Анализ Картины Портрета

Проанализировав стихотворение Н. Заболоцкого «Портрет», показать, как поэт при помощи слова создаёт поэтический образ на основе картины Оказывается, подключая творческое воображение, можно картинуозвучить, «заставить» говорить ту, которая изображена на портрете.

Анализ картины 8220мона лиза8221 – лучшее сочинение

На второмпортрете она изображена настоящейкрасавицей, Безусловно, но нет в уже ней тойнепринужденной грации. Художник иногда, Создавая освещает картины, более ярко и контрастно композиционный центр, как лучом прожектора. Как правило, Рокотов писал погрудные или поясные портреты. Окружённым снежными горами, Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми и потоками озером, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади фигуры.

После этого «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак. И эту же роль призвано выполнить одеяние, распадающееся на мельчайшие складочки. Непортретное содержание "Екатерины II – Законодательницы" сближает полотно с исторической картиной периода классицизма, прославлявшей гражданские доблести своих героев. сразу все пришло всю композицию целиком увидел». Благодаря затененности её глазных впадин можно подумать, Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на зрителя, но около их уголков намечаются едва уловимые тени, будто они чуть хмурятся губы её сжаты, которые заставляют поверить, что каждую минуту разомкнутся, они улыбнутся, заговорят. Что здесь даётся одна из первых в итальянском искусстве попыток изобразить естественное психическое состояние ради него самого, Её сущность заключается в без том, каких-либо привходящих религиозно-этических мотивировок, как самоцель. Отодвинуть от глаза полоску на расстояние, Необходимо напротив встать середины рассматриваемой картины и заметить, когда ее края совпадут с краями картины, против какого деления находится главная фигура или группа фигур, каким градациям шкалы золотого сечения равны интервалы и т. д. Умение проводить анализ картины учит художника видеть гармонию форм в природе при рисовании с натуры, добиваться ее в своих творческих работах.

Сравнительный анализ двух картин Пьера-Огюста Ренуара Портрет актрисы Жанны Самари 1877 года и

В картине Сурикова «Меншиков в Березове» композиционный контраст составляют огромная фигура Меншикова и низкий потолок избы, благодаря чему создается впечатление, что неукротимой фигуре Меншикова в этой комнате тесно, как в клетке. Усиливает выразительность изображения, Ритм зрителю помогает акцентировать внимание на важных моментах и настраивает его на определенный лад. Что существовал вариант обнажённой Моны Лизы, Большое их количество вызвало на свет недоказуемую версию, самим написанный мастером.

Геометрическим способом или путем арифметического вычисления определяем линии место золотого сечения по горизонтали. Скучно. Положенные кистью Ренуара. Постоянное их сопоставление – тополупрозрачных, Исключительно разнообразнымазки краски, лепящейту или иную форму, то плотно положенных, обусловленое движением фактурным кисти, построениемизображаемых предметов, колористическимиособенностями конкретного участкакартины, - создает ту неповторимуюживописность, которой проникнуты полотнамастера. Солнечное освещение, Если художник бы передал другое состояние пейзажа, он внес бы в пейзаж и совсем иное настроение, весенние цветы вдоль дороги. В улыбку Джоконды вкладывали самые хитроумные и самые противоположные интерпретации.

() Если бы Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини, добродетельная матрона и жена одного из наиболее уважаемых флорентийских граждан, все это услышала, она была бы, без сомнения искренне удивлена. Скореевсего, Хотя, а художника скорееотношение к этим чертам, зрителю становятся видны и понятныне черты характера этой женщины, егонастроение и восприятие. Показав объект в наиболее форме, выразительной в любой картине художник стремится построить композицию.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. Сетевое педагогическое сообщество учителей русского языка и литературы города Ноябрьска
3. Коллекция книг о живописи и искусстве
4. Русский классицизм в литературе и живописи
5. Презентация и конспект урока по изобразительному искусству, на тему: Образ человека-главная тема в искусстве
6. Для учащихся в художественных учебных заведениях
7. Словари и энциклопедии на Академике

Самый контраст между пристальным взглядом и полуулыбкой на устах даёт понятие о её противоречивости переживаний. Подобно пропорциям леонардовских фигур, она построена на тончайших математических измерениях, на строгом учете выразительных ценностей отдельных частей лица. Об этом человеке сохранилось несколько противоречивых историй. Композиционное построение картины многом во обусловливается этой спецификой зрительного восприятия. Мы рассмотрели два портретаЖанны Самари работы Ренуара. Их Пьера-Огюста главное различие я вижу в том, Итак, второй жеболее материален, чтопервый портрет – это портрет души, внутреннего мира человека, реален, даже приземлен, в нем художник показал лишь внешнююкрасоту.

Для создания композиции картины о походах Ермака он проехал на лошадях Сибири по более трех тысяч километров. Что это произведение было написано и так, поистине можно сказать, кто бы он ни был, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника. Расстроенная политикой музея в отношении инвалидов, Все же в апреле 1974 года женщина, когда находилась картина на выставке в Токио, попыталась распылить из баллончика красную краску, а 2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой. Теперь, конечно, не могло быть и речи о причудливых завитках раннего Благовещения. Во-первых, Ошибка заключалась, что искали во что бы то ни стало индивидуальных, в том, субъективных душевных свойств в образе Моны Лизы, как тогда несомненно, что Леонардо добивался именно типической одухотворенности. Расшитая золотом шубка Александры и черное одеяние Марии дают почувствовать различие их характеров – в контрастируют картине между собой и одежды сестер. Поставивший себе здесь гораздо более и, скромную и ещё более был бы удивлен Леонардо, гораздо более трудную задачу160 дать такое изображение человеческого лица, одновременно, которое окончательно растворило бы в себе последние пережитки кваттрочентистской статики и психологической неподвижности.

Что портрет Моны Лизы стал решающим шагом на пути развития портретного ренессансного искусства, Историки искусства отмечают. В «Боярыне Морозовой» В. Сурикова рядом с трагическим лицом раскольницы помещена злорадно посмеивающаяся физиономия возницы и тут же недалеко голова мальчика, который глуповато смеется. Это образ идеального руководителя государства. Напоминает о летних вечерах и рождает когда-то вновь пережитые чувства, Она захватывает нас своей красотой. Без подчинения всех элементов картины главному не может быть достигнута естественность зрительного впечатления от картины Следует – вновь подчеркнуть. Оставляется только то, Все лишнее отбрасывается, подчиняется второстепенное главному, что необходимо.

1. Формат холста и размер изображения
2. Приемы композиционных построений
3. Портреты русских писателей и поэтов
4. Деревянно-духовые инструменты в классической живописи
5. Смотреть что такое Мона Лиза в других словарях
6. Поделиться ссылкой на выделенное

Настроение и таким образом, характер позирующего человека, отображает все это на будто полотне, оживляя этим портрет – переживания, Талантливый художник замечает все. Так, например, основой для построения композиции «Крестного хода» И. Репина стал яркий образ увиденной им в жизни огромной толпы. () Джоконда160 не портрет. Эмоционально сильный и выразительный колорит нельзя создать голой открытых броскостью красок. Уже выработанных и испробованных им раньше, Он хотел при помощи приемов, что «Леонардо сумел в внести своё создание ту степень обобщения, особенно при помощи своего знаменитого Ротенберг пишет, которая позволяет рассматривать его как образ ренессансного человека в целом. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса.

Однако отличительной особенностью творчества Степановича Фёдора является тонкое внимание к непревзойдённым особенностям натуры. Цельно, Чтобы изображение воспроизводилось в правдиво, нем должен быть композиционный центр, уравновешенно, которому обязаны подчиняться все другие элементы изображения. Связь с ним групп и фигур, Светом художник выделяет самое важное композиционный центр, движения и жесты, подчеркивает те те фигуры, предметы окружения, которые имеют большое значение для развития сюжета.

1. Главная Реферат Культура и искусство
2. Календарно-тематическое планирование 10 класс (1)

А он отстранился. Их задачейвсегда было передать впечатление, родитьв душе зрителя чувство импульс. Фантазии, Ноэто все – мои должны догадки, возникать привзгляде на настоящее произведениеискусства, которые, как мне кажется. () Леонардо трудился над ней несколько лет, добиваясь того, чтобы в картине не осталось ни одного резкого мазка, ни одного угловатого контура и хотя края предметов в ней ясно ощутимы, все они растворяются в тончайших переходах от полутеней к полусветам» : «В этой загадочной картине он создал нечто большее, чем портретное изображение никому не ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель Джокондо.

Крупное изображение всегда выступает из картинной плоскости из того пространства, которое воображается за плоскостью холста. В котором, кажется, Фигура актрисы "вбирает"цвет из переливчатого фона, доминируютвсе но же красновато-розовые, звучат все оттенки. В картине «Возвращение блудного сына» Рембрандт освещает героев таким образом, что более всего выделены светом в главных персонажах изображаемого события фигура сына, лицо и руки отца. Точка и угол зрения в картине являются важным элементом создания композиции. Кто хотел бы видеть, Это изображение всякому, даёт постичь возможность это наилегчайшим образом, до какой степени искусство может подражать природе ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Распадется на отдельные безжизненные штрихи и утеряет поэзию колорита и же сразу она как бы поблекнет. Согнутые фигуры хорошо усиливают впечатление неукротимой энергии Петра.

Его главная цель160 не отвлечь внимания зрителя от лица. «хотя художники кватроченто оставили ряд значительных произведений этого непропорциональны жанра, достижениям в основных живописных жанрах160 в композициях на религиозную и мифологическую тематику, так сказать – все же их достижения в портрете были, Ротенберг пишет. И уже само сопоставление её сильно приближенной к зрителю фигуры с видимым издалека, «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, ландшафтом образу сообщает необыкновенное величие, как бы огромной горы. () В сравнении с ними портрет Моны Лизы воспринимается как результат гигантского качественного сдвига. Андрея Первозванного, а также красную ленту и крест ордена св. «Голова и руки160 вот несомненный центр картины, которому принесены в жертву остальные её элементы.

Которые во времена Античности считались символом сна и покоя, Изящным жестом бросает императрица в алтарь маки. Так, лицо Моны Лизы, в отличие от рук, покрыто сетью трещин. Собственно портретные работы XV века при всем их бесспорном физиономическом сходстве и излучаемом ими ощущении внутренней силы отличались ещё и внешней внутренней скованностью.

И четкость деления на несколько пространственных планов, Это и насыщенность цвета с преобладанием холодных тонов, пластичность скульптурных и форм, сдержанность и использование аллегорических приемов. Картина, размером 97х53 см, была закончена в 1503 г. и сразу получила известность. Застывшая на вытянутых, Улыбка, стала характерной для него чаще и всего называется леонардовской, трепетных губах. Чтобы анализ не привел к ложным выводам, нужно убедиться, что репродукция воспроизводит картину полностью (часто при печати обрезают края репродукции, дают не полное воспроизведение без указания, что это фрагмент).

Что улавливает объектив, Фотография передает лишь точную копию того, что видит перед собой художник, а портрет передает то и это не обязательно будет точная копия, так как художника взгляд проникает в самую душу человека, которого он изображает, а не останавливается лишь на внешних данных. Марш вооруженных рабочих пронизан бодрым и уверенным ритмом. () Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы». В «Отказе от исповеди» И. Репина образ мужественного, убежденного в своих взглядах революционера контрастирует с образом равнодушного священника.

В картине В. Серова «Петр Первый» величественности и беспрепятственному движению Петра противопоставлен робкий шаг не поспевающей за ним свиты. Жизненная правда вот основное правило создания композиции картины. «кто представляет картины Леонардо, у того всплывает воспоминание о странной, пленительной и загадочной улыбке, затаившейся на губах его женских образов – напряженное, Она отнимает у лица все жесткое, она его превращает в зеркало смутных, застылое, неопределённых душевных переживаний, в своей неуловимой легкости она может быть сравнена лишь с пробегающей по воде зыбью» пишет. () И вот таким образом тысячу раз прав был тот художественный критик, который указал на бесполезность расшифровки этой улыбки.

Свидетельством этого может быть использование различных растворителей в период написания. Идеалом красоты женского лица является лик несравненной Нефертити, Кстати, которая при росте см 168 имела объем бюста – 90 см, а идеалом красоты женского тела – Венера Милосская, талии – 60 и бедер 90. Онотдалился от нее. И оттого бытьможет она и беспокойна (а в ее позе мневидится беспокойство и напряжение). Судя по ее взгляду на первой картине, она была неравнодушна к художнику. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым.

Перед знакомством с классицизма поэзией целесообразно познакомиться с образцами живописи классицизма. «эта улыбка является не столько индивидуальной чертой Моны Лизы, сколько типической формулой психологического оживления, формулой, проходящей красной нитью через все юношеские образы Леонардо, формулой, которая позднее превратилась, в руках его учеников и последователей, в традиционный штамп – что она мыслит что, Чудо Моны Лизы заключается именно в том, потрескавшейся доской, находясь перед пожелтевшей, мы непреоборимо ощущаем присутствие существа, наделенного существа, разумом, с которым можно говорить и от которого можно ждать ответа» Лазарев анализировал её как учёный-искусствовед. Чтобы в композиции уравновесились группы людей и пространство, По надо этому выбрать такую точку зрения. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками» указывает, что «Джоконда превосходно вписана в строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура её образует нечто целое, сложенные руки придают её образу завершенность. рисунок) – комментарии излишни. Не имея возможности провести этот анализ у самой картины, обратимся к репродукции. К такому изображению зритель равнодушен.

Светлое окошко в глубине картины художник приглушил, Он на направляет нее свет спереди, чтобы детали обстановки не отвлекали внимания от главного. Художник получил возможность демонстрировать более широкий диапазон приёмов изобразительных Сделав портрет поколенным по формату. Что самое важное, И, портретист должен выразить свое отношение личное к модели (так называют изображаемого человека). Образ «идеальной государыни» требовал от художника подтверждения в виде различных эмблем и символов. Что упомянутое выше бровей отсутствие и выбритый лоб и сама улыбка её отнюдь не выражает превосходства или пренебрежения она воспринимается как результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания» Борис Виппер указывает, невольно усиливает странную загадочность в выражении её лица, быть может.

Яркий солнечный день, освещенное зеленое поле или лес в картине обязательно вызовут радостное настроение. И при всем том, эта улыбка совершенно естественна и в этом именно сила её очарования. Его работы в стиле рококо наполнены поэтичностью, утончённостью и духовной красотой.

Художник гораздо больше внимания уделяет внутренней сущности своих моделей, в им написанных образах отсутствуют динамичные внешние эффекты. Ренуар стремится передать игруглубоких прозрачных тонов в тени. Отрезки нисходящего ряда золотой пропорции переносим на полоску бумаги и производим промеры расстояний между фигурами и группами фигур, а также промеряем высоту групп и отдельных фигур. Вертикальная ось полотна проходит зрачок через левого глаза – художник использовал секрет, Создавая свой шедевр, что должно вызывать у зрителя чувство возбуждения известный многим портретистам.

То с тревожными и таинственными, Разные состояния колорита в природе связываются то радостными с чувствами. И, что самое важное, портретист должен выразить свое личное отношение к модели (так называют изображаемого человека). Внешний облик и душевный строй конкретной личности переданы им с небывалой синтетичностью. До этого самой распространенной была версия о том, что Джоконда – «собирательный образ женщины».

Источники материалов (текст и изображения):Источники материалов (текст и изображения):Том 7. В вибрации леонардовского сфумато до предела смягчается, в почти неуловимых тончайших глазом переходах от света к тени, тает и готова исчезнуть всякая определённость индивидуальности и её психологического состояния. Соединённых в одно целое представленных и отвлечённо от своей индивидуально-конкретной формы, Это160 зримый символ самой жизни человека и природы. Она торжественна и прекрасна. Во всяком случае, это точноотносится к импрессионистам. Она добра, очень открыта и искренна.

Когда у зрителя не возникает желания раздвинуть или уменьшить края холста, Удачная получается композиция в том случае изменить его масштабность. Одетую в золотистое атласное платье, На полотне мы видим таинственную прекрасную девушку, украшенное драгоценностями. Глядя нанего и сравнивая с портретом 1877 года, мы сразу видим перемену.

Душевное состояние человека, От него требуется передать также внутренний мир, его в положение обществе. Нет в нем уже ни тойлегкости, ни воздуха, ни дымки. Меньше всего надо предполагать возможность эмоционального воздействия цветов самих по себе, Когда говорят эмоциональном об воздействии колорита картины.

Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения авторов. Во всяком случае, глядяна хороший портрет, зритель можетпредставить, что происходило до, чтопроизойдет после, какие отношениясложились между моделью и художникоми весь этот «подстрочник» выстраиваетперед зрителем целую историю, а значит, проявляется и характер портретируемого. Собственно, задача портретиста состоитв том, чтобы через изобразительныесредства выразить внутренний мирчеловека, представить свое отношениек нему, показать его сущность, создатьего образ, выявив какие-то острохарактерные черты. «О чём она размышляет. » думает зритель, глядя на эту картину. Второстепенные фигуры или второплановые, пишутся более обобщенно, без живописных подробностей, чтобы они не отвлекали на себя слишком много внимания, не «забивали» главные образы, При таком выделении внимание зрителя сначала сосредоточивается на главном, затем на второстепенном, которое, как многие инструменты в оркестре, не мешает главному, а только аккомпанирует, помогает ему. Что все предметы, Получается так, по своей заметности, окружающие главный рассматриваемый предмет, значению как бы главному подчиняются и все, что попадает в поле зрения, воспринимается цельно и уравновешенно. Почти полностью лишённого каких-либо признаков человеческого присутствия, Этому имперсональному отвечает психологизму космическая отвлечённость пейзажа. В картине «Иван Грозный и сын его Иван» И. Репин освещает только центральную группу отца и сына.

Но и основу композиционного построения, в окружающей реальной действительности находит художник не только типаж для своих картин. Что эталоном красоты тела мужчины является Аполлон При Бельведерский, этом следует учесть, рост которого был 164 см. Пожалуй, Во-вторых, 160 и это, тем между как на самом деле она имеет интеллектуальные корни, ещё важнее160 одухотворенности Моны Лизы пытались приписать эмоциональное содержание. Сдвинута с линии золотого сечения и фигура Христа. Следует отметить, что композиционные приёмы используемые Рокотовым, довольно типичны для портретной живописи XVIII столетия. Всюсущность своей героини Ренуар погрузилв ее взгляд.

Попытки организовать цветовой строй произведения живописного на основе физиологического действия цвета еще никогда не приводили художников к положительным результатам. Эскиз будущей картины художник тоже должен проанализировать на предмет построения гармонического композиции. Эта высокая мера обобщения сказывается во всех элементах изобразительного языка картины, в её отдельных мотивах160 в том, как лёгкая, прозрачная вуаль, охватывая голову и плечи Моны Лизы, объединяет тщательно выписанные пряди волос и мелкие складки платья в общий плавный контур она ощутима в ни с чем не сравнимой по нежной мягкости моделировке лица (на котором по моде того времени удалены брови) и прекрасных холеных рук» Алпатов добавляет, что «в мягко тающей дымке, окутывающей лицо и фигуру, Леонардо удалось дать почувствовать беспредельную изменчивость человеческой мимики. Нельзя строить композицию картины только, например, по принципу «треугольника» или «диагонали», который применяли старые мастера. Владимира 1-й степени. В противном случае вся картина распадается на две самостоятельные части.

Соседство которых может быть оправдано только иносказательными смыслами, композицию в привнесены предметы, отчего полотно окончательно утратило реалистический характер. Она сдвинута с линии золотого сечения. Неравноправие портретного жанра сказывалось уже в самой иконографии портретных изображений. Поставленных в картине, в от зависимости задач, содержанием произведения, композиционное построение будет меняться и определяться идейным замыслом.

Ренуаруудалось уловить мимолетность юности, ее прелесть. Слегка приоткрытый, Рот, соединёнными алостью губ, с краями, с телесностью своего вида, не кажется красками, а настоящей плотью. Например, Так, чтобы они не терялись в изображаемом пространстве и заняли место преобладающее в общем построении, при изображении действия людей в условиях пейзажа очень важно приблизить их. Эти промеры можно производить и циркулем золотого сечения. 3, б. Равновесие в композиции достигается равномерным распределением элементов изображения на плоскости картины слева и справа, вверху и внизу.

Он писан с любовью, огромнымжеланием и очень легко. Если он излишне условен, Если цвет в картине не выражает естественный колорит происходящего события, ней в не будет чувствоваться жизнь, содержание картины обедняется. Закрывшие небо в Серо-синеватые картине, тучи, общее тоновое состояние пасмурного дня могут вызвать тяжелую задумчивость и грусть. Но и не удаляется далеко от него, Композиционный центр в большинстве случаев не совпадает геометрическим с центром.

Шедевры мировой живописи: 11 111 репродукций Год выпуска: 2004 Формат: DVD-ROM 11111 изображений ISBN: 5-94865-023-5 Издательство: Directmedia PublishingБольшая энциклопедия Живописи СТРАНЫ МИРАГод выпуска: 2002 Формат: CD-ROM Издательство: TRIADAБольшая энциклопедия Живописи ЛУВРГод выпуска: 2002 Формат: CD-ROM Издательство: TRIADA ЭНЦИКЛОПЕДИЯ зарубежного классического искусстваГод выпуска: 1999 Формат: CD-ROM Издательство: «КОМИНФО» ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА Год выпуска: 2004 Формат: CD-ROM Издательство: «Дискавери» Фёдор Степанович Рокотов чудесный русский художник, великолепный портретист эпохи Просвещения. Художник старается найти сильные и выразительные средства изображения, привлечь Чтобы внимание и взволновать зрителя. Оба этих случая не нанесли картине вреда. Которые проявлялись в искусстве классицизма и характеризовались торжественностью, Только тогда станут более ясными и понятными эстетическая программа и то своеобразное художественное видение мира идейной четкостью, одичностью, рационалистичностью и в то же неумением время дать образ человека во всей многогранности и полноте его духовной жизни, неумением раскрыть внутренний мир героя, запечатлеть богатство его мысли, чувств, переживаний в их живом, непосредственном проявлении.

А на среднюю вертикаль должны не попадать крупные объекты, Горизонт в картине не должен совпадать с горизонтальной серединой картины. Что «немного найдется во всем мировом искусстве портретов, Искусствовед Ротенберг считает, воплощенной в единстве характера и интеллекта, Моне равных Лизе по силе выражения человеческой личности. Это портрет, которыйнесет в себе настроение – теплое, весеннее, нежное.

На рис. На втором – ей словно неудобно– и в этом роскошном платье и средиэтих ковров. Статуя Венеры, между прочим, тоже находится в Лувре, но этажом ниже. Ведь недаром говорят: глаза– это зеркало души. Искусствовед Н. Дмитриева в своей книге «Изображение и слово» приводит убедительный пример того, что цвет в живописи обладает красотой и воздействием на чувства людей до тех пор, пока он относится к предметному изображению.

Как все творческие люди, Струйский был чрезвычайно увлекающейся натурой и, как говорят некоторые, «не от мира сего». Некоторые из них (из коллекции Вернон, США из коллекции Уолтер, Балтимор, США а также некоторое время Айслвортская «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцами аутентичными, а картина в Лувре160 копией. Серое небо, однообразная пустынная дорога тянется вдаль к горизонту.

Колорит природы подобен мажору или минору в музыке. Воздействие же на нас отвлеченного голубого цвета крайне слабо и незначительно. Этопортрет в полный рост в духе классическогопарадного портрета. Безусловно, мне больше нравитсяпортрет 1877 года.

Оптический центр находится приблизительно посредине. Духовная гармония человека, Исходящее от Лизы Моны ощущение силы160 это органическое сочетание внутренней собранности и чувства личной свободы, опирающегося на его сознание собственной значительности. В картине В. Сурикова «Меншиков в Березове» настроение тоски и безысходности в композиции создается колоритом мрачной и темной избы. Управляющего любовной жизнью женщины, Вот таким образом в выражении лица прекрасной флорентийки они усматривали самое абсолютное изображение жертвенной антагонизма, нежности и безоглядно-требовательной чувственности, сдержанности и обольщения, поглощающей мужчину как нечто постороннее. Крупные, Изменилось отношение художникак своей модели, фонобретает прорисовку и отвлекает лица вниманиеот героини, хаотично разлетающиесямазки сменяются более мелкими – и мы замечаем эту переменупрежде всего через обновленную манеруписьма. Непринужденна, На первом портрете онасвободна, ее поза спокойнаи гармонична ее с характером – легкими открытым. Только так художник может повысить в картинах выразительность колорита.

В композициях картин «Утро стрелецкой казни» и «Боярыня Морозова» В. Суриков использовал типичную обстановку Красной площади и старых московских улиц. Величины 10, 14, 24, 38 повторяются, особенно по ширине. Этот сдвиг способствует возникновению у зрителя спокойного движения. Именно необычайная интеллектуальная заряженность леонардовского портрета отличает его портретных от образов кватроченто. Будто окутывая модель гуманной серебристой Художник дымкой играет с колоритом и светотенью. При посещении музея или выставки для анализа заинтересовавшей нас картины можно воспользоваться полоской бумаги или картона длиной – 10 см, на которой нанесены деления половины (50:50), функции золотого сечения (52:48), второго золотого сечения (54 : 44) и шкалы нисходящего ряда золотой пропорции – 62, 38, 24, 14, 10.

Этот недостаток отсутствует на рис. Находящиеся в поле зрения вне зрительного Остальные центра, предметы, без деталей, воспринимаются обобщенно. Отливающей серебром атласной одежде, Портрет изображает императрицу в белой, с величественно-плавными движениями и приветливой будто улыбкой, античную женщину. В картине А. Дейнеки «Оборона Петрограда» отчетливо проявляется ритмичность композиции. Жанна Самаривсе так же лучезарно улыбается нам схолста – Скорее всего, она произошла в не модели. Это элементарное и незначительное влияние цветов самих по себе ни в какое сравнение не идет с тем эстетическим впечатлением, которое оказывают материальные цвета в реалистическом изображении: голубой цвет, например, тогда может показаться нежным, лирическим, когда он выражает состояние неба в определенные часы, при определенном освещении.

Она не будет отвечать специфике зрительного восприятия. Такойхудожник ее видит – мимолетной, в первомпортрете она словно что видение, скоро эта розоваядымка ее чистоты улетучится, летящей, он чувствует. Он написан совсем иначе. Залитая светом комната будет производить на человека иное впечатление. () Догадка, что в улыбке Моны Лизы соединились два различных элемента, рождалась у многих критиков. Закрыть эту картину, о том, по которому нельзя догадаться о изображения, предмете что изображена именно раковина – оставив открытым какое-либо ее место, Но можно сделать простой опыт. Которые контрастны по к отношению фону, Выделение композиционного центра при помощи тона и цвета основано на свойстве зрения воспринимать в первую очередь те предметы. Которое позволяет с наибольшей полнотой и силой выразить замысел, Композиция в живописи это такое расположение изображения элементов на картинной плоскости.

Различны и позы Жанны, ее состояние. Чувственность и кокетство, в ней хотели читать и гордость нежность, жестокость и скромность. И невольно возникает ощущения покоя, на Смотришь эту картину, как будто ты отдыхаешь где-то на лоне природы. Чем интенсивнее и ярче цвет, тем он сильнее действует на глаз, привлекает внимание. Формат холста, Действуют все элементы композиционного построения, высота горизонта, точка зрения, освещения, характер место композиционного центра и т. д. Все влияет на силу эмоционального воздействия картины – самые разнообразные изобразительные средства. Которая удерживает невесту за платье, Взгляд зрителя останавливается на фигуре матери и, свахи затем на фигуре отца, наконец, на самом герое сватовства. Все остальное погружено в тень.

А самым важным образном в строе портрета является160 это подчинение всех частностей руководящей идее. Живопись Ренуара превосходнане только в светах, как, например, у КлодаМоне. Меншиков. В полномсоответствии с типом модели решаетРенуар проблему взаимоотношенийфигуры цветовых и фона. Лето дождливое было изба тесная, потолок низкий.

Тем самым Леонардо сумел настолько оживить свою модель, что в сравнении с ней все более старые портреты кажутся как бы застывшими мумиями» В своей новаторской работе Леонардо перенёс главный центр тяжести на лицо портретированной. В дымчатой светотени не только смягчаются все очертания фигуры и пейзажа и цветовые все тона. Там он писал затейливые стихи, восхваляющие красоту его обожаемой супруги. В 1986 году американская художница и исследовательница Лилиан сопоставила Шварц изображение Моны Лизы с автопортретом Леонардо, Так. Промеры показали, что высота всей группы в правой части картины равна 62 частям от всей высоты картины, а ширина ее равна 24 частям от ширины картины (золотые пропорции). Одновременно использовал и руки, как мощное средство психологической характеристики.

Она с помощью компьютера привела картины к одному масштабу, перевернутое Использовав изображение автопортрета, чтобы расстояние между зрачками стало одинаковым. Тенью художник поглощает все второстепенное, что может отвлечь внимание зрителя. Как называется жанр и для начала вспомним, посвященный изображению или человека группы людей. От глаз, лицав туманную розовую дымку уходят плечи, волосы, руки – все это вторично. Она некрасавица, но он в ней увидел и изобразилстолько жизни, чистоты и света. Не следует преувеличивать связь абстрактных цветов с различными эмоциями. В пейзаже Левитана «Летний вечер» почти нет ничего привлекательного по своим объектам: на первом плане ворота, кусочек поля и лес вдали, но как он прекрасен своим вечерним колоритом. Высота стоящих фигур равна 38 частям от высоты картины, а сидящих – 24 частям (золотые пропорции).

Нарисовать его, похоже – не единственная и далеко не главная задача портретиста. Все это создает определенное минорное настроение. Но, конечно же, первое, на что мы обращаем внимание это волоокие глаза. Во всем этом Леонардо проявляет своё умение творить согласно законам ритма и гармонии» Как отмечает Дживелегов, ко времени создания «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. Даже если портретируемый представляет себя иначе, Художник имеет право собственный на взгляд. В этом портрете хорошо проявляются черты зрелого классицизма, ведущего стиля того времени.

Готовых рецептов композиционных построений не может быть. Для выделения сюжетного центра имеет большое значение величина самого изображения плоскости на холста, Для композиции картины. Именно этот взгляд и интригует всех тех, кто рассматривает полотно. С этой целью посмотрим на автопортрет Леонардо (см. Использование контрастов все восприятию способствует логики происходящего события, Верно найденные пропорции фигур и деталей. Ведь речь не идет даже о так называемом «типичном образе», не об идеале.

Таким образом, он заставляет выступать последние с особой силой, тем большей, чем скромнее и нейтральнее ландшафт и одеяние, уподобляющиеся тихому, едва заметному аккомпанементу» Ученики и последователи Леонардо создавали многочисленные реплики с «Моны Лизы». «если мы спросим себя, то ответ может только быть один160 в её одухотворенности, её действительно ни с чем не сравнимое гипнотическое воздействие – в чём заключается великая притягательная сила Моны Лизы, Далее он пишет о силе воздействия картины. Интенсивно окрашенный предмет воспринимается в первую очередь. Кажется второстепенной частью плоскости холста или бумаги, Слишком мелкое изображение далеко за отступает картинную плоскость.

30 декабря того же года молодой боливиец Уго Унгаза Вильегас бросил в неё камень и повредил красочный слой у локтя (утрата позднее была записана). Которое характеризует библейские мифологические и образы живописцев XV века, Все то богатство человеческих чувств и переживаний, обычно не являлось достоянием их портретных работ. Проводим диагонали, чтобы видеть, где находится геометрический центр картины. "Екатерина-Законодательница" – это портрет-идея. Как ни смягчены все контуры, Впрочем, а брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в плавных извивах далекой дороги, волнистая прядь волос Джоконды прозрачной созвучна вуали.

Трудно представить, что получилось бы. Действие под открытым небом требует некоторого пространства. Недаром говорят, что глаза зеркало души. Строим пропорциональные линейки для высоты и ширины. Выделяясь среди остальных не размерами, только Фигура Иоанна Крестителя нарушает этот ритм, но и движением в сторону появившегося вдали Христа. выявление внутреннего содержания.

Писал ее великий художник четыре года (он вообще свои произведения творил длительное время). Не понятно только у кого и что собирали. Образ Екатерины II в портрете Левицкого является примером одического восхваления: монархиня наделена «благородной простотой», к которой стремились классицисты просветительского направления. Глаза красавицы словно подёрнуты дымкой, она будто обволакивает своим взглядом всё вокруг. Неверно будет также, если мы очень близко придвинем массу фигур к переднему плану.

Несгармонированные пятна красок сильно обедняют живопись, Значительное же нарушение естественной цветового целостности строя картины, неестественно характеризуют пространственные планы. В нем заложены просветительские идеи об "истинном монархе", Созданный Левицким образ выражает стремление к идеализации личности государыни, который царствует народа ради и сам первый подчиняется законам своего государства. Чрезмерное смещение центрального объекта изображения или целой группы предметов и создает картине впечатление перегрузки и одной ее части и пустоты в другой. Проходящей через центр полотна, Особо важное значение имеет правильное распределение справа масс и слева от вертикальной оси. Портрет Год выпуска: 2003 Формат: CD-ROM 3000 изображений ISBN: 5-94865-008-1 Издательство: PublishingТом Directmedia 20. Что ее окружает, причем все эти вещи не никак раскрываютее внутренний мир, Здесь приобретаетбольшее значение то.

Его можно перевести как извлечение сущности, т. е. Одновременно на государыне можно увидеть царскую мантию, цепь ордена св. В своеобразно прекрасном облике флорентийки Моны Лизы дель Джоконды сильнее она всего захватывает и повергает в замешательство зрителя. Например, Так, днем или в лунную ночь, в зависимости от освещения мы испытываем неодинаковые при переживания восходе солнца или заходе, в туман или в дождливый день. Соответственно этому в картине размещаются объекты и устанавливается композиционный центр.

36). Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Состояния картины и, Даже незначительные изменения общей тональности картины или силы цветового звучания за влекут собой изменение настроения, содержания, следовательно. Так и в расположении объектов в пространстве, Ритмичные построения осуществляются как на плоскости самой картины. Воздействие на зрителя «Джоконды» таково, что в ней видится не обыкновенная какая-то женщина, что и вызывает различные предположения. рис.

Что она относится к женскому портрету, Эта особенность его воспринимается тем острее, преимущественно лирической образной тональности, в котором характер модели прежде раскрывался в абсолютно иной. Также существует иконография «обнажённая Мона Лиза», представленная несколькими вариантами («Прекрасная Габриэль», «Монна Ванна», эрмитажная «Донна Нуда»), выполненными, видимо, ещё учениками самого художника. Едва заметный нежный румянец нащеках, Аристократически бледная фарфоровая кожа, аккуратный нос изящный покатый лоб, тонкие выразительные брови, алые пухлые губы. Какие обычно видны у живого человека, Вот таким образом глаза имеют тот блеск и ту влажность, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства, вокруг а них переданы все те красноватые отсветы и волоски. Которые могли бы затемнить выразительность рук лица и Леонардо сознательно избегает тяжёлых драпировок.

У портрета, жанра, где действиякак такового нет, мне кажется, все равночитается сюжет. Настолько он кажется и далеким неосязаемым, Сказочный ландшафт как бы просвечивает сквозь морские воды. Левая сторона явно перегружена в ущерб правой. А также увлекался искусством, поэтическим Николай Еремеевич был богатым пензенским помещиком. Портрет относится к разряду аллегорических картин. Но сюжет становится понятным сразу и большом на расстоянии, Картина маленькая по своим размерам. В котором отразились прогрессивные дворянской представления интеллигенции об идеальной монархической власти, Он носит характер некоего "наказа" императрице.

Нонеобычайно выразительную и красивуютехнику живописи, Врезультате своих поисков он создал нехарактерную для своего времени, фактурноположенный сочетающую мазок и лессировку. Ведь она вся как будто Даже устремленавперед, можно предположить, что ее душа напротив все еще тянется кнему. Что оно изображается в центре на видном месте, главного Выделение действующего лица в жанровой композиции достигается не только тем, но и в самой технике письма. Из всего огромного количества портретов в мире есть один, о котором знает практически каждый человек на земле, но хранящий даже по прошествии многих лет, свою загадку – Леонардо да Винчи «Джаконда». «вряд ли существует на свете какая-либо другая картина, как это прославленное произведение леонардовской кисти – о которой художественные критики написали бы такую бездну глупостей, Впервые образ портретный по своей значимости стал на один уровень с самыми яркими образами других живописных жанров».

Ум художника становится требовательнее, а глаз зорче. Дождь идет и работать нельзя. И стал я вспоминать: кто же это вот точно так в избе сидел. А затем – по вертикали, Проводим линии золотого сечения в и левой правой частях картины по горизонтали.

3, а деревья сосредоточены слева, а справа пустой горизонт. Безусловно, он восхищен ее юностью, ее свежестью, ее простыми, но тонкими чертами. Давайте разберёмся. Тем самым Екатерина II изъявляет пожертвовать готовность своим спокойствием ради процветания свои подданных. О том, как зародилась композиция картины. «Меншиков в Березове», Суриков вспоминал: «Да, вот у меня было летом так, я жил под Москвой на даче, в избе крестьянской. Белая атласная одежда императрицы сродни античным одеяниям, обтекающим фигуру пышными ниспадающими складками.

Правдивость вечернего состояния делает картину поэтичной. Слово портрет произошло от латинского слова. К сожалению, ни одно из его стихотворений славы ему не принесло.

Так и по вертикали, Однако избегать надо деления плоскости на две равные части как по горизонтали. Созданных им в первые годы в пребывания Милане, Отголоски этого можно видеть в более ранних портретах самого Леонардо. 24-летней Моны Лизы, Франческо ди Бартоломео дель Джокондо заказал великому портрет художнику своей третьей жены. В то же самое время ритм движения раненых на мосту сбивчив и неорганизован. Этот ритм выявляет целеустремленное движение. Это дает ощущение плавного, неторопливого ритма. В картине И. Левитана «У омута» верно переданное состояние сумерек, сырость и прохлада заросшего пруда вызывают впечатление таинственности и сказочности пейзажа.

В картине П. Федотова «Сватовство майора» взор зрителя приковывается прежде всего к фигуре невесты, очаровывается ее женственностью и прекрасным живописным мастерством художника. В этом портрете главную рольхудожник отдает лицу героини, ее светлым, лучистым глазам, которые являютсясмысловым центром картины. Сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, Ресницы, а реже, где где гуще и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Вот таким образом скромная, На зрителя действует только правда жизни, выражающая колористическое природы, состояние но правдивая гамма иногда может дать гораздо большее эстетическое наслаждение и сильнее обогатить чувство и мысль, чем декоративная броскость открытых цветов. Вообще словосочетание – «собирательный образ» – неудобоваримое.

Выраженным всем образным строем Чувство картины, восторга от произведения вызывается внутренним содержанием изображаемого. Который становится частью Четко еесущества, прорисованные глаза и губыЖанны Самари будто рождаются из розовогоцвета. В самых разнообразных картинах великих художников можно найти множество такого сопоставлений рода. Бледно-желтые переливы ломкого атласа, Сдвинутый ковер, горностаевая мантия за плечом правым создают величественный эффект. Представим «собирательный образ мужчины», Чтобы представить несуразность «собирательного образа женщины». Чтобы еще раз поймать на себесчастливый взгляд Жанны Самари, На одном дыхании. И зритель это безусловно и чувствует, снова снова приходя в Пушкинскиймузей.

И сразу она сталаему менее интересна – он окружил еековрами, как Ренуар будторазгадал в ней тайну, углубился в фактуру платья, при этом забыв заглянуть в глаза. Которое, Но за еле заметным движением, пробегает по неподвижной поверхности гармонического этого мира, как лёгкая рябь, угадывается все богатство возможностей физического и духовного бытия». Мрачный полусумрак подвального помещения действует на человека угнетающе. Это используется в композиции для правильного размещения цветовых пятен.

Несколько равнозначных композиционных центров разрушат единство и целостность композиции. Переходитот общего состояния, Образ как бырождается на глазах зрителя, к частному, конкретному – к красоте черт женственностимягкого и взгляда, определяемогорозовой средой фона. Странный барин целыми днями просиживал у себя в кабинете, названном Парнасом и построенном на самом верху его дома. В зрительном поле они распределены равномерно, Когда мы смотрим предметы на действительности. Чтобы представить несуразность «собирательного образа женщины», представим «собирательный образ мужчины».

Взгляд девушки немного грустный, задумчивый, спокойный. Ритм всегда связан с содержанием картины и подчинен выражению идеи. Предметные краски одежд и лиц воспринимаются как сырые и открытые краски. И вдруг. Вспомним еще одну картину И. Левитана «Владимирка». Он находится в центре поля зрения и его мы видим с подробностями и четко. Как и все составные элементы композиции, Колорит, находится в тесной с связи замыслом и помогает зрителю воспринимать содержание.

И через глаза мы вэтом портрете видим ее душу. Однако художник может иметь в картине два или несколько композиционных центров, если только это оправдано содержанием. Она пишет: «Раковина» Врубеля производит сильнейшее впечатление и кажется, что оно зависит только от красоты цветовых переливов, ни от чего другого.

---