Скульптура Эллинизма

Греческая скульптура периода эллинизма – понятие и виды. И если в классическую эпоху процветала главным образом афинская школа пластики, то в период эллинизма на передний план выходят новые центры скульптурного творчества – с характерной для нее патетикой и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений. В эпоху эллинизма развивается изобразительное искусство: архитектура, скульптура, живопись. Как и в классическую эпоху, скульптура в эпоху эллинизма сохраняла ведущее значение среди других видов изобразительного искусства. Классификация и особенности категории Греческая скульптура периода эллинизма 2014, 2015.

Презентация на тему: Скульптуры эллинизма

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним главных из памятников пергамского акрополя. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами (илл, Искусство эллинизма не более знает яркого воплощения темы титанической борьбы. Время от конца 4 в. доначала 2 в. до н. э. составляет раннийпериод эллинистического искусства, когда переживало оно свой наивысшийрасцвет и прогрессивные художественныетенденции получили наиболее глубокоевыражение. Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре. Наиболеебогатый и нарядный из греческих ордеров, использовавшийся только прежде вовнутренних помещениях, Впервые в греческойархитектуре коринфский ордер, был применен внаружной колоннаде. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины (илл. 226 б). Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей.

Но полководец мечтал о создании великой на державы покоренных им землях и стремился проявлять благородство. Они нередко изображают даже людей из низов общества, Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и образы ибо художниками накопленное мастерство в передаче образов и явлений реального мира часто направляется на снижение образа человека и все же их работы часто оказываются очень далекими от подлинного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Еще ниже, у самого города, была распланирована агора. Выполненной на сюжет из истории Троянской войны, Во второй группе, что он заподозрил в деревянном коне, змеи душат жреца Лаокоона и его двух сыновей то, за оставленном ахейцами, военную хитрость и советовал оставить его за стенами Трои.

236 а). Более торжественным зданиемэтого типа был булевтерий (место заседанийбуле городского совета) в крупномэллинистическом центреМилете. Построенный около 170 г. до н. э., булсвтерийпредставлял собой опыт переработкиэлементов открытого античного театра. Как и в театре, места, постепенновозвышаясь, располагались по полукругу. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененнаяпилястрами дорического ордера с окнамимежду ними. Его естественно-научные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на дальнейшее развитие материализма и Общефилософские атеизма, взгляды Эпикура. Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, Изображающая годами согнутого худого старика, остротой жизненной наблюдательности и мастерством скульптурного решения. Близка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкедона (3 в. до н. э. ). Напримерв Александрии и Аатиохии воздвигалисьогромные инженерные сооружения (знаменитый Фаросский маяк в Александрии). При известной близости форм государственного устройства, При общности строя, социально-экономического по существу, основанного на безграничной власти монарха и, полном бесправии граждан, каждое из названных государств имело свои отличительные особенности, определившие его исторические судьбы и черты его культуры.

Греческая скульптура эпохи Эллинизма

Нижний, Эта камея с профильными портретными изображениями царя Филадельфа Птолемея и царицы Арсинои выполнена из сердолика из следующего, темный слой служит фоном, светлого слоя выполнены изображения лиц, верхний, темный слой использован для изображения прически, шлема и украшений – причем слоистое строение разноцветного камня использовано для достижения красивого эффекта. Статуи правителей-диадохов, в которых находили выражение подчеркнутая сила и колоссальное внутреннее напряжение – воспроизводивших точно черты человеческого лица, о существовании портретов, сохранившиеся римские копии и рельефы на монетах и медалях, свидетельствуют не только оригиналы, но и стихотворные эпиграммы. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно широкого и охвата большой идейной глубины. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Жанровое, бытовое направление в эллинистической скульптуре представлено «Пьяной старухой» Мирона из Фив (предположительно вторая половина III в. до н. э. ), заставляющей вспомнить персонажей новой аттической комедии, о которой мы можем судить главным образом по переработкам римского комедиографа Тита Макция Плавта.

В иератической композиции, в огромных размерах рельефа, условно-орнаментализированной трактовке фигур отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Древнего в Ирана, плоскостной. Что составляло когда-то славу классики, греческой То, – чувство меры и гармонии – было безвозвратно утеряно эллинистическим искусством. Другой прекрасный памятник, о котором уже не раз говорилось выше, группа «Лаокоон и его сыновья, борющиеся со змеями», произведение родосских мастеров Агесандра, Полидора и Афинадора. В поздний период, во 2 – 1 вв. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои камня свойства и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, – фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью.

Нежели вдругих областях мира, была эллинистического развита реалистическая традиция, способствовавшая быстрому формированиюновых художественных принципов, ВГреции несравненно сильнее. То полной величавого покоя, зависимости в от аспекта зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. С помощью которых имитировалась кладка из цветных мраморов, Стены внутренних помещений декорировались лепкой цветной и штукатуркой. Который в классическую эпоху был главным городским сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального базилику, ансамбля, библиотеку, гимнасиЙ и другие постройки. В память победы пергамского царя над галлами в Пергаме был воздвигнут алтарь Зевса, ставший одним из главных памятников пергамского акрополя (около 180 г. до н. э., создатели Дионисад, Орест, Менекрат и др. ). В портретной статуе Александра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами.

Александрия была построена по единому плану родосским архитектором Дейно-кратом, дельте в Нила. Чрезвычайно характерным произведением эллинистической архитектуры была приенская агора. В ансамбляхАнтиохии важная роль принадлежаламонументальной скульптуре. В создании образа художник исходит из конкретной индивидуальности – улавливая в типические ней черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки.

Змеев послал ненавидевший троянцев бог Посейдон. В 5 веке до н. э. Своеобразным сооружением был так называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм, выстроенный в 281 г. до н. э. В позднийпериод во 21 вв. Вэллинистической Греции сохранениеобщественных и художественных традицийклассической эпохи определило болеетесную, Так, связь классическими искусствас образцами, нежели где-либо. Чрезвычайнохарактерным произведением эллинистическойархитектуры была приенская агора. Большая площадь прямоугольная была стрех сторон окружена непрерывнымдорическим портиком.

Который должен был изображать реку Нил, у журчащих струй фонтанов помещались изваяние могучего старца, поглощенного своим занятием, статуя дряхлого с рыбака удочкой или старой торговки, спешившей на рынок с ягненком под мышкой. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Видящего гибель своих Убедительно соратников, переданы гнев и возбуждение Александра и ужас Дария. Оттеснявшиена второй план стремившуюся квласти местнуюзнать, в раннегоэллинизмабольшуюроль период играли задававшие тониуправлявшиемонархиями греки. портрет Эпикура (илл.

Древнегреческая и древнеримская скульптура

Торговые путешествия в другие страны значительно расширили кругозор греков и способствовали техники, развитию Военные походы, математики, механики, астрономии, географии и других наук. Представителями которой были математик, Исключительную роль в развитии точных наук сыграла александрийская школа, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли, астроном и Эратосфен, географ математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога. Усилился контраст между кварталами, застроенными роскошными домами богачей и жалкими лачугами бедноты. Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены).

Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Колосс Родосский» бронзовая статуя бога солнца Гелиоса свыше 30 м в высоту, воздвигнутая учеником Лисиппа Харесом. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Характерность его позы и жеста, 236 б) с особой остротой переданы выразительный силуэт гибкого подростка, тела увлеченность пением, угловатый ритм движений. Несущих провизию, а известным эллинистическим статуям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обобщения искусство осваивает эти новые для него типы внешне, старухи, пьяной не проникая в глубину, ведь классическое наследие не давало к ним ключа.

Тем больше оснований было для идеально-обобщенной создания статуи оратора в духе установившихся традиций, Казалось бы. 248), выполненная мастерами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Построенный около 170 г. до н. э., булевтерий представлял собой опыт переработки элементов открытого античного театра. 247).

Изображающаягалла, к лучшим изних принадлежит группа, чтобы не попасть в позорный пленк победителям, убившего жену свою и закалывающегосямечом. Фидий и Поликлет, великиескульпторы Мирон, обновили искусство скульптуры и приблизили его реальности, к каждый по – своему. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сломанный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессионала, перчатки с железными вставками на руках). Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены волосы только и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Сохраняющими непреходящую художественную ценность, Эллинистическое искусство было одной из ступеней важных в развитии реализма лучшие произведения этой эпохи являются памятниками. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – при достигнутая обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизненностью. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. Вместе с тем мастера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной жизни, в частности в драме, которые решались в эпохи литературе классики, перестали волновать эллинистических писателей. Вокруг негорезвятся и играют с животными шестнадцатькрохотных мальчиков На цоколе статуи с рельеф изображением животных ирастений долины Нила.

Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи Эллинизма собственно эллинистические черты, выраженные достаточно отчетливо, не получили, однако, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур – немалую роль и играет эмоциональная выразительность лиц. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). похожая на скалистый холм.

Как пишет Плутарх и его брак с Роксаной, в которую он однажды влюбился, красивой и цветущей девушкой, увидев ее в хороводе на пиру, как всем казалось, вполне соответствовал его замыслу ибо брак этот сблизил Александра с варварами и они прониклись к нему доверием и горячо полюбили его за то, что он проявил величайшую воздержанность не и захотел незаконно овладеть даже той единственной женщиной, которая покорила его. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей Перемещение – в эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. Морали и религии, эллинистической Для философии в целом был характерен поворот к проблемам этики. Интенсивно развивалась наука и техника, философия и литература, различные виды искусства. Изображающий царя Птолемея IV Филопатора с двумя Рельеф богинями из Берлинского музея, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства вплоть до самой техники углубленного рельефа.

Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Имел чрезвычайнобольшое значение архитектурыДревнего для Рима и для зодчества последующихэпох, в период эллинизмапрогрессивные принципы греческойархитектуры распространились по огромнойтерритории существенное значение ониимели в развитии зодчества различныхнародов и в послеэллинистическое время. Накопленный эллинистическими зодчимиопыт в решении таких важных вопросов, как принципы градостроительства, проблемы архитектурного ансамбля ипарковой архитектуры. Характернаявнешность мальчика (классическоеискусство не знало столь выразительногоизображения детских возрастныхособенностей), его естественная исвободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, все переданобез малейшей условности и идеализации. Общее пластическое решение, так же каки обработка бронзы, отличается высокимсовершенством. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построение, статуя воспринимается не как изображение воина в схватке, боевой на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская штудия человеческой мускулатуры. Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую композиции, выразительность Резкие контрасты света и тени. В середине города находятся здание суда и роща. Одержанной ими над флотом сирийского царя, 7 Статую воздвигли жители острова Родос память в о победе.

Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое впалые тело, щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест -весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Характернымногофигурные группы и огромные рельефныекомпозиции, Среди отдельныхжанров скульптуры развитиев наибольшее эллинистическом искусстве получиламонументальная пластика. неповторимымичертами.

Уступив ее более сильным державам эллинистического мира, в эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую экономическую и роль. Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – распалась она тотчас после его смерти, Империя Александра не была долговечной, но выделившиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. 21 вв. Служилипромежуточными опорами перекрытия. Внутреннее помещение булевтерияпроизводило величественное впечатление. Характерно, Четыре ионические колонны, расположенные внутри зала, что стены наружные булевтериябыли расчленены дорическими полуколоннами, соответствовавшими дорическим пилястрамвнутренней отделки.

Лисипповскими по духу можно считать скульптурные портреты эллинистических владык, портрет поэта Менандра работы сыновей Праксителя, Кефисодота и Тимарха, а также статую Демосфена, вышедшую из-под резца Полиевкта (около 280 г. до н. э. ). Принадлежащий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведерский торс» (илл. Пример зрелогоэллинистического портрета в даетсохранившаяся римской копии портретнаястатуя афинского оратора Демосфенаработы скульптора Полиевкта. Наиболее богатый и нарядный из греческих ордеров, Впервые в греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной использовавшийся колоннаде, прежде только во внутренних помещениях. Что в искусстве эллинистического Египта значение большое сохраняла древнеегипетская традиция, Нужно отметить. Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неизвестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее (илл.

Нравственно – патриотическое воспитание дошкольников средствами монументальной скульптуры

Которая окружалась крытымипортиками, Установился принципархитектурного новый решения главной площади агоры, например, придававшими ей замкнутыйхарактер такова была, агорав Приене. Следующий шаг вперед представляют портреты собой известного драматурга конца 4 – начала 3 в. до н. э. Глубокого отражения общественных противоречий действительности того времени эллинистическая почти литература не знает. Имена которыхсохранились на цоколе Пергамский постройки, фриз былисполнен группой мастеров. К повседневности, Для нее любопытство характерно к житейским подробностям, что позднее стали называть "жанром", ко всему тому. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и своей пафос эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Служившегооснованием для портика, цоколя, Вдоль изображавший битвубогов с гигантами, тянулсяграндиозный фриз.

На вершине холма находились арсенал и казармы это была цитадель города. Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художественным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в нельзя скульптуре не признать. Но если классические формы искусства сложились в рамках демократического полиса и вот таким образом воплощали идеал человека-гражданина, то в эпоху эллинизма пластика приобрела новые черты. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза. Титанизма образа. Статуя Ники не только требовала обходас различных сторон, в скульптуре чертыособой проявляются грандиозности, но и находилась внеразрывной связи с окружавшим ееландшафтом. Представленная школой Эпикура, Материалистическая линия развитии в эллинистической философии, сыграла большую прогрессивную роль. Общий композиционный замысел и средства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью и по запутанностью существу.

Крупнымикультурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. То грандиозные образы Пергамского алтаря признаны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам композиции классической эпохи вызывали в спокойную человеке уверенность в своей силе и значительности, заставить его почувствовать свою слабость перед высшими силами. Философских, Именно скульптура дает нам судить возможность о религиозных, эстетических представлениях древних греков. Высоты своегорасцвета монументальная скульптураПергама достигает в алтаре Зевса, созданном около 180 г. до н. э. Рельефыалтаря завершают «героический» периодразвития эллинистической монументальнойскульптуры. Мы наблюдаем здесь одну из первых установить попыток взаимосвязь между внутренним архитектурным решением и решением фасада. Унаследованном от классики, Но так как все это выражалось на языке, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некая неорганичность, не ставившей перед собой подобных они задач, не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч.

до н. э. Город был разбит на ряд участков, пересекавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (средняя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочисленных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи. В литературе получили развитие разные жанры: комедия нравов (Менандр), эпиграмма, буколика, элегия.

Ни условной идеализации, иссушающей образ, в этомпроизведении нет ни частого столь вэллинистическом искусстве жанровогоизмельчания, фигура Афродитыпоражает своей необычайной красотой ижизненной убедительностью. Если произведения классического искусства прославляли величие человека, то пергамский фриз призван возвеличить могущество богов и царей. Харет из Линда, Один из его учеников, еще одного света, чуда прославился созданием знаменитого Колосса Родосского. В произведенииФилоксена ярко проявились искусства чертыэллинистического трактовкатемы в драматическом плане, Как можносудить по мозаике, патетическийхарактер образов. Статуя выполнена в 280 – 279 гг. Затем следовала терраса с алтарем Зевса.

Например, Так, в строительстве храмов наряду с периптером распространение широкое получил более пышный и торжественный диптер. жителей. Как свидетельствуетнадпись, автором этого произведениябыл скульптор Александр. Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает крылья ее и развевает одежду. Пергамскиймастер объективно передает доблестьпобежденных – Драматическая художником ситуацияиспользуется для выражениягероических черт образа. Подводя общиеитоги обзору эллинистического искусства, следует отметить его огромное значениев развитии искусства в античный в периоди последующие эпохи.

Необычные скульптуры и памятники мира

Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, Возникшие перед мастерами времени того задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, от которых до нас дошли главным образом памятники торевтики и глиптики. Широко вводились вархитектурные ансамбли произведениямонументальной скульптуры. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. При раскопках которого в свое время было найдено много таких статуэток, По имени небольшого города в Беотии Танагры их называют обычно танагрскими. Необычайно крупныедля античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиесяв смертельной схватке, мощные фигурыбогов и гигантов, пафос борьбы, триумфи воодушевление победителей, мукипобежденных все призвано для воплощениядраматической битвы.

Искания александрийскихмастеров пошли по пути аллегорическогообраза особенно и в направлении бытовогожанра. Исполненная по заказу правителя Афин Кассандра, Картина эта изображала битву Александром между Македонским и Дарием при Иссе (илл. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело напряженно гиганта изогнуто, глубоко посаженные глаза полны страдания (илл, широко раскрытые. Примердекоративной скульптуры- статуя такназываемой Афродиты Киренской. Греческая классика создала свой художественный идеал, обобщенный образ человека-гражданина, в котором неразрывно связаны черты доблести и красоты.

Этапы развития греческой скульптуры

Скульпторов, впервыепоказавших человека то младенцем, то дряхлымстариком, влекла идругая задача: воплотитьвпластике форм чертыхарактера, передать чувства, проступившие на лице. Праксителю не нужно было прибегать к подобного рода атрибутам. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Скульптура оставалась неотъемлемой частью архитектурного убранства эллинистических городов, Как и предыдущие в периоды. Как она была изображена на прославленной картине великого греческого живописца Апеллеса, Статуя Афродиту представляла выходящей из воды и выжимающей влажные волосы – так.

Часто людейизображали обнажёнными, звучат в одном из древних чтобыпоказать стихотворений, красотугармонически развитоготела – воплощенные в изваянии Полиевкта, Настроения, посвященных волновавшей эллинов теме. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Что статуя относится к 32вв, Неизвестнотакже ее время исполнения предположительносчитается. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка таковы, одежды Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. 234 6). Образные и художественные принципы классического искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма – например в строгой трактовке волнистых прядей волос, в отдельных приемах, улавливаются художественной отзвуки манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам. 227 б) – мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм.

Даже вфас и со спины, Необычайновыпуклые фигуры не изображены тольков профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах. Которыйв классическую эпоху был главнымгородским сооружением, Храм, включавшеготакже административные сооружения, базилику, в рассматриваемыйпериод стал только общегоцентрального частью ансамбля, библиотеку, гимнасий и другиепостройки. Наружная колоннада стои была дорического, внутренняя ионического ордера. Накопленные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению острова столицы города Родоса памятниками архитектуры и скульптуры. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений Здесь в значительной мере отличались от политического и строя социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птоле-меевского Египта.

Так возникает характерное для мировоззрения Эллинистического человека сознание конфликта с окружающей его действительностью, конфликта, породившего в художественных образах элементы диссонанса, трагического надлома. Символизирующий последний по счету Один локоть из мальчиков, выглядывает из рога изобилия, обеспечивающий урожайность года. Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 в. свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного рабовладельческого общества в рамках государственных старых установлений – для этого требовались новые формы политического устройства. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником вместо необходимость утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов. Главным образом Египта, – был ознаменован экономическим и подъемом культурным большинства эллинистических государств, Пергама и Родоса, Сирии. Без многочисленных то развевающихся – облегающих то тело и образующих богатейшую живописную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. Более живые и непосредственные образы созданы в александрийской мелкой бронзовой терракотовой и пластике. Например в изображении лошади в средней части Фигуры композиции, мастерски расположены в пространстве художник применяет даже раккурсы.

Из истории деревянной скульптуры

Маяк достигал 130140 м в высоту. Грандиозный масштаб этого сооружения черта характерная эллинистическойархитектуры, Наиболее прославленным сооружениемАлександрии был Фаросский маяк, считавшийся одним из семи чудес света. Составленный из трех помещенных однана другой последовательно уменьшавшихсябашен. В доме Фавна вПомпеях была найдена прекрасная мозаичнаякопия с прославленной картины живописцаФилоксена из Эритреи (конец 4 начало3 в. до н. э. ). Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к голове Лисиппу Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены или мифологические эпизоды изображались на фоне пейзажа в или интерьерах (илл. Гиганты сыновья богини земли восстали против богов Олимпа, греческим Согласно мифам, но в жестокой борьбе были побеждены. Наиболееинтересным видом антиохийской скульптурыявляется портрет. Скульптура в эпохуэллинизма сохраняла значениесреди ведущее других видов изобразительногоискусства, Как и вклассическую эпоху.

Таким образом, можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечатление. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм илл. Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города. О которых ничего почти или ничего не известно, Их авторы, развивая ее поистине творчески, работали в русле классической традиции. Группа дошла до нас в мраморной римской копии. Именно в эпоху эллинизма слились и взаимно обогатились культуры Древней Греции и восточных стран. Но и изображать внутренние эмоции человека – задумчивость на лице, научились Авторы не только предавать статуям естественные позы, строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость.

Необычные материалы для скульптуры

Чисто внешней занимательностьюв них сильнее искусстве в эллинизма впервыеполучила широкое развитие скульптуражанрового характера поверхностностью, мелочностью, широкоприменявшаяся при украшении парков, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции. Новым видом пластики явилась садоваядекоративная скульптура. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Зодчиесоздавали не только разработку новыхпринципов градостроительства иприменение но всех образных средствархитектуры для утверждения идеи величияи могущества эллинистического монарха. Для эллинистического градостроительствахарактерно выделение административногои торгового центра города. Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие города, в связи с экономических перенесением центров на Восток переживали в раннеэллинистический период свой новый расцвет.

Тепло и трепет жизни придал гладкой мраморной поверхности Пракситель своих в изваяниях обнажённых богов и богинь. По существу, Образ бойца из Музея Терм, лишен подлинного раскрытия характера в этой преобладает статуе передача чисто внешних особенностей натуры. Эпоха эллинизма в основномделится на два периода. 228).

Греческая скульптура периода эллинизма

(илл. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической Эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники как выступает продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Для которых характерно чаще всего ощущение внутреннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет III Антиоха занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искусства. Главным образом серебряные чаши чеканной работы с рельефными изображениями, Особенно славились произведения александрийской торевтики, памятники и глиптики. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. Отэтой скульптуры изображавшей, по-видимому, отдыхающего Геракла, сохранился толькоторс. Вступавшийв храм как бы проходил через целый лесогромных двадцатиметровых колонн.

подчинением Египта. Характеризующегося более сложным пониманием движения и более трактовкой дифференцированной пластических форм, Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения. Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые царем Порфирионом. 242, 243 а). Внутри механизм дляводяных клепсидры, часов Снаружи на башне были помещенысолнечные часы.

Стоило бы упомянуть, кроме того, небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», живо и реалистически сотворенную резцом Боэта из Халкедона около 250 г. де н. э. По римским копиям известны также группы «Приглашение на танец» (сатир, стоящий перед нимфой) и «Нил» (великую реку олицетворяет полулежащий бог, окруженный множеством маленьких мальчиков, которые играют с крокодилом и неким морским зверем). Нежели в рассмотренной вышескульптурной группе, в этом произведении меньшепафоса и сильнеехудожественное тем воздействие образа, но больше глубокойпроникновенности. Город был расположен у подножья крутого холма. Грешили гигантоманией, Миновала эпоха классической простоты скульпторов замыслы становились все более изощренными.

Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета. Так и жанровые сцены и изображения, декоративные Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие исторические и мифологические композиции. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон создатель – знаменитого "Дискобола".

В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – Эпиграмма идиллия, буколика, элегия. 108 м 20 колонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Украсивших собой сирийские города Селевкидов, По образцу статуи этой изготовлялось много других. Начатый ещев 6 в. до н. э., храм строился главнымобразом в 174163 гг.

Изображающая галла, к лучшим из них принадлежит группа, чтобы не попасть в позорный к плен победителям (илл, убившего свою жену и закалывающегося мечом. 240, 241). На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Это виднона примере таких сооружений, как храмГора в Эдфу, храм богини Хатор в Дендера. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, так сказать, в них не преувеличения, было тогда как в Самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа.

Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие черты эпохи, Среди отдельных скульптуры жанров наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. То он образовывал как бы систему параллельных Так террас, как город был расположен по склону горы. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э.

Количество просмотров публикации Греческая скульптура периода эллинизма – 26

В преобладании в них элементов условной идеализации, Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности и театральности наконец, образов, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам и в условной стилизации. Нежелив классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма изображениеаксессуаров, не приводя в к данномслучае жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. В образе девушки нас привлекаюторганическое соединение большойлирической глубины и одухотворенностис ощущением внутренней значительности. В поэднеэллинистическуюэпоху искусство материковой Греции иостровов переживало время упадка. Мастерство художников отличалосьбольшой еще технической изощренностью.

В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет представляет философа человека в момент крайнего эмоционального напряжения. Расположение этих помещений не отличалось симметрией и носило свободный характер. Не физическая мощь, а мудрость – основная тема этого произведения. Средиего создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие.

Большое место в деятельности мастеров этой школы занимало копирование классических памятников ярких оригинальных творений холодный, академический классицизм эллинистической эпохи не оставил. Например, Иногда центральная частьгорода состояла из нескольких ансамблей, как, центр города Милете, акрополь в в Пергаме. При всех своих достижениях эллинистическая несет архитектура на себе печать противоречий своего времени. Так и в создании новых типов сооружений, в Малой мы Азии находим примеры достижений эллинистической архитектуры как в плане градостроительства. Антиопа, находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей Зефа и Сюжет Амфиона, композиции взят из греческой мифологии. Архимед, Один из величайших ученых древности, автор многих замечательных по трудов различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, открывший основной закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую роль в совершенствовании строительной и военной техники того времени. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо нее Дирку, жестокую что им предстоит казнить родную мать.

• Информация – Культура и искусство
• В Ораниенбаум возвращается стиль рококо
• Скульптуры разных эпох и стилей
• Другие материалы по предмету Культура и искусство

Живопись в александрийской школе занимала место ведущее среди других видов изобразительного искусства, Насколько можно судить по источникам и по сохранившимся находкам. Наиболее полноепредставление об ансамбле эллинистического монументальныхсооружений столичногоцентра дают постройки Пергама. Однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, Мастерство художников еще отличалось технической большой изощренностью, к их внутренней опустошенности. В период раннего эллинизма классические традиции были не мертвой догмой – они обладали еще животворной силой.

Второе по значению место средискульптурных жанров в эпоху эллинизмазанимал портрет. С фасада его помещался глубокийпронаос с тремя рядами колонн. Противостоящая бурным порывамвстречного ветра, Мощная фигура богини с распростертымикрыльями, каждая складкатрепещущей от ветра ткани все в этомобразе полно ликующего чувства победы. Этo победное чувство дано без какой быто ни было риторики образ Ники поражаетпрежде всего своей огромной жизненностью. Ника Самофракийская пример дает новогопластического решения, ее уверенный шаг, каждое движение тела, характеризующегосяболее сложным пониманием движения. Общее движение фигуры Ники носит сложныйвинтообразный характер, более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма изображаемойфигуры.

• Итоги тысячелетнего развития история античной эстетики, том, книги и
• Учебно-методический комплекс по дисциплине «История Древнего мира» направление подготовки

Продолжая традиции поздней классики, Скульптура эллинистической эпохи всего более сохранила греческий облик. Иной характер композиционного и пластического решения, Обращает себя на внимание прежде всего иная обрисовка образов. Которые можно было бы по их художественному значению сопоставить с памятниками классической архитектуры, Эллинистическое зодчество оставило не в Афинах памятников. Подчёркивают ведущую роль греко-македонян, акцентируют Другие внимание на взаимодействии социально-политических структур, модернизируют экономические отношения. Распространившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний – враг персидская держава Ахеменидов, к концу 4 в. находилась в состоянии глубокого упадка. Мастер лишь размещает на отдельные плоскости предметы, По существу, не находя органической связи между ними.

Храм богини Хатор в Дендера, Нередко отдельные архитектурные сооружения и целые комплексы в возводились формах древнеегипетского зодчества таковы храм Гора в ЭДФУ. Придворную тенденцию искусства, Монархический строй эллинистических государств иное и мировоззрение вызвали к жизни официальную, воплотившуюся в монументальных портретных и аллегорических статуях. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Пластические мотивы богатством и Композиционноепостроение разнообразием, фриза отличается исключительнойсложностью. Но персидский военный костюм – рубаха, Этнический тип персов здесь мало отличается от греческого типа, особый капюшон, длинные закрывающий штаны, голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная портретная мраморная голова царя Антиоха III Великого в Лувре.

Но и во многих сопредельных странах, Еще более велика в этом смысле роль эллинистического изобразительного искусства принципы греческого реалистического искусства распространились в ту пору в не искусстве только собственно эллинистических государств. Все внимание художника посвящено выразительности образов и передаче общего пафоса битвы, Если не считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы место и действия здесь не показаны. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель» (илл. Что столица царства Селевкидов Антиохия на реке Оронте принадлежала к самых числу крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Египта Александрии, Из источников известно.

Однимиз лучших произведений раннейэллинистической пластики являетсязнаменитая статуя Ники Самофракийской. Греческие мастера многократно изображалибогиню победы монументальной в скульптуре. Строившийся свыше 150 лет, Представлениео грандиозных масштабах и роскошиэллинистической архитектурыдает храмовой новый храм Аполлона в Дидимах близМилета. Греческий астроном Аристарх Самосский первым высказал идею о вращении земли вокруг солнца вокруг и своей оси. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Колоннада портика давала укрытие от солнца и непогоды. Гдевыделялись Пергамское царство, Группа важнейшиххудожественных эллинистическойэпохи центров находилась в Малой Азии. Покрывающие четвертую или даже часть третью всего занимаемого городом пространства, в городе есть прекраснейшие общественные святилища и царские дворцы. Примером композициина мифологический сюжет может служитьроспись из дома Диоскуров в Помпеях«Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящаяк оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. живописца Атениана из Фракии.

Характерным образцом в этом отношении является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Ниже, на широкой террасе было воздвигнуто пышное святилище Афины и примыкавшее к нему здание знаменитой Пергамской библиотеки, второй по значению после Александрийской. Сильное влияние он оказал и на развитие эллинистического скульптурного портрета. 232). В раннеэллинистическуюэпоху на территории материковой иостровной Греции были созданы замечательныепамятники живописи.

Два входа на агору были перекрыты арками (первыми арками из известных нам в греческом зодчестве). В создании образахудожник исходит из конкретнойиндивидуальности, Примером зрелогопортретного искусства антиохийскойшколы является великолепная мраморнаяпортретная голова царя Антиоха IIIВеликого в Лувре, улавливая в нейтипические черты относящаяся – к началу2 в. до н. э. Старый портретный канонздесь уже отброшен. От этой скульптуры изображавшей, повидимому, отдыхающего Геракла, сохранился только торс. мест. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея.

Свитком иоливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во времяжертвоприношения она несет в рукахдощечку с лавровой веткой, передаетдвижение тела, обнажаяее плечо облегая и фигуру. Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, по был своему населению и культуре более целостным государственным образованием. В произведении Филоксена ярко проявились черты эллинистического искусства – темы трактовка в драматическом плане, Как можно судить по мозаике, патетический характер образов.

В искусстве эллинистического Египта сильнее, чем в каком-либо из названных государств, заметны черты синкретизма (слияния) форм греческого искусства с местной художественной традицией. Для которых характерно чащевсего ощущение внутреннего беспокойства, раздвоенность, Среди эллинистическихпортретов, III портретАнтиоха занимает в силу своих качествособое место и является предвестникомлучших созданий римского портретногоискусства, неясный порыв. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. И особое развитие получили идеалистические учения, к концу эпохи эллинизма материалистическая линия философии шла на убыль, проповедовавшая фаталистическую покорность судьбе, например стоическая философия, а также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, котором в очутилось античное общество в период позднего эллинизма. В областискульптурного портрета эллинистическоеискусство сравнению по с классикойделает важный шаг вперед. Благодаря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более массивной и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности. «весь город перерезан перерезают улицами, одна другую под прямым углом, футов в 100 около 30 л – удобными для верховых лошадей и экипажей две самые широкие улицы, Античный географ Страбон следующим образом описывает Александрию. Если в сооружениях 5 в. до н. э.

Явное влияние Лисиппа ощущается и в сохранившейся римской мраморной копии статуи девушки, помогающей при жертвоприношении (так называемая «девушка из Антия» оригинал относится, по всей видимости, к первой половине III в. до н. э. ), произведении неизвестного скульптора. В скульптуре как нигде больше проявляется отношение к человеку, который в Древней Греции был мерой всех вещей. Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху.

В которой реальная власть узкой принадлежала олигархической верхушке, По форме правления Родос был республикой. Так и в типов созданииновых сооружений, в МалойАзии мы находим примеры достиженийэллинистической архитектуры как в планеградостроительства. 244, 245, 246, 247).

В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и островной были Греции созданы замечательные памятники живописи. В связи с общими тенденциями архитектуры эллинистической и появлением новых типов сооружений характер и функции ордера во многом изменились. О большой наблюдательности и мастерстве художника свидетельствует бронзовая статуэтка поющего мальчика нубийца (илл. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Патетический стиль вскоре вышел за пределы Пергамского царства. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сыновей: одна из змей впивается грудь в младшего сына.

Родоса, Собственноэллинистическим искусством материковой называетсяискусство Греции и прилегающихк ней островов Эгейского архипелага, Малой Азии (главным образом Пергамскогоцарства), тоесть тех областей и государствэллинистического мира, Сирии (западной частигосударства Селевкидов) и Египта, в искусствекоторых греческие традиции, переработанныев соответствии с новыми общественнымиидеями, получили преобладающее значение. Что живы были и традиции классические, одержавшие Добавим, позднее победу в Риме времен Октавиана Августа. Муки умирающих воинов, страдания покоренных варваров – персов, фигурах в галлов, гигантов на памятнике, амазонок, поставленном по обету царя Аттала I на афинском Акрополе, в статуях, воздвигнутых по его приказу на дворцовой площади в Пергаме в честь его победы над галетами, мы видим этот пафос. Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. Их целью было показать совершенную телесную красоту. Условия эллинистической эпохи большой в мере способствовали расцвету прикладного искусства.

На западном склоне находился театр на 14 тыс. Ранний период – с конца 4 в. до начала 2 в. до н. э. К этой возвышенности ведет извилистая дорога с вершины ее можно весь созерцать расстилающийся кругом город». Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу, поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение духовного совершенства человека. 238 6), трактованная в абсолютно ином плане. Как принципы градостроительства, Накопленный эллинистическими зодчими опыт в решении таких важных вопросов имел чрезвычайно большое для значение архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры. 227 а).

Разнообразнымирельефными украшениями были оформленыбазы и даже плинтусы Фриз колонн, был украшенгигантским рельефом. Благодаря этомумотиву нижняя часть фигуры оказываетсяболее массивной общее и композиционноерешение приобретает характер особоймонументальности. Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, соединяющей в себе аллегорию с элементами повествовательности, является относящаяся к концу 1 в. до н. э. Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ Эвбеи острова бронзовая статуя мальчика.

В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упражнениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как металлическая гривна на шее. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, Не именно случайно в Александрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. В статуе «Умирающего галла»дано другое воплощение темы гибели наполе битвы. Связанные с мифами об Афродите, распространенными Наиболее были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его спутниках силенах, нимфах. Эллинистические мастера идут в то же время по линии усиления жизненной характерности типов большей и эмоциональной яркости образов, Продолжая традиции классического времени.

229). Фигуры греков иперсов, всложные объединяясь группы, переплетаются – переданные в моменты смертельныхсхваток, в рельефахсидонского саркофага расположениефигур более сложное. По-видимому, Жанровое направление было, где в Никомедии работали Боэт и его сыновья Менодот и Диодот, особенно распространено в составлявшие, Вифинии, судя по всему, вифинскую школу скульптуры, подобную тем, что существовали в Александрии, Антиохии и на острове Родос. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. 245). Композицияфронтальная, Впортрете Аристотеля из римскогоНационального музея внутренняяхарактеристика дана образа еще обобщенно, без детализации пластическое воплощениеотличается строгостью, построение лица подчеркнутоконструктивно.

Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» (илл. Небольшие по размерам произведения статуарного искусства в период эллинизма стали предметом массового художественного производства в виде терракотовых статуэток, отливаемых в специально заготовленных формах. Работавшим при дворе Аттала во второй половине 3 в. до н. э., Самым крупным мастером, к оригиналам которого восходят копии римские с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон. Он изобразил Медею в те трагические минуты – когда в ее душе борются противоречивые чувства – материнская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом Тимомах произведении показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа.

Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. Кризис переживала не только Греция. Выполненные в формах эллинистического искусства, Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой и Греции прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Когда Александрия сталаподлинной столицей всего эллинистическогомира, Наивысшийрасцвет эллинистического Eгиптa 3 относитсяк в. до н. э. Основанная Александром Македонским в 332 – 331 гг. до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот.

Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме (илл. Фаросский маяк высотой в сто с лишним метров исполненное учеником Лисиппа скульптором Харесом и Колосс Родосский бронзовое изображение бога солнца Гелиоса в 32 м высотой, не случайно стали называться чудом света – поставленный на острове Фарос у в входа гавань Александрии и простоявший 1500 лет, Это было время создания гигантских произведений инженерного искусства. Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. Мать гигантов богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину пощадить сына. То в Эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, двухъярусная колоннада применялась только внутри целл, храмовых святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком, – например. Как сказано, Однако он именно пластических искусств в Риме, оказал определяющее воздействие на формирование стиля.

Наряду с тенденциями, это как было и в поэзии, существовали в тот период и абсолютно иные тенденции – действительно напоминающими об искусстве барокко, Но для этого нет оснований. Эта скульптурапоражает небывалой свежестьюхудожественного восприятия. Велика рольэллинистического зодчества в историиархитектуры. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – усиление эмоционального Эффекта декоративного и звучания рельефа. Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, на Снаружи башне были помещены солнечные часы. Статуяпредставляла Афродиту выходящей изводы и выжимающей влажные волосы.

Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с переходом более к крупным масштабам построек. Города строились по «гипподамовой системе» известной еще в Греции V в. до н. э. : улицы прокладывали под прямым углом друг к другу, город делился на квадраты жилые кварталы, выделялась главная площадь административный и торговый центр. В центральной части города сосредоточены были в едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки террасы.

Мы наблюдаем здесьодну из первых попыток установитьвзаимосвязь между внутренним архитектурнымрешением и решением фасада. Спускающемуся к югу, На вершине холма по и его склону, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. Собственноэллинистическим искусством называетсяискусство материковой Греции и прилегающихк ней островов Эгейского архипелага, Малой Азии (главным образом Пергамскогоцарства), Родоса, Сирии (западной частигосударства Селевкидов) и Египта, тоесть тех областей и государствэллинистического мира, в искусствекоторых греческие традиции, переработанныев соответствии с новыми общественнымиидеями, получили преобладающее значение. Из него выполнялись колонны перистиля – а также полы, в домах богатых применялся настоящий мрамор. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос.

Изучение скульптуры Древней Греции позволяет как нельзя лучше понять мировоззрение греков, Кроме эстетические того идеалы и стремления их философию. Представление о которых дают росписи Геркуланума и Помпеи, были Популярны также пейзажные и натюрмортные изображения. Индивидуального, Главная тенденция отход от обобщенного человеческого к типа пониманию человека как существа конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к его психологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского (илл. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его воле, своей в форме самоутверждения сильной эгоистической личности. Искусство 4 в. до н. э.

Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия ходу противостоять событий. Процесс образования отдельных местных художественных школ проходил при наличии теснейших культурных связей между -ними, чему способствовали, например, частые переезды художников из одного государства в другое. Статуя эта была поставлена на острове Самофраке в память победы, одержанной в 306 г. до н. э. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу эллинистического атлета-профессионала времени, Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета – от образа идеального, выступающего ради заработка. Во второй половине периода эллинизма скульптуре в усилилось стремление вернуться к идеализированным формам классики. Здесь же – искусственная.

Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, на пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах, была изображена трубящей в боевую трубу. Найденные на территории Лучшие Египта, произведения скульптуры, свидетельствуют о творческом продолжении традиций классического искусства. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом не поздней, датировки Трудности во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи. Имена которых сохранились на цоколе Пергамский постройки, фриз был исполнен группой мастеров. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное трехмерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы мускулатура показана тела. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются признаки, можно уловить некоторые черты близости образам к классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи.

Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. Чувства их не раскрыты, Однако образы действующих лиц невыразительны, не знающий сюжета, движение носит чисто характер внешний зритель, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Старого и молодого кентавров, в густой зелени эллинистических и садов парков можно было встретить беломраморные статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми божками любви. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Лицо галла выражает страдание итрагическую решимость. При всеймонументальности образа черты идеальностиздесь выражены слабее большое вниманиеуделено передаче этнического типа. Композиция группы отличается сложностью:объединение различных по и образнойхарактеристике контрастных по движениюфигур проведено с большим мастерством. Группа рассчитана на обход с различныхсторон. Изображавшие обнаженную богиню кокетливо-жеманной стыдливой или Здесь часто ставились статуи Афродиты.

Наружное оформлениехрама было очень богато. Его Гермес, молодой посланец богов, опирается на ствол дерева. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художественное значение такого рода памятников не может идти сравнение в с подлинно реалистическими произведениями. Это жечленение на два яруса сохранялось внутриздания.

Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон» (илл. Сохранявшая в Афинах классические традиции и представленная в современных музеях мраморными кратерами с рельефами, Очень была популярна у римлян неоаттическая школа. Более обширными, город наполнен роскошными общественными зданиями и храмами наилучшее из них – гимнасий портиками с посредине, нежели ристалище. Тот факт, что один и тот же скульптор является автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма.

Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. Ни одного резкого выступа или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработка его проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – найдены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что будто кажется, лицо окутано дымкой. Наружная колоннада стой быладорического, внутренняя ионическогоордера. Так как они пересекают линиюархитрава, Башняукрашена рельефным с фризом аллегорическимиизображениями летящих ветров распластанныепо стене рельефные фигуры нарушаюттектоническую логику архитектурныхформ.

В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного в содержания, эллинистическом искусстве нередки памятники. Пластические мотивы богатством и Композиционное разнообразием, построение фриза отличается исключительной сложностью. Но огромное волевоенапряжение, Сами по себе чертылица Антиоха III не ни отличаются красотой, ни благородством, выраженного без малейшейриторики и какой бы то ни было идеализации. Это образ человека железной воли инеукротимой энергии, как бы подавляемый внутреннийогонь придают образу черты подлинноговеличия. В конце 4 в. дон. Что и периптер, в этот создается период диптер тот же прямоугольный в плане храм, а двумя рядами колонн, но обнесенный не одним. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повторяющим тип классического атлета.

Государственных деятелей и полководцев, в классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, а также и просто богатых людей желавших иметь собственную статую, атлетов и – учёных но и реальных людей. Вокруг которого располагались помещения, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям ядром дома был перистиль – окруженный внутренний колоннадой дворик, выходившие в перистиль, освещавшиеся через двери. Истекающий кровью галлпытается приподняться, но силы покидаютего и сознание угасает. Объединение различных по образной характеристике контрастных и по движению фигур проведено с большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью.

Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Самый большой из них Олимпейон (41х108 м) был начат еще в VI в. до н. э., активно строился в 174173 гг. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» (илл. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Драматизму многофигурной скульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истинность их переживаний. 226 а). Ни изобретательность художника не могут, Ни повествовательности, преизбыток скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добавлены римскими копиистами).

Балюстрада между колоннами верхнего яруса была украшена рельефами с изображениями трофеев. Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних центрического образцов сооружения с обширным внутренним пространством новой чертой его архитектуры является также принцип поэтажного членения. Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего к лучшим достижениям классической Греции в области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Азии Средней и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее распространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента. Затратив на ее изготовление не менее 500 талантов и меди 300 талантов железа, Над этой небывалой статуей Харет из Линда трудился 12 лет. Но выразительность могучих тел ярко передает сверчеловеческое этой напряжение борьбы, Головы их не сохранились. Наряду с колоссами для родосской скульптуры чрезвычайно многофигурные характерны группы на сюжеты остродраматического характера.

В правой руке колосса должен был расположиться целый город с 10 тыс. Тема духовного кризиса, положенная в основу этого образа, не только характеризует данную конкретную личность, но является выражением кризиса всей эпохи. Статуя могла потерять равновесие – а хрупкий мрамор – сломаться, Но стоящим мраморным фигурам нельзя было придать более выразительные жесты сложные или позы. Снова пергамский мастер создает героический образ иноплеменника, убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего его мужество, страдание, сознание неотвратимой смерти. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинические портреты, но и различные оттенки душевного переживания модели, несравненно более инди-видуализированно передают не черты только внешнего облика. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу.

Другим характернымпамятником раннеэллинистическогоискусства является так называемыйсаркофаг Александра найденный вСидоне мраморный саркофаг с местногоправителя рельефами работы греческихмастеров. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обнаженного тела и одежды открывает возможность особенно пластического богатого решения. Она проявляется в отказе отборьбы, в погружении в свой внутренниймир. Еще более велика в этом смыслероль эллинистического изобразительногоискусства принципы греческогореалистического искусства распространилисьв ту пору в искусстве не только собственноэллиннстических государств, но и вомногих сопредельных странах. Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе художественных прогрессивных направлений с антиреалистическими течениями.

Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогащение архитектурных форм, более совершенная строительная техника отчасти лишь могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Насчитывавшие по нескольку сот тысяч жителей, Столица Египта и Александрия столица государства Селевкидов Антиохия выросли в огромные по тому времени города. Действительно, греческие скульпторы той поры не пытались выразить на лицах статуй какие -либо чувства или переживания. Немалое значение имело местных для мастеров пребывание в Александрии великого греческого живописца Апеллеса. Многофигурная композиция делится на две части: в левой, более пострадавшей от времени изображен Александр, во главе своих всадников яростно атакующий персов и готовый метнуть копье в персидского царя, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице.

Пример зрелого эллинистического дает портрета сохранившаяся в римской копии портретная статуя афинского оратора Демосфена работы скульптора Полиевкта (илл. до н. э. Позднее бесследно исчезнувшая, Великолепны его бронзовая статуя Афины на Акрополе и 12 метровой высоты покрытая золотом и костью слоновой статуя Афины в Парфеноне. Портик был украшенстатуями. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера неоднократно в иносказательной выражали форме идеи своего времени.

Однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в рельеф в цвета известной мере способствует предметной конкретизации формы. Отчаяние, Гиганты гибнут, но они полны благородства и духа, величия страдание читается в их фигурах. Жестокость, Вместо этого на первый план выступили грубость, к которым проявляли повышенный интерес скульпторы четвертого-первого веков до н. э., беспомощность и трагизм – чувства, достигшие высочайшего мастерства технике в обработки мрамора. Несущих на себе отпечаток неразрешимых конфликтов, Сильные общественные противоречия Эпохи воспрепятствовали появлению художественных гармонического образов характера и не случайно пафос эллинистических образов, нередко приобретает трагический характер. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие Эфес) города Милет, Группа важнейших художественных центров эллинистической эпохи находилась в Малой Азии, Магнесия. Все сказанноеникакне означает, чтоэпохаэллинизмане оставила великихпамятников искусства. Арсинойон один из раннихобразцов центрического сооружения собширным внутренним пространствомновой чертой его архитектуры являетсятакже принцип поэтажного членения, примененный и внутри снаружи здания. Он содержит в историческую себеглубокую оценку одногоиз выдающихся деятелей эпохи, Портрет Демосфена это не только изображение отдельнойиндивидуальности.

Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон предупреждал сограждан опасности об перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, задушивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей. – которая окружалась крытыми портиками, Установился новый принцип архитектурного решения главной площади – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова была, в агора Приене. Светотень призвана усиливать живописность формы и способствовать выразительности эмоциональной образа. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежденаходились коринфские портики. Красноватых и золотистых Колористическое тонов, построение мозаики основано на преобладании теплых коричневатых. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя).

Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Развивались такие науки, как математика, медицина, натурфилософия. 234 а). Необычайновыпуклые фигуры изображены не тольков профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже вфас и со спины. Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвященный «великим богам». Этнические черты демонстрируются всегда очень ненавязчиво. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи).

Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали в применяться садово-парковых ансамблях последующих эпох. Что скульптор представил не здесь торжество мудрости, Эллинистическая же специфика портрета в том, а горечь ее поражения и показал глубоко подавленного человека. до н. э. обнаружилисьусилившиеся признаки кризиса в основныхэллинистических государствах. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток – Больше всего от пострадала экономического и политического упадка Греции архитектура. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы. Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда свободных граждан, низкая производительность рабского труда и невозможность технического прогресса в этих условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой. Огромный город имел в окружности 15 миль.

«Галл, убивающий себя и свою жену», «Умирающий галл» в этих памятниках примечательно то, что, передавая настроение трагической обреченности, эллинистический мастер не утрирует, не окарикатуривает изображение врага, создавая его мужественным и прекрасным в последней борьбе и перед лицом смерти. Хотя и сохранилагромадное значение, культурное Греция утратилаведущую роль в экономическом я политическомразвитии античного мира. до н. э. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изобразительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. С четвертой стороныагора замыкалась двухнефной «священнойстоей».

Онпредставлял собой громадный диптерионического ордера (109х51 м) с 10 колоннамипо поперечной и 21 колонной попродольнейстороне. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. В классический период (480-330-е гг.

Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). В сложной композиции выделяет художник главных героев драматическая коллизия картины основана на их контрастном сопоставлении. в искусстве эллинистическогоЕгипта большое значение сохраняладревнеегипетская традиция. Относящийся к ранним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к портретам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллинистических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера спокойное самообладание, уверенность в себе, властность. Отказалсяот какой бы то ни было идеализации впередаче индивидуальных черт лицаДемосфена, до н. э., что свидетельствуето тщательном прижизненныхизображений изучении оратора, трактуя их с ярко выраженнымпортретным сходством.

Так же как и бронзы обработка отличается высоким совершенством (илл, Общее пластическое решение. Следует отметить его огромное значение в развитии искусства в античный период и последующие в эпохи, Подводя общие итоги обзору эллинистического искусства. К концу эллинистического периода патетика эллинистической скульптуры вырождаться стала в чрезмерное увлечение страшными сюжетами и манерностью. Особенногреков, в типахсражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образовпроявляются признаки, можно уловить некоторые чертыблизости к образам классическогоискусства, характерные дляискусства эпохи. Обращает эллинистической на себя внимание повышенныйинтерес к достоверной передаче внешнегооблика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Несомненно, Первое поколение эллинистических находилось, скульпторов под влиянием яркой индивидуальности великого мастера Лисиппа.

Экономический прогресс в эллинистическую эпоху носил временный и неустойчивый характер. Авторы Лаокоона стремились как можно острее передать мучительную смерть жреца старого и его сыновей. Которое невозможно свести к одной какой-либо характеристике, Вот как разнообразно было творчество скульпторов эллинистической эпохи. Дошедшая до нас в оригинале, Группа, будучи одним из немногих известных произведений греческой была скульптуры, открыта в 16 в. и, считалась величайшим достижением античного искусства. Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы.

В целом агора образовывала ясный и торжественный замкнутый архитектурный ансамбль. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался какой от бы то ни было идеализации в передаче индивидуальных черт лица Демосфена, что свидетельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Полны очарования эллинистические статуэтки: терракотовая «Спящая юная торговка цветочными гирляндами» и бронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Которой он опирается на сфинкса, он держит рог изобилия, Нил представлен видеполулежащего в обнаженного старца вруке, в другой колосья хлебных злаков. На смену идеалам высокой гражданственности эллинизм принес иные решения: замечательные по наблюдательности изображения детского тела («Мальчик с гусем», скульптор Боэф), сложные образы декоративной скульптуры, связанной с расцветом паркового искусства и строительством загородных вилл (изображение Нила с шестнадцатью детскими фигурками аллегориями 16 локтей, на которые река поднимается во время разлива, неизвестный мастер). Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.

В середине II в. до н. э. его существование заметно также на острове Делос и на Пелопоннесе. Известно, что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел в живопись бытовые темы. В других портретах-бюстах - слепого Гомера Эзопа или – олицетворялись противоположные чувства. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической Эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники выступает как достижений продолжатель Скопаса и Лисиппа. Их руками разбивались парки, Постоянные завоевания давали огромное число рабов из пленных, храмы, возводились дворцы, жилые дома, зрелищные сооружения больших в городах вроде Антиохии, Александрии, Пергама. Главная черта, Наконец, – это этическая высота представляющая образа, особую привлекательность этого произведения. Одержавшего победу над галатами, правление в царя Атталла I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины была украшена статуями и группами. 225).

Одной из вершин эллинистической станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). Сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, в отличие от пергамских скульпторов родосские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к внутренней раскрытию патетики героического образа, бьющие по нервам эффекты, рассчитанных на театральные. Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий даря Антиоха I перед богом солнца (1 в. н. э. ). Два входа на агору были перекрытыарками. Другая форма эллинистического индивидуализма связана с сознанием своего человеком бессилия перед законами бытия.

Если в искусстве 5 в. до н. э. Были созданы мастерамиматериковой Греции и к прилежащих нейостровов Эгейского архипелага, Первые повремени произведения скульптуры, выполненные в формах эллинистическогоискусства. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристоника в Пергаме). Сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, Эти черты определили эпохи титанический характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры. Подчеркнуты признаки старческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи на шее, впалые – щеки бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Развитие получила в то время декоративная скульптура, украшавшая огромные сады и парки, возникшие вокруг многочисленных дворцов эллинистических правителей. К оригиналам которого восходятримские копии с отдельных статуй и группиз комплекса, пергамского СкульпторЭпигон.

А впоследствиивформировании средневекового искусствав Византии и странах Ближнего Востока. Эллинистическое искусство было однойиз важных ступеней в развитии реализмалучшие произведения этой эпохи являютсяпамятниками, Эллинистическаяскульптура и живопись явились однимииз важных слагаемых в созданиидревнеримского искусства, непреходящуюхудожественную сохраняющими ценность. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. К сожалению, памятники эти не сохранились. Пластические формы убеждали в том, что представлено божество. Прекрасным образцом александрийской работы является так называемая камея Гонзага в Эрмитаже (илл, 255).

Истекающий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Велика роль эллинистического зодчества в истории архитектуры. Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле городского совета) в крупном эллинистическом центре Милете. Выполненные из пентелийского мрамора, 224), не отличавшегося, свидетельствуют о размахе и великолепии этого сооружения, однако, чрезмерной пышностью, свойственной обычно эллинистическим постройкам строители храма в немалой еще степени опирались на традиции классического зодчества. В позднеэллинистическую эпоху искусство Греции материковой и островов переживало время упадка.

э. рабовладельческие государствавосточного Средиземноморья и вступили БлижнегоВостока в новый период своегоисторического и культурного развития, получивший названиеэллинизм. Подчеркнутая динамика, Преувеличенность эмоций, образов грандиозность усиливаются благодаря сложной светотеневой моделировке. Время новогокризиса рабовладельческого обществаи его культуры, до н. э., составляют позднийпериод эллинистического искусства, отмеченного уже явного чертами упадка. Для них тщательно выбирались в места парковых ансамблях, Статуи и группы удачно вписывались в окружающую их среду искусственными гротами, украшенных фонтанами, шпалерами цветов, боскетами. живописца Атениана из Фракии.

Для культурыэллинизма характерны два важнейшихмомента: во-первых, широчайшеераспространение греческой культуры повсем областям эллинистического мира. Второй важнейший момент объединениеэлементов греческой культуры с местными, главным образом восточными культурнымитрадициями. Необычайно выпуклые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. Так и в искусстве Сирии значительное место занимали памятники, Как в искусстве эллинистического Египта, в которых элементы греческого сливались искусства с местной художественной традицией. Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в произведениях скульпторов так называемой школы неоаттической 1 в. до н. э. Наряду с мифологическойтематикой в эллинистической встречается монументальнойпластике и историческаятематика. В частности, в композиции батальной сцены и в образов трактовке мастера саркофага исходили из достижений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского мавзолея. Не известной классическим мастерам, воплотил Скульптор печаль и горькое чувство упрека на лице оратора с силой.

Крупнейшим представителем которой был Менандр, На смену монументальным трагедиям и Эсхила Софокла и ярким сатирическим комедиям Аристофана пришла лишенная глубокого идейного содержания комедия нравов. Ослаблявших и без того подорванные старых силы греческих полисов и уничтожавших огромные культурные ценности, Территория Греции стала ареной опустошительных войн. художники склонялись к выражению нежности и мягкости. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно раскраска сохранившаяся рельефа дает представление о том. Выложенным из квадров мрамора, второй ярус состоял из 44 столбов, поддерживавших антаблемент и коническуюкровлю промежутки между столбами былизаложены мраморными плитами, представлял Храм собойцилиндрическое в плане сооружениедиаметром в 19 м. Наружная стена храмачленилась на два яруса нижний ярус былглухим.

Центром эллинистической культуры была Александрия с ее музеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. В изображениях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с условной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внешнее слияние приемов изобразительных греческого и египетского искусства например. Город располагался на крутом склоне горы на отдельной скале, высоко над городом, помещался акрополь. Без всякойидеализации переданы некрасивые, несколько обрюзгшие черты лица диадоха. Подобное, соединениеидеализированно изображенного торсаи портретно головы трактованной получилодальнейшее развитие в монументальныхпортретных статуях римских императоров – гипертрофированнаямускулатура должны содействоватьрепрезентативности образа, Эффектная поза, по существу нарушающеецелостность образа, однако впротиворечии с этим голова трактовананеожиданно правдиво. Статуя изображает молодого воина, сражающегося со всадником.

Нежели вклассике, Прогрессивной чертой искусстваэллинизма более было широкое, выразившееся впоявлении новой тематики, отражение различных сторондействительности, что в своюочередь повлекло за собой расширениеи развитие системы художественныхжанров. Когда в многочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось прежде всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной автор силы, Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики. Совершенство их технического выполнения заставляют их отнести к числу замечательных памятников эллинистического искусства, Благородство и красота этих произведений. 19 в. немецким историком И. Г. Дройзеном.

Но и существенное изменение самого характера решений, архитектурных Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. в Эпохой эллинизма условно можно назвать время после смерти Александра Македонского с 323 г. до н. э. до 31 г. до н. э. (дата знаменитого сражения при мысе Акций, где римский флот Октавиана разбил египетские суда Антония и Клеопатры). Перед нами изображение обнаженного худого, обвисшая кожа, полуоткрытый беззубый рот, склеротические вены – согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, 237 б) производит отталкивающее впечатление скрупулезно натуралистической всех передачей особенностей уродливой старости. При том еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого портрета попытки первые внести в портрет элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Площадь у святилища Афины была окружена с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорического ордера, верхнего яруса ионического. Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным фризом аллегорическими с изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нарушают тектоническую логику архитектурных форм.

Мастера эллинистической архитектуры развивали выработанный веками в условиях климата средиземноморского тип дома с жилыми помещениями, Таким образом, придавая ему большую цельность и изящество, располагавшимися вокруг двора. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. А только благодаря своему могуществу, сверхъестественному Боги побеждают гигантов не своим духовным превосходством. Желавшую предать такой казни свою рабыню Антиопу, Такой налет лежит на двух выдающихся статуарных группах Фарнезский бык II в. до н. э. и Лаокоон I в. до н. э. В первой группе пастухи Зеф и Амфион привязывают к рогам дикого быка жестокую царицу мать Дирку, этих пастухов. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распростертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани все – в этом образе полно ликующего чувства победы. Это победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и риторики – образ Ники поражает прежде всего своей огромной жизненностью. Французские раскопки на острове Делос позволили увидеть спокойные, безукоризненно академичные, ориентированные на классические образцы статуи богини Ромы и Клеопатры (. ).

Однако никогда еще они не достигали такого подъема, эмоционального Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как в самофракийской статуе, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Опыт, Именно в эту пору активно знания, систематизировались а тысячелетиями, накопленный даже не столетиями. Политического и культурного развития каждого из государств, Это своеобразие определялось особенностями а экономического, также значением местной художественной традиции. Пластическое искусство эпохи эллинизма стремлением характеризуется к эффектности – грандиозности и показной пышности – эти черты были унаследованы им от восточных монархий, в эллинистическую эпоху работали знаменитые ученые. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвоприношения она несет в руках дощечку с веткой, лавровой передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. До сего времени скульптуры были рассчитаны на рассматривание спереди.

Глубокое образное содержание малоазийском в искусстве конца эллинистической эпохи оказывается безвозвратно утраченным. В храме Аполлона в Дидимах около Милета соотношение колонн (каждая из которых более 20 м высоты) 10:21. Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Греция утратила ведущую роль в экономическом и политическом античного развитии мира. Как и самый тип богини, Возвышенная красота этого образа, необычны для эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается особой какой-то мощью. Сравнительно слабо выраженные в ранний период Эллинизма, эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, в обстановке идейного оскудения искусства. Однако в сравнении статуей со Праксителя образу Афродиты Медичи свойственен оттенок поверхностности.

Наметив тем самым возможность связи его с окружением, Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, однако только в Нике Самофракийской эти получили качества свое полное выражение. Что все его попытки афинян призвать к сопротивлению македонцам тщетны, в статуе ваятеля Полиевкта знаменитый оратор Демосфен показан окончившим речь и сознающим. 244). Пергамский мастер объективно доблесть передает побежденных – Драматическая ситуация используется художником для выражения героических черт образа. Культовая эллинистическая архитектура тяготела к гигантским размерам.

Если в 5 веке до н. э. В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная мозаичная копия с прославленной картины живописца Филок-сена из Эритреи (конец 4 – начало 3 в. до н. э. ). Группа рассчитана на обход с различных сторон. Но и характеристика образов на первый план выступают черты то страдания, в соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, то героического пафоса. В александрийской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее александрийскому к оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Ранний период с конца 4 в. до начала 2 в. до н. э.

до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Служившего основанием для портика, Вдоль цоколя изображавший богов битву с гигантами (илл, тянулся грандиозный фриз. Большое место в александрийской терракотовой мелкой пластике занимают карикатурные типы, часто навеянные образами театральной комедии. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса олицетворение беспредельной такой мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обрушиваемые на гигантов. подлинный расцвет культуры. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На смену свободному эллину классической пришел эпохи подданный деспотической монархии. Движение происходило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рельефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед другой, образуя очень пластические сложные и композиционные мотивы и усиливая тем самым общее впечатление напряженной борьбы. В статуе «Умирающего галла» (илл.

На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число числу соответствует локтей. Стрелы Аполлона и Артемиды, При своей всей титанической силе гиганты обречены их сокрушают молния Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. Представлялсобой диптер размером 41 х ок, до н. э. и был закончентолько при римском императоре Адрианево 2 в. н. э. Храм Зевса Олимпийского, принадлежавший к числу самых античного крупныххрамов мира. Другой ученик Лисиппа, Евтихид изваял статую богини счастья Тюхе в Антиохии. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического мира, От искусства государства Селевкидов, сохранилось небольшое сравнительно число памятников. Все это вместе позволяет лучше понять жизнь и историю Древней Греции в эпоху эллинизма.

Однако при всем этом образ оказался лишенным главного подлинно героического содержания. Крылья богов и гигантов всеэто в сочетании с повышенной рельефностьюпластических масс и контрастнойсветотенью еще более усложняет композицию, усиливая ее характер, живописный Фон заполняют развевающиесяткани. Евтихидомбыла воздвигнута в Антиохии колоссальнаябронзовая статуя богини Тихе. Сочетающая идеальность форм классики с новыми достижениями в постановке и выполнении фигуры Замечательным богини, памятником этой школы является статуя Афродиты Милосской. Когда она выходит из воды, Богиня в изображена тот момент, как об этом свидетельствует дельфин у ее ног. Напротив, в других статуях они изображая большеголовых пухленьких детей, подчеркивали младенческий возраст играющих друг с другом, с борющихся гусем, забавляющихся с птичкой. Что наружные стены булевтерия были расчленены дорическими Характерно, полуколоннами, соответствовавшими дорическим пилястрам внутренней отделки.

Подобный прием свидетельствует уже об известной утрате логики понимания архитектурной композиции. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать трагический образ афинского готовившейся патриота, к захвату Аттики. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Портик был украшен статуями. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии.

Скульптор Аполлоний, сына Нестора создалв это время «Бельведерский торс». Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. Открытие ряда памятников классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Повышенный интереск правдивой передаче натуры, Характерноедля эллинизма ослабление идеальнойобобщенности образа изображение великого мыслителяантичного мира Аристотеля, обращениек внутреннему миру человека предопределилиновые принципы искусства. Например, портретного отличаютсяне только очень детальной передачейхарактерных особенностей внешнегооблика модели, но и стремлением квоплощению ее духовного облика. Входившая в это время в состав Македонского царства, Собственно Греция и социальный экономический кризис, переживала глубокий политический.

Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (сочинения Полибия и Диодора Сицилийского). В Греции несравненно сильнее, кроме была того, развита реалистическая традиция, нежели в других областях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. этап в истории стран Восточного Средиземноморья со времени походов Александра Македонского (334323 до н. э. ) до завоевания этих стран Римом, завершившегося в 30 г. до н. э. Крылья богов и гигантов все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет композицию, заполняют Фон развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер.

Группа мастерски скомпонована пластическое решение обогащено контрастом тела мальчика и крыльев птицы. Армении, Зато именно на это время приходится политический и культурный подъем государств периферии на эллинистического мира – в том числе Понтийского царства, Парфии. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. И в классическом искусстве встречались большие статуи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Широко применявшаяся при украшении парков, Новым видом пластики садовая явилась декоративная скульптура.

Статуя дошладо нас без обеих рук и пока что не найденоее убедительной реконструкции. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущаются нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений героико-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистического искусства направления – бытовой жанр, для служившая украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика.

Сооруженная всередине 1 н. э., в. до Другая известнаяафинская постройка эллинистическоговремени Башня ветров, поставленную на трехступенчатоеоснование, представляет собойнебольшую восьмигранную башню высотой12, 1 м. Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея, богиня повергает его на землю змея Афины впивается в его грудь. Примером монументальной скульптурыэллинистического Египта, соединяющейв себе аллегорию с элементамиповествовательности, является относящаясяк концу 1 в. до н. э. колоссальная статуяНила, прославляющая плодоносную силумогучей реки.

А впоследствии в формировании средневекового искусства в Византии и странах Ближнего Эллинистическая Востока, скульптура и живопись явились одними из важных слагаемых в создании древнеримского искусства. до н. э. Арсинойон наострове Самофраке храм, выстроенныйв 281 г. до н. э. Арсиноей, посвященный«великим богам». Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен с применением регулярной планировки часть города, свободную имела планировку. Но суверенность Этих полисов была чисто внешней – полномочия властей их ограничивались вопросами городского самоуправления, в самой Греции и в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство. Посреди перистиля помешался бассейн с цистерной, куда стекала с крыш дождевая вода.

Перистиль украшался цветами, декоративными растениями, статуэтками. Использование внешних эффектов в глубине ущерб образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искусства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур составляют недостатки этой скульптуры. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и традиции демократические древних полисов и имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Перистильные дома Делоса – Дом на холме, Дом Диониса – были двухэтажными, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. Четыре ионические колонны, расположенные внутри зала, служили промежуточными опорами перекрытия.

Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения монументальной скульптуры – колоссальные статуи многофигурные и группы. Громадное царство Селевкидов, Так, было многочисленными населено народами и племенами, границы которого простирались от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Глубокая жизненность образа, Оригинальная типа, красота наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести – таковы отличительные особенности этого произведения, богатство пластической и светотеневой нюансировки. Обычное назначение эллинистической литературы, особенно позднего периода, – развлекать читателя, заполнять его досуг. Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром персидского царства, распространение греческой по колонизации обширным территориям Востока, расширение рынков.

Хотя и в смягченном, Черты того же стиля, видны и в прославленной статуе Милосской, Венеры сглаженном виде. Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э – Это вполне явление закономерно. Когда Греция оказалась положении на римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился главным образом в 174 – 163 гг.

Иногда стои ставились изолированно (стои Аттала и Эвмена в Афинах). ). 237 а). Оно сказываетсяв ярчайшем воплощении самых разнохарактерныхобразов – эмоций и мотивов пластических от сверхчеловеческой мощи Зевса допрекрасного лирического образа богинизари Эос одинаково успешно переданынапряженные мускулы гигантов и складкипрозрачных хитонов богинь, Мастерствоскульпторов огромно. Портретизвестного драматурга конца 4 начала3 в. до н. э. Менандра, Сходными также особенностямиотличается относящийся к началу3 в. до н. э. портрет Эпикура. Большая прямоугольная площадь (размером примерно 76x46 м) была с трех сторон окружена непрерывным дорическим портиком. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства данном в случае они свидетельствуют о том. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, распределения равномерность фигур, несмотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза.

Чтобы их можно было разглядывать со всех сторон – это было одно ещё новшество, Лисипп сделал свои статуи так. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспективной точки схода. Сверхчеловеческую силу ибурную патетику образов качества, присущие выдающимся произведениямэллинистической монументальнойскульптуры, Лучшиеэллинистические сумелипередать художники величие и пафос своей эпохи. Эти черты эпохи определили титаническийхарактер.

Сходная тема в пергамском фризе получила иное истолкование. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олпмпийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно направляющего свою человека волю над стихийными силами зла. Сюжеты парковой скульптуры отличались значительным разнообразием. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколько черты обрюзгшие лица диадоха, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво. И изваянный часто рядом Амур на дельфине был знаком того, в эллинизма эпоху былое величие классического божества утрачивалось, а не просто хорошо сложенная гречанка, что показана богиня. В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты строя образного эллинистических художественных произведений.

Но, Полисное устройство восстановилось после смерти Александра и на республиканскими Родосе, формами правления здесь маскировалась диктатура узкой олигархической верхушки, по существу. 108 м 20колоннрасполагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Государственных переворотах, Кризис Этот проявлялся в частых восстаниях столкновениях рабов, различных политических союзов.

Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой пластического статуи языка является повышенное внимание. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде в представлена неудержимом движении вперед. Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в виде полулежащего обнаженного старца в руке, в – другой колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. В целомискусство эллинизма разделяется на дваосновных этапа. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших эпохи достижений поздней классики.

Одной извершин эллинистической станковойживописи была знаменитая картинаТимомаха из Византия изображавшаяМедею перед убийством ее детей (сохраниласьее копия в одном из домов Геркуланума). В этом произведении Тимомах показалсебя мастером глубокого психологическогораскрытия образа: он изобразил Медею вте трагические минуты, когда в ее душеборются противоречивые чувства материнская любовь и яростное желаниеотомстить покинувшему ее Язону. Для этого времени характерно широкое развитие градостроительства: старые города перестраивались, а в важных стратегических и торговых пунктах основывались новые. С одной стороны, воплощаются в преувеличенно-монументализированных формах егогероические качества с другой стороны, своеобразную противоположность имсоставляют образы лирически буднично-повседневного интимногоили характера. Если в искусстве 5 в. до н. э. образы боговотличались такой же естественностью ичеловечностью, например, то вэллинистическом искусстве образы боговчасто наделяются чертами гипертрофированноймонументальности, враспространенных в эту эпоху колоссальныхстатуях типа Колосса Родосскогонапротив, образ человека нередкопретерпевает сильное снижение, как обэтом свидетельствуют некоторыенатуралистические по своему характеружанровые скульптуры александрийскойшколы – как и образы людей, в эллинистическом искусствепроизошло как бы расщепление целостногообраза человека. Вэллинистическую эпоху были разработаныпринципы парковой архитектуры. Для эллинистического градостроительства выделение характерно административного и торгового центра города.

Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов философов, Относящиеся началу к эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э. Патетический стиль появляется впервые в скульптурных группах на фронтоне храма в Самофракии, Новый, чья деятельность относится к началу II в. до н. э. Однако полного триумфа новый стиль достиг в Пергаме, посвященного почитавшимся там местным божествам кабирам и воздвигнутого примерно в 260 н. э. Прекраснейшая г. до здесь мраморная статуя Никэ Самофракийской с распростертыми крыльями работы Пифократа Родосского, переживавшем на рубеже IIIII вв. Гонящего перед собой корову, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на даны фоне Элементы пейзажа различные постройки. В период эллинизма резко контраст обострился между фантастическим богатством рабовладельческой верхушки и нищетой народных масс. Пергамскийакрополь блестящий пример использованияестественных условий природных длясоздания комплекса монументальныхархитектурных сооружений.

Старыегорода перестраивались – а в и важныхстратегических торговых пунктахосновывались новые, Дляэтого времени характерно широкоеразвитие градостроительства. Многие из этих статуэток бытового характера очень изящны и имеют самостоятельную художественную ценность. Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала классической достижения эпохи в этом виде скульптуры. Множество художественных достижений граничит со славным именем Фидия: он руководил работами по украшению Парфенона фризами и фронтонными группами. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок».

Правитель представленобнаженным, опирающимся на огромныйжезл. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют лирически-интимного образы или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно-монументализированных формах его героические качества с другой стороны, в эллинистическом искусстве произошло как бы расщепление целостного образа человека. Уверенный шаг богини гордый и взмах орлиных крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не только более детальной передачей характерных особенностей облика внешнего модели. Чрезвычайно распространены были произведения скульптуры, выполненные по канонам древнеегипетской пластики.

Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героическогопафоса, усиленного контрастом его мощнойфигуры с бессильно падающим телом егожены. Принадлежавший к числу самых крупных храмов античного мира, Храм Зевса Олимпийского, собой представлял диптер размером 41 X ок. СтатуяАфродиты Милосской. Работавший в Риме, этой Глава школы скульптор Паситель, которые в условно стилизованной форме имитировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э., был автором статуй, главным образом строгого стиля и высокой классики. Олимпийские божества, в участвуют борьбе не только главные, но и многочисленные божества воды и земли и небесные светила.

Александрия в Египте, Антиохия в Сирии, Пергам в Малой Азии, остров Родос и др – наряду с традиционными культурными центрами – Афины, в период Дельфы, эллинизма, Коринф, Эфес, Милет и др., возникло много новых. Александрийские, родосские, аттические, пергамские ваятелисоздавалиособенныелокальныеварианты пластического искусства. Тончайший лиризм образа, его поэтическое содержание находят свое выражение не только в самом типе юного, еще как бы не окончательно сформировавшегося лица, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, но и в самой обработке материала. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью.

При несомненных и очень существенных чертах общности искусство каждой из областей этих отмечено также чертами своеобразия. Полноправным в скульптуре стало бытовое направление иногда натуралистического толка, характерного, например, для александрийской школы («Старик, вынимающий занозу из ноги») иногда более лирическое, поэтичное, как, например, терракотовые статуэтки из Танагры. Что при всей своей сложности и многогранности культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, Сходство социальных условий в с сочетании художественными связями было причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. обнаружились усилившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. Найденная на острове Хиосе (Бостонский музей илл, Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве является также дошедшая до нас в греческом мраморная оригинале голова девушки. Свадьба состоялась в 327г.

Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном к случае жанровому измельчанию образа, способствует его жизненной конкретизации. Отсутствует оживлявшая их в своё время раскраска но ещё более для нас чужды их равнодушные и похожие друг друга на лица, Правда.

Пергамская школа оставила не примеры менее выразительной и полной драматизма круглой скульптуры. Что именно Афины, Должно быть отмечено, возглавляли борьбу других городов против македонского ига, более чем какой-либо другой греческий сохранившие полис демократические традиции. Лицо искажено страданием, Голова Лаокоона запрокинута, мучительно напряженным усилием пытается он освободиться от душащих его змей. Показательно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и сильного тела, тонкий Сквозь прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. В это время являлся Родос одним из главных экономических и культурных центров эллинистического мира.

Исполненная позаказу правителя Афин Кассандра, изображала битву АлександромМакедонским между и Дарием при Иссе, Картина эта. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени с связан Малой Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Наряду с идущейот Скопаса и Лисиппа героической линиейв эллинистической скульптуре Грецииважное место занимало направление, восходящее к творчеству Праксителя. Близка к этому направлению статуя такназываемой «Девушки из Анцио» мраморныйгреческий оригинал, хранящийся в римскомМузее Терм. И большинство сооружений было воздвигнуто на средства покровительствовавших Афинам правителей других государств главным – образом Пергама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных возможностей для большого строительства. Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма на членилась два яруса нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. В эпоху Эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений бытия повседневного и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики.

Типичным примером градостроительства раннего эллинизма может служить Приены планировка небольшого города вблизи Милета. Украшавших виллы богачей парки и правителей, Бытовые и мифологические мотивы широко применялись при создании чрезвычайно характерных для эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля из римского Национального музея внутренняя характеристика образа дана еще обобщенно, построение лица подчеркнуто композиция конструктивно, фронтальная. 239 а). Фигуры в сильном движении и мы здесь видим драматическую трактовку темы, динамическое композиционное построение. Хотя этому произведению, Скульптор великолепно передал мощную мускулатуру тела, не и хватает непосредственности ранне-эллинистических образов, может быть, свежести их пластической моделировки. Намойвзгляд, этатемаявляетсяоднойизважнейшихвизучении древнегреческой цивилизации, поскольку скульптура, как и всё изобразительное искусство вообще, отражает всю жизнь и всю историю нации.

Своеобразная выразительность его движений, Художник с мягким юмором показывает борьбу мальчика с гусем большим хорошо передано пухлое тело ребенка. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза около 130 м высота 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных все призвано для воплощения драматической битвы. Больше всегопострадала от экономического иполитического упадка Греции архитектура:в эпоху эллинизма центры новогостроительства передвинулись на Восток. Самым крупным сооружением эллинистическихАфин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон).

Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается естественности впечатление большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Некоторые даже утратили голову, Вот таким образом мы любуемся даже теми изваяниями – их и немало – – которые в течение веков были сильно повреждены. К шедеврам этого стиля можно смело отнести колоссальную скульптурную группу, представляющую мифических героев Амфиона и Зета, которые привязывают свою мать к рогам быка (так называемый «Бык Фарнезе»), работы Аполлония и Тавриска из Тралл, приемных сыновей Менекрата Родосского (около 100 г. до н. э. ). Одним из лучших произведений ранней эллинистической пластики является статуя Знаменитая Ники Самофракийской (илл. К ним принадлежит замечательная статуя так называемой Афродиты Киренской (илл. Искусство 4 в. до н. э.

Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняющая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая графичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. были созданы возвышенные и серьёзные образы, то в 4 веке до н. э. Большой известностью в эллинистическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция Дафна огромный комплекс, включавший храмы, святилище, театр, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парками. Не ограничивая себя какими-либо эстетическими соображениями, Мастера эллинистической эпохи, беззубый старухи, рот показывали впалую грудь и согнутые в коленях подагрические ноги старого рыбака. Т. е. круглый в плане храм например Арсинойон на Самофракии с ротонды диаметром 19м, Эллинизм знал и храм-ротонду. Главным образом Египта, Сирии, былознаменован экономическим и культурнымподъемом большинства эллинистическихгосударств и Пергама Родоса. И не случайнопафос эллинистических образов, Сильные общественныепротиворечия эпохи воспрепятствовалипоявлению художественных образовгармонического характера, несущихна себе отпечаток неразрешимых приобретает конфликтов, нередко трагическийхарактер.

Алтарь Зевса, являлся однимиз главных памятников пергамскогоакрополя. Фигуры греков и персов, объединяясь сложные в группы, переплетаются – переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. А в глубокой передаче духовного человека, облика Однако главное Здесь не во внешней характеристике. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. Другая форма эллинистическогоиндивидуализма связана с своего сознаниемчеловеком бессилия перед законамибытия. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его облик внутренний – черты раздумья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета основного внимания художника. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных образов – эмоций и пластических мотивов от сверчеловеческой Зевса мощи до прекрасного лирического образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастерство скульпторов огромно.

Нежели в рельефах саркофага Александра, на Обращает себя внимание еще более конкретная, передача национального типа и костюмов персов. При всей монументальности черты образа идеальности здесь выражены слабее большое внимание уделено передаче этнического типа. Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри, пол был земляной или выкладывался из каменных плит в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой. На окаймляющем цоколь алтаря рельефном фризе длиной около 130 м и высотой в 2, 3 м победа выражена символически в образах борющихся между собой и богов гигантов. Кроме того, Стоило бы упомянуть, живо и сотворенную реалистически резцом Боэта из Халкедона около 250 г. де н. э. По римским копиям известны также группы «Приглашение на танец» (сатир, стоящий перед нимфой) и «Нил» (великую реку олицетворяет полулежащий бог, окруженный множеством маленьких мальчиков, которые играют с крокодилом и неким морским зверем), небольшую статую «Мальчик, душащий гуся». до н. э. В моделировке тел Лаокоона и его сыновей много дробности, сухости, в их позах излишней театральности, что вообще, видимо, было характерно для родосской школы периода позднего эллинизма, те же черты дробности и одновременно гигантомании в более ранней работе «Фариезский бык».

239 б). В целом агора образовывала ясныйи торжественный замкнутый архитектурныйансамбль. Убедительно воплощаясложную гамму чувств умирающего егомужество, Снова пергамскиймастер создает образиноплеменника, героический сознание неотвратимойсмерти, страдание. Изысканные пропорции фигуры, гибкие линии контура, мягкая трактовка скульптурных масс, тончайшая нюансировка пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа: прославления человеческой красоты.

С четвертой стороны агора замыкалась двухнефной «священной стоей» (Стоя длинная открытая галлерея, колоннада, служившая местом прогулок и т. д. Сочетание таких галлерей, обрамлявших площадь по двум-трем, а изредка и по четырем сторонам, превращало их в характерные для эллинизма перистили. Надвух сторонах его продольной ипоперечной изображены сцены битвымежду греками и персами, Длина саркофага 2, 30 м, на двух другихсторонах охоты сцены на львов сучастием греков и персов. По существу нарушающее целостность образа, Подобное, соединение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило дальнейшее развитие в монументальных статуях портретных римских императоров. Сооруженная в середине 1 в. до н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического времени – Башня поставленную ветров, на трехступенчатое основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м. Статуявыполнена в 280279 гг. Как и самый тип богини, до н. э. Возвышенная красота этогообраза, необычныдля эллинистического времени привсей женственности красота богиниотличается особой какой-то мощью. Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописнымискладками одеяния.

А такжедекоративная скульптура, в скульптуреэллинистического Египта мы не встретиммонументальных произведенийгероико-патетического характерапреобладающими здесь являлись другиетипичные эллинистического для искусстванаправления бытовой жанр, служившая дляукрашения садов и парков. Политического икультурного развития каждого изгосударств, При несомненныхи очень существенных чертах общностиискусство каждой из этих областейотмечено также своеобразия. Это чертами своеобразие определялось особенностямиэкономического, а также значением местнойхудожественной традиции. Акцент поставлен не на развернутой образной характеристике героев, а на занимательных подробностях драматической ситуации. Одна Александрийская библиотека насчитывала 000 700 рукописей свитков пергамента и папирусов. 238 а) – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора.

Как, Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, центр города Милете, в например, акрополь в Пергаме. 243 6) дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. И закончен уже во II в. н. э. Он представляет собой диптер коринфского ордера отношением с колонн по фасаду 8:20. Как время упадка отразилось на творчестве работавшего в в. до 1 н. э, Чрезвычайно показательно. Хотя этомупроизведению, Скульптор передалмощную великолепно мускулатуру тела и не хватаетнепосредственности раннеэллинистическихобразов, может быть, свежести их пластическоймоделировки.

Троянский жрец Лаокоон наказан покровительницей греков Афиной за то, что предостерегает беспечных троянцев от введения в город оставленного греками деревянного коня. Умело задумавших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе с воспринимается одной, фронтальной точки зрения. Эллинистическаяархитектура переживала бурный подъемв конце 4 и в 3 в. до н. э., в периодвозникновения целого ряда новых столиц, торговых, административных ивоенно-стратегических центров. К раннеэллинистическомувремени относится найденная островаЭвбеи близ бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади. Динамическоекомпозиционное построение и здесьмы видим трактовку драматическую темы, фигуры в движении. Эллинистическиепортреты, сохраняя свойственный греческимхудожникам принцип типизации, несравненноболее индивидуализированно передаютне только черты внешнего облика, но иразличные оттенки душевного переживаниямодели. Например его "Дорифор", Молодые обнажённые атлеты Поликлета, другая свободно опираются оставлена, только на одну ногу.

Преимущественно восточных, Одни выдвигают на первый план взаимовлияние греческой и местных, расширяя иногда хронологические рамки этапа эллинизма до средневековья, начала культур. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, в распространенных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности например, образ человека нередко претерпевает сильное снижение, об как этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. до н. э., в правление династии Атталидов. Историки разных направлений трактуют его по-разному.

Входивших в составэллинистических государств, На основе переработанныхэллинских и древних местных элементовряд народов, слившую этиэлементы в своеобразном новом качестве. Значительную роль в развитии культурыэллинизма играли большие создалсвою города, собственную культуру. Превращающего некогда прекрасного и сильного человека в слабого, Чувство наслаждения от созерцания сменялось Афродиты порой горьким сознанием могущества времени, некрасивого. В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи, в отличие от изобразительное литературы искусство эллинизма оставило замечательные памятники. В качестве основных парадных магистралей обычно две выделялись пересекающиеся в центре города улицы.

Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников. Выполненные ввысоком рельефе, Фигуры, а в отдельных случаяхрасполагаются одна перед другой, почти отделились отплоскости фона, образуяочень сложные пластические и композиционныемотивы и усиливая тем самым напряженной общеевпечатление борьбы. Геометр Евклид, в эллинистическую эпоху жили математик великий Архимед, географ Эратосфен и другие, астроном Гиппарх. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип ясности архитектонической здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живописного целого.

В связи с этим элементы ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве элементов архитектонического членения стены, плоскость которой разбивалась нишами, окнами и пилястрами (или полуколоннами). Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя (илл, Новым в портрете этом является повышенное внутреннее напряжение образа. К сожалению, памятники ее погибли. Успешно решались градостроительные задачи. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. В эллинистической Греции сохранение общественных и художественных традиций классической эпохи определило более тесную, Так, связь искусства с образцами, классическими нежели где-либо.

Раздираемые политическими и социальными противоречиями, Но уже в середине 2 в. до н. э., несмотря на попытки упорного сопротивления, Греция и Македония, сделались добычей более могущественного рабовладельческого – государства республиканского Рима. Почти квадратномстилобате возвышался высокий цокольс одной стороны цоколь был прорезанлестницей, На ведущей широком, к верхней площадке. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портикомионического ордера. Термин эллинизм введён в историографию в 30-х гг. Центром эллинистическойкультуры была Александрия.

Почти квадратном стилобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан На лестницей, широком, ведущей к верхней площадке. В значительно меньшей степени эта связь ощущается в художественных памятниках Пергама и Родоса – здесь признаки Эллинистического искусства как нового этапа в истории получили искусства наиболее отчетливое выражение. В период Эллинизма прогрессивные принципы греческой архитектуры распространились по огромной территории существенное значение они имели развитии в зодчества различных народов и в послеэллинистическое время. Изображающая Лаокоона с сыновьями, славой Огромной пользовалось найденное в XVI в. произведение периода позднего эллинизма скульптурная группа.

В многочисленных парковых и камерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, разрушена была землетрясением в 20-х годах 2 в. до н. э. Скульптурную группу исполнили родосские мастера Агесандр, Афинодор и Полидор в 4025 гг. Что стены целлыокружали открытый прямоугольный которого двор, внутри помещалось небольшоесвятилище Аполлона в виде четырехколонногоионического простиля, Естьоснования полагать. ЭллинистическийЕгипет, оказался наиболее прочной изэллинистических держав.

Подобная судьба постигла сделанную из тех же материалов огромную статую Зевса, восседающего на троне, для храма в Олимпии – ещё одно из семи чудес древнего мира. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже. Но в ней чувствовалось выражение яркого характера и сильной страсти, также черты передавала профессионального атлета. Не о том ли говорит сама мысль превратить гору Афон в Македонии в статую великого Александра. возвышенность. Группа дошла до нас в римской копии. Примером портретной статуиторжественно-официального характераявляется бронзовая статуя эллинистическогоправителя, так называемый «Диадох» изМузея Терм в Риме.

Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в произведении этом меньше пафоса и тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, так сказать, в них не было преувеличения, тогда как в Нике Самофракийской проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Но особенное развитие греческий скульптурный портрет в получил эпоху эллинизма, Этапроблема начинала занимать мастеров ужевконце IV века.

Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха не III отличаются ни красотой, как бы подавляемый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Широкое развитие в Александрии получило во всех своих видах прикладное искусство.

---