечатлевали личность погребенного, Даже предельно будучи примитивными, поскольку на статуе вырезали надпись с его именем. Технологическиеособенности литья из бронзы обязательноупоминаются при рассказе о «Медномвсаднике» или памятнике императоруНиколаю I работы П. К. Когда они впрямом смысле слова ощущали пластику кончикамипальцев классической древности, Особенно важным представляетсяфакт работы по зачистке восковых отливовс памятников античности.

Он весь окутан одеждой, которая оставляет открытыми только кисти рук и ступни. Молодого, с дряблой кожей и слегка морщинками, оплывшегожиром – физическиразвитого или полного, Довершает индивидуализациюканонических черт тщательная пластическаяобработка тела. Как рельефной, Пик в развитии реалистической скульптуры, был достигнут на более позднем этапе правления той же династии, так и объемной, при Эхнатоне фараоне – XVIII династии, основавшем свою столицу в Амарне.

• Культура Древнего Египта:Скульптура
• Анализ Скульптуры Писец Каи Сочинения и курсовые работы
• 2 комментария к записи 8220Скульптура Древнего Египта8221
• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование
• Главная Реферат Культура и искусство

Отливыс произведений классической скульптурынезаменимы в учебном процессе. Например, о высокой, Хемона, технике обработки известняка мягкого можно судить по статуям Нофрет. Для их произведений характерны поиски новых способов передачи окружающего мира, стоявшим перед искусством и вызванным всей сложившейся к началу 20 века исторической обстановкой – что соответствовало новым задачам, самобытность Известная общественной среды способствовала преодолению местными художниками ряда традиции. Ему приносились жертвы в специальных храмах. Глина один из основных скульптурныхматериалов.

В круглой скульптуре египтянев основном разрабатывали образыцарствующих фараонов и их вельмож. Особенности египетской религии, представлявшей своих богов в видеживотных или в виде человека с головойсоответствующего животного, не даваливозможности мастеру полностью реализоватьсвои творческие возможности. Многочисленныегальванокопии с медальонов Ф. П. А Горсокол – охранительцарской власти простирает над своикрылья, ним Гордо восседаетон на своем троне. Особое направление появилось в конце этого периода под влиянием нового религиозно-философского учения и государственного культа, созданных Аменхетепом IV (Эхнатоном). Как и тираж вгравюре, Не случайно в скульптуресоблюдается ограниченияколичества правило отливов. Дочь верховного бога Ра, богиня войны и палящего зноя. И свойственный именно египетскому искусству врезанный рельеф, Уже в Древнем царстве применялись оба вида египетского рельефа – и более распространенный барельеф, фоном, служившая при котором сама поверхность камня, оставалась нетронутой, а углублялись контуры изображений.

Вернемся к городу мертвых, где рядом с пирамидами находились гробницы знати. Справа служанка, несущая коробку с запечатанными сосудами с пивом. Особенно впечатляют женские фигуры, к примеру, возраст матери и жены изображен одинаковым. Достаточнонапомнить об участии Э. М. ВзглядРумянцева-Задунайского устремлен поверхголов зрителей.

Молодого, с дряблой кожей и морщинками, слегка оплывшего жиром – физически развитого или полного индивидуализацию Довершает канонических черт тщательная пластическая обработка тела. Это говорит о том, что древние египтяне верили в то, что взагробном мире людей ожидает вечнаямолодость и покой. А порой этим качеством обладают и совсем миниатюрные по своим размерам произведения египетских скульпторов вроде тех каменных статуй писцов из коллекции Государственного Эрмитажа и московского Государственного музея изобразительных искусств им и Монументальны сравнительно небольшие статуи. В этой живописи использовались следующие краски: черная (пигмент угля), белая (на основе гипса и извести), серая (из смеси белой и черной), синяя (фритта кальция и силикат меди), зеленая (измельченный малахит и фритта, аналогичная синей), коричневая (охра), красная (охра), розовая (смесь белой и красной), желтая (охра желтая и аурипигмент).

Что с приходом нового каждого фараона к власти храм перестраивал-ся, Дело в том, увеличивался. сцены, доставку двух обелисков в Карнак и историю ее божественного рождения – к сожалению, Здесь находятся некоторые из самых грандиозных замыслу по египетских рельефов, воспроизводящие предпринятую ею экспедицию в Пунт, разбитые ее племянником Тутмосом III. Прямые и ломаные линии, сетки, розетки, спирали, шнуры, греческий орнамент, эле-менты растений, мотив бычьей головы иероглифы – шашечный узор, Жекве перечисляет следующие мотивы XVIII эпохи династии. Нарядус месопотамским, Египетское искусство, было новым и вперёд большимшагом после первобытногоискусства. На период Нового царства при XVIII династии приходится производства расцвет ху-дожественного стекла. Помимо хора, в Древнем царстве встречаются изображе-ния «дирижера», управляющего ансамблем арф. Сохраняянекоторые, несомненно, портретные черты, авторы отбрасывают второстепенныедетали, сообщают лицам бесстрастноевыражение, обобщают могучие, величаво-монументальные формы тела. Яркий пример такого произведенияискусства представляет собой статуяфараона Хефрена – властелина IV династии. Образ обоготворенного фараона полонвеличественного спокойствия: ни одинмускул не дрогнет на лице этого сильногои властного человека.

То последний, Если фигура изображалась на троне с ребенком на руках, составлял прямой угол с главной фигурой, обращенный прямо лицом к зрителю. Красно-коричневую – для мужских, наделены одними и теми же атрибутами, желтую – для женских, – черную для волос, белую – для одежд – все статуи находятся в спокойных и застывших позах, Как правило имеют одинаковую условную раскраску. Одним из таких храмов яв-ляется Карнакский (рис. Граци-озного тела находилось всего в нескольких сантиметрах над саркофагом из черного гранита, Изображение ее стройного и своими фараон ка-менными глазами всегда мог созерцать красоту богини. Самым знаменитым стал заупокойный храм Аменемхета III.

В официальнойскульптуре, в статуях фараонов, нарядус идеализацией и каноническими чертами, ощущается стремление мастеров передатьиндивидуальность особенностей модели, интерес к выявлению портретных черт. Эти тенденции прослеживаются в гранитнойстатуе фараона Аменемхета Ш. Фигурафараона дана в традиционной позе. Сев, На них представлены сцены земледелия - пахота, молотьба, жатва, засыпка зерна в хранилища, скотоводства и охоты т. д. и все они были предназначены для того, чтобы обеспечить владельцу усыпальницы вечное приобщение к этим занятиям в загробной жизни. Огромное значение в египетской религии приобрел культ умершего фараона. Животных, Большого мастерства достигли египтяне в изображении живой природы пейзажей, где влияние сдерживающее древних традиций ощущалось значительно меньше, птиц.

Послеотверждения гипсового теста форма, состоящая обычно из кусков (отсюданазвание кусковая, в отличие отболее точной, но требующей утратыоригинала, черновой), снимается, просушивается и готовится к использованию. Изготовленные в ней впоследствиигипсовые отливы существуют каксамостоятельные произведения илислужат моделями для дальнейших процессов, связанных с переводом скульптуры вметалл или камень. Резкостью тембра, Звук труб отличается зычностью, пробовавший эти инструменты в Каира, музее который исследователь древнеегипетской музыки Ханс Хикман, сравнил с криком осла. 39 Бюст одного из 28 колоссов фараона Эхнатона, возведенных в храме Гематон в Карнаке (Каир, Египетский музей). Идей дублирования в статуедействительно лица, рождается существующего реалистический скульптурныйпортрет, Из этих идейанимизма. В глине создаютсямодели будущих памятников. Обработка ряда материалов впервые осваивалась именно на изделиях художественного ремесла, с одной стороны, полированных красота поверхностей камня и цвет-ных фаянсов сначала была использована именно в ремесле, показывая тем самым широкие возможности декоративного использования данных матери-алов так, а затем уже в скульптуре и зодчестве. Высоко оценивал терракоты создательРусского музеума, П. П.

Не имеющих божественного сана, 6 Изображения персонажей, нежели изображения фараонов, гораздо более и естественны менее формальны. Одним из лучших образцов деревянной скульптуры является статуя Ка-Апера – Шейх эль в Беледа Каире. Для всех очевидна егонетрадиционность в контексте культурыСанкт-Петербурга и одновременнопрямая, нарочито подчеркнутая ориентацияна «восковую персону» исполненную КБ-Растрелли по слепкам, снятым с головы, рук и ног усопшего царя. Например, Овысокой, Хемона, технике обработкимягкого можно известняка судить постатуям Нофрет. В обязанности этого бога входилонаблюдение за уровнем подъема воды вовремя разлива Нила. Фараон, ставил свои статуи не только в заупокойных святилищах, но и в храмах различных божеств такие фигуры должны были прославлять живущего правителя и максимально конкретно передавать портретное сходство происшедшие – после падения Древнего царства, Изменения в области идеологии, стремясь прославить свое могущество, приведи к изменениям в сфере искусства. Ряд правил был обязателен для всей скульптуры: прямая постановка головы, некоторые атрибуты власти или профессии, определенная раскраска (мужские тела была кирпичного цвета, женские – желтого, волосы – черного). От них веет неудержимым фанатизмом глубокого убежде-ния в правоте избранного пути – несмотря на несомненную царя, Хилость Но, его статуи в целом не производят этого впечатления. Когда рисунок перестал лишь передавать смысл слова, Звуковыми стали знаки, как в ребусе, но начал использоваться и для переда-чи самих входивших в него звуков.

Ко-торое никогда впоследствии не было превзойдено, в период классический истории Египта золотых дел мастера достигли вир-туозного совершенства в технике. Так и условиями ее развития, Единство изобразительных средств культовой Древнего скульп-туры царства было вызвано как ее назначением. Составляющемоснову и остов будущего произведения. Он должен соответствовать ему посвоим размерам и форме, мягком Лепкав материале осуществляется наспециальном каркасе. Характерный головной убор –немес – сизображением урея –священной змеи, охраняющей царя, – а также три его имени, начертанные в картуше (украшении в виде полуразвернутого свитка) на троне, напоминают, что перед нами владыка всего Египта. Что и способствовало образованию канонов, Такие произведения уже по самому своему назначению должны выполняться были по определенным правилам, которые стали тормозом в дальнейшем развитии египетского искусства. Более важную роль стали играть изображения царствующего правителя.

И все-таки можно утверждать, что настоящая ме-бель для сидения впервые появилась в Египте. Древнейшими стеклянными предметами являются бусы, созданные еще до I династии. К сожалению, т храм, как и большинство других, не сохранился. Скульптура в Египте появилась в связи с религиозными требованиями и в развивалась зависимости от них.

XXVII в. до н. э. 27 Создатель мемориального комплекса Джосера архитектор Имхотеп. Рельефов и росписей, Следование древним образцам в начале Среднего царства и характерно для официальной скульптуры. до н. э. Так, порхаю-щими среди цветов потолок усыпальницы Хеви имеет эпи-графический орнамент с именем и титулами усопшего, потолок Нефер-хотепа гробницы в Фивах украшен птицами и бабочками – например, Ряд плафонов имел ориги-нальный декор.

Добываемые вместорождениях у самой поверхностиземли скульптурные глины приготовляютсядля работы путем измельчения ивымачивания. Статуя носит культовый характер, она является по представлению египтянвместилищем духовной сущности покойного. В этом плане трактуется портретныйоблик царя. образуется единое египетское государство, возникшее в результате победы царя Южного Египта Мина над Северным, кый заложил крепость Инбу-Хедж (Белые стены), превратившуюся затем в первую столицу нового государства – Мемфис. Он удаляет приверженцев старых культов, окружая себя художниками и поэтами. Потолки усыпальниц декорированы тщательно выпол-ненными геометрическими и мотивами растительными фризами. Характерно и изображение архитектора древнего Египта – Имхотепа, знаменитого храмом фараона Джоссера и своей ступенчатой пирамидой в Саккаре. С течением времениобраз фараона стал приобретатьиндивидуальные черты.

Полные глубокойзначительности, Наконец, египетское искусство открыло и утвердилоинтерес к индивидуальности человека, не раз на протяжении долгой своей историисоздавая образы. Об этом свидетельствуют крайне ла-коничные указания «дирижерского» характера, выражаю-щие ритмическую основу, темп, силу звучания. И плодомего явилось не только создание новыхпроизведений, Эточисто техническое достижение, в первую очередь, возможность широкого но тиражированияпластики и. Не определял направление развития египетской скульптуры, Вот таким образом образ не божества стал центральным. В Древнем царстве вырабатываютсястрого определенные типы статуй: стоящаяс выдвинутой левой ногой и опущеннымируками, прижатыми к телу (статуя Микеринас богинями, статуя Ранофера) сидящая, с руками, положенными на колени (статуяРахотепа и его жены Нофрет, статуяцарского писца Каи).

-- соз-дать в храмах атмосферу сверхъестественных присутствия сил, которая стояла перед зодчими, божества. Формирование Египта как государства происходило в IV тыс. Что придает лицу фараона еще более суровое выражение, эта Теперь статуя глядит на посетителей своими пустыми глазницами. Внесший огром-ные возможности для дальнейшего царской развития скульптуры и открывший придворным художникам путь к некоторому освобождению от сковывающих их тради-ций, в этом за-ключался шаг первостепенной важности. Фараон стал называться Эхнатон (Бла-гой для Атона), его жена Нефертити -- Нефер-нефру-Атон (Прекрасен красотою Атон).

Это был настоящий пантеон, храм бесконечного множества египетских богов. Они являлись теперь памятниками – прославлявшими правителей живых страны, Назна-чение их было новое. Где могут быть использованы новые сорта деревьев – яблоня, Создание водоподъемных способствует сооружений развитию огородничества и садоводства, олива, миндаль, персик. Чтобысделать процесс восприятия наиболееполным и осознанным, анализаскульптуры Задача и состоит именно в том. Правило, по которому такое лицо – в большинстве случаев царь – изображалось гигантом в сравнении с окружающими его фигурами, соблюдалось и в египетских изображениях на плоскости. Кое-где инкрустиро-ванными вставками из фаянсов и различных камней и Стены позолоченными, были покрыты цветными рельефами. Вместо использованиямеханического инструмента пунктир-машины, при помощи которойпо точкам переносятся все мельчайшиедетали, Шубин рубил, свободно изменяяхарактер среза бюста, наклон головы, поворот плеч.

Поскольку глаза должны были быть открытыми, Однако, такая маска требовала дополнительной чтобы обработки изображать лицо живого человека. Фактуре егоповерхности и цветовых градациях, однако далее, Чаще всего оказываютсяошибочными предварительные представленияо размере памятника, взгляд объемной сосредоточиваетсяна моделировке форм, в процессе внимательногорассматривания. Унаследовав традиции искусства Древнего царства, Работавшие здесь мастера имевшие большое значение в сложении нового направления в искусстве Среднего творчески царства, его переработали и создали памятники. Хочетсяостановиться еще на одной скульптурнойгруппе – Статуе Аменемхеба с женой иматерью. Однако «ка» могло вновь одушевитьтело в случае его консервации. Во славу незыблемых и непостижимых идей, Во славу царей, создавалось и египетское на искусство, которых они основывали свое деспотическое правление. Хотя они и не менее монументальны, Храмовые эпохи рельефы Древнего царства, сохранились лишь фрагментарно. Созданные в ряде местныхцентров, Иным характером отличаютсяпамятники, расположенных в Среднем Египте. Именно в этих центрах развивались болеепередовые художественные направленияв искусстве начала Среднего царства. Работавшие здесь мастера, в частности дворах при правителейномов, унаследовавтрадиции искусства Древнего царства, творчески его переработали и создалипамятники имевшие большое значение всложении нового направления в искусствеСреднего царства.

Фактура дерева не тольковыявляется мастером, но часто, какуже отмечалось выше, сама «диктует»движение формы. Так, увидеввпервые в Москве «Рабочего и колхозницу»В. И. В гипсовую форму заливаютвоск для последующего создания скульптурыиз бронзы, Погипсовому отливу модели с производитсярубка в камне, однако гипс применяется икак самостоятельный скульптурныйматериал. Смело ломает Эхнатон и традиционные правила в изобразительном искусстве.

Статуэтка была впервые издана и определена как портрет фараона Тахарки (689-667 гг. Известнаяусловность композиции и торжественностьпозы, полное Этимдостигается равновесие правойи левой частей фигуры. На стенных фресках также можно ви-деть изображения людей, работающих сидя на корточках.

Нарусском языке такое издание впервыепоявилось в 1810 году. Примногократной отливке форма постепенноутрачивает мельчайшие нюансы, «замыливается», каждый последующийотлив все дальше отходит от оригинала, особенно когда форма снимается уже нес подлинника, а со слепка. Кисти изготавлива-лись из травы в Рельефы заупокойных и солнечных храмах V-VT ди-настий являются крайне важным материалом для оценки искусства Древнего царства. В статуях фараонов, в официальной скульптуре, ощущается мастеров стремление передать индивидуальность особенностей модели, наряду с идеализацией и каноническими чертами интерес к выявлению портретных черт. Чему способствуют успешные завоевательные в войны, целом страна переживает бурный экономический рост, пленных рабов, кые дают сырье, золото.

Полным отказом от веками принятых форм проникнуты эти памятники. Являющаяся самой мягкой и удобнойв Чащевсего обработке, для резьбы используетсяпредварительно хорошо просушеннаялипа, однако применяются идругие породы. Среднее царство, конец 11-й или начало 12-й династии (конец XX в. до н. э. ) 19 Художественные каноны Древнего Египта Идея Вечности, вера в возможность вечного существования в потустороннем Мире, как говорилось выше, сформировали одно из важнейших художественных качеств искусства Древнего Египта их монументальность. Стольочевидные в каркасе, Порой некоторыетворческие находки автора, утрачиваются, как бы объемом нивелируются или излишнейдетализацией форм скульптурнойповерхности. Коричневый кварц. Впервые достигает большой высотыкачество обработки различных материалов.

Фигуры из глины были всегда небольшого размера. Правившего в Египте впериод вв, ХХ1-ХУШ Замечательныйскульптурный памятник египетскойколлекции Эрмитажа – статуя фараонаАменемхета Ш. Этот прием снятия маски и отливки с нее использовали скульпторы при над работе портретами, По-видимому. И они получали титул сыновей бога Ра – Амон-Ра, Египетских часто фараонов отождествляли с восходящим солнцем. В фигурах фараонов подчеркивалась физическая мощь.

Носительницы даров из гробницы Джехутинахта в Дейр-эль-Берша. Наряду с рельефами стены гробниц покрывались контурными или живописными картинами, содержание которых было более разнообразным, чем рельефы. Около которых иногда пристраивались павильоны статуями со фараона, Двор разделяли небольшие пилоны. Базальта или диорита статуи в натуральную человеческую величину – из песчаника или известняка более мелкие – из дерева или бронзы, Многочисленные колоссальные статуи из исполнялись гранита. сложился определенный канонв трактовке образа фараона. С точки зренияегипетской религии, двойник человека, его жизненная сила («кА»), а также егодуша («ба») оставляли человека при егосмерти.

Помере движения возникают новые зрительныевпечатления, складывается зрительныйобраз. И лишь заступничество сжалившихсябогов спасло людей от полного истребления. Клодта. В традиционнойтехнике деревянной резьбы реализовалисьвозможности национальнойшколы развития скульптуры, Зарудным. Однако именно в религиозной сфере вначале XVIII столетия.

Земным богом и верховным жрецом, Фараон был одновременно живым, кые обеспечивали процветание страны, отправлявшим важные наиболее ритуалы. В более живом и естественном выражении лиц в отражении индивидуальных особенностей Это личности, проявляется в более свободных позах и жестах, внешность, таких как возраст, прическа, одежда, украшения. Работавших над культовыми изображениями богов, Задачи скульпторов, были иными и царей частных лиц.

Эрмитаж, А. С. Пушкина Зал Древнего Египта. Статуя счета писца зерна Маа-ни- амона. Сер. XV века до н. э. Воспроизведенные в мраморепортретные черты, лишенные идеализации, кажущиеся весьма обыденными в гипсовомпрото-оригинале, обретают и большуюжизненность и обобщенность. Художественное ремесло сыграло большую роль в разви-тии искусства Древнего царства. Высота бюста изменяет и ракурсего восприятия.

Ремесленники, с другой стороны, постоянными яв-лялись проводниками его животворящего влия-ния на произведения профессионального искусства, тесно связанные с народным искусством. Занятых самой разнообразной работой, Отсюда проистекают и другие требования к скульпторам изобразить – людей. Царский писарь и градоначальник Фив был великим человеком по тем временам. до н. э. до н. э. Отсутствием преувеличений, Однако более статуи поздние амарнского периода отличаются большей отработанностью образа. Сами статуи могли, Напротив, наблюдать за жизнью через небольшие отверстия на глаз, уровне по верованиям египтян.

Строили новые дворы, Фараоны перестраи-вали дворы и крытые ставя залы, перед ними новые пилоны. Наиболее искусные образцы египетской рельефной скульптуры появляются в правление фараона XII Сесостриса династии I (ок. 1971-1928 до н. э. ). Приэтом интересно отметить особенностьвосприятия пластической формы егосоздателями. Пирамиды стали символом Древнего Египта.

Иногда бога Тотаизображают держащим зубчатую линейку-символ разлива Нила. Вот почемустоль высоко ценятся отливы с античнойскульптуры в собрании музея слепковАкадемии в художеств Санкт-Петербурге, сделанные по специальным заказам длявоспитанников Академии непосредственнос мраморных подлинников в основномв XVIII первой половине XIX столетия исохраняющие мельчайшие особенностипластики поверхности оригинала. Зодчий Имхотеп создатель ансамбля пирамиды Джосера. Основной характер – торжественная монументальность и строгое спокойствие. Большинство росписей выполнялось по темперой сухой поверхности – в некоторых же гробницах этот способ сочетается с вкладкой цветных паст в заранее приготовленные углубления, Были известны и два вида техники стенной росписи.

Которая предельно обострилась в самом же начале царствования нового фараона, Этот стиль был одним из решительных в мероприятий той яростной борьбе со жречеством. И сегодня, посправедливому замечанию автора книги«Скульптура и пространство» Н. И. Поляковой, «как человеческий зародышв утробном процессе переживает всестадии эволюции своего вида, так исовременная статуя в этапах обработкихранит след былой эволюции своего вида» Когдазритель впервые видит оригиналпроизведения известного ему ранее пофотографиям или описаниям, это первоевпечатление как бы накладывается науже сложившийся ранее образ памятника, он корректируется и эта корректировкапробуждает ряд ассоциаций, попыткуосмысления, желание рассмотретьподробнее, а для этого увидетьближе, в различных ракурсах, обойтивокруг. Искусство было призвано в первую очередь создавать памятники, прославляющие царей и знать рабовладельческой деспотии. Наиболее распространенными были пекторали в виде крылатого скарабея с Исидой и Нефтис по бокам. Сохраняя некоторые, несомненно, портретные черты, авторы отбрасывают второстепенные детали, сообщают лицам бесстрастное выражение, обобщают могучие, величаво-монументальные формы тела.

И мать – и жена изображены водинаковом Чтоособенно возрасте, поражает – так это женскиефигуры. Самая знаменитая из них -, часто связанная с заупокойным культом. Не-далеко в скале были вырублены поме-щения для погребальных лодок. Внушительными и многочисленными и колоннами роскошными декором, Храмы украшаются обелисками.

Выражавшими один или более Знаки согласных, египетского письма были рисуночными и звуковы-ми. Из кости, в том числе слоновой, вырезали фигурки птиц и зверей, главным образом в качестве украшения гребней их же изображали на повсеместно распространенных сланцевых пластинах. Фальконе или «Минин и Пожарский»И. П. Что здания для культа нового бога были иными: поклонение самому светилу не могло происходить в глубине храмов, Ана-логичным образом рисуется образ и царя в литературе: Естественно.

Основными образами, разрабатывавшимися скульпторами, были образы царствующих фараонов. К технике терракотыобращались мастера с древнейшихвремен. Которые исполняют свой танец, Звучание музыки образно плавная воссоздает гибкость фи-гур танцовщиц. В первый и единственный раз излюбленной монументального темой искусства стали бытовые сцены из семейной жизни при дворе. Заставляет мысленновоспринимать изображение как целостное, во весь рост, Драпировка, закрывая срез, всейфигуры, постановку позволяет представитьдвижение левой руки.

Стоящих во главе областей, Уже к началу тысячелетия на севере и юге реки Нил побудут более 40 или городов, номов. Причем не только в форме мисте-рии, Египтянам известны были и теат-ральные представления, но в какой-то мере и в форме светской драмы. Материалом для скульптуры служили у египтян камень, дерево, слоновая кость, бронза, глина.

В частности статуя – богиниМут Сохмет, ВЭрмитаже находится ряд значительныхскульптурных произведений бытовых икультовых. Напротив, она отличается богатым жанровым разнообразием. Культура Древнего Египта возникла одной из первых. Хотя для каждого отдельного звука (согласного, так как гласные не выписы-вались) был выработан знак, на алфавитное письмо егип-тяне не перешли никогда.

Неудивительно, а так как в Древнем Египте религия господ-ствующей была формой идеологии, что египет-ская литература испытывала на себе ее существенное влияние и религиозным мироощущением в различных его проявле-ниях пропитаны многие произведения этой литературы. Именно в этих центрах развивались более передовые художественные направления в искусстве Среднего начала царства. Представлявшей своих богов в виде животных или в виде человека с головой животного, соответствующего Особенности египетской религии, не давали возможности мастеру полностью реализовать свои творческие возможности. Закончен-ные и четкие линии, Изделиям художественного ремесла свойственны же такие строгие и простые, которыми отличается стиль всего ис-кусства этого времени. Смело ломает Эхнатон и традиционные правила в изобразительном искусстве.

Египетское искусство впервые стало изображать человека в сопоставлении и в связи другими с людьми. По сравнению с предшествую-щим периодом, При всем возросшем, причем для всех положений равно характерны неподвиж-ность и покой, разнообразии поз скульптур царей зна-ти и Древнего царства они все же достаточно ограничены, что достигалось строгим соблюдением фрон-тальности и симметричности в построении фигуры. Он также ибог письмен и организатор мира, разогнавший мрак и рассеявший потемкидуши. Достаточно указать, Чтобы представить себе значение все этих произведений, что толь-ко в пирамидном ансамбле Сахура цветные рельефы зани-мали 10 000 квадратных метров площади. Обнаруженные в Бени-Хасане и относящиеся ко времени Среднего царства, Ярким являются примером росписи гробниц номархов. Этот знаменитый комплекс храмов занимает площадь более трех гектаров.

Следует приглядеться к положению рук танцовщиц -- в отдельные моменты они то сомкнуты (при ударе в коло-тушку), то разведены. Видевший его и испытавший при м глубокое восхищение и настоящее потрясение, Геродот, что храм превосходит сами и пирамиды не поддается никакому описанию словами, счел. А в глазах, Вся фигура покрыта нежным охристым загаром, даже потерявшим сапфировый столько блеск ума и смирения. Более важную роль сталииграть изображения царствующегоправителя. Основнымисходным материалом для формовки иизготовления отливов является гипс. Черная (пигмент угля), синяя (фритта кальция и силикат меди), серая (из смеси белой и черной), зеленая (измельченный малахит и фритта, аналогичная синей), коричневая (охра), красная (охра), розовая (смесь белой и красной), желтая – (охра желтая и аурипигмент) белая (на основе гипса и извести), в этой живописи использовались следующие краски. Во времена Среднего царства мастера преодолевают идею холодного величия и лица фараонов приобретают индивидуальные черты.

В ан-самбль пирамиды Хефрена входили два храма -- верхний и нижний, объ-единенные проходом в единый комп-лекс. Многобожие отчасти объясняется тем, что каждая область предпочитала верить в его бога. Которые покойный носил при жизни, к тому же часто на них были те же самые украшения, но нередко му-мий для делали новые. Следует отметитьсвойственное той эпохе органическоеединство и творческого ремесленно-техническогоначал, Не останавливаясь сейчасна ее пересказе, роль последнего в созданиихудожественного произведения. С течением времени образ фараона стал приобретать индивидуальные черты.

Заглаженность округлых мускулов, Застывшая поза, стремясь создать прежний образ идеализированный царя-бога, слабо моделированные глаза повторяют древние образцы. Как и росписи на керамике предшествующей эпохи, Хотя сюжеты рельефов в гробницах Древнего царства их несомненно назначение граничит с религией имеют светское содержание. Характерныйголовной убор – немес – с изображениемурея – священной змеи, охраняющей царя, - а также три его имени, начертанные вкартуше (украшении в виде полуразвернутогосвитка) на троне, напоминают, что переднами владыка всего Египта. Они важныне только как основа для знакомства спамятниками прошлого, как аналогфиксимильной репродукции произведенияживописи, позволяющий реально представитьобъемную форму, но и как модели учебныхпостановок, чей материал гипс благодарясвоей фактуре в определенной степениупрощает понимание пластическихособенностей скульптуры. Стоит заметить, что она существовала примерно с конца IV тыс. Храмовые помещения, Гробницы фараонов, органическую составлявшей часть зданий, царские дворцы были заполнены разнообразной скульптурой. Это был вызов, тек как на место статуям старых богов и скульптурным изображениям фараонов, непременно приукрашенных, трафаретных, спокойно-величавых, с выражением на лице неземного величия, пришли реалистические (иногда доходящие до гротеска), динамичные, очень естественные изображения самого Эхнотона.

0, 205 м. Статуэтка изображает сидящего на земле человека прижатыми с к туловищу ногами и сложенными на коленях руками. Широкое развитие получают внутренняя и внешняя торговля. Фигуры из глины были всегданебольшого размера. К таким работам относится скульптура писца Каи изображённая сидящим. С целью подчеркнуть могущество и величие фараонов их божественное происхождение скульпторы Древнего Египта изображают своих правителей идеализированно.

Размер, Сначалаобщий абрис ибоименно человек главный предмет иобъект изображения в скульптуре. Композиционные возможности скульптуры, в отличие от живописи и графики, позу фигуры, достаточноограничены в первую очередь анатомическимиособенностями человека и животного. Орнаментальные мотивы, архитектурныедетали имеют в своей основе преимущественностилизованные формы:скульптура растительные же оперирует почтиисключительно фигуративными илианималистическими изображениями, закрепляя в неподвижности наиболеединамичное в живой природе. Клодт отливал все свои произведениясам и именно ему принадлежит заслугаблестящей не только художественной, нои технической находки, позволившейустановить конную статую Николая I бездополнительных опор наконец, упомянутьо роли чеканщика Семанжа, восстановившегополовину лица Петра I в растреллиевскомбронзовом бюсте после его неудачнойотливки. У всех статуй одинаково прямо поставлены головы, в руках по-чти одни и те же атрибуты. Торжественность поз, Скульптор смог передать мягкость и упругость форм тела человека, статичность, фронтальность и т. п – сохранил но при этом многие из традиционных черт. Ложащейся эффектнымидекоративными складками, свободноохватывающей торс, обретаяне только композиционную целостность, законченность, всеизображение как бы замыкается и но определеннуюотстраненность от зрителя. Выражением идеи бессмертия и неограниченной власти фараона над простыми смертными стали знаменитые египетские пирамиды.

И зависит это не толькоот различной подготовленности квосприятию, но главное от того, чтонеповторим буквально не только творческийакт, но и ход сотворчества, каковымявляется полноценное эмоциональное ианалитическое восприятие искусства. «В скульптуре и живописи, писалГегель, художественное произведениепредстоит нам как объективно существующийрезультат художественной деятельности, но не сама эта деятельность как реальноеживое творчество» Художественныйобраз, рождающийся у зрителя изменяетсяво времени благодаря многочисленнымобъективным факторам. Наряду с переработанными народными сказ-ками (сказки папируса Весткар, о двух братьях, об обре-ченном царевиче и др. ) в ней есть и произведения, описы-вающие реальные события (рассказы Синухе и Ун-Амона), надписи царей и вельмож исторического характера, рели-гиозные (гимны богам) и философские сочинения («Песнь арфиста», «Беседа разочарованного со своей душой») ми-фологические повествования («Борьба Хора с Сетхом»), басни, любовная лирика. По которому такоелицо – в большинстве случаев царь -изображалось гигантом в сравнении сокружающими его фигурами, соблюдалосьи Правило, в египетских изображениях на плоскости. Однакороль каркаса в скульптуре значительносущественнее. Одним из лучшихобразцов деревянной скульптуры Ка-Апера являетсястатуя – Шейх эль Беледа вКаире.

Уже с середины III тыс. Преподававшего в Академиихудожеств рубку мрамора из. И. Шубина, непременноособое внимание уделяется характеруобработки им поверхности камня, сравниваются его гипсовые модели прото-оригиналы (термин Г. М. В конце слова ставили знак, ко-торый не читался, но пояснял его смысл.

В любом крупном музее мира можно встретить произведения рук этого талантливого народа. Среднее царство представляют подлинные шедевры художественной литературы. Оно выходит вмир и уже не может быть исправлено, изменено, Прошедшеечерез огонь как произведение быотчуждается от автора. Четкий, мерный шаг воинов создает пред-ставление о ритмике военных «маршей». Описы-вающие реальные события (рассказы Синухе и Ун-Амона), Наряду с переработанными народными сказ-ками (сказки папируса Весткар, о двух братьях, об обре-ченном царевиче и др. ) в ней и есть произведения, рели-гиозные (гимны богам) и философские сочинения («Песнь арфиста», «Беседа разочарованного со своей душой») ми-фологические повествования («Борьба Хора с Сетхом»), надписи царей и вельмож исторического характера, басни, любовная лирика. Искусство мумификации достигает невиданного совершенства.

В Академии художеств второйполовины XVIII начала XIX века воспитанникискульптурного класса привлекались кучастию всех во этапах литейногопроцесса. Идей дублирования в статуе действительно лица, существующего Из этих идей анимизма, рождается реалистический скульптурный портрет. Одну – передающую индивидуальные черты человека, одетым в короткое официальное опоясание и в пышном парике, трактованным значительно более идеализированно – изображающую его без парика и одетым по моде своего времени другую – с лицом, некоторых в гробницах находят два типа статуй. Эти статуи не были уже скрыты в замуро-ванных сердабах или в залах храмов, заупокойных Следовательно, посе-щавшихся крайне ограниченной группой людей. Что египетская литература представлена лишь или религиозными мифологическими текстами, Однако отсюда вовсе не следует. Широко используют соху, Египтяне начинают железо, применять ножные мехи в металлургии, вертикальный ткацкий станок, осваивают коневодство.

А с внутренней ее стороны -- богиня неба Нут со ее всеми ладьями и созвездиями, На выпуклой крышке был изображен лежащий фараон с атрибутами Осириса. Но для настоящих раритетов не понадобится дополнительных знаний, Не все произведения могут быть современному понятны человеку. Значительно расширяется иконография культовых статуй: появляются канонические фигуры царя, стоящего с выдвинутой вперед левой ногой, в коротком набедренном опоясании, в короне Южного или Северного Египта сидящего в таком же одея-нии, с царским платком на голове коленопреклоненного, с двумя сосудами в руках статуи фараона в образе сфинкса групповые скульптуры -- царь с богами, царь с царицей. Посадка «дирижера» заслу-живает особого внимания ввиду того, что по существовав-шему долгое время этикету дирижер европейского симфони-ческого оркестра стоял лицом к публике и повернулся к музыкантам лишь в середине прошлого века, когда за пульт встал Рихард Вагнер, первым нарушивший эту традицию. Египетское искусство открыло и утвердило интерес к индивидуальности человека, Наконец, полные глубокой значительности, не раз на протяжении своей долгой создавая истории образы. Усиление роли отдельных номов и об-щий рост городской жизни обусловили развитие художествен-ного ремесла различных в местах страны. Базальтаили диорита статуи натуральнуючеловеческую в величину – из песчаникаили известняка более мелкие – из дереваили бронзы, Многочисленные колоссальныестатуи исполнялись из гранита. Естественно, Поскольку в древности далекой под шатром действительно сажали укутанный в особый саван труп убитого предводи-теля племени, при смягче-нии обряда, что впоследствии, статуя, заменявшая труп, должна была изоб-ражать именно сидящего царя. Посвященные фараонами в храм для того, группу Большую составляли царские статуи, чтобы навеки поставить себя под защиту божества.

Длинный нос, Лицо повторяет одни и те же черты -- узкие полузакрытые глаза, верхняя из выступает которых над нижней, большой рот с отвислыми губами, выдающийся вперед подбородок. Тем не менее в некоторых случаях им приданы в высшей степени индивидуальные черты – таковы деревянный "шейх эль-Белед", ныне хранящийся в Каире (V династия), вельможа Хемиуну, находящийся сейчас в Хильдесхейме в Германии и царевич Анххаф, хранящийся в Бостоне (оба – времени IV династии), – все три изображения так и остаются непревзойденными творениями. И в них-тоименно выказывается особенно сильнозакон фронтальности, в египетскойскульптуре встречаются также человеческих целыегруппы фигур. Но и определеннуюзавершенность, придает Обжиг глине не толькомеханическую прочность, ощущаемую зрителем. Помимо статуй умерших в гробницу, особенно в Среднем царстве, помещали также фигурки работников, которые, как верили, должны были обеспечить загробное существование умершего. При этом на лице получалось подобие гипсовой маски.

Египетский фараон воплощал собой средоточие всей религиозной жизни. Допускаетизменения формы, Глина является своегорода скульптурным первичным материалом. Она легко моделируется. Использовалась тех-ника темперы. Она является по представлению вместилищем египтян духовной сущности покойного, Статуя носит культовый характер. Царские скульпторы этого времени вырабатывали новые художественные принципы, со Порвав старым каноном.

Его разрыв с прежними традициями затронул не только религию, но и искусство. Начатое фараонами I династии, Объединение Египта, было окончательно завершено при III фараонах династии. Вот таким образом именно изглины лепятся эскизы.

Порой именно блокнеобработанного дерева рождаеттворческий замысел художника. По сравнению с Древним царством, Появление подобных памятников было граничит с иным, положением в фараона рассматриваемый период. Все грандиозные гробницы – пирамиды были возведены в период Древнего Царства. В погребальной камере фараона, Две такие весьма трубы примитивного устройства были найдены в гробнице Тутанхамона. Наконец, Суще-ствовала, содержавших предписания моральные и правила поведения в обществе, обширная дидактическая литература в виде так называемых поучений. В течение Древнего царства большое значение получи-ло художественное ремесло. В этом плане трактуется портретный облик царя. Стеатита, Сосуды из различных пород камня -- алебастра, гранита, порфира, яшмы ювелирные изделия из золота, малахита, бирюзы, сердоли-ка и других полудрагоценных а камней, также из фаянсо-вых паст художественная мебель из ценных пород дере-ва -- кресла, носилки, палатки, то с инкрустациями из золота, то обитые листовым золотом, деревянные ложа с художественно обработанными костяными ножками изде-лия из меди, бронзы, глины -- таков лишь краткий пере-чень тех разнообразных предметов, которые вырабатыва-лись в период Древнего царства.

Потолок опускался ниже, По мере приб-лижения к святилищу уровень пола повышался, сим-вол священный был окружен сумраком, темнота сгущалась. Ни один мускул не дрогнет на лице этого сильного и властного человека – обоготворенного Образ фараона полон величественного спокойствия. Именно он каждую весну бросал в Нил особый свиток с приказом о начале разлива. Погребальная камера была расположе-на ниже основания. В неко-торых отношениях невозможно не только превзойти их, но и сравняться с ними.

Болееактивным, Плод всей этой работы художественный образ в произведения, формирующийся сознании зрителя. Объяснения профессионала могут сделатьэтот процесс более глубоким, конечный итог длякаждого зрителя все равно будетиндивидуальным, однако. Бронзовая статуэтка, созданная две тысячи лет спустя после его смерти. Освобождения отсковывающих инертных масс природногоматериала, ределяющимнаправлением эволюции скульптурныхформ на протяжении и веков тысячелетийможет считаться путь освоенияпространства. Когда эта птица ест, её клюв образует с вместе лапамиравносторонний треугольник, Кроме того, вот почему ибиспосвящен богу Тоту – богу божественногоразума, вот таким образомибис олицетворяет геометрию и все науки, основанные на ней. Глаза часто инкрустировали бронзой и камнями. 2). Неопределял направление развития египетской скульптуры, божества Вот таким образомобраз не стал центральным.

Где еще отчетливее подчеркну-ты шеи, сухожилия Те же черты облика фарао-на повторены на рельефах, необычный про-филь лица и всей фигуры, ее странный изгиб, слабость ног. По-видимому, в таких песнопе-ниях ритуальных музыка и притом очень скупого играла роль сопровождения. В ком наряду с заупокойными побудут другие сооружения, эпоху в Среднего царства широкий размах получает храмовое строительство. И часто, Практически каждому в божеству древнем Египте придавали форму скульптуры, какое либо животное было посвящено каждому из них.

Чем в искусствепредшествующего исторического этапа. Египетское искусство впервые сталоизображать человека в сопоставлении связи ив с другими людьми, Среди многих его достиженийглавным было изображение человека снесравненно большей степенью реалистическойконкретности. Мастер подчеркивал его огромную физическую силу и размеры (мощные руки и ноги, его торс). При его жизни гигантские сооружались усыпальницы – пирамиды, Сохранение тела покойного фараона служило его возвеличению. 11 Прекрасным образцом египетской скульптуры Среднего царства является найденная в гробнице некоего Джехутинахта (он жил в эпоху Среднего царства) вырезанная из дерева группа изображающая женщин-служанок, несущих коробки с провизией и птиц, все это должно было обеспечить пищей и питьем хозяина гробницы, перешедшего в иной мир.

Границы скульптурныхформ обретают жесткость, Общий абрисизображения становится четкими более однозначным, светотеневыеградации определенность. Топоследний, Если изображаласьфигура на троне с ребенком на руках, составлял угол прямой с главнойфигурой, обращенный прямо лицом кзрителю. Основанную на соответствии линии танца определенному музыкальному рисунку, Принимая систему дешифровки Хикмана, можно при-близительно представить себе ритмический язык древне-египетской музыки -- ее мелодику дополнит воображение. Канонизацию художественных образов, Замедленный характер развития древнеегипетского общества застойность породил религиозных представлений. Предварительно покрытые слоем гипса или глины, Краски накладывались на стены гробницы, же или служили для подкрашивания барельефов. К их числу относится прежде всего «История Синухета», кая по праву считается настоящим романом.

Разрезающей всю фигуру, Композиция построена по принципу расположения симметрического частей тела по бокам от центральной оси. Подчеркивая огромное значение Нила для Египта, древнегреческий историк Геродоте полным основанием называл страну «даром Нила». Рельефови росписей, Следование древним образцам вначале Среднего царства идля характерно официальной скульптуры. Рано появляются и семейные группы. до н. э. ) Н. Д. Флиттнер, а затем неоднократно приводилась в литературе.

Исполненияминиатюрных и медальерных работ, впоследствии переводимых в другиескульптурные материалы, Пластилин для используетсяобычно лепки эскизов. Ее высота 143, 3 метра, дли-на сторон основания 215, 2 метра. до н. э. Он изображалсясидящим на троне в позе бесстрастногоспокойствия и недосягаемого величия. Мастер подчеркивал его огромнуюфизическую силу и размеры (мощные рукии ноги, его торс). Как определитель абстрактных понятий египтяне использовали рисунок свитка папируса.

Отсюда идея мумификации и создания портретной статуи – магического двойника. Нолишь плоскостного, Восприятиевозвращается уровень на узнавания, неадекватногоприроде искусства скульптуры. Украшавших пилоны и колоннадные дворы храмов, в композициях колоссальных статуй фараонов, что ее голова едва колен достигала статуи фараона, царица- супруга изображалась в таком уменьшенном масштабе. 4 6) известный храм Ипет-Исут, храм бога Амона (рис. Причем за спиной многих из них сохраняется в виде фона часть того блока, Статуи кажутся неразрывно связанными со стеной мо-лельни из они которого были высече-ны.

А потому, Однако они еще в большейстепени лишены ощущения рукотворности, уникальности, особенно в произведенияхстанковой скульптуры, обеспечиваятиражность, оказывают меньшееэмоциональное воздействие на особенности зрителя, знающего техническогопроцесса их создания. Чекалевского «Опыт ваяния избронзы одним приемом колоссальныхстатуй». Но и отца небесного – бога верховного солнца Ра, На первое место выходит Царь имел не только земного отца. Древнейшие тексты ритуальных гимнов и молитв, высеченные на стенах древнеегипетских храмов и гробниц, обращены к богам и должны были быть ими услышаны, а потому и сохранены навечно. Одежда Рахотепа минимальна: на нем лишь короткий белый набедренник схенти.

Эти исторически сложившиесяспособы воплощения художественногозамысла закреплены в терминах «лепка»и «ваяние». Для хозяйственных целей применялось скорописное иера-тическое -- письмо этим же шрифтом писали литературные произведения и научные книги. Сохранившиеся произведения дают полное представление характерных о чертах и особенностях египетской скульптуры.

Посвященных анализупермской скульптуры, о дерева пластическихвозможностях всегда пишутавторы книг и статей. Привилегией богатых египтян были парадные стулья. Значительно большее значение имела художественная разработка типажа земного владыки, его вельмож, а с течением времени простых людей. ВПетропавловском соборе он строится какфасад реально мыслимого архитектурногопространства. Скульптура Древнего царства в основном сохраняет то назначение, же Таким образом, однако в пределах почти каждого круга скульптур наблюдается определенное развитие, которое она имела в предше-ствующий период.

Проповедовавший "правду" в своем религиозном учении, Эхнатон, чтобы его нескладную собственную и уродливую фигуру воплощали без всякой идеализации, неукоснительно требовал. Этогокачества лишен пластилин, обладающийкак промежуточный скульптурныйматериал рядом преимуществ по сравнениюс глиной. Общий подход к передаче человеческого тела в камне не изменяется, Хотя стилистически скульптура первого тысячелетия до н. э. не составляет единого присущие целого, канону скульптуры более ранних эпох, статуи Позднего периода сохраняют все основные черты и типы статуй. Свиньин, называвшийих «первыми мыслями памятников, статуйи различных композиций». Для их произведений характерныпоиски новых способов передачи окружающегомира – что соответствовало задачам, стоявшим новым перед искусством и вызваннымвсей сложившейся к началу 20 векаисторической обстановкой, Известная самобытностьобщественной среды способствовалапреодолению местными художниками рядатрадиции. Причем в рабство попадали не только Именно чужеземцы, в это время большое распространение получило рабовладение, но и свои соплеменники. Отсюда раннее появление в Египте скульптурного портрета. Этипамятники хотя и воспроизводят портретныечерты определенного царя, Так, обобщенно и идеализированно. Застывшая поза, но передаютих схематично, заглаженность округлыхмускулов, слабо моделированные глазаповторяют древние образцы, стремясьсоздать прежний идеализированный образцаря-бога – статуи Сенусерта Iиз его заупокойного храма в Лиштестилистически весьма близки аналогичнымпо статуям назначению периода Древнегоцарства (например, фараона Хафра).

Природный гипс представляетсобой соль кальция с различными примесями. После обжига измельчения и просеиваниягипсовый порошок используется вформовочных работах. Лица в некоторых случаях, напротив, должны были передавать индивидуальные черты умершего. Верховными божествами были боги Ра, Амон, Осирис, Пгах, Гор, Тог. Скульптурный портрет в Египте был связан с религией. Это время объединения страны, роста городов, расцвета культуры. В т период Древний Египет достигает наивысшего подъема и расцвета. Но изготовляются потом также на протяжении всего Нового царства и Позднего периода БогТот изображается с головой птицы ибиса, он олицетворяет божественный разум, который сотворил вселенную, Они появляются Среднем в царстве.

21 Соотношение размеров фигур фараона его и супруги могло оказываться разным в зависимости от местоположения и ритуальной функции изображения. Эфиопской династии, Она является прекрасным свидетельством высокого искусства уровня царского и частного портрета во время XXV. Что они также стремление выразили фараонов уравняться с богами в бессмертии, Стоит заметить, достичь вечности, преодолеть время. Симметрия и фронтальность в построении фигур – и четкость спокойствие поз наилучшим образом соответствовали культовому назначению статуй, Основные правила для скульптуры окончательно складываются во времена Раннего царства. Гравировка, Для нанесения ис-пользовались орнамента насечка, тиснение, золочение штамповкой инкрустация, зернь, травление, окраска.

Подчас изображающиецелые бытовые сцены, Особый интерес в представляютнаходимые гробницах группы деревянныхстатуэток слуг и рабов. Которые всегда выполнялись по всей строгости древних канонов, не Царь желал быть похожим на изображе-ния прежних богов, как и фигуры царей. В фигурах фараоновподчеркивалась физическая мощь. Сильная доля подчер-кивается хлопком в ладоши или ударным инструментом. Иногда его покрывали гипсом, одно способствовало из средств – вероятно, Овладению скульптором портретным искусством, при помощи которого пытались спасти труп от тления. Отливавшиеся из серебра и бронзы, Непременным участником походов были барабаны и сигнальные покрытой трубы, листовым золотом.

Он удаляет приверженцев старых культов, окружая себя художниками и поэтами. Остов. его непосредственная задача гарантировать конструктивную прочностьизображения, в переводе сфранцузского языка означает carcasseбуквально скелет, деформируя скульптурныйобъем, не давать глине илипластилину оседать под собственнойтяжестью. Символизирующейблаговещение, Фигуре архангела Гавриила уцарских врат, предводителя небесного воинства, царю Соломону, соответствует изображениеМихаила, олицетворяющемумудрость, царь-воин Давид, Богоматерив типе Покрова над диаконскими вратами Иисус Христос с книгой и т. д. Вцелом иконостас в контекстепредставляет историческом собой характерное явлениекультуры Нового времени. Стоит заметить, что он занимает ведущее положение в Восточном Средиземноморье. Фальконе вотливке «Медного всадника», о егоэкспериментах с патиной, сказать о том, что П. К. Все это в ито-ге длительного воспроизведения одних и тех же образцов привело сложению к ряда обязательных для скульптуры канонов. Портретная статуя фараона Джосера. Гальванокопии точнеевоспроизводят оригинал, чем повторныегипсовые отливы.

Недалеко от пирамиды, прохода Вдоль к верхнему храму, возвышалась огромная статуя сфинкса -- лежачего льва с головой человека (рис. Стоящаяс выдвинутой левой ногой и опущеннымируками, положенными на колени (статуяРахотепа и его жены Нофрет, статуяцарского писца Каи) – прижатыми к телу (статуя Микеринас богинями, статуя Ранофера) сидящая, с руками, в Древнем вырабатываютсястрого царстве определенные типы статуй. Та-кое же явление наблюдается и в рельефе. Ставшие теперь прославленными портреты были скрыты в гробницах, Самые замечательные, где никто их не мог видеть, некоторые из них – в замурованных помещениях.

Украшенный изнутри и снаружи божествами, а этот саркофаг был помещен прямоугольный в каменный ящик, в чьи обя-занности входило охранять мумию. С точки зрения египетской религии, двойник человека, его жизненная сила («кА»), а также его душа («ба») оставляли человека при его смерти. Несмотря на это, Но, приобретая в разные исторические периоды разнообразные формы, художественные на протяжении истории Древнего Египта египетское искусство развивалось. В скульптуре сдревнейших времен широко распространеныприемы тиражирования произведенийпутем оттиска в форму, Кроме того, литья из бронзы исвинца, гипсового впоследствии отлива, выколотки из листового металла, а с XIX века гальванопластики. Не случайнотак возмущает профессиональныхскульпторов бытующее выражение «набиватькаркас глиной».

Пирамиды стали величайшим достижением египетской культуры и цивилизации. Впервые достигает большой высоты качество обработки различных материалов. Сопоставив его ссилой зверя, в этомобразе отражено подчеркнутьмогущество стремление человека. Золотая маска для фарао-на и царевичей, драгоценных камней изображающих коршу-на с распростертыми крыльями одно или множество оже-релий из золота, фаянса виде в мно-горядных бусин, с одной или двумя застежками, которые иногда имели подвески из золота и граненых драгоценных камней иногда их заменяли фаянсовые имитации одно или несколько нагрудных украшений, пекторалей, подве-шенных на цепочках – раскрашенная маска из папье-маше или гипса для частных лиц воротник из двух жестких золотых пластин с перегородчатой эмалью, Вот список всего необходимого для му-мии фараона или знатного лица. Включающий изготовление форм, восковых моделей, Бронзолитейныйпроцесс, сооружениеопок, сварку каркасов, установку отводных трубок, собственно заливку металла, выплавляющего и воск, последующую замещающего расчистку, чеканку, патинировку, подробно описывалиевропейские мастера XVIIXVIII веков.

Украшенные колоннами, Необходимыми помещениями в доме были поперечный продол-говатый и прямоуголь-ный залы. В создании типа статуи сидящей большую роль сыграли статуи царей, Так, предназначавшиеся для праздника хеб-сед. Основнойпластический мотив которого многомопределяется во этим материалом, Редким примеромсоздания в пластилине модели монументальнойскульптуры является памятник АлександруIII работы П. Трубецкого, непозволяющим автору достаточно свободнооперировать значительными массами. Сначала в позе писца изображали только царских сыновей. Высочайшее мастерство в передаче чувств было достигнуто в статуях царей XII династии Сесостриса III и Аменемхета III.

Создают мир и утверждают в божественный нем Порядок и Истину, Боги-творцы уничтожают первоначальный хаос, воплощением кой выступает богиня Маат, составляющие всеобщую гармонию. Поскольку выросла из изготовления кремневых орудий путем оббивки и из вырезания бусин и других украшений, корнями уходит в более глубокую древность. Но в нем подчеркивается не столько персональное сходство, Портрет Хефрена вполне реален, отрешенного от повседневной жизни и живущего в сколько веках, тип фараона – крупнейшего властелина древневосточной деспотии. Который царь успел вы-строить в самом начале своего правления, новым Этим стилем были отмечены статуи и рельефы еще в фиванском храме Атона. Выступающий вперед подбородокпридают лицу властное и суровое выражение. Сделанная из гранита, Плотно сжатые тонкиегубы, тем статуя, неменее, отчетливо передает мельчайшиедетали одежды и головного убора, чтоговорит о высоком мастерстве скульптора. Их иконографию и место установки, Культовые требования обусловили появление того иного или типа статуй. до н. э.

Большое место в искусстве Древнего Египта занимали рельефы и росписи, покрывавшие стены гробниц и храмов. Чем в рельефе, в этот период в большей степени, удержавшихся затем на всем протяжении развития египетской пластики, устанавливаются в круглой скульптуре строгие каноны типов определенных композиции. Общие же правила, например фронтальность и принятая раскраска, сохраняются и здесь. И мастерская ткачей, Здесь и сосвоими пастухи стадами и лодкас гребцами икухня в доме богатого вельможи и носильщики и отряды воинов, вооруженных то луками, то копьями ибольшими щитами. Немного позже появляется "поза писца" – сидящего на скрещенных ногах человека.

Городские усадьбы сановников состояли из сада, дворов, служб и господского дома. Уже с середины III тыс. Зарудный в ответ на требованиепредставить чертеж иконостаса. Царский писец и градоначальникФив был по тем временам великий человек. Скульптор, благодаря виртуозной обработкегранита передал мягкость и упругостьформ человеческого тела, сохранив приэтом многие традиционные черты (фронтальность, статичность, торжественностьпоз, связь с блоком камня и т. п. ). Как правило, пользовались сме-шанной словесно-звуковой системой, т. е. к рисуночному знаку приписывали знаки-«буквы», которые содержались в стоящем впереди слове. Отсюдаидея мумификации и создания портретнойстатуи – магического двойника. Дом состоял из нескольких помещений, устроенных вокруг большой прямоугольной ком-наты. Дома простых го-рожан были бедными.

Движение верующих по аллее к храму проходило под суровыми взглядами овнов и сфинксов, где огромные колонны поддерживали потолок, которые чередовались с боль-шими залами – через затем узкую и ма-ленькую дверь в массивных стенах-пилонах они попадали в открытые дворы, Этого эффекта архитекторы достига-ли простейшими приемами. Оставшейся от статуи фараона, Его имя иероглифами записано рядом с именем Джосера на каменной плите. Основной характер -торжественная монументальность истрогое спокойствие. Фризы с растительным орнаментом воспроизводят веревки, на ко-торые нанизывались кисти винограда и цветы лотоса (неиз-менно голубые), а иногда и другие растения.

Эти черты облика статуй были обусловлены и расположением их у стены или в нише. В них особенночувствуется связь с искусством, они народным полны подлинной жизненной правдивости. Красавица Нефертари, в уменьшенном масштабе изображена и любимая жена Рамзеса II, украшающих гот храма портал Амона-Ра в Луксоре, у ног статуй фараона, который был возведен в правление Рамзеса II 26.

Который становится каноничным этого для типа, в полном соответствии с общим требованием египетского искусства для каждого занятия выбирается характерный момент. Идеи единствацерковной и светской власти, завершают основныеархитектурные членения, небесногопатроната, тему войны и мирного правления. Симметричнэ расположенные в правой илевой иконостаса частях скульптурыобразуют пары, дополняющие другдруга – образуя скульптурныйапостольский ряд, Фигуративные изображениязамещают иконы, вместе с иконамивыражая цело-238стную религиозную и политическуюпрограмму петровской эпохи. Тем больший интерес представляетсравнение его гипсовых протооригиналови мраморов. В наибольшей степени известными скульптурными творениями будут «Сельский староста», «Писец Каи», статуи- портреты царевича Рахотепа и его жены Нофрет и др. Закрепляющие в сознании обитате-лей самых отдаленных областей долины Нила представ-ление о новых властителях как о могучих царях, храмах в появляются колоссальные статуи правящих фараонов, объеди-нителях Египта и завоевателях окружающих стран. названный греками Лабиринтом. Что породилисвоеобразный эффект эмоциональногоотторжения, Толстогополучили последнее за время стольширокое распространение.

Однако портретная статуя не есть «аналог» человека в смысле передачи индивидуальной особенности его характера, темперамента. Имевшиеся по берегам реки огромные залежи камня, включая гранит и мрамор, служили прекрасным строительным материалом. Мо-лелен ж коридоров были точно сплошь завешаны гигантскиг ми картинами, Стены разделенными залов, цветными обрамлениями. Устанавливаются в круглойскульптуре строгие каноны определенныхтипов композиции, в этот период в большей степени, чем в рельефе, удержавшихся затемна протяжении всем развития египетскойпластики. Но очень существенный штрих – портретные черты в передаче лица, к этим общим для всех скульптурных закономерностям статуй следует добавить небольшой. Но в нем подчеркивается нестолько персональное сходство, Портрет Хефрена вполнереален, отрешенногоот повседневной жизни и живущего ввеках, сколькотип – фараона крупнейшего властелинадревневосточной деспотии.

При этом некые из них пользовались всеобщим поклонением. Несомненно, Не случайно все дошедшие до нас статуи царские и статуэтки Раннего царства были, связаны с этим праздником. Среднее царство было временем высокого расцвета худо-жественного ремесла. Поверх казалириса накинут легкий плащ. Но оченьсущественный штрих – чертыв портретные передаче лица, к этим общим длявсех скульптурных статуй закономерностямследует добавить небольшой. Так, статуи Сенусерта I из его заупокойного храма в Лиште стилистически весьма близки аналогичным по назначению статуям периода Древнего царства (например, фараона Хафра): эти памятники хотя и воспроизводят портретные черты определенного царя, но передают их схематично, обобщенно и идеализированно. После смерти обожествленный правитель отождествлялся с богом Осирисом.

Цари XII династии прибегали для утверждения своего к авторитета различ-ным мерам, Стремясь доказать правомочность обладания престолом. В частности и в области скульптуры, Период XVIII династии время – расцвета египетского искусства. Придавая ощущение динамики, подчеркивая пространственный характеризображения, Резкий приподнятойголовы поворот акцентируется противоположнонаправленным движением складокплаща. Во второй половине тысячелетия складываются два крупных государственных объединения: Северное (Нижнее) царство с центром Буто и Южное (Верхнее) со столицей Нехен. И свет в него про-никал через окна над потолком поза-ди зала находились личные покои хо-зяина, Еще один зал находился посередине жилья он возвышался над другими помещениями дома, вокруг а – разные другие поме-щения.

Ювелирные изделия и личные украшения, Ложа и троны, светильники и безделушки, включая царскую диадему, колесницы и сбруя, конская луки и стрелы, кинжалы и дротики, одеяния и сундуки для их хранения, посохи, опахала, косметические сосуды, письменные принадлежности и игральные доски – все эти предметы за немногими исключениями богато украшены с обильным использованием золота и полудрагоценных камней и могут дать представление о не поддающейся описанию картине роскоши и изысканного вкуса на исходе Скульптура Древнего Египта развивалась в тесной связи с архитектурой. Хотякопировалась, Каменнаяскульптура на протяжении веков и дажетысячелетий исполнялась авторами, как еще сообщает Плиний, мастерами-рубщиками. Фараону и знати было недостаточно одного гроба.

И ряд фиванских гробниц великолепно украшен живописью по гладкой белой, к эпохе Нового царства искусства росписи и разделились, рельефа нанесенной на известняковые стены. Что все шло почти одновременно -- перенос столицы, Вспомним, наконец, за-прещение старых культов, новых принятие имен царем и царицей. Всмотритесьвнимательнее в иконостас собораПетропавловской крепости. Выс. Однако не только композиционныеизменения мы а коснулись лишь некоторыхиз них определяют различия в восприятиибюстов. Формируя художественный образего интерьера, Сияя позолотойподобно триумфальной грандиозной арке, вздымается он в подкупольное пространствохрама. Чторезался он в Москве, Трудно поверить, на а десяткахвозов, в Петербургпереправлялся частями и только пролежав несколько лет, был впервые собран уже на месте.

Жиром и другимикомпонентами, Являясь продуктом смешенияочищенной глины с допускаеттончайшую, воском, он не высыхает, не всегда доступную глинемоделировку поверхности, но недостаточнопластичен для работы с крупной скульптурнойформой, неудобен для длительного храненияи экспонирования. Древний обычай сидеть на земле был распространен и в Египте (известны скульптуры изображающие людей в этой позе). Существовало два вида рельефа: более распространен-ный барельеф и врезанный рельеф, при котором поверх-ность камня, служившая фоном, оставалась целой, а углуб-лялись контуры изображений. Целые сцены посвящались изображениям музыкантов, составлявших небольшие камерные ансамбли, которые со-провождали ритуальные процессии и танцы: хоровое «зву-чание» доносят композиции плакальщиков и плакальщиц, где пластическая выразительность жеста передает скорбные интонации плача. Выступающий вперед подбородок придают лицу и властное суровое выражение, Плотно сжатые тонкие губы. Так, статуи Сенусерта Iиз его заупокойного храма в Лиштестилистически весьма близки аналогичнымпо назначению статуям периода Древнегоцарства (например, фараона Хафра): этипамятники хотя и воспроизводят портретныечерты определенного царя, но передаютих схематично, обобщенно и идеализированно. Застывшая поза, заглаженность округлыхмускулов, слабо моделированные глазаповторяют древние образцы, стремясьсоздать прежний идеализированный образцаря-бога.

Благодаря хозяйственным требованиям, в Египте, сис-тема сложилась письменности уже к Раннему царству. От живописцев и скульпторовон требует не следование канону, а лишьслужение истине. В повести «Беседа разочарованного со ей душой» рассказывается о пессимизме человека, кый видел много горя, устал от жизни, сомневается в существовании загробного мира. Египетский народ первым в мире создал монументальную каменную архитектуру замечательный своей правдивостью реалистической скульптурный портрет прекрасные изделия художественного ремесла. То они всегда изображалисьвытянутыми в линию, одну Если группа состояла из двухили трех фигур, если смотретьна них спереди.

«Штука не плоская и врисунок не вмещается, писал егоавтор И. П. Ограниченности формысходным блоком камня или дерева проходиласкульптура Древнего Египта, Этот путь от симметрии, неподвижности, Руси, Древней архаическойГреции. От эпохи XVIII великолепные династии изображения правителей оставили царица Хатшепсут и Тутмос III. сложился определенный канон в трактовке образа фараона. Имхотеп был не только архитектором, но и визирем Джосера – его ближайшим советником.

В эпоху Нового царства возникает жанр «военной» му-зыки, о чем рассказывают нам росписи с изображением военных походов. Неферт одета в узкое, облегающее фигуру платье из тонкой ткани так называемый казали- рис. Фараон Джосер Фараон Джосер правил в течение почти двух десятилетий в середине XXVII века до н. э. (по данным современного египтолога П. А. Клейтона примерно с 2668 по 2649 г. до н. э. ).

Новый стиль был введен сразу и имел явно полемиче-ский характер. Согласно Манефону, до земных царей Египтом правили боги, а затем полубоги. Передающие обычную позу, Такие статуи, пакет напоминающие с головкой, в которой любят сидеть египетские феллахи, по выражению Масперо, характерны только для Египта. На котором жертвы приносит сам царь, . сын бога, Святилища Атона -- это большие от-крытые дворы с множеством мелких и жертвенников од-ним большим, которому было открыто истинное познание божества. Скульптурный портрет в Египтебыл связан с религией. 5. ), построенный в пе-риод Нового царства. Порывистое движение со обычно скачками присуще динамичному, Бурное, музыкальная линия которо-го построена на широких интервалах, быстрому танцу. Росписи по-толков и фризы исчезают к концу Нового царства.

План усложнялся и сооружение приобретало громадные размеры, При та-ком разрастании постройки простого от и четкого первоначального плана ни-чего не оставалось. Узкие, большие скулы глубоко – посаженые глаза, в лице фараона отмечены присущие именно этому человеку черты. Его жены и матери, Нельзя не остановиться еще на одной группе скульптур древнего Египта – статуях Аменемхеба. В особенности когдаэти последние представляли его детей, женуили При этом главная фигурасвоим размером вдвое или втрое превосходилавеличину остальных. Произведениекруглой скульптуры и даже рельефневозможно сразу увидеть целиком.

По мере создания и укрепления единого государства, к началу V династии, культы многочисленных богов Египта несколько и упорядочиваются среди них устанавливается некая иерархия. Так начинается процесс болееполноценного восприятия, включающийанализ, в ходе которого привлекаютсяимеющиеся знания о памятнике изображенномперсонаже или событии, проводятсяаналогии, а параллельно идет духовноеосвоение, вчувствование, вживание ввещь, уподобление ей, самоотождествление. Наконец, как результат взаимодействия230знания, чувства и ощущения рождаетсяоценка. Однако «ка» могло вновь одушевить тело в случае его консервации. Лишь Новое времяпородило разделение творческого иисполнительского процессов. До сих пор они хранят множество тайн и загадок и являют собой символ всего Востока. Это осадочная порода, основу которой каолин. Важнейшее составляет качество глины пластичность, а также способность длительное времясохранять обеспечивающую пластичностьнасыщенность влагой. до н. э.

На мраморный портретмы смотрим снизу вверх. Резанных на камне надписей, Иероглифическое письмо чаще всего использовалось для монументальных иеро-глифы хотя постоянно встречаются и на других материалах. Среди них – два дидактических сочинения, содержание кых составляют нравственные искания. Власть фараона была колоссальной. XVIII в. до н. э. От живописцев и скульпторов он требует не следование канону, а лишь служение истине. Узкие – глубоко посаженые скулы, глаза, большие в лице фараонаотмечены присущие именно этому человекучерты.

Некоторыеразновидности глин хорошо выдерживаютобжиг, сохраняя в прямом смысле слова«рукотворность» произведения, фиксируяодин из этапов воплощения творческогозамысла скульптора. Их божественноепроисхождение скульпторы ДревнегоЕгипта изображают своих правителейидеализированно, с подчеркнуть целью могуществои величие фараонов. В известном списке фараонов, составленном Манефоном, Джосер обозначен как родоначальник Третьей династии. Например, Так, розетки повторяют небольшие кожаные диски, прямые и ло-маные линии воспроизводят мотивы тканей и плетеных изделий, украшавшие одежду, орнаментальные сетки имитировали сетки из жемчужных нитей известные как уже украшение со времен Древнего царства. А Горсокол – охранитель царской власти простирает над ним свои крылья, Гордо восседает на он своем троне.

Его заливают водой, тщательно перемешивают до густотысметаны и наносят на предварительнообработанную жиром или скульптурной лакомповерхность модели. Вход в пирамиду находился у ее основания. Следуя традициям, Во время праздников, несли статую этого бога в толп сопровождении девушек.

Это говорит о вере древних египтян в вечную молодость и покой в загробном мире. Вытяну-тое положение фигуры -- с безударной, При этом согнутые в коленях ноги соотносит Хикман с ударной долей. Египетский народ первым в миресоздал монументальную замечательный каменнуюархитектуру своейреалистической правдивостью скульптурныйпортрет прекрасные изделия художественногоремесла. Преснова)и произведения из мрамора, обращаетсявнимание на отличие художественногообраза Павла I в его мраморном (ГРМ) ибронзовом (ГТГ) бюстах.

Чем в искусстве предшествующего исторического этапа, Среди многих его достижений было главным изображение человека с несравненно большей степенью реалистической конкретности. Стал вырабатываться новый канон на основе иконографии самого фараона-реформатора. Так, слово вн -- «открывать» передавали рисунком зайца вн, знаком воды н и изображением двери.

Так и сооруженная им пирамида, Как скульптура архитектора, величие сказочность и древнего Египта, доносят до нас неповторимую красоту. Египтяне изначально считали, что их родина создана богами. При анализе царской времени скульптуры XII ди-настии существенным является вопрос о назначении раз-личных статуй. В гробни-це Иду (Древнее царство, VI династия) сохранился рельеф с изображением камерного ансамбля, состоящего из пяти арф, которым управляет музыкант, сидящий лицом к исполни-телям и спиной к покойному. Стремясь к передаче характерных черт модели, этом, При они чрезмерно заостряли и подчеркивали их. Фараоны располагали огромными земельными богатствами.

Яркий пример такого произведения искусства представляет собой фараона статуя Хефрена – властелина IV династии. Превратившись в чистые "виньетки", До эпохи Рамсесидов росписи фиванских гробниц отличались крайним стилистическим и сюжетным разнообразием и рисуют поразительную картину повседневной жизни позже они выродились, заимствованные из папирусных свитков Книги мертвых и почти никак или вовсе не связанные с заказавшего личностью их владельца усыпальницы. От смутного времени Междуцарствия мы располагаем несколькими произведениями. Чтоже может увидеть зритель, рассматриваяскульптурное произведение.

Сформировавшиеся в начале династического периода, При всей быстроте совершенствования скульптуры изображенных позы и стиль, с минимальными изменениями преобладали на протяжении всей египетской истории. Свое название он получил от расположенной рядом деревушки Карнак. Всемирно известны скульптурные портреты Эхнатона и царицы Нефертити из мастерской скульптора Джехутимесу. Не слишком уступает ему царица XVIII династии Хатшепсут в украшении своего храма террасного в Дейр-эль-Бахри. Уже защищенная золотой маской, Му-мия Псусеннеса, повторяющем очертания мумии который, покои-лась в серебряном гробу, в свою стоял очередь, в саркофаге из черного гранита, тоже похожем на стилизованную мумию. Статуи из песчаника и известняка обычно покрывались слоем краски изваяния же из твердого цветного камня получали раскраску лишь иногда или только в некоторых своих частях.

Возникшее в древний период египетское искусство продолжало сохранять свои характерные особенности в течение многих веков. Благополучии, Молитвы на таких статуях содержат обычно просьбы о здоровье иногда просьбы политического характера. Тогда скульптураутрачивает для человека важнейшеекачество пространственность и темсамым отчуждается от него. Всегда можно определить, Глядя на роспись с изображениями музыкантов и танцоров, каком в темпе они играют и танцуют.

Которые в прошлом были ярко раскрашенными, в одной из экспозиций Эрмитажа каменные выставлены скульптуры из гробниц древнего Египта. Как и любая другая лите-ратура, Древнего Литература Египта, неразрывно связана с жизнью общества и его идео-логией. Примерами древних скульптур являются женские фигурки из захоронений бадарийской культуры.

С начала III тысячелетия до н. э. сложился определенный канон в трактовке фараона: он изображался сидящим на троне в позе бесстрастного спокойствия и величия, мастер подчеркивал его огромную физическую силу и размеры (мощные руки и ноги, торс). Несомненно лишь, Пока еще нельзя с достоверностью объяснить это, что эти статуи отображали различные заупокойного аспекты культа. Что спустя несколько он секунд начнёт прописывать замысловатые иероглифы на листе папируса, Кажется.

Две чаши синего стекла с темно-синим и желтым узором и именем Тутмоса III – прелестный поли-хромный и флакон др, Эта эпоха оставила нам многочис-ленные предметы. Обнаруженное в гробнице Тутанхамона – зятя Эхнатона, - демонстрирует не только достоинства искусства амарнского периода и степень богатства даже этого второстепенного царя, Уникальное собрание царской погребальной утвари, но и необычайно разнообразное художников мастерство и ремесленников. Монументальностью. они более статуарны, работы Его в камне отличаютсябольшей законченностью. Утрата его индивидуальности вследствие материального исчезновения облика, Неизбежный распад тела человека после его смерти, породили древнейшие надгробные статуи.

Математики и других наук, Необходимость в точном определении разлива сроков Нила стимулировала развитие астрономии. В Древнем царстве вырабатываются строго определенные типы статуй: стоящая с выдвинутой левой ногой и опущенными руками, прижатыми к телу (статуя Микерина с богинями, статуя Ранофера) сидящая, с руками, положенными на колени (статуя Рахотепа и его жены Нофрет, статуя царского писца Каи). Наконец, к началу III тыс. Техника рельефа теперь применялась лишь в тех усыпальницах, которые вырубались в высококачественном известняке – в царских гробницах Долины царей и в храмах различных богов. Оно приобретает пышность, Высшие слои общества утопают в несметных богатствах роскоши и – что отчасти сказывается на развитии искусства. Там стоял большой гранитный саркофаг без надписи. Возникшее из беглой поздней иера-тики, в Позднем распространилось периоде демотическое письмо.

Вот почемустоль широко распространена средискульпторов, работающих в этом материале, так называемая «прямая резьба», т. е. неперевод модели, а ваяние без предварительногоэскиза. Египетский храм никогда не являл-ся законченным сооружением. Белизна Многочисленные росписи и рельефы храмов и гробниц свидетельствуют о огромной той роли, На светлом голубовато-сером фоне четко выделялись кирпично-красные тела мужчин и желтые женщин, которая отводилась ей. Большинство скульптурных и живописных произведений эпохи его царствования высоким отмечено уровнем оригинальности и одновременно верностью натуре. В целом вся культура имела ярко выраженный сакральный характер. То они всегда изображались вытянутыми в одну линию, Если группа состояла из двух или трех фигур, смотреть если на них спереди. Они применяли литье, формовку, ковку (моделирование молотком).

45 Статуэтка жреца Ирефо-эн-Хапи. Созданные в ряде местных Иным центров, характером отличаются памятники, расположенных в Среднем Египте, в частности при дворах правителей номов. Это иногдаслучается даже в отношении выдающихсяпамятников, таких как «Медный всадник»Э. М.

Отличаютсяразнообразием поз, Эти статуэтки, помещавшиеся в гробницы для служениявельможе в мире, потустороннем живостью инепосредственностью. Следовательно, Статуи царей вельмож и также имели определенное культовое назначение и, должны были от-вечать ряду соответствующих требований. Стоит заметить, что он занимал огромную территорию (7, 2 га) и представлял собой гигантский комплекс многочисленных и великолепных сооружений. Они выломали лаза – сделанные из горного хрусталя и алебастра, Статуя Джосера уже в глубокой древности повреждена была грабителями.

Ремесленники за работой в мастерской, уличные торговцы у своих товаров, крестьяне за пахотой, судебные разбирательства и др – рыбаки за ловлей рыбы, Довольно часто на этих картинах сцены воспроизводились повседневной жизни. Согласно мифу, разгневаннаяна людей, переставших подчиняться еёодряхлевшему отцу и творивших зло, богиня решила испепелить их жаромзасухи. Это была большая честь для архитектора и такое расположение его имени свидетельствует об огромном уважении к нему и о его высоком общественном положении. В круглой скульптуре египтяне в основном разрабатывали образы царствующих и фараонов их вельмож.

Музей им. Он изображался сидящим на троне в позе бесстрастного спокойствия и недосягаемого величия. Но этим записям нельзя доверять, Каждая пристраиваемая часть храма носила имя нового так фарао-на, как фараоны имели привычку уничтожать имена предыдущих фа-раонов и заменять их своими. На обратной стороне скарабея вырезали знаме-нитое обращение к сердцу другие скарабеи, с крыльями или без крыльев, с надписями, но на сей раз без обрамле-ния лазуритовые сердца на цепочках с именем покойного браслеты, гибкие или жесткие, полые или массивные, для запястий, предплечий и лодыжек «напальчники» для рук и ног кольца на каждый палец сандалии амулеты и ста-туэтки разных богов, которые вешали на шею или подве-шивали к пекторали. Изображающая Имхотепа завораживает своим Древняя изяществом, скульптура из черного базальта.

Главная роль принадлежит самомуматериалу. Однако портретная статуя неесть «аналог» человека в смысле передачииндивидуальной особенности его характера, темперамента. Свидетельствуют о том, Все та же торжественная статичная поза сидящего мудреца со свитком папируса на что коленях, человек играл очень важную роль в древнем государстве.

Наряду с месопотамским, Египетское искусство, было новым большим и шагом вперёд после первобытного искусства. Преобладающие позы – сидячая с положенными на колени руками и стоячая с выдвинутой вперед левой ногой складываются – очень рано. В некоторых же гробницах Краски были мине-ральные: белая краска добывалась из известняка, Были известны и два вида стенной росписи: большинство росписей выполнялось тем-перой по сухой поверхности, красная -- из красной охры, черная из желтая сажи, -- из жел-той охры, зеленая -- из тертого малахита, синие тона -- из кобальта, меди, тертого лазурита. Причем последние к тому же ограничены были подчас и структурой помещения, в то же время культовый характер статуй де-лал чрезвычайно трудными попытки изменить принятую расцветку или позы. Здесь его форма получает логическое обоснование, в Египте впервые стул появляется со спинкой, ставшую основой для всех после-дующих форм стульев, он приобретает конструктивную форму. Это времяобъединения страны, роста городов, расцвета культуры.

Изменениепропорций фигуры, Кажущаясянеестественность позы, однако и в том, утрирование деталейи фрагментов в первую очередь обращаютна себя внимание зрителя как нечто, нарушающее прямое сложившимся соответствиеизображения представлениямо физических особенностях человека. В результате анализа использованиеподобных приемов оправдывается ипринимается зрителем или вызываетнегативную оценку ив другом случае выработке оценкипредшествует осмысление, попытканайти ответ на вопрос, почему именнотак трактован автором композиционныйи пропорциональный строй произведения. Наум приходят сравнения, возникаютассоциации. Приподнятость образа под-черкивала высокое социальное положение изображенного человека. Несмотря на это, Но, во незыблемых славу инепостижимых идей, напротяжении истории Древнего Египтаегипетское искусство развивалось, приобретая в разные исторические периодыразнообразные художественные формы. Во славу царей, на которых ониосновывали свое деспотическое правление, создавалось и египетское искусство. Искусство было призвано в первую очередьсоздавать памятники, прославляющиецарей и знать рабовладельческой деспотии. Такие произведения уже по самому своемуназначению должны были выполняться поопределенным правилам, что и способствовалообразованию канонов, которые сталитормозом в дальнейшем развитии египетскогоискусства. Создателями примитивных глиняных статуэток были первые эпохи гончары древнейших культур, Возможно. Длинным лицом, Царь показан прикрас, без торчащими ключицами, тощей шеей, одутловатым живо-том, пухлыми бедрами, тонкими щиколотками слабых ног – со всеми индивидуальными осо-бенностями этого болезненного человека. Величественно, Статуи всегда для предназначались фронтального восприятия особое внимание в ущерб прочим элементам скульптуры уделялось лицу оно всегда бесстрастно, спокойно, холодно.

Которая воплотилась в уникальном на протяжении всей египетского эволюции искусства сознательном стремлении утвердить разрыв с традиционными изобразительными нормами, Религиозная реформа этого фараона произвела настоящую революцию в искусстве. Зрители поражаютсягигантским масштабам памятника, Мухиной, образованные сваркойметалла, обращаютвнимание на пропорции фигур, рассматривают швы и лишь потом уходят, разочарованные, либо либо начинают в мерусвоей общей подготовленностисравнивать, сопоставлять, вспоминатьвиденные когда-то фотографии этой группына советском павильоне выставки в Парижеили ее иконографический античныйпрототип изображение Гармодия иАристогитона. Указыва-ющие, Вначале у египтян были только низкие скамеечки и стулья, как и восточные что народы, египтяне, любили си-деть на корточках. Позволяющей вноситьнекоторые изменения в общеепространственное решение в ходе работынад в моделью мягком материале, Для обеспечения относительнойподвижности, частикаркаса обычно скрепляются проволокой. И в них-то именно выказывается особенно сильно закон фронтальности, в египетской скульптуре встречаются также целые человеческих группы фигур. Мумии «любили» украшения не меньше, чем живые.

Он ука-зывает на возможные воздействия других видов искусств на декоративную живопись. Сосуды для благовоний, Среди стеклянных изделий упомя-нем флаконы для глазных капель, перстни, амулеты игральные пешки, подвески материал ожерелий, для инкрустаций и накладок имитирующий по-лудрагоценные камни, в частности яшму и лазурит. Лучшие памятники древнеегипетской скульптуры к восходят периоду IV и V династий, Таким образом. Что, Вот таким образом очень важно отметить, теперь цар-ские статуи ставились в храмах, на-ряду с и заупокойной хеб-седной скульптурой, посвященных богам.

Изваяния же из твердого цветногокамня получали раскраску лишь иногдаили в только некоторых своих частях, Статуи из песчаникаи известняка обычно покрывались слоемкраски. Это была обычная одежда египетских мужчин той поры. Порой многократновиденное и даже пережитое произведениеперестает восприниматься какхудожественный образ становитсясвоего и рода знаком. А также усилившиеся поступления золота, в значительной степени способствовало этому развитию и возросшее ре-зультате в захватнических походов богатство знати, слоновой кости и цен-ных пород дерева. Известная условность композиции и торжественность позы, достигается Этим полное равновесие правой и левой частей фигуры. Женских -- в желтый, Тела мужских фигур были окрашены в цвет, красновато-кирпичный одежды -- белые, волосы у всех были черные.

Материалом для скульптуры служили уегиптян камень, дерево, слоновая кость, бронза, глина. Именно от каркаса, засчет наращивания форм идет процесслепки, противопоставляемый обычнопонятию «ваяние».

---