Скульптура Эллинистического Периода Древней Греции

Греческая скульптура: от архаики к эллинизму

Писателей, Древнегреческая мифология и уже литература много столетий вдохновляет поэтов, композиторов, художников. Из которых наибольшее значение имел дедаловский, Начало монументальной скульптуры в Греции к относится середине VII в. до н. э. и характеризуется ориентализирующими стилями, связанный с именем полумифического скульптора Дедала. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью.

На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из двух тридцати тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте. К самым ранним склепам, украшенным фресками, относится «Могила с быками» (вторая половина VI века до н. э. ), названная так потому, что на ее стенах дважды изображены быки. Киниска (при раскопках в Олимпии был найден его постамент). На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила.

Родился в Беотии. 420 до н. э. В скульптурных композициях и фронтонов метоп классической эпохи греческие мастера не-однократно в иносказательной форме выражали идеи своего времени. Соединяющей в себе алле-горию с элементами повествовательности, монументальной Примером скульптуры эллинистического Египта, является относящаяся к концу 1 в. до н. э.

В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам и заочной – при студенты которой слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам, Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения. Насыщенность его портовыми сооружениями, Торговый характер города определил тяготение к центра гавани. Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Геракл, Возможно, восходит к утраченному оригиналу, которого мы видим на монетах из Сикиона, копиями которого являются как Геркулес Фарнезе в Неаполе, так и подписанная Лисиппа именем статуя во Флоренции. взял Тарент, а в 325 н. э.

Архитектура эллинистического периода

Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены портрет в элементы пафоса. Этрусским скульпторам нельзя отказать в желании точно действительность отобразить в любом ее виде, Действительно. Наружное оформление храма было очень богато. Он изображал Человека.

И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные общественные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко приобретает трагический характер, несущих на отпечаток себе неразрешимых конфлик-тов. Использование внешних эффектов ущерб в глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур состав-ляют недостатки этой скульптуры. Чьи статуи он изваял в 456, Его деятельность определяется приблизительно серединой 5 в. – временем трех побед атлетов, 448 и 444 до н. э. Так же как и лица, соответствии в с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные глаза полны широко страдания, раскрытые. В использовании ордеров уже не придерживались канонических схем.

Культура классического периода и эллинизма в Древней Греции

Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи статуя бронзовая мальчика. Для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях, Статуи и группы удачно вписывались в их окружающую среду искусственными гротами, украшен-ных фонтанами, шпалерами цветов, боскетами. Такое широкое распространение этого искусства, Только богатое общество в стремлении к блеску и утончённому великолепию могло себе позволить такую роскошь. высокая 450 430/420 гг до н. э. «богатый стиль» 420 400/390 гг. Этрусская живопись 8211 самая ранняя живопись Италии и в некотором смысле уникальный источник для понимания живописи античной вообще.

ПЕрвое местопо своим художественным качествамзанимают терракоты из Тангары в полностью Беотии, почти посвящённые женскойпрелести и изяществу. Чем изображение схватки Зевса тремя с гигантами, Искусство эллинизма не знает более яркого воплощения темы титанической борьбы. Сюжет этой скульптуры взят из «Одиссеи» Гомера: троянский жрец Лаокоон и его сыновья, предостерегавшие троянцев от введения в город оставленного греками-ахейцами деревянного коня, были жестоко наказаны богами – покровителями греков – Афиной и Посейдоном, которые наслали на троянских героев гигантских змей, задушивших их. Прекрасная, Видимо, чем сюжет или передача чувств, форма гармоничная интересовала его больше.

Мостов, Особенно часто следовали этрускам римляне строительстве в дорог, оборонительных стен. Красноватых и золотистых тонов, построение Коло-ристическое мозаики основано на преобладании теплых коричневатых. Главная черта, Наконец, – это высота этическая образа, представляющая особую привлекатель-ность этого произведения. Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят в одна другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой.

Подробное описание статуи, считавшейся одним из семи чудес света имеется у Павсания. От этой скульптуры изображав-шей, по-видимому, отдыхающего Геракла, сохранился только торс. В поздний период во 2-1 вв. В александрий-ской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее к алек-сандрийскому оригиналу, примером чего изображение служит Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление. В значительно меньшей степени эта ощущается связь в художес-твенных памятниках Пергама и Родоса – здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа в истории искусства получили наиболее отчетливое выражение.

Живопись в алексан-дрийской школе занимала ведущее место других среди видов изобразительного искусства, Насколько можно судить по источникам и по сохранившимся находкам. Особенно греков, в типах и сражающихся охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются приз-наки, можно уловить некоторые чер-ты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художес-твенным мастерством, При всей необычности для применения нас цвета в скульптуре нельзя не признать. Уверенный шаг богини и гордый взмах орлиных крыльев рождают радостной чувство и торжествующей победы.

Мы наблюдаем здесь одну из первых попыток взаимосвязь установить между внутренним архитектурным решением и решением фасада. Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол дерева. У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую, забывает все свои печали и невзгоды. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого рода памятников не может идти в сравнение подлинно с реалистическими произведениями. Так же как и бронзы, обработка Общее пластическое решение, отличается высоким совершенством.

Однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, Мастерство художников отличалось еще большой технической изощренностью, к их внутренней опустошенности. При всей монументальности образа черты здесь идеаль-ности выражены слабее большое внимание уделено передаче этнического типа. А в глубокой передаче духовного облика Однако человека, главное здесь не во внешней характеристике. То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если скромные более по своим масштабам компози-ции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значитель-ности, заставить его по-чувствовать свою слабость перед высшими силами. Первые по времени произведения скульптуры, выполненные в формах эллинистического искусства, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага.

Жилые кварталы деловой части города более мелки. Последняя статуя демонстрирует архаическую схему так называемого «коленопреклоненного бега» использовавшегося для изображения летящей или бегущей фигуры. 470–450 до н. э., следует назвать культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой, Дома из строились камня и оштукатуривались снаружи и изнутри. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос. Эту статую Фабий Максим забрал в Рим после того, как в 209 до н. э. Самым знаменитым произведением Скопаса была группа морских божеств в святилище Нептуна в Риме, которые, быть может, сопровождали Ахилла, отправлявшегося на Острова блаженных.

Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная строительная тех-ника лишь отчасти компенсировать могли утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Предка фессалийского правителя Даоха, в обеих надписях перечисляются многие победы Агия, причем на надписи из Фарсала Лисипп указан как работы, автор который и заказал статую. Широко применявшаяся при украшении парков, Новым видом явилась пластики садовая декоратив-ная скульптура. Лучшие копии этого типа находятся в Кастель Гандольфо, в Анцио и в Торре дель Греко. Этруски издавна стремились подчеркнуть индивидуальность человека. А на занимательных подробностях ситуации, драматической Акцент поставлен не на развернутой образной характе-ристике героев. Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра и на Родосе, республи-канскими формами правления маскировалась здесь диктатура узкой олигархической верхушки, по существу. Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм.

Скульптура Древней Греции периода Архаики

Несмотря на то, Здесь снова использован мотив шага, – движение, что обе руки подняты и держат повязку, к которому больше бы подошло спокойное устойчивое и положение ног. Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей. Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра не была но долговечной, выделив-шиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. Исполненная по заказу правителя Афин Кассандра, Картина эта изображала битву между Александром Македонским и при Дарием Иссе. Правда, независимость греческих городов была иллюзорной, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие традиции древних полисов и, следовательно имелась почва для сохранения художествен-ных традиций классической эпохи. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена неудержимом в движении вперед. Могилы этрусков имели различное строение.

Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование. Это овальные урны, стилизованные под человеческое тело, с ручками в виде человеческих рук. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Он считал ее чрезвычайно важным делом поручал и известным художникам – например Никию из Афин и др, Раскраска статуй у Праксителя преследовала не только декоративный эффект.

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Вершиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинные статуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились). Однако ни одно из его произведений не они сохранилось известны главным образом по копиям, Работал в бронзе. На западном – поединок героя местного Телефа с Ахиллом на метопах воспроизводились сцены из мифа о Телефе, На восточном фронтоне была изображена охота на Калидонского вепря. Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно монументализированных формах его героические качества с другой стороны, в эллинистическом искусстве произошло бы как расщепление целостного образа человека.

Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. Конкретизация образа не помешала скульптору создать чрезвычайно образ широкого охвата и большой идейной глубины. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст тела обна-женного и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения.

• Презентация на тему: Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма
• ЦКОФР – Центр координации образования и физического развития
• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• Презентация – Скульптура Древней Греции

Высокая классика представлена именами Фидия и Поликлета. Аполлодорафинский открыл в конце V в. эффектсветотени, Согласносообщениям древних авторов, т. е. положил живописив начало современном смысле этого слова. Паррасий стремился к передаче средствамиживописи душевных движений. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Но Поликлет не принял во внимание того, Поза гармонична и уравновешена, его правая рука не может быть поднята высоко вверх, что если под правой грудью зияет человека рана. Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. Этот прием засвидетельствовани в вазописи. Крылья богов и гигантов все – это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер.

Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, Изображающая согнутого годами худого старика, остротой жизненной наблюдательности мастер-ством и скульптурного решения. Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. Благода-ря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более массивной общее и композиционное решение приобретает характер особой монументальности. Главным образом, о творчестве прославленных греческих скульпторов мы судим, литературным по свидетельствам и поздним копиям их произведений.

• Список использованной литературы
• Скульптура Древней Греции (9 класс)
• Архитектура Древней Руси 16-17 веков
• Человек в зеркале искусства: жанр портрета

390 – ок. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города Эфес, – Группа важнейших художественных центров эллинистической эпохи находилась в Малой Азии, Магне-сия, Милет. (ранняя архаика – около 650 580 гг. Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы. Что голову изображали непропорционально большой по сравнению с В телом, некоторых случаях скульпторы подчеркивали индивидуальные черты лица еще и тем.

Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. В создании образа художник исходит из конкрет-ной индивидуальности – в улавливая ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца 4 нача-ла – 3 вв.

Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII VI вв. Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, а стремились лишь смастерить статую, что неизменно к приводило заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Амазонка Маттеи (Ватикан). Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в произведениях так скульпторов называемой неоаттической школы 1 в. до н. э. Сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, черты Эти эпохи определили титанический характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры. Ксожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы незнаем почти ничего, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов филосо-фов, Относящиеся к эллинистической началу эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э.

Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы. Морали и религии, Для эллинистической философии в целом был характерен поворот проблемам к этики. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. Геракл сидел на корзине, Колоссальная сидящая фигура Геракла на акрополе Тарента изображала героя в мрачном настроении после того, покоилась голова на руке, в которой носил навоз, локоть упирался в колено – как он очистил Авгиевы конюшни. Выполненные в формах эллинистического ис-кусства, Первые по произведения времени скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. То он образовывал как бы систему параллельных террас, Так город как был расположен по скло-ну горы.

Поскольку сам Лисипп называл своим учителем Дорифора Поликлета (от угловатых пропорций которого он, однако, отказался), вполне возможно, что на него оказал влияние и его старший современник Скопас. 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. Но и стремлением к ее воплощению духовного облика, отличаются не только более детальной передачей ха-рактерных особенностей внешнего облика модели. Но и вообще лучшей статуей всех времен, Статуя Афродиты Книдской считалась в не древности только лучшим творением Праксителя. Принадлежавший к числу самых храмов крупных античного мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41. У Афины имелись украшения: ожерелья, серьги, браслеты.

Для этого временихарактерен рост гражданского самосознания, активное участие в жизнимассы общественной свободного населения. Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие города, в связи с перенесением экономических центров на Восток переживали в период раннеэллинистический свой новый расцвет. Гиганты – сыновья земли богини – восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в жестокой борьбе были побеждены. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека конфликта сознание с окружающей его действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса.

Кризис этот проявлялся в частых восстаниях рабов, государ-ственных переворотах, столкновениях различных политических союзов. Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика достижения продолжала классической эпохи в этом виде скульптуры. Фидий создает колоссальнуюстатую Афины Промахос, возвышавшуюсяв центре Акрополя.

Статуя Аполлона с кифарой работы Скопаса стояла в храме на римском Палатине между Артемидой Тимофея работы и Лето младшего Кефисодота. Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных об-разов – и эмоций пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лири-ческого образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно.

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Условия эллинистической эпохи в большой мере расцвету способствовали прикладного искусства. В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из дости-жений пластики рельефной классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского Мавзолея. Излюбленным становится ионический ордер. В силу сохранения в Греции полисного устройства, с Вместе тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта.

Как выглядела эта погибшая в статуя, древности Аргосские монеты могут дать некоторое представление о том. Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неиз-вестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее. Относящаяся к началу в. до 2 н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная мра-морная портретная голова царя Антиоха III Великого в Лувре. Архимед, Один из величайших ученых древности, автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, открывший основной закон гидростатики, создал также ряд сыгравших механизмов, большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. Окруженный дорическим портиком, с юга к главной площади примыкал Большой рынок размером 162x116 м, за которым с и юго-востока юго-запада располагались торговые и складские помещения. Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. Особенно храмов, Для строительства городов и уникальных зданий, были нужны опытные архитекторы и инженеры, естественно.

Тогда же (ок. Значение этрусских склепов для изучения культуры не исчерпывается техническим совершенством и своеобразием построек и обнаруженных уникальностью в них находок. Так и жанровые сцены, Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как истори-ческие большие и мифологические композиции и декоративные изображения.

Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Вклю-чавший храмы, Большой известностью в эллини-стическую пользовалась эпоху загородная царская резиденция Дафна – огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, Построение группы дробностью отличается и запутанностью по существу. И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Наблюдаемой у более ранних мастеров, героев Позы еще больше удалились от скованной выпрямленности.

Но приобретает более декоративные богатые формы, Ордер сохраняет значение основной конструктивно-художественной системы. Служившего основанием для Вдоль портика, цоколя изображавший битву богов с гигантами, тянулся грандиозный фриз. 420 до н. э., возможно, сын и ученик Аристандра. IV в. до н. э. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены или мифологические эпизоды изображались на фоне пейзажа или в ин-терьерах. В сочетаниях ордеров по вертикали (в стоях) придерживаются принципа тектонической последовательности: монументальный дорическийвнизу, легкий ионическийна втором ярусе. Свя-занные с мифами об Наиболее Афродите, распространенными были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его спутниках – силенах, нимфах.

Его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, но и в обра-ботке самой материала. Которая первоначально являлась созданным для Александра Македонского настольным украшением, Статуэтку, впоследствии видели в Стаций Риме и Марциал. В архитектуреоформляется классический типпериптерального храма и его скульптурногодекора. Глиняные урны прикрывали крышкой, нередко в форме шлема. Но тогда все выглядело иначе. Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. Один из которых, По копиям известны два варианта статуи молодого сатира, принадлежит к раннему периоду творчества Праксителя, а возможно, другой – к зрелому. Погруженный в себя оратор стоит, склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки.

Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе гиганты обречены их – сокрушают молнии Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. до н. э. ). На пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, Статуя была на поставлена высокой отвесной скале, была изображена трубящей в боевую трубу, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах. Вдоль цоколя, служившего основанием для портика, тянулся грандиозный фриз изображавший битву богов с гигантами. Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Афродиты свойственней Медичи оттенок поверхностности. Гонящего перед собой корову, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне даны элементы пейзажа различные – постройки.

Полигнот, стремясьпоказать людей в пространстве, располагалфигуры заднего плана над передними, частично скрывая их на неровностяхпочвы. Показывая стариков, этруски не скрывали морщин, толстяки не становились на их скульптурных портретах стройнее. Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению столицы острова города – Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты. Глубокая жизненность обра-за, Оригинальная красота типа, наконец, богатство пластической и светотеневой нюансировки, чувство общее удивительной чистоты и свежести – таковы отличительные особенности этого произведения.

Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея). Как и в эпоху архаики, скульптура расцвечивалась. По всей вероятности, Камеи впервые появились именно в эллинистическом мире и, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью македонская династия Птолемеев, в Александрии. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним главных из памятников пергамского акрополя. Еще одно портретное изображение атлета работы Лисиппа – найденный в Дельфах мраморный Агий (находится в музее Дельф) такая же подпись, что и под ним, обнаружена также в Фарсале, однако там статуи не найдено. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания.

Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета – от образа выступающего идеального, ради заработка. На широкой террасе, второй Ниже, по значению после Александрийской, было воздвигнуто пышное святилище Афи-ны и примыкавшее к нему здание знаменитой Пергамской библиотеки. до н. э. поздняя классика 400/390 – ок. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведе-нии меньше пафоса и тем сильнее художественное воздействие образа, но глубокой больше проникновенности.

Однако самое знаменитое произведение Поликлета – созданный ок. Почти квадратном сти-лобате возвышался цоколь высокий с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. Важнейшее место втворчестве Фидия заняло созданиескульптур и рельефов для Парфенона. Синтез архитектуры и скульптуры, стольхарактерный для греческого искусства, находит здесь свое идеальное воплощение. Аviv вв, Классический в период истории Древней Греции явилсяпериодом расцвета ее цивилизации. Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в древности шедевром Фидия.

То, что составляло славу греческой классики, – чувство меры и гармонии – было безвозвратно утеряно эллинистическим искусством. Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском. К тому же периоду, ок. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки. Подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости морщины, – старческие складки кожи на шее, впалые щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Снимавшиеся, Эти портреты напоминают маски, посмертные с лиц зажиточных этрусков, как правило. Так изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олим-пийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла.

В период эллинизма обострился резко контраст между фантастическим богатством рабовладельческой верхушки и ни-щетой народных масс. Спуска-ющемуся к югу, На вершине холма и по его склону, по гигантской веерообразно лестнице раскинутых террас расположился акрополь. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников. Популярны были также пейзажные и натюрмортные изображения, пред-ставление о которых дают росписи Геркуланума и Помпей. Более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты усталости раз-думья, однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не состав-ляют предмета основного внимания художника.

Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды усиливают богини драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени. Часто навеянные образами театральной комедии, Большое место в александрийской терракотовой пластике мелкой занимают карикатурные типы. Прославления человеческой красоты, мягкая трак-товка скульптурных – масс гибкие линии контура, Изысканные пропорции фигуры, тончайшая нюансировка пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа. Называвшаяся так потому, Статуя Аполлона Ликейского, воспроизводится на аттических монетах, что она в находилась афинском гимнасии Ликее. Убедительно воплощая сложную чувств гамму умирающего – его мужество, Снова пер-гамский мастер создает героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре. Так и Поликлета в возможно, пластическом оформлении храма чувствуется как влияние мастеров аттической школы, это работа его учеников.

Хотя и сохранила громадное культурное значение, же Собственно Гре-ция утратила ведущую роль в экономическом и политическом развитии античного мира. Что эволюцияживописи в основном шла в том же самомнаправлении, полагать, Можно что и скульптуры. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер.

Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». до н. э. ). В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. им был создан Диадумен, юноша с повязкой вокруг головы. Но персидский военный костюм рубаха, – Этни-ческий тип персов здесь мало отличается от греческого типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью. до н. э. высокая 580 530 гг.

Фигуры греков и персов, в объединяясь сложные группы, переплетаются – переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Около 460–450 до н. э. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н. э. ), который говорил, что его учителем в искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил его своим собственным. 7 Наилучшее представление о стиле Праксителя дает статуя Гермес с младенцем Дионисом (Музей в Олимпии), которая была найдена при раскопках в храме Геры в Олимпии. В интерьер вводятся изящные коринфские колонны, в объемно-планировочных фасад решениях украшается дорическим или ионическим ордером. Которые чеканились в Элиде, Статуя Зевса Олимпийского или его одна голова изображались на монетах. В произведении Филоксена ярко проявились эллинистического черты искусства – трактовка темы в драматическом плане, Как можно судить по мозаике, патетический характер образов.

На перекладинах между ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков (возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками. Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене. Булевте-рий представлял собой опыт переработки открытого элементов античного театра, Построенный около 170 г. до н. э. Своеобразную противоположность им составляют образы лирически или интимного буднично-повседневного характера, монументалиэированных формах его героические качества с другой стороны. Словно игрушечные, маленькие, женские образы пленяют нас свежестью своей и самой живой непосредственностью. Но и всего позднейшего европейского искусства Статую воздвигли жители острова Родос в память о победе, в этом отношении предопределили этруски многие черты не только римского, одержанной ими над флотом сирийского царя.

Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. Что в искусстве эллинистического Египта большое значение древ-неегипетская сохраняла традиция, Нужно отметить. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. приходят изящество и мечтательная нежность. Своеобраз-ная выразительность его движений, Художник с мягким юмором показывает борьбу мальчика с гусем большим хорошо переданы пухлое тело ребенка. Как и самый тип богини, Возвышенная кра-сота этого образа, для необычны эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. Все внимание художника посвящено выразительности образов и передаче общего пафоса битвы, Если не считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы и действия место здесь не показаны.

Впервые в греческой архитектуре коринфский ордер, наиболее богатый и нарядный из греческих ордеров использовав-шийся прежде только во внутренних помещениях, был применен в наружной колоннаде. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. до н. э. временем наивысшихдостижений. Ког-да Греция оказалась на римской положении провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок.

Город огражден со стороны материка изломанной в плане линией стен, Расположенный изрезанном на бухтами полуострове. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, самый из восточный островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности и театральности образов, в преобладании в них элементов условной идеализации, в чертах натурализма, наконец, в рабской приверженности к омертвевшим канонам и в условной стилизации. Он был завершен ок. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного модели, переживания несравненно более индивидуализировано передают не только черты внешнего облика.

Мы рассмотрели весь процесс становления, расцвета и упадка стилей скульптур – весь переход от строгих, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй. В которых черты внешней репрезентативности преобладают над идейного глубиной содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники. Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства: например, в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия. Что даже в холодном камне они сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, Однако только не изящество и плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, словно вдохнув в них жизнь и наделив каждую той непостижимой загадочностью, глубокий смысл, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным.

Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). Затем Поликлет работал в Афинах, где ок.

(I в. до н. э. ). Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: змеи гигантские душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сы-новей: одна из змей впивается в грудь младшего сына. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя социальных и отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой языка плас-тического статуи является повышенное внимание.

В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет представляет филосо-фа человека в момент крайнего эмоционального напряжения. О которых ничего почти или ничего не известно, Их авторы, развивая ее поистине творчески, работали в русле классической традиции. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. (рис.

В своих работах Поликлет сочетать стремился идеальные физические данные с красотой и духовностью. Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако уравновешенном. Среди ранних работ Фидия, созданных ок. Плоскость которой разбивалась нишами, в связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве эле-ментов архитектонического членения стены, окнами и При всех своих эллинистическая достижениях архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина. Как утверждает тот же Плиний, ее высота составляла 40 локтей, т. е. Их стилизованные контуры нанесены простыми, даже грубоватыми штрихами.

Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. – которая окружалась кры-тыми портиками, новый Установил-ся принцип архитектурного решения главной площади – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова была, агора в Приене. Так, напри-мер, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил более пыш-ный и торжественный диптер. Дорифор (Копьеносец). Которые можно было бы их по художественному значе-нию сопоставить с памятниками классической архитектуры, Эллинистическое зод-чество не оставило в Афинах памятников. ок.

Как принципы градостроитель-ства, Накопленный элли-нистическими зодчими в опыт решении таких важных вопросов имел чрезвычайно большое значение для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры. Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). 456 до н. э. ) и тоже на средства от добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы). Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему жанровые характеру скульптуры александрийской школы.

Существуют также копии статуи молодого Аполлона Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле Альбани в Риме и др. Складывается впечатление, Наоборот, подчеркивая неправильность в лицах изображаемых, что создатели уникальных этих произведений искусства несколько шаржировали. Для эллинистического градостроительства характерно выделение административного торго-вого и центра города. Лисипп (ок.

Всю современную скульптуру можно считать в той или иной степени традиций продолжением Древней Греции. В античности утверждали (Плиний Старший), что Лисиппом создано 1500 статуй. Основанная Александром Македонским в 332-331 гг. Для плит восточного фриза тот характерен же стиль, Скопасу принадлежат скульптуры восточной стороны, что и для статуй из Тегеи.

Музыкальную гармонию, Используя такие методы, гармонию человеческого тела или сооружения архитектурного – Пифагор исследовал гармонии различной природы. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия ходу противостоять событий. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, в чем былой раздробленной Элладе – преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся на верхи общества благодаря более организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда. Возможно, ее копией является статуя атлета, надевающего венок (т. н.

до н. э. ). 460–420 до н. э. В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете. По существу нарушающее образа, целостность Подобное, сое-динение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило даль-нейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Если в сооружениях 5 в. до н. э.

Что во многом былообусловлено становлением там демократии. Рядовые граждане города получаютвозможность решать важные жизни вопросыполитической на народном собрании. Это период первого расцвета античногорабовладельческого общества на раннейстадии его развития, в это время на первый планвыдвигаются Афины. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением типов новых соору-жений характер и функции ордера во многом изменились. В противовес спокойной волевой сосредоточен-ности, бурная сильный динамика, драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Которые сковывалиего в эпоху архаики, Искусство освобождается оттех жестких рамок, это время поисковнового и в силу этого время интенсивногоразвития различных школ и направлений, создания разнородных произведений. Скульптуры стремятся к передаче человеческого сложногодвижения тела. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, подчеркнуто без красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. Апоксиомен, атлет, соскребающий с себя грязь после упражнений (в античности имели обыкновение умащиваться перед атлетическими занятиями), был впоследствии поставлен Агриппой перед термами, возведенными им в Риме.

до н. э. выросла на богатой художественной традиции этрусков. Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После завоевания, римского а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Искусствоэтой поры освещено идеями освободительнойборьбы против персов и торжества полиса. Героический характер и повышениевнимания к человеку-гражданину, создавшемумир, где он свободен и где уважается егодостоинство, отличает искусство раннейклассики. Затем следовала терраса с алтарем Зевса. Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии духа.

К фризу Парфенона близок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы) возможно, она была создана в качестве ответа Диадумену Поликлета. Трон был богато украшен золотом, слоновой костью и драгоценными камнями. (теперь возобновились попытки отнести Зевса из Олимпии ко времени после Афины Парфенос). Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и тела, сильного Сквозь тонкий прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура.

Заявившие о себе в ранней архитектуре республики, Конструктивные принципы, во многом восходят к этрусским системам. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся рельефа раскраска дает представление о том. Энергия и легкость, Между тем Аполлон Бельведерский 8211 произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он Эллинистические правители и их вельможи, шагая по земле, богатые люди желали украсить свои дворцы, сады и парки художественными произведениями, как можно более похожими на те, что почитались совершенством в эпоху классики могущества и Александра Македонского.

трагического надлома. Относящаяся к 345 до н. э., Артемида Браврония с афинского Акрополя, – к принадлежит позднему периоду творчества мастера. 450 до н. э. Он имел зал, вмещавший 1500 человек и предназначался для заседаний совета города. Ярчайшим новатором выступил выступил аттический скульптор Мирон. Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле Альбани).

Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Так как статуэтки выделывались в формах и производились в огромном как количестве в самой Греции, Это было самое дешёвое производство, в Александрии, так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье. Втораячетверть V в. – годы деятельности из самоговыдающегося художников раннейклассики – Полигнота. группа была посвящена в Дельфы. Наряду с кремацией мертвых хоронили в могилах, напоминающих рвы.

По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам (наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов). Они повторяются в большинстве произведений и скульптора его школы, Формы этой статуи предельно прояснены.

Несмотря на попытки упорного сопротивления, раздираемые политическими и социальными противоречиями Греция и сделались Македония, добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер. Что стены целлы окружали открытый прямоугольный двор, Есть основания полагать, внутри которого помещалось небольшое Аполлона святилище в виде четырехколонного ионического простиля. Найденные на территории Египта, Лучшие произведения скульптуры, о свидетельствуют твор-ческом продолжении традиций классического искусства. Рядом с Герой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета.

Колоссальная статуя Зевса работы Лисиппа стояла на агоре Тарента. Сохранились головы Геракла, воины, охотники и вепрь, а также фрагменты мужских статуй и женский торс, вероятно Аталанты. 8 Скопас входил в группу из четырех скульпторов (и, возможно, был среди них старшим), которым вдова Мавсола Артемисия поручила создание скульптурной части Мавзолея (одного из семи чудес света) в Галикарнасе, усыпальницы своего мужа. Черты лица и пышные локоны волос гораздо мягче, чем в предыдущих работах. К сожалению, памятники эти не сохранились. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, – фигура поражает Афродиты своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. оставшаяся сзади нога и рука с копьем, нарушают покой, но несколько расслаблены), что оживляет ее и делает подвижной.

Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. В этой статуетакже впервые для греческого искусстваФидий создал образ милостивого бога. Статую Зевса считали древние одним изчудес света. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На смену свободному эллину классической пришел эпохи подданный деспотической монархии. Обобщенный образ человека-гражда-нина, Греческая создала классика свой художественный идеал, в котором неразрывно связаны черты доблести и красоты. Пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных Драматическая – ситуация исполь-зуется художником для выражения героических черт образа. Умело задумав-ших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом художников, мастерстве например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фрон-тальной точки зрения.

Находившаяся также в Сикионе статуя изображала Кайрос (бог удачи): бог в крылатых сандалиях сидел на колесе, его волосы свешивались вперед, однако затылок был лысым копии статуи сохранились на небольших рельефах и камеях. 9 Геракл – излюбленный Лисиппом персонаж. Облокачивающейся на опору, Мотив фигуры, лучшая копия находится которой в Мадриде использован и в статуе Диониса. Образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма, в строгой трактовке волнистых прядей волос – напри-мер, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении к Афродите Милосской менее всего может речь идти о прямом подражании классическим образцам. Так же, Ноги амазонки поставлены, свободная но рука не висит вдоль тела, как у Дорифора, а закинута за голову другая рука поддерживает тело, опираясь на колонну. Истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому искусству 4 в. до н. э – явление Это вполне закономерно. Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма, вот таким образом в древности статую Дорифора часто называли «каноном Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по эстетике. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме).

Фидий возглавил все работы на Акрополе, Когда Перикл развернул Афинах в широкое строительство, которое вели архитекторы Иктин и Калликрат в 447–438 до н. э, среди прочего и возведение Парфенона. Из него выполнялись колонны перистиля – а также полы, богатых в домах применялся настоящий мра-мор. Наряду с греческими, в формировании римского скульптурного портрета нельзя недооценивать, особенно в литье, бронзовом традиций этрусских мастеров. Но, Относительно времени статуи создания ясности не было уже в античности, поскольку строительство храма было завершено ок. Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее Метрополитен в Нью-Йорке. 440 до н. э.

Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной в жизни, частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи классики, перестали волновать эллинистических писателей. Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. Древнегреческий скульптор, Стоявшая на Афинском акрополе скульптурная группа Мирона Афина и Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения. 5 которого Фидий, многие считают величайшим художником древности.

Что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, Конструкция тела показана и с подчеркнута предельной ясностью сразу видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться. В результате подчинения власти македонского царя громадных территорий бывшей Персидской державы (Египет, Месопотамия, Малая Азия, Средняя Азия и др. ) была создана обширная империя Александра, простиравшаяся от Египта до Индии (вспомним, что ещё его отец Филипп II подчинил Грецию). Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. Ослаблявших и без того подорванные силы старых греческих полисов и уничтожавших огромные культурные ценности, Территория Греции стала опустошительных ареной войн. Центральный памятник древнегреческой скульптуры ранней классики фронтоны и метопы храма Зевса в Олимпии (около 456 468 гг. То в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, двухъ-ярусная колоннада применялась только внутри храмовых, святилище Афины в Пергаме двухъярусным окружено портиком, – например.

приложение 1), статуи из Дидимы, Никка Архерма и др. Фигура изображавшая Александра с копьем, по-видимому, послужила оригиналом как для гермы, ранее принадлежавшей Хосе-Никола Азара, так и для бронзовой статуэтки (обе находятся теперь в Лувре). Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Корфу). Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической живописи совершился отход композиционных от приемов, к показу реальной среды, к более жизненной и более убедительной передаче натуры, в которой происходит действие. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяются геометрическим стилем (VIII в. ). Одетая в простой пеплос охотница, На одном из них изображена молодая, которая вынимает стрелу колчана из за спиной.

Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же место своим по художественным качествам занимают терракоты из Тангары в Беотии. Нам представляются музейные залы, Когда сейчас мы говорим "античное искусство", уставленные статуями и увешанные стенам по обломками рельефов. При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью: за обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры, дос-тигнутая при обработке мрамора. Quotбельведерский кумир" был синонимом совершенства, эстетического Долгое время эта скульптура оценивалась как вершина античного искусства. Свето-тень призвана усиливать живописность формы и эмоциональной способствовать выразительности образа. Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот момент, как об этом дельфин свидетельствует у ее ног.

340 до н. э. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Олимпийские божества, в борь-бе участвуют не главные, только но и многочисленные божества воды и земли и небесные светила. Она видна до пояса. Римская живопись II-I вв.

Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Здания общественного назначения объединялись здесь стоями ионического ордера. Хотя этому произведению, Скульптор великолепно пере-дал мускулатуру мощную тела и не хватает непосред-ственности раннеэллинистических образов, может быть, свежести их пластической моделировки. На западном склоне находился театр на 14 тыс. Около копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием).

Но суверенность этих полисов чисто была внешней – полномочия их властей ограничивались вопросами городского самоуправления, в самой Греции и в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство. Низкая производительность рабского и труда невозможность технического прог-ресса в этих условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой, Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. Скульпторы прекрасно передали ужасные страдания и агонию своих героев.

Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, несомненно, отрицательно сказалась на этической стороне образов. Мирон. Живость движений и смелые положения тел выражают напряженную энергию и демонстрируют изобретательность мастера. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась этической на стороне образов.

Как и в случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона, богатое содержание помещено здесь в простую форму. 6 Поликлет (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. Который в классическую эпоху был городским главным сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Чем было принято в более ранней скульптуре, Голова статуи меньше, тонкие с большой воспроизведены живостью растрепавшиеся от упражнений волосы, черты лица нервные. Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное начало, прежде всего, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики, когда красота образа неотделима была от его высокой нравственной силы. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Другая форма эллинистического индиви-дуализма связана с сознанием человеком бессилия своего перед законами бытия.

Но уже в середине 2 в. до н. э. Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 веке до н. э. К сожа-лению, памятники ее погибли.

Около 420 до н. э. Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и мотивы композиционные и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской эллинистической для эпохи. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. Что именно Афины, Должно быть отмечено, возглавляли борьбу других городов против македонского ига, более какой-либо чем другой греческий полис сохранившие демократические традиции. Выстроенный в 281 н. э, г. до Своеобразным сооружением был так называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове.

Группа мастерски скомпонована решение пластическое обо-гащено контрастом тела мальчика и крыльев птицы. Юноша Уэстмакотта из Британского музея). 456 до н. э., вероятнее всего, статуя была поставлена не позднее ок.

Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. К этой возвышенности ведет дорога извилистая с вершины ее можно созерцать весь расстилающийся кругом город». Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и кругозор, его периодов бурного подъема и жестокого кризиса.

Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент. Обе площади, завершенные уже при римлянах, композиционно связывались зданием Булевтерия. поздняя – 530 – 500/480 гг. ).

В культуру Древнего Рима вплелись и оказали значительное влияние на дальнейшее ее развитие элементы культуры греческой, Таким образом. Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода. Город был расположен у подножия крутого холма. Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в этом смысле роль эллинистического изобразительного искусства принципы греческого реалисти-ческого искусства распространились в ту пору искусстве в не только собственно эллинистических государств. Балюстрада между колоннами верхнего яруса укра-шена была рельефами с изображениями трофеев.

Высочайшего подъема в архитектуреи полной победы реализма в изобразительныхискусствах, Классика это время высокого философии, важных расцвета естественнонаучных открытий, блестящего развития поэзии и в особенностидрамы. Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, метании диска ваятелей научили изображать человеческое тело в динамике, соревнований в беге. То, Если это действительно так, художник хотел противопоставить бренности бытия, видимо, о не которой может не думать каждый, кто входит в склеп идею постоянно обновляющейся жизни. Своеобразные технические приемы этрусков были той почвой, на которой формировалась римская инженерия. На постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины).

В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). Удрученно опирающегося на дубину, Здесь мы видим снова хмурого Геракла, с накинутой на нее львиной шкурой. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эллинизма эпохи собственно эллинистические черты, как, не получили такого заос-тренного выражения, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики.

Они привлекают внимание прежде всего своим внешним видом. Найденная на Делосе и находящаяся сейчас в Афинах, Лучшие повторения Диадумена копия, – которая хранится в Британском музее, статуя из Везона во Франции и копии в Мадриде и в музее Метрополитен. Конкретность художественного мышления этрусков их любовь к точности и деталям оказались созвучными римской манере восприятия действительности, преимущественно в жанре портрета. Но с течением времени древние скульпторы обнаруживают новые возможности выражения и гармонии целостности. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). Например гробницы из обширных в некрополей окрестностях Цере и других городов, Многие из них поражают размерами.

На Пелопоннесе, Первое известное нам произведение Скопаса – храм Афины Алеи в Тегее, поскольку прежний сгорел в 395 до н. э, который было надо возвести заново. И особое развитие получили идеалистические уче-ния, к эпохи концу эллинизма материа-листическая линия философии шла на убыль, стоическая философия, например, проповедовавшая фаталистическую покорность судьбе, а также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, в кото-ром очутилось античное общество в период позднего эллинизма. Изображающая галла, к лучшим из принадлежит них группа, чтобы не попасть в позорный плен к победителями, убившего свою жену и закалывающе-гося мечом. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и островной Греции созда-ны были замечательные памятники живописи. Широко применявшаяся при парков, украшении Новым видом пластики явилась садовая декоративная скульптура.

Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры изобразить фигуру в таком движении, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Которая была закончена в 438 до н. э., Стоявшую в храме культовую статую хрисоэлефантинную Афины Парфенос изваял сам Фидий. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. Все трое скопированы на пьедестале из Сорренто, а Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме).

Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – усиление эмоционального эффекта и декоративного звуча-ния рельефа. Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек). Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. Все сказанное никак не означает, что эпоха эллинизма не оставила великих скульпторов и их памятников искусства. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали при-меняться в садово-парковых последующих ансамблях эпох.

Что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел в бытовые живопись темы, Известно. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На смену свободному классической эллину эпохи пришел подданный деспотической монар-хии. Амазонка заткнула хитон за пояс чтобы уменьшить боль, Раненная в бедро, ухватившись за него руками, обеими она опирается на копье, причем правая поднята выше головы. Для родосской скульптуры чрезвычайно характерны группы многофигурные на сюжеты остродраматического характера, Наряду с колоссами.

до н. э. В архаической скульптуре принят еще целый ряд условностей например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур. Среди существующих ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию. Вместе с Поликлетом и Кресилаем Фидий принимал в участие конкурсе на статую раненной амазонки для храма Артемиды в Эфесе и занял второе место после Поликлета копией с его статуи считается т. н.

Которое называли нежным юношей, в этом произведении, влияние чувствуется аттической школы, в отличие от мужественныого Дорифора. Свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного рабовладельческого общества в рамках старых государственных установлений – для этого требовались новые политического формы устройства. Глубокое образное содержание в искусстве малоазийском конца эллинистичес-кой эпохи оказывается безвозвратно утраченным. Который безуспешно пытался своих объединить сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. В правой руке он держалфигуру богини победы Ники, Зевс представленсидящем на троне, в левой -символ – власти скипетр.

Когдадля фигур сохраняли естественный цветглины, в эти же десятилетиянаблюдается упадок и чернофигурногостиля расцвет краснофигурного, пространство же между нимизаполняли черным лаком. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Лучшие копии головы Диадумена находятся в Дрездене и Касселе. Более живые и непосредственные образы созданы в мелкой александрийской бронзовой и тер-ракотовой пластике.

Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, вре-мени великих научных невиданно открытий, расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Этот мотив использовался скульптором и в других композициях, Лисиппом Созданнная на Родосе фигура бога Солнца Гелиоса изображала бога на запряженной четверкой колеснице. Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом. Присущая произведениям Скопаса страстность достигается прежде всего с помощью новой трактовки глаз: они глубоко посажены и окружены тяжелыми складками век.

В середине города находятся здание суда и роща. Таков его знаменитый "Дискобол". Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического соору-жения с обширным внутренним пространством новой чертой его архитектуры является также поэтажного принцип членения. Это явление вполне закономерно: истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, в Греции несравненно сильнее, нежели в других областях эллинистического мира, была развита реалистическая традиция, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчет-ливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники как выступает продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Скопас и Лисипп, Крупнейшие скульпторы поздней классики Праксителъ, греческий скульптор 5 в. до н. э., во многом предвосхитившие последующую эпоху эллинизма. 4 Мирон, представитель переходного периода в скульптуре от ранней к классики искусству перикловского времени.

Если в искусстве 5 в. до н. э. Надгробная, посвятительная и культовая статуи представлены в архаике типом куроса и коры. до н. э. Но и в нем затаены разнообразных возможности переживаний, Лицо не выражает никакого определенного переживания или индивидуальных черт характера. Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной. Необычно стройные дорические колонны по и периметру коринфские полуколонны внутри целлы – Проект имеет интересное решение.

Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Афродита и Потос (с острова Самофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Урна закрывалась крышкой с изображением головы умершего. 279 гг.

до н. э. Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков, выглядывает из изобилия, рога обеспечиваю-щий урожайность года. 40) получил новую регулярную планировку в эпоху эллинизма. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуи находятся в музее Торлониа и в Капитолийском музее в Риме к ним следует добавить торс с Палатинского холма, хранящийся в Лувре) был изображен сатир, который облокотился на ствол дерева, держа в правой руке флейту, а левой отбрасывая назад перекинутую через плечо шкуру пантеры.

В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи, в отличие от литературы изобразительное эллинизма искусство оставило замечательные памятники. Родился в Сикионе ок. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная сильный динамика, драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. 480 до н. э., учился в Аргосе у Агелада, возможно, в одно время с Фидием, а позднее возглавил аргосскую школу скульпторов.

Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Этрусский художник находился под влиянием распространенного в Средиземноморье представления о быке о как символе плодородия, Возможно. Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). Сооружен-ная в середине 1 в. до н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического – времени Башня ветров, поставленную на трехступенчатое основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Дискобол.

Складки одежд льются каскадом, Её тело нимф и просвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, как струи воды. А также – для самостоятельного изучения в темы случае пропуска лекционного занятия, Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала. Почти квадратном стилобате возвышался цоколь высокий с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. Наметив тем самым возможность связи его с окружением, Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, однако только в Нике Самофракийской эти получили качества свое полное выражение.

К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие в перистиль, освещавшиеся двери через – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Вместо этого на первый план выступили грубость, жестокость, беспомощность и трагизм – чувства, к которым проявляли повышенный интерес скульпторы IV в. – I в. до н. э., достигшие высочайшего мастерства в технике обработки мрамора. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Прежде всего, Это победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и риторики образ – Ники поражает, своей огромной жизненностью.

Как время упадка отразилось на твор-честве работавшего в 1 н. э, в. до Чрезвычайно показательно. Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр, в т. ч. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом.

Замечательные изделия этрусских мастеров, так называемые антропоморфные канопы, в большом количестве найдены в окрестностях древнего Клузия (некоторые из них относятся к VII веку до н. э. ). К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорация рельефы и статуи из Принии на острове Крит. 2 В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме самой его конструкцией фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) в ионическом. Обогащается и усложняется решение, цветовое Появляются попытки перспективного построения предметов и пространства. Притом еще в очень общей Греческая форме, классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Изображение стоявшей в Сикионе бронзовой статуи Посейдона с одной ногой на возвышении имеется на сохранившихся монетах копией с нее является напоминающая изображение на монетах статуя в Латеранском музее (Ватикан).

В левой его руке – лук, Аполлон опирается здесь на колонну и поддерживает голову правой рукой. Эллинистическое искус-ство было одной из важных ступеней в развитии реализма лучшие произведения этой эпохи явля-ются памятниками, сохраняющими непреходящую художественную ценность. Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента: во-первых, широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, в результате чего к лучшим достижениям классической Греции в области науки, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке.

Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян. В александрийских подражаниях Праксителю свойственная ему нежность оборачивается слабостью и вялой безжизненностью. Антиопа, – находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей – и Зефа Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число числу соответствует локтей. Зато именно на это время приходится политический и культурный подъем государств на периферии эллинистического Экономический прогресс в эллинистическую носил эпоху временный и неустойчивый харак-тер.

Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею о вращении земли вокруг солнца и своей вокруг оси. Капитолийских музеях и Британском музее копии, Имеющиеся в ослабляющий Лувре, тетиву на луке, на которых изображен Эрот, восходят, возможно, к Эросу работы Лисиппа в Феспиях. Подобный прием свидетельствует уже об известной утрате понимания логики архитектурной композиции. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколь-ко обрюзгшие черты лица диадоха, в однако противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво.

Вызвав у них развитие фресок и пробудив к жизни Широко новую, развитая многокрасочная роспись этрусских гробниц сильно повлияла на римлян, но иллюзорно-живописную практику видения мира, 8211 не пластическую, которой суждено было стать далее господствующей в Европе. Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. мест. Фидийпрославился своими скульптурнымиизображениями божеств, особенно Зевсаи Афины. Смысл этого изображения до сих пор неясен. Для которых характерно чаще всего ощущение внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III в занимает силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства.

Пластические мотивы – богатством и разнообразием, Композиционное построение фриза исклю-чительной отличается сложностью. Эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, Сравнительно слабо выраженные в ранний эллинизма, пери-од в обстановке идейного оскудения искусства. Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищает вытянутую вперед правую руку.

Украшавших виллы бога-чей и парки правителей и Бытовые мифологические мотивы широко применялись при создании чрезвычайно харак-терных для эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры. 320 гг. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к классического принципам греческого искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том.

Другое значительное произведение ранней классики так называемый «Трон Людовизи», украшенный рельефами. 450 до н. э. Что, Создателей саркофагов обвиняют в том, они впадали в грубый и реализм даже натурализм, стараясь подчеркнуть особенности модели. Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал, созданный ок. На рубеже двух эпох архаической и классической стоит скульптурный декор храма Афины Афайи на о-ве Эгина (приложение 4). Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на яруса два нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. Хотя у греков и были специальные здания для хранения картин (пинакотеки), в подавляющей массе произведения искусства вели не музейный образ жизни. Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником.

Где господствовал дорийский стиль, Статуи создавались куросов преимущественно в местностях, очагах ионийского стиля, то есть на территории материковой Греции женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах. Римская копия. до н. э. ).

Скульптуры второго восточного, до н. э. ), раннеклассическому к времени (490 480 гг, заменившие прежние. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. до н. э. Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения скульптуры мону-ментальной – колоссальные статуи и многофигурные группы. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования.

Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне. Quotпенорожденная", в центральной части богиня красоты и любви, поддерживаемая двумя нимфами, поднимается из волн, которые целомудренно ограждают лёгким её покрывалом. 300 до н. э. ), древнегреческий скульптор, родился в Сикионе (Пелопоннес).

Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и сильного Сквозь тела, тонкий прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура. Глубокого отражения общественных действительности противоречий того времени эллинистическая литература почти не знает. Уступив ее более сильным державам эллинистического мира, в эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою политическую ведущую и экономичес-кую роль.

Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список к рекомендованной курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ. Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним из главных пергамского памятников акрополя. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, – одежда плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Эллинистический этап былпоследнимвисторииДревнейГреции. Созданные Лисиппом портреты Александра превозносили за соединение двух качеств. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия.

Крутую многоступенчатую лестницу перед входом, в архитектуре храмовой римляне взяли от этрусков высокий подий, глухую тыльную сторону здания. В римское время изображение этой статуи Афродиты чеканилось на книдских монетах, с нее делались многочисленные копии (лучшая из них находится сейчас в Ватикане, а лучшая копия головы Афродиты – в коллекции Кауфмана в Берлине). Скульптуры западного фронтона относятся ко времени основания храма (510 500 гг. Высоты своего расцвета монументальная скульптура Пергама достигает в алтаре Зевса, созданном около 180 г. до н. э. Рельефы алтаря завершают «героический» период развития эллинистической монументальной скульптуры. От этого времени дошел также ряд бронзовых оригиналов «Дельфийский возничий», статуя Посейдона с мыса Артемисий, Бронзы из Риаче.

Ведь он сумел в совершенстве овладеть искусством литья из бронзы, Фидия можно по праву назвать великим творцом V скульптуры века. Найденная в Дельфах, Статуя, на которого, стилем напоминает Скопаса, в свою очередь, влияние оказал Поликлет. К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. В сложной композиции художник выделяет главных драматическая героев коллизия картины основана на их контрастном сопоставлении.

Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. Мастер лишь размещает на плоскости отдельные предметы, По но существу, находя органической связи между ними. Его естествен-нонаучные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на развитие дальнейшее материализма и атеизма, Общефилософские взгляды Эпикура.

Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, перед Возник-шие мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, от которых до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений с антиреалистическими течениями. опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е. Но вместе с тем, Портреты всё более индивидуализируются, то подчёркивается его превосходство, если перед нами высший власти, представитель исключительность занимаемого им положения. Тогда еще близкая к поэзии, Подобно тому как философия, а поэзия сущность человеческих страстей, проницательно общие угадывала принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный человеческий облик.

Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Глава этой школы скульптор Паситель, работавший в Риме, был автором статуй, которые в условно стилизованной форме ими-тировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики. Застроен-ными роскошными домами богачей, контраст Усилился между кварталами и жалкими лачугами бедноты. Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая продолжала пластика достижения классической эпохи в этом виде скульптуры.

живописца Атениана из Фракии. Так и с соратниками, Лисипп изображал Александра и верхом – как одного, павшими в битве при в Гранике 334 до н. э. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но более всего в них плавность привлекали и изящность линий – воплощение женской грации. Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, Снаружи на башне были солнечные помещены часы.

Древнегреческая культура оказала огромное влияние на развитие европейской цивилизации. Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элементы душевного переживания, притом еще в очень общей форме, были сделаны только Лисиппом. Храм богини-покровительницы города Афины, Парфенон, представлял дорический собой периптер, одно из наиболее прославленных созданий античной архитектуры. Разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и плинтусы даже колонн, Фриз был украшен гигантским рельефом. Расположенные внутри зала, Четыре ионические колонны, промежуточны-ми служили опорами перекрытия. Самой большой по размерам и самой державы могущественной эллинистического мира, От искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников.

Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». Родос-ские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, в отличие от пергамских скульпторов, рас-считанных на театральные, сколько к сложных воплощению повествовательных сюжетов, бьющие по нервам эффекты. Мастера эллинистической архитектуры раз-вивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми Таким поме-щениями, образом, придавая ему большую цельность и изящество, располагавшимися вокруг двора. Но многие критики Творениям считают, Поликлета не хватало величественности статуй Фидия, что они превосходят Фидия своим академическим совершенством и идеальной уравновешенностью позы. В которой реальная власть принадлежала узкой верхушке, олигархической По форме правления Родос был республикой. Другая бронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты.

С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках). Но выразительность могучих ярко тел передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы, Головы их не сохрани-лись. Представителями которой были математик, Исключительную роль в развитии точных наук сыграла алек-сандрийская школа, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли, астроном и географ Эратосфен, математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор звездного обширного каталога. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, разрушена была землетрясением в 20-х годах 2 в. до н. э.

К кругу «дедаловской» скульптуры относится статуя Артемиды Делосской, творение рук ученика Дедала Ендия. Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ). Выполненный из черного камня пьедестал трона украшали золотые рельефы, на которых были изображены боги, в частности Эрот, который встречает выходящую из морских волн Афродиту и увенчивающая ее венком Пейто (богиня убеждения). Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем достижений лучших эпохи поздней классики. Если в искусстве 5 в. до н. э. образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, как и образы людей, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, например, в распространенных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека нередко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. портрет Эпикура. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок».

Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить над себя общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности.

Другие портреты работы Лисиппа включали портрет Сократа (наилучшими копиями, возможно, являются бюсты в Лувре и Музео Национале делле Терме в Неаполе) портрет Эзопа еще существовали портреты поэтессы Праксиллы и Селевка. Так что возникало впечатление, Сидящая фигура не едва касалась потолка головой, то снесет с храма крышу, что если Зевс встанет. Описание Павсания и многочисленные копии дают о ней достаточно ясное представление.

Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Но не своим духовным превосходством, Боги побеждают гигантов, а только своему благодаря сверхъес-тественному могуществу.

Например, Фигуры мастерски расположены в пространстве художник применяет даже ракурсы изображении в лошади в средней части композиции. В его правой, Вероятно, которой он дразнил Диониса, не сохранившейся руке была кисть винограда, почему младенец ней к и тянулся. Лисипп был придворным скульптором Александра Македонского. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты.

Чем сами люди при жизни, Отдельные изделия отличаются друг от друга не что меньше, они смотрят на нас не из мира живых, но выражение их лиц говорит о том. Нежели в рельефах саркофага Обращает Александра, на себя внима-ние еще более конкретная, передача национального типа и костюмов персов. Сохранилось также несколько терракотовых и бронзовых статуэток. Прогрессивной чертой искусства эллинизма было более широкое, нежели в классике, отражение различных сторон действительности, выразившееся в появлении новой тематики, что в свою очередь повлекло за собой расширение и развитие системы художественных жанров. Особенно позднего периода, Обычное назначение эллинистической заполнять литерату-ры, его досуг, – развлекать читателя.

И вот таким образом она была отвергнута жителями Коса, То первое было в греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской фигуры, после чего ее купили горожане соседнего Книда, для которых предназначалась. Она набрасывает на правое покров плечо – принесенный женщиной в качестве дара за успешное разрешение от бремени, Артемида изображена здесь покровительницей женщин. В двух созданных Праксителем вариантах Артемиды статуи мы видим примеры решения мотива драпированной человеческой фигуры. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, бы как подавляе-мый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Никакой нарочитой грациозности. маленькие и нет вних ничегослащавого, женскиеобразы пленяют нас своей свежестью исамой непосредственностью, живой словно игрушечные. Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и метопы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульптура), надгробные стелы.

Как это часто бывает, высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Развивается декоративная скульптура. Дом Диониса – были двухэтажными, Перистильные Делоса дома – Дом на холме, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. Ранний период – с конца 4 в. до н. э. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния.

При изготовлении крышек проявилось умение этрусков передать портретное сходство. Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). Группа дошла до нас в мраморной римской копии.

Этрусские погребальные фрески и картины на дают терракоте возможность изучить развитие живописи в Италии на протяжении пяти-шести веков. Пафос борьбы передан не только движением бурным фигур – немалую роль играет и эмоцио-нальная выразительность лиц. Так и в искусстве Сирии значительное место зани-мали памятники, Как в искусстве эллинистического Египта, которых в элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией. Напоминающую герму скульптора Алкамена, Дионис опирается на герму, как и в работы Гермесе Кефисодота, – такую же.

Движения обеих рук Гермеса связаны композиционно с младенцем – Мастеру удалось усовершенствовать трактовку мотива человека с ребенком на руках. Видящего гибель своих соратников, Убедительно переданы гнев и Александра воз-буждение и ужас Дария. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой они обладали еще животворной силой. Красота человеческого тела, в греческих статуях воплощен и воспет при помощи средств изобразительных идеал человека.

Одержанной в 306 г. до н. э, Статуя эта была поставлена на острове Самофраке память в победы. Изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорическо-го ордера, Площадь святилища у Афины была окружена с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных, верхнего яруса – ионического. Крупнейшие скульпторы ранней классики Пифагор Регийский, Каламид и Мирон. Тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной статуи оратора в установивших-ся духе традиций, Казалось бы.

450–440 до н. э. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Они не имели никакого практического применения. То есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронтоны, Ее кратковременный расцвет связан с работами на афинском Акрополе, 447 432 гг и метопы зофор. Трактуя их с выраженным ярко портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что свиде-тельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Имел ли намерение изобразить художник действительно Аполлона, Не так важно или атлета или героя.

Посвященной его бронзовой статуе атлета Ладаса, в хвалебной эпиграмме, что тяжело дышащий бегун передан живо, необычайно подчеркивается. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. Статуя Геракл Эпитрапедзий изображавшая героя «за столом», представляла его, согласно описаниям и множеству существующих повторов разного размера, сидящим на камнях, с чашей вина в одной руке и дубиной в другой – вероятно, после того, как он вознесся на Олимп. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов явлений и повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием.

Однако никогда еще они достигали не такого эмоционального подъема, Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как в самофракийской статуе, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Есть мнение, что копией с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена время во жертвопри-ношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма).

Достижения греческого искусства частично легли основу в эстетических представлений последующих эпох. Представленная школой Эпи-кура, линия Материалистическая в развитии эллинистической философии, сыграла большую прогрессивную роль. Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, как, например, центр города в Милете, акрополь в Пергаме. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, Маленькими шедеврами, которые воспроизводят характерные типы, терракоты были 8211 статуэтки из обожжённой глины, выхваченные из самых разных слоёв населения. В вазописивторой половины V в. все большее местозанимают бытовые сцены.

Вобразах вазописи этого временипередавались самые общие состояниячеловеческого духа, Каки в скульптуре высокой классики, к их противоречиям и конфликтам, к смене и борьбе настроений, еще без кконкретным внимания и индивидуальным чувствамчеловека. Положенная в основу этого образа, Тема духовного кризиса, но является кризиса выражением всей эпохи, не только харак-теризует данную конкретную личность. Одержавшего победу над галатами, в правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь святилища у Афины была украшена статуями и группами. Для творчества этрусских зодчих наиболее типичны склепы. И даже сатиров, Чаще всего он изображал богов, молодыми в творчестве его на смену величественности и возвышенности образов 5 в. до н. э. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной).

обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. В доме Фавна в Помпеях была найдена моза-ичная прекрасная копия с прославленной картины живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. Ими украшались ими любовались 8211 и только. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. Леохар. В это время Родос являлся одним из главных экономических и куль-турных эллинистического центров мира. Огромный город имел в ок-ружности 15 миль.

В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризисрабовладельческого общества, развитиеполиса приходит к упадку, что во второйполовине 4 в. вызывает кризис искусстваклассики. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различ-ных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, раскрывает который ее крылья и развевает одежду. Чем достигалась ясная обозримость, галикарнасском в фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, нес-мотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Возможно, фриз с Посейдоном, Амфитритой, Тритонами и Нереидами, которые едут на на морских чудовищах (ныне в Мюнхене) и сцена жертвоприношения (ныне в Лувре) представляли собой основание, на котором располагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э.

Это схематичные фигурки, найденные в Афинах, Олимпии, в Беотии. Которые он проводил на базе основанной им же самим философско математической – школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла гармонии при помощи алгебраических методов расчета. В Греции несравненно сильнее, кроме того, развита была реалистическая традиция, нежели в других облас-тях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена неудержимом в движении вперед. В иератической композиции, в огромных размерах рельефа, условно-орнаментализированной трактовке фигур отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Ирана, Древнего в плоскостной.

Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, заду-шивших жреца и двух сыновей, его направил на Лаокоона двух огромных змей. Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). Две статуи, Возможно, а также голова Афины из Болоньи являются ее находящиеся копиями, в Дрездене. В верхней части трона над головой статуи помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года (Ор) на ножках трона были изображены танцующие Ники. Портик был украшен статуями.

до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. 351 до н. э. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане. Чему способствовали, в искусстве эллинистиче- образования Процесс отдельных местных художественных школ проходил при наличии тес-нейших культурных связей между ними, частые переезды худож-ников из одного государства в другое, например. А самостоятельное развитие. В поисках изобразительных средстввазописцы не только шли за Однако монументальнымискусством, для вазописи этоговремени наиболее характерно уже неследование за живописью в областистилистики, как представителинаиболее демократического вида искусства, кое в чем и обгоняли его, но изображая сценыиз реальной жизни.

Прежде всего, Обращает на себя внимание иной характер композиционного пластическо-го и решения иная обрисовка образов. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными народами и племенами, границы которого простирались от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, различавшимися степени по социально-экономического развития, по культуре и языку. Главным образом Египта, – был экономическим ознаменован и культурным подъемом большинства элли-нистических государств, Пергама и Родоса, Сирии. Излюбленный комплекс мотивов 8211 спортивные состязания. Представление о ней дают копии – рельеф, обнаруженный в Эфесе, а также статуи в Берлине, Копенгагене и музее Метрополитен в Нью-Йорке. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру одеяния складок передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике.

В портретной статуе Алек-сандра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. На голове богини был шлем, увенчанный тремя гребнями, средний из которых представлял собой сфинкса, а боковые грифонов. Трудно переоценить влияние античной скульптуры на скульпторов последующих эпох. Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. Среди знаменитых памятников архаической круглой скульптуры голова Геры, найденная возле ее храма в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец») с афинского Акрополя, Гера Самосская (см.

Вазописцевсередины 5 в. до н. э. Покрывающие четвертую или даже тре-тью часть всего занимаемого городом пространства, в городе есть общественные прек-раснейшие святилища и царские дворцы. Кентавров, в густой зелени садов и парков можно было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми божками любви8230 Искусство портрета распространено очень в эллинистическом мире. Что никто не может сравниться Поликлетом с в изображении атлетов, Считалось, Фидия же признавали первым в изображении богов.

Что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим столице уступала Египта Алек-сандрии, Из ис-точников известно. Очевидно, Даже если преувеличение, это что Лисипп был чрезвычайно плодовитым и разносторонним художником. Левая рука пересекает тело, Таким образом, с мы которым встречаемся в древнегреческой скульптуре, что было первым случаем воспроизведения движения в третьем измерении. В левой, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и готовый метнуть копье персидского в царя изображен Александр, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице – более пострадавшей от времени, Многофигурная композиция делится на две части. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса – олицетворение такой беспредельной мощи, воспринимаются как непосредственное ее излучение, обруши-ваемые на гигантов. Нарядных молодых женщин, детей, которые воспроизводят музыкантов, характерныетипы, акробатов, кулачныхбойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, были терракоты – статуэтки из обожжённойглины, Маленькимишедеврами, выхваченные из самых разных слоёвнаселения.

Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построе-ние, воспринима-ется статуя не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская штудия человечес-кой мускулатуры. И женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). На ладони правой его руки стояла богиня Ника, а в левой он держал скипетр, наверху которого сидел орел. То полной вели-чавого покоя, в зависимости аспекта от зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной.

Ни изобретательность художника не могут, Ни преизбыток скрыть повествовательности, внутренней пустоты этого произведения, однако. Который правой рукой льет вино из высоко поднятого кувшина в чашу в другой руке на голове у него повязка и венок из плюща, Статуи типа первого изображают сатира, профиль тонок, черты лица благородны. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта с окружающей его трагического действитель-ностью, надлома, породившего в художественных образах элементы диссонанса. Творческий дух этрусков проявился в таком прикладном виде искусства, как архитектура. Высоко над городом, Город располагался на крутом склоне горы на отдель-ной помещался скале, акрополь.

Секунда 8211 и диск полетит, Атлет и наклонился размахнулся перед броском, атлет выпрямится. Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой статуе преобла-дает передача чисто внешних особенностей натуры. Они реалистически воспроизводили внешность модели, Во-первых, а во-вторых, включая необычный поворот шеи, здесь явственно выражался мужественный и характер величественный императора. Мать гигантов – богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину по-щадить сына.

Голова дана в легком повороте наклоне и Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е. Продолжая традиции классического времени, эллинистические мастера идут в то же время по ли-нии усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов. также передавала черты профессио-нального атлета, но в ней чувствовалось выражение яркого характера и сильной страсти. Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. На смену монументальным трагедиям Эсхила и Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла лишенная глубокого идейного содержания комедия нравов, крупней-шим представителем которой был Менандр.

И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке (приложения 2, 3). В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой и Греции островов переживало вре-мя упадка. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на было Восток очень выгодно для Родоса. Башня украшена рельефным фризом с алле-горическими изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нару-шают тектоническую логику архитектурных форм, так как они пересекают линию архитрава. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток – Больше всего пострадала от экономического политического и упадка Греции архитектура. Характерность его позы и жеста, о большой наблюдательности и мастерстве художника свидетельствует брон-зовая статуэтка поющего мальчика-нубийца с особой остротой переданы выразительный силуэт гибкого тела подростка, увлеченность угловатый пением, ритм движений.

Старые города перестраивались – а в важных стратегических и торговых пунктах основывались новые, Для време-ни этого характерно широкое развитие градостроительства. Имена которых сохранились на цоколе постройки, фриз Пергамский был исполнен группой мастеров. Величайшим творением Фидия была статуяЗевса Олимпийского.

Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетичес-кие образы, человечес-кий масштаб, так сказать, в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике черты проявляются особой грандиозности, титанизма образа. Той же заботой проникнута и тщательная разработка складок короткого хитона амазонки. Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие черты эпохи, Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее в развитие эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства принципом эллинизма общего живо-писного целого. Возможно, ее копией является мраморная статуя в Ватикане.

Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы. В которых черты внешней репрезентативности преобладают глубиной над идейного содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники. Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистичес-кого искусства направления – бытовой служившая жанр, для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика.

С помощью кото-рых имитировалась кладка из цветных мраморов, Стены внутренних декорировались помещений лепкой и цветной штукатуркой. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос. Которой он опирается на Нил сфинкса, представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. Заняв первое место в конкурсе, Поликлет создал раненной статую амазонки, кроме него, где, участвовали Фидий и Кресилай.

И большинство сооружений было воздвигнуто на покровительствовавших средства Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных возможностей для большого строительства. до н. э. ). Скульптура «Лаокоон» сейчас хранится в Ватиканском музее. Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров). Еще ниже, у самого города, была распланирована агора.

На дно которых ставили биконическую урну с пеплом умершего, к самому раннему относятся периоду небольшие шахтовые могилы. На изучении поздних копий, Наши знания о его творчестве основаны на описаниях авторов, античных которые с большей или меньшей достоверностью приписываются Фидию, а также сохранившихся работ. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить над себя общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутвер-ждения сильной эгоистической личности.

Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, Не случайно именно в наибольший Алексан-дрии успех имели работавшие там ученики Праксителя. Что, Существующая конная бронзовая статуэтка Александра с кормовым веслом под лошадью, является аллюзией на ту же битву реке, на возможно, может быть репликой последней статуи. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи 8211 рельефно вырезанные самоцветы. Как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей волосы влажные – так. Эти произведения часто называют вершиной портретного искусства этрусков.

Одним из лучших произведений эллинистической ранней пластики является знаменитая ста-туя Ники Самофракийской. Немалое значение имело для местных мастеров пребыва-ние в Александрии греческого великого живописца Апеллеса. Зевс был изображен сидящим. В качестве основных магистралей парадных обычно выделялись две пересекающиеся в центре города улицы.

Типичным примером градостроительства раннего эллинизма служить может планировка При-ены – небольшого города вблизи Милета. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек. Политического и культурного каждого развития из государств, Это своеобразие определялось особенностями экономичес-кого, а также значением местной художественной традиции.

При несомненных и очень существенных чертах общности искусство каждой из этих областей отмечено чертами также своеобразия. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света. Наиболее богатые этрусские гробницы представляют собой настоящие картинные галереи. Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, Чрезвычайно были распространены произведения скульптуры. Следует отметить его огромное значение в развитии искусства в период античный и в последующие эпохи, Подводя общие итоги обзору эллинистического искусства. Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты).

В храме в и Аргосе в храме Мегар, 17, 6 м. Другие статуи Зевса были воздвигнуты Лисиппом на агоре Сикиона, причем последняя работа представляла Зевса в сопровождении Муз. Мас-тера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые Вместе черты, с тем. Одной из наиболее интересных сторон искусства этого народа, Многие стали могилы богатым источником сведений о живописи этрусков.

Однако, Живописность такой планировки не скрывает, не характерного в целом для греческой архитектуры, недостатков применения в подобных условиях абстрактно геометрического трассирования магистралей, сооружения которой возводились в гармонии с природой и градостроительный замысел из исходил условий рельефа. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ).

Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи одним из немногих известных греческой произведений скульптуры, была открыта в XVI в. и, считалась величайшим достижением античного искусства. Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены. Насчитывавшие по нескольку сот тысяч жителей, Столица Египта Александрия и столица государства Антиохия Селевкидов выросли в огромные по тому времени города. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром царства, персид-ского распространение греческой колонизации по обширным территориям Востока, расширение рынков. Статуя Фидия гораздо естественнее в смысле позы и жеста, но несколько грубее. Все это ещене входило в сферу внимания художников. Зато ценой некоторой обобщенностичувства было достигнуто то, чточеловеческие образы, созданные вазописцамисередины 5 в. до н. э., обладают такойтипичностью и столь ясной чистотойсвоего душевного строя.

Аполлон Бельведерский. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. Александрия была построена единому по плану родосским архитектором Дейнократом, в дельте Нила.

Копия которой хранится в Складки Дрездене, одеяния Коры близки по стилю драпировкам статуи стоящего Зевса, возможно, а торс, являющийся фрагментом оригинала, – в Олимпии. Уверенный шаг богини и гордый орлиных взмах крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы. Что этруски умели решать довольно сложные технические задачи, Сохранившиеся укрепления в некоторых этрусских свидетельствуют городах о том. Но идушевного состояния героев, стало привлекатьизображение не только действия, цельность композиции, хотя за и счет некоторой утраты тойнепосредственности и свежести, -углубилосьмастерство жеста, какиеотличали творения Дуриса или Брига. Что наружные стены булевтерия расчленены были дорическими полуколон-нами, Характерно, соответствовавшими дорическим пилястрам внутренней отделки. (IVII вв. Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя, Новым этом в портрете является повышенное внутреннее напряжение образа.

Другая форма эллинистического индивидуализма связана с сознанием человеком своего перед бессилия законами бытия. В период эллинизма прогрессивные принципы гре-ческой архитектуры распространились по огромной территории существенное они значение име-ли в развитии зодчества различных народов и в послеэллинистичоское время. Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Одна обнаженная, зажигает жертвенную свечу, закутанная в покрывало – играющая на другая, флейте На боковых частях триптиха две женские фигуры. Вторая 8211 жена, Первая гетера, 8211 как два лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. Неожиданная и ранняя смерть главы этой империи повлекла за собой её скорый распад: полководцы (диадохи) Александра разделили её территорию на отдельные независимые царства, жизнь в которых была устроена по эллинскому образцу. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне.

Огромный город был построен с применением регулярной планировки часть города, находившаяся на возвышенности имела свободную планировку. Вместе с Леохаром Лисипп создал для Кратера группу изображавшую сцену львиной охоты, на которой Кратер спас Александру жизнь после 321 до н. э. До н. э. ) располагалась на крутом горы склоне недалеко от моря и примыкала с юга к скале акрополя. Ее стали находить помпезной и манерной. В период раннего классические эллинизма традиции не были мертвой догмой – они обладали еще животворной силой.

Так, в эллинистической Греции сохранение общественных и художес-твенных традиций классической эпохи определило более тесную, нежели где-либо, связь искус-ства с классическими образцами. Римская копия, около 460 г. до н. э. Как пишет Плиний Старший, на внешней стороне щита была вычеканена битва с амазонками, на внутренней – борьба богов с гигантами, а на сандалиях Афины имелось изображение кентавромахии. По заказу жрецов храма Артемиды Эфесской ок. А впоследствии – в формиро-вании средневекового искусства в Византии и странах Ближнего Востока, Эллинистическая скульптура и живопись явились одними из слагаемых важных в создании древнеримского искусства. Идеалом, Творения скульпторов Древней Греции праву по считалась образцом, каноном на протяжении многих веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировой классики. Лучшие из которых находятся в Лувре и в Капитолийском музее Риме, в Сохранилось довольно много копий этой статуи. (ранняя классика или «строгий стиль» – 500/490 – 460/450 гг. В «Лаокооне» ярко проявился патетический дух эллинистического искусства, его острый драматизм и трагичность.

Строившийся свыше 150 лет, Представление о грандиозных масштабах и роскоши храмовой эллинистической архитектуры дает новый храм Аполлона в Дидимах близ Милета. Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок. Искусство позднего эллинизма не смогло подняться до уровня скульптур Пергамского алтаря.

Озаренные солнцем, Статуи стояли на открытом воздухе, на возле площадях, храмов, на берегу моря возле них проходили шествия и праздники, спортивные игры. Таковы храм Гора в Эдфу – храм богини Хатор Дендера, в Нередко отдельные архитектурные сооружения и целые комплексы возво-дились в формах древнеегипетского зодчества. Они нередко изобража-ют даже людей из низов общества, Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и образы ибо накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека и все их же работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Мир искусства был живым светлым миром, но более совершенным. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом. На ладони правой руки Афины стояла крылатая богиня Ника на груди Афины была эгида с головой Медузы в левой руке богиня держала копье, а к ее ногам был прислонен щит.

Композиция группы отличается сложностью: объединение различных по образной характеристике и контраст-ных по движению фигур проведено с большим мастерством. Теперь появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи.

Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. Сына ФилиппаII (356 – 323 гг, Начало емубыло положено завоевательнымипоходами на Александра Восток Македонского. Если произведения классического искусства прославля-ли величие человека, то пергамский фриз призван возвеличить могущество богов и царей.

Характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических форм, Ника Самофракийская дает нового пример пластического решения. Группа дош-ла до нас в римской копии. Портик был украшен статуями.

Находящихся друг с другом числовом в соотношении, Именно в этом произведении воплощены представления Поликлета об идеальных пропорциях человеческого тела. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Кризис переживала не только Греция. «весь город перерезан улицами, перерезают другую одна под прямым углом, футов в 100 около 30 м – удобными для верховых лошадей и экипажей две самые широкие улицы, Античный географ Страбон следующим образом описывает Александрию. Поперечные пересекали склон и в большинстве случаев представляли лестницы, собой Ее продольные улицы имели широтную ориентацию. Искусство 4 в. до н. э.

Но и существенное изменение самого характера решений, архитектурных Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. Фигуры в сильном движении и здесь мы видим трактовку драматическую темы, динамическое композиционное построение. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями и храмами наилучшее них из – гимнасий с портиками посредине, нежели ристалище. Относится мемориальный комплекс в 460 Дельфах, до н. э., сооруженный в честь победы афинян над персами в Марафонской битве. Мирон был старшим современником и Фидия Поликлета и считался одним из величайших скульпторов своего времени. до н. э.

Как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), Эти изменения поспособствовали появлению ярких таких произведений и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей, живописующее рождение Афродиты. до н. э. ). Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V IV вв. до н. э. Гимнасий и стадион, Культурный центр Милета западу к от Большого рынка включал театр, живописно расположенные вокруг бухты. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо нее Дирку, жестокую что им предстоит каз-нить родную мать. Но и характеристика образов, в соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, то героического пафоса, – на первый выступают план то черты страда-ния.

Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и различные оттенки душевного переживания модели, несравненно более индивидуализированно не передают только черты внешнего облика. Ра-ботавшим при дворе Аттала во второй 3 половине в. до н. э., Самым крупным мастером, к оригиналам которого восходят римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон. При известной близости форм государст-венного устройства, При общности социально-экономического строя, по основанного существу, на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело свои отличительные особенности, определив-шие его исторические судьбы и черты его культуры. В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Вхо-дившая в это время в состав Македонского царства, Собственно Греция, соци-альный экономический и кризис, переживала глубокий политический.

Уже в первые годы республики римский памятник Капитолийская 8211 волчица 8211 исполнялся этрусским мастером. Как в плане градостроительства, в Малой Азии мы находим примеры эллинистической достижений архитек-туры, так и в создании новых типов сооружений. Улыбающееся лицо полно живости, Фигура Гермеса пропорционально сложена и отлично проработана, гладкая а поверхность кожи резко контрастирует со схематично намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, профиль изящный, наброшенного на ствол. Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только ради того, чтобы ее увидеть.

Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с в тем них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Константин Великий перевез ее в новооснованный Константинополь. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Противоположность правой и левой стороны выражена не так сильно. Богиня повергает его на землю змея Афины в впивается его грудь, Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, противостоять бессилия ходу событий.

Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. Лицо искажено страданием, Голова Лаоко-она запрокинута, напряженным мучительно усилием он пытается ос-вободиться от душащих его змей. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще свободолюбивый сохранился дух граждан и демократические традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Несмотря на то что художник не сохранил тела пропорций животных, Это упрощение не режет глаз, удлинив и сузив его.

Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура с богини распрос-тертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани – все в этом образе полно ликующего чувства победы. Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и обобщение в образов работах мастеров ранней классики нарушают зеркальность. Распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний враг – персидская держава Ахеменидов, к 4 концу века находилась в состоянии глубокого упадка. В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета.

Что при всей своей сложности и многогранности культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, социальных Сходство условий в сочетании с художествен-ными связями было причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. Изображающие богов, Основную массу его произведений составляли преимущественно бронзовые статуи, атлетов и других современников, а Геракла, также лошадей и собак. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля из Национального римского музея внутренняя характеристика об-раза дана еще обобщенно, построение лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная. Грандиозности и показной пышности – эти черты были унаследованы им от восточной монархии, Отсюда название новой эпохи – Пластическое искусство эпохи характеризуется эллинизма стремлением к эффектности. до начала 2 в. до н. э.

Одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, в Введение рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы. На ней был длинный, Афина изображалась в стоящей полный рост, свисавшей тяжелыми складками хитон. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя).

В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). Скопас (расцвет деятельности 375–335 до н. э. ), греческий скульптор и архитектор, родился на острове Парос ок. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда в ее душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь яростное и желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа. Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию.

Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был своему по насе-лению в культуре более целостным государственным образованием. В искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики: в эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, мелочнос-тью, чисто внешней занимательностью в них сильнее, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции. Второй вариант – т. н. Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, Рельеф из Берлинского музея, вплоть до самой техники рельефа, углубленного целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства.

---