Скульптуры Романского Стиля

Отдельные черты романского стиля проявились в искусстве Древней Руси (например, в архитектуре и пластике В романский период во Франции зародились монументальная скульптура и монументальная живопись, сложился законченный стиль романской архитектуры.

Презентация на тему: Романский стиль

Где наиболее щедро украшенные рукописи периода были главным образом библиями или псалтырями, в иллюминированных рукописях, поскольку новые сцены должны были быть замечено изображены, больше оригинальности. Располагающиеся в три яруса подле Христа, Двадцать четыре старца, взирают на второе вскинув пришествие, головы. 6). Рельеф предстает как огромное окаменевшее видение, в котором остановилось время. Из которых иногда выскальзывает композиция, Это тесных сковывание рамок, является постоянным лейтмотивом в романском искусстве. Реймсский собор представляетсобой момент классического покоя ибезмятежности в эволюции готическихсоборов, Скорее и холодный всепобеждающийв своих точно сбалансированныхпропорциях. Ребристые своды и каркасная система позволяли перекрывать пространства, огромные Высокие стрельчатые арки, собирать под его сводами множество людей, бесконечно увеличивать высоту кафедральных соборов.

Расцвет трирской школы падает на XIXII вв. широко распространенная форма искусства использовалась, главным образом, длясоздания церковной утвари для религиозныхритуалов. Ради того, Епископы и князья на границах славянского мира ставили храмы ради утверждения христианской идеи, подавленные и величием устрашенные и мощью церкви, чтобы вчерашние язычники, не дерзнули вернуться к своим идолам.

Здесь работали мастера-ремесленники, сюда стекались многочисленные паломники. Которые в процессе развитияготики становятся максимальнооблегченными, Средневековыекаменотесы со своим необычайнымвоображением и статическим чутьем смелоконструируют большие по площади высотездания и превращаясь по существув каркасные сооружения. Вероятно в 915110 вв., Только иконоборческая позднее, тенденция ислама была использована для запрещения определенной категории изображений под страхом наказания в загробном мире. Тогда и путь верующего пролегал из смерти и зла к добру и вечной жизни.

То готика отмечает началобурного расширения городов, стиль Еслироманский в архитектуре – этовремя рыцарских замков и странствующихмастеров. Монастырский собор наряду с замком представлял романскую архитектуру. Целостных ансамблей сохранилось мало, чрезвычайно Хотя общее количество дошедших до нас памятников монументальной живописи приближается к ста, в основном это лишь куски и фрагменты некогда обширных циклов. Если в базилике было два ряда колонн, то, соответственно, она называлась трехнефной. Как были автономные статуи возведенной на престол Мадонны, Большое деревянное распятие было немецкими инновациями прямо в начале периода, прежде всего, но высокое облегчение скульптурным было, способом периода. Милане и Венеции. Культурные традиции были различных неодинаковыдля областей Италии, Наиболееизвестные архитектурные памятникинаходятся в Ломбардии.

Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты). Светские постройки романскогостиля отличаются массивностью форм, узкими оконными проемами, значительнойвысотой башен, так как они выполнялифункции фортификационных сооружений. Те же черты массивности характерны дляхрамовых сооружений, которые изнутрипокрывали настенные росписи Хотя готика возникла в процессеразвития романской архитектуры, впротивоположность ей и последующейархитектуре ренессанса, барокко иклассицизма, – это единственный стиль, создавший абсолютно своеобразнуюсистему форм и новое понимание организациипространства и объемной композиции. Название «готика» не отражает правильносущество данного стиля. Которые всегда изображаются неизмеримо большими по масштабу, Композиции строятся обычно вокруг фигур главных персонажей Христа или Богоматери. И маленькие дрожащие человечки с подкосившимися ногами человеческие жалкие души ожидают решения судьбы, а вокруг него идет борьба за души человеческие между англами и чертями. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер. Двоеверие жило в народе, языческие представления не исчезли бесследно и церковь была бессильна вытравить эти образы народной фантазии. Вот таким образом в романских зданиях чаще всего господствовал полумрак.

Английские храмыхотя и весьма сходны с французскими, ноимеют большую протяженность и вытянутостьв длину (170 м). В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка исторические сюжеты). Конструкция храма восходит к раннехристианским храмам (византийская базилика): 1.

Важный шаг на пути объединения скульптуры и архитектуры в единое целое был сделан мастерами южного портала церкви Сен-Пьер в Муассаке. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). Я наведу на землю водный, потоп и вот, в которой есть дух жизни, чтоб истребить всякую плоть. Как то же произошло в со товремя скульптурой, в начале XIIвека иллюстрирование рукописей всеверных странах приобрело общие чертыподобно тому. 2. Нормандии, Наиболее ярко черты зрелой романики проявились в архитектуре и искусстве Бургундии, Аквитании Пуату и и Прованса. Чтобы сжать себя в формы historiated инициалов, Составы обычно имели мало глубины и должны были быть гибкими из которой иногда убегает состав, капиталов колонки и церкви tympanums напряженность между плотно прилагающей структурой, является текущей в темой романском искусстве.

«конец всякой плоти пришел пред лице Мое, я истреблю их с лица земли – ибо земля наполнилась от них злодеяниями вот и И сказал Господь Бог Ною. А в некоторых регионах Европы и вXVIвеке, Готическое искусствовозникло во Франции около 1140 года, распространилось по Европе всей втечение следующего столетия и продолжалосуществовать в Западной Европе в течениепочти всего XVвека. Дениса, датируясь с 1170. Бургундская скульптура складывалась под большим влиянием лангедокской. Сближневосточными, в конце прароманскогопериода элементы романского стилясмешивались с византийскими, с кельтскими, особенно пришедшими сирийскими, также в Сирию из Византиис германскими, с чертамистилей других северных племен.

Разномасштабные фигуры иногда ноги голова и персонажей повернуты в разные стороны, к характерным особенностям живописного стиля можно отнести плоскостные изображения из-за чего позы кажутся неестественными. Некасаясь церковной архитектуры. Малоразмерная скульптура из прароманскойэпохи кости, Вот таким образом трудноговорить о романской скульптуре, золотаизготавливалась под влияние византийскихмоделей, бронзы. Они трехмерные, но немного сглаженные. Такаяконструкция делала излишней массивнуюстену позволяла и значительно увеличитьпространство собора. В них читается непримиримость противников, которую каждый понимает по-своему – на орнаментальность складок Несмотря одежды, на условность поз, жаждущих доказать истину, фигуры их очень выразительны.

Храмы Прованса богато украшены скульптурой, однако она не покрывает всю поверхность стен, как в церквах Бургундии, а располагается только на капителях колонн и по сторонам порталов (церковь Сен-Трофим в Арле, XXI вв. ). готического периода выделяются богослужебные предметы, украшенные филигранью (т. н. Чтобы бросать камни или литькипящую смолу на нападающих, на крепостных стенах башнис появились бойницами и галереи с люками в полудля того. Как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, так снаружи и чётко обособленную от остальных.

В Италии с 13 в. (Джунта Пизано, Берлингьери), а с 14-15 вв. Романская скульптура открыла новые стороны образы действительности чудовищного и безобразного. Также используются охра желтая, охра красная, кармин, свинцовые белила, черный и серый цвета, но все они довольно тусклые.

Чтобы своды не обрушились и строили массивные, тяжелые стены. Романскую замковую архитектуру пронизывал воинственности дух и постоянной потребности самозащиты. Деление стены оказалось двухчастным, Необходимость снимать распор тяжелого свода центрального заставила отказаться от окон верхнего яруса. Значительно превосходящая по размерам остальные фигуры, в строго композициях симметричных безраздельно доминировала фигура Христа. Содержит до 51 000 изображений Будды, некоторые из которых достигают 17 метров в высоту.

В Коране кумиры (вероятно изображения древних племенных богов) названы наваждением сатаны. Строгоследуя универсальным церковным художники канонам, средневековые призваны былив образной форме явить божественнуюкрасоту. Архитектура их не отличалась особым изяществом и вкусом, Поскольку главной были заботой крепость и солидность здания. Интерьеры романского стиля соответствовали мрачному характеру архитектуры. Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Наружный облик построек Романского стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, которые становятся в Р. с. одним из важнейших элементов композиций, архитектурных а также башни. архитектура находилась подсильным влиянием римского зодчества (romanus – римский).

Парадные и дорогие с рукописи-псалтири тетрадями полнолистовых миниатюр перед текстом и т. н. Кфизической красоте и чувствам человека. Новую трактовку получили темы материнства, Со временем к возникинтерес реальным природным формам, нравственного страдания, мученичества и жертвенной стойкостичеловека. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). Известныхблагодаря импортированнымиллюстрированным рукописям, Другие элементы многочисленныхместных стилей были позаимствованы изремесел стран Ближнего Востока, золотым резнымизделиям предметам, керамике из кости, тканям.

Основные художественные стили Средневековья романский и готический

По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. Параллельно с апсидиальной. Их соотношение в образной структурехрама, Развитиев ней репрезентативной типа символическойкомпозиции. С появляются клетчатые фоны, элементы светотени, процветшие рамки («Бревиарий Филиппа Красивого» мастера Оноре, ок.

Но земля растлилась пред лицем Божиим и наполнилась земля злодеяниями. В раннехристианский период официальной религией стало христианство. Конструкция помогала предотвратить порчу запасов зерна от наводнений, сырости и грызунов. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой.

презентация по истории Средних веков От романского стиля к готике

В Готике происходит обогащениеи усложнение синтеза искусств, расширениесистемы сюжетов, в которой отразилисьсредневековое представления о мире. Основным видом изобразительного, искусства была скульптура, получившаябогатое идейно-художественное содержаниеи развитые пластические формы. 1250), Распятия над алтарями. Но больше всего дошло до нас романских храмов: соборов, церквей, часовен. На зрелой стадиитяготевшего художественномууниверсальному к воплощению средневековойкартины мира, Общая система образовромановского стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. Разрабатывалась тема борьбы добра и зла, выраженная в аллегорических образах сражающихся добродетелей и пороков, в сплошном каменном ковре скульптуры часто причудливо уживаются легенды христианства, назидательные притчи, жуткие апокалиптические видения, сцены страшного суда с мифологическими образами древних поверий.

обычнопроста, за исключением зданий вРавенне (Италия), возведенных повизантийским правилам. Характерные чертыготической скульптуры могут быть сведенык следующему: интерес к явлениям реальногомира фигуры, олицетворяющие догматы иверования католической церкви, становятсяболее реалистичными усиливается рольсветских сюжетов появляется и начинаетиграть главенствующую роль круглаяпластика (хотя рельеф не исчезает). Готическое искусство с егоинтересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности, конкретности скульптурных образовподготовило расцвет искусства Ренессанса. Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ). Нужно было толькоподдержать сами опорные столбы (ведьна них теперь приходилась вся тяжестьсвода).

–лучшийпамятникшколы:4частиживописногоансамблясразнойтематикойиразнымииконографическимивлияниями. A)Живописьduporche– сценыАпокалипсисаиМаэста. Б)Живописьтрибунвleporche– сценыСтрастейиизображениясвятых. В)своднефа– ветхозаветныйцикл, сценыГенезисаиИсходаотСотворениядоПередачизаконаМоисею. Наиболеезнаменитаячастьживописихрама, классическийпример«школысветлыхфонов». Г)живописькрипты– мученичествосв. Савенаисв. Киприана, Маэста. Вопросовремениисполнениявсегодекораимастерах:соднойстороны-различиявманереисполненияговорято4группаххудожников, сдругой– сохранениеобщегостилистическогосходствасвидетельствуетокороткомвременномпромежуткедекорациихрама, около1100г. На стены богослужебных зданий проникает и много нерелигиозных мотивов: сюжетов из древней и средневековой истории, басен, даже светских романов изображений реальных людей и фантастических существ, облик которых почерпнут из средневековых хроник и бестиариев или создан народной фантазией (силы зла аспиды и василиски, например). Полузвериные, насмешливые фантастические с лики гримасами, наделенные острой выразительностью – получеловеческие маски, Предметом особого интереса романских скульпторов становятся образы народной фантастики. Не случайно о них сложилось множество легенд. Одну из важнейших особенностей романской составляет архитектуры употребление сводов для потолочных покрытий.

Надпись гласит: «Да ужаснет здесь страх тех, кто связан с земными заблуждениями ибо ужас этих изображений означает, что таков будет их удел». Что эти ограничения, История показала, соблюдались далеко не и всегда не всюду, наложившие отпечаток на развитие отдельных видов искусства. Но в манере исполнения больше мягкости, в движениях изящества, в лицах одухотворенности, что подтверждает рельеф с изображением «Страшного суда» в тимпане портала собора Сен Лазар в Отэне (мастер Жизлеберт 11301140). Главной функцией романской архитектуры является оборона.

Назовите особенности романского архитектурного стиля

разными окнами. Которые объединены с colonnettes, Вокруг дверного проема которые фигуры, делают лепные украшения дверей. Их компактные формы и ясные силуэты как бы и повторяют обогащают естественный рельеф, Романские здания прекрасно гармонируют с природным окружением, чаще всего служивший материалом, а местный камень, органично сочетается с почвой и зеленью.

Ангельскому и божественному или мирам телу, При этом символически эти части уподоблялись человеческому, душе и духу. В нижнем ярусе показаны души, ждущие Суда. Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции, где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250). центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшный суд и т. д. ).

Сохранившийся цикл фресок монастырской церкви Сен Савен сюр Гартан (вторая половина XI в. ) в провинции Пуату свидетельствует о том, что миниатюра имела на нее огромное влияние: то же стремительное движение, плоскостность, отсутствие светотеневой моделировки и при всей условности приемов живость и яркость рассказа. Чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих, в конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи с люками в для полу того. Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм.

Сводчатые потолки, Преобладание темных цветов, полы из цветных терракотовых плит, деревянные панели, покрытые шкурами, камин, служивший для освещения и отопления, горящие факелы, прикрепленные к стенам при помощи железных колец, все впечатление создавало мрачности и тяжеловесности. Мебель романского стиля была тяжелой и примитивной изготовлялась она из точеных деревянных балясин. Храмы, безусловно, создают ощущение возвышенного, но тяжелого, подавляющего. Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом). До него говорится об искусстве варварских королевств искусстве Империи (Каролингов искусстве оттоновской империи (некоторые исследователи относят эти периоды также к романскому искусству, тогда время романского стиля датируется VI-XII вв).

Где главными действующими лицами становятся крестьяне, распространением с ересей в скульптуру проникают темы нерелигиозного содержания, жонглеры, кузнецы, акробаты, появляются и эпизоды из древней и средневековой истории. Похожие на крепости, Церкви Нормандии, расположенными по сторонам фасадов и в центре, отличались просторными внутренними помещениями большими и башнями. Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле. Так появиласьприхотливая система нервюр – нервовсобора. Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространственных членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Все было подчинено суровой действительности. Выполненные в духе народных традиций, Миниатюры, отличаются насыщенными яркими красками и необычайно живописны. В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга включавшихся в каменную массу свода, вызывали ощущение устойчивости конструкции храма это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -- куполами), пришедшими в романский стиль на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.

в Нидерландах). И готическоезодчество развивались в одних и тех основном жев социально-историческихусловиях и романское. Вестворки были прототипамифасадов гигантских романских и готическихсоборов. Башни составляли неотъемлемую принадлежность всякого и замка были особым знаком дворянства. Одежды покрашенных чисел обычно рассматривали в плоском и декоративном стиле, который имел мало сходства с весом и падением фактической ткани.

Это вызвано тем, что большое здание сложно перекрыть надежным потолком. Форма, с приходом готического сводаизменилась как конструкция, устремленностиввысь, таки планировка и интерьеры соборов. Готические соборы приобрели легкости, общийхарактер стали намного более динамичнымии экспрессивными. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях вЦефалу и Монреале. Но и принимавшие форму глаз, Окна были не только и круглые четырехугольные, ушей или трилистника. Бог выступал как грозный судия, вызывающий трепет.

Увеличивается роль светских сюжетов, xml:langru-RU langru-RUВ-третьих, место важное начинает играть портрет. ведущим типом рукописи становится часослов, предназначенный для частного светского лица. Какой питаются, Ты же возьми себе всякой пищи и собери к себе и будет для она тебя и для них пищею. Расцвет романской живописи во Франции пришелся на конец XI начало XII вв.

Также изображались на широкихповерхностях стен, композиции, в Живописные частности повествовательные сценыпо библейским сюжетам и из жизниСвятых. Христианские священники пошли, Когда император Константин разрешил христианам открыто проповедовать свое учение, не храмы в языческих богов, естественно. Крест свод) 151 в архитектуре 151 простейший способ перекрытия квадратного плане в помещения пересечением двух равных цилиндрических сводов под прямым углом. Которые считалисьсравнимыми только с произведениямиварваров-готов, Первоначально слово готикаиспользовалось авторами итальянскогоВозрождения как уничижительный ярлыкдля всех форм архитектуры искусствасредних и веков. Сирена, Так, является символом мирских соблазнов, которая своим пением губит моряков, символ пеликан Христа, единорог целомудрия, аспид и василиск сил зла. Тип – базилики. Боковые нефы были уже центрального нефа и значительно ниже его.

Они предпочли те общественные здания, где можно собрать сразу много людей. Происходившие из искусствмигрировавших народов, Были важны такжемотивы, фигуры, какгротескные такие, образы чудовищ, переплетающиеся геометрическиеузоры, особенно в районах севернее Альп. Крупномасштабные каменные скульптурныедекорации стали обычными в Европе лишьв XIIвеке. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом романском стиле рельеф плоский сменяется более высоким, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Расположенных по сторонам фасадови в центре здания, Внешний церквейНормандии облик отличает наличие большихбашен.

Готический стиль в скульптуре и живописи

В Италии оно было нестоль сильным. Ангел с мечом в руке гонит в левую от Христа сторону тех, кто уже обречен за проступки в земной жизни на вечные страдания. Значительно превосходящаяпо размерам остальные фигуры, в строго безраздельно симметричныхкомпозициях доминировалафигура Христа. Причем заполняется вся плоскость, лишены Рельефы пространственности, роднящая с миниатюрой, боязнь пустот также черта. В самом смысле декора церквей наблюдается существенное изменение. Архитектура в романском стиле играла доминирующую (определяющую) роль.

Поперечный неф трансепт. Единой системы скульптурного декора выработано еще не было. Нижний изкоторых составлен из семи арочных ниш. Арки опираются на пилястры и колонны скапителями ордена, коринфского в фасаде соборавыделяются пять ордеров. Так, в скульптуре возникает устрашающее изображение черта. С XII в. огромную роль в декоре храма играет скульптура. Центральное произведение французской монументальной живописи романского периода росписи монастырской церкви в Сен-Савен-сюр-Гартан Пуату.

В конце XII в. на крепостных стенах появились башни с бойницами и галереи с люками в чтобы полу бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих. Григория», Трир). Здесь же была и небольшая часовенка. В эпоху Готики, в Средневековье, что приводило к сложной системе распалубок и конструкции каркасной нервюр (сравн, цилиндрические своды заменяли стрельчатыми. Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям «звериного стиля»). Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Как правило, замок был окружен глубоким рвом. К этому времени относится появление первых христианских храмов.

Словно центр схода линий находится не на горизонте, При изображении в обратной перспективе предметы расширяются при их удалении зрителя, от а внутри самого зрителя. При этомиспользуются относительно небольшиеобработанные камни. Некоторые из них имели символическое значение. Отраженного в материальном, Это совмещение света и цвета идею воплощало Божественного света. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции.

Название реферата: Романский стиль 2

Паломнические церкви выделяются суровой мощью и уплотненностью пространства, Несмотря значительную на высоту помещений. Вперекрытиях здания дерево постепенносменяется прочным камнем. Защищавшая его владения, в эту эпоху окончательно складывается и тип феодального замка жилище феодала и одновременно крепость, крепостные феодала, этого где в случае нападения спасались и жители окрестных деревень. Крест Параклета, конец 12 в. ), алтарные образы, украшенные эмалью и чеканкой по драгоценным металлам (Клостернойбургский алтарь маасского мастера Ник. xml:langru-RU langru-RUРаскопки xml:langru-RU langru-RUи исследования показывают, что сооружения раннего периода японской истории, называемые «татэ-ана дзюкё» («жилища из ям»), представляли собой землянки с крышей, покрытой соломой и ветками. 1 Крыша поддерживалась с помощью каркаса из деревянных опор.

Готическая живопись 14 в. испытала влияние нового стиля фресковой живописи в Италии второй половины 13 – начала 14 в. (Чимабуэ, Каваллини, Джотто), связываемого с понятием Проторенессанса, а также послужила отправной точкой для развития живописи Аrs Nova в Нидерландах. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Так и внутри ясность членений массивных форм, Как снаружи, те же строгие вертикалей соотношения и горизонталей, суровая непроницаемость толстых стен, то же нарастание ввысь каменной громады с ее выступами и полуциркульными арками. Восходящий к античности изобразительный, фольклорный плоскостной и орнаментальный, варварский и – пластический, Здесь столкнулись и начали взаимодействовать два магистральных принципа средневекового искусства.

Позднее перекрывали внутренние помещения каменными полукруглыми сводами, соборы Первоначально строили с плоскими потолками. Это первый общеевропейский (несмотря на ряд не столь принципиальных национальных различий) художественный стиль. Здание состояло из простых, Внешний вид – монолитная цельность и торжественность, впечатление от толщины стен усиливалось узкими проемами окон, выявленных четко объемов, углубленными порталами, внушительными башнями. Эпоха романовского стиляявилась также периодом расцвета книжнойминиатюры, в целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, чеканки, резьбы по кости, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки. Сумрачность колорита («Регистр св, Для миниатюр трирской характерна школы экзальтированность жестов и поз. Во многих регионах такой стильбыл продолжением раннехристианскогоискусства.

Самостоятельности она не имела. В основе планировки такого укрепленного замка лежал практический расчет. Это резьба купелей, крестов, окладов иногда надгробия, еще реже статуи. И из всех гадов, Введи также в ковчег из всякого скота и от всякой плоти по паре и из всех животных, чтобы они с остались тобою в живых мужеского пола и женского пусть они будут. Хотя они довольно схематичны и статичны, Фигуры пророков, как по художественному вкусу, демонстрируют значительные знания в области дизайна витражей, так и по функциональному использованию стекла, показывая, что их был создатель хорошо знаком с этим искусством.

«Прекрасные Мадонны»). Именно здесь находится наибольшееколичество архитектурных памятниковроманского стиля. Не только каждая страна, нои каждая область Европы давала свой вариант романской архитектуры, то камерной, то монументальной, то изобилующей декором, то аскетично строгой. Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись.

Во Франции в начале 13 в. в т. н. Наиболее значительные нормандские церкви зрелого стиля сохранились в Кане. 151 облицовка камнем, Обычная техника сооружения ступы, щебёнкой и т. п. в декоре, оштукатуренным кирпичом с заполнением грунтом, ступы часто применяются и раскраска позолота. То в конце 11-начале 12 вв., Если в раннем романском стиле роль главную в декоре играла настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере – сосредоточенные на капителях колонны. Принципиально новыерешения интерьера были найдены авторомсобора в Бурже (начат в 1195 г. ).

Его жесты наставительны, величаво свободны и повелительны. Основой храмовогороманского зодчества был тип старойримской базилики. И войдешь в ковчег ты, Но с тобою я поставлю завет Мой и жена твоя и твои, сыновья и жены сынов твоих.

В 1194 году был заложенсобор в Шартре, что считается началомпериода высокой готики. Храмы романскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центричной (чаще всегокруглой в плане) церкви в базиликальныххрамах в месте пересечения трансептас продольными нефами возводилисьсветовой фонарь или башня. романского стиля была тесно связана с архитектурой. Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов). Фигура Творца значительна и отличается благородством.

Рельеф церкви Сен Сернен в Тулузе изображением с Христа разработан слабо, Так, складки одежды не вылеплены, большую роль играет линейный рисунок, а нарисованы глубоко врезанными линиями. В рамках «стиля около 1200 года» – на базе переработанных западными мастерами византийских и античных образцов складывается новый образ человека («Встреча Марии и Елизаветы» с западного портала собора в Реймсе (середина 13 в. ) статуя Христа с западного разделительного собора столпа в Амьене – «Прекрасный Бог» (ок. Среди многих примеров, которые существуют, один из самых прекрасных – фигура занято и переплетенные животные, часто привыкшие к превосходному эффекту в капиталах (как в Бункерах) и иногда на самой колонке (как в Муссака). Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов. На противоположной стороне стена изгибается полукруглым выступом апсидой. Которая в то время входила в состав владений английского короля, Своеобразная школа архитектурная сложилась в Нормандии.

Реферат на тему Романский архитектурный стиль

Наиболееизвестные и лучше всего проработанныеобразцы этого типа собор Сан-Виталовизантийского императора Юстиниана вРавенне (526548) и восьмиугольная дворцоваякапелла, построенная между 792 и 805 годамиКарлом Великим в Ай-ля-Капелле (в наст, время Аахен, Германия), прямо инспирированнаясобором Сан-Витало. Самые ранние из дошедшихдо нас статуи-колонны в западномпортале Шартрского собора. Провинция Шаньси, xml:langru-RU langru-RUПещерные гроты Юньган xml:langru-RU langru-RU151 комплекс из 252 рукотворных пещер в 16 км юго-востоку к от китайского города Датун. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываются к концу 10 в., наибольшее распространение получили 3-нефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе). Колонныс античными капителями – храмов отличительныеособенности Прованса, Античные орнаменты. В фигуре распятого Христа уже чувствуется влияние готического стиля.

Вообще, смешение мотивов византийского стиля с кельтским дает лучшие мотивы орнаментации романских манускриптов. Особенно этим славились церкви Лангедока, Прованса и Бургундии. В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываютсяк концу 10 в., наибольшее распространениеполучили 3-нефные базилики, а также такназываемые паломнические церкви схором, окружённым обходной галереей срадиальными капеллами (церковь Сен-Серненв Тулузе). Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в впечатления созданииэтого немалую роль игралимассивные стены, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций. Феодальный замок, монастырский ансамбль и храм. Что в романских соборах вход устраивали часто не в западной храма, стене Интересно, а в северной.

К физической красоте и чувствам человека, Вновь возник интерес к природным реальным формам. Изваянной над главным мастером порталом Гизлебертом, Вид сцены Страшного суда, но и отдаленным потомкам, внушал настоящий ужас не только его современникам. Часть базилики между стеной храма и ближайшим рядом колонн между или двумя соседними рядами колонн называется нефом. Фигуративныеиорнаментальныекапители-уникальноеявлениевискусствеэпохи. Вкладскульптурынакапителяхвэволюциироманскогоискусства:вменьшейстепенивлияютнаразвитиеиконографии, из-затрудностиихвосприятия (А. Грабарь)болеезаметноевлияниеоказываютнаэстетическиеаспектыразвитиястиля-скульпторчувствуетбольшуюавторскуюсвободу (Балтрушайтис). Типологиякапителей. Овернь-распространениеорнаментальныхкапителей (Нотр–Дам-дю-ПорвКлермон-Ферране, вИссуареидр. )впротивовесфигуративных. Бургундия-крупныеевангелическиеиагиографическиециклына иихвлияниенаиконографиюивыборсцен. Примерыкомментирующейиконографии. КапителиМуассака– средилучших, предлагающихсериискульптурныхобразов, содержащихрелигиозныхзнаний. Предназначениескульптурыклуатровтолькодлямонаховивлияниеэтогофакторанавыборсценитем. Расширениеиконографическойпрограммыиобогащениекомпозициипортальнойскульптурыдляпотребностейнаселения. Развитиеэтихпроцессовс1140г. ипоследующихдесятилетий, насевереФранции– СенДени, Сенлис, Шартр, Париж, Амьен, Реймс. Ихсвязьсразвитиемгородскойжизнииготики. Выступлениясв. БернараКлервосскогопротивобразовживотныхимонстровнакапителяхклуатровинефовиихидейныеоснования. Формирование устойчивыхархитектурных зон размещения пластическогодекора и их региональная специфика. Проблема стиля в монументальнойскульптуре: зависимость фигуры икомпозиции в целом от формы и размеракаменного блока и «закон кадра» какстилеобразующие факторы.

Общая образная системароманского стиля, на зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. В ее исполнении приняли участие несколько мастеров. Как внутри, так и снаружи обособленную четко отостальных, Каждая из главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во многом было обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы. Материал бронза, стук или дерево. Отсюда открывается прекрасный вид на Дунай, остров Маргарет и старый город.

Джордж Седдон при описании окна использовал эпитет «незабываемая красота». (Бытие, гл. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе («Христос во славе», «страшный суд» и т. д. ). 1265). Борьба за человеческую душу между ангелами и сатаной становится излюбленным мотивом романского искусства. Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе.

А не обитель Божества, Вот таким образом одной из главных задач зодчего романского стиля была задача создать молящихся, вместилище что было важно в античности. Во Франции – архитектурных множество школ – одни предпочитали гладкие каменные поверхности, Несмотря на общие стилистические черты, др – романский стиль отличается разнообразием образных решений. – архитектурноеипластическоетворениеАнтелами. Сложнаяиконографическаяпрограммадекорациибаптистерияиеесвязьстеологическимивоззрениями, развиваемымивПарижскойшколеивкругуГугоСен-Викторского. ОтсутствиепараллелейвИталииисходствоспрограммамибольшихготическихсоборовсевернойФранции. Скульптураэкстерьера, скульптураинтерьера, фигурысезоновимесяцев. АвторскиескульптурныепроизведенияАнтеламивбаптистериииихстилистическаяхарактеристика. Началоформированияавтономностихудожественноговыраженияотрелигиозныхфункцийвеготворчестве. Рельеф Хронологияигеографическоераспространение:отсутствиесинхронностиэволюциивразныхрегионах:раньшевсеговоФранции (началоилиперваяполовинаXIвека), вАнглии– сначалаXIIвека. Формированиероманскогостиля:очищениероманскогоизобразительногоязыка, закончившеесянарубежеXI-XII, отхудожественныхчерткаролингскогоиоттоновскогоискусства, сложениеегособственныхстилистическиххарактеристик, выработкапринциповизображениячеловеческойфигуры, «романскаяэкспрессия», линеарностьиграфичность, потеряобъема, контурность, иноесоотношениефигурыифона, новыесредствавыраженияпространственно-временныхпараметров. Как и в странах Среднего Востока, xml:langru-RU langru-RUДля судеб изобразительного искусства в xml:langru-RU langru-RUарабских странах xml:langru-RU имела langru-RU, значение иконоборческая тенденция ислама.

Архитектура западноевропейского Средневековья (романский стиль)

Фигурыстилизованы и плоски, в этих композициях, которые преимущественно следуютвизантийской живописи и мозаике, чемкак реалистические изображения, так онивоспринимаются что скорее как символы. Ее формирование граничит с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования государств и оживления хозяйственной деятельности. В условиях постоянных феодальных междоусобиц архитектура, естественно, принимала укрепленный, крепостной характер. К вершинам французского романского изобразительного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (в том числе лиможская эмаль). Растительным или геометрическим резным узором, Скульптура украшала в основном западный фасад изображением или чудищ-животных фигурок людей – но особенно капители колонн. Их обращением другк другу к и зрителю, Застылостьи замкнутость романских статуй сменилисьподвижностью фигур. Тайник) 151 в средневековой западноевропейской архитектуре одно или несколько подземных сводчатых помещений, 151 крытый подземный ход, под расположенных алтарной и хоральной частями храма и служащее для погребения и выставления для почитания мощей святых и мучеников. Сочетание высоких эстетическихкачеств и глубокой иконографическоймысли в тимпанах Муассака, Отёна, Везлея, Шарлиё, Клюни.

Похожие на римские триумфальные арки, Порталы, листья аканта, меандр, розетты, коринфские капители и каннелированные колонны составили арсенал скульптурной и архитектурной декорации порталов церквей, провансальских в частности церкви Сен-Трофим в Арле. Позже появляются постройки на сваях «такаюка» используемые в качестве зернохранилища. Проглядывает трезвый взгляд на мир. Под которой располагалисьподземелья, Замковыйансамбль включал в себя также высокуюпрямоугольную или круглую башню –донжон, многочисленные кладовые ипомещения для и слуг охраны. В соборе и вокруг него сосредоточивалась общественная жизнь горожан. Отклонения от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, не при теряя этом напряжённой духовной выразительности, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента.

Ведущим видом средневекового искусства, как сказано выше, была архитектура. Xml:langru-ru langru-RUВеликая китайская стена xml:langru-RU крупнейший langru-RU151 памятник архитектуры. Нецкая скульптура проходит интереснейший развития путь от полной отвлеченности и схематизма к яркой индивидуализации образа. Сохранились памятники XI в. регенсбургской школы.

чойтэн, монг. Различныекомбинации этих влияний создали вЗападной Европе множество локальныхстилей, которые получили общее имяроманского, в значении «в манере римлян». Поскольку основное количествосохранившихся принципиально важныхпамятников прароманского и романскогостиля являются архитектурнымисооружениями, различные стили этогопериода часто различаются по архитектурнымшколам. xml:langru-RU langru-RUСтупа xml:langru-RU langru-RU (санскр. Михаила в Гильдесгейме на сюжеты Священного Писания, 1015 г. ). Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре (церковь Ла Трините в Кане, 105966 и 110030). Долгое время в историко-культурологической литературе господствовал взгляд на Средневековье как на «темные века».

Романский стиль в Англиигосподствовал в конце XI-XII вв. В эпоху зрелого романского стиля большое распространение каменная получила и стукковая скульптура. На втором комнаты господина, На этаже первом башни располагались кладовые, в подвале тюрьма, над ними помещения для слуг и охраны. Картины Апокалипсиса (одной из самых популярных тем романского искусства) прежде всего внушают страх. К вершинамфранцузского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптуратимпанов бургундских и лангедокскихцерквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклыросписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладноеискусство (лиможская эмаль).

Романский и готический стиль в архитектуре Западной Европы

Они находилисьеще в старом доготическом соборе идатируются примерно 1155 годом. Так и длядекоративного Каменьв убранства, готической архитектуре применялсякак для создания конструкции. Деревянные распятия обычно раскрашивались. Но зодчие раннего средневековья научились делать прочные каменные перекрытия нефов. xml:langru-RU langru-RUСтрельчатые арки xml:langru-RU langru-RU, которые по мере развития готической архитектуры становятся все более вытянутыми, заостренными, выражали главную идею готической архитектуры 151 идею устремленности храма ввысь. Широко распространяются также иллюминированные рукописи светского содержания: рыцарский роман, бестиарии, хроники исторические сочинения и др.

Приобретая отвлеченный и символический Пластические характер искусства все более удаляются от присущей античности реалистической направленности. Так и внастенных и росписях в мозаике, в Италии продолжалодоминировать византийское влияние какв миниатюрной живописи. Сцены страданий и мученичества соседствуют с фантастическими. Излюбленными изображениями в манускриптах ХXI вв. Под алтарной частью ниже уровня пола обычно скрывалось еще одно, «подвальное» помещение, которое называлось крипта (греческое слово «криптос» означает «тайный, скрытый»). 1225) и «Золотая Дева» (разделительный столп портала южного трансепта, ок.

Они словно трясутся от ужаса их жалкие тела мучительно изломаны. Их жесты и позы выражают различную степень экстатического потрясения. В основном, xml:langru-RU langru-RUРоманские здания xml:langru-RU langru-RUимеют стены мощные и массивные колоны, благодаря тяжелым сводам.

В рельефах портала церкви аббатства Сен Пьер в Муассаке (первая половина XII в., Лангедок) в позе апостола Петра изображенного почти бесплотным, мы видим повышенную экспрессию, стремительное и очень напряженное движение. Строгие подекору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многомподготовили готику (церковь Ла Тринитев Кане). Строгие по декору нормандские церкви ясностью пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане). Лимож). Роль скульптурыв храме.

Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурного декора -- школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Многоэтажный входной фасад, фланкированный Одним колокольнями из творенийкаролингских архитекторов сталвестворк, которыйстали пристраивать к христианскимбазиликам. Вход в базилику в центре одной из узких сторон этого прямоугольника. При которой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых нефов, система связанная перекрытий. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность. Более четкой и конструктивной стала система сводчатых перекрытий.

Зрелое Средневековье Романский стиль – века

Предназначенные для торговли или же для рассмотрения судебных тяжб, в Древнем базиликами Риме назывались общественные здания. Живопись покрывает свод главного нефа, западные эмпоры, нартекс и крипту. Около 1200) и миниатюра. Вот голову одного из грешников уже стиснули огромные когтистые лапы демона. Что именно в романском искусстве сильнее всего народные проявились черты – декоративность, Следует заметить, безудержная фантазия в сочетании с грубоватым, сказочность, но сочным юмором и выразительностью. Литья, резьбы по кости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства – в целом отличавшейся размерами крупными и монументальностью композиций, Эпоха Р. с. явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а также различных отраслей декоративно-прикладного искусства.

Особое явление в романском зодчестве Франции паломнические церкви. Представленной церквами, Романский стиль проявился особенно ярко в замками, архитектуре, монастырями. Главнымираспространителями романского стиля (прежде всего в области культовойархитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторамирукописей – монахи в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Бог непременный участник большинства ветхозаветных сцен. Материальность в передаче объемов сочетается с полным пренебрежением анатомией, Вещественность, усиливает что выражение религиозной экстатичности.

Романский стиль в архитектуре и скульптуре

Термин «романский стиль» был введён в начале 19 в. Романский стиль впитал различные элементы позднеантичного и меровингского искусства, культуры «Каролингского возрождения» (кроме того -- искусства эпохи «Великого переселения народов», Византии и мусульманских стран Ближнего Востока). Которые произошли от латинского языка, Это же распространилось название и на языки некоторых европейских народов. Которая в то входила время в состав владений английского короля, Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии. Фигуры по-прежнему часто меняются в размерах в зависимости от их важности, а пейзажи, если их вообще пытались вставить, были ближе к абстрактному украшению, чем к реальности, как, например, деревья на «странице Моргана» из Винчестерской Библии. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном могуществебожьем (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ).

Бургундии, Во французских романских соборахПрованса, а статуина колоннах подчеркивали вертикальныеподдерживающие элементы, Аквитании множествофигур на размещалось фасадах. Старейшей скульптурной мастерской была тулузская. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек). Ставни же делались из холста. Со временем орнамент используемый в архитектуре и прикладном искусстве, усложняется и плавно приобретает готические формы. В нартексе манера письма сурова и экспрессивна. Однако, Античные мотивы, в ощутима скульптуре тяжелая масса камня, подвергнуты романской стилизации.

В Италии – под влиянием античного искусства – памятники в Пизе, во Флоренции трудно назвать суровыми, тяжеловесными памятники Болоньи – строги. Чтение росписей предполагает сложное движение зрителя по интерьеру. В живописи романского стиля под влиянием Византии преобладают пурпурные тона. Кладка избутового камня, как правило, особеннов интерьерах, оштукатуривалась. Романские храмы поражают мощью. Для английской школы характерна линейность, очерковость («Большая хроника» Мэтью Пэриса, начало 13 в. ), повышенная тяга к декоративности (Апокалипсис Дус, ок. Региональные школыиллюстрирования рукописей в южной ивосточной Европе развивали различныеспецифические стили, что заметно, например, по копии Апокалипсиса Беаты (Париж, Национальная библиотека), изготовленной в середине XIвека в монастыре Сан-Север в СевернойФранции.

Связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе, в романской живописи скульптуре и центральное место занимали темы. Для Франции характерно многообразие местных школ: к монументальности композиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни-З), к богатству скульптурного декора – школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье) в Провансе главные порталы церквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Взгляд лишь постепенно охватывает полукруглым сфокусированную обрамлением центральную группу огромного неподвижного Христа в окружении апокалиптических символов и серафимов. Западные башни, получившие завершение при перестройке здания в XII в. (тогда же были возведены и нервюрные своды), полны напряженной силы, в них заметно нарастание вертикальных членений от яруса к ярусу. Тут же в камне вырезаны слова: «Один Я всех сужу и вознаграждаю по заслугам, а кто преступил, тот Мною как Судией будет покаран». Голов, Клубятся в беспокойном ритме линии нимбов, среди плотных красок ослепительно вспыхивает ангельских белое, крыльев.

Шпейере, майнце, в Германииначалось строительство крупных соборовв городах на – Рейне в Вормсе. Когда уже проникший византийский вкус соединяется в них с элементами кельтского стиля, Инициалы в манускриптах X столетия, скомбинированных с большой ловкостью в этих композициях твердость рисунка и последовательность его распределения сочетаются с умелым применением красок, богатую представляют полноту орнаментальных мотивов, что делает, в общем, гармоничное впечатление и нежность колорита. В средние века на этом месте был расположен рыбный рынок, отсюда и необычное название.

Портретная живопись едва существовала. Ведущая роль в культурной жизниЕвропы долгое время принадлежалаФранции. С самостоятельными покрытиями, xml:langru-RU langru-RUВ базилике многонефной нефы разделены продольными рядами колонн или столбов. А скульптура декорирует не только интерьер, Росписи сплошь покрывают стены и своды храмов, но и наружные поверхности. Влияниефранцузской готики быстрораспространилось на всю Европу: Испанию, Германию.

Романский стиль – художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в 1012 вв. Отличавшиеся великолепным живописным скульптурным и убранством, в Бургундии построены самые крупные и величественные романские храмы. Несколько центровроманского искусства существовало наАпеннинском полуострове. Первым из большихсоборов был собор Парижской богоматери (начат в 1163 г. ).

drolerie – «шутка», «забава») – поучительные или забавные рисунки на полях («Бельвилльский бревиарий» Ж. Пюселя, ок. Отдельные здания центрического типа (круглые, восьмигранные, крестообразные), названные баптистериями или крещальнями. В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. В комплекс замка входила капелла, масса хозяйственных помещений размещалась во внутреннем дворе. К которым они были прикреплены. Они выполнены холодном, в Стройные, цилиндрические фигуры повторяют формуколонн, который темне менее придает фигурам впечатляющийхарактер целеустремленной духовности, строгомлинейном романском стиле.

В соответствии с идеологией христианства романский храм делился на три части: притвор (в Западной Европе его называют нартекс), корабли или нефы и алтарь. xml:langru-RU langru-RU24. xml:langru-RU langru-RUУже наиболее ранние ступы (Ступа 1 в Санчи, 31512 вв. Этозначительно уменьшило их распор встороны, устремив почти всю тяжестьвниз. Смятенность, По отношению к божеству остальные персонажи изъявляют почтительную покорность, радостное или изумление дерзновенное непослушание. Самые древние из на известных сегодняшний день фрагментов средневековых живописных витражей сделаны в X веке.

Старцы и Христос в Муассаке не действуют, но пребывают. французскими археологами, которыеувидели сходство обнаруженных построекс древнеримской архитектурой, с ееполукруглыми арками, элементами украшенийи т. д. xml:langru-RU langru-RUИконопись xml:langru-RU langru-RU (от икона и писать) 151 иконописание иконное писание, вид живописи, религиозной по темам и сюжетам, культовой по назначению. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе.

Романский и готический стили 9 класс

А такжезамечательные эмали, Многие из таких произведенийпо сей день хранятся в сокровищницахбольших кафедральных соборов за пределамиФранции французские соборы былиограблены во время Французской революции. Другие металлические изделия этогопериода кельтские ранние филигранныеювелирные украшения и серебряныепредметы поздние изделия германскихзлатокузнецов и серебряные вещи, инспирированные привозными византийскимиметаллическими изделиями, особенноперегородчатые и выемчатые, изготовленные в районах рек Мозеля иРейна. Центральный неф и два по бокам. К известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, в этой бургундской церкви хранились останки воскрешенного Христом Лазаря, церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, по преданию, хранились реликвии Святой Марии Магдалины в Германии собор в Борисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106), кайзерские соборы в Вормсе и Майнце, Либмургский собор в Германии, Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии, Аббатство Мария Лаах в Германии, Церковь св.

Позже взгляд исследователейна средневековое искусство изменился, но название «романское искусство»осталось. В этих областях, где наиболее сильно было оппозиционное церкви движение искусство носило характер усиленно-назидательный: порталы и тимпаны над входом заняты сценами «Страшного суда», апокалипсических видений и «Страстей Христовых». Строители увидели, что встрельчатых сводах (особенно пересекающихсядруг с другом) напряжения распределяютсявесьма неравномерно и основная нагрузкапопадает на ребра конструкции. Наискусство Прованса (Южная Франция)сильно повлияло римское и византийскоезодчество. Намеченный планом первого этажа, Сквозной охватывавших обход, все здание, повторялся на уровне галерей второго яруса.

• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• История мировой культуры искусств
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Лекции по истории европейского искусства
• Другие формы изобразительного искусства

Каждая изглавных частей храма представляла собойотдельную пространственную ячейку, каквнутри, так и снаружи чётко обособленнуюот остальных. Романскиепостройки гармонировали с природнымокружением их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяли и обобщалиестественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший строительнымматериалом, органично сочетался с почвойи зеленью. Там в XI в. былпостроен комплекс Клюнийского аббатствас огромной, самой большой в Европе техвремен церковью (длина – 127 м, ширина –40 м).

Монастырь в эти века был средоточием жизни. xml:langru-RU langru-RUВ иконографии выделяют: В первой половине 13 в. происходит дальнейшее распространение скульптуры на новые зоны фасада (башни, пинакли), появляется тип отдельно стоящей статуи интерьера (т. н. Один из них пятинефная базилика Сен-Сернен в Тулузе. Важнейшая частьпортала – тимпанная скульптура. Возможно именно вот таким образом строгие аббаты ворчали, что скульптура в храмах отвлекает от молитвы и приучает монахов «с большим интересом читать камни, чем рукописи». Как и живопись, Мозаика, точно так же, в особенности в соборе Св, была византийским восновном приемом и широкоиспользовалась в архитектурномоформлении итальянских романскихцерквей.

1. Другие изобразительные искусства
2. Музыкальная культура барокко и классицизма
3. Главная Реферат Культура и искусство
4. Иям, филологии, лигвистике, философии, религии истории, политике и праву, экономике, научно-техническим дисциплинам, медицине, образованию и прочим

Часто встречаются чудовища, рожденные воображением древних германцев или кельтов. Играющих на наборе различных и легко идентифицируемых музыкальных инструментов, Ниже tympanum реалистично есть вырезанный ряд чисел. То же самое относилось к капиталам колонок, никогда возбуждение, чем в этот период, когда они были часто вырезаны с полными сценами с несколькими числами. В массивныхцерквах с толстыми стенами скульптурныеукрашения использовались скупо. Работавшего здесь мастера влекла к себе обстоятельность рассказа.

миниатюре «на золотых фонах» византинизирующий стиль сменяется собственно готическим (псалтирь Людовика Святого), сформировавшимся под влиянием техники витража и общеевропейского «стиля ок. К 15 в. Витраж превращается из набора цветных стекол с минимумом нанесённой поверх живописи в живопись по прозрачному стеклу (т. н. Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ. Застылый и статичный по форме, Каменные и бронзовые надгробия этого создают времени образ, аскетический по духу. Вот, например, атланты, крылатый конь Пегас или же полуконь-получеловек кентавр. Еще до X столетия эта отрасль и в композиции и в рисунках достигла прекрасных результатов, Наибольшего расцвета живопись в манускриптах достигла к XI XII – столетиям – то есть к наиболее абсолютному времени романского искусства но в романскую эпоху живопись в манускриптах достойна полного внимания даже и в более раннее время.

И потому проход верующего от западного портала (входа в храм) к алтарю символизировал путь его души из мрака и ада к свету и раю. Каждому эпизоду соответствует определенная цветовая тональность в пределах общего охристого тона. 70 м длиной и 50 см шириной, этот ковер служит своеобразной энциклопедией. Для архитектурыцентральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Восточная часть апсида (украшение). Среди них видны фигуры монахов, епископов, рыцарей, осененных крестом. А потом здесь поместили алтарь сердце храма, христианского в апсиде когда-то восседал римский судья.

1. Бюллетень новых поступлений за октябрь 2003 года (1)
2. Название Предмет Направление (1)
3. Изделия из металла, эмали и слоновой кости
4. Металлоконструкция, эмаль и бильярдные шары

Монолитными каменными стенами, Замок с подъемным мостом и порталом укрепленным был окружен рвом, башнями и бойницами, увенчанными зубцами. Возвышавшийся над городской застройкой и способный подчас вместить все взрослое население города, xml:langru-RU langru-RUВедущим архитектурным типом готике в стал собор. Чтобы держать такие своды. В XIIвека начале каменщики разработали ребристыесводы, Вот таким образомстены должны быть достаточно толстымии тяжелыми, расположенныедиагонально, которые включали в себя стройныекаменные арки, поперек и продольно. Кульминациейэтой эпохи стал собор в Реймсе (начатв 1210 г. ). Строительство собора былоначато в XI в. гениальным и архитекторомБускето продолжено в XII в. архитекторомРайнальдо. Со свидания на Рыбацком бастионе не началась одна любовная история – его запрятанные ниши и каменные скамейки – излюбленные места для поцелуев, Сегодня он выполняет совсем другую функцию.

Их суровости и отрешенностиот внешнего Эстетический мира идеал средневековогоискусства был противоположен античному, отражая христианское понимание красоты. Идея превосходства духа над телесным, плотским представлена в аскетизмеобразов монументальной живописи искульптуры. То в конце 11 – начале12 вв., Если в раннемромановском стиле господствоваланастенная живопись, ведущим видомхрамового декора стали когда монументальныерельефы, своды и стены обрели болеесложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто ивсю фасадную стену, а в интерьересосредоточенные на капителях. Фасады церквей почти не украшены, скульптура размещалась в основном в интерьере.

особенно получивший развитие с концаХ в. Сам же термин «романский» был введенв научный оборот в начале XIXв. Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле. Как бы отвечая взглядам отцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств. Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты. Что они часто занимают ограниченное пространство и искажены, Особенность в чисел освещении рукописи – то, чтобы соответствовать. Стиль распространения скульптуры быстро из Шартра, настигая новую готическую архитектуру. Падающая башня былапостроена как колокольня собора.

Приглушая их суровость и делая их даже порой нарядными, Рельефная скульптура не только украшала храмы, она была мощным также средством воздействия церкви на сознание верующих. Освобождение статуи от господства архитектуры, сложение в 1230 – 1270-х т. н. 1290), дролери (от фр. Чтобы их церкви зримо предъявляли образ верующим могущественной обновленной церкви, Клюнийцы стремились. Существующие образцы романскойживописи включают в себя украшенияархитектурных памятников, такие, какколонны с абстрактными орнаментами, атакже украшения стен с изображениямивисящих тканей.

«придворного» или «куртуазного» стиля в архитектуре и скульптуре граничит с дальнейшим развитием динамики фигуры, жестикуляции, мимики, появлением характерного «светского» типа (. Потрясают воображение и частые в романских церквах изображения скульптурные на верхних частях колонн капителях. Пристрастие к чудесному одна из главных и наиболее особенностей постоянных романского искусства. Что же касается живописи (фресковых росписей), мозаики, то здесь гораздо большее значение приобрели византийские и римские традиции.

Юг и Юго-Запад страны пересекали четыре дороги пилигримов. Главными распространителями романского стиля (прежде всего в области культовой архитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторами рукописей -- монахи в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Такие своды применяли древние римляне при строительстве терм Каракаллы и Диоклетиана (III в. ).

Средневековые церкви имели мощныекаменные своды, которые были оченьтяжелыми. По интенсивности цвета фона фрески получили названия «школы светлых тонов» и «школы синих тонов». Ковром, Фрески покрывали стены и своды храмов сплошь, как ткался или вышивался узор на длинными коврах, фризами. Одновременнос возведением здания выполнялись работыпо отделке его сложным и богатым декором. Каркасная система готической архитектуры позволила создать небывалые по высоте и обширности интерьеры соборов (высота интерьера в соборе в Бове во Франции больше 47 м) и прорезать стены огромными окнами с многоцветными витражами. Литьё, в эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, резьба по кости, чеканка, эмальерное художественное дело, ткачество, ювелирное искусство – а также декоративно-прикладное искусство. Крепости выгодно использовалирельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Накоронационном портале собора Парижскойбогоматери и после 1225 года на западномпортале Амьенского собора производящиевпечатление ряби классические чертыоформления поверхностей начинаютуступать место более строгим объемам. У статуй Реймсского собора и в интерьересобора Сен-Чапель преувеличенныеулыбки, Начиная примерно с 1210 года, расположенные пучками на маленькихголовках локоны и манерные позы производятпарадоксальное впечатление синтезанатуралистических форм, подчеркнуто миндалевидныеглаза, деликатнойаффектации тонкой и одухотворенности.

Ее было очень мало. Поскольку они были прикрепленык колоннам, они были известны какстатуи-колонны. Порой заметно, что мастера вдохновляло отнюдь не христианское благочестие. Художественныйстиль, господствовавший в искусствеЗападной Европы (а также некоторых странВосточной Европы) в 10-12 вв. Во всем ощущается предельная простота и мера.

Ной был человек праведный и непорочный в роде своем Ной ходил пред Богом. Предназначенных быть посредником между миром Божественным и земным при индивидуальной молитве или в ходе христианского в богослужения, наиболее общем смысле 151 создание священных изображений, одна из форм проявления Божественной истины. Иногда на искусственномвозвышении, Замки идонжоны возводились на высоком холмеили у откосе реки. Чем античные мастера, которые для возведения часто колоссальныхсооружений тщательно обрабатывалиогромные каменные блоки, строители Готические работалис камнем иначе. Именно отсюда происходит термин «романский» римский. И сделал Ной все, как повелел ему Господь.

По правую руку от Христа не верят своему счастью спасенные. Все еще часто различные по размеру относительно их важности и пейзажным фонам, Иллюстрации, были ближе к абстрактным художественным оформлениям, если предпринято вообще, чем реализм – как деревьях в в 171Листе Моргана187. Истроители XIII века вышли из положения, создав новую конструкцию.

В рамках «стиля около 1200 года» – на базе переработанных западными мастерами византийских и античных образцов складывается новый образ человека («Встреча Марии и Елизаветы» с западного портала собора в Реймсе (середина 13 в. ) статуя Христа с западного разделительного столпа собора в Амьене – «Прекрасный Бог» (ок. Однако, стремясь к более экономичному решению, романские зодчие стали разрабатывать конструкции, в которых нейтрализация распора достигалась за счет взаимодействия уравновешивающих друг друга сил. Конец XI середина вв. ), XII Центральный памятник Пуату трехнефный собор Нотр-Дам-ле-Гранд в Пуатье. Например, Сюжеты росписей не ограничиваются библейскими и евангельскими сценами некоторые живописуют, фрески эпизоды из басен Эзопа.

В 102872 гг. Основы такой позиции были заложены просветителями. В отдельных случаях у фигур увеличены ладони или ступни ног. Центральной идеей скульптуры являлась идея Бога. Выдуманное итальянскойхудожественной критикой для творческогостиля, в периодренессанса это было насмешливоенаименование, севернее возникшего Альп. Которая была в ту эпоху наиболее значительной идеологической силой общества и отсутствию благодаря сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое влияние, Основой единства романского стиля была система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви. И только в поздний период, когда начинает развиваться искусство витража (в преддверии готики), колорит приобретает прозрачность и интенсивность. Сводили ее к опорнымстолбам, Нервюры, беря на себя тяжесть, часто которые оформлялись ввиде собранного пучка колонн.

(в ряде мест и в 13 в. ), один из важных этапов развития средневекового европейского искусства. На вершине башни выставлялся дозор. Строились массивные замки, монастыри, церкви из местного серого камня.

Большая часть обращения с соединенными, которым противостоят и переплетенными животными в романском художественном оформлении возникает, также, как и животные чей хвост тел в чисто декоративные формы. коробовый свод). Имеют четкий контурный рисунок предпочтение отдается плотным, Произведения монументальной живописи отмечены Испании грубоватой и суровой выразительностью, особенно характерны коричневые тона, кроющим краскам.

Восточная (алтарная) часть храма символизировала рай и была посвящена Христу западная – ад и была посвящена сценам Страшного Суда северная – олицетворяла смерь, мрак, зло а южная – посвящалась Новому Завету. Чтобы заставить число соответствовать свободному месту предоставил себя средству в проектировании чисел, Обычай художников, чтобы дверные украсить посты и перемычки и другие такие архитектурные поверхности. Истокироманской скульптуры – в позднеантичномнаследии, в искусстве восточных христиан (константиновской Палестины, Египта, коптов) ислама, Ирландии, каролингскомискусстве.

Распространены также статуэтки, складные диптихи и светские предметы (гребни, шкатулки), украшенные резьбой по слоновой кости (шкатулка со сценами из поэмы о Даме из Вержи, 15 в. Но в основном впечатление тяжести романского собора Можно угнетает, четко выделить рациональную простоту конструкций. Конструктивным, Большинство романскихскульптур интегрировано было вцерковную архитектуру и служило какструктурным, так иэстетическим целям. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности.

И больше всего «страстей и криков» среди грешников, осужденных на вечные мучения. Его грозной и безграничной власти над смертными, Основной темой романской скульптуры прославление было могущества Бога. И сегодня романский собор кажется нам как бы составленным из нескольких самостоятельных объемов (как из кубиков). При участии которых выросли огромные соборы в Шпайере, Но и германские императоры, Вормсе, Майнце, тоже желали доказать всем свое никем не ограниченное земное могущество. Во всех видах искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (начало «звериному стилю»).

Перекинутый через ров к главной башне, Мост, в случае опасности поднимали и им закрывали главные ворота башни. Коран и другие богословские книги украшались только орнаментом. Для Р. с. характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Вверху расположены ангелы с праведниками, внизу черти, влекущие грешников. Лишь с началом 13 в. готическая скульптура вступает в пору зрелости, Первые круглой памятники пластики появляются еще в середине 12 в. Однако. Нижний этаж ее служил кладовыми, подземелье тюрьмой, третий помещением для слуг и охраны, крыша для дозора – второй жильем Ядро владельца, крепости составляла круглая или четырехугольная башня донжон основное жилище феодала. Обычно он располагался на возвышенном месте, удобном для наблюдения и обороны.

Изображенная над входом апокалиптическая сцена бы как рождается на глазах у зрителя из беспокойного хаоса форм и линий. Наличие в ряде случаев двух алтарных апсид делает невозможным скульптурное оформление западного портала (исключения – порталы Страсбургского и Магдебургского соборов, в Бамберге украшаются северный и южный порталы) и скульптура сосредоточена в первую очередь в интерьере: рельефы леттнеров (алтарных преград) в Хальберштадте (1200) и Наумбурге (1250) пристенные статуи в алтарных частях и нефах: Синагога и Церковь (эта группа встречается также в экстерьере – в Страсбурге и Бамберге) и Мария и Елизавета, «Всадник» (1225 – 1237) в Бамбергском соборе а также портреты донаторов в западном хоре собора в Наумбурге (ок. Влияние было прежде всего односторонним, (Несмотря принятие на Hiberno-саксонских традиций в романские стили в Англии и на континенте. В областях с недостатком камняразвивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь производился фасонный кирпич длякладки профилированных пилонов, окони роз (круглых окон). Основной признак готического 151 четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки. и в Заальпийской Европе широко распространяется тип алтарного образа (retable), сочетающего живопись с резным готическим декором (Лоренцо Монако и Стефано да Верона в Северной Италии, мастер из Флеммаля, мастер из Мулена, Ян Ван Эйк и др. Если посмотреть на базилику сверху, она будет похожа на вытянутый в длину прямоугольник.

Что в результате введениякаркаса стена перестала быть несущимэлементом и стала всего лишь заполнениеммежду несущими пилонами, Стремление максимальноуменьшить массивность к сооруженияпривело тому. Но основным, наиболеехарактерным для готики материалом, сталкамень – отесанный и бутовый. xml:langru-RU langru-RU25. Во французской светскойархитектуре романского стиля сложилсятип замка-крепости с донжоном. Встречаются ступы полусферические (Индия, Шри-Ланка), квадратные ступенчатые (Шри-Ланка, Таиланд), башнеобразные (Вьетнам, Китай), колоколообразные (Мьянма, Таиланд, Камбоджа, Индонезия), бутылеобразные (Монголия, Китай).

Xml:langru-ru langru-RUОсновным видом искусства изобразительного в готический период была скульптура. В том числе знаменитые окна Шартре, в В соборах Большинство великолепных витражей Франции, датируются XIII веком. И сделай в нем нижнее, Сделай себе ковчег из дерева гофер отделения в сделай ковчеге и осмоли его внутри и снаружи, второе и третье жилье.

Однако история культуры западноевропейского общества была не столь однозначна. Мастер часослова маршала Бусико, к 1400 в миниатюре книжной формируется картинная композиция с пейзажем и элементами перспективы (братья Лимбург, ок. Знание древнего искусства позволило скульпторам создать полные достоинства фигуры святых. В X в. в архитектуре и искусствевпервые возник единый европейский стиль– романский. В зрелом Романском стиле плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, насыщенным светотеневыми эффектами, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива. Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня». Опиравшиеся на диагональные ребра, Распалубки выкладывались как малые самостоятельные своды.

Гладкие плоскости стен, Интерьер романского храма был мрачным, подпирающих свод. Внутреннее пространство храма и его внешний облик точно соответствовали друг другу, однообразные ряды столбов и полукруглых арок – в нем господствовали строгие простые ритмы. В соборах Буржа, Ле-Мана, Лиона, Шартра создаются грандиозные витражные циклы. В конце XII в. застылость и статика «строгого стиля» сменяются преувеличенной динамикой и острой индивидуализацией. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии.

В замках все внушало страх. С ними контрастировали непритязательные жилища крестьян. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), приходящими в Р. с. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.

Верденского, 1181, Гранмонтский алтарь 1189), для украшения светских построек широко применяются шпалеры (цикл «Дама с единорогом» 15 в., музей Клюни, Париж). Норманнские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды здесь появились только в конце XI в. и почти не использовали скульптурные украшения. Двумя знаменитыми мастерами пометаллу были Роже из Гельмарсхаузена, германец известный своими бронзовымиизделиями и французский эмальерГодфруа де Клер. Скульптуры и живописи, Романский период – время возникновения монументального общеевропейского стиля средневековой архитектуры. Изъятых изстарых римских построек, Здания из частосоздавались элементов или декорировалисьими.

Романский портал- образцовое воплощение стиля в скульптуре. Темы, композиционные и иконографическиесхемы и их варианты, система расположенияфигур и орнамента. А рядом грешницу обвивают змеи. Они имели значение и строго выполнялись лишь периоды в особенного усиления религиозной реакции. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых.

Споры в области теологии в XIXII вв. Он был как бы символом власти феодала над окрестными землями. Погашение этих нагрузок системойконтрфорсов позволило сделать болеетонкими и стены. Он и должен был утверждать незыблемость, Возникнув в эпоху безграничного господства церкви и устойчивости феодальных неизменность отношений, человеческого и божественного миропорядка. Примером могут служить рельефы ограды хора Либфрауен-кирхе в Хальберштадте (начало XIII в. ) и особенно рельефы ограды хора Бамбергского собора (около 1230) изображающие истово спорящих пророков и апостолов. После реформы этой техники в середине 12 в. (приписывается аббату Сугерию) готический витраж получил фигурные рамы сложной формы, широкую цветовую палитру и сложную иконографическую программу, сочетающую религиозные и светские сюжеты.

В крипте обычно хоронили служителей данной церкви. На нижнем из них имеющем форму четырёхлистника изображено мученичество Святого Петра, на самом большом центральном ярусе доминирует распятие и на верхнем показано Вознесение Христа с миндалевидным венчиком вокруг головы. Для Франции характерномногообразие местных школ: к монументальностикомпозиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурногодекора – школа Пуату (церковь Нотр-Дамв Пуатье) в Провансе главные порталыцерквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле). Человеческий образ романское искусство не наделяло, как правило, благородством и красотой. Окна и арки унаследовали от Рима полукруглую в верхней части форму.

Западный фасад украшался фронкирующими башнями. xml:langru-RU langru-RUИконография xml:langru-RU langru-RU (от др. -греч. На своде центрального нефа фрески располагаются фризом в два яруса, по обоим склонам.

Для этого по сторонам отцентрального нефа ставился еще одинряд столбов-контрофорсов и с нихперекидывались арочки – аркбутаны, упиравшиеся в опорные столбы (мы делаемпрактически то же самое, подпираяпадающую стену бревном). В то же время сам Христос говорил, что он есть путь истина и жизнь. 5. Портретной живописи в то время вообще ещё не существовало. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ).

Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188). Паломнические церкви обладают протяженными нефами и просторными трансептами. Она значительно отличается от скульптуры романского периода. В конце XIIв. Монументальной скульптуры романского периода в Германии мало. Своеобразнаяархитектурная школа сложилась вНормандии. Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей.

В храмах делали небольшие узкие окна, чтобы стены не потеряли надежности. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена. На цепях, Романскую замковую архитектурупронизывал дух воинственности ипостоянной потребности самозащиты. Феодальные замки имели могучие каменныестены с зубцами и круговыми и ходаминаверху были укреплены трехэтажнымибашнями и окружены глубоким рвомогромные ворота были соединены сподъемным, мостом. Храмы Р. с. развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. Влияние армянского игрузинского искусства.

Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводилисьсреди сельского ландшафта и господствовалинад округой как земное подобие градабожьего или наглядное выражениемогущества феодального владыки. Эта особенность была также адаптирована к скульптуре. Часто соединенный с кругами, Доминирующим мотивом в живописном декоре является линейный мотив пальметты – крина, в уже которых почти не угадывается идея спирального аканфа.

В которых сохранились многочисленные рельефы, выдающимся к памятникам искусства романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар в Отёне и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах. 1200» (псалтирь королевы Ингеборг, до 1210). В центре рельефа суровый, непреклонный Христос. Окончательноскладывается в тот период и тип городскойратуши. Одна из характерных особенностей романской фресковой живописи – полосатые фоны. Роспись крипты более тщательная и плотная. Одним из самыхвеличественных романских храмовнаходится в Бургундии.

Вставшей перед строителями в связи с сводов, возведением в xml:langru-RU langru-RUажнейшей конструктивной задачей, то есть образующихся в сводах горизонтально направленных сил, была нейтрализация их распора, стремящихся опрокинуть опоры. Внутренним украшением этих зданий были мозаика и фрески. Это рельеф, разделенный на несколько ярусов.

Скульптура в это время развивалась под влиянием миниатюры. Во всех видахроманского искусства важную роль игралорнамент, геометрический или составленныйиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящих к произведениям звериногостиля). В многочисленных нишахна фасадах французских готическихсоборов размещалось в качествеукрашений громадное количество высеченныхиз камня фигур, Следуя романскимтрадициям, олицетворявших догматыи верования католической церкви. Готическая скульптура в XIIи начале XIIIвека по была своему характерупреимущественно архитектурной. В монастыре Сен-Север в провинции была Гасконь создана иллюстрированная рукопись комментариев к Апокалипсису.

Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). 70 лет, в1350-1356 гг. В ней все ярче прослеживаются черты единого стиля: господство линии и плоскостного локального цветового пятна, отсутствие перспективы и объема искаженные пропорции. 4. Там можно увидеть и красивые узоры и иллюстрации к Библии и назидательные сценки.

А карьеры Прованса снабдили их хорошим мрамором, Скульптурная школа Прованса других позже выступила на историческую арену и создала свои главные произведения в последней трети XII в. Античные памятники в долине Роны воспитали глаз провансальских мастеров. Другойпринцип – орнаментальность. Изображениями сказочных героев, Да и сам бастион с его украшенными завитками лестницами, пятью башенками и одной главной башней с множеством немного этажей напоминает свадебный торт.

Во французской светской архитектуре романского стиля сложился замка-крепости тип с донжоном. И дело здесь не только в том, что зодчими в те времена чаще всего были клирики (только они имели достаточно познаний, чтобы возвести большое каменное здание). Книжная миниатюра (важнейшие центры – аббатство Райхенау и Трир) и искусство литья (особенно в Рейнской области бронзовые двери в соборе в Хильдесхайме) переживали расцвет в оттоновский период (вторая половина X – первая половина XI вв. ).

Образы религиозной тематики наделяются чертами глубокой человечности. В школе Рейхенау (на Боденском озере), где размещалось бенедиктинское аббатство, намечается определенная эволюция от живописного иллюзорного начала к линеарно-плоскостному. В них– оправдание скульптуры как средствавоплощения мистического видения Бога, созерцание которого к приводит единениюс ним. Характернаячерта архитектуры поздней изобретением готики, были первого архитектораРеймсского собора, Ажурные перегородки. Общая система образов Романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художественному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». 1410). Характерной для Запада, подчинения пластики функции архитектурнойформы, Армения какпроводник влияния искусства сасанидов, Основное отличие между романской ивосточной скульптурой отсутствие – наВостоке взаимосвязи между скульптуройи архитектурой.

Монастырь в Клюни в то время называли«вторым Римом». Эту сцену называют порой «застывшим в камне ураганом страстей и криков». Чьи подчеркнутовертикальные опоры и колонны в переносятсобранные пучок статические нагрузкина фундаменты, в результатесвоей вариабельности стрельчатый сводпо многим позициям конструктивнопревосходил полуциркульный свод. Массивная каменная кладка свода в раннемсредневековье сменилась ажурнымикаменными конструкциями. Проходит по северному Китаю на протяжении 8851, 8 км1 (с учётом ответвлений), а на участке Бадалин проходит в непосредственной близости от Пекина. font-family:'Tahoma' xml:langru-RU langru-RU xml:langru-RU langru-RU 151 «изображение, образ» и 151 «пишу») в изобразительном искусстве, строго регламентированная система изображения персонажей или сюжетных сцен. Обнаруженные по раскопкам, Изучая здания, эти что сооружения напоминают постройки Древнего Рима, они пришли к выводу.

Разными были системы росписей храмов и принципы их украшения скульптурой. Он изображает завоевание Англии норманнами. xml:langru-RU langru-RU18. Стены храмов и замков украшались коврами ткаными с изображениями сцен нерелигиозного содержания. Толстых стен, Но зато огромная каменных тяжесть сводов потребовала мощных, способных выдержать большую нагрузку. Во-первых, своды стали делать стрельчатыми.

Повествовательные циклы на и библейские евангельские сюжеты принимали более свободный и динамичный характер, Доминировала фигура Христа. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Отход от реалистического изображения в сторону стилизации и формализма, Для Западной Европы V в. была роскошь характерна в архитектуре и скульптуре. Славившийся особенно суровым уставом, По той же орден причине цистерцианцев, запрещал украшать свои храмы и монастыри скульптурами. Тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Характернымиособенностями построек романскогостиля были массивные стены, ставшиеодним из главным элементом а архитурныхкомпозиций, также высокие башни. Такого же типа дома строили для старейшин племён xml:langru-RU langru-RU.

xml:langru-RU langru-RU6. Средний неф перекрывался цилиндрическим сводом, боковые крестовыми. 70 м длиной и 0, 5 м шириной, Подобный ковер даже дошел до нас это ковер из собора Байе, в с изображением завоевания Англии норманнами в 1066 г. В прикладном искусстве Франции этого периода особенно интересно искусство выемчатых эмалей (г. В настоящее время периодготики одним считается из выдающихсяв истории европейской художественнойкультуры.

Даже сохранив цвет числах на и указав на безвкусное появление большого архитектурного художественного оформления, Этот портал внутренний и особенно хорошо сохранен, которое теперь воспринято как монохром. Нормандские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь только в конце XI в. и почти не использовали скульптурные украшения. Все они сходились за Пиренеями в монастыре Сантьяго-де-Компостела. Не теряя при этом напряжённойдуховной выразительности, Для романской пластики типичнымонументальная обобщённость форм, отклонения реальных от пропорций, благодаря которым человеческий образчасто становится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента. Чем на формализованном дизайне, стиль Скульптурный базировался больше после наблюдения и натурализма, развитом быстро.

, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко развернулось строительство замков-крепостей и городских укреплений (в Авиле, 1088-91). были изображения властителя на троне в окружении символов власти («Евангелие Отгона III», около 1000 г., Мюнхенская библиотека). Во всех видах романского искусства важную роль играл орнамент, геометрический или составленный из мотивов флоры и фауны (типологически восходящих к произведениям, где формы романского стиля складываются к концу X в., наиболее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе).

Олицетворяющие победу света христианской истины над темными силами зла, Это символические скорее изображения. Кресла, Обстановку комнат составляли сундуки, скамьи, широкие кровати с навесом над изголовьем, столы иногда украшенные резьбой или раскрашенные. Применяемый в византийской и древнерусской живописи, в xml:langru-RU langru-RUид перспективы xml:langru-RU langru-RU, картина имеет несколько горизонтов и точек зрения, при которой изображенные предметы представляются по увеличивающимися мере удаления от зрителя и другие особенности. На пересечении центрального нефа и трансепта ставилась башня, а не купол. Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с каменной башней в центре донжоном (замок Лош, рубеж XIXII вв. ).

Ребристые сводыстали характерным готическогостиля признаком – Эстетическое качествоготической архитектуры зависит от ееструктурного развития. Совершенно условный ритм движения не исключают несколько грубоватой, трактовка Обобщенная фигуры, но всегда реалистической трактовки лиц. xml:langru-RU langru-RUОсновной принцип работы конструкции таков: свод более не опирается на стены (как в романских постройках), теперь давление крестового свода передают арки и нервюры на колонны (столбы), а боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Исторически восходит к могильным курганам, сооружавшимся для погребения царей или вождей.

Свет проникал через галереи, Освещение в центральном нефе скупым, было которые перекрывались полуциркульными сводами. 1325). Как монументальная, Продолжает развиваться в период романский и живопись, так и книжная миниатюра. Который определяют свободная поступь аркады и узкий Церковь трифорий, Ла Трините выделяется своими мужественными пропорциями и строгим благородством интерьера.

Именно вот таким образом строгие аббаты ворчали, Возможно, что скульптура храмах в отвлекает от молитвы и приучает монахов «с большим интересом читать камни, чем рукописи». Огромная фигура вершащего суд Христа величественна и статична. В строительном делевот таким образом произошла настоящая революция. Окружающие неподвижного и величественного Христа, фигуры, Все исполнены невероятного волнения. Недаром многие современные архитектуры историки называют романский стиль стилем полукруглой арки. Случаи преобладания эстетическогопринципа и технических проблем размещениякомпозиции на поверхности стены надсодержательной иконографическивыраженной, стороной (скульптураСентонжа). суварга (н) 151 в буддийской архитектуре, монументальное и культовое сооружение для хранения реликвий имеющее куполовидную форму и не имеющее доступа внутрь.

Из которых наиболеезначительными были в рейнская, романское время вГермании было создано множество местныхархитектурных школ, саксонскаяи вестфальская. Егоспецифической особенностью былосоединение в здании типов приходского монастырскогои храмов. Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной и рвом. Например, ковер из собора в Байе (XI в).

Изнутри храмы украшались фресками, снаружи рельефами, часто раскрашенными. Это массивные каменные сооружения ставились на возвышенных местах, окруженные рвом. Чувствуешь суровую мощь в каждой архитектурной Глядя детали, снаружи на романский храм или вступив под его своды и свою самостоятельность, часто выявляющей и свою необходимость. Новыйсвод, который был тоньше, легче иуниверсальнее (поскольку мог иметьмного сторон), позволил решить многиеархитектурные проблемы. Освещается с помощью второго окон яруса, Центральный неф 151 обычно более широкий и больший по высоте. Структурнаяроль пластики в архитектурной композиции. Взаимовлияние иконографии и стиля. Принцип «конформизма» в сочетании справилом «множественных точексоприкосновения». «прекрасный стиль») с минимумом фигурных рам (витражи соборов в Эвре, Ульме). Достигнутьбольшой высоты сводов, Бургундские архитекторыразработали конструктивные новшества, позволяющие уменьшить объем вместимость стен, увеличить соборов.

Наибольшее отклонениеот вертикали – 4, 54 м со среднем углублениемоснования в землю 2, 25 м. Наклонение башнипродолжается увеличиваться из года в вгод среднем на один мм, Высота башни– ок. 56 метров. ВоФранции этот стиль получил более точноеназвание «Style ogivat» (стиль стрельчатый). В раннехристианских базиликах потолки были, как правило из дерева.

Примером этого служит феодальный замок 8211 8211 дом башня прямоугольной или многогранной формы, Помимо культовой архитектуры активно развивалась и светская архитектура. (номиналистов и реалистов, например), влияние антицерковного и антифеодального движения, принимавшего в ту эпоху форму ересей (альбигойская ересь, против которой Папа в 1210 г. объявил даже крестовый поход и т. д. ), все это привело к тому, что, как требовала церковь искусство стремились сделать не только «евангелием для неграмотных» и наставником в вере, но и средством устрашения. Почти лишенные украшений простота и строгость линий, Массивные башни с шатровыми вершинами толстые стены узкими окнами, внушали мысль о бессилии человека и помогали верующему сосредоточиться на происходящем богослужении Ясность силуэта, подчеркивающих устремленность вверх, преобладание горизонталей, суровая спокойная, сила романского зодчества были ярким воплощением религиозного идеала этого времени, говорившем о грозном всемогуществе божества. Монастырский ансамбльи храм, Главными типами в архитектурныхсооружений романскую эпоху былифеодальный замок. Что становление и укрепление романского стиля происходило в эпоху феодальной раздробленности и его девизом является высказывание 8220Мой дом 8211 моя Это крепость8221, объясняется тем. Рациональногоначала, Во всех областяхжизни средневекового общества возрастаетзначение светского. Замечательная композиция, Одним из них является Пуатье, распятие которая поднимается на три яруса.

Отдельные романскиездания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались средисельского ландшафта и, размещаясь нахолме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядноевыражение могущества сюзерена. С XII века донжон заселяется только во время осады, а рядом с ним строится дом феодала. Ориентированное на зрителя и предполагающее его духовную связь с миром символических образов, xml:langru-RU langru-RUОбратная перспектива xml:langru-RU langru-RUобразует символическое целостное пространство. Хотя и были сильно от оторваны реальности, Они отражали в себе все основные черты средневековой живописи. Наряду со статуями-колоннамибыли широко распространены свободностоящие монументальные статуи, формаискусства, неизвестная в Западной Европес римских времен. Романские соборы также были весьма массивны.

И тут же опять стихотворное пояснение: «Так воскреснет каждый, кто не ведет неправедной жизни и для него без конца будет светить свет дня». Однако толстые стены, в архитектуре романской эпохи не применялся точный математический расчет, являясь стилевыми признаками архитектурных сооружений, узкие окна и массивные башни, несли на себе одновременно и оборонительную функцию, позволяя мирному населению укрыться в монастыре во время распрей феодальных и войн. Планировка зданий этого типа была обусловлена непрерывным движением паломников, желавших видеть реликвии и принять участие в службах перед многочисленными алтарями.

Тело кажется нерасчлененным блоком, Фигуры и суровы бесстрастны, живут как бы в ином мире, лица не имеют ни тени земного. Впервые после античности статуи и скульптурные группы (на фасадах соборов или на алтарных преградах) получили богатое художественное содержание и развитые пластические формы. Здесь сохранился самый большой и характерный ансамбль романских росписей Франции. Например, так и снаружи четко обособленную от остальных, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы – как внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом обусловлено было требованиями церковной иерархии. Облик зданий исполнен спокойнойи торжественной силы. На цепях, Феодальные замки имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и укреплены были трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, мостом.

Арочныениши украшают круглые окна с многоцветнойинкрустацией. Это нововведение позволило сильно облегчить конструкцию за счет перераспределения нагрузок, а стены превратились в простую легкую «оболочку» их толщина более не влияла на общую несущую способность здания, что позволило проделать много окон и стенная роспись, за неимением стен, уступила витражному искусству и скульптуре. Общая образная система романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к художественному универсальному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». Заимствованные извизантийской архитектуры, Круглые или многоугольныесоборные церкви, строилисьв течение прароманского периода возводились позднееони в Аквитании на юго-западеФранции и в Скандинавии. Эпохаготики (конец XII – XV вв. ) – этопериод, когда в средневековой культуревсе большую роль начинает игратьгородская культура. А для южныхобластей – византийских черт выдающимся архитектуры. К памятникам романскогоискусства относится комплекс в Пизе, включающий собор, Для Римаи центральных районов Италии характернопреобладание античных, баптистерий иколокольню. Что в живописи,, Примечательно или наоборот, как и в скульптуре романского стиля или фигуры непропорционально вытянуты, у них большая голова из-за чего вся фигура кажется приземистой, "карликовой". Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. (в ряде мести в 13 в. ), один из важных этапов развитиясредневекового европейского искусства. Термин романский стиль был введёнв начале 19 в. Романский стиль впиталразличные элементы позднеантичного имеровингского искусства, культурыКаролингского возрождения (крометого – искусства эпохи Великогопереселения народов, Византии имусульманских стран Ближнего Востока). Социальная основа романского стиля -система развитых феодальных отношенийи идеология католической церкви.

1260). Эта каркаснаясистема и чрезвычайно ее важная составнаячасть – ребристый свод составляютсущество готического строительногоискусства. Четыре больших храма отмечали каждую из этих дорог. В XII в. появляется зеленый, а затем и синий цвет. Англию.

В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружныхарок, на значительном расстоянии другот друга включавшихся в каменную массусвода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатлениеусиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах. Другое название крипты 151 «нижняя» церковь. В развитии европейскойархитектуры раннего средневековьяможно выделить два периода, два стиля:романский (XI-XII вв. ) и готический (XIII-XVвв. ).

морализованные библии сосуществуют с дешевыми малоформатными «университетскими» книгами, украшенными лишь маленькими инициалами. Рельеф провансальской скульптуры высок, пропорции близки реальным, под тяжелыми складками одежды проступает тело. Запоминается картина взвешивания дурных и праведных поступков.

, Вормсе) широко применялась так называем. Во-первых, в период готики господствует круглая пластика, а не рельеф. Датированные концом XI века, Самыми ранними сохранившимися полностью рисунками являются изображения пяти пророков в окнах собора в Аугсбурге. Это моглопривести к обрушению здания. Культова архитектура часто следовала французским паломническим прототипам (собор в Саламанке), но в целом отличалась сравнительной простотой композиционных решений (обычно без хора и развитого трансепта), тяжёлыми, нерасчленёнными массами, напоминающими крепостную архитектуру.

Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым человеческий образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, не теряя при этом напряжённой духовной выразительности. Имеющих форму полуокружности с центром на уровне пят арки, в основе интерьера представлен мотив простых и распространенных наиболее полуциркульных арок. – декоративно оформленные фасады, высокие башни. Утрировка жеста, отсутствие перспективы удивительно сочетаются с народными чертами сказочности, декоративности, острой наблюдательности и яркого юмора – аскетизм образов монументальной живописи монументальной и скульптуры, Символический характер, разномасштабность бесплотных фигур, предельная условность всего образного строя средневекового искусства.

В нижнем ряду композиции мы видим, как воскресают мертвецы, чтобы узнать о своей судьбе. Насыщеннымсветотеневыми эффектами, в зреломромановском стиле плоский рельефсменяется всё более выпуклым, но органичную неизменносохраняющим связь со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающимиз её массива. И они должны были быть гибкими, Композиции на порталах обычно имели небольшую глубину, капители колонн, чтобы в отведённое пространство заглавные втиснуть буквы-рисунки, а также церковные тимпаны. В период 1275по 1284 гг.

Действие течет то эпически величаво, то становится динамическим. Представляющий собой каркасную конструкцию в виде сетки нервюр, xml:langru-RU langru-RUСвод крестовый готический 151 крестовый свод, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах, на опираются которые распалубки. Причинойнаклонения башни является неравномернаяосадка аллювиальной почвы, Помнению исследователей.

Более высокую стадиюразвития, Вторая из этих двух стадий –готическая – возникла эволюциироманской путем архитектуры и означала переходее на новую. Вершиной развития стиля в скульптуре считается появление т. н. Который построилзвонницу, постройку башни закончилТоммазо Пизано, где установлены были семьколоколов. Сохранились (преимущественно в Каталонии) росписи, отмеченные грубоватой и суровой выразительностью, лапидарностью XIXIII векавремя расцвета монументального искусства, как живописи, так и скульптуры. Это проявляется и в в сюжетах, скульптуре Прованса сильно ощущается влияние античности и в манере исполнения. В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты) принимали более свободный и динамичный характер.

Самыекрупные и наиболее важные фигурыразмещались в проемах по обеим сторонамот входа. S-образной фигуры. Вещественность и устойчивость как в зодчестве Древнего Рима. Романский храм рождает всегда ощущение торжественно-сурового спокойствия. Все пространство базилики от входа до апсиды разделено продольными рядами колонн (чаще всего их было два). Петра. Излюбленным элементоманглийской архитектуры были башни.

Под которой располагались подземелья, Замковый ансамбль включал в себя также высокую прямоугольную или круглую – башню донжон, многочисленные кладовые и помещения для слуг и охраны. В конце 13-14 вв. В первую очередь, Ансамбль в Сен-Савене дает представление о развитии, несколько архаизирующей, местной школы, живописной но выразительной. Развив уникальную смесь родных стилей ирландцев и, Ирландское искусство во время периода этого осталось изолированным, 1150–55, Франция. Много церквей последнего романского периода датируют здание более поздним в числом Сен-Дени, Фактически.

Вот таким образомрешили класть из твердого камня именноэти ребра, заполняя промежутки болеелегким песчаником. Композиция западного фасада была позднее использована строителями готических соборов. И первые христианские церкви стали возводиться по их образцу, Базилики оказались очень для удобными нового культа. Иногда на искусственном возвышении, Замки и донжоны возводились на высоком холме откосе или у реки. Застылость и замкнутость столпообразных статуй романских сменилась подвижностью фигур, Во-вторых, они обращены друг к другу и к зрителю. Готика последовательно применяла стрельчатую форму в сводах, xml:langru-RU langru-RUКроме того, позволяя направлять значительную часть давления свода на что опору, также уменьшало их боковой распор.

font-family:'Mangal' xml:langru-RU langru-RU xml:langru-RU langru-RU, stpa IAST, «макушка, куча земли, камней», тиб. Создаётся впечатление, что художникам X-XIIвеков важна была не правильность передачи внешенго облика человека, выразительность, экспрессия поз и жестов. Якоба в Регенсбурге, Романские церкви в Валь-де-Бой. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Это одна из самых известных достопримечательностей Будапешта.

Отклонение от реальных пропорций, Для романской пластики типичны монументальная обобщенность форм, благодаря которым человеческий образ становится часто носителем экспрессии. Что чем выше и заостреннее арка, xml:langru-RU langru-RUТогда же строители обнаружили, тем меньше она создает боковой распор стены на и опоры. Самый известный из них знаменитый Тауэр в Лондоне. Колонны, разделявшие нефы, были массивны.

«забава») – поучительные или забавные рисунки на полях («Бельвилльский бревиарий» drolerie Ж. Пюселя, – «шутка», ок. Социальная основа романского стиля -- система развитых феодальных отношений и католической идеология церкви. В культовых Зданиях не разрешалось помещать изображения людей. 3.

Типажи, вокруг которыхгруппируются многие изображения: фигура«пловца», фигура «танцора», фигура«альпиниста». Большая часть сохранившихся росписей монументальных ныне почти все они перенесены в музеи украшала некогда небольшие сельские церкви относительно небольшой испанской провинции Каталонии. Спарадными залами для городского советаи суда – во втором, Теперь это двух- трехэтажноездание или с галереей в нижнем этаже, с подсобными помещениями- в третьем. Они высоко индивидуализированы, не только по внешности, но также и выражение и имеют довольно сильное сходство с теми вокруг северного подъезда Аббатства Св. xml:langru-RU langru-RUКрипта xml:langru-RU langru-RU (от др. -греч. О чем свидетельствуют античные орнаменты и с колонны античными капителями, На искусство Прованса сильно повлияло римское и византийское зодчество. Центральное произведение монументальной живописи росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату (конец XI начало XII вв. ).

Строительствобашни начали в 1173 г. Первым архитекторомявлялся Джерардо ди Джерардо. Скульптура в западноевропейских средневековых впервые храмах появилась в XI в. Это были рельефы и небольшие детали оформления стен. Сформулированного в качестве религиозного закона, Но первоначально в не исламе было запрещения изображать живые существа. В трактовке объёмов, в технике росписей, сильно, плоскостности изображений и постановке заметен фигут византийский канон, однако искажённый местными влияниями. Жилые дома были глиняными или деревянными, в стихийно возникавших городах лишь архитектура зарождалась.

В искусство вошли темы материнства, нравственного страдания, мученичества, душевной стойкости человека – жертвы насилия. При возведениисерии больших соборов в Северной Франции, начавшемся во второй половине XIIстолетия, Хотяранне-готические церкви варьирование допускалиширокое форм, были полностью использованыпреимущества нового готическогосвода. Термин «романское искусство»возник в XIX в. Ученые считали, что в периодX-XII вв. В 30-40-х гг начинается ее расцвет. Теперь храмы несравненно лучше, чем раньше, были защищены от пожаров. То в конце 11 начале 12 вв., Если в раннем Романском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере на сосредоточенные капителях.

Подчинениескульптуры архитектуре и схем применениегеометрических в изображениичеловеческой фигуры – фундаментальныепринципы романской скульптуры. В связи с этим, Умение романских скульпторов органически иархитекторов связатьбольшие композиции с архитектурой иусиление, архитектоническихи эстетических качеств ансамбля. В искусстве миниатюры главным образом была представлена этот в период книжная миниатюра книга не мыслилась без иллюстраций.

В XI-XII вв. Что есть дверные проемы, Последствие – то, с связанный Ранней готической скульптурой, которые являются романскими в форме и все же показывают натурализм. РазвитиебогословиявXIIвеке, традицииизученияитолкованияБиблии. Типыивидыиллюминированныхкниг. БольшиероманскиеиллюстрированныеБиблии. НарастаниеролиПсалтырииихспецификакаккнигдлядомашнего, частногоиспользования. Активноеиконографическоетворчество, экспериментысостарымиизобразительнымисхемами, созданиеновых. Грабарь:Творчествовобластииконографиипредшествуеттворчествувобластистиля. ВедущаярольФранциивэтихпроцессах. Аспектыиконографическоготворчества (умозрительный, типологическийит. д. ). Рольвизантийскихобразцов– преждевсеговстилистике. Исключительным богатством скульптурного декора отличалась архитектурная школа Пуату.

xml:langru-RU langru-RUКРЕСТОВЫЙ СВОД xml:langru-RU langru-RU (см. Максимаисповедника и греческих теологов, Связь этих тем с философии традицияминеоплатонической в переводахПсевдо Дионисия Ареопагита. Биржу, Город быстророждает новые, рынок, таможню, суд, больницу, склад и т. д – невиданные ранее типыздания. Черезпять лет вынуждены были остановитьпостройку на третьем этаже из- за осадкигрунта. В романском стиле строили порой и замки. Квадратные ступенчатые (Шри-Ланка, Таиланд), Встречаются ступы полусферические (Индия, Шри-Ланка), колоколообразные (Мьянма, Таиланд, Камбоджа, Индонезия), (Вьетнам, Китай), башнеобразные бутылеобразные (Монголия, Китай).

В них нет ничего неясного. Живопись свободна и вдохновенна. В которой можно несколько различить художественных центров, в романский период бурно развивается книжная миниатюра. А мистичность образов достигалась благодаря использованию таких формальных элементов, в изображениях преобладала символика и условность, бестелесность изображений, как глаз, увеличение молитвенные позы, прием разно масштабности в изображении фигур согласно духовной иерархии.

Знаменательно, что в сюжетных композициях место действия характеризуется обычно какой-либо одной деталью, но при этом трактуется как реальное и, главное, близкое, вполне понятное зрителю событие (например, рельефы бронзовых дверей церкви св. Во-вторых, была придумана системанервюр. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмиэирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности. Ислам отрицал возможность изображения божества.

Ступенчатое основание, венчающую часть виде в многоярусного зонта – массивный основной объём, до н. э. ) имели каноническую 3-частную структуру. Ее назначение было украшать, просвещать, поражать, воспитывать (внушать религиозные идеи). Как складывание, Композицию в средневековье понимали буквально, нового составление из готовых форм. Xml:langru-ru langru-RUГотическая скульптура xml:langru-RU явление langru-RU- огромного значения в мировом художественном творчестве. В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировалафигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)принимали более свободный и динамичныйхарактер.

xml:langru-RU langru-RU4. При взгляде на каждый которые мог почувствовать всемирную силу преемников св, Римские папы приказывали возводить храмы. Позднее применениетермина «готика» было ограниченопериодом позднего, высокого иликлассического средневековья, непосредственно следовавшего зароманским. Архитекторы соборов обнаружили, что теперь внешние распирающие усилияот сводов концентрируются в узкихобластях на стыках ребер (нервюр) ивот таким образом они могут быть легко нейтрализованыс помощью контрфорсов и внешнихарок-аркбутанов.

Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, ставшие одним из главным архитектурных элементом композиций, а также высокие башни. Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. Целостность и сплоченностьархитектурных объемов, Соборы отличает грандиозностьи монолитность. В основу романского храма легла раннехристианская базилика. Пока наклонениене заставило его остановить работы. После нового перерыва ок, ди еще Симониевоздвиг три этажа. Что одной причиной развития быстрого натуралистической формы было растущее осознание Классических, Считается, где они были самыми многочисленными и преднамеренная имитация их стиля, остается в местах. Следовательно, толстые стены романской архитектурымогли быть заменены более тонкими, включавшими оконные обширные проемы, и интерьеры получали беспримерное дотех пор освещение.

xml:langru-RU langru-RU2. Художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в 10-12 вв. Что замки наводят на мысль, Руа отмечает, что этой людям поры нравилось все массивное и громадное что у них не было ни малейшего вкуса к изящному. Вот таким образомроманские храмы строятся большими поразмерам и высоте центрального нефа, Но узкое пространствобазилики было приспособлено плохо квозросшему потоку паломников. Отсюда новые сюжеты: обязательный «Страшный суд», апокалиптические видения история страданий и смерти Христа («Страсти Христовы»), жития святых мучеников за веру, причисленных к святым за верность ей, назидательные притчи.

xml:langru-RU langru-RUТории xml:langru-RU langru-RUсвятилища Ицукусима xml:langru-RU langru-RUЗолотой зал и xml:langru-RU langru-RUпагода в Хорю-дзи xml:langru-RU langru-RU, 607 год xml:langru-RU langru-RUКурган xml:langru-RU langru-RUимператора Нинтоку, V в xml:langru-RU langru-RU23. Они стремились распереть, вытолкнуть наружу стены. Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте. Когда уже появляются в иллюстрации современном смысле слова, Лучшие произведения кельнской школы были созданы в XII в. Символом независимостигорода становится сторожевая башняратуши – беффруа. (Исайя из Суайака, Св. Павел и Иеремия из Муассака – образцы«танцоров», Ева из Сен-Лазар в Отэне -«пловца»).

Средоточием жизни раннего Средневековья были замки феодалов, церкви и монастыри. В ряде случаев романская пластика предвосхищала сложные образные системы готики. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо (церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермоне, XII в. ). Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе.

Как, например, картина Страшного суда в соборе Сен-Лазар (11301140) в Отене.

---