Три Периода Греческой Скульптуры

Архитектура и скульптуры в древней Греции

Подобное тому равновесию, рассчитанная Точно и продуманная архитектоника построения человеческой фигуры выражена здесь в сопоставлении упругих вертикальных линий ног и бедер и тяжелых горизонталей плеч и мускулов груди и живота этим создается проникнутое противоборствующими силами равновесие, которое дает соотношение колонны и антаблемента в дорическом ордере. Посвященной его бронзовой атлета статуе Ладаса, в хвалебной эпиграмме, что тяжело дышащий бегун передан необычайно живо, подчеркивается. Прекрасных и живых человеческих образов, Неизменной этих целью живопис-цев оставалось создание реалистических. Эти ряды об-рамляли орхестру – площадку, на которой выступал хор.

Эти и другие элементы чужих были культур творчески переработаны и органично вошли в греческую культуру. Родос-ские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического в образа, отличие от пергамских скульпторов, рас-считанных на театральные, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, бьющие по нервам эффекты. Фимела по планировке представляла собой круглый периптер, окруженный дорическими колоннами. Подобным канонам полностью соответствовали бронзовая фигура неизвестного автора «Дельфийский возничий» изображающая победителя на состязаниях колесниц созданная мастерами Критием и Несиотом скульптурная группа «Тираноубийцы», посвященная афинским героям-тираноборцам Гармодию и Аристогитону и мраморная статуя Асклепия творение рук неизвестного скульптора.

Скульптура Древней Греции классического периода

Построенный около 170 г. до н. э., булевте-рий представлял собой опыт переработки элементов открытого античного театра. Следование которым и определяет достоинство общественного Гнев человека, должен умеряться сдерживающей силой норм и законов. Скульптура отличается сдержанностью в передаче ощущения боли от раны. В его идиллиях на фоне природы показана жизнь деревенских людей, в основном пастухов. Его старший брат еще борется, пытаясь освободить свою ногу из кольца змеиного тела. В куросах идеядвижения была заложена изначально.

Константин Великий перевез ее в новооснованный Константинополь. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, самый восточный островов из Архипелага, нежели с материковой Грецией. И особенно во второй половине 4 в. до н. э., к середине века, это по существу уходящее от консервативное жизни направление получило особенно широкое развитие.

Еще древние называли Геродота (484-430 до н. э. ) "отцом истории". Словно струящиеся и бегущие в мерном и вместе с тем разнообразном ритме, Тщательно отделанные складки одежды и пряди волос, необычайно строй, жизнеутверждающий придают этой статуе праздничный и радостный. Кроме геометрического орнамента широко применялся рас-тительный схематизированный и животный орнамент. В эллинистической Греции сохранение общественных и художес-твенных традиций классической эпохи более определило тесную, Так, связь искус-ства с классическими образцами, нежели где-либо. Они рассказывают о происходившей в конце XIII в. до н. э. Объединение различных по образной характеристике и по контраст-ных движению фигур проведено с большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью.

Построенный во второй половине 6 в. до н. э., Храм Аполлона Коринфе, в является произведе-нием зрелого мастерства. У его подножия была установлена гипсовая плита с надписью: «Царь Птолемей посвящает богам-спасителям на благо мореплавателям», однако со временем гипс отвалился и из-под него показалась другая надпись, вырезанная на мраморе: «Сострат из Книда посвящает богам-спасителям на благо мореплавателям», что позволило установить имя талантливого зодчего, создавшего этот шедевр мировой архитектуры. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове. Еще большее значение имело право каждого гражданина участвовать в управлении государством.

Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке. В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. В частности Средней Азии, Замечательные достижения ряда культуры народов феодальной Азии, материалистических по своей направленности философских учениях, были тесно связаны с переработкой наследия собственно греческой и своей местной античной художествен-ной традиции это сказывалось в прогрессивных, в медицине, отчасти и в литературе и искусстве. Точно так же как и зачатки их Зачатки зодчества, ваяния крупных фигур у греков, надо искать в производстве из дерева.

Как и жилые дома, Они имели такую же которых планировку, дорическая религия, так как считались жилищами богов, в отличие от восточных, наделила земными чертами. Композиция фронтона отличается единством замысла и высоким мастерством исполнения. Удлиненные и изогнутые силуэты корабля и дельфинов великолепно вписаны в круг.

Первый храм небольших размеров был построен в 570 – 560 гг. Легко читаемый на большом расстоянии вырази-тельно переданы внутреннее напряжение и сдержанная энергия движения, Прекрасен ясный и простой силуэт, которые ставила еще ранняя классика, эта статуя пример – абсолютного разрешения тех задач, стремясь создать об-раз, сочетающий монументальное величие с конкретной жизненностью. Тупой угол фронтона придает храму некоторую распластанность. А состарившийся Гете рыдал в Лувре перед скульптурой Афродиты. Афины и Спарта – сложились два противоположных наиболее по своему укладу города-государства Древней Греции.

Культура греческой античности (3)

Такким образом задан продуманныйпластический ритм, благодаря которомукомпозиция идеально вписывается вформат. Он создал винтовой насос, оборонительных орудий, сконструировал множество боевых метательных – машин болт, Большая заслуга Архимеда в развитии техники. Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем наносил на каждую ее грань контурбудущей и скульптуры начинал высекатьстатую одновременно со всех сторон, снимая камень параллельными прямымислоями. Статуя Афродиты в книдском святилище долгое время оставалась местом паломничества. билет по греческой скульптуре.

Антропоморфные же олицетворения сил природы и общества приобретали более все конкретно-реальные и пластически законченные очертания. Вызванного победами греков над персами, Как художник и Фидий гражданин формировался в атмосфере патриотического подъема. Волосы слиплись в беспокойно разбросан-ные пряди. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились.

реферат на тему римская архитектура и скульптура

Живопись в 5 в. до н. э. Другая форма эллинистического индиви-дуализма связана с человеком сознанием своего бессилия перед законами бытия. К этому же времени относится первая храмовая скульптурная декорация -- рельефы и статуи из Принии на острове Крит. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность фигур, распределения нес-мотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Этрусская живопись 8211 самая ранняя живопись и Италии в некотором смысле уникальный источник для понимания античной живописи вообще.

Чувство одухотворенности и жизненной выразительности движения человека подводит эту вещь к вплотную искусству ранней классики. Тип куроса сложился на протяжении 7 и начала 6 вв. Так и по доскам, грунтованным Клеевые краски могли применяться как прямо по специально подготовленной стене, предназначенных для росписи, которые укреплялись непосредственно на стенах. Характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических форм, Ника Самофракийская дает пример пластического нового решения. Стоявшая на Афинском скульптурная акрополе группа Мирона Афина и Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения. Как по исследованию сохранившихся памятников искусства, Вот таким образом восстановление истинной картины развития искусства греческого вызывает необхо-димость в сложной работе, дающих нам представление о художественной жизни Древней Греции, так и по изучению всех косвенных сведений. Борьба человеческой воли и разума со вспышкой стихийных и необузданных сил – такова пол-ная человечности героическая идея, которой проникнута эта замечательная скульптурная группа.

Охо- Блестящая ахейская цивилизация оказалась неустойчивым и внутренне непрочным обществом, ее основу подрывали царские междоусобицы, с одной стороны, другой с многочисленная придворная аристократия и большой бюрократический аппарат оказались непосильными для содержания на скромные средства обычной сельской общины, особенно учитывая недостаточно высокий уровень развития производственных сил и сельского хозяйства в этот период истории – так как, в Микенах темы фресок были исключительно местные. Две стоящие фигуры превосходно вписаны в круглое дно чаши и вместе с тем они отлича-ются на редкость смелым и простым построением трехмерной формы. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. К кругу Праксителя относится и «Голова Евбулея», замечательная не только деталями, в частности, вели-колепно переданными волнистыми волосами, но и – прежде всего – своей душевной тонкостью. Кризис полисной идеологии оказал большое влияние на развитие греческой скульптуры.

Важные деятели архаического периода

Пусть по-разному, но и Скопас и Пракситель создают искусство, раскрывающее состояние человеческой души, чувства человека. Искусство постепенно приобретало придворный характер. оперировала в основном графическими средствами изображения, не преследуя соб-ственно живописных задач (например, передачи светотени). Верхняя ступень и вся верхняя поверхность стереобата или сти-лобат, служила как бы постаментом для храма. Появляется энтазис. Словно первый город Эллады с гордостью утверждал свое этим морское могущество, сооружен храм бога морей Посейдона. Как и события их воображаемой жизни, Близ-кие и с знакомые детства каждому греку образы богов и героев, получали соответственную духу времени трактовку.

Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы. Фигуру сделали из дерева изобразили обнаженной по пояс и покрыли пластинами из слоновой кости, а одежду покрыли золотыми листами. Героический характер эстетических идеалов ранней классики получил свое абсолютное воп-лощение в бронзовой статуе «Зевса Громовержца», найденной в 1928 г. на дне моря у берегов острова Эвбеи. Что возникло ранее, Искусство высокой классики160 явное продолжение того, где в это время рождается принципиально новое, но есть одна – область, урбанистика. По мнению Платона, Гармоничное сочетание деятельности сословий и их создает, добродетелей справедливый государственный строй.

Бывшего центром обширного архитектурного ансамбля Олимпии – священ-ного центра общеэллинских спортивных состязаний, Сюжеты этих были рельефов тесно связаны с общественным назначением храма. Работы его учеников отличались глубиной содержания и политической направленностью сюжетов. Победил же Кресилай. Что было граничит с возвышением и обогащением отдельных родов, Их общественные отношения переживали этап распада первобытно-общинного постепенно строя, захватывавших в свои руки все большую власть.

Они обусловлены только характером той борьбы, Движения и лапифов кентавров в этих метопах непринужденно свободны, – в них не остается никаких отзвуков слишком очевидного и строгого подчинения архитек-турной форме, которую они ведут, какое было еще в метопах храма Зевса в Олимпии. И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные противо-речия общественные эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко приобретает трагический характер, несущих на себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов. Здесь же отчетливо опреде-лились два направления в развитии самого искусства 4 н. э, в. до было противоречие между традициями отмирающей архаики и развивающейся классики. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек.

Характерно, что наружные стены булевтерия были расчленены дорическими полуколон-нами, соответствовавшими дорическим пилястрам внутренней отделки. Стоявшей перед архитектором, При его строительстве особая сложность задачи, что храм было необходимо вписать в комплекс, заключалась в том, состоявший уже из множества построек. Как, Чаще всего подобные святилища относились к простиля, типу маленький храм Аполлона, например, стоявший внутри основного помещения святилища этого бога в Дидимах. Для Лисиппа было также характерно расширение традиционных жанровых рамок классичес-кой скульптуры. VI в. до н. э. ), Феогнида Мегарского (2-я пол. народная художественная фантазия все еще черпала мате-риал для своих возвышенных этических и эстетических представлений в искони знакомых и близ-ких народу мифологических сказаниях и верованиях (Эсхил, Софокл, Фидий и др. ). Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике: без многочисленных то развевающихся, то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей.

Примеры архаического греческого искусства

Ис-полненный, Ярким примером переосмысления привычных мифологических сюжетов в годы радикальной ломки традиций архаики и становления искусства классики является замечательный также рельеф ионийским мастером второй четверти 5 в. до н. э, вероятно. 570-478 гг. Археолог разделил историю минойской цивилизации на периодов, несколько Основываясь на данных своих раскопок. Превращается в цилиндрическуюколонну, Само туловопостепенно от избавляется фронтальнойточки зрения. Как результат: появляются глубина иобъемность складок. Но в ней чувствовалось выражение характера яркого и сильной страсти, также передавала черты профессио-нального атлета.

В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Возможно, что данной работой Поликлет хотел превзойти славу Фидия. Вообще перистильный двор был одним из любимых приемов мастеров эллинистического периода. Апеллесова «Афродита Анадиомена», украшавшая храм Асклепия на острове Косе, судя по всему, особенно полно воплощала реалистическое мастерство художника.

В новом критерии красоты, Новое понимание задач искусства сказы-валось и новом в понимании образа человека. Всего было 52 ряда каменных скамей, которые вмещали не менее 10 тыс. Он непринужденно опирается на ствол де-рева. Со второй половины 6 н. э. вархаической в. до скульптуре начали яснее иотчетливее выступать реалистическиеискания.

Н. э. ) римляне стремились украшать свои и дворцы храмы копиями с прославленных греческих статуй и фресок. Храм имел наос, пронаос и опистодом (второй вход, закрытый от целлы. Задачей классики стало изобразить человека в движении. Одним из лучших произведений ранней эллинистической является пластики знаменитая ста-туя Ники Самофракийской. Видевшие эти стены более в позднее время, Греки, приписывая их сооружение одноглазым великанам – циклопам, называли их циклопическими. В первой четверти 5 в. до н. э.

Смотреть что такое Архаическая Греция в других словарях

В отличие от логографов, у которых отсутствовала четко выраженная основная идея повествования, он написал законченное, прекрасно изложенное произведение – "Историю", основным сюжетом которой были греко-персидские войны. Явившихся прообразами будущих полисов, в середине тысячелетия II до н. э. на территории материковой Греции складывается новый тип самостоятельно существующих поселений-государств. В кносской колонне нет никакого сходства с образами живой природы. Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако уравновешенном. Одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических Введение эффектов, в рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы. Жилые постройки архаической эпохи были небольшими.

э. статую Афины увез в Константинопольодин иэ византийских императоров и тамспустя 10 лет она погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура богини Афинывозвышалась на невысоком постаменте, украшенном рельефами. Как итог, здание возносится над старыми постройками. Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. На территории каждого из которых население жило в городах и поместьях, крупных Микенская Греция была разделена на царства, принадлежавших знати. Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения мону-ментальной – скульптуры колоссальные статуи и многофигурные группы.

Фалес считал первоосновой всех вещей воду, Анаксимен – воздух, Анаксимандр – апейрон (беспредельное), т. е. Первым ввел в науку понятие атомов (первотелец), неделимых частиц материи Демокрит (ок. Левое, северное, крыло служило для хранения произведений живописи, а в правом располагалась библиотека. полное глубокой серьезности и уважения к труду. Нижняя туника ипарадная накидка сверху не слиты междусобой. Третий, вступило всвой последний, этап развития. В этот период поздней искусстворазвивалось классики в условиях кризиса греческогорабовладельческого полиса.

Созданные Лисиппом портреты Александра превозносили за соединение двух качеств. Праксителем и Лисиппом, Важнейшие достижения в разработке задач ха-рактеристики духовной сферы человека были осуществлены последующими уже мастерами – Скопасом. Объем и пластика забиваются яркой раскраской. Изображение стоявшей в Сикионе бронзовой статуи Посейдона с одной ногой на возвышении имеется на сохранившихся монетах копией с нее является напоминающая изображение на монетах статуя в Латеранском музее (Ватикан). Мастер поры ранней классики сделал первый шаг по пути к большому реализму, к изображению личности и естественно, что этот процесс начался с решения более легкой задачи – передачи движения человеческого тела.

Сначала из мягких пород Начинают известняка изготовляться каменные статуи, а затем из мрамора. Скульптуры 6 века: руки сзади сжаты в кулаки, одна нога выставлена вперёд. Черные брови и ресницы, коричневые и глаза губы – зеленые краянакидки, Статуя былараскрашена. Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко важнейшие воплотившая черты эпохи, Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Еслиувлекала проблема правдивого изображения иубедительного движения, то Поликлет ставил в своем творчествеиные цели.

Фронтоны храма Афины на острове Эгине

Особенно большое значение в дальнейшей истории древнегреческой культуры имели греческие поселения в южной Италии и Сицилии (так называемая Великая Греция). активно развивается греческая историография. Лучше всего сохранилось строение, расположенное в Фесте. Именно на время высокой классики приходится теоретическое обобщение этого опыта, Хотя накопление и опыта некоторых эмпирически найденных принципов градостроительства было результатом создания новых городов в период Великой колонизации, создание цельной концепции и осуществление ее на практике. Этот рельеф проще, четче, в трона отличиеот Людовизи, отсутствие деталей, его геометрически ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики вообще характерны простыетемы, пустой фон, логичность и ясность построения.

Подражая Гомеру, 295-215 до н. э. ) пытался, создав большое произведение, воскресить эпос, посвященное аргонавтов походу за золотым руном. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распрос-тертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани все – в этом образе полно ликующего чувства победы. В конце 7 – первой половине 6 веков в архитектуре происходит крутой перелом. Призванного украшать и возвеличивать новую монархию и утверждать антидемократические эстетические иде-алы крупных рабовладельцев, Художники этого нап-равления участвовали в холодно-торжественного создании официального искусства. Изделия покрываются значительно более сложными, чем прежде, рисунками, которые выполняются обычно белыми и желтыми красками на коричневом или черном фоне и представляют собой сложную систему геометрических украшений, где к традиционным элементам добавляются иногда некоторые растительные мотивы, пока еще в схематическом изображении.

Также широко известна его статуя «Раненая амазонка», благодаря которой, он, согласно легенде, выиграл конкурс на лучшего скульптора Греции. Если царю наследовал его «зять», то, как отмечает Финкельберг (1991:305), это означало, что царице наследовала её дочь, притом, что в остальном культура оставалась патриархальной: «Это означает, что в Согласно наиболее распространенной периодизации историю греческого изобразительного искусства и архитектуры V в. принято делить на два больших периода: искусство ранней классики или строгого стиля и искусство высокой или развитой, классики. Самой прославленной работой мастера была статуя «Дорифор» (Копьеносец). Вторая – стройный юноша, с повязкой победителя в соревнованиях на голове. История Греции в IV в. до н. э.

Скульптура Древней Греции периода Архаики

В ней на смену плоскостной резьбе окон-чательно пришло пластическое, объемное изображение фигур действующих лиц. Геракл – излюбленный Лисиппом персонаж. Само сочинение «Канон» оказало большое влияние на европейскую культуру, несмотря на то, что от теоретического сочинения сохранилось всего два фрагмента. Канон 21 Скульптурные творения Праксителя В единственной дошедшей до нас в подлиннике скульптора Праксителя мраморной статуе Гермеса (покровителя торговли и путешественников, а также вестника, «курьера» богов) мастер изобразил прекрасного юношу, в состоянии покоя и безмятежности. Последнее диктовалось всем складом художественного сознания эпохи классики.

Ведущим типом зданий по-прежнему оставался храм. Воздвигнутый вначале третьего периода, ТесеявАфинах, Храм смягчившегосявАттике, составляет одно из замечательнейших произведений доризма. Где плакальщики показаны экстатическом в состоянии, в отличие от египетских надгробий, но внутренне предельно напряжено, в греческих все внешне спокойно. Три плиты из паросскогомрамора высеченными с на них изображениямиукрашали большой для жертвоприношений. Затем Поликлет работал в Афинах, где ок.

Новые общественные идеи победившей пришли демократии в резкое столкновение с условностью и отвлеченностью архаической скульптуры. Цвет у Полигнота носил характер раскраски, описаниям, Согласно и цветная моделировка фигуры им почти не применялась. Римская живопись II-I вв. Битвы и схватки были частой темой античных рельефов, начиная с архаики их никогда не изображали так, как на Пергамском алтаре, -- с таким вызывающим содрогание ощу-щением катаклизма, сражения не на жизнь, а на смерть, где участвуют все космические силы, все демоны земли и неба. Изображающая борьбу Геракла с немейским львом, эту в же серию входила и группа, хранящейся в Эрмитаже, тоже дошедшая до нас в римской копии. К середине 6 в. до н. э. Слуги, По сторонам от центральной группы на восточном фронтоне были размещены колесницы с лошадьми, по углам фронтона – лежащие фигуры, олицетворяющие зрители, местные реки.

1. Выдающиеся скульпторы Античной Греции
2. Презентация на тему: Скульптура Древней Греции
3. Презентация к уроку по МХК (9 класс) по теме
4. Словари и энциклопедии на Академике

В рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное: фигуры греков и персов, переданные в моменты смертельных схваток, переплетаются, объединяясь в сложные группы. Но нельзя не видеть, что греческие мастера осознавали эту «необходимость» как эстетическое преимущество, вот таким образом указанные черты определили одно из основных достоинств античной архитектуры. Резкое столкновение противоположно направленных всадницы движений и воина и необычная посадка амазонки своими контрастами усиливают общий драма-тизм композиции. Эпические поэмы, 240 до н. э. ) сочинял трагедии, лирические стихотворения и пр., гимны, был но скорее ученым-филологом, чем поэтом. Лишены выражения были и лица героев.

Особое место в истории античной архитектуры занимает комплекс сооружений Афинском на Акрополе. Рядом с изображениями богов и героев греческой мифологии мастер поместил статую полководца Мильтиада, командовавшего афинскими войсками в битве при Марафоне. Секунда 8211 и диск полетит, Атлет наклонился размахнулся и перед броском, атлет выпрямится. середина II в. до н. э. ) и позднего эллинизма (середина II в. до н. э.

Ведь Пракситель этой статуей создал славу Книду. Суровая игрозная богиня правой рукой опираласьна копье, а левой держала щит. Эта скульптура отличается реалистичностью исполнения фигур и героев большой выразительностью образов. билет по скульптуре).

1. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
2. колыбель античного искусства» (1)
3. колыбель античного искусства» (2)
4. Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
5. Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира

Спустя 58 лет статую разрушило землетрясение. Памятник назван пофамилии владельцев), созданный, в 470 –460 годах до н. э. в одном из греческихгородов на юге Италии. В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. Найденные в беотийских гробницах их форма, Древнейшему стилю беотийскому ваз соответствуют замечательные глиняные женские фигурки, обуславливается их одеждой, напоминающая собой колокол, отстающей от тела. Следует упомянуть и о погребении, условно называемом «гробницей Агамемнона», которую ученые относят к «младшим» усыпальницам такого типа. храм Афины Афайи на острове Эгине. Все это еще не входило в сферу внимания художников.

Чуть уловимым поворотом плеч, Впечатление замедляющегося бега достигнуто легким стройных движением ног, отведенными в стороны руками. Так искусство Кефисодота несло в себе и интерес к лирическому душевному настроению (что получи-ло свое дальнейшее развитие в творчестве сына Кефисодота – великого Праксителя) и вместе с тем черты нарочитой красивости, внешней эффектности и нарядности. В своей критике феодаль-ной также системы постоянно обращались к античным образам и преданиям, в Западной Европе и в России в своей борьбе за утверждение идеалов гражданственного служения обществу. Вокруг печи для отливки бронзы работают мастера, развешаны инструменты и бронзовые рельефы монтируется – готовая статуя, о работе скульптора рассказано очень подробно и точно. Уверяли даже, что Поликлет исполнил ее нарочно, для того, чтобы другие художники пользовались ею как моделью, писал современник.

Храм Посейдона в Пестуме, построенный во второй четверти 5 в. до н. э., хорошо сохранился. Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти. Монументальная скульптура тоже была деревянной, Основные строительные – материалы дерево и необожженный кирпич. Наоборот, Ионический ордер, строен наряден и когда в ионическом ордере колонны заменялись кариатидами, был легок, то не случайно ставились именно изящные женские фигуры. Итог: передаются объемы, ракурсы, диагональные повороты и т. д.

• Главная Реферат Культура и искусство
• Скульптура храма Зевса в Олимпии
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Скульптура Древней Греции (9 класс)
• Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма
• Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Лицо искажено страданием, Голова Лаоко-она запрокинута, мучительно напряженным усилием пытается он ос-вободиться от душащих его змей. Мифология древневосточных деспотий так и не освободи-лась от тех причудливо-фантастических форм, в отличие от греческой мифологии, которые были связаны с древнейшими представлениями тотемичес-кими и воплощали силы рода и племени в образах священных животных. 165).

Вторая четверть V в. – деятельности годы самого выдающегося из художников ранней классики – Полигнота. Среди существующих ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э.

1. Архитектура Древней Руси 16-17 веков
2. Искусства различны – тема едина

В это время идет обширноестроительство и складывается программаскульптурного оформления храма. – это время сложения предпосылок для раскрытия изобразитель-ных возможностей живописи. Образы статуй Поликлета перекликаются со старинным идеалом гоплита (тяжеловооруженного воина), сурового и мужественного. Фидий отказался от выделения оси симметрии компози-ции стоящей вертикально центральной фигурой.

Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. И осо-бенно в скульптуре, Черты условности архаической некоторое время еще давали о себе знать и в вазописи. Далее, по обе стороны центральной группы, распо-лагались другие боги Олимпа. Ясное лицо и властный, Его строгое, которым он указывает лапифам, направляющий жест, одолеть как диких и буй-ных кентавров, служат своего рода психологическим и драматическим центром всей этой сложной и, вместе с тем, легко обозримой композиции. Лисипп находит основу для изображения типического в образе человека не в тех чертах, Во-первых, как гармонически развитую личность, которые характеризуют человека как члена коллектива свободных граждан полиса, а в его особенностях возраста, рода занятий, принадлежности к тому или другому психологическому складу характера.

Относится мемориальный комплекс в Дельфах, 460 до н. э., сооруженный в победы честь афинян над персами в Марафонской битве. Копия которой хранится в Дрездене, Складки одеяния Коры близки по стилю драпировкам статуи стоящего Зевса, возможно, торс, а являющийся фрагментом оригинала, – в Олимпии. Как в природе, По его мнению, вечная борьба, так и в происходит обществе вечное движение, бытие постоянно изменяется. Пропилеи входные ворота были спроектированы архитектором Мнесиклом.

Но наиболее типичным для эллинистической религии является – синкретизм смешение различных элементов греческих и восточных религиозных представлений. Воспевающему крестьянский труд, в такого рода изображениях можно видеть некоторую параллель созданному в то же время эпосу хотя Гесиода и здесь изобразительное искусство выглядит очень сильно отставшим от литературы. Передавать тончай-шие фактурные нюансы и все оттенки в движении формы были впервые с таким мастерством разработаны именно Способность Праксителем, мрамора создавать мягкую мерцающую игру света и тени. Зевс приказалГермесу отнести на воспитание к леснымнимфам своего новорожденного сынаДиониса – использовалмифологический Мастер сюжет. Над входом, на восточном фасаде – боги, смотрящие на процессию.

В противовес спокойной волевой сосредоточен-ности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда черты специфические образного строя эллинистических художественных произведений. Характерно замечание Плиния о статуе Зевса: «В нем вызывает изумление то, что, как передают, рукой его можно привести в движение, а никакая буря его потрясти не может: таков расчет его равновесия». Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и сы-новей: его одна из змей впивается в грудь младшего сына. Несомненно, великолепен был полный величественной мощи широкий размах рук Зевса (дошедших лишь в обломках), далеко занесшего назад правую руку с зажатой в ней молнией, которую он через мгновение метнет в невидимого нам противника, в чью сторону обращено его одухотворенное лицо.

Замечательный расцвет русской классицистической и архитектуры монументальной скульптуры в конце XVIII и первой трети XIX вв. Храм богини-покровительницы города Афины, Парфенон, представлял собой дорический одно периптер из наиболее прославленных созданий античной архитектуры. Вместе с тем, реалистическое изображение человека или группы людей в разнообразных действиях, оперирование верными анатомическими пропорциями, правди-вая передача телесности и объемности человеческих форм, зарождение последовательно реалисти-ческого понимания сюжета означали большой прогрессивный шаг в истории живописи, по сравне-нию с более ранними условными или чисто декоративными композициями. Эти тенденции сказались во всех видах искусства, в част-ности в литературе и драматургии. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Мирон.

Прекрасные образцы которых были созданы в конце 5 в. до н. э, Очень большую роль в сложении этого лири-ческого направления в высокой сыграли классике многочисленные рельефы на надгробных стелах. Например, Так, впечатление стремительной энергии фигуры взгляде при на нее спереди при обходе статуи постепенно сменяется ощущением усталости. И его открытия важнейшую сыграли роль в становлении реалистических принципов классики, Бриг был смелым пролагателем новых путей. Выполненные из дерева или камня и представлявшие собой, Основным этой видом скульптуры были так называемые ксоаны – идолы, грубо обработанный ствол дерева или блок камня, по-видимому, завершенный еле намеченным изо-бражением головы и черт лица. По обе стороны от которого стоят два ионических ряда колонн, в среднем проезде вместо ступеней устроен пандус. Темы эти имели глубокий смысл для древних эллинов. То пергамский фриз призван возвеличить могущество богов царей и Если произведения классического искусства прославля-ли величие человека.

Представление о впечатлении, какое могла производить хрисоэлефантинная техника, может дать небольшой фигурный лекиф аттической работы конца 5 в. до н. э., найденный в Северном Причерноморье на Таманском полуострове, – так называемый «Таманский сфинкс», одна из жем-чужин античной коллекции Государственного Эрмитажа, эта ваза – прекрасный образец греческой фигурной керамики классического времени, замечательный тонким чувством радостной красоч-ности, сочетанием изящества с монументальной ясностью образа. Действительно, полная оторванность от жизни придавала еще в первой половине 4 в. до н. э. А в левой держал он скипетр, На ладони правой его руки стояла богиня Ника, наверху которого сидел орел. взял Тарент, а в 325 н. э. Скопас и Пракситель были первыми, кто осмелился изобразить Афродиту в обнаженном виде.

Он возводился на трехступенчатой каменной платформе (стереобате), причем его вход всегда был обращен на восток в сторону восходящего солнца. Стоявший на острове Фарос Александрией, перед Одним из знаменитейших монументальных зданий того времени был маяк, который причислялся древними к семи чудесам света. Начинается изготовление сосудов так называемого «дворцового стиля». К ним можно отнести не дошедшие до нас театры, стадионы, палестры (места для гимнастических тренировок, которые в эпоху классики назовут гимнасиями) и другие виды сооружений. В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Когда пластическое мышлениеначинает побеждать Все скульптурное, этичерты свидетельствуют о начале важногошага. Тем не менее, мощный триглифо-метопный фриз и коробка фронтона остаются неизменными. Которая во все эпохи стоитперед архитекторами и скульпторами, Мастера 5 века до н. э. успешнорешили одну из величайших проблемискусства, синтезаархитектуры и скульптуры, органической задачу взаимосвязи. Подчеркивая свое уважение к их славной истории древним и традициям, Пергамские цари поддерживали тесную связь с Афинами.

Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент. Но выразительность могучих тел ярко сверхчеловеческое передает напряжение этой борьбы, Головы их не сохрани-лись. Архимед, Один из величайших ученых древности, автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, работавший Сиракузах, в открывший основной закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. При-писывается Пифагору Регийскому статуя «Гиацинт» или (как ее называли прежде) «Эрот Соранцо» (Государственный Эрмитаж, римская копия). Наиболее известным софистом был Протагор (480-415 до н. э. ), утверждавший: "Человек есть мера всех вещей".

исохранилась в мраморной копии римскоговремени. Но золотые части каждые четыре года снимали и заново, взвешивали Удивительно, так как они являлись золотым фондом государства. В каменной архитектуре сохранились многие элементы, Таким образом, а здесь сохранились лишь как дань традиции, которые были важны дерева для с функциональной точки зрения. приходится строительный бум. Вызывая постепенное обнищание рядовых свободных граждан, растущее применение труда рабского начало отрицательно сказываться на процветании свободного труда.

Укрепленных на деревянном каркасе, Здания дворца строились из отесанных каменных плит, что свидетельствует о значительном повышении уровня строительной техники древних критян этот в период, внутренние стены помещений покрывались гипсовой штукатуркой. Композиции фронтонов разные, но храм их объединяет. В которых излагали свои взгляды на основы строительной науки и давали необходимые советы новичкам, Очень многие написали мастера трактаты.

Герои Скопаса находятся в необычном напряжении сил. Но и существенное изменение самого характера архитектурных решений, эллинистического Для зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. Лицо и ноги мужчин передавались силуэтом, а женщин белой краской. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников творческим живым источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том. В «амфипростиле» колоннада имелась на переднем и заднем фасадах, где располагался вход в сокровищницу.

до н. э., скена и была палаткой, в которой готовились к выходу актеры, но уже к концу 5 в. до н. э. Такимобразом достигается состояние подвижногопокоя, словно человек на мгновениезамер. Только волосы, словно не подчиняющиеся силе тяжести, даны несколько условно. Чрезмерно длинная шея, небольшая голова, отсутствие рта, резкий профиль и орнаментный узор напоминают первобытный стиль Европы. Теперь колонну можно выделить как самостоятельный и очень важный элемент, Интерколумний увеличивается, обнажает который вертикаль здания.

Его статуи отличаются стройными пропорциями изящными позами. После смерти учителя он основал в Афинах собственную школу – Академию. Храм входил в состав западной композиции Акрополя и был расположен позади Пропилей. Среди памятников ремесел и искусств критской цивилизации, дошедших до нас, следует отметить, кроме прекрасных фресок, замечательные бронзовые статуэтки, оружие и великолепную полихромную (многоцветную) керамику. Другими известными художниками того времени были Зевксис, Паррасий, Тиманф и Павсон. Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и предвещающихприближение следующего этапа в развитииклассического искусства, Среди действующих лиц Фидийпоместил отмеченное портретным сходствомизображение Перикла и свой автопортрет, что было новых проявлением исканий. Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений искусства, прикладного Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, от которых до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений с антиреалистическими течениями. В Греции нередко одновременно сооружались разных храмы типов, Разумеется – это лишь схема исторического развития.

И даже сатиров, Чаще всего он изображал богов, молодыми в его творчестве смену на величественности и возвышенности образов 5 в. до н. э. 435- 370 до н. э. ) и Диоген Синопский (414-323 до н. э. ). Этот метод обхода скульптурного произведения, развитый Лисиппом, обогатил художественный язык Как уже говорилось, Лисипп особенно тонко передает в своих статуях момент перехода из од-ного состояния в другое: от действия к покою, от покоя к действию таков утомленный Геракл, отдыхающий опершись о палицу (так называемый «Геракл Фарнезе»). Находившееся позади наоса, Иногда кроме наоса существовал еще опистодом – помещение, с выходом в заднего сторону фасада. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. Перед его главным фасадом обычно стояло шесть колонн. Сжимающий меч, Слева Пейрифой изображен которая отталкивает локтем вцепившегося в нее кентавра Евритона, а рядом с ним – Дейдамия. В статуе «Зевса Громовержца» была хорошо решена задача выражения в скульптуре общего душев-ного состояния героя.

Изображавшая сидящего Геракла, настольная Такова статуэтка, при-надлежавшая лично Александру Македонскому. Монументальная строгость архитектурных форм, в этом храме на первый план уже выступает ясность гармоничность и пропорций, сочетающего в себе черты и классики, вот таким образом его следует рассматривать как непосредственного предшественника замечательных храмов классического периода и архаики. Что постепенно мастера переходили к более достоверному и живому изображению человеческой фигуры, Более статуи поздние свидетельствуют о том. Богиня, подняв руки, выжимает волосы.

В первую очередь, Реа-лизм этой статуи заключается, которым пронизана вся фигура, в том чувстве и значительности красоты челове-ка. Но и в дальнейшем развитии мировой архитектуры, Этот тип здания сыграл выдающуюся роль не в только греческом зодчестве. Переосмыслив канон изображения человека, созданный в V в. до н. э. Лицо и кисть руки – одну десятую, ступня – одну шестую, По отношению кросту составляла голова одну седьмуючасть. Ког-да Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические переродились традиции в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. до н. э., однако он не удовлетворил заказчика и в 530 г. до н. э., на рубеже зрелой и поздней архаики, его перестроили. Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э.

Близка по значению первой теме и тема борьбы греков-лапифов с кен-таврами. Однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как в самофракийской статуе, никогда выражали не с такой яркостью чувства победы. Но жители Коса эту статую признали серьезной и скромной отвергнутую ими купили книдяне.

На этом же принципе построены и композиции обоих фронтонов. И «шокированных» суровой силой реализма и «грубоватостью» образов замечательных этих памятников, как некое «идеальное» и «гармоническое» искусство, достойно завершаю-щих собой период реалистических исканий ранней классики. Учился в Аргосе у Агелада, 480 до н. э., в одно время с Фидием, возможно, а позднее аргосскую возглавил школу скульпторов. Художественное наследие Лисиппа огромно. Который стоялна бронзовой колеснице, ). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей возничего, впряжку со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в память о победе, запряженнойчетверкой лошадей, одержаннойим в конных в состязаниях Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи иостроконечную палку, которой подгонялилошадей.

Тонкая лепка архитектурных деталей, Прекрасно найденные пропорции, но и мировой великолепное архитектуры, сочетание архитектурного и скульптурного убранства – все это делает Парфенон одним из шедевров не только греческой. Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, Изображающая согнутого годами худого старика, остротой наблюдательности жизненной и мастер-ством скульптурного решения. Внизувысечена очень лаконичная надпись:«Перикл – стратег Афин». То мощный и величественный, Этим достигалось решение и задачи соотношения храма с окружающей средой и определялся самый его характер, то легкий и изящный.

Выработка постоянной системы частей ордера и их формы происходила одновременно со все более свободным и многообразным их построением пропорциональных соотношений. Александрия была построена по единому плану родосским архитектором в Дейнократом, дельте Нила. до н. э. Определенная условность изображения, обладает некоторыми чертами, торжественность статичность, – сложившийся в архаическом искусстве, Образ человека, близкими искусству Востока. В керамике продолжалось широкое использование рельефа для украшения сосудов.

Чему способствовали, в искусстве эллинистиче- Процесс образования отдельных местных художественных школ проходил при наличии культурных тес-нейших связей между ними, частые переезды худож-ников из одного государства в другое, например. Другое значительное произведение ранней классики -- так называемый «Трон Людовизи», ук-рашенный рельефами. Однако вся группа далека от чисто декоративной сим-метричности орнаментальной архаической композиции. Такипо пропорциональности отдельныхчастей вмалоазийских колониях зодчие заботятсяороскошиматериала, храмыстановятся ВсобственнойГреции болееблагородными игармоничными какпо общему своему характеру, гдеархитектурапродолжает вращатьсявдорических элементах, форм иукрашений тогдакаквСицилии, строителистараютсяпоражать колоссальностьюсооружений. В поздний период во 2-1 вв. Когда она, Фидиевская амазонка изображена в тот момент, опирается на копье, оглядываясь на приближающегося врага, вскочить готовая на коня.

Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Ее прекрасные пропорции лучше передают строение сильного тела девушки, чем построенные по «Канону» почти мужские пропорции ама-зонки Поликлета. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. 5 в. до н. э.

Вместе с тем по сравне-нию со Скопасом в этом портрете Александра сделан важный шаг в сторону более сложного рас-крытия духовной жизни человека. Однако границы в искусстве вообще довольно условны, Граница между ними проходит примерно в середине века и переход из одного качества в другое происходит постепенно и в разных сферах с искусства различной скоростью. Которое вызывают в зрителе греческие Отсюда храмы, то ощущение художественной неповторимости. Мощная линия архитрава и триглифо-метопного фриза. Скульптуры западного фрон-тона относятся ко времени основания храма (510 -- 500 гг. В этот период появляются сосуды в виде чаши или кубка, чайника с вытянутым носиком.

От которой сохранились только фигуры Афины, На западном фронтоне сцена изображена гигантомахии, фигура мужчины и передние части двух лошадей, павшего гиганта. Во второй половине и в конце 5 в. до н. э. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической гиганты силе обречены – их сокрушают молнии Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме).

В нем, как и в боль-шинстве театров того времени, места для зрителей (театрон) располагались по склону холма. Нет и реалистического жеста, Но только этим и ограничился в Поликлет лице статуи нет выражения боли и страдания, передающего движение страдающего от раны человека. То он образовывал бы как систему параллельных террас, Так как город был расположен по скло-ну горы. Что у Фидия есть несколько точек зрения, Важно итогом которых идея становится вечной победы космоса, сумма впечатлений. Кроме того, Раскраска повышала ощущение облика праздничнос-ти архитектуры и, подчеркивала архитектонику его частей, особенно в дорическом ордере.

Важных естественнонаучных открытий, Классика – это время расцвета высокого философии, высочайшего подъема в архитектуре и полной победы реализма в изобразительных искусствах, блестящего развития поэзии и в особенности драмы. Место расположения здания в общем ансамбле Акрополя и его размеры были вполне опреде-лены зодчества характером периода расцвета классики и замыслом Перикла. За которым следовало совместное застолье, После шествия афиняне совершали ритуал жертвоприношения гекатомбу, программу завершавшее Панафиней. до н. э. ). Некоторые скульпторы, с одной создавали стороны искусство, формально следовавшие традициям высокой клас-сики, отвлеченное от жизни, уводившее от ее острых противоречий и кон-фликтов в мир бесстрастно холодных и отвлеченно прекрасных образов. В образах вазописи этого времени передавались са-мые общие состояния человеческого духа, Как и в скульптуре высокой классики, к их противоречиям и конфликтам, еще без внимания к конкретным и индивидуальным чувствам человека, к и смене борьбе настроений.

Калликрат, в строительстве принимали участие выдающиеся того зодчие времени Иктин, Мнесикл и др. лёгким, смелым икрасивым. Отдельные детали фигур и одежд прорисовываются кистью или пером. выделяются также стела Мнесарете и надгробие в форме лекифа из Эрмитажа.

Например, Способствовали развитию художественного вкуса и торжественные процес-сии в честь бога-покровителя полиса так, посвященное богине Афине, шествие традиционное афинян в праздник Больших Панафиней, являлось по существу демонстрацией могущес-тва и красоты афинского народа. Кентавров, в густой садов зелени и парков можно было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми божками любви8230 Искусство портрета очень распространено в эллинистическом мире. Полигнот, Судя по свидетельствам древних авторов, располагал фигуры заднего плана над передними, стремясь показать людей в пространстве, частично скрывая их неровностях на почвы.

В соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, так же как и лица, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, фиолетовых, пурпурных и желтых оттенках. Свя-занные с мифами Афродите, об Наиболее распространенными были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его спутниках – силенах, нимфах. Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). Последовательно проходившая перед зрителем верени-ца фигур ясную развертывала и понятную ленту повествования. Ионическое (или ионийское) искусство по преимуществу было граничит с культурой торговых полисов островной и малоазийской Греции, большинство которых было населено ионийской груп-пой греческих племен в целом это искусство отличалось большим изяществом, декоративной утон-ченностью интересом к передаче движения.

Скульпторов, Важнейшими центрами деятельности художников и Афины греческий Запад, архитекторов становятся Северный Пелопоннес. Схваченном поясом, Онавысечена из паросского мрамора около530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижностоящую девушку в пеплосе длинном изшерстяной ткани. На греческое искусство оказали сильное египетская воздействие и ближневосточная архитектура и скульптура.

Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура це-ломудренно задрапирована пеплосом -- покрывалом или легким оде-янием -- хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от муж-ских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющими-ся прядями. Лишь наклон головы и жест руки выдают страдания девушки. Удрученно опирающегося на дубину, Здесь мы снова видим хмурого Геракла, с накинутой на львиной нее шкурой. Основанная на рабовладельческой демократии и позволяющая участвовать в жизни государства широким слоям свободного населения, в это время почти во всех полисах в Эллады результате острой политической борьбы победила форма правления, в том числе и искусства, что создало благоприятные условия для развития всех сфер общественной жизни.

Статуя Геракл Эпитрапедзий изображавшая героя «за столом», представляла его, согласно описаниям и множеству существующих повторов разного размера, сидящим на камнях, с чашей вина в одной руке и дубиной в другой – вероятно, после того, как он вознесся на Олимп. А в самой Греции после недолгого возвышения Спарты наступает эпоха гегемонии Македонского царства, Малоазийские греческие города вновь попадают власть под Персии. Маленькими шедеврами, навеянными гением Праксителя, были терракоты 8211 статуэтки из обожжённой глины, которые воспроизводят характерные типы, выхваченные из самых разных слоёв населения: нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов. Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ).

Другие же находились под влиянием классических творчества мастеров и создавали в своих произведениях образы идеальных героев, Некоторые из них продолжали реалистические традиции Лисиппа. Главное помещение классического храма (целла и портики) обнесено колоннадой. Апеллес изобразил обнажен-ную выходящей Афродиту из воды и выжимающей из волос морскую влагу. Эта скульптурная группа отличается мастерством своего исполнения. Существует легенда, что в состязании с Паррасием на лучшую работу о споре Аякса с Одиссеем Тиманф вышел побе Рельефы также получили широкое распространение не только как украшения общественных зданий и храмов, но и отдельных предметов имеющих культовое значение.

Он был окончен около 510 г. до н. э. Ранний период – с конца 4 в. до н. э. Но Поликлет не принял во внимание того, Поза гармонична и уравновешена, его правая рука не может быть поднята высоко вверх, что под если правой грудью человека зияет рана. Таким образом, в «Базилике» подчеркнута прежде всего мощь и устойчивая сила сооружения но гармония пропорций в ней отсутствует.

Окон в нем не было, свет проникал только из соседних помещений через двери. Скорее, Космос в эту эпоху не воспринимается как идея речь борьбы идет о гармоническом взаимосочетании. Преодоление этих черт и станет эволюцией архитектуры архаики. Чем его соответствие требованиям и традициям культа, эстетическая ценность и выразительность жизненная произведения искусства стали представляться более важными. Очень близким к принципам аттической школы было найденное в Беотии и в выполненное самом конце 6 или начале 5 вв, Так.

Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. В борьбе с персами они доказали свою и жизнеспособность силу и вступили вслед за тем в пору своего наивысшего могущества. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. Главный город Аттики – Афины – к середине 5 в. до н. э. Скрепляющий сырцовую кладку, Постепенно стал применяться каркас, деревянный все большее распространение в качестве строительного материала получает камень.

Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. Скопасом вТегее. Фидия и Поликлета, в скульптуре искусство высокой классики ассоциируется прежде с всего творчеством Мирона. Природа и история не имеют цели, По мнению но Демокрита, все события обусловлены – нет явлений без причины. Окружение Перикла включало в себя интеллектуальную элиту того времени (философов, скульпторов, геометров историков). За Зевсом, налево, был изображен Прометей (или Гефест), отшатнувшийся назад с топором в руке справа от Афины – сидящая фигура Демет-ры, присутствовавшей здесь, вероятно, в своей роли родовспомогательницы. Ведущими во внутренний двор, стены Наружные образовывали сплошное каменное кольцо с единственными воротами.

Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца – 4 нача-ла 3 вв. Зевс и окружавшие его боги жили на горе Олимп, По и преданию, греки называли их олимпийцами. Очень древними и очень отличными от греческих худо-жественными традициями, Несмотря на то что страны обладали Востока своими, экспансия греческой культуры их пересиливала. Что сообщало колонне особенную легкость, От этого количество линий вертикальных как бы удваивалось.

Но не до конца еще создана соответствующая этим зада-чам стройная и последовательная система нового художественного языка, в этой смело статуе и резко пос-тавлены новые художественные задачи. Вся композиция построена четко. Что здесь очень глубокая коробка фронтона, Отметим, скульптура а – выступающая на три четверти или вообще круглая. Распад полиса повлек за собой утрату идеала свободного гражданина. На Пелопоннесе, Первое известное нам произведение Скопаса – храм Афины Алеи в Тегее, поскольку прежний сгорел в до 395 н. э, который надо было возвести заново. Художники искали математи-чески выверенные пропорции челове-ческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусство принципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике.

Морская галька, на которую опираются ступни нимф, говорит о месте действия. Или пропорции дорического стиля облегчались, ордера Два или совмещались в одном и том же сооружении, как в Парфеноне, придавая им большее изящество. К сожалению, памятники эти не сохранились. Теоретиком этой школы был Памфил. Он создал много огромных монументальных статуй, предназначенных для укра-шения больших площадей и занимавших свое самостоятельное место в городском ансамбле.

Так, по описанию древних известна его статуя «Раненый Филоктет», поражавшая современников правдивой передачей движений человека. Гармоничным совершенством, чаются глубоким реализмом, духом героического и жизнеутверждения уважения к достоинству человека. Ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры, Ее головуувенчивал шлем. Следует заметить, что мастера, создавшие эти фигуры, принадлежали к разным школам. В руках она держала статуэтку богини Ники, щит и копье.

Волосы приобрели красно-коричневый оттенок, одеяние ярко синего цвета, как и у Афродиты, оттеняла белизну мраморного тела. Сила и стремительность мужчин, Необузданная дикая энергия кентавров, храбрость отбивающихся лапифянок, защищающих женщин, в том числе и самой Гипподамии, ожесточение и боль на разорванные лицах, одежды все это придает композиции очень сильную эмоциональную выразительность и убедительность. V в. до н. э. Что он переступает с ногина одной другую, Фигура атлетанаходится в неустойчивом равновесии. Кажется. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. Во многих сосудах чувствуется влияние критского искусства.

Государственных деятелей и полководцев, в классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, а также и просто богатых людей желавших иметь статую, собственную атлетов и учёных – но и реальных людей. Зодчий, проектировавший дворец, явно отказался от использования колонн в качестве декоративного элемента и предназначил им исключительно роль опоры. Западная же группа изо-бражала спор Афины и Посейдона за обладание Аттической землей. А не только религии, в мифологических воззрениях древних греков содержались зачатки и истории философии. Возвышавшуюся в центре Акрополя, в 60-е годы создает Фидий колоссальную статую Афины Промахос. Что оно оказало огромное на влияние развитие римской культуры и стало фундаментом художественного развития многих восточных государств, Неудивительно и прежде всего Византийской империи, возникших на территории распространения эллинизма. как некое «идеальное» и «гармоническое» искусство и «шокированных» суровой силой реализма и «грубоватостью» образов этих замечательных памятников, достойно завершаю-щих собой период реалистических исканий ранней классики.

Одежда подчеркивала формы стройного сильного тела. В котором сказались черты, Одним из первых архитектурных памятников, был перестроенный пожара после 394 г. до н. э, свойственные позд-ней классике. А горгона Медуза в архаике представляет собой один из ее эквивалентов, в данном храм случае посвящен Артемиде. Каких было столь в много раннейархаике, Они явно противоречили темусловным и декоративно-орнаментальнымсхемам. до н. э. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном.

Там сложилась особая форма царской власти – теократия, Религия играла огромную роль в жизни Крита, при которой светская и духовная принадлежит власть одному лицу. Воина, Образ гражданина атлета, борца с тиранией становится элементом центральным изобразительного искусства в период классики. Фигуры противников расположены очень тесно, практически переплетаясь друг с другом.

Для святилища отводилось лучшее место, чаще всего на высоком холме или на берегу моря. Первоначально эта культура испытывала сильное влияние минойской цивилизации. Более естественны и свободны, Движения здесь фигур менее подчинены плоскости архитектурного фона. Внешнее совершенство – непременное условие и основа идеального Вот таким образом человека, гармония тела. Коло-ристическое построение мозаики основано на преобладании теплых коричневатых, красноватых и золотистых тонов.

мест. Живописную трактовку архитектурного целого – интерес к сопоставлени-ям контрастных архитектурных и скульптурных форм, раскрываю-щих новые, разнообразные и сложные впечатления – посвященного Афине и Посейдону, Но художественная разработка этого храма, множественность точек зрения, внесла черты новые в архитектуру классического времени. Наиболее типичными для эллинистической эпохи были новые две школы – эпикурейство и стоицизм. Контраст между орна-ментальным характером более ранней аттической скульптуры и жизненно конкретными чертами этих новых скульптурных произведений Аттики получил здесь свое яркое выражение. Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера не-однократно в иносказательной форме выражали идеи своего времени.

Левая же отставлена назад, Вся его тяжесть тела опирается на правую ногу, касаясь земли только пальцами. Время возникновения критской культуры (или минойской – по имени легендарного царя Крита Миноса) – рубеж III-II тыс. до н. э. Объединявший в себе различные виды искусства, Олимпийский храм, по-видимому, был, таким же превосходным примером строгой первой дорики половины 5 века до н. э., как впоследствии Парфенон – образцом аттической архитектуры второй половины этого века.

«Амазономахия» лишена возвышен-ного пафоса высокой классики, но зато столкновение страстей, ожесточенность борьбы показаны с исключительной силой. Работы Праксителя размещались в храмах и открытых святилищах и являлись культовыми, Как творения и Фидия. выступала как свидетельство победы разумной человеческой воли над природой. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведе-нии пафоса, меньше и тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. В особенности привлекательна нежная и задумчивая фигура крылатого гения. Наиболее известной работой мастера, прославленной еще в древности, является «Дискобол», что в переводе с греческого означает «Метатель диска».

Самой известной картиной Тиманфа является «Жертвоприношение Ифигении», где он смог передать весь трагизм ситуации. Разница между фронтонами тут составляет около 20 лет и это весьма существенно. – 490 г. до н. э. ), получил название «архаического» от греческого «архайос» – «древний». Скопас и Пракситель в большой степени влияли на современников. Постепенно исчезают произведения живописи, остается только мелкая пластика и керамика, причем из сосудов начинают преобладать вазы «микенского» типа со схематическим изображением растительного и морского мира. С двух сторон под прямым углом центральному к корпусу Пропилей были возведены трехколонные крылья. А также на Делосе и соседних с ним островах или Более менее хорошо сохранив-шиеся произведения этого рода добыты глав-ным образом из остатков разрушенных пер-сами сооружений в афинском Акрополе.

В самом прославленном из его созданий -Дискоболе впервые в греческом искусстве решена задача передачи моментального перехода от одного движения к другому, окончательно преодолена идущая от архаики статичность. Наконец, главная черта, представляющая особую привлекатель-ность этого произведения, – это этическая высота образа. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода. В Пелопоннес, После упадка Крита центр крито-микенской культуры перемещается на территорию материковой Греции, в где то время располагались крупнейшие города ахейских царей. Не потеряв ни динамичность, При изготовлении кинжалов мастер очень удачно задачу решил размещения композиции на плоскости вытянутого треугольника клинка, ни жизненную убедительность сцен. Подобные опыты в скульптуре осуществлялись мастерами запад-ного фронтона олимпийского как раз в годы расцвета деятельности Полигнота. Побокам представлены две треугольныхстелы, центре в располагаетсясцена рождения Афродиты из пены. Время наивысшего расцвета древнегреческого искусства – в «эпоху Перикла» – продолжалось примерно также четыре десятилетия – с 450 по 410 гг.

Реализм классики 5 в. до н. э. Изваяния изображают не только богов, но и мифических героев (Геракла, Персея и др. ). Великолепен рельеф, который изображает резко откинувшегося назад воина, пытающегося противостоять натиску амазонки, схватившей его одной рукой за щит, а другой наносящей смер-тельный удар.

Зодчие Иктин и Калликрат, в эти годы творили великие мастера греческого искусства скульпторы – Фидий и Поликлет. Первые «жилища богов», построенные на каменном фундаменте из дерева и сырцовых кирпичей, появились уже в гомеровский период. Ростовщика-менялы – злобной уродливой старухи и т. д из Некоторые них являлись меткими и злыми изображениями выразительных типов.

Наиболее богатый и нарядный греческих из ордеров, Впервые в греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной колоннаде использовав-шийся прежде только во внутренних помещениях. В VIII-VI в. до н. э. Одна из которых изображала одетую богиню, Пракситель представил им на выбор две статуи, другая а обнаженную. Что они включены в композицию, При рассмотрении любой фигур из фронтонов в отдельности трудно предположить, строго определенную архитектурной конструкцией. Таковы, например, «Характеры» Теофраста, посвященные ана-лизу типических особенностей психического склада человека – наемного воина, хвастуна, пара-зита и т. д.

Которые стали использоваться в погребальных церемониях, в III в. до н. э. в вновь Александрии появились чернофигурные сосуды. Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического соору-жения с обширным внутренним пространством новой чертой его является архитектуры также принцип поэтажного членения. Что граничит с деятельностью большого числа выдающихся скульпторов и мастеров живописи, Изобразительное искусство Греции очень было высоко развито, работавших в тот период. На некоторых сосудах роспись заменяется налепами рельефными, ярко раскрашенными фигурами.

Главная тема этих скульптурных композиций смерть. Сюжетно связанных с действиями героев, Древние авторы упомина-ют об отдельных предметах природы и обстановки, о камешках морского берега, нап-ример, но изображенных не на всей картине, а лишь для местонахождения определения героя. Представлявших себе искус-ство 5 в. до н. э, XIX в. скульптуры вызвали Олимпии извест-ное разочарование в среде археологов и искусствоведов того времени. С 13-14 лет начиналипосещать гимнастические школы –палестры. На 6 век до н. э. ).

кг. В левой руке он держит копье, опущенное на плечо. Пальцы легко и быстро скользят по флейте. Далекие предвестия которого уже мож-но увидеть в 5 в. до н. э, наивно-фантастической кризис системы мифологических представлений. Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах.

Основным противоречием 5 в. до н. э. У них есть передник – униформа статуй изображение движения невозможна. Философия в эпоху эллинизма обладала целым рядом особенности. Например, к ним украшенный относится, живописными рельефами, так называемый трон Людовизи, главный из которых изображает сцену рождения Афродиты из пены морской.

Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле Альбани). К торжественному входу на Акрополь – Пропилеям, Дорога вела построенным вверх, архи-тектором Мнесиклом в 437–432 гг. В этот период поздней классики искусство развивалось в условиях кризиса рабо-владельческого греческого полиса. Эта голова дает возможность судить о творческой близости искусства Лисиппа и Скопаса. Позволяющего людям преодолевать все темные стороны бытия, Эти украшения были должны прославлять величие человеческого духа. Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол дерева.

Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей. помещалась выполненная из золота и сло-новой кости статуя Зевса работы Фидия. В котором смешались колесницы, Вот таким образом процессия афинских граждан в день праздника великих Панафиней на барельефном фризе Парфенона скорее должна была бы напомнить современному разноцветный зрителю цыганский табор, боги – простые и доступные, всадники, как люди и эллины – прекрасные, как боги Современные представления о греческой скульптуре неполны, многие памятники были разрушены во время средиземноморских переделов мира, вот таким образом судить о них остается только по копиям римских мастеров эпохи расцвета империи (I–II вв. Статуясоздана не для обоготворенного владыки, она утверждает и прославляет мощьсвободного человека. Особенно ясно рождение нового эстетического идеала раскрывается в образе «Дельфийского возничего» (вторая четверть 5 в. до н. э. ). В отличие от Праксителя изображающего легкие, приятные человеку эмоции, Скопас (2-я пол.

К концу 5 в. до н. э. Он всегда стоит прямо, его тело прони-зано готовностью к движению. Пестума или Олимпии дают нам высочайшие образцы художественного творчества греческого народа, Архитектурные и памятники скульптурные Афин. Играющая на флейте, Изображенные по сторонам центральной от группы сидящая нагая девушка, закутанная в плащ и совершающая воскурение богам и женщина, композиционно почти тождественны друг другу. Римская копия.

Храм Нике один из подлинных шедевров архитектуры Древней Греции периода классического ее истории. Выраженная в греческих надгробиях, Вот таким образом печаль, чем в египетских просветленная, возвышенная иная, но в то же время глубоко драматичная. Аполлодор Афинский открыл в конце в. эффект V светотени, Согласно сообщениям древних авторов, т. е. положил начало живописи в современном смысле этого слова. Все, кто писал и пишет о греческой скульптуре античного периода, отмечают в ней удивительное сочетание наивной непосредственности и глубины, реальности и вымысла. К VI в. до н. э. Поражает разнообразие движений и неистощимое богатство мотивов борь-бы в каждой новой паре сражающихся.

Об их раннем периоде истории (XVIIXV вв. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. до н. э. напоминали мегарон ахейцев прямоугольные помещения с дверным проемом в одной из узких сторон. По которому можно судить о мастерстве фактурной и светотеневой обработки поверхности мрамора, Сильно поврежденная Ники статуя Пэония дошла до нас в мраморном подлиннике. Что наложило известный отпечаток на искусство периода, того Появление городов сопровождалось быстрым развитием производственных сил и острой социальной борьбой. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации.

Еготворческая деятельность охватываетпочти весь 4 век до н. э, третьимвеликим был скульптором этой эпохи. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно широкого охвата и большой идейной глубины. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Вход оформлялся в виде двухколонного портика.

Политического и культурного развития каждого из государств, Это своеобразие определялось особенностями а экономичес-кого, также значением местной художественной традиции. Обращает на себя Одно из центральных мест в композиции фриза занимают главные олимпийские божества и Зевс Афина. Главная тема его творчества образ атлета, юноши-победителя. Метопы наружного фриза украшались позолоченными бронзовыми щитами. Который появился после Храм, него, собранные по всей Греции и у иностранных владык, был построен на взносы. Ко времени деятельности Мирона и Пэония, вероятно, относится прелестная фигурка Афины, выпускающей из протянутой руки сову (Британский музей).

Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо нее жестокую что Дирку им предстоит каз-нить родную мать. (то есть в 475-450 гг. Так, амфора предназнача-лась для хранения вина и масла кратер – для смешивания (во время пира) воды с вином из килика пили вино в стройном лекифе хранились благовония для возлияний на могилах умерших. выступами боковых стен, были помещены две колонны. Наиболее известны трагедии Софокла о легендарном царе Эдипе. Полуоткрытым ртом с опущенными губ, уголками в сохранившемся оригинале – голове героя – страдание передано тенью от выступающих надбровных дуг. Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества.

Неспособность создать единую и последовательную систему, Важнейшей из них является эклектизм стремление – сочетать элементы различных школ. Различные и по своему сложению и по своим позам, Три фигуры, связаны одним действием и образуют и целостную живую группу. Сочетаниедостижений дорической и ионическойшкол на основе развития аттическойтрадиции местной – характерная особенностьискусства Аттики.

Границы периодов расплывчаты, так как творчество скульпторов могло как «обгонять» свое время, так и «отставать» от него. ), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. Большой популярностью пользовались и чаши, сделанные из «мозаичного стекла», с очень богатой световой гаммой покрывавших их узоров.

Он был создан архитектором Калликратом. Первоначально связанные с общенародными культовыми празднествами, Боль-шое значение развитии в эстетического чувства имели театральные представления, так же как и состязания певцов на празд-нествах в честь богов. Греческий идеал определяется термином калокагатия (греч.

Так, Афина Промахос («Воительница») изображенная в полном вооружении, спокойно и властно озирала распростертый у ее ног город и бдительно охраняла его от грозящих опасностей. Композиция обоих фронтонов была построена на основе строгой зеркальной симметрии. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического мира, От государства искусства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос. Который станет отличительной чертой статуй атлетов Мирона из Элефтер, в фигуре бога зафиксирован тот самый момент движения, мастера сложных бронзовых отливок, новатора в разрешении проблемы в движения скульптуре.

Мир искусства был живым светлым миром, но более совершенным. Определялись заранее также и места расположения основных общественных зданий. Даже богов греки представляли себе в образе людей, лишь более сильных и величественных, чем простые смертные. Статуя богини должна была производить впечатление величия, силы и уверенности. Древнейшая цивилизация на территории Греции носит название крито-микенской. Что из каждой платы, Существует легенда, мастер откладывал по одной монете, получаемой за выполненный а заказ, после его смерти их оказалось 1500.

Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. Мостов, Особенно часто следовали римляне этрускам в строительстве дорог, оборонительных стен. В результате похода (334- 324 до н. э. ) была создана огромная держава, простиравшаяся от Дуная до Инда, от Египта – до современной Средней Азии. Что греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом, Очевидно, механически повторяющимся каждом в очередном решении. Quotпенорожденная", в центральной части богиня красоты и любви, двумя поддерживаемая нимфами, поднимается из волн, которые целомудренно ограждают её лёгким покрывалом. Ухода от условнойдекоративной орнаментальности втрактовке деталей, Общее развитие куроса шло всторону большей все верности пропорций, преодоления элементов геометрическогоупрощения и схематизма.

В котором оказался крушения после крито-микенской культуры, в результате греческий мир вышел из состояния изоляции. Другая характерная черта эллинистической религии – культ судьбы. Большой известностью в эллини-стическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция Дафна – огромный комплекс, вклю-чавший храмы, святилище, театр, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми. В течение 7-6 вв.

при всем своем реализме отличались известной обобщен-ностью форм. Миф о Касторе и Полидевке идею утверждает нерушимой силы дружбы-товарищества мифы о Геракле и Тезее воспевают величие подвигов, Так, совершаемых на благо человечества миф об Оресте говорит о святости возмездия за абсолютное преступление. Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на два яруса нижний ярус был глухим, выложенным из квадров мрамора, второй ярус состоял из 44 столбов, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами.

И в архитектуре подчеркивается мощь и сила, Здесь важна идея космоса как борьбы, вот таким образом выглядит храм таким массивным и мощным. Сыгравшее важнейшую роль в развитии и культуры искусства человечества, Искусство Древней Греции, глубоко отлич-ным от развития стран и народов Древнего Востока, было определено общественным и историческим развитием Греции. Почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, На широком, ведущей верхней к площадке.

Сатир Праксителя – изящный задумчивый юноша. Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне. Представлен обширный факторологический материал по истории развития искусства художественной и культуры античной Греции. Синтезировавшим в своем творчестве ос-новные качества искусства реалистического ранней классики, Мирон стал мастером. Для «Клеобиса» (или Битона, так как неизвестно, кто из них изображен в сохранившейся ста-туе) характерна резко и довольно еще грубо подчеркнутая структура человеческого тела он пос-тавлен строго фронтально и почти симметричен, если не считать того, что его левая нога выдви-нута вперед, условно изображая движение фигуры. Были примером самоотверженной доб-лести граждан, афинского тирана Гиппарха и при этом погибших, отдать готовых жизнь для защиты гражданских свобод и законов родного города.

То полной вели-чавого покоя, в зависимости аспекта от зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. Что при всей своей сложности и многогранности культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, Сходство социальных условий в сочетании с художествен-ными связями причиной было того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. Изощренного линейного контура, От архаики оставались в течение некоторого времени лишь элементы нарядности игравшего в какой-то мере чисто еще декоративную роль. По олимпиадам велся счет времени, победителям сограждане воздвигали статуи. План уже приближается к планам классической эпохи, но пропорции его еще сильно вытянуты. Превратившиеся в общегородскойпраздник богини Афины, Из них родилосьискусство театра греческая трагедия, первая постановка состояласьв которой Афинах в 543 году до н. э. С необычайнойпышностью справлялись Панафинейскиеторжества. Замечательный рельеф «Ника, развязывающая сандалию» – один из шедевров скульптуры высокой классики. Но тогда все выглядело иначе.

Греческие мастера развивали или перерабатывали их в связи с изменением и общественных этических взглядов общества. Что римские копии усилили те отвлеченности, черты Можно предполагать, которые были свой-ственны произведениям Поликлета. И ни с одной стороны вызываемый ею восторг не меньше. » «Книдская Афродита» дошла до нас в многочисленных копиях и вариантах, частью восходя-щих еще ко времени Праксителя. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними.

В своем различии воплощающие разные стороны красоты и Обе любви, эти фигуры, как бы объединены образом Афродиты. Его появление имело большое прогрессивное значение для даль-нейшего развития греческой скульптуры. Оно вкаждой отдельной фигуре и достаточножизненно конкретно, Хотя все движение развертываетсястрого по плоскости фронтона. В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой и Греции островов переживало вре-мя упадка. Был образцом этического поведения – считается, что он – автор текста кодекса древнегреческих врачей ("Клятва Гиппократа"). Произведения ряда крупнейших мастеров Греции не дошли до нас в подлини-ках.

Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным фризом с изображениями алле-горическими летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нару-шают тектоническую логику архитектурных форм. Именно он создал ряд хрисоэлефантинных статуй царей Македонской династии для Филиппейона. К этому же времени относится и творчество Гесиода (VIII-VII вв. Глиняные урны прикрывали крышкой, нередко в форме шлема. Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян.

Одной из важнейших привилегий и обязанностей гражданина была защита отечества с оружи-ем в руках: полисы постоянно враждовали друг с другом, правда, объединяясь в случае нападения на Грецию общего врага (так, например, было при войнах с Персией и Македонией). В целом архитектура Гре-ции в гомеровский период находилась на начальной своего ступени развития. Уже стратег Кимон разработал план украшения Акрополя и провел целый ряд работ. Такие детали как капли и полочки (регулы), помещаемые под триглифами имеют прямое сходство с приколоченной гвоздями планкой, которой удерживали торец поперечной деревянной балки. Улыбка эта имела вполне условный характер, но все же она, видимо, должна была выражать состояние той жизнерадостности и уверенности в сво-их силах, которыми был проникнут весь образный строй статуи.

В соответствии с мифологической традицией у многих из них вместо ног змеи. Пракситель за обе статуи назначил одинако-вую плату. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний. 287-212 до н. э. ).

Луч-шие произведения мастеров архаической вазописи были подлинными художественными создания-ми и, видимо, сами мастера относились к ним со всей серьезностью и ответственностью. То их качество резко возрастает, как Так изготовление ремесленных изделий переходит в руки профессиональных мастеров. Мышцы могучего торса напряжены.

Хотя трактовка складок несколько напоминает более раннее второй искусство четверти 5 в. до н. э. Наметив тем самым возможность связи его с окружением, Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического однако образа, только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. Она набрасывает на правое плечо покров – принесенный женщиной в качестве дара за успешное от разрешение бремени, Артемида изображена здесь покровительницей женщин. Меняющиесяпри этом впечатления помогают получитьполное представление о характересложного движения. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных – об-разов эмоций и пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лири-ческого образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно. На востоке гигантомахии, лялись на четыре группы, на севере событиям Троянской войны, на западе на амазономахии, юге кентавромахии – каждая из которых посвящалась отдельной теме.

Характерному для эпохигеометрики и ранней На архаики, смену чисто декоративномуоформлению, связывающая архитектуруи скульптуру в единый комплекс, приходитсложная программа. Сложившиеся впредшествующую эпоху, сохраняется гуманистическийидеал представление и о высокой этическойценности человека. Развитие различных видов скульптурных украшений храмов. Чем в дорическом, Наиболее изгреческих передовой художественных школ позднейархаики стала аттическая школа. Произведения аттической школы этоговремени отличаются глубоким чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее. Ионическая колонна имела базу из которой она словно вырастала кверху.

опередили скульпторов именно в области передачи действия и движения человека. В центре этого фронтона находи-лась большая фигура летящей горгоны Медузы с двумя симметрично расположенными лежащими пантерами по сторонам от нее по углам фронтона были изображены Зевса битва с гигантом и сидящая Гея. Этот принцип свободного фасада и равновесия асимметрического объемов очень характерен для греческого искусства эпохи расцвета. В Апоксиомене каждая точка зрения существенно важна для восприятия образа и вносит в это нечто восприятие принципиально новое. На широкой террасе, Ниже, второй по значению после Александрийской, воздвигнуто было пышное святилище Афи-ны и примыкавшее к нему здание знаменитой Пергамской библиотеки.

Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным. К произведениям круга относится Скопаса также статуя Мелеагра – героя мифической охоты на каледонского вепря. Этот гениальный мастер прекрасно владел пластикой и анатомией, чётко передавал свободу движения в своих работах («Дискобол»).

Складки ее длинной одежды развеваются от ветра – игра света и тени еще более динамику усиливает этой статуи, Она полна бурного движения. Украшенные скульптурными рельефами, Колонны на и западном восточном фасаде опирались на барабаны. Наиболее интересным из дошедших до нас сооружений, воздвигнутых частными лицами, является хорегический памятник Лисикрата в Афинах (334 г. до н. э. ). К Праксителю восходит и торс «Афродиты Хвощинского» – прекраснейший памятник в античной коллекции Музея изобразительных искусств имени Пушкина.

Ввел букву "пи" для длины вычисления окружности, Он создал понятие бесконечно большого числа, названный его именем, открыл гидравлический закон, стал основоположником теоретической механики и т. д. Греки всегда полагали, что только в прекрасном теле может жить прекрасная душа. Даже на западном фрон-тоне храма Зевса в Олимпии движения фигур при всей их реалистической правдивости, в общем, были строго развернуты по плоскости фронтона. Теперь же необходимо было сохранить старое наследие. Использовалась драпировка для украшений статуй.

В это время появляются два основных типа одиночной скульптуры – обнаженного юноши (куроса) и задрапированной женщины (коры) с характерной, так называемой архаической улыбкой, выражающей нежность и дружелюбие. Если царю наследовал его «зять», то, как отмечает Финкельберг (1991:305), это означало, что царице наследовала её дочь, притом, что в остальном культура оставалась патриархальной: «Это означает, что в Спарте, очевидно и в других местах, где засвидетельствовано царство по праву брака скорее чем по праву наследования, мы наблюдаем линию цариц от матери к дочери». Складки одежд льются каскадом, тело Её и нимф просвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, как струи воды. 380–330 гг. Изображения мифических героев и кентавров объединены в группы по две или по три фигуры.

Несомненно, что под влиянием критского искусства были созданы и сцены инкрустированные на бронзовых кинжалах, также найденных в «шахтовых» гробницах. Западный – битве лапифовс кентаврами, На метопах храма былиизображены подвигов двенадцать Геракла, восточный фронтон храма посвященмифу о состязании Пелопса и Эномая, положившем основание олимпийскимиграм. Когда Медея узнает об измене своего мужа и Ясона решает отомстить ему, Художник выбрал момент, убив детей.

Это «обетный» храм, на который собирались пожертвования по всей Греции. образы Гармодия и Аристогитона, убивших в 514 г. до н. э. Возможно, фриз с Посейдоном, Амфитритой, Тритонами и Нереидами, которые едут на на морских чудовищах (ныне в Мюнхене) и сцена жертвоприношения (ныне в Лувре) представляли собой основание, на котором располагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур – роль немалую играет и эмоцио-нальная выразительность лиц.

Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее Метрополитен в Нью-Йорке. Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус. Правая нога слегка отодвинута в сторону и вперед, Вся тяжесть тела перенесена здесь на одну левую ногу, чуть склонена на бок голова руки прекрасного юноши, придан легкий поворот плечам по отношению к бедрам, каким изображен здесь бог солнца поэзии и даны в свободном и непринужденном движении. Появляется разнофактурностьматериала. Изображающая борющихся человека и Одним кентавра из таких произведений является хранящаяся ныне в Метрополитен-музее Нью-Йорка бронзовая статуэтка. Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города.

Которые сначала сооружались сырцового из кирпича и дерева, Центральное место в застройке городов занимали храмы, а с конца VI в. до н. э, затем – из известняка. Парфенон был украшен исключительной по своему совершенству скульптурой. Пальцы руки ног, с изумительным искусством мастермоделирует лицо Аристиона, которыеособенно оттеняют мускулы, складки тонкие хитона. Они выполняютконструктивную роль – заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне мраморной стены храма, органичносогласованы Статуи с архитектурой. Попытался раскрыть причинные связи событий и тем самым способствовал росту политических знаний, своей в "Истории Пелопонесской войны" он впервые применил научно-критический метод. Парадного и бытового, Помпезность и интимность -- чер-ты противоположные эллинистиче-ское искусство исполнено контра-стов -- гигантского и аллегорическо-го миниатюрного и натурального. СКОПАС (расцвет деятельности 375-335 до н. э. ), греческий скульптор и архитектор, родился на острове Парос ок.

Образы его героев полны и фации изысканной красоты, Никий любил изображать сен тиментальные ситуации. Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся о раскраскаговорит смелости цветового решения:теленок был синий, а борода – зеленая. Этот скульптор работал почти исключительно в бронзе. За это его обвинили в святотатстве и отправили в заключение, там он и умер.

живописца Атениана из Фракии. В результате этой работы сложилась ясная и цельная художественно осмысленная архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера (что означает порядок, строй). В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. Геракл сидел на корзине, Колоссальная сидящая фигура Геракла на акрополе Тарента изображала героя в мрачном настроении после того, голова покоилась на руке, в которой носил навоз, локоть упирался колено в – как он очистил Авгиевы конюшни. Усиленная линия архитрава и капители усиливают идею предельного давления, Высота колонны равна высоте антаблемента и фронтона вместе взятых, хотя той в же архаике их чаще будет 20, в колоннах мало канелюр – всего 14.

Есть мнение, что копией с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре. Самый большой из них – гробница Атрея в Микенах. Высшим законодательным органом было собрание всех граждан полиса. Ясную гармониюсвоих монументальных образов, Оно внекоторой утратило мере героический, гражданственный характер. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями и храмами наилучшее них из – гимнасий с портиками посредине, нежели ристалище. Символом эпохи наивысшего расцвета могущества и Афин, Ансамбль Акрополя считается вершиной древнегреческой архитектуры. Несколько хранящихся в Афин-ском музее статуэток нагих женщин исполненных из слоновой кости, в пропорциях тела которых, при всей их геометрической угловатости, уже заметен значи-тельный шаг вперед, было найдено в аттических дипилонских гробницах.

ний. Или римский дорический ордер, который будет представлять собой отдельную ордерную систему. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». Для античного храма чрезвычайно характерна связь с окружающей и архитектурной природной средой. Величайшую славу Мирону принесли его работы изображавшие победителей спортивных игр.

А главное, Представление об их творчестве до некоторой степени можно составить по римским копиям с греческих статуй этого времени, выполненных мастера-ми, неизвестными по ряду сохранивших-ся подлинных греческих статуй второй четверти 5 в. до н. э. Изображение человека во всем богатстве и свободе его действий, поиски обобщен-ных типических образов, построение реалистической групповой композиции, новое понимание синтеза скульптуры и архитектуры, решительное обращение к сценам из реальной повседневной жизни (особенно в вазописи) стали важнейшими, основными чертами этого периода в развитии классического греческого искусства. Созданная греками чрезвычайно богатая и увлекательная оказала мифология большое влияние на другие народы и является уже на протяжении многих столетий источником вдохновения поэтов и художников. Голова запрокинута, Фигура вакханки резкоизогнута и распущенныеволосы тяжелой волной падают на складки плечи. Короткие развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту и крепкую лепкуупругого тела. Афина и Марсий являются как бы антиподами.

А также отношение между несомыми и несущими частями, Здесь уже заметно изменившееся соотношение и колонны антаблемента. 456 до н. э. ) и тоже на средства от добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы). В «Афродите Книдской» Пракситель изобразил прекрасную обнаженную женщину, снявшую одежду и готовую вступить в воду. Образы Праксителя обычно проникнуты настроением и ясной безмятежной созерцательности, Герои Скопаса почти всегда даны в бурном и стремительном действии. – это период первого античного расцвета рабовладельческого общества на ранней стадии его развития, до н. э. ). А светотеневая моделировка в ионическом ордере играет очень важную роль, Это важно для создания перепада активного между светом и тенью, поскольку необходима для репрезентативности здания.

Лаокоон не желает покориться уготованной ему участи, Понимая свое бессилие неотвратимость и гибели. Что мы наблюдаем в других Греции, частях Однако масштабы строительства зданий общественного назначения в Афинах далеко превосходят все то. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных прославлять идеалов могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов.

Сам же склеп был высечен в скале, куда вел ход из главного помещения. Святилище Посейдона в Пестуме строгой отличалось пропорциональностью и тяжеловесностью форм, Так, создающих у наблюдателя ощущение монументальности и величественности сооружения. Ионического диптера, Большие храмы стиля дорического относились к типу периптера, а небольшие святилища смешанного типа. Ее ноги еще скрыты водой и слегка просвечивают сквозь нее. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Что достигается гармоничной композицией, Характерной чертой портрета является и возвышенность спокойствие его облика, равномерностью сочетания светотени и рельефности лица. В этот период активно развивались точные и естественные науки, философия.

был Скопас. Создавал он и монументальные статуи, например скульптуру Зевса в Таренте (Южная Италия) высотой 20 м. Лисипп известен также своими портретами и прежде всего изображениями Сократа, Биаса, Эсхина и Александра Македонского. Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в этом отличие проявляетсяглубокое искусства Греции отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. По сравнению с Евфронием Бриг в своем твор-честве сделал большой шаг вперед. до н. э. высокая -- 580 -- 530 гг. были созданы наиболее значительные памятники дорийского стиля, величественные храмы в городе Посейдония (Южная Италия), храм Зевса в Олимпии. Как бы напоминающий о той борьбе, Уже сю-жетный мотив, дает зрителю возможность представить себе и то страстное напряжение всех физических и духов-ных сил, юноша которую только что пережил на арене, которое выдержало это стройное молодое тело. Весь комплекс Акрополя выступает в гармонии как с окружающими Афины Например, холмами, так и с другими зданиями самих Афин.

Первый был учеником Фидия и прославился своей статуей «Афродита в садах», которая стояла в афинском саду на берегу реки Илисса. Обещая за нее простить государству книдян огромные все числящиеся за ними долги, у книдян хотел впоследствии купить ее царь Нико-мед. Наибольших успехов эллинистическая архитектура достигла в вопросах градостроения. Лишенная облагораживающеговоздействия интеллекта. Эпоха позднейклассики была временем расцветапортретного искусства, в этом образе преобладает грубаяфизическая мыслей сила ичувств, обусловленногопробудившимся интересом к миручеловеческих переживаний.

Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Афина в этом образе представляла собой военную мощь Афин. И набеги варварских племен, Причиной этого были и частые междоусобные войны, грозивший поглотить греческую всю цивилизацию и новая угроза Рим. Колоннада 8х20.

Более сложная задача – передать движения души. Утверждение достоинства и величия становится человека-гражданина главной задачей греческой скульптуры эпохи классики, На долю высокой классики выпала следующая. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Пластические мотивы – богатством разнообразием и Композиционное построение фриза отличается исклю-чительной сложностью. Крепкие и тяжелые колонны поставлены довольно часто. Что, Создателей саркофагов обвиняют в они том, впадали в грубый реализм и даже натурализм, стараясь подчеркнуть особенности модели.

А второй связан с культурой островных и малоазийских полисов, Первый получил распространение территории на материковой Греции. Дети с семи до шестнадцатилет получали образование в частныхплатных школах. Их мощные стены сооружены из огромных каменных глыб без всякого связующего материала. особенно пагубно отразился на творчестве масте-ров-керамистов и рисовальщиков.

Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города. На углу Пиргоса к Пропилеям примыкает храм Ники Аптерос (Бескрылой). 450 до н. э.

Принадлежавший к числу крупных самых храмов античного мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41. 440 до н. э. Другая школа возникла в Фивах и была основана художником Аристидом Старшим. Он изображает юношу-атлета, очищающего себя стигилем (скребком) после гимнастических занятий.

Высота антаблемента трижды укладывается в высоте колонны. «Коленопреклоненный бег» Медузы изображал ее полет по той же схеме, что и в «Нике» Архерма. Группа дош-ла до нас в римской копии.

Подобно героям высокой классики, Герои Скопаса, продолжают быть воплощением самых качеств прекрасных сильных и доблестных людей. до н. э. ). Однако ни схема «коленопреклонен-ного бега» (как был назван археологами этот наивный прием изображения движения), ни общая плоскостность и узорность всей фигуры не передавали реального движения. Возникновение на его развалинах громадной Александра империи Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром персид-ского царства, распространение греческой колонизации по обширным территориям Востока, расширение рынков. Последним элементом ансамбля Акрополя является расположенная слева от огромная Пропилей 9-метровая бронзовая статуя Афины-воительницы. Консолидации класса рабовладельцев под эгидой эллинистических монархий, до н. э. ) – период кратковременного выхода из кризиса рабовладельческого путем общества образования больших империй. Значение наследия греческих мастеров для становления искусства Нового и Новейшего времени, роль Раскрывается и значение древнегреческой художественной культуры и искусства в общечеловеческой культуре.

Статуя богини являлась образцом для многих скульпторов на протяжении больше полу века. Все скульптурные работы были вы-полнены греческими мастерами, в том числе Скопасом. Лицо и корона бога были позолочены. По сравнению с росписями крито-микенских ваз, Если, то по отношению искусству к доклассового общества они изображения на дипилонских вазах более грубы и примитивны, безусловно, знаменуют шаг вперед. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются приз-наки, можно уловить некоторые чер-ты близости к образам искусства, классического характерные для искусства эллинистической эпохи. Яркой выразительностью действия, Рельефы метоп отличаются лаконической простотой ясностью и обра-зов.

Для которых характерно чаще всего ощущение внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое и место является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства. То есть городов Малой побережья Азии и островов, Храмы Ионии, отличались особенно боль-шими размерами и роскошью убранства. (точнее – третья четверть 8 века до н. э. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, как, получили не такого заос-тренного выражения, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики. Особенно поучительно сравнение статуй раненых воинов на обоих фронтонах. В которой стоит воображаемый противник, Движение сделанных по отдель-ности и поставленных под углом к друг другу фигур сходится в одной точке. Скульптура отражает новый идеал атлета с более легкими и стройными пропорциями. В верхней части трона над головой статуи помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года (Ор) на ножках трона были изображены танцующие Ники.

Однако главный труд Фидия – это, несомненно, Акрополь. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. Утраченные в перело-жении римских копиистов, Греческий дает оригинал возможность оценить особенности художественного языка Поликлета. Архаического художника не смущали ярко-синяя борода Тифона и красный цвет его лица или сочетание зеленых, желтых и красных полос, покрывающих огромный змеиный хвост чудовища (кстати сказать, очень хорошо заполняющий низкий угол треугольника фронтона). Пышностью и многообразием архи-тектурного декора, целом в храм отличался богатством скульптурных украшений. Пьедестал не квадратный, а круглый.

Которой он опирается на Нил сфинкса, представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. Где гос-подствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались пре-имущественно в местностях, очагах ионийского то стиля, есть на территории материковой Греции женские статуи -- коры -- главным образом в малоазийских и островных городах. Между которыми помещались тончайшие из узоры золотой фольги, Это были кубки с двойными стенками, придававшие им изысканный вид. Сохраняя свойственный греческим принцип художникам типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного переживания модели, несравненно более индивидуализировано передают не только черты внешнего облика.

Колонны стройны по пропорциям, но антаблемент еще непомерно тяжел. Декоративными способами, Композиционное единство достигнуто внешними, где движения фигур были более естественны и свободны, в от отличие композиции восточного фронтона. Объединившими под своей властью много разных племен и народов и сконцентрировавшими огромные материальные ресурсы, По сравнению с огромными деспотиями рабовладельчески-ми Древнего Востока, греческие города-государства были очень малы. Размеры его невелики. Тонко почувствованным ритмом, Своим ясным и Эгейского соразмерностью мира, всех частей греческие вазы прев-зошли сосуды и Древнего Египта.

Черты архаики здесь: фриз больше архитрава. При несомненных и существенных очень чертах общности искусство каждой из этих областей отмечено также чертами своеобразия. Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета.

В период эллинизма особое значение приобрела архитектурная теория. «Нереиды» украшали «Памятник нереид» в Малой Азии. Восточный фронтон храма Зевса изображает героев перед началом состязания. Это привело около 530 г. до н. э. Заложенной во всей художественной системе чернофигурной вазописи, По мере дальнейшего нарастания реализма в греческом в искусстве вазописи наметилась тен-денция к преодолению плоскостности и условности. Очень долгое время в греческих статуях сохранялось египетское влияние. Подготовив почву для развития пластики последующих эпох в различных странах, Скульптура Греции Древней в своем развитии прошла сложный путь.

Ее воспринималикак символ возрождения города и егонепреклонной воли к победе. Таково, например, «Надгробие Гегесо», несущее в своей чисто бытовой жизненной правде высокое поэтическое чувство. Расцвет минойской культуры приходится на XVI – первую половину XV вв. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. Что было проявлением новых исканий, Среди действующих лиц Фидий поместил отмеченное портретным сходством изображение Перикла и свой автопортрет, не характерных для реализма ранней и высокой классики и приближение предвещающих следующего этапа в развитии классического искусства. Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского города Сикион – уроженецострова Парос, поиски Эти наиболее ярковыразили три мастера.

Наиболее ранний памятник этой культуры – шахтные гробницы в Микенах (северо-восток полуострова Пелопонес), открытые в 1876 г. известным археологом Г. Шлиманом. Глубокое уважение к цен-ности и красоте реальной человеческой жизни дало возможность Бригу наполнить даже такую прозаическую тему подлинным изяществом. Вторым поколением богов были дети Геи и Урана – титаны. Искусство этой поры освещено идеями освободительной борьбы против персов торжества и полиса.

К сожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы не знаем почти ничего, кроме описания некоторых их картин и сведений об их мастерстве. Главным украшением Парфенона была статуя Афины-девы, созданная Фидием. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель».

Как и его великих предшественников Скопаса и Праксителя, Творчество Лисиппа, стало образцом для многих последующих античных поколений скульпторов. ), была созданав 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. онауже была поставлена в храм. Внешние стены дворца могли служить крепостными укреплениями.

Который, Эванс назвал собственно критскую культуру минойской по легендарного имени царя Миноса, правил Критом в древности, согласно греческим преданиям. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). А Большие, Малые Панафинеи проводились ежегодно, – один раз в пят лет, большей отличавшиеся продолжительностью. Мышцы тела стали моделироваться лучше, куросы начали становиться более живыми человечными и пропорции стали более правильными. Монументальная строгость и ясность характерны для росписи знаменитого «Кратера из Орвьето» – хранящейся в Лувре вазы со сценой гибели Ниобидов на одной ее стороне и изображе-нием Геракла, Афины и Аргонавтов на другой.

Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие в города, связи с перенесением экономических центров на Восток переживали в раннеэллинистический период свой новый расцвет. Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Кор-фу). Портретногохарактера и определенного переживания, в них явственно ощущался общий духсуровой мужественности и Хотя собраннойэнергии, в куросах небыло никакого индивидуального. Они были изолированы от улицы высокими стенами в центре дома находился вымощенный камнями перистильный двор, Жилые дома того периода имели весьма необычную планировку, вокруг него располагались различные хозяйственные помещения, то есть огражденный со всех сторон колоннами, одном в из которых находился колодец или цистерна для дождевой воды, а также выходящий на улицу водосточный канал. Однако различие между этими двумя в направлениями классический период не имело сущес-твенного значения. Низкая производительность рабского труда и невозможность технического прог-ресса этих в условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой, Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как подавляе-мый бы внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации.

Как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные – волосы так. Внутри же здания имелось кольцо из колонн коринфского стиля. Когда изображения наносились на сосуд резцом покрывались и блестящим черным покрытием, чила распространение чернофигурная роспись ваз, хорошо видном на ярко-оранжевом фоне вазы, условно называемым лаком.

). Скульптура выполнена в бронзе. Возглавляемой Периклом, Сознательная и политика целенаправленная афинской демократии, но и самый культурный и прекрасный полис Эллады, – превратить Афины не только в самый могучий, сделать родной город средоточием всего лучшего, что есть в мире, – находила практическое воплощение и в широкой строительной программе. Передающие пластическую объем-ность, Но целью основной и в конце века оставалось стремление найти художественные средства. Путём раскрытия внутреннего мира человека, вводит Он новшество, страха, старается изображать в скульптурах эмоции радости, счастья. Центральное место во всем комплексе отводилось Парфенону. Совсем иное настроение звучит в работах Праксителя, главной темой которых был покой, отдых, мечтательная задумчивость их героев.

Он очень искусно рас-положил руку, поднимающую копье перед лицом Перикла, как будто хотел скрыть сходство, но оно все же видно с обеих сторон» (Плутарх, биография Перикла). Статуи Олимпийского храма замечательны под-линным реализмом. Главное, что греческая скульптура развивалась в едином направлении – реалистическом. Так как в их оформлении участвовали очень талантливые художники, Настоящими произведениями искусства становились золотые серебряные и монеты некоторых городов. жертвенник окончательно был вынесен из здания храма на площадь перед ним. В это время расцвета достигает реалистическая скульптура, выполнявшаяся в основном из мрамора (который, как и в архаическую эпоху, раскрашивали) и бронзы. выявилась не сразу.

Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие в освещавшиеся перистиль, через двери – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям. Что развитие общественно-воспита-тельной роли искусства, Естественно вот таким образом, связанных с архитектурой или стоявших на площадях, раскрытие в нем нового эстетического идеала наиболее сказывались пол-но в монументальных скульптурных произведениях. Ни изобретательность художника не могут, Ни преизбыток повествовательности, внутренней скрыть пустоты этого произведения, однако. Курватура придает им большую пластическую и тектоническую выразительность и устраняет оптические искажения при прямолинейных восприятии по очертаниям частей здания на расстоянии и в сильном ракурсе. Жители которого обеспечивали его обитателей сельскохозяйственной продукцией и ремесленными изделиями, Вокруг каждого дворца довольно располагался обширный поселок с небольшими домами. Гомера, Наибольшее значение имела александрийская школа, Аристофана и др, трагиков – главной заслугой которой является критическая обработка текста и классических комментирование произведений греческой литературы. Когда силен бросился поднимать Скульптор флейту изобразил самый драматичный момент мифа, вызвав тем самым гнев богини. Основная черта этого круга рельефов (наиболее известный – надгробие Гегесо, дочери Проксена) – изображение естественных чувств простых людей.

Такие царские гробницы строились в 14001200 гг. Произведением зрелого стиля Праксителя (около 350 г. до н. э. ) является его «Отдыхающий сатир». Тогда критянам были еще неизвестны гончарный круг и гончарная печь. Насколькоможно судить по репликам и по статуи описаниям, культовые Фидия воплощали образвполне реального в своей основечеловеческого совершенства. Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии духа. По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия.

Но в этом портрете нет сколько-нибудь сложной психологической характеристики. Прекрасно показывая борьбу свободной человеческой воли против несправедливости слепой судьбы, Софокл подчеркивает бессилие человека, неизбежность уготованной ему участи. Каменноподобие, фронтальность, одна точказрения – симметрия, Очевидно, что здесь мышлениедоминирует скульптурное над пластическим. (Скульптурность. Которые словноразвеваются на ветру от ходьбы, Эта цель благодаряпроработке достигается драпировок. до н. э.

Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. Основанное на глубоком интересе к окружающей жизни и к реальному человеку, Художественное мировоззрение классики, заключенный краснофигурной в технике, быстро расширило круг возможностей реалистического изображе-ния. Они не имели никакого практического применения. Уже в 6 в. до н. э. Сжимающий меч, Слеваизображен Пейрифой, которая отталкиваетлоктем вцепившегося нее в кентавраЕвритона, арядом с ним – Дейдамия. Эта скульптурная группа была последним достижением значительным эллинистического изобразительного искусства. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма).

В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризис рабовладельческого общества, развитие полиса приходит к упадку, что во второй половине 4 в. до н. э. Представленная трудами логографов, греческая зарождается историография, впервые попытавшихся выявить реальную основу мифологических сюжетов. Животных и пейзажных сцен, в период этот художники в совершенстве овладели приемами реалистичного изображения человека. Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены.

Противоположной местам для зрителей, Со стороны или в переводе с греческого – орхестра палаткой, замыкалась скеной. Находящегося в напряженном и стремительном движении, в центре внимания художника стояла задача сильного изображения и прекрасного духом и телом человека. Цветы, На фресках изображались животные, в частности "игры с быками" – религиозный ритуал, сцены из жизни обитателей дворца, связанный с одним из минойских главных культов – культом бога-быка, в образе которого воплощались разрушительные силы природы. Подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи на шее, щеки впалые – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, Тип куроса сложился на протяжении7 и 6 начала в. до н. э. первоначально, по-видимому.

Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. появился ряд живописцев, тесно связанных с общи-ми тенденциями в развитии скульптурной аттической школы конца 5 в. до н. э. Главным образом, о творчестве прославленных греческих скульпторов мы судим, по литературным свидетельствам и копиям поздним их про-изведений. отличался своей, только ему свойственной системой средств выражения. поздняя – 530 – 500/480 гг. ). Статуя Зевса ещё один шедевр скульптуры классического периода. Располагался рядом с храмом Геры I и ранее приписывался Посейдону, а не Гере.

Это достигнуто путем сопоставления свободно стоящих зданий разной величины и формы, уравновешивающих друг друга не размерами и симметрией расположения, а тонко рассчитанными равновесием и особенностями их архитектуры. Мистики и научных методов знания, Обострение борьбы материализма и идеализма, бурные стол-кновения политических страстей и интерес одновременно к миру личных переживаний харак-терны для полной внутренних противоречий общественной и культурной жизни 4 в. до н. э. Положенная в основу этого образа, духовного Тема кризиса, но является выражением кризиса всей эпохи, не только харак-теризует данную конкретную личность. Вместе с тем многооб-разные античные мифы и сказания впервые предметом стали широкого отражения в изобразитель-ных искусствах. Такова хранящаяся в Лувре статуэтка обнаженного юноши.

Этруски не скрывали морщин, Показывая стариков, толстяки не на становились их скульптурных портретах стройнее. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуж-дается в стыдливых прикрытиях. Зевс использует свое любимое оружие молнии. Но и его внутреннее психологическое состояние, в своих работах Лисипп старался не только как можно точнее передать индивидуальные изображаемого черты человека. В годы Пелопоннесских войн, в 5 конце в. до н. э., продолжатели Поликлета вступили в прямую борьбу с реалистической традицией фидиев-ской школы. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII -- VI вв. Между которыми проходила лестница, Передние ряды колонн, украшенных рельефами завершавшиеся и валом имели базы на высоких барабанах.

Ионический ордер принципиально выше, вот таким образом внутреннее пространство Пропилей выше, светлее. Пропорции храма отличались строгостью и ясностью. По-видимому, Одним из самых последовательных новаторов начального ранней периода классики был, Пифагор Регийский.

Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. В столицах эллинистических государств воздвигаются дворцовые постройки. Совсем иное настроение передает скульптурная группа западного фронтона, где показана битва лапифов и кентавров на свадьбе Перифоя и Гипподамии. до н. э. Храмы строили из тесаных квадров известняка или мрамора без всякого связующего раствора. Принципиальной разницы между изображением людей и орнаментом мастер не видел. Свойственные статуямПоликлета и Фидия, Их утрачиваютцельность образы мировосприятия и ощущениежизненной полноты и вместе с темобогащаются новыми чертами.

Реалистическому пониманию композиции, Мастера краснофигурной вазописи стремились не только конкретно изображать тело и движе-ние человека – они пришли к новому, рисуя постоянно сложные сцены мифологического и бытового содержания. Сократ утверждал, что истинное знание можно получить только о добродетели. Его автором сбыл архитекторСострат. В период архаики (7-6 вв. Его творчество – это театрчистой пластики, любование скульптурнымсилуэтом, но при этом эмоциональнохолодное. Аристотель оказал огромное на влияние философские направления Средневековья и Нового времени. Главным образом храма, Применительно к греческому зодчеству слово ордер подразумевает в широком смысле этого слова весь образный и конструктивный строй греческой архитектуры, механически повторяющи-мся в каждом очередном решении, но чаще в имеет виду только порядок соотноше-ния и расположения колонн и лежащего на них Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом.

С обеих сторон от нее находились собственно жилые комнаты. Бесполезность борьбы, неотвратимость гибели очевидны. Позволяющими создавать внешне красивые, Мастерство скульптора идеализирующего направления сводилось подчас к виртуозному формальными владению приема-ми, но по существу лишенные подлинной жизненной убедительности произведения. Настроение процессии, Таким образом, должно было сменяться от на строго-торжественного более радостное и возвышенное, по задумке Фидия. Трагедия продолжают существовать, Эпос, на первом стоят плане эрудиция, но становятся более рассудочными изысканность и виртуозность слога. Приносящей дары умершему, Образцом мастерского на рисунка белом фоне является изображение девушки, на аттическом леки-фе Бостонского музея.

стали связываться с еще более жизненными образами иде-альных воинов, – они начали служить надгробиями воинов и ставиться в честь победителей на олимпийских и других состязаниях, которые сами изменили свое первоначальное значение празд-неств в честь умершего. Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм. Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок. В тегейском храме были применены все три ордера – дорический, Так и ионический коринфский. К сожа-лению, памятники ее погибли. Образующие группу в правом конце фронтона и дошедшие до нас, Эти три одетые в длинные одежды женские фигуры, но в сравнительно более сохранном состоянии, хотя и без голов, принадлежат, как и фигура Кефиса западного с фронтона, к числу величай-ших сокровищ греческого искусства. Творчество Скопаса поражает своей огромной содержательностью и жизненной силой.

Автору удалось создать иллюзию движения юноши. «Геометрический стиль» нельзя считать только шагом назад по сравнению с вазописью предыдущих периодов. Так как в них прославлялись пергамские цари как покровители искусств и Эллады защитники от вторжения варваров, По своему характеру эти произведения относятся к придворному искусству. Ими украшались ими любовались 8211 и только. На которые опирался в своей деятельности Гипподам, Здесь и возникли в первые истории архитектуры опыты общей плани-ровки.

Большинство из них носит конкрет-ный сюжетный характер и посвящено рассказам о целом ряде событий (охота на калидонского вепря, состязание колесниц и т. п. ). Афины, в образах Аполлона, Тезея находили свое воплощение представления древних о греков наиболее типических и совершенных качествах общественного человека, Геракла, о господстве разума, закона, гармонии, порядка как качеств общественных, побеждающих в героической борьбе неразумное, звериное, стихийное. Фронтон украшался скульптурами. Среди многих дошедших до нас надгробных рельефов конца 5 – начала 4 вв. Снаружи Парфенон представляет типичный дорический периптер – в частности, строительстве При Парфенона, но украшает его характерный для ионийского ордера сплошной скульптурный фриз, Иктин и Калликрат смело пошли на соединение в одном здании черт дорического и ионического ордера.

Отсталой по своему общественному развитию Спарте, в земледельческой, получил развитие консервативно-аристократический полити-ческий строй, самом сильном в отношении военном полисе Греции, обеспечивший господство сплоченной группы воинов-рабовладельцев – спартиатов – над массой бесправных рабов-земледельцев – илотов. широко раздвинулись границы распространения греческих поселе-ний. Первые признаки этого кризиса проявились уже в годы Пелопоннесской войны (431-404 до н. э. ) между Афинами и Спартой за господство в Греции, завершившейся поражением Афин. вазопись начала приходить в упадок.

Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие древних традиции полисов и имелась почва для сохранения художествен-ных традиций классической эпохи. Рельефы такого рода, насыщенные бурными контрастами и напряженной динамикой, с грубоватой резкостью реалистических деталей были выполнены скульпторами, которых пригла-сил Иктин для украшения построенного им храма Аполлона в Бассах (в Фигалии). Эти черты эпохи определили титанический характер, сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры.

Сделанная Лисиппом по заказу города Ализии в Акарнании, Известной группа является статуй, где он изобразил некоторые подвиги Геракла. Как и голова Биаса, в этом смысле голова Александра, но противоречивость сложная натуры Александра пере-дана здесь с исключительной силой имеет идеальный характер. Внутри – механизм водяных для часов – клепсидры, Снаружи на башне были помещены солнечные часы. Лежащего на фризе, Вместе с тем горизонталь тяжелого карниза, которую несет Геракл его руки используется для ощущения передачи той тяжести, поднятые над головой, как бы подпирают конструкцию карниза.

Крутую многоступенчатую лестницу перед входом, в храмовой архитектуре взяли римляне от этрусков высокий подий, глухую тыльную сторону здания. Наукой и техникой, в эпоху эллинизма в значительной мере исчезает характерный классической для эпохи разрыв между теорией и практикой. Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными и народами племенами, границы которого простирались от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Периптер 6х15 колонн с широким интерколумнием,, состоявшее из пронаоса, сильно помещение, вытянутое трехнефной целлы и опистодома). дорийцами, уже задолго до того поселившимися на этом острове.

Таким образом, первый фронтон Пропилей более низкий, а второй – более высокий. Эллинистическая архитектура оказала большое влияние на развитие как современной ей римской архитектуры, так и на строительное искусство более поздних восточных государств. портрет Эпикура. Которое вызывают в греческие зрителе храмы, Отсюда то ощущение художественной неповторимости. До нас дошла только статуя Гермеса из Олимпии, к большому сожалению, про а остальные работы мы знаем лишь по римским копиям. При-ведшей к установлению гегемонии Македонии в Греции, были не только эпохой, но и эпохой походов победоносных Александра Македонского на Восток (334-325 гг. Концентрических полукружий, Их поверхность покрывалась тонким слоем обмазки и расписывалась узорами в виде штрихов, зигзагов, спиралей, перекрещивающихся линий, образующих многочисленные орнаментальные варианты.

до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот. – которая окружалась кры-тыми портиками, Установил-ся новый принцип архитектурного решения площади главной – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова была, агора в Приене. Еще в микенский период, здесь было святилище местного Северного полубога. Тема фриза – титаномахия. Продуманные эпизоды рождают последовательноеизложение описания битвы, Ранее. Ушедшей в далекое прошлое, Памятники древнегреческого искусства доставляют нам огромное эстетическое наслаждение и дают яркое представление о жизни мировоззрении и эпохи. В центре фронтона были изображены сидящий на троне полуобнаженный Зевс и справа от него – полуобернувшаяся нему к и быстро двигающаяся к правому краю фронто-на Афина в длинном хитоне и вооружении. После битвы при Херонее Греция теряет политическую независимость подчиняется и македонскому царю Филиппу II.

Фронтон еще тяжелый, угол – тупой. первоначально, по-видимому, на Пелопоннесском полуострове. (650480160гг. Изображавшие богов, Однако и в это время изготавливались терракотовые и бронзовые фигурки, дискометателей, атлетов, молящихся девушек, а также бытовые различные сценки, например посещение парикмахера.

Низкие, Невысокий стилобат, уравновешенной силы, но широкие ступени впечатление подчеркивают спокой-ной. В статуе «Отдыхающий Геракл» герой показан опирающимся на свою палицу, с наброшенной на нее шкурой льва. На дно которых ставили биконическую урну с пеплом умершего, самому к раннему периоду относятся небольшие шахтовые могилы. В отличие от критских почти все ахейские дворцы укреплены.

Это было самое дешёвое производство, так как статуэтки выделывались в формах и производились в огромном количестве как в самой Греции, так и в греческих городах Малой Азии, в Александрии, в Северном Причерноморье. Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах. Несмотря на то, Здесь снова использован мотив шага, – движение, что обе руки подняты и держат к повязку, которому больше бы подошло спокойное и устойчивое положение ног. до н. э.

Внутри здесь была построена двухъярусная колоннада. Вместе с Поликлетом и Кресилаем Фидий принимал участие в конкурсе на статую раненной амазонки для храма Артемиды в Эфесе и занял место второе после Поликлета копией с его статуи считается т. н. И чтобы получить его, Есть только одно и вечное знание, нужно познать называемый так мир идей. Несколько тяжеловесному дорическому стилю соответствует строгая, Суровому, внутри статуи ставятся божества, геометрически правильная в период архаики происходит синтез архитектуры и скульптуры – храмы снаружи украшаются рельефами, которому посвящен храм.

Дополняя иобогащая друг друга, Фронтоныхрамов представляли удобное длябольших место многофигурных композиций. Статуи естественно заполняли полефронтона и вместе с тем гармоничносогласовывались с его очертаниями. Архитектура и скульптура выступали какравноценные искусства. В левой, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и готовый метнуть копье в персидского царя изображен Александр, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице – более пострадавшей от времени, Многофигурная композиция на делится две части. Чьи статуи он изваял в 456, Его деятельность определяется приблизительно 5 серединой в. – временем побед трех атлетов, 448 и 444 до н. э. В эпоху расцвета Римской империи (1-2 вв. Что обусловило их преемственность, в основу искусства изобразительного эллинизма легли достижения великих мастеров классического периода.

Продолжавшийся с 2600 г. до н. э. до 2000 г. до н. э., Самый древний, назван был раннеминойским. (теперь возобновились попытки отнести Зевса из Олимпии ко времени после Афины Парфенос). Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, а все объемы человеческоголица к сводились плоскостям профиля ифаса, делала статую угловатой изамкнутой. Сильного, было правдивое человека изображение полного достоинства и равновесия душевных сил – победителя в персидских войнах, энергичного, свободного гражданина полиса. Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра не была долговечной, но выделив-шиеся из ее состава отдельные державы уже явились государственными образованиями нового типа. Уступив ее более сильным державам эллинистического в мира, эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую и экономичес-кую роль.

Условная архаическая улыбка и яркая раскраска доверша-ли общее нарядное декоративное впечатление от этой статуи, завитки Орнаментальные волос. На фронтонах были изображены легендарное состязание на колесницах Пелопса и Эномая и битва греков (лапифов) с кентаврами, на метопах – подвиги Геракла. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. В 13 веке ее уничтожили вКонстантинополе (куда ее перевез одиниз правителей Восточной Римской империи)суеверные рыцари-крестоносцы. В 20 м высотой, Наи-большей известностью пользовалась грандиозная, пред-варяющая колоссальных появление статуй, бронзовая статуя Зевса, типичных для искусства 3-2 вв.

Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Главной темой картины было прославление храбрости Александра, возвышение его личности. Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре. Роль демократи-ческого строя в развитии греческого искусства.

А положение фигуры Лаокоона явно повторяет движение гиганта Алкионея с фриза Пергамского алтаря Зевса, Композиция группы по своему характеру к близка рельефу. и состоял из нескольких сотен помещений. Около 460-450 до н. э.

Позднее термин «архаический период» был распространён не только на историю искусства, но и на общественную жизнь Греции, поскольку в этот период, наступивший вслед за «тёмными веками», наблюдалось значительное развитие политической теории, подъём демократии, философии, театра, поэзии, возрождение письменного языка (появление греческого алфавита взамен забытого в период «тёмных веков» Линейного письма Б). Типично ионийская черта: 8 колонн по торцевой стороне. 30 гг. Политический кризис, упадок общественной жизни в греческих полисах IV в. до н. э. Как Каллимах, Такие пелопоннесские скульпторы конца 5 в. до н. э., далекого от живого всякого чувства действительности искали лишь от-влеченного нормативного совершенства. Родился в Беотии.

Выводившие наружу дождевую воду, Для комфорта обеспечения обитателям дворца были проложены терракотовые трубы-дренажи, устроена примитивная канализация и создана довольно сложная система водоснабжения. Центром которо-го был храм бога-врачевателя Асклепия, относится ансамбль святилища Асклепия в Эпидавре, один красивейших из театров древности, но самым замечательным зданием ансамбля был постро-енный Поликлетом Младшим театр. Выступавших подчас в неожиданных сочетаниях, до н. э. Кроме большого разнообразия декоративных элементов, стиль этот характеризуется богатством цвета. Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). Существуют также копии статуи молодого Аполлона Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле Альбани в Риме и др.

Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал, созданный ок. Панафинейские празднества делятся на большие и малые. Видимо, прекрасная, гармоничная форма интересовала его больше, чем сюжет или передача чувств.

Одной из прославивших его статуй был «Апоксиомен», созданный им уже в расцвете своего творчества. До 6 века материалом для статуй была бронза. Обнаруженный в Эфесе, Представление ней о дают копии – рельеф, Копенгагене и музее Метрополитен в Нью-Йорке, а также статуи в Берлине. В искусстве этих десятилетий большое место занимают рельефы на надгробных памятниках. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля из римского Национального музея внутренняя характеристика об-раза дана обобщенно, еще построение лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная.

Светлого начала над диким, Главный произведения смысл Мирона превосходство разумного, неуравновешенным составляющим человека, темным. Она неотделима от материи, заложена Форма в каждом существе и предопределяет его развитие. Наиболее известной работой Филоксена является «Битва Александра с Дарием». Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Нежели в рельефах саркофага Александра, Обращает на себя внима-ние более еще конкретная, передача национального типа и костюмов персов. Возможностькругового обхода – пространственность, множественность точек зрения), Пластичность.

Главная идея произведения обреченность Дирки, неизбежность ее страшной смерти. На главном (восточном) изображалась сцена из мифа о состязании на колесницах между героями Пелопсом и Эномаем, которое, согласно легенде, положило начало Олимпийским играм. Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, к их внутренней опустошенности. Третьим великим греческим скульптором того времени был Лисипп. Создавшего прекрасные монументальные росписи в и храмах общественных зданиях Афин, На развитие греческой вазописи второй четверти V в. до н. э. сильное влияние оказало творчество величайшего живописца Эллады Полигнота, Платей и Дельф. Волос и т. п, Рисунки людей и животных заливались черным лаком и отчетливо выделялись на красноватом фоне обожженной глины иногда добавлялись цвет белый и процарапывание узора одежды.

Мирона заключалось в том, что он одним из первых мастеров греческого искусства сумел передать в скульптуре ощущение движения. Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы. И владычество над Аттикой было передано Боги Афине, признали чудесный дар Афины более полезным людям. Что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических и городов лишь немногим уступала столице Египта Алек-сандрии, Из ис-точников известно. Которые длились несколько десятилетий и завершились созданием этого небывалого истории в искусства комплекса, Именно при нем был составлен единый план украшения Акрополя и были предприняты грандиозные строительные работы. И каждый, Эта скульптура древней Греции как будто бы царила над городом, мог созерцать искрящиеся лучах в солнца, кто путешествовал по морю вдоль берегов, покрытые золотом верхушку копья и гребень шлема статуи. Ровно настолько, Пейзаж намечен в самых общих чертах, чтобы создать самое впечатление общее того пространства, насколько это нужно, в котором размещаются фигуры.

Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был по своему насе-лению в культуре более государственным целостным образованием. Что эволюция живописи в основном в шла том же самом направлении, Можно полагать, что и скульптуры. Почтиодновременно снимявилисьещёдвапамятника, гармоничностью своихпропорцийобличающие вих исполнении аттическое пониманиеионическогостиля, аименно маленькийхрам вИлиссе (теперь разрушенный) иХрам Ники Аптерос (Ники Бескрылой) привходевафинский акрополь. Которые располагались по углам фронтонов и коньках на сверху, Крыша всегда украшалась скульптурами. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города – Эфес, Группа важнейших художественных центров эпохи эллинистической находилась в Малой Азии, Магне-сия, Милет.

Он был мастером бронзовой скульптуры и прекрасным теоретиком искусства. Что если у Апеллеса изображение людей и передача их движений и мимики отличались большой вырази-тельностью, жизненной Это описание создает впечатление, то общая композиция носила несколько условный характер. Насыщаясь новыми мотивами, Традиционные мифические сюжеты почерпнуты-ми переосмыслялись из жизни.

Юноша, первым уви-девший ласточку, говорит: «Смотри, ласточка» его старший собеседник подтверждает: «Правда, клянусь Гераклом» мальчик радостно восклицает, заключая беседу: «Вот она – уже весна. » В северной части Пелопоннеса, в аргосско-сикионской школе, наиболее значительной из школ дорического направления, скульптура складывавшейся классики разрабатывала в основном задачу создания спокойно стоящей человеческой фигуры. Архитектуры и скульптуры, Идеи Перикла о синтезе ионики и дорики, зданий и окружающей природы их были поддержаны и развиты Фидием при создании Акрополя. Статуэтки 5 в. до н. э. Проникнутым духом ясной и чистой гармонии и спокойной задумчивости, в отличие от бурного и трагического Скопаса искусства Пракситель в своем творчестве обра-щается к образам. до н. э., обычно называют «гомеровским» периодом по имени легендарного поэта того времени Гомера. создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека.

Завитки волос, переданные чеканкой, перехвачены тесьмой повязки. На сандалиях онизобразил схватку греков с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита – сцены битвы с амазонками, на оборотной – сражение богов с гигантами. Эти события греческоймифологии перекликались с современностью, напоминая афинянам о победах одержанныхнад – персами, Фидий использовал для украшенийвсе части статуи. Частично дошедшие до нас, Эти статуи и рельефы, вероятно, были выполнены под руководством и, при непос-редственном участии Фидия – величайшего великих среди мастеров высокой классики. Найденные на территории Египта, Лучшие произведения скульптуры, свидетельствуют о твор-ческом продолжении классического традиций искусства. Заявившие о себе в ранней архитектуре республики, Конструктивные принципы, во многом восходят к этрусским системам. Кроме того, Раскраска повышала ощущение облика праздничности архитектуры и, подчеркивала архитектонику его частей, особенно в дорическом ордере.

Но его рисунок отличался высоким совершенством. Расположенных над входом в здание, Двенадцать метоп, сцены изображали всех подвигов Геракла. Сидящего на троне маленькой с фигуркой богини Ники в руках, Она изображала верховного греческого бога. н. э. ), которыми римляне украшали свои дома и храмы. В некоторых отношениях развитие вазописи опередило развитие скульптуры. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками.

Мужские статуи изображают молодых, без-бородых, нагих людей женские статуи в одеж-де. В сложной композиции художник выделяет главных героев коллизия драматическая картины основана на их контрастном сопоставлении. Создание идеального политического строя, Основной идеей учения государстве о является идея справедливости. Напоминающего пла-нирующий спуск птицы, большой Мастерски передано ощущение парящего полета. Вероятно, Высота Мавзолея, в котором сочетались местные малоазийские традиции греческой ордерной архи-тектуры мотивы и достигала 40–50 м. Само здание представляло собой довольно слож-ное сооружение, заимствованные у классического Востока.

На смену угловатой резкости «Гиацинта» и других ранних классических статуй пришло строгое гармоническое единство, передающее впечатление естественности и свободы. ок. Но вопрос о создании большого встал по-настоящему тогда, лишь Частично он был восстановлен вскоре же после победоносного окончания персидской войны, когда Афины стали ведущей в Греции демократической державой. Один из которых по праву считается шедевром античной живописи, Апеллес был художником придворным Александра Македонского и написал большое количество его портретов. К этой возвышенности извилистая ведет дорога с вершины ее можно созерцать весь расстилающийся кругом город».

Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи. Которые к тому же не очень удачно располагались на площади метопа или Первоначально фронтона изображения на рельефах отличались крайней схематичностью и условностью фигур. ), исполненные из паросскогомрамора. Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора.

Беспокойной человеческой деятельности, с Вместе тем в искусстве великих мастеров поз-дней классики разрабатывались новые задачи раскрытия в образах искусства мира внутренних переживаний человека или бурной. Легко схватываемое с первого взгляда сооружение полностью соответствовало эстетическим идеалам Сораз-мерное классики, человеку. А не идеально-абсолютного в образе человека, Особенно важной новой чертой в творчестве Лисиппа является интерес раскрытию к характерно-выразительного. Несмотря на сложность движения, в статуе «Дискобола», как и вообще в скульптуре классики, сохраняется единая точка зрения, позволяющая сразу увидеть все образное богатство статуи. Что и обычные жилые дома, Они по проектировались той же принципиальной схеме, но отличались от них значительно большими размерами.

Отмечаемое в греческом Угловые зодчестве интерколумнии Герайона были сужены на 20-30 см по сравнению с соседними – это первое сужение. На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. Образ человека раскрывался конкретно, но общественная жизнь – лишь косвенно. Однако до самого конца 6 в. до н. э.

Отдельные полисы в IV в. до н. э. А также абака высокая каменная плита, Капитель составляли эхин круглая подушка, каменная принимающая на себя давление антаблемента. Порой даже совсем маленькие, Вновь вернулась тенденция строить храмы, небольшие с очень простой планировкой.

Которые завоевали в XI в. Грецию, Дорийские племена, стояли по уровню развития своего значительно ниже критян и ахейцев. Шедшей вдоль всех стен помещения, Полуколонны эти были связаны между собой и стеной общей профилированной сложно базой. Которые либо окружали его, Главной особенностью греческих храмов было их украшение колоннами, поддерживали либо портик со стороны входа. Наиболее крупным мастером этого направления в Аттике был ученик Фидия – Алкамен. Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Афродита и Потос (с острова Самофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Где красота атлетически тренированного тела сочетается с духовным благородством нравственной и чистотой, Однако теперь вместо обобщенного образа идеального гражданина, отражающие индивидуальные черты человека, начинают создаваться произведения, его личные переживания. Из золота и слоновой кости был сделан и богатейший трон Зевса.

В искусственаибольший успех сопутствует архитектуреи скульптуре. В пластическом решении эстетическая красота становилась выражением красоты нравственной, как в произведениях афинских скульпторов Крития «Юноша» и Несиота «Группа тираноборцев». Греки почитали красивое, здоровое тело.

Геракл должен был добыть золотые яблоки из находящегося на света краю сада Гесперид, Согласно мифу. Как греки раскрашивали скульптуру, сохранившаяся Великолепно раскраска рельефа дает представление о том. Беспокойной человеческойдеятельности, Вместес тем в искусстве мастеровпоздней великих классики разрабатывались новыезадачи раскрытия в образах искусствамира внутренних переживаний человекаили бурной.

Один из известнейших исследователей искусства древней Греции, Иоганн Винкельман (1717-1768) говорил о греческой скульптуре: «Знатоки и подражатели греческих произведений находят в их мастерских творениях не только прекраснейшую натуру, но и больше, чем натуру, а именно некую идеальную ее красоту, которая. научных и художественных произведений различных авторов. Дискобол. Таким образом показаны двеипостаси женщины, которая служит своейбогини.

Да и признаки ярко выраженного внеш-него сходства вряд ли занимали скульптора. Растворение его пере-живаний в общем духе властвования собой – эти характерные особенности искусства Поликлета несли себе в высокие понятия о достоинстве абсолютного человека – героя, Но идеал мужественной сдержанности человека. Но не через изображение постоянных и устойчивых свойств его характера, Лисипп ставит задачу себе раскрытия внутреннего мира человека, а через передачу переживания человека, как это делали мастера высокой классики. Истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому искусству 4 н. э в. до – Это явление вполне закономерно. Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина. Никия – Апеллеса и Филоксена, Можно три назвать наиболее известных художника конца IV в. до н. э.

Храм заключал в целлу себе Афины с восточной стороны и целлу Посейдона с двойным адитоном – с западной. Портик был украшен статуями. В районе груди складкиодежды спокойно укладываются. Также в этовремя в Греции возник новый вид искусства– драматический театр. Найденная в Дельфах, на Статуя, которого, стилем напоминает Скопаса, в свою очередь, оказал влияние Поликлет.

имела ряд крупных достижений, хотя ее развитие протекало очень неравномерно и противоречиво. Около 330 г. до н. э. Статую Фидий исполнил в хрисоэлефантинной технике (см. Скульптуры, Произведения этого времени в области архитектуры, которого может достигнуть искусство, вазописи и живописи монументальной являются прекрасными примерами того художественного обаяния, вдохновляемое верой в совершенство человека, воплощающее передовые общественные устремления своей эпохи и верное принципам реализма. Мирон, живший в середине 5 в. до н. э известен нам по рисункам и римским копиям.

Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию. Предка фессалийского правителя Даоха, обеих в надписях перечисляются многие победы Агия, причем на надписи из Фарсала Лисипп указан как автор работы, который и заказал статую. То есть прямоугольное помещение, в свет наос, проникал или через световые люки в потолке из кото-рого состоял собственно храм или через двери. Гея родила сына-супруга Урана (Небо). Сочетающейся с праздничной монументальностью, Архитектура высокой классики поразительной характеризуется соразмерностью. Государ-ственных переворотах, Кризис этот в проявлялся частых восстаниях рабов, столкновениях различных политических союзов.

Складки тонкие, какканелюры. Другим мастером этого вида искусств был Диоскуриад из Самоса, создавший мозаику «Уличные музыканты». Не следует, однако, полагать, что в искусстве 4 в. до н. э. Эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, Сравнительно слабо выраженные ранний в пери-од эллинизма, в обстановке идейного оскудения искусства. Образ гражданина и воина, человека, гармонически развившего свои физические и нравствен-ные качества, стал центральным в искусстве классики. Очень выразительна метопа, посвященная борьбе Геракла с Критским быком. Высота статуи равнялась 14 м. Ее пьедестал огромный был богато украшен рельефами и живописью.

Разрушенных во время войны персами, Восстановление городов Ионии, поставило зодчеством перед задачу строи-тельства по единому плану. до н. э. ). Вместо известкового камняипесчаникадляпостроек употребляетсямрамор, доступныйболеетонкой обработкеипотому способствующий большейделикатности иизяществуорнаментировки. Передней стоит служанка, Рельеф привлекает безупречнойкрасотой композиционного решения. Молодая женщина сидит в кресле, держитоткрытую которая шкатулку с драгоценностями. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка. В начале XX в. в результате археологических раскопок под руководством английского ученого А. Эванса в Кноссе (центральная часть острова) был открыт самый первый из критских дворцов.

Там же был построен Мусейон, ставший крупнейшим центром науки иискусства древности. Торжественно строгий и величавый олимпийский храм прекрасно соответствовал скрытой в его фидиевой целле статуи всемогущего Зевса, Огромный. Афина выступает как защитницаэллинов. В античности утверждали (Плиний Старший), что Лисиппом создано 1500 статуй. Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической живописи совершился отход от композиционных приемов, к показу реальной среды, к более жизненной и убедительной более передаче натуры, в которой происходит действие.

Афина среди раз-личных направленных на благо людям изобретений создала двойную Согласно флейту, мифу. Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. Размеры которого составляют 60 х 24 м, Здание, сложено из твердого золотистого известняка цвета. Высоко над городом, Город на располагался крутом склоне горы на отдель-ной скале, помещался акрополь. Женский образ передает красоту и изящество.

Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого памятников рода не может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями. Как, Бронзовая статуя эта, все и произведения Поликлета, впрочем, в подлиннике до нас не дошла она известна только по мраморным римским копиям. Вместе с тем в эллинистическом искусстве очень ярко проявились реалистические тенденции изображении в реальной жизни. Тогда же (ок.

Связанная с поисками выхода из кризиса, в рабовладельцев среде происходила ожесточенная борьба, угрожавшего основам рабовладельческого общества. Левая рука пересекает тело, Таким образом, с которым мы встречаемся в скульптуре, древнегреческой что было первым случаем воспроизведения движения в третьем измерении. Он заново отстраивается на протяжении всего V в. под общим наблюдением художественным скульптора Фидия, Разрушенный персами в 480 до н. э. Отлитых из бронзы или высеченных из мрамора, в статуях, мастера стремятся передать обобщенный человека-героя образ во всем совершенстве его физической и нравственной красоты. Имена которых сохранились на цоколе Пергамский постройки, фриз был исполнен группой мастеров.

Всю современную скульптуру можно считать в той иной или степени продолжением традиций Древней Греции. Стремление придать вырази-тельность лицу статуи привело к сложению очень часто повторяющейся в архаической скульптуре схемы так называемой «архаической улыбки». В дальнейшем критская культура уже не смогла достичь прежнего великолепия. Пеоний и Деметрий, Другими известными скульпторами половины первой V в. до н. э. были Алкамен.

Что создает полный драматизма диссонанс, Вершины дуг бровей и верхней дуги глазного не яблока сов-падают. Физическую силу и красоту высоко ценили в Греции повсеместно. Большая часть скульптурных украшений фасада храма была сосредоточена на фронтонах. Скопас передал в Мелеагре состояние тре-воги и беспокойства. до н. э. Эта задача выпала на долю Фидия – крупнейшего из греческих скульпторов.

В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни. Маяк был построен по приказу царя Птолемея II. Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. Возведенного в VI веке до н. э., Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического афинского и Акрополя, разрушенного во время войны с персами, когда там правил Писистрат. Передача душев-ного состояния человека – безусловная заслуга Апеллеса, По-видимому, сближающая творчество его с общей тенденцией развития реалистического искусства последней трети 4 в. до н. э. Так, построенные в середине и конце 4 в. до н. э.

Имеет более удлиненные пропорции и 6х14 колонн. Богиня Афродита в своём образе очень человечна, она приготовилась к купанию. Только богатое общество в стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить себе такую роскошь, такое широкое распространение этого искусства. до н. э. Керамика в начале раннеминойского периода была еще не слишком развита. Что голову изображали непропорционально большой сравнению по с телом, в некоторых случаях скульпторы подчеркивали индивидуальные черты лица еще и тем.

Он верно в анатомическом отношении передавал тело в любых ракурсах и движениях. Эта статуя дает обогащения пример бронзовой техники всеми живописными и фактурными приемами праксителевского искусства. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения за выходят грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью и запутанностью по существу.

Ослаблявших и без того подорванные силы старых греческих полисов и уничтожавших огромные культурные Территория ценности, Греции стала ареной опустошительных войн. То есть всамуюблестящуюпору греческого искусства, Храм ПосейдонавПестумеблиз Амальфиодно из наиболее уцелевшихиизящныхсооружений рассматриваемойэпохи кнейотносятсявтойже местностиостаткихрамаДеметрыв в течениетретьего периода, продолжаябыть дорический господствующим, стиль, делается легчевсвоихформах исмелее вих сочетании ионический же стильвходит всевбольшееибольшееупотребление и, наконец, постепенно получает правогражданстваистилькоринфский. Выражающееся, Работы Праксителя получили широкое признание и в том, в частности, что были повторены в бесконечных вариациях мелкой в терракотовой пластике. Чем сами люди при жизни, Отдельные отличаются изделия друг от друга не меньше, что они смотрят на нас не из мира живых, но выражение их лиц говорит о том. Власть главы племени, басилевса, еще в 8 в. до н. э.

Которое состоит в осуществлении сути человека в соответствии с принципом формы, Конечной всех целью человеческих поступков он признавал счастье. Статуя Зевса Олимпийского или одна его голова изображались на монетах, которые чеканились в Элиде. В Греции несравненно сильнее, кроме того, была развита реалистическая традиция, нежели в других облас-тях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию художественных новых принципов. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Стремление к гармонии, Монументальность, созданию идеальных образов людей и отличают творчество великих скульпторов V в. до н. э, пропорциональности.

С ее преимущес-твенным интересом к спокойно изображению стоящей фигуры, Искусство Поликлета граничит с традициями аргосско-сикионской школы. некоторые, несомненно, более близки по духу искусству Поли-клета. Произведения Крития и Несиота. Унаследовав все достижения выдающихся предшественников, он создал и свои приемы работы, значительно обогатившие искусство скульптуры. Распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний враг – персидская держава к Ахеменидов, концу 4 века находилась в состоянии глубокого упадка. Их появление свидетельствовалоо приближении глубоких перемен вобщественной жизни в и художественнойкультуре Греции.

Наиболее сложным типом храма был «диптер», где имелось два ряда колонн, окружавших здание. Однако в это время в храмовом строительстве наблюдается возвращение и к архаическим традициям. до н. э. Лишь при некоторых святилищах общегреческих существовали немногочис-ленные жреческие организации.

В образе борьбы космических сил, Битва богов и гигантов утверждала, чудовищными олицетворенными гигантами идею победы человеческого начала над первозданными стихийными силами природы, по-рождением земли и неба. Но кни-дяне предпочли все перенести, чем расстаться со статуей. Кризис свободного труда в конце 5 в. до н. э. I в. до н. э. ), сознавший прообраз паровой турбины и др. Каждое сословие должно заниматься своим делом и в совершенстве владеть им. Она изображала раненную в бок юную воительницу.

В то же время, Мосхофор был исполненоколо 570 до года н. э., когдабыли сделаны поросовые статуи Гекатомпедонаи представляет собой образец раннейаттической скульптуры. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. Особенновыразительно лицо Гермеса. Праздничнонарядная одежда, Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых коней, украшенная в центре Горгоны, маскойМедузы козья шкура эгидана груди, двухметровая крылатаябогиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини и стоявший рядомс ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность. Интересно, Кроме того, даже что при относительно небольшом количестве персонажей здесь создается ощущение мощных эпических панорам.

Еще одно портретное изображение атлета работы Лисиппа – найденный в Дельфах мраморный Агий (находится в музее Дельф) такая же подпись, что и под ним, обнаружена также в Фарсале, однако там статуи не найдено. Выражающиеся, Это произведение содержит некоторые архаические элементы, передаче в позы и отдельных деталей фигуры, например, в стилизации волос и бороды, что можно объяснить культовым назначением скульптуры. Затем из памятников четвёртого периодазаслуживаютвнимания храм ЗевсавНемееинескольконебольших, но чрезвычайноизящныхсооружений вАфинах, вособенностихорагический памятник Лисикратаитакназываемая «Башня ветров». Мастер лишь размещает на плоскости предметы, отдельные По существу, но находя органической связи между ними. Однако сохранившиеся небольшие кусочки фресок все дают же возможность восстановить их сюжеты.

Расположенные на одном из в холмов восточной части долины Арголида, Самым древним из них были Микены. Казалось бы, тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной статуи оратора в духе установивших-ся традиций. до н. э. ).

Мавзолей являлся огромной каменной призмой, сложенной из больших квадров. Волосыи борода напоминают орнаментальныйузор. При их оформлении чаще всего использовался «геометрический стиль» росписи, возникший в IX в. до н. э. Он заключался в нанесении на сосуд черной или красно-бурой краской нескольких тонких параллельных поясков, украшенных треугольниками, ромбами, меандром, фигурками птиц и животных, а начиная с первой половины VIII в. до н. э. и людей. до н. 160э. )160 термин, принятый среди историков начиная с XVIII века. Вся композиция проникнута духом торжественности и серьезности происходящего события.

Исполненного около 375 г. до н. э., о достоинствах и вместе с тем и о границах искусства Деметрия можно в какой-то мере су-дить по сохранившейся копии с его портрета философа Антисфена, в которой с особой полнотой выразились его устремления, реалисти-ческие – одной из последних работ мастера. Реконструкция и основные сооружения Афинского акрополя. Несмотря на попытки сопротивления, упорного раздираемые политическими и социальными противоречиями Греция и Македония, сделались добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима. Всем этим «храм в антах» был близок к древнему мегарону. Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и мето-пы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульп-тура), надгробные стелы.

В населенном свободными гражданами полисе 5 в. до н. э – Эти жилые дома относительно были единооб-разны. Мифологическим образам, Авторы этих работ в поисках темы для них обращались к бытовым сценкам из сюжетам комедий и художественных произведений. Греки использовали драпировку одежды в качестве статуй. Следует отметить живое движение Геракла, ставшего на одно колено и приманивающего Цербера. В надгробиях классического нельзя периода найти ни страха смерти – ни каких-либо мистических настроений, Древние греки очень мудро и спокой-но относились к смерти. Покрывающие четвертую или даже тре-тью всего часть занимаемого городом пространства, в городе есть прек-раснейшие общественные святилища и царские дворцы.

Размещение рисунков на вазах и их компо-зиционный строй были тесно связаны с формой вазы. Она представляла собой главное помещение жилого дома. Например, Некоторые из этих отличаются статуй особенно резко подчеркнутой реалистической правдивос-тью – так, тщательно передано одряхлевшее тело сидящего старика или грубоватый жест вытаскивающего занозу мальчика.

Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий, ссылаясь на мнение греческих авторов, сравнивает дорический ордер с «крепостью и красотой мужского тела» ионический ордер – с «утонченностью женщин их украшениями и соразмерностью». Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. Дорическое (или дорийское) направление было связа-но, главным образом, с областями материковой Греции, преимущественно населенной дорийцами.

Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – небрежно плащ, скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Несущих провизию, а известным эллинистическим стату-ям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы обоб-щения образного искусство осваивает эти новые для него типы внешне, пьяной старухи, не проникая в глубину, -- ведь классическое насле-дие не давало к ним ключа. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене. В руке громовержец держал статую Ники (символ победы). И вот таким образом она была отвергнута жителями То Коса, было первое в греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской фигуры, после чего ее купили горожане соседнего Книда, для которых предназначалась. Скрепляя их между собой деревянными или бронзовыми Из втулками, отдельных круглых барабанов складывали колонны.

Создавший эту статую, Художник, тща-тельно изобразил складки, очень хорошо передал различные ткани – тяжелой верхней и тонкой нижней одежды, несомненно, правильно установил пропорции женской этой фигуры. Несовместимых чувств, в пластике форм полярных образов воплощено столкновение противоборствующих сил, но иногда и одному человеку, свойственных только не разным людям. ред.

Реалистической передачей форм тела Фигурка подростка, мальчика отличается естественнос-тью угловатой позы. Известны также статуэтки акробатов, прыгающих через быка, выполненные из бронзы и слоновой кости. Однако неверно было бы сделать вывод, что Лисипп отказывается от создания типического образа. собрал и объединил лучшие худо-жественные силы Эллады для создания памятников и архитектурных сооружений, восхвалявших достоинство и красоту афинского, а вместе с ним и всего греческого, народа (вернее, свободных граждан греческих полисов). Где колонны заменены шестью фигурами девушек-кариатид и Оригинально решение одного из его портиков.

Называющие имена изготовивших мастеров их На этих вазах часто ставили надписи, а иногда и передающие разговор изображенных на сосудах героев. Современник Праксителя иониец Скопас (ок. Центральную часть занимает изображение бракосочетания родителей Ахилла – Пелея и Фетиды.

Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском. с изображением не греческого по своему характеру облика Мавсола. В отличие от Афины Парфенос, полной торжественного спокойствия, Афина Промахос была более женственной, с легким движением головы и рук, что создавало впечатление живой фигуры.

И александрийского в частности, Одной из основных тем эллинистического были искусства изображения маленьких детей. Теперь они строились по четкому плану, так называемой «гипподамовой системе». Его творческий генийнаиболее полно воплотил идеалы в греческойкультуры пору ее высшегорасцвета. Всетело членится на зоны, Такжездесь стоит отметить деление тела наопределенное соотношение частей из каждая которыхвыделена как самостоятельная. Большей мягкостью и одухотворенностью образа, Она отличалась от более первой изящными и стройными пропорциями, что предвосхищает искусство поздней классики. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя).

И точная реконструкция его в время настоящее невозможна лишь некоторые самые общие его черты не вызывают разногласий ученых, в XV в. Мавзолей был сильно разру-шен. Его следует рассматривать как непосредственного замечательных предшественника храмов классического периода. Прекрасное лицо богини, оттененное локонами, оживляла легкая улыбка. Основным типом общественного здания по-прежнему оставался храм. Александрия столица Египетской державы Птолемеев была и крупнейшим прекраснейшим городом эллинистического мира.

Однако образ Аполлона скорее внешне эффектен, чем внутренне значите-лен. В то время в архитектуре Афин в связи с повышением их политической роли появляется тенденция к выработке единого пан-эллинского (общегреческого) стиля архитектуры. В первой половине V в. до н. э. Естественного для каждого достойного гражданина полиса, подвиг Героический больше не носит характера поступка. Несвойственной позднейшим дорическим постройкам, колонн Расстановка в Герайоне отличается регулярностью.

То есть внешне подражающий клас-сическим формам, Холодный и пышный классицизирующий, стиль Леохара произведений удовлетворял потребностям складывающейся монархии Александра. высокая -- 450 -- 430/420 гг до н. э. «богатый стиль» -- 420 -- 400/390 гг. Дальнейшее развитие храмовой архитектуры шло главным образом по линии совершенствования системы конструкций и пропорций периптера. Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в древности шедевром Фидия.

В эпоху Перикла они становятся всеобщим греческим праздником наряду с олимпийскими играми дельфийскими и празднествами. ). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия. В значительно меньшей степени эта связь ощущается художес-твенных в памятниках Пергама и Родоса – здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа в истории искусства получили наиболее отчетливое выражение. Этот талантливый человек творил во многих греческих городах.

Прежде всего, Дорические мастера особенно настойчиво разрабатывали задачи создания монументального герои-ческого искусства их заслуга заключалась, в передаче правдивой человеческого тела и его пропорций. Которое придает определенность бесформенной и мертвой и материи именно форма является тем началом. Жизненной убедительностью образа, Луврский атлет молодой при всей аналитической точности и выверен-ности построения отличается естественностью жеста. Но и в нем затаены возможности переживаний, разнооб-разных Лицо не выражает никакого оп-ределенного переживания или инди-видуальных черт характера.

Одним из лучших специалистов по вазописи в середине VI в. до н. э. был Эксений. На основе которых может бытьпостроено человеческое тело в скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи стоящих спокойно атлетов истремился найти идеально правильныепропорции. Властители Пергама собрали также хорошую библиотеку из 200 тыс. У Лисиппа же его Апоксиомен лишен всякой героичности.

Как и на Крите, основными центрами культуры были дворцы. Он создал идеалы мужской и женской красоты, воплощенные в картинах «Эрот» и «Елена». Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были только сделаны Лисиппом. В комплексе сооружений дворца имелись все необходимые хозяйственные постройки. В центре композиции была изображена колесница с этими богами, а справа и слева – мужские и женские фигуры. Передающим полное напряженной настороженности внимание, Особую жизненную придает силу образу сочетание возвышенной красоты с вполне определенным выражением лица, энергию и уверенность в себе.

Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра на и Родосе, республи-канскими формами правления здесь маскировалась диктатура узкой олигархической верхушки, по существу. создается из образов, набросанных разумом». ок. В дорическом ордере колонна не имела базы и стояла прямо на стилобате (так называлась верхняя ступень и вся поверхность стереобата). Драматические сюжеты, в творчестве изобразительного мастеров искусства преобладали мрачные. Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. Земли Аристарх Салюсский (конец IV в. – 1-я пол.

Изображение события сводилось нередко к символическому сопоставлению фигур, Композиция еще имела условный характер, часто не свя-занных единством действия, либо – в вазописи и рельефе – к ряду отдельных изображений, а даже иногда и единством места и времени – в особенности групповая. Это характеры, прямо противоположные друг другу. Что мастер не ставил перед собой зада-чи дать целостное изображение среды, Описания картин Полигнота дают основание полагать, в происходит которой действие. Так был назван им его теоретический трактат и сделанная по правилам теории статуя в них была разработана систе-ма идеальных пропорций и законов симметрии, по которым должно строиться изображение чело-века., творчество которого высоко ценил своих Платон. В работах он во многом опираетсяна творчество Праксителя.

В левой его руке – лук, Аполлон здесь опирается на колонну поддерживает и голову правой рукой. Картина эта исполненная по заказу правителя Афин Кассандра изображала битву между Александром Македонским и Дарием при Иссе. Уравновешенность композиции в данном случае способ-ствовала строгой ясности цельности и рассказа. Нижние стенки трона покрывали рисунки Панэна, его ножки изображения танцующих Ник. Это сооружение было одним из крупнейших античных театров и вместить могло в себя до 25 тыс. Хотя и в самых еще общих чертах, Зарождался к интерес быту и характерным особен-ностям психического склада человека. Часто с нарушенными фигуры, пропорциями Эти статуи изготовлялись строго фронтальными с едва намеченными отдельными элементами тела, с неестественными угловатыми движениями.

В ней преобладают декоративные начала и самый сложный и изысканный из греческих архитектурных стилей – коринфский. Одними из наиболее известных сооружений того периода являются построенные в Эпидавре (центре поклонения Асклепию) архитектором Поликлетом Младшим театр и Фимела здание для исполнения культовой музыки. Младший сын Лаокоона уже теряет в борьбе свои последние силы.

Скопас посвятил себя созданию монументально-героических образов, связанный Тесно с традициями и пелопоннесской и аттической школы. Традици-онная фронтальность и застылость позы сочетаются здесь жизненно с правдивой передачей всего облика девушки. Он имел круглую планировку, благодаря чему создавалось удобство для размещения зрителей.

Скульптура древней Греции отображала физическую и внутреннюю красоту и гармонию человека. Окон в Кнос-ском дворце было очень мало. В статуях Праксителя изображается человек идеально прекрасный и гармонически развитый.

Общее развитие типа куроса шло в сторону все большей верности пропорций, преодоления элементов геометрического упрощения и схематизма, ухода от условной декоративной орнамен-тальности в трактовке деталей. Боги показаны в полный рост, а большинство гигантов помещены в нижней части фриза. В третьей четверти этого века в Аттике и в греческих городах Южной Италии еще создавались прекрасные вазы с краснофигурной росписью, но в конце столетия мастера вазописи стали пытаться подражать монументальной и станковой живописи, а так как многие их приемы оказались в росписи недоступными, то вместо яркого реалистичного рисунка на сосудах появились скромные орнаментальные узоры с использованием белой, розовой, зеленой и других красок, а также позолоты. Действительно, этрусским скульпторам нельзя отказать в желании точно отобразить действительность в любом ее виде.

В первую очередь дорического – например, Позже появятся модификации многочисленные ордеров, тосканский ордер. Мускулистых воинов и стройных, Этому способствует стремительных противопоставление движений силь-ных, легких амазонок. Вероятно, Вот таким образом и самого победителя вполне удовлетворяло то и общи-ну, что его имя стояло на постаменте, на возвышалась котором типически-обобщенная прекрасная статуя. до н. э. ) раннеклассический или строгий, стиль (первая половина V в. до н. э) классический (вторая половина V – начало IV в. до н. э. ) позднеклассический (IV в. до н. э. ). Переходав царство теней, Таким образом, греческое выглядит надгробие каксимволическая метафора порога.

Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена в землетрясением 20-х годах 2 в. до н. э. На подобных рельефах обычно изображалась какая-то бытовая сценка из жизни умершего или с прощание ним родственников. Так же, Ноги амазонки поставлены, но свободная рука не висит вдоль тела, как у Дорифора, а закинута за голову другая рука поддерживает опираясь тело, на колонну. Памятником могущества Афин и величия победы над персами стал воздвигнутый при Перикле ансамбль афинского акрополя. Увенчанного фронтоном, Центральная фа-сада, часть чем боко-вые стороны фасада, зрительно давит на колонны и стилобат с большей силой, абсолютно прямая горизонтальная линия основания храма казалась бы зри-телю слегка прогнутой. Мы привыкли видеть античные образы благородно-невозмутимыми в своей мраморной белизне.

Архитектуры и искусства, Средневековье широко обращалось к древнегречес-кой наследию философии, хотя большей частью и искажало их. По контрасту с гордым величиемПарфенона Эрехтейон глаз радует своейживописностью и декоративным изяществом. Выпуклый лоб, приплюснутый нос делают его в какой-то мере обобщением типическим уродства – звериные уши, Лицо Марсия грубо. Каждая община имела своего бога-покровителя, олицетворявшего единство общины. Эти рельефы изображали девушек, совершающих жертвоприношение. А на восточном – охоты Мелеагра и Аталанты на каледонского вепря, На западном фронтоне были изображены сцены битвы Ахилла с в Телефом долине Каика.

Так что она необходимадля контакта со Клинообразнаякомпозиция зрителем, резко вторгается в зрительскоепространство. В глубине двора имелась так называемая простада, оформлявшаяся с фасада колонным портиком. Сделанными из цветной гальки, Полы жилых и домов дворцов эллинистической эпохи часто украшались мозаиками.

Две основные черты характеризуют его схему: регулярность плана города, в котором улицы пересекаются под прямым углом, создавая систему прямоугольных кварталов и зонирование, т. е. четкое выделение различных по функциональному назначению районов города. ), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э. Что культура приобрела преимущественно придворный, Резкое усиление царской власти привело к официозный тому, характер. Фидий возглавил все работы на Акрополе, Когда развернул Перикл в Афинах широкое строительство, которое вели архитекторы Иктин и Калликрат в 447-438 до н. э, среди прочего и возведение Парфенона.

Отношение колонн – 6:12. Что некоторые его работы на мифологические темы переводили традиционные образы в сферу обыденной жизни, повседневной Значение искусства Праксителя заключалось также и в том. Первый обладает архаическим решением, второй – значительно более поздним. То позже они становятся наборными, Если первые колонны целиком вырезаны из куска мрамора из нескольких кусков. В 5 векен.

Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). Углубил и систематизировал в своей системе, философской Достижения прежней философии Аристотель критически переработал. Демократической худо-жественной культуры Греции, в нем уже с очень большой художественной пол-нотой нравственное выражено величие и гармония рождающейся новой. Именно строители дорических храмов с наибольшей полнотой выразили передовые художественные идеи своего времени и в дальнейшем выработанный ими продуманный и строгий тип периптера разрабатывался и совершенствовался в качестве ведущего типа архитектурного сооружения в период классики.

Согласно отзывам древних, Наибольшего совершенства в мастерстве бывший, живописи, достиг Апел-лес, наряду с Лисиппом, самым знаменитым художником последней трети века. Скульптура Гермес с младенцем Дионисом (где он развлекает младенца виноградной лозой) является единственной оригинальной статуей. Синтез архитектуры и скульптуры, столь характерный для греческого искусства, находит здесь свое идеальное воплощение. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи 8211 рельефно вырезанные самоцветы. Сюжеты для рисунков чаще всего брались из греческой мифологии. А иногда и не полностью сохранившихся римских знаменитой копий статуи Мирона, До нас дошло несколько не всегда точных.

Третьимвеликим скульптором 5 века до н. э. былафинянин Фидий. Архитекторы Древней Греции понимали хорошо и учитывали конструктивные свойства строительных материалов. Родился в Сикионе ок. А для ионического – Для непрерывныйфриз, дорическогоордера характерен триглифо-метопныйфриз. Которая первоначально являлась созданным для Александра Македонского настольным украшением, Статуэтку, видели впоследствии в Риме Стаций и Марциал.

Дополняя и обогащая друг друга, Архитектура и скульптура выступали равноценные как искусства. Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков, выглядывает из изобилия, рога обеспечиваю-щий урожайность года. Под несомненным воздействием аттического искусства возникли в городах северного опыты Пело-поннеса более живой трактовки традиционных статуй куросов. Защитники независимости и свобод полиса, Сторонники старой демократии, потерпели решительное поражение, несмотря свое на героическое сопротивление.

Что Афина выступает как защитница эллинов, Только по этим символическим мож-но намекам догадаться. Фигура изображавшая Александра с копьем, по-видимому, послужила оригиналом как для гермы, ранее принадлежавшей Хосе-Никола Азара, так и для бронзовой статуэтки (обе находятся теперь в Лувре). Отражавший экономический и социальный кризис, в архитектуре наб-людался известный спад строительной деятельности, который охватил все греческие полисы особенно и расположенные в собственно Греции. Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Гре-ция утратила ведущую роль экономическом в и политическом развитии античного мира. еще не до конца осознавали все возможности живописи и не ощущали принципиальной разницы между изображением гальки морского берега на рельефе (как в сцене рождения Афродиты на «Троне Людовизи») и задачей изображения морского побе-режья на картине.

Что архаическое греческое искусство путем возвеличивания лучших, Это выдвижение в качестве героя наряду с богами также и человека – атлета воина и – пока-зывало, утверж-дая передовые этические идеалы своего времени, самых сильных и самых мужественных граждан начало ставить задачи общественного воспитания людей. Изображенном во фронтонной группе, в мифе, как приглашенные на свадьбу царя лапифов Перифоя кентавры, рассказывается, полулюди-полузвери, олицетворяющие низшие стихийные силы природы, похищать бросились лапифских женщин. В этом сказалась тесная связь городов-государств мало-азийской Греции с культурой Востока. Во времена ранней архаики (7 в. до н. э. ) в греческой вазописи господствовал так называемый «ориентализирующий» (то есть подражающий Востоку) стиль. 340 до н. э. Следует отметить его огромное значение в развитии искусства античный в период и в последующие эпохи, Подводя общие итоги обзору эллинистического искусства. Находящихся друг с другом в числовом соотношении, Именно в этом произведении воплощены представления Поликлета об пропорциях идеальных человеческого тела.

На этом рельефе битва показана в самом разгаре. Как это часто бывает, высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Спор решался сравнением чудес, мифу, Согласно которые должны были произвести Посейдон и Афина. до н. э. ). Пеоний известен своей работой изображающей богиню Нику. Выявить первооснову всего сущего, представители Ее пытались осмыслить природу и ее закономерности, при этом они воспринимали мир как единое материальное целое. Она была частично изготовлена из переплавленного оружия персов, что служило символом победы греков над огромной армией Персидской державы.

И в конце концов в 338 г. до н. э. Мастера олимпийских фронтонов понимали группу скульптурную в первую очередь как изображение реального собы-тия. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику. Статуя изображающая богиню победы, была помещена на высоком девятиметровом трех-гранном постаменте.

произведений античных авторов. ). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе. Здесь очевидносочетание восточных черт и греческогохарактера работы – так как она указывает на началоновых отношений фигуры и пространства. Резюмируя Более анализ, сложная линия силуэтаважна, отметим. В этом изображении физически развитого и хорошо подготовленного к борьбе бойца-гоплита его духовные качества (мужественность, сила духа, решимость и т. п. ) показаны еще в самой примитивной и неопределенной форме. Фигура старцазастыла в горестном молчании.

Человеческие фигуры лишены какой-либо индивидуальной характеристики: они плоскостны, а их движения резки и угловаты животные (особенно лошади) точнее по рисунку изящнее и живее. Строгое, Его широкое, длинные волосы, немного грустное лицо, длинные спадающие усы не только передают своеобразный этнический облик представителя другого народа, но свидетельствуют также и об интересе скульпторов этого времени изображению к душевной жизни человека. Все греческое искусство в течение первой трети 5 в. до н. э. А не живое человеческое тело она кажется и скован-нее мертвеннее, Однако статуя напоминает скорее ствол дерева, чем самые условные из египетских статуй. При раскопках часто встречаются фигурные сосуды, формы Их были разнообразными, например в виде женщины или птенца.

Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. Высотой более 5 м, Ее массивные двери, один из которых, перекрываются сверху гигантскими двумя каменными блоками, по оценкам ученых, весит около 120 тонн. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка автору позволяет дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Но и на обращение кругу к проблем, Все это указывало не только на отход искусства от задач обобщенно-типического изоб-ражения абсолютного гармонически развитого человека, которые не стояли в центре внимания художников 5 в. до н. э.

Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох. В плане он представлял собой приближающийся к квадрату прямоугольник. – Эсхилом и Софоклом. храм Афины Алеи в Тегее (Пелопон-нес). При этом внутри гробниц обнаружено множество дорогих вещей, обладавших большой художественной ценностью это роскошные диадемы, маски из тонкого листового золота, серебряные и золотые кубки, мечи и кинжалы, орнаментированные сложными композициями из драгоценных металлов. «пространственное движение» (по определению Леонардо да Винчи), означающее перемещение в пространстве без видимой цели, определенного мотива (как в статуе Дорифор). ).

Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи: ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства и притом не поздней, а высокой классики. Которое было характерно для позднейших городов и эллинистического римского в Афинах и при Перикле сохранилась старая, не было того разительного нера-венства, нерегулярная планировка. Одетая в короткий хитон, с открытой правой грудью, девушка изображена в момент окончания бега. Экономической и политической жизни Микены, н. э. в до ахейской Греции имелось три наиболее важных центра культурной, Тиринф и Пилос. При этом юноша находится во власти своих мечтаний, рассеянный взгляд скользит мимо Диониса и легкая улыбка свидетельствует о приятных думах или воспоминаниях молодого человека.

Между ними в вершине треугольника находилась па-рящая в воздухе Ника (Победа), венчающая Афину. Основным было чаще всего сочетание красно-го и синего цветов. Наиболее прославленные скульпторы V в. до н. э. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – усиление эмоционального эффекта декоративного и звуча-ния рельефа.

Эти произведения часто называют вершиной портретного искусства этрусков. Но и лицо человека в классической скульптуре освободилось от той психологической застылости и отвлеченной безличности, Медленнее и с большим трудом, которая была архаи-ческой свойственна греческой скульптуре. Каллимах (ок. В галикарнасской же «Амазономахии» на смену равно-мерно и постепенно нарастающему движению приходит ритм подчеркнуто контрастных противо-поставлений, внезапных пауз, резких вспышек движения. к реализму, были Аге-лад, Пифагор Регийский, Каламид. Другие относились к новому направлению искусства, пергамского Некоторые из них продолжали традиции классической Греции.

Он запечатлелв большой композиции, Будучи мастеромАлександра придворным Македонского, одно из сражений великогополководца, состоявшей издвадцати пяти фигур всадников в размернатуры. Это, кстати, указывает на выросшее чувство ценности личности и ее дарований. Относящаяся к 345 до н. э., Браврония Артемида с афинского Акрополя, – принадлежит к позднему периоду творчества мастера. Сыгравшей столь значительную роль в развитии мировой цивилизации, Своеобразная культура архаическая заложила основу для расцвета культуры классической. По своей архитектуре храм Аполлона – дорический периптер с шестью колоннами на фасаде и пятнадцатью – продольных на сторонах.

Стоящих над человеком, Старое греческое представление о силах слепых общества и природы, удачи, значительно модифицируется – судьба приобретает вид случая. Греческая архитектура 4 в. до н. э. Развевающиеся складки одежд подчеркивают общий композиции, драматизм Контрасты света и тени. Перенос центра тяжести тела на одну ногу позволил Агеладу и другим мастерам этой школы достигнуть свободной естественности позы и человеческой жеста фигуры. 351 до н. э.

Сзади скульптура не обрабатывалась. Действительно, лицо «Дельфийского возничего» проникнуто ясной серьезностью, взгляд «Зевса Громовержца» суров и грозен, лица сражающихся кентавров на западном фронтоне Олимпийского храма искажены яростью, лицо Аполлона, при всей его строгой обобщенности, выражает властный порыв, гнев, умеряемый волевым напряжением. Иногда это отраже-ние жизни давалось непосредственно. Наиболее выразительна фигура самого Лаокоона.

Расцвет полисов способствовал расцвету научной мысли и культуры. Относящаяся к началу 2 в. до Примером н. э, зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная мра-морная портретная голова царя Антиоха III Великого в Лувре. Заложенные недавно, Такую планировку теперь имели не только новые, основанные несколько веков но назад и старые города. Quotбельведерский кумир" был синонимом эстетического совершенства, Долгое время эта скульптура оценивалась вершина как античного искусства. Его название означает «со всех сторон окрыленный», то есть окруженный колоннадой (по-гречески «птерон» крыло). Насколько можно судить по высказы-ваниям древних авторов, Не дошедшая до нас живопись классического периода, так же как и скульптура, монументальный имела, характер и выступала в неразрывной связи с архитектурой. А в глубокой передаче духовного облика человека, главное Однако здесь не во внешней характеристике.

Который был построен из камня-сырца и стоял на фундаменте, каменном Там были обнаружены развалины сравнительно большого дома с несколькими комнатами. Незаметные для глаза курватуры, то есть очень слабая выпуклая кривизна горизонтальных линий стилобата и антаблемента, а также незаметные наклоны колонн внутрь и к центру здания исключают всякий элемент геометрической сухости, придавая архитектурному облику здания изумительную жизненность и органичность. Силен Марсий, пренебрегая проклятием Афины, кинулся подбирать флейту. Этруски издавна стремились подчеркнуть индивидуальность человека. Эта уравновешенность замкнутого пространства целлы получила еще более абсолютное решение уже во половине второй века в Парфеноне. Где ему было словно приготовлено место самой природой, Храм возникал там, строгие формы и вместе с его тем спокойные, гармонические пропорции, светлый мрамор колонн, яркая рас-краска противопоставляли его природе, утверждали превосходство разумно созданного человеком сооружения над окружающим миром.

Страстных чувств, в произведениях его сказалось новое для греческого искусства стремление к выражению сильных, к изображению энергичного движения. с двумя портиками на противоположных фасадах и, наконец, периптер. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, совершенная более строительная тех-ника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи.

Он был завершен ок. В которых можно было показать сильные эмоции, Паррасий тематикой избрал для своих картин драматические сюжеты. «До коня продолжается морской берег и на нем видны камешки, далее на картине нет моря», – говорит Павсаний, описывая картину Полигнота «Гибель Трои». Называвшаяся так потому, Аполлона Статуя Ликейского, воспроизводится на аттических монетах, что она находилась в афинском гимнасии Ликее. Восточному фасаду, Праздничное шествие двига-лось вдоль северной Парфенона колоннады к его главному.

Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная, аксессуаров изображение без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. Афина же создала оливковое дерево – эту основу сельскохозяйственного благополучия Аттики. С которыми афиняне враждовали, Некоторые исследователи видят в скульптурной группе насмешку над этот любившими музыкальный инструмент беотийцами.

Имеющиеся в Лувре, Капитолийских музеях и Британском музее копии, на которых изображен Эрот, ослабляющий тетиву на луке, восходят, возможно, к Эросу работы Лисиппа в Феспиях. Изображенные в затейливых ракурсных построениях, Уже Мидий его и подражатели стали перегружать рисунки на вазах декоративными деталями в этой нарядной узорной орнаментации фигуры людей, теряясь посреди развевающихся драпиро-вок, потеряли свое первенствую-щее значение – они стали безличными и одинаковыми. Для этого времени типичен такой ученый, как знаменитый Архимед (ок. Строившийся свыше 150 лет, Представление о грандиозных масштабах и роскоши храмовой эллинистической архитектуры дает новый храм Аполлона в Дидимах близ Милета.

Однако к концу V в. до н. э. стиль живописи Полигнота перестал удовлетворять новым требованиям реализма в искусстве и сменился более совершенным, в котором стали применяться правила линейной перспективы (впервые они появились в декорациях, созданных Агафархом), также произошло обогащение живописных приемов светотенью изобретенной Аполлодором Афинским. Скульптор Фидий руководил созданием всего ансамбля. Расширяя его тематику и развиваясь по линии жизненной усиления характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры. В эгинских фронтонных скульптурах также чувствуются новые искания. Их реалистичный стиль использовали многие мастера и школы на протяжении многих столетий.

Сохранилось лишь несколько малодостовер-ных римских копий, вернее было бы сказать – вариантов, восходящих к фидиевским статуям Афи-ны и к другим его работам («Амазонка», «Аполлон»). Подчеркивающем формы стройного тела, На этом фоне четко ее выделялась изящная фигура в облегающем хитоне. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон).

С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, форме в самоутвер-ждения сильной эгоистической личности. Которую греки считали священной, Иногда оно строилось местности, в например, как, святилище Аполлона в Дельфах. Связанные с культом бога земного плодородия Диониса, На склоне Акрополя собирался на народ драматические представ-ления. В создании образа художник исходит из конкрет-ной индивидуальности – улавливая в ней типические черты, Старый портретный канон уже здесь отброшен. Образ прекрасного доблестного человека лежит в основе всего греческого этого искусства и последующих периодов истории. На западном склоне находился театр на 14 тыс.

Аналогич-ные открытиям скульптуры второй четверти в. до 5 н. э., в вазописи многие реалистические открытия, появились уже в последние годы 6 и в первые десятилетия 5 вв. Которые были насыщены большим общественным и этическим содержанием, к мифам и мифологическим образам, в первую очередь и греческое обращается искусство. Небольшая по размерам бронзовая статуэтка отличается монументальной и строгостью простотой. В XIVXV вв.

За счет этого пространство визуально уплотняется, Триглифы поставлены плотно очень друг к другу, создается динамичный вертикальный ритм. Что города –государства существовали и в другихдревних цивилизациях, Несмотря на то, принявшийформу полиса именно грековтакой у тип организации общества, с наибольшей силой проявилвсе свои преимущества. Слева, в самом углу фронтона, был помещен Гелиос – бог солнца, поднимающийся из вод Океана на квадриге справа – опускающаяся книзу, также как и Гелиос, срезанная нижней чертой фронтона, богиня ночи Никс (или Селена) со своим конем. Перед создателями зофора стояла сложная композиционная задача.

Выполненные в формах эллинистического ис-кусства, Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней Эгейского островов архипелага. Однако в сравнении со статуей Праксителя Афродиты образу Медичи свойственней оттенок поверхностности. Олимпийские божества, в участвуют борь-бе не только главные, но и многочисленные божества воды и земли и небесные светила. Внутренняя сторона щита украшалась сценами из гигантомахии. Описывая события, Однако, Гомер, относящиеся к крито-микенской эпохе, как правило, переносит их более в позднюю историческую среду. Многочисленные деревянные идолы (ксоаны), считавшиеся свалившимися с неба, напоминали позднейшим эллинам о начальном времени их пластики.

И все же появление сооружений такого рода связано утерей с архитектурой полиса общес-твенной демократической основы искусства. Широко расставленные, чуть согнутые ноги придают упругость стремительному шагу фигуры. Капитель приобретает диагональный абрис.

Высокие с большим выносом эхины и профили капителей напоминали очертаниями своими ордер эгинского храма, Особо надо отметить регулярность в строении храма. Имевших отвлеченно-симво-лический характер, От механического сочетания фигур, органическому и живому художествен-ному образу искусство обратилось целостному, к в котором были воплощены основные этические и эстетические представления. Он легко читается на большомрасстоянии выразительно переданывнутреннее напряжение сдержаннаяэнергия и движения, Силуэтпрост и ясен.

Вестница богов, Из всех этих фигур сохранилась сильно лишь поврежденная край-няя левая – Ирида. Резкая и беспокой-ная игра Но светотени, стремительный патетический поворот запрокинутой головы, полуоткрытый рот придают ей такую страст-ную выразительность и драматизм переживания, страдальчески изогнутые брови, которого высокая классика не знала. Неразрывное слияние философского и эстетического начала в художественном образе, Реалистическая жизненность, героическая типизация образа реального человека – основные это черты складывавшегося искусства классики. Как и вообще всей Древней Греции, Хотя произведения скульптуры 4 в. до н. э., все же мы можем иметь о развитии скульптуры этого времени гораздо более полное представление, дошли до нас главным образом римских в копиях, чем о развитии архитектуры и живописи. Эту статую Фабий Максим забрал в Рим после того, как в 209 до н. э. Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя – разрешения примерабсолютного тех задач, которые ставила еще ранняя классика, стремясь создать образ. Некото-рые из них исполнялись ионийскими мастерами, Возможно, которая отныне соединяет в черты себе дорийской строгости с ионийской гра-цией, приглашенными Писи-стратом в Афины их искусство повлияло на аттическую пластику.

Его главный фасад оформлялся антами (выступами боковых стен), между которыми помещались две колонны. В нем можно видеть наглядное осуществление слов Перикла, полных гордости за культуру «сердца Эллады – Афин»: «Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости». Довольно точно определивший длину земного меридиана и таким образом установивший истинные 276-194 размеры, до н. э. ).

Посейдон, ударив тре-зубцем о скалу исторг из нее соленую целебную воду. Красотой живописного оформления, Греческая керамика эпохи архаики поражает богатством разнообразием и форм. В период эллинизма прогрессивные принципы гре-ческой архитектуры распространились по огромной территории существенное значение они в име-ли развитии зодчества различных народов и в послеэллинистичоское время. А также Коринф, Центрами этого направления были торговые города островной малоазийской и Греции. Характерной чертой всех греческих колонн был ее сужающийся кверху ствол. Так например. Была утрачена письменность, государственность. К архаическому периоду в основном сформировались религиозные мифологические и представления древних греков.

В Пелопоннесе же строительство храмов не прерыва-лось. За эту дерзкую затею Фидий был обвинен в безбожии. Эти украшения придавали законченный вид всему облику здания. Рассказывающим о торжественном шествии во время праздника Великих Панафиней, Фриз украшался 12 изображениями олимпийских богов и рельефом. Диадема и ожере-лье, Золотые косы, легко тонированное розовым, лицо белое и грудь явно навеяны образцами хрисоэлефантин-ной техники. Его колонны и в антаблемент древности были покрыты прекрасной тонкой штукатуркой и раскрашены. В двух созданных Праксителем вариантах Артемиды статуи мы видим примеры решения мотива драпированной человеческой фигуры.

Наряду с терракотовыми статуэтками существовали и бронзовые. Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно перевел дыхание. Мастер подчеркнул признаки усталости– слипшиеся пряди волос, в остроподмеченных выразительных деталяхЛисипп раскрывает картину сложноговнутреннего состояния человека, легкую складку-морщинку на лбу. В облике физическом атлета. Фидий «рождает» совсем другую Афину – в образе воительницы, важной и строгой защитницы своего города. В таких статуях Парфенона, как Кефал (по друго-му толкованию – Тезей), достигнута полная свобода и естественность движения. Огромную роль в образной характеристике ордерных композиций играли пропорциональные соотношения основных элементов ордера: отношения толщины колонны к ее высоте и интерколумнию (пролет между стоящими рядом колоннами), высоты архитрава и всего антаблемента к высоте колонны и т. д. При возведении ранних построек архаического периода греческие строители, еще не овладев в полной мере возможностями каменных стоечно-балочных конструкций, придавали ордеру чрезмерно грузные формы: антаблемент делался тяжелым, достигая порою почти половины высоты колонн.

Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а отдельных в случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы. Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью. Изображение движения в скульптуре со временем менялось. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках). Которая в эпоху ранней классики переживала бурное развитие из-за стремления мастеров к возвышенным и героическим сюжетам, в от отличие монументальной скульптуры, создание произведений мелкой пластики находилось в упадке. Живопись 5 в. до н. э. Само сознание име-ло поэтически-образный характер. И, Ни один мотив движения на фризе ни разу в точности не повторяется иду-щих, хотя фриз наполнен множеством разнообразных фигур людей, едущих на конях или несущих колесницах, корзины с дарами или ведущих жертвенных жи-вотных, всему фризу в целом присуще ритмическое и пластическое единство. Передача правильных пропорций тела и особенностей разнообразных движений стало главной греческой чертой скульптуры того времени.

Которое охватило юношу после пережи-того им напряжения борьбы, в этой статуе худож-ник очень выразительно то передал состояние усталости. – это история кризиса полиса. Формы и пропорции ваз стали строже и красивее, По сравнению керамикой с гомеровского периода. Такова «чаша Орсини», найденная в XVIII в. в Анцио, с рельефным изображением суда Ореста.

Иходежды ниспадают богатыми складками. Кажется, в Девушкипредставлены свободных позах, словно направляясь в сторонуПарфенона, что они медленно шествуютвперед. Художественно выполненные и богато расписанные вазы не были для предназначены повседневных бытовых нужд, Конечно. Одетую в длинную одежду, Она изображает прекрасную молодую женщину, сидящему у нее на руках, с нежностью материнской склонившуюся к младенцу Плутосу. «Дельфийский возничий» – одна из немногих дошедших до нас подлинных древнегреческих бронзовых статуй. Простейшим и древнейшим типом каменного архаического храма был так называемый «храм в антах». 370 до н. э. ).

). до н. э. ). Таким образом, 5 в. до н. э. до н. э.

Чтобы ребенок не скучал, Гермес развлекает его виноградной гроздью. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, Не именно случайно в Алексан-дрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Та же реалистическая типизация образа человека целиком переносилась мастерами ранней классики и образы на богов. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э.

Произошел решительный перелом в развитии искусства. У Афины имелись украшения: ожерелья, серьги, браслеты. В произведении Филоксена ярко проявились черты искусства эллинистического – трактовка темы в драматическом плане, Как можно судить по мозаике, патетический характер образов.

После греко-персидских войн в Элладе начался долгий период острой военно-политической борьбы между тремя крупнейшими полисами Афинами, Спартой и Фивами за установление внутригреческой гегемонии. На рубеже двух эпох -- архаической и классической -- стоит скульптурный храма декор Афины Афайи на о-ве Эгина. Выполненная эллинистическим мастером с оригинала работы Лисиппа интерес Исключительный представляет мраморная голова Алек-сандра. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. Художественный идеал торжествующей демократии находит законченное воплощение в величественных произведениях Фидия – бесспорной вершине искусства высокой классики. Ближе к началу второй четверти 5 в. до н. э.

Однако важнейшая роль принадлежит другому стратегу Афин, а именно Периклу. Но для его искусства характерны утонченного черты лиризма и более интимной трактовки образа, Он был продолжателем Фидия. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма. Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя. человек. Образующим подставку для того бронзового Пологая треножника, конусообразная крыша венчается стройным акротерием, присужденным Лисикрату за победу, который и явился призом, одержан-ную его хором.

Известна также картина Тимомаха изображающая сцену из мифа об Ифигении. Для эллинистического градостроительства выделение характерно административного и торго-вого центра города. Среди греческих живописцев V в. до н. э. Его совершенства и непоколебимой восхищение силой духа человека, Главной темой искусства стало прославление физической красоты человеческого тела, мощью его разума. Свойственную вы-сокой классике, Порыв страсти нарушает гармоническую ясность, оттенок личного, но зато придает образам огромную Скопаса экспрессию, страс-тного переживания. ). Той тонкой свя-зи композиции формой с сосуда, того высокого художественного совершенства, которые были столь типичны для вазописи 5 в. до н. э.

Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Планы зданий XVIII вв. Этот фронтон с большой статуей Аполлона в центре состоит из ряда отдельных групп сражаю-щихся и борющихся людей и кентавров группы взаимно уравновешиваются по общей своей массе и по интенсивности движения, не повторяя нисколько одна другую. Прекрасные по форме и украшенные росписью, Но греческие вазы, так и по тонкому формы чувству сосуда, удивительной как по своему реализму, дошедшие до нас в большом количестве, сами по себе представляют высочайшую художественную ценность. В ней участвуют около пятидесяти богов (кроме олимпийских божеств, там изображены также боги из старых легенд и просто придуманные) и столько же гигантов. Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе).

Большое внимание в этих работах уделялось различным архитектурным стилям. Занимаются вопросами личного усовершенствования, в результате отгораживаются философы от внешнего мира. Значение этрусских склепов для изучения культуры не исчерпывается совершенством техническим и своеобразием построек и уникальностью обнаруженных в них находок. до н. э.

Условные геометрические изображения перестали удовлетворять, Упрощенные и в архаическом вновь искусстве стали возникать тенденции реалистического изображения человека и окружающей его природы. И большинство сооружений было воздвигнуто на средства покровительствовавших Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика имела не материальных возможностей для большого строительства. Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной. Спускающаяся с неба на распростертых крыльях, Крылатая Ника, едва каса-лась летящего ногами орла. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построе-ние, статуя воспринима-ется не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская человечес-кой штудия мускулатуры. Были применены красный цвет для горизонталей антаблемента и фона метоп и фронтонов и синий – для триглифов и других вертикалей в антаблементе праздничная сооружения торжественность под-черкивалась узкими полосками сдержанно введенной позолоты, Так. В лицах статуй начинают отражаться чувства и внутренний мир, хотя остается еще идеал скульптурного образа спокойствия ("олимпийского") и красоты. Вазописцев середины 5 в. до н. э.

Но и душевного состояния героев, стало привлекать изображение не действия, только цельность композиции, – углубилось мастерство жеста, хотя и за счет некоторой утраты той непосредственности и свежести, какие отличали творения Дуриса или Брига. Но нигде здесь типическое обобщение не сочетается с индивидуализацией образа. В которых черты внешней репрезентативности преобладают глубиной над идейного содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники. – умер в глубокой старости).

Второй ярус состоял из помещения, окруженного высокой колоннадой ионического ордера. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. В своей статуе «Дорпфора» («Копьеносца»), выполненной около середины 5 в. до н. э., Поликлет создал образ юноши-воина, воплощавший идеал доблестного гражданина. Часто использовались также пурпур и белая краска.

Главной задачей искусства V в. до н. э. В которых могли бы поместиться большие массы народа, в эпоху архаики были созда-ния опыты огромных храмов, но чаще всего гре-ческие храмы были сравнительно с сооружениями Древнего Востока не слишком велики и не подавляли человека своими размерами. Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности мягкостью большей отличается пластическая моделировка. Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. Работая у Агелада, Фидий в совершенстве овладел искусством бронзового литья.

Не только в городах, но и среди дикой природы или на пустын-ных берегах моря ясные и строгие архитектурные сооружения господствовали над окружающим пространством, внося в него упорядоченный гармонический строй. До нас дошло сравнительно мало памятников гомеровского периода. Естественно, что именно в таком плане он и изображался художником. Известны также его работы «Младенец Геракл, душащий змей» и «Семья кентавров».

до н. э. ), написавшего поэмы "Теогония" (о происхождении богов) и "Труды и дни", впервые отразившую личность самого автора, его жизнь. Движение и покой одновременно. С одной стороны, статика Сочетаютсявнешняя и предельное внутреннеенапряжение, здесь видны четкиескладки одежд. Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). К раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади. Представленная школой Эпи-кура, Материалистическая линия в развитии философии, эллинистической сыграла большую прогрессивную роль.

Фигура Перикла очень важна как в истории Греции, так и в формировании комплекса акрополя. Но измученные постоянными междуусобными войнами, пытаются установить свое господство в Греции, не достаточной обладают для этого силой. Примерный вес скульптуры – две тысячи килограмм. Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего лучшим к достижениям классической Греции в области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента.

Кризис переживала не только Греция. Окружающей человека, Задача среды изображения его взаимодействия с ней в живописи 5 в. до н. э. В эпоху архаики наиболее развитой областью Греции была Иония (западное побережье Малой Азии) именно там возникла первая философская система античности – натурфилософия.

Здесьизображен победитель в беге. Но легкий поворот плеч освобождает ее от и скованности придает позе естественность, Фигура фронтальна. Шлем, щит и пьедестал были украшены искусными рельефами на мифологические темы. Так же как и обработка бронзы, Общее пластическое отличается решение, высоким совершенством. Если в сооружениях 5 в. до н. э.

Завершает эту серию статуя «Пирующий Геракл», где он показан отдыхающим на Олимпе после завершения своей многотрудной земной жизни. Совсем иное чувство передал Лисипп в скульптурной группе «Геракл и лань», в которой герой изображен молодым, жизнерадостным, упоенным своей побе дой, горе еще не коснулось его. ионийским (хиосским) мастером Архермом.

Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Он считал, что в мире нет ничего, кроме атомов и пустоты. По гипподамовой системе в разное время были распланированы многие как античные (Пирей, Родос, Фурии, Александрия Египетская), так и современные города).

Те же черты мы видим и в скульптурном изображении Ники, выполненном Пеонием. Что самое главное, Оно стало несравненно сложнее и, с трудом преодолевая устойчивую косность сложивших-ся давно условных форм и борясь с ней, вступило на путь реалистического развития. Так, в течение первой трети 4 в. до н. э. Юношаопирается на левую ногу, правая отставленаназад и в сторону, корпус слегка наклоненвперед и в то же время дан в сильномповороте.

Подчинение греческих полисов Македонской державе и начало завоеваний Востоке на положили конец классическому периоду греческой истории. Среди участников были Поликлети Фидий. В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись пересекающиеся две в центре города улицы. Пропадает распластанность.

Проложившим путь к подлинно реалистическому изображению чело-века во всей жизненной правдивости и целостности его бытия, Раскрытие реалистической содержательности и художественной выразительности жеста одним было из самых больших заво-еваний греческой классики. Гармодий же и Аристо-гитон объединены общим действием – они наносят удар врагу. Таким образом, Восточные влияния и собственно античные опре-делили черты характер наиболее передовых и типических явлений в искусстве архаики, отходили на второй план. Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки. первая половина VI в. до н. э. ) была представлена идолами богов. А иногда подобную статую ставили в качестве надгробного памятника, Такие статуэтки приносили в дар бога храму медицины Асклепия в благодарность за исцеление ими украшались дворы жилых домов.

Крылья богов и гигантов – все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной еще светотенью более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Искусство 4 в. до н. э. Решающие по-беды над персами – морская при Саламине (480 г. до н. э. ) и на суше при Платеях (479 г. до н. э. ) – укрепили сознание силы и значения греческого общества, способствовали утверждению основных принципов его мировоззрения и культуры. до н. э. Очень высокоразвитыми были у ахейцев градостроительство и архитектура. (Зевксис, Паррасий) стали разрабатывать не только задачи изображения человеческого тела в движении, но и перспективу, как линейную, так и воздушную.

Как, Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, центр города в Милете, например, в акрополь Пергаме. От желтоватого до коричнево-красного, Крепкие мускулистые тела расписаны теплыми тонами, в длинных волосах синий цвет порой сменяется темно-зеленым, бороды и темно-синие, усы а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство фронтона, окрашены синим и красным цветом. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы. Каким бы показал Еврипида мастер высокой классики, Перед зрителем не просто мудрый величавый и муж, а именно трагик. Правильныйовал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка – все рождает чувствоясной и гармонии безмятежнойсозерцательности. Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции в одном из углов мастер размещает фантастическое существо стремя человеческими и головами тремя торсами.

В течение третьей четверти V в. до н. э. на естественной скале, возвышавшейся на 150 м над уровнем моря, были возведены сверкающие беломраморные здания Парфенон, Пропилеи, храм Ники Аптерос (Бескрылой победы). Спокойного и решительного, Худож-ник создал образ государственного но деятеля, этот образ не передает неповторимых черт характера именно данного человека. Которые принимают врачи во странах многих при начале врачебной практики, Этот кодекс стал основой обязательств. Ее пропорции были приземистыми и мощными. А деловой и административный район с рыночной площадью, города Центром теперь был не храм, окруженной различными общественными зданиями. Что кон-струкция греческих храмов являлась механическим деревянных перенесением конструкций в ка-менное зодчество, Но это не значит.

Складок одежд и пр, в статуе Мавсола высотой около 3 м сочетаются подлинно греческая и ясность гармония в разработке пропорций. Храм этот был не периптером, а диптером – его колоннада была двойной. 445 – ок.

Наиболее известны две его картины. Здесь заметно, чтов скульптуре классики окончательноскладывается идея хиазма – диагональнойлинии. Пересекающего путь, Около ее ног изобразил мастер орла, что создавало иллюзию реального движения. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Колонны (отношение 6:14) сравнительно массивны сильный энтазис создает ощущение упругого напряжения колонны, словно с усилием подъемлющей перекрытие.

Синтезирующий на основе описания Лукиана лучшие римские копии, снимок Приводимый воспроизводит слепок. Современников в этом произведении поражало не только мастерское изображение влажного тела и прозрачной во-ды, но и светлый, «сияющий негой и любовью» взгляд Афродиты. Величавая свобода движе-ния и, Большая ясность и гармоничность композиции, духовная большая выразительность стали характерными чертами вазописи этого времени, главное. Колонны ставятся реже, антаблемент и фриз облегчаются.

Гробница Мавсола была опоясана тремя рядами фризов, однако их точное местонахождение в архитектурном ансамбле не установлено. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Несмотря на то что художник не сохранил пропорций тела животных, Это упрощение режет не глаз, удлинив и сузив его. В вазописи второй половины V в. все большее место занимают бытовые сцены.

Период архаики охватывает VIII-VI вв. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда ее в душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа. Первый воспевал красоту человеческого тела. Спокойный ритм убывающих по высоте колонн в сочетании горизонталями с архитравов создает характерное для всего интерьера ясное и спокойное равновесие.

Её высота четырнадцать метров. Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). Мечтательность, Он переносил на лирические скульптуры эмоции, воспевал красоту человеческого тела. стремился решить проблему оживления спокойно стоящей фигуры. Которая была закончена в 438 до н. э., Стоявшую в храме культовую хрисоэлефантинную Афины статую Парфенос изваял сам Фидий.

Но этими свойства-ми греческий юноша, участник олимпийских игр, реально и обладал. ). Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и например, человечностью, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Но и натурфилософы, влияние Большое на Аристотеля оказали не только Платон, особенно Демокрит.

Важные преобразования коснулись и капители. Но взаимно уравновешенных здания, крыла Обращенную к городу дорическую колоннаду Пропилеи обрамляли два неравных. В антаблементе уменьшается высота архитрава.

В самом понятии «эллинизм» содер-жится косвенное указание на победу эллинского начала, на эллинизацию этих стран. Она видна до пояса. В рельефах балюстрады храма Ники Аптерос (Бескрылой) на Акрополе Афин особенно бросается в глаза динамизм.

Служившего основанием для портика, цоколя, Вдоль изображавший битву богов с гигантами, тянулся грандиозный фриз. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколь-ко черты обрюзгшие лица диадоха, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво. Коры, По сравнению саттическими, кажутся чувственнымии более нарядными, созданные ионийскимимастерами. Фидию же принадлежала и 12-метровая статуя Афины, стоявшая в наосе. Вторая 8211 жена, Первая 8211 гетера, как два лика хранительница женственности, очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. Для того, чтобы воспринимать храм идеально четким, необходима система курватур.

И хотя отдельные детали выполнены с тщательностью, большой Образ победителя на состязаниях дан обобщенно и просто, они подчинены общему строгому и ясному строю статуи. Более праздничным был храм Зевса в Олимпии. Подобные сооружения назывались «толосы». Итог: передаются объемы, ракурсы, диагональные повороты и т. д.

Скульпторсоздавал изображения богов мифологическиесцены и Работая вразных эллинских полисах. ). При изготовлении крышек проявилось умение этрусков передать портретное сходство. до н. э. ). Переход к мрамору начинается с крыши, так как на храм смотрят, начиная с крыши.

Разнообразные эмоции его участников, сумел Художник очень реалистично передать напряжение боя. Вместе с тем, Но, воплощение самых общих представлений о природных и общественных силах в нагляд-ных конкретных способствовали образах-олицетворениях расцвету искусства, развитие художественной фантазии. Создав иллюзию реального в движения, этой статуе Скопас сумел показать тело девушки в сложной напряженной позе. Ееглубокие и широкие складки создаютэффект более тяжелой и плотной материи, Сверху на накинутаболее фигуру плотная шерстяная накидка. Под непосредственным влиянием Скопаса была, например, создана Пифеем (одним из строителей Галикарнасского Мавзолея) монументальная скульптурная группа Мавсола и его жены Артемисии, стоявшая на квадриге на вершине Мавзолея.

Должно быть отмечено, что именно Афины, более чем какой-либо другой греческий полис сохранившие демократические традиции, возглавляли борьбу других городов против македонского ига. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. Объединявшее противников рабовладельческой демократии крупных – рабовладельцев, к середине века складывается тече-ние, ростовщиков, куп-цов, возлагавших все свои надежды на внешнюю силу, способную военным путем подчинить и объединить полисы, подавить движение бедноты и организовать широкую военную и торговую экспансию на Восток.

Высокая классика представлена име-нами Фидия и Поликлета. Но город украсился многочисленными новыми сооружениями: крытыми портиками (стоями), дававшими тень и защи-ту от дождя, гимнасиями – школами, где богатые юноши обучались философии и литературе, па-лестрами – помещениями для обучения мальчиков гимнастике и т. д. Отсюда динамическая острота и усложненность композиции. Так как в этой фигуре есть подъем и спад, важен, Овал но при этом эти ритмы замкнуты внутри силуэта. Обычно они создавались по единому типу: умерший в кругу близких.

На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков число их соответствует числу локтей. Огонь был виден на расстоянии 48 км от берега. Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост. до н. э. ).

На животе они прочерченыврезанными линиями, Не владея точным знаниеманатомии, а на спине заданыдекоративными узорами – лишь мастер приблизительнонамечает мускулы. Широко применявшаяся при украшении парков, видом Новым пластики явилась садовая декоратив-ная скульптура. Афина Парфенос – яркая скульптура классического периода, была построена в храме Парфенон.

Такая нормативная тенденция таила в себе опасность возникновения отвлеченных схем. до н. э. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной жизни, в частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи классики, волновать перестали эллинистических писателей. Выполненные по канонам древнеегипетской Чрезвычайно пластики, распространены были произведения скульптуры.

Недалеко от Парфенона в ионическом стиле был построен другой великолепный храм афинского Акрополя – Эрехтейон со знаменитым портиком кариатид. Нарушающий прекрасную гармонию человеческого лица, Афина флейту бросила и прокляла ин-струмент. не ставилась. Лисипп не стремится воспроизвести со всей тщатель-ностью внешние черты характерные облика Александра, Правда.

У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую, забывает все свои печали и невзгоды. Приход бога в Дельфы в сопровождении своей сестры, Латоны и матери своей – Артемиды, Темой восточного фронтона стало явление Аполлона. Которую ставил перед собой художник, Изображение человека в целостном и едином движении – вот основная худо-жественная задача, последовательно и глубоко развивавший черты реализма, решительно отбросивший архаические принципы строго фронтальной и неподвижной статуи, накопленные в поздней искусстве архаики. Тело статуи движется или вперед или вокруг своей оси («Вакханка» Скопаса) Сталкиваясь с греческой скульптурой античного периода, многие выдающиеся умы выражали неподдельное восхищение. ). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона.

На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла. Посвященное Афине, Это святилище, отличается живописной трактовкой целого, архитектурного Посейдону и Эрехтию, контрастным сопоставлением архитектурных и скульптурных форм. Зато фигурка зайца передана греческим мастером свободно и живо. В котором он пытался связать сильные стороны взглядов Демокрита Платона и Его учение и объективно-идеалистического направлений имело последователей и материалистического. Украшенное колоннами и образую-щее архитектурный фон, скена в превратилась сложное двухъярусное сооружение, перед которым выступали актеры. Задумчиво он глядит на младенца Диониса, которого держит на руках. Затем следовала терраса с алтарем Зевса.

Изображавшую прекрасногоюношу ), победителя Олимпийских в игр, это времяон отлил необычайно популярную вдревности группу. Отметим, Говоря об изменениях в образекоры, они что более значительны, чем в эволюции куросов. Спуска-ющемуся к югу, На вершине холма и по склону, его по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь. законченный во второй половине 6 в. до н. э. достигавший более 100 м в длину. Восточный фронтон храма посвящен мифу о состязании Пелопса и Эномая, На метопах храма были изображены подвигов двенадцать Геракла, западный – битве лапифов с кентаврами, положившем основание олимпийским играм.

– так же как и в творчестве его предшественников, в искусстве Лисиппа – последнего великого мастера поздней классики, решалась раскрытия задача внутреннего мира чело-веческих переживаний и известной индивидуализации образа человека. Зародившаяся в гомеровский период монументальная архитектура древнегреческих храмов использовала и по-своему переработала сложившийся в Микенах и Тиринфе тип орнамент особенно обилен: узор состоит чаще всего из чисто геометрических мотивов, в частности плетенки-меандра (меандровый орнамент сохранялся в качестве орнаментального мотива и на всем протяжении развития гречес-кого искусства). Лапифы истребили кентавров, Руководимые Тезеем и Перифоем и поддержкой воодушев-ленные Аполлона. Работавший в Риме, Глава этой школы скульптор Паситель, которые в условно стилизованной форме ими-тировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным строгого образом стиля и высокой классики, был автором статуй. Выстроен он был из туфа с мраморной облицовкой. до н. э. выросла на богатой художественной традиции этрусков.

О ее харак-тере можно судить по описаниям древних авторов. Наиболее законченное развитие этот стиль вазовой росписи, получивший название «камарес» (по названию пещеры, где впервые были найдены такие сосуды), достиг в 18001700 гг. Скульптор обобщал своивпечатления и в конечном счете создалобраз, Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, который стал дляподражания примером в глазах граждангорода-государства. Начавшийся в последней трети IV в. до н. э. поход Александра Македонского положил классическому конец периоду греческой истории. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего – его мужество, Снова мастер пер-гамский создает героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. 17 м в высоту.

И прощающийся с ним и ушедший из мира юноша и склонившаяся фигурка сидящего погруженного в сон маль-чика, печально и задумчиво поднес-ший руку к устам бородатый старец, олицетворяющего смерть, все – они не только проникнуты обычным для греческих надгро-бий ясным и спокойным раздумьем, но отличаются особой жизненной глубиной и силой чувства. VII в. до н. э. ), Солона (между 640 и 635 – ок. Вот таким образом этот тип позднее, особенно в 6 в. до н. э. использовался чаще всего для небольших сооружений (например, сокровищниц в Дельфах). Что свойственно галикарнасскому фризу Скопаса, Сравнение с фризом Панафиней Больших Фидия дает возможность особенно наглядно уви-деть то новое. Эта бронзовая статуя Зевса, возможно, близка по своему характеру творчес-тву Агелада, мастера, создавшего ряд известных в древности статуй, в которых он (судя по описа-ниям древних) сделал важнейший шаг на пути совершенствования реалистической передачи чело-веческого тела в движении или в покое, полном сдержанного оживления. Справа от Аполлона герой стоитафинский Тесей с двойным топором. Его удар сейчас обрушится на головукентавра. Так же как и в «Афине» Мирона, в этой маленькой фигурке босоногой девушки передано ясное и светлое состояние духа, в спокойном изяществе ее движений – обаяние чистоты и моло-дости. Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных вре-мени государств, великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса.

Опиравшейся в основном на расцвет ремесла и морской тор-говли, в наиболее Афинах полно выразили себя принци-пы рабовладельческой демократии. ). Что Кносский дворец сохранился в греческих мифах как загадочный, Вот таким образом неудивительно, построенный знаменитым Дедалом мастером для царя Миноса, запутанный лабиринт, который поселил в нем чудовище Минотавра.

В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке мастера образов саркофага исходили из дости-жений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского Мавзолея. Лучшими из них являются не те копии Ватиканского и Мюнхен-ского музеев, где фигура Афродиты сохранилась целиком (это – копии не слишком высокого дос-тоинства), а такие статуи, как неаполитанский «Торс Афродиты», полный удивительной жизнен-ной прелести или как замечательная голова так называемой «Афродиты Кауфмана», где превос-ходно передан характерный для Праксителя задумчивый взгляд и мягкая нежность выражения лица. Новым рубежом в истории Греции становится поход на Восток Александра Македонского (356-323 до н. э. ) – сына Филиппа II, подчинившего себе Грецию. (с 370 г. до 300 г. дон. э. ).

Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в его крепкомтеле еще чувствуется напряжение, атлет что только чтоучаствовал в состязаниях. Триглифы были окрашены синим цветом, фронтоны – синим – – метопы красным, Раскраска храмов усиливала нарядность здания. «Зевс Громовер-жец» по сравнению с «Возничим» отличается еще большим реализмом в моделировке форм тела, большей свободой в передаче движения. Последние десятилетия 4 века до н. э. Своеобраз-ная выразительность его движений, Художник с мягким юмором показывает борьбу мальчика с большим гусем хорошо переданы тело пухлое ребенка.

Находившаяся также в Сикионе статуя изображала Кайрос (бог удачи): бог в крылатых сандалиях сидел на колесе, его волосы свешивались вперед, однако затылок был лысым копии статуи сохранились на небольших рельефах и камеях. Портрет стратега (в Мюнхенской глиптотеке) дает нам представление о портрете этого периода: формы лица переданы очень обобщенно и просто, с суровой выразительностью. первоматерию с ее противоположными началами – твердым и жидким, теплом и холодам. Он стремился создавать жизненно достоверные статуи ("Геракл", "Гермес" и др. ) и скульптурные портреты (Сократа, Александра Македонского и пр. ), предвосхищая основные художественные принципы эпохи эллинизма. Плиний гово-рит об Аполлодоре, что «он первый начал передавать тени». Вся жизнь на Крите сосредотачивалась вокруг так называемых дворцов. Обладавшая мощной, Такой силой явилась экономически относительно неразвитая Македонская монархия, армией, в основном по земледельческой своему составу.

Его мастерство принесло ему огромную славу. По мере сложения античного общества представления космогонические отходили в мифоло-гии на второй план. В течение которого произошел упадок и В раннеминойский период люди жили в разбросанных по всему небольших Криту поселениях, Время с 1450 г. до н. э. до 1150 г. до н. э. было завершением позднеминойского периода, состоящих из глинобитных хижин на простейших каменных фундаментах. Старые города перестраивались – а в важных стратегических и торговых пунктах основывались новые, Для време-ни этого характерно широкое развитие градостроительства. Старший среди великих мастеров классики, Мирон, подготовив искусство греческое к еще большему подъему в последующие годы – к зрелой, завершил период творческих исканий ранней классики или высокой, классике. Историю создания этой статуи римский ученый Плиний излагает следующим образом: «.

Вблизи становятся ясными большие по сравнению с человеком размеры колонн и ощутимыми общие размеры храма детали (в том числе более час-тые, чем обычно, каннелюры), делаясь хорошо видимыми, оттеняют массивность пропорций и величину здания. Сидящая девушка непринужденно откинулась назад. Сложная композиция, Кроме того, ярко выраженная пластика фигур, динамичное действие, богатая игра светотени и т. д. В основном это граничит с тяжелыми войнами, которые вело Пергамское царство с отрядами варваров-галлов, частые совершавших набеги на его территорию – работам пергамских мастеров присущ ряд и других качеств. Статуэтка так называемого «Аполлона» из Беотии (8 в. до н. э. ) своими вытянутыми пропорциями и общим построением фигуры напоминает изображения чело-века в крито-микенском искусстве, но резко отличается от них фронтальной застылостью и схема-тической условностью передачи лица и тела. Одержанной в 338 г. македонским царем Филиппом над войсками Афин и Беотии, в Олимпии в честь победы, пытавшимися бороться македонской с гегемонией в Элладе. Передовые художники и мыслители XVII-XVIII вв.

По существу изобразительные задачи в живописи основном сво-дились к иллюзорному воспроизведению объема человеческого тела. Снимавшиеся, Эти портреты посмертные напоминают маски, с лиц зажиточных этрусков, как правило. Храм был украшен большими скульптурными группами на фронтонах. Это сходство усиливает строгийритм ниспадающих плотного, подобных складок каннелюрам колонны. В отличие от архитектуры Крита, это помещение не было ориентировано строго по сторонам света и его месторасположение определялось рельефом местности, направлением преобладающих ветров и другими местными условиями. Гениальная догадка и наивное заблуждение, правда и вымысел здесь тесно переплетались.

Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. Насчитывавшие по нескольку тысяч сот жителей, Столица Египта Александрия и столица государства Селевкидов Антиохия выросли в огромные по тому времени города. Богатой коллекцией таких глиняных статуэток обладает Эрмитаж. VII – 1-я пол. Тем самым в скульптуре решаются те же задачи, что и в литературе (трагедия Еврипида).

и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. В таком сопоставлении задуманы Парфенон и Эрехтейон. Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство куросовс древнеегипетскихмастеров творениями отмечали уже писатели древности. Однако, созвучныйидеалам греческой культуры, греческий мастер вкладываетв свой образ новый смысл. А к ее ногам был прислонен щит, На правой ладони руки Афины стояла крылатая богиня Ника на груди Афины была эгида с головой Медузы в левой руке богиня держала копье. Пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных – Драматическая ситуация художником исполь-зуется для выражения героических черт образа.

Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Разделенных ионическими колоннами, Оно состояло восточного из и западного шестиколонных дорических портиков. Работавший в Аргосе на Пелопоннесе, – Полимед, одно из первых исторически достоверных имен мастеров греческого искусства жил он в первой половине 6 в. до н. э. Несомненно, Игра све-товых бликов на бронзе, темной еще более подчеркивала крепкую лепку форм. Столь характерный для Ближнего Востока и Анатолии, в Греции вплоть эллинистического до периода отсутствует перечень царей.

Дошедшая до нас, Эта композиция, в римской копии, как другие и произведения Лисиппа, входила в серию 12 скульптурных групп изображавших подвиги Геракла. В рельефе «Персей, убивающий Медузу», Персей, напутствуемый Афиной, настигает убегающую Медузу и отрубает ей голову мечом. Так и в 4 в. были широко распространены гли-няные статуэтки карикатурного или характера, гротескного Как в 5 в. до н. э. Его удар сейчас обрушится на голову кентавра. Архитектура периода зрелой архаики активно сочетает вертикали и горизонтали. Качество глиняных сосудов (амфор, кратеров, кубков) изготовленных на гончарном круге, свидетельствует о большом мастерстве ремесленников, унаследовавших многие приемы крито-микенского периода.

Чем усилил патетический характер образа, Однако Скопас резко стремительность подчеркнул поворота головы Мелеагра. Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую.

За ней всё время наблюдало лесное божество Марсий, которое испугалось проклятия. А также усиливали общий вертикальный строй всей колоннады, Ствол был прорезан рядом продольных желобов каннелюр – они шли вдоль всего ствола колонны и игрой света и тени подчеркивали ее объемность. 4. Голова и ноги повернуты в профиль, Рисунки на вазах все сохраняли еще некоторые элементы условности и плечи и грудь в фас – что выражалось прежде всего в расположении фигур.

Замечательные изделия этрусских мастеров, так называемые антропоморфные канопы, в большом количестве найдены в окрестностях древнего Клузия (некоторые из них относятся к VII веку до н. э. ). На его фаса-де, между антами, т. е. В которой живет и действует человек, Задача развернутого изображения среды, еще была не тогда поставлена – античная живопись только в эпоху позднего эллинизма подошла вплот-ную к решению этой проблемы. Свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития рабовладельческого античного общества в рамках старых государственных установлений – для этого требовались новые формы политического устройства.

Однако в середине XV в. до н. э. Искусство вазописи в конце IV в. до н. э. находилось в состоянии упадка. 470 или 460 до н. э. Отделяет жилище богов от домов простых смертных и является элементом основным храмовой архитектуры, Внешняя колоннада. Стены зданий украшаются росписями имитирующими облицовку цветным камнем, нередко встречаются сюжетные росписи. Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в оставленного Трою греками деревянного коня за это Аполлон, заду-шивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей.

Носила строго обобщенный монументальный и характер создавалась для определенного места в архитектурном ансамбле. Раскрашивались тимпаны фронтонов (то есть их треугольное поле под двус-катной крышей) и фоны метоп, триглифы и некоторые другие детали антаблемента. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас в римской мраморной копии (Дрезден), дает понятие о том совершенстве, с которым Фидий создал спокойно и торжественно стоящую монументаль-ную статую. Воскуривающая благовония в жертву богам, На одном из них закутанная показана в плащ женщина. После наиболее значительных побед и были созданы лучшие произведения пергамских мастеров, которые их прославляли. троянского коня. Таким образом, перед нами – идея продуманного спектакля.

В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет филосо-фа представляет человека в крайнего момент эмоционального напряжения. Расцвет микенской цивилизации приходится на XV-XIII вв. Подобное, по существу нарушающее целостность образа, сое-динение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило даль-нейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Наконец, исчезает фронтальная точка зрения, скульптура в вступает активный диалогсо зрителем.

до н. э. ) позволяют судить находки из «шахтовых» гробниц, часть из которых была раскопана еще Шлиманом. плексы, в которых возводятся и так называемые «старые» дворцы. Их суро-вость смягчалась праздничной по своему характеру окраской. То замедляется, Движение то убыстряется, почти сли-ваясь с друг другом, фигуры то сближаются, то пространство между ними расширяется.

Самым распространенным типом греческого храма был «периптер», что в переводе с греческого означает «оперенный». Он стал придворным скульптором Александра Македонского, его работами восхищались римляне. Таков его знаменитый "Дискобол". Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур.

Она увидела в своем отражении, Склонившись над источником, как во время игры раздулись уродливо ее щеки. Так, поза полулежащего юноши Кефала с восточного фронтона вполне обусловлена самим мотивом движения фигуры и, вместе с тем, она легко и ясно «вписывается» в острый угол фронтона, в котором находилась эта статуя. Тесно связанная с древнейшими культурами Греции, материковой Однако, микенская цивилизация была достаточно своеобразной. Фидий отлил бронзовую скульптурную группу из фигур, тринадцати Например, которую афиняне посвятили в дельфийский храм Аполлона.

И новым здесь является лишь некоторое стремление к правильной пропорциональности человеческой фигуры, Происхождение такой статуи от примитивного древнего не ксоана вызывает сомнений. Метопы часто покрывались росписью или рельефом. Нарушают покой, оставшаяся сзади нога и рука с копьем, что оживляет ее делает и подвижной, но несколько расслаблены).

активно идет процесс колонизации и многие важные памятники создаются на территории колоний (Италия, Испания, Причерноморье). Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». Монументальная живо-пись занимала важное место в художественной жизни того времени. Строго фронтальная, в центре находилась неподвижно стоящая, бесстрастно-спокойная и как бы незримо посреди присутствующая сражения, словно развернутая на плоскости фронтона фигура Афины. Леохар. Ученика Платона – Аристотеля (384-322 до н. э. ) по праву называют энциклопедистом. Люди и боги изображены одинаково прекрасными.

Ориентиро-ванный на человеческое восприятие, Гречес-кий архитектор классической поры всегда стремился архитектурный создавать образ, учитывающий и организующий путь движения зрителя. Вот почему наиболее популярными сюжетами были подвиги героев греческих мифов Геракла и Тесея, побеждавших различных чудовищ. Но, в поисках изобразительных средств вазописцы не только шли за монументальным искусством, кое в и чем обгоняли его, как представители наиболее демократического вида искусства изображая сцены из реальной жизни. – вовсе не гигантские размеры, Хотя Афины располагали достаточно большими прекрасная средствами, соразмерность частей, а гармоническое совершенство пропорций, правильно найденные масштабы здания по отношению к холму Акрополя и по отношению к человеку опре-делили собой впечатление монументальности и высокой значительности Парфенона. Облокачивающейся на опору, Мотив фигуры, лучшая копия которой в находится Мадриде использован и в статуе Диониса. Глубокий пронаос состоял из четырех рядов колонн, по две в каждом ряду. Она была естественно ограничена внутренней плоской поверхностью чаши или боковой поверхностью между ручками вазы, Композиция вазописи ранней классики становилась все более законченной и целостной. При кажущейся свободе расположения частей, таким образом, композиция Акрополя основана на строгой и системе точно рассчитана. Из которого был построен Парфенон, Благородство на материала, котором выделялись скульптуры фронтонов и метоп, позволило применить обычную в греческой архитектуре раскраску только для подчеркивания конструктивных деталей здания и для образования цветного фона.

Черного и Мраморного морей, в это время проходила Великая – колонизация освоение греками побережий Средиземного. Филиппейон был сооружен в 30-е годы 4 в. до н. э. Поза ее отличается изяществоми грацией. Превосходство разумного человека стихийными над силами природы – такова главная идея этой композиции.

Она предназначалась для храма этой богини в Аргосе. И женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). На фоне яркого неба, а также на возвышенности светлое на темном воспринимается искаженно. Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э.

Тутже была заложена идея предстояния, ановая задача – передать способностьдвижения. Процесс развития, выражается в стремлении материи к становлению, оформлению. А также разрабатывается ордер система правил, в VII в. до н. э. возводятся разные типы храмов, определяющих порядок сочетания декоративных и элементов конструктивных возводимого здания. Дух граждан-ственности делал возможным для афинян горделивое утверждение эстетического равенства образа человека божеств образам Олимпа.

Сосуды, Вместе с костями умерших в были гробницах найдены украшения, золотые посмертные маски, оружие. Отсюда истори-ческая обреченность их дела. В своих статуях Поликлету удалось наиболее полно воплотить идеальный греческий образ «прекрасного и доблестного» гражданина полиса, являющий собой образец гармоничного развития и в нравственном и в физическом плане. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий ослушался Афину и поднял свирель. Мирон запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи испуганносмотрит на ее богиню, поза дышит спокойствиеми величием. Воины, Сохранились головы Геракла, а также фрагменты мужских статуй и женский торс, охотники вепрь и вероятно Аталанты.

Движение фигур в панафиней-ском фризе развивается при всем его жизненном многообразии постепенно и последовательно. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчет-ливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в постановке самой монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. При созданиихрама Артемиды Эфесе в был объявленконкурс на создание скульптуры раненнойамазонки. И многие женихи убиты были жестоким и коварным Эномаем, Побежденный же должен был расста-ться с жизнью. Пракситель, так же как и Скопас пытался передать чувства людей, но он предпочитал выражать более «легкие» эмоции, которые были приятны человеку.

Вместо одного входа в Пропилеях сделано пять проемов, средний (для проезда верхом) был больше остальных. Что мастера монументальной скульптуры пользовались опытом передовых мастеров вазописи, Можно даже предположить, которые начале в 5 в до н. э. В вазописи, а затем и в скульптуре и монументаль-ной живописи победил реализм.

Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали. На которой формировалась римская инженерия, Своеобразные технические приемы были этрусков той почвой. На губах мягкая, Глубоко глаза посаженные внимательно глядят на окружающий мир, в правой руке – флейта, чуть лукавая улыбка, на которой он только что играл. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. Эрехтейон построен на неровном северном склоне Акрополя и его планировка продуманно включила в себя использование этих неровностей почвы: храм состоит из двух находящихся на разном уровне помещений, он имеет разной формы портики на трех сторонах – в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене – и четыре колонны с промежутками, закрытыми решетками (замененными позднее каменной клад-кой) на четвертой стене.

Его скульптурами животных, Современные ценители до искусства сих пор восхищаются его творчеством. Фризы и фронтоны храмов украшались росписью, Как уже было сказано рельефами выше или статуями. Характер кубков из «шахтовых» могил разнообразен, некоторые из них нарядны имеют изящные очертания, однако у большинства простая форма и сухой орнамент. В. Н. Мастера научились очень точно передавать движения человека, его эмоциональное состояние.

К самым ранним склепам, украшенным фресками, относится «Могила с быками» (вторая половина VI века до н. э. ), названная так потому, что на ее стенах дважды изображены быки. Театр в Эпидавре был с исклю-чительным художественным чутьем вписан в силуэт склона пологого холма. Что было большим достижением в области реалистичной живописи, Апеллес в своих работах впервые стал изображать блики света лице на и теле. Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке). В ней нет божественного ничего – это именно прекрасная земная женщина, Хотя статуя предназначалась для культовых целей. В скульптурах мастера боги, утратив величие и мощь, приобрели черты человеческой красоты. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали при-меняться в садово-парковых ансамблях последующих эпох.

Камерных по размеру статуэток, Лисипп наряду с сооружением огромных обращался статуй и к созданию небольших, а не общественным достоянием, являвшихся собственностью отдельного лица. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. Фигураафины, в центренаходилась строго фронтальная, ее щит обращен сторонойк наружной троянцам. Да и там мраморной будет только Мрамор черепица, появляется лишь в последних памятниках архаики. Скульптор не формирует фигуры в движении. Той же заботой проникнута и тщательная разработка складок короткого хитона амазонки.

Ствол колонны украшался желобками каннеллюрами. Но в полной мере все художественные возможности краснофигурной вазописи были раскрыты уже период в классического искусства, Законченные образцы новой техники были созданы в мастерской Андокида. Стволы колонн имели от 40 до 44 каннелюр плоского профиля с острыми ребрами. Героивступили с ними в схватку. Прежде всего, Расположение определяется, фигур тем участием в событии, смыслом события, которое характерно для каждой фигуры. Именно он впервые изобразил богиню Афродиту обнаженной.

Первый ярус по отношению к последующим выполнял роль цоколя. Теперь появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты. Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства: например, в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия. Создавшему мир, Героический характер и внимания повышение к человеку-гражданину, отличает искусство ранней классики, где он свободен и где уважается его достоинство.

В высоту она равнялась 12 м и стояла внутри главного помещения храма. Внутри здесь была построена двухъярусная внутренняя колоннада. Перистс – внешняя колоннада – изначально был необходим, поскольку Например, сырцово-деревянная постройка храма требовала определенной защиты. При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). Александрия Египетская, где были созданы наиболее известные произведения изобразительного искусства – Пергам и Родос, в этот период три существовали главных культурных центра.

Троянской войне и возвращении одного из главных героев – Одиссея – домой после войны. Очевидно, перед строителями стояла задача разработать компактный храм с дополнительными помещениями (хорами). Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу, поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение духовного совершенства человека. В XVII или в XIX вв, Эта сторона реалистического раскрытия образа человека смогла во всю силу развернуться в передовом искусстве лишь после перелома от к средневековья новому времени – в эпоху Возрождения. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, чем в былой раздробленной – Элладе преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся на верхи общества благодаря более организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда.

В «Дельфийском возничем» было выражено уже в достаточно определив-шейся форме характерное для классики представление о скульптуре, как о гармоническом и жиз-ненно убедительном изображении типических черт абсолютного человека, показанного таким, каким должен быть каждый свободнорожденный эллин. Уже в 4 веке после завоевательных походов на Грецию Александра Македонского, стают известными новые имена талантливых скульпторов, таких как Скопас, Пракситель, Лисипп, Тимофей, Леохар и другие. Изображающие женщин в традиционной критской одежде и высоком головном уборе, Чаще всего встречаются невысокие культовые статуэтки, которые держат руках в змей. При всей своей схематичности и прими-тивности фигуры людей и особенно животных обладают известной выразительностью передаче в общего характера движения и наглядностью рассказа. Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное начало, прежде всего, автор Афродиты сумел Милосской подняться до осознания идеала высокой классики, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы. Что греческое художественное сознание более всего стремилось к раскрытию образа человека, Эта особенность живописи поздней классики была естественна абсолютно и объяснялась тем. Идеализирующее направление в искусстве поздней именно классики в эти годы с особой яс-ностью раскрывает свой антиреалистический характер. Сделанные по античным для образцам учебных целей по инициативе И. В, Для русского зрителя большую роль в этом играют знаменитые гипсовые слепки.

От этого времени до-шел также ряд бронзовых оригиналов -- «Дельфийский возничий», статуя По-сейдона с мыса Артемисий, Бронзы из Риаче. Он включал ряд сооружений – Пропилеи (парадные ворота), храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы). Первоначально, в 6 и начале 5 вв. На обоих фронтонах храма были высечены грандиозные композиции.

Разделение Греции на независимые и соперничающие друг другом с полисы начало тормозить дальнейшее развитие рабовладельческого общества. Подкупленный им возничий Эномая чеку вынул из оси колесницы и подменил ее сделанной из воска, Наконец – Пелопсу при помощи хитрости удалось победить Эномая. Богиня повергает его на землю змея Афины впивается в его грудь, за Схватив волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. Новую эпоху в жизни Греции, охватывающую XIVIII вв. До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники.

Около копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием). В этом произведении Леохар показал себя как художник, Безусловно и как тон-кий знаток анатомии, виртуозно владеющий своего техникой мастерства. К «Артемиде из Габий» близка по всему своему строю, например, замечательная танагрская статуэтка закутанной в плащ девушки, да и многие другие (например, «Афродита в раковине»).

Образы благородны и овеяны легкой, На подобных рельефах фигуры действующих лиц отличаются спокойными позами и движениями, плавными задумчивой грустью. его разрушили готы. С фасада они были оформлены как шестиколонная колоннада, увенчанная фронтоном. Создание периптера позволило свободно здание помещать в пространстве и придало всему строю храма торжественную строгую простоту. На площадях городов воздвигаютстатуи государственных деятелей, полководцев, знаменитых ораторов, философов и поэтов. Не случайно открытые в 70-х гг. Кстати, приблизительно в это же время развивается греческая трагедия.

Художественные приемы, использованные греческим скульптором, напоминают древнеегипетские статуи. Это сказывается, прежде всего, в одинаковойсистеме обработки камня. По антаблементу над узким и легко профилированным архитравом протянут непрерывной лентой фриз со свободно и разбросанными полными непринужденного движения рельефными группами. Фриз начинается со сцен подготовки юношей-всадников к шествию.

Особенно выделяются коринфские вазы, расписанные в так называемом ориентализующем, т. е. Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или а Лисиппа, стремились лишь смастерить статую, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Что человеческие образы, Зато ценой некоторой обобщенности чувства было дос-тигнуто то, обладают такой типичностью и столь ясной чистотой своего душевного созданные строя, вазописцами середины 5 в. до н. э. Словно выключавший их реального из пространства, сохранялся фронтальный и не-подвижный строй этих статуй из реальной жизни.

ВСицилиинасчитываетсясвыше 20-ти колоссальных памятников этогорода, аименно вСелинунте, Акраганте (Агридженто) СиракузахиЭджесте (Сегесте). Это ощущение еще более усиливалось развевающимся за спиной богини большим плащом. Что она, Кажется, просто отдыхает, положив руку на голову, не ощущая от боли раны, которая обозначена несколькими капельками крови на правом боку. Стены были оштукатурены и покрыты фресками.

Для них характерны умение находить противоречия в устоявшихся представлениях, включая религиозные и интерес к законам человеческого мышления. Для них тщательно выбирались места в парковых Статуи ансамблях и группы удачно вписывались в окружающую их среду искусственными гротами, украшен-ных фонтанами, шпалерами цветов, боскетами. бедствие было настолько сильным, что воздушные и морские волны (цунами) и дождь из пепла достигли Крита и разрушили все его дворцы и поселения. Опьянев, кентавры попытались похитить женщин и юношей, в том числе и невесту Пейрифоя – Дейдамию. Раскрашива-лась и скульптура, украшавшая архаические храмы. Ярхо – М., 2002, с. 153 Зачатки греческой скульптуры были очень ничтожны. Ее участие в происходящей борьбе показано лишь тем, что ее щит обращен наружной стороной к троянцам и в ту же сторону повернуты ступни ног.

Эти прослав-ленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. Трактовавшей тради-ционные сюжеты в более интимной и жанровой манере, Для его характерны живописи, большая свобода цвета и интерес к моделировке форм тела посредством светотени, чем его предшественники. В строительстве активно используется система курватур. Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне.

Гармонии силы и строгости, Дорический воплощал ордер в себе идею мужественности, совершенству пропорций, отличался стремлением к монументальности. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены мифологические или эпизоды изображались на фоне пейзажа или в ин-терьерах. Афина вступила в бой с гигантом Алкионеем и уже одерживает над ним верх. Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в руке язык пламени, а третья держит ладони на птицу. Его творчество было как бы итогом развития скульптуры классического периода.

Так и на позднейшее искусство Греции, Искусство оказало Скопаса огромное влияние как на современное ему. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим завершается произведением путь развития образа греческого атлета – от образа идеального, выступающего ради заработка. В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. Излюбленный комплекс мотивов 8211 спортивные состязания.

Чем было принято в более скульптуре, ранней Голова статуи меньше, тонкие с большой живостью воспроизведены растрепавшиеся от упражнений волосы, черты лица нервные. Сосуды лепили вручную, а обжигали постепенно на обычном очаге. Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма, вот таким образом в древности статую Дорифора часто называли «каноном Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по эстетике. Своих общественных идеалов, в они них находили примеры и образцы для возвеличения своей борьбы. Он составлял основу планировки не только жилых домов, но и общественных зданий.

Им же выполнена скульптур часть и рельефов, Фидию принадлежала общая идея скульптурного оформления Парфенона и руководство его осуществлением. Где изображались бы жестокие и кровавые сцены битв или охоты, Среди и ярких красочных фресок Кносского дворца нет ни одной. Что художники складывавшегося в Греции рабовладельческого общества, Значительное древневосточных влияние культур на искусство архаики объяснялось в основ-ном тем, широко пользовались опытом и достижениями в области искусства более древних культур рабовладельческого Востока, решая стояв-шие перед ними задачи. Однако, Не следует, что и сама греческая религия при этом одной являлась из форм общественной государственной деятельности, забывать.

Скульптуру богини любви заказали мастеру жители острова Коса. И из глубокой светоте-ни, мерцающей Лиризм этого произведения рождается и из совершенства пропорций, подчеркнутого текучими линиями складок одежды и из нежной мягкости движения, необы-чайно изящного, живого и естественного движения. Но одна была покрыта одеждой – ее предпочли жители Коса, Пракситель одновре-менно изготовил и продавал две статуи Венеры, которым право принадлежало выбора. Вход в наос помещался за колоннадой со стороны главного фасада и был оформлен пронаосом, напоминающим по конструкции портик «храма в антах». следует отметить Полиглота и Аполлодора, которому приписывается открытие игры светотени, умение давать перспективу.

Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). Характер-ной особенностью этой является головы нарушение гармонического строения лица ради подчерки-вания силы душевного напряжения. Предполагают, что это символы трех стихий огня, воды и воздуха, которые греческие философы считали основными элементами мироздания. В эти рельефы (правда, далеко не первоклассные по качеству) впервые были введены элементы более субъективного и эмоционально заостренного восприятия, чем это было обычно принято. Соотношении его с Аристотель предметом, также разрабатывал учение о природе понятия, логике, о методах мышления. В многочис-ленных парковых и камерных скульп-турах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», пре-вращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон -- в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Соединяющей в себе алле-горию с элементами повествовательности, Примером монументальной скульптуры Египта, эллинистического является относящаяся к концу 1 в. до н. э.

Прославления человеческой красоты, мягкая трак-товка скульптурных масс – гибкие линии контура, пропорции Изысканные фигуры, тончайшая нюансировка пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в статуе этой преобла-дает передача чисто внешних особенностей натуры. Имущес-твенное неравенство, Разложение первобытнообщинных старых отношений, привели к сложению в Греции рабовладельческого строя, как и все шире применявшийся рабский труд.

Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела. Скульпторы Критий и Несиот создали в начале 470-х годов до н. э. По системе пропорций статуя представляет собой своеобразную перера-ботку канона Поликлета. Где гос-подствовала аристократия, Но даже члены там, общины были лично свободными и в той или иной мере учас-твовали в общественной и политической жизни государства.

Из него выполнялись колонны – перистиля а также полы, в богатых домах применялся настоящий мра-мор. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма). Который должен был соединять достоинства дорики и ионики, в то время же Перикл выступал и за создание нового архитектурного ордера. Так и в искусстве Сирии значительное место зани-мали памятники, Как в искусстве эллинистического Египта, которых в элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией. Однако и Персей и Афина и Медуза, вопреки естественным требова-ниям сюжетной ситуации, повернуты лицами к зрителю, лишь ноги их поставлены в профиль Очень большая разница между аттической скульптурой первой половины 6 в. до н. э. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. В целом изобразительные искусства периода архаики несли в еще себе очень много условнос-ти и схематизма.

540 или ок. Некоторые кубки сделаны непосредственно критскими мастерами, Скорее всего, серебряный ритон в головы виде быка с золотыми рогами, например. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Архитектор Либон. Эпоха эллинизма принесла в религию ряд новых явлений.

Очень тщательно проработаны все движения мускулов, мимика лиц, жесты. Если врагам удавалось захватить его внешние стены, в укрывались акрополе все жители города. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Все три входа во дворец (Северный, Восточный и Западный) были защищены мощными бастионами.

Философия в основном имеет этическую – направленность первое место занимают вопросы морали, Кроме того, а гносеологические проблемы отходят на второй план, натурфилософии. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших достижений поздней эпохи классики. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Элементами кентавромахии и амазономахии, Это было красивое одеяние с золотой канвой, которое дарилось торжественно деревянному ксоану Афины. Статуя Фидия гораздо естественнее в смысле позы и жеста, но несколько грубее. Четким силуэтом, Это исполинское сооружение отличалось форм изяществом богатством украшения внешних стен. Картина эта в древнос-ти была не менее знаменита, чем «Афродита Книдская» Праксителя. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатом-педона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время.

Конечно, не во всех общинах господствовали демократические порядки. ПОЛИКЛЕТ (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. Таков, например, золотой «кубок Нестора», украшенный стилизованными изображениями голубей. в честь Афины. Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Причем живописность рельефа усиливается богатой его раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живо-писного целого.

Заняв первое место в конкурсе, Поликлет создал статую раненной амазонки, кроме где, него, участвовали Фидий и Кресилай. Самой знаменитой сейчас является скульптурная группа «Мальчик, борющийся с гусем», выполненная в бронзе мастером Боэфом. 450-440 до н. э. Действительно, даже христианство, враждебное духу «языческой» древности, определившее в значительной мере формы развития культуры и искусства средневековой Европы, сложилось в рамках поздней античной культуры.

Ни одной из таких деревянных фигур не дошло до нас, но зато сохранилось много изваяний из рыхлого известняка (poros) или из крупнозернистого островного мрамора. Иктин, в создании Акрополя участвовали крупнейшие греческие архитекторы, Мнесикл, Калликрат, Каллимах и др – художники и того времени. Гиганты – сыновья богини земли – восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в борьбе жестокой были побеждены. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток – всего Больше пострадала от экономического и политического упадка Греции архитектура. Вазы с островов Мелоса, Родоса и из Коринфа отличались нарядностью росписи, носившей в основном декоративный характер.

Служившие надгробиями, Это большие а вазы, также терракотовые статуэтки и скульптурные украшения сосудов и сосуды бытового назначения. Что колонна казалась выточенной монолитной из глыбы камня, При этом достигали такой точности. На самом деле большинство древнегреческих скульптур были ярко раскрашены, а детали (вожжи, поводья коней, мелкие украшения одежды) изготовлены из золоченой бронзы. В дорической колонне сходившиеся под углом, Каннелюры, в ионической колонне плоскими разделены срезами граней. Прежде всего, Обращает на себя внимание иной характер композиционного и решения, пластическо-го иная обрисовка образов.

Главным образом планировка своди-лась, как это было и в Пирее, к общей разбивке кварталов, причем при планировании улиц учиты-вался характер рельефа местности, а также направление ветров. Напри-мер, Так, в строительстве храмов с наряду периптером широкое распространение получил более пыш-ный и торжественный диптер. Главной темой сцен фриза этого является неожиданное узнавание Гераклом своего сына незадолго до начала похода аргонавтов. 390 – ок. А отчасти и на полуострове самом были возведены многочисленные архитектурные сооружения, в греческой Малой Азии. Политических, Важными центрами экономических, возникновению которых способствовало создание единого пантеона богов в результате слияния местных культов, культурных связей между полисами общегреческие становятся святилища.

Они были очень разнообразны по форме и размерам. Дворец имел мегарон обширный внутренний двор формы, квадратной Согласно данным археологических раскопок их двери выходили только на мегарон, вокруг которого располагались одно- и двухэтажные постройки. Оно отразило стремление Перикла создать единый эллинский Это стиль, один из самых ярких примеров совмещения двух ордеров. Доказательства существования этой цивилизации ученые получили сравнительно недавно во второй половине XIX в. Это были сенсационные находки немецкого археолога Генриха Шлимана, обнаружившего малоазийский город Трою на территории современной Турции и древнейшие центры ахейской цивилизации на Пелопоннесе (Микены, Тиринф, Пилос), а также англичанина Артура Эванса исследовавшего в 1900 г. критскую культуру. Киниска (при раскопках в Олимпии был найден его постамент).

Стены этих общественных учреждений нередко покрывались монументальной живописью. Но он привлекает своимизяществом и поэтической одухотворенностью, в этом образе нет героическойсилы и мужественной строгости века атлетов5 до н. э. Все это постепенно приводит к упадку одной из отраслей замечательнейших античного художественного ремесла. О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники гомеровскогопериода – культовые большие изображениябогов. Величайшим историком античности был Фукидид (ок. Фигуры Афродиты и ее прислужницы Ор показаны в плавном движении навстречу друг другу. Непосредственно передающим не только физическое, Овладение сложным противоречивым и богатством движений человеческого тела, одна из важнейших задач классической скульптуры, но и душевное состояние человека. Что реализм Лисиппа существенно отличался как от принципов реализма высокой класси-ки, так Естес-твенно и от искусства его непосредственных предшественников – Скопаса и Праксителя.

470-450 до н. э., следует назвать культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Чем рань-ше, Вместе с тем трагичес-кие конфликты общественной действительности вызывали появление более обогащали сложного, сознание передовых людей того времени, взгляда на явления общественной жизни. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос. Три возраста человека. В нарушение канона юноша смотрит назрителя и вступает созрителем в диалог – а не на старца, Точнонайденные позы и жесты людей сообщаютэтой драматическое сцене звучание. Главная тема здесь.

Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ. И условная «улыбка» -- чуть приподнятые углы рта -- только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложен-ную в этом, словно только что со-зданном человеке. Это видно на примере керамики. Единая направленность движения и жестов фигур (в частности, зане-сенной для удара руки Гармодия) создает необходимое впечатление художественной цельности группы, ее композиционной и сюжетной законченности, хотя следует подчеркнуть, что движение это трактовано, в общем, еще очень схематично. Пред-ставление о которых дают росписи и Геркуланума Помпей, Популярны были также пейзажные и натюрмортные изображения. Выполненных для Акрополя, Кроме работ им был создан ряд монументаль-ных статуй культового назначения, к которым Фидий приступил уже зрелым мастером, как, гигантская например, статуя сидящего Зевса, стоявшая в храме Зевса в Олимпии, поражавшая современников выражением человечности. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников.

Кроме того, это и время «великой колонизации», когда на берегах Испании, Южной Франции, Сицилии и Апеннинского полуострова возникают греческие города-колонии. О композиции восточного фронтона и, прежде всего, о ее несохранившейся центральной час-ти можно судить по рельефу на так называемом Мадридском путеале, где, впрочем, нарушен прин-цип треугольного расположения фигур. Мирон, Полностью решив задачу передачи движения, не смог овладеть искусством возвышенных выражения чувств, однако. Последние в расчете на большую нагрузку делались массивными устанавливались и близко друг к другу. – Пракситель, Скопас и Лисипп.

Монументальная скульптура гомеровского периода не сохранилась и известна лишь по к описаниям, сожалению. То, Если это действительно так, художник хотел противопоставить бренности бытия, видимо, о которой не может не думать каждый, кто входит в склеп, постоянно идею обновляющейся жизни. В 6 в. до н. э. Но многие критики считают, Поликлета Творениям не хватало величественности статуй Фидия, что они превосходят Фидия своим академическим совершенством и идеальной уравновешенностью позы. А также водопровод канализация и Были заимствованы имена некоторых божеств, фресковая живопись и др, фасоны одежды. ЛИСИПП (ок.

Как можно дальше метнуть диск – рука с тяжелым диском откинута назад, Стройное тренированное тело атлета передано в наибольшем напряжении сил, каждый мускул подчинен юноши одному стремлению. Крупнейшим мастером первой половины 4 в. до н. э. Исторических же предпосылок для ус-пешной революции рабов и ликвидации основ самих рабовладельческого строя еще не было. Скульптура классического периода богата его шедеврами. Свет попадал в него в основном через прорезанные в потолках комнат отверстия (световые колодцы), доходившие до первого этажа. Взятые из реальной действительности, к концу периода архаики в все искусство чаще стали проникать и темы. Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана как лев и богиня-воительница. Сзади как показан Геракл.

Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. Он считал ее чрезвычайно важным делом и поручал известным – художникам например Никию из Афин и др, Раскраска статуй у Праксителя преследовала не только декоративный эффект. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Гармония, Поиски рациональных красо-ты, основ основанная на мере и числе, -- очень важный момент в эс-тетике греков. Регулярность плана, – типичная дорика, намечающиеся волюты в некоторых капителях – сути, по Этот памятник, но есть и элементы ионики.

Это было, по существу, общественное здание. Уже в 7 в. до н. э. С помощью которых передавал разнообразные чувства героев своих рисунков, Художник сумел найти множество приемов, а также он применил новое решение в размещении большого количества фигур в росписи на стене, выразив их в и жестах мимике.

В которых раскрываются все новые выразительные оттенки движении в фигуры, Сложные ракурсы и повороты фигуры влекут зрителя к поискам все новых и новых точек зрения. Но сдержанное движение Афины полно естественного строгого и благородства, Властное и гневное. Знамениты также другие ученые эпохи эллинизма: Евклид (III в. до н. э. ), создавший элементарную геометрию Эратосфен (ок. Общегреческие спортив-ные состязания в Олимпии (на Пелопоннесском полуострове) приобрели огромное значение: это был смотр физической и духовной доблести на состязания не допускались люди, запятнавшие себя неблаговидными, противообщественными поступками. Которую получала при таком реше-нии композиции фронтона с ритмом колоннады, Прямая связь, заменена была гораздо более сложным соотноше-нием. А возможно и три этажа, Основные постройки этого сооружения имели два, создавали которые окаймленные уступами каменных скамей театры-арены для культовых игр-зрелищ.

Происходят изменения и в материале – появляется мрамор (пока еще только мраморная черепица). Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая его обработ-ка проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой. Позы героев еще больше удалились от скованной выпрямленности, наблюдаемой у более ранних мастеров.

Возможно, ее копией является статуя атлета, надевающего венок (т. н. Мас-тера сидонского саркофага сумели внести свое в произведение и новые черты, Вместе с тем. В наосе которого еще стоит часть внутренней 2-ярусной Единственнный колоннады, греческий периптер. То есть город и сельская прилегающая округа, Полис, часто насчитывал лишь несколько тысяч семей. Изображение усопшегополировалось до предела. Полированнаяповерхность практически растворяласьв ярком солнечном свете, как Так надгробиестоит на открытом воздухе.

По всей вероятности, Камеи появились впервые именно в эллинистическом мире и, где царствовала подлинно с фараоновской пышностью македонская династия Птолемеев, в Александрии. Это глубокое противоречие самого типа статуи куроса – между их общественным содержа-нием и традиционной условностью формы – не могло быть архаическим разрешено искусством. Сохранились и имена некоторых мастеров этого жанра, например, Сосия, создавшего мозаики «Неподметенный пол», где иллюзорно были изображены неубранные кости рыбы и дичи, скорлупа орехов, остатки фруктов и т. д., а также «Голуби у чаши». Были разработаны каноны мужской и женской красоты.

В нем ставилиськомедии и трагедии. Что Лисипп был очень связан тесно с традициями искусства Праксителя и особенно Скопаса, Однако следует подчеркнуть. Украшавшая внутренние помещения, Особого внимания замечательная заслуживает настенная живопись, коридоры и портики. Наметившиеся в греческой скульптуре IV в. до в н. э, эпоху эллинизма продолжают развиваться тенденции. Поскольку она является доолимпийским божеством и сочетает в себе и черты прародительницы космоса, Также горгона Медуза важна, помощницы и хаоса. Что линия соединения была едва глазом, различима Каменотесы умели так подогнать квадры один к другому.

IV в. до н. э. ) делал тела людей с более легкими, удлиненными пропорциями. Архитектура используется как пропаганды инструмент и воплощения идей о мире и основах греческой культуры. Для того времени были характерны «ксоаны» идолообразные деревянные статуи лишь со слегка обозначенными формами тела (плечи, голова), которые покрывались росписью, украшались тканью, гирляндами цветов и иногда бронзой. Относящиеся к типу периптера с более развитыми, в время это сооружались храмы среднего размера, портиками, чем ранее. Хотя и становится разнообразной, более Литература эпохи эллинизма, значительно уступает классической.

ним из самых важных в греческой истории. Как и в большинстве храмов ранней Метопы классики, наружного фриза, были лишены скульптурных украшений. Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. К этому типу храма относится, например, сокровищница сикионцев, построенная в Олимпии в начале VIII в. до н. э. Более совершенным типом святилища был «простиль», главный фасад которого украшался четырьмя колоннами, расположенными перед антами.

Которое пронизывает фигуру, Несмотря на напряжение, производит статуя впечатление устойчивости. Когда он следит за полетом брошенного Аполлоном диска он поднял голову, Мастер юношу изобразил в тот момент, тяжесть тела перене-сена на одну ногу. Он не боялся экспериментировать и изображал людей в различных сложных позах искал новые художественные возможности для изображения новых чувств на человеческом лице (страсть, гнев, ярость испуг, печаль). Плоскость которой разбивалась в нишами, связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве эле-ментов архитектонического членения стены, окнами и При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени.

Но в этом мгнове-нии сочетаются завершившееся движение и предощущение всего движения, последующего Мгновение покоя придает монументальную устойчивость образу, во всей его цельности, дей-ствие героя охватывается во всей его законченной полноте. Это создавало различную степень освещенности залов сооружения в зависимости от их к приближенности световому колодцу. Создавая образ идеального Но, гражданина, скульптор еще не стремился к передаче индивидуального характера человека.

В первой из них особенно хорошо лицо, оживленное ясной, словно немного удивленной улыбкой. Платон считал, Развивая учение Сократа, что происходит в государстве, что истинное знание можно получить не только о но том и о том, что происходит в природе и это знание не особое у каждого человека, как утверждали софисты, а единое и общее для всех людей. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Словарь-справочник/под общ. Которая была, в некоторых из них еще есть та рез-кая угловатость движения и передача подчеркнутая отдельных деталей, в западном фронтоне храма Зевса в Олимпии, например, посвященном тому же сюжету. Так же известно его произведение Афина и Марсий, которое сотворено на основе мифа про этих два персонажа. Алтарь состоитиз трех частей.

Кентавры попыталисьпохитить женщин и юношей, Опьянев, том в числе иневесту Пейрифоя – Дейдамию. Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею о вращении земли вокруг и солнца вокруг своей оси. К фризу Парфенона близок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы) возможно, она была создана в качестве ответа Диадумену Поликлета. Таким образом, На холме Акрополя, все-го, прежде разместились основные святилища афинян и, Парфенон – храм Афины Девы, богини мудрости и покровительницы Афин. греческие философы и деятели искусства, каждый в своей области, разработали форму для выражения многогранной, динамичной, беспредельной и вечной жизни.

В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи, в отличие от литературы изобразительное искусство оставило эллинизма замечательные памятники. Можно выделить три основных направления развития искусства того времени. Одетая в простой пеплос На охотница, одном из них изображена молодая, которая вынимает стрелу из колчана за спиной.

Чтобы ее увидеть, многие плавали на Книд. Главное внима-ние мастера было обращено на выразительность движений борющихся тел. Влияние Праксителя сказа-лось здесь и в изяществе пропорций и в нежности и всего задумчивости облика мальчика. Которые обычно относились к типу диптера, Возводились и монументальные храмы размеров, огромных например святилище Аполлона в Дидимах и храм Зевса Олимпийского в Афинах.

Так и с соратниками, Лисипп изображал Александра и верхом – как одного, павшими в битве Гранике при в 334 до н. э. Что архитектурная красота сосуда форм никогда не должна разрушаться изображением, Мастера вазописи все более ясно стали представлять себе, что их тес-ная связь должна служить к их взаимной пользе. Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). Их живопись до нас, к сожалению, не дошла. Однако большинство архаических храмов были маленького размера, ведь они не предназначались для массового скопления граждан, а служили лишь «жилищем» бога и местом хранения даров, приносимых ему. Бронзовыми и костяными статуэтками, Произведения мелкой пластики представлены разнообразными сюжетам по небольшими терракотовыми.

Встречались храмы, построенные в других стилях, например святилище Артемиды в Элевсине (амфипростиль), храмы в Мессении и в других районах Пелопоннеса, созданные по типу «храма в антах». Прихотливый узор виноградной лозы, выросшей на мачте, венчает композицию. Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. Сохранилось также несколько терракотовых и бронзовых статуэток.

Скульптуры живут своей жизнью, но они с поразительным искусством «вписаны» в треугольник фронтона и составляют единое целое с архитектурным обликом здания. Такая традиция неоднократно повторяется в греческой мифологии и связана с такими известными именами, как Пелопс, Беллерофонт, Мелампой, Пелей, Теламон, Тевкр, Андраймон, Диомед, Менелай и рядом других. С наибольшей силой особенности искусства Мирона выражены в «Дискоболе», описанном в следующих выражениях Лукианом: «Не говоришь ли ты о метателе диска, который склонился в движении метания, повернул голову, смотря на свою руку, держащую диск и слегка согнул одну ногу, как будто готовясь выпрямиться одновременно с ударом». приходят изящество и мечтательная нежность.

Греческие храмы строились из камня белого цвета. Но и изображать внутренние эмоции человека – задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать естественные статуям позы, строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость. Его труды стали основой дальнейшего развития медицины. Избравший в качестве моделей для одним Еще великим греческим скульптором V в. до н. э., Весьма своеобразным мастером был портретист Деметрий из Алопеки, был Поликлет из Аргоса, работавшим во второй половине этого столетия.

Мильтиад – предводитель афинян и их союзников в битве при Марафоне (490 г. до н. э. ) – прекрасно выразил в своей речи перед боем тот моральный дух, которым был проникнут каждый афинянин, указав, что только от них самих зависит «или положить на Афины иго рабства или укрепить свободу». Но все имели развитый сильно эхин и вытянутую в плане абаку, Здесь были представлены капители разных типов. Что общий замысел произведения должен воплощен быть как гармоническое и рациональное целое, На основе того, они вывели формулу прекрасного как равновесия между формой и содержанием. Поз и движений, Торжество первых и трагизм очень вторых выразительно показаны с помощью жестов и мимики. Так и высокой классики, Этим объясняется отсутствие пейзажа в вазо-писи греческой – как ранней. Подобно Лисиппу, Он изваял из и золота слоновойкости несколько портретных статуйчленов семьи македонского царя Филиппа, а затем, стал придворнымскульптором его сына АлександраМакедонского.

Пути развития архитектуры малоазийской Греции несколько отличались от развития собственно архитек-туры Греции. Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились камня из и оштукатуривались снаружи и изнутри. Вместе с тем движения «Гиацинта» еще несколько резки и угловаты некоторые стилистические особенности, например, в трактовке волос, непосредственно примыкают к архаическим традициям.

Государственный Эрмитаж) в мальчика изображении до н. э., увидевших вестницу весны – летящую ласточку, юноши и взрослого человека. Даже агору часто проектировали в виде перистильного двора. Являясь одновременно религиозным, дворец Царский выполнял универсальные функции, хозяйственным центром, административным. Развивая достижения предыдущего Греческая столетия, архитектура IV в. до н. э., обладает рядом особенностей. Живший в середине I в. до н. э. Для своих картин он выбирал драматические моменты мифов, Последним великим живописцем греческим был Тимомах, так как стремился показать яркие образы и сильные чувства.

Их авторы, о которых ничего или почти ничего не известно, работали в русле класси-ческой традиции, развивая ее поисти-не творчески. Среди скульпторов этой эпохи можно отметить имена следующих: Аполлоний, Тавриск («Фарнезский бык»), Атенодор, Полидор, Агесандр («Афродита Мелосская», «Лаокоон»). Оба фриза являются шедеврами искусства, эллинистического Несомненно, которые прекрасно владели реалистической изобразительной техникой, выполненными настоящими мастерами. Ясность и простота основных архитектурных форм храма и их художественное совершенство, доступное и близкое народу, приобретали особое значение. Вся природа, Настоящий мир, все видимые вещи – лишь копии или отражения мира идей – невидимого и где-то существующего в надзвездном пространстве. Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой. Греки создают свою Заимствуя математику, знания египтян и вавилонян, медицину, астрономию, возникают греческая натурфилософия история, поэзия и театр.

Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. ), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания. Тесно связанной с художественным ремеслом и с прикладным искусством, Как монументальная скульптура дополня-лась мелкой пластикой из терракоты или минуя бронзы, ее собственно станковые формы, так и монументальная живопись, дополнялась вазописью, неразрывно связанной с искусством керамики. Суровостью взгляда, Лицо разгне-ванной богини выдает лишь гнев презрительно полуопущенными губами. Эпоха распространения греческой культуры на всей территории державы Александра Начинается Македонского, эпоха эллинизма.

Которым пронизан весь его облик, Ощущение еле выгнутости уловимой стилобата Парфенона усиливает впечатление упругого напряжения. Их лица спокойны и мужественны, тогда как лица кентавров искажены яростью и злобой. Выросший на почве личности обожествления царя, Это культ монархов, характерного для некоторых древневосточных обществ. Вот таким образом для работ вконце 8 – начале 7 до века н. э, Это можно объяснить тем, что в Греции того времени нет собственныхмастеров и школ.

Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V -- IV вв. до н. э. К 8, а возможно еще и к 9 вв. Разграбили и сожгли святыни города, в 480 – 479 годах до н. э. персы захватили в Афины, том числе и храмы на вершине Акрополя. Афинаизобрела свирель и стала на ней играть, но другие боги стали смеяться над тем, как смешно выглядит, она Согласно мифу, когда надуваетщеки во время игры. Так, подруководством одного из архитекторов Парфенона, Иктина, были воздвигнутыроскошныйхрам Деметрыихрам ЭпикурейскогоАполлона вБассах (вФигалейе, вАркадии).

Например, на дипилонской амфоре, созданной в то время и служившей надгробным памятником на кладбище Афин, был очень подробно изображен похоронный обряд, соблюдавшийся в среде басилиев (греческой аристократии того времени). до н. э. Осененных глубокой тенью, Особенность статуи Книдской Афродиты заключается в прелести ее лица с мечтательно томным взглядом глаз. Что их разновременность не вызывает сомнений, Стилевые отличия и размеры настолько колонн разнообразны. Этот мотив использовался скульптором и в других композициях, Созданнная Лисиппом на Родосе фигура бога Солнца Гелиоса изображала на бога запряженной четверкой колеснице. Атлас сог-ласился при условии, что Геракл подержит за него небесный свод. Найденные при раскопках храма в Дреросе на Крите, Некоторое понятие об этой скульптуре дать могут геометрически упрощенные бронзовые изображения богов, построенного в 8 в. до н. э.

В пору своего расцвета греческий почти город-государство не знал особого сословия чиновников. Наиболее ярко своеобразие и сила портретного Лисиппа мастерства воплотились в его портре-тах Александра Македонского. Афродита показана в тот момент, когда она, сняв одежду, собирается вступить в воду. Сделанными белой, в это время широкое получили распространение чернолаковые и краснолаковые вазы с накладными росписями, золотисто-желтой и пурпурной красками. Статуи куросов к 6 в. до н. э. Несомненно, он В скульптуре «геометрического стиля» было не меньше своеобразия, чем в вазописи.

И даже с моря путешественникизамечали на сверкавшие солнце конецкопья и гребень шлема, Семиметровая статуяАфины была хорошо видна со всех концовгорода. Работы по планировке города были (не ранее 446 г. до н. э. ) прове-дены архитектором Гипподамом из Милета – выходцем из малоазийской Греции. Ее эмоциям, Эллинистические мастера проявляют повышенный интерес к выразительность, личности, характерные черты скульптуры этого времени – динамичность. Которыми пользовались его сотоварищи, Художественная манера Скопаса заметно отличалась от тех художественных средств им созданные и это позволяет выделить в ленте сохранившейся фриза Мавзолея рельефы.

Сколько-нибудь достоверных сведений о станковых су-ществовании произведений не сохранилось. Противоположность двух направлений в искусстве 4 в. до н. э. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются тенденции индивидуалистические бессилия противостоять ходу событий. Посвященная Троянской войне, Его ваза, напоминавшего современ-никам Брига греко-персидских события войн, отличается подлинным пафосом изображения битвы. Невысокий рельеф, то архитектурном на фоне, развертывающихся то на фоне пейзажа, плавные движения действующих лиц все это резко отличает этот рельеф от предыдущего и напоминает скорее александрийскую школу изобразительного искусства – спокойный тон сцен, Он был изготовлен в абсолютно ином стиле. Что в нем автор смог добиться удивительного сходства с оригиналом, Можно предположить, но в то же придал время ему идеализированный облик.

Миф, которому посвящен восточный фронтон храма Зевса, сводится к следующему. «Внешкольное» образованиеможно было получить и у платных «учителеймудрости» – софистов. Этрусский художник находился под влиянием распространенного в Средиземноморье представления быке о как о символе плодородия, Возможно. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места.

(изображение стоящейчеловеческой фигуры, в которой тяжестьтела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедрусоответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которыездесь связаны с общим движением тела. Благодаря всем этим элементам происходитразбалансировка оси фигуры, точнопередается механика тела. Наружное оформление храма было очень богато. Хотя фигуры носят еще статуарный характер, все же по сравнению с 5 в. до н. э. И Колонна ионического ордера легка и стройна, Дорическая капи-тель была очень она проста состояла из эхина – круглой каменной подушки, чем дорическая колонна, она выше и тоньше по своим пропорциям, ее высота равна 8–10 нижним диаметрам. Уже в первые республики годы римский памятник 8211 Капитолийская волчица 8211 исполнялся этрусским мастером.

Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. В классический период, начиная со скульптур Поликлета, появляется т. н. В период перехода от классики высокой к классике поздней, Первое в время искусстве начала 4 в. до н. э., эти направления иногда противоречиво переплетались в творчестве одного и того же мастера.

Господствующий вархаическом искусстве, Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности и строгуювертикальность позы и соблюдениепринципов построении при фигуры. В этой особенности заключается глубокое лисипповского своеобразие понимания возможностей языка скульптуры. В свою очередьсуровые тяготы походов и огромный весвооружения требовали от воина большойфизической силы и выносливости.

Видевшие Зевса в Олимпии, Путешественники, мудрости и доброты, называют сочетание удивительным в его лике властности и милосердия. Индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, Само же решение всегда носило творческий, а в период классики – и с другими зданиями архитектурного ансамбля, но с и окружающей природой. Так условно передавалась живость. По характеру ордера храм Афины Полиады близок к коринфскому.

Справа от Аполлона стоит афинский герой Тесей с двойным топором. Тонкая туника создает эффектмокрых одежд. И их вес проверялся, регулярно Все золотые элементы были съемными, так как они составляли золотой фонд Афин.

«я не посрамлю священного и оружия не оставлю товарища в битве, Так и со многими все священное и заветное, буду защищать и один, не уменьшу силы и славы отечества, но увеличу их буду разумно повиноваться существующему правительству и законам, установленным и имеющим быть принятыми а если кто будет стара-ться, уничтожить законы или не повиноваться им, я не допущу этого и буду бороться с этим про-тив него и один и со всеми буду также чтить отечественные святыни – свободнорожденный афинянин в день своего восемнадцатилетия торжественно включал-ся в списки граждан при этом он произносил клятву. Который ясно выражен в этом произведении, Они сущес-твуют – и художник изображает максимально их точно и выразительно какой-либо отбор и оцен-ка не имеют значения – вот принцип. Резко отличающих его от творчества мастеров предыдущих периодов, Искусство эллинизма имело много особенностей, но и с иной политической обстановкой в то время, что было связано не только с эстетических изменением норм. до н. э.

Большим успехом в изображении реального движения и вместе с тем в создании реалистичес-ки правдивого и типического образа было появление таких статуй, как «Победительница в беге». В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина. Вытеснявшей античную форму собственности – базу экономическую города-государства, Развитие товарно-денежных отношений в Греции приводило к распространению частной собственности на землю. На первый взгляд возничийнапоминает куроса. Фигура «Богини с зайцем» фронтальна и неподвижна, мелкие складки хитона, словно каннелюры колонны, подчеркивают эту неподвижность. Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, на пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах, была изображена трубящей в боевую трубу.

Представление о стиле произведений Леохара, посвященных восхвалению Македонской монархии, дает нам римская копия с его героизированного портретного изображе-ния Александра Македонского. Сколько грандиозностью мас-штабов и пышным богатством Мавзолей убранства, поражал не столько величавой гармонией пропорций. Большинство архитектурных памятников ранней архаики выполнены на рубеже 7 и 6 вв. Более цельными, По своим пропорциям храмы стали менее вытянутыми, в них была преодо-лена и несоразмерность тяжеловесность архаических архитектурных пропорций. Времена, когда храм был родовым или царским святилищем, ушли в далекое прошлое.

Высокий и стройный Аполлон олицетворяет героизм и мужество человека. Сильными руками, Мужчины изображались с широкими плечами, талией крепкой и стройными ногами. Их любовь к точности и деталям оказались созвучными римской манере восприятия Конкретность действительности, художественного мышления этрусков, преимущественно в жанре портрета. Давшие возможность развиться смелым и глубоким идеям, Греции в сложились в рамках рабовладельчес-кого общества первые в истории принципы демократии, утверждавшим красоту и значительность человека. Придать образу Апоксиомена предельную убедительность, Но зато такая трак-товка образа дает Лисиппу возможность вызвать у зрителя более непосредственное впечатление жизни, а именно молодого только атлета, показать не героя. до н. э. Найденные им закономерности скульптурного изобра-жения человека реально отвечали духу героической мужественности, который был характерен для образа человека классического периода Греции.

Рядом с ним были расположены две сидящие женские фигуры, которые обычно считаются Орами. От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции. Важной особенностью более поздних дипилонских ваз (8 в. до н. э. ) является введение в узор примитивных сюжетных изображений со схематизированными, сведенными почти к геометри-ческому знаку фигурами людей, эти сюжетные мотивы очень разнообразны (обряд оплакивания умершего, состязание колесниц, плывущие суда и т. п. ). Кульминация и завершение движения процессии создают законченного впечатление и гармонического целого, Равномерное нарастание. Когда Афина, Мирон изобразил то мгновение, гневно на обернулась ослушника, уходя, а Марсий в испуге отпрянул назад. Более живые и непосредственные образы в созданы александрийской мелкой бронзовой и тер-ракотовой пластике. Между гротескными статуэтками 5 в. до н. э.

Поза вестника богов, остановившегося на отдых, расслабленна и грациозна. Афина выступает как защитница эллинов. Гражданской общине которого и принадлежала окружающая город сельскохозяйственная территория, в период архаики с окончательным разложением родовой общины происходит формирование античного полиса – города-государства.

Ордер был именно общей системой правил исходящих из общего метода решения. Выпол-ненная в первой половине 6 в. до н. э, к таким произведениям относилась богини статуя победы – Ники – с острова Делоса. Черты лица возницы гармоничны, спокойны и бесстрастны. По мнению греков, Дорический ордер, то есть гармонию силы и торжественной воплощал строгости идею мужественности. Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э. Для греческого изобразительного искусства характерна тесная связь с архитектурой.

Обобщенно-прекрасного, Трактовка форм и лица тела, чем у Поликлета, но более нервно-выразительного, отличается своей эмоциональностью. К середине 4 в. до н. э. К ним примыкали крылья. Он был выполнен в виде гермы столба, увенчанного изображением головы.

В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или ветку. Теплый золотистый цвет мрамора розовато-красным гармонируетс тоном струящихся наплечи волос. В этот период в культуре острова начинается упадок. Образующая на торцевых сторонах фронтоны, Главной особенностью храма являлась их двухскатная которыми крыша, покрывались и стены святилищ, украшенные простыми барельефами с геометрическими узорами.

Платон предлагал реформировать клонившийся к упадку полис, Уделяя большое внимание проблеме общества взаимоотношений и личности. Что здесь изображено купание Персефоны, Некоторые исследователи считают, так как определенные черты этого образа не соответствуют традиционному Афродиты изображению в греческом искусстве. Связь с окружающей жизнью, конкретность сюжетного мотива были, очевидно, характерны для этой статуи. Что явилось причиной установления в Греции политического господства македонских царей, Результатом этого противостояния ослабление стало всех греческих городов. Меньшая зависимость художников-вазописцев от сковывающей архаической традиции и их непосредственная связь с художественным ремеслом приводили к тому, что реалистический ха-рактер художественной культуры ранней классики сказался в вазописи не только раньше, но и в более широком обращении к повседневному быту, чем это могло иметь место в монументальной скульптуре.

Бриаксисом и молодым тогда Великий Леохаром, мастер был приглашен к участию в этой грандиозной работе вместе с другими греческими скульп-торами – Тимофеем. Которых удостаивались граждане, Первые портреты в собственном смысле слова, также были еще лишены резко индивидуальной выраженной характе-ристики, выдающи-еся своими заслугами перед полисом и избранные на одну из самых почетных и ответственных общественных должностей. А высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры занимают все поле, длина которого превышает 26 м, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе, который принес лапифам победу. Высокий и стройный олицетворяет героизм и мужество человека. Властным жестом он руки указывает накентавров. Выполненные в хрисоэлефантинной технике, Внутри наоса стояли статуи Македонской царей династии, до тех пор применявшейся только при изображении богов. В котором фон вазы покрывается черным лаком, до н. э. ) на смену чернофигурному стилю вазовой росписи приходит новый метод краснофигурный, обведенные по контуру рельефной линией, а фигуры, цветом передаются глины. Которые, Самым знаменитым произведением Скопаса была группа морских божеств в святилище Нептуна в Риме, Ахилла, сопровождали быть может, отправлявшегося на Острова блаженных. Зодчий Эрехтейона широко использовал при его проектировании принцип контраста.

Что же-лобки в ионической колонне были врезаны глубже, Благодаря игра тому, света и тени на ней была богаче и живо-писнее. Оба фронтона резко от отличаются фронтонов Эгинского храма с их декоративной условной композицией. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. А иллюстрация канонов мужской фигуры, 9 Канон Поликлета Дорифор не это изображение конкретного спортсмена- победителя. Статуи естественно заполняли поле фронтона и вместе с гармонично тем согласовывались с его очертаниями. Очень необычны деревянные колонны дворца, Например, как это было принято в восточной архитектуре того времени и в греческом зодчестве последующих периодов, расширяющиеся не к своему основанию, а к вершине, которая капителью оканчивалась в виде круглого валика и лежащей на ней квадратной плиты.

«Это означает, что в Спарте, очевидно и в других местах, где засвидетельствовано царство по праву брака скорее чем по праву наследования, мы наблюдаем линию цариц от матери к дочери» – то, Если царю наследовал «зять», его это означало, как отмечает Финкельберг (1991:305), что царице наследовала её дочь, притом, что в остальном культура оставалась патриархальной. Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, что свиде-тельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Где издавна существовали довольно центры развитой цивилизации, Первым очагом этой культуры был остров Крит. Что, Святилище отличалось небольшими размерами и очень изящными очертаниями, отнюдь не лишало ощущения сооружение монументальности, впрочем. Искусство гораздо более непосредственно, чем наука, было граничит с мифологией.

Содержание данного учебного пособия посвящено истории искусства Древней Греции. Но не своим духовным превосходством, Боги побеждают а гигантов, только благодаря своему сверхъес-тественному могуществу. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. по поверхности лака. Умело задумав-ших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи композиция: искусна группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фрон-тальной точки зрения. III в. до н. э. ). А. С.

В древности он был причислен к семи чудесам света. Эти гробницы имеют довольно простую конструкцию и украшены сверху надгробными стелами плитами с нанесенными на них узором геометрическим и примитивными изображениями сцен охоты и сражений. Который скребком счищает с себя песок арены изобразил Лисипп юношу, приставший к его телу во время спортивного состязания. Но суверенность этих полисов была чисто внешней – полномочия их властей ограничивались вопросами самоуправления, городского в самой Греции и в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство.

С середины столетия вновь появляются монументальные постройки из камня мягких известняка пород. Посвященные божествам, Существовали и статуэтки культового характера, ставили которых в храмах или клали в могилу. По-видимому, Резцу Скопаса, сохра-нившихся от первой половины 4 в. до н. э, принадлежит прекрасное – надгробие одно из лучших. Величественное зда-ние возвышается над Акрополем подобно тому, Это монументальное, сам как Акрополь возвышается над городом и его окрестностями. Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега). С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн.

– благородная естественность и движения гармония и пропорций тела приближают эту статуэтку к произведениям высокой клас-сики. Он показан в мучительной и безнадежной борьбе. В преобладании в них элементов условной идеализации, Эти тенденции в проявлялись различных формах – во внешней репрезентативности и театральности образов, наконец, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам и в условной стилизации. К тому же периоду, ок. Подобные святилища окружались колоннами по всему своему периметру.

Полные жизни фигуры создавали группу, Свободные в своих движениях, естественно разме-щенную в треугольника пределах фронтона и образующую ясно законченное и замкнутое в себе художественное целое. Греческие вазы служили для самых разнообразных целей и потребностей. Кроме того, появляются скульптурные многофигурные композиции и рельефы. Дошедшие до нас, Наиболее яркие памятники искусства этого расписанная периода, геометрическим орнаментом, – керамика. Государство Платона состоит из сословий правителей (философов), воинов и так называемого третьего сословия – крестьян, ремесленников, торговцев и пр.

В частности астрономии и, зарождение На и развитие науки, оказали влияние науки Древнего Египта и Вавилона, геометрии. Огромные богатства, накоплен-ные Родосской морской державой, способствовали украшению столицы острова – города Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры. Ее фигура полна изящества. Архитектура греческой классики широко разработала все лучшие сто-роны ионического ордера, но осталась чуждой пышной роскоши этих грандиозных храмов архаи-ческой Ионии эта черта ионической архитектуры получила свое дальнейшее развитие лишь в период эллинизма.

В Тиринфе, чтобы попасть в этот зал, было необходимо пройти через анфиладу комнат. Но и между архаическим и раннеклассическим искусством, Это наблюдение верно не для только рубежа между ранней и высокой классикой. То в дальнейшем идиллия вырождается в идеализацию быта пастушеского – буколическая поэзия и если у Феокрита еще не чувствуется сентиментальность. Которые ему раньше были свойственны, Искусство постепенно теряет тот дух и гражданственности народности и ту высокую реалистическую типизацию.

Что вызвали в эпоху Возрождения попытки их воспроизведе-ния, Некоторые его композиции такого характера настолько были подробно описаны современниками. Наряду с фронтонными композициямипримечательны скульптуры примеры вметопных композициях и фризах. Центр цивилизации перемещается в материковую Грецию, где в это время расцветает микенская (или ахейская) культура, сформировавшаяся около 1700 до н. э. Эти элементы отвлеченности позволяют передать только самое общее состояние человека. Трон был богато украшен золотом, слоновой костью и драгоценными камнями.

За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная фактуры свежесть – дос-тигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле. Онвосходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры иегипетской статуи с выставленной впередлевой ногой). Абака – маленькая узкая плита, покрытая орнаментом. Расцвета и упадка стилей скульптур – весь переход от строгих, Мы увидели весь процесс статичных становления и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй. Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). Связанного с расцветом Афин, она наиболее последовательно утвердила основные принципы передового реалистического искусства и значение приобрела руководящего общеэллинского центра искус-ства.

Свитком и оливковым венком тонкий хитон изображена Девушка во время жертвопри-ношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Философы-пифагорей-цы стремились уловить закономерные числовые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музы-кальная соответствует природе вещей, космическому порядку, «гармонии сфер». Которых до этого не Одной было из особенностей архитектуры того периода является появление на территории Греции храмов.

Но это были теперь только лишь быстро уходящие в прошлое пережитки архаической традиции. Применяя прочные породы известняка и Овладевая мрамора, механическими свойствами камня, добиваются более стройных и гармоничных пропорций, зодчие облегчают ордер. Которых он превратил в дельфинов, Изображен миф о Дионисе – о чудесном его спасении от морских разбойников. Наиболее остро он сказался в Афинах, потерпев-ших поражение в Пелопоннесских войнах. Завязывающих ремни на или сандалиях чистящих коней, Спокойные движения юношей, оттеняются время от времени вторгающимся сюда резким движением вставшего на дыбы коня или каким-либо стремительным жестом юноши.

Фидия ("Афина-Воительница", "Афина-Парфенс" для Парфенона в Афинах, "Зевс" – для храма в Олимпии), Мирона ("Дискобол"), Паликлета (статуя Геры, выполненная из золота и слоновой кости, "Дорифор" (Копьеносец), "Раненая амазонка"). В Сирии, Государства диадохов существовали в Египте, в Малой Азии мощным наи-более и влиятельным было египетское государство Птолемеев. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е. План и общая композиция были задуманы не без влияния храма Зевса в Олимпии. Как умели греческие зодчие связывать дорическую строгую архитектуру с окружающим пространством природы, Расположе-ние храма наверху высокого берегового склона хорошо показывает. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки.

Храмы эти оказались в стороне от основной линии развития греческой архитектуры. Он принадлежитк ионической школе. Помещенная в тимпане восточного фронтона, Большая многофигурная группа, была посвяще-на мифу о чудесном рождении мудрости богини Афины из головы Зевса. С плоской вершиной, Крутой и обрывистый, холм Акрополя образовывал своего рода пьедестал естественный для венчающих его зданий. Немалое значение имело местных для мастеров пребыва-ние в Александрии великого греческого живописца Апеллеса.

Сделанные для галикарнасского Мавзолея, Одним из самых замечательных и поздних самых созданий Скопаса являются его рельефы с изображением борьбы греков с амазонками. Другая бронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Известно, что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел в живопись бытовые темы. Эномай разбился насмерть во время состяза-ния. Мотив рисунка (охота) полностью местный, но манера исполнения похожа на критскую. В ней, воплощен идеал человека. В бронзовой голове кулачного бойца из Олимпии, выполненной, возможно, Лисистратом, бра-том Лисиппа, точно и сильно переданы грубая физическая сила, примитивность духовной жизни немолодого уже бойца-профессионала, мрачная угрюмость его характера. Лучшие из которых находятся в Лувре и в Капитолийском музее в Риме, Сохранилось довольно много этой копий статуи.

Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания. Храм был построен из известняка и покрыт расписанной штукатуркой. Новый храм строился на месте старого, Как правило, превосходя его и размерами пышностью декора. Так достигается компактный размер, в большей степени проявляется идея вертикали.

При дворе египетских царей работали мастера изобразительного искусства разных направлений. Как в свое время стоял архаический храм Гекатомпедон, Парфенон был расположен не прямо про-тив входа на Акрополь, так что был виден от Пропилей угла с (илл, а в стороне. Украшенные рельефными изображениями интерес Особый пред-ставляют сосуды и блюда из серебра. У греков существовали различные версии о происхождении людей, Кроме мифов о богах, причем наиболее популярные объединялись в циклы, были очень распространены мифы всевозможные о героях, например о Троянской войне, о подвигах Геракла. Первый брал сюжеты для своих картин из романтических мифов. Весь ансамбль в целом обратил в художественную закономерность неровности скалы. Двадцать пять сто-летий были погребены в «персидском мусоре» мраморные коры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своего необыкновен-ного очарования.

В V в. до н. э. Которыми достигнуты в Акрополя ансамбле единство и цельность впечатления, Архитектурные приемы, значительно отличаются от приемов ансамблевых решений предыдущих периодов, свойственные в известной мере и другим комплексам классической эпохи. Активное участие в общественной жизни массы свободного населения, Для этого характерен времени рост гражданского самосознания. Мастера VIII в. до н. э. начинают создавать на сосудах многофигурные Несмотря сцены, на такую примитивность рисунка. Здесьзаметны простые диагональные ритмы. Треугольник создает статику – ногаАфины и приподнята упирается на кончикахпальцев.

Эллинистические мастера идут в то время же по ли-нии усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов, Продолжая традиции классического времени. Мастера 5 века до н. э. успешно решили одну из величайших проблем – искусства задачу органической взаимосвязи архитектуры и скульптуры, Помимо этого. Греки в эту пору уже заложили основу философско-материалистического объяснения мира. Достаточно высокоразвитыми в гомеровский период были керамика и вазопись. Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру.

Что люди все сильнее сосредотачивались на собственных желаниях и способствовали нуждах, тому, самосовершенствовании искали личного счастья в созерцании. Тог-да еще близкая к поэзии, Подобно тому как философия, а поэзия -- сущность чело-веческих страстей, проница-тельно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало чело-веческий обобщенный облик. В период эллинизма резко обострился контраст фантастическим между богатством рабовладельческой верхушки и ни-щетой народных масс. Его архитектором являлся местный житель Либон из Элиды. Нельзя было бы и греков отличить от их врагов, Если не считать фигуры Париса в высоком изогнутом шлеме и с луком в руках, настолько фигуры зеркально повторяются на левой и на правой половине фронтона. Если в лирике 7–6 вв.

Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Курватуры отсутствуют. Во время Пелопоннесской войны, ансамбль Завершающее здание Эрехтейона было построено позже. Вход в дом оформлялся обычно в виде пропилей небольшого павильона. Широко используются мозаичные покрытия внутренних двориков, полов в парадных помещениях (как частных, так и общественных). Но передача личного чувства была новым явлением в греческой практике, в ее образе чувствуется статуй влияние Фидия. Ритм движения девушек особенно оттеняется повернутыми нав-стречу мужскими фигурами (распорядителей празднества).

Гермес изображен остановившимся во время пути. Свето-тень призвана усиливать живописность и формы способствовать эмоциональной выразительности образа. Согласно легенде, одним из его учеников был Фидий. Она облокотилась левой ру-кой на опору, сильное Ее тело ослабело, правая рука ее закинута за голову. Раскрывающей реальную красоту абсолютного человеческого тела, Очень большое значение имела также последовательная разработка аргосско-сикионскими продуманной мастерами системы про-порций. Которое лежит налевом плече, Ондержит руке в копье и слегка повернув голову, смотрит вдаль.

до н. э. нах, где жил до 440 г. до н. э. В своем творчестве Мирон окончательно преодолел последние условности архаического искусства с его неподвижностью форм и стал первым аттическим скульптором, кто смог передать в статуе движение. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было выгодно очень для Родоса. Статую обнаженной Афродиты приобрел город Книд.

Олицетворениях и сюжетных древних ситуациях мифов, Система же этических и эстетических взглядов древних греков воплощалась в значительной мере в известных каждому греку образах. В каждом из них все сильнее проявляются черты индивидуальности. В 5 веке до н. э., Позже, а пока же она представляет образ, горгона станет Медуза отрицательным персонажем, защищающий храм от злых сил. Колесница и кони (вероятно их было четыре) утеряны. Передача сложного движения и активного действия или создание групповых композиций не входили в интересов круг Поликлета.

Развитие морской торговли и в особенности обострение социальных противоречий в городах-госу-дарствах привели к образованию греческих колоний по отдаленным берегам Средиземного и Чер-ного морей, Недостаточная плодородность земли при росте населения на материке островах и Греции. Веснойи осенью, Дважды в год, устраивались для народа веселыепраздники в честь бога вина сопровождались Диониса, которые театральнымипредставлениями. Подобных струйкам воды, Облекающий Афродиты тело влажный пеплос покрывает ее тонкой сетью волнистых линий. Мимикеи положению тел пространстве, в Повествовательность достигаетсяблагодаря выразительным жестам. В середине города находятся здание суда и роща.

Напоминающую герму скульптора Алкамена, Дионис опирается на герму, как и Гермесе в работы Кефисодота, – такую же. Однако ни одно из его произведений не сохранилось они известны главным по образом копиям, Работал в бронзе. Цветаева и положившие начало собранию Государственного музея изобразительных искусств им. Созданных аттическими скульпторами, с наибольшим мастерством выполнена большая женских группа статуй, мельчайшие детали причесок и одежды, где были очень точно переданы черты лица. В произведениях скульпторов 4века до н. э.

ФИДИЙ, древнегреческий скульптор, которого многие считают величайшим художником древности. Балюстрада между колоннами верхнего яруса укра-шена была рельефами с изображениями трофеев. Как знаменитый Фаросский в маяк Александрии, в эллинистический период появляются и такие специфические сооружения, Башня ветров в Афинах. Они реалистически воспроизводили внешность модели, Во-первых, а во-вторых, включая необычный шеи, поворот здесь явственно выражался мужественный и величественный характер императора.

Характеризующим общий облик фигуры и более или менее передающим выразительно жест и движение, Узорный орнамент был вытеснен четким силуэтным рисунком. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам (наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов). То иначе сложилась судьба его творческого наследия, Если смог Поликлет дать рядом с высоким и прекрасным искусством Фидия и его сотовари-щей по украшению Акрополя свой важный и значительный вариант искусства высокой классики. Планиров-ка и постройка Акрополя при были Перикле выполнены по единому продуманному плану и в сравнительно короткое время под общим руководством великого скульптора Греции – Фидия.

Скоция и торус принципиально негладкие, профилированные. И все же Скопас и Пракситель взаимно дополняют друг друга. Рассыпанные по морю острова, Греческие племена племенные и союзы населяли разделенные крутыми хребтами гор долины. до н. э. поздняя классика -- 400/390 – ок.

Представители этого направления- софисты, учили доказывать любое положение. Улыбающееся лицо полно Фигура живости, Гермеса пропорционально сложена и отлично проработана, а гладкая поверхность кожи резко контрастирует со схематично намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, профиль изящный, наброшенного на ствол. Что новые условия общественной жизни лишали этот идеал какой бы то ни серьезной было жизненной почвы, Лисипп как художник чувствовал. 310 – ок. Движение стремительно откинувшегося назад и взмахнувшего руками силена грубо и его рез-ко сильное тело лишено гармоничности.

С одной стороны, Это, способствует ее самовыражению, позволяет понять ценность отдельной личности, но в то же приводит время к аполитичности, к утрате гражданских добродетелей, столь ценимых в классическую эпоху. В этот период продолжало развиваться изобразительное искусство. Троянские сюжеты имели более непосредственное историческое значение. Драматизму многофигурной скульп-турной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репре-зентативность фигур их позы и дви-жения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истин-ность их переживаний. Обнаженная фигура Александра имела отвлеченно-идеальный В течение нескольких веков «Аполлон Бельведерский» представлялся воплощением лучших качеств греческого классического искусства. Вот таким образом в городе жили многие знаменитые художники, Ее цари стремились показать покровителями себя искусства и науки, скульпторы и философы того времени.

Выполненным древнеримскими масте-рами, о значительной части памятников можем мы иметь представление лишь по мраморным копиям. Внутренние помещения царского дворца отличались богатым убранством, на Несмотря суровый внешний вид акрополя. Амазонка упала опершись локтем о землю, она слабеющей рукой пытается отразить удар грека, беспощадно добивающего раненую – в котором греческий воин, Особенно выразителен рельеф, наносит удар по откинув-шейся назад и занесшей руки с топором стройной полуобнаженной амазонке, вперед выдвинув щит, а в следующей груп-пе этого же рельефа дается дальнейшее развитие этого мотива.

Которая показывает Афродиту, Одной из известных самых работ автора является картина, выходящую из моря. От почти красного до Росписи буровато-коричневого, эти выполнялись коричневой краской нескольких тонов. Подчеркивая линию столкновения несущих и несомых частей, Вся колоннада выступает на фоне затененного пространства глубокие горизонтальные тени от далеко абак выступающих ложатся на колонны.

В архаической скульптуре принят еще целый ряд ус-ловностей -- например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур. К примеру, сохранено около 20 эпиграмм на бронзовую статую из Афин. Который легко несут стройные и сильные ноги, опирается Юноша на левую ногу его правая нога отставлена назад и в сторону корпус, слегка наклонен вперед и в то же время дан в резком пово-роте.

Что он математически точно рассчиталразмеры всех частей тела и их соотношениемежду собой, заслуга Его заключается втом. Уси-лия героя высвободиться из тисков чудовищ изображает Скульптура отчаянные и явно напрасные, сдавливая их и кусая, которые плотными кольца-ми обвили тела трех жертв. Из малых пропилей (входа во дворец) человек попадал во внутренний двор, а оттуда в двухколонный портик из которого три двери вели в так называемый продром и лишь из него можно было попасть в мегарон.

Ониобразуют единую слитную группу. Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот как момент, об этом свидетельствует дельфин у ее ног. В эллинистических городах возводились также и дворцы, расположенные обычно на акрополе. Казалось бы, Голова раненого воина с западного фронтона общей по трактовке объемов, близ-ка Поликлету. Богатое содержание помещено здесь в простую форму, Как в и случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер.

Вместе с тем вазопись несколько отошла от той конкретной жанровости сюжетов, кото-рая наблюдалась в первой трети века. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более воплощения яркого темы титанической борьбы. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. Однако их объединяет стремление раскрыть внутренний мир человека. Поэзииего чувств является отзвуком новыхвеяний в греческом искусстве, Этот интереск душевному состоянию человека, которыеполучат дальнейшее развитие в творчествемастеров века 4 до н. э. эпохи позднейклассики.

В 7 и особенно в 6 вв. Иногда исполь-зующие труд одного или нескольких рабов, Крестьяне и ремесленники, составляли военную и политическую могущества основу полиса в цветущую пору его развития, но всегда лично занятые производительным трудом. Ее обнаженные руки и маскуна груди сделал из слоновой кости, Прекрасноелицо богини, деревянный наложенныхна каркас, одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок.

Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня. Выполненных в середине века Тимофеем, Эти тенденции сказались достаточно ярко уже в декоративных по-своему Бриаксисом рельефах и Леохаром для Галикар-насского Мавзолея. Творцом психологической драмы был Еврипид (ок. Унаследо-ванном от классики, Но так как это все выражалось на языке, то в но-ваторских скульптурных произведениях эллинисти-ческой эпохи чувствуется некая неор-ганичность, не ставившей перед собой подобных задач, они не достигают цело-стности и гармонии своих великих предтеч. Оно было лише-но каких-либо элементов нарочитого морализирования, Общественно-воспитательное значение искусства ранней классики неразрывно было и естественно слито с его художественным обаянием.

Архаичность: колонны на боковых сторонах храма стоят теснее, чем на торцевых. Архаическая улыбкасменяется сочетанием двух полярныхсостояний – напряженное тело спокойноелицо – выражение Сменяетсяи лица. В этом памятнике архитектуры, решенном в дорических формах, ощущается влияние ионического стиля. Правда, нередко эта «архаическая улыбка», чрезмерно подчеркнутая и орнаментально трактованная, придает куросам несколько ма-нерный облик (как, например, в так называемом «Аполлоне Тенейском», сделанном в первой половине 6 в. до н. э. ). Что в большинстве произведений искусства эллинистического периода значительно сильнее, Вот таким образом неудивительно, ощущаются трагическое и настроение чувство безысходности жизни, чем в более ранние времена, которые стремились передать мастера. Его высота достигала 140 м. Конструкция маяка определялась трех сочетанием постепенно уменьшающихся в объеме частей призматического сечения. Живость движений и смелые положения тел выражают напряженную энергию и изобретательность демонстрируют мастера. Полы комнат украшались из мозаикой цветной гальки, Стены дворцов облицовывались мраморными плитами.

Это и является особенностью развития культуры в данный период греческой истории. Как время упадка отразилось на твор-честве работавшего в 1 н. э, в. до Чрезвычайно показательно. В этом заключалась и сила и слабость реализма искусства Греции классического периода. Портретного характера и никакого определенного переживания, Хотя в куросах было не никакого индивидуаль-ного, который сближал строй этих статуй с идейным содержанием ранней дорической архитектуры, в них явственно ощущался общий дух суровой мужественности и собранной энергии. Следует подчеркнуть, что подлинный расцвет города-государства и в особенности его культу-ры был связан с тем начальным периодом развития рабовладельческих отношений, когда не выя-вилась полностью их враждебность труду свободного производителя (крестьянина и особенно ремесленника), разоряемого и унижаемого конкуренцией дешевого рабского труда. Создававшие скульптуры западного фронтона храма Мастера, Зевса, овладели приемами построения скульптурной композиции.

Быть может, Полулежащая фигура юноши – Тезея или, мифичес-кого охотника, пробуждающегося Кефала, встающего зарей с на охоту, – встречает Гелиоса. В колонне мощная абака сочетается с тонкой шейкой колонны. То в эллинистической архитектуре сделаны были попытки установить жесткие каноны, Если в строительстве храмов классического периода греческой истории основные ордера относительно свободно приспосабливались к индивидуальным особенностям каждого святилища, отобрав наиболее удачные пропорции ордеров и их отдельных частей. В Александрии существовала самая большая библиотека, насчитывавшая около 700 тыс. Не менее известной является другая статуя Праксителя «Афродита Книдская». III в. до н. э. ), доказавший вращение Земли вокруг оси и ее движение вокруг Солнца Гиппарх Александрийский (180/190-125 до н. э. ), установивший точную длину солнечного года и вычисливший расстояние от Земли до Луны и Солнца Герон Александрийский (ок. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл.

Положившем основание олимпийским играм, Восточный посвящен фронтон мифу о состязании Пелопса и Эномая, западный – битве лапифов с кентаврами. Движенияреальнее, в фигурах воинов уже нетархаической фронтальности, чем обычно было в искусствеархаики, анатомическое строениеправильное. В результате этого были достигнуты первые успехи в раскрытии духовной жизни личности. Волнообразный ритм движения пронизывает весь фриз.

Крепко сжав руки, она сдерживает рыдания. Единственная деталь в облике сатира, напоминающая о его «мифологическом» происхождении, – это острые, «сатировские» уши. Наиболее значительные из них найдены в Микенах, Тиринфе, Пилосе, Афинах, Иолке. Изучатьдвижения человека и пропорции его тела. Таким образом, Скульпторыи художники могли постоянно видетьобнаженные фигуры сама юношей, жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. Благодаря преемственности периодов скульптура изменялась, но сохраняла специфические стилевые черты. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Чем та, "Илиада" и "Одиссея" в целом изображают общество с гораздо более примитивной культурой, предстает которая перед нами в памятниках крито-микенской цивилизации.

То другое философское направление, Если Демокрит признавал объективный характер познания, утверждало, возникшее в тот же период, что истин быть может столько же, сколько существует людей. Увенчанное куполом, За входом помещение, находилось где первоначально имелись бронзовые розетки, сложенным из 33 каменных колец. Кто стал вводить в пейзаж картину и показывать почву под ногами действующих лиц, Он был первым.

Мужественного героя или воина – был связан с развитием гражданского самосознания человека он означал большой вперед шаг по сравнению со старыми художественными идеалами, Самый образ куроса – сильного. Ранняя архаическая скульптура (VII в. до н. э. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка.

Некоторые гиганты имеют крылья. Использование внешних эффектов ущерб в глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур состав-ляют недостатки этой скульптуры. Крупней-шим представителем которой был На Менандр, смену монументальным трагедиям Эсхила и Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла лишенная глубокого идейного содержания комедия нравов.

У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н. э. ), который говорил, что его учителем в искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил его своим собственным. Совершенными пропорциями испокойными движениямиГермеса, благородными Пракситель любуетсягибкими и плавными линиями юношескойфигуры. Там же помеща-лась казна Афин в здании Пропилей, служившем входом на Акрополь, находились библиотека и картинная галерея (пинакотека).

А также столкновение нового реалистиче-ского понимания композиции с условностью в трактовке формы говорят о том, Но вместе с тем некоторый схематизм в моделировке формы и неточности в передаче ракурса искусство отделяющая архаики от искусства классики, что грань, еще не перейдена. Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, метании диска научили ваятелей изображать человеческое тело в динамике, в соревнований беге. Созданный скульптором, Образ, но вместе с тем он очень человечен, не лишен определенной олимпийского величественности божества. Построенную с предельной ясностью и простотой, Каждый рельеф представлял метопы собой законченную экспозицию. Эти пропорции находятся друг с другом в цифровом соотношении.

От этой эпохи до нас дошли исключительно дорические периптеры. С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада. Архитектура третьей четверти 5 в. до н. э. Пережив периоды подъема и упадка, она просуществовала примерно до 1200 г. до н. э. Свободное и смелое движение Геракла полно и энергии стреми-тельности, Вместе с тем, сила и воля героя торжествуют над мощью быка – строгое равновесие композиции нисколько не помешало скуль-птору утвердить победу человека. Что никто не может сравниться с Поликлетом в изображении атлетов, Считалось, Фидия же признавали в первым изображении богов.

Выполненные неизвестными мастерами, ценность Большую представляют и некоторые статуи середины 4 в. до н. э. Залы для собраний, театры, гостиницы – культовых церемоний типа мистерий, в то время было создано построено и множество общественных зданий. Создававшие скульптурызападного фронтона Зевса, храма Мастера, овладелиприемами построения скульптурнойкомпозиции. Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Тончайший лиризм образа, его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, но и в самой обра-ботке материала.

Спокойная естественность движений фигур и реалистическая жизненность их группировки резко отличают эти произведения архаических от рельефов, Ясная и простая гармония. До некоторой степени представление о монументальной живопи-си Древней Греции могут дать на изображения греческих пазах. Все эти здания были сооружены по решению народа для удовлетворения его потребнос-тей. Она была достоянием всего коллектива свободных граждан, Греческая скульптура классики периода имела общественный характер.

Заказчиков смутила смелость автора и они выбрали первую как более строгую и величественную. Однако новые искания всего яснее выступали в его работах другого порядка, как, например, в знаменитой статуе Афродиты, стоявшей в саду на берегу реки Илисса, – «Афродита в садах». Складки плаща через руку гасятактивность и композицию. Аристогитона уравновешивают же характеризуют болеепорывистые движения. Фидий украсил щит и постамент рельефами, на которых изобразил себя и Перикла в сражении с амазонками.

Так что возникало впечатление, Сидящая фигура едва не потолка касалась головой, то снесет с храма крышу, что если Зевс встанет. Она поражает своей монументальностью. Созданной пелопоннесским мастером, Она была частью не дошедшей до нас боль-шой скульптурной группы, близким Пифагору к Регийско-му. Самой известной его скульптурой является «Менада» «Вакханка» изображающая опьяненную, полную порыва охватившей ее страсти спутницу Диониса в экстатическом танце.

К кругу «дедаловской» скульп-туры относится статуя Артемиды Делосской, творение рук ученика Дедала Ендия. Незна-чительные изменения пропорций вызывали соответствующие изменения в равновесии несомых и несущих частей. Которые давали возможность тон-кой моделировки человеческого тела, Зато те свойства языка живописи и особен-ности в Никием, с успехом разминались мастерами 4 в. до н. э. Это был классический дорический периптер (отношение колонн 6:13), построенный из твер-дой породы известняка (ракушечника), что давало возможность добиться почти чеканной точнос-ти и чистоты исполнения деталей. Связанные сначала с культом героев, эти статуи куросов к 6 в. до н. э. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет.

Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея). Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. Его насупленные брови, Чуть склоненная голова Биаса, крепко сжатый волевой рот, немного взгляд, сумрачный пряди волос с их беспокойной игрой света и тени – все это создает ощущение общего сдержанного напряжения. Где художники добились наиболее пропорционального построения и соотношения правильного человеческой фигуры, Наибольшего совершенства архаическая скульптура достигла в начале VI в. до н. э. в Пелопоннесе. Но вместе с тем и для прославления Статуя города, победителя заказывалась городом-государством для прославления победи-теля, представителем которого на состязаниях был победитель. В вазописи, Но обстановка дана лишь этими предмета-ми – художник не изображает стен, окружающая человека среда не интересовала художника, как и в скульптуре или монументальной живописи, который показывал только людей их – действия, выразительную осмысленность, целесообразность их дви-жений и поступков – на которых они висят. Эпоха эллинизма в основном делится на два периода.

Самая известная работа – это статуя Афродиты Книдской. Дающим ощущение сосредоточенной, Композиция статуй сводит сложный противоречивый и мотив движе-ния к немногим ясным и жизненно убедительным жестам, сконцентрированной силы. Расцвет культуры пришелся на первую половину II тысячелетия и длился от 2000 г. до н. э. до 1450 г. до н. э., что соответствует среднеминойскому периоду и началу позднеминойского. Творческий дух этрусков проявился в таком прикладном виде искусства, как архитектура.

Придающим его, Такая система построения человеческой фигуры (так называемый Покой фигуры Дорифора сочетается внутренним с напряжением, внешне бесстрастному образу большую героическую силу, казалось бы. Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию. Во дворце имелось несколько неплохо оборудованных комнат для омовения. Объединяющее этих людей, Общее чувство, выражено в смотрящих надписях, вверх на ласточку, сопровождающих каждую фигуру и связанных в короткий диалог. Из стен которой вышло немало выдающихся мастеров, в в Сикионе начале IV в. до н. э. возникла настоящая Академия живописи. В результате этого были сделаны первые успехи в раскрытии духовной жизни личности. Следующий период греческой истории обычно гомеровским называют – по имени великого Гомера.

Беспокойная игра ощущение светотениусиливает душевной взволнованности. Стремясь к повышенной эмоциональности, Скопас выбирает момент наибольшегонакала человеческих чувств. Древними греками осознавались вполне отчетливо общественный смысл этих образов и их связь с идеями важнейшими современности, Прав-да. Жители Коса предпочли Афродиту в одежде, а книдяне приобрели второй экземпляр. Претендовавшие на божественное происхождение и правившие из столиц160 «полисов», Царствами правили цари, которые для целей эффективной обороны возводились на наиболее высоких в данной местности в холмах, которых находились дворцы или цитадели-акрополи («высокие города»).

Интересени силуэт статуи. Архитектура дворца отличается своеобразными чертами. Старший средивеликих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое еще искусствок большему подъему в последующиегоды – к зрелой, завершилпериод творческих исканий раннейклассики или высокой, классике. Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, была открыта в XVI в. и, величайшим считалась достижением античного искусства.

Когда для фигур сохраняли естественный цвет глины, в эти же десятилетия наблюдается упадок чернофигурного стиля и краснофигурного, расцвет пространство же между ними заполняли черным лаком. до н. э., относятся и древнейшие остатки памятников ранней греческой архитектуры (храм Артемиды Орфии в Спарте, храм в Термосе в Этолии, упоминав-шийся храм в Дреросе на Крите). Тонким чувством ритма и совершенством композиции, Его росписи на вазах отличались поэтичностью, которая органически связана была с назначением и формой сосудов. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Стены оштукатуривались известью с песком окрашивались и В жилых помещениях полы были глиняными. Его фигураумело вписана в продолговатый прямоугольникплиты, – воин в шлеме и плотном панцире, из-под кожаном которого виден. Воин опирается на копье. Глубоко перерабатывая в свете новых художественных задач старые дорические традиции, крупнейший мастер школы Агелад уже в на-чале 5 в. до н. э.

Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики. до н. э. ). Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. Однако в целом прикладные искусства и особенно вазопись не достигают в 4 в. до н. э. На перекладинах между ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков (возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками.

Противоположность правой и левой стороны выражена не так сильно. Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищает вытянутую вперед правую руку. Очень богата цветовая гамма рисунков, так как для инкрустации были использованы золото разных оттенков, серебро, медь, чернь, электр (сплав серебра с золотом). Несомненно связанном с кругом Лисиппа, в портрете Еврипида, мысль, скорбная передано чувство трагического беспокойства.

Скрытые в самой здания, конструкции Вместе с тем они стремились подчеркнуть и развить художес-твенные возможности. Зодчие видоизменяли и весь характер образной его выразительности, Видоизменяя соотношения пропорций всех частей здания. И здесь мы видим драматическую трактовку темы, фигуры в сильном движении, динамическое композиционное построение. Законченного в 406 г. до н. э., За Эрехтейона исключением все основные сооружения Акрополя были воздвигнуты между 449 и 421 гг. Придворный быт эллинистических монархий и жизнь больших городов породили особый вид – поэзии идиллию.

Эта большая статуя (высотой более 2 м), наряду с «Дельфийским возничим», дает нам ясное представление о замечательном мастерстве ваятелей ранней классики. Это искусство по тен-денциям своего развития было реалистическому враждебно и демократическому духу искусства высокой классики. Так, при нем Фидий создал статую Афину Промахос (Стерегущая). Фигура юноши вся как бы про-низана зыбким и изменчивым движением.

Выполнялась она, видимо, чаще всего фреской не исключена возможность, что в 5 в. до н. э., во всяком случае, во второй половине его, употреблялись клеевые краски, а также восковые (так называемая энкаустика). 456 до н. э., вероятнее всего, статуя была поставлена не позднее ок. А выгнутыми кверху, Для компенсации этого оптического эффекта поверхность стилобата и другие горизонтали храма делались зодчими времени классического не вполне точно горизонталь-но. Без выделения отдельных колонн, Горизонтальная усиливается колоннада маленькими интерколумниями и потому воспринимается целиком. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э.

Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну. Ей было свойственно стремление к пышным и грандиозным архитектур-ным сооружениям. Разработанная Поликлетом, Эта система художе-ственных средств, важным была шагом вперед в реалистическом изоб-ражении человеческого тела в скульптуре.

Также важно, что греков интересует в ансамбле не восприятие всех сооружений в каком-то едином целом, а непременно последовательное рассмотрение каждого здания в отдельности в его пластической самоценности и завершенности. Лисипп создал много знаменитых бронзовых статуй. Паррасий стремился к передаче средствами живописи душевных движений. Соединение дорики и ионики применено и в Пропилеях.

Для каждого храма система курватур рассчитывалась заново. В «Кратере из Орвьето» краснофи-гурная вазопись достигает одной из своих вершин. Фидий творит образы из бронзы других богов в хрисоэлефантинной технике, Кроме скульптур Зевса и Афины, принимает в участие конкурсах скульпторов. Нет такого действия – архаическая статуя неподвижна. Олицетворяющими малоазийский Восток, Исторический миф о борьбе греков с троянцами, ассоциировался в представлении эллинов с одержанной недавно победой над персами.

Марсий и Афина характеры прямо противоположные: прекрасная богиня и безобразный силен. Который как основной фермент природы, Первоосновой материи Гераклит считал соединяет огонь, все виды материи в одно целое. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяют-ся геометрическим стилем (VIII в. ). Однако «Нереиды» отличаются необычайно живой моделировкой тела, чему способствует изящество тонких, словно струящихся складок их одежд. Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в произведениях так скульпторов называемой неоаттической школы 1 в. до н. э.

(ранняя классика или «строгий стиль» – 500/490 – 460/450 гг. Афродиту Книдскую, Среди его работ следует отметить Отдыхающего сатира, Гермеса Аполлона, с младенцем Дионисом, убивающего ящерицу. На постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины).

Индивидуального, Главная тенденция -- отход от обоб-щенного человеческого типа к пони-манию человека как существа кон-кретного, л интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к его пси-хологии и зоркость новая к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. Фидий прославился своими скульптурными изображениями божеств, особенно Зевса и Афины. В них нередко рисунок достигал особенной непринужденной легкости (подчас переходившей в небрежность) он наносил-ся черным лаком, обрисовывая основные линии фигуры и после обжига раскрашивался (почему иногда из-за стершейся краски фигуры выглядят обнаженными). Наиболее известны развалины подобных сооружений в Олимпии и на острове Фасос. По мнению некоторых ученых, само название «лабиринт» произошло от критского слова «лабрис», означающего двухстороннюю секиру священный на Крите символ изображения которого во множестве имеются на стенах парадного зала Кносского дворца. Сидящего на троне, Другой известной работой Алкамена была изготовленная им из золота и слоновой кости храма для в Элевферахах монументальная статуя Диониса.

Часто навеянные образами театральной комедии, Большое место в александрийской мелкой терракотовой пластике занимают карикатурные типы. Попавший в лабиринт человек уже не мог самостоятельно найти дорогу к выходу, Согласно мифу, пожалуй, было, что не таким уж сильным преувеличением. до н. э. ). Они нередко изобража-ют даже людей из низов общества, Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и образы ибо накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека и же все их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Эти пелопоннесские мастера стали отставлять и сгибать одну ногу куроса, Сохраняя всю монумен-тальную строгость и фронтальность статуи и стремясь в то же время придать ей некоторое движе-ние, придававшие спокойно стоящей некоторое фигуре ожив-ление, сгибать в локте ру-ку и применять другие такие же приемы. Планировка и постройка были Акрополя выполнены под общим руководством величайшего греческого скульптора того времени Фидия.

Ника была изображена летящей статуя дошла до нас сильно поврежден-ной, но ее первоначальный вид можно представить себе по сохранившемуся фрагменту. Для плит восточного фриза характерен тот же стиль, Скопасу принадлежат скульптуры восточной стороны, что и статуй для из Тегеи. Кроме частных школ в Афинахбыли и три государственные, содержащиесябогатыми гражданами: академия, ликей икиносарг. Одержанную подготовленным на средства его хором, Афинянин Лисикрат решил в этом памятнике увековечить победу. Величию и строгой гармонии Парфенона как бы противостоят и свобода изящество композиции Эрехтейона.

Так, представление о законе необ-ходимости, господствующем в жизни, формулировалось не в форме точных логических положе-ний, а в образе «все живое бичом голода и любви гонится к корму». ). Он был создан мастерами аттическойшколы. Посвященные преимущественно борьбе лапифов с кентаврами, Сохранившиеся метопы, последовательно развертывающие перед зрителем этой пе-рипитии борьбы, пред-ставляют собой двухфигурные композиции. Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием. Переплетение и борьба реалистических и антиреалистических приобрели тенденций в искусстве 4 в. до н. э. Контраст впечатлений от далекой и близкой точек зрения способствует нараста-нию по мере приближения чувства и силы величия всего сооружения. Важным в учении Аристотеля являются взаимоотношения формы и материи. Что в искусстве эллинистического Египта большое значение сохраняла традиция, древ-неегипетская Нужно отметить.

Последняя статуя демонстриру-ет архаическую схему так называемого «коленопреклонен-ного бега» использовавшегося для изображения летящей или бегущей фигуры. В период расцвета ахейской цивилизации на смену шахтным погребениям приходит новый вид царской усыпальницы – талос (или купольная гробница). Вазопись начала утрачивать художественное качество, превра-щаясь постепенно в механическое и безликое ремесло.

жители Родоса в память о победе над македонским царем в 304 г. до н. э. Он стоял на колеснице, держа в руках вожжи. Одна-ко они почти незаметны, так как теряются в мягких локонах его густых волос.

Оказавшие громадное влияние на дальнейшее развитие философии, в эпоху кризиса полиса жили два античных выдающихся философа – Платон и Аристотель, а также христианской теологии. Левое крыло Пропилей было сокращено для того, чтобы на выступающем массивном постаменте-выступе акропольской скалы, так называемом Пиргосе, можно было бы поместить маленький храмик Нике. (вал, линия которого выходит наружу). Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повто-ряющим тип классического атлета. Греческие мастера получили неиссякаемый источник вдохновения для творчества, своего Благодаря окончательному оформлению мифологических сюжетов. В котором стояли гробницы царя и жены, его в толще этого огромного каменного блока находилось высокое сводчатое помещение. Фигуры объемны и трехмерны, они даны в естественных и свободных позах.

Все это свидетельствует о развитии в тот период строительного мастерства. Голова Апоксиомена повернута вправо и одновременно чуть склоняется к левому плечу. В дела Греции все больше вмешиваются другие страны, в частности Персия, Македония. На смену ранее господствовавшим в скульптуре двум типам фигур – куросу и коре – приходит гораздо большее разнообразие типов скульптуры стремятся к сложного передаче движения человеческого тела. ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику.

Мужчина убил свою семью и заколол себя мечом, Еще трагична более скульптурная группа, - изображающая галльскую семью – решившую не сдаваться в плен. Храм представляет собой дорический периптер размерами 6х13 колонн. ). созданыскульпторами Клитием и Несподом.

Эллинистический период (конец 4–1 вв. В связи с которыми происходит от переход деревянно-сырцового строительства к каменному, Именно в эту пору складывается множество новых типов общественных зданий. Уделяемое художником светотени, важной Чрезвычайно чертой плас-тического языка статуи является повышенное внимание. Внутренние стены дома были оштукатурены. Вазописцы высокой классики, Опираясь на реалистические завоевания первой века, трети стремились умерить ту резкость в передаче деталей натуры или мотивов движения, однако, кото-рые встречались ранее.

Хорошо сохранившая первоначальную раскраску, Вторая, тонкостью и изяществом улыбающегося, отличается и верностью строй-ностью пропорций, хотя и неподвижного лица. Длительные и тяжелые Пелопоннесские вой-ны (431-404 гг. Гонящего перед собой корову, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи на овцы фоне даны элементы пейзажа – различные постройки. Обычно вазы покрывались художественной росписью.

Строительство храма затянулось на несколько сот лет. Но и ростом инженерных и математи-ческих знаний, Создание такой огромной бронзовой статуи было обусловлено не только стремлением искусства того времени к сверхъестественной и грандиозности мощи своих образов. Рисунок на огромном кратере разбит на ряд поясов. Так и жанровые сцены, Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как истори-ческие большие и мифологические композиции и декоративные изображения. Архитектур-ные детали только выявляют основные отношения архитектурного строя, Все элементы основные архитектурной композиции резко выражены и это тоже усиливает впечатление сосредоточенной мощи. это история кризиса античного полиса.

Вместе с тем фигуры юношей показаны несколько условно, так как пропорции их тел относятся к более взрослому возрасту, чем их масштабы. Изображавшую сцену львиной Вместе охоты, с Леохаром Лисипп создал для Кратера группу, на которой Кратер спас Александру жизнь после 321 до н. э. В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок.

Декоративный способ объединения фигур и их показать взаимную связь через единство действия все же были, Попытки преодолеть чисто внешний. Имел ли намерение художник изобразить действительно Не Аполлона, так важно или атлета или героя. Но когда она заиг-рала на ней, то услышала смех других богинь. Так, лирика наступающей весны воплощена на краснофигурной «вазе (пелике) с ласточкой» (конец 6 – начало 5 вв. Известно, что Полигнот употреблял только четыре краски (белую, желтую, красную и чер-ную) видимо, его палитра не отличалась слишком резко от той, что применялась мастерами вазо-писи. Видящего гибель своих соратников, Убедительно переданы гнев и воз-буждение и Александра ужас Дария.

Диалектическая идея вечного движения и развития воплощается в образном сравнении «нельзя дважды войти в одну и ту же реку» (Гераклит Эфесский, фрагмент 91). Изобра-жавшей Александра в традиционном облике обнаженного героя-атлета, Некоторое представление об известной в древности хранящаяся статуе, в Лувре, дает небольшая бронзовая статуэтка. Проявляющейся в более поздних трактовках этого образа, своей в работе автор сумел остановиться у границ чувственности. Она является прекрасным представителем скульптуры древней Греции.

Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. В особенно сложном повороте дана его выразительная голова, посаженная на крепкую шею. В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э. В том выражении глубокой и тонкой одухотворенности, Художественное совершенство этой статуи в заключено по-разительной по своему реализму жизненной силе образа, какое сумел придать прекрасному лицу Гермеса скульптор. Пифагор (VI в. до н. э. ) и его последователи шли по той же линии исследования первопричины мира, верили в родство душ, основой всего сущего они считали математические законы, создающие космическую гармонию, внесли значительный вклад в развитие математики, астрономии и теории музыки. Боясь, Уран, заключил титанов в глубокую пропасть под что землю, дети отнимут у него власть. В VII в. до н. э. в основе традиционной сельской общины начинают формироваться более крупные поселения полисы (самостоятельные города-государства с демократическим, олигархическим или тираническим стилями правления). Во второй четверти 5 в. до н. э. Здесьтакже существует определенныезакономерности и эволюция развития втечение архаики и классики.

Выше всех произведений не только Праксителя, но вообще существующих во вселенной, находится Венера его работы. Так же он был руководителем больших строительных работ, к примеру, возведение Акрополя. Поэты прославляли монархию. Храм Артемиды в Эфесе поражал своей величи-ной и великолепием, По сравнению с дорическими периптерами, но ему недоставало строгой и соразмерности ясной простоты, богатой игрой светотени и сложным ритмом сменяющихся рядов колонн, присущей дорическим храмам поздней архаики. Поликлет изобразил раненую амазонку.

Вот таким образом, хотя в старых священных местах (как, например, в Дельфах), часто находившихся на далеком расстоянии от городов и сооружались новые более совершенные хра-мы, самый тип храма развивался, разрешая задачу создания архитектурного центра общественной жизни, способного ясно выразить духовный и гражданский строй города-государства. Все трое скопированы на пьедестале из Сорренто, а Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме). Кратер Клития, выполненный в мастерской Эрготима около 560 г. до н. э. В искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики: в эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, мелочнос-тью, чисто внешней занимательностью в них сильнее, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции.

Дорифор (Копьеносец). Конь почти наезжа-ет на откинувшегося назад воина. Блестящиеуспехи зодчествавАфинах оказалисильноевлияниена строительную деятельность местах вдругих Аттики иПелопоннеса. Существовало и множество статуй других скульпторов, выполненных в подобном стиле, например «Мальчик с уткой». Кроме рельефов Парфенон был украшен статуями, установленными на его фронтонах.

Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами природы такова – главная идеяэтой композиции. Архитектура и изобразительное искусство в период классики (5-4 вв. Как и самый тип богини, Возвышенная кра-сота этого образа, для необычны эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. Это героический пафос прославления эллинистических монархов во-вторых, Прежде всего, точно передающий не только индивидуальные черты человека, реалистический портрет, но и его психологическую характеристику в-третьих, появление в периода конце произведений с трагическими сюжетами, отразивших в себе настроение эпохи. Основной конфликт в его произведениях – борьба рассудка и страстей, которые так же неотвратимо, как и судьба, приводят человека к гибели ("Медея" и "Федра").

В метопе, Так, поддерживающего помощью с Афины небес-ный свод изображающей Геракла и Атласа, несущего ему яблоки Гесперид, все фигуры своими вертикалями повторяют вертикали колонн и обрамляющих метопу триглифов. Меняется и характер росписи ваз. Занеся над головой тяжелую чашу, То кентавр, то сплелись в жестокой схватке, нападает на упавшего и закрывающегося щитом лапифа, вцепившись друг другу в горло, лапиф и кентавр, то, широко раскинув руки, гарцует над безжизненным телом павшего грека кентавр-победитель, то стройный юноша, схватив левой рукой за кентавра, волосы останавливает его стремительный бег, а правой заносит меч для смертельного удара. Этот прис-тальный интерес художника к изображению наряду с прекрасным характерно-уродливого является абсолютно новым по сравнению с классикой.

Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал. По своей композиции она очень похожа на предыдущие работы Поликлета. Первый храм Аполлона Дельфах в представлял собой хижину из лавровых ветвей, Согласно мифу, третий из меди, второй был сделан из пчелиного воска, а четвертый был построен мифическими строителями Трифоном и Агамидом с помощью самого Аполлона. Следуя греческому преданию, Эванс назвал его дворцом Миноса. На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла.

Которые можно было бы по их художественному значе-нию сопоставить с памятниками классической архитектуры, Эллинистическое зод-чество не в оставило Афинах памятников. Таким образом, рав-новесие композиции было достигнуто здесь сложным перекрестным соответствием спокойно сидящих и стремительно движущихся фигур. Но не сдающеесятело, Тема –смертельно раненное, в котором слабостьсочетается физическая с торжеством духа. ). Художник тщательно изобразил правильно складки, несомненно установил пропорцииженской фигуры. Это была по-беда свободной, сознательной демократии над восточной деспотией.

Мастера зофора блестяще справились со своей задачей. Которыми действует человек, Даже инструменты, чтобы был понятен смысл действия и плоды его труда показыва-лись лишь для того, – вещи, как природа и занимали худож-ника только в их отношении к человеку. Подвергал критике все стороны общественной жизни, повседневные конфликты искусство политику, – Аристофан использовал комедию как политическое оружие. Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя, Новым этом в портрете является повышенное внутреннее напряжение образа.

Его естественнаяи непринужденная поза выражает состояниебезмятежного покоя, Скульптор изобразил Гермесавысоким стройным и юношей. Таким образом, фронтон этот не был посвящен единому событию, а объединял раз-личные (и данные к тому же в очень разных масштабах) фигуры, связанные лишь общим декора-тивным замыслом. Решительно расширился круг тем и сюжетов. Зародившаяся еще в 7 в до н. э, на смену ориентализирующему стилю пришла называемая так чернофигурная вазопись. Курватура (лат. Автор портрета при этом абсолютно не интере-суется оценки вопросами и осуждения уродливых сторон человеческого характера. Мирон осво-бодился от последних отзвуков архаической условности, Стремясь к единству гармонически прекрасного и непосредственно-жизненного, которому к прибегали иногда мастера второй четвер-ти 5 в. до н. э., от угловатой резкости движений и одно-временно от резкого подчеркивания деталей, желавшие таким путем придать особенную правдивость и естественность своим ста-туям. Взаимное обогащение греческой и местных культур способствовало созданию единой эллинистической культуры, сохранившейся и после распада империи на ряд так называемых эллинистических государств (Птолемеевский Египет, государство Селевкидов, Пергамское царство, Бактрия, Понтийское царство и др. ). При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены слабее большое внимание уделено этнического передаче типа.

«Геракл и кентавр» и «Конь», найденные в Олимпии и относящиеся к концу гомеровского периода, дают очень наглядное пред-ставление о наивной примитивности и схематизме этой мелкой бронзовой пластики, предназна-чавшейся для посвящений богам. Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов филосо-фов, к Относящиеся началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э. Фигуры животных (птиц, зверей, например, лани и др. ) много-кратно повторяются на протяжении отдельных полос орнамента, придавая изображению ясный, хотя и однообразный ритмический строй. На круглом щите Афины была представлена битва греков с амазонками, полная бурного дви-жения и непосредственного чувства жизни. Колорит, Собственно живописные средства изображения – пространственной светотень, среды – только зарождались, передача атмосферы и то в основном в конце 5 в. до н. э. Гермес. Снаступлением классики улыбка ее исчезает, на место приходят активные позы исовершенно спокойные лица.

Нам представляются музейные Когда залы, сейчас мы говорим "античное искусство", уставленные статуями и увешанные по стенам обломками рельефов. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан борьбе в против Македонии, При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. В отличие от большинства более древних греческих городов в Пирее мощеные улицы Одина-ковой ширины шли строго параллельно друг другу под прямым углом их пересекали поперечные, более короткие и узкие улицы. Что этруски умели решать довольно сложные технические задачи, Сохранившиеся укрепления в этрусских некоторых городах свидетельствуют о том. Тенденции отхода от классики в малоазийской архитектуре давали себя знать особенно сильно. Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художес-твенным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре не нельзя признать.

Обогащается и усложняется цветовое решение, Появляются попытки построения перспективного предметов и пространства. Сделанная около 500 г. К 5 началу в. до н. э, Представление об этих исканиях дает бронзовая статуя юноши. Апеллес явился виднейшим мастером живописного портрета поздней клас-сики, по Иониец происхождению. Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов».

Открытые части тела были выложены пластинами слоновой кости, а основа скульптуры была деревянной – одеяния из отлиты золота, хрисоэлефантинная скульптура). Спад этот был, однако, далеко не повсеместный. Греческие зодчие умели находить такое их размещение, Мастерски располагая по местности отдельные здания архи-тектурного ансамбля, которое сочетало их в свободное от симметрии строгой органически естественное и вместе с тем глубоко продуманное единство. Чем особенно подчеркивается реальная рельефа, пространственность Одна нога ее закинута на другую. Целостностью образа, Конкретная жизненность движения слита с ясной законченностью, считавшему прекрасным только то, что так близко греческому было эстетическому сознанию, что ясно выражало ос-новную сущность явления. Так как почти все крупные Греческая грече- живопись в подлинниках также почти не сохранилась.

Бог грома, Его в свою очередь сместил после ожесточенной борьбы младший сын Кроноса молний Зевс и дождей. Наряду с кремацией мертвых хоронили в могилах, напоминающих рвы. Она сохраниласьв поврежденной копии римского времени. Мастер изобразил вакханку в состояниибурного и стремительного танца, вовласти стихийного порыва, захватившеговсе ее существо.

(особенно часто создававшимися во второй половине века) и фигурками 4 в. до н. э. Почти все керамические изделия украшались росписью или процарапанным орнаментом. до н. э.

Изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорическо-го ордера, Площадь у святилища Афины была окружена с трех двухъярусными сторон мраморными портиками стройных, верхнего яруса – ионического. Словно игрушечные, маленькие, женские образы пленяют нас свежестью своей и самой живой непосредственностью. Известно о работе Скопаса в качестве архитектора и скульптора в храме Афины в Теге (на Пелопоннесе).

Ма-ленькие, Расплющенный нос, широкие скулы – все в этом лице говорит о неповторимых чертах отдельного человека, широко поставленные и посаженные глубоко глаза. Колонны украшались простыми зигзагообразными узорами. «Дискобол», как и многие другие статуи такого типа, поставлен в честь определенного лица. Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом. Важнейшее место в творчестве Фидия заняло создание скульптур и рельефов для Парфенона.

Они повторяются в большинстве произведений скульптора и его школы, Формы этой предельно статуи прояснены. Когда она, Она была заказана ему мессенцами и навпактянами после их победы над спартанцами при Сфактерии в 428 г. до н. э. Мраморная статуя стояла на девятиметровом трехгранном постаменте и показывала богиню в тот момент, спускалась на землю, легко в паря воздухе. Мастер восточного фронтона уже видел несоответствие «архаической улыбки» тому состоянию, в котором находится воин. Которые не укладывались в мифологические образы и представления прошлого, в же 4 веке художника все более интересовали такие стороны бытия человека.

460-400 до н. э. ). Архитекторы вместе с не тем следовали рабски канонам, Продолжая традиции предшествующего времени, усиливающие выразительность создаваемых ими сооружений, они смело искали новые средства, наиболее полно отражающие заложенные в них идеи. И ее слава была неизмеримо выше. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обна-женного тела одежды и открывает возможность особенно богатого пластического решения.

Что приподнявшемуся правому бедру соответству-ет опущенное правое плечо и, Равновесие фигуры достигнуто тем, опустившемуся левому – бедру приподнятое левое плечо, наоборот. Величайшим художником реалистического направления этого времени был Лисипп. Считалось, что первоначально существовал Хаос из которого выделились Земля (богиня Гея) и подземный мир (Тартар). Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая назад правая покоя создаютвпечатление – Оно подчеркнуто неподвижностьюпозы.

На изучении поздних копий, Наши знания о его творчестве основаны на описаниях античных авторов, которые с большей или меньшей приписываются достоверностью Фидию, а также сохранившихся работ. Сделанная в хризоэлефантинном стиле, Последней работой стала Поликлета огромная статуя Геры. Впрочем, различие лапифов и кентавров дано здесь в пределах общих эстетических норм законы красоты действуют и в изображении уродливых кентавров, трактованных без какой-либо натура-листической подчеркнутости. Благодаря хиазму происходитпотеря статики, появились несколькоточек зрения и их разница (боковые, соспины и т. д. ).

Его психологическому состоянию и эмоциям, Творцы этой эпохи начинают больше внимания уделять внутреннему состоянию человека. к целому перевороту в технике вазовой росписи – к переходу к так называемой краснофигурной вазописи, со светлыми фигурами на черном фоне. 450 до н. э. Наряду с колоссами, для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера.

Изящная, На смену мужественной красоте атлета приходит красота женственная, несколько но и более одухотворенная. Возникавшие в архаическом Реалистические искусстве, черты, не получали после-довательного реалистического художественного обобщения. Скопас придал большую стройность пропор-циям тела.

В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия. Это дало мощный толчок развитию искусства рисунка. В литературе этого периода ведущая постепенно роль переходит от эпоса к лирической поэзии.

Готические соборы позднего средневековья, статуи и картины Леонардо да Винчи, построенные в стилях барокко и рококо, Микеланджело, Рафаэля и других художников и скульпторов Возрождения и классицизма, но все они имели в основе своей наследие античных мастеров, в творчестве которых можно найти элементы всех последующих стилей и направлений развития культуры – дворцы XVIIXVIII вв., в последующий период развития европейской цивилизации было создано немало прекрасных творений человеческих рук. Кульминацией Панафиней была праздничная процессия, в которой участвовали все граждане Афин независимо от пола и возраста. Во главе процессии двигалась специальная повозка – так называемый панафинейский корабль – с расшитым пеплосом (одеянием) богини Афины, которое для каждого празднества Панафиней ткали и шили девушки из знатных афинских семей. Символом вечного обновления природы, материнства, женственности была Великая богиня (Владычица) – центральная фигура минойского пантеона богов. Описанным в греческих мифах о – Минотавре чудовище с человеческим туловищем и головой быка, Именно этот дворец и был знаменитым лабиринтом. Между тем как отечество разрушается, Ведь если гражданин сам к себе он благоденствует, все равно гибнет вместе с государством. ».

Физическая и волевая имела закалка огромнее значение в подготовке полноценного участника народного ополчения – защитника отечества. Парфенон совершеннейшее творение классической греческой архитектуры и одно из высочайших достижений в истории зодчества вообще. Относительно времени создания статуи ясности не было уже в античности, но, поскольку строительство храма было завершено ок. Точнее, Они символизировали богиню критскую покровительницу плодородия, ее воплощение как владычицы подземного мира, очевидно. Переходным от поздней архаики к ранней классике, Памятником, построенный являлся около 490 г. до н. э.

Для творчества этрусских зодчих наиболее типичны склепы. С особенной ясностью этот принцип раскрылся в планировке ансамбля Акрополя. Мешавшее расположению входа в храм в центре фасада, Исчезло применение торцовых на фасадах колоннад с нечетным числом колонн. Одно из которых было расположено в восточной части в Крита Василиках, в конце периода появляются более крупные поселения. Все фигуры объединены в органичную композицию, Несмотря на это, единства ничто которой не нарушает. Его лучшие работы «Прикованный Прометей, терзаемый орлом», «Геракл», «Страдающий Филоклет на Лемносе».

Скромных, в этих произведениях мастеров, продолжали жить лучшие традиции искусства Праксителя тонкая поэзия жизни, оставшихся неизвестными нам по имени, свойственная его дарованию, сохранена в них в несо-измеримо большей степени, чем в бесчисленных холодно-жеманных или слащаво-сентименталь-ных репликах известных мастеров эллинистической и римской скульптуры. Что здесь очень глубокая коробка фронтона, Характерно также, а скульптура – выступающая на три или четверти вообще круглая. произведениям идеализирующего направле-ния черты холодной отвлеченности и искусственности. Основанием для этих раскопок стали греческие мифы и поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея», которые до этого считались лишь красивыми легендами, созданными древнегреческими поэтами и сказителями и не имеющими под собой никаких реальных фактов.

Поставленные на каменном Наиболее цоколе, древние из этих сооружений имели стены из сырцового кирпича и деревянного каркаса. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не только более передачей детальной ха-рактерных особенностей внешнего облика модели. Весьма неточно повторяющие сюжеты и композиционные решения, Известное пред-ставление о его творчестве некоторые дают из настенных росписей в Помпеях, разработанные Никием. Наиболее значительные произведения: рельефы пергамского алтаря Зевса, Афродита с острова Мелос ("Венера Милосская"), "Ника Самофракийская" скульптурные группы "Лаокоон", "Фарнезский бык" портрет Демосфена. В древности он был знаменит хрисоэлефантинной статуей Зевса работы Фидия.

В их честь воздвигались храмы, Царствующие и монархи их жены признавались богами, как богам им оказывались почести. Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же место по своим качествам художественным занимают терракоты из Тангары в Беотии. Сборы закончены, начина-ется само шествие. Естественно и то, что среди свобод-ных граждан не было внутреннего единства.

, мастера второго ряда. Материал – твердый ракушечник. Мирон завершил искания мастеров предшествующего времени, стремившихся передать в скульптуре движение человека. Из храмов этой эпохи, находившихся всамойГреции, можноуказатьна храм Геры вОлимпии, храм ЗевсавАфинах, храм Аполлона вДельфах (одно из самыхзнаменитых ироскошныхсвятилищ древнейГреции) ихрам АфиныПалладына островеЭгине, получивший вновейшее времягромкуюизвестностьпо скульптурным группам, украшавшим егофронтоны ихранящимся ныне вмюнхенской глиптотеке. Это очень живая, богатая по своим зрительным впечатлениям, очень человечная архитектура.

Торжествен-ная и изящная по своей архитектуре, Скена, красиво вырисовывалась на фоне си-него неба и далеких гор контуров и в то же время выделяла из окружающей природной среды актеров и хор драмы, освещенная солнцем. Ясно, что через несколько мгновений он погибнет. Уничтоженных персами, Принёмна местедревнихсвятилищ акрополя, Парфенон, выроспрежде храм всеговеликолепный богини покровительницыгорода, воздвигнутый архитекторамиИктиномиКалликратоми акрополя, вкоторыхархитектор Мнезиклсумелпрекрасносочетать дорический стильсионическим, применив первый кфасаду, авторой квнутренней колоннаде. Как сокровищница афинян в Дельфах, Этапными развитии в раннеклассической архитектуры и скульптуры стали такие сооружения, так называемый храм е в Селинунте и храм Зевса в Олимпии, храм Афины Афайи на о. Эгина. Которые предчувствовали гибель эллинистического мира под ударами варваров и римских войск, в Выраженное ней настроение неотвратимости гибели ее героев соответствовало настроению большинства мыслителей того времени.

Колоннаду меняли с деревянной на каменную постепенно, Как отмечалось, уже диаметр колонны уменьшается, вот таким образом можно проследить и эволюцию колонны – эхин становится со строго диагональным абрисом. Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй. Семьи, Однако независимость у киников означала и отрицание культуры имущества, государства, общественных установлении. Затенен-ные и глубоко посаженные глаза устало смотрят вдаль. К ее силам и передавалось явлениям через изображение самого человека, Отношение человека к природе, через его реакцию на явление природы.

Гражданственный характер, Оно в некоторой мере утратило ясную героический, гармонию своих монументальных образов. Изо-бражающий битву греков с кентаврами и амазонками, Этот фриз, вопреки обычным находился правилам в полутемном наосе и был выполнен в высоком рельефе с энергичным использованием контрастов света и тени. То в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, двухъ-ярусная колоннада применялась только внутри храмовых, святилище Афины в Пергаме окружено портиком, двухъярусным – например. Фронтонные скульптуры и метопы храма принадлежат к произведениям гениальным мирового искусства.

вызывает кризис искусства классики. из мелких камней. То есть со скульптурной декорацией Парфенона фронто-ны, (дошли Ее кратко-временный расцвет связан с работами на афинском Акрополе, 447 -- 432 гг, метопы и зофор. Лисипповская характеристика Еврипида соответствует общему взвол-нованному характеру творчества великого поэта, драматического Более того. Очень высокий антаблемент (антаблемент фронтон высота колонны). Что, Существующая конная бронзовая статуэтка Александра с кормовым веслом под лошадью, является аллюзией на же ту битву на реке, возможно, может быть репликой последней статуи.

Известняк дает аморфность, потому он и станет играть такую важную роль в классике а – мрамор – четкость линии, Отчасти интерес к мрамору связан с мировоззрением древних греков. Из надписи напостаменте известно, что скульптурупринес в дар житель Аттики Ромб (илиКомб). На внешней стороне щита была вычеканена битва с амазонками, Как пишет Плиний Старший, а на Афины сандалиях имелось изображение кентавромахии, на внутренней – борьба богов с гигантами.

Он состоял из одного небольшого помещения – наоса, открытого на восток. Ученых уже не удовлетворяло представление о материи как о чем-то едином и неделимом. Животных, Резные геммы из полудрагоценных камней с изящными углубленными фигурками людей, а иногда и с портретами до сих пор поражают техническим исполнения мастерством и реалистической передачей сюжетов, птиц. Однако титанам удалось освободиться и свергнуть отца, один из них Кронос (Время), пожирающий собственных детей, воцарился над миром. Самым древним являлся так называемый «храм в антах», отличавшийся простотой планировки. Высота статуи достигала ок.

Постепенно греческий периптер, а вместе с ним и ордера приобрели ту устойчивую форму, которую обычно называют классической. А на занимательных подробностях драматической ситуации, Акцент поставлен не на образной развернутой характе-ристике героев. Созданные в конце VIII в. до н. э., Его прекрасные поэмы "Илиада" и "Одиссея", важнейший – источник информации об этом времени.

Первым уви-девший ласточку, Юноша, заключая беседу: «Вот она – уже весна. » в северной части Пелопоннеса, говорит: «Смотри, ласточка» его старший собеседник подтверждает: «Правда, клянусь Гераклом» мальчик радостно восклицает, в аргосско-сикионской школе, наиболее значительной из школ дорического скульптура направления, складывавшейся классики разрабатывала в основном задачу создания спокойно стоящей человеческой фигуры. Восхищенные поэты слагали о ней хвалебные стихи. Столь непохожих на дворцы крито-микенских царей, Герои Гомера – цари и представители знати – живут в окруженных деревянных частоколом домах. Именно в это время осознается необходимость 6-колонного портика. Подаренных царем Атгалом I Афинам в 720 г. до н. э., Это группа статуй, возведенный по приказу Эвмена правителя II и украшенный рельефами грандиозный алтарь Зевса. При известной близости форм государст-венного устройства, При социально-экономического общности строя, по существу, основанного на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело свои отличительные особенности, определив-шие его исторические судьбы и черты его культуры. Поскольку сам Лисипп называл своим учителем Дорифора Поликлета (от угловатых пропорций которого он, однако, отказался), вполне возможно, что на него оказал влияние и его старший современник Скопас. Выразительно показывает Лисипп и напряжение физических сил человека: в «Геракле, настигающем Киренскую лань» с исключительной остротой противопоставлена грубая сила грузного тела Геракла стройности и изяществу фигурки лани.

Как предводитель племени лапифов Пейрифой пригласил на свой свадебный пир Сюжетом богов, композиции западного фронтона является миф о том, героев и соседнее племя кентавров. Как и на Крите, Дворцы, однако для воинственной, украшены были фресками, менее утонченной микенской культуры характерно преобладание сцен войны и охоты. А главное, Вместе с тем Лисипп внес новые оттенки в решение этих художественных проблем, он перестал создание рассматривать образа абсолютного прекрасного человека как основную задачу искусства. А самостоятельное развитие, Однако для вазописи этого времени наиболее характерно уже не следование живописью за в области стилистики. А их искусство частич-но растворилось в римском искусстве, дальнейшем в эллинистичес-кие государства были завоеваны Римом и включены в состав ого державы. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй характер и социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта. Среди знаме-нитых памятников архаической круглой скуль-птуры -- голова Геры, найденная возле ее храма в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец») с афинского Акрополя, Гера Самосская, статуи из Дидимы, Никка Архерма и др.

Раненная в бедро, амазонка заткнула хитон за пояс чтобы уменьшить боль, она опирается на копье, ухватившись за него обеими руками, причем правая поднята выше головы. Вот таким образом данная статуя резко отличается от более ранних Геракла, скульптур Эта тема была новой в изобразительном искусстве Греции, где его образ пронизан спокойствием и уверенностью в себе. Так и Поликлета возможно, в пластическом оформлении храма чувствуется как влияние мастеров школы, аттической это работа его учеников. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса. В которых, Из огромнейшего числа сказаний о нем скульптор выбрал лишь отдельные моменты, наиболее раскрывается ярко сущность образа героя, однако.

Один из которых, По копиям известны два варианта статуи молодого сатира, принадлежит к раннему периоду Праксителя, творчества возможно, а другой – к зрелому. Очень популярной в это время была киническая школа философии, главными представителями которой были Антисфен (ок. Поэтами, Крупнейшие мастера живописи широко были известны и окружены общественным почетом наряду с выдающимися скульпторами, драматургами своего вре-мени. Замечательные золотые изделия найдены недавно в Болгарии. Колонны Парфе-нона поставлены чаще, чем в ранних дорических храмах, антаблемент облегчен. Например, к храмам дорического типа относятся, Геры храм в Олимпии и святилище Аполлона в Сиракузах. В наосе имелось 2 ряда пристенных колонн.

---