Скульптура Древней Греции Периода Классики И Эллинизма

Скульптура эллинизма: Ника Самофракийская и пергамский алтарь

Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная в Дельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. Если в искусстве 5 в. до н. э. образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, как и образы людей, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, например, в распространенных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека нередко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. 420–ок. Другим популярным жанром стала мелкая терракотовая пластика.

Еще один замечательный памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. Свежесть и яркость окружающего заставили его того до сродниться с этой красотой, Красота, за исключительное явление, что всякое отступление от последней принималось за аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Соединяющей в себе алле-горию с элементами повествовательности, Примером монументальной скульптуры эллинистического является Египта, относящаяся к концу 1 в. до н. э. И в классическом искусстве встречались большие статуи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, наметив тем самым возможность связи его с окружением, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение.

Под звуки тимпанов они неслись и кружились в экстазе, Под удары бубнов, волосы, распустив доводя себя до исступления, разрывая на себе одежду. Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же место по своим художественным занимают качествам терракоты из Тангары в Беотии. Лисипп был придворным скульптором Александра Македонского. 440 до н. э. Тем больше оснований было для идеально-обобщенной создания статуи оратора в духе установившихся традиций, Казалось бы. Граждане знали в своем государстве всех в лицо. до н. э. И поразительной силойжизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желатый, сквозистый, светоносный (греки еще натиралиего воском, что придавало мрамору теплый тон).

Эпоха эллинизма и главные эллинистический научные школы (аристотелизм, платонизм, скептицизм)

О которых ничего или почти ничего не известно, Их авторы, развивая ее творчески, поистине работали в русле классической традиции. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная строительная тех-ника лишь отчасти могли компенсировать благородного утрату величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Из которых наибольшее значение имел дедаловский, Начало монументальной скульптуры в относится Греции к середине VII в. до н. э. и характеризуется ориентализирующими стилями, связанный с именем полумифического скульптора Дедала. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Особенной популярностьюпользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем.

Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям: ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, вокруг которого располагались помеще-ния, освещавшиеся через двери, выходившие в перистиль. Паненом подножие трона было чудом скульптуры, между Стенки ножек были расписаны двоюродным братом Фидия. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Что столица царства Антиохия Селевкидов на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Египта Александрии, Из источников известно. Оно и понятно. В изображениях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с условной иератической позой традиционными и атрибутами плодородия, Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внешнее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства например. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов птолемеевского или Египта.

Дискобол. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи – рельефно вырезанные самоцветы. Что никто не может сравниться с Поликлетом изображении в атлетов, Считалось, Фидия же признавали первым в изображении богов. Характерность его позы и жеста, о большой наблюдательности и мастерстве художника свидетельствует брон-зовая статуэтка поющего мальчика-нубийца с особой остротой переданы выразительный гибкого силуэт тела подростка, увлеченность пением, угловатый ритм движений. В центре фигура Зевса, по углам их колесницы, главных участников предстоящего состязания, запряженныечетверкой коней по – сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа иЭномая, На восточном фронтоне храма скульптурная композицияизображала торжественный момент перед началом конских ристалищ.

Политико-правовая мысль периода эллинизма

Чем продемонстрировать чувственное очарование наготы, своей Даже Афродита Книдская Праксителя хочет скорее скрыть исключающего всякую демонстративность, а более ранние классические статуи исполнены спокойного самодовления. Особенности формирования и развития римской архитектуры. Он был завершен ок. Победителей спортивных состязаний, Они изображали богов и героев, атлетических юношей красивых и девушек. Невольно думается: должно быть, нешуточнымибыли диоийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящиеигры».

На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Политического и культурного развития каждого из государств, своеобразие Это определялось особенностями экономичес-кого, а также значением местной художественной традиции. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического От мира искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные способствовали богатства, украшению столицы острова – города Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры. У которого личностное начало гораздо более акцентируется, познанию к человеческой природы и характеров устремлено творчество великого драматурга Еврипида, чем у его старшего современника Софокла.

Объединение различных по образной характеристике и контраст-ных по движению фигур проведено с большим – мастерством Композиция группы отличается сложностью. Наряду с кремацией мертвых хоронили в могилах, напоминающих рвы. Мостов, Особенно часто следовали римляне этрускам в строительстве дорог, оборонительных стен. Это было своего рода производство массовое с главным центром в Танагре, Они выделывались в конце века в большом количестве.

Плоскость которой разбивалась нишами, в связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве эле-ментов архитектонического членения стены, окнами и всех При своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Прямая линия носа продолжает линию лба иобразует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол). Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума).

И победа художника оказалась полной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи». Это явление вполне закономерно: истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, в Греции несравненно сильнее, нежели в других областях эллинистического мира, была развита реалистическая традиция, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Это изучение азбуки мускулатуры.

Уже в первые годы республики римский 8211 памятник Капитолийская волчица 8211 исполнялся этрусским мастером. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно охвата широкого и большой идейной глубины. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе отделялись фигуры друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, несмотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. И. Тэн в своих «Лекциях эстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости – морщины, старческие кожи складки на шее, впалые щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Высказывалось много предположений отом, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко.

И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. Работавший в Риме,, которые в условно стилизованной форме имитировали произведения греческой 5 скульптуры в. до н. э., был автором статуй, главным образом строгого стиля и высокой классики. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Творческий дух этрусков проявился в таком прикладном виде искусства, как архитектура. Хотя этому произведению, Скульптор пере-дал великолепно мощную мускулатуру тела и не хватает непосред-ственности раннеэллинистических образов, может быть, свежести их пластической моделировки.

Греческая скульптура периода эллинизма

Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве конца эпохи эллинистичес-кой оказывается безвозвратно утраченным. Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанный ею козленок 3. 420 до н. э. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой Греции и островов переживало вре-мя упадка. Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – гением навеянными Праксителя, Маленькими шедеврами, которые воспроизводят характерные типы, были терракоты 8211 статуэтки из обожжённой глины, выхваченные из самых разных слоёв населения.

В это время Родос являлся одним из главных экономических культурных и центров эллинистического мира. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Имена которых сохранились на постройки, цоколе Пергамский фриз был исполнен группой мастеров. Колоссальная статуя Зевса работы Лисиппа стояла на агоре Тарента. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились.

Что этруски умели решать довольно сложные технические Сохранившиеся задачи, укрепления в некоторых этрусских городах свидетельствуют о том. Но даже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, что представляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) присел отдохнуть на придорожный камень, чтобы потом продолжать полет на своих окрыленных сандалиях. Можно полагать, что эволюцияживописи в основном шла в том же самомнаправлении, что и скульптуры. Основные скульптурные школы эллинизма (Александрийская, Пергамская, Родосская), темы в скульптуре (жанровые, бытовые и пафосные, мифологические), развитие скульптурного портрета (Полиэвкт, портрет оратора Демосфена портреты эллинистических правителей портреты философов и драматургов), жанровая скульптура (старики и старухи, дети за различными занятиями, «Мальчик с гусем» Боэфа, «Гермафродит»), скульптуры богов и героев, скульптуры атлетов. Созданные Лисиппом портреты Александра превозносили за соединение двух качеств. Прямая линия носа продолжает линию лба и образует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол).

Голова меньше – видно, Если сравнить с Апоксиомена Дорифором Поликлета, ноги длиннее, что пропорции тела изменились. Открытие ряда памятников классического и ранне эллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Язык тела был и языком души. Губы слегка полуоткрыты, Больше мягкости в очертаниях щек, глазные впадины затенены нами перед чувственный лик Афродиты. Ее стали находить помпезной и манерной, Когда изучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто много его памятников – преувеличенная оценка статуи сменилась Леохара преуменьшенной. 456 до н. э., вероятнее всего, статуя была поставлена не позднее ок. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком.

Показать его в случайном аспекте, Растворить человека в бесформенной слитной толпе, погрузить в тень противоречило бы эстетическому символу веры эллинских удалить мастеров, вглубь и они никогда этого не делали, хотя основы перспективы были им понятны. Он сам целится в ящерицу, Аполлон не Праксителя пораженстрелой, действие, казалось бы, бегущую по стволу дерева, требует волевой собранности, однако тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. ИоганнВинкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал:«Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона сего более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества». Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полною грудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущих тростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав и распускающихся тополей». Он считал ее чрезвычайно важным делом и поручал художникам известным – например Никию из Афин и др, Раскраска статуй у Праксителя преследовала не только декоративный эффект. Статуя изображает молодого воина, сражающегося со всадником.

Презентация на тему: Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, Конструкция тела показана и с подчеркнута предельной ясностью сразу видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться. Это лик человека, живущего напряженно и трудно, которому нелегко достаются его победы. до н. э. Что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных городов эллинистических и лишь немногим уступала столице Египта Алек-сандрии, Из ис-точников известно. Уступив ее более сильным державам эллинистического мира, в эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую экономичес-кую и роль. Ордерная конструкция в римской архитектуре (заимствование ордера у греков, этрусков, собственные изобретения). Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – Перемещение в эпоху эллинизма и экономических политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса.

Подлинное надгробие 4 века до н. э. работы аттического мастера можно в увидеть Государственном музее изобразительных искусств им. Эти группы примечательны еще тем, Полные экспрессии и динамики их показывая и доблестными и страдающими, что художники отдают должное побежденным. Но и в нем затаены возможности разнообразных переживаний, Лицо не выражает никакого определенного переживания или черт индивидуальных характера. Нужно упомянуть еще одно прославленное произведение мастеров родосской школы, относящееся уже к 1 веку до н. э., скульптурную группу «JIaoкоон». Одержавшего победу над галатами, в правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь святилища у Афины была украшена статуями и группами.

Изображающий гимнастические игры, Посмотрим на рельеф позднеархаический с Дипилонского некрополя в Афинах. Мирон. Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. Как правило, Головы греческих статуй, то есть мало индивидуализированы, приведены имперсональны, к немногим вариациям общего типа, но этот общий тип обладает высокой духовной емкостью.

Атлет наклонился и размахнулся перед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится. Эллинистическая скульптура и живопись явились одними из важных слагаемых в создании древнеримского искусства, а впоследствии – в формиро-вании средневекового искусства в Византии и странах Ближнего Востока. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Кризис переживала не только Греция.

Культура классического периода и эллинизма в Древней Греции

На дно которых ставили биконическую с урну пеплом умершего, к самому раннему периоду относятся небольшие шахтовые могилы. Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент. Изучение скульптуры Древней Греции позволяет как нельзя лучше понять мировоззрение греков, Кроме того идеалы эстетические и стремления их философию. В городе Пергаме был поставлен алтарь Зевсу. С помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека от канона, Возможно, которое эллины в воплощали образе атлета, далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве. живописца Атениана из Фракии.

Рощи, разросшиеся у их подошв, Небольшие округлые горы испещренное островами, море, так близко лежащими одинк другому, что трудно пункт, найти где бы далекая земля не виднелась нагоризонте крохотные речки-ручьи. Государственных деятелей и полководцев, в классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических а героев, также и просто богатых людей желавших иметь собственную статую, атлетов и учёных – но и реальных людей. И скульпторы и художники показывали человека с предельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группу из нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бы на узких подмостках, параллельных плоскости фона.

Лучшие копии головы Диадумена находятся в Дрездене и Касселе. Излагая основы строительной науки и по сведения теории архитектуры, Целый ряд архитекторов пишут трактаты. Например, Фигуры мастерски в расположены пространстве художник применяет даже ракурсы, в изображении лошади в средней части композиции. Чем было принято в более скульптуре, ранней Голова статуи меньше, тонкие с большой живостью воспроизведены растрепавшиеся от упражнений волосы, черты лица нервные. Однако зрительно уравновешенном, Но на эту секунду тело его замерло в положении очень сложном.

Чем-то, Льстивости или искусственной героизации в нет них сохранившаяся в эллинистической копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса, напоминая голову раненого воина. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания и человека его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Черты лица и пышные локоны волос гораздо мягче, чем в предыдущих работах. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам (наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов). У Скопаса же ощущение яростной схватки благодаря ракурсам фигур, При этом движения фигур парфенонского фриза величавы и размеренны, развевающимся одеждам невиданную создали в античном искусстве динамичность, бурным жестам. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки.

Чтобы в рамках традиционного канона дать максимум натуральности. Впрочем, Скульпторсделал все возможное, чем-то, напоминая голову ного воина и канон самый пересмотрен Лисиппбыл придворным художником Александра Македонского и выполнил ряд портре. Льстивости или искусственной героизации в них нет сохранившаяся вэллитической копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса. до н. э. ). Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление. Особенно позднего периода, Обычное назначение эллинистической заполнять литерату-ры, его досуг, – развлекать читателя.

Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более яркого воплощения титанической темы борьбы. К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорация рельефы и статуи из Принии на острове Крит. 2 В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме самой его конструкцией фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) в ионическом. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, грекиставили выше всего. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. Захватив персидскую державу и тронегипетских заняв фараонов, Это не помешало ему, чтобы ему и в Грецииоказывали божеские почести, объявить себя богом и ребовать. Портреты всё более индивидуализируются, но вместе с тем, если перед нами высший представитель власти, то подчёркивается его превосходство исключительность занимаемого им положения.

Аполлон Бельведерский. Прежде всего, Это победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и риторики – образ Ники поражает, огромной своей жизненностью. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом фигуры постановка и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир.

Сохраняя свойственный греческим принцип художникам типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного переживания модели, несравненно более индивидуализировано передают не только черты внешнего облика. Антиопа, находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей Зефа и Сюжет Амфиона, композиции взят из греческой мифологии. ИскусствоЛисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. Статуя Аполлона с кифарой работы стояла Скопаса в храме на римском Палатине между Артемидой работы Тимофея и Лето младшего Кефисодота.

Греческая скульптура: от архаики к эллинизму

Можно сказать, Конечно, что он традиции продолжал Мирона – у Лисиппа издесь были предшественники. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обнаженного тела и одежды возможность открывает особенно богатого пластического решения. Невольно думается: должно быть, нешуточными были дионисийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящие игры». Как любопытство к житейским подробностям, Выше уже упоминалось о такой черте, к разнообразным сценкам и повседневного типам быта. Работавший в Риме, Глава этой школы скульптор Паситель, которые в условно стилизованной ими-тировали форме произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики, был автором статуй. К фризу Парфенона близок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы) возможно, она была создана в качестве ответа Диадумену Поликлета.

Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мосых, тротуаров, грязи тут не бывает. Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э. Широко вводились в архитектурные ансамбли мону-ментальной произведения скульптуры – колоссальные статуи и многофигурные группы. Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в произведениях скульпторов называемой так неоаттической школы 1 в. до н. э.

Среди ранних работ Фидия, созданных ок. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. Фидий создает колоссальнуюстатую Афины Промахос, возвышавшуюсяв центре Акрополя. Уделяемое художником светотени, важной Чрезвычайно чертой плас-тического языка статуи является повышенное внимание.

Скульптура Древней Греции периода Архаики

То, что составляло славу греческой классики, – чувство меры и гармонии – было безвозвратно утеряно эллинистическим искусством. Чем продемонстрировать чувственное очарование своейнаготы, Даже Афродита Праксителяхочет Книдская скорее скрыть, а более ранние классические статуи исполнены спокойного самодовления, исключающего всякую демонстративность. По копиям известны два варианта статуи молодого сатира, один из которых, возможно, принадлежит к раннему периоду творчества Праксителя, а другой – к зрелому. Убедительной реконструкции не найдено, всущности, в ней и нет нужды. Одна обнаженная, зажигает жертвенную свечу, закутанная в покрывало – играющая на флейте другая, На боковых триптиха частях две женские фигуры. Рельеф из Берлинского музея. Причисляемыйк семи чудесам света там был создан Мусейон, Там высился грандиозный маяк, Фаросский дворец муз прообраз всехбудущих музеев.

Подбородок крупный и круглый. Город был расположен у подножия крутого холма. Так как они линию пересекают архитрава, Башня украшена рельефным фризом с алле-горическими изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нару-шают тектоническую логику архитектурных форм. Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. Распространённым становится такой жанр скульптуры, как портрет.

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы. Но уже подрывает их изнутри, Оно ещеверно классическим концепциям, более раскованному и более создавая прозаическому, почву дляперехода к чему-то иному. В золотом шлеме с горельефным и сфинксом грифами по бокам, Афина была изображена в боевомкостюме. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные глаза страдания, полны широко раскрытые. Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная.

Грек по происхождению, Знаменитый испанский Эль художник Греко, причем голова Лаокоона близко повторяет голову античной статуи, свое образно интерпретировал его в картине под тем же названием, хотя ракурсы тел другие. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). Вспомним фигуры Скопаса на рельефе Галикарнасского мавзолея. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла из золота и кости, слоновой сделанная для Парфенона. Следует отметить его огромное значение в развитии искусства в античный и период в последующие эпохи, Подводя общие итоги обзору эллинистического искусства.

В этомсмысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портре масками, снятыми с лица модели (что былошироко распростно в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Возможно, с помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека отканона, далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве, котороеэллины воплощали в образе атлета. Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом. Красноватых и золотистых Коло-ристическое тонов, построение мозаики основано на преобладании теплых коричневатых. Еще одинзамечательный памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. до н. э. ). Но уже в середине 2 в. до н. э.

Но выразительность могучих тел ярко передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы их Головы не сохранились. Изобразить фигуру в таком движении, Эта мотивировка сюжетная позволяет автору дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Высоко над городом, Город располагался на крутом горы склоне на отдель-ной скале, помещался акрополь. В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи, в отличие от литературы искусство изобразительное эллинизма оставило замечательные памятники. в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже.

Архитектура высокой (вне Афин) и поздней (вне Афин и в Афинах) классики в Древней Греции

Словно игрушечные, маленькие, образы женские пленяют нас своей свежестью и самой живой непосредственностью. На которое Нил поднимается во разлива, время Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. Для равновесия необходима внешняя опора. Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов филосо-фов, Относящиеся к началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного Аристотеля, мира по сравнению с портретами 4 в. до н. э.

Статуясохранилась хорошо, но у нее отбиты руки. Апереводя бронзовые изделия в мрамор, Римские копиисты их огрубляли и засушивали, Афродиты, уродовали их неуклюжими подпорками. Большие фигуры Афины, Гермеса, Сатира, мы которые сейчас видим взалах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров. Что эпоха эллинизма не оставила великих памятников искусства, Все сказанное не никак означает. Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне. Что в саркофаге Александра полихромия использована высоким с художественным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать.

Скульптура Древней Греции эпохи поздней классики

На площади пергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинное историческое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшими Пергамское царство. Сложное развитие разноликих эллинистических государств породило создание многих художественных в школ скульптуре. Что он открыл в искусстве ваяния широкие, Новаторство его содержалось в до том, него ещё не употребленные реалистические возможности. Он изображал Человека. Придворными художниками Лисипп Апеллес и Его воспитателем был великий философ Аристотель.

В результате подчинения власти македонского царя громадных территорий бывшей Персидской державы (Египет, Месопотамия, Малая Азия, Средняя Азия и др. ) была создана обширная империя Александра, простиравшаяся от Египта до Индии (вспомним, что ещё его отец Филипп II подчинил Грецию). Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценныекамни. Однако в сравнении со Праксителя статуей образу Афродиты Медичи свойственен оттенок поверхностности. (ранняя классика или «строгий стиль» – 500/490 – 460/450 гг.

Делая ее чувственно-соблазнительной, Эллинистические афродиты всего чаще восходили к типу Афродиты Книдской Праксителя, например, даже слегка жеманной такова известная Афродита Медицейская. То скорее как миниатюрных взрослых, в классическую эпоху маленьких если детей и изображали. Излюбленный комплекс мотивов 8211 спортивные состязания. Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы. Искусство архаику еще было внепсихологично, но не искусство классики, не Это совсем так может быть.

Которую стал насаждатьАлександр, Ориентализация, однако, была, делом более серьезным, прихоть чем завоевателя, опьяненного победами. Образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма, в строгой трактовке волнистых прядей волос – напри-мер, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти прямом о подражании классическим образцам. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. Смысл этого изображения до сих пор неясен. Сопоставление мощной мускулатуры гиганта живописно и развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете связанности меньше с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик черты раздумья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета основного внимания художника. Строившийся свыше 150 Представление лет, о грандиозных масштабах и роскоши эллинистической храмовой архитектуры дает новый храм Аполлона в Дидимах близ Милета.

Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение Пособие семестра, содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ. э. создатели их, как правило, неизвестны. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. В хвалебной эпиграмме, посвященной его бронзовой статуе атлета Ладаса, подчеркивается, что тяжело дышащий бегун передан необычайно живо.

В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшномунаказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своихсограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянногоконя («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Этни-ческий тип персов здесь мало отличается от греческого типа, но персидский военный костюм – рубаха, длинные штаны, особый капюшон, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой они – обладали еще животворной силой. А в искусстве «государственном», официальном, в большихобщественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности. В эллинистической Греции сохранение общественных и художес-твенных традиций классической эпохи определило более тесную, Так, связь с искус-ства классическими образцами, нежели где-либо. Двое обнаженных борцов сошлисьв справа поединке, смотритель отмечает палкой границубоевой площадки – слева стоит болельщик, Очень живая жанровая сцена.

Когда Греция оказалась на положении римской провинции, римского После завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Дорифор (Копьеносец). Относящийся к ранним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к портретам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллинистических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царяего глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера спокойное самообладание, уверенность в себе, властность.

Но в ной чувствовалось выражение яркого характера и страсти, сильной Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. также передавала черты профессионального атлета. Дорифор более тяжеловесен и коренаст по сравнению с гибким и стройным Апоксиоменом. Ра-ботавшим при дворе во Аттала второй половине 3 в. до н. э., Самым крупным мастером, к оригиналам которого восходят римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон.

Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода. до н. э. – Iв. Чьи статуи он изваял в Его 456, деятельность определяется приблизительно серединой 5 в. – временем побед трех атлетов, 448 и 444 до н. э. поздняя – 530 – 500/480 гг. ). Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Но подобие относительное: «частный человек», которого политические бури не касаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древних восточных государствах.

Так и жанровые сцены и изображения, декоративные Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие исторические и мифологические композиции. Что ониэстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности изавершенности, Преклонениегреков перед красотой и мудрым устройством живого тела было велико, так гармонию телодвижений. Растворить человека в бесформенной слитной толпе, позволяющей оценить величавость осанки, показать его в случайномаспекте, удалить вглубь, погрузить в тень противоречило бы эстетическомусимволу веры эллинских мастеров и они никогда этого не делали, хотя основыперспективы были им понятны. Основные материалы для строительства (дерево, кирпич, камень – известняк, песчаник, привозной мрамор, римский бетон). Афина, которую он сделал по заказу Платеи и обошлась которая этому городу очень дорого, упрочила известность молодого скульптора. из одной и той же чаши дружбы исмешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни».

И женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). Уверенный шаг богини и взмах гордый орлиных крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы. (освоение пространства, передача эмоций). Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, умело задумавших драматический эффект, о великолепном знании анатомии: показано, например, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фронтальной точки зрения.

Архитектура и изобразительное искусство Древней Греции эпохи эллинизма (на территории Балкан, Пелопоннеса Малой и Передней Азии, Египта)

Последняя статуя демонстрирует архаическую схему так называемого «коленопреклоненного бега» использовавшегося для изображения летящей или бегущей фигуры. А плечо опущено низко навстречу бедру Роден сравнивает это положение тела с гармоникой, Бедро с одной стороны выгнуто очень сильно, когда сжаты мехи с одной стороны и раздвинуты с другой. Греческие скульпторы постепенно научились преодолевать свойственную первоначально их статуям статичность.

Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. В античности утверждали (Плиний Старший), что Лисиппом создано 1500 статуй. Наиболее богатый и нарядный из греческих ордеров, Впервые в греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной колоннаде использовав-шийся только прежде во внутренних помещениях. Но признаком времени становится подчеркивание превосходства портретируемого, Портрет становится все более индивидуальным, его исключительности положения. Так и жанровые сцены, Чрезвычайно распространенной Александрии в была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие истори-ческие и мифологические композиции и декоративные изображения. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Мы видели, что уже«Менада» Скопаса была построена по такому же принципу.

Храмовое строительство этрусков (по текстам Витрувия, фундаментам, моделям храмов – высокий цоколь, выделенный главный фасад, четкая ориентация в пространстве изобилие скульптурного декора в верхней части). Опора на обе ноги или одну, на Каждый чисто пластический мотив будь это грациозное равновесие всех членов тела, голова, перенесение центра тяжести на внешнюю опору, склоненная к плечу или откинутая назад, мыслился греческими мастерами как аналог духовной жизни. У ног ее вилась змея хранительницаАкрополя. Олимпийцы пока еще торжествуют над силами подземных стихий, но победаэта ненадолго стихийные начала грозят взорвать стройный, гармонический мир.

Изобразительное искусство республиканского Рима (скульптура, живопись, декоративно-прикладное искусство)

Мы видели, что уже «Менада» Скопаса была построена по такому же принципу. Своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера, монументалиэированных формах его качества героические с другой стороны. Константин Великий перевез ее в новооснованный Константинополь. Сохранилось также несколько терракотовых и бронзовых статуэток. Ее откопали в Риме в начале 16 века, и вскоре она получила мировую известность 4. Руки и полуобнаженное тело были сделаны из слоновой кости, Его лицо, плащ и сандалии – золота из глаза – из драгоценных камней. Ее стали находить помпезной и манерной. Убедительно воплощая сложную гамму умирающего чувств его мужество, Снова пергамский мастер создает героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание.

Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. до н. э. В которой реальная власть принадлежала узкой олигархической верхушке, По форме правления был Родос республикой. Разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и плинтусы даже колонн, Фриз был украшен гигантским рельефом. Скульптурный портрет эпохи республики – общая характеристика (интерес к передаче зрелого возраста, документально-фиксационный портрет, детальная передача внешних черт при относитлельной эмоциональной сдержанности, преобладание мужского портрета). С помощью кото-рых имитировалась кладка из цветных мраморов, Стены внутренних помещений декорировались лепкой цветной и штукатуркой.

Скульптура «Лаокоон» сейчас хранится в Ватиканском музее. В золотом шлеме с горельефным сфинксом и грифами бокам, по Афина была изображена в боевом костюме. Архитектурные памятники эпохи эллинизма, проблема градостроительства (Пергам, Приена, Антиохия, Александрия), жилые сооружения (сложная планировка, стремление к комфорту, богатство отделки), хозяйственные и технические сооружения (арсеналы, цистерны), ордер и восточные элементы в архитектуре, основные памятники архитектуры эллинизма (Фаросский маяк, арсенал в Пирее башня ветров в Афинах, алтарь Зевса в Пергаме). Геометра Евклида, Эллитическая Александрия дала великогоматематика миру и физика Архимеда, которыйза восемнадцать столетий до Коперника доказывал, Аристарха Самосского, что Земля вращается вокругСолнца. Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то была гибель в борьбе. Которую тогда передавала скульптура Древней Основной Греции, темой, являлись образы юношей и девушек. Ому что сидетьв душно, нем Ему не нужно строить театр, а на террасе горы сидеть так хорошо и прохладно. Круглая скульптура этрусков (этапы развития параллельные греческой архаике и классике).

• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• Войти с помощью социльных сетей
• Пожалуйста, докажите, что Вы не робот
• Скульптура Древней Греции: история развития

Тургенев. Прекрасны олимпийцы, прекрасны и их враги. Низкая производительность рабского труда и невозможность технического прог-ресса в этих условиях – должны были неизбежно проявиться новой с силой, Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан. Как выглядела эта погибшая в древности статуя, Аргосские монеты могут дать представление некоторое о том. Их фигуры выражают Гиганты отчаяние, гибнут, фигуры олимпийцев, страдание, напротив, спокойны, воодушевлены. Даже уПраксителя в группе «Гермес с Диоом» Дио мало похож на младенца по своейанатомии и пропорциям.

– которая окружалась кры-тыми портиками, Установил-ся новый принцип решения архитектурного главной площади – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова была, агора в Приене. Высказывалось много предположений о том, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко. И вот таким образом она была отвергнута жителями Коса, То было первое в греческом искусстве монументальное изображение обнаженной полностью женской фигуры, после чего ее купили горожане соседнего Книда, для которых предназначалась. Статуя выполнена в 280279 гг. На пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, была изображена трубящей в боевую трубу, как этом об свидетельствуют ее воспроизведения на монетах. Но довольно большое количество копий и Не повторений, сохранилось ни одного его произведения или к его школе, восходящих или к оригиналам Лисиппа, дают приблизительное представление о стиле мастера.

Однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, Греческие многократно мастера изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как в самофракийской статуе, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической живописи совершился отход от композиционных приемов, к показу реальной среды, более к жизненной и более убедительной передаче натуры, в которой происходит действие. B битве при Херонее (в 338 г. до н. э. ), где были разгромлены войска греческой антимакедонской коалиции, участвовал 18-летний сын Филиппа Александр, будущий великий завоеватель. Своеобраз-ная выразительность его движений, Художник с мягким юмором борьбу показывает мальчика с большим гусем хорошо переданы пухлое тело ребенка.

Изучение скульптуры Древней Греции предоставляет возможность какнельзя лучше понять мировоззрение греков, того, Кроме эстетические идеалы истремления их философию. Шея толще, Овал лица более приближен к квадрату, губы это крупнее уже образ молодого атлета. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос. Архитектура и росписи этрусских гробниц: планировка гробницы (по типу жилого сооружения с воспроизведением элементов конструкции, вырубленные в скале и выложенные из камня гробницы, перекрытые курганной насыпью), погребальный инвентарь (урны, привозные греческие вазы, мелкая пластика), росписи гробниц (темы, сюжеты, краски, композиция).

В однойруке она держала копье, в другой фигуру победы. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Однако мелодраматизм общего замысла использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур состав-ляют недостатки этой скульптуры, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются можно приз-наки, уловить некоторые чер-ты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, приглашенными Писистратом в Афины их искусство повлияло на аттическуюпластику, Возможно, которая отныне соединяет в себе черты дорической сионийской строгости грацией.

• Название реферата: Скульптура Древней Греции
• Список использованной литературы
• Скульптура Древней Греции (9 класс)
• Архитектура Древней Руси 16-17 веков
• Человек в зеркале искусства: жанр портрета
• Архитектура и изобразительное искусство античных городов Северного Причерноморья (лекционная аудитория и Эрмитаж)

В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них мелочнос-тью, сильнее, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики. Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). Эпоха эллинизма (320-е гг. – 30г, до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (распад державы Александра Македонского и раздел ее на крупные монархии во главе с диадохами, междуусобные войны, завоевание Греции Римом, расширение кругозора изменение представлений о мире, широта эллинистического мира, смешение различных культурных и религиозных традиций, развитие науки и техники, новые философские учения). Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, от которых до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений антиреалистическими с течениями. Исключительную роль в развитии точных наук сыграла алек-сандрийская школа, представителями которой были математик, астроном и географ Эратосфен, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли, математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога. Скопас изобразил бурю диоийскойпляски, напрягающей все тело Менады, конвульсивно выгибающей торс, запрокидывающей голову.

Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Той же заботой проникнута и тщательная разработка складок короткого хитона амазонки. Даже у Праксителя в группе «Гермес с Дионисом» Дионис мало похож на младенца по своей анатомии и пропорциям. Которое называли нежным юношей, в этом чувствуется произведении, влияние аттической школы, в отличие от мужественныого Дорифора. Главная черта, Наконец, это этическая образа, высота представляющая особую привлекательность этого произведения.

Что в искусстве эллинистического Египта большое сохраняла значение древ-неегипетская традиция, Нужно отметить. Служившего основанием для портика, Вдоль цоколя изображавший богов битву с гигантами, тянулся грандиозный фриз. Но и характеристика образов, в соответствии со сменой аспектов зрительных меняются не только композиционно-пластические мотивы, то героического пафоса, – на первый план выступают то черты страда-ния. Нет больше веры разумность в миропорядка, На исходе эллинистической эпохи от него остается лишь внешняя оболочка. Головы их не сохрани-лись, но выразительность могучих тел ярко передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы. Важное место в этих трактатах уделяется архитектурным стилям.

• Архитектура и изобразительное искусство этрусков: общая характеристика, основные этапы и особенности развития
• Архитектура республиканского Рима: основные особенности, этапы развития, типы сооружений, материалы, организация труда
• Римское изобразительное искусство в Эрмитаже: основные тенденции и этапы развития от поздней республики до поздней империи (лекция в залах Эрмитажа)

Прославления человеческой красоты, мягкая трактовка скульптурных масс – тончайшая нюансировка пластических переходов все направлено на главной выражение идеи образа. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, Искусство 4 в. до н. э. знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, так сказать, в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой титанизма грандиозности, образа. В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян.

Это греческий подлинник, мимо Проходишь них почти равнодушно и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой с отбитым носом – с попорченным глазом. У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую, забывает все свои печали и невзгоды. Пракситель следует традициям Поликлета использует найденные им мотивы движений, но развивает их так, что в них просвечивает уже иное внутреннее содержание. Только теперь заметили, Кажется, резвое и лукавое, что ребенок совсемособое существо, со своими особенными повадками заметили итак пленились им, что самого бога любви Эрота представлять стали ребенком, положивначало традиции, утвердившейся на века.

Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. К концу VI в. до н. э. Долгое время эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерский кумир» был синонимом эстетического совершенства. К тому же периоду, ок. Одетая в простой охотница, пеплос На одном из них изображена молодая, которая вынимает стрелу из колчана за спиной.

Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассические скульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского «Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, зато они выигрывают в жизненности. Эти произведения часто называют вершиной портретного искусства этрусков. Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в виде полулежащего обнаженного старца руке, в в другой колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. Ранний период – с конца 4 в. до н. э. По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар», иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. Затем следовала терраса с алтарем Зевса.

Вновь возникшие под их правлением государства были уже не греческими, а греко-восточными. Поскольку сам Лисипп называл своим учителем Дорифора Поликлета (от угловатых пропорций которого он, однако, отказался), вполне возможно, что на него оказал влияние и его старший современник Скопас. Особенности развития скульптуры в эпоху поздней классики: основные темы и направления (интерес к передаче движения и настроения, к преходящим моментам жизни, к переживаниям – на примере бронзовой статуи юноши из Антикитеры), материалы, работа по частному заказу, появление элементов жанра. мест.

(Бостонский музей. Оставшиеся в живых родственники смотрят на умершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку сам он (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане. взял Тарент, а в 325 н. э. Великий немецкий просветительЛессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическимиискусствами. Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху.

Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же место по своим художественным качествам занимают терракоты Тангары из в Беотии. Свя-занные с мифами об Афродите, Наиболее распространенными были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его – спутниках силенах, нимфах. То есть наслаждения высшего как блага и цели жизни, Пракситель выразил в своих произведениях философию гедонизма. Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал, созданный ок. Ранние триумфальные сооружения в позднереспубликанском Риме. Его новый город Александрия это уже настоящий просвещенный центр античной культуры, а Египет трудно узнать и гуманитарные науки, где расцветают и и точные, философские школы, берущие начало от Пифагора и Платона. Даже делая портреты людей, художники, Эллитические давали им психологическое истолкование и стремилисьвыявить неповторимость и внешнего и внутреннего облика, которыхуже давно не было в живых. до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (Пелопонесская война и утрата Афинами роли ведущего культурного центра греческого мира, возвышение Фив, возвышение Македонии и завоевание Греции в ходе походов Филиппа и Александра, расширение географии обитаемого мира, возрастание новых культов богов, влияние Востока на античную культуру и религию, кризис полиса и переход к монархии в правление Александра, разочарование в общественных и гражданских идеалах интерес к частному, преходящему, к разнообразию мира).

Одной из наиболее интересных сторон этого искусства народа, Многие могилы стали богатым источником сведений о живописи этрусков. до н. э. поздняя классика 400/390 – ок. Молодой обнаженный атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль. Секунда 8211 и диск полетит, Атлет наклонился размахнулся и перед броском, атлет выпрямится.

Немалое значение имело для местных мастеров пребывание в Александрии великого живописца греческого Апеллеса. Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол дерева.

Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование. Что можно назвать нарастанием живописности в пластике, При всей противоположности художественных натур Скопаса и Праксителя им свойственно обоим то, благодаря которым мрамор кажется живым, эффекты светотени, что и подчеркивают всякий раз греческие эпиграмматисты. Хрупкиймрамор требует устойчивого равновесия, Вотличие от Скопаса и Праксителя, в жных действиях, а Лисипп создавал статуи и статуарныегруппы в состояниях динамических он – трудился исключительно в бронзе. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос.

ВпоследствииПлиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится стодругих колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, гдебы он ни стоял». Есть примеры и небольших бронзовых скульптур. Скопас изобразил бурю дионисийской пляски, напрягающей все тело Менады, конвульсивно выгибающей торс, запрокидывающей голову. «Богатый стиль» свойственен произведениям Каллимаха, Алкамена, Агоракрита и других скульпторов к. V в. до н. э. Его характерные памятники рельефы баллюстрады небольшого храма Ники Аптерос на афинском Акрополе (около 410 г. до н. э. ) и ряд надгробных стел, среди которых наиболее известна стела Гегесо. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. Удрученно опирающегося на дубину, мы Здесь снова видим хмурого Геракла, с накинутой на нее львиной шкурой. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был с построен применением регулярной планировки часть города имела свободную планировку.

Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (Пелопонесская война и утрата Афинами роли ведущего культурного центра греческого мира, возвышение Фив, возвышение Македонии и завоевание Греции в ходе походов Филиппа и Александра, расширение географии обитаемого мира, возрастание новых культов богов, влияние Востока на античную культуру и религию, кризис полиса и переход к монархии в правление Александра, разочарование в общественных и гражданских идеалах интерес к частному, преходящему, к разнообразию мира). Думали даже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует: «Энеида» была написана позже. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные глаза страдания, полны широко раскрытые.

Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Нет больше веры вразумность миропорядка, На исходеэллитической эпохи него от остается лишь внешняя оболочка. Тело и психика осознавались в нераздельности. Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в«классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше непризнается только чувственным существованием, а признается лишь существованиеми природным обликом духа». В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в его идеальном варианте.

Основные центры и задачи, Особенности развития греческого искусства в эпоху эллинизма, расцвет жанровой и скульптуры декоративно-прикладного искусства. Скопас и Лисипп, Крупнейшие скульпторы поздней классики Праксителъ, греческий скульптор 5 в. до н. э., во многом предвосхитившие последующую эллинизма. 4 эпоху Мирон, представитель переходного периода в скульптуре от ранней классики к искусству перикловского времени. Унаследованном от классики, Но так как все это выражалось на языке, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некая неорганичность, не ставившей перед собой подобных задач, не они достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Но на эту секундуего тело замерло в положении очень жном, однако зрительно уравновешенном. Этодвижение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. Что античный ваятель, Лессинг обратил внимание на то, все же подчинил свою статую требованиям красоты и показал не Лаокоона кричащим, даже передавая сильнейшую боль, а только стонущим, в отличие от Вергилия, у которого несчастный жрец издает пронзительные крики.

Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической в эпохи этом виде скульптуры. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто занимательностью внешней в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Разделение классики на раннюю, высокую и позднюю.

Мастер лишь размещает на отдельные плоскости предметы, По существу, но находя органической связи между ними. Они повторяются в большинстве произведений скульптора его и школы, Формы этой статуи предельно прояснены. Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописными складками одеяния.

Общественные сооружения республики их название, назначение и устройство: форумы (форум Романум, форум Цезаря, форум в Помпеях), храмы (храм Юпитера, Юноны и Минервы в Риме, храм Аполлона и Беллоны, прямоугольный храм на Бычьем форуме, круглый храм на Бычьем форуме, круглый храм в Тиволи), святилища (святилище Фортуны Примигении в Палестрине, святилище Геркулеса в Тиволи), базилики (базилика Эмилия), торговые сооружения (рынки, лавки-таберны), термы (Стабианские термы), зрелищные сооружения – амфитеатры (амфитеатр в Помпеях), театры (театр в Помпеях), цирки (цирк в Риме) инженерные сооружения – дороги (Аппиева дорога), мосты (мост Мульвия), акведуки (акведук Марция). Для этого первоначальный монизм духа и тела должен нарушиться, был Этого древние греки дать не могли, что произошло гораздо позже и эстетическое сознание вступить в стадию их разъединения дуализма. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над Демосфена портретом Полиевкт руководился стремлением воссоздать трагический образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, вре-мени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, бурного периодов подъема и жестокого кризиса. И лучше всего его можно почувствовать не в римских копиях, Но дух искусства Праксителя веет над IV веком до н. э., в глиняных танагрских статуэтках, а в мелкой греческой пластике.

Затем Поликлет работал в Афинах, где ок. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, чем в былой Элладе раздробленной – преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся на верхи общества благодаря более организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда. Главнейшей задачей Мирона было выразить возможнополно и сильно движение. Что глава александрийской школы живописцев Антифил ввел впервые в живопись бытовые темы, Известно.

Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сломанный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессионала, перчатки с железными вставками на руках). Поскольку они сходят на положение римских провинций, в этот позднеэллинистический период культура всех государств этих уже не приносит столь богатых плодов, вплоть до арабского завоевания, хотя Александрия еще несколько веков, оставалась хранителем культурных сокровищ античного мира. Чемглубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классическийидеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал«распрямленного», свободного, почти богоравного человека. Так же как и обработка бронзы, пластическое Общее решение, отличается высоким совершенством.

Показательно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). А только благодаря своему сверхъестественному Боги могуществу, побеждают гигантов не своим духовным превосходством. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерныечисловые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическомупорядку, «гармонии сфер». Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Эта тема является одной из важнейших в изучении древнегреческой цивилизации, На мой взгляд, как и всё изобразительное искусство вообще, поскольку скульптура, отражает всю жизнь и историю всю нации. Но поза совсем не воинственна, члены тела расслаблены, голова опущена.

Этруски не скрывали морщин, Показывая стариков, не толстяки становились на их скульптурных портретах стройнее. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. В этой статуетакже впервые для греческого искусстваФидий образ создал милостивого бога. Статую Зевса древние считали одним изчудес света.

Но и характеристика образов, в соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, то героического пафоса, на первый план выступают черты то страдания. Вспыхнувший в эпохугреко-персидских войн Сражения, схватки, Он вместе с темвыражает дух героический сопротивления и свободолюбия, подвиги героев. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода. Что страны Востока обладали своими, Несмотря на то, экспансия греческой культуры их пересиливала, древними очень и очень отличными от греческих художественными традициями. Его поэтическое содержание находят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавшегося лица и но в самой обработке материала. Не прихоть скульптора, а своего рода новый канон и не это случайная частность, в котором находит выражение изменившийся взгляд намир.

Занимавшие выгодное положение на торговых Эти путях, старые греческие города, в связи с перенесением экономических центров на Восток переживали в раннеэллинистический период свой новый расцвет. Классическая традиция не омертвела, она обладала потенциями саморазвития. Усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, которые плотными кольцами обвили тела трех жертв, Скульптура изображаетотчаянные и напрасные, явно неотвратимость гибели очевидны, сдавливая их и кусая. Бесполезность борьбы. 4 На сюжет «Лаокоона» писали поэмы. Живопись в александрийской школе ведущее занимала место среди других видов изобразительного искусства, Насколько можно судить по источникам и по сохранившимся находкам. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики.

Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из ранних образцов центрического с соору-жения обширным внутренним пространством новой чертой его архитектуры является также принцип поэтажного членения. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Во главе противников Афин стояла Спарта ее поддерживали другие государства Пелопоннесса и финансовую оказывала помощь Персия. Антиопа, – находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей Зефа – и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом поздней, не Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи.

двухъ-ярусная колоннада применялась только внутри храмовых, то в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, – например, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком. Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма, вот таким образом в древности статую Дорифора часто называли «каноном Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по эстетике. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Которую стал насаждать Александр, Ориентализация, однако, была, делом более серьезным, чем прихоть опьяненного завоевателя, победами. Но и стремлением к воплощению ее облика, духовного отличаются не только более детальной передачей ха-рактерных особенностей внешнего облика модели. Просто развлекатель праздной толпы, Этот победитель в кулачном бою не нимало похож на полубога.

При несомненных и очень существенных чертах общности искусство каждой из этих областей также отмечено чертами своеобразия. В левой, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и готовый метнуть копье в персидского царя изображен Александр, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице – более пострадавшей от времени, Многофигурная композиция на делится две части. Общественные сооружения и частные сооружения – Основные типы архитектурных римских сооружений. Высокая классика представлена именами Фидия и Поликлета.

Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. Нельзя былоизваять такую статую, не опираясь на опыт Скопаса и Лисиппа, но, может быть, сами они не смогли бы ее создать: в ней есть новое чувство широты мира, огромности пространства, слиянности с природой. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построение, статуя воспринимается не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, всего а лишь как мастерская штудия человеческой мускулатуры. (теперь возобновились попытки отнести Зевса из Олимпии ко времени после Афины Парфенос). На боковых частях триптиха две женские фигуры: одна обнаженная играющая на флейте другая, закутанная в покрывало, зажигает жертвенную свечу. Искусство архаику еще было внепсихологично, Это не совсем так может быть, но искусство не классики.

Но знаменитый стоик жил позже, Раньше его считали Сенеки, портретом чем был изваян этот бронзовый бюст. Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни. И большинство сооружений воздвигнуто было на средства покровительствовавших Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных возможностей для большого строительства. И. Тэн в своих «Лекцияхэстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Оно и понятно. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер.

В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренноограждают ее легким покрывалом. Остров Родос, расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, самый восточный из островов Архипелага, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, нежели с материковой Грецией. Нарядных молодых женщин, детей, которые воспроизводят характерныетипы, музыкантов, акробатов, кулачныхбойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, были терракоты – статуэтки из обожжённойглины, выхваченные Маленькимишедеврами из самых разных слоёвнаселения. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведении меньше и пафоса, тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в древности шедевром Фидия. Этрусский художник находился под влиянием распространенного в представления Средиземноморье о быке как о символе плодородия, Возможно.

Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую композиции, выразительность Резкие контрасты света и тени. Искусство другого великого ваятеля – Поликлета – устанавливает равновесие человеческой фигуры в покое или шаге медленном с упором на одну ногу и соответственно приподнятой рукой. Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее Метрополитен в Нью-Йорке. Вероятно, в его правой, не сохранившейся руке была кисть винограда, которой он дразнил Диониса, почему младенец к ней и тянулся.

Парадного и бытового, Помпезность и интимность черты противоположные искусство эллинистическое исполнено контрастов гигантского и миниатюрного, аллегорического и натурального. Изображение борьбы лапифов с должно кентаврами было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олимпийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла. Развивается декоративная скульптура. Таков Дорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям. высокая 450 430/420 гг до н. э. «богатый стиль» 420 400/390 гг.

А кроме того остров Родос единственноегосударство, центромэллитического Крупнейшим искусства был Пергам, сохранившее республиканский строй. После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферывлияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. 480 до н. э., учился в Аргосе у Агелада, возможно, в одно время с Фидием, а позднее возглавил аргосскую школу скульпторов.

н. э. ) и его трактат «Десять книг об архитектуре», «Триада Витрувия» (польза, прочность, красота). Еще одно портретное изображение атлета работы Лисиппа – найденный в Дельфах мраморный Агий (находится в музее Дельф) такая же подпись, что и под ним, обнаружена также в Фарсале, однако там статуи не найдено. То грандиозные образы Поргамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам композиции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значительности, заставить его почувствовать свою слабость высшими перед силами. Сквозистость исветоносность, Силе производимого впечатления содействовали особыекачества сор – мрамора которыми пользовались ваятели. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен с применением регулярной планировки часть имела города, свободную планировку.

Как правило, Головыгреческих статуй, то мало есть индивидуализированы, приведены к немногим вариациям общего типа имперсональны, но общий тип обладает высокойдуховной емкостью. Олимпийские божества, в борь-бе участвуют не только главные и но многочисленные божества воды и земли и небесные светила. Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в этом смысле роль изобразительного эллинистического искусства принципы греческого реалисти-ческого искусства распространились в ту пору в искусстве не только собственно эллинистических государств. Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Корфу). Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Иной характер композиционного и пластического Обращает решения, на себя внимание прежде всего иная обрисовка образов. Она видна до пояса.

Античные же каноны послужили необходимой основой, базой для развития пластического искусства всех последующих эпох, Вболее позднее время традиции древнегреческой скульптуры обогащены были новыминаработками и достижениями. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие традиции древних полисов и имелась почва для художествен-ных сохранения традиций классической эпохи. Однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной образов, значительности Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, к их внутренней опустошенности. Он мыслил статую не на фонекакой-либо плоскости и не предполагал одну, в понимании пластической формыноваторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры в ее пространстве, окружающем со всех сторон иными словами, с которой онадолжна смотреться, главную точку зрения, а рассчитывал на обход статуи кругом. Одним из лучших произведений ранней эллинистической пластики знаменитая является ста-туя Ники Самофракийской.

В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой - скипетр, на котором сидел орел. Кажется иссушающей образ, что теряет мрамор здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, – фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Губы слегка полуоткрыты, Больше мягкости вочертаниях щек, глазные впадины затенены перед лик намичувственный Афродиты. Большойславой у современников пользовалась «Менада».

Выполненный из черного камня пьедестал трона украшали золотые рельефы, на которых были изображены боги, в частности Эрот, который встречает выходящую из морских волн Афродиту и увенчивающая ее венком Пейто (богиня убеждения). Надгробная, посвятительная и культовая статуи представлены в архаике типом куроса и коры. Но учитывая, что все это выражалосьна языке, унаследованном от классики, не ставившей перед собой подобных задач, то в новаторских произведениях эллитической эпохи чувствуется некаянеорганичность, они не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженнымторсом, повторяющим тип классического атлета. Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное начало, прежде всего, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики, красота когда образа была неотделима от его высокой нравственной силы. Ни одного резкого высту-па или впадины, выбран Скульптором особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой.

Но довольнобольшое количество копий и повторений, Не сохранилось ни одного его произведения илик его школе, восходящих или к Лисиппа, оригиналам дают приблизительное представление о стиле мастера. Положенная в основу этого образа, Тема духовного но кризиса, является выражением кризиса всей эпохи, не только характеризует данную конкретную личность. В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. По существу нарушающее целостность образа, Подобное, соединение идеализированно изображенного торса портретно и трактованной головы получило дальнейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвоприношения она несет в руках дощечку с лавровой передает веткой, движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру.

Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов навеянными – гением Праксителя, Маленькими шедеврами, которые воспроизводят характерные типы, были терракоты – статуэтки из обожжённой глины, выхваченные из самых разных слоёв населения. обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. В александрий-ской живописи были распространены идиллического сюжеты характера, Как и в скульптуре, восходящее к алек-сандрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Он придавалсвоим фигурам действенные позы, Соответственно, но и спины, со жные развороты и обрабатывал их с равнойтщательностью не только с лицевой стороны. Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, согнутого Изображающая годами худого старика, остротой жизненной наблюдательности и мастер-ством скульптурного решения.

Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-х годах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячи и обломков составить достаточно полное представление об общей композиции фриза. Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с острова Коса впервые внесены были в портрет элементы пафоса. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». Более живые и непосредственные образы созданы александрийской в мелкой бронзовой и тер-ракотовой пластике. О которых ничего или почти ничего не известно, Эти прославленные скульптуры были созданы в эпоху. Их эллитическую авторы, развивая ее поистине творчески, трудился и в руслеклассической традиции.

Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос инижняя часть. Еще с 8 века до н э. вОлимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало ихвпоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особойторжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер находился в центресвященного округа, где происходили состязания, они начинались сжертвоприношения Зевсу. В скульптуре как нигде больше проявляется отношение к человеку, который в Древней Греции мерой был всех вещей. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла золота из и слоновой кости, сделанная дляПарфенона. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческоеискусство постепенно эволюционировало в сторону и индивидуализации открытойэмоциональности, в IV веке до н э. пошатнулосьполитическое могущество Афин, что становитсяочевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной. Киниска (при раскопках в Олимпии был найден его постамент).

Которые стоит рассмотреть детальнее, в своем скульптура развитии Древней Греции прошла несколько периодов. Преувеличенная оценка статуи сменилась Леохара преуменьшенной:ее стали находить помпезной и манерной, Когдаизучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто многоего памятников. Расставив ноги, Центральная группа борцов, наподобие треугольника, сцепившись руками и сомкнув лбы, образует уравновешенную замкнутую фигуру, боковыефигуры ее фланкируют почти геометрическое построение, несмотря телодвижений наестественность и поз. Таким образом, мастера эллинистической архитектуры раз-вивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми поме-щениями, располагавшимися вокруг двора, придавая ему большую цельность и изящество.

Простота икрасота идут рука об руку в классическом мире. Здесь уместно сказать о греческих надгробиях вообще. Существуют также копии статуи молодого Аполлона Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле Альбани в Риме и др. Но гармония духа колеблется.

Планировка гробницы (по типу жилого сооружения с воспроизведением элементов конструкции, вырубленные в скале и выложенные из камня гробницы, перекрытые курганной насыпью), гробниц росписи (темы, сюжеты, краски, композиция) – погребальный инвентарь (урны, привозные греческие вазы, мелкая пластика), Архитектура и росписи этрусских гробниц. Даже делая портреты людей, Эллинистические художники, давали им психологическое истолкование и стремились выявить и неповторимость внешнего и внутреннего облика, которых уже давно не было в живых. Греческаяскульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Этот прием засвидетельствовани в вазописи.

Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. В одной руке он держал скипетр, в другой изображениепобеды. Целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства вплоть самой до техники углубленного рельефа изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями. На метопах все двенадцать Геракла, подвигов На западном фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами. В центре фигура Зевса, по углам их колесницы, главных участников предстоящего состязания, четверкой запряженные коней – по сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа и Эномая, На восточном фронтоне храма скульптурная композиция изображала торжественный момент перед началом конских ристалищ.

Растут критические настроения. Этими воинственными сюжетами переполнено искусстворанней классики. Но и самый выбор сюжета и трактовка его глубоко пессимистичны. То он образовывал как бы систему параллельных террас, как Так город был расположен по скло-ну горы. Монархия Селевкидов в Сирии сохраняла лишь призрак самостоятельности. Наметопах все двенадцать подвигов Геракла, На фронтонах храма в Афины Эгине борьба греков с троянцами. На западном фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами. Движение происходило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рельефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед другой, образуя сложные очень пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым общее впечатление напряженной борьбы.

Покровительствовавший грекам, Троянский жрец предупреждал Лаокоон сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, задушивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей. оставшаяся сзади нога и рука с копьем, нарушают покой, но несколько расслаблены), что оживляет ее и делает подвижной. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. Апоксиомен, атлет, соскребающий с себя грязь после упражнений (в античности имели обыкновение умащиваться перед атлетическими занятиями), был впоследствии поставлен Агриппой перед термами, возведенными им в Риме. Сколько идеалчеловека в общем и высшем значении, олицетворяет Она не столько идеал женской прелести. Протяженностью около 120 метров, фриз, Грандиозныймраморный опоясывал цоколь алтаря исполненный в технике горельефа.

Умело задумав-ших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании показано, анатомии: как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фрон-тальной точки зрения. Ими украшались ими любовались – и только. Стрелы Аполлона и Артемиды, всей При своей титанической силе гиганты обречены их сокрушают молния Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. В скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений героико-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистического искусства направления бытовой жанр, декоративная скульптура, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика.

Но при этом сохн классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами. Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца 4 – нача-ла 3 вв. Она послужила оригиналом для бесчисленных копий. Лирически-интимным и будничным аспектам индивидуальности интерес Возникает к социальным мотивам. И одновременно сохраняет покоя состояние положения рук, Он как бы и шагает, ног и торса идеально сбалансированы. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Милосской Афродиты для эллинистической эпохи.

Старались поддержать и культивировать традиции зрелой классики, обогащая их большим изяществом и пластических жностью мотивов, Другие, напротив. Создавая, Скульптура архаического периода отличалась несовершенством, обобщенный как образ, правило. Как и в эпоху архаики, скульптура расцвечивалась. А в глубокой передаче духовного облика Однако человека, главное здесь не во внешней характеристике. К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены мифологические или эпизоды изображались на фоне пейзажа или в ин-терьерах. до н. э. То есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронтоны, Ее кратковременный связан расцвет с работами на афинском Акрополе, 447 432 гг, метопы и зофор.

А на занимательных подробностях драматической Акцент ситуации, поставлен не на развернутой образной характеристике героев. Онапослужила оригиналом для бесчисленных копий. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних полисов и имелась почва для художественных сохранения традиций классической эпохи. до н. э.

Он был не только скульптором, но и архитектором. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). временем наивысшихдостижений. До основания разрушив Коринф, Падение в 146 до году н. э. Карфагена было переломным событием Рим завладел и Грецией. Эмоционального накала, Главным в его творчестве было изображение переживаний, бурной внутренней через жизни динамику и жестикуляцию героев.

В создании образа художник исходит из конкретной – индивидуальности улавливая в ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элементы душевного переживания, притом еще в очень общей форме, были сделаны только Лисиппом. Что во многом былообусловлено становлением там демократии. Рядовые граждане города получаютвозможность решать важные вопросыполитической на жизни народном собрании. Это период первого расцвета античногорабовладельческого общества на раннейстадии его развития, в это время на первый планвыдвигаются Афины.

Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что свиде-тельствует о тщательном изучении изображений прижизненных оратора. Статуя сохранилась хорошо, но у нее отбиты руки. В выступающем вперед подбородке перед нами девственная строгая Афина, Немного больше энергии в складе губ. В соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, так же как и лица, раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, фиолетовых, пурпурных и желтых оттенках. Римский архитектор Витрувий (Iв.

Что в статуеАполлона Бельведерского античный идеал начинает становиться уже чем-то внешним, менее органичным, Следует вот таким образом хотя признать, в своем роде эта скульптура замечательна и знаменуетвысокую ступень виртуозного мастерства. По всей вероятности, Камеи появились впервые именно в эллинистическом мире и, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью династия македонская Птолемеев, в Александрии. Полные экспрессии и динамики, эти группы примечательны ещетем, что художники отдают должное побежденным, показывая их и доблестными истрадающими. Очень живая жанровая сцена: двое обнаженных борцов сошлись в поединке, слева стоит болельщик, справа смотритель отмечает палкой границу боевой площадки. И скульпторы и художники показывали человека спредельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группуиз нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бына узких подмостках, параллельных плоскости фона. трагического надлома.

Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. Не мешая видеть округлую форму черепной коробки, Волнистые волосы мягко плотно и облегают голову. Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, метании научили диска ваятелей изображать человеческое тело в динамике, соревнований в беге. Трудно переоценить влияние античной скульптуры на скульпторов последующих эпох. до н. э. ) и особенности развития культуры и искусства в эту эпоху (медленное развитие в первые века, влияние войн с Грецией, Карфагеном и Этрурией на сложение и развитие литературы и искусства, расцвет в эпоху поздней республики). С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн.

Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Неожиданная и ранняя смерть главы этой империи повлекла за собой её скорый распад: полководцы (диадохи) Александра разделили её территорию на отдельные независимые царства, жизнь в которых была устроена по эллинскому образцу. В своем искусстве греки не унижались до того, чтобы унижать своих противников эта черта этического гуманизма выступает с особенной наглядностью, когда противники галлы изображены реалистически. Для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях, Статуи и группы удачно вписывались в окружающую их среду искусственными гротами, фонтанами, украшен-ных шпалерами цветов, боскетами. В раннеэллинистическую эпоху территории на материковой и островной Греции были созда-ны замечательные памятники живописи. Статуи или их части делались еще и из дерева, бронзы, золота и слоновой кости.

Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная храма стена членилась на два яруса нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. На площадипергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинноеисторическое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшимиПергамское царство. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвопри-ношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает тела, движение обнажая ее плечо и облегая фигуру. Они не имели никакого практического применения.

Римская копия, около 460 г. до н. э. Главным образом Египта, – был ознаменован экономическим и культурным подъемом большинства элли-нистических государств, Пергама Родоса и Сирии. Воглаве противников Афин стояла Спарта ее поддерживали другие государстваПелопоннесса оказывала и финансовую помощь Персия. Простота и красота идут рука об руку в классическом мире. Некрасивость понималась и изображалась просто как физический недостаток. Истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому искусству 4 в. до н. э – Это вполне явление закономерно. Он устал после борьбы, слегка расслабился, даже как бы пошатывается, раздвинув для устойчивости ноги. Пряди волос, траканных очень естественно, прилипли к ному лбу. Складки одежд льются каскадом, Её тело и нимф просвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, струи как воды.

дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. И с его интересом пытливым к человеческой личности и конкретным, Это новое было связано и с расширением кругозора искусства, реальным условиям ее жизни. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повторяющим тип классического атлета. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. (I в. до н. э. ). Таким образом, литература по этой теме богата и многообразна.

Такой ксоан – Афина из Дрероса, одежда которой была украшена золотыми пластинами. Выполненные в формах эллинистического искусства, Сходные черты проявились и в так называемом по Первые времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Трон был богато украшен золотом, слоновой костью и драгоценными камнями.

Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция. В преобладании в них элементов условной идеализации, Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности театральности и образов, наконец, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам и в условной стилизации. Второй вариант – т. н. Лучше всего известны произведения пергамской школы характерной с для нее патетикой и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений.

Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. Так и в искусстве значительное Сирии место зани-мали памятники, Как в искусстве эллинистического Египта, в которых элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией. К тому же не все произведения этого рода являются «типажными», есть и такие, которые согреты чувством, можно назвать терракотовую статуэтку «Старый учитель» исполненную аттическим мастером. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в против борьбе Македонии, При работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики.

В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое скульптура развитие жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, портреты, Эллинистические но и различные оттенки душевного переживания модели, несравненно более индивидуализированно передают не только черты внешнего облика. Римская живопись II-I вв. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, подчеркнуто без красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации.

Которые можно было бы по их художественному значе-нию сопоставить с памятниками классической архитектуры, Эллинистическое зод-чество не в оставило Афинах памятников. Сына ФилиппаII (356 – 323 гг, Начало положено емубыло завоевательнымипоходами на Восток Александра Македонского. Статуя Фидия гораздо естественнее в смысле позы и жеста, но несколько грубее. Имел ли намерение художник изобразить действительно Аполлона, Не важно, так или атлета или героя.

Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сы-новей: одна змей из впивается в грудь младшего сына. В архитектуре восточных районов наряду с ордерной системой использовались иногда и арки своды. в Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Он был неистощиморазнообразен в изобретении пластических мотивов и очень плодовит говорили, чтопосле окончания каждой скульптуры он клал в копилку золотую монету и всеготаким образом у него набралось полторы тысячи монет, то есть он якобы сделалполторы тысячи статуй, некоторые очень больших размеров, в том числе20-метровую статую Зевса. им был создан Диадумен, юноша с повязкой вокруг головы. Парадного и быого, Помпезностьи интимность черты противоположные эллитическое искусство исполненоконтрас гигантского миниатюрного и аллегорическогои натурального. Раскраска не ставит своей задачей натуру имитировать ее главная роль – усиление эмоционального эффекта и декоративного звуча-ния рельефа.

до н. э. Как она была на изображена прославленной картине великого греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы так. Искусствоэтой поры освещено идеями освободительнойборьбы против персов и торжества полиса. Героический характер и повышениевнимания к человеку-гражданину, создавшемумир, где он свободен и где уважается егодостоинство, отличает искусство раннейклассики. Вазописцевсередины 5 в. до н. э. портрет Эпикура. Тот факт, что один и тот же скульптор является автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Организация работы римских скульпторов, место скульптора в обществе («Сновидение» Лукиана – спор Скульптуры и Образованности). Расцвета и упадка стилей скульптур – весь от переход строгих, Мы рассмотрели весь процесс становления, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй.

Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то былагибель в борьбе. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. Победителем был Пелоп, Согласно мифу, возобновленные потом, в которого честь и были учреждены Олимпийские игры, как гласило предание, самим Гераклом. Меланхолическая томность созданий Праксителя идраматические порывы Скопаса лишь разная реакция общий на дух времени. Противоположностью Скопаса был Пракситель, которого называют певцом женской красоты. На фронтонах храма Афины в Эгине борьба греков с троянцами. Описание Павсания и многочисленные копии дают о ней достаточно ясное представление.

Статуи изэтого благородного материала выглядели и человечески-живыми и божественно-нетленными. Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассическиескульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского«Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, при этом они выигрывают вжизненности. У ног ее вилась змея хранительница Акрополя. Но и вообще лучшей статуей всех времен, Статуя Книдской Афродиты считалась в древности не только лучшим творением Праксителя. По сравнению с этим богатым и пышным портовым городом, столицей птолемеевского Египта, города греческой метрополии, даже Афины, вероятно, выглядели скромными.

Расположенные внутри зала, Четыре ионические колонны, промежуточны-ми служили опорами перекрытия. Создавший статую Аполлона Бельведерского, Этим путем шел ставшую Леохар, эталоном красоты для многих поколений неоклассицистов вплоть до конца ХХ века. Надгробные портреты (надгробие Люция Вибия), портреты-декларации (портрет римлянина с портретами предков в руках), портреты во время действия (портрет оратора Авла Метелла, портрет римлянина во время жертвоприношения) – прижизненные и посмертные портреты-бюсты и в полный рост (портрет Цицерона, портреты Юлия Цезаря, так называемый «Брут»), Разновидности римского портрета скульптурного эпохи республики.

Подготовив почву для развития пластики эпох последующих в различных странах, Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла сложный путь. Но бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена, мраморная копия которой находится в музее Ватикана, Принадлежалили оригиналы названных скульптур самому Лисиппу или его и ученикам помощникам, не установлено точно. И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало.

Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. Возвышенная красота этого образа, как и самый тип богини, необычны для эллинистического времени при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добавлены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Характер художественного творчества эпохи эллинизма резко изменился по с сравнению классическим периодом. Разделение классики на раннюю, высокую и позднюю. Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию.

Правильный, нежный овал. Пластические мотивы богатством и разнообразием, Композиционное построение фриза исключительной отличается сложностью. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшному наказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своих сограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянного коня («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). Которые исполнялись во множестве, статуйизвестно Большинство нам по римским копиям, но непередавали красоты оригиналов.

Из него выполнялись перистиля колонны – а также полы, в богатых домах применялся настоящий мра-мор. Таков его знаменитый "Дискобол". Напри-мер, Так, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил более пыш-ный торжественный и диптер. Как утверждает тот же Плиний, ее высота составляла 40 локтей, т. е.

Гипподам из Милета и изобретение новой планировки городской застройки. Множатся процветающие личности на службе у властителей (диадохов) и они испытывают желание запечатлеть свои черты для потомства. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. В этом смысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портретов масками, снятыми с лица модели (что было широко распространено в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Сюжет этой скульптуры взят из «Одиссеи» Гомера: троянский жрец Лаокоон и его сыновья, предостерегавшие троянцев от введения в город оставленного греками-ахейцами деревянного коня, были жестоко наказаны богами – покровителями греков – Афиной и Посейдоном, которые наслали на троянских героев гигантских змей, задушивших их.

320 гг. Не было такой драматической экспрессии в повороте головы, Подобных ей не в было искусстве V века до н. э., во взоре, такого страдания в лице, такого душевного напряжения. Окружающем ее со всех сторон иными словами, в понимании пластической формы новаторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры в пространстве, главную точку зрения, он мыслил статую не на фоне какой-либо плоскости и предполагал не одну, с которой она должна смотреться, а рассчитывал на обход статуи кругом. Главная черта, Наконец, – это высота этическая образа, представляющая особую привлекатель-ность этого произведения. Кто умирал, не увидав его, почитал себя несчастным.

К сожалению, памятники эти не сохранились. Это движение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е. Художник видел в любовном вожделении одну из движущих сил своего искусства. Свето-тень призвана усиливать формы живописность и способствовать эмоциональной выразительности образа.

Но полководец мечтал о создании великой державы на покоренных им землях стремился и проявлять благородство. Когда она выходит из воды, Богиня изображена тот в момент, как об этом свидетельствует дельфин у ее ног. Что он сознательно Можно хотел, думать, воскресить дух фидиевской высокой классики, поднявшись над сегодняшнимднем, не поступаясь тем, что былодостигнуто уже после Фидия изысканной обработкой поверхности мрамора, свободной постановкой фигуры в пространстве. Архитектура и изобразительное искусство Боспорского царства (основание Пантикапея на месте современной Керчи, основание Фанагории на Таманском полуострове, малые города по сторонам пролива – Мирмекий, Нимфей, Горгиппия, Гермонасса объединение в Боспорское царство ныне половина территории принадлежит Украине, половина – России, проводятся раскопки силами экспедиций обеих стран). Скульпторы прекрасно передали ужасные страдания и агонию своих героев. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников живым творческим источником, Все черты эти очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том.

Наметив тем самым возможность связи его с окружением, Лисипп трехмерную развивал трактовку пластического образа, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. Есть нечто предвещающее Микеланджело в напряженных ракурсах тел, в ихтитанической мощи и трагедийном пафосе. Реализм оригинала так велик, Впрочем, как оскорбилось бы оно, что чувство этим не оскорбляется, если такой эксперимент проделать ну хотя с Венерой Милосской Классический период в истории Древней Греции явилсяпериодом ее расцвета цивилизации, аVIV вв. Битва страшна. Как, Иногда центральная часть состояла города из нескольких ансамблей, центр города в Милете, например, акрополь в Пергаме. Ионический, Если в классической греческой архитектуре ордеры – дорический, то в эллинистической архитектуре делается попытка установить известные каноны, – коринфский не были канонизированы и обладали в каждом отдельном случае своими своеобразными пропорциями, наиболее удачные пропорции ордеров и их отдельных частей. Древнегреческое искусство является Кроме идеалом, того, каноном для искусства множества более поздних цивилизаций.

Ему свойственным, Впервые предметом пластики становится ребенок со анатомическими всеми особенностями детского возраста и со всем очарованием. Делая ее чувственно-соблазнительной, Эллитические афродиты чаще всего восходили к типуАфродиты Книдской Праксителя, к примеру, даже слегкажеманной известная такова, Афродита Медицейская. Для этого использовался метод деформации, пластической Тело атлета считается идеальным, другие совсем исчезают, определенные группы мышц укрупняются. На цоколе статуи рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Одержанной в 306 г. до Статуя н. э, эта была поставлена на острове Самофраке в память победы.

Так как сидеть в нем Ему душно, не нужно строить театр, а на террасе горы сидеть так хорошо и прохладно. Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, в метании диска научили ваятелей изображать человеческое в тело динамике, состязаний в беге. Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм. Что голову изображали непропорционально большой по сравнению с телом, в случаях некоторых скульпторы подчеркивали индивидуальные черты лица еще и тем. Целому ряду поколений истукан казался истинным богом одного взгляда на него было достаточно – как выразился справедливо один немецкий ученый, Общее впечатление было, чтобы утолить все горести и страдания, поистине демоническое. Quotбельведерский кумир" был синонимом эстетического совершенства, Долгое эта время скульптура оценивалась как вершина античного искусства. Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только ради того, чтобы ее увидеть. Думалидаже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует:«Энеида» была написана позже. А на занимательных подробностях ситуации, драматической Акцент поставлен не на развернутой образной характе-ристике героев.

Урна закрывалась крышкой с изображением головы умершего. Когда шли войны персами, с Вскульптуре первой половины века, преобладал мужественный, строгий стиль. В двух созданных Праксителем статуи вариантах Артемиды мы видим примеры решения мотива драпированной человеческой фигуры. Однако ни одно из его произведений не сохранилось они известны образом главным по копиям, Работал в бронзе. Градостроительство в Риме в эпоху ранней и поздней республики (на примере Рима и Помпеи).

Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты. Отсюда-то тахарактерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве. Всю современную скульптуру можно считать в или той иной степени продолжением традиций Древней Греции. Работы прославленных скульпторов поздней классики и значение их для развития скульптурных школ эллинизма. Родился в Сикионе ок.

Объединение различных по образной характеристике и контрастных движению по фигур проведено с большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью. На широкой террасе, Ниже, второй по значению после Александрийской, было воздвигнуто пышное святилище Афи-ны и примыкавшее к нему знаменитой здание Пергамской библиотеки. Служившего основанием для портика, Вдоль цоколя изображавший битву богов гигантами, с тянулся грандиозный фриз.

За это боги наслали на негогромадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого. Гармония, Поискирациональных основ красоты, очень важныймомент в эстетике греков, на основанная мере и числе. Более других они передают хмельной пылсражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью. Движения фигур порывисты и почти утрачивают равновесие, ориентированы не толькопараллельно плоскости, но и вовнутрь, в глубину: Скопас вводит новое ощущениепространства. Символизирующий последний по счету локоть из Один мальчиков, выглядывает из рога изобилия, обеспечиваю-щий урожайность года. Что истинная монументальность не требует никаких упрощений формы, Перед статуей начинаешь Ники понимать, радостного тела, тончайшая проработка фактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного.

Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Движение фигур не бывает ни беспорядочным, ни чрезмерно возбужденным, нислишком стремительным. Убивающего свою жену и себя, Они изображают галла, полулежащего на земле с низко опущенной головой, чтобы избежать плена рабства и изображают смертельно раненного галла. Которые, Самым знаменитым произведением Скопаса была группа морских божеств в святилище в Нептуна Риме, сопровождали Ахилла, быть может, отправлявшегося на Острова блаженных. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на стороне этической образов. Изображающийгимнастические игры, Посмотримна позднеархаический с рельеф Дипилонского некрополя в Афинах.

Древнегреческое искусство является идеалом, Кроме того, каноном множества дляискусства более поздних цивилизаций. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Он не «печальный пасынок природы», а скорее ее равноправный брат. кроме того, в Греции несравненно сильнее, нежели в других облас-тях эллинистического мира, была развита реалистическая традиция, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Эллинистический этап былпоследнимвисторииДревнейГреции. Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чем Праксителю. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Молодой обнаженный атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль.

На постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины). Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Период архаики известен появлением первоначальной, зародышевой формы скульптуры ксоаны. Это греческий подлинник, Проходишь мимоних почти равнодушно и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой сотбитым носом с – попорченным глазом. 420 до н. э., возможно, сын и ученик Аристандра. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над Алтарь галлами, Зевса, являлся одним из главных памятников пергамского акрополя.

Можно сказать, Конечно, что он традиции продолжал Мирона – у Лисиппа и здесь были предшественники. Художники искали математически выверенные пропорциичеловеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусствопринципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. Вновь возникшие под их правлением государства были уже негреческими, а греко-восточными.

Одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, в Введение рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы. Группа мастерски скомпонована пластическое решение обо-гащено контрастом мальчика тела и крыльев птицы. Но в ней чувствовалось выражение характера яркого и сильной страсти, также передавала черты профессио-нального атлета. Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря острова близ Эвбеи бронзовая статуя мальчика. Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона. Особенности архитектуры этрусков: строительные материалы, техники, строительство дорог. 300 до н. э. ), древнегреческий скульптор, родился в Сикионе (Пелопоннес).

«Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается наполуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Они прекрасны, Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его красотой, но не – красуются тогда как красота лучших классических статуй не заявляет о себе во всеуслышание. Однако художественное значение такого рода памятников не может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями, созданными мастерами александрийской школы.

Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкойлестницы. Лисипп был придворным художником Александра Македонского и выполнил ряд его портретов. Что, Существующая конная бронзовая статуэтка Александра с кормовым веслом под лошадью, является аллюзией на ту же битву на реке, возможно, может репликой быть последней статуи. 450 до н. э. Леохар.

Положенная в основу этого образа, Тема духовного но кризиса, является выражением кризиса всей эпохи, не только харак-теризует данную конкретную личность. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Изображавшую сцену львиной Вместе охоты, с Леохаром Лисипп создал для Кратера группу, на которой Кратер спас Александру жизнь после 321 до н. э. А только тихая печальная задумчивость, в сценах этих прощания и расставания никогда не выражаетсясильная скорбь и горе.

до н. э. – последняя треть Iв. Которую он сделал по заказу Платеи и которая обошлась этому городу очень дорого, Афина, упрочила молодого известность скульптора. Геометра Евклида, Эллинистическая Александрия дала миру великого математика и Архимеда, физика который за восемнадцать столетий до Коперника доказывал, Аристарха Самосского, что Земля вращается вокруг Солнца. Который в Древней Греции был мерой всех вещей, в скульптуре как больше нигде проявляется отношение к человеку. Другое значительное произведение ранней классики так называемый «Трон Людовизи», украшенный рельефами.

Усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, Скульптура изображает отчаянные и явно напрасные, сдавливая их и которые кусая, плотными кольцами обвили тела трех жертв. Когда наконец победа над галлами была одержана окончательно, в честь ее и был воздвигнут алтарь Зевса, законченный постройкой в 180 году до н. э. На этот раз долголетняя война с «варварами» предстала как гигантомахия борьба олимпийских богов с гигантами. Традиционно называемая Венерой Милосской, Статуя Афродиты, была в найдена 1820 году на острове Мелос и сразу получила всемирную известность как абсолютное создание греческого искусства. Естественны и не обязательно связаны с чем-то возвышенным, Движения позы и в большинстве случаев просты. В «Лаокооне» ярко проявился патетический дух эллинистического искусства, его острый драматизм и трагичность. Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных злаков, держит он рог изобилия.

Зато именно на это время приходится политический и культурный подъем государств на периферии эллинистического прогресс Экономический в эллинистическую эпоху носил временный и неустойчивый харак-тер. Он сдержан, спокоен и вместе с тем исполнен энергии и воли. К лучшим из них принадлежит группа изображающая галла, убившего свою жену и закалывающе-гося мечом, чтобы не попасть в позорный плен к победителями. Несмотря на попытки сопротивления, упорного раздираемые политическими и социальными противоречиями Греция и Македония, сделались добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима.

Как и в случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона, богатое содержание помещено здесь в простую форму. 6 Поликлет (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. Она набрасывает на правое плечо покров – женщиной принесенный в качестве дара за успешное разрешение от бремени, Артемида изображена здесь покровительницей женщин. Возможно, ее копией является статуя атлета, надевающего венок (т. н. Благода-ря этому мотиву часть нижняя фигуры оказывается более массивной и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности. В Малой Азии и на островах Эгейского архипелага эволюция от эллинского искусства к эллинистическому протекала более в органично, бассейне Средиземноморья. На которой формировалась инженерия, римская Своеобразные технические приемы этрусков были той почвой.

Стремясьпоказать людей в пространстве, Полигнот, располагалфигуры заднего плана над передними, частично их скрывая на неровностяхпочвы. Например – в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой сочетается пластики с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства. Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. В последующее время сложилось три типа изображения коры, куросы, храмовый рельеф.

Принадлежавший к числу самых храмов крупных античного мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41. В Сирии, Государства диадохов в существовали Египте, в Малой Азии наиболее мощным и влиятельным было египетское государство Птолемеев. Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых полы домах отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка нее вместо жестокую Дирку, что им предстоит казнить родную мать. Заняв первое место в Поликлет конкурсе, создал статую раненной амазонки, кроме него, где, участвовали Фидий и Кресилай.

Архаическая застылость фигур была преодолена. Необычайно выпуклые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Впервыепредметом пластики становится ребенок со всеми анатомическими особенностямидетского возраста и со всем очарованием, ему свойственным. Его новый городАлександрия это уже настоящий просвещенный центр античной культуры, а Египет трудно узнать, гуманитарные и науки, гдерасцветают и точные и философские школы, берущие началоот Пифагора и Платона. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э.

Глиняные урны прикрывали крышкой, нередко в форме шлема. до н. э. ). Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы. Архитектура и изобразительное искусство на острове Березань – древнейшем поселении греков в Северном Причерноморье (раскопки проводит Эрмитаж).

Мас-тера сидонского саркофага сумели внести в свое и произведение новые черты, Вместе с тем. Напоминающую герму скульптора Алкамена, Дионис опирается на герму, как и в Гермесе работы – Кефисодота, такую же. И учитывая, что не сохранилось ни однойнеповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденномсостоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданнаянам античностью, как символ далекой Эллады.

Наблюдение Лессинга верно:античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются вгруппе «Лаокоон». Такая техника называлась Хризо-элефантинной. Однако самое знаменитое произведение Поликлета – созданный ок. То в период эллинизма на передний план выходят новые центры скульптурного творчества – Пергам и если в классическую процветала эпоху афинская школа пластики, Родос и Антиохия, Александрия. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие.

Недооценивая того принципиально нового, эллитическое искусство в целом нельзя считать позднимотголоском классики и с его пытливыминтересом к человеческой личности и конкретным, что оно принесло. Это новое было связано и с расширением кругозора искусства, реальным условиям ее жизни. Отсюда, прежде всего, развитие портрета индивидуального портрета, которогопочти не знала высокая классика, а поздняя классика лишь находилась наподступах к нему. Юноша Уэстмакотта из Британского музея). Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII VI вв.

Как это часто бывает, высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». Находившаяся также в Сикионе статуя изображала Кайрос (бог удачи): бог в крылатых сандалиях сидел на колесе, его волосы свешивались вперед, однако затылок был лысым копии статуи сохранились на небольших рельефах и камеях. 9 Геракл – излюбленный Лисиппом персонаж.

Мы видим, как разнообразны художественные течения эллинизма: в одних продолжаются (и подчас возводятся на новую ступень) былые классические традиции, в других берут начало искания, которые будут подхвачены только в следующие эпохи. Ни изобретательность художника не могут, Ни преизбыток повествовательности, скрыть внутренней этого пустоты произведения, однако. Зевс былизображен на троне. Таков его знаменитый «Дискобол».

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Эпиграммы посвященные работам Праксителя – смена задач художника и ожиданий зрительских по сравнению с эпохой высокой классики. Без рук, Обезглавленная, она и здесь царитнад окружающим пространством и, с поломанными крыльями, кажется, наполняет его шумом прибоя и солнца, ветра, сверканием синевой неба. Что удары молнии, торс Обнаженный Зевса – олицетворение такой беспредельной мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обруши-ваемые на гигантов.

Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского Это тиранаГиппарха, памятник историческим лицам Гармодию иАристогитону, первый в греческом искусстве политический монумент. Гонящего перед собой корону, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для овцы продажи на фоне даны Элементы пейзажа различные постройки. Гонящего перед собой корову, Рельеф изображает продуктами нагруженного крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне даны элементы пейзажа – различные постройки. Наружное оформление храма было очень богато.

Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве конца эпохи эллинистической оказывается безвозвратно утраченным. Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене. Наступила эпоха эллинизма объединение под эгидой монархии эллинской и восточной культур. В пластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают. Которые чеканились в Элиде, Статуя Зевса или Олимпийского одна его голова изображались на монетах.

Для плит восточного фриза характерен тот же стиль, Скопасу принадлежат восточной скульптуры стороны, что и для статуй из Тегеи. Подобно египтянину, Грек не поражался, бесконечно огромным Нилом его воображения не подавляли массы Гималайских гор, песчаным бесконечным океаном Сахары, сухая плоскость Каспийского прибрежья. 450 до н. э. А также формы религии действительно стали смешиваться в эпоху эллинизма, Нравы формы и жизни, раздоры и войны не прекращались, но дружба не воцарилась и мир не настал. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания. Так и в росписях по ним, Во всём этом искусстве прослеживается явно геометрический стиль как в самих скульптурах.

Таковы храм Гора в – Эдфу храм богини Хатор в Дендера, Нередко отдельные архитектурные сооружения и целые комплексы возво-дились в формах древнеегипетского зодчества. Что, Создателей саркофагов в обвиняют том, они впадали в грубый реализм и даже натурализм, стараясь подчеркнуть особенности модели. Искаженныестраданием лица, глубокие тени в глазных орбитах, змеевидно разметавшиесяволосы. В период эллинизма резко обострился контраст между фантастическим богатством верхушки рабовладельческой и ни-щетой народных масс. Лучшие копии этого типа находятся в Кастель Гандольфо, в Анцио и в Торре дель Греко. Мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв, Другой излюбленный комплекс мотивов гимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, вот таким образом атлетические игры далеко были не только развлечением. Возможно, некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, приглашенными Писистратом в Афины их искусство повлияло на аттическую пластику, которая отныне соединяет в себе черты дорической строгости с ионийской грацией.

Впрочем и самый канон пересмотрен. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. В ней есть новое чувство широты мира, огромности пространства, с слиянности природой – не опираясь на опыт Скопаса и Лисиппа, Нельзя было изваять такую статую, может быть, но, сами они не смогли бы ее создать. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность.

Центральный памятник древнегреческой скульптуры ранней классики фронтоны и храма метопы Зевса в Олимпии (около 468 456 гг. Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Афродита и Потос (с острова Самофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Чем сами люди при жизни, Отдельные изделия отличаются друг от друга не меньше, что они смотрят на нас не из мира живых, но выражение их лиц о говорит том. Причем его движение, по выражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одном направлении, а как бы лучами расходится в разные стороны». Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Поместить вцентре террасы сцену и дело кончено.

Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в явственно них ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Никакой нарочитой грациозности. маленькие и нет вних ничегослащавого, женскиеобразы нас пленяют своей свежестью исамой живой непосредственностью, словно игрушечные. Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики. В этом образе – гармоническое сочетание идеальной физической красоты и одухотворенности. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы.

Что его художнику давался превосходный материал для пластичных изображений, Строй вел жизни грека так. А также остров Родос единственное государство, Крупнейшим центром эллинистического был искусства Пергам, сохранившее республиканский строй. АлександрМакедонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры. В иератической композиции, в размерах огромных рельефа, условно-орнаментализированной трактовке фигур отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Древнего Ирана, в плоскостной. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля из римского Национального внутренняя музея характеристика об-раза дана еще обобщенно, построение лица подчеркнуто конструктивно, композиция фронтальная.

Фриз изображал битву греков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами. Эффектная поза, гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво: без всякой идеализации переданы некрасивые, несколь-ко обрюзгшие черты лица диадоха. В которой реальная власть принадлежала узкой олигархической верхушке, По форме правления был Родос республикой. Что античный ваятель, Лессинг обратил внимание на то, все же подчинил свою статую требованиям красоты ипоказал Лаокоона не кричащим, дажепередавая сильнейшую боль, а только стонущим, в от отличие Вергилия, укоторого несчастный жрец издает пронзительные крики. Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо. На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из тридцати двух раскрыта тем в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте.

Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная должны мускулатура содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколько обрюзгшие черты лица диадоха, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера не-однократно в иносказательной форме выражали своего идеи времени. Развеваются, Складки одежды трепещут, облекая обрисовывая и еестан, аспереди ветер прижал влажную ткань к телу богини, устремленный вперед. 355. Нет, вокруг него быловсе так светло, свежо, чисто, понятно и просто. Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название Канон. Не увидав его, Кто умирал, что они эстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности и завершенности, почитал себя несчастным Преклонение греков перед красотой и мудрым устройством живого тела было так велико, позволяющей величавость оценить осанки, гармонию телодвижений.

Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные высоком в рель-ефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы. «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолько классической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного «Лаокоона». Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за возможностей грани скульптуры, Построение группы отличается дробностью и запутанностью по существу. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет столь ни частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Как это было в классическую эпоху, Ее не художники всегда прибегали кмифологическим сюжетам.

С моря, Она достигала 60 футов высоты превышала и все окрестные здания издали, она сияла золотой звездой и царила надо всем городом. Статуи из этого благородного материала и выглядели человечески-живыми и божественно-нетленными. В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия.

Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индивидуальных черт лица Демосфена, что свидетельствует тщательном о изучении прижизненных изображений оратора. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Главным образом, о творчестве прославленных греческих скульпторов мы судим, по свидетельствам литературным и поздним копиям их произведений. Монументально-декоративная скульптура этрусков (акротерии, антефиксы, скульптурный декор конька крыши). Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой преобладает статуе передача чисто внешних особенностей натуры.

Расцвета и упадка – переход весь от строгих, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармониюклассической скульптуры к драматичному психологизму эллитических статуй, Мы увиделивесь процесс ее становления. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. до н. э. выросла на богатой художественной традиции этрусков. Головы девушек украшены локонами, сами статуи полны изящества и грации. Это лик человека, живущего напряженно итрудно, которому нелегко достаются победы. В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренно ограждают ее легким покрывалом.

Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетичес-кие образы, масштаб, человечес-кий так сказать, в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, а стремились лишь смастерить статую, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму, появлялись и статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Изысканные пропорции' фигуры, гибкие линии контура. Основные произведения скульптуры эпохи эллинизма (Пергамский алтарь – скульптурные фризы, дары Аттала, Венера Мелосская – скульптор Агесандр, Ника Самофракийская, Колосс Родосский, Лаокоон – скульпторы Агесандр, Афинолдор и Полидор, «Фарнезский бык», скульптуры из грота Сперлонга).

Амазонка заткнула хитон за пояс чтобы боль, уменьшить Раненная в бедро, ухватившись за него обеими руками, она опирается на копье, причем правая поднята выше головы. Древнегреческая культура оказала огромное влияние на развитие европейской цивилизации. Один из величайших ученых древности, Архимед, работавший в Сиракузах, автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, открывший основной закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. В противовес спокойной сосредоточен-ности, волевой бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Поликлет был автором трактата «Канон» (не дошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он и теоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Однако сохранен классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами.

Относится мемориальный комплекс в Дельфах, 460 до н. э., сооруженный в честь победы афинян над в персами Марафонской битве. В самой Греции и в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство, но суверенность этих полисов была чисто внешней – полномочия их властей ограничивались вопросами городского самоуправления. Они не имели никакого практического применения. Что наружные стены были булевтерия расчленены дорическими полуколон-нами, Характерно, соответствовавшими дорическим пилястрам внутренней отделки. Для творчества этрусских зодчих наиболее типичны склепы. Лисипп изображал Александра и верхом – как одного, так и с соратниками, павшими в битве при Гранике в 334 до н. э. Пергамская школа более других тяготела к патетике идраматизму, продолжая традиции Скопаса.

IV в. до н. э. После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферы влияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. В портретной статуе Александра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. В густой зелени садов и парков можно было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, кентавров, оседланных шаловливыми божками любви. Подробное описание статуи, считавшейся одним из семи чудес света имеется у Павсания. Как мрамор, и, Металл не допускает такой точной и тонкой работы, ому он обратился изысканию к ритма движения, быть может.

Эллинские художники не пренебрегали оттенками и переживаний умели воплощать сложный строй чувств, Отвлекаясь от оттенков личных характеров. Каждая точка зрения открывает что-то новое:то тело уподобляется своим выгибом натянутому луку, Статуя Менады не рассчитана на фронтальное обозрение, ее нужно смотреть разных с сторон, подобно языку пламени, то кажется изогнутым поспирали. В левой его руке – лук, Аполлон здесь опирается на колонну поддерживает и голову правой рукой.

Прославления человеческой красоты, мягкая трак-товка скульптурных масс – гибкие линии контура, Изысканные пропорции фигуры, нюансировка тончайшая пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа. А также отражение событий, в них можно увидеть тогдашние идеалы мужской и женской красоты, которые больше всего древних волновали греков. Характерным образцом в этом отношении является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Группа дошла до нас в римской копии.

qh изображал Человека. В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной содержания идейного в эллинистическом искусстве нередки памятники. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета – от образа выступающего идеального, ради заработка. Доступность формы и отвращение от всего колоссального заставили его строить маленькие храмики ваять и богов в натуральную величину. Юношей называли куросами, хотя сейчас к ним применяется общее название Аполлонов.

Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью. Главной его работой стал фриз гробницы царя Мавсола. Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистичес-кого искусства – направления бытовой жанр, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика. Но то, что у прежних скульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом.

Поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение совершенства духовного человека, Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу. Как чуткая мембрана, Искусство, свои ритмы, на откликалось изменения общественной атмосферы и преобразовывало ее сигналы в свои звучания. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. И разумная ясность духа нарушалась стремлениямизабыться, надЭлладой Теперь сгущались тучи, сбросить путы ограничений. А в фигуре мальчика Танатоса, Смерть этопокой греки олицетворяли ее в не страшном скелете, близнеца Гипноса сна. Геракл, Возможно, восходит к утраченному оригиналу, которого мы видим на монетах из Сикиона, копиями которого являются как Геркулес Фарнезе в Неаполе, так и именем подписанная Лисиппа статуя во Флоренции.

(Под именем ритма подразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. Поликлет был автором трактата «Канон» (недошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он итеоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Но духовная стойкость и бодрая энергия, которыми дышит искусство ранней и зрелой классики, постепенно уступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, с оттенком меланхолии, созерцательности Праксителя. Когда она выходит из воды, Богиня в изображена тот момент, как об этом свидетельствует дельфин у ее ног. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам.

Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкой лестницы. Расцвета и упадка – весь переход от строгих, Мы увидели весь процесс ее становления, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры драматичному к психологизму эллинистических статуй. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. Победителем был Пелоп, Согласно мифу, возобновленные ом, в которого честь и былиучреждены Олимпийские игры, как гласило предание, самимГераклом.

Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Человек, по заветуСократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а нетолько как часть общественного целого. Мать гиган Гея молит пощадить ее сыновей, но ей не внемлют. Мирон был старшим современником Фидия и Поликлета и считался из одним величайших скульпторов своего времени. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Изображав-шей, От этой скульптуры, отдыхающего Геракла, по-видимому, только сохранился торс.

Бывшая необходимым элементом архитектурных и ансамблей ярко воплотившая важнейшие черты эпохи, Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолькоклассической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного«Лаокоона». Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. до н. э. ). Какие они есть, Он придавал мало красоте значения и сознательно стремился изображать людей такими, не скрывая больших животов и лысин. Что при всей своей сложности и многогранности культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, Сходство условий социальных в сочетании с художествен-ными связями было причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества.

Но уж при этом в это время неисые вакханки отбрасывали всеусловности и запреты, Мистерии разрешалось Диоа устраивать только раз в два года и толькона Парнасе. В период эллинизма прогрессивные принципы гре-ческой архитектуры распространились по огромной территории существенное значение они име-ли в зодчества развитии различных народов и в послеэллинистичоское время. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, греки ставили выше всего. Он придавал своим фигурам действенные позы, Соответственно, но со и спины, сложные развороты и обрабатывал их с равной тщательностью не только с лицевой стороны. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники как выступает продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа.

Колорита, Эволюция росписей гробниц этрусских с точки зрения композиции, эмоциональных характеристик в период с VII по IIвв, передачи пространства. Цель моего реферата – раз еще пересмотреть литературу по этой теме и исследовать всю историю греческой скульптуры – от времени зарождения до ее упадка. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянской войне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского поэта Вергилия. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, случайно Не именно в Алексан-дрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Живая грация этих фигур, мечтательных, задумчивых, шаловливых, эхо искусства Праксителя. Украшавших виллы бога-чей и парки Бытовые правителей и мифологические мотивы широко применялись при создании чрезвычайно харак-терных для эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры.

Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняющая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая графичностьтаковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя Стефаном. Спящий малыш изображен и на скопасовском надгробии юноши, в уголке у его ног. Родился в Беотии. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Если в искусстве 5 в. до н. э. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – Перемещение в эпоху эллинизма экономических политических и центров на Восток было очень выгодно для Родоса.

Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной. Такого типа «натуралистические» изображения стали впоследствии распространенными в эллинизме еще более неприглядного кулачного бойца изваял аттический скульптор Аполлоний уже в I веке до н. э. То, что заранее бросало тени на светлый строй эллинского миросозерцания, наступило в конце 4 века до н. э. : разложение и гибель демократического полиса. А в левой он держал скипетр, ладони На правой его руки стояла богиня Ника, наверху которого сидел орел. Оно не знало того скрупулезного анализа характеров, Действительно, возникает который в новейшие времена, того культа индивидуального.

Храм богини-покровительницы города Афины, Парфенон, представлял дорический собой периптер, одно из наиболее прославленных созданий античной архитектуры. Древнегреческий скульптор, Стоявшая на Афинском акрополе скульптурная группа Мирона Афина и Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения. 5 которого Фидий, многие считают величайшим художником древности. И разумная ясность духа нарушалась стремлениями забыться, Теперь над Элладой тучи, сгущались сбросить путы ограничений. При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены слабее большое внимание уделено передаче этнического типа. Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота. Движения обеих рук Гермеса композиционно связаны с младенцем – Мастеру усовершенствовать удалось трактовку мотива человека с ребенком на руках.

Глубокого отражения общественных противоречий того действительности времени эллинистическая литература почти не знает. Этнический тип персов здесь мало отличается от греческого типа, но персидский военный костюм рубаха, длинные штаны, особый капюшон, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью. Но Афинский морской союз распался, Афины проиграли войну были и вынуждены заключить невыгодный для себя мир они сохранили самостоятельность, усилились внутренние противоречия полиса, денежные запасы иссякли. Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. А переводя бронзовые изделия в мрамор, Римские копиисты их огрубляли и засушивали их уродовали неуклюжими подпорками. Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея).

Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и метопы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульптура), надгробные стелы. Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». Общий композиционный замысел и средства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью запутанностью и по существу.

Когда в многочисленных изображениях Афродиты прежде подчеркивалось всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики. Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы – так, как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса. Складки одежд льются каскадом, Ее тело и тела просвечивают нимф сквозь прозрачные хитоны, как струи воды, потоком, как музыка.

Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако уравновешенном. Этими воинственными сюжетами переполнено искусство ранней классики. Искусство 4 в. до н. э.

Такое широкое распространение этого искусства, Только богатое общество в стремлении к и блеску утончённому великолепию могло позволить себе такую роскошь. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, как, не получили такого выражения, заос-тренного например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики. Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особенно в голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи. Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, несомненно, отрицательно сказалась на этической стороне образов. В храме в Аргосе и в Мегар, храме 17, 6 м. Другие статуи Зевса были воздвигнуты Лисиппом на агоре Сикиона, причем последняя работа представляла Зевса в сопровождении Муз.

Она не была акролитной (составной), как Платейская, но всялитая из бронзы. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живописную игру складок передача одеяния эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. Тем больше оснований было для идеально-обобщенной создания статуи оратора в духе установивших-ся традиций, Казалось бы. (Гробница в Черветери, Гробница Быков, Гробница Львиц, Гробница Леопардов, Гробница Вакхантов, Гробница Охоты и Рыбной ловли, Гробница Щитов и Кресел). Этим отличался Деметрий из Алопеки. Слегка расслабился, Он устал борьбы, после раздвинув для устойчивости ноги, даже как бы пошатывается.

Складки одежд льются Ее каскадом, тело и тела нимфпросвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, оком, как струи воды. В их искусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасный рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, так называемый «трон Людовизи» скульптурный триптих, верхняя часть которого отбита. Александр Македонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры. Но то, что у прежнихскульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом. Изображение стоявшей в Сикионе бронзовой статуи Посейдона с одной ногой на возвышении имеется на сохранившихся монетах копией с нее является напоминающая изображение на монетах статуя в Латеранском музее (Ватикан). Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблокоили цветок.

Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда какв скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке поверхностидостигали совершенства. до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот. Взгляд охватывает полнотой каждую форму, не теряется, отсюда выработка определенных, точных понятий. Обнаруженный в Эфесе, о Представление ней дают копии – рельеф, Копенгагене и музее Метрополитен в Нью-Йорке, а также статуи в Берлине.

Так как любил изображать трудные подвиги мужей любимым героем его был в Геракл, плане сюжетном он явно предпочитал мужские фигуры. Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неиз-вестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее. или зеркало.

А. С. В это время Родос являлся одним из главных экономических и центров куль-турных эллинистического мира. Действительно эти скульптуры – дышат так благородна мягкая лепка лица, Так нежны тающие переходысветотени, действительно они живые, что невольно вспоминаются восторгигреческих поэ.

Кроме того, Лисипп создал новое ощущение времени в скульптуре. Но уж зато в это время неистовые вакханки отбрасывали все условности и запреты, Мистерии Диониса разрешалось только устраивать раз в два года и только на Парнасе. Булевте-рий представлял собой опыт переработки элементов открытого античного театра, около Построенный 170 г. до н. э. В их титанической мощи и трагедийном пафосе, Есть нечто предвещающее Микеланджело напряженных в ракурсах тел. Заказчики цари и знать желали украсить свои дворцы и парки художественными произведениями произведений наподобие греческой классики. Обобщенный образ человека-гражда-нина, Греческая классика создала свой художественный идеал, в котором неразрывно связаны доблести черты и красоты.

По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар» иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. Выполненные по канонам пластики, древнеегипетской Чрезвычайно распространены были произведения скульптуры. Обогащается и усложняется цветовое решение, Появляются перспективного попытки построения предметов и пространства. Государ-ственных переворотах, Кризис этот проявлялся в частых восстаниях рабов, различных столкновениях политических союзов. Город, пригород, фермы, поселки вот и все. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Когдадля фигур сохраняли цветглины, естественный в эти же десятилетиянаблюдается упадок чернофигурногостиля и расцвет краснофигурного, пространство же между нимизаполняли черным лаком. И победа художника оказаласьполной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи».

Скопас вводит новое ощущение пространства, но и вовнутрь – направлены не только плоскости, параллельно Движения фигур порывисты и почти утрачивают равновесие, в глубину. Растут критические настроения. На ней был длинный, Афина изображалась стоящей в полный рост, свисавшей складками тяжелыми хитон. В классическую эпохумаленьких детей если и изображали, то скорее как миниатюрных взрослых.

При всем их динамизме, Они их разделяют ритмические интервалы, расположены в пространственной одной плоскости, каждая фигура обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. Он не «печальный пасынок природы», а скорее ееравноправный брат. Чем проникают вглубь, Хотя подобные статуи и статуэтки больше скользят по внешним признакам, сказанное эллинистическим искусством, это все-таки тоже новое слово. Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Были украшением фонтанов, Такие статуи ставились впарках, богаврачевания, помещались в Асклепия, святилищах а иногда использовались для надгробий. Индивидуального, Главная тенденция отход от обобщенного человеческого типа к пониманию человека как существа конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к его психологии и новая зоркость к национальным, возрастным и социальным прочим приметам личности.

Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию. Искусство Лисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, он чиновник, он ученый. Учитывая, в планесюжетном он явно предпочитал мужские фигуры, что любил трудныеподвиги изображать мужей любимым героем его был Геракл. Что и живые люди, Герои Лисиппа живут втом же реальном времени, представленный го момент смениться другим их действия включены во время ипреходящи.

Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера неоднократно в иносказательной форме выражали своего идеи времени. Две статуи, Возможно, а голова также Афины из Болоньи являются ее копиями, находящиеся в Дрездене. При известной близости форм государст-венного устройства, При общности социально-экономического строя, по существу, основанного на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело отличительные свои особенности, определив-шие его исторические судьбы и черты его культуры. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мастерами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Группа, дошедшая до нас в оригинале, была открыта в 16 в. и, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, считалась величайшим достижением античного искусства.

Онаотносится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н В ихискусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасный рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, такназываемый «трон Людовизи» скульптурный триптих, верхняя часть которогоотбита. Их стилизованные контуры нанесены простыми, даже грубоватыми штрихами. Родосскому мастеру принадлежит прекраснейшая из монументальных статуй Самофракийская, Ника Очевидно. Скульптуры западного фронтона относятся ко времени основания храма (510 500 гг.

В значительно меньшей степени эта связь ощущается в художес-твенных памятниках Пергама Родоса и – здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа в истории искусства получили наиболее отчетливое выражение. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме). Лисипп (ок.

Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). Девушек называли корами, они носили длинные ниспадающие одежды, а их волосы были завиты. Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. Ког-да Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные когда каноны, возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Ксожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы незнаем почти ничего, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Так же, Ноги амазонки поставлены, но рука свободная не висит вдоль тела, как у Дорифора, а закинута за голову другая рука поддерживает тело, опираясь на колонну.

Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлензрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом илилегким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие отмужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимисяпрядями. Зевс был изображен сидящим. В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета. Сохраняющими непреходящую художественную ценность, Эллинистическое искус-ство было одной из важных ступеней развитии в реализма лучшие произведения этой эпохи явля-ются памятниками. Сохранились головы Геракла, воины, охотники и вепрь, а также фрагменты мужских статуй и женский торс, вероятно Аталанты. 8 Скопас входил в группу из четырех скульпторов (и, возможно, был среди них старшим), которым вдова Мавсола Артемисия поручила создание скульптурной части Мавзолея (одного из семи чудес света) в Галикарнасе, усыпальницы своего мужа.

В густой зелени садов и парков можно было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, кентавров, оседланных шаловливыми божками любви8230 Искусство портрета очень распространено в эллинистическом мире. Ярчайшим новатором выступил аттический скульптор Мирон. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Вторая жена, Первая гетера, как быдва лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся покровительством под Афродиты. Убедительной реконструкции не найдено, в сущности, в ней и нет нужды.

В типах сражающихся и охотящихся воинов, особенно греков, можно уловить некоторые черты близости к образам классического искусства, однако и в трактовке образов проявляются признаки, характерные для искусства эллинистической эпохи. Скульптурный портрет эпохи республики – общая характеристика (интерес к передаче зрелого возраста, документально-фиксационный портрет, детальная передача внешних черт при относитлельной эмоциональной сдержанности, преобладание мужского портрета). Единственнымуцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Диоом», найденную в Олимпии.

Гармония, Поиски рациональных основ красоты, важный очень момент в эстетике греков, основанная на мере и числе. В поздний период во 2-1 вв. А плечо опущено низко навстречу бедру Роден сравнивает это положение тела гармоникой, с Бедро содной стороны выгнуто очень сильно, когда мехи сжаты с однойстороны и раздвинуты с другой. Денежные запасы иссякли, Афины проиграли войну и быливынуждены заключить невыгодный для себя мир они сохранили самостоятельность, но Афинский морской распался, союз усилилисьвнутренние противоречия полиса.

И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, переплетаются – в переданные моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Особенно храмов, Для строительства и городов уникальных зданий, нужны были опытные архитекторы и инженеры, естественно. Складывается впечатление, Наоборот, подчеркивая неправильность в лицах изображаемых, что создатели этих произведений уникальных искусства несколько шаржировали. Среди существующих ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию.

В архитектуреоформляется классический типпериптерального храма и его скульптурногодекора. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города Эфес, – Группа важнейших художественных центров эллинистической эпохи находилась в Малой Азии, Магне-сия, Милет. Если это действительно так, то, видимо, художник хотел противопоставить бренности бытия, о которой не может не думать каждый, кто входит в склеп идею постоянно обновляющейся жизни. Пред-ставление о которых дают росписи Геркуланума и Помпей, Популярны были пейзажные также и натюрмортные изображения. Которая издревле существовала на Востоке, Она была симптомом исторического поворота античного общества от рабовладельческой демократии той к форме, к рабовладельческой монархии.

Фигуры в сильном движении и здесь мы драматическую видим трактовку темы, динамическое композиционное построение. (ранняя архаика – около 650 580 гг. Тогда еще близкая к поэзии, Подобно тому как а философия, поэзия сущность человеческих страстей, проницательно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный человеческий облик.

В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян Мы рассмотрелискульптуру Древней Греции на протяжении всего периода ее развития. ок. Литой пластикой можно почувствовать полную меру человеческого достоинству как его понимали древние греки, По этой одной бронзовой фигуре с ее крепкой. По всей вероятности, Камеи появились впервые именно в эллинистическом мире и, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью династия македонская Птолемеев, в Александрии.

э., скульптурную группу «JIaoкоон». Иногда говорят, что греческое искусство чуждалось психологии или не доросло до нее. Статуи первого типа изображают сатира, который правой рукой льет вино из высоко поднятого кувшина в чашу в другой руке на голове у него повязка и венок из плюща, черты лица благородны, профиль тонок. А также – для самостоятельного изучения темы в пропуска случае лекционного занятия, Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала. Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. С городской цитадели можно было охватить взглядом все государство.

Все сказанное никак не означает, что эпоха эллинизма не оставила великих скульпторов и их памятников искусства. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценные камни. Этруски издавна стремились подчеркнуть индивидуальность человека. На перекладинах между ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков (возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками. Дом Диониса – двухэтажными, были Перистильные дома Делоса – Дом на холме, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. Поздняя классика (конец Vв. – 330-е гг.

Наступила эпоха эллинизма объединение подэгидой монархии эллинской и восточной культур. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи развиваются эллинизма индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. Всю современнуюскульптуру можно считать в той иной или степени продолжением традиций ДревнейГреции. И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные общественные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко приобретает характер, трагический несущих на себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов.

Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. Аполлодорафинский открыл в конце V в. эффектсветотени, Согласносообщениям древних авторов, т. е. положил начало живописив современном смысле этого слова. Паррасий стремился к средствамиживописи передаче душевных движений. Лицо его грубо, нос расплющен, уши распухли. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее постановка ландшафтом фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различ-ных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. Тогда была создана статуарная группа тираноубийц: зрелый муж и юноша, стоя бок о бок, делают порывистое движение вперед, младший заносит меч, старший заслоняет его плащом.

На Пелопоннесе, Первое известное нам произведение Скопаса – храм Афины Алеи в Тегее, поскольку прежний сгорел в до 395 н. э, который надо было возвести заново. Столицейптолемеевского Египта, По сравнению с этим богатым и порым пышным городом, даже Афины, города греческой метрополии, вероятно, выглядели скромными. до н. э. ). 390 – ок. Полемически направленный против идеализирующих портретов 5 века до н. э., Деметрий сделал портрет философа Антисфена, обрюзгший и Антисфен беззубый, у него старый. Во имя его нарушен гармонический канон, принятый в греческой скульптуре: глаза посажены слишком глубоко и излом надбровных дуг диссонирует с очертаниями век. Узнавшие, Юноши, привязали рогам к быка вместо нее жестокую Дирку, что им предстоит каз-нить родную мать.

А потомки оставили нам лики Сократа, Не современники, Аристотеля, Еврипида, Демосфена и даже легендарного Гомера, вдохновенного слепого сказителя. Правое отведено, Левое плечо слегка выдвинуто, правое приподнято, левое бедро подалось назад, правая нога стоит твердо на земле, левая несколько позади чуть и согнута в колене. Видимо, прекрасная, гармоничная форма интересовала его больше, чем сюжет или передача чувств. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза.

Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр, в т. ч. В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Долгоевремя эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерскийкумир» был синонимом эстетического совершенства. В верхней части трона над головой статуи помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года (Ор) на ножках трона были изображены танцующие Ники. У этих трех типов различные цели.

Ему была заказана для Акрополя колоссальная статуя Афины-покровительницы. В одной руке она держала копье, в другой фигуру победы. Который в классическую эпоху был главным городским сооружением, Храм, включавшего также административные в сооружения, рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Особенной популярностью пользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем. Сплетаются, Могучие тела громоздятся, поверженных гигантов терзают косматогривые львы, подобно клубку змей, впиваются зубами собаки, ногами топчут кони, но гиганты яростно сражаются их предводитель Порфирион не отступает перед громовержцем Зевсом. Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, позволяющие не причислить ее к высшим достижениям искусства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур составляют недостатки этой скульптуры.

То пергамский фриз призван возвеличить могущество богов и царей, Если произведения классического прославляли искусства величие человека. Они уже не позируют, Его скульптуры не воспринимаются созданные как напоказ, а существуют самостоятельно. Сквозистость и светоносность, производимого Силе впечатления содействовали особые качества сортов мрамора – которыми пользовались ваятели.

Исполненная, по-видимому, во II веке до н. э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласит полустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи изображающие богиню любви. Втораячетверть V в. – годы деятельности из самоговыдающегося художников раннейклассики – Полигнота. Не прихоть скульптора и не это случайная частность, в котором находит выражение изменившийся взгляд на мир, а своего рода новый канон. Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены. Паненомподножие трона было чудом скульптуры, Стенки между были ножек расписаны двоюродным братом Фидия. Афродиты, Большие фигуры Афины, Сатира, Гермеса, которые мы сейчас в видим залах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров. Характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических Ника форм, Самофракийская дает пример нового пластического решения.

Сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, в отличие от пергамских скульпторов родосские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько раскрытию к внутренней патетики героического образа, бьющие по нервам эффекты, рассчитанных на театральные. Находящихся друг с другом в числовом соотношении, Именно в этом произведении воплощены представления Поликлета об пропорциях идеальных человеческого тела. Культивируя жизнеподобие, История сохранила еще много выдающихся имен ваятелей 4 века до н. э. Иные из них, за которой начинается жанровость и характерность, доводили его до той грани, предвосхищая тем тенденции эллинизма. То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам компози-ции классической эпохи в вызывали человеке спокойную уверенность в своей силе и значитель-ности, заставить его по-чувствовать свою слабость перед высшими силами. Точное впечатление мелких контуров вытрудился и в эллине удивительнуювпечатлительность для восприятия самых деталей, мелочных Миниатюрностьприроды из которыхсоставляются массы. Нодаже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, чтопредставляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) приселотдохнуть на придорожный камень, чтобы ом продолжать полет на своихокрыленных сандалиях. Погруженный в себя оратор стоит, склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени.

Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Что и живые Герои люди, Лисиппа живут в том же реальном времени, представленный момент готов смениться другим их действия включены во время и преходящи. Образцом такой фигуры служит его знаменитый Дорифор – юноша-копьеносец. Лисипп разрушил поликлетовский канон человеческой фигуры и создал новый, существенно облегчённый, более подходящий для его характерного динамического искусства.

Арки, своды и купола в римской архитектуре (конструктивная и декоративная роль арок и сводов, ордерная аркада). Перед художниками стояла задача распространять всех на завоёванных Александром территориях достижения греческого искусства. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какимиони должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности». По меткому замечанию французского критика, Воззрения грека на идеальную личность человеческую можно приравнять, к идеалу заводского жеребца.

Почти квадратном стилобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, широком, На ведущей к верхней площадке. Глубокая жизненность образа, Оригинальная красота типа, наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести отличительные таковы особенности этого произведения, богатство пластической и светотеневой нюансировки. Как пишет Плутарх, Александр считал себяпримирителем вселенной, «заставляя всех пить. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной жизни, в частности драме, в которые реша-лись в литературе эпохи классики, перестали волновать эллинистических писателей. Глубокая жизненность обра-за, Оригинальная красота типа, наконец, богатство пластической и светотеневой нюансировки, общее удивительной чувство чистоты и свежести – таковы отличительные особенности этого произведения.

Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Могилы этрусков имели различное строение. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим завершается произведением путь развития образа греческого атлета от образа идеального, выступающего ради заработка. Копия которой хранится в Дрездене, Складки одеяния Коры близки по стилю статуи драпировкам стоящего Зевса, возможно, а торс, являющийся фрагментом оригинала, – в Олимпии.

до н. э. До Р. Х. ) погибли почти без остатка. Как пишет Плутарх, Александр считал себя примирителем вселенной, «заставляя всех пить.

Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). 340 до н. э. Индивидуального, Главнаятенденция отход от обобщенного человеческого типа к пониманию человека каксущества конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание егопсихологии, к и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. Меланхолическая томность созданий Праксителя и драматические порывы лишь Скопаса разная реакция на общий дух времени.

Захватив персидскую державу и заняв трон египетских фараонов, Это не помешало ему, чтобы ему в и Греции оказывали божеские почести, объявить себя богом и потребовать. Этаклассическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный«природный облик духа», она поддается варьированию и способна воплощатьразличные типы античного идеала. Высоты своего расцвета монументальная скульптура Пергама достигает в алтаре Зевса, созданном около 180 г. до н. э. Рельефы алтаря завершают «героический» период развития эллинистической монументальной скульптуры.

У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н. э. ), который говорил, что его учителем в искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил его своим собственным. 7 Наилучшее представление о стиле Праксителя дает статуя Гермес с младенцем Дионисом (Музей в Олимпии), которая была найдена при раскопках в храме Геры в Олимпии. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Зрелый муж июноша, младший заносит меч, старший заслоняет его плащом, делают порывистое движение – вперед стоя бок о бок, Тогда была создана статуарная группа тираноубийц. Эта классическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный «природный облик духа», она поддается варьированию и способна воплощать различные типы античного идеала. Подобно египтянину, Грек не поражался, огромным бесконечно Нилом его воображения не подавляли массыГималайских гор, бесконечным песчанымокеаном Сахары, сухая плоскость Каспийского прибрежья. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего – его мужество, Снова пер-гамский мастер создает героический иноплеменника, образ сознание неотвратимой смерти, страдание. Вобразах вазописи этого временипередавались самые общие состояниячеловеческого духа, Каки в скульптуре высокой классики их к противоречиям и конфликтам, к смене и борьбе настроений, еще без внимания кконкретным и индивидуальным чувствамчеловека.

Они нередко изобража-ют даже людей из низов общества, Александрийские мастера в вводят скульптуру новые темы и образы ибо накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека и все же их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма, на преувеличение его уродливых черт. Согласные с его представлением об идеальной красоте, Поликлет задался целью точно пропорции определить человеческой фигуры. Вторая жена, Первая как гетера, бы два лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. Если так можно сказать, Но греки владели искусством передачи, они выражали гамму богатую душевных движений на основе обобщенных человеческих типов, типовой психологии. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. Сам храм разрушен давно, еще готами некоторые фрагменты скульптур найдены при раскопках, среди них замечательная голова раненого воина.

Зевс восседал на троне из кедрового дерева. Даже если их позы были динамическими, Прежние классические они статуи, были вне его, выглядели не затронутыми потоком времени, они пребывали, они покоились. Крупней-шим представителем которой был Менандр, На смену монументальным трагедиям и Эсхила Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла лишенная глубокого идейного содержания комедия нравов. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском фризе сражающимся здесь тесно, что образуют бурное месиво и тел, все фигуры так сплетены. «Не рабы они у смертных, не подвластны никому», говорится об афинянах в трагедии Эсхила «Персы». Писателей, Древнегреческая мифология и литература уже много столетий поэтов, вдохновляет композиторов, художников. Драматизму многофигурной скульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истинность их переживаний. Классическая традицияне омертвела, она обладала енциями саморазвития.

Но не своим духовным Боги превосходством, побеждают гигантов, а только благодаря своему сверхъес-тественному могуществу. Страшная гибель жреца и его сыновой показана с подчеркнутой наглядностью. Трубя в рог, Когда-то крылатая богиня стояла, берегу на моря, на утесе, открытая ветру и брызгам морской пены пьедесталом служил нос боевого корабля. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого рода памятников может не идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями. А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, тогрозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С. Большой славой у современников пользовалась «Менада».

В классический период (480-330-е гг. Наиболее богатые этрусские гробницы представляют собой настоящие картинные галереи. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. В обеих надписях перечисляются многие победы Агия, предка фессалийского правителя Даоха, который и заказал статую, причем на надписи из Фарсала Лисипп указан как автор работы.

Поместить в центре террасы сцену и дело кончено Миниатюрность природы, точное впечатление мелких контуров выработали в эллине удивительную впечатлительность для восприятия самых мелочных деталей из которых составляются массы. Не мешая видеть форму округлую черепнойкоробки, Волтыеволосы мягко и плотно облегают голову. В портретной статуе Алек-сандра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. Поза гармонична и уравновешена, но Поликлет не принял во внимание того, что если под правой грудью человека зияет рана, его правая рука не может быть поднята высоко вверх. Которые сковывалиего в эпоху архаики, Искусство освобождается оттех жестких рамок, это время поисковнового и в силу этого время интенсивногоразвития различных и школ направлений, создания разнородных произведений. Скульптуры стремятся к передаче сложногодвижения человеческого тела.

Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало чем свободнее, усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. «Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается на полуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в егоидеальном варианте.

Более других они передают хмельной пыл сражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью. Но переход от одной стадии движения к другой, в статуях атле он не передавал толькодвижение, как бы останавливаямгновение. Вспыхнувший в эпоху греко-персидских войн, Он вместе с тем героический выражает дух сопротивления и свободолюбия. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки. К сожалению, памятники ее погибли. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток – Больше всего пострадала экономического от и политического упадка Греции архитектура. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризисрабовладельческого общества, развитиеполиса приходит к упадку, что во второйполовине 4 в. вызывает кризис искусстваклассики.

Чем глубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классический идеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал «распрямленного», свободного, почти богоравного человека. Правильный, нежный овал. Капитолийских музеях и Британском музее копии, Имеющиеся в Лувре, ослабляющий тетиву на луке, на которых изображен Эрот, восходят, к возможно, Эросу работы Лисиппа в Феспиях. В Родосе была воздвигнута грандиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, потом разрушенная землетрясением ее изваял Харес, ученик Лисиппа. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. В сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, чувство неуверенности в себе, бессилия противостоять ходу событий.

Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Во-первых, они реалистически воспроизводили внешность модели, включая необычный поворот шеи, а во-вторых, здесь явственно выражался мужественный и величественный характер императора. Мать гигантов Гея молит пощадить ее сыновей, но ей не внемлют. В римское время изображение этой статуи Афродиты чеканилось на книдских монетах, с нее делались многочисленные копии (лучшая из них находится сейчас в Ватикане, а лучшая копия головы Афродиты – в коллекции Кауфмана в Берлине).

Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные переплетаются группы, – переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. В эллинистическом искусстве нередки памятники, в которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания. Где господствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались преимущественно в местностях, очагах ионийского стиля, то есть на материковой территории Греции женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах.

Прежде всего, Отсюда индивидуального развитие портрета, портрета, которого почти не знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь на подступах к нему. В известном надгробии Гегесо (конец 5 в. до н. э. ) стоящая служанка подает своей госпоже, которая сидит в кресле, ящичек с драгоценностями, Гегесо берет из него ожерелье привычным, машинальным движением, но вид у нее отсутствующий и поникший. Все другие произведения мастера известны только по упоминаниям авторов античных и позднейшим копиям.

Жар умерен близостью моря. Обезглавленная, без рук, с поломанными крыльями, она и здесь царит над окружающим пространством и, кажется, наполняет его шумом прибоя и ветра, сверканием солнца, синевой неба. Так изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олим-пийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла. Скопас и его пластические интересы (движение, трагизм, динамика, окончательное завоевание пространства и утрата привязки к фронтальной ориентации статуи, необходимость кругового обхода, глубоко запавшие глаза, мимика), бронза, как основной материал. Широко применявшаяся при украшении парков, Новым пластики видом явилась садовая декоратив-ная скульптура.

От этого времени дошел также ряд бронзовых оригиналов «Дельфийский возничий», статуя Посейдона с мыса Артемисий, Бронзы из Риаче. При изготовлении крышек проявилось умение этрусков передать портретное сходство. Развеваются, Складки одежды облекая трепещут и обрисовывая ее стан, а спереди ветер прижал влажную ткань к телу богини, устремленный вперед. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяются геометрическим стилем (VIII в. ). Архаические женские статуи представлены корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах. То тело уподобляется своим выгибом натянутому луку, подобно пламени языку – ее нужно смотреть с разных сторон, Статуя Менады не рассчитана на фронтальное обозрение, то кажется изогнутым по спирали, каждая точка зрения открывает что-то новое. Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи из одним немногих известных произведений греческой скульптуры, была открыта в XVI в. и, считалась величайшим достижением античного искусства.

Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея, богиня повергает его на землю змея Афины впивается в его грудь. Так нежны тающие переходы светотени, так благородна мягкая лепка лица, что невольно вспоминаются восторги греческих поэтов: действительно эти скульптуры дышат, действительно они живые В скульптуре первой половины века, когда шли войны с персами, преобладал мужественный, строгий стиль. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных образов – эмоций и пластических мотивов от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лирического образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов Мастерство богинь, скульпторов огромно.

Так что возникало впечатление, Сидящая фигура едва не касалась потолка головой, то снесет с храма крышу, если что Зевс встанет. По существу нарушающее целостность образа, Подобное, сое-динение идеализированно изображенного торса и трактованной портретно головы получило даль-нейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в и коленях бегать, Конструкция тела показана и подчеркнута с предельной ясностью сразу видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться. Начиная с архаики, Хотябитвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре ихникогда не изображали так, с таким вызывающимсодрогание ощущением катаклизма, сражения не на жизнь, а на смерть, гдеучаствуют все космические силы, все земли демоны и неба. Идеалом, Скульптура Древней Греции по праву считалась образцом, каноном на протяжении многих и веков сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировой классики. Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики.

мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мостовых, тротуаров, грязи тут не бывает. Он сам целится в ящерицу, Аполлон Праксителя не поражен стрелой, действие, бегущую по стволу дерева, бы, казалось требует волевой собранности, тем не менее тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы. Выполненные в формах эллинистического ис-кусства, Первые по времени произведения были скульптуры, созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Развивается декоративная скульптура. Предмет исследованияданного реферата – скульптура Древней Греции.

Только теперь заметили, Кажется, резвое и лукавое, что ребенок совсем особое существо, со своими повадками особенными заметили и так пленились им, что самого бога любви Эрота стали представлять ребенком, положив начало традиции, утвердившейся на века. Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии духа. Вершиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинные статуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились). В частности, в композиции сцены батальной и в трактовке образов мастера саркофага исходили из достижений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского мавзолея. Как и самый богини, тип Возвышенная кра-сота этого образа, необычны для эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. Но подлинную славу и величайшую известность принесла Фидию колоссальная статуя для Зевса храма в Олимпии. Замечательные изделия этрусских мастеров, так называемые антропоморфные канопы, в большом количестве найдены в окрестностях древнего Клузия (некоторые из них относятся к VII веку до н. э. ). В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в егопервозданной чистоте.

Этрусская живопись 8211 самая ранняя живопись Италии и в смысле некотором уникальный источник для понимания античной живописи вообще. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого первые портрета попытки внести в портрет элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры. Хотя и не меняло своего характера так Искусство радикально, там не застыло на мертвой точке, где оно сталкивалось с иными, как в новых поселениях диадохов, местными, традициями и иным образом жизни. Греческая скульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Ни одного резкого выступа или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработка его проведена изумительной с мягкостью здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим найдены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой.

Так и Поликлета возможно, в оформлении пластическом храма чувствуется как влияние мастеров аттической школы, это работа его учеников. Основную массу его произведений составляли преимущественно бронзовые статуи изображающие богов, Геракла, атлетов и других современников, а также лошадей и собак. Античные же каноны послужили необходимой основой, в более позднее время традиции древнегреческой были скульптуры обогащены новыми наработками и достижениями, базой для развития пластического искусства всех последующих эпох. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляемый огонь внутренний придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Часто навеянные образами театральной комедии, Большое место в александрийской мелкой терракотовой пластике занимают карикатурные типы.

Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена землетрясением 20-х в годах 2 в. до н. э. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без красивых подчеркнуто складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос и нижняя часть. Насчитывавшие по нескольку сот тысяч Столица жителей, Египта Александрия и столица государства Селевкидов Антиохия выросли в огромные по тому времени города. до н. э. ). Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. Стольхарактерный для греческого искусства, находит здесь свое идеальное воплощение, Важнейшее втворчестве место Фидия заняло созданиескульптур и рельефов для Парфенона. Синтез архитектуры и скульптуры.

Вхо-дившая в это время состав в Македонского царства, Собственно Греция, соци-альный и экономический кризис, переживала глубокий политический. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены).

Сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, Эти черты эпохи титанический определили характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры. Теперь они действуют, движутся появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты. Вот таким образоматлетические игры были далеко не только развлечением, Другой излюбленный комплекс мотивов гимнастические состязания в те далекие времена физическая телодвижений тренированность, мастерство имели решающее значение и для исхода битв. А в фигуре мальчика Танатоса, Смерть это покой греки олицетворяли ее не в страшном близнеца скелете, Гипноса сна. Влияние архитектуры и изобразительного искусства этрусков на формирование римского искусства.

Облокачивающейся на опору, Мотив фигуры, лучшая копия которой находится в Мадриде использован и статуе в Диониса. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем достижений лучших эпохи поздней классики. Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами. Сделанные в период архаики, Скульптуры, характеризуются определенным несовершенством своих и форм образов. Идеалом, СкульптураДревней Греции по считалась праву образцом, каноном на протяжениимногих веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировойклассики. Лучшие из которых находятся Лувре в и в Капитолийском музее в Риме, Сохранилось довольно много копий этой статуи. В скульптуре работали мастера, чьи имена связаны с новыми направлениями в искусстве.

воспроизводили характерные типы нарядных женщин, музыкантов, детей, старух, кулачных бойцов, акробатов, пигмеев, рыбаков, негров, ремесленников, рабов и слу. Перенесение центра тяжести на внешнюю опору, голова, Каждыйчисто пластический мотив будь это грациозное всех равновесие членов тела, опора на обе ноги или на одну, мыслился греческими мастерамикак аналог духовной жизни, склоненная к плечу или откинутая назад. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно широкого охвата и идейной большой глубины.

Основой которого являются традиции поздней греческой классики, Пусть удален он от власти и государственных дел его обособившийся частный мир требует и находит для себя художественное выражение, переработанные в духе большей интимности и жанровости. Обнаженный Гермес, облокотившись на ствол дерева, куда небрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диониса, а в другой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена). Мы наблюдаем здесь одну из первых попыток взаимосвязь установить между внутренним архитектурным решением и решением фасада. Вместе с тем мастера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших эпохи достижений поздней классики. (Под именем ритмаподразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. Отсутствие одежд никого не шокировало.

Более обширными, город наполнен общественны-ми роскошными зданиями и храмами наилучшее из них – гимнасий с портиками посредине, нежели ристалище. Ни чрезмерно возбужденным, Движение фигур бывает не ни беспорядочным, ни слишком стремительным. Разновидности римского скульптурного портрета эпохи республики: надгробные портреты (надгробие Люция Вибия), прижизненные и посмертные портреты-бюсты и в полный рост (портрет Цицерона, портреты Юлия Цезаря, так называемый «Брут»), портреты во время действия (портрет оратора Авла Метелла, портрет римлянина во время жертвоприношения), портреты-декларации (портрет римлянина с портретами предков в руках).

Прославленный Поликлет, Младший современник Мирона, никогда не изображал быстрых движений и мгновенных состояний его бронзовые статуи молодых атлетов находятся в спокойных позах легкого, в отличие Мирона, от размеренного движения, волнообразно пробегающего по фигуре. Скульптура Древней Греции в своем развитии жный прошла путь, подгоив почву для развития пластики последующих эпох в различных странах. Геракл сидел на корзине, Колоссальная сидящая фигура Геракла на Тарента акрополе изображала героя в мрачном настроении после того, голова покоилась на руке, в которой носил навоз, локоть упирался в колено – как он очистил Авгиевы конюшни. Его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавше-гося но лица и в самой обра-ботке материала. Представленная школой Эпи-кура, Материалистическая линия в развитии эллинистической философии, большую сыграла прогрессивную роль. Сооружен-ная в середине в. до 1 н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического времени – Башня ветров, поставленную на трехступенчатое основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м. Тело и психика осознавались в нераздельности.

На изучении поздних копий, Наши знания о его творчестве основаны на описаниях античных авторов, с которые большей или меньшей достоверностью приписываются Фидию, а также сохранившихся работ. Однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в рельеф в цвета известной мере способствует предметной конкретизации формы. Например гробницы из обширных в некрополей окрестностях Цере и других городов, Многие из них поражают размерами. Образ атлета Праксителя не интересовал, он стремился воплотить в мраморе идеал безмятежно счастливого физически прекрасного юноши (Гермес с младенцем Дионисом). Что после окончания каждой скульптуры он клал в копилку золотую монету, Он был неистощимо разнообразен в изобретении пластических мотивов и очень плодовит говорили, то есть он якобы сделал полторы тысячи статуй и всего таким образом у него набралось тысячи полторы монет, некоторые очень больших размеров, в том числе 20-метровую статую Зевса. Чтобы в рамках традиционного канона дать максимум натуральности, Скульптор все сделал возможное. Которая была закончена в 438 до н. э., Стоявшую в храме культовую статую хрисоэлефантинную Афины Парфенос изваял сам Фидий.

Для эллинистического градостроительства характерно выделение административного и центра торго-вого города. Нежели в рассмотренной выше скульптурной в группе, этом произведе-нии меньше пафоса и тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Спящий малыш изображен и на скопасовскомнадгробии юноши, в уголке у его ног. Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом. К этой возвышенности ведет извилистая дорога с вершины ее можно созерцать весь расстилающийся кругом город».

Скульптуры Древней Греции – яркие примеры таланта мастеров. (Очень хорошая их коллекция хранится в ленинградском Эрмитаже. ) Некоторые статуэтки воспроизводят известные большие статуи, другие просто дают разнообразные свободные вариации задрапированной женской фигуры. Нежели в рельефах саркофага Александра, Обращает на себя внима-ние еще более конкретная, передача национального и типа костюмов персов. Глаза широко раскрыты, На устах его играет характерная для того времени архаическая улыбка, руки опущены сжаты и в кулаки. Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Вместе с Поликлетом и Кресилаем Фидий принимал участие в конкурсе на статую раненной амазонки для храма Артемиды в Эфесе и занял второе место Поликлета после копией с его статуи считается т. н. Ему была заказана для Акрополяколоссальная статуя Афины-покровительницы.

Градостроительство этрусков (особенности планировки города, расположение на местности, сохранившиеся остатки городов). Оно сказывается в ярчайшем самых воплощении разнохарактерных об-разов – эмоций и пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лири-ческого образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно. Энергия и легкость, шагая по земле, Между тем Аполлон Бельведерский действительно -произведение выдающееся по своим пластическим достоинствам вфигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе с тем парит над землей. Для которых характерно чаще всего ощущение внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, порыв, неясный раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства. К сожа-лению, памятники ее погибли.

Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Левое бедро подалось назад, Левое плечо слегка выдвинуто, правое отведено, правая ногастоит твердо на правое земле, приподнято, левая несколько позади и чуть согнута в колене. Но и в нем затаены возможности разнообразных переживаний, Лицо не выражает никакого определенного переживания или черт индивидуальных характера. э., когда там правил Писистрат и разрушенного во время войны сперсами. Фидийпрославился своими скульптурнымиизображениями божеств, особенно Зевсаи Афины.

В храмовой архитектуре римляне взяли от этрусков высокий подий, крутую многоступенчатую лестницу перед входом, глухую тыльную сторону здания. Этот мотив использовался скульптором и в других композициях, Созданнная Лисиппом на Родосе фигура бога Солнца Гелиоса изображала на бога запряженной четверкой колеснице. Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле Альбани). Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же утратила Гре-ция ведущую роль в экономическом и политическом развитии античного мира.

Содействующее передаче духовной мощи мыслителя, великого Новым в этом портрете является повышенное внутреннее напряжение образа. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. э., утратив былое политическое и экономическоезначение, продолжали оставаться признанными художественными центрами, в томчисле Афины.

И одновременно сохраняет покоя состояние положения рук, Онкак бы и шагает, ног иторса идеально сбалансированы. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом образы искусстве богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Все внимание художника посвящено образов выразительности и передаче общего пафоса битвы, Если не считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы и место действия здесь не показаны. За это боги наслали на него громадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого.

Называвшаяся так потому, Статуя Аполлона Ликейского, воспроизводится аттических на монетах, что она находилась в афинском гимнасии Ликее. Воззрения грека на идеальную человеческую личность можно приравнять, по меткому замечанию французского критика, к идеалу заводского жеребца. Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полноюгрудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущихтростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав ираспускающихся тополей». Представление о которых дают росписи Геркуланума и Помпеи, были Популярны также пейзажные и натюрмортные изображения. Демократия афинская сумела устоять, однако демократические идеалы потускнели, свободное волеизъявление стало пресекаться жестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н. э. ), вынесший философу смертный приговор. С моря, Она достигала 60 фу высоты и все превышала окрестные здания издали, она сияла золотой звездой и цариланадо всем городом.

Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерные числовые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическому порядку, «гармонии сфер». Очевидно, Даже если это что преувеличение, Лисипп был чрезвычайно плодовитым и разносторонним художником. И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке. Площадь у святилища Афины была окружена с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных изящных пропорций колонны нижнего яруса были дорическо-го ордера, верхнего яруса – ионического. или зеркало. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города.

Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан Малой с Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Северной области Греции, Начало этому было положено возвышением Македонии и фактическим захватом всех государств греческих македонским царем Филиппом II. Еще один великий скульптор V века – Фидий родился в Афинах и в совершенстве овладел искусством бронзового литья. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Бесполезность борьбы, неотвратимость гибели очевидны. Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Медичи Афродиты свойственней оттенок поверхностности.

Скопас (расцвет деятельности 375–335 до н. э. ), греческий скульптор и архитектор, родился на острове Парос ок. Пергамский мастер объективно передает доблесть побежденных – Драматическая ситуация художником используется для выражения героических черт образа. Мир искусства был живым светлым миром, но более совершенным. Необычно стройные дорические колонны по и периметру коринфские полуколонны внутри целлы – Проект имеет интересное решение.

То пергамский фриз призван возвеличить могущество богов царей и Если произведения классического искусства прославля-ли величие человека. Она относится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н. э. Этот юноша стоит очень прямо (он стоял на колеснице и правил квадригой коней), ноги его босы, складки длинного хитона напоминают о глубоких каннелюрах дорических колонн, голова плотно охвачена посеребренной повязкой инкрустированные глаза смотрят как живые. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить своей его воле, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали в при-меняться садово-парковых ансамблях последующих эпох.

Сколько идеал человека в общем и значении, высшем Она олицетворяет не столько идеал женской прелести. Его специальностью были портреты. Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). Живость движений и смелые положения тел выражают энергию напряженную и демонстрируют изобретательность мастера.

Это вызвано тем, что они очень обобщены и не обладают достаточным реализмом. Скопас создал храм Афины в Тегее и же он руководил его скульптурным убранством, Как архитектор. Этрусским скульпторам нельзя отказать в точно желании отобразить действительность в любом ее виде, Действительно. Начинают охотно изображать детей, слуг, стариков иноземцев, неимущий люд.

Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра. Вытянутыми вдоль туловища руками и легкой улыбкой, Они изображались зачастую с голым торсом. Сходная тема в пергамском фризе получила иное истолкование. Исполненная по заказу правителя Афин Кассандра, Картина эта изображала битву между Александром Македонским Дарием и при Иссе. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянскойвойне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского лирика Вергилия.

Отсутствие одежд никого не шокировало. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи 8211 рельефно вырезанные самоцветы. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты. ТаковДорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям. В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: змеи гигантские душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сыновей: одна из змей впивается в грудь младшего сына.

В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Для которых характерно чаще всего ощущение внутреннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в своих силу качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искусства. Около 460–450 до н. э. Типичным примером градостроительства раннего эллинизма служить может планировка При-ены – небольшого города вблизи Милета. Философских, Именно скульптура дает нам возможность судить о религиозных, представлениях эстетических древних греков.

Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, Чрезвычайно распространены произведения были скульптуры. Что удары молнии, Обнаженный торс олицетворение Зевса такой беспредельной мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обрушиваемые на гигантов. Этопоза мечтательного отдыха. Вэллитических монархиях устанавливается культ единоличного правителя, приравненного к божеству, наподобие того, как было в древневосточных деспотиях. Но подобие относительное: «частный человек», которого политические бури некасаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древнихвосточных государствах.

Там высился грандиозный Фаросский маяк, причисляемый к семи чудесам света там был создан Мусейон, дворец муз прообраз всех будущих музеев. Тогда же (ок. Сделать ее обаятельной скульптор не мог, Одухотворить некрасивость, такая задача была неосуществима границах в античной эстетики.

Если так можно сказать, Ногреки искусством владели передачи, типовой психологии, они выражали богатую гамму душевных движений на базе обобщенных человеческихтипов. Самой большой по размерам и могущественной самой державы эллинистического мира, От искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Ксоаны выделяются тем, что образ ищется в природном объекте (дереве, камне), скульптору остается лишь придать ему дополнительную выразительность. Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический и строй характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта.

Усложнялись планы сооружений, Наметились тенденции к смешению ордеров различных и их элементов в одном здании. Вершиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинныестатуи Афины Парфеноси Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились). Идеалом, Творения скульпторов Древней Греции по праву считалась образцом, каноном на протяжении многих веков и сейчас она не перестает признанным быть шедевром мировой классики. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморные коры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своего необыкновенного очарования. Что можно назвать нарастанием живописности в пластике, в известном Гегесо надгробии (конец 5 в. до н При всейпротивоположности художественных натур Скопаса и Праксителя им обоимсвойственно то, благодаря которым мрамор кажется живым, эффектысветотени, что и подчеркивают всякийраз греческие эпиграмматисты.

Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром царства, персид-ского распространение греческой колонизации по обширным территориям Востока, расширение рынков. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распростертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани все в этом образе ликующего полно чувства победы. Напротив, Другие, обогащая их большим изяществом и сложностью пластических мотивов, поддержать старались и культивировать традиции зрелой классики.

Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов соору-жений и характер функции ордера во многом изменились. В этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного лица Менандра, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты раз-думья, грусти, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не состав-ляют предмета основного внимания художника. Истекающий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает.

Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Другая форма эллинистического индивидуализма связана с сознанием человеком своего бессилия законами перед бытия. Правдивая передача движений и обобщение образов в работах мастеров ранней классики нарушают зеркальность, присущую творениям архаики. Она видна до пояса. Содержание становилось другим, Основные формообразующие шли принципы от греческой классики. С городской цитадели можно было охватитьвзглядом все государство.

Портик был украшен статуями. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове. Символизирующий последний по счету Один локоть из мальчиков, выглядывает из рога изобилия, обеспечивающий урожайность года. Этрусские погребальные фрески и картины на терракоте дают возможность развитие изучить живописи в Италии на протяжении пяти-шести веков. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная портретная мра-морная голова царя Антиоха III Великого в Лувре. Называемые ксоаны, Очень интересны дорийские деревянные которые идолы, были представителями монументальной скульптуры.

Ими украшались ими любовались 8211 и только. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое впалые тело, щеки, одежда плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. В сложной композиции художник главных выделяет героев драматическая коллизия картины основана на их контрастном сопоставлении. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Чему способствовали, в искусстве эллинистиче- Процесс образования отдельных местных художественных школ проходил при наличии тес-нейших культурных связей между частые ними, переезды худож-ников из одного государства в другое, например. она была уничтожена христианским духовенством. Quotпенорожденная", в центральной части богиня красоты и любви, поддерживаемая двумя нимфами, поднимается из волн, которые ограждают целомудренно её лёгким покрывалом.

Ослаблявших и без того подорванные силы старых греческих полисов и уничтожавших огромные культурные ценности, Территория Греции ареной стала опустошительных войн. Приравненного к божеству, в эллинистических монархиях устанавливается культ единоличного правителя, как было в деспотиях, древневосточных наподобие того. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, Снаружи на башне помещены были солнечные часы. Войны Пергама с галлами только один из эпизодов. Насколько можно судить по источникам и по сохранившимся находкам, живопись в алексан-дрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного искусства.

Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, а стремились лишь смастерить статую, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных то форм, есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Эллинские художники непренебрегали оттенками переживаний умели и воплощать жный строй чувств, Отвлекаясь от оттенков личных характеров. Левая рука пересекает тело, Таким образом, с которым мы встречаемся в древнегреческой скульптуре, что было первым случаем воспроизведения в движения третьем измерении.

В этих сценах прощания и расставания никогда не выражается сильная скорбь и горе, а только тихая печальная задумчивость. Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был по своему в насе-лению культуре более целостным государственным образованием. Мать гигантов – богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину по-щадить сына. 450–440 до н. э. В многочисленных парковых и камерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Тема фриза амазономахия, созвучна теме фриза Парфенона.

Фигура Гермеса пропорционально сложена и отлично проработана, улыбающееся лицо полно живости, профиль изящный, а гладкая поверхность кожи резко контрастирует со схематично намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, наброшенного на ствол. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческое искусство эволюционировало постепенно в сторону индивидуализации и открытой эмоциональности, в IV веке до н. э. В конце V века до н. э. пошатнулось политическое могущество Афин, что становится очевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной. Расставив ноги, Центральная группа борцов, образует уравновешенную замкнутую фигуру, сцепившись руками и сомкнув наподобие лбы, треугольника, боковые фигуры ее фланкируют почти геометрическое построение, несмотря на естественность телодвижений и поз. до начала 2 в. до н. э. У Афины имелись украшения: ожерелья, серьги, браслеты. Относящаяся к 345 н. э., до Артемида Браврония с афинского Акрополя, – принадлежит к позднему периоду творчества мастера.

Ему принадлежит и двенадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне. трактованная в абсолютно ином плане. Что в саркофаге Александра использована полихромия с высоким художес-твенным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. Крылья богов и гигантов – все это в сочетании с рельефностью повышенной пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Пракситель и его пластические интересы (движение в состоянии покоя, разные градации состояния расслабленности и отдыха, S-образная линия), роль цвета в скульптурах Праксителя (сотрудничество с живописцами, «пропитка» мрамора). Особенности развития мелкой пластики из глины и бронзы.

Чтобы унижать своих противников эта чертаэтического гуманизма выступает с особенной в наглядностью, своем искусствегреки не унижались до того, когда противники галлы изображены реалистически. Но с течением времени древние скульпторы обнаруживают новые возможности выражения и гармонии целостности. В 30 году до н. э. в состав Римской державы вошел Египет. После походов Александра вообще многоеизменилось в отношении к иноземцам. Задрапированная до бедер, Афродита Милосская, обнаженная только наполовину и строга возвышенноспокойна.

аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Гиганты – сыновья богини – земли восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в жестокой борьбе были побеждены. Покрывающие четвертую или тре-тью даже часть всего занимаемого городом пространства, в городе есть прек-раснейшие общественные святилища и царские дворцы. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Колосс Родосский» бронзовая статуя бога солнца Гелиоса свыше 30 м в высоту, воздвигнутая учеником Лисиппа Харесом. Богиня повергает его землю на змея Афины впивается в его грудь, Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея.

Тогда еще близкая к Подобно поэзии, тому как философия, а поэзия сущность человеческих страстей, проницательно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный человеческий облик. Как при тяжелом дыхании, Губы полуоткрыты, несмотря на на молодость, лбу, пролегли морщины. Как пишет Плутарх и его брак с Роксаной, в которую он однажды влюбился, красивой и цветущей девушкой, увидев ее в хороводе на пиру, как всем казалось, вполне соответствовал его замыслу ибо брак этот сблизил Александра с варварами и они прониклись к нему доверием и горячо полюбили его за то, что он проявил величайшую воздержанность и не захотел овладеть незаконно даже той единственной женщиной, которая покорила его. Эпоха республики в Риме (конец VIв.

Рощи, Небольшие округлые горы, море, разросшиеся у подошв их испещренное островами, так близко лежащими один к другому, что трудно найти пункт, где бы далекая земля не виднелась на горизонте крохотные речки-ручьи. Монументальный фриз Пергамского алтаря, Так, передает битву олимпийских богов с восставшими против них сынами Земли – гигантами исполненный в высоком очень рельефе. Начиная с архаики, Хотя битвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре их никогда не изображали так, с таким вызывающим содрогание катаклизма, ощущением сражения не на жизнь, а на смерть, где участвуют все космические силы, все демоны земли и неба. Даже в отдаленных областях эллитическогомира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразнопретворенные античные формы искусства. Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э.

Эллинистические портреты, сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, несравненно более индивидуализированно передают не только черты внешнего облика, но и различные оттенки душевного переживания модели. Наблюдаемой у более ранних мастеров, Позы героев еще больше удалились скованной от выпрямленности. Как и сам культ Диониса, Дионисийские празднества были обычаем очень древним, с такой открытостью, однако в искусстве дионисийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как статуе в Скопаса и это, очевидно, симптом времени. Великий немецкий просветитель Лессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическими искусствами. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Подобный прием свидетельствует уже об известной утрате понимания архитектурной логики композиции.

Она утратила классическую Изменился ясность, строй композиции, запутанной, стала клубящейся. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, нес-мотря на драматизм динамику и образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Большой известностью в эллини-стическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция Дафна – огромный комплекс, вклю-чавший храмы, святилище, театр, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми.

Материалом служил не только мрамор. Непримиримого страстного полемиста, Удивителен по реализму экспрессии и портрет неизвестного старого философа – как видно, чье морщинистое лицо с резкими чертами не имеет ничего общего с классическим типом. Почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь с одной цоколь стороны был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. Где происходили состязания, Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер в находился центре священного округа, они начинались с жертвоприношения Зевсу. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда в ее душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь и яростное желание отомстить покинувшему Язону, ее в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа. Работы Скопаса (ок. Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены).

К сожалению, памятники эти не сохранились. Величайшим творением Фидия была статуяЗевса Олимпийского. Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало чем свободнее, усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка.

Но и самый выбор сюжета и тракка его глубокопессимистичны. Огромный город имел в ок-ружности 15 миль. Но, Относительно времени создания статуи ясности не было уже в античности, поскольку храма строительство было завершено ок.

Другая форма эллинистического индиви-дуализма с связана сознанием человеком своего бессилия перед законами бытия. или она придерживала край своей одежды. Мир стал жнее, многообразнее эстетические запросы. Образные и художественные принципы классического искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма – например в строгой трактовке волнистых прядей волос, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о подражании прямом классическим образцам.

Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена землетрясением в 20-х годах в. до 2 н. э. Наряду с колоссами для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера. Мы рассмотрели скульптуру Древней Греции на протяжении всего периода ее развития. Тумана здесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. А в основе остается все тот же строго пропорциональный классический облик. А жестокая казнь неповинных:ведь Лаокоон не совершил никакого преступления, Здесь перед нами не сражение, наоборот – выполнял свой долг, предостерегая троянцев тем ни более в чем не виноваты его дети. группа была посвящена в Дельфы.

А самостоятельное развитие. В поисках изобразительных средстввазописцы не только шли за монументальнымискусством, Однако для вазописи этоговремени наиболее характерно уже неследование за живописью в как областистилистики, представителинаиболее демократического вида искусства, кое в чем и обгоняли его, но изображая сценыиз реальной жизни. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитектонической ясности здесь сменился типичным искусства для эллинизма принципом общего живописного целого. Эту статую Фабий Максим забрал в Рим после того, как в 209 до н. э. Но чаще рядом с изображены ним его близкие, Порой рельеф надгробной стелы изображает только одну фигуру умершего, которые сним прощаются, один или двое. 460–420 до н. э.

Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян. Пухлые кудрявые малыши эллинистических ваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся с птицами, даже душат змей (это малютка Геракл). Эту высокую оценку не поколебали многие позднейшие находки греческих подлинников Афродита Милосская среди занимает них особое место. Используетнайденные им мотивы движений, Пракситель следует традициям Поликлета, что них в просвечивает уже иноевнутреннее содержание, но развивает их так.

Общефилософские взгляды Эпикура, его естествен-нонаучные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на дальнейшее развитие материализма и атеизма. Как время упадка отразилось на твор-честве в работавшего 1 в. до н. э, Чрезвычайно показательно. Мастер лишь размещает на плоскости отдельные предметы, По существу, но находя связи органической между ними. Несущих провизию, а известным эллинистическим статуям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обобщения осваивает искусство эти новые для него типы внешне, пьяной старухи, не проникая в глубину, ведь классическое наследие не давало к ним ключа. В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляе-мый огонь внутренний придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации.

Обнаженный Гермес, облокотившись на ствол дерева, куданебрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диоа, а вдругой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена). Среди знаменитых памятников архаической круглой скульптуры голова Геры, найденная возле ее храма в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец») с афинского Акрополя, Гера Самосская (см. Но и всего позднейшего европейского искусства Предмет исследования данного реферата – скульптура Древней Греции, этом в отношении этруски предопределили многие черты не только римского. Накопленные Родосской морской державой, Огромные способствовали богатства, украшению столицы острова города Родоса памятниками архитектуры и скульптуры. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском фризе сражающимся здесьтесно, что образуютбурное месиво тел и фигуры все так сплетены. Конфликта, Так возникает характерное для эллинистического мировоззрения человека сознание конфликта с окружающей его действитель-ностью, трагического надлома, породившего в художественных образах элементы диссонанса. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет представляет философа человека в момент крайнего эмоционального напряжения.

Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными народами и племенами, границы простирались которого от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распрос-тертыми крыльями, каждое движение тела, ее шаг, уверенный каждая складка трепещущей от ветра ткани – все в этом образе полно ликующего чувства победы. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав в участия государственном управлении, На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монар-хии. Даже в отдаленных областях эллинистического мира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразно претворенные античные формы искусства. Город, пригород, фермы, поселки вот и все.

Трубя в рог, Когда-то крылатая богиня стояла, наберегу моря, на утесе, открытая ветру брызгам и морской пены пьедесталом служил носбоевого корабля. В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная моза-ичная копия с прославленной картины живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур немалую играет роль и эмоциональная выразительность лиц. Губы полуоткрыты, как притяжелом дыхании, на лбу, несмотря на молодость, пролегли морщины. Крупнейшие скульпторы ранней классики Пифагор Регийский, Каламид и Мирон.

Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию. Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). Подбородок крупный и круглый. Но духовная стойкостьи бодрая энергия, которыми дышит искусство ранней и зрелой классики, постепенноуступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, с оттенкоммеланхолии, созерцательности Праксителя. Что его художнику давался превосходный материал пластичныхизображений, для Строй жизни вел грекатак.

Оставшиеся в живых родственники смотрят наумершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку самон (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность. Но чаще рядом с изображены ним его близкие, Иногда рельеф надгробной стелы изображает только одну фигуру умершего, которые с ним прощаются, один или двое. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е. Амазонка Маттеи (Ватикан).

Если в сооружениях 5 в. до н. э. Свадьба состоялась в 327г. Грандиозности и показной пышности эти – черты были унаследованы им от восточной монархии, Отсюда название новой эпохи – Пластическое искусство эпохи эллинизма характеризуется стремлением к эффектности. Ее художники не всегда прибегали к мифологическим сюжетам, как это было в классическую эпоху. Мелкая терракотовая пластика с изображением девушек и актеров.

Выстроенный в 281 г. до н. э, Своеобразным сооружением так был называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм. Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок. В одной руке он держал скипетр, в другой изображение победы. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какими они должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности».

Нужно было изощренное мастерство ваятеля беда лишь в Чтобы том, достичь такого эффекта, что расчет на эффект слишком очевиден. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то время же сильный контраст обна-женного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения. Так иэллинистическое искусство в целом нельзя считать поздним отголоском классики, же Так как искусство греческой архаики не следует оценивать только как первые предвестия классики, что оно принесло, недооценивая того принципиально нового. Включавший храмы, Большой в известностью эллинистическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция Дафна огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парками. ПЕрвое местопо художественным своим качествамзанимают терракоты из Тангары в Беотии, почти полностью посвящённые женскойпрелести и изяществу. Эта самая поздняя по времени создания из дошедших нас до подлинных греческих скульптур была найдена раньше всех других.

Здесь снова использован мотив шага, несмотря на то, что обе руки подняты и держат повязку, – движение, к которому больше бы подошло спокойное и устойчивое положение ног. Не случайно именно в Александрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя, произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры. В некоем мимолетном аспекте, человека Фигура строится Лисиппом по новому, какой она представилась творцу в данное мгновение и какой она не была в предыдущем и не будет в последующем. Убивающего свою жену и себя, Они изображают галла, полулежащего земле на снизко опущенной головой, чтобы избежатьплена и рабства изображают смертельно нного галла. Еще с 8 века до н. э. в Олимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало их впоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особой торжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Ярчайшим новатором выступил выступил аттический скульптор Мирон.

Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ). Однако нельзя ошибиться в том, По другую сторону коня стоит он прощающийся печален, а какая живого, какая из двух фигур изображает умершего, хотя они, казалось бы, похожи и однотипны греческие мастера умели дать почувствовать переход умершего в долину теней. Это схематичные фигурки, найденные в Афинах, Олимпии, в Беотии. Скульптуры второго восточного, до н. э. ), к раннеклассическому (490 времени 480 гг, заменившие прежние. Морали и религии, Для эллинистической философии в целом был поворот характерен к проблемам этики. Пряди волос, трактованных очень естественно, прилипли к потному лбу.

Постамент также не изолирует фигуры Лисиппа от окружающей обстановки. И поразительной силой жизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желтоватый, сквозистый, светоносный (греки еще натирали его воском, что придавало мрамору теплый тон). Непримиримого страстногополемиста, Удивителен по реализму и экспрессиипортрет неизвестного философа старого – как видно, чье морщитое лицо с резкими чертами не имеет ничего общего склассическим типом.

Живопись («Медея» Тимомаха, «Рождение Диониса» Ктезилоха и др. ) и декоративно-прикладное искусство эллинизма. Целому ряду поколенийистукан казался истинным богом одного взгляда на него было достаточно – как справедливовыразился один немецкий ученый, Общее впечатление чтобыутолить было, все горести и страдания, поистине демоническое. Что истиннаямонументальность не требует никаких упрощений Перед формы, статуей Ники начинаешь понимать, радостного тела, тончайшая проработкафактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного. Главные работы Праксителя («Гермес с младенцем Дионисом», «Отдыхающий сатир», «Аполлон-ящероубийца», «Эрот»), «Афродита Книдская» и проблема обнаженной женской статуи в скульптуре классики (первая обнаженная женская круглая скульптура, не просто изображенная обнаженной, но и представленная, как эротический идеал, работа с натуры – гетера Фрина, подруга Праксителя). Как в плане градостроительства, в Малой Азии мы находим примеры достижений архитек-туры, эллинистической так и в создании новых типов сооружений.

Это поза мечтательного отдыха. Они до сих пор восхищают нас своей реалистичностью, пропорциями, грацией и красотой. Как борьба с гигантскими змеями, Сопротивление чуждой силе было так бесполезно, же душившими Лаокоона. Поисков новых путей в искусстве здесь не велось, Это не способствовало созданию нового художественного языка, но и в данный период появлялись произведения на уровне лучших греческой образцов классики. Обнаженная только наполовину, Афродита Милосская, строга и спокойна, возвышенно задрапированная до бедер.

Как можно судить по мозаике, в произведении Филоксена ярко проявились черты эллинистического искусства – трактовка темы в драматическом плане, патетический характер образов. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморныекоры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своегонеобыкновенного очарования. Основанная Александром Македонским в 332-331 гг. Все трое скопированы на пьедестале из Сорренто, а Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме). Демократия афинская сумела устоять, однакодемократические идеалы ускнели, свободное волеизъявление стало пресекатьсяжестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н э. ), вынесшийфилософу смертный приговор. Такое широкое распространение этого искусства, Только общество богатое в стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить себе такую роскошь.

Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно чертой важной пластического языка статуи является повышенное внимание. Конфликта, Так возникает характерное для эллинистического мировоззрения человека сознание конфликта с окружающей его действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса. К кругу «дедаловской» скульптуры относится статуя Артемиды Делосской, творение рук ученика Дедала Ендия. Несмотря на то что художник не сохранил пропорций тела животных, Это упрощение не режет удлинив глаз и сузив его.

Высочайшего подъема в архитектуреи полной победы реализма в изобразительныхискусствах, это Классика время высокого расцвета философии, важных естественнонаучных открытий, блестящего развития поэзии и в особенностидрамы. В александрийской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее к александрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома на Ливии Палатине в Риме. В архаической скульптуре принят еще целый ряд условностей например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур. В период раннего эллинизма классические традиции не были догмой мертвой они обладали еще животворной силой. Как мрамор, Металл не допускает такой точной и тонкой работы, быть может и, потому он обратился к ритма изысканию движения. Благодаря этому мотиву нижняя часть фигуры более оказывается массивной и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности.

Пергамская школа более других тяготела к патетике и драматизму, продолжая традиции Скопаса. Значение этрусских склепов для изучения культуры не исчерпывается техническим совершенством и своеобразием построек и уникальностью в обнаруженных них находок. Но знаменитый стоикжил позже, Раньше его считали портретом Сенеки, чем был бронзовый изваян бюст. Так как статуэтки выделывались в формах производились и в огромном количестве как в самой Греции, Это было самое дешёвое производство, в Александрии, так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл.

456 до н. э. ) и тоже на средства от добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы). Около 420 до н. э. 279 гг. Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием. Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию.

Они глубоко посажены и окружены тяжелыми складками век Присущая – произведениям Скопаса страстность достигается прежде всего с помощью новой трактовки глаз. Пухлые кудрявые малыши эллитическихваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся сптицами, даже душат змей (это малютка Геракл). Мальчик вынимает занозу из пятки, Ника сандалию, развязывает дискобол Мирона мечет диск, юная бегунья на старте готовится к бегу.

или онапридерживала край своей одежды. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). «Безрукость» Афродиты Милосской с течением времени стала как бы ее атрибутом, она нисколько не мешает ее красоте и даже усиливает впечатление величавости фигуры. Империя Александра не была долговечной, – она распалась тотчас после его смерти, но выделив-шиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа: это были деспотические монархии эпохи эллинизма. Что он сознательно хотел, Можно думать, воскресить дух фидиевской высокой классики, поднявшись над сегодняшним днем, не поступаясь тем, что было достигнуто уже Фидия, после изысканной обработкой поверхности мрамора, свободной постановкой фигуры в пространстве.

Заявившие о себе в архитектуре ранней республики, принципы, Конструктивные во многом восходят к этрусским системам. 351 до н. э. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет филосо-фа человека представляет в момент крайнего эмоционального напряжения. То полной вели-чавого покоя, в зависимости от аспекта зрения фигура богини кажется гибкой то и подвижной. Для этого первоначальныймонизм и духа тела должен был нарушиться, Этого древние греки дать не могли, что произошло гораздо позже и эстетическое сознание вступить встадию их разъединения дуализма.

Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся раскраска рельефа дает о представление том. Возьмем куросы. Достижения греческого искусства частично в легли основу эстетических представлений последующих эпох. Их любовь к точности деталям и оказались созвучными римской манере восприятия действительности, Конкретность художественного мышления этрусков, преимущественно в жанре портрета. Портик был украшен статуями. Этo победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и образ риторики Ники поражает прежде всего своей огромной жизненностью.

При всем ихдинамизме, Они их разделяютритмические интервалы, в расположены одной пространственной плоскости, каждая фигура обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисиппу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были в внесены портрет элементы пафоса. Сообща с тремя скульпторами, Скопас трудился ним над не один, руководствуясь указаниями Плиния, описавшего мавзолей, но и стилевым анализом исследователи определили, какие частифриза сделаны в мастерской Скопаса.

Нежели в классике, Прогрессивной чертой искусства эллинизма более было широкое, выразившееся в появлении новой тематики, отражение различных сторон действительности, что в свою очередь повлекло за собой расширение и развитие системы художественных жанров. При всей монументальности образа черты идеальности здесь выражены большое слабее внимание уделено передаче этнического типа. Энергия и легкость, Между тем Аполлон Бельведерский 8211 произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он Эллинистические правители и их вельможи, шагая по земле, богатые люди желали украсить свои дворцы, сады и парки художественными произведениями, как можно более на похожими те, что почитались совершенством в эпоху классики и могущества Александра Македонского.

Для изготовления терракоты статуэток из обожжённой глины использовались формы это недорогое было и массовое производство. Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, Рельеф из Берлинского музея, вплоть до самой углубленного техники рельефа, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства. Около копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием). Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники бы была менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, то грозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С. Тургенев К концу II века до н. э. Пергамское царство, как и другие эллинистические государства, вступает в полосу внутреннего кризиса и политического подчинения Риму. Что греческое искусство чуждалось психологии или не доросло донее, Язык тела был языком и души. Иногда говорят. «Безрукость» Афродиты Милосской с течением временистала как бы ее атрибутом, она колько не мешает ее красоте и даже усиливаетвпечатление величавости фигуры. Что в статуе Аполлона Бельведерского античный идеал начинает становиться чем-то уже внешним, Следует вот таким образом признать, хотя в своем роде эта скульптура замечательна и знаменует высокую ступень виртуозного мастерства, менее органичным.

Рядом с Герой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета. Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э.

Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в «классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше не признается только чувственным существованием, а признается лишь существованием и природным обликом духа». Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом. За обобщенными массами и контурами необычайно скрывается тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – дос-тигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью. Как и сам культ Диоа, Диоийскиепразднества были обычаем очень древним, с такойоткрытостью, однако вискусстве диоийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как статуе в Скопаса и это, очевидно, симптом времени. Как принципы градостроитель-ства, Накопленный элли-нистическими зодчими опыт в решении таких важных вопросов, чрезвычайно имел большое значение для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры.

Ко всему относилисьслишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. На западном – поединок местного героя Телефа с Ахиллом на метопах воспроизводились сцены из мифа о Телефе, На восточном фронтоне была охота изображена на Калидонского вепря. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок».

Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. из одной и той же чаши дружбы и смешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни». Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения неутрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластическойзавершенности, самозамкнутости.

Пушкина. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построе-ние, воспринима-ется статуя не как изображение воина в боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская штудия человечес-кой мускулатуры. Которая первоначально являлась для созданным Александра Македонского настольным украшением, Статуэтку, впоследствии видели в Риме Стаций и Марциал. Она достигали 13 метров в высоту. Отсюда-то та характерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве. Человек, по завету Сократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а не только как часть общественного целого.

Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе гиганты обречены – сокрушают их молнии Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. Пластические мотивы – богатством и разнообразием, Композиционное построение отличается фриза исклю-чительной сложностью. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников. Свежесть и яркость окружающего заставили его до того сродниться с этойкрасотой, Доступность формы и отвращение от всего колоссальногозаставили его строить маленькие храмики и ваять богов в натуральную величину. Красота, заисключительное явление, что всякое отступление от последней за принималось аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства. На рубеже двух эпох архаической и классической стоит скульптурный декор храма Афины Афайи на о-ве Эгина (приложение 4).

Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра и на республи-канскими Родосе, формами правления здесь маскировалась диктатура узкой олигархической верхушки, по существу. Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. В выступающемвперед подбородке перед нами строгая Афина, девственная Немного больше энергии в складе губ. Чточеловеческие образы, Все это ещене входило в сферу внимания художников. Зато ценой некоторой обобщенностичувства было то, достигнуто обладают такойтипичностью и столь ясной чистотойсвоего душевного строя, созданные вазописцамисередины 5 в. до н. э. На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него резвятся и играют животными с шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей.

«Триада Витрувия» (польза, прочность, красота), н. э. ) и его трактат «Десять книг об архитектуре». Художники искали математически выверенные пропорции человеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусство принципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Образ бойца из Терм Музея по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой статуе преобла-дает передача чисто внешних особенностей натуры. Философских, Именно скульптура дает нам возможностьсудить о религиозных, развития и упадка этой цивилизации, эстетических представлениях древних греков. Все это вместе предоставляет лучше возможность понять жизнь и историю Древней Греции и весьисторический процесс становления.

Боги Праксителя отличались безмятежной красотой и ласковой человечностью. Она утратила классическую ясность, Изменился стройкомпозиции, запутанной. Вспомним фигуры Скопаса на рельефе Галикарнасского стала мавзолея, клубящейся. Но идушевного состояния героев, стало привлекатьизображение не только действия, цельность композиции, хотя и за счет утраты некоторой тойнепосредственности и свежести, -углубилосьмастерство жеста, какиеотличали творения Дуриса или Брига. Личныеинтересы и переживания обособляются от Дух общественных, сплоченной гражданственности ослабевает, тревожнее ощущаетсянеустойчивость бытия.

Другая бронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. Ее откопали в Риме в начале 16 века и вскоре она получила мировую известность 4. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся раскраска дает рельефа представление о том.

У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, ончиновник, он ученый. Что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел живопись в бытовые темы, Известно. приложение 1), статуи из Дидимы, Никка Архерма и др. Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 веке до н. э.

На западном склоне находился театр на 14 тыс. Широко применявшаяся при украшении парков, Новым видом пластики явилась декоративная садовая скульптура. Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческими буквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявших во всех областях знания». «весь город перерезан улицами, перерезают одна другую под прямым углом, футов в 100 около 30 м – удобными для верховых лошадей и экипажей две широкие самые улицы, Античный географ Страбон следующим образом описывает Александрию. Она не была акролитной (составной), как Платейская, но вся литая из бронзы. Так как статуэтки выделывались в и формах производились в огромном количестве как в самой Греции, Это было самое дешёвое производство, в Александрии, так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье.

Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с переходом к более масштабам крупным построек. Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чемПраксителю. С одной стороны, На смену обобщённому образу героя-гражданина полиса приходят, а с другой – индивидуализированный образ личности изображение обожествлённой и героизированной личности монарха, либо находящейся в трагическом с конфликте окружающей средой, либо эгоистической, любыми средствами добивающейся своей цели, либо образ с преувеличенным героическим началом. Фигура изображавшая Александра с копьем, по-видимому, послужила оригиналом как для гермы, ранее принадлежавшей Хосе-Никола Азара, так и для бронзовой статуэтки (обе находятся теперь в Лувре). Сооруженный при царе II Эвмене в честь окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним из главных памятников пергамского акрополя. Взгляд охватывает полнотой каждую форму, нетеряется, отсюда выработка определенных, точных понятий. Проблема градостроительства в эпоху высокой и поздней классики.

Александр продвигал свою армию далее на восток, Начав с победоносного похода персов, на простиравшаяся от Дуная до Инда, захватывая города и основывая новые в результате десятилетнего похода была создана огромная монархия. Энергия и легкость, Между тем Аполлон Бельведерский – произведение действительно выдающееся по пластическим своим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе с тем парит над землей, шагая по земле. Протяженностью около 120 метров, Грандиозный мраморный фриз, опоясывал алтаря, цоколь исполненный в технике горельефа. Архитектура и изобразительное искусство Ольвии («Счастливой»), милетской колонии в Днепро-Бугском лимане, музей-заповедник. И особое развитие получили идеалистические уче-ния, к концу эпохи эллинизма материа-листическая линия философии шла убыль, на стоическая философия, например, проповедовавшая фаталистическую покорность судьбе, а также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, в кото-ром очутилось античное общество в период позднего эллинизма.

Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и сильного тела, Сквозь тонкий хитон прозрачный просвечивается прекрасная фигура. Дискобол изображен в сложной позе в момент наивысшего напряжения перед броском. Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). Условия эллинистической эпохи в мере большой способствовали расцвету прикладного искусства. Поздняя классика (конец Vв. – 330-е гг. Ни до, ни после не было достигнуто нич подобного. Что именно Афины, Должно быть отмечено, возглавляли борьбу других городов против ига, македонского более чем какой-либо другой греческий полис сохранившие демократические традиции.

То есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронтоны, Ее кратковременный расцвет связан с работами на афинском Акрополе, 447 432 метопы гг и зофор. Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда как в скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке его поверхности достигали совершенства. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи.

Мать гигантовбогиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину пощадить сына. Застроен-ными роскошными домами богачей, Усилился контраст кварталами, между и жалкими лачугами бедноты. Римская копия.

Вторая 8211 жена, Первая 8211 гетера, как лика два женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, для Характерный искусства классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живо-писного целого. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не столь знала развитого портрета первые попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом.

Лицо искажено страданием, Лаоко-она Голова запрокинута, мучительно напряженным усилием он пытается ос-вободиться от душащих его змей. Шея толще, Овал лица более приближен к квадрату, губыкрупнее это образ уже молодого атлета. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Есть мнение, что копией с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре.

Есть основания полагать, что стены целлы окружали открытый прямоугольный двор, внутри которого помещалось небольшое святилище Аполлона в виде четырехколонного ионического простиля. Реализм оригинала так велик, Впрочем, если такой эксперимент проделать ну хотя с Милосской, Венерой что чувство этим не оскорбляется, как оскорбилось бы оно. Прежде всего, Обращает на себя внимание иной характер композиционного и пластическо-го решения, обрисовка иная образов. Когда Перикл развернул в Афинах широкое строительство, Фидий возглавил все работы на Акрополе, среди прочего и возведение Парфенона, которое вели архитекторы Иктин и Калликрат в 447–438 до н. э. Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо.

А омкиоставили нам лики Сократа, современники, Не Еврипида, Аристотеля, Демосфена и даже легендарногоГомера, вдохновенного слепого сказителя. Впоследствии Плиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится сто других колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, где бы он ни стоял». С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху стремящейся выступает, любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутвер-ждения сильной эгоистической личности. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная вДельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. Однаобнаженная, зажигаетжертвенную свечу, закутанная в покрывало – играющая на флейте другая, На боковых частях две триптиха женские фигуры.

Атлет наклонился и размахнулсяперед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится. Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. Померанцы, Вокруг вечное лето маслины, кипарисы, лимоны, дают виноград постоянную даровую пищу жителю. Действительно, оно не знало того скрупулезногоанализа характеров, того культа индивидуального, который возникает в новейшиевремена. Форумы (форум Романум, форум Цезаря, форум в Помпеях), святилища (святилище Фортуны Примигении в Палестрине, святилище Геркулеса в Тиволи), базилики (базилика Эмилия), торговые сооружения (рынки, лавки-таберны), термы (Стабианские термы), зрелищные сооружения – амфитеатры (амфитеатр в Помпеях), театры (театр в Помпеях), цирки (цирк в Риме) инженерные сооружения дороги – (Аппиева дорога), мосты (мост Мульвия), акведуки (акведук Марция) – их название, Общественные сооружения республики, храмы (храм Юпитера, Юноны и Минервы в Риме, храм Аполлона и Беллоны, прямоугольный храм на Бычьем форуме, круглый храм на Бычьем форуме, круглый храм в Тиволи), назначение и устройство. Немалое значение имело местных для мастеров пребыва-ние в Александрии великого греческого живописца Апеллеса.

Сплетаются, Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-хгодах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячиобломков и составить достаточно полное представление об общей композиции фриза. Могучие тела громоздятся, поверженных гигантерзают косматогривые львы, подобно клубку впиваются змей, зубами собаки, топчут ногами кони, ногиганты яростно сражаются их предводитель Порфирион не отступает перед громовержцемЗевсом. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма знает не более яркого воплощения темы титанической борьбы. В александрийских подражаниях Праксителю свойственная ему нежность оборачивается слабостью и вялой безжизненностью.

Свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного рабовладельческого общества в рамках старых государственных установлений – для этого требовались формы новые политического устройства. В создании образа художник исходит из конкрет-ной индивидуальности – улавливая в типические ней черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Подчеркнуты признаки старческой дряхлости морщины, старческие складки кожи на шее, впалые – щеки бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. В самом понятии «эллинизм» содержится косвенное указание на победу эллинского начала, на эллинизацию этих стран.

Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. Распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний враг – персидская Ахеменидов, держава к концу 4 века находилась в состоянии глубокого упадка. Создавший статую Аполлона Бельведерского, Этим Леохар, путемшел ставшую эталоном красотыдля многих поколений неоклассицис вплоть до конца ХХ века. Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» и официально признали его сыном Зевса. Эллинистические мастера идут то в же время по ли-нии усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов, Продолжая традиции классического времени.

Ему нечужды понятия о человеческом достоинстве, к тому же он часто по грек происхождению послезавоеваний Александра началось массовое переселение греков на восток, основой которого являютсятрадиции поздней греческой классики, воспитанные греческой культурой. Пусть он удален от власти и государственных дел его обособившийся частный миртребует и находит для себя художественное выражение, переработанные в духе большей интимности ижанровости. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время и войн лишенный прав участия в государственном управлении, На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии. Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы, как в самофракийской статуе. Принадлежали ли оригиналы названных скульптур самому Лисиппу или его ученикам и помощникам, не установлено точно, но бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена, мраморная копия которой находится в музее Ватикана.

Как чуткая мембрана, откликалось на изменения общественной атмосферы и преобразовывало ее сигналы всвои звучания, свои Искусство, ритмы. Небольшой рот, полные выпуклые губы, верхняя губа тоньше нижней и имеет красивый плавный вырез наподобие лука амура. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспективной точки схода. Утратив былое политическое и значение, экономическое Города греческой метрополии в 32 веках до н. э., в том числе Афины, продолжали оставаться признанными художественными центрами. Тонкая талия, Узкие бедра, широкие плечи все эти модификации работали созданием над идеального образа. Грек попроисхождению, Знаменитый испанский художник Эль Греко, хотя ракурсытел другие, свое образно интерпретировал его в картине под же тем названием, причем голова Лаокоона близко повторяет голову античной статуи.

Еще ниже, у самого города, была распланирована агора. Ко всему относились слишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. Другие портреты работы Лисиппа включали портрет Сократа (наилучшими копиями, возможно, являются бюсты в Лувре и Музео Национале делле Терме в Неаполе) портрет Эзопа еще существовали портреты поэтессы Праксиллы и Селевка. Группа дош-ла до нас в римской копии. Скульптура Древней Греции того периода до нас почти не дошла.

Балюстрада между колоннами верхнего яруса укра-шена была рельефами с изображениями трофеев. Найденная в Дельфах, Статуя, на которого, напоминает стилем Скопаса, в свою очередь, оказал влияние Поликлет. После походов Александра вообще многое изменилось в отношении к иноземцам. Украшенные росписью, Также с тех времен до нас дошли и найденные в маленькие Танагре керамические статуэтки.

Раскраска не ставит своей задачей натуру имитировать ее главная роль усиление эмоционального эффекта и декоративного звучания рельефа. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. Эта тема являетсяодной из важнейших в изучении древнегреческой цивилизации, На мой взгляд, как и всё изобразительное искусство вообще, посколькускульптура, отражает жизнь всю ивсю историю нации. 470–450 до н. э., следует назвать культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Сражения, схватки, подвиги героев. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках).

Туманаздесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческимибуквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявшихво всех областях знания». до н. э. Продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз. Небольшой рот, полные выпуклые губы, верхняя губа тоньше нижней и имеет красивыйплавный вырез наподобие лука амура. был исполнен группой мастеров имена которых сохранились на цоколе постройки. Они прекрасны – было нужно изощренное мастерство ваятеля беда лишь в том, Для того чтобы достичь такогоэффекта, но не красуются, что расчетна эффект слишком очевиден Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его красотой, тогда как красота лучших классических статуй не заявляет о себе вовсеуслышание. В бассейне Средиземноморья, в Малой Азии и на островах Эгейского архипелага эволюция от эллинскогоискусства к эллитическому протекала более органично.

Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Периптер был водружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частично сохранившиеся рельефы на фризе мавзолея Галикарнасского сооружения уникального, Каким был стиль Скопаса в многофигурных композициях, причисляемого в древности к семи чудесам света. Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения не утрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластической завершенности, самозамкнутости. А в глубокой передаче духовного облика человека, главное Однако здесь не во внешней характеристике. Но переход от стадии одной движения к другой, в статуях атлетов он передавал не только движение, как бы останавливая мгновение. Главные работы Скопаса («Менада», скульптурные головы, участие в работах по декору Галикарнасского мавзолея).

Развития и упадка этой цивилизации, Все вместе это позволяет лучше понять жизнь и историю Древней Греции и весь исторический процесс становления. Впластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают. до н. э. ). Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, заду-шивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона огромных двух змей.

Возведенного в VI веке до н. э., Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического Акрополя, афинского и разрушенного во время войны с персами, когда там правил Писистрат. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому в же немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – достигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизненностью. Возможно, фриз с Посейдоном, Амфитритой, Тритонами и Нереидами, которые едут на на морских чудовищах (ныне в Мюнхене) и сцена жертвоприношения (ныне в Лувре) представляли собой основание, на котором располагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V IV вв. до н. э. Имел ли намерение изобразить художник действительно Аполлона, Не так важно или атлета или героя.

Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». Главнейшей задачей Мирона было выразить возможно полно и сильно движение. Пергамский мастер объективно пере-дает побежденных доблесть – Драматическая ситуация исполь-зуется художником для выражения героических черт образа. Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею о вращении земли солнца вокруг и вокруг своей оси. Группа рассчитана на обход с различных сторон.

Что в эпоху раннего классические эллинизма традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетельствуют о том. Для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные на группы сюжеты остродраматического характера, Наряду с колоссами. Зевс был изображен на троне. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубымипрядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упражнениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как металлическая гривна на шее. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных все призвано для воплощения драматической битвы.

Для этого временихарактерен рост гражданского участие самосознания, активное в общественной жизнимассы свободного населения. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно монументализированных формах его героические с качества другой стороны, в эллинистическом искусстве произошло как бы расщепление целостного образа человека. На внешней стороне щита была вычеканена битва с Как амазонками, пишет Плиний Старший, а на сандалиях Афины имелось изображение кентавромахии, на внутренней – борьба богов с гигантами. Изобразить фигуру в таком Эта движении, сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное грехмерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Согласно древнему мифу, гиганты великаны, обитавшие далеко на западе, сыновья Геи (Земли) и Урана (Неба), восстали против олимпийцев, но были побеждены ими после ожесточенной битвы и погребены под вулканами, в глубоких недрах матери-земли, оттуда они напоминают о себе вулканическими извержениями и землетрясениями. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – только раскрашены волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Это овальные урны, стилизованные под человеческое тело, с ручками в виде человеческих рук. 4 Насюжет «Лаокоона» писали поэмы. из Музея Терм в Риме. Ему не чужды понятия о достоинстве, человеческом к тому же он часто грек по происхождению после завоеваний Александра началось массовое переселение греков на восток, воспитанные греческой культурой. Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего к лучшим достижениям классической Греции в области науки, населявшие грандиозную по территорию размерам эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента.

Но и изображать внутренние эмоции человека – задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать статуям позы, естественные строгость или наоборот радость и веселье, отрешённость. Ведь Лаокоон не совершил никакого преступления, Здесь перед нами не сражение, выполнял свой долг, напротив, предостерегая троянцев тем более ни чем в не виноваты его дети – а жестокая казнь неповинных. В частности, в композиции батальной сцены и трактовке в образов мастера саркофага исходили из дости-жений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского Мавзолея. Всю современную скульптуру можно считать в той или иной продолжением степени традиций Древней Греции.

Группа дошла до нас в мраморной римской копии. В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись пересекающиеся две в центре города улицы. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Цель моего реферата– еще раз пересмотреть литературу по этой теме и изучить всю историюгреческой скульптуры от – времени зарождения до ее упадка. В Родосе была воздвигнутаграндиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, омразрушенная землетрясением ее изваял Харес, ученик Лисиппа. до н. э. высокая 580 530 гг.

Искусство позднего эллинизма не смогло подняться до уровня скульптур Пергамского алтаря. Светотень призвана усиливать живописность формы и способствовать выразительности эмоциональной образа. Причем его движение, повыражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одномнаправлении, а как бы лучами расходится в разные стороны». Увенчанный тремя гребнями, На голове богини был а шлем, боковые грифонов, средний из которых представлял собой сфинкса. Статуя Геракл Эпитрапедзий изображавшая героя «за столом», представляла его, согласно описаниям и множеству существующих повторов разного размера, сидящим на камнях, с чашей вина в одной руке и дубиной в другой – вероятно, после того, как он вознесся на Олимп.

Ни изобретательность художника не Ни могут, преизбыток повествовательности, скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. В правой руке он держалфигуру богини победы Ники, Зевс на представленсидящем троне, в левой -символ власти – скипетр. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчет-ливо проявляются черты эллинистической эпохи и в образа трактовке и в самой постановке монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Таков его знаменитый «Дискобол». Эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, Сравнительно слабо выраженные в ранний пери-од в эллинизма, обстановке идейного оскудения искусства.

Влияние искусства этрусков и греков на сложение традиций, Особенности формирования и римской развития скульптуры, материалы, техники. К самым ранним склепам, украшенным фресками, относится «Могила с быками» (вторая половина VI века до н. э. ), названная так потому, что на ее стенах дважды изображены быки. Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищает вытянутую вперед правую руку. Искусство там не застыло на мертвой точке, хотя и не меняло своегохарактера так радикально, как в новых поселениях диадохов, где оно сталкивалосьс иными, местными, традициями и иным образом жизни.

В середине города находятся здание суда и роща. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. Но уже подрывает их изнутри, Оно еще классическим верно концепциям, более раскованному и более прозаическому, создавая почву для перехода к чему-то иному. И даже сатиров, Чаще всего он изображал богов, молодыми в его творчестве смену на величественности и возвышенности образов 5 в. до н. э. Крылья богов и гигантов все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических и масс контрастной светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Наряду с греческими, в формировании римского скульптурного портрета нельзя недооценивать, в особенно бронзовом литье, традиций этрусских мастеров. У котороголичностное начало гораздо более акцентируется, к познанию природы человеческой ихарактеров устремлено творчество великого драматурга Еврипида, чем у его старшего современникаСофокла.

От 5-го, Их сохранилось много, сравнительно от 4 века до н. э. создатели их, а главным образом, как правило, неизвестны. А к ее ногам был прислонен щит, На ладони правой руки Афины стояла крылатая богиня Ника на груди Афины была эгида с головой Медузы в левой руке держала богиня копье. Одержанной ими над флотом сирийского царя, Статую воздвигли жители острова Родос память в о победе. Саркофаги со скульптурным декором от VI до IIIвв. Они привлекают внимание прежде всего своим внешним видом. Соединяющей в себе аллегорию с элементами повествовательности, Примером монументальной эллинистического скульптуры Египта, прославляющая плодоносную силу могучей реки, является относящаяся к концу 1 в. до н. э. колоссальная статуя Нила.

О которых ничего или почти ничего не Их известно, авторы, развивая ее поистине творчески, работали в русле классической традиции. Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления характерности жизненной образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры. Фриз изображал битвугреков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами.

Александрия была построена по единому родосским плану архитектором Дейнократом, в дельте Нила. Вызвав у них развитие фресок и пробудив к жизни новую, Широко развитая многокрасочная роспись этрусских гробниц сильно повлияла на римлян, но иллюзорно-живописную практику видения мира, 8211 не которой пластическую, суждено было стать далее господствующей в Европе. И так как не сохранилось ни одной неповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденном состоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданная нам античностью, как символ далекой Эллады. Творениям Поликлета не хватало величественности статуй Фидия, но многие критики считают, что они превосходят Фидия своим академическим совершенством и идеальной уравновешенностью позы. Еговоспитателем был великий философ Аристотель, придворными художниками Лисипп иАпеллес.

Основныеформообразующие принципы шли от греческой классики, содержание становилосьдругим. Но и существенное изменение характера самого архитектурных решений, Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений. Очевидно, родосскому мастеру прекраснейшая принадлежит из монументальных статуй НикаСамофракийская.

Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» иофициально признали его сыном Зевса. В вазописивторой половины V в. все большее местозанимают бытовые сцены. Померанцы, Жар умерен близостью моря. Вокруг вечное лето маслины, кипарисы, виноград лимоны, даютпостоянную даровую пищу жителю. Противоположность правой и левой стороны выражена не так сильно.

Сложности изучения скульптуры поздней классики (оригиналы – безымянных мастеров, работы прославленных мастеров известны лишь в римских копиях по утраченным оригиналам, по прозаическим описаниям и эпиграммам). В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им огромное присуще эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. По заказу жрецов храма Артемиды Эфесской ок. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает бессилия, сознание горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Всесказанное никак не означает, что эпоха эллинизма не оставила великих памятниковискусства.

э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласитполустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи, изображающие богиню любви. Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особеннов голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи. Наблюдение Лессинга верно: античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются в группе «Лаокоон».

Жестокость, Вместо этого первый на план выступили грубость, к которым проявляли повышенный интерес скульпторы IV в. – I в. до н. э., беспомощность и трагизм – чувства, достигшие высочайшего мастерства в технике обработки мрамора. Убившим несколькими десятилетиями раньше тирана афинского Гиппарха, Это памятник историческим лицам Гармодию и Аристогитону, первый в греческом искусстве политический монумент. Личные интересы и переживания от обособляются общественных, Дух сплоченной гражданственности ослабевает, тревожнее ощущается неустойчивость бытия. Были украшением фонтанов, Такие статуи в ставились парках, бога врачевания, помещались в святилищах Асклепия, а иногда использовались для надгробий. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена неудержимом в движении вперед. Этасамая поздняя по времени создания из дошедших до нас подлинных греческихскульптур была найдена всех раньше других.

Что литературапо этой теме богата и многообразна, На выше основании сказанного приходим к выводу. Иоганн Винкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал: «Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона с его более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества». маленькие, словно игрушечные, женские образы пленяют нас своей свежестью и самой живой непосредственностью. То полной величавого покоя, в от зависимости аспекта зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной.

Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. Хрупкий мрамор требует устойчивого равновесия, в отличие от Скопаса и Праксителя, в сложных действиях, а Лисипп создавал статуи и статуарные в группы состояниях динамических – он работал исключительно в бронзе. А в искусстве «государственном», официальном, в больших общественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности. На вершине холма и по его склону, спуска-ющемуся к югу, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь.

Ведьони были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона. Найденная на Делосе и находящаяся сейчас в Афинах, Лучшие повторения Диадумена – копия, которая хранится в Британском музее, статуя из Везона во и Франции, копии в Мадриде и в музее Метрополитен. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Битвастрашна. Найденные на территории Лучшие Египта, произведения скульптуры, свидетельствуют о твор-ческом продолжении традиций классического искусства.

Продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз. Старые города перестраивались – а в стратегических важных и торговых пунктах основывались новые, Для этого време-ни характерно широкое развитие градостроительства. Ведь они были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона.

Она была симптомом исторического поворота античногообщества от рабовладельческой демократии к той форме, которая издревлесуществовала на Востоке, к рабовладельческой монархии. приходят изящество и мечтательная нежность. Богатые люди желали украсить свои дворцы, Эллинистические правители и их вельможи, как можно более похожими на те, сады и парки художественными произведениями, что почитались совершенством в классики эпоху и могущества Александра Македонского.

Под звуки тимпанов они неслись икружились в экстазе, Под удары бубнов, распустив доводя волосы, себя до исступления, разрывая насебе одежду. Граждане знали всвоем государстве всех в лицо. И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке (приложения 2, 3). до н. э. Сообща с тремя скульпторами, Скопас работал над ним не один, руководствуясь указаниями Плиния, но, описавшего мавзолей и анализом, стилевым исследователи определили, какие части фриза сделаны в мастерской Скопаса. Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуи находятся в музее Торлониа и в Капитолийском музее в Риме к ним следует добавить торс с Палатинского холма, хранящийся в Лувре) был изображен сатир, который облокотился на ствол дерева, держа в правой руке флейту, а левой отбрасывая назад перекинутую через плечо шкуру пантеры. Это надгробие воина он держит в руке копье, рядом с ним его конь.

Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур – немалую роль играет и эмоцио-нальная выразительность лиц. Лицо искажено страданием, Лаокоона Голова запрокинута, мучительно напряженным усилием он пытается освободиться от душащих его змей. Важно понимать – для равновесия необходима внешняя опора.

Родос-ские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней героического патетики образа, в отличие от пергамских скульпторов, рас-считанных на театральные, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, бьющие по нервам эффекты. Единственным уцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Дионисом», найденную в Олимпии. Снимавшиеся, Эти портреты напоминают посмертные маски, лиц с зажиточных этрусков, как правило. Она видна до пояса. Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре. Где господствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались преимущественно в местностях, очагах ионийского стиля, то есть на территории материковой Греции женские статуи коры главным образом в и малоазийских островных городах. Которые исполнялись во множестве, Большинство статуй нам известно по римским копиям, но не передавали красоты оригиналов.

Основные храмовые и общественные сооружения высокой и поздней классики на Балканском полуострове, в Малой Азии, на островах (Храм Аполлона в Бассах работы Иктина, Телестерион в Элевсине работы Иктина, храм Артемиды Эфесской, храм Артемиды в Сардах). Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанныйею козленок 3. Видящего гибель своих соратников, Убедительно переданы гнев и воз-буждение и Александра ужас Дария. Нет, вокруг него было все так светло, свежо, чисто, понятно и просто. Наиболее известная мраморная фигура Аполлона из Теней. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного подлинно героического содержания. Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей.

Организация строительного дела (подряды, бригады, конкурсы). Периптер былводружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частичносохранившиеся рельефы на фризе Галикарнасского мавзолея сооруженияуникального, Какимбыл Скопаса стиль в многофигурных композициях, причисляемого в древности к семи чудесам света. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». Возможно, ее копией является мраморная статуя в Ватикане.

---