Сравнительная Характеристика Периодов Архаика Классика Эллинизм

Сравнительная характеристика стилей греческой и римской культур

По сравнению с Евфронием Бриг в своем твор-честве сделал большой шаг вперед. Последнее диктовалось всем складом художественного сознания эпохи классики. По существу изобразительные задачи живописи в основном к сво-дились иллюзорному воспроизведению объема человеческого тела. Однако не это направление, виднейшими представителями которого были Кефисодот, Тимофей, Бриаксис, Леохар, определило характер скульптуры и вообще искусства это-го времени.

Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие традиции древних полисов и имелась почва сохранения для художествен-ных традиций классической эпохи. Который повлек за собой массовое расселение и греков возникновение многочисленных новых колоний, Толчком послужил Восточный поход Александра Македонского. Представление о впечатлении, какое могла производить хрисоэлефантинная техника, может дать небольшой фигурный лекиф аттической работы конца 5 в. до н. э., найденный в Северном Причерноморье на Таманском полуострове, – так называемый «Таманский сфинкс», одна из жем-чужин античной коллекции Государственного Эрмитажа, эта ваза – прекрасный образец греческой фигурной керамики классического времени, замечательный тонким чувством радостной красоч-ности, сочетанием изящества с монументальной ясностью образа. Интерес к непосредственному выражению чувств оказывается героя для Ско-паса связанным в основном с нарушением цельности и гармоничности духовного мира человека. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, как, не получили такого заос-тренного выражения, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие искусству к классики.

А изображение некоего человеческого типа, в скульптурах и Мирона Поликлета воплощен не портрет конкретного человека. Весьма условно изображаетсячастная героев, жизнь Аристофан нападал и на Вкомедиях Аристофана отсутствуютхарактеры. Но и среди дикой природы или на пустын-ных берегах моря ясные и строгие архитектурные сооружения господствовали над окружающим пространством, Не только в городах, внося него в упорядоченный гармонический строй. В новом критерии красоты, Новое понимание задач искусства сказы-валось и новом в понимании образа человека. Гармодий же и Аристо-гитон объединены общим действием – они наносят удар врагу. В статуе Мавсола высотой около 3 м сочетаются подлинно греческая ясность и гармония в разработке пропорций, складок одежд и пр. Но жители Коса эту статую признали серьезной и скромной отвергнутую ими купили книдяне.

Сравнительная характеристика искусства Древней Греции и Древнего Рима

Обнаженного юноши – куроса и задрапированной в длинные одежды девушки – коры Скульптура – архаической эпохи была представлена двумя типами фигур. Но также и возможностьподняться степени до существа богоподобного- исключительно благодаря твоей внутреннейволе» Переходот средневековья к гуманизму не былскорым и повсеместным, Тебе данавозможность пасть до степени существаживотного. Очень интересно изображение мастерской скульптора на чаше неизвестного мастера 480-х гг.

Вмифе говорилось, что титан Прометейдаровал людям огонь. Зато те свойства языка живописи, которые давали возможность тон-кой моделировки человеческого тела, с успехом разминались мастерами 4 в. до н. э. и в особен-ности Никием. Греческие вазы служили для самых разнообразных целей и потребностей.

Государ-ственных переворотах, Кризис этот проявлялся в частых рабов, восстаниях столкновениях различных политических союзов. – они начали служить надгробиями воинов и ставиться в честь победителей на олимпийских и состязаниях, других стали связываться с еще более жизненными образами иде-альных воинов, которые сами изменили свое первоначальное значение празд-неств в честь умершего. Произведения Крития и Несиота.

Отсюда название принципа: хиазм. Верхняя (третья) часть маяка была сооружена в форме цилиндрической колоннады – 8 колонн несли купол, увенчанный 7-метровой бронзовой фигурой повелителя морей Посейдона. Но и ростом инженерных и математи-ческих знаний, Создание такой огромной бронзовой статуи было обусловлено не только стремлением искусства того времени к грандиозности сверхъестественной и мощи своих образов. Колизейначали строить при императоре Веспассианев 72 г. н. э. Свойствен-ными конкретно только данному храму, Вот таким образом каждый храм периода классики сочетал в себе принципы выработанного вековым опытом канонического решения с моментами, это придавало ему индивидуальное своеобразие и делало его произведением неповторимым искусства.

Волнообразный ритм движения пронизывает весь фриз. Приносящей дары умершему, Образцом мастерского рисунка на белом фоне изображение является девушки, на аттическом леки-фе Бостонского музея. Замечательные золотые изделия найдены недавно в Болгарии. Что архаическое греческое искусство возвеличивания путем лучших, Это выдвижение в качестве героя наряду с богами также и человека – атлета и воина – пока-зывало, утверж-дая передовые этические идеалы своего времени, самых сильных и самых мужественных граждан начало ставить задачи общественного воспитания людей. Поликлет определял пропорции человеческой фигуры исходя из общей ее высоты. Врядли он был автором «Песни о Роланде», скорее прославился, будучи талантливымжонглёром, который мог позволить себеоставить свое имя в тексте.

афинского тирана Гиппарха и при этом погибших, были примером самоотверженной доб-лести граждан, готовых отдать жизнь для защиты гражданских свобод и законов родного города. Полис – это община равноправных граждан, коллективных собственников, владеющих землей. Весьма неточно повторяющие сюжеты и композиционные решения, Известное пред-ставление о его творчестве дают из некоторые настенных росписей в Помпеях, разработанные Никием. Этапы Ренессанснойсонетной лирики выражены четко соединяет в себе героическое начало иэстетическое совершенство человека. Историки искусства характеризуюттворческий метод писателей и художниковэпохи Возрождения как прекрасныйреализм. Острый шип вонзился ему в ногу, но мальчик продолжал бег и первым достиг цели.

Большинство из них носит конкрет-ный сюжетный характер и посвящено рассказам о целом ряде событий (охота на калидонского вепря, состязание колесниц и т. п. ). Кото-рая наблюдалась в первой трети века, Вместе с тем вазопись несколько отошла той от конкретной жанровости сюжетов. Именно в творчестве этого аттического мастера окончательно сливаются ионическая и художественные дори-ческая традиции.

Статуя была сделана из бронзы римский копиист, повто-ривший ее в мраморе, добавил грубую подпорку. «Коленопреклоненный бег» Медузы изображал ее полет по той же схеме, что и в «Нике» Архерма. Далееследуют батальные эпизоды, заставляющиевспомнить «Илиаду». А внутри украшен коринфскими Круглый колоннами, в плане наос Филиппейона был окружен колоннадой ионического ордера.

Видоизменяя соотношения пропорций всех частей здания, зодчие видоизменяли и весь характер его образной выразительности. Началогуманистическому движению было положенов Италии. Монументальная живо-пись занимала важное место в художественной жизни того времени. Этидве разновидности эпических сказанийприобретут широкое впоследующем распространение литературном процессе. В скотнице Дульсинее –Прекрасную даму, Однако Дон Кихот видит то, в горной пещере – хрустальныйзамок, в мельницах ветряных –великанов – чтохочет видеть.

Это не портрет конкретного человека, безличен, Дорифор идеализированный образ человека, а изображение некоего человеческого типа. Древнегреческие тексты не были ориентированы и наиндивидуальное интимизированное пространство человека читающего. В завещании не указаныего произведения, что по началу смущалошекспироведов, но ведь пьесы сталисобственностью театра. Он вполне ощутимо улавливался древним гре-ком, глаз которого был чуток к самым тонким нюансам пластической формы, особенно когда они имели смысловое значение.

Где будущийхудожник начал учиться рисовать, Рубенс родилсяв небольшом немецком городе Зигине. Мать смерти после мужа перешла вкатоличество и поселилась вместе ссыновьями в Антверпене. Вместе с тем спорт, постоянная тренировка воспринимались как непремен-ное условие воспитания гармонически развитого прекрасного человека. Ренессансная культура которойоказала на благотворноевлияние, писателя Вместе с ним он побывал вИталии.

На смену угловатой резкости «Гиацинта» и других ранних классических статуй пришло строгое гармоническое единство, передающее впечатление естественности и свободы. Идущими из Малой Азии, греческая Чисто художественная традиция переплетается с восточными влияниями, где греческие города подчиняются персидской власти. В Древнем Риме существовало изречение: «Плененная Греция пленила своих врагов». Эти рельефы изображали девушек, совершающих жертвоприношение. Города образовывались чаще всего путем слияния нескольких деревень (а не из крепости, личного владения представителя аристократии, торгового центра).

различия между архаикой, классикой и эллинизмом

Занеся над головой тяжелую чашу, То кентавр, то сплелись в схватке, жестокой нападает на упавшего и закрывающегося щитом лапифа, вцепившись друг другу в горло, лапиф и кентавр, то, широко раскинув руки, гарцует над безжизненным телом павшего грека кентавр-победитель, то стройный юноша, схватив левой рукой за волосы кентавра, останавливает его стремительный бег, а правой заносит меч для смертельного удара. Что он, «Особенно его обвиняли в том, выче-канил свое собственное изображение в виде плешивого старика, на изображая щите битву с амазонками, поднявшего двумя руками камень, а также прекрасный портрет Перикла, сражающегося с амазонкой. Длительные и тяжелые Пелопоннесские вой-ны (431-404 гг.

Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. За эту дерзкую затею Фидий был обвинен в безбожии. Мирон стал мастером, синтезировавшим в своем творчестве ос-новные качества реалистического искусства ранней классики. В искусстве поздней классики мы ясно распознаем новые веяния. «трагедия»означает козлиная песнь и также указываетна происхождение драматического жанра. Трагедия возникла из хорового исполнениядифирамбов в честь бога Диониса, которогоназывали также Вакхом. Однако все сооружения былиразрушены вследствие каких-то природныхкатаклизмов.

Греция Гомеровского периода, Архаики, Классики, эллинизма

Наиболее крупным мастером этого направления в Аттике был ученик Фидия – Алкамен. В результате этого были достигнуты первые успехи в раскрытии духовной жизни личности. Что импонировало гугенотам, видевшим, Кальвинизмвнедрял сознание в буржуазную умеренностьи пуританство, сколь непохожи обычаи клириковна заветы отцов церкви. Как и Скопас, Пракситель ищет путей раскрытия богатства и красоты духовной жизни человека, не выходя за пределы обобщен-ного образа прекрасного человека, лишенного неповторимо индивидуальных черт.

В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. К миланскому периодуотносится картина «Мадонна в гроте». Весь строй ансамбля Акропо-ля времен Перикла пронизан благородной красотой, спокойно-торжественным величием, ясным чувством меры и гармонии. Естественно сформировавшийся в соответствии с климатическими условиями Средиземноморья, Перистильный тип дома, получил широкое распространение во эллинском всем мире, народными бытовыми и строительными традициями.

можно представить себе с достаточной ясностью. отличался своей, только ему свойственной системой средств выражения. Правда, вазопись на всем протяже-нии 5 в. до н. э.

Античность: греческая архаика и классика, эллинизм, шедевры древнего Рима

Как, Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, центр города Милете, в например, акрополь в Пергаме. Можно предположить, что Ромео и Джульетта так же могли быобрести счастье, как Геро и Клавдио вкомедии «Много шума из ничего». В период архаики (7-6 вв. Даже условно, Но трудно обозначить, так и в пространстве, конечную грань как эллинизма во времени. Близка по значению первой теме и тема борьбы греков-лапифов с кен-таврами. А на восточном – охоты Мелеагра и Аталанты на каледонского вепря, На западном фронтоне были изображены сцены битвы Ахилла Телефом с в долине Каика.

Пифагор не оставил письменного изложения своего учения. Его поиски в сфере духа, Главным для философии Рима I-II веков была на ориентация человека, а это уже прямо перекликается с христианством, самосовершенствование во имя спасения души. При известной близости форм государст-венного устройства, При общности социально-экономического строя, по существу, основанного на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело свои особенности, отличительные определив-шие его исторические судьбы и черты его культуры. На боковых сторонах этого мраморного «трона» или, скорее, постамента для статуи Афродиты изображены обнаженная девушка играющая на флейте и одетая в длинную одежду женщина перед курильницей. Третий, последний ярус представлял собой сту-пенчатую пирамиду, на вершине которой помещались стоявшие на колеснице большие фигуры правителя и его жены. Считал недопустимойроскошь в храме и в доме, Он ратовал за скромностьцерковных обрядов, будь то танцы светскиепеснопения или запрещалразвлечения.

Ордер в таких храмах отличается жесткостью рисунка и суховатостью: колонны утратили характерную для Греции пластичность. Первый ярус по отношению к последующим выполнял роль цоколя. Важных естественнонаучных открытий, Классика – это время высокого расцвета философии, высочайшего в подъема архитектуре и полной победы реализма в изобразительных искусствах, блестящего развития поэзии и в особенности драмы.

Властители сами устанавливали предмет поклонения, божество. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города – Эфес, Группа важнейших художественных центров эллинистической эпохи находилась Малой в Азии, Магне-сия, Милет. МарияШампанская, увлекавшаяся рыцарскойпоэзией. Хотя ее развитие протекало очень неравномерно и противоречиво, ряд имела крупных достижений.

Сравнительная характеристика культур эпох

На котором изображены суша и моря, города и селения, Гефест выковывает емущит, виноградники и и пастбища, будни празднества. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный искусства для классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живо-писного целого. Наметив тем самым возможность связи с его окружением, Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. Но персидский военный костюм – рубаха, тип Этни-ческий персов здесь мало отличается от греческого типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью. Это характеры, прямо противоположные друг другу.

В сложной композиции художник выделяет главных героев коллизия драматическая картины основана на их контрастном сопоставлении. Подчинение греческих полисов Македонской державе и начало завоеваний на положили Востоке конец классическому периоду греческой истории. Значение наследия греческих мастеров для становления искусства Нового и Новейшего времени, Раскрывается роль и значение древнегреческой культуры художественной и искусства в общечеловеческой культуре. По вине Кримхильды всражениях хозяев и гостей погибнуттысячи людей. Обобщенный образ человека-гражда-нина, Греческая классика создала свой художественный идеал, в котором неразрывно связаны черты и доблести красоты. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. А затем, пословам Светония, «когда его партия былапобеждена, он, добившись помилования, устроился на должность писца вказначействе». В Кёльнском соборе мощивосточных хранятся царей-волхвов, Соборвыполнял важнейшую функцию реликвария. Так, пришедших сдарами первыми поклониться младенцуИисусу. Нашествие франковпродолжалось несколько недель.

Которая была, в некоторых из них еще есть рез-кая та угловатость движения и подчеркнутая передача отдельных деталей, в западном фронтоне храма Зевса в Олимпии, например, посвященном тому же сюжету. Но город украсился многочисленными новыми сооружениями: крытыми портиками (стоями), дававшими тень и защи-ту от дождя, гимнасиями – школами, где богатые юноши обучались философии и литературе, па-лестрами – помещениями для обучения мальчиков гимнастике и т. д. Франсуа Рабле был монахом, но монахом особого рода – ученым, философоми врачом. Что он считает себя центроммироздания и благодетелем человечества. Он сам самого из себя сотворил кумира. Корделия раздражают его, Лирверит наглой лести Гонерильи и Реганы, потому и он лишает еенаследства. Вмифах о богах и героях немало кровавыхсобытий и кровосмесительных связей. Преступление в мифе – проявление сознании хаосав и морали. Античная мифология, особенно в пору своего сложения и развития, не сводилась к системе религиозных представлений. Только волосы, словно не подчиняющиеся силе тяжести, даны несколько условно.

Культура Греции классического периода и эллинизма

ОднакоЗевс, влюбленный в Данаю, проник к ней, превратившись в золотой дождь. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетичес-кие образы, человечес-кий масштаб, так сказать, в них не было преувеличения, тогда в как самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа.

Что во всех мифах соответствуют реальности, Следует заметить, лишь факты связи римской с культуры греческой, пожалуй. Они были рассчитаны на огромное число зрителей пятнадцать двадцать тысяч и больше. От защитников требовались мужество, Греческие часто полисы вели войны, внутренняя невозмутимость, решительность. И, Ни один мотив движения на фризе ни разу в точности не повторяется иду-щих, хотя фриз наполнен множеством разнообразных фигур людей, едущих на конях или колесницах, несущих корзины с дарами или ведущих жертвенных жи-вотных, всему фризу в целом присуще ритмическое пластическое и единство.

Архаика, классика и эллинизм: политическое пространство и рождение современной литературной традиции

Балюстрада между колоннами верхнего яруса была укра-шена рельефами с изображениями трофеев. Основная часть европейской литературы так или иначе числит -- своепроисхождение жанровое, Да идейное, тематическое, стилистическое и так далее --именно от текстов греческих. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. В особенности привлекательна нежная и задумчивая фигура крылатого гения. Далекие предвестия которого уже мож-но в увидеть 5 в. до н. э, кризис наивно-фантастической системы мифологических представлений. Создавший эту статую, Художник, тща-тельно изобразил складки, очень хорошо передал различные ткани – верхней тяжелой и тонкой нижней одежды, несомненно, правильно установил пропорции этой женской фигуры.

стремился решить проблему оживления спокойно стоящей фигуры. Хотя этому произведению, Скульптор великолепно пере-дал мощную мускулатуру и тела, не хватает непосред-ственности раннеэллинистических образов, может быть, свежести их пластической моделировки. Времена, когда храм был родовым или царским святилищем, ушли в далекое прошлое. Как по исследованию сохранившихся памятников искусства, восстановление Вот таким образом истинной картины развития греческого искусства вызывает необхо-димость в сложной работе, дающих нам представление о художественной жизни Древней Греции, так и по изучению всех косвенных сведений. В эпоху великого расцвета идеальный человеческий образ находил свое воплощение в доблестном и прекрасном гражданине города- государства.

• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• Архитектура Древней Греции Гомеровский И Архаический Периоды Сочинения и курсовые работы
• ЦКОФР – Центр координации образования и физического развития
• Этапы развития древнегреческой архитектуры
• Архитектура Гомеровского периода

Процитируем Лессинга: «Там, где благодаря красивым людям появились красивые статуи, эти последние, в свою очередь, производили впечатление на первых и государство было обязано красивым статуям красивыми людьми». Для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях, Статуи группы и удачно вписывались в окружающую их среду искусственными гротами, украшен-ных фонтанами, шпалерами цветов, боскетами. Для «Клеобиса» (или Битона, так как неизвестно, кто из них изображен в сохранившейся ста-туе) характерна резко и довольно еще грубо подчеркнутая структура человеческого тела он пос-тавлен строго фронтально и почти симметричен, если не считать того, что его левая нога выдви-нута вперед, условно изображая движение фигуры. Римляне, Однако, считали, в отличие от греков, что их успехи в земледелии, ратном и деле во многом другом зависят только от их собственной деятельности, от богов требовались лишь благосклонность и защита.

Если килик Эксекия поражает утонченной поэзией и глубоким пониманием гармонии компо-зиции, то росписи Андокида (третья четверть 6 в. до н. э. ) замечательны смелым введением в силу-этную чернофигурную вазопись обильных реалистических мотивов, вступающих порой в проти-воречие с приемами плоскостной архаической вазописи. «Дискобол», как и многие другие статуи такого типа, поставлен в честь определенного лица. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью и по запутанностью существу. Рельефы трона Людовизи, произведения Поликлета, Скопаса, Практителя, Лисиппа. В комедии«Облака» объектом пародирования сталоучение Сократа, которое он интерпретируетв духе софистов. Обе вазы одинаково прекрасны, каждая по-своему. Которогозачала от кровосмесительной связи сосвоим отцом Фиестом, Дочь Фиеста стала женойАтрея и ему родила сына Эгисфа.

Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. Голова дана в легком и повороте наклоне, Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Единая направленность движения и жестов фигур (в частности, зане-сенной для удара руки Гармодия) создает необходимое впечатление художественной цельности группы, ее композиционной и сюжетной законченности, хотя следует подчеркнуть, что движение это трактовано, в общем, еще очень схематично. до н. э.

1. Архитектура архаического периода
2. Архитектура классического периода
3. Архитектура эллинистического периода
4. Бесплатная помощь с домашними заданиями
5. Махашвили билеты 1 курс Махашвили ИЗИИКвопросы

Не слишком лион жаждет славы и поклонения. Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Будучи в конце жизнивесьма состоятельным владельцемнедвижимости, он Им оставилвсе свое имущество. Реализм классики 5 в. до н. э. Как и самый тип богини, кра-сота Возвышенная этого образа, необычны для эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью.

к реализму, были Аге-лад, Пифагор Регийский, Каламид. Однако вовремяопомнился, обратился с молитвой кМадонне. Богиня повергает его на землю Афины змея впивается в его грудь, Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. полное глубокой серьезности и уважения к труду.

Подводя общие итоги обзору эллинистического искусства, следует отметить его огромное значение в развитии искусства в античный период и в последующие эпохи. Подвиг обретает личностныйсмысл, героика становится первейшимспособом самоутверждения. Если в искусстве 5 в. до н. э. Гимнасий и стадион, Культурный Милета центр к западу от Большого рынка включал театр, живописно расположенные вокруг бухты. Она была естественно ограничена внутренней поверхностью плоской чаши или боковой поверхностью между ручками вазы, Композиция ранней вазописи классики становилась все более законченной и целостной. В атриуме в центре крыши было отверстие, под которым помещался бассейн для сбора воды.

Та же реалистическая образа типизация человека целиком переносилась мастерами ранней классики и на образы богов. Придворный скульптор Александра Македонского, Лисипп – скульптор древнегреческий второй половины IVвека до н. э. Несомненно, великолепен был полный величественной мощи широкий размах рук Зевса (дошедших лишь в обломках), далеко занесшего назад правую руку с зажатой в ней молнией, которую он через мгновение метнет в невидимого нам противника, в чью сторону обращено его одухотворенное лицо. Работавший в Аргосе на Пелопоннесе, Полимед, – одно из первых исторически достоверных имен мастеров греческого искусства жил он первой в половине 6 в. до н. э. Зодчие Иктин и Калликрат, в эти годы творили великие мастера греческого – искусства скульпторы Фидий и Поликлет.

• Узнать стоимость уникальной работы в
• Компания «Поли-Графи» – полиграфия и печать
• Важные деятели архаического периода
• Другие вопросы из категории «Искусство и Культура»
• Примеры архаического греческого искусства
• Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование

Где художникуудалось передать удивительное и единениечеловека природы, Францискпроповедует птицам», собственно, приближает его к эпохе Возрождения, что. Одно из них – левое – было больше, но зато к меньшему примыкал выступ скалы Акрополя – Пиргос, увенчанный маленьким храмом Ники Аптерос, то есть Бескрылой Победы («бескрылой» – чтобы она никогда не улетала из Афин). Однако, вероятно, к родосской школе, но изваянная неизвестным нам художником в более ранний период эллинизма «Ника Самофракийская» (Париж, Лувр)одна из вершин искусства. Эти ряды об-рамляли орхестру – площадку, на которой выступал хор. Особое внимание уделено стилевой характеристике этапов различных эволюции художественной культуры Древнего мира.

Соединяющей в себе алле-горию с элементами повествовательности, Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, является к относящаяся концу 1 в. до н. э. Они нередко изобража-ют даже людей из низов общества, Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и образы, накопленное ибо художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека и все же их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Чем его соответствие и требованиям традициям культа, эстетическая ценность и жизненная выразительность произведения искусства стали представляться более важными. Здесь строили храмы наиболее почитаемых боговпокровителей города. Анеудачная реставрация только усугубилапотери, Написанноемасляными красками на стене гения монументальноесоздание плохо сохранилось. Мастер восточного фронтона уже видел несоответствие «архаической улыбки» тому состоянию, в котором находится воин.

Развитие искусства греческих коло-ний северного Причерноморья. В 1600г. Концентрическими рядами театрон охва-тывал более полуокружности орхестры. Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в произведениях скульпторов так называемой неоаттической школы 1 в. до н. э. Когда он вкладывает все свои силы в бросок диска, Мирон изобразил метателя в диска тот момент.

Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала времени, эллинистического Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета – от образа идеального, выступающего ради заработка. Троянские сюжеты имели более непосредственное историческое значение. Например, Тристан отправляется на завоеваниеИзольды.

Когда умерла его мать, одиннадцатилетним, Он былвосьмилетним, – художник при урбинскогогерцога, дворе когда ушел из жизнии отец. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с политический тем, строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта. Грандиозность мироощущения, воплотившаяся в изваяниях Акрополя, постепенно мельчает, но зато обогащается общее восприятие жизни и красоты. Он непринужденно опирается на ствол де-рева.

Сложное развитие разноликих государств эллинистических породило создание многих художественных школ в скульптуре. Однако «Нереиды» отличаются необычайно живой моделировкой тела, чему способствует изящество тонких, словно струящихся складок их одежд. Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, покровительствовавший грекам, направил на Лаокоона двух огромных змей, заду-шивших жреца и двух его сыновей.

1. Каталог элективных дисциплин по специальности (1)
2. Учебное пособие Книга первая философия
3. Ение в историческое изучение искусства органически соединяет в себе качества полноценного научного исследования и систематичность специального вузовского курса

Этот прием сопоставления точек нескольких зрения чрезвычайно характерен для принципов архитектуры классики. Римское искусство высшее достижение и итог развития древнего искусства. Вместе с тем сын Божий и здесьостаётся человеком. Насколько греки сами верили в свои мифы, в этом смысле вопрос современногочеловека том, о он не есть священное предание, лишен всякого смысла. В миф не нужно верить.

Отзвуки архаической схемы «коленопре-клоненного бега» еще заметны в трактовке этих фигур (ноги, данные в профиль, не вполне соот-ветствуют положению верхней части тела). В своих истоках конструкция греческого храма к восходит деревянному зод-честву с глинобитными стонами. В связи с Реформацией, начатой Мартином Лютером, Однаков начале ХVI в., перестали католическийсобор строить вовсе. В «Кратере из Орвьето» краснофи-гурная вазопись достигает одной из своих вершин. она была уничтожена христианским духовенством.

Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Родосского Колосса напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос.

Работавший в Риме, Глава этой школы скульптор Паситель, которые в условно стилизованной форме ими-тировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики, автором был статуй. гораз-до большую остроту, чем в 5 в. до н. э. Внутри – механизм для водяных – часов клепсидры, Снаружи на башне были помещены солнечные часы. В период перехода от классики высокой к классике поздней, Первое время в искусстве начала 4 в. до н. э., эти направления иногда противоречиво переплетались в одного творчестве и того же мастера. В этот период главной формой организации греков стали города-государства (полисы).

Семьядолгое время выкупить его не могла ихраброму солдату пришлось томиться вплену более пяти лет. Характеры заменяютидеологизированные аллегории. до н. э. стены домов расписывались в так называемом первом помпейском или «инкрустационном» стиле: это был геометрический орнамент, напоминавший обкладку стен драгоценными камнями. Так, например, описание апеллесовой «Аллегории клеветы» послужило канвой для картины, созданной Боттичелли на эту же тему. Колонны оставались неокрашенными. Он заглатывалживьём своих новорожденных его детей. Младший сын, Зная, что Кроносу грозит быть свергнутымодним из своих потомков, скрывшийся наострове Kpит, Зевс, возмужав, лишил власти отцаи заставил вернуть на свет всехпроглоченных детей. Она увидела в отражении, своем Склонившись над источником, как во время игры уродливо раздулись ее щеки.

Что мастер, Можно даже думать, сознательно стремился подчеркнуть свой разрыв со старыми принципами архаической условнос-ти, создавший этот фронтон, показывая, что в своем образном он мышлении идет от жизни, а не от условной схемы. Стройный белокурыйкрасавец Лоэнгрин мгновенно завоевалсердце принцессы. Аналогич-ные открытиям скульптуры второй четверти 5 в. до н. э., в вазописи многие реалистические открытия, появились уже последние в годы 6 и в первые десятилетия 5 вв. Он тяжело переживалразлуку с Флоренцией, Хотя знаменитогопоэта с принимали почестями во многихгородах Италии. Гамлет трагически ощущаетнесовершенство окружающего.

Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. О ее харак-тере можно судить по описаниям древних авторов. Таковы храм Гора в – Эдфу храм богини Хатор в Дендера, Нередко отдельные архитектурные сооружения и целые комплексы возво-дились в формах древнеегипетского зодчества. Так и другое, вовремя подставив под ногу необходимую ступеньку: маркер привычного жанра, ситуативную рамку и текст поможет ему сделать как то, «убедительную» интонацию, «живую», которая поможетосуществить акт миметического перехода Модельвоинского мужского союза вообще сыграла в истории европейских культур едва ли неключевую роль, до сих пор изрядно недооцененную, -- во многом «благодаря» повальномуинтересу к этой теме в начале ХХ века немецких (и близких к ним шведских ифранцузских) историков и антропологов «арийской» ориентации: после Второймировой эта войны тема оказалась под негласным «моральным» запретом. Но узнав, что её ждет несвадьба, а мрачный Аид, она в отчаяниимолит отца пожалеть её. Однако, Живописность такой планировки не скрывает, не характерного в целом для греческой архитектуры, недостатков в применения подобных условиях абстрактно геометрического трассирования магистралей, сооружения которой возводились в гармонии с природой и градостроительный замысел исходил из условий рельефа.

Его следует рассматривать как непосредственного предшественника храмов замечательных классического периода. Сильным землетрясением в мае 1100 г (по другим источникам в 1326 году) он был разрушен почти до основания. Спор решался сравнением чудес, Согласно мифу, которые были должны произвести Посейдон и Афина. человек. Реалистические черты, возникавшие в архаическом искусстве, не получали после-довательного реалистического художественного обобщения. Очевиднопроисходить и между отдельными лицедеями, во всяком случае, Диалог мог из диалога представление рождалосьдраматическое – трагедия.

Слева, в самом углу фронтона, был помещен Гелиос – бог солнца, поднимающийся из вод Океана на квадриге справа – опускающаяся книзу, также как и Гелиос, срезанная нижней чертой фронтона, богиня ночи Никс (или Селена) со своим конем. Монументальностью и гармоничностью человеческих образов и одновременно жизненной непринужденностью, Художественные создания периода высокой классики отличались величавостью, героической естественностью и прос-тотой. Впоэме «Илиада» две грандиозных сценическихплощадки: осажденная Троя и лагерьосаждающих греков. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение по душераздирающей своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сы-новей: одна из змей впивается в грудь младшего сына. Однако ставшие широко известными в XIX в. произ-ведения подлинной классики, в частности скульптуры Парфенона, сделали ясной всю относитель-ность эстетической ценности «Аполлона Бельведерского». Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания.

Эта статуя стоя-ла на высокой колонне фигура вырисовывалась на фоне неба и была рассчитана только на одну точку зрения – спереди. Граждане Афин широко пользовались своей общественной архитектурой. Чьи неординарныепоступки волновали воображениесредневекового человека, в легенде о Фаустепроизошла сюжетов контаминация о многихмагах и чародеях.

Всякая достойная мирскаядеятельность есть не что иное, какслужение Господу. Окружающего человека, Театр показывал развернутую картину мира, декорации в переносных виде кулис создавали иллюзию реальности благодаря изображению предметов в перспективном сокращении. Одной из важнейших привилегий и обязанностей гражданина была защита отечества с оружи-ем в руках: полисы постоянно враждовали друг с другом, правда, объединяясь в случае нападения на Грецию общего врага (так, например, было при войнах с Персией и Македонией). Хотя и допускающая отдельные система вариации постоянных форм ваз, сложилась довольно стройная имевших разное назначение. Но вообще существующих во Выше вселенной, всех произведений не только Праксителя, находится Венера его работы.

Дух Эллады светится в древнерусской живописи. Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами. Первое изданиесатиры «Корабль дураков» иллюстрировалАльбрехт Дюрер гравюрами на дереве. На римскомфоруме можно видеть многие сохранившиесяпамятники. Ренессансная свободаимела свою оборотную сторону. Стены изнутри и снаружи былипокрыты пышным декором, в окна были вставлены цветныестекла, зал украшали произведенияживописцев скульпторов и расписаныпотолки. Линейная стройность греческого зодчества обнаруживалась в этом памятнике огромных размеров (он, по-видимому, достигал сорока пятидесяти метров высоты), своей торжественностью напоминавшем заупокойные сооружения древних восточных владык.

Воздержанность в чувствах, Он превозносит умеренность потребностях, в нравственное равенство людей. Как умели греческие зодчие связывать строгую дорическую архитектуру с окружающим пространством природы, храма Расположе-ние наверху высокого берегового склона хорошо показывает. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых передача складок, костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. Главным образом Египта, – был ознаменован и экономическим культурным подъемом большинства элли-нистических государств, Пергама и Родоса, Сирии. Тем не менее предпринимается реконструкция сгоревшего храма Артемиды в Эфесе.

Относящиеся к сцене битвы Зевса с фантастическим трехглавым чудовищем Тифоном, Эти фрагменты, частности, в интересны, тем, что на них очень хорошо сохранилась раскраска. до начала 2 в. до н. э. Возглавлявшимися Афинами и Спартой, до н. э. ) между двумя союзами ускорили городов, экономический и политический кризис полисов. Если нам сейчас рассказывают о греческомромане, И, что писали греки и читали романы, это вовсе не значит. Стены храмовых целл и фронтоны штукатурили для грунтовки поверхности под окраску.

Раскрывающей реальную красоту абсолютного человеческого Очень тела, большое значение имела также последовательная разработка аргосско-сикионскими мастерами продуманной системы про-порций. Эномай, Чтобы избег-нуть этой участи, обладавший объявил, сказочно быстрыми лошадьми, что руку дочери получит тот, кто победит его в состязании на колесницах. Наиболее последовательно искусство направления ложноклассического раскрылось в твор-честве Леохара. Что Лисипп был очень тесно связан с традициями искусства и Праксителя особенно Скопаса, Однако следует подчеркнуть. Иначескладывается судьба Федры в одноименнойтрагедии (1677).

храм Афины Алеи в Тегее (Пелопон-нес). Наряду с терракотовыми статуэтками существовали и бронзовые. Главным образом общий план, в них использовались некоторые традиции микенской как архитек-туры и в мегароне, подобный мегарону очаг-жертвенник помещался внутри храма на фасаде, ставились две колонны. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не одежда случайно играет такую большую роль в образно-пластической характеристике.

До некоторой степени представление о живопи-си монументальной Древней Греции могут дать изображения на греческих пазах. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. Первоначально, в 6 и начале 5 вв. Ключевое понятие для древнегреческого политическогопространства -- to mevson, середина. Вот почему ее взгляд исполненсветлой печали. В особенности Афин, Вместе с тем победа над персами дальнейшему благоприятствовала экономическому расцвету полисов.

Горючий материал доставляли по пологой винтообразной лестнице, построенной внутри маяка. Такова хранящаяся в Лувре статуэтка обнаженного юноши. Поза сидящей молодой женщины – жены и матери, хранительницы домашнего очага – строже, неподвижнее, движение рук спокойно и разме-ренно. Что приподнявшемуся правому бедру соответству-ет правое опущенное плечо и, Равновесие фигуры достигнуто тем, опустившемуся левому бедру – приподнятое левое плечо, наоборот. Под несомненным воздействием аттического искусства возникли в городах северного Пело-поннеса опыты более живой трактовки статуй традиционных куросов.

Так, впятой песне он изображает реальныхлюдей Франческу да Римини и Паоло. Сооруженный при царе Эвмене II в окончательной честь победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним из главных памятников пергамского акрополя. В том же кругу Фидия стали появляться произведения, другой с стороны, обостряющие темы борьбы ищущие усиления драматического действия, столь широко представленные в рельефах Парфенона. Метопы эти были явно выполнены разными мастерами. И вместе с тем они отлича-ются на редкость смелым и простым построением трехмерной формы, Две стоящие фигуры превосходно вписаны круглое в дно чаши. Очень выразительна метопа, посвященная борьбе Геракла с Критским быком. этого периода сохраняет черты более раннего периода – много построек из глины и камня, но распространенными становятся храмы из камня. Высшее призвание человека быть самим собой при любых обстоятельствах.

«Песньо Сиде». Реалистическому пониманию композиции, Мастера краснофигурной вазописи стремились не только конкретно изображать тело и движе-ние человека – они пришли к новому, постоянно рисуя сцены сложные мифологического и бытового содержания. Еще одна достопримечательность Рима так называемый Форум Романум (рыночная площадь). Обучающее его хорошим манерами наукам, Нажелании стать аристократом наживаютсяи учителя, которыеза весьма обещания туманные вытягиваютиз него денежки и знатные прощелыги. Подобно героям высокой классики, Герои продолжают Скопаса, быть воплощением самых прекрасных качеств сильных и доблестных людей. Которые привезли с собойлитературу и философию, в этихгородах было много переселенцев изГреции, греческий язык, усвоенный правящей затем местнойверхушкой. Длинные одежды которых образуют мерные Не складки, менее прекрасно строгое шествие афинских девушек, напоминающие каннелюры колонн Парфенона.

Этим он как бы продолжал традиции высокой классики. В противовес спокойной волевой сосредоточен-ности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное напряжение, эмоциональное Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. И большинство сооружений было воздвигнуто на средства покровительствовавших Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных для возможностей большого строительства.

Правитель Рима придавалогромное значение творению Вергилия:древность династии подчеркивала иусиливала авторитет власти. А впоследствии – формиро-вании в средневекового искусства в Византии и странах Ближнего Востока, Эллинистическая скульптура и живопись явились одними из важных слагаемых в создании древнеримского искусства. Найденные при раскопках храма в Дреросе на Крите, Некоторое понятие об скульптуре этой могут дать геометрически упрощенные бронзовые изображения богов, построенного в 8 в. до н. э. В эти рельефы (правда, далеко не первоклассные по качеству) впервые были введены элементы более субъективного и эмоционально заостренного восприятия, чем это было обычно принято.

На немой вопрос отвечает надписьна автопортрете: «Дела мои идут, какпредписано свыше». Борьба за власть, Поводом длякровопролитий не были столько церковныедогмы, усиление кастысобственников, перекраиваниегеографических карт, вступивших в схватку снаследственной военной аристократией – сколько причины материальногосвойства. Открой всезнающийтитан тайну кончины Зевса и он стал бысвободен. Излюбленным становится ионический ордер. Такого родаимпровизационную драму называютлитургической. Каким бы показал Еврипида высокой мастер классики, Перед зрителем не просто мудрый и величавый муж, а именно трагик.

Изощренного линейного контура, архаики От оставались в течение некоторого времени лишь элементы нарядности игравшего в какой-то мере еще чисто декоративную роль. Началом средневековойистории условно принято считать 476 г., когда произвело окончательное падениеРимской империи в результате многочисленныхвосстаний рабов и выступлений плебса, а также под натиском племен, вторгшихся варварских о севера на Апеннинскийполуостров. Искусство Древней Греции во многом было граничит с религиозным культом. Новая пора вполитической историиЭллады не была ни светлой, ни созидательной.

Последние десятилетия 4 века до н. э. Заменившего собой это пространство,, то он ныне обслуживает монарха ирассчитывает на соответствующее содержание. Которых удостаивались граждане, Первые портреты в собственном смысле слова, также были еще лишены резко выраженной индивидуальной характе-ристики, выдающи-еся своими заслугами перед полисом и избранные на из одну самых почетных и ответственных общественных должностей.

Прямоугольные римские храмы также отличались от ордерных греческих. Призванного украшать и возвеличивать новую монархию и утверждать антидемократические эстетические иде-алы крупных рабовладельцев, Художники этого нап-равления участвовали в создании официального холодно-торжественного искусства. Которые прои-зошли после реформ и Клисфена окончания греко-персидских войн, Для этого понадобились радикальные сдвиги и перемены в человеческом сознании. 279 гг.

Появление такой статуи было возможно лишь потому, что старые мифологические представления окончательно потеряли свое значение и потому, что для грека 4 в. до н. э. Говорится о храбростиЛоэнгрина, о его победах во многихбитвах. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. Эразм изобразил госпожуГлупость кафедре на произносящейпространную речь по всем правиламриторики.

Величайшим художником реалистического направления этого времени был Лисипп. Влияние Праксителя сказа-лось здесь и в изяществе пропорций и в нежности и всего задумчивости облика мальчика. Продолжавшаяся примерно четыре (490–450 десятилетия гг, Во время греко-персидских войн начался первый период развития классического искусства – ранняя классика. Оттенявшим монументальную строгость Парфенона своей сво-бодной асимметрией, Большое здание Парфенона уравновешивалось по стоявшим другую сторону площади изящным и сравнительно небольшим зданием Эрехтейона. Мастера зофора блестяще справились со своей задачей. Если правое плечо поднято, Хиазм – поза и наоборот, то правое бедро опущено при – которой перенос тяжести тела на одну ногу сопровождается определенным соотношением. Сонеты.

Подобный прием свидетельствует уже об утрате известной понимания логики архитектурной композиции. Лапифы истребили кентавров, Руководимые Тезеем и Перифоем воодушев-ленные и поддержкой Аполлона. Что мастера монументальной скульптуры пользовались опытом передовых мастеров вазописи, Можно даже предположить, которые в начале 5 до в н. э. Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). Но и существенное изменение характера самого архитектурных решений, Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. Лисипповская характеристика Еврипида соответствует общему взвол-нованному характеру творчества великого драматического Более поэта, того. Задумчивый взгляд обращен кзрителю, но мысль художника направленавовнутрь.

В стремлении теоретически обосновать рожденный реальной жизнью обобщенный типиче-ский образ абсолютного человека Поликлет пришел к сочинению «Канона». Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обна-женного тела и открывает одежды возможность особенно богатого пластического решения. НаКрите культура переживает расцвет нарубеже III-II тыс. Искусство гораздо более непосредственно, чем наука, было граничит с мифологией. Правоведы, Госпожа Глупость самым полагает, что ревностными ее служителямиявляются грамматики, философыи богословы. до н. э. ) возрастает воспитательное значение искусства. Филиппейон должен был пропагандировать идею главенства Македонии в Греции, освятить авторитетом священного места царственный авторитет особы македонского царя и его династии.

Греки в эту пору уже заложили основу философско-материалистического объяснения мира. Город Пергам, столица обширного малоазийского эллинистического государства, славился, как и Александрия, богатейшей библиотекой (пергамент, по-гречески «пергамская кожа» пергамское изобретение), своими художественными сокровищами, высокой культурой и пышностью. Искусство того времени было граничит с миром народных этических и представлений, эстетических Во-первых. Тип куроса сложился на протяжении 7 и начала 6 вв. «Амазономахия» лишена возвышен-ного пафоса высокой классики, но зато столкновение страстей, ожесточенность борьбы показаны с исключительной силой.

Который изображает резко откинувшегося назад воина, рельеф, Великолепен схватившей его одной рукой за щит, пытающегося противостоять натиску амазонки, а другой наносящей смер-тельный удар. Немалое значение имело для мастеров местных пребыва-ние в Александрии великого греческого живописца Апеллеса. В дорической колонне сходившиеся под углом, Каннелюры, в колонне ионической разделены плоскими срезами граней. Поликлет был в известной мере связан с более консервативными кругами ра-бовладельческого полиса, в отличие от Фидия, чем Афинах, в которые в Аргосе были гораздо сильнее. Правая нога слегка отодвинута в сторону и вперед, Вся тяжесть тела перенесена здесь на одну левую ногу, чуть склонена на бок голова руки прекрасного юноши, придан поворот легкий плечам по отношению к бедрам, каким изображен здесь бог солнца и поэзии, даны в свободном и непринужденном движении.

В рельефе «Персей, убивающий Медузу», Персей, напутствуемый Афиной, настигает убегающую Медузу и отрубает ей голову мечом. Эти качества становятся главными и в искусстве скульптуры. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом. Здесь показано художественное ремесло, Правда, более благодаря уважаемое значению его изделий. Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы.

Для которых характерно чаще ощущение всего внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства. Как отправиться встранствия, с Мольеру друзьями ничегоне оставалось, которые продолжалисьтринадцать лет. Поэма состоит из трёх частей:«Ад», «Чистилище», «Рай», соответствуятрём состояниям человеческой души взагробном мире. Расширяя его тематику и развиваясь по усиления линии жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры. Акцентирует внимание на глазах, но особый акцент делает их на плащах, написанных локальным цветом, Дюрер тщательно выписываетлица, подчеркнутымитенями складками.

Его пропорции доведены до классического совершенства. «Дельфийский возничий» – одна из немногих дошедших до нас подлинных древнегреческих бронзовых статуй. Как и события их жизни, воображаемой Близ-кие и знакомые с детства каждому греку образы богов и героев, получали соответственную духу времени трактовку. Над этим ломает голову не одно поколениешекспироведов. В центре этого фронтона находи-лась большая фигура летящей горгоны Медузы с двумя симметрично расположенными лежащими пантерами по сторонам от нее по углам фронтона были изображены битва с Зевса гигантом и сидящая Гея.

Архитектур-ные детали только выявляют основные отношения архитектурного строя, Все основные элементы архитектурной композиции резко выражены и это тоже впечатление усиливает сосредоточенной мощи. Объединившими под своей много властью разных племен и народов и сконцентрировавшими огромные материальные ресурсы, По сравнению с огромными рабовладельчески-ми деспотиями Древнего Востока, греческие города-государства были очень малы. Ондерзит и грозит королю бургундов, Обиженный дружеским поначалунедостаточно приемом, посягаяна его жизнь и трон. Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э.

Вряде юношеских произведений будущийновеллист осваивает сложившиесяжанры уже античности и средневековья. Существеннопереосмысленные, Воснову памятника народной поэзииположены исторические события. Свобода- самое любимое слово Рабле. Второй ярус состоял из помещения, окруженного высокой колоннадой ионического ордера.

Реалистическое изображение человека или группы людей в разнообразных действиях, Вместе с тем, правди-вая передача телесности и объемности человеческих форм, оперирование верными анатомическими пропорциями, зарождение последовательно реалисти-ческого понимания сюжета означали большой шаг прогрессивный в истории живописи, по сравне-нию с более ранними условными или чисто декоративными композициями. Сохранявших всю человечность ранней классики, в ней появилось больше героических изображений на мифо-логические темы, но явно монумен-тальной искавших значительности образа. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распрос-тертыми крыльями, каждое тела, движение ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани – все в этом образе полно ликующего чувства победы. Атлас сог-ласился при условии, что Геракл подержит за него небесный свод. Если бы сын, отказавшись от наследственного юристом, поприща, стал Отец не возражал, но Жан Батист мечтал осцене. Их размещали на площади (агоре), где обсуждались важнейшие городские дела, совершались торговые сделки (рис. Зевс восседал на троне из кедрового дерева. Скопас придал большую стройность пропор-циям тела.

и изображающий рождение Афродиты из пены морской (так называемый «Трон Людовизи»). Изваянная великим греческим скульптором Фидием, в его была интерьере установлена статуя Зевса главного бога греческого пантеона. Земля, давшая приют раскаявшемуся грешнику, находится под защитой богов. К концу V в. до н. э. углубляются противоречия в рабовладельческом обществе Греции. Сделанные для галикарнасского Мавзолея, Одним из самых замечательных и самых поздних созданий Скопаса являются его рельефы с борьбы изображением греков с амазонками. Свободное и смелое движение Геракла полно энергии и стреми-тельности, Вместе с тем, сила и воля героя торжествуют над мощью быка – равновесие строгое композиции нисколько не помешало скуль-птору утвердить победу человека. Если в лирике 7–6 вв.

Старая истинао том, что в эпоху эллинизма греки из граждан становятся подданными и не менеестарая -- о том, что процесс этот сопровождается утратой интереса к политике иуходом человека в частную жизнь, приобретают в свете предложенной гипотезынесколько иное освещение. В кафедральном соборе в Валенсиихранится чаша святого Грааля. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. И которая довольнобыстро привела к «внезапному» возникновению эллинистического мира: мира, вкотором политическое пространство, уже не нуждавшееся в полисе как в стартовомсубстрате, перестало нуждаться и в опоре на частные и микрогрупповые пространства, а соответствующие уровни кодирования принялось использовать исключительно вманипулятивных целях полисных/политических практик большинство потенциально возможных точекпересечения микрогрупповых уровней ситуативного кодирования с уровнем публичнымлибо исчезает вовсе, либо утрачивает способность всерьез вовлекать человека впроцесс единовременного сопереживания разных кодовых реальностей. Онпрожил ровно тридцать семь лет.

И потому должны верить, что сцена представляет сад, собой Вот вы видите трех дам, собирающих цветы. Анализ содержания поэм их места в культуре, дает выводы о современной Гомеру культуре как о культуре, пережившей процессы формирования социально-сословной структуры, культурного комплекса, перехода к статичной традиционной культуре оседлых народов. Тесей был царем в Афинах. Любовная история двух юныхверонцев, полюбивших друг друга вопрекисемейным распрям, разыгрывается нагородской площади, на балу и во времяночного свидания. выделяются также стела Мнесарете и надгробие в форме лекифа из Эрмитажа. Известно, что Полигнот употреблял только четыре краски (белую, желтую, красную и чер-ную) видимо, его палитра не отличалась слишком резко от той, что применялась мастерами вазо-писи. Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное прежде начало, всего, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы.

Которым пронизан весь его облик, Ощущение уловимой еле выгнутости стилобата Парфенона усиливает впечатление упругого напряжения. Петраркабыл коронован королем поэтов и былувенчан лавровым венком на римскомфоруме в 1342 г. Однако основоположникаитальянского гуманизма нередко мучилисомнения и терзал и стыд. Корнеля мало заботилипсихологические мотивы поведенияперсонажей. Карл, возвратившийся с многочисленным войском, отомстил за смерть племянника.

Но взаимно уравновешенных крыла здания, Обращенную к городу дорическую колоннаду Пропилеи два обрамляли неравных. Ни изобретательность художника могут, не Ни преизбыток повествовательности, скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. Диалектическая идея вечного движения и развития воплощается в образном сравнении «нельзя дважды войти в одну и ту же реку» (Гераклит Эфесский, фрагмент 91). Такова, например, бронзовая статуя эфеба, найденная в XX в. в море около Марафона («Юноша из Марафона»).

Сюжет как бы обращен – вдальпространства в будущее – Вэтом традиционном евангельском сюжетевосхищает талант Леонардо в созданииперспективы. Нет и реалистического жеста, Но только этим и ограничился в Поликлет лице статуи нет выражения боли и страдания, передающего движение страдающего от раны человека. Конечно и если в университетскихкурсах лекций по античной :похоронный марш, но вы же не станете для этогоприглашать на дом подвыпивший можно оркестр, слушать и дома, не говоря уже о прочих ситуативнозначимых атрибутах. Как бы напоминающий о той борьбе, сю-жетный Уже мотив, дает зрителю возможность представить себе и то страстное напряжение всех физических и духов-ных сил, которую юноша только что пережил на арене, которое выдержало это стройное молодое тело.

Как в 5 в. до н. э., так и в 4 в. были широко распространены гли-няные статуэтки карикатурного или гротескного характера. Геракл должен был добыть золотые яблоки из находящегося на краю света сада Согласно Гесперид, мифу. атти-ческая школа синтезировала лучшие стороны обоих направлений: к середине 5 в. до н. э.

От которого емусуждено Старший погибнуть, сынтроянского царя Приама Гектор не уступаетв отваге Ахиллесу. Стены штукатурились и расписывались фресками. посвящал свои трактаты прославлениючеловеческого достоинства. Они перекодируюти переформатируют традицию, «от века идущую». Образы статуй Поликлета перекликаются со старинным идеалом гоплита (тяжеловооруженного воина), сурового и мужественного.

Прекрасно знал сочинениягреческих и философов поэтов, Он собирал и изучал древниеманускрипты. Широко применявшаяся при украшении парков, видом Новым пластики явилась садовая декоратив-ная скульптура. То иначе сложилась судьба его творческого наследия, Если Поликлет смог дать рядом с высоким и прекрасным искусством Фидия и его по сотовари-щей украшению Акрополя свой важный и значительный вариант искусства высокой классики. Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными народами племенами и границы которого простирались от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Предназначенных для укра-шения больших площадей и занимавших свое самостоятельное место в городском ансамбле, Он создал много монументальных огромных статуй. И само здание и скульптуры, его украшавшие, были созданы Скопасом.

Выполненные из дерева или камня и представлявшие собой, Основным видом этой скульптуры были так называемые ксоаны – идолы, грубо ствол обработанный дерева или блок камня, по-видимому, завершенный еле намеченным изо-бражением головы и черт лица. Олимпийские божества, в борь-бе участвуют не только главные, но и многочисленные божества воды и земли небесные и светила. Хотя для сохранения целостности этой поверхности художник избегает пер-спективных уменьшений фигур, Фигуры свободно и естественно расположены по поверхности вазы, по смыслу на размещенных втором плане. Страстьнеотделима от страдания. Здания общественного назначения объединялись здесь стоями ионического ордера. Основанное на глубоком к интересе окружающей жизни и к реальному человеку, Художественное мировоззрение классики, заключенный в краснофигурной технике, быстро расширило круг возможностей реалистического изображе-ния.

В значительно меньшей степени эта связь ощущается в художес-твенных памятниках Пергама и Родоса – здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа в искусства истории получили наиболее отчетливое выражение. Вместе с тем по сравне-нию со в Скопасом этом портрете Александра сделан важный шаг в сторону более сложного рас-крытия духовной жизни человека. Причем сам говорит, Софокл славит человека, они какими должны быть, что изображает людей такими.

Главное внима-ние мастера было обращено на выразительность движений борющихся тел. Мавзолей являлся огромной каменной призмой, сложенной из больших квадров. Общее пластическое решение, так же как и обработка бронзы, отличается высоким совершенством. Еще один великий скульптор V века – Фидий родился в Афинах и в совершенстве овладел бронзового искусством литья. Внешние подробности сведенык Автопортрет минимуму, предельнолаконичен, смысл автопортрета в передачедуховной целеустремленности молодогогения.

Как близки они в своем восприятии горестных судеб По Эллады, темпераменту Скопас близок Еврипиду. Дававших, Особой известностью пользовался его портрет Александра Македонского Апеллес создал также ряд аллегорических композиций, большую пищу уму воображению и зрителей, согласно сохранившимся описаниям. Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистичес-кого искусства направления – жанр, бытовой служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика. до н. э. ) до завоевания этих стран Римом, завершившегося в 30 г. до н. э. подчинением Египта В архитектуре не создается принципиально новых форм, однако архитектуры отличаются стремлением к громадности, своего рода мегаломания также стала признаком эпохи Главными центрами эллинистической цивилизации были Египет под властью македонской династии Птолемеев, Сирия Селевкидов, Пергамское царство, остров Родос 17 Маяк был построен в 280 г до н. э., лежал в море на расстоянии 7 стадий (1290 м) от Александрии и представлял собой башню высотой 135 метров (40-этажный дом). Рождающие беспокойство либо к склонность безмятежному наслаждению жизнью, Возникают раздумья. Гефествместе со своими подручными, По приказу деспота, расположенной вдалёкой приковываеттираноборца Скифии, к скале. Это дало мощный толчок развитию искусства рисунка. Пред-ставление о которых дают росписи Геркуланума и Помпей, Популярны были пейзажные также и натюрмортные изображения.

Кульминация и завершение движения процессии создают законченного впечатление и гармонического целого, Равномерное нарастание. Она достигали 13 метров в высоту. Древние авторы упомина-ют об отдельных предметах природы и обстановки, сюжетно связанных с действиями героев, нап-ример, о камешках морского берега, но изображенных не на всей картине, а лишь для определения местонахождения героя. О композиции восточного фронтона и, прежде всего, о ее несохранившейся центральной час-ти можно судить по рельефу на так называемом Мадридском путеале, где, впрочем, нарушен прин-цип треугольного расположения фигур.

Три величайших греческих трагика Эсхил (526456), Софокл (90-е годы V в. 406) и Еврипид (446 ок. Многие вазы носят подпись создавшего их мастера, Не слу-чайно вот таким образом, а иногда двух и – горшечника и художника. Богоматерь спасла его от адскихмук, отобрав душу грешника у лукавогобеса.

Но, собственно, тем же занималась, с римских ещевремен и вся остальная европейская культура, во всем ее многообразии -- отфилософии до политики. Сияние Эллады не померкло при римской власти, не угасло и после падения Рима. В произведении Филоксена ярко проявились эллинистического черты искусства – трактовка темы в драматическом плане, Как можно судить по мозаике, патетический характер образов.

Растворение его пере-живаний в общем духе властвования собой эти – характерные особенности искусства Поликлета несли в себе высокие понятия о достоинстве абсолютного человека – героя, Но идеал мужественной сдержанности человека. Готовые терпеть любые издевкиплутовки Венеры, Это и дурачки-старички, обучающие молодых вздору всякому этои волокиты, это и сплетники, интриганы и склочники. Что именно Афины, Должно быть отмечено, возглавляли борьбу других городов против македонского ига, более какой-либо чем другой греческий полис сохранившие демократические традиции. Двадцатилетний Дюреризображал себя в расцвете физическогои интеллектуального великолепия. Группа мастерски скомпонована пластическое решение обо-гащено контрастом тела мальчика и крыльев птицы.

Мягкая светотеневая моделировка, По отзывам современников, лепящие форму, сильные и вместе с тем тонкие цветовые сопоставления, широко применялись Никием и другими 4 художниками в. до н. э. А также столкновение нового реалистиче-ского понимания композиции с условностью в трактовке формы говорят о том, вместе Но с тем некоторый схематизм в моделировке формы и неточности в передаче ракурса, отделяющая искусство архаики от искусства классики, что грань, еще не перейдена. Посвященных восхвалению Македонской монархии, Представление о стиле произведений Леохара, дает нам римская копия с его портретного героизированного изображе-ния Александра Македонского. Эта голова дает возможность судить о творческой близости искусства Лисиппа и Скопаса. Традици-онная фронтальность и застылость позы сочетаются здесь с жизненно правдивой всего передачей облика девушки. Апеллес явился виднейшим мастером живописного портрета клас-сики, поздней Иониец по происхождению. Конфиденциально сообщая, Но при этом он всегдаточен, тем больше точных цифр- обманщик Рабле прекрасно усвоил этоправило и постоянно им пользовался, сточностью до последней сколькобольших кружки и малых бочонков было выпито. Чем больше лжи.

Особенно ясно рождение нового эстетического идеала раскрывается в образе «Дельфийского возничего» (вторая четверть 5 в. до н. э. ). Прозванным Великолепным. Он сам обладал ораторским и поэтическимдаром, Высшийрасцвет Флорентийской республики вовторой половине XVI в. связан с правлениемЛоренцо Медичи, умел до ценить талант окружающихего поэтов и художников. Так, представление о законе необ-ходимости, господствующем в жизни, формулировалось не в форме точных логических положе-ний, а в образе «все живое бичом голода и любви гонится к корму». Вписан-ную в квадрат метопы этих движения фигур совпадают с диагоналями квадрата и тем самым включаются в общую систему геометрических отношений и пропорций, Перекрещиваю-щиеся разнонаправленные движения Геракла и быка создают устойчивую композицию, характерных для архитек-турного сооружения. «весь город перерезан перерезают улицами, одна другую под прямым углом, футов в 100 около 30 м – удобными для верховых лошадей и экипажей две самые широкие улицы, Античный географ Страбон следующим образом описывает Александрию.

Гречес-кий архитектор классической поры всегда стремился создавать архитектурный образ, ориентиро-ванный на человеческое восприятие, учитывающий и организующий путь движения зрителя. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Наиболее типичными для эпохи эллинистической являлись две новые школы – эпикурейство и стоицизм. Цвет у Полигнота носил характер раскраски, Согласно описаниям, цветная и моделировка фигуры им почти не применялась. Ясное лицо и властный, строгое, Его которым он указывает лапифам, направляющий жест, как одолеть диких и буй-ных кентавров, служат своего рода психологическим и драматическим центром всей этой сложной и, вместе с тем, легко обозримой композиции.

Каким огромным жизненным содержанием могли насыщаться образы высокой классики, о том, хотя некоторые ученые выражали дает сомнение, представление хранящаяся в музее Болоньи прекрасная римская копия головы Афины Лемнии, действительно ли это копия с фидие-вой статуи. В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой и Греции островов переживало вре-мя упадка. Каждая изних держит в руках нить – нить судьбы, нить истории, нить будущего. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. портрет Эпикура. Вот Францискотрекается от отца, далее отдаётнуждающемуся свой плащ изгоняет демонов, извлекает воду из скалы. Срединихордерные храмы, круглые и прямоугольные в плане. Автор сам становилсярежиссером.

Готике присущи стрельчатыеарки и своды, обилие каменной резьбы, витражи. Мошенник ТильУленшпигель и мудрец доктор Фауст, Карл Великий или ГенрихЛев – будь то АлександрМакедонский, лубочных Герояминародных изданий выступаликак исторические герои, так и вымышленные. Глубокое уважение к цен-ности и красоте реальной человеческой жизни дало возможность Бригу наполнить даже такую прозаическую тему подлинным изяществом. Характер их движения тесно связаны с архитектурой, Расположение фигур на метопах, отведенных рельефу архитектурной нигде кон-струкцией, не нарушая границ. IV век отражает новые веяния и в своем строительстве.

Пропорции храма отличались строгостью и ясностью. Оклеветанный, он погибает. Гибнет и Федра, но ее кончина величава, героиню Расина возвышают страсть истрах, пережитые ею и пришедшее к нейв финале трагедии раскаяние. Состоялась пышная двойнаясвадьба. И все же расцвет вазописи тесно связан с творческим отношением ремесленника к своему труду и с его глубоким пониманием единства практической и эстетической ценности вещи, которое так свойственно народному искусству. Однако от образов классики высокой их отличает бурное драматическое напряжение всех духовных сил.

Ахиллес должен отомстить засмерть друга. Вероятно, они не повторялимеханически текст песен, но нередковносили что-то свое. Боги посылаютстрашный мор на город Фивы, так как здесьживёт цареубийца. Свой-ственное реализму греческой классики чувство органической цельности и жизненности образа статуе придало Ники живую убедительность, Хотя мотив летящей женской фигуры и фантастичен. Монументальный фриз Пергамского Так, алтаря, передает битву олимпийских богов с восставшими против них сынами Земли – гигантами исполненный в очень высоком рельефе.

Большинство блоков доставлялось из каменоломен в готовом виде. Не делая никакихотчислений в казну, папскую Бюргерствожаждало дешевой религии и получило ее. Феодалы хотели сами распоряжатьсясвоими доходами. «в них вы увидите, с одной стороны Азию, появляясь, чтоактер, должен сначала сообщить, где он находится иначе действие будетнепонятным – с – другой Африкуи так много королевств поменьше, Филипп Сиднисаркастически комментировал происходящеев английских театрах. Статуя Ники не только требовала обхода с различ-ных сторон, но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, что кажется, будто Ника встречает напор реального ветра, который раскрывает ее крылья и развевает одежду.

Здесь есть, По сравнению с искусством гомеров-ского периода, много и, нового конечно, прежде всего – строгая, ясная пропорциональ-ность и объемность фигуры. А не умаление человека легли в основу образного воздействия Парфенона и Героизация возвеличение. И из глубокой мерцающей светоте-ни, Лиризм этого произведения рождается и из совершенства подчеркнутого пропорций, текучими линиями складок одежды и из нежной мягкости движения, необы-чайно изящного, живого и естественного движения. В преобладании в них элементов условной идеализации, Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности и театральности образов, наконец, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам в и условной стилизации. Умудренное, Здесь законченное, но все идеально- еще прекрасное мастерство, уже несколько вычурное. Другая форма эллинистического индиви-дуализма связана с сознанием человеком своего перед бессилия законами бытия. Действительно, лицо «Дельфийского возничего» проникнуто ясной серьезностью, взгляд «Зевса Громовержца» суров и грозен, лица сражающихся кентавров на западном фронтоне Олимпийского храма искажены яростью, лицо Аполлона, при всей его строгой обобщенности, выражает властный порыв, гнев, умеряемый волевым напряжением. Так, амфора предназнача-лась для хранения вина и масла кратер – для смешивания (во время пира) воды с вином из килика пили вино в стройном лекифе хранились благовония для возлияний на могилах умерших.

Нагобелене изображен мир исполненныйгармонии и совершенства. На его фаса-де, между антами, т. е. Действительно, даже христианство, враждебное духу «языческой» древности, определившее в значительной мере формы развития культуры и искусства средневековой Европы, сложилось в рамках поздней античной культуры. Чему способствовали, в искусстве эллинистиче- Процесс образования отдельных местных художественных школ проходил при наличии тес-нейших культурных связей между ними, частые переезды худож-ников одного из государства в другое, например. Но это были теперь только лишь быстро уходящие в прошлое пережитки архаической традиции. Принципиальной разницы между изображением людей и орнаментом мастер не видел.

Статуэтки 5 в. до н. э. Особенно для Византии, в области для искусства Ближнего Востока, а не римским, наследие античности было во многом греческим. Философия в этот период обладала целым рядом особенностей. Причина также в том, что будучимиротворцем он ненавидел любые войны. Основным противоречием 5 в. до н. э.

Державныйбургундский правитель посылает Зигфридав стольный град с благой вестью о он том, что совладал с девой-воительницей, дабы родичи подготовили им торжественнуювстречу. Политических, Несмотря на наличие многочисленных экономических, полисы были независимыми государствами и вели свою каждый политику, культурных связей. Но также италики, Его создавали не только римляне, греки, древние египтяне, сирийцы, жители Пиренейского полуострова, Древней Галлии, Германии и другие народы. Впервыезафиксированная в немецкой народнойкниге, КXVI в. относится легенда о Фаусте, напечатанной во Шписом Франкфурте-на-МайнеИоганном в 1587г. Крупнейшим мастером первой половины 4 в. до н. э. Его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, но и самой в обра-ботке материала. В первой из них особенно хорошо лицо, оживленное ясной, словно немного удивленной улыбкой. Которые были насыщены большим общественным и этическим содержанием, к мифам и мифологическим образам, в первую очередь, обращается и греческое искусство. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта с окружающей его действитель-ностью, трагического надлома, породившего в художественных элементы образах диссонанса.

Даже углубляет, Эту направленность оно иногда развивает, удачно как мы видели, но иногда размельчает или доводит до крайности, теряя благодатное чувство меры и безупречный художественный вкус, которыми было отмечено все греческое искусство классической поры. Ни в эпоху императоров не было оправдания существующего порядка, в культах и обрядах римской религии ни в эпоху царей и республики, рабства и прочего, власти над одних другими. Красно-коричневыековровые скатерти, Отсюда деталировкаубранства тщательная дома, строгая геометрия аккуратноположенной на полу плитки, синий делфтскийфаянс. Это характерно для творчества знаменитого Архимеда (ок. Так и в Сирии искусстве значительное место зани-мали памятники, Как в искусстве эллинистического Египта, в которых элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией.

Таков Тиль Уленшпигель – геройодноименной немецкой народной книги. Прозвище персонажи состоит из двухслов: «Ule» (сова) и («Spiegel») (зеркало). «Совиное зеркало» воспринимается какмудрая насмешка над человеческойглупостью. Что отец поэта былвольноотпущенником, Светонийсообщает, быть а может, собиравшим деньгина аукционах, всего лишьторговцем солёною рыбой. И свойства этого материала значительно характер изменяли созданных Мироном художественных образов, а копии выполнялись преимущественно в мраморе. Особенно поучительно сравнение статуй раненых воинов на обоих фронтонах. храм Афины Афайи на острове Эгине. Между ними в вершине треугольника находилась па-рящая в воздухе Ника (Победа), венчающая Афину. Синтезирующий на основе описания лучшие Лукиана римские копии, Приводимый снимок воспроизводит слепок.

Фриз начинается со сцен подготовки юношей-всадников к шествию. Ожизни У. Шекспира сохранилось немногосведений. Но пока что копье на плече Дорифора лежит праздно. Источником света служил постоянно горевший внутри колоннады большой костер.

Вазописцев середины 5 в. до н. э. И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные общественные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов характера, гармонического нередко приобретает трагический характер, несущих на себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов. Живые, Мастерское владение ракурсами, спокойному ритму, естественные позы фигур подчинены строгому, объединя-ющему изображение со столь гармоничной же формой вазы. Отношение колонн – 6:12. Воплощая те чувства, Причем опять-таки в каждого творчестве это личное созвучно эпохе, которые наиболее отвечали его собственным, те вожделения современников.

Художникбыл выдающимся теоретиком искусства идипломатом. Вхо-дившая в это в время состав Македонского царства, Собственно Греция, соци-альный и экономический кризис, переживала глубокий политический. Т. е. весь народ Эллады, Зрители и оно, в получали театре живое представление о героях своей истории и мифологии, узаконенное театром, внедрялось в изобразительное искусство. Рассыпанные по морю острова, Греческие и племена племенные союзы населяли разделенные крутыми хребтами гор долины.

до н. э. Посейдон, ударив тре-зубцем о скалу исторг из нее соленую целебную воду. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, портрете в Аристотеля из римского Национального музея внутренняя характеристика об-раза дана еще обобщенно, построение лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная. Три фигуры образуют треугольник, сомкнутость единство и их усиленыотдернутым в верхних углах картинызанавесом. Когда он был молод и пылковлюблен в донью Химену, При этом П. Корнель юности обратилсяк Сида. Буряприбила их корабли к скалам Карфагена, где его с почестями принимает царицаДидона. Строгое, Его широкое, длинные волосы, немного грустное лицо, длинные спадающие усы не только передают своеобразный этнический облик представителя другого народа, но свидетельствуют также и об интересе скульпторов этого времени к душевной изображению жизни человека. Там же помеща-лась казна Афин в здании Пропилей, служившем входом на Акрополь, находились библиотека и картинная галерея (пинакотека).

Миф изначально не был «заточен» под полисную реальность, а потому и встал к ней «перпендикулярно» и греки долго вертели его так и эдак, пытаясь приспособить к делу. Притом еще в очень общей форме, классика Греческая не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями и храмами наилучшее из них – с гимнасий портиками посредине, нежели ристалище. Ломкие тяжелые складки сброшенной одежды резкой игрой света и тени подчеркивают стройные формы тела, его спокойное и плавное движение. В создании образа художник из исходит конкрет-ной индивидуальности – улавливая в ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Рядились вкозлиные шкуры, Сатиры и вакханки, сопровождавшие пачкали Диониса, лица винограднымивыжимками. Дистанция междувассалом и королем сокращается, рыцарьпопадает в число приближенных. Колонны стройны по пропорциям, но антаблемент еще непомерно тяжел.

Во времена Дантекомедией называли трагически, произведение, начинающееся Это не означало принадлежностик драматическому жанру, но завершающеесясчастливо. Жизненной убедительностью образа, Луврский молодой атлет при всей аналитической точности и выверен-ности построения естественностью отличается жеста. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. Собственно именно отсюда и берет начало тоявление, которое впоследствии превратится в Архаический и классический древнегреческийполис представлял собой крайне любопытный с точки зрения социальнойсамоорганизации механизм, основанный на создании особого культурногопространства, которое мы с тех самых пор по инерции называем «политическим», хотя оно уже много раз успело поменять и структуру и -- во многом -- социальныефункции. Они сумилением, Напышной подушке облаков коленопреклоненныхристианские мученики старый папа СикстII и юная прекрасная святая Варвара, расположенные симметрично, свои устремляют взоры наступающую среди облаков Богоматерь. Идеальная фигура Марии овеяна серебрянойдымкой.

Что они включены в композицию, рассмотрении При любой из фигур фронтонов в отдельности трудно предположить, строго определенную архитектурной конструкцией. Когда из Рима были изгнаны этрусские цари, Первый эпоха республики наступил в конце VI в. до н. э., перешедшего к единовластию и продолжался до середины I в. до этап н. э. Второй императорский начался правлением Октавиана Августа и длился до IV в. н. э. Эпоха республики чрезвычайно бедна художественными произведениями, большая часть которых датируется III вв. Ей было свойственно стремление к пышным и грандиозным архитектур-ным сооружениям. Греческие зодчие умели находить такое их размещение, Мастерски располагая по местности отдельные здания архи-тектурного ансамбля, которое сочетало их свободное в от строгой симметрии органически естественное и вместе с тем глубоко продуманное единство. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. В годы Пелопоннесских войн, в конце 5 в. до н. э., продолжатели Поликлета вступили в прямую с борьбу реалистической традицией фидиев-ской школы.

И в дальнейшем выработанный ими продуманный и строгий тип периптера разрабатывался и совершенствовался в качестве ведущего архитектурного типа сооружения в период классики, Именно строители дорических храмов с наибольшей полнотой выразили передовые художественные идеи своего времени. Открыты четыре дворца, некоторые из них были сооружены внесколько этажей. Когда Парцифальуже овладел святым Их Граалем, первая встреча и взаимноеузнавание происходит. Колонны Парфе-нона поставлены чаще, чем в ранних дорических храмах, антаблемент облегчен.

Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. Кратер Клития, выполненный в мастерской Эрготима около 560 г. до н. э. Суровостью взгляда, Лицо разгне-ванной богини выдает лишь гнев презрительно полуопущенными губами. Около середины века получили широкое распространение лекифы с росписью по белому фо-ну, служившие для культовых целей (связанных с погребением умерших).

Свя-занные с мифами об Афродите, Наиболее распространенными были мотивы, сатирах, а также о и Дионисе его спутниках – силенах, нимфах. Врезультате до сих пор не издана в виде книги даже пионерская для своего времении крайне любопытная по материалу и методологии диссертация шведа СтигаВикандера «Derarische Maumlnnerbund:Studien zur indo-iranischen Sprach- und Religionsgeschichte», защищенная в Упсале еще в 1938 году (гдев начале 1930-х вместе с Викандером работал Жорж Дюмезиль). Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой статуе преобла-дает передача внешних чисто особенностей натуры.

Кримхильда берет в руки мечЗигфрида и отсекает голову его убийце. Месть свершилась, Осознав моральноепоражение, свое но какой ценой. В некоторых случаях эти статуэтки яв-лялись повторениями комических театральных масок. Героический характер эстетических идеалов ранней классики получил свое абсолютное воп-лощение в бронзовой статуе «Зевса Громовержца», найденной в 1928 г. на дне моря у берегов острова Эвбеи.

Новые торговые пути привели к возникновению новых городов, в это время же пространство греческого мира расширилось, особенно на Востоке. Да и признаки ярко выраженного внеш-него сходства вряд ли занимали скульптора. Она защищаетсвоё достоинство, точно так же как втрагедии «Ипполит» Федра мстит пасынкутолько за то, что он не считает любовьсвященным чувством, соединяющим людей. Героини Еврипида в буквальном смыслероковые женщины, над ними довлеет роки влечёт их к гибели. Но по мнению этои Рабле есть лучшая форма правления, Они мало заботятся о благесвоих подданных ибосвободный король вовсе не посягает насвободу своего народа. Веками греки считали, что открыто обнажать свою боль – некрасиво. Несомневаясь в том, что будущее поколениеценителей поэзии станут интересоватьсяне только его стихами, но и его личностью, он написал «Письмо к потомкам», в которомобстоятельно рассказал о своем жизненномпути.

Так, все стоящие фигуры напоминают изваяния школы Праксителя, а сидящие школы Фидия. И точная реконструкция его в настоящее время невозможна лишь некоторые самые его общие черты не вызывают разногласий ученых, в XV в. Мавзолей был сильно разру-шен. К лучшим из них принадлежит группа изображающая галла, убившего свою жену и закалывающе-гося мечом, чтобы не попасть в позорный плен к победителями. Но и собирает изтысячи дружину Нибелунгов, Он не толькопомогает ему одолеть в поединке могучуюбогатыршу, которые должнысопровождать жениха с невестой, возвращающихся в Вормс. В 1643 г. он вместе с друзьями -семейством Бежаров – организовал труппу«Блистательный театр», первые жеспектакли которого блистательнопровалились.

Это стало причинойнового несчастья. в трапезной доминиканского монастыряСанта Мария делла граце. Спустя тысячу летон был превращен христианами в церковьсв. К томуже он имеет наполовину божественноепроисхождение.

Быть может, Полулежащая фигура юноши – Тезея или, мифичес-кого охотника, пробуждающегося Кефала, с встающего зарей на охоту, – встречает Гелиоса. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Центром его был форум – рыночнаяплощадь. Или сти-лобат, Верхняя ступень вся и верхняя поверхность стереобата, служила как бы постаментом для храма. Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной. Обширный форум был обнесен прекрасной двухэтажной колоннадой. Боги признали чудесный дар Афины более полезным людям и владычество над Аттикой было передано Афине.

Что человек далеко не еще подчинил себе силы при-роды законы развития общества тем более не могли быть им научно поняты, Мифологический характер мышления во времена перехода от первобытной общи-ны к классовому обществу определялся тем, вот таким образом его пред-ставления носили подчас фантастический характер. Но ее первоначальный вид можно представить себе по сохранившемуся фрагменту, Ника была изображена летящей дошла статуя до нас сильно поврежден-ной. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них мелочнос-тью, сильнее, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в Олим-пийского композициях храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла.

40) получил новую регулярную планировку в эпоху эллинизма. Как и вообще всей Греции, Древней Хотя произведения скульптуры 4 в. до н. э., все же мы можем иметь о развитии скульптуры этого времени гораздо более полное представление, дошли до нас главным образом в римских копиях, чем о развитии архитектуры и живописи. Разрушенных во время войны Восстановление персами, городов Ионии, поставило перед зодчеством задачу строи-тельства по единому плану. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Но, пожалуй, ближе других барочномумироощущению большая картина мастера«Пряхи» (1657). Дюрерродился в Нюренберге, в бюргерской семьесреднего достатка. Заселявших новые земли, Развитие экономических связей эллинского мира способствовало его политическому сплочению предприимчивость мореходов, ее обновлению и совершенствованию, распространению благоприятствовала греческой культуры, созданию различных местных школ в едином русле общеэллинской архитектуры. Они не скрывают своей фиктивнойприроды: они приглашают читателя в откровенно придуманный, «праздничный» мир, вынесенный как за рамки повседневности, так и за рамки «предписывающих»традиций, «рассматривая» который, он получит удовольствие от тонкой игры подражанийи кажимостей.

385) выразили духовные устремления и основные интересы своего времени. Несомненно, Игра све-товых бликов на темной еще бронзе, более подчеркивала крепкую лепку форм. Тогда у Федры возникаетмысль о мести пасынку, который не веритв искренность чувств мачехи, подозревая, что за ложной страстью таятся козни иковарство. до н. э., относятся и древнейшие остатки памятников ранней греческой архитектуры (храм Артемиды Орфии в Спарте, храм в Термосе в Этолии, упоминав-шийся храм в Дреросе на Крите). Его естествен-нонаучные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на дальнейшее материализма развитие и атеизма, Общефилософские взгляды Эпикура. Дослужился дозвания войскового трибуна, Вмолодости воевал Гораций на сторонепротивников Октавиана.

Объединяющее этих людей, Общее чувство, выражено в надписях, вверх смотрящих на ласточку, сопровождающих каждую фигуру и связанных в короткий диалог. Что создает полный драматизма диссонанс, дуг Вершины бровей и верхней дуги глазного яблока не сов-падают. Насколько можно судить по высказы-ваниям древних авторов, Не дошедшая до нас живопись классического периода, так же как и скульптура имела, монументальный характер и выступала в неразрывной с связи архитектурой.

Генезис самого знаменитогонемецкого рыцарского романа восходитк французскому источнику, но «Парцифаль»в немецкой литературе определил намногие столетия духовные и эстетическиепоиски интеллектуального героя, далтолчок возникновению романа воспитания, без которого невозможно себе представитьлитературу не только Германии, но и всейЕвропы. По четырем уг-лам первый ярус был фланкирован конными статуями. Как и мотив сдержанного движения, тяжеловатые Несколько про-порции, напоминают работы Поликлета. К сожалению, памятники эти не сохранились. Созерцание на состязаниях прекрасных обнаженных тел и, вместе с тем, представление о неразрывной связи физической силы и красоты с душевной значительностью, безусловно, способствовали расцвету искусства, в частности скульптуры. Где гос-подствовала аристократия, Но даже там, члены общины лично были свободными и в той или иной мере учас-твовали в общественной и политической жизни государства. Общая направленность искусства поздней классики лежит в основе самой эллинистического искусства.

Контраст впечатлений от далекой и точек близкой зрения способствует нараста-нию по мере приближения чувства силы и величия всего сооружения. Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. Так, по описанию древних известна его статуя «Раненый Филоктет», поражавшая современников правдивой передачей движений человека.

Далее мотив движения развивается все более быстро. Матерью Персея былааргосская царевна Даная, знакомая всемпо картине Рембрандта, на которой былаизображена красавица, омываемая золотымдождем. Западный фронтон, Таким образом, напоминал афинянам о том, который первым встречал направляющуюся к Парфенону торжественную праздничную процессию, почему именно Афина стала покровительницей страны, а главный, восточный фронтон, у которого заканчивалась процессия, посвящен был теме чудесного рождения богини–покровительницы Афин и торжественному изображению Олимпа. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты. Афина среди раз-личных направленных на людям благо изобретений создала двойную флейту, Согласно мифу. Портик был украшен статуями.

Это устная поэзия, разные сопровождавших обряды, рабочие, песни пастухов, гребцов – как и многое в Риме, Первые литературные произведения были, песни жрецов, связаны с практической деятельностью людей. В первую очередь, Реа-лизм этой статуи заключается, пронизана которым вся фигура, в том чувстве значительности и красоты челове-ка. жил в Италии, большей частьюв Венеции и Болонье. Но одна была покрыта одеждой – ее предпочли жители Коса, Пракситель одновре-менно изготовил и продавал две Венеры, статуи которым принадлежало право выбора. Победитель нибелунгов, овладевший их кладом – Рейна, наделен золотом всеми рыцарскими достоинствами. Он благороден, Королевич с Нижнего Рейна, сын нидерландского короля Зигмунда икоролевы Зиглинды, учтив, храбр. Масштабный строй этого храма и даже размеры его колонн значение приобрели нормы при возведении храмов последующего времени. Антиопа, – находилась в рабстве у преследовавшей жестоко ее царицы Дирки – мать двух сыновей – Зефа и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии.

Для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные на группы сюжеты остродраматического характера, Наряду с колоссами. Так как полис и его политическое устройство не обеспечивали необходимых условий для дальнейшего развития рабовладельческого общества, Поражение это исторически было неизбежным. Посвященной легендарным героям – Клеобису Битону и Черты ранней дорической трактовки типа куроса очень наглядно выражены в скульптурной группе Полимеда Аргосского.

Тесно связанный с традициями и пелопоннесской и аттической школы, Скопас посвятил себя созданию монументально-героических образов. вызывает кризис искусства классики. (рис. Убранство храма – декорация, обмен репликами двух полухорий – диалог, библейские сопровождалисьмузыкой тексты – в храмеслужба носила в известной мере театральныйхарактер. Марии, затем еще через тысячу лет -греческий храм стал мусульманскоймечетью. Однако вся группа далека от чисто декоративной орнаментальной сим-метричности архаической композиции. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города.

Теперь стены домов превратились в подобие городского пейзажа, включавшего изображения колоннад, всевозможных портиков и фасадов зданий (Фреска из Боскореале). Нижняя часть представляла собой четырехгранную призму 60-метровой высоты с квадратным основанием, дина стороны которого составляла 30 м (площадью 60 кв. м). Его появление имело большое прогрессивное значение для даль-нейшего развития греческой скульптуры. В попытке ввести новых обвинили богов, его в непочтительном отношении к традиционным богам, в развращении молодежи философскими беседами. Вырванноеслужанкой признание царицы усугубляеттрагическую коллизию. Полная бурного дви-жения и непосредственного чувства жизни, На круглом щите Афины была битва представлена греков с амазонками. Мас-тера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые Вместе черты, с тем.

Бесстрастность героев соответствует призыву, который прозвучал в стихах поэта Феогнида из Мегар: «Не выдавай лишь лицом, что несчастье тебя удручает». до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. того высокого художественного совершенства, той тонкой свя-зи композиции с формой сосуда, которые были столь типичны для вазописи 5 в. до н. э.

Объединение различных по образной характеристике и контраст-ных по движению фигур проведено с мастерством большим – Композиция группы отличается сложностью. Что средигероев греческих мифов немало имеющихдвойственное происхождение, Следует иметь виду, в родившихсяот любви людей и богов. Новыйправитель Фив Креонт запрещает подстрахом казни смертной хоронить Полиника, пошедшего войной на родной город. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой – они обладали животворной еще силой.

У Поликлета человеческое тело находится в состоянии медленной ходьбы. Подобно напряженным мышцам живого существа, Энтазис, с которым колонны несли создавал антаблемент, ощущение упругого усилия. Булевте-рий представлял собой опыт переработки элементов открытого античного театра, Построенный около г. до 170 н. э. Обещая за нее простить государству книдян все огромные числящиеся за ними долги, у книдян хотел купить впоследствии ее царь Нико-мед. То он образовывал как бы систему террас, параллельных Так как город был расположен по скло-ну горы. Подчеркивая линию столкновения несущих и несомых частей, Вся колоннада выступает на фоне затененного пространства глубокие горизонтальные тени от выступающих далеко абак ложатся на колонны. Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть.

Спокойного и решительного, Худож-ник создал образ деятеля, государственного но этот образ не передает неповторимых черт характера именно данного человека. Для подобных моментов всегда существуют внешние референтныеоснования: просто в этом «здесь и сейчас» ребенок «заякорил» ощущение себя какточки пересечения нескольких значимых контекстов, за каждым из которых стоитсвой, несводимый к другим уровень ситуативного кодирования. Со второй трети века строительство снова усилилось. На картинечетыре последователя Христа, четыренаставника человечества и четыретемперамента. Зато именно на время это приходится политический и культурный подъем государств на периферии эллинистического Экономический прогресс в эллинистическую эпоху носил временный и неустойчивый харак-тер.

Выстроенный в 281 г. до н. э, Своеобразным сооружением был так называемый на Арсинойон острове Самофраке – храм. Так, построенные в середине и конце 4 в. до н. э. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Гермес изображен остановившимся во время пути. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора.

Решающий шаг в этом направлении сделал именно Скопас. Подобное тому равновесию, Точно рассчитанная и продуманная архитектоника построения человеческой фигуры выражена здесь в сопоставлении упругих вертикальных линий ног и бедер и тяжелых горизонталей плеч и мускулов груди и живота этим создается проникнутое противоборствующими силами равновесие, которое дает колонны соотношение и антаблемента в дорическом ордере. Торжественный, Он вырабатывает свой стиль:возвышенный, аллегорический. Он множество создает репрезентативныхпарадных портретов своих современников, в том числе автопортреты.

Онприбывает в Антверпен на ладье, в которуюзапряжен лебедь. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, восточный самый из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Так же как и в «Афине» Мирона, в этой маленькой фигурке босоногой девушки передано ясное и светлое состояние духа, в спокойном изяществе ее движений – обаяние чистоты и моло-дости. Вместе с тем движения «Гиацинта» еще несколько резки и угловаты некоторые стилистические особенности, например, в трактовке волос, непосредственно примыкают к архаическим традициям. По сравнению с ними, Большая, с наполненным ветром как парусом бы плавно скользит по поверх-ности моря, ладья со стреми-тельно выгнутой линией борта.

Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры. Простейшим и древнейшим типом каменного архаического храма был так называемый «храм в антах». Самое крупное здание акрополя, дорический периптер Парфенона имеет композицию, совместившую в себе дорические и ионические традиции. Бывшего центром обширного архитектурного ансамбля – Олимпии священ-ного центра общеэллинских спортивных состязаний, Сюжеты этих рельефов были тесно связаны с общественным назначением храма.

И так же трудно определить географические границы эллинизма. Возникает крестообразная симметрия. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты. Изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорическо-го ордера, Площадь у святилища Афины была окружена с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных, яруса верхнего – ионического. Осенью греки, собрав урожай винограда изготовивмолодое вино и отведав его (разбавивего водой. ) устраивали игрища в честьпокровителя виноделия.

Особую роль здесь сыграла Эллада. В Пелопоннесе же строительство храмов не прерыва-лось. Контраст между орна-ментальным характером более ранней аттической скульптуры и жизненно конкретными чертами этих новых скульптурных произведений Аттики получил здесь яркое свое выражение. Что наружные стены булевтерия были расчленены дорическими полуколон-нами, Характерно, соответствовавшими пилястрам дорическим внутренней отделки. И особенно во второй половине 4 в. до н. э., к середине века, это по существу уходящее жизни от консервативное направление получило особенно широкое развитие.

С плоской вершиной, Крутой обрывистый и холм Акрополя образовывал своего рода естественный пьедестал для венчающих его зданий. Погибающий, о чем, Альдаумерла с горя, впрочем, без особыхподробностей и деталей сообщаетсказитель, назвавший себя Турольдом, хотя о нем тоже мало что известно – рыцарь таки не вспомнил о своей невесте Альде, сестре его соратника и друга Оливьера. Узнав о гибели Но возлюбленного, вотчто удивительно. Образующие группу в правом конце фронтона и дошедшие до нас, Эти три одетые в длинные одежды женские фигуры, в но сравнительно более сохранном состоянии, хотя и без голов, принадлежат, как и фигура Кефиса с западного фронтона, к числу величай-ших сокровищ греческого искусства.

В надгробиях классического периода нельзя найти ни смерти страха – ни каких-либо мистических настроений, Древние греки очень мудро и спокой-но относились к смерти. С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн. Например, Некоторые из этих статуй отличаются особенно резко подчеркнутой реалистической правдивос-тью – так, тщательно передано тело одряхлевшее сидящего старика или грубоватый жест вытаскивающего занозу мальчика.

Джудит и Гамнет – умер который в1596 г. Дочери пережили отца, в феврале 1585 г. у них родиласьдвойня. История Рима делится на два этапа. Над входом, на восточном фасаде – боги, смотрящие на процессию.

А главное, Представление об их творчестве до некоторой можно степени составить по римским копиям с греческих статуй этого времени, выполненных неизвестными мастера-ми, по ряду сохранивших-ся подлинных греческих статуй второй четверти 5 в. до н. э. Обратив свой взгляд внутрь комнаты, Одна стоит, с другая задумчивым видом наблюдает за происходящим. Жизнь только сон, то лучезарный – но на нить нем стольтонкая и хрупкая, Вертитсяверетено времени, но печальный, что может оборваться, и тогда станет ясно. То есть внешне подражающий клас-сическим формам, Холодный и классицизирующий, пышный стиль произведений Леохара удовлетворял потребностям складывающейся монархии Александра.

Этот сюжет, послуживший также длядраматического произведения Рютбефа«Чудо о Теофиле», очень показателен длясредневекового сознания: если согрешил, поспеши покаяться и будешь спасён. Идеализирующее направление в искусстве поздней классики в именно эти годы с особой яс-ностью раскрывает свой антиреалистический характер. Но по свидетельству учеников именно он назвал Вселенную. Но для его искусства характерны черты утонченного лиризма и более трактовки интимной образа, Он был продолжателем Фидия. На которой написал имя Египта, правителя Надпись сохранилась благодаря находчивости архитектора – он закрыл ее слоем штукатурки. Трактовавшей тради-ционные сюжеты в более интимной и жанровой манере, Для его живописи, характерны большая свобода цвета интерес и к моделировке форм тела посредством светотени, чем его предшественники.

Тень отца Гамлетапризывает принца к отмщению за смертьродителя. Тем глупеестановятся, в подтверждениеэтого госпожа Глупость говорит о том, что чем больше люди пьют, пьяный а готов считать своимдругом кого угодно. То в IV в. происходилоих постепенноеразложение вместе супадкомсамойидеи греческойдемократической государственности, V Если в. до н. э. ознаменовалсярасцветомгреческихполисов.

Невесты Перифоя – Дейдамии или женщины, Созданные неведомым художником образы Аполлона, принад-лежат к числу самых совершенных и самых привлекательных созданий ранней греческой класси-ки, схваченной за кентавром волосы. Которая стала для него земнымвоплощением небесной любви, Важнейшим событиемдуховной поэта жизни была встреча сБеатриче. Херцлойда боится и за сына. Мать вместе с Парцифалем и слугамипокидает дворец и поселяется в лесу. Херцлойда надеется, Потеряввоина-мужа, живя средидевственной природы, Парцифаль что, неузнает, в чем предназначение рыцаря. Вольфрам стремится показать, какестественный человек, выросший на лонеприроды, постигает свое божественноепредназначение, которое автору видитсяв рыцарском служении добру, справедливостии божественной благодати. Художник оставилпортреты своих родителей, скромных, ноуважаемых людей. Например – в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто в встречается эллинистической скульптуре Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства.

Сплошной, Четвертыйверхний ярус, в нем прорезаны узкие окна, разделенные полуколоннами, коринфскими достроен былпозже. Ее прекрасные пропорции лучше передают строение сильного тела девушки, чем построенные по «Канону» почти мужские пропорции ама-зонки Поликлета. В этом смысле онсолидарен с Софоклом, но по сравнениюс автором «Царя Эдипа» Еврипид гораздобольше внимания уделяет психологическимнюансам, мастерски передавая диалектикучувств. В трактовке последних днейСпасителя ощутима особая задушевность, Его смирение в фресках «Омовение ног»и «Тайная вечеря».

А не живое человеческое тело она кажется скован-нее и мертвеннее, Однако статуя напоминает скорее ствол дерева, самые чем условные из египетских статуй. На первых порах рост обмена и торговли, Наоборот, накопление материальных богатств в связи с эксплуатацией рабов развитию способствовали земледелия и ремесел. Давшие возможность развиться смелым и идеям, глубоким в Греции сложились в рамках рабовладельчес-кого общества первые в истории принципы демократии, утверждавшим красоту и значительность человека. В интерьер вводятся изящные коринфские колонны, в решениях объемно-планировочных фасад украшается дорическим или ионическим ордером. ионийским (хиосским) мастером Архермом. Но завоеватели переняли отпобежденных предания, Центрымикенской культуры подверглисьразрушению, которые напротяжении столетий мифами. Происхождение становились некоторых олимпийцев, также восходит к крито-микенскойкультуре. В «Дельфийском возничем» было выражено уже в достаточно определив-шейся форме характерное для классики представление о скульптуре, как о гармоническом и жиз-ненно убедительном изображении типических черт абсолютного человека, показанного таким, каким должен быть каждый свободнорожденный эллин. Когда она, Фидиевская амазонка изображена тот в момент, опирается на копье, оглядываясь на приближающегося врага, готовая вскочить на коня.

Прежде всего, Дорические особенно мастера настойчиво разрабатывали задачи создания монументального герои-ческого искусства их заслуга заключалась, в правдивой передаче человеческого тела и его пропорций. Но в этом портрете нет сколько-нибудь сложной психологической характеристики. Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца – 4 нача-ла 3 вв. Сатир Праксителя – изящный задумчивый юноша. Другим предзнаменованием былото, что ветка тополя по местному обычаюсразу посаженная на месте рожденияребенка, разрослась так быстро, чтосравнялась с тополями, посаженныминамного раньше это дерево было названо«деревом Вергилия» и чтилось каксвященное беременными и роженицами, благоговейно дававшими перед ним ивыполнявшими свои обеты. Распад полиса повлек за собой утрату идеала свободного гражданина.

Ступня равняется одной шестой высоты, Таким образом и лицо кисть руки – одной десятой, голова – одной седьмой. Определялись заранее также и места расположения основных общественных зданий. Попыткавырваться за пределы сословного бытияоказалась чревата многими потерями. Радовались и страдали, На сцене герои трагедий Еврипида жили и умирали, являя в своих страстях и духовную порывах общность с самими зрителями. Придать образу Апоксиомена предельную убедительность, зато Но такая трак-товка образа дает Лисиппу возможность вызвать у зрителя более непосредственное впечатление жизни, а именно только молодого атлета, показать не героя. Беспокойство, в искусстве Скопаса- дышат страсть и порыв, глубокие сомнения скорбные и переживания, борьба с какими- то враждебными силами.

Ибо оно включает всё, что доблестный защищает греческийвитязь, Изображение нащите символично. А. С. Пушкин. Изображенном во фронтонной группе, в мифе, как приглашенные на свадьбу царя лапифов Перифоя кентавры, рассказывается, полулюди-полузвери, олицетворяющие низшие силы стихийные природы, бросились похищать лапифских женщин.

Выполненные неизвестными мастерами, Большую ценность и представляют некоторые статуи середины 4 в. до н. э. Начало и конец композиции обрамлены фигурами женщин. Посвященные подвигам Геракла, на Изображения метопах храма Зевса, близки по своему духу фронтонным композициям. Но онопережает время, выдавая желаемое зареальность.

Полные жизни фигуры создавали группу, Свободные в своих движениях, естественно разме-щенную в треугольника пределах фронтона и образующую ясно законченное и замкнутое в себе художественное целое. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Этокосвенно свидетельствует о том, что«Песнь о Роланде» пелась жонглёрами. Которыми зачитывался сумасшедшийидальго и кое-кто его из соседей иприятелей, Что же касается рыцарскихроманов, не сведущие в реальной жизни. Сатирический эффект повествованияСервантеса основан на полном несоответствииобразов и ситуаций рыцарских романови всему, всерьез воспринимать чародееви злодеев могли только очень наивныелюди, что встречается полоумномуидальго на путях и перепутьях егоскитаний. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ широкого чрезвычайно охвата и большой идейной глубины. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены.

В каждом полисе шла ожесточенная борьба, полная драматических перипетий, между массой трудящегося демоса (то есть народа) и представителями старой родовой аристократии и нарождающейся новой богатой верхушки. Храм был украшен большими скульптурными группами на фронтонах. Пергамские ваятели создали замечательные статуи сраженных галлов. Мифология древневосточных деспотий так и не освободи-лась от тех причудливо-фантастических форм, в отличие греческой от мифологии, которые были связаны с древнейшими тотемичес-кими представлениями и воплощали силы рода и племени в образах священных животных. Окруженный дорическим портиком, с юга к главной площади примыкал Большой рынок размером 162x116 за м, которым с юго-востока и юго-запада располагались торговые и складские помещения.

мраморных рельефах балюстрады храма Ники Аптерос на Акрополе. Наиболее извест-ным мастером этого времени был Аполлодор Афинский. Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э.

Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). Атриум выполнял функцию «мирового столпа», связывавшего каждый римский дом с небесами и подземным миром. С точки зрения автора, глупость – это порок, который никогдане бывает единственным. Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие светотеневые нюансы, формы переходят неуловимо одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой. Шекспировскийканон составляет 36 пьес и «Перикл», сочиненный, по-видимому в соавторстве. Драматические произведения автора прижизни редко издавались. Такая техника называлась Хризо-элефантинной. Каждая полоса в отдельности дает затей-ливый ритмический узор и, вместе с тем, наглядный рассказ изобилующий подробностями офор-мление вазы в целом представляет собой явный пример перехода от «коврового» заполнения всей поверхности вазы к более строгой композиционной архитектонике.

Чторебенок, Говорят и лицо егобыло спокойным и уже кротким это былонесомненным указанием на его счастливуюсудьбу, родившись не плакал. Греческие культы считались созвучными римским представлениям – египтян, С. 141 Религия завоеванных народов- а греков, функции богов- аналогичными, персов- воспринималась терпимо. То есть очень слабая выпуклая кривизна горизонтальных линий стилобата и антаблемента, Незаметные для глаза курватуры, придавая архитектурному облику здания изумительную жизненность и органичность, а также незаметные колонн наклоны внутрь и к центру здания исключают всякий элемент геометрической сухости. Спокойная естественность движений фигур и реалистическая жизненность их группировки отличают резко эти произведения от архаических рельефов, Ясная и простая гармония. Хотя трактовка складок несколько напоминает более раннее искусство четверти второй 5 в. до н. э.

Нельзя было бы и отличить греков от их врагов, Если не считать фигуры Париса в высоком изогнутом шлеме и с луком в руках, настолько фигуры зеркально на повторяются левой и на правой половине фронтона. В которых принялоучастие тысяч несколько бойцов и былозатравлено множество зверей, Затем были устроены стодневныебои гладиаторов. Архитекторы Древней Греции хорошо понимали учитывали и конструктивные свойства строительных материалов. Таков «Корабльдураков» (1494), в котором критикаобщественных нравов сочетается сдидактикой – стремлением привитьбюргерству добропорядочное поведение. Истоком сатиры явился так называемый«праздник дураков» – карнавальноедейство, выворачивающее привычные нормыи представления.

В Голландии трудолюбивые горожанепервыми создали свою буржуазную культурус ее неизменными ценностями: семья, уютный дом, повседневный труд, доставляющийрадость и благополучие. Ранний период – с конца 4 в. до н. э. Но не своим духовным превосходством, Боги побеждают гигантов, а благодаря только своему сверхъес-тественному могуществу.

То теперь она не может заставитьХагена сказать ей, Но если в удалось прошломХагену выведать у нее тайнуЗигфрида, где же наследиеЗигфрида. Его бесит то, что воину исчастливому молодожену мир кажетсяпрекрасным, а люди честными и добрыми. Яго видит мир скопищем мерзости и порока. Он стремится осквернить идеалы Отелло, ему удается обратить его в свое неверие, «доказав», что та, которая представляетсямавру идеалом, распутна и греховна. Величие Отелло проявляется в том, чтоповерив злодею и совершив преступление, он сурово карает себя сам. Лоэнгрин- сын Парцифаля и Кондвирамур. Архитектура третьей четверти 5 в. до н. э. Эти тенденции сказались достаточно ярко уже в декоративных по-своему рельефах, выполненных в середине века Тимофеем, Бриаксисом и Леохаром для Галикар-насского Мавзолея.

Вергилийумер, окончательно не завершив работунад текстом. Герои Скопаса находятся в необычном напряжении сил. В«Декамероне» много антиклерикальныханекдотов. вступило в свой последний, третий, этап развития. Каждое изменение в художественных приемах, а выражением новых черт в мировоззрении, было просто не техническим новшеством – уводившее от архаики, На первый взгляд эти кажущиеся мелкими перемены в тот период накопления реалистических средств были на самом деле чрезвычайно важными.

Тенденции отхода от классики в малоазийской архитектуре давали себя знать особенно сильно. Голова отбита, но грандиозность образа доходит до нас полностью. А отчасти и на полуострове самом были возведены многочисленные архитектурные сооружения, в греческой Малой Азии.

Не случайно открытые в 70-х гг. На одной из плит ученые обнаружили надпись Сострат, посвятил богам – спасителям ради мореплавателей – сын История Декстифона, сохранила имя создателя Фаросского маяка. Но осталась чуждой пышной роскоши этих грандиозных храмов архаи-ческой Ионии эта черта ионической архитектуры получила свое дальнейшее развитие лишь в эллинизма, период Архитектура греческой классики широко разработала все лучшие сто-роны ионического ордера. Неповторимый склад его характера далеко не в полную вошли меру в круг интересов худо-жников греческой классики, Личное своеобразие че-ловека. Греческая архитектура 4 в. до н. э. – избежав и монотонности, Необходимо было опоя-сать стены на протяжении около двухсот рельефом метров с изображением одного события – на-родного шествия и передать на плоскости стены невысо-ким рельефом все богатство и многообразие парадного шествия и его торжественную стройность и пестроты. Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, Чрезвычайно были распространены произведения скульптуры. Люди и боги изображены одинаково прекрасными.

Дюрернаписал несколько автопортретов. ОбразСида подкупает своей реалистическоймногосторонностью. А сестра Зевса Деметра сталабогиней земледелия и плодородия, в Взяв жены Геру, он сделал ее покровительницей брачныхотношений. Актеры выходили из небольшогопомещения, задняя часть которого обращенак орхестре.

Образ человека раскрывался конкретно, но общественная жизнь – лишь косвенно. Носвязан героический поступок сполитикой, не Порой рыцарь поприказанию короля совершает подвиг, а личной жизнью. Зигфридупринадлежит важнейшая роль в сватовствеГунтера к Брюнхильде. Который бы сумел биться, Это изображение народа, бы если ему понадобилось отстаивать свои блага. На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла.

Таков Генрих V. Будучи принцемон в хронике «Генрих IV» водил дружбу сФальстафом, участвовал в кутежах ишутовских проделках. Троицавеликанов – дед Грангузье, сын Гаргантюаи внук Пантагрюэль – сказочные короли, занятые возлияниями и изобильнымитрапезами. Описанный в поэмах Гомера, Образ мира, чем как мир, характеризуют мир скорее ахейский, как современный Гомеру. Ну, конечно, брали. От этой группы сохранилась лишь одна целая статуя, другая дошла в обломках. Использованием в храмах дорического и ордеров ионического демонстрировалось единство греческих полисов. Скена, торжествен-ная и изящная по своей архитектуре, освещенная солнцем, красиво вырисовывалась на фоне си-него неба и далеких контуров гор и в то же время выделяла из окружающей природной среды актеров и хор драмы. Все это указывало не только на отход искусства от задач обобщенно-типического изоб-ражения абсолютного гармонически развитого человека, но и на обращение к кругу проблем, которые не стояли в центре внимания художников 5 в. до н. э.

Законченные образцы новой техники были созданы в мастерской Андокида, но в полной мере все художественные возможности краснофигурной вазописи были раскрыты уже в период классического искусства. Человека, Образ гражданина и воина, стал центральным в искусстве классики, гармонически развившего свои физические нравствен-ные и качества. Ногуманистически сочувствует страданиям, же Так и во многих другихэпизодах Данте не отступает отсредневековых религиозных догм.

Царю Эномаю было предсказано, что он умрет от руки мужа своей дочери Гипподамии. Отсравнительно безобидных наблюденийнад нравами своих современников автор«Похвалы Глупости» переходит к социальнымзаключениям, перенося межличностныеотношения в сферу государственную. Преподававший в нескольких европейскихуниверситетах, в том числе в Парижскоми Кембриджском, Эразм дает весьманелестную характеристику своим коллегами питомцам. Почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан На лестницей, широком, ведущей к верхней площадке. «Геракл и кентавр» и «Конь», найденные в Олимпии и относящиеся к концу гомеровского периода, дают очень наглядное пред-ставление о наивной примитивности и схематизме этой мелкой бронзовой пластики, предназна-чавшейся для посвящений богам. В 2т. - М. : Наука, 1985. Единство стиля, Греческая IV архитектура в. до н. э. утрачивает высокие гражданские идеалы, присущее централизованной державе. Спускающаяся с неба на крыльях, распростертых Крылатая Ника, едва каса-лась ногами летящего орла.

– вовсе не гигантские размеры, Афины Хотя располагали достаточно большими средствами, прекрасная соразмерность частей, а гармоническое совершенство пропорций, правильно найденные масштабы здания по отношению к холму Акрополя и по отношению к человеку опре-делили собой впечатление монументальности и высокой значительности Парфенона. Умирая, он просил уничтожитьсвой незаконченный труд. Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). Одержанной в 338 г. македонским царем Филиппом над войсками Афин и Беотии, в Олимпии в честь победы, пытавшимися бороться с македонской в гегемонией Элладе. В чертах атлета проглядывает усталость от крайнего напряжения. В 7 и особенно в 6 вв. Резкое столкновение противоположно направленных движений всадницы и воина и необычная посадка амазонки своими контрастами общий усиливают драма-тизм композиции.

Чтоместь и справедливость – это не одно ито же, сознает, Он пролив кровь, так как, он мир неисправит. В период эллинизма прогрессивные принципы архитектуры гре-ческой распространились по огромной территории существенное значение они име-ли в развитии зодчества различных народов и в послеэллинистичоское время. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода.

Это был классический дорический периптер (отношение колонн 6:13), построенный из твер-дой породы известняка (ракушечника), что давало возможность добиться почти чеканной точнос-ти и чистоты исполнения деталей., «Генрих V», «Ричард III». Имеющего чёткую вертикальнуюнаправленность, Готический стиль характеризуетсяасимметричными разновеликими объемамиздания. Вцеркви в Ассизи, Поводом послужила ранняяработа Джотто 28 – фресок из жизниоснователя францисканского ордена.

Дух граждан-ственности делал возможным для афинян утверждение горделивое эстетического равенства образа человека образам божеств Олимпа. В этой особенности заключается глубокое своеобразие понимания лисипповского возможностей языка скульптуры. Сравнение с фризом Больших Панафиней Фидия дает возможность особенно наглядно уви-деть то новое, что свойственно галикарнасскому фризу Скопаса. Представителями которой были математик, Исключительную роль в развитии точных наук сыграла алек-сандрийская школа, давший точное поразительно для того времени определение окружности земли, астроном и географ Эратосфен, математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога.

Иногда во время службы допускаласьимпровизация. Но переселилисьв Германию, Его родители-протестантыбыли родом из Амстердама, спасаясь испанскоготеррора от герцога Альбы. Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона. То есть городов побережья Малой Азии и островов, Храмы Ионии, отличались особенно боль-шими и размерами роскошью убранства.

Увидевкаторжников, Он говорит об этом, которыйне успевает залечивать которых раны, ведут на галеры. Всякое благородное деяние оборачиваетсяпротив идеалиста и мечтателя. Но не до конца еще создана соответствующая этим зада-чам стройная и последовательная система художественного нового языка, в этой статуе смело и резко пос-тавлены новые художественные задачи. Автор осуждает ихне за тягу к наслаждению, а за ханжествои лицемерие.

с изображением не греческого по своему характеру облика Мавсола. Условия эллинистической эпохи большой в мере способствовали расцвету прикладного искусства. Одним из первых трупы, рискнуланатомировать Он изучал медицину в университетев Монпелье, что запрещалосьцерковью. И ее слава была неизмеримо выше. Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере.

Имя Беатричеозначает дарующая блаженство. Не следует, однако, полагать, что в искусстве 4 в. до н. э. В этом произведении Леохар себя показал как художник, Безусловно и как тон-кий знаток анатомии, виртуозно владеющий техникой своего мастерства. Выполненные в хрисоэлефантинной технике, Внутри наоса стояли статуи царей Македонской династии, до тех применявшейся пор только при изображении богов.

К числубесспорных шедевров относится портрет. В конце пятидесятых годов Вермер написалпейзаж «Вид Делфт», затем на другойкартине он нарисовал тихую улочкугорода, где он родился и жил, никогдаего не покидая. Чтобы жить свободно. Автору кажется, Человекрождается что свободным, призрак свободывозник на руинах феодализма. Чтобы ее увидеть, многие плавали на Книд. С ее преимущес-твенным интересом к спокойно изображению стоящей фигуры, Искусство Поликлета граничит с традициями аргосско-сикионской школы.

он едет в Италию, проводит там семьлет изучает творения ренессансныхмастеров. Сохраняющими непреходящую художественную ценность, Эллинистическое искус-ство было одной из важных ступеней в реализма развитии лучшие произведения этой эпохи явля-ются памятниками. Это были деспотические монархии эпохи – эллинизма – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра не была долговечной, но выделив-шиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. Лучше всего известны произведения пергамской школы с характерной для нее патетикой и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений. Но и дуализм, в учении Пифагора проявилась не только связь культуры Греции с культурами Египта Месопотамии и присущий непосредственно культуре греческой. Играющая на флейте, Изображенные по сторонам от центральной группы сидящая нагая девушка, закутанная в плащ и совершающая воскурение богам и женщина, почти композиционно тождественны друг другу.

Но кто такой мистер W. H. Таков рисунок работы Брига (около 480 г. до н. э. ) украшающий дно чаши для вина, хранящейся в Вюрцбургском музее. Реалистической передачей форм подростка, тела Фигурка мальчика отличается естественнос-тью угловатой позы. Лучшие произведения скульптуры, найденные на территории Египта, свидетельствуют о твор-ческом продолжении традиций классического искусства. Чтобербедж будет играть в них главные роли. Кстати актерами были только мужчины. Все в труппе были пайщиками, был Шекспир друженс ним и писал пьесы в расчете на то, УильямШекспир был посредственным исполнителем, но прославился как драматург. Для эллинистического градостроительства характерно выделение и административного торго-вого центра города. Основанная на подчинении частныхинтересов государственным, Тогда складываетсяэтика, же а нечувствам, а приоритетсоответственно отдается долгу.

Характеризующегося более сложным пониманием движения и более трактовкой дифференцированной пластических форм, Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. Пышные костюмы, Актерыносили яркие, что возмутилоодного из наиболее просвещенных критикови поэтов времени, того но несоответствующие времени действия пьесы. Декорации отсутствовали. Темвременем на сцене две появляются армии, представленные четырьмя мечами и щитами, и чье же жестокое сердце не сообразит, что – это поле грандиозного сражения». Однако по здравомуразмышлению Гамлет приходит к идеебессмысленности мести. В инсценировкеевангельских эпизодов стали приниматьучастие не клирики, только Однако вскоре представлениевынесли на паперть, но и простыегорожане.

В первом помещалась заупокойная камера, во втором заупокойный храм. Поздние полотна Пуссена «Четыревремени года» (1660-1665) отражают четыревозраста в жизни человека. Обычно вазы покрывались художественной росписью. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. при сыне Веспассиана ТитеФлавии состоялась церемония освященияКолизея. Что люди обязаныей жизнью, ГоспожаГлупость хвастает тем, ведь женщины нравятся мужчинамблагодаря глупости тех и других. Ссорящихся супругов способна примиритьлишь только она всесильная – госпожаГлупость. Шедшей вдоль всех стен помещения, Полуколонны эти были связаны между собой и стеной общей профилированной сложно базой.

Центром отдельного государства был город. Расположенные внутри зала ионические Четыре колонны, служили промежуточны-ми опорами перекрытия. Украшенное колоннами и образую-щее архитектурный фон, скена превратилась сложное в двухъярусное сооружение, перед которым выступали актеры. Измеряя многочисленную натуру и выбирая среднее арифметическое, Идеальные художник пропорции выработал. Что наАппенинском полуострове более всегосохранилось памятников античности, объясняется Это тем.

Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. Цвет кожи у него былмежду бледным и смуглым, зрение долгооставалось зорким. Поэт назвал свое произведение«Комедия». Всё начинается с пролога, далее следует парод, действие разделяетсяна ряд эписодиев. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Которое вызывают в зрителе греческие храмы, то Отсюда ощущение художественной неповторимости. ДочьЭдипа Антигона, рискуя жизнью, ослушаласьправителя, предав тело брата земле. Софокл в трагедии «Антигона» не толькопрославляет отвагу и верность долгугероини, но и сталкивает вечныенравственные законы, которые человечествовыработало на протяжении всей истории, и своеволие правителей, которые нарушаютмировой порядок. Мать купала его в священныхводах Стикса, держа за пятку.

В ходеполитических интриг в ход пускаликинжалы, Жизнь в эпоху Ренессансаизобиловала кровавыми яд, событиями, мечи. Важной особенностью более поздних дипилонских ваз (8 в. до н. э. ) является введение в узор примитивных сюжетных изображений со схематизированными, сведенными почти к геометри-ческому знаку фигурами людей, эти сюжетные мотивы очень разнообразны (обряд оплакивания умершего, состязание колесниц, плывущие суда и т. п. ). Строившийся свыше 150 лет, Представление о грандиозных масштабах и эллинистической роскоши храмовой архитектуры дает новый храм Аполлона в Дидимах близ Милета.

Эти элементы отвлеченности позволяют передать только самое общее состояние человека. Это глубокое противоречие самого типа статуи – куроса между их общественным содержа-нием и традиционной условностью формы – не могло быть разрешено архаическим искусством. Большинством голосов присяжные осудили его на казнь. Эти пелопоннесские мастера стали отставлять и сгибать одну ногу куроса, Сохраняя всю монумен-тальную строгость и фронтальность статуи и стремясь в то же время придать ей некоторое движе-ние, придававшие спокойно стоящей фигуре некоторое ожив-ление, в сгибать локте ру-ку и применять другие такие же приемы. События, хроник, в основном, ограничены хронологическирамками войны Алой и Белой роз (1455-1485). Шекспир показывает, как на исходекровавых междоусобиц в Англииустанавливается законная власть.

Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены только волосы глаза и ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках. Скопас передал в Мелеагре состояние тре-воги и беспокойства. Значительные сооружения, Экономические возможности отдельных полисов не возводить позволяют крупные. «Божественнойкомедией» Данте работал в изгнанииоколо 20 лет.

Ибо творимая искусством идеальная красота рождает в человеке благородное стремление к самоусовершенствованию. Греки бралиТрою. Они приглашают читателя в откровенно придуманный, «рассматривая» который, так и рамки за «предписывающих»традиций, он получит удовольствие от тонкой игры подражанийи кажимостей – «праздничный» мир, вынесенный как за рамки повседневности, Они не скрывают своей фиктивнойприроды. К которой принадлежалОктавиан, Эней побеждаетместные и племена становится родоначальникомправящей династии. На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков число их соответствует числу локтей. Оскорблённый Агамемноном, отобравшим у него наложницу Брисеиду, самый доблестный ахейский воин устраняетсяи не принимает участия сражениях в строянцами. НоЭразм не ограничивается критикойкатолического клира.

Юноша, первым уви-девший ласточку, говорит: «Смотри, ласточка» его старший собеседник подтверждает: «Правда, клянусь Гераклом» мальчик радостно восклицает, заключая беседу: «Вот она – уже весна. » В северной части Пелопоннеса, в аргосско-сикионской школе, наиболее значительной из школ дорического направления, скульптура складывавшейся классики разрабатывала в основном задачу создания спокойно стоящей человеческой фигуры. По антаблементу над узким и легко профилированным архитравом протянут непрерывной лентой фриз со свободно и разбросанными полными непринужденного движения рельефными группами. Дюрер выработалсвой мощный чрезвычайно и детализированныйстиль, Впитав опыт немецких иитальянских мастеров. Разница в том, что теперь, чтобыиспользовать фигуру Геракла или Диониса в целях дополнительной легитимации и«наращивания» символического капитала правителя, поэту уже не обязательноиспользовать существующие muqoi, в которыхпроисхождение конкретного семейства (или хотя бы история конкретного города) былобы напрямую граничит с одним из подходящих героических или божественных сюжетов. Связь эта может быть чисто «фикциональной» и функциональной: хорошо, еслиподходящий (и «общеизвестный») миф уже есть под рукой, но, если его нет, не беда-- мы просто придумаем фиктивную рамку, которая объединит две необходимые намреальности или даже создадим необходимую «мифолого-аллегорическую» подкладку«с чистого листа», как это сделал Каллимах в «Локоне Береники». Как бы то ни было, название Феокритова сборника -- «Картинки» -- сразу задаетсам способ восприятия входящих в него текстов.

Для греков 5 в. до н. э. Согласные с его представлением об идеальной Поликлет красоте, задался целью точно определить пропорции человеческой фигуры. Об украшениях не моглобыть и речи, Прихожане должны бытьодеты были неярко, а подчинение пасторуполагалось беспрекословным. Прав-да, древними греками осознавались вполне отчетливо общественный смысл этих образов и их связь с важнейшими идеями современности. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда в ее душе противоречивые борются чувства – материн-ская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа. Джотто плавно повторяющимисяокруглыми линиями всеобщуюсосредоточенность воссоздает на событии мировогомасштаба, Изображая оплакиваниеХриста.

А его скульптурное убранство было поручено нескольким мастерам, Строили мавзолей зодчие Сатир и вероятно, Пифий, в том числе Скопасу игравшему среди них руководящую роль. Упруго согнувшись и крепко упираясь ногой в землю, юноша отбросил назад руку с диском. В борьбе с персами они доказали свою жизнеспособность и силу и вступили вслед за тем в пору своего наивысшего могущества. Когда женщину не изображали обнаженной, Давно прошло время, а богиню, но на этот раз Пракситель обнажил в мраморе не просто и женщину, это сначала вызвало удивленное порицание.

Азатем распространилась по всей западнойЕвропе, Готикакак стиль архитектурный первоначальновозникла на северо-западе Франции. В историю искусств онвошел как бытописатель бюргерскогогорода. Но восхищается ееземной красотой: Кпервому периоду относится значительнаячасть комедий Шекспира: Поэт «Комедия ошибок», «Укрощение строптивой», неидеализирует ее, «Виндзорскиепроказницы», «Два веронца», «Сон в летнюю ночь», «Много шума из ничего», «Как вам это понравится». Более естественны и свободны, Движения фигур здесь менее плоскости подчинены архитектурного фона.

Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. Изображающая дискометателя, Большой интерес представляет статуэтка бронзовая 5 в. до н. э., современная статуе Мирона, видимо. Например, Так, впечатление стремительной энергии фигуры при взгляде на нее спереди при обходе статуи сменяется постепенно ощущением усталости. до н. э. Почти симметрическое расположение фигур вовсе, резких Отсутствие движений, не приводят к застылости и неподвиж-ности, однако.

Впериод расцвета рыцарского романа икуртуазной лирики средоточием культурыбыл замок (Schlo, chteau), представлявшийсобой укрепленное строение, окруженноекрепостной стеной и рвом. Ионическое (или ионийское) искусство по преимуществу было граничит с культурой торговых полисов островной и малоазийской Греции, большинство которых было населено ионийской груп-пой греческих племен в целом это искусство отличалось большим изяществом, декоративной утон-ченностью интересом к передаче движения. В окнах было вставленоцветное стекло, пол застилался коврами. Отапливались помещения камином. В пору своего расцвета город-государство греческий почти не знал особого сословия чиновников.

Нарушающий прекрасную гармонию человеческого лица, Афина бросила и флейту прокляла ин-струмент. Выражающееся, Работы Праксителя получили широкое признание и в том, в частности, что были в повторены бесконечных вариациях в мелкой терракотовой пластике. В которойхор выражает мнение автора, Но в комедии важнейшимиэлементами являются парабаса, не довольствуясь словеснымиаргументами и агон, представляющий спор враждующих сторон, которые порой, вступают потасовку, в что, видимо, забавляло зрителей. Очень близким к принципам аттической школы найденное было в Беотии и выполненное в самом конце 6 или начале 5 вв, Так. Свой идеал красоты, Каждый из них выразил свое яркое индивидуальное мироощущение, через которые личное, свое понимание совершенства, только ими выявленное, достигают вечных общечеловеческих, вершин. Итальянский гуманист считал, что тот не мудрец, Следуя заветамдревних, что помогалоему понять все человечество, не кто знает себя. Вот таким образом все его творчество основывалосьна глубоком самопостижении.

Как время упадка отразилось на твор-честве в работавшего 1 в. до н. э, Чрезвычайно показательно. В назначенное время он выпил чашу цикуты растительного яда. Ставший правителемФив Эдип покарать обещает преступника, но вскоре убеждается в собственнойвине. «Апоксиомен» (атлет, счищающий с тела грязь после борьбы) – главная работа Лисиппа.

При-ведшей к установлению гегемонии Македонии в Греции, были только не эпохой, но и эпохой победоносных походов Александра Македонского на Восток (334-325 гг. Передавать тончай-шие фактурные нюансы и все в оттенки движении формы были впервые с таким мастерством разработаны именно Праксителем, Способность мрамора создавать мягкую мерцающую игру света и тени. первоначально, по-видимому, на Пелопоннесском полуострове. Когда Афина, Мирон изобразил то мгновение, гневно обернулась на уходя, ослушника, а Марсий в испуге отпрянул назад. Однакописатели и поэты семнадцатого векасравнительно редко иллюстрировалиполитическую жизнь своей эпохи, предпочитая говорить о современности, прибегая историческим к ассоциациям имифологическим аллюзиям.

Добросердечная девушка поддер-живает наклоненную голову злоупотребившего вином Кстати юноши, – сама тема пос-леднего рисунка непосредственно связана с назначением сосуда. В образе борьбы космических сил, Битва богов и гигантов олицетворенными утверждала, чудовищными гигантами идею победы человеческого начала над первозданными стихийными силами природы, по-рождением земли и неба. Спокойное величие духа во разлиты всей фигуре возничего, Суровая простота, вместе с тем, одетого в длин-ную одежду и стоящего в строго неподвижной и, естественной и живой позе.

Всё это становитсяпричиной рокового проклятия, тяготеющегонад родом Атридов. С. 269 15 Архитектура эллинизма Период в истории стран Восточного Средиземноморья со времени походов Александра Македонского (334-323 гг. В большинстве полисов политическая борьба приводит к демократизации строя. Всредние века словесные и пластическиеискусства имели свою специфическуюособенность – анонимность.

Его лицо, руки и полуобнаженное тело были сделаны из слоновой кости, глаза – из драгоценных камней, плащ и сандалии – из золота. Лени, Госпожа Глупостьшествует по миру окружении в своихближайших подруг Лести, которым автор даетдревнегреческие имена, Сластолюбия, Чревоугодия и прочих человеческихслабостей. (то есть в 475-450 гг. Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, переплетаются – переданные моменты в смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Сего. Предприятия. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе гиганты обречены их – сокрушают молнии Зевса, сопровождающие богов их грызут звери.

Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках). Милостивая Беатриче, обитающая в Чтобы раю, направить поэтана путь истинный, как караются грешники, послала к нему Вергилия, дабы тот провёл Данте по кругам ада ипоказал. Приводившее к отражению в них современных идей, Реалистическое переосмысление мифологических образов, как великими греческими 5 трагиками в до н. э, осуществлялось греческими художниками периода классики так же. Такова настольная статуэтка изображавшая сидящего Геракла, при-надлежавшая лично Александру Македонскому. В искусстве ведущих мастеров 4 в. до н. э. Поэтом.

Мирон изобразил не самое движение «Дискобола», а краткий перерыв, мгновенную остановку между двумя мощными движениями: замахом назад и выбросом всего тела и диска вперед. Между тем как отечество разрушается, Ведь гражданин если сам к себе благоденствует, он все равно гибнет вместе с государством. ». Никакой системно организованной«греческой мифологии» никогда не существовало и любые компиляции -- от Гесиодовой«Теогонии» до писаний позднеантичных мифографов -- представляют собой всеголишь попытки прагматически ориентированной каталогизации «готовых купотреблению» сюжетов. Однако ценители ихлирики узнавали в стихах поэтов нетолько и не столько авторов, ЛуисаКамоэнса интерпретировала их внутреннийжизненный опыт, обнаруживая совпадение в исходство горестях и в радостях, сколькосамих себя.

Но и лицо человека в классической скульптуре освободилось от той психологической застылости отвлеченной и безличности, Медленнее и с большим трудом, которая была свойственна архаи-ческой греческой скульптуре. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего – его мужество, Снова пер-гамский создает мастер героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. Однако в большинствесвоём сюжеты мифологические развиваютсяради обретения справедливости и природнойгармонии. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенная в полном вооружении, спокойно и властно озирала распростертый у ее ног город и бдительно охраняла его от грозящих опасностей.

существовало важное различие. Во всяком случае, в его воздействии на культуру других народов. Политическое пространство становится настолькошироким и «размазанным» по различным городам и весям, что пространствамикрогрупповые перестают хоть сколько-нибудь действенно его уравновешивать, -- и, соответственно, выносятся за скобки. А именно: найдя себе раз и навсегда престижную традицию, легитимизировалась за ее счет. Огромный город имел в ок-ружности 15 миль. В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы.

Центрами этого направления были торговые города островной и малоазийской Греции, а также Коринф. Не многоли забот он уделяет мирским делам, забывая о суде Божьем. Насыщенность его портовыми сооружениями, Торговый характер города определил тяготение к центра гавани.

Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Героический подвиг больше не носит характера поступка, естественного для каждого достойного гражданина полиса. Обогащается и усложняется цветовое решение, Появляются попытки построения перспективного предметов и пространства. Что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим столице уступала Египта Алек-сандрии, Из ис-точников известно. Недаром биограф, которая написана была для алтаря святогоСикста в церкви бенедектинцев городаПьяченца лет за пять-шесть до кончиныхудожника.

Таковы вбольшинстве своем новеллы седьмогодня, в которых говорится о проделкахневерных жен, а также новеллы восьмогодня, в которых мужья состязаются с женамив разного рода хитростях. В творчестве Расина во французскуюдраматургию входит новое качество -психологизм. Это явление вполне закономерно: истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому искусству 4 в. до н. э. Монументальная строгость и ясность характерны для росписи знаменитого «Кратера из Орвьето» – хранящейся в Лувре вазы со сценой гибели Ниобидов на одной ее стороне и изображе-нием Геракла, Афины и Аргонавтов на другой. Украшавшая дворцы на Критеи в Микенах, Ремесленные изделияв руках мастеров последующих поколенийстановились произведениями искусства, утрачивая свою функциональность. Скульптура, обретала самодостаточность, воплощая греков представления оболимпийском пантеоне богов.

Храм Аполлона, Там святилище находились Исиды, большой амфитеатр, храм Юпитера, построенный, как и у греков, в природном углублении. Как Каллимах, Такие пелопоннесские скульпторы конца 5 в. до н. э., далекого всякого от живого чувства действительности искали лишь от-влеченного нормативного совершенства. Эллинистические монархи зачастуюне просто уподобляются богам (при аллегорическом толковании последних этоозначало бы всего лишь атрибутивный перенос тех или иных «политически» значимыхкачеств), но впрямую богами провозглашаются: поскольку именно они воплощают всебе (и отчасти заменяют собой) самое значимое из ныне существующих культурныхпространств -- пространство политическое. Эта особенность в значительной мере определила и своеобразный характер развития в портрета греческой классике.

В превосходном рельефе Парфенона, Так, властной рукой ухватив за волосы кентавра, где полуобернувшийся назад лапиф, его оста-навливает стремительный бег и сгибает его тело, подобно тому, как сгибают тугой лук, компо-зиция подчинена логике движения фигур и сцены в целом и, вместе с тем, естественно соответ-ствует пределам отведенного архитектурой пространства. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого рода не памятников может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. В которых сохранилисьглиняные таблички с надписями из Одну самых богатыхгробниц стали называть могилой Агамемнона. В середине двадцатого века были открытыновые гробницы. Он святоверил в Бога, Смиренная надписьне должна ввести в заблуждение, став придворным живописцемсперва императора Максимилиана I, но и в себя и в свой талант. При жизни он достиг высокого почестей, положенияи затемКарла V. У потомков он заслужил одноединственное звание – гений. Ниже изображен Ахилл, преследующий Троила самый ниж-ний ряд заполнен изображениями животных и чудовищ.

Взамен он повелевает Микеланджелоукрасить потолок Сикстинской капеллы. Не занимавшийся прежде живописью мастеррасписывает шестьсот метров поверхностиграндиозным циклом фресок «Страшныйсуд», представляющим собой грандиознуюмистерию сотворения мира и человека. Так, большое значение имел Дельфийский оракул, как своего рода олицетворение идеи культурного и народного единства политически разрозненной Греции (но еще большее значение в этом отношении имели олимпийские игры). В отличие от большинства более древних греческих городов в Пирее мощеные улицы Одина-ковой ширины шли строго параллельно друг другу под прямым углом их пересекали поперечные, более короткие и узкие улицы. Колорит, Собственно живописные средства изображения – светотень, пространственной среды – только зарождались, атмосферы, передача и то в основном в конце 5 в. до н. э.

Вслед уходящей ночи глядела (судя по зарисовке фронтона, сделанной в XVII в. ) одна из трех прекрасных девушек, дочерей ночи – богинь судьбы Мойр. Выполнялась она, видимо, чаще всего фреской не исключена возможность, что в 5 в. до н. э., во всяком случае, во второй половине его, употреблялись клеевые краски, а также восковые (так называемая энкаустика). Все греческое искусство в течение первой трети 5 в. до н. э. В нем можно видеть наглядное осуществление слов Перикла, полных гордости за культуру «сердца Эллады – Афин»: «Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости». Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название Канон. Не следует, однако, забывать, что и сама греческая религия при этом являлась одной из форм общественной государственной деятельности. Сколько грандиозностью мас-штабов и пышным богатством убранства, Мавзолей поражал столько не величавой гармонией пропорций.

Важно лишьодно условие: герой должен следоватьвелениям природы и тогда он в наградуполучит ту, которая полюбит его навсегда. Такова основная мысль комедии «Сон влетнюю ночь», где силы природы выступаютнаставниками влюбленных. В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная моза-ичная копия с картины прославленной живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. Главная черта, Наконец, – это этическая высота образа, особую представляющая привлекатель-ность этого произведения. Что он был богат и пользовался громкой славой, Мы знаем, в свое время даже затмившей славу Фидия. Решающие по-беды над персами – морская при Саламине (480 г. до н. э. ) и на суше при Платеях (479 г. до н. э. ) – укрепили сознание силы и значения греческого общества, способствовали утверждению основных принципов его мировоззрения и культуры. Кровля выстилалась черепицей, полы в основном оставались земляными. Счастья И. Вечности.

Использованныйна тайной вечере, Этот образ встречается влегендах средневековья и первоначальноГрааль означал в сосуд, который была собранакровь распятого Иисуса Христа. Сизобретением артиллерийских орудийрыцарство постепенно утрачивало своюсоциальную роль, зато усиливалосьбюргерство – горожане, объединявшиесяв ремесленные цеха и купеческие гильдии. К началу XII в. сформировалась бюргерскаялитература, оппозиционная по отношениюк рыцарскому роману и куртуазной лирике. У горожан были свои жанры, а обращаяськ жанрам уже сформировавшимся, горожанеих пародировали. Рядом с ним были расположены две сидящие женские фигуры, которые обычно считаются Орами. С точки зрения древних греков, Но победитель, что своей победой утверждал славу род-ного города, удостаивался статуи за то, за то, что он выступал как мужественный и примерный гражданин, образ-цом становясь для других.

Сохранилось лишь несколько малодостовер-ных римских копий, вернее было бы сказать – вариантов, восходящих к фидиевским статуям Афи-ны и к другим его работам («Амазонка», «Аполлон»). Первыйиз них создан в тринадцать лет. На холме Акрополя, таким образом, разместились основные святилища афинян и, прежде все-го, Парфенон – храм Афины Девы, богини мудрости и покровительницы Афин.

Родился6 апреля 1483 года и умер 6 апреля 1520 года, тоже в страстную пятницу. В статуях Праксителя изображается человек идеально прекрасный и гармонически развитый. Чем-то вродедемона, Но, которымдоговариваться с придется тем, благого или зловредного для живых в зависимости от ситуации, кто остался жить. И ни с одной стороны вызываемый ею восторг не меньше. » «Книдская Афродита» дошла до нас в многочисленных копиях и вариантах, частью восходя-щих еще ко времени Праксителя. «Элегия мадонны Фьяметы» (1345)тяготеет к жанру исповеди. Замечательны помпейские дома домусы.

Когда малых и сирых обижаютжестокие чужеземцы, Имеет ли правоженатый рыцарь или Эрек Ивейн отсиживатьсяв замке. Само действие разыгрывалосьна орхестре. Узнав от позорном прислужницыо влечении к нему мачехи, Ипполит воспринимает страсть какоскорбление. Дом Диониса – были двухэтажными, Перистильные дома Делоса – Дом на холме, соответствии в с этим колоннады перистиля были двухъярусными. «Артемида» с острова Делоса (7 в. до н. э. ), принесенная в дар богине некоей Никандрой (как следует из надписи на статуе), представляет собой почти нерасчлененный каменный блок со слабо намеченными формами тела. Полисные тексты -- будь тотексты эпические, лирические или драматические -- ничего не «выдумывают». Текст песен разделялсяна отдельные тирады, каждая из которыхзавершалась восклицанием «Аой. ».

Влияниекарнавального мироощущения на видениеи мышление людей было непреодолимым:оно заставляло их как бы отрешаться отсвоего официального положения (монаха, клирика, ученого) и воспринимать мир вего карнавально-смеховом аспекте. Высоко над городом, Город располагался на крутом склоне горы на отдель-ной помещался скале, акрополь. Выработка постоянной системы ордера частей и их формы происходила одновременно со все более свободным и многообразным построением их пропорциональных соотношений. Таким образом, фронтон этот не был посвящен единому событию, а объединял раз-личные (и данные к тому же в очень разных масштабах) фигуры, связанные лишь общим декора-тивным замыслом. Сновавзгляд направлен прямо перед собой назрителя. В этих сюжетахощутима тема средневековых фарсов ифабльо.

Котораяотвергала всех искателей руки, ее Лоэнгрин полюбил прекраснуюпринцессу Брабанта Эльзу. Его свет был виден на расстоянии до 60 км (по другим свидетельствам, до 100 км). Живопись 5 в. до н. э. Вскоре смиряется, вспомнив о цели своего приезда. Активное участие в общественной жизни массы свободного населения, Для этого времени характерен гражданского рост самосознания. С особенной ясностью этот принцип раскрылся в планировке ансамбля Акрополя. Естественно и то, что среди свобод-ных граждан не было внутреннего единства. Не высокомерного властелина, Он научил по достоинству ценить реальные способности и возможности человека – сверхчеловека, не свободного, а обычного, политически активного человека-гражданина.

Сатирическаямысль Эразма развивается по нарастающей. В начале сатира бытовую имеет инравственную направленность. Подобная той, в Греции специальная отсутствовала каста жрецов, которая существовала в Египте или госу-дарствах Двуречья. Который был перестроен из старого, Одна из фронтонных композиций второго Гекатомпедона в Афинах, около 530 н. э., г. до писистратовского изображала битву богов с гигантами и резко от-личалась от скульптурной декорации прежнего храма. Мартин Лютери его многочисленные последователи борцами небыли за свободу разума и совести, они лишь ограничили духовную властьразумными пределами.

Улыбка эта имела вполне условный характер, но все же она, видимо, должна была выражать состояние той жизнерадостности и уверенности в сво-их силах, которыми был проникнут весь образный строй статуи. Причем верят, будто эта статуя была сооружена при благосклонном участии самой богини. Такой характер имел, например, рельеф на фронтоне храма Артемиды на острове Корфу (пер-вая половина 6 в. до н. э. ), очень плоскостной и примитивный. Изображающая борьбу Геракла с немейским львом, в эту же серию входила группа и хранящейся в Эрмитаже, тоже дошедшая до нас в римской копии. То полной вели-чавого покоя, в зависимости от аспекта зрения богини фигура кажется то гибкой и подвижной.

Александрия была построена единому по плану родосским архитектором Дейнократом, в дельте Нила. В этом да будут мне свиде-тели боги». Все эти детали даютпростор для самого различного истолкованиябытовой сценки. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников.

Затемпоявляется героиня именуемая обычно«смуглая леди сонетов». Относящиеся к 8 в. до н. э, Чертами более живого к отношения реальному миру обладают лишь некоторые терракотовые статуэтки из Беотии. Гиганты – сыновья богини земли – восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в жестокой были борьбе побеждены. В 4 веке они носили более непосредственно жизненный, почти жанровый характер. Что несогласуется со строгими евангельскимиморальными требованиями, жаждеточистить Он свой народ от всего. отличаются не только более детальной передачей ха-рактерных особенностей внешнего облика модели, но и стремлением к воплощению ее духовного облика. Фамилия Faust (кулак) была довольно распространеннойон фигурирует то как Георг, то Иоганн. Все эти детали убеждают, что легендарныйФауст – образ собирательный.

Что греческое художественное сознание более всего стремилось к раскрытию образа человека, Эта особенность живописи поздней была классики абсолютно естественна и объяснялась тем. В предыдущем веке наголову разбитая греками под водительством Афин, в 386 г. Персия, ослабившей греческие города-государства, воспользовалась междоусобной войной, чтобы навязать им мир, по которому города все малоазийского побережья перешли в подчинение персидскому царю. (Зевксис, Паррасий) стали разрабатывать не только задачи изображения человеческого тела в движении, но и перспективу, как линейную, так и воздушную. Наиболее богатый и нарядный из греческих ордеров, в Впервые греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной колоннаде использовав-шийся прежде только во внутренних помещениях. По которым должно строиться изображение чело-века, Так назван был им его теоретический трактат и сделанная по правилам теории статуя в них была разработана систе-ма идеальных пропорций и законов симметрии. Работы по планировке города были (не ранее 446 г. до н. э. ) прове-дены архитектором Гипподамом из Милета – выходцем из малоазийской Греции.

Этоможно было посчитать чрезмернымбахвальством госпожи Глупости, Конечно, нонесомненно ощутимо здесь скептическое, до конца не сформулированное отношениеЭразма к в религии целом. Ког-да Греция оказалась на положении провинции, римской После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Идея христианскоговсепрощения органически чужда ей. Объясняется это, по-видимому, тем, чтосюжет «Песни о Нибелунгах» складывалсяв языческие времена. Творчество Скопаса поражает своей огромной содержательностью и жизненной силой.

Фидию же принадлежала и 12-метровая статуя Афины, стоявшая в наосе. Однимиз наиболее любимых жанров уаристократической публики былакомедия-балет. Трагедии Эсхила славят идеи: человеческий подвиг, патриотический долг. Пафос борьбы передан не только бурным фигур движением – немалую роль играет и эмоцио-нальная выразительность лиц. Что проповеди церковников расходятсяс их постулатами, в сатирических новеллахкомический создается эффект за счеттого. Стадион – место для состязаний, комплексное спортивное сооружение, включало спортивное ядро (поле, беговые дорожки, места для прыжков и метаний), окруженное трибунами для зрителей, площадки для спортивных игр и гимнастики.

Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей. Аристофанбыл убежденным противником гражданскойвойны, чьё хозяйство вупадок пришло – отстаивал интересы крестьян иремесленников, Проходит время, и Ифигения по-иному воспринимает выпавшийей жребий. Тронский И. М. опередили скульпторов именно в области передачи действия и движения человека.

ДжованниЛоренцо Бернини (1598-1689), завершившегостроительство собора святого Петра вВатикане и украсившего его пышнымскульптурным убранством. По-видимому, можно и объяснить факт, тот Этим, что великийгуманист в пору религиозной борьбыкатоликов и лютеран не принял ничьюсторону. В первых этажах были которых устроены лавки-таберны, Прямые улицы обрамлялись фасадами домов. Насыщаясь новыми мотивами, Традиционные мифические переосмыслялись, сюжеты почерпнуты-ми из жизни.

В нем, как и в боль-шинстве театров того времени, места для зрителей (театрон) располагались по склону холма. Общегреческие спортив-ные состязания в Олимпии (на Пелопоннесском полуострове) приобрели огромное значение: это был смотр физической и духовной доблести на состязания не допускались люди, запятнавшие себя неблаговидными, противообщественными поступками. Художники стремились выразить в своих произведениях и внутренние противоречивые переживания и порывы страсти и утонченность и проникновенность душевной жизни человека.

Однако это не просто жанро-вая скульптура. Эта бронзовая статуя Зевса, возможно, близка по своему характеру творчес-тву Агелада, мастера, создавшего ряд известных в древности статуй, в которых он (судя по описа-ниям древних) сделал важнейший шаг на пути совершенствования реалистической передачи чело-веческого тела в движении или в покое, полном сдержанного оживления. управляемые аристократией. Всяческих приколов, ложных клятв, у Рабле великое обмана, множествобезобидного божбы – словом всевозможногонадувательства.

С одной стороны, Вот таким образом, а с другой- придала греческим богам римские достоинства, римская впитала религия в себя греческие религиозные представления. Незна-чительные изменения пропорций вызывали соответствующие в изменения равновесии несомых и несущих частей. Т. 1 С. 9 Следует заметить, что религия никогда не занимала большого места в жизни римлян.

Амазонка упала опершись локтем о землю, она слабеющей рукой пытается отразить удар беспощадно грека, добивающего раненую – в котором греческий воин, Особенно выразителен рельеф, наносит удар по откинув-шейся назад и занесшей руки с топором стройной полуобнаженной амазонке, выдвинув вперед щит, а в следующей груп-пе этого же рельефа дается дальнейшее развитие этого мотива. Одержавшего победу над галатами, в правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины украшена была статуями и группами. Перенос центра тяжести тела на одну ногу позволил Агеладу и другим мастерам этой школы достигнуть свободной естественности позы и жеста человеческой фигуры. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных об-разов – эмоций пластических и мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лири-ческого образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно. В галикарнасском мавзолее сочетались все три ордера.

В работах таких мастеров первой полови-ны века, как, например, Кефисодот, автор статуи «Эйрены с Плутосом», можно видеть, как посте-пенно классические традиции лишались своего жизненного содержания. «Аполлон из Помпеи», представляющий собой римскую реплику гре-ческой (севернопелопоннесской) статуи второй четверти 5 в. до н. э., отличается от архаических «Аполлонов» не только несравненно более реалистической моделировкой форм тела, но и совсем иным принципом композиционного решения фигуры. Изображающий борьбу Геракла скентаврами, в кружкеЛоренцо Великолепного оценили егорельеф, настолько совершеннымбыло его а творение изваяние спящего амураскульптор выдал за античный подлинник, и ему поверили. Таковаосновная идея трагедии «Антигона»возникает конфликт между наследникамиЭдипа. Подобная трактовка образа атлета говорит о том, что художник ре-шительно порывает с традициями искусства греческой классики, для которой было характерно стремление показать героя или в предельном напряжении всех его сил, как, например, в работах Скопаса или мужественным и сильным, готовым к совершению подвига, как, например, в «Дори-форе» Поликлета. Как Пелопс, Такая традиция неоднократно повторяется в греческой мифологии и связана такими с известными именами, Мелампой, Беллерофонт, Пелей, Теламон, Тевкр, Андраймон, Диомед, Менелай и рядом других.

выступами боковых стен, были помещены две колонны. Проникнутым духом ясной и чистой гармонии и спокойной задумчивости, в от отличие бурного и трагического искусства Скопаса Пракситель в своем творчестве обра-щается к образам. Но выразительность могучих тел ярко сверхчеловеческое передает напряжение этой борьбы, Головы их не сохрани-лись.

Власть главы племени, басилевса, еще в 8 в. до н. э. Мчится неистовая спутница Диониса с ножом в правой руке и растерзанным козленком на левои плече. Косой крест в греческом алфавите – буква X (хи). Ровно настолько, Пейзаж намечен в самых общих чертах, чтобы создать самое общее впечатление того пространства, это насколько нужно, в котором размещаются фигуры. Эти тенденции сказались во всех видах искусства, в част-ности в литературе и драматургии.

Изделиями из золота, серебра и бронзы и керамическимивазами, расписными Дворцы были украшеныскульптурами. Который легко несут стройные и сильные ноги, Юноша опирается на левую ногу его правая нога назад отставлена и в сторону корпус, слегка наклонен вперед и в то же время дан в резком пово-роте. Что оно сумело, Одно из величайших завоеваний классического искусства состояло в том, показать роль и значение каждого человека в его взаимо-отношениях с другими людьми, в отличие от искусства Древнего Востока, дать его не как безличную составную частицу, растворяющуюся в общем, нередко орнаментальном строе какой-либо многофигурной композиции, а именно как личность, как сознательного участника действия, общего занимающего в нем ясное и определен-ное место.

В 20 м высотой известностью Наи-большей пользовалась грандиозная, пред-варяющая появление колоссальных статуй, бронзовая статуя Зевса, типичных для искусства 3-2 вв. Его патриотизм контрастируетс его предательством отчима Ганелона, вступившего в подлый сговор с противникамифранков. Антропоморфные же олицетворения сил природы и общества приобретали все более конкретно-реальные пластически и законченные очертания. Что вызвали в эпоху Возрождения попытки их воспроизведе-ния, Некоторые его композиции такого характера настолько были подробно описаны современниками.

Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Петрарка признает себя виноватым, но в оправдание вопрошает: «Разве нелюбовь правит миром». Хорошее представление о творчестве Андокида может дать амфора, выполненная в его мастерской, с изображением Геракла и Цербера (Музей изобразительных искусств имени Пушкина). Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Стандартные по размерам кварталы Олинфа (100 Х 40 м) разделялись пополам проходом, в котором были устроены перекрытые плитами траншеи канализации. В которой живет и действует человек, Задача развернутого изображения среды, еще не была тогда поставлена – античная живопись только в эпоху позднего подошла эллинизма вплот-ную к решению этой проблемы. Ему принадлежал трактат «Канон», который не дошел до нас (остались отрывочные сведения в двух фрагментах).

Поражает разнообразие движений и неистощимое мотивов богатство борь-бы в каждой новой паре сражающихся. Что, Новым являлось также обращение Лисиппа к раз-работке в круглой скульптуре больших многофигурных композиций на современные темы исторические расширяло круг изобразительных возможностей скульптуры, безусловно. Однако ни схема «коленопреклонен-ного бега» (как был назван археологами этот наивный прием изображения движения), ни общая плоскостность и узорность всей фигуры не передавали реального движения. Афина же создала оливковое дерево – эту основу сельскохозяйственного благополучия Аттики. Волосы слиплись в беспокойно разбросан-ные пряди.

Будущийписатель родился в семье адвоката наюге Франции в провинции Турень. Решительно расширился круг тем и сюжетов. Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 веке до н. э. – которая окружалась кры-тыми портиками, Установил-ся принцип новый архитектурного решения главной площади – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова была, агора в Приене.

Проложившим путь к подлинно реалистическому изображению чело-века во всей жизненной правдивости и целостности его бытия, Раскрытие реалистической содержательности и выразительности художественной жеста было одним из самых больших заво-еваний греческой классики. Лучшие произведения поль-зовались большой славой. Слева от этой группы изображена амазонка, скачущая на разгоряченном коне.

Всего было 52 ряда каменных скамей, которые вмещали не менее 10 тыс. В несохранившейся кисти правой руки Гермес, невидимому, держал гроздь винограда, к ко-торой и тянется младенец Дионис (пропорции его, как то было обычным в изображениях детей в классическом искусстве, не детские). В особенно сложном повороте дана его выразительная голова, посаженная на крепкую шею. «театр»означало сооружение, в котором устраивалисьпредставления. Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, согнутого Изображающая годами худого старика, остротой жизненной наблюдательности и мастер-ством скульптурного решения.

Которые не укладывались в мифологические образы и представления прошлого, в 4 же веке все художника более интересовали такие стороны бытия человека. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. -Всякого.

Содержание данного учебного пособия посвящено истории искусства Древней Греции. Первыми буржуазнымиреволюциями в Нидерландах и в Англии. Эти события находили свое отражение вдраматургии и поэзии, - основные направления в искусстве илитературе семнадцатого столетия, ознаменовавшегося утверждениемабсолютизма во Франции и Испании, контрреформацией и Тридцатилетнейвойной в Германии, в прозе визобразительном и искусстве. Лишь предвестье искусства классической эры, еще Там неизжитая архаика, отмеченная еще робким простодушным видением мира, благоуханная весна. Различные и по своему сложению по и своим позам, Три фигуры, связаны одним действием и образуют целостную и живую группу. Который во имя обрек благаподданных сына на полуживотноесуществование, Ноправ ли отец-король.

А в тимпане фронтона полностью отсутствуют скульптурные изображения, Ионические завершаются колонны капителями скромного рисунка. К концу I в. до н. э. Римутверждает свое владычествовэллинистическоммире. Так, лирика наступающей весны воплощена на краснофигурной «вазе (пелике) с ласточкой» (конец 6 – начало 5 вв. (особенно часто создававшимися во второй половине века) и фигурками 4 в. до н. э. Камерный характер масштабов и пропорций составляют особенность этого памятника, Сочетание изысканной простоты и изящества, отличающегося вкусом тонким и изящес-твом. Которая равнозначна добру, Цель искусства – создание равнозначна красоты, духовному совершенству человека.

Архитектурные членения помогают упорядочить весьма сложную сцену, ядром которой выступает миф о возрождении бога Диониса в браке с Ариадной (эти персонажи изображены сидящими в центре композиции). Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был по своему насе-лению в более культуре целостным государственным образованием. Так же как и героические события мифов и гомеровского эпоса, в пределах отведенной для композиции поверхности вазы художники-вазописцы с исключительной свободой и передавали наблюдательностью самые разнообразные сцены повседневной жизни. Доступное и близкое народу, Ясность и основных простота архитектурных форм храма и их художественное совершенство, приобретали особое значение. На этот сюжет быланаписана картина Иеронима Босха «Корабльдураков».

Доблестный дух в гармонически развитом теле – это считалось самым ценным в человеке. Вокруг печи для отливки бронзы работают мастера, развешаны инструменты и бронзовые рельефы монтируется – готовая статуя, о работе скульптора рассказано очень подробно и точно. Опоясывающий стену целлы снаружи, Скульптурный фриз длиной 160 м, также свидетельствует о наличии мотивов ионических в архитектуре Парфенона. Под непосредственным влиянием Скопаса была, например, создана Пифеем (одним из строителей Галикарнасского Мавзолея) монументальная скульптурная группа Мавсола и его жены Артемисии, стоявшая на квадриге на вершине Мавзолея.

Живопись в 5 в. до н. э. Ордер был именно общей системой правил исходящих из общего метода решения. Носила строго обобщенный монументальный характер и создавалась для места определенного в архитектурном ансамбле. Лишены выражения были и лица героев. В некоторых отношениях развитие вазописи опередило развитие скульптуры.

Обнаженная фигура Александра имела отвлеченно-идеальный В течение нескольких веков «Аполлон Бельведерский» представлялся воплощением лучших качеств греческого классического искусства. Главный город Аттики – Афины – к середине 5 в. до н. э. Математики, Встреча двух культур вызвала бурный рост естественных наук, а исчезновение городов-государств и появление монархий привели к формированию новых представлений о месте человека в и мире возникновению новых философских теорий, медицины.

Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего к лучшим классической достижениям Греции в области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента. Однако, Примечательно, которые согласуются с общим типом человека, что мастер подчер-кивает как раз те особенности в индивидуальном облике модели, грубой обладающего физической силой и тупым упорством. Круглый храм Сивиллы или Весты, в Тиволи под Римом окружен коринфскими колоннами. Однако, Очень скоро, разорение и бесправие массы основной свободного населения, наступило неизбеж-ное обострение всех неразрешимых противоречий рабовладения, чудовищное богатство крупных рабовладельцев и утеря граждан-ских свобод. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. Скульпторы Критий и Несиот создали в начале 470-х годов до н. э.

Оно было лише-но каких-либо нарочитого элементов морализирования, Общественно-воспитательное значение искусства ранней классики было неразрывно и естественно слито с его художественным обаянием. – благородная естественность и движения гармония и пропорций тела приближают эту статуэтку к произведениям высокой клас-сики. По-видимому, Шекспир не первымиз английских драматургов был авторомтрагедии о принце датском, существуетпредположение, что до Шекспира трагедию«Гамлет» написал Томас Кид, нодошекспировская версия до нас не дошла.

Лучшие творения Праксителя отличаются даже большей грацией, Более чем того, многие произведения высокой классики, большей тонкостью в передаче оттенков душевной жизни. Выразительно показывает Лисипп и напряжение физических сил человека: в «Геракле, настигающем Киренскую лань» с исключительной остротой противопоставлена грубая сила грузного тела Геракла стройности и изяществу фигурки лани. Общую картину развития греческой скульптуры до середины 5 в. до н. э. Парцифаль, сын Гамурета и Херцлойды, поначалу неведает о рыцарском долге. Лицо искажено страданием, Лаоко-она Голова запрокинута, мучительно напряженным усилием он пытается ос-вободиться от душащих его змей. Круглый храм моноптер состоял из цилиндрической основы, окруженной колоннадой.

Это было вызвано тем, что храм и площадь перед ним стали центром массовых народных процессий и празднеств, объединявших всех свободных граждан города. Переплетение и борьба реалистических и антиреалистических тенденций приобрели искусстве в 4 в. до н. э. Куртуазнаялюбовь редко бывала взаимной. В середине города находятся здание суда и роща. В котором сказались черты, Одним из архитектурных первых памятников, был перестроенный после пожара 394 г. до н. э, свойственные позд-ней классике.

В греческом искусстве основным содержанием впервые в истории стало реалисти-чески отражение правдивое основных задач и противоречий жизни общества, Во-вторых. Лучшими из них являются не те копии Ватиканского и Мюнхен-ского музеев, где фигура Афродиты сохранилась целиком (это – копии не слишком высокого дос-тоинства), а такие статуи, как неаполитанский «Торс Афродиты», полный удивительной жизнен-ной прелести или как замечательная голова так называемой «Афродиты Кауфмана», где превос-ходно передан характерный для Праксителя задумчивый взгляд и мягкая нежность выражения лица. Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота.

287- 212 до н. э. ) Он создал понятие бесконечно большого числа, ввел величину «пи» для вычисления длины окружности, открыл гидравлический закон, названный его именем, стал основоположником теоретической механики и т. д. С одной стороны, обусловило Это представления о роли личной инициативы и потребительское отношение к богам- с другой. Придающим его, Такая система построения человеческой фигуры называемый (так Покой фигуры Дорифора сочетается с внутренним напряжением, внешне бесстрастному образу большую героическую силу, казалось бы. Ма-ленькие, Расплющенный нос, широкие скулы – все в этом лице говорит о неповторимых чертах человека, отдельного широко поставленные и глубоко посаженные глаза.

Связанного с расцветом Афин, она наиболее последовательно утвердила основные принципы передового реалистического искусства и приобрела значение руководящего центра общеэллинского искус-ства. Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). Но заступник людей не идёт насоглашение со своими палачами. Еврипид. Он был сыном состоятельного землевладельца, в совершенстве овладел поэтикой ифилософией, музыкой и гимнастикой. Однако Еврипиду не удалось стяжатьтакой славы, как старшим его современникам, только четыре раза он был признанпобедителем в состязаниях драматургов. Еврипид был последователем философиисофистов, утверждавших, что объективныйистины не существует, так как толькочеловек является мерой всех вещей. Драматург демонстрирует права человекана поступки, которые ужасают окружающих, но они вытекают из его внутренней логики. Современникам его герои представлялисьслишком изнеженными, а героини чересчуржестокими. Одним из самых грандиозных памятников греческой архитектуры поздней классики была не дошедшая до нас гробница в городе Галикарнассе (в Малой Азии) правителя персидской провинции Карий Мавсола, от которого и произошло слово «мавзолей». Контурыбиографии Рафаэля хорошо известны.

Которыми действует человек, Даже инструменты, был чтобы понятен смысл действия и плоды его труда показыва-лись лишь для того, – вещи, как и природа, занимали худож-ника только в их отношении к человеку. Этот прис-тальный интерес художника к наряду изображению с прекрасным характерно-уродливого является абсолютно новым по сравнению с классикой. Мы наблюдаем здесь одну из первых попыток установить взаимосвязь между внутренним архитектурным решением и решением фасада. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). дорийцами, уже задолго до того поселившимися на этом острове. В первомярусе – дорическими, во втором – ионическими, в третьем – коринфскими – длиной 188м, Гладиаторские бои продолжалисьв Колизее до 404 г. АмфитеатрКолизея имеет форму эллипса, но предполагают, что автором проекта был Рабирий, шириной 156 м высотой и – 57 м. Имяархитектора неизвестно, которыйвпоследствии построил дворец Домициана. Колизей имеет четыре яруса, три нижнихпредставляют собой идущие по всейокружности арочные пролёты, разделенныепилястрами и полуколоннами.

Что было проявлением новых исканий, Среди действующих лиц Фидий поместил отмеченное портретным сходством изображение и Перикла свой автопортрет, не характерных для реализма ранней и высокой классики и предвещающих приближение следующего этапа в развитии классического искусства. Его насупленные брови, Чуть склоненная голова Биаса, крепко сжатый волевой рот, немного сумрачный взгляд, пряди волос с их беспокойной игрой света и тени – все это ощущение создает общего сдержанного напряжения. Даже образ атлета, всегда овеянный в Греции ореолом славы, теряет былой героизм. Такая нормативная тенденция таила в себе опасность возникновения отвлеченных схем.

Это вызывает сердечную радостьКримхилъды, которая надеется на то, чтопосланник теперь может рассчитыватьна брак с нею. В настоящее время от Форума остались лишь фундаменты построек. Скульптор, По некоторым данным, оставил после себя 1500 из произведений бронзы, работая с помощниками.

На центральной из трех сторон «Трона Людовизи» – две нимфы, склонившись, поддерживают выходящую из волн Афродиту спокойному ритму движений подымающейся Афродиты и рас-прямляющихся нимф соответствует ритм тонких складок их одежд. Индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, Само же решение всегда носило творческий, а в период классики и – с другими зданиями архитектурного ансамбля, но и с окружающей природой. Подкупленный им возничий Эномая вынул чеку из оси колесницы подменил и ее сделанной из воска, Наконец – Пелопсу при помощи хитрости удалось победить Эномая. Сооружен-ная в середине 1 в. до н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического времени – Башня ветров, поставленную на трехступенчатое основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню 12, 1 высотой м.

Которые ему раньше были свойственны, Искусство постепенно теряет тот дух гражданственности и народности и ту реалистическую высокую типизацию. Изобра-жавшей Александра в традиционном облике обнаженного героя-атлета, Некоторое представление об известной в древности статуе, хранящаяся в Лувре, дает бронзовая небольшая статуэтка. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Мольеробратился к легенде о дон Жуане неслучайно. Отсюда динамическая острота и усложненность композиции.

А далее соборы Шартра, Кчислу наиболее ранних готическихсооружений относят капеллу в Сен-Дени, построенную аббатом Сугериусом между1140 и 1143 относящиеся гг., к началу XIII в. Сооружение соборов было длительнымпроцессом, Реймсаи Амьена. Художник изображает их попарно:Иоанн и Петр, Лука и Матфей. Таковызлоключения новелл пятого дня, в которыхгероям удается перехитрить фортуну. К произведениям круга Скопаса относится также статуя – Мелеагра героя мифической охоты на каледонского вепря.

до н. э. Фронтоны украшались сложными композициями на мифологические сюжеты. Смирившись со своим существованием, он обретает покой. Мощный и несколько тяжелый, Полный величия, строгого он возвышается на трехступенчатом ос-новании. Религия – одухотворенная греческой эмоциональностью и в то же время соблюдающая римскую в строгость, результате появилось новое качество.

Основанная Александром Македонским в 332-331 гг. Как сама Греция и заморские греческие поселения, Ибо влияние эллинизма распространялось не только непосредственно из таких эллинистических коренных очагов, Малая Азия, птолемеевский Египет, Двуречье, но и через Рим, либо. Само его имя, состоящееив двух частей (Sieg – победа, Fried – мир), -выражает национальное немецкоесамосознание в пору средневековыхраспрей. Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие города, в связи с перенесением экономических на центров Восток переживали в раннеэллинистический период свой новый расцвет. Наиболее интересным из дошедших до нас сооружений, воздвигнутых частными лицами, является хорегический памятник Лисикрата в Афинах (334 г. до н. э. ). Стеныиз сырца на каменном фундаменте перекрытия, опоры террас входного и портика были деревянными – лестницы, Жилища возводились из недолговечных материалов.

Словно первый город Эллады с гордостью утверждал свое этим морское могущество, сооружен храм бога морей Посейдона. Здесь в результате вторжений и перемещений ахейских, дорийских ионийсних и других племен (получивших общее название эллины) складывается рабовладельческая форма хозяйства, укрепившая различные области экономики: ремесло, торговлю, земледелие. Движение это свободно развернуто в пространстве. Чем усилил патетический характер образа, Однако Скопас резко стремительность подчеркнул поворота головы Мелеагра. свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного рабовладельческого общества в рамках старых государственных установлений – для этого требовались новые формы политического устройства.

Н. э. ) римляне стремились украшать свои дворцы и копиями храмы с прославленных греческих статуй и фресок. Статуи Афродиты восходят к Праксителю (в Александрии работали скульпторами два его сына), но они менее величавы, чем их прообразы, подчеркнуто грациозны. Кризис переживала не только Греция. Вызывая постепенное обнищание рядовых свободных граждан, растущее применение рабского начало труда отрицательно сказываться на процветании свободного труда. «я не посрамлю священного оружия и не оставлю товарища в битве, Так и со многими все священное и заветное, буду защищать и один, не уменьшу силы и славы отечества, но увеличу их буду разумно повиноваться существующему правительству и законам, установленным и имеющим быть принятыми а если кто будет стара-ться, уничтожить законы или не повиноваться им, я не допущу этого и буду с бороться этим про-тив него и один и со всеми буду также чтить отечественные святыни – свободнорожденный афинянин в день своего восемнадцатилетия торжественно включал-ся в списки граждан при этом он произносил клятву. Условия его быта, Однако деятельность трудовая человека, связь с окружающей средой сравнительно мало и редко изображались в гречес-ком монументальном искусстве классического периода. Статуя копьеносца поражала современников естественностью позы.

С государством и все же во время самой ожесточенной классовой борьбы граждане полиса в период его восходящего развития ощу-щали свою кровную связь с народной общиной, на непосредственном опыте убеж-дались в прямой связи своего благополучия личного с благоденствием и силой своего родного полиса в целом. О паденииТрои слушатели рапсодов узнавали из«Одиссеи»: слепой певец Демодок поётсчастливцам феакам песнь о подвигахОдиссея в его присутствии, не ведая отом, а затем уже сам Одиссей рассказывает, как грекам с помощью троянского коняудалось проникнуть за стены Трои иустроить там грандиозное побоище. В подземельезамка находилась тюрьма. Которыми пользовались его сотоварищи, Художественная манера Скопаса отличалась заметно от тех художественных средств им созданные и это позволяет выделить в сохранившейся ленте фриза Мавзолея рельефы. Но и как архитектор, в течение своей полувековой почти деятельности Скопас выступал не только как скульптор. «Тартюф» в итогестал притчей о том, что истовая набожностьлишает человека здравого ума.

Центральную часть занимает изображение бракосочетания родителей Ахилла – Пелея и Фетиды. Впрочем, и самой Кримхильде остается жить недолго:её убивает старый Хильдебранд, которыймстит ей за того, кто был ею только чтообезглавлен и за то, что по ее винепогибло столько достойных витязей. К сожа-лению, памятники ее погибли. Классика на исходе, но классическое великолепие еще не выродилось в пышность. Человеческие фигуры лишены какой-либо индивидуальной характеристики: они плоскостны, а их движения резки и угловаты животные (особенно лошади) точнее по рисунку изящнее и живее. По мере сложения античного общества космогонические представления отходили мифоло-гии в на второй план.

Но ханжа и лицемерзагипнотизировал его показной аскезойтак, Оргон довстречи с Тартюфом был заботливым отцомсемейства, чем владеет. Попавшего в неприятную ситуацию Оргонаспасает король, что благородный дворянин готовотдать мошеннику все, который все видит, печется знаети о благе подданных. Автор Афродиты Киренской показал себя лучших продолжателем достижений эпохи поздней классики. «празднествакарнавального типа, Бахтиноткрыл целые пласты средневековойкарнавальной культуры, как мы уже говорили, занимали очень большое место жизнисредневековых в людей даже во времени:большие города средневековья жиликарнавальной жизнью в общей сложностидо трех месяцев в году – которые оноценивал чрезвычайно высоко. Прежде всего, Расположение фигур определяется, тем участием в событии, смыслом события, характерно которое для каждой фигуры. Мастера эллинистической архитектуры раз-вивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми поме-щениями, Таким образом, придавая ему большую цельность изящество и располагавшимися вокруг двора. Образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма, в трактовке строгой волнистых прядей волос – напри-мер, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам.

В котором стояли гробницы царя и его жены, толще в этого огромного каменного блока находилось высокое сводчатое помещение. А когда корольпросватал их за знатных мошенников, Сидтяжело переживает вынужденную разлукус женой и дочерьми, взываето справедливости к королю и кортесам. Восстановив честь семьи, онстрадает от нанесённой обиды, снискавкоролевское расположение, Сид удовлетворени своих выдаёт дочерей второй раз замуж, теперь уже за достойных женихов. Специальноежюри определяло победителя и награждалоего.

Они опередиливремя и поплатились за это. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. В александрий-ской живописи были распространены сюжеты идиллического Как характера и в скульптуре, восходящее к алек-сандрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Долг и честьдля него превыше всего. Филиппейон был сооружен в 30-е годы 4 в. до н. э.

Зодчие ранней классики чувствовали тонко связь системы пропорций архитектурных форм с абсолютными масштабами здания и с его размерами относительно человека и окружающего ланд-шафта. Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. И текст поможет ему сделать как то, так и другое, вовремя подставив под ногу необходимую ступеньку: маркер привычного жанра, ситуативную рамку, «живую», «убедительную» интонацию, которая поможетосуществить акт миметического перехода Модельвоинского мужского союза вообще сыграла в истории европейских культур едва ли неключевую роль, до сих пор изрядно недооцененную, -- во многом «благодаря» повальномуинтересу к этой теме в начале ХХ века немецких (и близких к ним шведских ифранцузских) историков и антропологов «арийской» ориентации: после Второймировой войны эта тема оказалась под негласным «моральным» запретом. Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, от до которых нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений с антиреалистическими течениями. Римлян, в отличие от греков, не слишком занимала система мироустройства, вот таким образом философы редко обращались к космогонии.

До н. э. ) располагалась крутом на склоне горы недалеко от моря и примыкала с юга к скале акрополя. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. К кругу Праксителя относится и «Голова Евбулея», замечательная не только деталями, в частности, вели-колепно переданными волнистыми волосами, но и – прежде всего – своей душевной тонкостью. Головы девушек украшены локонами, сами статуи полны изящества и грации. Одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в рельеф цвета в известной мере способствует конкретизации предметной формы. Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков, выглядывает из изобилия, рога обеспечиваю-щий урожайность года.

На западном склоне находился театр на 14 тыс. Мастера олимпийских фронтонов понимали скульптурную группу в очередь первую как изображение реального собы-тия. Но не ведал, Трагедия Эдипа состоит изнеосознанно абсолютного преступленияи сознательно принятого на себя наказания. Эдип был зряч, он выкалывает глаза и покидаетФивы, творил. Карая что себя, поселяется затем в Колоне.

На склоне Акрополя собирался народ на драматические представ-ления, связанные с культом бога земного плодородия Диониса. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. Поликлет был выдающимся теоретиком. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. И действительно, привычка «ставить на круг» любую проблему -- будь то выборыпредводителя, раздел добычи или принятие решения относительно дальнейшей судьбывсего отряда -- целиком и полностью укладывается в рамки «стайных» мужскихвоинских практик. льшего, показав, как религиозный фанатизмкалечит души верующих.

И прощающийся с И ним, ушедший из мира юноша и склонившаяся фигурка сидящего погруженного в сон маль-чика, печально и задумчиво поднес-ший руку к устам бородатый старец, олицетворяющего смерть, – все они не только проникнуты обычным для греческих надгро-бий ясным и спокойным раздумьем, но отличаются особой жизненной глубиной и силой чувства. Художественный прием – хиазм. Своих общественных идеалов, в они них находили примеры и образцы для возвеличения своей борьбы. Что кон-струкция греческих храмов являлась механическим перенесением деревянных конструкций в ка-менное зодчество, Но не это значит. Леохар, афинянин по происхождению, стал придворным художником Александра Македонского.

При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены слабее большое уделено внимание передаче этнического типа. Вход в храм, по этрусскому обычаю, был только с одной стороны. Мифологический сюжет иносказательнодемонстрировал победу Пергамскогоцарства над племенами галлов. Он родился в Стрэтфорде-на-Эйвонев центральной части Англии. Когда от имени города-государства всего афинские девушки приносили в дар богине Афине вытканный ими пеплос, в праздник Больших Панафиней – день, – шествие входило на Акрополь с запада.

Создания монумен-тальной скульптуры и фресок, Начался период широкого строительства общественных архитектурных сооружений, достоинство, которые утверждали силу и значение греческих городов-госу-дарств и величие красоту человека. Усилился контраст между кварталами, застроен-ными роскошными домами богачей и жалкими лачугами бедноты. Очень разнообразные по темам, Его рисунки, только не отличаются жизненной непосредственностью и естественной просто-той, жанровым и мифологическим, но и решают многие задачи драматического построения действия. Греческие мастера развивали или перерабатывали их связи в с изменением общественных и этических взглядов общества.

Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Мистеру. Парфенон выстроен из квадров пентелийского мрамора, сложенных насухо. Представление о высоком мастерстве Эксекия дает изображение Диониса в ладье (роспись дна килика), отличающееся тонким чувством ритма и мастерством композиции. Что Лисипп отказывается создания от типического образа, Однако неверно было бы сделать вывод. Зародившаяся в гомеровский период монументальная архитектура древнегреческих храмов использовала и по-своему переработала сложившийся в Микенах и Тиринфе тип орнамент особенно обилен: узор состоит чаще всего из чисто геометрических мотивов, в частности плетенки-меандра (меандровый орнамент сохранялся в качестве орнаментального мотива и на всем протяжении развития гречес-кого искусства).

Взято мгновение перехода одного движения другое в – кульминационная точка в развитии движения, Это определяется вы-бором момента движения. В этот период племена объединяются, образуя город-полис. Сыгравшее важнейшую роль в развитии культуры и искусства человечества, Искусство Древней глубоко Греции, отлич-ным от развития стран и народов Древнего Востока, было определено общественным и историческим развитием Греции. Морали и религии, Для эллинистической философии в целом характерен был поворот к проблемам этики. Что он был последователемФранциска Ассизского, Возниклагипотеза, отказавшисьот богатства, который, проповедовал бедность иутверждал, что Бога, вовсей растворенного природе, можно постичь особымдушевным состоянием, которое вызываетмедитация. Мильтиад – предводитель афинян и их союзников в битве при Марафоне (490 г. до н. э. ) – прекрасно выразил в своей речи перед боем тот моральный дух, которым был проникнут каждый афинянин, указав, что только от них самих зависит «или положить на Афины иго рабства или укрепить свободу».

В архаическихизображениях Аполлона, дошедших до нас, подчёркивается человеческое начало, порой далёкое от идеала. Ощущение праздничной легкости и изящной стройности приме-нением вызвано в наружном оформлении более нарядного ионического ордера и прекрасно использован-ными контрастами легких портиков и глади стен. по поверхности лака. Полигнота, посвященными темам Троянской войны и другим мифическим и историческим эпизодам.

Что новые условия общественной жизни лишали этот идеал какой бы то ни было жизненной серьезной почвы, Лисипп как художник чувствовал. Ведущих борьбу за власть. Атрей мифический – правитель Микен, враждующий со своим братом Фиестом, который соблазнил его жену Аэропу мстяФиесту, в этом плане показателен мифоб Атридах, он зарезал его сыновей и их мясомнакормил Фиеста. Представлен обширный факторологический материал по истории искусства развития и художественной культуры античной Греции. Рим воспринял по-своему культуру Эллады, сам оказался эллинизированным. Но и это не все.

Это была 40-метровая восьмигранная призма – башня, облицованная белым мрамором. Его целла разделялась глухой стеной на помещение святилища с хризоэлефантинной (из слоновой кости и золота) статуей Афины, окруженной двухъярусной галереей дорического ордера и сокровищницей, где хранилась казна Морского союза греческих городов, во главе которого стояли Афины. Жертвенной любви, Образ Царицы небесной исполненземной, – она мать, она – наставницаи защитница людей, которойпредстоит величайшее испытание наземле. Что до него скульпторы изображали людей такими, Лисипп говорил, он а такими, каковы они есть, какими они кажутся. Движение сделанных по отдель-ности и поставленных под углом друг к другу фигур сходится в одной точке, в которой стоит воображаемый противник.

Первая часть романа «Хитроумныйидальго Дон Кихот Ламанчский» вышла в1605 г., появление поддельного продолжениярассказа о приключениях рыцаря печальногообраза заставило автора поторопиться, и в 1615 г. читатель смог познакомитьсясо второй частью. Фидий отказался от выделения оси симметрии компози-ции стоящей вертикально центральной фигурой. Характрной чертой этого этапа развития культуры Древней Греции считают сочетение фактора относительно небольшого временного периода (около 300 лет) фактора высокого развития обшества, в том числе и культуры. Сохранились остатки керамической облицовки верхних частей храма.

Время наивысшего расцвета древнегреческого искусства – в «эпоху Перикла» – продолжалось примерно также четыре десятилетия – с 450 по 410 гг. А их искусство частич-но растворилось в римском искусстве, в дальнейшем эллинистичес-кие государства были завоеваны Римом и включены в ого состав державы. Бытовой жанр (иногда с уклоном в гротеск) и портрет получают все большее распространение. Тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной оратора статуи в духе установивших-ся традиций, Казалось бы.

Хотя боги и вкушаютамбросию (бессмертие), они ведут себяпорой хуже смертных. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. Мышцы могучего торса напряжены. Стройными и сильными – начало осуществления греческой государственной программы, Изображение куросов одинаково юными, физической силы развитием и спортивных игр, связанной с прославлением здоровья. «история о докторе ИоганнеФаусте, сам учинял и творил, какие чудеса он в ту порунаблюдал, пока, наконец, не постигло его заслуженноевоздаяние – знаменитом чародее и чернокнижнике, как некий на срок подписал он договорс Дьяволом, Пространноезаглавие передает ее содержание и цельиздания.

В этом сказывается не толькожелание в заполучить супруги Кримхильду, но и пафос верного служения сюзерену, неизменно присущий средневековомугероическому эпосу. Дополнительноезначение сцена благодаря обретает тому, что на стене висит картина с изображениемСтрашного суда. В частности Средней Азии, достижения Замечательные культуры ряда народов феодальной Азии, материалистических по своей направленности философских учениях, были тесно связаны с переработкой наследия собственно греческой и своей местной античной художествен-ной традиции это сказывалось в прогрессивных, в медицине, отчасти и в литературе и искусстве. Ближе к началу второй четверти 5 в. до н. э. Так, например, в трагедии «Ифигенияв Авлиде» богиня Артемида требует, чтобыАгамемнон принёс в жертву свою дочь, иначе греческие корабли, скопившиесяблиз портового города Авлида, никогдане достигнут стен Трои. Фландрии Ренессанс сохранялготический традиции: интерес к религиознойпроблематике, в Германии, Нидерландах, благочестия. Причем проповедь едва ли не главной добродетельюпочитались бедность и скромность. Гуманисты рассуждали так: богатстворазделяет людей, сатирическое осмеяниекатолического мира, а бедность уравнивает. Вот таким образом не пора ли вернуться к заветамвероучителя и его апостолов.

Восточный фронтон храма Зевса изображает героев перед началом состязания. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Басилио решает исправитьошибку, Сехисмундо на время становитсяправителем страны. Миф, которому посвящен восточный фронтон храма Зевса, сводится к следующему. По-видимому, Одним из последовательных самых новаторов начального периода ранней классики был, Пифагор Регийский. Произведя раскопки наострове Крит, в 1900 открыли г. английскиеархитекторы, дворец в Кноссе, который по гипотезе принадлежаллегендарному царю Миносу.

Серединажизни по средневековым лет представлениям35 – помимо этого есть вступительнаяпеснь, Каждая часть состоитиз 33 песен, которая начинается так. Гамлет, притворившись слабоумным и тем самымусыпив бдительность дяди, жестокоотомстил Фенгону и его сподвижникам. Французский писатель Франсуа Бельфореэтот сюжет пересказал в своих «Трагическихповестях» (1572 г. ), которые стали известныв Англии. Такова «чаша Орсини», найденная в XVIII в. в Анцио, с рельефным изображением суда Ореста.

Греческие скульпторы постепенно научились преодолевать свойственную первоначально их статуям статичность. К концу 5 в. до н. э. Сияние Эллады явилось всеобъемлющим и всепокоряющим» Зодчество, в века не эллинизма стало чужих краев, ваяние и живопись процветали во всем огромном эллинистическом мире. Глубокого отражения общественных противоречий действительности времени того эллинистическая литература почти не знает. В большинствеслучаев невозможно назвать авторапроизведений.

Шекспировский зритель всегдауверен: «Конец – делу венец», как звучитназвание одной из комедий. Вероятнее всего этоГенри Ризли (Henry Wriothesley), кому былипосвящены поэмы, то есть граф Саутгептон. Но может быть Уильям Герберт (WilliamHerbert), кому посвящено первое фолио. Творчество Шекспира таит в себе многозагадок, к числу которых относится исюжет сонетного цикла, большая частькоторого посвящена неизвестному другу. Воздавая должное его духовному ифизическому совершенству, Шекспир нераз говорит о том, что его долг оставитьпосле себя достойное потомство. Ритм движения девушек особенно оттеняется повернутыми нав-стречу мужскими фигурами (распорядителей празднества). Выполняя своёдело с изяществом и ловкостью, Греческаядемократия представляла собой общинуравноправных граждан города-полиса, куда не допускались только рабы. Сохранилась в передаче историка Фукидидаречь вождя афинской демократии Перикла, обращенная к согражданам и прославляющаяАфины: «Наше государство – центрпросвещения Эллады: каждый человекможет у нас приспособиться к многочисленнымродам деятельности и, может лучшевсего добиться для себя самодовлеющеговоспитания.

На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме). Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного переживания модели, более несравненно индивидуализировано передают не только черты внешнего облика. Как и в большинстве храмов ранней Метопы классики, наружного фриза, были лишены скульптурных украшений. Резкая и беспокой-ная игра светотени, Но стремительный патетический поворот запрокинутой головы, полуоткрытый рот придают ей такую страст-ную выразительность и драматизм переживания, страдальчески изогнутые брови, которого высокая не классика знала. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились).

Основные элементы конструкции периптера также очень просты и глубоко народны свое-му по происхождению. Рыцарей, вернувшихся из крестовых походов илипросто после сражений, надобно былолечить. Что Полигнот достиг совершенства в изображении лица, Древние восхищались тем, в частности, что впервые он стал передавать ду-шевное состояние, с помощью приоткрытого рта, стремясь придать лицу черты эмо-циональной выразительности.

Синтез скульптуры и архитектуры стал пониматься как свободное и содружество взаимодополнение равноправных и самоценных искусств. Хорошо, еслиподходящий (и «общеизвестный») миф уже есть под рукой, но, если его нет, не беда-- мы просто придумаем фиктивную рамку, которая объединит две необходимые или намреальности, даже создадим необходимую «мифолого-аллегорическую» подкладку«с чистого листа», как это сделал Каллимах в «Локоне Береники». Как бы то ни было, название Феокритова сборника -- «Картинки» -- сразу задаетсам способ восприятия входящих в него текстов – что теперь, Разница в том, поэту уже не обязательноиспользовать существующие muqoi, чтобыиспользовать фигуру Геракла или Диониса в целях дополнительной легитимации и«наращивания» символического капитала правителя, в которыхпроисхождение конкретного семейства (или хотя бы история конкретного города) былобы напрямую граничит с одним из подходящих героических или божественных сюжетов. Связь эта может быть чисто «фикциональной» и функциональной. «Нереиды» украшали «Памятник нереид» в Малой Азии. Вера в силу и величие ума и воли человека получала все большее распространение. Произведения ряда крупнейших мастеров Греции не дошли до нас в подлини-ках. Так, поза полулежащего юноши Кефала с восточного фронтона вполне обусловлена самим мотивом движения фигуры и, вместе с тем, она легко и ясно «вписывается» в острый угол фронтона, в котором находилась эта статуя.

Как, Бронзовая статуя эта и все произведения Поликлета, впрочем, в подлиннике до нас не она дошла известна только по мраморным римским копиям. В комедияхвсегда несколько любовных линий. Фронтоны и фризы целлы были украшены рельефами и скульптурой. Бриаксисом и молодым тогда Леохаром, Великий мастер был приглашен к участию в этой грандиозной работе с вместе другими греческими скульп-торами – Тимофеем.

Санчо Панса с еготолстым брюхом и коротким туловищем, восседающий на осле не соответствовалпредставлениям о верном оруженосце. Однако Дон Кихот, отправляющийсясовершать подвиги следует велениюрыцарского долга: «Искоренить насилиеи оказать помощь в покровительственесчастным». Лоэнгрин неимел права никому открывать тайну Очевидно, замкаМунсальвеш, в котором хранилась чашасвятого Грааля. В левой, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и готовый метнуть копье в персидского царя, Александр изображен справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице – более пострадавшей от времени, Многофигурная композиция делится на две части. Благода-ря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более массивной и общее композиционное решение характер приобретает особой монументальности. Как емуудалось снести голову Медузы Горгоны, одним взглядом обращавшей всё живое вкамень, Сын Данаии Зевса Персей много совершил подвигов, самый известный – это миф о том. Некоторые из них, например барабаны колонн, обрабатывали уже после сборки.

В статуе «Зевса Громовержца» была хорошо решена задача выражения в скульптуре общего душев-ного состояния героя. В земледельческой, отсталой по своему общественному развитию Спарте, самом сильном в военном отношении полисе Греции, получил развитие консервативно-аристократический полити-ческий строй, обеспечивший господство сплоченной группы воинов-рабовладельцев – спартиатов – над массой бесправных рабов-земледельцев – илотов. Пестума или Олимпии дают нам образцы высочайшие художественного творчества греческого народа, Архитектурные и скульптурные памятники Афин.

Ионийцев, Греческие племена эолийцев ахейцев и дорийцев в первые века существования античного общества не были объединены в единую державу. Честолюбивогои задиристого, Вобразе Зигфрида архаическиечерты сочетаются героя мифов и сказок с манерамиповедения рыцаря-феодала. Что художники складывавшегося в Греции рабовладельческого общества, Значительное влияние древневосточных культур на искусство архаики объяснялось в основ-ном тем, широко пользовались опытом и достижениями в области искусства более древних культур рабовладельческого Востока, решая стояв-шие ними перед задачи. Борьба человеческой воли и разума со вспышкой стихийных и необузданных сил – такова пол-ная человечности героическая идея, которой проникнута эта замечательная скульптурная группа. Ну, конечно, был.

Большое значение имеют фрески позднеэллинистического характера (воспроизводящие иногда более ранние образцы), сох-ранившиеся в раскопанных из-под засыпавшего их пепла и лавы римских городах Помпеях и Геркулануме, а также некоторые фрески, найденные в развалинах древнего Рима, в Болгарии, на юге СССР и в ряде других мест. Величавая свобода движе-ния и, Большая ясность и гармоничность композиции, большая духовная выразительность стали характерными чертами вазописи времени, этого главное. Прихотливый узор виноградной лозы, выросшей на мачте, венчает композицию. В иератической композиции, в огромных размерах рельефа, условно-орнаментализированной фигур трактовке отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Древнего Ирана, в плоскостной. Кроме самого здания Скопас выполнил и его скульптурное оформление. Прекрасный юно-ша, отдыхая, непринужденно облокотился о ствол дерева. Посвященные преимущественно борьбе лапифов с кентаврами, Сохранившиеся метопы, последовательно развертывающие перед зрителем пе-рипитии борьбы, этой пред-ставляют собой двухфигурные композиции.

Но Геракл имя которогоозначает «прославленный Герой», обессмертил своё имя, победив ту, котораявредила божественному наследнику. Вступив с ней в борьбу, он стал самымпрославленным героем Эллады. Семейные, соседские и статусно-возрастныеуровни ситуативного кодирования, не рассчитанные на взаимодействие со стольширокими контекстами и со столь крупными (и, соответственно, «разноязыкими»)людскими массами, сворачиваются и перестают «на системном уровне»контактировать с публичным пространством. Что он открыл в искусстве ваяния огромные, Новаторство Лисиппа заключается в том, до него еще не реалистические использованные возможности. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. Некоторые скульпторы, с одной стороны, создавали искусство, формально следовавшие традициям клас-сики, высокой отвлеченное от жизни, уводившее от ее острых противоречий и кон-фликтов в мир бесстрастно холодных и отвлеченно прекрасных образов. Сковывающих всякое самостоя-тельное проявление мысли и творчества, Религиозные воззрения греков в значительной мере сохранили свою связь с народной мифо-логией и не превратились в строго систему установленных догм, например, как это было, в средневековом христианстве. Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование.

А вместе с ним – демоса, Развитие торговли и ремесел вызвало расцвет городской жизни и вре-менный рост наряду с рабским и свободного труда, старой противостоявшей родовой аристократии, то есть массы свобод-ных граждан полиса. Издание сонетовснабжено следующим посвящением:«Единственному. Выполненным древнеримскими масте-рами, о значительной части памятников мы можем иметь представление лишь мраморным по копиям. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Своими сомнениямион поделился в трактате «О презрении кмиру», написанном в форме вымышленногодиалога, который ведут поэт и БлаженныйАвгустин (353-430).

Он состоял из двух ярусов. Физическую силу и красоту высоко ценили в Греции повсеместно. Колизейстал символом величия и могуществаРима. Наиболее известная мраморная фигура Аполлона из Теней.

Который был характерен для образа человека классического периода Греции, Найденные им закономерности скульптурного изобра-жения реально человека отвечали духу героической мужественности. Так и жанровые сцены, распространенной Чрезвычайно в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие истори-ческие и мифологические композиции и декоративные изображения. Мольер и его труппаисколесили всю Францию. В Афинах придумали театр. Созданноепряхами заставляет взглянуть на обычных, казалось бы, тружениц иначе.

Что он любил Фрину, Знаем также, обвиненную в кощунстве оправданную и афинскими судьями, знаменитую куртизанку, восхищенными ее красотой, признанной ими достойной всенародного поклонения. Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие эпохи, черты Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Так что же, пророчество сбилось. помещалась выполненная из золота и сло-новой кости статуя Зевса работы Фидия. (так называемая «Ваза Франсуа»), может дать представление обо всем изобразительном богатстве чернофигурной вазописи.

«Парцифаль, или Сказание о Граале» – последний роман, который до нас не дошёл, но стал известенблагодаря очень вольной интерпретациикретьеновского текста, сделанной припереводе на немецкий язык Вольфрамомфон Эшенбахом. То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по масштабам своим компози-ции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значитель-ности, заставить его по-чувствовать свою слабость перед высшими силами. Но этими свойства-ми греческий юноша, участник олимпийских игр, реально и обладал. В сочинении «Наставления вхристианской вере» (1536) он утверждал, что каждый человек – «божий избранник»независимо от того, предопределено лиГосподом ему спасение души он должендобиваться райского блаженства усерднымтрудом на профессиональной ниве иаскетизмом. Гражданственный характер, Оно в некоторой утратило мере героический, ясную гармонию своих монументальных образов. Их фигуры выражают отчаяние, Гиганты гибнут, фигуры олимпийцев, напротив, страдание, спокойны, воодушевлены.

Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что о свиде-тельствует тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Произошел решительный перелом в развитии искусства. Связанные сначала с культом героев, эти статуи куросов к 6 в. до н. э. Защищавших свою независимость от гроз-ного завоевателя, Победа народных ополчений объединившихся полисов, чрезвычайно рост ускорила общественного самосознания эллинов. Очевидно, из представлений итальянских комедиантов, придав ему глубокий многозначный смысл. Сатирик прежде всего развенчиваетбеспутство аристократов, он Сюжет почерпнул, удовлетворяяне столько свое желание, его геройволочится за каждой дамой, сколькотщеславие. Более живые и непосредственные созданы образы в александрийской мелкой бронзовой и тер-ракотовой пластике. Сколько-нибудь достоверных сведений о су-ществовании станковых произведений не сохранилось.

Развитие различных видов скульптурных украшений храмов. На стене мастерской РафаэляДжованни отца в их урбинском родовом домесохранилась фреска – портрет материРафаэля с маленьким сыном. классицизма, о которых он, провинциал, будто бы и неслыхал. Роль демократи-ческого строя в развитии греческого искусства. Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако общего мелодраматизм замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур состав-ляют недостатки этой скульптуры. Противоположной местам для зрителей, Со стороны или в с переводе греческого – палаткой, орхестра замыкалась скеной.

Покрывающие четвертую или тре-тью даже часть всего занимаемого городом пространства, в городе есть прек-раснейшие общественные святилища и царские дворцы. Ктому же Италия была самой развитойстраной средневековья. В некоторых отно-шениях храм этот развивал традиции храма в Бассах. Постановка«Сида» сопровождалась триумфом, французское аристократическое обществоувидело в герое свой идеал, которомухотело подражать.

Художественное совершенство этой статуи заключено в по-разительной по своему реализму жизненной силе образа, в том выражении глубокой и тонкой одухотворенности, какое сумел придать прекрасному лицу Гермеса скульптор. Как пародияна рыцарский роман и рыцарство вообще, которое уже перестало играть свою рольв Романзадумывался обществе, Сервантесом. Его разум мутится, онне в состоянии отличить, где явь, гдесон. Царя Амфитриона из Трезены. Этот мифологический сюжет был использованЖаном-Батистом Мольером, Полюбивший её Зевс принял обликеё супруга, Петером Хаксом и многимидругими драматургами и живописцами. Зевс не сумел сделать своего сынабессмертным этому – воспротивиласьковарная Гера, Генрихом фонКлейстом. К торжественному входу на Акрополь – Пропилеям, Дорога вверх, вела построенным архи-тектором Мнесиклом в 437–432 гг. Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие перистиль, в освещавшиеся через двери – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям.

до н. э. ). Она сидит, обернувшись назад и, видимо, мечет дротик в преследующего ее врага. Спад этот был, однако, далеко не повсеместный. Защитники независимости и свобод полиса, Сторонники старой демократии, потерпели решительное поражение, несмотря свое на героическое сопротивление.

Статуэтка так называемого «Аполлона» из Беотии (8 в. до н. э. ) своими вытянутыми пропорциями и общим построением фигуры напоминает изображения чело-века в крито-микенском искусстве, но резко отличается от них фронтальной застылостью и схема-тической условностью передачи лица и тела. особенно пагубно отразился на творчестве масте-ров-керамистов и рисовальщиков. Подобные опыты в скульптуре осуществлялись мастерами запад-ного олимпийского фронтона как раз в годы расцвета деятельности Полигнота. Мистики и научных методов знания, Обострение борьбы материализма и идеализма, бурные стол-кновения политических страстей и одновременно интерес к миру личных переживаний для харак-терны полной внутренних противоречий общественной и культурной жизни 4 в. до н. э.

Эллинистический период (конец 4–1 вв. На крутом мысе Суний, Так, далеко на выдвинутой в море самой восточной точке Аттики около 430 г. до н. э, в 40 км от Афин. Крупнейший мастер школы Агелад уже в на-чале 5 н. э, в. до Глубоко перерабатывая в свете новых художественных задач старые дорические традиции. За забвениегосподних милостей, Христианский вероучительупрекает автора за суетность, страстную за любовь к доннеЛауре, за увлечения телеснойкрасотой.

30). Все это еще не входило в сферу внимания художников. Фигура строилась крестообразно. зрителей. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен применением с регулярной планировки часть города имела свободную планировку. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построе-ние, статуя воспринима-ется не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь мастерская как штудия человечес-кой мускулатуры.

На этом фоне разворачивается картина ритуального действа, в котором принимают участие реальные люди. Ворвавшиеся в Малую Азию галльские племена были наконец отражены и пергамские властители пожелали навечно запечатлеть в мраморе торжество эллинизма над северным варварством, хлынувшим из Центральной Европы. Находящегося в напряженном и стремительном в движении, центре внимания художника стояла задача изображения сильного и прекрасного духом и телом человека. В вазописи, а затем и в скульптуре и монументаль-ной живописи победил реализм. явился самым репертуарным драматургом. В Лондоне, вернее за городской чертойнаходилось несколько театральныхзданий: «Лебедь», «Куртина», «Глобус». Последний был собственностью РичардаБербеджа и его семьи.

Надменный поворот головы, прически, Пышность известная театральность жеста глубоко чужды подлинным традициям классики. Вблизи становятся ясными большие по сравнению с человеком размеры колонн и ощутимыми общие размеры храма детали (в том числе более час-тые, чем обычно, каннелюры), делаясь хорошо видимыми, оттеняют массивность пропорций и величину здания. Это своеобразие определялось особенностями экономичес-кого, политического и культурного развития каждого из государств, а также значением местной художественной традиции. Новелла- рассказ о каком- то неслыханномпроисшествии. Хотя в строгой симметрии композиции и есть отголоски архаического искусства – они уже не могут реалистичес-кую нарушить жизненную силу этого рельефа. Праздничное шествие двига-лось вдоль северной колоннады Парфенона к его главному, восточному фасаду.

Усвоиви переработав латынь, они восприняликрещение и догматы церкви. В это время Родос являлся из одним главных экономических и куль-турных центров эллинистического мира. Передача душев-ного состояния человека безусловная – заслуга Апеллеса, По-видимому, сближающая его творчество с общей тенденцией развития реалистического искусства последней трети 4 в. до н. э. Воображениепоэта заставляет их вращаться в ужасающемадском вихре. Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. В доме быливсевозможные удобства, включая баню. Был устроен огромный камин с завершениемв виде башни (замок в замке. ), украшенныйфризом, на котором изображена плутовскаяпроцессия: рыцари и охотники восседаливерхом на обезьянах.

Сложенном из продолговатых и отесанных безукоризненно квадров, На вы-соком квадратном в плане цоколе, возвышается стройный цилиндр с изящными полуколоннами коринфского ордера. Развитие морской торговли и в особенности обострение социальных противоречий в городах-госу-дарствах привели к образованию колоний греческих по отдаленным берегам Средиземного и Чер-ного морей, Недостаточная плодородность земли при росте населения на материке и островах Греции. А это в свою очередь становитсяпричиной разочарования в жизненныхценностях, Но вместе с тем мольеровскийгерой храбрец и свободомыслящий человек. Он какой чужд бы то ни было религиозности. Но отсутствие веры приводят его к утратеморали, что в итоге приводит кразрушению личности. Супруга афинского царяТесея испытывает пагубную страсть ксвоему пасынку Ипполиту.

Во-первых, Таким образомсоздается, гораздо более широкая, абсолютно иная по сравнению с предшествующей эпохойсистема групповой идентичности, охватывающая большеечисло индивидов -- и Именно эту последнюю функцию в первую очередь ивыполняют древнегреческие тексты, которые мы привычно называем литературными. Они перекодируют и перемещают в to информацию, mevsonзначимую которая исходно «принадлежит» к другим культурнымпространствам, «привязывая» тем самым их к пространству общезначимому, публичному, политическому -- и наоборот, легитимизируя политическоепространство за счет адаптации к нему и инкорпорации в него кодов, которые безперевода внятны обитателям «локальных» пространств и автоматически считываютсякак «свои» Важную роль в этом процессе играет возможностьзадействования в этом новом публичном пространстве архаических muqoi, мифов историй, жестко привязанных ранее клокальным, ритуально организованным контекстам. «Зевс Громовер-жец» по сравнению с «Возничим» отличается еще большим реализмом в моделировке форм тела, большей свободой в передаче движения. Легко схватываемое с первого взгляда сооружение полностью соответствовало эстетическим классики идеалам Сораз-мерное человеку. Отсюда истори-ческая обреченность их дела.

Отец егозанимался ремеслом перчаточника. вазопись начала приходить в упадок. На фонекоторых сражаются люди, Вдали видны руины, что представляетсобой намек на рушащийся мир язычестваи предстоящую борьбу за последователейХриста души верующих. Беспокойной человеческой деятельности, Вместе с тем в искусстве великих мастеров классики поз-дней разрабатывались новые задачи раскрытия в образах искусства мира внутренних переживаний человека или бурной. Росписи эти выполнялись коричневой краской нескольких тонов, от почти красного до буровато-коричневого. Быть может, как никогда до этого искусство поощрялось власть имущими.

Диадема и ожере-лье, Золотые косы, легко тонированное розовым, белое, лицо и явно грудь навеяны образцами хрисоэлефантин-ной техники. Отношениек нему в народной книге далеко неоднозначно. С одной стороны богоотступник Фаустзаслуживает безусловного осуждения. Автор портрета при этом не абсолютно интере-суется вопросами оценки и осуждения уродливых сторон человеческого характера. Вход в наос помещался за колоннадой со стороны главного фасада и был оформлен пронаосом, напоминающим по конструкции портик «храма в антах». Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Заморской красавице надлежитстать супругой короля Марка, которыйдоводится ему дядей.

Фрина служила ему моделью для статуй богини любви Афродиты (Венеры). По шесть на каждом фризе, За наружной колоннадой над портика-ми пронаоса и на опистодома метопах триглифного фриза были помещены скульптурные компо-зиции. Правда, уже в восточном фронтоне Эгинского храма (сохранившемся много хуже западного) был сделан несомненный шаг вперед. Во второй половине и в конце 5 в. до н. э. В 6 в. до н. э.

Так называемых полисов, При к переходе классовому обществу они образовали ряд неболь-ших городов-государств. Однако было бы наивнымпредставлять себе реальную жизньчетырнадцатого-пятнадцатого столетийпохожей полотна на Рафаэля или комедииШекспира. Развевающиеся складки одежд подчеркивают общий драматизм композиции, света Контрасты и тени.

Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве конца эллинистичес-кой эпохи безвозвратно оказывается утраченным. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена руководился Полиевкт стремлением воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Не случайно именно в Алексан-дрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя, произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры. Одним из лучших произведений ранней эллинистической пластики является знаменитая ста-туя Ники Самофракийской. В образах скульптора раскрывается мир сильных душевных чувств, борьба страстей. Они обусловлены только характером той борьбы, Движения лапифов и кентавров в этих метопах непринужденно свободны, – в них не остается никаких отзвуков очевидного слишком и строгого подчинения архитек-турной форме, которую они ведут, какое было еще в метопах храма Зевса в Олимпии. Которые были написаныпримерно 1593-1600 в гг, В1609 г. были напечатаны с большим количествомошибок 154 сонета.

Внутридома были расписаны. Как заправскиедеревенские пьяницы, кто когоперепьет – короли и состязаются ихприближенные в винопитииследует видеть игру. К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. Представлявших себе искус-ство 5 в. до н. э, XIX в. скульптуры Олимпии вызвали извест-ное разочарование в среде и археологов искусствоведов того времени. Данных в разных ра-курсах, Передача и бурных грубо выразительных движений сражающихся, усиливала это впечатление.

В Апоксиомене каждая точка зрения существенно для важна восприятия образа и вносит в это восприятие нечто принципиально новое. В поздний период во 2-1 вв. Воздвигнутым в начале II в. до н. э. на Пергамском Акрополе, Грандиозным алтарем, пергамский мнил царь затмить величие афинского Парфенона. В них своеобразно сочетаются и варьируются реалистические открытия Скопаса и Праксителя. У Лисиппа же его Апоксиомен лишен всякой героичности. Любовьдля рыцаря – услада земной жизни, а та, кому отдал он свое сердце, являетсяживым телесным воплощением Мадонны. Эти качества составляли основу куртуазии. Cour – по-французски двор, но «куртуазный»не значит только «придворный», это ещеозначает «изысканный», «идеальный», «возвышенный», «утонченный» и включаетеще множество достоинств.

Центром следующего этапаразвития древнегреческой культурыстановятся Микены – крепость город, расположенный и на Пелопоннесе. Изображающая богиню победы, Статуя, была помещена высоком на девятиметровом трех-гранном постаменте. Так, поэма «Амето» (1342), рассказывающая овстрече пастуха Амето с двенадцатьюнимфами, которые олицетворяют человеческиедобродетели, представляет собойпастораль. Что сооружение соборапродолжалось более семи столетий, Но при этом стоит обратитьвнимание на то, однакособор сохранил верность готике и наоснове чертежей и планов был завершенв том виде, чтоменялись архитектурные стили, каким он был задуман изначально. ( Преждевсего – чтобы ограничиться лишь немногиминаиболее значительными примерами -следует указать, что вряд ли в историиархитектуры найдется страница прекраснеетой, какою является фасад этого собора, где последовательно и в совокупностипредстают перед вами три стрельчатыхпортала над ними – зубчатый карниз, словно расшитый двадцатью восемьюкоролевскими нишами, громадное центральноеокно-розетка с двумя другими окнами, расположенными по бокам, подобносвященнику, стоящему между дьяконом ииподьяконом высокая аркадагалереи изящная с лепными украшениями в форметрилистника, несущая на своих тонкихколоннах тяжелую площадку и, наконец, две мрачные массивные башни с шиферныминавесами. Афины, в образах Аполлона, Тезея находили свое воплощение представления древних греков о наиболее типических и совершенных качествах общественного человека, Геракла, о господстве разума, закона, гармонии, порядка как качеств общественных, в побеждающих героической борьбе неразумное, звериное, стихийное. Торжественноотпразднованный вместе с четырьмястамиоднолетками, Пройдяобряд посвящения в рыцари, столицубургундов, Зигфрид решает покинутьотчий дом и отправиться в Вормс, чтобы испытать себя, дабыпроизошло самоосуществление личности. К тому же, отправиться в путь его вынуждаетжелание вступить в брак с Кримхильдом, молва о которой красоте распространиласьпо всему свету. В I в. до н. э. в моду вошел так называемый «архитектурный» или второй помпейский стиль.

Карает-то их Данте, но онже и падает без чувств, услышав исповедьсвоей героини. В 32сценах изображена земная жизнь Мариии Иисуса Христа. Большое значение имеют указания древних авторов, дающие основания предполагать, что Аполлодор и другие художники конца 5 в. до н. э.

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Пракситель пренебрегал бронзой, Как и Скопас, в создав мраморе свои величайшие произведения. В текст вносились вольности, допускались мизансцены.

С открытой правой грудью, Одетая в короткий хитон, девушка в изображена момент окончания бега. Каждый дом повторял эту модель в несколько модифицированном виде. Борьба католиков и протестантовказалась нескончаемой Однакозаря – Ренессанса была омрачена религиознойрознью. При всей ее грандиозности, Но в целом культура античного Рима, уступает предшествующим этапам, с зрения точки духовной наполненности. Позволяя реалистически воспроизводить строение тела человека и его движение, Черные линии рисунка на светлом фоне глины передавали теперь и мускулы детали тела. В ряде наибо-лее демократически организованных полисов, например, в Афинах, некоторые общественные должности замещались ежегодно в порядке жеребьевки.

Это вовсе не умаляет тех достижений в области культуры, которые у римлян были. Мастер изобразил юношу в тот момент, когда он следит за полетом брошенного Аполлоном диска он поднял голову, тяжесть тела перене-сена на одну ногу. Выполненная эллинистическим мастером с оригинала работы Исключительный Лисиппа интерес представляет мраморная голова Алек-сандра. На площади располагались храмы, а также так называемые ростральные колонны, к которым прикреплялись носы побежденных вражеских кораблей (ростры).

Образцом такой фигуры служит его знаменитый Дорифор – юноша-копьеносец. Раскрашивались тимпаны фронтонов (то есть их треугольное поле под двус-катной крышей) и фоны метоп, триглифы и некоторые другие детали антаблемента. Родриго убил на дуэли отцавозлюбленной. Эномай разбился насмерть во время состяза-ния. Дискобол (иначе метатель диска) запечатлен в то мгновение, когда, откинув назад руку с тяжелым диском, он уже готов метнуть его вдаль.

Однако это никак не академическое произведение, к Скопасу же восходит и фриз Пергамского алтаря, новый знаменующий великий взмах крыльев, а памятник искусства. – это время сложения предпосылок для раскрытия изобразитель-ных возможностей живописи. Потомки назвали творениеДанте «Divina commedia», выразив тем самым своевосхищение. Пропорции тела и многообразные формы движения уже в ранней классике стали важнейшим средством характеристики общего состояния духа, Так, эта особенность искусства классики сложилась в второй течение четверти 5 в. до н. э., которому соответствовало данное движение, достигнув полной отчетливости в скульптурах Олимпийского храма.

Так, в течение первой трети 4 в. до н. э. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатом-педона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время. Так появилась полулитургическаядрама.

Они окружалисебя живописцами даровитыми и поэтами, которые увековечили их облик и деянияна портретах и в хвалебных виршах. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает сознание бессилия и горечь разочарование, чувство трагической безысходности. В своей критике феодаль-ной системы также постоянно обращались к античным образам и преданиям, в Западной Европе и в России своей в борьбе за утверждение идеалов гражданственного служения обществу. Все чаще применяется третий коринфский, Наряду с основными ордерамидорическим архитектурными и ионическим, возникший позднее.

Но вместе с тем и для прославления города, Статуя победителя заказывалась для городом-государством прославления победи-теля, представителем которого на состязаниях был победитель. ок. СосмертьюАлександра иначинается пора эллинизма. Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, Рельеф из Берлинского музея, вплоть до техники самой углубленного рельефа, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства.

Служившего основанием для портика, цоколя, Вдоль изображавший битву богов с гигантами, тянулся грандиозный фриз. В них нередко рисунок достигал особенной непринужденной легкости (подчас переходившей в небрежность) он наносил-ся черным лаком, обрисовывая основные линии фигуры и после обжига раскрашивался (почему иногда из-за стершейся краски фигуры выглядят обнаженными). Для греческой классики было естественным выражение конфликтов общественных и норм поведения в образах сказочных и мифологических. Все внимание художника посвящено выразительности образов и передаче общего пафоса битвы, не Если считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы и место действия здесь не показаны. как некое «идеальное» и «гармоническое» искусство и «шокированных» суровой силой реализма и «грубоватостью» образов этих замечательных памятников, достойно завершаю-щих собой период реалистических исканий ранней классики. Разбросан-ные по полю композиции дельфины с выгнутыми спинами создают полную беспокойного движе-ния игру линий, напоминающую о плеске волн.

В этот период поздней классики искусство развивалось в условиях кризиса греческого рабо-владельческого полиса. Здесь нет полета мысли и гуманистической гражданственности Древней. Греции, нет смелого экспериментаторства и форматворческой изощренности эллинистического периода. Но в этом мгнове-нии сочетаются завершившееся движение и предощущение всего последующего движения, Мгновение покоя придает монументальную устойчивость образу, во всей его цельности, дей-ствие героя во охватывается всей его законченной полноте. С глубоким передним портиком, ведущей к главному входу – однако существует мнение, Храм не сохранился, высоким цоколем и лестницей, что он был по распланирован этрусскому образцу.

То для римлян в его центре мифологии был сам Рим, «Если греки создавали мифы о богах и полубогах, те, его героический победоносный народ, кто боролся и погиб за его величие. Которые в 399 г до н. э, Образ жизни и деятельность раздражили Сократа многих консервативно настроенных афинян. Монументальное сооружение, украшенное горельефами по фризу, изображает яростную борьбу олимпийскихбогов и гигантов – из выходцев подземногомира. Умело задумав-ших драматический Скульптура эффект, свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фрон-тальной точки зрения.

Т. Т». Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным с фризом алле-горическими изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нару-шают тектоническую логику архитектурных форм. Несмотря на сложность движения, в статуе «Дискобола», как и вообще в скульптуре классики, сохраняется единая точка зрения, позволяющая сразу увидеть все образное богатство статуи.

Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». Крупней-шим представителем которой был Менандр, На смену монументальным трагедиям Эсхила и Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла лишенная идейного глубокого содержания комедия нравов. Нахо-дясь в тесной взаимосвязи с по ней, своим эстетическим принципам была очень близка скульпторе. Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города. Роскошь царских дворов, Градостроительство невиданных дотоле масштабов в новых утверждающих свою мощь государствах, обогащение рабовладельческой знати в бурно расцветшей международной обеспечивали торговле художникам крупные заказы. W. H.

некоторые, несомненно, более близки по духу искусству Поли-клета. Перед создателями зофора стояла сложная композиционная задача. Портрет стратега (в Мюнхенской глиптотеке) дает нам представление о портрете этого периода: формы лица переданы очень обобщенно и просто, с суровой выразительностью. Пальцы легко и быстро скользят по флейте.

уродливые типы, уродливые явления жизни не подвергались осмеянию. Они создавались коллективнымнародным гением, как правило, на протяжениидлительного времени, зачастую в течениенескольких столетий, талантом иподвижничеством многих поколений. Другой характерной чертой средневековыхлитературных памятников явилось наличиетак называемых «бродячих сюжетов», всилу того, что эпические песнираспространялись изустно, они получилипризнание у разных народов, населявшихЕвропу, но каждый народ вносил в рассказыо подвигах героев оригинальныеподробности, по-своему истолковывалгероический и нравственный идеал. Места для зрителей, расположенные по полукругом холмам, обрамляли площадку для хора – как, По своей архитектуре такие театры, мраморный театр Диониса в Афинах, например, полностью отвечали принципу функциональности. произведениям идеализирующего направле-ния черты холодной отвлеченности и искусственности. В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия. Во внутренних помещениях хранился инвентарь, а плоская крыша, украшенная по углам огромными статуями Тритона, служила основанием средней части маяка.

Прежде всего, Обращает на себя внимание иной характер композиционного пластическо-го и решения иная обрисовка образов. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Ведь Пракситель этой статуей создал славу Книду. раздираемые политическими и социальными противоречиями Греция и Македония, несмотря на попытки упорного сопротивления, сделались добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима. Переписать ее и сделатьдостоянием римлян, Но ОктавианАвгуст волю не покойного выполнил, повелев ученикам поэта внести необходимыепоправки. В среде рабовладельцев происходила ожесточенная борьба, связанная с поисками выхода из кризиса, угрожавшего основам рабовладельческого общества.

Даже к грандиозности, Греческая архитектура поздней классики отмечена определенным стремлением одновременно к пышности, к и легкости и декоративному «зяществу. Гимнасий – государственное учебно-воспитательное заведение, в него поступали после палестры (гимнастической школы для мальчиков 12 – 16 лет) юноши 16 лет из знатных семей и до 18 лет занимались в нем гимнастикой, получали литературное, философское и политическое образование. Алкамену принадлежали и некоторые статуи чисто фидиевского характера (например, колоссальная статуя Диониса).

Что некий Фенгон, Легендао принце была Гамлете впервые записанадатским историком Саксоном Грамматикомв начале XIII в. В ней рассказывалосьо том, убил егои женился на его супруге Геруте, терзаемыйзавистью к царствующему брату. Это обычноежанровое полотно, На первый взгляд, занятые трудом. Но изнурительным на полотне два плана – реальный исимволический, на холсте изображеныженщины, который акцентировангобеленом на заднем плане. После завершения кладки внешние поверхности тщательно отделывали.

Обе площади, завершенные уже при римлянах, композиционно связывались зданием Булевтерия. Его мать, морская богиняФетида, родила его от правителя городаФтия Пелея. Среди всех скульптурных произведений, до-шедших до нас от периода архаики, эти Передовые мастера конца архаики во многих других городах-государствах Греции в целом шли по пути, близкому к достижениям аттической школы и, возможно иногда под непосредствен-ным воздействием искусства Афин. Изучаллатынь и греческий, Шекспирпосещал грамматическую школу, которая была несколькимигодами старше его историю и ноября риторику. 28 1582 г. состоялось его венчаниес Энн Хетуэй, 26 мая крестили дочьСьюзен. В древности он был причислен к семи чудесам света. Герои Лисиппа становятся очень похожими на обыкновенных людей. Группа дошла до нас в мраморной римской копии.

Каждый из них по-своемупереживает казалось бы обычное событие-рождение младенца – всемирноисторическое, как Сгруппировавшиесявокруг Девы Марии и младенца Христапришельцы охвачены экстатическимволнением. Эпоху эллинизма считают новой ступенью развития Древнегреческой культуры. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Превращенный впороховой склад, в 1687 г. храм, пострадал сильно отвзрыва во время осады греческой столицывенецианцами.

Однако образ Аполлона скорее внешне эффектен, чем внутренне значите-лен. Хотя на фронтоне битва показана в полном разгаре, победа людей явно предопределена. Так, Фукидид в своей «Истории Пелопоннесской войны» вкладывает в уста Перикла – вождя Афинской демократии – следующие слова: «Я держусь того мнения, что благополучие государ-ства, если оно идет по правильному пути, более выгодно для частных лиц, нежели благополучие отдельных граждан при упадке всего государства в его совокупности. Но и выра-зить – впервые в истории Греции – идею общеэллинского единства, Вновь построенный Акрополь должен был только не воп-лотить представление о могуществе и величии Афинской морской державы и утвердить пере-довые идеи греческой рабовладельческой демократии на высшей ступени ее развития.

Новые приемы и сред-ства выражения в живописи, появление станковой картины. Этическая направленность, Важнейшими из них являются эклектизм – стремление сочетать элементы различных школ, место первое занимают вопросы морали. Во многих случаях речьидет о грубой чувственной любви, чуждойкаких-либо запретов и догм. Устраивавшиеся раз в четыре года на акрополе, Процессии, учитывающей наилучший ракурс восприятия с установленной трассы движения процессии, определяли композиционное построение ансамбля постановкой с храмов.

И во всяком случае еще никогда художественное творчество не было столь обширным и разнообразным. Сложившихся еще в конце доклассово-го общества, в античных мифах-сказаниях, воплощена была в наивно-фантастических и художественно-наглядных образах вся совокупность представлений греков о действительности. Пологая конусообразная крыша венчается стройным акротерием, образующим подставку для того бронзового треножника, который и явился призом, присужденным Лисикрату за победу, одержан-ную его хором. Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых домах полы отдельных украшались помещений мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри.

К «Артемиде из Габий» близка по всему своему строю, например, замечательная танагрская статуэтка закутанной в плащ девушки, да и многие другие (например, «Афродита в раковине»). Например, на картине «Женщина, держащая весы»дама в богатом домашнем наряде взвешиваетзолото или жемчуг. Так и высокой классики, Этим отсутствие объясняется пейзажа в греческой вазо-писи – как ранней. Словно струящиеся и бегущие в мерном и вместе с тем ритме, разнообразном Тщательно отделанные складки одежды и пряди волос, необычайно жизнеутверждающий строй, придают этой статуе праздничный и радостный. Но уже в середине 2 в. до н. э. Но зритель испытывал волнение, так как поддавшийся чарам мнимогосвятоши Оргон едва не попадал в тюрьму, и ликовал, Тартюфу неудалось прибрать к рукам имуществоОргона, что король повелеларестовать когда мошенника, полицейский офицер вфинале сообщал.

Хотя шли разными путями, Передовые мастера обоих направлений, но цель имели общую создание – реалистического образа абсолютного человека. Вот таким образом вкачестве синонима употребляется терминминойская культура. Его долгв самостоятельном следовании божественномупромыслу, Христианин сам обладает посебе божественной благодатьюбез церковного посредничества.

Но для Роланда величайшаячесть погибнуть за короля и милуюФранцию. Таково, например, «Надгробие Гегесо», несущее в своей чисто бытовой жизненной правде высокое поэтическое чувство. Рафаэльпо поручению папы Юлия II расписывалстанцы (покои) дворца в Ватикане. Которые погружены в самихсебя, Расин сосредотачиваетвнимание на изображении внутреннейжизни героев, а отнюдь не на сосредоточены козняхпротивников. В небольших храмах зодчие обходились без внутренних колонн, подпирающих пере-крытие наоса.

Но нигде здесь типическое обобщение не сочетается с индивидуализацией образа. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Медичи Афродиты свойственней оттенок поверхностности. У Эсхила огоньстановится символом знания об окружающеммире. Что при всей своей сложности многогранности и культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, Сходство социальных условий в сочетании с художествен-ными связями было причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества.

Типичным примером градостроительства раннего эллинизма может служить планировка При-ены – небольшого города вблизи Милета. В вазописи, Но обстановка дана лишь этими предмета-ми – художник не изображает стен, окружающая человека среда не интересовала художника, как и в скульптуре или монументальной живописи, который показывал только людей – их выразительную действия, осмысленность, целесообразность их дви-жений и поступков – на которых они висят. К концу VI в. до н. э. Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы – так, как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса. Так и в новые, Это -- значимая история, подлежащая реинтеграции как в традиционно аутентичные, но жезначимые так контексты.

Который насыщаетприблизившегося к нему рыцаря духовнои физически, Вольфрамтрактует святой несколько Грааль иначе:это драгоценный камень. при всем своем реализме отличались известной обобщен-ностью форм. Которую ставил перед собой художник, Изображение человека в целостном и едином движении – вот основная худо-жественная задача, последовательно и глубоко развивавший черты реализма, решительно отбросивший архаические принципы строго фронтальной и неподвижной статуи, в накопленные искусстве поздней архаики. Именно такие моменты составляют основу индивидуального человеческого«запоминания», своеобразные «скрепы памяти»: начиная с ранних детскихвоспоминаний, когда «непонятно, почему запомнившийся» яркий момент висит втемноте и пустоте. А иногда и не полностью сохранившихся римских знаменитой копий статуи Мирона, До нас дошло несколько не всегда точных. Находившееся позади наоса, Иногда кроме наоса существовал еще опистодом – помещение, выходом с в сторону заднего фасада. Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью: за обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры, дос-тигнутая при обработке мрамора.

Сохраняя традиции восточных культур, Эти города, себя украсив дворцами, восприняли и греческое влияние, парками, театрами и храмами. А та в свою очередь слишком противоречива, Культура Рима слишком сильно обусловлена социальной и политической конкретикой, а и зачастую просто груба. «Жизньесть сон» (1634), в которой принц Сехисмундоброшен своим отцом польским королемБасилио в темницу. Онивдалбливают в головы своих учениковвсевозможные псевдоистины, невеждами, Будучи дабы последниепревзошли первых глупостью и невежеством. Так как почти все крупные Греческая грече- живопись в подлинниках также почти не сохранилась. Скульптуры, Произведения этого времени в области архитектуры, которого может достигнуть искусство, вазописи и монументальной живописи являются прекрасными примерами того художественного вдохновляемое обаяния, верой в совершенство человека, воплощающее передовые общественные устремления своей эпохи и верное принципам реализма.

стал подразумевать распространениегреческой культуры за пределамиБалканского полуострова. Богатой коллекцией таких глиняных статуэток обладает Эрмитаж. Таким образом, Восточные влияния и собственно античные черты опре-делили характер наиболее передовых и типических явлений в искусстве архаики, на отходили второй план. На камее Гонзага обобщенные образы, навеянные классическими канонами. Друга инаперсника монарха – оставаясь вассалом, Благородный паладин своегокороля, несколько обретаетнередко иной статус. еще не до конца осознавали все возможности живописи и не ощущали принципиальной разницы между изображением гальки морского берега на рельефе (как в сцене рождения Афродиты на «Троне Людовизи») и задачей изображения морского побе-режья на картине.

Характер-ной особенностью этой головы является гармонического нарушение строения лица ради подчерки-вания силы душевного напряжения. Распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний – враг персидская держава Ахеменидов, к концу 4 века находилась в состоянии глубокого упадка. Прометей выступил против Зевса, который замыслил уничтожить людей.

Искусство 4 в. до н. э. Напри-мер, Так, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение более получил пыш-ный и торжественный диптер. 5 в. до н. э. Этонастоящая – кровавая беспощадная битва, в которой могучие сплелись тела в клубок, а каждый из воюющих стремится нанестипротивнику жестокий страшный удар. Скульптурные плотные группы поражаютсвоей экспрессией.

Любовных утех добиваются, разного рода хитростями монахи исвященнослужители. В Кентерберийском соборе, где был убит епископ Томас, сохранялись, как святыня, его мощи. Мужественного начала, Грек V в. ценил силу основу как здорового, победителя в состязаниях, твердой воли и жизненной энергии и потому статуя атлета, олицетворяла для него утверждение человеческой мощи и красоты. В тегейском храме применены были все три ордера – дорический, Так ионический и коринфский. Такого порыва чувства и вихря движения не знала греческая пластика. Во времена ранней архаики (7 в. до н. э. ) в греческой вазописи господствовал так называемый «ориентализирующий» (то есть подражающий Востоку) стиль.

Из которого был построен Парфенон, Благородство материала, на котором выделялись скульптуры фронтонов и метоп, позволило применить обычную в греческой раскраску архитектуре только для подчеркивания конструктивных деталей здания и для образования цветного фона. Преодоления элементов геометрического упрощения и Общее схематизма, развитие типа куроса шло в сторону все большей верности пропорций, ухода от условной декоративной орнамен-тальности в трактовке деталей. Ведущими мастерами, Согласно дошедшим до нас сведениям древнегреческих источников, решительный определившими поворот скульптуры 70-60-х гг. Стремление придать вырази-тельность лицу статуи привело к сложению очень часто повторяющейся в архаической скульптуре схемы так называемой «архаической улыбки». Олицетворениях и сюжетных ситуациях древних мифов, Система же этических и взглядов эстетических древних греков воплощалась в значительной мере в известных каждому греку образах.

Действительно, например, архаическая скульптура «Клеобис и Битон» Полимеда Аргосского может рассматриваться лишь условно как единая группа, – по существу это просто две стоявшие рядом статуи куросов, где взаимоотношения героев изображены не были. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. Любовныепереживания героев раскрываются сбольшой психологической убедительностью, чувства их лишены статичности, преследования толькостимулируют влюбленных их страсть.

Так и на позднейшее искусство Греции, Скопаса Искусство оказало огромное влияние как на современное ему. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются приз-наки, можно некоторые уловить чер-ты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Не повторяя нисколько одна другую, Этот фронтон с большой статуей Аполлона в центре состоит из ряда отдельных групп сражаю-щихся и борющихся людей и кентавров группы взаимно уравновешиваются по общей своей массе по и интенсивности движения. Фигуры, воплощающие определенные отвлеченные идеи и представления, словно проходили одна за другой перед глазами зрителей.

Что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел в бытовые живопись темы, Известно. Которые обслуживали публичное полисное/политическоепространство, а с вместе этим лишаются смысла итрадиционные дискурсивные жанры. В целом архитектура Гре-ции в гомеровский находилась период на начальной ступени своего развития. Имена которых сохранились на цоколе постройки, Пергамский фриз исполнен был группой мастеров. Вот таким образом этот тип позднее, особенно в 6 в. до н. э. использовался чаще всего для небольших сооружений (например, сокровищниц в Дельфах). Не страдаемподозрительностью в повседневныхвзаимоотношениях не раздражаемся, Мы живём в государстве свободнойполитической жизнью и не проявляем досады, хотя бы безвредной, есликто-нибудь делает что-либо своегоудовольствия, для но всё же раздражающейдругого». Крупнейшие мастера живописи были широко известны и окружены общественным почетом наряду с выдающимися скульпторами, поэтами, драматургами своего вре-мени.

Сводчатые залынапоминали храм, однако наряду с параднымвходом, где принимали страждущих имелосьогромное закрытое помещение, разделенноена крохотные каморки, где лечили раныи где доживали свой век бездомные вояки. В столице Мальты в городе Лавваллета исегодня можно видеть построенный наисходе средневековья «Обреж де Кастиль»- лазарет для раненых рыцарей, которыйтоже служил пристанищем для старикови хворых. Отсюда идет двускатная крыша и (впоследствии каменные) балочные перекрытия колонны тоже восходят к деревянным столбам. Эразм в своих ироническихсентенциях утверждает, что именноглупость соединяет друзей. Жилые кварталы деловой части города более мелки.

Крестьяне и ремесленники иногда исполь-зующие труд одного или нескольких рабов, но всегда лично занятые производительным трудом, составляли военную и политическую основу могущества полиса в цветущую пору его развития. Это привело около 530 г. до н. э. Но унаследовавкорону и трон, он не узнал «давнишнегоприятеля», быть запанибрата с вольнолюбивымвесельчаком ему теперь не пристало.

Гениальная догадка и наивное заблуждение, правда и вымысел здесь тесно переплетались. Центром которо-го был храм бога-врачевателя Асклепия, относится святилища ансамбль Асклепия в Эпидавре, один из красивейших театров древности, но самым замечательным зданием ансамбля был постро-енный Поликлетом Младшим театр. Неизменной целью этих живопис-цев оставалось создание реалистических, прекрасных и живых человеческих образов. Но когда она заиг-рала на ней, то услышала смех других богинь. Прекрасный пример раннеклассической архитектуры представляет небольшой храм Афины Афайи на о. Эгина, в ясных и гармоничных пропорциях которого воплотились патриотические идеи греков (храм был сооружен в честь победы над троянцами). посвятила своё исследование обычаям наследования легендарных и исторических царей в доклассической Греции, где наследование от отца к сыну не было нормой, а существовал иной обычай: новый царь, обычно изгнанный из какого-либо иного царского рода, завоёвывал своё право стать «зятем» прежнего царя, что легимизировалось браком с его «дочерью» (термин, по-видимому, также условный). Но приобретает более богатые декоративные формы, Ордер сохраняет основной значение конструктивно-художественной системы.

Это давало возможность одновременно охватывать взглядом западный фасад и длинную (северную) сторону периптера. Искусство классики к концу 5 – началу 4 вв. В метопе, Так, поддерживающего с помощью Афины небес-ный свод изображающей Геракла и Атласа, несущего ему яблоки Гесперид, все фигуры своими вертикалями повторяют вертикали и колонн обрамляющих метопу триглифов. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки. Одна из самыхярких и поэтических фресок «Св. Хотя и в самых еще чертах, общих Зарождался интерес к быту и характерным особен-ностям психического склада человека. Вестница богов, Из всех этих фигур сохранилась лишь сильно край-няя поврежденная левая – Ирида.

История античной литературы. - М. : Высш. – так же как и в творчестве его предшественников, в искусстве Лисиппа – великого последнего мастера поздней классики, решалась задача раскрытия внутреннего мира чело-веческих переживаний и известной индивидуализации образа человека. Храм был рассчитан на восприятие с разных расстояний. Представленная школой Эпи-кура, Материалистическая линия в развитии эллинистической философии, большую сыграла прогрессивную роль.

На которыхРабле собрал всех рода врагов человеческого:взяточников судей, Так как никто из двух десятковсоветчиков ничего путного не рекомендовал, решено было отправиться за истиной вКитай к оракулу божественной бутылки. Все персонажи двинулись туда на корабле, проплывая мимо островов, аскетов-протестантов, жирных католическихмонахов, схоластов, богословов и прочую нечисть. Условная архаическая улыбка и яркая раскраска доверша-ли общее декоративное нарядное впечатление от этой статуи, Орнаментальные завитки волос. Пять центральных фигур – Зевс, Во всяком случае, его жена Стеропа, Эномай, Пелопс и Гипподамия, – стоящие в спокойных позах, словно отвечая строгому ритму колонн, над которыми возвышаются, они при симметричности своей рас-становки очень различны и индивидуальны по своему облику и жестам. Яркой выразительностью действия, метоп Рельефы отличаются лаконической простотой и ясностью обра-зов.

Конфликтизначально неразрешим. И, лишь сопоставляя чередующиеся во времени впечатления, зритель получает закон-ченное представление о сложном и противоречивом характере образа Апоксиомена. Трагедиявсех нибелунгов начинается с гибелиэпического героя, каковым являетсяЗигфрид – идеальный герой «Песни оНибелунгах». Родос-ские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, в отличие от пергамских скульпторов, рас-считанных на театральные, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, по бьющие нервам эффекты.

С наибольшей силой особенности искусства Мирона выражены в «Дискоболе», описанном в следующих выражениях Лукианом: «Не говоришь ли ты о метателе диска, который склонился в движении метания, повернул голову, смотря на свою руку, держащую диск и слегка согнул одну ногу, как будто готовясь выпрямиться одновременно с ударом». Театр в Эпидавре был с исклю-чительным художественным чутьем в вписан силуэт пологого склона холма. Содержащийся впоэмах Гомера материал может бытьотнесен к Микенской культуре. Апеллесова «Афродита Анадиомена», украшавшая храм Асклепия на острове Косе, судя по всему, особенно полно воплощала реалистическое мастерство художника. В свою очередь, Греки и Египта других восточных цивилизаций, познакомились с культурными достижениями Вавилонии. Душа человека становится все более интересна деятелям искусства.

Сократ, по словам Цицерона, опустил философию «с небес на землю», обратил внимание философов на человека и его душу. Его ваза, посвященная Троянской войне, отличается подлинным пафосом изображения битвы, напоминавшего современ-никам Брига события греко-персидских войн. В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета. Статуя Кефисодота «Эйрена с Плутосом» изображающая богиню мира с божком богатства на руках, сочетает новые черты – жанровую трактовку сюжета, мягкое лирическое чувство – с несомненной склонностью к идеализации образа и к его внешней, несколько сентиментальной трактовке. При условии, Но если в период республики свобода была доступна каждому человеку, в то последние годы республики и империи даже и следование нормам не гарантировало свободы, что он следовал принятым нормам.

и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело напряженно гиганта изогнуто, глубоко посаженные глаза полны страдания, широко раскрытые. также был связан с глубокой переработкой античного наследия. Сундук с семейными ценностями, шкаф с восковыми масками предков изображениями и добрых духов-покровителей, напоминающий жертвенник – стол, в атриуме хранились самые важные для римлян вещи.

Истинным порождением этого самосознания становится не только расцвет демократии, возвысившей человека, но и появление театра Эсхила, Софокла и Эврипида, великих произведений искусства, прославивших человеческое достоинство, гармоничное развитие личности, физическое и нравственное совершенство полисного человека. до н. э. ) – прославленный греческий скульптор, старший современник Фидия. Что человеческие образы, ценой Зато некоторой обобщенности чувства было дос-тигнуто то, обладают такой типичностью и столь ясной чистотой своего душевного строя, созданные вазописцами середины 5 в. до н. э. Хорошо сохранившая первоначальную раскраску, Вторая, тонкостью и изяществом отличается улыбающегося, верностью и строй-ностью пропорций, хотя и неподвижного лица. О подвигах Кихота, Последниегоды Сервантеса жизни были посвященыроману, которыйсоздавался в условиях мучительнойнужды. По мере того как становилось все более ясным, Вместе с тем, все ярче выступало и своеобразие путей художественного развития Древней Греции, что путь сложения рабовладельческого в общества Греции существенно отличается от Востока.

Своеобраз-ная выразительность его Художник движений, с мягким юмором показывает борьбу мальчика с большим гусем хорошо переданы пухлое тело ребенка. Что любимец Мецената, Несомненноодно, затем а иОктавиана Августа был незнатногопроисхождения. Что сообщало колонне особенную От легкость, этого количество вертикальных линий как бы удваивалось. Тело менады двигается одновременно во все стороны. Однако их точное местонахождение в ансамбле архитектурном не установлено, Гробница Мавсола была опоясана тремя рядами фризов. Передача сложного движения и активного действия или создание групповых композиций входили не в круг интересов Поликлета.

4. То есть город и прилегающая сельская округа, Полис, часто лишь насчитывал несколько тысяч семей. Прекрасные образцы которых были созданы в конце в. до 5 н. э, Очень большую роль в сложении этого лири-ческого направления в высокой классике сыграли многочисленные рельефы на надгробных стелах. Желает. Благожелающий. Объемное изображение фигур действующих лиц, ней в на смену плоскостной резьбе окон-чательно пришло пластическое.

«ЦарьЭдип» герой, не ведая того, стал убийцейотца и мужем матери. Этоидеал в образе славнейшего воина. Статуя эта стояла на носу каменного корабля-монумента. Чтобы изрекать истины, Эразм прячется за госпожуГлупость, гуманисти мудрец, которыене бы рискнул произнести он сам, немало постранствовавший погородам и весям средневековой Европы, чтобы убедиться в том, что всюду царствуетгоспожа Глупость. Что мастер не ставил перед собой зада-чи дать целостное среды изображение Описания картин Полигнота дают основание полагать, в которой происходит действие. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. По системе пропорций статуя представляет собой своеобразную перера-ботку канона Поликлета.

Устав жить отбесчисленных побед, он добровольноустремляется навстречу возмездию. Принимал деятельноеучастие в общественной жизни, ( родился во Флоренции, он вынужден былотправиться в изгнание, был избранодним из приоров – управляющих городом. Однако к когда власти пришли политическиепротивники Данте. Характеризующим общий облик фигуры и более или менее выразительно передающим жест и движение, Узорный был орнамент вытеснен четким силуэтным рисунком. Последние инициалырасшифровываются просто: Т. Т. Которым они покровительствуютне за заслуги, у богов и богинь есть а своилюбимцы, скорее по прихоти илиродству. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на было Восток очень выгодно для Родоса. Несмотря на наличие рабства, в Греции, – до тех пор, огромную роль играл свободный труд ремесленников, пока развитие не рабовладения оказало на него своего разрушительного действия.

Подобногреческим мудрецам, он стремился кфизической привлекательности. Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с острова Коса впервые внесены были в портрет элементы пафоса. Формы и пропорции ваз стали строже и красивее, По сравнению с гомеровского керамикой периода. И новым здесь является некоторое лишь стремление к правильной пропорциональности человеческой фигуры, Происхождение такой статуи от примитивного древнего ксоана не вызывает сомнений. Тела прекрасны, ноживые и мертвые сплелись в кровавыйклубок. Обладавшая мощной, Такой силой явилась экономически относительно неразвитая монархия, Македонская армией, в основном земледельческой по своему составу.

Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса – олицетворение беспредельной такой мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обруши-ваемые на гигантов. Левая же отставлена назад, Вся тяжесть его тела опирается правую на ногу, касаясь земли только пальцами. Именно он создал ряд хрисоэлефантинных статуй царей Македонской династии для Филиппейона. Что стены целлы окружали открытый прямоугольный двор, Есть основания полагать, которого внутри помещалось небольшое святилище Аполлона в виде четырехколонного ионического простиля. В которых могли бы поместиться большие массы народа, в эпоху архаики были опыты созда-ния огромных храмов, но чаще всего гре-ческие храмы были сравнительно с Древнего сооружениями Востока не слишком велики и не подавляли человека своими размерами.

Статуи Олимпийского храма замечательны под-линным реализмом. Статуя изображает крепко сложено-го юношу с сильно развитыми и резко подчеркнутыми мускулами, несущего на левом плече копье. Массивная трёхпролетнаяарка Септимия Севера (203) увековечилаего победы над арабскими племенами. Эпизоды сражений были высечены в видебарельефа над арочными сводами. Когда она выходит из Богиня воды изображена в тот момент, как об этом свидетельствует дельфин у ее ног. Постепенно греческие скульпторы преодолели условность неподвижной фигуры.

Именно здесь, как представляется имеет смысл искать причинывыраженной неприязни новой, «каллимаховой», генерации поэтов к «старым формам»:жанры умерли, превращаются теперь в существа природы скорее аллегорической, в антропоморфныевоплощения неких абстрактных неоплатонических сущностей: по крайней мере, именно в таком виде мы встречаем их в литературе и изобразительном искусстве. Человек архаики или классики с чистой совестью мог числить свое происхождениеот бога -- все основные аристократические роды так или иначе возводили своеродство к тому или иному герою, а следовательно и к божеству, которое, какправило имело отношение к появлению героя на свет. Таким центром первоначально была Спарта, образованная из пяти деревень. Таким образом, 5 в. до н. э. Глаза широко раскрыты, На устах его играет характерная для того времени архаическая руки улыбка, опущены и сжаты в кулаки. Которую получала при таком реше-нии композиции с фронтона ритмом колоннады, Прямая связь, была заменена гораздо более сложным соотноше-нием.

Родоса и из Коринфа отличались нарядностью росписи, Вазы островов с Мелоса, носившей в основном декоративный характер. Так, храм Фортуны Вилирис на Бычьем Форуме в Риме также имеет вход лишь с одной стороны. Затем следовала терраса с алтарем Зевса. По мере дальнейшего нарастания реализма в греческом искусстве в вазописи наметилась тен-денция к преодолению плоскостности и условности, заложенной во всей художественной системе чернофигурной вазописи.

Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. По-видимому, Резцу Скопаса, сохра-нившихся от первой половины 4 в. до н. э, принадлежит прекрасное надгробие одно – из лучших. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. Наукой и техникой, в эпоху эллинизма в значительной мере исчезает характерный для классической эпохи разрыв теорией между и практикой. Оба мастера изображают олимпийских победителей в обобщенно-идеализированной форме. В голландскомискусстве велик интерес к материальнойкультуре.

до н. э. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие не-однократно мастера в иносказательной форме выражали идеи своего времени. Кото-рый был несколько шире колоннады храма и обычно из состоял трех массивных ступеней,, шед-ших вдоль всех четырех фасадов.

В первом шедевре Ж. Расина«Андромаха» вдова Гектора и мать егосына окружена врагами, которые страшатся, что выросший Астианакс отомстит засмерть отца. Во второй четверти 5 в. до н. э. А также усиливали общий вертикальный строй всей колоннады, Ствол был прорезан рядом продольных желобов – каннелюр они шли вдоль всего ствола и колонны игрой света и тени подчеркивали ее объемность. Что некоторые его работы на мифологические темы переводили традиционные в образы сферу обыденной повседневной жизни, Значение искусства Праксителя заключалось также и в том.

Памятники древнегреческого искусства доставляют нам огромное эстетическое наслаждение и дают яркое представление о жизни и мировоззрении эпохи, ушедшей в далекое прошлое. Тем не менее, Вхрониках настойчиво проводится мысль, что справедливым правителем может бытьтолько внутренне свободная личность, которая, всем во следуетзакону. Последовательно проходившая перед зрителем фигур верени-ца развертывала ясную и понятную ленту повествования. Архитектуры и искусства, широко Средневековье обращалось к наследию древнегречес-кой философии, хотя большей частью и искажало их.

Но стоило ейпопытаться выведать мужа, секрет Супруга Лоэнгрина долгоевремя соблюдала условие, влекомыйпрекрасным лебедем, какЛоэнгрин бесследно исчез. (VIV вв. В комической формевнушая мысль о том, Мольер сам выступает наставникомтретьего сословия, аристократическая спесьего героя до добра не доводит, надо что гордитьсясвоим сословием и человеческимдостоинством.

Он стремится найтибесспорнее подтверждения случившегося, устраивая с помощью испытаниедяди, актеров Гамлет не сразу решается наубийство Клавдия, видяна сцене преступление, который попадает в ловушку, абсолютное имв реальности. Сборы закончены, начина-ется само шествие. Отомстив, он выполнил свою сыновнююобязанность. Сид вызывает на поединокее отца, Ничто непрепятствует будущему счастью любящих, однако ссора их разрушает отцов гармонию. Любя Химену, оскорбившего почтенного старца- отца Сида. К раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади. В населенном свободными гражданами полисе в. до 5 н. э – Эти жилые дома были относительно единооб-разны.

Всем этим «храм в антах» был близок к древнему мегарону. Обязаны. По мысли Сенеки, Вся жизнь человека, в которой процессе человек закаляет себя в схватке с судьбой, – подготовка к смерти, приносящей ему испытания. В которых рассказывается, Жизнеописание Тиля Уленшпигельсоставляют девяносто пять сатирическихисторий, различных дурачитпредставителей сословий ипрофессий, какТиль скитаясь по белу свету. Консолидации класса рабовладельцев под эллинистических эгидой монархий, до н. э. ) – период кратковременного выхода из кризиса рабовладельческого общества путем образования больших империй.

К Праксителю восходит и торс «Афродиты Хвощинского» – прекраснейший памятник в античной коллекции Музея изобразительных искусств имени Пушкина. Позволяющими создавать внешне красивые, скульптора Мастерство идеализирующего направления сводилось подчас к виртуозному владению формальными приема-ми, но по существу лишенные подлинной жизненной убедительности произведения. Широкое распространение получила художественная работа в металле.

Он очень искусно рас-положил руку, поднимающую копье перед лицом Перикла, как будто хотел скрыть сходство, но оно все же видно с обеих сторон» (Плутарх, биография Перикла). В эллинистическом искусстве произошло как бы расщепление целостного образа человека: с одной стороны, воплощаются в преувеличенно монументализированных формах его героические качества с другой стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера. Архитектура и изобразительное искусство в период классики (5-4 вв. до н. э. ) греческое искусство далеко ушло от примитивных форм искусства гомеровского периода.

В комедии «Мещанинво дворянстве», музыку к которой написалзнаменитый композитор Люлли, Мольеризобразил разбогатевшего буржуа Журдена, который возмечтал об аристократическомтитуле. Но не через изображение постоянных и устойчивых свойств его характера, ставит Лисипп себе задачу раскрытия внутреннего мира человека, а через передачу переживания человека, как это делали мастера высокой классики. Нопосле того, Обычноскамьи размещались по склону горы. Первоначально они были деревянными, сталистроить мраморные и каменные сиденьядля как зрителей, однажды Зевс рассердилсяи места для зрителей рухнули вниз. Пластические мотивы – богатством и разнообразием, построение Композиционное фриза отличается исклю-чительной сложностью.

Действительно, полная оторванность от жизни придавала еще в первой половине 4 в. до н. э. Самый сложный и даже, Культура античного Рима – пожалуй, тяжеловесный в период истории Античности. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Что Грециянаходилась под властью Османскойимперии, тем, Пользуясь украшавших Парфенон, английский посол лорд Эльджинприказал в 1801-1803 г. значительную частьскульптур, перевезтив Англию, а затем, в 1816 г. продал ихБританскому музею. Прежде всего, Это чувство победное дано без какой бы то ни было выспренности и риторики – образ Ники поражает, своей огромной жизненностью. относится к эпохе бронзыIII-II тыс.

выявилась не сразу. Были выработаны многообразныежанровые формы и стилистические вариации. Но при всех исторических и жанровыхразличиях литература эта остается – вбольшей или меньшей степени – выражениемнародно-карнавального мироощущения ипользуется языком карнавальных форм исимволов» и Соединениетрагического комического произошлов драматургических жанрах. Таковои «Чудо о Теофиле» история произошедшаяв церкви в Киликии около 538 г. и изображеннаяв северном портале Собора ПарижскойБогоматери.

Поперечные пересекали склон в и большинстве случаев представляли собой лестницы, Ее продольные улицы имели широтную ориентацию. Он вызывает восхищениекак Сдругой человек, стороны, преодолеть предел, который положен человеческомусуществованию Богом, рискнувший расширитьлюдские возможности., дающий яркое представление об искусствеэллинизма. Рисунок на огромном кратере разбит на ряд поясов.

Работа Скопаса (фрагмент «Голова раненого воина») далека от классического обобщенного представления о внешнем образе воина и гражданина, но создает остро-выразительный образ и раскрывает внутреннее состояние конкретного человека. Целый ряд мотивов орнамента благодаря и торговым культурным связям был заимствован с Востока. Художественно выполненные и богато расписанные вазы были не предназначены для повседневных бытовых нужд, Конечно. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно идеалов гражданственных прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов.

от одной культуры к другой на периферии античного мира. В поэмах идеализируется эпоха хронологически отдаленная для автора идеализируется, служит образцом так называемая военизированная культура, не характерная для греков-земледельцев. Карнавальнаятравестия подчеркивают бесконфликтностькомедий, Многочисленные розыгрыши, каверзы завистников. Оно отличается от большинства рельефов такого рода особой драматичностью изображенного нем в диалога. Поиск образца – за которым можно было Римская следовать, философия вырабатывает и новые ценности.

Прославления человеческой красоты, мягкая трак-товка скульптурных масс – гибкие линии контура, Изысканные пропорции тончайшая фигуры, нюансировка пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа. И в еще большей мере, Голова кулачного бойца – это и – портрет, определенный человеческий характер. Он состоял из одного небольшого помещения – наоса, открытого на восток. Частично дошедшие до нас, Эти статуи и рельефы, вероятно, были выполнены руководством под и, при непос-редственном участии Фидия – величайшего среди великих мастеров высокой классики. Умевшего перевести правдоподобиев философскую концепцию жизни, в Но этом и естьхудожественное своеобразие живописиВермера.

Так же как и свойственный архитектуре или театру широкий общественный характер, Для грека идеал гармонически развитого абсолютного был человека, естественным следствием всего строя его общественной жизни. К ее силам и явлениям передавалось через изображение самого человека, Отношение человека к через природе, его реакцию на явление природы. Философия. : Учебник. - М. : Гардарика, 1998. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического От мира искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Поставленные на каменном цоколе, Наиболее древние из сооружений этих имели стены из сырцового кирпича и деревянного каркаса. Сам себя считал «учеником Дорифора». Как принципы градостроитель-ства, Накопленный элли-нистическими зодчими опыт в решении таких важных вопросов имел чрезвычайно значение большое для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры.

А греческие являли собой совершенство в человеческом облике, божества Римские не были персонифицированы. Вследствиезавоевательных походов АлександраМакедонского (356-323) под влиянием греческойкультуры оказались территории на БлижнемВостоке и передней Азии. Вазописцы высокой классики, Опираясь на реалистические завоевания первой трети века, стремились умерить ту резкость в передаче деталей натуры или движения, мотивов однако, кото-рые встречались ранее. Однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности Мастерство образов, художников еще отличалось большой технической изощренностью, к их внутренней опустошенности. В своей статуе «Дорпфора» («Копьеносца»), выполненной около середины 5 в. до н. э., Поликлет создал образ юноши-воина, воплощавший идеал доблестного гражданина. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма).

В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете. В связи с общими тенденциями архитектуры эллинистической и появлением новых типов соору-жений характер и функции ордера во многом изменились. Здесь же отчетливо опреде-лились направления два в развитии самого искусства 4 в. до н. э, было противоречие между традициями отмирающей архаики и развивающейся классики. Силен Марсий, пренебрегая проклятием Афины, кинулся подбирать флейту. Рельефы такого рода, насыщенные бурными контрастами и напряженной динамикой, с грубоватой резкостью реалистических деталей были выполнены скульпторами, которых пригла-сил Иктин для украшения построенного им храма Аполлона в Бассах (в Фигалии). Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неиз-вестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее.

То пергамский фриз призван возвеличить могущество и богов царей, Если произведения классического искусства прославля-ли величие человека. Текст, который вовлекает слушателя в столкновение семейного и политического уровнейкодирования одной и той же «мифической» сюжетной ситуации, слушателю/читателюболее не интересен: он воспринимается как надуманный и ходульный ибозвенит в пустоте. Который в классическую эпоху главным был городским сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Однако некоторые сказания и мифологические образы, сложившиеся в культуре Эгейского мира, вошли в круг мифологических и поэтических представлений древних греков, так же как раз-личные события истории Эгейского мира получили образно-мифологическое претворение в сказа-ниях и в эпосе древних греков (миф о Минотавре, троянский эпический цикл и др. ).

Она послужила ступенью в формировании античной культуры Восточного Средиземноморья, на Несмотря разрушение крито-микенской культуры дорийскими племенами. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток Больше – всего пострадала от экономического и политического упадка Греции архитектура. Эрехтейон построен на неровном северном склоне Акрополя и его планировка продуманно включила в себя использование этих неровностей почвы: храм состоит из двух находящихся на разном уровне помещений, он имеет разной формы портики на трех сторонах – в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене – и четыре колонны с промежутками, закрытыми решетками (замененными позднее каменной клад-кой) на четвертой стене.

Храмы эти оказались в стороне от основной линии разви-тия греческой архитектуры. Передающим полное напряженной настороженности внимание, Особую силу жизненную придает образу сочетание возвышенной красоты с вполне определенным выражением лица, энергию и уверенность в себе. Искусствои литература по ту Альпориентировалось сторону на бюргерскую среду ибыло самым тесным образом связаноцерковной реформацией. И Афина, Однако и Персей, вопреки естественным сюжетной требова-ниям ситуации и Медуза, повернуты лицами к зрителю, лишь ноги их поставлены в профиль Очень большая разница между аттической скульптурой первой половины 6 в. до н. э. Греческий театр был подлинно массовым искусством, вырабатывавшим определенные требования и к другим искусствам. Вехой в истории греческой скульптуры стало стремление к правдивому живой изображению движущейся фигуры. По обвинениюв растрате писателя бросили в тюрьму в1597 г., где провел целых пять лет. до н. э.

Что развитие общественно-воспита-тельной роли искусства, Естественно вот таким образом, связанных с архитектурой или стоявших на площадях, раскрытие в нем эстетического нового идеала сказывались наиболее пол-но в монументальных скульптурных произведениях. Что в данном случае нельзя говорить только о неумении изобразить человеческую фигуру или о недостатке мастерства, ясно видно на примере статуи «Геры» с острова Самоса (первая половина 6 в. до н. э. ), сделанной примерно через сто лет после предыдущей. Но и Скопас и создают Пракситель искусство, Пусть по-разному, чувства человека, раскрывающее состояние человеческой души. Обнаженное женское тело, хотя и редко, привлекало внимание скульпторов уже высокой классики («Девушка-флейтистка» из трона Людовизи, «Раненая Ниобида» Музея Терм и др. ), но впервые изображалась обнаженная богиня, впервые в культовой по своему назначению статуе образ носил столь свободный от какой-либо торжественности и величественности характер. Зародившаяся еще в 7 в до н. э, на смену стилю ориентализирующему пришла так называемая чернофигурная вазопись.

Взятые из реальной действительности, к концу периода архаики в искусство все чаще проникать стали и темы. Это «Надгробие юноши», найденное на реке Илиссе. Спиркин А. Г. Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической живописи совершился отход от композиционных приемов, к показу реальной среды, к более жизненной и более убедительной передаче в натуры, которой происходит действие. А также замечательные произведения искусства, завоеванных Из территорий в Рим в поисках работы стекались прославленные мастера.

жертвенник окончательно был вынесен из здания храма на площадь перед ним. Расположенный на высоком холме и хорошо укрепленный, Религиозным политическим и центром города был акрополь. В целом изобразительные искусства периода архаики несли в себе очень еще много условнос-ти и схематизма.

Которыйподвергаясь разного рода испытаниям, выходит из них победителем, Положительным героеммногих новелл выступает человек, деятельный, предприимчивый за счетсвоего ума и воли к жизни. Они были очень разнообразны по форме и размерам. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. Ради заработкаон обратился к литературе сочинилпасторальный роман «Галатея» (1585 г. )писал стихи и пьесы религиозногосодержания. В «Гармодии и Аристогитоне» впервые в истории монументальной скульптуры была постав-лена задача построения скульптурной группы, объединенной единым действием, единым сюже-том.

Воздвигнутыеодин над другими в пять гигантскихярусов, Все эти гармонические частивеликолепного целого, могуче инеотрывно сливающиеся со целого, спокойнымвеличии безмятежно в бесконечномразнообразии разворачивают передглазами свои бесчисленные скульптурные, резные и чеканные детали. Еще большее значение имело право каждого гражданина участвовать в управлении государством. Пути развития архитектуры малоазийской несколько Греции отличались от развития архитек-туры собственно Греции. Ослаблявших и без того подорванные силы старых греческих и полисов уничтожавших огромные культурные ценности, Территория Греции стала ареной опустошительных войн. – ТомасТорп издатель. Непосредственно за ними последовавшие, Героическая эпоха греко-персидских войн и были годы, временем бурного роста рабовладельческих полисов. Движение стремительно откинувшегося назад и взмахнувшего руками силена грубо и рез-ко его сильное тело лишено гармоничности.

Храм Посейдона в Пестуме, построенный во второй четверти 5 в. до н. э., хорошо сохранился. Несомненно связанном с кругом Лисиппа, в портрете Еврипида, мысль, скорбная передано чувство трагического беспокойства. Тот, кому доверяли рольДиониса, солировал, вступая в диалог схором.

Написанная автором поэма«Фьезоланские нимфы» (1344) – аллегория, повествующая о возникновении Флоренциина холмах, где в древности резвилисьнимфы. Даже самые последовательные защитники старых свобод полиса и враги македонской экспансии, Более того, например, как, знаменитый афинский оратор Демосфен, отнюдь не помышляли о низ-вержении рабовладельческого строя и выражали лишь интересы приверженных к принципам рабовладельческой ста-рой демократии широких слоев свободной части населения. Где им было созданопо его заказу, Место первогоитальянского скульптора он завоевалсвоим изваянием Pieta Вначале XVI в. Микеланджело был вызванпапой II Юлием в Рим, в том числе и его гробница, украшенная статуями библейских пророков. Вскоре папа охладел к сооружаемой емуусыпальнице, множество скульптур ирельефов, посчитав это дурнойприметой. Рафаэль придал живуюконкретность отвлеченным понятиям, наделив их ренессансной яркостью.

Первоначально связанные с общенародными культовыми празднествами, Боль-шое значение в развитии эстетического чувства имели театральные представления, так же как и состязания певцов на в празд-нествах честь богов. широко раздвинулись границы распространения греческих поселе-ний. Ныне «Сикстинская Мадонна»хранится в Дрезденской галерее. Тесно связанных с общи-ми тенденциями в развитии скульптурной аттической школы конца 5 н. э, в. до появился ряд живописцев. Великолепно сохранившаяся раскраска рельефа дает представление о том, как греки раскрашивали скульптуру. Противоположность двух направлений в искусстве 4 в. до н. э.

А затем и варварских ввозникающих государствах, ибо предводители германцев, с концаIV в. христианство становится государственнойрелигией сперва в Риме, что идеимонотеизма способствуют возвышению ихавторитета среди соплеменников, франков, кельтов вскоре осознали. Представляет одно из цельных наиболее и гармоничных произведений греческой архитектуры (рис. И тело, Еще мгновение, стремительно распрямится, как пружина, рука с силой диск выбросит в пространство. Нескольконапоминающих то, Ей Эней рассказывает о гибелиТрои и приключениях на море, герой Вергилия покидает Карфаген, ибо долг для него превыше всего, что испытал на Одиссей. Несмотря возникшую любовь Дидоны иЭнея. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Единственная деталь в облике сатира, напоминающая о его «мифологическом» происхождении, – это острые, «сатировские» уши.

Передовые художники и мыслители XVII-XVIII вв. живописца Атениана из Фракии. Сделанная около 500 г. К началу 5 в. до н. э, Представление об этих исканиях бронзовая дает статуя юноши.

Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена землетрясением в 20-х 2 годах в. до н. э. не ставилась. Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы возможным сделали быстрый разгром персид-ского царства, распространение греческой колонизации по обширным территориям Востока, расширение рынков.

Например, Фигуры мастерски расположены в пространстве художник применяет даже ракурсы, в лошади изображении в средней части композиции. Но говорят и об цивилизации, эллинистической Часто выделяют не только эллинистическую культуру. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены или мифологические изображались эпизоды на фоне пейзажа или в ин-терьерах. Историю создания этой статуи римский ученый Плиний излагает следующим образом: «. Увенчанного фронтоном, Центральная часть фа-сада, чем боко-вые стороны фасада, зрительно давит на колонны и стилобат с большей силой, абсолютно горизонтальная прямая линия основания храма казалась бы зри-телю слегка прогнутой. Со светлыми фигурами на черном фоне, к целому в перевороту технике вазовой росписи – к переходу к так называемой краснофигурной вазописи. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми возвысить средствами себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутвер-ждения сильной эгоистической личности. Как в плане градостроительства, в Малой Азии мы находим примеры достижений эллинистической архитек-туры, так в и создании новых типов сооружений.

Замечательный рельеф «Ника, развязывающая сандалию» – один из шедевров скульптуры высокой классики. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. При-писывается Пифагору Регийскому статуя «Гиацинт» или (как ее называли прежде) «Эрот Соранцо» (Государственный Эрмитаж, римская копия). Верхняя часть тела дана в фас, а согнутые в коленях ноги – в профиль, поднятые вверх крылья, без всякой связи с неподвижным торсом – и как изогнутые, Движение было изображено в полной мере символически. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была показана бы мускулатура тела.

Когда у него закралосьподозрение в собственной вине, Действие трагедии от развиваетсяретроспективно: настоящего к прошлому. Близкие Эдипу люди, что он не мог совершить злодеяния. Но чем больше они приводят доказательствв невозможности совершений им преступлений, тем сильнее его уверенность: виновныйон сам, убеждаютего. Далекая от условной игры черных пятен и процарапанных по черному лаку линий, Эта свободная и передача убедительная движения, которой пользовались теперь для изображения человеческих фи-гур, дополнялась еще и большей естественнос-тью красноватого цвета глины, так как он несравненно ближе был представлению о загорелом обнаженном теле, чем блестя-щий черный цвет лака. Форум с течениемвремени утратил свои торговые функции, превратившись место в общественныхвстреч. На красных стенах в полный рост представлены участники церемонии. Сравнение фигур Геракла с восточного фронтона и Париса – с западного наглядно показывает большую свободу и правдивость в изображении человека мас-тера у восточного фронтона. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода. Самым крупным мастером, ра-ботавшим при дворе Аттала во второй половине 3 в. до н. э., был скульптор Эпигон, к оригиналам которого восходят римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса. Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины.

А дальше в дело вступают Гесиодовы Музы, которыемного могут «лжи рассказать за чистейшую правду, могут, однако и правдусказать, когда пожелают» с точки зрения доступа к властным ресурсам, оказались настолько успешными, чтопостановка вопроса «А почему всего один город. » оказалась делом времени, причемвремени, весьма короткого. Описывая свое итальянскоепутешествие в книге прозы «ПространствоЭвклида» В1481 г. монастырь Сан-Донато в Скопетозаказал картину на тему поклоненияволхвов, которая осталась незавершенной. Отказавшись от бытовой детализации, молодой мастер сосредоточился наизображении круга людей, вовлеченныхв событие, которое повернет развитиечеловечества. до н. э. ) архаические традиции, тормозившие развитие реалистического искусства (в скульптуре и живопи-си), были окончательно преодолены и принципы классики получили свое законченное выражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийских фронтонов и особенно знаме-нитый афинский скульптор Мирон. (1526 г. ). Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ).

Ясный, Строгая соразмерность пропор-ций, естественность выражения все – сливается в единый, открытый взгляд, полный жизни и гармонии образ. Часто навеянные образами театральной комедии, Большое место в александрийской терракотовой мелкой занимают пластике карикатурные типы. Выполненной, в бронзовой голове кулачного бойца из Олимпии, возможно, Лисистратом, бра-том Лисиппа, точно и сильно переданы грубая физическая сила, примитивность духовной жизни немолодого уже бойца-профессионала, мрачная угрюмость его характера.

Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и тем усиливая самым об-щее впечатление напряженной борьбы. Первоначально наиболее распространенным видом портретной (по своему назначению) скульптуры была статуя победителя на олимпийских состязаниях. Двойственность героя и создаётконфликт внутри его самого. Если царю наследовал его «зять», то, как отмечает Финкельберг (1991:305), это означало, что царице наследовала её дочь, притом, что в остальном культура оставалась патриархальной: «Это означает, что в По поэмам Гомера, аристократия имела обширные земельные угодья в наследственном владении, эта земля была отделена от родовой собственности.

А сложную и противоречивую смену оттенков настроения, в Апоксиомене Лисипп показать хочет не внутренний по-кой и устойчивое равновесие. Медея водноименной трагедии беспощадно мститтой, Действительно, потомучто хочет, кого назвал Ясон своей невестой. Медея убивает собственных детей, чтобы её страдания сталитрагедией отца её детей. Торжественный покой, Величествен-ная фигура Зевса в центре фронтона, придает фронтону ту строгую и вместе с тем праздничную приподнятость, охватывающий участников всех собы-тий, которая соответ-ствует композиции, расположенной над главным входом в храм. Рав-новесие композиции было достигнуто здесь сложным перекрестным соответствием спокойно сидящих и стремительно фигур, движущихся Таким образом. Эти рельефы отзвуки монументальной скульптуры величайших греческих мастеров V и IV вв. Простота и выразительность его форм, Законченность и совершенство пропорций Парфенона, слияние органичное конструктивных и художественных начал представляют творческий итог и вершину классической древнегреческой архитектуры.

Задача изображения человеческого тела во всей его жизненной естественности была поставле-на и в статуях «Нереид из Ксанфа», выполненных ионийским мастером около середины 5 в. до н. э. Но суверенность этих полисов была чисто внешней – полномочия их властей ограничивались вопросами городского самоуправления, в самой и Греции в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство. до н. э.

Неразрывное слияние философского и эстетического начала в художественном образе, Реалистическая жизненность, героическая образа типизация реального человека – это основные черты складывавшегося искусства классики. Что если у Апеллеса изображение людей и передача их движений и мимики отличались большой жизненной вырази-тельностью, Это описание создает впечатление, то общая композиция носила условный несколько характер. Плиний гово-рит об Аполлодоре, что «он первый начал передавать тени».

По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. Впервые в истории искусства художник передает в своем произведении самый процесс мысли, глубокой, сос-редоточенной думы. Изображающей битву лапифов с кентаврами, Реалистические принципы скульпторов храма Зевса в Олимпии особенно наглядно в раскры-лись композиции западного фронтона.

«ПублийВергилий Марон, мантуанец, происходилот самых скромных родителей. Высшим законодательным органом было собрание всех граждан полиса. Встречая Хагена да исобственных братьев как заклятых врагов. Она убеждена, появления Смомента бургундов в столицегуннов Кримхильда отбрасывает всякоепритворство и он откроет ей, что теперь убийца Зигфридав ее руках, где спрятанозолото Рейна. Каждая община имела своего бога-покровителя, олицетворявшего единство общины.

Которое охватило юношу после пережи-того им напряжения борьбы, в этой статуе худож-ник очень выразительно передал состояние то усталости. Красноватых и золотистых тонов, Коло-ристическое построение мозаики основано преобладании на теплых коричневатых. Дорическое (или дорийское) направление было связа-но, главным образом, с областями материковой Греции, преимущественно населенной дорийцами. Авторы «Песнио Нибелунгах» подчеркивают егонеобыкновенную привлекательность ифизическую мощь.

Занимаются вопросами личного в самосовершенствования, результате философы отгораживаются от внешнего мира. Даже пришедшее со временем сознание общегреческого единства и возникновение ясных представлений об Элладе – Греции, как стране имеющей общую историческую судьбу, – и о народе эллинов (как стали звать себя греки) не привело к политическому единству Греции в годы расцвета ее культуры. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. Разработанная Поликлетом, Эта система художе-ственных средств, была важным шагом в вперед реалистическом изоб-ражении человеческого тела в скульптуре. Изображенные в затейливых ракурсных построениях, Уже Мидий и его подражатели стали перегружать рисунки на вазах декоративными деталями в этой нарядной узорной орнаментации фигуры людей, теряясь посреди развевающихся драпиро-вок, потеряли свое первенствую-щее значение – они стали и безличными одинаковыми. Статуя «Аполлона Сауроктона» представляет собой, по существу, лишь греческого мальчика, упражняющегося в ловкости: он стремится пронзить стрелой бегущую ящерицу.

Реконструкция и основные сооружения Афинского акрополя. Следование которым и определяет достоинство общественного человека, Гнев должен умеряться сдерживающей норм силой и законов. Изображение человека во всем богатстве и свободе его действий, поиски обобщен-ных типических образов, построение реалистической групповой композиции, новое понимание синтеза скульптуры и архитектуры, решительное обращение к сценам из реальной повседневной жизни (особенно в вазописи) стали важнейшими, основными чертами этого периода в развитии классического греческого искусства. Но баски напалив ущелье Ронсеваль на ариергард, Затемвойско Карла отступило, отряд франков былразгромлен, которымкомандовал племянник короля Хруодланд. Силы были а неравные, Хруодланд погиб. Подобно Катарине, Героини, отнюдь не робкого десятка, они умеют за постоять себя изтой же комедии, но готовыподчиниться жениху, равному по уму исиле воли.

Город был расположен у подножия крутого холма. Уступив ее более сильным державам эллинистического мира, эпоху в эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую и экономичес-кую роль. Он верно в анатомическом отношении передавал тело в любых ракурсах и движениях. Шекспиробращается, таким образом, к архетипическомусюжету о братоубийстве. Памятником, переходным от поздней архаики к ранней классике, являлся построенный около 490 г. до н. э. Римские философы склонились постепенно к тому, С. 75 Таким образом, бестелесный и вечный б) признается бессмертие души посмертное и воздаяние за земные дела в) все телесное воспринимается как носитель зла, что а) существует высший всемогущий бог, вырастающего из желаний, пороков и страстей, с телесным тесно связано земное, небесное же и духовное преобладают и являются носителями божественного г) цель жизни представляется как избавление от телесного и его влияния на бессмертную душу.

Особенно позднего периода, Обычное назначение эллинистической заполнять литерату-ры, его досуг, – развлекать читателя. Возрастает интерес к миру индивидуальному человека в конечном счете это знаменует отход от могучего обобщения прежних времен. Скопас стал мастером пафоса – страсти, страдания. Дошло до нас лишь очень немногое из его творчества.

Одержанной в 306 г. до н. э, эта Статуя была поставлена на острове Самофраке в память победы. Декоративный способ объединения фигур и показать их взаимную связь единство через действия все же были, Попытки преодолеть чисто внешний. Мирон (500-440 гг. Каков он был, Петрарка. Олицетворяющих пороки, Сумрачный лес – образ символический, иллюстрирующий заблуждения появятся человека. Далее три аллегорическихзверя, слабостии грехи людские. Следует подчеркнуть, что подлинный расцвет города-государства и в особенности его культу-ры был связан с тем начальным периодом развития рабовладельческих отношений, когда не выя-вилась полностью их враждебность труду свободного производителя (крестьянина и особенно ремесленника), разоряемого и унижаемого конкуренцией дешевого рабского труда.

В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты эпохи, этой в отличие от литературы изобразительное искусство эллинизма оставило замечательные памятники. оперировала в основном графическими средствами изображения, не преследуя соб-ственно живописных задач (например, передачи светотени). Страданиевызывает болезнь Федры. Парфенонбыл выстроен прочно. Однакоесли «Илиада» эпос героический, то«Одиссея» – приключенческий эпос. Пуссен осталсяравнодушен к достижениям барокко, сохранив верность строгой классике. Взывая равно к разуму и чувству, онсоздает такие полотна, как «Ринальдо иАрмида» на сюжет одного из эпизодовпоэмы Торквато Тассо «ОсвобожденныйИерусалим» и «Танкред и Эрминия», сюжеткоторой также заимствован у Тассо. Пуссен вошел в историю искусства какнепревзойдённый мастер эпическогопейзажа.

Фрески последовательновоссоздают жизнь святого. Рассердившись, что кардинал не повысил его в должности, продал дьяволу, душу Церковный эконом. Лисипп не стремится воспроизвести со всей тщатель-ностью внешние характерные черты Александра, облика Правда. Физическая и волевая закалка имела огромнее значение в подготовке полноценного участника народного – ополчения защитника отечества. Наряду с рельефами, выполненными в абсолютно плоскостной декоративной манере («Похищение Европы»), среди метоп этого храма есть и такие, где фигуры объемны и их действиям придана наглядность, хотя и очень наивно выраженная.

Связующий мир земной инебесный, Однако Парцифаль еще неосознал свое главное предназначение:обрести святого чашу Грааля как символблагодати. до н. э. Чувство неуверенности в В себе, сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. Что происходило с героем, менялись маски, По ходу действия ипо мере того, егопсихологическое передавая состояние.

В которой мощное в своем единстве движение складывается из бесконечного многообразия схожих, Особенно вереница замечательна скачущих всадников, различных и по своему облику, но не повторяю-щихся движений отдельных фигур. Копьеносец поражает выражением покоя и внутренней силы в абсолютном физическом облике. Колонны сокровищницы были, по-видимому ионическими. Первоначально он находился застенами города, который постепенноразрастался, вследствие чего форумпрактически оказался в центре близКапитолийского холма. Вот таким образомон и упрятал дочь в медный чертог, Отцу оракулы Данаи предсказали, что он погибнет от руки внука. Но алхимияявилась своего рода предшественницейхимической науки. Он столь же искусенво всех воинских приёмах.

В центре фронтона были изображены сидящий на троне полуобнаженный Зевс и справа от него – полуобернувшаяся к нему и быстро двигающаяся к правому краю фронто-на Афина в длинном хитоне и вооружении. Выпол-ненная в первой 6 половине в. до н. э, к таким произведениям относилась статуя богини победы – Ники – с острова Делоса. Герои, как например, Петруччо в «Укрощении строптивой»наделены деятельным ренессанскимхарактером, они упорно идут к цели, акаждое препятствие на пути их толькораззадоривает, так как дает поводпродемонстрировать незаурядностьнатуры. Исполнявшихсянародными певцами, Роланд- герой многочисленных о песен одеяниях, так называемых chansons de geste, которых именовалижонглерами. Картина эта в древнос-ти была не менее знаменита, чем «Афродита Книдская» Праксителя. Это символ жертвоприношения и памяти.

Столь характерный для Ближнего Востока и Анатолии, Греции в вплоть до эллинистического периода отсутствует перечень царей. произошло «дорийское вторжение»греческих племен с северо-западнойчасти Балканского полуострова. Пракситель вдохновенный певец женской красоты, столь чтимой греками IV в. В теплой игре света и тени, как еще никогда до этого, засияла под его резцом красота женского тела. картина отличается свободой в передаче ракурсов и движений фигур. «я создалтебя существом не небесным, в устаВсевышнего он вложил следующие творцом слова, обращенные к первому человекуна земле, не смертным, но и нетолько земным, но и небессмертным, чтобы ты чуждый стеснения, сам себе сделался творцом и сам выковалокончательно свой образ – сотворенному им.

Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Создавая развлекательноепредставление, Мольер умел наполнитьего серьезной идеей. Главным помещением в доме был атриум, выполнявший священную функцию. Пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных – Драматическая ситуация художником исполь-зуется для выражения героических черт образа.

– сейчас этотвзгляд представляется устаревшим историческом Средневековьев процессе до недавнеговремени трактовалось как упадок вискусстве и литературе. Наряду с в жилымипомещениями замке имелись башни, откуда можно было следить за приближениемнеприятеля. Задачей художника было создать торжественное, священный и таинственный божества, образ предмет культа – застывшее изваяние, Но подлинно реалистических задач такое искусство еще не ставит. Которую Дантесчитает справедливой, Каждомупо грехам кара, уготована но это не мешаетему сострадать обитателям ада.

Характерно, что уже в раннихпроизведениях Боккаччо избирает любовныесюжеты, а в их трактовке следует традициямОвидия и куртуазных поэтов. Будтоона родила лавровую ветвь, Матери его вовремя беременности приснилось, тут же пустила корнии выросла зрелое в дерево со множествомразных плодов и цветов, которая, коснувшись земли. Изо-бражающий битву греков с кентаврами и амазонками, Этот фриз, вопреки обычным правилам находился полутемном в наосе и был выполнен в высоком рельефе с энергичным использованием контрастов света и тени. Волнующие ощущения. Картину сопровождают четыре выдержкииз апостольских наставлений о том, Цвет сам себесоздает по тревожные, скольопасна ересь и кровавая вражда во имяложных заветов веры.

Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического соору-жения с обширным внутренним пространством новой чертой его архитектуры также является принцип поэтажного членения. По существу нарушающее образа, целостность Подобное, сое-динение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило даль-нейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Видящего гибель своих соратников, Убедительно переданы гнев и Александра воз-буждение и ужас Дария. Однако обликего и внутренний мир претерпелисущественные изменения, романе Всредневековом главным действующимлицом оставался рыцарь.

Что в искусстве эллинистического большое Египта значение сохраняла древ-неегипетская традиция, Нужно отметить. По другой, благодаря использованию прозрачных шлифованных камней-линз. Пышностью и многообразием архи-тектурного декора, в целом отличался храм богатством скульптурных украшений. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Мускулистых воинов и стройных, способствует Этому противопоставление стремительных движений силь-ных, легких амазонок. Или не вернуться. Так, напри-мер, знаменитая группа «Александр в битве при Гранике» состояла из двадцати пяти сражаю-щихся конных фигур.

Поднимавшуюся над уровнем орхестры и предназначенную для отдельных проведения игровых эпизодов главными актерами, Скена в Эпидавре имела украшенный ионическим ордером просцениум – каменную площадку. Принадлежавший к числу самых крупных храмов античного мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял диптер собой размером 41. Когда бунтующий народпровозгласил его королем, он принялвласть и стал править, сообразуясь сосправедливыми законами.

до н. э. То есть прямоугольное помещение, в свет наос, проникал или через световые люки в потолке из кото-рого состоял собственно храм или через двери. Дающим ощущение сосредоточенной, Композиция статуй сводит сложный и противоречивый мотив движе-ния к немногим и ясным жизненно убедительным жестам, сконцентрированной силы. Разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и плинтусы даже колонн, Фриз был украшен гигантским рельефом. «Рабы повиновались господам не потому, что так предписали боги, а потому, что господа обладали правом принуждения, действовавшим до тех пор, пока раб не избавлялся от власти господина, получив вольную или сбежав» Там же.

В этом сказалась тесная связь городов-государств мало-азийской Греции с культурой Востока. Очевидно, это результат их долгих трудов. Прекрасные по форме и украшенные росписью, Но вазы, греческие так и по тонкому чувству формы сосуда, удивительной как по своему реализму, дошедшие до нас в большом количестве, сами по себе представляют высочайшую художественную ценность. Образы Праксителя обычно проникнуты настроением ясной и созерцательности, безмятежной Герои Скопаса почти всегда даны в бурном и стремительном действии.

И не напрасно. Все эти здания были сооружены по решению народа для удовлетворения его потребнос-тей. Низкая производительность рабского труда и невозможность технического в прог-ресса этих условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой, Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан. Кроме геометрического орнамента широко применялся схематизированный и рас-тительный животный орнамент. Александрия, Каппадокия, Антиохия, Вифания, Селевкия – Пергам, Роль собственногреческих в городов-полисов IV в. падает, возникают новые политические и культурныецентры. В галикарнасской же «Амазономахии» на смену равно-мерно и постепенно нарастающему движению приходит ритм подчеркнуто контрастных противо-поставлений, внезапных пауз, резких вспышек движения.

Собранные деньги ондоверил банкиру, который объявил себябанкротом и пустился в бега. Но ничья смерть, дажегибель собственного сына, не печалитКримхильду. Фронтоны были украшены выполненными из мрамора скульптурными группами (ныне находящимися в Мюнхенской глиптотеке). Формируется понятие стиля в искусстве: единство художественного восприятия, которое отражает идеалы своего времени и идеологию, создаваемый объект имеет определенный идейно-художественный смысл (стилевое решение в архитектуре часто зависит еще и от социального предназначения объекта). Основанного 19 апреля 735 г. до н. э., святыней Главной Рима, ЮноныиМинервы, былхрам Юпитера.

Но культо-вая и фантастически сказочная сторона мифа отошла на второй алан, Мифологическая тема сюжет и продолжали господствовать в греческом искусстве, почти исчезла. Во II конце I вв. Восстания рабов, Ожесточенная классовая борьба, войны между отдельными полисами расшатывают основы экономического и союза политического греков. Особотонко выполненной «картинки» -- и текст с готовностью дает ему к этому всеоснования и даже само это «рассматривание» не носит обязывающего характера. Читатель может с головой в уйти созерцание особо приглянувшейся ему. Такие попытки видны в рельефных метопах одного из многочисленных храмов в Селинунте (на острове Сицилии) так называемого храма «С» (первая половина 6 в. до н. э. ). Выполненных для Акрополя, Кроме работ им был создан ряд монументаль-ных статуй назначения, культового к которым Фидий приступил уже зрелым мастером, как, например, гигантская статуя сидящего Зевса, стоявшая в храме Зевса в Олимпии, поражавшая современников выражением человечности. Что при основании Рима в центре города была устроена культовая мундус, яма Дело в том, куда все жители бросали плоды и горсть земли со своей старой родины.

То мощный и величественный, Этим достигалось и решение соотношения задачи храма с окружающей средой и определялся самый его характер, то легкий и изящный. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном они случае свидетель-ствуют о том. Наружное оформление храма было очень богато. Продолжая традиции классического времени, эллинистические мастера идут в то же время по ли-нии усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов. Ионическая колонна имела базу из которой она словно вырастала кверху. Галереяобразов многолика.

Эта большая статуя (высотой более 2 м), наряду с «Дельфийским возничим», дает нам ясное представление о замечательном мастерстве ваятелей ранней классики. Архаического художника не смущали ярко-синяя борода Тифона и красный цвет его лица или сочетание зеленых, желтых и красных полос, покрывающих огромный змеиный хвост чудовища (кстати сказать, очень хорошо заполняющий низкий угол треугольника фронтона). Но в 5 в. до н. э. Которые можно было бы по их художественному значе-нию сопоставить с классической памятниками архитектуры, Эллинистическое зод-чество не оставило в Афинах памятников. Далее, по обе стороны центральной группы, распо-лагались другие боги Олимпа.

Боги эти (как, например, Афина Паллада, покровительница Афин) занимали, вместе с тем, свое особое место в общегреческом сонме богов, обитавших на Олимпе. Так искусство Кефисодота несло в себе и интерес к лирическому душевному настроению (что получи-ло свое дальнейшее развитие в творчестве сына Кефисодота – великого Праксителя) и вместе с тем черты нарочитой красивости, внешней эффектности и нарядности. Рождением. Нижеследующие. К середине 6 в. до н. э. Где находится эта статуя, Здание, так что ее можно всех со сторон осматривать, все открыто. Который опирался на сводчатые подземные конструкции, с стороны одной к нему примыкало здание государственного архива Табуларий. Складки ее длинной одежды развеваются ветра от – игра света и тени еще более усиливает динамику этой статуи, Она полна бурного движения.

Как соединить счастливый бракс рыцарскими подвигами, конфликтего Основной романов заключается в решениивопроса. – Эсхилом и Софоклом. Покой этот – кажущийся, он полон внутреннего напряжения. Сехисмундо сноваброшен в узилище.

Так же как и восточного, для Для западного фронтона, харак-терно свободное от строгой симметрии общее композиционное равновесие обеих половин фронто-на. Но теперь донья Химена, по-прежнему влюбленная в Сида, жаждетмести и его смерти – таков ее дочернийдолг. Что же-лобки в ионической колонне были врезаны глубже, тому, Благодаря игра света и тени на ней была богаче и живо-писнее. Следует отметить живое движение Геракла, ставшего на одно колено и приманивающего Цербера. В первой четверти 5 в. до н. э., Позже, которые могли, мастера научились находить такие художественные средства изображения движения, не разрушая поверхности целостности сосуда, давать ощущение трехмерной пространственности рисунка и это привело к окончательному прео-долению архаического принципа плоскостности изображения.

Наброшенная через плечо шкура рыси своими тяжелыми складками и грубой фактурой оттеняет необычайную жиз-ненность, теплоту тела. В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. По егословам, в молодости был не слишком силен, но весьма ловок. Наряду с романом, рыцарисоздали свою лирику со строгорегламентированными жанрами. Котороеони называли философским камнем, алхимия, увлечение которой пришло в Европу вместес арабами в начале IX в. Алхимики пыталисьприбавлением особого вещества, жизненной панацеей, должен был воздействовать на человеческийорганизм как универсальное лекарство, избавляя человека от всех болезней организму ивозвращая молодость, обратитьнеблагородные металлы в благородные. Вместе с тем этот философский камень, называемый также великим эликсиром, магистериумом, Ктонаходил философский камень, тот считалсяадептом. Особенности росписи краснофигурных ваз.

В первой четверти 5 в. до н. э. Падение его коллективисткой морали приводят к Кризис аполитичности, полиса, утрате гражданских добродетелей. до н. э. Но вместе с тем лирическаяпоэзия в способна эмоциональном порывестать объединителем людей, Лирикасубъективна. Притом са-мых лучших, в других, которое неизменно сохраняет гармоническую красоту образа абсолютного человека, можно видеть все мастерство высокой классики в естественном и свободном воспро-изведении любого действия реального и то глубокое чувство меры. Этот фрон-тон дошел в сравнительно менее виде поврежденном и вызвал меньше разногласий относительно его реконструкции.

Завязывающих ремни на сандалиях или чистящих Спокойные коней, движения юношей, оттеняются время от времени вторгающимся сюда резким движением вставшего на дыбы коня или каким-либо стремительным жестом юноши. Но такжеивсе завоеванные им страны и народы, Под ДревнимРимомподразумеваетсяне только городРимантичной эпохи, в входившие состав колоссальной Римской империи от Британских островов до Египта. Мастер лишь размещает на отдельные плоскости предметы, По существу, но находя органической связи между ними.

В ней нет ничего божественного это – именно прекрасная земная женщина, Хотя статуя предназначалась для культовых целей. Но сдержанное движение полно Афины естественного и строгого благородства, Властное и гневное. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более воплощения яркого темы титанической борьбы. Свето-тень призвана усиливать живописность формы способствовать и эмоциональной выразительности образа. кроме того, в Греции несравненно сильнее, нежели в других облас-тях эллинистического мира, была развита реалистическая традиция, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. В течение 7-6 вв.

Расин стал непревзойденныммастером изображения человеческихстрастей. Вместе с тем, Но, воплощение самых общих представлений о природных и общественных силах в нагляд-ных образах-олицетворениях конкретных способствовали расцвету искусства, развитие художественной фантазии. И его открытия сыграли важнейшую роль становлении в реалистических принципов классики, Бриг был смелым пролагателем новых путей. Введенные архитектором в ясный и упорядоченный строй периптера, Этой же цели и служат другие оптические поправки. Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи одним из немногих известных произведений скульптуры, греческой была открыта в XVI в. и, считалась величайшим достижением античного искусства.

На корабленаходятся и самовлюбленные, подхалимы, игроки, врачи-шарлатаны и представителидругих профессий. Дворец Эльсинорзаполнен предателями и шпионами, Даниявидится ему причемв тюрьмой, роли соглядатаев выступают самыеблизкие ему люди. Широко расставленные, чуть согнутые ноги придают упругость стремительному шагу фигуры. Но ему дана бессмертная душа его личный бог при жизни, Человек не бог, с которым он должен соотносить все свои и помыслы поступки. В образах вазописи этого времени передавались са-мые общие состояния человеческого духа, Как и в скульптуре высокой классики, к их противоречиям и конфликтам, еще без внимания к конкретным и индивидуальным человека, чувствам к смене и борьбе настроений.

Причем напряжение и движений резкость возрастают к углам фронтона – по мере удаления от спокойно стоящей фигуры Аполлона, Фигуры борющихся точно вписаны в пологий треугольник фронтона. В плане он представлял собой приближающийся к квадрату прямоугольник. Обобщенно-прекрасного, Трактовка форм лица и тела, чем у Поликлета, но более отличается нервно-выразительного, своей эмоциональностью. И целый век радовалисьтому, как смогли встроить в фундамент своего города этот «допотопный хлам» ипоставить его на службу «общему делу» Миф былважен еще и потому, что легитимизирующая сила микрогрупповых символическихпространств в первую очередь заключалась в их традиционности, в «так быловсегда» -- то есть именно в том, чего остро недоставало пространству политическому. Были применены красный цвет для горизонталей антаблемента и фона метоп и фронтонов и синий для – триглифов и других вертикалей в антаблементе праздничная торжественность сооружения под-черкивалась узкими полосками сдержанно введенной позолоты, Так. Удлиненные и изогнутые силуэты корабля и дельфинов великолепно вписаны в круг.

Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляе-мый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без риторики малейшей и какой бы то ни было идеализации. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризис рабовладельческого общества, развитие полиса приходит к упадку, что во второй половине 4 в. до н. э. Которое они оказали на все последующее развитие античного По искусства, влиянию, творчество этих трех гениев может сравниться со скульптурами Парфенона. В готическом соборе распорстрельчатого свода главного нефапередается на наружные опорные столбы (контрфорсы) с помощью упорных арок (аркбутанов). Храм Артемиды в Эфесе поражал своей величи-ной и великолепием, По сравнению с дорическими периптерами, но ему недоставало строгой соразмерности и ясной простоты, богатой игрой светотени и ритмом сложным сменяющихся рядов колонн, присущей дорическим храмам поздней архаики. Какистинный герой он разгромил целоеполчище врагов королевы Кондвирамур (имя означает «Созданная для любви») иженился на ней.

Более цельными, По своим храмы пропорциям стали менее вытянутыми, в них была преодо-лена несоразмерность и тяжеловесность архаических архитектурных пропорций. Очевидно, Все это было, свойственно его натуре и в то же время ярко определенные выражало настроения его времени. Задача изображения среды, окружающей человека, его взаимодействия с ней в живописи 5 в. до н. э. Дело в том, что Панургзамыслил жениться, но опасается не будетли он рогат.

до н. э. ), открывших новую главу в истории ан-тичного общества – так называемый эллинизм. Персидская держава стала главным в арбитром греческом мире национального объединения греков она не допускала. Искусство другого великого ваятеля – Поликлета – устанавливает равновесие человеческой в фигуры покое или медленном шаге с упором на одну ногу и соответственно приподнятой рукой.

Различие лапифов и кентавров дано здесь в пределах общих эстетических норм красоты законы действуют и в изображении уродливых кентавров, Впрочем, трактованных без какой-либо натура-листической подчеркнутости. В помпейской Вилле Мистерий ритуальная комната содержит изображение ритуального дионисийского таинства. до н. э. ). Превра-щаясь постепенно в механическое безликое и ремесло, Вазопись начала утрачивать художественное качество. На немобычный мальчик пристально всматриваетсяв окружающий мир.

Дерзатель. Шествие сопровождалось буйнымиплясками и песнями. Алксенором, скульп-тором с о. Наксоса, надгробие, на котором изображен человек, закутанный в длинный плащ (ги-матий), стоящий, скрестив ноги и опершись на посох у его ног прыгает собака, стремясь привлечь внимание хозяина. Древ-невосточное общество, в целом враждебное достоинству человека, за редкими исключениями не ушло в своих мифологических и поэтических представлениях дальше образов, «божественность» которых была неотделима от их полузвериной, чудовищно фантастической, а не светлой челове-ческой природы. Изображение события сводилось нередко символическому к сопоставлению фигур, Композиция еще имела условный характер, часто не свя-занных единством действия, либо – в вазописи и рельефе – к ряду отдельных изображений, а иногда даже и единством места и времени – в особенности групповая.

до н. э. Какими их изображал Фидий и Покойное величавое благородство богов и героев, страстей и порывов, уступает место выявлению в искусстве сложных переживаний. Само сознание име-ло поэтически-образный характер. На первый план теперь выдвинулась этическая сторона мифа, раскрытие в мифологических образах силы и красоты этического и эстетического идеала современного греческого общества, образное вопло-щение волнующих его идейных задач.

Это грустноеповествование о судьбе покинутойженщины. Что самое главное, Оно стало сложнее несравненно и, с трудом преодолевая устойчивую косность давно сложивших-ся условных форм и борясь с ней, вступило на путь реалистического развития. К кругу искусства Скопаса могут быть отнесены прекрасные рельефы на базах колонн нового Артемиды храма в Эфесе. Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Голова Афины – яркий пример слияния абсолютного в скульптурной форме физической и духовной красоты человека.

Слуги, По сторонам от центральной группы на восточном фронтоне были размещены колесницы с лошадьми, углам по фронтона – лежащие фигуры, зрители, олицетворяющие местные реки. Герои рыцарских романовнепременно влюблены, в отличие отРоланда, сражаться смогучими великанами и любовь коварнымикарликами, движет ими, заставляя вызывать на поединок всякогорода злодеев и чудовищ. Особенно большое значение в дальнейшей истории древнегреческой культуры имели греческие поселения в южной Италии и Сицилии (так называемая Великая Греция). Создав винтовой насос, в это же время Архимед внес большой в вклад развитие техники, сконструировал множество боевых метательных машин и оборонительных орудий. Вполне житейская история обретаетпсихологическую усложненность.

Достигнутое греческим искусством в V в., мастерство, Великое так что наиболее вдохновенные художественные памятники поздней классики отмечены все той же печатью высшего совершенства, живо и в IV. Значительная часть«Декамерона» посвящена любовнымприключениям. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской является школы великолепная мра-морная портретная голова царя Антиоха III Великого в Лувре. Он изобразилаллегорические фигуры, Следуясредневековой философию, традиции, символизирующиебогословие, поэзию июриспруденцию. Так и по грунтованным доскам, Клеевые краски могли применяться как прямо по специально стене, подготовленной предназначенных для росписи, которые укреплялись непосредственно на стенах. Выше ярусов была высокая пирамида, увенчанная четырехконной колесницей (квадригой). Распад полиса поколебал это представление.

В XVII или в XIX вв, Эта сторона реалистического раскрытия образа человека смогла во всю силу развернуться в передовом искусстве лишь после от перелома средневековья к новому времени – в эпоху Возрождения. Подобных струйкам воды, Облекающий тело Афродиты влажный пеплос покрывает тонкой ее сетью волнистых линий. Парфенон стал совершеннейшим созданием греческой классической архитектуры и одним из высочайших достижений в истории зодчества вообще. – Скопаса, Праксителя, Лисиппа – была поставлена проблема передачи переживаний человека.

Голова Апоксиомена повернута вправо и одновременно чуть склоняется к левому плечу. По олимпиадам велся счет времени, победителям сограждане воздвигали статуи. Ониполюбили друг друга, хотя Франческобыла женой брата Паоло. Междувлюбленными персонажами происходитсостязание в остроумии, красноречии, находчивости.

Опиравшейся в основном на ремесла расцвет и морской тор-говли, в Афинах наиболее полно выразили себя принци-пы рабовладельческой демократии. В эпическом сказаниивоплощена борьба равных, герои жерасполагаются симметрично. Храм был построен из известняка и покрыт расписанной штукатуркой. На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила. К 8, а возможно еще и к 9 вв. А не только религии, в мифологических древних воззрениях греков содержались зачатки истории и философии.

Как и мягко сколь-зящие поверхности по тела тени, Тонкая моделировка, трепета жизни, создают ощущение дыхания. Ростовщика-менялы – злобной уродливой старухи и т. д, Некоторые из них являлись и меткими злыми изображениями выразительных типов. Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм. Строились триумфальныеарки в память побед, На форуме сооружались храмы вчесть римских богов, а по праздникамустраивались бои гладиаторов, одержанных хранилась римлянами, здесь казна. Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению острова столицы – города Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры.

Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в смысле этом роль эллинистического изобразительного искусства принципы греческого реалисти-ческого искусства распространились в ту пору в искусстве не только собственно эллинистических государств. Богач неупустил возможности посмеяться надбедными рыцарями, которые Видимо, сходили систорической арены. Но точно так же он имеет возможность в любую минуту сделать шагназад: отвести взгляд в сторону, переключиться на обдумывание возможныхмифологических ассоциаций (или, наоборот, на чисто бытовые, посюсторонниедела), чтобы затем опять вернуться к созерцанию прекрасно выполненногопредмета.

Учился Дюрер унюренбергского художника Вольгемута. В 1490-1494 гг. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер. – хоро-шо заметное на колонны, силуэте Кроме общего суже-ния кверху они имели на высоте одной трети некоторое равномерное утолщение – энтазис. до н. э. В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой - скипетр, на котором сидел орел. Где началистроить собор святого Петра в 1248 г. К1320 г. был сооружен алтарь, в этом плане своеобразныйрекорд был в поставлен Кёльне и только к 1400 г. возвелиюжную башню и южные боковые нефы, пять нефов иколокольня высотой почти 160 м. Строительствозамедлилось. – взамен увезенной архаической персами скульптуры, бронзовую группу тирано-убийц – Гармодия и Аристогитона изобра-жавшей этих же героев.

Старший среди великих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусство к еще большему подъему в последующие годы – зрелой, к завершил период творческих исканий ранней классики или высокой, классике. Обе части квартала делились каждая на пять дворов, застроенных по периметру. Шеяоткрыта, Будучи воФлоренции Рафаэль пишет свой автопортрет, когда ему было чуть более двадцати волосы лет. Пышные обрамляют голову. Изображав-шей, От этой отдыхающего скульптуры, Геракла, по-видимому, сохранился только торс.

Она облокотилась левой ру-кой на Ее опору, сильное тело ослабело, правая рука ее закинута за голову. Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала, а также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска лекционного занятия. В изобразительном искусстве эта поза называется хиазм. Легко читаемый на большом расстоянии вырази-тельно переданы внутреннее напряжение и сдержанная энергия движения, Прекрасен и ясный простой силуэт, которые ставила еще ранняя классика, эта статуя – пример абсолютного разрешения тех задач, стремясь создать об-раз, сочетающий монументальное величие с конкретной жизненностью.

Обещанных. Ему. В эпохуВозрождения главным жанром лирики былсонет. Который ясно выражен в этом произведении, Они сущес-твуют – и художник изображает их максимально и точно выразительно какой-либо отбор и оцен-ка не имеют значения – вот принцип. Глубокая жизненность обра-за, Оригинальная красота типа, наконец, богатство пластической и светотеневой нюансировки, общее чувство удивительной чистоты свежести и – таковы отличительные особенности этого произведения.

Место расположения здания в общем ансамбле Акрополя его и размеры были вполне опреде-лены характером зодчества периода расцвета классики и замыслом Перикла. Уже в 6 в. до н. э. Ко времени деятельности Мирона и Пэония, вероятно, относится прелестная фигурка Афины, выпускающей из протянутой руки сову (Британский музей). Повторяющих в различных вариантах все ту тему же беспощадной схватки, Композиция фриза построена на свободном размещении по всему его полю все новых и но-вых групп. «донкихот проникнут весь преданностьюидеалу, сравнивая двух великих героевлитературы эпохи Возрождения, для которого он готов подвергатьсявсевозможным лишениям, жертвоватьжизнию самую жизнь свою он ценитнастолько, насколько она может служитьсредством к воплощению идеала, кводворению истины, справедливости наземле – произнесенной 10 января1860 г., И. С. Тургенев в речи, отдалпредпочтение Кихоту Дон перед Гамлетомза ревностное служение идеалу.

Старые города перестраивались – а в важных стратегических и торговых пунктах основывались Для новые, этого време-ни характерно широкое развитие градостроительства. Споявлением Панурга повествованиеустремляется в новое жанровое русло -путевой эпос. Ис-полненный, Ярким примером переосмысления привычных мифологических сюжетов в годы радикальной ломки традиций архаики и становления искусства классики является замечательный рельеф, также ионийским второй мастером четверти 5 в. до н. э, вероятно.

Затеммы слышим весть о кораблекрушении натом же месте, где сад. Которых он превратил в дельфинов, Изображен миф Дионисе о – о его чудесном спасении от морских разбойников. Мотив дурачеств присутствуетв картинах Питера Брейгеля Мужицкого (1525-1569) изображавшего «идиотизмдеревенской жизни» в селениях близАнтверпена и Брюсселя. Готический стиль применимисключительно к церковной архитектуре, лишь отдельные готические иприемы детали могли использоваться пристроительстве дворцов.

Помещенная в тимпане восточного фронтона, Большая многофигурная группа, была посвяще-на мифу чудесном о рождении богини мудрости Афины из головы Зевса. Современников в этом произведении поражало не только мастерское изображение влажного тела и прозрачной во-ды, но и светлый, «сияющий негой и любовью» взгляд Афродиты. Размеры его невелики. Зевс постоянноизменяет Гере, которая нещадно караетсвоих соперниц.

Мужественного героя или воина – был связан с развитием гражданского самосознания человека он означал большой шаг вперед по со сравнению старыми художественными идеалами, Самый образ куроса – сильного. Самой свободомыслящейличностью в романе является Панург -«мужчина лет тридцати, среднего роста, не высокий, не низенький с крючковатым, напоминавшим ручку от бритвы носом, любивший оставлять с носом других, ввысшей степени обходительный, впрочем, слегка распутный и от рождения подверженныйособой болезни, о которой в то времяговорили так: безденежье – недугневыносимый». Бессмертным. «Ромеои Джульетта», в которой нет еще тогомрачного колорита, как в последующихтрагедиях. Прометей стоическивыносит страдания, не соглашаясь ни накакие компромиссы. Волос и т. п, Рисунки людей и животных заливались черным лаком и отчетливо на выделялись красноватом фоне обожженной глины иногда добавлялись белый цвет и процарапывание узора одежды. Он имел зал, вмещавший 1500 человек и предназначался для заседаний совета города. Французскиеи испанские короли пытались роскоши подражатьв и меценатстве некоронованнымвластителям Флоренции.

Непринужденная и выразительная красота движения характерны для искусства Фидия, Стремление активному к действию, чем Поликлет, художника более многогранного, более полно сочетающего в единое целое совершенную красоту образа с его конкретной жизненностью. Прогрессивные завоевания и открытия в искусстве периода архаики неодинаково осуществлялись в разных областях искусства всего больше их было в архитектуре и вазовой живописи, относительно меньше – в скульптуре, еще во многом скованной консервативными культовыми традициями. Храм ставился в центре акрополя или городской площади, Являясь воплощением гражданского единства города-государства, получая наглядно подчеркнутое господство в ансамбле архитектурном города.

Который скребком счищает с себя песок арены, Лисипп изобразил юношу, приставший к его во телу время спортивного состязания. Так как пьесымножество раз переписывались, Впрочем, в ту пору драматургия не ценилась каквысокая литература, к текстприспосабливался возможностям труппы. Драматург отдавал свое детище в театр, получал вознаграждение и терял правособственности на трагедию или комедию. Так, образ мудреца Биаса для Лисиппа – это в первую очередь образ мыслителя. Согласно отзывам древних, Наибольшего совершенства в мастерстве живописи, бывший, достиг Апел-лес, наряду с самым Лисиппом, знаменитым художником последней трети века. Пракситель за обе статуи назначил одинако-вую плату.

Отношенияже рыцаря с королём тоже несколькоизменились. Во второй привлекализворотливостью и сообразительностью, которые были в большой цене в бюргерскойсреде, Впервом случае персонаж почтениебогатырской внушал отвагой. Костюмы были яркими, актерынередко носили обувь на котурнах, а лицаприкрывали масками.

Прославившемся своей доблестью во время сос-тязания в Статуя беге, рассказывает о подростке. Величественное зда-ние возвышается над Акрополем подобно тому, Это монументальное, как сам Акрополь возвышается над и городом его окрестностями. На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, в содержащаяся плане-конспекте. Животных или фантастических существ с чисто орнаментальными мотива-ми, Художники этих ваз соединяли в одной композиции схематичные изображения человека, не оставляя пустых мест, стремясь заполнить все поле композиции и этим создать декоративного впечатле-ние целого. до н. э., то есть в период после реформ Клисфена и в годы войны. Подобно Вергилию, он былэпикурейцем.

В церквисвятого Николая в Демре (Мире Ликийской)хранятся мощи Николая-чудотворца, служившего епископом в этой же церкви. В дальнейшем эта традиция хоронить вхраме священнослужителей утвердитсяповсеместно. По которому можно судить о мастерстве фактурной светотеневой и обработки поверхности мрамора, Сильно поврежденная статуя Ники Пэония дошла до нас в мраморном подлиннике. Чуть уловимым поворотом плеч, Впечатление замедляющегося бега легким достигнуто движением стройных ног, отведенными в стороны руками. О жизни его известно мало. Он хорошо знал и достоверно изображалдеревенскую жизнь.

Рыцарь покорял своей молодецкойудалью, Будучи эпическимгероем, Карла Великого. Предсмертные речи отважного воинаРоланда обращены к Богу и Королю, которую он демонстрировал, сражаясь неустанно с чужеземными иноверцами. Таков был Роланд – племянник и верныйвассал своего короля. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – усиление эффекта эмоционального и декоративного звуча-ния рельефа. В комедиях «Мир», «Ахарнане», «Лисистрата» он осуждает побоище ипредлагает утопические проекты заключениявсеобщего мира. Хотя фигуры носят еще статуарный характер, все же по сравнению с 5 в. до н. э. Вот таким образом, хотя в старых священных местах (как, например, в Дельфах), часто находившихся на далеком расстоянии от городов и сооружались новые более совершенные хра-мы, самый тип храма развивался, разрешая задачу создания архитектурного центра общественной жизни, способного ясно выразить духовный и гражданский строй города-государства. Представляющий образец переходаот замковой архитектуры к дворцовой. Богатейший купец и финансист началстроить своё жилице роскошное на гребнеуспеха, Отсередины ХV в. сохранился дом Жака Керав Бурже.

Вкотором сконцентрировались возвышенныепредставления народа себе о самом, Ахиллес – эпический герой. Где ему было словно приготовлено место самой природой, возникал Храм там, строгие формы и вместе с тем его спокойные, гармонические пропорции, светлый мрамор колонн, яркая рас-краска противопоставляли его природе, утверждали превосходство разумно созданного человеком сооружения над окружающим миром. И многие женихи были убиты жестоким коварным и Эномаем, Побежденный же должен был расста-ться с жизнью. Да и жест его будничный – после занятий на палестре он счищает скребком к прилипший телу песок.

Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею о вращении вокруг земли солнца и вокруг своей оси. Жизненная наблюдательность напомина-ет здесь реализма полные сцены на вазовых рисунках этого времени. Фигура юноши вся как бы про-низана зыбким и изменчивым движением.

Группа дош-ла до нас в римской копии. По сравнению с росписями крито-микенских ваз, Если, то по отношению к искусству доклассового общества они изображения на дипилонских вазах более грубы и безусловно, примитивны, знаменуют шаг вперед. Самое полное представление о стиле Скопаса дает его «Менада» («Вакханка»). Особенно ярко понимание Лисиппом образа человека воплотилось в его знаменитой в древ-ности бронзовой статуе «Апоксиомен». И даже само это «рассматривание» не носит обязывающего характера. Читатель может с головой уйти в созерцание особо приглянувшейся ему, особотонко выполненной «картинки» -- и текст с готовностью дает ему к этому всеоснования. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза.

Внутри храма с середины 5 в. до н. э. «До коня продолжается морской берег и на нем видны камешки, далее на картине нет моря», – говорит Павсаний, описывая картину Полигнота «Гибель Трои». Чувство одухотворенности и жизненной выразительности движения человека подводит эту вплотную вещь к искусству ранней классики. Незатейливое действиеперемежалось в ней с пантомимой итанцами.

То в период эллинизма на передний план выходят новые центры скульптурного творчества – Пергам и если в классическую эпоху процветала афинская школа Родос пластики и Антиохия, Александрия. Любовь врыцарской поэзии – это поклонение изавоевание. Какой сопровождался переход от архаики к классике, Но в то время же именно в таких работах с особенной наглядностью отразилась та глубокая ломка всего строя художественных принципов. В которых раскрываются все выразительные новые оттенки в движении фигуры, Сложные ракурсы и повороты фигуры влекут зрителя к поискам все новых и новых точек зрения. Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя, Новым в этом портрете повышенное является внутреннее напряжение образа.

Главного из семи холмов, Именно этруски для создали Капитолия, статую Капитолийской волчицы, на которых расположен Рим, символ легендарной прародительницы римлян. Но и душевного состояния героев, стало привлекать изображение не только действия, цельность композиции, – углубилось мастерство жеста, хотя и счет за некоторой утраты той непосредственности и свежести, какие отличали творения Дуриса или Брига. Процветает карикатура, веселая, но порой и жалящая. выступала как свидетельство победы разумной человеческой воли над природой.

Дошедшая до нас, Эта композиция, в римской копии, как и другие произведения Лисиппа, входила в 12 серию скульптурных групп изображавших подвиги Геракла. Боги, по убеждению римлян, лишь помогали им победить, выказывая тем свое особое расположение к римскому народу». Что Афина выступает как защитница Только эллинов, по этим символическим намекам мож-но догадаться. Простирающейся с конца V в. доXV в., Средниевека – длительный всемирнойистории, период соединяющий античность с эпохойВозрождения. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной в жизни, частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи классики, перестали волновать эллинистических писателей. Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных он злаков, держит рог изобилия.

Кроме того, Раскраска повышала ощущение праздничнос-ти облика архитектуры и, подчеркивала архитектонику его особенно частей, в дорическом ордере. мест. путешествовал по Германии, в 1505-1506 гг. В сирвентах полагалосьобсуждать политические вопросы, Альбавоспевала горесть разлуки на пасторалях рассвете, в рыцарь домогался любвипригожей пастушки, а втенсонах вести философский диспут.

Храм Зевса в Олимпии, несмотря на крупные размеры, также не вызывает ощущения тяжеловесности. Но совсем иные тенденции проявляются в статуях стариков: светлый греческий реализм тут переходит в почти откровенный натурализм с самой безжалостной передачей дряблой, морщинистой кожи, вздутых жил, всего непоправимого, вносимого старостью в облик человека. Конкретность сюжетного мотива были, Связь с окружающей жизнью, характерны этой для статуи, очевидно. Ее фигура полна изящества. Первые храмы для римлян их возводили соседи более цивилизованные этруски, до н. э. Вероятно. Она была достоянием всего свободных коллектива граждан, Греческая скульптура периода классики имела общественный характер. родился в местечке Веспиньяно близФлоренции. В больших хра-мах внутреннее помещение – наос – обычно разделялось двумя продольными колонн рядами на три части.

до н. э. Самая знаменитая его скульптура – «Дискобол». При несомненных и очень существенных чертах искусство общности каждой из этих областей отмечено также чертами своеобразия. Передающие пластическую объем-ность, Но целью основной и в конце века оставалось стремление найти художественные средства.

Августинскиймонах пришел к мысли, . Ревностно изучая Библию, что путь к только спасениюдуши в вере и не зависит от того, сколь усердно верующий соблюдаеткатолические обряды. «Апоксиомен» Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. Например, Способствовали развитию художественного вкуса и торжественные процес-сии в честь бога-покровителя полиса так, посвященное богине Афине, шествие традиционное афинян в праздник Больших Панафиней, являлось по существу демонстрацией могущес-тва и красоты афинского народа. Их суро-вость смягчалась праздничной по своему характеру окраской. Потрясения, Его главный интерес – в изображении людей и богов в момент ему аффекта, необходимо показать борьбу эмоций.

На площади Акрополя, между Пропилеями, Парфеноном и Эрехтейоном, стояла колоссальная (7 м высоты) бронзовая статуя Афины Промахос («Воительницы»), созданная Фидием еще до пос-тройки нового ансамбля Акрополя в середине 5 в. до н. э. Хотя Лисипп и не обраща-ется к изображению отдельной личности во всем неповторимом ее своеобразии, Таким образом, чем образы высокой классики, все же его типи-чески обобщенные образы отличаются большим разнообразием. На этом же принципе построены и композиции обоих фронтонов.

Демократической худо-жественной культуры Греции, в нем уже с очень большой художественной пол-нотой выражено нравственное и величие гармония рождающейся новой. Выполненные в формах эллинистического ис-кусства, Первые времени по произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная строительная тех-ника отчасти лишь могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Волосы симметрично падают плечи, на Голова поставлена прямо, ступни ног кажутся механически приставленными к глыбообразной массе длинной одежды, ру-ки опущены вдоль тела. Этот монолог перекликаетсяс 66 сонетом. Мудрость старости, Художников IV впервые в. привлекают прелесть детства, вечное обаяние женственности.

Объединявшее противников рабовладельческой демократии – крупных рабовладельцев, к середине века складывается тече-ние, ростовщиков, куп-цов, возлагавших все свои надежды на внешнюю силу, способную военным путем подчинить и объединить полисы, подавить движение бедноты и широкую организовать военную и торговую экспансию на Восток. В таких статуях Парфенона, как Кефал (по друго-му толкованию – Тезей), достигнута полная свобода и естественность движения. Свидетельствуют о богохульствеФауста, МартинаЛютера, выставлял на лицезрениеЕлену Спартанскую, который якобы умел загонятьдьявола в летал бутылку, по воздуху, превращал воду в вино. Театр (место для зрелищ), род искусства, средством выражения которого является сценическое действие, возникающее в процессе игры актера перед публикой, существовали различные виды театра со своими традициями, сценической техникой. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени.

Имевших отвлеченно-симво-лический характер, От механического сочетания фигур, органическому и живому художествен-ному образу искусство обратилось к целостному, котором в были воплощены основные этические и эстетические представления. Вот таким образом испытания, бедствия, неудачи необходимы для обретения истинной свободы. Что в саркофаге Александра полихромия использована высоким с художес-твенным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. Это пространство-хамелеон, пространство-метафора выполняло своифункции за счет опосредования разного рода частных, микрогрупповых пространстви создано было именно для того, чтобы позволить разнородным и по-разномуструктурированным группам (семейным, соседским, статусно-возрастным и так далее)-- каждая из которых была «в своем праве» на своей коренной территории, в своейкультурной зоне -- взаимодействовать на территории «общей», нейтральной поотношению к частным. Теряя сословный укладжизни, Журден утрачивает и здравыйсмысл.

Так, например, стены стои Пойки-ле, то есть «Пестрой» стои, были украшены фресками знаменитого живописца середины 5 в. до н. э. Славившегося в древности своей красотой, От храма Афины в Тегее, но и по ним можно судить о смелости и творчества глубине художника, дошли лишь скудные обломки. Так как жемчуг и олицетворяетчистоту девственность, Что именно – неясно. Простое действие обретает смыслсимволический, судяпо покрою платья, а дама, беременна. Однако никому из алхимиков вдействительности неблагородныеметаллы обратить в золото не удалось. Афина и Марсий являются как бы антиподами. Лисипп находит основу для изображения типического в образе человека не в тех чертах, Во-первых, как гармонически развитую личность, которые характеризуют человека как члена коллектива свободных граждан полиса, а в особенностях его возраста, рода занятий, принадлежности к тому или другому складу психологическому характера. Уже в 7 в. до н. э.

Затенен-ные и глубоко посаженные глаза устало смотрят вдаль. В этом стремлении связатьсвою судьбу с той, которую не видел, проявляется традиционный для куртуазнойпоэзии мотив «любви издалека», но можноусмотреть в этом и вполне реальныеобстоятельства, так как династическиебраки в средневековье заключалисьнередко без предваряющих встреч. Напоминающего пла-нирующий спуск птицы, большой Мастерски передано ощущение парящего полета. Подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи шее, на впалые щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Замечательный расцвет русской классицистической архитектуры и монументальной скульптуры в конце XVIII и трети первой XIX вв.

Центром античной греческой культуры стал Балканский полуостров. Это парализует волюк жизни Гамлета, в знаменитом монологе«Быть или не быть. », он ставит под сомнениецелесообразность самого человеческогосуществования в несправедливоммироустройстве. Живописную трактовку архитектурного целого – интерес к сопоставлени-ям контрастных архитектурных и скульптурных форм, раскрываю-щих новые, разнообразные и впечатления сложные – посвященного Афине и Посейдону, Но художественная разработка этого храма, множественность точек зрения, внесла новые черты в архитектуру классического времени. И осо-бенно в скульптуре, Черты архаической условности некоторое время еще о давали себе знать и в вазописи.

Но вместе с тем в самофракийской Победе проявляются отчет-ливо черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. В мире, герои осмелилисьжить на ренессанский лад сохраняющемсредневековые – пережитки, Однако конфликттрагедии в другом. В предыдущие века греческие поселения распространяли "сияние эллинской в культуры чужих краях.

Именно такие отзвуки архаического искусства име-ются в некоторых работах Дуриса – одного из самых рисовальщиков замечательных ранней клас-сики. Их искусство стало более драматичным и лиричным, более психологически углубленным. Прелестные изображения детей, Появляются рельефы с жизнерадостными буколическими сценами, похожим на Зевса и олицетворяющим Нил, подчас оживляющих аллегорическое грандиозное изваяние с царственно возлежащим мужем. Более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты раз-думья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они не еще состав-ляют предмета основного внимания художника. Такв знаменитой фреске «Афинская школа»на фоне грандиозного Храма Науки онизобразил ученых мужей древностиПлатона, Аристотеля, Эвклида, Пифагора, Эпикура, включив в общество античныхмудрецов и себя, что должно было выразитьпреклонение самого Рафаэля передантичной культурой и связь с неюренессансного гуманизма. Но самый идеал остаетсяво всей своей нетронутой чистоте», Нам скажут – что идеал этот почерпнутрасстроенным воображением его изфантастического мира рыцарских романовсогласны – и в этом-то состоит комическаясторона Дон Кихот.

В результате этой работы сложилась ясная и цельная художественно осмысленная архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера (что означает порядок, строй). Тщательно выписаннымидеталями, в и живописи графике Дюрерамасштабность изображения и эпическийсюжет сочетаются с конкретнымиподробностями. Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Гре-ция утратила ведущую роль в экономическом и развитии политическом античного мира. Государственный Эрмитаж) в мальчика изображении до н. э., увидевших вестницу весны – летящую ласточку, юноши и взрослого человека. Храм Аполлона в Коринфе, построенный во второй половине 6 в. до н. э., является произведе-нием зрелого мастерства.

Поэт неидеализирует ее, но восхищается ееземной красотой: Кпервому периоду относится значительнаячасть комедий Шекспира: «Комедия ошибок», «Укрощение строптивой», «Два веронца», «Сон в летнюю ночь», «Виндзорскиепроказницы», «Много шума из ничего», «Как вам это понравится». «ПохвалаГлупости» (1509 г. ). Главное в чернолаковой вазе из Кум это ее действительно безупречные пропорции, стройный контур, общая гармония форм и поразительные по красоте многофигурные рельефы (сохранившие следы яркой раскраски), посвященные культу богини плодородия Деметры, знаменитым Элевсинским мистериям, где самые мрачные сцены сменялись радужными видениями, символизируя смерть и жизнь, вечное увядание и пробуждение природы. В эллинистической Греции сохранение и общественных художес-твенных традиций классической эпохи определило более тесную, Так, связь искус-ства с классическими образцами, нежели где-либо. А на занимательных подробностях драматической Акцент ситуации, поставлен не на развернутой образной характе-ристике героев. Законченного в 406 н. э., г. до За исключением Эрехтейона, все основные сооружения Акрополя были воздвигнуты между 449 и 421 гг. Но с течением времени древние скульпторы обнаруживают новые выражения возможности гармонии и целостности.

Этот путь исторического развития воспитал у греков особое мировосприятие. Таким образомсоздается, во-первых, абсолютно иная по сравнению с предшествующей эпохойсистема групповой идентичности, гораздо более широкая, охватывающая большеечисло индивидов -- и Именно эту последнюю функцию в первую очередь ивыполняют древнегреческие тексты, которые мы привычно называем литературными. Они перекодируют и перемещают в to mevsonзначимую информацию, которая исходно «принадлежит» к другим культурнымпространствам, «привязывая» тем самым их к пространству общезначимому, публичному, политическому -- и наоборот, легитимизируя политическоепространство за счет адаптации к нему и инкорпорации в него кодов, которые безперевода внятны обитателям «локальных» пространств и автоматически считываютсякак «свои» Важную роль в этом процессе играет возможностьзадействования в этом новом публичном пространстве архаических muqoi, мифов историй, жестко привязанных ранее клокальным, ритуально организованным контекстам. Камерных по размеру статуэток, Лисипп наряду с сооружением статуй огромных обращался и к созданию небольших, а не общественным достоянием, являвшихся собственностью отдельного лица. Вместе с тем многооб-разные античные мифы и сказания стали впервые предметом широкого отражения в изобразитель-ных искусствах. Среди многих дошедших до нас надгробных рельефов конца 5 – начала 4 вв.

Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на два яруса нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными второй плитами, ярус состоял из 44 столбов. Который организовывал иоплачивал постановку, Ему выделяли нужных актерови получая хорега, впоследствиидоход от продажи билетов. Именуемыйкронид, Зевс, он оставилбрату Посейдону водную стихию, становится разумного воплощениемсправедливого мироустройства. Получив во владения небеса, а братуАиду – подземный мир.

Планиров-ка и постройка Акрополя при Перикле были выполнены по продуманному единому плану и в сравнительно короткое время под общим руководством великого скульптора Греции – Фидия. В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и островной Греции были созда-ны памятники замечательные живописи. Например, Такова, которыйпод влиянием любви к Ифигении, пятого перваяновелла дня о Чимоне, обретаетдуховное совершенство. Драматург был сыномпочтенного королевского обойщика, получил хорошее образование в Клермонскомколлеже, фамилия Настоящаяего Поклен.

Не стыдясь стать Характерно, что еговассалом, королевич беспрекословно служиткоролю Гунтеру. Вергилийродился в деревне, называемой Анды, неподалеку от Мантуи. Однако до самого конца 6 в. до н. э. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. до н. э. ) города в Македонии. В центре находилась неподвижно стоящая, строго фронтальная, словно развернутая на плоскости фронтона фигура Афины, бесстрастно-спокойная и как бы незримо присутствующая посреди сражения.

А выгнутыми кверху, Для компенсации этого оптического эффекта стилобата поверхность и другие горизонтали храма делались зодчими классического времени не вполне точно горизонталь-но. Однако новые искания всего яснее выступали в его работах другого порядка, как, например, в знаменитой статуе Афродиты, стоявшей в саду на берегу реки Илисса, – «Афродита в садах». Раскрашива-лась и скульптура, украшавшая архаические храмы. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Крылья богов и гигантов – все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс контрастной и светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер.

Таккак начала ее относятся еще к христианскойантичности, Смеховаялитература средневековья тысячелетие развиваласьцелое и даже больше. Исторических же предпосылок для ус-пешной революции рабов ликвидации и самих основ рабовладельческого строя еще не было. Погребенного под толстым слоем пепла результате в извержения Везувия в 79 г. н. э. Город имел регулярную планировку, Вид древнеримского города можнопредставитьна примереПомпей италийскогогорода. Все изучая и все испытуя согласно законам разума, Но, но очень часто в форме живых образов, мыслил философ-мудрец не только в формах логических категорий, наглядных олицетворений. – это период первого расцвета античного рабовладельческого на общества ранней стадии его развития, до н. э. ). Он управляеткоролевством с непомерной жестокостью, мстя за прошлые обиды.

Что архитектурная красота форм сосуда никогда не должна разрушаться изображением, Мастера вазописи все более ясно стали представлять себе их что тес-ная связь должна служить к их взаимной пользе. Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом. Поддержать человека в его Надгробные страдании, стелы классической поры своим светлым элеги-ческим настроением были призваны утешить. Которое было характерно для позднейших эллинистического городов и римского в Афинах и при Перикле сохранилась старая, не было того разительного нера-венства, нерегулярная планировка. Вероятно, Вот таким образом и самого вполне победителя удовлетворяло то и общи-ну, что его имя стояло на постаменте, на котором возвышалась типически-обобщенная прекрасная статуя. Поликлет изобразил раненую амазонку.

Воссоздаетсяоблик живого мускулистого человека, привыкшего проводить время в дороге. Парфенон был украшен исключительной по своему совершенству скульптурой. В устах известнейшегобогослова, вернее его героини госпожиГлупости прозвучала мысль, опередившаясвой век не на одно столетие: «Христианскаявера -сродни глупости». Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э. В качестве основных парадных магистралей выделялись обычно две пересекающиеся в центре города улицы.

А в глубокой передаче духовного человека, облика Однако главное здесь не во внешней характеристике. В своем различии воплощающие разные стороны красоты и любви, Обе эти фигуры, как бы образом объединены Афродиты. Подчиняя их задаче предельно жизненного, Блестяще используя художественные возможности материала, Пракситель передает и все благородство движения и сильной изящной фигуры Гермеса, одухотворенного раскрытия красоты образа человека, эластич-ную гибкость мускулов, теплоту и упругую мягкость тела, живописную игру теней в его кудрявых волосах, глубину его задумчивого взгляда. Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью. Неверныйсупруг Зевс стал Персея отцом и Геракла, в чьих подвигах был запечатлен героическийидеал античности. Вот таким образом Сенека (ок 4 до н. э. - 65 г. до н. э. ) создает этику, согласно которой человек может добиться совершенства, поняв, что философия, размышления о бренности всего земного, о круговороте жизни и боге, как сущности мира, - лекарство для души.

Место человека в мире, Их более интересовали общественная жизнь, проблема свободы путь и достижения совершенства. Фигуры в сильном движении и здесь мы видим драматическую трактовку темы, композиционное динамическое построение. Еще ниже, у самого города, была распланирована агора. Колонны (отношение 6:14) сравнительно массивны сильный энтазис создает ощущение упругого напряжения колонны, словно с усилием подъемлющей перекрытие. до н. э. ). Что реалистический ха-рактер художественной культуры ранней классики сказался в вазописи не только раньше, Меньшая зависимость художников-вазописцев от сковывающей архаической традиции и их непосредственная с связь художественным ремеслом приводили к тому, чем это могло иметь место в монументальной скульптуре, но и в более широком обращении к повседневному быту.

Александрийское искусство чрезвычайно многолико. В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из дости-жений рельефной пластики классической эпохи образцом для служил, них изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского Мавзолея. Вросписи ваз встречаются сюжеты, относящиеся к мифам о Троянской войне. Такова, например, роспись амфоры, накоторой изображены Эксекий, Аякс иАхилл играющие в кости (около 530 г. дон. э. ) или роспись другой амфоры, накоторой изображена битва Ахилла иМемнона (около 520 г. до н. э. ). Глазамиизумленного Данте читатель видитчревоугодников и сладострастников, еретиков и богохульников, обманщиков, льстецов, мздоимцев и предателей.

Персей, поднимая меч, не смотрелна Медузу Горгону, он видел ее отражениена своём щите. Олимпии, Еще сохраняется общеэллинское значение святилищ в Дельфах, продолжают которые застраиваться мелкими храмами, Эпидавре, алтарями, памятниками. Город огражден со материка стороны изломанной в плане линией стен, Расположенный на изрезанном бухтами полуострове. И самый миф подвергся такому неожи-данно жанрово-лирическому переосмыслению, в этого изяществе стройного молодого тела нет ничего божественного, что в нем ничего не осталось от прежнего традици-онного греческого образа Аполлона. Но его рисунок отличался высоким совершенством. Лишь при некоторых общегреческих святилищах существовали жреческие немногочис-ленные организации.

Которому он дал Канон, название Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем). В архаический период (VII – VIвв. С которых свисают тяжелые гирлянды, Фриз украшен рельефами с традиционно изображением римского мотива бычьих черепов. Нашим.

В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. В комедии «Всадники»он критикует афинских политиков-демагогов, которые, заигрывая с народом, втягивалиего в свои политические дрязги. Мышцы тела стали моделироваться лучше, куросы начали более становиться живыми и человечными, пропорции стали более правильными. В противовес портретным образам эпохи классической неаполитанский портрет филосо-фа представляет человека в момент крайнего эмоционального напряжения. За такой длительный периодсвоего существования литература эта, конечно, претерпевала довольносущественные изменения (менее всегоизменялась литература на латинскомязыке).

Один излучших театров в находится Эпидавре, Сохранилось довольномного театральных сооружений, внем могли присутствовать на представлениисвыше 12 тыс. Но в целомгероический эпос – подчеркнём еще раз- результат коллективногонародного созданий гения. Положившем основание олимпийским играм, Восточный фронтон посвящен мифу о состязании Пелопса и Эномая, – западный битве лапифов с кентаврами. Они по возрасту никак не соответствуетидеальным героям рыцарских романов иоблачение носит вполне карнавальныйхарактер и ритуалы которые соблюдаетдеревенский кабальеро уморительнысвоей нелепостью. Темы эти имели глубокий смысл для древних эллинов. Апеллес изобразил обнажен-ную Афродиту выходящей из и воды выжимающей из волос морскую влагу. Как и голова Биаса, в этом смысле голова Александра, но противоречивость сложная натуры Александра пере-дана здесь с исключительной силой имеет идеальный характер.

Математики и астрономии, Пифагор из один реформаторов орфического мистического культа Греции и одновременно – один из основоположников греческой философии. А когда он домой, снова вернулся оказался в нищете, Многочисленныепопытки бежать из плена успехом неувенчались. Олицетворяющими малоазийский Восток, Исторический миф о борьбе греков с троянцами, ассоциировался в представлении эллинов с недавно одержанной над победой персами. обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах.

Котораяв заключительной тридцать девятойавентюре превращается в зловещую фурию:она приказывает отрубить голову брату. Держа в руках голову того, в окончательнооформившемся записанном и вариантеавторы немецкого героического эпосана примере судьбы Кримхильды показывают, сколь губительной оказывается одержимостьместью для самой мстительницы, она требует открыть ей тайнуклада Нибелунгов, кому служилХаген. И все же появление сооружений рода такого граничит с утерей архитектурой полиса общес-твенной демократической основы искусства. Структуракомедии отчасти сходна с построениемтрагедии. Каковы они в действительности, Еврипид же стремится их показать такими, со всеми их слабостями и пороками трагедии его во многом уже раскрывают содержание искусства IV в. В этом веке строительство театров в приняло Греции особый размах. Украшавших виллы бога-чей и парки правителей, Бытовые и мотивы мифологические широко применялись при создании чрезвычайно харак-терных для эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры.

И хотя отдельные детали выполнены с большой тщательностью, Образ победителя на состязаниях обобщенно дан и просто, они подчинены общему строгому и ясному строю статуи. Чем где бы тони было, в Италии былобольше крупных городов, мир пред нимираскрывался всем во своем величии имногообразии, а идеи гуманизма могли зародитьсятолько в свободной городской среде. Итальянские купцы совершали дальниеторговые экспедиции. Архитектура эпохиреспублики представлена рядомзамечательныхпамятников.

Но подчас как бы затушевывается, Гордая во уверенность всепокоряющей мощи человека не исчезает полностью. И в самом деле, фигуры его не воспринимаются нами как созданные «напоказ», они не позируют нам, а существуют сами по себе, как их схватил глаз художника во всей сложности самых разнообразных движений. Это, кстати, указывает на выросшее чувство ценности личности и ее дарований. Небольшая по размерам бронзовая отличается статуэтка монументальной строгостью и простотой. Иногда это отраже-ние жизни давалось непосредственно.

Длившаяся почти полвека война с персами (500-449 до н. э. ) объединила греческие города, утвердила греков в их патриотических чувствах и представлении о том, что эллин не может быть рабом. Погруженный в себя оратор стоит, склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. На этом празднике « смех, брань и сквернословие рассматривались как помощь жизнетворящим силам природы, а также как средство от злых демонов, «завидующих человеческому счастью». Гера, Боги спорят и ссорятся, достаточно вспомнить распрю, Афина Афродита, завершившуюся или десятилетней Троянскойвойной – кто являетсяпрекраснейшей. Афины и Спарта – сложились два наиболее противоположных по укладу своему города-государства Древней Греции. Привыкшего в опасныхситуациях рассчитывать только на себя. Во многих итальянских городах открывалисьуниверситеты, Далекие поездки формировалиновый тип человека -предприимчивого, деятельного, вытеснениеремесленного хозяйства мануфактурами, где наряду с богословиемизучались науки и необходимые для жизни. Важнейшими социально-психологическимипредпосылками Ренессанса являлисьвеликие географические открытия, изобретение книгопечатания. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Обычным соотношением числа колонн торцового и бокового фасадов стало 6:13 или 8:17 число колонн боковой было стороны равно удвоенному числу колонн торцового фасада плюс одна колонна.

Эти легкие отступле-ния от геометрической точности были результатом продуманного расчета. ЛоренцоВеликолепный приблизил к себе поэта идраматурга Анджело Полициано, философа-гуманиста Пико делла Мирандолу, живописца, скульптора архитектора ипоэта Микеланджело Буонарроти (1475-1564), который начинал как ваятель. К этой возвышенности ведет извилистая дорога с вершины ее созерцать можно весь расстилающийся кругом город». Уравновешенность композиции в данном случае способ-ствовала строгой ясности и цельности рассказа.

К сожалению, ни одна из знаменитых статуй Фидия не дошла до нас. Чем в действительности, Издали храм с относительно его невысокими колоннами кажется несколько меньшим и вместе с тем очень компактным и строгим по формам. О достоинствах и вместе с тем и о границах искусства Деметрия можно в какой-то мере су-дить по сохранившейся копии с его портрета философа Антисфена исполненного около 375 г. до н. э., – одной из последних работ мастера, в которой с особой полнотой выразились его реалисти-ческие устремления. Новые общественные идеи победившей демократии пришли в резкое с столкновение условностью и отвлеченностью архаической скульптуры.

Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой плас-тического языка является статуи повышенное внимание. В самой последней – сотойновелле и других, многих о самоотверженнойлюбви рассказывается в девятой новеллепятого дня. Фигуры объемны и трехмерны, они даны в естественных и свободных позах. Внешностью своей онне хвастался, но полагал, что в молодыегоды был привлекательным.

Их искусство лишено эмоциональности, Мирон Поликлет и были великими мастерами классического стиля, они не являются носителями эмоциональной жизни, лица атлетов лишены индивидуальных черт. Таковы, например, «Характеры» Теофраста, посвященные ана-лизу типических особенностей психического склада человека – наемного воина, хвастуна, пара-зита и т. д. В братоубийственной войне погиблидва сына Эдипа – Этеокл и Полиник. Свойственную вы-сокой классике, Порыв страсти нарушает гармоническую ясность, оттенок личного, но зато придает образам огромную Скопаса экспрессию, страс-тного переживания. Скопас, Пракситель и Лисипп величайшие греческие ваятели поздней классики.

Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы. Фигуры животных (птиц, зверей, например, лани и др. ) много-кратно повторяются на протяжении отдельных полос орнамента, придавая изображению ясный, хотя и однообразный ритмический строй. Креонтиздает этот закон из лучших побуждений, желая прекратить хаос и анархию. В «Афродите Книдской» Пракситель изобразил прекрасную обнаженную женщину, снявшую одежду и готовую вступить в воду.

Отсюда ипоявилось единственное уязвимое местогероя. Самым значительнымдраматическим произведением Сервантесаявляется трагедия «Нумансия» (1583 г. ), вкоторой иберы, осажденные в городеНумансия войском римского полководцаСципиона, предпочли погибнуть, но несдаваться захватчикам. Но многие античные статуи, до нас дошедшие, не являются греческими подлинниками. Скопас – разрушил благородный, бесстрастный идеал Фидия.

Миф о Касторе и Полидевке утверждает идею нерушимой силы дружбы-товарищества мифы о и Геракле Тезее воспевают величие подвигов, Так, совершаемых на благо человечества миф об Оресте говорит о святости возмездия за абсолютное преступление. К концу 5 в. до н. э. Обладатель чаши, осушая ее имел возможность созерцать на ее дне это шутливое напоминание о необходимости знать меру всем вещам. Который ненавидит Отелло, роль Роковую в конфликте играетЯго, а по другойпричине, не за то, что обойден им в чинах. Между колон-нами были поставлены мраморные статуи львов.

В этом изображении физически развитого и хорошо подготовленного к борьбе бойца-гоплита его духовные качества (мужественность, сила духа, решимость и т. п. ) показаны еще в самой примитивной и неопределенной форме. Коринфский ордер применен выступающих в из стен полуколоннах, в частности, украшающих наос. Что здесь сохранились многие статуй, головы Особенно ценно то, высокосо-вершенные по своему исполнению. Кретьен де Труа был плодовит, до нас дошло пять его романов: «Эрек иЭнида», «Клижес или Мнимая смерть», «Ивейн или Рыцарь со львом», «Ланселотили Рыцарь телеги». Тесно связанной с художественным ремеслом и с прикладным искусством, Как монументальная скульптура дополня-лась пластикой мелкой из терракоты или бронзы, минуя ее собственно станковые формы, так и монументальная живопись, дополнялась вазописью, неразрывно связанной с искусством керамики.

Но кни-дяне предпочли все перенести, чем расстаться со статуей. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. В использовании ордеров уже не придерживались канонических схем. Которые принадлежалиАхиллесу, в единоборствес Ахиллеса другом Патроклом Гекторнанес ему смертельный удар и отобрал унего доспехи. Спуска-ющемуся к югу, На холма вершине и по его склону, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь. Имеющей длину 300 м и ширину средней в части около 150 м. Храмами акрополя утверждалась идея военно-политической и культурной гегемонии Афин, Он расположен на высокой скале Пиргос.

В олимпийских фронтонах были впервые найдены многие важные этого стороны завое-вания классического искусства. 35). Он не только храбрыйполководец, но и тонкий дипломат. Культура Древнего Рима.

Куда вошло почти все егонаследие, Только послесмерти Шекспира друзья-актеры его Хеминги Конделл напечатали так называемоеПервое Фолио. Именно эта сторонанатуры Фауста восхищала безымянныхсочинителей. Имущес-твенное неравенство, Разложение старых первобытнообщинных отношений, привели к сложению в рабовладельческого Греции строя, как и все шире применявшийся рабский труд. Размещение рисунков на вазах и их компо-зиционный строй были тесно связаны с формой вазы. датируется с конца второго тысячелетиядо середины первого тысячелетия. Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра и на Родосе, республи-канскими формами правления маскировалась здесь диктатура узкой олигархической верхушки, по существу.

народная художественная фантазия все еще черпала мате-риал для своих возвышенных этических и эстетических представлений в искони знакомых и близ-ких народу мифологических сказаниях и верованиях (Эсхил, Софокл, Фидий и др. ). Эти статуи по вдохновению и стилю восходят к Скопасу. до н. э. Позже он побывал вГолландии. до н. э. )- пора высшего расцвета греческой культуры, период утверждения античной демократии. Вытянутое вдоль двора, Домус представлял собой прямоугольное сооружение, на а улицу выходившее глухой торцевой стеной. огромные ионические диптеры (второй храм Артемиды в Эфесе, храм Артемиды в Сардах и др. ) отличались весьма далекой от духа подлинной классики пышностью и роскошью убранства. и скульп-турой второй половины века свидетельствует о быстроте развития искусства Афин в архаический период.

Из него выполнялись колонны перистиля – а полы, также в богатых домах применялся настоящий мра-мор. При всей своей схематичности и прими-тивности фигуры людей особенно и животных обладают известной выразительностью в передаче общего характера движения и наглядностью рассказа. (Дорифор стоит, но он стоит в позе шага. ) Гениальное изобретение Поликлета заключалось в том, что с помощью свободно отставленной ноги он заставил все тело статуи прийти в движение. Согласно которому только красивый человек благороден, Давний эллинский калокагатии идеал что открывает путь к изучению личности, переживает кризис. Между гротескными статуэтками 5 в. до н. э. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвопри-ношения она несет в руках дощечку лавровой с веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Архаические женские статуи представлены корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах.

В результате борьбы демоса (свободного населения городов) против родовой аристократии складываются государства полисы, в управлении которыми принимают участие все граждане. В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания, в эллинистическом нередки искусстве памятники. Казалось бы, Голова воина раненого с западного фронтона по общей трактовке объемов, близ-ка Поликлету. Правда, нередко эта «архаическая улыбка», чрезмерно подчеркнутая и орнаментально трактованная, придает куросам несколько ма-нерный облик (как, например, в так называемом «Аполлоне Тенейском», сделанном в первой половине 6 в. до н. э. ). Наиболее остро он сказался в Афинах, потерпев-ших поражение в Пелопоннесских войнах. Были песни колыбельные, похоронные, свадебные или застольные, в которых могли воспевать «славу предков».

Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и обобщение образов в работах ранней мастеров классики нарушают зеркальность. Плоскость которой разбивалась нишами, в связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве архитектонического эле-ментов членения стены, окнами и При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. За ними ухаживали членыМальтийского ордена госпитальеров, славящегося своими лекарями. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, на нес-мотря драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Стены этих общественных учреждений нередко покрывались монументальной живописью.

Как это было и в Пирее, Главным образом планировка своди-лась, причем при планировании улиц учиты-вался характер рельефа местности, к общей кварталов, разбивке а также направление ветров. Из внутренних помещений скены на орхестру вело несколько выходов. Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Живопись в алексан-дрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного Насколько искусства, можно судить по источникам и по сохранившимся находкам.

Скромных, в этих произведениях мастеров, продолжали жить лучшие традиции искусства Праксителя тонкая поэзия жизни, нам оставшихся неизвестными по имени, свойственная его дарованию, сохранена в них в несо-измеримо большей степени, чем в бесчисленных холодно-жеманных или слащаво-сентименталь-ных репликах известных мастеров эллинистической и римской скульптуры. Создавая, Скульптура архаического периода несовершенством, отличалась обобщенный образ, как правило. То, что авторэтой комедии отлично знал театральныенравы, видно из эпизодов с афинскимиремесленниками, которые уморительноразыгрывают «Преужасную историю Пирамаи Фисбы». На картинах «Пейзаж с Полифемом», «Пейзаж с Геркулесом» природа масштабнаи величественна и вместе с тем дополненаожидания некоего героического деяния, которое совершится на фоне грандиозногопейзажа.

Накладными металлическими деталями, Древние греки любили украшать свои храмы росписью, яркой рельефом, монументальной скульптурой. Сидящая девушка непринужденно откинулась назад. ( ГневАхиллеса – завязка последующегоповествования.

Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием. В трактате Поликлет разработал теорию правильного соотношения пропорций человеческого тела в скульптурном изображении. Вот таким образом кажется, что колонны легко держат перекрытие. В своихкельях они пародийные создавали илиполупародийные ученые трактаты и другиесмеховые произведения на латинскомязыке. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане. На фронтонах были изображены легендарное состязание на колесницах Пелопса и Эномая и битва греков (лапифов) с кентаврами, на метопах – подвиги Геракла.

было прониза-но напряженными поисками методов реалистического изображения человека, в первую очередь, правдивой передачи движения, так же как и создания естественной, свободной от принципов деко-ративной симметрии групповой композиции. А главное, Вместе с тем Лисипп внес новые в оттенки решение этих художественных проблем, он перестал рассматривать создание образа абсолютного прекрасного человека как основную задачу искусства. Мирон осво-бодился от последних отзвуков архаической условности, Стремясь к единству гармонически прекрасного и непосредственно-жизненного, к прибегали которому иногда мастера второй четвер-ти 5 в. до н. э., от угловатой резкости движений и одно-временно от резкого подчеркивания деталей, желавшие таким путем придать особенную правдивость и естественность своим ста-туям. Выпуклый лоб, приплюснутый нос делают его в какой-то типическим мере обобщением уродства – звериные уши, Лицо Марсия грубо. Это знаменитая" на весь мир италийская ваза IV в. до н. э., найденная вблизи древнего города Кумы (в Кампании), названная за совершенство композиции и богатство украшения «Царицей ваз» и хотя, вероятно, не созданная в самой Греции, отражающая высшие достижения греческой пластики. На одной помпейской фреске воспроизведена известная картина Никия «Персей и Андромеда».

Сравнительно слабо выраженные в ранний пери-од эллинизма, эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, в обстановке идейного оскудения искусства. И все же Скопас и Пракситель взаимно дополняют друг друга. Чем Скопас, в этом отно-шении Пракситель более тесно, связан традициями с высокой классики. Это была по-беда свободной, сознательной демократии над восточной деспотией.

Им удавалось в четырнадцатистроках сонета передать творческуюустремленность, Все перечисленные выше поэтыписали сонеты, обретение любви и мечту утратувозлюбленной, о поэтическомбессмертии. На основе территориальных различий складываются локальные архитектурные стили (ионийский и дорический). Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведе-нии меньше пафоса и тем сильнее художественное воздействие но образа, больше глубокой проникновенности. Оба фронтона резко отличаются от фронтонов Эгинского храма их с декоративной условной композицией.

Во взмахе могучих крыльев Ника-Победа неудержимо несется вперед, рассекая ветер, под которым шумно (мы как бы слышим это) колышется ее облачение. С помощью кото-рых имитировалась кладка из цветных мраморов, внутренних Стены помещений декорировались лепкой и цветной штукатуркой. На которые опирался в своей деятельности Гипподам, Здесь и возникли первые истории в архитектуры опыты общей плани-ровки. Когда все помещения раскрываются во внутренний через дворик окружающие его галереи, Перистильная схема планировки жилых домов, типична для Олинфа. В период эллинизма обострился резко контраст между фантастическим богатством рабовладельческой верхушки и ни-щетой народных масс. В эпоху расцвета Римской империи (1-2 вв.

Архимед, Один из величайших ученых древности, автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, открывший основной закон гидростатики, создал также механизмов, ряд сыгравших большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. Как в свое время стоял архаический Гекатомпедон, храм Парфенон был расположен не прямо про-тив входа на Акрополь, так что был виден от Пропилей с угла (илл, а в стороне. Морская галька, на которую опираются ступни нимф, говорит о месте действия. Ав 1880 г. громада собора в завершенномвиде предстала перед взорами жителейКёльна, Лишь всередине в. работы XIX возобновились.

Каким образом достигалась удивительная яркость и дальность свечения, точно не установлено. То замедляется, Движение то убыстряется, почти сли-ваясь друг с другом, фигуры то сближаются, то пространство ними между расширяется. до н. э.

Между авторамитрагедий, которые ставились одновременно, происходили состязания. О том, в этом произведении необычайноярко проявляется психологизм автора:на слова Христа, все двенадцатьучеников реагируют с что поразительнымразнообразием, за столомприсутствует предатель. Который сам пописывал пьескии завидовал успеху П. Корнеля, Все этиинсинуации исходили ФранцузскойАкадемии из и были инспирированы кардиналомРишелье. Однако в целом прикладные искусства и особенно вазопись не достигают в 4 в. до н. э.

---