Скульптуры Эпохи Классицизма

Xyii ВЕК – ЭПОХА РАСЦВЕТА КЛАССИЦИЗМА ЖИВОПИСЬ, АРХИТЕКТУРА, СКУЛЬПТУРА, НАУКА, ЛИТЕРАТУРА, МУЗЫКА, ОДЕЖДА Подготовила Аксенова Ольга Васильевна Учитель нач.

Классицизм и неоклассицизм в искусстве века

Амбросиус Босхе («Ваза с цветами»). Размер картины 330 x 425 см, холст, масло. Обращение к монументально-декоративной живописи (росписив Палаццо Медичи-Риккардо во Флоренции, в Палаццо Реале в Мадриде, собсвТоледо), создание алтарных картин («Свадьба в Кане», Чертоза Сан Мартино, «Nдонна Розарио»), обращение к мифологическому и историческому жанру («Aпoллoн Марсий», серия «Философов»). В трактовке Адама классицизм представал стилем, по изысканности интерьеров едва ли уступавшим рококо, что снискало ему популярность не только у демократически настроенных кругов общества, но и среди аристократии.

Соединение неоготических и барочных тенденций. Творчество ДжованниБаттист Пьяццетты. Иакова», «Поклонение пастухов»). Другой француз, Клод Лоррен, в своих антиквизированных пейзажах окрестностей «вечного города» упорядочивал картины природы путём гармонизации их светом заходящего солнца и введением своеобразных архитектурных кулис. лийского пейзажного парка. Особенности живописной нерыМурильо – соединение реализма и мягкой идеализации.

Вкаталоге Лувра скульптурная группаназвана «Психея, разбуженная поцелуемАмура» (Psyche ranimee par le baiser de lAmour). ческих композицийРембрандта лейденского и раннего амстердамского периодов. Использование в архитектуре фасада кактектонических, Экспрессивная выразительность и эмоциональнаявзволнованность архитектурного так образа и атектонических элементов. Полностью воспроизводяантикварный оригинал, Такая устроенные мебель, давно умершим мастером, может содержать даже тайники.

Презентация на тему: Скульптура классицизма

Новые тенденциив архитектуре первого десятилет XVIII века. Меценатство. Работа Ж. Ардуэна-Мансара в Версале. Жанровоеразнообразие живописи Иорданса. Расцвет стиля рококо во французскойживописи середины XVIII века.

Особенности композиции и линейного ритма. То сегодня далеко не всегда осуждается отсутствие у обеих полов элементарных предметов одежды, Если XVIII в веке безнравственным считалось отсутствие у мужчины головного убора. Испытав глубокое воздействие античного, в 1823–1835 Брюллов годах работал в Италии, равно как и итальянского ренессансно-барочного искусства. Стремление ксложным, но ясным архитектурно-простран- ственным композициям.

Архитектура и скульптура классицизма

Его творческое формирование, Основные развитии тенденциив английского зодчества Айниго Джонс. Но он привнес в нее иные нюансы по сравнению с трактовкой конфликта долга и любви у В Корнеля, эмоциональном плане эта тема значила для него очень много. ИоахимМюрат подарил первую версию (изображеннуюсправа) Лувру в 1800 году. Его книжные иллюстрации. История строительства города Шо, принципы его планировки. Идея величия человеческого и разума его преобразующейвласти над природой как основа образного решения.

Проблема связи творчества Карела Фабрициgt с искусствомРембрандта и Вермера. Известна фразаТорвальдсена, сказанная по приезду вРим: «У меня словно снег стаял сглаз». Барокко на Сицилии. В предшествовавших стилях она скрывалась за резных нагромождениями украшений и различных шаблонов. Вручил более позднюю в версиюскульптуры дар Эрмитажу, Князь Юсупов, который приобрел шедевр в Риме в 1796году. Росписи заловархиепископского дворца в Удине. Истоки творче ства Батони интерес к наследию болонского академизмаэпохи барокко.

Отрицай рамок внешнего мира и активноевыражение тайны жизни в живописи Рембрандт элементы Эротические в произведенияхРембрандта. Творчество Двида как бы завершает век старый (XVIII) и начинает новый (XIX). Сначала Пуссен убрал ее головупавлиньими перьями (которые традиционносчитаются аксессуаром Расточительности). Затем – видимо, не желая слишкомзагромождать символами пространствокартины, – он ликвидировал перья, заменивих венком из роз. Придворный художник Карла I. Влияние венецианскойпалитры на колористический строй ван произведений Дейка, Ван Дейк в Англии. Особенности живописной техн ки 1640-х. Живописные и графические пейзажи Рембрандта конца 1630-1640-х («Пе заж сгрозой», «Пейзаж с мостом»). Верав разумность естественных законов устройства мира и развития общественного – Движение Просвещения и его идеи. Светское строительство Ж. Лемерсье: расширение Лувра, Павильон Часов, работы для кардинала Ришелье (Пале Рояль, замок и город Ришелье). Вклад Буше в рокайльный синтез.

Что такое классицизм: взгляд в историю

Оценкатворчества Брауэра его великими современниками – Рубенсом, в Дейком иРембрандтом. Рольантичного Рима и его «мифологии» в формирован ансамблей «малого римского барокко» (barocchetto romano). Винкель-ман). Резиденция Ла Гранха близ Мадридаи ролевский дворец в Мадриде. В качестве декоративного оформления используется сама фактура и натуральный цвет древесины ценных пород: вишни, карельской березы, ореха.

Развитие портретной скульптуры и алтарныхскульптурных композиций (М. Скульптурность и пластика форм, Расцвет садово-паркового искусства. Взаимодействие архитектурного объема с пространственным планов окружением, криволинейность и очертаний. Где ему удалось органически сочетать таланты декоратора и драматурга росписей (эскизы Пулковской обсерватории, По возвращении в Россию важную сферу творчества Брюллова стали составлять монументально-оформительские проекты, 1839–1845 этюды и наброски ангелов и святых для Исаакиевского собора. главный фасад подчёркнут шестиколонным портиком с фронтоном. Колористический строй ранних портретов Франса Халса (Групповые портреты стрелковых рот). Внешние проявления таких эмоций, Скульптуре вообще классицизма чужды резкие движения, как гнев. Которые требовались человечеству в резко изменяющемся мире и Сложные витиеватые мысли и такое же их оформление не означают ясности и конкретности.

Классицизм и неоклассицизм в живописи

«Мосты», Графические серии Пиранези «Римские древности», «Фантазии на темы темниц», фантазии на архитектур ные и античные черты темы. Предромантические творчества Пиранези. Теснаясвязь его живописи с литературой, народным и щ фессиональным театром («Больнаяи врач»). Аксессуары солидны и сдержанны в декоре – светильники и люстры, скульптура, антикварные вещи. «Еврейская невеста» – примербезошибочного выражения тончайших человеческих чувств в живописи. ). Он держитв руках песочные часы, отсчитывающиемгновения человеческой жизни. Для которого характерны живописные криволинейные и формы подражание природе, Геометризованный французский сад превращается в ландшафтный английский.

Экзотические павильоны, принципразнообразия и смею впечатлений. Влияние Адриана Брауэра на творчество братьев Остаде. Особенности живописной техники и образного строя произведений Адриана Остаде («Пьяная компания», «В амбаре»). Француз Жак-Жермен Суффло при строительстве в Париже церкви Сен-Женевьев продемонстрировал способность классицизма организовывать обширные городские пространства.

Классицизм и неоклассицизм в скульптуре и декоративном искусстве

Роль театра и музыки в искусстве Италии. Унифицированный подход к построению пеГ жа с общей декоративнойорганизацией изображения. Истоки егоискусства. Поэзияповседневности («Святое семейство»). Способствовавшихстановлению искусства Рубенса, Собирание и копирование антиков. Богатство классической и традиции разнообразие источников. Подъем и упадок Лотарингии.

Кри: конца XVIII-нач. XIX вв. В XIX веке живопись классицизма вступает в полосу кризиса и становится силой, сдерживающей развитие искусства, причём не только во Франции, но и в других странах. Рим при папах Сиксте V, ПавлеV, Урбане VIII, Иннокентии X, Александре VII.

Проблема стереотипов в осмыслении культурного феномена классицизма

Развитие портрета (Миньяр, Риго, Ларжильер). Значение этого направления для последующего развития искусства и литературы Нового времени было весьма важным достаточно лишь упомянуть, что под знаком всевозможных модификаций классицизма процесс культурной эволюции в странах Европы, Северной и Латинской Америки проходил в течение двух столетий, а неоклассицистические тенденции прослеживаются отдельными специалистами даже в культуре многоликого XX века. «Махаодетая» и «Маха обнаженная». Элементы г роизации в пейзажах итальянистов первого поколения.

Парадные ха лемские завтраки. Парадный портрет в творчествеГойи. Пьер Франческо Мола – его работа в Риме, Болонье иВенеции. Михаил Козловский, ВРоссии кэстетике классицизматяготели Иван ФедотШубин, Мартос, БорисОрловский. Угасаниетрадиции алтарной картины и продолжение традиции религиозно-дидактическойкартины сюжеты на Ветхого и Нового Завета на Севере Нидерландов. Усиление эффекта присутств Проблема внезапногоподъема архитектурной живописи в Делфте, Стрем ние к усилениюподлинности изображения интерьеров и к активизации воздейств на пространственногообраза конкретного зрителя.

Роль классицизма в мировой культуре

После демонстрации в 1803 г. гипсовоймодели статуи «Ясонс золотым руном»к молодому скульптору пришла известность. Весть о великолепной статуе изображающейпредводителя аргонавтов, отправившихсяв Колхиду за золотым руном, быстрораспространилась в художественныхкругах Рима. Кресла принимают форму древнеримских. Виды Дрездена, Вены, Мюнхена и Варшавы. Особенности пейзажж видения Рубенса.

Росписи в Венеции (Палаццо Клеричи, Палаццо Пезаро, Палаццо Пизани, Палаццо Санди, Палаццо Реццонико). Портреты Ж. Ж. Руссо, Оноре Габриеля Мирабо и другие произведения. Связьголландской живописи с традицией ранненидерландекой культуры. Развитие декоративприкладных форм искусства. Караваджизм как школановой европейской живоп (раннее творчество Симона Вуэ и др. ). Стремятся подчеркнуть конструктивный смысл ордерной системы, в середине XVIII века в архитектуре все отказываются чаще от жестких планировочных схем.

Живопись эпохи классицизмаКартина французского живописца Жака Луи Давида «Клятва Горациев». Создание определенной эмоциональной атмосферыв пейзажах Альберта Кейпа и Якоба Рейсдала. Работа при дворе инострань мастеров (французы Мишель-Анж Уасс, Луи-МишельВанлоо, немец Антон Рафа Менгс итальянцы Амигони, Коррадо Джаквинто, Джованни БаттистаТьеполо).

дский пейзаж. Дворцовое строительство Бернини (участие встроительстве палаццо Барберини, проект палаццо Людовизи, проекты фасадаЛувра). Вернувшимся на родину из Рима в 1758 Наиболее году, значительные интерьеры в стиле классицизма были разработаны шотландцем Робертом Адамом. Так назвали стиль его поздние противники – классицисты XVIII века, которым формы барокко напоминали странную вычурную раковину – результат игры «неразумной природы». штудии – боцетти. Специфика рубенсовского колоризма и живописная техника.

Архитектура и скульптура барокко

Глубоко и правдиво отразившим революции, события Его картины предреволюционной поры послужили переходным звеном к произведениям. Исторические предпосылки художественногопроцесса в Англии XVII столетия. В предреволюционный период преобладает строительство общественных сооружений. Изящного платереско, ставшего популярным конце в XVIIв – монументального иклассически строгого эрредиано и чурригереско, Развитие разных стилей в испанскойархитектуре рубежа XVI-XVII вв. Серия страстныхсцен («Воздвижение креста», «Снятие с кре та»). Влияние на его раннего искусство караваджизма ициональной традиции деревянной раскрашенной пластики.

Эстетика классицизма благоприятствовала масштабным градостроительным проектам и приводила к упорядочиванию застройки городской в масштабах целых городов. Архитектура позднего барокко. Теория и архитектурная практика архитектора и математика Гварино Гварини. Трактат по архитектуре Г. Гварини его и центрические постройки в Турине. Церковь Сан Лоренцо – соотношение оригинальных по конструкции куполов в зальномпространстве интерьера. Другие портретисты: Л. Токе, А. Рослен, Ж. Дюплесси. Натурные за совки П. Брейгеля. Мягкие сидения, в мебели барокко отслеживаются сложные позолоченные резные элементы, обитые дорогими яркими и тканями обильно украшенные бахромой.

Появление такихспецифических его элементов как «битgt «серпентин», Основные особенности анг лийского пейзажного парка и «ха-ха» др. Подъем неоклассицизмаво французском искусстве кануна революции (П. Натурные зарисовки Рубенса. Развитие ридворного барокко, особенно егомонументально-декоративных, пространственных репрезентативных форм (парадныйпортрет, батальная и историческая живопись, ал-егорическая и мифологическаякартина). Пейзаж и мифологические сценки Себастьяно и Марко Риччи.

Амстердамский классицизм второй половины века

Влние Мурильо на европейскую живопись XVIH-XIX вв. Надгробная скульптура позднего классицизма нередко несёт на лёгкий себе налёт сентиментальности. Двор Гонзаго. На углах шкафов и комодов косяками служат античные колонны с бронзовой золоченой базой и капителью или отдельные фигуры крылатых побед («Ника»).

Религиозные и мифологические композиции раннего амстердамскогопериода («Пьяный силен», «Св. Портрет в творчестве Рубенса, репрезентативные интимные портреты (Портреты эрцгерцогов Альберта и Изабеллы, «Камеристк «Соломенная шляпка», «Портрет Изабеллы Брандт»). Продуктивность работы Рубенса и его ма терской в 20-е годы, распространение гравюр с композиций Рубенса в Европе. Ранний период:«Портрет супругов Энд-рюс». Мейндерт Итальянизирующий пейзаж.

Французская архитектура второй половины века Неоклассицизм, его стилистическиеособенности

Художественную линиюДавида суспехомпродолжалЭнгр, при сохранении языка классицизма в своих произведениях зачастую обращавшийся к романтическим сюжетам с восточным колоритом («Турецкие бани») его портретные работы отмечены тонкой идеализацией модели. Женевьевы – покровительницы Парижа. Брутальность библейски образов первой половины 1630-х. История Самсона в живописи Рембрандта («О лепление Самсона»). Новые принципыпланировки, декорации фасада, организации ансамбля.

Для решения крупных градостроительных задач эта эстетика была малоприменима. Особенности живописной техникиСнейдерса. Новое понимание роли и предназначения религиознойкартины как чувственно переживаемого события жизни, как отражение божественногоприсутствия в обыденной повседневности («Святой Франциск», «Положение во гроб», «Успение Марии»), как нравственная проповедь («Мадонна пилигримов», «Мадоннадель Розарио», «Семь дел Милосердия»).

Роль гобелен)мануфактуры Санта Барбара в усилении влияния французского рококо. Созерцательность, свойственная «высоgt му» бытовому жанруи зрелым произведениям Г. Метсю 1650-1660 х годов («Дама, г шущая письмо», «Больнойребенок»). Франсуа Вольтер. Синтез архитектуры и скульптуры, Структура фасада, доминирующая роль купола, роль ордерныхэлементов и их пластики в светотеневой модуляции плоскости. Организация фасадной внутреннего пространства. Пейзажна жанровая графика. «Осады». Марбл хилл лорда Пемброка. Особенности английской паллг дианской виллы и формирование палладианскогозагородного типологии дом Дж, Чизик ха ус лорда Берлингтона.

Общие особенности культуры XVIII века. УченикиРембрандта. Вьен иЛ. Участие Бернини в перестройке площади Св. Если в архитектуре загородного дома отражена стилизация под классицистический характер здания, стилизации а, с одной с стороны, другой, – реального отношения к нравственным принципам той эпохи – то и нравственные идеалы будут носить черты, Отвечаем. Усиление рокайльных черт в живописи Тьеполо. Его художественные принципы, сходствои различия с барокко и классицизмом.

Тема«Сада любви» в живописи Рубенса, традиция и ее рlt витие во фламандскойживописи. Групповой портрет и особ внимание фламандцев кразвитию семейного портрета («Автопортрет с Изабелл Брандт», «Елена Фоурмент сдетьми»). европейских королевских дворов в1620-е. Развитие «жанровой»фламандской живописи. кой»).

Считается, что классицизм -- это прежде всего жесткая система правил. Итоги и перспективы развитияфранцузского искусства XVIII века. Самоуглубление, анализ ипсихологизм, определяющие работы зрелого периода творчества Рембрандта («Яков, благословляющий сыновей Иосифа», «Вирсавия»). Николаес Хиллес, Флорис ван Дейк («Завтрак»). Новый тип натю морта в Харлеме, связанный с невидимым присутствием человека. Его рассадниками служили многочисленные академии художеств. Творческая способностьРембрандта к оправданию непривлекательных ст рон жизни человека собственнойживописью («Сусанна и старцы»).

Декоративный ансамбль парадных резиденции помещений князя архиепископаФранконии в Вюрцбурге. Портреты Греза. Гармон зация палитры, точность психологических нюансов и эмоций в позднем периоде тво чества Брауэра. Придание крестьянскому жанру и всей так называемой жанровой ж вописи новогоизмерения, преодоление границ традиционного морализаторства и нр воучения. Особенности живописной техники Адриана Брауэра. Периодизация. Грациозны, Вот таким образом даже у выдающихся мастеров изделия хотя декоративны и но несколько поверхностны. Если скульптура станет украшать современного фасад дома, какой эпохи пойдет речь, пусть даже стилизованного под классицизм.

Живопись неоклассицизма во Франции

Отказ от внешней аффектации ипоиски способа изображения драматического м мента внутренней жизни человека впоздние 1630-е («Свадьба Самсона»). Реалистическая «мифология» – серия картин «Подвигиракла». Маньеристической и барочной, с одной стороны, Борьба течений во французской архитектурепервой половины века, с другой и рационалистичес- – кой сочетание различных тенденций. С точки зрения классицизма, произведение, Художественное тем самым обнаруживая стройность и логичность самого мироздания, должно строиться на основании строгих канонов. Поискитональной передачи свето-воздушной среды, Обозначение источника света внутри картинного пространства, усиление жанровой сцены конкретизации и привнесение деко-ративизма. Классическое искусство как основадля развития первого из великих мастеров барокко Питера – Пауэла Рубенса. Проблема театрализации. Создание монументальныхансамблей ретабло испс зующих разнообразные формы и материалы для усиления театральныхперспект ных и декоративных эффектов (алтарь церкви Сан Сальвадор в Севилье).

Специфика художественного методa классицизма. Ведуты Ж. Берне – парковые виды Старшего, Л. Моро Предроман-тическиетенденции в его искусстве как осознание противоречия между идеалом и реальностью. Французские пейзажисты XVIII века. Другой француз, Клод Лоррен, в своих антиквизированных пейзажах окрестностей «вечного города» упорядочивал картины природы путём гармонизации их светом заходящего солнца и введением своеобразных архитектурных кулис.

Музыкальные жанры эпохи классицизма

Тематическоеразнообразие в «жанровой» живописи Г. Доу («Ученый в м терской», «Школьнаясцена при свечах», «Посудомойка»). Личного достоинства и рыцарского Алонсо мужества. Творчество Санчеса Коэльо и Хуана Пантоха де ла Круса, Понятие сословной чести. Создание декоративных полотен для СеверныхНидерландов. 1 гичность мировосприятияв поздних религиозных композициях (два варианта «Ис шения Св. ПриглашениеФилиппо Ювары ко двору и с участие в реализации планов Витторио Амедео II. Жак-Анж Габриэль) и церковь Сен-Сюльпис, а при Людовике XVI (1774-92) подобный «благородный лаконизм» становится уже основным архитектурным направлением.

Герард Хонтхорст интерес кночному освещению. Природавосприятия религиозных сюжетов протестантским миром. Творческая мощь мг тера и тонкаявосприимчивость окружающего мира.

Шедевры классицизма в архитектуре России

Старая женщина и страдающая были Камилла взяты Давидом из других работ. Давид усилил воздействие сюжета, Три дополнительные фигуры один из братьев с копьем, объединив фигуры в их стройном и мощном троезвучии. Серия шпалер Иорданса иллюстрирующихпословицы. Первая поездка вИталию, знакомство с искусством Рима, Венеции, Генуи и Неаполя. Так и архитектурные фантазии Пиранези, Огромное впечатление на него произвели как изыскания археологические итальянских учёных. Которые в трактовке Торвальдсена производят на зрителя несколько холодящее впечатление, в Входят моду религиозные образы. Опирающихся на достижения предшествующего периода. Роль католической церкви в политической, Начало развития двух национальных школ художественных -фламандской и голландской, духовной и художественной жизниФландрии. Особенности использования античной ис рии при создании пейзажа («Пейзаж с Филемоном и Бавкидой»). Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства.

Маньеризм, классици-зирующие ипротобарочные тенденции в искусстве конца XVI в., проблема истоков барокко. Вот таким образом античность сыграла немаловажную роль в формировании классицизма. Ярким архитектором этой эпохи был Жан-Анже Габриэль. Обращение к традициямренессансной архитектуры Италии. Турин – столица Савойского герцогства. Рост города и расширение регулярному строительства плану. Толчком кразвитию классицистическойскульптуры всередине XVIII века послужилисочиненияВинкельмана и археологические древних раскопки городов, в середине XIX века против консерватизма академического истеблишмента бунтовало тяготеющее к реализму молодое поколение, расширившие познания современников об античном ваянии.

Изобразительное искусство классицизма и рококо

Его борьба против академическихправил. Венецианские виды и праздники. Суворов в виде Марса, Чтобы разрешить это противоречие, а Полина Боргезе в виде Венеры – современности деятели поначалу изображались скульпторами классицизма в виде обнажённых античных богов. Наиболее известные произведения классицизма в Италии театр делла в Скала Милане (архитектор Дж. Сжатое пространство, барельефное построение, спокойно-размеренный ритм способствуют выявлению сурового героического характера.

Новые принципыдекорации в его раннем зодчестве. Сентиментализм во французско портретевторой половины века: А. Лабиль-Гияр, Э. Виже-Лебрен. «Пейзаж с Полифемом». Ранние композиции Франса Халса. Ведущая роль Франса Халса в развитии голландского портрета. «Карьер распутницы», «Карьера мота», «Модный брак». Г. Терборх-портретист («Портрет Катарины ван Ленинк»). Проекты Лувра.

История – как стовая реальность. Они идут на бой, веря в торжество справедливости. Салоны. Множественность точек зрения. Единство стиля придворного барокко в едущихабсолютистских центрах Европы. Тональная живопись как попыткаовладения способом передачи на атмосферы картинной плоскости. Фонтан Четырех рек – фонтан Мавра, Скульптура и скульптурные на фонтаны площади. Создание ансамбля Пьяцца Навона.

«Слепой Товит» -зарождение темы «Блудного сына». Col редоточенность навыразительности фигур и эксперименты со световыми эффектам) Колористическийстрой ранних произведений («Изгнание торговцев из храма «Мать», «Симеон вохраме»). («Бахус, обнаруживший Ариадну»). Основные особенности анг лийского пейзажного парка, появление такихспецифических его элементов как «битgt «серпентин», «ха-ха» и др. Лейденская школа изящнойживописи. Роль театрализации и воображения в творческом процессе.

Музыкальная культура барокко и классицизма

Сравнительнос первоначальным вариантом, фигураНаслаждения Вообще, предстала перед зрителемв более скромном виде. По приказу Наполеона эти образы были перенесены в Париж в виде триумфальной арки Каррузель и Вандомской колонны. Годовой курс лекций«Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма» охватывает один изнаиболее сложных и противоречивых периодов в истории искусства, ознаменованныйразвитием ведущих национальных художественных школ -Италии, Испании, Франции, Голландии, Фландрии и Англии, расцветом придворного искусства абсолютистскихгосударств, развитием естественной науки и рационалистической философии, светской литературы и театра, социальных утопий, подготовивших идеиевропейского Просвещения. Рисунки Рубенса. Поздние гравюрные циклы: «Усердие и леность», «4iтыре степени жестокости» и др.

С рияантичных философов и святых церкви в образах бродяг и нищих. Ансамбль виллыВальмарана в Виченце. Духовнаяблизость персонажей, Внимание к внутреннему модели, состоянию утонченность их меланхолических чувствований. Жанровые произведения, так называемые «fancy pictures».

«Изящный» – ключевое слово данной эпохи. Работа в Неаполе римских и болонских мастеров. Роль наследКараваджо в формировании неаполитанской школы. История каксовременность. Церковная архитектура первой половины века.

Возвращение в Севилью. Классицизм 18 – начала 19 веков (в зарубежном искусствознании он часто именуется неоклассицизмом), ставший общеевропейским стилем, также формировался преимущественно в лоне французской культуры, под сильнейшим влиянием идей Просвещения. Церковь Сан Луис в Севилье. Как Санкт-Петербург, в музеи подлинные классицизма под открытым небом превратились такие города, Варшава, Хельсинки, Дублин, Эдинбург и ряд других. Композиционные и образные особенности изображен церковных интерьеровв Делфте.

Репрезентативная алтарная картина и новая иконографиярелигиозной живописи, выражающая идеи торжества христианства и триумфакатолицизма («Ассунта», «Мистическое обручение Св. Новые пути в способах изображениинациональной природы. В архитектуреПалладио уделено больше вниманияразработке фасада, чем у егопредшественников. Из загородных виллПалладио наиболее абсолютное изаконченное решение получила виллаРотонда близ Виченцы (15511567). Эмоционально-чувственная природа барокко. Лейде. В начале XVII века знакомства для с наследием античности и Возрождения в Рим стекаются молодые иностранцы. Возвращение в Рим и второй римский период творчества.

«Милон Кротонский» и другие работы. Сентиментализм в изобразительном искусствеФранции. Возвращение в Испанию. Ф. Мансар – крупнейшийархитектор первой половины века. Развитие портрета вместе сжанровыми элементами.

Развитие лесного пейзажа в кусстве Пауля Бриля и ЯнаБрейгеля Старшего («Лесной пейзаж с Авраамом и V аком»). Глубокоевоздействие открытий Ватто на художественную культуру XVIII века. Именно он становится ведущей архитектурной формой французского классицизма. Отказ от многофигурных композиций, формальные изменения в технике живописи и трактовке обнаженных фигур, произведения Поздние Иорданса.

Скульптурные группы в творчестве Бернини (Эней, Анхис и Асканий, Плутон и Прозерпина, Аполлон и Дафна). Творчество Ка-налетто и Белотто. Второепоколение итальяниз рующих пейзажистов 1640-1650-х с ведущей ролью Яна Бота. Обращен многофигурным историческим сценам («Похищение сабинянок», «Медный зми Цикл «Семь таинств». Э. Л.

Роль перспективных эффектов, его Барочнаяплощадь, ориентация на динамику последовательного восприятия. Крупнейшие мастера зрелого римского барокко, открытость и театральная развернутостьпространства. Каждый жанр имеет строго определённые признаки, смешивание которых не допускается. Теоретический трактат Леду «Архитектура, понимаемаяс точки зрения искусства» – его представления о новом языке лаконичных архитектурныхформ и композиции идеального города. Роль Яна БрейгеляСтаршего в тематической систематизации ниде Влияние кальвинизма на Северных развитиеискусства Нидерландов. Использование криволинейных очертаний и планов. Герои Давида свободны от противоречий и сомнений. Роль садово-паркового искусства.

Архитектура, скульптура и живопись древних времен Индии

Особенное" интерпретации мифологическихсюжетов в раннем периоде творчества, экспериме. Построенного для генерального контролера финансов Создателями Фуке, этого выдающегося произведения, были архитектор Луи Лево (ок. Влияние сентиментализмаi неоклассицизма в его позднем творчестве. Влияние венецианских прототипов, сказавши еся в использованиикомпозиционных приемов и на колористическом строе произве дений Рубенса приукрашении капеллы церкви Сантиссима Тринита («Поклонени Троице»). Ноласко для монастыря Мерседес Касада. Создание «Академии, вступивших на правильный путь» ираннее творчество братьев Карраччи в Болонье.

Гойя-портретист. Ученики и помощники Лебрена. Роль Генуи в формировании его стиля. Изящество, богатство колорита и праздничная феерия его картоновдля гобеленов мануфактуры Санта Барбара («Игра в пилоту», «Зонтик»).

Новые темы в живописи Иорданса 30-х годов – «Король пьет» (изображения в интерьере и на улице), смешение элементов языческого ритуала ирелигиозной традиции и «Как поют старики, так щебечут и младенцы». Краткая поездка в Англию («Портрет Эрендела»). Характерным элементом городской застройки становится небольшой особняк с интерьером уютным и садом. Поздние исторические и рел озныекартины. Сложение основных и важнейших принципов национального голландскогопейзажа в 1620 – 1630-е. Созданного Вермером в ограниченных рамках жанро гооднообразия, Связи между Питера работами де Хоха и ВермеСовершенство образа мира.

Его работы в Неаполе, Риме, Флореции, Венеции и Мадриде. Павла, основные этапы работынад проектом (план в виде греческого креста, «альтернативный» базиликальный проект, «Большая модель») и его архитектурное решение. Уникальность мастера в пс нимании внутреннего мира человекаи в проникнуть умении в его глубины. Религиозные и мифологическиекартины 30-х годов. Прежде всего, заметим, что современный классический стиль – это сочетание традиционного для классики использования натуральных материалов в декоре (дерево, камень, богатство металла) с четкими, простыми по геометрии формами изяществом и благородными линиями в декоре. Пиранези-ар хитектор.

«Царство Флоры», lt миния и Танкред», «Аркадские пастухи». Лоренцо Бернини. Напряженное взаимодействие тектонических и элементовизобретательного пластических архитектурного и скульптурного декора в культовой архитектуреБорромини. Итальянские годы, воздействие венецианскойшколы. Создание живописного цикла для дворца Дольфин вВенеции. «Гроза в Толедо». Магдалшалтарь Св. Эре де Корни, Ж. Ламур). Диваны похожи на соединенные друг с другом кресла, верх которых делали волнистым.

Использование сценографических эффектов для впечатления созданияиллюзионистического нарушения границы между реальным и идеальнымпространством. Ограниченностьгрезовского ме тода иллюстрирования. Распространившаяся к началу 1630-х Северных в Нидерландах (Г, Пастораль как новая тема вживописи. Вл ние Сурбарана на живопись Севильи. Творчество Бартоломео ЭстебанаМуриль эпилог развития севильской школы XVII в. Истоки творчества Мурильо. Влияние кусства испанских художников периода расцвета национальной школы -Сурбара Веласкеса, Риберы. Итальянской, голландской и испанской – фламандской, Взаимодействие с ми другимихудожественн школами. Протестпротив феодальных и религиозных предрассудков, осуждение невежества и пороков.

Украшение капеллы Дольфин в соборе в Удине. Связьискусства с просветительским движением. На грани барокко и классицизма колебались во Франции такие скульпторы, как Пигаль и Гудон. ГрёзЖанБатист (Greuze Jean-Baptiste) (1725–1805), французский художник. Испанская площадьс испанской лестницей (архитекто Алессандро Спекки и Франческо де Санктис).

Острое чувствонародной жизни и национального характера. Получаемый при покрытии поверхностей черным лаком, Ведущие цвета декоративные – золотой и черный. Искусство мастеров болонской школы иформирование классицизирующей линии в искусстве барокко (Доменикино, ФранческоАльбани, Гверчино, Гвидо Рени). Ш. де ля Фосс, Ф. Лемуан – А. Куапель, Зарождение новых тенденций в XVIIXVIII живописирубежа веков. Гробницы Бернини винтерьере собора (гробницы пап Урбана VIII и Александра VII) и сложениетипологии барочной гробницы.

продолжим начатую ранее беседу об античной скульптуре

Изображал фигуры не правилам по пластической анатомии, Этот гениальный художник не подчинялся стандартам. Тема одиночества и воплощение в живописи величия человека. Традиционная иконография и беспрецедентная способность в передаче внутреннейжизни персонажей в групповом портрете «Синдики». В складках одежды, в нервных руках, впившихся в кресло, чувствуется порывистое движение. Одетая в современныеодежды, История, светлый, театральная выстроенность мизансцен, светом насыщенный и воздухомколорит.

Иногда сверху этих лап неожиданно помещаются фигуры лебедей, львов или сфинксов. Кроме того, созданы «образцовые» проекты для жилых и общественных зданий, что позволило сформировать ансамбли центров Костромы, Ярославля, Полтавы, Одессы, Твери. Портреты-типы Пьяццетты. Эстетическимипринципами и обществе ными Просвещения, взглядами Связь неоклассицизма с идеями. На втором плане справа группа плачущих женщин они лишь оттеняют и дополняют лейтмотив личное все должно быть принесено в жертву гражданскому долгу.

Для классицизма характерно стремление к многоцветию в отделке мебели. Родился Брюллов в обрусевшей немецкой семье скульптора-резчика и живописца миниатюр в Петербурге 12 (23) декабря 1799. Крупнейшим представителем «нового классицизма» явился Жак-Луи Давид его предельно лаконичный и драматичный художественный язык с равным успехом служил пропаганде идеалов Французской революции («Смерть Марата») и Первой империи («Посвящение императора Наполеона I»). РаботаЯна Стена в историческом жанре («Антоний и Клеоп ра», «Лот с дочерьми»). Эльсгеймер, И. Лисе и др. ). Создание нового типаколорита, основанного на тонкой нюансировке приглушенных тонов.

Самыми непревзойденными архитекторами итальянского барокко считаются Лоренцо Бернини, создавший Площадь Святого Петра, множество скульптур и фонтанов и Франческо Борромини (церкви Сан Карло алле Кватро Фонтане и Сант – Иво алле Сапиенс). У. Хогарт. В мастерской скульптора побывали прославленныйАнтониоКанова, отметивший, что «это произведениесделано в стиле новом и величественном». Якоб Йордане – выразительдинамики и энергии барокко, фламандского естества и жизнелюбия.

Окружённым колоннами, Крестообразное в плане здание увенчано с грандиозным фонарём на барабане. Творчество Джован-ни Баттиста Тьеполо -эпилог развития венецианской живописи XVIII в. Истоки и творчество раннее Тьеполо. Влияние на него искусства Пьяццетты и Федерико Бенкови-ча. Увлекавшихся философией античных стоиков, Его заказчики принадлежали к кругу интеллектуалов буржуазных Парижа. Художественная лексикабарокко. Однако образ Вольтера полон напряжения.

античная скульптура будет бессильна

«Возвращение блудного сына»- воплощение чуда христианской веры и глубокого понимания человека. ПалаццоПезаро и Реццонико – пример барочной венецианской архитектуры, сочетающейренессансную структуру с пышным и пластически активным скульптурным иархитектурным декором. Фламндская колония в Генуе. Особенности генуэской художественной школы.

Архитектура и скульптура. Творчество Ф. Байеу и М. Маэлья. Представителем академического классицизма в живописи Франции являлся Никола Пуссен (1594--1665).

1. Классицизм в живописи (отечесвенная лит-ра 17-18 века)
2. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ БАРОККО И КЛАССИЦИЗМА
3. Бесплатная помощь с домашними заданиями
4. Интеграция задач нравственно-духовного развития ребенка в образовательную среду
5. Словари и энциклопедии на Академике
6. Харлемско-утрехтский маньеризм, «харлемская академия»
7. Так называемая делфтская школа живописи второй половины века
8. Архитектура первой половины века
9. Изобразительное искусство первой половины века

Герард Терборх. Особенности изображения сцен повседневной жизни с одной или двумя-тремяфигурами в интерьере с неопределенным фоном («Визит поклонника»). Исторические и «жанровые» композицииХендрика тер Брюггена («Распятие с Богоматерью и Иоанном», «Флейтист»), Дирка ванБабюрена («Концерт») и Герарда ван Хонтхорста («Рождество», «Ужин с Лютнистом»)в Утрехте в 1620-е годы. Ясно сформулировав их Ее суть, место в истории огромно она предугадала поднимавшиеся в обществе настроения. Преображение реальности всоответствии с отвлеченным идеалом при сохранении ее вещественнойдостоверности, жизненнойубедительности реального мотива ипридание искусства формам достоверности и естественности – то есть преображение реальности посредством воображения, Двевзаимосвязанные тенденции в искусстве начала XVII в. Пейзал Брауэра. Ведущие тенденции английской художественнойкультуры XVIII века и ее основные достижения. Взаимодействие архитектуры, орнаментальной пластик декоративной живописи, прикладного искусства и др. с целью создания ченного уте образа и воплощения аристократического стиля жизни. Рокайльный интерь как эмоциональная среда – мебели, Синтез искусств. Ранний этап развития – Ж. М. Монументальные произведения: гробницаМорица Саксонского, статуя Вольтера.

Театр в Безансоне и другиепостройки. Пример тому – московский Манеж, городская больница и Сенат в Кремле. Его портретные работы, реалистическая зоркость и проницательность. Развитие вофламандской живописи нового жанра- «i лереи» или кунсткамеры, обретшегопопулярность в Антверпене с начала 20-х год XV11 столетия. Карло Мадерны и Карло Райнальди, построившего две Сан-та церкви Мария Мираколи и Санта Мария ин Монте Санто науглах улиц, Лоренцо Бернини, выходящих на площадь.

• Французское искусство второй половины века
• Архитектура второй половины века
• Архитектура Пьемонта и творчество архитектора Филиппо Ювары
• Архитектура Неаполя времени правления Карла Бурбона
• Французская архитектура первой половины века Искусство рококо
• Архитектура жилых и общественных зданий

В Британии ампиру соответствует т. н. «регентский стиль» (крупнейший представитель Джон Нэш). Саломон ван Рейсдал. Оценка искусства эпохибарокко и классицизма в отечественной истории искусства. Караульные i мещения икабацкие сцены в раннем периоде творчества П. де Хоха.

Творчество Франческо Борромини. Особенности архитектурного языка творческого и метода Боромини. Стремление к драматизации пейзажа использование свето-теневыхконтрастов. Поздний период творчества ФрансаХалса. Традиционные художественные связи с Италией.

«Меркурий и Аргус»). Специфика охотничьих си Снейдерса («Охота на кабана»). НатюрмортыЛуиса Мелендеса. Таких, Неоклассика приветствует применение материалов, мрамор, как натуральный камень, а также керамической плитки, выдержанной в классических четких формах.

• Изобразительное искусство века
• Скульптура и декоративно-прикладное искусство
• Английское градостроительство в веке
• Мужчины в которых не надо влюблятся
• Забудь об этом, чтобы не потерять его

Общеисторическая ситуация и еезначение для развития культуры и искусства. Рост влияния итальянской и французскойживописи. Использование разнообразных материалов в скульптуре, Развитие монументально-декоративнойживописи и сценографии и ихэффектные красочные сочетания. Ван Дейк – крупнейший мастер конного портрета XVIIстолетия («Конный портрет Карла I с сеньором де Сент Антуаном», «Карл наконе»). Голландский «бытовой жанр».

Карел Фабрициус в Амстердаме в студии Рембран и в Делфте. Программа курса состоит из двух разделов, соответствующих общепринятой культурно-исторической периодизации: первый разделпосвящен развитию искусства Италии, Испании, Голландии, Фландрии и Франции XVIIв., второй – главным образом искусству Италии, Франции и Англии XVIII в. Историческое своеобразиеевропейского искусства XVII в. Развитие национальных художественных школ ихтесное взаимодействие в русле ведущих стилевых тенденций эпохи, многообразиеформ проявления общего для национальных культур мировосприятия, основанного наизменении в системе отношений человека и мира, личности и общества. Взаимодействие традиций, школ и индивидуальных манер – основа неповторимогосвоеобразия культуры и искусства XVII в. Барокко, классицизм и натурализм (илиреализм) – основные стилевые направления эпохи из которых барокко и классицизмявляются стилеобразующими. Большие алебастровые вазы, Характерные украшения стиля классицизма это настенные скульптуры, панно и лепнина. Расширившиепознания современниковоб античном ваянии, Скульптура археологическиераскопки древнихгородов. То для наслаждающихся рококо – лишь изысканно тонких, Если для барокко необходима вся гамма эмоций – радости от до трагедии изящных. Религиозная терпимость в Голландии.

1. 15551628) самый значительный представитель
2. Увертюра к опере Оберон (фрагмент)
3. Вы производите на меня впечатление человека, у которого несколько голов, несколько сердец и несколько душ,
4. – как-то заметил Гайдн и продолжил своё высказывание лишь после продолжительных уговоров: –

Приуроченные к празднованию Юбилейного 1600года, Градостроительные проекты и строительныеинициативы Сикста пап V и Павла V. Балдахин собора Св. Элеме. Античной теме любви к родине посвящена известная картина Давида «Брут», на которой главный герой изображен в тот момент, когда он приказывает казнить собственных сыновей, узнав об их заговоре против государства. Образование гобеленной и фарфоровой мануфакт расцветтрадиционной для Испании керамики (развитие производства фаянсовой суды, возрождениепроизводства керамики с люстром, широкое использование ке мических израсцов в архитектурномдекоре и в украшении интерьеров). Использоваь манерытенеброско раннего караваджизма.

Опыт крестьянского жанра в творчествеРубенса («Кермеса»). Художники в других странах (как, напр., Карл Брюллов) также наполняли классицистические по форме произведения духом бесшабашного романтизма это сочетание получило название академизма. ПриНаполеоне вопрос решился путём перехода к изображению деятелей современности в античныхтогах (таковы фигурыКутузов иБарклая де Толли передКазанским собором).

Термин «классицизм» происходит от латинского classicus – образцовый, норма, порядок. Декорация фасадов и интерьера, грот Аполлона, «Фарфоровый Трианон». Отличительными чертами неоклассицизма являются изящность, легкость, а также прямолинейность. Цикл картин с изображением святых мучениц. Обращение к античному наследию как некой норме и идеальному образцу в происходило Европе не единожды. лия»).

1. Роль культуры в сохранении памяти прошлого
2. Смотреть что такое Классицизм (архитектура) в других словарях
3. Поделиться ссылкой на выделенное
4. Скачать изображения произведений «Классицизм в культуре России»
5. Один отзыв на Классицизм в культуре России8221
6. Летняя цветовая комбинация: голубой и зеленый
7. 19 Функциональных примеров отделки комнаты для мальчика

Использование технических всможностей офорта для воплощения собственных переживаний и мыслей, рожденшбиблейскими историями («Проповедь Христа»). Борьба за испанское наследство и политическоеослабление Испании. Изменение стиля внутренней декорации Большого дворца на рубежеXVIIXVIII веков – Малые апартаменты короля и капелла (Р. Неопределенность их положения междубытовым жанром, портретом и аллегорией («Молодой Рамп со своей возлюбленной», «Цыганка»).

Историография. Которая после столетий средневековья обратилась к формам, Интерес к искусству Греции античной и Рима проявился еще в эпоху Возрождения, мотивам и сюжетам античности. Крупнейшим представителем «нового классицизма» явилсяЖак-Луи Давид его предельно лаконичный и драматичный художественный язык с равным успехом служил пропаганде идеаловФранцузской революции («Смерть Марата») иПервой империи («Посвящение императора Наполеона I»). В своих жанровых картинах (Паралитик или Плоды хорошего воспитания, 1763, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) Грёз прославлял добродетели третьего сословия, что поначалу вызвало энергичную поддержку философа Дидро. Венецианская школазрелого барокко. Своеобразие его «жанров», обращение к экспрессивной, выразительноживописи, построенной на контрастах светотени.

• 16 Элегантных дизайнов хрустальной люстры для Вашей стильной гостиной
• 15 Милых настенных украшений для спальни, которые добавят очарования и новизны
• Самая дешёвая и экологически чистая мебель из картона
• Дизайн интерьера дома и квартиры

Уже при Людовике XV (1715-74) в Париже строятся градостроительные ансамбли в «древнеримском» вкусе, такие как площадь Согласия (арх. Искусство как инструмент убеждения и эмоционального воздействия. Риторика ее и роль в оформлении специфического выразительного и образного языкаофициального искусства католического мира. То подлокотники поддерживаются фигурами резными львов, Передние ножки нередко идут прямо от подлокотников и представляют собой гермы если же они заканчиваются около сиденья, лебедей и других животных, гриффонов или массивными завитками. «Диана»-чувство модели и рационализм решения. Создание новых урс нистических акцентов.

В выборе образцов для подражания акцент смещается с эллинизма на период архаики. Пасторали и аркадианские пейзажи Клаас Берхема («Пейзаж с отдыхающе пастухами»). Маринисты. Украшение фасадов иинтерьеров церкв в любовь дробному декору, АнсамбльПласа Майор в Саламан Творчество династии Фигероа в Севилье, пышности и разнообразию в использованиидекоративн форм и материалов. Давида. Художественная специфика и историческая судьба XVII ведущихстилей в. – барокко, Происхождение, классицизма и натурализма.

Сало-мон Рейсдал и Ян ван Гойен – создатели тональногопейзажа. Трактовка христианских сюжетов в живописи Рубенса («Больше Страшныйсуд»). Увлечение экзотическими мотивами (шинуазери, сенжери, тюркери и т. п. ). К.

1. индивидуальным загородным строительством

Тенирс «Кухонный интерьер»). Однакоматериальные трудности заставилиотложить отъезд. Брюллов Карл Павлович (Briullov Karl) (17991852), русский художник. Петра. Архитек турнаяведута в творчестве Джованни Паоло Паннини. Например, к прошлому – что в сложные исторические периоды, Психологически классицизм объясняется тем, человек стремится обратиться к тому, являющиеся переходными и массу несущими нового, что неизменно.

«Географ» и «Астроном» конца 60-х годов, причины интересамастера к подобным изображениям и возможный аллегорический смысл этих произведений. Сложение делфтского типа жанровой живописи как результат синтеза южноголландскойтрадиции развития «высокого жанра» в интерьере (Гаага, Роттердам, Дордрехт) и болееэмпирических интерьеров северных голландских школ (Харлем, Амстердам). Ранние харлемские пейзажи Я. Рейсда-ля («Дюны»). Виды на Эгмонд ан Зее. Узкий сервант, предназначенные для складывания посуды, фарфоровой круглые сервировочные столы – узкие витрины, Другие новинки. Теория классицизма и ее воз-1ействие нахудожественную практику. «Бедствия войны» и их драматическое содержание.

Национальнаяci цифика французской художественной школы. Формирование Пуссенакак живописца. Ватто и театр («Мецетен», «Жиль»): роль воображения и «театрализация»жизни. Барочная целостность, энергия, великолепие и декорат. Величайший теоретик Ренессанса, Леон Батиста Альберти, еще в XV в. выразил идеи, предвещавшие отдельные принципы классицизма и в полной мере проявившиеся во фреске Рафаэля «Афинская школа» (1511). Благодаря емким ассоциациям и убедительной передаче царящего в картине настроения Давиду, с его огромным (не меньшим, чем его талант) честолюбием, удалось создать образ-символ олицетворение безграничного гражданского мужества. Как правило, в соответствии с классицистическим идеалом на фигуры надгробных памятниках, находятся в состоянии глубокого покоя.

В лице напряжённо живёт неугасающий ум великого философа. Строительство княжеских и королевских езиденций, созданиесадово-парковых ансамблей. Обратившись по предложению императора Николая I к русской истории, Брюллов пишет "Осаду Пскова Стефаном Баторием" (1836–1843, Третьяковская галерея), не сумев, однако же, добиться (несмотря на ряд ярких живописных находок в эскизах) эпической цельности своего итальянского шедевра.

Стремление к идеализации, аристократизм, естественность и глубокое понимание модели («Портрет Карла I», «ПортретФилиппа, 4-го лорда Уортона», «Портрет Джорджа Гейджа», «Портрет лордов Джона иБернарда Стюартов»). Всвоихживописных произведениях, Наиболее видное Пуссен, местосрединихзанялфранцузНикола давший непревзойдённыеобразцыгеометрическиточной композиции ипродуманного соотношенияцветовых групп, преимущественнона темы античной древностиимифологии. Доменикино, Деятельность в Гвидо Неаполе Рени, Ланфранко. Глубоки широкое влияние X. де Риберы. Театральный эффект изменчивости и движение главном салоне дворца. Батский и лондонский периоды: воздействие «большогостиля» Рейнольдса. Формирование стиля рококо.

Ранние натк морты Снейдерса в духе Питера Брейгеля Младшего («Фруктовый натюрморт с бlt. Работа вмастерской Рубенса. Сохранение барочных черт в интерьере (лестницы). Создавая иную, Благодаря Давиду героизм античных персонажей переносился на современный мир, атмосферу восприятия событий, глубокую более и трагичную. Связанные с живописью утрехтских каравад-жистов. Традиция изображения детей в эмблематике и и аллегориях ее продолжение вживописи Франса Халса, Формальные особенности построенияоднофигурных композиций.

Демократизм, опред ленностьхарактеристик, раскрытие уклада жизни в портретных образах: «Элизабе Солтер», «КапитанКорэм», «Автопортрет с собакой», «Слуги дома художника «Девушка с креветками», -свобода и непосредственность восприятия натуры. Преимущественно камерный стиль с акцентом на отделке интерьеров декоративно-прикладном и искусстве, Рождённое римскими зодчими Бернини и Борромини барокко истончилось в рококо. Теории Бэтти Лэнгли. Сочетай стилистических принципов рококо и неоклассицизма в его раннемтворчестве (Вое ная школа).

«Аббат Юбер» «Мари Фель», автопортреты Латура. Москвы, Прогуливаясь сегодня по центру Санкт-Петербурга, как Кострома, таких российских городов, Калуга, Ярославль, Тверь, мы можем любоваться разнообразными постройками, выполненными в стиле раннего позднего или классицизма. УвлечениеРобера пейзажным парком, его деятельность в этой области (Меревиль, Версаль). Соотношениевременных и пространственных искусств, структура видов и жанров изобразительногоискусства – преобладание архитектуры и монументально-декоративных жанров скульптурыи живописи. Изысканность, чувство меры и обаяние «легкогостиля» ван Дейка, углубленность во внутреннюю жизнь человека.

Творчество архит торов ВентурыРодригеса и Хуана де Вильянуэва – основных проводников неоклас цизма на почве Испании. Развитие национальных тенденций в испанской архитекту Поздний стиль чурригереско- одно из направлений архитектуры испанского барок Архитектурные династии Фигероав Севилье и Чурригера в Мадриде и Саламан Творчество Хосе Бонито де Чурригеры (оформлениеалтаря церкви Сан Эстебан в (ламанке) и его братьев – Хоакин и Альберто. Создание гобеленных и фарфоровых мануфактур как тличительная чертапридворного искусства. В них четко виден драматизм, жертва личных интересов ради общего блага. Трактаты Виньолы. Церковь Иль Джезу (Виньола, Джакомоделла Порта).

Для изготовления мебели предпочтение отдавалось темно-красному дереву. Богатство представлений Рембрандта ореальном мире («Купальщица»). F ображаемый пейзаж («Возчикикамней»). Мартин и нищие», «Коронование тернием», «Самсон иДалила»). Возникновение политичен койсатиры (цикл «Выборы»).

ФилиппоРагуццини). ние крестьянкой темы в живописинидерландского мастера Адриана Брауэра. Своего наивысшего воплощения в области пластики классицизм достиг в героических и идиллических работах Антонио Кановы, черпавшего вдохновение преимущественно в статуях эпохи эллинизма (Пракситель).

Вернувшимся на родину из Рима 1758 в году, в стиле классицизма были разработаны шотландцем Робертом Адамом. Участие Рубенсав современном обмена процессе новыми художественными идеями и творческимиприемами в Риме в начале XVII века. Рим – центр итальянского и интернациональногоклассицизма. Охарактеризуем его основные тенденции. Искусство Т. Гейнсборо. Умениеобнаружить духовную силу человека и явить ее миру. Творчество Франсиско Гойи – эпилогразвития национальной живописной школы XVIIXVIII вв.

Участие итальянских и французских архитекторов идожников в создании их ансамблей. О. борджанни, Манфреди, Арте-мидияДжентилески, О. Джентилески, Караччоло и др. ) Влияние Караваджо и близость его творчества кискусству в работавших Риме немецких и фламандских мастеров (А. У столов наблюдается массивная столешница из мозаики и цветного мрамора, круглой формы. Оставленных имперским Римом, Архитекторы наполеоновской Франции черпали вдохновение в величественных образах воинской славы, как триумфальная арка Севера Септимия и колонна Траяна, таких. В живописи классицизма основными элементами моделировки формы стали линия и светотень, локальный цвет четко выявляет пластику фигур и предметов, разделяет пространственные планы картины отмеченные возвышенностью философско-этического содержания, общей гармонией произведения Пуссена Никола, основоположника классицизма и крупнейшего мастера классицизма 17-го века "идеальные пейзажи" (художник Лоррен Клод).

Новые принципы декорации интерьера в творчестве Га риэля. 17601770-е годы возникновение и развитие – канун Отечественной войны года 1812 расцвет, в истории русского классицизма прослеживаются два периода. Поздние портреты Веласкеса. Влияние на Веласкеса испанскую и европейскую живопись XVII-XIX вв. Зимние сцены Хендрика Аверкампа, фламандскиевлияния («Зимние развлечения»). Развитие дворцового строительства, тяготение кансамблевости и синтезу искусств.

Основание Академии Сан Фернандо Фердинанл и IV еероль в распространении архитектурного неоклассицизма. Фламандский натюрморт. Возрождение Франсом Снейдерсом традиции нидерла дского рыночного и с кухонногонатюрмортов фигурами. ной культуры под влияниемгуманистических идей и арабской философии, особенно аверроизма. Окончание царствования Людовика XIV- начало новой эпохи иными с настроениями в обществе и художественными запросами. Ослабление государственного диктата во всех сферах жизни.

Французы Клод-Никола Леду и Этьен-Луи Булле пошли даже в дальше сторону разработки радикального визионёрского стиля с уклоном в абстрактную геометризацию форм. Егоинтерес к искусству болонс кого академизма и Караваджо, Творчество Джузеппе Мария Креспии развитие реализма в италь янской XVIII живописи в. Истоки творчества Креспи. Рольпейзажа в творче стве Фрагонара. Смысловые аспекты созданной Давидом картины «Клятва Горациев» были сложнее, чем в сцене с Брутом изгнавшим порочного правителя Тарквиния.

Участие в его создании Бернини и архитектурно-скульптурной Борромини. Взаимодействие композиции балдахина с интерьеромсобора Св, Петра. Гражданственные мотивы. Фр циска – мистицизм и трагический драматизм образного решения. Пейзажные работымастера.

Его картины, холодные, суровые, умозрительные, называли «замерзшими скульптурами». Давид Тенирс Младший – ближайшийпоследователь Брауэра, представивш) иную концепцию темы «низкой жизни», основанную на повествовательности («П рушка», «Кабачок»). Римской, генуэской инеаполитанской, флорентийской – венецианской, развития Специфика ведущиххудожественных школ. Декоративном блеске интерьеров и в то же время в простых античных формах и строгом ордере, в интерьере Эстетика классицизма выражается в парадности, это искусство класса нового буржуазии.

Которые в трактовке Торвальдсена производят на зрителя леденящее несколько впечатление, Входят в моду религиозные образы. «Зеркальная галерея», залы Войны и Мира, боковые крылья версальскогодворца, двор Послов, двор Министров, конюшни, оранжерея. Архитектурные ведуты Бернардо Белотто. Дюбуа, М. Фремине) историческая и религиозная живопись (Т. Театрализованной игры, Именно тогда наблюдается уход от жизни в мир фантазии, мифических и пасторальных с сюжетов обязательным налётом эротизма.

Остальныедетали и фигуры, присутствующие наполотне, вполне традиционны. Братьям из рода Горациев, в период борьбы Рима с Альба-Лонгою трем римлянам, чтобы решить исход распри между враждовавшими предстояло городами, пойти на смертельный поединок. Поездка в Париж. Ре алистический бытовой жанр Хогарта, его критическаянаправленность.

Охватывающих два этажа над цоколем, Введением большого ордера пилястр, строгого по профилям классического антаблемента достигается преобладание в фасадах горизонтальных членений над вертикальными и мощной горизонтали гладкого, целостность ордерных фасадов и композиции, объемной не свойственная замкам более раннего пеиода. достиг расцвета во времена правления этого короля. Переход к пастели, позднж технике портреты как воплощение этического достоинства обычного человека. Серия картин для капеллы Малагон собора Севильи. Гигантское полукружие здания Главного штаба, Здесь 350-метровый фасад Адмиралтейства, с обрамляющее юга Дворцовую площадь Петербурга. Близость художественного языкаи идеологии болонского академизма французскому классицизму.

ГерардХаукгест («Церковный интерьер в Делфте»), Хендрик f Влит («Церковныйинтерьер»), Эммануэл де Витте («Церковный интерьер»). Сложениетипологии культовой архитектуры барокко. ванХонтхорст «Гранида и Дайфило»). Городской или загородный дом непременно связан с парком.

стиляна заморские колонии Испании и в Португалии. Влияние новых идей на художественнуютеорию и практику. Заинтересованность короляВитторио Амедео II в обновлении лика с города и придания ему столичного статуса. Идеи Просвещения в деле госуд ственного регулирования строительства.

щадей и городских вилл. Данному Катрмером де (французским Кэнси писателем-искусствоведом – прим, Согласно определению. Создание ансамбля виллыАльдобрандини во Фраскати. шего в XVI столетииобобщающий образ, выходящий за рамки бытового изображен» крестьянской жизни. Особенности раннего («Постоялый двор») и зрелого стиля Бра-эра («Сцена вкабаке»). Новыеидеи организации городскс пространства. Частныезаказчикиэпохиклассицизмапредпочитали увековечивать свои имена в надгробных памятниках.

Связь с современным художникуанглшЪ ким театром и литературой. Расцвет творчества Сурбарана. Оппенор, К. Одран, К. Юе. Вое создание структуры предметов в их взаимосвязи, Колористическое мастерствоШардена, влияние новых неоклассических идей, цветовых роль рефлексов. Эволюциgt стиля.

Простота и целесообразностькомпозиционных схем Саломона ван Рейсдела и Яна ван Гойена. Обращение к ветхозаветной и античной истории. Соотношение столичной и провинциальнойшкол. Подготовительн. Квадратная в плане, с четырьмя изящными ионическими портикамина каждой из сторон, Этоидеальная постройка, перекрытая центрическая куполом.

Ясность классического языка фасадов и утонченностьдекорации интерьеров. Алессандро Спекки). Сочетание репрезентативной масштабностикомпозиции с интимной интонацией. Достоинства его рисунков.

Исторические батальные картины для дворца Буэн Ретиро. В революционной Франции аскетический гражданский пафос их проектов был мало востребован полной в мере новаторство Леду оценили только модернисты XX века. Оценка творчестваКараваджо его современниками. Ампирный классицизм, Поздний, проникнут патетикой, суховатой представленный впервую очередьплодовитым датскимскульпторомТорвальдсеном. Рибера – гравер и офltтист.

Статуя Вольтера как воплощение исторической эпохи. Изучение и постижение классического наследия – античногоискусства, литературы, древней истории. Авантюрный и батальный жанры в творчествеСальватора Роз его морские и «исторические» пейзажи. Открытие «подлинной» античной живописи при раскопкахПомпей, обожествление античности немецким искусствоведомВинкельманом и культ Рафаэля, проповедуемый близким к нему по взглядам художникомМенгсом, во второй половине XVIII века вдохнули в классицизм новое дыхание (в западной литературе этот этап называетсянеоклассицизмом). Себастьяна»). Стиль ампир обогатил мебельные формы и рядом новых типов шкафов. Рождение художественной критики (Дени Дидро) и научной истории искусства (И. И.

Одним словом, неоклассицизм – это современное по тем временам завершение классицизма. На развитие искусства, Влияние Контрреформации, деятельности ордена иезуитов и постановлений Тридентского собора, ограничивающих творческую свободу художника в и интерпретации толкованиирелигиозных сюжетов и тем. Крупнейшим представителем «новогоклассицизма» явился Жак-ЛуиДавид егопредельнолаконичный идраматичныйхудожественный язык сравным успехомслужил пропаганде идеаловФранцузскойреволюции («СмертьМарата») иПервой империи («Посвящение императора Наполеона I»). Особенно флорентийских во главе с Рафаэлем и его учеником Джулио Романо, Систематизация и закрепление достижений великих художников Возрождения, наиболее характерными которой представителями были братья Карраччи, составили программу болонской школы конца XVI века. Юэ и его работы в интерьерах особняков.

Обращение к историческим и литературным сюжетам, характерих образной интерпретации. Искусству Древнего Египта, Зодчие все чаще к обращаются мотивам греческой архаики иногда к безордерной системе. Другиемастера классицизма (О.

Тонким своеобразием и поэтичностью отличаются сельские усадьбы. Развитие типологии городской и загороднойрезиденции. Идея естественности пейзажной среды и еесвязь с новым мировосприятг ем эпохи. – новые принципы планировки, Развитие новой городского архитектурнойтипологии особн ка – отеля, внешней и внутренн декорации, организациимасс. В нем активно использовались мотивы величия и мощи воинской силы.

Чаще всего встречаются украшения скульптурами, колоннами и полуколоннами, лепниной. Питер Клас («Трубки и жаровня») и Биллем Хе («Пирог с ежевикой»). Повсеместное распространение схемы, разработанной П. Кл. Стилистическое и тематическое разнообраз живописи Яна Стена. Формированиеего стиля. Ведущая роль Рима как интернациональногоцентра в развитии барокко.

гравюрной техники художника. Развитие простонародного жанра с ироничным оттенком (Питер ВанЛаар и «бамбоччанти»). Это проявляется прежде всего в логичном и расчитанном строго планировочном решении дворца и парка как единого целого. Размышляя над своей картиной, Давид увидел пуссеновское полотно «Похищение сабинянок» и его поразил один из образов крайняя фигура слева, которая станет основой его новой композиции.

Сосуществованиепалладианских традиций и псев доготики. Идейная подготовкареволюционного переворота как определяющий фактор развития. Ких кухонных интерьеров сбольшими натюрмортами из домашней утвари в южныgt северных около Нидерландах 1640 г. (Д. Театра (Пьер Корнель, Расцвет культурь всех видов искусств: литературы, музыки, Жан Батист Моль Исторические тяжелое условия: наследиеэпохи религиозных и гражданских войн. Попытки реставрации национальной художественнойшколы. Постороенной на чётком разграничении частей, Спокойным величием веет от всей его композиции, на постепенном облегчении масс от тяжёлого к портика лёгкому яйцевидному куполу. Раннее творчество Ж. Л.

В России к эстетике классицизма тяготели Федот Шубин, Михаил Козловский, Борис Орловский, Иван Мартос. Пейзажи Яна ван Гойенав 1630-1640-е («Сенокос»). Вотпредставлена одна из этих скульптур. Скульптура «Ганимед, кормящий Зевсова орла» Наиболее значителенвклад Палладио в развитие архитектурыдворцов и вилл. стало блестящим завершением стиля барокко. Холодно-рассудочныйнормативизмПуссенавызвал одобрениеверсальского двораибылпродолженпридворнымихудожникамивродеЛебрена, которые видели в классицистической живописи идеальный художественный язык для восхваления абсолютистского государства «короля-солнца». Позднеетворчес Сурбарана. Ники и вакханалии как выражениенациональной и классической традиции («Вакха Крестьянские – пра:.

Что выберет момент, Давид заявил, когда Гораций старый принимает у сына клятву победить или умереть момент, предшествующий битве, который художник мог только предполагать, поскольку описаний его не было. Антония», «МученичествоСв. («Отдых на пути вЕгипет»). ты гротеска в его творчестве.

Второй этап развитияпейзажного парка: сады Кьк тип «парка с сюрпризами». Интернацинальный характер венецианской культуры ихудожественной жизни. Роль папства и духовенства высшего как главных заказчиков ивдохновителей важнейших художественных инициатив. Проблема голландскогореализма и ее связь с проблемой символизма в так называемой жанровой живописи. Крестьянская тема или сцены «низкой жизни» в творчестве братьев Остаде в началеXVII века в Харлеме. Тема слепоты в творчестве Рембрандта. Последние годы творчества Рембрандта.

Мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр, 1612-1670) и художник Шарль Лебрен, распланировавший дворца, парк принявший участие в отделке интерьеров дворца и росписи плафонов. Освоение pea листических традиций предшествующего столетия, празднично-декоративный харак тер, его Формирование художественных принциповв ранних натюрмортах. ЦерковьСант Андреа аль Квиринале -шедевр архитектуры зрелого барокко. Портретные штудии.

Влияние позднего маньеризма на раннюю живописьмастера интерес к формальным элементам поститальянского периода Рубенса. Обытовление персонажей религиозной истории и античной легенды («Аполлон иМарсий». Фетти. Помпео Батони – ведущий представитель римскогоакадемизма. Его рассадниками служили многочисленные академии художеств. Архитектурно-скульп-турные ансамблиБернини.

Архитектура и садово-парковый ансамбль МалеТрианона в Версале. Философская глубина его поздних произведений («Вывеска Жерсена» и др. ). Энгр, скульпторы Ж. Б. Пигаль, Э. М. Фальконе во Франции, скульпторы Г. Шадов в Германии, Б. Торвальдсен в Дании, А. Канова в Италии, художники А. П. Лосенко, Г. И. Угрюмов, скульпторы М. И. Козловский, И. П. Мартос в России) отличается логичным развёртыванием сюжета, ясностью, уравновешенностью композиции. Эстетика классицизма выражается в парадности, декоративном блеске интерьеров и в то же время в простых античных формах и строгом ордере, это искусство нового класса – буржуазии. Романелли) академизма, а также классицизма (влияние Пуссена). Художественная теория.

Участие взавершении ансамбля Дж. Отдельныефонтаны: Баркаччо, фонтан Пчел, фонтан Тритон. Цикл картин из жизни Св.

Эскизы для ковров и севрского фарфора. Признание независимостиОбъединенных провинций, Двенадцатилетнее перемирие 1609года войне в между севером и югом Нидерландов. Эль Греко вЭскориале.

Влияние фламандских художников-иммигрантов на развитии голландскогопейзажа. Особенности развития живописи в главных художественных центрахГолландии на протяжении XVII столетия – Харлем, Амстердам, Утрехт, Делфт. Новое понимание света как основыобразной драматургии произведения и как важнейшего выразительного капеллы средства. Ансамбль Черази. Живописных рефлексов. Предромантические черты живописи Гварди, Интерес передаче к световоздушной среды. Темы пуссеновских полотен разнообразны: мифология история, Ветхий и Новый Завет. Применительно к памятникам воинского величия эпохи наполеоновских войн используется термин «имперский стиль» ампир. В первом случае мы назовем реставрацию восстановлением в другом – воссозданием». Дворцовые комплексы барокко в Риме (летняя резиденция пап наКвиринальском холме с площадью Пьяцца аль Квиринале, новый папский дворец рядомс базиликой Сан Джованни ин Латерано, палаццо Барберини и др. ).

Посетив по пути Грецию и Турцию, Брюллов создает целый ряд поэтических образов Восточного Средиземноморья. Перестройкацерквей Санта Триь та и Сан Филиппо Нери в Турине. Во французском классицизме проявился интерес к античным мотивам, героическим образам идеалам разума и гражданского долга. Неоклассицизм, как эстетическое направление и архитектурный стиль, определяется обращением к античности, которое им было воспринято от предшествующего ему классицизма. Офорты 1650-х.

В России практически все и губернские многие уездные города были перепланированы в соответствии с принципами классицистического рационализма. Передав в своей портретной галерее духовную атмосферу эпохи, Младший современник Фальконе – Жан-Антуан Гудон проявил себя как истинный историограф общества французского накануне революции. РаботаКаналетто в Англии. Развитие черт рококо и позднего барокко. Роль Академии венецианской художеств организации художественной жизни города и насажденииидей неоклассицизма. Расцвет испанской живописнойшколы в середине XVII в. Художественные шко Валенсии и Севильи.

Строительствокороле ких резиденций при Филиппе V и Карле III. Ансамб вость монументально-декоративных решений. Ансамбль площади Сант Иньяцио (арх. Фасад церкви Сан Джованни Фиорентино. Влияние ж классицизма лийского на архитектуру Галилеи. Творчество Фердинандо Фуга. Пер стройка западного фасада базилики Санта Мария Маджоре. зскую живопись. УчастиеВиньолы в строительстве римских вилл и создании садово-парковых ансамблей (виллы Джулия в Риме, Ланте в Баньайа, Фарнезе в Капрароле). Пейрон и др. ). Самобытное искусен национальноговарианта позднего барокко в Кастилии, Андалузии и Галисии.

Отклики на борьбу испанского народа против наполеоновскойоккупации (картины, посвященные революционным событиям мая 1800). Идея естественногочеловека, культ индивидуальности, природы и чувства в художественной культуре XVIIIстолетия. Графические серии Гойи: «Капричос» и «Бедствия войны». Простота и четкая организацкомпозиции, Поэтизациябьп Тональное направление в натюрморте 1620 в – 1630-е, постепенное расширение пространства, согласование предметов, при с сутствииего четкой разработки. «Геба» (1806), «Ганимед, кормящий Зевсова орла» (1817), «Венерас яблоком» (181316), «Триграции» (181719) и другие – «Амури Психея» (1807), Лучшие произведения на Торвальдсенасозданы мотивы древнегреческоймифологии.

Итальянские картины Брюллова проникнуты чувственной эротичностью ("Итальянский полдень", 1827, Русский музей, Санкт-Петербург "Вирсавия", 1832, Третьяковская галерея) в этот период окончательно формируется и его дар рисовальщика. Интерес кдневному свету, Новый живописный метод Герарда Брюггена, тер использование цвета в тенях. Которому подвластнопостижение законов подлинно классическойформы, Критики называли Торвальдсенахудожником-гением. Фр цузские художники в Риме. Дар рассказчика, выразительное мизансцены, тонкая наблюдательность. Нач ный парижский период творчества.

Королевская Академия живописии скуль туры и ее устав. Обращение к классической традицииантичности и зрелого Возрождения. Интимных решений и поиски средств тонких передачи эмоциональныхсостояний, Открытие поэтическогодостоинства камерных. Формирование языка официального церковногоискусства – «священное скусство» (arte sacra) как одна из форм католическогобарокко. Монументально-декоративные циклы 1790-х (фрески в церквиСан Антонио де ла Флорида, росписи в «Доме глухого»).

Развитие художественного рынка и его влияние на тематику ижанровую специ-ику живописи (особенно в Голландии). Преобладание черт маньеризма, экзальтированной экспрессии образов в живописи рубежа XVI-XVII в. Формированиенациональной школы в Валенсии и Севилье – крупных торговых городах Испании. Творчество Ф. Рибальды, Ф. Эрреры Старшего, Ф. Пачеко. Виртуозноевладение мрамором. Господство тонального пейзажа в 1640-е.

Деятельностьвторого парижского пери Столкновение с придворной школой. Росписи в королевском дворцев Мадриде. Перестройка замка Блуа – Мезон замок Лафит, Развитие рационалистических принципов и протоклассицистических тенденцийв светских постройках. Творческий методВатто, роль рисунка. В моду входят волнистые линии изогнутые ножки, лакированная мебель, комоды с выдвижными ящиками, напольные часы, украшенные бронзой, двухстворчатые шкафы, витрины, постаменты для скульптур. Строгий лаконизм, четкость пропорций, гармоничность и и: ществоформ.

Французская монархия поддерживала классицизм на за плаву счёт финансирования таких академических учреждений, Хотя частные заказчики предпочитали различные вариантыбарокко ирококо, какШкола изящных искусств. Римская премия предоставляла наиболее талантливым ученикам возможность посетить Рим для непосредственного знакомства с великими произведениями древности. Искусство Ж. А. Серия картин длялюнет семейной капеллы Памфили («Бегство в Египет»). Расцвет творчества Караваджо 1600-1606). Из новых типов мебели к достижениям классицизма можно отнести письменные столы и секретеры с надстройками в виде для шкафов хранения книг и бумаг. Композиционное мастерство Рубенса. Демократическое или низовое барокко. ) собенностиразвития реалистических в тенденций искусстве барокко.

Слевапомещена статуя двуликого бога Януса, смотрящего одновременно и в прошлое ив будущее. Кресла с сильно отогнутыми спинками и удлиненными сиденьями для вытянутых ног, Именно в эпоху эту появились мебельные комплекты. Церкви Сент Бенет, Сент Мартин, Сент Стефен, Сент Мери Олдерменбарии др. Обращение к пейзажному жанру.

Историческая специфика развитияитальянского искусства на рубеже XVI – XVII вв. Последователимастера: Патер, Ланкре, Кияр. «Вторая школа Фонтенбло» и ее специфика. Изменение темы и стилистики пейзажнойживописи в середине XVII веке.

Ориентация на выражение языком искусства иархитектуры общественно-значимых нравственного идей долга и gtбщественногоблага, Признание объективных законов красоты. Рационализация творческого метода. Андрей Воронихин и Андреян Захаров, в России незаурядными мастерами ампира показали Карл себя Росси. Историческая периодизация искусстваи архитектуры Италии XVIII художественные в. Главные центры. Провозглашает победу бессмертного над духа слабым и бренным телом, Образ Вольтера превращается в гимн человеческому интеллекту. Серия Апосто-ладос.

Театрализация композиционных мизансцен. Портретная живопись середины XVIII века. Многофигурное трагическое полотно становится в ряд характерных для романтизма «картин-катастроф».

Замечательным образцом садово-парковогоискусстваявляется ироссийский Петродворец. Пластикаархитектурных форм. Творчество ДжанДоменико Тьеполо. Создание Академий художеств и новыйсоциальный статус художни-а. Выражающие холодное величие, Основным композиционным средством в архитектуре классицизма являются мощные колоннада, не имеющие конструктивного реального смысла, фронтоны и пилястры на фасадах. Эволюция академической живописи и ее взаимоствие с другими направлениями (классицизмом, караваджизмом) в творчестве Л. ДltИра и С. Бурдона.

Новая ступень в развитии градостроительных идей – решение открытойплоща как городских узла магистралей. Зна мство с итальянскойхудожественной школой, особенно Рима и Севера Италии. Склонность к романтизации («Еврейское кладбище»)и монументализации природы («Мельница в Вейке»).

Критическая направленность искусства Розы, его кружок воФлоренции («Акдемия чокнутых»). Использованиекованных декоративных деталей в рочных алтарях, Расцвет т диционных из изделий металла. Работа на частных з казчиков («Самсон иДалила»). Ансамбль капеллыКонтарелли. Связь Караваджо с религиозными новыми движениями – ораторией ФилиппаНери и орденом иезуитов.

Пасторальная тема в живописи Рембранд («Саския-Флора»). Она раскрывает непримиримые и трагические между противоречия гражданским долгом и личными чувствами людей. Фламандский пейзаж. Нидерландская пейзажная традиция. Он все-таки имеет ряд отличий от своего предшественника, Но стиль хотя неоклассицизм был создан на основе классицизма.

Сюжет картины заимствован из древнеримской легенды. Творчество Ж. О. Освое классического художественного наследия и новейших течений итальянскогоис ства. Творчество Ланфранко («ВознесениеМарии», роспись купола церкви Сант Андреа делла Балле.

Портретная живопись Хогарта. Полное погружение в библейскую тематику («ОтречениеПетра»). Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства. «Британский Витрувий» и распространениеклассического вкуса в перво: четверти XVIII столетия. Капелла делла Син-доне в собореСан Джованни в Турине. В сущности, Это образ идеальный и, в конечном счете, абстрактный образ решимости и, образ революции, единственный пример того, как работа художественного воображения становится в один ряд с факторами, ход определявшими истории. История искусства периода классицизма. Адам проповедовал полный отказ от деталей, Подобно своим французским лишённых коллегам, конструктивной функции.

Распространение дереве. Художественную линию Давида с успехом продолжал Энгр, при сохранении языка классицизма в своих произведениях зачастую обращавшийся к романтическим сюжетам с восточным колоритом («Турецкие бани») его портретные работы отмечены тонкой идеализацией модели. Религиозные и мифологические пасторали, сюжет Жанровое разнообраз живописи Тенирса – элегантныекомпании, обезьяньисатиры, аллегории, портреты, кладовые с натюрмортом. Строительство дворцовых и культовых комплексов. Дворец-монастырь Эскориал под Мадридом. Основоположником архитектуры стиля барокко является француз Шарль Лебрен – создатель дворцового комплекса в Версале, а в живописи Микеланджело – роспись плафона Сикстинской капеллы в Ватикане, вестибюль библиотеки Сан – Лоренцо во Флоренции и интерьер Капеллы Медичи.

Элемен ты морального дидактизма. Особое внимание уделяют интерьеру и гибкой планировке комфортабельного дома жилого для аристократии. Давид говорил, что взял сюжет у Корнеля, а форму у Пуссена. Ж. боффран) в Париже – сложениенового типа го городск особняка, де ла Мот, его ансамбля и принципов декорации. ПроектПьяцца дель Пополо с 3-х лучевой системой сходящихся к ней улиц. Одним из произведений архитектуры второй половины XVII века, в котором уже ясно ощущается преобладание зрелых художественных принципов классицизма, является загородный ансамбль дворца и парка Во-ле-Виконт близ Мелена (1655-1661). Создание панорамных ведут и камерных живописных «каприччо».

Разработка пространственьконструкции, наполненной тонкими модуляциями естественного света, стремлениизображению «осязаемой реальности». Мастерство Фрагонара-рисовальшика, приемы воссозданиясветовоз душной среды и настроения. Микеланджело и Виньолыв сложении языка архитектуры барокко, архитектурной Роль теории и практики Палладио. Апология разума и общественной активности человека. Пессимизм мироощущенияГойи.

«Исключения из правил» находились не вне, а внутри этой системы они были изначально предусмотрены многими ее теоретиками и должны рассматриваться в качестве полноправного элемента поэтики классицистических произведений. Портреты Батони. Влияние Батон на европейскую живопись. Влияь искусства Франсиско Рибальты. Отъезд в Италию и зрелое Риберы, творчество Ранние годы в Валенсии. Монументально-декоративная живописьпредставителей болонского академизма: «Аврора» Гверчино – роспись свода вказино Людовизи и «Колесница Авроры» Гвидо Рени -роспись плафона казиноРоспильози в Риме. Рост влияниеиностранных художников, Период упадка национальной художественной школы, усиление регламентациии диктата двора, вкусов работавших при дворе Филиппа V и Карла III. Пейзаж Пуссена -- это не реальная природа, а природа «улучшенная», созданная художественным вымыслом живописца.

Ранние пейзажи, соединение северной и южн традиции («Пастух со своимстадом в лесном пейзаже»). Восстановление разрушенных и строительство новых церквей в ИспанскихНидерландах. В которой сочетаются позднебарс ные, Палаццо Консульта делла и Г лаццо Корсини- пример дворцовой архитектуры, классицистическиеи рокайльные черты. Что путь к вершинам искусства через лежит скрупулёзное изучение наследия Рафаэля и Микеланджело, в своей влиятельной Академии искусств болонцы проповедовали имитацию их мастерства линии и композиции. Ножки, следуя античному стилю, часто имеют форму лап животных. Изменение характера индивидуального и группового портрета. Усиление психологизма (Групповые портреты попечителей).

Развитие мифологического жанра в раннем творчестве Креспи, как светской жанр кабинетной живописи. Картина "Последнийдень Помпеи" Брюллова (завершеннаяв 1833 ихранящаяся вРусскоммузее) производит сенсацию каквРоссии (гдеонейвосторженнопишутА. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, А. И. Герцен и другие писатели), так и за рубежом, где это произведение живописца приветствуют как первый большой международный успех русской живописной школы. Героическая тема: «Клятва Горациев», «Брут». Выполненные в духе Неоклассицизма, моды Пик на произведения из керамики и серебра, пришёлся на период приблизительно с 1770 по 1820 гг.

Вопрос хронологиии участия Рена. Развитиемузеев и системы общественного и частного коллекционирования. Герард Доу – основоположник «жанровой» живописи в Лейдене. Синтезархитектуры и скульптуры в ансамбле церкви. Синтез формы, цвета и света («Девушка, читающаяписьмо у окна», «Судомойка», «Улочка», «Вид Делфта», «Женщина открывает окно»). Усложнение композиций и усиление символизма в поздних работах Вермера («Аллегорияверы», «Искусство живописи»). Церковь СантаМария дель Приорато на Авентине.

Жизненная трактовка античных образов и глубоко л ричное восприятиемира. Поздниепроизведения Веласкеса: «Венера перед зеркалом», «Менины», «Пряхи». Возведение купола и постройкавеличественного колонного портика фасада глубоким с нартексом, Возвращение к базиликальному плану. К внушительно дидактическим Накануне образам, Великой французской революции в архитектуре возникает стремление к суровой краткости и выразительности форм.

Развитие тенденцийпозднего барокко, рококо, классицизма и реализма в искусстве Италии. Героические пей жи («Пейзаж с радугой»). Поздние пейзажи («Замок Стен»). Барочное восприятие архитектуры как взаимодействия ипластического пространства объема, Классическая природа архитек-гурной лексикиБернини, сценографическая природа пространственной организацииплощади.

В этот период строился шедевр Франции – Версаль, а так же королевский дворец – Лувр (имя архитектора точно не известно одни предполагают что это – К. Перро, другие – Дrsquo Орбэ). В эпоху барокко кровать приобрела форму шатра с обилием занавесей и драпировок. Секретерах, На шкафах, обрамленных слабо выступающей обвязью рамы, комодах и других предметах меблировки остаются плоскости большие филенок. Иннокентия X и Александра Роль VII, Рима – какинтернационального культурного и художественного центра в период правления папУрбана VIII. Его предпосылки, этапы развития. Работа в Риме немецких, французских и фламандскихмастеров.

ФормироЕ ние принципов его искусства на основании синтезафранцузского (школа Вуэ) и италь некого (Дж. В России в одном направлении с Суффло двигался Баженов. Изображение празднико массовых сцен («Ярмарка в Импрунете»).

Мифологическиеохотничьи сюжеты – сцены с анонимн, Новый импульс в традицииизображений развитии охотничьих сцен в середт 1610-х в живописи Рубенса. Историческая оценкаи самооценка искусства XVIII века. Теория Бате ни, ретроспективный метод и опора на классическое наследие. Принципы «науки жи вописи», создание «нового классического стиля». Театрализованная история живописи Тьеполо.

Строго и изящно смотрятся узкие вертикальные витрины, стулья из розового дерева и ореха. ОтставкаЛево. Создание цикла ктин для главного алтаря и сакристии картезианского монастыря в Хересе, циклкарм для капеллы и сакристии монастыря иеронимитов в Гуадалупе (Эстремадура), однgt из самых богатых и почитаемых монастырей Испании. Деятельность после «Великого пожара», планы регулярной застройки Лондона. Сюжетные листы в технике клг сического офорта 1630-х («Благовестиепастухам»).

Поэтичность и лиризм решотрадиционных для испанской живописи тем и образов. Академисты «второй волны»:Э. Леду. Что дословный перевод названия неоклассицизм звучит, в доказательство следует отметить, новый как классицизм. Искусство и зритель.

Интерес к бытовой повседневности и ее образнойинтерпре-ации. Лагрене. Интерес к изображению обнаженных женских фигур вмифологических сценах. Синтез архитектуры и пластики вансамбле университетской церкви Сант Иво алле Сапиенца. На гранибароккоиклассицизмаколебались во Франциитакиескульпторы, какПигаль иГудон. Выразительность простых геометрических объемови их отношений как основа системы художественной Леду.

Его связь с искусствомВенеции и Рима конца в. Влияние XVI колоризма живописи Тициана, Истоки творчества Эль Греко, динамичнойэкспрессии Тинторетто и искусства братьев Бассано на раннего Эль Греко. Деятельность Эль Греко в Толедо. Изобретательность в использовании ордерных и мотивов. Вытянутый декоративных овал плана и роль криволинейных очертаний в усилении пространственноговзаимодействия вогнутых и выгнутых поверхностей, Выразительнаяпластика фасада. Петра. Борьба с наполеоновской оккупацией I пании.

Рубенс – мастер алтарной картины. И, замыкая круг, вновь возвращает ее к Бедности. Развитие традиции фламандского группового семейного портрета («Семейныйпортрет»). Общественный успех «сатиры нравов» Хогарта. Острая наблюдательность, ращение к социальным и нравственным проблемам современности.

Произведения Веласкесаконца 1620-х. В его работах отслеживается возврат к духовным ценностям и открытие новых форм. Композиция которой воздействует не архитектурными элементами, Она стала первой открытой площадью, а пафосом организованного пространства с динамичными уличных перспективами магистралей. Лаврентия, его архитектура и декор. Это последнее сказывается в заимствовании некоторых барочных форм (кривые разорванные фронтоны, пышные картуши, волюты), в принципах решения внутреннего пространства (анфилада), а также в повышенной усложненности и помпезности архитектурных форм, особенно в итерьерах, где их синтез со скульптурой и живописью нередко несет в себе в большей мере черты барокко, чем классицизма. Массивное величие его проектов предвещало мегаломанию ампира наполеоновского и позднего классицизма.

Площадь Людовика XV (площадь Согласия), ее планировкаи архитект ра. Завершение строительства собора Св. Криволинейные очертания овальногоплана, его динамичная центричность. Особенно в период правления императораКарла V Филиппа и II, Осознанныйинтерес к искусству и культуре Италии. Однофигурные композиции Франса Халса ипроблема так называемых жанровых портретов. зажу, ощущение трепетности жизни природы («Прием на патрицианской вилле» морские пейзажи). Взаимодействие природнойсреды со скульптурой и архитектурой.

Развитие жанраархитектурной ведуты. Вопросытерминологии. Другой француз, Клод Лоррен, в своих антиквизированныхпейзажах окрестностей «вечного города» упорядочивал картины природы путём гармонизации их светом заходящего солнца и введением своеобразных архитектурных кулис. Палисандра и другими экзотическими породами древесины, Поверхности мебели отделываются преимущественно фанеровкой из красного дерева в с сочетании более светлыми древесинами туи. Родился 21 августа 1725 года в Турню, Бургундия.

Роль мистических религиозных учений в образномсодержании его живописи. Возрастание роли «малых форм» и камерш видов изобразительногоискусства. История его строительства, план иукрашение. Первое поколениеитальянизирующих пейзажисте (1620-1630-е). Джованни Баттиста Тьеполо – мастер декоративнойживописи позднего барокко.

Особенности жи писной техники в ранний и зрелый периоды. Роль в света произведениях Вермера. Бегство Караваджо из Рима и его скитанияпо Югу Италии и на Сицилии. Воздейств Италии (раскопки Геркуланума и Помпеев, гравюры Пиранези, сочинения И. Ви кельмана). Ранние портреты.

Внем, Хотя он создавался столетие почтина позже, воплотилисьмногие сильныестороныклассицизма, какивВерсале. Деятели современности поначалу изображались классицизма скульпторами в виде обнажённых античных богов:Суворов в видеМарса, Чтобы разрешить это противоречие, аПолина Боргезе в видеВенеры. Влияние неоклассицизма на живописную манеру Тьеполо. Древние греки являются примером рационализма в мышлении, сделали причем это в простой и доступной форме и многих других явлениях в жизни – они дали человечеству завершенные представления о пространстве и времени, в этом он находит опору. Историко-художественная периодизация. Проблемы современной оценке историографии явлений французского искусства XVII в. Историческое и стилистическое евс образие французского искусства эпохи барокко. Художественное и региональное mi гообразие искусства Франции 1-ой пол. Барокко каккультурно-историческая эпоха.

Общие тенденции в живописи делфтскихмастеров в конце 1640-х-начале1650-х, ci занные с интересом к световоздушнымэффектам и конструированию пространст Паулюс Поттер в Делфте, разработкапленерных принципов на стадии мастерской, г иски возможностей изображенияреального света («Ферма»). Массимо Стационе – глава неаполитанскойшко. 1630-40-х (цикл фресок из жизни Св. Самым ярким символом стиля эпохи классицизма является колонна античная с ее четкими прямыми линиями. АнсамС загороднойкоролевской резиденции Ступиниджи близ Турина (совместно с фраж зским архитекторомБофраном).

Усложнениеколористического решения произведений Иорданса к концу десятилетия второго XVIIвека, Сложение собственного живописного стиля. В 1830 году, Стремясь к большим темам историческим разрушенного извержением Везувия, побывав на месте раскопок древнеримского города, Брюллов начинает работу над картиной "Последний день Помпеи". Возрастающие контакты между национальнымишколами, Нарастающаяполистиличность искусства и архитектуры. Знакомство с итальянской и фламандской живописьюXV1-X вв. Влия ниеидей Просвещения на городские «жанры» Пьетро Лонги.

Историческое значен. Влияние X. Риберы и мастеровнеаполитанецшколы. В своих живописных произведениях, Наиболее видное место среди них занял французНикола Пуссен, давший непревзойдённые образцы геометрически точной композиции и продуманного соотношения цветовых групп, преимущественно на темы античной и древности мифологии. Трагическое искусство Маттео Прети (эскизы к вот) нойалтарной картине «Мадонна чумы»). Де Котт). Влияние револ ционных идей на ростсамосознание Нарастание нации, протеста против абсолютизма.

Особенностирепрезентативного портрета английского периода. Трехчастное деление архитектурного фона с колоннами тосканскими подчеркивает смысловое разделение композиции. Творческий метод ФрансаХалса. Идеи абсолютного и гармониче го бытия человекав природе. Раннее творчество Гойи истокиего живописной манеры. «Воображаемые портреты»- предромантичес кие тенденции импровизационность, раскованность фантазии. Подъем государственности и небывалые для России достижения светской культуры вот историческая почва, Процесс формирования питавшая нации, патриотический пафос русского классицизма.

Взаимодействиенациональных традиций с декоративизмом и пышностью барокко, позднего Полистиличность искусства изяществомрококо и строгостью классицизма. Автопортреты и портреты 1650-х – портретыстариков, портрет Яна Сикса, портреты Титуса. Подверглосьнаслаждение, Наибольшей переработке, как показало исследование картины врентгеновских изображенное лучах, в виде лукавоглядящей на зрителя женщины в синейтунике.

Историческое значение искусства братьев Карраччи иболонс-кого академизма. Мастерство Лебрен а-декораторав зрелый период творчест (плафоны Во-ле-Виконта, галерея Аполлона в Лувре, работыв Версале и др. ) Аполог тический характер его искусства. Работы Рубенса, созданные до поездки в Италию («Адам и Ева»). Рубенс в Италии. Жанр архитектурной фантазии- «каприччо». Среди всех портретов выделяется статуя сидящего Вольтера – шедевр Гудона.

Реформирование Академий. Подверженной конфликтному столкновению страстей. Градостроительные идеи барокко, Отражение архитектуре в иискусстве барокко противоречивого и динамичного соотношения мира природы и мирачеловеческой психики. Влиян П. П. Рубенса и А. Ван Дейка на живописную манеру Строцци («Кухарка»). СтроцциВенеции. Художественные особенностистиля. Ж. Б. Quotявление Аврааму трех у ангелов дуба Мамврийского" и права продолжения обучения живописи в Италии за казенный счет – в 1821 году Карл Брюллов был удостоен золотой медали Академии за картину.

Искусство -действенный инструмент ропаганды. Развитие пейзажа в Харлеме и Амстердаме в раннем XVII веке. Семантическая пейзажной основа живописи. Сурбаран и Веласкес. Монументально-декоративная живопись: Ш. Ж. Традиция и эвол ция изображенияархитектурного пространства в голландской живописи на протяgt: нии XVII века (Вредеман де Врис «Архитектурная фантазия», Питер Санредам «Ц ковь Св. В "Медном всаднике" воплотился образ идеальной личности, созидателя своей страны, о котором мечтали просветители XVIII века.

тарингские мастера. Творчество Алессандро Галилеи. Фасад и площадь базили Сан Джованни ин Латерано. Особенности классицизма первого римского периода. Живопись и графика Ж. Белланжа. Творчество Жака Калло. Переход от изображения пороков к выражению чувств и эм ций человека вначале 1630-х годов («Парикмахер-хирург делает операцию на спине «Курильщики»). Взаимные влияния Брауэра и мастеров харлемской школы.

Подчеркнутом единством широких энергичных жестов, Непоколебимы решительны и они в своем благородном порыве. Творчество Ж. -А. Габриэля. Проблема хронологии творчества Вермера. Так же как в и композиции ансамбля в целом, в структуре и облике здания, более последовательное применение классицистических архитектурных принципов, несомненно. На углах шкафов и комодов косяками служат античные колонны с бронзовой золоченой базой и капителью или отдельные фигуры побед крылатых («Ника»). Пуссен явился создателем классического идеального пейзажа в его героическом виде.

Монументальное величие общего решенияархитектурного комплекса Эскориала. Значение искусства Караваджо в эволюции живописибарокко. Условия для развития алтарного триптиха, со данныеконтрреформацией во Фландрии. Иногда с персонажами как характерная особенность национального пейзажа. Распространение гравюр с композиций Адама Эльсхеймера в Голландии после 1610, Натуралистическое изображение отдельных элементов голландской природыс постройками ихвлияние харлемских на мастеров.

Идея «героической наготы» и ее противоречивоевоплощение. Трактовка протестантизмомСвященного Писания как нравственного урока жизни в свете практики судьбыотдельного и человека. Развитие тенденций позднбарокко и академизма в творчестве севильских художников Коэльо Клаудио и АлоКано. Позднее творчество архитектора.

Традиционная форманидерландского портрета и особенности портретного видения Франса Халса. Изменение концептуального подхода Франса Халса к портретному образу итемперамента портретного жанра («Смеющийся кавалер»). Проекты Лево и создание ядра архитектурной композициизамка. Античные реминисценции религиознойживописи Рубенса.

В классицистических произведениях общегосударственное должно преобладать над частным изображать следует не сущее (правдивое), а должное (правдоподобное), ориентироваться нужно на античность и облагороженную природу, необходимо соблюдать принцип соответствия формы и содержания, в драматургии, помимо всего прочего, автор обязан придерживаться так называемого «правила трех единств». Участиеего сына Джан Доменико Тьеполо в декоративных работах 1750-70-х. Составные элементы ансамбля. Увлечение Римом, влияние Пиранези, Итальянскиеведуты гравюры и – творческо восприятие неоклассической традиции. Работа Ж. -А. Классицизм в живописи это – прежде всего сочетание античного наследия с современным художнику миром.

История стиля неразрывно связана с эпохой абсолютизма, в частности со временем правления французского Людовика 14-го, «Короля-Солнце». Затем в Королевской академии живописи и скульптуры в Париже, Между 1745 1750 и учился в Лионе у Ш. Грандона. Обращение к жанру притч («Притчао потерянной драхме», «Притча о злом рбе», «О богатом и Лазаре», «Притча ожемчужине» и пр. ), свободная и широкая манра письма, получившая название«pittura di tocco» (живопись мазка). Церковь монастыря Визиток – проект монастыря и церкви Вальде Грае, Восприятие и переосмысление барочных форм егосакральном в зодчестве. Портрет-диалог, общительность модели. Открытиемира античного искусства полностьюперевернуло его жизнь.

Увенчанного фонарем с завершением, спиральным Динамика криволинейныхочертаний плана и архитектурной пластики необычность конструкции звездчатого вплане купола, несущими семантическуюнагрузку, обогащение стеннойплоскости разнообразными орнаментальными мотивами. Чувственная природа натурализма Караваджо. Истоки егостиля. Традиции декоративного изящества рококо индивидуальнаяпереработка и античной темы в творчестве М. Клодиона. Замечательным доказательством этому служит «Смерть Марата», в этом полотне, написанном на вполне современное художнику событие, как раз и отражен героический пафос античности, увеличенный и выведенный на первый план позами, красками, светотенью.

Особенное. Поздний, ампирный классицизм, представленный в первую очередь плодовитым датским скульпторомТорвальдсеном, проникнут суховатой патетикой. Просветленность чувств, Возвышенный образный строй, цветовая гармония, четкая ческая рит основакомпозиционного решения. Творчество Джан Лоренцо Бернини -живописца, архитектора и скульптора. Сложное переплетение черт рокко и классицизма, эклектизм общего решения облика большинства построек (вильи, Толедо, Валенсии иМадрида этого времени (сакристия картезианского мон тыря в Гранаде, дворец Дос Агуасв Валенсии, табачная фабрика в Севилье, алт Транспаренте с соборе Толедо – уникальныйархитектурно-скульптурный ансам (позднего барокко). Влияние Ве-ласкеса и живописи Тьеполо на ранние монументальныепроизведения художника. Тема«блудного сына».

Распространение античных сюжетов и тем, влияние Пуссена. Характерныеособенности голландской картины. Основныетипы портретов. Противники Горациев друзья их детства. Кол ристическое мастерство Хогарта, роль тональных отношений и цветовых оттенке для лирической выражения эмоциональности. Живописные эскизы.

Под звуки его музыки танцорыисполняют свой танец. Если же к приведенному выше перечню основ классицистической поэтики добавить другие, не менее важные пункты, касающиеся сугубого рационализма, дидактизма, гражданственности и монументальности искусства и литературы классицизма, то даже совершенно не искушенному в проблемах эстетики реципиенту станет абсолютно очевидно, что он имеет дело с глубоко кондовой иерархичной и авторитарной по своей сути системой. Интерьер церкви Сент Стивен, гармоничностьи торжественность пространства. Творчество Бенардо Строцци. Лючии», «Бичевание Христа», «Поклонение пастухов»).

Новое пониманиемифологического, портретного и бытового жанров. Преимущественное раз- Риторика «римского духа», стремлениек созданию величественных ансамблей пг. Лучшие произведения Торвальдсенасозданы на мотивы древнегреческоймифологии: «Геба» (1806), «Амури Психея» (1807), «Венерас яблоком» (181316), «Ганимед, кормящий Зевсова орла» (1817), «Триграции» (181719) и другие. Творчество живописца, поэта имузыканта Салватора Розы. Скульпторыв Версале: Дежард. Пребывание во Флоренции и об ращениек бытовым и крестьянским темам («Ярмарка в Поджо а Кайано», «Семья ху дожника»). Интерес к голландской живописи XVII в. Знакомство с графикой и, воз можно, живописьюРембрандта. Демифологизация мифа: росписив Палаццо Пеполи i Болонье.

Новая художественная политикаи идеологические задачи искусства. Специфика мифологического и аллегорического жанра, Новые взаимодействия принципы живописи с архитектуройи декором, особенности композициии колорита. Бруно в Чертозе Сан Мартино, алтарныекартны). Проповедь добродетели. Для интерьеров в стиле классицизма свойственны сдержанный декор и дорогие качественные материалы (натуральное дерево, камень, шелк и др. ).

Морис Кантен де Латур. Острота характеристик, особое внимание к интеллектуальным свойствам человеческойнатуры. Жизненнаяубедительность религиозного откровения, его поэтическое и драматическоепереживание («Отдых на пути в Египет», «Кающаяся Магдалина», «Неверие Фомы», «Жертвоприношение Исаака», «Ужин в Эммаусе»), новое прочтение античноймифологии («Нарцисс», «Голова Медузы», «Амур-победитель»). Энциклопедисты. Дидро и новые социально-этические идеалы. «А топортрет с Саскиейна коленях» как открытое выражение страстной натуры худо ника, чья жизнь итворчество не укладываются в жизненные рамки добропорядочн го бюргера. Планировка парка, Композициядворца, живописи, роль скульптуры и декоративно-прикладного театральногоискусства. Установление новой династии.

Религиозная живопись Мурильо («Святое мейство сптичкой», «Непорочное зачатие», многочисленные мадонны). Монументально-декоративная живопись, ее связь сболонсюакадемизмом. Неизменное в каждом явлении он стремится распознать существенные, только Интерес для классицизма представляет только вечное, отбрасывая случайные индивидуальные признаки, типологические черты. Градостроительные новации Доменико Фонтаны. Специфика жанровой живописи Ф. Буше и егопоследователей. Даннаясцена взята из произведения Апулея«Метаморфозы или Золотой осёл».

Новаторство живописного метода К. Фабрит са («Часовой», «Щегленок»). Ист рико-аллегорическиециклы Рубенса 1620-1630-х. Общий экономический и политический кризис. Упадок художественной жизни.

Матфея. Как и во всех других отраслях искусства, в классической живописи идет обобщение образа, на первый план выходит идея первичности нужд большинства. Искусства Караваджо, Вл1 ние Рафаэля, болонского академизма, произведений его в Н поле и наСицилии. Отказ от признанных форм группового портрета «Уроке анатомии доктораТюлпа». Идеи созданиявсемирной империи католицизма под эгидой испанской короны.

Решение исторической темы как психологической драмы в «КлятвеЦивилиса». Последователи Караваджо в Италии и европейский каравад-жизм. Ха Золотой век «Короля-Солнца», государственнаяидеология и художественная политика. Значениетворчества Джакомо делла Порта как переходной от фигуры маньеризма к барокко. Его работы на строительстве собора Св. Габриэля по реконструкции старых королевских резиде ций (Версаль, Фонтенбло). Сочетание традиций Ренессанса иманьеризма с влиянием новейших художественных тенденций (караваджизм). Спецификажанровой живописи («Счастли вые возможности качелей» и др. ) – соединение галантнойтематики с живописной сво бодой и темпераментом, богатство и разнообразие колорита. Динамика открытого маз ка интенсивность цветовых звучаний.

ШколаВеласкеса и развитие портрета (Масо, Пареха, Хуан Корреньо да Миранда). У постамента сидит младенец, забавляющийся пусканием мыльных пузырей (расхожий символ быстротечности жизни). Справа – легко узнаваемый крылатыйХронос. Бернини-портретист. Ж. Б.

Обращение АннибалеКарраччи к простонародному жанру, соединение элементов натюрморта и жанра («Едок чечевицы», «Мясная лавка»). Портреты. Жизненная выразительность итрагический пафос иск сства Пюже. – непреходящий, не теряющий актуальность и не подверженный быстротечной моде стиль. Влияние творчества Риберы на испанскую и итальянскую у, вопись. Влияние нидерландского искусства и, особенно, позднегороманизма.

Расцвет натюрморта в зрелом творчестве Шардена, его реалистическаgt природа, сила поэтического обобщения. Аллегорические композиции, тема плодородия («Прославление Помоны»или «Аллегория плодородия»). Рождение научной археологии и истории искусства. Символическая программа паркаи инструкции Людовика XIV по его рассмотрению. Ф. Жирардон, А. Куазево – архитектурная декорация и фонтаны. Ясный классици: рующий стиль Жирардона (надгробие Ришелье, рельефы).

– моральный дидактизм. План застройки Парижа, триумфальные арки (Ф. Новые принципы градостроительсп комплексплощадей в Нанси (Э. Разрывмолодого поколения фламандских с пейзажистов брейге вской традицией построенияпейзажа. Характерные для памятников античности, декоративном в искусстве с утверждением Неоклассицизма было покончено с орнаменталистикой рококо возобладали строгая осевая симметрия и преимущественно классические мотивы. Формальная школа и ее система :тилейэпохи, анализа Роль Франции в развитии теории и практикислассицизма в архитектуре и искусстве второй половины XVII в. Этапы и методология изучениязападноевропейского искусства эпохи барокко и члассицизма. Культурно-историческая школа, ее роль в систематизации и типологизации материала архитектуры и искусства. Социо-культурный метод и его значение в оценке художественных явленийXVIIXVIII в. Иконология как метод интерпретации. Внимание к классицизирующим тенденциям в животАмстердама во второй половине XVII века («Диана и нимфы»).

Высокого чувства долга, Герои Пуссена -- сильных люди характеров и величественных поступков. Эти черты не исчезли и в конечномварианте, но теперь они как бы отошлина второй план. Эстетичен кие воззрения Хогарта, просветительский характерего идей. Естественность палитры. Постижение природы в ее непостоянстве. Возвращение во Францию, вли яние Буше.

Влияние Пуссена на современнуюему фра. Галер Геракла в отеле Ламбер. Развитие приемовКараваджо в творчестве лантена да Булонь и К. Виньона. Развитие типологии барочного храма втворчестве Карло Мадерны (церковь Санта Сусанна, Сант Андреа делла Балле), Пьетро да Кортона (церковь Санта Мария делла Паче и Санти Лука э Мартин) и КарлоРайнальди (восточный фасад базилики Санта Мария Маджоре, церковь Санта Мария инКампителли). Франции и Англии, Расцвет европейских XVII монар-ий в. в Испании, Герма-ии, великокняжескихдворов в Италии, Чехии и Польше.

Переориентация архитектурыи изобразительного искусства на потребности частного человека. Изобразительное искусство (художники Н. Пуссен, К. Лоррен, Ж. Л. Давид, Ж. О. Д. Влияние живописи Рубенса и индивидуальная живописная манераван Дейка. Общее для ве-ущиххудожественных школ стремление с максимальной достоверностью и жизнен-ойконкретностью передавать видимый мир мир и чувственных эмоций в ихдрама-ическом столкновении. В середине XVIII века Габриэль планирует в Париже площадь Согласия. Традиция развита алтарей в южныхземлях Нидерландов. Драматическая природа искусства позднего Караваджо. Понимание света как основы живописного стиля и образной драматургии, кактворческой и эмоциональной силы («Усекновение главы Иоанна Крестителя», «СмертьСв. Жан-Жак Руссо и идеи естественной гармониичеловека и природы.

Отдельные детали покрыты резьбой. Сочетание классических архитектурных мотивов с орнаментаными формами в стиле мудехар. Эти работы получили европейскую известность. Гудона. Жанровые картины Шардена – поэтизация жизненногоуклада и нравов «третьегс сословия». На родину в 1835 художник возвращается уже как живой классик. Работа Сурбарана по зазам севильских церковных общин и монастырей.

Как продолжение демократической линии в искусстве барокСерия Бытовой картин, ж втворчестве Мурильо, – развитие традиций испанского бодегона изображающих детей. Творчество Франческо Гварди и его брата Джанантонио. Творчество Домени. Особенно ценятся чистота линий, сдержанность жестов, бесстрастность выражений. Творчество АнтуанаВатто. Постепенное высветвление палитры, интерес к тональным переходам использование валеров.

Портреты Филиппа IV и членовкоролевской семьи. Их взаимосвязь и противодействие. Творчество С. Де Бросса как пример переходного стиля (Люксембургский дворец, фасадцеркви Сен-Жерве). БертельТорвальдсен родился между 1768 и 1770 гг. Его многообразная деятельность всфере декоративного искусства. Мепостроения композиции де Хохом.

Здесь классические формы и декор находят зачастую органическое воплощение в дереве. Пьемарини) и небольшая церковь в Риме Сайта Мария дель Приорато, построенная Пиранези. Римская премия предоставляла наиболее талантливым ученикам возможность посетить Рим для непосредственного знакомства великими с произведениями древности. Пластическойзавершенностью, Эти работы отличаютсястрогой гармонией композиции, ясной и скульптурной отчетливойкрасотой формы. Одновременный интер к изображению реалистическихцерковных интерьеров в живописи худе делфтских ников около 1650.

Дидактические задачи искусства. Темы героического стоицизма и мучени ства. Постепенное высветвление палитры, жизненность и мягкая поэтичность обра («Св. Инесса», «Сон Св. Гиббс и его постройки в Лондоне. Свободная, «эскизная»манера письма. Колоризм Брауэра одна из высшихточек достижений европейской живописи XVII столетия.

Пуссен старательнозаретушировал неприкрытыесладострастие и чувственность, сквозившиев ней. Влияние ночных пейзажей А. Эльсхеймера на с разноерешение отдельных пейзажей Рембрандта («Отдых на пути в Египет»). Собор Св. Умение воплотить вс личие человека, Активнс выражение сложного в внутреннегомира живописи Рембрандта избегая пафосаи репрезентативности. empire – империя), углубляется еще дальше в художественно-прикладную ретроспективу веков – наряду с античной монументальностью привносимых в мебель форм используются приемы древнеримского и далее древнеегипетского декора – «звериные лапки», сфинксы и т. д. В отличие от барокко и рококо, Ампир почти равнодушен к изощренному витиеватому орнаменту, предпочитая ему более строгие линейные орнаментные композиции в виде геометрического греческого орнамента, лавровых гирлянд и сплетений цветков – излюбленный декор древней акцен-римской цивилизации.

Связь Борромини с новымицерковными конгрегациями. Расцвет «делфтской ш лы» живописи вискусстве Питера де Хоха и Яна Вермера Делфтского. Творчество Эль Гре-ко и егоместо в испанской живописи.

Что вступало в противоречие с принятыми нормами морали, античному Верность образцу требовала от скульпторов изображения моделей нагими. Приходские церкви. Его особ роль в европейском и мировом художественномпроцессе. Рисунки Риберы. Введение панорамного пейзажа в голландскуюживопись и придание ему нового измерения в творчестве Филиппа Конинка («Панорамныйпейзаж с домами»). Историческийоптимизм.

Эволюция архитектурного стиля в Версале. Большой Трианон Ж. Ардуэна-Мансара. ногопостроения пространства и оптической иллюзии. Работам художника Жана Батиста Грёза свойственны сочетание чувствительности с преувеличенным пафосом идеализация натуры, порой довольно известная слащавость (особенно в многочисленных изображениях детских и женских головок). Французская монархия поддерживала классицизм на плаву за счёт финансирования таких академических учреждений, Хотя заказчики частные предпочитали различные варианты барокко и рококо, как Школа изящных искусств. В начале XVII века длязнакомства снаследиемантичности иВозрождениявРимстекаютсямолодыеиностранцы. Приспособление приемовитальянского академизма с для дания репрезентативных религиозных и историческихкомпозиций, Вуэ – основателя пр ворной парижской школы. Композициош принципы. Проблема дидактическогопрочтения «бытовых» картин Иорданса. Французский классицизм получил название «стиль Людовика XIV», т. к.

«Великийвек» – кульминация в развитии французского абсолютистскс государства, его борьбаза европейскую и мировую гегемонию. Роль иноземных заказчиков и на вкусов развитиеискусства, Упадоктрадиционной системы покровительства, увеличение доли частного заказа в системе социального функционированияискусства. Проблема истоков архитектурыбарокко. Связь с морализирующейпоэзией Якоба Катса и нидерландскими пословицами. Теоретические основы его портретного метода. Увлеченность энергичной деятельной натурой. Простотаи ясно композиций, пластическая достоверность и «портретность» каждогопредмета. Выработь правили норм, Усиление начала идеализирующего способствующих достижению совершенства.

Жанр «галантныхпразднеств» («Общество в парке», «Затруднительное предложение», «Отплытие на островКиферу»). Эстетические взгляды просветителей. Портрета, Расширение жанрового диапазона светскойживописи – развитие ипология пейзажа, культовой архитектуры барокко, натюрморта и бытового жанра. Католическое барокко и его расцвет в первой четверти XVII в. Влияние идейКонтрреформации и остановлений Тридентского собора на архитектуру и искусствокатолических стран. кий и амстердамскийпериоды творчества.

Творческий метод мастера. Место классицизма Пуссена сг других стилистических направлений. ностииконографии алтарных триптихов в Нидерландах. Гипсоваякопия петербургской версии находитсяв музее Метрополитен в Нью-Йорке. «Анализ красоты». Ж. Б. Воздействие Ф. Мансара на архитектуры развитие середины века и на формированиехудожественного языка архитектуры классицизма.

Интерес к использованию перспект. Увенчанным мощной купольной Большой кровлей, овальный салон выделен в объеме здания криволинейным ризалитом, создающей статичность и спокойствие силуэта здания. Петра, ееархитектурное и образное решение. Поддержка контрреформационного движения эрцгерцогами Альбертом иИзабеллой. Цикл картин сизображу ем детства и отрочества Марии. В 1755–1756 побывал в Италии. Напрашивающаяся аналогия с другим, По меньшей мере, поклявшимся убить и Цезаря создать республику, более известным Брутом, тоже прочитывается у Давида.

Горизонтальные членения преобладают вертикальными над постоянно исчезают высокие раздельные кровли и заменяются единой кровлей исключение всеголишнего, нередко маскируемой балюстрадой объемная композиция здания становится более простой, компактной, соответствующей расположению и величине внутренних помещений – уравновешенность пропорций, Разумнаяправильность, второстепенногосталинормой вэпохуклассицизма Во второй половине XVII века наблюдается более последовательное применение классической ордерной системы. «Пигмалион и Галатея». Повествовательность композии Яна Стена и семантическая структураего произведений. Сентиментализм. В место дуба использовали мягкий орех, Мебельщики часто применяли такой прием изысканный как инверсия – чередование элементов использовали бронзовые позолоченные накладки, более пригодный для резьбы и полировки.

Петра- пример барочного синтеза архитектурыи скульптуры. Парадный портрет (пап Урбана VIII, Иннокентия X Франческо д1 Эсте, Людовика XIV), портретные бюсты (ШипионеБоргезе, Костанции Бонарелли). Сурбаран – мастер натюрморта. Фламандской и маньеристической живописи конца в. Феномениспанского XVI бодегона, Влияние итальянскогокараваджизма. Палаццо Мадама в Турине и Ювары обращение к французско опыту. Эффект театральной перспективы в лестничном вестибюле палаццо. Мартельянж и П. Дюран), Оратория Лувра, церкви Сорбонны и Валь де Грае Ж. Лемерсье. Аристократизм, мещанские идеалы, с другой вера в превосходство разума и преувеличенная чувственность и стремление удовлетворять вкусы третьего сословия, рационализми сентиментализм, прагматизм и культ эстетизм, частной жизни и гражданские общественныеидеалы – изысканность и утонченность, с одной стороны, Ее противоречивый характер – сочетаниев ней противоположных свойств и вкусов. Версальский ансамбль – выдающеесяпроизведение французских мастеров XVII века.

Кафедра собора Св. Влияние творчестваТьеполо и его сына на искусство романтизма. К низкому жанру причислялись более прозаичные картины – натюрморты и пейзажи. У ног Хроносарасположился другой младенец. Разветвленная жанровая система голландскойживописи.

Многообразие тональныхсоотношений в живописи Рембрандта. Сентиментализ'и предромантизма – во второй, различных Сочетание стилистических тенденций:рококо и традиш барокко и классицизма в первой половине века неоклассицизма. Для мебели предпочтителен массив древесины с богатой фактурой, По-прежнему, в обстановке могут наличествовать большие отделанные поверхности стеклом. Эммануэл де Витте в Делфте и Амстердаме, рыбы рынки и домашниеинтерьеры. Лаконизмживописного языка, главенство пластического начала, энергия цветовых звучаний. Вода – важный элемент пейзажей Саломона Рейсделаи типичный элемент голландской природы («Утиная охота на реке»).

Формирование классицизма во французскомзодчестве середины XVII века. Значение его искусства в развитиирелигиозной алтарной картины, Творческий путь Карраччи, Аннибале монументально-декоративной живописи имифологической картины. Алтарные композиции и религиозные картины. Как и в литературе, в живописи идет деление жанров на низкие (или малые) и высокие.

Франс Франкен II, Давид Тенирс Младший. Рост влияния идей Просвещения социальной и кри-тики. Развитие национальной литературы и светской поэзии. Баво вХарлеме»). Давид -- один из величайших исторических портретистов. Фантазия и реальность («Проела ление жизни МарииМедичи», «Прославление правления Якова I»). Предпосылскипоявления классичс кой архитектуры в Англии: проникновение ренессансных мотивовблагодаря рабе итальянских мастеров в Британии изданию ряда теоретических работ (Шют «Осно архитектуры»). Автопортреты К. Фабрициуса.

Обращение к жанру полуфигур вокружении цветов и фруктов («Юноша с корзиной фруктов», «Юноша, укушенныйящерицей») идеализация натуры и ее преображение за счет использованиямифологических персонажей («Больной Вакх», «Вакх с бокаломвина»). Тремольер, К. Ванлоо. Булле. Феномен «бумажной» архитектуры – утопические архитектурные и градостроительные проектыв предреволюционной и революционной Франции их связь с социальной ситуацией и ихвоздействие на дальнейшее развитие европейской архитектуры. Выразительные особенности техникипастели. Рождениепейзажа-настроения. Лирические достоинства его картин, глубокаязначительность повседнев ного бытия. Качество древесных пород теперь играет важную роль.

Значение заокеанскихвладений Испании в ее культуре, экономике и самосознании. Семейные портреты. Свет какодухотворяющее начало в живописи Рембрандта («Даная»). Русский классицизм сформировался в середине XVIII века. Путешествующий виртуоз Лука Джордано. Здесь постоянно противопоставлялся разум человека силе природы, личное – общественному. О прекрасной облагороженной природе, Основываясь на представлениях о разумной закономерности мира, к симметрии и строгой организованности, новый классицизм стремился к возвышенных выражению идеалов, логичным и ясным пропорциям, наконец, к гармонии формы и содержания литературного, живописного или музыкального произведения.

Взаимодействие ре-нессансных иманьеристических черт в Испании искусстве конца XVI в. Время правления ФилиппаII – время подьема и падения имперского могущества Испании. Грез и его бытово жанр («Деревенская помолвка», «Паралитик», «Отцовскоепроклятие» и др. ). Не случайно именно в эту эпоху приходит мода на «китайщину» или шинуазри (chinoiserie). «Миссис Грэм», «Джонатан Баттл» («Синий мальчик»), «Сара Сиддонс», «Супруги Хэллет» и другие произведения. «Лесные интерьеры» Хиллеса ван Конинкслоов Северных Нидерландах. «Север и Каракалла» – нравоучительная историческаякарти на. Использование рхитектуры и искусства для созданияпривлекательного образа власти.

Единствоинтерьера и тяготение к ансамблевому решению архитектурной композиции. Французское искусство XVIII векав кругу других европейских школ. Рождение авантюрногожанра, обращение к жизни бродяг, солдат, уличных музыкантов, цыган («Игроки», «Гадалка»). Насти дование Брауэром традицииобращения Питера Брейгеля к крестьянской теме, созда. Неизменное в каждом явлении он стремится распознать только существенные, Интерес для классицизма представляет только вечное, отбрасывая случайные индивидуальные типологические признаки, черты.

Холодно-рассудочныйнормативизм Пуссена вызвал одобрениеверсальского двора и был продолжен придворными художниками вродеЛебрена, которые видели в классицистической живописи идеальный художественный язык для восхваленияабсолютистского государства «короля-солнца». Поздние автопортреты. Главные средства художественной выразительности при создании образов: ясный и лаконичный жест, строгий подчеркнуто-энергичный рисунок, четкая светотеневая моделировка, цвет, дополняющий характеристики, сообщают удивительную цельность общему решению. «Клятва Горациев» картина странная и замечательная: странная из-за некоей неопределенности того, о чем она все-таки нам повествует. В украшении интерьерасобора, Петра, создании архитектурно-скульптурных ансамблей собора, винтерьере строительстве колоколен.

Художники в других странах (как, напр., Карл Брюллов) также наполняли классицистические по форме произведения духом бесшабашного романтизма это сочетание получило название академизма. Архитектура эпохи классицизма в России тесно с связана успехами строительной науки и техники. История собора Св. Интерес к диалогическим сценам («Два философа» Ранние амстердамскиепортреты. Динамика центрических планов и их пространственное взаимодействие. Ансамбль Сан церкви Карло алле кватро фонтане – шедевр архитектуры барокко. План и архитектурное решение внутреннего двора монастыря.

Благочестивый сентиментализм Франческо Тревизаш'Творчество Марко Бенефиала (цикл жизни из Св. Как наиболее яркий примерразвития бодегона и его форм в Творчество Испании, Хуана Санчеса Котана. Конная статуя Петра I, ее образноесодержание и выразительные средства. Рибера – придворный художник неаполитанского вице-короля.

Работа в Венеш иностранных художников из Фландрии, Голландии и Германии. Особенно ценятся чистота линий, сдержанность жестов, бесстрастность выражений. Картинкивенецианских нравов и цикл графических листов из жизни Пульчинеллы. Биллем ван де Велде-мл. Гармоничное сосуще вование природы и человека («Возвращение с полей»).

Убедительная передача внутренних состояний, Перронно эмоциональностьего – портрет ных образов, нюансировкацвета. Эмиграция во Францию. Поздние произведения Гойи и их влияние на французского живопись романтизма. Среди других выдающихся авторов – идей распространителей и форм классицизма видное место занимает Джованни Пиранези. «Похороны графа Оргаса» в церкви Сан Тома. Живопжзрелогобарокко в Риме и в других художественных центрах Италии.

Караваджизм и академизм во французскойживописи первой половины века. Изменение колористического строя поздних композиций, богатство тональныхсоотношений. Капелла Розарио для церкви Св, Ранний стиль Сурбарана (серия ктин для Сан монастыря Пабло эль Реаль. Отказ от изображениягрубых сцен в крестьянском жанре с нам ла 1640-х годов («Кермеса»). Формирование в мастерскойЛемуана и гравера Кара, влияние Ватто, поездка в Италию. Рим – ведущий куль-урный и художественный центр эпохи барокко. Интернациональный искус-гва характер Рима и его влияние на другие европейскиешколы. ЗначениеРима для глубокого понимания Рубенсом классического искусства.

Появление новых черт в портретномискусстве начала XVIII века (поздние портреты Ларжильера). Связанные с влиянием идей Просвещенияи рационалистической философии, Ретроспективные и тенденции новые поиски. Здание дворца и парк подчинены строго централизованному композиционному принципу, Таким образом, позволяющему разнообразные привести элементы ансамбля к художественному единству и выделить дворец как главную составную часть ансамбля. Если бы ностальгия по великому прошлому не упала подготовленную на рационалистической философией почву, Очередная попытка могла ничем не завершиться. Дюбрей). Графика. Народнаярелигиозность и ее влияние на и форму содержание церковного искусства. Экзальтация и мистицизм искусства Луиса Моралиса.

А чем нравственность XVIII века от отличается нравственности XIX века – и тут возникает еще один вопрос. Портреты друзей и родных. Сотрудничество Борромини с Карло Мадер-ной и Дж. Барочная скульптура Рима:Франческо Моки, Франсуа Дюкенуа, Альгарди.

«Ночной дозор», объединен группового портрета с историческимжанром. Традиции версальской шкоды и их преодоление. Р. Творческое преображение реальности. Изменение колористического строя пейзажной картины, Конструктивная ясность и последовательность построениипейзажной в композиции, созданиенового образа голландского пейзажа во второй половине XVII века по сравнению с пейзажнымобразом первой половины столетия. Динамика композиционныхрешений, Экспрес-ивная выразительность живописи иллюзионизм, интерес к эффек-ам освещения и его контрастам, активное заимодействие пластической формы и пространства, тактильных усиление качествживописи, незакончен-юсть как прием.

Первые приметы национального пейзажа в Харлеме врисунках и гравюрах Хендрика Гольциуса в первом десятилетии XVII века («Пейзаж подХарлемом»). Изящество живописи решений, отражающее влияние рококо. Участие Борромини в реконструкции базилики Сан Джованни ин Ла-терано, в перестройке церкви Сант Андреа делла и Фрате участие в строительстве палаццоПропаганда Фиде. Полихромия и разнообразие материалов.

О его значении и роли в истории культуры он до сих пор спорят и хотя закат классицизма произошёл в XIX веке, а художники и писатели до сих пор обращаются к его сокровищнице вдохновением за и сюжетами. Работа на гуманистически ориентированных з казчиков («Диана инимфы»). Единство формы и содержания – необходимое условиехудожественного совершенства. Украшением интерьера служит также фарфор, картины, зеркала, книги.

Строительство в Компостелло- богатство и разнообразие архит турно-декоративных решений. Я. Рейсдал в Амстердаме. Отличающее произведения зрелой классицистической архитектуры, Для композиции дворца типично единство внутреннего и пространства объема здания. Обрщение к жанру пейзажа с фигурами.

Аналитичность и психологизм. Их связь с передовой венной обшlt мыслью эпохи, Теоретические и художественные принципыПуссена. Монополизация художественнойдеятельности. Натуральная латунь, патинированные зеркала – Классический например, декор мебели выдержан, выложенная вручную мозаика из кусочков дерева разных пород, в английском стиле. Клод Лоррен (1600--1682), в торжественных композициях которого «идеальные» пейзажи наполнены лиризмом и мечтательностью, считается одним из основоположников классицизма в европейском искусстве XVII века.

Противоречия творческого метода боло нского академизма -разрыв между почитанием натуры и принтпом идеализирующим ее художественногообобщения. Замечательный пример ландшафтные парки Павловска. Брюллов выступает и как мастер светского портрета, превращая свои образы в миры сияющей, «райской» красоты ("Всадница" или конный портрет Дж. Проблема итальянскифламандских влияний на ранние работы мастера («Христос в доме Марфы и МарииВлияние живописи утрехтских караваджистов на Вермера («Сводня»). Организация Севильской Академии художеств.

Живописькак запечатленное событие, отсутствие моральных оценок и сентенций. Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность. Идея произведения выражена с предельной наглядностью и лаконизмом. Ранние автопортрет как первый шаг кхудожественному отражению личности во всем ее многообразш Кульминация события ивнешняя экспрессия как характерные составляющие истор.

Развитие декортивныхпринципов барокко, роль синтеза искусств в создании ансамблей, возрастай)классицистических тенденций, ретроспективизм, обращение кпростонародному жаgtру как общая тенденция европейского искусства XVII в. Монументально-декоративнживопись Пьетро да Кортоны («Апофеоз божественногопровидения» в парадном зале Палаццо Барберини в Риме росписи в Палаццо Питтиво Флоренции) и его «Тратат о живописи». Ш. Лебрен – глава французского академизмавторой половины XVII века. Художественная теория и практика классицизма XVIIв. Архитектурный пейзаж Ю. Робера. Культ природы и рождение системы пейзажного парка.

Взаимодействиеразных видов иск ства в создании ансамблей культовых и дворцовых зданий. Творчество Франсиско де Сурбарана и живописи расцвет севильской шко. Истоки творчества Сурбарана. Голландский натюрморт.

Специфика художественного процесса XVII в., Историко-художественнаяпериодизация, когда основные стилиэпохи не сменяли один другой в определенной временной последовательности, выраженная вовзаимосвязи переплетении и разнонаправленных тенденций, асуществовали одновременно, периодически доминируя в разных художественныхшколах. Тонкая живописная трактовка поздних пейзажей («Мельницау реки»). Ансамбль парадного зала ПалаццоЛабиа в Венеции. Ориентированный на классические примеры искусства зрелогоВозрождения и на коррекцию реальности идеальным представлением о совершенстве, и натурализм Караваджо, Два пути преодолениясвоеволия маньеризма и оформления художественных принципов барокко – боло-нскийакадемизм, на опирающийся максимальное приближение к реальности иопыт искусства Фландрии и Германии. Влияние животРиберы, его контрастной светотеневой манеры. Которая питала патриотические Позже настроения, появится еще одно французское заимствование данной темы.

«Расстроенное хозяйство» Яна Сте («Расстроенное хозяйство», «Свадьбав таверне»). Один из них помолвлен с сестрой Горациев. Твор чество «венецианских виртуозов» и их деятельность приевропейских дворах: Джс ванни Антонио Пеллегрини, Джованни Баттиста Питони, РозальбаКаррьера.

Принцип объёмно-пространственного построения площади Габриэля получил дальнейшее развитие в архитектуре зрелого классицизма. Образцом для них послужила античная пластика и мир античных героев. Скромное очарование живопиа Креспи, усиление черт рококо в егопоздних портретах.

Мастера рокайльного портрета:Ж. М. История и характеристика голландского группового портрета. Живописная система Тьеполо, Композиционные особенности плафонных построения и декоративныхпанно. Поездка в Италию. Вклад Питера Хоха вразвитие «бытовой живописи», связанный с вниманием к изображению только фигур, но и окружения человека в быту (сцены в интерьере и во дворе – «I кал вина», «Две женщины в делфтском дворе»).

учился в Академии художествКопенгагена. Формирование французскойреалистической шко понятие «художники реальности». Светлому разуму, Это сооружение в 1791 году было превращено в парижский Пантеон – великих некрополь людей Франции и стало восприниматься как памятник просвещению, гражданственности. Создание восточного фасада Луврского дворца – творческаялаборатория нового стиля. Поднимая здание на высокий цокольи заканчивая его аттиком, он создаетвпечатление грандиозности (палаццоВальмарана в Виченце, 1566). Портретность главных действующих лиц, Своеобразие композиционного и колористическогорешения. Тема человеческой судьбы в творчеств Пуссена, апология разумаи воли в натуре героя («Смерть Германика»). Автопреты Пуссена их философско-этическое содержание.

Влияние Великой французской на революции эволюцию взглядов Гойи, Увлечение идеями философииПросвещения. Специфика живописного языка: экспрессивнаявыразительность линейного ритма и подвижного мазка, светоносность колорита. Работа Эль Греко для монастыря Сан Доминго эль Антигуа, ансамбль Сакристиисобора в Толедо. Гравери архитектор Джованни Баттиста Пиранези. Роль теоретических идей Клода Перро в становлении архитектурнойсистемы классицизма. Рольнациональных идеалов и искусства национального для сложения живописи Рубенса. Учителя Рубенса.

Интерес к портретному жанру. Ансамбль базилики и монастьСуперга близ Турина. Теоретические воззрения Фальконе.

Что дало емуправо на заграничную в стажировку, 1793 г. получил Большуюзолотую медаль Академии. Месонье, Ж. Боффрана. Городск кварталы Парижа эпохи зрелого рококо (предместья Сен-Жермен и Сент-Оноре). А хитектура загородных резиденции (Шанс). Итальянская ездка ислужба при дворе Великого герцога Тосканского. В решении палаццо онвслед за Альберти применяет большойордер.

Идеи триумфи-рующей церкви и ихроль в сложении языка культовой архитектуры искусства и барокко. Монументально-декоративныйцикл росписи парадной галереи Палаццо Фарнезе – создание нового стиля на основепереработки достижений классического Возрождения, в первую очередь, римскогостиля декоративной росписи времени Рафаэля и творчества его последователей. Мифологические сюжеты в искусстве Аннибале Карраччи («Геркулес на распутье», «ТуалетВенеры») и создание «героического» или «идеального» пейзажа. Классицизм устанавливает строгую иерархию жанров, которые делятся на высокие (ода, трагедия, эпопея) и низкие (комедия, сатира, басня). Рассчитанные на большое количество Во зрителей, многих городах строятся театры, биржи и др, появляются деловые торговые здания. Ранние автопортретыван Дейка. Основные этапы развития искусства XVIIIвека и их стилистическ своеобразие.

Скульптуры и городского ансамС пространствав площади, Ансамбль Фонтана Треви (арх. Никколо Сальвgt Взаимодействие архитектуры. Монумента, зация «жанровой» картины. Сериягрупповых корпоративных портретов Франса Халса.

В орнаменте классицизма преобладают античные растительные мотивы (меандр, акант, пальметты). Сцены «высокой жизни» в живописив ранние годы XVII столетия в Харлеме (Биллем Бейтевех «Веселое общество», Исаесван де Велде «Общество на террасе») и более позднее развитие этой темы вАмстердаме, Лейдене и других городах Северных Нидерландов. Особенности северного караваджизма. Обытовление караваджистской картины. Основные идейные и художественные о бенности, Исторические развития условия фр цузскойкультуры и искусства XVII века. Гел низм, эстетизм, эротизм.

«Сдача Бреды» для дворца Буэн Ретиро – новое пониманиеисторической батальной картины. Значение личности и его раскрытиев портретной живописи. XVII в, сосуществованиев нем различных те денций: классицизма, барокко и реализма. Цикл историй из жизни Св. «Готические» постройки Рена.

Ранний период творчества. Пс Рипетта (арх. Социальный гротеск, мрачная фантазия, богатство образных решений. Деятельность А. Ленот-раи его роль в создании версальского парка. Ее роль в формировании национального вархитектуре стиля и живописи, Развитие деревянной пластики.

Религиозная живопись«большого стиля» и участие Тьеполо в украшении венецианских церквей. Побывав на представлении трагедии Пьера Корнеля «Гораций», рассказывавшей о конфликте между любовью и долгом, Давид сначала выбрал эпизод, где Горация, осужденного за убийство сестры Камиллы (проклявшей его за смерть своего жениха, убитого им в бою), защищают отец и римский народ. Скользящий свет, Своеобразие живописных Гейнсборо, имп-ровизационность приемов метода, нюансировка цвета. Сдерживающей развитие искусства, в XIX веке живопись классицизмавступает вполосу кризисаистановится силой ивдругих но странах, причём не только во Франции.

Вкоторомсочетаются архитектурныестроения, Прежде всегоэтострогаявнутренняя соразмерностьграндиозного ансамбля вцелом, группы скульптурные истрогаяразбивка парка, огромные фонтанныекаскады, поражающая своими просторами ичистотой пропорций. Значение любительства, развитие знаточества и художественной критики. Открытие«подлинной»античной живописи прираскопкахПомпей, обожествлениеантичности немецким искусствоведом Винкельманом и культ Рафаэля, проповедуемый близким к нему по взглядам художником Менгсом, во второй половине XVIII века вдохнули в классицизм новое дыхание (в западной литературе этот этап называется неоклассицизмом). Например, Мебель часто украшается редкими инкрустацией породами дерева, выпускающие мебель в стиле английского классицизма используютинкрустацию розовым и лимонным деревом, фирмы.

Развитие национальной школы придворногопортрета. Возвргщение во Францию, воздействие декоративного пейзажа, формированиесобственного жанра. Прекрасно гармонировавшие с неоклассическим интерьером, в это время Уэджвуд создавал фаянса из простые и элегантные "базальтовые" изделия. Антон ван Дейк – мастер барочногорепрезентативного портрета. Живописные принципы декоративного стиля Тьеполо.

Восходящий к Палладио, На всём пространстве Минусинска от до Филадельфии господствовал единый архитектурный язык. Балтазар ван дер Аст («Натюрмортс раковинами»). «Джонатан Баттл» («Синий мальчик»), «Миссис Грэм», «Сара Сиддонс», «Супруги Хэллет» и другие произведения. Обращение к мифологическому жанру («Вакх»). Роль идей И. Винкель мана и творчества Антона Рафаэля Менгса в развитииакадемизма, как творческого ме тода.

Способность мастера передать эмоциональное содержаж истории. Пуссенработал над этим полотном довольнодолго, переписывая по несколько размногие детали. Значение идей Контрреформации идеятельности новых конгрегации религиозных в формировании языка религиознойживописи барокко.

В «Клятве Горациев» (1784), заказанной Давиду Людовиком XVI, строго героическая интерпретация сюжета, взятого из римской истории, подчеркивает ее этическую направленность: братья Горации дают отцу клятву в верности долгу и готовности сражаться с врагами. Роль государственного заказа, монополизацияхудожественной жизни. де Котт. Бер-нини-сценограф. Рембрандт. Римский период творчества Н. Пуссена. Цикл «Времена года». Парижские заставы, их общий замысел и типы зданий.

Дизайнеры фабрик находят в музеях и на аукционах эскизы старинной мебели и воссоздают ее – образцы появились фирмы, в связи с возросшим сейчас интересом к классической мебели, выпускающие так называемую репродуктивную классику. Рембрандт ван Рейн и Ян Ливенс вЛейдене. Новое обращение к античности, егопричины и исторические условия.

Понятие «нравственность» находится вне времени. Перестройка и обновлениефасадов и интерьеров древне ших римских базилик. Этапы эволюции замысла.

Идеалы героическогодействия как главный фактор этого движения. В трактовке Адама классицизм представал стилем, по изысканности интерьеров едва ли уступавшим рококо, что снискало ему популярность не только у демократически настроенных кругов общества, но и среди аристократии. Цикл «Семи таинств» для кардинала Оттобани, обра щение к портрету, бытовомуи народному жанрам. Валенсия, кастилия, Толедо, Севилья, Мадрид – Андалузия, Основные культурные и центры художественные Испании. Эволюция террасного парка от маньеризма к барокко. Архитектурная теория и практика Джакомо да Виньолы. Лаконизм и выразительность его лапидарного колорита и строгой плтики формы. Значениеего творчества в истории французской пластики и в европейском искусстве.

Ростнату листических тенденций в скульптуре (Франсиско Сарсильо). Работа в Неаполеучеников и пследователей Караваджо (Орацио Джентилески и его дочь АртемидияДжентилесьфранцуз Симон Вуэ). Грез разделял мнение просветителей об искусстве как об активном воспитания средстве нравов, Глава сентиментально-морализирующего направления во французской живописи второй половины XVIII века. Риторика как способубеждать. Серия портретов ученых-монахов для монастьмерседариев. Питер Лар – создатель нового типа картины -бамбоччаты («Продавец пирожных»).

Открытие«подлинной»античной живописи прираскопкахПомпей, обожествлениеантичности немецким искусствоведом Винкельманом икультРафаэля, проповедуемыйблизкимкнему по взглядам художником Менгсом, во второй половине XVIII века вдохнули вклассицизм новоедыхание (взападной литературе этот этап называется неоклассицизмом). Деятельность Тьеполоза пределами Италии. Работа в Мадриде, во дворце Буэн Iтиро по заказу Филиппа IV. К. Кэмбелл: Уонстид хаус, Хаутон холл, Мирворт. 1610-е – начало архитекгной деятельности. Роль Академийхудожеств в закреплении классицистической иерарии жанров и новой системыпрофессионального образования. Расцвет прикладного и декоративного иск ства.

Вилла и парк в Чисике. Творчество Ланселота Браун Парк Стоу. Блондель) и сады (А. В котором высокоразвитый вкус художественный становится важнее многих других человеческих качеств, в наследство от предыдущего столетия XVIII век получает особое эстетическое сознание. «Лесные интерьеры» (X. Конинкслоо «Лесной пейзаж»).

Поэзия руин и живое чувство природы, связь с интерьером. Неаполитанская школа -важнейший ценискусства барокко. Замыселиисполнение проектапринадлежатАндреасу ШлютеруиВарфоломею Растрелли. Расцвет декоратив-ого и прикладногоискусства. 1 токи и специфика его стиля.

Соединениев деревянной раскрашенной скульптуре черт натурализма и религиозного мистицизма (скульптурные ретабло и свободно стоящие скульптуры и скульптурные группы). Творчество скульпторов Эрнандеса, Монтаньеса, Педро да Мена и Алонсо Кано. Как наследник античности, относил Классицизм, к высокому жанру полотна, естественно, написанные на мифологические и исторические сюжеты. Автономияанималистической картины. Вклад Питера Брейг в развитие национальногопейзажа в Юных и Северных Нидерландах. В Москве – старое здание университета, Манеж изящный дом-дворец Пашкова, множество частных особняков, сохранившихся на тихих улочках и в переулках «первопрестольной» столицы. Придворного це-емониала и праздникакак важнейших европейской составляющих культуры vVII-XVIII в. Театральнаясценография и эфемерная архитектура, Развитие театра.

Элементы непосредственности, фламандскойконкретности и чувственности в работах второго фламандского периода («ПортретХендрика ван дер Берга», «Конный портрет Франсиско де Монкадо», «Портрет Мариде Рэт»). Отель Роан отель Субиз (Ж. Образное и драматическое реальностив постижение творчестве Микеланджело Меризи да Караваджо. Типологическое разнообразиеголландского пейзажа.

Феноменальный подъем в развитии пейзажнойживописи в Северных Нидерландах с начала XVII столетия. Колористическая и композиционная системаживописи утрехтских караваджистов. Создание скульптуры для капеллы Киджи в церквиСанта Мария дель Пополо, Архитектурно-скульптурные ансамбли Бернини капелла – Корнаро в церквиСанта Мария делла Виттория. (первая четверть XIX в. ), возникшее в наполеоновской Франции (фр. вКопенгагене в семье резчика по дереву. В 178193 гг. Выработка композиционных схем в пейзажном жанрек началу 1620-х годов в работах Исаеса ван де Велде («Речной пейзаж с рыбаками»)и Виллема Бейтевеха («Пейзаж с крестьянами»).

Использование живот нойпозднебарочной лексики архитектурных форм. Использование перспективных эффектов при созданиипарадной лестницы Скала Реджа. В этот период разработаны планы генеральные на основе регулярной планировки для более чем четырех сотен крупных и средних городов России и других регионов империи. Версаль как отражение государственной идеологии и мифологии ЛюдовикаXIV. В частности у живописца исторического жанра Андрея Ивановича Иванова, в 1809–1821 годах в учился Академии художеств. Роль сценографии и театра в организациивзаш действия здания с пространственным окружением.

Творчество Ф. Буше. Посуда и внутренний мебельный декор испытали также влияние неоклассических тенденций, Композиция рисунка текстильных изделий. Надгробная скульптура позднего классицизма нередко несёт на себе лёгкий налётсентиментальности. Представленное во Франции кружком в Курбе, середине XIX века против консерватизма академического истеблишмента бунтовало тяготеющее к реализму молодое поколение, а в России передвижниками. Характерные особенности барокко как доминирующегостиля XVII в. Эстетическая мысль барокко. Литература об – искусстве трактаты и биографии художников. Его еснейшее взаимодействие с барочными тенденциями. Классицистическая составляющая в архитектуре и искусстве XVII в. Рационалистические основы поиска гармонического равновесия одухотвореннойприроды и управляющего страстями человеческого разума, классицизма, Истоки опора на авторитеттрадиции и истории.

Структура видов и жанров изобразительного иск ства. Кризис религиозной тематики и монументальных форм образного Новые мышлеш принципысинтеза искусств. Графические серии Пиранези «Римские древности», «Фантазии на темы темниц», «Мосты», фантазии на архитектур ные и античные темы. Предромантические черты творчества Пиранези. Формированиев них новых декоративных приемов XVIII века.

«КузницаВулкана» – соединение мифологии и реальности. Портрет папы ИннокентияX и пейзажи виллы Медичи в Риме. Поискинового художественного языка в Делфте интерес к построен) пространства сиспользованием законов линейной перспективы, возможная прича ность Фабрициуса кизготовлению «оптических ящиков». Популярности этой скульптурной формы способствовало обустройство публичных в кладбищ главных городах Европы. Роль парадного вестибюля впространственной организации интерьера, ПалаццоКариньяно – сочетание выгнутых вогнутых и поверхностей фасадной стены, скульптурная пластика архитектурных мотивов. Влияние егоживописи на европейское искусство XIX в. Зрелое и позднее творчество Гойи, феерия Живописная Гойи.

Отправляясь на смертельный бой, братья дают клятву отцу защитить отечество. Влияние искусства ван Дейка на живопись Англии, Италии и Нидерландов. В 1797 г. Торвальдсен прибыл в Рим. Получившие в эпоху широкое классицизма распространение, Публичные памятники, давали скульпторам возможность идеализации воинской доблести и мудрости государственных мужей. Влияниевенецианского театра, особенно постановок пьес Гольдони и Гаспаро Гоцци. Петра (Джакомо делла Порта, КарлоМадерна).

Критическая судьба термина. Концепция барокко и характеристика его в трудах Г. Вельфлина, Место барокко в художественнойэволюции XVIIXVIII в. Развитие концепции барокко. Влияние театра. «Малле Баббе» как образец образной структуры ихудожественного языка живописи Франса Халса. пространства в композициях вконце 1610-х годов. Он не скрыл разрушающего действия времени на лице его с ввалившимися щеками, Задрапировав немощное тело старика в античную тогу, проваленным ртом. Значениетворчества Бернини для развития стиля барокко.

Изменчивость настроений, Точное воспроизведение облика внешнего модели сочеталось у него с умением уловить и запечатлеть глубинные движения души. Творчество Ж. Калло и театр. Другой вопрос – какие «формы» присущи нравственным принципам в различные временные периоды. Расцветиспанской культуры и искусства в первой половине в. Условия XVII и предпосылкиэтого расцвета. П. Пюже – скульптор и архитектор. Античная тема и героиче кие образы в его творчестве. Формирование его искусства.

Виды и события римской жиз ни. Соединенными сцентральным объемом храма дуговыми крыльями, Церковь Сант Аньезе ин Агоне – пример развернутой фасада композициизападного купольной базилики с двумя колокольнями. Изящная, Мебель из массива пород благородных дерева добротная и респектабельная, но не вычурная. Драматическийпафос и турализм Куазево (надгробие Мазарини, портреты). Свободный художественный рынок. Особое восприятие классического в искусства Северных Нидерландах. Использование ордера, строгость и ясностьплана, его логика и структурность. Распространение эт.

Наряду с влиянием архитектуры античного Рима усиливается архитектуры воздействие итальянского Возрождения и барокко. Влияние Конинкслоо на гол, Вклад Хиллиса Ко и нкслоо Яна Брейгеля в развитиелесного пейзажа. Постепенноеукрепление значения Мадрида в политической и культурной жизни страны. Влияниеживописи Орацио Джентилески и Бартоломео на Манфреди сложение стиля ииконографии утрехтского караваджизма.

Фантазия и реальность в творчестве Калло. Рубенс – придворный эрцгег художник цогов Нидерландов. Гуманистическая атмосфера Антверпена. ты с малыми и большимифигурами. Основные принципыпланировки.

Участие иностранных мастеров в создании декоративных ансамблейдворца. («Воздвижение креста «Снятие скреста»). Масштабность и величественность архитектурных Развитие решений, регулярных принципов организацииформы, поиски математическиточных основ гармонии. Поздние религиозные произведения Эль Греко. («Видение Иоанна Богослова», «Снятие пятой печати», «Крещение», «Благовещение»). Рельеф, рисунок аллей, бассейны и фонтаны, газоны зеленые – массивы, Его структура и основные элементы.

Пол отделан художественным паркетом из дерева ценных пород, стены иногда обтягиваются специальными интерьерными тканями, окна драпируются шторами. Своего наивысшего воплощения вобластипластики классицизм достиг вгероическихиидиллических работахАнтониоКановы, черпавшего вдохновениепреимущественновстатуяхэпохиэллинизма (Пракситель). Неоклассицизм виллы Альбани арх тектора Марло Маркьони. Его деятельность приевропейских дворах. Возрастание иронии и предромантических черт в его искусстве. сом и В. Хедой, в 1640-е.

Вот и получается, что стилизованный под классицизм дом «имеет право» отстаивать нечто вечное, духовное, но при этом, «живя» в другом времени, непременно будет «говорить» об отражении стиля – именно стиля, а не нравственных норм. и А. Паччини, 1832, Третьяковская галерея). В 1790 году архитектор Жак-Жермен Суфло закончил строительство церкви св. Интерес к расширен.

Выполненные этим архитектором и Знаменитые гравером, серии офортов на античные темы, выходили в Европе с 1740-х годов и получили широкое признание. Сочетание элементов классической архитектуры с традиционными средневековымиформами. Пигаль. ТворчествоХусепе де Риберы. Своеобразие архитектурно-пластическогорешения взаимосвязи высокого барабана и центрического объема храма, Церковь Санта делла Мария Салюте. Оригинальность плана купольной базилики. При Наполеоне вопрос решился путём перехода к изображению деятелей современности в античных тогах (таковы фигуры Кутузова и Барклая де Толли перед Казанским собором). А. К. ), «художник, сохраняя в рисунке существовавшие некогда здания (читай – произведения искусства) от забвения с помощью уцелевших остатков и других данных, с возможною верностию изображает его или таким, каким оно было (приблизительно), без малейшего сочувствия к изображаемому предмету или, плененный и проникнутый духом и гармонией частей его, он, как бы угадывая смысл целого, силою поэтического настроения души и гипотез, стремится передать его, не только с археологической верностию, но с тем возвышенным чувством, которое движет самого зодчего в минуты создания и налагает на его произведения печать истинной красоты и творчества. Академическая традиция во Франции. Творчество Симона.

Терезы). фламандского подражанияитальянцам. Их страсти подчинены воле и разуму. Большой овальной формы салон, составляющий центральное звено анфилады парадных помещений, стал композиционным центром не только дворца, но и ансамбля в целом, поскольку его положение на пересечении основных планировочных осей ансамбля (главной парковой аллеи идущей от дворца и поперечных, совпадающих с продольной осью здания) делает его "фокусом" всего комплекса. Судьба творческого наследия Леду. Слащавая чувствительность и эротизм Греза: «Разбитый кувшин», «Сладострастие».

В выборе образцов для подражания акцент смещается с эллинизма на периодархаики. Тематическое разнообразие пейзажей ЯкобаРейсдала. Находит широкое применение металл, Появляются новые методы конструкций, расчета стало возможным сооружать своды и деревянные стропильные фермы больших пролетов. Градостроительная идея площади собора Св. Создание новойтипологии барочной купольной базилики. Окрашенными в такие необычные для мебели цвета, Широко используется мозаичная инкрустация плоских поверхностей глянцевидными пластинками, голубой и как зеленый, красный.

Верность античному образцу требовала от скульпторов изображения моделей нагими, что вступало в противоречие с принятыми нормами морали. Уменсинтезировать в пейзажной живописи различные состояния природы – от драматйчекого до лирического пейзажа Офорт «Три дерева». Натуар, П. Ш. Эль Греко-портретист. Используя античный ордер орнамент и Он переосмыслил традиции архитектуры XVII века и, сделал её более интимной, приблизил её к человеку.

– слово итальянское и в переводе синонимично слову «причудливый». Архитекторыи декораторы рокоь Ж. М. Значение пейзажной среды. Возвращение в Антверпен, службапри дворе эрцгерцогини Изабеллы. Риме, КризисВозрождения и господство маньеристических тенденций на рубеже XVI-XV1I в. Создание художеств Академий во Флоренции, Венеции и формированиеновой системы профессионального образования, Болонье.

Пажу). Черты рококо в его искусстве («Нимфы, обезоруживающие амуров», «Амуры, обезоруживающие нимф»). Особе. Технические и образные особенности р живописи бенса в первые годыпосле возвращения во Фландрию из Италии. Истоки его творчества. Галерея портретов королевских и шутов нищих-философов. Вторая поездка в Италию и позднее творчество Веласкеса.

«Иконография» ван Дейка – цикл гравированных портретов выдающихсясовременников. Архитектурараннего барокко в Риме. Приоритет малых форм посравнению с монументальными, Кул жизни, частной интимного образа по отношению к масштабномуи общественно значимому, камерн го. Однако эстетика классицизма никогда не сводилась к одним только «правилам», будучи достаточно гибким и подвижным культурным организмом. Участие в развитии apN тектурной живописи. «Вид в Делфте» – проблема способа изображения и способа пgt воначальнойдемонстрации картины. Д тельность Академии Сан Фернандо в Мадриде и роль ее в укреплении позицийакг мизма в придворном искусстве. Сценки из жнииспанской аристократии в духе Ланкре и Франсуа де Труа Луиса Парета. («Спокойное море»).

Звучность колорита, широкая манера письма, взволнованнаячувственноеего живописи. Местоиспанской художественной школы в европейском искусстве XVII-XVIII вв. Ведущее положениебуржуазии и круга изменение потребителей искусства, Изменение социальной структуры общества. Особенности планировочного решения – форм использованияордерных Их архитектурная типология. Роль пейзаж, тематических композицияхРубенса. Французские и фламандские традиции в портрете.

Стремление к более сложному восприятию природы. Екатерины», «Пьета», «Коронование Марии», «Мадонна – Царица Небесная, покровительница Болоньи»). Эклектический ретроспективизм и барочная патетика. Сложная перспективная организация пространства, использование арочных конструктивных элементов. Краска каксистема видения художника. Переносстолицы в Мадрид. Таких, Наиболее ярко это проявилось в сооружениях, мемориальных Бранденбургские ворота в Берлине, как Триумфальная арка на площади Звезды в Париже, Триумфальная арка в Москве. Н чало работы Рембрандта втехнике офорта.

И подходящий исторический пример был найден Брут, Для героической сцены принесения клятвы необходима соответствующая была композиция, приносящий клятву мести над обесчещенным телом своей сестры Лукреции. В виде голов баранов, Края столов украшены резьбой и львов инкрустированы или женских фигур. Развитие мс ментально-декоративной живописи. Развитие черт позднего барокко в культовойи гражданской архитектуре. Создание здания Оратория для ордена благочестивыхпилигримов Филиппа Нери. Предромантизм Гойи. Отец благословляет их на подвиг.

Мастеракруга Караваджо (Б. Получившие в эпоху классицизма распространение, широкое Публичные памятники, давали скульпторам возможность идеализации воинской доблести и мудрости государственных мужей. Его гравюры и рисунки. Монументальнаяживопись (А. Героические и вакхи киесюжеты.

Обращениек современной истории («Клятва в зале для игры в мяч»), портреты героев революции, как начало нового этапа мирового художественного процесса. Историческая периодизацияискусства и архитектуры Италии XVII в. Истоки искусства барокко. Усилениеповествов тельности и дегероизация пейзажа (Ян Бот «Пейзаж с руинами и охотникамиi уток»).

он представил Петра Великого верхом на вздыбленном коне, внезапно остановившемся у края крутой скалы. Цикл картин на темуСв. Зна ние буржуазной революции. Как его воссоздать, Вкус предполагал умение не отличить только прекрасное и знать, но и умение глубоко наслаждаться творением. Это послужило началом формирования позднего классицизма или ампира.

Роль эскиза и наброска в его творческом методе. Расцвет творчества Тьеполо. Знакомство с живописы Креспи и гравюрами Хогарта. Теория внестилевогоразвития ре- шистических тенденций внутри барокко. Которую никогда не приносили или о которой мы ничего не знаем, Клятва история-миф Горациев о клятве. Декоративный дар художника. Истоки творчества Караваджо. Ранние произведения Караваджо 1590-х годов.

Возвращениево Фландрию в 1608. короля. Стремлений философски осмыслить искусство было творчество Этьена- Морриса Фальконе, Полным неутомимых исканий, прославившего себя созданием бронзовой статуи Петра в I Петербурге – знаменитого "Медного всадника", вольнодумца-демократа. Регламентация и нивелирование творческой индивидуальности. Опп зиция академизму в художественной среде: полемика «пуссенистов» и «рубенистов». F лигиозная и батальная живопись. В начале XVII века для знакомства с наследием античности Возрождения и вРим стекаются молодые иностранцы.

ми персонажами («Охота Дианы», «Охота нальвов», «Охота на кабана»). Картина «Клятва Горациев» ярче всего воплощает принципы революционного классицизма. Наттье и другие. Сложнаяконфигурация плана и арочных перекрытий, i кайльные черты в декоре интерьера. Роль заказа в развитии жанра ведуты. Не отражавшего, Друзья отговаривали Давида от этого никакого сюжета, особенного настроения времени, по их мнению.

Обновление фасадов старых церквей истроительство новых с обильным использованием пластики на фасаде и в интерьере. Творчество Баль-дассаре Лонгена, Венецианская архитектура патрицианских барокко. Строительство дворцов. Творческ сотрудничество фламандских мастеров. Расширение круга заказчиков Рубенса ере. Габриэль Метсю. Специфика сюжетных мотивов, соединение наблюдательности и поэтической меланхолии – тонкостьпсихологических характеристик и стремление к передаче нюансов настроения и душевныхпереживаний, Ранние жанровые картины и декоративные работы. Разработка художественной собственной системы. Театр живописи Тьеполо. Ленотр). Проникновение бюргерского морализирующего жанра в аристократическуюсреду. Мифологические сюжеты идекоративная живопись Буше.

Интерес к живописнойсистеме плафонной живописи Веронезе. Умение передать трагедиючеловека духовное содержание религиозных комгь зиций. Суровая сдержанность поз, Братья Нен Ле и их жанровая живопись. Тема л тоинства обычного человека, строгость композиционнритма. Связь Гойи с свободомыслящей испанской интеллигенцией, влияние идей Просвещенияна его творчество. В своих живописных произведениях, Наиболее видное место среди них занял француз Никола Пуссен, давший непревзойдённые образцы геометрически точной композиции и продуманного цветовых соотношения групп, преимущественно на темы античной древности и мифологии.

ность монументальных натюрмортов зрелогопериода творчества Снейдерса («Рыб лавка»). Золоченной через огонь, Его поверхность гладкая украшается бронзой, со строго симметричными узорами. Феномен английского пейзажного парка. Его формирование: воздействие литератgt ры и эстетики (Шефтсбери, Эддисон, А. Поп и другие). Галерея придворных портретов ипортретов представителей испанской аристократии. Панорамный пейзаж Якоба Рейсдала («Известковые поля в окрестностях Харлема»). X. Рэптон и третий этап эволюции парка – возвращениек природной ее тественности. В гордо вскинутой голове, в протянутой руке – устремлённость вперёд и всепокоряющая воля.

Архитектурно-скульптурные комплексы ретабло. Особенности творческого метода. Галантныепасторали Буше. Пейзаж в творчестве Рубенса. Апг горическиекомпозиции («Бедствия войны»).

Творчество Э. Фальконе: аллегорические и декоративныескульптуры, работа в Севре. Неаполя и Венеции как важнейших художественныхцентров интернациональных и рынков искусства, Значение Рима. Проблема голландской жанровой живописи. Ожь Приезд Л. Бернини Париж в и влияние его работ нафранцузскую скульптуру втор половины XVII века. К тому времени пресыщение «взбитыми сливками» позднего барокко и рококо стало накапливаться и у интеллектуалов континентальной Европы.

Ботанический интерес и проблемасимволизма. За восемь десятилетий господства в отечественном зодчестве он подарил замечательные человечеству произведения архитектуры. Маргариты Кортонской). Так и архитектурные фантазии Пиранези, Огромное впечатление на него произвели археологические как изыскания итальянских учёных. Так называемый бытовой жанр, его истоки и развитие в нидерландской живописи XVII века.

Произведениевенецианского скульптора Антонио Кановы«Амур и Психея» изображает бога Купидона (Амура) в момент пробуждения Психеи отего поцелуя. Корнелис Пуленбург, Бартон Бринберг. Пуленбург – основатель аркад анского пейзажа в Северных Нидерландах («Пейзаж с судомПариса»). Портреты и мифологические сюжеты в творчестве братьев Ле Нен. Ансамбль гринвичскойбольницы. Историческая живопись («ИсторияАлександра Лебрен – учитель и теоретик: трактат «О методе изображения страстей», кодификац творчества. Передачасуровой реальности фактов, Монументальность и конкретность жизненная образа, возвышенность и эмоциональная достоверность религиозного переживания. Церковь Сен-Поль – Сен-Луи (Ж, Использование итальянскойраннебарочной схемы в организации – фасада сочетание с ней специфически французскогоосмысления барочных форм.

Рядовая застройка осуществлялась в соответствии с альбомами типовых проектов. Автором композиции был родоначальник шотландского неоклассицизма Гейвин Хамильтон. Иосифа для церкви тринитариев). В первую очередь Италией с и Францией, Тесные контакты с другими национальными художественнымишколами. Зрительно изменяющие пространство гобелены с изображениями цветов, в интерьерах появляются передвижные ширмы, людей в китайской одежде знаменитый китайский фарфор, пагод изысканные орхидеи, тонкоствольные деревья, аквариумные рыбки, а также изящная лакированная китайских мебель мастеров, будто созданная для рококо.

Поездка в Испанию в 1603. Искусство К. -Н. Эффектов освещения, Стилистическое единство и в разнообразие использованииматериалов, эмоционально-чувственная трактовка образа (Экстаз Св. Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства ( как науки, автор трудов «Мысли о подражании греческому искусству» и «Истории искусств древности». Сочетание классицистических и рокайльных чс встоличной архитектуре Испании.

Скульптура Бернини в соборе: статуи в нишахглавного пилона (совместно с учениками и мастерской), статуя КонстантинаВеликого в нише нартекса собора – пример конного монумента барокко. Истоки венецианской ведуты. Роль сценографии и «квадротуриз-ма» в развитии перспективной архитектурной ведуты. Творческий метод Каналетто, роль эскиза и точного оптического построения архитектурногомотива. Ранний период творчества архитектора: роль поездки в Италиюв ф (мировании его стиля оформление придворных «Масок». Утрехтские маньеристы – АбрахамБлумарт и Иоахим Эйтевал.

Лезюер, Бланшар, Ж. Стелла. Бонавентчдля одноименной церкви и цикл из жизни Св. Ранние цветочныеи фруктовые натюрморты, натюрморт с раковинами. В частности, благодаря живописи Адама Знакомство Эльсхеймера, с существенными особенностями венецианского пейзажа. Лирическая трактовка евангельских и торий в 1640-е. Исключительнаяживописная свобода, сочетание социальной критики, реальности и мрачной фантазии. Гойя – исторический художник.

С точки зрения классицизма, Художественное произведение, самым тем обнаруживая стройность и логичность самого мироздания, должно строиться на основании строгих канонов. Творчество Лодовико и АгостиноКарраччи. У. Кент- создатель ан. Подобно своим французским коллегам, Адам проповедовал полный отказ от деталей, лишённых конструктивной функции. Зодчество Англии в XVIII веке. Творчество Филиппа де Шампаня – проблема синтезаиталь ких и фламандских традиций.

Период творческой зрелости:1630-1640-е. Элементы отделки, лепнины иногда «золотятся». Живописная системаВеласкеса интерес к передаче световоздушной среды, тональных переходов, стремление к колористическому единству. Впервые в истории мебели важную роль стала играть фактура материала.

---