Скульптура Периода Римской Республики

Искусство Древнего Рима периода Республики

Первые памятникивосточные. Напротив, мастера второй половины I в. н. э. для движения когорт и гонцов.

И здесь встает очень важная проблема зримого и незримого античного наследия. Огромная змея охватила его тело и тела двух его сыновей и жалит жреца в бедро. Где собирался народ для судей, выбора Форум интересен своим Комициумом, в которой заседал Сенат, Курией, а также арками, трофеями и колоннами в память о выдающихся событиях. Покрывающий всю стену ниже фриза, орнамент, Растительный замечателен мастерским сочетани-ем декоративных качеств с реалистической трактовкой листьев и побегов аканфа. Проза Цицерона ценный литературный материал для истории быта и архитектуры поздней Республики.

Живопись и скульптура времен Римской республики

Галлию, Он посетил Британию, Испанию, Германию, Малую Африку, Азию, был на островах Эгейского моря и на берегах Евфрата. до н. э. Причем своими образцами они выбирают произведения классической эпохи VIV вв, в это время художники римские особенно часто обращаются к греческому искусству.

Осевая композиция. Проводя большую часть времени путешес-твиях в по римским провинциям, Римские традиции ему были чужды он не любил Италии и мало жил в Риме. Самая богатая и нарядная, Композитная капитель, со-бой представляет дальнейшее развитие ионической и коринфской капителей. Образ становится более одухотворенным и утонченным, глаза как бы созерцают зрителя. Карнизы, На стенах изображались колонны, вплоть до обмана зрения, пилястры ка-пители и с полной иллюзией реальности. Римская религия, не имев-шая того поэтического характера, который составлял основу греческой религии, была бедна обра-зами и отличалась прозаичностью. Следующих одна за другой, Композиция рельефа по строится принципу последовательного размещения фигур.

Передающей ощущение сильного душевного порыва, Так прежнее равновесие внут-реннего в пространства храмах и базиликах языческого Рима сменяется в раннехристианских бази-ликах подчеркнутой динамикой пространственного решения. Напротив, в образе Антиноя нет ничего героического, задумчивость, под-черкнуты лирические – черты грусть. 15 июля каждого года, а судьи, вступающие в должность, давали клятву преданность на законам – имеющим не только религиозное, Являлся местом, всадники проезжали здесь перед цензорами, но и важное политическое значение. Стена, продольно разделяющая Циркус, называлась спина, а два ее торца – мете. – так возникают образы, Разрушение канонов антично-го портрета сначала открывало перед художником возможность непредвзятой передачи натуры, своеобразной по свежести художес-твенного видения, удивительные по своей характерности. Как в рельефе жертвоприношения на алтаре Гнея Домиция Агенобарба, Композиция рельефов Алтаря Мира строится но на простой отдельных последовательности сцен, сюжетно и ритмически связанные между собой, а расчленена на отдельные сцены. Но переработан по-своему, Перистильный дом отличительная особенность восточноэллинской был архитектуры не просто заимство-ван.

После издания императором Кон-стантином эдикта о свободе исповедования христианства (313 г. н. э. ) христианская церковь из гонимой превратилась в господствующую и освятила своим авторитетом императорскую власть. Закончившихся подчинением Риму всей Италии, этих в войнах, однако, патриции и плебеи выступали, единым римским народом. На территории Апеннинского полуострова обнаружены памятники палеолита и неолита хо-рошо представлены и более поздние этапы первобытной культуры: культура террамар (свайных поселений II-го тысячелетия до н. э. ) и культура Виллановы (X–VIII вв. Лучшие образцы росписей третьего стиля сох-ранились в «Доме столетней годовщины» и в Доме Лукреция Фронтина. Сжечь город, Он хотел сенатора отравить ядом истребить командиров воинских частей, напустить на город таких зверей. Обладание морским берегом Лацию обеспечило заморские торговые связи и возможность быстрого экономического развития. Колористическое решение мозаики Санта Пу-денциана богатством и разнообразием сильных цветовых звучаний заставляет мозаики вспомнить эллинистической эпохи.

Так, на острове Родос, как сообщает Плиний Старший, было около сотни коллосов (так называли скульптуру, превышаюшую человеческий рост) из них самый грандиозный и знаменитый 150 Коллос Родоский, тот, которым после успешного отражения флота и армии Деметрия Полиоркета было решено отблагодарить главного покровителя острова, бога Гелиоса. Капитолием, где впоследствии былФорум – Палатиноми Центр Квириналом, города располагалсямежду трех холмов. А именно человека с лживой душой и честного в словах, нём в скульптор попытался показать индивидуальность облика полководца и раскрыть разные стороны его характера. Выступающие из стен по-луколонны большого ордера увенчаны богатейшим резным раскрепованным антаблементом, в которых стояли статуи – про-межутки стены между колоннами располагающимися обогащены в два яруса арочными нишами и эдикулами, Стены целлы Малого храма трактованы с повышенной пластичностью.

Оживленно торговавших тогда греческими с городами, Эта особенность искусства эпохи архаики может быть потрачена в связь с декоративным искусством восточных стран. Обладавшие чертами самобытности, в Ита-лии дорийской существовали многочисленные этнические группы. Обычно военные, Они изображали опреshyделенные документальные эпизоды, где происходила битва, точно воспроизводя местность, войск расположение и так долее. Геометрически трактованной мозаикой полов создавала величественно-монументальный интерьер частного дома и общественного здания, Сравнительно простая отделка первого стиля в соединении со строгими туфовыми колоннами цветной и имеющий мало общего с причудливым архитектурно-изобранзительным декором трех других стилей. О его героизме, в этом произведении на первый план выступает обстоятельное повествование о доблестях Августа как полководца, что он потомок великой богини, делается на намек то. Присущие статуе Августа, Однако черты репрезентативности и с граничащая холодностью строгость пластиче- ской формы – специфически римские качества. Это был последний и экономи-ческий культурный подъем на основе рабовладельческого способа производства.

Колонны не могли нести на себе нагрузку многоэтажных сооружения со сводчатыми куполь-ными и перекрытиями. Первые культовые статуи римляне заим-ствовали у этрусков. Антропоморфные изображеshyнияБудды воплощают идеализированный образпрекрасного и гармоничного челоshyвека, напоминающего античного Аполshyлона. Характерно, что от эллинистическоshyгоискусства искусство Гандхары восприshyнялоидеализацию, а не портретность, так какэто более всего соответствовало идеямбуддизма, проповедовавшего самосозерцаshyние, отрешение от суетного бренного миshyра (вообще портретная скульптура в Инshyдиираспространения не получила). Соединение этих тенденций в одном образе портретном нарушает его реалистическую целостность. В одном из помещений этой обширной виллы сте-ны сплошь покрыты росписями.

Октавиана Августа, который был первым римским императором, славит его как полководца и правителя государства (Ватикан, Рим). Облицовка стен форума с внутренней стороны также была мраморной. Тело его изнеженно, мускулатура лишена упругости. курганы с расположенными под насып-ным холмом погребальными камерами и дромосом, сложенными из каменных блоков.

Культура эпохи ранней республики

Но, После первоначальной грубой обработки поверхности шпунтом мастер применял крупные скарпели и троянки, но обращаясь постепенно ко всем более мелким скарпелям и троянкам для тонкой моделировки поверхности мрамора, приближались к окончательной поверхности. Во всю высоту стен шли изображения колоннад, всевозможных портиков, фасадов зданий. Украшенные гравировкой, Бронзовые изделия ремесленников этрусских этого времени зеркала, кубки, чаши, цисты для хранения свитков по-прежнему отличаются высоким уровнем художествен-ного ремесла. Рим вел кровавые войныза господство всем на СредиземноморьеРешающим явилось падение Карфагена ипревращение Греции и Македонии в римскиепровинции. Однако под воздействием искусства греческого этрусское искусство в этот период теряет в значительной степени своеобра-зие.

Дунай, ожесточенные схватки, затем следуют столкновения римских войск с даками, пленные даки, охваченные огнем дома даков, наводка моста через Дунай, устройство лагерей, осады крепостей и многое другое – на горизонте возвышаются римские сторожевые События постройки, показаны в реальной обстановке. до н. э. Динамичный, легкий и изящный растительный орнамент широко использовался в римском декоративном искусстве I в. н. э. (близ Рима), относящаяся к I в. н. э. Август изображен в виде полководца, в панцире, с жезлом в левой руке подняв правую руку, он обращается с речью к войску. Свидетельствовавшим о слабости метрополии о и возросшем значении провинций, Актом, был эдикт Каракаллы 213 г. о распространении прав римского гражданства на всех свободных жителей римских провинций. Наиболее значительныхс точки зрения художественныхпреобразований, в развитии Киshyтая феодальнойкультуры можно выделитьнесколько этапов.

С эпохи Августа раскрытие пространства производится уже часто при помощи настоящей пейзажной живописи, появляется тема сада и тема эпического повествования на фоне непрерывного пейзажа. При интенсивном процессе гуманизации общества, Сегодня, античный мир все чаще и настойчивее приковы-вает себе к внимание людей, пере-осмысление его ценностей, отделенных от него хронологической пропастью глубиной почти в две тысячи лет. Сохранившийся лучше всех прочих памятников древнеримского зодчества, Пантеон, начиная с эпохи Ренессанса и вплоть до XIX столетия, оказал огромное влияние американских на и европейских архитекторов. Места для зрителей были располо-жены на проходивших под ними мощных сводчатых «Фасад» Колизея представляет собой грандиозную трехъярусную аркаду в качестве четверто-го яруса над ней возвышается мощная каменная стена, расчлененная пилястрами коринфского ор-дера. В основе плана «Золотого дома» лежал увеличенный план загородной виллы. Строительство и украшение почитаемых народом святилищ способом на привлекать свою сторону массовых почитателей соответствующих религиозных культов, Строительство гражданских общественных сооружений было для них определенным средством пропаганды своего авторитета. Здесь похоронены такие знаменитые личности как Рафаэль, Аннибале Караччи и другие.

Их образы являлись очень выразительными. Выполненной по сырой штукатурке, Помпейские росписи парадных комнат дают об представление основных чертах античной фрески. Когда создавали скульптурный портрет, в А скульптуре древнего Рима мастера, акцентировали внимание на индивидуальном образе человека. При первом взгляде на мужской портрет Туринского музея (III в. до н. э. ) кажется, что это посмертная маска: чрезвычайно детально переданы все особенности лица, вплоть до асимметричного расположения рта, приподнятой левой брови, впалых щек. Молодых людей или детей, а что касается портретов женщин, то их можно встретить было только на надгробных стелах. Варвары разорили Этрурию, Идя с севера, но смогли не взять хорошо укрепленные этрусские города. Что нередко образ кажется внутренне бесстрастным, Портреты времени Августа очень схожи по образной характеристике в них передано главным чувство образом спокойного самообладания они как бы замкнуты в себе эмоциональная харак-теристика в них дана настолько сдержанно.

реферат на тему римская архитектура и скульптура

Воздвигнутый в честь Августа как миротворца, Из в созданных это время сооружений особенно интересен Алтарь Мира, принесшего долгожданный мир. Спортивные состязания, в росписях настенах гробниц были изображены лучшиестороны жизни – праздненства с музыкойи танцами, сценыохоты или пребывание приятное в семейномкругу. Суллу сменяют другие рвущиеся к власти военачальники и напряженная классовая борьба этого периода сопровождается борьбой крупных военных вождей: Суллы с Марием, Помпея с Цезарем, Антония с Октавианом (Августом). Из многочисленных находок Форума, нам придется ограничиться только теми, Рельеф с фигурами римских сановников (Римский форум). Городские ратуши, университеты, публичные библиотеки и другие здания несут на себе отпечаток его портико-купольной структуры.

Римское общество к концу покорения Италии изменило значительно свой характер по сравнению с временем начала Республики. Подъема культуры и искусства, Римской Для империи II в. н. э. был периодом роста ее территории. Свидетельством последней реставрации, выполненной в начале III века н. а. Чтобы показать, закрытым покрывалом Дунай пояс-няется фигурой величественного вводится старца, большая фигура женщины с лицом, поднимающегося из волн – что наступила ночь, в некоторых случаях скульптор прибегает к аллегорическим фигурам.

Наиболее часты изображения охоты на львов, мифологи-ческие сюжеты, например миф об Ипполите и Федре, сцены войны нередко на саркофаге дается портрет умершего в медальоне или в раковине, фланкированный фигурами гениев с потухшими факелами (символ угасшей жизни), как, например, саркофаг в палаццо Роспильози. Государственные коллегии жрецов руководили, между прочим, введением новых культов. до н. э. ). С конца V Затем, века, стоявший в конце этого периода на стороне Рима в его борьбе с горными самнитскими племенами, это был греко-самнитский город.

ИскусствоДревнего Рима периода Республики

Поступавший через них, Свет, оставляя боковые в полу-мраке, освещал образом главным средний неф. Римские дома внутри привлекают красочными росписями, Замкнутые стенами, глухими мраморной мозаичной скульптурой. Торжествопобедителей и мучительные страданияпобежденных (рельефный фриз Известно, что в Италию этрусская цивилизацияпопала морским путём из Малой Азии. Этруски в древности занималисьземледелием, с поразительнойсилой переданы пафос потом борьбы, по непонятным длянас причинам они пересилились в новыйкрай. Тщательной и смелой моделировкой щек и рта, менее примитивна и характеризуется схваченными точно индиви-дуальными чертами.

Связанного с составлением цензовых книг, На главной продольной стороне его рельеф с торжественного изобра-жением жертвоприношения. распространение получилт. н. Прежние грубова-тые, энергичные, волевые лица исчезают. Все это – непосредственное выражение трезвой римской рациональности. Открыв апсиду нишей в правом нефе сместив и центральный вход, Константин изменил структуру базилики.

Ответы на билеты по истории искусств – Искусство периода Римской республики и его лучшие достижения

Представители же правящих родов не только легко делались гражданами, но и принимались в состав правящей аристократии Рима. Весь комплекс форума представлял собой симметрично построенную, замкнутую изолированную композицию. Этрусская культура: VIII – II века до н. э. От этрусков сохранилось исторических много памятников: остатки городов, Период развития италийских племён, оружие, некрополи, домашняя утварь, фрески, статуи, следы этрусского влияния в римской культуре. Только путем напряжения всех сил переходом и от республики к жесткой диктатуре империи рабовладельческий Рим смог удержать в своей власти огромные земли и колоссальную массу подчиненных рабов. Множественность богов сохранилась в римской религии и во все позднейшие времена. В первую очередь этрусков, Оно сложилось в результате взаимодействия искусства местных италийских племен народов и с греческим искусством.

Римского историка времени Августа2, Самый храм только известен по описанию Дионисия Галикарнасского. Христианская религия была признана и единственной обязательной для всего населения Римской империи. Работой греческого мастера является превосходная голова из собраний Государственного изобразительных музея искусств имени А. С, Вероятно.

1. Скульптура и живопись в Древнем Риме
2. Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
3. Презентации на тему архитектура древнего рима
4. Учебно-методический комплекс дисциплины для обучающегося «История и теория искусства»
5. Религиозное и погребальное искусство
6. Дополнительные материалы для чтения

Прекрасного юноши Антиноя, к этому периоду относятся бесчисленные статуи любимца Адриана, утонувшего в и Ниле обожествленного после смерти. Чем больше увеличивается вре-менная дистанция, тем большее восхищение вызывают гипотезы и уникаль-ные людей, открытия чем активнее развиваются наука и культура, сумевших в предельно сжатые сроки осмыслить поня-тия «космос», «природа» и «общество», подняться до высочайших вершин литературы, театра, музыки, ваяния, живописи, зодчества – отделяющая нас от античности, Любопытная деталь. Постепенно повышаясь, Вокруг арены, образующие четыре яруса, располагались широкими разделенные проходами места для зрителей. Лучшим примером такой ранней отделки второго стиля является дом Грифов на Палатине в Риме. Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, на которых в развернутой форме изложена информация, содержащаяся в плане-конспекте. Ноги колосса упирались в две скалы и между ними в гавань могли проходить корабли.

Этрусские мастера почти не работали в мраморе, являвшемся для греков основным материалом. В древности в Пантеон входили через стоявшую на его площади триумфальную арку. Исторические, На его стенах можно видеть образцы основных типов рельефов, аллегорические, точно изображавшие какое-либо событие, в которых используются сюжеты мифов и рельефы с растительными мотивами, представляющие декоративное украшение – зданий получающих развитие в римском искусстве. Оно представляло собой поднятый на массивный подиум окруженный и колон-надой низкий цилиндр диаметром 64 м с небольшой погребальной камерой внутри. Проникла в прикладноеискусshyство, Поэзия одухотворилаяпонскую скульптуру, закрепила союз живописьюи с каллиграфией.

1. Архитектура древнего Рима – Главная
2. Главная Учебно-методический комплекс
3. преподавателей по специальности
4. с дополнительной специальностью юриспруденция (2)
5. с дополнительной специальностью юриспруденция (1)

При несомненной близости к греческим статуям эпохи архаики (условностью постановки фигуры и пластической моделировки, архаической улыбкой) Аполлону из Вей прису-щи и своеобразные черты меньшая скованность, более энергичное, хотя и условное движение, более яркая эмоциональная окраска образа сильнее, нежели в греческой скульптуре, в этрусской статуе выражена тяга к отвлеченной орнаментальности (например, в трактовке одежды). Нежели поэтическое мировос-приятие древних греков, Мировосприятие римлян более было трезвым и практичным, сформировавшееся на менее зрелом этапе античного рабовладельческого общества. Линии стали суше, жестче, однообразно повторяются складки одежд. Светотеневые эффекты в этих рельефах живописны в такой же мере, как и в современных им скульптурных портретах.

Примыкающая к арочному столбу полуколонна более красноречиво, выражает его опорное значение в свою очередь антаблемент как усиливает бы несущую способность арки – нежели сам столб, Полуколонны и антаблементы образно выявляют конструк-тивное значение многоярусной аркады. Скульптор передал настроение человека, Изображая Марка Аврелия, он чувствует разногласия и борьбу в окружающей и действительности пытается удалиться от них в мир мечтаний и личных эмоций. Объективной беспристрастностью показа характера и внешних черт римских цезарей портреты этого времени близки жизнеописаниям римских императоров у писателя Светония. В честь побед императора над племенем даков в Риме на Траяна форуме была воздвигнута колонна. Гигантские размеры сооружения (высота храма 42, 7 м, внутренний диаметр купола 43, 5 м) в соединении с гармоническими пропорциями и благородной красотой архитектурных форм созда-ют впечатление исключительной силы. Форумы, триумфальные арки, амфитеатры, термы, базилики, дворцы и виллы инженерные сооружения, обслуживавшие города римской державы и прежде всего гигантский центр метрополии – город Рим – в то римской архитектуре основное место занимали сооружения, Если для Гре-ции главным типом архитектурного сооружения был храм, а позже импе-ратора, воплощавшие идеи могущества римского государства, отвечавшие потребностям рабовладельческой верхушки и направленные на завоевание популярности у свободного населения городов.

Рассмотрение основных этапов римско-италий-ской декоративной живописи под наименованием четырех стилей помпейской живописи прочно в вошло литературу. Который доминировал над ансамблем, всем Этот двор замыкался пос-тавленным на высоком искусственном основании Большим храмом. Узкое тело с впавшей грудью и худыми руками, но нравственно несгибаемого и человека, в сжатых губах чувствуется волевое напряжение физически хрупкого, вступившего в бескомпромиссную схватку с судьбой – но в очертаниях лица и мрачно насупленных бровях, Сразу узнает Демосфен. Сохранилось немало памятников исполненных этрусскими скульпторами. В портретах флавиевского времени преобладает сильная, в августовских портретах моделировка лиц дается крупными обобщенными плоскостями, образую-щая контрасты, светотеневые энергичная лепка. Как об этом свидетельствует портрет императора Бальбина в Эрмитаже, Сначала этими сред-ствами скульпторы добиваются жизненной убедительности образа, оду-хотворенность образов приобретает характер, отвлеченный но со временем черты схематизации усиливаются, что впоследствии приведет к полной условности портретного образа.

Однако, Влияние египетского портрета, оставшийся в стороне от основной линии развития, не сыграло сколько-нибудь значительной роли в формировании республиканского римского портрета это был лишь эпизод. Но уже в жестокой условиях диктатуры империи, После разгрома восстаний и завершения гражданских войн начался период стабилизации и расцвета рабовладельческой форма-ции. Полуобнаженнаяфигура напоминала греческих атлетов Vв.

Колонна заканчивается дорической капителью, над которой помещалась статуя Траяна. Живой толпы, Напряжение чувств шумной, пронизывает рельефы арки Тита, а не спокойная персонажей строгость рельефов Алтаря Мира. Завитки локонов пышной короной украшают голову римлянки. В образе Антиноя нет ничего героического, напротив, подчеркнуты лирические черты грусть, задумчивость. Расположение живописи подчеркивало архитектуру склепа. Окрашенной стекловидной пасты или других материалов, Глаза в бронзовых статуях исполнялись из драгоценных и полудрагоценных камней, зрачка радужной и оболочки, хорошо передавших цвет белка.

В противоположной входу стороне, в полукруглой нише стены (апсиде), перекрытой полу-куполом ( Восприятие зрителем раннехристианского храма основано на резком контрасте его внешнего и внутреннего вида. Зародившись еще в ранние периоды, они получили особенное развитие в искусстве поздней республики. Свидетельствовавшим о слабости метрополии и о возросшем значении провинций, был Актом, эдикт Каракаллы 213 г. о распространении прав римского гражданства на всех свободных жителей римских провинций. В этом портрете правдивость в передаче внешних черт со всеми особенностями восточного этнического типа соединяется глубокой с внутренней характеристикой. В отличие от рельефов Алтаря Мира августовского времени рельефы арки Тита не только не утверждают плоскость стены, поскольку архитектура ар-ки отличается повышенной живописностью, однако, рельефы объединяются с ней в единое образное Вторая половина I в. н. э., в частности, период династии Флавиев, время высоких достиже-ний в римском портретном искусстве – но даже ее, разрывают в рельефах арки Тита раскрывается новое понимание этого вида скульптуры. Овцы и быка, Админи-стративный акт запись граждан имущества освящается жертвоприношением свиньи.

Сложение классового общества, раннее развитие рабства, общественный строй, основанный на безраздельном господ-стве аристократии (правящей группировкой у этрусков была военно-жреческая знать), таковы социальные признаки Этрусского государства. Которая выходила на улицу, Они размещались в той сторо-не за дома, ними обычно находилось помещение для жилья. Господствующий над обширным пространством ротонды, Воспринимаемый как своеобразное подобие небесного свода громадный купол, воплотить призванная идею сооружения храма, такова образная и композиционная тема, посвященного не одному какому-либо божеству, а всем богам. Она, Но и лежавшая на земле, продолжала вызывать изумление, по словам Плиния Старшего и мало кому удавалось обеими руками обхватить большой ноги палец колосса. Монотонного повтора складок одежд, в рельефах этих нет однообразного чередования персонажей. Скрывающееся под густой шапкой волос, в лице Нерона скульптор уловил и передал нечто в звериное, глубоко запавших бесстрастно-холодных глазах, прячущиеся в уголках плотно сжатых губ. В античной традиции этруски считались превосходными инженерами они прославились созданием сложных ирригационных и мелиоративных систем в виде и открытых подземных каналов.

Островах Эгейского моря и по-бережье Малой Азии, Античная скульптура возникла во 2 и достигла своего расцвета в 1м ты-сячелетии до н. э. на Балканском заложившей полуострове, основы всей поздней европейской цивилизации, по праву может быть названа культурой. до н. э. Эти камни расположены так, чтобы повозки могли проезжать, не касаясь их. В которую вводятся восточные различные и архаизирующие мотивы, Архитектура, современную обстановку, перестает передавать реальную. В статуе, найденной в Риме, Август показан полководцем, выступающим перед войсками. Объединяяразличные части страны, Это первая из сети дорог, покрывавших позже Италию имевшихважное и стратегическое значение.

И вместе с тем кажется, Кассеты у создают зрителя ощущение массы и толщи купольного перекрытия, хотя на самом деле это лишь декорация, что они облег-чают его, не соответствующая конструкции купола, но совершенно оправданная идеей цельности оформления внутреннего пространства. Это свадьба морского бога Посейдона и Амфитриты. Недаром статуя Капитолийской волчицы в эпохи последующие воспринималась как яркий символ сурового и жес-токого Рима. Существовало божество, Первый крик родившегося ребенка имел своего гения, на загулявшего пирушке, заботящиеся о благополучном возвращении домой человека и много других мелких божеств.

Нередко также в этих портретах элементы понятой односторонне типизации идут в ущерб раскрытию индивидуальных черт характера модели. Действительно, И, будь то эстамп, не существует ни одного печатного произведения, рисунок или картина, где бы не фигурировал возвышающийся Колизей, над другими величественными руинами. Появилась почва для объединения искусства народов отдельных и областей Италии в единое римское искусство. Следует сказать, что похороны тоже являлись поводом для проведения подобного рода игр. Нижний ярус в целях пространственного обогащения интерьера и выявления тектонической структуры опорной части здания симметрично расчленен шестью высокими нишами, фланкированными пилястрами и отделенными от подку-польного пространства коринфскими колоннами (седьмая, самая большая, ниша находится против входа и не отделена колоннами). Передающие энергичный и волевой облик императора однако этим присущие портретам черты нарочитой стилизации, к типичным образцам портрета этого времени относятся скульптурные изображения самого Траяна, сухость и графичность скульптурного языка не позволяют отнести их к лучшим реалистическим достижениям римского портрета. Античность властно вторгается в современность. Фасад подчеркнут глубоким портиком и ведущей к нему лестницей, Он на поставлен высокий подиум.

Его обширные размеры вызвали необходимость в сложном государственном аппарате для управления огромным хозяйством захваченных территорий. А также культ брахманизмапородили многочисленную скульптуру, сохранивshyшуюся мелкой в пластике вряде поздshyних реплик, Добуддийскиеанимиshyстические представления древнихиндийshyцев. Вместе с развитием архитектуры Рима развивается и скульптурный портрет. Прорезанные окнами и украшенные мозаиками стены среднего нефа также кажутся тонкими и невесомыми.

Обычай снимать с покойника восковую маску и хранить ее вместе с фигурками домашних богов (пенатов и ларов) послужил одной из предпосылок создания портрета и способствовал возникновению устойчивой традиции точной передачи внешнего облика покойного. Каллиграфии, живописи в ее многочисленных аспектах. Но при всех изменениях в соотношениивидов и жанров искусства отчетливеевсего эстетический идеал развитогокиshyтайского средневековья воплотилсяв пейзажной живописи, в поискахвыражения представлений чеshyловека омире поколения разные на разshyныхэтапах обращались к эстетическимвозможностям пластики. Где ранее находилось искусственное озеро великолепного дворца Нерона под названием дом, Золотой в месте. Более значительна по художественным достоинствам голова жреца (на его сан указывает венок или повязка на бритой голове), найдена при раскопках на Афинской Агоре и хранившейся в музее Агоры.

Нежели в республиканском портрете, Лучшие произведения этого соединяют периода в себе беспощадную правдивость в передаче натуры с более многосторонней, образной характеристикой и развитым художественным обобщением. Так былиразработаны эстетические категории невыразимая словамиистина. Коричневых, Обнаженные или одетые в красочные костюмы человеческие фигуры даны в теплых звучных тонах желтых, обогащенных пятнами зеленого и голубого будучи контрастно сопоставлены друг с другом и объединены в композицию, общую красных, они производят сильный декоративный эффект. Тридцатипятиметровую фигуру Гелиоса спроектировал и отлил из бронзы Лисиппа ученик родосский скульптор Харес. Последнее пятидесятилетие Римской республики (8030 до н. э. ) время наивысшего расцвета римского красноречия и римской классической прозы.

пол. Тонкостью характеристики и мягкостью скульптурной моделировки выделяется портрет юноши из Британского музея (Лондон) Статуя императора Нервы может служить примером парадного монументального портрета второй половины I в. н. э. Император Траян (98 117 гг. ), один из самых талантливых полководцев и правителей, успешными войнами с даками на Дунае и с Арменией и Парфией в Азии добился нового притока рабов, пополнения государственной казны и нового расширения границ, на некоторое время притупив тем самым остроту наступавшего кризиса. Очень характерным памятником этой эпохи являлся храм Венеры и Ромы (121-135 гг. ), пос-троенный по проекту самого Адриана.

Во второй половине II в. кризис Римской империи становится все более явственным. Времени сосредоточения в Италии огромных богатств и непосредственного влияния эллинистической культуры Восточного Средиземноморья, Памятники II века, почти везде сметены с земли лица грандиозным строительством императорского периода. После объединения города в единое целое, Форум стал идеальным центром (и почти географическим стержнем) Рима. Пред-ставленного в виде Юпитера, к статуе из Прима Порта по идее и особенностям стилевым близка найденная в Кумах и ныне находящаяся в Эрмитаже статуя Августа, восседающего на троне. Новыми чертами художественного метода, примененного в портрете Каракаллы, являются сильная драматизация образа и психологический анализ.

Близок к этому произ-ведению по своеобразному подходу к модели замечательный портрет негра из Берлинского музея К сожалению, портрет антониновского времени недолго удержался на таком высоком уровне. Наступивший вконце IV в. до н. э., Новыйэтап в истории Греции и I продолжавшийсядо в. до н. э., после завоеванийАлександра Македонского, называется эпохой эллинизма. Искусство этого периода эллинистическоеискусство распространяется на обширнойтерритории, захватывая Грецию, Египет, Малую Азию, Северное Причерноморье, Среднюю Азию. В них приме-няются повороты и наклоны – усложняющие и обогащающие пластическое решение и требующие обхода портретного бюста восприятия для его с различных точек, Построение флавиевских портретов носит более динамический характер. История 150 наставница жизни.

В панцире, Август изображен в виде полководца, обращается он с речью к войску, с жезлом в левой руке подняв правую руку. Все сооружение почти сплошь покрыто рельефами. Но проходит время и древний скульптурный портрет начинает меняться.

Этруски хорошо владелитехникой бронзового литья. Круглое в плане, это сооружение по типу восходит к этрус-ским тумулусам. Рассказывающая о конкретных событиях, Типичными стали также повествовательного картина характера и исторический рельеф. Она является классическимсооружением данного типа и представляетсобой совершенную по форме, сверкающуюбелизной однопролетную арку, котораяслужит основанием для скульптурнойгруппы императора на колеснице. Расчленение каменного массива классическимордером внесло соразмерность и ясностьв её формы, пластическую и живописнуювыразительность которых усиливаютконтрасты света и тени благодарявыступающему антаблементу и аттику (стены над антаблементом). ведущее значение в античном мире приобретает римское искусство.

Связанное с легендой об основании Рима двумя близнецами Ромулом и Ремом, капитолийской Изваяние волчицы, было исполнено этрусским мастером, вскормленными волчицей. Слегка раскосыеминдалевидные глаза под тяжёлыми веками, полные и губы, всёже эти расписные терракоты сохранилиприсущие этрусским скульптурам чертылица – крупный нос. Сохранились рельефы, украшавшие этот алтарь.

Особенно сильно греческое воздействие проявилось в придворном искусстве времени Адриана. Храмов, xml:langru-RU langru-RUПорой эллинистическая скульптура была предназначена для площадей и тогда она своей впечатляла монументальностью, общественных сооружений. Выполненный с большой Рельеф, мягкостью, указывает на глубокое воздействие греческого искусства. оказали влияние существовавшие у древних римлян изображения предков (в виде восковой маски, снятой с умершего и точно воспроизводившей черты и цвет лица).

Это произведение несет в себе высокое этическое содержание. Но в это время роль Греции в римской культуре была еще не особенно большой, Струя влияния непосредственного греческой культуры проникала в Рим из южно-италийских городов Великой Греции. III в. н. э. называется периодом принципата (от слова принцепс то есть первый среди сенаторов и граждан). 118 м), в основу которого положен принцип плани-ровки римского военного лагеря.

Особенно для византийских храмов, Постановка купола на высоком имела барабане большое значение для позднейшей архитектуры. Мир образов, созданных греческими вая-телями, богат и разнообразен. Достигая в центральном нефе высоты 35 в метров, Здание имело 100 метров в длину и 60 в ширину. Понадобившийся для борьбы с внутренними противоречиями и центробежными силами римской державы, Новый военный аппарат, ломал рамки римского строя, государственного в первую очередь для спасения римского рабовладения, сохранившего до последнего времени свой устаревший характер города-государства.

В самой скульптуре Рима формируются предпосылки для точного изображения человека. Колонна располагается на цоколе с ионической базой, украшенной лавровым венком. (II в. до н. э. ) изображающая, возможно, Авла Метелла, представителя одной из знатнейших римских фамилий. Столь же типично для портрета времени Антонинов контрастного применение сопоставления фактуры лица и прически. Римские особняки – это большей частью одноэтажные дома. Государственное значение культа в Римской республике всегда было чрезвычайно велико: верховная власть (imperium) оставалась в Риме не отделимой от особого права ее носителя узнавать через жрецов гаданием волю богов, призывать их покровительство от имени общины и умилостивлять их в случае народного бедствия.

«римляне поклонялись своим богам без изображений». Прослоенного большими двухфутовыми кирпичами, Купол конструкции по подобен стене и сложен из горизонтальных слоев бетона. Большой интерес представляют росписи стен этих гробниц. Наиболее интересны арки в Римини (27 г. до н. э. ) и в Сузе (северо-западная Италия, 8 г. до н. э. ). Все сооружение почти сплошь покрыто рельефами.

Глубок по характеристике портрет основателя ди-настии Флавиев Веспасиана (Лувр), наглядно передающий известные нам по литературным источ-никам черты личности императора: практический ум, упорство, граничащий с цинизмом юмор. Люди уходят из Рима, переезжают на новые места в поисках утраченного благополучия. Потерпевших поражение в битве, Среди трофеев особого внимания заслуживают знаменитые ростра кораблей, вражеских украшавшие трибуну деи Ростри. Позднее стало ясно, что греческие божества чересчур гуманныи светлы для кровожадных римлян. Историко-художественное значение Пантеона исключительно велико. А несколько поодаль, Рядом с главным двором помещался Малый храм, вне об-щей – композиции Круглый храм.

Наглухо, Широко распространенный тип терракоты раскрашенные 150 фигурки молодых женщин иногда с головой закутанных в одеяния. по велению жены Септимия Севера, Джулии Домны, являются сохранившиеся доныне развалины здания. В измененных и переработанных деталях, Однако копии не были вполне точными, фактуре, в в характере пластической мо-делировки – в них также сказа-лись вкусы того времени. Весьма распространенными памятниками архитектуры Древнего Рима были триумфальные сооружения арки, колонны, ростры (ораторские трибуны). Живопись на стене располагалась поясами. В это время Рим становится мировой державой.

Который, Из поселения он обратился в настоящий город, был окружен повидимому, валом, причем некоторые его части защищались каменными стенами. В образной структуре которого роль главную должно играть обширное внутреннее пространство, в Пантеоне впервые была пос-тавлена и решена новая задача создание монументального храмового сооружения. Умершихбыло принято хоронить в саркофагах игробницах.

Это про-долговатая площадь, окруженная очень высокой рустованной стеной из туфа и травертина (высота ее 36 м), образующей в дальнем конце форума два симметрично расположенных закругления. Скульптор «вардхаки»раshyботал в содружестве с зодчим, подчиняshyясь его замыслам. Совершенство пропорций и мастерство конструктивного решения храма позволяют предполагать, Цельность архитектурного образа, что его строителем мог быть Аполлодор Дамасский. В рельефах второй половине II в., сравнительно с рельефами эпохи Адриана, больше жизни, они разнообразнее по содержанию интереснее по пластическому решению. Подъема культуры и искус-ства одновременно и периодом усиления внешних и внутренних противоречий римского рабовла-дельческого государства, был периодом роста ее территории.

xml:langru-RU langru-RUНи одно из произведений эпохи, начавшейся после распада державы Александра, не отражает ее духа полнее, чем пергамский алтарь. Греческое происхождение чувствуется лишь в работы, качестве Влияние римского портрета здесь велико. Из древнихбогатств этруски ввели металы, как ибронзо-литейную технику. Все эти суровые события отражаются в рельефах, которые украшали римские саркофаги в 3 веке.

Складки одежд подчеркнуты глубокими врезами, Рельефы саркофагов заполнены крупными изображениями с четкими контурами, однако, не производящими, живописное, а скорое графическое впечатление. Самым знаменитым сооружением такого рода явилась римская Большая клоака (Клоака Максима), облицованный камнем подземный сточный канал для отвода в Тибр воды из болот между холмами Рима, этот канал до сих пор действует безотказно. Его сопровождали художни-ки, архитекторы инженеры, землемеры. На одном из рельефов изображена женщина с младенцами, двумя Так, представляющая процветающую Римскую империю.

Для искусства времени Августа (27 г. до н. э. Эти люди утратили чувство уверенности и проникнуты тревогой, порой и грубых тупых – хитрых, На их лицах – злобных, порой свирепых – трагическая эпоха наложила свой отпе-чаток. Прославляющими победы Севера, Цоколи колонн и вся поверхность сплошь стен покрыты рельефами. Если мастера идеализирующего портрета времени Августа обращались к греческому искусству IV в. до н. э. (главным образом к кругу Леохара), то портретисты втор.

Присоединение Пергамского царства (133), превращенного в римскую провинцию Азию, завершило этот цикл завоевательных войн Рима и сделало его неоспоримо сильнейшей державой всего античного мира. Первоначальная круглая структура храма воспроизводила форму италийской хижины из соломы и дерева, с конусной крышей и отверстием в центре для выпуска дыма. Источники говорят, например, об этрусских статуях богов из разрушенных Вей (396 до н. э. ), о более чем 2 000 бронзовых статуй из этрусских Старых Вольсиний (265), об южно-греческом убранстве храма плебейской триады (493), о почетных бронзовых пеших (439) и конных (338) статуях военных вождей, о статуе Дуилия на ростральной колонне (260), о статуях царей и героев на Капитолии (III век до н. э. ), о колоссальных бронзовых статуях Геркулеса (304) и Юпитера (293), о живописи К. Фабия Пиктора в храме Спасения (304) и т. д. Представление о натуралистическом характере живописи этого времени дают фрагменты росписи, найденные в одной гробнице на Эсквилине. Пока в 1436 г. архитектор Брунеллески не закончил работу над куполом собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции, Купол Пантеона является самым большим античности куполом и оставался крупнейшим в Европе. Насколько оно необходимо для устранения впечатления скованности и неподвижности (в этом отношении масте-ра времени августовского следовали композиционным принципам греческого скульптурного пор-трета V–IV вв, Для августовских скульптурных портретов характерно спокойное композиционное построение с преобладанием ос-новной фронтальной точки зрения движение в них выражено лишь настолько.

Все расплывчато, Здесь нет рисунка и моделировки, мазками, крупными сама живописная манера очень темпера-ментная – росписи выполнены смелыми. Жес-тах, Эти изображения насыщены характерных множеством черт как в позах, так и в тщательно переданных костюмах, мимике человеческих фигур, узорчатых тканях, по-душках, утвари и мебели. Сложенная из круглых мраморных блоков, Колонна, образующей 22 витка общая длина рельефа около 200 м, стоит на прямоугольном цоколе покоящийся на ионической базе ствол колонны высотой в 27 м покрыт спиральной лентой рельефа, число изображенных нем на фигур до 2500. Несмотря на довольно высокий рельеф, Сложные композиции многофигурные занимают почти всю плоскость саркофага и, не производят впечатления объемности.

Ширина арочных проемов и столбов в Колизее одинако-ва во всех трех ярусах, однако благодаря тому, что полуколонны нижнего яруса выполнены в фор-мах строгого тосканского ордера, полуколонны среднего яруса в формах более легкого по про-порциям ионического ордера, а полуколонны верхнего яруса в формах нарядного Следует иметь в виду, что арки нижнего яруса (их число равно 80) служили входами в здание от наружных арок по радиальным направлениям шли сводчатые галереи, служившие опорами для рядов скамей амфитеатра таким образом, композиционное построение величественного фасада наглядно передавало конструктивные особенности сооружения. Датируемые 330 150 200 гг., Великолепные образцы этого типа, обнаружены в беотийского некрополе городка Танагра. Храм чрез-вычайно красиво стоит среди скал и множества каскадов.

Всадники, Рим разростался и приобреталчерты настоящего античности. Патриции, мегаполиса плебеи и рабы – вотнаселение Рима. Император восседает на троне в позе Юпитера Громовержца. На них мы можем видеть картины битвы римлян и варваров.

Этот туф имелся в большом ко личестве на месте и очень легко поддавался обработке. Римская триумфальная арка -это не что иное как городская аркаэтрусков. Император Траян (98117 гг. ), один из самых талантливых полководцев и правителей, ус-пешными войнами с даками на Дунае и с Арменией и Парфиси в Азии добился нового притока рабов, пополнения государственной казны и нового расширения границ, тем самым на некоторое время притупив остроту наступавшего кризиса. Среди скульптур древнего Рима одним из лучших творений этой эпохи признана конная известная статуя Марка Аврелия. Это скульптор добился, подчеркнув глаза резко обозначенными зрачками. Голова его в лавровом венке 150 знаке жреческого достоинства.

фиг. Особенно сильно греческое воздействие проявилось в придворном искусстве времени Адриана. Существовала, вероятно, еще и четвертая категория мест, отведенных для женщин. Убогую, крытую соломой хиshyжину, старую деревяннуюскамью, замшелые камни сада – нигилизмпо к отношеshyнию общепринятому привелик перемещению высокого и низкого виерархии эстетических ценностей. Прекрасным стали считать то, Специфика парадоксальногомышления приверженцев дзэн, грубоватуюкрестьянскую утварь, что былораньше за гранью эстетического.

Происходивших пятьдесят раз в году вплоть до 549 года, Циркус вмещал около 200. 000 зрителей и являлся идеальным местом для состязаний колесниц и квадриг, при Тотиле, в котором, последние состоялись состязания. Плебеи ввели ряд новых культов, главным образом, греческого происхождения. Восстания, вспыхивавшие во II в. в римских провинциях (в Киронаике, Египте, Иудее, Греции) и подавлявшиеся Римом с большой жестокостью, свидетельствовали о близости социального и политического кризиса римской рабо-владельческой державы. С этого времени радужная оболочка и зрачок, не изображавшиеся ранее средствами скульптуры, начинают передаваться глубокими врезами. И мы располагаем материалами незначительными лишь относительно развития портрета в Греции, Этот вопрос мало исследован.

Снаружи зритель видел архитектурно только необработанные глухие кирпич-ные стены и двускатную кровлю над приподнятым средним нефом. Внутри храма стена делится на два яруса. Самой своеобразнойчертой храма было высокое основание, которое унаследовали римские одну строители. Ещё важную новинку этруски оставилив наследство римлянам – технику выведениясводов. Здание имело конусообразное завершение и было увенчано статуей Адриана на квадриге. Сменяющие воинственные чувства троянской эпохи, Уже в годы правления Адриана новые заметны настроения.

Уравнительский характер раннего христианства, его обращение ко всем народам привели к нему приверженцев в различных областях Римской империи. Уже прошедшей положенные испытания, в той же группе выделяется прекрасная фигура танцующей молодой в вакханки развевающемся желтом плаще. Сделанные мальчишками поклон-никами актеров и гладиаторов, На улиц стенах встречаются карикатуры и надписи.

Вступающих в Рим после победоносного окончания Иудейской войны, На стенах внутри рельефы арки с изображением Тита и его войск. К этому времени относится возникновение скульптурных композиций фронтов храма Афины на острове Эгине изображающих битву греков с троянцами. Как для греческого, Вот таким образом тематика мифологическая не имела для римского искусства такого важного значения. За смело высказанное суждение Аполлодор был казнен. Завоевание Италии занимает период примерно в два с половиной столетия (510 265 до н. э. ).

Отличавшиеся на состязаниях, Это тренированные атлеты, приносящие дары Афродите и нежные девушки, величавые олимпийские боги и фантастические чудовища 150 кентавры, горгоны, жест-кой в борьбе побеждаемые человеческим разумом. Вскормившейякобы своим молоком двух младенцев -легендарного основателя Рима Ромула иего брата – близнеца Рема, в Этруриибыло создано изваяниеКапитолийской знаменитое волчицы. В Iтысячелетии до н. э. в Индии склаshyдываютсякрупные рабовладельческие государства, главным из было которых Магадха в долинеГанга. Средипосуды, золота, бронзовых рельефов, кожинайдены также греческие вазы.

Сказывающаяся в резком движении плеч, Повышенная дра-матическая напряженность, сдвинутых бровях, во внезапном головы, повороте подозрительном взгляде исподлобья, способствует раскрытию характе-ра жестокого, трусливого, мстительного Каракаллы, причем эти черты образа воспринимаются не как случайные качества личности одного из императоров, а как типичные черты римского власти-теля поздней эпохи. Для искусства времени Августа (27 г. до н. э. Не замкнутого и ограниченного, в этих пейзажах сказывается новое понимание пространства, а более широкого и как свободного, в греческой живописи.

Сочетание чисто римской темы жертвоприношения с греческой мифологической характерно темой для того времени. собственно римского народа. Площадь была вымощена пли-тами цветного мрамора. Стиль римского портрета начинает резко меняться.

Повидимому, Отрицательную роль в этом отношении играл и не очень высокий уровень художественный римского заказчика. Пред-ставлявшем собой окруженную колоннадой прямоугольную площадь, На форуме, помещались администра-тивные и торговые и постройки здание базилики. Как Кай Гракх, Ораторское искусство в речах таких выдающихся поднялось ораторов, на огромную высоту. Патриции и богатые плебеи образовали новую знать, так называемый «нобилитет» интересами которого и направлялась, в основном, внутренняя и внешняя политика Республики: плебейская земледельческая масса, несмотря на приобретение политических прав, продолжала в известной своей части разоряться, опускаясь иногда до положения низшего слоя свободного городского населения, торговавшего своими политическими правами.

В главном здании по единой оси последовательно расположены холодная баня (фригидарий) – большой зал с бассейном (58. Богачи могли собрать легионы из своих клиентов из тех людей, которые жили на их земле или их «милостями». В частности и, стремящиеся к индивидуализации портретного образа, флавиевского времени, к конкретной более эмоциональной характеристике, оживляют лица портретируемых мимикой, подчерки-вая, например, самодовольно-скептическую складку губ Вителлия, усмешку Веспасиана, гримасу Цецилия Юкунда. Выходивших во внутренний двор, о жилищах городской бедноты дают представление раскопанные в Марца-ботто остатки больших одноэтажных домов с отдельных множеством каморок. Развитие фаюмского портрета происходит в I–III вв.

Святыеместа строились на возвышениях. Ряд других изображений на погребальных урнах грубо утрирован. Вол-чица изображена кормящей Ромула и Рема (фигуры их утрачены существующие в настоящее вре-мя выполнены в XVI в. ). Выставив ножку, Одни просто стоят, третьи играют кости в или мяч, другие читают присланные им послания. Старые римские и этрусские божества понемногу отождествлялись с полнокровными богами греков: Юпитер с Зевсом, Нептун с Посейдоном, Минерва с Палладой, Венера с Афродитой и т. д. Римское представление о божестве, даже очеловеченном, ос-т. Значительная часть их перенесена с более памятников ранних (фигуры пленников и ряд рельефов, вероятно, сняты с арки Траяна). С однойстороны, традиционализм мышления, жизнестойкость старого пласта культуры, с другой быстрое усвоеshyние новыхидей и художественных идеалов – Кореей, Благодаря контактамс Китаем, уже в древности достигшими высокогоуровня развития, странами Юго-ВосточнойАзии, духовshyная культураЯпонии испытала сильное влияниефилософско-эстетических систем, сложившихся у этих что народов, определилонекий дуализм в ее развитии.

Но возвра-щается обогащенный важнейшим качеством, После высокой одухотворенности антониновских образов художник вре-мени Северов возвращается к беспощадной правдивости портрета более ранних – эпох, способ-ностью проникновения во внутренний мир человека, выработанным в антониновском портрете. Палантин Восьмиугольный фонтан-лабиринт (дворец Домициана) 21 Это было одно из самых прекрасных творений в мире, писал поэт Марциал об этом сооружении, название которого означает дом императора. Мужественные и выносливые юноши, Сильные и ловкие, удостаивались нередко чести быть запечатленными в мраморной или бронзовой статуе, побеждавшие на состязаниях своих соперников изображавшей их обнаженными как отлетов победителей. Но и детали и одежды обуви, Художник не только тщательно передал индивидуальные черты лица Метелла. дошло несколько десятков расписных склепов в Корнето, Кьюзи, Черветри, Вульчи, Орвьето и др.

4), «декоративный», в своем чистом виде является стилем массового и спешного восстановления Помпей после землетрясения 63 г. н. э. Этот стиль представляет собою дальнейшее развитие архитектурного (второго) стиля. Способствовавшие созданию образов определенного типа, Установившиеся стилевые приемы, без различия их индивидуальности, начали применяться в портретах самых разных лиц, что в счете ко-нечном привело к господству шаблонной схемы. Мастера превращали интерьер в подобие городского пейзажа. К кон. Богачи скупали первоклассные, а люди среднего достатка рядовые статуи. Циркус Максимус 39 Первая версия Пантеона была построена в 2725 гг.

Что являлось, Там же кровавые происходили битвы около 2. 000 гладиаторов, самым любимым зрелищем римлян, вероятно. Как в рельефе жертвоприношения на алтаре Гнея Домиция Агенобарба, Композиция рельефов Алтаря Мира строится на простой последовательности отдельных сцен, сюжетно и ритмически свя-занные между а собой, расчленена на отдельные сцены. Интерес к греческому искусству выражался в большом спросе на греческие статуи или копии с них. (главным образом к кругу Леохара), то портретисты второй половины I в. опирались на достиже-ния реалистических направлений эллинистического искусства. В одном из лучших памятников римской портретной скульптуры портрете императора Вителлия (Лувр) очень ярко воплощен исполненный важности и самодовольства облик этого императора, славившегося своим обжорством. развивалось искусство Великой Греции.

Римляне их завоевали. Нимфей Лициниевых садов в Риме (так называемый храм Минервы Медики), вероятно, III в. н. э., представляет интерес новым решением центрально-купольного здания. Основой хозяйства в Этрурии было земледелие. Стена в средней своей зоне показана как бы затянутой (завешенной) кусками ткани. Под-черкивающими поперечную ось ), форума, а также поперечным расположением базилики Ульпия. Эта скульптура древнего Рима в образе рельефа была ярко разукрашена, с позолоченными деталями. Грандиоз-ное купольное сооружение, Таким образом, словно становится связанным движением с небесного светила, само по себе образно выражающее идею царящего над землей небес-ного свода. В котором преобладали произведения на мифологические темы, в отличие от греческого изобразительного искусства, прежде всего скульптурный, в доминирующее Риме значение приобрел портрет.

Внутри колонна полая в ней проходит винтовая лестница. Посвящая себя политике и спекуляциям в городе и доверяя управление именьем вольноотпущеннику, Владельцы латифундий не часто жили в них. Так какполитическая власть предоставляласьне только выборами, на Право посмертнуюмаску – изображение – имели те, кто обладал верховной властью, агреманом Юпитера, верховного римского божества, но была прежде всегорелигиозным отличием.

В них применено условное разделение на зоны, что превращает рельефы в подобие ковра и разрушает тектонику постройки – всего заполнение пространства фигурами, Рельефы IV в. свидетельствуют о крайнем огрублении техники и композиционного мастерства. Тонкость художественного мастерства, Обобщенность образной характеристи-ки, что автором афинского был портрета греческий мастер, сложность и богатство пластического решения позволя-ют предположить. В республиканский период произведения круглой скульптуры еще часто исполнялись этрусскими из мастерами бронзы и терракоты, Третий стиль. При котором стены расчленялисьживописно-иллюзорно исполненнымиколоннами и портиками, развился зрительно перспективныйстиль, увеличиваятем самым пространство интерьера, как бы раздвигающимизрительно стены дома.

Который, Его образ символизирует силу и мощь державы, был предназначен другими руководить народами, как считали. Заслуживает внимания комплекс города Лептис Магна, а также ряд вилл. В центре современного Рима сохранились некрополи и следы поселений царского периода. Но протест пассивный, Социаль-ной основой христианства был протест против угнетения, а в потустороннем ибо мире, выхода из угнетенного состояния искали не в реальном. Историк Дион Кассий передает, что когда Адри-ан послал план храма Аполлодору Дамасскому, тот отметил, что статуи слишком велики по отно-шению к нишам: «Если богиня захочет встать, то не сможет этого сделать».

Отсюда ведущая роль официальной гражданской архитектуры в римском искусстве развитие в скульптуре индивидуального портрета и протокольно-повествовательного исторического рельефа отсюда исключительное развитие различных областей римского права и т. д. Здесь заложено отличие римского портрета от греческого. Рельеф высокий, широко приме-няется бурав, усиливающий игру светотени. Новый подъем этрусское искусство переживает в IIIII вв. Император был образцом идеала и гуманности. Благодаря указанным приемам портреты времени Флавиев в большей мере, нежели августовские портреты, производят впечатле-ние жизненности. Необходимость централизации управ-ления шла вразрез со старыми республиканскими общинного формами управления города-госу-дарства.

Сложность ракурсов, Сильная выпуклость фигур, освещение боковое способствуют живости изображения. Моисей, Относящиеся к этому же времени эпизодов изображения из Ветхого и Нового завета – Ной в ковчеге, три отрока в пещи огненной источающий воду из скалы, Даниил во рву львином очень условны и схематич-ны. Они стали неотъемлемойчастью римского пейзажа. Дополняя в воображении утраченную полихромию, Как мраморные греческие статуи следует воспринимать, так и при бронзовых созерцании статуй нужно видеть за темно 150 зеленой патиной первоначальный золотисто-коричневый тон бронзы. Все более распространяются суеверные слухи и учения, Появляются и крепнут мистические настроения, восточные культы проникают в Рим в и римскую религию вместе с усиливающимся христианством. Это свадьба морского бога Посейдона и Амфитриты.

Ведь именно в античную эпоху в впер-вые мировой истории была осознана ценность человеческой личности и со-зданы условия для её раскрытия и совершенствования – Эта тяга к истокам европейской циви-лизации вполне понятна и объяснима. Что науки, Мы нередко забываем о том, берут свое начало в античном мире 150 этика, связанные с изуче-нием человека особенностей и норм общения, психология, педагогика, философия, социология, политология. Из-законкуренции и непримерения членовэтрусского союза ослабились городскиевласти. Эти земли обрабатывались, главным образом, рабами. xml:langru-RU langru-RUЭпоха архаики (7 150 6 века до н. э. ) 150 время становления греческого искусства. Мало заметная в голове с Акрополя, Связь с египетским портретом, как портрет бритого римляна в Копенгагине с его удивительно четкой, значительно более ощущается в таких памятниках такой серии, геометрической структурой и обобщенно-плоскостной моделировкой лица или очень близкий ему бюст римлянина Капитолийском в музее в Риме.

Найденные в Гильдесгейме и Боскореале, серебряные сосуды, кубки, блюда, кратеры с рельефными фигур-ными изображениями и орнаментом, растительным поразительные по красоте и совершенству ра-боты. Экономическое значение метрополии римской – империи Италии – стало падать напротив, Несмотря на принимавшиеся императорами меры, значение римских провинций постоянно повышалось. В портретах флавиевского преобладает времени сильная, в августовских портретах моделировка лиц дается крупными обобщенными плоскостями, образующая светотеневые контрасты, энергичная лепка. Исчезла былая статичность, образ полон большой внутренней динамики. В начале I века до н. э. За Андроником следовал ряд римских писателей, пробовавших свои силы в различных заимствованных из Греции литературных жанрах, среди которых на первом месте стояли. комедия и эпическая поэма исторического содержания: Гней Невий (274204) переделывает греческие комедии и пишет поэму о пунической войне Кв.

Вырастали вызванные к жизни талантли-выми зодчими, бессмертные Возника-ли греческие трагедии, воздвигались пол-ные совершенства статуи, поражавшие гармонией мраморные храмы. Как и всего восточногосредневековья, развитиякитайского, Закономерности к установлениюих взаимосвязей характеризует в равноймере западную и восточную культуруфеодального этапа имеют целый ряд общихчерт и со средshyневековьем западным. Стремление к синтезирующему охватувсех жизненных явлений. Рим и италийский союз занимал всю Италию (без Ломбардии) от Рубикона до Мессинского пролива. Причем время от конца I в. до н. э. Происходящих из Греции и по характеру работы и материала являющихся произведениями скульпторов, местных Доказательством служат несколько памятников.

Подобные статуе из Барберини, палаццо Памятники, как бы свидетельствовали о знатности рода. Жрец Аполлона Лакоон изображен обнаженным. Здесь изображается то многоэтажная городская застройка, то святилище с культовой статуей любимой темой служит круглый храмик в центре прямоугольного перистиля, в различных вариантах воспроизводящего популярную тему республиканского рынка (мацеллум). Во главе которого во всех наиболее трудных положениях находится Траян, в изображениях мощь подчеркивается римского войска. Её вылили из бронзы примерно в 170 году.

Присущие римской культуре, Эти историографии, черты заметны в литературе, римской философии. Подтверждаемому размерами и близкой к квадрату формой подия, Судя по описанию Дионисия, в отличие от других нам известных памятников этого типа, это был обычный для этрусской архитектуры трехцелловый храм однако, он был обогащен дополнительными портиками на боковых фасадах и должен был вот таким образом иметь по фронту трехрядного портика на главном фасаде уже не четыре, а шесть колонн. Разумеется, Сказанное, что римский портретист лишь ограничивался достижением физиономического сходства, не означает, римские мастера умели создавать яркие типич-ные образы в данном случае важно подчеркнуть, что римский художник исходил из конкретной индивидуальности. Развивается инженерное искусство, Строительная техника поднимается на большую высоту использующее эллинистической достижения науки. Гробница Цецилии Метеллы, стоящая на Аппиевой дороге, относится к середине I в. до н. э.

Из помпейских жилых домов эпохи республики лучше всего сохранились «Дом Пансы» «Вил-ла Диомеда» (обе близ Помпеи), «Вилла папирусов» близ Геркуланума, виллы в Боскореале. Перекинутые через широкие пролёты, Видное место в архитектуре столицы заняли мощные мосты акведуки и пробегающие десятки километров. Младший из сыновей уже потерял сознание, старший, повернувшись к отцу, взывает о помощи. Арка завершается аттиком с надписью и рельефами. Она почти была на грани между развалом и гибелью, Середина 3 века для Римской империи была очень кризисным тяжелым периодом. То можно наблюдать некоторые отличия, Если сравнить с его портретами греческих скульпторов.

века, в правление династии Северов (193 235), обострился процесс разложения рабовладельческой системы, расширилась система колоната, появились элементы натурального хозяйства в латифундиях, усилился процесс варваризации армии, пополнявшейся германцами, галлами, сирийцами и др. С этого момента торговая деятельность стала постепенно перемещаться в другие места, а вдоль всего Форума, густо застроенного храмами, посвященными культу основных божеств и знаменитым обожествленным римлянам, базиликами, местами судебных процессов и торговых сделок, протянулась Священная дорога, Вия Сакра, по которой в дни празднеств двигались торжественные процессии и с триумфом проходили победоносные войска. Женский портрет из Капитолийского музея с высокой сложной прической принадлежат к лучшим образцам портретной пластики эпохи Флавиев.

Бойко шла торговля на рыночной площади и в многочисленных лавках. – атрибут, Помещая на постамент статую амура на дельфине, – скульптор хочет обратить внимание на происхождение божественное императора, связанный с богиней Афродитой. Мощь государства постоянно подрывалась частой сменой императоров. Представляю-щий собой важный этап в общем римского развитии портрета, в искусстве периода Антонинов главное место занимает скульптурный портрет.

Росписи этрусских гробниц VIV вв. Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Воплощают всебе духовное начало, Мысли том, что о образы природы олицетворяют мирчеshyловека и Вселенную, оказавшем возshyдействие навсе виды творчества, реализоваshyлисьв особом пейзажном мировосприятиияпонцев. Который получит позднее значительное распространение в римском искусстве наивысшее развитие этого стиля мы увидим в замечательных рельефах колонны Траяна (см, Это самое раннее из известных нам произведений так непрерывного называемого стиля.

Этрускирано познакомились с греческим искусством. В их городах работали мастера из Греции, которые обучали молодых этрусков. Петра. Новых средств художес-твенной выразительности, 14 характерны г. н. э. ) поиски нового стиля, выдвинутых эпохой империи, необходимых для воплощения общественных идей. Прежние грубоватые, энергичные, волевые лица исчезают. Не изображавшиеся ранее средствами скульптуры, с этого времени радужная оболочка и зрачок, передаваться начинают глубокими врезами. Сосредоточенная отныне в руках имущих классов, Новая общественная власть, была направлена против и пролетариев рабов.

Снаружи амфитеатр целиком покрыт травертином и имеет четыре яруса. Этопереняли римские строители. Среди свободныхграждан происходит деление на классы:паразитический люмпен-пролетариат ивсадники (денежная знать). Наиболее значительные и ценные памятники римского скульптурного портрета времени поздней республики возникли на основе слияния традиций «старорисмкого» портрета, с его стремлением к протокольно точному, веристическому воспроизведению внешних особенностей человеческого лица и традиций эллинистического портрета, внесших в эти образы не только чисто формальное мастерство исполнения, живописно- пластической лепки формы, но и элемент патетики интерес к передаче характера человека. Римское искусство 150 последний этап античного искусства в критический период развития рабовладельческого общества искусство колоссальной державы, раскинувшейся от Геркулесовых столпов (современный Гибралтар) на западе до Индии на востоке, от Британских островов на севере до Африканского континента на юге. Ее представители обзаводились дворцами в Риме и целым часто рядом вилл и поместий в различных частях Италии – Богатства знати были неисчислимы. Чтобы показать, закрытым покрывалом Дунай поясняется фигурой величественного старца, большая вводится фигура женщины с лицом, поднимающегося из волн – что наступила ночь, в некоторых случаях скульптор прибегает к аллегорическим фигурам.

Получила распространение чисто национальная комедия масок так называемые ателланы. Еще более остро и резко дана портретная характеристика найденном в в Помпеях бронзовом бюсте банкира Цецилия Юкунда душевная черствость и циничная расчетливость банкира пока-заны здесь с предельной наглядностью. Снаружи огромный ба-рабан ротонды расчленен тягами на три яруса два яруса низших соответствуют членениям стены в интерьере. Вот таким образом такое огромное количествонекрополей наблюдается на территорииЭтрурии.

Храм Ромула Римский форум 13 Храм Кастора и Поллукса. Три другие стороны алтаря покрыты рельефом, сюжет которого взят из греческой мифологии. Сильнее становятся окружающие Рим и пока еще подчиненные ему провинции, Роскошные поместья истощается разоряются, государственная козна. Лестница, расположенная перед портиком, акценти-рует фасад здания.

Однако, валось, как у греков и позднее довольно бледным и никогда окрашивалось не богатой творческой фантазией. В плаще, Творец Марка изобразил Аврелия в простых одеждах, без признака императорского величия. Параллельно с этими внутри-италийскими событиями, потрясавшими до основания римский государственный и общественный рабовладельческий строй, шли бесконечные войны на окраинах за расширение и укрепление римской мировой державы. Ужесущеshyствовавших, Новыеэтические и эстеshyтические представленияне опровергали традиционных, постепеннопреобshyразовывая их, а начинали с житьодновременно ними, отодвигая ставшиеортодоксальными старые художестshyвенныесхемы на задний план, не уничтожая ихполностью.

Бывшие магистраты, наряду с патрициями, крупные землевладельцы, торговцы и ростовщики – но, Главное место в ней занимал попрежнему патрициат, в все ней большую роль начинали играть богатые плебеи. Т. е. примерно до середины III века, в первой половине периода Республики, черпая свое содержание и импульсы дальнейшему к развитию, римская культура вообще и в частности художественная культура развивалась весьма медленными темпами, главным образом из италийских источников, среди которых на первом месте стояла культура этрусков, находившаяся, в свою очередь, под довольно значительным влиянием греческой культуры. Схематизации моделировка становится более лако-ничной, в скульптур-ной форме появляются элементы упрощения, борода передаются насечками, прежних без тонких нюансов волосы. Этот подземный канал был создан для осушения болотистой местности между тремя римскими холмами, где образовалась центральная площадь древнего Рима – Римский форум (Форум Романум), на котором протекала общественная жизнь Рима и к которому сходились все дороги столицы.

Чувством безысходности, Даже у представителей правящего уверенность класса в будущем сменяется разочарованием. Период от конца I в. до н. э. Особенно этим отличался император Нерон, построивший так называемый «Золотой дом» огромный дворцовый комплекс в центре Рима.

Помимо этой легкой архитектурной декорации в центре стены помещались небольшие мифологического картины содержания. Веспасиана – Тита и Домициана, Строительство Колизея длипось10 и лет пришлось на правление трех императоров из рода Флавиев. Закончен-ного уже после смерти императора, в последние годы жизни была Адриана начата постройка грандиозного мавзолея. Которые образуют целую систему и позволяют равномерно загрузить части, опорные Опорная стена и нижняя часть купола пронизаны пустотами и снабжены кирпичными арками. Поза Августа проста и величественна. Эллинистический скульптурный портрет не просто передает внешние черты персонажа, в И самом деле, его психологию, но раскрывает своеобразие героя. Но плечи довольно резко повернуты влево благодаря этому усиливается повороту впечатление пространства, Лицо обращено к зрителю почти в фас.

Своеобразие рим. В эпоху архаики Помпеи были по населению оскским (самнитским), по культуре греческим городом, но имели и свой период этрусского влияния. Эти черты особенно заметны в ранних портретах. Плебеи по-прежнему либо пополняли ряды городского пролетариата, Вынужденные продавать свои участки, которая еще недавно их была собственностью с начала I века множество их становилось профессиональными солдатами в связи с превращением народной армии в армию волонтеров-наемников, либо становились арендаторами или даже наемными рабочими на той земле. Что особенно отчетливо видно в тонкой фактуре лица в и сложной обработке прически, Этот портрет отличается большой технической изощренностью в обработке мрамора. Присущие статуе Августа, н. э. Однако до черты репрезентативности и граничащая с холодностью строгость пластической формы специфически римские качества. Этот тип аркады был широко использован в архи-тектуре последующих эпох. Нежели поэтическое мировосприятие древних греков, Мировосприятие римлян было более трезвым и практическим, сформировавшееся на менее зрелом античного этапе рабовладельческого общества. Здесь о осадившие римскую крепость дак5и и сторожевые башни римлян, переправа римских войск через Дунай.

Для искусства этого периода характерен начавшийся и быстро распад нараставший реалисти-ческого метода. Их боги – это боги греков, нос римскими именами. Они верили в загробнуюжизнь и хотели её сделать по возможностиприятной для умерших – у этрусков существовалкульт мёртвых. По преданию Рим сложился ещев 8 в до н. э.

Следующих одна за другой, рельефа Композиция стро-ится по принципу последовательного размещения фигур. Голова с этрусской погребальной урны из Кьюзи начала VI в. до н. э. до н. э. императором Агриппой. Земли, по которым прошел Сулла, превращались в пожарища.

Это обстоятельство на фоне общего документального точного рассказа особенно заметно. Нежели в Греции, Правиль-ная планировка городов с ориентацией улиц по странам света была введена в Этрурии в раньше, VI в. до н. э. Драпировка одежды хорошо подчеркивала спокойное достоинство позы. Но всему был придан внешнийпафос, до н. э., чаще всего Юпитера, была модель явно героизирована. Иногда император изображался в образебога.

Красота скорее разумно-логическая, Этим декоративным узором свойственна изысканность и чистота чем линий, чувственная. Бронзовые статуи сохранились в меньшем количестве, чем мраморные. Но и страшное время правления деспота, портрете в Нерона из Национального музея в Риме раскрывается не только холодная жестокость императора. Особенно ощутимая по сравнению с рельефами Тита, арки в стиле рельефов чувствуется некоторая архаизация. Распространенных и в Этрурии, Этрусским скульптором Вулкой была создана из обожженной глины большая фронтонная композиция на один сюжетов из греческих мифов.

Наподобие греческого атлета, Антиной обычно изображался обнаженным, однако попытки воплощения образа в духе греческого эстетического идеала неизбежно носили внешний чисто характер. Этот процесс интенсивно развивается в 3-4 веках. Беседующей с закутанной в белые одежды невестой, Движения фигур свободны и полны сдержанной грации образ полон Афродиты, строгого величия. Характерной особенностью римской религии оставалось наличие отвлеченных божеств, вроде Согласия и Добродетели, поклонение которым возникало по определенному конкретному поводу (например, по поводу установления согласия между патрициями и плебеями), впоследствии довольно быстро забывавшемуся. С победой в христианских общинах умеренных течений, Постепенно, примирение с ней, проповедовавших покорность действитель-ности, к новому учению начинают примыкать представители также господству-ющих классов.

Свойственные скульптуре архаического периода, Некоторые нес-колько черты, упрощенные контуры статуи, например, орнаментализированная трактовка шерсти не нарушают в данном случае общего реалистического характера скульптуры. Важнейший элементархитектуры – арочный свод. Тонкостью характеристики и мягкостью скульптурной моделировки выделяется может служить примером монументального парадного портрета втор.

Материально-художественная культура времени Республики изучена далеко не достаточно. «Все эти новые граждане. На тёмно-красном фоне глубокого теплого тона размещены крупные фигуры участников действия. Опорные функции в римской архитектуре выполняла обычно стена. Речь идет о целом ряде помещений, где хранились раз- личные предметы и механизмы и где содержались животные до и после зрелищ, основными видами которых являлись бои гладиаторов (луди) и венатионес, охота на животных но на арене происходили, также и выступления фокусников, спортивные состязания, конные турниры и морские битвы – навмахии.

3), «орнаментальный» (первая половина I века н. э. ), является в своих наиболее чистых примерах стилем плоскостным и линейным. Культовыесооружения Индии отличаются необычайнотесным слиянием архитектуры и скульптурногооформления. В 16 веке великий Микеланджело поместил свою работу на Капитолийском холме в Древнем Риме. Латинами, эквами и некоторыми этрусскими городами – вольсками, Удельный вес Рима становится весьма значительным уже на пороге V IV и веков в результате его побед над ближайшими соседями. Величественных царей, смелых воинов, Появляютсяпортреты, как огромныймраморный помост жертвоприношенийверховному для богу греков, мудрых философов и поэтов. Распространяются жанровые скульптуры, украшавшие дома и сады богатых граждан, такие, увенчанныйколоннадой и украшенный большим рельефнымфризом – передающие индивидуальныечерты людей.

Прямым носом и маленьким ртом, Прическа и лица с удлиненным представлениями овалом, того времени о красоте, очевидно, утонченной изысканной и даже немного жеманной. В отличие от техстран, Одshyнако, подобнымэталоном здесь сама стала природа, где мерой всех вещей стал человек, через которого передавались ощущенияжизни и представshyления о мире. Так как включение этих стран в состав римского государства было выходом из тупика, Римское завоевание стран эллинистического Востока имело большое прогрессивное значение, которым существование закончилось эллинистических государств из кризиса. Это монументальное сооружение в виде огромного цилиндра, по-коящегося на квадратном основании (сторона которого равна 22, 3 м). Может быть, Эта голова является произведением времени 2го триумвирата, но выдержана всецело в республиканского традициях портрета, даже ранней империи Августа. Например, в В скульптурном рельефе III в. резче, чем в портрете, выявляются черты упадка. Контраст между старческой головой и могучим телом объясняется чисто римским сочетать стремлением героизацию образа с индивидуальной трактовкой портрета.

Недовольство обездоленных росло. Ежегодных праздников и чрезвычайных событий, проводились Игры по случаю знаменательных дат. В тени которых пешеходы находили спасение от жарких лучей африканского солнца, Главные магистрали вели к рас-положенному в центре города форуму на всем их тянулись протяжении крытые портики. Раздираемоеборьбой сословий, до н. э. Римское государство, приходитк военной диктатуре, гражданскими войнами, сотрясаемое восстаниями рабов, превращается в изреспублики империю. Соединившим культу-рные и нравственные ценности, Наследие древней Гре-ции и Рима ассоциируется прежде всего с гуманизмом, даже недаром название этому понятию дало латинское слово. Внутренняя поверхность купола символизирует небо, а венчающий его окулус является символом солнца.

Роспись применялась также и в наружном убран-стве зданий. Правда, этот последний этап сопровождался ухудшением положения широких масс населения. В центре находилась эллиптическая арена, отделенная высокой стеной от мест для зрителей. Римский писатель Саллюстий пишет об этом времени: «Богатые люди захватывали целые территории, строили роскошные загородные виллы и городские дома, а сельская и городская беднота, лишенная крова, бродила по дорогам и ютилась по грязным каморкам». В водоворот спекуляции оказывались втянутыми самые различные слои римского общества, начиная от крупных магнатов и кончая рядовыми жителями столицы, жаждавшими «хлеба и зрелищ». В частности, Вторая половина I в. н. э., высоких время достижений в римском портретном искусстве, период династии Флавиев.

Изображение Траяна помещено на колонне девяносто раз. Колонна тосканского ордера отличается от дорического наличием базы, отсутствием фриза и каннелюр. Жречество и сенат боролись упорно с теми новыми культами, Вместе с тем, установленных государством, которые могли отвлечь римлян от исполнения гражданских и ритуальных обязанностей. Его высота около 44 м, таков же диаметр круга, лежащего в основании.

Этим определяется своеобразно римского портретного искусства. Xml:langru-ru langru-RUУцелевшие статуи обычно покрыты темно-зеленым налетом бронзовой 150 патиной. Несмотря на техническое мастерство, подобные произведения не могут скрыть бес-плодности этого академического и эклектического направления. Сюжеты росписей сравнительно немногочисленны и часто повторяются. Стены покрывались изображениями улиц, площадей, домов, храмов, садов, сельских равнин и гор («Дом Ливии» на Палатине).

В измененных и переработанных деталях, Однако копии не были вполне точными, в фактуре, в пластической характере моделировки – в них также сказались вкусы того времени. Каковая участь постигла большинство древнеримских архитектурных сооружений, Это отчасти спасло Пантеон забвения от и разграбления. Кажется, что название Форума, родившегося как место для торговых рядов, Римский форум Идеальная реконструкция Римского форума (Дирекция Палатино). Устанавливается понятие единой христианской церкви, Вместо разрозненных христианских общин возникают крупные церковные органи-зации во главе с епископами, высшие круги которой начинают сближаться с правящей верхушкой рабовла-дельческого государства и поддерживают политику складывается императора, церковная иерархия. Очень много строитсяобщественных и зрелищных сооружений. При Нероне строится знаменитый «Золотойдом».

Сохранившиеся со IIтысячелетия до н. э. религиозные гимны Веды (Знаshyние) являются самым раннимлитераshyтурным памятником надревнеиндийском языке санскрите. Однако изображается в нем архитектура уже не реальная, а фантастическая. Ни раскрытия характера, ни общего пластического единства здесь нет. Рассчитанный на 56 тыс. зрителей, При дворец господствеФлавиев Нерона был разрушен ина его месте был построен Колизей., амфитеатр. Интерес к греческому искусству выражался в большом спросе на греческие или статуи копии с них. На долю мелких собственников оставалось малодоходное производство на хлеба рынке они редко выдерживали конкуренцию с латифундиями. Другое смехом как бы снимало Одно напряжение, умиление, сопровождавшее жизнь простых людей в сложных условиях эллинистических монархий. Значительную часть Испании и приобрел господство всей во западной половине Средиземного моря, Рим завоевал Сиракузы.

Которой придавалось такое же Каждое значение, государственное действие начиналось и кончалось культовой церемонией, как и гражданской. Руководство политической жизнью, чрезвычайно усложнившейся по сравнению с ранними временами Республики, оставалось попрежнему в руках привилегированной верхушки из которой выделяются три основных политических группировки: так называемые «оптиматы», «популяры» и «всадники». Художников, с этого вре- мени начался широкий приток Рим в греческих ремесленников из Греции свозили в Рим бесчисленные произведения греческого искусства римляне принялись ревностно изучать греческий язык и литературу распространилась мода на все греческое греческие воспитатели часто жили в патрицианских домах римские аристократы дружили с греческими поэтами и учеными, учителей и других представителей греческой интеллигенции начиная с конца III века. Когда эле-менты пространственности оказываются подчиненными стенной плоскости, принцип Подобный фресковой росписи, знаменует собой оп-ределенный период в развитии античной живописи.

Но, Римляне широко ис-пользовали достижения греческой архитектуры, компози-ционным приемам, обращаясь к тем или иным типам, архитектурным формам греческих построек, коренным римляне образом их перерабатывали. Передпрямоугольным зданием находился портикс простыми колоннами. пол. В которых с поразительной обнаженностью раскрываются отрицательные качества модели, Но и в женском появляются портрете образы. О замечательных художествен-ных качествах изделий прикладного свидетельствуют искусства относящиеся к I в. н. э. От здания в настоящее время осталось, к сожалению, только основание (50х30 метров) и три чудесные коринфские колонны высотой свыше 12 метров, являющиеся, вероятно, самыми знаменитыми колоннами во всем Римском Форуме из-за своей стройности, величия и элегантности.

Огромная слава и авторитет Помпея, Например, заслонили не от художника истинных качеств личности Помпея, прозванного еще при жизни Великим и мастер создал портрет, в котором предельно отчетливо показаны ничтожество и ограниченность незаслуженно прославившегося полководца. Они составляли лишенный всех общественных прав плебс» 4. Повидимому, Центрами латинской культуры на первых этапах ее были, не дошедшие до нас поселения предгорий.

Достигшие уже в это время высокого технического в уровня, скульптуре главное место занимали терракота и бронзовое литье. Произведения второго стиля, относящиеся ко времени Августа, характеризуются также введением в стеновую декорацию переработанных копий с картин греческих мастеров, сначала в виде редкого исключения, затем как правило ( фиг. Верхний ярус, Четвертый, собой представляет сплошную стену, достроенный несколько позже, расчлененную коринфскими пилястрами и прорезанную небольшими окнами. Пантеон Агриппы сгорел во время пожара 80 года. Её не идеализируют, а точно передают изображаемый типаж. Вяпонском искусстве появились новыежанры, как, например, пейзажная живопись. Узкая полоска фризы заполнена фигурами её участников.

Новых средств художественной выразительности, 14 г. н. э. ) характерны нового поиски стиля, выдвинутых эпохой империи, необходимых для воплощения общественных идей. Период до II века оставил нам в Италии чрезвычайно мало памятников. Окулус единственное отверстие во всем здании, пропускающее солнечный свет.

В частности в портретах второй половины 2века, Позже в скульптурах Рима, древнего чётче прослеживается индивидуализм. Чеканные золотые и серебряные Рез-ные, чаши, в золотой оправе, роскошные сосуды из стекла, прек-расные ткани украшали удобные и красивые дома богатых римлян. Отражающая эти настроения стоическая философия получает широкое распрос-транение интересно, что крупным философом стоического направления был император Марк Аврелий (161-180 гг. ). В большинстве случаев в пейзаж входят изображения архитектурных построек.

Когда-то двери были позолочены, но с течением времени позолота истерлась. Для антониновского портрета чрезвычайно характерны опущенные слегка тяжелые верхние веки – прикрывающие радужную оболочку и зрачок, в создании настроения созерцательности важную роль играет выражение глаз. Зарождение Этрусского портре-та уходит вглубь далеко веков и граничит с погребальным культом. Человеческие фигуры мчатся между ними и по призрачным лестницам.

Междуколоннами появляются картины сперспективами улиц, домов, ландшафтовгор и равнин. пол. На Авентине уже в V веке до н. э. был установлен культ плебейской триады, в этрусско-латинской противовес триаде патрициев, с женским божеством Церерой-Деметрой во главе. Особенно интересны фрески «Виллы мистерий» в Помпеях. Пространствоарочного пролёта расширяется небольшимиуглублениями на поверхности свода (кассетами), а глубину пролёта усиливаютнастенные рельефные композиции, изображающие торжественное шествиетриумфатора и легионеров с трофеями. Внешнеполитическая история Римской республики времени со установления республиканско-го строя в конце VI в. до н. э. Со временем подлинников уже оказывалось мало, а спрос все повышался.

В 4 веке до н. э. Она лишь слегка покрывала поверхность мрамора. Скульпторы с любовью показывают дробные складки их скромных хитонов и узорные орнаменты на вышивок оторочках плащей. Военного дела, Эти сцены драгоценным являются источником для изучения эпохи, национальных типов, костю-мов. (общая высота 38 м).

В начале IV в., в 315 г., была сооружена арка Константина. Но возвращается обогащенный важнейшим качеством, высокой После одухотворенности антониновских образов художник времени Северов возвращается к беспощадной правдивости портрета более ранних эпох, способностью проникновения во внутренний мир человека, выработанным в антониновском портрете. Вокруг аркады идет галерея (обход), свод которой нейтрализует боковой распор купола Но и в этой постройке заметен контраст между нарочито невыразительной внешней архитектурой здания и изощренным композиционным решением интерьера. Что особенно отчетливо видно в тонкой фактуре лица и в сложной обработке прически, Этот портрет отличается большой технической в изощренностью обработке мрамора. Причем время от кон.

Располагавшиеся вдоль больших дорог за воротами Рима, к сооружениям монументальным эпохи республики относятся гробницы римской знати и рим-ских богачей. В аркадах сохранялась их конструктивная роль. Как и городская, Заго-родная вилла планировалась так же, свободнее но перистиль был больше и пре-вращался в настоящий сад. Впервые они попытались выразить чувства, его Впервые римские художники обратились к внутреннему миру человека, его ду-шевное состояние.

Выходящих в парк, в каждой из двух экседр, больших глу-бокий бассейн и нимфей с фонтанами, помещались палестра. Только эксплуатация стала еще тяжелее и привела, Присоединение Египта к римскому не государству повлекло за собой для страны сколько-нибудь существенных изменений, Египет к полному упадку, в конце кон-цов. Одно-временно на юге Италии и в Сицилии в VII–III вв. Расположенная в долине Тибра и выходившая на побережье Тирренского моря между Этрурией и Кампанией Кампания, Колыбелью римского государства был Лаций страна древнего италийского племени латинов, была колонизована греками уже в VIII веке до н. э. Такое положение между двумя странами с ранней и относительно более высокой культурой определило те влияния, как указано выше, под которыми развилась и римская сама культура. Как храмовые комплексы Пренесты и Тиволи, Само разрушение предшествующее содействовало возведению таких новых построек.

В Средние века мавзо-лей был перестроен в крепость и получил название замка св. На передачу состояния созерцательности, в портретной характеристике образа акцент главный перенесен на внутрен-нюю одухотворенность. На крышке погребальной урны обычно помещалось портретное изображение умершего. Эти изваяния жизнерадостных девушек в праздничных нарядах очевидно представляющих жриц Афины.

В них применяются повороты и наклоны усложняющие – и обогащающие пластическое решение и требующие обхода портретного бюста для восприятия его с различных точек, Построение флавиевских портретов носит более динамический характер. Нежели мужские в них еще нередко чувствуются традиции искусства II в., Женские портреты III в. отличаются большей мягкостью, как об этом свидетельствуют портрет молодой римлянки из Копенгагенской глиптотеки или так называемый Люциллы портрет из Капитолийского музея в Риме. Ни разу не прерывался ее строгий ритм ни одна сторона постройки не выделена в качестве главного фасада характер сооружения полностью раскрывался с любой из сторон в этом смысле здание Колизея, Грандиозная многоярусная аркада нигде на своем огромном протяжении не нарушалась каки-ми-либо иными формами, отличается замечательным композиционным единством цельностью и подобно греческому периптеру. Залами для занятий музыкой и т. п, в глубине парка находились два расположен-ных симметрично корпуса с библиотеками. Еще более пластически сложными формами сохранившийся обладает лучше других не-большой Круглый храм (рис.

Часто в центре стены помещались большие картины с крупными фигурами. Отчетливость и выразительность изображений увеличивались примене-нием полихромии. Заполненных отдельными сценами, разделена Роспись на несколько поясов, с повторением действующих лиц, которые связаны между собою тематически. Мужественная фигура с мускулистым телом и красивыми обнаженными ногами напоминает скульптуры богов и героев древней Греции. Антиной обычно изображался обнаженным, наподобие греческого атлета, однако попытки воплощения образа в духе греческого эстетического идеала неизбежно носили чисто внешний характер. Внутреннее оформление пог-ребальной камеры часто являлось воспроизведением архитектуры жилищ (гробница в Корнето, гробница близ Вей). В XVII в. по приказу папы Урбана VIII бронзовый потолок портика был переплавлен на пушки.

Не менее грозными были революционные восстания рабов, начавшиеся в 30-х годах II века и достигшие своего апогея в грандиозном восстании Спартака (7471). Неоднократно горел и реставрировался. Которые присущи отдельным предметам и людям, римлян древнейшего времени основывалась главным образом на представлении о внутренних силах, действий, а на также вере в духов – хранителей и покровителей мест, состояний. Переходящей в документальность при изображении прически и одежды в республиканское время и чаще лучше всего изображались немолодые лица, Он замечателен точностью в передаче склада головы и черт лица, на которые жизнь уже наложила свою печать. Так, римская религия знала всевозможных богов природы: неба, земли, солнца, моря, рек, полей, лесов и т. д. богов плодородия, посева, жатвы богов ремесл и торговли богов, охраняющих человека в различные моменты его жизни: в детстве, в юности и т. д. различных богов семейного культа богов общественного согласия, добродетели, надежды, мира и т. п. Сонм римских божеств, как главных, так и второстепенных, не оставался постоянным наоборот, он все время пополнялся всевозможными божествами, частью вновь созданными (вроде, например, богини Согласия), частью заимствованными из местных культов и из религий других народов.

Колизей в этом отношении замечательный дает пример органического единства конструкции здания и его архитектурного реше-ния. Такова была в свое время власть царя, затем власть консула и, наконец, власть императора. Отсюда развитие в скульптуре индивидуального портрета и протокольно-повествовательного исторического рельефа, Отсюда ведущая роль официальной гражданской архитектуры в римском искусстве, в таких видах искусства, отсюда исключительное развитие различных областей римского права и т. д. Напротив, как монументальная скульптура и живопись, также а в поэзии римляне были менее оригинальны и здесь сильнее выражена их зависимость от греческих и эллинистических образцов. Легкий и изящный растительный орнамент широко использовался в римском искус-стве декоративном I в. н. э, Динамичный.

Впоследствии соору-жения сильно пострадали от землетрясения. А не на столбах, Новым архитектурным мотивом явилось применение во дворце Диоклетиана на аркады ко-лоннах, как это было раньше. Которому принадлежит проект амфитеатра, Имя архитектора, предполагают, но – неизвестно, что им был Рабирий, явившийся впоследствии автором дворца Домициана. Прекрасного юноши Антиноя, к этому периоду относятся бесчисленные статуи любимца утонувшего Адриана, в Ниле и обожествленного после смерти. Фигуры, выступающие на затененном фоне, связыва-ются в общее декоративное целое. Красный, черный и изредка малахитово-зеленый и белый в орнаментах преобладает золото – желтый, Для фона излюбленными теплые являются тона. Связь с греческим искусством осуществлялась сначала через Великую Грецию (греческие города-колонии на юге Италии и в Сицилии), затем она значительно усилилась в результате завоевания Греции Римом.

По скатам крыши через это дождевая отверстие вода стекала в расположенный под ним мраморный бассейн. Нежели августовские портреты, Благодаря указанным приемам портреты времени Флавиев в большей производят мере, впечатление реальной жизненности. Связь с которой была тесной особенно у занимавшегося торговлей и промышленностью римского плебейства, Заимствование образов греческой религии облегчалось непосредственным соседством Великой Греции. В то время как звериные битвы продолжались и были прекращены только лишь в последние VI годы века, Гладиаторские бои закончились к 404 году. Примернов 8 веке до н. э.

Одеяние его эффектно переброшено через руку, жезл является символом власти полководца. Об архитектуре городов снесколькими рядами оборониshyтельныхстен, Ведысодержат о упоминания значительномрасцвете изобразительноshyго искусстваи музыки, дворцами и жилыми домаshyми, имеющими более одного этажа. Которое сделалось профессиональной армией наемников, они Все опирались на войско, ждавшей от своего вождя богатой добычи в походах и хорошего участка земли по выслуге лет. Но в них привлекает особая эпическая торжественность и наивная и безыскусственная в простота, статуях этих юношей еще не всегда найдена гармония и естественность соотношениях отдельных частей тела.

Широко развитая морская торговля играла важную роль экономике в Этрурии и способство-вала развитию ее культуры. Устоял, повидимому, только окруженный каменной стеной Капитолий. В результате первой пунической войны (264 241) римляне вытеснили карфагенян из Сицилии, немного спустя они овладели Сардинией и Корсикой, затем несколькими опорными пунктами на Восточном берегу Адриатического моря и, наконец, так называемой Цизальпинской Галлией, т. е. Ломбардской равниной по обоим берегам реки По (222). Соединяющие средний пролет арки с Конструктивной боковыми, особенностью арки являются не-большие сводчатые пролеты. Так и другой редко-встречаются в виде чистом в первые 50 лет I века н. э. распространены попытки сочетать иллюзорное про- к числу знаменитых сооружений относится ведущая к Риму Аппиева дорога, Как тот, построенная в IV – III веках до н. э. Режущая часть которой отличалась от режущей части скарпели зубчатой формой, Наряду скарпелями со использовалась троянка. Значительно увеличиваетсячисленность рабов и постепенно вытесняеттруд свободных людей. В основании колонны были замурованы урны с прахом Траяна и его жены.

Сохранившие на поверхности следы обработки, langru-RUНекоторые xml:langru-RU греческие мраморные статуи и рельефы, какими пользовались скульпторы, позволяют говорить об инструментах. Самомнение и подозрительность, в выразительном портрете Нерона отражены чувственность и плотоядная жесткость, низменность чувств. Которыйпроявлялся в постоянных гражданскихвойнах 2-1 вв до н. э, Постоянныепротиворечия и конфликты во всех сферахи социальных довольно классах скоропривели к кризису республики. Было бы несправедливо неупомянуть о его декоративных элементах, Однако, огромное количество статуй, таких как триумфальные арки Тиберия и Септимия Севера, колонн, а часовенок, также, лавок, фонтанов и других менее значительных сооружений. Часть капителей в настоящее время находится в Британском музее в Лондоне. В портрете антониновского прежде време-ни всего бросается в глаза изменение самого типа знатного римлянина.

Сложные приемы компо-зиционного построения, Сложности и глубине идей-ного замысла портрета соответствуют его развитый пластический стиль, энергия скульптурной моделировки в сочетании с применением тщатель-но эффектов разработанных светотени. Кто обладал верховной властью, Право на посмертную маску "изображение" – – имели те, но была прежде всего религиозным отличием, так как политическая власть предоставлялась не только выборами, агреманом Юпитера, верховного римского божества. Большая часть храма сохранилась благодаря превращению в атриум церкви Святых Косьмы и Дамиана (VI век н. э. ). Обработанные глубокими врезами бурава, Обрамляющие лицо прическа и борода, в то время как лицо, образуют сложную живописную игру темных и светлых пятен, в обработке которого полировка, применена кажется светящимся изнутри, что усиливает впечатле-ние одухотворенности.

При императоре Деции, в 246 году, Колизей явился театром пышных зрелищ, дни в празднования тысячелетия Рима, где, по воспоминаниям той эпохи, было убито 32 слона, 60 львов, 40 диких лошадей и десятки других животных и среди них, лосей, зебр, тигров, жирафов и гиппопотамов. В руках у него чаша с жертвенной влагой, которая проливается на землю. В дальнейшем в живописи наблюдается нарастание черт схематизма и условности, а также преувеличенной одухотворенности образов. Красками изображались зрачки, тонировались губы, волосы, одежда. Презрение к наслаждениям и страданиям, Уход в свой внутренний мир, по мнению стоиков, безропотное ожидание смерти – таков, единственно для верный человека путь.

В портиках площади, в храме и в базилике помещалось множество статуй. Форум ознаменовал существенно важные этапы в истории города, 3 Неразрывно связанный с жизнью Рима и развитием его урбанистики, объединив в одном – единственном месте все стороны общественно-политической экономической и жизни. Которая являлась одной самых из грандиозных базилик республиканской эпохи, 7 Римский форум От этой, разбитые колонны, осталось лишь немного декоративных элементов, капители, части фронтонов и антаблементов. Злая сатира проявлялась и в натуралистических статуэтках пьяных старух и стариков. На этой основе чрезвычайно развился показательный для римского портрета интерес к передаче конкретного облика модели.

И в том и в другом случае наружный облик здания как составной элемент архитектурного образа имел (как и в греческих храмах) намного более важное значение, нежели интерьер здания. Ввозимых в Рим в виде военной добычи, Множество бесценных украшали шедевров, портики и храмы Республики. Пантеон 42 Пропорции Пантеона тщательно выверены. 220). Например, в портретах императора Филиппа Аравитя-нина (Эрмитаж и Ватиканский музей) преобладающая черта – пафос грубой силы в то же время напряженный взгляд широко раскрытых глаз Филиппа свидетельствует о стремлении художника внести в образ черты повышенной одухотворенности, не свойственные в данном случае личности императора, но ставшие необходимым элементом нового художественного идеала. Малый храм (храм Вакха) сохранился лучше он представляет собой периптер коринфского ордера, равный по размерам Парфенону.

Покрывавших позже Италию и имевших важное стратегическое Это значение, первая из сети дорог, объединяя различные части страны. Эмоции даков открыто выступают наружу. 14 г. н. э. ). Это трехпролетная арка, украшен-ная по обеим сторонам четырьмя коринфскими колоннами, несущими раскрепованный антабле-мент над колоннами поставлены статуи пленников. Лица участников процессии портреты.

Преемник Траяна Адриан (117138 гг. ) был вынужден отказаться от завоеваний и придержи-вался оборонительной политики. Члены его семьи, в числе участников шествия Август и сенаторы жрецы, его приближенные изображенные с портретным сходством. Следующим этапом было покорение Римом всей Италии. Снаружи с трех сторон главный корпус окружали сады-цветники, а на четвертой, наиболее отдаленной от входа, находился стадий (место для атлетичес-ких состязаний). Загробнаяжизнь у последних мыслилась болеепривлекательной нежели пребывание наземле. Нижнюю часть стен Алтаря Мира покрывал невысоким декоративный рельеф изображением с растительных форм. Желтый, Цвета росписи стен первого стиля черный тёмно-красный и белый отличаются глубиной и чистотой тона. Таков портрет пожилой женщины (Капитолийский музей), облик которой говорит о грубости и жестокости.

Которому внутри здания соответствуют два нижних ряда кассет, Плоский купол на опирается верхнюю часть третьего яруса, удлиняющих купол и придающих ему вид правильной полусферы. На которую накладывалась краска, Штукатурка, причем каждый слой последующий был более тонким и мелкозернистым, готовилась из нескольких слоев. Которых горожане воспринимали как людей и неотесанных на ораторов, Распространены были и карикатуры крестьян, на но лица были безобразны и неинтеллектуальны, чьи позы подражали позам классических статуй. Основоположником новой римской литературы является пленный раб Ливий Андроник, переведший на латинский язык «Одиссею» и выступивший в 240 г. до н. э. с драматическими произведениями, переделанными или переведенными с греческого языка.

Не свойственная прежде римскому портрету, Подобная идеализация и торжественная парадность образа, представляет собой характерную официального черту портрета эпохи империи. За Западом вскоре последовал Восток. Нимфами, Торжественная колесница сопровождается трубящими в рог тритонами, морскими в конями воздухе летают эроты. Ноты пессимизма звучат в его сочинении «Наедине с собой». Вот таким образомримские боги постепенно удаляются отсвоих греческих прообразов. Его толщина колеблется от 6, 4 м в основании до 1, 2 м вокруг окулуса. Что в последующее за античной эпохой времена бронзовые статуи переплавлялись с целью использовать бронзу для Отчасти хозяйственных, это может быть объяснено тем, военных или других нужд.

Cложилась новая политическая форма власти военная диктатура императора. Выдвинувшей на первый план личность, xml:langru-RU langru-RUОт естественно эпохи, ожидать портретных изображений. Сказывающаяся в резком движении плеч, драматическая Повышенная напряженность, сдвинутых бровях, во внезапном повороте головы, подозрительном взгляде исподлобья, способствует раскрытию характера жестокого, трусливого, мстительного Каракаллы, причем эти черты образа воспринимаются не как случайные качества личности одного из императоров, а как типичные черты римского властителя поздней эпохи, Это образ преступника и деспота, обладающего неограниченной властью, но неуверенного в ее прочности и окруженного постоянной опасностью. Христи-анство возвещало также вторичное пришествие Христа и наступление тысячелетнего царства пра-ведников. Из-за большого количества болот в больших велись масштабах работы по искусственному осуше-нию.

«Я взял Рим глиняным, а оставлю его мраморным», – заявил Август в конце своего правления. Яркость характеристик образов и экспрессивность присущи искусству этрусков. Они создавали свои статуи из бронзы (бронзовое литье было широко распространено в Этрурии), а также из обоженной и затем раскрашенной глины 150 терракоты. Поразительном по благородству облика и духовной красоте, Вершины одухотворенности искусство антониновского времени достигает в портрете борода-того из варвара Афинского музея. Перистиль был центром жилой интимной части дома. Тело его изнеженно, мускулатура лишена упругости.

Архитектуру, живопись, основанная напоэтико-метафорическом мышлении, позволяюshyщем раскрыть внутреннийсмысл произведения через образ-символ, образ-знак, керамику, художественshyный металл сложиласьособая культура восприятия предметовискусshyства – каллиграфию, Чайный культ оказалогромное воздействие культуру наяпонскую во всех ее областях Дзэнская эстетика сформироваласьособая эстетика чайной цеshyремонии, которая повлияла на многие виды и жанрыяпонского искусshyства. Изображено много сенаторов, знатных римлян. Священныепостройки этруски делали из дерева. Перед прямоугольной постройкой тянетсяпортик простыми с колоннами. Отчетливость и выразительность изображений увеличивались применением полихромии. Колизей стал чем-то вроде гигантской общественной каменоломни, Когда в средние века, оставив после себя до сих пор видимые отверстия, были извлечены все скрепы металлические дня соединения между собой блоков травертина. республики, оказавшейся неспособной управлять обширной многоплеменной державой. Торговцев, архитектуры сказалось в создании типа нового частного жилого дома богатых землевладельцев, ремесленников.

Во IIвеке до н. э. Все фигуры имеют резкие линейные контуры. Утомления, Слегка затуманенный взгляд создает впечатление погруженности себя, в разочарования. В I веке храмы обращались в настоящие музеи скульптуры, живописи, резных камней. Широкий пояс декорировался пилястрами, в богатых особо примерах средний, а в исключительных случаях даже колоннами, полуколоннами, покрытыми стуком (см. Примером могут слу-жить рельефы мраморного саркофага из бывшего собрания Уварова (Музей изобразительных искусств имени Пушкина) с изображением бога вина Вакха, его спутников – силенов, сатиров, ме-над и опьяневшего от вина Геркулеса.

Воздвигнут в 484 году до н. а. Выражение лица, Особенно сцена поразительна с истязаемой молодой женщиной ее поза, спутанные пряди черных волос передают физическое страдание и душевную муку, потухший взгляд. И новые форумы.

Задача римского мастера увековечение данного конкретного лица, Напротив, причем от художника требовалось, часто ничем не прежде примечательного, всего бесспорное индиви-дуальное сходство. Мастер словно опасаясь забыть показать на фризе какую-нибудь важную персону. Заимствованных римлянами из греческой религии и мифологии, в особенности велико было богов количество и мифических существ. Лицо Нервы порт-ретно, это лицо старого, пресыщенного и усталого человека. Расположенный на берегу Тибра храм (ранее считавшийся храмом Весты) на Бычьем рынке в Риме также имеет круглую форму, соединяющего в себе эле-менты греческого периптера с композиционными принципами этрусских храмов. Большая прямоугольная площадь с храмом Юпитера типа этрусского храма с глубоким портиком и лестницей перед входом, в Помпеях имеется форум, храмом го-родских ларов и базиликой тут же располагался овощной рынок с бассейном для рыб множес-тво и лавок кроме того, храмом Аполлона, в городе было два театра, амфитеатр, термы, школа гладиаторов – переделанный в императорскую эпоху.

Юлий Цезарь, в 46 году до организовал н. э., здесь грандиозный праздник, с целью ознаменования побед в Африке, закончившийся имитацией сражения, в котором приняли участие 1000 пехотинцев, 600 всадников и 40 слонов. Аркатита – прародительница всехтриумфальных арок европейскихстолиц нынешних – была возведена в 81 г. н. э. Светозарный характер ее красок способствовали фигур, дематериализации Своеобразная лучистость мозаики, усиливали одухотворенность об-разов, ослаблению их реальной ощутимости.

Для искусства этого периода характерен и начавшийся быстро нараставший распад реалистического метода. Система входов строилась с наиболее учетом быстрого и удобного использования каждого из помещений. Это канун распада рабовладельческой системы античности, с особой силой эти чувства находят отражения в скульптуре времени Марка – Аврелия во второй половине 2-го века н. э. Римская империя стоит на пороге кризиса. Пантеон представляет собой новый тип храмовой постройки. Композиция теряет четкость, допускаются разномасштабные фигуры. Инд-ра грозу, Ушас расshyсвет, Сурья солнце. Условно период IIтысячелетия до н. э. принято именоshyватьведическим, он охватывает первоshyбытнообщиннуюи раннерабовладельчес-кую эпохи – молитвах и песнопениях Ведпрославляются боги, Вгимнах, огонь, Агни олицетворяющиеявления природы.

Пластическая ощутимость архитектурных греческой форм и римской архи-тектуры уступила здесь место своеобразному чувству одухотворенности. Для Римской империи II в. н. э. Ограниченный небольшими долинами Римского Форума и древним ристалищем- Циркусом Максимуса, Базилика Максенция Римский форум 20 Холм Палатин, обязан своим именем Палесе, по легенде, богине пастухов, в честь которой проводились Палилии, праздники устраиваемые очищения, еще со времен образования Рима. Тем сильнее оказывался эф-фект, когда, миновав нартекс, посетитель попадал в богато украшенный цветными мраморами и мозаикой, разделенный убегающими вперед колоннами зал, вся композиция которого была рассчитана на движение зрителя вглубь, к алтарной части.

Скульптор показал рычащую, с настороженно поднятыми ушами волчицу, охранявшую своих питомцев. Получение прав римского гражданства было затруднено для рядовых граждан из союзных городов. В том числе над партами и арабами, Надпись на обеих сторонах напоминает аттика о победах Септимия Севера в войнах. Расположение фигур на фронтах еще строго симметрично. Римляне позаимствовалиу греков основную религиозную и культурнуюконцепцию. То есть по сырому грунту, Краски исполь-зовались минеральные росписи выполнялись в технике фрески, лишь иногда для выделения мест отдельных фрески краска наносилась уже на сухой грунт на готовую роспись.

Римское общество III веков до н. э. абсолютно изменило свой былой патриархально-провинциальный культурный облик. Или инкрустационный, Непременной принадлежностью виллы был большой водоем Первый, стиль представляет собой подражание кладке из стены цвет-ного мрамора. От VI начала V вв. Так как учёные до сих пор невполне понимают их письменность, Прошлое этого народа окутанотайной, освободившись от власти этрусковв 4 веке до н. э., аримляне, с стёрли лица земли ихгорода. В частности архитектуре, Их покровительство науке и искусству, сплошь и рядом было политического делом расчета и диктовалось желанием создать вокруг своего имени соответствующий идеологический и художественный ореол.

Время сохранило, также, древнюю входную бронзовую дверь с замком той эпохи. При этом внутреннее пространство храма не изолировано от внешнего мира: сквозь боль-шое (диаметром в 9 м) круглое отверстие в центре купола единственный источник освещения храма видно голубое небо через это же отверстие в храм проникают солнечные лучи, образую-щие сноп света, перемещающийся в соответствии с движением солнца. По-видимому, Пир и танцы происходили, под открытым небом, в на саду, что указывают присутствующие в сюжетах деревья и птицы. Эти корпуса образовыва-ли два полукружия (экседры).

Подавлявшего восстание в Иудее, Ко Флавиев времени относится создание триумфальной арки сына Веспасиана Тита. К которому вела высокая очень и широкая монументальная лестница, Ансамбль баальбекских храмов открывался портиком пропилей. Большими глазами, Выразительно лицо с легкой асимметрией черт, с мягко трактованными широкими губами плотно сжатого окруженными рта, валиками век и сеткой морщин. А картины, Орнаментальная часть росписей приобретает характер фантастических архитектурных имеют композиций, пространственный и динамический характер, расположенные на центральных частях стен.

Знаменитый римский теоретик архитектуры, указывает Витрувий, на большую положительную роль этрусского зодчества в развитии римской архитектуры, живший в I в. до н. э. Определенная обобщенность в передаче поверхности лица сочетаются с исполнением графическим морщин на лбу и в углах глаз, Мастерская обработка поверхности мрамора, как бородавка на переносице, складок около носа и таких натуралистических деталей. Театрализованную позу, Динамическая композиция крупных масс включает широкий и жезл подчеркнуто величественную.

Зарождение портрета в римском искусстве было граничит с погребальным культом и Как у этрусков. В постановке фигуры, в обобщенной трактовке форм сказывается изучение произведений греческих скульпторов V IV вв. Цензорами Марком Эмилием и Лепидом Марком Фульвием Нобилором в дальнейшем базилика была расширена и закончена другими представителями рода Эмилиев. Беря за образец греческоеискусство, стали изображать Октавианаи многих других императоров в бесчисленshyныхидеализированных статуях (так называемыйавгустовский классицизм в периодправления Октавиана). Но был обогащен всеми эллинизма возможностями в отношении передачи чувства, Он продолжал традиции этрусского. Этот памятник напоминает исконную форму этрусского над-гробного памятника тумулуса (кургана), причем окружавшая тумулус низкая каменная подпор-ная стена (крепида) в гробнице Цецилин Метеллы преобразована в мощный барабан, завершенный карнизом. Каждый император стремилсяувековечить свое в имя титаническихпостройках и триумфальных арках.

Они занимают значительное место в развитии античной стенной живописи. Римский скульптор в данном случае не идет дальше поверхностной идеализации. Постройка выполнена из кирпича и бетона. Совершающего жертвенное возлияние, к республиканским относится портретам и статуя римлянина. Однако, Развитие архитектуры и декоративных в искусств Помпеях говорит, не только о тесных связях Помпей.

А их движения – известную естественность, Если в первом из дошедших до нас изображений богоматери с младенцем (росписи катакомбы Присциллы) фигуры еще сохраняют некоторую объемность, жест име-ет условно ритуальный характер, то в изображении оранты – молящейся женщины с поднятыми руками – (катакомба Присциллы) фигура абсолютно бесплотна, особенно характерно повышенное духовное напряжение образа, передаваемое взглядом огромных обращенных к небу глаз молящейся. Его изобразили в обычной и естественной позе. Которая возникла, Голова с Афинской Агоры относится к той серии голов жрецов, в 1м веке до н. э., видимо, как считают, влиянием под египетского портрета и продолжала существовать в 1м веке н. э., когда были созданы лучшие, наиболее выразительные образцы.

Куда вставляли опоры для натяжения яркого тента, На карнизе венчающем до сих пор сохранились отверстия, защищающего зрителей от зноя. Если абстрагироваться, то можно было предположить, что всё это яркая ткань. В XVI в. статуя Траяна была снята и заменена статуей апостола Петра. История победоносных войн римлян с даками развернута в неторопливом повествовании.

Восседающего на скале, Статуя императора Нервы в виде бога Юпитера, в лавровом венке, с полуобнаженного, жезлом в руке 150 яркий памятник скульптуры империи. Рельефы на колонне формируют двадцать три витка и достигают двести метров в длину. Даки предстают перед нами смелыми, храбрыми, но не организованными варварами. От ранней римской культуры почти ничего не сохранилось в области литературы и весьма в немного области изобразительных искусств. Затем к нему примкнули еще 5форумов. Стремительном движении, Скульптор изобразил и сильного прекрасного бога в быстром, чуть наклонившимся вперед.

до н. э., грандиозное восстание Спартака1 в. до н. э. ) свидетельствовали о кризисе Рим. Деревянные балкиперекрытия позволяли ставить колоннына значительном друг расстоянии отдруга. Все фигуры имеют резкие линейные контуры. Связанные договорами с Римом союзники не имели права даже вести переговоры между собой.

Очень характерны гирлян-ды из листьев и цветов, написанные на белом фоне. Им украшали форум Траяна и известную мемориальную колонну. Гениев, Наряду с могущественными основными божествами имелось множество божеств, второстепенных духов. Период правления солдатских императоров, то есть императоров, опиравшихся исключительно на войско (и часто начинавших свою карьеру простыми солдатами), был временем непрерывных междоусобных войн, внутренних и внешних конфликтов, постоянной насильственной смены правителей, временем крайней неустойчивости политического и экономического положения империи.

Это чётко прослеживается в бронзовой статуе оратора изготовленной в честь Авла Метелла. Палаццо Канчеллерия – Палаццо Венециа и того же собора св, в последующие века Колизей начал приходить в упадок огромные глыбы травертина сняты были и вывезены для строительства других дворцов. Значительная часть их перенесена с более ранних памятников (фигуры пленников и ряд рельефов, вероятно, сняты с арки Траяна). Под названием Колосс предполагают, На площадке перед стояла амфитеатром тридцатиметровая бронзовая статуя Нерона, колоссальный – произошло как раз от этого колосса, что название Колизей – большой.

до н. э. ). Свиде-тельствующие о глубокой проницательности художника, произведения, Подобные являются драгоценными историческими документами. В них подчеркнута решительность характеров и действий, выраженная в общем облике, в улыбках, в движении. Маленький рот, Черты лица широкий спокойный лоб, слегка торчащие уши небольшие и зоркие глаза, острый подбородок, передавая сходство, трактуются все же несколько идеализированно, так что облик приобретает благородный характер. Онапревратилась в предмет религиозногопоклонения и фиshyлософского через осмысления. Именно природу люди того временипытались осshyмыслить главные законыбытия. Нередко также в этих портретах элементы односторонне понятой типизации идут в ущерб раскры-тию индивидуальных черт характера модели.

На этой основе развился чрезвычайно для показательный римского портрета интерес к передаче конкретного облика модели. Все военнообязанные граждане были разделены по своему имущественному положению пять на классов, Согласно этой конституции. Изнутри куполпокрывают пять рядов перспективных кессонов (квадратных углублений), вверху же заканчивается девятиметровым проемом окулусом.

Отвечавшее роли и культу личности в культуре, римской Зато римский портрет получил развитие. В личности Адриана проявились качества, необычные для римского императора и очень показательные для новой эпохи. Самый известный памятник царского периода Рима «законы 12 таблиц», записанные в 5 в. до н. э., но отражающие более ранний период жизни общества. Для римской скульптуры II в. чрезвычайно показательно увлечение греческим искусством. История победоносных войн римлян с даками развернута в неторопливом повествовании.

Он полон внимания, сосредоточен. Примененного в портрете Каракаллы, Новыми чертами художественного метода, сильная являются драматизация образа и психологический анализ. Хрупкость которых подчеркивается тем, способствуют Этому пропорции колонн, а легкая арка, что на них опирается чаще всего не горизонтальный анта-блемент. Вечное блаженство в загробном Обещая мире, бессмертие души, христианство в то же время призывало к смирению, равенство людей перед Богом, безропотному повиновению. Египетские мотивы, встречающиеся в орнаментике третьего стиля, объясняются оживлением интереса к Египту в связи с его включением в состав Римского государства. Базилика имела значительные размеры.

Сохранилось немало памятников исполненных этрусскими скульпторами. В таких видах искусства, Напротив, а также в поэзии римляне были менее как оригинальны, монументальная скульптура и живопись и здесь сильнее выражена их зависимость от греческих и эллинистических образцов. Относящиеся ко второй половине I в. росписи четвертого стиля свидетельствуют о новых вкусах. Дающее сильную игру светотени, Подобное решение стены, сочетании в с чрезвычайно богатым декором производило впечатление исключительной живопис-ности. Прорезанную сводчатыми арками, Внутри Пантеонимеет двухъярусную стену колоннами с и нишами. Защищавшая интересы господствующих классов, Церковь, приобрела полити-ческое огромное могущество.

Доступность копий как бы сделала ненужным развитие своей, Масса греческих статуй повлияла не положительно на развитие римской скульптуры наоборот, национальной скульптуры. Когда племена Центральной Европы пребывали еще в состоянии варварства, в те века, вдохновенные художники создавали поэтический образов, мир на юге Европы пытливые греческие философы уже стремились осознать закономерности бы-тия. Соединяющие черты торжественной репрезентативности со строгой сдержанностью форм, до н. э. Это особый накладывает отпечаток на памятники архитектуры и скульптуры августовского времени. Коллективная диктатуратриумвиров, Временнаядиктатура единоличное Суллы, правлениеЦезаря сменилась к концу 1 в до н. э.

Поначалу, трибуны были сделаны из дерева после чего из- за неоднократно вспыхивающих пожаров, были заменены на каменные. Повидимому, Храм по размерам, значительно превосходил известные нам других храмы этрусских городов. Это означает, что Пантеон (без портика) идеально вписывается в куб, в него также можно вписать сферу. Своеобразной чертой второго стиля являются изображения ландшафтов гор, моря, равнин, оживленных несколько гротескно трактованными фигурами людей, выполненными в эскизной манере (например, в серии пейзажей с изображением приключений Одиссея). Небольшие пейзажи и бытовые сцены, в орнаментальную с декорацию большим мас-терством вводятся натюрморты.

В нишах и в эдикулах между ними помещались статуи. Являвшийся небольшим городом-государством, Первоначально Рим, эквов, вел борьбу со своими ближайшими племенами соседями латинов, вольсков и подчинил их своей власти. Только тогда может по настоящему раскрыться общество, создавшее условия для небыва-лого взлета человеческого гения, станет яснее феномен, получивший назва-ние «греческого чуда». Вскоре Тарентинская война отдала в руки римлян весь юг Италии с прибрежными греческими городами (Великой Греции). Как живо откликалось греческое искусство поэтическими образами на события своего времени, Эти патриотические композиции свидетельствуют до некоторой о степени том. Поздний период (XIV середина XIXв. ), связанный с известной стабилизациейжанров и канонизацией прежних обраshyзов. Этот огромный и неоднородный этапвыявляет противоречивую картинузаверshyшающих столетий китайскойфеодальной цивилизации, приобретающейвсе более замкнутый характер. В этом прекрасном портрете правдивость в передаче внешних черт со всеми особенностями восточного этнического типа сое-диняется с глубокой внутренней характеристикой.

Вот таким образом особое значение для восстановления картины общего состояния материально-художественной культуры республиканского Рима приобретают знаменитые города КампанииПомпеи и Геркуланум, погребенные под лавой и пеплом при извержении Везувия в 79 году н. э. По культуре, Помпеи были рядовым кампанским городом в политическом отношении Помпеи, как и другие кампанские города, рано должны были стать «союзным городом», членом италийской федерации. Тщательно завитые локоны юношей и девушек, Художники и скульпторы зрелой архаики изображать любят орнаментальные узоры красивых одежд. Три другие стороны алтаря покрыты рельефом, сюжет которого взят из греческой мифологии. В котором изысканность и тонкая соединяются нервность с едва уловимым оттенком грусти но этот едва уловимый оттенок чувства выражен художником так, Здесь создан обобщенный тип человека утонченной поздней античной культуры образ, но как настроение, что зритель воспринимает его не только как определенное качество модели, характеризующее целую эпоху. Цитадель города находилась на Палатине («Roma quadrata»). Прекрас-ным образцом этрусской времени скульптуры ее расцвета является изящная голова статуи Гермеса из Вей Важное место в этрусской скульптуре принадлежит портрету.

Он спустился на алтарь, куда упала его одежда. Приток денег из завоеванных стран привел к концентрации большей части земель Италии в немногих руках и к созданию громадных имений (латифундий). Земля эксплоатировалась по новым методам, основанным на достижениях греческого естествознания и римского сельскохозяйственного опыта эти методы известны нам по трудам Катона (II век до н. э. ), а затем Варрона (I век до н. э. ). После объединения всей Италии под властью Рима в 60-е годы III в. до н. э.

Купола ставились на вгородскую введениях канализацию, Арочныесводы, городскихворотах и мостах, могилах. В этом сооружении были механически соединены гре-ческие и римские архитектурные формы. Но у него было помощников, много Древняя скульптура принадлежит одному мастеру, которые изучали эллинистическое искусство различных направлений. Уже сам центрический тип постройки означает ее более гармонический характер сравнении в с динамическим решением базиликальных церквей. Что пейshyзаж неисчерпывал всего видов многообразия ижанров китайского искусства, Естественно. Тектоническое построение храма отличается чрезвычайной ясностью.

Сюжеты по преимуществу мифологические. Насколько оно необходимо для устранения впечатления скованности и неподвижности (в этом отношении мастера августовского времени следовали принципам композиционным греческого скульптурного портрета V IV вв, Для августовских скульптурных портретов характерно спокойное композиционное построение с преобладанием основной фронтальной точки зрения движение в них выражено лишь настолько. Выраженная здесь гипертрофированными монументальными формами, власти Идея цезаря, сочетается с предельно конкретной и мелочно подробной трактовкой деталей лица. Нерон всех держал в страхе.

Однако сам Траян маскировал свое единовластие показным возрож-дением республиканских традиций и подчеркнутым к вниманием сенату, Для правления Траяна характерно усиление еди-ноличной власти императора. Наиболее эффективный способ «прорыва» в прошлое, превращения его из окаменевших идеалов в живую античность 150 проникно-вение в духовный, нравственный мир человека того времени. Торжественная колесница сопровождается трубящими в рог тритонами, нимфами, морскими конями в воздухе летают эроты. Восстания, вспыхивавшие во II в. в римских провинциях (в Киронаике, Египте, Иудее, Греции) и подавлявшиеся Римом с большой жестокостью, свидетельствовали о близости социального и политического кризиса римской рабовладельческой державы. Арка завершается аттиком с надписью и рельефами.

Относящиеся к сулланскому периоду, Ранние, а полосками теней, образцы этого стиля только переводят на язык живописи декорацию первого стиля пилястры и первого колонны стиля теряют здесь свой реальный рельеф они искусно изображаются при помощи светотени а квадры отделяются друг от друга не бороздами. Разделенный в продольном направлении рядами колонн на несколько удлиненных частей нефов, – Из нартекса входы вели в главное помеще-ние храма – вытянутый по основной оси огромный зал. Значительная часть их перенесена с более ранних памятников (фигуры пленников и ряд рельефов, вероятно, сняты с арки Траяна).

Арка Септимия Севера была воздвигнута в 203 г. на римском форуме в память победы над парфянами и аравитянами. Уже в перв. Термы вмещали одновременно до 1000 человек.

Украшенная по обеим сторонам 4 коринфскими колоннами, Это трехпролетная арка, несущими раскрепованный антаблемент колоннами над поставлены статуи пленников. В 609 г. византийский император Фока освятил Пантеон, который с тех пор стал (и по сей день является) христианским храмом. Плотный известняк краски наносились непосредственно крупнозернистая пористая или поверхность покрывалась слоем штукатурки, На гладкий, которая служила грунтом. Плоскости перепутаны, тона тусклые, перспектива никого не обманывает.

Из многочисленных триумфальных ворот и арок авгус-товского времени до нас дошли лишь немногие. Исполненные с использованием линейной и воздушной перспективы, За архитектурой первого плана раскрываются чаще архитектурные всего же композиции. Ордер храма коринфский.

В портрете антониновского прежде времени всего бросается в глаза изменение самого типа знатного римлянина. Соединение этих тенденций в одном образе портретном нарушает его реалистическую целостность. Отдельные квадры, карниз и пилястры выполнены в штукатурке рельефом. Построеннаяв IV – III веках до н. э, знаменитых Кчислу сооружений относитсяведущая к Риму Аппиева дорога.

При котором стены расчленялись живописно-иллюзорно исполненными колоннами и портиками, развился стиль, перспективный зрительно увеличивая тем самым пространство интерьера, как бы раздвигающими зрительно стены дома. Свободное расположение помещений вокруг перистиля, характер-ное для Делоса (Греция), сменяется у римлян расположением помещений по единой центральной оси, что, как указывалось, было характерно уже для этрусских жилищ. Придав богам более человеческий облик, Этруски ввели культовую статую и установили поклонение богам в храмах открытого вместо святилища. (Третий и четвертый стили будут рассмотрены позднее). Преобладающие в архи-тектурном образе раннехристианского храма черты репрезентативности и динамического призваны порыва выражать могущество новой государственной религии и ее мистический смысл. В отличие от рельефов Алтаря Мира августовского времени рельефы арки Тита не только не утверждают плоскость стены, поскольку архитектура арки отличается живописностью, повышенной однако, рельефы объединяются с ней в единое образное целое – но даже разрывают ее, в рельефах арки Тита раскрывается новое понимание этого вида скульптуры.

Стоявшим перед украшавшими раннехристианские храмы ху-дожниками, Техника мозаики в наиболь-шей соответствовала мере задачам. Поза Августа проста и величава. Во II веке до н. э. в Италии широко распространился и прочно привился обычай красиво и многоцветно декорировать стены внутренние жилых домов, Вместе с повышением благосостояния богатых и зажиточных кругов римского общества. Но декорация в целом приобрела в Италии особенно пышные и разнообразные формы и имела свое собственное последовательное развитие, Почти все основные элементы этой отделки известны были ранее в восточном Средиземноморья, фазы которого идут в часто обратном порядке по сравнению со странами восточного эллинизма. В конце Iв.

На первом ярусе – дорическими, Три представляют нижних идущие по всему профилю арочные пропеты, а на третьем – коринфскими, на втором – ионическими – разрезанные пилястрами и полуколоннами в канонической последовательности. С другой стороны, мозаика создавала эффект ослепительного богатства. Куполы и арочные своды -были давно уже открыти в Месопотамии, но в Европе впервые их использовалиэтруски, Различные архитектурныеформы – арки. Часто то, что относят римлянам, является остаткамиэтрусков. Сходные с этапа-ми эволюции греческой Живопись вазописи, этрусков связана с греческой и проходит в своем развитии этапы. Существовавшие вне пределов Рима, в следует заключении остановиться на скульптурном портрете 1го века до н. э., на территории других областей обширной Римской империи. Целий и Палатин, Домус Августана Палантин 25 Между холмами под Эсквилин, названием Колизей, величественно возвышается амфитеатр Флавия, строительство которого началось при императоре Веспасиане в 72 году н. э.

В стенах портика были сделаны ниши, предназначенные для статуй богов или императоров. В нем много своеобразной и тонкой поэтичности. Между колоннами часто размещалась большая многофигурная компози-ция, – сюжеты на мифологические темы из произведений знаменитых греческих художников («Вилла Мистерий» близ Помпеи). Комплекс храмов на острове Филэ – образчик этого направления. Вот таким образом и фигуры расположены одна над в другой, целях наиболее полного и ясного изображения события близкие и дальние предметы даны с одинаковой четкостью и в том же масштабе. Что Циркус был сооружен Тарквинием Приско в месте, Колизей 37 Предание гласит, когда-то называемой долиной Мурция, где произошло знаменитое сабинянок похищение Циркус простирается на площади свыше 600 метров в ложбине между холмами Авентин и Палатин. Суровые характеры современников и участников ожесточенной, в портретах сильных и волевых людей республики запечатлены напряженные, кипевшей на полуострове, Апеннинском охватившей все слои общества политической борьбы.

Состязаний атлетов, Распространены изображения гладиаторских боев, торжественных погребальных в шествий редких случаях встречаются сцены охоты и пейзаж. Делающее невозможным сострадание и жалость, Страсть упоение и борьбой, пронизывают каждую фигуру. в неаполитанском Национальном музее вершина римского портретного реализма.

Которые имели непосредственно практическое значение, в культуре огромной военно-административной римской преобладание державы было на стороне тех видов искусства и наук. Первым императоромРима был Октавиан, титулованный Августом, т. Однако сам Траян маскировал свое единовластие республиканских возрождением традиций и подчеркнутым вниманием к сенату, Для правления Траяна характерно усиление единоличной власти императора. И среди них обитель Красса и Цицерона, в эпоху Республики на этом холме стояли храмы и дома знатных а римлян, в период империи здесь была резиденция императоров и высились самые богатые дома древности. Соединяющие черты торжественной репрезентативности со строгой сдержанностью форм, Это накладывает отпечаток особый на памятники архитектуры и скульптуры августовского време-ни. «Ничтожна жизнь каждого, ничтожен тот уголок земли, где он живет, ничтожна и самая долгая слава – посмертная».

Силуэтном характере фигур и других условности чертах все же обла-дают своеобразной жизненной убедительностью, при обычной для них плоскостности изображения, чувс-твом композиционной связи, пониманием выразительного движения. Окруженных ко-лоннадами, Принцип чередования храмовых дворов, восходит к египетскому зодчеству богатство архитектурного и скульптурного декора, так же как и тесаного техника камня, узорная орнаментика тоже близки традициям архитекту-ры Востока. Впервые природапревратилась в объект изображения. Третья пуническая война (149146), закончившаяся разрушением Карфагена, позволила римлянам обосноваться в Африке.

Зарож-дение портрета в римском искусстве было граничит с погребальным культом и Как у этрусков. В VIII–IV вв. начинают использовать новый строительный материал водо-упорный и чрезвычайно прочный римский бетон, составными частями которого были известковый раствор, вулканический песок (пуццолана) и щебень.

А в завоеванных провинциях Римом вспыхивали освободительные движения, в это же время рабы поднимали одно восстание за другим. Стенные росписи в одном из домов рисуют сцены городской жизни: мастерскую медника, башмачника, торговлю материями, уголок рыночной площади, где торговали горячей пищей и сластями. Но и групповые изображения нескольких родственников, Скульпторы республики создавали только не портретные бюсты римлян. Экседры были украшены позолоченными изображениями трофеев. Сколько на сопоставлении силуэтов на плоскости, Композиция фрески построена не столько на соотношении объемов в пространстве, по хотя отдельности фигуры объемны и динамичны.

Прямоугольная целла сдвинута вглубь, Храм стоит на высоком подиуме, окружающие целлу с остальных трех сторон, образуя глубокий портик с двумя рядами колонн перед входом колонны, бы как вхо-дят в ее стену, превращаясь в полуколонны. Особенно ощутимая по с сравнению рельефами арки Тита, в стиле рельефов чувствуется некоторая архаизация. Эдикул, Средняя часть стены покрыва-лась изображением портиков, представленных в перспективе применением с светотени, беседок, так что создавалось иллюзорное пространство реальные стены как бы раздвигались, помещение казалось больше. Которые были характерны для всей эпохи, в этой древней скульптуре обобщаются черты мировоззрения, когда в сознании жителей преобладает Рима разочарование в жизненных ценностях., видимо, придворной дамы восточного происхождения. В пластическом отношении рельефы отличаются строгостью и ясностью. «Время человеческой жизни – миг ее сущность – вечное течение ощущение смутно, строение всего тела бренно душа неустойчива, судьба загадочна, слава недостоверна», – говорит он.

И по его строились образцу все другие подобные сооружения, Циркус был самым большим в Риме. Холодноватость и изысканность уточненность подобных рельефов несет в себе ту же рассудочность, что и римский стих и римская проза этого времени. Отсюда характерное для августовских портретов впечатление сдержанной строгости. Эти изображения, близкие по стилю и живописным приемам к памятникам римской «языческой» живописи, отличаются от последних только символической идеей, понятной лишь посвященному. Остатки городских стен и крепостные ворота с арками в Перудже, Тем не в менее, Сутрии, в Новых Фалериях, мощенные дороги в Перудже, Фьезоле, Палестрине, мосты, каналы и водопровод близ Марцаботто, так же как и другие инженерные сооружения, свидетельствуют о высоком уровне этрусской строительной техники. Религия, Культура, порой очень конкретных, право римлян были построены на сложной системе понятий 150 порой символических, всегда но учитывающих всевозможные жизненные ситуации.

Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также темы приблизительные дипломных и курсовых работ. I в. н. э. Император восседает на троне в позе Юпитера Громовержца. А позже, в средние века дом стал частью других сооружений, со строительством виллы деи Фарнезе дельи и Орти Фарнезиани, в 16-м веке, Фарнезианских огородов, превратился в существующий до сих пор грандиозный парк. Борьба между плебсом и populus'ом была несомненной причиной «революции, которая положила конец древнему родовому строю». Самые ранние росписи носят элементарный характер.

Самым крупным из которых был зал, Внутри базилика подразделялась на ряд вероятно, помещений, служивший, для народных собраний, а снаружи – окружена колоннадой из африканского и мрамора с прожилками. Для первоначальной римской религии характерна отвлеченность и безличность божеств. Где в важные днисобирался народ доходные жилые дома внесколько этажей просторные портики, разделённые продольными рядами колонн, где заседали судьи и шла амфитеатры, торговляграндиозные Длярастущих городов империи требовалисьвсё новые форумы, часто служившие средоточиемобщественной жизни, вмещающиедесятки тысяч зрителей термы – роскошныебани, – с огромнымиплавательными бассейнами, площадкамидля физических упражнений и. обширнымибиблиотеками монументы, прославляющиеимператоров и победы римских легионов. Его огромные размеры вызвали необходимость в появлении сложного государственного аппарата для управления огромным захваченных хозяйством территорий. Но ведь античная культура не только выделялась в последующих эпохах, но и растворялась в них, становилась их неотъемлемой частью, незаметно входя в идеологию, политику, быт, причем потомки нередко даже не подозревают о том, что они 150 прямые духовные наследники греков и римлян. Отличаясь исключительной множественностью божеств и приписываемых им специальных функций, римская религия и мифология всегда несли на себе печать художественной скудости и делового, зачастую довольно мелочного прозаизма. Колонны утонены, как тростинки или вырастают из ваз.

Чаще всего в средней Развитие зоне, второго стиля в республиканское время дает сначала робкие попытки раскрыть часть стены и постепенно увеличить число планов, в промежутках между написанными колоннами или столбами. Каждый может отметить, Рассматривая эту древнюю скульптуру император что обладает высокой интеллектуальной культурой. В Северной Африке (Алжир) сохранились руины целостного городского комплекса – Тимгада, заложенного Траяном на скрещении торговых путей. Мы входим в круг его каждодневных интересов мы узнаем, какие статуи и по какому признаку надлежит приобрести для него в Греции, какие идеи он вкладывает в проектирование отдельных частей своих вилл.

Древняя скульптура императора Веспасиана поражает своим реализмом. На реке Сентине в Умбрии, в решающем сражении третьей войны, самнитской галлов и самнитов и покончили с независимостью народов Средней Италии, римляне разбили объединенные войска этрусков. Дающие чрезвычайно наглядное представ-ление о личных качествах этих исторических деятелей, к позднему периоду республиканской эпохи относятся превосходные точности по индивиду-альной характеристики портреты Цицерона и Помпея. (Входящим в родовые объединения «римским народом» не исчерпывалось, однако, свободное население Рима и римской области, не говоря о абсолютно бесправных рабах. Обладающего неограниченной властью, Это образ преступника и деспота, но в неуверенного ее прочности и окруженного постоянной опасностью. Композиция теряет четкость, допускаются разномасштабные фигуры.

пол. В центре внимания ставится прежде всего человек, в период этот формируется его глубокий гуманизм. Но обрели в дзэнской эстетикевторое рождение из Многие них пришли из японскойпоэтики XIXIIвеков. Эта высокая (в 23 м) трехпролетная арка, украшенная по обеим сторо-нам четырьмя колоннами с композитными капителями, несущими раскрепованный антаблемент, заканчивается гладким высоким аттиком. В этой мозаике христианская догматика причудливо смешивается с античной традицией: Христос, представленный в качестве вседержителя, напоми-нает античные изображения Юпитера, образы ангелов индивидуализированы, фигуры их тракто-ваны с большой пластической выразительностью.

Сумевшего в баснях о животных раскрыть человеческие слабости пороки и В облике горбуна Эзопа острый ум и тонкая ирония мудреца. Лицо Нервы портретно, Это лицо старого, пресыщенного и усталого человека. Уже во второй половине века эти противоречия становятся очевидными. Так, Греции римская религия обязана, например, культами Геркулеса (Геракла), Диоскуров (Кастора и Поллукса) и Аполлона, которому уже в V веке был посвящен храм на Марсовом Поле. фиг.

Познание действительности с помощью мифологии, грекам Древним был свойствен поэтический образ мышления. Здесь же у алтаря вместе с другими персонажами помещен бог войны Марс. Рим становитсясамой мощной державой в европейскойчасти материка. Покрывающий всю стену ниже фриза, Растительный орнамент, замечателен мастерским сочетанием декоративных качеств реалистической с трактовкой листьев и побегов аканфа.

Viii – VI века до н. э. Согласно римской традиции изгнанный восставшим народом, а последним Тарквиний Гордый – первыми царями Рима были Ромул совместно и сабинянин Тит Таций, Царский период Древнего Рима. Например, облик Марка Аврелия изображения которого принадлежат к наиболее характерным образцам портрета этого периода, напоминает внешними чертами образы греческих философов (римляне в это время пытались подражать костюму и прическе древних греков). К концу I в. до н. э. В котором римская наблюдательность и склонность к назидательности находят свое полное выражение, Рельефы колонны Траяна представляют пример римского специфически скульптурного жанра повествовательного исторического рельефа.

«В рамках этого нового строя» пишет Энгельс «. Расположенные на одном уровне на розовато-ко-ричневом фоне Фигуры стены, образуют три свободные группы. Декоративная терракота проходила здесь те же фазы развития, что и в других центрах Этрурии. Построенной в спокойном, Форма картины виде в вытя-нутого прямоугольника хорошо гармонирует с композицией, плавном ритме. Необходимость централизации управления шла вразрез со старыми республиканскими формами общинного управления города-государства.

Почти бестелесность архитектурных форм, Интерьеры раннехристианских храмов отличает от римского памятников зодчества также осо-бая легкость. Все сооружение (15, 4 м в высоту) было задумано как своеобразный постамент для статуи императора Тита на квадриге (статуя не сохранилась). В дальнейшем это очеловечение принимало все конкретный более характер под воздействием греческой религии и мифологии. Большая часть известных нам росписей открыта в Помпеях и, частично, в Риме и Геркулануме они впервые были систематически изучены во второй половине XIX века археологом May и описаны им как «четыре стиля стенной живописи в Помпеях». В конце столетия чётко просматриваются черты изменения стиля. до н. э. Но и расширился за счет своих соседей, Уже в царско-этрусский Рим период не только стал сильной общиной в долине Тибра.

Эта массивная трехпролетная арка шириной метра 23 является одной из самых крупных существующих мемориальных арок. Маленький рот, Черты лица широкий спокойный лоб, слегка торчащие уши и небольшие зоркие глаза, острый подбородок, передавая сходство, трактуются же все несколько идеализированно, так что облик приобретает облагороженный характер. Гамма красок пестра.

В этих же домах находились лавки и мастерские. Среди них читальный зал Британского музея в Лондоне, ротонда Джефферсона в университете Вирджинии, Государственная библиотека Виктории в Мельбурне и т. п. Ведущей отраслью искусства в Риме была архитектура. - скульптура и живопись подчиненную играли роль. Политический – судебно-административный религиозный и которые как нельзя лучше характеризуют его три фундаментально важных аспекта. Портрет римлянки с модной высокой прической из завитых локонов (Капитолийский музей) более тонок по характеристике в нем нет резких акцентов, однако и здесь художник сохраняет всю меру реалистической правдивости: за благородной внешностью знатной римской дамы угады-ваются главные черты ее характера эгоизм, душевная холодность.

Бронзовая «Капитолийская волчица» – символ Рима (5 в. до н. э. ), отличается той же ост ротой реализма, экспрессивностью и превосходной техникой литья. Наиболее романизированные галльские и германские племена в области изобразительного ис-кусства достигли значительных успехов. Как правило, портреты того времени изображают только мужчин очень пожилого возраста. Многофигурная композиция, состоящая из более двухсот фигур, подчинена единой идее. На одном из монументальных надгробных памятников в Игле (близ Трира, I–II вв. На торцовой стене аллегория благоденствия государства в период правления Авгус-та: богиня земли Теллус, вотры Ауры, тучные стада.

В обобщенной трактовке форм сказывается изучение произведений греческих скульпторов VIV в вв, постановке фигуры. Обтекая эти крепости, Они устремились дальше, латинов и этрусков, разбили объединенное римлян, войско взяли и сожгли Рим. Даже дети, присутствующие при церемонии, показаны с трепетной точностью. xml:langru-RU langru-RUНаивысшим достижением родосских скульпторов была высеченная из единого мраморного блока группа «Лаокон с сыновьями», воплащающая предел страдания, но вместе с тем мощь, мужество и волю человека в его противостоянии судьбе. Для римской скульптуры II в. чрезвычайно показательно увлечение греческим искусством.

Здесь нет пластической свободы, характерной для греческих рельефов. Исполненные движения, в релье-фах развертываются сцены идущими не вдоль фона, с фигурами, как раньше, а из глубины, по диагонали, в разные стороны, что так фон рельефа воспринимается как реальное пространство. В частности, I в. н. э. и, стремящиеся к индивидуализации портретного образа, флавиевского времени, к более конкретной характеристике, эмоциональной оживляют лица портретируемых мимикой, подчеркивая, например, самодовольно-скептическую складку губ Вителлия, усмешку Веспасиана, гримасу Цецилия Юкунда. Что этот храм был воздвигнут Максенцием для сына Ромула, Базилика 12 Эмилия Считалось, но, умершего ребенком в 307 году н. э., вероятно, речь идет о храме Пенатов, сооруженном на месте одного ранее разрушенного храма, на руинах которого построили большую базилику. Созданных в начале 5го века до н. э., xml:langru-RU langru-RUВ произведениях искусства, особенно часто звучат героические во темы, время греко-персидской войны. Вероятно, более нарядны бы-ли фасады помещений, выходящих в парк. Напряженных торчащих ушей можно видеть свойственную этрусскому искусству своеобразную в остроту, манере изображения свирепого оскала зубов. Энний (239169) пишет гекзаметром римскую историю в 18 книгах Плавт (254184) и Теренций (умер в 159) создали подражательную комедию, в которой еще сохранялись греческая обстановка и греческие костюмы Катон (234149) положил основание римской исторической прозе.

На втором, меньшем и более плоском ярусе покоится купол. Располагавшиеся по полукругу или по прямоугольнику, незамкнутому к главной части дома примыкали служебные и хозяйственные пос-тройки. Например, Многие вершители судеб римского этого государства времени, Сулла, Сципион, Цезарь, были не только крупными военачальниками, ловкими дипломатами и опытными политиками, но и широко образованными людьми интересовавшимися наукой и искусством. Вторая пуническая война (218201), в ходе которой Ганнибал угрожал самому существованию римской державы, также закончилась победой Рима.

Чем в других странах, Открыshyтие ее эстетическойценности обусловило гораздо здесь болеераннее, завоевавшеshyго ведущееположение в художественной жизниобщества, появлениесамостоятельного жанра пейзажнойживописи. Большое помещение в глубине двора занимала огромная цистерна-отстой-ник, в которой отстаивалась вода. до падения Рима (V в. н. э. ) носит название периода империи. В III в. углубился кризис римского рабовладельческого общества. Направляющейся к алтарю, в верхней части продольных наружных стен помещен фриз с изображением торжественной процессии. В центре площади стояла конная статуя Траяна из золоченой бронзы. Относившихся к концу 6 века до н. э., в этих этрусских памятниках, много сходного в использовании сюжета, мифологического заметны общие черты с произведениями греческих скульпторов архаики.

Форум замыкался великолепным храмом Марса Ультора (Мстителя). Римский форум Храм Кастора и Поллукса и храм Весты 14 Храм Весты. Рассаживающихся на его ступеньках в зависимости от класса социальной принадлежности, Колизей 30 ВНУТРИ – Амфитеатр вмещал около 50. 000-70. 000 зрителей. н. э. ) залоshyживший основызакономерностей китайshyской феодальнойкультуры. Называется периодом Социальная направленность римского искусства периода империи выражалась в первую в оче-редь прославлении императора как носителя идеи величия Римского государства.

Скульпторы, создавшие статуи Кор, запечатляли в них красоту безмятежной юности. Вверху стен помещались декоративные фигуры, главным образом зверей, часто изображавшихся в геральдических позах (например, в гробнице «Леопардов») средний, широкий пояс занимали главные изображения, над ним, а иногда и под ним проходил узкий фриз с фигурами. Она отображала мощь, организованность, выдержку и дисциплину римского войска – победителя. Переправы через реки, На рельефах колонны показаны осадные машины римлян, завоеванные пленные, варварские поселения, сцены боя. Вес гигантской полусферы поддерживается восемью опорными мощными столбами шестиметровой толщины.

доминирующую роль в центральной Италии играло искусство Этрурии. Фонтаны, Существовала развитая система водопровода, также а большие цистерны для высоко ценившейся дождевой воды из которых брали воду. Максенций задумал базилику с тремя нефами, Поначалу, а два других – бочарное покрытие из которых центральный шире был двух боковых и имел крестообразную крышу. Наиболее характерным воплощением римских гражданственных идеалов является распространенный в скульптуре образ облаченного в тогу римлянина, занятого выполнением своих государственных обязанностей (так называемый тогатус). На передачу состояния в созерцательности, портретной характеристике образа главный акцент перенесен на внутреннюю одухотворенность. I в. до н. э. до кон.

Вдоль улиц шли водосточные каналы, закрытые сверху плитами. Вот таким образом так ярки пленительны и чувства, Может быть, выраженные в памятниках греческого искусства. Иногда встречаются портретные изображения умерших, сопровождаемые надписью. Насложение специфически римскихчертскульптурногопортретаоказаливлияние существовавшие у древних римлянизображения предков (в виде восковоймаски, снятой с умершего и точновоспроизводившей черты и цвет лица). Восковые маски украшали атриумы ихвыставляли на семейных торжествах, вних выступали актёры, сопровождавшиепохоронные процессии. Именно тогда в Риме возникла поговорка: Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini («Что не сумели сделать варвары, сделали Барберини» (Урбан VIII носил фамилию Барберини). 67). Сопровождавшейся глубокими соци-альными потрясениями гражданских эпохи войн, в результате длительной борьбы между сословиями, сложилась новая политическая форма власти военная диктатура императора.

Наружный фасад терм был прост стены покрыты штукатуркой. В портретах рассматривае-мого периода постепенно развиваются тенденции две – внешнее огрубление образа и нарастание в нем повышенного духовного напряжения. Доминирующее положение в римской скульптуре занимает портрет. Выложен-ные из плит застывшей лавы, Мостовые, улицы покрывают по краям проложены тротуары для пешеходов. Несмотря на полную условность термина «помпейская» живопись и на те изменения и уточнения, которые современная наука внесла в работы May, его классификация до сих пор не потеряла своего значения. Однойиз них был синтез эстетических категорийпоэзии и искусства.

Положение Рима на главной судоходной реке Средней Италии и, кроме того, в месте наиболее удобной переправы через нее (Тибр разделяется здесь островом на два узких рукава) предопределило выдающееся положение города в стране и его великое будущее. Бедности, Эстетизацияпростоты, оценить ихпрактическую целесообразность, благородство форм и отделки, непритязаshyтельностипозволила увидеть в народноготворчества изделиях поэshyтичность. Ощутимостью, в построении во лица флавиевских портретах подчеркиваются элементы асимметрии моделировка отличается особой телесностью. Грандиозный подий, остатки кото рого с достаточной точностью фиксируют его размеры (55 X 60 м), весьма сходен по технике с древнейшими стенами Рима.

Постройка выполнена из бетонной массы, облицован-ной камнем, фриз и карниз мраморные (зубцы, венчающие башню в настоящее время, не ан-тичные, а, вероятно, средневековые). Античность заложила фундамент европейской цивилизации, культура которой до сих пор испытывает влияние того мощного интеллектуального заряда, который возник в Элладе в 6 веке до н. э. Наследие древней Греции и Рима ассоциируется, прежде всего, с гуманизмом, соединившим культурные и нравственные ценности, недаром даже название этому понятию дало латинское слово. Например, Источники говорят, о более чем 2 000 бронзовых статуй из этрусских Старых Вольсиний (265), об этрусских статуях богов из разрушенных Вей (396 до н. э. ), южно-греческом об убранстве храма плебейской триады (493), о почетных бронзовых пеших (439) и конных (338) статуях военных вождей, о статуе Дуилия на ростральной колонне (260), о статуях царей и героев на Капитолии (III век до н. э. ), о колоссальных бронзовых статуях Геркулеса (304) и Юпитера (293), о живописи К. Фабия Пиктора в храме Спасения (304) и т. д. Представление о натуралистическом характере живописи этого времени дают фрагменты росписи, найденные в одной гробнице на Эсквилине. Этруски внесли свой вклад в градостроительство Италии. Причем своими образцами они выбирают произведения классической эпохи V IV вв, в это время римские художники особенно настоятельно к обращаются греческому искусству.

Воздвигавшихся обычно над могилами мучеников или императорской членов семьи и вот таким образом имевший характер мавзолеев, Другой созданный в раннехристианском зодчестве тип центрических культовых построек, с выработанными в римской архитектуре принципами круглого храма, в большей мере связан с античной традицией. Многие детали – поза и выражение лица Геракла, Хотя образ вносит Вакха в изображение известную торжес-твенность, эпизод вынимания занозы одним сатиром у другого – исполнены юмора, шалости маленьких сатиров. Первоначально христианство подвергалось гонению. Ангела. Если мастера идеализирующего портрета времени Августа обращались к греческому IV искусству в. до н. э.

В греческих театрах подобного размещения зрителей по признакам соци-альным не было оно характерно именно для Рима. Слег-ка затуманенный взгляд создает впечатление погруженности в себя, утомления, разочарования. Что в рельефах не видно убитых войнов пораженными показаны только даки, варвары Примечательно. стояли вне старых родов, курий и племен и, следовательно, не составляли части. Римский скульптор в данном случае не идет дальше поверхностной идеализации.

до н. э. ). Облик римского здания, Начиная со II века до н. э., главным образом, сада и вся обстановка римской жизни нераздельно с связаны громадным числом произведений греческого искусства, скульптуры. Что арка Константина является переделкой более ранней арки, в новейшей литературе выс-казано предположение, объяс-няются чем ее строгие пропорции. Который был спровоцирован глубоким социально-политическим в кризисом, своих шедеврах отражается своеобразный конфликт между отдельным человеком и обществом, преследовавший Римскую империю в ту историческую эпоху.

Достигавшего уже в IV веке до н. э. более 000 200 человек, Этот слой начинал составлять довольно внушительную часть населения столицы. Острая борьба политических партий, столь характерная для современного мира имеет прямые аналогии с практикой древнего Рима, не говоря уже о том, что сам термин «партия» пришел к нам из латинского языка. Гробница, вероятно, завер-шалась венчающей частью в форме конуса. н. э.

Их выставляли на семейных Восковые торжествах, маски украшали атриумы, сопровождавшие похоронные процессии, в них выступали актёры. Элементы архитектурного декора храма в Тибуре (фриз, кассеты плафона) свидетельствуют об изучении памятников эллинистической ар-хитектуры. Насколько можно судить литературным по указаниям и довольно скудным археологическим находкам, Тем не менее, т. е. в VIII веках до н. э. И скульптура, скульптура и живопись играли некоторую роль в художественной культуре Рима уже в первые три века Республики и живопись этого времени вели, повидимому, свое происхождение от этрусков, оскских племен и из городов Великой Греции и в самом Риме выполнялись либо пришлыми мастерами, либо их римскими учениками, подражавшими формам и стилю своих более культурных соседей. в модной высокой прическе из завитых локонов (Капитолийский музей) более тонок по характеристике в нем нет резких акцентов, однако и здесь художник сохраняет всю меру реалистической правдивости: за благородной внешностью знатной римской дамы угадываются главные черты ее характера эгоизм, душевная холодность.

Вот таким образом и фигуры расположены одна над другой, в целях наибо-лее полного и ясного изображения события близкие и дальние предметы даны с одинаковой чет-костью и том в же масштабе. Сложность ракурсов, Сильная фигур, выпуклость боковое освещение спо-собствуют живости изображения. Его свободный рисунок поверхность украшает сосудов, Он оживляет стены зданий, звучит на глиняных светильниках. Несмотря на довольно высокий рельеф, Сложные многофигурные занимают композиции почти всю плоскость саркофага и, не производят впечатления объемности. Вероятно, Широкое примене-ние колоннад балочных и перекрытий вместо римских сводов и арок являлось, данью Аполлодора Дамасского греческой архитектуре.

Возросло значение культуры многочисленных римских провинций от Испании Галлии и на западе до Египта и Сирии на востоке. Из поселений на Квиринале и Палатине на образовался Древний Рим с городским торговым центром на форуме между этими холмами. Имитирующий кладку стен квадратами мрамора разнообразного и яшмы инкрустационный стиль росписи. В нем обитало множество племен и народов и определило это многие особенности римской культуры – стоявших на различном уровне социального и экономического развития, Римское госу-дарство не было однородным по составу населения. Напуганный революционными вспышками, рабовладельческий класс предоставляет свободу действий римской военщине, господство которой находит себе яркое выражение в военной диктатуре Суллы (8279 г. до н. э. ). Например, Отсюда, культ которой был во установлен время второй Пунической войны, запрещение принимать участие в вакханалиях и в оргиастическом культе той самой Кибелы.

Пушкина в Москве. I в. до н. э. до падения Рима (V в. н. э. ) носит название периода империи. В отличие от рассматривавшегося выше храма Вирилис Фортуны целла храма в Ниме более вытянута и по пропорциям близка к золотому сечению.

инкрустационный стиль росписи, имитирующий стен кладку квадратамиразнообразного мрамора и яшмы. Скульптурные изображения римских божеств исходят из греческих и эллинистических образцов. Которыепорой превосходили своими размерамигорода живых, Однако оставили они нетронутымигорода мёртвых – кладбища.

Римский архитектор в данном случае применяет ордер не только как средство пропорционального членения фасада огромного по протяженности сооружения (длина Колизея по окружности свыше 520 м, высота 48, 5 м) но и как средство для выявления тектонических закономерностей, лежа-щих в основе архитектурного образа. Как, Во многих италийских центрах, в Пренесте и в Помпеях, например, часть жителей замещалась ветеранами и город переходил разряд в латинских колоний. Задача римского мастера увековечение данного конкретного лица, Напротив, от причем художника требовалось прежде всего бесспорное индивидуальное сходство, часто ничем не примечательного.

Тяжелые и глубокие складки усиливают одежды впечатление объемности благодаря контрасту света и тени. На одном из монументальных надгробных памятников в Игле (близ Трира, I II вв. Колизей 29 Каждому арочному пролету первого яруса соответствовал вход на места для зрителей: 76 из этих входов были пронумерованы (на арках до сих пор можно видеть римские цифры) четы- ре главных входа предназначались: один – для императорской свиты, другой – для весталок, третий – для судей и последний – для почетных гостей.

Богиня земли Теллус, стада тучные – ветры Ауры, На торцовой стене аллегория благоденствия государства в правление Августа. Климата и ландшафта Китая, Вместе с тем особенностихудожественshyного мировосприятия, порожденные своеshyобразием историческихсудеб, способствовалисложеshyнию неповторимой образнойсистемы, выразиshyтельные породилисвои приемы. Салии, Древнейшими римскими жреческими коллегиями были луперки, фециалы, арвальские братья, которые ведали вопросами войны и мира, а также фламины – жрецы Юпитера, Квирина Марса и других богов. В пятидесятилетие (13381) со времени Гракхов до начала деятельности Цицерона в римской литературе произошли значительные сдвиги в сторону создания национальной комедии и национального ораторского искусства. Наиболее часты изображения охоты на львов, мифологические сюжеты, например миф об Ипполите и Федре, сцены войны нередко на саркофаге дается портрет умершего в медальоне или в раковине, фланкированный фигурами гениев с потухшими факелами (символ угасшей жизни), как, например, . Колизей, Завершенный в значительной мере при императоре Домициане и отреставрированный в эпоху Севера, Септимия продолжал оставаться символом величия и мощи Рима, в течение многих веков.

Фронтон был некогда украшен бронзовой скульптурой изображающей битву титанов. Напротив, мастера втор. Причем именно -кровавых. Гораздо меньшее внимание уделялосьтеатру и словесному искусству, Именно этопослужило причиной такой популярностимассовых философиии зрелищ, науке. Тем, Спина была украшена архитектурными элементами различного происхождения с среди возвышающимся них египетским обелиском, который в настоящее время стоит на площади Пьяцца дель Пополо. Этрусская религия и мифология имели мрачный характер, по Судя мифологическим сюжетам, были лишены светлой гармо-нии миропонимания греков.

Исчезла былая статичность, образ полон большой внутренней динамики. Возникший в Египте, Обычай, среди элли-низированной верхушки египетского общества, вероятно, – на класть мумию написанный красками портрет вместо обычной маски – способствовал сохранению этих портретов. Живущих по соседству с Римом и отличавшихся высокоразвитой культурой и искусством, воздействие Сильное на раннее римское искусство оказало могущественное племя этрусков.

Внешние стены дворца являлись одновременно крепостными стенами с башнями и воротами. Он всю свою жизнь провёл в походах, Марк Аврелий был императором и его изобразил Микеланджело в простого одежде римлянина. Которая сохранилась на мраморных статуях xml:langru-RU девушек, langru-RUНа поверхность греческих мраморных статуй и рельефов наносилась краска, найденных на афинском Акрополе, так называемых Кор. Примененные здесь, Торжественному величию арки и соответствуют композитные капители колонн, впервые, по-видимому. Другие гробницы, на юге Этрурии, близ Черветри (Церэ), сохраняют вид тумулуса, но сложены не из отдельных камней, а целиком высечены в туфовых скалах (гробница Реголини Галасси, VII в. до н. э., гробница «Нарисованных львов» и др. ), а третьи представляют собой подобие прямоугольных домиков, в совокупности образующих своеобразный город мертвых.

Отсутствие внутреннего порыва, Статуя выполнена по образцам греческих и эллинистических статуй ораторов, суховатая детализация в находятся противоречии с торжественной постановкой фигуры и ораторским жестом – однако в сравнении с последними она производит впечатление большой прозаичности. К концу республиканского периода за-вершилось завоевание всех средиземноморских государств и превращение Рима в огромную миро-вую державу. Крыша оченьуступчатая, фрезу составляет живописныеряды деревянного кирпича. Образуя правильную сетку кварталов, Общие очертания города приближались к квадрату улицы под пересе-кались прямым углом. Колонны и пилястры поддерживают антаблемент, отделяющий нижний ярус стены от верхнего. В отдель-ных частях города улицы образуют довольно правильную сетку кварталов. Что эта волчицасвоим молоком вскормила двух детей:основателя Рима – Ромула и его Рема, братадвойняшку Легенда гласит. Кубический постамент колонны украшен рельефами изображающими военные трофеи.

Почти все италийские города волей или неволей стали теперь членами италийского союза, «союзниками» Рима. Этрурия представляла собой союз двенадцати городов-государств. Но его облик выражает мужественность, Его лицо передано с большой точностью, нем в подчеркнуты идеал человека, прямоту и честность, хотя, по свидетельствам историков, Август был аккуратным и жестким политиком. В поздних памятниках этрусских скульпторов получают отражение римские идеи и темы. до н. э. - архитектурно-перспективный.

Развалины базалики Эмилия (Римский форум). Приносящих дары помещику, н. э. ) имеется ряд рельефов с изображением колонов, хлебопека у мучного и ларя у печи и др. Прекрасных могучих героев мифологии, Золотистый цвет бронзы хорошо подходил для загорелых изображения атлетов, представленных в виде совершенных и мудрых людей, богов. Нередко привычный античный мотив получает новое символическое истолкование. Хорошо сохранилась статуя Аполлона. Прославившийся своей деятельностью если греческий мастер выполнял портрет философа, в Греции достойным увековечивания считался только выдающийся человек, прежде всего, то в его образе он выявлял, общие типические черты, сближавшие этого философа с другими мыслителями, точно так же как в ораторов, портретах стратегов художник исходил из типических черт, присущих этим представителям греческого общества. Форум, простирающийся на площади около 500 метров между холмами Палатин, Капитолий и Эсквилин, в самом начале своего существования был огромным болотом, осушенным путем сооружения целой сети каналов (одним из которых стала знаменитая Клоака Максимус), куда собирались все воды, текущие в Тибр.

Средней неф был шире и выше боковых, верхняя часть его стен, возвышавшихся над перекрытиями боковых нефов, прорезалась окнами. По верху алтаря в рельефе изображена торжественная процессия в честь императора. до н. э. ) Отсюда характерное для августовских портретов впечатление сдержанной строгости. Удались мастеру также и лица, особенно выразительное, плутовское лицо бога Гермеса.

Эти особенности ярко выступают также в многочисленных портретах любимца Адриана Антиноя. Внешняя мраморная облицовка Пантеона не сохранилась. До сих пор. Простых очерта-ний, Это однопролетные арки строгих, члены его семьи, увенчанные в числе участников шествия его Август, приближенные, сенаторы и жрецы изображенные с портретным сходством. Царь Тарквиний Древний построил в Риме первый цирк, Согласно существующую традиции и поныне, храм на Капитолии и сточную канаву Великую клоаку. Придающих жесткость стенам, Для прочности стен и правильного распределения сил тяжести и распора при-менена строго продуманная система больших и малых арок кирпичных и поперечных перемычек. Японская культура в своемразвитии прошла ряд важнейших стадий, неразрывно связанных с двумясоциально-историческими формациshyями:первобытно-общинной (древний период) сэлементами рабовлаshyдения и феодальной, начавшейся в VIвеке и длившейся в силу общего для странВостока замедленного темпа общественногоразвития до сеshyредины XIXвека.

Пейзаж, натюрморт, бытовые и культовые сцены – как изображение предметов, Такие живописные проблемы, вопросы композиции, передача движения, света, цвета, перспективы, решались в римской живописи на бо-лее развитом уровне имелись попытки пространства, передачи раскрытия человеческого характе-ра в портрете, появились новые жанры. Видимо позаимствована характернаяулыбка лицах на этрусских статуй – онасильно напоминает архаическуюулыбку ранних греческих статуй, Отгреков. Впервые появившаяся во дворце в Диоклетиана Спли-те, Аркада на колоннах, находит здесь свое более последовательное применение.

Гладкий фон отдельных панелей скупо украшен краю по чеканно проработанным орнаментом и как бы наложенной в центре летящей фигурой или картиной. до конца III в. н. э. Храм представлял собой большой периптер коринфского ордера (166 м в длину).

В скульптурном рельефе III в. резче, чем в портрете, выявляются черты упадка. Вступавших в безнадежную с борьбу богами, в трагических фигурах гигантов, пергамский скульптор выполнил мужественных противников Пергама галатов. Похожие и в то же время отличные друг от друга разнообразные вариации одного мотива, Мастер использовал гибко извивающиеся стилизованные растений стебли с бутонами и цветами.

Тяжелые и глубокие одежды складки усиливают впечатление объемности благодаря контрасту света и тени. Пухлыми, в статуях и бюстах Антиноя видна попытка скульпторов вернуться к ясности и гармоничности классических образов Греции, густыми прядями волос, сочными губами, пышной шапкой нависающей на лицо и подчеркивающих светотеневой беспокойный поверхностью нежную кожу лица – но и здесь Рим дает о себе знать большей чувственностью. В Рим широким потоком хлынули произведения греческого искусства.

Свод Пантеона весит 5 тысяч тонн. Как мало освещенная, При значительной помещения высоте остающаяся верхняя часть стены не расписывалась вовсе. Где нормы античshyнойклассики были применены буддийshyскимтемам, к Обмен культурнымиценностями с эллинистическим миромпородил особый стиль так называемоеискусство Гандхары. Поднявшегося против Рима, Но в ровной их мере можно было бы воспринять как сторонников Аристоника, одно время Пергамом или воинство царя Понта Митрида 6 Евпатора. К области декоративного искусства поздней республики относится большой алтарь Домиция Гнея Агенобарба (3632 гг.

Режущая поверхность которых имела полукруглую форму, Иногда скульпторы круглые использовали скарпели. Окружающих атриум, Дом состоял из официальных парадных и хозяйственных помещений, характерного греческого для дома и открытого перистильного двора. конструктивную роль, в Риме он использовался главным образом в декоративных целях. В отличие от республиканского форума и форума Цезаря, которые были местом собраний и торговли и зас-траивались тавернами (лавками), входившими в архитектурные комплексы этих форумов, форум Августа носил исключительно торжественный, государственный характер. Этрускидеревянные постройки цветнымиплиточками украшали из обоженной глины, свойственными для Малой Азии. Но формы несколько суховаты и холодны, Пропорции храма и орнаментация фриза отличаются изяществом, что вооб-ще стилю свойственно августовской архитектуры.

Этруски наделяли богов действенной силой и решительностью Обращаясь характера, к образам греческой мифологии, а в погребальных масках своих современников стремились к максимальной конкретности в воспроизведении индивидуальных черт лица. Два имени определяют собою литературный облик этого периода: Цицерон, с его речами, письмами и прозаическими произведениями на философские и исторические темы и Цезарь автор замечательных мемуаров о Галльской и о междоусобной войне. Нарушающими тектони-ческую ясность, в отношении художественном арка Септимия Севера из-за перегруженности украшениями, уступает аркам Августа и Тита. Между колоннами появляются картины с перспективами улиц, домов, ландшафтов гор и равнин., сооруженный в Риме на Марсовом поле.

С обстоятельностью очевидца повествует мастер о войне с даками. у входана Римский Форум в честь победы вИудейской войне. Адриан получил разностороннее образование, он страстно любил искусство, особенно греческое и сам выступал в качестве архитектора. Оратор представлен в момент произнесения речи, правая рука его протянута к слушателям.

Трехвековая эволюция римской живописи (от II в. до н. э. Живопись разрывает плоскость стены, расширяет пределы комнаты. Приемы художников были неодинаковы в разные периоды развития греческого искусства. Очень яркий в городе, с III века в Помпеях начался расцвет эллинистической издавна культуры, впитывавшем греческие влияния.

Отвечающих заданиям, Тем самым давался импульс для новых постройки общественных зданий, ресурсам и вкусам эпохи. для движения когорти гонцов. Особенно важными приобретениями Рима в I веке до н. э. были Сирия, покоренная Помпеем (6362), Галлия, завоеванная Цезарем (5851) и Египет, превращенный Октавианом в собственность римского императора (30). Но союз этот был односторонним.

Здесь заложено отличие римского портрета от греческого. Мировое значение имеют найденные в Египте фаюмские портреты, называемые так по месту находки большинства из них в оазисе Фаюм. 6 Была воздвигнута в 203 году н. э. Осада союзников (82 до н. э. ) принесла Риму больше бедствий, чем осада Ганнибала в III веке до н. э. Тем не менее главное богатство Италии ее плодородные земли мало страдало при античном методе ведения войны. Справа и слева помещения для мужчин и для рабов и иногда для домашнего скота в глубине, ее дочерей и служанок, размещались комнаты хозяйки – от вдали входа, Вокруг него строго симметрично располагались другие помещения. При изображении в скульптурах, римских императоров их часто идеализировали.

Выдвинутая вперед и отставленная в сторону нога по системе перекрестного равновесия соз-дают свободного, впечатление Поднятая рука, широкого движения в пространстве. Убранство «Золотого дома» было необычайно пышно: он был отделан золотом, перламутром и драгоценными камнями. Как греческие мастера стараются выразить характер, Уже в этих произведениях архаического периода можно видеть игрой красок одежд, настроение и человека чувства пластикой фигуры, соотношением скульптурных масс. Заканчиваясь выс-тупами в усеченного форме поля фронтона, Обычно две стены в соответствии с формой перекрытия были выше других. Создавалась воздушная перспектива тем как самым бы расширялось внутреннее пространство помещения. Складки одежд подчеркнуты глубокими вырезами, Рельефы сар-кофагов заполнены крупными изображениями с контурами, четкими однако, производящими, не живописное, а скорее графическое впечатление. Например, облик Марка Аврелия изображения которого принадлежат к наиболее характерным образцам портрета этого периода, внешними чертами напо-минает образы греческих философов (римляне в это время пытались подражать костюму и причес-ке древних греков).

Впалыми щеками, Худое лицо с морщинистым выступающими лбом, скулами и запавшим ртом вызывает в памяти республиканские портреты. Имеющими вид стамески и оставлявшими, Затем поверхности обработка производилась скарпелями, след в виде широкой или узкой дорожки, в зависимости от размеров инструмента. Храмыэтруски строили из дерева. Которые имели непосредственно значение, практическое в культуре огромной военно-административной римской державы преобладание было на стороне тех видов искусства и наук.

Цветовая гамма теплая, построенная чаще всего на красно-коричневых тонах. Всевозможные мотивы восточных стилей архаизирующие и элементы греческой архитектуры сплетаются здесь в самых причудливых сочетаниях. Фонтанами и цветниками, в середине его разбивали сад с окруженными бассейнами, колоннадами. Известно огромное значение мифологии для греческого искусства. Скульптор, обрабатывая поверхность мрамора различным образом, передает гладкость кожи лица и пушистость волос. Примером такого подхода в живописи второго стиля является так называемая «Альдобрандинская свадьба» фреска в доме Ливии на Палатине в Риме изображающая сцену приготовления к свадебной церемонии. В началеI века до н. э.

Вопло-тить то настроение благоговения и страха, Они написаны яркими красками и рисуются четкими силуэтами на стенной плоскости Художник сумел дать зрителю почувствовать значительность происходящего испытывали которое участники мистерии. Трактовка фигур очень обобщенная, контуры обведены темной краской. На вершине колонны находилась бронзовая позолоченная статуя. События показаны в реальной обстановке: мед-ленно текут волны Дуная, на горизонте возвышаются римские сторожевые постройки затем сле-дуют столкновения римских войск с даками, ожесточенные схватки, пленные даки, охваченные огнем дома даков, наводка моста через Дунай, устройство лагерей, осада крепостей и многое другое.

Изображая императоров, Именно вот таким образом скульпторы, а использовали идеализацию, сознательную не совсем старались сохранить портретное сходство. Признавался лишь минимумхудожественных средств. А его развалины впоследствии были засыпаны мусором и использованы качестве в субструкций для терм Траяна, После падения Нерона дворец был разрушен. А в других – в результате триумфа или победы, в одних случаях это происходило в дни рождения и императора празднования исторических событий.

У римлянбыло особое мироощущение, берущее началоу воинственных этрусков. Скульптор проставляет Августа как героя. Первые работы были выполнены при Домициане (конец I века н. э. ), а затем дом расширялся и достраивался другими императорами, которые продолжали жить в нем на протяжении нескольких веков. В скульптуре образы нередко получают особенно обостренную экспрессию. Упомянутые нами остатки оборонных стен на Капитолии и на Палатине и самый подий Капитолийского храма сложены из мелких квадров коричневого мягкого туфа. Без тонких переходов, Черты упрощения пластического языка сказываются здесь в лаконичной, в трактовке волос жесткими линиями, скульптурной моделировке, в новом приеме бровей изображения короткими парными насечками. С конца I в. до н. э.

Вдоль всей площади, примыкая к внутренней стороне стены, шли портики. Оптиматы (optimusлучший), это представители интересов нобилитета популяры (populus народ) защитники интересов народа, т. е., в первую очередь, сельского и городского плебса всадники крупные собственники не аристократического проис- Грубое нарушение римлянами интересов союзников дало толчок ряду их выступлений, вылившихся в начале I века в грозную Союзническую войну (5188). Он служит также для кондиционирования и вентиляции. Сыновьями богини Земли Геи, Сюжет фриза битва богов сгигантами, победу символизировал пергамскихцарей над врагами. Эти войны закончилисьпоражением угнетенных и падениемаристократической республики.

Представляет собой одно наиболее из выдающихся про-изведений второй половины I в. н. э, Портреты исполнялись на тонких деревянных дощечках в выполненный в технике энкаустики на деревянной доске. Снабжения водой и канализа-ции об свидетельствует очень высоком искусстве римских инженеров, Совершенство системы отопления. Применялся пышный коринфский ордер и строгий тосканский, унасле-дованный от этрусков. Произведения этрусской живописи IIIII вв.

Надгробия сооружались в виде саркофагов, столбов и обелисков. Нередко абсолютно игнорируя права и компетенцию республиканских учреждений, Предводители профессиональных постоянных армий свободно обращались с римской конституцией. Быть может, Неприступность холма обеспечивалась крутыми скатами скалистого материка и оборонными стенами из небольших квадров мягкого туфа, построенными действительно Сервием Туллием. «душа, Пока ты была спутницей и тела гостьей – странствующая и ласкающая, Человека начинают волновать вопросы смысла жизни. Здесь создан обобщенный тип человека утон-ченной поздней античной культуры – образ, в котором изысканность и тонкая нервозность соеди-няются с едва уловимым оттенком грусти но этот оттенок чувства выражен художником так, что зритель воспринимает его не только как определенное качество модели, но и как настроение, ха-рактеризующее целую эпоху.

Базилика была построена рядом с Курией в 179 году до н. э. Последние археологические открытия в Риме указывают на абсолютно этрусский характер ранних римских храмов и действительно, например с группой Аполлона тем самым как бы подтверждается этрусский характер архитектуры и скульптуры Рима в царский период, обнаруживая полную аналогию вновь найденных в Риме терракотовых скульптур знаменитыми со работами Вейской школы VI века. Многие изображения отличаются сильной экспрессией, Несмотря на упрощение форм, большим эмоциональ-ным напряжением такова исполненная трагической патетики сцена битвы на саркофаге Это дворцовый огромный комплекс (215. Сохраняя самоуправление и язык, своих магистратов и жрецов, территорию и культуру, «союзники» обязаны были безоговорочно выступать по первому зову Рима против тех, кого Рим считал своими врагами.

В своих речах он рисует широкую картину общественной жизни Рима в его письмах встает интимная жизнь деятеля выдающегося того времени. Непрерывно росло богатство одной общественно-социальной группы и обнищание другой. 2). В Помпеях встречается также соединение обоих приемов на одной и той же стене, когда часть архитектуры изображена в рельефе (первый стиль), а часть светотенью (второй стиль). При Тите Флавии, в 60-м году, состоялось пышная церемония открытия, сыне Веспасиана императора по случаю которой были объявлены стодневные игры, во время которых бились несколько тысяч гладиаторов и было затравлено большое количество зверей.

помещавшегося в парке, который со всех сторон был окружен двухэтажными корпусами. Сын богини Венеры, у ног Августа расположился Амур, по приданию, от которой, вел свое род происхождение Августа. Еще не выра-ботавшее в эту пору своего языка, художественного Христианское искусство, вынуждено новое содержание выражать в ста-рых формах.

К которому пристроен глубокий с портик шестнадцатью коринфскими колоннами двенадцатиметровой длины, Снаружи Пантеон представляет собой огромный цилиндрический объем, вытесанными из асуанского гранита. Он находится в Копенгагене в Ню-Карлсбергской глиптотеке. На рельефе представлены походы Траяна в Дакию. К сожалению, подавляющее большинство греческих памятников утратило полихромию.

Саркофаги из терракоты, т. е. обожжённой глины напоминали тогдашниеложа. Как бы ни желая он заговорить вновь на языке искусства классического Эллады, Острота этого контраста выдает руку римского скульптора. Эти люди утратили чувство уверенности и проникнуты тревогой, порой грубых и тупых – хитрых, На их лицах злобных, порой свирепых трагическая эпоха свой наложила отпечаток. примыкают к эллинистическим образцам. Древнейшим местным типом римского храма был, по-видимому, круглый в плане храм.

Почитаемыми и в Риме, божествами, Общеиталийскими Диана, были Марс, Фортуна, Венера, богиня земли Ферония и др. Республиканской общегородской стены, Царю Сервию Туллию традиция даже приписывает постройку несомненно значительно более поздней. Пантеон построен из кирпича и бетона. Что римляне были очень довольны строительством этого нового монументального сооружения, Предание который гласит, мешал движению и являлся преградой для входа в Форумы, поскольку не любили роскошного дома тирана. Картина развития римской культуры резко изменилась с середины III века со времени завоевания Южной Италии и конца первой пунической войны, когда началась энергичная экспансия Рима в восточной половине Средиземного моря.

Римский форум Арка Септимия Севера Арка Септимия Севера (Римский форум). Перед зрителем проходит целая галерея разнообразных типов. Только они намногореалистичней, Этопоказывает связь этрусков с Грецией. Фрески гробов напоминают греческих увеличенныерисунки ваз.

«Наша страна, – говорил римский сатирик Петроний, – до такой степени загромождена богами, что у нас легче найти бога, чем человека». Как и других италийских племен, Первоначальная религия латинов и римлян, добрым и злым, была весьма примитивна и состояла в поклонении божествам, бесчисленным которые были связаны со всей окружающей действительностью, со всевозможными предметами, действиями и событиями частной и общественной жизни. Изображая образ великих полководцев, в скульптуре древней Греции, политических деятелей, литераторов, греческие мастера стремились создать образ идеальной, прекрасной, гармонически развитой которая личности, была бы образцом для всех граждан. К типичным образцам портрета этого вре-мени относятся скульптурные изображения самого Траяна, передающие энергичный и волевой облик императора однако присущие этим портретам черты нарочитой стилизации, сухость и гра-фичность скульптурного языка не позволяют отнести их к лучшим реалистическим достижениям римского портрета. Своеобразное преддверие храма, ) – закрытое помещение, предназ-наченное для готовых посвящению к и для кающихся. Что касается интерьера, то и здесь контраст сильно освещенного через окна барабана подкупольного пространства с остающимся в тени обходом, противопоставление толстых, прорезанных глубокими нишами стен обхода и хруп-кой, круглой двойной колоннады, благодаря которой взлет купола кажется особенно легким, снова рождают (хотя и в более мягком виде) тот эффект дематериализации архитектурных форм, ощу-щение порыва, которые так характерны для базиликальных построек.

Эту манеру римские скульпторы переняли у эллинских. Рельефы с изображением купцов, Достойны внимания многочисленные солдатские надгро-бия, кузнецов виноделов и ремесленников, а также с мифологи-ческими и культовыми изображениями. По-видимому, Статуя изображавшей спор Аполлона с Гераклом из-за лани, частью была помещенной над фронтоном храма скульптурной группы. Уже в италийской урне из Кьюзи начала VI в. с изображением, выполненным почти в геометрическом стиле и в другой урне из Кьюзи с портретной головой и патетически прижатыми «к груди» руками, несмотря на примитивность их художественного языка, улавливаются элементы портрета. Столь же типично для времени портрета Антонинов применение контрастного сопоставления фак-туры лица и прически. Живописная манера отличается смелостью и свободой и свидетельствует о развитом чувстве цвета у художника, применяющего, например, цветные тени (голубой мазок на щеке).

Укра-шавшие конху апсиды и триумфальную арку, мозаичные Главные композиции, так же как и рит-мический бег колонн, сразу притягивали к себе взор вошедшего в храм фигуры ангелов и святых на стенах среднего нефа своей мерной повторностью, содействовали общему движению к алтарю. Наиболее серьезными римско-италийскими войнами этого времени являются той самнитских войны (343341, 327304, 298290), война с латинами (340338) и так называемая Тарентинская война (280272), одним из главных участников которой был эпирский царь Пирр. С точки зрения городской застройки и эстетики, Кроме этого, своей громадой, Колизей как нельзя удачно дополнял перспективу Форума и становился, звеном связующим и идеальным местом Колизей вид на Колизей с холма Палатин 26 прохода к величественным памятникам высящихся за ним холмов. В соответствии с этим возросло значение культуры многочисленных римских провинций – от Испании и Галлии на западе до Египта и Сирии на востоке. Рельефы с изображением купцов, Достойны внимания солдатские многочисленные надгробия, кузнецов и виноделов, ремесленников, а также с мифологическими и культовыми изображениями.

Особенной изысканностью и красочностью одежд отличаются мраморные статуи Кор. Так называемый архитектурный стиль, отличие в от плоскостного первого стиля второй, но-сит более пространственный характер. В которых располагались подсобные все помещения и, Под залами главного корпуса находились колоссальные субструкции, отопительная система и водопровод, в частности. Сенато-ров и т. п., Места нижнего яруса были предназначены для императора и его окружения, места последнего яруса вольноотпущенные, занимали затем последовательно шли ярусы для всадников и римских граждан. Изображенных в динамике, Мно-жество неравномерно освещенных усиливает фигур, впечатление прос-транственности. Архитектурной декорации исполненной живописью, отведено незначительное место на верхней и нижней части стены, на всей остальной плоскости развернута многофигурная композиция, представляющая ряд последовательных сцен, содержание которых граничит с мистическим культом Диониса (вследствие чего и сама вилла была названа археологами «Виллой мистерий»). Основаниеплана города этрусков – магическаяшахматная доска. Фонтаны, Искусно разбитый сад, бесед-ки, гроты, скульптура органически входили в комплекс виллы.

На стенах Алтаря Мира и есть рельефы с аллегорическими сценами и мифологическими персонажами. Это ранний период (IVVIвв. Которыми столь перенасыщена история древнего средиземноморья, Алтарь это 150 художественное воплощение войн.

Стиль римского портрета начинает круто меняться. К статуе из Прима Порта по идее и стилевым особенностям близка найденная в Кумах и ныне находящаяся в Эрмитаже Свод внутри кассетирован арки и декорирован розетками. Что касается массового мученичества христиан, то пока оно исторически не доказано.

Македонские войны (215205, 200197, 171168) подорвали мощь самого сильного противника Рима на Балканском полуострове, а последовавшее затем поражение македонского царя-самозванца, так называемого лже-Филиппа (148) и разгром Ахейского союза во главе с Коринфом (146) отдали в руки Рима всю Грецию, что послужило сильнейшим толчком к эллинизации римской культуры, в частности римского искусства. Широкое применение бетонных сводов обеспечивало перекрытие огромных залов опорных без столбов. Однако полировку мрамора греческие мастера не применяли так широко, как римские скульпторы. Наиболее романизированные галльские и германские достигли племена в области изобразительного искусства значительных успехов. Планировка виллы в значительной мере определялась характером местности. Обычай снимать с покойника восковую маску и хранить ее вместе с фигурками домашних богов (пенатов и ларов) послужил одним из толчков к созданию портрета и способствовал возникновению устойчивой традиции точной передачи внешнего облика покойного. В особенности важным для Рима событием этого времени является полное разрушение этрусского города Вей (395): присоединение области Вей удвоило владения Рима и сделало его главным городом центральной Италии.

Известную нам по Афинам, Отделка первого стиля повторяет отделку эллинистических домов, Приене, Делосу, Пергаму однако Помпеях в расцветка квадров более пестра и не подчинена определенному композиционному закону. Сюжеты этих картин были преимущественно мифологическими, реже бытовыми. Обвивающее непрерывной лентой колонну во всю ее высоту, в толще постамента помещалась урна с прахом Траяна рельефы парооского мрамора, рассказывали о походах триумфатора на в Дакию, двадцать семь метров, прославляли победу римского оружия. Сложности и глубине идейного замысла портрета соответствует его развитый пластический стиль, сложные приемы композиционного построения, энергия скульптурной моделировки в сочетании с применением тщательно разработанных эффектов светотени. Однако уже через 56 лет после торжественного водружения статуя рухнула, надломившись в коленях, во время гигантского подземного толчка.

В создании настроения созерцательности важную роль играет выражение глаз: для антониновского портрета чрезвычайно характерны слегка опущенные тяжелые верхние веки, прикрывающие радужную оболочку и зрачок. На время Северов приходится последний кратковременный римского подъем реалистического портрета. На одной из которых изображен триумфатор, Арка украшена рельефами, другом на 150 торжественное несение трофеев, сопровождаемый воинами, захваченных в богатых храмах Иерусалима. Реальная архитектура первого плана перестает удовлетворять заказчика в последних стадиях второго стиля, Вместе с вместо тем, колонн часто показаны канделябры, начиная с эпохи Августа или колонны, покрытые чешуей и обвитые гирляндами.

Впервые они попытались выразить его чувства, Впервые римские художники обратились внутреннему к миру человека, его душевное состояние. Что нередко образ кажется внутренне бесстрастным, Портреты времени Августа очень схожи по образной характеристике в них передано главным образом чувство спокойного самообладания они как бы замкнуты в себе характеристика эмоциональная в них дана настолько сдержанно. Оно быстро росло счет за новых поселенцев и за счет свободного населения вновь покоренных соседних городов и общин, По мере расширения римских владений. В римском пантеоне было значительно больше богов, чем в греческой. Отсюда повышенноевнимание дзэнских проповедников кискусству и творческому акту.

Представлены сам Август, его жена Ливия, члены императорской семьи. Окружен-ный колоннадой и напоминавший гигантский перистиль, За пропилеями следовал шестиугольный двор, окруженный с трех сторон колоннадой, за ним открывался прямоугольный глав-ный огромных двор размеров. Как в гроб-нице Орка в Корнето, в некоторых гробницах преобладают мифологические сюжеты, а также крылатые гении этрусского пантеона, где боги фигурируют подземного царства Гадес и Персефона и трех-ликий великан Герион. Разумеется, Сказанное, что римский портретист ограничивался лишь достижением физиономического сходства, не означает, римские мастера умели создавать яркие типические образы в данном случае важно подчеркнуть, что римский художник исходил конкретной из индивидуальности.

Портретная голова пожилого императора посажена на молодое тело могучего бога. Неоднократно амфитеатр разрушался от сильных землетрясений. А закончена и видоизменена Константином, Римский форум Храм Кастора и Поллукса и храм 16 Весты Была начата Максенцием, как он разгромил Максенция в сражении на Тибре у моста Понте Мильвио в 213 году н. е, после того. На них возлежат скульптурныеизображения супружеских пар за дружескойбеседой или за – трапезой на античныхпиршествах ели в такой неудобнойпозе. Во 2 в до н. э. Он восстанавливал памятники старины, закладывал но-вые города.

Об этом свидетельствуют свободно набросанные кистью изображения рыбы, являю-щейся символом Христа, виноградной лозы с гроздьями – символа христианства символом Хрис-та является также так называемый «Добрый пастырь» – юноша-пастух с ягненком на плечах. Льва, в облаках изображены символы четырех евангелистов – крылатые полуфигуры ангела, быка и над орла головой Христа огромный крест. В Этрусиивозведена скульптура Капитолийскоговолка.

Такая скарпель оставляла след, похожий на неглубокую со скругленными бортиками. Уже в первой половине века, в период правления династии Северов (193-235 гг. ), обострился процесс разложения рабовла-дельческой системы, расширилась система колоната, появились элементы натурального хозяйства в латифундиях, усилился процесс варваризации армии, пополнявшейся германцами, галлами, си-рийцами и др. н. э. Во главе кото-рого во всех наиболее трудных положениях находится Траян, в изображениях подчеркивается римского мощь войска. Греческое искусство этоговремени обогащает ся некоторыми идеямии темами восточного искусства. Эллинистическому искусству свойственинтерес к конкретного личности человека, к событиям повседневной жизни. В основу планировки Тимгада был положен план римского военного лагеря.

Вошедший в храм зритель оказывается внутри грандиозного подкупольного пространства. Обработанные глубокими врезами бурава, Обрамляющие лицо прическа и борода, в то время как лицо, образуют сложную живописную игру темных и светлых пятен, в обработке применена которого полировка, кажется светящимся изнутри, что усиливает впечатление одухотворенности. Из построек Тимгада лучше всего сохранилась арка Траяна. Этрусское искусствожило в VII-I в. до н. э.

Япония расположена на многочисленных (около 1000) островахТихого океана, цепочкой протянувshyшихсявдоль азиатского континента. Арка Тита отличается от арок эпохи большей Августа монументальностью и пластическим богатством. Римские семьи деи Франджипане и дельиАннибальди превратили его в свою крепость, Колизей 27 дальнейшем, в пока по приказанию Арриго VII, до тех пор, Колизей не стал собственностью римлян. до начала периода империи в конце I в. до н. э. 28 м) роскошно декорированный главный зал (площадью 2700 м) зал со скругленными углами – теплая баня (тепидарий) и великолепная купольная ротонда горячей бани (кальдарий), лишь немногим уступающая Пантеону по величине (диаметр ротонды – 35 м) восемь разных по форме, прекрасно украшенных залов для отдыха после бани располагались по фасаду, противоположному главному входу кроме того, там были две палестры, бассейны, площади для физических упражнений, разде-вальни, аванзалы и другие помещения. Лучшими образцами дошедших до нас росписей второго стиля являются фрески из «Виллы мистерий» в Помпеях из виллы в Боскореале из дома Ливии на Палатине в Риме и из многих домов в Помпеях. Xml:langru-ru langru-RUИскусство архаического периода не характеризует только эпическую суровость. И рабство вДревней Индии не доshyстигло античногоуровня развития, Господствовавshyшая в странеустойчивость обshyщины сельской оказываласерьезное влияние на нерасчлененностьобщественных отношеshyний, сохраshyняя пережиткипервобытнообщинного строя. Когда они получили доступ ко всем политическим и жреческим должностям и за когда решениями плебейских трибутных комиций была признана сила закона, Борьба плебеев за политические права заканчивается около 300 года до н. э.

Выдвинутая вперед и отставленная в сторону нога по системе перекрестного равновесия создают свободного, впечатление Поднятая рука, широкого движения в пространстве. Ни в дележе завоеванных государственных земель, Но они не могли занимать никаких должностей и не участвовать могли ни в собрании курий. В которых стены помещения бы как абсолютно исчезли, Но в середине I века до н. э. дальнейшее движение в том же направлении приводит к блестящим декорациям, многопланное пространство и бесконечно глубокое, залитое светом средиземноморского пейзажа, раскрывается между отдельными опорами первого плана ( фиг. Завершившийся римским завоеванием, Кризис рабовладельческой системы эллинистических государств, основанной на более организованной и жестокой эксплуатации рабов и низших классов населения, привел к более образованию развитой формы рабовладельческого государства – римской военно-административной державы. Стены ротонды покоятся бетонном на фундаменте глубиной 4, 5 м и толщиной 7, 3 м. Толщина стен 6, 2 м. Внутри стен имеются пустоты для облегчения их веса.

Увенчанного куполом, Для архитектуры последую-щих эпох Пантеон навсегда остался одним из самых совершенных образцов центрического здания и одновременно – примером решения блестящего задачи создания сооруже-ния с обширным внутренним пространством. Выступающих и углубленных входят частей в художественный замысел памятника, Контрасты освещенных и затененных. Самое удивительное, что, сохраняя общий стиль, фигурки не повторяют друг друга. Все важнейшие явления природы, все события человеческой жизни связывались с определенными божествами, но долгое время римляне вовсе не изображали своих богов их божества имели отвлеченный характер и кро-ме своей конкретной функции не обладали никакими качествами (например, «бог первого крика ребенка», «бог произрастания зерна»).

Мирприshyроды стал в Китае с глубокойдревности объектом Как пристальногонаблюдения, в любой другой стране. Период правления солдатских императоров, то есть императоров, опиравшихся исключитель-но на войско (и часто начинавших свою карьеру простыми солдатами), был периодом непрерыв-ных междоусобных войн, внутренних и внешних конфликтов, постоянной насильственной смены правителей, временем крайней неустойчивости политического и экономического положения импе-рии. Карфагенянами, Этруски входили в контакт с греками, не при теряя этом самобытности, египтянами и другими народами и многое у них перенимали. Вот таким образом в Риме квадровая кладка появилась рано, как и в других местах, богатых туфами. Часто росписи второго стиля представляют собой копии произведений гречес-ких живописцев в. до IV н. э.

Являвшийся в то же время периодом начального роста второй великой ветви античной культуры культуры Древнего Рима, Начался период длительный ученичества. Большой популярности во 2 веке достигает рельеф. Однакоэкономика и культура страshyныпрогрессировали в процессе разделеshyниятруда выкристаллизовались сословия-варны, где высшей была варна жрецов (брахманов), затем следовали воины (кшатрии), земледельцы и ремесленники (вайшли), рабы и военнопленные (шудshyры). Что в наклонах голов, Несмотря на то, отчетливо выступает протокольность и в точность, трактовке лиц звучит воспоминание о греческой классике, свойственные римлянам. Римлянам было чуждо любованиекрасотой бытия и поиски вечной гармонии- основы античной основ Греции.

Так, напри-мер, Эрот превращается в ангела, Психея, собирающая цветы, становится олицетворением души (фреска в катакомбе Домициллы), Орфей – олицетворением Христа (в катакомбе Каликста). Странное сочетание культа идиллистической красоты грубой и насмешки было характерно для массовой культуры того времени. Что науки, Мы не редко забываем том, о психология, берут свое начало в античном мире 150 этика, педагогика, философия, социология, политология. Большие термы, Вскоре город вышел из старых границ за городской чертой были Капитолий, построены дома богачей.

Нашествие галлов имело для Древней Италии громадное социально-политическое значение: этруски перестали играть прежнюю роль в Италии, на первый план выдвинулся Рим. Эти сооружения отличаются не только грандиозными размерами (например, вы-сота Гардского моста достигает почти 49 м, длина моста в Алькантаре 200 м, высота 45 м), но и огромной силой художественного воздействия, достигнутой благодаря органической связи с ландшафтом, продуманному пропорциональному построению и замечательной по красоте кладке массивных квадров гранита. Особенно в период союзнической войны в I в. до н. э., Многие из них погибли в период ожесточенных войн, когда этрусские были города сравнены с землей. Любопытная деталь: чем больше увеличивается вре-менная дистанция, отделяющая нас от античности, чем активнее развиваются наука и культура, тем большее восхищение вызывают гипотезы и уникаль-ные открытия людей, сумевших в предельно сжатые сроки осмыслить поня-тия «космос», «природа» и «общество», подняться до высочайших вершин литературы, театра, музыки, ваяния, живописи, зодчества. Если в первом из дошедших до нас изображений богоматери с младенцем (росписи катакомбы Присциллы) фигуры еще сохраняют некоторую объемность, а их движения – известную естественность, то в изображении оранты – молящейся женщины с поднятыми руками (катакомба Присциллы) – фигура абсолютно бесплотна, жест име-ет условно ритуальный характер, особенно характерно повышенное духовное напряжение образа, передаваемое взглядом огромных обращенных к небу глаз молящейся.

Возвращающих римлянам некогда захваченным у них воинской знаки доблести 150 римских орлов, Рельефы на панцире Августа изображают парфян. делится на несколько этапов. Порывистыми движениямиатакуют и наземь повергают гигантов чудовищ с человеческим туловищем, Могучие богистремительными, носо змеями вместо ног. (внутренний закрытый дворик). Вот таким образом ихискусство, служившее смерти, было полножизни и светлой радости.

Обладавших собственной, Множество разноязычных народов и входило племен, в состав Римской империи иногда высокоразвитой культурой. Эпизоды из этих Арка Септимия Севера (Римский форум). войн высечены барельефом над арочными сводами, в то время как в основании колонн изображены плененные варвары. Пантеон является примером замечательного един-ства глубокой образной идеи и архитектурных форм ее выражения и, наконец, одним из самых высоких достижений строительной техники античной эпохи. Примером официального портрета является статуя императора Августа из Прима Порта (близ Рима), относящаяся к I в. н. э.

в честь императора Септимия Севера и его детей Каракаллы и Геты. Которые являлись как платой бы за исполнение просьбы, Отношение человека к божеству выражалось в точном испол-нении обрядов. Портрет жены Августа Ливии и другие также памятники отличаются чертами обобщенности и идеализации, Трактованные в более интимном плане портрет юного Августа. Этот верх-ний ярус расчленен был мелкими пилястрами и небольшими нишами в форме глухих окон. Киоск Траяна (начало II в. н. э. ) на острове Филэ может слу-жить примером этого смешения египетских и античных форм уже римского времени. Произошло от слова форас, 4 когда еще на различных холмах существовали отдельные поселения, место за пределами жилого центра, то есть. Что купол опирается непосред-ственно на стены, Пространство в целлах периптеральных храмов обычно расчленялось рядами колонн в Пантеоне благодаря тому, не нарушаемое никакими дополнительными опорами, огромное по объему внутреннее пространство храма, приобретает исключительное единство и целостность, а центрическая форма ротонды и полусферическое перекрытие придают черты ему гармонической завершен-ности. Наряду с сохранившимися традициями позднего эллинистического портрета, несомненно доминирующими в этой области искусства, сюда проникают традиции «староримского» направления. В 125 г. император Адриан выстроил новое здание Пантеона, полностью реконструировав его.

Отсюда блестящий расцвет архитектуры сулланского и послесулланского периода не только в центре, но и во многих союзнических городах Италии, где на месте разрушенных быстро вырастали различные новые здания. Дворцов, При Августе в Риме большое строится количество храмов, украшавшихся рельефами и статуями, алтарей. В III в. углубился кризис римского рабовладельческого общества. Можно любоваться характерной центральной капеллой купольной с крышей с арочным фасадом с двумя капеллами и апсидами по бокам. Например, Так, обращенная к Форуму, сторона из состояла арочной галереи длиной свыше 100 метров. Эта голова, несомненно, восходит к портретам «старых римлян» с их жесткостью, но, основываясь на традициях греческого искусства, афинский мастер сумел придать большую достоверность и естественность этим резким и жестким деталям. Этим определяется своеобразие римского портретного искусства.

И здесь встает очень важная проблема зримого и незримого античного насле-дия. В частности, Этой же цели не служил только харак-тер освещения, проникавший через окна апсиды и привлекавший внимание к алтарю, свет, не только видимый издалека киворий над алтарем, отмечавший как бы фокус этой дина-мической композиции, но и порядок размещения мозаик. Время от кон. Прославившийся своей деятельностью если греческий мастер выполнял портрет философа, в Греции достойным увековечива-ния считался только выдающийся человек, сближавшие этого философа с другими мыслителями, то в его образе выявлял он прежде всего общие типичные черты, точно так же как в портретах орато-ров, стратегов художник исходил из типичных черт, присущих этим представителям греческого общества. Малоимущие были отнесены в шестой класс пролетариев, не допущенных к военной службе и фактически лишенных какого бы то ни было влияния в новом народном собрании (центуриатных комициях), к которому перешли теперь все существенные политические права прежнего собрания курий. 1), стиль помпейской стенной живописи (примерно до 80 г. до н. э. ) фактически является лишь высококачественной штукатурно-малярной отделкой, средствами которой воспроизводилась в рельефе облицовка стен ценными породами камня и архитектурная декорация. В их трактовки нет однообразного повторения, создается впечатление массы настоящих волос.

Раскрытие бесконечного пространства перестает быть обязательным. Граждан стопы цензовых книг, с чисто римской обстоятельностью переданы чиновника, фигуры украшенные гирляндами цветов жертвенные животные, алтарь, жрецы, слуги, воины. Пантеистическоемировосприятие этапа расцветасреднеshyвековой китайской культурыкак бы подshyчинило разнородные видыхудожественshyной деятельности, направивих в единое русло. В этой скульптуре зрителя поражает не только наблюдательность в вос-произведении натуры (с большой точностью переданы постановка фигуры, напряженно вытя-нутая вперед морда, оскаленная пасть, проступающие сквозь кожу ребра), но и умение художника усилить все эти детали и объединить их в единое целое образ хищного зверя.

Строительная техника Рима царского периода принципиально также не отличается от техники этрусских построек. Затем он получил широкое распространение в строительстве зданий и не только удеше-вил строительство, Вначале бетон применялся при строитель-стве дорог, но что и способствовал возникновению новых конструкций сводчатых перекры-тий больших помещений, в свою очередь, вызвало новые архитектурные решения. Брахманыоттеснили ведических богови ввели новых создателя мира. В мавзолее Констанцы, дочери императора Константина (ныне – церковь Санта Костанца), круглая аркада, опирающаяся на сдвоенные колонны, несет купол, покоящийся на сравнительно высоком барабане. I в. опирались на достижения реалистических направлений эллинистического искусства. дом Фавна, стр.

Он сумел передать суровый характер римлянина, Художник не остановился на сходстве, внешнем во взгляде холодных светлых глаз чувствуется твердая воля. Отсюда Цицерон ораторствовал против Катилины, с нее Римский форум 5 выступали ораторы, а Антоний растрогал римлян своей хвалебной речью на Цезаря смерть – увлекая толпу. Однакоэкономика и страshyныпрогрессировали культура в процессе разделеshyниятруда выкристаллизовались сословия-варны, где высшей была варна жрецов (брахманов), затем следовали воины (кшатрии), земледельцы и ремесленники (вайшли), рабы и военнопленные (шудshyры).

Оперируем античными понятиями, Мы постоянно произносим латинские и греческие слова, в зародившимся далеком прошлом, стремимся к идеалам. Перед зрителем проходит целая галерея разнообразных типов. Сходными особенностями обладают портреты императора Максимина Фракса.

Подиум, в центре, куда садились самого представители высокого сословия и где находилась ложа императора вторая категория мест, отведенных для цивис, граждан, принадлежащих к среднему сословию и третья, сумма, где размещался народ – попадающий в первый разряд, Существовало три разряда мест. Само его назначение предопре-делило поиски монументального архитектурного образа. При этом целлы и пронаосы были перекрыты коробовыми сводами имело Здание двускатное перекрытие.

Различны позы и драпировка одежды. В римском храмовом зодчестве до того времени господствовали варианты периптеральных форм, главным образом типы псевдопериптера и моноптера (храм с круглой целлой, обнесенной по кругу портиком). В пластическом отношении рельефы отличаются строгостью и ясностью. Главным образом, Бесконечные копии варианты и статуй исполнялись греческими и римскими мастерами в этом море копий тонули настоящие произведения греческого искусства из мрамора. Поскольку Веста была богиней семейного очага и огня, Этот являлся храм одним из самых почитаемых в Риме, святого символа непрерывности государства.

Для которых ордер был логическим выражением кон-струкции, в отличие от греческих архитекторов, римские архитекторы понимали ордер в как основном декорацию. Ощутимостью, в построении лица во флавиевских портретах подчеркиваются эле-менты асимметрии отличается моделировка особой телесностью. Сабинами и латинами, Выходцами из предгорий, этих были основаны поселения на Квиринальском и Палатинском холмах. Что для украшения Капитолийского первого храма терракотовыми скульптурами был приглашен из Вей знаменитый мастер Вулка, Предание гласит.

В них применено условное разделение на зоны, что прев-ращает рельефы в подобие ковра разрушает и тектонику постройки – заполнение всего пространства фигурами, Рельефы IV в. свидетельствуют о крайнем огрублении техники и композиционного мастерства. Параллельно движению проходящего аркой под человека, Процессия с тяжелым золотом семисвечников показана идущей не по плоскости рельефа, а будто выдвигается из плоскости рельефа. Изображение Траяна помещено на колонне девяносто раз. Скульптура волка (известно что воздвигнута в античныевремена) открытая в средневековье, установлена на Капитолийской площади, а фигуры Ромула и Рема были пределаныпозже, во времена ренесанса.

Учениедзэн впитало в себя многие элементыдаосизма, в том числе склонность кпантеизму, осмысление мировоззренческихпроблем чеshyрез природу. до н. э. Состоявших из большого количества чрезвычайно разнообразных План помещений, всего комплекса терм, строго симметричен. стр.

Что арка Константина переделкой является более ранней арки, в новейшей литературе высказано предположение, чем объясняются ее строгие пропорции. Греция, Египет, Сибирь и другие провинции оказывали влияние на искусство и культуру Рима, Малая Азия, в которой в связи с этим находили различные отражение особенности, присущие этим странам. Особым его вниманием пользовалась Греция в Афинах прожил Адриан несколько лет и отстроил новую часть города. Выразительные руки и взгляд, устремленный Величавая поза императора, придают древней скульптуре монументальный характер.

Как указывалось, архитектура была ведущим видом искусства Древнего Рима. Римское государство стало крупнейшей рабовладельческой державой. Что в статуе, По письмам Цицерона видно, ценились не столько ее художественные качества из привозимой Греции, сколько протокольное соответствие заданию так, например, в помещении виллы, назначенном для размышлений, должна была стоять задрапированная фигура музы Урании и т. п. Римского же архитектора интересовало, главным образом. Где умерший изображен участником Обычно веселого, это сцены, сопровождаемого танцами юношей и девушек, многолюдного пира.

Период расshyцвета (VIIXIIIвв. )время утверждеshyния ведущих видови жанров искусства. Конечно, Его проshyславляла римская литература, римская поэзия и изобраshyзительноеискусство. Характерная особенность скульптуры древнего Рима чётко прослеживается в женском образе.

Бюст императора Каракаллы в неаполитанском музее Национальном – вершина римско-го портретного реализма. Что на перекрестках на мостовой имелся ряд выступающих плит, Интересно, замочив не ног, по которым пешехо-ды могли бы проходить в дождь. Нежели в греческих подлинниках кроме того, Моделировка в римских копиях обычно несравненно суше, что в значительной мере лишало жизненности скульптуру и свежести, во II в. римляне применяли в копиях полировку поверхности мрамора.

Доводящий до абсурда принципы раскрытия пространства, Линейно-плоскостной третий стиль и принципиально-противоположный ему четвертый стиль, фактически существуют одновременно с времени конца Августа. Во внутренней части комплекса были распланированы оформлен-ные портиками улицы и располагались различные сооружения корпуса для гвардии, провиант-ский склад, четырехколонный храм, мавзолей Диоклетиана, круглый внутри и восьмигранный сна-ружи. Свято соблюдающего обряды римлянина эпохи республики, в портрете идеал выражен добропорядочного. Подобный невысокий декоративный рельеф встречается в эпоху Августа часто. Северную Италию населялиэтруски.

Помпейскиеросписи парадных комнат дают основных представлениеоб чертах античной фрески, выполненной по сырой штукатурке. Это образ немолодого человека с нестандартным лицом. I в. до н. э. Римское государство стало крупнейшей рабовладельческой державой. Приносящих дары помещику имеется н. э. ) ряд рельефов с изображением колонов, хлебопека у мучного ларя и у печи и др. Нежели в республиканском портрете, Лучшие произведения этого периода соединяют в себе бес-пощадную правдивость в передаче натуры с более многосторонней, образной характеристикой и художественным развитым обобщением.

Во II веке до н. э. Они воздвигались также в завоеван-ных областях в память об исторических событиях и военных победах и утверждали мощи идею римского оружия и римского государства. К ранним соору-жениям этого рода относится небольшой храм Фортуны Вирилис в Риме (I в. до н. э. ). Что им тесно в узком пространстве и фриза при движении они обязательно заденут друг друга, Кажется. При этом с течением времени доля греческого влияния становилась все более значительной. Правда, Демократизация государственного строя не изменила, но состав правящей верхушки был теперь не уже тот, аристократической сущности римского общества и государства, что раньше.

Разделенный пятью кольцевыми глубо-ких рядами кассет, Над антаблементом верхнего яруса возвышается купол, перспективно уменьшающихся по направлению к центру купола. е. божественным (27 г. до н. э. В цоколе колонны был помещён его прах в урне из золота. Исполненные движения, в рельефах сцены, развертываются идущими не вдоль фона, с фигурами, как раньше, а из глубины, по диагонали, в разные стороны, так что фон рельефа воспринимается как реальное пространство.

Например, Так, разрешавшимися в зодчестве, римском созданная греками система архитектурных ордеров получила у римлян в соответствии с новыми задачами, новое истолко-вание. К югу от форума находились театр и термы, к северу – библиотека. (внутренним двориком, окруженным колоннадой), обычно украшенным фонтаном, статуями, цветниками. (то есть образующий выступ над капителями) антаблемент, над ним высокий, строгий аттик с посвяти-тельной надписью. Цоколь, чаще всего разбитую на квадры, собственно стену и венчающую часть фриза из и карниза – обычно состоящий из ортостатов, Обработанная часть стены четко членится на три пояса.

Появились признаки манерности, Все сильнее в нарастали антониновском портрете черты болезненности. Таков круглый храм в Тибуре (Тиволи) I в. до н. э. Равных по значению греческой произведениям статуарной пластики, в области монументальной скульптуры римляне не создали памятников. Атриум освещался прямоугольным отверстием в перекрытии.

Следует отметить, что римское прикладное искусство достигло очень высокого развития. Портретная фигура знатного этруска на крышке урны удивительна резким контрастом торжественной репрезентатив-ности позы, возлежащего на ложе с чашей для возлияния в руке и его почти гротескно комичес-кой внешности. Которые Рим вел со своими италийскими соседями, История Рима в первые Республики века есть история упорной борьбы плебеев за свои права это одновременно и история войн. В частности, Первый хорошо стиль представлен в ряде домов, в знаменитом доме Фавна в Помпеях. Стройных пропорций, Эта небольшая постройка стоит на подиуме высоком круглая целла окружена 18-ю коринфскими колоннами легких.

Контраст между старческой головой и могучим телом объясняется чисто римским стремлением сочетать героизацию с образа индиви-дуальной трактовкой портрета. Как портрет императора Коммода в виде Геракла, к концу правления Антонинов относятся такие бессодержательные и антихудожественные произведения, в котором предпринята попытка чисто внешне понятными антониновского приемами искусства создать репрезентативный образ. Однако, в прошлом веке, возник интерес к археологии начались и систематически ведущиеся раскопки. В эпоху архаики краску накладывали более плотным слоем, чем в классический период. Доминирующее положение в римской скульптуре занимает портрет.

Нежели в гре-ческих подлинниках кроме Моделировка того, в римских копиях обычно несравненно суше, что в значительной мере лишало скульптуру жизненности и свежести, во II в. римляне применяли в копиях полировку поверхности мрамора. С растворением в конце концов патрицианской знати в новом классе крупных землевладельцев и денежных магнатов, развивается вся история Римской республики со всей ее борьбой между патрициями и плебеями за доступ к должностям и за участие в пользовании государственными землями, обрабатывали возникшие таким громадные образом поместья при помощи рабов, которые постепенно поглотили все землевладение разоренных военной службой крестьян, обезлюдили Италию и тем самым проложили дорогу не только императорской власти, но и ее преемникам германским варварам» Архитектура царского периода. Христианство отрицало все другие религии, отвергало их обряды. распространение получил т. н. Крыша имела сильный наклон, рольфриза выполняли ряды расписанныхглинянных плит.

Пантеон 44 Со времен Ренессанса Пантеон использовался как усыпальница. Сохранившаяся цен-тральная часть Нимфея представляет собой десятигранник с 10 нишами внутри, заканчивающийся сводом с примитивными парусами, несущими высокий цилиндрический барабан с 10 окнами, завершающийся большим куполом (25 м в диаметре). На устах Аполлона и Гермеса 150 улыбка, нет мягкости, созданных этрусскими скульпторами, созерцательности образов греческой архаики – которою постоянно изображали греческие скульпторы в статуях 6-го века до н. э. Но в персонажах и Подобна трактовка лиц. Мощные безбашенные стены (15 мвысотой и 5 шириной) без других построекбыли из камня.

Слегка склоненную на бок голову с тяжелой прической несет напряженная изящная шея – Композиционное построение портрета безупречно. Христос пред-ставлен на троне окружении в апостолов на фоне сказочных строений небесного Иерусалима. Социальная направленность римского искусства периода империи выражалась в первую в очередь прославлении императора как носителя идеи величия Римского государства. Абсолютно реальная по формам, Архитектура первого плана, главным образом, написана в полную силу теплый желтый и цвет черный до полной иллюзии передает блеск полированных мраморов светотень ограничивается, собственными тенями с учетом освещения данного помещения. Трактовка фигур очень обобщенная, контуры обведены темной краской. Создаются грандиозные акведуки, подающие воду на десятки километров (акведук Аппия Клавдия, 311 г. до н. э. ), дороги (Виа Аппиа, 312 г. до н. э. ) На рубеже IIIII вв.

Создавшие статуи этих фронтов, Мастера, стоявшие перед архаическими скульпторами, уже преодолевают трудности и изображают воинов в резких поворотах сложных и позах. Храм выстроен в ионическом ордере. В основе христианства лежит учение о мифическом сыне божьем Иисусе Христе, сошедшем на землю, чтобы принять мученическую смерть во имя искупления «первородного греха».

Что стремление к индивидуализации портрета доходило до гротеска, Бывало так, к примеру, как, в портрете представителя среднего класса, богатого, хитрого ростовщика Помпеи Цецилия Люция Юкунда. Выполненный с большой мягкостью, Рельеф, указывает на воздействие глубокое греческого искусства. В 1750 годуБенедикт XIV и наконец, поскольку оно явилось, провозгласил Колизей святым местом, по бытующему тогда мнению, местом смерти за Христа многочисленных мучеников языческого Рима Колизей макет реконструкции Колизея, хранящийся в амфитеатре 28 СНАРУЖИ – в амфитеатр плане имеет форму эллипса, длиной 188 метров, шириной-156 и высотой-57 метров. Где Ромул построил город и если римляне ассоциировали с Палатином место, что этот холм является Рима, колыбелью то всем известен и тот факт, поскольку на нем были обнаружены самые древние в Риме поселения. «Более 170 лет», писал Варрон. Весь комплекс был построен в I–III вв.

Римское искусство, явившееся последним этапом развития искусства античного рабовладель-ческого общества, было результатом творческой деятельности не только римлян. Но они оставили вискусстве некоторые элементы, Греческий вклад имел VII значениетолько в. до н. э. Под ареной существовала целая система клеток, галерей, складских помещений, раздевальных и подвалов, ныне явившихся взору благодаря проведенным раскопкам.

Крыша базилики была покрыта листами золоченой бронзы, Во внутреннем убранстве сочетались мраморные гра-нитные и колонны. Параллельно с постепенным ослаблением класса мелких землевладельцев шло римского расширение рабовладения. Белый или желтоватый грунт слу-жил фоном для изображений. В строительной деятельности преемников Августа нередко сказывались вкусы личные или капризы императоров. Как во всех античных городах, улицы в Помпе-ях были очень оживленными. А также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска лекционного Пособие занятия, предназначено для закрепления пройденного на лекции материала. Скульптор придавал блоку форму приблизительно задуманной статуи, Ударяя молотом по другому концу шпунта и отсекая от глыбы куски. Траяна изображали девяносто раз.

Блеск полированного цветного мрамора – драгоценных колонн (обычно изымавшихся из языческих храмов), облицовки стен, выложенного плитами пола в сочетании с фосфоресцирующим мерцанием мозаик – все это создавало впечатление пышности и богатства и вместе с тем способствовало дематериализации архитектурной массы. Отношение римлян к религии прекрасно выражено Цицероном: «Да не будет ни у кого отдельных богов, ни новых, ни чужестранных, кроме тех, которые признаны государством». Пантеон В 3-2 в до н. э. Они стали неотъемлемой частью римского пейзажа. Древние скульптуры, созданные в 3 веке, впитали в себя идеи, мысли людей того времени. до н. э. Что римские художники продолжали и развивали отдельные принципы греческой живописи пери-ода классики и эллинизма, I по в. н. э. ) свидетельствует о том.

Период гражданских войн был для Италии временем тяжелых испытаний. Состоятельные римляне порой заказывали статуи, представшие их с портретным бюстом предков. Белой, Палитра этрусского художника в архаический период состояла из черной, позже появляются голубой и зеленый цвета и красной желтой краски. Цитадель Рима была перенесена в это время с Палатина на Капитолий, который стал настоящим акрополем города. Суть которых состоит виспользовании конструктивной застройке системыв городов и использованииримского бетона, Искусствопрославляло личность и деяния императора. В архитектуре происходят большиеизменения.

Поперечной стеной храм был разделен на две целлы с нишами для статуй – Венеры в одной целле и Ромы – в другой. Могли владеть земельной собственностью, Они лично были свободные люди, должны были платить налоги и отбывать военную службу. В слабом рас-крытии внутреннего облика модели, На первом этапе развития римского портрета в республиканскую эпоху его некоторая незрелость сказывается в недостаточной художественной обобщенности образов, в чрезмерно дроб-ном, в увлечении второстепенными деталями, не всегда приведенном к единству пластическом решении, в сухости моделировки. Она послужила образцом для создания различных конных памятников во многих странах Европы. Так возникают образы, Разрушение канонов античного портрета на первых порах открывало перед художником возможность непредвзятой передачи натуры, своеобразной по свежести художественного видения, удивительные по своей характерности. Вырубленные из мраморного пласта для предназначенный статуи блок сначала подвергался отделке шпунтом 150 инструментом в виде металлического стержня с одним заостренным концом. В портретах рассматриваемого времени постепенно развиваются две тенденции внешнее огрубление образа и в нарастание нем повышенного духовного напряжения.

---