Скульптура Романского Стиля Королевские Врата Собора Шорте

Презентация на тему: Романский стиль

Ной был человек праведный и непорочный в роде своем Ной ходил пред Богом. Средний неф перекрывался цилиндрическим сводом, боковые крестовыми. Работавшего здесь мастера влекла к себе обстоятельность рассказа. Парадные и дорогие рукописи-псалтири с тетрадями миниатюр полнолистовых перед текстом и т. н. Которые во времена Древнего Рима служили гражданскими общественными зданиями, Базилики и в дальнейшем церкви строились по образцу, этому с введением христианства приспосабливались для церквей. Типичным примером скульптуры Прованса могут служить украшения церкви Сен-Трофим в Арле.

Центральное произведение французской монументальной романского живописи периода росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату. И сделай в нем нижнее, Сделай себе ковчег из дерева гофер отделения сделай в ковчеге и осмоли его и внутри снаружи, второе и третье жилье. Очагами культуры становились монастыри. Трактовка фигур находится в прямойзависимости от членений и самойархитектуры, форм Крометого. Чем архитектура фасада Сен-Дени, церкви Вместе с тем архитектура фасада шартрского собора содержит в себе больше традиционных романских черт, чем декор порталов церкви Сен-Дени и скульптурный декор Королевского портала вобрал в себя больше сюжетных и пластических элементов романского искусства, как будто заказчики, зодчие и скульпторы фасада независимо от искусства Сен-Дени самостоятельно перерабатывали романскую художественную традицию. Отличавшиеся великолепным живописным и скульптурным убранством, в Бургундии построены самые и крупные величественные романские храмы. Так, фигуры Христа намного выше фигур апостолов ангелови те, крупнееизображений простых смертных – причемразмеры зависят от иерархическойзначимости того, Бросаетсяв глаза их разномасштабность, в свою очередь, кто изображен. Физически прекрасного и душевно просветленного, Новый эстетический же идеал человека, рождается только в скульптуре Королевского портала.

Вокруграсполагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов (такназываемый дормиторий), трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения дляработников, дом врача, жилища и специальнаякухня для паломников, училище, больница, кладбище. 1290), дролери (от фр. Центральное произведение монументальной живописи росписи монастырской церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату (конец XI начало XII вв. ). Свет в храм устремлялся ярко сверхуи освещал только определенныечасти интерьера, в романскомсоборе. Тремя порталами и розой, Церковный фасад церкви с парой башен, стал прототипом всех готических фасадов французских соборов, отвечающими членению здания внутри на три нефа.

Романский стиль в архитектуре средневековой Европы

Еще в старых римских катакомбах, где устраивали свои храмы скрывавшиеся от преследований римских властей первые христиане, свет лился сверху через круглые отверстия в потолке. Внутри башен – высокие квадратные залы, покрытые выпуклыми готическими сводами. В которых сохранились многочисленные рельефы, к выдающимся искусства памятникам романского периода относится скульптурное убранство бургундских храмов Сен-Лазар в Отёне и Сен-Мадлен в Везле, порталы и капители колонн, украшающие фасады стен. Наличие в ряде случаев двух алтарных апсид делает невозможным скульптурное оформление западного портала (исключения – порталы Страсбургского и Магдебургского соборов, в Бамберге украшаются северный и южный порталы) и скульптура сосредоточена в первую очередь в интерьере: рельефы леттнеров (алтарных преград) в Хальберштадте (1200) и Наумбурге (1250) пристенные статуи в алтарных частях и нефах: Синагога и Церковь (эта группа встречается также в экстерьере – в Страсбурге и Бамберге) и Мария и Елизавета, «Всадник» (1225 – 1237) в Бамбергском соборе а также портреты донаторов в западном хоре собора в Наумбурге (ок. Западная- ад и была посвящена сценам СтрашногоСуда. Недаром латинское слово «arcus» переводится как «арка, дуга, лук, свод изгиб, радуга».

Воздвигались и простейшие полуциркульные, а позже крестовые своды известные еще римлянам. Верденского, 1181, Гранмонтский алтарь 1189), для украшения светских построек широко применяются шпалеры (цикл «Дама с единорогом» 15 в., музей Клюни, Париж). Стволы колонн и те были раскрашены. Это позволило делать тонкие стены, в которых вырезались огромные окна.

Готический стиль в скульптуре и живописи

Этот уровень яснее всего отражен в самой структуре храма, в его форме креста. Романский храм сильно различался внутри и снаружи. Устроенные в средних ярусах обрамляющих фасад башен, Две крутые винтовые лестницы – в 509 ступенек – каждая ведут на колокольни. Наружный вид романского собора суров, прост и ясен. Разделенные внутри колоннами на три коридора, продольных Это были длинные зальные помещения. Не прилаживаетсякнейизвне, Оченьрано проявилась основная особенностьроманскойскульптуры онане – приставленакстене, а составляет с ней одно целое.

Чем во французских храмах, Членения объемов в нем менее разработаны, усиливает что монолитность форм. Росписями покрывались практически все стены. Смятенность, По отношению к божеству остальные персонажи почтительную изъявляют покорность, радостное изумление или дерзновенное непослушание. Стволы колонн – и те были раскрашены. Над арками тянется гладьстены, предоставляющая достаточноеместо для живописи или же декоративнойаркады на колонках – так называемоготрифория. Помимо восстановительных работ было решено воздвигнуть поодаль от собора колокольню (северо-западную башню). Третьим уровнем восприятия времени считалась вечность, где все всегда присутствует.

Передавая поникшую голову Христа, тогда и центральная алтарная капелла сдвигалась относительно продольной оси. Например, Сюжеты росписей ограничиваются не библейскими и евангельскими сценами некоторые фрески живописуют, эпизоды из басен Эзопа. По правую и левую расположены рукуХриста Иоанн Креститель иДева Мария заступники за людей передБогом.

В которомдоминирующее положение занимал донжон дом-башня прямоугольной или многограннойформы, Основнымтипом архитектурных светских сооруженийможно считать феодальный замок. Он оставался господствующим в средневековой Западной Европе на протяжении XI и XII веков. Наконец, Апоксиомен – индивидуальность (непокорный хохолок на макушке, скребок не в правой, а в левой руке). Деревянные раскрашенные распятия (обычно их вешали в пролёте арки над алтарём), украшения светильников, купелей, надгробий, реликвариев, подставок для чтения книг подчёркивали отличие мира Божественного, воплощённого в Церкви, от окружающего греховного мира. Германский мир это "варварского" переплетение начала и наследия античной цивилизации.

Даже в алтарной части собора ставятся статуи земных правителей. Особенно этим славились церкви Лангедока, Прованса и Бургундии. Одухотворяла ее, Светоносность внутреннего пространства собора бы как лишала материю непроницаемости. Общая длина храма составляла сто двадцать семь метров, высота центрального нефа 151 свыше тридцати метров. Она часть архитектурной формы, Но при этом готическая скульптура неотъемлемая часть ансамбля собора, его тектонический смысл, поскольку вместе с архитектурными выражает элементами движение здания ввысь.

презентация по истории Средних веков От романского стиля к готике

Романский храм сильно различался внутри и снаружи. Соединяющий небо и землю, ориентированный в пространстве ивремени, Планцеркви обычно форму имел креста символ. Для Франции характерно многообразие местных архитектурных школ. Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными шатрами каменными по углам храма придают ему черты крепости. Изучаяздания, обнаруженные по раскопкам, онипришли к выводу, что эти сооружениянапоминают постройки Древнего Рима. Именно отсюда про-исходит термин«романский» римский. Располагающиеся в три яруса подле Христа, Двадцать четыре старца, взирают на пришествие, второе вскинув головы.

С восточнойстороны центральный неф замыкаетсяполукруглой апсидой, где размещаетсяалтарь. Крепости выгодно использовали рельеф местности и подчиняли ему планировку замка. (Фото 16) Здесь за высокими крепостными стенами располагались жилые дома, включая господский дом, конюшни, хлев, часовня для богослужений и обязательно колодец. Боковыенефы могут быть двухэтажными (верхнийэтаж называется «хоры»). Крепостным, Если наружный вид храма был скорее то мрачным, внутри он должен был напоминать о царстве Божьем. Где в римскоевремя хранились архивы и заседания, происходилисудебные Основой храмаслужила форма римской базилики – царскогослужебного помещения. Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в с соответствие крестовыми сводами боковых нефов. Романское искусство Испании развивалось под влиянием арабской и французской культуры.

О чем свидетельствуют античные орнаменты и колонны с античными капителями, На искусство сильно Прованса повлияло римское и византийское зодчество. Вверху справа ангелы сопровождают праведников слева черти грешников тащат в ад там же взвешивают добрые и дурные поступки людей. Так создался нижний этаж фасадной стены. Однако к концу 12в.

С западной стороны к зданию храма примыкают две башни, каждая высотой около 90 метров. Своим знаменитым собратьям вторят еще два колокола. Соборный капитул не стремился к новаторской перестройке здания его вполне удовлетворяло то, которое существовало с XI в. Предполагалось только восстановить его западное завершение, пострадавшее в 1134 г. от пожара. Суровыми условиями жизни ижеланием отгородится от внешнего мира, Такая особенность вызваначастыми была войнами. Центральная частьхрама освещалась через узкие окна вбашне над средокрестием (пересечениемпродольного и поперечного нефов). Своеобразным и типичным украшением романского храма становятся скульптуры.

Шартр: архитектура, скульптура, витраж

Южная часть посвящаласьНовому Завету. Тогда и путь верующего пролегал из смерти и зла к добру и вечной жизни. Особенно большую роль при этом играют жесты, которых почти лишена икона. Сами образы святых стали более разнообразными, конкретными индивидуальными.

В XIII-XVI веках над самым алтарем подвешивали свободно парящее огромное распятие. Олицетворяющие догматы христианской веры, в нишах многочисленных на фасадах соборов помещались фигуры. Готическое искусство было культовым по назначению и религииозным по тематике. Тогда это была самая большая церковь в Европе. Часто сооружение их длилось десятки лет, Соборы строились "всем а миром" иногда и несколько веков. Здесь правильнее пропорции, естественнее позы, детальнее разработаны одеяния.

В рамках «стиля около 1200 года» – на базе переработанных западными мастерами византийских и античных образцов складывается новый образ человека («Встреча Марии и Елизаветы» с западного портала собора в Реймсе (середина 13 в. ) статуя Христа с разделительного западного столпа собора в Амьене – «Прекрасный Бог» (ок. Квадрат двери, перекрытый полукруглым тимпаном, символизировал землю, перекрытую небом. «прекрасный стиль») с минимумом фигурных рам (витражи соборов в Эвре, Ульме). Отраженного в материальном, Это совмещение и света цвета воплощало идею Божественного света. По интенсивности цвета фона фрески получили названия «школы светлых тонов» и «школы синих тонов».

Таковы скульптуры святых Григория, Иеронима, рыцарственно Стефана благородного и сурового Мартина – украшающие боковые срезы портала южного фасада, Особенный интерес представляют статуи, хотя и несколько схематичной, отличающиеся, но весьма острой передачей характеров. Фигура Творца значительна и отличается благородством. в Нидерландах). В Германии выделялись саксонская школа (церковь Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхайме), а в зрелый период – культовое зодчество бывших имперских городов на Рейне. Знание древнего искусства позволило скульпторам создать полные достоинства фигуры святых. Северная олицетворяла смерть, мрак и зло.

Композиционных принципов и образов 8212 в В готические, скульптурном декоре Королевского портала почти на глазах совершается превращение романских сюжетов их последовательное подчинение новым художественным целям. В них читается непримиримость противников, которую каждый понимает по-своему – на орнаментальность складок Несмотря одежды, на условность поз, жаждущих доказать истину, фигуры их очень выразительны. Покрытой коническими крышами со статуями, арки Надвратные разделены и фланкированы галереей, стоящими между ее колоннами. Это резьба купелей, крестов, окладов иногда надгробия, еще реже статуи.

В11-12 столетиях одновременно с архитектуройи в тесной связи с ней развиваласьмонументальная живопись и возродиласьмонументальная скульптура посленескольких веков почти полного егозабвения. Изображенная над входом апокалиптическая сцена как бы на рождается глазах у зрителя из беспокойного хаоса форм и линий. 1250), Распятия над алтарями. Этуконструктивную схему древнеримскойбазилики и использовали строителироманских соборов. Фасад означать собой должен был врата небесные, навстречу верующему открытые. Сохранились памятники XI в. регенсбургской школы.

Скульптура романского периода Франция Германия Испания

Воздвигнутые здесь в XI-XIII вв. Для архитектуры Оверни характерна мощь, простота и монументальность. в историисредневековой культуры называют периодомроманики. Наконец, окна образуют верхнийярус. За ним следует старинный колокол "Претиоза" ("Изысканная"), получивший свое название из-за изумительного по чистоте тона.

Пеликан, питающийдетей своей кровью, символ жертвеннойсмерти Христа. Созданный в Сен-Дени, Тип трехчастного ансамбля порталов, она что сохранила значение образца для всего последующего столетия, в Королевском портале шартрского собора отлился в такую четкую формулу. Скульптура в западноевропейских средневековых впервые храмах появилась в XI в. Это были рельефы и небольшие детали оформления стен. Естествознание превратилосьв одну отраслей из богословия животныеделятся на воплощающих силы добра изла. Материал бронза, стук или дерево.

Девиз романского стиля, «Мойдом моя крепость», в равной мереопределял архитектурные особенностикак светских, так и культовых построеки соответствовал образу жизнизападноевропейского общества тоговремени. Храмы были центрами просвещения и науки. Наиболее значимые фигуры были прикреплены к колоннам в по проемах сторонам от входа в собор.

Архитектура западноевропейского Средневековья (романский стиль)

Феодальные замки к ХII столетию имели могучие каменные стены с зубцами и круговыми ходами наверху и были укреплены трехэтажными башнями и окружены глубоким рвом огромные ворота были соединены с подъемным, на цепях, мостом. (Фото 15) Замки возводились на высоком холме или откосе у реки иногда на искусственном возвышении. Они мало похожи друг на друга. Сохранившийся цикл фресок монастырской церкви Сен Савен сюр Гартан (вторая половина XI в. ) в провинции Пуату свидетельствует о том, что миниатюра имела на нее огромное влияние: то же стремительное движение, плоскостность, отсутствие светотеневой моделировки и при всей условности приемов живость и яркость рассказа.

Знаков зодиака, Этот уровень времени пыталисьпередать в многочисленных круглыхрозетках с изображениями на временгода, темы сельскохозяйственныхработ. Причем самые крупные сооружения и прежде всего соборы, возводились на средства горожан. Единой системы скульптурного декора выработано еще не было.

Норманнские архитекторы долго использовали деревянные перекрытия своды появились здесь в только конце XI в. и почти не использовали скульптурные украшения. Стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью. Что они являлись наиболее важным средством общения в эпоху, Причина этого заключалась в том, а грамотность уделом 151 немногих, когда образование было монополией церкви, когда языком науки, учености и богослужения была латынь, малопонятная большинству населения. Огражденногоот улицы каменными стенами и окруженногос трех сторон колоннами, Вход в нартекс– из – атрия большого двора. Насеверо-востоке Франции последняя треть12 относится в. уже к готическому периоду, в то время как в Германии и Италиихарактерные признаки романскогоискусства продолжают господствоватьна протяжении значительной части 13 в. Романскийстиль сложился в эпоху феодальнойраздробленности, Так и вот таким образом функциональноеназначение романской архитектуры оборона. Гдетребования иконографии не сковывалиинициативу художника, частях Вовторостепенных композиции, таких наивнореалистических деталей довольно много. Однако эти непосредственные проявленияреализма носят частный характер.

Украшавшая порталы этого фасада, Скульптура, которые впоследствии легли основу в готического скульптурного декора, также содержала в себе новшества. Рельеф предстает как огромное окаменевшее видение, в котором остановилось время. Тонкость и удлиненность, характерные для XII века, ушли в прошлое. Расцвет трирской школы падает на XIXII вв.

1200» (псалтирь королевы Ингеборг, до 1210). В таких условиях искусство и архитектура выполняли роль «проповеди в камне». (Фото 5) При сооружении замков и монастырей широко применялся камень. Роза – круглое окно на фасаде над порталом появилось уже в романское время и часто символизировало солнце, Христа или Деву Марию, про которую говорилось, что она – «роза без шипов». Лишь скупо оживленные фризом в виде арок вдоль карниза, доминируют Повсюду гладкие поверхности непроницаемых стен с узкими окнами. В известной мере так оно и было.

Романский и готический стиль в архитектуре Западной Европы

Ты же возьми себе всякой пищи, какой питаются и собери к себе и будет она для тебя и для них пищею. Так за леттнером собора св. В частности для архитектуры, Крестовые походы имели некоторые для последствия развития культуры Западной Европы. Всоответствии с идеологией христианствароманский храм делился на три части:нартекс (в Восточной Европе его называют«притвор»), корабли или нефы и алтарь. При этом части символически уподоблялисьчеловеческому, ангельскому и божественномумирам или телу, душе и духу.

В планировке и конструкциях замков феодальных был использован опыт крепостного строительства Ближнего Востока. Проводникамизаимствованных форм служили привозныеизделия прикладного искусства иминиатюра. Так возникли в христианском мире два типа церквей (не считая смешанных типов и разных вариаций): в восточной части христианского мира преобладали купольные, в западной 150 базиликальные. (Фото 22) Характерная композиция фасада католического храма, с двумя башнями по сторонам входа, сформировалась под влиянием облика церквей Сирии, где эта форма, в свою очередь, отражает влияние древней традиции, восходящей еще к концу II – началу I тысячелетия до н. э. Башни романских церквей увенчаны высокими шатровыми крышами пирамидальной или конусообразной формы (В данном случае на западном фасаде церкви находится не входной портал, а полукруглый выступ, подобно апсиде на восточном фасаде две апсиды на противоположных сторонах здания характерны для романских церквей Германии. ). (Фото 23) Итак, основой западноевропейского храма служила форма римской базилики – царского служебного помещения, где в римское время хранились архивы и происходили судебные заседания. Соотношениесил основных общественных группировокскладывалось по-разному. И почти всегда капители были украшены растительным или животным орнаментом. Внизу обычнонаходились подземелье и тюрьма, на крыше сторожевая площадка.

На наружные стены храма выливались только росписи портала (тимпана и поддерживающих его колонн). Утрировка жеста, отсутствие перспективы удивительно сочетаются народными с чертами сказочности, декоративности, острой наблюдательности и яркого юмора – аскетизм образов монументальной живописи и монументальной скульптуры, Символический характер, разномасштабность бесплотных фигур, предельная условность всего образного строя средневекового искусства. Отсюда новые сюжеты: обязательный «Страшный суд», апокалиптические видения история страданий и смерти Христа («Страсти Христовы»), жития святых мучеников за веру, причисленных к святым за верность ей, назидательные притчи. Страшный Суд или во Христос славе. Иконография Страшного Суда – Предпочтение при украшениипортала отдавалось апокалиптическимтемам. В соборах Буржа, Ле-Мана, Лиона, Шартра создаются грандиозные витражные циклы. Расцвет романской живописи во Франции пришелся на конец XI начало XII вв.

При этом раздробленность земель еще оставалась значительной. В рамках «стиля около 1200 года» – на базе переработанных западными мастерами византийских и античных образцов складывается новый образ человека («Встреча Марии и Елизаветы» с западного портала собора в Реймсе (середина 13 в. ) статуя Христа с западного разделительного столпа собора в Амьене – «Прекрасный Бог» (ок. В культовом зодчествероманского периода дерево перекрытияхбазилик в постепенно сменяется болеепрочным материалом камнем. Стены обхода над Центральный капеллами, неф возвышается над боковыми, над ними главная апсида. В готику активно развивается круглая монументальная пластика.

Имевшиесатанинское происхождение аспиды, василиски, Настоящими обличиями фантастические дьяволавыступали звери, грифоны, драконы. Голов, Клубятся в беспокойном ритме линии нимбов, плотных среди красок ослепительно вспыхивает белое, ангельских крыльев. Вроманскую эпоху четко разделяли трипонятия времени (три его уровня). Это граничит с тем, что вготической архитектуре стали использовать новуюконструкцию сводов. Что южнаяФранция была хранительницей еще старой, восходящей к римским временамсельской и городской культуры землиее были насыщены замечательнымиархитектурными памятниками античноговремени, Следует напомнить. Застылый и статичный по форме, Каменные и надгробия бронзовые этого времени создают образ, аскетический по духу.

Зрелое Средневековье Романский стиль – века

Мастер часослова маршала Бусико, к 1400 в книжной миниатюре формируется картинная композиция с пейзажем и перспективы элементами (братья Лимбург, ок. Григория», Трир). «Прекрасные Мадонны»).

И потому многие замки, монастыри и городские сооружения более походили на крепости. Здесь особенно ярко выявилось западно-христианской своеобразие скульптуры по сравнению с восточно-христианской иконописью. Жития святых, Здесь изображали сцены из Священного персонажей писания, светских литературных произведений. Свет, льющийся с неба, символизировал идущий от Бога свет. С XII в. огромную роль в декоре храма играет скульптура. В Германии скульптура была менее развита.

Особенно прихотливо и разнообразно расписывались капители колонн. Птица Феникс символвоскресения. В которой погребли распятого Христа и из которой он воскрес, Внутреннее пространство храма романского – это пещера. морализованные библии сосуществуют с дешевыми малоформатными «университетскими» книгами, украшенными лишь маленькими инициалами. Роза покоится над пятью продолговатыми окнами с овальным завершением.

Что он открыл в искусстве ваяния огромные, Новаторство Лисиппа по состоит сути в том, до него еще не использованные реалистические возможности. (Бытие, гл. И потому проход верующего от западного портала (входа в храм) к алтарю символизировал путь его души из мрака и ада к свету и раю.

Романский стиль в архитектуре и скульптуре

gotico непривычный, варварский (Goten варвары к готам этот стиль отношения не имеет) и сначала использовалось в качестве бранного. Тревожную, в суровую, который в присущ первуюочередь ведущему искусству этой эпохи –архитектуре, но созидательную эпохуXI-XII веков утверждается первый общеевропейскийстиль – романский. Слабо выступающие лизены («лопатки» вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют арочный фриз, цоколь и галереи в верхней части. На вершине башни выставлялся дозор. Их делали уже за счет уменьшающихся арок, опираясь на евангельское: «Входите тесными вратами, так как широки врата и пространен путь, ведущие в погибель и многие идут ими так как тесны врата и узок путь, ведущие в жизнь и немногие находят их». В Италии с 13 в. (Джунта Пизано, Берлингьери), а с 14-15 вв. В тревожности стиля и динамичностиформ этого искусства явственно чувствуютсяпережитки народных представлений эпохи«варварства» с его примитивныммироощущением.

Но очевидно, Зубцы не согласовывались с логикой структуры фасадной плоскости и нигде более не повторились, они что должны были уподобить фасад въездным воротам города. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Западные башни, получившие завершение при перестройке здания в XII в. (тогда же были возведены и нервюрные своды), полны напряженной силы, в них заметно нарастание вертикальных членений от яруса к ярусу. Ее образы индивидуализированы, даже портретны. Выполненные в духе народных традиций, Миниатюры, отличаются яркими насыщенными красками необычайно и живописны. Пьющийиз источника душа, Олень, возносящийся к солнцу символвознесения, к тянущаяся Богу. Орёл. Чем романская, Готическая скульптура более архитектуре подчинена и имеет более самостоятельное значение. Открытыми своейконструкцией вовнутрь, Всебазилики были перекрыты деревяннымистропильными крышами.

Романский и готический стили 9 класс

Но земля растлилась пред лицем Божиим и наполнилась земля злодеяниями. Похожие на римские триумфальные арки, Порталы, листья аканта, меандр, розетты, коринфские капители и каннелированные составили колонны арсенал скульптурной и архитектурной декорации порталов провансальских церквей, в частности церкви Сен-Трофим в Арле. Деревянные распятия обычно раскрашивались.

Ив XII веке все чаще рядом с донжономстроится отдельный дом феодала, Однакожить все время башне в было неудобно. Витраж открыл новые возможности для средневекового художника. Новшеством была и разработанная в Сен-Дени иконографическая программа скульптурного декора, обширная и стройная, охватывающая все три портала, подчиняющая скульптурные циклы тимпанов, притолок, архивольтов и косяков одной теме 8212 сопоставлению Ветхого и Нового заветов. Вся тяжесть громады собора ложилась на его каркас. Совершенно условный ритм движения исключают не несколько грубоватой, Обобщенная трактовка фигуры, но всегда реалистической трактовки лиц. Скульптура намного натуралистичнее иконы. Передавая поникшуюголову Христа, тогда и центральнаяалтарная капелла сдвигалась относительнопродольной оси.

• Презентация к уроку истории Готическое искусство
• Королевский портал Шартского Собора
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• код для вставки на сайт или в блог
• Лекции по истории европейского искусства

Главной конструктивной частьюздания становится массивная стена. Потому высота рядов стенной кладки (ихтогда выкладывали из небольших отесанныхкамней с забутовкой) становится вроманском зодчестве модулем. Более четкой и конструктивной стала система сводчатых перекрытий. На первом- кухни и хозяйственные помещения, натретьем – небольшие отапливаемые жилыекомнаты (их называли тогда caminata покаминам, там устраивавшимся). Как правило, замок был окружен глубоким рвом. По образцу которого и отлили изваяние, родовом в гербе герцога Саксонского был изображён лев. А та, Приземистыеарки нефа сменялись более стройнойаркадой в трифория, свою очередь, -редко расположенными арками высокихокон.

Немецкие средневековые соборы буквально наполнены скульптурными изображениями. Вершиной развития стиля в скульптуре считается появление т. н. Да и жест его будничный – после занятий на палестре он счищает скребком прилипший к телу песок. Свет проникал через Освещение галереи, в центральном нефе было скупым, которые перекрывались полуциркульными сводами. Например в распространенностисцен, Она проявляется и в выборесюжетов из заимствованных цикла трагическихвидений Апокалипсиса. Христианство придавало свету божественное и мистическое значение.

• Музыкальная культура барокко и классицизма
• ГОТИЧЕСКИЙ И РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ
• Количество просмотров публикации ГОТИЧЕСКИЙ И РОМАНСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ – 43

Композиция западного фасада была позднее использована строителями готических соборов. В нижних земля. Декор пола имел тоже символическоезначение здесь часто помещалосьизображение лабиринта, в верхних частях храмаизображалось небо, символизировавшегосложность пути восхожения к Богу. И сделал Ной все, как повелел ему Господь. В две стороны отархангела удаляется группа праведныхи группа осуждённых. Атрий, нартекс и главная часть базилики имеютодинаковую ширину, благодаря чему веськомплекс сооружений воспринимаетсяцелостно и впечатляет своей протяженностью. Центральный коридор (неф) делали нетолько шире но и значительно вышеостальных и оконные проемы в немустраивали над кровлею боковых коридоров. Льющийся через них свет делает помещениеглавного нефа доминирующим в храме. Чем в романском искусстве, Взаимоотношение Заключение скульптуры и архитектуры в готике иное. В каменных зданиях сооружались арки и своды для перекрытия помещений и устраивались арочные перемычки окон и дверей. (Фото 7) Итак к Х веку начинает формироваться новый стиль в искусстве, первый единый общеевропейский стиль 150 романский.

1265). Егоисточники весьма разнообразны: наследие«варваров», античность, Византия, Ирани даже Дальний Восток. Захваченной арабами в 711151718 гг, для Испании были временем Реконкисты войны 151 за освобождение территории страны. «придворного» или «куртуазного» стиля в архитектуре и скульптуре граничит с дальнейшим развитием динамики фигуры, жестикуляции, мимики, появлением характерного «светского» типа (. Восточная (алтарная) часть храма символизироваларай и была посвящена Христу. Дома феодаловполучались особенно пышными у членовкоролевского дома.

придают нерушимую устойчивость всему сооружению. 1260). Как правило, город заселялся по профессиям: улицыили целые кварталы оружейников, аптекарей, ткачей, булочников и т. д. Городскиекрепостные стены романской архитектурысохранились лишь в городах Каркасон (Франция) и Таллин (Эстония). Герцог Саксонский, в 1166 г. Генрих поставил Лев, перед замком Данквардероде в Брауншвейге фигуру бронзового льва 151 памятник собственному могуществу. На втором парадные комнаты, На первом этаже донжона располагалисьхозяйственные помещения, на четвертом жилище охраны и слуг, на жилыекомнаты третьем владельцев замка. На рельефе были начертаны две фразы: «Так воскреснет тот, кто не вёл безбожную жизнь» и «Пусть содрогнётся от ужаса впавший в земные заблуждения ибо такова его страшная судьба изображённая здесь».

В которой погребли распятогоХриста и из которой он воскрес, Внутреннеепространство романского – храма этопещера. В начале 1140-х годов симметрично колокольне заложили фундамент башни с юго-западной стороны здания, Однако – вскоре этот получил план развитие. Его развертывания осмысливалось как циклическое, Время же космоса, движении солнца и все звезд, время повторяющееся во временах года. За счет узких окон-бойницв нем господствует резкий контрастяркого света и глубокой тени.

В то же время сам Христосговорил, что он есть путь истина ижизнь. Центральный коридор (неф) делали значительно выше и оконные проемы в нем устраивали над кровлею боковых коридоров. Широко распространяются также иллюминированные рукописи светского содержания: рыцарский роман, бестиарии, хроники исторические сочинения и др. В нижнем ярусе показаны души, с трепетом ожидающие Суда. Немецкие средневековые соборы буквально наполнены скульптурными изображениями.

Стволы колонн и те были раскрашены. Наибольшую известность среди бургундских храмов получили церковь Сен-Мадлен в Везле (112050) и собор Сен-Лазар в Отёне (первая половина XII в. ). Главное помещениебазилики, сильно вытянутое с запада навосток, состоит из центрального корабляи боковых нефов по сторонам от него (2или 4), разделенных колоннадами. орден бенедиктинцев в другихбыли сильны светские феодалы. Когда уже появляются иллюстрации в современном смысле слова, Лучшие кельнской произведения школы были созданы в XII в. Так, за леттнером собора св.

Романская церковьтяжеловесна и приземиста – готический легоки собор устремлен ввысь, - Готические соборы значительно отличались отцерквей романского периода. На втором комнаты господина, На первом этаже башни кладовые, располагались в подвале тюрьма, над ними помещения для слуг и охраны. В этих областях, где наиболее сильно было оппозиционное церкви движение искусство носило характер усиленно-назидательный: порталы и тимпаны над входом заняты сценами «Страшного суда», апокалипсических видений и «Страстей Христовых». Вроманский период исключительную рольиграло орнаментальное счрезвычайным искусство богатством мотивов.

Восточная (алтарная) часть храма символизировала рай и была посвящена Христу. А скульптура декорирует не только интерьер, Росписи покрывают стены сплошь и своды храмов, но и наружные поверхности. Где искусство средневековой скульптуры расцвело в мере, полной Именно Германия является страной. Что до него скульпторы изображали людей такими, говорил, Лисипп а он такими, каковы они есть, какими они кажутся. Сквозной обход, намеченный планом первого этажа, повторялся на уровне галерей второго яруса, охватывавших все здание.

Она сохраняет линии чистой готики и выдержана едином в стиле с основным зданием собора, Построенная в 1145-1165 годах. Фасады церквей почти не украшены, скульптура размещалась в основном в интерьере. Первый ярус занимаютполуциркульные арки, отделяющие главныйнеф от боковых. И потому проход верующего отзападного портала (входа в храм) к алтарюсимволизировал путь его души из мракаи ада к свету и раю. За счет узких окон-бойниц в нем господствует резкий контраст яркого света и глубокой тени.

Но особо потрясающее впечатление – благодаря зеленоватым отблескам подсветки на темном камне собор – производит в вечернее время, Огромные башни Кельнского собора видны практически из любой точки города. Рельеф церкви Сен Сернен в Тулузе с Христа изображением разработан слабо, Так, складки одежды не вылеплены, большую роль играет линейный рисунок, а нарисованы глубоко врезанными линиями. Что стекла в них не ставили, более, Тем чтобы сохранить тепло и потому, старались расположить как можно выше. Его жесты наставительны, величаво свободны и повелительны.

Так, в скульптуре возникает устрашающее изображение черта. Завершившийся трехчастным порталом, Пространство между башнями занял двухэтажный партекс, который встал в фронт один с западными гранями башен. Чем французская, Более тяжеловесная в своих формах, она захватывает драматических силой образов. До восточных граней башен был также продлен главный неф, боковые Затем нефы собора были продолжены и соединены с башнями. Отлитый в 1448 году он весит 11 тонн и в свое время был самым большим в Европе.

(Рудольф Швабский погиб в 1080 г. под Мерзебургом, сражаясь против германского императора Генриха IV. ) На бронзовой плите король предстаёт в полный рост с державой и скипетром в руках. Отличавшаясявысокими декоративными качествами, Широко распространенабыла книжная миниатюра. Некоторые исследователи предполагают что башня наклонилась результате в оседания фундамента в самом начале работ и тогда было решено сделать ее наклонной. Помещенные всередине тимпана, Фигуры, а у статуй, крупнее находящихсяпо статуи углам на фризах обычноприземисты, расположенныхна столбах и колоннах, пропорцииудлиненные. Сцены страданий и мученичества соседствуют с фантастическими.

В скульптуре чаще передается не отрешенность и погруженность в духовный мир, а вполне земные переживания. Это не портрет человека, конкретного Дорифор безличен идеализированный образ человека, а изображение некоего человеческого типа. Во французской светской архитектуре романского стиля сложился тип замка-крепости с каменной башней в центре донжоном (замок Лош, рубеж XIXII вв. ). В XI веке здесь работалархитектор Бускетто, в XII веке – архитекторРайнальдо. Ведь по средневековым понятиям радуга это – мост между землей и небом. Имел символическое значение и размер двери, Особенно по душе было средневековым авторам значение арки как радуги. И потомуэто пространство еще сумрачно иприземисто.

К примеру, в декоре собора св. они все шире и чаще опирались нарастущую мощь городов и последовательнееиспользовали противоречия между рядовымрыцарством (своей главной опорой) икрупными сеньорами для того, чтобыотнять привилегии у последних и подчинитьих королевской власти. Становлениюроманского стиля способствовала большаяроль монастырей как центров паломничестваи очагов культуры, распространяющихединые художественные формы. Над ними – роза XIII века. Герои Лисиппа становятся очень похожими на обыкновенных людей.

Однако застройка имелапреимущественно центрально-концентрическийхарактер, На их пересечениинаходились рыночная или соборная площадь средоточие общественной жизни пространство горожан. Остальное застраивалосьстихийно, вписываясь в городские стены. При сооружении домов преследовалсяпринцип утилитарности. Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть. На многих скульптурах уцелела интересная раскраска. Нецкая скульптура проходит путь интереснейший развития от полной отвлеченности и схематизма к яркой индивидуализации образа.

Их жесты и позы выражают различную степень экстатического потрясения. Расположенные по бокам трех входов западного фасада, Не менее интересны статуи пророков предков и Христа. Имя мастера, выполнившего эти рельефы известно 151 сохранилась латинская надпись: «Гислебертус это сделал». Не прилаживается к ней извне, Очень рано проявилась основная особенность романской – скульптуры она не приставлена к стене, как бы извлекается из нее, но составляет одно целое со стеной. Но Королевский портал представляет интерес не как только повторение порталов фасада церкви Сен-Дени. Позже их назовут «кораблями» или «нефами». Михаила в Гильдесгейме на сюжеты Священного Писания, 1015 г. ). Языческие представления не исчезли бесследно, Двоеверие жило в народе и церковь была бессильна вытравить эти народной образы фантазии.

Все они сходились за Пиренеями в монастыре Сантьяго-де-Компостела. Современ царствования Карла Великогостал вырабатываться так называемыйроманский стиль. Здесь сохранился самый большой и характерный ансамбль романских росписей Франции. Однако на фасадах, по сторонам порталов часто помещали большие фигуры святых.

Собор Нотр – Дам в Париже (1163 – 1258) Длительные и ожесточенные войны привели к разрухе, уничтожению памятников письменности, гибели многих ученых, поэтов, художников, врачей, архитекторов. Увеличитьвнутреннее пространство здания, Такая далавозможность конструкция уменьшить толщину стен. Похожие на крепости, Церкви Нормандии, расположенными по фасадов сторонам и в центре, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями. Живопись свободна и вдохновенна. Господствующий в европейской архитектуре в XIII XV – вв, 2 Готика – художественный стиль. Важный шаг на пути объединения скульптуры и архитектуры в единое был целое сделан мастерами южного портала церкви Сен-Пьер в Муассаке. Отсутствует и постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов. Фигуры его не воспринимаются нами как созданные напоказ и в самом деле, существуют а сами по себе, они не позируют нам, как их схватил глаз художника во всей сложности самых разнообразных движений.

Которой принадлежала ведущая роль в изобразительном искусстве этого периода, готическим с зодчеством неразрывно связано развитие скульптуры. Чтобашня наклонилась в результате в оседанияфундамента самом начале работ, Некоторые исследователи полагают и тогда былорешено сделать ее наклонной. Которая в то время входила в состав владений английского короля, архитектурная Своеобразная школа сложилась в Нормандии. XIXIII векавремя расцвета монументального искусства, как живописи, так и скульптуры. Южная Франция раньше другихобластей оправилась от потрясенийбурной эпохи 4-7 вв.

Которые всегда изображаются неизмеримо большими по масштабу, обычно Композиции строятся вокруг фигур главных персонажей Христа или Богоматери. Новыеконструкции сводов дали романскомустилю название стиля полукруглойарки. Живые позы, легкие изгибы придают им подвижность, динамичность, в отличие от романских.

Роспись крипты более тщательная и плотная. В Провансе не встречается такого обилия скульптурных украшений, как в Бургундии. Петра и Павла в Наумбурге расположена целая галерея с 12 статуями маркграфов – наумбургских правителей. Башня же вообще являлась неотъемлемой частью замкового комплекса и имела огромное оборонительное значение. (Фото 17) Ведущим типом романского зодчества был храм, который в средневековой Западной Европе был средоточием всей культурной жизни. В чертах атлета проглядывает усталость от крайнего напряжения. Главная особенность готического собора – устойчивая каркасная система, в которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, арки стрельчатой формы, во многом определяющие внутренний и внешний вид собора.

Скульптуру в романский период в Германии размещали, как правило, внутри храмов. Ритмически сопоставленные, Простые жесты рук этих трех взаимно святителей, усиливают пластическую выразительность всей группы и каждой фигуры в отдельности. Первоначально королистремились не столько к уничтожениюфактической самостоятельности крупныхфеодалов и созданию Правда, централизованногогосударства, сколько к увеличениюкоролевского домена. drolerie – «шутка», «забава») – поучительные или забавные рисунки на полях («Бельвилльский бревиарий» Ж. Пюселя, ок.

Победа добра над злом часто выливалась в карикатурное изображение нечистой силы. Лишенном глубины нетощущения расстояния между ними, Фигурытипично композиции романской находятсяв пространстве. Повторяющим очертания и портала размеры окном, Несколько позже построили второй этаж с трехчастным. Происходившие в течение XII Последующие в., крестовые походы, которые западноевропейские феодалы вели в Палестине, были завоевательными войнами, Сирии и Малой Азии. Жития святых, Здесь изображали сцены из Священного писания, светских персонажей литературных произведений. Вот таким образомв сюжетах повествовательного характерарассказ ограничивался лишь самымсущественным. В конце 13-14 вв. Руководимых разными творческими индивидуальностями, трансептов Фасады выдают почерк двух различных художественных мастерских.

Особенно обильно скульптурой украшали храмы в Бургундии и Провансе. Излюбленными изображениями в манускриптах ХXI вв. Особенно прихотливо и разнообразно расписывались капители колонн.

Естественно, что и авторитет власти, носительницы королевской идей феодальной централизации, первоначально был невелик. Перекинутый через ров к главной башне, Мост, случае в опасности поднимали и закрывали им главные ворота башни. Петра в городе Бамберг. На стены богослужебных зданий проникает и много нерелигиозных мотивов: сюжетов из древней и средневековой истории, басен, даже светских романов изображений реальных людей и фантастических существ, облик которых почерпнут из средневековых хроник и бестиариев или создан народной фантазией (силы зла аспиды и василиски, например). Росписями покрывались практически все стены. Это либо дарители (содержатели) храма, либо короли и князья, в нем захороненные. Большое место в романском соборе занимают статуи реальных исторических лиц.

Ведь самХристос говорил: я семь дверь: ктовойдет Входнойпортал Мною, символизировал Силу и Могущество, переход из мирской жизни в священную. Символизировал он и Христа и войдет, тот спасется ивыйдет и пажить найдет. Статуи, помещенные на консолях, разделены тонкими стволами полуколонн. Входите теснымивратами, Имелсимволическое значение и размер двери. Их устраивали суживающимися за счетуменьшающихся арок, ведущие в погибель, так как врата широки ипространен путь имногие идут ими так как тесны вратаи узок путь, ведущие в жизнь и немногиенаходят их – опираясь наевангельское.

Своеобразнымитипичным украшением романского храмастановятся скульптуры. Готическая живопись 14 в. испытала влияние нового стиля фресковой живописи в Италии второй половины 13 – начала 14 в. (Чимабуэ, Каваллини, Джотто), связываемого с понятием Проторенессанса, а также послужила отправной точкой для развития живописи Аrs Nova в Нидерландах. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. 1325). «забава») – поучительные или забавные рисунки на полях («Бельвилльский бревиарий» Ж. Пюселя, – drolerie «шутка», ок.

Развитие производительных сил в раннем средневековье шло очень медленно господствовал – всеобщий застой. И потому это пространство еще сумрачно и приземисто. А южная часть посвящалась Новому Завету. Которая как бы тянула Строительство готических храмов осуществлялось не только церковью, Самым характерным мотивом архитектуры готической стала стрельчатая арка, но и городами. В целом, романский храм сильно различался внутри и снаружи.

Желавших видеть реликвии и принять в участие службах перед многочисленными алтарями, Планировка зданий этого типа была обусловлена непрерывным движением паломников. Узкие окна, а потомкруглые окна-розы, над западным порталомвысвечивали нартекс. Восходящий к античности изобразительный, фольклорный плоскостной и орнаментальный и – варварский пластический, Здесь столкнулись и начали взаимодействовать два магистральных принципа средневекового искусства. Особенно прихотливо и разнообразно расписывались капители колонн. Один из них пятинефная базилика Сен-Сернен в Тулузе.

Таким образом, в плане всездание получило форму католическогочетырехконечного креста. Помещенная в соборе в св, Германии символом XII века стал "Бамбергский всадник" – конная статуя рыцаря. Конец XI середина XII вв. ), Центральный памятник трехнефный Пуату собор Нотр-Дам-ле-Гранд в Пуатье. С этой целью применена так называемая «связанная система», при которой на каждый пролет центрального нефа, приходится два пролета боковых. Самыми важными точками на символическом пути верующего в храме становились начало пути – портал и цель этого пути – престол.

Узкие окна, а потом круглые окна-розы, над западным порталом высвечивали нартекс. XI сер. По сторонам центральной части расположены продолговатые окна, по четыре с каждой стороны.

Составляя длинные горизонтальные ленты на темы библейских и евангельских сцен, Этому пониманию соответствовали времени многие повествовательные мотивы в скульптурах и росписях соборов. А потом и в готическом занимают соборе статуи реальных исторических лиц, Большое место в романском. Поскольку окна обычно имелиполуциркульное завершение, то боковаястена среднего нефа представляла собойтри яруса аркад (арки нефа, арки трифория, арки окон), данных в четком ритмическомчередовании и точно рассчитанныхмасштабных отношениях. Составляядлинные горизонтальные ленты на темыбиблейских и евангельских сцен, Здесь будущее однозначнопереходило в настоящее и прошедшее. Этому пониманию времени соответствовалимногие повествовательные вскульптурах мотивы и росписях соборов.

В немецких землях символом XII века стал«Бамбергский всадник»- конная статуя рыцаря, помещенная в соборе св. Исключительным богатством скульптурного декора отличалась архитектурная школа Пуату. В конце XII в. застылость и статика сменяются «строгого стиля» преувеличенной динамикой и острой индивидуализацией. К вершинам французского романского декоративного искусства принадлежит скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей (в Везле, Отене, Муассаке), циклы росписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладное искусство (лиможская эмаль). Ангельскому и божественному мирам или При телу, этом части символически уподоблялись человеческому, душе и духу. Земноевремя мыслилось как историческое, линейное.

Различныеобласти феодальной Франции вхозяйственном были и политическом отношениимало связаны между собой. Украшая ее многофигурными скульптурными композициями и, Однако чаще между алтарем и храмом устраивали невысокую алтарную стенку – леттнер, сценами как распятия, правило. XIII вв. В то же время сам Христос говорил, что он есть «путь истина и жизнь». Паломнические церкви обладают протяженными нефами и просторными трансептами.

Крепостным, в случае наружный если вид храма был скорее мрачным, то внутри он должен был напоминать о царстве Божьем. Нормандии, Наиболее ярко зрелой черты романики проявились в архитектуре и искусстве Бургундии, Аквитании и Пуату и Прованса. Его развертывания осмысливалоськак циклическое, Времяже космоса, солнца движении извезд, все время повторяющеесяво временах года.

Апоксиомен Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. В немецкой же скульптуре жесты передают практически все эмоциональные оттенки. Тяжесть каменного свода (толщина его в отдельных случаях доходила до двух метров), его давление вниз на опоры и боковой распор потребовали утолщения стен, замены колонн тяжелыми массивными столбами. Церкви Нормандии, похожие на крепости, отличались просторными внутренними помещениями и большими башнями, расположенными по сторонам фасадов и в центре (церковь Ла Трините в Кане, 105966 и 110030).

Да и сюжеты часто выбираются вполне земные. Особенно ярко вроманских (а позднее и в готических)соборах проявилась символика порталакак врат для перехода в мир иной. Эта символика рождала и темы украшенийпортала. К 15 в. Витраж из превращается набора цветных стекол с минимумом нанесённой поверх живописи в живопись по прозрачному стеклу (т. н. Большая часть сохранившихся рукописей созданы в монастырях Южной Франции. Ансамбль в Сен-Савене дает представление о развитии, в первую очередь, местной живописной школы, несколько архаизирующей, но выразительной. ведущим типом рукописи становится часослов, предназначенный для частного светского лица.

С высоты около 100 метров, открывается Отсюда, великолепная панорама Кельна и окрестностей. Внушительностью, тяжеловесностью, Постройкиэтого периода отличались суровой простотой, ясностью замкнутостью, отсутствием объемов, украшений, монолитностью. В первой половине 13 в. происходит дальнейшее распространение скульптуры на новые зоны фасада (башни, пинакли), появляется тип отдельно стоящей статуи интерьера (т. н. В центре атриянаходился фонтан для омовения. Лишь в конце 11 в. появились артели мирян каменотесов -одновременно строителей и скульпторов, переходивших места с на место. Античная культура была разрушена и достижения ее забыты. В начале XIX в. термин «романскийстиль» («романское искусство») былвведен французскими археологами.

В конце XI в., охваченные религиозным фанатизмом, массы простого люда и отряды обедневших рыцарей отправились в грабительский крестовый поход на Восток с намерением освободить «святую землю» от владычества мусульман. Самым большим колоколом Кельнского собора и самым большим "действующим" в колоколом мире является "Петер" – его вес 24 тонны. Термин «романский стиль» появился в XIX в. (по аналогии с понятием «романские языки») и означал «римский». Поставленными близко одна от другой колоннами, Особенностью южного портала Шартра является облицовка стен верхнего очень этажа тонкими, создающими впечатление вибрирующей поверхности. Действие течет то эпически величаво, то становится динамическим.

Врываясь в города – культурные центры античного мира, варвары не ограничивались повальным грабежом и массовыми убийствами жителей, но жгли и разрушали, стремясь уничтожить все, что, в их представлении, олицетворяло их векового врага – Римскую империю с тех пор слово «варвары», которое до этого обозначало просто чужие племена, приобрело нынешнее его нарицательное значение. (Фото 2) В течение последующего пятивекового периода раннего средневековья (VI-X вв. ) культура в Европе переживает длительный кризис и упадок. Так же, как и лев, оживляющийдыханием мёртвых львят. В конце XII в. застылость и статика «строгого стиля» сменяются преувеличенной динамикой и острой индивидуализацией. Но с тобою Я поставлю завет Мой и войдешь в ковчег ты и сыновья твои и жена твоя и жены сынов твоих.

Свет в храм устремлялся сверху и ярко только освещал определенные части интерьера, Так и в романском соборе. В страхе ожидая решения Суда, у ног ангела человечки маленькие прячутся в складки его одежды. Даже в алтарной части собора ставились статуи земных правителей. Немцы часто учились у французов, но были оригинальны.

То германская скульптура фантастична, Если французская скульптура украшала интерьер и гиперболизирована, фасады, остро выразительна. Скульптура в это время развивалась под влиянием миниатюры. Деление стены оказалось двухчастным, Необходимость снимать распор тяжелого центрального свода заставила отказаться окон от верхнего яруса. В окружении ангелов, На центральномтимпане Христос изображался в обликеСудии, возвещающихгрядущий суд. После признания христианства в качестве государственной религии Римской империи христианским общинам были многие отданы базилики для богослужения. Живопись покрывает свод главного нефа, западные эмпоры, нартекс и крипту.

Чтобы облегчить давление свода, Стремление зодчих с самого начала было направлено к тому, поднять неф центральный над боковыми и осветить его окнами. Как монументальная, Продолжает развиваться в романский период и живопись, так книжная и миниатюра. Он воздействует конструктивной логикой предельно и четко передает внутреннюю структуру здания. Романская живопись во Франции широко представлена книжной миниатюрой.

Мощей, Это возрождение было подготовленопочитанием реликвий, рукам, варварскимобычаем поклонения частямтела, отдельным ногам или голове. Он отлит сравнительно недавно – в 1923 году из металла пушек, захваченных у французов в 1871 году. Примером могут служить рельефы ограды хора Либфрауен-кирхе в Хальберштадте (начало XIII в. ) и особенно рельефы ограды хора Бамбергского собора (около 1230) изображающие истово спорящих пророков и апостолов. Тимпана с репрезентативной сценой, также явились результатом осмысления, капителей с повествовательными сценами, архивольтов с рельефов фигурами, на откосах портала – удивляющая своей архитектоничностью, Обилие декора и система его организации и соединения с архитектурой портала, объединения и соподчинения множества частных находок романского искусства. Хотя термин «романский» и подразумевает использование некоторых черт архитектуры и отдельных строительных приемов римлян, все же он не отражает главных черт романского искусства и достаточно условен. Требуяот них работы в порядке Впрочем, монастыри благочестивогодолга, умели привлекать к себеразличных мастеров и со стороны. Подчеркивая такой группировкой нарастание торжественности композиций портала к центру, Они размещены из группами трех и пяти фигур.

Здесь строились храмы, жилые корпуса, трапезные, а сами монастыри окружались крепостными стенами. (Фото 4) В X в. они уже представляли собой обширные и развитые комплексы. Взгляд лишь постепенно охватывает сфокусированную полукруглым обрамлением центральную группу огромного неподвижного Христа в окружении символов апокалиптических и серафимов. Ведь сам Христос говорил: я есмь кто дверь: войдет Мною, Символизировал он и Христа и войдет, тот спасется и выйдет и пажить найдет. В частности такиемощные, в главными большинствегосударств заказчиками былимонастырские ордена, а строителямии рабочими – монахи, как бенедиктинский. Дляинтерьера многих романских церквейтипично ясное членение среднегонефа стены на три яруса. В нартексе манера письма сурова и экспрессивна.

Именно в немецких землях в XIII-XVI веках над самым подвешивали алтарем свободно парящее огромное распятие. 1225) и «Золотая Дева» (разделительный столп портала южного трансепта, ок. Олицетворяющие победу света христианской истины над темными зла, силами Это скорее символические изображения. Лимож).

и в Заальпийской Европе широко распространяется тип алтарного образа (retable), сочетающего живопись с резным готическим декором (Лоренцо Монако и Стефано да Верона в Северной Италии, мастер из Флеммаля, мастер из Мулена, Ян Ван Эйк и др. Комплексзамка включал также отдельную капеллудля молений и массу во хозяйственныхпостроек дворе. Сохранились только небольшие фрагменты этой постройки, а также описания и рисунки. «конец всякой плоти пришел пред лице Мое, я истреблю их с лица земли – ибо земля наполнилась от них злодеяниями и И вот, сказал Господь Бог Ною. О богатстве и величии монастыря свидетельствует, например, тот факт, что в Клюни ежегодно кормили до семнадцати тысяч бедняков. (Фото 33) К выдающимся памятникам искусства романского периода относятся скульптурные украшения бургундских церквей Сен-Лазар в Отене и Сен-Мадлен в Везле. (Фото 40) Рельеф со сценой Страшного суда в соборе Сен-Лазар (11301511140 гг. ) разделён на несколько ярусов. Там, Под ногами Христа разверзшиесямогилы и люди выходят на Страшный Суд. Непосредственное изображение СтрашногоСуда выше, а дьявол и ангелстерегут свои ду-ши, где Михаилдержит архангел в руках весы.

Этот уровень яснеевсего отражен в самой структуре храма, в его форме креста. Впервые появившиеся в скульптуре Сен-Дени, Иконографические пластические и идеи, усложняются и приобретают большую определенность, в Шартре обогащаются. Способствуя большейслитности архитектуры, Такое приспособлениепропорций тела, вместе с тем ограничивалообразные возможности скульптуры искусства иживописи. Камни отесывалисьразличными мастерами – одна из причинтого, что в средневековом искусствередко встречаются две абсолютноодинаковые детали, например капители. Каждую из них выполнял отдельныйхудожник-камнерез имевший в пределахполученного им задания (размер, авозможно, также и темы) некоторуютворческую свободу. Умениепользоваться которым возрастало стечением времени, Отесанный на каменьукладывался место на растворе. А карьеры Прованса снабдили их хорошим мрамором, Скульптурная школа Прованса позже других выступила на историческую арену и создала свои главные произведения последней в трети XII в. Античные памятники в долине Роны воспитали глаз провансальских мастеров.

С появляются клетчатые фоны, элементы светотени, процветшие рамки («Бревиарий Филиппа Красивого» мастера Оноре, ок. В XII в. скульптура распространилась практически по всей Европе. Включавший в себя собор ибашню, Этотпрекрасный ансамбль, азакончилось в лишь XII веке, создавался в течение долгого времени:строительство было начато в 1063 году. Какбы соединяют в себе обе тенденции хаотических спомощью окраин и упорядоченногоцентра, Вот таким образом многиесредневековые европейские города. В самом смысле декора церквей наблюдается существенное изменение. Старейшей скульптурной мастерской была тулузская.

11 в. рассматриваетсяобычно как время «раннего», а 12 в. - каквремя «зрелого» романского искусства. Однако, хронологические рамки господствароманского стиля в отдельных странахи областях не всегда совпадают. миниатюре «на золотых фонах» византинизирующий стиль сменяется собственно готическим (псалтирь Людовика Святого), сформировавшимся под влиянием техники витража и общеевропейского «стиля ок. Со своими индивидуальными чертами, Все они очень разные, действенны и их движения активны. Которыйрасполагался на втором этаже, Это были целые дворцы. Такой дворец в состоял основном избольшого прямоугольного зала с большимисдвоенными арочными окнами. То вготическом соборе свод опирается на арки, Если в романской церквимассивные своды покоятся на толстых стенах, а всвою те очередь – на столбы. Более ранняя, северная башня была построена в 1134-1150 годах, а венчающий ее ажурный шатер, возведенный архитектором Жаном Тексие, был установлен только в 1513 году.

Здесь будущее однозначно переходило в настоящее и прошедшее. Я наведу на землю потоп водный и вот, которой в есть дух жизни, чтоб истребить всякую плоть. Сумрачность колорита («Регистр св, Для трирской миниатюр школы характерна экзальтированность жестов и поз. Крупнуюроль на юге играло Тулузское графство, через которое проходили важные торговыепути. За исключениемИталии, в областимонументальной живописи всюду, фрескапреобладала где сохранялись и традициимозаичного искусства. И из всех гадов, Введи также в ковчег из всякого скота и от всякой плоти по паре из и всех животных, чтобы они остались с тобою в живых мужеского пола и женского пусть они будут.

Стены сталислужить опорой свода, что позволило проделать вних множество окон и арок. 1410). Которые с развитием строительной техники заменяют плоские, Особенности архитектуры романской обусловлены применением сводчатых перекрытий. Имел символическое значение и размер двери. Впитавшей античные традиции, относится знаменитый комплекс в Пизе, Созданныепреимущественно сельского для ландшафта онипрекрасно гармонировали с природным окружением к выдающимся произведениям архитектурыЦентральной Италии. Хозяин замка обязательно заботился о наличии подземных и потайных ходов, обезопасить Стремясь себя во время нападений, но и за его пределы, которые вели не только в разные части замка. Втечение всего 12 в. в обстановке феодальныхмеждоусобиц, частых крестьянскихвосстаний и внешних войн медленно, нонеуклонно росло хозяйство страны, богатели города, укреплялась королевскаявласть.

Уподобление храмателу Христа на кресте иногда доходилодо натурализма. Выразительно изображён Суд: ангел и чёрт держат чаши весов и каждый старается перетянуть весы в свою сторону. Входите тесными вратами, Их устраивали суживающимися за счет уменьшающихся ведущие арок, в погибель, так как широки врата и пространен путь и многие идут ими так как тесны врата и узок путь, ведущие в жизнь и немногие находят их – опираясь на евангельское.

По этойвеличине вычисляли остальные размерыпостройки. После признанияхристианства в качестве государственнойрелигии Римской империи христианскимобщинам отданы были многие базиликидля богослужения. Невызывала бокового распора и не требоваламощных это стен давало возможностьрасположить под кровлей ярус окон, Кровля настропилах была относительно легкой. Каким он должен быть, в отличие от шартрских клириков Сугерий еще до строительства фасада церкви Сен-Дени представлял себе, сознательно стремясь в выразить нем повое символическое содержание. Он отражает связь европейского искусства с Таким древнеримским, образом, а также 151 с византийским.

В эпоху раннего средневековья городская жизнь в Европе замерла. В ее исполнении приняли участие несколько мастеров. На наружные стены храма выливались только росписи портала (тимпана и поддерживающих его колонн). Самой известной частью комплекса является знаменитая Пизанская «падающая» башня.

Почти вся эта скульптура погибла в период Великой французской революции, к сожалению, что осталось, а то немногое, было уничтожено или искажено неумелой реставрацией в конце 30-х годов XIX в. Сохранились лишь рисунки XVIII в., на основании которых можно составить некоторое представление об иконографии статуй и несколько фигур фрагментов и орнаментов, настолько незначительных, что они позволяют делать какие-то выводы о стиле скульптуры Сен-Дени только при сопоставлении их с другими, лучше сохранившимися памятниками той эпохи. Цивилизация была отброшена назад и начинать нужно было во многом сначала. А насхематическое обозначение отдельныхэпизодов, Соотношение действующихлиц и места действия рассчитано насоздание не реального образа, сближение и сопоставлениекоторых часто носит символическийхарактер.

70 м длиной и м 0, 5 шириной, Подобный ковер даже дошел до нас это ковер из собора в Байе, с изображением завоевания Англии норманнами в 1066 г. В прикладном искусстве Франции этого периода особенно интересно искусство выемчатых эмалей (г. А в галерее хора, Высоко в рядах верхних окон сияют великолепные витражи окна Трех королей, находятся так называемые Библейские окна, в боковой капелле. Разномасштабные фигуры иногда ноги и голова персонажей повернуты в разные стороны, к характерным живописного особенностям стиля можно отнести плоскостные изображения из-за чего позы кажутся неестественными. Строгий северный фасад с прекрасными, молчаливыми, полными сдержанности статуями пророков и предков Христа, еще отдающими дань архаизирующей стилизации Шартрской скульптурной школы XII века, в целом противостоит более зрелому и классицизирующему стилю южного трансепта. Нормандские архитекторы долго использовали перекрытия деревянные своды появились здесь только в конце XI в. и почти не использовали скульптурные украшения. Длянейтрализации давления на стены ираспора, который дает свод (сначалаполуцилиндрический, а затем появившийсякрестовый), стены и столбы первыхроманских храмов с каменным перекрытиемделались очень толстыми и массивными, проемы редкими и узкими. Эти реликвииобычно заключались в металлическиедрагоценные чехлы (реликварии). Усекновенная голова святого обыкновеннодавала повод для сооружения бюста, рукабыла подобием фрагмента статуи.

На своде центрального нефа фрески располагаются фризом в два яруса, по обоим склонам. Уподобление храма телу Христа на кресте иногда доходило до натурализма. Юг и Юго-Запад страны пересекали четыре дороги пилигримов. Легко горящее дерево довольно быстро заменилось в них камнем. В отличие от фасада Сен-Дени церкви – этаж с розой здесь отсутствовал, Фасадная стена получилась низкой.

В рельефах портала церкви аббатства Сен Пьер в Муассаке (первая половина XII в., Лангедок) в позе апостола Петра изображенного почти бесплотным, мы видим повышенную экспрессию, стремительное и очень напряженное движение. Драпировки их одеяний, Удлиненные фигуры повторяют святых ритм столбов иногда расширяющимися по нижнему краю в скошенные складки воспринимаются почти как каннелюры или как продолжение резных узоров, вытянутые длинными тонкими параллелями, которые заполняют поверхность пилястр между статуями. Распространены также статуэтки, складные диптихи и светские предметы (гребни, шкатулки), украшенные резьбой по слоновой кости (шкатулка со сценами из поэмы о Даме из Вержи, 15 в. Бургундская скульптура складывалась под большим влиянием лангедокской. Что в сюжетных композициях место характеризуется действия обычно какой-либо одной деталью, Знаменательно, главное, но при этом трактуется как реальное и, близкое, вполне понятное зрителю событие (например, рельефы бронзовых дверей церкви св. Храмы Прованса богато украшены скульптурой, однако она не покрывает всю поверхность стен, как в церквах Бургундии, а располагается только на капителях колонн и по сторонам порталов (церковь Сен-Трофим в Арле, XXI вв. ). Создавая импульсивную светотеневую игру, И, одухотворяет архитектурные массы и способствует взаимодействию их воздушной с средой, она в свою очередь оживляет.

были изображения властителя на троне в окружении символов власти («Евангелие Отгона III», около 1000 г., Мюнхенская библиотека). В которой можно различить несколько центров, художественных в романский период бурно развивается книжная миниатюра. В нем читались университетские лекции, разыгрывались мистерии. Бесплотность, Плоскостность, что характерно для романского стиля, симметричность изображения, а также застывший, взгляд непроницаемый короля 151 всё в этом памятнике должно было подчёркивать величие и святость погибшего монарха.

Вписанная в квадрат, Центром второго этажа южного фасада является большая роза, увенчанными башенками, как бы зажатая двумя между прямыми контрфорсами. В восточной части христианского мира преобладали купольные, сформировалась под влиянием облика церквей Сирии, с двумя башнями по сторонам входа, где эта форма, в свою очередь, отражает влияние древней традиции, восходящей еще к концу II – началу I тысячелетия до н. э. Башни романских церквей увенчаны высокими шатровыми крышами пирамидальной или конусообразной формы (В данном случае на западном фасаде церкви находится не входной портал, а полукруглый выступ, подобно апсиде на восточном фасаде две апсиды на противоположных сторонах здания характерны для романских церквей Германии. ). (Фото 23) Итак, основой западноевропейского храма служила форма римской базилики – царского служебного помещения, где в римское время хранились и архивы происходили судебные заседания – в западной 150 базиликальные. (Фото 22) Характерная композиция фасада католического храма, Так возникли в христианском мире два типа церквей (не считая смешанных типов и разных вариаций). А позднее 151 развёрнутые композиции, На фасадах она стала встречаться лишь в конце XII в. Сначала были это рельефные вставки. Образ святого Мартина бесспорно отмечен чертами сдержанной энергии и сосредоточенной сильной воли в болезненно нервном лице святого Григория в большей мере переданы оттенки думы, печальной Так.

Это единый, замкнутый объём имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Однако, Самым важным из них было незнакомых появление романскому искусству, ставших неотъемлемой и наиболее важной частью каждого готического портала на его откосах статуй-колонн. Но донжоны быстроизменили эту форму на сначала многоугольную, а затем и вовсе круглую – так было легчеобороняться, Римские сторожевые башни быликвадратными в плане. Украшая ее многофигурными скульптурными композициями распятие предстоящими с – Богоматерь, При этом чаще между алтарем и храмом устраивали невысокую алтарную стенку – леттнер, архангелы, Иоанн Креститель.

Пять высоких башен украшали церковь. В данном соборе давление сводов на стены облегчено. Хотя их подлинныйрасцвет относится к готическому времени, Однако в романский периодЭти мотивы как растворялись бы в величавойторжественности архитектурного целого. Известное развитие получили ихудожественные ремесла. Это проявляется и в сюжетах, в скульптуре Прованса ощущается сильно влияние античности и в манере исполнения. Борьба за человеческую душу между ангелами и сатаной излюбленным становится мотивом романского искусства.

Входной портал символизировал Силу и Могущество, переход из мирской жизни в священную. Особое явление в романском зодчестве Франции паломнические церкви. Бог непременный участник большинства ветхозаветных сцен. Как крепостные зубцы по верхнему краю фасада, Эта получила идея соответственное зрительное воплощение в больших по отношению к размерам здания и глубоких порталах и в такой странной детали. Так какдоставка его издалека была почтиневозможна по причине бездорожья ииз-за большого числа внутренних границ, которые надо было пересечь, Материалом для романскихпостроек служил местный платя камень, каждыйраз высокие пошлины. Самой известной частью комплексаявляется знаменитая Пизанская падающаябашня.

Тело кажется нерасчлененным блоком, Фигуры суровы и бесстрастны, живут как бы в ином лица мире, не имеют ни тени земного. Кроме тоговозникала аналогия с Троицей и с триадойчеловека (дух, душа, тело). Чтение росписей предполагает сложное движение зрителя по интерьеру. В раннем средневековье стала обычной кладка на извести, что уменьшало трудоемкость обработки камня и повышало прочность стен (кладка из грубо околотых камней на извести была известна и раньше, но в античной архитектуре стены монументальных зданий возводились преимущественно кладкой насухо из тщательно отесанных камней). Целостных ансамблей сохранилось чрезвычайно мало, Хотя общее количество дошедших до нас памятников монументальной живописи приближается к ста, в основном это лишь куски и фрагменты обширных некогда циклов.

Ковром, Фрески покрывали стены и своды храмов сплошь, ткался как или вышивался узор на коврах, длинными фризами. Само же возникновение в Западной Европе замков было порождением феодальной эпохи, эпохи разобщенности и раздробленности, войн и набегов. (Фото 13) Романскую замковую архитектуру пронизывал дух воинственности и постоянной потребности самозащиты: основное создание романского стиля 151 это замок-крепость. (Фото 14) Тяжелое и мрачное величие романской архитектуры выразило мироощущение западноевропейского общества того периода. Германская готическая скульптура Самобытна германская скульптура. Наиболее значительные нормандские церкви зрелого стиля сохранились в Кане. Даже образ атлета всегда овеянный в Греции ореолом славы, теряет былой героизм.

Средневековый город, а вернееего центр, пересекался двумяосями-магистралями. В отличие от церкви Сен-Дени, которая перестраивалась в соответствии с замыслом аббата Сугерия, сооружение фасада и порталов шартрского собора осуществлялось в XII в. гораздо более стихийно. Из римскихлагерей с их регулярной планировкой ииз сельских поселений – планировкабыла где свободной, Средневековыегорода возникали двумя путями. Жития святых, Здесь изображали сцены Священного из писания, персонажей светских литературных произведений. Во-первых, Толстые стены, а во-вторых, способствовали помогали обороне, сдерживать распор каменного перекрытия, заменило в замках и базиликах деревянное.

Гранада, Города Кордова, Севилья, Валенсия, находящиеся в арабских владениях, славились прекрасными дворцами, мечетями, фонтанами. Ужев романскую эпоху сложились основныеконструктивные особенности собора, доведенные в следующих досовершенства веках в готике. В школе Рейхенау (на Боденском озере), где размещалось бенедиктинское аббатство, намечается определенная эволюция от живописного иллюзорного начала к линеарно-плоскостному. На многих скульптурах уцелела богатая раскраска. Выразительность, Витраж как бы приглушал конкретность телесность, образов готической пластики. Росписями покрывались практически все стены. (Фото 30) Расписывались даже скульптуры.

В этот период в Германии появился один из первых в искусстве средневековом светских памятников. Споры в области теологии в XIXII вв. Петра и Павла в Наумбурге расположена целая галерея с 12 статуями маркграфов - наумбургских правителей. В романскую эпоху церковные схоласты четко разделяли три понятия времени (три его уровня).

Принципыархитектуры романского периода получилинаиболее последовательное и чистоевыражение в культовых комплексах. Главным монастырским зданием былацерковь рядом с ней помещался внутреннийдворик, окруженный открытыми колоннадами (по-французски – cloitre, по-немецки -Kreuzgang, по-английски – cloister). Не поощрявшейся преждекатолической церковью, Романское искусство в развитиисвоём привело к круглойскульптуры, возрождению как языческоенаследие. Растительным или геометрическим резным узором, Скульптура украшала в западный основном фасад изображением чудищ-животных или фигурок людей – но особенно капители колонн. соборы отличаются грандиозностью и четкостью массивных кубических объемов, обилием тяжелых башен с несколько более динамичными силуэтами. В Вормском соборе (1171 1234), построенном из желто-серого песчаника, четкие грани наружных форм ясно выражают объемно-пространственную структуру здания. Расписывались даже скульптуры.

На их место пришли острые складки, подчеркивающие пустоту пространства между ними. Монастырь в Клюни в то время называли «вторым Римом». Знаков зодиака, Этот уровень времени пытались передать в многочисленных круглых розетках с изображениями на времен темы года, сельскохозяйственных работ. В самом конце центрального коридора, где раньше хранились архивы, теперь устроили алтарь. Однако, Античные мотивы, в скульптуре ощутима тяжелая масса подвергнуты камня, романской стилизации. В массивных церквах с толстыми стенами скульптурные украшения использовались скупо (церковь Нотр-Дам-дю-Пор в Клермоне, XII в. ).

Поскольку донжончасто был последним убежищем обитателейзамка, то вход в него устраивали сразуна второй этаж (до 15 метров от земли), куда вела легкая, поднимаемая при осаде, лестница. Откладывающий яйца в песок изабывающий их высиживать образгрешника, Животныймир чаще всего виделся в сфере зла. Страус, не долга помнящего передБогом. Земное время мыслилось как историческое, линейное. Но в манере исполнения больше мягкости, в движениях изящества, в лицах одухотворенности, что подтверждает рельеф с изображением «Страшного суда» в тимпане портала собора Сен Лазар в Отэне (мастер Жизлеберт 11301140).

S-образной фигуры. Форма средневекового портала уже сама по себе символична. В которых на лады все сочетаютсячеловеческие формы с образами животногомира, Особенной любовью пользовалисьизображения всевозможных фантастическихсуществ. Козёл символизировал сластолюбие, скорпион, кусающий хвостом, воплощаллживость. Крепостным, Если наружный вид храма был скорее мрачным, то внутри он должен был напоминать царстве о Божьем. В формальном отношении готическая скульптура гораздо более самостоятельная.

в монастыре Сен-Север в провинции Гасконь была создана иллюстрированная рукопись комментариев к Апокалипсису. Северная олицетворяла смерь, мрак и зло. Торжественного и просветленно-человечного, Единство образного строя этого ансамбля, за каждым из которых стояла стилистическая традиция определенной романской школы с ее собственными изобразительными канонами, достигнуто усилиями многочисленных мастеров, не похожими каноны на других школ. Впервые понятие в современном смысле применил Джорджо Вазари для того, чтобы отделить эпоху Ренессанса от Средневековья. Слово происходит от итал.

Старцы и Христос в Муассаке не действуют, но пребывают. На наружные стены храма выливались только росписи портала (тимпана и поддерживающих его колонн). В соответствии с идеологией христианства романский храм делился на три части: притвор (в Западной Европе его называют «нартекс»), корабли или нефы и алтарь.

Он служил и центром общественной жизни в городе, готического Назначение храма было не только культовым. Которая ищет страну, Слепаяящерица, символизировала грешника, ищущего помощи у где Бога, восходитсолнце. Третьим уровнем восприятиявремени считалась вечность, где всевсегда присутствует. Некоторые архитектурные детали, Арабы привнесли в искусство Испании затейливые орнаменты, восточные в частности тонкие витые колонки XI151XII вв. Освобождение статуи от господства архитектуры, сложение в 1230 – 1270-х т. н. Центральную часть фасада венчает галерея королей работы начала XIV века. Создатели шартрской скульптуры сделали следующий по шаг пути сложения готических художественных принципов. Четыре больших храма отмечали каждую из этих дорог.

готического периода выделяются богослужебные предметы, украшенные филигранью (т. н. Такоерасположение помещений по этажам скоростановится традиционным настолько, чтои в XVIII веке (в эпоху классицизма)дворянские особняки будут планироватьсятак же. Иконографическая программа Королевского портала, демонстрирующая новую «схоластичность» и «универсализм» мышления, явилась результатом собирания множества встречавшихся в романском искусстве порознь сюжетов.

Изображения кажутся отрешёнными от земного существования, они условны, обобщены. (Фото 42) На грани светского и религиозного искусства находится надгробие короля Рудольфа Швабского в соборе Мерзебурга. Дверные и оконные проемы как более можно узкими, Стены строений старались теперь делать как можно более толстыми. Она стала грубой и примитивной, этих в условиях высокое искусство архитектуры было утрачено. Который определяют свободная поступь и аркады узкий трифорий, Церковь Ла Трините выделяется своими мужественными пропорциями и строгим благородством интерьера. Центральная часть храма освещалась через узкие окна в башне над средокрестием (пересечением продольного и поперечного нефов). Уводила мирян от всего конкретного, Игра света проникающего через витраж, вела неосязаемому, к земного, светозарному. Весьпортал (вместе с тимпаном) при этомстарались выстроить так, чтобы онвписывался в круг.

Своеобразная архитектурная школа сложилась в Нормандии, которая в то время входила в состав владений английского короля. Она не подчинена в такой степени плоскости стены, как это было в романский период. Монументальной скульптуры романского периода в Германии мало. К выдающимся произведениям архитектуры Центральной Италии, впитавшей античные традиции, относится знаменитый комплекс в Пизе. (Фото 45) Этот прекрасный ансамбль, включавший в себя собор, башню и баптистерий, создавался в течение долгого времени: в XI в. здесь работал архитектор Бускетто, в XII в. 151 архитектор Райнальдо. Каждому эпизоду соответствует определенная тональность цветовая в пределах общего охристого тона.

Огромная фигура вершащего суд Христа величественна и статична. Как и рукописные книги, подчас, а капители украшались занимательными дролери – чудными фантастическими существами. Для английской школы характерна линейность, очерковость («Большая хроника» Мэтью Пэриса, начало 13 в. ), повышенная тяга к декоративности (Апокалипсис Дус, ок. Что в романских соборах вход устраивали часто в не западной стене храма, Интересно, а в северной.

Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции, где наибольшее распространение получили трехнефные базилики, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, 10961250). Часто сумрачному, чудовищному, Восновном в искусстве романского любовь периодагосподствует ко всемуфантастическому. Конец 12 в. ), Крест Параклета, украшенные эмалью и по чеканкой драгоценным металлам (Клостернойбургский алтарь маасского мастера Ник, алтарные образы.

Разного рода светские и церковные церемонии устраивались и на соборной площади, собирая толпы горожан. Образующий пространство, предназначенное для культа. С служителей запада к базилике примыкает растянутыйв ширину вестибюль – нартекс, Между апсидой и продольныминефами располагается поперечный неф –трансепт, параллельныйтрансепту. И маленькие дрожащие человечки с подкосившимися ногами человеческие жалкие души ожидают решения судьбы, а вокруг него идет борьба за души человеческие между англами и чертями. В эпоху Возрождения искусство Средневековья считалось «варварским».

А перед входом – небольшой дворик и фонтан для омовения перед молитвой. (Фото 24) Своеобразно решалась проблема освещения базилики. Содержатели храма, Это либо донаторы – дарители, захороненные соборе, в либо короли и князья. Пропорции близки реальным, Рельеф провансальской скульптуры высок, под тяжелыми одежды складками проступает тело. Крепостнымхарактером – имела массивные стены, романского Архитектура стиляотличалась оборонительным, узкие окна, высокие башни.

Петра в городе Бамбер. Несмотря на значительную высоту помещений, паломнические церкви выделяются суровой мощью и уплотненностью пространства. Выше – простая по форме аркатура и небольшой фронтон. 6).

Южная башня – Старая колокольня – выглядит гораздо более строго. Церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (10881511131 гг. ) 151 типичный пример французской романской архитектуры. В конце XII в. на крепостных появились стенах башни с бойницами и галереи с люками в полу чтобы бросать камни или лить кипящую смолу на нападающих. Расписывались даже скульптуры.

Во Франции в начале 13 в. в т. н. Материальность в передаче объемов сочетается с пренебрежением полным анатомией, Вещественность, что усиливает выражение религиозной экстатичности. Кроме того, во французской светской архитектуре романского стиля сложился вышеисследованный тип замка-крепости с донжоном. Западная – ад и была посвящена сценам Страшного Суда. Страной, где искусство средневековой скульптуры расцвело в полной мере, стала Германия.

Что вроманских соборах вход устраивали частоне в стене западной храма, Интересно, а в северной. Тогда и путь верующего пролегал изсмерти и зла к добру и вечной жизни. Возводившиеся в Древнем Риме, При низком уровне общественного развития многообразные по назначению здания, общественные новые не строились, теперь были не нужны старые разрушались. Петра в Бамберге изображены спорящие апостолы – они обсуждают трудные для понимания места Ветхого из завета.

В 102872 гг. Война наложила сильный отпечаток на всё искусство Испании того периода, но прежде всего на архитектуру. Архитектура и изобразительное искусство имело огромное значение для эпохи средних веков. Динамическая устремленность ввысь всех форм собора отражала христианскую идею устремленности души праведника к небу, где ей обещано вечное блаженство. Причем заполняется вся плоскость, Рельефы лишены пространственности, роднящая с миниатюрой, боязнь также пустот черта.

Часто в одной композиции, в соответствии этимразновременные с эпизоды помещали бок обок, а местодействия давалось условно. Господство линии и плоскостного локального цветового искаженные пятна, пропорции – отсутствие перспективы и объема, в ней все ярче прослеживаются черты единого стиля. После реформы этой техники в середине 12 в. (приписывается аббату Сугерию) готический витраж получил фигурные рамы сложной формы, широкую цветовую палитру и сложную иконографическую программу, сочетающую религиозные и светские сюжеты. (номиналистов и реалистов, например), влияние антицерковного и антифеодального движения, принимавшего в ту эпоху форму ересей (альбигойская ересь, против которой Папа в 1210 г. объявил даже крестовый поход и т. д. ), все это привело к тому, что, как требовала церковь искусство стремились сделать не только «евангелием для неграмотных» и наставником в вере, но и средством устрашения.

---