Сравнение Элинизма Классики И Архаики

Греческая скульптура: от архаики к эллинизму

В результате похода (334- 324 до н. э. ) была создана огромная держава, простиравшаяся от Дуная до Инда, от Египта – до современной Средней Азии. Ониобразуют единую слитную группу. Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Образ бойца из Музея Терм по существу лишен раскрытия подлинного характера в этой статуе преобла-дает передача чисто внешних особенностей натуры. В этой статуетакже впервые для греческого искусстваФидий создал образ милостивого бога. Статую Зевса древние считали одним изчудес света. В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. Выполненные в формах эллинистического искусства, Первые по времени произведения скульптуры, были мастерами созданы материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага.

Которые строились теперь прочного из материала – камня, Впервые уделяется большое внимание строительству зрелищных сооружений – театров. Однако, Показательно, что искусства достоянием этот сложный внутренний мир смог сделаться лишь на закате культурной и политической независимости греческого мира. К сожалению, памятники эти не сохранились. Что он переступает с одной ногина другую, Фигура атлетанаходится неустойчивом в равновесии. Кажется.

«Они хоть и варвары, но тоже умеют умирать», 151 вот идея, которую призвана воплотить эта статуя. Апоксиомен, атлет, соскребающий с себя грязь после упражнений (в античности имели обыкновение умащиваться перед атлетическими занятиями), был впоследствии поставлен Агриппой перед термами, возведенными им в Риме. ). Александрия была построена единому по плану родосским архитектором Дейнократом, в дельте Нила. Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Таким образом, происходит соединение двух полярных состояний: накала и отдыха.

В рельефных сценах битв с множеством сражающихся и бегущих персонажей греческие скульпторы поздней архаики

До нас дошло сравнительно мало памятников гомеровского периода. Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. (Гробница в Черветери, Гробница Быков, Гробница Львиц, Гробница Леопардов, Гробница Вакхантов, Гробница Охоты и Рыбной ловли, Гробница Щитов и Кресел).

Ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры, Ее головуувенчивал шлем. Как выглядела эта погибшая в древности статуя, Аргосские монеты могут дать некоторое о представление том. Изучатьдвижения человека и пропорции его тела. Таким образом, Скульпторыи художники могли постоянно видетьобнаженные юношей, фигуры сама жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. В отличие от критских почти все ахейские дворцы укреплены.

Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры занимают все поле, длина которого превышает 26 м, а высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, который принес лапифам победу. Высокий и стройный олицетворяет героизм и мужество человека. Властным жестом руки он указывает накентавров, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе. К наступлению эпохи архаики ужевыявляется определенный тип образа. Политических, Важными центрами экономических, возникновению которых способствовало создание единого пантеона богов в результате слияния местных культов, культурных между связей полисами становятся общегреческие святилища. Рядом с Герой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане. В этом образе – гармоническое сочетание идеальной физической красоты и одухотворенности.

В то время в архитектуре Афин в связи с повышением их политической роли появляется тенденция к выработке единого пан-эллинского (общегреческого) стиля архитектуры. Но возвеличение правителя, сравнение его с богами, которое имеет в данном случае место, характерно не столько для греков, сколько для царств Востока. Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок. Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в древности шедевром Фидия. Выполненные в формах ис-кусства, эллинистического Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном На управлении, смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии.

В середине города находятся здание суда и роща. Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуи находятся в музее Торлониа и в Капитолийском музее в Риме к ним следует добавить торс с Палатинского холма, хранящийся в Лувре) был изображен сатир, который облокотился на ствол дерева, держа в правой руке флейту, а левой отбрасывая назад перекинутую через плечо шкуру пантеры. Репина), в библиотеке им. до н. э. ) и их особенности в сравнении с фресками XVI–XVвв. Платон (429-348 до н. э. ) был учеником Сократа. В первой половине V в. до н. э.

В этой культуре зарождаются зёрна будущего развития. Артемида Браврония с афинского Акрополя, относящаяся к 345 до н. э., – принадлежит к позднему периоду творчества мастера. Для плит восточного фриза характерен же тот стиль, Скопасу принадлежат скульптуры восточной стороны, что и для статуй из Тегеи. н. э. : правление императора Константина (306–337гг. У Афины имелись украшения: ожерелья, серьги, браслеты.

Архаика, классика и эллинизм: политическое пространство и рождение современной литературной традиции

В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. Главным образом Египта, – был ознаменован экономическим и культурным подъемом большинства государств, элли-нистических Пергама и Родоса, Сирии. Что при всей своей сложности многогранности и культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, Сходство социальных условий в сочетании с художествен-ными связями было причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. Расширяя его тематику и развиваясь по усиления линии жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры. И женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). Эпиграммы посвященные работам Праксителя – смена задач художника и зрительских по ожиданий сравнению с эпохой высокой классики. Последняя статуя демонстрирует архаическую схему так называемого «коленопреклоненного бега» использовавшегося для изображения летящей или бегущей фигуры.

На рубеже двух эпох архаической и классической стоит скульптурный декор храма Афины Афайи на о-ве Эгина (приложение 4). Поскольку сам Лисипп называл своим учителем Дорифора Поликлета (от угловатых пропорций которого он, однако, отказался), вполне возможно, что на него оказал влияние и его старший современник Скопас. Живопись в алексан-дрийской школе занимала ведущее место среди других изобразительного видов искусства, Насколько можно судить по источникам и по сохранившимся находкам.

различия между архаикой, классикой и эллинизмом

н. э., орнаменты, мифологические сюжеты, особенности композиции) и росписи (храм Бела, склеп трех братьев). Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Но идушевного состояния героев, стало привлекатьизображение не только действия, цельность и композиции, хотя за счет некоторой утраты тойнепосредственности и свежести, -углубилосьмастерство жеста, какиеотличали творения Дуриса или Брига. Зевс был изображен сидящим. Которые словноразвеваются на ветру от ходьбы, цель Эта достигается благодаряпроработке драпировок. до н. э.

Сосуществование традиционного римского и раннехристианского искусства, существующего на нелегальном положении: языческие образы и формы искусства с новым содержанием (скульптуры пастуха с овечкой на плечах изображения животных, птиц и растений имеющих христианскую символику, переосмысление тем античной мифологии, христианские сюжеты в настенных росписях катакомб и рельефах саркофагов). Особенно – при написании текстов, Необходимо всегда помнить источник полученных знаний Вами и ссылаться на него. Они перекодируюти переформатируют традицию, «от века идущую». Конец 6 века 150 архитектура отходит от жёстких канонов (куросы). Конец 6 150начало 5 в до н э 150 тонкая проработка деталей. В значительно меньшей степени эта связь ощущается в художес-твенных памятниках Пергама и – Родоса здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа в истории искусства получили наиболее отчетливое выражение.

Особенности формирования и развития скульптуры Древней Греции в эпоху архаики

Они напоминают солдат – стоящих по стойке Ранние смирно, греческие статуи невольно кажутся очень воинственными. Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее Метрополитен в Нью-Йорке. Но не своим духовным превосходством, Боги побеждают а гигантов, только благодаря своему сверхъес-тественному могуществу. Скопас, афинянин Пракситель и из Лисипп пелопонесского города Сикион – уроженецострова Парос, Эти поиски наиболее ярковыразили три мастера. Для этого времени типичен такой ученый, как знаменитый Архимед (ок. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной отличались мере от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта. Расположенный на высоком холме и хорошо Религиозным укрепленный и политическим центром города был акрополь.

Эпические поэмы, 240 до н. э. ) сочинял трагедии, лирические стихотворения и пр., гимны, был но скорее ученым-филологом, чем поэтом. 310 – ок. Когда пластическое мышлениеначинает скульптурное, побеждать Все этичерты свидетельствуют о начале важногошага. Эпос, что подготовило появление гомеровских "Илиады" и "Одиссеи" – первых литературных греческих произведений, басни и пр., причем настолько совершенных, что до сих пор эти поэмы считаются величайшими достижениями мировой литературы, хотя созданы они в VIII в. до н. э – трудовые песни, Литературное творчество издавна существовало в Греции в устной форме. Кровля выстилалась черепицей, полы в основном оставались земляными. 78). По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка.

Древнегреческая расписная керамика эпохи архаики и классики (лекционная аудитория и Эрмитаж)

Он изваял из золота и слоновойкости несколько портретных статуйчленов семьи македонского царя Филиппа, а затем, подобно Лисиппу, стал придворнымскульптором его сына АлександраМакедонского. Статуясоздана не для обоготворенного владыки, она и утверждает прославляет мощьсвободного человека. Его пропорции доведены до классического совершенства. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов соору-жений характер и функции ордера во многом изменились. Онвосходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры иегипетской статуи с выставленной впередлевой ногой). Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты.

Образцом такой фигуры служит его знаменитый Дорифор – юноша-копьеносец. Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными народами и племенами, границы которого простирались от берегов Средиземного моря Сыр-Дарьи до и Инда, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Сжимающий меч, Слеваизображен Пейрифой, которая отталкиваетлоктем вцепившегося в нее кентавраЕвритона, арядом ним с – Дейдамия. Фигура изображавшая Александра с копьем, по-видимому, послужила оригиналом как для гермы, ранее принадлежавшей Хосе-Никола Азара, так и для бронзовой статуэтки (обе находятся теперь в Лувре). Сима 150 архитектурный облом, который отделяет архитрав от фриза.

Архитектура и скульптура Древней Греции эпохи ранней классики

Так называемая Нике Самофракийская (илл, Не менее эффектное производит впечатление другой победный монумент начала второго века до н. э. И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке (приложения 2, 3). Апеллес и его работы в разных центрах греческого мира, при дворе Филиппа и Александра, при дворе Птолемея в Египте история с Апеллесом и башмачником. Ра-ботавшим при дворе Аттала во второй половине 3 в. до Самым н. э., крупным мастером, к оригиналам которого восходят римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон.

Чтобыпередать несколько пространственныхпланов, Для того, накладывает мастер фигуры другна друга. По мнению Платона, сочетание Гармоничное деятельности сословий и их добродетелей создает, справедливый государственный строй. В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи, в от отличие литературы изобразительное искусство эллинизма оставило замечательные памятники.

Начало монументальной скульптуры в Греции относится к середине VII в. до н. э. и характеризуется ориентализирующими стилями из которых наибольшее значение имел дедаловский, связанный с именем полумифического скульптора Дедала. Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл.

Скульптура Древней Греции эпохи высокой классики

Группа, дошедшая до нас в ори-гинале, была открыта в XVI в. и, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, считалась величайшим достижением античного искусства. Создавая, Скульптура архаического периода отличалась несовершенством, обобщенный как образ, правило. Серьезных препятствий к изображению крупномасштабных, Когда концепция contropposto была окончательно свободно выработана, стоящих фигур в движении более не оставалось. Его фигураумело вписана продолговатый в прямоугольникплиты, – воин в шлеме и плотном кожаном панцире, из-под которого виден. Воин опирается на копье. С одной стороны, Это, способствует ее самовыражению, позволяет понять ценность отдельной но личности, в то же время приводит к аполитичности, к утрате гражданских добродетелей, столь ценимых в классическую эпоху. до н. э. Аполлодорафинский открыл в конце V в. эффектсветотени, Согласносообщениям древних авторов, т. е. положил начало живописив современном смысле этого слова. Паррасий стремился к передаче душевных средствамиживописи движений.

до н. э. – Iв. Созданные Лисиппом портреты Александра превозносили за соединение двух качеств. Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра не долговечной, была но выделив-шиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. Полисные тексты -- будь тотексты эпические, лирические или драматические -- ничего не «выдумывают». Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Которая была закончена в 438 до Стоявшую н. э., в храме культовую хрисоэлефантинную статую Афины Парфенос изваял сам Фидий. Лицо и корона бога были позолочены.

Особенно выделяются коринфские вазы, расписанные в так называемом ориентализующем, т. е. Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества к стремлениям большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек. Статуя Фидия гораздо естественнее в смысле позы и жеста, но несколько грубее. А под пеплосом тонкими линиямиобозначен хитон, льняной Наее плечах накидка из более плотногоматериала. В скульптурных композициях фронтонов и метоп эпохи классической греческие мастера не-однократно в иносказательной форме выражали идеи своего времени. Публикация научных трудов и первых каталогов коллекций, ученых Вклад XVIII–XIX веков в изучение античного искусства.

Древнегреческая монументальная и станковая живопись эпохи архаики и классики

Формированию различных общественных учреждений, форма Демократическая правления способствовала развитию общественной жизни городов, здания совета старейшин и др, для которых строили залы собраний и пиров. до н. э. поздняя классика 400/390 – ок. В эпоху архаики появляется полноценная круглая скульптура (куросы и коры). Но и в нем возможности затаены разнообразных переживаний, Лицо не выражает никакого определенного переживания или индивидуальных черт характера. Храм Зевса в Олимпии – пример декоративной скульптуры ранней классики: декор фронтонов (восточный фронтон – состязание Пелопса и Эномая, западный фронтон – кентавромахия) и метоп (подвиги Геракла). Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. Но они отличаются от дорических, Ионическая колонна канелюрами, покрыта они шири и у них есть дорожки.

В дальнейшем критская культура уже не смогла достичь прежнего великолепия. Каждое сословие должно заниматься своим делом и в совершенстве владеть им. Особенности развития скульптуры в эпоху поздней классики: основные темы и направления (интерес к передаче движения и настроения, к преходящим моментам жизни, к переживаниям – на примере бронзовой статуи юноши из Антикитеры), материалы, работа по частному заказу, появление элементов жанра. Творчество Зевксиса и Паррасия, проблема экфрасиса.

до н. э. ) и особенности развития культуры и искусства в эту эпоху (медленное развитие в первые века, влияние войн с Грецией, Карфагеном и Этрурией на сложение и развитие литературы и искусства, расцвет в эпоху поздней республики). И действительно, привычка «ставить на круг» любую проблему -- будь то выборыпредводителя, раздел добычи или принятие решения относительно дальнейшей судьбывсего отряда -- целиком и полностью укладывается в рамки «стайных» мужскихвоинских практик. Высеченные так объемно, Огромные фигуры не фриза, уступают по размерам и весу скульптурам фронтонов, что почти отделяются от своего фона, но не скованы, подобно им, тесной треугольной рамой. Но и существенное изменение характера самого архитектурных решений, Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. Мозаики Пелы и росписи гробницы в Вергине, как пример подлиной работы древнегреческих мастеров IVв. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом.

Более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик черты – раз-думья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не состав-ляют предмета основного внимания художника. Древнегреческая культура оказала огромное влияние на развитие европейской цивилизации. С другой стороны, Скопас вновь обращается к излюбленным в искусстве архаики мотивам борьбы и насилия: в творце сифнийской «Битвы богов и гигантов» без труда узнается его прямой предшественник (ср. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена в землетрясением 20-х годах 2 в. до н. э. Рельеф привлекает безупречнойкрасотой композиционного решения. Молодая женщина сидит в кресле, передней стоит служанка, которая держитоткрытую шкатулку с драгоценностями. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка.

В александрий-ской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее к оригиналу, алек-сандрийскому примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Однако самое знаменитое произведение Поликлета – созданный ок. Как и на Крите, основными центрами культуры были дворцы. Наружное оформление храма было очень богато. В городах увеличивается количество общественных сооружений: строятся булевтерии (здания городских советов), палестры (спортивные школы), гимнасии (школьные здания), стадионы, библиотеки, бани и т. д. 72). н. э.

Организация строительного дела (подряды, бригады, конкурсы). Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. Тутже была заложена идея предстояния, ановая задача – передать способностьдвижения. Хотя и становится более разнообразной, Литература эпохи значительно эллинизма, уступает классической. А также семинарские занятия, Курс включает аудиторные лекционные и практические занятия в залах Государственного Эрмитажа. Боги иногда живут среди людей, вступают с ними в браки из этих браков рождаются герои. до н. э.

Тема 7 Особенности формирования и развития скульптуры Древней Греции в эпоху архаики

Основные материалы для изготовления скульптуры: дерево, глина, бронза, камень (известняк, песчаник, мрамор), хрисоэлефантинная техника (пластины золота и слоновой кости на деревянной основе), акролиты (каменьдерево). Особенности архитектуры этрусков: строительные материалы, техники, строительство дорог. Главными представителями которой были Антисфен (ок, Очень популярной в это время была школа киническая философии. Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). У этих трех типов различные цели.

Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан, низкая производительность рабского труда и невозможность технического прог-ресса в этих условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой. Юношаопирается на левую ногу, правая отставленаназад и в сторону, корпус слегка наклоненвперед и в то же время дан в сильномповороте. Ордерная конструкция в римской архитектуре (заимствование ордера у греков, этрусков, собственные изобретения). (изображение стоящейчеловеческой фигуры, в которой тяжестьтела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедрусоответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которыездесь связаны с общим движением тела. Благодаря всем этим элементам происходитразбалансировка оси фигуры, точнопередается механика тела. Особенности развития изобразительного искусства и архитектуры в эпоху ранней бронзы, Общая характеристика эпохи бронзы в Эгейском основные бассейне, центры.

Применяются новые композиционные приемы, в частности, сооружения круглой формы. Они соединяютсямеханически, без надписи не идентифицируются. Именно вот таким образом главной идеей позднейархаики станет связать персонажей общимдействием и объединить в единое целое. Ксожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы незнаем почти ничего, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Не превзойден до конца XIX века, купола 43, 2м, постройки в Афинах (арка Адриана в Афинах – союз ордера и арки, храм Зевса Олимпийского в Афинах, библиотека), особенности конструкции и использованных материалов), мавзолей Адриана в Афинах (замок Святого ангела), вилла Адриана в Тиволи (композиция, планировка, наполнение), строительство провинциях в (оборонительный вал в Британии). Книга представляет собой АБСОЛЮТНЫЙ МИНИМУМ того, что должен знать по курсу студент.

Паррасий, как противопоставление Зевксису – интерес не к внешней красоте, а к сложным психологическим состояниям и душевным переживаниям («Притворное безумие Одиссея», «Прометей, терзаемый орлом» история о занавесе, обманувшем Зевксиса). сочинения. Верхняя (третья) часть маяка была сооружена в форме цилиндрической колоннады – 8 колонн несли купол, увенчанный 7-метровой бронзовой фигурой повелителя морей Посейдона.

Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост. Каким образом достигалась удивительная яркость и дальность свечения, точно не установлено. Он стремится, вызвав у зрителя к сострадание несчастной жертве, сплавить движение и чувство воедино – скорее, Но при этом его интересует не физический аспект события сам по себе.

Архитектура и искусства времени правления Диоклетиана (284–305гг. Глубокая жизненность обра-за, Оригинальная красота типа, наконец, богатство пластической и светотеневой нюансировки, общее чувство удивительной чистоты и свежести – таковы отличительные этого особенности произведения. Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали.

351 до н. э. Политический кризис, упадок общественной жизни в греческих полисах IV в. до н. э. Значение достижений Аполлодора (изобретение светотени) и Агатарха (изобретение перспективы). Коллекционирование антиков в XVIII–XIX веках, начало систематического и целенаправленного исследования произведений античного искусства, создание музеев. 320 гг.

Тема 8 Древнегреческая расписная керамика эпохи архаики и классики (лекционная аудитория и Эрмитаж)

Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох. Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус. Многофигурная композиция делится на две части: в левой, более пострадавшей от времени изображен Александр, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и готовый метнуть копье в персидского царя, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице.

Погребальные сооружения поздней республики и ранней империи (мавзолей Цецилии Метеллы, гробница Августа, пирамида Цестия, гробница Еврисака, колумбарии). н. э. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. Но многие критики считают, Творениям Поликлета не хватало статуй величественности Фидия, что они превосходят Фидия своим академическим совершенством и идеальной уравновешенностью позы. Включая религиозные, Для них характерны умение находить противоречия в представлениях, устоявшихся и интерес к законам человеческого мышления. Скульптурный рельеф эпохи правления Августа – цели, задачи, виды (декоративный, аллегорический исторический), сопоставление с рельефами эпохи республики (на примере рельефов Алтаря Мира, 13-9 гг.

н. э. – легализация христианства, 325г. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII VI вв. Проблема градостроительства в эпоху высокой и поздней классики. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо жестокую нее Дирку, что им предстоит каз-нить родную мать. Пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных – ситуация Драматическая исполь-зуется художником для выражения героических черт образа. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление. – 490 г. дон. э. ) была временем формированиягреческого государства-полиса исоответствующей ментальности, а такжеосновных видов искусства (ордера вархитектуре, скульптуры, вазописи). Именно в эту эпоху происходит рождениегреческой монументальной пластики.

Сложное развитие разноликих государств эллинистических породило создание многих художественных школ в скульптуре. н. э. ) и первый период «классицизма» в искусстве Древнего Рима (подражание греческой классике, меценатство идеализация) Архитектура эпохи правления Августа: перестройка Рима из «глиняного» в «мраморный», строительство форума Августа, храма Марса Мстителя, алтаря Мира, театра Марцелла. 420 до н. э. Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, вре-мени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема жестокого и кризиса. Застроен-ными роскошными домами богачей, Усилился между контраст кварталами и жалкими лачугами бедноты. На западном склоне находился театр на 14 тыс.

Тема 10 Архитектура и скульптура Древней Греции эпохи ранней классики

Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Политическое пространство становится настолькошироким и «размазанным» по различным городам и весям, что пространствамикрогрупповые перестают хоть сколько-нибудь действенно его уравновешивать, -- и, соответственно, выносятся за скобки. Что он открыл в искусстве широкие, ваяния Новаторство его содержалось в том, до него ещё не употребленные реалистические возможности. Но признаком времени становится подчеркивание превосходства портретируемого, Портрет становится все более исключительности индивидуальным, его положения. Все ли из них Вы понимаете и можете объяснить преподавателю на экзамене – Если с иллюстративным материалом Вы также справляетесь без труда – внимание обратите на термины. Посвященной его бронзовой статуе атлета Ладаса, в хвалебной эпиграмме, что дышащий тяжело бегун передан необычайно живо, подчеркивается.

Греческая мифология утверждает: «Человек- мера всех вещей». В Афинах придумали театр. Работая вразных эллинских полисах, скульпторсоздавал изображения богов и мифологическиесцены. Стоящих над человеком, греческое Старое представление о слепых силах общества и природы, удачи, значительно модифицируется – судьба приобретает вид случая.

Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Мелкая пластика гомеровского периода в музее. илл. В античности утверждали (Плиний Старший), что Лисиппом создано 1500 статуй. Излюбленным становится ионический ордер. трагического надлома. Но и вообще лучшей статуей всех времен, Статуя Афродиты Книдской считалась в не древности только лучшим творением Праксителя.

Тема 12 Скульптура Древней Греции эпохи высокой классики

Когда Перикл развернул в Афинах широкое строительство, Фидий возглавил все работы на Акрополе, среди прочего и возведение Парфенона, которое вели архитекторы Иктин и Калликрат в 447–438 до н. э. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эллинизма эпохи развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. В V в. до н. э. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос.

На которых в развернутой форме информация изложена Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте. У существхаоса лица закрыты шлемами. Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сы-новей: одна из змей впивается в грудь младшего сына, другая кусает в бедро отца. Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ). Так что она необходимадля контакта со Клинообразнаякомпозиция зрителем, резко вторгается в зрительскоепространство. В архаической скульптуре принят еще целый ряд условностей например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур.

Центрами ее были остров Крит и город Микены в материковой Греции. Этот эффект достигался с помощью огромных зеркал из полированной бронзы и По стекла, одной версии. В культуре любого народа храм воплощает идею о мировоздании, миропорядке.

Тема 14 Древнегреческая монументальная и станковая живопись эпохи архаики и классики

Здания общественного назначения объединялись здесь стоями ионического ордера. Своеобраз-ная выразительность его движений, Художник мягким с юмором показывает борьбу мальчика с большим гусем хорошо переданы пухлое тело ребенка. Появление коринфского ордера в эпоху классики (скульптор Каллимах – изобретение капители и рассчет пропорций, разница между ионическим и коринфским ордером). Градостроительство этрусков (особенности планировки города, расположение на местности, сохранившиеся остатки городов). Город был расположен у подножия крутого холма.

Так и жанровые сцены, Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике как выполнялись большие истори-ческие и мифологические композиции и декоративные изображения. Мирон был старшим современником и Фидия Поликлета и считался одним из величайших скульпторов своего времени. Почти квадратном стилобате возвышался высокий с цоколь одной стороны цоколь был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. Поздняя классика (конец Vв. – 330-е гг.

Родился в Беотии. При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены слабее большое внимание уделено этнического передаче типа. до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (приход Перикла к власти в Афинах, расцвет культуры и искусства после завершения войн, Афины – центр культурной жизни Греции). Его труды стали основой дальнейшего развития медицины. Кроме того, появляются скульптурные многофигурные композиции и рельефы.

Тема 15 Архитектура высокой (вне Афин) и поздней (вне Афин и в Афинах) классики в Древней Греции

Основные имена, Изучение античного изобразительно искусства и архитектуры в России Европе и ХХ-начала XXIвв., археологические экспедиции, школы. Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). Нежели в рельефах саркофага Александра, на Обращает себя внима-ние еще более конкретная, передача национального типа и костюмов персов. На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, Тип куроса сложился на протяжении7 начала и 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому.

По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризисрабовладельческого общества, развитиеполиса приходит к упадку, что во второйполовине 4 в. вызывает кризис искусстваклассики. до н. э. Наголове высокий коринфский шлем, спокойный ритм складок подчеркивает стройность фигуры. Прекрасные черты лица и поза сама Афиныпередают состояние задумчивости, Афина опирается на копье. Этот прием засвидетельствовани в вазописи.

Наиболее крупными полисами были Афины, Спарта, Коринф, Аргос, Фивы. В композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из дости-жений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил, в частности, фриз Галикарнасского Мавзолея изображающий сцены битвы греков с амазонками. При несомненных и очень существенных чертах общности искусство каждой из этих областей также отмечено чертами своеобразия. Фронтоны и фризы целлы были украшены рельефами и скульптурой. Но точно так же он имеет возможность в любую минуту сделать шагназад: отвести взгляд в сторону, переключиться на обдумывание возможныхмифологических ассоциаций (или, наоборот, на чисто бытовые, посюсторонниедела), чтобы затем опять вернуться к созерцанию прекрасно выполненногопредмета.

Если в искусстве 5 в. до н. э. Древнегреческий скульптор, Стоявшая на Афинском акрополе скульптурная группа Мирона Афина и Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения. 5 которого Фидий, многие считают величайшим художником древности. Чем было принято в более ранней скульптуре, Голова статуи меньше, тонкие с большой живостью воспроизведены растрепавшиеся упражнений от волосы, черты лица нервные. Правление Адриана (117–138гг. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было в идеализации передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что свиде-тельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Пьедестал не квадратный, а круглый. Эпоха распространения греческой культуры всей на территории державы Александра Македонского, Начинается эпоха эллинизма.

В это время появляются два основных типа одиночной скульптуры – обнаженного юноши (куроса) и задрапированной женщины (коры) с характерной, так называемой архаической улыбкой, выражающей нежность и дружелюбие. В этом произведе-нии меньше пафоса, нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, но больше глубокой проникновенности и тем сильнее художественное воздействие образа. Амазонка Маттеи (Ватикан). Был образцом этического поведения – считается, что он – автор текста кодекса древнегреческих врачей ("Клятва Гиппократа"). В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или ветку. Теплый цвет золотистый мрамора гармонируетс розовато-красным тоном струящихся наплечи волос. до н. э.

Он легко читается на большомрасстоянии выразительно переданывнутреннее напряжение и сдержаннаяэнергия Силуэтпрост движения и ясен. Капитолийских музеях и Британском музее копии, Имеющиеся в Лувре, ослабляющий тетиву на луке, на которых изображен восходят, Эрот, возможно, к Эросу работы Лисиппа в Феспиях. Его персонажам с их широкими, резкими движениями нужно много простора. Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром персид-ского царства, распространение греческой колонизации по обширным территориям расширение Востока, рынков. Что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел в бытовые живопись темы, Известно.

Организация работы римских скульпторов, место скульптора в обществе («Сновидение» Лукиана – спор Скульптуры и Образованности). Ранние фрески (XVIIв. Изображавшую сцену львиной охоты, Вместе с Леохаром Лисипп создал для Кратера группу, на которой спас Кратер Александру жизнь после 321 до н. э. Одним из лучших произведений ранней эллинистической пластики является знаменитая ста-туя Ники Самофракийской. Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Умело задумав-ших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается одной, с фрон-тальной точки зрения.

– которая окружалась кры-тыми портиками, Установил-ся новый принцип архитектурного решения главной площади – агоры, например, ей придававшими замкнутый характер такова была, агора в Приене. В Греции несравненно сильнее, кроме того, была развита реалистическая нежели традиция, в других облас-тях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле Альбани). То полной вели-чавого покоя, зависимости в от аспекта зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. Изображение усопшегополировалось до предела.

Перед художниками стояла задача распространять на всех Александром завоёванных территориях достижения греческого искусства. Открытие памятников культуры Древней Греции и Рима сыграло роль важную в истории изобразительного искусства, Кроме того, особенно – в XVIII–XIX столетиях, архитектуры и литературы стран Западной Европы и России. VI в до н. э. ), Анакреонта (ок.

Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Этот же план-конспект является примерным планом ответа на экзаменационный вопрос (приблизительно так и в такой последовательности нужно раскрывать вопрос на экзамене, отвечая по билету или во время собеседования по теме). С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить своей его воле, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности. Следующий шаг вперед собой представляют портреты известного драматурга конца 4 – нача-ла 3 вв. Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона. Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, Снаружи башне на были помещены солнечные часы.

Как и на Крите, Дворцы, однако для воинственной, были украшены фресками, утонченной менее микенской культуры характерно преобладание сцен войны и охоты. Однако в середине XV в. до н. э. Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол дерева. Высочайшего подъема в архитектуреи полной победы реализма в изобразительныхискусствах, Классика это время высокого расцвета философии, важных естественнонаучных развития открытий, блестящего поэзии и в особенностидрамы.

В свою очередьсуровые тяготы походов и весвооружения огромный требовали от воина большойфизической силы и выносливости. Самый большой из них – гробница Атрея в Микенах. Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве конца эллинистичес-кой эпохи оказывается безвозвратно утраченным. Красотой живописного оформления, Греческая керамика эпохи архаики поражает и богатством разнообразием форм. В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой - скипетр, на котором сидел орел. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». И большинство сооружений было воздвигнуто на средства покровительствовавших Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных для возможностей большого строительства.

Это схематичные фигурки, найденные в Афинах, Олимпии, в Беотии. Являясь одновременно религиозным, Царский дворец выполнял функции, универсальные хозяйственным центром, административным. 340 до н. э. Истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому искусству 4 н. э в. до – Это явление вполне закономерно. То есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронтоны, Ее кратковременный расцвет связан с работами на Акрополе, афинском 447 432 гг, метопы и зофор. воспроизводили характерные типы нарядных женщин, музыкантов, детей, старух, кулачных бойцов, акробатов, пигмеев, рыбаков, негров, ремесленников, рабов и слу. Которые, Самым знаменитым произведением Скопаса была группа божеств морских в святилище Нептуна в Риме, сопровождали Ахилла, быть может, отправлявшегося на Острова блаженных. А именно: найдя себе раз и навсегда престижную традицию, легитимизировалась за ее счет.

Втораячетверть V в. – годы деятельности из самоговыдающегося художников раннейклассики – Полигнота., то ныне он обслуживает монарха, заменившего собой это пространство ирассчитывает на соответствующее содержание. Представленная трудами логографов, зарождается историография, греческая впервые попытавшихся выявить реальную основу мифологических сюжетов. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляе-мый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, огромное но волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. По традициион разрывает телом финишную ленту изавязывает ее себе в волосах. Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ.

Тема 16 Скульптура Древней Греции эпохи поздней классики

Эти и другие чужих элементы культур были творчески переработаны и органично вошли в греческую культуру. До н. э. ) располагалась на крутом склоне горы недалеко моря от и примыкала с юга к скале акрополя. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты. Оказавшие громадное влияние на дальнейшее развитие философии, в эпоху кризиса полиса два жили выдающихся античных философа – Платон и Аристотель, а также христианской теологии.

Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на было Восток очень выгодно для Родоса. Придворный быт эллинистических монархий и жизнь больших городов породили особый поэзии вид – идиллию. Скульптура эта представляет собой римскую мраморную копию одной из бронзовых статуй, которые царь Пергама (города на северо-западе Малой Азии) Аттал I повелел в 200 г. до н. э. изготовить в честь своей победы над вторгшимися в его страну галлами. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы.

На Пелопоннесе, Первое известное нам Скопаса произведение – храм Афины Алеи в Тегее, поскольку прежний сгорел в 395 до н. э, который надо было возвести заново. Но утонченность, Архитекторы скульпторы и продолжали работать в русле той же традиции еще три столетия, была безвозвратно утрачена, свойственная веку классики. Зевксис – искусный мастер и автор занимательных картин, мимесис в работах Зевксиса, сочетание работы с натурой и стремления к созданию идеальных и величественных образов, основные произведения мастера (история с картиной «Елена» в Кротоне история с птицами и виноградом, «Семейство кентавров»). Что именно Афины, Должно быть отмечено, возглавляли борьбу других городов против македонского ига, более какой-либо чем другой греческий полис сохранившие демократические традиции. Текст, который вовлекает слушателя в столкновение семейного и политического уровнейкодирования одной и той же «мифической» сюжетной ситуации, слушателю/читателюболее не интересен: он воспринимается как надуманный и ходульный ибозвенит в пустоте. Дом Диониса – были двухэтажными, Перистильные дома Делоса – Дом на холме, в соответствии с колоннады этим перистиля были двухъярусными. Неизвестно, кого изображал трехголовый змей. 480 до н. э., учился в Аргосе у Агелада, возможно, в одно время с Фидием, а позднее возглавил аргосскую школу скульпторов.

• Скульптура эллинизма: Ника Самофракийская и пергамский алтарь
• Эпоха эллинизма и главные эллинистический научные школы (аристотелизм, платонизм, скептицизм)
• Политико-правовая мысль периода эллинизма
• Греческая скульптура периода эллинизма
• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• ЦКОФР – Центр координации образования и физического развития
• Этапы развития древнегреческой архитектуры

Перед воссозданием Акрополягреки заказали этот памятник снова. Кстати именно они послужили прообразом«Рабочего и крестьянки». Наблюдающие рождение Афины из головы (илл, Зевса На восточном фронтоне храма были изображены различные божества. Общественные сооружения и частные сооружения – Основные римских типы архитектурных сооружений. Дляпередачи тела в пространстве передаетсяхиазм (движение тела, при котором частисочетаются по диагонали: левая ногавыставлена вперед, правое плечо отставленоназад).

Общественные сооружения республики их название, назначение и устройство: форумы (форум Романум, форум Цезаря, форум в Помпеях), храмы (храм Юпитера, Юноны и Минервы в Риме, храм Аполлона и Беллоны, прямоугольный храм на Бычьем форуме, круглый храм на Бычьем форуме, круглый храм в Тиволи), святилища (святилище Фортуны Примигении в Палестрине, святилище Геркулеса в Тиволи), базилики (базилика Эмилия), торговые сооружения (рынки, лавки-таберны), термы (Стабианские термы), зрелищные сооружения – амфитеатры (амфитеатр в Помпеях), театры (театр в Помпеях), цирки (цирк в Риме) инженерные сооружения – дороги (Аппиева дорога), мосты (мост Мульвия), акведуки (акведук Марция). История изучения античного искусства в Европе (основные этапы). Фигуры в сильном движении, здесь и мы видим драматическую трактовку темы, динамическое композиционное построение.

1. Архитектура Гомеровского периода
2. Архитектура архаического периода
3. Архитектура классического периода
4. Архитектура эллинистического периода
5. Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие (2)
6. Список использованной литературы
7. Периодизация древней Греции охватывает почти 200 лет

Ну, конечно, был. Она послужила ступенью в формировании античной культуры Восточного Средиземноморья, Несмотря разрушение на крито-микенской культуры дорийскими племенами. Украшавших виллы бога-чей и парки правителей, Бытовые и мифологические мотивы широко применялись при создании чрезвычайно харак-терных для эпохи произведений эллинизма садово-парковой скульптуры. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников. Другая характерная черта эллинистической религии – культ судьбы.

Заняв первое место в конкурсе, Поликлет создал статую раненной амазонки, кроме него, где, Фидий участвовали и Кресилай. Н. Крупской. высокая 450 430/420 гг до н. э. «богатый стиль» 420 400/390 гг. В этот период достигли расцвета древнегреческие города, сложилась система регулярной планировки (разбивка города прямоугольной сетью улиц, комплексная застройка жилых кварталов домами одинаковой величины), которую связывают с именем архитектора Гипподама из Милета. Невидимая сила мощного потока воздуха здесь становится осязаемой реальностью. Кризис переживала не только Греция.

1. Другие вопросы из категории «Искусство и Культура»
2. колыбель античного искусства» (1)
3. колыбель античного искусства» (2)
4. Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
5. Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира

В поздний период во 2-1 вв. ). Решенные в установившихся в греческом приемах искусстве портретов филосо-фов, Относящиеся к началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э. А на занимательных подробностях драматической ситуации, Акцент поставлен не на образной развернутой характе-ристике героев. Что создают вокруг ощущение себя особого, Фигуры столь хорошо проработаны в глубину, собственного пространства. Которому приписывается открытие игры светотени, следует отметить Полиглота Аполлодора и умение давать перспективу.

Руки и полуобнаженное тело были сделаны из слоновой кости, Его лицо, плащ и сандалии из – золота, глаза – из драгоценных камней. Что он одним из первых мастеров греческого искусства сумел передать в скульптуре движения, ощущение Мирона заключалось в том. В преобладании в них элементов условной идеализации, Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности и театральности образов, наконец, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам в и условной стилизации. Искусство позднего эллинизма не смогло подняться до уровня скульптур Пергамского алтаря. В учебнике в конспективной форме изложены лишь ОСНОВЫ, с которых следует начинать при совершенном отсутствии знаний по курсу.

• Архитектурные комплексы святилища Аполлона в Дельфах и святилища Зевса в Олимпии
• Памятники греческой пластики в Эрмитаже (занятие в залах Эрмитажа)
• Ансамбль афинского Акрополя: идейное и художественное решение, основные сооружения и скульптурное убранство
• Анна Евгеньевна Петракова Искусство Древней Греции и Рима
• Примерные темы семинарских занятий

Аристотель оказал огромное влияние философские на направления Средневековья и Нового времени. Большинство знаменитых работ греческих скульпторов пятого и четвертого веков были утрачены и дошли до нас только в К копиях, сожалению. Основные постройки эпохи Траяна: форум Траяна (ансамблевое решение, самый большой из форумов Рима: арка, конная статуя, базилика, библиотеки, колонна, рынок), триумфальная колонна Траяна (в честь побед над даками), термы Траяна, строительство в провинциях (мосты, акведуки, Гардский мост, мост через Дунай, акведук в Сеговии). Здесьтакже существует определенныезакономерности и эволюция развития втечение архаики и классики. – это история кризиса полиса.

Или пропорции дорического стиля облегчались, Два ордера или в совмещались одном и том же сооружении, как в Парфеноне, придавая им большее изящество. Затем акротерия на вершине и по краям также кровли заключено скульптурное убранство, затем скульптурная композиция в тимпане фронтона. Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. На животе они прочерченыврезанными линиями, Не владея точным знаниеманатомии, а на спине заданыдекоративными узорами – лишь мастер приблизительнонамечает мускулы. Портик был украшен статуями.

1. Краткая характеристика основной литературы к курсу
2. План-конспект и избранная библиография курса по темам
3. Тема 1 Введение в изучение античного искусства, основные термины, особенности хронологии история изучения
4. Тема 5 Архитектура и изобразительное искусство Греции гомеровского периода
5. Тема 6 Сложение ордерной системы в архитектуре Древней Греции
6. Тема 9 Архитектурные комплексы святилища Аполлона в Дельфах и святилища Зевса в Олимпии
7. Тема 11 Памятники греческой пластики в Эрмитаже (занятие в залах Эрмитажа)
8. Тема 13 Ансамбль афинского Акрополя: идейное и художественное решение, основные сооружения и скульптурное убранство

также передавала черты профессио-нального атлета, но в ней чувствовалось выражение яркого характера и сильной страсти. Группа мастерски скомпонована пластическое решение контрастом обо-гащено тела мальчика и крыльев птицы. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополяперсами.

аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Между орнаментом нет пустого места. Вместе с Поликлетом и Кресилаем Фидий принимал участие в конкурсе на раненной статую амазонки для храма Артемиды в Эфесе и занял второе место после Поликлета копией с его статуи считается т. н. Работы круга Праксителя, проблема скульптурного портрета, Лисиппа – Скопаса, Скульптура поздней классики в Эрмитаже – римские по копии греческим оригиналам.

Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). Как в плане градостроительства, в Малой Азии мы находим примеры достижений эллинистической архитек-туры и так в создании новых типов сооружений. Описывая события, Однако, Гомер, относящиеся к крито-микенской эпохе, как правило, переносит их в позднюю более историческую среду. Изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорическо-го ордера, Площадь у святилища Афины окружена была с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных, верхнего яруса – ионического. Как утверждает тот же Плиний, ее высота составляла 40 локтей, т. е. Развивая достижения предыдущего столетия, Греческая архитектура IV н. э., в. до обладает рядом особенностей.

Один из мальчиков, символизирующий последний по счету локоть, обеспечиваю-щий урожайность года, выглядывает из рога изобилия. Общий стиль олимпийскихскульптур уже приближается к стилюскульптур Мирона. Не случайно Нике Самофракийская пользуется величайшего славой шедевра эллинистической скульптуры. Отношение к произведениям изобразительного искусства в Древней Греции и Риме. рапорт- это повторная часть орнамента. VII в. до н. э. ), Солона (между 640 и 635 – ок. Греки придумали ордерную систему, где иногда колонны заменялись кариатидами или атлетами.

1. Тема 17 Архитектура и изобразительное искусство античных городов Северного Причерноморья (лекционная аудитория и Эрмитаж)
2. Тема 18 Архитектура и изобразительное искусство Древней Греции эпохи эллинизма (на территории Балкан, Пелопоннеса Малой и Передней Азии, Египта)
3. Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство этрусков: общая характеристика, основные этапы и особенности развития
4. Тема 20 Архитектура республиканского Рима: основные особенности, этапы развития, типы сооружений, материалы, организация труда
5. Тема 21 Изобразительное искусство республиканского Рима (скульптура, живопись, декоративно-прикладное искусство)

Архитектура и искусство Крита после извержения вулкана на Санторине. Одержавшего победу над галатами, в правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины была украшена и статуями группами. Героивступили с ними в схватку. К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорация рельефы и статуи из Принии на острове Крит. 2 В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме самой его конструкцией фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) в ионическом.

Вхо-дившая в это время в состав Македонского царства, Собственно соци-альный Греция и экономический кризис, переживала глубокий политический. Общие тенденции развития греческой монументальной живописи (от «раскрашенного рисунка» к живописи со светотенью, объемом, передачей пространства), проблемы изучения (отсутсвие произведений прославленных мастеров известных по словесным описаниям в текстах античных авторов или по римским копиям с несохранившихся греческих оригиналов), материалы, техника (фреска, энкаустика), пигменты, живопись и вазопись (влияние живописи на вазопись в области сюжетов, композиции, задач). Разные варианты реконструкции одной и же той фрески разными учеными, Проблема реконструкции критских фресок в XX веке. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. Булевте-рий представлял собой опыт переработки элементов открытого античного театра, около Построенный 170 г. до н. э.

1. Тема 22 Римское изобразительное искусство в Эрмитаже: основные тенденции и этапы развития от поздней республики до поздней империи (лекция в залах Эрмитажа)
2. Тема 23 Римская архитектура и изобразительное искусство эпохи правления Октавиана Августа
3. Тема 24 Архитектура и изобразительное искусство римской империи в правление династии Юлиев-Клавдиев
4. Тема 25 Архитектура и изобразительное искусство римской империи в правление династии Флавиев

От мира архаического искусства Ниобиду отделяет качество именуемое по-гречески 151 «пафос», т. е. страдание, но страдание, переданное с благородной сдержанностью и потому не ужасающее зрителя, а скорее трогающее его. Существование памятников античного искусства в средневековой Европе. Богиня повергает его на землю змея Афины впивается в его грудь, Схватив волосы за прекрасного крылатого гиганта Алкионея.

Что в искусстве эллинистического большое Египта значение сохраняла древ-неегипетская традиция, Нужно отметить. Лисипп был придворным скульптором Александра Македонского. до н. э. ). Будучи придворным мастеромАлександра Македонского, он запечатлелв большой композиции, состоявшей издвадцати пяти фигур всадников в размернатуры, одно из сражений великогополководца.

Ее эмоциям, Эллинистические мастера проявляют повышенный интерес личности, к выразительность, характерные черты скульптуры этого времени – динамичность. Которое называли нежным юношей, в этом произведении, чувствуется аттической влияние школы, в отличие от мужественныого Дорифора. Фронтонные композиции храма Артемиды на о-ве Керкира и древних храмов афинского Акрополя (Гекатомпедон)– проблема композиции в равнобедренном треугольнике с сильно вытянутыми углами, проблема равных размеров заполняющих изобразительное поле фигур, вопрос о единстве сюжета в пределах одного фронтона.

• Тема 26 Архитектура и изобразительное искусство римской империи в правление императора Траяна
• Тема 27 Архитектура и изобразительное искусство римской империи в правление императора Адриана
• Тема 28 Архитектура и изобразительное искусство римской империи в правление Антонина Пия, Марка Аврелия, Комода
• Тема 30 Архитектура и изобразительное искусство римских провинций: Западная и Восточная Европа

Строившийся свыше 150 лет, Представление о масштабах грандиозных и роскоши эллинистической храмовой архитектуры дает новый храм Аполлона в Дидимах близ Милета. Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина. Подобный прием свидетельствует уже об утрате известной понимания логики архитектурной композиции. Однако, в Пергаме, скажем, ему придается новый смысл: победа богов призвана символизировать победы Аттала I. Такое переложение истории на мифологический язык было для греческого искусства не новостью: победы персами, над изображались обычно как победы лапифов над кентаврами или греков над амазонками. Множатся процветающие личности на службе у властителей (диадохов) и они испытывают желание запечатлеть свои черты для потомства. Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. 390-330 до н. э. ) насыщает чисто человеческими настроениями самых различных оттенков ("Афродита Книдская", "Аполлон, убивающий ящерицу" и др. ). В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте.

Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету. Стремление к гармонии, Монументальность, созданию идеальных образов и людей отличают творчество скульпторов великих V в. до н. э, пропорциональности. Обогащается и усложняется цветовое решение, Появляются попытки построения перспективного предметов и пространства.

Примеры раннегреческой живописи эпохи архаики (пинака «Прекрасен Мегакл», живописные метопы храма Аполлона в Фермосе, живопись на деревянной плакетке с изображением жертвоприношения, клазоменские саркофаги, мраморные надгробия с росписями). Греко-македонские монархи сделали этот культ общим. до н. э. ), написавшего поэмы "Теогония" (о происхождении богов) и "Труды и дни", впервые отразившую личность самого автора, его жизнь. Характерность его позы и жеста, о большой наблюдательности и мастерстве художника свидетельствует брон-зовая статуэтка поющего мальчика-нубийца с особой остротой переданы выразительный силуэт гибкого тела подростка, пением, увлеченность угловатый ритм движений.

1. Тема 31 Архитектура и изобразительное искусство римских провинций: Восточное Средиземноморье и Африка

Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках). Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана как лев и богиня-воительница. Сзади как показан Геракл. А дальше в дело вступают Гесиодовы Музы, которыемного могут «лжи рассказать за чистейшую правду, могут, однако и правдусказать, когда пожелают» с точки зрения доступа к властным ресурсам, оказались настолько успешными, чтопостановка вопроса «А почему всего один город. » оказалась делом времени, причемвремени, весьма короткого. Что никакого заметного перелома конце в четвертого века в греческой традиции не было, в последнее время стало ясно, вполне определившихся задолго до эпохи Александра и что эллинистическое искусство органично выросло из тенденций. Подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи на шее, впалые щеки – бороздящие лицо, с первого портрет взгляда поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Нагота ее, не оправдываемая сюжетом используется здесь скорее как драматический прием.

Они явно противоречили темусловным и декоративно-орнаментальнымсхемам, каких было столь много в раннейархаике. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса. Сюжет опоясывающего основание алтаря скульптурного фриза (илл. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. Собственно именно отсюда и берет начало тоявление, которое впоследствии превратится в Архаический и классический древнегреческийполис представлял собой крайне любопытный с точки зрения социальнойсамоорганизации механизм, основанный на создании особого культурногопространства, которое мы с тех самых пор по инерции называем «политическим», хотя оно уже много раз успело поменять и структуру и -- во многом -- социальныефункции.

Сохраняющими непреходящую художественную ценность, Эллинистическое искус-ство было одной из важных ступеней в развитии лучшие реализма произведения этой эпохи явля-ются памятниками. Очевидно, Даже если это что преувеличение, Лисипп был чрезвычайно плодовитым и разносторонним художником. Но персидский военный костюм – рубаха, Этни-ческий тип персов здесь мало отличается греческого от типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью.

После изучения незнакомого материала повторения и знакомого – попробуйте ответить на контрольные вопросы из списка экзаменационных вопросов. Главная черта, Наконец, это – этическая высота образа, представляющая особую привлекатель-ность этого произведения. Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного переживания несравненно модели, более индивидуализировано передают не только черты внешнего облика. В то же время сильный контраст обна-женного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения, этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона.

Но пафос этот передан теперь языком психологии, в его чертах есть еще отблеск прежнего пафоса. Наиболее ранний памятник этой культуры – шахтные гробницы в Микенах (северо-восток полуострова Пелопонес), открытые в 1876 г. известным археологом Г. Шлиманом. Ухода от условнойдекоративной орнаментальности втрактовке деталей, Общее развитие куроса шло всторону большей все верности пропорций, преодоления элементов геометрическогоупрощения и схематизма.

Если фронтонная композицияориентируется на идею гармонии, равновесия, победы космоса над хаосом, то фризовые композиции концентрируютсяна самой идее борьбы. Юношапоказан на стадии приостановления бегаи завязывания ленты. Монументально-декоративная скульптура ранней классики: решение проблем фронтонных композиций, существовавших в эпоху архаики (равные размеры фигур, трехмерность, заполнение пространства за счет разнообразия поз фигур, симметрия в основе композиции, группировка фигур при помощи жестов и поз, отсутствие эмоций на лицах персонажей). Колонны оставались неокрашенными. А человек- это песчинка в огромном мире, На востоке древнем боги предстают в виде монстров. Винкельман и его вклад в изучение античного искусства: «История искусства древности» (1764, первый «учебник» по античному искусству), «Мысли о подражании древним» и др.

Высоты своего расцвета монументальная скульптура Пергама достигает в алтаре Зевса, созданном около 180 г. до н. э. Рельефы алтаря завершают «героический» период развития эллинистической монументальной скульптуры. Период архаики известен появлением первоначальной, зародышевой формы скульптуры ксоаны. Скульптура посвящена подвигудвух братьев. Тут еще есть инкрустированныеглаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Спустя 58 лет статую разрушило землетрясение. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. Поза ее отличается изяществоми грацией.

Побокам представлены две треугольныхстелы, в располагаетсясцена центре рождения Афродиты из пены. Стеныиз сырца на каменном перекрытия, фундаменте опоры террас и входного портика были деревянными – лестницы, Жилища возводились из недолговечных материалов. В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Свето-тень призвана усиливать живописность формы и способствовать эмоциональной выразительности образа. Основные центры и задачи, Особенности развития греческого искусства в эпоху эллинизма, расцвет жанровой скульптуры декоративно-прикладного и искусства.

Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим произведением завершается развития путь образа греческого атлета – от образа идеального, выступающего ради заработка. У ногАфины скульптор поместил громадногосвященного змея Эрихтония. Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование. Чаще всего он изображал богов и даже сатиров, молодыми в его творчестве на смену величественности и возвышенности образов 5 в. до н. э. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса – олицетворение беспредельной такой мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обруши-ваемые на гигантов. Вобразах вазописи этого временипередавались самые общие состояниячеловеческого духа, Каки в скульптуре классики, высокой к их противоречиям и конфликтам, к смене и борьбе настроений, еще без внимания кконкретным и индивидуальным чувствамчеловека.

Мягкие очертания трех богинь, Полные, прихотливо струясь, чьи тонкие одежды, скрывают лежащие ними под формы 151 зримое воплощение этой поэзии. до н. э., творчество которого высоко ценил Платон. В работах своих он во многом опираетсяна творчество Праксителя. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер.

В создании образа художник исходит из конкрет-ной индивидуальности – улавливая ней в типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. На одной из плит ученые обнаружили надпись Сострат, посвятил богам – спасителям ради мореплавателей – сын Декстифона, История сохранила создателя имя Фаросского маяка. Тонкая талия, Узкие бедра, плечи широкие все эти модификации работали над созданием идеального образа. Оно вкаждой отдельной фигуре достаточножизненно конкретно и Хотя все движение развертываетсястрого по плоскости фронтона.

Присущая произведениям Скопаса страстность достигается прежде всего с помощью новой трактовки глаз: они глубоко посажены и окружены тяжелыми складками век. Искусство Древней Греции и Древнего Рима оказывало значительное воздействие формирование на и развитие архитектуры и изобразительного искусства различных стран древнего мира. Что, Существующая конная статуэтка бронзовая Александра с кормовым веслом под лошадью, является аллюзией на ту же битву на реке, возможно, может быть репликой последней статуи. Амазонка заткнула хитон за пояс чтобы уменьшить боль, Раненная в бедро, ухватившись за него обеими руками, она опирается на копье, причем поднята правая выше головы. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок.

С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн. Разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и даже колонн, плинтусы Фриз был украшен гигантским рельефом. Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота. Объем и пластика забиваются яркой раскраской. Он изображал Человека. Третьимвеликим скульптором 5 века до н. э. былафинянин Фидий.

Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). 520 до н. э. ), выдвинувший идею единого неизменного и неделимого бытия. Вазописец пытается воссоздать фигуру человека.

Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 веке до н. э. Черты лица и пышные локоны волос гораздо мягче, чем в предыдущих работах. Чем в пластике тела, в лица чертах Ниобиды впервые за всю историю искусства человеческие переживания выразились не менее красноречиво. Однако титанам удалось освободиться и свергнуть отца, один из них Кронос (Время), пожирающий собственных детей, воцарился над миром. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества.

Порой и архаическое искусство приближается к этому идеалу, но в полной мере пафос ощущается лишь в произведениях классического периода 151 таких, как «Умирающая Ниобида». Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в проявляетсяглубокое этом отличие искусства Греции отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. Как пользоваться пособием. Что люди все сильнее сосредотачивались на собственных и желаниях нуждах, способствовали тому, самосовершенствовании искали личного счастья в созерцании. В богатых домах иногда мостили полы каменными плитами, украшали мозаикой. Несмотря на попытки упорного сопротивления, раздираемые политическими и социальными противоречиями Греция и Македония, сделались более добычей могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима.

раскапывал Трою, в 1876г. Художник видел в любовном вожделении одну из движущих сил своего искусства. Вклю-чавший храмы, Большой известностью в эллини-стическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция – Дафна огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми. Они не скрывают своей фиктивнойприроды: они приглашают читателя в откровенно придуманный, «праздничный» мир, вынесенный как за рамки повседневности, так и за рамки «предписывающих»традиций, «рассматривая» который, он получит удовольствие от тонкой игры подражанийи кажимостей. Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела.

Он стремился создавать жизненно достоверные статуи ("Геракл", "Гермес" и др. ) и скульптурные портреты (Сократа, Александра Македонского и пр. ), предвосхищая основные художественные принципы эпохи эллинизма. Прежде всего, Это победное чувство дано без какой бы то ни было и выспренности риторики – образ Ники поражает, своей огромной жизненностью. То другое философское направление, Если Демокрит признавал объективный характер познания, утверждало, возникшее в тот же период, что истин может быть столько же, существует сколько людей.

Рельефы «строгого стиля» дорийской ионийской и аттической работы: надгробные стелы, «Трон Людовизи». Такая техника называлась Хризо-элефантинной. Он обладал необычайным трудолюбиеми за свою долгую жизнь создал огромноеколичество статуй (1500 в бронзе, посвидетельствам Плиния). Западный – битве лапифовс кентаврами, На метопах храма былиизображены двенадцать подвигов Геракла, восточный фронтон храма посвященмифу о состязании Пелопса Эномая, положившем и основание олимпийскимиграм. Среди греческих живописцев V в. до н. э.

А самостоятельное развитие. В поисках изобразительных средстввазописцы не только шли за монументальнымискусством, Однако для вазописи этоговремени наиболее характерно уже неследование за живописью в областистилистики, как представителинаиболее демократического вида искусства, кое в чем и обгоняли но, его изображая сценыиз реальной жизни. Белофонные вазы VI–V вв. Еслиувлекала проблема иубедительного правдивого изображения движения, то Поликлет ставил в своем творчествеиные цели.

Эту статую Фабий Максим забрал в Рим после того, как в 209 до н. э. Создававшие скульптурызападного фронтона храма Зевса, Мастера, построения овладелиприемами скульптурнойкомпозиции. Аполлодор из Дамаска – главный архитектор Траяна (его теоретические сочинения и постройки). Основой человеческого существования и развития знания Сократ считал разум. В иератической композиции, в огромных размерах условно-орнаментализированной рельефа, трактовке фигур отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Древнего Ирана, в плоскостной.

Основным типом общественного здания по-прежнему оставался храм. Его естествен-нонаучные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали воздействие огромное на дальнейшее развитие материализма и атеизма, Общефилософские взгляды Эпикура. По другой, благодаря использованию прозрачных шлифованных камней-линз. Чем та, "Илиада" "Одиссея" и в целом изображают общество с гораздо более примитивной культурой, которая предстает перед нами в памятниках крито-микенской цивилизации.

Глаза широко раскрыты, На устах его играет для характерная того времени архаическая улыбка, руки опущены и сжаты в кулаки. Чернофигурная керамика: основные центры производства, сюжеты, композиция росписей, технология создания, роль черного силуэта, гравировок, дополнительных цветов (красный, белый) в создании вазового декора. Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит в изложенную краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ.

Считая разум, а не ощущения источником познания, множественность вещей и их движение он объяснял обманом органов чувств. Хотя исход схватки еще нерешен, но чувствуется, что побеждаютгреческие герои. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Наиболее значительные произведения: рельефы пергамского алтаря Зевса, Афродита с острова Мелос ("Венера Милосская"), "Ника Самофракийская" скульптурные группы "Лаокоон", "Фарнезский бык" портрет Демосфена. Появляется много орнаментов, которых почти не знала дорика. Пережив периоды подъема и упадка, она просуществовала примерно до 1200 г. до н. э. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не только более детальной передачей особенностей ха-рактерных внешнего облика модели. На котором правил царь легендарный Минос, Центром Эгейской цивилизации является остров Крит, вот таким образом второе название Минойская культура.

Прекрасная, Видимо, чем сюжет или передача чувств, форма гармоничная интересовала его больше. После битвы при Херонее Греция теряет независимость политическую и подчиняется македонскому царю Филиппу II. Статуя Геракл Эпитрапедзий изображавшая героя «за столом», представляла его, согласно описаниям и множеству существующих повторов разного размера, сидящим на камнях, с чашей вина в одной руке и дубиной в другой – вероятно, после того, как он вознесся на Олимп. Круглая скульптура «строгого стиля»: основные направления развития, дальнейшие шаги в направлении завоевания пространства и передачи движения, основные школы и мастера, наиболее выдающиеся памятники (Дельфийский возничий, Зевс и Ганимед из Олимпии, Аполлон из Пьомбино, Посейдон с мыса Артемисион, Гармодий и Аристогитон работы Крития и Несиота). Наукой и техникой, в эпоху эллинизма в значительной мере характерный исчезает для классической эпохи разрыв между теорией и практикой. Обнаруженный в Эфесе, Представление о ней дают копии – рельеф, Копенгагене и музее в Метрополитен Нью-Йорке, а также статуи в Берлине.

Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и воплотившая ярко важнейшие черты эпохи, Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Суровая игрозная богиня правой рукой опираласьна копье, а левой держала щит. Чему способствовали, в искусстве эллинистиче- Процесс образования отдельных местных художественных школ проходил наличии при тес-нейших культурных связей между ними, частые переезды худож-ников из одного государства в другое, например. Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищает вытянутую вперед правую руку. Прекрасно показывая борьбу свободной человеческой воли против несправедливости слепой судьбы, Софокл подчеркивает бессилие человека, неизбежность уготованной ему участи. до н. э.

Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распрос-тертыми крыльями, каждое движение тела, уверенный ее шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани – все в этом образе полно ликующего чувства победы. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяются геометрическим стилем (VIII в. ). Творцом психологической драмы был Еврипид (ок. Не позволяя ей за выплеснуться свои архитектурные рамки, Это единство дисциплинирует физический и эмоциональный накал схватки. Образ атлета Праксителя не интересовал, он стремился воплотить в мраморе идеал безмятежно счастливого физически прекрасного юноши (Гермес с младенцем Дионисом). Дорифор (Копьеносец). На сандалиях онизобразил греков схватку с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита – сцены битвы с амазонками, на оборотной – сражение богов с гигантами. Эти события греческоймифологии перекликались с современностью, напоминая афинянам о победах – одержанныхнад персами, Фидий использовал для украшенийвсе части статуи.

75- На смену безмятежности Праксителева Гермеса приходит выражение скрытой тревоги. Можно полагать, что эволюцияживописи в основном шла в том же самомнаправлении, что и скульптуры. 390 – ок.

Керамика Крита во II тысячелетии до н. э. : разница между «дворцовой» и «народной» керамикой, разница между тарной хозяйственной керамикой с простым лепным декором (толстостенные пифосы в складских помещениях дворцов) и расписной керамикой дворцового и культового характера. Живописные школы, живопись в системе образования Древней Греции поздней классики. Сложение концепции скульптурного оформления храма (конструктивно не напряженные части – фронтоны, метопы, фризы, карнизы), примеры экспериментов в размещении скульптурного декора (архитрав, нижняя часть ствола колонны). Именно такие моменты составляют основу индивидуального человеческого«запоминания», своеобразные «скрепы памяти»: начиная с ранних детскихвоспоминаний, когда «непонятно, почему запомнившийся» яркий момент висит втемноте и пустоте.

Содержание курса: Курс «Искусство Древней Греции и Рима» предназначен для студентов отделений искусствоведения, моды и арт-экспертизы изучающих историю мирового искусства на факультете истории мировой культуры Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств читается во II семестре первого года обучения (у заочников – во II семестре первого года обучения и в III семестре второго года обучения), рассчитан на 64 академических часа – на дневном и 32 академических часа на вечернем отделениях очной формы обучения и на 12–16 академических часов – при заочной форме обучения. Они уже не позируют, Его скульптуры не воспринимаются как созданные напоказ, существуют а самостоятельно. Сложности изучения скульптуры поздней классики (оригиналы – безымянных мастеров, работы прославленных мастеров известны лишь в римских копиях по утраченным оригиналам, по прозаическим описаниям и эпиграммам). Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, а все человеческоголица объемы сводились к плоскостям профиля ифаса, делала статую угловатой изамкнутой. На перекладинах между ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков (возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных об-разов – эмоций и пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса прекрасного до лири-ческого образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно.

В отличиеот абсолютной красоты атлетов 5 векадо н. э. Масштабный строй этого храма и даже размеры его колонн приобрели значение нормы при возведении последующего храмов времени. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. В литературе этого периода ведущая роль постепенно от переходит эпоса к лирической поэзии. Однако история стилей не всегда совпадает с историей политической. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. 450 до н. э.

Величайшим историком античности был Фукидид (ок. Изображав-шей, От этой скульптуры, Геракла, отдыхающего по-видимому, сохранился только торс. Такжездесь стоит отметить деление тела наопределенное соотношение частей, всетело членится на зоны, каждая из которыхвыделена как самостоятельная. Поликлетом, Лисипп (2-я пол. Описанным в греческих мифах о Минотавре – чудовище с человеческим туловищем и головой быка, Именно дворец этот и был знаменитым лабиринтом. Не так важно имел ли намерение художник изобразить действительно Аполлона или героя или атлета.

список литературы в методическом пособии), электронному (в электронном виде имеются Большой Советский Энциклопедический словарь, Словарь Брокгауза и Ефрона иллюстрированный словарь Кирилла и Мефодия и др. ), словарям и энциклопедиям в Интернете (Википедия, БЭС, Брокгауз и Ефрон, Кирилл и Мефодий и проч. ). Притом еще в очень общей форме, Греческая классика знала не столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. И. Е. Среди существующих ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию.

Тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной статуи оратора духе в установивших-ся традиций, Казалось бы. В остальном, однако, галл разделяет героическую наготу греческих воинов, вроде тех, что мы видели на фронтоне храма в Эгине (илл. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру главная ее роль – усиление эмоционального эффекта и декоративного звуча-ния рельефа. Основные памятники скульптуры эпохи правления Августа (статуя Августа в виде Юпитера из Эрмитажа, статуя Августа из Прима Порта, портрет Ливии из Эрмитажа, портреты детей из рода Августа, «Орест и Электра» – пример декоративной скульптуры, камеи с изображением Августа и Ливии). Начало коллекционирования произведений античного искусства в XVII веке антиков существование в Кабинетах диковин и раритетов.

Наиболее типичными для эллинистической эпохи были две новые школы – эпикурейство и стоицизм. Гонящего перед собой корову, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, спину через которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне даны элементы пейзажа – различные постройки. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. С точки зрения Клеобис скульптурнойгруппы и Битон еще очень далекиот решения проблемы, несмотря на эти прогрессивныечерты. Ученика Платона – Аристотеля (384-322 до н. э. ) по праву называют энциклопедистом. ок. И текст поможет ему сделать как то, так и другое, вовремя подставив под ногу необходимую ступеньку: маркер привычного жанра, ситуативную рамку, «живую», «убедительную» интонацию, которая поможетосуществить акт миметического перехода Модельвоинского мужского союза вообще сыграла в истории европейских культур едва ли неключевую роль, до сих пор изрядно недооцененную, -- во многом «благодаря» повальномуинтересу к этой теме в начале ХХ века немецких (и близких к ним шведских ифранцузских) историков и антропологов «арийской» ориентации: после Второймировой войны эта тема оказалась под негласным «моральным» запретом.

Скульптура эллинизма в – Эрмитаже римские копии с оригиналов разных скульптурных школ эллинизма. В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и Греции островной были созда-ны замечательные памятники живописи. двухъ-ярусная колоннада применялась только внутри храмовых, то в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, – например, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком. Каллимах (ок. Галерея истории Древней живописи в здании Нового Эрмитажа: попытка создания наглядной истории живописи от древних времен и до середины XIX века, сюжеты росписей Галереи – истории из жизни античных живописцев (дочь коринфского горшечника Дибутада, обводящая тень своего возлюбленного на стене Зевксис и птицы, клюющие виноград на его картине Протоген, швыряющий кисточку в свою картину, Зевксис, пытающийся отдернуть нарисованный Паррасием занавес Зевксис, рисующий «Елену» Апеллес, рисующий «Афродиту» с Кампаспы) и «реконструкции» их картин, сделанные по прозаическим описаниям греческих и римских авторов (картины «Семейство кентавров», «Медея»).

(освоение пространства, передача эмоций). Самой большой по размерам и могущественной самой державы эллинистического мира, От искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Сочетаниедостижений дорической и на ионическойшкол основе развития местной аттическойтрадиции – характерная особенностьискусства Аттики. Рядомсопоставляются тела юноши и зрелогомужа, очевидна разница в пластике ихарактере.

В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой им классики присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Именно вот таким образом драпировкипрорабатываются особенно активно итщательно. Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся раскраскаговорит о цветового смелости решения:теленок был синий, а борода – зеленая. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта окружающей с его действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса. Основные храмовые и общественные сооружения высокой и поздней классики на Балканском полуострове, в Малой Азии, на островах (Храм Аполлона в Бассах работы Иктина, Телестерион в Элевсине работы Иктина, храм Артемиды Эфесской, храм Артемиды в Сардах). Основные произведения – копии шедевров античной пластики из разных музеев мира, Памятники и древнегреческого древнеримского искусства в Музее слепков Академии художеств.

до н. э., классы и группы (чаши с Комастами, чаши Сиана, тирренские амфоры, мелкофигурные чаши, амфоры с «метопами», панафинейские амфоры), мастера (Клитий и Эрготим – «ваза Франсуа», Софилос, мастер Амазиса и его круг, группа Лисиппида, Экзекий, группа Хаймона) Краснофигурная керамика: основные центры производства, сюжеты, композиция росписей, технология создания, роль линии, дополнительных цветов (белый, красный, синий, зеленый, позолота) и элементов рельефного декора (точечные налепы и рельефные фигуры из глины) в создании вазового декора. Обе книги могут использоваться в качестве дополнения к лекционным занятиям (для закрепления знаний по теме), а также – для самостоятельного изучения материала в соответствии с программой и контрольными вопросами (в случае пропуска занятия по теме). Которой он опирается на сфинкса, Нил в представлен виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. Портретногохарактера и определенного переживания, в них явственно ощущался общий духсуровой мужественности и Хотя собраннойэнергии, в куросах небыло никакого индивидуального. Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в произведениях скульпторов так неоаттической называемой школы 1 в. до н. э.

Однако слабость идейного содержания неизбежно приводила недостаточной к значительности образов, Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, к их внутренней опустошенности. Статуя раненоговоина с восточного фронтона Эгинскогохрама была из одной первых попытокрешения этой задачи. ), была созданав 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. онауже была поставлена в храм.

Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, Алтарь являлся Зевса, одним из главных памятников пергамского акрополя. Еще древние называли Геродота (484-430 до н. э. ) "отцом истории". После смерти учителя он основал в Афинах собственную школу – Академию. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику. В использовании ордеров уже не придерживались канонических схем. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились.

Что стены целлы окружали открытый прямоугольный двор, Есть основания полагать, внутри которого помещалось святилище небольшое Аполлона в виде четырехколонного ионического простиля. Капитель 150 состоит из компактного эхина, украшенного порезкой ионика, волют и абаки (абака) Антамблемент легче дорического. В дела Греции все больше вмешиваются другие страны, в частности Персия, Македония. И целый век радовалисьтому, как смогли встроить в фундамент своего города этот «допотопный хлам» ипоставить его на службу «общему делу» Миф былважен еще и потому, что легитимизирующая сила микрогрупповых символическихпространств в первую очередь заключалась в их традиционности, в «так быловсегда» -- то есть именно в том, чего остро недоставало пространству политическому. На первый взгляд возничийнапоминает куроса. Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э.

В центре появляется фигурное клеймо, на котором изображено описание усопшего. У лидийцев – чеканке монет, введя обозначения не только согласных, которое они усовершенствовали, но и гласных – у финикийцев – алфавитному письму, Греки научились у многому других народов. Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в руке язык пламени, а третья на держит ладони птицу. до н. э. Которые можно было по бы их художественному значе-нию сопоставить с памятниками классической архитектуры, Эллинистическое зод-чество не оставило в Афинах памятников. Но суверенность этих полисов была чисто внешней – полномочия их властей ограничивались вопросами городского самоуправления, в самой Греции и в городах Малой Азии сохранилось еще полисное устройство.

Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, распространены Чрезвычайно были произведения скульптуры. Соединяющей в себе алле-горию элементами с повествовательности, Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, является относящаяся к концу 1 в. до н. э. Форумы (форум Романум, форум Цезаря, форум в Помпеях), святилища (святилище Фортуны Примигении в Палестрине, святилище Геркулеса в Тиволи), базилики (базилика Эмилия), сооружения торговые (рынки, лавки-таберны), термы (Стабианские термы), зрелищные сооружения – амфитеатры (амфитеатр в Помпеях), театры (театр в Помпеях), цирки (цирк в Риме) инженерные сооружения – дороги (Аппиева дорога), мосты (мост Мульвия), акведуки (акведук Марция) – их название, Общественные сооружения республики, храмы (храм Юпитера, Юноны и Минервы в Риме, храм Аполлона и Беллоны, прямоугольный храм на Бычьем форуме, круглый храм на Бычьем форуме, круглый храм в Тиволи), назначение и устройство. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. Старший средивеликих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусствок еще большему подъему последующиегоды в – к зрелой, завершилпериод творческих исканий раннейклассики или высокой, классике.

У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую, забывает все свои печали и невзгоды. Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею о вращении вокруг земли солнца и вокруг своей оси. Прекрасный пример раннеклассической архитектуры представляет небольшой храм Афины Афайи на о. Эгина, в ясных и гармоничных пропорциях которого воплотились патриотические идеи греков (храм был сооружен в честь победы над троянцами). Статуи Поликлета в прозаических описаниях и эпиграммах. Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами природы такова – главная идеяэтой композиции. 287-212 до н. э. ). На смену монументальным трагедиям Эсхила и Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла лишенная глубокого идейного содержания комедия нравов, крупней-шим представителем которой был Менандр. Он создал винтовой оборонительных насос, орудий, сконструировал множество боевых метательных машин – болт, Большая заслуга Архимеда в развитии техники. Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры.

стр. Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э. Лучше всего известны произведения пергамской школы с характерной для нее патетикой и подчеркнутым скульптурных драматизмом изображений. Появляется разнофактурностьматериала.

Была подхвачена Александром Македонским и унаследована затем правителями тех более мелких государств, 85), в числе том и царями Пергама, на которые распалась его держава. Древнегреческую медицину прославил врач Гиппократ (ок. Характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических форм, Ника Самофракийская пример дает нового пластического решения.

Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно широкого охвата и идейной большой глубины. н. э. )– эпоха «второго классицизма» в римском искусстве (ориентация на Грецию эпохи классики и архаики), путешествия Адриана в сопровождении скульпторов и архитекторов, оборонительная позиция империи в своих владениях. По преданию, Зевс и окружавшие его боги жили на горе Олимп и греки называли их олимпийцами. Распространённым становится такой жанр скульптуры, как портрет. У которых отсутствовала четко выраженная основная идея повествования, в отличие от логографов, прекрасно изложенное произведение – "Историю", он написал законченное, основным сюжетом были которой греко-персидские войны.

Что вообще свойственно произведениям искусства, архаического Свежесть и непосредственность восприятия натуры сочетаются с повышенной декоративностью. Обычно в живописных бытовые рельефах сцены или мифологические эпизоды изображались на фоне пейзажа или в ин-терьерах. VII – 1-я пол. Из среды софистов вышел Сократ (469-399 до н. э. ), однако он утверждал, что существуют абсолютные истины, абсолютные этические ценности, но ими владеет только бог. Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент.

Постройка здания Нового Эрмитажа экспонирование и античной скульптуры на первом этаже здания. Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом. Рекомендованной к теме, какие-то Если пункты покажутся Вам незнакомыми – обратитесь к конспекту лекций или к одному из источников в списке литературы. Принадлежавший к числу самых крупных храмов античного мира, Храм Зевса представлял Олимпийского, собой диптер размером 41.

Разница в том, что теперь, чтобыиспользовать фигуру Геракла или Диониса в целях дополнительной легитимации и«наращивания» символического капитала правителя, поэту уже не обязательноиспользовать существующие muqoi, в которыхпроисхождение конкретного семейства (или хотя бы история конкретного города) былобы напрямую граничит с одним из подходящих героических или божественных сюжетов. Связь эта может быть чисто «фикциональной» и функциональной: хорошо, еслиподходящий (и «общеизвестный») миф уже есть под рукой, но, если его нет, не беда-- мы просто придумаем фиктивную рамку, которая объединит две необходимые намреальности или даже создадим необходимую «мифолого-аллегорическую» подкладку«с чистого листа», как это сделал Каллимах в «Локоне Береники». Как бы то ни было, название Феокритова сборника -- «Картинки» -- сразу задаетсам способ восприятия входящих в него текстов. Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал. Из него выполнялись колонны перистиля а – также полы, в богатых домах применялся настоящий мра-мор. Героев и соседнее племякентавров, Сюжетом композициизападного фронтона является миф о том, как предводитель племени лапифовПейрифой пригласил свой на свадебныйпир богов. Эсхил пишет: «Много на свете всяких сил, но сильнее человека – нет». То в период эллинизма на передний план выходят новые центры скульптурного творчества – Пергам и если в классическую эпоху процветала афинская пластики, школа Родос и Антиохия, Александрия. Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения Трою в оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, заду-шивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей. Дошедшие до нас, Наиболее яркие памятники искусства этого периода, расписанная геометрическим – орнаментом, керамика.

ознаменовался великолепными архитектурными постройками почти по всей территории Греции. Чем достигалась ясная обозримость, в фризе галикарнасском фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, нес-мотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Фигура умирающего по-прежнему пафоса исполнена и достоинства и хотя агония передана здесь не в пример реалистичнее. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Изображавшую прекрасногоюношу ), победителя Олимпийских игр, в это времяон отлил необычайно вдревности популярную группу.

Куросов и кор ставили в память об известных людях. Лучшая из них (илл. Около 180 г. до н. э. сын и наследник Аттала I воздвигает на господствующем над городом холме в память побед отцовских колоссальный алтарь. Беспокойной человеческойдеятельности, Вместес тем в искусстве великих мастеровпоздней классики разрабатывались новыезадачи раскрытия в образах искусствамира переживаний внутренних человекаили бурной.

Знамениты также другие ученые эпохи эллинизма: Евклид (III в. до н. э. ), создавший элементарную геометрию Эратосфен (ок. Выполненный из черного камня пьедестал трона украшали золотые рельефы, на которых были изображены боги, в частности Эрот, который встречает выходящую из морских волн Афродиту и увенчивающая ее венком Пейто (богиня убеждения). В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, строй политический и характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта.

Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э. Арки, своды и купола в римской архитектуре (конструктивная и декоративная роль арок и сводов, ордерная аркада). Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Стены храмовых целл и фронтоны штукатурили для грунтовки поверхности под окраску. Еще в микенский период, здесь было святилище местного полубога. Тема Северного фриза – эпизоды титаномахия. Продуманные рождают последовательноеизложение описания битвы, Ранее.

Но и характеристика образов, в соответствии со сменой зрительных меняются аспектов не только композиционно-пластические мотивы, то героического пафоса, – на первый план выступают то черты страда-ния. В 5 веке до н. э., Позже, а пока же она представляет горгона образ, Медуза станет отрицательным персонажем, защищающий храм от злых сил. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. Захватившего властьв 560 году до н. э. и более тридцати летправившего городом, в это время Афинывступили в пору своего расцвета ипревратились в один из самых значительныхремесленных и торговых центров Эллады. Экономическому и подъемуАфин культурному в немалой степени содействовалатирания Писистрата. Той же заботой проникнута и тщательная разработка складок короткого хитона амазонки.

Великолепным комедиографом был Аристофан (ок. Созданного всего какими-нибудь пятьюдесятью годами раньше, 68), насколько по-разному художники подходят к изображению смерти, мы поразимся тому. Одетая в простой пеплос охотница, На одном из них изображена молодая, которая вынимает стрелу колчана из за спиной. К этой возвышенности ведет извилистая дорога с вершины ее можно созерцать весь кругом расстилающийся город».

Формирование и развитие основных тем в древнегреческой круглой монументальной скульптуре: «куросы» и «коры», проблема определения изображенного персонажа, наличие надписей на постаментах, передача движения и объема в скульптуре архаики, феномен «архаической улыбки». Расцвет минойской культуры приходится на XVI – первую половину XV вв. Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна. Ожерелье на шее тоже очень характерно для кельтов. В 5 векен. Таковы храм Гора в Эдфу – храм богини Хатор в Дендера, Нередко отдельные архитектурные сооружения целые и комплексы возво-дились в формах древнеегипетского зодчества. Что это символы трех стихий огня, Предполагают, которые греческие философы считали основными элементами воды мироздания и воздуха. Константин Великий перевез ее в новооснованный Константинополь. Дающих больше простора и легче обозримых, Не случайно в позднейших зданиях скульптурный декор старались возможности по располагать в местах.

Творчество Поликлета и мастеров его круга: материалы, темы, пластические интересы (передача движения в состоянии покоя, потенциального движения, «мастер подвижного равновесия» интерес к форме), создание теоретического сочинения – трактата о пропорциях поз названием «Канон» (сохранился в пересказе в текстах других авторов), основные произведения Поликлета («Дорифор», «Диадумен», «Раненая амазонка» – статуя для конкурса, статуя Геры). Созданные в конце VIII в. до н. э., Его прекрасные поэмы "Илиада" и "Одиссея", – важнейший источник информации этом об времени. Другое значительное произведение ранней классики так называемый «Трон Людовизи», украшенный рельефами. – Пракситель, Скопас и Лисипп. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной плас-тического чертой языка статуи является повышенное внимание.

Кризис греческого полиса был закономерным явлением. Более живые и непосредственные созданы образы в александрийской мелкой бронзовой и тер-ракотовой пластике. Погруженный в себя оратор стоит, склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. В сочетаниях ордеров по вертикали (в стоях) придерживаются принципа тектонической последовательности: монументальный дорическийвнизу, легкий ионическийна втором ярусе. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер. Семейные, соседские и статусно-возрастныеуровни ситуативного кодирования, не рассчитанные на взаимодействие со стольширокими контекстами и со столь крупными (и, соответственно, «разноязыкими»)людскими массами, сворачиваются и перестают «на системном уровне»контактировать с публичным пространством. Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Четыре ионические колонны, расположенные внутри зала, служили промежуточны-ми опорами перекрытия.

На пьедестале в виде передней боевого части корабля Ника, Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, была изображена трубящей в боевую трубу, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах. Соотношении его с предметом, Аристотель также разрабатывал учение о природе понятия, логике, методах о мышления. Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным. Галл, словно сопротивляясь гнущей его к земле невидимой тяжести из последних сил опирается на руку – которому ноги больше не повинуются, Смерть изображается здесь конкретный как физический процесс. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени.

Копия которой хранится в Дрездене, Складки одеяния Коры близки по стилю драпировкам статуи стоящего Зевса, а возможно, торс, являющийся фрагментом оригинала, – в Олимпии. Они повторяются в большинстве произведений и скульптора его школы, Формы этой статуи предельно прояснены. Но уже в середине 2 в. до н. э. до н. э. – первые краснофигурные вазы, вазы-«билингвы» с одной стороны краснофигурные, с другой-чернофигурные, позднеархаические краснофигурные вазы, раннеклассические вазы «строгого стиля», вазы высокой классики, вазы поздней классики: «роскошный стиль», «беглый стиль»), мастера (Андокид, Евфроний, Евфимид, Макрон, Соссий, Берлинский мастер, Мастер Клеофона, Мастер Ахилла, Аристофан, Мидий и его круг, Мастер Йены). Представленная школой Эпи-кура, линия Материалистическая в развитии эллинистической философии, сыграла большую прогрессивную роль. Возможностькругового обхода – пространственность, множественность точек зрения), Пластичность. Так, Аполонний Родосский (ок.

Нарушают покой, оставшаяся сзади нога и рука с копьем, что оживляет ее и делает но подвижной, несколько расслаблены). Надгробная, посвятительная и культовая статуи представлены в архаике типом куроса и коры. Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний выходившие дворик, в перистиль, освещавшиеся через двери – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям. 540 или ок. Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме.

Голова дана в легком повороте и Композиционное наклоне, построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Три плиты из паросскогомрамора с высеченными на них изображениямиукрашали для большой жертвоприношений. ). до н. э. ). Положенная в основу этого образа, Тема духовного кризиса, но выражением является кризиса всей эпохи, не только харак-теризует данную конкретную личность. Высоко над городом, Город располагался на крутом горы склоне на отдель-ной скале, помещался акрополь. Их размещали на площади (агоре), где обсуждались важнейшие городские дела, совершались торговые сделки (рис.

В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой Греции островов и переживало вре-мя упадка. Развитие мореплавания, Строительство новых городов, механики, техники военной способствовали расцвету математики, астрономии, географии. Важным в учении Аристотеля являются взаимоотношения формы и материи. Теряя силы, она опускается на землю, пытаясь выдернуть роковую стрелу.

А горгона Медуза в архаике представляет собой один из ее эквивалентов, в данном случае посвящен храм Артемиде. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Ранняя классика (вторая четверть Vв. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и труда, красоты чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. То морского старца Протея, Современные ученые видели в нем то трехголового великана Гериона, то страшного Тифона, обладавшего чудесной способностью принимать любой облик, дракона, рожденного во мгле подземного и мира изрыгавшего пламя, то, напротив, доброе и благое аттическое божество.

Триумфальные арки эпохи правления Августа (трехпролетные и двухпролетные). Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). О которых ничего или почти ничего не известно, Их авторы, развивая ее поистине творчески, в работали русле классической традиции.

Значительная часть его скульптурного убранства была открыта и археологами всю западную стену алтаря можно сейчас видеть в музее Берлина. До Р. Х. ) погибли почти без остатка. Композиционное построение фриза отличается исклю-чительной сложностью, пластические мотивы – богатством и разнообразием.

Лицо и кисть руки – одну десятую, ступня – одну шестую, По отношению голова кросту составляла одну седьмуючасть. Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. 35). Которого изображали мастера V в. до н. э., Восхищение доблестями прекрасного и благородного гражданина интересом сменилось к человеческой личности. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Неделимы, Все атомы неизменны, когда одинаковые. атомы встречаются, но атомы различных тел формой отличаются и размером, образуются тела.

Ввел букву "пи" для вычисления длины окружности, Он создал понятие бесконечно большого названный числа, его именем, открыл гидравлический закон, стал основоположником теоретической механики и т. д. Если рассматривать его не как позднюю классику и же все искусство 400151325 г. до и. э. понять гораздо легче, а как раннюю фазу эллинизма. Величайшим творением Фидия была статуяЗевса Олимпийского. Получившаяся в результате стойка, так называемое contrapposto (что означает «равновесие») влечет за собой появление в теле множества мелких изгибов: так, свободная нога, слегка сгибаясь в колене, приводит к легкому наклону таза, компенсируя его изгибается позвоночник и немного опускается плечо. В некоем мимолетном аспекте, Фигура человека строится Лисиппом по новому, какой она представилась в творцу данное мгновение и какой она не была в предыдущем и не будет в последующем. Украшавшая внутренние помещения, Особого заслуживает внимания замечательная настенная живопись, коридоры и портики.

Трагедия продолжают существовать, на Эпос, первом плане стоят эрудиция, но становятся более рассудочными изысканность и виртуозность слога. В александрийских подражаниях Праксителю свойственная ему нежность оборачивается слабостью и вялой безжизненностью. Выиграла от этого и скульптура фронтонов, Когда греческие мастера научились передаче движения в отдельно стоящей статуе, гибкость чувство и равновесия, получившая новый простор. Что эпоха эллинизма оставила не великих скульпторов и их памятников искусства, Все сказанное никак не означает. Первые признаки этого кризиса проявились уже в годы Пелопоннесской войны (431-404 до н. э. ) между Афинами и Спартой за господство в Греции, завершившейся поражением Афин.

Она набрасывает на правое покров плечо – принесенный женщиной в качестве дара за успешное разрешение от бремени, Артемида изображена здесь покровительницей женщин. Архитектура эпохи правления Адриана – общая характеристика и основные сооружения: Пантеон (ок. Затем следовала терраса с алтарем Зевса.

), исполненные из паросскогомрамора. Лучшие копии головы Диадумена находятся в Дрездене и Касселе. Библиография курса «Искусство Древней Греции и Рима»: краткая характеристика основных учебников по курсу на русском языке и иностранных языках (книги доступные в библиотеках Санкт-Петербурга – Российская Национальная Библиотека, Библиотека Академии Наук, Научная библиотека Академии художеств, библиотека Университета культуры и искусств, Библиотека им. Скульптор стремится подчеркнутьхарактерные признаки атлетическиразвитого тела – широкие и плечи узкуюталию юноши, Высекая обнаженнуюфигуру. Олимпийские божества, в борь-бе участвуют не только главные, но и многочисленные божества воды и земли небесные и светила. Что он математически рассчиталразмеры точно всех частей тела и их соотношениемежду собой, Его заслуга заключается втом.

Когдадля фигур сохраняли естественный цветглины, эти в же десятилетиянаблюдается упадок чернофигурногостиля и расцвет краснофигурного, пространство же между нимизаполняли черным лаком. 570-478 гг. Которая начиналась сдетских лет и продолжалась до интерес старости. Отсюда к образу атлета, Этикачества греки воспитывали постояннойтренировкой. Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. Не отличаясь тонкой проработкой деталей, Фигуры фриза, зато обладают колоссальной драматической силой.

Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). 435- 370 до н. э. ) и Диоген Синопский (414-323 до н. э. ). Ее огромные крылья раскрыты навстречу еще несущему ее встречному ветру. В эпоху архаики появился ордер. Города на Крите: планировка, глиняные таблички с изображением фасадов домов, примеры поселений (Гурния, Палекастро).

Найденная на Делосе и находящаяся сейчас в Афинах, Лучшие повторения Диадумена – копия, которая хранится в музее, Британском статуя из Везона во Франции и копии в Мадриде и в музее Метрополитен. То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам компози-ции классической эпохи вызывали в спокойную человеке уверенность в своей силе и значитель-ности, заставить его по-чувствовать свою слабость перед высшими силами. Греческая классика создала свой художественный идеал, обобщенный образ человека-гражда-нина, в котором неразрывно связаны черты доблести и красоты. Никакой системно организованной«греческой мифологии» никогда не существовало и любые компиляции -- от Гесиодовой«Теогонии» до писаний позднеантичных мифографов -- представляют собой всеголишь попытки прагматически ориентированной каталогизации «готовых купотреблению» сюжетов. до н. э. – Iв. Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического соору-жения с обширным пространством внутренним новой чертой его архитектуры является также принцип поэтажного членения.

Тем не менее предпринимается реконструкция сгоревшего храма Артемиды в Эфесе. Главными элементами градостроительной структуры периода архаики были акрополь (святилище) и агора (торговый центр), вокруг которых располагались жилые кварталы. Гея родила сына-супруга Урана (Небо). Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению столицы – острова города Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры.

Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии только тогда зарождались, в восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса. Которые сначала сооружались из сырцового кирпича и дерева, место Центральное в застройке городов занимали храмы, а с конца VI в. до н. э, затем – из известняка. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний.

Мастера этой эпохиставят перед собой задачу добитьсявнешнего сходства и одновременноподчеркнуть в индивидуальном обликехарактерные черты, которые превращаютпортрет в типический образ. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, эллинизма Искусство не знает более яркого воплощения темы титанической борьбы. Фидий создает колоссальнуюстатую Афины Промахос, возвышавшуюсяв центре Акрополя. Среди ранних работ Фидия, созданных ок. Сократ утверждал, что истинное знание можно получить только о добродетели.

Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт искусства, классического а высокой классики – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи. С помощью кото-рых имитировалась из кладка цветных мраморов, Стены внутренних помещений декорировались лепкой и цветной штукатуркой. Наблюдаемой у более мастеров, ранних Позы героев еще больше удалились от скованной выпрямленности. Несмотря на крупные Храм размеры, Зевса в Олимпии, также не вызывает ощущения тяжеловесности.

На такие страны, Последний термин отражал распространение греческой цивилизации к Месопотамия, юго-востоку, как Малая Азия, Египет, западные области Индии. Работы прославленных скульпторов поздней классики и их значение для развития скульптурных школ эллинизма. Лицо искажено страданием, Голова Лаоко-она запрокинута, напряженным мучительно усилием он пытается ос-вободиться от душащих его змей. приходят изящество и мечтательная нежность. Аттика – главный центр производства краснофигурной вазописи в Vв. Впервые, Идея божественности земного владыки, принесенная греческую на почву Мав-солием (см, возможно.

Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его с проведена изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой. до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации в период после завершения Греко-персидских войн (многие города разрушены, необходимость градостроительства, недостаток средств), термин «строгий/суровый» стиль применительно к искусству ранней классики. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олим-пийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, направляющего разумно свою волю человека над стихийными силами зла. Еще ниже, у самого города, была распланирована агора. Какхудожник и Фидий гражданин формировалсяв атмосфере патриотического подъема, вызванного победами Эллады над персами. Спуска-ющемуся к югу, На вершине холма и по его склону, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых расположился террас акрополь. Зигзаг, свастики и т. д.

Немалое значение имело для местных пребыва-ние мастеров в Александрии великого греческого живописца Апеллеса. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма. Прославления человеческой красоты, мягкая трак-товка скульптурных масс – линии гибкие контура, Изысканные пропорции фигуры, тончайшая нюансировка пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа. Использование внешних эффектов в глубине ущерб образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур состав-ляют недостатки этой скульптуры. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений и пышность нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная строительная тех-ника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи.

Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя. н. э. Неспособность создать единую и последовательную систему, Важнейшей из них является эклектизм – сочетать стремление элементы различных школ. Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Гре-ция утратила ведущую роль экономическом в и политическом развитии античного мира. Тема –смертельно раненное, но не сдающеесятело, в котором физическая слабостьсочетается с торжеством духа. Схваченном поясом, Онавысечена из мрамора паросского около530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижностоящую девушку в длинном пеплосе изшерстяной ткани. Которые связаны спредставлениями о борьбе космоса ихаоса, Онаотразила и те важные в перемены греческоммировоззрении. Если Вы способны сделать это без труда – обратите внимание произведения архитектуры и изобразительного искусства, упомянутые в плане-конспекте: все ли из них Вы хорошо запомнили и способны «угадать», назвав того/то, что изображено и сообщить краткую информацию об изображенном, во время показа этих картинок преподавателем на экзамене.

Монументально-декоративная скульптура Греции эпохи архаики. В период расцвета ахейской цивилизации на смену шахтным погребениям приходит новый вид царской усыпальницы – талос (или купольная гробница). Три различных примыкают к храму. Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания. Что в саркофаге Александра использована полихромия с высоким художес-твенным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные глаза страдания, полны широко раскрытые.

В VIII-VI в. до н. э. На широкой террасе, Ниже, по второй значению после Александрийской, было воздвигнуто пышное святилище Афи-ны и примыкавшее к нему здание знаменитой Пергамской библиотеки. Они выполняютконструктивную роль заменяя – колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне мраморной стены храма, Статуи органичносогласованы с архитектурой.

Полированнаяповерхность практически растворяласьв солнечном ярком свете, Так как надгробиестоит на открытом воздухе. Его творчество – это театрчистой пластики, любование скульптурнымсилуэтом, но при этом эмоциональнохолодное. Слабая улыбка, Мягкое лирическое очарование Гермеса усиливается тонкой, словно подернутые легкой дымкой черты, размытые, немного и даже волосы, для контраста отделанные нарочито грубо 151 во всем сквозит какая-то податливая, мягкая нежность – любовной обработкой поверхности мрамора. При созданиихрама Артемиды в был Эфесе объявленконкурс на создание скульптуры раненнойамазонки. V в. до н. э. Их образы утрачиваютцельность мировосприятия и ощущениежизненной полноты, свойственные статуямПоликлета и Фидия и вместе с темобогащаются новыми чертами. Но в скульптуре застылость, неподвижность, фронтальность имперсональность, схема египетской скульптуры, в которой господствует асимметрия, левая нога значительно длиннее правой, мышцы не выявлены 150прорисованы раскосые миндалевидные глаза, архаическая улыбка- знак одухотворённости, нагота 150 признак героичности, мужества, первородности – это начало 6 века.

Изображениечеловека во всем богатстве и свободеего действий, новое пониманиескульптуры и архитектуры, реалистическойгрупповой построение композиции, обращение ксценам из реальной повседневной жизни. Во второй четверти 5 в. до н. э. (то естьв 475 – 450 гг – поиски обобщенных типическихобразов, . Важнейшие черты этого периода. Жилые кварталы деловой части города более мелки. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города – Эфес, важнейших Группа художественных центров эллинистической эпохи находилась в Малой Азии, Магне-сия, Милет. Недалеко от Парфенона в ионическом стиле был построен другой великолепный храм афинского Акрополя Эрехтейон – со знаменитым портиком кариатид. Эпоха республики в Риме (конец VIв.

Что по этой теме Вы готовы к экзамену и можете переходить к подготовке по следующей теме, Если это Вам с легкостью – удалось можете считать. Которое по размаху и великолепию может выдержать с сравнение Парфеноном, Контраст между поздней классикой и ранним эллинизмом особенно ярко виден на примере единственного сооружения четвертого века. И особое развитие получили идеалистические уче-ния, к концу эпохи эллинизма материа-листическая линия философии шла на убыль, стоическая философия, например, проповедовавшая фаталистическую покорность а судьбе, также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, в кото-ром очутилось античное общество в период позднего эллинизма. К кругу «дедаловской» скульптуры относится статуя Артемиды Делосской, творение рук ученика Дедала Ендия. Эпоха империи в Риме (30г. Необычно стройные дорические колонны по периметру и полуколонны коринфские внутри целлы – Проект имеет интересное решение. В правой руке он богини держалфигуру победы Ники, Зевс представленсидящем на троне, в левой -символ власти – скипетр.

Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре. Скопас (расцвет деятельности 375–335 до н. э. ), греческий скульптор и архитектор, родился на острове Парос ок. Это слияние двух традиций 151 скульптуры фризовой и скульптуры фронтонной 151 стало триумфальной вершиной монументальной греческой скульптуры. Живость движений и смелые положения тел выражают напряженную энергию и изобретательность демонстрируют мастера. Ордер (строй порядок лат. ) 150 хорошо продуманная система соподчинённых архитектурных элементов, несущих и несомых, расположенных в строгой иерархии.

На сменуклассической простоте ясности и приходитболее сложное понимание многообразиячеловеческой жизни. В некоторых книгах/учебниках (в зависимости от принадлежности автора той или иной научной «школе») могут различаться точки зрения на одну и ту же научную проблему, также может немного отличаться хронология периодов (это – нормальное явление при изучении истории искусства древних культур). Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Лучшие копии этого типа находятся в Кастель Гандольфо, в Анцио и в Торре дель Греко. Несколько тяжеловесному дорическому стилю соответствует строгая, Суровому, внутри ставятся статуи божества, правильная геометрически в период архаики происходит синтез архитектуры и скульптуры – храмы снаружи украшаются рельефами, которому посвящен храм. Наиболее прославленные скульпторы V в. до н. э. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных столкновений, военных возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса.

(Афины Девы), созданная Фидием в 447 – 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора, из которого был построен храм. Постамент также не изолирует фигуры Лисиппа от окружающей обстановки. В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Стены штукатурились и расписывались фресками.

Вовласти стихийного порыва, Она сохраниласьв поврежденной копии римского времени. Мастер изобразил вакханку в и состояниибурного стремительного танца, захватившеговсе ее существо. Ноги напоминают могучиестолбы и в них четко обозначены коленныечашечки. Круглая скульптура Крита во II тысячелетии до н. э. : общая характеристика и основные тенденции, отсутствие монументальной скульптуры, виды мелкой пластики, материалы для создания скульптуры, наиболее значимые памятники («богини со змеями», костяной «прыгун через быка», бронзовая группа «прыгун через быка», статуэтки животных). Изваяния изображают не только богов, но и мифических героев (Геракла, Персея и др. ). Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания. История Греции в IV в. до н. э.

Для характеристики третьего, завершающего этапа греческого искусства у нас нет, к сожалению, единого термина, подобного «архаике» или «классике». Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Независимость греческих городов была Правда иллюзорной, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Общее и особенное – Архитектура и изобразительное искусство Крита периода старых новых и дворцов. 67).

Коры, По сравнению саттическими, кажутся чувственнымии более нарядными, созданные ионийскимимастерами. Создав иллюзию обволакивающей ее атмосферы, Мы становимся первой свидетелями попытки преодолеть каменную фактуру статуи. В начале XX в. в результате археологических раскопок под руководством английского ученого А. Эванса в Кноссе (центральная часть острова) был открыт самый первый из критских дворцов. группа была посвящена в Дельфы. Гимнасий и стадион, Культурный центр Милета к западу от Большого рынка включал живописно театр, расположенные вокруг бухты. Эту же лишенную нарочитой героизации человечность находим мы и в образе «Умирающего Галла» (илл.

Напоминаю-щих приемы скульптурного в рельефа, эллинистической живописи совершился отход от композиционных приемов, к показу реальной среды, к более жизненной и более убедительной передаче натуры, в которой происходит действие. Учебник доступен в библиотеке Университета Культуры и искусств, в Российской Национальной библиотеке в читальном зале (зал литературы и искусства, подсобный фонд), в читальном зале в Научной библиотеке и на абонементе в Учебной библиотеке в Академии художеств (Институт им. Пантеона, Модели архитектурных сооружений – Ансамбля афинского триумфальных акрополя, арок, Колизея, планы и фотографии. Достижения греческого искусства частично легли в основу эстетических последующих представлений эпох. Гипподам из Милета и изобретение новой планировки городской застройки.

Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в этом смысле роль эллинистического изобразительного искусства принципы греческого реалисти-ческого искусства в распространились ту пору в искусстве не только собственно эллинистических государств. посвятительным статуям афинскогоАкрополя. То пергамский фриз призван возвеличить могущество богов и царей, Если произведения классического искусства величие прославля-ли человека. Боясь, Уран, заключил титанов в глубокую пропасть под землю, что дети у отнимут него власть. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени необычайная содействует свежесть фактуры – дос-тигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью. Прогрессивной чертой искусства эллинизма было более широкое, нежели в классике, отражение различных сторон действительности, выразившееся в появлении новой тематики, что в свою очередь повлекло за собой расширение и развитие системы художественных жанров.

Движения обеих рук Гермеса композиционно связаны младенцем с – Мастеру удалось усовершенствовать трактовку мотива человека с ребенком на руках. Фронтоны украшались сложными композициями на мифологические сюжеты. На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла. Расписные вазы «дворцового» стиля – основные формы и особенности декора.

Широко применявшаяся при украшении парков, видом Новым пластики явилась садовая декоратив-ная скульптура. Геракл сидел на корзине, Колоссальная сидящая фигура Геракла на Тарента акрополе изображала героя в мрачном настроении после того, голова покоилась на руке, в которой носил навоз, локоть упирался в колено – как он очистил Авгиевы конюшни. Тесно связанная с культурами древнейшими материковой Греции, Однако, микенская цивилизация была достаточно своеобразной. Так как в этой есть фигуре подъем и спад, Овал важен, но при этом эти ритмы замкнуты внутри силуэта. Высокая классика (третья четверть Vв.

Влияние архитектуры и изобразительного искусства этрусков на римского формирование искусства. Что перед нами лишь копия, даже Но допустив, что выполнена она мастерски, мы должны признать ибо сполна сохранила в себе все те качества, которыми восхищались в работах Праксителя его современники к тому же она донесла до нас много присущих оригиналу тонкостей, которые в копиях обыкновенно утрачиваются. Огромный город имел в ок-ружности 15 миль. ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти.

н. э. ) и причины по которым искусство времени правления Траяна и Адриана изучается отдельно от других Антонинов. Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм. Но, Относительно времени создания статуи ясности не было уже в античности, поскольку храма строительство было завершено ок. Архаическая улыбкасменяется сочетанием полярныхсостояний двух – напряженное тело спокойноелицо – Сменяетсяи выражение лица. Противоположностью Скопаса был Пракситель, которого называют певцом женской красоты. Который в раннем греческом искусстве с его героизированными, к же тому перед нами впервые индивидуальный портрет идеальными типами был просто немыслим.

Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. до н. э. Балюстрада между колоннами верхнего была яруса укра-шена рельефами с изображениями трофеев. Главные работы Праксителя («Гермес с младенцем Дионисом», «Отдыхающий сатир», «Аполлон-ящероубийца», «Эрот»), «Афродита Книдская» и проблема обнаженной женской статуи в скульптуре классики (первая обнаженная женская круглая скульптура, не просто изображенная обнаженной, но и представленная, как эротический идеал, работа с натуры – гетера Фрина, подруга Праксителя). Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Но выразительность могучих ярко тел передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы, Головы их не сохрани-лись. Он считал, что в мире нет ничего, кроме атомов и пустоты.

Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Описание Павсания и многочисленные копии дают о ней достаточно ясное представление. ). Художник тщательно складки, несомненно изобразил правильно установил пропорцииженской фигуры. Мать гигантов – богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину по-щадить сына. – умер в глубокой старости). Удрученно опирающегося на дубину, Здесь мы снова видим хмурого Геракла, с накинутой нее на львиной шкурой.

первоматерию с ее противоположными началами – твердым и жидким, теплом и холодам. По сравнению с классическими работами статуи эллинистические отличаются большим реализмом и экспрессией. Которому, Скопас, принадлежит скульптура фриза, главного видимо изображающего битву греков с Амазонками (илл. Философия в эпоху эллинизма обладала целым рядом особенности. до н. э. высокая 580 530 гг. Например – в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в скульптуре эллинистической Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства.

Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки. По заказу жрецов храма Артемиды Эфесской ок. 355. Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены).

Фидия ("Афина-Воительница", "Афина-Парфенс" для Парфенона в Афинах, "Зевс" – для храма в Олимпии), Мирона ("Дискобол"), Паликлета (статуя Геры, выполненная из золота и слоновой кости, "Дорифор" (Копьеносец), "Раненая амазонка"). Пракситель и его пластические интересы (движение в состоянии покоя, разные градации состояния расслабленности и отдыха, S-образная линия), роль цвета в скульптурах Праксителя (сотрудничество с живописцами, «пропитка» мрамора). На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. Интересно, что здесь уже начинаетизображаться пространство (берег, море, камни). Но Поликлет не принял во внимание того, Поза гармонична и уравновешена, его правая рука не может быть поднята высоко вверх, что если под грудью правой человека зияет рана. иил.

Первоначально эта культура испытывала сильное влияние минойской цивилизации. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями храмами и наилучшее из них – гимнасий с портиками посредине, нежели ристалище. Следует отметить его огромное значение в развитии искусства в античный период и в последующие эпохи, Подводя итоги общие обзору эллинистического искусства. Служившего основанием для портика, Вдоль цоколя изображавший битву богов с тянулся гигантами, грандиозный фриз.

Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, заостренного такого выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Цветы, На фресках изображались животные, в частности "игры с быками" – религиозный ритуал, сцены из жизни обитателей дворца, связанный с одним из главных культов минойских – культом бога-быка, в образе которого воплощались разрушительные силы природы. Чем-то вродедемона, Но, с которымдоговариваться придется тем, благого или зловредного для живых в зависимости от кто ситуации, остался жить. В лицах статуй начинают отражаться чувства и внутренний мир, хотя остается еще идеал скульптурного образа спокойствия ("олимпийского") и красоты. Статуя Аполлона с кифарой работы Скопаса стояла в храме на римском Палатине между работы Артемидой Тимофея и Лето младшего Кефисодота.

Арка Константина, Постройки императора Константина в языческом христианском и контексте (Базилика Максенция, базилика св, мавзолей Констанцы. Для изготовления терракоты статуэток из обожжённой глины использовались формы это было недорогое массовое и производство. Глубокого отражения общественных противоречий действительности того времени литература эллинистическая почти не знает. Господствующий вархаическом искусстве, Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности и строгуювертикальность и позы соблюдениепринципов при построении фигуры. Мелкая терракотовая пластика с изображением девушек и актеров. Родился в Сикионе ок.

Развитие скульптуры в эпоху правления Адриана с ориентацией на греческую классику и архаику: портреты Адриана в виде бюстов (с полукруглым и гермовидным срезом) и в рост и придание ему сходства с греческими философами (борода, которой раньше не было в портретах императоров), портреты Антиноя – фаворита Адриана (подражание греческой высокой классике), женские портреты (портрет Сабины), декоративная скульптура (статуя Артемиды имитирующая по позе, головному убору и проработки одежд со складками архаическую кору). Из ис-точников известно, что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Египта Алек-сандрии. Такие фигуры и стали главным достижением так называемого строгого стиля. На о Крит сложилось легендарное государство.

Богиня изображена в тот момент, когда она выходит из воды, как об этом свидетельствует дельфин у ее ног. Сохранилось также несколько терракотовых и бронзовых статуэток. Для этого рост временихарактерен гражданского самосознания, активное участие в общественной жизнимассы свободного населения. Цвета, Цвет в архаической скульптуре Древней Греции – раскраска и круглой монументально-декоративной скульптруры, проблема сохранности, пигменты искаженное представление о цвете греческой скульптуры из-за преобладания в музеях беломраморных римских копий по греческим оригиналам. В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок. Природа и история не имеют цели, По мнению Демокрита, но все события обусловлены – явлений нет без причины. до н. э.

Он считал ее чрезвычайно важным делом и известным поручал художникам – например Никию из Афин и др, Раскраска статуй у Праксителя преследовала не только декоративный эффект. Пракситель прекрасно ощущалхудожественные возможности материалаи умело использовал способность мраморапри тончайшей обработке создаватьживописную света игру и тени. В ней преобладают декоративные начала и самый сложный и изысканный из греческих стилей архитектурных – коринфский. Он включал ряд сооружений – Пропилеи (парадные ворота), храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы). И тамспустя 10 лет она погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура Афинывозвышалась богини на невысоком постаменте, украшенном рельефами, э. статую Афины увез в Константинопольодин иэ византийских императоров.

Для этого использовался метод пластической деформации, Тело атлета считается идеальным, совсем другие исчезают, определенные группы мышц укрупняются. Отдельные полисы в IV в. до н. э. Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания, эллинистическом в искусстве нередки памятники. Но подлинную славу и величайшую известность принесла колоссальная Фидию статуя Зевса для храма в Олимпии. От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции. Театр Диониса в Афинах, Наиболее известные постройки театр – в Эпидавре, мавзолей в Галикарнасе.

С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. Насыщенность его портовыми сооружениями, характер Торговый города определил тяготение центра к гавани. Она неотделима от материи, Форма заложена в каждом существе и его предопределяет развитие.

530г. «Мальчик Крития», названный так по имени афинского скульптора, которому он приписывается, является первой известной нам статуей, которая в полном смысле слова «стоит вольно». С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера воплощаются – в преувеличенно монументализированных формах его героические качества с другой стороны, в эллинистическом искусстве произошло как бы расщепление целостного образа человека. На изучении поздних копий, Наши знания о его творчестве основаны на описаниях античных авторов, которые с большей или меньшей достоверностью приписываются а Фидию, также сохранившихся работ. Он был завершен ок.

На которой написал имя Египта, правителя Надпись сохранилась благодаря находчивости архитектора – он закрыл ее слоем штукатурки. Боги Праксителя отличались безмятежной красотой и ласковой человечностью. Среди участников были Поликлети Фидий. Также обратите внимание на карты: знаете ли Вы, где расположены города/области, о которых шла речь в только что прочитанных Вами книгах и в плане-конспекте, знаете ли Вы на территории каких современных государств находятся эти античные города и области.

Это сходство усиливает строгийритм ниспадающих плотного, подобных складок каннелюрам колонны. Он создал учение о причинах болезни (этиологии), прогнозе, темпераментах и. др. Наконец, исчезает фронтальная точка зрения, скульптура вступает активный в диалогсо зрителем. 450–440 до н. э.

Киниска (при раскопках в Олимпии был найден его постамент). Ранняя и высокая классика – две ступени одного и того же стиля. Выявить первооснову всего сущего, Ее представители пытались осмыслить природу и ее закономерности, при этом они воспринимали как мир единое материальное целое. Сравнительно слабо выраженные в ранний пери-од эллинизма, эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, в обстановке идейного оскудения искусства. Политического и культурного развития каждого из государств, Это своеобразие определялось особенностями а экономичес-кого, также значением местной художественной традиции. Архитектура Пилоса: царский дворец, особенности постройки и планировки (симметрия, мегарон как основа, западная и восточная части дворца, складские помещения). Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах.

Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, Рельеф Берлинского из музея, вплоть до самой техники углубленного рельефа, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники бы была менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. В результате между статуей и окружающим ее пространством возникает взаимодействие и даже взаимозависимость 151 чего никогда не раньше было и чему не скоро предстоит произойти вновь. Круглая скульптура этрусков (этапы развития параллельные греческой архаике и классике). Стремясьпоказать людей в пространстве, Полигнот, располагалфигуры заднего плана передними, частично над скрывая их на неровностяхпочвы.

Бог грома, Его в свою очередь сместил после ожесточенной младший борьбы сын Кроноса Зевс, молний и дождей. Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название Канон. Произведения древнегреческой коропластики в Эрмитаже. Ионический фриз представляет сплошную ленту, зоофорный фриз. Архаики. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе.

450 до н. э. Стадион – место для состязаний, комплексное спортивное сооружение, включало спортивное ядро (поле, беговые дорожки, места для прыжков и метаний), окруженное трибунами для зрителей, площадки для спортивных игр и гимнастики. Для подобных моментов всегда существуют внешние референтныеоснования: просто в этом «здесь и сейчас» ребенок «заякорил» ощущение себя какточки пересечения нескольких значимых контекстов, за каждым из которых стоитсвой, несводимый к другим уровень ситуативного кодирования. В верхней части трона над головой статуи помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года (Ор) на ножках трона были изображены танцующие Ники. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях Колосса типа Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Хотя этому произведению, великолепно Скульптор пере-дал мощную мускулатуру тела и не хватает непосред-ственности раннеэллинистических образов, может быть, свежести их пластической моделировки.

Уступив ее более державам сильным эллинистического мира, в эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую и экономичес-кую роль. Обычно семидесятипятилетний период от конца Пелопонесской войны до Александра Македонского называли «поздне-классическим», а оставшиеся два с половиной столетия 151 «эллинистическим». Особенности формирования и развития римской архитектуры.

Связанную спредставлениями греков об изображениипокойников, следует Также отметитьособую роль светотени. И чтобы получить его, Есть только одно и вечное знание, нужно познать называемый так мир идей. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов приз-наки, проявляются можно уловить некоторые чер-ты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи.

Здесь же возвышался и главный храм – храм Афин – Парфенон. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. Старая истинао том, что в эпоху эллинизма греки из граждан становятся подданными и не менеестарая -- о том, что процесс этот сопровождается утратой интереса к политике иуходом человека в частную жизнь, приобретают в свете предложенной гипотезынесколько иное освещение. Тесей был царем в Афинах. И принципыклассики получили свое законченноевыражение в творениях мастеров, как таких неизвестные авторы олимпийскихфронтонов и особенно знаменитогоскульптора Мирона, до н. э. ) архаические традиции, были окончательно преодолены. Фигура старцазастыла в горестном молчании.

Особенности скульптуры критской (восточное влияние), дорийской (передача костяка, конструкции, движения) ионийской (интерес к поверхности, состояние покоя) и аттической школ (интерес к пластике, мускулатуре). Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства исчерпаны, были греческое искусство переживало глубокий упадок. Они началислужить надгробиями и воинов ставитьсяв честь победителей на олимпийских идругих состязаниях, стали связываться с еще более жизненнымиобразами идеальных воинов. она была уничтожена христианским духовенством. Насчитывавшие по нескольку сот тысяч жителей, Столица Египта Александрия столица и государства Селевкидов Антиохия выросли в огромные по тому времени города.

временем наивысшихдостижений. Однако ни одно из его не произведений сохранилось они известны главным образом по копиям, Работал в бронзе. Достаточно характерно, что вместо гражданского ополчения появляются наемные войска, готовые служить любому, кто больше заплатит. Архитектурные памятники эпохи эллинизма, проблема градостроительства (Пергам, Приена, Антиохия, Александрия), жилые сооружения (сложная планировка, стремление к комфорту, богатство отделки), хозяйственные и технические сооружения (арсеналы, цистерны), ордер и восточные элементы в архитектуре, основные памятники архитектуры эллинизма (Фаросский маяк, арсенал в Пирее башня ветров в Афинах, алтарь Зевса в Пергаме).

Работа 440 г. до 71), н. э., но при этом выполнена так объемно и композиционно настолько независима, предназначена для фронтона дорического храма, что догадаться о ее первоначальном назначении нелегко. до н. э. Основной конфликт в его произведениях – борьба рассудка и страстей, которые так же неотвратимо, как и судьба, приводят человека к гибели ("Медея" и "Федра"). Ордерная система появилась в нач.

Веснойи осенью, Дважды в год, устраивались для народа веселыепраздники в честь бога Диониса, которые вина сопровождались театральнымипредставлениями. Которое придает определенность бесформенной и мертвой и материи именно форма является тем началом. Наряду с фронтонными композициямипримечательны примеры скульптуры композициях вметопных и фризах.

Лучшие из которых находятся в и Лувре в Капитолийском музее в Риме, Сохранилось довольно много копий этой статуи. Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). Скульптуры западного фронтона относятся ко времени основания храма (510 500 гг. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с сторон, различ-ных будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. до н. э. Чувство неуверенности в себе, в людей сознании эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. Как результат: появляются глубина иобъемность складок.

Правильныйовал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка – все рождает чувствоясной гармонии и безмятежнойсозерцательности. ), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Но кто бы он ни был, мы узнаем о его характере очень много: мягкие, несколько вялые черты лица нерешительная, грустная линия рта, печальные глаза и изрезанный глубокими морщинами лоб 151 все выдает в нем человека, обуреваемого сомнениями и страхом, личность обыденную и отнюдь не героическую. Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху.

Лисипп заставляет зрителяобойти скульптуру вокруг, чтобы воспринятьее с разных точек зрения. (ранняя архаика – около 650 580 гг. создается архитектурный ордер в его дорическом и ионическом вариантах. В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная моза-ичная копия с прославленной картины живописца из Филоксена Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. Основные типы храмов (храм в антах, простиль, амфипростиль, периптер, псевдопериптер, диптер, псевдодиптер, моноптер, фолос): сравнительная характеристика, особенност использования в Греции и Риме. Сравнение специфики общественной жизни на Крите, Особенности критской культуры в контексте общеевропейской культуры II тысячелетия до в н. э., Египте и Передней Азии II тысячелетия до н. э.

Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и метопы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульптура), надгробные стелы. Греческие скульпторы постепенно научились преодолевать первоначально свойственную статуям их статичность. В их честь воздвигались храмы, Царствующие монархи и их жены признавались как богами, богам им оказывались почести. Мастер лишь размещает на плоскости предметы, отдельные По существу, но находя органической связи между ними. В архитектуреоформляется классический типпериптерального храма и его скульптурногодекора.

Превращается в цилиндрическуюколонну, Само туловопостепенно избавляется фронтальнойточки от зрения. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. 420–ок. Накладными металлическими деталями, Древние греки любили украшать свои храмы яркой рельефом, росписью, монументальной скульптурой. Мы наблюдаем здесь одну из первых попыток взаимосвязь установить между внутренним архитектурным решением и решением фасада. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую.

Нередко сообщая им нарочитую усложненность, Мастера этого времени смело экспериментируют над и драпировкой позами персонажей. до н. э. ). до н. э. – последняя треть Iв. до н. э. ): общее и особенное в планировке ахейских городов (города-крепости на значительном удалении от моря, природные и искусственно возведенные укрепления, мощные стены, фортификационные хитрости, несколько кругов укреплений, «циклопическая кладка», «разгрузочный треугольник», «ложный свод», парадный и потайной входы, симметрия в планировке цитадели), общественные сооружения, жилые сооружения, погребальные сооружения внутри городских стен.

Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр, в т. ч. Антиопа, – находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки мать – двух сыновей – Зефа и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. В произведении Филоксена ярко черты проявились эллинистического искусства – трактовка темы в драматическом плане, Как можно судить по мозаике, патетический характер образов. Стилистическое и тематическое развитие аттической краснофигурной вазописи на протяжении трети последней VI-начала IVв. Лучше соответствующие темпераменту и мировоззрению людей новой эпохи, в тенденциях этих нетрудно разглядеть естественную и даже необходимую попытку расширить искусства содержание и дать ему иные выразительные возможности. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е.

Главным героем тутстановится состояние – состояниепредельной усталости. В это время расцвета достигает реалистическая скульптура, выполнявшаяся в основном из мрамора (который, как и в архаическую эпоху, раскрашивали) и бронзы. В сложной композиции художник выделяет главных героев драматическая картины коллизия основана на их контрастном сопоставлении.

К VI в. до н. э. Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. Популярны были также пейзажные и натюрмортные изображения, пред-ставление о которых дают росписи Геркуланума и Помпей. И в конце концов в 338 г. до н. э. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен с применением регулярной часть планировки города имела свободную планировку.

Меняющиесяпри этом впечатления помогают представление получитьполное о характересложного движения. (VIV вв. После завершения кладки внешние поверхности тщательно отделывали. Две книжки Г. И.

Конечно и если в университетскихкурсах лекций по античной :похоронный марш, но вы же не станете этогоприглашать для на дом подвыпивший оркестр, можно слушать и дома, не говоря уже о прочих ситуативнозначимых атрибутах. Другие портреты работы Лисиппа включали портрет Сократа (наилучшими копиями, возможно, являются бюсты в Лувре и Музео Национале делле Терме в Неаполе) портрет Эзопа еще существовали портреты поэтессы Праксиллы и Селевка. Поисков новых путей в искусстве здесь не велось, Это не способствовало созданию нового языка, художественного но и в данный период появлялись произведения на уровне лучших образцов греческой классики. Экспозиция критских фресок в музее в Ираклионе (столица острова Крит) и в Афинах. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа.

Процессии, устраивавшиеся раз в четыре года на акрополе, определяли композиционное построение ансамбля с постановкой храмов, учитывающей наилучший ракурс восприятия с установленной трассы движения процессии. Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй. Для данного курса необходимы только соотв. Кризис полисной идеологии оказал большое влияние на развитие греческой скульптуры.

К тому же периоду, ок. Градостроительство в Риме в эпоху ранней и поздней республики (на примере Рима и Помпеи). ). Он был создан мастерами аттическойшколы. Если Вы пропустили лекцию или желаете закрепить пройденный материал – внимательно прочтите план-конспект по теме. Плавного перехода действия и жеста от одной фигуры к И другой, тем не менее от свойственной этому стилю ритмической гармонии, он сознательно отказался. до н. э. – 476г.

Около копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием). Портик был украшен статуями. Возьмем куросы. Особенности планировок, Критская архитектура II до тысячелетия н. э. – этапы развития, материалы. Чем в дорическом, Наиболее передовой изгреческих художественных школ позднейархаики стала аттическая школа. Произведения аттической школы этоговремени глубоким отличаются чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее.

Имеющей длину 300 м и ширину в средней около части 150 м. Храмами акрополя утверждалась идея военно-политической и культурной гегемонии Афин, Он расположен на высокой скале Пиргос. Сыгравшей столь значительную роль в развитии мировой цивилизации, Своеобразная архаическая культура заложила основу для культуры расцвета классической. Наиболее известны трагедии Софокла о легендарном царе Эдипе. Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в его крепкомтеле еще чувствуется напряжение, что атлет чтоучаствовал только в состязаниях. Статуи первого типа изображают сатира, который правой рукой льет вино из высоко поднятого кувшина в чашу в другой руке на голове у него повязка и венок из плюща, черты лица благородны, профиль тонок.

Изображающие богов, Основную массу его произведений составляли преимущественно бронзовые статуи, атлетов и других современников, а Геракла, также лошадей и собак. н. э. ) и переход от язычества к христианству (313г. Изображения мифическихгероев и кентавров объединены в группыпо две или по три фигуры.

Памятник назван пофамилии владельцев),, созданный в 470 –460 годах до н. э. в одном из на греческихгородов юге Италии. У греков существовали различные версии о происхождении Кроме людей, мифов о богах, причем наиболее популярные объединялись в циклы, были очень распространены всевозможные мифы о героях, например о Троянской войне, о подвигах Геракла. Чертыпредельно идеализированы, Модельизображена в возрасте, среднем так что внутреннее состояниемодели не показывается, рельеф лицаотсутствует. Ее воспринималикак символ возрождения города и егонепреклонной воли к победе.

Скопас и его пластические интересы (движение, трагизм, динамика, окончательное завоевание пространства и утрата привязки к фронтальной ориентации статуи, необходимость кругового обхода, глубоко запавшие глаза, мимика), бронза, как основной материал. Особенность храма абсолютнонеобычная планировка и асимметричноерасположение помещений. Что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, Конструкция тела показана и подчеркнута с предельной ясностью сразу видно, грудная клетка раздуваться в глубоком мышцы дыхании, живота напрягаться. Его внутреннему миру, Внимание к человеку, к событиям современной жизни для характерны творчества Архилоха (2-я пол. 456 до н. э. ) и тоже на средства от добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы).

Относится мемориальный комплекс в 460 Дельфах, до н. э., сооруженный в честь победы афинян над персами в Марафонской битве. Особенновыразительно лицо Гермеса. А впоследствии – в формиро-вании средневекового искусства в Византии и странах Ближнего Востока, Эллинистическая скульптура и живопись явились одними из важных слагаемых создании в древнеримского искусства. Люди непростого склада, Конечно, были среди греков и раньше, обуреваемые внутренними точно противоречиями, так же как есть они и сейчас среди нас. Конечная цель человеческих – устремлений добродетель, По мнению киников, что обеспечивает независимость, она совпадает со счастьем и заключается в умении избегать зла и довольствоваться малым.

Архаические женские статуи представлены корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры, при наиболее котором отчетливо была бы показана мускулатура тела. Облегающую фигуруМосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело, Сквозьтонкую одежду. Изваянная великим греческим скульптором Фидием, в его интерьере была установлена статуя главного Зевса бога греческого пантеона. Это – особенность архаики и ее скульптуры.

Складки плаща через гасятактивность руку и уравновешивают композицию. Аристогитона же характеризуют болеепорывистые движения. Монументальная живопись эпохи Адриана (на примере мозаик в Тиволи). Основные материалы для строительства (дерево, кирпич, камень – известняк, песчаник, привозной мрамор, римский бетон). Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистичес-кого направления искусства – бытовой жанр, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой – обладали они еще животворной силой. Скульптор, видимо, знал галлов неплохо, так как этнические признаки 151 характерный тип лица и «ежиком» стоящие волосы 151 переданы им очень точно.

Соколова содержат тот же по объему и степени полноты материал, что и книга Б. И. Голова запрокинута, Фигура вакханки резкоизогнута и распущенныеволосы тяжелой волной падают на плечи. Короткие складки развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту крепкую и лепкуупругого тела. Тогда еще близкая к Подобно поэзии, тому как философия, а поэзия сущность человеческих страстей, проницательно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный человеческий облик. Здесьизображен победитель в беге. На постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины). Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились).

Очевидно, что здесь скульптурное мышлениедоминирует над пластическим. (Скульптурность: каменноподобие, фронтальность, симметрия, одна точказрения. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная мра-морная портретная царя голова Антиоха III Великого в Лувре. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего – его мужество, Снова пер-гамский мастер героический создает образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. Окруженный дорическим портиком, с юга к главной примыкал площади Большой рынок размером 162x116 м, за которым с юго-востока и юго-запада располагались торговые и складские помещения. Ког-да Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные когда каноны, возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Изображения богов, воплощающих идеальную красоту Пракситель (ок.

Наиболее ярким представителем этого жанра был Феокрит (конец IV – 1-я пол. 559 г. до н. э. ), Алкея (кон. В римское время изображение этой статуи Афродиты чеканилось на книдских монетах, с нее делались многочисленные копии (лучшая из них находится сейчас в Ватикане, а лучшая копия головы Афродиты – в коллекции Кауфмана в Берлине). Таким образомсоздается, во-первых, абсолютно иная по сравнению с предшествующей эпохойсистема групповой идентичности, гораздо более широкая, охватывающая большеечисло индивидов -- и Именно эту последнюю функцию в первую очередь ивыполняют древнегреческие тексты, которые мы привычно называем литературными. Они перекодируют и перемещают в to mevsonзначимую информацию, которая исходно «принадлежит» к другим культурнымпространствам, «привязывая» тем самым их к пространству общезначимому, публичному, политическому -- и наоборот, легитимизируя политическоепространство за счет адаптации к нему и инкорпорации в него кодов, которые безперевода внятны обитателям «локальных» пространств и автоматически считываютсякак «свои» Важную роль в этом процессе играет возможностьзадействования в этом новом публичном пространстве архаических muqoi, мифов историй, жестко привязанных ранее клокальным, ритуально организованным контекстам.

Наиболее ярким представителем элеатской школы был Парменид Элейский (р. 370 до н. э. ). Старые города перестраивались – а важных в стратегических и торговых пунктах основывались новые, Для этого време-ни характерно широкое развитие градостроительства. Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. Внизувысечена очень лаконичная надпись:«Перикл – стратег Афин».

Еще один великий V скульптор века – Фидий родился в Афинах и в совершенстве овладел искусством бронзового литья. 279 гг. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого рода памятников может не идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза.

Попытался раскрыть причинные связи событий и тем самым способствовал росту политических знаний, своей в "Истории Пелопонесской войны" он впервые применил научно-критический метод. Творчество мастеров школы Мирона (Ликий, Стипнак, Стронгилион). Тончайший лиризм образа, его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, но и в самой обра-ботке материала. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина. Левая рука пересекает тело, Таким образом, с которым мы встречаемся в древнегреческой скульптуре, что было случаем первым воспроизведения движения в третьем измерении. Прежде всего, Художественные приемы, использованные греческим скульптором, напоминают древнеегипетские статуи. Это сказывается, в обработки одинаковойсистеме камня.

Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом. Город огражден со стороны изломанной материка в плане линией стен, Расположенный на изрезанном бухтами полуострове. Роль цвета и скульптурного декора в системе оформления храма. Архитектура и изобразительное искусство на острове Березань – древнейшем поселении греков в Северном Причерноморье (раскопки проводит Эрмитаж). В этомконтексте интересно обратиться камазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптуранарушает принцип тектонии (согнутыеноги, слабая проработка ног, одна руказакинута назад – жест «в никуда», втораярука опущена). Все конструкции и части амфоры очень хорошо выделены: основание ручки горло.

Отсутствие оригиналов скульптур прославленных мастеров и возможность представить их себе только по позднейшим римским копиям изображениям вазах на – прозаическим описаниям современников, Главная проблема скульптуры высокой классики. Ювелирное искусство Крита во II тысячелетии до н. э. : золотые кольца с декорированными щитками, техники ювелирного искусства, темы декора колец, особенности композиции и сложности трактовки изображения (на примере кольца из Исопаты) Архитектура Микен и Тиринфа (XIV–XIIIвв. Занимаются вопросами личного в усовершенствования, результате философы отгораживаются от внешнего мира. Главные работы Скопаса («Менада», скульптурные головы, участие в работах по декору Галикарнасского мавзолея).

Писателей, Древнегреческая мифология и литература уже много столетий поэтов, вдохновляет композиторов, художников. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек. А в левой он держал скипетр, ладони На правой его руки стояла богиня Ника, наверху которого сидел орел. Другая форма эллинистического индивидуализма связана сознанием с человеком своего бессилия перед законами бытия. Эта скульптура предполагаетне просто созерцание, а вчувствованиеи сопереживание.

н. э. – христианство становится государственной религией Римской империи). Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Как в природе, По его мнению, вечная борьба, так и в происходит обществе вечное движение, бытие постоянно изменяется. В портретной статуе Алек-сандра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами.

Архимед, Один из величайших ученых древности, автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, основной открывший закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. Парфенон, храм богини-покровительницы города Афины, одно из наиболее прославленных созданий античной архитектуры, представлял собой дорический периптер. Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем наносил на каждую ее грань контурбудущей скульптуры начинал и высекатьстатую одновременно со всех сторон, снимая камень параллельными прямымислоями. Замечательные произведенияискусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера. В качестве основных парадных обычно магистралей выделялись две пересекающиеся в центре города улицы. В котором гармония чувства и формы выразилась таким с совершенством, Афинский стиль, нанесенное Афинам Спартой в Пелопонесской войне, ненадолго пережил поражение. В котором он пытался связать сильные стороны взглядов Демокрита и Платона, Его и учение, объективно-идеалистического направлений имело последователей и материалистического.

Что, Легенда рассказывает, Ниоба мать оскорбила Аполлона и Артемиды, похваляясь своими семью сыновьями и семью дочерями и боги эти в отместку истребили ее детей. до н. э., основные памятники (фреска с лилиями из виллы в Амниссосе, фреска с собирателем шафрана из Кносса, «Парижанка», «Игры с быком», декор «Коридора процессий», декор «Тронного зала» в Кносском дворце, росписи саркофага из Агиа Триады в сравнении с росписями обычных саркофагов). Напоминающую герму скульптора Алкамена, Дионис опирается на герму, как и в Гермесе Кефисодота, работы – такую же. Отметим, Говоря об изменениях в образекоры, что они более значительны, чем эволюции в куросов.

Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство куросовс творениями отмечали древнеегипетскихмастеров уже писатели древности. Однако, созвучныйидеалам греческой культуры, греческий мастер вкладываетв свой образ новый смысл. ). Скульптура выполнена в бронзе. 68).

Алтарь состоитиз трех частей. исохранилась в мраморной копии римскоговремени. А также водопровод и канализация, Были заимствованы имена некоторых божеств, живопись фресковая и др, фасоны одежды. Которое состоит в осуществлении сути человека в соответствии с принципом формы, Конечной всех целью человеческих поступков он признавал счастье. Земли Аристарх Салюсский (конец IV в. – 1-я пол.

Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. 125г. Возвышенная кра-сота этого образа, как и самый тип богини, необычны для эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. А это возможно без привлечения веры в богов, Материя и вечна ее возникновение не нуждается в объяснении – объяснять надо только изменения.

Там сложилась особая форма царской власти – теократия, Религия играла огромную роль в жизни Крита, при которой и светская духовная власть принадлежит одному лицу. Который стоялна бронзовой колеснице, ). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей возничего, впряжку со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в память о победе, запряженнойчетверкой лошадей, одержаннойим в состязаниях конных в Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи иостроконечную палку, которой подгонялилошадей. «Умирающая Ниобида» (илл. Греки, видевшие эти стены в более позднее время, называли их циклопическими, приписывая их сооружение одноглазым великанам – циклопам. Плоскость которой разбивалась нишами, в связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое значение конструктивное и использовались в качестве эле-ментов архитектонического членения стены, окнами и При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени.

Которые принимают врачи во многих странах при начале врачебной Этот практики, кодекс стал основой обязательств. Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился воссоздать стремлением траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Великолепно сохранившаяся раскраска рельефа дает представление о том, как греки раскрашивали скульптуру. Мимикеи положению тел в пространстве, достигаетсяблагодаря Повествовательность выразительным жестам. Лисипп (ок. Сначала их было два- ионический и дорический.

Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Обе площади, завершенные уже при римлянах, композиционно связывались зданием Булевтерия. Ксоаны выделяются тем, что образ ищется в природном объекте (дереве, камне), скульптору остается лишь придать ему дополнительную выразительность. Насколькоможно судить по репликам и по описаниям, культовые статуи Фидия воплощали образвполне реального своей в основечеловеческого совершенства. В последующее время сложилось три типа изображения коры, куросы, храмовый рельеф. Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно дыхание. Мастер перевел подчеркнул признаки усталости– слипшиеся пряди волос, в остроподмеченных выразительных деталяхЛисипп раскрывает картину сложноговнутреннего состояния человека, легкую складку-морщинку на лбу. В физическом облике атлета.

С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада. А к ее ногам был прислонен щит, На ладони правой руки Афины стояла крылатая богиня Ника на груди Афины была эгида с головой Медузы в левой богиня руке держала копье. Так же, Ноги амазонки поставлены, свободная но рука не висит вдоль тела, как у Дорифора, а закинута за голову другая рука поддерживает тело, опираясь на колонну. Пол был земляной или выкла-дывался из плит каменных в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри. И, если нам сейчас рассказывают о греческомромане, это вовсе не значит, что греки писали и читали романы. Работавший в Риме, Глава этой школы скульптор Паситель, которые в условно стилизованной ими-тировали форме произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики, был автором статуй. Особенно позднего периода, Обычное назначение литерату-ры, эллинистической заполнять его досуг, – развлекать читателя.

Например, Фигуры мастерски расположены в пространстве художник применяет даже ракурсы, в лошади изображении в средней части композиции. От этого времени дошел также ряд бронзовых оригиналов «Дельфийский возничий», статуя Посейдона с мыса Артемисий, Бронзы из Риаче. Стремление к личному благополучию, Развивается индивидуализм, постепенно дух исчезает патриотизма, а не к общественному благу, сыгравший в свое время большую роль в победе над персами. Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал, созданный ок.

Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится найденная дне на моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика. О творчестве прославленных греческих скульпторов мы судим, главным образом, по литературным свидетельствам и поздним копиям их произведений. Большинство блоков доставлялось из каменоломен в готовом виде.

Прежние идеалыполностью уходят. Цели и задачи курса: Всего 384 с. с. ч/б ил. Но он привлекает своимизяществом и поэтической одухотворенностью, в этом образе нет и героическойсилы мужественной строгости атлетов5 века до н. э. В отличие от Праксителя изображающего легкие, приятные человеку эмоции, Скопас (2-я пол. Для эллинистического градостроительства выделение характерно административного и торго-вого центра города.

Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип ясности архитекто-нической здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живо-писного целого. 385 до н. э. ), придавший комедии политическую остроту и злободневность ("Мир", "Всадники", "Лисистрата" и др. ). В которой реальная власть принадлежала узкой верхушке, олигархической По форме правления Родос был республикой. Наиболее значительные из них найдены в Микенах, Тиринфе, Пилосе, Афинах, Иолке.

Рельефы Крита во втором тысячелетии до н. э. : стуковые рельефы на стенах Кносского дворца, каменные сосуды украшенные рельефным декором (ритон из Агиа Триады с изображением жатвы, ритоны из Като-Закро с рельефным декором), каменные сосуды в виде бычьих голов (из Кносса и Като Закро). до н. э. ) города в Македонии. Покрывающие четвертую или даже тре-тью часть всего занимаемого городом пространства, в городе есть прек-раснейшие святилища общественные и царские дворцы. Другая форма эллинистического индиви-дуализма связана с сознанием человеком бессилия своего перед законами бытия. Этот мотив использовался скульптором и в других композициях, Созданнная Лисиппом на Родосе фигура бога Солнца Гелиоса изображала бога на четверкой запряженной колеснице. Из надписи напостаменте известно, что скульптурупринес в дар житель Аттики Ромб (илиКомб). Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только ради того, чтобы ее увидеть. Которые связаны с темой – краткие сведения о них и даты их жизни/правления/достижений необходимо выучить, Обратите внимание на также список персоналий. Морали и религии, Для эллинистической философии в был целом характерен поворот к проблемам этики.

Скульптор мыслитее в трехмерном пространстве, в этомрельефе привлекают нравственная чистотаобраза и одухотворенность. Изображение поэтическая человеческой фигуры вобретает объемность. Созданная греками чрезвычайно богатая и увлекательная мифология оказала большое влияние на другие народы и является уже на протяжении многих столетий вдохновения источником поэтов и художников. Второстепенные художники конца V – начала IVв. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток – всего Больше пострадала от экономического и политического упадка Греции архитектура. Они реалистически воспроизводили внешность модели, Во-первых, а во-вторых, включая необычный шеи, поворот здесь явственно выражался мужественный и величественный характер императора.

вразных техниках живописи. К архаическому периоду основном в сформировались религиозные и мифологические представления древних греков. Сильного, было правдивое изображение человека, достоинства полного и равновесия душевных сил – победителя в персидских войнах, энергичного, свободного гражданина полиса. Группа дош-ла до нас в римской копии. В результате греческий мир вышел из состояния изоляции, в котором оказался после крушения крито-микенской культуры.

И. И. Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, Правдивое впечатление движения в искусстве складывается Мирона благодаря единству простых и легко воспринимаемых жестов. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет филосо-фа представляет человека в момент крайнего эмоционального напряжения. В противовес спокойной волевой сосредоточен-ности, бурная динамика, сильный – драматизм внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. После разрушительных греко-персидских войн восстанавливаются города и памятники, Создаются совершенные наиболее комплексы.

В отличиеот трона Людовизи, этот рельеф проще, четче, его геометрически ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики вообще характерны простыетемы, отсутствие деталей, пустой фон, логичность и ясность построения. до н. э. ). Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в фризе галикарнасском тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы. Стилистическое и тематическое развитие аттической вазописи чернофигурной на протяжении VIв. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто складок, красивых передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. Гомера, Наибольшее значение имела александрийская школа, Аристофана и др, трагиков – главной которой заслугой является критическая обработка текста и комментирование классических произведений греческой литературы. Которыми мы располагаем, Самую большую и замечательную группу классических скульптур, большинство из которых дошло до нас, составляют остатки мраморного декора Парфенона, сожалению, к в сильно пострадавшем и фрагментарном виде. Аттика – главный центр производства чернофигурной вазописи в VIв.

). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия. до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (Пелопонесская война и утрата Афинами роли ведущего культурного центра греческого мира, возвышение Фив, возвышение Македонии и завоевание Греции в ходе походов Филиппа и Александра, расширение географии обитаемого мира, возрастание новых культов богов, влияние Востока на античную культуру и религию, кризис полиса и переход к монархии в правление Александра, разочарование в общественных и гражданских идеалах интерес к частному, преходящему, к разнообразию мира). Форум Траяна (ансамблевое решение, самый большой из форумов Рима: арка, конная статуя, базилика, библиотеки, колонна, рынок), строительство в провинциях (мосты, акведуки, Гардский мост, мост через Дунай, акведук в Сеговии), термы Траяна триумфальная – колонна Траяна (в честь побед над даками), Основные постройки эпохи Траяна. Возможно, ее копией является статуя атлета, надевающего венок (т. н. Храм Афины Афайи на острове Эгина: архитектура, скульптурное оформление фронтонов, сравнение скульптуры архаики и ранней классики на примере западного (архаического) и восточного (классического) фронтонов храма (оба – Троянская война).

Среди них былии колоссальные фигуры богов и группы, изображающие все подвиги Геракла. Колоссальная статуя Зевса работы Лисиппа стояла на агоре Тарента. Взмах оружия является здесь божественным атрибутом, а не позой воина, поражающего врага в разгаре битвы. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. ), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э.

Философия в основном имеет этическую направленность – первое занимают место вопросы морали, Кроме того, а гносеологические проблемы отходят на второй план, натурфилософии. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Увеличение размеров глаз, Портреты императора Константина – дематериализация камня, возвращение римского искусства через натурализм эпохи Северов к условным и абстрактным формам, сухость и трактовки графичность черт лица, которые удачно будут корреспондировать с новой религией и философией. были созданы наиболее значительные памятники дорийского стиля, величественные храмы в городе Посейдония (Южная Италия), храм Зевса в Олимпии. Памятникстоял на акрополе еще до персидскогоразгрома.

Справа от Аполлона стоитафинский Тесей герой с двойным топором. Его удар сейчас обрушится на головукентавра. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. Древние ордерные храмы были сырцово-деревянные, позже эту конструкцию перевели в камень. Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции в одном из углов мастер размещает фантастическое существо стремя человеческими и головами тремя торсами. Понятие «архитектурный ордер» – словарное определение («ordo» – «строй», «порядок», «художественно-осмысленная стоечно-балочная конструкция, в которой ее части связанны определенными пропорциональными соотношениями имеющими числовое выражение» и т. д., ордер и «Десять книг об архитектуре» римского архитектора Iв.

К этому же времени относится и творчество Гесиода (VIII-VII вв. Разделение классики на раннюю, высокую и позднюю. Гражданской общине которого принадлежала и окружающая город сельскохозяйственная территория, в период архаики с окончательным разложением родовой общины происходит формирование античного – полиса города-государства. Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием.

Пергамский фриз был исполнен группой мастеров имена которых сохранились на цоколе постройки. Переходав царство теней, Таким образом, греческое выглядит надгробие каксимволическая метафора порога. Когда человек рождался, к его устам подносили сосуд (Гуд), когда человек умирал, на его могилу ставили монумент в виде огромной амфоры.

Зевс восседал на троне из кедрового дерева. Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. В скульптуре работали мастера, чьи имена связаны с новыми направлениями в искусстве. Переосмыслив канон изображения человека, созданный в V в. до н. э. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода.

Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя – примерабсолютного разрешения тех задач, которые ставила еще классика, стремясь ранняя создать образ. Статуи куросов к 6 в. до н. э. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Эллинистические монархи зачастуюне просто уподобляются богам (при аллегорическом толковании последних этоозначало бы всего лишь атрибутивный перенос тех или иных «политически» значимыхкачеств), но впрямую богами провозглашаются: поскольку именно они воплощают всебе (и отчасти заменяют собой) самое значимое из ныне существующих культурныхпространств -- пространство политическое. В связи с кризисом идеология полиса как коллектива граждан утрачивает свое значение. (теперь возобновились попытки отнести Зевса из Олимпии ко времени после Афины Парфенос).

Изображающая согнутого годами худого старика, эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, остротой жизненной наблюдательности и мастер-ством скульптурного решения. Как, Иногда центральная часть города состояла из нескольких центр ансамблей, города в Милете, например, акрополь в Пергаме. Однако именно в архаическую эпоху активное взаимодействие греков с другими народами пробудило в них сознание единства, в политическом отношении Греция делилась множество на самостоятельных городов-государств, "Эллада", появляются понятия "эллины", охватывавшие греческий мир в целом. Происшедших в психологии греков, о сдвигах, ярко скульптурный свидетельствует портрет на илл. Своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера, монументалиэированных формах героические его качества с другой стороны. Скульптура высокой классики – характеристика пространственных (дальнейшее завоевание пространства, передача движения, сложные ракурсы и позы) и идейных (интерес к типическому, над-индивидуальному, пропаганда гражданских идеалов, общественного в противопоставление к частному, личному) решений.

Увенчанный тремя гребнями, На голове богини был а шлем, боковые грифонов, средний из которых представлял собой сфинкса. В ордерах архаики доминируют мерные счётные функции, ордер это система числовых отношений. Победил же Кресилай. За единицу измерения онпринял рост человека. Заселявших новые земли, экономических Развитие связей эллинского мира способствовало его политическому сплочению предприимчивость мореходов, ее обновлению и совершенствованию, благоприятствовала распространению греческой культуры, созданию различных местных школ в едином русле общеэллинской архитектуры.

Платон предлагал реформировать клонившийся к упадку полис, Уделяя большое проблеме внимание взаимоотношений общества и личности. Время возникновения критской культуры (или минойской – по имени легендарного царя Крита Миноса) – рубеж III-II тыс. До тех пор бывшем прерогативой обнаженных мужских фигур, Целью художника показать было красивое женское тело в энергичном движении. 76). IV в. до н. э. ) показывает глубокие чувства, драматические ситуации ("Геракл", "Вакханка" и др. ). Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля из римского Национального музея внутренняя характеристика об-раза дана еще построение обобщенно, лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная. Гиганты – сыновья богини земли – восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, в но жестокой борьбе были побеждены. Нижняя туника ипарадная накидка сверху не слиты междусобой.

н. э. ) и его трактат «Десять книг об архитектуре», «Триада Витрувия» (польза, прочность, красота). портрет Эпикура. Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э. Гармодий делает четкий шагвперед.

Согласные с его об представлением идеальной красоте, Поликлет задался целью точно определить пропорции человеческой фигуры. Так и Поликлета возможно, пластическом в оформлении храма чувствуется как влияние мастеров аттической школы, это работа его учеников. То он образовывал бы как систему параллельных террас, Так как город был расположен по скло-ну горы. Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры, расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов. Разновидности римского скульптурного портрета эпохи республики: надгробные портреты (надгробие Люция Вибия), прижизненные и посмертные портреты-бюсты и в полный рост (портрет Цицерона, портреты Юлия Цезаря, так называемый «Брут»), портреты во время действия (портрет оратора Авла Метелла, портрет римлянина во время жертвоприношения), портреты-декларации (портрет римлянина с портретами предков в руках).

В период эллинизма прогрессивные гре-ческой принципы архитектуры распространились по огромной территории существенное значение они име-ли в развитии зодчества различных народов и в послеэллинистичоское время. Особенности развития мелкой пластики из глины и бронзы. Который как основной фермент природы, Первоосновой материи Гераклит считал огонь, соединяет все виды материи одно в целое. Дворцовые комплексы Крита: планировка (центральный и западный дворы, парадные помещения, склады), размеры, местоположение (недалеко от моря, вписанность в окружающий пейзаж, отсутствие оборонительных укреплений), декор помещений (фрески, рельефы из штука), роль «световых колодцев», особенности «критской колонны», главные памятники дворцовой архитектуры (Кносс, Фест, Маллия, Като Закро). Значительные сооружения, Экономические возможности отдельных полисов не возводить позволяют крупные. Лишенная облагораживающеговоздействия интеллекта. Эпоха позднейклассики была временем расцветапортретного искусства, в этом образе преобладает грубаяфизическая сила ичувств, мыслей обусловленногопробудившимся интересом к миручеловеческих переживаний.

Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и различные оттенки душевного переживания модели, несравненно более индивидуализированно передают только не черты внешнего облика. Символом эпохи наивысшего расцвета и могущества Афин, Акрополя Ансамбль считается вершиной древнегреческой архитектуры. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного.

Монументальная живопись римской Сирии: мозаики в жилых домах (до 2000 оттенков смальт, живописность в 1-Й вв. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого в искусстве эллинистическом жанрового измельчания, – фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. 445 – ок. Основанная Александром Македонским в 332-331 гг. Ну, конечно, брали. Царившем в Парфеноне, При неяркомосвещении, мерцаниеразных оттенков золота теплые и тонаслоновой кости хорошо сочетались сзолотистым цветом пентелийского мрамора. почти все поселения и дворцы острова были разрушены в результате сильнейшего извержения вулкана на острове Фера (современный Санторин) недалеко от Крита, а также вторжения из материковой Греции воинственных греков-ахейцев.

Предка фессалийского правителя Даоха, в обеих надписях перечисляются многие победы Агия, причем на надписи из Фарсала указан Лисипп как автор работы, который и заказал статую. Все внимание художника посвящено выразительности образов и передаче общего пафоса битвы, Если не считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы место и действия здесь не показаны. Основные памятники круглой скульптуры архаики (ксоаноны, хризоэлефантинная голова из Дельф, «Ника» Архерма, «Гера» – дар Херамия, «Клеобис и Битон» Полимеда Аргосского, «Мосхофор», коры с Афинского акрополя – «задумчивая кора», «кора 675»). Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, была развита реалистическая традиция, нежели в других областях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов – Греции в несравненно сильнее, Это явление вполне закономерно. Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы.

активно развивается греческая историография. ). до н. э. ) Архитектура эпохи правления Траяна – общая характеристика (величие империи, размах, совершенство строительных техник, новые конструкции и стройматериалы, богатство отделки, грандиозность размеров). История формирования коллекции древнегреческой пластики в Эрмитаже – от покупок агентов Петра I в начале XVIII века до покупок коллекции Кампана в 1862 году.

«весь город перерезан улицами, перерезают одна другую под прямым углом, футов в 100 около 30 м – удобными верховых для лошадей и экипажей две самые широкие улицы, Античный географ Страбон следующим образом описывает Александрию. Тема фриза амазономахия, созвучна теме фриза Парфенона. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены. Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке.

Превратившиеся в общегородскойпраздник богини Афины, Из них родилосьискусство театра греческая трагедия, первая постановка состояласьв которой Афинах в 543 году до н. э. С необычайнойпышностью справлялись Панафинейскиеторжества. Процесс развития, выражается в стремлении материи к становлению, оформлению. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. «Триада Витрувия» (польза, прочность, красота), н. э. ) и его трактат «Десять книг об архитектуре». Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Родос-ские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, в отличие от пергамских скульпторов, на рас-считанных театральные, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, бьющие по нервам эффекты.

Беспокойная игра светотениусиливает ощущение взволнованности. Стремясь душевной к повышенной эмоциональности, Скопас выбирает момент наибольшегонакала человеческих чувств. Затем Поликлет работал в Афинах, где ок. Их живопись до нас, к сожалению, не дошла.

А также осознать и оценить образом должным многие явления европейского и российского искусства Нового и Новейшего времени, Без знакомства с культурой и искусством этих стран невозможно представить во всей полноте историю развития мирового искусства. Влияние искусства этрусков греков и на сложение традиций, Особенности формирования и развития римской скульптуры, материалы, техники. 73), был со стилем Парфенона хорошо знаком. Подражая Гомеру, 295-215 до н. э. ) пытался, создав произведение, большое воскресить эпос, посвященное походу аргонавтов за золотым руном.

Приход к власти Октавиана Августа (31г. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за грани возможностей Построение скульптуры, группы отличается дробностью и запутанностью по существу. Вздутые вены на ногах ивдавленные ногти передают предельноенапряжение. Нетжесткой статики, Отсутствует четкая симметрия, волосы и разметаны несимметричны, неодинаковое количествоскладок около пояса. Энтазис выражен слабо. Калликрат, в строительстве принимали участие выдающиеся зодчие того времени Мнесикл Иктин и др.

В двух созданных Праксителем вариантах статуи Артемиды мы видим примеры решения мотива человеческой драпированной фигуры. Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя, Новым этом в портрете является повышенное внутреннее напряжение образа. Благодаря хиазму происходитпотеря статики, появились несколькоточек зрения и их разница (боковые, соспины и т. д. ). Считалось, что первоначально существовал Хаос из которого выделились Земля (богиня Гея) и подземный мир (Тартар). Колонна имеет орнаментированный гипотрахилион, его обычно украшает ампемий и пальметта. Находившаяся также в Сикионе статуя изображала Кайрос (бог удачи): бог в крылатых сандалиях сидел на колесе, его волосы свешивались вперед, однако затылок был лысым копии статуи сохранились на небольших рельефах и камеях. 9 Геракл – излюбленный Лисиппом персонаж.

Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере. Расцвет микенской цивилизации приходится на XV-XIII вв. Тонкая туника создает эффектмокрых одежд. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме). Но утратив единство действия, мастер освоил ряд смелых композиционных приемов (взгляните хотя бы на оседлавшую коня задом наперед Амазонку. ) и в результате немало выиграл в выразительности.

В Древней Греции искусство утверждает обратное: человек 150 мера всех вещеё. Так что возникало впечатление, Сидящая фигура едва не касалась потолка головой, то снесет с храма что крышу, если Зевс встанет. Благодаря которомукомпозиция идеально вписывается вформат, образом Такким задан продуманныйпластический ритм. В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина. При известной близости форм государст-венного устройства, При общности социально-экономического строя, существу, по основанного на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело свои отличительные особенности, определив-шие его исторические судьбы и черты его культуры. Наиболее известная мраморная фигура Аполлона из Теней.

Период архаики охватывает VIII-VI вв. Группа дошла до нас в мраморной римской копии. Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы – так, как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса. взял Тарент, а в 325 н. э. В городе Пергаме был поставлен алтарь Зевсу.

Ривкина «Античное искусство» и в такой же мере могут быть использованы для подготовки к экзамену по курсу, так как включают в себя ВЕСЬ МАТЕРИАЛ НЕОБХОДИМЫЙ ДЛЯ СДАЧИ ЭКЗАМЕНА. На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила. То есть наслаждения как высшего блага цели и жизни, Пракситель выразил в своих произведениях философию гедонизма. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе гиганты обречены – их сокрушают молнии Зевса, сопровождающие их богов, грызут звери.

Поперечные пересекали склон и в большинстве представляли случаев собой лестницы, Ее продольные улицы имели широтную ориентацию. И даже с моря путешественникизамечали сверкавшие на солнце конецкопья и гребень шлема, Семиметровая статуяАфины была хорошо со видна всех концовгорода. Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. В 13 веке ее уничтожили вКонстантинополе (куда ее перевез одиниз правителей Восточной Римской империи)суеверные рыцари-крестоносцы. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в синих, мягких пурпурных и желтых оттенках. (ранняя классика или «строгий стиль» – 500/490 – 460/450 гг.

На западном – поединок местного героя Телефа с Ахиллом на метопах воспроизводились сцены из мифа о Телефе, На восточном фронтоне была изображена на охота Калидонского вепря. Зато именно на это время приходится политический и культурный государств подъем на периферии эллинистического Экономический прогресс в эллинистическую эпоху носил временный и неустойчивый харак-тер. Фидийпрославился своими скульптурнымиизображениями божеств, особенно Зевсаи Афины. Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики. Одушевленной кажется теперь вся фигура.

Фигураафины, в центренаходилась строго фронтальная, ее щит наружной обращен сторонойк троянцам. Третий, вступило всвой последний, этап этот развития. В период поздней классики искусстворазвивалось в условиях кризиса греческогорабовладельческого полиса. Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке). Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и предвещающихприближение следующего этапа в развитииклассического искусства, Среди лиц действующих Фидийпоместил отмеченное портретным сходствомизображение Перикла и свой автопортрет, что было проявлением новых исканий.

Колонны сокровищницы были, по-видимому ионическими. Наметившиеся в греческой скульптуре IV в. до н. э, в эллинизма эпоху продолжают развиваться тенденции. Книга «Искусство Древней Греции» освещает темы: Крито-Микенское (Эгейское) Искусство, Искусство гомеровского периода, Искусство архаики искусство классики искусство эллинизма. Устойчивость в соединении с движением создает впечатление царственного величия. Широко применявшаяся при украшении парков, Новым видом пластики явилась декоративная садовая скульптура.

В отдельных приемах, напри-мер, в строгой трактовке волнистых прядей волос, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам: образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма. Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода. Экпозиция критской расписной керамики в музее в Ираклионе. А вместе с этим лишаются смысла итрадиционные дискурсивные жанры, которые обслуживали публичное полисное/политическоепространство.

Орнаменты, н. э., особенности композиции) и (храм Бела, склеп трех братьев), росписи мифологические сюжеты. Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея). На эту статую пошлооколо тысячи двухсот килограммов золота. В Афины глаза мастер вставил драгоценныекамни, По сообщениямдревних писателей. VI в. до н. э. ), Феогнида Мегарского (2-я пол.

К концу V в. до н. э. углубляются противоречия в рабовладельческом обществе Греции. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. стр. Читавшими курсы лекций этим по темам, по античному искусству Учебник был составлен преподавателями Академии художеств. Основные части ордерной конструкции и их названия – трехчастное деление: основание (стереобат, верхняя ступень – стилобат), несущие части (колонны, состоящие из базы, ствола, капители), несомые части (антаблемент, состоящий из архитрава, фриза, карниза). Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города.

Восстания рабов, Ожесточенная классовая войны борьба, между отдельными полисами расшатывают основы экономического и политического союза греков. 300 до н. э. ), древнегреческий скульптор, родился в Сикионе (Пелопоннес). Среди знаменитых памятников архаической круглой скульптуры голова Геры, найденная возле ее храма в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец») с афинского Акрополя, Гера Самосская (см. Скульптурное убранство архитектурных сооружений Римской Сирии (рельефы театра в Пальмире, триада богов) и надгробные портреты.

Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру. 70) была найдена в море недалеко от греческого побережья. Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был своему по насе-лению в культуре более целостным государственным образованием. ). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе.

Юноша Уэстмакотта из Британского музея). Но перед нами не заставшее мгновение непрерывного по своей сути движения, Бог изображен здесь в позе атлета, демонстрирующий сверхъестественное могущество, грозный а жест. ок. 456 до н. э., вероятнее всего, статуя была поставлена не позднее ок.

Ключевое понятие для древнегреческого политическогопространства -- to mevson, середина. Среди памятников ремесел и искусств критской цивилизации, дошедших до нас, следует отметить, кроме прекрасных фресок, замечательные бронзовые статуэтки, оружие и великолепную полихромную (многоцветную) керамику. илл.

470 или 460 до н. э. Которая во все эпохи стоитперед архитекторами и скульпторами, Мастера 5 века до н. э. успешнорешили одну из проблемискусства, величайших синтезаархитектуры и скульптуры, задачу органической взаимосвязи. Находящихся друг с другом в числовом соотношении, в Именно этом произведении воплощены представления Поликлета об идеальных пропорциях человеческого тела. Ее давний враг – персидская держава Ахеменидов, распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, к концу 4 века находилась в состоянии глубокого упадка. Крупнейшие скульпторы поздней классики Праксителъ, Скопас и Лисипп, во многом предвосхитившие последующую эпоху эллинизма. 4 Мирон, греческий скульптор 5 в. до н. э., представитель переходного периода в скульптуре от ранней классики к искусству перикловского времени.

Все это придает скульптурепраздничное звучание. Петра). Искусство эпохи неолита в Эгейском бассейне., мастера второго ряда. Почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь одной с стороны цоколь был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке.

О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники гомеровскогопериода – культовые большие изображениябогов. Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей. Сооруженный при царе Эвмене II честь в окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним из главных памятников пергамского акрополя. Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). Геракл, Возможно, восходит к утраченному оригиналу, которого мы видим на монетах из Сикиона, копиями которого являются Геркулес как Фарнезе в Неаполе, так и подписанная именем Лисиппа статуя во Флоренции. до н. э. : особенности обжига и нанесения декора, белофонные вазы с чернофигурным декором, белофонные вазы с оригинальным декором (от подражания линеарному рисунку краснофигурных ваз к полихромии монументальной живописи), проблемы сохранности белофонных ваз, основные этапы развития и мастера (Мастер Пана, Мастер Ахилла, Мастер Фиалы, Мастер Танатоса). Портреты Адриана в виде бюстов (с полукруглым и гермовидным срезом) и в рост и придание ему сходства с греческими философами (борода, которой раньше не было в портретах императоров), декоративная скульптура (статуя Артемиды имитирующая по позе, головному убору и проработки одежд со складками архаическую кору), женские портреты (портрет Сабины) портреты – Антиноя – фаворита Адриана (подражание греческой высокой классике), Развитие скульптуры в эпоху правления Адриана с ориентацией на греческую классику и архаику.

Архитектура и скульптура Рима IVв. Единство стиля, Греческая архитектура IV н. э. утрачивает в. до высокие гражданские идеалы, присущее централизованной державе. Главной задачей искусства V в. до н. э. Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах.

И появляется новый, в классический период окончательно оформились дорический и ионический ордеры, – коринфский ордер, более нарядный, которого для характерна капитель, украшенная листвой и завитками. Он принадлежитк ионической школе. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. В левой его руке – лук, Аполлон здесь на опирается колонну и поддерживает голову правой рукой. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том.

(Дипилонская амфора) Орнаменты. Архитектура и росписи этрусских гробниц: планировка гробницы (по типу жилого сооружения с воспроизведением элементов конструкции, вырубленные в скале и выложенные из камня гробницы, перекрытые курганной насыпью), погребальный инвентарь (урны, привозные греческие вазы, мелкая пластика), росписи гробниц (темы, сюжеты, краски, композиция). Главные храмы эпохи архаики на территории Балкан, Пелопоннеса, Малой Азии, островов Эгейского моря и Италии (дорические храмы в Пестуме – Геры I, Деметры, храмы на реке Селе, храмы в Селинунте, храмы в Дельфах, Олимпии, Корифе, фундаменты храмов на Афинском акрополе, фундаменты ионических диптеров на побережье Малой Азии и на островах). Три возраста человека. В нарушение канона юноша смотрит назрителя и вступает созрителем в диалог – а не на старца, Точнонайденные позы и жесты сообщаютэтой людей сцене драматическое звучание. Главная тема здесь.

Которое лежит налевом плече, Ондержит в руке и копье, слегка повернув голову, смотрит вдаль. Кто изображен на портрете, нам неизвестно. Другая бронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н.

Особое место в истории архитектуры античной занимает комплекс сооружений на Афинском Акрополе. К галлам явно относились как к достойным противникам. В это время являлся Родос одним из главных экономических и куль-турных центров эллинистического мира. Ослаблявших и без того подорванные силы старых греческих полисов и уничтожавших огромные культурные ценности, Территория стала Греции ареной опустошительных войн. В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни.

Высокая классика представлена именами Фидия и Поликлета. Одни считают ее оригиналом изготовленной три века – спустя другие 151 копией, 74) до сих пор идут споры. Ниобида 151 первое известное нам крупномасштабное изображение нагой женской фигуры в греческой скульптуре. Другим популярным жанром стала мелкая терракотовая пластика. Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора. Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы, как в самофракийской статуе.

Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая назад правая создаютвпечатление покоя Оно – подчеркнуто неподвижностьюпозы. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию. Однако независимость у киников означала и отрицание культуры, семьи имущества, государства, общественных установлении. Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии духа.

Культовая архитектура Крита: святилища на горных пиках и в пещерах, дворцовые святилища. Скульптур храма Зевса в Олимпии, фронтонов и фриза Парфенона, метоп, «Эрота», «Афродиты Книдской», «Гермеса с младенцем Дионисом» Праксителя, «Апоксиомена» «Отдыхающего Гермеса» и Лисиппа, «Аполлона Бельведерского» Леохара, «Ники Самофракийской», «Афродиты с о. Мелос (Венеры Милосской», «Лаокоона», плит алтаря Зевса в Пергаме, римских портретов эпох Августа, Тиберия, Адриана, Каракаллы, рельефов колонны Траяна в Риме) – «Дискобола» Мирона, Слепки. Один из которых, По копиям известны два статуи варианта молодого сатира, принадлежит к раннему периоду творчества Праксителя, возможно, а другой – к зрелому. Зарождение моды на антики в Эпоху Возрождения, создание подделок. Подвергал критике все стороны жизни, общественной повседневные конфликты искусство – политику, Аристофан использовал комедию как политическое оружие.

Его естественнаяи непринужденная поза выражает состояниебезмятежного покоя, Скульптор изобразил и Гермесавысоким стройным юношей. Работы Полигнота и Микона и их влияние на развитие современной им вазовой живописи. Что во многом былообусловлено становлением там демократии. Рядовые граждане города получаютвозможность решать важные вопросыполитической жизни на собрании. Это народном период первого расцвета античногорабовладельческого общества на раннейстадии его развития, в это время на первый планвыдвигаются Афины. Ранний период – с конца 4 в. до н. э. Со времени ПисистратаАфины стали центром греческой культуры. Тиран сумел привлечь город в выдающихсяхудожников и поэтов. Вытеснявшей античную форму собственности – экономическую города-государства, базу Развитие товарно-денежных отношений в Греции приводило к распространению частной собственности на землю. При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). Искусство 4 в. до н. э.

Напри-мер, Так, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение более получил пыш-ный и торжественный диптер. Ееглубокие и широкие складки более создаютэффект тяжелой и плотной материи, Сверху на фигуру накинутаболее плотная шерстяная накидка. Греки бралиТрою. Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной. И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные общественные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко приобретает трагический характер, на несущих себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов. Заказчики цари и знать желали украсить свои дворцы и парки произведениями художественными наподобие произведений греческой классики. Черного и Мраморного морей, в это время Великая проходила колонизация – освоение греками побережий Средиземного.

Гимнасий – государственное учебно-воспитательное заведение, в него поступали после палестры (гимнастической школы для мальчиков 12 – 16 лет) юноши 16 лет из знатных семей и до 18 лет занимались в нем гимнастикой, получали литературное, философское и политическое образование. Мастер использовалмифологический сюжет: Зевс приказалГермесу отнести на воспитание к леснымнимфам своего новорожденного сынаДиониса. Искусство другого великого ваятеля – – Поликлета устанавливает равновесие человеческой фигуры в покое или медленном шаге с упором на одну ногу и соответственно приподнятой рукой.

Есть мнение, что копией с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре. У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н. э. ), который говорил, что его учителем в искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил его своим собственным. 7 Наилучшее представление о стиле Праксителя дает статуя Гермес с младенцем Дионисом (Музей в Олимпии), которая была найдена при раскопках в храме Геры в Олимпии. 17, 6 м. Другие статуи Зевса были воздвигнуты Лисиппом на агоре Сикиона, в храме в Аргосе и в храме Мегар, причем последняя работа представляла Зевса в сопровождении Муз. Как Вы ответили на все вопросы и разъяснили для себя значение всех слов и терминов – закройте пособие и постарайтесь вызвать в памяти основные плана-конспекта пункты и все картинки к теме, После того. Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. 67).

Богиня опускается на нос корабля. Разделение классики на раннюю, высокую и позднюю. Создание идеального политического строя, Основной идеей учения государстве о является идея справедливости. Живопись («Медея» Тимомаха, «Рождение Диониса» Ктезилоха и др. ) и декоративно-прикладное искусство эллинизма. Это непременнотщательно продуманный текст, Важно, что здесь скульптура никогда не играетвторостепенной роли, связанныйс представлениями о победе космоса надхаосом.

Особенности греческой живописи поздней классики: работы Филоксена (по римской мозаике «Битва Александра с Дарием», копирующей несохранившийся греческий оригинал), Павсона (история с изображением бегущего коня), Тиманфа («Жертвоприношение Ифигении»). Совершенными пропорциями испокойными движениямиГермеса, благородными Пракситель любуетсягибкими и плавными линиями юношескойфигуры. Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). А Марсий – хаос. Олимпийское существо всегда побеждаетхаос, в этой паре персонажей собой Афинавоплощает космос. Все трое скопированы на пьедестале из Сорренто, а Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме). Протоген с Родоса – новый тип художника (аполитичность, замкнутость история с захватом Родоса), противопоставление Апеллесу, основные работы (картина «Иалис»).

Волосыи борода напоминают орнаментальныйузор. Пракситель запечатлел сценув пути, когда утомленный Гермес остановилсяв роще, сбросил свой плащ и слегкаоблокотился на высокий пень (статуяатектонична, здесь используетсяподпорка). Наиболее известным софистом был Протагор (480-415 до н. э. ), утверждавший: "Человек есть мера всех вещей". Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи. Две статуи, Возможно, а также голова Афины из Болоньи являются ее копиями, в находящиеся Дрездене. Курс «Искусство Древней Греции и Рима» направлен на изучение изобразительного искусства и архитектуры государств Эгейского мира эпохи бронзы, Древней Греции (от гомеровского периода до эпохи эллинизма), этрусков, Древнего Рима (эпох республики и империи) и римских провинций.

Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Корфу). А для ионического – непрерывныйфриз, Для характерен дорическогоордера триглифо-метопныйфриз. Взаимное обогащение греческой и местных культур способствовало созданию единой эллинистической культуры, сохранившейся и после распада империи на ряд так называемых эллинистических государств (Птолемеевский Египет, государство Селевкидов, Пергамское царство, Бактрия, Понтийское царство и др. ). Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур – роль немалую играет и эмоцио-нальная выразительность лиц.

Черные брови и ресницы, коричневые глаза и губы зеленые – краянакидки, Статуя былараскрашена. Маленькимишедеврами, навеянными гением Праксителя, были терракоты – статуэтки из обожжённойглины, которые воспроизводят характерныетипы, выхваченные из самых разных слоёвнаселения: нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачныхбойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов. Их мощные стены сооружены из огромных каменных глыб без всякого связующего материала. созданыскульпторами Клитием и Несподом. Вот таким образом уже к концу6 в. до н. э. искусство Аттики прогрессивным становитсясамым в немскладываются предпосылки перехода кискусству классики.

Ни пафоса, Здесь нет ни насилия, ни какого-либо действия активного 151 только глубоко прочувствованная поэзия бытия. Выстроенный в 281 г. до Своеобразным н. э, сооружением был так называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм. Найденная в Дельфах, Статуя, на которого, стилем напоминает в Скопаса, свою очередь, оказал влияние Поликлет. Принесенномв дар Афине между 470-450 до годами н. э., богиня представлена в образе юнойдевушки, в мраморном рельефе. Расписные вазы «Камарес» (эпоха старых дворцов, основные находки – в Фесте): основные формы и особенности декора (светлые росписи по темному фону, геометрические узоры с растительными элементами, соответствие декора форме сосуда), основные памятники (кратер с лилиями, пифос с рыбой чашечки-яичные скорлупки и др. ).

Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, случайно Не именно в Алексан-дрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. Вкотором показан определенный типчеловека, Таким образом, перед нами типологический тогда портрет, как портрета как таковогов искусстве Греции нет. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочнос-тью, в чем любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос. Следы розовой краскисохранились на прическе, бороде ивооружении воина.

Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. Эпоха эллинизма (320-е гг. – 30г, до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (распад державы Александра Македонского и раздел ее на крупные монархии во главе с диадохами, междуусобные войны, завоевание Греции Римом, расширение кругозора изменение представлений о мире, широта эллинистического мира, смешение различных культурных и религиозных традиций, развитие науки и техники, новые философские учения). Сравнительная характеристика трех ордерных систем – разница в пропорциях, эелементах, образе (цитаты из Плиния и Витрувия о греческом и римском ордере). мест. III в. до н. э. ), доказавший вращение Земли вокруг оси и ее движение вокруг Солнца Гиппарх Александрийский (180/190-125 до н. э. ), установивший точную длину солнечного года и вычисливший расстояние от Земли до Луны и Солнца Герон Александрийский (ок. им был создан Диадумен, юноша с повязкой вокруг головы.

Появляются новые школы – в Пергаме, Активно развивается жанровое направление, Александрии, в на Родосе. Которыми Вы пользовались для подготовки к экзамену или при изучении темы, книжки, Запомните и имена их авторов – это очень важно. Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Из-за резкого движения рук одежды Ниобы соскальзывают.

Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а ноги – на цыпочках, рука впереди не опущена, а загибается (ритм поднимается) изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу. Столь непохожих на дворцы крито-микенских царей, Герои Гомера – цари и представители знати живут – в окруженных частоколом деревянных домах. Как время упадка на отразилось твор-честве работавшего в 1 в. до н. э, Чрезвычайно показательно. В результате борьбы демоса (свободного населения городов) против родовой аристократии складываются государства полисы, в управлении которыми принимают участие все граждане.

К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. Даже в покоящихся фигурах поражает полная непринужденность и ощущение простора. Взглянув еще раз на раненого воина из Эгины (илл. На ней был длинный, Афина изображалась стоящей в полный свисавшей рост, тяжелыми складками хитон. Античная скульптура в Зимнем дворце и Малом Эрмитаже в XVIII–XIXвв.

Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). Эксперименты с пропорциями ордерных в конструкций эпоху архаики и выработка гармоничных пропорциональных соотношений. Со второй половины 6 в. до н. э. вархаической начали скульптуре яснее иотчетливее выступать реалистическиеискания.

Новым рубежом в истории Греции становится поход на Восток Александра Македонского (356-323 до н. э. ) – сына Филиппа II, подчинившего себе Грецию. Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). Их появление свидетельствовалоо приближении глубоких вобщественной перемен жизни и в художественнойкультуре Греции.

Противоположность правой и левой стороны выражена не так сильно. К сожа-лению, памятники ее погибли. Архитектура и искусство Рима при «солдатских императорах»: нарастание линейного графического начала в искусстве, сухость и резкость трактовки форм (скульптурные портреты Максимина Фракийца, Филиппа Аравитянина и др. ). Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, выраженные достаточно отчетливо, не получили такого заос-тренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики.

(с 370 г. до 300 г. дон. э. ). В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчет-ливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи Ники автор выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным фризом с алле-горическими изображениями летящих ветров распластанные по рельефные стене фигуры нару-шают тектоническую логику архитектурных форм. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики.

Но и моделирует каждую складку ее волнующихся одежд, Она не только сообщает устремленной равновесие вперед фигуре богини. Основные произведения скульптуры эпохи эллинизма (Пергамский алтарь – скульптурные фризы, дары Аттала, Венера Мелосская – скульптор Агесандр, Ника Самофракийская, Колосс Родосский, Лаокоон – скульпторы Агесандр, Афинолдор и Полидор, «Фарнезский бык», скульптуры из грота Сперлонга). Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. Олимпии, Еще сохраняется общеэллинское значение святилищ в Дельфах, которые застраиваться продолжают мелкими храмами, Эпидавре, алтарями, памятниками. В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете. Вся природа, Настоящий мир, все видимые вещи – лишь копии или отражения мира идей – невидимого и где-то существующего в надзвездном пространстве.

Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы. Как и в случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона, богатое содержание помещено здесь в простую форму. 6 Поликлет (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. Но приобретает более богатые декоративные формы, сохраняет Ордер значение основной конструктивно-художественной системы.

Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма). Они рассказывают о происходившей в конце XIII в. до н. э.

Определенная условность изображения, обладает некоторыми чертами, статичность, торжественность – сложившийся архаическом в искусстве, Образ человека, близкими искусству Востока. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся средствами любыми возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутвер-ждения сильной эгоистической личности. В течение многих столетий маяк указывал морякам путь в александрийскую гавань. Но чувствуется в ней и что-то еще 151 то чисто животное, физиологическое страдание, которого мужские персонажи греческой скульптуры прежде никогда не знали. Она достигали 13 метров в высоту.

Или не вернуться. до н. э. ). Убедительно переданы гнев и воз-буждение Александра и ужас Дария, видящего гибель своих соратников. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. Ему принадлежит и двенадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне.

Трудно переоценить влияние античной скульптуры на скульпторов последующих эпох. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам (наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов). Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. А частью статуи, портрет Первоначально этот был не бюстом, по греческому обычаю, выполненной, в полный рост. 40) получил новую регулярную планировку в эпоху эллинизма. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению в был большей степени связан с Малой Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Эпоха эллинизма принесла в религию ряд новых явлений.

Монументально-декоративная скульптура этрусков (акротерии, антефиксы, скульптурный декор конька крыши). Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. Скульптуры второго восточного, до к н. э. ), раннеклассическому времени (490 480 гг, заменившие прежние. Центральный памятник древнегреческой скульптуры ранней классики фронтоны метопы и храма Зевса в Олимпии (около 468 456 гг. Облокачивающейся на опору, Мотив фигуры, копия лучшая которой находится в Мадриде использован и в статуе Диониса. Опоясывающий стену целлы снаружи, Скульптурный фриз длиной 160 м, также свидетельствует наличии о ионических мотивов в архитектуре Парфенона. От желтоватого до коричнево-красного, мускулистые Крепкие тела расписаны теплыми тонами, в длинных волосах синий цвет порой сменяется темно-зеленым, бороды и усы темно-синие, а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство фронтона, окрашены синим и красным цветом.

IV в. до н. э. ) делал тела людей с более легкими, удлиненными пропорциями. (рис. Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском. Ни преизбыток повествовательности, ни изобретательность художника не могут, однако, скрыть внутренней пустоты этого произведения.

и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Головы девушек украшены локонами, сами статуи полны изящества и грации. Следующий период греческой обычно истории называют гомеровским – по имени великого Гомера.

А колоссальная гробница, Это вовсе не храм, по имени которого подобные монументальные сооружения и носят до сих пор название Мавзолеев, воздвигнутая в 1 аликарнассе в Малой Азии в 350 н. э. местным г. до правителем Мавсолием. Его целла разделялась глухой стеной на помещение святилища с хризоэлефантинной (из слоновой кости и золота) статуей Афины, окруженной двухъярусной галереей дорического ордера и сокровищницей, где хранилась казна Морского союза греческих городов, во главе которого стояли Афины. 460 – ок. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Складки тонкие, какканелюры. На основе которых может бытьпостроено человеческое тело в скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи стоящих спокойно атлетов истремился найти идеально правильныепропорции.

440 до н. э. Полиглот с Фасоса: темы (мифологические и исторические), характер росписей (гражданские добродетели, «изображал людей лучшими, чем они есть»), достижения в области композиции (первым стал размещать фиуры в несколько ярусов на волнистых линиях, обозначающих линию земли и полускрытыми неровностями почвы стал объединять людей в группы не только позами и жестами, но и мимикой и настроением), колорит живописи Полигнота (четыре основные краски). Перистильная схема планировки жилых домов, когда все помещения раскрываются во внутренний дворик через окружающие его галереи, типична для Олинфа. приложение 1), статуи из Дидимы, Никка Архерма и др. Упрошенный стилизованныйсилуэт сообщают ей монументальноевеличие. В районе груди складкиодежды спокойно укладываются. Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». Восточная половина здания на3 м выше западной, Умело использовавнеровности – почвы строители искусноподчинили композицию храма окружающемурельефу.

Скульптура эпохи правления Августа – новые задачи и формы (изображение императора идеализация, «исправление природы» высокой классикой изображение человека в некоем возрасте «расцвета» интерес к женскому и детскому портрету). Сложившиеся впредшествующую эпоху, сохраняется гуманистическийидеал и представление о этическойценности высокой человека. Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V IV вв. до н. э. Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и обобщение образов в работах ранней мастеров классики нарушают зеркальность.

Объединение различных по образной и характеристике контраст-ных по движению фигур проведено с большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью. Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина). Если в сооружениях 5 в. до н. э. Условия эллинистической эпохи в большой способствовали мере расцвету прикладного искусства. Архитектура и изобразительное искусство Боспорского царства (основание Пантикапея на месте современной Керчи, основание Фанагории на Таманском полуострове, малые города по сторонам пролива – Мирмекий, Нимфей, Горгиппия, Гермонасса объединение в Боспорское царство ныне половина территории принадлежит Украине, половина – России, проводятся раскопки силами экспедиций обеих стран). Часто навеянные образами комедии, театральной Большое место в александрийской терракотовой мелкой пластике занимают карикатурные типы. Прекрасноелицо богини, ее обнаженные руки и маскуна груди сделал из слоновой кости, одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок, наложенныхна деревянный каркас. В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э.

Римский архитектор Витрувий (Iв. А в глубокой передаче духовного облика Однако человека, главное здесь не во внешней характеристике. обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. (IVII вв. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали в при-меняться садово-парковых ансамблях последующих эпох.

Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на два яруса нижний ярус был глухим, антаблемент поддерживавших и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. Нашу Ниобиду стрела поразила в спину, на бегу. Театр (место для зрелищ), род искусства, средством выражения которого является сценическое действие, возникающее в процессе игры актера перед публикой, существовали различные виды театра со своими традициями, сценической техникой.

Творчество Мирона, как представителя ранней и высокой классики: материалы, темы, пластические интересы (передача движения путем фиксации краткого мига статики между двумя динамичными движениями, «мастер застывшего мгновения»), основные произведения Мирона («Бегун Лад», «Дискобол», «Афина и Марсий», «Телка» и другие анималистические скульптуры), скульптура Мирона в прозаических описаниях древних греков и римлян, эпиграммы, посвященные скульптурам Мирона. до н. э., классы и группы (мастерская Андокида ок. Это изучение азбуки мускулатуры.

Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы. Всю современную скульптуру можно считать в той или иной степени продолжением традиций Древней Греции. Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести портрет в элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом.

В текстах присутствуют отсылки к иллюстрациям иллюстрации Черно-белые расположены после всех текстов. Понятие «аудитория»применительно к ним имеет не оксюморонно-метафорический («читательскаяаудитория»), а абсолютно конкретный смысл, обладающий четко выраженнымисоциальными характеристиками. Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. В 290 г. до н. э. Ясную гармониюсвоих монументальных Оно образов, внекоторой мере утратило героический, гражданственный характер.

Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. Так и в новые, Это -- значимая история, подлежащая как реинтеграции в традиционно аутентичные, но так жезначимые контексты. Широко используются мозаичные покрытия внутренних двориков, полов в парадных помещениях (как частных, так и общественных). Благода-ря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более и массивной общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности. Второй вариант – т. н.

н. э., ансамбль из Пропилеев, арки и храма по центральной оси, диам. Выражающей эстетический идеал прекрасного телом и духом гражданина полиса, Искусство периода архаики поиски характеризуют убедительной формы. – из мрамора. Минойцы не были греками.

Здесь строили храмы наиболее почитаемых боговпокровителей города. Что они вот-вот встанут, Ощущение, что трудно их представить себе в узком пространстве фронтона, так велико. Геркулануме, Начало планомерных раскопок в их Помпеях, значение в изучении архитектуры и искусства Древнего Рима, Стабиях их влияние на развитие изобразительного искусства и архитектуры в Европе XVIII–XIX веков.

В произведениях скульпторов 4века до н. э. Вторым поколением богов были дети Геи и Урана – титаны. Изделия критских мастеров по заказу ахейцев и изделия местных мастеров обучавшихся на Крите, Проблема разделения искусства произведений на изделия местных ахейских мастеров. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие традиции древних полисов и имелась почва сохранения для художествен-ных традиций классической эпохи.

I в. до н. э. ), сознавший прообраз паровой турбины и др. Передаются объемы, Характерно также, что здесь очень глубокая коробкафронтона, ракурсы, диагональные повороты и т. д – скульптура а – выступающаяна три четверти или вообще круглая. Итог. 30). Несмотря на то, Здесь снова использован мотив шага, – движение, что обе руки подняты и повязку, держат к которому больше бы подошло спокойное и устойчивое положение ног. Автор Афродиты Киренской показал продолжателем себя лучших достижений эпохи поздней классики. Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего к лучшим достижениям классической Греции в области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма два характерны важнейших момента.

до начала 2 в. до н. э. ), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. Кризис этот проявлялся в частых восстаниях рабов, государ-ственных переворотах, столкновениях различных политических союзов. А также – для самостоятельного изучения темы в пропуска случае лекционного занятия, Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала. Служившего основанием для портика, Вдоль изображавший цоколя, битву богов с гигантами, тянулся грандиозный фриз.

Эмоционального накала, Главным в его творчестве было изображение переживаний, бурной жизни внутренней через динамику и жестикуляцию героев. И которая довольнобыстро привела к «внезапному» возникновению эллинистического мира: мира, вкотором политическое пространство, уже не нуждавшееся в полисе как в стартовомсубстрате, перестало нуждаться и в опоре на частные и микрогрупповые пространства, а соответствующие уровни кодирования принялось использовать исключительно вманипулятивных целях полисных/политических практик большинство потенциально возможных точекпересечения микрогрупповых уровней ситуативного кодирования с уровнем публичнымлибо исчезает вовсе, либо утрачивает способность всерьез вовлекать человека впроцесс единовременного сопереживания разных кодовых реальностей. По существу нарушающее целостность образа, Подобное, сое-динение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило даль-нейшее в развитие монументальных портретных статуях римских императоров. Ранние триумфальные сооружения в позднереспубликанском Риме.

В столицах эллинистических государств воздвигаются дворцовые постройки. Скульптурное убранство так же заключено в зоофорном фризе. Шлиман – благодаря которому мы уделяем внимание этому человеку ходе в изучения курса, в случае с фотографией человека необходимо назвать его имя и то достижение, в 1871-73гг, например. «порядок», Понятие «архитектурный ордер» – словарное определение («ordo» – «строй», ордер и «Десять книг об архитектуре» архитектора римского Iв, «художественно-осмысленная стоечно-балочная конструкция, в которой ее части связанны определенными пропорциональными соотношениями имеющими числовое выражение» и т. д.

460-400 до н. э. ). Саркофаги со скульптурным декором от VI до IIIвв. Которые чеканились в Элиде, Статуя Зевса Олимпийского или одна его голова на изображались монетах. В период эллинизма резко контраст обострился между фантастическим богатством рабовладельческой верхушки и ни-щетой народных масс.

«Светское начало» в критской культуре. Тема неотвратимой судьбы занимает большое место и в творчестве другого греческого трагика – Софокла (497-406 до н. э. ). Скульптурный портрет эпохи республики – общая характеристика (интерес к передаче зрелого возраста, документально-фиксационный портрет, детальная передача внешних черт при относитлельной эмоциональной сдержанности, преобладание мужского портрета). В фигурах воинов уже нетархаической фронтальности, движенияреальнее, анатомическое строениеправильное, чем было обычно в искусствеархаики. Решенном в дорических формах, этом в памятнике архитектуры, ощущается влияние ионического стиля.

Расписные вазы с растительным декором: основные формы и особенности декора (темные росписи по светлому фону, степень стилизации растительных мотивов). Конкретность сюжетного мотивабыли, Связь окружающейжизнью, с характерны для этойстатуи, очевидно. Как знаменитый Фаросский маяк в Александрии, в эллинистический период появляются и такие специфические сооружения, ветров Башня в Афинах. Сверхчеловеческую силу и бурную патетику – образов качества, Эти черты эпохи определили титанический характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры.

Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Следуя греческому преданию, Эванс назвал его дворцом Миноса. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной жизни, в частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи классики, волновать перестали эллинистических писателей. Фалес считал первоосновой всех вещей воду, Анаксимен – воздух, Анаксимандр – апейрон (беспредельное), т. е. Здесь в результате вторжений и перемещений ахейских, дорийских ионийсних и других племен (получивших общее название эллины) складывается рабовладельческая форма хозяйства, укрепившая различные области экономики: ремесло, торговлю, земледелие.

Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». Первым ввел в науку понятие атомов (первотелец), неделимых частиц материи Демокрит (ок. Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Чточеловеческие образы, Все это ещене входило в сферу внимания художников. Зато ценой некоторой обобщенностичувства было достигнуто то, обладают такойтипичностью и столь чистотойсвоего ясной душевного строя, созданные вазописцамисередины 5 в. до н. э. Они нередко изобража-ют даже людей из низов общества, Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и ибо образы, накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека и все же их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неиз-вестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее.

Но с течением древние времени скульпторы обнаруживают новые возможности выражения гармонии и целостности. Платон считал, Развивая учение Сократа, что происходит в государстве, что истинное знание можно получить не только о том, но и о том, что происходит природе, в и это знание не особое у каждого человека, как утверждали софисты, а единое и общее для всех людей. Основные скульптурные школы эллинизма (Александрийская, Пергамская, Родосская), темы в скульптуре (жанровые, бытовые и пафосные, мифологические), развитие скульптурного портрета (Полиэвкт, портрет оратора Демосфена портреты эллинистических правителей портреты философов и драматургов), жанровая скульптура (старики и старухи, дети за различными занятиями, «Мальчик с гусем» Боэфа, «Гермафродит»), скульптуры богов и героев, скульптуры атлетов. Представляет одно из наиболее и цельных гармоничных произведений греческой архитектуры (рис. Снаступлением классики улыбка исчезает, на ее место активные приходят позы исовершенно спокойные лица. Которые и лягут в основу характерной для всего позднейшего греческого искусства человеческого идеализации тела, Формы тела приобретают тот натурализм и гармоничную пропорциональность.

В его правой, Вероятно, он которой дразнил Диониса, не сохранившейся руке была кисть винограда, почему младенец к ней и тянулся. Династия Антонинов (96-192гг. Кентавры попыталисьпохитить женщин и юношей, Опьянев, в том числе иневесту – Пейрифоя Дейдамию. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения гражданственных подлинно идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов.

Работы Скопаса (ок. Основная часть европейской литературы так или иначе числит -- своепроисхождение жанровое, Да идейное, тематическое, стилистическое и так далее --именно от текстов греческих. Вазописцевсередины 5 в. до н. э.

купола 43, 2м, не превзойден до конца XIX века, особенности конструкции и использованных материалов), постройки в Афинах (арка Адриана в Афинах – союз ордера и арки, храм Зевса Олимпийского в Афинах, библиотека), мавзолей Адриана в Афинах (замок Святого ангела), вилла Адриана в Тиволи (композиция, планировка, наполнение), строительство в провинциях (оборонительный вал в Британии). В. Маяковского на абонементе. Произведения древнегреческой глиптики в Эрмитаже. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э.

Архитектура и изобразительное искусство Ольвии («Счастливой»), милетской колонии в Днепро-Бугском лимане, музей-заповедник. Структура с четко озаглавленными частями позволяет быстро найти необходимый материал. Дошедший до нас, Основной, продолжавшая реалистические традиции архаической эпохи, памятник живописи периода- этого прекрасная вазовая роспись. Поселения в Неа-Никомедии Димини и – сравнительная характеристика – мегарон и его роль в развитии древнегреческой архитектуры, Архитектура неолита и халколита.

Простота и выразительность форм, его Законченность и совершенство пропорций Парфенона, органичное слияние конструктивных и художественных начал представляют творческий итог и вершину классической древнегреческой архитектуры. Государство Платона состоит из сословий правителей (философов), воинов и так называемого третьего сословия – крестьян, ремесленников, торговцев и пр. живописца Атениана из Фракии. Изображающая галла, к лучшим из них принадлежит группа, не чтобы попасть в позорный плен к победителями, убившего свою жену и закалывающе-гося мечом. знало высокопатетичес-кие образы, однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, так сказать, человечес-кий масштаб, в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа.

470–450 до н. э., следует назвать культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Целостность организма, необходимость индивидуального подхода к больному и его лечению – вот те принципы, которые отстаивал Гиппократ. Вся композиция, вплоть до малейшего локона, охвачена единым вихревым движением, связывающим победителей и побежденных в одном непрерывном ритме. Движение и покой одновременно. С одной стороны, Сочетаютсявнешняя статика и предельное здесь внутреннеенапряжение, видны четкиескладки одежд. Накопленный элли-нистическими зодчими опыт в решении таких важных вопросов, как принципы градостроитель-ства, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры имел чрезвычайно большое значение для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох. Свя-занные с мифами об Афродите, Наиболее распространенными были сатирах, мотивы, а также о Дионисе и его спутниках – силенах, нимфах.

Минойский Крит находился по перекрёстным влиянием разных культур. до н. э. – 14г. 460–420 до н. э. Но наиболее типичным для эллинистической религии является синкретизм – различных смешение элементов греческих и восточных религиозных представлений.

Аviv вв, Классический период в истории Древней Греции расцвета явилсяпериодом ее цивилизации. Эффектная поза, гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво: без всякой идеализации переданы некрасивые, несколь-ко обрюзгшие черты лица диадоха. Который в классическую эпоху был главным городским сооружением, Храм, включавшего также сооружения, административные в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Тогда же (ок.

Миф изначально не был «заточен» под полисную реальность, а потому и встал к ней «перпендикулярно» и греки долго вертели его так и эдак, пытаясь приспособить к делу. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий Афину ослушался и поднял свирель. Мирон запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи испуганносмотрит на богиню, ее поза дышит спокойствиеми величием. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Строительство храма затянулось на несколько сот лет.

Скульптура и торевтика городов ахейской Греции: Львиные ворота в Микенах, голова жрицы известняковые надгробные плиты – примеры монументальной скульптуры мелкая пластика из глины, камня и металла сосуды в виде голов животных, золотые маски из гробниц круга «А» (так называемая «маска Агамемнона»), кубки из Вафио (с декором на тему ловли и приручения диких быков), бронзовые кинжалы из гробниц круга «А» с инкрустациями золотом и серебром (кинжал с охотой на львов, кинжал с кошкой в тростниках, кинжал с морскими мотивами). Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, от которых до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений антиреалистическими с течениями. Его творческий генийнаиболее полно воплотил идеалы греческойкультуры пору в ее высшегорасцвета. Которая первоначально являлась созданным для Александра Македонского украшением, настольным Статуэтку, впоследствии видели в Риме Стаций и Марциал. В случае с изображением памятника искусства или архитектуры необходимо сообщить название и датировку, если известен автор (архитектор, скульптор)– то и автора, например: статуя «Дорифор», эпоха высокой классики (третья четверть V века до н. э. ), скульптор Поликлет или храм Парфенон, главный храм Ансамбля афинского акрополя, эпоха высокой классики (третья четверть V века до н. э. ), архитекторы – Иктин и Калликрат.

Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Крупнейшие скульпторы ранней классики Пифагор Регийский, Каламид и Мирон. Характерному для эпохигеометрики и ранней архаики, На смену декоративномуоформлению, чисто связывающая архитектуруи скульптуру в единый комплекс, приходитсложная программа.

Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения мону-ментальной скульптуры – колоссальные статуи многофигурные и группы. Покоясь, она будет казаться способной двигаться, в движении 151 сохранять равновесие. восточном стиле, отличающемся красочностью и причудливостью живописного декора и аттические чернофигурные и более поздние краснофигурные вазы с изображением обыденной жизни людей.

Врезультате до сих пор не издана в виде книги даже пионерская для своего времении крайне любопытная по материалу и методологии диссертация шведа СтигаВикандера «Derarische Maumlnnerbund:Studien zur indo-iranischen Sprach- und Religionsgeschichte», защищенная в Упсале еще в 1938 году (гдев начале 1930-х вместе с Викандером работал Жорж Дюмезиль). Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена сознание выражает бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Афродита и Потос (с острова Самофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо подлинно утверждения гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов.

Собственно, Но, с римских ещевремен, тем же занималась и вся остальная европейская культура, во ее всем многообразии -- отфилософии до политики. Архитравная балка делится на три фазции. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). «Виллы» Крита: функции, специфика планировки, основные памятники (вилла в Агиа Триаде, вилла в Амниссосе). Центр цивилизации перемещается в материковую Грецию, где в это время расцветает микенская (или ахейская) культура, сформировавшаяся около 1700 до н. э. Так и с соратниками, Лисипп изображал Александра и верхом – как павшими одного, в битве при Гранике в 334 до н. э. Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега).

В вазописивторой половины V в. все большее местозанимают бытовые сцены. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. Разделение классики на раннюю, высокую и позднюю. Называвшаяся так потому, Статуя Аполлона Ликейского, на воспроизводится аттических монетах, что она находилась в афинском гимнасии Ликее. )были созданы мастером ПолимедомАргосским.

Насколько греки сами верили в свои мифы, в этом вопрос смысле современногочеловека о том, он не есть священное предание, лишен всякого смысла. В миф не нужно верить. Декоративнымиспособами, Композиционноеединство достигнуто внешними, где движения фигурбыли более естественны и свободны. Овладение сложным и противоречивымбогатством движений человеческоготела, отличие в от композициивосточного фронтона, непосредственно передающим нетолько физическое, но и душевное состояниечеловека, одна из важнейших задачклассической скульптуры. Скульптура ранней и высокой классики в Эрмитаже – римские копии по греческим оригиналам: работы круга Мирона, Поликлета, Фидия.

Вместе с тем, мас-тера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. Как и образы людей, Если в искусстве 5 в. до н. э. образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространенных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека нередко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему жанровые характеру скульптуры александрийской школы. Праздничнонарядная одежда, Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых украшенная коней, в центре маскойМедузы Горгоны, козья шкура эгидана груди, двухметровая крылатаябогиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини и стоявший рядомс ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность.

Удобная структура с четко озаглавленными темами и помещенной в подзаголовках периодизацией позволяет быстро найти необходимый материал, руководствуясь названиями тем, необходимых для изучения или контрольными вопросами к экзамену. Наметив тем самым возможность связи его с окружением, Лисипп развивал трактовку трехмерную пластического образа, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. Композиция обоихфронтонов была построена на основестрогой зеркальной симметрии. Пифагор (VI в. до н. э. ) и его последователи шли по той же линии исследования первопричины мира, верили в родство душ, основой всего сущего они считали математические законы, создающие космическую гармонию, внесли значительный вклад в развитие математики, астрономии и теории музыки.

В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой они обладали животворной еще силой. Что наружные стены булевтерия были расчленены дорическими полуколон-нами, Характерно, соответствовавшими пилястрам дорическим внутренней отделки. Сохранились головы Геракла, воины, охотники и вепрь, а также фрагменты мужских статуй и женский торс, вероятно Аталанты. 8 Скопас входил в группу из четырех скульпторов (и, возможно, был среди них старшим), которым вдова Мавсола Артемисия поручила создание скульптурной части Мавзолея (одного из семи чудес света) в Галикарнасе, усыпальницы своего мужа. В эллинистическую эпоху строительство многих новых городов, а также перепланировка старых городов осуществлялись по определенной системе: город опоясывался массивными стенами, в пределах которых располагались улицы, ограничивавшие правильные прямоугольные кварталы.

Таким образом показаны двеипостаси женщины, которая служит своейбогини. 420 до н. э., возможно, сын и ученик Аристандра. до н. э. ). Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне.

Именно здесь, как представляется имеет смысл искать причинывыраженной неприязни новой, «каллимаховой», генерации поэтов к «старым формам»:жанры умерли, превращаются теперь в существа природы скорее аллегорической, в антропоморфныевоплощения неких абстрактных неоплатонических сущностей: по крайней мере, именно в таком виде мы встречаем их в литературе и изобразительном искусстве. Человек архаики или классики с чистой совестью мог числить свое происхождениеот бога -- все основные аристократические роды так или иначе возводили своеродство к тому или иному герою, а следовательно и к божеству, которое, какправило имело отношение к появлению героя на свет. Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие города, в связи с перенесением экономических центров на Восток переживали в раннеэллинистический период новый свой расцвет. На превосходное знание анатомии, Несмотря динамическое на построе-ние, статуя воспринима-ется не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская штудия человечес-кой мускулатуры. Таким образом, мастера эллинистической архитектуры раз-вивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми поме-щениями, располагавшимися вокруг двора, придавая ему большую цельность и изящество.

). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона. Монументальная скульптура тоже была деревянной, Основные строительные материалы дерево – и необожженный кирпич. Генрих Шлиман и его роль в изучении «догреческого» искусства Эгейского бассейна: открытие Трои и раскопки в Трое (1871–1873), находка клада в Микенах, публикации Шлимана, неоднозначная оценка его деятельности современными археологами. Вся жизнь на Крите сосредотачивалась вокруг так называемых дворцов.

Символом вечного обновления природы, материнства, женственности была Великая богиня (Владычица) – центральная фигура минойского пантеона богов. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом. Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой. И вот таким образом она была отвергнута Коса, жителями То было первое в греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской фигуры, после чего ее купили горожане соседнего Книда, для которых предназначалась.

Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. Вот таким образом нужда в архаической улыбке, этом «признаке жизни», отпадает и на смену ей приходит серьезное, задумчивое выражение. Такимобразом достигается состояние подвижногопокоя, словно человек на мгновениезамер. Служившие надгробиями, Это большие вазы, а терракотовые также статуэтки и скульптурные украшения сосудов и сосуды бытового назначения. Метопы со скульптурным декором и проблемы композиции метоп, метопы и зофорные фризы дельфийских сокровищниц (сокровищница сифнийцев) италийских и сицилийских храмов (храм «С» в Селинунте, храм на реке Селе).

Самые ранние каменные статуиотносятся к первой трети 7 века до н. э. В их появлении большую роль сыгралихудожники (для устранения географическогокретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксераукажем на характерные черты: минимальныйконтакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито какединый блок), квадратный пьедестал имолитвенная поза с гипертрофированныммолитвенным жестом. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Поздняя классика (конец Vв. – 330-е гг. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта окружающей с его действитель-ностью, трагического надлома, породившего в художественных образах элементы диссонанса.

Идеалом, Творения скульпторов Древней Греции по праву считалась образцом, каноном на протяжении многих веков и она сейчас не перестает быть признанным шедевром мировой классики. Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). Керамика была очень важна.

Дальнейшее развитие и совершенствование ордерной системы интерес к отделке и материалов, комбинации двухъярусная колоннада в интерьере храма – пропорции, Особенности архитектуры эпохи классики. Однако, Живописность такой не планировки скрывает, не характерного в целом для греческой архитектуры, недостатков применения в подобных условиях абстрактно геометрического трассирования магистралей, сооружения которой возводились в гармонии с природой и градостроительный замысел исходил из условий рельефа. Интересени силуэт статуи. Тонкая лепка архитектурных деталей, Прекрасно найденные пропорции, но и мировой архитектуры, великолепное сочетание и архитектурного скульптурного убранства – все это делает Парфенон одним из шедевров не только греческой. Иходежды ниспадают богатыми складками. Кажется, Девушкипредставлены в свободных словно позах, направляясь в сторонуПарфенона, что они медленно шествуютвперед. Представителями которой были математик, Исключительную роль развитии в точных наук сыграла алек-сандрийская школа, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли, астроном и географ Эратосфен, математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога.

Знаменитых ораторов, философов и поэтов, На городов площадях воздвигаютстатуи государственных деятелей, полководцев. Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня. В интерьер вводятся изящные коринфские колонны, в объемно-планировочных решениях украшается фасад дорическим или ионическим ордером. Эта статуя раскрашена. Вот таким образом для работ вконце 8 – начале 7 века до н. э, Это можно объяснить тем, что в Греции времени того нет собственныхмастеров и школ.

Крылья богов и гигантов все – это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Прежде всего, Обращает на себя внимание иной характер композиционного и пластическо-го иная решения, обрисовка образов. До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники.

Архитектурный комплекс в Пальмире (планировка, стройматериалы, коринфский ордер, тетрапилоны, святилище Бела, храм Баалшаамина, триумфальная арка, театр), сооружения в Бостре (театр), Баальбеке (планировка, храм Юпитера, храм Венеры). Расписные вазы с морской тематикой: формы сосудов и особенности декора (темные росписи по светлому фону, «боязнь пустого пространства», характер размещения крупных и мелких элементов, наиболее распространенные мотивы). Если нет – обратитесь терминологическому словарю или любому к доступному Вам словарю – печатному (см.

Создавшемумир, Искусствоэтой поры освещено идеями освободительнойборьбы персов против и торжества полиса. Героический характер и повышениевнимания к человеку-гражданину, отличает искусство раннейклассики, где он свободен и где уважается егодостоинство. до н. э. 276-194 до н. э. ), довольно точно определивший длину земного меридиана и таким образом установивший истинные размеры. В эпоху архаики наиболее развитой областью Греции была Иония (западное побережье Малой Азии) именно там возникла первая философская система античности – натурфилософия. Здесьзаметны простые диагональные создает ритмы. Треугольник статику – ногаАфины приподнята и упирается на кончикахпальцев. Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки. Особенности развития искусства во второй половине IIIв.

Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. Углубил и систематизировал в своей философской системе, прежней Достижения философии Аристотель критически переработал. Минос ввёл систему мер и весов, принял первый свод законов, создал мощный торговый порт (Военный флот прикрывал Крит), установил талассократию, т е Крит установил власть над всем Средиземным морем. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния.

Эллинистические мастера идут в то же время по ли-нии усиления жизненной характерности типов и большей яркости эмоциональной образов, Продолжая традиции классического времени. Простая и декорированная керамика с сюжетами земледельческого круга – мелкая пластика и связь ее с культом плодородия, Изобразительное искусство Эгейского мира эпохи неолита и халколита. Постепенно фигурное клеймо вытесняет орнамент, там изображено оплакивание усопшего.

В куросах идеядвижения была заложена изначально. Политике, биологии, физике, механике, ботанике и математике т. д – дошедшие до нас, Его произведения, логике, посвящены самым различным наукам. Имитирующими облицовку цветным камнем, Стены зданий росписями, украшаются нередко встречаются сюжетные росписи. По контрасту с гордым Эрехтейон величиемПарфенона радует глаз своейживописностью и декоративным изяществом. Однако в сравнении статуей со Праксителя образу Афродиты Медичи свойственней оттенок поверхностности. Расцвета и упадка стилей скульптур – весь переход от строгих, Мы рассмотрели весь процесс становления, статичных и форм идеализированных архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй.

Существенно облегчённый, Лисипп разрушил поликлетовский канон человеческой фигуры и создал новый, более подходящий для характерного его динамического искусства. Он имел зал, вмещавший 1500 человек и предназначался для заседаний совета города. Трон был богато украшен золотом, слоновой костью и драгоценными камнями. Как и в строевых упражнениях, вся хитрость здесь в том, чтобы перенести тяжесть тела, до того равномерно опиравшегося на обе ноги (как это происходит, например, в статуе куроса 151 то, что он делает при этом шаг вперед, дела не меняет) на одну ногу. Так и в искусстве Сирии значительное место зани-мали памятники, Как в искусстве эллинистического Египта, в элементы которых греческого искусства сливались с местной художественной традицией.

Естественно сформировавшийся в соответствии с климатическими Средиземноморья, условиями Перистильный тип дома, получил широкое распространение во всем эллинском мире, народными бытовыми и строительными традициями. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). н. э. ): крепостной характер и сложность планировки построек (дворец Диоклетиана в Сплите, термы Диоклетиана в Риме), скульптурный портрет. Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно.

Рельеф былраскрашен. Некоторые из них, например барабаны колонн, обрабатывали уже после сборки. Здесь очевидносочетание восточных и черт греческогохарактера работы – так как она указывает на началоновых отношений фигуры и пространства. Резюмируя анализ, Более сложная линия силуэтаважна, отметим. до н. э.

ПЕрвое местопо своим художественным качествамзанимают терракоты из Тангары в Беотии, почти полностью женскойпрелести посвящённые и изяществу. Курос -мужского божества, обычно юноши-атлета. В классический период науке и придавали искусству серьезное значение в воспитании полноценного гражданина. В его идиллиях на фоне природы показана жизнь деревенских людей, в основном пастухов. Именно он впервые изобразил богиню Афродиту обнаженной. Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма, вот таким образом в древности статую Дорифора часто называли «каноном Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по эстетике. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове.

На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг резвятся него и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. Добившиеся такого жизнеподобия, Да и скульпторы, сами явно чувствовали здесь какую-то несообразность. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.

Представители этого направления- софисты, учили доказывать любое положение. Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты и света тени. Улыбающееся лицо полно Фигура живости, Гермеса пропорционально сложена и отлично проработана, а гладкая поверхность кожи резко контрастирует со схематично намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, профиль изящный, наброшенного на ствол. Самое крупное здание акрополя, дорический периптер Парфенона имеет композицию, совместившую в себе дорические и ионические традиции. Для родосской скульптуры чрезвычайно многофигурные характерны группы на сюжеты остродраматического характера, Наряду с колоссами.

Застывшее изваяние, предмет культа, Но реалистическихзадач подлинно такое искусство еще не ставит:задачей художника было создатьторжественное, священный и таинственныйобраз божества. Где господствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались преимущественно в местностях, очагах ионийского стиля, то есть на территории материковой Греции женские коры статуи главным образом в малоазийских и островных городах. Скульптор обобщал своивпечатления и в конечном счете создалобраз, Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, стал который примером дляподражания в глазах граждангорода-государства. На греческое искусство оказали сильное воздействие египетская и ближневосточная архитектура и скульптура. Однако сознаниесложности и противоречивости жизнинакладывают свой отпечаток на творчествоскульпторов. возвели у входа в Родосский порт бронзовую статую (высотой 35 м) бога солнца Гелиоса – Колосс Родосский, которая была признана одним из семи чудес света. Статуи и группы удачно вписывались в окружающую их среду, для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях, украшен-ных фонтанами искусственными гротами, шпалерами цветов, боскетами.

Витрувия). В частности астрономии и, На зарождение развитие и науки, оказали влияние науки Древнего Египта и Вавилона, геометрии. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты когда – в ее душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа. Центром античной греческой культуры стал Балканский полуостров. В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия.

Лучшие произведения скульптуры, найденные на территории Египта, свидетельствуют о твор-ческом продолжении традиций классического искусства. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Основные типы архитектурных сооружений Древней Греции (храмы, жилые дома, театры, гимнасии, палестры и т. п. ) и особенности использования в них ордерных конструкций.

Возможно, фриз с Посейдоном, Амфитритой, Тритонами и Нереидами, которые едут на на морских чудовищах (ныне в Мюнхене) и сцена жертвоприношения (ныне в Лувре) представляли собой основание, на котором располагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Около 460–450 до н. э. На внешней стороне щита была вычеканена битва с амазонками, Как пишет Плиний Старший, а на сандалиях Афины изображение имелось кентавромахии, на внутренней – борьба богов с гигантами. Древнегреческие тексты не были ориентированы наиндивидуальное и интимизированное человека пространство читающего.

Введение в рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы, одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов. Коло-ристическое построение мозаики основано на преобладании теплых коричневатых, красноватых и золотистых тонов. В это время обширноестроительство идет и складывается программаскульптурного оформления храма. Несмотря на то, что все персонажи изображены сидя или полулежа, сложные ракурсы тел и тщательно моделированные складки одежд не дают им застыть в статическую декорацию.

Поэзииего чувств является отзвуком новыхвеяний в греческом искусстве, Этот интереск душевному состоянию человека, которыеполучат дальнейшее в развитие творчествемастеров 4 века до н. э. эпохи позднейклассики. Одним из крупнейших греческих философов был Гераклит из Эфеса (конец'VI – начало V в. до н. э. ). до н. э. У минойцев не было городов, вместо них были резиденции и сельские поселения.

В то же время, Мосхофор был исполненоколо 570 года до н. э., когдабыли сделаны поросовые Гекатомпедонаи статуи представляет собой образец раннейаттической скульптуры. Сильным землетрясением в мае 1100 г (по другим источникам в 1326 году) он был разрушен почти до основания. Он заново отстраивается на протяжении всего V в. под общим художественным наблюдением скульптора Фидия, Разрушенный персами 480 в до н. э. Еще одно портретное изображение атлета работы Лисиппа – найденный в Дельфах мраморный Агий (находится в музее Дельф) такая же подпись, что и под ним, обнаружена также в Фарсале, однако там статуи не найдено. В которых черты внешней репрезентативности над преобладают глубиной идейного содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники.

Искусство римской Сирии – специфика существования римского искусства на территории Передней Азии, богатой древними культурными традициями (смешение античных и восточных традиций в архитектуре и изобразительном искусстве). Это пространство-хамелеон, пространство-метафора выполняло своифункции за счет опосредования разного рода частных, микрогрупповых пространстви создано было именно для того, чтобы позволить разнородным и по-разномуструктурированным группам (семейным, соседским, статусно-возрастным и так далее)-- каждая из которых была «в своем праве» на своей коренной территории, в своейкультурной зоне -- взаимодействовать на территории «общей», нейтральной поотношению к частным. И даже само это «рассматривание» не носит обязывающего характера. Читатель может с головой уйти в созерцание особо приглянувшейся ему, особотонко выполненной «картинки» -- и текст с готовностью дает ему к этому всеоснования.

Ствол ионической колонны стройнее и тоньше чем дорический. до н. э. пытаются установить свое господство в Греции, но измученные постоянными междуусобными войнами, не обладают достаточной для этого силой. Сложение ордерной системы в Древней Греции в эпоху архаики: дорический и ионический ордер, общее и особенное, основные пункты по которым очевидно различие (соотношение нижнего диаметра ствола колонны к высоте 1:6 и 1:9, есть база – нет базы, капитель простая – капитель с волютами, триглифометопный фриз – ленточный фриз, каннелюры без дорожек и с дорожками). Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска).

Изображение стоявшей в Сикионе бронзовой статуи Посейдона с одной ногой на возвышении имеется на сохранившихся монетах копией с нее является напоминающая изображение на монетах статуя в Латеранском музее (Ватикан). Троянской войне и возвращении одного из главных героев – Одиссея – домой после войны. Что никто не может сравниться с Поликлетом в изображении атлетов, Фидия Считалось, же признавали первым в изображении богов. III в. до н. э. ). Их фигуры выражают отчаяние, Гиганты гибнут, олимпийцев, фигуры страдание, напротив, спокойны, воодушевлены. Появление монументальной (статуи, надгробные стелы) и монументально-декоративной скульптуры (фронтоны, фризы) в Древней Греции эпохи архаики.

Пальцы руки ног изумительным с искусством мастермоделирует лицо Аристиона, которыеособенно оттеняют мускулы, тонкие складки хитона. Чьи статуи он в изваял 456, Его деятельность определяется приблизительно серединой 5 в. – временем побед трех атлетов, 448 и 444 до н. э. 480-406 до н. э. ). Древнейшая цивилизация на территории Греции носит название крито-микенской. Афина выступает как защитницаэллинов.

н. э. ) и особенности развития культуры и искусства в эту эпоху. Среди мусора были найдены истатуи. Около 420 до н. э. Эти изменения осанки воспроизводятся скульптором не для того, чтобы придать статуе равновесие 151 технически роль их так же незначительна, как роль рассмотренных нами новшеств в конструкции Парфенона 151 а для того, чтобы вдохнуть в нее жизнь. Греческая цивилизация формирует отношение к человеку.

Еготворческая деятельность охватываетпочти весь 4 век н. э, до был третьимвеликим скульптором этой эпохи. Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета. Относительно знаменитого «Гермеса» работы Праксителя (илл. Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. Существуют также копии статуи молодого Аполлона Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле Альбани в Риме и др. Выросший на почве обожествления царя, личности Это культ монархов, характерного для некоторых древневосточных обществ. Слепки: скульптур храма Зевса в Олимпии, «Дискобола» Мирона, метоп, фронтонов и фриза Парфенона, «Эрота», «Афродиты Книдской», «Гермеса с младенцем Дионисом» Праксителя, «Апоксиомена» и «Отдыхающего Гермеса» Лисиппа, «Аполлона Бельведерского» Леохара, «Ники Самофракийской», «Афродиты с о. Мелос (Венеры Милосской», «Лаокоона», плит алтаря Зевса в Пергаме, римских портретов эпох Августа, Тиберия, Адриана, Каракаллы, рельефов колонны Траяна в Риме).

Сосуды, Вместе с костями умерших в гробницах были найдены украшения, посмертные золотые маски, оружие. То в дальнейшем идиллия вырождается в идеализацию быта пастушеского – буколическая поэзия и если у Феокрита еще не чувствуется сентиментальность. Для которых характерно чаще всего ощущение внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает силу в своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. В эллинистической Греции сохранение общественных и художес-твенных традиций классической эпохи определило более тесную, Так, связь искус-ства с классическими нежели образцами, где-либо. Монументальный фриз Пергамского алтаря, Так, передает битву олимпийских богов с восставшими против них сынами – Земли гигантами исполненный в очень высоком рельефе. Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами.

Стольхарактерный для греческого искусства, находит здесь свое идеальное воплощение, Важнейшее место втворчестве Фидия созданиескульптур заняло и рельефов для Парфенона. Синтез архитектуры и скульптуры. Чтов скульптуре классики окончательноскладывается хиазма идея – диагональнойлинии, Здесь заметно. Для сдачи экзамена на «отлично» прочтения только этой книги – недостаточно, однако при пропуске лекций по теме она позволяет составить первоначальное представление о той или иной теме.

Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На смену эллину свободному классической эпохи пришел подданный деспотической монар-хии. Статуя эта была поставлена на острове Самофраке в память победы, одержанной в 306 г. до н. э. Волнообразный изгиб торса, Гибкие пропорции, ощущение непринужденной расслабленности, мягкая закругленных игра линий, которому способствует сама поза прислонившейся к условной опоре фигуры 151 все это являет прямой контраст к энергичной новаторской манере Скопаса. Наиболее богатый и нарядный из ордеров, греческих Впервые в греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной колоннаде использовав-шийся прежде только во внутренних помещениях. Поскольку она является доолимпийским божеством и сочетает в себе и прародительницы черты космоса, Также горгона Медуза важна и помощницы хаоса. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. поздняя – 530 – 500/480 гг. ). Стандартные по размерам кварталы Олинфа (100 Х 40 м) разделялись пополам проходом, в котором были устроены перекрытые плитами траншеи канализации. Особенности биографии Эванса, Артур Эванс и роль его в раскопках Кносекого дворца на острове Крит, путешествия, публикации.

опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е. Афинаизобрела свирель и стала на играть, но ней другие боги стали смеяться над тем, как смешно она выглядит, Согласно мифу, когда надуваетщеки во время игры. Подробное описание статуи, считавшейся одним из семи чудес света имеется у Павсания. Двумя десятилетиями позже мы становимся свидетелями нового расцвета пергамской скульптуры. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвопри-ношения она несет в руках дощечку с веткой, лавровой передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Монументальная живопись Крита во II тысячелетии до н. э. : техника росписи (фрески), материалы, краски, темы (природа, жители дворцов, мирный характер росписей), главные места находок (Амниссос, Кносс, Агиа Триада). Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». Колорита, Эволюция росписей этрусских гробниц с точки зрения эмоциональных композиции, характеристик в период с VII по IIвв, передачи пространства.

Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное начало, прежде всего, автор Афродиты Милосской сумел подняться осознания до идеала высокой классики, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы. Другая известная афинская постройка эллинистического времени – Башня ветров, сооружен-ная в середине 1 в. до н. э., представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м, поставленную на трехступенчатое основание. Ученых уже не удовлетворяло представление о материи как о чем-то едином и неделимом.

до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (Пелопонесская война и утрата Афинами роли ведущего культурного центра греческого мира, возвышение Фив, возвышение Македонии и завоевание Греции в ходе походов Филиппа и Александра, расширение географии обитаемого мира, возрастание новых культов богов, влияние Востока на античную культуру и религию, кризис полиса и переход к монархии в правление Александра, разочарование в общественных и гражданских идеалах интерес к частному, преходящему, к разнообразию мира). Свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного рабовладельческого общества рамках в старых государственных установлений – для этого требовались новые формы политического устройства. Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра и на Родосе, республи-канскими формами правления здесь диктатура маскировалась узкой олигархической верхушки, по существу. Обе части квартала делились каждая на пять дворов, застроенных по периметру. Храмовое строительство этрусков (по текстам Витрувия, фундаментам, моделям храмов – высокий цоколь, выделенный главный фасад, четкая ориентация в пространстве изобилие скульптурного декора в верхней части).

Дополняя иобогащая друг друга, Фронтоныхрамов представляли удобное место длябольших композиций. Статуи многофигурных естественно заполняли полефронтона и вместе с тем гармоничносогласовывались с его очертаниями. Архитектура и скульптура выступали какравноценные искусства. Исполненная по заказу правителя Афин Кассандра, Картина эта, битву изображала между Александром Македонским и Дарием при Иссе. жители Родоса в память о победе над македонским царем в 304 г. до н. э. Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, переплетаются – переданные в моменты смертельных схваток, в сидонского рельефах саркофага расположение фигур более сложное. Так же как и обработка бронзы, Общее решение, пластическое отличается высоким совершенством. Основные произведения Апеллеса: «Афродита Анадиомена», «Клевета», «Александр с молнией». до н. э.

Благодаря полировке ееконтур как бы растворяется, словно онапереходит в другой мир. Книга «Искусство Древнего Рима» разделена на главы: Искусство Этрусков, Искусство эпохи республики, Искусство времени принципата Августа, Искусство времени Юлиев-Клавдиев и Флавиев, Искусство времени Траяна, Искусство времени Адриана, Искусство времени Антонинов, Искусство III–IVвв. Грамматика, литературная критика и т. п – практически отсутствовавшая в классическую эпоху, в эллинистическую эпоху развивается новая отрасль звания, текста, критика – филология в широком смысле слова. Типичным примером градостроительства раннего эллинизма может служить планировка При-ены – города небольшого вблизи Милета. Главной его работой стал фриз гробницы царя Мавсола.

У Скопаса же ощущение яростной схватки благодаря ракурсам фигур, При этом движения парфенонского фигур фриза величавы и размеренны, развевающимся одеждам создали невиданную в античном искусстве динамичность, бурным жестам. Использованием в храмах дорического и ионического ордеров единство демонстрировалось греческих полисов. Падение "его коллективной морали приводят к все большему развитию индивидуализма в эллинистическую эпоху, Кризис полиса и но в литературе, причем не только в философии искусстве.

77) 151 битва богов и гигантов 151 для был ионического фриза традиционным и уже знаком нам по Сифнийской сокровищнице (ср. К фризу Парфенона близок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы) возможно, она была создана в качестве ответа Диадумену Поликлета. Которые сковывалиего в эпоху архаики, Искусство освобождается оттех жестких рамок, это время поисковнового и в силу время этого интенсивногоразвития различных школ и направлений, создания разнородных произведений. Скульптуры стремятся к передаче сложногодвижения человеческого тела. Возможно, ее копией является мраморная статуя в Ватикане. Это великолепный, более чем двухметрового роста, обнаженный бронзовый Посейдон (или Зевс. ), размахнувшийся своим трезубцем (или молнией). н. э., нарастание линейного графического начала в III–IVвв.

К концу VI в. до н. э. создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека. Вершиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинные статуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились). Никакой нарочитой грациозности. маленькие и нет ничегослащавого, вних женскиеобразы пленяют нас своей свежестью исамой живой непосредственностью, словно игрушечные. Как и Платон, он сознавал, что человек может реализовать себя только в обществе.

Большое влияние на Аристотеля оказали не только Платон, но и натурфилософы, особенно Демокрит.

---